title: Luis Roberto Guzmán

text: También participó en la película de coproducción mexicana-colombiana Amar a morir que se estrenó el 9 de abril de 2009 en México.


title: Luis Roberto Guzmán

text: En teatro debutó en 2002 en la puesta 23 centímetros, donde interpreta el papel de un sexoservidor quien trabaja en un negocio manejado por su esposa.


title: Luis Roberto Guzmán

text: En el año 2004 trabajó en el musical Cabaret, el cual alternó con su trabajo en la telenovela Alborada.


title: Luis Roberto Guzmán

text: En el campo de las telenovelas su carrera comenzó en "Cuando comienza el amor", le siguió en 2000 "Siempre te amaré" , en 2001 vinieron "Amigas y rivales" y "Sin pecado concebido", para 2002 trabajó en "Entre el amor y el odio".


title: Luis Roberto Guzmán

text: En los Reality Show participó en el 2006 en Bailando por un sueño apoyando a Argelia González siendo eliminados en el tercer programa.


title: Luis Roberto Guzmán

text: En noviembre de 2009 inició la filmación de la película La otra familia donde interpreta a "Chema", la cual se estrenó en 2011.


title: Luis Roberto Guzmán

text: En 2012 protagoniza dos diferentes series de televisión, siendo ellas Infames producida por Argos y La promesa producida en Colombia. En octubre fue la portada de la revista Men´s Health.


title: Luis Roberto Guzmán

text: En 2013 estelariza la telenovela Lo que la vida me robó, la cual marca su retorno a este género, siendo producida por Angelli Nesma y con Angelique Boyer.


title: Luis Roberto Guzmán

text: Luis Roberto Guzmán lanzó al mercado su primer trabajo llamado "Bipolar" en 2008 en México, lanzado en 2009 en los Estados Unidos de América y Puerto Rico.


title: Femenino

text: Femenino o femenil es un adjetivo que en español se utiliza con diferentes significados, según se utilice para definir una realidad biológica, sociológica o gramatical:


title: Compuesto aromático

text: Los compuestos aromáticos son aquellos compuestos químicos (más comúnmente orgánicos) que contienen uno o más anillos con electrones pi deslocalizados alrededor de ellos. A diferencia de los compuestos que exhiben aromaticidad, los compuestos alifáticos carecen de esta deslocalización. El término ""aromático"" se asignó antes de que se descubriera el mecanismo físico que determina la aromaticidad, y se refería simplemente al hecho de que muchos de estos compuestos tienen un olor dulce o agradable; sin embargo, no todos los compuestos aromáticos tienen olor dulce y no todos los compuestos con olor dulce son aromáticos. Los hidrocarburos aromáticos, o arenos, son compuestos orgánicos aromáticos que contienen únicamente átomos de carbono e hidrógeno. La configuración de seis átomos de carbono en compuestos aromáticos se llama ""anillo bencénico"", después del compuesto aromático simple benceno, o un grupo fenilo cuando forma parte de un compuesto más grande.


title: Compuesto aromático

text: No todos los compuestos aromáticos están basados en benceno; la aromaticidad también puede manifestarse en heteroarenos, que siguen la regla de Hückel (para anillos monocíclicos: cuando el número de sus electrones formula_1 es igual a formula_2, donde formula_3). En estos compuestos, al menos un átomo de carbono se reemplaza por uno de los heteroátomos: oxígeno, nitrógeno o azufre. Ejemplos de compuestos distintos del benceno con propiedades aromáticas son el furano, un compuesto heterocíclico con un anillo de cinco miembros que incluye un solo átomo de oxígeno, y la piridina, un compuesto heterocíclico con un anillo de seis miembros que contiene un átomo de nitrógeno.


title: Compuesto aromático

text: El benceno, <chem>C6H6</chem>, es el hidrocarburo aromático menos complejo y fue el primero en ser nombrado como tal. La naturaleza de su vínculo fue reconocida por primera vez por August Kekulé en el . Cada átomo de carbono en el ciclo hexagonal tiene cuatro electrones para compartir. Uno va al átomo de hidrógeno y otro a cada uno de los dos carbonos vecinos. Esto deja un electrón para compartir con uno de los dos átomos de carbono vecinos, creando así un doble enlace con un carbono y dejando un enlace sencillo con el otro, razón por la cual algunas representaciones de la molécula de benceno lo describen como un hexágono con alternancia simple y dobles enlaces.


title: Compuesto aromático

text: Otras representaciones de la estructura muestran el hexágono con un círculo en su interior, para indicar que los seis electrones están flotando en orbitales moleculares deslocalizados del tamaño del anillo en sí. Esto representa la naturaleza equivalente de los seis enlaces carbono-carbono, todos de orden de enlace 1,5; la equivalencia se explica por formas de resonancia. Los electrones se visualizan flotando por encima y por debajo del anillo, y los campos electromagnéticos que generan actúan para mantener el anillo plano.


title: Compuesto aromático

text: El símbolo circular de la aromaticidad fue introducido por Sir Robert Robinson y su alumno James Armit en 1925 y popularizado a partir de 1959 por el libro de texto de Morrison & Boyd sobre química orgánica. Se debate el uso adecuado del símbolo: algunas publicaciones lo usan para "cualquier" sistema cíclico formula_1, mientras que otras lo usan solo para aquellos sistemas formula_1 que obedecen la regla de Hückel. Jensen sostiene que, de acuerdo con la propuesta original de Robinson, el uso del símbolo del círculo debería limitarse a sistemas monocíclicos de 6 electrones formula_1. De esta manera, el símbolo del círculo para un enlace de seis electrones de seis centros se puede comparar con el símbolo Y de un enlace de dos electrones de tres centros.


title: Compuesto aromático

text: Una reacción que forma un compuesto aromático a partir de un precursor cíclico insaturado o parcialmente insaturado se denomina simplemente aromatización. Existen muchos métodos de laboratorio para la síntesis orgánica de arenos a partir de precursores no arenos. Muchos métodos se basan en reacciones de cicloadición. La trimerización de alquinos describe la ciclación formula_7 de tres alquinos, en la reacción de Dötz un alquino, monóxido de carbono y un complejo de carbeno de cromo son los reactivos. Las reacciones de Diels-Alder de alquinos con pirona o ciclopentadienona con expulsión de dióxido de carbono o monóxido de carbono también forman compuestos de areno. En la ciclación de Bergman, los reactivos son un enino más un donante de hidrógeno.


title: Compuesto aromático

text: Otro conjunto de métodos es la aromatización de ciclohexanos y otros anillos alifáticos: los reactivos son catalizadores utilizados en la hidrogenación como platino, paladio y níquel (hidrogenación inversa), quinonas y los elementos azufre y selenio.


title: Compuesto aromático

text: En la sustitución aromática, un sustituyente del anillo areno, normalmente hidrógeno, se sustituye por otro sustituyente. Los dos tipos principales son la sustitución aromática electrófila cuando el reactivo activo es un electrófilo y la sustitución aromática nucleófila cuando el reactivo es un nucleófilo. En la sustitución aromática nucleófila por radicales, el reactivo activo es un radical. Un ejemplo de sustitución aromática electrofílica es la nitración del ácido salicílico:


title: Compuesto aromático

text: En las reacciones de acoplamiento, un metal cataliza un acoplamiento entre dos fragmentos de radicales formales. Las reacciones de acoplamiento comunes con los arenos dan como resultado la formación de nuevos enlaces carbono-carbono, por ejemplo, alquilarenos, vinil-arenos, birarilos, nuevos enlaces carbono-nitrógeno (anilinas) o nuevos enlaces carbono-oxígeno (compuestos ariloxi). Un ejemplo es la arilación directa de perfluorobencenos


title: Compuesto aromático

text: La hidrogenación de arenos crea anillos saturados. El compuesto 1-naftol se reduce completamente a una mezcla de isómeros decalina -ol.


title: Compuesto aromático

text: El compuesto resorcinol, hidrogenado con níquel Raney en presencia de hidróxido de sodio acuoso forma un enolato que se alquila con yoduro de metilo a 2-metil-1,3-ciclohexandiona:


title: Compuesto aromático

text: La reacción de cicloadición no es común. En la reacción de Wagner-Jauregg se puede encontrar una inusual reactividad térmica de Diels-Alder de los arenos. Otras reacciones de cicloadición fotoquímica con alquenos ocurren a través de excímeros.


title: Compuesto aromático

text: Los derivados de benceno tienen de uno a seis sustituyentes unidos al núcleo de benceno central. Ejemplos de compuestos de benceno con un solo sustituyente son el fenol, que lleva un grupo hidroxilo, y el tolueno con un grupo metilo. Cuando hay más de un sustituyente presente en el anillo, su relación espacial se vuelve importante para lo cual se diseñan los patrones de sustitución areno "orto", "meta" y "para". Por ejemplo, existen tres isómeros para el cresol porque el grupo metilo y el grupo hidroxilo pueden colocarse uno al lado del otro ("orto"), una posición separada entre sí ("meta") o dos posiciones separadas entre sí ("para"). El xilenol tiene dos grupos metilo además del grupo hidroxilo y, para esta estructura, existen 6 isómeros.


title: Compuesto aromático

text: El anillo aromático tiene la capacidad de estabilizar cargas. Esto se ve, por ejemplo, en el fenol (<chem>C6H5OH</chem>), que es ácido en el hidroxilo (<chem>OH</chem>), ya que una carga de este oxígeno (alcóxido <chem>-O-</chem>) se deslocaliza parcialmente en el anillo de benceno.


title: Compuesto aromático

text: Los hidrocarburos aromáticos policíclicos (HAP) son hidrocarburos aromáticos que consisten en anillos aromáticos fusionados y no contienen heteroátomos ni llevan sustituyentes. El naftaleno es el ejemplo más simple de HAP. Los HAP se encuentran en depósitos de petróleo, carbón y alquitrán, y se producen como subproductos de la quema de combustibles (ya sean combustibles fósiles o biomasa). Como contaminantes, son motivo de preocupación porque algunos compuestos se han identificado como carcinógenos, mutagénicos y teratogénicos. Los HAP también se encuentran en alimentos cocidos. Los estudios han demostrado que se encuentran altos niveles de HAP, por ejemplo, en la carne cocinada a altas temperaturas, como asar a la parrilla o asar a la parrilla, y en el pescado ahumado.


title: Compuesto aromático

text: También se encuentran en el medio interestelar, en los cometas y en los meteoritos y son una molécula candidata para actuar como base para las formas de vida más antiguas. En el grafeno, el motivo HAP se extiende a grandes hojas 2D.


title: Escuela peripatética

text: La escuela peripatética fue un círculo filosófico de la Grecia antigua. Seguía las enseñanzas de Aristóteles, su fundador. Sus seguidores recibían el nombre de peripatéticos (περιπατητικοί).


title: Escuela peripatética

text: Recibió este nombre por estar situada al lado del templo dedicado a Apolo Licio, el cual poseía un jardín por el que, según la tradición, el maestro paseaba con sus discípulos, reflexionando sobre la vida. En griego "peripatêín" significa dar vueltas, por ello a los seguidores de Aristóteles también se los llamó peripatéticos, y a la escuela Peripatos. Tras la muerte de Aristóteles, la escuela se preocupó más por investigaciones naturalistas y científicas que por cuestiones estrictamente filosóficas.


title: Escuela peripatética

text: Aristóteles fundó la escuela peripatética en 335 a. C. cuando abrió su primera escuela filosófica en el Liceo, también fundado por él en Atenas. El nombre de la escuela procede de la palabra griega ‘ambulante’ o ‘itinerante’. Esto puede proceder, o bien por los portales cubiertos del Liceo conocidos como "perípatoi", o bien por los enramados elevados bajo los cuales caminaba Aristóteles mientras leía.


title: Escuela peripatética

text: En la serie española "Merlí", el grupo de estudiantes de bachillerato toma como nombre "Los peripatéticos del siglo XXI" desde el comienzo de la serie, en referencia a esta escuela.


title: Despegar

text: Despegar (antiguamente Despegar.com) es la empresa de viajes líder en Latinoamérica. Desde hace 21 años revoluciona la industria del turismo a través de la tecnología, y, con su continua apuesta al desarrollo del sector, hoy forma un Grupo consolidado que integra a Best Day, Viajes Falabella y Koin, convirtiéndose en una de las compañías más relevantes de la región.


title: Despegar

text: En 1999 Roberto Souviron, fundador de Despegar tenía que viajar a EE. UU. a buscar su diploma de MBA en la universidad de Duke. cuando fue a comprar pasajes notó que existía una necesidad en el mercado, una plataforma que facilitara el proceso por internet, en el país del norte recién surgían estos emprendimientos pero no en Latinoamérica.


title: Despegar

text: Despegar fue registrada el 3 de agosto 1999 en el estado de Delaware, en Estados Unidos por cuestiones impositivas. La misma se llevó a cabo por el emprendedor argentino Roberto Souviron y los cofundadores Ernesto Cadeiras, Mariano Fiori, Martín Rastellino, Alejandro Tamer y Christian Vilate.


title: Despegar

text: El fondo inicial de la empresa de Fiori y Rastellillo se completó con los aportes de Vilate, Tamer, Rastellino y Fuchs. Todos pusieron 15.000 dólares para arrancar y, mientras tanto, seguían en sus trabajos formales.


title: Despegar

text: El primer millón se logró con ayuda de un amigo que trabajaba en un fondo boutique y consiguió plata de cinco personas que querían apostar a internet. Hasta el lanzamiento fue una empresa voluntarista. El site se hizo con el novio de una amiga de uno de los dueños. En un principio se registró la marca en la Argentina a nombre de Temer y no a nombre de la compañía. Luego se tuvo que cambiar por pedido de uno de los inversores extranjeros, cuando estaban cerrando la primera ronda de inversión.


title: Despegar

text: El objetivo inicial fue evitar que los viajeros hicieran largas colas en las ventanillas de las aerolíneas para conseguir un vuelo. Como muchos proyectos de Internet buscó expandirse rápidamente y en 10 meses abrió 9 oficinas en las principales ciudades de Latinoamérica. Fue una de las primeras firmas en ofrecer la posibilidad a los usuarios de comprar en línea un vuelo y reservar una habitación en un hotel en Internet. En pocos años se sumaron otros servicios como el alquiler de vehículos y viajes en cruceros. Hoy es la agencia con mayor presencia en la región y líder en ventas.


title: Despegar

text: Para el año 2000 la compañía inicia operaciones en Brasil, Colombia, Chile, México y Uruguay; los principales países latinos.


title: Despegar

text: Con el objetivo de consolidarse en Latinoamérica y asociar su marca al concepto de turismo, Despegar absorbió en 2002 a su competidora, Viajo.com y generó alianzas con otros sitios de Internet para que le proveyeran tráfico y negocios como Ciudades.com o Viajeros.com. También cerró alianzas para facilitar el acceso a viajeros a la compra anticipada de entradas, comidas y hoteles de los parques de Disney World Resorts y más recientemente con Universal Studios. <br>


title: Despegar

text: En 2007 se agrega Perú a su negocio. En tanto para 2009 comienza a operar en la mayoría restante de Latinoamérica: Bolivia, Costa Rica, República Dominicana, Ecuador, Guatemala, Nicaragua, Paraguay, Panamá y Puerto Rico. Uno de los hitos de la compañía se daría también en 2009, cuando se añadió el servicio de reserva de hoteles a su negocio.


title: Despegar

text: Para el año 2010, según la Asociación de Transporte Aéreo Internacional (IATA, por sus siglas en inglés) Despegar era la agencia que más pasajes aéreos vendía en la Argentina. En Brasil, Decolar, logró el mismo resultado.


title: Despegar

text: Las incorporaciones de servicios prosiguieron y en 2012 se agregó a su oferta paquetes turísticos, cruceros, alquileres de autos y se lanza la aplicación móvil. Para 2013 se adicionan alquileres temporales y servicios en destino. En 2014 se adicionan el programa de afiliados y asistencia al viajero.


title: Despegar

text: En el año 2016 se da la última incorporación de servicios con pasajes en ómnibus. En ese mismo año se detectó que la aplicación móvil ya concentraba el 50% del tráfico de datos.


title: Despegar

text: El 19 de septiembre de 2017 la empresa hizo su debut en Wall Street. La acción se lanzó a USD 26 en la oferta pública inicial y cerró con alza de 24,5% en su primer día de operaciones, a 32,36 dólares. La cotización que alcanzó supone una valoración de unos USD 2.000 millones. Con este debut Despegar pasó a ser conocida como uno de los "unicornios" de América Latina, compañías que en su debut bursátil obtiene una elevada capitalización de mercado por encima de los 1.000 millones de dólares.


title: Despegar

text: "Decolar" es la filial brasileña de la empresa. El nombre "Decolar" es la traducción literal de la palabra "despegar" al portugués.


title: Despegar

text: A pesar de ser considerada una filial, la brasileña Decolar concentra aproximadamente el 60% del volumen de ventas de todo el grupo, lo que posesiona a Brasil como el mayor mercado de la compañía.


title: Despegar

text: La sede principal está en el Distrito Alphaville de la ciudad de Barueri, en la Región metropolitana de São Paulo, y cuenta con más de 650 empleados en todo el país. Además de la sede principal, posee oficinas en las ciudades de Río de Janeiro, Florianópolis y Fortaleza.


title: Despegar

text: Despegar es controlada por el fondo de inversión Tiger Global Management, de Nueva York y cuenta con más de 4 mil profesionales, con una facturación de aproximadamente 4000 millones de dólares anuales. En el informe anual de la bolsa de valores en febrero de 2019 dijo contar con el 17,8% , una disminución del 60% en referente al año anterior, sin embargo sigue siendo su mayor accionista


title: Despegar

text: El 26 de febrero de 2014 la AFIP (Administración Federal de Ingresos Públicos) clausuró preventivamente sus oficinas en Buenos Aires. La medida respondió a que, según AFIP, la empresa no habría pagado impuesto a las Ganancias en la Argentina los últimos 5 años. El organismo pidió a la Justicia que cierre temporalmente la comercialización de pasajes turísticos en la web. Cabe destacar que la clausura no respondió a una orden judicial, fue de carácter preventiva y la llevó adelante el organismo fiscal de Argentina.


title: Despegar

text: La AFIP abrió una causa que fue radicada en el juzgado Penal Tributario de Javier López Biscayart (expediente 428/13).


title: Despegar

text: El 17 de marzo de 2015, el mismo juez sobreseyó a Despegar, medida que no fue apelada por la AFIP con lo cual la causa quedó cerrada. Asimismo, el magistrado le impuso al organismo tributario que afronte las costas del juicio, dado que consideró un "dispendio jurisdiccional innecesario" y una "desproporcionada presentación".


title: Despegar

text: El 27 de enero de 2020 se anuncia la compra de la empresa mexicana BestDay por parte de Despegar, por una suma de USD 136.000.000, acción que permitirá a este último expandir sus operaciones en México.


title: Misil balístico intercontinental

text: Un misil balístico intercontinental o ICBM (siglas del inglés "Inter-Continental Ballistic Missile") es un misil de largo alcance, de más de 5500 kilómetros, que usa una trayectoria balística que implica un importante ascenso y descenso, incluyendo trayectorias suborbitales y parcialmente orbitales, desarrollándose a lo largo de la carrera espacial. Un ICBM se diferencia de otros misiles balísticos como los IRBM ("Intermediate Range Ballistic Missile", «misil balístico de medio alcance») o los SRBM ("Short Range Ballistic Missile", «misil balístico de corto alcance») principalmente en el alcance. El alcance máximo de un ICBM está delimitado por los pactos de control de armas que prohíben vuelos orbitales o parcialmente orbitales.


title: Misil balístico intercontinental

text: A la fecha noviembre de 2019, solo 8 países tienen sistemas de misiles balísticos intercontinentales: Estados Unidos, Rusia, China, Corea del Norte, Reino Unido, Francia, Pakistán e India.


title: Misil balístico intercontinental

text: Sus orígenes se remontan a la Segunda Guerra Mundial, con el primer cohete V-2 "balístico" ("Vergeltungswaffe", «arma de represalia» en alemán) creado por Wernher von Braun en la Alemania nazi para bombardear al Reino Unido. Partiendo de este modelo, se intentó diseñar un misil capaz de bombardear Nueva York y otras ciudades de la Costa Este, el "Projekt Amerika", bajo la dirección de Wernher von Braun. El misil A9/A10 inicialmente iba a ser guiado por radio, pero fue modificado para ser una nave pilotada tras el fracaso de la Operación Elster. La segunda etapa del misil A9/A10 se prueba un par de veces en enero y febrero de 1945.


title: Misil balístico intercontinental

text: Después de la guerra, Estados Unidos y la Unión Soviética recopilaron científicos y diseños alemanes a través de la Operación Paperclip (EE. UU.) y Osoaviakhim (URSS). Gracias a esta ayuda en la URSS, Serguéi Koroliov construyó el cohete R-7 en los años 1950 y el 4 de octubre de 1957 puso en órbita el primer satélite artificial Sputnik con un misil de mayor alcance, que podía alcanzar el territorio continental de América y todos los países de Europa. Estados Unidos entonces aceleró su carrera para obtener un misil ICBM y lanzó el primer misil ATLAS en 1957, la primera lanzadera espacial del país, dando inicio a la Carrera espacial contra la Unión Soviética.


title: Misil balístico intercontinental

text: Los primeros misiles balísticos intercontinentales, los soviéticos R-7, R-9, y los estadounidenses Atlas y Titan-I, utilizaban combustible propergoles criogénicos. Esto condicionaba su empleo ya que los propergoles solo se podían almacenar en el misil durante un corto periodo, luego debían ser retirados y la recarga de combustible se demoraba varias horas.


title: Misil balístico intercontinental

text: La siguiente mejora fue el empleo de combustibles "propergoles", que se pudieran almacenar a temperatura ambiente, generalmente hipergólicos. Pero las dificultades de manipulación de estas sustancias tóxicas y corrosivas, incluyendo fugas y explosiones en los silos de lanzamiento subterráneo de los misiles "Titan-II", condujo a su sustitución casi universal por nuevos cohetes ICBM de combustible sólido.


title: Misil balístico intercontinental

text: Estas generaciones de misiles ICBM fueron la génesis de los sistemas de lanzamiento de los ingenieros espaciales, durante la carrera espacial de la Guerra Fría. Como ejemplos sirvan los primeros misiles Atlas, los Delta, los Redstone, los Titan, los R-7 y los Protón, algunos de los cuales se usan actualmente para llevar satélites a sus órbitas. Los modernos misiles ICBM tienden a ser más pequeños, livianos y potentes que sus antecesores, ya que se ha logrado mejorar la precisión, hacer más pequeñas y ligeras las ojivas balísticas, que transportan múltiples conos nucleares, los equipos electrónicos de navegación y dirección, y se usan los nuevos combustibles sólidos, haciéndolos más eficientes para la carga militar y menos útiles como vehículos orbitales de lanzamiento de satélites artificiales, aunque recientemente Rusia ofrece un programa de lanzamiento de satélites civiles, desde misiles ICBM lanzados desde un silo subterráneo, antes de ser desmantelados y retirados de servicio.


title: Misil balístico intercontinental

text: Los modernos misiles ICBM son el desarrollo final de los primeros misiles alemanes lanzados contra Inglaterra; ahora pueden ser lanzados desde silos lanzadores subterráneos, camiones de transporte y submarinos, por lo general, estos nuevos misiles llevan VRMI o MIRV ("Multiple Independently targetable Reentry Vehicle", en inglés) cada uno de los cuales, pueden llevar varias ojivas nucleares en forma independiente y separada, atornilladas dentro de la punta del misil en forma de cono, permitiendo a un solo misil ICBM impactar en muchos objetivos en territorio enemigo, diferentes bases militares y ciudades, con el lanzamiento de un solo misil ICBM. Al principio de su desarrollo solamente podían transportar un cono nuclear en la punta del misil ICBM, como los misiles R-11 lanzados por Irak contra Israel durante la Guerra del Golfo.


title: Misil balístico intercontinental

text: Los vehículos de transporte MIRV fueron una rápida consecuencia de la reducción de peso y tamaño de los misiles, así como de los tratados internacionales de limitación de armas nucleares tácticas, firmadas entre Estados Unidos y la Unión Soviética, que imponen restricciones a la cantidad de vehículos lanzadores y armas nucleares, cohetes y medios de transporte.


title: Misil balístico intercontinental

text: También ha resultado ser una respuesta sencilla a los sistemas de defensa antimisiles balísticos (ABM, "Anti-Ballistic Missile") siendo mucho más barato añadir más ojivas independientes a un sistema de misiles ya existente, que se atornillan a la punta del misil y pueden alcanzar diferentes objetivos, que fabricar un sistema defensivo nuevo, con la capacidad en teoría de derribar las múltiples ojivas lanzadas por estos nuevos misiles ICBM, no obstante las propuestas para sistemas defensivos ABM han sido consideradas como impracticables y nunca han sido desarrolladas, por su alto costo y las limitaciones de la tecnología a finales del siglo pasado, aunque existen programas de defensa de misiles ICBM, como el sistema de defensa espacial de la Iniciativa de Defensa Estratégica y el nuevo sistema de combate Aegis para interceptar misiles enemigos y satélites en el espacio, conos nucleares durante el ingreso atmosférico, misiles R-11 y ojivas nucleares independientes, aunque nunca han sido probados para interceptar múltiples ojivas nucleares y vehículos MIRV en el espacio.


title: Misil balístico intercontinental

text: Los nuevos misiles intercontinentales ICBM usan combustible sólido, que puede ser almacenado durante largo tiempo en las estaciones lanzadoras, vehículos de transporte, silos, submarinos y barcos. Los misiles de combustible líquido no pueden ser guardados cargados de combustible durante mucho tiempo y por ello, cargarlos es una tarea necesaria antes de su lanzamiento que podía durar varias horas y demoraba la respuesta de un ataque con estos misiles. Los nuevos misiles ICBM se suelen guardar cargados de combustible sólido en silos, algunos de los cuales tiene suficiente protección a los ataques como para aguantar bombas nucleares, submarinos nucleares ("SLBM", "Submarine Launched Ballistic Missile") o bien en vehículos lanzadores terrestres motorizados y trenes, que son muy difíciles de localizar por satélites de vigilancia.


title: Misil balístico intercontinental

text: El misil de crucero es una alternativa más económica a los misiles balísticos ICBM, puede ser lanzado desde un avión bombardero pesado de largo alcance, submarinos, barcos y camiones de transporte, y desde silos en bases militares de países amigos, cercanas a los objetivos enemigos, también se lo conoce como misil táctico de ataque, es de menor alcance pero puede efectuar un ataque nuclear sorpresivo contra el enemigo.


title: Misil balístico intercontinental

text: Rusia y China actualmente posee misiles ICBM modernos como el Topol-M (SS-27) y el RS-24 versión de (Rusia) y el DF-41 (China), capaces de evadir el nuevo sistema ABM que desarrolla Estados Unidos debido a su etapa de impulsión ultrarrápida, con gases calientes de expansión, el encendido de sus motores, la pronta libranza de las ojivas armadas con conos nucleares y la maniobrabilidad de las mismas, la velocidad supersónica en la reentrada de la ojiva a la atmósfera, al uso de contramedidas que incluyen ojivas señuelo, globos, trazas de papel aluminio para confundir los radares de defensa, junto con otras características secretas y técnicas especiales, desarrolladas recientemente con el avance de la tecnología en el nuevo siglo y la capacidad de controlar el vuelo, con motores externos de combustible líquido, como un avión espacial y un satélite civil, para cambiar su trayectoria durante el vuelo. Por su parte, Estados Unidos basa actualmente su arsenal nuclear en tres pilares: los ICBM LGM-30 Minuteman (con unos 450 misiles), los SLBM Trident II D5 y la bomba nuclear B61 en misiles para aviones de combate.


title: Misil balístico intercontinental

text: Los misiles ICBM también ayudaron al desarrollo del programa espacial de China, India y otros países, porque su tecnología es muy parecida a la de los lanzadores civiles de satélites civiles. Rusia y Ucrania tienen un programa de lanzamiento de satélites civiles desde un misil ICBM en un silo militar de lanzamiento subterráneo, el programa espacial del cohete Dnepr-1, el cono nuclear será retirado del misil ICBM y en su lugar, se instalarán varios satélites civiles pequeños y ligeros, que serán transportados por un vehículo militar MIRV adaptado, para dejarlos en la atmósfera a diferentes altitudes, en forma económica, eficiente y rápida, esta es la primera aplicación civil de un misil ICBM militar operativo.


title: Misil balístico intercontinental

text: Se calcula que tiene cerca de 14000 ojivas nucleares en su arsenal, de las cuales están activas aproximadamente 8000 todo el tiempo, solo necesita de 10 o 20 minutos para activar las otras ojivas, la mayoría de los misiles de este país se caracterizan por ser móviles y una vez lanzados no se pueden detener, aunque también existen misiles ICBM almacenados en silos de lanzamiento subterráneos y transportados en submarinos.


title: Misil balístico intercontinental

text: Estados Unidos tiene más de 4500 ojivas nucleares, las que pueden ser lanzadas desde aviones, barcos o submarinos, también tiene algunos silos subterráneos operativos. Las más importantes son:


title: Misil balístico intercontinental

text: Durante la Guerra Fría en el siglo pasado, se construyeron misiles ICBM cada vez más potentes y con capacidad de transportar múltiples ojivas nucleares, los principios de los sistemas de defensa de misiles antibalísticos (ABM), para la defensa de un ataque nuclear durante la Guerra Fría, era basado en poder atacar ojivas individuales con misiles disparados desde tierra, para poder interceptar el ataque a medida que la ojiva nuclear en forma de cono, se acercaba a sus objetivos en tierra en el ingreso atmosférico desde una órbita baja y se podían detectar, con radares de largo alcance, sensores de calor y sensores ópticos, para lograr detenerlos con el choque del misil a gran velocidad con el impacto cinético de una ojiva militar de alta maniobrabilidad, instalada sobre el misil defensivo, que estaba dirigida desde tierra y que tenía sensores de aproximación al objetivo.


title: Misil balístico intercontinental

text: La introducción de los nuevos misiles ICBM con vehículos de re-entrada múltiple o MIRV, montados sobre la punta del misil, que podían ser dirigidos independientemente desde el espacio a diferentes objetivos enemigos, permitió que un solo misil ICBM pueda lanzar múltiples ojivas nucleares sobre diferentes ciudades, bases militares en territorio enemigo y atacar escuadras navales en cualquier parte del mundo.


title: Misil balístico intercontinental

text: Mientras que en el sistema defensivo de misiles (ABM) el país tenía que construir, mantener y lanzar, un misil para enfrentar cada ojiva nuclear que ingresaba desde el espacio con el vehículo de re-entrada múltiple; el país atacante necesitaba construir, mantener y lanzar, menor cantidad de misiles ICBM para atacar con varias ojivas nucleares a diferentes objetivos, con la ventaja de los vehículos de re-entrada múltiple (MIRV); esto significaba, que siempre se mantendría una enorme ventaja económica para el país atacante.


title: Misil balístico intercontinental

text: El nuevo sistema de defensa espacial (SDI), intentaba alterar este desequilibrio estratégico, al atacar a los misiles directamente desde el espacio en órbitas más altas, detrás de la ruta de vuelo de los misiles ICBM lanzados desde tierra y detrás de la trayectoria en forma de arco, de los vehículos de transporte de múltiples ojivas nucleares (MIRV), en la órbita baja del espacio que serían lanzados desde un continente a otro y en teoría podrían destruir los múltiples vehículos de carga de armas, transportados en los misiles ICBM.


title: Misil balístico intercontinental

text: Por lo general, un sistema de defensa que utiliza un misil lanzado desde tierra con un impacto cinético, para tratar de destruir un misil balístico intercontinental ICBM con varias ojivas nucleares, tendría poca ventaja, efectividad, un margen de error muy alto y un alto costo operativo, debido a que los nuevos vehículos de transporte de múltiples ojivas nucleares (MIRV), volaban a velocidades muy altas, también podían transportar sistemas de distracción de radar, anillos de montaje, la cubierta o carenado del vehículo espacial, globos y desechos de aluminio, que eran lanzados para saturar el sistema de alerta temprana y estaciones de defensa, radares y sensores ópticos del enemigo, que ingresaban en la atmósfera junto a las ojivas nucleares, aumentando la capacidad para lograr impactar el objetivo enemigo.


title: Misil balístico intercontinental

text: Pero el nuevo sistema de defensa espacial (SDI), está basado en poder interceptar con éxito los misiles balísticos intercontinentales ICBM con los vehículos de transporte de múltiples ojivas nucleares (MIRV), lanzados en rápida sucesión y atacar al mismo tiempo, los satélites enemigos desde el espacio, desde una órbita cada vez más alta, para saturar al anterior sistema defensivo (SDI) y abrir una brecha en el espacio, que permita responder este ataque, lanzando misiles ICBM desde bases en tierra, camiones de transporte, barcos, submarinos y aviones bombarderos, y lanzando ojivas nucleares desde el espacio, que podrían caer rápidamente sobre las ciudades, bases militares y escuadras navales enemigas en cualquier lugar del mundo, logrando superar los sistemas defensivos enemigos y logrando ignorar los señuelos utilizados en el lanzamiento de misiles ICBM.


title: Misil balístico intercontinental

text: Debido a este adelanto de tecnología del sistema de defensa espacial (SDI), sería necesario construir, mantener y lanzar, un número mayor de misiles balísticos intercontinentales ICBM con múltiples ojivas nucleares, y en forma masiva, para tratar de penetrar este nuevo sistema de defensa espacial (SDI), con un alto costo económico para el país agresor, empujando el balance de la ventaja económica de la carrera militar en la Guerra Fría, nuevamente en favor del desarrollo de la defensa en el nuevo siglo.


title: Misil balístico intercontinental

text: Esta nueva línea de razonamiento de balance estratégico, en plena Guerra Fría, supone que se necesitarían en el futuro, construir mayor cantidad de misiles ICBM con múltiples ojivas nucleares, que son de alto costo de producción y mantenimiento, para poder atacar al enemigo y superar los misiles defensivos (ABM), y el nuevo sistema de defensa espacial (SDI), que incluye lanzar al espacio aviones espaciales, elevando el nivel de costo económico de la carrera militar y aumentando el gasto en la construcción de más misiles ICBM, bases militares, silos de lanzamiento y satélites militares.


title: Misil balístico intercontinental

text: En teoría, otra manera de tratar de enfrentar y derrotar, este nuevo sistema de defensa espacial (SDI), sería la de lanzar varias ojivas nucleares al espacio y dejarlos en órbita durante largos períodos de tiempo, en una órbita alta como satélites artificiales de comunicaciones, eliminando la fase del impulso inicial de los misiles ICBM desde bases en tierra en tiempos de paz, que son de alto costo y podían ser detectados por el calor de sus motores, desde el momento de su lanzamiento y durante su vuelo en la órbita baja, por los satélites militares del sistema de defensa (SDI) que estarían posicionados en una órbita más alta, y en tiempo de guerra, las ojivas nucleares en órbita, serían activadas en forma automática para ingresar a la atmósfera directamente desde el espacio para caer sobre las ciudades, bases militares y escuadras navales enemigas en pocos minutos, disminuyendo la capacidad de respuesta de los sistemas defensivos de bases militares en tierra y dificultando el éxito del sistema de defensa espacial (SDI), diseñado para interceptar misiles ICBM lanzados desde tierra; a pesar de que instalar las armas nucleares en el espacio, estaba prohibido expresamente por ley sobre el espacio existente, las mismas leyes sugirieron, que cualquier sistema de defensa de armas desde el espacio era también ilegal, incluyendo el mismo sistema de defensa (SDI).


title: Misil balístico intercontinental

text: El sistema de combate Aegis desarrollado a finales del siglo pasado en plena Guerra Fría, es el heredero de los programas de defensa de la militarización del espacio y es el sistema de combate más moderno del mundo. La Armada de Estados Unidos consideró, que la mejor forma de instalar un sistema de defensa contra los misiles ICBM y conos nucleares enemigos que ingresan desde el espacio, sería con la instalación de un nuevo sistema de defensa en barcos de guerra, en una nueva generación de cruceros de guerra con el sistema de lanzamiento vertical de misiles, para defender toda la flota de la Armada de los Estados Unidos en alta mar y que navegaría frente a la costa de países amigos, Japón, Corea del Sur, Israel y Europa, para defender a los países aliados de la OTAN con una nueva generación de misiles interceptores de ojivas nucleares, misiles enemigos y satélites militares enemigos, que son más pequeños, eficientes, de fácil transporte, de mayor alcance y también se pueden lanzar desde submarinos, silos y camiones de transporte, en bases militares y zonas costeras, las islas Hawái, Guam, Filipinas, Australia, las costas de California y Alaska, para defender toda la zona del Océano Pacífico, el Canal de Panamá, el Mar Mediterráneo y el Estrecho de Ormuz.


title: Misil balístico intercontinental

text: Los misiles del sistema AEGIS son de combustible sólido y más pequeños que los lanzados desde tierra, las alas son plegables y tiene dos etapas, son los misiles de mayor precisión que existen en el inventario de la Armada de los Estados Unidos, pueden interceptar misiles enemigos tipo Misil Scud fabricados por la Unión Soviética y sus versiones derivadas, desarrolladas por países como Irán con el misil Shahab-1, Corea del Norte con el misil Taepodong-1 y otros diseños de misiles de China, India y Pakistán.


title: Misil balístico intercontinental

text: El silo del misil de lanzamiento vertical (VLS), está localizado frente a la cabina de mando de la nave, donde la tripulación puede ver el lanzamiento de los misiles a través de las ventanillas blindadas del puente de mando; los silos ocupan el lugar de los cañones principales, que son retirados en este nuevo modelo de nave de combate, para permitir la instalación del silo lanzador de misiles sobre la cubierta del barco. Los misiles son instalados por grúas en el puerto con el silo completo, en un sistema sellado que puede transportar misiles crucero, misiles para la defensa de la escuadra naval, torpedos que son lanzados con un motor cohete y luego se sumergen bajo el agua, y misiles con armas nucleares tácticas de medio alcance.


title: Misil balístico intercontinental

text: Rusia y Ucrania tienen un programa de lanzamiento de satélites civiles desde un misil ICBM en un silo militar de lanzamiento subterráneo, el programa espacial del cohete Dnepr-1, el cono nuclear será retirado del misil ICBM y en su lugar, se instalarán varios satélites civiles pequeños y ligeros, que serán transportados por un vehículo militar MIRV adaptado, para dejarlos en el espacio a diferentes altitudes, en forma económica, eficiente y rápida, esta es la primera aplicación civil de un misil ICBM.


title: Alejandro (nombre)

text: Alejandro (del griego Αλέξανδρος, "Aléxandros") es un nombre de pila masculino de origen griego que significa 'el defensor, el protector' o 'el salvador del varón'. Su versión femenina es Alejandra.


title: Alejandro (nombre)

text: El nombre «Alejandro» es una composición de las palabras griegas αλέξειν ("aléxein", 'defender, proteger, repeler') y ἀνδρός ("andrós", 'del varón') —caso genitivo singular de ανήρ ("aner", 'varón')—.


title: Alejandro (nombre)

text: El registro más antiguo del nombre es la forma femenina, "a-re-ka-sa-da-ra", transliterada «Alejandra», escrita en griego micénico en el silabario Lineal B. Era uno de los epítetos, o títulos, de la diosa Hera, generalmente entendido como 'la que salva al guerrero', con el que fue adorada en Sición.Allí, Adrasto había construido un templo a "Hera Aléxandros" tras su huida de Argos.


title: Alejandro (nombre)

text: En la "Ilíada", Alejandro era el sobrenombre de Paris, el personaje que provocó la Guerra de Troya. Por otro lado, en la historia sagrada, se mencionan cinco personas con este nombre en el Nuevo Testamento: Un hijo de Simón de Cirene (Mc. 15:21), un sumo sacerdote (Hch. 4:6), un judío de Éfeso (Hch. 19:33), un marginado social (1 Tim. 1:20) y un calderero (2 Tim. 4:14).


title: Alejandro (nombre)

text: El uso de este nombre se popularizó en honor al rey macedonio Alejandro Magno, quien conquistó el Imperio aqueménida y varias regiones de Oriente.


title: Alejandro (nombre)

text: Su santoral es muy variado, puesto que hay 30 personas llamadas Alejandro que fueron canonizadas. Las fechas son:


La Declaración de los Derechos de la Mujer y de la Ciudadana (en francés Déclaration des Droits de la Femme et de la Citoyenne) es un texto redactado el 5 de septiembre de 1791 por la escritora francesa Olympe de Gouges parafraseando la Declaración de los Derechos del Hombre y del Ciudadano proclamada el 26 de agosto de 1789, el texto fundamental de la Revolución francesa. Es uno de los primeros documentos históricos que propone la emancipación femenina en el sentido de la igualdad de derechos o la equiparación jurídica y legal de las mujeres en relación con los varones. Este documento fue presentado en la Asamblea Legislativa el 28 de octubre de 1791.


title: Declaración de los Derechos de la Mujer y de la Ciudadana

text: La evolución del concepto de los derechos humanos del siglo XVI y extendido por los pensadores sociales del XVII y los ilustrados del XVIII, con las primeras revoluciones liberales fue recogido en textos normativos: la Declaración de Derechos de Virginia, en el contexto de la Independencia de Estados Unidos (1776), y la Declaración de los Derechos del Hombre y del Ciudadano, en la revolución francesa (1789). En ninguno de estos documentos se consideró a las mujeres.


text: A lo largo de la Historia, la mujer ha estado relegada social, económica y políticamente por el hombre a un segundo plano. Evidentemente es necesario diferenciar aquí la situación de la mujer según pueblos, sociedades y civilizaciones.


text: Olympe de Gouges se inspiró íntegramente en la Declaración de los Derechos del Hombre y del Ciudadano y redactó una adaptación solo cambiando la palabra "hombre" por "mujer". En algunos pasajes equiparaba los mismos derechos para ambos sexos y, en otros artículos resaltaba el predominio del hombre sobre la mujer.


text: Se compone de un preámbulo dedicado a la reina María Antonieta, el preámbulo de la obra, de 17 artículos y un epílogo.


text: En la época solo se distribuyeron 5 copias, recién en 1840 algunos extractos de la Declaración fueron publicados. El texto integral fue dado a conocer en 1986 por la escritora Benoîte Groult.


text: Preámbulo: Las madres, hijas, hermanas, representantes de la nación, piden que se las constituya en asamblea nacional. Por considerar que la ignorancia, el olvido o el desprecio de los derechos de la mujer son las únicas causas de los males públicos y de la corrupción de 105 gobiernos, han resuelto exponer en una declaración solemne, los derechos naturales, inalienables y sagrados de la mujer a fin de que esta declaración, constantemente presente para todos los miembros del cuerpo social les recuerde sin cesar sus derechos y sus deberes, a fin de que los actos del poder de las mujeres y los del poder de los hombres puedan ser, en todo instante, comparados con el objetivo de toda institución política y sean más respetados por ella, a fin de que las reclamaciones de las ciudadanas, fundadas a partir de ahora en principios simples e indiscutibles, se dirijan siempre al mantenimiento de la constitución, de las buenas costumbres y de la felicidad de todos. En consecuencia, el sexo superior tanto en belleza como en coraje, en los sufrimientos maternos, reconoce y declara, en presencia y bajo los auspicios del Ser supremo, los Derechos siguientes de la Mujer y de la Ciudadana:


text: Epílogo: Mujer, despierta; el rebato de la razón se hace oír en todo el universo; reconoce tus derechos. El potente imperio de la naturaleza ha dejado de estar rodeado de prejuicios, fanatismo, superstición y mentiras. La antorcha de la verdad ha disipado todas las nubes de la necedad y la usurpación. El hombre esclavo ha redoblado sus fuerzas y ha necesitado apelar a las tuyas para romper sus cadenas. Pero una vez en libertad, ha sido injusto con su compañera. ; Oh, mujeres! ¡Mujeres! ¿Cuándo dejaréis de estar ciegas? ¿Qué ventajas habéis obtenido de la revolución? Un desprecio más marcado, un desdén más visible. [...] Cualesquiera sean los obstáculos que os opongan, podéis superarlos; os basta con desearlo.


text: La Declaración de los Derechos de la Mujer y la Ciudadana constituye por sí misma un alegato en favor de las reivindicaciones femeninas y una proclama auténtica de la universalización de los derechos humanos.


text: Su autora denunciaba que la revolución olvidaba a las mujeres en su proyecto de igualdad y libertad. Defendía que la «mujer nace libre y debe permanecer igual al hombre en derechos» y que «la Ley debe ser la expresión de la voluntad general; todas las Ciudadanas y los Ciudadanos deben contribuir, personalmente o por medio de sus representantes, a su formación».


text: Reclamaba un trato igualitario hacia las mujeres en todos los ámbitos de la vida tanto públicos como privados: derecho al voto y a la propiedad privada, poder participar en la educación y en el ejército, y ejercer cargos públicos llegando incluso a pedir la igualdad de poder en la familia y en la Iglesia. Solo algunos de los derechos fueron aceptados, pero eso fue unos cuantos años después.


text: El planteamiento feminista no era compartido por los varones que dirigían la revolución, ni siquiera los más radicales. Olympe de Gouges fue acusada de traición a la revolución por oponerse a la pena de muerte contra el rey Luis XVI, por este cargo fue arrestada y guillotinada el 3 de noviembre de 1793."La "Declaración de los Derechos de la Mujer y la Ciudadana" constituye por sí misma un alegato brillante y radical en favor de las reivindicaciones femeninas y una proclama auténtica de la universalización de los derechos humanos".


title: Pueblo xinca

text: El pueblo xinca o etnia xinca es una etnia amerindia, casi desaparecida, que se situaba en Centroamérica, en lo que hoy es Guatemala y El Salvador. Se caracterizaban por hablar el idioma xinca, de familia desconocida y no relacionado con ninguna lengua maya y tampoco el azteca.


title: Pueblo xinca

text: Antes de la llegada de los colonizadores españoles con Pedro De Alvarado, el señorío xinca se extendía desde la costa del Pacífico hasta las montañas de Jalapa. Los xincas opusieron resistencia a Pedro de Alvarado y sus hombres, cuando atravesaron la zona rumbo a Cuscatlán. Finalmente, el conquistador los venció y tomó como esclavos a muchos de ellos, a quienes obligó a acompañarlo a la conquista de lo que ahora es El Salvador. De ese hecho se deriva el nombre del pueblo, el río y el puente “Los Esclavos”, en el municipio de Cuilapa, Santa Rosa. La batalla tuvo lugar el 26 de mayo de 1524 y resultó en una reducción significativa de la población de xinca.


title: Pueblo xinca

text: Después de 1575, el proceso de extinción de la población xinca se aceleró, principalmente por el traslado de la población a otros lugares y la hispanización gradual de la población.


title: Pueblo xinca

text: En la actualidad, el xinca, único idioma indígena cuyo origen no se remonta a los antiguos mayas, está en franca desaparición, pues lo hablan apenas entre 100 y 250 personas. Según estudios recientes, es hablado en siete municipios y una aldea de Santa Rosa y Jutiapa. En Santa Rosa, la cultura Xinca se establece en los municipios de: San Juan Tecuaco, Chiquimulilla y Guazacapán. En 1991 se mencionaba que solo tenía 25 hablantes, pero en 1997 se decía que eran 297. Para ese último año, se mencionaba que en Guazacapán, Santa Rosa, solo lo hablaban 5 o 6 abuelos, la mayoría de más de 80 años. Una de las referencia más antiguas sobre este idioma la proporcionó el arzobispo Pedro Cortés y Larraz durante una visita pastoral a la diócesis de Taxisco, en 1769. Los expertos aseguran que la reconstrucción del xinca se puede visualizar como posible mediante métodos de lingüística histórica y arqueología lingüística, que pueden ser aplicados por equipos de lingüistas dedicados a este método.


title: RoboCop

text: RoboCop es una película de acción y ciencia ficción estadounidense dirigida por Paul Verhoeven y escrita por Edward Neumeier y Michael Miner. Está protagonizada por Peter Weller, Nancy Allen, Dan O'Herlihy, Ronny Cox, Kurtwood Smith y Miguel Ferrer. La trama se centra en el oficial de policía Alex Murphy (Weller), quien es asesinado por una banda de criminales y posteriormente revivido por la corporación Omni Consumer Products como un cíborg policía llamado RoboCop. Está ambientada en Detroit (Míchigan), un lugar plagado de crímenes en el que sin darse cuenta de su vida anterior, RoboCop ejecuta una campaña para frenarlos mientras acepta los fragmentos persistentes de su humanidad.


title: RoboCop

text: Neumeier concibió la película cuando trabajaba en el equipo de "Blade Runner" (1982), y la idea se desarrolló aún más junto con Miner. El productor Jon Davison, en nombre de Orion Pictures, compró el guion a principios de 1985, pero encontrar un director resultó difícil; Verhoeven descartó el guion dos veces porque no entendió su contenido satírico hasta que su esposa lo convenció de lo contrario. El rodaje tuvo lugar entre agosto y octubre de 1986, principalmente en Dallas (Texas), mientras que Rob Bottin dirigió al equipo de efectos especiales en la creación de efectos prácticos, sangre violenta y el disfraz de RoboCop. Por su parte, Verhoeven enfatizó la violencia a lo largo de la película, haciéndola tan extravagante que se volvió cómica, aunque los censores creyeron que era demasiado extremo y varias escenas se acortaron o modificaron para asegurar una calificación cinemática aceptable.


title: RoboCop

text: A pesar de las dificultades previstas en la comercialización de la película, particularmente debido a su título, se esperaba que tuviera un buen desempeño en función de las proyecciones de críticos previas al lanzamiento y al boca a boca positivo. Y así fue, pues se convirtió en un éxito financiero, de forma inesperada, tras su estreno en julio de 1987, al ganar 53,4 millones USD. Las críticas la elogiaron como una película de acción satírica e inteligente con mensajes filosóficos profundos, pero en conflicto por la violencia extrema mostrada. Por otro lado, el largometraje recibió nominaciones a varios premios, con la consecución de un Óscar y numerosos Premios Saturn.


title: RoboCop

text: El éxito de "RoboCop" creó una franquicia que comprende las secuelas "RoboCop 2" (1990) y "RoboCop 3" (1993), series animadas para niños, múltiples programas de televisión de acción en vivo, , historietas, juguetes, ropa y otros productos. En 2014 se lanzó un reinicio con el mismo nombre, a la par que desde 2020 está en desarrollo una secuela directa de la película original, titulada provisionalmente "RoboCop Returns" y que ignora otras entradas de la serie. De manera adicional, el filme ha sido analizado por temas que incluyen la naturaleza de la humanidad, la identidad personal, la codicia corporativa y la corrupción, mientras que es visto como una reprimenda de las políticas de Ronald Reagan.


title: RoboCop

text: En un futuro cercano distópico, Detroit está al borde del colapso social y financiero. Abrumada por el crimen y la disminución de los recursos, la ciudad otorga a la corporación Omni Consumer Products (OCP) el control de la fuerza policial de Detroit. El vicepresidente de la OCP, Dick Jones, demuestra el ED-209, un robot de aplicación de la ley diseñado para suplantar a la policía. El ED-209 funciona mal y mata a un ejecutivo, lo que permite al ambicioso Bob Morton presentar al presidente de la compañía («El viejo») su propio proyecto: RoboCop. Mientras tanto, el oficial Alex Murphy es trasladado al recinto de Metro West, donde junto con su nueva compañera Anne Lewis, persigue a un peligroso criminal llamado Clarence Boddicker y a su banda. El recién llegado cae en una emboscada y es torturado por el grupo de malhechores hasta que Boddicker lo asesina de un disparo en la cabeza. Morton convierte el cadáver de Murphy en RoboCop, un cíborg poderoso y fuertemente blindado sin recuerdos de su vida anterior; está programado con tres directivas principales: servir a la confianza del público, proteger a los inocentes y defender la ley; la cuarta está clasificada.


title: RoboCop

text: Es asignado a Metro West y aclamado por los medios de comunicación por su campaña eficiente contra el crimen, pero Lewis empieza a sospechar que él es Murphy por la forma única en que enfunda su arma, un truco que este aprendió para su hijo. Durante el mantenimiento, RoboCop experimenta la pesadilla de la muerte de Murphy, deja la estación y se encuentra con Lewis, quien se dirige a él como Murphy. Mientras patrulla, arresta a Emil; reconoce los gestos de Murphy, fomentando el recuerdo de RoboCop. Regresa con Emil a Metro West y usa la base de datos de la policía para identificar a sus asociados y el registro de Murphy. RoboCop recuerda más sucesos cuando explora la antigua casa de Murphy; su familia se mudó. Al mismo tiempo, Boddicker asesina a Morton a instancias de Jones por intentar usurpar su posición. El protagonista rastrea a la pandilla de Boddicker restante y ocurre un tiroteo: ataca brutalmente al líder, quien confiesa estar empleado por Jones. RoboCop intenta matar al malo, pero su programación le indica que respete la ley. Intenta arrestar a Jones en la OCP Tower y se activa la cuarta directiva, un mecanismo de seguridad para neutralizarlo cuando actúa contra un ejecutivo de la compañía. Jones admite su culpabilidad en la muerte de Morton y lanza al ED-209 para destruir a RoboCop; aunque este escapa, es asaltado por la fuerza policial por orden de la OCP y resulta gravemente dañado. Lewis le ayuda a llegar a una acería abandonada.


title: RoboCop

text: Enfurecida por la falta de fondos y la escasez de personal de la OCP, la fuerza policial se declara en huelga y Detroit se hunde en el caos a medida que estallan disturbios en toda la ciudad. Jones libera a Boddicker y su pandilla, equipándolos con armamento de alta potencia para destruir a RoboCop. Los hombres de Boddicker son rápidamente eliminados al enfrentarse a Robocop y Lewis, pero ella termina gravemente herida y el cíborg queda atrapado bajo vigas de acero. Aun así, mata a Boddicker apuñalándolo en la garganta. RoboCop se enfrenta a Jones en la OCP Tower durante una reunión de la junta, revelando la verdad detrás del asesinato de Morton. Jones toma a «El viejo» como rehén y es inmediatamente despedido de la OCP, anulando la cuarta directiva, lo que permite que le dispare y se estrelle contra una ventana cayendo hacia su muerte. El presidente felicita la puntería de RoboCop y le pregunta su nombre, a lo que él responde: «Murphy».


title: RoboCop

text: Uno de los temas centrales es el poder de las corporaciones. De esa forma, las que aparecen en la película son corruptas y codiciosas; tienen el objetivo de privatizar los servicios públicos y gentrificar la totalidad de Detroit. Los guionistas Michael Miner, un autodeterminado "hippie", y Edwar Neumeier, que creció durante el escándalo de Watergate y la guerra de Vietnam, creían que Detroit era una ciudad destruida por corporaciones estadounidenses, con lo cual se mostraron críticos con las políticas del presidente estadounidense Ronald Reagan. La redactora Rita Kempley dijo que el Detroit creado por Neumeier y Miner está acosado por las violaciones, el crimen y la «Reaganomía que salió mal». Por su parte, Drew Taylor describió la película como un retrato del capitalismo desenfrenado de la política de la era Reagan «brutalmente realizada», mientras las corporaciones llevan a cabo una guerra literal y la policía se convierte en una entidad con fines de lucro. "RoboCop", sin embargo, culpa a las drogas y al crimen del avance de la tecnología y la privatización de servicios públicos como los hospitales, las prisiones y la policía. Asimismo, la crítica a las actitudes de Reagan estaba en el guion, pero el director no entendía personalmente la política urbana como privatizar las cárceles, a la vez que consideraba que el fundador y presidente de la OCP es moralmente bueno, pero ignorante de las fechorías que ocurrían a su alrededor, lo que lo convierte en cómplice; le dio rasgos redentores para presentar un sentido de esperanza. Peter Weller mencionó que la economía de goteo propugnada por Reagan era una «mierda» que no funcionaba lo suficientemente rápido para los necesitados.


title: RoboCop

text: Por otro lado, Michael Robertson describió las rupturas mediáticas a lo largo de la película como críticas directas a las políticas neoliberales de Reagan, pues según dijo, el presidente de la OCP se inspiró en él, mientras que las políticas corporativas enfatizan la codicia y las ganancias sobre el individuo. Añadió que las fuerzas de seguridad están deliberadamente financiadas y la creación de RoboCop sirve para reemplazarlas; además, el personaje Dick Jones admite abiertamente que no importa si el ED-209 funciona, ya que tienen contratos para proporcionar repuestos durante años. Jon Davison mencionó que la película es políticamente liberal, pero la violencia la convirtió en «fascismo» para ellos. También demuestra una postura a favor del movimiento sindical, pues el jefe de policía se niega a hacer huelga al creer en la naturaleza esencial de su servicio, pero debido a fondos insuficientes y falta de personal el cuerpo eventualmente lo hace. La OCP lo ve como una oportunidad para desarrollar más robots.


title: RoboCop

text: Vince Mancini describe la década de 1980 como un período en el que los héroes cinematográficos parecían inequívocamente buenos, como se muestra en películas como "Raiders of the Lost Ark" (1981) y "Back to the Future" (1985), que «promovieron la vida suburbana, el materialismo y los villanos inquebrantables». Algunos filmes del decenio presentan el mensaje de que la autoridad es buena y se debe confiar en ella, pero "RoboCop" demuestra que quienes están al mando tienen fallos, y Detroit ha sido dividida por la codicia, el capitalismo y la mano de obra extranjera barata. Weller describió el filme como una evolución de los héroes heterosexuales de la década de 1940 como Gary Cooper o James Stewart, quienes «se quitaron la vida con honor», pero el público moderno «vitoreó a un oficial de policía mutilado que se vengó brutalmente».


title: RoboCop

text: Susan Jeffords escribió que "RoboCop" se encuentra entre las muchas películas de «cuerpos duros» de la década que retratan físicos «perfectos, fuertes y masculinos» que deben proteger a los «blandos, los ineficaces y los débiles». Añadió que RoboCop muestra su fuerza al eliminar el crimen y redimir la ciudad a través de la violencia, a la par que las balas rebotan inofensivamente en su armadura e incluso los intentos de atacar su entrepierna, un punto débil, solo lastiman al atacante, demostrando «la fuerza y masculinidad intransigentes necesarias para eliminar el crimen». Por su parte, el psicoanalista Darian Leader sostiene que se requiere la adición de algo antinatural a un cuerpo biológico para que sea verdaderamente masculino; el cuerpo de RoboCop incorpora tecnología, una suma simbólica que lo convierte en «más que un hombre promedio».


title: RoboCop

text: Otro de los temas se centra en definir qué es la humanidad y cuánto de Murphy hay en RoboCop. Neumeier quería que el público cuestionara qué es «lo que queda» de Murphy y describió el viaje del personaje como uno para hacer frente a su transformación. Desde su puesto como oficial, Murphy trabaja para una corporación que insiste en que posee individuos basados en exenciones y que puede hacer con sus restos lo que desee. Aun así, hace lo correcto y se defiende de las órdenes de sus amos corporativos. A pesar de su apariencia inhumana, RoboCop tiene alma y experimenta miedos humanos, a la par que cuenta con una conciencia central que lo convierte en «más que una máquina». Brooks Landon argumenta que Murphy está muerto y mientras RoboCop recuerda su vida, él no es y nunca podrá ser Murphy, ni tampoco recuperar lo suficiente de su humanidad como para reunirse con su familia. Alternativamente, la personalidad de RoboCop es una nueva construcción formada parcialmente por fragmentos de Murphy, según Dale Bradley. Del mismo modo, el filósofo y psicoanalista Slavoj Žižek describe a Murphy como un hombre entre el deceso, que según todas las mediciones está muerto, pero que simultáneamente ha sido reanimado con piezas mecánicas. Además, dijo que a medida que recupera su humanidad, se transforma de su estado de impulso programado a su disposición anterior como un ser de deseo, lo que el esloveno llama a este regreso de los «muertos vivientes»: «Una fantasía fundamental de las masas, el deseo de evitar la muerte y vengarse de los vivos».


title: RoboCop

text: La muerte de Murphy es prolongada y violenta, con el objetivo de que la audiencia pueda imbuir a RoboCop con la humanidad que le quitaron las acciones de la pandilla de Boddicker y la OCP. Verhoeven consideró importante reconocer la oscuridad inherente de la humanidad para evitar la inevitable destrucción mutua, tras verse impactado por las experiencias de su niñez durante la Segunda Guerra Mundial, así como las acciones «inhumanas» que presenció. Creía que el concepto de «héroe inmaculado» murió después de la guerra, y los «héroes» posteriores tenían un «lado oscuro» que debían superar. Al describir la diferencia entre hacer películas en Europa y Estados Unidos, Verhoeven dijo que un "RoboCop" europeo exploraría los problemas espirituales y psicológicos de la condición del protagonista, y la versión estadounidense se centra en la venganza. También se impregnó de la mitología cristiana; la muerte de Murphy se conoce como la crucifixión de Jesús antes de su resurrección como RoboCop, un «Jesús estadounidense que camina sobre el agua en la acería y empuña una pistola». Asimismo, Verhoeven afirmó que no creía en la resurrección de Jesús, pero mencionó: «Puedo ver el valor de esa idea, la pureza de esa idea. Entonces, desde un punto de vista artístico, es absolutamente cierto». Cabe señalar que la escena en la que RoboCop regresa a la casa de Murphy ha sido descrita como encontrar el Edén o el paraíso por el propio director.


title: RoboCop

text: Brooks Landon reseñó la película como típica del género ciberpunk, ya que no trata al personaje RoboCop como mejor o peor que los humanos promedio, sino que es diferente. De forma similar, no trata este avance tecnológico como necesariamente negativo, pues es: «Un resultado inevitable de la progresión que cambiará nuestras vidas y comprensión de lo que significa ser humano». De esta manera, el protagonista es la encarnación de la lucha entre la humanidad y el entregarse a la tecnología. A su vez, Paul Sammon describió la escena en la que RoboCop dispara a varias botellas de comida para bebés como un símbolo de la relación que él y Lewis nunca podrán tener. Por su parte, Taylor declaró que la confrontación entre Morton y Jones en el baño de la OCP estuvo sexualizada.


title: RoboCop

text: El equipo de producción demoró entre seis y ocho meses en buscar un actor para interpretar a Alex Murphy/RoboCop. Entre los actores que se consideraron se encuentran Arnold Schwarzenegger, Michael Ironside, Rutger Hauer, Tom Berenger, Armand Assante, Keith Carradine y James Remar. El favorito de Orion era Schwarzengger, la estrella de su reciente éxito "The Terminator" (1984), pero se le rechazó debido a que su rostro casi no iba aparecer en la película y era muy musculoso como para ponerse el traje; se creía que se vería como el Hombre Michelin o Pillsbury Doughboy. Asimismo, varios se mostraron reacios porque su faz estaría en gran parte oculta por un casco. Davison dijo que Peter Weller era la única persona que quería estar en la película; su selección era favorable porque no cobraba tanto como otros actores similares y contaba con una base de fanáticos en el género de la ciencia ficción tras su actuación en "The Adventures of Buckaroo Banzai Across the 8th Dimension" (1984). También estaba en buen estado gracias al entrenamiento de artes marciales y la realización de maratones, y Verhoeven mencionó que «su mentón era muy bueno». Weller pasó meses trabajando con el mimo Moni Yakim, con quien desarrolló un «estilo de movimiento líquido con un "staccato" rígido» vistiendo un uniforme de fútbol americano con el objetivo de aproximarse al traje final, adicionalmente declaró que la principal razón que le llevó a elegir el papel en lugar de aparecer en "King Kong Lives" (1986) fue trabajar con Verhoeven.


title: RoboCop

text: En un principio se seleccionó a Stephanie Zimbalist como la compañera de Murphy, Anne Lewis, pero se retiró debido a obligaciones contractuales con la serie de televisión "Remington Steele". Nancy Allen, finalmente elegida para el papel, pensó que el título de la película era terrible, aunque encontró el guion fascinante. A pesar de ser conocida por su largo cabello rubio, Verhoeven quería que se lo cortara para que el personaje no fuera sexualizado. De igual forma, Allen se capacitó en una academia de policías para desempeñar su función y buscó el consejo de su padre, teniente de policía. Por su parte, Verhoeven la animó a ganar más peso, lo que logró tras dejar de fumar, y actuar de forma masculina.


title: RoboCop

text: Kurtwood Smith hizo una audición tanto para el personaje Boddicker como para Jones. Conocido principalmente por su trabajo en televisión, no había tenido éxito cinematográfico, pero vio a "RoboCop" como una película de «serie B con potencial». Tenía un guion en el que usaba gafas para que se pareciera al oficial nazi Heinrich Himmler, aunque Smith no era consciente de esto e interpretó a un personaje que retrata un frente inteligente y militarista para ocultar, según él, ser un «capo de la droga burlón y sonriente». A Michael Ironside se le ofreció el papel, pero no quiso involucrarse en otro filme cargado de efectos especiales tras trabajar en "Extreme Prejudice" (1987).


title: RoboCop

text: Ronny Cox fue estereotipado al interpretar personajes generalmente agradables, pues dijo que esto daba la impresión de que no podía hacer papeles más masculinos. El director lo eligió como el villano Dick Jones y el actor relató que actuar como un antagonista era «un trillón de veces más divertido que interpretar a los buenos». Por otro lado, a pesar de que Miguel Ferrer no estaba seguro sobre si la película tendría éxito, se mostraba desesperado por trabajar y habría aceptado cualquier oferta. Ferrer interpretó el papel de presidente de la OCP, que está basado en el gerente de Music Corporation of America Lew Wasserman, a quien Neumiere consideraba un «individuo poderoso e intimidante». El guion del presentador de televisión Bixby Snyder se escribió a fin de ser una versión estadounidense del comediante británico Benny Hill. De esta forma, el reparto protagónico quedó conformado de la siguiente manera:


title: RoboCop

text: Además del elenco principal, "RoboCop" contó con la participación de otros actores, como Paul McCrane —Emil Antonowsky—, Ray Wise —Leon Nash—, Jesse D. Goins —Joe Cox— y Calvin Jung —Steve Minh— en representación de los miembros de la banda de Boddicker. En la película también actuaron Robert DoQui como el Sargento Reed y Felton Perry como Donald Johnson, empleado de la OCP. Mario Machado y Leeza Gibbons interpretaron a los presentadores de noticias Casey Wong y Jess Perkins, respectivamente. Por otro lado, Angie Bollings hizo de la mujer de Murphy, mientras que Jason Levine del hijo de ambos. Kevin Page interpretó al ejecutivo de la OCP, Kinney, quien es asesinado a tiros por el ED-209. El elenco también incluye a Michael Gregory como el teniente Hedgecock y a Lee de Broux como Sal. El director de la película, Paul Verhoeven, aparece como mecenas de un club nocturno, y el productor Jon Davison da la voz al ED-209.


title: RoboCop

text: El ejecutivo de Universal Pictures y aspirante a guionista Edward Neumeier concibió la idea de "RoboCop" a principios de la década de 1980. Fanático de los robots y de las películas de ciencia ficción —como la saga "Star Wars"— y acción, había desarrollado un interés por las historietas para adultos mientras investigaba cómo crear una adaptación. Por otro lado, se fijó en la producción del filme "Blade Runner" (1982), que estaba en rodaje detrás de su oficina, con el fin de aprender sobre cinematografía. Su trabajo allí le dio el concepto de "RoboCop" y pasó las siguientes noches escribiendo un esquema de cuarenta páginas; dijo: «Tuve esta visión de un mundo lejano, tipo "Blade Runner", donde había un policía totalmente mecánico que llegaba a un sentido de inteligencia humana real».


title: RoboCop

text: Cuando revisaba presentaciones de guiones para Universal, encontró un video musical de "rock" con temática robótica del novato director Michael Miner, con el que se reunió y discutió sus conceptos similares. Por su parte, en una entrevista realizada en 2014, Miner dijo que también tenía una idea llamada «SuperCop». Ambos formaron una sociedad de trabajo que pasó aproximadamente dos meses discutiendo la idea, más dos o tres escribiendo juntos durante las noches y los fines de semana a la vez que tenían sus trabajos habituales. Dado que sus colaboraciones inicialmente eran difíciles, pues no se conocían bien, tuvieron que aprender a criticarse de manera constructiva.


title: RoboCop

text: Entre fuentes como los cómics y sus experiencias personales, Neumeier se sintió influenciado para matar a su personaje principal desde el principio, como sucede en "Psicosis" (1960), película en la que la heroína fenece en el primer acto. Adicionalmente, Neumeier quería satirizar la cultura empresarial de la década de 1980, con hincapié en la creciente agresión de los servicios financieros estadounidenses en respuesta a la ascendente influencia de Japón; se ayudó del tratado "El libro de los cinco anillos". También creía que el declive de la industria automotriz de Detroit se debía al aumento de la burocracia, a la par que el mal funcionamiento del ED-209 en la sala de juntas de la OCP se basó en sus ensueños en la oficina sobre un robot que irrumpe en una reunión y mata a todos. Miner describió la película como un «alivio cómico para un tiempo cínico», en reacción a la presidencia de Ronald Reagan: «Milton Friedman y los "Chicago Boys" [que] saquearon el mundo, gracias a Reagan y la Agencia Central de Inteligencia. Entonces, cuando tienes a este policía que trabaja para una corporación que insiste en “Yo soy tu dueño” y todavía hace lo correcto, ese es el núcleo de la película». Finalmente, tanto Neumeier como Miner idearon las pausas mediáticas y en diciembre de 1984 completaron un guion especulativo.


title: RoboCop

text: El guion, titulado «RoboCop: The Future of Law Enforcement», se entregó a socios comerciales,y un mes después, la pareja recibió dos ofertas: una de Atlantic Releasing y otra del director Jonathan Kaplan y el productor Jon Davison, ambos de Orion Pictures. Davison, con experiencia en cine de explotación y películas de serie B como la parodia "Airplane!" (1980), dijo que se sintió atraído por la sátira del guion, a la par que les mostró a los guionistas varias películas como "Madigan" (1968), "Harry el Sucio" (1971) y "Mad Max 2" (1981), con el fin de exponer el tono que deseaba. Posteriormente, Orion dio luz verde al proyecto y Neumeier y Miner comenzaron un segundo borrador.


title: RoboCop

text: Davison produjo la película a través de Tobor Pictures, a la vez que Neumeier y Miner recibieron algunos miles de dólares por los derechos del guion, así como 25 000 USD cada uno por la reescritura. Los contactos de Davison con titiriteros, animadores y diseñadores de efectos prácticos fueron esenciales para Verhoeven, quien no tenía experiencia previa con ellos. De manera adicional, se mantuvo una discusión entre los productores acerca de cambiar el escenario de Detroit, pero Neumeier insistió en su importancia debido a la falla de su industria automotriz. Los ejecutivos de Orion sugirieron conectar a Clarence Boddicker y Dick Jones, ya que no estaban relacionados en el guion. Por su parte, Kaplan se salió del proyecto para dirigir "Proyecto X" (1987), y encontrar su reemplazo tomó seis meses, ya que muchos prospectos lo rechazaron debido al título. Miner, quien declinó dirigir "Deadly Weapon" (1989), solicitó el papel, pero Orion se negó a confiar un proyecto de 7 millones USD a un director no probado, por lo que el puesto se le ofreció a David Cronenberg, Alex Cox y Monte Hellman; este último se incorporó como director de la segunda unidad. Barbara Boyle, ejecutiva de Orion, sugirió a Paul Verhoeven, que había recibido elogios por su trabajo en "Soldaat van Oranje" (1977) y en su única película en inglés, "Flesh and Blood" (1985).


title: RoboCop

text: Verhoeven miró la primera página del guion y lo descartó, calificándolo de «pedazo de mierda», lo que paralizó el proyecto. Para hacerle cambiar de opinión, Boyle le envió otra copia, con la sugerencia de que prestara atención al subtexto y, aunque no estaba interesado hasta que su esposa Martine lo leyó y le animó a darle una oportunidad, dijo que no había visto el «alma» de la historia sobre alguien que perdió su identidad. Verhoeven, que no hablaba inglés con fluidez, admitió que la sátira no tenía sentido para él, así como que la escena en la que RoboCop regresa a la casa abandonada de Murphy y experimenta recuerdos persistentes de su vida anterior le llamó la atención.


title: RoboCop

text: Davison, Neumeier y Verhoeven discutieron el proyecto en Mansion House, en Culver Studios. A su vez, Verhoeven quería dirigirla como una película seria, y para explicar el tono que deseaban, Neumeier le regaló libros que incluían historietas de "2000 AD" y su personaje Judge Dredd. Neumeier y Miner escribieron un tercer borrador basado en las solicitudes de Verhoeven, trabajando a través de las lesiones y las altas horas de la noche; esta revisión de noventa y dos páginas tenía una trama secundaria entre Murphy y Lewis. Después de leerlo, Verhoeven admitió que estaba equivocado y volvió al segundo borrador, apuntando a un tono tipo cómic.


title: RoboCop

text: El rodaje comenzó el 6 de agosto de 1986, con un presupuesto de 11 millones USD. El director de fotografía Jost Vacano había trabajado anteriormente con Verhoeven en "Soldaat van Oranje", a la par que el director quería al diseñador de producción de "Blade Runner", Lawrence G. Paull, pero Davison dijo que tenía que elegir entre un gran modista o un gran vestuario; se contractó a William Sandell. Por otro lado, Monte Hellman dirigió varias escenas de acción.


title: RoboCop

text: La filmación se llevó a cabo casi en su totalidad en Dallas, con grabaciones adicionales en Pittsburgh (Pensilvania) y Las Colinas. Verhoeven quería un lugar de rodaje moderno que pareciera un futuro cercano, por lo que se descartó Detroit al tener muchos edificios bajos, sin rasgos distintivos e indistintos. Neumeier dijo que también era una «ciudad sindical», lo que hacía más caro filmar allí. A pesar de todo, Detroit hace una breve aparición en las imágenes de archivo mostradas durante el estreno de la película. También se descartó Chicago por razones estéticas, Nueva York por altos costos y California porque, según Davison, Orion quería distanciarse de su sede. Se eligió Dallas sobre Houston, pues ofrecía edificios modernos y áreas más antiguas, así como menos mantenidas, con el objetivo de poder usar explosivos. El calendario de rodaje era de nueve semanas, pero pronto quedó claro que iba a llevar más tiempo, al mismo tiempo que Orion aprobó extender el cronograma y aumentar el presupuesto a 13,1 millones USD. El clima durante la filmación fluctuó: el de Pittsburgh era frío, a la par que el verano de Dallas era de 32 a 46 °C.


title: RoboCop

text: El disfraz de RoboCop no se terminó hasta que comenzó el rodaje, lo que no afectó el calendario de filmación, pero le negó a Weller el mes de ensayo de vestuario que esperaba. El actor se sintió frustrado con el traje, pues le resultaba demasiado incómodo moverse como había practicado; pasó horas tratando de adaptarse. También le costó ver a través de la fina visera del casco e interactuar o agarrar con guantes. Se peleó con Verhoeven y finalmente fue despedido, con Lance Henriksen considerado como reemplazo, aunque debido a que el traje se construyó para Weller, se hicieron esfuerzos para enmendar su relación con el director. Yakim ayudó a Weller a desarrollar un estilo de movimiento más lento y deliberado, mientras que la experiencia del actor se vio agravada por el clima cálido, lo que le hizo perder hasta 1,4 kg de sudor por día. Comenzó a tomar medicamentos recetados para hacer frente al insomnio inducido por el estrés, por lo que filmó escenas «bajo la influencia».


title: RoboCop

text: Verhoeven solía coreografiar escenas junto con los actores antes de filmar. Aun así, se fomentó la improvisación porque creía que podía generar resultados interesantes, a la vez que Smith repentizó ritmos de personajes como pegar un chicle en un escritorio o escupir sangre; dijo: «“¿Qué pasa si escupo sangre en el escritorio?” [Verhoeven] puso esta pequeña sonrisa en su rostro, y lo hicimos». El coproductor Neumeier estuvo en el set durante la filmación y se inspiró para escribir escenas adicionales, incluida una Nochevieja después de notar algunos adornos de sombreros de fiesta, así como una noticia sobre la falla de la plataforma de la Iniciativa de Defensa Estratégica. Verhoeven encontró la presencia de Neumeier invaluable, pues ambos podían discutir cómo adaptar el guion o la ubicación para hacer que una escena funcionara. El director se ganó la reputación de ser agresivo y comportarse de forma poco sociable durante el rodaje, aunque Smith explicó que nunca les gritaba a los actores, además de que estaba demasiado absorto en la filmación como para ser social, a la par que Cox y Allen hablaron con cariño de él. Weller debía ser referido solo como «Murphy» o «Robo» y por ello Smith dudaba en hablarle, si bien desarrollaron una amistad y se ignoró la regla. Weller pasó su tiempo entre filmaciones con los actores que interpretaron a sus enemigos, incluidos Smith, Ray Wise y Calvin Jung, quienes mantuvieron estilos de vida saludables que apoyaron a Weller con el entrenamiento para el Maratón de Nueva York.


title: RoboCop

text: En la producción se utilizaron muchas ubicaciones en Dallas y sus alrededores, como la oficina en la Renaissance Tower, usada para el interior de la OCP, o el exterior, que es el Ayuntamiento de Dallas (modificado con pinturas mate para parecer más alto). Por otro lado, el ascensor del edificio se filmó dentro de la Plaza de las Américas, mientras que la estación de policía de Detroit es una combinación del colegio Crozier Tech High School (exterior) y Sons of Hermann (interior), a la par que el ayuntamiento es el Edificio Municipal de Dallas. A su vez, en el vecindario de Deep Ellum se filmaron escenas de la pandilla de Boddicker haciendo explotar escaparates. Un estallido resultó más grande de lo previsto, por lo que los actores tuvieron que apartarse; Smith se quitó el abrigo porque estaba en llamas. Los actores involucrados recibieron un pago adicional de 400 dólares por acrobacias. La gasolinera de la corporación Shell que explota estaba ubicada en el distrito de Artes de Dallas. Cabe mencionar que los lugareños no estaban al tanto de la filmación e hicieron llamadas al departamento de bomberos. Para la escena se modificó el letrero para que dijera «Hell» —«Infierno», en español—; Davison lo aprobó, pero no aparece en la película, lo que para Miner se trató de una omisión decepcionante. La discoteca es el antiguo Starck Club, donde se filmó a Verhoeven mientras se demostraba cómo los intérpretes debían bailar. Otras ubicaciones de Dallas incluyen el César Chávez Boulevard, el Reunion Arena y el aparcamiento The Crescent. Por otro lado, la batalla final entre RoboCop y la banda de Boddicker se filmó en una acería de Monessen, en las afueras de Pittsburgh. El rodaje concluyó a finales de octubre de 1986.


title: RoboCop

text: El equipo de efectos especiales, dirigido por Rob Bottin, incluía a Phil Tippett, Stephan Dupuis, Bart Mixon y Craig Davies, entre otros. Los efectos se hicieron excesivamente violentos a petición de Verhoeven, ya que creía que estos hacían las escenas más divertidas. Comparó la brutalidad de la muerte de Murphy con la crucifixión de Jesús y ofreció un método eficaz para generar simpatía por Murphy, pues la audiencia no llegó a conocerlo bien de antemano. La escena se filmó en una planta de ensamblaje de automóviles abandonada en Long Beach (California), en un lugar elevado que permitió a los operadores controlar aspectos desde abajo. Para mostrar que Murphy es desmantelado por disparos, se moldearon brazos protésicos en alginato y se llenaron con tubos que podían bombear sangre artificial y aire comprimido. De igual manera, sujeta a los hombros de Weller con velcro, se fabricó la mano izquierda con el objetivo de explotar de una manera predecible; tres operadores la controlaron. Un alambre monofilamento arrancó el brazo derecho del cuerpo de Weller, mientras que se utilizó una réplica detallada y articulada de la parte superior del cuerpo de Weller para representar la escena en la que Boddicker dispara a Murphy en la cabeza. Se hizo un molde de la cara de Weller con espuma de látex que después se horneó para ser gomosa y parecida a la carne; se colocó sobre un cráneo de fibra de vidrio que contenía una traca y una carga explosiva. La cabeza articulada estaba controlada por cuatro titiriteros y detallada con sudor, sangre y un motor de ventilador adherido al cuerpo lo hacía vibrar como si temblara de miedo, a la par que la carga en el cráneo se conectó mediante un cable al gatillo del arma para sincronizar el efecto.


title: RoboCop

text: La mutación de fusión de Emil se inspiró en la película de ciencia ficción "The Incredible Melting Man" (1977). Por su parte, Bottin diseñó y fabricó las prótesis de Emil, a la vez que creó un casco de látex de espuma y guantes a juego, dando la apariencia de que su piel se derrite «de sus huesos como malvavisco». Se aplicó una pieza, con mayor degradación, sobre otra; Dupuis pintó cada una de manera diferente para enfatizar su dolencia. Las prótesis se aplicaron a un maniquí articulado para mostrar a Emil siendo golpeado por el automóvil de Boddicker. La cabeza se aflojó para que saliera volando y, por casualidad, rodó sobre el capó del automóvil, mientras que el efecto se completó con el cuerpo licuado de Emil (pollo crudo, sopa y salsa) bañando el parabrisas. El mismo muñeco sustituyó a RoboCop en el momento en que es aplastado por varias vigas de acero (madera pintada). Por su parte, Verhoeven quería que RoboCop matara a Boddicker apuñalándolo en el ojo, pero se creía que el esfuerzo para crear el efecto sería en vano porque probablemente sería censurado.


title: RoboCop

text: Para la caída de Dick Jones se usó una marioneta animada por Rocco Gioffre, y el tiempo de desarrollo limitado significó que este utilizara una de goma espuma con un esqueleto de aluminio en lugar de una versión articulada de mayor calidad. El asesinato del ED-209 de un ejecutivo de la OCP —Kevin Page— tardo tres días en tomarse, de manera que el cuerpo de Page estaba cubierto de 200 chorros de sangre, aunque Verhoeven no estaba contento con el resultado y trajo al actor meses después para volver a filmarlo en una recreación de la sala de juntas construida en un estudio. Page estaba cubierto con más de 200 tracas, además de bolsas de plástico y sangre falsa, y describió sentir un dolor intenso, pues «cada detonación de un petardo se sentía como un puñetazo». En la escena del almacén de cocaína, el doble de Boddicker se arrojó a través de paneles de vidrio reales equipados con un cordón detonante para romper microsegundos antes de golpear. De igual manera, para crear la apariencia de las balas rebotando se usaron cápsulas de gelatina llenas de aserrín y un compuesto brillante disparados a través de una pistola de aire comprimido.


title: RoboCop

text: Bottin tuvo la tarea de diseñar el traje de RoboCop, para lo que investigó al personaje de "Star Wars" C-3PO, observando que su ropaje rígido dificultaba las escenas de movimiento y acción. De igual forma, se vio influenciado por los diseños de robots presentes en "Metrópolis" (1927) y "The Day the Earth Stood Still" (1951), así como de superhéroes de historietas. Desarrolló alrededor de cincuenta diseños diferentes basados en los comentarios de Verhoeven, quien presionó por un personaje lo más parecido a una máquina. El director admitió que tenía expectativas poco realistas tras leer mangas de ciencia ficción y le tomó demasiado tiempo darse cuenta, lo que contribuyó a la demora del vestuario.


title: RoboCop

text: El traje de RoboCop no tenía precedentes, y tanto el diseño como la construcción excedieron el costo y el cronograma. Por otro lado, se necesitaron seis meses para construirlo, con la utilización de látex de espuma flexible, poliuretano semirrígido o completamente rígido y un casco de fibra de vidrio. A su vez, las secciones móviles se unieron con cojinetes de bolas y de aluminio, mientras que la totalidad del traje se sostuvo gracias a un arnés interno de ganchos, lo que permitió movimientos intensos de acción. Se confeccionaron siete disfraces de 11 a 36 kg, incluida una versión ignífuga, además de un traje para transmitir daños sostenidos. La pistola de RoboCop, la Auto-9, es una Beretta 93R con un cañón extendido y una empuñadura más grande, todo ello modificado para disparar balas de fogueo; asimismo, se cortaron conductos de ventilación a los lados para crear un fuego multidireccional con cada ráfaga de tres disparos.


title: RoboCop

text: Tippett creó varios bocetos preliminares del ED-209 para presupuestar su desarrollo y contrató a Davies para diseñar el modelo a escala real, construido junto con Paula Luchessi. Verhoeven quería que pareciera malo y creía que los primeros diseños de Davies, quien se sintió influenciado por las orcas y un LTV A-7 Corsair II de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos, carecían de una estética «asesina». Abordó el diseño con la estética estadounidense moderna y la política corporativa, ya que creía que priorizaba el aspecto sobre la funcionalidad, incluidos los componentes excesivos y poco prácticos. En otro orden de cosas, no agregó ojos porque harían que el ED-209 se viera más comprensivo. El modelo de fibra de vidrio totalmente articulado, con una altura de 2,1 metros y un peso de 140 a 230kg, tardó cuatro meses en construirse y costó 25000USD. Las semanas de trabajo de cien horas pasaron factura y Davies hizo que los pies del ED-209 tuvieran pocos detalles, ya que creía que no iban a ser mostrados en la película. Asimismo, el modelo se utilizó posteriormente en giras promocionales.


title: RoboCop

text: Davies pasó otros cuatro meses construyendo dos réplicas en miniatura de 30 cm para la animación en volumen, que permitieron filmar escenas simultáneamente, lo que ahorró tiempo para completar las cincuenta y cinco tomas necesarias en tres meses. Tippett dirigió la animación del ED-209, junto con Randal M. Dutra y Harry Walton. Por otro lado, concibió su movimiento como «no animal», como si estuviera constantemente a punto de caerse antes de engancharse. Para completar el personaje, se le dio el rugido de un leopardo, a la par que Davison proporcionó una voz superpuesta para el ED-209, la cual se mantuvo en la película.


title: RoboCop

text: Los coches de policía son modelos Ford Taurus de 1986 pintados de negro, con los interiores personalizados con pantallas gráficas para fotografías policiales, huellas dactilares y otra información relacionada. El 6000SUX es un Oldsmobile Cutlass Supreme modificado por la empresa Gene Winfield y basado en un diseño de Chip Foose. Se fabricaron dos carros en funcionamiento y un tercero no funcional, el cual se voló. Por otro lado, el comercial del 6000SUX presenta un dinosaurio de plastilina animado por Don Waller e instruido por Steve Chiodo.


title: RoboCop

text: La película contiene siete efectos mate pintados principalmente por Gioffre, cada uno coloreado sobre masonita. Gioffre supervisó la filmación en el lugar para enmascarar la cámara donde se insertó el mate y relató que tuvo que salir gateando desde una repisa de cinco pisos para obtener la toma correcta de la Plaza de las Américas. Por su parte, Peter Kuran, el supervisor de efectos fotográficos especiales, desarrolló el logotipo de acero bruñido tras basarse en un boceto en blanco y negro de Orion; creó una versión en mate ampliada y la retroiluminó. Posteriormente, se hizo una segunda pasada con una hoja de aluminio detrás para crear un detalle reflectante. La visión de RoboCop se produjo utilizando cientos de líneas de tinta en acetato compuestas sobre metraje existente, para lo que se hicieron varios intentos para evitar que parecieran demasiado gruesas o delgadas. Suponiendo que la fotografía termográfica sería costosa, Kuran replicó la visión térmica utilizando actores con medias corporales pintadas con colores térmicos y filmó la escena con un filtro polarizador. Asimismo, el modelo de sala de juntas de la OCP de Delta City se realizó bajo la supervisión de la directora de arte Gayle Simon.


title: RoboCop

text: Orion aprobó un aumento adicional de 600 mil USD para la postproducción y la banda sonora, lo que dejó el presupuesto en 13,7 millones USD. Frank J. Urioste se desempeñó como editor de la película, mientras que se filmaron varias escenas durante esta fase, incluida la muerte de Murphy, RoboCop quitándose el casco y tomas de la pistolera de su pierna. Después de la escena de la sala de juntas de la OCP en la que RoboCop se hace llamar Murphy, otra parte reveló que Lewis estaba viva en un hospital, antes de finalmente mostrar a RoboCop patrullando, por lo que al esta última atenuar el sentimiento triunfal de la primera, se eliminó. Verhoeven quería que las pausas mediáticas dentro de la película interrumpieran abruptamente la narrativa y perturbaran al espectador, así como se sintió influenciado por el arte de Piet Mondrian, que presenta líneas negras marcadas que separan cuadrados de colores. Por su parte, Peter Conn dirigió muchos de los cortes de medios excepto «TJ Lazer», dirigido por Neumeier.


title: RoboCop

text: Su contenido violento dificultó que recibiera una calificación R —para mayores de 17 años a menos que estén acompañados por un adulto— por parte de la Motion Picture Association (MPA), por lo que obtuvo la apreciación restrictivaX, lo que significa que solo puede ser vista por personas mayores de 17 años. Aunque algunos informes sugieren que se le negó una calificación R hasta once veces, Verhoeven dijo que en realidad eran ocho. La MPA se opuso a varias escenas, incluida la muerte de Murphy y el ED-209 disparando a un ejecutivo, debido a lo cual los actos violentos se acortaron y se agregaron pausas para ayudar a aligerar el tono. La MPA también se mostró contraria a una escena en la que Emil es desintegrado por el automóvil de Boddicker, pero Verhoeven, Davison y Orion se negaron a quitarla porque constantemente recibía las mayores risas durante las proyecciones de prueba. El director hizo que la violencia pasara por cómica y surrealista, y creía que los cortes hacían que las escenas parecieran más violentas. Este comentó que sus hijos pequeños se rieron del corte con clasificación X, y al público le hizo menos gracia la versión R, además de decir que a la gente «le encanta ver violencia y cosas horribles». La película se estrenó en el Reino Unido sin cortes; la tabla de clasificación indicaba el exceso cómico de la violencia y la clara línea divisoria entre el héroe y los villanos lo justificaba. De igual manera, la versión completa de "RoboCop" tiene una duración de 103 minutos.


title: RoboCop

text: Basil Poledouris proporcionó la banda sonora, después de haber trabajado anteriormente con Verhoeven en "Flesh and Blood". La partitura combina sintetizadores y música orquestal para reflejar la naturaleza cíborg de RoboCop, mientras que la Sinfonía de Londres se encargó de interpretarla en los Abbey Road Studios.


title: RoboCop

text: Con el objetivo de adaptarse a los numerosos países de habla hispana, se realizaron dos doblajes: uno en España y otro en Hispanoamérica. En el primer caso, Pepe Mediavilla se encargó de llevar a cabo la dirección y el proceso se realizó en los estudios Sonoblok, ubicados en Barcelona. Para el caso de los países hispanoamericanos, el doblaje se realizó en los estudios de la empresa SISSA, situados en México, bajo la dirección de Eduardo Giaccardi.


title: RoboCop

text: En relación con los actores de doblaje, en el español participaron Salvador Vidal —Alex Murphy/RoboCop—, María Luisa Solá —Anne Lewis—, Camilo García —Dick Jones—, Ricardo Solans —Clarence Boddicker—, Manolo García —Bob Morton—, Luis Posada Mendoza —presidente de la OCP—, Juan Fernández —Donald Johnson— y Mediavilla —sargento Warren Reed—.


title: RoboCop

text: Por su parte, para el doblaje mexicano colaboraron Héctor Reynoso —Alex Murphy/RoboCop—, Cynthia Alfonzo —Anne Lewis—, Alejandro Villeli —Dick Jones—, Raul de la Fuente —Clarence Boddicker—, Humberto Vélez —Bob Morton—, Juan Domingo Méndez —presidente de la OCP—, Giaccardi —Donald Johnson— y Esteban Siller —Warren Reed—.


title: RoboCop

text: Los expertos de la industria del cine se mostraron optimistas sobre el periodo junio-septiembre de 1987, a la par que la temporada se centró en películas de géneros como la ciencia ficción, terror y fantasía, los cuales demostraron generar ingresos. Más películas estaban dirigidas al público adulto (mayores de 25 años), como "Roxanne", "Full Metal Jacket" y "The Untouchables", con el objetivo de atraer audiencias ignoradas en años anteriores por filmes centrados en adolescentes. Se predijo que la comedia de acción "Beverly Hills Cop II" dominaría los cines, pero también se esperaba que muchas otras películas tuvieran un buen desempeño, incluida la aventura de acción "Ishtar", las comedias "Harry and the Hendersons", "¿Quién es esa chica?" y "Spaceballs", la película de acción "Depredador" y secuelas que incluyen "Superman IV" y el filme de "James Bond", "The Living Daylights". La prensa vaticinó que "RoboCop" sería un «gran éxito» junto con el musical "La Bamba", y recibió comentarios positivos antes de su lanzamiento, además de una proyección industrial positiva y múltiples exhibiciones previas al estreno que demostraron la confianza del estudio en la película.


title: RoboCop

text: El estreno oficial se produjo el 17 de julio de 1987 en Canadá y Estados Unidos, mientras que el día 10, una semana antes, se hizo un avance en 711 cines. Asimismo, antes de ser editada, se enviaron copias preliminares a varios críticos de cine, según informó "Los Angeles Times". En España se visionó en la vigésima edición del Festival de Cine de Sitges, celebrada del 2 al 11 de octubre de 1987 en Barcelona. A los cines españoles llegó el 15 de diciembre de 1987, mientras que en otros países de habla hispana como Argentina, Colombia y Uruguay se estrenó el 17 de septiembre, 16 de diciembre y 25 de diciembre de 1987, respectivamente. En México debutó el 15 de enero de 1988, y en Perú el 31 de marzo del mismo año. Se trata de la quinta producción de Orion Pictures que se estrenó en 1987, tras "Días de radio" (30 de enero), "Fabricando al hombre perfecto" (3 de abril), "Malone" (1 de mayo) y "Los creyentes" (10 de junio). Por otro lado, sus fechas de estreno a nivel mundial fueron las siguientes:


title: RoboCop

text: Se consideró difícil comercializar el filme, pues desde "Los Angeles Times", Jack Mathews describió "RoboCop" como un «título terrible para una película que cualquiera esperaría que un adulto disfrutara», al mismo tiempo que el jefe de mercadotecnia de Orion, Charles Glenn, dijo que tenía una «cierta responsabilidad, [...] suena como Robby el robot o Gobots [serie de juguetes] o algo más. No es nada de eso». La campaña comenzó tres meses antes del estreno de la película y se enviaron a los cines 5000 avances de la película orientados a adultos y amigos de la familia. Por otro lado, el director de promociones Jan Kean declaró que tanto niños como adultos respondieron positivamente al personaje principal. Miguel Ferrer recordó que el público de un cine al que fue se rio desfavorablemente del tráiler, lo que encontró descorazonador. Modelos y actores con trajes de RoboCop de fibra de vidrio hicieron apariciones en ciudades de América del Norte. A su vez, se personó en un evento de automovilismo en Florida, en un espectáculo de láser en Boston y en un metro en la ciudad de Nueva York, entre otros. Asimismo, los niños pudieron tomarse una foto con él en el centro comercial Sherman Oaks Galleria, en Los Ángeles.


title: RoboCop

text: Los críticos recibieron una versión incompleta de la película antes de su estreno. Glenn razonó que los revisores que favorecieron el trabajo anterior de Verhoeven agradecerían "RoboCop". En general, recibió comentarios positivos, lo que la convirtió en una de las películas con mejores reseñas del año en ese momento y proporcionó citas positivas para el material promocional. Verhoeven recordó cómo un crítico estaba confundido por las discordantes pausas publicitarias en la película y se quejó de que el proyeccionista había usado el carrete equivocado. La semana anterior al lanzamiento se introdujeron anuncios de televisión y proyecciones limitadas.