title: Pedro I de Brasil y IV de Portugal

text: John Armitage, que vivió en Brasil durante la última parte del reinado de Pedro, comentaba que «incluso los errores del Monarca se han atendido con gran beneficio a través de su influencia en los asuntos de la madre patria. Si hubiese gobernado con más sabiduría, habría sido bueno para su tierra de adopción, pero, tal vez, desafortunado para la humanidad». Añadía, además, que al igual que «el difunto emperador de los franceses, era también hijo del destino, o incluso un instrumento en las manos de la caritativa Providencia para el adelanto de fines grandes e inescrutables. Tanto en el antiguo como en el nuevo mundo, estaba predestinado a convertirse en instrumento de más revoluciones, y antes del fin de su brillante carrera, más efímera, carrera en la tierra de sus padres, para pagar por los errores y locuras de su vida anterior, por su devoción caballeresca y heroica por la causa de la libertad civil y religiosa».


title: Pedro I de Brasil y IV de Portugal

text: En 1972, coincidiendo con el 150 aniversario de la independencia, su cuerpo se llevó a Brasil —tal y como había requerido en su testamento—, acompañado de fanfarrias y honras dignas de un jefe de Estado. Sus restos se enterraron en el Monumento a la Independencia de Brasil de São Paulo, junto con los de María Leopoldina y Amelia. Los tres cuerpos fueron exhumados en 2012 para llevar a cabo exámenes y pesquisas arqueológicas y científicas con el fin de descubrir más cosas acerca del emperador y sus dos emperatrices. El historiador Neill Macaulay sostiene que «las críticas a Don Pedro se expresaban con libertad y muchas veces de manera vehemente; le empujó a abdicar de dos tronos. Su tolerancia hacia las críticas públicas y su disposición a ceder poder separan a Don Pedro de sus predecesores absolutistas y de los gobernantes de los Estados coercitivos de hoy, cuyos mandatos vitalicios son tan seguros como los de los reyes de antaño». Macaulay afirma que «los líderes liberales exitosos como Don Pedro son ocasionalmente homenajeados con un monumento de piedra o bronce, pero sus retratos, de cuatro pisos de altura, no figuran en los edificios públicos; sus imágenes no se pasean en marchas de cientos de miles de manifestantes uniformados; ningún "-ismo" se adhiere a sus nombres».


title: Números pares e impares

text: En matemáticas, un número par es un número entero que es divisible entre dos. Se trata de un número entero que se puede escribir de la forma: 2"k" (es decir, divisible de manera entera entre 2), donde "k" es un entero (los números pares son los múltiplos del número 2). Los números enteros que no son pares se llaman números impares (o números menores), y pueden escribirse como 2"k"+1.


title: Números pares e impares

text: La paridad de un número entero se refiere a su atributo de ser par o impar. Comparativamente, dos números son «de la misma paridad» si al dividirlos entre 2, el resto es el mismo, por ejemplo: "2" y "4", o "3" y "7"; son «de la misma paridad». Por el contrario los números "23" y "44" son «de distinta paridad».


title: Números pares e impares

text: Si la base de numeración utilizada es un número par (por ejemplo, base 10 o base 8), un número par podrá reconocerse si su último dígito también es par. Por ejemplo, el siguiente número en base 10:


title: Números pares e impares

text: es par ya que su último dígito: 6, también es par. Lo mismo sucede con el siguiente número en base 6:


title: Números pares e impares

text: Si la base del sistema de numeración es impar (3, 5, etc), el número será par si el número de dígitos con cifra impar es par, en cualquier otro caso el número será impar. Por ejemplo, en base 3:


title: Números pares e impares

text: El cero es un número par, cumple con la definición así como con todas las propiedades de los números pares.


title: Números pares e impares

text: En el libro 7 de los "Elementos" de Euclides (definiciones 8 a 10), vienen definidas unas clases de números que, aunque hoy en desuso, han sido citadas de forma recurrente en libros históricos de matemáticas.


title: Números pares e impares

text: Algunas fuentes, tales como "Dorado contador. Aritmética especulativa y práctica" (1794) y el más reciente, "Enjambre matemático", utilizan otra definición para los números parmente pares: no se trata de los que son productos de dos pares, sino de los que sólo se pueden expresar como producto de dos pares (exceptuando, por supuesto, el producto de sí mismos por uno). Según esta definición, los números parmente pares son exactamente las potencias de 2. Asimismo, definen el número parmente impar como el múltiplo de una potencia de 2 por un número impar e introducen el concepto, ausente en la obra de Euclides, de número imparmente par como un número que es doble de un número impar. La definición del número imparmente impar no sufre variación.


title: Números pares e impares

text: El libro "Llave aritmética y algebrayca" utiliza las primeras definiciones y explica el caso de que haya números que son simultáneamente parmente pares y parmente impares. Esta definición, además, queda reforzada en la proposición 32 del libro 9 de los "Elementos", que explica así: «Cada uno de los números (que es continuamente) duplicado a partir de una díada es solamente un (número) parmente par.»


title: Números pares e impares

text: El mayor de los divisores comunes de dos elementos de formula_20 se llama máximo común divisor (m.c.d.).


title: Guy Williams

text: Armando Joseph Catalano (Manhattan, Nueva York, 14 de enero de 1924-Recoleta, Buenos Aires, 30 de abril de 1989), conocido artísticamente como Guy Williams, fue un actor de cine y televisión estadounidense, de ascendencia italiana. Fue famoso (especialmente en Latinoamérica) por interpretar el personaje del Zorro en la clásica serie homónima de Disney, al igual que otros héroes de televisión en los años cincuenta y sesenta. Posteriormente, apareció en cinco episodios de "Bonanza", en 1964, interpretando al primo mexicano Will Cartwright. En Estados Unidos es principalmente recordado por su participación en la famosa serie "Perdidos en el espacio", donde interpretaba al profesor John Robinson, padre de familia.


title: Guy Williams

text: Durante la segunda mitad de su carrera, residió y trabajó mayormente en Argentina, donde se lo consideraba un ídolo popular y uno de los galanes que más ha logrado cautivar a las mujeres de ese país. En la década de los sesenta, muchas madres argentinas ponían el nombre de «Diego» a sus hijos debido a la fuerte atracción que despertaba en ellas su personaje en "El Zorro". Vivió sus últimos años en Recoleta, un exclusivo barrio de la ciudad de Buenos Aires, donde falleció inesperadamente a los sesenta y cinco años.


title: Guy Williams

text: Guy Williams nació en Washington Heights, en la isla de Manhattan (dentro de la ciudad de Nueva York). Sus padres Attilio y Clara habían migrado desde Mesina, una ciudad de Sicilia (Italia), debido a la pobreza. Attilio era hijo de un maderero; trabajando como vendedor de seguros logró comprar un lote de tierra en Nueva Jersey. Williams (a quien sus padres llamaban con el nombre italiano Armando) creció en el barrio Little Italy (pequeña Italia), de Manhattan. Cuando tenía siete años empezó a aprender esgrima con su padre, quien era un experto por una tradición heredada de sus ancestros italianos.


title: Guy Williams

text: En la Escuela Pública 189 de la ciudad de Nueva York, Williams se destacó en matemáticas. Hizo la secundaria en la escuela George Washington High School, donde ocasionalmente trabajó en la cafetería. Luego fue a la academia militar Peeskill, pero nunca mostró demasiado interés por el estudio. Sus intereses eran el fútbol americano y el ajedrez, y siempre se esforzó por conseguir trabajo en los meses de vacaciones.


title: Guy Williams

text: Williams, de 1,90 m de estatura, quería ser actor. Cuando decidió abandonar la academia, su madre (que más tarde sería ejecutiva en una empresa de películas extranjeras) se sintió desalentada, ya que esperaba que su hijo fuera vendedor de seguros, una carrera tradicional.


title: Guy Williams

text: Después de trabajar como soldador, tenedor de libros e inspector de partes de aviones, Williams fue vendedor en el departamento de maletas de Wanamakers. Mientras tanto envió sus fotos a una agencia de modelos. Encontró un relativo éxito en la prensa gráfica: sus fotos aparecían en revistas (como "Harper's Bazaar" o "True Romance"), periódicos, y cubiertas de libros, propagandas comerciales (como los colchones Simmons Beautyrest, donde se le ve durmiendo plácidamente, o copas y vasos Heisey, o lociones Jergens), empezó a recibir buena paga y se volvió bastante famoso. Cuando un director se negó a aceptarlo por su aspecto latino, su agente, en ese momento Henry Wilson, le cambió el nombre de Armand Catalano al de Guy Williams. En 1946 (a los 22 años de edad) consiguió un contrato por un año de la MGM, y se mudó a Hollywood. Sólo interpretó pequeños papeles, y al finalizar el período volvió a Nueva York.


title: Guy Williams

text: En 1948, para hacer un comercial de cigarrillos, Guy Williams hizo un extenso viaje de filmación (donde debía esquiar) acompañado de Janice Cooper, una hermosa modelo publicitaria de Powers. Durante las largas sesiones fotográficas se enamoraron y se casaron apenas volvieron a Nueva York, el 8 de diciembre de 1948. Tuvieron dos hijos: Guy Steve Catalano (Guy Williams Jr., 18 de diciembre de 1952) y Anthony "Tony" Catalano (1956).


title: Guy Williams

text: En 1950, Guy Williams empezó a filmar sus primeros comerciales de televisión, por lo que se volvió muy popular. Su padre murió en 1951, por lo que no pudo ver el ascenso de su hijo a la fama. Williams obtuvo otro contrato por un año en Universal Studios en 1952 y se volvió a mudar a Hollywood, esta vez con su familia.


title: Guy Williams

text: En 1953, Williams sufrió un accidente serio: se cayó de un caballo y fue arrastrado más de 200 metros, lo que le dejó una larga cicatriz en el hombro derecho. Debido a eso retornó a Nueva York (actuando y posando como modelo allí) ya pensando en abandonar su carrera. Ese mismo año dejó la Universal y se volvió un actor independiente para películas producidas por Allied Artists y Warner Brothers.


title: Guy Williams

text: Tuvo que pasar casi una década para su gran oportunidad como estrella de la clásica serie de la compañía Walt Disney, "El Zorro" (1957-1959). Este papel le granjeó una gran fama como héroe romántico y espadachín. El origen del programa se dio cuando la Compañía Disney llevó a cabo un casting para una nueva serie de televisión basada en el personaje creado por Johnston McCulley. El Zorro ya era famoso en la pantalla tanto por la película protagonizada por Douglas Fairbanks como por la de Tyrone Power.


title: Guy Williams

text: Para realizar el Zorro se necesitaba que el actor fuera atractivo, con un aire latino y con alguna experiencia en esgrima. El mismo Walt Disney entrevistó a Guy Williams (de 33 años de edad), e inmediatamente le pidió (cómicamente) que se dejara «un bigotito no muy largo ni muy grueso». El pago que pidió Williams era muy alto (2500 dólares a la semana), pero se le otorgó. Williams retomó su entrenamiento profesional de esgrima con el campeón belga Fred Cavens (que también había entrenado a Douglas Fairbanks, Errol Flynn y Tyrone Power), ya que —según el pedido de Walt Disney— en el programa utilizarían espadas reales sin protección.


title: Guy Williams

text: Disney le ordenó que —para interpretar al Zorro a la perfección— tomara clases de guitarra con el famoso Vicente Gómez, pero Williams nunca llegó a tocar el instrumento.


title: Guy Williams

text: La serie, con episodios de media hora, finalmente debutó en la red televisiva American Broadcasting Company el 10 de octubre de 1957. Tuvo un instantáneo éxito en EE. UU., alcanzando el ráting más alto hasta ese momento en un programa de televisión.


title: Guy Williams

text: Williams utilizaba un caballo negro (llamado Tornado en los cómics), pero en una filmación donde había disparos, el animal cayó en un barranco y tuvo múltiples fracturas, por lo que tuvo que ser sacrificado. Después del accidente con el primer Tornado, trabajó con dos caballos. Uno era fantástico en las escenas de corridas, pero no le gustaba saltar. Tampoco le gustaban los primeros planos, cuando el Zorro hablaba con el sargento García, Tornado quitaba la cabeza y la escondía hacia atrás. Entonces tuvieron que usar otro caballo negro más fotogénico.


title: Guy Williams

text: Hubo también un caballo blanco llamado "Phantom" (Fantasma), debido a que el director pensaba que para las escenas en la oscuridad, el Tornado negro prácticamente se hacía invisible. Pero este Fantasma no duró mucho tiempo, y volvieron al Tornado negro. El show duró 78 episodios (dos temporadas, del 1957 a 1959) y una película editada de los episodios de televisión: La marca del Zorro (1958). El tema musical (compuesto por Norman Foster y George Burns, y cantado por The Chordettes (‘los acordecitos’) alcanzó el número 17 en el hit parade.


title: Guy Williams

text: Williams no hacía las escenas de peligro, pues en caso de lastimarse hubiera demorado la producción de la serie. Entonces, mientras él grababa en estudio, su doble hacía las escenas de cabalgatas entre las montañas, en exteriores.


title: Guy Williams

text: Esta serie creó una verdadera epidemia de grafitos de la letra Z en los pupitres de las escuelas en todo Estados Unidos. Se pueden ver ejemplos de estos en los escritorios y mesas de esa época.


title: Guy Williams

text: Problemas contractuales y personales entre Disney y la cadena televisiva hicieron que la exitosa serie se cancelara.


title: Guy Williams

text: En 1964, ya de vuelta en los Estados Unidos realizó algunos trabajos menores, como su aparición en varios episodios de la serie de televisión "Bonanza" (1959-1973), como el primo mexicano Will Cartwright. Williams abandonó la serie al terminarse su contrato, después de cinco episodios.


title: Guy Williams

text: En 1965 se le ofreció el papel del profesor John Robinson en el programa televisivo de ciencia ficción "Perdidos en el espacio" (1965-1968), en inglés "Lost In Space", de la red CBS. El profesor Robinson era experto en astrofísica, geología y ministro religioso, y comandaba la misión de la nave Júpiter 2 con su familia en un viaje para colonizar el sistema planetario de Alfa Centauro (la estrella más cercana al sistema solar).


title: Guy Williams

text: La serie presentaba una gran cantidad y calidad de producción artística, a pesar de que no poseía ninguna pretensión científica. Se basaba principalmente en las divertidas aventuras de la familia (incluyendo hippies espaciales y zanahorias inteligentes). La serie catapultó y encasilló a Jonathan Harris, el memorable doctor Smith.


title: Guy Williams

text: Dos elementos memorables de la serie eran los avisos de peligro «¡Danger, Will Robinson!», del androide Modelo-B9, y también la clásica canción de la serie, compuesta por John Williams (quien también compuso la música de fondo de los episodios). La actuación de Williams en esa serie fue más bien cosmética, no proyectándose del todo en ella.


title: Guy Williams

text: Williams lucía siempre un temperamento franco y abierto, era un gran conocedor de vinos, entusiasta del ajedrez y la esgrima y muy aficionado a viajar. Desde 1959, al finalizar la serie, se sintió decepcionado al ver que no se materializaba ninguna oferta de trabajo. Entonces decidió retirarse para disfrutar su pequeña fortuna conseguida mediante la inversión en varios negocios.


title: Guy Williams

text: Desde el 2 de enero de 1968, el Canal 13 de televisión de Buenos Aires (Argentina) emitió "El Zorro" todos los días de 19:00 a 19:30, con un gran éxito. En 1970, en las jugueterías y los kioscos de todas las provincias de Argentina se vendían muñequitos, disfraces y toda clase de objetos relativos al Zorro. El canal tuvo la idea de presentar a Guy Williams, con la idea de hacer un programa especial y hacerlo participar en varios programas para niños.


title: Guy Williams

text: La llegada al Aeropuerto Internacional Ministro Pistarini de Ezeiza, el domingo 1 de abril de 1973 fue apoteósica. Varios miles de niños con sus padres saludaron al actor. Guy accedió a disfrazarse del Zorro en varios programas de Canal 13 (algo que en EE. UU. había rechazado enfáticamente) y a hacer una pequeña exhibición de esgrima en el programa "Teleshow" (Canal 13, lunes a viernes de 14:30 a 17:00) conducido por Víctor Sueiro.


title: Guy Williams

text: Fue tal el éxito de la presentación en el programa de Sueiro que el departamento de vestuario del canal confeccionó un traje semejante al de la popular serie, con el que Williams se presentó además en "Porcelandia" (los miércoles de 21:30 a 22:30), donde Jorge Porcel tenía un sketch llamado «El Sorro con S»; en este programa necesitaban recrear una escena de esgrima. El contendiente de Williams era el jovencísimo campeón argentino de esgrima Fernando Lupiz (quien en 2005 presentó un programa diario de televisión donde enseñaba esgrima y exhibía dibujos animados del Zorro), quien en esa época tenía sólo 20 años de edad.


title: Guy Williams

text: Cada programa donde aparecía Williams alcanzaba más de 40 puntos de rating, por lo que se planeó otro viaje ese mismo año.


title: Guy Williams

text: El sábado 14 de julio de 1973 Guy Williams realizó su segunda visita a la Argentina. Unas 3000 personas (entre niños y adultos) se amontonaron en la pista de aterrizaje del aeropuerto internacional de Ezeiza, al grito de «¡Zorro, Zorro!», esperando la llegada del vuelo 201 de Pan Am. Primero bajó Williams y su esposa Janice, quienes fueron recibidos por Leo Gleizer, el periodista que había concretado el primer viaje de Williams a la Argentina.


title: Guy Williams

text: De repente se escuchó un atronador rugido de la multitud: a la portezuela del avión se asomó el barítono lírico y actor Henry Calvin —el obeso sargento Demetrio López García de la serie "El Zorro"—, quien fue reconocido a pesar de su apariencia demacrada (tenía un cáncer de garganta no diagnosticado). Cuando le preguntaron cómo había dejado de ser gordo, Calvin dijo que se había propuesto bajar 80 kilos, y lo había logrado. Había comenzado su carrera en los años treinta como cantante (tenía una hermosa voz de barítono, que alguna vez mostró en "El Zorro").


title: Guy Williams

text: El canal destinó a una asistente, una traductora y un chófer para atenderlos. Ese día cenaron en un carrito de la costanera sobre el Río de la Plata. El miércoles asistieron a una tanguería. Allí Williams probó el mate, mientras su compañero seguía bebiendo cerveza y vino blanco mendocino. Ambos coincidieron en las comidas: el lechón adobado fue el plato preferido. También visitaron escuelas y hospitales públicos, donde firmaron autógrafos para los niños. Durante esta estancia, el Zorro peleó un duelo en el Circo Mágico de Carlitos Balá y fue visto por primera vez en el show de Mirtha Legrand, lo cual se repetiría a lo largo de los años.


title: Guy Williams

text: Calvin lo acompañó al canal 13, donde hicieron un show (cada uno con su disfraz). Guy y Henry volvieron a California, donde Guy siguió manejando su empresa de elaboración de "panetone" (pan dulce).


title: Guy Williams

text: La tercera visita fue en diciembre de 1974, esta vez solo y de incógnito. En 1979 Guy Williams retornó a Buenos Aires, no por un contrato con el Canal 13, sino para producir sus propios shows. Se había separado de su mujer, y su nuevo compañero era ahora Fernando Lúpiz, disfrazado como el Capitán Monasterio (o «Monastario», como le decían en inglés). Aunque llevaba un bigote como su personaje, el muchacho era demasiado joven para el papel. Para promover el espectáculo, el Zorro apareció en los programas "Patolandia" (protagonizado por el cómico Rafael Carret) y el Capitán Piluso (protagonizado por el cómico Alberto Olmedo). Williams presentó su show durante dos meses en todo el país, con excelentes críticas.


title: Guy Williams

text: Este show se presentó en varios circos, donde se reservaba para el gran final al personaje que todos los niños argentinos querían ver en persona. En la arena, el presentador lo anunciaba con pompa. Aparecía el Zorro (mucho más alto de lo esperado, con su 1,90 m) en su caballo negro, saludando con la mano derecha alzada. Después de unas palabras, aparecía el capitán Monasterio (Lúpiz), comenzando la pelea, que duraba varios minutos, con la esperada victoria de Williams. La participación del Zorro era corta, de aproximadamente 15 minutos, pero todos los presentes estaban maravillados de ver a su héroe (cuyas aventuras seguían a diario a través de la pantalla chica). En la avenida Sarmiento había un gigantesco cartel publicitario con la silueta del ídolo y una letra Z.


title: Guy Williams

text: En 1977, los productores Carlos Montero (de canal 13) y Enrique García Fuertes anunciaron el proyecto "El Zorro y su hijo", una película que protagonizarían Williams y Lúpiz. En esta época, el productor Carlos Patiño comenzó las negociaciones para contratar al Zorro para el circo Real Madrid de los hermanos Seguras, un espectáculo en el que se acostumbraba a ver figuras famosas. El Real Madrid fue el mayor éxito en Mar del Plata durante 1977 y 1978. De diciembre de 1977 a marzo de 1978, 250 000 personas aplaudieron al Zorro en persona.


title: Guy Williams

text: La fiebre del Zorro no se acababa. Williams hizo muchos amigos argentinos, y estaba encantado con el país. El proyecto de la película se volvió una obsesión para Guy. Había comenzado como un proyecto secundario, pero pronto Williams se dio cuenta de que sería la resurrección de su carrera. Empezó a trabajar en el guion y los escenarios. Su intención era usar sitios naturales reales de Argentina. El título provisional de la historia era "Zorro". El proyecto era muy ambicioso, estimado en dos millones de dólares, demasiado caro para la inestable economía de Argentina, pero él insistía en que se vería al mismo tiempo en 65 países.


title: Guy Williams

text: El único que podía financiar la película era el cantante y actor Palito Ortega. "El Rey" Ortega hizo muchos cambios al guion y a los sitios de filmación que había elegido Williams. Ortega también ordenó que el papel de Bernardo lo hiciera Carlitos Balá. También se había decidido que el papel del capitán Monasterio sería del actor argentino Alfredo Alcón (y no de su compañero Lúpiz). Para Guy esto fue demasiado, no porque no le gustaran Balá o Alcón, sino porque veía desaparecer su trabajo de tres años bajo los deseos de Ortega. De esta forma el proyecto quedó abortado.


title: Guy Williams

text: Sin el filme, Williams no tenía nada que hacer en Buenos Aires y volvió a California a principios de los años ochenta. El guion del proyecto puede verse en el Museo del Cine de Buenos Aires.


title: Guy Williams

text: Debido a un error de traducción de una página web, se ha reproducido en varios portales que la película que Guy Williams y Fernando Lúpiz iban a filmar en la Argentina se llamaría "El Rey", para evitar problemas legales. Ello es inexacto. El texto original de la referida página web decía que "El Rey" Ortega hizo muchos cambios en el guion (en alusión al conocido sobrenombre del cantante y productor argentino Ramón Ortega). Los traductores norteamericanos no entendieron esto y tradujeron como que la película se llamaría "El Rey". Vuelta a traducir al español, el error se repitió una y otra vez. La película se llamaría "El Zorro vivo o muerto", con argumento de Guy Williams, Araceli Lisazo, Doris Band y Juan Carlos Torres.


title: Guy Williams

text: Williams pronto volvió a la ciudad que le había abierto los brazos y lo había adoptado como un ídolo. En esta última etapa en Buenos Aires, Guy cultivó un perfil bajo. Sólo raramente salía una nota en la revista "Radiolandia" la cual afirmaba que "El Zorro" vivía en Buenos Aires. Le gustaba tomar café en La Biela, en el barrio de Recoleta, leyendo "The Buenos Aires Herald". Se lo veía caminando desde el hotel Alvear al edificio donde vivía y donde todos lo conocían. Continuó haciendo amigos argentinos.


title: Guy Williams

text: En 1983 Williams regresó a Los Ángeles para dos últimas apariciones en televisión. Se reunió con los otros miembros del reparto de "Perdidos en el espacio", June Lockhart, Angela Cartwright, Bob May y Marta Kristen, y juntos participaron del programa de concursos "Family Feud", compitiendo contra los miembros del reparto de "La isla de Gilligan". Luego apareció como invitado en el programa "Good Morning America".


title: Guy Williams

text: Durante sus últimos años, Williams invirtió en propiedades en Argentina y gastó sus horas caminando o tomando café en los bares de la Recoleta. En el medio tuvo una embolia en 1983 de la que fue recuperándose lentamente, y después de la cual desistió de su intento de volver a Los Ángeles.


title: Guy Williams

text: En abril de 1989, mientras pasaba su vida en Buenos Aires, Guy Williams, quien contaba entonces 65 años de edad, repentinamente desapareció. El 6 de mayo de 1989 los vecinos —que habían notado su desaparición— llamaron a la policía, que ese mismo día forzó la entrada de su departamento en el exclusivo barrio de Recoleta, hallando su cuerpo sin vida. Había sufrido un aneurisma cerebral, aproximadamente una semana antes, el 30 de abril, mientras estaba solo en su apartamento de la calle Ayacucho 1964, y no sobrevivió. Ya había sufrido otro aneurisma con anterioridad en 1983, en California.


title: Guy Williams

text: Gracias a los esfuerzos de su amigo, el actor Fernando Lúpiz, sus restos quedaron dos años en el panteón de la Asociación Argentina de Actores (a pesar de la regla de que es solo para actores argentinos). En 1991 su hijo Steve recibió sus cenizas en California y cumplió el deseo de su padre de que fueran esparcidas en las montañas de California, en la playa de Malibú y en el océano Pacífico.


title: Guy Williams

text: En 2000, Guy Williams fue la primera celebridad local en el Paseo de la Fama del Bronx, en la ciudad de Nueva York. El 2 de agosto de 2001 Guy Williams fue incorporado en el Paseo de la Fama de Hollywood, en el número 7080 del bulevar Hollywood (esquina con La Brea), después de miles de peticiones de sus admiradores frente a la Cámara de Comercio de Hollywood, el año anterior. El 2 de agosto de 2002 la familia de Guy Williams le dedicó un banco en el Parque Central de Nueva York.


title: Guy Williams

text: El 2 de agosto de 2003 la empresa Disney puso una placa conmemorativa en la mansión de la Misión San Luis Rey de Francia, en Oceanside, California, donde entre 1957 y 1959 se había filmado la serie del Zorro. Desde 1998 sus fanes hacen una campaña para que el Servicio Postal de Estados Unidos publique una estampilla conmemorativa del Zorro. La impresión fue cancelada en 2006 debido a cambios en los protocolos.


title: Start-Up (serie de televisión)

text: Start-Up (Hangul: 스타트업; RR: Seutateueob), es una serie de televisión surcoreana transmitida del 17 de octubre de 2020 hasta el 6 de diciembre de 2020, a través de tvN.


title: Start-Up (serie de televisión)

text: Ambientada en una incubadora de empresas ficticia de Corea del Sur llamada Sandbox, "Start-Up" cuenta la historia de varias personas sumergidas en el mundo de las empresas emergentes.


title: Start-Up (serie de televisión)

text: Seo Dal-mi (Bae Suzy) es una joven brillante y ambiciosa que sueña con convertirse en el Steve Jobs de Corea. Dal-mi no tiene una formación elegante, pero le apasiona su trabajo. Tiene una energía brillante y es una persona de gran vitalidad, con experiencia en una amplia gama de trabajos a tiempo parcial.


title: Start-Up (serie de televisión)

text: Nam Do-san (Nam Joo-hyuk), es el fundador de Samsan Tech. Do-san, un «genio de las matemáticas» cuando era niño, fue una vez el orgullo de su familia, pero ahora se convirtió en su vergüenza, ya que su negocio se ha ido abajo durante los últimos dos años. Se entera de que Dal-mi lo recuerda erróneamente como su primer amor, por lo que decide avanzar con la esperanza de convertir ese malentendido en realidad.


title: Start-Up (serie de televisión)

text: La serie está conformada por 16 episodios, los cuales fueron emitidos todos los sábados y domingos a las 21:00 (KST).


title: Start-Up (serie de televisión)

text: La serie obtuvo una calificación nacional promedio de 4.4 por ciento y un pico de 5.0 por ciento para su estreno.


title: Start-Up (serie de televisión)

text: Los números en color indican las calificaciones más bajas, mientras que los números en indican las calificaciones más altas.


title: Start-Up (serie de televisión)

text: Las filmaciones comenzaron en mayo del 2020 y la primera lectura del guion fue realizada en marzo del 2020.


title: Start-Up (serie de televisión)

text: El 20 de agosto del 2020 se anunció que había sido uno de los dramas junto a "To All the Guys Who Loved Me", "Do Do Sol Sol La La Sol", "The Probability of Going From Friends to Lovers", "Private Life" y "Run On", que habían detenido las filmaciones para que el elenco y el equipo se sometiera a pruebas debido a la pandemia de COVID-19 como medida de prevención, al anunciarse que la actriz Seo Yi-sook estaba en espera de sus resultados, tras haber estado en contacto con el actor Heo Dong-won, quien confirmó que había dado positivo por COVID-19, luego de que un compañero de la obra "Jjamppong" contagiara a varios miembros. Un día después, el 21 de agosto del mismo año se anunció que Yi-sook había dado negativo para COVID19.


title: Oviparidad

text: Un animal ovíparo (del latín "ovum", "huevo", y "parire", "parir") presenta una modalidad de reproducción que incluye el depósito de huevos en el medio externo donde completan su desarrollo embrionario antes de la eclosión. Son ovíparos la totalidad de las aves así como la mayoría de los insectos, peces, anfibios y reptiles. Entre los mamíferos solo son ovíparos los monotremas (el ornitorrinco y los equidnas).


title: Oviparidad

text: Los animales que producen huevos secos que son puestos al aire, como aves, reptiles o insectos, los depositan después de haber seguido un procedimiento de fecundación interna. Los que producen huevos blandos que son puestos en el agua (peces, crustáceos, anfibios...) son depositados sin fecundar, la fecundación se produce cuando el macho vierte su esperma entre los huevos mientras la hembra los deposita (fecundación externa). Estos animales son llamados ovulíparos.


title: Oviparidad

text: Se denomina ovíparos a todos aquellos animales cuyas hembras ponen huevos, así como los reptiles, los anfibios y las aves.


title: Oviparidad

text: Cada especie varía en cuanto a la producción de huevos, según su temporada de reproducción, como la tortuga marina que producen entre 70 y 190 huevos, hasta las aves que pueden producir huevos por debajo de las dos docenas.


title: Oviparidad

text: Los modos tradicionales de reproducción incluyen la oviparidad, que se considera la condición ancestral, tradicionalmente donde se generan ovocitos no fertilizados u óvulos fertilizados, y la viviparidad incluye tradicionalmente cualquier mecanismo donde los jóvenes nacen vivos, o donde el desarrollo de los jóvenes es apoyado por cualquiera de los padres En o en cualquier parte de su cuerpo.


title: Oviparidad

text: En todos los casos, excepto en casos de ovuliparidad, la fuente principal de alimento para el embrión es el material de la yema de huevo depositado en el huevo por el sistema reproductivo de la madre (la vitelogénesis); Se dice que los descendientes que dependen de la yema de esta manera son "lecitotróficos" (a diferencia de los matrotróficos), lo que literalmente significa "alimentarse de la yema".


title: Oviparidad

text: La distinción entre las definiciones de oviparidad y ovuliparidad reduce necesariamente el número de especies cuyos modos de reproducción se clasifican como ovíparas, ya que ya no incluyen las especies ovíparas como la mayoría de los peces, la mayoría de las ranas y muchos invertebrados. Dichas clasificaciones son en gran medida por conveniencia y, como tales, pueden ser importantes en la práctica, pero hablando en contextos en los que la distinción no es relevante, es común agrupar ambas categorías como "ovíparas".


title: Género fantástico

text: El género fantástico es un género artístico en el que hay presencia de elementos que rompen con la realidad establecida.


title: Género fantástico

text: En su sentido más amplio, el género fantástico se halla presente en la literatura, cinematografía, historietas, videojuegos, juegos de rol, pintura, escultura, drama y, sobre todo, en la mitología y relatos antiguos, donde tuvo su origen. Se caracteriza por no dar prioridad a una representación realista que respete las leyes de funcionamiento del mundo. En ese sentido se suele decir que el género fantástico es subversivo, pues viola las normas de la realidad.


title: Género fantástico

text: Hay muchas definiciones que se han dado sobre lo fantástico en general y más específicamente sobre la literatura fantástica. En el primer caso suele reconocerse a todas aquellas obras en las que irrumpe lo inesperado, lo sobrenatural, aquello que resulta contradictorio para con la realidad del receptor y que es resultado de un pensamiento que trasciende las normas de dicho. Esta definición tan amplia es la que suelen ofrecer los diccionarios como el de la Real Academia Española: «Ficción, cuento, novela o pensamiento elevado e ingenioso».


title: Género fantástico

text: Las definiciones en sentido estricto –aquellas que se aplican al estudio de relatos de corte fantástico– son muchas y por lo general encontradas entre sí. Por lo general la teoría literaria tiende a dividir aquello que las definiciones en sentido amplio diluyen. Así, a través de las diferentes teorizaciones suele encontrarse como elemento común la separación del fantástico de acuerdo a propiedades como el valor del incidente sobrenatural, su causa, y la reacción despertada en el lector.


title: Género fantástico

text: Tanto Marcel Schneider como Eric S. Rabkin clasificaron en sus respectivos estudios como relato fantástico a todo tipo de ficción no-realista. Rabkin incluso ha ido más allá englobando el relato policial y la ciencia ficción dentro del mismo grupo.


title: Género fantástico

text: Según Vladímir Soloviov «En lo fantástico verdadero, siempre existe la posibilidad exterior y formal de una explicación simple de los fenómenos, pero al mismo tiempo esa explicación está privada por completo de probabilidad interna». Para Louis Vax el relato fantástico presenta hombres comunes del mundo real ubicados repentinamente ante un fenómeno inexplicable. Para Dostoievski, el verdadero exponente del género no debe romper nunca el enigma que mantiene al lector dudando de los orígenes e la ruptura con la legalidad. «"Lo fantástico debe estar tan cerca de lo real que uno casi tiene que creerlo"».


title: Género fantástico

text: Guy de Maupassant (1850-1893) realizó una suerte de esbozo de lo que luego sería la definición de Todorov. Maupassant distinguió lo fantástico de otras dos formas parecidas que son "lo maravilloso" y "lo insólito", definiendo más bien las propiedades del primero por oposición al fantástico que las del segundo. La diferencia radicaría en que el cuento de hadas (prototipo de lo maravilloso para el escritor) permite racionalizar los elementos sobrenaturales mientras que el verdadero fantástico permanece en una zona de ambivalencia entre respuestas netamente racionales y respuestas sobrenaturales explicadas al lector.


title: Género fantástico

text: Maupassant también insistió en la importancia del temor en la identificación del relato fantástico, miedo que deviene de la inseguridad a la que el arrastrado el lector. Todorov, por el contrario considera que «El temor se relaciona a menudo con lo fantástico, pero no es una condición necesaria de su existencia».


title: Género fantástico

text: Una de las posiciones más difundidas es la del crítico estructuralista Tzvetan Todorov y su ensayo Introducción a la literatura fantástica. Siguiendo algunas de las características de la definición de Guy de Maupassant, Todorov profundizó la definición y nombró las dos características que identifican al género fantástico: la "vacilación" del lector en torno a los fenómenos narrados y, por otro lado, una forma de leer dichos fenómenos que no sea "alegórica" ni "poética".


title: Género fantástico

text: Con estas condiciones en mente, Todorov opone lo que él llama fantástico puro a otros dos conceptos lindantes:


title: Género fantástico

text: Lo "extraño" o "insólito" es una categoría que agrupa a aquellos relatos en los cuales las causas, aparentemente sobrenaturales e inexplicables por vías racionales terminan por tener una explicación que concuerda con las leyes del mundo conocible, como ocurre en el cuento «Los crímenes de la Rue Morgue» de Edgar Allan Poe o en las ficciones góticas de Clara Reeve o Ann Radcliffe. Lo "maravilloso" sería aquello que se ubica en el lado opuesto a lo insólito, siendo aquel conjunto de obras en que la incertidumbre es despejada pero su explicación remite a nuevas leyes que no van de acuerdo a la realidad conocida, lo que ocurre en las obras de Walpole. Así, el estudioso señala que el "fantástico propiamente dicho" es escaso y abarcaría ejemplos como "Otra vuelta de tuerca" de Henry James, donde la intriga no es resuelta o "Manuscrito encontrado en Zaragoza" de Jan Potocki.


title: Género fantástico

text: Todorov amplió su clasificación diciendo que lo maravilloso corresponde a lo desconocido, lo que está por venir –por lo tanto corresponde al tiempo futuro– y lo extraño a una experiencia previa en la cual se produce la irrupción de lo anormal –por lo tanto corresponde al pasado–. Además, estas dos formas que se hallan a ambos lados del fantástico tienen subdivisiones: la zona de lo insólito que linda con lo fantástico se llama fantástico-insólito. Allí hay explicaciones racionales a las dudas despertadas por el texto, pero abundan las coincidencias sospechosas; «La caída de la casa Usher» es el ejemplo que Todorov esgrimió para ilustrar este punto. El extremo de esta forma está en lo extraño-puro, donde las explicaciones racionales son perfectamente plausibles como exégesis de incidentes en apariencia sobrenaturales -como ocurre en muchas novelas policiales que coquetean con la idea de un crimen cometido por fuerzas sobrehumanas-.


title: Género fantástico

text: Lo fantástico maravilloso, por otro lado, es lo más cercano al fantástico puro, pero en él se acepta la exégesis irracional tras la duda inicial. En lo maravilloso puro –cuyos límites no están muy bien definidos según el estudioso– los eventos anormales son comunes y no reciben reacción particular por parte de los personajes o el lector.


title: Género fantástico

text: Las propuestas de Todorov, no obstante, han recibido algunas críticas y objeciones por su enfoque cerrado. En su prólogo a la "Introducción a la literatura fantástica", Elvio Gandolfo escribió acerca de las conclusiones del estudio que


title: Género fantástico

text: La crítica de Gandolfo apunta a que Todorov consideró que la irrupción del psicoanálisis liquidó el componente irracional produciendo la muerte del género. Rosemary Jackson también habla de las limitaciones del estudio de su colega pero adujo que Todorov no tuvo en consideración las ventajas del enfoque psicoanalítico para abordar los relatos fantásticos.


title: Género fantástico

text: Rosemary Jackson planteó modificaciones a ciertas fallas del modelo propuesto por Todorov. Para la investigadora, el principal defecto de esa teoría residía en la mezcla de categorías literarias y no literarias ya que, mientras que lo maravilloso y lo fantástico pertenecen a las primeras, lo extraño o insólito no.


title: Género fantástico

text: En "Fanstasy: Literatura y subversión" ella propone estudiar el "fantasy" –término específico que utiliza– no como un género, tal y como lo hizo Todorov, sino como un modo literario. Esta perspectiva permitiría entender cómo el "fantasy" adopta diferentes «disfraces» en relatos de cortes tan disímiles.


title: Género fantástico

text: La filóloga argentina Ana María Barrenechea cuestionó las limitaciones de la teoría expuesta en la "Introducción a la literatura fantástica". Define la literatura fantástica de la siguiente forma: «la que presenta en forma de problemas hechos a-normales, a-naturales o irreales en contraste con hechos reales, normales o naturales». El conflicto que se genera cuando los eventos anormales colisionana contra el orden de la realidad es donde la investigadora pone el acento, sosteniendo que se da una intersección de órdenes (el racional y el irracional). También discutió con Todorov en torno al sentido alegórico, ya que sostuvo el poder de la alegoría para reforzar el sentido del fantástico, sobre todo en la literatura contemporánea.


title: Género fantástico

text: La italiana Rosalba Campra define al género en torno a los "silencios", comparando en algún punto la relación texto lector con un modelo de comunicación. En un relato, el silencio (término empleado para designar lo que permanece oculto) puede encontrar una resolución o no. Aquellos que permanecen en el territorio de lo enigmático corresponden al fantástico, «un silencio cuya naturaleza y función consisten precisamente en no poder ser llenado».


title: Género fantástico

text: Pampa Arán comienza por hacer una distinción entre ‘lo fantástico’ «como categoría epistemología» de donde pueden abrevar otros géneros, y ‘el fantástico’. En el primero entrarían las creencias religiosas, fenómenos de ocultismos, folclore, magia, entre otros; y en el segundo a la oposición, en clave literaria, con el realismo.


title: Género fantástico

text: David Roas considera —en un intento conciliador de posturas—, como una condición indispensable para señalar el carácter fantástico de un texto, la intromisión de lo sobrenatural. Aclara que no todos los textos en los que sucedan hechos sobrenaturales —como podría ser la literatura medieval, los libros de caballerías, las epopeyas griegas, y la ciencia ficción— son fantásticos. Considera que la literatura fantástica es la única que necesita de lo sobrenatural para funcionar.


title: Género fantástico

text: Según Jacobino, los orígenes del género podrían remontarse a los mitos clásicos, las leyendas y al arte carnavalesco. Su estudio también ubica la forma moderna del "fantasy" en la literatura gótica.


title: Género fantástico

text: Las primeras muestras de elementos fantásticos pueden encontrarse, en efecto, en antiguas narraciones con fuerte presencia de elementos folklóricos, arraigadas en el imaginario colectivo. El "Poema de gilgamesh", composición sumeria del 2000 a. C., sería uno de los primeros textos que incorporaron elementos como gigantes, dioses e intervenciones sobrenaturales.


title: Género fantástico

text: Además de las grandes composiciones poéticas, la gran cantidad de mitos y leyendas circulantes en las culturas mesopotámica, griega y romana también presentan constantes elementos metafísicos. Así, la canción de la diosa sumeria Inanna, las criaturas a las que se enfrentaron los héroes Jasón y Teseo o las metamorfosis que luego describió Ovidio en su obra constituyen el muestrario de intrusiones de la magia y lo sobrenatural en los relatos de difusión oral.


title: Género fantástico

text: Durante el medioevo prosiguió la difusión del elemento maravilloso a través de la épica y del conjunto de relatos contados por el pueblo; ambos tuvieron como denominador común a la mitología como eje de irrupción de lo sobrenatural. Diferentes ciclos mitológicos como el céltico o el escandinavo tuvieron su auge durante este período gracias a los constantes movimientos demográficos. La mitología céltica tuvo importante impacto en el ciclo de leyendas artúrico, que a su vez resultó una vital influencia para una de las corrientes literarias que incorporó por primera vez elementos maravillosos bajo la firma de un autor: la novela de caballerías. Este género –conocido en inglés como romance– no solo recuperó mitos y leyendas sino que también creó sus propios espacios y leyes de funcionamiento.


title: Género fantástico

text: Algunos de los grandes poemas del período –los sajones "Beowulf" y el "Cantar de los Nibelungos", el "Fornaldarsögur" islándico, el "Majabhárata" indio– narraban grandes sucesos con posibles raíces históricas pero distorsionados por la intervención de lo mitológico. Otras composiciones como el "Cantar de mio Cid" optaron por un enfoque más realista, con alguna utilización de episodios milagrosos pero no la participación de los monstruos o criaturas prodigiosas.


title: Género fantástico

text: A partir de algunos de estos poemas se formaron romances fragmentarios que narraban episodios de lo que alguna vez fueron esos largos poemas. Estas composiciones sufrieron las distorsiones propias de la transmisión oral y experimentaron la incursión de elementos que no se encontraban anteriormente. Según algunos estudios, muchos de estos poemas provenían en realidad de diferentes leyendas que fueron unificadas por los diversos poetas, por lo cual esta fragmentación sería una vuelta a los orígenes de los mismos.


title: Género fantástico

text: El mito clásico pervivió gracias al impacto que la "Eneida" de Virgilio tuvo en la Edad Media, llegando hasta obras como la "Divina Comedia". De otras procedencias son "Las mil y una noches" –cuyo impacto cultural se sintió más bien en el siglo XVIII gracias a su traducción–, que introdujo el género märchen, y el poema épico de Irán, el "Shahnameh".


title: Género fantástico

text: El carnaval, una celebración pública que tiene lugar inmediatamente antes de la cuaresma, era el momento en que las rígidas normas de vida eran trastocadas momentáneamente. Jackson señaló la posible génesis del fantático moderno en esta festividad de origen medieval, ya que el fantástico es una expresión que, al igual que esas festividades, subvierte las normas que rigen el funcionamiento del mundo.


title: Género fantástico

text: La explosión de la novela de caballerías en el Renacimiento permitió el afianzamiento de lo maravilloso en la literatura. Estas novelas, a diferencia de la poesía épica medieval o las narraciones populares tenía un autor definido que podía controlar y subsumir los diferentes elementos que componían la cosmovisión del universo ficticio. Influenciada por la novela "La muerte de Arturo" (1485) de Sir Thomas Malory, esta corriente vio facilitada su desarrollo y difusión gracias a la invención de la imprenta que tuvo lugar en el siglo XV. Autores como Garfio Rodrigue de Montarlo, Torcuato Tasso, Felicito Silva o Ludovico Ariosto cultivaron el género que llegó a su agotamiento tras la publicación de centenares de ejemplares, continuaciones infinitas y críticas por su estilo.


title: Género fantástico

text: Las apariciones sobrenaturales también invadieron el teatro de William Shakespeare, como ocurrió en "Hamlet", donde aparece la sombra del padre del protagonista para reclamar venganza. En la obra hay un famoso pasaje en que Hamlet se cuestionaba si dicha aparición es en verdad su padre o un engaño del demonio, introduciendo, al menos en forma parcial, la incertidumbre que definiría al género fantástico tal y como se lo conoce actualmente. En "Macbeth","Sueño de una noche de verano" y "La tempestad" también se dan cita la magia y criaturas como los faunos. En "La Reina de las Hadas The Faerie Queene", Edmund Spenser utilizó elementos similares en esta suerte de historia alegórica de caballeros, elfos y demás criaturas fantásticas.


title: Género fantástico

text: En Francia, la presencia de lo maravilloso –o "Merveilleux" como se lo denominó– durante el reinado de Francisco I y sus sucesores produjo el asentamiento de los cuentos de hadas. El italiano Giambattista Basile fue uno de los primeros en recopilar y refundir cuentos populares, como ocurrió en el famoso libro "Lo cunto de li cunti overo lo trattenemiento de peccerille" (1634) que fue decisivo para definir el género. Su influencia se hizo sentir sobre Charles Perrault, cuyos cuentos con moralejas expresadas en versos finales neutralizarían el elemento maravilloso a favor de la alegoría, según Todorov. Madame d'Aulnoy, con sus "contes de fées", fue otra autora popular cuya influencia en el uso de elementos folklóricos llegó hasta el romanticismo.


title: Género fantástico

text: Sin embargo, durante el Renacimiento y el período barroco —especialmente con el racionalismo impuesto por los iluministas—, la fantasía atravesó un tiempo de profundo descreimiento y vacío. Desde el renacimiento, la mitología fue reutilizada en forma decorativa y, en el mejor de los casos, alegórica, para diferenciarse de la concepción medieval del mundo. El arte barroco, como apuntó Carlos García Gual, hizo un uso meramente estético de la mitología clásica. Incluso, esta recuperación nostálgica -y algo irónica- produjo una mezcla de motivos helénicos con mitos de otras culturas. Francia fue uno de los pocos países donde el iluminismo y lo fantástico no tuvieron enfrentamientos tan fuertes, desarrollándose toda una tradición de relatos hacia fines del siglo XVII. Además, el fuerte impacto que tuvieron posteriormente autores realistas como Daniel Dafoe, Henry Fielding o Samuel Richardson condenaron a la fantasía a los márgenes de la producción literaria. La publicación del "Malleus Maleficarum" ("El martillo de las brujas") y el movimiento inquisitorial habían contribuido al desprestigio de lo sobrenatural, a no ser que cumpliese con funciones alegóricas o pedagógicas como ocurría con los cuentos de hadas.


title: Género fantástico

text: Durante el siglo XVIII, otras disciplinas artísticas como la ópera incorporaron cada vez más elementos fantásticos como ocurrió con "La flauta mágica" de Wolfgang Amadeus Mozart. La opera, como lo hizo desde su nacimiento, reutilizó la mitología pero gracias a Mozart acentuó una tendencia que convirtió esta utilización en algo más serio que en la "opera buffa" italiana.


title: Género fantástico

text: Los relatos góticos de autores como Horace Walpole ("El castillo de Otranto") o Matthew Lewis ("El Monje") estarían entre los primeros autores modernos de ficciones fantásticas junto al alemán E. T. A. Hoffmann. No obstante, las diversas teorías genéticas apuntan no a los orígenes modernos sino a la época de la cultura oral, al folclore y la difusión de relatos boca a boca como verdadera fuente del género.


title: Género fantástico

text: La transformación del fantástico moderno fue analizada por Pasavante, quien sostuvo que los cambios en diferentes aspectos de la vida (educación, economía, jurisprudencia, religión) produjeron que el sujeto moderno abandonara las supersticiones o que al menos no fuese tan crédulo como antes. Por ese motivo, sumado a la existencia de un autor tangible –de lo cual carecía el relato folclórico–, los escritores debieron ingeniárselas para producir los efectos propios del género sirviéndose de nuevos medios.


title: Género fantástico

text: La evolución del género fantástico moderno ha generado muchos nuevos subgéneros sin una clara contrapartida en la mitología o el folclore, aunque la inspiración en estos sigue siendo el tema más recurrente. Los subgéneros fantásticos son numerosos y muy diversos, y con frecuencia se superponen con otras formas de ficción en casi todos los medios en los que se producen. Cabe hacer especial mención en los subgéneros de ciencia ficción fantástica, fantasía oscura y fantasía épica.


title: Género fantástico

text: Asumiendo que previo a la aparición del componente fantástico «las fantasías de aventuras subrayan el aspecto cotidiano que rodea a los personajes, pues conviene que lectores y espectadores identifiquen su propio mundo con el mundo primario del relato», y en consecuencia la existencia de un mundo primario con las características de nuestro mundo, y un mundo secundario fantástico, podemos distinguir tres modos de relación entre ambos:


title: Domingo Cavallo

text: Domingo Felipe Cavallo (San Francisco, Córdoba; 21 de julio de 1946) es un economista y político argentino que ejerció como entre 1991 y 1996; y luego nuevamente entre marzo y diciembre de 2001.


title: Domingo Cavallo

text: En su actividad política, se desempeñó como Subsecretario de Desarrollo de Córdoba (1969-1970), director y posteriormente vicepresidente del Banco Provincia de Córdoba (1971-1972), subsecretario del Ministerio del Interior (1981), presidente del Banco Central de la República Argentina durante julio y agosto de 1982, diputado nacional (1987-1989) y (1989-1991).


title: Domingo Cavallo

text: Fue bajo el gobierno de Carlos Menem durante el periodo 1991-1996. Reconocido por su plan económico de estabilidad cambiaria basado en la Ley de Convertibilidad del Austral que fijaba la paridad entre el peso argentino y el dólar («uno a uno»). Este plan logró detener la inflación que en 1990 estuvo arriba de 2000% anual. La inflación disminuyó hasta llegar a valores de entre 0%-2% anual y se mantuvo estable hasta la salida de la convertibilidad.


title: Domingo Cavallo

text: En 1992 fue elegido «"Ministro de Finanzas del Año"» por la revista "Euromoney" y ""Hombre del Año"" por LatinFinance. En 1995, siendo ministro denunció corrupción en el gobierno de Menem.


title: Domingo Cavallo

text: Fue diputado nacional por la Capital Federal (1997-1999). Fue candidato a presidente en 1999 obteniendo el tercer puesto con 10% de los votos, y candidato a Jefe de Gobierno en el 2000, obteniendo el segundo lugar con 33% y pasando a un balotaje contra Aníbal Ibarra, del que finalmente se retiró.


title: Domingo Cavallo

text: En 2001, bajo la presidencia de Fernando de la Rúa, asumió el cargo de Ministro de Economía siendo el político con mejor imagen del país (50%). Ante una corrida bancaria instauró una medida conocida como "Corralito", que consistió en limitar las retiradas en efectivo.


title: Domingo Cavallo

text: Como el mayor de tres hermanos, nació en el seno de una familia de clase trabajadora en San Francisco, Córdoba. En esa ciudad cursará sus estudios primarios y secundarios, esto último en la sección comercial de Colegio Nacional San Martín, donde su buena predisposición para el estudio le permitieron dar con éxito el cuarto año libre, y su naturaleza entusiasta he hiperactiva participar activamente en el centro de estudiantes.


title: Domingo Cavallo

text: Estudió en la Facultad de Ciencias Económicas de la Universidad Nacional de Córdoba, donde fue miembro del claustro estudiantil (1965-1966). Militando en la agrupación católica "Ateneo Universitario", resultó electo representante de los estudiantes en el Consejo Directivo de la facultad, contando para ello con la colaboración de un joven estudiante peronista: el futuro gobernador de Córdoba, Juan Schiaretti.


title: Domingo Cavallo

text: En 1967, algo demorado por haber adherido de modo entusiasta a las medidas de fuerza contra el gobierno de Juan Carlos Onganía tras la llamada Noche de los Bastones Largos, recibió con honores el título de contador público.


title: Domingo Cavallo

text: En 1968 se recibe de economista, doctorándose en Economía en solo dos años, en 1970, a la edad de veinticuatro años. Fue profesor de Estadística, Econometría y Economía Argentina en la Universidad Nacional de Córdoba desde 1968 hasta 1974 y desde 1978 hasta 1980. También fue profesor en la Universidad Católica de Córdoba. En 1970, a los veinticuatro años fue nombrado Director del Banco de Córdoba y posteriormente vicepresidente del mismo banco. En 1977 logró un segundo doctorado, esta vez por la Universidad Harvard (Estados Unidos). Ha sido galardonado con numerosos doctorados honoris causa de universidades como la Università di Bologna, la Universidad de París I Panthéon-Sorbonne (1999),


title: Domingo Cavallo

text: Tras recibirse de contador, ingresó inmediatamente, como investigador júnior -y ya del todo ajeno a la creciente radicalización política de los jóvenes de la época- a la Regional Córdoba de la Comisión Nacional de Desarrollo, un órgano creado en 1961 por el presidente Arturo Frondizi. Paralelamente a este puesto técnico, comenzó por entonces a trabajar en el asesoramiento de distintos empresarios cordobeses, en lo que fuera el germen de lo que años después será la Fundación Mediterránea.


title: Domingo Cavallo

text: En 1969, de la mano del Comodoro (RE) Roberto Huerta, que acababa de asumido como Interventor Federal de Córdoba tras el episodio conocido como el Cordobazo, llegó para Cavallo el primer puesto "político" (lo que motivó el repudio de sus antiguos compañeros de militancia universitaria, ya en su mayoría volcados a la izquierda): Subsecretario de Desarrollo del gobierno provincial (1969-1970). Desde allí, con su Sistema de Planeamiento y Plan para el Desarrollo, aun de carácter desarrollista, gana pese a sus escasos 23 años un reconocimiento intelectual suficiente como para ser confirmado en esa cartera por las distintas intervenciones que suceden a la de Huerta; hasta que, en buenos términos, presenta su renuncia, en 1970.


title: Domingo Cavallo

text: En 1971 fue designado Director del Banco de la Provincia de Córdoba, y en 1972 ascendido a vicepresidente de dicha entidad. Con el retorno de la democracia y la victoria peronista en 1973, Cavallo debió dejar la función pública, concentrándose en sus cátedras de la Universidad Nacional de Córdoba y la Universidad Católica.


title: Domingo Cavallo

text: Más tarde accedería a la subsecretario del Ministerio del Interior del gobierno nacional, y presidente del Banco Central de la República Argentina (1982) durante el final de la dictadura cívico militar (1976-1983).


title: Domingo Cavallo

text: En 1983 fue consejero económico cercano a José Manuel de la Sota. En 1987 fue elegido como diputado por Córdoba.


title: Domingo Cavallo

text: El presidente "de facto" Reynaldo Bignone designó a Cavallo presidente del Banco Central de la República Argentina (BCRA) el 2 de julio de 1982. Lo acompañó como vicepresidente de la entidad el economista Rodolfo Campbell.


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text: En 1981 el Ministro de Economía, Lorenzo Sigaut, había dispuesto un seguro de cambio para las deudas externas de privados. De esta manera al producirse una devaluación importante las deudas se vieron reducidas en términos reales. Esto se sumó a la medida de Cavallo al frente del Central de poner topes a las tasas de interés en el sistema financiero, que resultaron inferiores a la inflación. Ambas medidas produjeron una «licuación de la deuda» de los privados. Cavallo justificó la medida de la siguiente manera:


title: Domingo Cavallo

text: Cavallo renuncia el 26 de agosto de 1982. Su sucesor en el BCRA, Julio González del Solar, emitiría la circular A251 por la cual transfirió aproximadamente 17.000 millones de dólares de deuda de empresas privadas al estado mediante, proceso que se conoció como "estatización de la deuda privada". A pesar de que la medida fue tomada luego de la renuncia de Cavallo, algunos periodistas y políticos lo han responsabilizado por ella, llegando incluso a ser investigado por la justicia. Cavallo ha negado su participación en la medida.


title: Domingo Cavallo

text: Como , en 1989 se reunió con el secretario de Relaciones Exteriores británico, John Major, siendo esta la primera reunión de este tipo desde el final de la Guerra de las Malvinas siete años antes.


title: Domingo Cavallo

text: Como Menem inicialmente optó por entregar el Ministerio de Economía a altos ejecutivos de la firma Bunge y Born, Cavallo tuvo que esperar algunos años más para poner en práctica sus teorías económicas. Se desempeñó como ministro de Relaciones Exteriores de Menem y fue fundamental en el realineamiento de Argentina con el Consenso de Washington propuesto por el presidente de los Estados Unidos, George H. W. Bush. Finalmente, luego de dos picos más de hiperinflación, Menem puso a Cavallo al frente del Ministerio de Economía argentino en febrero de 1991.


title: Domingo Cavallo

text: Basado en el Instituto de Estudios sobre la Realidad Argentina y Latinoamericana (IERAL) ―"think tank" de la Fundación Mediterránea―, Domingo Cavallo preparó un equipo académico para tomar la administración de la Economía. En 1989 se incorporó al gobierno de Carlos Menem como ministro de Relaciones Exteriores y en 1991 ―en medio de una hiperinflación asumió el cargo de hasta el año 1996.


title: Domingo Cavallo

text: Impulsó la Ley de convertibilidad, que estableció un nuevo régimen cambiario, fijando el tipo de cambio en 10000 australes igual a un dólar estadounidense, y luego, en 1992, en un peso igual a un dólar estadounidense. Dispuso que el 100% de los billetes y monedas en circulación estuvieran respaldados por reservas en divisas del Banco Central, al cual se obligaba a comprar o vender la cantidad de divisas que el mercado solicitara. También prohibió que el Estado emitiera moneda para cubrir sus gastos, y la indexación de los contratos en pesos. Esta medida permitió detener la inflación y estabilizar la economía. El plan consistió en que el Banco Central debía mantener reservas en dólares por un valor mayor o igual a la base monetaria y mantener la equivalencia del peso de Argentina con el dólar estadounidense. Se permitió la celebración de contratos en otras monedas y se prohibió la emisión monetaria para financiar el gasto público.


title: Domingo Cavallo

text: En enero de 1992 Michel Camdessus, director del FMI, declaró que los resultados del plan económico eran ""impresionantes"" y pidió total apoyo de la comunidad bancaria internacional. Una encuesta mostró que tenía 57% de aprobación positiva, 12 puntos por encima del Presidente Menem. Ese mismo año fue elegido "Finance Minister of the Year" (Ministro de Finanzas del año) por la revista Euromoney y "Man of the Year" (Hombre del año) por LatinFinance.


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text: Entre fin de 1989 y 1995 la deuda pública neta del Estado Nacional bajó 3.765 millones USD, de 96.472 millones a 92.707 millones, pero la deuda externa aumentó. En el mismo período el salario real aumentó un 29%. El salario real de 1994 fue el máximo de los últimos 25 años.


title: Domingo Cavallo

text: Para reducir el déficit fiscal, Cavallo realizó ajustes en el Estado e impulsó la privatización de las empresas públicas deficitarias. En 1994 se aumentó la tasa del IVA del 18 al 21 por ciento (dispuesta en abril de 1994). Más allá de todas estas medidas, a partir de julio de 1996, el déficit fiscal se mantuvo constante, en el orden del 2% del PBI.


title: Domingo Cavallo

text: Al asumir el Ministerio de Economía, la última medición de desocupación y pobreza del INDEC (octubre de 1990) en el GBA fue de 6,0% y 33,7% respectivamente. Al abandonar el Ministerio de Economía la última medición (mayo de 1995) fue de un 18% de desocupación y un 26,7% de pobreza, habiendo disminuido un 7% la pobreza y aumentado un 12% la desocupación. El aumento del desempleo contribuyó años más tarde a medidas de flexibilización laboral.En cuanto a la balanza comercial; la relación entre las importaciones y las exportaciones del país en los 11 años de convertibilidad, seis de ellos registraron un saldo negativo (con más importaciones que exportaciones). En esta etapa, el país llegó a tener tres años consecutivos de déficit comercial.


title: Domingo Cavallo

text: En 1996, después de que Cavallo denunciara varios hechos de corrupción que rozaban al gobierno e involucraban al empresario Alfredo Yabrán, el presidente Menem le pidió la renuncia y nombró en su lugar a Roque Fernández. Al renunciar, el "New York Times" publicó una nota favorable al exministro: «Pocas personas tienen la oportunidad de jugar un papel tan constructivo en la historia de su país como Domingo Cavallo».


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text: Cuando abandonó el gobierno de Menem, Domingo Cavallo creó en 1997 su propio partido político, Acción por la República, que participó en las elecciones legislativas de ese mismo año, saliendo en tercer lugar con 3,84% de los votos a nivel nacional, quedando detrás de la Alianza, liderado por Fernando De la Rúa y el Partido Justicialista, liderado por Menem. El partido obtuvo 3 escaños en la Cámara de Diputados de la Nación.


title: Domingo Cavallo

text: En 1999 se presentó como candidato a presidente, y quedó nuevamente en tercer lugar (10,2%) después de Fernando de la Rúa (48,4%) y Eduardo Alberto Duhalde (38,3%).


title: Domingo Cavallo

text: En el año 2000 se presentó junto a Gustavo Béliz en las elecciones para jefe de Gobierno de la ciudad de Buenos Aires, y fue derrotado (33,2%) por parte de Ibarra-Felgueras de la Alianza (49,3%). Como la Alianza no obtuvo el 50% de los votos, tuvieron que pasar a segunda vuelta, pero Cavallo desistió de presentarse.


title: Domingo Cavallo

text: En 2001, durante la presidencia de Fernando de la Rúa, tras el alejamiento de José Luis Machinea del Ministerio de Economía, se nombró al hasta entonces Ricardo López Murphy, quien duró apenas dos semanas en el puesto debido al anuncio de una serie de medidas antipopulares, como el recorte de 1.962 millones de pesos en gastos de la administración pública, pagar en doce cuotas el aguinaldo a las jubilaciones, eliminar becas y subsidios, las fuertes protestas en contra lograron su renuncia. En este contexto, Domingo Cavallo fue llamado una vez más a ponerse al frente Ministerio de Economía. Una encuesta de la consultora Nueva Mayoría indicaba que el 72% de la población estaba a favor de su nombramiento, y además que era el político medido con mayor imagen positiva (50%)


title: Domingo Cavallo

text: El peso de la deuda externa ahogaba al gobierno y aumentaba el déficit fiscal. Los bancos tenían una gran exposición con el gobierno nacional, y la duda de que el estado entrara en suspensión de pagos, alimentaba la posibilidad de una corrida bancaria. En diciembre de 2000, el José Luis Machinea había negociado con el FMI un paquete de salvataje de cerca de 40 000 millones de dólares (denominado «Blindaje»), que postergaba pagos de capital e intereses, que fracasó. En marzo de 2001 comenzó la fuga de depósitos de los bancos.


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text: Cavallo inició su gestión prometiendo un crecimiento anual del 5 %, rebajar impuestos distorsivos y reanimar la industria, en lo que se presentó como «Planes de Competitividad». aprobó el impuesto a las operaciones bancarias y se efectuaron delegaciones de atribuciones del poder legislativo en el poder ejecutivo.


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text: Sin embargo, los mercados reaccionaron tan mal como los organismos internacionales de crédito. En julio de ese año, Cavallo viró hacia una fuerte ortodoxia económica. Para ello presentó un plan de «"Déficit cero"», con un nuevo recorte general de gastos en la administración pública, el riesgo país continúo en alza, y la agencia crediticia Standard & Poor's ubicaba, ya en noviembre al país entre los de peor calificación de riesgo crediticio del mundo.


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text: La resistencia al ajuste diseñado por Cavallo por parte del Congreso fue muy grande, incluso dentro del radicalismo en los sectores adherentes al alfonsinismo, pero De la Rúa lo apoyó y argumentó que «si no hay arreglo, llega el caos» que el ajuste debía hacerse sin demoras.


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text: Esto tampoco ayudó, y el continuo ajuste contraía aún más la economía en el marco de un contexto internacional de recesión regional y global, que tampoco ayudaba a la Argentina a crecer.


title: Domingo Cavallo

text: En noviembre, el gobierno de De la Rúa inició una reestructuración de los compromisos de la deuda externa, esto bajaba los intereses del Megacanje del promedio 11,5% al 7%.


title: Domingo Cavallo

text: Otra de sus medidas fue establecer un impuesto del 21% a la actividad teatral, con el repudio unánime de actores, empresarios y productores, por lo cual finalmente dio marcha atrás, sin embargo se aplicó para las entradas al cine, espectáculos de fútbol, a la venta de diarios y revistas.


title: Domingo Cavallo

text: En materia impositiva incorporó la devolución del 4,13% del impuesto al valor agregado (IVA) para las compras con tarjeta menores a 1000 USD. En noviembre de 2001, Cavallo junto a su equipo económico integrado por Patricia Bullrich, Ministra de Trabajo anunciaron más ajustes. Se aprobó el impuesto a las operaciones bancarias, un recorte del 13% en haberes previsionales que afectaron a 533.401 jubilados, recortes del 13% sobre el salario de empleados estatales, y se emitió deuda por 3000 millones.


title: Domingo Cavallo

text: Hacia fines de ese mes, el agravamiento inusitado de la situación económica, con inversiones que se alejaban y una profunda desconfianza pública en el sistema financiero, se produjeron fuertes retiros de depósitos bancarios. Para frenarlos, Domingo Cavallo impuso restricciones que implicaban el congelamiento de los fondos depositados en los bancos, medida conocida como el «corralito».


title: Domingo Cavallo

text: La medida fue promulgada el 1 de diciembre y originalmente permitía sólo una retirada de 250 pesos en efectivo semanales, la prohibición de enviar dinero al exterior del país y la obligación de realizar la mayor parte de las operaciones comerciales mediante cheques, tarjetas de crédito o de débito, y tenía prevista una duración por 90 días.


title: Domingo Cavallo

text: El corralito fue altamente impopular y perjudicó todavía más a numerosos sectores de la economía argentina.


title: Domingo Cavallo

text: El FMI, mientras tanto, endureció su posición y se negó a enviar 1.260 millones con los que se había comprometido a colaborar en el marco del préstamo conocido como «Blindaje», argumentando que la Argentina no habría cumplido sus compromisos de mantener el «déficit cero».


title: Domingo Cavallo

text: Hacia el 19 de diciembre, la situación social se volvió incontrolable, con saqueos y desmanes en los puntos más importantes del país, por lo que esa noche Domingo Cavallo y el resto del gabinete pusieron sus renuncias a disposición del Presidente. Cavallo también solicitó garantías a su seguridad personal. La renuncia fue aceptada por De la Rúa pocas horas después, durante la madrugada.


title: Domingo Cavallo

text: Por la tarde del 20 de diciembre, el mismo Fernando de la Rúa presenta su renuncia. Algunos autores opinan que el plan de desestabilización fue orquestado y preparado incluso mucho antes de que Cavallo accediera al pedido de De la Rúa y luego que este se negara en forma terminante a abandonar la convertibilidad.


title: Domingo Cavallo

text: En 2005 tuvo la intención de presentarse como candidato a diputado por la Capital Federal en las elecciones legislativas de dicho año. Sin embargo, el escaso apoyo que obtuvo, incluso dentro de su propio partido, lo hizo desistir de esta idea.


title: Domingo Cavallo

text: En 2013, Cavallo volvió a la actividad política al presentarse como precandidato a diputado nacional por la Provincia de Córdoba (Argentina), pero en las elecciones legislativas de 2013 obtuvo un pésimo resultado, apenas superando el 1% de la preferencia de los sufragantes, en representación de la lista "Es posible" liderada por Alberto y Adolfo Rodríguez Saá.


title: Domingo Cavallo

text: En febrero de 2002 Domingo Cavallo quedó detenido por la causa del tráfico de armas y contrabando agravado, para fines de marzo el magistrado que llevaba adelante la causa había prohibido a Cavallo salir del país por su presunta participación en el ilícito.La Sala I de la Cámara Federal de Casación Penal (Liliana Catucci, Carlos Mahiques y Eduardo Riggi) el 4 de octubre de 2018 decidió absolver a todos los acusados debido a que no se había cumplido el "principio del plazo razonable" para arribar a una condena firme.


title: Domingo Cavallo

text: En 2014 fue absuelto en la causa en la que se investigaba la operación de canje de bonos múltiples realizada en 2001 conocida como "Megacanje". la fiscalía había pedido que sea condenado como autor penalmente responsable del delito de negociaciones incompatibles con la función pública por haberse interesado directamente en la operación de canje de bonos en miras a que los bancos autorizados obtuvieran un beneficio".


title: Domingo Cavallo

text: Una de las causas contra el exministro fue por los llamados "sobresueldos". En 2012 el juez Marcelo Martínez de Giorgi, a cargo del Juzgado Nacional en lo Criminal y Correccional Federal n.º 2, dispuso la elevación a juicio oral de una causa contra el expresidente Carlos Menem y el exministro de Economía Domingo Cavallo por el pago de sobresueldos y maniobras delictivas entre 1989 y 1994, consistente en la presunta implementación y ejecución de un sistema que posibilitó la sustracción de fondos públicos en forma periódica por parte de funcionarios del Poder Ejecutivo Nacional. En el 2014, fue procesado junto con Oscar Camilión, Granillo Ocampo y la ex Secretaria de Medio Ambiente María Julia Alsogaray por el supuesto pago de sobresueldos durante el menemismo y peculado. Se los acusa de pagar sobresueldos entre 1989 y 1999. Las sumas provenían de partidas presupuestarias asignadas a “gastos reservados”.


title: Domingo Cavallo

text: En el 2015 fue condenado a tres años y seis meses de prisión e inhabilitación absoluta para ejercer cargos públicos. En diciembre de 2015, el Tribunal Oral Federal 4 condenó a cuatro años y seis meses de prisión al expresidente Carlos Saúl Menem y a tres años y medio a Cavallo, en la causa por cobro de sobresueldos. La condena aún no está firme, por lo que no irá a prisión. Uno de los jueces votó en disidencia por lo que Cavallo apeló.


title: Domingo Cavallo

text: En 2013 la justicia rechazó el pedido del exministro de Economía para cerrar una causa en la que está imputado por la venta a precio vil del predio ferial de Palermo en 1991 a la Sociedad Rural. Los camaristas Horacio Cattani y Eduardo Farah ratificaron un fallo de primera instancia del juez Sergio Torres. En síntesis, el tribunal consideró que la fecha para contar los plazos de la prescripción no debe tomarse desde la venta del predio sino desde 1999. El delito que se le imputa contempla una pena máxima de diez años. El 27 de diciembre de 2019 la Cámara Federal de Casación Penal resolvió sobreseerlo como consecuencia de las demoras propias de la Justicia.


title: Domingo Cavallo

text: Desde 2013 se encuentra imputado junto con el expresidente Carlos Menem, y los ex intendentes porteños Carlos Grosso y Saúl Bouer en una causa por haber vendido una plaza pública, ubicada frente a la terminal de trenes de la línea Mitre, sin la previa desafectación al “patrimonio del Estado” y por un valor muy inferior al que registraba la propiedad en el mercado.


title: Crónica (género periodístico)

text: La crónica es un género periodístico híbrido el cual participa a la vez de los rasgos de los géneros informativos e interpretativos, con predominio de los primeros sobre los segundos.


title: Crónica (género periodístico)

text: Narra una serie de hechos secuenciales que constituyen una noticia en un ámbito concreto de la vida social durante un periodo cronológico breve o dilatado, que puede llegar a ser de una semana, una quincena, un mes e incluso un año. Esos hechos están en forma ordenada y detallada y pueden ser de distintas temáticas: crónica deportiva, política, de sociedad... Es un escrito de no ficción que se emplea mucho en la prensa periódica impresa o electrónica. Se diferencia de la noticia en que su carácter es menos puntual: intenta dar visiones completas y ordenadas de acontecimientos que tienen un desarrollo, desde su principio hasta el final; es más de carácter narrativo que descriptivo, y se pretende equidistante entre la información y la interpretación.


title: Crónica (género periodístico)

text: La crónica, como una narración propia del periodismo literario, se encuentra entre la información y la interpretación. Este género cuenta con ciertas características:


title: Crónica (género periodístico)

text: Leila Guerriero plantea que la crónica se construye más sobre el arte de mirar y permanecer que en hacer preguntas. Además, hace hincapié en la necesidad del “reporteo” o “trabajo de campo” por parte del cronista con la idea de que “para ver no solo hay que estar; para ver hay que hacerse invisible”. Por su parte, Tomás Eloy Martínez también plantea la necesidad de la presencia del autor en el escenario o situación donde transcurren los hechos, pero considera que el arte de interrogar y verificar los datos constantemente es fundamental en la labor del cronista.


title: Crónica (género periodístico)

text: Guerriero apunta a que cada descripción o recurso propio de un texto literario dentro de la crónica tiene un sentido en sí mismo y no está allí como adorno literario con fines meramente estéticos. Yanes Mesa plantea que la crónica se distingue por el sello de su autor y que ello forma la esencia misma del texto. En ese sentido, se destaca la libertad expresiva en el estilo o la forma de narrar y el estilo creativo del autor. Se informa literariamente pero sin perder las características de claridad, sencillez y precisión.


title: Crónica (género periodístico)

text: Para Yanes Mesa presenta una inequívoca faceta informativa pero es algo más que pura información ya que su identidad está determinada por la función interpretativa y la valoración de lo narrado. Por ello puede considerarse un género ambivalente o un género mixto entre el periodismo informativo y el periodismo de opinión. Para Martínez Albertos la crónica es la narración de una noticia con ciertos elementos valorativos, que siempre deben ser secundarios respecto al relato del hecho que la origina. En la equidistancia entre la información y la interpretación, Guerriero plantea, además, la necesidad de trascender lo meramente subjetivo y conectarse con un interés colectivo.


title: Crónica (género periodístico)

text: Para Yanes Mesa hay un elemento esencial que marca la estructura de la crónica: la secuencia temporal. Según Martínez Albertos, se trata de un texto que intenta reflejar lo acaecido entre dos fechas, de ahí le viene su origen etimológico.


title: Crónica (género periodístico)

text: Debido a la libertad expresiva y estilística que posibilita el género de la crónica, su estructura no se ciñe a la estructura formal de la pirámide invertida. Según Yanes, en la crónica se distinguen claramente solo dos partes: la titulación y el cuerpo. Como componentes de la primera se pueden contemplar el título -que puede tener antetítulo y subtítulo-, y el lead -que en su defecto hace su función el primer párrafo. El cuerpo de la crónica tiene un estilo libre. La conclusión no está siempre al final del relato, pues muchos cronistas prefieren hacer la valoración al principio, e incluso en los titulares, mientras que la argumentación normalmente va a lo largo de todo el texto. Es un género con una estructura formal libre.


title: Crónica (género periodístico)

text: En la crónica se plasma la visión personal pero se debe mantener la objetividad de lo acontecido. Guerriero, por su parte, apunta a la necesidad de ser exacto, lo que diferencia a la crónica de la ficción, en la que hay lugar para la invención.


title: Crónica (género periodístico)

text: Según Yanes, cuando su estilo le da un contenido preferentemente centrado en la función informativa sin llegar a ser una noticia, tenemos la crónica informativa; y cuando principalmente está inclinado hacia una valoración de lo sucedido sin olvidar la información, se trata de una crónica. valorativa.


title: Crónica (género periodístico)

text: Narran hechos delictivos o violentos, accidentes y catástrofes; en exceso, conforma el llamado periodismo sensacionalista.


title: Crónica (género periodístico)

text: Narran acontecimientos del mundo político nacional o internacional: por ejemplo, la noticia de la asunción del poder por un nuevo presidente puede ser convertida en una crónica si se narran todos los pormenores, curiosidades y otros datos relacionados con dicho evento político.


title: Crónica (género periodístico)

text: Se encargan de narrar cuidadosamente cómo se llevó a cabo un evento deportivo, un mundial de fútbol, un campeonato de tenis, incluso un partido de tenis, etcétera.


title: Crónica (género periodístico)

text: Relata secuencialmente cómo se produjo un determinado evento social: una boda real, el homenaje a la bandera, etc. No debe confundirse con el periodismo que trata temas sociales, es decir, los mismos que puede tratar ciencias sociales como la sociología: las relaciones sociales, la antiguamente llamada "cuestión social", las luchas sociales, las dinámicas familiares y generacionales (la vejez, la infancia), cuestiones de sexo y género, la educación, la pobreza, la marginación, el movimiento obrero, la etc.


title: Crónica (género periodístico)

text: Cuentan en forma pormenorizada lo que significó el viaje a un lugar determinado y las experiencias que supuso, etc.


title: Crónica (género periodístico)

text: Puede llegar a confundirse con la noticia, sin embargo, como toda crónica conserva sus características que lo distinguen de una simple noticia (es un relato secuenciado y pormenorizado, no una mera y esquemática recopilación de datos). Es de estilo objetivo e imparcial y su intención es meramente informativa.


title: Crónica (género periodístico)

text: A la mera narración de los hechos el cronista añade un juicio valorativo sobre los mismos y utiliza su estilo para dar su personal punto de vista u opinión al respecto. Es a la vez información y opinión. Como se señala en el "Manual del periodismo" de Vicente Leñero y Carlos Marín, "La crónica se ocupa del cómo suceden los hechos y, en el caso de la interpretativa, también del por qué". Cuando predomina la interpretación muy sesgada de los datos y muy cargada del llamado sensacionalismo, con un punto de vista ceñido al del ciudadano común, se habla entonces dentro de este mismo tipo de "crónica amarilla".


title: Crónica (género periodístico)

text: La crónica ha sido uno de los medios más pertinentes para transmitir conocimientos históricos a las generaciones futuras. Según Martín Caparrós, el historiador griego Heródoto (484 - 425 a. C.), el llamado "padre de la historia", es tal vez el padre de la crónica, ya que dejó escritos excelentes sobre los viajes que realizaba en esa época. Durante siglos, era propia de los viajeros que la utilizaban para contar lo que veían en territorios desconocidos...


title: Crónica (género periodístico)

text: El nacimiento de la crónica como género historiográfico se desarrolló entre los siglos IX y XIV. Según historiadores de la literatura española, “la proliferación de crónicas y obras historiográficas se dan en el occidente medieval desde principios del siglo XII”. A partir de esa época las crónicas comienzan a abarcar diversas temáticas: hay relatos sobre el nacimiento de un príncipe, el matrimonio real entre miembros de distintas monarquías o las defunciones de las familias más sobresalientes.


title: Crónica (género periodístico)

text: Sin embargo, el género empezó a adoptar un carácter más literario cuando se dedicó a contar las aventuras de los viajeros renacentistas y los intercambios culturales con América. Allí introducen narraciones, descripciones, creación de mundos imaginarios y alternativos, diálogos, retratos de personajes, comparaciones y demás recursos más propios de la ficción literaria que del rigor histórico.


title: Crónica (género periodístico)

text: En América, tuvo su momento con los relatos que los viajeros letrados de trajeron de la India. Algunos ejemplos son los "Diarios" de Cristóbal Colón o los "Comentarios" de Álvar Núñez Cabeza de Vaca.


title: Crónica (género periodístico)

text: El nacimiento de los primeros periódicos hizo que entre los artículos que en ellos se publicaban se fueran distinguiendo géneros periodísticos, y entre ellos la crónica, distinguiéndose claramente de las crónicas publicadas como obras historiográficas por "cronistas" que se consideraban historiadores y no "periodistas".


title: Crónica (género periodístico)

text: La crónica no historiográfica fue el modo de contar de una época que no tenía más recursos. Sus autores contaban los sucesos que presenciaban y los lugares que visitaban, tal como hicieron grandes referentes como José Martí y Rubén Darío a fines del siglo XIX.


title: Crónica (género periodístico)

text: Con el avance tecnológico como la aparición del cine y la televisión, la escritura como recurso para contar fue quedando atrás. Sin embargo, a mediados de 1960 la crónica tuvo un resurgimiento de la mano del llamado Nuevo Periodismo, que retoma los criterios narrativos para construir un relato a partir de hechos de la realidad. En escritor estadounidense Truman Capote con "A sangre fría" (1966), o el argentino Rodolfo Walsh con "Operación masacre" (1957) dejan claros ejemplos de grandes piezas literarias realizadas a partir de una profunda investigación periodística sobre hechos puntuales.


title: Crónica (género periodístico)

text: La crónica en radio tiene una ventaja adicional: “Es mucho más sencillo mostrar un personaje con su voz que con palabras impresas que lo describan. La naturaleza fuertemente indicial de la voz humana tiene un valor inestimable a la hora de elegir mostrar, antes que explicar”.


title: Crónica (género periodístico)

text: En la crónica sonora no se necesita buscar las palabras precisas para describir la voz de un personaje tal y como es, sus inflexiones, su timbre, su acento, sus modismos, sus pausas y silencios. Lo mismo sucede con la descripción de ambientes o situaciones, ya que, utilizando los cuatro elementos del lenguaje radiofónico (voz, efectos de sonido, música y silencio) se puede retratar cada momento de una manera más fiel.


title: Crónica (género periodístico)

text: Mladen Dolar expone tres aspectos fundamentales que logran desplazar el eje a la materialidad de la voz: el acento, la entonación y el timbre.


title: Crónica (género periodístico)

text: “¿En todas partes hay historias? Sí, pero hay que saber encontrarlas; no cualquier hecho, no cualquier persona, no cualquier lugar sino aquellos que llaman a ser contados. Por supuesto hay recetas. Hay intuición y trabajo: una buena mirada, muchas horas de paciencia para ver y escuchar. En eso coinciden todos los cronistas”.


title: Perro sin pelo del Perú

text: El viringo peruano, perro peruano sin pelo, perro calato, perro chimú o viringo es una raza de perro sin pelo originaria del Perú, empleada usualmente como animal de compañía. Ha sido reconocido oficialmente como Patrimonio del Perú.


title: Perro sin pelo del Perú

text: El 12 de junio de 1995, la Federación Cinológica Internacional (FCI), con sede en Thuin (Bélgica), reconoció y registró al perro sin pelo del Perú en su nomenclatura de razas con el número 310, clasificándolo en el Grupo V, tipo Spitz, que es para aquellos perros atléticos y ágiles ideales para carreras y en la sección 6 en la que se ubican los perros tipo primitivos.


title: Perro sin pelo del Perú

text: Al calificársele de perro primitivo, se le reconoce como de raza pura, es decir, la naturaleza los hizo tal como son, no habiendo variado sus características morfológicas en miles de años, tal como puede apreciarse en diferentes huacos preincas.


title: Perro sin pelo del Perú

text: El Instituto Nacional de Cultura del Perú mediante la resolución directiva 001-INC de enero de 2001 dispuso la ubicación de perros sin pelo del Perú en todos los museos de sitio y zonas arqueológicas ubicados en la costa peruana y que cuenten con las condiciones necesarias que permitan su desarrollo natural y su crianza.


title: Perro sin pelo del Perú

text: A su vez, el Congreso de la República del Perú, mediante el decreto ley número 27537 del 22 de octubre de 2001 incluyó a esta raza como patrimonio de la nación peruana y la reconoció como oriunda de este país.


title: Perro sin pelo del Perú

text: El 8 de marzo de 2013, el Gobierno del Perú designó a la arqueóloga Denise Pozzi-Escot representante del Ministerio de Cultura ante el Comité Nacional de Protección del Perro sin Pelo del Perú.


title: Perro sin pelo del Perú

text: Existen representaciones que aparecen en los ceramios de distintas culturas preincas, como Vicús, Mochica, Chancay, con influencia tiahuanaco, Sicán y Chimú. En estas representaciones, el perro sin pelo hace su aparición entre el año 300 a. C. hasta el 1460.


title: Perro sin pelo del Perú

text: Se han encontrado también huesos del perro peruano que datan de tiempos precolombinos. En 1987, el arqueólogo Walter Alva descubrió en el centro de una gran plataforma de barro conocida como "Huaca Rajada", la tumba de un personaje importante moche a quien llamó el Señor de Sipán, que descansaba en una caja mortuoria, rodeado de los esqueletos de ocho varones, dos mujeres y un perro.


title: Perro sin pelo del Perú

text: Los incas lo llamaban "allqu" (‘perro’); en el Perú también se conoció como "kaclla". El nombre "viringo" parece ser el original usado por los moches o mochicas, cuyos descendientes (entre Piura y Trujillo) hasta el día de hoy los nombran así.


title: Perro sin pelo del Perú

text: Estos perros cumplieron un rol importante dentro de las costumbres y mitos de los incas. Las crónicas de la época de la conquista española y el Virreinato dieron testimonio de la presencia de los "viringos". La gente del campo conservó el perro sin pelos, asociado a su cultura propia y lo usó para fines medicinales.


title: Perro sin pelo del Perú

text: Debido a la carencia de pelo, esta raza mantiene su cuerpo más caliente para protegerse del ambiente. Pedro Weiss señala en sus investigaciones que el perro sin pelo del Perú genéticamente tiene un síndrome de hipoplasia ectodérmica, lo cual significa que posee piel cálida que al entrar en contacto con la piel humana la puede calentar, lo cual ha sido base para atribuirle propiedades medicinales, por ejemplo para aliviar el reumatismo.


title: Perro sin pelo del Perú

text: Hay quienes le han atribuido al perro peruano la capacidad de evitar alergias, problemas bronquiales y asma, pues no tiene pelo que podría causar problemas respiratorios, tampoco pulgas ni garrapatas, ya que estas no tienen dónde anidar.


title: Perro sin pelo del Perú

text: La piel del perro peruano sin pelo es muy variable, hay ejemplares de color negro pizarra con pelo negro, negro azulado con pelo rubio,y marrón con pelo castaño. Hay ejemplares de color entero (color que oscila entre los mostrados en las fotos, y el negro) y hay otros que presentan manchas blancas o rosadas, principalmente en la cara y en el pecho.


title: Perro sin pelo del Perú

text: Muy rara vez, cuando nace una nueva camada, uno de los cachorros nace con pelo, debido a un gen recesivo.


title: Perro sin pelo del Perú

text: En la mayoría de los casos los perros sin pelo del Perú no ofrecen problemas relacionados con la reproducción. Los ejemplares de talla grande suelen tener camadas más numerosas que los de talla pequeña. Debido a la ausencia de pelo es importante mantenerlos en una zona cálida y vigilar que la temperatura ambiental no baje de los 23 grados, es recomendable que cuenten con alguna fuente de calor si el área donde están alojados no alcanza la temperatura anteriormente indicada. Es fundamental suministrar a la hembra una alimentación equilibrada rica en proteínas, los piensos de fabricación industrial de gama alta son los más indicados para el buen fin de la reproducción.


title: Perro sin pelo del Perú

text: La ausencia de pelo en el perro viringo o calato es consecuencia de una mutación natural de tipo dominante. Los genes dominantes para la calvicie presenta una estructura heterocigota (dominancia parcial), con lo que en la descendencia entre ejemplares pelones nacerán mayoritariamente perros sin pelo, no obstante, aquellos canes que porten dos genes dominantes no se gestarán ya que este gen en homocigosis es letal.


title: Perro sin pelo del Perú

text: En la cruza de dos ejemplares sin pelo, puede nacer algún ejemplar con pelo, esto se debe a la estructura hetorocigota de los alelos que portan los progenitores, concretamente la variedad con pelo hereda los alelos en homocigosis para el gen recesivo.


title: Perro sin pelo del Perú

text: La variedad con pelo es valorada por muchos criadores apasionados a esta raza ya que fortalece la genética del perro peruano, en estos casos, el resultado de la cruza entre un ejemplar sin pelo y otro con manto normal es de un 50% de cachorros desnudos, el resto con manto peludo. Cabe destacar que los canes que nacen con pelo normal no presentan las anomalías típicas de los perros desnudos, como es el caso de la pérdida prematura de algunas piezas dentales.


title: Perro sin pelo del Perú

text: El gen causante de la desnudez se denomina «gen Foxi3» y también está presente en otras razas de perros desnudos como es el caso del xoloitzcuintle o el crestado chino.


title: Hematología

text: La hematología («tratado, estudio, ciencia») es la especialidad médica (rama de la medicina interna) que se dedica al tratamiento de los pacientes con enfermedades de la sangre o hematológicas, su campo de actuación es el diagnóstico, tratamiento, estudio e investigación de la sangre y los órganos hematopoyéticos (médula ósea, ganglios linfáticos y bazo) tanto sanos como enfermos.


title: Hematología

text: La hematología es la rama de la medicina interna, que se encarga del estudio de las células de la sangre y sus precursores, así como de los trastornos estructurales y bioquímicos de estos elementos, que puedan conducir a una enfermedad.


title: Hematología

text: La hematología es una ciencia que comprende el estudio de la etiología, diagnóstico, tratamiento, pronóstico y prevención de las enfermedades de la sangre y órganos hemolinfoproductores. Los especialistas en este dominio son llamados hematólogos. Es la única especialidad médica que trata enfermedades malignas (cáncer) y no malignas.


title: Hematología

text: Posee diferentes áreas de enfoque: hematología benigna (anemias), hematología maligna (leucemias, linfomas, mieloma...), Hemostasia y Trombosis (enfermedades que causan sangrado o trombosis), terapia transfusional (transfusión sanguínea) y Trasplante de células madre (trasplante de progenitores hematopoyéticos).


title: Hematología

text: Todas las células que forman la sangre derivan de una célula madre pluripotencial localizada en la médula ósea que mediante un proceso de diferenciación que se llama hematopoyesis, da lugar a diferentes tipos de células. Cada una de ellas posee unas característica y funciones específicas. Las principales células que forman la sangre son hematíes (o eritrocitos), leucocitos (neutrófilos, eosinofilos, basófilos, monocitos, linfocitos) y plaquetas.


title: Hematología

text: Las enfermedades hematológicas son aquellas que afectan la producción de sangre y sus componentes, como los glóbulos rojos, glóbulos blancos, la hemoglobina, las proteínas plasmáticas, el mecanismo de coagulación (hemostasia), etc.


title: Hematología

text: La hematología también incluye el diagnóstico de laboratorio de las enfermedades de la sangre y de las enfermedades sistémicas que tengan expresión en la misma. En esta vertiente diagnóstica se encuentran la hematimetría, la morfología, la eritropatología, la citogenética hematológica, la citometría de flujo y la trombosis-hemostasia diagnóstica.


title: Hematología

text: La hematología comprende el estudio de las células sanguíneas, algunas de las pruebas de laboratorio más usuales son las siguientes:


title: Hematología

text: Los tratamientos empleados en hematología son múltiples. Entre ellos la transfusión de sangre, quimioterapia para las neoplasias hematológicas y trasplante de médula ósea.


title: Charles Dance

text: Walter Charles Dance (Redditch, 10 de octubre de 1946) es un actor, guionista y director de cine británico. Es conocido por papeles como Perron en "The Jewel in the Crown" (1984), Sardo Numspa en "The Golden Child" (1986), el doctor Clemens en "Alien 3" (1992), Benedict en "Last Action Hero" (1993), Tywin Lannister en "Game of Thrones" (HBO, 2011-2015) y Lord Mountbatten en "The Crown" (Netflix, 2019–2020).


title: Charles Dance

text: Dance nació en Redditch, Worcestershire, hijo de Eleanor, una cocinera y Walter Dance, un ingeniero. Estudió en la Widey Technical School for Boys, en Manadon. Antes de intentar ser actor, Dance iba a estudiar diseño gráfico.


title: Charles Dance

text: Dance se casó con Joanna Haythorn en 1970. Tienen dos hijos: Oliver y Rebecca. Haythorn y Dance se divorciaron en 2004. Tiene una hija, Rose, con su expareja Eleanor Boorman.


title: Charles Dance

text: Dance fue miembro de la Royal Shakespeare Company durante mediados y finales de la década de los setenta y estuvo en muchas de sus producciones en Londres y en Stratford-upon-Avon. Luego regresó a la compañía para tomar un pequeño papel en la obra "Coriolanus" en Stratford-upon-Avon y Newcastle en 1989, y en el Barbican Theatre en 1990. En 1992 participó de "Alien 3" lo cual lo lanzó a su mayor éxito en toda su historia. En 2007 recibió excelentes críticas y un premio como Mejor Actor dado por el Critics' Circle por su actuación como el profesor de Oxford, C.S. Lewis en la adaptación teatral de "Shadowlands", de William Nicholson.


title: Charles Dance

text: En 2004 debutó como guionista y director con el filme "Ladies in Lavender" (2004), protagonizado por Judi Dench y Maggie Smith, basado en un relato breve de William J. Locke.


title: Charles Dance

text: Dance hizo su debut en televisión en 1974, pero su gran momento vino posteriormente, cuando interpretó el papel de Guy Perron en "The Jewel in the Crown", en 1984, una adaptación de las novelas de Paul Scott y en la cual actuó junto a Geraldine James y Art Malik. Participó también en series dramáticas como "Murder Rooms", "Randall & Hopkirk (Deceased)", "Rebecca", "The Phantom of the Opera", "Fingersmith" y "Bleak House", por esta última recibió una para los Premios Emmy. Dance hizo una aparición como actor invitado en la serie de BBC, "Merlin", en la que interpretaba a un infame cazador de brujos. También interpretó al juez Laurence Waregrave en la miniserie "And Then There Were None" y a Guy Spencer, un propagandista pro-Hitler en la segunda entrega de "Foyle's War".


title: Charles Dance

text: En el 2010, Dance actuó como Havelock Vetinari en la adaptación de Sky de la novela de Terry Pratchett "Going Postal".


title: Charles Dance

text: Dance interpretó a Tywin Lannister en la serie de HBO "Game of Thrones", basada en la serie de novelas "Canción de hielo y fuego" de George R. R. Martin. Dance fue escogido para el rol por los productores de la serie, mientras filmaba "Your Highness", en Belfast.