title: Cat Stevens

text: Las nuevas letras de Stevens reflejaban su renovada perspectiva de la vida y lo que quería que la música representara para el mundo. Aunque en el Reino Unido era un artista reconocido, en América aún no gozaba de popularidad. Para solucionar esto, luego de firmar un contrato con Island Records en 1970 se negoció un contrato de distribución en Norteamérica mediante A&M Records. Stevens empezó a trabajar en la grabación de "Mona Bone Jakon", un álbum de folk rock con marcadas diferencias en el sonido comparado con sus producciones discográficas previas.


title: Cat Stevens

text: El productor Paul Samwell-Smith recomendó para la grabación del álbum al guitarrista Alun Davies, que se desempeñaba como músico de sesión en ese entonces. Su influencia fue decisiva en el sonido final del álbum. Davies, al igual que Stevens, era un perfeccionista. La colaboración entre ambos músicos se extendió hasta que Stevens se retiró de la industria musical, sin embargo su amistad continuó a lo largo de los años.


title: Cat Stevens

text: El primer sencillo de "Mona Bone Jakon" fue "Lady D'Arbanville", canción que Stevens escribió para su novia estadounidense Patti D'Arbanville. El sencillo logró escalar hasta la octava posición en las listas de éxitos británicas y fue la primera de sus canciones en lograr amplia radiodifusión en los Estados Unidos. Vendió alrededor de un millón de copias y logró la certificación de disco de platino en 1971. Otras canciones escritas para D'Arbanville fueron "Maybe You're Right" y "Just Another Night". El álbum contenía también la canción "Pop Star", basada en la experiencia del músico como una joven estrella del pop. Para la grabación de la canción "Katmandu" el músico Peter Gabriel fue invitado como flautista. La revista "Rolling Stone" comparó el álbum con "Tumbleweed Connection" de Elton John.


title: Cat Stevens

text: "Mona Bone Jakon" fue el precursor del álbum que abrió el mercado estadounidense para Cat Stevens, "Tea for the Tillerman", que logró entrar en la lista "Billboard" en territorio estadounidense. El disco logró la certificación de disco de oro tanto en el Reino Unido como en Estados Unidos. El sencillo "Wild World" fue un rotundo éxito, y canciones como "Hard-Headed Woman" y "Father and Son" también lograron amplia radiodifusión. En 2001 el álbum fue certificado multi-platino por la RIAA tras vender tres millones de copias solo en los Estados Unidos. La revista "Rolling Stone" lo ubicó en la posición n.º 206 en la lista de los "500 mejores álbumes de todos los tiempos" publicada en 2003.


title: Cat Stevens

text: Habiendo encontrado su sonido, Stevens disfrutó una etapa muy exitosa en la primera mitad de la década de 1970. El álbum "Teaser and the Firecat" de 1971 alcanzó la segunda posición en las listas y logró la certificación de disco de oro solo tres semanas después de su publicación en los Estados Unidos. Las canciones "Peace Train", "Morning Has Broken" y "Moonshadow" lograron frecuente radiodifusión. En 2001 la RIAA le dio la certificación de multi-platino al disco tras vender cerca de tres millones de copias en territorio estadounidense.


title: Cat Stevens

text: Entre 1971 y 1972 Stevens tuvo una relación sentimental con la popular cantante Carly Simon. Simon escribió las canciones "Legend in Your Own Time" y "Anticipation" para Stevens, quien escribió la canción "Sweet Scarlet" en agradecimiento. Su siguiente producción discográfica, "Catch Bull at Four", publicada en 1972, obtuvo la certificación de disco de oro en apenas quince días en los Estados Unidos, logrando mantener la primera posición en la lista "Billboard" por tres semanas. El álbum fue una continuación del estilo de líricas retrospectivas y música folk, con la adición de sintetizadores y otros instrumentos sumados a las tradicionales guitarras. "Catch Bull at Four" fue certificado como disco de platino en 2001.


title: Cat Stevens

text: En julio de 1970, Stevens grabó una de sus canciones, "But I Might Die Tonight", para la película de Jerzy Skolimowski "Deep End". En 1971 aportó nueve canciones para la banda sonora de la película "Harold and Maude". Dos de esas canciones, "Don't Be Shy" y "If You Want to Sing Out, Sing Out", no fueron publicadas en ningún álbum del artista hasta su inclusión en el recopilatorio "Footsteps in the Dark: Greatest Hits, Vol. 2."


title: Cat Stevens

text: Después de su conversión religiosa a finales de la década de 1970, Stevens no volvió a permitir que sus canciones fueran utilizadas en cine o televisión. Sin embargo, casi veinte años después, la película "Rushmore" recibió el permiso para usar las canciones "Here Comes My Baby" y "The Wind". En 2001 la canción "Peace Train" se usó en la película "Remember the Titans" al igual que en "We Are Marshall" de 2006. Desde entonces varias canciones de Cat Stevens han sido utilizadas en producciones de cine y televisión.


title: Cat Stevens

text: Los siguientes lanzamientos de Stevens en la década de 1970 también obtuvieron buenas ventas, aunque no pudieron igualar el éxito obtenido entre 1970 y 1973. En 1973 se mudó a Río de Janeiro, Brasil, para ampararse de los altos impuestos británicos. Sin embargo, más tarde donó ese dinero ahorrado a la UNESCO. Durante esa época grabó el álbum "Foreigner", que significó un abandono a su sonido tradicional, básicamente por prescindir de la colaboración de Samwell-Smith, quien tuvo un rol muy importante en las producciones más exitosas del músico. En 1974 publicó "Buddha and the Chocolate Box", retornando a un sonido similar al de álbumes como "Teaser and the Firecat" y "Tea for the Tillerman". Con el regreso de Alun Davies y reconocido por la canción "Oh Very Young", "Buddha and the Chocolate Box" alcanzó la calificación de platino en 2001. El siguiente álbum, "Numbers", fue un disco conceptual que no logró producir ningún hit.


title: Cat Stevens

text: En abril de 1977 publicó "Izitso", un álbum básicamente de pop rock con un marcado uso de sintetizadores, dándole un estilo similar al del synthpop. "Izitso" incluyó la última canción de Stevens que logró ingresar en las listas de éxitos, "(Remember the Days of the) Old Schoolyard", un dueto con la cantante británica Elkie Brooks. Linda Lewis aparece en el vídeoclip de la canción. Su última producción bajo el nombre de Cat Stevens fue "Back to Earth", publicado a finales de 1978 y producido nuevamente por Samwell-Smith.


title: Cat Stevens

text: Mientras se encontraba de vacaciones en Marruecos, Stevens mostró interés en el sonido del Aḏhān, un ritual islámico que sirve para hacer el llamado a la oración que es conocido como la "música para Dios". En 1976 el músico estuvo cerca de ahogarse en una playa de Malibu, California. Más tarde afirmó que lo primero que gritó cuando estaba en medio del peligro fue: "Dios, si me salvas trabajaré para ti". Luego una ola lo arrastró hasta la playa, pudiendo salir ileso de este incidente. Después de este acontecimiento empezó a indagar en temas como el budismo, el zen, la numerología, el tarot y la astrología. David Gordon, hermano de Stevens y converso al judaísmo, le regaló una copia del Corán en su cumpleaños. Stevens empezó a estudiar el libro detenidamente, identificándose con la historia de José, hijo de Jacob, un hombre que era tratado como mercancía en una plaza de mercado, encontrando una gran similitud entre esta historia y sus propias vicisitudes en la industria musical.


title: Cat Stevens

text: Formalmente se convirtió en musulmán el 23 de diciembre de 1977, adoptando el nombre Yusuf Islam en 1978. Yusuf significa José en árabe. Aunque renunció a su carrera como músico de pop, fue persuadido para realizar un último recital. Apareciendo con cabello corto y una larga barba, encabezó un concierto de caridad el 22 de noviembre de 1979 en el estadio de Wembley en beneficio del Año Internacional del Niño de UNICEF. El concierto cerró con Stevens compartiendo escenario con David Essex, Alun Davies y David Gordon, quien escribió la canción que finalizó el evento, "Child for a Day". Después de una breve relación sentimental con la bailarina Louise Wightman, Yusuf se casó con Fauzia Mubarak Ali el 7 de septiembre de 1979 en una mezquita en Londres. Actualmente residen en la capital inglesa y pasan parte del año en Dubái.


title: Cat Stevens

text: Después de su conversión, Yusuf abandonó su carrera musical por casi tres décadas. En 2007 afirmó que cuando se convirtió en musulmán en 1977, el Imán de su mezquita le dijo que podía continuar en la música siempre y cuando sus canciones fueran moralmente aceptables, pero que otras personas aseguraron que no existía una manera de hacer compatible el ejercicio de ambas cosas, por lo que decidió evitar la polémica y abandonar la música pop. En una entrevista en 2004 en el programa "Larry King Live" afirmó "Mucha gente hubiera querido que yo siguiera cantando. Llegas a un punto en que prácticamente has agotado todo tu repertorio y quieres dedicarte simplemente a vivir. Hasta alcanzar ese punto, se puede decir que yo no tenía una vida".


title: Cat Stevens

text: En 1989 fue duramente criticado cuando apoyó mediante declaraciones la fetua o pronunciamiento jurídico del ayatollah Ruhollah Jomeini contra el escritor anglo-indio Salman Rushdie, debido a la presunta blasfemia cometida en su novela "Los versos satánicos". Más tarde aseguró que había sido tomado por sorpresa y que los medios, de una manera tendenciosa, desnaturalizaron el sentido de sus palabras. Días después hizo un comunicado donde dejaba muy claro que, aunque detestaba el contenido del libro, no estaba de acuerdo con la fatwa, diciendo: "Según la ley del islam, los musulmanes deben ceñirse a las leyes de los países donde tengan residencia".


title: Cat Stevens

text: Inmediatamente después de los ataques del 11 de septiembre de 2001 en los Estados Unidos, Yusuf afirmó:


title: Cat Stevens

text: Yusuf hizo parte ese mismo año de un evento benéfico llamado The Concert for New York City, donde interpretó una versión a capela de su canción "Peace Train" por primera vez en público en más de veinte años. También realizó donaciones de sus regalías al fondo de víctimas del atentado. Durante ese año colaboró en la fundación del Foro Contra la Islamofobia y el Racismo con sede en Londres, organización fundada con el fin de combatir los preconceptos y la persecución a la que se vieron abocados muchos musulmanes luego de los mencionados atentados terroristas.


title: Cat Stevens

text: El 21 de septiembre de 2004, Yusuf se encontraba en un vuelo de la empresa United Airlines entre Londres y Washington para asistir a una reunión con la actriz y cantante Dolly Parton. Al llegar a Bangor, Maine, el músico fue detenido por el Departamento de Seguridad de los Estados Unidos. Al día siguiente se le negó el acceso al país y fue enviado de vuelta al Reino Unido. Un portavoz del Departamento de Seguridad afirmó que la medida se había tomado porque Yusuf presuntamente tenía nexos con grupos terroristas. El gobierno de Israel había deportado a Yusuf en 2000 por supuestas donaciones que había hecho al grupo palestino Hamas, algo que el músico negó posteriormente. Yusuf, que en muchas ocasiones había declarado su inconformismo con los grupos extremistas islámicos, afirmó: "Nunca he hecho aportes monetarios a sabiendas al grupo Hamas". "Cuando fui reportado del caso, ni siquiera sabía de la existencia de dicho grupo. Algunas personas le dan una interpretación política a la caridad".


title: Cat Stevens

text: Sin embargo, el Departamento de Seguridad de los Estados Unidos añadió el nombre de Yusuf a una "lista de observación". El hecho generó una fuerte controversia, al punto que el Secretario de Estado para Relaciones Exteriores y de la Mancomunidad Jack Straw personalmente levantó una queja al Secretario de Estado Colin Powell. Powell respondió asegurando que la lista de observación se encontraba en una etapa de revisión y añadió: "Creo que debemos revisar estos asuntos para asegurarnos si estamos obrando de la manera correcta."


title: Cat Stevens

text: Yusuf pensaba que su inclusión en dicha lista de observación se debía a un error de identificación o a una confusión con otra persona del mismo nombre. El 1 de octubre de 2004 solicitó que su nombre fuera retirado de la lista. De acuerdo a su petición, el hombre que se encontraba en la lista respondía al nombre de "Youssef Islam", indicando que esa pequeña variación posiblemente había ocasionado el error. Dos años más tarde Yusuf fue admitido sin problema en los Estados Unidos para brindar algunos recitales y entrevistas como promoción de su nueva producción discográfica. El músico escribió una canción acerca de su exclusión del territorio estadounidense en 2004 titulada "Boots and Sand", grabada en 2008 con la participación de Paul McCartney, Dolly Parton y Terry Sylvester.


title: Cat Stevens

text: Yusuf gradualmente retornó a su carrera musical en la década de 1990. Sus primeras grabaciones se basaban simplemente en una percusión acompañando a su voz, con letras influenciadas por la religión islámica. A finales de la década fue invitado a participar en la grabación de "God Is the Light", una canción del grupo malayo Raihan. Adicionalmente colaboró con el cantante musulmán canadiense Dawud Wharnsby. Después del asesinato de su amigo Irfan Ljubijankić, Ministro de Asuntos Exteriores de Bosnia Herzegovina, Yusuf apareció en un concierto benéfico en 1997 en la ciudad de Sarajevo y grabó un álbum a beneficio titulado "I Have No Cannons That Roar". En el año 2000 grabó un álbum infantil titulado "A Is for Allah", con la colaboración del cantautor sudafricano Zain Bhikha.


title: Cat Stevens

text: En 2003 el músico grabó nuevamente la canción "Peace Train" para un álbum recopilatorio que contenía también grabaciones de David Bowie y Paul McCartney. Tocó la canción "Wild World" en el concierto benéfico 46664 de Nelson Mandela junto a Peter Gabriel, convirtiéndose en la primera vez que cantaba en inglés luego de 25 años. En diciembre de 2004 Yusuf y Ronan Keating grabaron una nueva versión de "Father and Son". La canción logró ingresar en la segunda posición de las listas de éxitos y su recaudación fue donada a la caridad. El año siguiente hizo parte de un recital en celebración del aniversario de Mahoma, profeta del Islam, en la ciudad de Abu Dhabi.


title: Cat Stevens

text: En marzo de 2006, Yusuf finalizó la grabación de su primer álbum de pop desde 1978. El álbum, titulado "An Other Cup", fue publicado internacionalmente en noviembre de 2006 por su propia discográfica, Ya Records (distribuida por Polydor Records en el Reino Unido y por Atlantic Records en el resto del mundo). El álbum fue acompañado de un único sencillo, "Heaven/Where True Love Goes". Rick Nowels, popular por su trabajo con Dido y Rod Stewart, se encargó de la producción. En los créditos el álbum se le acredita a "Yusuf" y aparece una etiqueta donde se explica que se trata del artista anteriormente conocido como Cat Stevens. Yusuf escribió todas las canciones excepto "Don't Let Me Be Misunderstood", escrita por Bennie Benjamin, Gloria Caldwell y Sol Marcus.


title: Cat Stevens

text: El 5 de mayo de 2009 fue publicado un nuevo álbum de estudio titulado "Roadsinger". Su canción principal, "Thinking 'Bout You", debutó en las radios en un especial de la BBC el 23 de marzo del mismo año. En esta ocasión el músico promocionó el álbum con numerosas apariciones en los medios británicos y estadounidenses, algo que no ocurrió tras el lanzamiento de "An Other Cup". Yusuf se presentó en programas de televisión como "The Chris Isaak Hour", "The Tonight Show with Jay Leno", "The Colbert Report" y "Late Night with Jimmy Fallon".


title: Cat Stevens

text: En octubre de 2013, Yusuf fue nominado para ingresar en el Salón de la Fama del Rock and Roll por su aporte a la música como Cat Stevens. En abril de 2014 fue presentado por el músico Art Garfunkel en una ceremonia realizada en el Barclays Center en Brooklyn, Nueva York. Allí, Yusuf interpretó las canciones "Father and Son", "Wild World" y "Peace Train". En la misma ceremonia se incluyeron en el salón de la fama a los músicos Peter Gabriel y Linda Ronstadt y a las agrupaciones Kiss, Nirvana y Hall & Oates.


title: Cat Stevens

text: El 15 de septiembre de 2014 el músico anunció que su nuevo álbum de estudio sería publicado el 27 de octubre de ese mismo año y que llevaría por título "Tell 'Em I'm Gone". También anunció dos giras cortas por Europa y Norteamérica. En febrero de 2015 se presentó en el Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar en Chile, abriendo la última jornada festivalera y siendo promocionado y presentado como "Yusuf/Cat Stevens". El 9 de agosto de 2016 el músico anunció su segunda gira por Norteamérica desde 1978 titulada "A Cat's Attic Tour", dando inicio el 12 de septiembre de 2016 en Toronto y finalizando el 7 de octubre del mismo año en Los Ángeles. El 15 de septiembre de 2017 fue publicado el disco "The Laughing Apple", su decimoquinta producción discográfica.


title: BBVA (Argentina)

text: Fue fundado como Banco Francés del Río de la Plata el 14 de octubre de 1886, en un período histórico de la Argentina en donde surgieron un gran número de entidades de su tipo, muchas de las cuales desaparecerían rápidamente por el Pánico de 1890.


title: BBVA (Argentina)

text: En 1888 comenzaron a cotizar en la Bolsa de Comercio de Buenos Aires las acciones del Banco Francés, que aún están en el mercado. En 1926 fue inaugurada la nueva casa matriz de la entidad, en la esquina de las calles Bartolomé Mitre y Reconquista, plena ciudad financiera de Buenos Aires.


title: BBVA (Argentina)

text: En 1959 fue una de las adjudicatarias del primer préstamo que el Eximbank hizo a Argentina. En 1968 el Morgan Guaranty Trust Company de Nueva York adquirió el 50% de las acciones, y comenzó un proceso de fortalecimiento y expansión del Banco Francés en el campo de la banca mayorista.


title: BBVA (Argentina)

text: Durante la década de 1970 la Compañía de Seguros Sud América fue reconvirtiendo su activo patrimonial de inmuebles en acciones del Banco Francés, en un procedimiento liderado por un nuevo directorio altamente influenciado por Luis María Otero Monsegur. De esta manera, la Sud América se fue haciendo de gran cantidad de acciones del Banco. En 1975, el Morgan Guaranty desembarcó en la Argentina, y por ello vendió su parte a dos empresas argentinas: "Sud América Seguros de Vida" y "Alpargatas" . Desde ese momento el Banco Francés comienza a adoptar otras funciones, como la banca minorista.


title: BBVA (Argentina)

text: Una vez que entre Sud América Seguros y Alpargatas se aseguraron el control del Banco Francés, Luis María Otero Monsegur y Horacio Areco (ambos funcionarios y minoristas de Sud América) lograron, en una maniobra de simulación que perjudicó al grupo controlante de Sud América (Waller - Larragoiti), adquirir el control de esa empresa y por ende del Banco Francés. Esta maniobra, de gran resonancia en la época, fue perpetrada con gran habilidad legal mediante la desaparición del patrimonio de los Waller de la Sociedad Donisa que detentaba cerca del 40% de Sud América y que junto a Ficoba de la familia Larragoiti tenía el control de Sud América. La misma se basó en la conversión de las acciones de Donisa de ordinarias a preferidas y la posterior compra cruzada de la tenencia de Donisa por parte de las dos compañías de seguro: Satym y Savida. De esta manera, Otero Monsegur y Areco crean Toropica, donde concentraron el 66% de la tenencia, logrando así el control de la Sud América y del Banco Francés y forzando al Grupo Waller-Larragoiti del Brasil a un intercambio de acciones, donde el grupo Otero Monsegur - Areco se aseguró la Sociedad que detentaba las acciones del Banco Francés, y el grupo asegurador del Brasil pudo recuperar la marca de la empresa de seguros fundada por ellos en 1895. El resultado de este intercambio fue la conversión de Sud América Vida (que quedó junto a las acciones del Banco Francés en poder de Otero Monsegur y Areco) en Sud América Inversiones, y la disolución anticipada de la Sociedad de la maniobra, Toropica, y su reemplazo luego por Otar S.R.L.A


title: BBVA (Argentina)

text: En la primera mitad de los años 1980, se duplica el número de sucursales del Banco Francés en tres años, logrando abarcar también los préstamos a la mediana empresa, al tiempo que se consolida el ramo minorista.


title: BBVA (Argentina)

text: Entre 1986 y 1989, el Banco Francés mantuvo una "joint venture" con el Bankers Trust Company, desarrollando la banca de inversión. En 1988 se adquieren 22 sucursales del Banco Español/Banco Comercial del Norte, y ese mismo julio inicia la operación de la sucursal "off shore" en las islas Cayman: el Banco Francés del Río de la Plata (Cayman) Ltd.


title: BBVA (Argentina)

text: En 1991 Alpargatas vende su parte a Sud América Inversiones y a Eduardo F. Constantini. Al mismo tiempo, se adquieren más sucursales al Banco Santander y al Chase Manhattan Bank, llegando a tener 62 de ellas.


title: BBVA (Argentina)

text: En diciembre de 1996, el Banco Bilbao Vizcaya (actualmente Banco Bilbao Vizcaya Argentaria) adquirió el 99,90% de las cuotas sociales de Otar S.R.L., de Otero Monsegur y Areco, accionista mayoritario de Sud América Inversiones , titular, a su vez, del 30,04% del capital de Banco Francés. La operación se realizó en 375 millones de dólares.


title: BBVA (Argentina)

text: En agosto de 1997 el Banco adquirió el 71,75% del Banco de Crédito Argentino, con el cual se fusionó, fortaleciéndose con la absorción de la entidad competidora.


title: BBVA (Argentina)

text: En 2012, se convirtió en el patrocinador principal de los dos clubes de fútbol , luciendo el logo de "BBVA" o bien "BBVA Francés" en el frontal de las camisetas, desde enero en el Club Atlético Boca Juniors y desde julio en el Club Atlético River Plate. Desde 2015 también patrocina a Talleres de Córdoba.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: La moneda romana durante la mayor parte de la República romana y la mitad occidental del Imperio romano consistió en monedas incluyendo el áureo (latín, "aureus", dorado), el denario (lat. "denarius", de plata), el sestercio (lat. "sestertius", de bronce), el dupondio (lat. "dupondius", también de bronce) y el as (de cobre). Estas monedas se usaron desde mediados del siglo III a. C. hasta mediados del siglo III d. C.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Aún se aceptaban como pago en los territorios de influencia griega, incluso aunque en estas regiones se acuñasen monedas propias y algo de plata con otras denominaciones como imperial griego o monedas provinciales romanas.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Los intercambios comerciales eran pagados inicialmente en bueyes u ovejas. La primera moneda fue la libra de cobre y después vinieron las monedas de plata (denarios y sestercios).


title: Moneda en la Antigua Roma

text: El comercio tendió al uso del sistema monetario basado en el áureo (latín "aureus", dorado), aunque circulaba la plata y había una relación del valor oro-plata fijado legalmente.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Pero la moneda efectiva era la de plata. La moneda de plata pasó de 1/72 a 1/84 de libra (327,45 g) en la segunda guerra púnica, y no se modificó en tres siglos. Las monedas de cobre se empleaban para las fracciones, por lo que desaparecieron del gran comercio, y después dejaron de acuñarse los ases.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: El Estado hacía circular monedas de cobre con un baño de plata, que se debían aceptar por su valor nominal. Naturalmente el que la recibía no sabía si la moneda era de plata o no lo era. Para sufragar ciertos gastos, el Estado hizo muchas tiradas de estas monedas, provocando una crisis monetaria que obligó a retirar gran parte de las mismas.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Desde 269 a. C. Roma acuñó monedas de plata llamadas "denarios" (1 denario = 10 ases = ¾ de libra de cobre) y "sestercios" (1/4 de denario = 1 sestercio = 2,5 ases) que sustituyeron al as. Pesaban 1,137 gramos. Siglos después el sestercio se acuñó en bronce.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: La fortuna media de Roma en la época era la posesión de 70 talentos, unos 420.000 denarios o 1.680.000 sestercios.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Al contrario que muchas monedas modernas, las monedas romanas tenían valores intrínsecos. A pesar de contener metales preciosos, el valor de una moneda era más alto que su contenido de metal precioso, así que no eran lingotes. Estimaciones del valor de un denario varían entre 1,6 y 2,85 veces su contenido de metal; se considera que esto equivale al poder adquisitivo de diez libras esterlinas modernas (comparando precios de pan) y aproximadamente tres días de paga de un legionario.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: La mayoría de la información escrita sobre monedas que sobrevive es en forma de papiros preservados en el clima seco de Egipto. El sistema monetario que existió en Egipto hasta la época de la reforma monetaria de Diocleciano era un sistema cerrado basado en el devaluado tetradracma. Aunque se puede considerar que el valor de esos tetradracmas era equivalente en valor al denario, su contenido de metal precioso era mucho más bajo. Evidentemente, no todas las monedas en circulación contenían metales preciosos, al ser el valor de estas monedas demasiado elevado para ser conveniente para compras ordinarias. Una dicotomía existía entre las monedas con valor intrínseco y aquellas con solo un valor simbólico. Esto se refleja en la infrecuente e inadecuada producción de monedas de bronce durante la república; desde la época de Sila hasta la de Augusto no se acuñaron monedas de bronce en absoluto. Incluso durante periodos durante los cuales se crearon monedas de bronce, su producción era a veces cruda y de baja calidad.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Durante el Imperio romano había una división en la autoridad para acuñar monedas de ciertos metales. Aunque se permitió a numerosas autoridades locales acuñar monedas de bronce, no se autorizó a ninguna autoridad local acuñar monedas de plata. Sobre la autoridad para acuñar monedas, Dión Casio escribe: "No se debería permitir a ninguna de las ciudades tener su propia moneda o sistema de pesos y medidas; se les debería exigir a todas utilizar las nuestras." Solo la propia Roma acuñaba monedas de metales preciosos, y la fábrica de moneda estaba centralizada en Roma durante la república y durante los primeros siglos del imperio. Algunas provincias orientales acuñaron monedas de plata, pero esas monedas eran denominaciones locales destinadas a circular y a satisfacer necesidades locales. La emisión de monedas de bronce se puede considerar de poco valor, y de poca importancia para el gobierno central de Roma, porque los gastos del Estado eran elevados y se podían pagar más fácilmente con monedas de alto valor. Se sabe que durante el siglo I un as sólo podía pagar una libra de pan o un litro de vino barato (o de acuerdo con inscripciones en paredes pompeyanas, los servicios de una prostituta barata). La importancia y la necesidad de denominaciones más pequeñas para la población de Roma eran posiblemente altas. Prueba de esto puede verse en las numerosas imitaciones de monedas de bronce claudianas que, aunque posiblemente no autorizadas por Roma, parece que fueron toleradas y se acuñaron en grandes cantidades. El Estado tenía poco incentivo o deseo para satisfacer la necesidad de monedas de bronce, porque utilizaba monedas principalmente como medios para pagar al ejército y a los funcionarios.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: El sistema monetario constituía la base del comercio romano, aunque no siempre fue así. En un principio Roma, como toda antigua civilización, utilizaba el trueque para el comercio. La primera unidad de medida fue la unidad del ganado, llamada "pecua" o "pecunia", que dio origen al término "pecuniario". Este sistema de trueque fue reemplazado durante el inicio de las relaciones comerciales, estabilización de la situación interna romana y el contacto con los griegos, aproximadamente en el siglo V a.C. Las unidades de los primeros sistemas monetarios romanos eran unos lingotes irregulares de bronce y cobre, sin marca o inscripción, llamados "aes rude"; su valor dependía del peso, el cual variaba desde los ocho hasta los trescientos gramos. Esta moneda se siguió produciendo durante un largo periodo, llegando a pesar en algunos casos hasta 1600 g . En ocasiones incluía inscripciones de animales u objetos. La unidad de medida de los romanos era la litra o libra; una litra romana corresponde a 323 gramos actuales.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: El primer vestigio de moneda circular es el "aes", o as, que data aproximadamente del año 280 a. C.. El as incluye un signo común (I). Cuando su peso se fijó en una litra romana, se denominó "aes litral" o as litral. Esta moneda es la primera de forma circular, y dio origen a otras monedas, como, por ejemplo, el "semis". El semis era una moneda de bronce con la cabeza de Saturno, su marca era la S y su valor era el de medio as o seis onzas. El "triente" o "trines" equivalía a un tercio del as, estaba hecha de bronce, mostraba la cara de Minerva y su marca eran cuatro puntos. El "quadrans", o cuadrante, era la moneda más pequeña; estaba hecha de bronce, mostraba la cara de Hércules, su marca eran tres puntos y valía un cuarto de un as. El "sextans" o sestante equivalía a un sexto del as, su símbolo eran dos puntos, mostraba la cabeza de Mercurio, era algo mayor que el cuadrante y estaba hecha de bronce. La onza equivalía a un doceavo del as, estaba hecha de bronce, su valor era un punto y su marca era la cabeza de Roma. La onza tenía múltiplos y divisores: la triple onza o "teruncia"; la moneda de cuatro onzas o "quartuncia"; la de cinco o "quincunx"; la de ocho o "bes"; la de nueve o "dodrans"; la de diez o "dextans" y la media onza o "semuncia".


title: Moneda en la Antigua Roma

text: La moneda oficial del imperio romano era el "denario argentum", hecha de plata. El denario era una réplica del dracma que circulaba en la Magna Grecia y empezó a acuñarse después de la derrota de Pirro de Epiro. Equivalía a diez ases y se marcaba con una X, que correspondía al número de ases de su valor. El denario se utilizaba con frecuencia durante la república. Durante el alto imperio se acuñaron denarios en metal base (hierro) en las fronteras. Durante los reinados de Valeriano y Galieno el denario dejó de ser de plata, pasando a estar hecho de una mezcla de plata, cobre y estaño denominada vellón.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Una moneda fraccionaria del denario era el "sestercio", cuyo símbolo era HS. El sestercio equivalía a un cuarto del denario. Su valor original eran 810 gramos, aunque en ocasiones se aproximaba a los mil gramos. Estaba hecho generalmente de cobre, aunque en algunos casos estaba hecho de plata.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Otra moneda fraccionaria del denario de plata era el "quinario", que equivalía a cinco ases o medio denario. Por lo general el quinario se marcaba con una V, que correspondía al número de ases de su valor. Durante el inicio de la época imperial se acuñaron "denario aureum", quinarios áureos o de oro; su valor equivalía a medio áureo. Su valor oscilaba entre diez denarios de plata hasta veinticuatro en su punto de máxima valorización. El denario de oro empezó a circular en la época de Julio César, siendo común a partir del reinado de Augusto. Su desvalorización comenzó durante el reinado de Aureliano.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: La "tremissis" era una moneda de oro que equivalía a la tercera parte del áureo. Durante la época de Constantino I el áureo fue sustituido por una moneda llamada sólido áureo, que alcanzó una valorización de hasta dos mil denarios, siendo la moneda más común durante el bajo imperio y durante el posterior Imperio bizantino, donde sobrevivió con el nombre de "nomisma". Las subdivisiones del sólido áureo eran las mismas nombradas para el áureo, además de otras creadas con las reformas económicas de Constantino I, como la "silicua", que equivalía a la veinticuatroava parte de un sólido áureo.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Otras monedas utilizadas en la antigua Roma eran monedas de los antiguos pueblos, las cuales circulaban porque facilitaban el comercio y la integración de las provincias en el mercado romano. Entre ellas destacan la dracma griega antigua, el dicalco y el tetradracma griegos; el talento y la mina, monedas de Mesopotamia; los victoriatos, usados frecuentemente en España; por último, el cistóforo de Pérgamo, el óbolo, el shekel, el triobolo y el trishekel, entre otras, usados en las colonias griegas y fenicias.


title: Moneda en la Antigua Roma

text: Las monedas de plata y bronce fueron introducidas en la Hispania Citerior, pero la moneda de plata fue retirada progresivamente y quedó la de bronce como única moneda. Entre el 218 a. C., año de la llegada de los romanos, y el 212 a. C. aparecieron las dracmas ibero-romanas acuñadas en Emporium y en otras cecas, siendo muy uniformes en cuanto a estilo.


title: Eric Hobsbawm

text: Considerado un «pensador clave de la historia del siglo XX», es conocido por su trilogía sobre las tres edades: "La era de la revolución: Europa 1789-1848" (1962), "La era del capital: 1848-1875" (1975) y "La era del imperio: 1875-1914" (1987), a la cual en 1994 se añade "The Age of Extremes", publicada en español como "Historia del siglo XX".


title: Eric Hobsbawm

text: Nació el 9 de junio de 1917 en Alejandría durante la Primera Guerra Mundial. Abandonó Egipto a los dos años de edad, y se crio en Viena y Berlín. Sus padres fueron Leopold Percy Hobsbawm y Nelly Grün, ambos de religión judía, si bien "enteramente no practicantes" en lo religioso, no así en lo cultural y social. Aunque vivieron en países de habla alemana, sus padres continuaron hablándole a él y a su hermana Nancy en inglés.


title: Eric Hobsbawm

text: Su padre murió en el año 1929 y, algo después, su madre, por lo cual él y Nancy fueron adoptados por su tía materna Gretl Grün y por su tío paterno Sydney Hobsbawm, que acabarían casándose y teniendo un hijo llamado Peter Hobsbawm. En 1933, la familia se traslada a vivir a Londres.


title: Eric Hobsbawm

text: Eric Hobsbawm fue educado en el Prinz-Heinrich-Gymnasium en Berlín, en el St Marylebone Grammar School (ahora desaparecido) y en el King's College, Cambridge, donde se doctoró y participó en la Sociedad Fabiana. Formó parte de una sociedad secreta de la élite intelectual llamada los Apóstoles de Cambridge. Durante la Segunda Guerra Mundial, sirvió en el cuerpo de Ingenieros y el Royal Army Educational Corps. Se casó en dos ocasiones, primero con Muriel Seaman en 1943 (se divorció en 1951) y luego con Marlene Schwarz. Con esta última tuvo dos hijos, Julia Hobsbawm y Andy Hobsbawm, y un hijo llamado Joshua de una relación anterior.


title: Eric Hobsbawm

text: Se unió al Socialist Schoolboys en 1931 y al Partido Comunista en 1936. Fue miembro del Grupo de Historiadores del Partido Comunista de Gran Bretaña de 1946 a 1956. En 1956 cuando acaeció la invasión soviética de Hungría Hobsbawm no abandonó el Partido Comunista de Gran Bretaña, a diferencia de sus colegas historiadores, haciendo este hecho posible la especulación sobre si Hobsbawn la apoyó en su momento. Sin embargo, no se debe confundir su obra con el marxismo ortodoxo soviético que dictaba la URSS, sino con el marxismo revisionista europeo. Trabajó con la publicación "Marxism Today" durante la década de 1980 y colaboró con la modernización de Neil Kinnock del Partido Laborista.


title: Eric Hobsbawm

text: En 1947 obtuvo una plaza de profesor de Historia en el Birkbeck College, de la Universidad de Londres. Fue profesor visitante en Stanford en los años 60. En 1978 entró a formar parte de la Academia Británica. Se retiró en 1982, pero continuó como profesor visitante, durante algunos meses al año, en The New School for Social Research en Manhattan hasta 1997. Fue profesor emérito del departamento de ciencias políticas de The New School for Social Research hasta su muerte.


title: Eric Hobsbawm

text: Hobsbawm, uno de los más importantes historiadores británicos, escribió extensamente sobre una gran variedad de temas. Como historiador marxista se centró en el análisis de la "revolución dual" (la Revolución francesa y la Revolución industrial británica). En ellas vio la fuerza impulsora de la tendencia predominante hacia el capitalismo liberal de hoy en día. Otro tema recurrente en su obra fue el de los bandidos sociales, un fenómeno que Hobsbawm intentó situar en el terreno del contexto social e histórico relevante, al enfrentarse con la visión tradicional de considerarlo como una espontánea e impredecible forma de rebelión. Uno de los intereses de Hobsbawm fue el desarrollo de las tradiciones. Su trabajo es un estudio de su construcción en el contexto del estado nación. Argumenta que muchas tradiciones son inventadas por élites nacionales para justificar la existencia e importancia de sus respectivas naciones.


title: Eric Hobsbawm

text: Al margen de su obra histórica, Hobsbawm escribió (bajo el seudónimo de Frankie Newton —tomado del nombre del trompetista comunista de Billie Holiday—) para el "New Statesman" como crítico de "jazz" y en diversas revistas intelectuales sobre temas diversos, como el barbarismo en la edad moderna, los problemas del movimiento obrero y el conflicto entre anarquismo y comunismo.


title: Eric Hobsbawm

text: Pero lo más importante fueron sus libros "La era de la revolución, 1789-1848"; "La era del capitalismo"; "La era del imperio, 1875-1914" e "Historia del siglo XX" ("The Age of Extremes" en su título en inglés). Algunos consideran a esta obra la más accesible, renovadora y apasionante historia universal contemporánea.


title: Eric Hobsbawm

text: Hablaba inglés, alemán, francés, español e italiano con fluidez y sabía leer en neerlandés, portugués y catalán.


title: Eric Hobsbawm

text: Falleció a los 95 años, el 1° de octubre de 2012, aquejado de una neumonía con complicaciones por una leucemia que padecía. Sus restos fueron cremados y sepultados en el cementerio de Highgate, donde se encuentra la tumba de Karl Marx.


title: Eric Hobsbawm

text: En 2009 había solicitado al Gobierno británico el acceso a su ficha personal abierta por los servicios secretos del país, pero le fue denegado. Cinco años después, tras desclasificarse los archivos, se supo que el MI5 espió durante décadas a Hobsbawm —al igual que a muchos otros historiadores e intelectuales catalogados de «comunistas»—, llegando a intervenirle el correo privado y las llamadas telefónicas. El MI5 le asignó el número 211764 en sus ficheros y comenzó a investigarlo en 1942, a pesar de que se descartó su «participación en actividades subversivas o de propaganda».


title: Anas platyrhynchos domesticus

text: El pato doméstico (Anas platyrhynchos domesticus) es una subespecie de ave anseriforme de la familia Anatidae.


title: Anas platyrhynchos domesticus

text: A diferencia de algunos otros patos, el pato doméstico tiene un temperamento afable, lo que lo convierte en un buen animal de corral. Estos patos son muy versátiles y están presentes en estanques y en patios traseros. Su expectativa de vida es de nueve a doce años.


title: Anas platyrhynchos domesticus

text: Su peso es de entre 3,6 y 4,1 kg, aunque se han desarrollado variedades mayores. Su plumaje es blanco y tiene el pico y las patas de color naranja. Algunos pueden tener el pico más amarillo, pero si tienen el pico negro se considera una seria falta en la clasificación. El pato Pekín blanco es un pato de rápido crecimiento; y los pollos son fáciles de distinguir de los adultos porque tienen un plumaje brillante y amarillo. Sus aletas son color naranja y miden 8 cm.


title: Anas platyrhynchos domesticus

text: Los machos se distinguen de las hembras por las plumas de la cola, en el caso del macho la cola termina en aguja hacia arriba, mientras que en la hembra la cola apunta hacia abajo.


title: Anas platyrhynchos domesticus

text: Los patos domésticos fueron importados de China a Europa y Norteamérica en los años 1800, y fueron inicialmente vistos en exposiciones en 1878. Esta especie fue originalmente criada a partir del ánade real ("Anas platyrhynchos"), aunque en textos antiguos lo clasificaban como "Anas domesticus". Ha sido usado históricamente como pato de carne. Hoy en día los patos domésticos proveen la carne de pato más conocida y son los ánades de granja más comunes. Además son los patos más populares en las exhibiciones y como mascotas.


title: Anas platyrhynchos domesticus

text: A diferencia de otros animales de granja, los patos de granja conservan muchas de las características de la especie silvestre y son capaces de vivir y reproducirse de forma natural sin la intervención del hombre.


title: Anas platyrhynchos domesticus

text: En estado silvestre los patos prefieren vivir en ríos, lagos y aguas costeras próximas a las orillas, pero la especie doméstica es incluso más adaptable, conformándose con ocupar depósitos de agua y charcas y, a falta de estos, cultivos cercanos a canales de riego. Algunas poblaciones de "Anas platyrhynchos" (ánade real), descienden total o parcialmente de patos domésticos pero, como en el caso de las palomas domésticas asilvestradas, ferales o naturalizadas, cuando su aspecto (fenotipo) es similar al de la especie silvestre, se les suele clasificar con la subespecie parental.


title: Anas platyrhynchos domesticus

text: Las aves silvestres son muy gregarias, bastante ariscas y desconfiadas. Raramente permiten el acercamiento a corta distancia, siendo normalmente el primer pato que huye ante la presencia humana. Los animales descendientes de patos domésticos aunque puedan ser de aspecto idéntico al silvestre, son fáciles de ver solos o en pareja y permiten que se les observe durante más tiempo e incluso permanecen a corta distancia sin huir. En estado salvaje, los descendientes de pato doméstico revierten en pocas generaciones rápidamente al fenotipo silvestre, por ser estos genes dominantes. En algunos casos, como los animales semisilvestres de parques públicos, persiguen a los seres humanos solicitándoles comida. Los patos de origen doméstico suelen criar en lugares cercanos a asentamientos humanos que les mantienen a salvo de predadores como los zorros.


title: Anas platyrhynchos domesticus

text: Para anidar elige sitios secos un poco alejados del agua, escondiendo el nido entre el pasto, cardos o en un lugar cerrado y oscuro donde la pata no sea molestada y se sienta segura; los nidos suelen estar forrados con plumillas para conservar el calor. Pone de cuatro a doce huevos. La incubación tarda veintiocho días y es efectuada solo por la hembra. Una vez nacidas las crías, la madre se encarga de sus cuidados y protección. Los patos nacen con los ojos abiertos y cubiertos por un plumón amarillo, por lo que es capaz de conservar su temperatura corporal; a las pocas horas son capaces de abandonar el nido siguiendo a la madre, que los guiará para que se alimenten por sí mismos.


title: Sucker Punch

text: Sucker Punch (titulada: Sucker Punch: Mundo surreal en Hispanoamérica) es una película estadounidense de 2011 de acción y fantasía escrita por Steve Shibuya y Zack Snyder y dirigida por Snyder.


title: Sucker Punch

text: La película cuenta con un reparto coral formado por las actrices Emily Browning, Abbie Cornish, Jena Malone, Vanessa Hudgens y Jamie Chung. La película sigue la historia de una joven en la década de 1950 -a punto de ser lobotomizada- y su intento de escapar de un hospital psiquiátrico junto con sus compañeras.


title: Sucker Punch

text: "Sucker Punch" opera en tres niveles: primero una realidad, luego una sub-realidad en la que la sala de psiquiatría es un extraño burdel, y por último un nivel formado por un mundo de ensueño donde secuencias de acción fuera del tiempo y espacio tienen lugar. Zack Snyder dijo que la película es una crítica al sexismo de la cultura geek y a la conversión de las mujeres en meros objetos.


title: Sucker Punch

text: En 1960, Babydoll, una chica de 20 años, es internada en el Hospital Lennox Para Enfermos Mentales después de matar accidentalmente a su hermana menor en un intento de defenderla de su abusivo padrastro, quien se enfurece con ellas porque, poco después del fallecimiento de la madre de ambas chicas, lee su testamento y descubre que ella le ha dejado todos sus bienes a sus dos hijas, sin dejarle nada al padrastro de las chicas.


title: Sucker Punch

text: Él intenta agredir en primer lugar a Babydoll, ésta le rechaza dándole un violento rasguño en el rostro, ante lo cual cambia de idea, dirigiéndose al cuarto de su hermana para agredirla a ella, pero su hermana menor logra encerrarse en un armario; su padrastro vuelve a dirigirse hacia Babydoll, quien escapa por la ventana de su cuarto. Sabiendo que no puede abandonar a su hermana, ya que su padrastro terminará por atraparla, va en busca de un arma, mientras el padrastro logra forzar la puerta del armario donde se escondía la hermana menor, procediendo a golpearla. Para cuando regresa, la paliza ha terminado y al intentar dispararle a él, hiere mortalmente a su hermana. Blue Jones, uno de los enfermeros del asilo, es sobornado por el padrastro de Babydoll para que falsifique la firma de una psiquiatra, la Dra. Veran Gorski, para que de esa manera Babydoll acabe lobotomizada y así ser incapaz de informar las verdaderas circunstancias que desencadenaron la muerte de su hermana menor, ni tampoco poder reclamar la fortuna de su recién fallecida madre. Mientras Babydoll entra a la institución, se percata de varios elementos a su alrededor, esenciales, si ella intentase escapar.


title: Sucker Punch

text: Días antes de su lobotomía, Babydoll se imagina un mundo fantástico para soportar la realidad. En dicho mundo es una bailarina recién llegada a un burdel que le pertenece a Blue, a quien imagina como un mafioso. Se hace amiga de cuatro bailarinas: Amber, Blondie, Rocket y la hermana mayor de Rocket, Sweet Pea. La Dra. Gorski (en ese mundo llamada Madame Gorski), la instructora de baile, informa que la virginidad de Babydoll será vendida a un cliente conocido como “El Gran Apostador” (representación de los cinco días hasta la lobotomía de BabyDoll). Gorski alienta a Babydoll a realizar un baile erótico, durante el cual Babydoll fantasea estar en el Japón feudal, viéndose con el Hombre Sabio. Después de expresar su deseo de escapar, éste se presenta ante ella con armas. Le dice que necesita reunir cinco elementos para una fuga: un mapa, fuego, un cuchillo, una llave y un quinto elemento desconocido que requerirá de “un gran sacrificio”. Antes de separarse, le enseña a “defenderse” mientras se enfrenta a tres samuráis demoníacos a los que derrota. Terminada su fantasía, se encuentra de regreso en el burdel, cuya danza deja impresionados a Blue y otros espectadores.


title: Sucker Punch

text: Inspirada por su visión del Hombre Sabio, Babydoll persuade a sus nuevas amigas a elaborar una fuga, aunque Sweet Pea se niega al principio, pero acepta porque según ella; las atraparían si no entra al plan. Ella planea usar sus danzas como distracciones, mientras las demás obtienen las herramientas necesarias para la fuga. Durante cada danza, ella se imagina eventos de aventura que reflejan los esfuerzos secretos en curso. Estos episodios incluyen la infiltración a un campamento de soldados alemanes propulsados por vapor durante la Primera Guerra Mundial con tal de ganar el mapa (reflejando a Sweet Pea entrando a la oficina de Blue y copiando el mapa); el asalto a un castillo infestado de orcos para cortar dos cristales inflamables de la garganta de un bebé dragón (reflejando a Amber robando el encendedor de la chaqueta de un cliente); y el embarque a un tren y el combate con guardias robotizados para desarmar una bomba (reflejando a Rocket robando el cuchillo del cocinero del burdel). Durante la última de estas fantasías, Rocket muere cuando la bomba explota, hecho que se desarrolla paralelamente a una mortal batalla entre el cocinero y las chicas en el burdel.


title: Sucker Punch

text: Mientras tanto, Blue sospecha que las chicas traman algo y escucha a Blondie confesándole a Madame Gorski los planes de Babydoll. Después de descubrir la espantosa escena en torno al cocinero en la cocina, lo toma como un duelo, encierra a Sweet Pea en un armario y confronta el resto de las chicas en los vestidores, procediendo a “hacer ejemplos” al disparar mortalmente a Amber y Blondie. Posteriormente trata de violar a Babydoll, pero esta lo apuñala con el cuchillo de cocina y roba su llave maestra. Libera a Sweet Pea y comienzan el incendio. Como resultado de la activación de la alarma de incendios, todas las puertas son abiertas. Las dos logran escapar al patio, donde encuentran la entrada principal bloqueada por los esbirros. Babydoll deduce que el quinto elemento restante para escapar es ella misma y que es el sacrificio necesario para completar la huida de Sweet Pea ya que, según ella, es la única que tiene una oportunidad afuera. Distrae a los guardias, permitiéndole a Sweet Pea escapar.


title: Sucker Punch

text: La escena corta de regreso al asilo con el cirujano (John Hamm), que ha realizado la lobotomía a Babydoll. El doctor está perturbado por la expresión de esta y pregunta a la Dra. Gorski por qué aprobó el procedimiento. También se revela que los eventos sucedidos en su mundo de sueños ocurrieron en el hospital (Blue apuñalado, el inicio del incendio y la fuga de Sweet Pea). Gorski se percata que Blue ha falsificado su firma y llama a la policía, quienes toman a Blue como culpable de una catatónica Babydoll.


title: Sucker Punch

text: Sweet Pea es detenida por la policía en una estación de autobuses, pero es rescatada por el chófer del autobús, quien engaña a los policías. Este resulta ser el Hombre Sabio de las fantasías de Babydoll. Él le dice que se siente en la parte trasera del autobús, informándole que le queda “un largo camino por recorrer”.


title: Sucker Punch

text: Antes de comenzar el casting en marzo de 2009, Snyder reveló el reparto que consideraba como ideal. Snyder decidió escoger un reparto femenino diciendo que "Yo ya había elegido un reparto masculino para 300, así que estoy haciendo lo contrario", contradiciendo la opinión de Warner Bros de 2007.


title: Sucker Punch

text: Snyder había escogido a Amanda Seyfried para el papel principal, "Baby Doll." "Ya veremos. Lo estamos intentando… ella es genial. Sería fantástico si lo consiguiéramos ", Snyder dijo cuando se le preguntó si Seyfried iba a interpretar el papel principal. Snyder también ofreció papeles a Abbie Cornish, Evan Rachel Wood, Emma Stone, y Vanessa Hudgens. A pesar de las intenciones de Snyder, Seyfried rechazó el papel porque tenía problemas para compaginarlo con la serie de la HBO "Big Love". Días después, Seyfried era sustituida por Browning. Por aquel entonces el resto del reparto estaba sin decidir.


title: Sucker Punch

text: Evan Rachel Wood rechazó un papel debido a conflictos con la serie "True Blood" y la posibilidad de participar en el musical Spider-Man: Turn Off the Dark. El papel que iba a interpreter Wood recayó en Malone. Chung firmó para el papel de "Amber", aunque dicho papel iba a ser interpretado por Stone. Hamm fue confirmado a finales de agosto de 2009, Isaac también fue firmado por aquel entonces.


title: Sucker Punch

text: Snyder confirmó después a Glenn como "el hombre sabio". Hudgens describió su papel como uno "difícil." "Estoy tan entusiasmada con esto", dijo. "Se lo digo a todo el mundo, quiero hacer una película de acción.' Pero ellos me decían, 'Quizá, dentro de algunos años. 'Así que ahora les digo, '¡Ja! ¡Toma esa! ¡Lo estoy haciendo ya!'"


title: Sucker Punch

text: El desarrollo comenzó en marzo de 2007. El guion, escrito por Snyder y Shibuya, se terminó en cinco meses. La película inicialmente estaba pensada para ser estrenada antes que "Watchmen". Para "Sucker Punch", Snyder reunió a la mayoría de los que trabajaron en la producción de "Watchmen" en Vancouver. La esposa de Zack Snyder, Deborah Snyder, codirige y coproduce junto a su marido a través del sello "Cruel & Unusual Films", mientras que Wesley Coller es el productor ejecutivo.


title: Sucker Punch

text: Warner Bros. anunció a principios de 2009 que distribuirían "Sucker Punch" debido al éxito de "Watchmen". Refiriéndose a "Watchmen", Snyder dijo, “nunca me dijeron, podría haber sido más corta o qué pena que sea tan para adultos, y eso es fantástico, así que los voy a volver a poner a prueba con "Sucker Punch".”


title: Sucker Punch

text: La preproducción se llevó a cabo en Los Ángeles en junio de 2009, tras lo cual se trasladó a Vancouver y Toronto en julio del mismo año, donde duró el rodaje hasta enero de 2010.


title: Sucker Punch

text: El fotógrafo Clay Enos fue contratado para tomar fotografías fijas y retratos de las principales actrices.


title: Sucker Punch

text: Antes de comenzar el rodaje, el reparto tuvo que entrenar. El entrenamiento duró doce semanas. Comenzó en junio de 2009 y continuó durante el rodaje. El reparto femenino tuvo que levantar peso muerto de hasta 100 kilogramos. Damon Caro, el preparador de "300" y "Watchmen", fue contratado para la película. El reparto comenzó a entrenar sin Hudgens que estaba ocupada rodando otras películas, como "Beastly". Snyder dijo que cuando las chicas están luchando, "[como por ejemplo] cuando van a matar al bebé dragón, antes han matado a criaturas parecidas a orcos y entran en una instalación parecida a las de SEAL. Llevan metralletas pero luchan contra criaturas míticas, criaturas imposibles. El combate mano a mano es brutal, porque Damon [Caro] hizo todas [las peleas] en la saga de Jason Bourne y transmite esas buenas sensaciones al reparto."


title: Sucker Punch

text: Abbie Cornish dijo que antes del comienzo del rodaje estuvieron entrenando seis horas al día, cinco días a la semana, artes marciales, esgrima y coreografía. Damon Caro, conocido por coreografiar dobles de películas como "300" y "Bourne", trabajó con Snyder de nuevo para "Sucker Punch" al igual que en muchas otras películas pasadas de Snyder.


title: Sucker Punch

text: Snyder dijo que "(la película) es una estilizada película de acción con una especie de paisajes de la imaginación y cosas de la naturaleza." Snyder consideró durante un tiempo el título de la película y finalmente eligió "Sucker Punch" como una referencia a la cultura pop.


title: Sucker Punch

text: La película incluye un burdel imaginario en las que las cinco chicas entran en la realidad alternativa, donde cantan y bailan. Aunque posteriormente fue cortado, Hudgens grabó un baile muy sensual y realizó una danza del vientre-techno mientras Browning se pelea con un oficial alemán mutante.


title: Sucker Punch

text: La película también incluye dragones, robots y un escenario de la Primera Guerra Mundial debido a la época en la que se ambienta la película. Snyder manifestó su interés en el contenido de la película:


title: Sucker Punch

text: Por otro lado, aunque es fetichista y personal, quiero pensar que mis fetichismos no son tan oscuros. ¿Quién no quiere ver a chicas corriendo por trincheras de la Primera Guerra Mundial causando estragos? Siempre había tenido interés en esos mundos - cómics, fantasía, películas de animación. Me gustaría ver esto, así es como me aproximo a una temática, y desde allí continúo.


title: Sucker Punch

text: Rick Carter es el diseñador de producción, mientras que los efectos visuales de la película fueron realizados por Animal Logic, con 75 especialistas en efectos visuales, y la "Moving Picture Company" que realizó más de 120 tomas.


title: Sucker Punch

text: Snyder quería diseñar una película de manera que no hubiera límites de ningún tipo, pero dijo que al ser su primera película original no basada en nada anterior eso era lo más difícil, ya que quería una historia fresca y no sólo un videojuego.


title: Sucker Punch

text: "Sucker Punch" es en una mezcla de lo real y lo digital, con un club nocturno al lado de las trincheras de la Segunda Guerra Mundial, la fachada parcial de un castillo – posteriormente se añadirá un dragón - y los pasillos sombríos del manicomio.


title: Sucker Punch

text: La música es una parte intrínseca de la película. "En la historia, la música es lo que las lanza a los mundos fantásticos", explica Snyder. La columna vertebral de la película es la música. Se usan canciones que peguen con el ambiente.Son una pieza fundamental de la película y se usan como en "Moulin Rouge!", según Snyder. Las coreografías de baile fueron realizadas por Paul Becker y Jeff Dimitriou. Carla Gugino, que interpreta a una madame, tuvo que tomar clases de canto para las escenas donde interpreta a una coreógrafa. En el burdel aparecen canciones "sexy", dijo Jamie Chung. Debido a la duración de la película, Snyder se vio forzado a cortar la mayoría de las secuencias de baile de la versión para cines, aunque aparece una durante los títulos de crédito. Dijo que para le versión en DVD/Blu-ray serían reintroducidas.


title: Sucker Punch

text: En septiembre de 2009, Chung dijo que habían comenzado a grabarse canciones para "Sucker Punch". Oscar Isaac dijo que las canciones de la película no serán expresamente creadas para esta sino nuevas versiones de clásicos.


title: Sucker Punch

text: La banda sonora de "Sucker Punch" fue lanzada el 22 de marzo de 2011 por Water Tower Music. La banda sonora tiene nueve canciones, todas versiones de Alison Mosshart, Björk, Queen, Skunk Anansie y Emily Browning.


title: Sucker Punch

text: Sucker Punch se estrenó tanto en cines convencionales como con tecnología IMAX, el 25 de marzo de 2011. Anteriormente se había anunciado que la película sería lanzada el 8 de octubre de 2010. Snyder está trabajando actualmente en el contenido interactivo para el lanzamiento en Blu-ray.


title: Sucker Punch

text: Warner Bros. anunció que a "Sucker Punch" se estrenaría en formato 3D. Sin embargo, más tarde se anunció que la película no se presentaría en 3D.


title: Sucker Punch

text: En las primeras entrevistas, Zack Snyder dijo que la película tendría clasificación R (restringido) pero tiempo más tarde dijo que intentaría hacerla PG-13 (con guía paterna estricta). Para su lanzamiento, se vio obligado a cortar multitud de escenas para satisfacer a la Motion Picture Association of America pero dijo que la versión en DVD/Blu-ray las incorporarían. Dichas escenas incluyen una escena de amor. Browning dijo, "Tengo una tierna y dulce escenaI de amor con Jon Hamm... Creo que es genial para esta chica joven tomar el control de su propia sexualidad." Añadió, "[La MPAA] ha hecho que Zack edite la escena para que parezca que a ella no le gusta tanto. Zack dijo que la ha editado tanto que parece que la está forzando. Era la única manera de lograr [una calificación] PG-13 y dijo, 'No quiero enviar ese mensaje.'"


title: Sucker Punch

text: "Sucker Punch" ha recibido en su mayoría críticas negativas por parte de periodistas. Rotten Tomatoes dijo que sólo el 21% de 106 le han dado una calificación positiva. A 26 de marzo de 2011, la película obtiene una calificación de 35 sobre 100 en Metacritic. Richard Roeper le dio una calificación de D, diciendo que "esto prueba que una película puede ser ruidosa, llena de acción y repleta de guapas jóvenes – y ser capaz de aburrir hasta la muerte." Roger Moore del "Orlando Sentinel" dio a la película una puntuación de 1 de 4 estrellas diciendo que la película es "una película antierótica y antithriller dentro del género thriller y erótico en formato de videojuego, "Sucker Punch" es como "The Last Airbender" con bustiers." A.O. Scott de "The New York Times" dijo que no hay nada en la película para entretenerse excepto en la pequeña satisfiacción en darse cuenta de que la película es fiel a su nombre (en inglés, la expresión “sucker punch” se refiere a un golpe – físico o metafórico - poco limpio dado sin tiempo para responder).


title: Sucker Punch

text: La película, posteriormente comenzó a recibir calificaciones positivas como la de Andrew O'Hehir de Salon.com quien describió la película como un "viaje vertiginoso " que "nos da lo que queremos." Betsy Sharkey de "Los Angeles Times" escribió una reseña positiva describiendo a la película como "una maravillosamente salvaje provocación " y "un inclemente y completamente absorbente revolcón con la identidad" que no se hubiera querido perder por nada del mundo.


title: Derecho de familia

text: El Derecho de Familia o también llamado Derecho familiar es el conjunto de normas e instituciones jurídicas que regulan las relaciones personales y patrimoniales de los miembros que integran la familia.


title: Derecho de familia

text: Es la parte del Derecho Civil que tiene por objeto las relaciones jurídicas familiares: relaciones conyugales, paterno-filiales, tanto en su aspecto personal como patrimonial, la tutela y las demás instituciones de protección de menores e incapacitados. Constituye el eje central la familia, el matrimonio y la filiación.


title: Derecho de familia

text: Tradicionalmente se ha considerado que el derecho de familia es una rama del derecho civil; sin embargo, puesto que este último se estructura sobre la base de la persona individual y dado que habitualmente se ha estimado que las relaciones de familia no pueden quedar regidas solo por criterios de interés individual y la autonomía de la voluntad, en la actualidad gran parte de la doctrina considera que es una rama autónoma del derecho, con principios propios. Sin embargo, para considerarse autónoma, es necesario que se den tres supuestos: la independencia doctrinal, la independencia legislativa y la independencia judicial.


title: Derecho de familia

text: Varios países han recogido legislativamente este cambio doctrinario dictando un Código de Familia (aparte de un Código Civil). Ese ha sido el caso de México, Argelia, Bolivia, Canadá, Cuba, Nicaragua, Costa Rica, El Salvador, Filipinas, Venezuela, Honduras, Malí, Marruecos, Panamá, Polonia y Rusia, entre otros.


title: Derecho de familia

text: Los "actos de familia" son habitualmente solemnes, o sea, requieren de ciertas formalidades (por ejemplo, el matrimonio, la adopción, etc.); y comúnmente no pueden ser objeto de modalidades (por ejemplo, no pueden estar sujetas a plazo).


title: Derecho de familia

text: Así lo determinó la Sala de Derecho Constitucional y Social Permanente de la Corte Suprema de Justicia en la sentencia recaída en el Proceso de Amparo N.º 4167-2011-Callao. Más información en el siguiente enlace.


title: Derecho de familia

text: Las dos instituciones fundamentales del derecho de la familia son el matrimonio y la filiación. Además, los cuerpos normativos dedicados al derecho de la familia se preocupan de la situación de las personas sujetas a la autoridad de otro.Esto se refiere al mandatario de la persona.


title: Derecho de familia

text: La familia, célula vital de la sociedad, esencial para alcanzar un desarrollo óptimo, un soporte económico que le permita a sus integrantes obtener metas acordes con su naturaleza humana; este sustrato material, económico debe comprender bienes en cantidad suficiente que permitan formar un hogar y establecer un buen trabajo, liberándonos de la incertidumbre y riesgos propios de la sociedad actual. Respondiendo a estos objetivos, surge en las legislaciones contemporáneas una figura jurídica que adopta diferentes denominaciones, pero con una sola sustantividad y fin, la de protección al núcleo familiar.


title: Duodeno

text: En el aparato digestivo, el duodeno es la parte del intestino delgado que conecta el estómago con el yeyuno. El vocablo «duodeno» procede del latín "duodenum digitorum" y este traducido del griego δωδεκαδακτύλη "dōdekadaktýlē", literalmente «de doce dedos de longitud», esto es porque los antiguos anatomistas decían que medía doce traveses de dedos, es decir unos .


title: Duodeno

text: El duodeno está situado en la parte posterior y superior del abdomen, en el retroperitoneo, siendo la única porción del intestino delgado que se encuentra fijo, y está formado totalmente por músculo liso.


title: Duodeno

text: Comienza en el píloro a la altura de L1 (límite proximal), la abertura de la parte inferior del estómago por la que vacía su contenido en el intestino. Termina en la flexura duodenoyeyunal a la altura de L2 (límite distal), que lo separa del yeyuno.


title: Duodeno

text: Después de que los alimentos se combinan con el ácido gástrico, descienden al duodeno, donde se mezclan con la bilis proveniente de la vesícula biliar y los jugos digestivos del páncreas. La absorción de vitaminas, minerales y otros nutrientes comienza en el duodeno.


title: Duodeno

text: El duodeno tiene forma de C, formando cuatro ángulos de aproximadamente 90 grados, que comprenden cuatro partes:


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: religiosa. La técnica pictórica de los egipcios fue un precedente de la pintura al fresco o témpera, ya que hacían de los pigmentos naturales, extraídos de tierras de diferentes colores, una pasta de color, que mezclaban con barro y disolvían con agua para poder aplicarlo sobre los muros, revestidos con una capa de tendido "seco" de yeso.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: Sus principales técnicas fueron el fresco, el temple, el encausto y a veces también el esmalte en joyas, amuletos, escarabeo, estatuillas de correspondientes y azulejo de revestimiento en muros interiores. Sus colores fueron vivos y variados en cada escena y las más antiguas pinturas parietales decorativas que se conocen fueron policromas, y de colorido uniforme. Los tintes base se obtenían: el negro, del carbón, el blanco, de la cal o de yeso, el amarillo y rojo-ladrillo, del ocre natural del desierto, el verde, de la malaquita y el azul, del lapislázuli.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: La pintura se utilizaba para decorar las paredes de los templos y tumbas, así como para ilustrar papiros. Una técnica muy empleada fue la del fresco para conseguir los colores de los pigmentos que se tenían que diluir en agua antes de ser aplicados sobre una pared húmeda.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: El arte egipcio es indudablemente la manifestación que más ha dominado en el hombre actual. La civilización egipcia no solo creó la arquitectura, pintura y escultura su belleza no tan solo es impresionante, sino que también es toda una cultura que ha hecho soñar a miles de personas como investigadores, literarios y las personas comunes donde se funde un sobresaliente misterioso e historia, el arte egipcio es un arte que se relaciona con el medio en él se desarrolla. Este se desarrolla en diferentes aspectos: método geográfico que determina una cultura cerrada que hace un arte impermeable a influencias exteriores a ellas que evolucionará poco a poco y cuando lo haga será bajo sus formas ya que su comunicación con el exterior es mínima, el arte egipcio esta subyugado por ello es muy parecido y monótono y tan homogéneo. Es un arte con estereotipo en el que se ha valorado más la originalidad, precisión del acabado, además de tener una gran característica simbólica y mágica


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: Durante el Imperio Antiguo no es posible disociar el bajorrelieve de la pintura ya que comparten los mismos temas con idénticos propósitos: representar la vida cotidiana y la naturaleza para que ambas puedan ser recreadas en la otra vida en el Aaru.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: En la Mastaba de "Ti" (dinastía V), han el hombre con una buardo, o la escena de un esclavo, cruzando un vado, que lleva sobre sus hombros un ternero, y como evidencia de realismo en la pintura de animales, el ternero vuelve su cabeza para llamar a su padre, que marcha detrás de él y de los demás.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: Las decoraciones o el cartonaje de sus ataúdes, narraban, por medio de jeroglíficos, diversas leyendas mitológicas e ideas tomadas del ritual funerario y contenían el retrato del difunto en la zona correspondiente de la cabeza. El ataúd, generalmente de madera, se elaboraba desde la dinastía XI (siglo XXI a. C.) en forma prismática y, posteriormente, antropoide a fin de colocar en él, más ajustada, la momia para la cual se hacía, llevando en su exterior decoraciones semejantes a las de ésta, aunque más profusas.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: Los asuntos de las pinturas murales decorativas de las cámaras funerarias durante el Imperio Nuevo consistían en relatos mitológicos del Libro de los Muertos y escenas de la vida cotidiana, sobre todo las que más hubieran de servir para manutención, entretenimiento y solaz del difunto en la otra vida, según la creencia de los egipcios.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: Con el nombre de Libro de los Muertos, o ritual funerario, se designan los rollos de papiro en que estaban escritas las fórmulas religiosas que les permitieran evitar los peligros de la Duat y alcanzar la inmortalidad. Desde la dinastía XX (unos doce siglos a. C.) se decoraban con dibujos o miniaturas las copias de este libro y era común acompañar a la momia recitando algún fragmento de estas. Los asuntos de tales miniaturas suele ser mitológicos y representaciones del juicio de Osiris, figurando el difunto y determinados dioses egipcios.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: Los referidos usos egipcios y los variados pormenores de su escultura y pintura pueden estudiarse en las magníficas tumbas del Valle de los Reyes y los grandes museos de Europa y, sobre todo, en el Museo Egipcio de El Cairo, donde se exponen multitud de objetos.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: Se encontraron diversas representaciones humorísticas y satíricas, de las que destacan las de Deir el Medina. Estas representaciones se dibujaban en ostraca, a excepción de algunas en papiro, como el papiro erótico de Turín. Las sátiras iban desde temas eróticos, casi grotescos a políticos, en los que se desafiaba al faraón. Los personajes suelen ser animales, sobre todo gatos, ratones y ocas.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: El breve periodo amarniense significó una ruptura excepcional de los cánones de la plástica egipcia, especialmente en lo relativo al tratamiento del retrato.


title: Pintura del Antiguo Egipto

text: Durante la Dinastía Ptolemaica y en la dominación romana de Egipto hubo manifestaciones pictóricas que se aproximaron a las convenciones del arte helenístico y arte romano, como los retratos de El Fayum.


title: Pomba Gira

text: Pomba Gira es el nombre de un espíritu afro-brasileño evocado por los practicantes de Umbanda y Quimbanda en Brasil. Ella es la consorte de Exu, que es el mensajero de los Orisha en Candomblé. Conocida por muchos nombres, o avatares, Pomba Gira se asocia a menudo con el número siete, encrucijadas de caminos, cementerios, incorporación de espíritus y brujería.


title: Pomba Gira

text: Mientras que Eshu representa la sexualidad masculina, la fertilidad y la fuerza, Pomba Gira personifica la sexualidad femenina, la belleza y el deseo. Ella es representada como una mujer hermosa que es insaciable. Pomba Gira es venerada con gran respeto y cuidado debido a su reputación de poseer una gran ira. A menudo la invocan quienes buscan ayuda en asuntos del corazón y del amor.


title: Pomba Gira

text: También es conocida por su conexión con mujeres transgénero y adoradores masculinos afeminados en referencia a la unidad sexual y tiene la reputación de poseer a ambos. Algunas representaciones de Pomba Gira muestran las características de ser promiscuo, hablador y vulgar. Sin embargo, tiene muchos avatares y estará más o menos inclinada hacia ese comportamiento, dependiendo de cómo se manifieste ella misma.


title: Aspartato aminotransferasa

text: La aspartato aminotransferasa, antes conocida como "transaminasa glutámico-oxalacética" (GOT) y también llamada aspartato transaminasa (AST), es una enzima aminotransferasa que se encuentra en varios tejidos del organismo de los mamíferos, especialmente en el corazón, el hígado y el tejido muscular. Se encuentra en cantidades elevadas en el suero en casos de infarto agudo de miocardio, de hepatopatía aguda y de miopatías, por el empleo de determinados fármacos y en casos de cualquier enfermedad o trastorno en donde las células resulten dañadas gravemente. Tiene una vida media en sangre de 17 horas.


title: Aspartato aminotransferasa

text: Esta enzima cataliza la reacción de transferencia de un grupo amino desde el L-aspartato al 2-oxoglutarato, formándose L-glutamato y oxaloacetato. Esta enzima utiliza el piridoxal 5'-fosfato como cofactor


title: Aspartato aminotransferasa

text: También puede actuar sobre la L-tirosina, la L-fenilalanina y el L-triptófano. Esta actividad puede ser formada desde la enzima aminoácido aromático transaminasa mediante proteólisis controlada.


title: Aspartato aminotransferasa

text: Las aminotransferasas comparten ciertos aspectos mecanísticos con otras enzimas dependientes del grupo piridoxal-fosfato, como el enlace covalente entre el grupo piridoxal-fosfato y un residuo lisina de la enzima. Bajo el concepto de similitud de secuencias, las aminotransferasas pueden agruparse en subfamilias. La aspartato aminotransferasa, pertenece a la llamada clase-I de transaminasas, junto con las siguientes


title: Aspartato aminotransferasa

text: En el corazón y en el hígado, los electrones desde el NADH del citosol se transportan a la mitocondria por la lanzadera del malato-aspartato, que utiliza dos transportadores de membrana y cuatro enzimas (dos unidades de la malato deshidrogenasa y dos unidades de la aspartato transaminasa). Los electrones se transfieren desde el NADH en el citosol al oxaloacetato, y forman malato, que atraviesa la membrana mitocondrial interior, y luego es reoxidado por el NAD en la matriz para formar NADH en una reacción catalizada por la malato deshidrogenasa.


title: Aspartato aminotransferasa

text: El oxaloacetato resultante no puede atravesar la membrana mitocondrial interna y en una reacción de transaminación se transforma en aspartato que puede ser transportado al lado citosólico. El glutamato mitocondrial dona un grupo amino, formando aspartato y α-cetoglutarato. En el citoplasma, el aspartato es deaminado para formar oxaloacetato y el ciclo se empieza de nuevo.


title: Aspartato aminotransferasa

text: Esta lanzadera, en contraste con la lanzadera del glicerol-3-fosfato, es reversible. Consecuentemente, el NADH puede transportarse a la mitocondria por la lanzadera del malato-aspartato solamente si la proporción de NADH/NAD es mayor en el citosol que en la matriz mitocondrial. Esta lanzadera versátil también facilita el intercambio de intermedios clave entre la mitocondria y el citosol.


title: Aspartato aminotransferasa

text: La concentración de la AST se eleva en cualquier situación que exista daño hepático y daño pulmonar. También se encuentra presente en los hematíes, en el miocardio, en el músculo esquelético, en el riñón y en el cerebro, por lo cual, ante la presencia de daño en cualquiera de estos sitios, también elevará su concentración sérica. La AST se definió como marcador bioquímico para el diagnóstico de infarto agudo de miocardio en 1954. Sin embargo, su uso como marcador ha quedado obsoleto debido a la mayor sensibilidad y precocidad de la elevación de la concentración de las troponinas cardíacas. La AST forma parte del perfil hepático que se realiza en la clínica con el fin de evaluar la función del hígado.


title: Como dice el dicho

text: Como dice el dicho es una serie de antología mexicana producida por Genoveva Martínez y creada por Vittoria Zarattini y José Antonio Olvera para la cadena Televisa desde 2011.


title: Como dice el dicho

text: La serie narra diversas historias donde se selecciona un dicho y una temática que se aplican a situaciones de la vida real, como la violencia familiar, la crisis económica, el crecimiento personal, los videojuegos, el cosplay, el cutting, la dignidad de las mujeres, la homosexualidad, la drogadicción e incluso a la Pandemia de COVID 19 como en varios episodios de la temporada 10 y 11, entre otros.


title: Como dice el dicho

text: El programa levanta el premio anual de la mujer y publicidad en 2011 por el capítulo "El momento más oscuro es antes del amanecer". Dirigido por Emmanuel Duprez, que retrata sin tapujos el mundo de la violencia intrafamiliar y plantea una solución viable a este tipo de conflictos.


title: Como dice el dicho

text: El galardón fue entregado en el Palacio Municipal, es otorgado por el Gobierno Municipal de la ciudad de Guadalajara, el Instituto de las Mujeres en la ciudad y el Consejo Nacional para Prevenir la Discriminación, por una cultura de equidad en los medios de comunicación.


title: Como dice el dicho

text: La serie se desarrolla en la Ciudad de México, principalmente en una cafetería llamada "El Dicho", propiedad de Don Tomás, donde recibe ayuda de su nieta Isabel (Temporadas 1-4) y sus empleados Poncho (Temporadas 1-5) y Marieta (Temporada 4-presente). Los episodios generalmente se centran en los clientes que, la mayoría de las veces, enfrentan un problema muy serio.


title: Como dice el dicho

text: A lo largo del episodio, un dicho está escrito en una de las paredes blancas de la cafetería, ya sea por Don Tomás, uno de sus empleados o por un cliente. El dicho que se escribe usualmente describe la situación de lo que está sucediendo en el momento particular en que está escrito.


title: Como dice el dicho

text: A diferencia de muchas producciones de Televisa, "Como dice el dicho" se filma en diferentes partes de la Ciudad de México. Seis episodios se toman por semana; dos episodios se filman simultáneamente. Las escenas de la cafetería en la primera temporada y los primeros episodios de la segunda temporada se filmaron en la colonia Condesa en la alcaldía de Cuauhtémoc. Desde la segunda temporada, las escenas de las cafeterías se filman en la colonia Anzures en la alcaldía de Miguel Hidalgo. El equipo generalmente filma en la cafetería una o dos veces por semana. Los primeros dos episodios de la cuarta temporada fueron filmados en Zacatlán, Puebla, que fue la primera vez que la serie filma episodios fuera de la Ciudad de México. Los primeros dos episodios de la quinta temporada fueron filmados en resolución 4K de ultra alta definición.


title: Como dice el dicho

text: La canción original de la serie se llama "Como dice el dicho" y es interpretada por el cantante mexicano Mané de la Parra; la versión realizada por de la Parra se usó para las primera y tercera temporada. El mismo tema fue utilizado para la segunda temporada, pero fue interpretado por el cantante Jass Reyes. Para la cuarta temporada, se utilizó una nueva canción interpretada por Marco Di Mauro como tema principal de la serie; esta canción también se llama del nombre homónima. Para la quinta y sexta temporada, la canción original volvió y fue interpretada por Mané de la Parra y Margarita la Diosa de la Cumbia. Para la séptima temporada, la canción es interpretada por Mane de la Parra y por la banda mexicana La Original Banda El Limón. Para la octava temporada, la canción volvió y fue interpretada por Mane de la Parra y por el cantante mexicano Mario Bautista. En la novena y actual temporada, es interpretada por de la Parra y Merenglass.


title: Delonix regia

text: Framboyán de Madagascar ("Delonix regia)", es un árbol de la familia de las fabáceas. Es uno de los árboles más coloridos del mundo por sus flores rojas, anaranjadas, y por su follaje verde brillante puede llegar a medir hasta 12 m. En América Tropical se considera como especie exótica ornamental, por lo que tiene una distribución amplia. Su hábitat natural son las selvas secas caducifolias. Su aprovechamiento por el humano es amplio y depende de la cultura del país en el que se encuentre.


title: Delonix regia

text: Este árbol alcanza una altura media de unos 8 metros, aunque puede llegar hasta los 12 o 15 m. Su follaje es denso y muy extendido, en zonas con temporadas secas muy marcadas pierde las hojas, sin embargo, en condiciones menos rigurosas es perennifolio.


title: Delonix regia

text: Las flores son grandes, con cuatro pétalos hasta de 8 cm de longitud y un quinto pétalo llamado estandarte, que es más largo y manchado de amarillo y blanco; una variedad natural de "Delonix regia" llamada "flavida" tiene las flores amarillas. Las vainas maduras son leñosas, de color castaño oscuro, de 60 cm de longitud y 5 cm de ancho. Las semillas son pequeñas y pesan alrededor de 0,4 g. Las hojas miden de 30 a 50 cm de largo, cada una tiene de 20 a 40 pares de folíolos primarios compuestos, también llamados pinnados y cada uno de éstos está dividido a su vez en 10 a 20 pares de folíolos secundarios.


title: Delonix regia

text: Es originario de la selva seca caducifolia de Madagascar, en donde está en peligro de extinción. No obstante, sus semejantes cultivados y naturalizados se extienden por varias partes del mundo:


title: Delonix regia

text: en los Estados Unidos crece únicamente en la Florida, Islas Vírgenes, Hawái y el sur de Texas. También se da en Puerto Rico, México, América Central, Cuba, República Dominicana y resto del Caribe; así como en Venezuela, Colombia, Ecuador, zona costera de Perú, oriente de Bolivia, Paraguay, Brasil, costa noreste y selvas subtropicales del Noroeste Argentina e India y se ha naturalizado en muchos lugares de Australia.Y sobre todo en países Africanos, muy común en las islas de Cabo Verde país muy similar por su climas a las Islas Canarias, donde también es común es en Canarias (Gran Canaria, Lanzarote, Fuerteventura, La Graciosa, Tenerife, La Palma, La Gomera y El Hierro) y Madeira. En España peninsular, existen ejemplares localizados en la ciudad de Cádiz y en la costa valenciana y alicantina (climas sin heladas). Se considera una especie invasora porque su sombra densa y amplia impide el crecimiento de otras especies vegetales alrededor de ésta. Requiere de clima tropical o parecido al tropical para sobrevivir, aunque puede tolerar la sequía y la salinidad.


title: Delonix regia

text: En México, al ser una especie exótica se distribuye prácticamente en todo el territorio nacional a excepción de Baja California y la parte central del norte del país.


title: Delonix regia

text: Los naturales caribeños usan las vainas maduras con todo y semillas como instrumentos de percusión conocidos como "shak-shak" o maracas. También se usan como alimento para ganado en algunos lugares de Colombia. Además de su uso ornamental en calles y espacios públicos, se utiliza como árbol de sombra debido a que su follaje se extiende ampliamente.


title: Delonix regia

text: Los inmigrantes vascos lo introdujeron en Argentina donde se conoce como "chivato" y en el País Vasco, sus ramas se utilizan para cercar a los chivos y por eso se denomina a esas ramas como "chivatas".


title: Delonix regia

text: En Puebla, Veracruz y Baja California Sur la corteza se aplica macerada sobre las articulaciones, cuando se padecen reumas. En Michoacán, se utiliza la cocción de las flores administrada por vía oral para problemas respiratorios como tos y asma bronquial.


title: Delonix regia

text: Las flores de "Delonix regia" contienen los flavonoides, camferol, 3-0-beta-genobiósido, 3-0-beta-glucósido de cianidina y quercetina, este último también presente en la semilla. En la corteza del tronco se han identificado el triterpeno, lupeol y el esterol beta-sitosterol.


title: Delonix regia

text: "Delonix regia" fue descrita por (Bojer ex Hook.) Raf. y publicado en "Flora Telluriana" 2: 92. 1836[1837].


title: Delonix regia

text: Delonix: nombre genérico que proviene de las palabras griegas: δηλος ("delos"), que significa "evidente", y ονυξ ("ónix"), que significa "garra", refiriéndose a los pétalos


title: IPv6

text: El IPv6 es una actualización al protocolo IPv4, diseñado para resolver el problema de agotamiento de direcciones. Su desarrollo comenzó en diciembre de 1998 cuando Steve Deering y Robert Hinden, empleados de Cisco y Nokia publicaron una especificación formal del protocolo a través de un RFC y aún continua su implementación.


title: IPv6

text: Diseñado por Steve Deering de Xerox PARC IPv6, su objetivo era sustituir finalmente a IPv4, cuyo límite en el número de direcciones de red admisibles está empezando a restringir el crecimiento de Internet y su uso, especialmente en China, India, y otros países asiáticos densamente poblados. El nuevo estándar busca mejorar el servicio globalmente; por ejemplo, proporcionando a futuras celdas telefónicas y dispositivos móviles con sus direcciones propias y permanentes.


title: IPv6

text: IPv4 posibilita 4 294 967 296 (2) direcciones de dispositivos diferentes, un número menor a la población mundial, y menor a la cantidad de dispositivos totales. A principios de 2010, quedaban menos del 10 % de IP sin asignar. En la semana del 3 de febrero de 2011, la IANA (Agencia Internacional de Asignación de Números de Internet, por sus siglas en inglés) entregó el último bloque de direcciones disponibles (33 millones) a la organización encargada de asignar IPs en Asia, un mercado que está en auge y no tardará en consumirlas todas.


title: IPv6

text: En cambio, IPv6 admite 340 282 366 920 938 463 463 374 607 431 768 211 456 (2 o 340 sextillones de direcciones), cerca de 6,7 × 10 (670 mil billones) de direcciones por cada milímetro cuadrado de la superficie de la Tierra.


title: IPv6

text: Durante la primera década de operación de Internet basado en TCP/IP, a fines de los 80, se hizo evidente que se necesitaba desarrollar métodos para conservar el espacio de direcciones. A principios de los 90, incluso después de la introducción del rediseño de redes sin clase, se hizo claro que no sería suficiente para prevenir el agotamiento de las direcciones IPv4 y que se necesitaban cambios adicionales. A comienzos de 1992, circulaban varias propuestas de sistemas y a finales de 1992, la IETF anunció una convocatoria para "white papers" (RFC 1550) y la creación de los grupos de trabajo de "IP de próxima generación" "("IP Next Generation")" o (IPng).


title: IPv6

text: IPng fue propuesto por el "Internet Engineering Task Force" (IETF) el 25 de julio de 1994, con la formación de varios grupos de trabajo IPng. Hasta 1996, se publicaron varios RFC definiendo IPv6, empezando con el RFC 2460.


title: IPv6

text: La discusión técnica, el desarrollo e introducción de IPv6 no estuvo exenta de controversia. El diseño fue duramente criticado por la falta de interoperabilidad con IPv4 y otros aspectos por el ingeniero D. J. Bernstein, entre otros.


title: IPv6

text: Incidentalmente, IPng (IP Next Generation) no pudo usar la versión número 5 (IPv5) como sucesor de IPv4, ya que ésta había sido asignada a un protocolo experimental orientado al flujo de "streaming" que intentaba soportar voz, video y audio.


title: IPv6

text: Se espera ampliamente que IPv6 sea soportado en conjunto con IPv4 en el futuro cercano. Los nodos solo-IPv4 no son capaces de comunicarse directamente con los nodos IPv6, y necesitarán ayuda de un intermediario.


title: IPv6

text: En muchos aspectos, IPv6 es una extensión conservadora de IPv4, manteniendo las funciones más utilizadas, otras no tan importantes o poco utilizadas han sido eliminadas o se han hecho opcionales, además se han añadido nuevas características. La mayoría de los protocolos de transporte -y aplicación- necesitan pocos o ningún cambio para operar sobre IPv6; las excepciones son los protocolos de aplicación que integran direcciones de capa de red, como FTP o NTP.


title: IPv6

text: IPv6 especifica un nuevo formato de paquete, diseñado para minimizar el procesamiento del encabezado de paquetes. Debido a que las cabeceras de los paquetes IPv4 e IPv6 son significativamente distintas, los dos protocolos no son interoperables.


title: IPv6

text: El interés de los diseñadores era que direcciones más largas permitiesen una mejor entrega jerárquica, sistemática y definitiva de las direcciones, y una eficiente agregación de rutas. Con IPv4, se desplegaron complejas técnicas de Classless Interdomain Routing (CIDR) para utilizar de mejor manera el pequeño espacio de direcciones. El esfuerzo requerido para reasignar la numeración de una red existente con prefijos de rutas distintos es muy grande, como se discute en RFC 2071 y RFC 2072. Sin embargo, con IPv6, cambiando el prefijo anunciado por unos pocos "routers" es posible en principio reasignar la numeración de toda la red, ya que los identificadores de nodos (los 64 bits menos significativos de la dirección) pueden ser auto-configurados independientemente por un nodo.


title: IPv6

text: El tamaño de una subred en IPv6 es de 2 (máscara de subred de 64-bit), el cuadrado del tamaño de la Internet IPv4 entera. Así, las tasas de utilización del espacio de direcciones será probablemente menor en IPv6, pero la administración de las redes y el ruteo serían más eficientes debido a las decisiones de diseño inherentes al mayor tamaño de las subredes y la agregación jerárquica de rutas.


title: IPv6

text: Los nodos IPv6 pueden configurarse a sí mismos automáticamente cuando son conectados a una red ruteada en IPv6 usando los mensajes de descubrimiento de "routers" de ICMPv6. La primera vez que son conectados a una red, el nodo envía una "solicitud de "router"" (RS: "Router Solicitation") de "link-local" usando "multicast" pidiendo los parámetros de configuración; y si los routers están configurados para esto, responderán este requerimiento con un "anuncio de router" ("RA: router advertisement") que contiene los parámetros de configuración de capa de red.


title: IPv6

text: Si la autoconfiguración de direcciones libres de estado no es adecuada para una aplicación, es posible utilizar "Dynamic Host Configuration Protocol" para IPv6 (DHCPv6) o bien los nodos pueden ser configurados en forma estática.


title: IPv6

text: Multicast, la habilidad de enviar un paquete único a destinos múltiples es parte de la especificación base de IPv6. Esto es diferente a IPv4, donde es opcional (aunque usualmente implementado).


title: IPv6

text: IPv6 no implementa "broadcast", que es la habilidad de enviar un paquete a todos los nodos del enlace conectado. El mismo efecto puede lograrse enviando un paquete al grupo de multicast de enlace-local todos los nodos ("all hosts"). Por lo tanto, no existe el concepto de una dirección de broadcast y así la dirección más alta de la red (la dirección de broadcast en una red IPv4) es considerada una dirección normal en IPv6.


title: IPv6

text: Muchos ambientes no tienen, sin embargo, configuradas sus redes para rutear paquetes multicast, por lo que en éstas será posible hacer ""multicasting"" en la red local, pero no necesariamente en forma global.


title: IPv6

text: El multicast IPv6 comparte protocolos y características comunes con IPv4, pero también incorpora cambios y mejoras. Incluso cuando se le asigne a una organización el más pequeño de los prefijos de ruteo global IPv6, ésta también recibe la posibilidad de usar uno de los 4.2 billones de grupos multicast IPv6 ruteables de fuente específica para asignarlos para aplicaciones multicast intra-dominio o entre-dominios (RFC 3306). En IPv4 era muy difícil para una organización conseguir incluso un único grupo multicast ruteable entre-dominios y la implementación de las soluciones entre-dominios eran anticuadas (RFC 2908). IPv6 también soporta nuevas soluciones multicast, incluyendo "Embedded Rendezvous Point" (RFC 3956), el que simplifica el despliegue de soluciones entre dominios.


title: IPv6

text: Internet Protocol Security (IPsec), el protocolo para cifrado y autenticación IP forma parte integral del protocolo base en IPv6. El soporte IPsec es obligatorio en IPv6; a diferencia de IPv4, donde es opcional o fue un agregado posterior (pero usualmente implementado). Sin embargo, actualmente no se está usando normalmente IPsec excepto para asegurar el tráfico entre routers de BGP IPv6, aunque también se puede utilizar en OSPFv3 y en movilidad IPv6.


title: IPv6

text: Se hicieron varias simplificaciones en la cabecera de los paquetes, así como en el proceso de reenvío de paquetes para hacer el procesamiento de los paquetes más simple y por ello más eficiente. En concreto:


title: IPv6

text: A diferencia de IPv4 móvil (MIPv4), IPv6 móvil (MIPv6) evita el ruteo triangular y por lo tanto es tan eficiente como el IPv6 normal. Los routers IPv6 pueden soportar también Movilidad de Red (NEMO, por "Network Mobility") (RFC 3963), que permite que redes enteras se muevan a nuevos puntos de conexión de routers sin reasignación de numeración. Sin embargo, ni MIPv6 ni MIPv4 o NEMO son ampliamente difundidos o utilizados hoy, por lo que esta ventaja es más bien teórica.


title: IPv6

text: Los cambios en la manera en que se codifican las opciones de la cabecera IP permiten límites menos rigurosos en la longitud de opciones, y mayor flexibilidad para introducir nuevas opciones en el futuro.


title: IPv6

text: IPv4 limita los paquetes a 64 KiB de carga útil. IPv6 tiene soporte opcional para que los paquetes puedan superar este límite, los llamados "jumbogramas", que pueden ser de hasta 4 GiB. El uso de jumbogramas puede mejorar mucho la eficiencia en redes de altos MTU. El uso de jumbogramas está indicado en el encabezado opcional "Jumbo Payload Option".


title: IPv6

text: El cambio más grande de IPv4 a IPv6 es la longitud de las direcciones de red. Las direcciones IPv6, definidas en el RFC 2373 y RFC 2374 pero fue redefinida en abril de 2003 en la RFC 3513, son de 128 bits; esto corresponde a 32 dígitos hexadecimales, que se utilizan normalmente para escribir las direcciones IPv6, como se describe en la siguiente sección.


title: IPv6

text: El número de direcciones IPv6 posibles es de 2 ≈ 3.4 x 10. Este número puede también representarse como 16, con 32 dígitos hexadecimales, cada uno de los cuales puede tomar 16 valores (véase combinatoria).


title: IPv6

text: En muchas ocasiones las direcciones IPv6 están compuestas por dos partes lógicas: un prefijo de 64 bits y otra parte de 64 bits que corresponde al identificador de interfaz, que casi siempre se genera automáticamente a partir de la dirección MAC de la interfaz a la que está asignada la dirección.


title: IPv6

text: Según la publicación RFC 5952, las direcciones IPv6, de 128 bits de longitud, se escriben como ocho grupos de cuatro dígitos hexadecimales. Por ejemplo,


title: IPv6

text: Se puede comprimir un grupo de cuatro dígitos si este es nulo (es decir, toma el valor "0000"). Por ejemplo,


title: IPv6

text: Siguiendo esta regla, si más de dos grupos consecutivos son nulos, también pueden comprimirse como "codice_1". Si la dirección tiene más de una serie de grupos nulos consecutivos la compresión solamente se permite en uno de ellos. Así, las siguientes son representaciones posibles de una misma dirección:


title: IPv6

text: Cuando lo que se desea es identificar un rango de direcciones diferenciable por medio de los primeros bits, se añade este número de bits tras el carácter de barra "/". Por ejemplo:


title: IPv6

text: Las direcciones IPv4 compatibles con direcciones IPv6 constituyen una clase especial de dirección IPv6. Son direcciones de IPv6 cuyos primeros 96 bits son ceros, mientras que los últimos 32 bits representan una dirección IPv4.


title: IPv6

text: Los mecanismos de transición a IPv6 no usan ya las direcciones IPv4 compatibles. El único recuerdo del uso de este tipo de direcciones está en la representación de direcciones IPv4 en una tabla con miembros de tamaño fijo que debe también ser capaz de almacenar direcciones IPv6.


title: IPv6

text: Cabe destacar que la dirección IPv6 indefinida :: y la dirección IPv6 de loopback ::1 no son realmente direcciones IPv4 compatibles, a pesar de estar incluidas en el espacio de direcciones IPv6 ::/96.


title: IPv6

text: Por ejemplo en una dirección IPv4 empotrada, los últimos 32 bits pueden escribirse en base decimal, así:


title: IPv6

text: El formato ::ffff:1.2.3.4 se denomina "dirección IPv4 mapeada", y el formato ::1.2.3.4 "dirección IPv4 compatible".


title: IPv6

text: Las direcciones IPv4 pueden ser transformadas fácilmente al formato IPv6. Por ejemplo, si la dirección decimal IPv4 es 135.75.43.52 (en hexadecimal, 0x874B2B34), puede ser convertida a 0000:0000:0000:0000:0000:0000:874B:2B34 o ::874B:2B34. Entonces, uno puede usar la notación mixta dirección IPv4 compatible, en cuyo caso la dirección debería ser ::135.75.43.52. Este tipo de dirección "IPv4 compatible" casi no está siendo utilizada en la práctica, aunque los estándares no la han declarado obsoleta.


title: IPv6

text: Los tipos de direcciones IPv6 pueden identificarse tomando en cuenta los rangos definidos por los primeros bits de cada dirección.


title: IPv6

text: Hay que resaltar que no existen las direcciones de difusión (en inglés, "broadcast") en IPv6, aunque la funcionalidad que prestan puede emularse utilizando la dirección multicast FF01::1/128, denominada "todos los nodos" (en inglés, "all nodes").


title: IPv6

text: Un paquete en IPv6 está compuesto principalmente de dos partes: la cabecera (que tiene una parte fija y otra con las opciones) y la carga útil (los datos).


title: IPv6

text: Hay dos versiones de IPv6 levemente diferentes. La ahora obsoleta versión inicial, descrita en el RFC 1883, difiere de la actual versión propuesta de estándar, descrita en el RFC 2460, en dos campos: hay 4 bits que han sido reasignados desde "etiqueta de flujo" ("flow label") a "clase de tráfico" ("traffic class"). El resto de diferencias son menores.


title: IPv6

text: En IPv6 la fragmentación se realiza solamente en el nodo origen del paquete, al contrario que en IPv4 en donde los routers pueden fragmentar un paquete. En IPv6, las opciones también desaparecen de la cabecera estándar y son especificadas por el campo "Cabecera Siguiente" ("Next Header"), similar en funcionalidad en IPv4 al campo Protocolo. Un ejemplo: en IPv4 uno añadiría la opción "ruta fijada desde origen" ("Strict Source and Record Routing") a la cabecera IPv4 si quiere forzar una cierta ruta para el paquete, pero en IPv6 uno modificaría el campo "Cabecera Siguiente" indicando que viene una cabecera de encaminamiento. La cabecera de encaminamiento podrá entonces especificar la información adicional de encaminamiento para el paquete, e indicar que, por ejemplo, la cabecera TCP será la siguiente. Este procedimiento es análogo al de AH y ESP en IPsec para IPv4 (que aplica a IPv6 de igual modo, por supuesto).


title: IPv6

text: El uso de un formato flexible de cabeceras de extensión opcionales es una idea innovadora que permite ir añadiendo funcionalidades de forma paulatina. Este diseño aporta gran eficacia y flexibilidad ya que se pueden definir en cualquier momento a medida que se vayan necesitando entre la cabecera fija y la carga útil.