title: Guillermo León Valencia

text: Durante su mandato, logró establecer varios vínculos con en el exterior que ayudaron en las políticas sociales y económicas de la nación. Una de ellas fue la ratificación de la Alianza para el Progreso, la cual significó las ayudas del gobierno de los Estados Unidos para los países latinoamericanos, fortalenciendo el lazo creado por Lleras, quien recibió a John F. Kennedy en 1961. Valencia visitó en Washington D.C., al presidente Kennedy en junio de 1962. Con respecto a la Alianza, Valencia argumentó"":


title: Guillermo León Valencia

text: A finales de septiembre de 1964, Valencia recibió en visita al general Charles De Gaulle en Bogotá; era la primera vez que un mandatario francés visitaba a Colombia. Esta visita permitió fortalecer los vínculos culturales, políticos, educativos y económicos con Francia. Entre ellos: la creación de los institutos colombo-francés, intercambio de estudiantes, docentes e investigadores entre universidades de ambos países. Valencia ofreció una cena a De Gaulle donde se le escapó el famoso "¡Viva Españaǃ". Sin menores contratiempos, al día siguiente De Gaulle visitó la Plaza de Bolívar, la Quinta de Bolívar y el Liceo Francés en su descapotado, y en la noche Valencia fue condecorado por De Gaulle en la embajada francesa.


title: Guillermo León Valencia

text: La política exterior del Presidente Valencia, llegó a lugares tan distantes como: La República de China (Taiwán), La República Federal de Alemania, Ciudad del Vaticano y Luanda-Angola. Con cada uno de estos Estados, logró configurar vínculos comerciales y culturales. Alemania, por ejemplo, fue uno de los grandes compradores del café de Colombia, además de mantener lazos de carácter cultural y educativo. Con el Vaticano, se impulsaron las obras en pro de los más necesitados del país, en asocio con la Iglesia Católica colombiana.


title: Guillermo León Valencia

text: En el ámbito latinoamericano, estableció buenas relaciones económicas, políticas y culturales. Visitó al presidente de Venezuela Rómulo Betancourt el 7 de agosto de 1963, con ello se logró establecer el intercambio de productos entre ambas naciones. También se construyó entre ambos países el puente José Antonio Páez en la frontera en el departamento de Arauca. Valencia se entrevistó con el presidente de Venezuela Raúl Leoni el 18 de febrero de 1966, ratificando los vínculos diplomáticos.


title: Guillermo León Valencia

text: El 12 de marzo de 1966 se entrevistó con la Junta Militar del Gobierno de Ecuador en la frontera en el puente de Rumichaca. En esta reunión se firmó el Acta de Rumichaca, en la que se estableció un plan quinquenal de desarrollo impulsado por el Banco Interamericano de Desarrollo (BID). Ambos gobiernos se comprometieron a lograr acuerdos bilaterales para el mejoramiento de las relaciones económicas y sociales.


title: Guillermo León Valencia

text: Otros países, con los cuales tuvo buena relación fueron: Perú y Chile, con ellos se logró realizar acuerdos económicos, para el comercio de productos, a través del Océano Pacífico y las vías panamericanas. Así, en la década del sesenta se debe resaltar el apoyo que el Gobierno colombiano dio al proyecto de la Carretera Marginal de la Selva, a fin de promover la construcción de esa vía en su propio territorio, como también su liderazgo en la creación del Pacto Andino, el 16 de agosto de 1966. Igualmente, Valencia, respaldó el Convenio Cultural del 30 de junio de 1961 y su Acuerdo Adicional del 30 de marzo de 1979, son los de mayor importancia y, además, de actual vigencia.


title: Guillermo León Valencia

text: Valencia, respaldó las políticas inter - latinoamericanas, principalmente el Tratado de Montevideo de 1960, base de la Asociación Latinoamericana de Libre Comercio -ALALC- la cual, veinte años después, se convirtió en ALADI, Asociación Latinoamericana de Integración. Originariamente este Tratado fue firmado por México, Argentina, Brasil, Chile, Perú, Paraguay y Uruguay. Colombia adhirió con posterioridad. Sin embargo, la poca dinámica de la ALALC, las asimetrías y disparidades entre las diferentes economías, así como la concepción integracionista de presidentes como Eduardo Frei y Carlos Lleras, dieron lugar al Pacto Andino.


title: Guillermo León Valencia

text: Su ministro de guerra, Gral. Alberto Ruiz Novoa figuró como una de las personas más importantes de su gobierno, no solo por el éxito de la Operación Soberanía (que derivó en el surgimiento de las FARC), sino también por su proselitismo político, prohibido en Colombia para los militares y policías. Fue el impulsor del Plan Lazo, con el que aplicó la directriz de pacificación, que a pesar de dar excelentes resultados, no fue suficiente para enfrentar a las nacientes guerrillas comunistas. Con la retoma de Marquetalia, el sitio pasó a llamarse Villa Susana, en homenaje a la fallecida primera dama, Susana López.


title: Guillermo León Valencia

text: Ruiz Novoa se atrevió a criticar al presidente públicamente en enero de 1965, sugiriendo cambios importantes, pero siempre afines a los intereses de la aristocracia colombiana, a quien tampoco le agradaba el gobierno Valencia. Éstas críticas lo perfilaron como importante rival del gobierno, e incluso hubo sectores que apoyaban una eventual candidatura de Ruiz. Finalmente, con los rumores de golpe de Estado circulando por todo el país, Valencia retiró a Ruiz del ministerio, y en su lugar nombró al General Gabriel Revéiz Pizarro como ministro de guerra, para completar el período que le faltaba a Ruiz. En febrero de 1965, Valencia relevó a Ruiz de sus funciones en el Ejército Nacional.


title: Guillermo León Valencia

text: Valencia se hizo conocido por sus salidas en falso con la prensa; de hecho sus contradictores solían decir que "metía las patas", además de su supuesta fama de distraído y mal afortundado (incluyendo la prematura muerte de su esposa en 1964). Sin embargo, era un favorito de otros periodistas, a tal punto que se hizo amigo de 4 periodistas que lo seguían a todos lados, y que se conocieron popularmente como "Los Gorilas"ː Iáder Giraldo, de "El Espectador"; Camilo López, de "El Tiempo"; Alberto Giraldo, de "El Siglo", y Darío Hoyos, de "La República."


title: Guillermo León Valencia

text: El nombre de "Los Gorilas", también conocidos como "El Gorilato", se dio a raíz de la visita de Charles de Gaulle a Colombia, también en 1964. Los escoltas del mandatario francés eran vistos como "gorilas" por las personas del grupo diplomático colombiano, a lo que uno de los colombianos afirmóː


title: Guillermo León Valencia

text: Entre sus salidas en falso, por ejemplo, cuando le pidieron que comparara al nuevo presidente Lyndon B. Johnson, apropósito del asesinato de Kennedy en 1963 y de su asistencia al funeral en Arlington -donde depositó una flor honrando al fallecido-, llegó a decir que no creía que se pudieran parecer, afirmando queː


title: Guillermo León Valencia

text: En otra ocasión, se cuenta una vez que durante una alocución presidencial en diciembre de 1964 -cuando aún estaba reciente la toma de Marquetalia- afirmó que el mal carácter de los colombianos se derivaba de su falta de vacaciones. Pese a que sus intenciones eran la promoción del turismo para la población de clase media del país, prestando especial interés en los destinos marítimos, el comentario es visto hoy con desprecio.


title: Guillermo León Valencia

text: Otra de sus "metidas de pata", y por las que pasó a la historia se dio en septiembre del 64. Se recuerda la anécdota en la que Valencia, en medio de un brindis en una cena en honor a De Gaulle, luego de dar su discurso de bienvenida para el mandatario francés y en medio de un lapsus llegó a decir ""¡Viva Españaǃ"". El encargado de la traducción tomó las medidas pertinentes y al parecer el mandatario francés no se percató del "oso diplomático". En realidad, según la prensa de la época, lo que realmente sucedió fue, que en medio de la cena de bienvenida, a Valencia se le escapó éste comentarioː


title: Guillermo León Valencia

text: El 7 de agosto de 1966, entregó su cargo de Presidente de la República, al liberal Carlos Lleras Restrepo. Se sabe que cuando estaba en camino al Capitolio para la ceremonia de trasmisión del mando, la gente lo aplaudía a su paso por la calle, agradeciéndole su gestión por la paz. De hecho se le recuerda como "el presidente de la paz". Valencia, continuó respaldando los acuerdos del Frente Nacional y la concordia entre los partidos. Promovió la unión del Partido Conservador y las políticas de entendimiento mutuo.


title: Guillermo León Valencia

text: En 1968, el Gobierno colombiano lo designó por segunda vez, Embajador Plenipotenciario en España. La invitación, la recibió también por parte del Gobierno español, cargo que ejerció hasta 1970. Siendo así, su último cargo público. Como Embajador, logró finalmente la construcción del Colegio Mayor Miguel Antonio Caro dentro del campus de la Universidad Complutense de Madrid, el colegio fue inaugurado en 1971, ha servido hasta el presente como lugar de residencias para los estudiantes becados de Colombia, que inician sus programas en España.


title: Guillermo León Valencia

text: Por otro lado, se hizo entrega del Buque Escuela “Gloria” Armada Colombiana, septiembre de 1968 en Bilbao, España. El buque fue autorizado en enero de 1966 según el decreto n.º 111, siendo aún Presidente de Colombia Guillermo León Valencia. Es hoy en día el buque insignia y representante de Colombia por los mares del mundo. Es el más antiguo de los cuatro veleros hermanos, construidos por el mismo astillero, aparejados a Bricbarca.


title: Guillermo León Valencia

text: En 1970, terminó su embajada en España, su último cargo público. De regreso en Colombia, respaldó al candidato conservador Belisario Betancourt para las elecciones presidenciales del 19 de abril de 1970, que Betancur perdió ante el candidato oficialista Misael Pastrana, en un sonado escándalo por un presunto fraude electoral contra el expresidente Gustavo Rojas Pinilla de la Anapo.


title: Guillermo León Valencia

text: Durante la gira se le escapó otro desaguisado, cuando confundió a Cauca con Caldas, llegando a decir después de que le hicieron caer en cuenta del errorː


title: Guillermo León Valencia

text: En 1971, presentó complicaciones de salud, agravándose a finales de este año, por lo que decide viajar a realizarse algunos chequeos médicos en la Clínica Mayo en Minnesota, Estados Unidos. Después de los chequeos médicos, viajó a Nueva York acompañado por su hijo Ignacio, donde finalmente murió a causa de un infarto el 4 de noviembre de 1971, a los 62 años, en el hospital Rochester. Murió sin poder regresar a Colombia, ya que días antes de su muerte había declarado su deseo de regresar al país.


title: Guillermo León Valencia

text: Su cuerpo fue repatriado a Colombia, y en Bogotá le realizaron los funerales de Jefe de Estado; seguidamente fue trasladado a su natal Popayán, siendo sepultado primero en su casa natal, hoy Museo Nacional Guillermo Valencia. En 2008, sus restos y los de su esposa fueron trasladados a la Casa Museo Guillermo León Valencia ubicada en Popayán, donde se le rinde tributo a su memoria.


title: Guillermo León Valencia

text: A pesar de ser un periodista importante y ser hijo de un destacado poeta, Valencia no era un buen escritor y tampoco lector asiduo. Sin embargo, sus discursos eran fogosos y cargados de figuras literarias obsoletas, incluso para la época. Existen, pocas evidencias de sus escritos, lo que alimenta la versión de que le daba pereza leer y escribir.


title: Guillermo León Valencia

text: Sus salidas en falso no solo se dieron durante su presidencia. Se recuerda una vez, a mediados de los años 30 que el senador liberal Gabriel Turbay expuso el asesinato de líderes liberales en el país a manos de conservadores. Los "godos", viéndose atacados recurrieron a Valencia, quien en ese momento también era congresista, y al notar que no se inmutaba ante las acusaciones, dijo jocosamente, en referencia a su procedencia y la fama de comerciantes de los descendientes de árabes en Colombiaː


title: Guillermo León Valencia

text: Además de su mala fama con la prensa, Valencia era un hombre al que se veía como "de armas tomar". Su carácter era fuerte y son varias las anécdotas que se recuerdan de él en términos poco amables con otras personas de su entorno privado o profesional. En una de ellas, se sabe que intentó dispararle al gral. Ruiz cuando leyó su carta de renuncia al Ministerio de Guerra, luego del asunto de la militancia política. El mismo Valencia confirmó el incidente en una entrevista de 1969, recuperada por "El Tiempo"ː


title: Guillermo León Valencia

text: Sin embargo los dos personajes se reencontraron en buenos términos tiempo después, y se dio lugar a la siguiente anécdotaː


title: Guillermo León Valencia

text: Una de sus grandes pasiones fue la cacería. Desde muy joven practicó esta actividad en compañía de sus amigos y familiares. Sus lugares preferidos eran la Hacienda Belalcázar, los páramos y las montañas del Departamento del Cauca. Dentro de esta práctica, que lo llevó a recorrer varias regiones del país como la Costa Atlántica, la Amazonía, la Orinoquía, la Andina y la Pacífica; Valencia conoció las necesidades de las comunidades campesinas, indígenas y afrocolombianas, a las cuales tuvo en cuenta en el desarrollo de sus políticas como Presidente de Colombia con respecto a los subsidios, vivienda, salud, educación, entre otros.


title: Guillermo León Valencia

text: Valencia cultivó una amistad con el dictador español Francisco Franco y se cuenta que iban juntos a cazar ciervos cuando Valencia vivía en Madrid como diplomático al servicio del gobierno de Gómez. El lugar elegido para las jornadas de caza era el Palacio del Pardo.


title: Guillermo León Valencia

text: Guillermo León Valencia, como ya se dijo antes, pertenece a la poderosa , cuyo centro familiar es la ciudad caucana de Popayán. Si bien existe información que vincula a Valencia con exitosos hombres de negocios de la época independentista, se sabe que él mismo afirmaba ser descendiente de próceres. Se recuerda la siguiente anécdota al respectoː


title: Guillermo León Valencia

text: El ancestro más reciente de la familia fue el noble neogranadino, filántropo y exitoso banquero Pedro Agustín de Valencia, quien fundó la actual Casa de la Moneda de Popayán. Sus descendientes llevaron el título de condes de Valencia.


title: Guillermo León Valencia

text: Dos de sus nietos fueron prominentes en los primeros años de la república. Marcelino Pérez de Arroyo, fue sacerdote, arquitecto y parte de la gesta independentista de Simón Bolívar, y Santiago Pérez de Arroyo, es considerado prócer de la independencia.


title: Guillermo León Valencia

text: El padre de Guillermo, fue el poeta, político conservador y candidato presidencial en 1922, Guillermo Valencia. Su madre era Josefina Muñoz Muñoz, hija de Ignacio Muñoz, comerciante, ganadero, cafetero y minero caucano, quien ayudó al desarrollo económico en el ámbito regional y nacional. A pesar de la afiliación de su familia al partido Conservador, dos de los hermanos de Guillermo León era de ideología comunista.


title: Guillermo León Valencia

text: Su hermana Josefina Valencia de Hubach, fue la primera mujer en América Latina en ocupar un cargo público (Ministra de Educación), la primera mujer gobernadora en Colombia, y también una de las primeras en tener cédula de ciudadanía. Su activismo fue vital para el alcance de los derechos políticos de las mujeres en Colombia, a pesar de que su hermano, Guillermo León estaba en contra de la participación política de las mujeres.


title: Guillermo León Valencia

text: Por su parte, su hermano Álvaro Pío Valencia se destacó en el ámbito académico, egresado como abogado de la Universidad del Cauca. Fue rector y profesor de esta institución y del Liceo, rector de la Universidad Santiago de Cali y rector de la Universidad Autónoma de Occidente en Cali. Alcalde de Popayán y concejal, en 1944, así como también diplomático en Brasil al lado de su padre. Curiosamente, era de ideología marxista, siendo un importante activista de izquierda, en contraste con los ideales conservadores de su hermano, y en general de toda su familia, y de hecho Guillermo llegó a decir de élː


title: Guillermo León Valencia

text: Guillermo contrajo nupcias con Susana López Navia, el 31 de enero de 1931. Del matrimonio nacieron Pedro Felipe, Alma, Ignacio y Diana Valencia López.


title: Guillermo León Valencia

text: Su hijo mayor, Pedro Felipe Valencia López fue político y embajador de Colombia ante Japón, en el gobierno de Ernesto Samper. Ignacio Valencia López, el tercer hijo de Guillermo y Susana, se casó con la hija del político Mario Laserna Pinzón, fundador de la Universidad de los Andes, de la que es egresada la hija de Ignacio, y por lo tanto nieta de Guillermo, la abogada, escritora y actual senadora de Colombia Paloma Valencia.


title: Guillermo León Valencia

text: Otra hija de Ignacio, Cayetana Valencia es la esposa del político y periodista conservador Juan Carlos Pastrana, hermano del expresidente de Colombia Andrés Pastrana Arango, e hijo del también expresidente Misael Pastrana Borrero, amigo íntimo de Guillermo León. Diana Valencia se casó con el político Aurelio Iragorri Hormaza, y el hijo de ambos, Aurelio Iragorri Valencia, fue ministro en el gobierno de Juan Manuel Santos.


title: Guillermo León Valencia

text: Como tributo a su legado fue sancionada la Ley 70 de 1973, por medio de la cual se creó La Casa Museo Guillermo León Valencia, ubicada en Popayán, donde reposan sus restos mortales y los de su esposa. El museo fue abierto al público en el 2008 y reinaugurada en 2009 como homenaje a su natalicio.


title: Guillermo León Valencia

text: Cuenta con tres salas de exhibición permanente que dan cuenta de la vida y obra de Guillermo León Valencia a través del registro fotográfico de momentos de su vida familiar y del ejercicio político que lo llevó a ocupar diferentes cargos públicos, que desempeñó antes y después de la Presidencia de la República.


title: Guillermo León Valencia

text: Así mismo, cuenta con sala de exposiciones temporales, sala interactiva, auditorio de eventos, sala de pintura y sala de música para niños y niñas, con el ánimo de convertirse para la ciudad en un centro cultural al alcance del público visitante.


title: Guillermo León Valencia

text: A lo largo de su vida pública obtuvo varios reconocimientos de carácter regional, nacional e internacional, entre medallas, títulos, bandas, placas y otros. Algunos de ellos son los siguientes:


title: Cine de animación

text: El cine de animación es una categoría de cine (o de una manera general, una categoría de arte visual o audiovisual) que se caracteriza por no recurrir a la técnica del rodaje de imágenes reales sino a una o más técnicas de animación. Las técnicas tradicionales de animación han sido durante mucho tiempo el dibujo animado (dibujos planos en dos dimensiones fotografiados imagen por imagen) o la animación en volumen (modelos reducidos o marionetas, también fotografiados imagen por imagen), aunque en tiempos más recientes también se recurre a la animación por computadora.


title: Cine de animación

text: El cine de imagen real registra imágenes reales en movimiento continuo, descomponiéndolo automáticamente en un número determinado de imágenes por segundo. En el cine de animación no existe movimiento real que registrar, sino que se producen las imágenes separadamente de la realidad, ya sea automáticamente (con la ayuda de una computadora, en el caso de la animación por computadora), ya sea una por una (como en el caso de las técnicas de animación tradicionales, mediante dibujos, modelos, objetos y otras múltiples técnicas), de forma que, al proyectarse consecutivamente la película resultante, se produzca la ilusión de movimiento. La diferencia entre la animación y la imagen real estriba pues en que el cine de imagen real analiza y descompone un movimiento real, mientras que el cine de animación produce la sensación visual de un movimiento que en realidad es inexistente en el mundo real.


title: Cine de animación

text: La definición correcta de la palabra animación proviene del latín, lexema «"anima"» que significa «alma». Por tanto, la acción de animar se debería traducir como «dotar de alma», refiriéndose a todo aquello que no la tuviera.


title: Cine de animación

text: Según el animador estadounidense Gene Deitch, «“animación cinemática” es el registro de fases de una acción imaginaria creadas individualmente, de tal forma que se produzca ilusión de movimiento cuando son proyectadas a una tasa constante y predeterminada, superior a la de la persistencia de la visión en la persona.»


title: Cine de animación

text: La idea de recrear la ilusión del movimiento con una serie de dibujos es más antigua que el nacimiento del cine. Algunos historiadores se remontan a la prehistoria, en la que, mediante pinturas rupestres, se intentaba expresar movimiento, para que se mantengan estáticos. Otros descubrimientos posteriores, en Egipto y en Grecia corroboran esta tendencia a representar diferentes fases del movimiento en su arte.


title: Cine de animación

text: El primer intento que se conoce de una animación mediante la proyección de imágenes data de 1640, cuando el alemán Athanasius Kircher inventó el primer proyector de imágenes, la «linterna mágica», en la que, mediante grabados en cristales, era capaz de proyectar diferentes fases consecutivas del movimiento, cambiando los cristales de forma mecánica. En una de sus proyecciones representaba a un hombre mientras dormía, abriendo y cerrando la boca.


title: Cine de animación

text: El incipiente mundo de la animación estuvo estancado hasta 1824, cuando Peter Mark Roget descubrió el principio de persistencia de la visión, fundamento en el que se basan todas las imágenes proyectadas que conocemos hoy en día. Demostraba que el ojo humano retiene la imagen que ve durante el tiempo suficiente para ser sustituida por otra, y así sucesivamente, hasta realizar un movimiento completo, como se ve en su taumatropo.


title: Cine de animación

text: Aunque fueron muchos los inventos nacidos a la sombra del principio de persistencia de la visión, ninguno pasó de la categoría de juguete hasta la llegada del «Phenakistoscopio» de Joseph Antoine Plateau, en 1831, en el que conseguía plasmar un movimiento completo mediante el uso de dibujos.


title: Cine de animación

text: Entre las bases del origen de la animación está el mismo juego de sombras y la proyección de siluetas de papeles recortados creados por la cultura china.


title: Cine de animación

text: La animación apareció antes que el propio cinematógrafo. En 1888 el francés Émile Reynaud, padre del cine de animación, inventó el praxinoscopio, uno de los muchos juguetes ópticos de la época, en el cual se utilizaba una técnica pre-cinematográfica de animación. Posteriormente lo perfeccionó con su teatro óptico, que permitía proyectar películas animadas. Dotadas de argumento en una pantalla para un público y, acompañadas de música y efectos sonoros, mantuvo un espectáculo de dibujos animados desde 1892 hasta finales del . De su producción, en la actualidad se conserva "¡Pobre Pierrot!", de 4 minutos de duración.


title: Cine de animación

text: El siguiente pionero del cine de animación fue el francés Émile Cohl, que desde 1908 realizó los primeros cortometrajes de dibujos animados, entre los que se destaca "Fantasmagorie", de un minuto y veinte segundos de duración. En 1912 creó el que seguramente sea el primer personaje de la historia del cine de animación, "Baby Snookum". Otro pionero fue George Méliès, el cual utilizó en sus filmes abundantes efectos realizados con técnicas de animación.


title: Cine de animación

text: En 1906 J. Stuart Blackton estrenó "Humorous Phases of Funny Faces", considerada la primera película de animación, en la que unos personajes dibujados en tiza sobre una pizarra se desplazan por la pantalla y hacen distintos gestos e incluso interactúan entre sí.


title: Cine de animación

text: Encontramos también a Winsor McCay, quien en 1914 estrenó "Gertie the Dinosaur", película rodada con personajes y localizaciones reales, pero en la que aparece una secuencia animada siguiendo una técnica parecida a la de Blackton. Una sucesión de dibujos de un dinosaurio dan la sensación de que este está en movimiento. McCay elaborará otras películas como "The Sinking of the Lusitania" (1918), en la que usa la misma técnica combinándola con un montaje por capas como el que ya había usado Georges Méliès en sus películas, para darle profundidad y cierto realismo.


title: Cine de animación

text: En sus películas McCay dibujaba cada fotograma desde cero, lo que ralentizaba y por tanto encarecía todo el proceso de animación. Fue Earl Hurd quien patentó el sistema de acetatos, en el que se basaría la animación comercial clásica. Este consistía en dibujar los fondos fijos, y a los personajes sobre láminas de acetato transparentes, lo que agilizaba mucho la producción de películas animadas. Cabe destacar que el sistema de acetatos se inspiraba en el de John Randolph, que en lugar de usar fondos fijos en sus películas, creó algunos de los elementos invariables tanto del fondo como de los personajes sobre unas láminas que usaría en la animación. Se considera que con este sistema creó la primera serie comercial de animación en 1913, titulada "Colonel Heezaliar in Africa".


title: Cine de animación

text: Max Fleischer hizo una gran aportación al mundo de la animación al inventar en 1917 el rotoscopio, un aparato que proyectaba una película real sobre una mesa, permitiendo dibujar a los personajes ficticios basándose en el de los personajes reales, una técnica parecida a la de captura de movimiento, que aparecería mucho después. Junto a su hermano, Dave Fleischer, y a Lee De Forest, estrenó en 1924 la primera animación con sonido, "Oh Mabel". Cabe destacar que en la época, en la mayoría de casos no se proyectó con sonido puesto que los cines no disponían todavía de la tecnología para reproducir el sonido. Los hermanos Fleischer fueron creadores de algunos de los personajes más icónicos del cine sonoro de animación como son "Betty Boop" o "Popeye el marino" (en su adaptación al cine animado).


title: Cine de animación

text: Pero el creador de lo que hoy entendemos como cine de animación es el italo-argentino Quirino Cristiani, que en 1917 creó la primera película animada de la historia, "El Apóstol". "El Apóstol" es una película sátira del presidente de Argentina de ese entonces Hipólito Yrigoyen. "El Apóstol" estuvo dirigida, guionada y enteramente animada por Cristiani, es decir que el solo hizo toda la película. Sin embargo hoy por hoy "El Apóstol" está perdida, ya que se quemó en un incendio y no se conservan copias.


title: Cine de animación

text: Pero sin duda el más famoso fue Walt Disney. Disney comenzó rodando spots publicitarios en un garaje en el estado de Kansas con una cámara de alquiler. Fotografiaba unas letras que iban moviéndose hasta colocarse en su posición correcta para transmitir un mensaje. Tras un breve periodo trabajando en la productora "Ad Films", donde aprendió técnicas de animación, fundó junto a Ub Iwerks y otros tantos animadores y pequeños empresarios la productora "Laugh-O-Gram Films". Sus primeras películas eran adaptaciones revisitadas de los cuentos infantiles tradicionales como "Caperucita Roja" o "Cenicienta".


title: Cine de animación

text: Tras crear varias películas con esta productora, Disney comenzó a experimentar con otras técnicas. A la inversa de M. Fleischer, Disney rodó una película de animación en la que aparecía un personaje real: "Alice in Cartoonland" (""Alicia en el país de los dibujos animados""). Para ello grabó a la actriz Virginia Davis sobre un fondo negro, lo que le permitía dibujar luego por encima los personajes animados. Tras no encontrar una distribuidora que aceptase la película, Disney decidió mudarse a Hollywood, a pesar de que el centro neurálgico de la producción de películas animadas fuera en esos momentos Nueva York. Allí, para ganarse la vida, volvió a realizar "cartoons" en un garaje y con una cámara alquilada. Sin embargo, una productora se interesó en "Alice in Cartoonland" y propuso a Disney un contrato por una serie de 12 capítulos del corto original. Así nació la "Disney Brothers Cartoons Studio", que Walt decidió crear junto a su hermano para llevar a cabo esta producción. Tras finalizar los primeros cortos, decidieron contratar a algunos dibujantes. Disney diseñaba los personajes, pero eran los dibujantes quienes los desarrollaban y elaboraban los distintos frames. La serie tuvo tanto éxito que se negoció una segunda serie de la misma temática. En 1926 la compañía empezó a llamarse "Walt Disney Studio".


title: Cine de animación

text: Después de esta serie comenzaron a trabajar en una nueva producción y un nuevo personaje: "Oswald, the Lucky Rabbit ("Oswald, el conejo afortunado")", en quien posteriormente se inspiraría Mickey Mouse. El primer corto en el que aparecería Oswald se llamaría "Poor Papa". Ante la demanda de complicar los argumentos de estas películas por parte de las distribuidoras, ya que hasta ahora la mayoría de películas eran una sucesión de gags, se empezaron a dibujar bocetos sobre cómo se desarrollaría la historia, que se proyectaban en muchos casos para ver si funcionaban antes de perfeccionar y entintar los dibujos. Aquí vemos el precedente del guion gráfico. Será en 1928 cuando Walt Disney registre el personaje de Mickey Mouse, que había creado a partir del conejo Oswald. Tras finalizar la primera película de Mickey, para conseguir vender una serie de dibujos animados a alguna distribuidora, Disney se propone ofrecer una película sonora. Se trataba de la época en la que el cine sonoro estaba simplemente comenzando ("El cantor de jazz", primera película sonora, se estrenó en 1927), y la tecnología del momento era muy rudimentaria. Disney hizo algunas marcas en los fotogramas de la película para medir el tempo de la música y los sonidos. Una de las opciones era grabar los sonidos en un disco y luego sincronizarlo, como se hacía en los comienzos del cine sonoro, pero Disney se empeñó en grabar el sonido en la propia película, para lo que se valió del Cinephone de Pat Powers. Así, el 18 de noviembre de 1928 se estrenó "Steamboat Willie" en un teatro de la Universal Studios.


title: Cine de animación

text: A lo largo de los años 30 surgieron nuevos personajes como el pato Donald, Pluto o Goofy, y nuevas películas como "Los tres cerditos," que tuvieron un gran éxito, haciendo que los estudios de Disney crecieran exponencialmente, llegando a contar con unos 800 trabajadores en la década de los 40. Es entonces cuando el trabajo del estudio se empieza a mecanizar, asemejándose al de una fábrica. La realización de los dibujos de cada fotograma se dividía entre varios dibujantes. Había departamentos para la ideación de la narrativa, los nuevos personajes, el trabajo del movimiento y la animación, etc. Se hacían bocetos que se pulían en otros departamentos después de ser proyectados para conseguir que los personajes siempre fueran iguales a pesar de ser realizados por distintos dibujantes.


title: Cine de animación

text: El primer largometraje de animación fue mudo y argentino "El apóstol" (1917) de Quirino Cristiani, película que se ha perdido porque el celuloide en el que había sido revelado fue utilizado posteriormente, siguiendo la costumbre de la época, en la fabricación de peines.


title: Cine de animación

text: Otros largometrajes tempranos (que sí están a disposición del público actual) fueron "Las aventuras del príncipe Achmed" (Alemania, 1926) de Lotte Reiniger y "Le roman de Renard" (Francia, concluida en 1930 pero estrenada en 1937) de Starewicz. Finalmente, en 1937 Walt Disney estrenó "Blancanieves y los siete enanitos".


title: Cine de animación

text: Previamente a la II Guerra Mundial, la animación era utilizada como arma política, en la que se ridiculizaba a los grandes dictadores de la época. Durante la guerra, eran populares entre los soldados estadounidenses las proyecciones y las tiras cómicas de "Ducktators", una serie de cortometrajes de Warner Brothers. Los soldados decoraban las bombas y los aviones con dibujos de "Ducktators".


title: Cine de animación

text: Después de la Segunda Guerra Mundial hubo un enorme desarrollo de lo que ya era la Industria del Cine de Animación.


title: Cine de animación

text: En Estados Unidos, se consolidó el "cartoon" clásico con los largometrajes de Disney y los cortometrajes de la Warner Bros. (con artistas como Chuck Jones y Friz Freleng; personajes como Bugs Bunny, el pato Lucas, Elmer, Porky, etc.), de la Metro Goldwyn Mayer (con Tex Avery), y posteriormente el nuevo estilo de la UPA.


title: Cine de animación

text: El National Film Board of Canada promovió todo tipo de experimentos vanguardistas, lo que convertiría a Canadá en una potencia de primer orden. Destaca el trabajo de uno de los principales animadores experimentales y abstractos de todos los tiempos: Norman McLaren. Aún hoy se pueden ver conceptos que inventó McLaren hasta en anuncios y videoclips. Hasta nuestros días, el NFB ha producido la obra de numerosos artistas, entre los que se puede destacar a Frédéric Back, Ryan Larkin, Ishu Patel, Caroline Leaf, Chris Landreth, etcétera.


title: Cine de animación

text: En los países del bloque comunista, el Estado promovió intensamente la animación. Esto permitió a muchos animadores trabajar sin presiones comerciales y crear obras de inmensa variedad y riesgo (y en muchos casos realizaron películas contra el régimen político que sufrían, en clave para pasar la censura). La primera gran figura de este desarrollo fue la del animador checo de marionetas Jiri Trnka, un artista popular y delicado.


title: Cine de animación

text: En los años 1960 y 1970, con la popularización de la televisión, los cortometrajes de animación desaparecieron definitivamente de los cines, a partir de entonces limitadas a los largometrajes comerciales, terreno dominado por Disney hasta los años 1990. A pesar de ello el cortometraje floreció en otros canales de distribución (festivales, circuitos especializados, etc.), sobre todo con la aparición de numerosas escuelas de animación en todo el mundo.


title: Cine de animación

text: En Estados Unidos, Hanna-Barbera dominó la animación para televisión y Disney la animación para cine. Sin embargo, en los años 70 algunas alternativas gozaron de favor del público. El más conocido puede ser Ralph Bakshi, con sus primeras películas pertenecientes al movimiento underground ("Heavy Traffic", "Fritz el gato caliente") y posteriormente sus películas de fantasía ("El señor de los anillos", "Wizards", "Tygra"). Entre los cortometrajistas destacaron John y Faith Hubley.


title: Cine de animación

text: Las industrias de Europa del Este y la Unión Soviética, se convirtieron en las más potentes del mundo: la producción fue enorme en volumen y variedad, desde las series de televisión para niños hasta los cortometrajes artísticos más vanguardistas y radicales. De entre los muchos artistas importantes, el más famoso es el checo Jan Švankmajer, que utiliza el "stop-motion" y la plastilina para crear mundos surrealistas. Otros nombres que se pueden mencionar son los de Marcell Jankovics, Sándor Reisenbüchler, Yuri Norstein, Walerian Borowczyk, Jan Lenica, etcétera.


title: Cine de animación

text: Osamu Tezuka protagonizó la explosión de los dibujos animados nipones, en lo sucesivo conocidos como anime. Autor de historietas prolífico, adaptó varias de sus propias obras, consiguiendo el primer éxito con la serie de televisión "Astroboy", que definió los rasgos habituales del anime: rasgos faciales de los personajes, animación limitada, narración semejante al cine de imagen real, vínculo entre la industria de la animación y la del cómic. Tezuka, un huracán creativo, también realizó largometrajes y hasta cortometrajes experimentales. Durante los años 60 el anime fue habitual en las salas de cine, pero en la década siguiente quedó confinado a la televisión. También hubo notables animadores independientes como Yoji Kuri y Kihachiro Kawamoto.


title: Cine de animación

text: En Europa occidental los logros fueron más puntuales: películas como "El submarino amarillo" de George Dunning, "Allegro non troppo" de Bruno Bozzetto o "El planeta salvaje" de Réne Laloux tuvieron repercusión. En el cortometraje destacaron artistas como Raoul Servais, Jean-François Laguionie o Paul Driessen


title: Cine de animación

text: En Estados Unidos, Disney ha tenido un momento de esplendor a principios de la década de 1990, con algunas de sus más exitosas y mejores películas, sobre todo "La bella y la bestia" de Trousdale y Wise. El auge de la infografía ha llevado a la compañía Pixar de John Lasseter (inicialmente una pequeña productora que realizaba cortos infográficos experimentales en los años 1980) a convertirse en la más exitosa productora del mundo, con películas tan bien acogidas como los mejores Disney: "Toy Story", "", "Monsters, Inc.", Cars, etc.


title: Cine de animación

text: También se han producido algunas películas aisladas de gran calidad, como "El gigante de hierro" de Brad Bird, "Pesadilla antes de Navidad" de Henry Selick, y las totalmente independientes y artesanales "Me casé con un extraño" y "Mutant aliens" de Bill Plympton, un frenético humorista que también es el autor de cortometrajes más conocido del período.


title: Cine de animación

text: El anime japonés se ha convertido en la industria más prolífica del planeta, popularizándose en todo el mundo. Las series de televisión son innumerables y siguen siendo la atracción principal para millones de aficionados. Los largometrajes para cines, después de desaparecer prácticamente durante los años 1970, volvieron con una fuerza creativa y comercial inusitada, principalmente a partir de "Nausicaa del valle del viento" de Hayao Miyazaki y "Akira" de Katsuhiro Otomo. Se ha producido una explosión en la variedad de los estilos y temáticas que se tratan, con autores tan diferentes como Mamoru Oshii, Satoshi Kon o Isao Takahata, y más recientemente Makoto Shinkai, mientras el citado Miyazaki se ha convertido en un director de culto internacional con el prestigio de los grandes directores de imagen real. Un animador independiente que ha logrado reconocimiento en Occidente ha sido Koji Yamamura.


title: Cine de animación

text: En Francia han destacado los cortometrajes de la productora Folimage; en largometraje, el éxito de "Kirikú y la bruja" de Michel Ocelot ha abierto el camino para un número creciente de películas de ambiciones y calidad notables: "Las trillizas de Belleville" de Sylvain Chomet, Corto Maltese: La cour secrète des Arcanes" de Pascal Morelli, "La prophétie des grenouilles" de Jacques-Remy Girerd, etc. En adición y como largo más destacable se halla la película el planeta salvaje dirigida por René Laloux está considerada como uno de los grandes clásicos de la animación."


title: Cine de animación

text: En el Reino Unido, la productora Aardman Animations (dedicada principalmente a animación con plastilina) se hizo popular a ambos lados del Atlántico con sus cortometrajes (especialmente la saga de Wallace y Gromit, de Nick Park) y se lanzó a la producción de largometrajes con "Evasión en la granja" del mismo director. Al abrigo de este éxito florecía la animación independiente, donde se puede citar al estudio Bolexbrothers, y los cortometrajistas Barry Purves, Phil Mulloy y los hermanos Quay.


title: Cine de animación

text: Nuevas generaciones de animadores de los países del Este han mantenido viva su tradición, casi exclusivamente en cortometrajes, entre los que destacan: los rusos Garri Bardin, Aleksandr Petrov y Konstantin Bronzit; los checos Aurel Klimt (con su prestigioso largometraje "Fimfarum") y el veterano pero aún activo y conocido Jan Svankmajer; el polaco Piotr Dumala; los letones Priit Pärn y Priit Tender y, sobre todo, la Escuela Checa de Animación, con Jiří Trnka a la cabeza.


title: Cine de animación

text: Santiago 'Bou' Grasso, realizador de cortometrajes como "El Empleo" (2008) y "Padre" (2013), multipremiados en Festivales de primera línea como Annecy, Hiroshima, Stuttgart, SICAF, Biarritz y Anima Mundi, entre muchos otros.


title: Cine de animación

text: Javier Mrad con sus cortometrajes 2 metros (2007) y Teclopolis (2009) Destacándose por su visión autoral y única del mundo.


title: Cine de animación

text: Colombia tiene una historia de la animación que se remonta hasta 1938. Aunque surgió como iniciativas artísticas aisladas, el trabajo de Fernando Laverde quien realizó los largometrajes "La pobre viejecita", "Cristóbal Colón" y "Martín Fierro", así como la obra de animación experimental del artista Carlos Santa "El pasajero de la noche", abrieron el terreno para los creadores interesados en este arte. Es también reconocida la labor de Nelson Ramírez cuya empresa encabezó la producción de comerciales publicitarios entre los años 1970 y comienzos de los años 1990.


title: Cine de animación

text: El primer largometraje de animación en Chile fue "15 mil dibujos" (1942), actualmente se desconoce tanto su contenido como su trama. Luego de este puntapié inicial, la animación chilena se mantuvo silente hasta la década de los 90.


title: Cine de animación

text: Se habla del renacimiento de la animación Chilena al comienzo de la década del 2000, cuando surgen proyectos de largometrajes que obtienen éxito a nivel internacional, lo que es acompañado de la inversión en los segmentos de televisión infantil por parte de los canales de televisión abierta. Esto permite el desarrollo de numerosas producciones, entre ellas:


title: Cine de animación

text: Además, destaca el caso de "Historia de un Oso" (2014), cortometraje de animación de Gabriel Osorio y responsable del primer [Premio Óscar] obtenido por una producción nacional.


title: Cine de animación

text: En 1960 fueron creados en Cuba los Estudios de Animación del ICAIC, institución que hasta la fecha ha creado innumerables series, cortometrajes y largometrajes. Entre ellos el laureado "Vampiros en La Habana", del director Juan Padrón.


title: Cine de animación

text: La animación mexicana, en sus inicios, fueron producciones en formato de cortometraje realizadas por artistas con el deseo de ser parte de ese ámbito poco explotado en el país.


title: Cine de animación

text: Algunos consideran que la primera animación mexicana fue realizada en 1916, un cortometraje de 8 minutos de duración llamado "Mi sueño" basado en el escrito homónimo del general Salvador Alvarado.


title: Cine de animación

text: Cabe mencionar los trabajos de Alfonso Vergara Andrade y algunas de sus primeras obras como “Paco Perico en premier” de 1935 y “Los cinco cabritos y el lobo” de 1937 cortometrajes realizados en ava films, estudio que él mismo fundó.


title: Cine de animación

text: En 1943 estrenan "Me voy de cacería" por Caricolor, estudio fundado por Santiago Richi y Manuel Mario Moreno.


title: Cine de animación

text: En las décadas de 1970 y 1980 se produjeron algunas películas animadas de mayor duración en un primer intento de crear cine animado nacional:


title: Cine de animación

text: En 1994, el cortometraje animado "El héroe" de Carlos Carrera gana una palma de oro en el Festival de Cannes, uno de los premios más destacados en el mundo del cine.


title: Cine de animación

text: En 1997, se estrena "Cuauhtli: Historias de un Pueblo" (1997). Segundo mediometraje realizado por Fernando Ruiz que trata sobre el origen del pueblo azteca.


title: Cine de animación

text: Aunque la realización de largometrajes de animación en los años 90s fue nula, limitándose la animación a los cortometrajes, comerciales o publicidad; en años recientes se ha intensificado su producción.


title: Cine de animación

text: Perú ha sido el primer país de Hispanoamérica en realizar un largometraje animado en 3D. En 2003 fue creado en Perú el estudio Alpamayo Entertainment, especializado en animación en 3D. Estas son algunas de las películas producidas por Alpamayo Entertainment: "Piratas en el Callao" (2005), "Dragones, destino de fuego" (2006), "Valentino y el clan del can" (2008). También inició la producción de la película "El diente de la princesa" (2010), pero luego, por diversas circunstancias, vendió los derechos de producción a otra productora que lanzó esta película bajo el nombre "Rodencia y el diente de la princesa".


title: Cine de animación

text: El comienzo de la animación en Venezuela se remonta a 1934, cuando el alemán Herbert Weis, técnico especialista, fue contratado por Efraín Gomes para realizar unos trabajos en los Laboratorios Naciones. De ahí salió una animación de 3 minutos hecha con recortes, desde ahí la animación en Venezuela se usó para fines propagandísticos y publicitarios.


title: Cine de animación

text: Uno de los primeros cortometrajes animados del país fue el corto "Danza de los esqueletos" de 1934 hecho por Efraín Gomes.


title: Cine de animación

text: En 1947 se hizo una corta secuencia basada en las fábulas de "Tío Tigre y Tío Conejo" del escritor Antonio Arráiz. Hecha por Fernando Álvarez Sabater, Rafael Rivero Orama y Luis Mejía.


title: Cine de animación

text: En Venezuela el cineasta José Castillo (1922-2019) fue el principal precursor de la industria animada en el país, realizó varias producciones que le valieron reconocimiento tanto nacional como internacional. Entre sus obras se destacan: "Conejín" (1975); "La Hormiga de Hiroshima" (1985), "Fiesta" (2001) y "Vivir en libertad" (2008).


title: Cine de animación

text: Los festivales de animación acogen tanto largometrajes comerciales como cortometrajes de todos los tipos, y son el principal medio de difusión para los mismos.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: El Club Atlético Nueva Chicago, conocido como "Nueva Chicago" o mencionado popularmente como "Chicago", es una institución deportiva argentina fundada el 1 de julio de 1911, con estadio y sede en el barrio de Mataderos, sudoeste de la Ciudad de Buenos Aires. Su principal actividad es el fútbol masculino profesional. Actualmente disputa la Primera Nacional, segunda categoría del fútbol argentino.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En la institución se desarrollan diversas actividades culturales y otros deportes, como por ejemplo: fútbol femenino, futsal, gimnasia artística, danza, hockey, baloncesto, vóley, boxeo, balonmano, baby fútbol, karate, muay thai, kick boxing, patín, natación, tenis, "skate", "rollers", entre otros. La mayoría de las actividades que el club le ofrece al asociado se realizan en su polideportivo.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Nueva Chicago es uno de los , por haberse consagrado campeón de la Copa de Competencia Jockey Club en 1933, título válido por copa nacional oficial de la Asociación del Fútbol Argentino. También obtuvo dos subcampeonatos de Primera División en 1925 (AAF) y 1933 (AFAP), y del mismo modo fue finalista de la Copa Competencia de 1921.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Participa en los torneos oficiales desde 1913 y a lo largo de su historia logró 12 ascensos, seis de ellos a Primera División: 1919 (AAF), 1930 (AAmAF), 1981, 2001, 2006 y 2014 (AFA). Es el único club argentino en ascender consecutivamente y sin escalas desde el tercer nivel a Primera División en dos oportunidades diferentes (1918-1919 y 2013/14-2014). También posee el récord en ascender más rápido a Primera División desde su fundación habiendo empezado en Cuarta División: . Nueva Chicago está, junto con Argentinos Juniors y Gimnasia y Esgrima La Plata, dentro de los 10 clubes que más veces ascendieron a Primera División, solo por detrás de Quilmes (11), Banfield (10), Chacarita Juniors, Ferro Carril Oeste, Lanús, Tigre y Unión (7).


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Nueva Chicago es la primera institución en aportar un capitán campeón con la Selección Argentina, debido a que Emilio Solari fue el referente del primer equipo nacional que se adjudicó el Campeonato Sudamericano 1921 (actual Copa América) al mismo momento que se desempeñaba en el club de Mataderos. Además de Solari, Chicago aportó cuatro futbolistas más a la selección mayor y otros tres jugadores para afrontar amistosos internacionales de carácter informal.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: La institución de Mataderos es récord nacional en el ítem de más temporadas en Segunda División (1899-presente) con 75 participaciones. También es el club con más temporadas en la extinta Primera B (1935-1986) con 47 torneos, 41 de ellos de manera ininterrumpida (1941-1981). En dicha categoría, fue el equipo con más partidos jugados (1617), con más victorias (590) y con más puntos en la tabla histórica (1603) en la mencionada Primera B. En 1962 aportó la base de su plantel profesional para que representen a la Argentina en el primer torneo sudamericano de Primera B, disputado en Lima, y dicho combinado consiguió un subcampeonato.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Otra particularidad es que el club cuenta con la distinción de ser el equipo directamente afiliado con más participaciones (4), el que más puntos acumuló (24), el que partidos disputó (18) y el que más triunfos consiguió (10) en los viejos Torneos Zonales (1987-1993), y obtuvo uno de los cuatro torneos que afrontó.<ref name="rsssf 87/88"></ref><ref name="rsssf 88/89"></ref><ref name="rsssf 89/90"></ref><ref name="rsssf 90/91"></ref> En dicho formato se produjo un hecho sin precedentes a nivel nacional, siendo el club directamente afiliado en disputar el partido oficial más austral y más lejano de la sede de AFA, efectuado en Río Gallegos, a 2600 kilómetros.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Por sus pergaminos deportivos reconocidos por otros equipos, y también por el poder de convocatoria que posee su hinchada, Nueva Chicago es considerado por la prensa y por otros clubes del Fútbol Argentino como uno de los denominados ""Grandes del Ascenso"".


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: "Es que el Club Atlético Nueva Chicago es sinónimo de Mataderos, un barrio situado casi en el extremo suroeste de la Capital Federal, antes de Villa Lugano. En ese contexto dominado por la industria de la carne, cuando se inauguraron las primeras escuelas del barrio comenzó la construcción del Hospital Salaberry y llegó la fiebre del fútbol, que inquietaba a la enorme población de jóvenes ávidos de practicar deporte. Un grupo de ellos se reunió el 1 de julio de 1911 en un desvencijado puente que cruzaba el arroyo Cildáñez (entubado desde hace largo tiempo) y resolvieron crear el nuevo club, Ilamándolo Unidos de Nueva Chicago.""El Nacimiento de una Pasión", de Alejandro Fabbri.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Fue fundado el 1 de julio de 1911 por un grupo de jóvenes de entre 15 y 20 años, quienes también eligieron los colores verde y negro como representativos de la naciente institución. Originalmente fue fundado con el nombre de «Los Unidos de Nueva Chicago», y posteriormente adoptó su actual denominación. La elección del nombre se debe a que el barrio en el cual se fundó se llamaba Nueva Chicago, denominación original para el barrio de Mataderos. En él se instaló, a comienzos del , un moderno matadero de ganado vacuno que llevó a la popularidad al barrio por su similitud con la ciudad estadounidense de Chicago (centro mundial de la industria de la carne).


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Los nombres de los fundadores que se pueden apreciar en el acta n.º1 son: Benjamín Picazza, Carlos Rodríguez (arquero y primer presidente de la institución), Felipe Maglio (familiar de Juan Maglio), José Varela, Cristóbal Cambiazo, Sergio Varela (primer ídolo del club y máximo goleador en Primera División; hijo de José Varela), Antonio Carini y Gastón Lespy.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1913 se instala en Piedrabuena y Campana donde permaneció allí por más de dos décadas. En 1915 el club padeció un cese de actividades producto de la desafiliación futbolística, lo cual desencadenó en una crisis que duró poco más de un año. En 1917 sufrió la primera modificación en su denominación, ya que se vio obligado a modificar su nombre pasando a ser Foot ball Club Nueva Chicago. La denominación definitiva y actual llegó recién en 1930.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En los años 20 Nueva Chicago vivió parte de su mejor época, incluso en el momento de la segunda desafiliación llegó a la cifra de 700 socios con un capital social superior a los 10000 pesos argentinos.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1937 el Gobierno Municipal bajo la intendencia de Mariano de Vedia y Mitre le solicitó al club los terrenos del campo de juego Piedrabuena y Campana para la construcción de un hospital donde supo funcionar el Centro de Salud de Mataderos. En 1938 se iniciaron las obras de lo que, con el tiempo, se transformaría en un edificio semiabandonado conocido popularmente como Elefante Blanco.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: A su vez, el Dr. Amadeo Cozza logró bajo su presidencia obtener la personería jurídica según consta en el decreto presidencial n°125064, luego de varios trámites.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1939 llegó Don Guillermo López a la presidencia y planteó dos objetivos primordiales para el club: cancha propia y ascenso de categoría.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1940 se renovó el desafío por sacar adelante a la institución. La ordenanza de la Ciudad de Buenos Aires n.°11813 le había entregado al club los terrenos ubicados en Francisco Bilbao al 6900 (hoy Justo Suárez). Si bien esta noticia se recibió con gran alegría, los terrenos entregados habían sido utilizados durante años como basurero municipal con quema a cielo abierto. Los terrenos eran entonces un literal pantano que necesitó una enorme inversión económica para ser rellenado y nivelado. Esto fue posible gracias a la gran labor de la comisión directiva, los socios y vecinos del barrio para que resultase lo menos oneroso posible para las finanzas. Aún hoy cualquier persona puede pararse en la esquina de Justo Suárez y Carhué, mirar en sentido hacia Lisandro De La Torre para observar la pronunciada pendiente original de los terrenos. Las escaleras y rampas hacia arriba que poseen los accesos al estadio no son más que la consecuencia de haber tenido que rellenar metros de tierra.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: El 27 de octubre de 1940 fue el primer partido oficial en el actual estadio pero bajo habilitación provisoria. El ascenso de categoría produjo un aumento en la masa societaria del club y recién el 7 de mayo de 1941 llegó la habilitación definitiva por medio del Boletín Oficial n°643 de AFA, tras la finalización de obras inconclusas. Ese mismo año, Guillermo López fue reelegido por unanimidad. López ejercía el cargo de delegado ante AFA.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1942 de construyó la primera tribuna de cemento y varias boleterías de material sobre el cerco perimetral.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Se arma una nueva Comisión de Emergencia y se lo nombra al Reverendo Padre David Bonaventura como presidente.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: El 10 de septiembre de 1944 se inauguró el velódromo para permitir el desarrollo de actividades ciclísticas en el club. La pista, que fue construida de acuerdo con los planos del arquitecto Carlos Dartiguelingue, adaptada por Juan Ventura y dirigida por Ramírez Wilson, alcanzaba un perímetro de 370 metros. En la inauguración se disputaron los "100 minutos a la americana por equipos - Premio Jabón Federal" y el juez de largada fue el actor Ángel Magaña. En 1946 se realizaron competencias de ciclismo (varias de ellas internacionales).


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Nueva Chicago volvió a mostrar un crecimiento institucional en los años 50. En 1955 se colocaron 500 plateas nuevas y al año siguiente se inauguró la iluminación artificial, esta obra fue dirigida por el intendente Tomás Calvo y estaba compuesta por cuatro torres de hierro y 60 bocas de luz para lámparas de 150 wats cada una.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En julio de 1957 se inauguró el "buffet" que durante muchos años fue lugar obligado de reunión del hincha "verdinegro".


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1958 siguieron las obras de imperiosa necesidad para la época y poder modernizar un estadio competente. El encargado fue el martillero Juan Callero y Persi, presidente del club, secundado por Aurelio ""Macho"" Ruíz y el intendente Tomás Calvo. El 15 de diciembre de 1959, con motivo de inaugurar la platea de cemento, se disputó un partido nocturno contra Nacional de Montevideo que finalizó con un empate 2-2.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Edgardo D'Ascenzo, integrante de la gran delantera de la época, es transferido en 1960 a Independiente por el valor de dos millones cuatrocientos mil pesos ($2 400 000), siendo la venta más importante del año. Con ese ingreso se construyó la pileta olímpica de natación.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Entre 1975 y los años 1990 se disputaron aproximadamente 20 campeonatos metropolitanos de midgets en el Estadio Nueva Chicago. Esta competencia es de origen estadounidense, cuyo nombre se debe a la característica de los autos de pequeño tamaño (entre 2,60 y 3 metros de largo), destacada por la ausencia de frenos y de caja de velocidades. Los motores usados generalmente eran Audi (los que equipararon a los Gacel, Gol, Escort, Fiat Duna y VW 1500) y la cilindrada para estos motores es de 1650 centímetros cúbicos.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1975 se disputó el primer campeonato de la Asociación Argentina Pilotos Midgets, en Nueva Chicago, estadio que albergó el evento durante más de 15 años. Nueva Chicago tuvo un representante en esta competencia, Walter Fazzaro, hincha reconocido del club que debutó con 19 años en la temporada 2000/01, siempre representado por los colores de la institución y portando un toro en el escudo de su unidad.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Otra personalidad destacada en esta sección es Marisa Panagópulo, quien fue la primera campeona de la Copa de Damas y la Copa Femenina, categorías pioneras del automovilismo femenino en pista, y adonde llegó tras sus inicios en las carreras de Mini Prototipos Karts que era el complemento de las fechas nocturnas del Midget en el estadio de Nueva Chicago.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1911 un grupo de jóvenes se decidió a organizar partidos de fútbol, avalados por la iniciativa de Don Alejandro Morh, alto funcionario del Mercado de Liniers (luego nombrado presidente honorario del club), que sugirió conformar dos equipos. Los mayores de 18 años se inscribieron para el torneo de invierno de Segunda División (se inició el domingo 28 de mayo) que organizaba la Asociación Atlética Anglo-Argentine debiendo pagar un arancel de seis pesos. Esta organización, que aglutinaba a equipos en varias categorías, tenía su sede en Brasil 619 y otra dependencia en Alsina 168, Avellaneda. En la Segunda División de la "Asociación Atlética Anglo-Argentine" se cruzó con Huracán, siendo éste el rival con el antecedente más antiguo de la historia de Nueva Chicago, sin distinción de torneos. El primer partido entre Chicago y Huracán fue en Mataderos el 25 de junio de 1911, y luego visitó al Globo el 27 de agosto. Al año siguiente, Huracán se inscribió en Asociación Argentina de Football y Chicago hizo lo propio en 1913.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1912 el equipo cambió de liga y se inscribió en la Asociación Atlética La Mañana, meses más tarde optó por la Asociación Atlética El Clarín donde consigue ganar un trofeo por el tercer puesto. Un año más tarde se inscribió en una de las antecesoras de la AFA y comenzó a competir desde la Tercera División (cuarta categoría en orden jerárquico).


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: El 13 de abril de 1913 hizo su debut en la Asociación Argentina de Football, su rival fue Argentino de Lomas "B" quien se llevó el encuentro al ganar por 2-0. El equipo terminó en el 6° puesto de la "Sección G". En el torneo de 1914 Chicago realizó una gran campaña y por esa razón, en abril de 1915, se programaron las categorías y el equipo finalmente ascendió a Segunda División.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1918 Nueva Chicago cerró la "Sección C" de Segunda División de forma invicta pero cayó derrotado en la final por el ascenso ante Del Plata. El cruce definitorio se disputó en la vieja cancha de River, el partido lo ganaba Chicago por 1-0 pero se suspendió producto de una invasión de campo al sancionarse un penal a favor del Torito. Los minutos finales se completaron en Estadio GEBA y a puertas cerradas, pero sin efectivizarse el penal cobrado previamente. Del Plata empató el encuentro cerca de cumplirse los 90 minutos y en tiempo suplementario convirtió tres goles más. En enero de 1919 se conoció la noticia del ascenso de Chicago a Intermedia en reconocimiento a la excelente campaña realizada.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: El Campeonato de Intermedia 1919 sufrió incontables irregularidades, lo que se terminó definiendo fue que los primeros dos equipos de cada zona (norte, sur y oeste) ascendieran a Primera División. La razón fue nutrir la máxima categoría que quedó anémica producto de la desafiliación y creación de otra Asociación. En este año se destacan las primeras ediciones del Superclásico del Ascenso. En el encuentro de ida, jugado en Floresta, la victoria fue para All Boys. La revancha en Mataderos fue goleada de Nueva Chicago por 6-0.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: El plantel estaba conformado por Alberto Consoni, Vicente Pagliarini, Juan Locatti, Andrés Bisso, Romeo Corvetto, Antonio Maffei (capitán) Juan Villagra, Sergio Varela, A. Santambragio, Domingo Viciconte, Antonio Carlos Giussini, M. Salles, P.Giussani, D. Toledo y M. Fernández. Nueva Chicago ascendió a Primera División el 30 de noviembre de 1919 al vencer por 4-0 a Argentinos Juniors, en condición de visitante. De esta forma, llegó a la élite de fútbol con tan solo ocho años de vida.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Nueva Chicago hizo su debut en Primera División en 1920 con una campaña discreta. En los primeros encuentros tuvo dificultades para afrontar compromisos por la precariedad de su infraestructura, obligado a ser local en diferentes campos de juego, incluso en los que existían dentro del barrio. El 20 de junio reinauguró su cancha en Piedrabuena y Campana con un triunfo por 2-0 ante Huracán.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1921 se produjeron los primeros grandes resultados en la máxima categoría que reflejan un meritorio cuarto puesto. Se destaca la primera visita a Mataderos de uno de los denominados cinco grandes del fútbol argentino, fue un empate sin goles ante Boca Juniors, esto ocurrió el 25 de abril. En el partido de vuelta, Chicago venció al Xeneize por 2-1 en su Estadio de Brandsen y Del Crucero, con goles de Antonio López y Sergio Varela. Este partido debió suspenderse porque el árbitro fue agredido desde las tribunas. En esa misma etapa fue subcampeón de la Copa de Competencia Jockey Club 1921 al perder en la final 2-1 ante Sportivo Barracas.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En 1922 se destaca, en una gran campaña, el empate contra Boca Juniors en la vieja cancha del xeneize con goles de Fermín Rivero y Juan Villagra.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Apenas comenzado el Campeonato de Primera División de 1925, Boca Juniors se fue de gira por Europa, lo que dictaminó que los protagonistas del torneo de la Asociación Argentina fueran Chicago y Huracán.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: El desempate se jugó recién el 26 de agosto de 1926, en Sportivo Barracas. Tras el 1-1 en los 90 minutos, el árbitro informó que no se jugaría suplementario por el clima violento que había en las tribunas. Los jugadores se fueron a los vestuarios. Más tarde, dirigentes de Huracán y de la Asociación convencieron a Luis Celleri para que se jugara el adicional. Los del Globito salieron al campo pero los de Mataderos no, porque ya se habían cambiado. Tras los 15 minutos de espera, se dio por finalizado. Dos días más tarde, Huracán fue declarado ganador y campeón. Chicago se desafilió y se fue a la otra asociación.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Sobre las todas las finales del fútbol argentino, desde 1893 a la actualidad, el Centro para la Investigación de la Historia del Fútbol afirma que: ""Sin duda el desempate más accidentado y polémico ha sido el de 1925"".


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Previamente al subcampeonato, Nueva Chicago protagonizó un buen torneo en la Copa de Competencia Jockey Club 1925 quedando eliminado en cuartos de final por Boca Juniors que regresaba de su gira por Europa.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: La desafiliación llegó después de haber disputado más de 12 partidos y transitando una posición expectante en la tabla del Campeonato de Primera División 1926 (2° detrás de Boca). Tras el cambio de asociación conformó el "Grupo A" en la Copa de Competencia Asociación Amateurs, donde se destaca el triunfo ante River Plate por 1-0.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Luego de una injusta designación que lo derivó a militar en el ascenso, sin haber hecho malas campañas deportivas que justificaran dicha medida, y tras cuatro temporadas duras en Primera B, Nueva Chicago fue protagonista durante todo el año y alcanzó el primer puesto de la tabla junto con All Boys y Temperley en el Campeonato de Primera División ""Sección B"" 1930. La Asociación dispuso realizar un triangular con partidos de ida y vuelta en canchas neutrales, y definir así al campeón que ascendiera a Primera División.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: El encuentro definitivo se disputó en la vieja cancha de River Plate (en Alvear y Tagle), el 28 de diciembre de 1930 ante un marco aproximado de 20.000 personas contra el rival de toda la vida: All Boys, a quien terminó venciendo por 3-1.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Para 1933 la Asociación Argentina organizó dos torneos de Primera División, uno de liga y otro de copa. Este último fue jugado por los 20 equipos de Primera exclusivamente, con un formato de fase de grupos, semifinal y final.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Los 20 equipos fueron divididos en 3 zonas, de las cuales los ganadores de éstas disputaban una semifinal (el mejor ubicado de los tres ganadores de grupo quedaba libre y accedía a la final directo). El último partido de la historia de la Copa de Competencia Jockey Club tuvo como animadores a Banfield y Nueva Chicago. Ambos equipos se enfrentaron en la vieja cancha de Almagro en Parque Chas en la tarde del 24 de diciembre de 1933 y el verdinegro con gol de Florentino Vargas a los 39 minutos del primer tiempo tras asistencia de José Noguera supo adjudicarse su primer y único título de copa nacional.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: Tras el nacimiento de la AFA en noviembre de 1934 comenzó a competir desde la Segunda División en 1935. En 1937 descendió por primera vez en su historia por mérito deportivo y regresó a la máxima categoría de ascenso en 1940, tras coronarse como campeón de Tercera División.


title: Club Atlético Nueva Chicago

text: En Segunda División, luego remombrada Primera B, permaneció durante cuarenta años consecutivos perdiendo casi una docena de posibilidades de ascender y en otros casos siendo protagonista en las primeras ruedas sin sostener el nivel hasta el final: 2° en 1958; 3° en 1961; Torneo por el segundo ascenso 1964; finalista del Torneo Reducido 1967; Reclasificatorio 1968; Zona Campeonato 1969; 3° en 1972; Grupo final 1974; 3° en 1980.<ref>


title: Seguridad alimentaria

text: La seguridad alimentaria hace referencia a la disponibilidad suficiente y estable de alimentos, su acceso oportuno y su aprovechamiento biológico, de manera estable a través del tiempo. Hay seguridad alimentaria cuando todas las personas tienen en todo momento acceso físico y económico a suficientes alimentos inocuos y nutritivos para satisfacer sus necesidades alimenticias y sus preferencias en cuanto a los alimentos para alcanzar una vida sana y activa. La seguridad alimentaria es una parte integral del derecho a la alimentación. La seguridad alimentaria además es una parte integral de los Objetivos de Desarrollo Sostenible, en particular del Objetivo Hambre Cero.


title: Seguridad alimentaria

text: Las fases de la seguridad alimentaria van desde la situación de seguridad alimentaria hasta la de hambruna a gran escala. "El hambre y la hambruna están ambas enraizadas en la inseguridad alimentaria. La inseguridad alimentaria puede categorizarse como crónica o transitoria. La inseguridad alimentaria crónica conlleva un elevado grado de vulnerabilidad al hambre y a la hambruna, por lo que para asegurar la seguridad alimentaria es necesario eliminar esa vulnerabilidad. El hambre crónica no es hambruna. Es similar a la malnutrición y está relacionada con la pobreza que existe principalmente en los países pobres".


title: Seguridad alimentaria

text: El término "seguridad alimentaria" adquirió relevancia a partir de la Cumbre Mundial de Alimentación de la Organización de las Naciones Unidas para la Agricultura y la Alimentación (FAO). En sus inicios, el término se concentró en la producción y disponibilidad de alimentos a nivel nacional. A partir de las hambrunas ocurridas en África en la década de los '80, en un contexto de mucha disponibilidad de alimentos, y el trabajo de investigación de Amartya Sen, quedó demostrado que no alcanzaba con concentrarse en la producción y disponibilidad de alimentos sino también en el acceso a ellos. En la década de los '90, se reafirmó el carácter de la seguridad alimentaria como un derecho humano. Esta definición incluía la capacidad de asegurar que el sistema alimentario provea a toda la población del aprovisionamiento alimentario y nutricionalmente adecuado a largo plazo.


title: Seguridad alimentaria

text: Mientras que la seguridad alimentaria se refiere a garantizar el aprovisionamiento de alimentos, la soberanía alimentaria se entiende como la facultad de cada pueblo para definir sus propias políticas agrarias y alimentarias de acuerdo a objetivos de desarrollo sostenible y seguridad alimentaria.


title: Seguridad alimentaria

text: Existen diferentes causas que pueden ser, de modo conjunto o separado, causa de una situación de inseguridad alimentaria.


title: Seguridad alimentaria

text: Los déficit de agua, que ya han comenzado a provocar el aumento de las importaciones de grano por parte de numerosos países pequeños, podría tener el mismo efecto en países grandes, como China o India. Los niveles freáticos han caído en numerosos países de modo significativo. Esto pasa en China, EE.UU. o India como consecuencia de la sobre explotación generalizada de los acuíferos utilizando bombas mecánicas. Este tipo de prácticas podría llevar, en estos y en otros países, a problemas de escasez del agua y a disminuciones de la producción agrícola. La mayor parte de las 3000 millones de personas que se espera nazcan para 2050, nacerán en países que actualmente ya están experimentando déficits de agua. Tras China e India, existe todo un segundo grupo de países más pequeños con importantes déficits de agua, como Afganistán, Argelia, Egipto, Irán, México y Pakistán.


title: Seguridad alimentaria

text: La agricultura intensiva lleva con frecuencia a un círculo vicioso de agotamiento de la fertilidad de los suelos y la caída de los rendimientos agrícolas. Se estima que aproximadamente el 40% de la tierra agrícola del mundo está seriamente degradada. En África, si las tendencias de degradación de la tierra continúan, el continente será capaz de alimentar tan solo al 25% de su población hacia 2025, de acuerdo al Instituto para los Recursos Naturales de África, parte de la Universidad de Naciones Unidas.


title: Seguridad alimentaria

text: La contaminación atmosférica puede reducir la producción y calidad de los alimentos. La contaminación por ozono, potenciada por las emisiones de gases de efecto invernadero, desde fábricas, automóviles y otras fuentes, es otro de los factores capaces de reducir la producción de alimentos básicos en agricultura.


title: Seguridad alimentaria

text: Muchos países experimentan escasez de alimento permanente y problemas en su distribución. Esto tiene como resultado el hambre crónica y en ocasiones generalizada entre números significativos de personas. La respuesta del ser humano al hambre y a la malnutrición es la disminución del tamaño corporal, lo que se conoce en términos médicos como raquitismo o retraso en el crecimiento. Este proceso comienza "in utero" si la madre está malnutrida y continúa aproximadamente hasta el tercer año de vida. Conduce a un aumento de la mortalidad infantil, pero a tasas mucho menores que durante una hambruna. Una vez que el retraso en el crecimiento se produce, la mejora de la ingesta nutricional en un momento vital posterior no revierte el daño. El raquitismo en sí mismo considerado se toma como un mecanismo de afrontamiento o respuesta, en la medida que está diseñado para ajustar el cuerpo a un tamaño en línea con las calorías disponibles durante la edad adulta en el hábitat donde el niño ha nacido. La limitación del tamaño corporal como una forma de adaptarlo a bajos niveles de energía (o calorías) afecta adversamente a la salud por tres vías:


title: Seguridad alimentaria

text: Feminización del hambre es un concepto que se refiere a una mayor presencia de mujeres que de varones que padecen hambre en el mundo.


title: Seguridad alimentaria

text: El 70% de los afectados por hambre a nivel mundial son mujeres. A pesar de que las mujeres producen el 70% de la alimentación familiar en los países en vías de desarrollo y el 50% a nivel mundial, un 70% de las personas que sufren hambre en el mundo son mujeres. El hambre es consecuencia de los mecanismos de desigualdad en la distribución de los alimentos y las niñas y mujeres son las principales afectadas.


title: Seguridad alimentaria

text: Los enfoques basados en dinero en efectivo se han convertido en una estrategia cada vez más común para brindar asistencia humanitaria. Una revisión sistemática examinó la eficacia, eficiencia e implementación de estos enfoques en entornos de emergencia humanitaria. Dicha revisión resumió la evidencia de cinco evaluaciones de impacto, 10 estudios de eficiencia, y 108 estudios de barreras y ventajas en la implementación de asistencia humanitaria basada en transferencias de efectivo.


title: Seguridad alimentaria

text: Los resultados de la revisión indican que las transferencias monetarias no condicionadas y los cupones alimenticios pueden mejorar la seguridad alimentaria de los hogares afectados por conflictos, inseguridad alimentaria y sequía. Asimismo, las transferencias monetarias conducen a mayores mejoras en la diversidad y calidad de la dieta que las transferencias de alimentos, aunque estas últimas tienen más éxito en aumentar la ingesta calórica per cápita. Por último, las transferencias monetarias tienen un menor costo por beneficiario que los cupones, los que a su vez tienen un menor costo por beneficiario que la distribución de alimentos en especie.


title: Seguridad alimentaria

text: La mayoría de las personas en situación de pobreza alrededor del mundo dependen de la agricultura. Por ello, la seguridad alimentaria y la agricultura están siendo promovidas por gobiernos y organismos de desarrollo como una estrategia para favorecer a las personas en situación de pobreza y estimular el crecimiento económico. Estas intervenciones agrícolas incluyen tecnología, habilidades y el entorno regulatorio. Se ha planteado analizar el impacto de varias de estas intervenciones como, por ejemplo, la titulación de tierras, la capacitación y tecnología, las escuelas de campo para agricultores, el pago por servicios ambientales y la gestión forestal descentralizada.


title: Seguridad alimentaria

text: Un análisis de cinco revisiones sistemáticas concluyó, entre varios resultados, que las reformas de titulación de tierras tienen efectos positivos sobre la productividad agrícola y en los ingresos de aquellos beneficiados. Asimismo, las innovaciones tecnológicas impactan positivamente en la seguridad alimentaria familiar, mientras que las escuelas de campo para agricultores demostraron ser eficaces en aumentar la producción agrícola. A pesar de que también se obtuvieron otros resultados, todavía queda pendiente comprender por qué algunos programas son más eficaces que otros, por lo que es recomendable realizar más investigaciones que estudien la gama completa de impactos relevantes y evalúen resultados sociales más amplios.


title: Seguridad alimentaria

text: Muchas personas en situación de pobreza en África dependen de sus pequeñas granjas para subsistir. Ha surgido un gran interés en tratar de reducir la pobreza en la región mediante el apoyo a estos agricultores para que produzcan más y rentabilicen sus explotaciones. Estas intervenciones incluyen la capacitación de los agricultores y la introducción de nuevas técnicas y productos agrícolas, tales como nuevos tipos de cultivos o fertilizantes. Aunque los gobiernos y los donantes internacionales han invertido una cantidad considerable de dinero en estos enfoques, el efecto de tales intervenciones sobre la seguridad alimentaria y los resultados económicos es incierto.


title: Seguridad alimentaria

text: Una revisión de 19 estudios realizados en África, concluyó que las intervenciones que proporcionan insumos biológicos o químicos, como fertilizantes o variedades de cultivos, a los pequeños agricultores, mejoran los ingresos de estos y la seguridad alimentaria. Particularmente, la introducción de la batata de pulpa anaranjada ha supuesto una mejora de su estado nutricional. Asimismo, las intervenciones que brindan capacitación a estos agricultores pueden aumentar sus ingresos, aunque existen pocos estudios que evalúen tales intervenciones. Estos efectos positivos sugieren que los pequeños agricultores en África desean y son aptos para participar en la capacitación y adoptar nuevos insumos agrícolas.


title: Ficus

text: El género Ficus contiene alrededor de 900 taxones específicos e infra-específicos aceptados de árboles, arbustos y trepadoras de la familia Moraceae, tribu monogenérica Ficeae, oriundas de la zona intertropical, con algunas de ellas distribuidas por las regiones templadas. La mayoría son perennes, excepto las que vegetan en latitudes no tropicales y zonas con una larga estación seca.


title: Ficus

text: Una de las características de las especies de este género es la secreción lechosa llamada látex que segregan al cortar o herir cualquier parte de la planta. Pero el más característico es el tipo muy particular de inflorescencia que se parece más a un fruto que a unas flores habituales.


title: Ficus

text: Otra característica importante del género reside en que las yemas terminales de las hojas están encerradas dentro de un par de estípulas soldadas en un principio y luego caducas.


title: Ficus

text: Los árboles de este género alimentan a numerosas especies de animales y son considerados especies claves de muchos ecosistemas tropicales.


title: Ficus

text: Los "falsos frutos" son estructuras especialmente adaptadas que se denominan siconos. Son de forma bulbosa con una pequeña abertura, el ostiolo, en el apex y una zona hueca en el interior recubierta por pequeñas flores. Estas últimas son polinizadas por pequeñas avispas de los higos que penetran por la abertura para fertilizarlas, dando frutos diminutos con un núcleo duro (aquenios), vulgarmente llamados pepitas, rodeados de un mesocarpio carnoso; el conjunto es el «higo».


title: Ficus

text: La especie "Ficus carica", la higuera común, pertenece a este género. Su «falso fruto», muy comercializado, es el higo y la breva. Los «frutos» de otras muchas especies también son comestibles, aunque no se consumen extensamente.


title: Ficus

text: Las especies tropicales fructifican continuamente, permitiendo a los animales frugívoros sobrevivir gracias a la ininterrumpida cosecha. En climas templados, sin embargo, se producen distintas cosechas y las avispas hibernan en los frutos. Los higos hermafroditas dan tres cosechas al año, mientras que los comestibles solamente dos, la primera de las cuales produce frutos más grandes llamados brevas. Algunas de estas variedades comestibles no requieren polinización, produciendo higos sin semillas fértiles y en ausencia de avispas.


title: Ficus

text: Los higos presentan dos sexos, los hermafroditas y los femeninos. Las avispas de los higos, de la familia Agaonidae, habitan en los hermafroditas; cuando estos maduran se aparean y las hembras salen a la búsqueda de frutos inmaduros. Penetran por el ostiolo y ponen sus huevos en los ovarios de las pequeñas flores en el interior del higo. También reparten el polen que habían recogido antes de salir del higo donde nacieron, polinizando así las flores femeninas. Después mueren en el interior del higo. Las crías se alimentan de las semillas y completan su desarrollo dentro de ellas. Los machos emergen primero, se aparean con las hembras y mueren en su interior o consiguen salir, pero no pueden volar porque carecen de alas. Las hembras recogen polen de las flores masculinas que están maduras en ese momento y salen en busca de otro higo. Diferentes especies de "Ficus" presentan variantes de este sistema de polinización, incluso hay algunos que no requieren polinización.


title: Ficus

text: Cada especie de higos es polinizada por unas pocas especies especializadas de avispas, por consiguiente, si se plantan higos lejos de su distribución original, a veces solo se producen individuos estériles. Por ejemplo, en Hawái, han sido introducidas 60 especies de higos, pero solo cuatro de las avispas han sido también introducidas, así que solo cuatro especies de higos producen semillas viables; estas pueden convertirse en especies invasoras.


title: Ficus

text: La relación entre higos y sus avispas polinizadoras es un mutualismo en que ambos miembros se benefician. La íntima asociación entre las especies de higos y de sus polinizadores, además de la marcada especialización de esta relación ha llevado a los biólogos a considerar que este es un claro ejemplo de coevolución. La evidencia morfológica y de comportamiento reproductivo, tal como la correspondencia entre las tasas de maduración de los higos y las avispas, han sido citados como prueba de esta hipótesis por mucho años. Además los estudios genéticos recientes y los datos moleculares han mostrado una correspondencia estrecha entre la especiación y las filogenias de estos clados.


title: Ficus

text: Según el meta-análisis de datos moleculares para 119 especies, 35 % (41) tienen más de una especie de avispa polinizadora. Posiblemente la proporción sea más elevada, ya que no es posible detectar todas las especies de avispas. Por otra parte, en ciertos casos ciertas especies de avispas polinizan varias especies diferentes de higos.


title: Ficus

text: Las técnicas moleculares como las de marcadores de microsatélites y el análisis de secuencia mitocondrial permite el descubrimiento de múltiples especies crípticas de avispas de los higos. No todas estas especies crípticas son taxones hermanos y posiblemente hayan sido influenciadas por la especie huésped de higos en algún momento. Estas especies crípticas carecen de evidencia de introgresión o de retrocruzamientos, indicadores de una reducción de aptitud biológica y un efectivo aislamiento reproductivo y especiación.


title: Ficus

text: Merece una mención el "Ficus religiosa" que en India es considerado sagrado y también es llamado "árbol de la iluminación".


title: Ficus

text: Unas 830 especies aceptadas de las más de 2.700 descritas y unos 75 taxones infraespecíficos aceptados de los más de 800 descritos.


title: El Palacio de Hierro

text: El Palacio de Hierro S.A.B. de C.V. es una empresa mexicana que actualmente opera 570 tiendas departamentales de lujo en México con su sede en la Ciudad de México. Fundada originalmente como sociedad en comandita en el año 1891, en el año 1898 se convirtió en la primera sociedad anónima en el ámbito comercial del país.


title: El Palacio de Hierro

text: Cuando en México estaba su apogeo el virreinato y aún se llamaba Nueva España, la entrada de los extranjeros estaba prohibida. Los pocos que llegaban tenían permiso de la Corona. A finales del siglo XVIII se fue relajando un poco la situación y llegaron algunos franceses, como el comerciante Ernesto Maillefert. En el año 1821, ya consumada la independencia, llegaron más comerciantes franceses. A la Ciudad de México arribó Jacques Arnaud, un barcelonnette, como se le dice en México a los nacidos en valle del río Ubaye, al sur de Francia. Ambos abrieron "Las siete puertas," una tienda o cajón de ropa elegante y surtida. Así, antes de que Agustín de Iturbide fuera emperador, comenzó el movimiento comercial que se estableció entre México y los de Barcelonnette de entonces hasta la Segunda Guerra Mundial y que dio lugar al nacimiento de muchas tiendas mexicanas, entre ellas El Palacio de Hierro.


title: El Palacio de Hierro

text: El flujo fue tan importante que en Jausiers, el poblado donde nacieron Jacques Arnaud y sus hermanos, hay una placa cuya traducción reza:


title: El Palacio de Hierro

text: "Los 3 hermanos Arnaud, primeros hijos del Valle que partieron a México "1821" abriendo en el centro de la Ciudad de México el almacén de telas"


title: El Palacio de Hierro

text: "La prosperidad de esta tienda dio nacimiento al de la formidable emigración de los barcelonnettes a México."


title: El Palacio de Hierro

text: La emigración dejó prácticamente sin mano de obra masculina al Valle de Ubaye. Además, los barcelonnettes se casaban cuando ya se habían retirado de la vida laboral, es decir cuando tenían alrededor de 45 años. Así evitaban problemas familiares que perturbaran su eficacia en el trabajo. Como sus hijos eran muy pequeños, cuando se trataba de dueños de algún negocio, los sucedían en ellos sus hermanos menores, sus sobrinos y sus empleados destacados. El entrenamiento era parte del proceso de ascenso, tan definido como un escalafón: aprendiz sin remuneración, vendedor con un sueldo mensual de diez pesos; luego agente vendedor; después asociado, con derecho a un porcentaje sobre las ganancias. Ya como jefe, el porcentaje subía según su responsabilidad: venta al menudeo, venta al mayoreo, compras en plaza, correspondencia, caja, contabilidad y, finalmente, la dirección. Quienes preferían un camino más libre y ganar por arriba de los mil pesos mensuales, tras tres años de aprendizaje, se iban de vendedores a los circuitos de distribución de las tiendas, a lo largo y ancho de México.


title: El Palacio de Hierro

text: El primer año prácticamente nadie tenía sueldo: los aprendices pagaban con trabajo el costo del viaje. Como todos los trabajadores, recibían casa, comida y dos botellas de vino: una el 14 de julio y otra el 24 de diciembre. En su libro, describió Chabrand:


title: El Palacio de Hierro

text: "Desde la mañana hasta la noche, no hacen otra cosa que enrollar, doblar y pegar las telas, y colocar las piezas en los anaqueles de la trastienda. Como se desacomoda a medida que se acomoda, cuando creen haber terminado tienen que recomenzar de nueva cuenta. Lógicamente están a las órdenes de todos los vendedores a los que deben obedecer: “Obedecer y callarse... sin murmurar”, es la consigna... Mientras dura este aprendizaje que, hay que reconocerlo, es sumamente fatigoso, duermen sobre el mostrador. Tienen a su cargo, además, la tarea de asear y barrer todo el local.


title: El Palacio de Hierro

text: "Para ir subiendo de categoría, su primera preocupación debe ser la de aprender lo más rápidamente posible la lengua española, memorizar los nombres de todas las mercancías y familiarizarse con el manejo de las monedas mexicanas."


title: El Palacio de Hierro

text: "El idioma no significa mayor problema, ya que su pattois natal se parece al español, pero el sistema monetario les parece muy complicado. Los franceses usan el sistema monetario decimal, creado en su país. Se ha tratado de introducir en México, con pocos resultados, así que convive con el octaval en uso desde la Colonia, con el resultado de aumentar las dificultades".


title: El Palacio de Hierro

text: En el año 1862, a raíz de la Segunda intervención francesa en México, la Compagnie Générale Transatlantique (CGT) inauguró la ruta Saint-Nazaire-El Caribe-Veracruz. En el año 1864, con la llegada de Maximiliano, se estableció un viaje mensual, lo que provocó un aumento en la migración de jóvenes franceses. Entre ellos llegaron dos: Joseph Tron y Joseph Léautaud. Se conocieron en la travesía. Ambos jóvenes llegaron al Portal de las Flores, en el Zócalo de la Ciudad de México. Ahí había un cajón de ropa llamado Las Fábricas de Francia, donde trabajaron hasta comprarlo en el año 1876 a los antiguos dueños, de acuerdo con la costumbre barcelonnetta. Junto con Jules y Henri, hermanos Joseph Tron, formaron una sociedad: J. Tron y Cía.


title: El Palacio de Hierro

text: En el año 1888, J. Tron y Cía. vendió Las Fábricas de Francia para abrir la primera tienda de departamentos de México: El Palacio de Hierro. Tendría mucha más mercancía que un cajón de ropa, o que un almacén de novedades, como se les llamaba a los que ofrecían artículos de arreglo personal y para el hogar.


title: El Palacio de Hierro

text: El Palacio de Hierro fue hecho a imagen y semejanza de Le Bon Marché, el gran almacén parisino fundado por Aristide Boucicaut. Para ello, el 30 de enero del año 1888, ante el notario Ignacio Burgoa, se firmó el acta por la que El Palacio de Hierro quedó legalmente constituido. Luego, J. Tron y Cía. adquirió un terreno de 625 m² en las calles de San Bernardo y pasaje de la Diputación, actualmente las avenidas Venustiano Carranza y Veinte de Noviembre, en el centro de la Ciudad de México, donde construyó un edificio de cinco pisos, primer edificio hecho ex profeso para ser comercio, dotado de una estructura de hierro y acero bajo los criterios de la escuela de Gustave Eiffel, el creador de la famosa Torre parisina que lleva su nombre. La construcción demoró tres años. Cuando ya iba bastante adelantada se formó la leyenda de que el público pasaba por la calle y al verla decía que ahí se estaba construyendo un palacio de hierro y por eso le pusieron ese nombre, aunque en realidad la tienda ya se llamaba así desde su escrituración. El 1 de julio del año 1891 fue la inauguración. El Dr. José María Marroqui describió el edificio en su libro de la Ciudad de México.


title: El Palacio de Hierro

text: "Es casi cuadrado, bello y elegante; tiene veintitrés metros de elevación y descuella sobre todos los edificios particulares de la ciudad. Merced a esto pudo colocarse en la orilla de la azotea, a manera de baranda, repetido en los cuatro lados, un letrero que, con letras doradas, grandes y abultadas, dice: ‘Almacenes del Palacio de Hierro’. Tres asta banderas hay: una en el ángulo libre de la escuadra, y otra en cada uno de los extremos; en la primera, se enarbola, los días grandes, el pabellón mexicano, y en las de los extremos, el francés. Sobre las vidrieras del primer piso, en el lado de la calle de San Bernardo, se lee: ‘J. Tron y C.’; en la esquina, dentro de un medallón de relieve tallado en la piedra, las tres letras iniciales, ‘J.T. y C.’, enlazadas, y abajo de él, ‘1891’.”'


title: El Palacio de Hierro

text: En su interior, llamaba la atención un elevador hidráulico y transparente; los 350 focos eléctricos que se encendían por las noches, los 500 mecheros de gas que estaban listos por si fallaba la electricidad; que tuviera su propia oficina de correo y de telégrafo y además su teléfono, cuyo número era el 636 de la Compañía Telefónica Mexicana. Los maniquíes y el piso sin tarimas resultaron un éxito entre la clientela, al igual que los estilizados mostradores de madera donde se extendían cosas pesadas, por ejemplo, rollos de tela.


title: El Palacio de Hierro

text: "Lealtad, honradez y eficacia es nuestro lema", anunciaba El Palacio de Hierro. Desde el principio hubo venta directa y por catálogo, pues su principal negocio era el mayoreo, sobre todo por las compras que hacían las haciendas y los negocios del interior del país. Había productos importados y otros elaborados en talleres y fábricas propias. Se introdujo la novedad de presentar precios fijos etiquetados —lo que rompió la tradición del regateo— y provocó verdaderas batallas con la clientela. Auguste Genin, uno de los socios, describió el servicio de entrega a domicilio: "... El Palacio de Hierro, al igual que cualquier almacén de París, posee coches de entrega, tan prácticos como elegantes, que llevan a los cuatro puntos cardinales de la ciudad las mercancías compradas ese mismo día."


title: El Palacio de Hierro

text: El 6 de abril del año 1898, J. Tron y Cía. adoptó el nombre de su tienda y se volvió El Palacio de Hierro Sociedad Anónima (S.A.), probablemente la primera empresa comercial constituida como Sociedad Anónima en México. Esa figura sólo la usaban las compañías mineras y algunos bancos. La sociedad inició con un capital de cuatro millones de pesos, totalmente suscrito. Se decidió construir un inmueble nuevo junto al edificio principal, para ampliar los pisos de venta y celebrar el décimo aniversario del negocio, en el año 1901. Así se hizo y para ello se mudaron al entonces vecino pueblo de Tlaxcoaque los talleres que estaban en una casa vecina al edificio original, en San Bernardo 18, hoy Venustiano Carranza, y se edificó un edificio casi idéntico al primero de la tienda.


title: El Palacio de Hierro

text: Con miras a celebrar el 20º aniversario en el año 1911, se compró la casa que faltaba para que la tienda ocupara toda la acera de San Bernardo. Con eso, El Palacio de Hierro tuvo la esquina de Monterilla, hoy Avenida Cinco de febrero. La nueva construcción fue de un edificio majestuoso, con una fachada muy parisina. Mientras se construía, en el año 1910 se conmemoró el centenario de la Independencia. Hubo varios desfiles. El dedicado al comercio fue el 4 de septiembre. El Palacio de Hierro participó con un lujoso carro alegórico acompañado de un carruaje y tres automóviles de su propiedad. El lunes 2 de octubre del año 1911 se inauguró el nuevo edificio. Para entonces, Porfirio Díaz y su familia vivían exiliados en París. El presidente interino era Francisco León de la Barra y se esperaba que en noviembre lo fuera Francisco I. Madero.


title: El Palacio de Hierro

text: En el año 1912, se retiró Henri Tron y se mudó a Francia. Su hermano Justin lo sucedió como presidente del consejo. A pesar de la Revolución, El Palacio de Hierro siguió adelante. En abril del año 1914, como cada año, se preparaba para las fiestas de primavera: un concurso de aparadores y carros alegóricos de la Batalla de las Flores cuando, en la tarde del miércoles 15 una conexión del material eléctrico improvisada en un aparador de Monterilla, hizo cortocircuito y provocó un incendio que consumió de inmediato las telas del decorado del aparador y desniveló el armazón de hierro fundido. El faro de la torre se cayó hasta la planta baja y su combustible “redujo a cenizas el elegante y bello edificio comercial de El Palacio de Hierro.” Se salvaron la herrería de la puerta principal, el medallón tallado en piedra de J. Tron y Cía., un segmento de la fachada del edificio del lado de Callejuela, colindante con el Palacio Municipal, y la escalera de empleados, estructuras que aún forman parte del edificio del Centro histórico. La Revolución mexicana y la Primera Guerra Mundial impidieron la inmediata reconstrucción. El arquitecto Paul Dubois, contratado para hacer el nuevo inmueble, Hippolyte Signoret, sobrino de los Tron y destinado a encabezar la tienda, y otros 26 empleados dejaron México y se fueron a luchar por Francia en los batallones alpinos 157 y 159, conformados por los más de 1200 jóvenes que trabajaban en el país. Con dos locales localizados frente a donde había estado la tienda, el llamado Anexo y uno alquilado a una cuadra, en la calle de Ocampo, El Palacio de Hierro siguió atendiendo a su clientela. Además, unos carros hacían el servicio de ida y vuelta de su terreno casi baldío a las grandes salas de exhibición de muebles instaladas en los talleres.


title: El Palacio de Hierro

text: En el año 1921, tomó posesión de su cargo el presidente Álvaro Obregón. Tras una década de guerra civil, la economía estaba en crisis y se vivía en relativa paz. Había 14.3 millones de habitantes, casi un millón menos que en el año 1910. Sólo en la Ciudad de México la población aumentó: buscando seguridad, mucha gente llegó a vivir en ella. Con unas fiestas más sencillas que las del año 1910, en septiembre se celebró el Centenario de la Consumación de la Independencia. Se acuñaron los centenarios, monedas de oro de 50 pesos mexicanos; hubo funciones de teatro y cenas en las que la clientela vestía prendas del almacén. El Palacio de Hierro, Las Fábricas Universales, Al Puerto de Veracruz y El Nuevo Mundo compartieron un carro alegórico: Las cuatro esquinas. Se llamó así porque compartía con otras tres tiendas su ubicación en las avenidas 5 de Febrero y Capuchinas, las cuales habían dejado de llamarse Monterilla y San Bernardo.


title: El Palacio de Hierro

text: Para celebrar su trigésimo aniversario, El Palacio de Hierro construyó en 14 meses su nuevo edificio principal, un inmueble de concreto armado, sencillo, de formas geométricas y un naturismo estilizado con elementos art déco. El arquitecto Dubois lo diseñó e hizo los planos junto con el arquitecto Marcon. Los bocetos corrieron a cargo del arquitecto Juan Segura Gutiérrez, discípulo de Dubois. Su estructura se hizo de fierro y acero. El inmueble ocupó el terreno del anterior, en Capuchinas, de la Av. 5 de Febrero a Callejuela. Se unió a lo poco que quedó del incendio y se unificó de tal manera que había que poner mucha atención para advertirlo. Su gran patio central fue cubierto por el vitral de Jacques Grüber y las escaleras, tanto de los clientes como de los empleados, al igual que los dos elevadores, se dispusieron a los costados. La entrada principal se abrió del lado de la Av. 5 de Febrero y se hizo otra similar hacia Callejuela. A la mitad de la acera de Capuchinas, se estrenó una tercera entrada; “El Palacio de Hierro, la casa de todos” era el lema. La inauguración se llevó a cabo el 14 de octubre del año 1921.