title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: A la muerte del rey Manuel (1521) las obras se paralizaron y continuaron en tiempos del rey Juan III, hasta que más tarde continuaron con el arquitecto Diogo de Torralva en 1544, cuya fecha aparece grabada en piedra, quien añadió la capilla mayor, el coro y completó las dos plantas del monasterio, usando temas renacentistas. La diferencia de estilo de este arquitecto con respecto al de los anteriores se muestra sobre todo en el gran friso alto realizado por Diego de la Zarza y en la introducción de los medallones vueltos de lado. El trabajo de Torralva fue continuado en 1571 por Jérôme de Rouen, quien añadió algunos elementos clásicos. La construcción se interrumpió en 1580 tras la unión de España y Portugal, evento que provocó que todas las recaudaciones se dirigieran al monasterio del Escorial, construido por Felipe II de España.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: El 16 de julio de 1604, Felipe II de España convirtió el monasterio en un mausoleo real, permitiendo el acceso únicamente a la familia real y a los monjes jerónimos. Se construyó una nueva portada en 1625, así como una puerta al claustro, la casa de los guardianes, una escalera y un vestíbulo que fue la entrada al coro superior diseñada por el arquitecto Teodósio Frias y ejecutada por el masón Diogo Vaz. En 1640, el prior Bento de Siqueira ordenó la construcción de la biblioteca del monasterio, donde se depositó la colección del infante Luis, hijo del rey Manuel I, y otros libros relacionados con la orden religiosa.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Con la recuperación de la independencia portuguesa en 1640, el monasterio recobró bastante importancia, convirtiéndose en lugar de enterramiento de la familia real; entre sus muros se enterraron cuatro de los ocho hijos de Juan IV de Portugal: el infante Teodósio, la infanta Juana, el rey Alfonso VI y Catalina de Braganza. En 1682 fue enterrado en la capilla del transepto Enrique I de Portugal. El 29 de septiembre de 1855, el cuerpo de Alfonso VI fue trasladado al panteón real de la Casa de Braganza en el monasterio de São Vicente de Fora, junto a sus tres hermanos y su hermana.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: En 1663, la Hermandad del Señor de los Pasos ocupó la antigua capilla de San Antonio, que había sido redecorada con una techumbre de azulejos dorados en 1669, mientras que la escalera de frescos con la heráldica de San Jerónimo fue completada en 1770. Los retablos fueron finalizados entre 1709 y 1711, además se presentaron valiosas alfaias a la orden religiosa y la sacristía se redecoró en 1713. El artista Enrique Ferreira fue contratado en 1720 para pintar a los monarcas de Portugal: esta serie real fue ubicada en la Sala de los Reyes. Ferreira también fue encargado de realizar una serie de pinturas relacionadas con la Natividad.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Milagrosamente, el monasterio no sufrió grandes daños durante el terremoto de 1755 de Lisboa: únicamente la balaustrada y parte del coro superior sufrieron grandes daños, aunque fueron subsanados rápidamente. El 28 de diciembre de 1833, el monasterio de los Jerónimos fue secularizado por decreto estatal y su propiedad fue transferida a la Real Casa Pía de Lisboa para servir como iglesia parroquial para la nueva "freguesia" civil de Santa María de Belém. Durante este periodo de desamortización, muchas de las obras de arte y tesoros se transfirieron a la Corona o se perdieron. Su uso quedó relegado a un segundo plano y el edificio comenzó a deteriorarse.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Los trabajos de restauración comenzaron tras 1860, comenzando con la fachada sur bajo la supervisión del arquitecto Rafael Silva e Castro, y en 1898 por Domingos Parente da Silva. A pesar de que fueron demolidos la cisterna del claustro, celdas clericales internas y la cocina, se denegaron tres proyectos de reconstrucción propuestos por el arquitecto J. Colson, que incluían la introducción de elementos neo-manuelinos. En 1863, el arquitecto Valentim José Correia fue contratado por el defensor de la Casa Pía, Eugénio de Almeida, para reorganizar la segunda planta de los antiguos dormitorios y el diseño de las ventanas (1863-65). Más tarde, fue reemplazado por Samuel Barret, quien edificó las torres en el extremo occidental de los dormitorios. Inexplicablemente, el arquitecto fue sustituido de nuevo por los diseñadores paisajistas italianos Rambois y Cinatti, quienes habían trabajado en el diseño del Teatro Nacional de San Carlos, y continuaron con las obras en el monasterio. Entre 1867 y 1868 alteraron de manera intensa el anexo y la fachada de la iglesia, lo que le dio el aspecto que presenta actualmente, así como demolieron la galería y la Sala de los Reyes, construyeron las torres de los dormitorios orientales y el rosetón del coro superior y sustituyeron la techumbre piramidal del campanario con un diseño mitral. Esta remodelación sufrió algunos retrasos debido al colapso del dormitorio central en 1878. Raymundo Valladas comenzó a colaborar en el proyecto a partir de 1884, comenzando dos años más tarde la restauración del claustro y la "Sala do Capítulo", lo que incluyó la construcción de una bóveda. La tumba de Alexandre Herculano, diseñada por Eduardo Augusto da Silva, fue ubicada en la "Sala do Capítulo" en 1888.


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text: Con motivo de la celebración del cuarto centenario de la llegada de Vasco da Gama a la India en 1898, se decidió restaurar la tumba del explorador cuatro años antes. Los mausoleos de Vasco da Gama y Luís de Camões, esculpidos por el artista Costa Mota, se erigieron en la capilla lateral sur. Un año más tarde, el monasterio recibió los restos mortales del poeta João de Deus, y posteriormente se unieron las tumbas de Almeida Garrett (1902), Sidónio Pais (1918), Guerra Junqueiro (1923) y Teófilo Braga (1924).


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: El Ministerio de Obras Públicas de Portugal aprobó un concurso público para finalizar el anexo, que sería utilizado como "Museo Nacional de Industria y Comercio", aunque este proyecto fue cancelado en 1899 y en su lugar se ubicó el Museo Etnológico Portugués. En 1898 se continuaron las remodelaciones comenzadas por Parente da Silva unos años antes en el anexo central, ahora simplificado, así como la restauración de la sillería del coro, que fue completada en 1924 por el escultor Costa Mota. En 1938 se desmanteló el órgano ubicado en el coro superior al mismo tiempo que una serie de vidrieras, diseñadas por Abel Manta y ejecutadas por Ricardo Leone, fueron sustituidas en la fachada meridional.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Como parte de las celebraciones del centenario de la Portugal moderna en 1939, se finalizaron más restauraciones en el monasterio y la torre. Durante estos proyectos, el baldaquino y la tumba de Alexandre Herculano se desmanteló y se pavimentó el patio del claustro. En 1940, la explanada frente al monasterio fue rediseñada para la Exposición del Mundo Portugués. La Casa Pía vació los espacios interiores del claustro y las tumbas de Camões y Vasco da Gama fueron trasladadas hasta el coro inferior. Una serie de ventanales diseñados por Rebocho y ejecutadas por Alves Mendes fueron completadas en 1950.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: En 1951 los restos mortales del presidente Óscar Carmona fueron enterrados en la "Sala do Capítulo". Sin embargo, en 1966 fueron trasladados al Panteón Nacional para unirse a las tumbas de otros presidentes y símbolos literarios del país. El Museo de la Marina fue inaugurado en el ala oeste del monasterio en 1963. En 1983, la Unesco declaró Patrimonio de la Humanidad el monasterio de los Jerónimos y la torre de Belém. Cuando Portugal se unió a la Comunidad Económica Europea en 1985, la ceremonia oficial se celebró en el claustro del monumento.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: A finales del se produjeron algunas obras de conservación como la limpieza y restauración de la capilla mayor en 1999 y del claustro entre 1998 y 2002. El 13 de diciembre de 2007 se firmó el Tratado de Lisboa en el monasterio, donde constaban las bases para reformar la Unión Europea.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Los críticos de arte consideran este monasterio como la joya del estilo manuelino y uno de los monumentos más importantes de Lisboa y Portugal.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Fue diseñada por el arquitecto Juan de Castillo que se inspiró en el estilo tardogótico aun vigente con la introducción de la decoración plateresca y elementos renacentistas. Está dividida verticalmente en dos cuerpos. El de abajo consta de un gran arco conopial que cobija dos puertas de acceso. En el tímpano se pueden ver unos bajorrelieves con representaciones de la vida de san Jerónimo y el escudo portugués. El arco está rematado por una escultura de la Virgen de Belém. La parte superior presenta una ventana de arco de medio punto. Ambos cuerpos están limitados por ornamentación tardogótica, con estatuas bajo doseletes y esbeltos pináculos.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Es un buen ejemplo de transición del gótico al renacimiento. Fue diseñada por Castillo cuyas esculturas del rey Manuel I y su esposa María están realizadas por Nicolás de Chantarenne.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: El interior es muy amplio y luminoso, con una sola nave de planta salón y una abigarrada decoración manuelina. La bóveda del crucero es grandiosa y cubre una superficie de 29 x 19 metros, sin apoyos centrales y con una compleja red de nervaduras. Fue diseñada por Juan de Castillo en 1522. La bóveda de la nave también fue diseñada por él y fue realizada en 1520.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: La Capilla mayor fue reformada en 1571 por el maestro Jerónimo Ruão siguiendo las trazas proporcionadas por Diogo de Torralva en estilo renacentista avanzado, con el mismo estilo que la capilla mayor de la iglesia del monasterio de El Escorial. El retablo incorpora una serie de pinturas sobre tabla de Lourenço de Salzedo y un monumental sagrario del . En esta capilla se encuentran apoyadas sobre elefantes las tumbas del rey Manuel I y su esposa María y de Juan III y Catalina de Austria.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Se encuentra situado junto a la nave norte del templo. Fue diseñado por Juan de Castillo. Fue realizado entre 1517 y 1519 con varias contratas y subcontratas dando lugar a un resultado final de armonía y uniformidad.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Todo el claustro está ampliamente decorado con motivos manuelinos (letra M, esfera armilar, cabos marineros, temas religiosos, hornacinas, medallones, etc.). Desde el piso de arriba se puede acceder al coro alto de la iglesia, que fue construido por Torralva en el . En él se halla una importante sillería también del XVI.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: El refectorio es bastante amplio, cubierto por una buena bóveda nervada. Su realización fue delegada contrata a Leonardo Vaz, bajo los diseños de Castillo. Sus paredes están decoradas con la línea de una soga y con azulejos del .


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: En la sala capitular se encuentra la tumba de Alexandre Herculano (1810-1877), historiador y primer alcalde de Belém y fue diseñada también por Castillo, dejando entre sus aparejadores a su hermanastro Diego de Castillo.


title: Monasterio de los Jerónimos de Belém

text: Tras la restauraciòn del reino portugués y ascensión de Juan IV en 1640, el monasterio recuperó su posición de Panteón Real siendo enterrados ahí cuatro de los hijos de dicho monarca:


title: Carolina Iglesias

text: Carolina Iglesias (Oleiros, 8 de agosto de 1993), conocida como Percebes y Grelos en las redes sociales, es una cómica, guionista y "youtuber" española. En 2021, fue reconocida con el Premio Marcela y Elisa por su trabajo a favor de los derechos LGTBI+, siendo la persona más joven en recibir este galardón.


title: Carolina Iglesias

text: Se trasladó a Madrid para dedicarse a los monólogos y estudiar Lengua y literatura española en la Universidad Complutense de Madrid (UCM), donde se licenció en 2015. Paralelamente a sus estudios universitarios, se ha formado como guionista en la Escuela de Cine y Televisión Septima Ars (2015-2016), en la Escuela Superior de Comedia (EOC), en la compañía teatral Jamming y en Factoría del Guion.


title: Carolina Iglesias

text: Iglesias, ha sido la cómica más joven en grabar un monólogo para el programa ‘Open Mike’ de Paramount Comedy en 2012 cuando tenía 18 años. Ha trabajado en diversos locales de Madrid, entre los que destaca su primera actuación, en la sala Galileo Galilei, para la I Gala Solidaria de Cómicos por Infancia sin Fronteras. En 2014, Iglesias publicó el relato "“Amor de mierda”" que se incluyó en el libro "Vloggers Now! 3". Dirigió y escribió el cortometraje "Sólo pienso en ti", protagonizado por Berta Collado y que fue el más visto de su categoría en el Notodofilmfest. Protagonizó el cortometraje "Prólogo a una primera cita" de Jorge López Ania.


title: Carolina Iglesias

text: En 2017, comenzó a co-presentar "Yu: No te pierdas nada", uno de los programas estrella de la cadena de radio Los 40, y ha trabajado en programas como "Zapeando", "Lo siguiente" (el programa de Televisión Española presentado por Raquel Sánchez Silva), en "Operación Triunfo", "Hora yutuber" o "Youtubers Live". También protagonizó en el Palacio de la Prensa un espectáculo teatral sobre la nostalgia de los veinteañeros llamado "'Que vuelva Fotolog"' junto a la también youtuber Esty Quesada (Soy una pringada).


title: Carolina Iglesias

text: El 18 de septiembre de 2019, empezó a publicar en su canal de YouTube "#UnaCañaCon", un espacio patrocinado por Mahou en el que entrevista a artistas. Ese mismo año, Iglesias fue la conductora de los XVII Premios Mestre Mateo junto a Camila Bossa, David Amor, Xúlio Abonjo y Fernando Epelde.


title: Carolina Iglesias

text: Desde mayo de 2020, presenta "Estirando el chicle", un pódcast creado junto a Victoria Martin (Living Postureo) que aunque comenzó grabándose desde sus casas, fichó por Podium Podcast en su segunda temporada. Desde su lanzamiento, en pleno confinamiento estricto (marzo-mayo) provocados por la pandemia de COVID-19, se convirtió en uno de los pódcast independientes más escuchados de España. También en 2020, estrenó en YouTube junto a Victoria Martín "Válidas", una webserie sobre dos cómicas pasando un mal momento y que deciden hacerse pasar por pareja para conseguir éxito social. Iglesias y Martín la escribieron y protagonizaron.


title: Carolina Iglesias

text: En 2021, Iglesias comenzó a colaborar en el programa "Tarde lo que tarde", de Radio Nacional de España, en una sección de comedia semanal junto a Henar Álvarez.


title: Carolina Iglesias

text: En 2009, consiguió el tercer premio de fotografía del V Concurso Xurxo Lobato del IES Monelos (La Coruña). Posteriormente, la Asociación por la Libertad Afectivo Sexual de A Coruña (ALAS) otorgó a Iglesias el premio Marcela y Elisa de 2021, siendo la persona más joven en recibir el galardón. Este galardón se concede anualmente a una persona o entidad implicada en la defensa de los derechos del colectivo LGTBI+.


title: Carolina Iglesias

text: En octubre de 2021, "Estirando el chicle" de Iglesias y Victoria Martín emitido en Podium Podcast recibió el al Mejor pódcast o programa de emisión digital. Este reconocimiento fue concedido "ex aequo" al podcast "Deforme semanal ideal total" de Radio Primavera Sound dirigido, producido y conducido por Lucía Lijtmaer e Isa Calderón.


title: Estadio de Mestalla

text: El Estadio de Mestalla o Mestalla, Camp del València es un estadio de fútbol propiedad del Valencia Club de Fútbol, S.A.D. situado en el barrio de Mestalla de la ciudad de Valencia (España), entre la avenida de Suecia y la avenida de Aragón.


title: Estadio de Mestalla

text: Inaugurado el 20 de mayo de 1923, debe su nombre a la histórica acequia de Mestalla, que pasaba junto a la grada sur del estadio. Entre los años 1969 y 1994 se denominó Estadio Luis Casanova en honor a Luis Casanova Giner, considerado uno de los mejores presidentes de la historia del club y promotor de la mayor transformación del estadio en los años 50.


title: Estadio de Mestalla

text: El estadio posee actualmente una capacidad para 48 600 espectadores, aunque su capacidad total asciende a 49.430 espectadores contando con la parte extraída del total por razones de seguridad. Ha acogido desde sus primeros años un total de 31 partidos internacionales de la Selección española de fútbol (entre ellos los de la fase final del Mundial de España 1982), más 5 encuentros de la Selección Olímpica de España durante los Juegos Olímpicos de 1992, y ha sido sede de 10 finales de la Copa del Rey.


title: Estadio de Mestalla

text: El Valencia, fundado como "Valencia Foot-ball Club", empezó jugando en el Campo de Algirós en 1919, junto al camino del mismo nombre que discurría por la actual calle de Finlandia. El campo era de dimensiones reducidas tanto en el graderío de piedra, donde cabían cerca de 8000 personas, como en el terreno de juego (91 x 47 metros), insuficiente para la categoría y la numerosa cantidad de seguidores que iba adquiriendo el club.


title: Estadio de Mestalla

text: Por este motivo tanto Ramón Leonarte, presidente del club en 1922, como su junta directiva comenzaron la búsqueda de unos terrenos aptos para albergar lo que sería la nueva casa valencianista. Unos terrenos situados junto la acequia de Mestalla, unos metros más al norte, fueron los escogidos y comprados por 316.439,20 pts. La redacción del proyecto fue encargada al arquitecto y socio del club Francisco Almenar Quinzá, mientras que las obras de construcción fueron adjudicadas al también socio Ramón Ferrer Aguilar.


title: Estadio de Mestalla

text: El Campo de Mestalla fue inaugurado el 20 de mayo de 1923. Tras ser bendecido el terreno de juego por José Antonio, el Juan Artal hizo el saque de honor previo al partido amistoso inaugural frente al FC Levante, otro equipo de la ciudad. El resultado final fue de 1-0 para los locales con gol marcado por "Montes" (Arturo Montesinos Cebrián). Fue construido con unas dimensiones de 100 x 59 metros y una capacidad para 17 000 espectadores distribuidos en diez gradas de madera para la general de pie, cinco filas de butacas de preferente más otros cinco palcos de preferente a pie de pista.


title: Estadio de Mestalla

text: El 14 de junio de 1925 acogió por primera vez un encuentro amistoso de la Selección española de fútbol, con la selección de Italia como rival, con el resultado final de 1-0 favorable a los españoles con gol de Errazquín.


title: Estadio de Mestalla

text: Ya en 1927 se produjeron las primeras reformas en el estadio, siendo los encargados del proyecto y de las obras los mismos que en su construcción. Se sembró el césped por primera vez, ya que hasta la fecha se jugaba sobre tierra. Se amplió la capacidad del mismo a raíz de la construcción de la tribuna cubierta bajo un coste de 211.981,70 pts, formada por una fila de palcos a pie de campo, cinco filas de butacas, palcos principales y un pasillo de acceso interior a las gradas de preferencia. Bajo esas gradas, dando fachada a la calle, se situaron los vestuarios, enfermería, taquillas y dependencias del club. Con las obras terminadas e inauguradas el 23 de enero de 1927 el estadio pasó a albergar a unos 25 000 espectadores.


title: Estadio de Mestalla

text: El 16 de mayo de 1926 el estadio acogió su primera final de la Copa del Rey. La disputaron el F. C. Barcelona y el Athletic Club de Madrid, con victoria para los culés por 3-2 tras una prórroga, lo que supuso la séptima copa barcelonista. Tres años después, el 3 de febrero de 1929, acoge por segunda vez otra final de la Copa del Rey, esta vez entre el RCD Español de Barcelona y el Real Madrid FC con victoria para los catalanes por 2-1. En la última edición de la Copa antes de la Guerra Civil, en 1936, Mestalla acoge el 21 de junio de 1936 su tercera final, a menos de un mes del inicio de la guerra. Los equipos que la disputan son el Madrid FC y el F. C. Barcelona, proclamándose campeones los primeros por 2-1.


title: Estadio de Mestalla

text: Durante la Guerra Civil Española (1936-1939) el campo sirvió como campo de concentración y depósito de chatarra, sufriendo numerosos daños y conservándose únicamente la estructura de la tribuna, lo que provocó que el club, con ayuda de la RFEF, acometiera rápidamente su reconstrucción encargando la ardua tarea a los hermanos arquitectos valencianos Manuel y Salvador Pascual Gimeno.


title: Estadio de Mestalla

text: En los años 50 se realizó la mayor reforma del estadio bajo la presidencia de Luis Casanova Giner, en la junta del 7 de julio de 1950 se tomó el acuerdo de ampliación del campo de Mestalla, bajo la dirección nuevamente de Salvador Pascual y la construcción de José Tormo Valero. Para realizar las obras fue necesario entre otras cosas, un crédito concedido por el Banco Hipotecario y vender abonos para 15 años además de obligaciones a diversas entidades bancarias, conseguido gracias a la ayuda de Santiago Bernabéu. Las obras consistieron en la construcción total del graderío sur y sus accesos, para lo cual hubo que comprar los terrenos necesarios a la Comunidad de Regantes de la Acequia de Mestalla más otras parcelas a propietarios de terrenos cercanos a la propia acequia, sumando un total de 501,09 m²; 30 gradas más en el graderío norte y su completa unión con la tribuna cubierta que también se reformó y amplió, añadiendo de esta forma 15 000 localidades más al aforo completo, por lo cual alcanzaron las 45 500 localidades. Su costo total se divide en 18 millones de pesetas para los graderíos, 21 millones para reformar la tribuna, y más de 7 millones para la adquisición de los terrenos, haciendo un total de aproximadamente 47 millones de pesetas.


title: Estadio de Mestalla

text: En la misma década, la ciudad de Valencia sufrió el 14 de octubre de 1957 una terrible inundación conocida como la Gran Riada del río Turia. Quedaron destrozadas las instalaciones de agua y luz, las sillas de la tribuna, anegadas las oficinas, el túnel de vestuarios, etc. Sin embargo, Mestalla no solo se recuperó sino que se introdujeron algunas mejoras, como el 17 de marzo de 1959 cuando se inauguró la luz artificial del estadio. Para el acto se disputó un encuentro amistoso entre el Valencia CF y el Stade de Reims francés, con resultado de 2-1 para el equipo local con goles de Joel y Egea.


title: Estadio de Mestalla

text: Desde el 23 de agosto de 1969, a propuesta del presidente Julio de Miguel y aprobado por los socios, se cambió su nombre oficial por el del glorioso expresidente Luis Casanova Giner que estuvo dos décadas en el cargo, por lo que el estadio pasó a denominarse Estadio Luis Casanova. Este nombre fue el oficial hasta el 6 de noviembre de 1994, ya que el mismo Luis Casanova Giner pidió en una carta mandada al presidente del club en febrero de 1994, Francisco Roig, que se volviera a denominar al estadio con su nombre original.


title: Estadio de Mestalla

text: Entretanto, en 1972 se inauguró la nueva sede social del club, situada en la parte posterior de la grada central. A finales de los años 70 y principios de los 80 se lleva a cabo la adecuación del estadio para acoger encuentros de la fase final de la Copa Mundial de Fútbol de 1982 que se disputó en España. El por entonces "Estadio Luis Casanova" fue la sede de los tres encuentros que disputó la Selección española de fútbol en la primera fase de grupos contra Honduras, Yugoslavia e Irlanda del Norte.


title: Estadio de Mestalla

text: No albergó ninguna final de Copa del Rey hasta 1990 donde se enfrentaron F. C. Barcelona y Real Madrid CF con victoria para los azulgrana por 2-0.


title: Estadio de Mestalla

text: En el verano de 1992 fue una de las cuatro sedes que acogían en los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992, y nuevamente acogió los encuentros del grupo de la Selección Olímpica de fútbol de España como ya lo hizo en el Mundial 1982. España se enfrentó a Colombia, Egipto y Catar. Además también se disputaron partidos del grupo C como el Marruecos-Corea del Sur, Paraguay-Corea del Sur y Paraguay-Marruecos. Los cuartos de final entre España e Italia y la semifinal de España contra Ghana también se disputaron en el "Estadio Luis Casanova" antes de que España conquistara por primera vez en su historia la medalla de oro en fútbol en unos Juegos Olímpicos en la final disputada en el estadio Camp Nou.


title: Estadio de Mestalla

text: El 26 de junio de 1993 acoge de nuevo la final de la Copa del Rey, esta vez entre Real Madrid y Real Zaragoza, con victoria para los primeros por 2-0.


title: Estadio de Mestalla

text: A partir del 6 de noviembre de 1994 el "Estadio Luis Casanova" pasa a su original denominación de Estadio de Mestalla tras una carta enviada por el expresidente Luis Casanova Giner al entonces presidente Francisco Roig.


title: Estadio de Mestalla

text: El 29 de abril de 1998, ya con la denominación oficial de "Estadio de Mestalla", acoge una nueva final de Copa entre Barcelona y RCD Mallorca, con el resultado final de 1-1 se tuvo que decidir el campeón en una larga tanda de penaltis de hasta 8 lanzamientos en la que salió victorioso el Barcelona.


title: Estadio de Mestalla

text: La última ampliación tuvo lugar entre 1998 y 2001, proyecto del presidente Francisco Roig, en la cual se añadieron tres nuevas gradas a la grada norte, la grada sur y la grada central, con la intención de alcanzar los 70 000 asientos, pero que finalmente se quedaron en 55 000, de los cuales solo pueden usarse unos 52 500 porque casi diez años más tarde estas obras fueron declaradas ilegales por el Tribunal Supremo de España, con orden de derribo detenida cautelarmente.


title: Estadio de Mestalla

text: En marzo de 1999 el estadio fue testigo de la histórica goleada (9-0) de la selección española ante Austria.


title: Estadio de Mestalla

text: El 27 de mayo de 2000 volvió a albergar la final de Copa entre Espanyol y Atlético de Madrid, con victoria para los pericos por 2-1. El 13 de mayo de 2009 acoge su octava final de Copa, esta vez entre Barcelona y Athletic Club con victoria catalana por 4-1. La novena final de Copa disputada en Mestalla fue el 20 de abril de 2011 entre F. C. Barcelona y Real Madrid. La victoria fue de 1-0 para el Real Madrid. Finalmente la décima final de Copa fue el 16 de abril de 2014, nuevamente entre Barcelona y Real Madrid, con victoria para los blancos por 2-1.


title: Estadio de Mestalla

text: El 17 de octubre de 2013 se modernizó el estadio con una nueva imagen dirigida a aumentar el valor de marca y los ingresos extraordinarios del club, dentro del proyecto GloVal promovido por el presidente Amadeo Salvo. Esta nueva imagen incluía pintar los asientos en una combinación de colores naranja y blanco, mostrando la silueta de un gran murciélago negro sobre los asientos de la mayor grada del estadio, y un nuevo videomarcador.


title: Estadio de Mestalla

text: Se instauró el "Mestalla Forever Tour", un recorrido guiado por los lugares más históricos del estadio, como la sala de trofeos, el palco vip, los vestuarios, la capilla y muchos más.


title: Estadio de Mestalla

text: Al año siguiente, en 2014, se decoró también el exterior del estadio con paneles de los éxitos del club, y de históricas leyendas valencianistas como Mario Alberto Kempes, Antonio Puchades, Edmundo Suárez "Mundo", Pep Claramunt, Ricardo Arias, Fernando Gómez, Claudio López, Gaizka Mendieta, Amedeo Carboni, Roberto Ayala, David Albelda, Santiago Cañizares, Rubén Baraja o Miguel Ángel Angulo. Además un gigantesco murciélago naranja fue instalado en la grada que puede verse desde la avenida de Aragón.


title: Estadio de Mestalla

text: En 2013 pasó a presumir de ser el estadio más antiguo de España en Primera División al ser inaugurado en 1923, y por tanto el estadio con mayor historia en la máxima categoría del fútbol español tras la desaparición del viejo estadio de San Mamés.


title: Estadio de Mestalla

text: En abril de 2017 albergó un partido de la Primera División Femenina entre el Valencia Femenino y el Levante Femenino, con goleada 6-0 para las locales y celebrado ante 17000 espectadores, todo un récord de público en el fútbol femenino español en aquel momento.


title: Estadio de Mestalla

text: En marzo 2019 acogió los actos centrales de la celebración del centenario del club valencianista con un emotivo encuentro organizado por la Asociación de Futbolistas del Valencia CF, presidida por Fernando Giner, en el que se enfrentaron veteranos del Valencia CF y de la selección española de fútbol.


title: Estadio de Mestalla

text: En los años 2020 y 2021 el estadio fue centro de distribución de alimentos por parte del Banco de alimentos de la ciudad, apoyando así esta causa social para intentar paliar los graves problemas que muchas familias sufrieron en la Pandemia de COVID-19.


title: Estadio de Mestalla

text: El club está en proceso de construcción de un nuevo estadio, todavía sin denominación oficial pero popularmente conocido como el "Nou Mestalla" ("Nuevo Mestalla"). El actual estadio pasaría a ser demolido y su parcela ocupada por edificios de diversas alturas junto a la avenida de Aragón, pero todavía se desconocen las características del proyecto al no haber sido vendidas las parcelas.


title: Estadio de Mestalla

text: El diseño vanguardista del futuro estadio fue presentado al público el 10 de noviembre de 2006 por el entonces presidente y máximo accionista del club, Juan Bautista Soler, y su ubicación será la moderna avenida de las Cortes Valencianas en el barrio de Benicalap, al noroeste de la ciudad.


title: Estadio de Mestalla

text: Su construcción se inició el 1 de agosto de 2007, aunque las obras están detenidas desde el 25 de febrero de 2009 por falta de liquidez al no haberse podido vender las parcelas del actual estadio por la crisis inmobiliaria que causó una gran bajada del precio del suelo en todo el país.


title: Estadio de Mestalla

text: Desde entonces han sido varios los planes para reanudar las obras, y se rediseñó el proyecto inicial para hacerlo más práctico y realista, y menos ostentoso. Primero hubo un principio de acuerdo con Bankia (conocido como plan Newcoval), de dudosa legalidad porque tras dicho plan se escondían intereses particulares, y este plan fue roto por la intervenida entidad bancaria en 2012. Luego llegó un rediseño "low cost" del estadio en 2013 con su arquitecto Mark Fenwick al frente, que reducía los costes para hacerlo más asequible, pero la venta de las acciones truncó todos los planes y finalmente, con la mayoría accionarial en manos de Meriton Holdings, en 2017 se presenta una maqueta del tercer rediseño del estadio, con una fachada más austera. A pesar de los rediseños todavía no se ha encontrado una línea de financiación para reanudar las obras ni se han vendido las parcelas del viejo Mestalla, aunque según las licencias debería estar terminado en 2021.


title: Estadio de Mestalla

text: La entrada a la tribuna principal del estadio se encuentra en la Avenida de Suecia (s/n), y se encuentra junto a otras grandes avenidas de la ciudad como son la "Avenida de Aragón" (que enlaza con la salida hacia el norte) y la "Avenida de Blasco Ibáñez".


title: Estadio de Mestalla

text: Se puede acceder al estadio en transporte público a través del metro desde las estaciones de Aragón (línea 5 y línea 7) o de Facultats-Manuel Broseta (línea 3 y línea 9) y en autobús desde las líneas 10, 12, 30, 31, 32, 41, 71, 79, 80, 81, 89, 93, N1 y N89.


title: En el corazón del mar

text: En el corazón del mar (título original: In the Heart of the Sea) es una película estadounidense, dirigida por Ron Howard y protagonizada por Chris Hemsworth como Owen Chase. Está basada en un libro de no ficción titulado "En el corazón del mar: La tragedia del ballenero Essex", escrito por el autor Nathaniel Philbrick, que relata la historia real del hundimiento del ballenero Essex en 1820, un evento que inspiró la novela "Moby-Dick" de Herman Melville en 1851.


title: En el corazón del mar

text: Se estrenó previamente en la ciudad de Nueva York el 7 de diciembre de 2015 y más tarde, el 11 de diciembre del mismo año en Estados Unidos por Warner Bros. Pictures. A pesar de que recibió críticas mixtas por parte de los críticos, fue un éxito de taquilla al lograr recaudar 93 millones de dólares contra un presupuesto de 100 millones.


title: En el corazón del mar

text: En 1850, el autor Herman Melville (Ben Whishaw) visita al posadero Thomas Nickerson (Brendan Gleeson), el último sobreviviente del hundimiento del ballenero Essex, ofreciéndole dinero a cambio de su historia. Nickerson inicialmente se niega, pero finalmente acepta a regañadientes cuando su esposa interviene.


title: En el corazón del mar

text: La historia se retrocede a la década de 1820: una compañía ballenera en Nantucket ha reacondicionado el Essex para participar en el lucrativo comercio de aceite de ballena, y Nickerson (Tom Holland), de 14 años, firma como un chico de cabaña. Los propietarios contratan al veterano ballenero Owen Chase (Chris Hemsworth) como primer oficial, aunque está decepcionado de no recibir una comisión de capitán. El capitán es George Pollard, Jr. (Benjamin Walker), un marinero inexperto de una familia ballenera establecida que envidia la habilidad y popularidad de Chase. Chase y Pollard se enfrentan, lo que lleva a Pollard a navegar en una tormenta contra el consejo de Chase. Los dos acuerdan dejar de lado sus diferencias, en lugar de arriesgar su reputación al regresar a puerto sin ganancias, y pronto, la tripulación mata a su primer cachalote toro.


title: En el corazón del mar

text: Pasan tres meses sin más éxitos, y Pollard se da cuenta de que el Océano Atlántico no tiene avistamiento de ballenas. El Essex navega más allá del Cabo de Hornos hasta el Pacífico, con la esperanza de tener mejor suerte para atrapar uno. En Atacames, Ecuador, los oficiales se encuentran con un capitán español (Jordi Mollà) que les dice que su tripulación encontró el abundante "Offshore Grounds" a 2.000 millas al oeste, pero afirma que una vengativa "ballena blanca" destruyó su barco, matando a seis de sus hombres. Descartando la historia como un mito, Pollard y Chase lideran la expedición hacia el oeste. Encuentran los terrenos tranquilos, pero cuando lanzan los barcos balleneros, la ballena blanca, un cachalote toro albino masivo ataca, dañando los botes y encendiendo el barco.


title: En el corazón del mar

text: Chase le lanza un arpón desde la cubierta del Essex, pero la ballena embiste el casco de madera del barco, matando a dos hombres. Con el casco estufado y las bombas sin funcionar, la tripulación abandona el Essex que se hunde en los tres barcos balleneros intactos, y debe navegar cientos de millas hasta la costa con suministros muy limitados. La ballena la sigue y ataca de nuevo, pero escapan a la pequeña isla Henderson. Mientras recolecta comida, Chase descubre los cadáveres de náufragos anteriores, y concluye que la tripulación pronto morirá en la isla antes de que pase otro barco. Cuatro hombres deciden quedarse, mientras que el resto zarpa de nuevo en los barcos con la esperanza de encontrar tierra. Poco después, uno de los hombres muere, y la tripulación restante decide a regañadientes canibalizarlo.


title: En el corazón del mar

text: El mayor Nickerson se ve abrumado por el remordimiento de su canibalismo y detiene su historia, pensando que su esposa no podría amarlo si lo supiera; sin embargo, cuando su esposa lo consuela, asegurándole que todavía lo ama, se siente lo suficientemente animado como para terminar. Durante esa década, los tres barcos están separados por las corrientes y uno de ellos se pierde en el mar. Los otros dos recurren aún más al canibalismo para sobrevivir, con el primo de Pollard, Henry Coffin (Frank Dillane), sacrificándose tras el suicidio.


title: En el corazón del mar

text: La ballena blanca regresa repentinamente, y Chase se pone en posición para un ataque final. La ballena se rompe por un momento, lo que permite a Chase observar una parte de su arpón previamente lanzado todavía incrustado sobre el ojo de la ballena. Chase duda y mira fijamente el ojo izquierdo de la ballena, mientras la ballena mira a Chase. Después de un momento de pensamiento, Chase baja su arpón y decide no matar a la criatura. Después de este encuentro, la ballena se aleja nadando pacíficamente y nunca más se la vuelve a ver.


title: En el corazón del mar

text: Un barco que pasaba cerca del perímetro marítimo rescata el bote de Pollard, pero el bote de Chase continúa a la deriva sin comida ni agua. Finalmente, con los sobrevivientes al borde de la muerte, el bote de este último llega a la isla chilena Alejandro Selkirk. Todos los sobrevivientes son cuidados y alimentados, para finalmente ser llevados de regreso a Nantucket, donde finalmente se reúnen con sus angustiadas familias. Los propietarios de los barcos de Nantucket le piden a Pollard y Chase que encubran la historia para proteger la reputación de la industria, pero Chase, decidiendo que ya ha tenido suficiente de su deshonestidad y que ya no se preocupa por ellos, se niega a seguir adelante y renuncia. Pollard revela la verdad en la investigación, para su enojo de los propietarios.


title: En el corazón del mar

text: El mayor Nickerson relata que un barco fue enviado a la isla Henderson para rescatar a los hombres sobrevivientes ahí, Chase continuó navegando por los mares y se convirtió en un capitán mercante, que su esposa había dicho anteriormente que no cambiaría su amor por él, y Pollard dirigió otra expedición para encontrar y matar a la ballena. Sin embargo, nunca pudo encontrar al animal y el barco encalló frente a las islas hawaianas, lo que provocó se viera obligado a retirarse. Cuando el mayor Nickerson termina de contar la historia, Melville se despide de él y parte del lugar para componer su novela, "Moby-Dick", comenzando por escribir su primera línea: "Llámame Ismael".


title: En el corazón del mar

text: Chris Hemsworth fue elegido para interpretar el papel principal, Owen Chase, en junio de 2012.  Tom Holland ganó el papel del joven Nickerson en abril de 2013.  Cillian Murphy firmó como Matthew Joy en junio. Antes de que Benjamin Walker interpretara al Capitán, otros actores que se consideraron incluían a Benedict Cumberbatch , Tom Hiddleston y Henry Cavill .


title: En el corazón del mar

text: El rodaje comenzó en septiembre de 2013 en Londres y en los estudios "Leavesden" (Warner Bros) en Hertfordshire, Inglaterra, Reino Unido. También fue grabada en La Gomera y en Lanzarote, parte del archipiélago de las Islas Canarias, España. El 22 de noviembre de 2013 se anunció que la película iba a ser estrenada el 13 de marzo de 2015.


title: En el corazón del mar

text: Para las escenas de la tormenta, el equipo de producción construyó un tanque de agua en Leavesden Studios, donde se construyó una plataforma sobre un cardán para imitar el tono de una tormenta. Para obtener el efecto correcto, se vertieron 500 galones de agua helada con cañones.


title: En el corazón del mar

text: Durante un punto de la filmación, el elenco y el equipo se vieron obligados a retirarse a su hotel por una tormenta en las Islas Canarias, que se convirtió en una rara inundación repentina. La producción se cerró durante un día y medio, ampliando el rodaje a 73 días, exactamente como esperaban los cineastas.


title: En el corazón del mar

text: En una entrevista en "Jimmy Kimmel Live!" , Hemsworth declaró que para prepararse para el papel de marineros hambrientos, el elenco estaba en una dieta de 500 a 600 calorías al día para perder peso.  Hemsworth también tuvo que bajar de peso de 215 a 175 libras (97,5 a 79,3 kg) interpretando a Owen, y dijo que "In the Heart of the Sea" es "física y emocionalmente la película más difícil de la que he formado parte ... . Perdiendo el peso a esta longitud, simplemente no quiero volver a hacerlo nunca más, pero tuvo un efecto tan emocional en nosotros ... de alguna manera, sentimos que estábamos haciendo lo que estos hombres hicieron con justicia ".


title: Virus de la leucemia felina

text: El virus de la leucemia felina (VLFe, "FeLV" en inglés) es un retrovirus que infecta a los gatos. El VLFe se transmite entre los gatos infectados a través de la saliva o las secreciones nasales. Este virus causa un tipo de cáncer de las células sanguíneas, los linfocitos, es decir, una leucemia.


title: Virus de la leucemia felina

text: Los signos y síntomas de la infección del virus de la leucemia felina son bastante variados. Incluyen:


title: Virus de la leucemia felina

text: Los gatos infectados con VLFe pueden ser focos de la infección. Los gatos se pueden transmitir el virus entre ellos a través la saliva, el contacto sexual, las mordeduras entre gatos, a través de una caja de arena o un plato de comida usado por un gato infectado (raramente ocurre). Además la gata puede transmitir el virus a sus cachorros durante la gestación y por medio de la lactancia. La transmisión está relacionada con el subgrupo al que pertenezca el virus.


title: Virus de la leucemia felina

text: Inicialmente se creía que el virus VLFe podría sobrevivir sólo 2 horas en una ambiente seco y 48 horas en un ambiente húmedo (por ejemplo, la caja de arena). Una nueva ponencia publicada por los veterinarios de universidad Cornell, titulada "¿Puede el virus VLFe sobrevivir en el ambiente?" estableció una relación entre el VLFe y el VIH (Virus que puede sobrevivir durante numerosas semanas y es estructuralmente similar al VLFe). Por la ausencia de alguna investigación de importancia respecto a la supervivencia del virus en el ambiente, se tiene que tener cuidado aunque la supervivencia no sea muy larga. La leucemia felina es intransmitible a los humanos.


title: Virus de la leucemia felina

text: El VLFe causa la inmunosupresión en gatos domésticos, y hay también evidencias de la existencia del virus en grandes poblaciones de felinos salvajes (por ejemplo el lince, el guepardo, y el león). Abrumadoras evidencias epidemiológicas sugieren que VLFe no se transmite a los humanos ni a los perros. Esta afirmación se basa en el hecho de que un perro doméstico de cada cinco vive con un gato, aproximadamente, y todos los gatos domésticos viven con humanos (unos 60 millones de gatos domésticos en los EE. UU.) y no se conoce ninguna infección. Es un virus específico de los felinos y no infecta a otros animales, tales como perros (de hecho, al parecer no hay ninguna versión canina de esta enfermedad).


title: Virus de la leucemia felina

text: Aproximadamente el 0,5% de los gatos domésticos portan permanentemente el VLFe, aunque muchos más gatos (>35%) tienen anticuerpos IgG específicos lo cual indica que han estado expuestos anteriormente al virus y ha desarrollado inmunidad en lugar de la infección. La transmisión del VLFe se produce principalmente a través de la saliva durante los comportamientos agresivos (mordiscos/luchas) o los intercambios de fluidos corporales en los contactos sexuales. Se cree que los demás contactos sociales tales como compartir comederos o los cuencos del agua y el aseo mutuo, representan un bajo riesgo de trasmisión. Los gatitos pueden nacer con el virus, habiéndolo contraído de su madre en el útero.


title: Virus de la leucemia felina

text: La incidencia de la infección es mucho mayor en los gatos de ciudad, callejeros o mascotas, que en los gatos rurales. Esto se debe a la densidad de población y la cantidad de contactos que los gatos tienen unos con otros.


title: Virus de la leucemia felina

text: Existen cuatro subgrupos de VLFe: A, B, C y T, pero solo el subgrupo A se transmite entre los gatos. Los otros subgrupos surgen "de novo" y como resultado de la recombinación con una secuencia de ADN felino endógena. Lo que indica que este virus es muy antiguo y puede haberse adaptado a los gatos hace más de 10 millones de años.


title: Virus de la leucemia felina

text: Los subgrupos se definen basándose en la interferencia viral y en la gama in vitro de huéspedes. Las diferencias se deben al polimorfismo en la glicoproteína gp70 con el más alto nivel de divergencia situado en la región de gp70 que se cree es el que interactúa con el receptor celular. En una célula infectada, se cree que el gp70 bloquea los receptores virales, por lo que previene de nuevas infecciones del mismo subgrupo.


title: Virus de la leucemia felina

text: La enfermedad puede producir una amplia gama de efectos. El gato puede luchar contra la infección y volverse totalmente inmune, convertirse en portador sano que nunca enfermará pero sí puede infectar a otros gatos, o enfermar. El desarrollo de linfomas se considera la última etapa de la enfermedad. Una vez que el virus ha entrado en el gato, hay seis fases en una infección de VLFe:


title: Virus de la leucemia felina

text: Los gatos diagnosticados con infección persistente por las pruebas ELISA pueden morir en pocos meses o permanecer asintomáticos durante más tiempo. Las enfermedades mortales son leucemias, linfomas y anemias no regenerativas. Aunque no se conoce cura para la infección de este virus, en 2006 el departamento de agricultura de los Estados Unidos aprobó un inmunomodulador de los linfocitos T como una ayuda en el tratamiento de infecciones del VLFe y el VIF.


title: Virus de la leucemia felina

text: Aunque se creía que la proteína del virus tiene que estar presente para inducir linfomas en los gatos, los nuevos datos muestran que hay un alto porcentaje de linfomas antígeno VLFe negativos contienen ADN de VLFe, lo que indica un mecanismo "golpe y fuga" de desarrollo de los tumores inducidos por el virus.


title: Virus de la leucemia felina

text: Existen vacunas contra el VLFeLV (Código ATCvet y varias vacunas combinadas), aunque ninguna de las vacuna actualmente disponible ofrecen una protección del 100% contra el virus. También se han registrado efectos secundarios graves como consecuencia de la vacunación contra el VSFe, en particular, un pequeño porcentaje de gatos que recibieron vacunas del VLFe desarrollaron posteriormente sarcomas asociados a la vacuna, un tumor agresivo, en el lugar de la inyección. El desarrollo de sarcomas con el uso de la antigua vacuna contra la VLFe y otras puede deberse a la inflamación causada por adyuvantes de aluminio de las vacunas. Hay que señalar que no se ha demostrado la causalidad entre los sarcomas y la vacunación, y que hay ninguna diferencia estadística demostrada entre la prevalencia de sarcomas en los animales vacunados con las vacunas adyuvadas o las no adyuvadas, y que la incidencia de los sarcomas es significativamente más baja en Europa y gran Bretaña que en los EE.UU., a pesar de usar vacunas similares.


title: Virus de la leucemia felina

text: Merial produce una vacuna recombinante que consiste en virus de la viruela del canario con genes "gag" y "env" de VLFe. Se cree que es más segura que la antigua vacuna, ya que no requiere un adyuvante para ser eficaz. Aunque se trata de un virus vivo, al ser su anfitrión original un ave no se replica en mamíferos. Sin embargo, no ha demostrado reducir la incidencia de sarcomas en cualquier estudio clínico o de campo.


title: Virus de la leucemia felina

text: Dado que el virus de la leucemia felina es muy débil y muere a las dos horas en un ambiente seco, la incidencia de transmisión se reducirá considerablemente si la caja de arena se mantiene sin restos húmedos entre usos. Un método consiste en quitar todos los restos húmedos después de cada uso, sin embargo, esto a veces no es práctico. Otra opción es un arenero especializado de tres partes que utilice o bien un sustrato de mazorca de maíz o arena de semilla de cártamo en una unidad ranurada en la parte superior, que permite que el líquido drene en un depósito que se vacíe con regularidad. El material de la cama se seca rápidamente al aire, matando al virus rápidamente. Este arenero fue originalmente diseñado para los gatos diabéticos, para permitir las inspecciones periódicas de los niveles de azúcar en el sistema del gato. Por coincidencia la caja también ayuda a prevenir la infección por VLFe entre los gatos domésticos.


title: Virus de la leucemia felina

text: El Virus de la Leucemia Felina (FeLV) es un retrovirus de ARN u oncornavirus descrito por primera vez por W. Jarrett (et al., Nature 202:566) en la Universidad de Glasgow, en la escuela de medicina veterinaria, en 1964. El virus consta de LTRs 5′ y 3′ y tres genes: Gag (estructural), Pol (enzimas) y Env (envoltura y transmembrana); el genoma total es de aproximadamente 9600 pares de bases.


title: Virus de la leucemia felina

text: En 2006 el Departamento de Agricultura de los Estados Unidos emitió una licencia condicional para un nuevo tratamiento de ayuda llamado Modulador Inmune de los Linfocitos T. El Modulador Inmune de los Linfocitos T es de T-Cyte Therapeutics, Inc.


title: Virus de la leucemia felina

text: El modulador inmune de los linfocitos T pretende ser una ayuda en el tratamiento de los gatos infectados con el virus de la leucemia felina (FeLV) y / o el virus de la inmunodeficiencia felina (FIV), y los síntomas asociados de linfocitopenia, infecciones oportunistas, anemia, granulocitopenia, trombocitopenia. La ausencia de eventos adversos observados en varias especies animales sugiere que el producto tiene un perfil de toxicidad muy bajo.


title: Virus de la leucemia felina

text: El modulador inmune de los linfocitos T es un potente regulador de la producción de linfocitos CD-4 y de su función. Se ha demostrado que aumenta el número de linfocitos y la producción de interleuquina 2 en animales.


title: Virus de la leucemia felina

text: El modulador inmune de los linfocitos T es un polipéptido de cadena única. Es una glucoproteína fuertemente catiónica, y es purificada con resina de intercambio catiónico, que se diluye para ser suministrada mediante inyección subcutánea.


title: Virus de la leucemia felina

text: En Europa se vende interferón-ω (omega) al menos con el nombre de Virbagen Omega y fabricado por Virbac. Cuando se utiliza en el tratamiento de gatos infectados con FeLV en fases clínicas no terminales (mayores de 9 semanas) se han producido mejoras sustanciales en las tasas de mortalidad; en gatos no anémicos, la tasa de mortalidad del 50% se redujo en aproximadamente un 20% tras el tratamiento.


title: Virus de la leucemia felina

text: El medicamento es bastante caro, siendo la dosis dependiente de peso corporal, pero será cubierto por la mayoría de compañías de seguros para mascotas.


title: Virus de la leucemia felina

text: El virus de la inmunodeficiencia felina y el VLFe son de misma familia, y a veces se confunden. Sin embargo, ambos virus se diferencian en muchos aspectos. Sus formas son muy diferentes: el VLFe es más circular, mientras que el VIF es alargado. Los dos virus son también bastante diferentes genéticamente, y sus capas de proteínas difieren en tamaño y composición. Aunque muchas de las enfermedades causadas por el VLFe y VIF son similares, las formas específicas en las que son causadas también difieren. Además mientras que el virus de la leucemia felina generalmente causa una enfermedad sintomática en un gato infectado, el gato infectado por VIF puede permanecer completamente asintomático toda su vida.


title: Catedral de Chartres

text: La catedral de Chartres (también, catedral de la Asunción de Nuestra Señora) (en francés, "Cathédrale de l'Assomption de Notre-Dame") es una iglesia catedralicia de culto católico bajo la advocación de Nuestra Señora en la ciudad de Chartres, en el departamento de Eure y Loir, en Francia, unos 80 kilómetros al sudoeste de la capital, París. Asimismo, es la sede de la diócesis de Chartres, en la Archidiócesis de Tours.


title: Catedral de Chartres

text: Esta catedral marcó un hito y desarrolló una fase de plenitud en el dominio de la técnica y el estilo gótico, y estableció un equilibrio entre ambos. Es sumamente influyente en muchas construcciones posteriores que se basaron en su estilo y sus numerosas innovaciones, como las catedrales de Reims y de Amiens, a las que sirvió de modelo directo.


title: Catedral de Chartres

text: La figura más importante en la historia de esta diócesis fue el obispo Fulberto de Chartres, teólogo escolástico reconocido en toda Europa.


title: Catedral de Chartres

text: Existe una leyenda que narra la elección del emplazamiento de Nuestra Señora de Chartres como de origen divino y mariano, muy probablemente forjada en el por los cánones de la catedral.


title: Catedral de Chartres

text: Hacia 1420, el predicador Jean de Gerson se basó tal vez en esta leyenda para evocar una antigua gruta ocupada por druidas carnutes (pueblo del que deriva el nombre de la ciudad) cien años antes de la era cristiana. Según él, esta gruta estaría dedicada a "la Virgen que debe dar a luz", una estatua de la diosa madre druídica, y habría servido de santuario a los primeros cristianos en época romana (puesto que la estatua portaba la inscripción de "Virgini partituriae"). Este mito sobre los druidas comienza a constituirse en una corriente más amplia que hace abandonar la anterior leyenda del origen troyano de los pueblos francos, para volver a una tradición gala. El mito se popularizó en el , gracias al abogado al Parlamento de París, Sébastien Rouillard, quien fue peregrino al santuario de Chartres en 1608, y se desarrolló durante siglos a partir de compilaciones.


title: Catedral de Chartres

text: A pesar de todo, el mito del origen druídico del santuario ha ido integrándose progresivamente en la historiografía religiosa local, hasta llegar a parecer una verdad histórica. La estatua identificada en la leyenda como "la Virgen que debe dar a luz" es sin embargo una estatua de la Virgen María de origen románico (datada del ) (es a partir de este siglo cuando resurgió esta devoción en la iglesia cristiana occidental).


title: Catedral de Chartres

text: Según otras tradiciones tardías y legendarias que querían probar la anterioridad de la cristianización de Chartres sobre la de Sens y la anterioridad de una sede episcopal en relación con la otra, la construcción de la primera iglesia habría tenido lugar hacia el año 350. Llamada «catedral de Aventin», por el nombre del primer obispo de la ciudad, Aventin de Chartres que viviría hacia 350, habría sido probablemente construida a principios del . La catedral original aún no estaría vinculada a un culto mariano, sino al de unos mártires locales (santos Piat, Cheron, Modesta y Potentianus) conocidos popularmente como los "Saints Forts". Estos mártires habrían sido arrojados a un pozo (el "Puits des Saints-Forts"). El pozo, probablemente de época galo-romana, estaba excavado en el interior de la muralla del oppidum carnute de Autricum, y pasaría más tarde a estar integrado en el edificio de la catedral (en la cripta).


title: Catedral de Chartres

text: De todas maneras, la ciudad de Chartres ya era un centro de culto mariano y peregrinaje desde tiempo atrás, debido a la presencia en su catedral de la llamada Sancta Camisia, una reliquia traída desde Tierra Santa y cedida a la catedral por Carlos el Calvo en 876, y que supuestamente es una prenda de la Virgen María, madre de Jesús(antiguamente se creía que era la túnica, pero en realidad correspondía al velo). Por este motivo, gozaba de un próspero comercio centrado en las ferias que se celebraban en las cuatro grandes festividades marianas del año: la Purificación (2 de febrero), la Anunciación (25 de marzo), la Asunción (15 de agosto) y la Navidad (25 de diciembre).


title: Catedral de Chartres

text: La primera iglesia de que se tiene constancia se construyó alrededor del año 360. Esta desapareció en un incendio hacia 740 o 750 durante el saqueo de los visigodos de Hunaldo, duque de Aquitania. Una segunda catedral es destruida por los piratas normandos al mando de Hastings el 12 de junio de 858, el obispo Gisleberto reconstruyó y amplió esta iglesia. De esta queda una capilla que forma parte de la actual cripta. En esta época es cuando la catedral recibe la reliquia de la virgen, que aumentó la importancia del lugar.


title: Catedral de Chartres

text: El 5 de agosto de 962, la iglesia de Gisleberto vuelve a ser destruida durante la guerra que enfrentó a Ricardo I, duque de Normandía con Teobaldo I de Blois, conde de Chartres. Se reconstruye parcialmente. En 1020 otro incendio destruye la catedral, tras lo cual el obispo Fulberto de Chartres inicia la construcción de la cripta de una nueva catedral románica.


title: Catedral de Chartres

text: Esta catedral fue construida rápidamente debido a una explosión de fervor religioso que motivó a cientos de penitentes a la construcción acarreando espontáneamente provisiones y materiales de construcción hasta las obras. Fulberto muere en abril de 1029, le sucede Geoffroy de Lèves quien consagra la catedral dos años más tarde y en 1037 se concluyen las obras.


title: Catedral de Chartres

text: En 1194 un gran incendio devastó gran parte de la ciudad de Chartres, incluida casi la totalidad de la antigua catedral románica. El edificio que construyó el obispo Fulberto era una gran catedral en estilo románico que contaba con una enorme cripta que albergaba la famosa reliquia. Pese a haber sobrevivido a un incendio en 1134 el fuego de la noche del 10 de junio de 1194, causado por un rayo, sólo dejó en pie las torres occidentales y la fachada entre estas y la cripta.


title: Catedral de Chartres

text: Al principio se tuvo el incendio como un castigo divino, pero al aparecer intacta en la cripta la prenda de la Virgen se pensó que era un signo para que se reconstruyera la catedral dándole un nuevo esplendor. A esto ayudó la presencia casual en la ciudad de un cardenal enviado por la Santa Sede que certificó el hecho de la salvación de la reliquia como milagroso. La reconstrucción fue generosamente financiada tanto por los Capetos, dinastía tradicionalmente vinculada a Chartres, como por el cabildo y los gremios locales.


title: Catedral de Chartres

text: En el 1194, tras un incendio de la anterior catedral románica en el año 1193, se empezó el proyecto de reconstrucción para reemplazar la antigua catedral con el innovador estilo con el que fue construida, y que significaría para muchos historiadores el comienzo del desarrollo y difusión del Gótico Clásico. Rápidamente se acometieron las obras de reconstrucción. Hacia 1220 el cuerpo principal estaba concluido, en un plazo de sólo unos 26 años, tiempo notablemente corto para una obra de estas características. Se empleó piedra local de unas canteras situadas a unos 8 km. Conserva del edificio anterior la cripta y la fachada oeste con el "Pórtico Real". Fue consagrada el 24 de octubre de 1260 en presencia del rey Luis IX el Santo.


title: Catedral de Chartres

text: En la edad media la catedral funcionó como escuela, ya que Carlomagno había ordenado en el que las catedrales y monasterios mantuvieran escuelas. Chartres obtuvo considerable fama por el estudio de la lógica, materia en la que para muchos rivalizaba con París. El escritor y filósofo inglés Juan de Salisbury recibió parte de su formación en Chartres.


title: Catedral de Chartres

text: A diferencia de otros monumentos franceses el edificio no sufrió daños durante la Revolución francesa; pese a que el comité revolucionario había decidido su demolición el encargado de llevarla a cabo, un arquitecto local, la desaconsejó alegando que los escombros resultantes cegarían las calles circundantes.


title: Catedral de Chartres

text: Las restauraciones sucesivas también respetaron su diseño original, gracias a lo cual el edificio ha llegado a nuestra época en un estado de conservación muy superior a la mayoría de construcciones francesas de la época.


title: Catedral de Chartres

text: El 4 de junio de 1836 un incendio destruyó las cerchas de la techumbre de castaño danés. El arquitecto Edouard Baron la sustituyó por una estructura de hierro fundido cubierta por láminas de cobre, imitando la técnica usada en la catedral de Maguncia.


title: Catedral de Chartres

text: Durante la Segunda Guerra Mundial los vitrales fueron desmontados y ocultados para evitar daños por parte de los bombardeos alemanes. Tras la ocupación los alemanes usaron la catedral como club social . El 16 de agosto de 1944, durante la intervención de las tropas norteamericanas en Chartres, la catedral fue salvada de la destrucción gracias al coronel americano Welborn Griffith (1901-1944), que cuestionó la orden que le dieron de destruir la catedral , esta orden se debió a que sus superiores creían que podía haber alemanes en su interior, pero él se ofreció voluntario para ir a comprobar si había soldados alemanes dentro, y acompañado por uno de sus hombres, pudo ver que la catedral estaba vacía, entonces hizo que sonaran las campanas de la catedral como una señal para que los americanos no dispararan, la orden de destrucción fue desconvocada. Notre-Dame de Chartres se había salvado, El Coronel Griffith murió en acción de combate ese mismo día, en la ciudad de Lèves, cerca de Chartres. Fue condecorado a título póstumo con la Cruz de Guerra 1939-1945 "Croix de Guerre avec Palme", la Legión de Honor "la Légion d'Honneur" y la Orden Nacional del Mérito "Ordre National du Mérite" del gobierno francés y la Cruz de Servicios Distinguidos "Distinguished Service Cross" del gobierno estadounidense.


title: Catedral de Chartres

text: El edificio es de planta cruciforme con el cuerpo principal de 28 metros, organizado en tres naves. La cabecera, situada al este tiene un deambulatorio radial con cinco capillas semicirculares. La bóveda central tiene 36 m de altura, la más alta hasta la fecha cuando fue construida. Esta es cuatripartita y está soportada por arbotantes en el exterior.


title: Catedral de Chartres

text: La organización en tres naves es sumamente original para la época, con la central mucho más alta que las laterales. Esta dificultad constructiva se solía solventar levantando sobre las naves laterales una amplia tribuna cuya cubierta compensaba el peso de la bóveda central reforzando la estructura, como sucede en las catedrales de Laon o París. En Chartres se suprime la tribuna quedando solamente tres niveles en el alzado de la nave; arcadas, triforio y ventanales.


title: Catedral de Chartres

text: El Triforio es una pequeña galería que se construía en ocasiones sobre la galería y bajo los ventanales para aprovechar el espacio del tejado sobre la tribuna. En este caso tiene cuatro arcos por sección y es un contrapunto de horizontalidad y oscuridad a las arcadas y ventanales. Estos constan de dos vanos y un rosetón que repite la estructura de la puerta principal y que alberga una de los mejores conjuntos de vidrieras medievales que se conservan.


title: Catedral de Chartres

text: Estas son célebres por el intenso y bello color azul empleado, especialmente famoso es la llamada "Ventana de la Virgen Azul" ("Notre Dame de la Belle Verrière"), de principios del que representa a la Virgen con el Niño. De los 186 vitrales originales se conservan 152, ya que en 1753 se sustituyeron algunos de ellos por parte del obispado que pretendía "modernizar" la catedral. La altura y amplitud de las naves se debe a dos novedades constructivas:


title: Catedral de Chartres

text: La primera fue el abandono de la bóveda sexapartita cuadrangular, que se había usado frecuentemente en el en catedrales como la de Laon, en favor de la cuatripartita rectangular. La bóveda sexapartita se basaba en cuatro puntos de apoyo fuertes y dos débiles, lo que provocaba a veces una alternancia en el grosor de los soportes como en Sens y Noyon, si bien en París y Laon estos son uniformes.


title: Catedral de Chartres

text: Los ábacos de los capiteles sostenían los haces de fustes de las columnillas adosadas conectando así los pilares con los nervios, pero esto causaba una excesiva fragmentación que se solucionó en Chartres creando un pilar acantonado consistente en un núcleo cilíndrico central rodeado de cuatro elementos más pequeños que conectan tanto con las cubiertas como con las arcadas que las separan. De ellos el que da a la nave central no tiene capitel sino una cornisa sobre los demás capiteles y que actúa como zócalo del resto de elementos verticales que van a unirse a los arcos y nervios de la bóveda. Con esto se logró una unidad de los complejos soportes sin perjudicar la integridad de cada parte.


title: Catedral de Chartres

text: La otra novedad es el empleo de un tipo de arbotante totalmente desarrollado. Salvo los superiores, añadidos después de la construcción original, los inferiores son dobles unidos por columnillas radiales. Estos se unen a los contrafuertes externos, muy gruesos en la base y que se complementan con los contrafuertes internos, ocultos bajo el techo de las naves laterales.


title: Catedral de Chartres

text: La fachada principal es fruto de diversas intervenciones a lo largo del tiempo. Del incendio se salvaron la torre sur y la base de la norte, los tres portales y los ventanales que hay encima.


title: Catedral de Chartres

text: El maestro de Chartres desmontó el muro superviviente y lo desplazó hacia delante y añadió el gran rosetón y la galería de los reyes sobre este. Al aumentarse la altura de la fachada las dimensiones de la torre sur en proporción al resto de la fachada cambiaron notablemente, por lo que cuando se construyó la torre norte o "Clocher Neuf", concluido en el año 1513 para equilibrar la composición impuesta por la primera torre, se estableció con una asimetría que crea un fuerte dinamismo visual. Este se realizó en estilo "flamboyant" (flamígero francés), en tanto que la torre sur eleva su magnífica flecha, de un solo trazo, directamente hacia el cielo.


title: Catedral de Chartres

text: El pórtico real es anterior a la reconstrucción del edificio en el . Salvado durante el gran incendio de 1194, data de los años 1145-1150. El llamado Pórtico Real ("Portail Royal"), se construyó en la década de 1140 para la anterior catedral románica y tiene forma de embudo, lo que posteriormente sería una norma común para las catedrales góticas. Uno de los pocos elementos que sobreviven de la iglesia de mediados del , el "Portail royal" fue integrado en la nueva catedral construida después del incendio del año 1194.


title: Catedral de Chartres

text: Habiendo llegado casi intacto a nosotros, forma parte de la fachada occidental, que consta de tres ventanas ricamente decoradas. Esta composición tripartita tiene una clara influencia de fachada armónica de ascendencia anglo-normanda. De estructura innovadora, este triple portal con estatuas laterales, con tímpano, dintel y esculturas esculpidas tiene una importante influencia arquitectónica pues fue repetida en numerosas catedrales góticas (Le Mans, Angers, pórticos norte y sur de Bourges, estatuas-columnas de Rochester y Sangüesa). Situada como bisagra entre el arte románico y el gótico, probablemente fue realizado por los mismos escultores que el portal de la basílica de San Dionisio. Destaca por la gran calidad de sus esculturas.


title: Catedral de Chartres

text: Abierto al "parvis" (la amplia plaza frente a la catedral donde se celebraban los mercados), las dos puertas laterales habrían sido el primer punto de entrada para la mayor parte de los visitantes de Chartres, como lo es hoy en día. La puerta central sólo se abre para la entrada de procesiones en las principales festividades, de las cuales la más importante es el "Adventus" o instalación de un nuevo obispo. La apariencia armoniosa de la fachada es resultado, en parte, de las proporciones relativas de los portales central y laterales, cuya anchura guarda la proporción 10:7 – una de las aproximaciones medievales más comunes a la raíz cuadrada de 2.


title: Catedral de Chartres

text: Además de su función básica de proporcionar una entrada al interior, los pórticos son el lugar principal para las imágenes esculpidas en una catedral gótica y es en esta fachada occidental de Chartres donde esta práctica comenzó a desarrollarse como una "summa" visual o enciclopedia de conocimiento teológico. Cada uno de los tres portales se centra en un aspecto diferente del papel de Cristo; su encarnación terrenal a la derecha, la segunda llegada a la izquierda y su aspecto eterno en el centro.


title: Catedral de Chartres

text: Las esculturas y relieves están inspirados en los del pórtico oeste de la basílica de Saint-Denis, que fueron destruidos durante la reforma. Aunque las partes superiores de los tres portales son tratados separadamente, dos elementos escultóricos recorren horizontalmente por la fachada, uniendo sus diferentes partes. Lo más obvio son las esculturas de las jambas fijadas a las columnas que flanquean las puertas: altas, delgadas, de reyes y reinas de donde deriva el nombre de "Portail royal". Aunque en los siglos y estas figuras se identificaron erróneamente como los monarcas merovingios de Francia (atrayendo así el oprobio de los iconoclastas revolucionarios) casi con seguridad representan a los reyes y las reinas del Antiguo Testamento: otro rasgo iconográfico habitual de los portales góticos. Las figuras son básicamente simbólicas. Muestran una expresión serena, distinta a la severidad habitual en el románico precedente. Las figuras reales tienen una estatura menor, pero aun así casi igual que las figuras bíblicas, simbolizando una relación de parentesco entre la realeza y la divinidad.


title: Catedral de Chartres

text: El rosetón muestra en sus vitrales a Cristo juez en el Juicio Final rodeado por los cuatro evangelistas y ángeles. En los círculos externos ángeles trompeteros y escenas de resurrección, Infierno y Paraíso. En los tres ventanales se muestra la Pasión y Resurrección en la izquierda, la Encarnación en la central y a Jesé padre de David en la derecha.


title: Catedral de Chartres

text: Las tres entradas vienen precedidas por un tramo de escalera de cinco peldaños y están unificadas por un largo friso intrincadamente tallado que, recorriendo la fachada de capitel en capitel entre las estatuas-columnas y los tímpanos, relata la vida de Cristo con docenas de pequeñas figuras repartidas en treinta y seis escenas. Este friso se lee de derecha a izquierda yendo del portal central al nuevo campanario, luego de izquierda a derecha yendo del portal central al campanario antiguo. Tallados en estos capiteles está una larga narración que relata la vida de la Virgen y la vida y pasión e Cristo. Los frisos de la izquierda narran escenas de la vida de la Virgen en su juventud con San Joaquín y Santa Ana enfrentándose a la infertilidad, lo que podría ser una referencia a la devoción local hacia la Virgen como protectora de parturientas y neonatos. Los frisos de la derecha relatan escenas de la vida de Cristo, con el Bautista y la Presentación en el Templo.


title: Catedral de Chartres

text: El programa iconográfico combina escenas del Antiguo y el Nuevo Testamento, asociando así los precursores de la Cristiandad —el pueblo judío– con el cumplimiento de la promesa, formulado según el dogma cristiano. Los tres tímpanos proclaman los misterios de la Fe. Representan respectivamente de izquierda a derecha, según la común interpretación: la Ascensión, la Parusía y la Encarnación.


title: Catedral de Chartres

text: El portal central es una representación, más convencional que los laterales, del Juicio Final tal como se describe en el cuarto capítulo del Apocalipsis. En el centro del tímpano está Cristo Pantocrátor enmarcado en una mandorla rodeado por los cuatro símbolos de los evangelistas (el tetramorfos). Cristo alza su mano derecha y sostiene el Libro de la Vida en la izquierda; pose única en la imaginería medieval y que se cree simboliza la esencia humana y divina de Cristo en iguales proporciones. El friso del dintel representa a los doce apóstoles, así como dos personajes, quizá los profetas Elías y Enoc. Están enmarcados por arquitecturas en cuatro grupos de tres figuras con un simbolismo que indica que han predicado la trinidad en los cuatro puntos cardinales de la Tierra. Las arquivoltas muestran una compañía celestial que glorifica a Cristo: los ángeles con astrolabios y a los veinticuatro patriarcas del Apocalipsis sosteniendo en sus manos potes de perfume e instrumentos musicales. En la parte superior, dos ángeles sostienen una corona sobre la cabeza de Cristo.


title: Catedral de Chartres

text: Las estatuas-columnas que sostienen el tímpano representan a David, Salomón, la Reina de Saba, tal vez a Isaías o Ezequiel. La decoración que rodea las estatuas representa los últimos destellos del estilo románico: está compuesto por entrelazados, columnillas y hojas de acanto que reflejan influencias meridionales.


title: Catedral de Chartres

text: El pórtico izquierdo es más enigmático que el derecho, y los historiadores del arte aún discrepan sobre la identificación correcta. Está dedicado a la ascensión de Cristo (o tal vez su segunda venida). El tímpano muestra a Cristo en una nube sostenido por dos ángeles. Si es una representación de la ascensión de Cristo, las figuras en el lintel inferior, con libros y pergaminos, representarían a los apóstoles como testigos de este acontecimiento. Los que ven en esta escena la parusía o segunda venida de Cristo, esas figuras podrían ser bien los profetas que lo previeron o quizá los «hombres de Galilea» mencionados en Hechos, 1:9-11. En el friso superior, el que queda entre Cristo y las diez figuras antedichas, hay cuatro ángeles cantores cuya presencia, descendiendo de una nube y aparentemente gritando a los que quedan debajo, parecería apoyar la segunda interpretación. Las dos arquivoltas muestran los símbolos del zodiaco y labores relativas a los doce meses, temas comunes en el románico francés, una referencia estándar a la naturaleza cíclica que aparece en muchos portales góticos.


title: Catedral de Chartres

text: El pórtico derecho muestra la misma estructura. Su tema es la pureza de María y su dignidad como madre de Cristo. En el tímpano figura la Virgen con el niño entronizada entre dos ángeles, en la postura "Sedes sapientiae". En el momento de su construcción esta representación era una novedad ya que el tema central había estado siempre dedicado a Cristo. La arquivolta superior muestra la Presentación en el Templo, con la Virgen, Simeón y otras figuras. La arquivolta inferior narra la Anunciación, Visitación, Natividad y Anunciación a los pastores cuidando sus rebaños, algo inusual; mostrar hombres comunes entre las figuras divinas.


title: Catedral de Chartres

text: Las arquivoltas están decoradas con ángeles la interior y la exterior, como un recordatorio de los gloriosos días de la escuela de Chartres, con las siete artes liberales (y dos símbolos zodiacales que no cupieron en el lado izquierdo) combinadas con autores y filósofos clásicos más relacionadas con ellas: Pitágoras para la música, y Nicómaco, Gerberto o Boecio para la aritmética, Quintiliano o Cicerón para la retórica, Arquímedes o Euclides para la geometría, Sócrates o Platón, incluso Aristóteles para la filosofía, Ptolomeo para la astronomía, al final Quilón o Donato para la gramática.


title: Catedral de Chartres

text: Los capiteles de esta puerta muestran escenas de la Pasión, la entrada a Jerusalén, la Última Cena, la Sepultura y el Duelo de las mujeres. Es hoy en día la entrada habitual a la catedral, por el lado occidental.


title: Catedral de Chartres

text: El transepto es ancho aunque sobresale poco de la nave principal. La escultura de las dos portadas del transepto, que son triples, se realizaron de manera escalonada entre 1200 y 1245, siendo la más antigua la fachada Norte (1200-1210). Sus fachadas constan de sendos rosetones, el del lado norte describe la glorificación de la Virgen y el del lado sur la glorificación de Jesucristo. Estos se asientan sobre hileras de cinco ventanas sobre tres pórticos, siguiendo las proporciones de la fachada principal y aumentando el efecto de unidad arquitectónica. En un principio se pensó en abrir en ellas simples aberturas pero al final se dotaron de tres profundos pórticos ricamente esculpidos y de dos torres en cada una que quedaron sin concluir. El modelo de rosetones está copiado directamente de Laon pero los pórticos triples son exclusivos de Chartres.


title: Catedral de Chartres

text: En el lado norte el pórtico central muestra la Coronación de la Virgen María con figuras de profetas y santos. La Virgen es representada como reina de los Cielos a la derecha de Cristo también coronado como soberanos celestes, inclinando la cabeza, y bendiciendo a María. Esta exaltación mariana viene resaltada por el baldaquino trilobulado y los ángeles que la rodean, que portan incensarios,prestando oración y rodeados por una arquería que simboliza el palacio celeste. Ambas figuras son de igual tamaño y ocupan lugares de igual importancia. La Virgen se convierte aquí en un símbolo de la Iglesia vinculada a la monarquía, debido a la financiación de los Capeto. Esta es la razón de la suma de las referencias a la monarquía.


title: Catedral de Chartres

text: En el dintel existe la influencia de la Catedral de La Notre Dame de Senlis, que consiste en dos temas ideados en la misma: la Dormición, a la izquierda, con apóstoles y el mismo Jesús, que acuden a recibir el alma de María, la cual posee forma de niño, y su Resurrección, en el lado opuesto, donde se presencia claramente cómo un grupo de ángeles recoge su cuerpo para unificarlo a su alma en el Reino de los Cielos. La importancia de María y el culto mariano, llevan a ensalzar a sus antepasados también, como el caso de Santa Ana, representada en el parteluz.


title: Catedral de Chartres

text: Aunque no hay en los Evangelios narración alguna sobre la resurrección de la Virgen existe una tradición que es frecuentemente representada a partir del inicio del culto mariano en la edad media. El obispo Fulberto era ferviente creyente de esta tradición por lo que el suceso se narra con frecuencia en Chartres.


title: Catedral de Chartres

text: En el parteluz figura una imagen tridimensional de Santa Ana con la Virgen niña en brazos, con un manto de pliegues realistas y blandos, y cabeza tridimensional (en la actualidad dañada y sin cabeza). Esta figura fue añadida probablemente a raíz de la cesión a la catedral de la reliquia de la cabeza de Santa Ana, traída de Constantinopla en 1204, aproximadamente la fecha cuando se inició el pórtico, por lo que se reservó a esta efigie un lugar de honor. Debajo hay una imagen de su marido, San Joaquín contemplando su rebaño de ovejas mientras el arcángel San Gabriel le anuncia el embarazo de Ana. La historia de Santa Ana y San Joaquín es apócrifa pero tuvo gran difusión desde que fue recogida en la Leyenda Dorada por Santiago de la Vorágine.


title: Catedral de Chartres

text: La segunda arquivolta representa figuras que se cree son profetas del Antiguo Testamento, mientras que la tercera y la cuarta muestran los antepasados del linaje de María. La última arquivolta muestra profetas con libros y pergaminos. En los relieves alrededor del arco se narra la creación y caída del hombre.


title: Catedral de Chartres

text: En las jambas hay estatuas del Antiguo y Nuevo Testamento, que se corresponden con las de los doce apóstoles del lado sur. Muestran profetas del Antiguo Testamento que dan testimonio del compromiso entre Cristo y su iglesia: Melquisedec, Abraham, Moisés, Samuel, David, Isaías Jeremías, Simeón, San Juan Bautista y San Pedro. Las estatuas tienen rostros ovalados y son más realistas que en la entrada oeste.


title: Catedral de Chartres

text: El pórtico izquierdo está dedicado a la Natividad y la Anunciación, tema que es también tratado en la entrada oeste. El portal derecho se dedica a los trabajos de Job en el tímpano, probablemente en referencia a las dificultades que tuvo que atravesar la Iglesia en el . Las arquivoltas representan a Sansón, Gedeón, Esther y Judit venciendo a los enemigos que simbolizan las amenazas que pesan sobre la Iglesia. Son célebres la figura llamada la Santa Modesta, una imagen femenina con una sonrisa seductora y una figura que representa a un gordo Salomón en el pórtico derecho.


title: Catedral de Chartres

text: Las vidrieras del rosetón muestran en su centro la Glorificación de María con ángeles y el Espíritu Santo. En el círculo externo figuran reyes y profetas del Antiguo Testamento. Fue donado por la reina Blanca de Castilla en 1230, por lo que muestra en las enjutas debajo de este las armas de Francia y de Castilla alternadas. En los cinco ventanales se muestran dos figuras en cada uno: Melquisedec y Saúl, David y Jeroboam, Santa Ana y la Virgen Niña sobre las armas de Francia, Salomón y Nabucodonosor y por último Aarón y el faraón. La cubierta de los pórticos está decorada con bajorrelieves con un patrón cuatrifoliados en arcos trifoliados.


title: Catedral de Chartres

text: Este portal fue concluido hacia 1270 y cuenta con unas 700 piezas esculpidas. En este portal es posible apreciar la evolución estilística entre la escultura del y la del , aquí las esculturas están más evolucionadas que las de la fachada occidental, con vestiduras que caen de forma más natural y los rostros son más espontáneos y realistas. Las cabezas de algunas figuras son demasiado grandes pero los cuerpos son menos rígidos y más proporcionados que en la entrada principal.


title: Catedral de Chartres

text: Contiene dos torres alrededor de la nave principal que significan que existen dos campanales para los inicios de la misa con un aspecto totalmente gótico con una cruz de tipo latina en la pinta de cada una, mantiene los elementos del gótico medieval en la planta de 3 naves basilical, arquería ojival que genera bóveda nervuda de crucería.


title: Catedral de Chartres

text: En el crucero existe un tambor octogonal cubierto con cúpula ojival. En la fachada mantiene un tímpano triangular, rosetón de vidrios catedrales de colores y las puertas y ventanas con arcos ojivales y arquivoltas descendentes.


title: Catedral de Chartres

text: El pórtico sur es un regalo del conde Pierre Mauclerc, de la familia real. Este pórtico introduce nueva iconografía al estilo de Chartres. El portal central muestra el Juicio Final con esculturas de los apóstoles en las jambas. En el dintel sobre la puerta hay un friso con una visión del Apocalipsis, con el Cielo y el Infierno.


title: Catedral de Chartres

text: Es la primera vez en la iconografía religiosa que se narran el Juicio Final y el Apocalipsis conjuntamente. Hasta entonces ambos temas habían sido tratados siempre de forma independiente pese a estar estrechamente relacionados. Cristo es representado en el tímpano con rasgos amables y humanos en el juicio final, esta figura es conocida como el "Beau Dieu".


title: Catedral de Chartres

text: La escena es en general tratada por el escultor de forma que inspira compasión divina, muy diferente a otras representaciones anteriores en las que se intenta resaltar el sufrimiento para inspirar temor a la ira de Dios. Tradicionalmente se hubiesen representado a los cuatro apóstoles tanto en el Juicio Final como en el Apocalipsis pero al unir ambas escenas estos quedaron excluidos de los relieves, por lo que son representados en las jambas del portal en estatuas de mayor tamaño.


title: Catedral de Chartres

text: Esto deja un espacio disponible en los relieves que es ocupado por la Virgen, a la derecha de Cristo, y por el Juan el apóstol que ruegan a Cristo por las almas de los juzgados aumentando la sensación de compasión en el conjunto. Ambas figuras son del mismo tamaño que Jesús, lo cual para algunos teólogos de la época daba una imagen demasiado humanizada de Cristo. Esta equiparación de tamaño se cree que puede simbolizar el poder de intercesión de la Virgen y de San Juan, que había sido establecido ya desde los tiempos de la primera iglesia bizantina.


title: Catedral de Chartres

text: El pórtico izquierdo está dedicado a los mártires de la Iglesia, con el martirio de San Esteban como escena central en el tímpano. Son célebres en este pórtico las figuras de San Jorge y San Teodoro, en las que contrasta el aspecto anciano y adusto del primero con el rostro joven y bello del segundo.


title: Catedral de Chartres

text: El portal derecho se conoce como el Portal de los Confesores. Este se contrapone al izquierdo; mientras que los mártires dan testimonio de Dios con su muerte los confesores lo hacen con su vida. Tanto unos como otros serán admitidos en el Paraíso el día del Juicio Final que se narra en el centro.


title: Catedral de Chartres

text: Los vitrales son de la misma época que los del lado norte y muestran la Glorificación de Cristo en el rosetón con los evangelistas y ángeles y en el círculo externo los patriarcas del Apocalipsis y las armas de los donantes de la vidriera (no tiene enjutas). En los ventanales muestra a los cuatro evangelistas en la parte superior de cada ventana lateral (Lucas, Mateo, Juan y Marcos de izquierda a derecha) sobre los profetas Isaías, Jeremías, Ezequiel y Daniel (en el mismo orden). En la ventana central figura la Virgen con el Niño.


title: Catedral de Chartres

text: El coro, situado al este, es de cinco naves. El principal problema al que se enfrentó el arquitecto fue la unión armónica con la cabecera ya que la distancia que separa los pilares al rodear el presbiterio debe ser forzosamente menor lo que produce una discontinuidad rítmica. Para ello el maestro optó por emplear ventanas simples, en sustitución de las dobles con rosetón de la nave principal, y reducir a la mitad el intercolumnio.


title: Catedral de Chartres

text: El deseo del cabildo de aprovechar los cimientos románicos complicó el diseño de la cabecera, construyéndose tres capillas profundas sobre las románicas y otras cuatro intercaladas y menos profundas. Al igual que en las fachadas del transepto, en el coro hay dos torres inacabadas, una a cada lado.


title: Catedral de Chartres

text: El coro está separado de la girola por un muro decorado con un conjunto de cuarenta grupos escultóricos que suman doscientas estatuas realizadas por Jehan de Beauce a comienzos del en estilo renacentista y que narran escenas de la vida de Jesús y de la Virgen.


title: Catedral de Chartres

text: La cripta de Chartres es enorme, la más grande de Francia y una de las mayores de la cristiandad tras San Pedro de Roma y la Catedral de Canterbury. Aquí se pueden apreciar los restos de construcciones anteriores sobre los que se asienta la actual catedral que conforman dos criptas concéntricas. Los restos de la iglesia edificada en tiempos carolingios conforman la base del coro y la girola. Se han realizado excavaciones que muestran restos que se remontan a la época romana.


title: Catedral de Chartres

text: La cripta conserva frescos del , además de otras piezas expuestas. Se exhibe una reproducción de una imagen de la Virgen destruida durante la Revolución; "Notre Dame Sous-Terre" (Nuestra Señora del Subsuelo), una virgen negra, tal vez una figura precristiana atribuida a la Virgen. En una capilla de la cabecera se encuentra el pozo de los "Saints-Forts", nombre que se deriva del latín "locus fortis" o sitio fuerte. Según la tradición en 858, durante el saqueo de la ciudad por parte de los normandos, fueron arrojados a este pozo las reliquias de San Altin y San Eodaldo, evangelizadores de la ciudad en el .


title: Catedral de Chartres

text: También se exponen en la cripta diversas piezas como los originales de algunas estatuas retiradas de los portales y que han sido sustituidas por copias para garantizar su conservación.


title: Catedral de Chartres

text: Aunque por desgracia la mayoría de la imaginería original se ha perdido (el retablo de la crucifixión se destruyó en el ), la fachada occidental, llamada el Pórtico Real, es especialmente importante gracias a una serie de esculturas de la mitad del ; la portada principal contiene un magnífico relieve de Jesucristo glorificado; la del transepto (o nave transversal) meridional (c. 1224-1250) se organiza en torno a unas imágenes del Nuevo Testamento, que narran el Juicio Final; mientras que el pórtico opuesto, situado en el lado norte, está dedicado al Antiguo Testamento y al advenimiento de Cristo y destaca por la impresionante calidad del grupo escultórico dedicado a la Creación.


title: Catedral de Chartres

text: Uno de los elementos más famosos de la catedral es el laberinto trazado sobre el pavimento que data de 1205. Es un alicatado circular de 13 metros de diámetro situado en el eje de la nave central en el que baldosas blancas y negras forman un estrecho sendero con múltiples circunvoluciones que conducen al centro. Parece ser que en este círculo central existió una placa de bronce o latón con las figuras de Teseo, Ariadna y el Minotauro. Ésta fue retirada y fundida durante la Revolución francesa para fabricar cañones.


title: Catedral de Chartres

text: En la edad media existían numerosas iglesias con laberintos de este tipo que han ido desapareciendo en épocas posteriores. El sendero del laberinto representaba una peregrinación simbólica que el peregrino debía recorrer a pie o de rodillas hasta la roseta central. Las medidas y trazado de este tipo de laberintos tiene un profundo y complejo simbolismo numerológico y filosófico que tiene su origen al parecer en conocimientos esotéricos con origen en Oriente. El laberinto tiene once círculos concéntricos y tiene la particularidad de tener casi el mismo diámetro que el rosetón oeste y de distar del umbral de la entrada casi la misma longitud que la altura de este, por lo que si la fachada se extendiera sobre el suelo interior, el rosetón coincidiría con el laberinto, formando un símbolo parecido a una vésica.


title: Yandex

text: Yandex (en ruso: Яндекс ) es una empresa multinacional de tecnología rusa especializada en servicios y productos relacionados con Internet. Es la empresa de tecnología más grande de Rusia. También opera el motor de búsqueda en ese país con una cuota de mercado del 65 %. Desarrolla una serie de servicios y productos basados en Internet. Yandex se clasificó como el cuarto motor de búsqueda más grande del mundo, basado en la información de Comscore.com, con más de 150 millones de búsquedas diarias a partir de abril de 2012, y más de 50.5 millones de visitantes (todos los servicios de la empresa) diarios a partir de febrero de 2013. A partir del 10 de enero de 2018, según la clasificación Alexa.com, Yandex.ru ocupa en popularidad el puesto 29 en el mundo y el 4 en Rusia.


title: Yandex

text: La misión de la empresa es dar respuesta a cualquier pregunta que los usuarios tengan o piensen (explícita o implícita). Yandex también tiene una presencia muy grande en Kazajistán y, hasta mayo de 2017, en Ucrania, proporcionando casi un tercio de todos los resultados de búsqueda en esos mercados y el 43 % de todos los resultados de búsqueda en Bielorrusia.


title: Yandex

text: La página principal de Yandex.ru ha sido clasificada como la página web más popular de Rusia. El sitio web también opera en Bielorrusia, Kazajistán y Turquía. Yandex Labs es una división de Yandex ubicada en el área de la Bahía de San Francisco. En 2014, Yandex anunció planes para abrir una oficina de investigación y desarrollo en Berlín, Alemania.


title: Yandex

text: En 2012 abrió la primera oficina comercial fuera de los países de la CEI en Lucerna (Suiza) para sus clientes publicitarios europeos, y la segunda en Shanghái (China) en 2015 para las empresas chinas que trabajan en el mercado de la lengua rusa.


title: Yandex

text: Yandex.ru fue anunciado oficialmente el 23 de septiembre de 1997 y fue desarrollado por CompTek internacional, constituida como empresa independiente en el año 2000. Su nombre se deriva del inglés "Yet another indexer" ("Otro indexador más"). La letra rusa "Я" también es el pronombre singular de primera persona en ruso, al igual que la letra I en inglés, lo que hace de "Яndex" un juego de palabras bilingüe con la palabra "index," 'índice'.


title: Yandex

text: La sociedad matriz de la participación accionaria es la sociedad anónima Yandex NV, registrada en los Países Bajos en 2004, cuyas acciones cotizan principalmente en NASDAQ con más del 50% de capital flotante libre en el año 2014.


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text: La empresa tiene oficinas en San Petersburgo, Ekaterinburgo, Novosibirsk, Nizhni Nóvgorod, Simferópol, Kazán, Rostov del Don, Minsk, Almaty, Estambul, Berlín, Lucerna, Ámsterdam y Shanghái. A mediados de junio de 2008, la empresa anunció la apertura de Yandex Labs, una oficina en California, Estados Unidos.


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text: Según estudios de investigación realizados por TNS, la FOM, y ComCon, Yandex es el mayor motor de búsqueda en Internet de Rusia, según la cantidad de visitas recibidas y su penetración en Internet.


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text: Los principales competidores de Yandex en el mercado ruso son Rambler.ru y Mail.Ru. Aunque los servicios como Google.ru y Yahoo.ru están disponibles en ruso y son utilizados por usuarios rusos, Google tiene alrededor de un 22,6 % de tráfico generado por motores de búsqueda, mientras que Yandex tiene alrededor del 66 % (2012).


title: Yandex

text: Una de las ventajas más grandes de Yandex para usuarios de la lengua rusa es el reconocimiento de inflexión del idioma ruso en las consultas de búsqueda.


title: Yandex

text: Hoy, Yandex es la compañía de Internet más grande de Rusia, cuyos sitios web atraen a una audiencia de más de 12 millones de usuarios (a partir del comienzo de 2009) de Rusia, Ucrania, Kazajistán y otros países.


title: Yandex

text: En 1989, el empresario y programador Arkady Vólozh fundó CompTek, una empresa que vendía ordenadores personales y se dedicaba a la automatización de los procesos de trabajo. También Vólozh estaba trabajando en algoritmos de procesamiento de datos, y estaba interesado en la posibilidad de escribir una aplicación que pudiera buscar información en grandes volúmenes de texto, dada la morfología del lenguaje. Junto con un especialista en lingüística informática, Arkady Borkovsky, fundó la empresa Arcadia en 1989. Después de 1990, los empleados de Arcadia escribieron los sistemas de recuperación de información "Clasificación Internacional de Invenciones" y "Clasificador de Productos y Servicios". En los tres años siguientes, se vendieron a institutos de investigación y organizaciones de patentes.


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text: La palabra "Yandex" (estilizado como Yandex) fue inventada por Iliá Segalóvich, director de tecnología de Yandex, y el CEO de la empresa, Arkady Vólozh. Iliá escribió varios derivados de palabras que describen la esencia de la tecnología. Como resultado, apareció la versión de "Yandex: Yet another indexer (otro indexador más)".


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text: En 1993, "Arcadia" se unió a CompTek, que anteriormente había venido a la escuela Iliá Segalóvich, el amigo programador de Vólozh. En el mismo año, se creó un programa para buscar en el disco duro del ordenador. El programa se llamaba "Yandex". En cooperación con el Instituto de Problemas de Transmisión de Información, CompTek creó un diccionario con una búsqueda que tuvo en cuenta la morfología de la lengua rusa. En 1994, se creó el "Directorio Bíblico de Computadoras".


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text: En 1995, se decidió utilizar una aplicación de búsqueda en Internet. Al principio trabajaba con un número limitado de recursos, y más tarde con todo el segmento de habla rusa de Internet.


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text: Oficialmente, el motor de búsqueda Yandex.ru fue anunciado el 23 de septiembre de 1997 en la exposición Softool. Sin embargo Yandex no fue el primer motor de búsqueda en Rusia: en 1996 apareció "Rambler", e incluso antes, en diciembre de 1995, Altavista, y este último tenía el más productivo en ese momento, el servidor y tenía la velocidad más alta entre los competidores, procesando millones de peticiones por día. Dos meses después de que Yandex anunciara el sistema de búsqueda "Aport" (aunque la primera vez que se demostró fue en febrero de 1996).


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text: A mediados de 1999, Yandex estaba entre los siete primeros lugares de los sitios RuNet más populares; los ingresos de Yandex como departamento de CompTek de este año fueron de 72 000 dólares.


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text: En abril de 2000, el fondo RuNet Holdings adquirió el 35,72 % de las acciones de Yandex por 5,28 millones de dólares. El número de accionistas incluía también a los gerentes y desarrolladores líderes del sistema de búsqueda. El director general era Arkady Vólozh. Yandex se retiró de la estructura de CompTek y se independizó. La empresa matriz tenía su sede en Chipre, mientras que en Rusia se registró una filial en forma de sociedad de responsabilidad limitada.


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text: Ese mismo año, Yandex, la primera empresa rusa de Internet, lanzó una campaña publicitaria en la televisión, cuyo eslogan: "¡Todo será encontrado!" se convirtió en una expresión ligada al logotipo de la empresa.


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text: En 2001, se anunció el lanzamiento de una nueva versión del buscador: se mejoró la búsqueda de enlaces, se inició la corrección morfológica de las consultas, se introdujo el "índice de citación ponderada" y se incrementó la precisión y velocidad de la búsqueda. En el mismo año, Yandex sobrepasó a Rambler y desde entonces ocupa el primer lugar en el segmento ruso de Internet.


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text: Yandex LLC es rentable a partir de noviembre de 2002. En 2004, las ventas de Yandex aumentaron a 17 millones de dólares, 10 veces mayores que los ingresos de la compañía dos años antes. El ingreso neto de la compañía en 2004 fue de 7 millones de dólares. En junio de 2006, los ingresos semanales de sistema de anuncios Yandex Direct superaron el millón de dólares.


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text: Desde 2001, Yandex ha llevado a cabo concursos de búsqueda en Internet llamado "Copa de Yandex", con varios miles de participantes y valiosos premios.


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text: El 6 de julio de 2006, Yandex y la BBC, organizaron una transmisión en vivo de preguntas de los espectadores al presidente ruso Vladímir Putin. Yandex y la BBC se encargaron de las preguntas en ruso y en inglés, respectivamente. Yandex estuvo representada por Aleksandr Gurnov, un periodista famoso de Rusia.


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text: Yandex también ofrece intercambio de fotos y creación de redes profesionales de características análogas a Flickr, LinkedIn o Xing.


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text: En marzo de 2007 Yandex adquirió Moikrug.ru (en español: Mi Círculo), una red social rusa, para buscar y apoyar contactos profesionales y personales.