title: Oro de Moscú

text: También se habló del peligro faísta, y de la intención anarquista de asaltar las bóvedas del Banco de España y transferir las reservas de oro a Barcelona, el bastión de la CNT y la FAI, no solo para mantenerlo a salvo, sino para comprar material de guerra por su cuenta. Este plan habría sido preparado por Diego Abad de Santillán, uno de los más ardientes detractores de Negrín, pero tal extremo es considerado falso por el historiador libertario Francisco Olaya Morales, que opina que el oro se trasladó a Cartagena no por motivos de seguridad o por ninguna amenaza franquista o anarquista, sino con la intención preconcebida de enviarlo a Moscú. Lo cierto es que Abad de Santillán, ya en agosto de 1936, se entrevistó en Madrid con Giral y Azaña y les exigió, en forma de ultimátum, el "traslado inmediato" a Barcelona de los depósitos de oro. Estas demandas, que muestran el interés de los faístas catalanes por las reservas del Banco de España, fueron rechazadas.


title: Oro de Moscú

text: Aunque algunos historiadores consideran a Negrín el artífice del envío del oro (por iniciativa propia o confabulado con los soviéticos, dependiendo de las interpretaciones), no está claro quién tuvo la idea de sacar la reserva fuera de España. El historiador británico Antony Beevor cita que existen versiones que atribuyen al agregado comercial soviético y agente del NKVD Arthur Stashevski la sugerencia a Negrín de tener una «cuenta corriente en oro» en Moscú, debido a la amenaza que pendía sobre Madrid y a la necesidad de comprar armas y materias primas. Pero también cita a Gabriel Jackson y Víctor Alba, los cuales en su libro "Juan Negrín" le atribuyen la idea al propio Negrín, sosteniendo que la idea tomó por sorpresa a los soviéticos y que Negrín tuvo que explicar cuidadosamente la idea al embajador Rosenberg. Su amigo Mariano Ansó lo defendía afirmando:


title: Oro de Moscú

text: Según Martín-Aceña, fue igualmente Stashevski quien propuso a Negrín depositar el oro en Moscú, en tanto que Válter Krivitski, general del Ejército Rojo y encargado de la inteligencia militar en Europa Occidental durante la época, posteriormente huido a Estados Unidos, afirma que cuando Stalin decidió intervenir en España, no quiso arriesgar nada, sino que se aseguró de que existía suficiente oro como para pagar la ayuda a la República.


title: Oro de Moscú

text: En cualquier caso, no fue hasta el día siguiente, el lunes 14 de septiembre, que el Consejo del Banco de España (muy reducido tras el inicio de la guerra) fue informado de la decisión de incautar el oro y trasladarlo. Dado que el traslado había comenzado horas antes de la sesión informativa, el Consejo del Banco no pudo impedir dichas medidas. No obstante, los dos únicos consejeros representantes de los accionistas del Banco de España que no se habían pasado a los sublevados (José Álvarez Guerra y Lorenzo Martínez Fresneda), presentaron su dimisión. Martínez Fresneda expresó su más enérgica protesta alegando que el traslado era ilegal, puesto que el oro era de exclusiva propiedad del Banco de España, y ni el Estado ni el Gobierno podían disponer de él; además señaló que el oro garantizaba por ley la convertibilidad de los billetes del Banco, y, por tanto, debía permanecer en la caja de seguridad del Banco:


title: Oro de Moscú

text: Menos de 24 horas después de la firma del decreto, la madrugada del 14 de septiembre de 1936 entraron en el Banco fuerzas de carabineros y milicias, enviadas por el ministerio de Hacienda de acuerdo con los comités de la UGT y de la CNT en el mismo Banco. Dirigió la operación de apropiación el entonces Director General del Tesoro y futuro ministro de Hacienda en el gobierno de Negrín, Francisco Méndez Aspe. Le acompañaban el capitán Julio López Masegosa, 50 o 60 metalúrgicos y cerrajeros y un grupo de empleados de banca pertenecientes al Sindicato de Madrid, cuyo presidente era Amaro del Rosal, futuro director de la Caja General de Reparaciones. El cajero principal, al ver que la reserva de oro iba a ser evacuada, se suicidó en su despacho.


title: Oro de Moscú

text: Obtenidas las llaves, se abrieron las cajas y cámaras donde se custodiaban las reservas, y durante varios días los agentes del Gobierno estuvieron extrayendo todo el oro allí depositado. El metal precioso se colocó en cajas de madera de 30,5 x 48,2 x 17,7 cm, las utilizadas habitualmente para el transporte de municiones, que no estaban numeradas ni acompañadas de facturas que indicasen cantidad, peso o contraste del oro. Las cajas fueron transportadas en camiones a la Estación del Mediodía, y desde allí a Cartagena, donde se depositaron en los polvorines de La Algameca. Viñas considera la elección de Cartagena lógica, ya que «"se trataba de una gran base naval, pertrechada y defendida adecuadamente, un tanto alejada del teatro de operaciones y desde la cual cabía la posibilidad de, llegado el caso, transportar por vía marítima las reservas a algún nuevo lugar"».


title: Oro de Moscú

text: El traslado por vía férrea hasta Cartagena fue protegido por la «Brigada Motorizada» del PSOE como explica el testimonio de testigos del hecho. A los pocos días de la extracción del oro del Banco de España, los mismos funcionarios, utilizando idénticos procedimientos a los empleados con el oro, recogieron la plata, por una cuantía total de 656.708.702,59 pesetas, que fue vendida a los EE. UU. y a Francia entre junio de 1938 y julio de 1939 por una cifra algo superior a 20 millones de dólares (una parte fue embargada por las autoridades francesas).


title: Oro de Moscú

text: Con la reserva de oro en lugar seguro, a cientos de kilómetros del frente, parecía que se había cumplido el mandato del Decreto Reservado del 13 de septiembre. El bando sublevado, enterados del traslado del oro, calificaron el hecho de «expolio» y protestaron internacionalmente. Viñas cree que su destino final no estaba decidido todavía. «"De hecho, inmediatamente después de su llegada a Cartagena lo que se decidió fue, precisamente, aumentar el volumen de los envíos que se remesaban a Francia"». Sin embargo, el 15 de octubre Negrín y Largo Caballero decidieron trasladar el oro de Cartagena a Rusia. El acuerdo entre los dos gobiernos lo firmaron Largo Caballero y el señor Rosengolz, comisario de Finanzas del gobierno soviético. La operación para transferir parte del oro al Gosbank fue hecha estrictamente de acuerdo con la Ley de Ordenación Bancaria vigente desde la época de la monarquía. Aunque no era constitucionalmente necesario, Negrín insistió en que Azaña fuese informado detalladamente; el presidente expresó de forma vehemente su satisfacción con la operación al primer ministro y al ministro de Hacienda: «"Han quitado ustedes un gran peso de mi corazón"», afirmó.


title: Oro de Moscú

text: El 20 de octubre, el director del NKVD en España, Alexander Orlov, recibió un telegrama cifrado de Stalin ordenándole organizar el envío del oro a la URSS y concertar los preparativos con Negrín: Orlov le dijo que llevaría a cabo la operación con los tanquistas soviéticos que acababan de llegar a España. En su posterior informe al Subcomité del Senado de los Estados Unidos declaró lo siguiente:


title: Oro de Moscú

text: El día 22 de octubre de 1936 se personó en Cartagena Francisco Méndez Aspe, jefe del Tesoro y hombre de confianza de Negrín, que ordenó la extracción nocturna de la mayoría de las cajas de oro, con un peso aproximado de setenta y cinco kilos cada una, las cuales fueron transportadas en camiones y cargadas en los buques "KIM", "Kursk", "Nevá" y "Volgolés" (). Según Orlov:


title: Oro de Moscú

text: El oro tardó tres noches en ser embarcado, y el 25 de octubre los cuatro barcos se hicieron a la mar rumbo a Odesa, puerto soviético del Mar Negro. Acompañaban a esta expedición, como personas de confianza, cuatro claveros del Banco de España (un clavero era un custodio de las llaves de las cajas fuertes del Banco): Arturo Candela, Abelardo Padín, José González y José María Velasco. Cabe indicar, asimismo, que Orlov había reseñado 7900 y Méndez Aspe 7800 cajas; el recibo final fue por 7800, y no se sabe si fue un error o desaparecieron 100 cajas de oro.


title: Oro de Moscú

text: El convoy puso rumbo a la URSS, y la noche del 2 de noviembre Stalin se encontró con que habían arribado a Odesa tres barcos cargados con oro —el "Kursk" se retrasaría unos días por avería—, concretamente con 5779 cajas de metal precioso. Uno de los colaboradores del general del GPU Válter Krivitski le describía así la extraordinaria escena en el puerto ruso:


title: Oro de Moscú

text: El oro, custodiado por el 173 regimiento del NKVD, se trasladó inmediatamente al Depósito del Estado de Metales Preciosos del Comisariado del Pueblo para las Finanzas (""), en Moscú, donde fue recibido en calidad de depósito de acuerdo a un protocolo, fechado el 5 de noviembre, por el que se nombraba una comisión receptora formada por los representantes del Comisariado de Finanzas, J.V. Margoulis, director del Servicio de Metales Preciosos, O.I. Kagán, director del Servicio de Divisas, el representante del Comisariado de Negocios Extranjeros y el embajador español en la Unión Soviética, Marcelino Pascua. El oro arribó a la capital soviética un día antes del 19º aniversario de la revolución de octubre. Entre los días 6 y 7 tuvo lugar la llegada y aceptación de las cajas que contenían metales preciosos de acuerdo con «"la declaración verbal del embajador de la República Española en Moscú... y de los empleados del Banco de España que acompañan el convoy... (puesto que) las cajas no están numeradas ni provistas de facturas de acompañamiento que hubieran indicado la cantidad, el peso y el contraste del metal"». Según Orlov, Stalin celebró la llegada del oro con un banquete al que asistieron miembros del Buró Político en el que habría dicho: «"Los españoles no verán su oro nunca más, como tampoco ven sus orejas"», expresión que tomó de un proverbio ruso.


title: Oro de Moscú

text: El oro quedó depositado en el "Gojrán" bajo guardia militar, y entre el 9 y el 10 de noviembre llegaron las últimas 2.021 cajas, las que viajaran en el "Kursk", firmándose en la segunda de dichas fechas el protocolo de rigor. A continuación se procedió al recuento de una muestra de 372 cajas que habría de servir para redactar el acta de recepción preliminar, la cual quedó levantada el 20 de noviembre. Seguidamente, se recontó el total del depósito, para lo cual los cuatro claveros españoles habían previsto un plazo de un año, trabajando ellos solos en dos turnos diarios de siete horas; sin embargo, el recuento, que comenzó el 5 de diciembre, terminó el 24 de enero de 1937, pese a haberlo efectuado con el máximo esmero. Se abrieron 15.571 sacos, encontrando en su interior 16 clases distintas de monedas de oro: libras esterlinas (el 70%), pesetas españolas, luises y francos franceses, marcos alemanes, francos belgas, liras italianas, escudos portugueses, rublos rusos, coronas austriacas, florines holandeses, francos suizos, pesos mexicanos, pesos argentinos, pesos chilenos y, por supuesto, una extraordinaria cantidad de dólares estadounidenses. El depósito completo ascendía a 509,287.183 kilogramos de monedas y 792.346 kilogramos de oro en lingotes y recortes: un total, pues, de exactamente 510'079,529.30 gramos de oro bruto, que a una ley media de 900 milésimas equivalía a 460.568.245,59 gramos de oro fino (unas 14.807.363,8 onzas troy). El valor de este oro era de 1.592.851.910 pesetas-oro (518 millones de dólares). Aparte de ello, el valor numismático de las monedas era muy superior al del oro que contenían, aunque los soviéticos no lo calcularon ni tuvieron en cuenta. Sin embargo, sí pusieron extraordinario cuidado en enumerar las monedas que eran falsas, defectuosas o que contenían menos oro del debido. Los soviéticos jamás explicaron qué hicieron


title: Oro de Moscú

text: con las monedas raras y antiguas, aunque es dudoso que las fundieran. Burnett Bolloten plantea que es posible que se apartaran todas las monedas de valor numismático con la idea de venderlas gradualmente en el mercado internacional.


title: Oro de Moscú

text: Martín Almagro Gorbea estima el valor del oro de Moscú en un mínimo metálico de 12.200 millones de euros (según la cotización del oro en marzo de 2010, 824 euros la onza) y considera posible que su valor numismático excederá de los 20.000 millones.


title: Oro de Moscú

text: Terminada la contabilización, el 5 de febrero de 1937 el embajador español y los responsables soviéticos G. F. Grinkó, comisario de Hacienda, y N. N. Krestinsky, su adjunto para asuntos exteriores, firmaron el acta de recepción definitiva del depósito de oro español, un documento en francés y en ruso. El párrafo 2, sección 4 de este documento estipulaba que el Gobierno español quedaba libre de reexportar o disponer del oro, y el último punto incluía una cláusula conforme a la cual los soviéticos se desentendían de cualquier responsabilidad sobre el depósito según lo fuesen empleando las autoridades republicanas. Dicha cláusula establecía que «"en el caso que el Gobierno de la República ordenase la exportación del oro recibido en depósito por la URSS, o bien en caso que dispusiera del mismo de otra manera, la responsabilidad asumida en el presente acta por el Comisariado del Pueblo para las Finanzas será reducida automáticamente, en todo o en parte en proporción a las disposiciones del Gobierno de la República española"». Quedaba claro, pues, que se trataba de un depósito que la República Española podía emplear libremente, exportándolo o enajenándolo, con lo que las autoridades soviéticas no asumían ninguna responsabilidad por el destino de este oro. Cabe señalar que la URSS otorgaba la titularidad del depósito al Estado español republicano, y no al Banco de España, su verdadero propietario.


title: Oro de Moscú

text: Cuando el 15 de enero de 1937 el periódico de la CNT "Solidaridad Obrera" denunció la «"descabellada idea de enviar las reservas de oro al extranjero"», la agencia gubernamental "Cosmos" publicó una nota oficiosa (20 de enero), afirmando que la reserva aún se encontraba en España. Poco tiempo después, las querellas entre las organizaciones anarquistas y del POUM con el gobierno de socialistas y comunistas se manifestaron en los violentos enfrentamientos de mayo de 1937, que finalizaron con la derrota anarquista.


title: Oro de Moscú

text: En los meses siguientes, varios de los soviéticos implicados en el asunto del oro español tuvieron un final dramático. Stashevski murió ejecutado por el NKVD en 1937 y el embajador soviético Rosemberg siguió ese mismo destino en 1938; Orlov, temiendo ser el siguiente, huyó ese mismo año a los EE. UU. al recibir un telegrama de Stalin donde se le ordenaba volver a la URSS. Los Comisarios del Pueblo de la Hacienda Soviética, Grinkó, Krestinski, Margoulis y Kagán, fueron ejecutados el 15 de marzo de 1938 o fueron víctimas de desaparición forzada por distintos modos, tras ser acusados de pertenecer al «"bloque trotskista-derechista"» antisoviético. Grinkó en particular fue acusado de hacer «"esfuerzos por socavar el poder financiero de la URSS"».


title: Oro de Moscú

text: Los cuatro funcionarios españoles enviados para supervisar la operación fueron retenidos por Stalin hasta octubre de 1938 y solo entonces se les permitió salir para lugares dispersos del extranjero: Estocolmo, Buenos Aires, Washington y México, respectivamente. Con respecto al embajador español, Marcelino Pascua, fue trasladado a París.


title: Oro de Moscú

text: En el Archivo Histórico del Banco de España se conservan los documentos del llamado «dossier Negrín», entre los que se encuentran los registros contables e informaciones sobre las cuentas de la operación y que fueron entregadas por su hijo, Rómulo Negrín al gobierno de Franco el 18 de diciembre de 1956. Esta documentación ha permitido a los investigadores reconstruir lo que ocurrió tras la recepción de las reservas españolas en Moscú, cuando los soviéticos fundieron las monedas, transformándolas en barras de baja aleación de oro (cobrando un precio exorbitante por hacerlo) y aprovisionando, a cambio, las cuentas bancarias de la Hacienda de la República en el extranjero.


title: Oro de Moscú

text: Negrín firmó 19 órdenes de venta consecutivas entre el 19 de febrero de 1937 y el 28 de abril de 1938, dirigidas a los sucesivos comisarios del Pueblo para las Finanzas: G.F. Grinkó (hasta mayo del 37), V.Ya. Chubar (hasta septiembre del 37) y A.G. Zvérev (hasta el final de la guerra). En ellas, el valor de la onza de oro troy, al curso del día de la orden de venta en el mercado de Londres, era convertido en libras esterlinas, dólares o francos franceses según el cambio de la "City". Según Martín-Aceña, en 1937 se vendieron 415 toneladas brutas (374 de oro fino), entre enero y abril de 1938 otras 58 (52), y, de las restantes, 35 (31) fueron separadas del depósito original para constituir un segundo depósito que garantizaba un crédito de 70 millones de dólares. Así, en agosto de 1938 restaban 2 toneladas. La República obtuvo de las ventas de oro un total de 469,8 millones de dólares, 131,6 de los cuales quedaron en la URSS para saldar diversas compras y gastos. Los rusos se quedaron un 2,1% en concepto de comisiones y corretajes, y otro 1,2% en concepto de transporte, depósito, fundición y refino: en total, menos de un 3,3%, unos 14,5 millones de dólares. El 72% restante, 338,5 millones, fueron transferidos a la "Banque Commerciale pour L'Europe du Nord", o "Eurobank", de París, la organización financiera soviética en Francia, propiedad del Gosbank, el banco nacional de la Unión Soviética. Desde París, los agentes del Tesoro y diplomáticos pagaron las compras de armas y materiales adquiridos en Bruselas, Praga, Varsovia, Nueva York y México, entre otros lugares.


title: Oro de Moscú

text: Con el oro español depositado en Moscú, los soviéticos mudaron el carácter de su "ayuda" y reclamaron inmediatamente al Gobierno republicano el pago de los primeros envíos, que aparentemente habían llegado como un regalo para combatir al fascismo internacional. Stashevski reclamó a Negrín 51 millones de dólares de deuda acumulada y los gastos de transporte del oro de Cartagena a Moscú. En la zona sublevada, las ayudas alemana e italiana tampoco fueron desinteresadas y tuvieron que ser pagadas, si bien alemanes e italianos permitieron que Franco fuese satisfaciendo la deuda una vez acabada la guerra. Autores como Guillermo Cabanellas, Francisco Olaya Morales o Ángel Viñas critican la actuación y comportamiento de los soviéticos:


title: Oro de Moscú

text: Los historiadores que han accedido al Archivo y al «dossier Negrín» creen que se puede afirmar que los soviéticos no abusaron de su posición ni estafaron a los españoles en las transacciones financieras, pero que tampoco hicieron concesión alguna; en palabras de María Ángeles Pons: «"nada obtuvo gratis la República de sus amigos rusos"» pues se encuentran registrados todo tipo de gastos y servicios facturados al gobierno. Sin embargo, autores como Gerald Howson sostienen la existencia de una estafa soviética en la gestión del depósito en Moscú, en la idea de que Stalin habría hinchado el precio del material de guerra vendido manipulando los cambios de rublos a dólares y de dólares a pesetas, cargando los tipos de cambio internacionales hasta un treinta y un cuarenta por ciento. En todo caso, Negrín ni estudió ni custodió los comprobantes de las compra de material militar para asegurarse de que fuese el necesario, y no el que los consejeros soviéticos consideraban oportuno, para asegurar su correcta distribución en el frente y para asegurar su calidad y precio.


title: Oro de Moscú

text: También se habla del poder omnímodo que ejercieron entonces los comunistas, aprovechando la presión que podía ejercer la Unión Soviética con el control del oro. Según José Giral, a pesar de tener pagadas todas las compras de armamento, la Unión Soviética no enviaba ningún material si el gobierno de la República «"no accedía antes a que fueran entregados a los comunistas importantes puestos militares y policíacos"».


title: Oro de Moscú

text: Ángel Viñas llegó a la conclusión de que el depósito de oro se agotó menos de un año antes del final de la Guerra Civil, gastándose íntegramente en pagos de armamento (incluyendo los costes de la operación). Autores como Martín-Aceña u Olaya Morales critican los modelos hipotéticos de Viñas, que en su opinión carecen de pruebas que los validen al cien por cien, resultando por el momento imposible afirmar si fue así. Si, efectivamente, el depósito de oro fue íntegramente vendido a los soviéticos, queda no obstante sin responder la cuestión del gasto de todas las divisas generadas por la venta del oro y transferidas a la "Banque Commerciale de l'Europe du Nord" de París, ya que no se ha encontrado ningún documento, soviético o español, referente a tales operaciones. Martín-Aceña concluye que «"la investigación del oro no se ha cerrado del todo"». En cualquier caso, agotado el oro, el escaso crédito de la Hacienda republicana se esfumó.


title: Oro de Moscú

text: Además de las reservas de oro del Banco de España, a lo largo de la Guerra Civil Española afluyó a Moscú una cantidad indeterminada de metales preciosos de origen desconocido y procedente supuestamente de las incautaciones de la Caja General de Reparaciones, en una serie de envíos posteriores.


title: Oro de Moscú

text: Están documentados el caso del mercante español "Andutz Mendi", de 3.800 Tm. de desplazamiento, que atracó en Estambul el 14 de febrero de 1937 con un cargamento de cajas de oro. Su destino era Odesa, al igual que el del vapor "Latymer", que en noviembre de 1938 declaró a las autoridades griegas una carga de «"plomo argentífero"». Igualmente, se sabe que el comunista austríaco Sigmund Rot hizo varios transportes de monedas de oro entre España y Praga, con destino Moscú; según la que sería dirigente de la resistencia francesa Dominique Desanti, el barco "Cap Pinede" desembarcó en Port Vendres un cargamento de oro y joyas que fue agregado en secreto a un convoy ferroviario de armamento defectuoso que se devolvía a la URSS; el comunista Domingo Hungría se llevó del tesoro acumulado en el Castillo de Figueras dos camiones cargados de oro y joyas, el comunista Villasantes, un camión cargado con maletas llenas de joyas, y un comandante del Batallón Especial de Líster, otros cuatro. Se desconoce que ocurrió con estos cargamentos y las divisas que pudiera generar su venta a la URSS. A finales de 1939, en la "Banque Commerciale de l'Europe du Nord" existían un total de 1.896 millones de francos a nombre de colegas, familiares y agentes del presidente Negrín.


title: Oro de Moscú

text: Está por aclarar el destino de numerosas partidas de bienes y productos: los 2500 millones de francos entregados al PCF para la creación de France Navigation, la liquidación de compañías y cuentas bancarias, saldos pendientes del gobierno republicano, y deudas del soviético con diversas compañías españolas. Así por ejemplo, el gobierno soviético adeudaba a la Campsa-Gentibus 1,5 millones de dólares, 800.000 libras, 4 millones de francos, y 41 millones de pesetas, además de los envíos no contabilizados. La CEA y la Mid-Atlantic ingresaron en los bancos soviéticos de París y Londres un total aproximado de 75 millones de francos, 25,5 millones de libras y 36 millones de dólares de los que nunca más se supo. A este conjunto de flujo financiero en favor de los soviéticos habría que añadir el valor de la incautación por parte del gobierno de Stalin de 9 barcos españoles fletados por un valor aproximado de 8 millones de dólares.


title: Oro de Moscú

text: La salida de las reservas de oro del Banco de España hacia Moscú ha sido señalada como uno de los desencadenantes de la crisis monetaria que sufrió la España republicana en 1937. Aunque el oro y los billetes fueron en la práctica un excelente medio de financiación, supusieron en cambio un duro golpe para la moneda acuñada e impresa. La credibilidad financiera del Gobierno quedaba en entredicho ante las afirmaciones de los sublevados sobre la salida del oro y el público en general desconfiaba. El decreto del Ministerio de Hacienda del 3 de octubre de 1936, que exigía a los españoles que entregasen a las autoridades de la República todo el oro amonedado o en pasta que poseyesen, hizo cundir la alarma entre la población que aún conservaba oro e incluso entre quienes temían una veloz depreciación de la moneda. Pese a que en enero de 1937 el gobierno desmintiese que se había depositado dicho oro confiscado en el extranjero ("vide supra"), tuvo que reconocer que efectuó pagos con él.


title: Oro de Moscú

text: Sin una reserva de oro necesaria en esos años para respaldar una moneda en constante devaluación, con el comercio interno y externo prácticamente suprimido, y con una industria dedicada exclusivamente a la producción de guerra, se comenzaron a emitir cantidades crecientes de billetes sin ninguna cobertura metálica ni respaldo de otra clase, incrementando así el papel moneda circulante. Para el 30 de abril de 1938 se calculó la cifra de nuevos billetes en circulación en el área republicana en 12.754 millones de pesetas, un incremento de un 265,8% con respecto a los 3486 existentes el 17 de julio de 1936; por entonces circulaban en la zona sublevada 2650 millones, frente a los cerca de 2000 de julio del 36.


title: Oro de Moscú

text: Todo ello creó una severa inflación en la "zona republicana" y el acaparamiento de metal precioso (oro y plata) por parte de la población, ante la acelerada depreciación de la peseta republicana. Mientras que en la "zona sublevada" los precios crecerían un 40%, en la "zona leal" se llegaron a multiplicar en un 1500%. Las monedas metálicas prácticamente desaparecieron y fueron sustituidas por piezas redondas de cartulina o papeles. La gran mayoría de la población civil se negaba a recibir como dinero unos billetes depreciados, con los cuales además poco podía comprarse por la subida de los precios. Los éxitos militares del bando sublevado agravaron el deterioro económico, pues la población de la zona republicana fue informada que, si triunfaban los rebeldes, aquellos billetes recién emitidos por la República perderían su valor, pues todos eran de series nuevas puestas en circulación después de julio de 1936 y por lo tanto no reconocidas como circulante por el régimen franquista. Desde mediados de 1938 hasta el fin de la guerra, la zona republicana subsistía mediante el trueque, al reparto gratuito de alimentos racionados, con las transacciones económicas prácticamente paralizadas para la gran mayoría que no disponía de divisas, restringidas solo a los extranjeros y a la élite gubernamental.


title: Oro de Moscú

text: Ante el acaparamiento de moneda metálica, la República no supo —o no pudo— reaccionar, salvo imprimiendo moneda fraccionaria con éxito más bien discreto; fueron las corporaciones municipales y otras instituciones locales quienes cubrieron el vacío, favorecidas por la fragmentación del poder en el bando republicano, imprimiendo sus propios bonos provisionales, pero en muchos casos rechazando el de los municipios vecinos, lo cual agravó la crisis y el caos económico.


title: Oro de Moscú

text: La propaganda del bando sublevado aprovechó la situación para clamar que tal inflación había sido causada artificial y premeditadamente. De este modo se lograba echar la culpa de los males al libre mercado y proponer como salvación la nacionalización de todos los precios, los cambios y la economía en general; en la zona republicana también se promovió la nacionalización de la economía como remedio a la inflación, lo que coincidía con los objetivos de la autoproclamada "Hacienda Revolucionaria" de la República. Un informe presentado al pleno del PCE de marzo de 1937 por José Díaz Ramos mostraba abiertamente la posición de ese partido:


title: Oro de Moscú

text: En la comunidad internacional surgió la percepción de que la República atravesaba una situación revolucionaria anticapitalista, favorecida por el testimonio de financieros españoles, como el exministro de la Monarquía y activo colaborador del bando franquista Francesc Cambó, hombre de gran influencia en el mundo financiero. Lógicamente, al ver amenazados sus intereses y propiedades, el mundo financiero, tanto español como internacional se posicionó de modo inequívoco a favor de los sublevados (baste recordar el apoyo de Juan March, Henry Ford y Texas Oil Company al bando sublevado, o sus facilidades para obtener créditos), acelerando la caída de la cotización internacional de la peseta republicana.


title: Oro de Moscú

text: En los últimos meses de la Guerra Civil se produjo en la zona republicana una amarga división entre los partidarios de resistir a ultranza y enlazar la Guerra Civil con la inminente Segunda Guerra Mundial y quienes pretendían poner fin a la guerra mediante un acuerdo con los sublevados que creían evitaría males mayores. Negrín contaba con el único apoyo del PCE, en tanto que el resto de partidos, incluida la práctica totalidad del PSOE y la facción prietista de éste, que había apoyado inicialmente a Negrín, se oponían al presidente del Consejo de Ministros. Indalecio Prieto había roto públicamente con Negrín en agosto de 1937, tras su salida del Gobierno, en el que desempeñaba la cartera de Defensa Nacional; en la reunión del comité central del partido acusó violentamente a Negrín de haber cedido ante la presión comunista para expulsarle del gobierno, acusación que mantuvo hasta el fin de sus días. Ya desde otoño de 1938, el antagonismo entre socialistas y comunistas había provocado incluso enfrentamientos violentos.


title: Oro de Moscú

text: Esta división culminó con el golpe de Estado del coronel Casado, en marzo de 1939, activamente apoyado desde el PSOE por besteiristas y caballeristas. El nuevo Consejo Nacional de Defensa expulsó a los comunistas y negrinistas del aparato estatal republicano, provocó la huida de Negrín de España y precipitó el fin de la Guerra Civil tras un último y estéril intento de negociar la paz con Franco, que solo aceptó la rendición incondicional. Acusado de ser una marioneta de los comunistas y de haber conducido a la República al desastre, el asunto del «Oro de Moscú» fue uno de los muchos argumentos utilizados por los exiliados republicanos contra Negrín en las polémicas que siguieron.


title: Oro de Moscú

text: Tras el fin de la Guerra, el PSOE inició una lenta reconstrucción en el exilio. El partido se articuló en torno a la dirección ideológica de Indalecio Prieto desde su refugio en el México priista, donde habían excluido a los negrinistas del partido, y a la organizativa de Toulouse, en especial tras el fin de la Segunda Guerra Mundial. El PSOE en el exilio agrupó a los dirigentes de las tres tendencias en las que se había dividido el socialismo durante la contienda, lideradas por Besteiro, Prieto y Largo Caballero, que lograron superar sus enfrentamientos, con una clara orientación anticomunista y antinegrinista.


title: Oro de Moscú

text: Entre los exiliados, en particular entre los disidentes del PCE, se venía afirmando desde el fin de la guerra que el oro, o al menos una parte de él, no fue convertido en divisas para adquirir armas para la República, criticando la opacidad de la gestión de Negrín, que retuvo la documentación y se negó a rendir cuentas al gobierno en el exilio. Se destacaron las críticas de uno los principales implicados, Francisco Largo Caballero, que, según Ángel Viñas, constituyen «"uno de los mitos que han ennegrecido la figura de Negrín"».


title: Oro de Moscú

text: En enero de 1955, en el momento álgido del Macarthismo, el semanario estadounidense "Time" informó de las acusaciones de Indalecio Prieto y de una parte del exilio español en México hacía Juan Negrín por su «"complicidad"» con los soviéticos en el «"asunto del oro"». Esta circunstancia fue aprovechada por el gobierno franquista, a través de las embajadas en los EE. UU., Francia y el Reino Unido, para relanzar su enfrentamiento diplomático con la URSS y acusarla expresamente de utilizar el oro español en el mercado europeo, aunque el mismo semanario ponía en duda la capacidad para sustentar tales acusaciones. El gobierno franquista había sido informado ya en 1938 de que la reserva había sido agotada y convertida en divisas, pero persistía en reclamar de la URSS el reintegro del depósito de oro:


title: Oro de Moscú

text: Así, el 12 de enero el diario "ABC" publicaba un artículo sobre ""La historia del robo del oro español"".


title: Oro de Moscú

text: A finales de 1956 Juan Negrín falleció en París, y su hijo Rómulo, siguiendo instrucciones de su padre, entregó el llamado «Dossier Negrín» al asesor jurídico del Ministerio de Exteriores, Antonio Melchor de las Heras, «"para facilitar el ejercicio de las acciones que al Estado español puedan corresponder (...) para obtener la devolución del citado oro a España"», según testimonio del cónsul adjunto en París, Enrique Pérez Hernández. Las negociaciones con el gobierno franquista habían sido iniciadas por el exministro de Justicia y amigo de Negrín Mariano Ansó a petición del propio Negrín, que consideraba que los documentos eran propiedad del gobierno de España, independientemente de quien lo ejerciera. En un documento fechado el 14 de diciembre de 1956, redactado y firmado por Ansó y refrendado por el hijo de Negrín se expresaba «"la honda preocupación [de Negrín] por los intereses de España frente a los de la URSS"» y su temor ante «"la indefensión a que reducía a España el hecho de verse privada de toda documentación justificativa de sus derechos, en un obligado balance de cuentas, procedente, acaso, de la más vasta e importante operación llevada a cabo entre dos países"». Después de enumerar otros varios asuntos que «"pesaron en el ánimo del señor Negrín"», entre ellos la retención soviética de «"importantes y numerosas unidades de la flota mercante española"», según Ansó, Negrín estimaba que «"en una ulterior liquidación de cuentas entre España y la URSS, su deber de español le obligaba a un apoyo incondicional del interés de la nación"».


title: Oro de Moscú

text: El expediente, una serie incompleta de documentos relacionados con el depósito y gestión del oro del Banco de España, fue enviado a Alberto Martín Artajo, ministro de Asuntos Exteriores, y remitido con un escueto oficio al subgobernador del Banco de España, Jesús Rodríguez Salmones, quien, sin inspeccionar los papeles, ordenó que se guardaran en las cajas fuertes de la institución. Aunque la transferencia fue realizada en la más estricta intimidad, ya que Negrín había condicionado la misma a que se guardara el más absoluto secreto, pronto la noticia fue de dominio público, lo que provocó apasionadas controversias. En su discurso institucional del Año Nuevo de 1957, Franco reconoció la crisis económica que sacudía el país, junto con la necesidad de emisión de moneda que había provocando un alza de precios, así como los problemas derivados de las huelgas y protestas sociales, duramente reprimidas. También, sorprendentemente, envió un mensaje a la URSS suavizando su tradicional discurso antisoviético, coincidiendo con la pérdida de poder de los círculos falangistas en favor de los tecnócratas. Ese mismo mes se envió una comisión a Moscú con el mandato oficial de tratar sobre la repatriación de españoles, que el "Time" consideró que debía también abrir negociaciones sobre el retorno del oro.


title: Oro de Moscú

text: El exilio republicano contempló con extrañeza y asombro cómo se entregaba de buena gana a los franquistas una documentación que Negrín había negado al gobierno de la República en el exilio durante más de quince años. El hombre que había liderado la resistencia contra Franco reconocía ahora explícitamente su dictadura como la legítima representante de los intereses de España. El presidente del gobierno en el exilio, Félix Gordón Ordás, escribía el 8 de enero de 1957:


title: Oro de Moscú

text: En abril de 1957 "Time" informó de que Radio Moscú, así como "Pravda", habían hecho pública la posición oficiosa del gobierno soviético, la cual, en palabras de Salvador de Madariaga, "«cerraba el capítulo del Oro de Moscú con llave de acero»". El "Mundo Obrero" del 15 de mayo del mismo año recogía una traducción del artículo, que firmaba un tal "Observador":


title: Oro de Moscú

text: La nota no aportaba prueba alguna y contradecía afirmaciones realizadas por destacados miembros del gobierno republicano. Así por ejemplo, Negrín había afirmado a José Giral en 1938 que aún quedaban en Moscú dos tercios del oro depositado. Asimismo, al no tratarse de un comunicado oficial, el gobierno soviético podría desdecirse de lo afirmado si fuese oportuno. Indalecio Prieto consideraba falsas las declaraciones de "Pravda", enumeraba gastos de los fondos españoles en beneficio del Partido Comunista Francés y afirmaba:


title: Oro de Moscú

text: De tal modo, el 10 de abril el diario "ABC" informaba de que """Pravda" dice que ha desaparecido el oro español transportado a Rusia en 1937"".


title: Oro de Moscú

text: Ya en una fecha tardía como 1970, las autoridades franquistas censuraban un libro oficial, titulado "El Banco de España. Una historia económica" (Madrid, Banco de España). El motivo fue la inclusión en el mismo de unas afirmaciones del economista Juan Sardá que echaban por tierra el mito del «oro de Moscú» elaborado hasta entonces por la dictadura; el prestigioso profesor constató:


title: Oro de Moscú

text: Pablo Martín-Aceña, Francisco Olaya Morales y Ángel Viñas han sido los tres investigadores españoles más destacados sobre el tema, siendo este último el primero en acceder a la documentación del Banco de España. A nivel internacional, Gerald Howson y Daniel Kowalsky han tenido acceso directo a los documentos de los archivos de la Unión Soviética abiertos a los investigadores durante la década de 1990, centrándose sus investigaciones en las relaciones entre la Unión Soviética y la República, y los envíos de material militar.


title: Oro de Moscú

text: Aunque la "decisión de utilizar las reservas de oro" no ha suscitado gran debate ni interés entre los historiadores, su "destino de las reservas" sigue siendo motivo de controversia. Autores como Viñas, Ricardo Miralles o Enrique Moradiellos defienden la gestión política de Negrín, tanto al frente del ministerio de Hacienda, como de la presidencia del Consejo de Ministros (Viñas lo considera «"el gran estadista republicano durante la Guerra Civil"») y estiman que el envío del oro a la URSS tenía una racionalidad política, económica y operativa aceptada por el gobierno republicano en pleno. Habría sido, según estos, la única opción viable ante el avance de los sublevados y la no-intervención de las democracias occidentales, posibilitando la supervivencia de la República en un contexto internacional adverso. Para estos autores, sin la venta de las reservas, no habría habido posibilidad alguna de resistencia militar. Por su parte, Martín-Aceña estima que el envío del oro fue un error que le costó a la República su capacidad de financiación: la URSS era un país geográficamente lejano, de burocracia opaca y funcionamiento financiero ajeno a las normas y garantías internacionales, de modo que lo lógico hubiera sido enviar el oro a países democráticos como Francia o los Estados Unidos, países donde sería más sencillo controlar el manejo de las reservas y constatar el adecuado uso del oro en cuanto a los pagos por gastos de armamento. Con respecto a Olaya Morales, anarquista y exiliado durante el franquismo, en todas sus obras califica la gestión de Negrín de criminal y niega los argumentos y teorías de Ángel Viñas, considerando el "asunto del Oro" un gigantesco fraude y uno de los factores más importantes de la derrota republicana.


title: Oro de Moscú

text: Autores como Fernando García de Cortázar, Pío Moa o Alberto Reig Tapia han definido el episodio español del oro de Moscú como mítico, incidiendo en la instrumentalización del episodio para justificar la desastrosa situación de la España de la posguerra. Ángel Viñas se centra especialmente en la presunta falsedad de un mito que considera «"franquista"», en tanto que Pío Moa y Olaya Morales le reprochan que, precisamente, las mayores censuras contra la gestión de Juan Negrín no procedieron del franquismo, sino de los propios republicanos, en especial de antiguos correligionarios de Negrín como los socialistas Francisco Largo Caballero o Indalecio Prieto.


title: Oro de Moscú

text: En 1994 María Dolors Genovés, directora de programas especiales de TV3, realizó un valioso documental titulado "L'Or de Moscou", para esta cadena televisiva autonómica.


title: Oro de Moscú

text: En 2014 la Fundación Negrín abrió sus archivos a la investigación, con la pretensión de defender la actuación del ministro y jefe de gobierno.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: The Rocky Horror Picture Show es una película angloestadounidense dirigida en 1975 por Jim Sharman. Está basada en el musical "The Rocky Horror Show", de Richard O'Brien. Trata sobre una pareja de recién prometidos quienes, tras una avería en su coche, se ven obligados a pasar la noche en la aislada mansión del Doctor Frank-N-Furter, quien celebra una convención de transilvanianos con motivo de la creación de su criatura, Rocky Horror, un hombre perfecto cuyo "medio" cerebro pertenece a un delincuente juvenil.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: La película es, en sí misma, un musical rock que honra y, al tiempo, satiriza las , en particular las producciones en blanco y negro de la RKO. Desde su estreno no tardó en convertirse en una película de culto y todavía se exhibe en cines de todo el mundo donde se montan fiestas temáticas y performances en torno a la película.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En 2005 "The Rocky Horror Picture Show" fue considerada «cultural, histórica y estéticamente significativa» por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos y seleccionada para su preservación en el National Film Registry.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: La historia, narrada por El Criminólogo, cuenta cómo Brad Majors y Janet Weiss, después de una propuesta de matrimonio por parte de Brad, van a buscar a su viejo amigo y antiguo profesor, el Dr. Everett V. Scott.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En el camino se les avería una rueda del coche por lo que van a pedir ayuda a un castillo que han visto. Allí los recibe su mayordomo Riff Raff. Luego conocen a su hermana Magenta, a una groupie llamada Columbia y 18 Transilvanos que encuentran bailando el Time Warp (una tradición del planeta Transexual, en la galaxia de Transilvania) para celebrar "La Convención Anual Transilvana."


title: The Rocky Horror Picture Show

text: Después se presenta el Dr. Frank-N-Furter, un exótico científico travesti. Aprovechando la ocasión, les lleva a todos a su laboratorio y les muestra a su creación, Rocky Horror, un atractivo y musculoso hombre rubio. Mientras celebran el nacimiento de este, sale del descongelador Eddie, el amante de Columbia y donante parcial de cerebro de Rocky. Frank acorrala y mata a Eddie con un pico para después salir del laboratorio con Rocky en dirección a una oscura suite nupcial.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: A Brad y Janet se les conduce a sus habitaciones separadas, y su anfitrión entra en la habitación de Janet haciéndose pasar por Brad para tener sexo con Janet. Aunque ella descubre el engaño, Frank la convence para que se acueste con él. Después Frank realiza el mismo truco en la habitación del novio, haciéndose pasar por Janet para hacer el amor con él, y aunque descubre que se trata realmente de Frank mantienen relaciones. Mientras tanto Janet, que ha salido a buscar a su novio afectada por lo que ha hecho, descubre a Brad en la cama con Frank a través de un monitor. Descubre entonces a Rocky que se está escondiendo de Riff Raff, quien ha estado atormentándolo. Janet cura sus heridas y al ver que Brad también la ha engañado se acuesta con él.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: El Dr. Everett V. Scott entra en el castillo, para buscar a su sobrino Eddie. Puesto que Janet y Brad conocen al Dr. Scott, que en realidad investiga los fenómenos relacionados con los ovnis para el gobierno, Frank desconfía ahora de ellos. Todos encuentran a Janet durmiendo con Rocky, pero la cena ya está preparada, por lo que van a comer. Durante la cena Frank les muestra el cadáver de Eddie y Janet se refugia en los brazos de Rocky, lo que desemboca en una persecución en la que finalmente Frank convierte en estatuas a Brad, al Dr Scott, a Janet, a Columbia y a Rocky.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: Entonces son obligados a participar en un espectáculo de cabaret vestidos como transexuales, para terminar besándose apasionadamente en una piscina. La fiesta la interrumpen Riff-Raff y Magenta, que están preparados para volver al planeta Transexual en la galaxia Transilvania. Matan a Columbia, Frank y Rocky y liberan al Dr Scott, a Brad y a Janet, para después elevarse por los aires con todo el castillo para volver a su planeta.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: El narrador concluye la historia diciendo que los humanos son solo insectos arrastrándose por la superficie del planeta.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: Tradicionalmente, una representación de la película suele ir aderezada por la participación de la audiencia. Esto significa que puede haber un grupo de actores que representan las escenas musicales delante de la pantalla de proyección, contando con la complicidad del público para hacer chistes y provocar escenas cómicas.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: El público contribuye con un conjunto de objetos ("props") que se utilizan en un momento determinado de la proyección. Estos 'props' (en español "elementos de utilería") pueden entregarse a la entrada o, más a menudo, se supone que el público llega a la sala con su propia colección.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: El musical "The Rocky Horror Show" se estrenó en la discoteca Cerebro de Madrid en septiembre de 1974, sólo un año después de su estreno mundial en Londres. La versión española, producida por Arturo González, contó con la dirección escénica de Gil Carretero y la dirección musical de Teddy Bautista, y entre los intérpretes se encontraban Raquel Blanco, Pedro Mari Sánchez y Alberto Berco. Pau Riba también participó en la gira que llevó el musical a Barcelona poco después.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: La película "The Rocky Horror Picture Show" se estrenó en Madrid el 6 de febrero de 1978, y circuló de un cine estudio a otro, siempre en versión original. En la década de los 80 en Barcelona se proyectó en sesiones "golfas" en el cine Casablanca durante varios años.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En Madrid se proyectó entre los años 1999 y 2000 en el Mercado de Fuencarral, cosechando un gran éxito en la noche de los jueves. Dicho éxito se debía en parte a la ampliación de la performance, con animadores que amenizaban el show e invitaban al público a hacer lo mismo.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: El The Rocky Horror Picture Show Unofficial Spain Fan Club organizó pases mensuales con participación desde marzo de 2007 hasta marzo de 2011 en los cines Casablanca de Barcelona. Actualmente los pases se celebran en la sala Music Hall de la misma ciudad.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: La compañía The Unconventionalists estrenó el espectáculo el 9 de noviembre de 2008 en el Teatreneu de Gracia (Barcelona) y se llevó a cabo todos los domingos hasta enero del 2009. La segunda temporada inició funciones el 23 de agosto y finalizó el 8 de noviembre, siendo la última temporada definitiva del espectáculo.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: La compañía y escuela de Teatro y Danza La Seducción estrenó el espectáculo el 27 de febrero de 2011 en Cinema 2000 en Granada, con gran éxito de audiencia, esperando poder llegar a un acuerdo para poder seguir realizando el espectáculo durante todo el año.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: Desde 2011 la madrileña compañía Producciones Don't Dream It (Producciones DDI) realiza diferentes espectáculos distintos a partir de la película:


title: The Rocky Horror Picture Show

text: Sing-Along, una compañía especializada en pases de cine musical con karaoke y animación, también ha proyectado de forma habitual la cinta con show previo y cantantes durante toda la proyección, contando en Madrid con la compañía Producciones DDI para ello, como en Barcelona. Ha llegado a reunir a 800 espectadores en un solo pase de la película, los más numerosos desde que se proyecta en España.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: Desde 2006 la compañía The Rocky Horror Dramakuin Show, ahora Rocky Horror Madrid, realiza una versión con participación del público. Tras varios años de decadencia en calidad y público, la compañía se disolvió y, al aparecer otra que realizaba shadowcasts, se reformó cambiando casi por completo al reparto, estrenando su versión en enero de 2015 en el Teatro del Arte, quedando estable una vez al mes.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En octubre de 2016 la compañía Rocky Horror Spain, formada por una mayoría de actores y cantantes (presentes y pasados) y liderada por uno de los cantantes y el teclista de Producciones DDI, prepara una nueva producción del musical en el Palacio de la Prensa, en la Gran Vía de Madrid. Tras realizar durante un tiempo la versión tributo del musical para no tener que pagar derechos y así poder ahorrar para realizar puntualmente el musical con derechos y contratar a un equipo de mayor calidad, el espectáculo fue evolucionando y prescindiendo de determinados actores y músicos hasta, en julio de 2018, expulsar a los antiguos responsables y quedar finalmente en manos de terceros. Scope Producciones presenta la versión oficial del Richard O’Brien’s Rocky Horror Show en el Teatro Arlequín Gran Vía de Madrid. La producción corre a cargo de diferentes compañías de servicios.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En 1976, la actriz Julissa De Llano Macedo (más tarde productora y representante del grupo Timbiriche) montó la obra en México, en el Teatro Bar Salón Versalles y el Teatro Venustiano Carranza, y de la cual fue también la directora y traductora. El montaje contó con el siguiente elenco: Julissa - Chelo Derecho


title: The Rocky Horror Picture Show

text: Coros: Aida Pierce, José Luis Acosta, Adrián Mayo, Laura Azpeitia, Leticia Pamplona y Federico Elizondo.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En 1980, en la película "Fama" Ralph y Lisa van a ver la película con todos los aditamentos, lo que después provoca la salida del armario de Montgomery.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En 1983, el productor del grupo mexicano infantil La Banda Timbiriche hace homenaje a la obra, con una canción incluida en el álbum "La Banda Timbiriche En Concierto". Cambiando el nombre por uno más infantil, la canción "Time Warp" fue titulada como "El Baile del Sapo", teniendo gran éxito. En 1986 la canción "El Baile del Sapo (Time Warp)" es utilizada en el homenaje de Rocky Horror, hecha por el programa de comedia más fuerte de los jóvenes en aquella época, "Cachun Cachun ra ra", teniendo una audiencia increíble en el programa.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En el quinto capítulo de la segunda temporada de la serie estadounidense "Glee" se homenajea a este clásico con un episodio entero titulado "The Rocky Horror Glee Show", preparando algunas de las actuaciones más peculiares; una leve censura fue aplicada en algunas escenas (en "Sweet Transvenstite" la palabra "transexual" del estribillo es modificada por "sensacional", por ejemplo) y modificaron el vestuario a una versión menos provocativa. Recibió comentarios de calidad variada por parte de la crítica especializada. Erica Futterman de "Rolling Stone" consideró a «The Rocky Horror Glee Show» como el mejor episodio temático de Glee hasta esos momentos, mientras que Todd VanDerWerff de "The A. V. Club" lo describió como la peor hora que la serie ha producido. Barry Bostwick (Brad Majors) y Meat Loaf (Eddie), dos de los miembros del reparto de "The Rocky Horror Picture Show", realizaron un cameo en este episodio.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En el capítulo de la segunda temporada de "Caso Abierto", titulado "Criaturas de la Noche", se toman exclusivamente canciones de esta película como banda sonora para los "flashbacks", y aparecen algunos actores de la película interpretando personajes del caso, como Barry Bostwick interpretando al asesino en serie Roy Anthony.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: El personaje de "One Piece" Emporio Ivankov está inspirado en el Doctor Frank N. Furter, y sus NewKamas en los transilvanos de la película, de ahí que este personaje les llame candy-boys.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En el libro "Las ventajas de ser un marginado" una de las actividades favoritas del protagonista Charlie, y sus amigos, era interpretar "The Rocky Horror Picture Show". También se lo representa en la película del mismo nombre.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En la serie "Die Schule der Kleinen Vampire", se ve cómo se inspiraron en el personaje de Riff Raff para dibujar a Néstor, cuyo rol es el de mayordomo.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: En el video musical de su segundo sencillo, "Hotel nacional" (2012), del álbum "Miss Little Havana", la cantante Gloria Estefan rinde homenaje a esta película mostrando al inicio de su video, con planos idénticos, a un par de jóvenes representando a Janet Weiss y a Brad Majors, con su automóvil averiado y saliendo bajo la lluvia a buscar ayuda, muy similar a la película original.


title: The Rocky Horror Picture Show

text: La cadena FOX estrenó en octubre de 2016 "The Rocky Horror Picture Show: Let's Do the Time Warp Again", una película televisiva musical, adaptación de la original dirigida por Kenny Ortega.


title: Mauricio Garcés

text: Mauricio Feres Yazbek (Tampico, Tamaulipas, 16 de diciembre de 1926-Ciudad de México, 27 de febrero de 1989), conocido como Mauricio Garcés, fue un actor y comediante mexicano. Es recordado por sus personificaciones de galán seductor, maduro y sofisticado de alta sociedad en varias películas en las que participó.


title: Mauricio Garcés

text: Mauricio Feres Yazbek nació el 16 de diciembre de 1926 en Tampico, Tamaulipas, México, siendo hijo de José Feres N. y Mahiba Yazbek de Feres, ambos de origen libanés. Se desconoce el número, pero tuvo hermanos, entre ellos el fotógrafo Edmundo Feres Yazbek. Teniendo seis años de edad, su familia se mudó y se lo llevaron con ellos a Ciudad de México. Al crecer, comenzó a estudiar ciencias químicas en la universidad, pero tuvo que abandonar la carrera para poder ayudar a su familia a solventar los gastos del hogar. Ejerció varios empleos hasta que su tío, el fotógrafo Tufic Yazbek, lo ayudó a entrar al mundo artístico.


title: Mauricio Garcés

text: Su carrera como actor contó con el apoyo de otro tío, el productor José Yázbek, quien lo incluyó en el reparto de "La muerte enamorada" (1950), comedia protagonizada por Miroslava Stern y Fernando Fernández. A partir de esa película, Mauricio adoptó el apellido artístico Garcés por considerar que la letra G podría traerle buena suerte y convertirlo en una estrella del calibre de sus ídolos Clark Gable, Gary Cooper y Cary Grant.


title: Mauricio Garcés

text: Inicialmente su carrera estaba enfocada al género dramático y de suspenso, interpretando versiones serias de galanes en películas como La estrella vacía o series de televisión tales como "Gutierritos" y tuvo su propia serie de televisión "Cita Ponds". Asimismo, hizo teatro en obras como "Vidas privadas", "No me manden flores" y "Vidita Negra" (que posteriormente filmaría en película), "La Luna Azul" y otras más.


title: Mauricio Garcés

text: La versión cómica del personaje de galán otoñal, elegante y mundano que lo hiciese famoso fue desarrollándose a lo largo de estas etapas de su carrera al ir interpretando en varias ocasiones papeles similares en películas cuya temática se iba haciendo cada vez más ligera y cómica. Este personaje finalmente queda plenamente desarrollado en "Don Juan 67". Para este film la productora Angélica Ortiz (madre de la actriz Angélica María), contrató a Mauricio para interpretar el papel estelar en 1966. "Don Juan 67" fue la primera de una serie de comedias fílmicas en las que interpretó a su alter-ego Mauricio Galán al lado de las actrices de la época como Maura Monti, Silvia Pinal, Zulma Faiad, Elsa Aguirre, Rossy Mendoza, Nora Larraga "Karla", Patricia Aspíllaga, Amedeé Chabott, Irlanda Mora, Barbara Angely, Marcela López Rey, Isela Vega, Norma Lazareno entre otras. "El matrimonio es como el demonio" (1967), "Click, fotógrafo de modelos" (1968), "El criado malcriado" (1968), "Departamento de soltero" (1969), "Fray Don Juan" (1969) y "Modisto de señoras" (1969) son algunos de los títulos más populares de la extensa filmografía de Garcés, algunas de las cuales rodó junto a Luis Manuel Pelayo. A principios de los años setenta, incursiona en la televisión en el programa "La Hora De Mauricio Garcés" (1970) acompañado de los actores Enrique Rambal, Rafael Banquells, Emílio Brillas y Mónica Serna, quien estelarizó a su lado en teatro la obra "No me manden flores", éxito de la época y al año siguiente en canal 8, estelarizó el programa "Los Solteros" al lado de Jóse Galvez. En 1978 protagonizó la película "No Tiene La Culpa El Indio" junto a Chucho Salinas y Yolanda Liévana y también protagonizó en teatro la obra "Hola Charly" al lado de Claudia Islas. En 1980 retorna al personaje de don Juan con la cinta "El Sátiro" al lado de Alberto Rojas el caballo y Patricia Rivera; ese mismo año también empieza una mancuerna exitosa al lado de Manuel Valdés en el programa "El Show del Loco Valdés" y al año siguiente relevan a Verónica Castro en la conducción del programa "Noche a Noche".


title: Mauricio Garcés

text: Perdiendo la voz y con problemas en su ojo izquierdo, por los cuales se sometió a una cirugía ocular, comenzó a perder el ritmo de trabajo al que estaba acostumbrado, por lo que en sus últimos años solamente realizó algunas apariciones esporádicas en programas de televisión como lo fue en la emisión "Salón de belleza". Su situación empeoraría al quedar en la ruina económica luego de derrochar la mayor parte de su dinero en apuestas de juego, siendo esta actividad una de sus aficiones.


title: Mauricio Garcés

text: El 27 de febrero de 1989, con 62 años de edad, fue encontrado muerto en la recámara de su departamento ubicado en Ciudad de México. Los periódicos de la época informaron que se le había realizado una autopsia, la cual arrojó que la causa de su muerte se debió a un paro cardíaco derivado de un enfisema pulmonar que se le había diagnosticado tiempo atrás y que fue resultado de su vida como fumador. Fue enterrado con sus padres en el Panteón Francés de la Piedad, también ubicado en la ciudad.


title: Mauricio Garcés

text: Garcés pasó toda su vida en soltería, sin haberse casado o haber tenido una novia, además de ser una persona a la que le gustaba arreglarse mucho, decirse que era muy retraído y tímido, y por vivir con su madre hasta el día en que ella falleció, razones por las cuales se comenzaron a poner en duda sus preferencias sexuales en una época donde México tenía como pensamiento que estos eran motivos para que un hombre fuera homosexual. Aunque todo esto mencionado sería un hincapié para pensar que el actor era gay, surgieron rumores de que estuvo enamorado de la actriz Silvia Pinal, así también como de haber mantenido un romance con quien fue presidente de México de 1940 a 1946, Manuel Ávila Camacho, y otro con el actor hispanomexicano, Enrique Rambal; de quien además se menciona que falleció de un ataque al corazón en 1971, en la cama donde Garcés dormía, siendo la actriz argentina, esposa y madre de la hija de Rambal, Lucy Gallardo, quien presenciara esto. Ninguna de estas tres historias pudieron ser confirmadas dado a que él nunca habló públicamente sobre su sexualidad, con lo mencionado anteriormente quedando como un misterio del que con el tiempo surgiría la idea de haber sido un «secreto que se llevó a la tumba».


title: Muerte en el Nilo

text: Muerte en el Nilo, ( ) es una novela policíaca de la escritora británica Agatha Christie, publicada en 1937. En ocasiones también se ha editado en español con el título "Poirot en Egipto". La novela ha sido llevada al cine en dos ocasiones: en 1978, en una película del mismo nombre, una producción de lujo con un extenso reparto de estrellas; y en 2022, bajo el mismo título, dirigida y protagonizada por Kenneth Branagh.


title: Muerte en el Nilo

text: En un restaurante de Londres, una noche, Hércules Poirot se da cuenta de que una joven mujer, Jacqueline de Bellefort, cena y baila con su novio, Simón Doyle. Poirot también se da cuenta de que Jackie (un apodo dado a ella y utilizado por los íntimos, la abreviatura de Jacqueline) está apasionadamente enamorada de Simón, tal vez demasiado. El padre de Jackie era un conde francés, el conde de Bellefort, y su madre era estadounidense. Su padre se fue con una mujer y su madre perdió todo su dinero en la quiebra de la bolsa de Wall Street, dejándola sin dinero. Al día siguiente, Jacqueline lleva a Simón a conocer a su mejor amiga, la rica heredera Linnet Ridgeway, con la esperanza de que Linnet ofrezca a Simón un trabajo. Tres meses más tarde, Simón ha roto su compromiso con Jacqueline para casarse con Linnet.


title: Muerte en el Nilo

text: Tim Allerton va a la casa de su madre a charlar principalmente sobre Linnet, de que lo tiene todo, riqueza, amor, belleza y de que se había casado y que partirá de luna de miel. Recibe una carta de Joanna Southwood y tras leerla, Tim avisa que planea hacer un viaje a Egipto junto con su madre.


title: Muerte en el Nilo

text: Salomé (una novelista erótica) va a encontrarse con la pareja en su luna de miel de Egipto, donde él mismo está de vacaciones. En su hotel en El Cairo, Poirot ve un encuentro casual aparente entre Doyles y Linnet.


title: Muerte en el Nilo

text: Linnet se juntó con Hércules Poirot y hablaron. Linnet le decía que Jaqueline los seguía a ella y su esposo. Hércules Poirot le cuenta una historia de que escuchó a una mujer enamorada hablando con su pareja. Esa mujer era Jaqueline y su pareja Simón. Entonces, Hércules le dice que es claro que debe estar enojada porque le quitaron a su prometido. Linnet le dice a Hércules que hable con ella para que entre en razón. Hércules Poirot le dijo que no tenía pruebas, así que no podía hacer nada al respecto. Hércules le dijo a Linnet que se fuera a Inglaterra con su esposo, Linnet no quería huir, ella quería que Poirot se fuera. Entonces Poirot se negó y se marchó. Sin embargo, intenta tratar de razonar con Jacqueline en privado, instándola a dejar de lado su apego a Simón y no "dejar abierto su corazón a la maldad". Jacqueline se niega a escuchar, diciendo que Linnet le robó Simón deslumbrando con su riqueza. Jacqueline le confía que ha estado soñando con matar a Linnet y que incluso trae una pequeña pistola en el bolso para mostrar a Poirot.


title: Muerte en el Nilo

text: Los Doyles planean una estancia prolongada en El Cairo, para despistar a Jacqueline, mientras que en secreto hacen reservar pasaje en un crucero por el río Nilo como Poirot. Para su rabia, Jacqueline se entera de sus planes y aparece a bordo con ellos.


title: Muerte en el Nilo

text: Al tiempo que hacen un recorrido por las ruinas antiguas, una piedra cae de un acantilado, pasando muy cerca de Linnet y Simon. Sospechan de Jacqueline al principio, pero resulta que ella estaba en el barco todo el tiempo y no podría haberlo hecho.


title: Muerte en el Nilo

text: Hércules se encuentra con su amigo el coronel Race, que se une a todos en el barco para el viaje de regreso. Race dice a Poirot que uno de los pasajeros es un criminal que ha asesinado a varias personas, solo que aún no lo ha identificado.


title: Muerte en el Nilo

text: Esa noche en el barco, Jackie entra al salón donde Simón y Linnet están jugando con otros pasajeros. Jacqueline comienza a pedir bebidas y derribo muy rápidamente. Simón, sintiendo una confrontación que se avecina, pide a Linnet ir a su camarote. Muchos de los otros parten, dejando solos a Jacqueline, Simón, Cornelia Robson y el Sr. Fanthorp en la habitación. Jacqueline, borracha, cuenta a Cornelia de cómo Simón la dejó por Linnet. Simon intenta calmar a Jacqueline, pero fue en vano. Ella saca la pistola y le dispara en la pierna, y luego se descompone en un estado histérico de remordimiento, que amenaza con quitarse la vida. Ante la insistencia de Simón, Cornelia y Fanthorp ayudan a Jacqueline a regresar a su cabina, y luego buscan al doctor Bessner para ver la herida de Simon. La enfermera Bowers se queda en la habitación de Jacqueline toda la noche. Más tarde, Fanthorp avisa que el arma sigue sin aparecer.


title: Muerte en el Nilo

text: Linnet se encontró al día siguiente, con un disparo en la cabeza. Race se hace cargo de la situación y pide a Poirot para manejar la investigación. Varios indicios parecen incriminar a Jacqueline - una "J" escrita con sangre en la pared sobre la cabeza de Linnet, por ejemplo - pero la señorita Bowers asegura que Jacqueline estaba bajo sedantes y nunca dejó su cabina esa noche. Dr. Bessner explica Linnet no pudo haber escrito la "J" en su propia sangre, porque la bala habría matado al instante. También asegura Poirot que la pierna de Simón herida lo había incapacitado por completo, y por eso no pudo haberse movido de su cama, incluso si quisiera.


title: Muerte en el Nilo

text: Race y Poirot teorizan que Linnet tenía otro enemigo entre los pasajeros, que se aprovecharon de la escena en el salón. La persona desconocida le robó la pistola después de que todos se hubiesen ido, mató a Linnet, y dejó pruebas para implicar a Jacqueline. Poirot también se da cuenta de que el collar de perlas de Linnet no se encuentra en su habitación.


title: Muerte en el Nilo

text: Al ser interrogado, Simón revela que el padre de Linnet, Melhuish Ridgeway se casó con una chica llamada Anna Hartz la hija de un multimillonario, Leopold Hartz. En el matrimonio, Melhuish arruinó económicamente a varias personas y que hay alguien a bordo cuyo padre fue uno de esos.


title: Muerte en el Nilo

text: Poirot se entrevista a todos los pasajeros. Varios de ellos oyeron un chapoteo poco después de la medianoche, y la señorita Van Schuyler afirma que ella miró por la ventana y vio a Rosalie Otterbourne tirar algo por la borda. Rosalie lo niega. Poco tiempo después, el arma del crimen se recupera del Nilo - la pistola de Jacqueline, envuelto en un chal de terciopelo robado a la señorita Van Schuyler. Para Poirot esto no tiene sentido, cuando alguien quería incriminar a Jacqueline habría dejado su pistola detrás de incriminar a ella.


title: Muerte en el Nilo

text: Louise Bourget es entrevistada en la cabina del Dr. Bessner, mientras Bessner atiende a Simon. Ella dice que no vio nada en la noche del asesinato, pero lo habría hecho "si" había dejado a su camarote. Esta elección de las palabras suena extraño Poirot. Louise revela que su predecesor Marie quería casarse con un ingeniero en el barco llamado Fleetwood, pero Linnet había descubierto que él era un hombre casado y con tres hijos haciendo que Marie rompiera con él, por lo que da razones a Fleetwood para querer matar a Linnet.


title: Muerte en el Nilo

text: Cuando Race anuncia que las cabinas se buscarán las perlas que faltan, señorita Bowers las devuelve, confiando en que la señorita Van Schuyler lo tomó de la cabaña de Linnet, por ser ella en secreto una cleptómana Poirot examina el collar y se encuentra que es una falsificación, es decir, las perlas verdaderas fueron robados en algún momento anterior.


title: Muerte en el Nilo

text: Poirot finalmente se da cuenta de que Salomé Otterbourne es en secreto alcohólica, y lo que Rosalie estaba tirando por la borda era alcohol de su madre. Rosalie lo admite, pero con firmeza, niega haber visto a nadie salir de la cabina en la noche del asesinato.


title: Muerte en el Nilo

text: Cuando se encuentra Louise asesinada en su cabaña, sosteniendo un billete de alta denominación, Race y Poirot deducen que había ella había visto al verdadero asesino cuando dejó el camarote de Linnet, y estaba tratando de chantajearlo.


title: Muerte en el Nilo

text: Poirot y Race entran cabina del Dr. Bessner para decirle al médico y Simón lo que pasó. Salomé Otterbourne entra y dice que sabe quién mató a Linnet y Louise, porque vio a esa persona entrar y salir de la cabina de Louise. Antes de que pueda terminar su relato, se dispara un tiro en la terraza exterior, matándola. Antes de Poirot y Race pueden salir, el tirador se ha ido, después de haber encontrado el arma que Poirot la reconoce que venía en el equipaje de Andrew Pennington.


title: Lie to Me (serie de televisión)

text: Lie to Me (traducción y título en español: "Miénteme") es una serie de televisión estadounidense inspirada en el trabajo científico del psicólogo Paul Ekman. El Dr. Ekman es uno de los científicos más destacados del pionero en el estudio de las conexiones existentes entre los estados emocionales y las expresiones faciales.


title: Lie to Me (serie de televisión)

text: La serie se estrenó en Hispanoamérica en el canal Fox el 20 de julio de 2009, mientras que en España el 27 de julio del mismo año. En Estados Unidos de América se han emitido tres temporadas enteras de la serie, la primera de 13 episodios, la segunda de 22 y la tercera de 13 episodios. Fue cancelada oficialmente por Fox el 10 de mayo de 2011 después de haber planeado lanzar 2 temporadas más. En la serie, Cal Lightman y sus compañeros en "The Lightman Group" detectan verdades y mentiras para ayudar en investigaciones de crímenes.


title: Lie to Me (serie de televisión)

text: La serie muestra investigaciones de un equipo formado por diversos especialistas capaces de detectar mentiras y analizar el comportamiento de las personas mediante la interpretación de los gestos producidos por los múltiples músculos de la cara. Las expresiones y gestos son detectadas por el equipo, quienes prestan sus servicios a diversas entidades como el FBI, la policía, empresas particulares u otras personas.


title: Lie to Me (serie de televisión)

text: Dirige el grupo el Dr. Cal Lightman que cuenta con la ayuda de una psiquiatra, la Dra. Gillian Foster, Eli Locker y Ria Torres.


title: Comunicación celular

text: La comunicación celular es la capacidad que tienen todas las células, de intercambiar información fisicoquímica con el medio ambiente y con otras células. La comunicación celular es un mecanismo homeostático, que tiene como objetivo mantener las condiciones fisicoquímicas internas adecuadas para la vida frente a los cambios externo.


title: Comunicación celular

text: Las células procariotas (como las bacterias) y las células eucariotas (como los protozoos), viven en un medio acuoso del que reciben múltiples estímulos fisicoquímicos como la luz, temperatura, salinidad, acidez, concentración de otras sustancias, a los que responden generalmente con movimiento, llamado taxia (quimiotaxis, fototaxia). Los organismos unicelulares captan de su microambiente estímulos y procesan la información que reciben a través de una vía de transducción de señales, que controla la dirección del movimiento, de sus pseudópodos, flagelos o cilios. Los seres unicelulares móviles se adaptan al estado físico y químico de su entorno y pueden aproximarse o alejarse de varios estímulos, como un medio de competir para la supervivencia.


title: Comunicación celular

text: Estos organismos unicelulares también producen sustancias parecidas a las hormonas, que son captadas invaluablemente por individuos de su misma especie mediante receptores celulares de membrana específicos. Este intercambio de información les sirve para el intercambio genético, principalmente (conjugación bacteriana).


title: Comunicación celular

text: Las células poseen en la membrana plasmática un tipo de proteínas específicas llamadas receptores celulares encargadas de recibir señales fisicoquímicas del exterior celular.<br>


title: Comunicación celular

text: Las señales extracelulares suelen ser ligandos que se unen a los receptores celulares. Existen tres tipos de comunicación celular según el ligando:


title: Comunicación celular

text: La existencia de organismos multicelulares, en los que cada una de las células individuales debe cumplir con sus actividades de acuerdo con los requerimientos del organismo como un todo, exige que las células posean un sistema de generación, transmisión, recepción y respuesta de una multitud de señales que las comuniquen e interrelacionen funcionalmente entre sí.


title: Comunicación celular

text: Estas señales que permiten que unas células influyan en el comportamiento de otras son fundamentalmente químicas.


title: Comunicación celular

text: En la comunicación endocrina, las moléculas señalizadoras (hormonas) son secretadas por células endocrinas especializadas y se transportan por un conducto común, actuando sobre células diana localizadas en lugares alejados del organismo.


title: Comunicación celular

text: La comunicación paracrina es la que se produce entre células que se encuentran relativamente cercanas (células vecinas), sin que para ello exista una estructura especializada como una sinapsis, siendo una comunicación local. La comunicación paracrina se realiza por determinados mensajeros químicos peptídicos como citocinas, factores de crecimiento, neurotoxinas o derivados del ácido araquidónico como prostaglandinas, tromboxanos y leucotrienos. También por histamina y otros tipos.


title: Comunicación celular

text: La comunicación autocrina o autocomunicación es la que establece una célula consigo misma. Este tipo de comunicación es la que establece la neurona presináptica al captar ella misma en sus receptores celulares, los neurotransmisores que ha vertido en la sinapsis, para así dejar de secretarlos o recaptarlos para reutilizarlos. Muchas células en crecimiento como las células del embrión o las células cancerosas producen factores de crecimiento y los receptores para esos mismos factores de crecimiento y así perpetuar su proliferación, controlada en el caso del embrión y descontrolada en el caso del cáncer.


title: Comunicación celular

text: La comunicación Yuxtacrina por contacto con otras células o con la matriz extracelular, mediante moléculas de adhesión celular. La adhesión entre células homólogas es fundamental para el control del crecimiento celular y la formación de los tejidos, entre células heterólogas es muy importante para el reconocimiento que realiza el sistema inmune. La comunicación yuxtacrina se realiza entre otros mecanismos por medio de las uniones celulares como las uniones "gap". Estas en otras palabras se realizan mediante Uniones Celulares


title: Comunicación celular

text: La comunicación nerviosa o comunicación sináptica es un tipo especial de comunicación celular electroquímica, que se realiza entre las células nerviosas. En la neurotransmisión el flujo de información eléctrica recorre la dendrita y el axón de las neuronas en una sola dirección, hasta alcanzar la sinapsis, donde en esa hendidura que separa ambas neuronas, la neurona presináptica segrega unas sustancias químicas llamadas neurotransmisores que son captadas por receptores de membrana de la neurona postsináptica, que transmite y responde a la información. Existen otras dos variedades de comunicación nerviosa que son:


title: Comunicación celular

text: Es la comunicación en la que intervienen como mensajeros sustancias gaseosas como el óxido nítrico y el monóxido de carbono los cuales hacen que el torrente sanguíneo dentro del citoesqueleto fluya sin problemas químicos. Se considera un tipo de comunicación paracrina, sin embargo, hay que destacar que la acción de las dos moléculas gaseosas es distinta, el óxido nítrico es fundamental en los sistemas nervioso, inmune y circulatorio y es capaz de difundir libremente a través de las membranas plasmáticas de las células diana en las que actúa. El monóxido de carbono también funciona como molécula señalizadora en el sistema nervioso y está muy ligada al óxido nítrico, ambas moléculas gaseosas a diferencia de las hormonas esteroideas (que también pueden difundir la membrana) no actúan como factores de transcripción sino que lo hacen modificando la actividad de enzimas diana intracelulares.


title: Hueso etmoides

text: El hueso etmoides () es un hueso del cráneo, corto y compacto, central, impar y simétrico, con forma de T; constituido por 4 partes: por una "lámina vertical" y media, una "lámina horizontal" perpendicular a la primera y dos masas laterales suspendidas en los extremos laterales de la lámina horizontal. Es un hueso de superficies muy anfractuosas y con numerosas cavidades (celdillas etmoidales).Está diseñado especialmente para contener las raíces nerviosas del nervio olfatorio y contribuir con la formación y protección de los espacios aéreos.


title: Hueso etmoides

text: Se encuentra situado por debajo de la parte horizontal y llenando la "escotadura etmoidal" del hueso frontal y anterior al esfenoides. Se articula con estos y con los palatinos por detrás, con el hueso propio de la nariz por delante, con el maxilar superior y unguis por fuera y con el vómer y el cornete inferior por debajo.


title: Hueso etmoides

text: Forma parte del suelo de la fosa craneal anterior y participa en el macizo facial (cavidad nasal y órbitas).


title: Hueso etmoides

text: También denominada lámina cribosa del etmoides. Es una lámina cuadrangular con múltiples orificios para los nervios olfatorios, más prolongada en sentido anteroposterior, que se extiende de una masa lateral a otra. Su cara inferior forma parte de las fosas nasales; está dividida por la "cresta galli" en dos mitades, derecha e izquierda. Cada una de estas en el llamado canal etmoidal del olfatorio, que está acribillado de agujeros, por lo que recibe el nombre de lámina cribosa del etmoides.


title: Hueso etmoides

text: También conocida como cresta de gallo por su forma, consta de dos bordes, una base y dos caras. Apófisis triangular


title: Hueso etmoides

text: Está situada por encima de la lámina horizontal. Su base descansa en la lámina horizontal. Su vértice da inserción a la hoz del cerebro. Su borde anterior completa el agujero ciego.


title: Hueso etmoides

text: También se conocen como "'laberintos del etmoides" o masas esponjosas. Contienen las celdas aéreas etmoidales que, según su localización, se denominan anteriores, medias o posteriores. Forman parte de la pared medial de las órbitas y de las paredes laterales (externas) de las fosas nasales. Se articulan con el hueso unguis, con el hueso frontal, con la apófisis orbitaria del hueso palatino y con el cuerpo del esfenoides.


title: Banda El Recodo

text: La Banda El Recodo (también, El Recodo de Don Cruz Lizárraga) es una agrupación sinaloense formada en El Recodo, un pueblo en el municipio de Mazatlán, en el estado de Sinaloa, México, en 1938 por Don Cruz Lizárraga, considerada la pionera en la divulgación del género, que ya se venía gestando desde décadas atrás, por lo que se le conoce como ""La Madre De Todas Las Bandas"". En un principio, se dedicó a tocar corridos, sones, polkas y marchas, pero con el tiempo introdujo un nuevo estilo, empleando la tambora como instrumento principal y generando así piezas más populares. Ha tocado al lado de José Alfredo Jiménez, Lola Beltrán y Juan Gabriel. Cuenta con reconocimiento internacional, ha grabado más de 180 álbumes y ha vendido más de 20 millones de discos, y su música ha llegado a los cinco continentes. La banda es liderada por Luis Alfonso Lizárraga Lizárraga, uno de los hijos de Don Cruz Lizárraga.


title: Banda El Recodo

text: La Banda El Recodo se inició con la inquietud de Cruz Lizárraga, joven músico que, además de fundarla, le dio su actual fisonomía estableciendo el estilo, la forma y el número de sus integrantes actuales y asociándola de manera indeleble con el lugar de su origen. El Recodo es el nombre del pueblo donde nació esta banda de instrumentos de viento en el estado de Sinaloa, sobre el Pacífico mexicano.


title: Banda El Recodo

text: Tal como sucedía en otros países de América Latina, la banda era una formación semiclásica de músicos, generalmente voluntarios, que tocaban piezas sinfónicas, marciales y populares para divertir e instruir a la población local en las plazas de cada pueblo. En ese formato inicial fue parte de la herencia cultural que dejaron en México los marineros europeos cuyas naves anclaron en el litoral oeste del país, especialmente en Mazatlán, el puerto más próximo a El Recodo, el lugar donde nació.


title: Banda El Recodo

text: Ya a finales de la década de 1960, la banda era conocida en casi todo México, por lo que se decide buscar nuevos horizontes, lanzándose así a la conquista del mercado estadounidense e incluyendo en su repertorio canciones típicas del país vecino como "Patrulla americana", canción que volvería a incluirse en 1998 en el disco doble "Tengo una ilusión". En 1951, la Banda El Recodo comienza su trayectoria discográfica, grabando para el sello RCA Victor el disco homónimo, el cual contenía canciones de corte instrumental y que serían a la larga canciones recurrentes en grabaciones de muchos grupos y solistas, tanto en el género de la banda, como en mariachi o en grupo norteño. Las canciones conocidas son: "Mi gusto es", "El sauce y la palma", "El toro viejo", "El abandonado", "Qué bonita es mi chaparrita" y el himno del estado natal de Don Cruz: "El sinaloense". Desde ese momento, comenzó una trayectoria ascendente hacia la fama nacional e internacional. Cruz Lizárraga siempre estuvo convencido del impacto de su banda e incluso se reconoce su dicho: "No descansaré hasta que la música de banda se escuche en todos los rincones de la Tierra".


title: Banda El Recodo

text: Desde la fundación de la agrupación, hasta mediados de los años 80, la mayoría de los trabajos musicales publicados por la Banda El Recodo consistían en discos con canciones de corte meramente instrumental, y una que otra canción era cantada por algún integrante de la agrupación. Así, incorporaron en sus trabajos discográficos grabaciones al lado de artistas reconocidos de la música mexicana. La lista es larga, pero puede destacarse en primer término Luis Pérez Meza, primer solista que graba a lado de una banda sinaloense, pasando por artistas como Pedro Infante, Lola Beltrán, Amalia Mendoza, Lucha Villa, Aída Cuevas, Yolanda del Río, Lalo Elizalde, Grupo Latino, Los Cadetes de Linares, Joan Sebastian, Antonio Aguilar (cuyo último trabajo discográfico en vida fue un disco en vivo en compañía de esta agrupación) y cantautores como José Alfredo Jiménez, los hermanos David y Juan Záizar, José Ángel Espinoza "Ferrusquilla" y Alberto Aguilera Valadez, mejor conocido como Juan Gabriel, cuyo disco y posterior gira con la banda fue de gran éxito.


title: Banda El Recodo

text: La Banda "El Recodo", al continuar manejando durante la década de los 80 producciones discográficas de corte instrumental o acompañados de un cantante independiente, en algunos recitales, para interpretar algunas de las canciones con voz, se tomaban la libertad de acompañarse por voces o cantantes de la región sinaloense. Por ejemplo, Manolo Velarde, barítono sinaloense, quien aparece como vocalista en un sencillo de 45 rpm con dos temas: "Mejor me voy" y "Torito prieto manchado", grabado en 1983 en RCA Víctor. Cruz Lizárraga vio que este sencillo fue bien recibido entre el público y grabaron ese mismo año al lado del mismo cantante, para la misma disquera, un LP con 10 temas.


title: Banda El Recodo

text: Hacia finales de la década de los 80, don Cruz Lizárraga permite que se incorpore un vocalista como integrante formal de la banda, pues hasta esa fecha varios integrantes se encargaban de darle voz a algunos temas grabados en los discos, entre ellos Alberto Lizárraga, hijo de don Cruz, quien incluso todavía a principios de la década de 1990 se encargó de darle voz a algunos de los temas (el resto los cantaría Julio Preciado). Quien se encargaría de ocupar por primera vez el puesto de vocalista fue Conrado Calderón, quien participaba antes para la banda Hermanos Galván de Rosa Morada, Nayarit.


title: Banda El Recodo

text: Calderón y la Banda El Recodo grabaron varios discos, caracterizados por ser de corte exclusivamente ranchero o de cumbia, según el caso, entre 1989 y 1991, de los cuales se desprenden éxitos como "Que me siga la Banda del Recodo", "La fuga del siglo", "Maldito vicio", "El borrego cachetón", "La camioneta gris" y temas que volverían a ser grabados en voz de Julio Preciado como "La chiva renga", "Churritos con chile" y "Reto a la muerte". A la postre, con la entrada Julio Preciado a la banda, Conrado la deja y se incorpora a la Banda el Limón.


title: Banda El Recodo

text: Hacia 1991 la Banda el Recodo decide incorporar en sus filas al exvocalista de la Banda el Limón, Julio Preciado, y en este mismo año graban su primer disco de estudio en esta nueva etapa, estrenándose también para la firma discográfica tapatía Mastereo, el cual se titularía "13 Rancheras y Cumbias", que se lanzaría al año siguiente y en el mismo año un disco en vivo de una de las exitosas presentaciones realizadas en el Teatro de la Ciudad de México, cuyas fechas iniciales solo eran dos, pero a petición del público se abrieron más fechas por varias semanas (el disco se lanzaría en 1993); a partir de entonces, la carrera de la Banda El Recodo tendría un nuevo aire y un despegue comercial importante, dejando atrás la etapa de agrupación de acompañamiento.


title: Banda El Recodo

text: Los éxitos fueron viniendo de manera gradual, pero siempre de menos a más, consolidando así a la Banda El Recodo como la mejor banda sinaloense, y a su vocalista Julio Preciado como el mejor vocalista de banda en ese momento. Algunos éxitos famosos en esta época que son dignos de mención son algunas cumbias y quebraditas como: "La fea", "Vámonos de fiesta", "El bato machín", "La peligrosa", "El apartamento", "El baile nuevo", "El trompo" y "La culebra", que acapararon el gusto del público, y corridos y rancheras como: "La clave privada", "Seis pies abajo", "Paloma sin nido", "Cuentas claras", "De Sinaloa a California", "Por una mujer casada" y "La Cheyenne del año", entre otras más.


title: Banda El Recodo

text: En 1995, Cruz Lizárraga enfermó, lo que le impidió viajar con su banda en una gira por Europa. Murió el 17 de junio en la Ciudad de México, mientras El Recodo hacia una serie de espectaculares presentaciones en el continente europeo, del cual se grabaría un disco posteriormente ("En vivo desde París, Francia"). Su cuerpo fue trasladado a Mazatlán, Sinaloa, y enterrado en el Panteón Renacimiento de esa ciudad. Según declaraciones del mismo Julio Preciado, pensó en abandonar la banda ese año, pero debido a la muerte de Lizárraga su salida se aplazó hasta 1998.


title: Banda El Recodo

text: A pesar del duro golpe, la banda se mantuvo en pie en contra de la expectación general, gracias a la convicción de los dos hijos de Cruz, Germán y Alfonso Lizárraga, y a su esposa, María de Jesús Lizárraga, quienes continuaron con el empuje con que siempre ha contado esta agrupación.


title: Banda El Recodo

text: Ya en 1996, repuestos de la dura pérdida, llegaron a trabajar para dos disqueras de manera simultánea: Mastereo (con la cual venían trabajando desde 1991, antes de ese año trabajaron para RCA) y Fonovisa. Grabaron en 1996, para esta última, el disco "Desde el cielo y para siempre", titulado así a manera de homenaje a su líder, recién fallecido. Este disco resultó uno de los más vendidos de la banda y el más vendido de la etapa con Julio Preciado. De él se desprenden éxitos como: "Acabame de matar", "El chilango quebrador"; "Si quieres", de Juan Gabriel; "La Josefina", "Desde el cielo" y "No se la van a acabar".


title: Banda El Recodo

text: Contrario a lo que se llegó a pensar con la partida de don Cruz, El Recodo volvió a la escena musical y tras haber logrado un gran éxito con el disco "Desde el cielo y para siempre" el mismo año vuelven al estudio de grabación lanzando el disco "Tributo a Juan Gabriel" coincidiendo con la celebración de los 25 años de carrera del cantautor, desprendiéndose éxitos como: "Mi fracaso", "Caray" y "Se me olvidó otra vez"; y más tarde en 1997 el disco "De parranda con la banda" disco de corte estrictamente ranchero, con sencillos como: "Una pura y dos con sal" "Cómo el primer día" y "Qué solo estoy sin ti". Estos dos discos fueron grabados para el sello Fonovisa. El éxito recuperado y aumentado de la banda hizo que sus presentaciones a lo largo de toda la república mexicana se hicieran cada vez más famosas.


title: Banda El Recodo

text: De esta manera de 1997 se marca un parteaguas en la historia de la agrupación, con el lanzamiento del disco "Histórico" grabado en una presentación de ese mismo año, en el lugar conocido como Río Nilo, uno de los primeros recintos masivos destinados a la presentación de cantantes del movimiento grupero de la década de 1990, ubicado en Guadalajara, Jalisco., en el recital en vivo se hace un recorrido musical de los temas grabados durante los 90's y lanzando en directo dos temas inéditos: "Tiro de gracia" composición de Preciado y "Te sigo amando" continuando con el homenaje a Juan Gabriel. También deciden participar, en la conmemoración del 40 aniversario del fallecimiento de Pedro Infante grabando junto a su voz un disco, esta vez para el sello Mastereo.


title: Banda El Recodo

text: Es también en este año que marcaría el final de la etapa con Julio Preciado quien decide abandonar la agrupación, debido, según él a que quería emprender su carrera en solitario, más tarde se sabría que fue debido a diferencias con el entonces director de la banda (y quien más adelante también dejaría la agrupación) Germán Lizárraga; dejando así de manera inconclusa el proyecto del disco conmemorativo del 60 aniversario. Ya a mediados de 1998, la banda decide terminar relaciones con la disquera Mastereo, la cual solo tenía contrato verbal con el señor Cruz Lizárraga, y cuyo último disco sería un recopilatorio, en disco doble, con motivo del 60 aniversario, que contenía algunas canciones del concierto en el Teatro de la Ciudad de México, algunas canciones instrumentales grabadas en el sello RCA y otras tantas de la época de Julio Preciado. Terminadas las relaciones con Mastereo, El Recodo se dedicaría a grabar sólo para Fonovisa. De esta manera finalizaría lo que para muchos seguidores es considerada la mejor etapa de la Banda el Recodo, en donde se conjuntaba los buenos músicos aún escogidos por don Cruz, la dirección de Germán Lizárraga (quien ya venía tomando las riendas de la banda desde hace 36 años), y la singular voz y carisma de Julio Preciado.


title: Banda El Recodo

text: El Recodo aún carecía de vocalista y para esta nueva etapa decide añadir en sus filas dos vocalistas, otro exintegrante de la Original Banda el Limón, llamado Luis Antonio López Flores, mejor conocido como "El Mimoso", y Carlos Sarabia, vocalista de la Banda Crucero. Rápidamente entran a los estudios de grabación y llegan a lanzar ese mismo año el disco doble conmemorativo del 60 aniversario (realizado por el sello Fonovisa), titulado "Tengo una ilusión" debido a la canción del mismo nombre, la última composición de don Cruz estando ya convaleciente, Este disco contiene canciones ya grabadas anteriormente, como "Patrulla americana", "Estampa sinaloense" y "El corrido de Mazatlán" (escrita por José Alfredo Jiménez), y también lanzaron los sencillos "Pena tras pena", "Qué bonita" y "Tengo una ilusión", con los que alcanzaron altas ventas en el mercado.


title: Banda El Recodo

text: En 1999, tras el rotundo éxito del disco anterior (el cual no esperaban), la banda en plena gira por el sur de Estados Unidos entró a los estudios de grabación en California y de esta manera lanzan otro disco doble, titulado "Lo mejor de mi vida", del que se desprendían sencillos como "Te ofrezco un corazón", "No me dejes nunca nunca" "No puedo vivir sin ti", "Deja" y "Yo sé que te acordarás", anotándose de nuevo otro gran éxito. Hacia septiembre del mismo año, la banda reunió a cuarenta y siete mil espectadores en la Plaza de Toros México, que en tres semanas agotaron las localidades, y de esta presentación se lanzó un disco grabado en directo, llamado "La historia la escriben los grandes".


title: Banda El Recodo

text: Así, tras hacer una nueva gira por Europa e incluyendo esta vez a varios países de África, la banda se encumbró totalmente en el gusto del público y llegó a su etapa más brillante en épocas recientes. Los discos "Tengo una ilusión" y "Lo mejor de mi vida" serían catalogados (por sus composiciones, estilo de grabación e inclusión de nuevos géneros, pero sin perder el tan característico estilo bravío) como dos de los mejores discos del género de la banda sinaloense.


title: Banda El Recodo

text: Tras la extenuante gira de promoción del disco "Lo mejor de mi vida" a finales de 1999, la banda entró a los estudios para grabar el disco "Contigo por siempre", que generó un éxito similar a los dos discos anteriores. Se presentó en el 2001, con la novedad de que, tras un pleito legal (del cual no saldrían bien librados, ya que este sería el último disco en que se llamarían Banda Sinaloense El Recodo, quedando para los siguientes discos solo como Banda El Recodo, y perdiendo parte de las regalías de los discos grabados anteriormente con ese nombre) se incorporaba a las filas de la banda el menor de los Lizárraga, Joel Lizárraga Lizárraga, quien tocaría el clarinete. En ese periodo, surgió un integrante extra, y la prensa amarillista sugirió la salida de otro integrante. El corte de las canciones marcaría un acercamiento a ámbitos musicales a nivel mundial que no solía manejar la banda, a pesar de su constante "internacionalización".


title: Banda El Recodo

text: Los rumores se volverían verdad a principios del 2002, cuando oficialmente, por motivos de salud, Germán Lizárraga se alejó de los escenarios y más tarde anunció su salida definitiva como miembro activo, músico, arreglista, compositor y director de la banda, la que perdió parte de su esencia musical, debido a que tanto Germán como Alfonso ya no compartían la misma visión del rumbo que debían tomar. Quedó entonces como líder visible Luis Alfonso Lizárraga Lizárraga y como directora, María de Jesús Lizárraga, última esposa de don Cruz y madre de Alfonso y Joel.


title: Banda El Recodo

text: Tras la salida de Germán, quien a la par ya estaba preparando un nuevo proyecto ahora con la Banda Lizárraga (formada por otros vástagos de don Cruz) llamándola ahora Estrellas de Sinaloa; el Recodo entra a los estudios en 2002 para grabar y lanzar al mercado el disco "No me sé rajar" en el cual a manera de homenaje se incluye canciones que hiciera famosas el cantante ranchero Vicente Fernández. Este disco no fue bien recibido por los críticos de música grupera, argumentando que "El Recodo había hecho mejores discos", sin embargo tuvo una gran aceptación en el público a pesar del éxito inmediato que también tuvo la nueva banda que comandaba Germán Lizárraga.


title: Banda El Recodo

text: A principios de 2003, cuando la banda ya estaba a punto de entrar a grabar su nueva producción, Carlos Sarabia decidió abandonar El Recodo de manera repentina, comentando las partes implicadas que todo quedó en buenos términos. Sin embargo, a mediados del año y durante todo el 2004 se enfrascaría en una serie de dimes y diretes (Carlos Sarabia argumentaría un despido injustificado, Luis Alfonso Lizárraga Lizárraga lo desmintió e incluso dijo que él los abandonó, de tal manera que dejó el proyecto tirado y con cuatro años de contrato aún sin trabajar). Este pleito se iría a los tribunales, y el fallo fue favorable para los Lizárraga, haciendo que Sarabia pagara lo que quedaba del contrato trabajando para la banda, esta vez no como vocalista. Así la carrera de Carlos Sarabia, quien ya para este tiempo había pasado a formar parte de las filas de la banda de Germán Lizárraga y que también dejó para grabar su primer disco como solista, se vería truncada.


title: Banda El Recodo

text: En el 2003, con la ayuda del productor Emilio Estefan, la Banda El Recodo lanzó su producción "Por ti" (disco que había dejado inconcluso Carlos Sarabia), logrando una fusión innovadora. Esta producción los llevó a estar nominados en diversas entregas de premios, destacándose más los galardones obtenidos como premios a su larga trayectoria que los debidos al éxito obtenido por el disco en sí. Con esta nueva etapa irían perdiendo de manera gradual muchos de los seguidores ganados en las épocas con Preciado y después con Sarabia. En este proyecto sobrevivió como vocalista Luis Antonio López "El Mimoso" y se incorporaron dos vocalistas más: nuevamente, Alejandro Ojeda, de la Original Banda el Limón, y Alejandro Villarreal, conocido como "El Borrego", procedente de un grupo de música norteño-texana. Ambos, tras grabar tres discos de estudio ("Por ti", "Hay amor", "Más fuertes que nunca") y uno en vivo grabado en el Auditorio Nacional con motivo del 65o. aniversario de la agrupación, dejarían a la banda, Ojeda para trabajar en solitario, y Villarreal para trabajar en el personal de la agrupación. Se incorporó Noé Obeso Félix, quien haría mancuerna con Luis Antonio López "El Mimoso", dupla que no alcanzó el año, ya que Noé no logró ser del agrado de todo los seguidores y solo dejó grabado un disco de estudio ("Qué bonito... es lo bonito"). A mitad de la gira promocional y a petición del público, es sustituido por Luis Alfonso Partida "El Yaki", procedente de la Banda Estrellas de Sinaloa de Germán Lizárraga.


title: Banda El Recodo

text: Ya conformada la nueva mancuerna de vocalistas, se decide lanzar en el 2008 una nueva producción titulada "Te presumo", que en realidad era un disco recopilatorio al que se le agregaron dos nuevos temas inéditos: "Te presumo", único sencillo promovido, y "Por una mujer bonita". Ya en el 2009, los hermanos Lizárraga (Poncho y Joel) convocaron a una rueda de prensa, cuyo tercer participante era Luis Antonio López "El Mimoso"; a través de los medios de comunicación, anunciaron que por mutuo acuerdo Luis Antonio López "El Mimoso" emprendería su carrera en solitario, dejando atrás 11 años de trabajo continuo con El Recodo, más de una decena de producciones con su participación y un hueco en la agrupación.