title: Brachiosaurus altithorax

text: El género "Brachiosaurus", y la especie tipo "B. altithorax", se basan en un esqueleto parcial postcraneal de Fruita, en el valle del río Colorado en el oeste de Colorado. Este espécimen fue recogido de las rocas de la cuenca Brushy de la Formación Morrison en 1900 por Elmer S. Riggs y su equipo por una expedición del Museo Field Columbian, ahora Museo Field de Historia Natural, de Chicago. El espécimen está catalogado actualmente como FMNH P25107. Riggs y su equipo estaban trabajando en la zona como consecuencia de la correspondencia favorable entre Riggs y S.M. Bradbury, un dentista en las inmediaciones de Grand Junction, que también era coleccionista aficionado de fósiles. En 1899, Riggs había preguntado a las localidades rurales en el oeste de los Estados Unidos en relación con hallazgos fósiles, y Bradbury, informó que se habían recogido huesos de dinosaurios en la zona desde 1885. Riggs y su asistente de campo H. W. Menke encontraron el espécimen FMNH P 25107, el 4 de julio de 1900 en la Cantera 13, en una pequeña colina más tarde conocida como la colina Riggs, la cual está marcada con una placa. Se han reportado descubrimientos de fósiles adicionales de "Brachiosaurus" en la colina Riggs, pero otros fósiles encontrados en la colina han sido objeto de vandalismo. Riggs publicó un informe breve en 1901, indicando la longitud inusual del húmero en comparación con el fémur, el tamaño y las proporciones similares a una jirafa, así como el pequeño tamaño de la cola, pero no publicó un nombre para el nuevo dinosaurio. Las publicaciones de Riggs de 1901 y 1903 sugirieron erróneamente que el espécimen fue el más grande dinosaurio conocido. Riggs en su publicación de 1903 nombró a "Brachiosaurus altithorax" e hizo una descripción más detallada en una monografía en 1904. El nombre del género se deriva de los términos griegos "brachion/βραχιων" que significa "brazo" y "sauros/σαυρος" que significa "lagarto", porque Riggs se dio cuenta de que la longitud de los brazos era inusual para un saurópodo. El epíteto "altithorax" fue elegido debido a que la cavidad torácica es inusualmente ancha y profunda, y esta proviene de las palabras en latín "altus" que significa "profundo", y la griega "thorax/θώραξ", que significa "peto, coraza, tórax".


title: Brachiosaurus altithorax

text: El esqueleto encontrado en Fruita no fue el primer descubrimiento de "Brachiosaurus", a pesar de que fue el primero en ser reconocido como un nuevo género de saurópodo, el primer verdadero descubrimiento fue en 1883, cuando el cráneo de un saurópodo fue encontrado cerca de Garden Park, Colorado, en la Cantera Felch 1, y fue enviado a Othniel Charles Marsh durante la famosa "guerra de los huesos". Después Marsh incorporó el cráneo a su restauración del esqueleto de "Brontosaurus". Con el tiempo "ese cráneo" el espécimen USNM 5730 pasó a formar parte de las colecciones del Museo Nacional de Historia Natural. En la década de 1970 cuando Jack McIntosh y David Berman estaban trabajando en el tema del verdadero cráneo del "Apatosaurus", revaluaron el cráneo de Garden Park y determinaron que este era más similar al de un "Camarasaurus". Y fue descrito y reconocido como un espécimen de "Brachiosaurus" en 1998 por Kenneth Carpenter y Virginia Tidwell, como una forma intermedia entre "Camarasaurus" y "Giraffatitan", cuando todavía se considera como "B. brancai". Debido a que no hay fósiles que coincidan entre este cráneo y el espécimen FMNH P 25107, no se puede determinar con confianza la asignación a la especie, por lo que se clasifica como "Brachiosaurus sp".


title: Brachiosaurus altithorax

text: La preparación de FMNH P25107, el holotipo de "Brachiosaurus" comenzó en el otoño de 1900 poco después de que fue recogido por Elmer Riggs para el Museo Field de Historia Natural, Chicago. Cuando la preparación de cada hueso fue terminada, fue puesta en exhibición en una vitrina en el pabellón 35 del Palacio de Bellas Artes de la Exposición Mundial Colombina de Chicago, primera casa del Museo Field. Todos los huesos estaban en la exhibición antes de 1908 cuando el "Apatosaurus" recientemente montado del Museo Field fue revelado. Sin embargo, no se intentó ningún montaje debido a que solo se había sido recuperado el 20% del esqueleto. En 1993, los huesos del holotipo fueron moldeados y copiados, y los huesos que faltaban fueron esculpidos basados en el material del "Giraffatitan" en Berlín. Este esqueleto de plástico fue montado y, en 1994, se puso en exhibición en el extremo norte del Stanley Field Hall, la principal sala de exposiciones del actual edificio del Museo Field. Los huesos reales del holotipo se expusieron en dos grandes cajas de vidrio en cada extremo del montaje. El montaje se mantuvo hasta 1999, cuando fue trasladado al B Concourse de la Terminal One de United Airlines en el Aeropuerto Internacional O'Hare para dejar espacio para el recién adquirido "Tyrannosaurus rex" del museo, "Sue". Al mismo tiempo, el Museo Field montó un segundo molde plástico del esqueleto, diseñado para el uso exterior y ha estado en la exhibición fuera del museo en la terraza del nanovatio desde entonces. Los únicos huesos verdaderos actualmente en exhibición son el húmero y dos dorsales en la sala del Mesozoico de la Exhibición el Planeta que Evoluciona del Museo Field.


title: Brachiosaurus altithorax

text: Descubrimientos adicionales de material de "Brachiosaurus" en Norteamérica han sido infrecuentes y consisten en un puñado de huesos. Se ha descrito material de Colorado, Oklahoma, Utah, y Wyoming, y se ha mencionado material no descrito de varios otros sitios. Uno de estos ejemplares, un escapulo-coracoides de la cantera de Dry Mesa, Colorado, es uno de los ejemplares en el centro de la cuestión "Supersaurus"/"Ultrasauros" de los años 80 y 90 del . En 1985, James A. Jensen describió los restos de un saurópodo desarticulado de la cantera como pertenecientes a varios taxones, incluyendo los nuevos géneros "Supersaurus" y "Ultrasaurus", este último renombrado "Ultrasauros" poco después porque otro saurópodo ya tenía el nombre. Estudio posterior mostró que el material de "Ultrasauros" pertenecía en su mayoría a "Supersaurus", aunque el omóplato no. Debido a que el holotipo de "Ultrasauros", una vértebra de la espalda, fue uno de los especímenes que en realidad eran de "Supersaurus", el nombre "Ultrasauros" es un sinónimo de "Supersaurus". El omóplato es ahora asignado a "Brachiosaurus", pero la especie es incierta. Además, el "Ultrasauros" de Dry Mesa no era tan grande como se había pensado, las dimensiones del hueso coracoides del hombro indican que el animal era más pequeño que el espécimen original de Riggs de "Brachiosaurus".


title: Brachiosaurus altithorax

text: Taylor en 2009 enumera una serie de especímenes referidos a "Brachiosaurus". Estos incluyen distintos materiales, por ejemplo, un húmero de Potter Creek y un poco de material de Dry Mesa, este último parcialmente descrito como "Ultrasauros" por Jensen, que claramente no son braquiosáuridos en origen, o al menos no claramente referible a "Brachiosaurus". Por el contrario, una vértebra cervical y el cráneo mencionado anteriormente pueden pertenecer a "B. altithorax" o a un braquiosáurido aún desconocido de América del Norte. La cervical fue encontrada cerca Jensen, Utah, por Jensen y si pertenece a "Brachiosaurus", es una de un puñado de vértebras del cuello conocidas para braquiosáuridos norteamericanos. No hay ningún material inequívoco en el cráneo, el cuello, la región dorsal anterior, tronco delantero, la porción distal de los miembros o pies. Más recientemente, Carballido "et al". en 2012 informaron sobre un esqueleto postcraneal casi completo de un saurópodo juvenil de aproximadamente 2 metros de largo de la Formación Morrison en la Cuenca de Bighorn, al norte-central de Wyoming. Este espécimen se consideró originalmente que pertenecía a un diplodócido, pero los autores lo reinterpretaron como un braquiosáurido, probablemente "B. altithorax".


title: Brachiosaurus altithorax

text: Había un amplio material referido a "B." "brancai" en las colecciones del Museo de Historia Natural de Berlín, algunas de las cuales fueron destruidas durante la Segunda Guerra Mundial. Otros materiales fueron transferidos a otra institución en toda Alemania, algunos de los cuales también fueron destruidos. Es probable que aparezcan más especímenes entre el material recogido por la expedición Tendaguru del Museo Británico de Historia Natural. Mucho o todo este material pertenece probablemente a "Giraffatitan", aunque algunos pueden representar un nuevo braquiosáurido.


title: Brachiosaurus altithorax

text: Al describir el material del braquiosáurido de Tendaguru en 1914, Janensch enumeró una serie de diferencias y similitudes entre ellos y "B. altithorax". En otras tres publicaciones en 1929, 1950 y 1961, Janensch comparó las dos especies con más detalle, enumerando 13 características compartidas. De éstas, sin embargo, solo cuatro parecen ser válidas, mientras que seis pertenecen a grupos más inclusivos que Brachiosauridae, y el resto son difíciles de evaluar o se refieren a material que no es "Brachiosaurus". En 1988, Gregory Paul publicó una nueva reconstrucción del esqueleto de "B." "brancai", destacando una serie de diferencias en proporción entre este y "B. altithorax". La principal es una diferencia en la forma en que varían las vértebras del tronco, son bastante uniformes en "B. altithorax", pero varían ampliamente en el material africano. Paul creía que los elementos de las extremidades y cinturas de ambas especies eran muy similares, y por lo tanto sugirió separarlos no en el género, sino solo en el nivel del subgénero.


title: Brachiosaurus altithorax

text: "Giraffatitan" fue elevado a nivel de género por Olshevsky sin comentarios. Un estudio detallado de todo el material, incluyendo los huesos de la extremidad y de la cintura, por Michael Taylor en 2009 encontró que hay diferencias significativas entre "B. altithorax" y el material de Tendaguru en todos los elementos conocidos de ambas especies. Taylor encontró 26 caracteres osteológicos distintos, una diferencia mayor que la existente entre, por ejemplo, "Diplodocus" y "Barosaurus", y por lo tanto argumentó que el material africano debería ser colocado en su propio género, "Giraffatitan", con la especie "G. brancai". Una diferencia importante entre los dos géneros es la forma general del cuerpo, con "Brachiosaurus" teniendo un tronco 23% más largo y una cola 20 a 25% más larga y también más alta.


title: Brachiosaurus altithorax

text: "Brachiosaurus" es el género epónimo de "Brachiosauridae", familia a la que le da nombre. A través de los años, una serie de saurópodos han sido asignados a Brachiosauridae, como "Astrodon", "Bothriospondylus", "Dinodocus", "Pelorosaurus", "Pleurocoelus", y "Ultrasaurus", pero la mayoría de ellos se consideran actualmente como dudosos o de colocación incierta. Un análisis filogenético de los saurópodos publicados en la descripción de "Abydosaurus" encontró que el género formaría un clado con "Brachiosaurus" y "Giraffatitan" (incluido en "Brachiosaurus"). Un análisis más reciente que se centró en un posible braquiosáurido asiático encontró que este formaría un clado que incluye "Abydosaurus", "Brachiosaurus", "Cedarosaurus", "Giraffatitan", y "Paluxysaurus", pero no "Qiaowanlong", el saurópodo que se estudiaba. Géneros relacionados incluyen "Lusotitan" y "Sauroposeidon". Brachiosauridae está situada en la base de "Titanosauriformes", un grupo de saurópodos, que también incluye a los titanosaurios.


title: Brachiosaurus altithorax

text: De acuerdo con el diagnóstico revisado por Taylor, "Brachiosaurus altithorax" se diagnostica como una plétora de rasgos distintivos muchos de los cuales se encuentran en la parte posterior de las vértebras dorsales. Entre los rasgos distintivos que lo colocan en la familia Brachiosauridae son una relación entre la longitud del húmero al fémur longitud de al menos 0,9 (es decir, el hueso del brazo superior es al menos casi tan largo como el hueso del muslo), y un eje del fémur es muy aplanada (relación ≥1.85).


title: Brachiosaurus altithorax

text: FMNH 25107, es el holotipo tanto del género "Brachiosaurus" como de la especie "B. altithorax", consiste de un húmero derecho, un fémur derecho, un iliaco derecho, un coracoides derecho, un hueso sacro, las últimas 7 vértebras dorsales, 2 vértebras caudales, y varias costillas. Riggs describe al coracoides a la izquierda del cuerpo, pero posteriores estudios lo colocan a la derecha.


title: Brachiosaurus altithorax

text: En 1969, durante un estudio de Kingham, "Brachiosaurus altithorax", junto con especies asignadas ahora a otros géneros, se movieron del género. Kingham encontró que "B." "atalaiensis", "B." "brancai" y "B. altithorax" son referibles a "Astrodon" creando muchas nuevas especies de "Astrodon" aparte del tipo. La visión de Kingham de la taxonomía de los braquiosáuridos no ha sido aceptada por muchos otros autores.


title: Brachiosaurus altithorax

text: A "Brachiosaurus" se lo suele ver como un folívoro alto, alimentándose en el follaje en las copas de los árboles más que sobre la tierra. Incluso si no tenía el cuello cerca de la vertical, y en su lugar tenía un cuello recto, su altura de la cabeza puede haber estado a más de 9 metros sobre el suelo. Se alimentó probablemente sobre todo en el follaje sobre los 5 metros. Esto no excluye la posibilidad de que también se alimente más bajo a veces, entre 3 a 5 metros de altura. Su dieta consistía probablemente en ginkgos, coníferas, helechos arborescentes y cicadáceas grandes, con un consumo estimado en 200 a 400 kilogramos de materia vegetal diariamente. Sin embargo, "Brachiosaurus" pudo haber requerido solamente cerca de 120 kilogramos de forraje por día. La alimentación del "Brachiosaurus" implicaba un simple movimiento de la mandíbula hacia arriba y hacia abajo. Los dientes se dispusieron para cortar el material a medida que se cerraban, y probablemente se usaron para rastrillar y/o cortar la vegetación.


title: Brachiosaurus altithorax

text: Se ha sugerido repetidamente, por ejemplo, en la película "Jurassic Park", que "Brachiosaurus" podría adoptar una posición bípeda o trípode, con soporte de cola, para alimentarse. Sin embargo, un análisis basado en el modelado físico detallado de las capacidades de los saurópodos de Heinrich Mallison mostró que mientras muchos saurópodos podrían levantarse sobre sus patas traseras, la relación de la forma del cuerpo del "Brachiosaurus" y la longitud del miembro anterior excepcionalmente larga habría hecho poco probable el poder hacerlo. La posición delantera del centro de masa habría conducido a problemas con la estabilidad y haber requerido fuerzas excesivamente grandes en las caderas para obtener una postura erguida. "Brachiosaurus" también habría ganado relativamente poco con levantarse, sólo el 33% más de altura de alimentación, en comparación con otros saurópodos, para los cuales una postura bípeda puede haber triplicado la altura de alimentación.


title: Brachiosaurus altithorax

text: Al igual que todos los saurópodos, "Brachiosaurus" fue homotermo, manteniendo una temperatura interna estable y endotérmico controlando la temperatura del cuerpo a través de los medios internos, lo que significa que era capaz de controlar activamente su temperatura corporal, de "de sangre caliente", produciendo el calor necesario a partir de una alta tasa metabólica basal de sus células. En el pasado, "Brachiosaurus" se ha utilizado un ejemplo de un dinosaurio para el cual la endotermia era improbable, debido a la combinación del gran tamaño, que lleva al sobrecalentamiento y de las grandes necesidades calóricas para mantener alto el metabolismo. Sin embargo, estos cálculos se basaron en suposiciones incorrectas sobre las superficies de enfriamiento disponibles, no se conocían los grandes sacos de aire y una masa corporal inflada en exceso. Estas imprecisiones resultaron en la sobreestimación de la producción de calor y la subestimación de la pérdida de calor. Se ha postulado que el gran arco nasal es una adaptación para enfriar el cerebro, como una superficie para el enfriamiento evaporativo de la sangre. Si los "Brachiosaurus" hubiesen sido endotérmicos (de sangre caliente), debieron haber tardado 10 años para alcanzar su madurez, pero si hubiese sido poiquilotermo, de sangre fría, hubiesen requerido más de 100 años. Como animal de sangre caliente, las demandas energéticas diarias de un braquiosaurio habrían sido enormes, necesitando probablemente comer más que 182 kilogramos de alimento por día. En cambio si el braquiosaurio era completamente de sangre fría o una pasiva gigantotermia, habría necesitado mucho menos alimento para cubrir sus necesidades energéticas diarias. Algunos científicos han propuesto que los dinosaurios grandes como 'Brachiosaurus" se mantenían calientes por su enorme tamaño.


title: Brachiosaurus altithorax

text: "Brachiosaurus" es conocido solo en la Formación Morrison del oeste de América del Norte, la cual se interpreta como formada en un entorno semiárido con estaciones secas y húmedas, y de llanuras de inundación. la vegetación variaba de bosques en galería, bosque vinculado a la ribera de un río, de coníferas, helechos arborescentes y helechos, a las sabanas de helechos con raros árboles similares a una araucaria. Varios otros géneros de saurópodos estaban presentes en la Formación Morrison, con diferentes proporciones del cuerpo y adaptaciones alimenticias. Entre estos se encontraban "Apatosaurus", "Brontosaurus", "Barosaurus", "Camarasaurus", "Diplodocus", "Haplocanthosaurus" y "Supersaurus". "Brachiosaurus" era uno de los saurópodos menos abundantes de la Formación de Morrison. En un estudio de más de 200 localidades fósiles, John Foster informó que solo hay 12 ejemplares pertenecientes al género, comparable a "Barosaurus" (13) y "Haplocanthosaurus" (12), pero mucho menos que "Apatosaurus" (112), "Camarasaurus" (179), y "Diplodocus" (98). Los fósiles de "Brachiosaurus" sólo se encuentran en la parte media-baja de la "Formación Morrison" (zonas estratigráficas 2-4), que datan de hace unos 154-153 millones de años, a diferencia de muchos otros tipos de saurópodos que se han encontrado a lo largo de la formación.


title: Brachiosaurus altithorax

text: La Formación Morrison registra un ambiente y tiempo dominado por dinosaurios saurópodos gigantescos. Otros dinosaurios conocidos de Morrison incluyen terópodos como "Koparion", "Stokesosaurus", "Ornitholestes", "Ceratosaurus", "Allosaurus" y "Torvosaurus", los saurópodos "Apatosaurus", "Camarasaurus" y "Diplodocus", y los ornitisquios "Camptosaurus", "Dryosaurus", "Othnielia", "Gargoyleosaurus" y "Stegosaurus". "Diplodocus" se encuentra comúnmente en los mismos sitios que "Apatosaurus", "Allosaurus", "Camarasaurus" y "Stegosaurus". "Allosaurus" representan del 70 al 75% de los especímenes de terópodos y era el depredador dominante de la cadena trófica de Morrison. Muchos de los dinosaurios de la Formación Morrison son los mismos géneros que los que se ven en las rocas portuguesas de la Formación Lourinhã, principalmente "Allosaurus", "Ceratosaurus", "Torvosaurus" y "Stegosaurus" o tienen una contraparte cercana, "Brachiosaurus" y "Lusotitan", "Camptosaurus" y "Draconyx". Otros vertebrados que compartió esta paleoambiente incluyen peces con aletas radiadas, ranas, salamandras, tortugas como "Dorsetochelys", esfenodontes, lagartos, crocodilomorfos terrestres y acuáticos como "Hoplosuchus" y varias especies de pterosaurios como "Harpactognathus" y "Mesadactylus". Conchas de bivalvos y caracoles acuáticos también son comunes. La flora de la época ha sido revelada por fósiles de algas verdes, hongos, musgos, colas de caballo, cícadas, ginkgos y varias familias de coníferas. La vegetación variaba de los bosques de helechos arborescentes y helechos en bosques de galería, a las sabanas del helecho con árboles ocasionales tales como la conífera parecida a la araucaria "Brachyphyllum".


title: Brachiosaurus altithorax

text: "Brachiosaurus" es uno de los dinosaurios más conocidos entre los paleontólogos y el público en general. Un asteroide, en el cinturón de asteroides, , fue llamado (9954) Brachiosaurus en honor al género. Como tal, el género ha aparecido en muchas películas y programas de televisión, especialmente "Jurassic Park", "Jurassic Park 3", "" y "Walking with Dinosaurs". El modelo digital de "Brachiosaurus" utilizado en Parque Jurásico se convirtió en el punto de partida para el modelo del ronto en la edición especial de 1997 de la película de ciencia ficción "".


title: Brachiosaurus altithorax

text: Una réplica del esqueleto de "Brachiosaurus" está montado desde enero del 2000 en la sala B de la Terminal Uno de United Airlines en el Aeropuerto Internacional O'Hare de Chicago (Estados Unidos), una cortesía del Museo Field de Historia Natural de Chicago. Otra idéntica, pero en bronce se encuentra en el exterior del propio museo.


title: Carretera

text: Una carretera o ruta es una vía de transporte de dominio y uso público, proyectada y construida fundamentalmente para la circulación de vehículos. Existen diversos tipos de carreteras, aunque coloquialmente se usa el término carretera para definir a la carretera convencional que puede estar conectada, a través de accesos, a las propiedades colindantes, diferenciándolas de otro tipo de carreteras, las autovías y autopistas, que no pueden tener pasos y cruces al mismo nivel. Las carreteras se distinguen de un simple camino porque están especialmente concebidas para la circulación de vehículos de transporte.


title: Carretera

text: En las áreas urbanas las carreteras divergen a través de la ciudad y se les llama calles teniendo un papel doble como vía de acceso y ruta. La economía y la sociedad dependen fuertemente de unas carreteras eficientes. En la Unión Europea el 44 % de todos los productos son movidos por camiones y el 85 % de los viajeros se mueven en autobús o en coche.


title: Carretera

text: No obstante, una red tupida y eficiente no siempre se beneficia de la construcción de nuevas carreteras: la Paradoja de Braess o la Posición de Lewis-Mogridge explican cómo un nuevo tramo vial puede, paradójicamente, empeorar la situación del tráfico.


title: Carretera

text: Se cree que los primeros caminos fueron creados a partir del paso de los animales, aunque esto está puesto en duda ya que los animales no suelen recorrer los mismos caminos. El Camino de Icknield es un ejemplo de este tipo de origen donde humanos y animales seguían el mismo camino. A estos caminos se los denomina caminos del deseo.


title: Carretera

text: Una de las grandes impulsoras de la evolución vial fue la civilización romana, dejando hasta hoy (y aún en buenas condiciones) una vasta red de carreteras.


title: Carretera

text: Las carreteras se clasifican en función de los carriles que las componen de las distintas calzadas, de si tienen cruces al mismo nivel o no, o del tipo de tránsito que soportan. Los gobiernos suelen tener un ministerio o instituto que se encarga de numerar y catalogar las carreteras de su territorio.


title: Carretera

text: La construcción de carreteras requiere la creación de una superficie continua, que atraviese obstáculos geográficos y tome una pendiente suficiente para permitir a los vehículos o a los peatones circular. y cuando la ley lo establezca deben cumplir una serie de normativas y leyes o guías oficiales que no son de obligado cumplimiento. El proceso comienza a veces con la retirada de vegetación (desbroce) y de tierra y roca por excavación o voladura, la construcción de terraplenes, puentes y túneles, seguido por el extendido del pavimento. Existe una variedad de equipo de movimiento de tierras que es específico de la construcción de vías.


title: Carretera

text: Las antiguas superficies de carreteras, las vallas, y edificios en la traza necesitan ser eliminados antes de comenzar la construcción, lo que se denomina despeje. Las tuberías y conductos además requerirán un estudio especial pues generalmente no se conocen sus posiciones exactas. Los árboles se deberían dejar para retener el agua o ser desplazados cuando impidan la visibilidad. Se debe evitar afectar al suelo circundante de los árboles que hemos protegido para que sigan sanos. El suelo vegetal debe retirarse de la construcción ya que no resiste las cargas de tráfico y afecta a la resistencia de la vía, a la operación de retirada de tierra vegetal se le denomina desbroce. Lo interesante será apartarlo y disponerlo posteriormente sobre los espaldones de los terraplenes para protegerlos de la erosión superficial.


title: Carretera

text: El proceso más largo viene dado por los movimientos de tierras para construir la superficie de la carretera. Las zonas donde se eleva el terreno serán los terraplenes y los tramos donde se rebaja el terreno son los desmontes. Según la dureza del terreno y los rendimientos que se interesen obtener se utilizará una determinada maquinaria para movimientos de tierra o si no fuera posible se utilizaría voladura. Al extendido de las capas le acompañará un proceso de compactación para aumentar la capacidad portante del terreno. El conjunto se nivelará y se refinará para extender encima la capa de explanada mejorada y de firme. La construcción termina con la colocación de la señalización vertical y horizontal.


title: Carretera

text: La vía de servicio, o calzada de servicio, es un camino sensiblemente paralelo a una carretera, respecto de la cual tiene carácter secundario, conectado a esta solamente en algunos puntos y que sirve a las propiedades o edificios contiguos. Por sus características, las vías de servicio son elementos funcionales y, como tales, no tienen la consideración de carreteras, si bien puede haber carreteras que hagan la función de la vía de servicio, en cuyo caso prevalece la condición de carretera sobre la de vía de servicio.


title: Carretera

text: Al igual que cualquier estructura las carreteras requieren un constante mantenimiento. El deterioro es producido principalmente por el paso de vehículos, aunque también se ven afectadas por las condiciones meteorológicas: lluvia, expansión térmica y oxidación. De acuerdo a los experimentos realizados en la década de los 50, llamados AASHO Road Test, está empíricamente demostrado que el desgaste producido en el pavimento es proporcional al peso soportado por los ejes elevado a la cuarta potencia. En España el peso máximo está limitado a 10 toneladas por eje, el de un automóvil puede rondar la tonelada por eje, entonces la afectación del camión sería aproximadamente 6000 veces mayor que la del automóvil. Por esta razón en el diseño de firmes se utiliza como dato de entrada la intensidad de tráfico pesado y se desprecia el tráfico ligero.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: Kung fu es una serie de televisión estadounidense producida entre 1972 y 1975 protagonizada por David Carradine.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: Fue creada por Ed Spielman, dirigida por Jerry Thorpe y desarrollada por Herman Miller, quien fue además escritor y coproductor de la serie. El título alude a Kung-fu, artes marciales de origen chino. La serie consta de un capítulo piloto, más 62 capítulos divididos en tres temporadas.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: "Kung fu" relata las aventuras de un solitario monje chino shaolín llamado Kwai Chang Caine (interpretado por David Carradine en su situación de adulto, Keith Carradine como joven y Radames Pera como niño conocido como "El pequeño saltamontes"), que viajaba a través del Viejo Oeste de los Estados Unidos usando como únicas armas su destreza en artes marciales y la fuerza interior de su filosofía de vida, el budismo.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: Su propósito es encontrar a su medio hermano, Danny Caine, y empezar una nueva vida en familia, ya que el mismo Kwai Chang había huido de China tras poner las autoridades precio a su cabeza por la muerte del sobrino del Emperador, ocurrida al tratar Caine de defender a su guía espiritual, el maestro Po (interpretado por Keye Luke), quien muere a manos de dicho familiar imperial.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: A medida que se interna en la frontera de los Estados Unidos, Kwai Chang Caine va dejando una estela de amigos agradecidos por sus bondades y enseñanzas budistas; pero también es ofrecida una recompensa por su captura, vivo o muerto, por matar al sobrino del Emperador de China. Además, se enfrenta sin armas a personajes racistas y hostiles o pervertidos administradores de la ley desenmascarándolos.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: Para interpretar a Kwai Chang Caine, se consideró originalmente al experto en Kung Fu, Bruce Lee. Sin embargo, los productores encontraron que Lee era de rasgos demasiado asiáticos y no calzaba con el estereotipo del personaje, por lo cual fue descartado. Finalmente, se eligió a David Carradine quien tenía rasgos más occidentales pero ningún conocimiento de artes marciales. En esta disciplina, fue asesorado por Kam Yuen (37 capítulos) y luego por David Chow en 29 capítulos. Durante los 10 primeros capítulos, la técnica de Kung Fu usada por Carradine resultó bastante ortodoxa, pero para los últimos capítulos, éste ya había refinado su estilo haciéndolo más convincente.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: Keye Luke, interpretando al inolvidable maestro Po, y Philip Ahn, como el severo pero bondadoso maestro Kan, son también miembros regulares de la serie.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: Por los capítulos desfilan una serie de actores que más tarde se consagrarían como estrellas en el cine estadounidense de los 80, además de algunos actores marciales como Dan Inosanto y Nancy Kwan.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: Mientras en Estados Unidos la serie no acabó de cuajar y su audiencia fue a la baja hasta que fue clausurada, en la mayoría de países fue un éxito apoteósico, entre ellos España.


title: Kung fu (serie de televisión)

text: El maestro Poh también le enseñó 3 lecciones: a)La piedad, de ella viene el coraje, b) la frugalidad, de la que viene la generosidad, y c) la humildad, de la que nace el liderazgo. Capítulo "Sun and Cloud Shadow".


title: Kung fu (serie de televisión)

text: ¿Es posible amar a los desconocidos?: El maestro Kan le dice a Caine que, debido a que el alma no registra tiempo sino crecimiento en las interacciones humanas, a veces los extraños pueden hacer un gran impacto en nuestras vidas. Capítulo "The Ancient Warrior".


title: American Gangster (película)

text: American Gangster es una película estadounidense de 2007 de género Neo-noir americano, dirigida por Ridley Scott, y protagonizada por Denzel Washington y Russell Crowe, en los papeles respectivos de Frank Lucas, un importante traficante de heroína durante la guerra de Vietnam, y Richie Roberts, un detective que trata de derribar el imperio de Lucas.


title: American Gangster (película)

text: Un disciplinado e inteligente gangster afroamericano, Ellsworth "Bumpy" Johnson ("Clarence Williams III"), maneja el crimen organizado en Harlem en convivencia con la Mafia. Tiene como hombre de confianza y chofer a un joven, Frank Lucas ("Denzel Washington"), al cual trata de traspasar su experiencia y su forma de manejar los negocios ilícitos en Harlem. Bumpy Johnson muere de un ataque cardíaco, y comienzan a aparecer otros criminales que quieren hacerse cargo de sus negocios. Frank los ve sólo como mediocres oportunistas y decide seguir los pasos de su amigo y mentor.


title: American Gangster (película)

text: Entretanto, el detective Richie Roberts ("Russell Crowe"), del departamento de policía de Newark, se debate entre problemas matrimoniales y laborales. Su esposa lo acusa de infidelidad, y desea el divorcio y la custodia del hijo de ambos. Sus colegas del departamento de policía toman distancia de él, cuando recupera cerca de 1 millón de dólares de la mafia y lo devuelve a las autoridades. Además, Richie tiene ambiciones de convertirse en abogado y estudia por las noches. Su compañero, Javier Rivera, ("John Ortiz") termina muerto por una sobredosis y el ambiente en el departamento de policía se pone difícil para Richie, al ser aislado por sus propios colegas que le retiran su apoyo en peligrosas operaciones.


title: American Gangster (película)

text: Ocurre el desmantelamiento de la llamada Conexión francesa, la principal organización de abastecimiento de heroína en los Estados Unidos, y llegan a los oídos de Frank los comentarios de los soldados que regresan de Vietnam, que comentan la pureza y bajo precio de la heroína allí. Frank decide viajar a Tailandia en busca de un fabricante de heroína que lo pueda abastecer.


title: American Gangster (película)

text: Comienza a aparecer en las calles un nuevo tipo de heroína llamada "Blue Magic", de alta pureza y bajo precio. El superior de Richie, el capitán Lou Toback ("Ted Levine"), impresionado por su honestidad, y viendo los problemas con sus colegas, le asigna la creación de un grupo policial especial en el Condado de Essex (Nueva Jersey), donde el tráfico de drogas es mayor; y la misión de encontrar al proveedor de "Blue Magic".


title: American Gangster (película)

text: Richie y su grupo comienzan a crear un organigrama de los proveedores y toman muchas fotografías. Así se van enterando de los lazos entre la mafia y los distribuidores.


title: American Gangster (película)

text: El viaje a Tailandia había sido exitoso para Frank. A través del reencuentro con un primo político que sirve en el Ejército de los Estados Unidos en Vietnam, encuentra un proveedor, y como medio de transporte, consigue por medio de la corrupción, el transporte de la heroína en aviones militares. Al poco tiempo, organiza laboratorios en Harlem para cortar y empaquetar la heroína en dosis, las cuales llama "Blue Magic".


title: American Gangster (película)

text: El dinero comienza a ingresar en las cuentas de Frank y él comienza a invertirlo en bienes raíces y otros negocios de pantalla para la distribución. Decide traer a su madre y a sus cinco hermanos desde Carolina del Norte, y les asigna a sus hermanos un puesto de trabajo en su nueva organización.


title: American Gangster (película)

text: Frank ve cómo sus negocios comienzan a prosperar, y se esfuerza por mantener un perfil bajo. Acude los domingos a la iglesia con su familia, y realiza obras de caridad entre los necesitados de Harlem.


title: American Gangster (película)

text: A través de la disciplina, el orden y una actitud implacable, el nuevo estatus de riqueza de Frank lo transporta desde Harlem a un nuevo mundo social, y es así como conoce a su futura esposa, Eva Kendo ("Lymari Nadal").


title: American Gangster (película)

text: Sin embargo, a pesar de su deseo de independencia, Frank sabe que tiene que relacionarse con la mafia. Como cabeza está Dominic Cattano ("Armand Assante"); y también un policía corrupto de Nueva York, el detective Trupo ("Josh Brolin"), que lo enfrenta e intenta atemorizarlo.


title: American Gangster (película)

text: El combate de boxeo entre Joe Frazier y Muhammad Ali en el Madison Square Garden es la oportunidad en la cual se encontraran Frank, Richie y Dominic Catano. Frank aparece junto a Eva, llevando un abrigo confeccionado de piel de chinchilla, llamando la atención del público, entre el cual se encontraba Richie tomando fotografías para su organigrama. Su perspicacia policial nota que un personaje desconocido para él, Frank, ocupaba mejores asientos que el jefe de la mafia, Dominic Catano, y le toma una fotografía.


title: American Gangster (película)

text: Las primeras nubes negras asoman en el imperio de Frank. Empiezan a aparecer en las calles dosis de heroína de baja pureza, de igual apariencia que "Blue Magic". Un criminal de menor nivel, Nicky Barnes ("Cuba Gooding, Jr."), había comenzado a comprar dosis originales y las había rebajado. Frank se enfrenta con Barnes y finalmente acuerdan que Barnes venderá su droga bajo el nombre de "Red Magic".


title: American Gangster (película)

text: La esposa de Frank, Eva, es víctima de un atentado, cometido por desconocidos, del cual salva ilesa, pero que a la larga llevará al matrimonio a su fin. El atentado posiblemente había sido organizado por Barnes.


title: American Gangster (película)

text: La guerra de Vietnam llega a su fin, y con ello la red de transporte está en vías de desaparecer. Frank decide realizar el último transporte, esta vez ocultando la droga en los ataúdes de los últimos soldados muertos repatriados de Vietnam.


title: American Gangster (película)

text: Uno de los parientes de Frank, Jimmy Zee, encargado de la recepción de drogas, comete un intento de asesinato contra su novia, testimoniado por Richie.


title: American Gangster (película)

text: Richie sigue en sus investigaciones y empieza a unir hilos, que llegan hasta Frank Lucas. Arresta a Jimmy, le saca información y lo obliga a llevar un micrófono oculto para escuchar sus conversaciones telefónicas con Frank. De esta manera se entera del último transporte, y decide allanar el avión militar a su llegada, casi desmantelándolo, pero no encuentra la droga.


title: American Gangster (película)

text: También se había puesto de acuerdo con el detective Trupo, para allanar la casa de Frank. Trupo, que sentía un gran resentimiento hacia Frank, realiza la operación, encontrando solo un bolso con dinero, que se lo apropia.


title: American Gangster (película)

text: Richie está convencido de que la droga viene oculta en los ataúdes y los abre para revisarlos, pero es detenido por oficiales del gobierno, que no desean que trascienda ninguna implicación del ejército en el tráfico de drogas.


title: American Gangster (película)

text: Richie decide entonces vigilar el destino de los ataúdes, llegando finalmente uno de los parientes de Frank a recogerlos. Lo siguen y allanan el depósito al cual habían llegado finalmente, en el momento que los criminales sacaban la heroína oculta en un doble fondo de los ataúdes. Se organiza una gran redada en Harlem, y la policía junto al grupo dirigido por Richie detienen a Frank a la salida de la iglesia.


title: American Gangster (película)

text: Frank es arrestado y toma una actitud fatalista hacia su propio futuro. Richie le ofrece un trato de una sentencia reducida si entrega los nombres de sus compinches y los de los policías corruptos involucrados en el tráfico de heroína. Frank acepta y Richie cumple su palabra.


title: American Gangster (película)

text: Un gran número de policías corruptos son arrestados. El detective Trupo se suicida para evitar ser juzgado.


title: American Gangster (película)

text: Los estudios de leyes de Richie habían terminado, y se encarga del proceso de Frank en los tribunales. Más tarde, Richie se convierte en el abogado defensor de Frank, y la condena de 70 años se reduce a 15 años gracias a su cooperación y testimonios con las autoridades.


title: American Gangster (película)

text: Frank obtiene su libertad en 1991. Había estado en prisión desde 1975, y tiene que regresar a una sociedad desconocida para él.


title: American Gangster (película)

text: Junto a Ridley Scott, está el guionista Steven Zaillian ("La lista de Schindler") y el productor Brian Grazer ("A Beautiful Mind").


title: American Gangster (película)

text: En el reparto están Denzel Washington ("Training Day") y Russell Crowe ("Gladiator"). Entre los secundarios también hay otros rostros conocidos como Josh Brolin ("No Country for Old Men"), Carla Gugino ("Sin City"), Chiwetel Ejiofor ("Melinda y Melinda") y Ted Levine ("Havenhurst").


title: American Gangster (película)

text: En 2000, Oliver Stone estuvo a punto de hacer suyo el proyecto, pero abandonó por diferencias con los productores. Más adelante, en 2004 estuvo a punto de ser dirigida por Anthony Fuqua, pero Universal se echó atrás un mes antes de iniciarse el rodaje, ante el imparable aumento del presupuesto.


title: Pedro III de Aragón

text: Pedro III de Aragón (Valencia, 1240-Villafranca del Panadés, 11 de noviembre de 1285), llamado el Grande, fue hijo de Jaime I el Conquistador y su segunda esposa Violante de Hungría. Sucedió a su padre en 1276 en los títulos de rey de Aragón, rey de Valencia y conde de Barcelona. Además, llegó a ser también rey de Sicilia.


title: Pedro III de Aragón

text: Casado el 13 de junio de 1262 en la catedral de Montpellier con Constanza de Hohenstaufen, hija y heredera de Manfredo I de Sicilia, fueron coronados en Zaragoza, probablemente el 17 de noviembre de 1276, en una ceremonia en la que Pedro canceló el vasallaje que con el papado había concertado su abuelo Pedro II.


title: Pedro III de Aragón

text: Todo su reinado se centró en la expansión de la Corona de Aragón por el Mediterráneo y para ello aprovechó su matrimonio con Constanza para reivindicar la corona siciliana. Sicilia se encontraba desde 1266 bajo la soberanía de Carlos de Anjou quien, con el apoyo del papa Clemente IV, que no deseaba a ningún Hohenstaufen en el sur de Italia, había sido investido rey tras derrotar en Benevento a Manfredo, quien falleció en la batalla.


title: Pedro III de Aragón

text: El monarca angevino hizo cegar a los tres hijos varones de Manfredo y, en 1268, capturó e hizo decapitar a Conradino que –como nieto de Federico II– era el último heredero varón de la casa Hohenstaufen. La línea sucesoria pasó entonces a Constanza, quien ofreció refugio en Aragón a las familias partidarias de su padre, los Lanza, los Lauria y los Prócidas. Desde ahí, Juan de Procida, Roger de Lauria y el resto del antiguo partido Hohenstaufen organizaron la oposición a Carlos de Anjou con Pedro como candidato con el apoyo bizantino.


title: Pedro III de Aragón

text: Una flota de la corona aragonesa, al mando de Conrado Lanza, recorre en 1279 las costas africanas para restablecer la soberanía feudal de Aragón sobre Túnez, que la muerte del emir Muhammad I al-Mustansir había debilitado. Posteriormente, en 1281, Pedro III armó una flota para invadir Túnez y solicitó al recién elegido papa Martín IV una bula que declarara la operación militar como cruzada, pero el papa, de origen francés y partidario de Carlos de Anjou, se la negó.


title: Pedro III de Aragón

text: Cuando la flota se disponía a zarpar, tuvieron lugar en Sicilia los acontecimientos conocidos como las Vísperas sicilianas que provocaron la expulsión de la isla, tras una gran matanza, de los franceses. Los sicilianos enviaron entonces una embajada a Pedro III ofreciéndole la corona siciliana, a la que tenía derecho gracias a su matrimonio. El rey aragonés puso entonces su flota rumbo a Sicilia, donde arribó el 30 de agosto de 1282 y fue coronado rey en la ciudad de Palermo.


title: Pedro III de Aragón

text: Inmediatamente envió una embajada a Carlos de Anjou, que se encontraba en Mesina, instándole a reconocerle como rey de Sicilia y a abandonar la isla. La derrota de la flota angevina en Nicoreta, a manos del almirante Roger de Lauria, obligó a Carlos a dejar Mesina y refugiarse en su reino de Nápoles.


title: Pedro III de Aragón

text: El papa Martín IV respondió a la coronación siciliana de Pedro III con su excomunión (9 de noviembre de 1282) y su deposición como rey de Aragón (21 de diciembre de 1283), ofreciendo la corona al segundo hijo del rey de Francia, Carlos de Valois, a quien invistió el 27 de febrero de 1284, y declarando una cruzada contra Aragón, entre 1284 y 1286, por su intervención en los asuntos sicilianos en contra de la voluntad papal. La mayor parte del conflicto se desarrolló en tierras catalanas, aunque los primeros episodios se sucedieron en la frontera navarro-aragonesa. Como respuesta, los aragoneses atacaron a los franceses en Mallorca y Occitania.


title: Pedro III de Aragón

text: La situación en la que se encontró Pedro III era totalmente inestable, ya que no solo tenía que enfrentarse a la invasión francesa que se preparaba al norte de los Pirineos, sino que tuvo que hacer frente a graves problemas en el interior de sus reinos surgidos ante las necesidades económicas que provocó la conquista de Sicilia.


title: Pedro III de Aragón

text: Pedro III soluciona los problemas internos concediendo, en las Cortes de Tarazona (1283-84), la formación de la Unión aragonesa y prestando juramento al Privilegio General que defendía los privilegios de la nobleza; asimismo concedió al Condado de Barcelona la constitución “Una vegada l´any” en las cortes celebradas en Barcelona entre 1283 y 1284.


title: Pedro III de Aragón

text: Solucionados los problemas interiores, pudo centrar su atención en la invasión francesa, que al mando del propio rey francés Felipe III tomó en 1285 la ciudad de Gerona, para inmediatamente tener que retirarse cuando la flota aragonesa retornó de Sicilia al mando de Roger de Lauria e infligió a la escuadra francesa una derrota total en las islas Formigues y a continuación una derrota en tierra en el barranco de las Panizas, cuando las tropas francesas se retiraban.


title: Pedro III de Aragón

text: Tras su gran victoria, Pedro III se dispuso a enfrentarse a su hermano Jaime II de Mallorca y a su sobrino el rey Sancho IV de Castilla, que no le habían prestado apoyo durante su conflicto con los franceses,pero su prematura muerte lo impidió. A finales de octubre de 1285, el rey enfermó cuando se disponía a emprender viaje a Barcelona y tuvo que detenerse en la localidad de San Climent donde los médicos, que viajaron desde la capital para atenderle, no pudieron hacer nada para salvarle. Falleció el 11 de noviembre de 1285 en la festividad de san Martín. Los estudios forenses de sus restos, exhumados en 2010, indican que probablemente su deceso se debió a una afección pulmonar.


title: Pedro III de Aragón

text: En su testamento, Pedro III dispuso que su cadáver recibiera sepultura en el Monasterio de Santes Creus, de la orden cisterciense. Las exequias del monarca se celebraron con gran solemnidad y el cuerpo del rey fue colocado en una urna de pórfido rojo, que el almirante Roger de Lauria trajo desde Sicilia. Él fue el primer monarca aragonés en recibir sepultura en el Monasterio de Santes Creus.


title: Pedro III de Aragón

text: El rey Jaime II de Aragón ordenó la construcción de las tumbas del rey Pedro III el Grande, su padre, al mismo tiempo que disponía la creación de su propia tumba y la de su segunda esposa, Blanca de Nápoles. Se dispuso que los sepulcros se hallaran cobijados, como así se hizo, bajo baldaquinos labrados en mármol blanco procedente de las canteras de San Felíu, cerca de Gerona. Cuando el rey Jaime II dispuso la creación de su propio sepulcro, tomó como modelo el sepulcro de su padre.


title: Pedro III de Aragón

text: El sepulcro del rey Pedro III fue realizado entre los años 1291 y 1307 por Bartomeu de Gerona y es más rico que el de su hijo Jaime II y su esposa. Un gran templete de caladas tracerías alberga el sepulcro del rey, con la urna rodeada por imágenes de santos.


title: Pedro III de Aragón

text: El epitafio del rey Pedro III, colocado enfrente del mausoleo, en el pilar que separa el presbiterio de la capilla lateral del crucero, reza la siguiente inscripción:


title: Pedro III de Aragón

text: En diciembre de 1835, durante la Primera Guerra Carlista, tropas gubernamentales integradas por la Legión Extranjera Francesa (procedente de Argelia) y varias compañías de migueletes se alojaron en el edificio monacal, causando numerosos destrozos en el mismo. Las tumbas reales de Jaime II y su esposa fueron profanadas. Los restos de Jaime II, hijo de Pedro III, fueron quemados, aunque parece que algunos restos permanecieron en el sepulcro. La momia de la reina Blanca de Nápoles fue arrojada a un pozo, de donde fue sacada en 1854. El sepulcro de Pedro III, a causa de la solidez de la urna de pórfido utilizada para albergar los regios despojos, impidió que sus restos corrieran igual suerte.


title: Pedro III de Aragón

text: En 2009 se hallaron los restos mortales del rey en su tumba de Santes Creus. Mediante una sofisticada técnica de endoscopia y una analítica de los gases contenidos en su interior, se ha podido comprobar que es la única tumba de un monarca de la Corona de Aragón que no ha sido nunca profanada.


title: Pedro III de Aragón

text: Con Juana tuvo dos hijos naturales, antes de casarse con García Romeu III(m. 2 de enero de 1275) ricohombre de Aragón, hijo de García Romeu II, con Artal IV de Alagón(m. 1295), X señor de Alagón en 1293, III señor de Sástago, I señor de Pina de Ebro, de Calanda y de Alcubierre, con descendencia y con Pedro López de Oteiza:


title: Pedro III de Aragón

text: Tuvo dos hijos naturales de su relación con María Nicolau, antes de contraer matrimonio con Constanza:


title: Pedro III de Aragón

text: De la relación que mantuvo alrededor de 1275-1280 con Inés Zapata, a quien le donó las villas de Liria y Alcira en el Reino de Valencia, nacieron cuatro hijos ilegítimos:


title: Reloj de arena

text: Un reloj de arena es un instrumento mecánico que sirve para medir un determinado periodo de tiempo. Tiene dos receptáculos de vidrio conectados permitiendo un flujo regulado de material, normalmente arena fina, desde la parte superior a la parte inferior, hasta su completo vaciamiento. El funcionamiento solo requiere de la energía potencial de la gravedad.


title: Reloj de arena

text: Una vez que el contenedor superior está vacío, puede ser invertido para empezar a cronometrar de nuevo. Entre los factores que influyen en el tiempo medido se encuentran la cantidad y calidad de la arena, el tamaño de los contenedores y la anchura del cuello. Aunque las fuentes discrepan sobre el mejor material, las alternativas a la arena incluyen el polvo de mármol y la cáscara de huevo en polvo.


title: Reloj de arena

text: Dado que el periodo que mide es fijo, aunque con ligeras variaciones, es un dispositivo en desuso, sustituido por el reloj de pulsera para conocer la hora, y el cronómetro para medir el tiempo preciso transcurrido entre dos sucesos. En los tiempos modernos, los relojes de arena son ornamentales, o se utilizan cuando una medida aproximada es suficiente, como en los temporizadores para cocinar huevos o para juegos de mesa.


title: Reloj de arena

text: El origen del reloj de arena no es claro, aunque puede haber sido introducido en Europa por un monje del llamado Liutprando, que sirvió en la catedral de Chartres, Francia. No fue sino hasta el que el reloj de arena se ve comúnmente, siendo la evidencia más antigua una representación de 1338 del fresco "Alegoría del Buen Gobierno" por Ambrogio Lorenzetti. A diferencia de su predecesor, la clepsidra o reloj de agua, se cree que el reloj de arena se originó en la Europa medieval. Esta teoría se basa en el hecho de que los primeros registros escritos de que eran en su mayoría de los cuadernos de bitácora de los barcos europeos. Los registros escritos de la misma época mencionan el reloj de arena, y que aparece en las listas de provisiones de a bordo. Un registro temprano es un recibo de venta de Thomas de Stetesham, secretario de la nave inglesa "La George", en 1345:


title: Reloj de arena

text: El mismo Thomas representa haber pagado en Lescluse, en Flandes, doce vidrios horólogos ("pro xii. Orlogiis vitreis"), el precio de cada artículo 4½ bruto ', en libras esterlinas 9' de ". , Por cuatro horólogos de la misma clase ("de eadem secta"), compró allí, el precio de cada cinco bruta ', por lo que en libras esterlinas 3' de ". 4"d.""


title: Reloj de arena

text: Los relojes de arena eran muy populares en los buques, siendo la medición más fiable de tiempo en el mar. A diferencia de la clepsidra, el movimiento de la nave durante la navegación no afectaba al reloj de arena. El hecho de que el reloj de arena utiliza materiales granulares en lugar de líquidos condujo a mediciones más precisas, ya que la clepsidra era propensa a presentar condensación en su interior durante los cambios de temperatura. Los marinos encontraban que el reloj de arena era capaz de ayudarles a determinar la longitud, la distancia al este o al oeste a partir de cierto punto, con una precisión razonable.


title: Reloj de arena

text: El reloj de arena encontró popularidad también en tierra. A medida que se hizo más común el uso de relojes mecánicos para indicar los horarios de los eventos como los servicios religiosos, la creación de una necesidad de mantener la noción del tiempo aumentó la demanda de dispositivos de medición del tiempo. Los relojes de arena eran esencialmente de bajo costo, dado que no requieren de alguna tecnología sofisticada para su fabricación y sus contenidos no eran difíciles de conseguir, y, como la fabricación de estos instrumentos se hicieron más comunes, su uso se hicieron más práctico.


title: Reloj de arena

text: Los relojes de arena se usaban comúnmente en iglesias, hogares y lugares de trabajo para medir sermones, tiempos de cocción, y el tiempo invertido en las pausas de trabajo. Debido a que fueron siendo utilizados para tareas más cotidianas, el modelo del reloj de arena comenzó a disminuir. Los modelos más pequeños eran más prácticos y muy populares pero sobre todo más discretos.


title: Reloj de arena

text: Después de 1500, el reloj de arena dejó de estar tan generalizado. Esto fue debido al desarrollo del reloj mecánico, que se volvió más preciso, más pequeño y más barato, e hizo más fácil medir el tiempo. El reloj de arena, sin embargo, no desapareció por completo. Aunque se volvió relativamente menos útil con la tecnología avanzada de los relojes mecánicos, los relojes de arena siguieron existiendo debido a su diseño. Algunos de los relojes de arena más famosos son el reloj de arena de doce horas de Carlomagno de Francia y los relojes de arena de Enrique VIII de Inglaterra, realizados por el artista Holbein en el . El reloj de arena más antiguo conocido se encuentra en el Museo Británico de Londres.


title: Reloj de arena

text: No fue hasta el que los hermanos Harrison, John y James, pusieron en funcionamiento el primer reloj marítimo de alta precisión que mejoró significativamente con la estabilidad del reloj de arena en el mar. Tomando elementos de la lógica de diseño detrás del reloj de arena, fueron capaces de crear un cronómetro marino capaz de medir con precisión el viaje desde Inglaterra a Jamaica, con un error de cálculo de sólo cinco segundos, en 1761.


title: Reloj de arena

text: No hay casi ninguna evidencia escrita de por qué la forma externa del reloj de arena es como es. Las bombillas de vidrio usadas, sin embargo, han cambiado de estilo y diseño a través del tiempo. Mientras que los principales diseños siempre han sido en forma de ampolla, las bombillas no siempre estaban conectadas. Los primeros relojes de arena consistían en dos bombillas separadas con un cable enrollado en su unión, el cual luego era recubierto de cera para mantener juntas ambas piezas y permitir el flujo de la arena en el medio. No fue sino hasta 1760 que ambas bombillas fueron sopladas juntas para mantener la humedad fuera de ellas y regular la presión dentro de la bombilla que variaba el flujo.


title: Reloj de arena

text: Mientras que algunos relojes de arena en realidad hicieron uso de arena como la mezcla granular para medir el tiempo, muchos no usaban arena en absoluto. El material utilizado en la mayoría de las bombillas consistía en una combinación de "polvo, óxidos de mármol, estaño/plomo, y cáscara de huevo quemada y pulverizada". Con el tiempo, las diferentes texturas de la materia granular fueron siendo testeadas para determinar cuáles proporcionaban el flujo más constante dentro de los bulbos. Más tarde se descubrió que para lograr el flujo perfecto, la proporción de gránulo a la anchura del cuello del bulbo debía ser 1:12 o más, pero no mayor que 1:2 en relación con el cuello de la bombilla.


title: Reloj de arena

text: Los relojes de arena eran un instrumento fiable, reutilizable y preciso. La velocidad de flujo de la arena es independiente de la profundidad en el depósito superior, y el instrumento no se congela si el tiempo es frío.


title: Reloj de arena

text: Desde el en adelante, los relojes de arena se utilizan en toda una variedad de aplicaciones en el mar, en la iglesia, en la industria y en la cocina. Durante el viaje de Fernando de Magallanes alrededor del mundo, cada uno de sus barcos llevaba 18 relojes de arena. Uno de los pajes del barco se encargaba de dar la vuelta a cada reloj, para así proporcionar los tiempos para el diario de navegación. El tiempo de referencia para el barco era el mediodía, momento que no depende del reloj de arena porque el sol está en su cénit. A veces se emplea un marco para sostener varios relojes de arena, cada uno con una duración diferente, por ejemplo 1 hora, 45 minutos, 30 minutos, y 15 minutos.


title: Reloj de arena

text: Si bien ya no se usan de forma general para controlar el tiempo, algunas instituciones los siguen manteniendo. Por ejemplo, las dos cámaras del Parlamento de Australia utilizan tres relojes de arena para dividir el tiempo en ciertos procedimientos


title: Reloj de arena

text: El reloj de arena sigue siendo ampliamente utilizado en la cocina; para cocinar huevos, un contador de tiempo de tres minutos es típico.


title: Reloj de arena

text: El reloj de arena también se utiliza a veces en juegos como Pictionary y Boggle para aplicar una restricción de tiempo en las rondas de juego, y proporcionar un sentido de urgencia para el juego de Quicksand.


title: Reloj de arena

text: A diferencia de la mayoría de los otros métodos de medir el tiempo, el reloj de arena representa concretamente el tiempo presente como algo que existe entre el pasado y futuro, y esto ha hecho que sea un símbolo perdurable del tiempo mismo.


title: Reloj de arena

text: El reloj de arena, a veces con la adición de alas metafóricas, se representa a menudo como símbolo de que la existencia humana es efímera, de que "han transcurrido ya las arenas de la vida". Fue utilizado por tanto, en las banderas piratas, para infundir miedo en los corazones de sus víctimas. En Inglaterra, se colocaban a veces relojes de arena dentro de los ataúdes, y han aparecido grabados en las lápidas desde hace siglos. El reloj de arena también fue utilizado en la alquimia como símbolo de las horas.


title: Reloj de arena

text: El First Metropolitan Borough de Greenwich en Londres utiliza un reloj de arena en su escudo de armas, simbolizando el papel de Greenwich como el origen de GMT. Sucesor del distrito, el Royal Borough de Greenwich utiliza dos relojes de arena en su escudo de armas.


title: Reloj de arena

text: El reloj de arena como símbolo del tiempo ha sobrevivido a su obsolescencia como cronometrador. Por ejemplo, la telenovela estadounidense "Days of our Lives", desde su primera emisión en 1965, ha mostrado un reloj de arena en sus créditos iniciales, acompañadas por las palabras «Al igual que la arena a través del reloj, así son los días de nuestras vidas», pronunciadas por Macdonald Carey.


title: Reloj de arena

text: En la interfaz gráfica de usuarios de los computadores es habitual que el puntero se convierta en un reloj de arena durante un período en que el programa se encuentra en medio de una tarea y no puede aceptar la entrada del usuario. Durante ese período, otros programas, por ejemplo, en diferentes ventanas, pueden trabajar normalmente. El que uno de tales relojes de arena no desaparezca sugiere que un programa se encuentra en un lazo infinito y debe terminarse, o está esperando una acción externa por parte del usuario (como por ejemplo la inserción de un CD). Unicode tiene un símbolo llamado en codice_1().


title: Anabel Pantoja

text: Ana Isabel Pantoja Bernal, conocida como Anabel Pantoja (Sevilla, 15 de julio de 1986), es una tertuliana y personaje televisiva española, es conocida por ser la sobrina de Isabel Pantoja y por su participación en programas del grupo de comunicación Mediaset España, especialmente en los producidos por La Fábrica de la tele dedicados a la prensa rosa, como "Sálvame", "Deluxe" o "El programa de Ana Rosa


title: Anabel Pantoja

text: Anabel nació en Sevilla el 15 de julio de 1986 en el seno de una familia artista, siendo su tía la tonadillera Isabel Pantoja y su tío el cantante Agustín Pantoja. Además, es prima de los televisivos Kiko Rivera e Isa Pantoja. Se fue de Sevilla para estudiar en Madrid y se formó como maquilladora, convirtiéndose en la asistente de su tía. Comenzó en el mundo de la televisión en el año 2011 como colaboradora de "El programa de Ana Rosa" en Telecinco.


title: Anabel Pantoja

text: Continuó en televisión de la mano de Telecinco en el programa "Mujeres y hombres y viceversa" entre 2013 y 2016, donde ejerció de comentarista. En 2014 fichó como concursante de "Supervivientes" junto a concursantes como Oriana Marzoli,Bibiana Fernández o Víctor Sandoval, siendo la segunda expulsada tras quince días de convivencia. Entre 2015 y 2017 fue también colaboradora de "¡Qué tiempo tan feliz!", mientras que en 2016 fichó como concursante de "Levántate All Stars", presentado por Jesús Vázquez, ambos en Telecinco.


title: Anabel Pantoja

text: En 2015 comienza a colaborar en el debate de "Gran Hermano 16" y en el programa de televisión diario "Sálvame", en el que empieza con colaboraciones esporádicas. A medida que pasan los años, sus colaboraciones en el programa se hacen más importantes, llegando a alcanzar gran popularidad entre el público, especialmente en redes sociales, donde supera el millón de seguidores en Instagram. En 2019 se convirtió en concursante de "Gran Hermano VIP", donde coincidió con rostros como Alba Carrillo, Mila Ximénez o Antonio David Flores, siendo la primera expulsada y en 2020 participa en "El tiempo del descuento", llegando a la final. En septiembre de 2020 se convierte en la primera participante de "Solos/Solas" en Mitele Plus.


title: Anabel Pantoja

text: En 2018, comenzó una carrera empresarial abriendo un negocio de uñas y como diseñadora de una colección de bañadores y de la marca de joyas Lueli. Además, trabaja como influencer en redes sociales con la agencia Influgency. En su faceta como influencer, destaca su vídeo viral bailando, el cual llegó a ser recogido por una famosa cantante coreana del grupo Loona, en el que intentaba imitarlo. En 2021 comienza también con el diseño de complementos. Además, participa como protagonista en un vídeoclip del artista portugués Nininho Vaz Maia.


title: Anabel Pantoja

text: En verano de 2021, fue la protagonista de un breve documental de "Sálvame", en Telecinco, titulado "Anabel, al desnudo".


title: Anabel Pantoja

text: El 25 de noviembre del 2022 fallece su padre, Bernardo Pantoja hermano de Isabel Pantoja a los 69 años de edad por problemas de salud que empeoraron desde el 2018.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: Los Juegos Olímpicos de Atenas 2004 (oficialmente denominados Juegos de la XXVIII Olimpiada) se celebraron en Atenas (Grecia) entre el 13 y el 29 de agosto de 2004, aunque el comenzó dos días antes, el 11 de agosto. Tras su conclusión, se realizaron los XII Juegos Paralímpicos, los cuales comenzaron el 17 de septiembre, siendo realizados en la misma ciudad, y con final el 28 del mismo mes.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: El evento deportivo contó con 301 pruebas en 28 deportes, que reunieron a delegados de 201 países y más de 10.625 atletas.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: Las mascotas oficiales fueron Athenà y Phèvos ("Αθηνα" y "Φοίβος"), llamados así en honor de los dioses Atenea y Apolo, antiguos protectores de la ciudad.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: El símbolo del evento fue la corona de laurel, dado su significado en la antigua Grecia y en sus primeros Juegos Olímpicos; por ello se impuso una corona semejante a los tres medallistas de cada prueba.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: Tras perder los Juegos Olímpicos del Centenario ante la estadounidense Atlanta, Atenas se vio inmersa en un proceso para ser elegida como sede de los Juegos Olímpicos. En septiembre de 1997, en Lausana, Suiza, un año después de Atlanta 1996, Atenas superó a la ciudad de Roma, Italia por 66 votos contra 41, siendo elegida para celebrar los XXVIII Juegos Olímpicos. Ciudad del Cabo en Sudáfrica, Estocolmo en Suecia y Buenos Aires en Argentina, fueron eliminadas en rondas previas.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: Otras ciudades que se postularon para organizar los Juegos, pero que no pasaron el corte fueron Estambul (Turquía), Lille (Francia), Río de Janeiro (Brasil), San Juan (Puerto Rico), San Petersburgo (Rusia) y Sevilla (España).


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: La antorcha olímpica de estos juegos visitó en 35 días 26 países de todos los continentes habitados. En total pasó por 33 ciudades de todo el mundo (entre ellas todas las sedes anteriores de los Juegos Olímpicos de verano) más su largo trayecto por numerosas localidades griegas.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: El fuego olímpico fue encendido, como es tradición, el 25 de marzo en Olimpia y después de una semana de recorrido por tierras griegas y de permanecer en un pebetero especial en el estadio Panathinaiko durante 64 días, viajó a Sídney donde inició su recorrido internacional, el 4 de junio. Tras recorrer todo el mundo, el 9 de julio llegó nuevamente a Grecia y tras visitar diversas ciudades llegó el 13 de agosto, día de apertura de los juegos, al Estadio Olímpico de Atenas.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: La ceremonia de apertura de los XXVIII Juegos Olímpicos se llevó a cabo el 13 de agosto de 2004, en el Estadio Olímpico de Atenas, ante más de cien mil espectadores. Luego de una introducción sobre el carácter marítimo de Grecia, la cancha principal se llenó con agua simulando una gran piscina. Desde este gran lago surgieron en llamas los cinco anillos olímpicos dando inicio a una enorme puesta en escena de cientos de actores en carros alegóricos relatando la historia de Grecia, contando desde la mitología antigua hasta los tiempos actuales.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: El desfile de naciones reunió a casi 11000 atletas provenientes de 202 naciones, bajo la música del neerlandés DJ Tiësto. La delegación de Afganistán, ausente en los Juegos Olímpicos desde la llegada del movimiento talibán al poder, fue calurosamente recibida al igual que la delegación iraquí; por el contrario, la delegación de Estados Unidos fue recibida entre rechiflas como forma de repudio a la actuación de ese país en la Guerra de Irak. Las delegaciones de las dos Coreas marcharon juntas de manera simbólica dado que sus delegaciones participan de manera separada. Kiribati marchó por primera vez, tras ser aceptada en el Comité Olímpico, mientras que los representantes de Timor Oriental marcharon por primera vez bajo su bandera. La cantante islandesa Björk cantó al final de la ceremonia, antes del encendido de la flama olímpica.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: La ceremonia se dio por finalizada tras el encendido de la llama olímpica, por el medallista de windsurf de los Juegos Olímpicos de Atlanta 1996, Nikolaos Kaklamanakis.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: Los juegos finalizaron el 29 de agosto. La ceremonia de clausura fue realizada en el Estadio Olímpico de Atenas en donde se inauguraron 16 días antes. Se estima que unos 70 000 espectadores asistieron a la ceremonia de clausura.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: La ceremonia se inició con la participación de músicos griegos, entre ellos Anna Vissi, Marinella, Haris Alexiou, Elefthería Arvanitáki, Chronis Aidonidis, Dimitra Galani, Giórgos Ntaláras y Sakis Rouvas; al mismo tiempo miles de actores realizaban actuaciones con bastante humor en el terreno del estadio. Acto seguido, se realizó la entrega de premios del último evento de los juegos, el maratón masculino.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: A continuación cada país participante se vio representado por un atleta que portaba su respectiva bandera, seguidos del resto de los atletas con todas las delegaciones entremezcladas.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: Después de los discursos de clausura, se escucharon los himnos de Grecia y de China. El alcalde de Atenas pasó la bandera olímpica al alcalde de Pekín. Luego de una corta presentación de actores chinos se declararon oficialmente clausurados los Juegos Olímpicos de Atenas 2004.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: En el programa olímpico de Atenas'04 se incluyeron 37 disciplinas agrupadas en 28 deportes. La siguiente lista muestra los 28 deportes mencionados, para los cuales se disputaron un total de 301 eventos:


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: Las obras de las distintas infraestructuras supusieron un quebradero de cabeza para los organizadores.


title: Juegos Olímpicos de Atenas 2004

text: Los costos de los juegos ascendieron a casi 9000 millones de euros. Sin embargo, el impacto a largo plazo de los juegos no ha salido como se tenía previsto. Muchas de las instalaciones han quedado abandonadas y el país se endeudó fuertemente.


title: Mina a cielo abierto

text: Se conoce como minería a cielo abierto, minería a tajo (o rajo) abierto o cantera, a aquellos aprovechamientos mineros o explotaciones mineras, que se desarrollan en la superficie del terreno, a diferencia de la mina subterránea o de perforación. La minería a cielo abierto se aplica cuando los depósitos comercialmente útiles se encuentran cerca de la superficie. Se emplean medios mecánicos o explosivos para remover los terrenos que recubren o rodean la formación geológica que forma al yacimiento, o "banco de materiales". Estos materiales se denominan, genéricamente, "estéril", mientras que a la formación a explotar se le llama "mineral". El estéril excavado es necesario apilarlo en escombreras fuera del área final que ocupará la explotación, con vistas a su utilización en la restauración de la mina.


title: Mina a cielo abierto

text: Antes de iniciar cualquier proyecto de extracción de materiales, se debe revisar y considerar el cumplimiento de la normativa en las diversas materias: fiscal, laboral, de salud y de seguridad social, realizando también, de ser requerido, el estudio de Impacto Ambiental, y presentarlo para su evaluación ante las autoridades estatales y federales en materia de ecología y medio ambiente, quiénes se encargarán de establecer las medidas de restauración, recuperación, sostenimiento y mantenimiento para amortiguar el impacto ambiental de la actividad extractiva.


title: Mina a cielo abierto

text: Las minas a cielo abierto son económicamente rentables cuando los yacimientos afloran en superficie, se encuentran cerca de la superficie, con un recubrimiento pequeño o la competencia del terreno no es estructuralmente adecuada para trabajos subterráneos (como ocurre con la arena o la grava). Cuando la profundidad del yacimiento aumenta, la ventaja económica del cielo abierto disminuye en favor de la explotación mediante minería subterránea.


title: Mina a cielo abierto

text: Las canteras son minas a cielo abierto, generalmente de pequeño tamaño, que explotan materiales que no requieren una concentración posterior, sino, como mucho, una trituración o clasificación por tamaños. Los materiales obtenidos en canteras son los áridos, las rocas industriales y las rocas ornamentales.


title: Mina a cielo abierto

text: Las cortas son explotaciones tridimensionales de yacimientos que evolucionan en profundidad, generalmente de sustancias metálicas, aunque también existen cortas de carbón.


title: Mina a cielo abierto

text: El arranque del mineral y del estéril, sobremanera en las minas metálicas, se realiza generalmente mediante perforación y voladura. La carga se suele efectuar con palas cargadoras y el transporte mediante volquetes. En el caso de las cortas de carbón, el arranque del mismo se realiza mediante palas excavadores o rotopalas.


title: Mina a cielo abierto

text: La dimensión final de la corta (su profundidad) viene dada por lo que se conoce como "ratio": La proporción entre el estéril que hay que excavar con respecto al mineral que se va a explotar. Al aumentar la profundidad de la corta, el ratio aumenta, de manera que los costes de excavación del estéril aumentan, y por tanto los costes crecen.


title: Mina a cielo abierto

text: Las descubiertas son, básicamente, labores bidimensionales que se utilizan en yacimientos horizontales o casi horizontales. De esta manera la explotación se realiza a una cota más o menos constante.


title: Mina a cielo abierto

text: En algunos casos es posible realizar lo que se conoce como "minería de transferencia". Consiste en utilizar los materiales arrancados del recubrimiento para realizar la restauración, sin necesidad de un apilamiento intermedio.


title: Mina a cielo abierto

text: Corresponde a la explotación de depósitos de arena en antiguos lechos de rìos o playas, con el fin de recuperar oro, piedras preciosas u otros elementos quìmicos valiosos


title: Bandalos Chinos

text: Bandalos Chinos es una banda de indie pop nacida en 2009 con origen en la ciudad de Beccar (al norte de la provincia de Buenos Aires), Argentina. Está integrada por Gregorio Degano (voz), Salvador Colombo (sintetizadores), Tomás Verduga (guitarra y coros), Matías Verduga (batería y percusión), Iñaki Colombo (guitarras y sintetizadores) y Nicolás Rodríguez del Pozo (bajo).


title: Bandalos Chinos

text: Iñaki Colombo y Gregorio "Goyo" Degano se conocieron en el colegio en San Fernando y tocan juntos desde los catorce años. Cuando terminaron el secundario en 2009, armaron Bandalos Chinos en la ciudad de Beccar, en la zona norte del Gran Buenos Aires. Su primer disco fue editado en 2012 y llevó el nombre de la banda, siendo presentado en el Auditorium San Isidro el 26 de octubre de ese mismo año. Aunque según declaraciones de la banda, es un disco que sienten que no los representa, la banda contaba con una formación diferente; solo está disponible en Bandcamp y en formato físico.


title: Bandalos Chinos

text: Posterior al lanzamiento de su álbum debut, lanzan "Nunca estuve acá" el 24 de diciembre de 2014, un EP con seis temas que varían entre el electropop y el synthpop, sumandose acá "Lobo" como bajista de la banda. El 22 de diciembre de 2016 editan "En el aire", EP del cual se destaca la canción «Isla» (posteriormente lanzarían una versión remix de la canción a cargo de Pyura), siguiendo la misma línea que el trabajo anterior. Posteriormente participan de la edición argentina del Lollapalooza 2017, siendo su primera participación en el festival.


title: Bandalos Chinos

text: Su segundo disco, titulado "BACH", fue publicado el 3 de agosto de 2018, grabado en los estudios Sonic Ranch de Estados Unidos con la producción de Adán Jodorowsky, Jack Lahana y de la propia banda. El disco terminó siendo no solo el más exitoso de la banda, y la escena del indie argentino, esto hace que recorran toda la Argentina, y viajen a México tres veces en menos de un año (incluida su participación en el Vive Latino 2019). Se desprenden clásicos como «Vámonos de viaje», «Demasiado», «El club de la montaña», «Tu órbita», entre otros.


title: Bandalos Chinos

text: El 4 de agosto de 2019, publican el sencillo «Departamento» en colaboración con Adán Jodorowsky, teniendo un gran éxito al igual que los sencillos anteriores.


title: Bandalos Chinos

text: Su tercer disco, "Paranoia Pop", es lanzado el 9 de octubre de 2020, con la participación de artistas invitados como LOUTA, Tei Shi y David Aguilar. Como su antecesor, fue grabado en el estudio Sonic Ranch y contó con la producción de Adan Jodorowsky y la mezcla de Jack Lahana. A partir de este punto, a los shows en vivo se les sumó la percusión en vivo del músico y productor Maxi Sayes. Se desprenden temas como «Sin señal» o «Paranoia pop» a dúo con LOUTA.


title: Bandalos Chinos

text: La presentación del disco fue el 29 de octubre de 2020 con un musical por streaming en el Movistar Arena, comenzando así el "Paranoia Tour". En 2021, realizan una gira extensa recorriendo todo México en los meses de agosto y septiembre, lanzando dos nuevos sencillos, finalizando el año el 11 de diciembre con un show en el Hipódromo de Palermo ante 5000 personas, siendo el show más multitudinario de su carrera y culminando el Paranoia Tour el 1° de mayo de 2022 en el festival Quilmes Rock.


title: Bandalos Chinos

text: Su cuarto disco, "El Big Blue", fue publicado el 6 de mayo de 2022, nuevamente con la participación de artistas invitados como Tei Shi y David Aguilar, grabado en el estudio Sonic Ranch en abril de 2021 y con la producción a cargo de Adan Jodorowsky. Fue compuesto exclusivamente en pandemia. Se desprenden sencillos como «Mi fiesta», «Una propuesta», «Cállame» (con un videoclip caracterizado de apertura de novela mexicana), «La final», etc.


title: Bandalos Chinos

text: Durante todo 2022, tienen programada una gira bajo el nombre de "Big Blue Tour" por toda España (incluida su participación en el Primavera Sound), Latinoamérica (debutando en la mayoría de países) y Argentina. La presentación oficial del disco será el 22 de octubre en el Estadio Luna Park.


title: Bandalos Chinos

text: La banda reconoce entre sus influencias a Luis Alberto Spinetta y Tame Impala. La prensa también los ha comparado con Phoenix, Virus, Suéter y el grupo sueco ABBA.


title: Televisión en Argentina

text: La Televisión es uno de los muchos medios importantes de comunicación en la República Argentina que intervienen tanto en la cultura como en la sociedad.


title: Televisión en Argentina

text: Su primera emisión oficial fue realizada el 17 de octubre de 1951, televisándose el Día de la Lealtad Peronista de aquel año (siendo también el último acto público de Eva Perón junto a Juan Domingo Perón) a partir de las 14.20 horas. La transmisión corrió por parte de Canal 7, hoy denominada Televisión Pública, a 2020 la televisora con mayor cobertura a nivel nacional. Los canales privados, existentes desde 1960, cuentan con una amplia cantidad de emisoras con sede en diferentes ciudades del país.


title: Televisión en Argentina

text: En la pantalla local se encuentran exponentes, así como también precursores y/u originarios, de los más variados géneros y formatos televisivos, existiendo numerosos programas de producción propia, así como versiones locales de formatos adquiridos en el exterior, y en algunos casos reposiciones de programas nacionales y extranjeros. La Argentina es la cuarta potencia a nivel mundial en materia de exportación de formatos televisivos, sólo superada por Estados Unidos, Países Bajos y Reino Unido.


title: Televisión en Argentina

text: También, es importante el desarrollo de la televisión por cable: el país concentra casi la mitad de la audiencia de televisión de pago en América Latina. Se calcula que los argentinos dedican el 45% del tiempo destinado a la TV para ver cable.


title: Televisión en Argentina

text: La primera exhibición de televisión en Argentina ocurrió en abril de 1939, cuando un equipo del Instituto de Investigación de los Correos Alemanes realizó una exposición de equipos en el local de la Comisión Nacional de Bellas Artes en Buenos Aires. Posteriormente realizarían exhibiciones durante el mismo año en Brasil, Chile y Perú.


title: Televisión en Argentina

text: La primera licencia para una estación de televisión en Argentina fue otorgada en 1945 a Martín Tow, aunque solo de carácter experimental. En 1951, el empresario Jaime Yankelevich, director de Radio Belgrano y pionero de la radiofonía en el país, viajó a Estados Unidos para comprar los primeros equipos de transmisión Standard Electric, para así traer la televisión a Argentina. Los primeros equipos costaron 26 millones de dólares. Un año después, Yankelevich le solicitó al gobierno de Juan Domingo Perón un nuevo permiso para montar una emisora. Luego de algunas pruebas, el 23 de septiembre de 1951 se pudieron ver las primeras imágenes transmitidas a receptores ubicados en los comercios del centro de Buenos Aires. Ese día, fue inaugurado oficialmente LR3 Radio Belgrano TV, que pronto se convertiría en Canal 7, cuya transmisión el primer programa fue el acto político conocido como el Día de la Lealtad desde la Plaza de Mayo de Buenos Aires, el 17 de octubre de 1951 y el comienzo de las emisiones regulares, poco después, el 4 de noviembre de ese año. A las dos semanas, la transmisión del partido de fútbol entre San Lorenzo y River Plate desde el Viejo Gasómetro, marcó el inicio del deporte en la nacida TV.


title: Televisión en Argentina

text: La llegada de la televisión a la Argentina fue vista con cierto recelo en el mundo político: Tanto dentro como fuera del peronismo existían cuestionamientos respecto a la viabilidad del medio en un país no industrializado, considerándose incluso que todo respondía a un "capricho" de Eva Perón, quien habría pedido que se televisara el acto del Día de la Lealtad. Dentro de la oposición, la TV fue criticada como un modo para que el gobierno pudiese consolidar su creciente control mediático. Sin embargo, para el público la llegada de la "caja mágica" era una señal de que la Argentina estaba a la vanguardia y en un principio fue recibida con gran entusiasmo.


title: Televisión en Argentina

text: En el nuevo medio se fueron formando artistas, operadores, escenógrafos, camarógrafos, maquilladores, iluminadores y directores, la mayor parte de ellos provenientes del mundo del espectáculo que en aquel momento vivía su época de oro: el teatro, el cine y la radio. Todo se hacía en vivo, dando lugar muchas veces a equívocos e improvisaciones. Tal como ocurría con la radio en aquel entonces, algunos espacios eran comprados por las empresas comerciales o agencias de publicidad por lo que Canal 7 no era el patrocinador de todos sus programas.


title: Televisión en Argentina

text: A diferencia de otros países latinoamericanos como México, Brasil, Cuba y Venezuela, el desarrollo de la televisión en la Argentina fue relativamente lento debido a la inestabilidad política y económica que vivió el país en la década de 1950. Durante este tiempo, se mantuvo un ambiente de improvisación. Por varios años, el canal 7 contaba con tan solo un estudio y cambiar el decorado podía demorar incluso 45 minutos, por lo que se recurrió al uso de material fílmico, generalmente noticieros, documentales y dibujos animados para llenar estos espacios. Recién en 1957 se solucionaría esta situación al trasladarse el canal al Edificio Alas.


title: Televisión en Argentina

text: Debido a las críticas existentes sobre el control estatal de los medios de comunicación, el gobierno decidió concederle la licencia del canal 7 a la Editorial Haynes en 1954, aunque fue revocada tras la caída de Perón al año siguiente por la autodenominada Revolución Libertadora. Desde entonces, la emisora ha estado en manos del Estado Nacional.


title: Televisión en Argentina

text: El primer formato de producción nacional fue el "Telenoticioso", al que siguieron los musicales y los culinarios con la mítica Petrona C. de Gandulfo, conocida como "Doña Petrona". A partir de 1956, atendiendo a las demandas de un público predominantemente femenino nacieron las primeras telenovelas," El hombre de aquella noche con Juan Jose Miguez y Fernanda Mistral ". siendo pionero el "Teleteatro a la hora del té", con Fernando Heredia y María Aurelia Bisutti. En la programación general, en tanto, la oferta comenzó a ampliarse: se impusieron los periodísticos; las comedias familiares con Mirtha Legrand, Ángel Magaña, Jorge Salcedo y Osvaldo Miranda; y los shows musicales con la presentación de cantantes solistas como Blackie. Nuevos nombres ganaron un lugar indiscutible en el flamante medio: Augusto Bonardo, Juan Carlos Thorry, Analía Gadé y hasta el diseñador de modas Jean Cartier.


title: Televisión en Argentina

text: En 1957 aparece por primera vez en la pantalla chica Tato Bores, un actor clásico del humor político que mantendría su vigencia hasta los años '90, con interrupciones impuestas por la censura de diferentes gobiernos. Tito Martínez del Box también realizó numerosos programas antes de ser contratado por la venezolana Radio Caracas Television en 1959.


title: Televisión en Argentina

text: Otros programas pioneros fueron: "Operación Cero", "Todo el año es Navidad", "La familia Gesa", "Historias de jóvenes" y "Obras maestras del terror". Fue la década de los locutores Adolfo Salinas, Guillermo Brizuela Méndez, Pinky, Juan Carlos Rousselot, Julio Bringuer Ayala, Nelly Prince, Guillermo Cervantes Luro, Carlos D'Agostino, Cacho Fontana, entre otros. Entre los programas de deportes, se destacaba "La cabalgata deportiva Gillette" con transmisiones de boxeo, mientras que los estrenos cinematográficos eran cubiertos por periodistas como Domingo Di Nubila y Chas de Cruz con su "Diario del cine".


title: Televisión en Argentina

text: El 25 de noviembre de 1957, fue aprobado el Decreto-Ley 15 460, que estableció el otorgamiento de licencias, dando origen a la televisión privada.


title: Televisión en Argentina

text: 1960 fue un año clave para el desarrollo de la televisión argentina: El 18 de abril iniciaron las transmisiones Canal 12 de Córdoba, la segunda televisora del país y la primera en el interior, mientras que el 9 de junio del mismo año debutó la televisión privada en Buenos Aires con el Canal 9 de la Compañía Argentina de Televisión (Ca-De-Te) del cineasta germano-argentino Curt G. Lowe; el 1 de octubre, el cubano Goar Mestre, uno de los pioneros del medio a nivel latinoamericano, lanzó Canal 13, propiedad de Producciones Argentinas de Televisión (Proartel) y el 21 de julio de 1961, aparece el Canal 11 de Difusión Contemporánea (Dicon), fundada por el sacerdote Héctor Grandinetti. En la vecina ciudad de La Plata, el 25 de junio de 1966, fue el turno de Canal 2. También fueron inaugurándose emisoras en diversas ciudades del país como Salta, Neuquén, La Rioja, Santa Fe, Rosario, Córdoba, Mar del Plata, Bahía Blanca, Mendoza, etc.


title: Televisión en Argentina

text: Pese al hecho de que la legislación no permitía que empresas extranjeras participaran del negocio televisivo, de todas maneras los tres canales privados capitalinos tuvieron en sus comienzos un "padrino" perteneciente a las tres grandes televisoras norteamericanas ("Big Three"), como accionista y proveedor exclusivo de tecnología y contenidos: NBC de Canal 9, CBS de Canal 13 y ABC de Canal 11, relación que se extinguió con los años, puesto que la propuesta original de éstos, dirigida a la clase media y a un público principalmente familiar, no tuvo mucho éxito frente a la rápida masificación de la TV, por lo que en 1963 Canal 9 pasó a manos del empresario teatral Alejandro Romay, mientras que en 1970, Canal 11 fue adquirido por Héctor Ricardo García, dueño del diario "Crónica", quienes le dieron a ambos canales una orientación más popular, además de desarrollar la televisión periodística en el país. Sin embargo, Canal 13 no vería cambios en su propiedad ni en su estilo.


title: Televisión en Argentina

text: La llegada de la TV privada en la década de 1960 también significó el arribo de adelantos técnicos notables como la máquina Ampex que permitía la grabación en carreteles de cinta sin cortes, así como de una ofensiva publicitaria que desechó las placas estáticas y donde las propias emisoras comercializaban los segundos de aire a través de sus gerencias comerciales, y en una industria que crecía a su sombra y retroalimentaba su funcionamiento. La relativa estabilidad política y económica de la época de Arturo Illia generó un aumento explosivo en la cantidad de aparatos, surgieron revistas especializadas como "Antena", "Canal TV" y "TV Guía" que otorgaban la programación completa de la semana, mientras que otras revistas de espectáculos como "Radiolandia" empezaron a centrarse en el medio y las mediciones de audiencia (rating) daban cuenta de los programas preferidos por el público: humorísticos como "Felipe", "Viendo a Biondi" y "Telecómicos"; comedias como "Dr. Cándido Pérez, señoras", "La familia Falcón" y "La nena"; telenovelas como "El amor tiene cara de mujer" y "Cuatro hombres para Eva"; además de series de acción y comedias norteamericanas: "El fugitivo", "Bonanza", "Combate", "Ruta 66", "La caldera del diablo", "Yo quiero a Lucy", "Los tres chiflados", "El show de Dick Van Dyke", "Disneylandia", "Lassie", "Rin Tin Tin", etc.


title: Televisión en Argentina

text: Entre 1964-1968 fue emitida Ayer, la primera serie documental de la televisión nacional y una de las primeras del mundo. Aparecieron también programas destinados a segmentos particulares de la audiencia: infantiles como "Titanes en el ring", "El Capitán Piluso" y "El flequillo de Balá"; juveniles como "El club del clan" y "Escala musical"; o femeninos como "Buenas tardes, mucho gusto". Los fines de semana tenían gran impacto receptivo los programas de larga duración en vivo, conocidos como "ómnibus": el pionero "Sábados circulares", "Sábados continuados", "Sábados de la bondad" y "Domingos de mi ciudad", luego convertido en "Feliz domingo para la juventud". La década cerró con la cobertura de la llegada del hombre a la Luna el 20 de julio de 1969, la inauguración de la primera estación de comunicaciones vía satélite, en Balcarce, el 20 de septiembre, y el éxito de programas hoy ya clásicos como "Los Campanelli", "Telenoche", "Almorzando con Mirtha Legrand" y "La campana de cristal".


title: Televisión en Argentina

text: Paralelamente los canales del interior comenzaron a incorporar las máquinas grabadoras, retransmitiendo la programación de Capital Federal en diferido. La escasa calidad de la señal más allá de los 60 kilómetros de las antenas emisoras llevó a la instalación de repetidoras, además de la creación de los primeros circuitos cerrados en diversas localidades, naciendo la televisión por cable.


title: Televisión en Argentina

text: En 1969, se dio un gran avance para el país en materia televisiva que achicó la escala global. En la ciudad bonaerense de Balcarce, se instaló la primera estación terrena que permitió las transmisiones vía satélite. Sin embargo, la fragilidad inicial en el uso de esa tecnología se percibe en el hecho, por ejemplo, de la llegada del hombre a la Luna, el primer acontecimiento que se transmitiría en directo, que no se supo hasta último momento si se podría ver o no.


title: Televisión en Argentina

text: Durante aquel año, el canal 13 intentó llevar a cabo transmisiones experimentales multicromáticas bajo el sistema NTSC, pero el Gobierno rechazó la petición de Goar Mestre por la crisis económica que vivía el país en aquel entonces.


title: Televisión en Argentina

text: En la década de 1970 continuó creciendo la oferta segmentada: musicales como "Música en libertad" , "Alta tensión" y "Boom 70 en Canal 2 con bandas presentadas por Johnny Allon " para la juventud, "Grandes valores del tango" y "Asado con cuentos" de Luis Landriscina para el público mayor; transmisiones deportivas como las peleas de boxeo de Carlos Monzón y Víctor Galíndez, y el Mundial de Fútbol de 1974; humorísticos como "La tuerca", "Hupomorpo", "Operación Ja Ja" y "El chupete"; concursos como "Si lo sabe cante" y "Yo me quiero casar, ¿y usted?" de Roberto Galán; los dramas unitarios entre los que se destacaba "Cosa juzgada", con uno de los mejores elencos de la escena nacional y dirigido por David Stivel.


title: Televisión en Argentina

text: Las telenovelas por su parte, comenzaron a ocupar la franja nocturna, sucediéndose los grandes éxitos de Alberto Migré como "Rolando Rivas, taxista", "Pobre diabla", "Dos a quererse" y "Piel naranja", consagrando a nuevas figuras formadas en el medio: Soledad Silveyra, Claudio García Satur, Beatriz Taibo, Arturo Puig, María de los Ángeles Medrano, Claudio Levrino, Arnaldo André, etc.


title: Televisión en Argentina

text: El hecho de que las licitaciones de los canales privados fueron realizados por un gobierno "de facto" generó varios cuestionamientos respecto a su legitimidad. En 1968, se decretó que las licencias debían ser renovadas cada 15 años, por lo que en 1973, las concesiones expiraron, pero nunca se realizaron las licitaciones necesarias, por lo que los canales 9, 11 y 13 se hallaron en una situación de irregularidad. Los canales privados fueron intervenidos por el Estado Nacional, en forma parcial y luego definitiva mediante decreto del gobierno de María Estela Martínez de Perón del 1º de agosto de 1974, sosteniendo que la Argentina no estaba en condiciones de tener canales comerciales, y que la televisión debía adoptar un modelo similar al europeo, dominado por las instituciones públicas.


title: Televisión en Argentina

text: Tras el golpe de Estado del 24 de marzo de 1976 y la instauración de la dictadura cívico-militar, los canales de televisión anteriormente de privados pasaron a ser controlados por las Fuerzas Armadas: el Canal 9 por el Ejército, el Canal 11 por la Fuerza Aérea y el Canal 13 por la Armada. Canal 2 fue intervenido por el Gobierno de la Provincia de Buenos Aires. Una situación similar se vio en el caso de las estaciones del interior, exceptuándose aquellas propiedad de instituciones públicas o de universidades. Esta situación se mantendría hasta el retorno de la democracia.


title: Televisión en Argentina

text: La censura, que se había comenzado a sentir con la estatización, se hizo aún más férrea durante la dictadura. Se impusieron las "listas negras": figuras como Norma Aleandro, Marilina Ross, Juan Carlos Gené, Irma Roy, Luis Politti, Federico Luppi, Bárbara Mujica, Carlos Carella, Héctor Alterio, David Stivel, entre otras, ya amenazadas durante el gobierno anterior por la llamada "Triple A", fueron prohibidas o exiliadas por decisión de la Junta Militar. Asimismo fueron víctimas numerosos periodistas del medio.


title: Televisión en Argentina

text: Argentina organiza el Mundial de Fútbol de 1978, por lo que se decide transmitir el evento por televisión en color, adoptando el sistema PAL-N. Se construyó un complejo de transmisión situado en la Avenida Figueroa Alcorta 2977 de la Ciudad de Buenos Aires con una estructura edilicia única en Argentina diseñada para funcionar como una emisora de televisión (por ej., sus estudios están flotando y recubiertos en una cápsula de aire, evitando filtraciones de sonidos de aviones que sobrevuelan continuamente, etc). Fue inaugurado a principios de 1978, denominado originalmente "Argentina 78 Televisora / Centro de Producción a colores Buenos Aires," con equipamiento traído de Europa por la británica Thames Television. Sin embargo, la transmisión al aire del Mundial 78 se realizó en color solo para la provincia de Buenos Aires y el exterior, mientras que en el interior solo pudo ver el torneo en blanco y negro, salvo por la final del evento, emitida a colores por todo el país. Finalizado el campeonato, el complejo fue otorgado a Canal 7, que el 3 de mayo de 1979 pasa a llamarse (ATC) Argentina Televisora Color identificación creada bajo la dirección de Carlos Montero padre. Otros nombres propuestos eran: "Televisión Nacional de Argentina", "Televisión Argentina, Radio-Televisión Argentina", "Primera Televisión Argentina" y "Red de Televisión del Estado". La inauguración oficial de las transmisiones en color fue el 1 de mayo de 1980.


title: Televisión en Argentina

text: Durante la dictadura se impuso una televisión más pedestre y de énfasis familiar, dominado por series estadounidenses como: "El hombre nuclear", "La mujer biónica", "Las calles de San Francisco", "Kojak", "SWAT", "Los ángeles de Charlie", etc. Las telenovelas incorporaron a niños o adolescentes en sus roles protagónicos, como Andrea del Boca o Las Trillizas de Oro, o reeditaron viejas historias como "Rosa... de lejos" (inspirada en "Simplemente María") que se convierte en un éxito de audiencia con más de 60 puntos de Rating, a las que se sumaron otras de origen latinoamericano, sobre todo mexicanas, de bajo costo para la situación cambiaria de la época. Otros programas de estos años fueron "Tiempo nuevo" de Bernardo Neustadt, "Pinky y la noticia", "El show de Velasco Ferrero", "La hora de Andrés" y "El Rafa". Un hito aparte lo constituyó "Videoshow" de Cacho Fontana, el primer programa en utilizar una videocámara.


title: Televisión en Argentina

text: En 1980, sobre el antecedente de la Comisión Nacional de Radio y Televisión (CONART) creada en 1972, fue establecido el Comité Federal de Radiodifusión (COMFER) con el fin de controlar el funcionamiento de los medios audiovisuales. Paralelamente fue promulgado el Decreto-Ley 22.285 de Radiodifusión, que mantuvo su vigencia, por casi tres décadas.


title: Televisión en Argentina

text: Entre los años 1980 y 1982, comenzó a emitirse –por "Argentina Televisora Color"– Microhistorias del mundo, las primeras microhistorias en habla hispana. Fueron creadas por Carlos Alberto Aguilar, quien se desempeñaba en ATC como productor ejecutivo de un programa infantil y ante la proximidad del 170.º aniversario de la Revolución de Mayo, creyó posible contar historias de "Militares buenos" –a partir de las biografías de próceres y sucesos argentinos–, en contraposición al gobierno de facto. Para cumplir su objetivo, debió sortear ciertas pautas de la censura impuesta por el COMFER, realizando un ensayo, bajo el criterio y metodología de la microhistoria. Al finalizar el año 1981, la conjunción del ciclo presentaba una versión diferente de la historia oficial impuesta por la dictadura y una línea editorial inadvertida por el aparato de censura durante las emisiones individuales, habiendo insertado en el contexto de las narraciones, las biografías de Juana Azurduy, Felipe Varela y otras temáticas consideradas «subversivas», como lo fue también el Martín Fierro o la vida de Jesús de Nazaret. Al concluir la Guerra de las Malvinas, "Microhistorias del mundo" fue quitada de la programación del canal y los episodios emitidos habrían sido borrados entonces.


title: Televisión en Argentina

text: El 8 y 9 de mayo de 1982, y en plena Guerra de las Malvinas, sucedió un hecho histórico en la televisión argentina. ATC decidió realizar una maratón televisiva denominada "Las 24 horas de las Malvinas", cuyo objetivo principal era recaudar fondos para los soldados que combatían en las Islas Malvinas. El programa fue conducido por Lidia Satragno y Jorge Fontana junto a una decena de actores, cantantes, deportistas y otras personalidades, que donaban objetos personales al "Fondo Patriótico Malvinas Argentinas", y alcanzó un rating de 52.2 puntos. Luego de 24 horas donde se exaltaba el espíritu patriótico de la audiencia, se logró reunir la inusitada cifra de 50 millones de dólares, con grandes dudas si lo recaudado llegó a destino.