title: Dálmata (perro)

text: Otras razas de perros con predisposición a la urolitiasis (el término clínico para cálculos cuestiones de salud) y cuestiones similares urinarios incluyen: Beagle, Bulldog, Basset Hound, Cocker Spaniel, Bichon Frise, Schnauzer Miniatura, Lhasa Apso, Caniche Miniatura, Schnauzer Miniatura, Yorkshire Terrier, Dachshund, Terranova, Terrier irlandés y Terrier escocés, y Setter irlandés.


title: Dálmata (perro)

text: Si bien la prevención de los cálculos urinarios es un problema de salud importante de comprender y controlar, mantener al perro sano y feliz requiere muy poco de un cuidado especial. Hay tres reglas que permiten al dálmata vivir una vida larga, saludable; libre de dolor y enfermedad:


title: Dálmata (perro)

text: La dieta es similar a los que se recomiendan para las personas que sufren de gota o cálculos renales. Una dieta natural de alta calidad, libre de aditivos artificiales y conservantes químicos es indispensable para mantener la vitalidad y el bienestar general del dálmata. Gracias a su metabolización única del ácido úrico y su propensión genética para la formación de cálculos urinarios, los dálmatas necesitan una dieta rica en proteína de alta calidad, pero baja en contenido de purinas.


title: Dálmata (perro)

text: La dieta debe ser: baja en purinas (principalmente en proteínas de origen animal -que metabolizan en ácido úrico en el cuerpo), moderada en proteínas de alta calidad (y carente de fuentes de proteínas de calidad inferior), alta en hidratos de carbono complejos (cereales integrales, frutas y verduras bajas en purinas que ayudan al cuerpo a deshacerse del exceso de ácido úrico), baja en contenido de grasa, baja en rellenos innecesarios (que agregan pocos nutrientes y en su mayor parte tiene como resultado un mayor tamaño de heces), y baja en sal. Este equilibrio dietético ayuda a fomentar la orina alcalina y mantiene el ácido úrico bajo control.


title: Dálmata (perro)

text: Además, dado que algunos dálmatas son alérgicos a las harinas y granos diversos, tales como la soja, el maíz y el trigo, los alérgenos potenciales se deben tener en cuenta al planear la dieta. Suplementos nutricionales tales como: citrato de potasio (para la prevención de cristales de oxalato de calcio ) y bicarbonato sódico (para la prevención de cristales de cisteína ) también pueden ser recomendables para perros con antecedentes o genéticamente predispuestos a la insuficiencia renal y/o los problemas urinarios de cálculos.


title: Dálmata (perro)

text: Y por último, no hay que olvidar que la misma atención y escrutinio se necesita con las golosinas y premios que se le den al perro. Muchas golosinas contienen una combinación poco saludable de purinas con un contenido deficiente de subproductos de carne o de levadura, así como conservantes químicos, sal añadida, y otros ingredientes innecesarios. Hay que evitar, las sobras de la mesa, tanto como sea posible, ya que son altas en contenido de purinas y con niveles excesivos de sal, lo que puede afectar negativamente el equilibrio del pH en la orina de su dálmata, dando lugar a la formación de cálculos.


title: Dálmata (perro)

text: Resulta curioso destacar que, al contrario de lo que parece, genéticamente el color del pelaje del dálmata está formado por "“una capa homogénea de color negro (o marrón) y grandes manchas blancas”".


title: Dálmata (perro)

text: Esto se debe a que el alelo "s" (del "“locus S”") determina la producción de un patrón de manchas blancas que enmascara la expresión del color homogéneo (del "“locus B”").


title: Dálmata (perro)

text: Nótese que esta raza posee un genotipo AAE_, lo que permite la formación de un "pelaje homogéneo", que será negro si está presente el genotipo dominante B_ (BB o Bb) o marrón (llamado hígado) si está presente el genotipo bb.


title: Dálmata (perro)

text: Por tanto, podemos tener tre genotipos posibles, en los que el alelo B (negro) es dominante sobre el alelo b:


title: Dálmata (perro)

text: Estos son los diferentes porcentajes de color que podemos obtener en las camadas, dependiendo de la carga genética de los padres:


title: Dálmata (perro)

text: Por último, señalar que es posible saber mediante un análisis genético, qué individuos son negros homocigóticos y cuales heterocigóticos. Aunque la forma más sencilla, es esperar a ver si en combinación con un ejemplar hígado, hay cachorros también con las manchas de este color. Si por el contrario, todos los componentes de esa pareja son negros, eso sería indicativo de que dicho ejemplar de manchas negras es homocigótico y con genotipo BB.


title: Los Bunkers

text: Los Bunkers es una banda de "rock" chilena oriunda de Concepción, activa de 1999 a 2014, y del 2022 al presente, con una breve reunión en 2019. El grupo fue formado por los hermanos Francisco y Mauricio Durán, ambos en la guitarra, Álvaro y Gonzalo López, en la voz y el bajo, respectivamente, y el baterista Manuel Lagos, más tarde reemplazado por Mauricio Basualto.


title: Los Bunkers

text: Considerada como una de las bandas más importantes y exitosas de la , destacó por su «chilenización» del "rock" clásico, fusionando sonidos provenientes de la raíz folclórica (esencialmente de la nueva canción chilena) con el estilo de grupos anglosajones como The Beatles y Cream, y de coterráneos penquistas como Los Tres y Santos Dumont. Aunque con el paso del tiempo, la banda llegaría a experimentar con diversos estilos musicales que marcarían el sonido de sus últimos álbumes, tales como el "britpop", la electrónica y la psicodelia.


title: Los Bunkers

text: Los Bunkers llegarían a publicar siete álbumes de estudio y treinta y un sencillos (de los que dos alcanzarían el puesto n.º1 de las listas chilenas). Su álbum tributo a Silvio Rodríguez, "Música libre", es el quinto álbum chileno más vendido en formato físico durante el .


title: Los Bunkers

text: Durante sus quince años de actividad serían reconocidos y galardonados por diversos medios; en 2006 la revista norteamericana Al borde ubicó a su tercer álbum "La culpa" (2003) entre «», y su canción «Miño» ("Canción de lejos", 2002) entre «Las 500 canciones más importantes del rock iberoamericano». En 2008 la edición chilena de la revista Rolling Stone ubicó su cuarto álbum "Vida de Perros" (2005) en el número 26 de . En 2012 el diario chileno La Tercera nombraría a Los Bunkers como el mejor grupo nacional del , llegando a ser reconocidos también con tres Copihue de Oro (voto popular), dos APES (periodistas) y un Altazor (pares), siendo además nombrados en agosto del 2013 «embajadores culturales» de su ciudad natal por el alcalde Álvaro Ortiz. Internacionalmente recibirían nominaciones a premios como el Grammy Latino, MTV Latinoamérica y Lo Nuestro.


title: Los Bunkers

text: En marzo de 2014, después de más de 300 conciertos por Chile, México, Estados Unidos, Colombia, Venezuela, Ecuador y Perú; la banda se separaría en un «receso indefinido» para que los integrantes del grupo pudieran alistar sus propios proyectos musicales y personales, tras esto, Mauricio Basualto asumiría como baterista del cantautor chileno Manuel García, mientras los dos bloques del grupo iniciarían proyectos pop y "rock" independientes; los hermanos López, formarían la banda homónima, mientras que los hermanos Durán colaborarían con Los Santos Dumont y Los Ángeles Negros, para más tarde formar Lanza Internacional y junto a otros artistas de renombre el supergrupo Pillanes.


title: Los Bunkers

text: Invitados por agrupaciones de Derechos Humanos, y en apoyo al estallido social, Los Bunkers regresaron de manera sorpresiva para ofrecer dos shows completamente gratuitos los días 13 y 14 de diciembre de mismo año, en Plaza Baquedano (Santiago) y la Universidad de Concepción respectivamente. El anuncio lo hicieron apenas un día antes en su cuenta de Instagram, con una misteriosa cuenta regresiva y la foto de la Plaza Baquedano en donde también se presentó la histórica agrupación Inti Illimani. Sin embargo, los miembros de Los Bunkers se negaron a hablar con la prensa los días antes, durante y después de susodichos conciertos, y descartaron de plano cualquier reactivación definitiva de la banda. De modo que aquel retorno fue un pequeño paréntesis. En mayo de 2022, anunciaron su regreso para marzo de 2023 con dos conciertos en Santiago de Chile, en el Estadio Santa Laura, a lo que luego se le sumó un tercer concierto en la ciudad de Concepción, a realizarse en el Estadio Ester Roa Rebolledo.


title: Los Bunkers

text: Los Bunkers son originarios de la ciudad de Concepción. Dos de sus integrantes (Álvaro López y Francisco Durán) se conocen alrededor de 1996 en el Colegio Salesiano de Concepción, donde llegaron a formar parte de diversas bandas, como "La Pol Chefer Band" junto al baterista Alejandro Silva, dedicándose a tocar versiones de grupos de los años 60. Esta banda también estaba integrada por Gonzalo López y ya contaba con un repertorio propio. Los otros dos miembros de Los Bunkers, (Mauricio Durán y Mauricio Basualto) se encuentran en la Escuela de Periodismo de la Universidad de Concepción, formando parte de un grupo que tocaba temas de The Beatles, llamado "Los Biotles". Otro proyecto fue "Grass", un cuarteto que integraron Basualto, M. Durán, Pedro Araneda (también bajista de Pettinellis) y Cristian «Coyote» López. En el invierno de 1999 se creó la banda Los Bunkers, con Álvaro López en voz solista y guitarra acústica, Gonzalo López en bajo, Francisco y Mauricio Durán en guitarras y coros; y Manuel Lagos (baterista de la época de adolescencia de Álvaro y Francisco en el Colegio Salesiano) en batería. Ya en esa época se interesaban por la composición. Es así, como en los primeros conciertos se escuchan canciones como «Fantasías Animadas de Ayer y Hoy», «Buscando Cuadros», «No Sé», «Jamás» y «Entre mis brazos», que formarían parte de su disco debut. Junto con ello, interpretan versiones de temas de The Kinks, The Beatles, The Who, Jimi Hendrix, Cream, The Byrds, David Bowie, Bob Dylan, y un largo etcétera.


title: Los Bunkers

text: El debut se produce en la Universidad Técnica Federico Santa María de Talcahuano, y su continuo circuito de conciertos entre 1999 y 2000 hace que la prensa local comience a notar su actividad y destaque sus talentos.


title: Los Bunkers

text: Con cierta fama local, el grupo decide emigrar a Santiago en febrero de 2000, esperando ampliar su circuito de presentaciones y encontrar mejores lugares para mostrar su repertorio. Manuel Lagos deja la banda y se queda en Concepción, y es reemplazado por Mauricio Basualto quien, en marzo del mismo año, se hace cargo de la batería. Esta sería la formación definitiva de la banda.


title: Los Bunkers

text: Su debut en la capital se produce el 5 de abril en el Tomm Pub. La recepción por parte de los capitalinos es favorable; el grupo continúa tocando con buenos resultados en varios locales de la ciudad. Entretanto, graban un primer EP promocional de seis canciones, titulado «Jamás», editado de manera independiente y vendido por la banda en cada uno de sus conciertos. En julio de 2000, y en el tiempo récord de dos días y medio, registran su primer álbum completo, titulado "Los Bunkers", del cual se extrae el sencillo «El Detenido», que es promocionado por la radio Rock & Pop. En octubre del mismo año, graban el programa promocional "Raras Tocatas Nuevas" en la misma radio, en el cual tocan sus temas en vivo. Gracias a su popularidad creciente, firman contrato con el sello Big Sur, que reedita el disco con un "bonus track" (el tema «El Derecho de Vivir en Paz», cover del legendario cantautor chileno Víctor Jara), grabado en la sesión radial.


title: Los Bunkers

text: Durante el mismo 2001, colaboran con Álvaro Henríquez en el tributo a Violeta Parra ("Después de Vivir un Siglo"), interpretando un arreglo de «Gracias a la Vida»; además de participar en la Yein Fonda II y continuar con su circuito de tocatas por todo el país. El mismo Álvaro Henríquez produciría el año siguiente el segundo álbum de la banda, "Canción de lejos", editado por la multinacional Sony Music Chile. Miño, su primer sencillo promocional (lanzado en abril de 2002), contiene una profunda temática social, haciendo referencia a la inmolación de Eduardo Miño frente al Palacio de La Moneda en noviembre de 2001. El tema es uno de los más grandes éxitos en la historia de la banda, dando pie a que el nuevo disco reciba una calurosa acogida por parte del público y los fanes. Su fama se acrecienta con los nuevos singles, «Las cosas que cambié y dejé por ti», «Pobre Corazón» y «Canción de Lejos». En octubre de 2002 reciben dos nominaciones a los Premios MTV, y en diciembre ganan el Premio APES como «Grupo del Año»; además, reciben una nominación para los premios Altazor.


title: Los Bunkers

text: Las actuaciones en vivo se suceden en importancia y gravitación. El 6 de septiembre de 2003 tocan junto con Claudio Parra, pianista de Los Jaivas, en el encuentro musical "Salvador Allende: El Sueño Existe", a 30 años del Golpe Militar. Ese mismo mes, y en su edición aniversario, la revista El Sábado de El Mercurio nombra a la banda como «uno de los 100 líderes del año».


title: Los Bunkers

text: En este clima sale al mercado "La Culpa", tercer disco de la banda y el primero auto-producido, que cuenta con la colaboración del ingeniero Gonzalo González y Carlos Cabezas de Los Jaivas en quenas. El álbum, que rescata cierta nostalgia por la época de la Nueva Canción Chilena, incluye instrumentos de raíz folclórica, además de por primera vez incluir sintetizadores y sonidos algo más experimentales, mostrando al grupo en constante evolución. El sencillo «No Me Hables de Sufrir» sonó fuerte en las radios chilenas, convertido en uno de los grandes hits de la carrera del grupo, y permite que el grupo siga avanzando en difusión y notoriedad. El grupo realiza dos conciertos de presentación, aparecen en la portada del suplemento Wikén de El Mercurio e incluso en la revista Rolling Stone.


title: Los Bunkers

text: El segundo sencillo «Canción para mañana» continúa el buen posicionamiento de la banda en la escena nacional. El 25 de enero de 2004 Los Bunkers debutan en el Festival del Huaso de Olmué, luego de lo cual se lanzan en una gira nacional por circuitos universitarios. Un tercer sencillo de "La Culpa", «La Exiliada del Sur» (versiones de Patricio Manns en una canción coescrita por Violeta Parra) se lanza como el tercer y último sencillo. El sencillo es presentado con una tocata exclusiva con 12 arreglos de la banda para canciones de la folclorista chilena, que sería difundido a través de la radio.


title: Los Bunkers

text: A pesar del buen recibimiento del público y de la crítica (que consideró a "La culpa" como el mejor álbum de rock chileno de 2003), esta ambiciosa etapa no tuvo los resultados esperados por la banda, lo que los llevaría a enfrentar un momento nebuloso, que llega a poner en duda incluso la continuidad del grupo. Faltaban unos años para que los penquistas tuvieran su recompensa.


title: Los Bunkers

text: Luego de una participación en la reunión de los legendarios grupos Inti-Illimani Histórico y Quilapayún en agosto de 2004, de una nueva nominación para los MTV Video Music Awards Latinoamérica, de la aparición del instrumental "Carrerón" en la banda sonora de la célebre película chilena "Machuca", de un cambio de sello (a La Oreja/Bizarro), y un período de crisis del cual salieron muy fortalecidos, Los Bunkers registran su cuarto disco "Vida de Perros", que sale al mercado el 8 de septiembre de 2005, al amparo del primer sencillo «Ven Aquí» y de «Llueve Sobre La Ciudad», otro de sus temas más exitosos. Este es su disco mejor vendido a la fecha, por el cual reciben un disco de oro, al superar más de diez mil copias en todo Chile. El disco es también editado en México y Estados Unidos, logrando ventas récord para bandas chilenas en esos países.


title: Los Bunkers

text: En el curso de 2006 el grupo recibe el premio Altazor como mejor banda chilena, premio de sus pares. Los dos meses siguientes, el grupo realiza veinte fechas en distintas universidades del país, destaca además la presentación del 12 de marzo en el Velódromo del Estadio Nacional donde abren el show de la banda Oasis. Además, se prepara para su internacionalización definitiva, promocionando el tercer sencillo de "Vida de Perros", «Ahora Que No Estás», además de preparar su primer DVD, que finalmente salió editado en noviembre. En mayo se presentan con éxito en el famoso festival Vive Latino de México, el festival de rock más importante de Iberoamérica, siendo su primera presentación en tierras mexicanas. El resto del año lo ocupan en presentaciones en los países de Norteamérica.


title: Los Bunkers

text: 2007 comenzó para el grupo con una gira por todo Chile, para la presentación de su DVD. EL 6 de enero se presentaron de forma muy destacada en La Gran Cumbre del Rock Chileno, en la cual compartieron escenario con grupos de la talla de Los Jaivas y Los Tres. El 23 de febrero se presentaron en el Festival de Viña del Mar, recibiendo dos antorchas (de oro y plata) por su actuación, concluida pasadas las tres y media de la madrugada.


title: Los Bunkers

text: El 15 de abril se presentan en el Festival Cristal en Vivo, Vive Latino, en su versión chilena, compartiendo escenario con Jorge González, líder de Los Prisioneros, el cual interpretó el tema «Llueve Sobre la Ciudad» junto a los penquistas. Luego Los Bunkers acompañaron a González en la interpretación de algunos de los clásicos de Los Prisioneros.


title: Los Bunkers

text: A comienzos del mes de octubre, se informa del lanzamiento de un disco recopilatorio de los sencillos que hicieron consagrar al grupo, desde 2001 hasta el 2006, como forma de cerrar el contrato con su casa discográfica anterior, Sony/BMG.


title: Los Bunkers

text: El día 12 de octubre de 2007, Los Bunkers se presentan en «Dale Raza» (evento realizado en el Teatro Caupolicán de Santiago, en conmemoración del Día de la Raza). Esta vez, la banda interpretó una nueva


title: Los Bunkers

text: canción, que formaría parte de su próximo disco de estudio, llamada «Fiesta». A este evento siguieron importantes presentaciones en diversos sitios de México, Colombia (en el festival de Rock al Parque 2007), Chile y el resto de Hispanoamérica.


title: Los Bunkers

text: A principios de 2008 el quinteto sella un acuerdo calificado de «inédito para la historia reciente del rock local», consistente en la firma por cinco álbumes con la multinacional Universal Music, en la categoría de «artista prioritario» y, por aquel mismo alcance, de publicación de sus próximos trabajos en todos los países de Iberoamérica.


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text: El 25 de marzo de 2008, y de manera simultánea en las radios Rock & Pop de Chile y Radio Reactor de México, Los Bunkers lanzan el primer sencillo de su nuevo álbum, dado a llamar "Barrio Estación", en referencia al barrio bohemio de la ciudad que los vio nacer, Concepción. La canción, llamada «Deudas», se encuentra desde entonces disponible en el MySpace de la banda. Debido a desavenencias entre el sello y la principal distribuidora de discos de Chile, el álbum se vende de manera exclusiva en el supermercado Líder.


title: Los Bunkers

text: El disco, grabado en sesiones del grupo en Santiago, en medio de sus habituales giras y viajes a México, durante el invierno chileno de 2007, se editó en la segunda semana de junio de 2008.


title: Los Bunkers

text: El miércoles 11 de junio publican completo el disco en el Myspace del grupo, y lo anuncian en el último concierto que dieron en el Teatro Caupolicán dos días después, el último antes de su partida a México.


title: Los Bunkers

text: Por su parte, "Me muelen a palos" (segundo sencillo del álbum) se ubicó en el primer puesto en las preferencias de los auditores (en las radios de México), y en el sexto lugar de los charts del mismo país. Posteriormente, fue lanzado como sencillo «Nada Nuevo Bajo el Sol», que contó con un video con alta rotación en MTV Latino. Durante el verano de 2009, el grupo realiza una serie de presentaciones en Chile, comenzando con una aplaudida actuación en La Cumbre del Rock chileno, en el Club Hípico de Santiago, durante enero. La gira incluyó conciertos en las principales ciudades de Chile, y se cerró con un multitudinario concierto gratuito ofrecido por el grupo en la Plaza de Armas de Santiago el 8 de junio de 2009, al que concurrieron entre diez y quince mil personas, de acuerdo a las diferentes estimaciones existentes. En el concierto se presentó casi la totalidad del álbum "Barrio Estación", con músicos invitados en vientos, acordeón (tocado por Camilo Salinas, actual integrante de Inti-Illimani Histórico, en «Una Nube Cuelga Sobre Mí»), teclados adicionales, e incluso un cuarteto de cuerdas para «Fiesta».


title: Los Bunkers

text: Luego del concierto, y de haber postergado un viaje planificado a México por la cancelación de la versión 2009 del Festival Vive Latino, a la que debían asistir, debido al brote de influenza humana registrado en mayo de 2009, el grupo confirmó su presentación en dicho evento, ahora realizado a fines de junio del mismo año. Por su parte, pudieron viajar a Chile para presentar un concierto en Concepción, Suractivo, celebrando el día de la juventud patrocinado por Injuv y compartiendo escenario con De Saloon.


title: Los Bunkers

text: El 1 de abril de 2010, Los Bunkers comenzaron a grabar el que sería su sexto disco de estudio, el cual estuvo lleno de novedades. La primera es que es su primer álbum de estudio grabado en tierras mexicanas. El productor de la placa es Emmanuel «Meme» del Real, guitarrista, tecladista, cantante y programador de la banda azteca Café Tacvba. Otra novedad, es que contaron con la colaboración (única del proyecto) del cantautor chileno Manuel García, uno de los más aclamados músicos chilenos de los últimos años. Y, la gran sorpresa, es que este álbum está compuesto por entre 10 y 12 covers del destacado trovador cubano Silvio Rodríguez, de quien se declaran «fanáticos desde pequeños». El martes 7 de septiembre de ese año, se presentó simultáneamente en radios chilenas y mexicanas, el primer corte promocional del álbum «Sueño con serpientes».


title: Los Bunkers

text: El 22 de septiembre se da a conocer el nombre de la nueva placa: "Música libre", que tiene como fecha de lanzamiento el día 16 de noviembre en México y a fines de noviembre en Chile. Hasta junio de 2013, "Música libre" vendió copias en Chile, convirtiéndose en el quinto álbum chileno más vendido en formato físico durante el siglo XXI.


title: Los Bunkers

text: El miércoles 24 de noviembre sale simultáneamente en las radios de Chile y México, como segundo corte promocional del álbum, su versión del tema «Quién fuera». En México el disco está disponible desde noviembre y en Chile salió en diciembre de 2010 a través del diario Las Últimas Noticias y en distintas cadenas de supermercados (por los mismos problemas en que su anterior disco, Barrio Estación se vendió de forma parecida), fecha que coincide con su regreso a Chile para emprender una gira por el país. En medio de ello estuvo su presentación en el el 11 de diciembre en la elipse del Parque O'Higgins de Santiago. Este festival contempló en una jornada maratoniana de más de 10 horas, reuniendo a históricos exponentes del Rock argentino con grandes figuras del Rock Chileno, en el cual abrieron el show e invitaron al líder de Babasónicos, Adrián Dárgelos a cantar el tema "«Llueve sobre la ciudad»". El 30 de diciembre de 2010 dan dos conciertos a tablero vuelto en el teatro Néscafe de las Artes, que comprende el cierre del año 2010 y la primera parte de la gira Música Libre por Chile. Además las dos presentaciones son transmitidas en vivo por el programa Dulce Patria de Radio Cooperativa y grabadas por el canal Via X para que sean transmitidas y un posible DVD.


title: Los Bunkers

text: El 19 de enero de 2011, fueron confirmados como una de las bandas para el cierre del Festival de Coachella 2011, a realizarse el 17 de abril, convirtiéndose en el primer grupo chileno en tocar en dicho festival californiano. Allí compartirían escenario con artistas como The Strokes, Duran Duran, Kanye West y PJ Harvey en el día del cierre; y otros como Arcade Fire, Kings of Leon, Interpol, Suede, Brandon Flowers y Scissor Sisters, durante el festival. Sin embargo, debido a un malentendido de tiempo, la embajada de Estados Unidos no les permitió la visa de trabajo a tiempo para tocar, por lo que Los Bunkers, a cuatro días antes de su presentación en Coachella, debieron cancelar el espectáculo.


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text: El 27 de enero del mismo año son confirmados en la primera versión de Lollapalooza fuera de Estados Unidos después de 20 años, y que se realizó los días 2 y 3 de abril de 2011 en Chile, actuando el día inaugural en el Parque O'Higgins.


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text: En abril de 2011 nuevamente fueron confirmados en Lollapalooza, pero en la versión anual que se realiza en Chicago, que gracias a su exitosa versión en Chile permitió intercambiar artistas, actuando con sus compatriotas Chico Trujillo y Ana Tijoux y con otros como Foo Fighters, Muse, Coldplay y Arctic Monkeys entre otros.


title: Los Bunkers

text: El 16 de junio de 2011, se emite por el canal de cable Sony Spin un concierto que ofrecieron para el programa de entrevista musical, Sesiones con Alejando Franco, y el 21 del mismo mes se da a conocer por las pantallas de Televisión Nacional de Chile el videoclip hecho en conjunto con el mismo canal de la canción "«Santiago de Chile»", que es escogida como tema central de la serie de TVN, Los Archivos del Cardenal.


title: Los Bunkers

text: Gonzalo López toca guitarra a partir del lanzamiento y gira del álbum "Música libre", en las canciones «Quién fuera» y «Santiago de Chile», mientras que Francisco Durán en dichas ocasiones tocó el bajo.


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text: En agosto de 2011 realizan una gira por Estados Unidos dentro de la que destacan la presentación en Lollapalooza en Chicago y en The Roxy Teathre.


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text: Entre agosto y septiembre, emprenden una serie de conciertos de larga duración en teatros de México y Chile, agendando conciertos en el Teatro Metropólitan de la Ciudad de México el 11 de agosto, y luego en Punta Arenas el 27 de agosto, en el Teatro de la Universidad de Concepción el 4 de septiembre y en el Teatro Regional del Maule en Talca el 8 de septiembre celebrando los 10 años como carrera profesional y de su primer disco homónimo Los Bunkers. Una particularidad de estos conciertos es que se vendió una edición limitada en vinilo de "Música libre". Dentro de estas presentaciones destaca la del Teatro Caupolicán el 1 de septiembre en el que se presentaron a teatro lleno y tocaron más de 40 canciones, en un show de 3 horas de duración que fue transmitido por Sonar FM en vivo y por el canal Via X HD completo días después.


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text: El 7 de septiembre son los primeros confirmados y los primeros chilenos para el LIII Festival de Viña del Mar de 2012, siendo nombrados en su cuenta de Twitter por la alcaldesa de Viña, Virginia Reginato.


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text: El 14 de septiembre realizan una sesión acústica en la toma del Liceo de Aplicación para el programa musical de 13C, Son de Calle. Ese mismo día por la noche en el Centro Cultural Amanda, se realiza el pre-estreno exclusivo del documental de la banda realizado por la radio Sonar FM y dirigido por Pascal Krumm, "" y luego terminaron con una extenuante presentación en el marco de la «Fonda Electrizante» realizado por ese centro cultural.


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text: El 13 de diciembre del mismo año se estrena el documental en el Teatro Nescafé de las Artes en el marco de la octava edición del Festival In-Edit Nescafé 2011, obteniendo el premio al Mejor Documental Nacional. El documental fue subido al sitio oficial de Sonar FM para descarga gratuita y reproducción en línea, y en dos semanas consiguió más de 150 mil descargas. El documental fue exhibido en la versión 2012 del Festival In-Edit en Barcelona.


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text: En enero de 2012 regresan a Chile para llevar a cabo una gira nacional que los llevaría al Festival de Viña del Mar.


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text: El sábado 25 de febrero, Los Bunkers abren la cuarta noche del LIII Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar, con una actuación de 90 minutos, subiendo al entonces jurado del festival, Manuel García a interpretar el tema «Al final de este viaje en la vida», Los Bunkers se llevaron todos los premios posibles y siendo calificados por la prensa que cubre el certamen junto con el público como «Lo mejor del festival 2012» aparte de «hacer una presentación calificada como rock de nivel mundial». Junto con la presentación de Manuel García, marcaron la noche con diversas consignas de tipo social y político, sobre todo cuando interpretaron «Canción para Mañana» en la que en la pantalla de fondo se exhibieron frases como "Mientras Ud. ve televisión ¿Sabe qué leyes está aprobando el congreso", "El smog son las promesas del gobierno que se hacen humo!", "La educación... El negocio donde el cliente no tiene la razón!" o "Por una patria para todos, respeto al pueblo mapuche".


title: Los Bunkers

text: "La velocidad de la luz" fue su séptimo álbum de estudio y se lanzó el 14 de mayo de 2013. El 4 de febrero de 2013 se lanzó su primer sencillo, titulado "Bailando solo" y que corresponde a la primera composición propia de Los Bunkers desde el álbum Barrio Estación, lanzado en 2008. El sencillo fue lanzado en formato de descarga digital, y el 7 del mismo mes llegó a la tienda iTunes. La banda inició una gira internacional denominada La Velocidad de la Luz Tour, que comenzó el 26 de julio en la Ciudad de México.


title: Los Bunkers

text: En agosto de ese año la banda realizó algunas presentaciones nacionales. El día 2 se presentó en el recinto Movistar Arena de Santiago, llenando el recinto, y el día 10 en el centro de eventos SurActivo de Concepción, su ciudad natal, donde fueron nombrados «embajadores culturales» de la ciudad.


title: Los Bunkers

text: En el marco de las Fiestas Patrias la banda decidió volver a Chile a reponer baterías para lo que sería una próxima gira por México. Tuvieron presentaciones puntuales como lo fue el día 17 de septiembre en Maipú, también en el casino Enjoy Santiago, desde el 18 al 21 de septiembre como plato fijo en la Fonda del Uno en Matucana 100 donde se dio el espacio a colaboraciones con la Sonora Palacios y con el músico Zalo Reyes.


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text: También presentaron el videoclip de su segundo sencillo "Si estás pensando mal de mí", grabado en Los Ángeles.


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text: Durante la gira de verano "La Velocidad de la Luz Tour" que recorrió alrededor de 20 ciudades y localidades de todo Chile, antes de que el grupo se presentara en San Javier se comenzó a especular que aquella sería la última presentación de la banda penquista, lo que generó desconcierto entre sus seguidores mediante redes sociales, por lo cual la banda mediante su cuenta de Facebook desmintió una separación, pero sí asumieron que se tomarían un receso durante todo el año. Su última presentación se llevaría a cabo el día 27 de marzo en el festival Vive Latino 2014 en México, en el cual sus últimas palabras fueron "Somos Los Bunkers, adiós buenas noches". Al día de hoy Mauricio y Francisco Durán conforman "Lanza Internacional" (junto a Ricardo Najera) y "Pillanes" (junto a Felipe y Pablo Ilabaca -del grupo Chancho en Piedra- y Pedropiedra). Álvaro y Gonzalo López conforman "LÓPEZ". Gonzalo López también tiene proyectos alternativos como bajista de los grupos "Cigarbox Man" y "Kolumbia". Mauricio Basualto esta "retirado temporalmente" de la actividad musical (su último proyecto fue como baterista de Manuel García y "Cigarbox Man" que abandonó por proyectos familiares).


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text: A finales de 2019, anuncian su "regreso" mediante un concierto en favor a la problemática social chilena, tras las protestas que se desarrollaban desde octubre. El evento se llevó a cabo en la Plaza Baquedano en Santiago de Chile, el 13 de diciembre del mismo año en el cual, el grupo tocó nueve de sus éxitos, entre los cuales destacaron «Ven aquí», «Miño», «Llueve sobre la ciudad», «Bailando solo», entre otros. Tras esto, la banda confirma un nuevo concierto en la Universidad de Concepción para el siguiente día. No obstante, la banda manifestó no tener ninguna intención de volver a hacer una gira y menos a grabar un nuevo disco, por lo que el receso todavía continúa, siguiendo con los proyectos personales de los integrantes del grupo.


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text: El 2 de mayo de 2022, Los Bunkers anunciaron un nuevo concierto bajo el nombre de "Ven Aquí" para el 11 de marzo de 2023 en el Estadio Santa Laura. Al vender rápidamente las entradas, anuncian una nueva fecha para el 12 de marzo. También lanzan en Spotify una lista llamada "Rumbo a Santa Laura", haciendo alusión al estadio donde se realizará su regreso.


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text: El nombre de la banda nace a partir de sus dos mayores influencias musicales como grupo; fonéticamente la palabra «BunKers» tiene las dos consonantes fuertes B y K que son las iniciales de The Beatles y The Kinks.


title: Los Bunkers

text: Durante sus conciertos o en álbumes han realizado versiones de bandas como The Beatles, The Kinks, T. Rex, The Animals, ELO, Kula Shaker y Cream, entre otros. Y en español Violeta Parra, Víctor Jara, Inti Illimani, Los Prisioneros, Los Angeles Negros, Café Tacvba, Los Tres, Los Jaivas, Silvio Rodríguez, entre otros.


title: Los Bunkers

text: Manuel García cito a Los Bunkers como una importante "figura referencial" desde que empezó a componer sus primeras canciones como solista. Cristóbal Briceño (Ases Falsos) también reconoció que cuando era joven iba a verlos en vivo. Francisca Valenzuela, Emmanuel del Real (Café Tacvba) y Andrea Echeverri (Aterciopelados) también han mostrado su admiración a la banda.


title: Timo Werner

text: Timo Werner (Stuttgart, Baden-Wurtemberg, Alemania, 6 de marzo de 1996) es un futbolista alemán que juega como delantero en el R. B. Leipzig de la 1. Bundesliga de Alemania.


title: Timo Werner

text: Werner se unió a los seis años al VfB Stuttgart, proveniente del T. S. V. Steinhaldenfeld. En agosto de 2013, en un encuentro ante el Botev Plovdiv por la Liga Europa de la UEFA, realizó su debut como profesional a los diecisiete años, cuatro meses y veinticinco días, por lo que se convirtió en el futbolista de menor edad en debutar en ese club. Un mes después, marcó un gol en la liga en un partido contra el Eintracht Frankfurt. Tiempo después, en una victoria por 3:1 sobre el S. C. Friburgo, se transformó en el jugador más joven en anotar un doblete en la Bundesliga, con dieciocho años y cuatro meses.


title: Timo Werner

text: En 2016, después de que su equipo descendiera a la segunda categoría del fútbol alemán, fue transferido al R. B. Leipzig, que había ascendido esa temporada a la primera división. Werner firmó por cuatro años con la institución, que pagó diez millones de euros por su pase.


title: Timo Werner

text: En septiembre de ese año, a los veinte años y 203 días, se convirtió en el futbolista más joven en disputar cien encuentros en la Bundesliga. A los veintidós años y seis días, se transformó en el más joven en jugar ciento cincuenta partidos en la liga. En la temporada 2016-17, quedó entre los cinco máximos anotadores de la liga, mientras que la siguiente campaña de liga fue el mayor goleador y asistidor de su equipo. Esa misma temporada, durante un partido de Liga de Campeones de la UEFA ante el Beşiktaş, a los 31 minutos debió pedir que lo sustituyeran porque estaba aturdido debido al ruido que la afición turca producía.


title: Timo Werner

text: En esa Liga de Campeones, jugó seis partidos y marcó tres goles, uno al F. C. Porto y dos al A. S. Mónaco. Su equipo no logró avanzar a la siguiente ronda, pero clasificó a la Liga Europa de la UEFA, donde Werner anotó cuatro goles, dos al S. S. C. Napoli y uno al Zenit de San Petersburgo y al Olympique de Marsella. Fue parte del equipo estelar del torneo. El 18 de marzo de 2018, el R. B. Leipzig derrotó por primera vez en su historia al Bayern de Múnich, en un encuentro donde Werner anotó. El 25 de agosto de 2019, extendió su contrato hasta 2023. Cinco días después, marcó tres goles en la victoria por 3:1 sobre el Borussia Mönchengladbach, que dejó a su equipo primero en la Bundesliga. El 2 de noviembre volvió a anotar un triplete, en esta oportunidad al F. S. V. Maguncia en una goleada por 8:0, donde además dio dos asistencias. El 23 de noviembre, en una victoria por 4:1 sobre el F. C. Colonia, se convirtió en el jugador más joven en disputar doscientos partidos en la Bundesliga. Además, en ese encuentro llegó a los 75 goles en la liga, lo que lo volvió el tercero más joven en alcanzar esta cifra.


title: Timo Werner

text: El 18 de junio de 2020 el Chelsea F. C. hizo oficial su fichaje a partir del mes de julio, una vez finalizada la Bundesliga, con un contrato hasta 2025.


title: Timo Werner

text: En su primera temporada participó en 22 goles, marcando o dando la asistencia, en 52 partidos, siendo titular en la mayoría de sus presencias. En la segunda tuvo menos protagonismo en el equipo, llegando a entrar en varias ocasiones desde el banquillo, y en total anotó 11 goles y dio 6 asistencias. Por ello, debido a la falta de minutos y tras una discusión con el entrenador según medios británicos, desde la prensa alemana se rumoreó con su vuelta al R. B. Leipzig a inicios de agosto de 2022.


title: Timo Werner

text: El 9 de agosto de 2022 se hizo oficial su vuelta al R. B. Leipzig, equipo del que era el máximo goleador histórico con 95 tantos, firmando por cuatro temporadas.


title: Timo Werner

text: Con la , Werner participó en el Campeonato Europeo Sub-17 de la UEFA 2012, en el que jugó tres partidos. Con la , disputó el Campeonato Europeo de la UEFA Sub-19 2015, donde jugó un encuentro y marcó un gol. Con la , disputó siete partidos y anotó tres veces. En marzo de 2017 fue convocado por primera vez por Joachim Löw para jugar con la selección mayor, en un partido amistoso ante . El encuentro se disputó el 22 de marzo y acabó 1:0 a favor de los alemanes; Werner lo comenzó de titular y más tarde fue sustituido. En mayo integró la lista de jugadores a disputar la Copa Confederaciones, donde el equipo alemán integró el grupo B junto con , y . El jugador le hizo dos goles a Camerún en la primera ronda y uno a en la semifinal. El seleccionado alemán se coronó campeón tras derrotar a Chile en la final, y Werner finalizó como máximo anotador de la competición.


title: Timo Werner

text: El 4 de junio de 2018 fue incluido en la lista de veintitrés futbolistas que viajarían a Rusia a disputar la Copa del Mundo, donde integraron el grupo F junto con las selecciones de Corea del Sur, México y Suecia. El 17 de junio, en el primer partido, fueron derrotados por los mexicanos por 1:0; Werner fue sustituido en el minuto 86 por Julian Brandt. Cuatro días después fue titular en el enfrentamiento ante Suecia, que comenzó de delantero centro, pero terminó jugando por la banda izquierda debido al ingreso de Mario Gómez García; el marcador final fue 2:1 a su favor. La selección alemana perdió con Corea del Sur por 2:0 y quedó fuera del torneo.


title: Timo Werner

text: La siguiente tabla detalla los encuentros disputados y los goles marcados por Werner con la selección alemana.


title: Lycaon pictus

text: El licaón (Lycaon pictus) es una especie de mamífero carnívoro de la familia Canidae (cánidos) y de la subfamilia Caninae (caninos). En inglés también es conocido vulgarmente como perro salvaje africano, lobo pintado, perro hiena o perro cazador de El Cabo.


title: Lycaon pictus

text: Es el único representante vivo del género "Lycaon". Es endémico del continente africano, se encuentra en ambientes sabanoides. Se distingue del género "Canis" por una dentición altamente especializada para una dieta hipercarnívora y falta de espolones. Se estima que alrededor de 6400 adultos, incluidos mil cuatrocientos individuos maduros viven en treinta y nueve subpoblaciones que están todas amenazadas por la fragmentación del hábitat, la persecución humana y los brotes de enfermedades. Dado que la subpoblación más grande probablemente consta de menos de doscientos cincuenta individuos, el perro salvaje africano figura en peligro de extinción en la Lista Roja de la UICN desde 1990.


title: Lycaon pictus

text: Su nombre científico significa; "lobo pintado", haciendo referencia a su pelaje tricolor de manchas negras, blancas y óxido distribuidas irregularmente, salvo la parte delantera de la cara y la garganta, que siempre son negras y de la última mitad de su cola, que siempre es blanca. Resulta característico de la especie que no haya dos individuos con el mismo patrón de manchas. Las hembras suelen ser de un 3 a un 7% más pequeñas que los machos y es la única especie de cánido que posee cuatro dedos en los pies anteriores y posteriores. Puede llegar a medir hasta 75 cm de altura en la cruz y superar los 30 k de peso. Los machos son más corpulentos que las hembras. Tienen grandes orejas redondeadas y enhiestas. Posee fuertes mandíbulas y su fórmula dental es la siguiente:.


title: Lycaon pictus

text: El perro salvaje africano es un animal muy social, que vive en manadas con jerarquías de dominio separadas para machos y hembras. Excepcionalmente entre los carnívoros sociales las hembras, en lugar de los machos, se dispersan del grupo natal una vez que alcanzan la madurez sexual. A las crías se les permite alimentarse primero de los cadáveres de sus presas. Los perros salvajes son cazadores diurnos especializados en la caza de antílopes, que capturan persiguiéndolos hasta el agotamiento. Como otros cánidos, el perro salvaje africano regurgita comida para sus crías, pero esta acción también se extiende a los adultos, hasta el punto de ser central en su vida social. Sus enemigos naturales son los leones y las hienas: los primeros matan a los cánidos siempre que les sea posible, mientras que las hienas son cleptoparásitos frecuentes.


title: Lycaon pictus

text: Aunque no es tan prominente en el folclore o la cultura africana como otros carnívoros africanos, ha sido respetado en varias sociedades de cazadores-recolectores, en particular las de los egipcios predinásticos y el pueblo San.


title: Lycaon pictus

text: La primera referencia escrita a la especie parece ser de Opiano de Anazarba, quien escribió sobre el "thoa", un híbrido entre el lobo y el leopardo, que se parece al primero en forma y al segundo en color. En "Collea rerum memorabilium" de Cayo Julio Solino del describe un animal multicolor parecido a un lobo con una melena nativa de Etiopía.


title: Lycaon pictus

text: La especie fue descrita científicamente por primera vez en 1820 por Coenraad Temminck, después de haber examinado un espécimen tomado de la costa de Mozambique. Llamó al animal "Hyaena picta", clasificándolo erróneamente como una especie de hiena. Posteriormente fue reconocido como un cánido por Joshua Brookes en 1827, y lo rebautizó como "Lycaon tricolor". La palabra raíz de "Lycaon" proviene del griego λυκαίος ("lykaios"), que significa "parecido a un lobo". El epíteto específico "pictus" (latín para "pintado"), que deriva de su forma original "picta", fue puesta nuevamente de conformidad con las Normas Internacionales de Nomenclatura Taxonómica.


title: Lycaon pictus

text: El paleontólogo George G. Simpson colocó al perro salvaje africano, el cuón ("Cuon alpinus") y el perro venadero ("Speothos venaticus") juntos en la subfamilia "Simocyoninae" sobre la base de que las tres especies tienen muelas carniceras igualmente mordaces. Esta agrupación fue cuestionada por Juliet Clutton-Brock, quien argumentó que, además de la dentición, existen muy pocas similitudes entre las tres especies para justificar su clasificación en una sola subfamilia.


title: Lycaon pictus

text: El perro salvaje africano posee las adaptaciones más especializadas entre los cánidos para el color del pelaje, la dieta y para perseguir a su presa a través de su habilidad cursorial (correr). Posee un esqueleto elegante, y la pérdida del primer dedo de sus patas delanteras aumenta su paso y velocidad. Esta adaptación le permite perseguir presas a través de llanuras abiertas durante largas distancias. Los dientes tienen generalmente forma de muelas carniceras y sus premolares son los más grandes en relación con el tamaño corporal de cualquier carnívoro vivo, excepto la hiena manchada ("Crocuta crocuta"). En las muelas carniceras inferiores (primeras molares inferiores), el talónido ha evolucionado hasta convertirse en una cuchilla para cortar carne, con reducción o pérdida de los molares poscarnasiales. Esta adaptación también ocurre en otros dos hipercarnívoros: el cuón ("Cuon alpinus") y el perro venadero ("Speothos venaticus"). El perro salvaje africano exhibe uno de los colores de pelaje más variados entre los mamíferos. Los individuos difieren en patrones y colores, lo que indica una diversidad de genes subyacentes. El propósito de estos patrones de pelaje puede ser una adaptación para la comunicación, el camuflaje o la regulación de la temperatura. En 2019, un estudio indicó que el linaje de "lycaon" divergió de "Cuon" y "Canis" hace un millón setecientos mil años a través de este conjunto de adaptaciones, y estas ocurrieron al mismo tiempo que los grandes ungulados (sus presas) se diversificaron.


title: Lycaon pictus

text: El fósil de "L. pictus" más antiguo data de hace doscientos mil años y fue encontrado en la cueva HaYonim, Israel. La evolución del perro salvaje africano es poco conocida debido a la escasez de fósiles. Algunos autores consideran al extinto subgénero de "Canis," "Xenocyon" como ancestral tanto del género "Lycaon" como del género "Cuon", que vivió en Eurasia y África desde el Pleistoceno temprano hasta el Pleistoceno medio temprano. Otros proponen que "Xenocyon" debería ser reclasificado como "Lycaon". La especie "Canis" ("Xenocyon") "falconeri" compartía el primer metacarpiano ausente (rocío) del perro salvaje africano, aunque su dentición todavía estaba relativamente poco especializada. Esta conexión fue rechazada por un autor porque que a "C. (X.) falconeri" le faltara el metacarpiano era una mala indicación de la cercanía filogenética al perro salvaje africano y la dentición era demasiado diferente para implicar ascendencia.


title: Lycaon pictus

text: Otro candidato ancestral es el "L. sekowei" del Plio-Pleistoceno en Sudáfrica, basándose en de distintas cúspides accesorias en sus premolares y caninos accesorios anteriores en sus premolares inferiores. Estas adaptaciones se encuentran solo en el género "Lycaon", que muestra las mismas adaptaciones a una dieta hipercarnívora. "L. sekowei" aún no había perdido el primer metacarpiano ausente en "L. pictus" y era más robusto que las especies modernas, con dientes un 10% más grandes.


title: Lycaon pictus

text: En 2018, se utilizó la secuenciación del genoma completo para comparar al cuón ("Cuon alpinus") con el perro salvaje. Había una fuerte evidencia de una antigua mezcla genética entre los dos. Hoy, sus rangos están alejados entre sí; sin embargo, durante la era del Pleistoceno, el cuón se podía encontrar tan al oeste como Europa. El estudio propone que la distribución del cuón pudo haber incluido alguna vez el Medio Oriente, desde donde pudo haberse mezclado con el perro de caza africano en el norte de África. Sin embargo, no hay evidencia de que el cuón haya existido en el Medio Oriente o África del Norte.


title: Lycaon pictus

text: IUCN realizó una evaluación en el año 2012 sobre una población específica de Licaón en África del Norte:


title: Lycaon pictus

text: Sin embargo, aunque la especie es genéticamente diversa, estas designaciones específicas no son universalmente aceptadas. Alguna vez se pensó que las poblaciones de perros salvajes de África Oriental y meridional eran genéticamente distintas, según un pequeño número de muestras. Estudios más recientes con un mayor número de muestras mostraron que en el pasado se ha producido una mezcla extensa entre las poblaciones de África oriental y de África meridional. Algunos alelos nucleares y mitocondriales únicos se encuentran en poblaciones de África meridional y del noreste de África, con una zona de transición que abarca Botsuana, Zimbabue y el sureste de Tanzania entre los dos. La población de perros salvajes de África occidental puede poseer un haplotipo único, por lo que posiblemente constituya una subespecie verdaderamente distinta.


title: Lycaon pictus

text: Los licaones cazan en manadas. Es el mejor cazador del mundo con un porcentaje de éxito de entre un 70 y un 89 % según diversas fuentes: de diez cacerías hasta nueve se saldan con éxito. Junto al guepardo, son los únicos predadores de gran tamaño diurnos que habitan en África. Su presa preferida es el impala, así como otros ungulados similares de tamaño medio. Son conocidos por su resistencia y por ser astutos cazadores. Se les ha observado cazando presas por relevos, o incluso bloqueando una vía de escape potencial de una presa, a la que finalmente vencen por agotamiento. Emiten sonidos característicamente chillones o chirriantes, parecidos a los de un pájaro. Se ha observado que las poblaciones de esta especie en el delta del Okavango se reúnen antes de salir a cazar, no todas las reuniones dan como resultado una cacería, las cacerías se vuelven más probables cuando más de un licaón "estornuda". Estos estornudos se caracterizan por una exhalación corta y aguda a través de las fosas nasales. Cuando las parejas de apareamiento dominantes estornudan primero, es mucho más probable que el grupo salga a cazar. Si un licaón dominante inicia, alrededor de tres estornudos garantizan la salida. Cuando un licaón no dominante estornuda primero, se necesita que alrededor de unos diez miembros del grupo también estornuden para salir a cazar. Los investigadores afirman que los perros salvajes en Botsuana "usan una vocalización específica (el estornudo) junto con un mecanismo de respuesta variable en el proceso de toma de decisiones [para ir a cazar en un momento en particular]".


title: Lycaon pictus

text: Aunque no es considerada una especie estrictamente territorial, sí que ocupan enormes áreas de campeo que pueden abarcar de 50 a 200 kilómetros cuadrados. Es frecuente que se solapen las áreas de campeo de diferentes manadas. Son normalmente esquivos, y a diferencia de otros cánidos, son extremadamente difíciles de domesticar.


title: Lycaon pictus

text: El licaón tiene un complejo sistema social de tipo matriarcal. A menudo regurgitan comida para otros miembros de la manada: los individuos viejos, los cachorros o los jóvenes y los adultos que se han quedado cuidando de las crías durante las salidas de caza. El tamaño de sus manadas es muy variable, desde las formadas únicamente por los progenitores y su camada hasta agrupaciones de más de treinta individuos. El periodo de gestación oscila entre sesenta y tres y setenta y dos días y paren de cinco a ocho cachorros por camada.


title: Lycaon pictus

text: Los perros salvajes africanos rara vez se observan, incluso cuando son relativamente comunes, y parece que las poblaciones siempre han existido en densidades muy bajas. Los perros salvajes africanos han desaparecido de gran parte de su área de distribución anterior. Su población se estima actualmente en aproximadamente 6.600 individuos adultos en treinta y nueve subpoblaciones, de las cuales solo 1400 son individuos maduros. El tamaño de la población continúa disminuyendo como resultado de la fragmentación constante del hábitat, el conflicto con las actividades humanas y las enfermedades infecciosas. Dada la incertidumbre que rodea a las estimaciones de la población y la tendencia de la especie a las fluctuaciones, las subpoblaciones más grandes bien podrían tener menos de 250 individuos maduros, por lo que se justifica la inclusión como especie en peligro de extinción.


title: Lycaon pictus

text: Calcular el número de “individuos maduros” es un desafío, porque los perros salvajes africanos son criadores cooperativos obligados: dentro de una manada, el macho y la hembra alfa son los padres de la mayoría de los cachorros supervivientes (Girman et al. 1997). Las Directrices para el usuario de la Lista Roja de la UICN (UICN 2010) definen a los individuos maduros como “individuos que se sabe, se estima o se infiere que son capaces de reproducirse”, pero no especifican el período de tiempo dentro del cual se considera posible la reproducción. Las pautas para el usuario continúan diciendo que “en muchos taxones hay un grupo de individuos no reproductivos (por ejemplo, suprimidos) que rápidamente se volverán reproductivos si un individuo maduro muere. Estos individuos pueden considerarse capaces de reproducirse”.


title: Lycaon pictus

text: En los perros salvajes africanos, una alta proporción de individuos sufren de supresión reproductiva, pero estos animales no siempre se vuelven reproductivos "rápidamente" si un individuo alfa muere. En una manada madura, la mayoría de los miembros de la manada son descendientes del par alfa; para estos animales, la muerte de un alfa generalmente no abriría una oportunidad de reproducción porque no habría parejas no relacionadas disponibles dentro de la manada. La muerte de un alfa a menudo conduce a la desintegración de la manada, sin reproducción hasta que se forman nuevas manadas. Dadas estas complejidades, y de acuerdo con el espíritu de capturar una “instantánea” de las condiciones actuales, se ha optado por definir a los individuos maduros como aquellos considerados capaces de reproducirse dentro de la temporada de reproducción actual. El número de individuos maduros comprende, por tanto, el número de machos y hembras alfa y el número de animales subdominantes (es decir, no alfa) que se reproducen con éxito.


title: Lycaon pictus

text: Las estimaciones aproximadamente dan iguales en número de machos alfa y hembras alfa. No se dispone de una estimación publicada de la proporción de adultos y de un año que se reproducen con éxito como subdominantes. Sin embargo, Girman et al. (1997) informan las proporciones de cachorros supervivientes con madres y / o padres subdominantes.


title: Lycaon pictus

text: Se comprenden un total de treinta y nueve subpoblaciones distintas que se estima que varían en tamaño de dos a doscientos setenta y seis individuos maduros. Se han monitoreado sistemáticamente pocas subpoblaciones de perros salvajes y estas estimaciones están sujetas a una considerable imprecisión.


title: Lycaon pictus

text: Los datos sobre el tamaño de la población mundial anterior de los perros salvajes africanos se tomaron de Ginsberg y Woodroffe (1997). Pocas de estas estimaciones de población se basan en un seguimiento sistemático y todas deben considerarse con cautela. La evaluación de los cambios en el tamaño de la población se complica por el hecho de que en 1997 se disponía de un conjunto de datos menos completo que en 2012. Como resultado de estos datos mejorados, la estimación mundial del tamaño de la población de perros salvajes africanos es de hecho más alta para 2012 que para 1997. Sin embargo, esta diferencia refleja la mayor superficie encuestada en 2012.


title: Lycaon pictus

text: Las causas del declive de los perros salvajes africanos se comprenden razonablemente bien e incluyen una sensibilidad extrema a la Fragmentación de hábitat como consecuencia de un comportamiento de amplio espectro, conflictos con el ganado y los criadores de caza, muertes accidentales por personas en trampas y accidentes de tráfico y enfermedades infecciosas. Todas estas causas están asociadas con la invasión humana del hábitat del perro salvaje africano y, como tal, no han cesado y es poco probable que sean reversibles en la mayor parte del rango histórico de la especie.


title: Lycaon pictus

text: Las poblaciones de perros salvajes africanos son propensas a marcadas fluctuaciones en una variedad de escalas temporales y geográficas que probablemente aumentarán los riesgos de extinción y socavarán la precisión de las estimaciones de población. A escala local, una combinación de alta mortalidad, alta fecundidad y dispersión por ambos sexos significa que el tamaño de la manada fluctúa sustancialmente en períodos cortos, aunque la fluctuación en el número de individuos maduros sería menos dramática. Debido a que los perros salvajes africanos son criadores estacionales en la mayor parte de su rango geográfico restante, las fluctuaciones pueden sincronizarse entre manadas.


title: Lycaon pictus

text: Las mismas características demográficas (alta mortalidad, alta fecundidad y dispersión a larga distancia) también conducen a fluctuaciones en la escala de la población. Este patrón se ve aún más exagerado por la susceptibilidad de la especie a las enfermedades infecciosas que pueden causar una rápida extinción. Las extinciones locales no son infrecuentes y, a menudo, son rápidas e imprevistas.Hay datos de tres casos relativamente bien documentados de extinción local que involucran pequeñas subpoblaciones de perros salvajes afectadas por la rabia.


title: Lycaon pictus

text: Se han documentado muertes similares en poblaciones más grandes de perros salvajes africanos. Por ejemplo, se ha informado que cinco de las doce manadas de estudio en Botsuana (Alexander et al. 2010) y tres de las ocho manadas de estudio en Kenia (Woodroffe 2011) murieron en períodos cortos de tiempo durante los brotes de enfermedades. Aunque estas poblaciones de estudio relativamente grandes se recuperaron, se estima que la mayoría de las subpoblaciones de perros salvajes africanos comprenden menos de veinte individuos maduros y podrían verse gravemente comprometidas por brotes de este tamaño.


title: Lycaon pictus

text: A modo de comparación, en buenas condiciones, las poblaciones de perros salvajes africanos también pueden crecer con relativa rapidez. La capacidad de los perros salvajes africanos para la dispersión a muy larga distancia significa que las subpoblaciones a veces reaparecen inesperadamente y crecen rápidamente; los ejemplos incluyen recuperaciones naturales en los distritos de Samburu y Laikipia en Kenia (Woodroffe 2011), Savé Valley Conservancy en Zimbabue (Pole 2000) y el ecosistema de Serengeti en Tanzania (Marsden et al. 2011). Como ejemplo de la velocidad de recuperación, la subpoblación en el distrito de Laikipia, Kenia, creció de cero en 1999 a diecisiete adultos y añales en dos manadas en 2000, y en 2006 se había multiplicado por diez a ciento setenta adultos y añales (Woodroffe 2011).


title: Lycaon pictus

text: Sobre la base de esta evidencia, se llegó a la conclusión de que los perros salvajes africanos muestran fluctuaciones sustanciales de la población, pero es posible que no experimenten fluctuaciones extremas en el tamaño de la subpoblación como se describe en las pautas de la Lista Roja. No obstante, las fluctuaciones sustanciales que se producen contribuyen a aumentar la incertidumbre sobre el tamaño de las subpoblaciones.


title: Lycaon pictus

text: Los perros salvajes africanos alguna vez se extendieron por gran parte del África subsahariana, y solo estaban ausentes en las regiones desérticas más secas y los bosques de tierras bajas. La especie ha sido exterminada en gran parte en el norte y oeste de África, y se ha reducido considerablemente en número en África Central y noreste de África. La mayoría de la población de la especie ahora se encuentra en el sur de África y el sur de África Oriental; más específicamente en países como Botsuana, Namibia y Zimbabue. Sin embargo, es difícil rastrear dónde están y cuántos hay debido a la pérdida de hábitat.


title: Lycaon pictus

text: La especie es muy rara en África del Norte, y las poblaciones restantes pueden tener un alto valor de conservación, ya que es probable que sean genéticamente distintas de otras poblaciones de "L. pictus".


title: Lycaon pictus

text: A la especie le está yendo mal en la mayor parte de África Occidental, y la única población potencialmente viable se encuentra en el Parque nacional Niokolo-Koba de Senegal. Los perros salvajes africanos se ven ocasionalmente en otras partes de Senegal, así como en Guinea y Malí. Los datos históricos indican que los perros salvajes africanos se distribuían anteriormente por todo el África subsahariana, desde el desierto hasta las cumbres de las montañas, y probablemente estaban ausentes solo en la selva baja y el desierto más seco. Han desaparecido de gran parte de su área de distribución anterior. La especie está prácticamente erradicada de África Occidental y sobrevive solo en Senegal y en el Complejo W de áreas protegidas en Benín, Burkina Faso y Níger.


title: Lycaon pictus

text: A la especie le está yendo mal en África Central, siendo clasificado como en peligro crítico. Está extinta en Gabón, la República Democrática del Congo y la República del Congo. Las únicas poblaciones viables se encuentran en la República Centroafricana, Chad y especialmente Camerún. Históricamente, "Lycaon pictus sharicus" vivió en el norte del República del Congo, Chad, la República Centroafricana, Níger, sur de Argelia, Libia y este de Sudán.


title: Lycaon pictus

text: El rango de distribución del perro salvaje africano en el Este de África es irregular, ya que ha sido erradicado en Uganda y gran parte de Kenia. Una pequeña población ocupa un área que abarca el sur de Etiopía, Sudán del Sur, el norte de Kenia y probablemente el norte de Uganda. La especie todavía puede encontrarse en pequeñas cantidades en el sur de Somalia y es casi seguro que está extinta en Ruanda, Burundi y Eritrea. Sin embargo, sigue siendo algo numeroso en el sur de Tanzania, particularmente en la Reserva de caza Selous y el Parque nacional de Mikumi, los cuales están ocupados por lo que podría ser la mayor población de perros salvajes africanos de África.


title: Lycaon pictus

text: El Sur de África contiene numerosas poblaciones viables de perros salvajes africanos, una de las cuales abarca el norte de Botsuana, el noreste de Namibia y el oeste de Zimbabue. En Sudáfrica, se encuentran alrededor de cuatrocientos especímenes en el Parque nacional Kruger del país. Zambia tiene dos grandes poblaciones, una en el Parque nacional Kafue y otra en el Valle de Luangwa. Sin embargo, la especie es rara en Malaui y probablemente esté extinta en Mozambique.


title: Lycaon pictus

text: El licaón se encuentra catalogado dentro de las Lista Roja de la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza como "especie en peligro de extinción". Se estima que alrededor de seis mil seiscientos adultos, incluidos 1400 individuos maduros, viven en treinta y nueve poblaciones que se encuentran amenazadas por la persecución directa del ser humano, la transformación y fragmentación de hábitat y la propagación de enfermedades infecciosas como la rabia, muchas veces transmitidas por perros domésticos y asilvestrados. Además, su tamaño relativamente pequeño los hace vulnerables a la depredación por león, hienas, cocodrilos y leopardo raramente, especialmente en el caso de manadas reducidas. Se calcula que en el año 2007 quedan menos de seis mil individuos repartidos por una serie de enclaves a lo largo y ancho del África subsahariana, ocupando una reducida porción de su área histórica de distribución.


title: Lycaon pictus

text: La principal amenaza para los perros salvajes africanos es la fragmentación de hábitat, que aumenta su contacto con las personas y los animales domésticos, lo que resulta en un conflicto entre los seres humanos y la vida silvestre y la transmisión de enfermedades infecciosas. El importante papel que desempeña la mortalidad inducida por el hombre tiene dos implicaciones a largo plazo. Primero, hace que sea probable que, fuera de las áreas protegidas, los perros salvajes africanos no puedan coexistir con poblaciones humanas en aumento a menos que se implementen planes de uso de la tierra y otras acciones de conservación. En segundo lugar, el comportamiento de alcance de los perros salvajes africanos conduce a un "efecto de borde" muy sustancial, incluso en grandes reservas. La geometría simple dicta que una reserva de 5000 km² no contiene ningún punto a más de 40 km de sus fronteras, una distancia dentro del rango de distancias recorridas por una manada de perros salvajes africanos en su comportamiento de rango habitual. Por lo tanto, desde la perspectiva de un perro salvaje africano, una reserva de este tamaño (bastante grande para la mayoría de los estándares) sería una ventaja. A medida que las poblaciones humanas aumentan alrededor de las fronteras de la reserva, es probable que también aumenten los riesgos para los perros salvajes africanos que se aventuran al exterior. En estas condiciones, solo las reservas no cercadas más grandes podrán proporcionar algún nivel de protección para los perros salvajes africanos. En Sudáfrica, las cercas "a prueba de depredadores" alrededor de pequeñas reservas han demostrado ser razonablemente efectivas para mantener a los perros confinados en la reserva, pero tales cercas no son 100% efectivas (Davies-Mostert et al. 2009) y es poco probable que sean beneficiosas a largo plazo para las comunidades de vida silvestre.


title: Lycaon pictus

text: Incluso en reservas grandes y bien protegidas, o en poblaciones estables que permanecen en gran parte independientes de las áreas protegidas (como en el norte de Botsuana), los perros salvajes africanos viven en densidades de población bajas. La depredación por parte de los leones, y quizás la competencia con las hienas, contribuyen a mantener el número de perros salvajes africanos por debajo del nivel que podría soportar su base de presas. Una densidad de población tan baja trae sus propios problemas. Las áreas más grandes contienen solo poblaciones de perros salvajes relativamente pequeñas; por ejemplo, se estima que la reserva de caza de Selous, con un área de (aproximadamente el tamaño de Suiza), contiene alrededor de ochocientos perros salvajes africanos. La mayoría de las reservas, y probablemente la mayoría de las poblaciones de perros salvajes africanos, son más pequeñas. Por ejemplo, es probable que la población del Parque nacional Niokolo-Koba y las zonas de amortiguamiento (unos ) no supere los cincuenta y los cien perros. Poblaciones tan pequeñas son vulnerables a la extinción. Los eventos "catastróficos", como los brotes de enfermedades epidémicas, pueden llevarlos a la extinción cuando las poblaciones más grandes tienen una mayor probabilidad de recuperación; un evento de este tipo parece haber llevado a la extinción local de la pequeña población de perros salvajes africanos en el ecosistema del Parque nacional Serengueti en Kenia y la frontera con Tanzania. Los problemas de pequeñas poblaciones se agravarán si, como parece probable, se producen pequeñas poblaciones en pequeñas reservas o zonas de hábitat. Como se discutió anteriormente, los animales que habitan tales áreas sufren un fuerte "efecto de borde". Por tanto, cabría esperar que las poblaciones pequeñas sufrieran una mortalidad desproporcionadamente alta como resultado de su contacto con los seres humanos y la actividad humana.


title: Lycaon pictus

text: En la mayor parte de su área de distribución geográfica, la utilización de esta especie es mínima. Existe evidencia de uso tradicional localizado en Zimbabue (Davies y Du Toit 2004), pero es poco probable que esto amenace la persistencia de la especie. También hay algunos informes de comercio de animales en cautiverio y capturados en la naturaleza en el sur de África. Actualmente se está evaluando el posible impacto de dicho comercio.


title: Lycaon pictus

text: Las encuestas en el área de Chinko en la República Centroafricana revelaron que la población de perros salvajes africanos disminuyó de ciento sesenta individuos en 2012 a veintiséis individuos en 2017. Al mismo tiempo, pastores trashumantes de la zona fronteriza con Sudán se trasladaron a la zona con su ganado. Los guardabosques confiscaron grandes cantidades de veneno y encontraron varios cadáveres de leones en los campamentos de pastores de ganado. Los acompañaban comerciantes armados que también se dedican a la caza furtiva de grandes herbívoros, la venta de carne de animales silvestres y el comercio de pieles de león.


title: Lycaon pictus

text: Se han desarrollado estrategias de conservación para la especie en todas las regiones de África (Sillero-Zubiri et al. 2004, Woodroffe et al. 1997) (IUCN SSC 2008, 2009, en preparación), y muchos estados del área de distribución han utilizado estas estrategias como plantillas para sus propios planes de acción nacionales (Departamento de Vida Silvestre y Parques Nacionales 2008, Servicio de Vida Silvestre 2010). Aunque cada estrategia regional se desarrolló de forma independiente a través de un proceso participativo separado, las tres estrategias tienen una estructura similar, que comprende objetivos destinados a mejorar la coexistencia entre las personas y los perros salvajes africanos:


title: Lycaon pictus

text: Se necesitan varios datos para permitir una conservación más eficaz de los perros salvajes africanos. Estos incluyen:


title: Ghost in the Shell

text: Una re-imaginación de la historia original de Masamune Shirow fue realizada en una serie de 4 mangas escritos por Junichi Fujisaku y cinco OVAs titulados "Ghost in the Shell: Arise", que puede ser vista también a modo de precuela de la historia original. Dichos OVAs fueron llevados a una serie para televisión de diez episodios llamada "Ghost in the Shell: Arise - Alternative Architecture", que derivó en la película "Ghost in the Shell: The Rising".


title: Ghost in the Shell

text: Ambientada en el , "Ghost in the Shell" se presenta en una primera lectura como un "thriller" futurista de espionaje, al narrar las misiones de Motoko Kusanagi, la Mayor a cargo de las operaciones encubiertas de la Sección Policial de Seguridad Pública 9, o simplemente Sección 9, especializada en crímenes tecnológicos y cyber-terrorismo. La misma Kusanagi es un cyborg, poseyendo un cuerpo artificial, lo que le permite ser capaz de realizar hazañas sobrehumanas especialmente requeridas por su labor.


title: Ghost in the Shell

text: La ambientación de "Ghost in the Shell" es innegablemente ciberpunk, y recuerda a la famosa "Trilogía del Sprawl" de William Gibson. Sin embargo, a diferencia de Gibson, Shirow se interesa más en las consecuencias éticas y filosóficas de la popularización de la unión entre hombre y máquina, el desarrollo de la inteligencia artificial y una red de computadoras omnipresente, temas enfocados en especial a la identidad del ser humano y lo particular de su existencia.


title: Ghost in the Shell

text: Es así que en este futuro avanzado, la aplicación cotidiana de la tecnología cyborg y el perfeccionamiento de las inteligencias artificiales hace difusa la línea entre los seres vivos y las emulaciones, por ello es que lo único que valida a un ser vivo como un humano con derechos es la existencia de su "ghost", un atributo del cerebro humano que es virtualmente etéreo y lo faculta para generar la auto-consciencia, emociones, individualidad y todos los aspectos que pueden ser calificados como la «personalidad» o «alma». El "ghost" de un individuo puede incluso ser removido parcial o totalmente del cerebro y trasladado a implantes o maquinaria, siendo aun así el individuo reconocido como tal mientras este elemento permanezca intacto. De esta forma, la narrativa presenta una problemática que engloba a todas las anteriores: cómo definir la identidad (ya sea de un individuo o de una máquina).


title: Ghost in the Shell

text: El manga trata más extensamente estos temas, pues Kusanagi y sus colegas se enfrentan tanto a peligros y acertijos externos como a conflictos internos acerca de su propia naturaleza, debido a que son más máquinas que seres humanos.


title: Ghost in the Shell

text: El tema principal del manga (y la única historia presente en la película) es la persecución de un criminal de los medios electrónicos, conocido como el Titiritero, y cuya identidad se desconoce. El Titiritero ha cometido varios crímenes con un único "modus operandi": el hackeo del "ghost", que consiste en irrumpir y tomar control de la mente de un ser humano. Al desvelar el misterio del Titiritero, los agentes de la Sección 9 comprenden que no se trata de un criminal común y corriente, sino de un proyecto de inteligencia artificial autónoma que pertenece al Gobierno, al mismo al que la Sección 9 presta servicios, y que se ha fugado a la espera de un cuerpo de verdad y una identidad humana. Si bien en principio Kusanagi se muestra escéptica, finalmente cede para que el Titiritero se una a su conciencia y comparta su cuerpo, lo que hace con la intención de sacar a relucir aún más dudas acerca de la naturaleza de la identidad humana, en un mundo donde la conciencia humana ya no es algo tan particular.


title: Ghost in the Shell

text: El manga es conocido por la gran cantidad de notas al pie de página y comentarios del propio Shirow, tanto del contexto socio-tecnológico como político de la obra.


title: Ghost in the Shell

text: Dibujado por entregas de 1992 a 1995, compuesto por 4 capítulos, publicados en la revista "Young Magazine" de Kōdansha. Editado con un disco compacto complementario en el que se incluye el manga en formato electrónico, con animación en las transiciones de viñetas.


title: Ghost in the Shell

text: 11 capítulos dibujados por entregas de 1991 a 1997 en la revista "Young Magazine" de Kōdansha. Su historia progresa desde el final de "Ghost in the Shell", pero después de haber pasado un tiempo y con una nueva trama. A diferencia de la mayoría de los mangas, tiene una alta cantidad de páginas a color, muchas de ellas realizadas con la ayuda del ordenador.


title: Ghost in the Shell

text: Película estrenada en 1995 dirigida por Mamoru Oshii, producida por Production I.G y Bandai Visual. A diferencia de la novela gráfica, la cinta animada de 1995 dirigida por Mamoru Oshii se convirtió en una referencia obligada del género "cyberpunk" en los medios audiovisuales, bien sea por la calidad de su animación o por el enfoque que tomó la trama de Shirow (no muy centrada en los problemas culturales y éticos que creó en su obra) cosa que en manos de Oshii se diferenció notablemente; seria, trascendental, y con estilo narrativo propio, casi poético, y es que no hay ningún diálogo o imagen dejado al azar o que desmerezca atención por parte del espectador, que busque en él un asomo de conciencia. Pues si bien "Ghost in the Shell" deja al ser vista por primera vez un sinnúmero de ideas sueltas, es en la recolección de las mismas donde se encuentra su originalidad y belleza acompañada por una banda sonora sombría e inquietante que acompaña un sentido de la fotografía oscuro, penumbroso pero acongojador. Si bien su ambiente puede asemejarse a "Blade Runner" es innegable que "Ghost in the Shell" se aleja notablemente de toda idea sentimental y nos introduce a ese mundo de carácter virtual que pone en peligro no solo nuestra identidad como seres humanos, sino como individuos únicos e irrepetibles.


title: Ghost in the Shell

text: Película estrenada en 2004 dirigida por Mamoru Oshii, producida por Production I.G y Bandai Visual. Esta segunda parte narra como Batou, ex-compañero de la mayor Kusanagi, investiga una serie de asesinatos y posteriores suicidios por parte de robots destinados al entretenimiento sexual, tiempo después de que Kusanagi desapareciera en la red.


title: Ghost in the Shell

text: Constituye una versión remasterizada de la película de 1995 con adición de efectos digitales de última generación, escenas nuevas en C.G. y sonido 6.1, aunque desafortunadamente no incluye todas las voces originales.


title: Ghost in the Shell

text: Película estrenada en los cines japoneses en verano de 2015. Dirigida por Kazuya Nomura, producida por Production I.G. Repite gran parte del equipo de "Ghost in the Shell: Arise".


title: Ghost in the Shell

text: En ella Osamu Fujimoto es asesor e hijo del primer ministro japonés, al que han asesinado. El suceso, bautizado como el «mayor acontecimiento desde la guerra», hace que Osamu colabore con la mayor Kusanagi y la Sección 9 para descubrir la verdad detrás del asesinato. Esta película también sirve de precuela para su homónima de 1995.


title: Ghost in the Shell

text: Película en imagen real estrenada en los cines el 31 de marzo de 2017. Dirigida por Rupert Sanders y protagonizada por Scarlett Johansson.


title: Ghost in the Shell

text: Serie de 26 capítulos emitida en 2004. Muchas de las tramas heredan de los mangas "Ghost in the Shell 1.5" y "Ghost in the Shell 2".


title: Ghost in the Shell

text: Película recopilatoria lanzada directamente a DVD, que recupera toda la sub-trama “El hombre que ríe” de la serie "", añadiendo metraje extra y mejorando la calidad de la animación, equiparándola a la de "Ghost in the Shell 2: Innocence". La película parte con el hecho de que la mayor Motoko Kusanagi, junto a su equipo y el líder Daisuke Aramaki, deben perseguir crímenes cometidos tanto en el mundo real como en el mundo del ciberespacio.


title: Ghost in the Shell

text: OVA realizado en 2006 (105 min.). Estrenado el 1 de septiembre en Japón. Continúa la trama y personajes trazados en la serie "" y "".


title: Ghost in the Shell

text: La acción se inicia justo después del intento de independencia por parte del distrito de refugiados de Daiyima y la ruptura del tratado de seguridad con los Estados Unidos de América.


title: Ghost in the Shell

text: Conjunto de 4 OVA's que sirven como una re-imaginación del "Ghost in the Shell" de Masamune Shirow. La serie de cuatro partes cuenta con nuevos diseños de personajes y es dirigida por Kazuchika Kise, guion de Ubukata Tow y música de Cornelius.


title: Ghost in the Shell

text: La historia se sitúa en 2027, un año después del final de la Cuarta Guerra Mundial. New Port City todavía se está recuperando de las consecuencias de la guerra cuando cae presa de una mina autopropulsada. Debido a esto, un militar conocido por aceptar sobornos del mercado negro fue ejecutado. Batou, un hombre con un "ojo que nunca duerme", sospecha que Kusanagi es la principal sospechosa de dicho atentado. El detective Togusa, miembro de la Comisaría de Niihama, investiga la ejecución y la muerte de una prostituta.


title: Ghost in the Shell

text: Re-montaje para televisión de "Ghost in the Shell: Arise", como serie de 10 capítulos. Los primeros 8 capítulos corresponden a las 4 OVA's, cada una de ellas dividida en dos mitades, sin contenido nuevo. Los episodios 9 y 10 son completamente nuevos, conformando una quinta OVA titulada "Pyrophoric Cult", que sirve de puente entre "Ghost in the Shell: Arise" y la película "Ghost in the Shell: The Rising".


title: Ghost in the Shell

text: Kodansha y Production I.G anunciaron el 7 de abril de 2017 que Kenji Kamiyama y Shinji Aramaki dirigirán una nueva producción de anime, El 7 de diciembre de 2018, Netflix informó que habían adquirido los derechos de transmisión en todo el mundo del anime, titulado Ghost in the Shell: SAC_2045, y que se estrenaría en 2020. La serie estará en 3DCG y Sola Digital Arts estará colaborando con Producción I.G en el proyecto. Más tarde se reveló que Ilya Kuvshinov manejará los diseños de los personajes. Se afirmó que la nueva serie tendrá dos temporadas de 12 episodios cada una.


title: Ghost in the Shell

text: Una de las películas en las que se puede apreciar claramente la influencia de "Ghost in the Shell" es "The Matrix". Las principales similitudes entre ambas películas son:


title: Ghost in the Shell

text: Finalmente, las hermanas Wachowski, creadoras de la trilogía "Matrix", reconocieron la influencia de "Ghost in the Shell" en una entrevista. El productor Joel Silver también lo admitió en una entrevista realizada en el DVD de "The Animatrix", en el que fue mostrada una secuencia de "Ghost in the Shell", junto con las Wachowski indicando el estilo que querían lograr ellos para los cortos animados de "The Animatrix".


title: Narrativa gótica

text: La narrativa gótica es un género literario originado en Inglaterra a finales del , relacionado con el género de terror. La narrativa o ficción gótica, que es ampliamente conocida por el subgénero del terror gótico, es un género o modo de literatura y cine que combina la ficción y el horror, la muerte y, en ocasiones, el romance. Su origen se atribuye al autor inglés Horace Walpole, con su novela de 1764 "El castillo de Otranto", que llevaba el subtítulo (en su segunda edición) de ""Una historia gótica"". La ficción gótica tiende a poner énfasis tanto en la emoción como en un tipo de terror placentero, sirviendo como una extensión al movimiento literario romántico que era relativamente nuevo en el momento en que se publicó la novela de Walpole. El más común de estos "placeres" entre los lectores góticos era el de lo "sublime", un sentimiento indescriptible que "nos lleva más allá de nosotros mismos".


title: Narrativa gótica

text: El género literario se originó en Inglaterra en la segunda mitad del , donde, siguiendo a Walpole, fue desarrollado por Clara Reeve, Ann Radcliffe, William Thomas Beckford y Matthew Lewis. El género tuvo mucho éxito en el , como lo atestiguan en la prosa el "Frankenstein" de Mary Shelley y las obras de Edgar Allan Poe, así como Charles Dickens con su novela, "Canción de navidad", y en la poesía la obra de Samuel Taylor Coleridge y Lord Byron. Otra novela muy conocida de este género, que data de finales de la época victoriana, es "Drácula" de Bram Stoker.


title: Narrativa gótica

text: El nombre de ""gótico"", que originalmente se refería a los godos, y luego pasó a significar "alemán", se refiere a la arquitectura gótica de la época medieval de la historia europea, en la que tienen lugar muchas de estas historias. Esta forma extrema de romanticismo fue muy popular en toda Europa, especialmente entre los escritores y artistas de lengua inglesa y alemana. La novela gótica inglesa también dio lugar a nuevos tipos de novelas como la "Schauerroman" alemana y el "roman noir" francés. Entre algunas características o tópicos del género podemos encontrar su relación con el arte arquitectural gótico, el cómo el entorno se encuentra en constante cambio conforme cambien las emociones del protagonista, el uso de un estilo epistolar (carta), cuenta con una intensa carga descriptiva llamada Efecto de realidad, entre otros muchos.


title: Narrativa gótica

text: El adjetivo "gótico" deriva de "godo", y, en efecto, en el contexto de este subgénero literario, gran parte de las historias trascurren en castillos y monasterios medievales. En sentido estricto, el terror gótico fue una moda literaria, de origen fundamentalmente anglosajón, que se extendió desde finales del hasta finales del , como reacción al Racionalismo. En la literatura de terror moderna los viejos arquetipos no desaparecieron totalmente.


title: Narrativa gótica

text: El movimiento gótico surge en Inglaterra a finales del . El renacimiento del gótico fue la expresión emocional, estética y filosófica que reaccionó contra el pensamiento dominante de la Ilustración, según el cual la humanidad sería capaz, solo en uso de la Razón, de llegar a obtener el conocimiento verdadero y la felicidad y virtud perfectas; aunque el Romanticismo demostraría que tan insaciable apetito de conocimiento dejaba de lado la idea de que el miedo podía ser también sublime.


title: Narrativa gótica

text: Las ideas de orden de la Ilustración van siendo relegadas y dan paso a la afición por el gótico en Inglaterra y así se va abriendo camino para la fundación de una escuela de este tipo de literatura, derivada de modelos alemanes.


title: Narrativa gótica

text: Las narrativas góticas abundan entre 1765 y 1820, con la iconografía que nos es conocida: cementerios, páramos y castillos tenebrosos repletos de misterios, villanos infernales, hombres lobo, vampiros, doppelgänger (transmutadores, o doble personalidad) y demonios, etc..


title: Narrativa gótica

text: Los ingredientes de este subgénero son castillos embrujados, criptas, fantasmas o monstruos, así como las tormentas y tempestades, la nocturnidad y el simple detalle truculento, todo ello surgido muchas veces de leyendas populares. La obra fundadora del gótico es "El castillo de Otranto", de Horace Walpole (1765). Otras obras claves de esta corriente son "Vathek" (1786), de William Beckford, "Los misterios de Udolfo" (1794), de Ann Radcliffe, "El Monje", de Matthew Lewis, publicada en 1796, "Melmoth el errabundo" (1820), de Charles Robert Maturin y "Manuscrito encontrado en Zaragoza" de Jan Potocki. El Romanticismo exploró a fondo esta literatura, casi siempre inspiradora de negredor de sentimientos morbosos y angustiantes, que alcanzó su máximo esplendor en el , a impulsos del descubrimiento del juego mórbido con el inconsciente.


title: Narrativa gótica

text: Aunque Julio Verne cultivó sobre todo los géneros de aventuras y de la ciencia-ficción, existe una novela suya poco conocida que posee las características de la novela gótica: "El castillo de los Cárpatos". Dicha novela es considerada como una "rara avis" en la producción de Verne y suele considerarse como su única incursión en el género de la novela gótica, reuniendo todos los elementos que la caracterizan: un castillo tenebroso abandonado, una bella cantante de ópera supuestamente secuestrada por un malvado noble (el Barón Gortz), un héroe enamorado dispuesto a rescatarla hasta enloquecer, supersticiones populares sobre fantasmas y aparecidos, etc... Escrita cinco años antes que "Drácula" comparte no pocos elementos con la obra de Bram Stoker.


title: Narrativa gótica

text: Obras de pleno , como "Carmilla" de Sheridan Le Fanu, "Frankenstein" de Mary Shelley, "El corazón delator" de Edgar Allan Poe, y, más adelante, "Janet, la del cuello torcido" de R. L. Stevenson, "El Horla" de Guy de Maupassant, "Otra vuelta de tuerca" de Henry James, etc., puede decirse que superan ampliamente el terror gótico, pues o van más allá, o no reúnen las citadas características. Salvo en casos excepcionales, tienden al formato corto del cuento en menoscabo de la novela; no se recurre a las monjas ensangrentadas, ni son elementos necesarios los aullidos espectrales y los truenos, rayos y centellas de tormentas; no tienen por qué transcurrir en escenarios ruinosos, castillos y monasterios medievales; los fantasmas que presentan no están "encadenados"; apenas tienen que ver con leyendas populares... Por lo tanto pueden considerarse ya como obras plenamente representativas del terror moderno que alcanzará a nuestros días, si bien en este punto la opinión de los críticos está dividida.


title: Narrativa gótica

text: En los relatos propiamente góticos se advierte un erotismo larvado y un amor por lo decadente y ruinoso. La depresión profunda, la angustia, la soledad, el amor enfermizo, aparecen en estos textos vinculados con lo oculto y lo sobrenatural. La mayoría de los autores sostiene que el gótico ha sido el padre del género de terror, que con posterioridad explotó el fenómeno del miedo con menor interés en los sentimientos de depresión, decadencia y exaltación de lo ruinoso y macabro que fueron el sello de la literatura romántica goticista, y más énfasis en otros elementos.


title: Narrativa gótica

text: Fue también escritor de terror el romántico español Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870), quien incluyó en sus "Leyendas" algunos relatos de miedo muy meritorios como "Maese Pérez, el Organista", "El Miserere" y "El Monte de las Ánimas".


title: Narrativa gótica

text: "Los cantos de Maldoror", de Isidore Ducasse —conde de Lautréamont— es una obra considerada como precursora del surrealismo. No obstante, contiene elementos narrativos que permiten rastrear rasgos e influencias de obras como "Melmoth el errabundo", según señala Marcelyn Pleynet en su estudio sobre Lautréamont. En el caso de Maldoror, este es presentado como un ser que mediante la metamorfosis acecha a los hombres. Maurice Blanchot y Gaston Bachelard analizan el bestiario de las formas animales adoptadas por Maldoror; este suele denominarse a sí mismo con los apelativos de: «el vampiro», «aquel que no sabe llorar», «el montevideano», entre otros.


title: Narrativa gótica

text: Ya en el , la escritora estadounidense Anne Rice, cuyas obras mezclan lo cotidiano con historias de vampiros y de erotismo oscuro, ha tratado de revitalizar, temáticamente, el terror gótico. H. P. Lovecraft, por su parte, lograría sintetizar en las primeras décadas del la tradición que partía de lo gótico con la ciencia ficción contemporánea. Actualmente, muy de moda nuevamente por el cine, lo gótico ha sido rescatado por autores anglosajones (al menos en determinadas obras) como Angela Carter, P. McGrath, A. S. Byatt, etc.


title: Narrativa gótica

text: Las convenciones de la literatura gótica no fueron inventadas en el por Horace Walpole. Los componentes que eventualmente se combinarían en la literatura gótica tenían una rica historia ya cuando Walpole publicó su ficticio manuscrito medieval en "El castillo de Otranto" en 1764.


title: Narrativa gótica

text: La literatura gótica se describe a menudo con palabras como “terror” y “asombro” Esta sensación de asombro y terror, que brinda la suspensión de la incredulidad que es tan importante para el género gótico (que, con todo y su melodrama ocasional, típicamente se interpreta seriamente, excepto cuando se parodia), requiere que la imaginación del lector esté dispuesta a aceptar la idea de que podría haber algo "más allá de lo que está inmediatamente frente a nosotros". La misteriosa imaginación necesaria para que la literatura gótica haya ganado algún terreno había estado creciendo durante algún tiempo antes de la llegada del género gótico. Esta necesidad surgió cuando el mundo conocido empezó a explorarse más, reduciendo los misterios geográficos inherentes al mundo. Los bordes del mapa empezaban a llenarse y nadie aún encontraba dragones. La mente humana necesitaba un reemplazo. Clive Bloom teoriza que este vacío en el imaginario colectivo fue fundamental en el desarrollo de la posibilidad cultural del surgimiento de la tradición gótica.


title: Narrativa gótica

text: El escenario de la mayoría de las obras góticas antiguas era medieval, pero esto ya había sido un tema común mucho antes de Walpole. En Gran Bretaña, especialmente, existía el deseo de reclamar un pasado compartido. Esta obsesión con frecuencia conducía a exhibiciones arquitectónicas extravagantes y, a veces, se celebraban simulacros de torneos. No fue solo en la literatura donde se hizo sentir un renacimiento medieval, y esto también contribuyó a una cultura dispuesta a aceptar en 1764 una obra que era percibida como medieval.


title: Narrativa gótica

text: El género gótico a menudo usa escenarios de decadencia, muerte y morbo para lograr sus efectos (especialmente en la escuela de terror gótico italiana). Sin embargo, la literatura gótica no fue el origen de esta tradición; de hecho, era mucho más antigua. Los cadáveres, esqueletos y cementerios tan comúnmente asociados con el género gótico temprano fueron popularizados por los poetas de cementerio, y también estaban presentes en novelas como el "Diario del año de la peste" de Daniel Defoe, que contiene escenas cómicas de carros de peste y montones de cadáveres de víctimas de la peste. Incluso antes, poetas como Edmund Spenser evocaban una atmósfera lúgubre y triste en poemas como "Epithalamion".


title: Narrativa gótica

text: Todos los aspectos de la literatura pregótica mencionados anteriormente ocurren hasta cierto punto en el gótico, pero incluso tomados en conjunto, todavía no llegan al gótico verdadero. Lo que faltaba era una estética que sirviera para unir los elementos. Bloom señala que esta estética debe tomar la forma de un núcleo teórico o filosófico, que es necesario para "salvar a los mejores cuentos de convertirse en meras anécdotas o sensacionalismo incoherente". En este caso en particular, la estética tenía que ser emocional, una que finalmente fue proporcionada por la obra de Edmund Burke de 1757, "Indagación filosófica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y de lo bello", que "finalmente codificó la experiencia emocional gótica". Específicamente, las ideas de Burke sobre lo sublime, el terror y la oscuridad eran muy aplicables. Estas secciones se pueden resumir así: lo Sublime es aquello que es o produce la "emoción más fuerte que la mente es capaz de sentir", lo Sublime es evocado con mayor frecuencia por el Terror, y para causar Terror necesitamos cierta medida de Oscuridad —no podemos saber todo acerca de lo que induce Terror— o de lo contrario "gran parte de la aprensión se desvanece". La oscuridad es necesaria para experimentar el Terror de lo desconocido. Bloom afirma que el vocabulario descriptivo de Burke fue esencial para las obras románticas que eventualmente informaron al género gótico.


title: Narrativa gótica

text: Se creía que el nacimiento del género gótico estaba influenciado por el comienzo de la agitación política. Investigadores han vinculado su nacimiento con la Guerra Civil Inglesa y culminando en una rebelión jacobita (1745) poco antes de la primera novela gótica (1764). Una memoria política colectiva y los temores culturales profundos asociados con ella probablemente contribuyeron a personajes de villanos del gótico temprano como representantes literarios de barones torys (conservadores) derrotados o de realistas "levantándose" de sus tumbas políticas en las páginas del gótico temprano para aterrorizar al lector burgués de la Inglaterra de finales del .


title: Narrativa gótica

text: La novela generalmente considerada como la primera novela gótica es "El castillo de Otranto" del autor inglés Horace Walpole, que se publicó por primera vez en 1764. El propósito declarado de Walpole era combinar elementos del romance medieval, que consideraba demasiado fantasioso, y la novela moderna, que consideraba demasiado confinada al realismo estricto. La trama básica creó muchos otros de los rasgos genéricos esenciales del gótico, entre los que se incluyen los misterios amenazantes y las maldiciones ancestrales, así como innumerables cuartos o corredores ocultos y heroínas que se desmayan con frecuencia.


title: Narrativa gótica

text: Walpole publicó la primera edición bajo el disfraz de un romance medieval italiano que habría sido descubierto y reeditado por un traductor ficticio. Cuando Walpole admitió ser el autor en la segunda edición, la recepción originalmente favorable de la novela por parte de los críticos literarios se convirtió en rechazo. El rechazo de los críticos reflejaba un sesgo cultural más amplio: el romance solía ser despreciado por los cultos como un tipo de escritura vulgar y degradada; el género había ganado cierta respetabilidad solo a través de las obras de Samuel Richardson y Henry Fielding. Un romance con elementos supersticiosos y, además, desprovisto de intención didáctica, se consideraba un revés e inaceptable. La falsificación de Walpole, junto con la mezcla de historia y ficción, contravenía los principios de la Ilustración y le dio a la novela gótica una asociación con la documentación falsa.


title: Narrativa gótica

text: Clara Reeve, conocida por su obra "The Old English Baron" ["El viejo barón inglés"] (1778), se propuso tomar la trama de Walpole y adaptarla a las exigencias de la época equilibrando los elementos fantásticos con el realismo del .En su prefacio, Reeve escribió: "Esta historia es hija literaria de "El castillo de Otranto", escrita sobre el mismo plan, con un diseño que uniese las circunstancias más atractivas e interesantes del romance antiguo y la novela moderna".Ahora surgía la pregunta de si eventos sobrenaturales que no fueran tan evidentemente absurdos como los de Walpole no llevarían a las mentes más simples a creer que eran posibles.


title: Narrativa gótica

text: La contribución de Reeve en el desarrollo de la ficción gótica, por lo tanto, se puede mostrar en al menos dos frentes. En el primero, está el refuerzo del marco narrativo gótico, que se centra en expandir el dominio imaginativo para incluir lo sobrenatural sin perder el realismo que marca la novela pionera de Walpole. En segundo lugar, Reeve también buscó contribuir a la búsqueda de la fórmula adecuada para que la ficción fuese creíble y coherente. El resultado es que rechazó aspectos específicos del estilo de Walpole, como su tendencia a incorporar demasiado humor o elementos cómicos de tal manera que disminuya la capacidad del cuento gótico para inducir miedo. En 1777, Reeve enumeró los excesos de Walpole a este respecto:una espada tan grande que se necesitarían cien hombres para levantarla; un casco que por su propio peso fuerza un paso a través de un patio hacia una bóveda arqueada, lo suficientemente grande para que pase un hombre; una pintura que sale de su marco; un esqueleto fantasmagórico con capucha de ermitaño ... Aunque la sucesión de escritores góticos no prestó exactamente atención al enfoque de Reeve en el realismo emocional, fue capaz de plantear un marco que mantuviese a la ficción gótica dentro del ámbito de lo probable. Este aspecto sigue siendo un desafío para los autores de este género tras la publicación de "The Old English Baron". Fuera de su contexto providencial, lo sobrenatural a menudo correría el riesgo de desviarse hacia lo absurdo.


title: Narrativa gótica

text: Ann Radcliffe desarrolló la técnica de lo "sobrenatural explicado" en la que cada intrusión aparentemente sobrenatural se puede remontar finalmente a causas naturales. Radcliffe ha sido llamada tanto "la Gran Hechicera" como "Madre Radcliffe" debido a su influencia tanto en la literatura gótica como en el gótico femenino. El uso por parte de Radcliffe de elementos visuales y sus efectos constituye una estrategia innovadora para leer el mundo a través de “patrones visuales lingüísticos” y desarrollar una “mirada ética”, permitiendo a los lectores visualizar los eventos a través de palabras, comprender las situaciones y sentir el terror los personajes mismos están experimentando.


title: Narrativa gótica

text: Su éxito atrajo a muchos imitadores. Entre otros elementos, Ann Radcliffe introdujo la taciturna figura del villano gótico (en "A Sicilian Romance" (Un romance siciliano) de 1790), un recurso literario que llegaría a ser definido como el héroe byroniano. Las novelas de Radcliffe, sobre todo "Los misterios de Udolfo" (1794), fueron éxitos de ventas. Sin embargo, junto con la mayoría de las novelas de la época, muchas personas cultas las despreciaban como tonterías sensacionalistas.


title: Narrativa gótica

text: Radcliffe también inspiró la idea emergente del "feminismo gótico", que expresó a través de la idea del poder femenino a través de una debilidad fingida y actuada. El establecimiento de esta idea inició el movimiento del gótico femenino para "desafiar ... el concepto mismo de género".