title: Carnaval de Brasil

text: Cuando la cantante Daniela Mercury comenzó su ascenso al estrellato en Río y São Paulo, todo lo que venga de Salvador se etiquetara como Axé Music. Pronto, los artistas se hicieron ajenos a los orígenes despectivos del término y comenzaron a tomar ventaja de él. Con los medios empujándolo hacia adelante, la banda sonora de Carnival en Salvador se extendió rápidamente por el país (a través de fiestas de Carnaval fuera de temporada), fortaleciendo su potencial industrial y produciendo éxitos durante todo el año a lo largo de los años 90.


title: Carnaval de Brasil

text: El Carnaval de Río de Janeiro se suspendía en el 2021, primera vez en 108 años, debido a la Pandemia por COVID-19, donde arreciaban por miles los muertos por el brote, por el cual se tiene previsto que se reanude el festival los días 26 al 28 de febrero y el 1-2 de marzo de 2022, dependiendo que no hayan brotes por las variantes derivadas del COVID-19 y a la vez para normalizar de la agresiva campaña de vacunación que emprenda el gobierno brasileño en todo el país. , aunque fue aplazado para finales del mes de abril del 2022, precisamente desde el 20-30 de abril, debido al embate de la variante Omicrón del COVID-19 que hiciera aplazar el festival.


title: Magnolia

text: Magnolia es un género con alrededor de 120 especies de plantas de la familia Magnoliaceae. Se localizan principalmente en el este de Norteamérica, Centroamérica, sudeste de Asia y Sudamérica.


title: Magnolia

text: El género lleva el nombre de Pierre Magnol, botánico de Montpellier (Francia). La primera especie identificada de este género fue "M. virginiana", encontrada por unos misioneros enviados a Norteamérica en la década de 1680. También allí se encontró "M. grandiflora", ya en el siglo XVIII.


title: Magnolia

text: La magnolia es una antigua familia que evolucionó antes de que aparecieran las abejas, por lo que las flores se desarrollaron de forma que pudieran ser polinizadas por escarabajos. Como consecuencia, poseen duros carpelos para evitar su deterioro. Se han encontrado especímenes fosilizados de "M. acuminata" con 20 millones de años, y se han podido identificar (2016) plantas similares a la familia Magnoliaceae que datan de hace 125 millones de años. Otra característica distintiva de las magnolias es la ausencia de sépalos o pétalos; en su lugar poseen tépalos, término que se acuñó para referirse a este elemento intermedio.


title: Magnolia

text: Esta lista de especies ha sido adaptada a partir de la que usa la Magnolia Society. No representa la última palabra en la subclasificación del género "Magnolia", puesto que un consenso claro aún no se ha alcanzado. La lista está dividida en subgéneros, 12 secciones y 13 subsecciones. Cada especie se indica de la misma manera: "Nombre botánico" Autoridad del binomio. - Nombre común, si lo tiene (Región en que se encuentra)


title: Magnolia

text: Los estambres se abren dividiéndose por el frente mirando al centro de la flor. Caducifolio o siempreverde. Flores producidas después de las hojas.


title: Magnolia

text: Los estambres se abren dividiéndose en los lados. Caducifolio. Las flores producidas principalmente antes que las hojas (excepto "M. acuminata").


title: Casa de Plantagenet

text: La Casa de Plantagenet fue la dinastía reinante en Inglaterra entre 1154 y 1399. Después de que el último Plantagenet fuera obligado a abdicar, la corona pasó a dos ramas secundarias de la dinastía: primero la Casa de Lancaster y posteriormente la Casa de York. La dinastía acabó finalmente en 1485 con la muerte de Ricardo III, dando comienzo al gobierno de la Casa de Tudor.


title: Casa de Plantagenet

text: La dinastía tiene su origen en Francia, más precisamente en el condado de Anjou. En 1127, Godofredo V de Anjou se casó con Matilde, única hija del rey Enrique I de Inglaterra.


title: Casa de Plantagenet

text: En 1135, tras la muerte de Enrique I, Esteban de Blois, sobrino del rey, se hizo coronar rey de Inglaterra como Esteban I. Sin embargo, las luchas entre los partidarios de Esteban y los de Matilde llevaron a una guerra civil, conocida como "anarquía inglesa".


title: Casa de Plantagenet

text: En 1151 el hijo de Matilde y Godofredo V de Anjou, Enrique, heredó el condado de Anjou tras la muerte de su padre, como Enrique I de Anjou.


title: Casa de Plantagenet

text: En 1153 Esteban firmó el Tratado de Wallingford, por el que se ponía fin a la Anarquía Inglesa y se designaba como sucesor al hijo de Matilde, el duque de Anjou Enrique I, que sería coronado como Enrique II de Inglaterra.


title: Casa de Plantagenet

text: La dinastía Anjou comenzó a ser conocida como dinastía Plantagenet, debido a una característica de la vestimenta de Godofredo V de Anjou. Este personaje usaba como cimera una ramita de retama (o genista, o hiniesta), y en el francés antiguo (que se hablaba entonces en Inglaterra), "hiniesta" se decía "genest" (posteriormente y hoy, "genêt"). Esto le valió en su época el apodo de "Godofredo Plantagenest", luego "Plantagenet". Desde entonces, la Casa pasó a ser conocida como de los Plantagenet.


title: Casa de Plantagenet

text: En 1399 Enrique de Lancaster obligó a su primo el rey Ricardo II a cederle la Corona. Comenzando así la Casa de Lancaster, rama de la Casa de Plantagenet.


title: Casa de Plantagenet

text: En 1455 estalló la Guerra de las Dos Rosas que enfrentó a dos ramas de la dinastía Plantagenet, la Casa de Lancaster (reinante) y la Casa de York. Finalmente, Eduardo de York se convirtió en rey. La Casa de York ostentó la Corona hasta la batalla de Bosworth (1485), en la que el rey Ricardo III es derrotado y muerto por el ejército de Enrique Tudor. Tras la batalla Enrique es coronado rey, acabando así la Casa de Plantagenet y naciendo la de Tudor.


title: Casa de Plantagenet

text: Ricardo de York, tercer duque de York, adoptó Plantagenet como su apellido en el . "Plantegenest" (o "Plante Genest") había sido un apodo del para su antepasado Godofredo, Conde de Anjou y Duque de Normandía. Una de las muchas teorías populares sugiere la flor de la escoba rubia, una planta con flores de color amarillo brillante ("dorado"), llamada "genista" en latín medieval, como la fuente del apodo.


title: Casa de Plantagenet

text: No está claro por qué Richard eligió este nombre específico, aunque durante las Guerras de las Rosas (1455-1487) enfatizó el estado de Richard como descendiente patrilineal de Geoffrey. El uso retrospectivo del nombre para todos los descendientes de la línea masculina de Geoffrey fue popular durante la posterior dinastía Tudor, tal vez alentado por la mayor legitimidad que le dio al bisnieto de Ricardo, Enrique VIII. Fue solo a fines del que pasó a ser de uso común entre los historiadores.


title: Casa de Plantagenet

text: "Angevin" es francés "de Anjou". Los tres reyes angevinos fueron el hijo del Geoffrey de Anjou, Enrique II de Inglaterra, y los nietos Ricardo I y Juan de Inglaterra. "Angevin" también puede referirse al período de la historia en el que reinaron. Muchos historiadores identifican a los angevinos como una casa real inglesa distinta. "Angevin" también se usa en referencia a cualquier soberano o gobierno derivado de Anjou. Como sustantivo, se refiere a cualquier nativo de Anjou o a un gobernante angevino, y específicamente a otros condes y duques de Anjou, incluidos los antepasados de los tres reyes que formaron la casa real inglesa; sus primos, que tenían la corona de Jerusalén; ya miembros no emparentados de la familia real francesa a quienes más tarde se les concedieron los títulos y formaron diferentes dinastías, como la Casa Capetiana de Anjou y la Casa Valois de Anjou. En consecuencia, hay desacuerdo entre aquellos que consideran al hijo de Juan, Enrique III, como el primer monarca Plantagenet, y aquellos que no distinguen entre Angevins y Plantagenet y por lo tanto consideran que el primer Plantagenet es Enrique II.


title: Casa de Plantagenet

text: El término "Imperio angevino" fue acuñado por Kate Norgate en 1887. No se conocía ningún nombre colectivo contemporáneo para todos los territorios bajo el gobierno de los reyes angevinos de Inglaterra. Esto dio lugar a circunloquios como "nuestro reino y todo lo que esté sujeto a nuestro dominio, cualquiera que sea" o "todo el reino que había pertenecido a su padre". La parte del "Imperio" del "Imperio angevino" ha sido controvertida, especialmente porque estos territorios no estaban sujetos a leyes o sistemas de gobierno unificados, y cada uno conservaba sus propias leyes, tradiciones y relaciones feudales. En 1986, una convención de historiadores concluyó que no había habido un estado angevino y, por lo tanto, ningún "Imperio angevino", pero que el término (en francés, "área de Plantagenet") era aceptable. No obstante, los historiadores han seguido utilizando "Imperio angevino".


title: Asimetría estadística

text: Las medidas de asimetría son indicadores que permiten establecer el "grado de simetría" (o asimetría) que presenta una distribución de probabilidad de una variable aleatoria sin tener que hacer su representación gráfica.


title: Asimetría estadística

text: Como eje de simetría consideramos una recta paralela al eje de ordenadas que pasa por la media de la distribución.


title: Asimetría estadística

text: Si una distribución es simétrica, existe el mismo número de valores a la derecha que a la izquierda de la media, por tanto, el mismo número de desviaciones con signo positivo que con signo negativo.


title: Asimetría estadística

text: Decimos que hay asimetría positiva (o a la derecha) si la "cola" a la derecha de la media es más larga que la de la izquierda, es decir, si hay valores más separados de la media a la derecha.


title: Asimetría estadística

text: Diremos que hay asimetría negativa (o a la izquierda) si la "cola" a la izquierda de la media es más larga que la de la derecha, es decir, si hay valores más separados de la media a la izquierda.


title: Asimetría estadística

text: tercer momento estándar. La razón de esto es que nos interesa mantener el signo de las desviaciones con respecto a la media, para obtener si son mayores las que ocurren a la derecha de la media que las de la izquierda. Sin embargo, no es buena idea tomar el momento estándar con respecto a la media de orden 1. Debido a que una simple suma de todas las desviaciones siempre es cero. En efecto, si por ejemplo, los datos están agrupados en formula_1 clases, se tiene que:


title: Asimetría estadística

text: en donde formula_3 representa la marca de la clase formula_4-ésima y formula_5 denota la frecuencia relativa de dicha clase.


title: Asimetría estadística

text: Si la distribución es simétrica, entonces sabemos que formula_12. El recíproco no es cierto: es un error común asegurar que si formula_12 entonces la distribución es simétrica (lo cual es falso).


title: Asimetría estadística

text: Sólo se puede utilizar en distribuciones uniformes, unimodales y moderadamente asimétricas. Se basa en que en distribuciones simétricas la media de la distribución es igual a la moda.


title: Asimetría estadística

text: donde formula_15 es el momento ordinario de orden 1, que corresponde a la media aritmética de la variable formula_16.


title: Asimetría estadística

text: Si la distribución es simétrica, formula_17 y formula_18. Si la distribución es asimétrica positiva la media se sitúa por encima de la moda y, por tanto, formula_19.


title: Asimetría estadística

text: En una distribución simétrica el tercer cuartil estará a la misma distancia de la mediana que el primer cuartil. Por tanto formula_21.


title: Asimetría estadística

text: La asimetría resulta útil en muchos campos. Muchos modelos simplistas asumen una distribución normal, esto es, simétrica en torno a la media. La distribución normal tiene una asimetría cero. Cuando el tamaño de la muestra aumenta cualquier población tiende a volverse simétrica.


title: Asimetría estadística

text: Las medidas de asimetría, sobre todo el coeficiente de asimetría de Fisher, junto con las medidas de apuntamiento o curtosis se utilizan para contrastar si se puede aceptar que una distribución estadística sigue la distribución normal. Esto es necesario para realizar numerosos contrastes estadísticos en la teoría de inferencia estadística.


title: Life of Pi (película)

text: Life of Pi (conocida como La vida de Pi en España y como Una aventura extraordinaria en Hispanoamérica) es una película estadounidense de drama y aventura estrenada en noviembre de 2012. Basada en la novela homónima de Yann Martel, a su vez basada en el libro "Max e os felinos", del escritor brasileño Moacyr Scliar, fue dirigida por Ang Lee y protagonizada por Suraj Sharma, Irrfan Khan y Rafe Spall.


title: Life of Pi (película)

text: Piscine Patel, un inmigrante de Pondicherry, en India, que vive en Canadá, es abordado por un novelista local que ha llegado hasta él por su "tío" (un amigo de la familia), creyendo que la historia de la vida de Pi sería un gran libro. Pi relata un cuento extendido:


title: Life of Pi (película)

text: Sus padres le habían llamado "Piscine Molitor" (en español "Piscina Molitor") por una famosa piscina de Francia. Él cambia su nombre por el de "Pi" (el número irracional, π) cuando comienza la escuela secundaria, incluso repitiendo numerosos dígitos de pi, porque está cansado de ser burlado con el apodo de "Pissing Patel". Su familia es propietaria de un zoológico local, y Pi se interesa por los animales, especialmente por un tigre de Bengala llamado Richard Parker (llamado así después de un error de transcripción). Para enseñarle la realidad de la naturaleza del tigre como un carnívoro, el padre de Pi lo obliga a ver cómo el tigre mata a una cabra. Él es hindú y vegetariano, pero a los 12 años de edad se introduce en el cristianismo y el Islam, y comienza a seguir las tres religiones. Como adulto, afirma que él es hindú-cristiano-musulmán, y cuando se le pregunta si él también es judío, él contesta que da clases de Cábala en la universidad.


title: Life of Pi (película)

text: Cuando Pi tiene 16 años (y está experimentando el primer amor), su padre decide cerrar el zoológico, trasladar su familia a Canadá y vender los animales. La familia reserva un pasaje con sus animales (para venderlos en América del Norte) en un barco de carga japonés llamado "Tsimtsum". Mientras Pi está maravillándose por la tormenta en la cubierta, el buque sufre una fuerte tormenta y empieza a hundirse. Pi trata de encontrar a su familia, pero un miembro de la tripulación lo pone en un bote salvavidas; desde el mar agitado, Pi observa con impotencia cómo el barco se hunde, matando a su familia y la tripulación.


title: Life of Pi (película)

text: Después de la tormenta, Pi se encuentra en el bote con una cebra herida, y luego se les suma una orangután que perdió a su cría en el naufragio. Una hiena se desprende de la lona que cubre la mitad de la embarcación y mata a la cebra. Para angustia de Pi, la hiena también hiere mortalmente a la orangután en una pelea. De repente, el tigre Richard Parker emerge de debajo de la lona, y mata y se come a la hiena.


title: Life of Pi (película)

text: Pi encuentra raciones de alimentos de emergencia y agua en el barco. Él construye una pequeña balsa de flotadores para poder permanecer a una distancia segura del tigre. Al darse cuenta de que tiene que dar de comer al tigre para protegerse, Pi comienza a pescar, con cierto éxito. También recoge el agua de lluvia para poder beber. En un momento, tiene que hacer una escalera a bordo para rescatar al tigre, que había saltado del barco para ir a cazar peces. En un encuentro nocturno con una ballena, Pi pierde gran parte de sus suministros. Ante el hambre, come pescado crudo. Después de muchos días en el mar, Pi se da cuenta de que ya no puede vivir en la pequeña balsa y entrena al tigre Richard Parker para que lo acepte en el barco. También se da cuenta de que el cuidado del tigre lo mantiene vivo.


title: Life of Pi (película)

text: Después de semanas en el mar, cerca del final de su fuerza, la balsa llega por casualidad a una isla flotante de plantas comestibles, con un gran bosque, agua dulce y una gran población de suricatas. Tanto Pi como Richard Parker comen y beben libremente y recuperan fuerzas. Pero por la noche, la isla se transforma en un entorno hostil, con el agua dulce convirtiéndose en ácido. Pi encuentra un diente humano dentro de la flor de una planta y llega a la conclusión de que las plantas son carnívoras, y que tienen que abandonar la isla. Al día siguiente toma varias plantas y suricatas como provisiones para el viaje y comienza nuevamente a navegar.


title: Life of Pi (película)

text: El bote salvavidas finalmente llega a la costa de México, después de otras varias semanas y ya muy debilitados y sin comida, cerca de morir por inanición e insolación. Pi se baja del bote y se arrastra casi desmayado para no ahogarse en la orilla. Richard Parker se aleja de Pi y se detiene en el borde de la selva. Pi espera que el tigre se gire hacia él en un gesto simbólico de despedida, pero en lugar de eso mira la selva por un tiempo y se va. Pi, demasiado débil para seguir, se queda en la arena y es finalmente rescatado por un grupo de personas que lo llevan al hospital, pero se pone a llorar a causa de que el tigre, después de todo lo que pasaron juntos, se alejó de él sin siquiera mirarlo


title: Life of Pi (película)

text: En el hospital, los agentes de seguro del barco de carga japonés vienen a escuchar su relato de los hechos, para saber o tener una hipótesis de por qué el barco se hundió. Encuentran su historia inverosímil y molesta, ya que lo hace ver como una aventura, por lo que le piden que les diga lo que "realmente" sucedió, aunque sólo sea por la credibilidad de su informe. Pi responde con una versión diferente pero detallada, en la cual no comparte el bote salvavidas con animales, sino con su madre, un marinero con una pierna rota y el cocinero del barco. En esta historia, el cocinero mata al marinero para usarlo como cebo y alimento. Más tarde en una pelea, la madre de Pi le empuja por su seguridad en una balsa pequeña y el cocinero la apuñala mientras cae por la borda a los tiburones. Más tarde, Pi regresa a tomar el cuchillo y mata al cocinero.


title: Life of Pi (película)

text: Posteriormente, el escritor observa un paralelismo entre las dos historias: el orangután era la madre de Pi, la cebra era el marinero, la hiena era el cocinero y Richard Parker, el tigre, era Pi. Pi le pregunta al escritor qué historia prefiere. Éste elige el cuento con el tigre, al que Pi responde: "Lo mismo ocurre con Dios". Echando un vistazo a una copia del informe de los agentes de seguro, el autor da cuenta de un comentario final acerca de "la notable hazaña de sobrevivir 227 días en el mar, sobre todo con un tigre" - lo que significa que los agentes eligieron esa historia también.


title: Life of Pi (película)

text: "Life of Pi" recibió reseñas positivas de los críticos cinematográficos. Tiene una calificación aprobatoria de 86% en el sitio web especializado Rotten Tomatoes, basada en 243 reseñas, y con consenso final que aclara: «Una adaptación en 3D de un libro supuestamente imposible de filmar, "Life of Pi" de Ang Lee consigue casi lo imposible —es un asombroso logro técnico que es también emocionalmente gratificante». En el sitio web Metacritic, la película tiene una puntuación promedio de 79 sobre 100, basada en 44 reseñas, indicando «reseñas generalmente positivas».


title: Life of Pi (película)

text: Roger Ebert del "Chicago Sun-Times" le dio 4 estrellas sobre 4, calificando a la película como «un logro milagroso de y un hito de dominio visual» así como «una de las mejores películas del año». Elogió particularmente el uso del 3D de la película debido a que profundiza «el sentimiento de lugares y eventos de la película».De manera similar, Peter Travers de "Rolling Stone" destacó el uso de 3D en la película sugiriendo que «como "Hugo", de Martin Scorsese, "Life of Pi" pone el 3D en las manos de un artista cinematográfico de clase mundial. (Ang) Lee usa el 3D con la delicadeza y lírica de un poeta. No mires la película, vívela». Parmita Borah de "Eastern Fare" dijo: «Hay una escena en particular donde el océano entero está cubierto con medusas, lo que te hace sentir como "esto es lo que el cielo debe mostrar"».


title: Life of Pi (película)

text: El crítico Betsy Sharkey de "Los Angeles Times" se refirió a la película como una «pieza maestra», declarando que:


title: Life of Pi (película)

text: En una entrevista con "Los Angeles Times", el director James Cameron destacó el uso de 3D en el film, declarando que:


title: Life of Pi (película)

text: Yann Martel, el autor de la novela en la que se basa la película, encontró a la película como una adaptación «encantadora», diciendo:


title: Life of Pi (película)

text: En Europa, la recepción fue menos entusiasta. Según Marjolaine Gout, la película es una «historia filosófica donde el Arca de Noé se metamorfosea en "La balsa de la Medusa"». Además, agregó que es «una pieza maestra visual», en donde «Ang Lee prueba, una vez más, su talento como un narrador universal». La crítica también escribe sobre la poesía visual de la película, que hace recordar a los espectadores a los trabajos de pintores clásicos y el simbolismo del . Gout le dio a la película 8 estrellas sobre 10, mientras que los lectores le otorgaron 7 estrellas. Según Sonia Neufeld, de orf.at, la película es «más irritación que revelación», y cuando se le pide al espectador al final que conteste en «cuál historia uno desea creer», se siente la tentación de decir «¡en esta no!».


title: Life of Pi (película)

text: A. O. Scott de "New York Times" fue crítico del marco narrativo de la película, argumentando que «la película invita a creer en todo tipo de cosas maravillosas, pero también quizás cause duda de lo que ves con tus propios ojos —o incluso a preguntarse si, al final, he visto algo en absoluto.»


title: Sébastien Haller

text: Sébastien Romain Teddy Haller (Ris-Orangis, Francia, 22 de junio de 1994) es un futbolista francomarfileño que juega como delantero en el Borussia Dortmund de la Bundesliga y para la selección de fútbol de Costa de Marfil.


title: Sébastien Haller

text: Se inició en las canteras del FCO Vigneux y Brétigny Foot. En 2007 llegó a la cantera del A. J. Auxerre, con el que firmó su primer contrato profesional en 2011.El 27 de julio de 2012 hizo su debut oficial con el club galo en un encuentro de Ligue 2 ante Nîmes.El 24 de diciembre de 2014 se anunció su cesión hasta final de temporada al F. C. Utrecht, siendo adquirido en propiedad al acabar la misma debido a su gran rendimiento en el club neerlandés (11 goles en 17 partidos) destacando sus cuatro tantos ante el Dordrecht el 15 de febrero.Continuó dos campañas más jugando en Eredivisie en las que firmó 24 y 16 goles, respectivamente, llamando así la atención de varios clubes europeos como el Barnés de Murcia.


title: Sébastien Haller

text: En mayo de 2017 firmó un contrato de cuatro temporadas con el Eintracht Frankfurt, que pagó un traspaso de siete millones de euros.En su primera temporada en el club alemán se proclamó campeón de la DFB-Pokal al vencer por 1 a 3 al Bayern en la final, si bien, sólo jugó los minutos finales de dicho partido.A pesar de ello, fue el máximo goleador de la plantilla con trece tantos (9 en Bundesliga y 4 en DFB-Pokal). En su segunda campaña, aunque ya habían coincidido en la anterior, formó desde el inicio uno de los tridentes ofensivos más goleadores de todo el continente junto a Luka Jović y Ante Rebić.El 21 de febrero firmó un doblete en el triunfo ante el Shakhtar (4-1) en la vuelta de dieciseisavos de la Liga Europa.


title: Sébastien Haller

text: En julio de 2019, tras dos años en Alemania, fichó por el West Ham de la Premier League que pagó 50 millones de euros por su traspaso.


title: Sébastien Haller

text: En enero de 2021 volvió a los Países Bajos para jugar en el Ajax de Ámsterdam, donde estuvo año y medio antes de recalar en el Borussia Dortmund el 6 de julio de 2022.


title: Sébastien Haller

text: Fue internacional en todas las categorías inferiores de la . En la categoría logró trece goles en dieciséis encuentros entre 2013 y 2016.


title: Sébastien Haller

text: Optó por representar a a nivel absoluto, debutando el 12 de noviembre de 2020 y anotando en la victoria del combinado marfileño por 2-1 ante .


title: Sébastien Haller

text: El 17 de julio de 2022, días después de ser presentado como nuevo jugador del Borussia Dortmund, fue diagnosticado con una fase inicial de cáncer testicular, el cual lo obligó a abandonar la pretemporada para poder iniciar el tratamiento. A finales de julio, el club alemán anunciaba que dicho tumor era maligno.


title: Miralem Pjanić

text: Miralem Pjanić (Zvornik, Bosnia y Herzegovina, 2 de abril de 1990) es un futbolista bosnio. Juega de centrocampista y su equipo es el Sharjah F. C. de la UAE Pro League. También es internacional con la .


title: Miralem Pjanić

text: Por su pegada y estilo a la hora de cobrar las faltas ha sido comparado con el futbolista brasileño Juninho Pernambucano.


title: Miralem Pjanić

text: Nació en Zvornik cuando todavía existía Yugoslavia. Su familia se marchó a Luxemburgo cuando él era pequeño debido a la guerra de Bosnia.


title: Miralem Pjanić

text: Empezó su carrera futbolística en las categorías inferiores del F. C. Metz. En la temporada 2007-08, año en el que su equipo regresaba a la Ligue 1, debutó con la primera plantilla. Fue el 18 de agosto en un partido contra el Paris Saint-Germain F. C.


title: Miralem Pjanić

text: Esa misma temporada, varios clubes italianos (Inter, Juventus F. C. y A. C. Milan) se interesaron por él, pero decidió continuar en Francia y renovó su contrato con el F. C. Metz por tres años.


title: Miralem Pjanić

text: El 6 de junio de 2008 firmó un contrato de 5 años con el Olympique de Lyon, club que realizó un desembolso económico de 7,5 millones de euros para hacerse con sus servicios.


title: Miralem Pjanić

text: El 10 de marzo de 2010 marcó un gol al Real Madrid C. F. que significó el definitivo 1-1 y propició el pase a cuartos de final de la Liga de Campeones de la UEFA para el Olympique de Lyon. En esa temporada, el equipo lionés llegó a semifinales de la competición continental por primera vez en su historia, aunque fue eliminado por el Bayern de Múnich.


title: Miralem Pjanić

text: El 31 de agosto de 2011 fichó por la A. S. Roma. Alcanzó la final de la Coppa Italia en la temporada 2012-13 con el club italiano, pero la perderían ante su eterno rival, la S. S. Lazio, por 1-0.


title: Miralem Pjanić

text: En la temporada 2013-14 su equipo tuvo un destacado rendimiento, alcanzando el segundo puesto en la Serie A. Pjanić tuvo una buena temporada en la que jugó 35 partidos y marcó 6 goles, y renovó su contrato con el club. Al año siguiente, los "giallorossi" volvieron a ser subcampeones de Italia.


title: Miralem Pjanić

text: El 13 de junio de 2016 fue traspasado a la Juventus F. C. Varios equipos como el París Saint-Germain F. C., el Chelsea F. C. y F. C. Barcelona lo querían en sus filas, pero fue la "Vecchia Signora" quien finalmente se hizo con sus servicios pagando su cláusula de rescisión tasada en unos 38 millones de euros, con un contrato de cinco temporadas a razón de cinco millones de euros por cada una de ellas. En su primera temporada como jugador "bianconero", ganó la Serie A y la Copa de Italia y fue subcampeón de la Liga de Campeones.


title: Miralem Pjanić

text: El 29 de junio de 2020 el F. C. Barcelona hizo oficial que había llegado a un acuerdo con la Juventus F. C. para su traspaso a cambio de 60 millones de euros más cinco en variables y que se incorporaría al equipo azulgrana una vez finalizaran las competiciones oficiales de la temporada.


title: Miralem Pjanić

text: Su llegada a Barcelona se retrasó más de lo previsto tras haber dado positivo por COVID-19. El 27 de septiembre realizó su debut oficial jugando los últimos minutos de la victoria 4-0 ante el Villarreal C. F. A medida que avanzó la temporada fue teniendo cada vez menos minutos, y al inicio de su segundo año en el club no fue convocado en las primeras jornadas por decisión técnica.


title: Miralem Pjanić

text: El 3 de septiembre de 2021 se hizo oficial su cesión al Beşiktaş J. K. hasta el 30 de junio de 2022. Durante su estancia en Turquía disputó 26 encuentros.


title: Miralem Pjanić

text: El 7 de septiembre de 2022, tras haber llegado a un acuerdo para la rescisión de su contrato con el F. C. Barcelona, fichó por el Sharjah F. C. de Emiratos Árabes Unidos por dos años más uno opcional.


title: Miralem Pjanić

text: Jugó en las categorías inferiores de la selección de fútbol de Luxemburgo, pero finalmente emitió un comunicado de prensa en el que comentaba sus intenciones de jugar con la . Después de eso fue convocado para jugar con la sub-21, aunque no llegó a debutar. Sin embargo, ya convertido en jugador profesional, optó por defender los colores de Bosnia y Herzegovina.


title: Miralem Pjanić

text: Ha sido internacional con la selección de Bosnia y Herzegovina en varias ocasiones. Su debut con la camiseta nacional se produjo el 20 de agosto de 2008 en un partido contra .


title: Miralem Pjanić

text: Luego de ser incluido en la lista preliminar de 24 jugadores en mayo de 2014, Pjanić fue confirmado el 2 de junio en la lista final de 23 que representaron a Bosnia y Herzegovina en la Copa Mundial de Fútbol de 2014.


title: Miralem Pjanić

text: El 31 de marzo de 2021, en el encuentro de clasificación para el Mundial de 2022 ante , alcanzó las 100 internacionalidades.


title: Categoría

text: En lenguaje coloquial, se entiende por categoría el grado de jerarquía dentro de un orden, que puede ser:


title: Categoría

text: La palabra "categoría" deriva de la palabra griega "katêgoria" que significa predicado o atributo. En filosofía, una categoría es una de las nociones más abstractas y generales por las cuales las entidades son reconocidas, diferenciadas y clasificadas. Mediante las categorías, se pretende una clasificación jerárquica de las entidades del mundo. Entidades muy parecidas y con características comunes formarán una categoría, y a su vez varias categorías con características afines formarán una categoría superior.


title: Categoría

text: Las categorías se han formado en el proceso de desarrollo histórico del conocimiento sobre las bases de la práctica social de la jerarquía.


title: Categoría

text: Permiten al hombre llegar a conocer el mundo que le rodea, pues el proceso de la cognición de un objeto no es un simple acto mecánico mediante el cual la realidad se refleja en la conciencia del hombre, sino un proceso complejo en virtud del cual el conocimiento de lo singular de la experiencia se interpreta mediante lo general, etc.


title: Categoría

text: Uno de los rasgos más esenciales del pensamiento abstracto, consiste en la formación de los conceptos de categorías. El primero en usar categorías en la filosofía fue Aristóteles.


title: Categoría

text: Aristóteles fue quizás el primer filósofo en abordar el estudio sistemático de las categorías escribiendo un libro sobre ellas. Su enfoque en líneas generales es materialista y concibe las categorías como reflejo de las propiedades generales de los fenómenos objetivos. Presenta su lista de las diez categorías en "Tópicos" I.9, 103b20-25 y "Categorías", IV, 1 b 25-27. Las diez categorías se pueden interpretar de tres maneras diferentes: como tipos de predicados, como clasificación de los sermones o como tipos de entidades.


title: Categoría

text: Existe la hipótesis de que Aristóteles consideraba las categorías de posesión y situación como sub-categorías, subsumibles quizás en "héxis" y "diáthesis" respectivamente, dos sub-clases de cualidad. Otras nociones se encuentran Accidente «[Lo que] está en un sujeto, pero no se dice de ningún sujeto […]; [y lo que] se dice de un sujeto y está en un sujeto» y Sustancia segunda. Este listado aparece también en otras obras, omitiéndose algunas categorías, come en "Tópicos", I, 9, 103 b 20-23; "Metafísica", V, 7, 1017 a 25; "Segundos analíticos", I, 22, 83 a 21-22 y en "Física", V, 1, 225 b 6-8. La categoría más importante es la sustancia o entidad, habiendo dos tipos, la entidad concreta o primera y abstracta o segunda. En cierto modo, la entidad concreta no es una categoría porque no se puede predicar. Entonces, aun sabiendo uno por definición qué es una cosa, no sabrá si es o si existe, pues el ser no es ningún género ni entidad de nada. En esto punto se diferencia mejor la ontología aristotélica de la platónica.


title: Categoría

text: El tratado aristotélico de las "Categorías" ha sido ampliamente discutida por los comentadores de Aristóteles desde la Antigüedad, como Simplicio, Olimpiodoro, Tomás de Aquino y Giulio Pace. Fue objeto de un gran número de críticas. Kant objetó que están enumeradas al azar y no son deducidas de un principio general (véase Categoría de Kant). Otro reproche recibido fue incluir la substancia como categoría del ser cuando la substancia es el ser mismo. Para Jesús Mosterín, la teoría aristotélica de las categorías es muy oscura porque no se sabe bien cuando Aristóteles habla de cosas o de nociones y ni justifica porque son esas y no otras.


title: Categoría

text: Los estoicos sostenían que todos los seres (ὄντα), aunque no todas las cosas (τινά), son materiales. Además de los seres existentes, admitieron cuatro incorporales (asomata): tiempo, lugar, vacío y decible. Se sostenía que simplemente "subsistían" mientras que tal estatus se les negaba a los universales. Así, aceptaron la idea de Anaxágoras (al igual que Aristóteles) de que si un objeto está caliente, es porque alguna parte de un cuerpo de calor universal había entrado en el objeto. Pero, a diferencia de Aristóteles, ampliaron la idea para cubrir todos los accidentes. Por tanto, si un objeto es rojo, sería porque alguna parte de un cuerpo rojo universal ha entrado en el objeto.


title: Categoría

text: Los estoicos describieron lo que tenemos control sobre las categorías de nuestra propia acción, pensamientos y reacciones. El párrafo inicial del "Enquiridion" establece las categorías como: "Las cosas que tenemos bajo nuestro control son la opinión, la búsqueda, el deseo, la aversión y, en una palabra, cualesquiera que sean nuestras propias acciones. Las cosas que no están bajo nuestro control son el cuerpo, la propiedad, la reputación, y en una palabra, las que no sean nuestras propias acciones". Estos sugieren un espacio que está bajo nuestro propio control.


title: Categoría

text: Immanuel Kant criticó el listado de las categorías del ser aristotélicas al no hacer una clasificación sistemática detallada, las cuales «las puso juntas meramente al azar, tal como las encontró; sino tal como se dividen por sí mismas en clases en virtud de algunas pocas leyes fundamentales del entendimiento». Carta a Marcus Herz del 21 de febrero de 1772, Ak X, 132.


title: Categoría

text: Kant observa que las impresiones de la realidad objetiva provocan en nuestros sentidos la percepción de un material caótico y bruto. Para que se puedan comprender, han de ordenarse en secuencias temporales (según, antes, ahora, después) y en esquemas espaciales (según las tres dimensiones). Solamente después de ese ordenamiento, esas impresiones pueden ser captadas en forma conjunta o de una de las más importantes de los que se hayan a de percepciones o apercepciones. Kant establece su tabla de categorías sobre la base de la tabla de juicios, que eran usuales en los manuales de lógica de la época, y que tienen una función fundamental en el conocimiento. Para Kant, las categorías son condiciones que el entendimiento requiere para la unidad sintética del pensamiento, pues la experiencia es conocimiento por enlace de percepciones y estos enlaces son ordenados por los conceptos primordiales a priori que no contienen nada empírico, sino que son las condiciones para una experiencia posible. La importancia de las categorías es capital para el pensamiento kantiano: son el sostén de todo el edificio conceptual estructurado en la "Crítica de la razón pura".


title: Categoría

text: A propósito de la relación entre la tabla de juicios y las categorías se ha planteado que "la correspondencia entre estas categorías y los tipos de juicio no es demostrada en detalle por Kant. Aunque es evidente en el caso del título de la "modalidad", es bastante dudosa en los otros casos". sin embargo las categorías propuestas por Kant han tenido muchísima influencia en autores posteriores.


title: Categoría

text: Con Hegel se opera en otro cambio radical de entender las categorías. Su posición es muy rica y de grandes influencias posteriores, pero va más allá de los postulados que le preceden. Para comprender la importancia de las categorías en Hegel es importante comprender en qué momento del libro “La Fenomenología del Espíritu” (FDE, en adelante) se encuentra. La FDE está escrito de manera dialéctica, es decir, a modo de viaje, donde ninguna sección llega a una respuesta, sino que en el camino de la explicación y el razonar fenomenológico, cada respuesta que encontramos es transitoria y se vuelve más compleja en la siguiente sección.


title: Categoría

text: Las categorías aparecen en el tercer capítulo de la FDE, llamado “La Fuerza y el Entendimiento”, precedido por “La Certeza Sensible” y “La Percepción”. Hegel presenta este capítulo como una respuesta directa a Kant, reduciendo las doce categorías a solo una: la fuerza. Es la fuerza la que opera mediante una ley, siendo esta “el categorizarse del objeto” (es decir, el volverse determinado en sí mismo). Presenta así la autonomía del objeto para categorizarse y darse forma a sí mismo. Esto es una diferencia radical con Kant, para quien es el entendimiento quien le pone una forma al objeto, constituyéndolo mediante la acción de las categorías. En Hegel, sin embargo, la pregunta por el objeto nos llevará (más adelante en el libro) a su autodeterminación.


title: Categoría

text: Para Hegel, la ley es el determinar en el manifestar, es el modo (o "la forma") de las determinaciones, y las determinaciones son el ser (o "el contenido") en lo manifestado.


title: Categoría

text: En la FDE, el primer capítulo (“La Certeza Sensible”) establece que el objeto es un “esto” universal. En el segundo capítulo (“La Percepción) lleva el “esto” a la “cosa” de múltiples propiedades, y luego a la “coseidad”. El tercer capítulo (“Fuerza y Entendimiento”) muestra la “coseidad” como “fuerza”. La “fuerza” es, entonces, la coseidad determinada (determinándose), donde luego la fuerza es parte de un “juego de fuerzas” y estas, a su vez, obedecen a la “ley”. Así, la fuerza y la ley se manifiestan como el fenómeno. La ley es el modo en que el fenómeno aparece. La fuerza es el qué de lo apareciente. Se puede comprender la noción de fuerza con un ejemplo concreto: en la tierra vemos que todos los objetos caen (producto de la fuerza de gravedad), pero la fuerza de gravedad no opera por sí misma, sino que acciona desde la ley de gravedad (que es la ley que determina su manifestación).


title: Categoría

text: La “contradicción” es el modo en que la ley determina la manifestación, el aparecer del fenómeno. La capacidad de conocer, es decir, el "entendimiento" es un modo de la experiencia que se divide en la explicación y la infinitud. Ambos elementos generan “la razón”, es decir, la coseidad, el determinarse de la cosa.


title: Categoría

text: La unión coseidad-razón es uno de los motivos por lo cual a Hegel se suele incluir en la corriente del idealismo alemán, aún si su filosofía trasciende la simple noción de que “el pensamiento es el mundo” y su enfoque de categorías va más allá del idealismo, encontrando la determinación propia de la razón (la ley que permite al objeto determinarse a sí mismo).


title: Categoría

text: Esta es la lógica a través de la cual se puede descubrir el desdoblamiento del espíritu como intersubjetividad, como experiencia particular de cada sujeto. El “espíritu” sería el Absoluto no desdoblado, no transformado en individualidad. La descripción de la fuerza y la ley como categorías de la razón permitirían al objeto volverse consciente, y serían el paso a la sección “Autoconciencia”, el siguiente capítulo de la FDE.


title: Categoría

text: Para conocer las características filosóficas de Marx hay que saber qué es la Dialéctica: es una ciencia que trata de las leyes más generales del desarrollo de la naturaleza, de la sociedad y del pensamiento humano. Entonces, sabiendo de antemano que Marx y Engels eran de corriente materialista; estos hacen la Dialéctica Materialista; que es la estructuración de la Dialéctica sobre la base de la concepción materialista del proceso histórico y del desarrollo del conocimiento, generalizando los procesos reales que ocurren en la naturaleza, en la sociedad y el pensar.


title: Categoría

text: Esta categoría es una de las más importantes de toda la Dialéctica Materialista, ya que ella caracteriza el materialismo de esta Dialéctica y de su comprensión dependerá la interpretación de las demás categorías. Para su explicación vamos a partir de la definición que Lenin da en su obra “Materialismo y Empiriocritismo”, del año 1908. Según Lenin, materia es la categoría filosófica que sirve para designar la realidad objetiva que es dada al hombre en sus sensaciones y que es copiada, fotografiada, reflejada por nuestras sensaciones, existiendo independientemente de ellas. De esta definición hay que destacar su aspecto filosófico, específicamente gnoseológico, y su carácter polémico frente a toda forma de idealismo y de agnosticismo.


title: Categoría

text: Es la categoría filosófica que no se limita solamente a lo que comúnmente se entiende por esa palabra, o sea, el cambio o movimiento físico de tipo local, el cambio en la posición o lugar que ocupa una realidad. El movimiento es una categoría de tipo filosófico, de manera que comprende todo tipo de cambio o transformación de la realidad objetiva. Desde el simple cambio en la posición o movimiento local hasta la transformación de una realidad de forma distinta, hay toda una gama variada de cambios o transformaciones que puedes afectar a una realidad. Todas esas formas de variación son movimiento en sentido filosófico.


title: Categoría

text: La visión Dialéctica y materialista de la categoría movimiento exige destacar al menos los siguientes aspectos: el movimiento como propiedad de la materia, es problema del reposo o no del movimiento y la cuestión de las diversas formas de movimiento.


title: Categoría

text: Desde ahora hay que rechazar la falsa idea de que el espacio y el tiempo sean dos realidades de carácter absoluto, que existen por sí mismas, o sea, independientemente de la materia. Esta concepción viene de la física de Newton y penetró a toda la ciencia clásica, e incluso en la concepción cotidiana, hasta que la física contemporánea la ha superado totalmente. En efecto, para la física clásica, el espacio y el tiempo existen objetivamente, pero de forma independiente de la materia y el movimiento.


title: Categoría

text: Es falso que el espacio tenga un carácter absoluto: solamente se trata de una propiedad de la materia. En efecto, los objetivos materiales tienen todos dimensiones y extensión; precisamente por representar esta propiedad es que el pensamiento puede elaborar la categoría de espacio como abstracción, como generalización de esa característica de la realidad objetiva. Y para medir con precisión esa extensión, se utilizan las medidas especiales, o sea, determinados patrones convencionales como, por ejemplo, el metro con todos sus múltiplos y submúltiplos; pero no se deben confundir las medidas convencionales del espacio con el tiempo. Así pues, el espacio no existe como una realidad independientemente de la materia: es una propiedad de la materia.


title: Categoría

text: De igual manera hay que negar que el tiempo exista como una realidad absoluta. Es solamente una propiedad de la materia; en efecto, los objetos materiales existen en desarrollo y a través de él, duran, permanecen en su existencia. Precisamente por tener esa propiedad de la duración es que el pensamiento elabora la categoría de tiempo como abstracción, como generalización de esa categoría común a la realidad objetiva. Y para medir con exactitud esa duración se utilizan las medidas temporales, patrones precisos pero convencionales como por ejemplo, la hora con sus múltiplos y submúltiplos.


title: Christophe Galtier

text: Christophe Galtier, también conocido como "Galette" (nacido el 23 de agosto de 1966 en Marsella, Región de Provenza-Alpes-Costa Azul, Francia) es un exfutbolista y entrenador francés. Actualmente dirige al Paris Saint-Germain de la Ligue 1 de Francia.


title: Christophe Galtier

text: En su etapa como futbolista, Galtier ocupaba la demarcación de defensa. Debutó a nivel profesional con el Olympique de Marsella en 1985, con el que fue dos veces finalista de la Copa de Francia, antes de probar suerte en el Lille OSC y el Toulouse FC, jugando tres años en estos equipos; para posteriormente pasar al Angers SCO y al Nîmes Olympique, donde sólo permaneció una temporada. Regresó al Olympique de Marsella y finalmente concluyó su carrera en el extranjero, jugando en el AC Monza de Italia y el Liaoning Yuandong de China antes de colgar las botas en 1999.


title: Christophe Galtier

text: Galtier comenzó su trayectoria como técnico en 1999, en el Olympique de Marsella. Allí fue asistente de Bernard Casoni y de Abel Braga, luego entrenador interino junto con ; y de nuevo asistente, esta vez al lado de Javier Clemente. En el equipo francés, ganó notoriedad por una agresión a un jugador rival, Marcelo Gallardo, en el descanso de un partido contra el Mónaco, siendo suspendido durante seis meses por ello.


title: Christophe Galtier

text: A finales de 2001, aceptó una oferta de para ser su ayudante en el Aris de Salónica, reemplazando a Henri Michel en el banquillo y llevando al equipo heleno al noveno puesto en la Liga griega. Dejó el club en mayo de 2002.


title: Christophe Galtier

text: Rápidamente se incorporó al SC Bastia, nuevamente como asistente; aunque terminaría sus dos años en la entidad corsa haciéndose cargo del equipo de forma provisional tras el cese de .


title: Christophe Galtier

text: A partir de 2004, Galtier vincularía su carrera a la de Alain Perrin, siendo su asistente durante los cinco años siguientes en varios equipos: Al Ain, Portsmouth, FC Sochaux (que fue campeón de la Copa de Francia), Olympique de Lyon (donde ganaron el doblete: Ligue 1 y Copa) y, por último, AS Saint-Étienne.


title: Christophe Galtier

text: El 15 de diciembre de 2009, Galtier fue nombrado primer entrenador del AS Saint-Étienne tras la destitución de Alain Perrin. Galtier logró la permanencia de los "verdes" en la Ligue 1 2009-10 con ocho puntos de ventaja sobre el primer equipo descendido y fue confirmado en su cargo hasta 2011. En las dos siguientes temporadas, el Saint-Étienne fue escalando posiciones en la clasificación, por lo que renovó su contrato.


title: Christophe Galtier

text: En la Ligue 1 2012-13, el Saint-Étienne logró el cuarto puesto (clasificatorio para la Liga Europea 2013-14) y ganó la Copa de la Liga en el 150.º partido de Galtier al mando del equipo francés, logros que sirvieron para que el técnico fuera renovado otra vez. Además, también ganó el premio de entrenador del año en Francia junto con Carlo Ancelotti. En la Ligue 1 2013-14 volvió a dirigir a los "verdes" al cuarto lugar del campeonato, aunque tuvieron opciones de terminar terceros hasta la última jornada; repitiéndose la misma situación para finalizar quintos en la Ligue 1 2014-15. El equipo no se clasificaba para una competición europea en tres temporadas consecutivas desde 1982. Tras esta buena temporada, volvió a extender su contrato con el club.


title: Christophe Galtier

text: En cambio, en la Ligue 1 2015-16, el Saint-Étienne no se mostró tan fiable y terminó el campeonato como sexto clasificado, perdiendo la quinta posición en la última jornada. El estancamiento del equipo parecía confirmarse en la Ligue 1 2016-17, puesto que terminó la primera vuelta en octava posición.


title: Christophe Galtier

text: El 9 de mayo de 2017, el Saint-Étienne anunció que Galtier no iba a continuar dirigiendo al equipo en la próxima temporada, antes de terminar el curso dejando al equipo del Loira como octavo clasificado en la Ligue 1. Se marchó siendo el técnico que había permanecido más tiempo al frente del Saint-Étienne desde Robert Herbin (1972-1983).


title: Christophe Galtier

text: El 22 de diciembre de 2017, el Lille OSC anunció que había llegado a un principio de acuerdo con Galtier para que este fuera el nuevo entrenador del equipo francés, firmando un contrato de un año y medio de duración a la semana siguiente. Tuvo un debut positivo con su nuevo equipo, ganando sus dos primeros partidos. Aunque el Lille, privado de fichajes en el mercado de invierno por causas económicas, se mantuvo en puestos de descenso durante casi toda la segunda vuelta, estando 11 partidos seguidos sin ganar, finalmente terminó obteniendo la permanencia a falta de una jornada para el final de la Ligue 1 merced a tres victorias consecutivas.


title: Christophe Galtier

text: En la temporada 2018-19, y a pesar de que tuvo que desprenderse de algunos de sus mejores futbolistas por razones económicas, el Lille protagonizó un comienzo de temporada muy positivo, situándose como segundo clasificado en solitario tras 9 jornadas de la Ligue 1, posición que mantuvo al término de la primera vuelta del torneo doméstico. El equipo francés, considerado la gran revelación del campeonato, no conseguía unos números tan buenos en la primera parte de la Ligue 1 desde la edición 2013-14. El 14 de enero de 2019, el club anunció la renovación del contrato de Galtier por 2 temporadas más, esto es, hasta junio de 2021. Tres meses después, el 14 de abril, el Lille goleó por 5 a 1 al París Saint-Germain, líder de la Ligue 1 y que no encajaba 5 goles en el torneo nacional desde el año 2000, y consolidó su segunda posición. Un mes después, el 18 de mayo, su equipo goleó al Angers SCO (5-0) y se aseguró la segunda posición en la Ligue 1, clasificándose para la fase de grupos de la Liga de Campeones. El Lille, que terminó siendo el equipo menos goleado de la Ligue 1, no jugaba la máxima competición continental desde el año 2012 y no finalizaba entre los 2 primeros de la Ligue 1 desde la edición 2010-11.


title: Christophe Galtier

text: En su regreso a la Liga de Campeones de la UEFA, el Lille no tuvo fortuna en el sorteo de la fase de grupos, quedando emparejado con Ajax de Ámsterdam, Chelsea FC y Valencia CF. El elenco de Galtier sólo pudo conseguir un punto en 6 partidos frente a estos 3 equipos, quedando eliminado de toda competición europea. En la Ligue 1, pese a un irregular comienzo de campeonato, terminó la primera vuelta como cuarto clasificado. El 30 de abril de 2020, la Ligue de Football Professionnel dio por terminada la Ligue 1 a causa de la pandemia del coronavirus a falta de 10 jornadas por disputarse, con lo cual el Lille acabó en el cuarto puesto que ocupaba en el momento en el que se suspendió el campeonato, clasificándose para la próxima edición de la Liga Europa.


title: Christophe Galtier

text: A pesar de que el Lille tuvo que traspasar algunos de sus mejores jugadores (p.ej.: Victor Osimhen, Gabriel), como ya le había sucedido los 2 años anteriores, la temporada 2020-21 comenzó con unos resultados esperanzadores para el equipo francés, que se situó como líder de la Ligue 1 en la séptima jornada, tras sumar 5 victorias y 2 empates. El Lille terminó el año como segundo clasificado, con 36 puntos en 17 partidos (los mismos que el líder, el Olympique de Lyon), igualando sus mejores números en esta fase de la competición, obtenidos en la temporada 2013-14. En la Liga Europa, el equipo francés fue eliminado por el Ajax de Ámsterdam en dieciseisavos de final; y en la Copa de Francia, cayó contra el París Saint-Germain en octavos de final. Sin embargo, el Lille continuó con su buena marcha en la Ligue 1, sumando 69 puntos en 32 jornadas, su mejor marca histórica desde que se dan 3 puntos por victoria. Finalmente, el 23 de mayo de 2021, tras una victoria contra el Angers SCO por 1 a 2, el Lille se proclamó campeón de la Ligue 1 por cuarta vez en su historia, sumando 83 puntos, su mejor marca en el torneo nacional. Dos días después de la consagración, Galtier anunció que había decidido dejar el cargo de entrenador del Lille.


title: Christophe Galtier

text: El 28 de junio de 2021, el OGC Niza anunció el nombramiento de Galtier como nuevo técnico para las 3 próximas temporadas tras haber llegado a un acuerdo con el Lille OSC referente a la indemnización por el año de contrato que le quedaba con este último club. En su primera campaña en el banquillo del Allianz Riviera, fue subcampeón de la Copa de Francia y terminó quinto en la Ligue 1, clasificándose para la Liga de Conferencia Europa. El 28 de junio de 2022, se anunció su salida del club, siendo sustituido por Lucien Favre.


title: Christophe Galtier

text: El 5 de julio de 2022, fue presentado como nuevo entrenador del Paris Saint-Germain para las dos próximas temporadas, relevando a Mauricio Pochettino. El 31 de julio del mismo año, Galtier ganó su primer título con el conjunto parisino, después de vencer al FC Nantes por un marcador de 4-0, en la Supercopa de Francia.


title: Christophe Galtier

text: El 6 de septiembre de 2022 debutó con el conjunto parisino en la UEFA Champions League, venciendo a la Juventus de Turín por un marcador de 2-1 donde obtuvo la primera victoria por primera vez en la UEFA Champions League. En la 2.ª jornada de la UEFA Champions League se enfrentó al Maccabi Haifa, donde los Parisinos ganaron 1-3. Los siguientes 2 encuentros contra el Benfica culminaron en empates con marcadores 1-1 tanto en Lisboa como también en París. La penúltima jornada, Galtier y el Paris Saint-Germain golearon al Maccabi Haifa 7-2, que les dio al conjunto Parisino la clasificación a octavos de final de la Champions. En la última jornada de la Liga de campeones, de nuevo se llevaron la victoria frente a la Juventus 1-2 donde el equipo Parisino terminó en segundo lugar del grupo H con 14 puntos y Galtier terminó invicto la fase de grupos.


title: Rodolfo Valentino

text: Rodolfo Pietro Filiberto Raffaello Guglielmi di Valentina d'Antonguella (Castellaneta, Tarento, Italia; 6 de mayo de 1895-Nueva York, Estados Unidos, 23 de agosto de 1926), conocido profesionalmente como Rudolph Valentino y apodado The Latin Lover, fue un actor italiano afincado en Estados Unidos que protagonizó varias conocidas películas mudas que incluyen "Los cuatro jinetes del Apocalipsis", "El jeque", "Sangre y arena", "El águila" y "El hijo del jeque".


title: Rodolfo Valentino

text: Valentino fue un símbolo sexual de la década de 1920, conocido en Hollywood como el Latin Lover (un título inventado para él por los magnates de Hollywood), el Gran Amante o simplemente Valentino. Su temprana muerte a la edad de 31 años causó histeria masiva entre sus fanáticos, consolidando aún más su lugar en la historia cinematográfica temprana como un ícono cinematográfico cultural. Rodolfo Valentino es considerado la primera estrella de Hollywood y por lo tanto la primera del star-system.


title: Rodolfo Valentino

text: Nació en Castellaneta, Apulia, Reino de Italia y se llamó Rodolfo Pietro Filiberto Raffaello Guglielmi di Valentina d'Antonguella. Su padre, Giovanni Antonio Giuseppe Fedele Guglielmi di Valentina d'Antonguella, era italiano y fue capitán de caballería en el ejército italiano, luego veterinario, que murió de malaria cuando Rodolfo tenía 11 años. Su madre, Marie Berthe Gabrielle Barbin (1856-1918), era francesa, nacida en Lure en Franche-Comté. Valentino tenía un hermano mayor, Alberto (1892-1981), una hermana menor, María, y una hermana mayor, Beatrice, que había muerto en la infancia.


title: Rodolfo Valentino

text: De niño, Rodolfo fue mimado por su apariencia excepcional y su personalidad juguetona. Su madre lo mimaba, mientras que su padre lo desaprobaba. Le fue mal en la escuela porque frecuentemente se salía de las clases o no asistía, motivo por el cual su madre lo inscribió en la escuela agrícola en Génova, donde obtuvo un certificado.


title: Rodolfo Valentino

text: Después de vivir en París en 1912 por un año, perdió su dinero y solicitó ayuda a su madre para regresar a su patria. Pronto regresó a Italia. Incapaz de conseguir un empleo, en reunión familiar, sus tíos decidieron que se fuera a los Estados Unidos en 1913 a probar fortuna. Fue procesado en Ellis Island a los 18 años el 23 de diciembre de 1913. Aunque encontró una fama y un éxito sin precedentes en Estados Unidos, Valentino nunca presentó los documentos necesarios para la naturalización, y así conservó su ciudadanía italiana.


title: Rodolfo Valentino

text: Al llegar a la ciudad de Nueva York, se mantuvo con trabajos ocasionales, como limpiar mesas en restaurantes y jardinería. Valentino trabajó una vez como ayudante de autobús en Murray's en la calle 42 y era muy querido, pero no hizo un buen trabajo y fue despedido. Mientras vivía en las calles, Valentino regresaba ocasionalmente a Murray's para almorzar y el personal le entregaba algo de comida. Alrededor de 1914, el restaurador Joe Pani, propietario de Castles-by-the-Sea, Colony y Woodmansten Inn, fue el primero en contratar a Rudolph para bailar el tango con Joan Sawyer por $ 50 dólares por semana. Finalmente, encontró trabajo como bailarín de taxi en Maxim's Restaurant-Cabaret. Entre los otros bailarines de Maxim's se encontraban varios miembros desplazados de la nobleza europea, para quienes existía una gran demanda.


title: Rodolfo Valentino

text: Finalmente se hizo amigo de la heredera chilena Blanca de Saulles, quien estaba infelizmente casada con el empresario John de Saulles, con quien tuvo un hijo. Se desconoce si Blanca y Valentino realmente tuvieron una relación sentimental, pero cuando la pareja de Saulles se divorció, él subió al estrado para apoyar las acusaciones de infidelidad de Blanca de Saulles por parte de su esposo. Después del divorcio, según los informes, John de Saulles utilizó sus conexiones políticas para que arrestaran a Valentino, junto con la Sra. Thyme, una conocida señora, por algunos cargos de vicio no especificados. La evidencia era endeble en el mejor de los casos, y después de unos días en la cárcel, la fianza de Valentino se redujo de $ 10,000 a $ 1,500 dólares.


title: Rodolfo Valentino

text: Tras el juicio muy publicitado y el escándalo posterior, no pudo encontrar empleo. Poco después del juicio, Blanca de Saulles mató a tiros a su exmarido durante una disputa por la custodia de su hijo. Temeroso de ser llamado como testigo en otro sensacional juicio, dejó la ciudad y se unió a un musical itinerante que lo llevó a la costa oeste, (Hollywood), y se cambió el nombre de Rodolfo Guglielmi a Rodolfo Valentino, en parte para dejar atrás lo sucedido con la heredera chilena y en parte porque a los estadounidenses les habría resultado imposible pronunciar el apellido Guglielmi.


title: Rodolfo Valentino

text: En 1917, se unió a una compañía de operetas que viajó a Utah, donde se disolvió. Luego se unió a una producción de Al Jolson de Robinson Crusoe, Jr., que viajaba a Los Ángeles. Para el otoño, estaba en San Francisco con un pequeño papel en una producción teatral de Nobody Home. Mientras estaba en la ciudad, Valentino conoció al actor Norman Kerry, quien lo convenció de intentar una carrera en el cine, que todavía estaba en la era del cine mudo.


title: Rodolfo Valentino

text: Valentino y Kerry regresaron a Los Ángeles y se convirtieron en compañeros de cuarto en el Alexandria Hotel. Continuó bailando, enseñando baile y acumulando seguidores que incluían una clientela femenina mayor que le permitía tomar prestados sus autos de lujo. En un momento después de que Estados Unidos entrara en la Primera Guerra Mundial, tanto Kerry como Valentino intentaron ingresar a la Fuerza Aérea Canadiense para volar y luchar en Francia.


title: Rodolfo Valentino

text: Con su éxito en el baile, encontró una habitación propia en Sunset Boulevard y comenzó a buscar activamente papeles en la pantalla. Su primera parte fue como extra en la película Pensión alimenticia, pasando a pequeños papeles en varias películas. A pesar de sus mejores esfuerzos, típicamente fue elegido como un "pesado" (villano) o gánster. Sus primeros papeles fueron de villano o gánster. El joven italiano era todo lo contrario al actor 'de moda' por entonces, el Douglas Fairbanks pálido, ojiazulado, de rasgos anglosajones. A Valentino, su exótica apostura le permitió jugar la innovadora baza de "latin lover".


title: Rodolfo Valentino

text: En ese momento, la principal estrella masculina arquetípica era Wallace Reid, con una tez clara, ojos claros y un aspecto totalmente estadounidense, con Valentino lo contrario, eventualmente suplantando a Sessue Hayakawa como el "exótico" más popular de Hollywood como protagonista masculino.


title: Rodolfo Valentino

text: Para 1919, se había forjado una carrera en partes pequeñas. Fue un pequeño papel como un "parásito de cabaret" en el drama Eyes of Youth, protagonizado por Clara Kimball Young, lo que llamó la atención de la guionista June Mathis, quien pensó que sería perfecto para su próxima película. Young diría más tarde que fueron ella y Lewis J. Selznick quienes lo descubrieron, y que se sintieron decepcionados cuando Valentino aceptó una lucrativa oferta en Metro.


title: Rodolfo Valentino

text: También apareció como segundo protagonista en "The Delicious Little Devil" (1919) con la estrella Mae Murray. En 1919, también se casó impulsivamente con la actriz Jean Acker. Su matrimonio nunca fue consumado.


title: Rodolfo Valentino

text: Harto de interpretar el papel de malo, consideró brevemente la idea de regresar a Nueva York de forma permanente. Regresó de visita en 1917, se quedó con amigos en Greenwich Village y finalmente se instaló en Bayside, Queens. Allí conoció a Paul Ivano, quien le ayudaría mucho en su carrera.


title: Rodolfo Valentino

text: Mientras viajaba a Palm Springs, Florida, para filmar Stolen Moments, Valentino leyó la novela "Los cuatro jinetes del Apocalipsis" de Vicente Blasco Ibáñez. Leyendo el periódico, descubrió que la Metro había comprado los derechos cinematográficos de la historia. En Nueva York, buscó la oficina de la Metro, solo para descubrir que June Mathis había estado tratando de encontrarlo. Ella lo eligió para el papel de Julio Desnoyers. Para el director, Mathis había elegido a Rex Ingram, con quien Valentino no se llevaba bien, lo que llevó a Mathis a desempeñar el papel de pacificador entre los dos.


title: Rodolfo Valentino

text: La película "Los cuatro jinetes del Apocalipsis" se estrenó en 1921 y se convirtió en un éxito comercial y de crítica sin precedentes. Fue una de las primeras películas en ganar $ 1,000,000 de dólares en taquilla, la sexta película del cine mudo más taquillera de la historia.


title: Rodolfo Valentino

text: Metro Pictures parecía no estar dispuesta a reconocer que se había convertido en una estrella. Probablemente debido a la falta de fe de Rex Ingram en él, el estudio se negó a darle un aumento de más de los $ 350 dólares a la semana que había ganado por "Los cuatro jinetes". Para su película de seguimiento, lo obligaron a participar en una película de serie B llamada "Uncharted Seas". En esta película conoció a su segunda esposa, Natacha Rambova. Ese mismo año, la esposa legal de Valentino, Jean Acker, pidió y obtuvo el divorcio.


title: Rodolfo Valentino

text: Rambova, Mathis, Ivano y Valentino comenzaron a trabajar en la película "Camille" de Alla Nazimova. Valentino fue elegido para el papel de Armand, el interés amoroso de Nazimova. La película, en su mayoría bajo el control de Rambova y Nazimova, fue considerada demasiado vanguardista por la crítica y el público.


title: Rodolfo Valentino

text: La última película de Valentino para Metro fue "The Conquering Power", escrita por Mathis. La película recibió elogios de la crítica y le fue bien en la taquilla. Después del estreno de la película, viajó a Nueva York, donde se reunió con varios productores franceses. Ansioso por Europa, mejor paga y más respeto, Valentino regresó y abandonó Metro rápidamente.


title: Rodolfo Valentino

text: Después de dejar la Metro, se unió a Famous Players-Lasky, precursor de la actual Paramount Pictures, un estudio cuyas películas tenían un enfoque más comercial. Mathis pronto se unió a él, lo que enfureció tanto a Ivano como a Rambova.


title: Rodolfo Valentino

text: Jesse L. Lasky tenía la intención de capitalizar la fama de estrella de Valentino y lo eligió para un papel que solidificó su reputación como el "latin lover". En "El jeque" (1921), interpretó el papel protagónico del jeque Ahmed Ben Hassan. La película fue un gran éxito y definió no solo su carrera, sino también su imagen y legado. Intentó distanciar al personaje de un retrato estereotipado de un hombre árabe. Cuando se le preguntó si Lady Diana (el personaje del que está enamorado el jeque) se habría enamorado de un "salvaje" en la vida real, Valentino respondió: "La gente no es salvaje porque tenga la piel oscura. La civilización árabe es una de las más antiguas del mundo ... Los árabes son dignos y entusiastas".


title: Rodolfo Valentino

text: Famous Players produjo cuatro largometrajes más durante los siguientes 15 meses. Su papel principal en "Moran of the Lady Letty" fue del típico personaje de Douglas Fairbanks. Sin embargo, para sacar provecho de la fama de Valentino, a su personaje se le dio un nombre y una ascendencia española. La película recibió críticas mixtas, pero aun así fue un éxito de público.


title: Rodolfo Valentino

text: En noviembre de 1921, actuó junto a Gloria Swanson en "Beyond the Rocks". La película contenía decorados lujosos y trajes extravagantes, aunque la revista "Photoplay" dijo que la película era "un poco irreal y frenética". Estrenada en 1922, la película fue una decepción para la crítica. Años después de su lanzamiento, se pensó que "Beyond the Rocks" se había perdido, salvo por una porción de un minuto, pero en 2002, la película fue descubierta por el Museo de Cine de los Países Bajos. La versión restaurada se publicó en DVD en 2006.


title: Rodolfo Valentino

text: En 1922, comenzó a trabajar en otra película escrita por Mathis, "Blood and Sand". Protagonizó, al torero Juan Gallardo, y coprotagonizó con Lila Lee y Nita Naldi. Al principio creyendo que la película se rodaría en España, Valentino se molestó al saber que el estudio planeaba rodar en un lote trasero de Hollywood. Estaba aún más irritado por los cambios en la producción, incluido un director al que no aprobaba.


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text: Después de terminar la película, se casó con Rambova, lo que lo llevó a un juicio por bigamia, ya que se había divorciado de su primera esposa, Jean Acker, por menos de un año completo, como lo exigía la ley de California en ese momento. El juicio fue una sensación y la pareja se vio obligada a que se anulara su matrimonio y se separara durante un año. A pesar del juicio, la película siguió siendo un éxito, y los críticos la llamaron una obra maestra a la par con Flores rotas y Cuatro jinetes. Blood and Sand se convirtió en una de las cuatro películas más taquilleras de 1922, rompiendo récords de asistencia y recaudando $ 37,400 dólares solo en el Rivoli Theatre. Consideró esta una de sus mejores películas.


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text: Durante su ruptura forzada de Rambova, la pareja comenzó a trabajar por separado en The Young Rajah, escrito por Mathis. Solo quedan fragmentos de esta película, recuperada en 2005. La película no estuvo a la altura de las expectativas y tuvo un rendimiento inferior en taquilla. Sintió que había tenido un desempeño inferior en la película, al estar molesto por su separación de Rambova. Faltando a Rambova, Valentino regresó a Nueva York después del lanzamiento de The Young Rajah. Los reporteros los vieron y los siguieron constantemente. Durante este tiempo comenzó a contemplar no volver a Jugadores Famosos, aunque Jesse Lasky ya tenía su próxima imagen, El Caballero Español.en la preparación de. Después de hablar con Rambova y su abogado Arthur Butler Graham, Valentino declaró una 'huelga de un solo hombre' contra jugadores famosos.


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text: A fines de 1922 conoció a George Ullman, quien pronto se convirtió en su gerente. Ullman había trabajado anteriormente con Mineralava Beauty Clay Company y los convenció de que Valentino sería perfecto como portavoz de sus legiones de fans femeninas.


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text: La gira fue un gran éxito, con Valentino y Rambova actuando en 88 ciudades de Estados Unidos y Canadá. Además de la gira, Valentino también patrocinó productos de belleza Mineralava y juzgó concursos de belleza patrocinados por Mineralava. Un concurso de belleza fue filmado por un joven David O. Selznick, quien lo tituló Rudolph Valentino y sus 88 bellezas. En ese mismo periodo, publicó un libro de poesía, "From Day Dreams", y su biografía apareció en forma de serial en revistas de cine. También grabó un disco, llamado "Valentino's Renditions".


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text: Valentino regresó a los Estados Unidos en respuesta a una oferta de Ritz-Carlton Pictures (trabajando a través de Famous Players), que incluía $ 7.500 dólares a la semana, control creativo y filmación en Nueva York. Rambova negoció un contrato de dos películas con Famous Players y cuatro películas para Ritz-Carlton. Aceptó, rechazando una oferta para filmar una producción italiana de "Quo vadis?" en Italia.


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text: La primera película bajo el nuevo contrato fue "Monsieur Beaucaire", en la que interpretó el papel principal, el duque de Chartres. La película salió mal y el público estadounidense la encontró "afeminada". El fracaso de la película, bajo el control de Rambova, a menudo se ve como una prueba de su naturaleza controladora y luego hizo que la excluyeran de los sets de Valentino. Valentino hizo una película final para jugadores famosos. En 1924, protagonizó "A Sainted Devil", ahora una de sus películas perdidas. Tenía trajes lujosos, pero aparentemente una historia débil. Estrenó con fuertes ventas, pero pronto disminuyó la asistencia y terminó siendo otra decepción.


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text: Con su contrato cumplido, se liberó de Famous Players, pero todavía estaba obligado con Ritz-Carlton por cuatro películas. La siguiente película fue un proyecto favorito titulado "The Hooded Falcon". La producción estuvo plagada de problemas desde el principio, comenzando con el guion escrito por June Mathis. Los Valentino no estaban satisfechos con la versión de Mathis y pidieron que se reescribiera. Mathis se lo tomó como un gran insulto y no habló con Valentino durante casi dos años. Mientras Rambova trabajaba diseñando vestuario y reescribiendo el guion de "Falcon", Valentino fue persuadido de filmar "Cobra" con Nita Naldi. Aceptó solo con la condición de que no se publicara hasta después del estreno de "El halcón encapuchado".


title: Rodolfo Valentino

text: Después de filmar Cobra, el elenco de "El halcón encapuchado" zarpó hacia Francia para que le prepararan el vestuario. Después de tres meses regresaron a Estados Unidos, donde la nueva barba de Valentino, que se había dejado crecer para la película, causó sensación. "Una vez abrí un periódico y les cuento lo que había dentro. Era Rudolph Valentino con una barba en la barbilla. Mi corazón dejó de latir y me desmayé, y no quiero volver a la vida hasta el el día del juicio final ", pronto se imprimió en Photoplay . El elenco y el equipo se fueron a Hollywood para comenzar los preparativos de la película, pero gran parte del presupuesto se utilizó durante la preproducción. Debido al generoso gasto de Valentino en disfraces y decorados, Ritz-Carlton rescindió el contrato con la pareja.


title: Rodolfo Valentino

text: Durante el rodaje de "Monsieur Beaucaire", tanto Charlie Chaplin como Douglas Fairbanks se acercaron a Valentino en privado, debido a su contrato con Ritz-Carlton, para proponerle que se uniese a United Artists. El contrato de Valentino con United Artists proporcionaba $ 10 000 dólares a la semana por solo tres películas al año, más un porcentaje de sus películas, pero a la vez excluía a Rambova de la producción de sus películas y del set de filmación. La aceptación de estos términos por parte de Valentino provocó una ruptura grave en su matrimonio con Rambova. George Ullman, que había negociado el contrato con United Artists, le ofreció a Rambova 30.000 dólares para financiar una película propia. Se convirtió en su única película, titulada What Price Beauty? y protagonizada por Myrna Loy.


title: Rodolfo Valentino

text: Valentino eligió su primer proyecto UA, "The Eagle". Con el matrimonio bajo tensión, comenzó a filmar y Rambova anunció que necesitaba unas "vacaciones maritales". Durante el rodaje de "El águila", corrieron rumores de una aventura con la coprotagonista, Vilma Bánky, pero tanto por Bánky como por Valentino los desmintieron. La película se estrenó con críticas positivas, pero con una taquilla moderada. Para el estreno de la película, Valentino viajó a Londres, y se quedó allí y en Francia, derrochando dinero mientras se producía su divorcio.


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text: Pasó bastante tiempo antes de que hiciera otra película, "El hijo del jeque", a pesar de su odio por la imagen del jeque. La película comenzó a rodarse en febrero de 1926. Eligió como director a George Fitzmaurice y se emparejó nuevamente con Vilma Bánky. La película utilizó trajes auténticos comprados en el extranjero y le permitió desempeñar un doble papel, el del jeque y el del hijo. Valentino estuvo enfermo durante la producción, pero necesitaba el dinero para pagar sus muchas deudas. La película se estrenó el 9 de julio de 1926 con gran fanfarria. Durante el estreno, Valentino se reconcilió con Mathis, con el que llevaba casi casi dos años sin hablarse.


title: Rodolfo Valentino

text: En 1919 se casó con la actriz Jean Acker, una supuesta amante de la también actriz Alla Nazimova, quien la había amenazado con destruir su carrera si la abandonaba, antes de que esta se casara con Valentino. A este matrimonio, que no llegó a durar un mes, prosigue la unión civil de Valentino con Natacha Rambova, de la que también acabaría divorciándose. Al incumplir la ley californiana que obliga esperar un año entre divorcio y matrimonio, Valentino pasó tres días en prisión y fue puesto en libertad bajo fianza. Poco antes de morir, se le atribuyeron varias relaciones, una de las cuales habría sido con la actriz Pola Negri, aunque èsta nunca fue mencionada ni confirmada por Valentino.


title: Rodolfo Valentino

text: El 15 de agosto de 1926 se derrumbó en el Hotel Ambassador en Park Avenue en Manhattan. Fue hospitalizado en el Hospital Policlínico de Nueva York. Después de un examen, se le diagnosticó apendicitis y úlceras gástricas, y se realizó una cirugía de inmediato. (Su condición se conoce como "Síndrome de Valentino": úlceras perforadas que simulan una apendicitis). Después de la cirugía, desarrolló peritonitis. El 18 de agosto, sus médicos se mostraron optimistas sobre su pronóstico. A los medios se les dijo que a menos que la condición de Valentino se deteriorara, no se darían actualizaciones. Sin embargo, su condición empeoró el 21 de agosto. Fue afectado por una severa recaída de pleuritis, que se desarrolló rápidamente en su pulmón izquierdo debido a su condición debilitada. Los médicos se dieron cuenta de que iba a morir, pero como era común en ese momento, optaron por retener esta información. Según los informes, Valentino creía que se recuperaría. Durante la madrugada del lunes 23 de agosto, estuvo brevemente consciente y conversó con sus médicos sobre su futuro, pero pronto entró en coma. Murió unas horas más tarde a la edad de 31 años.


title: Rodolfo Valentino

text: Se estima que 100.000 mil personas se alinearon en las calles de Manhattan para presentar sus respetos en su entierro, que estuvo a cargo de la funeraria Frank Campbell. Se reportaron suicidios de fanáticos abatidos, principalmente mujeres. Las ventanas se rompieron cuando los fanáticos intentaron entrar y el 24 de agosto estalló un motín que duró todo el día. Se utilizaron más de 100 oficiales montados y la Reserva de Policía de NYPD para restablecer el orden. Una falange de oficiales se alineó en las calles durante el resto de la vista. La actriz polaca Pola Negri, que decía ser la prometida de Valentino, se derrumbó histéricamente mientras estaba de pie junto al ataúd, y Campbell contrató a cuatro actores para hacerse pasar por una guardia de honor fascista de Camisas Negras, supuestamente enviada por Benito Mussolini. Los medios informan que el cuerpo expuesto en el salón principal no era Valentino, sino un duplicado, cosa que Campbell negó continuamente.


title: Rodolfo Valentino

text: El funeral en Manhattan se celebró el lunes 30 de agosto en la iglesia de San Malaquías, a menudo llamada "The Actor's Chapel", ya que se encuentra en West 49th Street en el distrito teatral de Broadway y tiene una larga relación con el mundo del espectáculo.


title: Rodolfo Valentino

text: Después de que los restos de fueran llevados en tren de Nueva York a California, se llevó a cabo un segundo funeral en la costa oeste, en la Iglesia Católica del Buen Pastor en Beverly Hills. Valentino no tenía arreglos definitivos para el entierro y su amiga June Mathis arregló una solución temporal ofreciendo una cripta que había comprado para el esposo del que se había divorciado desde entonces. Casualmente, murió al año siguiente y fue enterrada en la cripta contigua que se había comprado. Nunca fue trasladado a una nueva ubicación y permaneció en la cripta junto a Mathis. Ambos siguen enterrados uno al lado de la otra en el cementerio Hollywood Forever Cemetery (originalmente cementerio de Hollywood Memorial Park) en Hollywood, California.


title: Rodolfo Valentino

text: Valentino dejó su patrimonio a su hermano, hermana y tía de Rambova, Teresa Werner, a quien le quedó la parte originalmente legada a Rambova. Su mansión de Beverly Hills, Falcon Lair (La guarida del halcón), fue más tarde propiedad de la heredera Doris Duke. Duke murió allí en 1993. La casa se vendió más tarde y se sometió a importantes renovaciones. El edificio principal de la finca fue demolido en 2006 y luego la propiedad volvió a ponerse en el mercado.


title: Rodolfo Valentino

text: Después de la muerte de Valentino, muchas de sus películas fueyhsNicola Cantore con una estatua de cerámica azul de Valentino de Luigi Gheno. La dedicación del monumento es el tema de una viñeta en el documental Mondo Cane.  Fondazione Rodolfo Valentino fue creada para promover su vida y su obra.  En 2009, también se abrió una escuela de cine en su ciudad natal, Centro Studi Cine Club Rodolfo Valentino Castellaneta. En 1995, en el centenario de su nacimiento, se realizaron varios actos en su honor. Desde 1972 hasta 2006 se entregó un premio anual de actuación italiano, el premio Rudolph Valentino. Varios actores de todo el mundo recibieron este galardón, entre ellos Leonardo DiCaprio y Elizabeth Taylor.


title: Rodolfo Valentino

text: En 1994, la Ópera Nacional de Washington estrenó en el Distrito de Columbia una ópera de Dominick Argento (libreto de Charles Nolte) titulada "El sueño de Valentino".  Las críticas no fueron entusiastas. La ópera fue revivida por la Ópera de Minnesota en 2014, con críticas similares.


title: Rodolfo Valentino

text: En Italia, en 2006, se planeó un festival de cine único para celebrar la inauguración del Museo Rodolfo Valentino. En mayo de 2010, la American Society celebró el Festival de Cine Rudolph Valentino en Los Ángeles, California.


title: Rodolfo Valentino

text: El síndrome de Valentino, el tipo de dolor abdominal médicamente emergente que causó su muerte, lleva su nombre. La mascota de Hollywood High School , Sheiks, es un tributo a un personaje de Valentino.


title: Batalla de Arica

text: La batalla de Arica, también conocida como el asalto y toma del Morro de Arica, ocurrió el 7 de junio de 1880 y fue el último mayor enfrentamiento bélico de la Campaña de Tacna y Arica, durante la Guerra del Pacífico (1879-1884).


title: Batalla de Arica

text: Tras las batallas de Los Ángeles y de Tacna, la batalla por el puerto de Arica enfrentó a las fuerzas peruanas bajo el mando del coronel Francisco Bolognesi que quedaban en la ciudad, aisladas por tierra y sin "hinterland", con dos columnas chilenas bajo el mando del coronel Pedro Lagos. Los atacantes lograron vencer los campos de minas, fuertes, fusilería y artillería peruana y ocupar la ciudad. El monitor peruano "Manco Cápac" fue hundido por su tripulación tras la derrota de sus fuerzas terrestres.


title: Batalla de Arica

text: La caída de Arica significó para Perú la destrucción de su ejército profesional, la pérdida de su base naval y base de operaciones terrestres más austral. Para Bolivia significó el cierre de su salida natural al Pacífico.


title: Batalla de Arica

text: Posteriormente a este suceso, se desarrollaron la expedición Lynch, que tuvo como objetivo demostrar al gobierno peruano la futilidad de su resistencia, y la Conferencia de Arica, que, bajo los auspicios del gobierno de Estados Unidos, buscó un acuerdo que pusiera fin a la guerra; sin embargo, su fracaso dio paso a la continuación del conflicto.


title: Batalla de Arica

text: Luego de la Batalla del Alto de la Alianza el ejército expedicionario chileno necesitaba un puerto adecuado para su abastecimiento además de eliminar cualquier foco de resistencia. Para ello preparó la captura del puerto de Arica, de rada profunda y protegido de los vientos del sur por el Morro de Arica y la isla del Alacrán más una conexión por línea férrea a Tacna y abastecimiento de productos agrícolas de los valles de Azapa y Lluta. Lo más importante era su función como punto de abastecimiento para las fuerzas que controlaban el nudo de comunicaciones peruano-bolivianas que era la región Tacna-Arica.


title: Batalla de Arica

text: Las fuerzas peruanas acantonadas en Arequipa no habían sido movilizadas debido a la desorganización, falta de una jerarquía previamente establecida, carencia de un servicio de transportes y la falta de pertrechos. Finalmente Manuel Segundo Leiva Velasco asumió el mando de cerca de 3000 hombres y se dirigió al sur. El día de la batalla de Tacna, Leiva se encontraba en Torata y continuó hasta llegar a Locumba el 30 de mayo. Ese día recibió noticia desde Arica, que aún tenía comunicación por el cable submarino con el centro de Perú, de la decisión de Francisco Bolognesi de resistir y de que solicitaba su apoyo desde el norte.


title: Batalla de Arica

text: Según Jorge Basadre, Bolognesi confiaba en recibir apoyo desde Arequipa, pero tanto Lizardo Montero como Pedro Alejandrino del Solar aseguraron haber intentado transmitirle la orden de destruir los fuertes y retirarse al norte, pero esta no llegó hasta el puerto. De esa manera, las fuerzas peruanas en Arica quedaron aisladas por tierra y bloqueadas por mar.


title: Batalla de Arica

text: El asalto al Morro de Arica fue planeado por el general Manuel Baquedano, fue dirigido por el coronel Pedro Lagos Marchant y la defensa fue comandada por el coronel Francisco Bolognesi. La fase final se realizó en tan solo 55 minutos.


title: Batalla de Arica

text: En el caso chileno, Baquedano resolvió apoderarse de Arica empleando la Reserva de Tacna, compuesta por los Regimientos Buin 1° de Línea, 3° y 4° de Línea, agregándole el Regimiento Lautaro, el Batallón Bulnes, 2 Escuadrones de Carabineros de Yungay, 2 Escuadrones de cazadores a Caballo y 4 baterías de artillería.


title: Batalla de Arica

text: La infantería chilena estaba armada con fusiles Comblain y Gras recalibrado a la bala del Comblain, de tal manera que utilizaban el mismo cartucho, mientras que la caballería chilena utilizaba carabinas Winchester Modelo 1866, carabinas Remington y sables.


title: Batalla de Arica

text: Todas las fuerzas peruanas estaban armadas con fusiles Chassepot, que utilizaban cartuchos de papel y se trababan después de 50 a 100 tiros. La excepción era el "Artesanos de Tacna" N.º 29, armado con fusiles Peabody-Martini, y el "Granaderos de Tacna" N.º 31, armado con fusiles Remington.


title: Batalla de Arica

text: El jefe militar de Arica supuso que el ataque vendría por el norte y ordenó minar las cercanías y fortificar las posiciones que miraban al norte de la ciudad, bajo la dirección del ingeniero Teodoro Elmore. Para la red de minas existía un aparato generador de electricidad en el morro, además de un aparato eléctrico cercano al hospital.


title: Batalla de Arica

text: El día 30, Baquedano ordenó a los Carabineros de Yungay reconocer el camino a Arica, especialmente el estado de la línea férrea. Los Carabineros regresaron al día siguiente con buenas noticias.


title: Batalla de Arica

text: El día martes salió una avanzada compuesta por Carabineros de Yungay N° 2 y por Cazadores a Caballo, al mando del Comandante Rafael Vargas, llegó al río Azufre (Lluta). Fueron recibidos por una descarga lo que los obligó a retirarse y pernoctar en la pampa. Más tarde, ese mismo día parte la primera locomotora con tropas chilenas al valle de Lluta para organizar el campamento.


title: Batalla de Arica

text: Al amanecer del día miércoles 2, Vargas reanudó su exploración, y al acercarse al cauce del río, reventaron dos minas en el camino sobre el lecho del río. Al mismo tiempo se vio escapar a dos hombres, uno a caballo y otro a pié, los que fueron tomados prisioneros. Eran el ingeniero Teodoro Elmore, y su ayudante Miguel Arenas, quienes habían puesto una mina en el lugar, y tenían en su poder los planos de las otras que debían estallar en diferentes sitios. Estas minas estaban conectadas con cables eléctricos que se hacían explotar desde el Hospital de Arica. Esto causó indignación en los soldados, y la intervención del ingeniero Orrego, ayudante de Pedro Lagos, evitó que fueran fusilados en el acto.


title: Batalla de Arica

text: En la tarde del mismo día miércoles comenzaron a llegar las fuerzas chilenas por ferrocarril, ocupando Chacalluta y el valle de Azapa. Acampados en la ribera norte del Río Azufre, los destacamentos tomaron contacto con la flota que aún bloqueaba Iquique. La línea férrea, que había sido parcialmente inutilizada por los aliados, fue reparada por los pontoneros chilenos y se envió más caballería a la zona.


title: Batalla de Arica

text: Durante todo el día y la noche del 4 de junio, los chilenos ubicaron la artillería de campaña a cargo de los mayores Salvo, Frías y Montoya. Para ese día, se habían concentrado en el puente del ferrocarril Tacna-Arica los regimientos "Buin", "3.º de Línea", "4 de Línea", "Lautaro" más las unidades batallón "Bulnes", "Carabineros de Yungay", "Cazadores a Caballo" y 4 baterías de artillería. La noche del 4 de junio, se instalaron las baterías chilenas en los cerros al este del Morro de Arica.


title: Batalla de Arica

text: A las 12:30 terminan de llegar los pertrechos. Baquedano y Velásquez opinaron en un principio que en vista de que las posiciones enemigas estaban minadas, no valía la pena perder gente en un ataque y se dio la orden de bombardearlas, creyendo que eso bastaría para que se rindieran, sin lograrlo.


title: Batalla de Arica

text: El 5 de junio, a las 7:00 AM Baquedano envía al emisario chileno Juan José de la Cruz Salvo, quien se presentó ante Bolognesi en Arica para intimar la rendición frente al superior número de atacantes. Se entabló el siguiente diálogo:


title: Batalla de Arica

text: Bolognesi consultó su decisión con sus oficiales frente a Salvo; la propuesta de rendición fue rechazada. Este suceso ocurrió en la llamada Casa de la Respuesta en Arica. Los quince oficiales que acompañaron al coronel Francisco Bolognesi el 5 de junio de 1880 eran José Joaquín Inclán, Justo Arias y Aragüez, Marcelino Varela, Alfonso Ugarte, Juan Guillermo Moore Ruiz, Manuel J. La Torre, Ramón Zavala, Francisco Cornejo, Benigno Cornejo, Francisco Chocano, Mariano Bustamante, Juan Pablo Ayllón, Roque Sáenz Peña (argentino) y José Sánchez Lagomarsino.


title: Batalla de Arica

text: A las 9:00 AM, después de que el mayor Salvo regresara de parlamentar con Bolognesi, la artillería chilena ubicada en Chacalluta y Azapa inició el fuego sobre las defensas peruanas de las Baterías del Norte y del Este. El enfrentamiento entre la artillería chilena y las baterías peruanas se prolongó hasta las 13:00 horas sin obtener resultados para ambos bandos.


title: Batalla de Arica

text: A las 16:30 Pachecho de Céspedes llegaba a Arica para entregar un mensaje a Bolognesi ordenando que se retiraran al norte después de inutilizar los cañones, pero no lo puede entregar. En efecto, el Contralmirante Lizardo Montero, en sus memorias sobre la Batalla de Arica confirmó que envió al Coronel (Cubano) Pacheco De Céspedes con un mensaje para Bolognesi, en el que le dispuso: “Se destruya los cañones y cuanto elemento hay en Arica y salve los hombres que allí tiene para pasar ese Ejército a Moquegua y unirlos al Coronel Leiva”, sin embargo aquel mensaje jamás sería recibido.


title: Batalla de Arica

text: El 6 de junio a mediodía, se inició el bombardeo chileno desde las baterías de tierra, así como por el mar por los buques "Loa", "Covadonga", "Magallanes" y "Cochrane". Las defensas peruanas utilizaron las Baterías Norte, las Baterías del Morro, las Baterías del Este y los cañones del monitor "BAP Manco Cápac". A las 16:00 cesó el combate.


title: Batalla de Arica

text: El "Cochrane" recibió un impacto de un cañón Voruz de las baterías del morro, justo en el momento en que se cargaba un cañón de avancarga con un saquete de pólvora, que lo hizo explotar provocando 27 heridos, de los cuales murieron 7 posteriormente. La "Covadonga" recibió dos impactos y fue retirada a remolque por la "Magallanes".


title: Batalla de Arica

text: Es importante resaltar la figura del comandante Juan Guillermo Moore (excapitán de la Fragata Independencia) como encargado de la baterías del Morro.


title: Batalla de Arica

text: La batería peruana "San José" atacó, sin resultados, al regimiento "Lautaro" y a una compañía del regimiento "Buin 1.º de Línea", que había llegado a los restos del naufragado buque Wateree por el Norte practicando un reconocimiento. Este movimiento hizo creer al coronel Bolognesi que el ataque chileno vendría por ese sector y lo reforzó enviando la 8.ª división al mando de Alfonso Ugarte.


title: Batalla de Arica

text: Los disparos peruanos fueron: Baterías del Morro, 40; Baterías del Norte, 21; Baterías del Este, 5; y monitor Manco Cápac, 5, totalizando 71. Los disparos chilenos fueron: artillería de tierra, 186; Cochrane, 19; Magallanes, 28; Covadonga, 27; y Loa, 12, totalizando 272.


title: Batalla de Arica

text: En la tarde del 6 de junio, el coronel chileno Pedro Lagos envió al ingeniero peruano Teodoro Elmore, quien estaba prisionero, para que hablara con el coronel Bolognesi y pedirle la rendición. Bolognesi le dio la misma respuesta que antes le había dado a de La Cruz Salvo: "Resistiremos hasta el último cartucho". Elmore regresó al campamento chileno a las 23:00 horas.


title: Batalla de Arica

text: Por la tarde, Lagos tenía todo acordado y alistaba su tropa para el ataque: el regimiento "4.º de Línea" atacaría la batería "Este", el regimiento "3.º de Línea" haría lo propio con la batería "Ciudadela", ambas baterías del frente Este. Tomadas esas dos posiciones, ambos regimientos esperarían al regimiento "Buin 1.º de Línea" que marchaba a retaguardia, para que juntos atacaran la meseta del morro. El "Lautaro" atacaría los fuertes "San José", "Santa Rosa" y "Dos de Mayo", en el frente norte. La artillería debía cooperar desde sus posiciones en las alturas del este y el batallón "Bulnes" debía protegerla. La caballería tenía la misión cuidar los pasos por donde los peruanos podían retirarse. Los movimientos de las fuerzas chilenas hacia las baterías del este empezaron a las 5:00 horas.


title: Batalla de Arica

text: Lagos comenzó su movimiento a las 19:00 horas del día domingo, ordenando que los Regimientos N°1, 3° y 4° de Línea bajaran de las alturas del este del Valle de Azapa y avanzaran oblicuando hacia el oeste para acampar detrás del Cerro Sombrero. EL 3° de Línea frente al fuerte Ciudadela, el 4° de Línea frente al Fuerte del Este, y más atrás el Buin como reserva. El Batallón Bulnes se ubicó en posición cercana a la Artillería, como protección de esta, y a la Caballería se le ordenó mantener encendidos los fuegos del campamento, a fin de engañar al adversario.


title: Batalla de Arica

text: El regimiento "Lautaro", comandado por el teniente coronel Orozimbo Barbosa, inició su marcha al sur por la costa a las 03:00 AM desde Chacayuta. A las 06:00AM recibía los primeros disparos del Fuerte San José y de los cañones del Manco Capac. Las Baterías del Norte estaban defendidas por 96 artilleros al mando del teniente coronel Ayllón. Estas baterías y el monitor "Manco Cápac" abrieron fuego sobre el "Lautaro", el que, sin embargo, continuó avanzando y respondió el fuego. De inmediato se generalizó el combate y el Lautaro se lanzó contra los reductos San José, Dos de Mayo y Santa Rosa, asaltandolos a bayoneta. La resistencia peruana en este frente fue poco enérgica ya que sus defensores dejaron de hacer fuego y se retiraron al morro, no sin antes volar las Baterías "San José", "2 de Mayo" y "Santa Rosa".


title: Batalla de Arica

text: A las 5:30 de la mañana del 7 de junio, el combate se inició por el sector de las baterías del Este, cuando aún todo estaba en oscuridad.


title: Batalla de Arica

text: El despliegue del "3.º de Línea" fue avistado por los centinelas de la batería "Ciudadela" a las 6:00 horas, rompiéndose los fuegos incluso antes de ordenarlo los comandantes. En el camino, se detonaron dos minas pero ocasionaron pocos daños y apenas detuvo el avance del "3.º de Línea" a las órdenes de su 2.° jefe el teniente coronel José Antonio Gutiérrez quien asumió el mando de su regimiento durante el combate. Cuando llegó la primera ola de atacantes, tras una lluvia de balas, las fuerzas defensoras lograron contenerlas mediante un movimiento coordinado de fusilería, explosión de minas y bayonetas. Se ordenó una segunda oleada sobre las posiciones peruanas. Las reducidas fuerzas defensoras fueron finalmente aplastadas por los chilenos que entraron por cientos en la batería. El subteniente chileno José Ignacio López capturó la bandera peruana. En la lucha murieron casi todos los defensores, entre los que destacaron el coronel Justo Arias y Aragüez, jefe del batallón "Granaderos de Tacna"; el teniente coronel Francisco Cornejo, jefe del batallón "Cazadores de Piérola", el sargento mayor Felipe Antonio de Zela, 2.º jefe del "Granaderos de Tacna"; el sargento mayor Genaro Vizcarra, 2.º jefe del "Cazadores de Piérola", entre otros. El cabo peruano Alfredo Maldonado, de 16 años, hizo volar la santabárbara de la batería y en la explosión murieron él, los pocos sobrevivientes heridos a su alrededor y varios chilenos —entre estos últimos, uno de los tres oficiales que izaban la bandera— que habían entrado en la batería "Ciudadela".


title: Batalla de Arica

text: Mientras esto acontecía, desde el fuerte "Este" se vio aproximarse al "4.º de Línea", encabezado por el batallón de este regimiento al mando del teniente coronel Juan José San Martín y el 2.º batallón al mando del mayor Luis Solo Zaldívar. Se ordenó que medio batallón del "Artesanos de Tacna" abriera fuego y el otro medio batallón les hiciera frente. En la lucha en la batería murió el coronel José Joaquín Inclán, comandante general de la 7.ª división peruana, y el teniente coronel Ricardo O'Donovan, jefe del Estado Mayor de la 7.ª división, quedando herido el coronel Marcelino Varela, jefe del batallón "Artesanos de Tacna". Esta vez la defensa tuvo tiempo y logró una retirada ordenada hacia Cerro Gordo.


title: Batalla de Arica

text: Los regimientos "3.º" y "4.º de Línea" al haberse apoderado de los fuertes del "Este" y "Ciudadela", no detuvieron su avance para esperar al regimiento "Buin 1.º de Línea" como se había planificado. Esto se debería a que en las filas del "4.º de Línea" se oyó un grito que decía: "¡ Al Morro muchachos !", lo que habría hecho a las tropas olvidar la orden recibida y se precipitaran hacia el morro. El "Buin" les seguía un poco más atrás, pero no lograría participar en las acciones.


title: Batalla de Arica

text: Cuando se inició el asalto a las baterías del "Este", Bolognesi percibió que el ataque no sería desde el norte sino desde el este y ordenó que la 8.ª división peruana se dirigiera al Morro. En cerro Morro Gordo se reagruparon con parte del batallón "Artesanos de Tacna" y resistieron el ataque chileno, principalmente del "4.º de Línea". Los artilleros de la batería baja del morro dispararon sobre las fuerzas chilenas que estaban en las baterías del "Este", bombas y tarros de metralla. Medio batallón del "Iquique Nº 33" y otro medio batallón del "Tarapacá Nº 23" quedaron también en Cerro Gordo intentando resistir el ataque chileno mientras el resto subió al Morro.


title: Batalla de Arica

text: En el morro, el coronel Bolognesi intentó hacer volar las minas en la cima, pero el mecanismo no funcionó. Los artilleros de la batería baja del morro se retiraron a la cima, haciendo volar uno de sus cañones. Una vez en la cima del Morro los atacantes, enfurecidos por el uso de minas que consideraban formas desleales de combate, desataron un feroz ataque sin dar cuartel a los defensores y que solo difícilmente pudo ser contenido por los oficiales chilenos. Fue en ese momento de la lucha en el morro que murieron el teniente coronel Ramón Zavala, jefe del batallón "Tarapacá Nº 23", y el teniente coronel Benigno Cornejo, segundo jefe de ese batallón, quedando herido en un brazo el teniente coronel Roque Sáenz Peña. Luego murieron, cuando estaban reunidos los oficiales y jefes peruanos, el coronel Francisco Bolognesi, comandante general de Arica y el capitán de navío Juan Guillermo Moore, jefe de las baterías del Morro. Los peruanos lograron hacer volar dos cañones Parrott de las baterías del Morro y en el asta murió el sargento mayor Armando Blondel.


title: Batalla de Arica

text: Finalmente, el "4º de línea" tomó a las 7:30 el morro —donde murió su comandante, el teniente coronel Juan José San Martín— y se mandó izar la bandera chilena, por el capitán del 4.º de línea, Ricardo Silva Arriagada.


title: Batalla de Arica

text: La fase final del asalto se realizó en 55 minutos, esto es, considerando desde la captura del Reducto Morro Gordo a las 07:00 AM, y la finalización completa de la batalla en el Reducto El Morro a las 07:55 AM.