title: Yandex

text: En 2005 el negocio de la empresa se extendió más allá de Rusia. Simultáneamente con la apertura de la sucursal en Odessa (Ucrania) abren el portal www.yandex.ua. Posteriormente, en 2006 en San Petersburgo y en 2007 en Ekaterimburgo y Kiev aparecieron oficinas de desarrollo, y en 2009 en Ekaterimburgo y en 2010 en Novosibirsk oficinas de ventas. Además, en 2008, abrieron los laboratorios Yandex (Yandex Labs), una subsidiaria de Yandex, registrados en California. En 2008 se lanzó la versión kazaja del portal Yandex, y en 2010 fue en bielorruso. En el mismo año, la empresa abrió una oficina en Kazán; la página principal del portal, algunos servicios y la búsqueda se hizo disponible tanto en ruso como en tártaro. Así, la capacidad de búsqueda de los recursos regionales se ha ampliado gradualmente.


title: Yandex

text: En septiembre de 2008 Yandex adquirió los derechos del programa Punto Switcher, un conmutador automático de distribución de teclado Ruso a Inglés.


title: Yandex

text: Mozilla Firefox 3.5 utiliza a Yandex como su motor de búsqueda por defecto para el idioma ruso en lugar de Google como lo había sido anteriormente.


title: Yandex

text: En 2011, se lanzó el servicio de traducción automática estadística, uno de los tres únicos de este tipo que existen actualmente en el mundo.


title: Yandex

text: En el verano de 2017, en el marco del proyecto conjunto del Banco de Rusia y Yandex, una "etiqueta" especial (un círculo verde con una marca y una inscripción "The Central Bank Register") apareció en el sistema de búsqueda del sistema Yandex informando al consumidor sobre los servicios financieros de la empresa que se ofrecen en el sitio web marcado, tiene el estatus de organización microfinanciera. El Banco de Rusia y Yandex también planean extender el proyecto del etiquetado a otros segmentos del mercado financiero, donde interacción entre consumidores de servicios y proveedores es cada vez más frecuente a través de Internet. También en conjunto con la estadounidense Uber anunciaron en julio del mismo año la firma de un acuerdo para unir sus plataformas de taxis en línea en seis países: Armenia, Azerbaiyán, Bielorrusia, Georgia, Kazajistán y Rusia.


title: Yandex

text: Yandex agregó el 9 de septiembre de 2009 las ciudades de Kiev, Moscú y San Petersburgo al Street View además de algunos parques y otros lugares, haciendo un kilometraje en fotos total en Kiev en torno a los 850 kilómetros y más de 167 000 fotografías.


title: Yandex

text: Como curiosidad, las imágenes fueron tomadas durante una epidemia de gripe, por lo que mucha gente lleva mascarillas.


title: Europa Septentrional

text: Europa Septentrional o Europa del Norte es una de las veintidós subregiones en que la ONU divide el mundo. Está compuesta por diez países de Europaː Dinamarca, Estonia, Finlandia, Irlanda, Islandia, Letonia, Lituania, Noruega, Reino Unido y Suecia. Además, también incluye las regiones autónomas de Åland (Finlandia) y las Islas Feroe (Reino de Dinamarca), y los archipiélagos dependientes de Guernsey, la Isla de Man, Jersey (Reino Unido), y Svalbard y Jan Mayen (Noruega).


title: Europa Septentrional

text: Limita al norte con el océano Ártico; al oeste con el océano Atlántico; al noroeste con América Septentrional a través de Groenlandia (siendo Canadá el país soberano americano más próximo a Europa); y al sur con el mar Báltico, el canal de la Mancha, Europa Occidental, Europa Central y Europa Oriental.


title: Europa Septentrional

text: A grandes rasgos, el norte de Europa podría incluir algunas o todas las zonas siguientes: Las Islas Británicas, Fennoscandia, la península de Jutlandia, la llanura del Báltico que se encuentra al este y las numerosas islas que se encuentran frente a la costa de Europa del Norte continental y del continente europeo principal. En algunos casos, también se incluye Groenlandia.


title: Europa Septentrional

text: La zona es en parte montañosa, e incluye las islas volcánicas septentrionales de Islandia y Jan Mayen, así como el litoral occidental montañoso, Escocia y Escandinavia, y también suele incluir parte de la gran llanura al este del mar Báltico.


title: Europa Septentrional

text: El clima de toda la región se ve afectado, al menos ligeramente, por la corriente del Golfo. Desde el oeste los climas varían entre el marítimo y el subártico. En el norte y el centro los climas son generalmente subárticos o árticos y al este los climas son mayoritariamente subárticos y templados/continentales.


title: Europa Septentrional

text: Al igual que el clima y el relieve son variables en toda la región, también lo es la vegetación, con una tundra escasa en el norte y las altas montañas, bosques boreales en el noreste y regiones centrales bosques templados de coníferas (que antiguamente eran mayoría en las Tierras Altas de Escocia y el suroeste de Noruega) y bosques templados de hoja ancha que crecen en el sur, el oeste y el este templado.


title: Europa Septentrional

text: Existen varias definiciones de Europa del Norte que suelen incluir los países nórdicos y los estados bálticos y, a veces, las Islas Británicas, el norte de Alemania, el norte de Bielorrusia y el noroeste de Rusia. La clasificación geográfica es más flexible que la política, pues no depende de fronteras geopolíticas. En este caso, por ejemplo, la totalidad o mayor parte de la península de Jutlandia estaría incluida en esta definición, lo cual supondría también el extremo septentrional de Alemania.


title: Europa Septentrional

text: En el CIA World Factbook, la descripción de cada país incluye información sobre "Ubicación" en el apartado "Geografía", donde el país se clasifica en una región. Los siguientes países están incluidos en su clasificación "Europa del Norte":


title: Europa Septentrional

text: EuroVoc es un tesauro multilingüe mantenido por la Oficina de Publicaciones de la Unión Europea, que ofrece definiciones de términos de uso oficial. En la definición de "Europa del Norte" se incluyen los siguientes países:


title: Europa Septentrional

text: Los países del norte de Europa suelen tener economías desarrolladas y uno de los niveles de vida más altos del mundo. Suelen obtener buenas puntuaciones en las encuestas que miden la calidad de vida, como el Índice de Desarrollo Humano. Suelen tener una población pequeña en relación con su tamaño, la mayoría de la cual vive en ciudades. La mayoría de los habitantes del norte de Europa son tradicionalmente cristianos protestantes, aunque muchos no son practicantes. También hay un número creciente de personas no religiosas y de otras religiones, especialmente musulmanas, debido a la inmigración. La calidad de la educación en gran parte del norte de Europa está muy bien valorada en las clasificaciones internacionales, y Estonia y Finlandia encabezan la lista entre los países de la OCDE en Europa. El grupo de la Hansa en la Unión Europea comprende la mayoría de los Estados del norte de Europa, más Irlanda y los Países Bajos.


title: Lucía Lapiedra

text: Miriam Sánchez Cámara, también conocida por su nombre artístico Lucía Lapiedra (Madrid, 31 de enero de 1981), es una ex actriz pornográfica y colaboradora de televisión española.


title: Lucía Lapiedra

text: Míriam Sánchez Cámara estudió en los colegios madrileños Obispo Perelló, Corazón de María y Mater Inmaculata. De joven sus padres se separaron, por lo que se crio con su padre, madrastra y hermano.


title: Lucía Lapiedra

text: En 2004, tras dos años estudiando Ingeniería Informática en la Universidad Pontificia de Salamanca, dejó la carrera cuando conoció al director de cine Ramiro Lapiedra, quien comenzó con ella una relación sentimental y la invitó a introducirse en el cine porno español. Ramiro comenzó a ser su representante y le proporcionó su apellido artístico, "Lapiedra". A principios de 2005 comenzó a aparecer en el programa "Crónicas marcianas" (Telecinco), donde se desnudaba en las calles de Barcelona para ver la reacción de la gente. A pesar de declararse actriz porno por aquel entonces, no existían películas suyas a la venta. Meses después realizó una aparición en "Torrente 3", adquiriendo aún más fama mediática y, según ella misma, compaginando su trabajo en la industria pornográfica española y frecuentes apariciones en discotecas.


title: Lucía Lapiedra

text: No fue hasta la segunda mitad de 2005 cuando realmente comenzó a aparecer en un escaso número de películas pornográficas, en su inmensa mayoría dirigidas por los hermanos Lapiedra, con excepción de dos escenas rodadas para la productora del actor y director porno Nacho Vidal (a principios de 2006). En la primera de las escenas que rodó para él aparece practicando sexo con una mujer enmascarada. Cuando la película se lanzó al mercado en febrero de 2006, Lucía Lapiedra declaró que la mujer era una famosa personalidad española que aparecía a menudo en programas del corazón; en realidad era una actriz porno brasileña llamada Morgana.


title: Lucía Lapiedra

text: En el verano de 2006, tras acabar la relación que mantenía con Ramiro Lapiedra, comenzó a trabajar como colaboradora y directora ejecutiva en el programa TNT (Telecinco), e inició una nueva relación sentimental con el periodista deportivo "Pipi" Estrada, al tiempo que dio por finalizado su trabajo como actriz porno. A partir de ese momento comenzó a crecer su fama de forma espectacular, cambió su nombre artístico por el de Míriam Sánchez y comenzó a frecuentar programas del corazón de Telecinco, en los que acusaba a Ramiro Lapiedra de maltrato físico y psicológico, los cuales fueron negados por este. También en 2006 participa en la película "Isi & Disi, alto voltaje" con un cameo, interpretándose a sí misma. Ese mismo año trabajó en el consultorio sexual de la revista "FHM". Retirada de la industria pornográfica, afirmó tener intenciones de introducirse en la industria del cine convencional, y superó su adicción a la cocaína, de la que afirmó haberse recuperado completamente gracias a la ayuda de "Pipi" Estrada, cuyo nombre se tatuó en el antebrazo. El 11 de julio de 2007 nació su hija Míriam.


title: Lucía Lapiedra

text: A principios de 2008, decidió participar en "Supervivientes" (Telecinco), con la intención de darse a conocer como realmente es, distanciándose así de su antigua imagen de actriz porno. Durante su estancia en el concurso, exactamente el 31 de enero de 2008, "Pipi" Estrada le pidió matrimonio en directo durante una transmisión de un partido entre España y Honduras. El 27 de marzo de 2008 el concurso finalizó y Míriam Sánchez fue la ganadora al ser la concursante más votada por la audiencia: ganó 200 000 € y un automóvil. A mediados de 2008 entró a trabajar en la webserie "Becarios" (Telecinco), donde interpretó el papel de una jefa autoritaria. A finales de ese mismo año comenzó a trabajar como "asesora del amor" en el programa "Mujeres y hombres y viceversa" (Telecinco) junto a su pareja, "Pipi".


title: Lucía Lapiedra

text: En 2009 empezó a colaborar en "El Programa de Ana Rosa" (Telecinco) y en "De buena ley" (Telecinco). A finales del mes de junio de ese mismo año rompió con su pareja y se marchó del domicilio donde vivían, volviendo a casa de su padre. Unos meses más tarde, a principios del 2010, confirmaron en el programa donde ambos colaboran que había reconciliación y volvían a estar juntos.


title: Lucía Lapiedra

text: Desde enero de 2011 y hasta su cancelación unos pocos meses después, colaboró también en el programa "Enemigos íntimos" (Telecinco), así como en el debate de las nuevas ediciones de "Supervivientes". El 11 de enero de 2013, se sienta en "Salvame Deluxe" para hablar de su ruptura con "Pipi" Estrada. En la actualidad tiene una relación con Cristo Vivanco, bailarín del grupo Los Vivancos.


title: Lucía Lapiedra

text: A principios de 2017 vende sus implantes mamarios a través de Twitter por problemas de salud y para romper definitivamente con su pasado en el cine erótico. Desde entonces se ha volcado en su carrera como actriz convencional, actuando en obras de teatro como "Love is in the air" o películas como "Cosmética Terror".


title: Ukiyo-e

text: , "pinturas del mundo flotante" o "estampa japonesa", es un género de grabados realizados mediante xilografía o técnica de grabado en madera, producidos en Japón entre los siglos XVII y XX, entre los que se encuentran imágenes paisajísticas, del teatro y de zonas de alterne.


title: Ukiyo-e

text: "Ukiyo" quiere decir literalmente mundo flotante pero hace referencia a una idea de felicidad derivada de la realización de que el mundo es “efímero, fugaz o transitorio”. Esta palabra pertenece a la cultura "chōnin" que tuvo su auge en los centros urbanos de Edo (actualmente Tokio), Osaka y Kioto. Es una alusión irónica al término homónimo "Mundo Doloroso" (憂き世), el plano terrenal de muerte y renacimiento en el que se basa la religión budista.


title: Ukiyo-e

text: Esta forma de arte, que alcanzó su mayor grado de popularidad en la cultura metropolitana de Edo durante la segunda mitad del , se originó con los trabajos de un solo color de Hishikawa Moronobu en la década de 1670. En un principio, solo se utilizaba tinta china y luego algunos impresos eran coloreados de forma manual con pinceles, pero en el Suzuki Harunobu desarrolló una técnica de impresión polícroma para producir "nishiki-e".


title: Ukiyo-e

text: El "ukiyo-e" era accesible, dado que podía ser producido de forma masiva. Por lo general, eran adquiridos por personas sin suficiente nivel económico como para poder comprarse una pintura original. El tema original de los "ukiyo-e" era la vida de la ciudad, particularmente actividades y escenas de lugares de entretenimiento. Cortesanas hermosas, robustos luchadores de sumo y actores populares eran representados realizando actividades atractivas. Más adelante los retratos paisajistas se popularizaron, y los temas políticos e imágenes sobre individuos de los estratos bajos de la sociedad fueron prohibidos, pasando así a ser temas raramente elaborados. El sexo fue también un tema prohibido, pero aparecía de forma continua en los impresos "ukiyo-e". Algunos artistas y editoriales fueron sancionados por crear impresos "ukiyo-e" con escenas de sexo explícito, también conocidos como "shunga".


title: Ukiyo-e

text: El "ukiyo-e" fue fundamental para conformar la percepción occidental del arte japonés a finales del , en particular los paisajes de Hokusai e Hiroshige. A partir de la década de 1870, el japonismo se convirtió en una tendencia importante y tuvo una fuerte influencia en los primeros impresionistas como Edgar Degas, Édouard Manet y Claude Monet, además de tener un impacto en postimpresionistas como Vincent van Gogh y artistas del Art Nouveau, como Henri de Toulouse-Lautrec. La estampa japonesa también influyó en algunos de los cuadros de Goya.


title: Ukiyo-e

text: El "ukiyo-e" puede ser categorizado en varios periodos diferentes de arte: el periodo Edo (1603 – 1867), "cuya capital estaba establecida en un lugar homónimo, en lo que  ahora conocemos como Tokio, Japón". El periodo Edo fue en su mayoría un periodo de calma que proporcionó el entorno ideal para el desarrollo artístico en una forma comercial; mientras que el periodo Meiji se caracterizó por la apertura de Japón a nuevas influencias provenientes de Occidente.


title: Ukiyo-e

text: Las raíces del "ukiyo-e" datan de la urbanización que tuvo lugar a finales del , que llevó al desarrollo de una clase de comerciantes y artistas que comenzaron a escribir historias o novelas y a pintar imágenes, ambas formas compiladas en los "ehon" (絵本, libros de imágenes, libros con historias e ilustraciones), como la edición de 1608, "Cuentos de Ise" ("Ise-monogatari") de Honami Koetsu. El "Ukiyo-e" era comúnmente utilizado para ilustrar dichos libros, pero evolucionó posteriormente hacia la producción de impresos de una sola página, como por ejemplo las postales de kakemono-e o los carteles del teatro kabuki. Las inspiraciones provenían originalmente de los trabajos artísticos y los cuentos chinos. otras historias estaban basadas en la vida urbana y la cultura. Las guías turísticas eran también populares, y todo esto tenía un propósito comercial y estaba ampliamente disponible. Hishikawa Moronobu, quien para ese entonces ya utilizaba la pintura polícroma, se convirtió en un artista muy influyente en años posteriores a la década de 1670.


title: Ukiyo-e

text: A mediados del , las técnicas permitían la producción de impresos a todo color, llamados nishiki-e, y datan de este periodo los "ukiyo-e" que se reproducen hoy en día en postales y calendarios. Utamaro, Hokusai, Hiroshige, y Sharaku fueron algunos artistas prominentes durante este periodo. Después de estudiar los trabajos artísticos europeos, se tomaron algunas ideas como la incorporación de la perspectiva en retroceso. Las imágenes de Katsushika Hokusai representaban sobre todo paisajes y naturaleza. Sus "Treinta y seis vistas del monte Fuji" (富嶽三十六景, Fugaku sanjurokkei) fueron publicadas a partir de 1831. Ando Hiroshige y Kunisada también realizaron muchas estampas con motivos naturales.


title: Ukiyo-e

text: En 1842, como parte de las reformas Tenpō, las imágenes de cortesanas, geishas y actores (ej. "onnagata") fueron prohibidas. Sin embargo, las imágenes con dichos motivos resurgieron nuevamente cuando fueron permitidas otra vez.


title: Ukiyo-e

text: Durante la era Kaei (1848-1854), muchos buques mercantes extranjeros arribaron a Japón. El "ukiyo-e" de ese tiempo reflejaba los cambios culturales de ese periodo.


title: Ukiyo-e

text: Posteriormente a la Restauración Meiji en 1868, Japón abrió sus puertas a las importaciones de Occidente, incluyendo técnicas fotográficas y de impresión. Los colores de plantas naturales utilizados en el "ukiyo-e" fueron remplazados por colorantes químicos importados de Alemania. A pesar de que el "ukiyo-e", siendo remplazado en gran parte por la fotografía, fue pasando de moda en Japón durante el bunmei-kaika (文明開化, el movimiento japonés de occidentalización ocurrido a principios del periodo Meiji), este se convirtió en fuente de inspiración en Europa para el Cubismo y varios otros artistas impresionistas, como Monet, Degas, postimpresionistas, como Van Gogh, modernistas como Klimt, fauves como Matisse y muchos otros. Esta influencia fue conocida como el japonismo. Los primeros trabajos históricos y críticos completos sobre ukiyo-e vinieron de Occidente, de la mano de Ernest Fenollosa, profesor de Filosofía en la Universidad Imperial de Tokio desde 1878 y Comisionado de Bellas Artes del gobierno japonés desde 1886.


title: Ukiyo-e

text: En el , durante los periodos Taishō y Shōwa, el "Ukiyo-e" experimentó un renacimiento en las formas de los movimientos "shin hanga" y "sōsaku hanga", ambos estaban orientados a distinguirse del arte comercial tradicional masivo. En forma un tanto irónica, el "shin hanga" —literalmente "nuevos impresos"— se generó en gran parte para ser exportado a los Estados Unidos. Inspirado por el impresionismo europeo, los artistas incorporaron elementos occidentales tales como los efectos de luz y las expresiones de los estados de ánimo individuales, pero enfocados estrictamente en temas tradicionales. El principal editor fue Watanabe Shozaburo, a quien se le acredita la creación del movimiento. Entre los artistas importantes de este periodo se encuentran Shinsui Ito y Kawase Hasui, quien fue nombrado Tesoro Nacional Viviente por el gobierno japonés.


title: Ukiyo-e

text: El movimiento menos conocido "sōsaku hanga" —literalmente "impresos creativos"— seguía el concepto occidental de lo que debía ser el arte: el producto de la creatividad de los artistas, más primordial la creatividad que el proceso artesanal. Tradicionalmente los procesos de hacer "ukiyo-e" como el diseño, el tallado, el impreso y la publicación, estaban separados y eran realizados por diferentes personas, cada una altamente especializada en su labor; el "sōsaku hanga" buscaba que el artista estuviera involucrado en todas las etapas de producción. El movimiento fue formalmente establecido con la creación de la Sociedad Creativa Japonesa de Impresión en 1918, sin embargo su éxito comercial no fue tan marcado, dado que los coleccionistas occidentales preferían las vertientes japonesas más tradicionales del "shin hanga".


title: Ukiyo-e

text: El "ukiyo-e" se continúa produciendo hoy en día y ha ejercido su influencia en diferentes sentidos, sirviendo de inspiración al manga y anime, por ejemplo.


title: Cointreau

text: Cointreau () es una marca comercial francesa de "triple sec", un licor a base de cáscaras de naranjas. Fue creado en 1875 por Edouard Cointreau en su destilería de la ciudad de Angers (Maine y Loira), en la región de Países del Loira, Francia. Famoso en el mundo entero, el Cointreau entra en la composición de muchos cócteles muy conocidos como el Margarita o el Cosmopolitan.


title: Cointreau

text: Es un licor con el 40 % de alcohol, obtenido a partir de la destilación de cáscaras de naranja de variedades y procedencias diversas, tanto dulces como amargas. Las cáscaras se secan al sol, se maceran y se destilan en alambiques de cobre dando por resultado un aceite esencial que confiere al licor un aroma intenso y muy natural, entre dulce y amargo. Este aceite esencial se mezcla con alcohol, agua y azúcar en forma de almíbar y especias. El secreto de su elaboración y composición ha sido cuidadosamente guardado desde hace más de ciento treinta años. El licor es cristalino y se enturbia en contacto con el hielo, adquiriendo un tono nacarado.


title: Cointreau

text: Tradicionalmente se tomaba a los postres o después del café ("pousse-café"), o como bebida digestiva. Desde principios de los años 1920, alcanzó fama mundial, por lo que pasó a ser el triple seco más utilizado en la composición de cócteles tan conocidos, como el Margarita, el Cosmopolitan y el Sidecar. La lista de los cócteles en los que se emplea el Cointreau sigue alargándose, ya que su categoría de "alcohol blanco" (cristalino), facilita su combinación en cócteles y bebidas. Cuando no se combina con otras bebidas, se suele tomar seco o con hielo. Se emplea también tradicionalmente para aromatizar tartas, cremas, ensaladas de frutas y platos de carne como el pato a la naranja.


title: Cointreau

text: Parte de su fama va unida a la forma característica de su botella, cuadrada con bordes redondeados y de color ámbar para que su contenido no se corrompa con la luz.


title: Cointreau

text: La empresa fue creada en 1849 en Angers (Maine y Loira) Francia, por los maestros pasteleros Adolphe y Edouard-Jean Cointreau. Abrieron una destilería para elaborar licores a partir de las frutas que se producían en la región (manzanas, moras y sobre todo el "guignolet" a partir de cerezas). En 1875, Edouard Cointreau, hijo de Edouard-Jean, destiló un preparado de cáscaras de naranja dulces y amargas, creando el "triple sec" (triple seco), llamado así por su triple destilación en alambiques de cobre. Alexis Lichine afirma que su nombre primitivo fue el de "Curaçao Blanco Triple Sec". La receta original del Cointreau se ha mantenido hasta el siglo XXI. A diferencia del Curazao, no utiliza el ""Citrus aurantium" "en su variedad ""curassaviensis"," sino naranjas dulces y amargas de importación, pues la región de Angers no produce cítricos.


title: Cointreau

text: A principios del siglo XX la marca ya vendía 800.000 botellas al año, y abrió su primera sucursal europea. En 1969 la empresa se trasladó a unos locales más amplios en Saint-Barthélemy-d'Anjou (Maine y Loira), y en 1989 fusionó con la marca de coñac Rémy Martin, tras la boda de una hermana del presidente y descendiente de la familia Rémy Martin, André Hériard Dubreuil, con Edouard Cointreau, de la cuarta generación. El grupo empresarial adoptó el nombre de Rémy Cointreau y empezó a cotizar en Bolsa. Rémy Cointreau es también propietario de la marca de ron de Barbados Mount Gay, de la marca de Champagne Charles Heidsieck, y del aguardiente de vino griego Metaxa.


title: Glándula mamaria

text: Las glándulas mamarias son los órganos que, en todos los mamíferos, producen leche para la alimentación de sus crías, durante las primeras semanas o meses de vida. Son de acuerdo con su forma de secreción glándulas exócrinas por verter su contenido al exterior a través de conductos.


title: Glándula mamaria

text: En la glándula mamaria se describe una patología benigna y una maligna. Los tipos de cáncer que se desarrollan en la glándula mamaria son: el carcinoma ductal que ocurre en los conductos, y el carcinoma lobular que ocurre en los lobulillos.


title: Glándula mamaria

text: Las células epiteliales en el embrión forman una estructura primitiva al principio del desarrollo, que luego dará origen a: el pezón y a una red ductal que se expande de manera centrífuga. La maduración de la glándula en esta etapa embrionaria está regulada por las interacciones con las estructuras del tejido conjuntivo o mesenquima.


title: Glándula mamaria

text: Las células epiteliales mamarias forman un epitelio de dos capas y pueden separarse básicamente en dos compartimentos distintos: una capa interna en el lumen y una capa externa de células basales.


title: Glándula mamaria

text: El sistema glandular también contiene subconjuntos de células madre y células progenitoras, tanto basales como luminales. Las células basales contienen un subconjunto de células madre mamarias ("MaSC" en inglés), que forman una población pequeña que dirige el desarrollo y la reparación de la glándula.


title: Glándula mamaria

text: Según algunos autores de principios de , estudiosos de la filogenia y ontogenia de la glándula mamaria, esta sería una glándula derivada de la piel, (sudorípara o sebácea) modificada.


title: Glándula mamaria

text: La glándula mamaria consta de dos elementos fundamentales: los acinos glandulares, donde se encuentran las células productoras de leche y los ductos, un conjunto de estructuras tubulares y huecas, ramificadas en forma de árbol, cuyas luces confluyen progresivamente en canalículos más y más gruesos hasta terminar en uno de los doce a dieciocho conductos centrales llamados galactóforos.<br>


title: Glándula mamaria

text: Los alvéolos o acinos de la glándula mamaria están formados por células epiteliales secretoras y rodeados por células mioepiteliales.


title: Glándula mamaria

text: Las células epiteliales de los acinos mamarios muestran una polaridad apical-basal marcada. Gracias a esta polaridad son posibles las funciones celulares. La polaridad del citoplasma determina una célula acinar con un dominio de superficie apical secretor y otro dominio basolateral de transporte.


title: Glándula mamaria

text: Estos alvéolos se reúnen formando grupos llamados "lóbulos" y cada uno de estos lóbulos posee un "ducto galactóforo" ("ductus lactiferi" en latín) que drena en los orificios del pezón. Mediante las células mioepiteliales, que pueden contraerse de forma similar al músculo liso, la leche es impelida desde los alvéolos, a través de los ductos lactíferos hacia el pezón, donde se almacena en engrosamientos llamados "senos galactóforos". A medida que la cría comienza a succionar se inicia el "reflejo hormonal de relajación" y la leche es segregada.


title: Glándula mamaria

text: La glándula mamaria se desarrolla en dos fases que son diferentes tanto en la estructura como en la función: una fase ductal y una fase secretora. En la fase ductal, surge un "árbol ramificado" a medida que el brote epitelial mamario invade el estroma graso. Entre el parto y la pubertad, este árbol sufre una ramificación dicotómica repetida. La mayor parte del desarrollo de la glándula mamaria ocurre, durante la pubertad.


title: Glándula mamaria

text: La segunda fase o secretora del desarrollo de la glándula mamaria, se inicia como consecuencia del embarazo de la hembra. Se caracteriza por el relleno del estroma interductal con los alvéolos secretores.


title: Glándula mamaria

text: Todo el tejido excretor de leche que descarga en un único ducto se denomina "glándula mamaria simple". Se define como "glándula mamaria compuesta" al total de las glándulas mamarias simples que abastecen un pezón.


title: Glándula mamaria

text: Las mujeres tienen normalmente dos glándulas mamarias compuestas, una en cada mama y cada una consta de entre 10 a 12 glándulas simples.


title: Glándula mamaria

text: Las glándulas mamarias se distribuyen por toda la mama, aunque las dos terceras partes del tejido glandular se encuentran en los 30 mm más cercanos a la base del pezón. Estas glándulas drenan en el pezón por medio de ductos, cada uno de los cuales tiene su propia apertura o poro. La intrincada red formada por los ductos se ordena de forma radial y converge en el pezón. Sin embargo, los ductos más próximos a este no actúan como reservorios de leche.


title: Glándula mamaria

text: El número y posición de las glándulas mamarias simples y compuestas varía ampliamente en los diferentes mamíferos.


title: Glándula mamaria

text: La presencia de más de dos pezones se llama politelia y más de dos glándulas mamarias compuestas polimastia.


title: Glándula mamaria

text: Los pezones y las glándulas pueden presentarse en cualquier lugar a lo largo de la línea lactífera, dos líneas paralelas formadas por un engrosamiento de la epidermis en la superficie ventral de los mamíferos de ambos sexos.


title: Glándula mamaria

text: En general, la mayoría de los mamíferos desarrollan glándulas pares a lo largo de estas líneas, en número aproximado al de crías que suele tener cada especie. El número de pezones varía desde 2 (en la mayoría de los primates) a 16 (en los cerdos). La zarigüeya norteamericana tiene 13, uno de los pocos mamíferos con número impar.


title: Glándula mamaria

text: Los mamíferos macho habitualmente poseen glándulas y pezones rudimentarios, con unas cuantas excepciones: los ratones no tienen pezones, los caballos no tienen ni glándulas ni pezones y el murciélago de la fruta Dyak tiene glándulas lactantes.


title: Glándula mamaria

text: Las glándulas mamarias son auténticas fábricas de proteínas, por lo que varias empresas han diseñado animales transgénicos, principalmente cabras y vacas, para producir proteínas de uso farmacéutico. Las glicoproteínas compuestas, como los anticuerpos monoclonales o la antitrombina, no se pueden producir por ingeniería genética de bacterias y la producción en animales vivos es mucho más barata que el uso de cultivo celular mamífero.


title: Glándula mamaria

text: Generalmente las glándulas mamarias funcionan para producir diferentes sustancias lactantes como la leche que contiene agua y diferentes vitaminas y minerales, esta lactancia refuerza la relación madre-hijo debido al ánimo que trae.


title: Glándula mamaria

text: Estas glándulas se desarrollan bajo diferentes etapas. Durante la pubertad las mamas ven su crecimiento estimulado por la hormonas sexuales que culmina sobre los 20 años de edad. El desarrollo del tejido adiposo y conectivo aumenta bajo la influencia de otras hormonas como progesterona, prolactina, corticoides y hormona del crecimiento. Durante el embarazo ocurre el aumento en los niveles de estrógenos y progesterona, estas 2 estimulan el desarrollo glandular. Durante la lactancia se tiende a mantener los cambios ocurridos durante el embarazo. Al inicio de la misma y durante las primeras horas, los repetidos intentos de succión por parte del neonato acaban por provocar la salida de una secreción espesa y amarillenta, rica en colesterol, llamada calostro.


title: Glándula mamaria

text: Carcinoma lobulillar es el cáncer de la glándula mamaria que empieza en los lobulillos. El carcinoma lobulillar puede ser un carcinoma lobulillar in situ (CLIS) o un carcinoma lobulillar invasivo.<br>


title: Talina Fernández

text: Catalina María del Sagrado Corazón Fernández-Veró Vela (Ciudad de México, 2 de agosto de 1944), mejor conocida como Talina Fernández, es una conductora de televisión, periodista y productora mexicana. Ha conducido numerosos programas de televisión y ha sido colaboradora de estos por muchos años.


title: Talina Fernández

text: Catalina María del Sagrado Corazón Fernández-Veró Vela, nació el 2 de agosto de 1944 en el Hospital Inglés, en la Colonia Anzures de la Ciudad de México. Hija única del matrimonio entre Jorge Fernández-Veraud y Catalina Vela Alcaráz. Tiene cinco hermanos más de los matrimonios posteriores de sus padres. Curiosamente, el nombre de Talina surgió de una curiosa anécdota, gracias a uno de sus primos que, al visitarla en el hospital cuando nació, fue incapaz de pronunciar el nombre de Catalina. A partir de allí, para amigos y familia, es conocida como Talina. Cursó sus estudios en el Colegio Alemán Alexander von Humboldt, una de las instituciones más prestigiadas de México. Eventualmente, prosiguió sus estudios en un internado en Illinois, Estados Unidos. Allí conoció a Lolita Ayala, a la postre, otra destacada figura de la televisión mexicana. Talina habla con fluidez inglés, francés y alemán. Al volver a México, decidió estudiar Enfermería en el Instituto Nacional de Cardiología. No concluyó sus estudios, pues entonces el matrimonio llegó a su vida.


title: Talina Fernández

text: Talina fue descubierta en una agencia de publicidad por el actor y conductor de televisión argentino Raúl Astor, quien la invita a formar parte del elenco del programa de variedades "La cosquilla" (1970). Posteriormente, el periodista Juan "el Gallo" Calderón, la invita a formar parte del programa femenino "Mujeres, mujeres y algo más", junto con Verónica Castro, Anel Noreña y Nubia Martí . De allí, la publirrelacionista María Elena "la Gorda" Galindo, la recomienda para integrarse como conductora de deportes en el Canal 8. De allí pasó a la sección de noticias. En el Canal 8, condujo los noticieros "En punto", "Punto final", "Contacto directo", con Juan Ruiz-Healy, y "Antena 5". Talina fue pionera de la fusión entre el Canal 8 y Telesistema Mexicano, misma que dio como resultado el surgimiento de la cadena Televisa, en 1973. Talina también incursionó como actriz, debutando en la telenovela "Las gemelas" (1972). En 1976, fue conductora del programa televisivo "Nuestras realidades", con Ricardo Rocha. En 1977 el presidente de Televisa, Emilio Azcárraga Milmo, le encomienda producir y conducir el programa de concursos "Caras y gestos", mismo que llegó a ser uno de los más exitosos de la televisión mexicana de la época.


title: Talina Fernández

text: El prestigio de Talina crecía poco a poco en la televisión. En esa época, su versatilidad como conductora abarcaba desde las transmisiones de los Premios Óscar, hasta los certámenes de Miss Universo. De esa época se desprende el mote de la Dama del Buen Decir, mismo con el que el público mexicano la conoce desde hace décadas debido a su impecable y elegante manera de utilizar la lengua castellana en la televisión. Ese mote le fue otorgado por el productor Luis de Llano Macedo.


title: Talina Fernández

text: Talina condujo "Noche a noche" (1983), uno de los programas estelares de la televisión mexicana. En 1984, trabaja como actriz de teatro en la comedia musical "Todo se vale", junto con el actor y director Rafael Banquells. En la década de los 80, los éxitos continúan para Talina. Participó en una gran gama de programas televisivos, desde "shows" infantiles como "Corre GC corre" (1987), hasta ser una de las primeras VJ de la televisión mexicana en programas musicales como "Vi, video, vencí" (1988) y "Gana video" (1989). A fines de los 80 y principios de los 90, Talina también fungió como titular de los programas nocturnos "Nuevas noches" y "Rim bom video".


title: Talina Fernández

text: Talina también ha fungido como productora de cine con la película televisiva "Buscando a la niña Heidi" (1988). En su faceta de actriz, intervino en las telenovelas "Muchachita" (1986) y "Tenías que ser tú" (1992). También fue directora del canal de ventas televisivas de Televisa llamado CVC, a principios de los años 90.


title: Talina Fernández

text: En 1994, Talina vivió un momento crucial en su carrera. Ella estaba en Tijuana cuando el político Luis Donaldo Colosio Murrieta, candidato a la presidencia de México, fue asesinado a sangre fría. Fue Talina quién cubrió la nota para Televisa y mantuvo informado al público mexicano de ese momento, tan controvertido de la historia política de México.


title: Talina Fernández

text: A fines de los 90, Talina se reincorpora a la televisión. Condujo el "show" "¿Qué crees?" (1997) y fue una de las fundadoras de la revista matutina "Hoy" (1998). En 1998, Talina inició la aventura de "Taliníssima", programa radiofónico que se mantuvo al aire durante 21 años en la emisora Radio Centro.


title: Talina Fernández

text: En 2000, Talina condujo el "talk show" "Hasta en las mejores familias". A partir de 2002, Talina se incorporó como una de las conductoras titulares del programa de revista "Nuestra casa", donde compartió espacio con su hija, la actriz y cantante Mariana Levy.


title: Talina Fernández

text: En años recientes, Talina ha permanecido vigente, incursionando de manera regular en diversos espacios televisivos. En 2020, el programa de revista matutino "Sale el sol", de la cadena Imagen Televisión, invitó a Talina a incorporarse como una de las conductoras del programa. Talina también hace su debut en el mundo virtual a través de su propio espacio en la plataforma YouTube: "Talina Fernández presenta..." En este espacio, Talina comparte anécdotas, viajes, consejos y muchísimas historias, mismas que ha recopilado a lo largo de su carrera.


title: Talina Fernández

text: Talina contrajo matrimonio con el francés Gerardo Levy, con quien procreó a sus tres hijos: Mariana, Juan Jorge «Coco» y Patricio. Su matrimonio duró diez años. Eventualmente, contrajo matrimonio con Alberto Velasco, un amigo de su infancia. Su matrimonio duró seis años. En 1981, Talina contrajo segundas nupcias con el político Alejandro Carrillo Castro, matrimonio que se prolongó hasta 2015.


title: Talina Fernández

text: Dos de los hijos de Talina, Mariana y Coco, incursionaron en el mundo del espectáculo. En el caso de Mariana, desarrolló una exitosa carrera como cantante y actriz de televisión. Mariana murió en 2005 a causa de un paro cardíaco.


title: Marshall McLuhan

text: Herbert Marshall McLuhan (; Edmonton, 21 de julio de 1911-Toronto, 31 de diciembre de 1980) fue un filósofo, erudito, sociólogo de la comunicación y profesor de literatura canadiense.


title: Marshall McLuhan

text: Profesor de literatura inglesa, crítica literaria y teoría de la comunicación, McLuhan es reconocido como uno de los fundadores de los estudios sobre los medios, y ha pasado a la posteridad como uno de los grandes visionarios de la presente y futura sociedad de la información. Hacia finales de la década de 1960 y principios de los años 1970, McLuhan acuñó el término «aldea global» para describir la interconexión humana a escala global generada por los medios electrónicos de comunicación.Es famosa su frase «el medio es el mensaje».


title: Marshall McLuhan

text: Herbert Marshall McLuhan nació el 21 de julio de 1911 en Edmonton, Alberta, Canadá, hijo de Herbert Marshall y Elsie Hall, un agente inmobiliario y una exactriz. La familia McLuhan se trasladó a Winnipeg, Manitoba, mientras Marshall era todavía un niño.


title: Marshall McLuhan

text: Estudió literatura inglesa en la Universidad de Manitoba, de donde egresó para luego doctorarse en Cambridge, en primer lugar, la retórica desde la cultura griega. Allí comienza su interés por la palabra, pero, sobre todo, por la manera como ésta se expresa y cambia el entorno social. Su pasión por el tema fue tanta que llegó a hacer estudios en áreas como la historia, la sociología, la economía y la fisiología, ello con el propósito de hacer una investigación seria y completa sobre los medios de comunicación y su influencia en las sociedades. La trascendencia de sus estudios reside en que, para McLuhan, los medios no sólo eran la radio, la televisión, los impresos, etc., sino que eran todos los objetos que constituyen una extensión del hombre; es decir, una prolongación o amplificación de alguna de las funciones u órganos del cuerpo.


title: Marshall McLuhan

text: Estando en Winnipeg, McLuhan logró un "BA"(Licenciatura en letras) y un "MA"(Máster) en lengua inglesa, en la Universidad de Manitoba. McLuhan luego se matriculó en la Universidad de Cambridge. Se doctoró a los 31 años de edad en la Universidad de Cambridge, con la tesis llamada "The place of Thomas Nashe in the learning of his time," donde analizó la obra del dramaturgo inglés Thomas Nashe. En esa institución sería enseñado por I. A. Richards y F. R. Leavis, y sería influido por el "New Criticism". Se destacó por su destreza física para la ballesta, ganando varios torneos internacionales entre 1935 y 1936. Entre 1936 y 1937, McLuhan enseñó como profesor adjunto en la Universidad de Wisconsin.


title: Marshall McLuhan

text: El 30 de marzo de 1937, McLuhan culminó la conversión a la fe católica, tras un largo proceso. A continuación enseñó en institutos superiores católicos. Desde 1937 hasta 1944 enseñó inglés en la Universidad de Saint Louis, donde se hizo amigo de Walter J. Ong (1912-2003), quien luego realizó un doctorado sobre un tema respecto del cual McLuhan le había llamado la atención, y quien luego sería conocido a su vez como una autoridad de las comunicaciones y la tecnología.


title: Marshall McLuhan

text: Un total de nueve universidades le concedieron doctorados "honoris causa": University of Windsor (1965), Assumption University (1966), University of Manitoba (1967), Simon Fraser University (1967), Grinnell University (1967), St. John Fisher College (1969), University of Alberta (1971), University of Western Ontario (1972), University of Toronto (1977).


title: Marshall McLuhan

text: Durante los años en la Universidad de Saint Louis (1937-1944), McLuhan trabajó en dos ambiciosos proyectos: su disertación doctoral y su manuscrito que sería publicado en 1951 como el libro de "The Mechanical Bride", que incluía sólo una selección representativa de los materiales que McLuhan había preparado para él.


title: Marshall McLuhan

text: El doctorado de la Universidad de Cambridge, logrado en 1943, revisa su disertación sobre la historia de las artes verbales (gramática, dialéctica, lógica y retórica). McLuhan algunas veces utiliza el concepto en latín de trivium para destacar un orden sistemático de la visión de ciertos periodos de la historia cultural de Occidente. Sugiere que la Edad Media, por ejemplo, se caracterizó en gran medida por el énfasis en el estudio de la lógica. La clave que llevó al Renacimiento no fue el redescubrimiento de textos antiguos, sino más bien la renovada importancia que se le dio a la retórica y al lenguaje por encima del estudio de la lógica. Este cambio realizado en el Renacimiento humanista fue un cambio en el énfasis dado no totalmente a la eliminación del arte verbal. La Edad Moderna se caracteriza por el resurgimiento de la gramática como su tema más sobresaliente.


title: Marshall McLuhan

text: McLuhan es el creador de numerosos conceptos populares incluso durante las primeras décadas del acerca de los medios de difusión masiva y la sociedad de la información, tales como la "Galaxia Gutenberg", la "Aldea global", la diferenciación entre medios "fríos" y "calientes" y la descripción de los medios de comunicación como "extensiones" de la persona.


title: Marshall McLuhan

text: Creó la revista académica "Explorations" con el antropólogo Edmund "Ted" Carpenter. En una carta a Walter Ong con fecha del 31 de mayo de 1953, McLuhan reportó que había recibido una beca de dos años por 43,000 dólares de la Ford Foundation para llevar a cabo la comunicación de un proyecto en la Universidad de Toronto involucrando a profesores de diferentes disciplinas, lo que llevó a la creación de la revista.


title: Marshall McLuhan

text: McLuhan saltó a la fama en 1964, cuando publicó "Understanding Media". El libro, sin recursos publicitarios, se trasformó en un best-seller en Harvard y otras universidades.


title: Marshall McLuhan

text: Esencialmente, podría decirse que McLuhan no tenía un enfoque particular. Su aproximación a un determinado problema partía de negar un punto fijo, puesto que la comprensión requiere siempre, para él, un enfoque multidimensional. Con total libertad, sus escritos carecen de argumentaciones complejas o de tesis alguna que se desarrolle linealmente a lo largo de sus páginas.


title: Marshall McLuhan

text: Es innegable que McLuhan buscaba ser, en efecto, un hombre libre. Su lápida reza, con tipografía digital:


title: Marshall McLuhan

text: "La verdad nos hará libres." (Cita bíblica: "Veritas liberabit nos.")[https://www.bible.com/es/bible/149/JHN.8.32.rvr1960 <nowiki>[1]</nowiki>]


title: Marshall McLuhan

text: Diarios y revistas lo recordaron a su muerte con calificativos como "Místico de la Aldea Electrónica"o "El más hippie entre los académicos y el más académico entre los hippies".


title: Marshall McLuhan

text: La perspectiva de McLuhan respecto a los medios de comunicación social se ha dado en llamar "determinismo tecnológico". Aunque es probable ver en él, también, a un visionario. En efecto, cuando McLuhan murió, la televisión por cable aún no era una realidad mundial, los habitantes de la 'aldea global' aún poco sabían sobre interactividad, e-books, multimedia, vídeoconferencias, etc.. Sin embargo, la obra de McLuhan ha dejado un marco teórico que permite estudiar y comprender la naturaleza de estos nuevos medios que han revolucionado la historia de la comunicación de la humanidad.


title: Marshall McLuhan

text: Cuando McLuhan, a mediados de la década de 1960, llamó por primera vez la atención del público al redefinir medios y mensajes, hubo quien interpretó que lo que hacía era promover el fin de la cultura del libro para propiciar la era de la televisión. Pero, en realidad, lo que hacía era advertir sobre el poderoso potencial del nuevo medio. Se sabe que en su vida privada McLuhan rechazaba a la TV hasta tal punto que le pedía a su hijo que impidiera que sus nietos la vieran. En efecto, llamó a la TV «el gigante tímido» y pretendía generar conciencia acerca de su enorme poder.


title: Marshall McLuhan

text: El pensamiento de McLuhan acerca de los medios de comunicación se inicia a partir de las siguientes ideas:


title: Marshall McLuhan

text: En esta línea, podría afirmarse que veía en los medios más agentes de "posibilidad" que de "conciencia": así, los medios podrían compararse con caminos y canales, antes que con obras de valor artístico o modelos de conducta a seguir.


title: Marshall McLuhan

text: Es habitual que pensemos que los medios no son sino fuentes a través de las cuales recibimos información, pero la concepción de McLuhan era que cualquier tecnología (todo medio) es una extensión de nuestro cuerpo, mente o ser. Los medios tecnológicos son entendidos como herramientas que extienden las habilidades humanas, del mismo modo que una bicicleta o un automóvil son una extensión de nuestros pies; la computadora sería, en ese sentido una extensión de nuestro sistema nervioso central.


title: Marshall McLuhan

text: Así como el medio es entendido como una extensión del cuerpo humano, el mensaje no podría limitarse entonces simplemente a "contenido" o "información", porque de esta forma excluiríamos algunas de las características más importantes de los medios: su poder para modificar el curso y el funcionamiento de las relaciones y las actividades humanas. Al considerar el medio como una de las características primordiales del mensaje, McLuhan afirmaba que si el medio cambiaba, el mensaje se distorsionaba, sin importar con cuanta fidelidad pase el mensaje de un medio a otro este invariablemente se distorsiona debido a los sesgos de los diferentes medios.


title: Marshall McLuhan

text: En esta línea, McLuhan definirá el "mensaje" de un medio como todo cambio de escala, ritmo o letras que ese medio provoque en las sociedades o culturas. De esta forma, el contenido se convierte en una ilusión o visión, en el sentido de que este se encuentra enmascarando, como La Máscara, la modificación del medio (la mediatización).


title: Marshall McLuhan

text: Medio y mensaje funcionan en pareja, comprometidos más o menos, puesto que uno puede contener a otro: el telégrafo contiene a la palabra impresa, que contiene a su vez a la escritura, que contiene al discurso... y así, por lo que el contenido se convierte en el mensaje del medio continente.


title: Marshall McLuhan

text: Habitualmente no notamos que existe interacción entre los medios y dado que su efecto sobre nosotros, en tanto audiencia, suele ser poderoso; el contenido de cualquier mensaje resulta menos importante que el medio en sí mismo.


title: Marshall McLuhan

text: Las cuatro edades. Una manera de intentar sistematizar algunas ideas que caracterizan el pensamiento de McLuhan es realizar un breve recorrido por la historia de la comunicación, de acuerdo con la concepción que este tenía de cada etapa.


title: Marshall McLuhan

text: Es posible que el habla se haya iniciado hace unos 30000 años, pero la comunicación escrita-alfabética tiene tan solo unos cuatro milenios de antigüedad. La aldea tribal es pues una aldea analfabeta y su duración en la tierra habría tenido la extensión de unos 26000 años.


title: Marshall McLuhan

text: Durante todo ese tiempo, otros factores (innovaciones tecnológicas desde el fuego y los metales hasta los medios de transporte y las armas) hicieron que el hombre dejase de ser cazador y nómada para aprender los secretos de la agricultura y transformarse en un ser sedentario. Aparecieron, pues, las aldeas estables, se desarrollaron recursos defensivos, lo cual abrió el paso para las primeras ciudades y, más tarde, las civilizaciones, con todo lo que ellas implican: la formación de clases, jerarquías, estructuras administrativas, etc. La aldea tribal se caracteriza por ser la palabra oral el único medio de comunicación del que disponía el hombre.


title: Marshall McLuhan

text: La palabra oral como medio de comunicación estimulaba el oído antes que la vista, involucrando sensorial y emocionalmente al oyente e integrándolo así al grupo de pertenencia (el clan, la tribu). En la aldea tribal, la única posibilidad de transmitir experiencias y acumularlas era haciéndolo en un espacio restringido que estaba representado por la memoria del grupo puesto que aún no existían ni la historia ni las escuelas ni la burocracia, es decir, los hombres estaban 'sensorialmente' integrados.


title: Marshall McLuhan

text: Esta era se inicia con la invención de la escritura hasta la difusión de la imprenta en Europa, por lo tanto, esta etapa se extendería a lo largo de unos 3,500 años. Durante este período aparecen numerosas 'extensiones del hombre' en el campo de las máquinas y herramientas. Pero aparecerá también la escritura alfabética que puede ser considerada el primer medio capaz de recoger, conservar y transmitir las experiencias humanas, reduciendo la función mnemónica de los individuos, el peso dogmático de los proverbios e incluso la autoridad de los ancianos, que hasta entonces eran los depositarios de la historia y la tradición, cargando con la función de transmitirlas a las élites administrativas religiosas y fiscales.


title: Marshall McLuhan

text: El alfabeto se concreta en una perspectiva sensorial-visual y posee una clara función analítico-lineal; en efecto, la linealidad es una característica predominante de la vista si se la compara con otros sentidos como el oído, el gusto y el tacto.


title: Marshall McLuhan

text: McLuhan dirá que esto deriva en una disociación entre la sensibilidad interior del hombre alfabetizado. McLuhan verá, además, que la disolución de la familia y el clan hacia sociedades más abiertas es una consecuencia mediata de la alfabetización, en el sentido que esta posibilita la homogeneización entre las culturas, la uniformidad de los individuos ante las leyes escritas y, particularmente, la revolución que la escritura generó en el pensamiento griego que marcó el paso de lo 'salvaje' hacia la filosofía y la ciencia.


title: Marshall McLuhan

text: En la introducción a "The Gutenberg Galaxy", McLuhan dice que la palabra "ambiente" hubiera sido preferible para describir el período pero luego reflexiona: El término galaxia expresa perfectamente al conjunto simultáneo y recíproco de diversos factores no directamente relacionados entre sí.


title: Marshall McLuhan

text: Este período comprende los casi cuatro siglos que van desde la difusión de la imprenta en la Europa de la modernidad hasta las primeras décadas del , cuando el telégrafo cambiaría para siempre la historia de la comunicación humana.


title: Marshall McLuhan

text: En el mundo occidental, solo una tercera parte de la historia ha sido tipográfica, aunque, por cierto, la relación entre esta etapa y la anterior es interdependiente. Para McLuhan, la "civilización" es equiparable a "la cultura de la escritura", cultura que, según su opinión, competirá con la cultura electrónica. Observará, además, que mientras que la escritura manuscrita destacaba la insignificancia y la torpeza de la irritación especializada propias del signo visual, en la página impresa, predominará la linealidad y la repetitividad.


title: Marshall McLuhan

text: La definición de los datos transmitidos a través de un medio, y el grado de participación de las audiencias para completar al medio, son los dos criterios fundamentales que propuso McLuhan para distinguir medios fríos y calientes. Para él, la alta definición es el estado del ser bien abastecido de datos. En este sentido, una fotografía es una alta definición y una caricatura es una definición baja por la sencilla razón de que proporciona muy poca información visual. La revista latinoamericana de comunicación Chasqui, hace referencia a un apartado en el cual McLuhan explica claramente esta diferencia: «El teléfono es un medio frío o un medio de definición baja debido a que se da al oído una cantidad mezquina de información, y el habla es un medio frío de definición baja, debido a que es muy poco lo que se da y mucho lo que el oyente tiene que completar (…) los medios cálidos son de poca o baja participación, mientras que los fríos son de alta participación para que el público los complete». (McLuhan, 1977: 47).


title: Marshall McLuhan

text: McLuhan dijo que el ciclo histórico entre los medios-mensajes y el hombre-usuario, concluye en la actual Galaxia Marconi, caracterizada por el medio televisivo. En la entrevista realizada por la revista Playboy en 1969 dice:


title: Marshall McLuhan

text: En síntesis, hay una referencia de hecho (aunque probablemente intuitiva) a tres diferentes órdenes de innovaciones tecnológicas:


title: Marshall McLuhan

text: Extensiones del cuerpo. Hombre máquina. Hombre rueda. Hombre arma. El ser humano se extiende. El sistema puede ser mecánico. Servomecanismos al servicio del hombre. El término utilizado por Marshall McLuhan se refiere a los mecanismos que el hombre ha utilizado a través del tiempo. Cualquiera de nuestras extensiones resulta de las nuevas escalas de extensiones o nuevas tecnologías.


title: Marshall McLuhan

text: Uno de los ejemplos utilizados es la luz eléctrica: información pura: «En la edad eléctrica llevamos a toda la humanidad como nuestra piel» (McLuhan, 1964)


title: Marshall McLuhan

text: «Situando nuestros cuerpos físicos en el centro de nuestros sistemas nerviosos ampliados con la ayuda de los medios electrónicos, iniciamos una dinámica por la cual todas las categorías anteriores, que son meras extensiones de nuestro cuerpo, incluidas las ciudades, podrán traducirse en sistemas de información.»


title: Marshall McLuhan

text: McLuhan alude al mito griego de Narciso que confundió su reflejo en el agua con otra persona: «Esta extensión suya sensibilizó sus percepciones hasta que se convirtió en el servomecanismo de su propia imagen extendida o repetida».


title: Marshall McLuhan

text: Por ende, si pensamos que una rueda es una extensión de las piernas, la realidad virtual, la revolución digital ¿Es acaso una extensión de nuestro cerebro? ¿De nuestra sensibilidad? La metáfora de Narciso en el mundo de las redes digitales, parece una visión de un futuro que ya llegó.


title: Marshall McLuhan

text: McLuhan ha influenciado a grandes pensadores, críticos culturales, y teóricos como Neil Postman, Jean Baudrillard, Timothy Leary, Terence McKenna, William Irwin Thompson, Paul Levinson, Douglas Rushkoff, Jaron Lanier, Hugh Kenner y John David Ebert. También fue influencia de líderes políticos como Pierre Elliott Trudeau y Jerry Brown. Se cree que el famoso pintor y creador del movimiento Pop Art, Andy Warhol adaptó y parafraseó la teoría de Aldea Global de McLuhan con su frase "Todos tenemo derecho a tener nuestros 15 minutos de fama". El personaje "Brian O'Blivion" de la película "Videodrome" (1983) de David Cronenberg es un "oráculo mediático" basado en McLuhan.


title: Marshall McLuhan

text: En 1991, McLuhan fue nombrado el "santo patrón" de la revista "Wired". A su vez, la banda de rock progresivo Genesis lo nombra en una canción llamada "Broadway Melody of 1974", la cual aparece en el álbum "The Lamb Lies Down on Broadway". "The Sopranos", en el episodio llamado "House Arrest", nombran a McLuhan.


title: Marshall McLuhan

text: En 1980 en Toronto, tras su muerte, se creó el llamado McLuhan Program in Culture and Technology (Cultura y Tecnología: Programa McLuhan), que a partir de 1994 se incorpora a la "Facultad de Estudios de Información" de la Universidad de Toronto: Facultad de Estudios de Información. En 2008, el programa se asoció con el instituto Coach House. De 2008 a 2015, el profesor Dominique Scheffel-Dunand de la Universidad York, se desempeñó como director del programa.


title: Marshall McLuhan

text: En 2011, en el momento de su centenario, el Instituto Coach House estableció el programa de Becas Centenarias Marshall McLuhan en su honor, y cada año designa hasta cuatro becarios por un máximo de dos años. En mayo del 2016, el Instituto Coach House pasó a llamarse Centro McLuhan de Cultura y Tecnología; su Director Interino fue Seamus Ross (2015-16).


title: Marshall McLuhan

text: Sus palabras sobre la difusión masiva y la sociedad de la información, que describió en su aclamada obra La galaxia Gutenberg (1962), y su frase más célebre "el medio es el mensaje" (a finales de los setenta), le harían pasar a la historia como un visionario de internet. Pero Marshall también advirtió de los peligros del abrumador poder de internet:


title: Marshall McLuhan

text: ""Una vez que hayamos supeditado nuestros sentidos y sistemas nerviosos a la manipulación privada de quienes intentarán beneficiarse a través de nuestros ojos, oídos e impulsos, no nos quedará ningún derecho.""


title: Carduelis carduelis

text: El jilguero europeo (Carduelis carduelis) o cardelina es un ave paseriforme perteneciente a la familia de los fringílidos. Es común en el Paleártico occidental, tanto en Europa como en el Norte de África y parte de Asia occidental. En España había en 2003 alrededor de 2,8 millones de ejemplares. Es un ave granívora, que se alimenta de semillas de girasol, trigo, algunos insectos en la estación de cría y sobre todo de las semillas de los cardos. Desde tiempos antiguos es criado en cautividad debido a su alegre canto, el cual está compuesto por trinos que para algunos autores son parecidos a los de los canarios. Se le conocen dos códigos de canto a nivel de concurso en España, el canto limpio y el canto campero: de entre todas sus subespecies, el parva es el mejor dotado para el canto, según la gran mayoría de aficionados al canto del jilguero.


title: Carduelis carduelis

text: Presenta una longitud de 11-13,5 cm, una envergadura de 21-25,5 cm, un peso de 14-19 g y una longevidad de siete a diez años (en cautividad) El jilguero europeo presenta una cabeza tricolor con máscara facial roja y alas negras con franja amarilla.


title: Carduelis carduelis

text: El plumaje adulto se caracteriza por una cabeza muy distintiva y conspicua, con aspecto tricolor, máscara facial roja, y dibujo cefálico blanco y negro. El pico es típico y adaptado a su alimentación. Cónico, esbelto, afilado, de color pálido. Por otra parte, el cuerpo en la parte anterior es blanquecino, bordeado de ocre, mientras que la parte posterior marronácea. El ala muy distintiva y conspicua, tanto con el ave posada, como en vuelo. Negra, con ancha franja alar amarilla; manchas blancas en la punta de las rémiges de tamaño variable, en función del desgaste. La cola es negra, escotada, presentando rectrices con puntas blancas.


title: Carduelis carduelis

text: El plumaje juvenil presentan alas idénticas a los adultos, una cabeza y cuerpo gris pardo uniforme y jaspeado. Adquiere el típico dibujo cefálico tricolor tras la primera muda parcial en otoño. Existen también plumajes intermedios, los cuales son indistinguibles del adulto excepto con el ave en mano, en cuyo caso, dependiendo de la época y el ciclo de muda, se aprecia por rémiges, cobertoras alares y rectrices.


title: Carduelis carduelis

text: El macho y la hembra son muy parecidos, apenas existe dimorfismo sexual. Con el ave en la mano, o bien en condiciones de observación muy favorables, el macho presenta mayor cantidad de rojo en la cara, y plumillas nasales generalmente más oscuras. La variación estacional es inexistente, no obstante, el desgaste progresivo del plumaje, reduce (e incluso elimina) las puntas blancas de rémiges y rectrices, recuperándolas tras la muda completa posnupcial.


title: Carduelis carduelis

text: Debido a su cabeza tricolor, y a su conspicua coloración alar, resulta inconfundible con otras especies. Los ejemplares juveniles pueden inducir a cierta confusión con hembras e inmaduros de otros fringílidos marronáceos, pero solo en caso de que la observación no incluya el ala.


title: Carduelis carduelis

text: Los ciclos de muda en juveniles es parcial durante el verano, mientras que en adultos la muda es completa también durante el verano.


title: Carduelis carduelis

text: El jilguero europeo se distribuye a lo largo del paleártico occidental. Suele habitar lindes de bosques, sotos, campiñas, zonas agrícolas, parques, jardines, huertos, frutaledas y, en general cualquier zona herbácea, en especial si existe abundancia de cardos (alimento predilecto de la especie); la clave es presencia mínima de arbolado. Cría sin dificultades en pueblos y ciudades.


title: Carduelis carduelis

text: Muestra predilección por ambientes calurosos, siendo menos frecuente observarlo a medida que aumenta la altitud. Ha sido citado en los Alpes suizos a 2400 m s. n. m.; en los Pirineos catalanes a 2000 m s. n. m., y en Sierra Nevada a 1850 m s. n. m..


title: Carduelis carduelis

text: Su predilección por las plantas ruderales, especialmente cardos y centaureas, explica las altas abundancias de jilgueros en vegas y olivares, hábitats que aportan árboles para emplazar el nido, y terrenos despejados donde buscar semillas.


title: Carduelis carduelis

text: En migración resulta ubicuo. En invierno también frecuenta yermos y otras zonas abiertas aunque no estén arboladas.


title: Carduelis carduelis

text: Normalmente suelen criar dos veces durante un año. La primera puesta comienza a mediados de marzo o principio de abril. La segunda puesta se realiza a continuación de la primera. Raramente se producen tres puestas.


title: Carduelis carduelis

text: La puesta consta de cinco o seis huevos de color blanco con finas motas rojizas. La incubación dura entre doce y trece días, período en el que con frecuencia el macho alimenta a su pareja en el nido. El nido, construido casi exclusivamente por la hembra, tiene forma de copa y se instala en las horquillas de las ramas más altas de algunos árboles o arbustos.


title: Carduelis carduelis

text: Los polluelos, que son nidícolas, abandonan el nido y se independizan de los padres a los quince días aproximadamente, alcanzan el plumaje definitivo tras la muda otoñal.


title: Carduelis carduelis

text: El jilguero europeo se comporta como parcialmente migrador. Las poblaciones norteñas migran al sur; los cuarteles de invierno se sitúan en la zona mediterránea. Las poblaciones meridionales pueden ser sedentarias, errantes, e incluso migradoras hacia el norte de África. La migración es diurna, en grupos más o menos numerosos. El paso migratorio es prolongado; el grueso de la migración otoñal se produce entre septiembre y noviembre; el de la primavera se produce entre febrero y mayo.


title: Carduelis carduelis

text: En regiones como España se considera un migrador parcial, recibiendo invernantes procedentes de Centroeuropa; el paso otoñal se produce sobre todo en octubre y noviembre, y la vuelta transcurre entre marzo y mayo.


title: Carduelis carduelis

text: Los individuos ibéricos parecen abandonar mayoritariamente muchas de sus localidades de cría para desplazarse al norte de África, dando lugar a una espectacular concentración otoñal en el estrecho de Gibraltar, donde resulta ser el fringílido más abundante en migración al unirse con migradores más norteños; en este sentido se han citado altísimas densidades al sur de Cádiz del orden de sesenta y cinco aves por cada diez hectáreas.


title: Carduelis carduelis

text: La especie está dividida en dos grupos mayores ("carduelis" y "caniceps") y cada grupo contempla varias razas, solapándose su distribución en las zonas limítrofes.


title: Carduelis carduelis

text: Genéticamente se ha definido la especie parental existente del jilguero común ("Carduelis carduelis"). Es el "Carduelis citrinella" el que probablemente dio lugar a estos jilgueros comunes eurasiáticos en las islas del Mediterráneo, en la llamada Crisis Mesiniense, cuando el mar Mediterráneo se encontraba casi seco y era un conjunto de charcos salinos de mayor o menor profundidad.


title: Carduelis carduelis

text: Antonio Vivaldi compuso un concierto para flauta subtitulado Il Gardellino (el Jilguero) RV 428 (Op. 10 n ° 3), en el que el solista imita repetidamente su canto.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: Ruth Joan Bader Ginsburg (Brooklyn, Nueva York; 15 de marzo de 1933-Washington D.C., 18 de septiembre de 2020) fue una jueza y jurista estadounidense que se destacó, especialmente, por su trabajo en la lucha por la igualdad legal de género. Desde 1993 hasta 2020 fue jueza de la Corte Suprema de los Estados Unidos, habiendo sido nombrada por el presidente Bill Clinton. En 1972 fundó la sección de derechos de la mujer en la Unión Estadounidense por las Libertades Civiles.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: Ginsburg tiene una gran popularidad en Estados Unidos. Icono de la cultura pop, recibió el apodo de «Notorious RBG», en referencia al célebre rapero Notorious B.I.G. Es considerada como un símbolo de la resistencia pública y de la justicia social. En febrero de 2020 recibió el premio World Peace & Liberty Award que otorga la  World Jurist Association y la World Law Foundation.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: Bader nació en Brooklyn, en el seno de una modesta familia judía. Su madre, Celia, quien murió el día que Ruth tenía que graduarse en el instituto, fue la que la impulsó a interesarse por los libros y el estudio. Se decidió por estudiar, con una beca, en la Universidad de Cornell en los años 50. Conoció en aquel entonces a quien sería su marido, Martin Ginsburg, y fueron juntos a estudiar Derecho a la Universidad de Harvard.Ruth pudo imponerse como una de las mejores de su clase, a pesar de las adversidades que se le antepusieron.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: En 1972 fundó la sección de derechos de la mujer en la Unión Estadounidense por las Libertades Civiles. Desde allí inició la batalla legal por la igualdad entre hombres y mujeres. Lideró seis de los principales casos ante la Corte Suprema de Estados Unidos, de los que ganó cinco. En 1971, el tribunal dictaminó por primera vez que tratar a una mujer diferente a un hombre violaba la Constitución y era ilegal. Esto fue conocido como el caso Reed v. Reed.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: Comenzó su carrera judicial en 1980, cuando el presidente Jimmy Carter la nombró jueza del Tribunal de Apelaciones del Distrito de Columbia, donde pasó 13 años. En 1993, el presidente Bill Clinton la nombró jueza del Tribunal Supremo tras el retiro del juez asociado Byron White. El Senado confirmó su nombramiento con 96 votos afirmativos y 3 negativos. Se convirtió así en la segunda mujer en la historia, tras Sandra Day O'Connor, en servir en este alto órgano judicial; posteriormente se incorporaron Sonia Sotomayor y Elena Kagan.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: Ginsburg fue una de las principales voces del ala liberal del Tribunal Supremo. Durante sus años en el Tribunal, votó a favor de la legalización del aborto y de la citación de Derecho Internacional en las opiniones de la Corte. Además, votó en contra de la pena de muerte y a favor de los derechos de los homosexuales.Por todos estos motivos tuvo miles de admiradores en sus redes sociales.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: Logró sobreponerse a dos diagnósticos confirmados de cáncer en su vida. En noviembre de 2018, a los 85 años, fue hospitalizada después de una caída que le fracturó algunas costillas. Luego se le diagnosticó de nódulos cancerosos en sus pulmones y se intervino. Su dimisión del Supremo por razones de salud pudo, en ese entonces, abrir la puerta para que el presidente Donald Trump, quien no ocultaba su animadversión hacia la magistrada, nombrase a un nuevo juez, pero ella regresó a su puesto diciendo que no abandonaría su toga hasta los 90 años.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: Ruth Bader Ginsburg falleció el 18 de septiembre de 2020 a los 87 años de edad, momento en el cual luchaba contra un cáncer de páncreas que había hecho metástasis.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: Según un comunicado que la Corte Suprema de Justicia de EE. UU. emitió sobre la muerte de la Magistrada, Ruth murió en su casa en la ciudad de Washington y se encontraba acompañada por su familia.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: John Roberts, presidente de la Corte Suprema dijo: «"Nuestra nación ha perdido a una jurista de talla histórica. En la Corte Suprema hemos perdido a una querida colega. Hoy lloramos, pero con la confianza de que las generaciones futuras recordarán a Ruth Bader Ginsburg como la conocimos: una incansable y resuelta defensora de la justicia"».


title: Ruth Bader Ginsburg

text: El presidente de Estados Unidos, Donald Trump, señaló que «"Era una mujer increíble, estés de acuerdo o no, era una mujer increíble que llevó una vida increíble"». Trump y Bader Ginsburg mantuvieron una relación tensa después de que la magistrada lo tildara de “farsante” antes de las elecciones presidenciales de 2016. En ese momento, Trump le pidió su dimisión, pero luego Bader Ginsburg retractó su comentario.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: En 2017, la actriz Felicity Jones la representó en el film biopic: "On the Basis of Sex" ("La voz de la igualdad" en Hispanoamérica y "Una cuestión de género" en España) dirigida por Mimi Leder, junto al actor Armie Hammer en el papel de Mr. Ginsburg. También tiene un documental sobre su vida titulado por sus siglas: RBG.


title: Ruth Bader Ginsburg

text: En la serie de televisión T"he Big Bang Theory" en el episodio 6 de la temporada 12, el personaje de Raj se disfraza de ella haciendo mención a su trabajo. También, durante la quinta temporada de "The Good Wife," Ruth Bader Gingburg en varias ocasiones se le aparece como en una alucinación a Diane Lockhart.


title: Lea

text: Lía o Lea (לֵאָה, Leah, en hebreo) fue, según el Génesis, la primera esposa de Jacob, madre de seis de los hijos de este (Rubén, Simeón, Leví, Judá, Isacar y Zabulón), a los que se atribuye el origen de seis de las doce tribus de Israel, y de su única hija, Dina. Además, fue la hija mayor de Labán y la hermana mayor de Raquel, quien también se convirtió en esposa de Jacob.


title: Lea

text: Después de que Esaú lo intentara matar, Jacob es aconsejado por su madre a trasladarse a las tierras del tío Labán.


title: Lea

text: En su camino, se encuentra a su prima pequeña Raquel en el pozo y decide casarse con ella. Para ello, hace un trato con su tío Labán, mediante el cual se casará con la joven a cambio de siete años de servicio. Pero, en el último momento, Labán engaña a su sobrino y le casa con su prima mayor: Lea, la primogénita. Esto se debe, entre otras cosas, a la costumbre que había de que la primogénita debía casarse antes que la pequeña.


title: Lea

text: Una vez celebrada la boda, Labán, tío y suegro a la vez de Jacob, ofreció a este la menor, Raquel, a cambio de siete años más, algo que aceptó.


title: Batalla de Jutlandia

text: La batalla de Jutlandia (en alemán: "Skagerrakschlacht", "la batalla de Skagerrak") fue el mayor combate naval de la Primera Guerra Mundial, única confrontación directa de gran magnitud entre dos flotas de toda la guerra, que enfrentó a la Flota de Alta Mar de la Marina Imperial Alemana y a la Marina Real Británica entre el 31 de mayo y el 1 de junio de 1916, frente a las costas de Dinamarca, en el mar del Norte.


title: Batalla de Jutlandia

text: Los alemanes, al mando del vicealmirante Reinhard Scheer, planeaban usar los cinco modernos cruceros de batalla del vicealmirante Franz von Hipper como cebo para atraer a la escuadra de Sir David Beatty hacia el grueso de la flota alemana, con el fin de destruirla. Sin embargo, la flota británica, al mando del almirante Sir John Jellicoe detectó, gracias a algunas comunicaciones interceptadas, que se estaba proyectando una operación a gran escala, por lo que el 30 de mayo la flota de Jellicoe zarpó con la intención de reunirse con Beatty.


title: Batalla de Jutlandia

text: La tarde del día 31, Beatty y Hipper se encontraron el uno con el otro y en el curso de una batalla convencional, atrajeron a los británicos hacia la Flota de Alta Mar. Sin embargo, Beatty cambió el rumbo en el último momento y huyó en busca de la Gran Flota, por lo que las dos flotas mayores del Imperio Alemán y el Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda (unas 250 naves en total) acabaron viéndose las caras en una dura batalla entre las 18:30 de la tarde y la caída de la noche, que aconteció en torno a las 20:30. Resultaron hundidos 14 barcos británicos y 11 alemanes, con grandes pérdidas de vidas humanas. Jellicoe trató de cortar el camino de la flota alemana hacia su base con el fin de continuar la batalla por la mañana, pero Scheer consiguió romper el bloqueo británico arropado por la oscuridad y regresó a puerto.


title: Batalla de Jutlandia

text: Ambos bandos reclamaron la victoria. Los británicos perdieron más barcos y hombres, pero evitaron caer en la emboscada de Scheer. Los alemanes siguieron constituyendo una amenaza que requirió la concentración de la marina británica en el mar del Norte, pero nunca lograron el dominio de los océanos. En su lugar, la Marina Alemana recondujo sus esfuerzos y recursos hacia una guerra submarina sin restricciones.


title: Batalla de Jutlandia

text: En esta época, la disposición típica para una batalla naval consistía en disponer la flota en columnas paralelas, con los barcos moviéndose en fila india para permitir una gran maniobrabilidad. Muchas columnas cortas podían cambiar más rápidamente de dirección que una grande y única, al tiempo que mantenían la formación. Este sistema también garantizaba mejores comunicaciones en una época en que las órdenes se daban rara vez por radio (invento muy reciente), prefiriéndose el uso de las tradicionales banderas y focos luminosos. En caso de avanzar en una sola gran columna, los últimos barcos podían tardar 10 minutos o más en recibir las señales del buque insignia (normalmente situado a la cabeza de toda la flota), ya que cada barco debía identificarlas y repetirlas para el siguiente, puesto que quedaban ocultas para el resto por el humo que salía de las chimeneas.


title: Batalla de Jutlandia

text: En el momento de la batalla, sin embargo, la flota sí se desplegaría en una sola columna, luego de que el primer barco de cada línea menor virase 90º a babor o estribor y el resto lo siguiese sucesivamente, formando la columna final en ángulo recto con respecto a la línea de avance original. Para poder disponerse de forma correcta, la flota debía conocer la dirección en que se acercaba el enemigo antes de que su buque insignia llegara siquiera a avistarlo, ya que una maniobra tan lenta necesitaba mucho más tiempo para llevarse a cabo que el que necesitarían dos flotas para situarse a la distancia adecuada de tiro. La tarea de encontrar al enemigo e informar de su posición correspondía a las flotillas de exploración, formadas por cruceros. De ser posible, los cruceros de exploración también tenían como deber hundir cualquier explorador enemigo que hallasen con el fin de que el bando contrario no recibiera esa misma información.


title: Batalla de Jutlandia

text: En el mejor de los casos la línea de acorazados cortaría el camino de la columna enemiga, de tal manera que se pudiera disparar sobre ella el mayor número posible de proyectiles mientras que el contrario sólo podría utilizar las baterías frontales de los barcos situados a la cabeza. El llevar a cabo esta maniobra clásica conocida como "cruzar la T" dependía en gran medida de la suerte; los enfrentamientos más comunes consistían en el intercambio de fuego entre dos filas de barcos enemigos situados de forma paralela los unos a los otros.


title: Batalla de Jutlandia

text: Dado que en 1916 la Flota de Alta Mar Alemana sólo tenía 18 acorazados frente a los 33 de la Gran Flota Británica, y a que los alemanes se estaban quedando cada vez más atrás en la carrera naval conforme avanzaba la guerra, no había ninguna posibilidad de derrotar a los británicos en un combate naval convencional. En su lugar, se decidió que los alemanes dividirían y conquistarían: se atraerían pequeñas escuadras británicas por medio de acciones menores en el mar del Norte y una vez en el sitio adecuado, serían rodeadas y destruidas por fuerzas alemanas superiores. Sin embargo, para aquel entonces los británicos se habían hecho con los códigos de codificación alemanes (cosa que éstos ignoraban) y podían descifrar todas las comunicaciones por radio del enemigo. Gracias a esto el Almirantazgo británico quedó enterado de la trampa y pudo esquivarla sin problemas.


title: Batalla de Jutlandia

text: La estrategia a seguir en mayo de 1916 era situar un gran número de submarinos (U-Boot) frente a las bases navales británicas y atraer a la escuadra de acorazados de Beatty mediante una maniobra de distracción llevada a cabo por Hipper en la costa de Sunderland. Tras desgastarla por medio de los submarinos, la flota británica sería conducida por Hipper hacia los "dreadnoughts" alemanes de Scheer y destruida por estos.


title: Batalla de Jutlandia

text: Los británicos interceptaron y descifraron una orden alemana del 28 de mayo que ordenaba a todos los barcos salir a la mar el día 30. Posteriormente se interceptaron nuevas comunicaciones que, a pesar de no haberse podido descifrar todas, no dejaban lugar a dudas de que estaba en marcha una gran operación. La Gran Flota de 24 "dreadnoughts" y 3 cruceros de batalla partió entonces de Scapa Flow bajo las órdenes de John Jellicoe, antes de que Hipper abandonara el estuario del río Jade el 30 de mayo. Al día siguiente, Beatty salió de Firth of Forth. La intención de Jellicoe era cubrir una distancia de 90 millas (167 km) hasta situarse al oeste del estrecho de Skagerrak, donde esperaría a los alemanes.


title: Batalla de Jutlandia

text: Las fuerzas de Jellicoe se componían de 28 acorazados y 9 cruceros de batalla, mientras que Scheer contaba con 16 dreadnoughts, 5 cruceros de batalla y seis obsoletos pre-dreadnoughts. Los británicos también eran superiores en barcos ligeros. En total, la flota británica podía disparar una andanada de 151 t de proyectiles, frente a las 61 t de los alemanes.


title: Batalla de Jutlandia

text: Esta superioridad numérica se veía contrarrestada, sin embargo, por ciertos factores técnicos: Los barcos alemanes tenían un blindaje antitorpedo más grueso; una división interna más simple y eficaz derivada del hecho de que la mayoría de los navíos germanos estaban concebidos para realizar viajes cortos en el mar del Norte y por tanto no empleaban una gran parte de su espacio en camarotes para sus marineros quienes descansaban en tierra cuando atracaban, y los proyectiles alemanes eran superiores a los británicos que utilizaban munición explosiva antes que perforante.


title: Batalla de Jutlandia

text: Además los alemanes habían sacado provecho a su derrota en la Batalla del Banco Dogger, el año anterior, protegiendo las santabárbaras de sus buques de posibles deflagraciones, reforzando la separación entre los cañones y los depósitos de municiones.


title: Batalla de Jutlandia

text: Por la mayor velocidad, sobre 25-27 nudos, respecto a los 20-22 nudos de los acorazados, los cruceros de batalla se usaban como fuerza de exploración.


title: Batalla de Jutlandia

text: Mientras que el objetivo británico era entretener y "desgastar" a los alemanes hasta la llegada de la Gran Flota, los alemanes planeaban atraer a la fuerza británica, contra el grueso de sus fuerzas, retrocediendo hasta ella.


title: Batalla de Jutlandia

text: La esperanza alemana se basaba en la probabilidad de entrar en combate contra una parte de la flota británica, en vez de la totalidad de las fuerzas británicas, como estuvo a punto de ocurrir en un combate del año anterior.


title: Batalla de Jutlandia

text: La fuerza de batalla de Jellicoe eran veintiocho acorazados y nueve cruceros de batalla, mientras que Scheer tenía dieciséis "acorazados", cinco cruceros de batalla y seis "pre-dreadnoughts" obsoletos. Los Británicos eran superiores también en lo que se refería a buques ligeros.


title: Batalla de Jutlandia

text: Debido a la preferencia de protección sobre potencia de fuego, las naves alemanas tenían un blindaje más grueso contra los obuses, pero llevaban armas de menor calibre que su contrapartida británica. No se equipó ninguna nave alemana de las que participaron en la batalla con cañones de más de 12 pulgadas (305 milímetros), mientras que la mayoría de las naves británicas tenían armas de 13,5 pulgadas (343 milímetros) o de 15 pulgadas (381 milímetros).


title: Batalla de Jutlandia

text: Esto, combinado con su superioridad numérica, dio a los Británicos una ventaja de 332 400 libras (151 toneladas) contra 134 000 libras (61 toneladas) en términos de peso total de los proyectiles disparados en una salva por la flota al completo.


title: Batalla de Jutlandia

text: No solo perdieron menos buques a la vez que causaban un daño considerable a la Royal Navy, sino que además sus buques resistieron mejor el castigo, su artillería fue mucho más efectiva y sus comandantes actuaron eficazmente en las acciones nocturnas.


title: Batalla de Jutlandia

text: Al final de la batalla y a pesar de las pérdidas seguían en condiciones de combate, mientras que la flota alemana decidía retirarse dejando a los británicos como “dueños del campo de batalla”.


title: Batalla de Jutlandia

text: De Jutlandia en adelante el grueso de la flota del Káiser se mantuvo en puerto y Alemania cambió su estrategia en favor de la guerra submarina, causando además un gran golpe en la moral de las tripulaciones de la Flota de Alta Mar.


title: Batalla de Jutlandia

text: La batalla de Jutlandia se celebraba anualmente como una gran victoria alemana por parte de la derecha en la Alemania de Weimar. Esta victoria se utilizó para reprimir el recuerdo del inicio de la revolución de Noviembre, así como el recuerdo de la derrota en la Primera Guerra Mundial en general. Estas celebraciones se mantuvieron en algunas ciudades, como Wilhelmshaven, hasta la década de 1960.


title: Batalla de Jutlandia

text: En mayo de 2016, se celebró la conmemoración del 100 aniversario de la batalla de Jutlandia. El 29 de mayo, se celebró un servicio conmemorativo en la Iglesia de Santa María, Wimbledon, donde el HMS "Inflexible" está en exhibición permanente. El 31 de mayo, el servicio principal se celebró en la Catedral de San Magnus en las Orcadas, al que asistieron el primer ministro británico, David Cameron, y el presidente alemán, Joachim Gauck, junto con la princesa Ana y su marido, el vicealmirante Sir Timothy Laurence. Del 29 de mayo de 2016 al 28 de febrero de 2017 se celebró una exposición del centenario en el Museo de la Marina alemana de Wilhemshaven.


title: Midori no Hibi

text: , conocida en inglés como Midori Days, en España como Midori, échame una mano, y en Argentina como Midori, dame una mano, es una serie de manga que consta de 85 capítulos creada por Kazurou Inoue y que posteriormente fue adaptada a una versión de anime de 13 episodios, que deja de lado partes importantes en el manga ya que se creó mientras aún era publicado.


title: Midori no Hibi

text: El manga fue publicado en la revista Shōnen Sunday hasta julio del 2004 mientras que el anime estuvo al aire en la televisión japonesa desde abril hasta junio del 2004. La serie de anime fue producida por Studio Pierrot y posteriormente fue licenciada en los Estados Unidos por Media Blasters bajo el título de "Midori Days". VIZ Media licenció la versión en inglés del manga bajo el mismo título. La editorial Ivrea ha publicado el manga en español.


title: Midori no Hibi

text: El título "Midori no Hibi" está basado en el nombre de la celebración tradicional japonesa "Midori no hi" (みどりの日) o día del verdor. La palabra "hibi" no es más que el plural de "hi" (día), y "Midori" es el color verde.


title: Midori no Hibi

text: El personaje principal, "Seiji "Perro Salvaje" Sawamura", es un estudiante de 17 años que cursa segundo de bachillerato, cabello teñido de rubio y adicto a las peleas. Debido a su conducta siempre se mantiene en problemas, pero en estos, son sus enemigos quienes se llevan siempre la peor parte. Seiji no está complacido con su vida, ya que las chicas le temen, por lo cual nunca ha tenido una novia en su vida. Tras recibir su rechazo número 20 se lamenta de que ""la única novia que ha tenido es su mano derecha"", descubre de pronto que esta ha desaparecido y en su lugar está una chica llamada "Midori Kasugano", aproximadamente del tamaño de su mano, que lleva mucho tiempo enamorada de él pero no tiene ni idea de cómo llegó hasta allí. Desde ese momento, ambos vivirán una vida llena de trastornos y enredos entre los que Seiji deberá manejarse para mantener en secreto su situación por la seguridad de ambos. Midori no Hibi es una serie llena de comedia, drama, romance y un poco de ecchi.


title: Midori no Hibi

text: Comparado con el corto tiempo que estuvo el anime, el manga cubrió más aspectos en términos de personajes y contenía historias que se omitieron. Como resultado hay algunos personajes del manga que nunca aparecieron en el anime.


title: Las amazonas (telenovela venezolana)

text: Las amazonas es una telenovela venezolana producida y emitida por Venevisión en 1985. Protagonizada por Eduardo Serrano, Hilda Carrero, Corina Azopardo, Alba Roversi, Julio Alcázar, y Tony Rodríguez y con las participaciones antagónicas de Miriam Ochoa , Manuel Escolano, Eva Blanco , José Oliva y Flor Núñez.


title: Las amazonas (telenovela venezolana)

text: Principalmente fue grabada en escenarios del llano venezolano, en una hacienda ubicada en la población de Bejuma; estado Carabobo.


title: Las amazonas (telenovela venezolana)

text: Amazonas es el nombre de un haras, cuyo propietario es Emiro Lizárraga. Este es un hombre ambicioso, de carácter recio y muy soberbio. Su fortuna la comenzó vendiendo quesos en Valle de la Pascua. Emiro acaba de contraer matrimonio con Elvira, su secretaria, una joven coqueta, interesada, calculadora y, sobre todo, llena de una gran codicia. Emiro tiene tres hijas: Isabel, Carolina y Eloísa.


title: Las amazonas (telenovela venezolana)

text: De las tres hijas, la que más se parece a él es Isabel. Es la mayor. Una mujer apasionada, indomable y poseedora de un fuerte y dominante carácter. No se lleva bien con Elvira. Isabel mantiene relaciones amorosas con un preparador de caballos Carmelo, un joven que desea complacer a Isabel como sea y que luchará contra Rodrigo, joven veterinario, que se enamora de Isabel irremediablemente; ella, a su vez, se sentirá atraída por él, pero reprimirá siempre sus sentimientos. Rodrigo es divorciado y tiene dos hijas.


title: Las amazonas (telenovela venezolana)

text: Por su parte, Carolina es todo lo contrario de Isabel, una mujer de carácter dulce, más bien dócil. Sin embargo, su personalidad comenzará a cambiar cuando encuentre el verdadero amor. De momento tiene un novio, Fernando. Entre tanto, Eloísa es la más liberal de las hermanas. vivió y estudió en Estados Unidos; es una chica casquivana, que piensa poco en enseriarse. Toma y deja a los hombres cuando le conviene. También tiene un enamorado, Roberto.


title: Las amazonas (telenovela venezolana)

text: En el haras Amazonas trabaja un joven, Darío, que sueña con llegar a ser el mejor de los "jinetes". Está enamorado de Eloísa y está dispuesto a conquistar su corazón. Las tres bellas hijas de Emiro Lizarraga fueron cuidadas por una mujer sacrificada y de carácter muy dulce, Inés. Ella será el apoyo moral de todas ellas. Amazonas será una lucha constante entre el triunfo, el poder y la pasión.


title: Acromegalia

text: La acromegalia es una enfermedad rara, crónica, causada por una secreción excesiva de la hormona del crecimiento o GH, la cual es producida en la glándula pituitaria. Aproximadamente en el 95% de los casos, este exceso de la hormona del crecimiento se relaciona con el desarrollo de un tumor benigno de la pituitaria. También puede aparecer como efecto adverso del tratamiento con hormona del crecimiento artificial.


title: Acromegalia

text: El término acromegalia se utiliza cuando la enfermedad se inicia en la edad adulta. Si aparece durante la infancia, se denomina gigantismo.


title: Acromegalia

text: La acromegalia provoca desfiguración progresiva, especialmente de la cara y las extremidades, con tendencia al desarrollo excesivo de la mandíbula, frente ensanchada, abultada o con protuberancias, y crecimiento desproporcionado de manos o pies. Es común la aparición de manifestaciones sistémicas, por el agrandamiento de las vísceras y otros tejidos blandos, como el tiroides, el hígado, el riñón y el corazón. El paciente puede experimentar dolores de cabeza, musculares y articulares, entre otros síntomas.


title: Acromegalia

text: Quienes la padecen generalmente no se percatan a tiempo, ya que algunos signos se confunden con el proceso de envejecimiento natural del ser humano, lo que puede causar complicaciones que lleven a la muerte. El retraso en el diagnóstico puede superar los 10 años.


title: Acromegalia

text: Se calcula que en el mundo existen entre 40 y 70 pacientes con acromegalia por cada millón de habitantes.


title: Acromegalia

text: El término proviene del griego "akros" que significa extremidad, y "megas" que significa grande. Esta denominación fue propuesta por Pierre Marie, famoso neurólogo francés, el cual publicó la primera descripción de la enfermedad en 1886.


title: Acromegalia

text: La acromegalia es una enfermedad subdiagnosticada. Se estima una prevalencia de 40 casos/1.000.000 y una incidencia de unos 4 o 5 casos/1.000.000 de habitantes por año.


title: Acromegalia

text: Es más frecuente diagnosticarla entre los cuarenta y los sesenta años, pero puede aparecer en adolescentes o en la tercera edad. Aparece en ambos sexos, algo más frecuentemente en mujeres que en hombres.


title: Acromegalia

text: La acromegalia aparece en los adultos y se debe a la secreción excesiva de hormona del crecimiento. Cuando la hipersecreción de GH se produce antes de finalizar el crecimiento, en niños o adolescentes, se produce el gigantismo acromegálico, que conlleva tallas exageradamente altas.


title: Acromegalia

text: En la mayoría de los casos se produce por la existencia de un tumor de hipófisis que secreta GH de forma independiente.


title: Acromegalia

text: Asimismo, constituye un preocupante efecto adverso de la terapia de reemplazo con hormona del crecimiento artificial, en el tratamiento de la deficiencia de la hormona de crecimiento.


title: Acromegalia

text: La acromegalia provoca desfiguración progresiva (que implica principalmente la cara y las extremidades) y aparición de manifestaciones sistémicas, por posible afectación de diversos órganos o sistemas.


title: Acromegalia

text: El curso de la enfermedad es de progresión lenta, lo que motiva que su diagnóstico pase desaparecibido durante una media de 4 a 10 años desde el comienzo de los primeros signos o síntomas.


title: Acromegalia

text: Se caracteriza por un crecimiento exagerado de los de la cara (mandíbula, cráneo, frente), las manos y los pies, y también por un agrandamiento de las vísceras y otros tejidos blandos, como el tiroides, el hígado, el riñón y el corazón.


title: Acromegalia

text: Las presentaciones varían en cada paciente y dependiendo del curso de la enfermedad. Entre las deformaciones y alteraciones que pueden aparecer se incluyen:


title: Acromegalia

text: En caso de que el tumor sufra una hemorragia espontánea y necrosis (apoplejía hipofisaria) puede haber pérdida aguda de la visión o parálisis del nervio craneal.


title: Acromegalia

text: La acromegalia activa debe diferenciarse de los rasgos familiares toscos, las manos y pies grandes y el prognatismo aislado, así como de la acromegalia inactiva (apagada), en la que experimenta una remisión espontánea debido al infarto del adenoma hipofiasario. (Mc Phee, 2008).


title: Bayraktar TB2

text: El Bayraktar TB2 es un vehículo aéreo de combate no tripulado (UCAV) de altitud media y larga resistencia (MALE) turco capaz de realizar operaciones de vuelo autónomas o controladas de forma remota fabricado por la compañía Baykar de Turquía principalmente para la Fuerza Aérea Turca (THK). La aeronave es monitorizada y controlada por una tripulación en la Estación de Control de Tierra, incluso para el empleo de armas. Bayraktar significa "alférez" o "abanderado" en turco. El desarrollo del UAV se ha atribuido en gran parte a Selçuk Bayraktar, un ex alumno del MIT.


title: Bayraktar TB2

text: Al 26 de noviembre de 2021, el dron TB2 había completado 400 000 horas de vuelo en todo el mundo. El mayor operador de drones TB2 es el ejército turco, pero se ha vendido un modelo de exportación a los militares de varios otros países. Turquía ha utilizado el dron ampliamente en ataques contra objetivos del Partido de los Trabajadores del Kurdistán (PKK) y las Unidades de Protección Popular (YPG) en Irak y Siria.<ref name="Turkey's Bayraktar TB2 drones enable swift, precise victory against YPG/PKK in Syria's Afrin"></ref> En los años siguientes, varias naciones de todo el mundo desplegaron drones Bayraktar en varias guerras, como Azerbaiyán en la segunda guerra del Alto Karabaj en 2020 y las fuerzas ucranianas durante la invasión rusa de Ucrania de 2022.


title: Bayraktar TB2

text: El desarrollo del Bayraktar TB2 había sido impulsado por una prohibición estadounidense hacía las exportaciones de aviones no tripulados armados a Turquía debido a la preocupación de que se utilizaran contra los grupos del PKK dentro y fuera de Turquía.


title: Bayraktar TB2

text: El Bayraktar TB2 voló por primera vez en agosto de 2014. El 18 de diciembre de 2015, se publicó un video sobre las prueba de misiles del Bayraktar TB2.


title: Bayraktar TB2

text: Baykar firmó un acuerdo con Catar en marzo de 2018 para fabricar seis drones para las fuerzas de Catar. En enero de 2018, Baykar firmó un acuerdo con la empresa Ukrspetsproject sobre la compra de doce Bayraktar TB2 turcos y tres estaciones de control terrestre por un valor de 69 millones de dólares para el ejército ucraniano. Ucrania recibió el primer lote de UAV en marzo de 2019.


title: Bayraktar TB2

text: Según el Ministerio de Defensa de Turquía, el Bayraktar TB2 se utilizó para matar a terroristas del PKK al otro lado de la frontera en Irak a principios de noviembre de 2019.


title: Bayraktar TB2

text: En junio de 2019, los medios de comunicación internacionales informaron que el Gobierno de Acuerdo Nacional libio (GNA) utilizó el Bayraktar para atacar una base aérea en poder del Ejército Nacional Libio (LNA) del general Haftar. A pesar del embargo de la ONU que pesa sobre la guerra civil en curso en Libia, se sospecha que al menos tres Bayraktar TB2 están siendo utilizados en Trípoli por el gobierno reconocido por la ONU. Las fuerzas del general Haftar del LNA, por otro lado, afirmaron haber destruido un UAV en el aeropuerto de Mitiga. El video pone en evidencia al menos un Bayraktar TB2 sobrevolando Trípoli, que se encontraba a punto de aterrizar en la sección militar de Mitiga, bajo el control de las fuerzas aliadas de GNA. Los TB2 turcos han seguido siendo utilizados a gran escala en el oeste de Libia, apuntando a los combatientes del LNA. El LNA informa de forma rutinaria el derribo de drones turcos, afirmando el derribo de seis en una semana.


title: Bayraktar TB2

text: En diciembre de 2019, el LNA afirmó haber derribado dos UAV turcos TB2 en Ain Zarah, cerca de Trípoli.


title: Bayraktar TB2

text: El 31 de marzo de 2020, el Ejército Nacional Libio derribó otro avión no tripulado turco Bayraktar TB2 cerca de Trípoli.


title: Bayraktar TB2

text: El 5 de abril de 2020, un avión de transporte Antonov An-26 fue destruido en una pista de aterrizaje cerca de Tarhuna, Libia. Fuerzas del GNA informaron que había disparado contra un avión de carga Antonov que transportaba municiones para las milicias del LNA. LNA confirmó el ataque, pero declaró que la aeronave llevaba suministros médicos. Se informó sin confirmar que el avión fue alcanzado por el fuego de un dron Bayraktar TB2.


title: Bayraktar TB2

text: Según los informes, en la tercera semana de mayo de 2020, el sistema de misiles Pantsir del Ejército Nacional de Libia derribó dos de los drones de combate Bayraktar TB2 de fabricación turca del Gobierno de Acuerdo Nacional. Uno cerca de la ciudad de Tarhuna, y el otro cerca de Jebel Sherif.


title: Bayraktar TB2

text: Según Lostarmour, un sitio web que rastrea las pérdidas de aeronaves y blindaje basado en evidencia fotográfica, se confirmó que al menos 19 TB2 fueron destruidos al 8 de junio de 2020.