title: Represión franquista

text: Fue llevada a cabo en todos los ámbitos productivos, con despidos de puesto de trabajo, inhabilitaciones laborales y profesionales. Las organizaciones patronales realizaban listas de "rojos" o "sindicalistas" para evitar que entrasen a las empresas. En el caso de miembros de profesiones liberales, fue llevada a cabo por los propios colegios profesionales, después de su correspondiente depuración.


title: Represión franquista

text: La religión católica fue instaurada como religión oficial del Estado, y su doctrina declarada fuente de inspiración de la legislación. Las demás religiones quedaron limitadas al ámbito privado y se prohibieron sus manifestaciones públicas. No obstante, en 1967 fue reformada la ley para incluir en su articulado la libertad religiosa, prohibiendo las manifestaciones externas de toda religión que no fuese católica, y reafirmando la protección oficial que el Estado brinda a esta última. Los lazos privilegiados entre el Estado y la Iglesia católica llevaron a que se hablase de nacional catolicismo.


title: Represión franquista

text: En consonancia con esta situación, ya el 5 de abril de 1939 el gobernador civil de Madrid llegó al punto de ilegalizar la blasfemia, advirtiendo de que los padres serían considerados responsables de las expresiones blasfemas que manifestasen sus hijos. Solo siete días después se impuso la primera multa, por decir palabrotas en la vía pública, de 500 pesetas (una cantidad entonces considerable).


title: Represión franquista

text: La censura fue aplicada a temas no relacionados directamente con la política: literatura, poesía, canciones, artes plásticas, cine y teatro. Se impuso un modelo cultural definido según los criterios establecidos por el Estado. La censura que aplicaba el régimen afectó a todas las actividades intelectuales y a los medios de comunicación, y llegó a incluir la manipulación fotográfica.


title: Represión franquista

text: El cine y el teatro serían víctimas de una doble censura civil y eclesiástica, siendo prohibidas obras de determinados autores. Los libros publicados con posterioridad al 18 de julio de 1936 debían contar con una autorización específica para su venta que el propio comprador podía exigir. Tras la caída de Madrid, a finales de marzo de 1939, las librerías de esa ciudad permanecieron cerradas durante al menos siete semanas hasta que el Servicio Nacional de Propaganda terminó su labor de depuración de "libros rojos".


title: Represión franquista

text: Antes de ser representadas, las obras de teatro tenían que pasar el filtro de la Junta de Censura de Obras Teatrales que, en muchas ocasiones, imponía la eliminación de frases, la desvirtuación de diálogos y situaciones dramáticas, e incluso su prohibición total. El naciente teatro realista, al igual que la novela y el cine realista, fue prohibido por ser considerado próximo al marxismo, y se censuraban las obras que representaban aspectos de la realidad española que el régimen se esforzaba en ocultar. Si las obras tempranas de Antonio Buero Vallejo, primeras muestras del realismo social en el teatro de la posguerra española, escaparon a la censura, dos obras suyas fueron prohibidas más adelante. En la década de 1940, se prohibieron varias obras de Jardiel Poncela (aunque hubiese apoyado el levantamiento franquista), Juan José Alonso Millán, Alfonso Paso, Alfonso Sastre, Lauro Olmo, José María Rodríguez Méndez y Francisco Nieva, y se redujo a buena parte de los dramaturgos españoles al ámbito del teatro de cámara. Se recuperó la libertad de expresión en los escenarios el 4 de marzo de 1978, durante la Transición democrática, cuando entró en vigor el Real Decreto 262/1978 sobre libertad de representación de espectáculos teatrales.


title: Represión franquista

text: En la novela el régimen no pudo evitar que algunos escritores reflejaran las míseras condiciones de vida de aquellos años cuarenta. Un pintor, el palentino Ambrosio Ortega, "Brosio", fue la persona que más años permaneció en las cárceles franquistas. Estuvo preso desde 1947 hasta 1970 por su colaboración con el "maquis".


title: Represión franquista

text: Implicaba la minorización de las lenguas de España diferentes del castellano, única lengua reconocida oficialmente. En los primeros años de posguerra se persiguió sistemáticamente la lengua y la cultura catalanas, vascas y gallegas, sobre todo en la administración, en los medios de comunicación, en la escuela, en la universidad, en la señalización pública y en general en toda manifestación fuera del ámbito privado.


title: Represión franquista

text: En Cataluña, en contra de algunas posiciones más moderadas, se impuso la línea dura que pretendía la «españolización eficaz de Cataluña»: se suprimieron las entidades catalanistas ―se llegó a ejecutar a personas solo por haber colaborado con publicaciones catalanistas, como Carles Rahola Llorens y Domènec Latorre―, se prohibió el uso público del catalán ―«Habla el idioma del Imperio», se decía, una consigna que se había utilizado por primera vez en Mallorca― y se persiguió cualquier manifestación pública de la cultura catalana ―el catalán fue permitido en el ámbito privado: «vuestro lenguaje, en el uso privado y familiar, no será perseguido», se dijo en un bando nada más «liberar» Barcelona a finales de enero de 1939―. Así lo justificaba Ramón Serrano Suñer: «Hemos hecho la guerra para la unificación de España». Además se retiraron de la vía pública todos los monumentos «catalanistas» y se procedió a la castellanización de la toponimia y de los nombres de los establecimientos comerciales y de las empresas. Solo bien entrada la década de 1940 se permitió algún acto cultural en relación con el ámbito religioso como el homenaje que se realizó en 1945 a Mossèn Cinto Verdaguer.


title: Represión franquista

text: Durante la posguerra en Valencia también se reprimió el uso de la lengua propia como recordaba un obrero del barrio de la Malvarrosa: «...termino de trabajar, voy al tranvía, empezamos a hablar en valenciano... porque uno que creía que iba a bajar, "déjeme paso" y cuando llega a mí me arrea una hostia que me dejó sordo y me dijo: "hable español que no estamos en Rusia"... No lloré por vergüenza... Si me dicen en aquél entonces: "¿qué quieres? ¿1000 pesetas o pegarle una hostia a éste?", digo "pegarle", porque todo el mundo se quedó pasmado... En aquel entonces pues te limitaba porque estabas acobardado...».


title: Represión franquista

text: Los años de régimen franquista supusieron un claro retroceso para el desarrollo de la conciencia lingüística que los galleguistas habían conseguido a principios del , y por ello se suele denominar este periodo represivo como la «"longa noite de pedra"». El trabajo de recuperación lingüística que se había iniciado antes del levantamiento militar se perpetuó en el exilio (Argentina, Brasil, Venezuela, México, Cuba), convirtiéndose Argentina en el principal centro de resistencia del galleguismo cultural y político. La década de 1940 estuvo caracterizada por un total silenciamiento y represión de los usos públicos del idioma, pero la tímida apertura del régimen a partir de 1950 permitió un leve renacimiento, debido en gran medida al trabajo de la editorial Galaxia, y en la década de 1960 con la creación de asociaciones como "O Galo" y "O Facho". En la década de los 70, el gallego llegó a tener cierta presencia en la enseñanza y en los medios de comunicación.


title: Represión franquista

text: Tras la Guerra Civil, la Real Academia Gallega entró en un estado de semiclandestinidad y casi desapareció definitivamente. Los galleguistas republicanos fueron sometidos al silencio, al exilio o a la muerte, y el régimen sólo toleró una continuidad simbólica de la Academia. Esta no volvió a constituirse formalmente hasta el año 1943, y veinte años más tarde, bajo el impulso de intelectuales procedentes del llamado «Grupo Galicia», consiguió que el 17 de mayo se institucionalizara como Día de las Letras Gallegas en 1963.


title: Represión franquista

text: Desde el estallido de la guerra y a partir del decreto que en 1937 declaraba provincias traidoras a Vizcaya y Guipúzcoa, la represión del euskera comenzó con la supresión de cualquier tipo de oficialidad preexistente privándolo de la oficialidad que le reconocía el Estatuto de 1936. El régimen franquista llevó a cabo una política lingüística que trataba de imponer el castellano. Se prohibieron los nombres vascos de persona al considerar que «denotan indiscutible significación separatista». La mayoría de las instituciones creadas por los euskeristas desaparecieron y a todas se les negó la protección legal y/o económica necesarias para su subsistencia. La Sociedad de Estudios Vascos desapareció y sus trabajos a favor del idioma se interrumpieron. Pasaron unos diez o quince años hasta que la Academia de la Lengua Vasca pudiera comenzar otra vez con sus trabajos, y no pudo publicar su revista hasta los años 1954-1956.


title: Represión franquista

text: Como en el resto del Estado, la victoria armada del franquismo trastocó la situación de los medios informativos del País Vasco: desaparecieron 14 diarios, y subsistieron 10. Hasta 1962 no se admitió ningún artículo en euskera.


title: Represión franquista

text: Las "ikastolas" que se habían ido abriendo a partir de 1922, —y antes de ellas las escuelas de barrio en euskera desde principios del — fueron cerradas y todo lo que tuviera que ver con el euskera fue perseguido por el régimen. Hubo que esperar hasta 1957 para que se abriera de nuevo la primera ikastola en Bilbao (la segunda abrió en 1961) y que le siguieran otras en otras ciudades a partir de 1963. Tan pronto como el año 1941, funcionaba con normalidad la Academia de la lengua vasca, dedicada a normalizar dicho idioma. Ya en 1948 se editaba la revista Egan, en euskera.


title: Represión franquista

text: Se han realizado diversos «estudios de campo» para averiguar el grado de aceptación que tenía entre la población el régimen franquista, basados fundamentalmente en entrevistas a personas que vivieron en ese tiempo, y especialmente referidos al primer franquismo. Uno de los estudios pioneros fue el trabajo colectivo coordinado por Ismael Saz y Alberto Gómez Roda, "El franquismo en Valencia. Formas de vida y actitudes sociales en la posguerra", publicado en 1999 y que se refería a la provincia de Valencia.


title: Represión franquista

text: Estos estudios han puesto de manifiesto lo que ya había sido señalado para el fascismo italiano por Renzo de Felice, generando con ello una gran controversia: que las dictaduras del siglo XX no se habían mantenido solo gracias a la represión, aun cuando esta fuera fundamental y decisiva, sino también a que habían logrado el apoyo y el consentimiento, más o menos activo, de un sector importante de la población. Lo que parecía distinguir al franquismo del «fascismo clásico» es que este último había buscado el «consenso activo» de los ciudadanos, y en gran medida lo habría conseguido, mientras que aquel se habría basado en el «consenso pasivo» (en la aceptación del régimen en cuanto que ofrecía orden, paz, trabajo, mejora individual, no por la adhesión entusiasta a sus principios y a sus propuestas). «El régimen hizo poco por ganarse la colaboración activa y entusiasta de la población, o, dicho de otro modo, renunció muy pronto a articular los mecanismos propios de un “consenso activo”. […] Pero eso no quiere decir en absoluto que el régimen renunciase a ganarse la simpatía o la adhesión, por pasiva que fuera, de la mayoría de los ciudadanos y, de modo muy significativo, de los trabajadores. Lo intentó, en efecto, a través de una política de paternalismo social que se vio perfectamente complementada con el propio paternalismo empresarial. […] Economatos, acceso a viviendas baratas, avances de la Seguridad Social o buenas condiciones de jubilación, constituyen los puntos de referencia casi inexcusable al respecto». Pero el franquismo siguió siendo visto como el régimen de «ellos», de los vencedores, porque «no hizo ningún esfuerzo orientado a conseguir que los trabajadores lo reconocieran como un régimen propio… No intentó sustituir, desplazar, la conciencia de clase por una conciencia nacional que integrara, a través del discurso revolucionario alternativo y las ofertas simbólicas, el orgullo de clase en el de la nación. Esa era una batalla a la que renunció y por la que no sintió el mínimo interés. De ahí, en parte al menos, la supervivencia de una nítida conciencia de clase entre los trabajadores. Hibernada y lastrada, si se quiere, pero conciencia al fin».


title: Represión franquista

text: Para lograr el «consenso pasivo» la represión habría desempeñado un papel decisivo. En las dictaduras fascistas «la represión se concebía como una fase provisional, transitoria, que debía dejar paso a un segundo momento en el que la combinación entre los mecanismos policíacos de control y los de integración la hicieran menos necesaria», mientras que el franquismo nunca concibió la represión como un «expediente transitorio» porque su objetivo, a diferencia de los fascismos, no era crear una «comunidad nacional armónica y entusiasta proyectada hacia el futuro. No se abría por tanto la posibilidad de integrar a los vencidos en un nuevo proyecto comunitario o integrador. Si a los antiguos dirigentes y responsables políticos de la España republicana les esperaba el paredón, la cárcel o el exilio, a los combatientes, militantes de base y simples simpatizantes, se les ofrecía en el peor de los casos la misma suerte y, en el mejor, el arrepentimiento, la resignación y el silencio. […] De este modo… la represión [se convirtió en] un elemento estructural de la dictadura…. La violencia represiva había de ser ejemplarizante y aleccionadora. El terror debía quedar inoculado hasta acarrear efectos paralizantes para el presente y para el futuro. El silencio, el olvido de su propio pasado y el alejamiento, incluso mínimo, de toda preocupación política por parte de las masas de los vencidos, era el objetivo último de esta política represiva estructural». Así pues, «la terrorífica represión franquista… hubo de tener efectos decisivos sobre las actitudes de la población. De modo que, bien sea a título de hipótesis, podría afirmarse que el binomio represión/consenso se decantó hacia el primero de los términos de forma más acusada en España que en Italia o Alemania. Naturalmente, esto no quiere decir, en absoluto, que la dictadura española no se beneficiase de un amplio consenso…».


title: Represión franquista

text: En las conclusiones del estudio de la provincia de Valencia se constataba la diferencia entre vencedores y vencidos en la guerra civil porque mientras que estos últimos tendían «a mostrar una hostilidad más o menos abierta hacia el nuevo régimen» los vencedores tendían a identificarse con él, en lo que desempeñaba un papel esencial la ‘’memoria dividida’’ sobre lo acontecido durante la guerra civil. Los vencidos recordaban «intensamente el terror y la represión franquista, pero tendían a “olvidar” la violencia en zona republicana», mientras que los vencedores la tenían muy presente y apenas aludían a la represión en la «zona nacional». Pero la posición predominante era la de «ambigüedad» frente al régimen franquista. «No suponía necesariamente ninguna aceptación del mismo y podía expresar una actitud de aislamiento y no colaboración con la política oficial. Pero excluía también la idea de la oposición o resistencia activa». Era una «normalidad sin política» producto de «la necesidad de reencontrar una sensación de orden tras la Guerra Civil, el miedo a la represión y la simple lucha por la supervivencia física», que implicaba también «la idea del olvido del enfrentamiento, del “nunca más”, y una voluntad de reconciliación». En el estudio también se constata el predominio de la fidelidad al régimen entre los sectores acomodados y el de la hostilidad «pasiva» entre las clases populares («pasividad» producto de la represión, de la necesidad de sobrevivir y del paternalismo social y empresarial que el régimen desplegó, especialmente durante el largo periodo en que José Antonio Girón estuvo al frente del Ministerio de Trabajo (1941-1957): economatos, acceso a viviendas baratas, avances en la Seguridad Social o buenas condiciones de jubilación). En un informe confidencial de la Jefatura Provincial de Valencia de octubre de 1941 se decía lo siguiente:


title: Represión franquista

text: Según los autores del «estudio de campo» sobre Valencia fue a finales de los años cuarenta y principios de los cincuenta cuando «el régimen consiguió alcanzar un consentimiento mayoritario» (como dijo un obrero del Puerto de Sagunto, fue entonces cuando la gente empezó a «tragar» a Franco). Atrás quedaban los «años del terror, la humillación, el hambre y la miseria». Hacia 1950, «la represión se aminoró, la pobreza sustituyó a la miseria, se estableció una “normalidad sin política” y la oposición atravesó su mayor crisis» tras el fracaso de la guerrilla antifranquista. Sin embargo, la actitud de la las clases populares hacia el régimen siguió marcada por una «radical ambigüedad». «Muchos trabajadores aprecian la “política social” del régimen pero al mismo tiempo lo siguen considerando ajeno y hostil. […] Entre los polos de la adhesión inquebrantable y de la oposición militante, cabría situar, a un lado, una amplia zona de consentimiento y de aceptación pasiva, con diversos grados de identificación, convencimiento y resignación del “mal menor”; y al otro, una zona no menos amplia de disentimiento pasivo, con diversos grados también de resignación al “mal inevitable”, rechazo y propensión a la protesta. Pero no se trataría en ningún caso de zonas o compartimentos estancos».


title: Luis Muriel

text: Luis Fernando Muriel Fruto (Santo Tomás, Atlántico, Colombia; 16 de abril de 1991) es un futbolista colombiano. Se desempeña como delantero y actualmente juega en el Atalanta de la Serie A de Italia.


title: Luis Muriel

text: En 2013 recibió el premio al jugador revelación de la Serie A junto a Stephan El Shaarawy. Es internacional para la selección de Colombia.


title: Luis Muriel

text: El 6 de marzo de 2010 en su tercer partido como profesional se destacó al marcar un "hat-trick" al Once Caldas en un partido por la octava fecha del Torneo Apertura colombiano. Posteriormente marcaría un gol contra el América de Cali en el empate de su equipo, y también marcaría el último gol verde en la victoria 3-0 sobre Boyacá Chicó. Todo esto sucedió en fechas consecutivas, por lo que en sus primeros cuatro partidos había marcado seis goles.


title: Luis Muriel

text: <br>Vuelve a marcar el 11 de abril en la victoria 2 a 1 como visitantes contra el América de Cali. Cuatro días después marca doblete en el 5-3 de su equipo sobre Cortuluá.


title: Luis Muriel

text: A mediados del año se dio a conocer por su gran fanatismo a la hamburguesas cachetes logro su fichaje por el club Udinese Calcio de Italia, que pagó 1,9 millones de dólares por el 70% del valor de los derechos deportivos del atacante de 19 años de edad y el Deportivo Cali conservó el 30%.


title: Luis Muriel

text: Sin embargo, Muriel no jugó en Italia porque el 12 de julio se confirmó su cesión a préstamo por un año al Granada de la Segunda División de España.


title: Luis Muriel

text: En el 2011 el jugador fue nuevamente cedido al Lecce. Curiosamente, el día de su debut salió expulsado a mediados del segundo tiempo.


title: Luis Muriel

text: El 3 de diciembre de 2011, en un partido de la liga italiana contra el Napoli, Muriel marcó un gol luego de recibir un pase a profundidad. En ese mismo partido, Muriel sorprendió a todos al hacer una jugada donde dejó en el camino a tres rivales para luego colocar el pase, aunque no fue gol mostró su habilidad para el regate. En un partido contra el Inter de Milán, Muriel marcó su segundo gol con el Lecce marcando el 1-0, no obstante su equipo perdió 4-1. El 18 de febrero de 2012 marcó su tercer gol con el Lecce, solo que en esta ocasión su equipo ganó 4 a 1 y no perdió como en ocasiones anteriores. Además en el partido Muriel provocó un penal que David Di Michele anotó siendo él la figura del partido más allá que Di Michele hiciera dos goles, el otro gol fue anotado por su compatriota Juan Guillermo Cuadrado.


title: Luis Muriel

text: Pese a ser figura del Lecce en la temporada, y ser titular indiscutido, José Néstor Pékerman no lo llama en su primera convocatoria en el banco de la selección Colombia para un partido amistoso ante México disputado en febrero de 2012, aunque algunos analistas afirman que podría ser convocado a la selección mayor en próximas oportunidades.


title: Luis Muriel

text: El 26 de febrero, en la victoria del Lecce frente al Cagliari Calcio, donde juega su compatriota Víctor Ibarbo, anota su cuarto gol de la temporada, el primer gol en el partido a los 44 minutos del primer tiempo.


title: Luis Muriel

text: El 4 de marzo anota su quinto gol de la temporada en el empate 2 a 2 frente al Genoa, su gol fue el 1 a 1 parcial de dicho partido.


title: Luis Muriel

text: Frente a la Roma marca un doblete y convierte su séptimo gol de la temporada, en la victoria 4 a 2 de su equipo. Durante la pretemporada 2012/13 del Udinese, anota 4 goles en la victoria 10 a 0 del Udinese sobre Arta Cedarchis (equipo amateur mixto de las provincias de Arta y Cedarchis).


title: Luis Muriel

text: Por la fecha 17 de la serie a 2012/13 vuelve a jugar con el Udinese, luego de haber sufrido un luxación en la zona derecha de su cadera, ingresando desde el banco en reemplazo de Emmanuel Badu. Anota su primer gol con el Udinese en el empate 1 a 1 frente al Atalanta en la fecha 18.


title: Luis Muriel

text: El 27/01/13 Muriel es premiado como jugador revelación de la serie A junto con Stephan El Shaarawy. Termina la temporada con 11 goles anotados en 22 partidos disputados, a pesar de la lesión sufrida a comienzos de liga. Anota sus primeros dos goles en la temporada en la tercera ronda pre-clasificatoria de la Uefa Europa League 2013/14 en la victoria 1 a 3 del Udinese frente al Briej. Para esta temporada, "el fenómeno" Muriel aparece con el dorsal número 9 en el Udinese, en honor a su ídolo Ronaldo.


title: Luis Muriel

text: A pesar de que hace unos días su desembarco en la U. C. Sampdoria se había paralizado, tal y como informaba , finalmente Luis Muriel acaba fichando por esta escuadra italiana. El atacante colombiano de 23 años cambia de este modo de escuadra en Italia, de manera que tratará de tener más protagonismo en su nuevo equipo.


title: Luis Muriel

text: El 26 de abril marca su gol 26 en la Serie A en la derrota 4 - 2 de su equipo frente al Napoli con lo que alcanzó a Faustino Asprilla como el colombiano de más goles en Italia.


title: Luis Muriel

text: <br>El 23 de agosto por la primera fecha de la Serie A 2015/16 marca doblete en la goleada 5 a 2 sobre Carpi empezando como goleador del torneo y ahora si siendo único goleador colombiano en la Serie A con 30 goles.


title: Luis Muriel

text: El 14 de agosto de 2016 empieza la temporada 2016/17 con doblete en la victoria 3 a 0 sobre Bassano Virtus por la Copa Italia. El 22 de octubre marca gol y da la asistencia para el autogol del triunfo 2-1 en el "derby" frente al Genoa siendo elegido la figura del partido. Marcaría su primer doblete en Liga el 20 de noviembre dándole la victoria al último minuto 3 a 2 sobre el Sassuolo. El 29 de enero marca el gol de la victoria 3 a 2 sobre el Roma de tiro libre además de hacer las dos asistencias de su club siendo la gran figura del partido. Para el 5 de febrero le da la victoria a su club por la mínima contra el Milan como visitantes marcando desde el punto penal. El 11 de marzo marca el gol de la victoria en el "Derbi de Génova" ante el Genoa.


title: Luis Muriel

text: El 8 de julio de 2017 es confirmado por el Sevilla F. C. por cinco temporadas pagando 20 millones de euros, ascendiendo su cláusula a 50 millones. Debuta oficialmente el 19 de agosto con empate a uno frente al Espanyol por la primera fecha de la Liga. Su debut en Champions League sería el 13 de septiembre ingresando en el segundo tiempo con empate a dos frente a Liverpool en Anfield donde pondría la asistencia del empate final a Joaquín Correa. Su primer gol lo marcó el 17 de septiembre dándole la victoria a su club por la mínima en visita al Girona Futbol Club saliendo como figura del partido, el 30 de septiembre el internacional convirtió otro tanto a los 70 minutos sentenciando la victoria 2 a 0 contra el Málaga.


title: Luis Muriel

text: La siguiente temporada, en su primer partido, debutó con gol en la victoria 3 por 1 como visitantes sobre el Újpest F. C. en la segunda fase clasificatoria de la UEFA Europa League. Volvió y marcó el 20 de octubre poniendo el 4-2 final contra el F. C. Barcelona en el Camp Nou, marcando un golazo de media distancia. A los cinco días marcó de nuevo gol en la goleada 6 por 0 sobre el Akhisar Belediyespor. El 8 de noviembre salió como la figura del partido en la victoria 3 a 2 como visitantes en Turquía contra el Akhisar Belediyespor donde marcó gol y dio una asistencia.


title: Luis Muriel

text: El 1 de enero de 2019, el Sevilla F. C. hizo oficial la cesión del jugador a la ACF Fiorentina hasta final de temporada. El 20 de enero en su debut en Liga marcó un doblete en el empate a tres goles frente a su exequipo la U. C. Sampdoria siendo como la figura del partido con dos golazos, el 27 de enero marca en la victoria 4-3 contra el Chievo Verona, el 24 de febrero vuelve y marca en el empate a tres goles contra Inter de Milán, el 10 de marzo marcó el gol del empate final a un gol contra la S. S. Lazio. El 25 de abril marca por la Copa Italia en la derrota 2-1 contra el Atalanta quedando eliminados en semifinales donde marcaria en el partido de ida y vuelta.


title: Luis Muriel

text: Tras su cesión a la ACF Fiorentina por parte del Sevilla F. C., el 21 de junio de 2019 se oficializó su fichaje por el Atalanta B. C. por una cantidad cercana a los 20 millones de euros. Debuta el 25 de agosto oficialmente por la primera fecha de la Liga marcando doblete y dándole la victoria a su club 3 a 2 como visitantes ante el SPAL unos minutos después de haber ingresado y siendo la figura del partido. El 19 de octubre vuelve a marcar doblete en el empate a tres goles en su visita a la S. S. Lazio siendo una de las figuras nuevamente. El 27 de octubre marca su primer "hat-trcik" de la temporada en la goleada 7 por 1 sobre Udinese Calcio siendo la gran figura del partido. El 26 de noviembre marca su primer gol en la Champions League en la victoria 2 por 0 sobre Dinamo Zagreb.


title: Luis Muriel

text: <br>El 25 de enero marca sus primeros dos goles del año en la goleada 7 por 0 como visitantes ante el Torino F. C. El 28 de junio de 2020 marca nuevamente un doblete en la victoria 3 por 2 como visitantes ante el Udinese Calcio siendo la gran figura del partido. El 5 de julio marca su gol número 100 como profesional de tiro penal el gol de la victoria por la mínima en su visita al Cagliari Calcio. El 8 de julio marca el 2-0 final en la victoria frente a su ex equipo la U. C. Sampdoria después de ingresar desde el banco. El 21 de julio marca el gol de la victoria por la mínima sobre el Bologna F. C. luego de ingresar a mitad de tiempo, en este partido rompería el récord de ser el jugador que más goles ha marcado ingresando desde el banco en la liga italiana con 11 goles. Termina su mejor temporada en toda su carrera el 12 de agosto en la eliminación por lo cuartos de final de la Champions League 2019-20 al caer eliminados 2-1 frente al Paris Saint-Germain, termina como goleador del equipo con 19 tantos en la temporada siendo su temporada más goleadora de su carrera.


title: Luis Muriel

text: Debuta el 26 agosto como titular y anotando uno de los goles en la goleada 4 por 2 en su visita al Torino F. C. además de dar una asistencia. En su debut en la Champions League marca un gol en la goleada 4 por 0 como visitantes ante el F. C. Midtjylland. El 26 de septiembre marca su primer gol en la Liga en la victoria 4 por 2 en su visita a Torino F. C., marca su primer doblete de la temporada el 31 de octubre en la victoria 2 a 1 como visitantes sobre el F. C. Crotone. El 9 de diciembre ingresa al minuto 79 por su compatriota Duván Zapata y al los 85 minutos marca el gol de la victoria por la mínima como visitantes ante el Ajax de Ámsterdam sellando su clasificación a los octavos de final de la Champions League. El 14 de febrero entra en el segundo tiempo y al minuto 90 marca un golazo para la victoria por la mínima en su visita al Torino F. C. El 16 de marzo marca un golazo de tiro libre en la derrota 3-1 frente al Real Madrid como visitantes quedando eliminados en octavos de final de la Champions League marcando por primera vez en una temporada veinte goles.


title: Luis Muriel

text: El 3 de abril marca nuevamente doblete en la victoria 3 a 2 sobre su ex equipo el Udinese Calcio. El 9 de mayo ingresa en el según tiempo y marca nuevamente dos goles para la victoria final 5 por 2 en su visita al Parma además de dar una asistencia.


title: Luis Muriel

text: Ha sido convocado a la selección sub-20 de Colombia con la cual ganó el Torneo Esperanzas de Toulon de 2011 donde convirtió un gol.


title: Luis Muriel

text: Muriel disputó con su selección la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de 2011 realizada en Colombia donde quedaron eliminados perdiendo en cuartos de final 3-1 frente a la selección de México. Cabe destacar que actualmente es el máximo goleador de la selección en un Mundial Sub-20 con 4 goles.


title: Luis Muriel

text: Su debut en la selección absoluta se produjo frente a en la derrota 1-0 en Quito el 10 de junio de 2012. Su primer gol con la selección fue en amistoso frente a el 6 de febrero de 2013, poniendo el 4 a 1 definitivo. Fue seleccionado en la nómina definitiva de 23 jugadores para disputar la Copa América 2015 el 30 de mayo. En las Eliminatorias Rusia 2018 ha tenido satisfactorias presentaciones en encuentros como contra , y jugando mayormente apegado a las bandas, sin convertir goles. El 23 de marzo de 2018 anotó en la victoria 2-3 en amistoso ante .


title: Luis Muriel

text: El 14 de mayo de 2018 fue incluido por el entrenador José Pekerman en la lista preliminar de 35 jugadores para disputar la Copa Mundial de Fútbol de 2018. El 28 de junio debuta en la Copa del Mundo ingresando en el primer tiempo por James Rodríguez en la victoria por la mínima frente a sellando su clasificación a octavos de final. Al final caen eliminados en octavos de final por penales 3-4 frente a , Muriel convertiría su penal además de tener una buena actuación en el partido.


title: Luis Muriel

text: El 30 de mayo de 2019, quedó seleccionado en la lista final de 23 jugadores que disputarían la Copa América 2019 en Brasil. Debutaría en el primer partido con victoria 2-0 sobre Argentina donde sale lesionado a los doce minutos, confirmándose al día siguiente que estaría dos meses por fuera de las canchas perdiéndose el resto de la Copa por lesión del ligamento colateral medial de la rodilla izquierda.


title: Luis Muriel

text: Su primer doblete con la selección lo hace el 6 de septiembre de 2019, en el empate de Colombia 2-2 frente a siendo la figura del partido, marcando uno de tiro penal. El 9 de octubre de 2020 marcó su segundo doblete y el primero oficial en la goleada 3-0 sobre Venezuela en el primer encuentro de las Eliminatorias a Catar 2022. El 8 de junio de 2021 anotó en el empate de Colombia 2-2 con Argentina por las Eliminatorias a Catar 2022.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Una adaptación a dorama se emitió del 6 de septiembre al 1 de noviembre de 2021, y una adaptación a anime producido por el estudio OLM se estrenó el 6 de octubre del mismo año en TV Tokyo y el 21 de octubre en Netflix. Una segunda temporada se estrenó el 6 de abril de 2022. El anime está licenciado por Netflix para su emisión internacional por "streaming".


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Hacia diciembre de 2021, el manga "Komi-san wa, Komyushō desu" tuvo cerca de 6 millones de copias en circulación. En 2022, el manga ganó el 67° Premio Shōgakukan en la categoría "shōnen".


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: En su primer día asistiendo a la escuela de élite Itan, la protagonista principal de la historia, Shoko Komi recibe inmediatamente un aumento abrumador de popularidad debido a la belleza estoica y sin precedentes y la elegancia refinada que sus compañeros de clase perciben que posee. Sin embargo, solo Hitohito Tadano, un estudiante extremadamente promedio asignado al asiento al lado del suyo, puede tener la oportunidad de descubrir que, detrás de su apariencia bishōjo, Komi sufre de un Trastorno de ansiedad social y problemas de comunicación con las demás personas. Por su parte, Tadano se dispone a ayudar a Komi en su búsqueda para superar sus problemas de comunicación y conseguir 100 amigos.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es la protagonista principal femenina de la serie, la cual es considerada como una diosa para sus compañeros de curso e incluso toda la escuela, debido a su impecable belleza y porte estoico. En realidad esto último es debido a que esta sufre de ansiedad social, lo que además le impide hablar con la gente por más de que ella lo desea. Gracias al apoyo de Tadano, ella puede expresar sus ideas por medio de la escritura, por lo general en un cuaderno, aunque en limitadas ocasiones puede hablar por celular. Su sueño es superar sus problemas de comunicación y hacer 100 amigos. Tadano es su principal soporte afectivo al ser el único que la entiende completamente, siendo además el primero al que con algo dificultad, puede hablarle directamente, provocando que Shoko le tome un cariño especial hasta tal punto de enamorarse de él, procurando estar a su lado el mayor tiempo posible. Tras oficializar su noviazgo, Shōko se muestra más asertiva con él. Su nombre deriva de un juego de palabras con la expresión .


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Cuando aborda una situación de forma cómica o infantil, la apariencia de Komi se vuelve más caricaturesca, con enormes ojos redondos y una boca casi imperceptible, y si es una situación que le interese o emocione, dos mechones de su cabello se le erizan a modo de orejas de gato.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es el protagonista masculino de la serie. Al inicio sentado junto a Komi, Hitohito Tadano es un estudiante «promedio» en todos los sentidos, aunque tiene el don de leer el ambiente y las situaciones. Al descubrir los problemas de comunicación de Komi al convertirse inadvertidamente en los últimos estudiantes que quedan en el aula, se hace amigo de Komi y en la pizarra donde ellos tuvieron su primer charla, promete ayudar a Komi a cumplir su sueño de superar sus problemas de comunicación y tener 100 amigos, siendo este el primero. A medida que avanza la obra, Tadano descubre gradualmente los problemas de Komi y conoce más sobre su personalidad, al tiempo que niega sus sentimientos románticos por ella debido a que él cree que no es digno de semejante belleza, sin embargo y a pesar de su don de leer el ambiente, ignora por completo acerca del cariño creciente de Komi hacia él, incluso también se encuentra dubitativo ante los sentimientos de Manbagi. Pero gracias a ella y sus amigos, logra expresar sus sentimientos, iniciando una relación con Komi. En el pasado, Tadano padecía Chūnibyō o Síndrome del Octavo Grado, que lo hacia tener una personalidad atrevida y delincuente, pero al ser rechazado por Rami Kawai, la chica que le gustaba, automáticamente cambió su modo de ser a la actual. Su nombre es un juego de palabras de .


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Un personaje con género ambiguo, Najimi Osana y Tadano han sido amigos desde la escuela secundaria. Conociéndolo desde hace mucho tiempo como un chico, es para sorpresa de Tadano que Najimi ahora vista un uniforme de chica, aunque con una corbata de chico, ya que ambos avanzaron a la escuela Itan. El género de Najimi aún es desconocido, aunque Tadano lo considera chico. Najimi cambia regularmente de decir que es un chico o una chica y se ríe de que alguien pensó lo contrario. Sin embargo, Tadano conecta esto más con lo que describe como deshonestidad patológica. Todos son sus «mejores» amigos de la infancia, debido a que todos en la escuela se conocen desde niños, debido a los frecuentes traslados de su familia durante su niñez. Najimi tiene la inmensa capacidad de conversar y hacer amigos con los demás como resultado de su mudanza infantil, pero tuvo un obstáculo cuando Tadano le presentó a Komi, ya que su intento fallido de tener de amiga a Komi en el pasado le causó un trauma psicológico. Su nombre es un juego de palabras; .


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Rumiko Manbagi es una gal que se une a la clase de Tadano y Komi en su segundo año de preparatoria. Inicialmente se presentó con una cantidad excesiva de maquillaje, asustando a la gente y provocando que se sintiera cada vez más sola, incluso sufriendo problemas de salud física a causa de ello. Tadano y Komi se hacen amigos de ella y la ayudan a superar su soledad y al mismo tiempo, la convencen de ser más natural; a partir de entonces, Rumiko se hace la mejor amiga de Komi y también se quita el maquillaje por completo. Al igual que Komi, sus amigos describen a Rumiko como una 'alhelí'. Su relación con Tadano empezó siendo algo hostil, pasando por un momento tsundere al ir conociéndolo más a fondo, hasta el punto en que comenzó a sentir afecto hacia el. El conflicto entre su amor por Tadano y su amistad con Komi se resuelve cuando ésta la acepta como una rival romántica, compitiendo y a la vez animándose mutuamente. Su nombre es una referencia a su estilo de maquillaje ganguro.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Una personaje que es la líder de las «Chicas Cool», tiene una extraña obsesión por Komi, a tal punto que desarrolla sentimientos románticos por ella, tanto que constantemente se la trata como una diosa, fantasea eróticamente con ella y es extremadamente hostil hacia las personas que cree que son demasiado cercanas a ella, especialmente a Tadano, como lo demuestra su acto de secuestrarlo y encerrarlo en su casa una vez, amenazando con matarlo, aunque luego se volvió tolerante hacia él con tal de volverse amiga de Komi, pero desarrolla celos hacia él por estar todo el tiempo junto a Komi. Tiene una tendencia a aparecer sin ser invitada a los eventos que Komi había organizado con sus otros amigos. Tras enterarse de que Komi y Tadano son novios, fue la primera en oponerse e incluso intentó "apuñalar" a Tadano con un pan, pero se vio obligada a aceptar su relación con tal de que Komi sea feliz, aunque secretamente tiene esperanza de que los dos rompan su noviazgo. Su nombre es una referencia a su naturaleza yandere.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es una estudiante que por lo general habla en forma dudosa como resultado de ser una Chūnibyō. Afirma que ella era «Arsot Les Primavera» y que Shoko Komi es «la Princesa Komilia», su amiga en una vida pasada. Nakanaka luce un estilo Chūnibyō clásico, cubriendo su ojo izquierdo con un parche y con vendajes en sus brazos, usando su campera deportiva como una capa. Se le puede considerar una otaku, ya que posee una estantería de mangas en su cuarto y le gusta jugar videojuegos. Debido a que adora a Komi, suele entrar en conflictos con Yamai, quienes creen que son la mejor amiga de Komi que la otra. En el segundo Festival Escolar lidera una banda de rock llamada "Perro Rabioso" (escrita en español en el manga original)


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es una chica con lentes que ha sido miembro del Comité de Biblioteca durante un año. Encuentra consuelo en los retretes porque es débil ante la presión de sus compañeros y no tiene confianza en sí misma, pero a diferencia de Komi ella tiene menos problemas de hablarle a la gente. Himiko es una chica dulce, pero débil ante el estrés de las relaciones interpersonales. Adora en secreto a Komi e inicialmente rechaza su amistad, ya que cree que solo encaja siendo su perrita faldera, imaginando situaciones con tonos masoquistas. Ella secretamente es una crítica de comida, y al hablar de eso, se pone absolutamente seria y pierde su tartamudeo; sus reseñas parecen ser consideradas muy veraces, ya que los restaurantes en los que deja una buena reseña tienen fama de tener filas de clientes al día siguiente. A pesar de tener problemas interpersonales, Himiko es popular entre los chicos debido a sus asombrosos pechos grandes que se mueven cada vez que corre. Su nombre es un juego de palabras con la palabra japonesa para el pánico escénico y cobardía.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: La autoproclamada rival de Komi, siempre busca competir para superarla, aunque siempre es derrotada (casi siempre involuntariamente). Sin embargo, es una rivalidad sin odiarla, ya que luego de ser derrotada, elogia las aptitudes de Komi, la cual ignora acerca de este sentimiento de competencia. Su nombre es una referencia a su naturaleza de negarse a perder, ya que incluso en su vida cotidiana compite con quien sea (y pierde).


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es una niña del campo, se esfuerza por ser como Komi en el sentido de ser un chica de ciudad, Tiene miedo de ser intimidada debido a sus raíces y trata sin éxito de ocultarlas de sus compañeros de clase. Inaka es asignada a una clase diferente a Komi en su segundo año. Es vecina de la abuela de Komi y frecuentemente suele ofrecerle sus productos de huerta, además de colaborar con el templo local como una Miko.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Una compañera de clase de Komi y Tadano, es la genial hermana mayor de todos debido a su actitud conciliadora y altruista; además de ser uno de los personajes más cuerdos. Es la mayor de una familia de cinco hermanos, tiene dos hermanos y dos hermanas. Al principio, debido a que hablaba frecuentemente con Tadano por cuestiones de la clase, Komi sintió celos de ella. Sin embargo, Onemine se da cuenta de ello y le brinda su apoyo a Komi en su relación con Tadano. Onemine es asignada a una clase diferente en su segundo año.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Una compañera de clase notoriamente obstinada y lenta de Komi y Tadano. Se convierte en amiga personal de Komi gracias a Onemine, en el festival cultural de primer año. Debido a dicha lentitud, Onemine es su compañera constante que la cuida, estando constantemente de la mano de ella, para no extraviarse, condición heredada de su familia, quienes suelen perderse en la enorme mansión en la que viven.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es una amiga de la infancia de Yamai y una compañera casi constante para ella. Onigashima está asignada a una clase diferente a la de Komi en su segundo año. Si bien es bastante alegre, se vuelve aterradora cuando se enoja.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Compañera que forma un grupo con Komi y Sasaki durante el primer viaje escolar. Se vuelve confidente de Komi en el proceso. Le gusta jugar al Shōgi (siendo un familiar ficticio del jugador profesional Hifumi Katō")" y tiene una tímida atracción hacia Makoto Katai


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: La restante integrante del grupo de viaje de Komi. Amiga de la infancia de Katou, es la más animada del grupo. Es fanática de los Yo-yo siendo una jugadora profesional, pero como esto la avergüenza ante sus amigos, juega con una máscara Oni puesta.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es un alumno de la clase 1-1. Chiarai es amigo de Sonoda y Shinobino.es de carácter animado y enérgico ante las chicas, exceptuando a Yamai


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es un alumno de la clase 1-1. Sonoda es amigo de Chiarai y Shinobino. Intenta actuar como caballero pero es algo tímido también.


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text: Es un alumno de la clase 1-1. Shinobino es amigo de Chiarai y Sonoda. De aspecto similar a un Ninja, suele espiar lo que hacen Komi y Tadano para, por lo general, reportarlo a Yamai. Él, Chiarai y Sonoda se reúnen frecuentemente a imaginar citas con las chicas de los cursos, además de ser compañeros de andanzas de Yamai, Kishi y Onigashima


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Uno de los primeros compañeros que entabla relación con Komi y Tadano a mediados de primer año, debido a que falto a clases todo ese tiempo. A pesar de su apariencia delictiva y presencia imponente, tiene un problema de comunicación grave, considerado como una versión masculina de Komi. Ayudado por Tadano (a quien considera su mejor amigo) y Komi (a quien considera su maestra), Makoto logra insertarse en la clase y ser menos aterrador. Su hobby es el Patchwork. Pasa a tercer año, pero a la clase en donde terminan Manbagi y casi todo el círculo cercano de Tadano y Komi.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Este compañero es la definición gráfica de Narcisismo, se la pasa constantemente admirando su belleza física, posando y si el momento lo requiere, quitándose algo de ropa. Considera que Komi es la única persona que lo iguala en belleza. Kometani es su ancla en la realidad siendo su mejor amigo. También se hace amigo de Tadano, con el objetivo de impresionar a Komi, sin embargo, al primero es a quien le envía una selfie diaria con una pose distinta. Comienza a tenerle afecto a Ase, después de que ella lo cuidara en un incidente en la playa, al punto de volverse pareja.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Se puede decir que es el mejor amigo de Naruse, pero su función más importante es ser una especie de relator e intérprete, rompiendo frecuentemente la cuarta pared al dirigirse directamente al lector del manga o a la audiencia en el caso del anime. Es junto a Tadano una de las pocas personas con un grado normal de cordura, además de poder traducir los modismos de las gals.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es una joven ordinaria, con la particularidad de sufrir hiperhidrosis, lo que provoca que sude excesiva cantidad de líquido. Esta patología causa una ansiedad social en ella, creyendo que la gente la rechazaría al entrar en contacto con ella, desde que Isagi la apartó cuando iban a la secundaria. Se hace amiga de Komi y Manbagi cuando la consuelan debido a su condición. Ayuda de un modo particular a Isagi durante las elecciones del consejo estudiantil, dejando atrás el pasado y haciéndose las mejores amigas. Tiene una tímida atracción hacia Naruse, algo que incomoda bastante a Isagi


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es la actual Presidente del Consejo Estudiantil de Itan. Sufre de misofobia, por lo que anda con desinfectantes a cuestas en todos lados, y detesta el contacto físico con otros. Durante las elecciones les pide a Komi, Manbagi y Tadano para que hagan discursos apoyándola, pero es su amiga de la juventud, Ase, la que lo realiza, de un modo muy particular. Isagi logra disculparse con Ase por el incidente en la secundaria y se vuelven amigas muy unidas, sin embargo, Isagi siente que hay algo más que amistad. El acercamiento entre Ase y Naruse le provoca unos fuertes celos, interviniendo cada vez que puede. Además de ser la presidente del Consejo, Isagi lidera un comité de ética que limita las relaciones románticas.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es una Fujoshi empedernida amante de las historias de amor homosexuales, las cuales imagina y relata en una libreta. Su historia favorita es la relación entre Yamai y Nakanaka, debido a sus constantes peleas por ser más cercanas a Komi. También fantaseó con la relación entre Komi y la misteriosa Maid (Tadano)


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Chica que adora las situaciones emotivas y adorables, a las que responde con la palabra ""Emo"". Suele colapsar de alegría cada vez que presencia momentos románticos o agradables entre Komi y Tadano. Rivaliza con Sukida al despreciar esta última a las parejas heterosexuales


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es una actriz en potencia, pero solamente se especializa en papeles masculinos dada su apariencia andrógina (más notable que en Najimi). Escribió una obra de teatro especial para que Komi pudiera actuar en el segundo Festival Escolar de la serie.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es la autoproclamada guardaespaldas de Komi desde que fueron compañeras en primer año, pero fue en tercero que ambas se acercaron. Viste guantes y botas de armadura sobre su uniforme y esta dispuesta a servir como una caballera a quien ella encuentre digna, siendo Komi la elegida, y que por ella creó el "Cuerpo de Guardaespaldas de Komi", protegiéndola de cualquier amenaza (sobre todo su propia amiga Yamai), a pesar de que Komi quería que no se exponga. Fue entrenada en diferentes disciplinas como esgrima, equitación, judo, etc.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Inicialmente era parte del grupo de Gals al que pertenecía Manbagi, siendo una de sus consejeras en asuntos románticos. Al iniciar tercer año y debido a que ya los conocía, es la primera en contactarse con Komi y Tadano. Es una Shiro Gal, ya que a pesar de tener un peinado ganguro, no broncea su piel (aunque tiempo después se broncea su piel). Tiene la característica de darles apodos tiernos a sus conocidos.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es una rebelde, habla en tono sarcástico y detesta las relaciones interpersonales, sobre todo considera absurda la idea de Komi de hacer 100 amigos. Pero tras el Battle Royal de bienvenida de tercer año, tuvo un acercamiento leve hacia ella, aunque frecuentemente la ignora


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Compañera de Komi que le encanta adular y ser adulada, en especial por esta última, lo que le causa arranques de emoción


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es el hermano menor de Shōko. También es callado la mayor parte del tiempo, pero a diferencia de su hermana mayor, cuando es necesario puede conversar bien con otras personas, pero por lo general prefiere estar solo que estar con amigos. A pesar de muchas chicas están constantemente enamoradas y pegadas de él por su apariencia, esto no le disgusta para nada, en especial la compañía de Hitomi Tadano y Ai Katai, sus compañeras de curso. Incluso, aunque momentáneamente, disfrutó de los elogios de las compañeras de clase de su hermana mayor, pero esto último sí lo incomodó un poco y se retiró.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es la esposa de Masayoshi Komi y la madre de Shōko y Shōsuke. Tiene un parecido físico similar al de su hija, con la diferencia de que su cabello es más corto que el de Shoko. Es considerada una madre y esposa extremadamente dulce, amante de la diversión y cariñosa, ya que al parecer es la única de la familia de Shōko que puede hablar directamente con las demás personas (debido a que los problemas de comunicación son característicos de la línea de sangre Komi), también tiene un chiste muy recurrente de considerarse a sí misma "una adolescente eterna de 17 años". Suele provocar románticamente a Tadano solo para bromear con él y Shōko.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: El padre de Shoko y Shōsuke, al igual que su hija, este también sufre el mismo trastorno de comunicación, aunque a diferencia de Shoko, este parece tener un poco más de control en temas de comunicación al momento de hablar con otras personas y por lo general tiene una expresión más seria, estoica y algo aterradora para las demás personas que en ocasiones malinterpretan sus expresiones creyendo que este siempre esta de mal humor, pero en realidad es bastante devoto a su familia y muy cariñoso, incluso se lleva muy bien con Tadano, al punto de estar casi todo el tiempo junto a él cuando los visita, incomodando a Shōko.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: La hermana menor de Hitohito Tadano e inicialmente una estudiante de tercer año de secundaria que se convierte en compañera de clase de Shousuke Komi en su primer año en preparatoria. En contraste con su hermano mayor, quien generalmente es visto como "normal", Hitomi es una chica enérgica y excéntrica. A menudo trata de ayudar a Shōsuke (contra la voluntad de éste) en conseguir amigos. Aunque ama a su hermano, no está por encima de burlarse de él o dudar de su proximidad a Komi, ya que él es demasiado sencillo para tener a alguien tan impresionante cerca de él.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es la madre de Hitohito y Hitomi. Aparenta ser normal, sin embargo, por un malentendido de Hitomi (al ver a Hitohito disfrazado de maid y verlo muchas veces junto a Katai), creyó que él era homosexual, pero al ver que presenta a Komi como su novia, Jeanne, al igual que Hitomi, no encuentra explicación para que su hijo tan normal salga con una chica muy bella. Al escuchar el deseo de Komi de tener una buena relación, Jeanne se ablanda y busca que la pareja siga su curso a cualquier costo.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: La profesora de clases de Komi y Tadano. Suele llevar unos anteojos que impiden mostrar sus ojos. Ella a menudo ordena a Tadano a realizar su trabajo que es de firmar documentos, ya que es el delegado del curso. Admira en secreto a Komi y se molesta con Tadano al saber que sale con ella.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es la peluquera de Shouko Komi. Se considera que Karisu es muy profesional con sus clientes. Cuando Komi entra a su tienda, Karisu es capaz de entender exactamente lo que quiere incluso sin que Komi le hable. Forma parte de un grupo de chicas que aparecieron esporádicamente en la obra, que coinciden en nunca haber tenido novio, aunque Karisu no se preocupa mucho por eso.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Una enérgica estudiante de Itan, de un curso superior al de Komi. Al ser tan activa, mide el entusiasmo de la gente en Grados Celsius. En su primer encuentro con Komi en el primer Festival Deportivo, la definió como fría por su estoicismo, cambiando de opinión al ver el esfuerzo que puso durante la competencia. La misma Komi se considera una rival amistosa de ella, ya que es la única que la supera en el aspecto deportivo. Luego de egresarse de la preparatoria, Chika acompaña a su hermana menor Aoi (igual de enérgica) en su primer día escolar.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es una estudiante de primer año que ingresa a la Preparatoria Itan durante el tercer año de Komi. Es la prima de Inaka, la cual anima a que ingrese a la escuela a pesar de que ella es extremadamente tímida al ser una Hikikomori, además de sufrir un complejo con su altura (mide más de 1,80m). Al dialogar con Komi se entendieron ya que ambas son de personalidades similares. Durante la Battle Royal de bienvenida en el tercer año de la obra, su papel fue tan determinante que fue declarada la "MVP" (Jugadora más valiosa), lo que le hizo ganar amistades, en especial Aoi Netsuno y Susumi Shushou


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Es la hermana menor de Makoto y compañera de curso de Hitomi Tadano y Shousuke Komi. Tiene una expresión de delincuente al igual que su hermano, que refuerza con una actitud igual de conflictiva, pero ella esconde un lado tierno y agradable, que se intensifica al estar Shousuke cerca (creyendo que él la salvó de una pandilla, cuando en realidad fue Hitomi). Al verla tan cercana a Shousuke, tiene una relación de amor/odio con Hitomi


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Compañero de clase de Manbagi y el círculo íntimo de Komi en tercer año. De una expresión similar a la de Tadano, es un hábil deportista, presidente del club de fútbol de Itan, y bastante popular entre las chicas, sin embargo sufre una ansiedad social que le impide hablarles, llegándose a desmayar si interactúa con muchas mujeres. Su ansiedad le hace creer que Manbagi y Makoto Katai son novios, a pesar de esto, logra congeniarse bien con él.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: La antigua Presidente del Consejo Estudiantil de Itan, es revelada durante el segundo año de la obra en la ceremonia inaugural. De actitud despreocupada y alegre como Najimi, rivaliza con Isagi en cuanto a la moral, siento completamente liberal y opuesto a la rigidez de su oponente, quien eventualmente la reemplaza tras las elecciones ese año. Después de graduarse, se convierte en la directora interina de la Preparatoria, realizando actividades escolares alocadas, como la Battle Royal de Bienvenida y el campamento de estudio conjunto con la Preparatoria Yushushin. Su nombre literalmente significa "Presidente de consejo estudiantil" (seto kaichou)


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Ex-compañera de secundaria de Tadano y actual Presidenta del Consejo Estudiantil de la Escuela Yushushin, considerada el equivalente en belleza de Komi para esta escuela. En el pasado ella rechazó la confesión de amor de Tadano al disgustarle su comportamiento chunnibyo. Sin embargo, luego se revela que siempre estuvo enamorada de él, rechazándolo para que no se volviera alguien arrogante. Al reencontrase con Tadano y saber que está saliendo con Shouko, Rami la desafía en una apuesta, diciéndole que si pierde, tendrá que romper con Tadano.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: "Komi-san wa, Komyushō desu." es escrito e ilustrado por Tomohito Oda. Se publicó por primera vez en el semanario "Shōnen Sunday" de Shōgakukan como "one-shot" el 16 de septiembre de 2015, mientras que la serie regular comenzó el 18 de mayo de 2016 en la misma revista con algunos ligeros cambios en la caracterización del one-shot. Hasta el momento se han publicado 27 volúmenes "tankōbon" de esta serie.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Una adaptación de drama televisivo de acción en vivo de 8 episodios se emitió del 6 de septiembre al 1 de noviembre de 2021 en NHK General TV. Aiko interpretó la canción temática de la serie. La adaptación narra una combinación de hechos entre el primer y el segundo año del manga.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: El 11 de mayo de 2021, se anunció una adaptación de la serie a anime por el estudio OLM. La serie está dirigida por Kazuki Kawagoe, con Ayumu Watanabe como director en jefe, guiones de Deko Akao, diseños de personajes de Atsuko Nakajima y música de Yukari Hashimoto. La serie se estrenó en TV Tokyo el 7 de octubre al 23 de diciembre de 2021, mientras que Netflix emitió la serie internacionalmente cada semana del 21 de octubre de 2021 al 6 de enero de 2022. Cider Girl interpreta el tema principal , mientras que Kitri interpreta el tema de cierre ..


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: La segunda temporada fue anunciada en el último episodio de la primera en un anuncio poscréditos, estrenándose el 6 de abril de 2022 y finalizada el 22 de junio del mismo año. Miku Itou interpreta el tema principal y FantasticYouth interpreta el tema de cierre .


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: La serie ha obtenido críticas positivas, ocupó el primer lugar en una encuesta de 2020 realizada por AnimeJapan de "Adaptación de anime más buscada".


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Hasta septiembre de 2018, los primeros diez volúmenes "tankōbon" tenían más de 2 millones de copias en circulación. En febrero de 2021, los primeros veinte volúmenes de tankōbon tenían más de 5,2 millones de copias en circulación.


title: Komi-san wa, Komyushō desu.

text: Un artículo publicado por Yahoo! News Japan confirmó que el manga escrito e ilustrado por Tomohito Oda, Komi-san wa, Komyushou Desu ("Komi Can’t Communicate"), ha superado las 5.8 millones de copias en circulación acumuladas. El conteo incluye los veintitrés volúmenes recopilatorios publicados hasta la fecha, sin contar el vigésimo cuarto programado para el 18 de enero de 2022 en Japón.


title: Servidor web

text: Un servidor web o servidor HTTP es un programa informático que procesa una aplicación del lado del servidor, realizando conexiones bidireccionales o unidireccionales y síncronas o asíncronas con el cliente y generando o cediendo una respuesta en cualquier lenguaje o aplicación del lado del cliente. El código recibido por el cliente es renderizado por un navegador web. Para la transmisión de todos estos datos suele utilizarse algún protocolo. Generalmente se usa el protocolo HTTP para estas comunicaciones, perteneciente a la capa de aplicación del modelo OSI. El término también se emplea para referirse al ordenador donde se ejecutan esas tareas .


title: Servidor web

text: Un servidor web opera mediante el protocolo HTTP, de la capa de aplicación del Modelo OSI. Al protocolo HTTP se le asigna habitualmente el puerto TCP 80. Las peticiones al servidor suelen realizarse mediante HTTP utilizando el método de petición GET, en el que el recurso se solicita a través de la URL al servidor web. codice_1


title: Servidor web

text: En la barra de URL de un navegador cualquiera, la petición anterior sería análoga a la siguiente dirección web:


title: Servidor web

text: El navegador, por medio de la interfaz de usuario, permite al usuario realizar una o varias peticiones web. La interfaz de usuario o entorno de usuario es el conjunto de elementos del navegador que permiten realizar la petición de forma activa. Una petición web no solo puede ser realizada mediante un navegador, sino con cualquier herramienta habilitada para tal fin, como una consola de comandos Telnet.


title: Servidor web

text: Se produce una codice_3 con un servidor dado en dirección IP mediante TCP. Por lo general las direcciones que el navegador posee inicialmente son direcciones DNS (direcciones alfanuméricas) que deberá convertir a direcciones numéricas.


title: Servidor web

text: Si la dirección dada es DNS y no existe una regla en la base de datos DNS, el codice_4 solicita al servidor DNS la o las direcciones IPs correspondientes. El navegador crea una nueva regla y almacena la dirección IP junto a la dirección DNS en su base de datos de reglas DNS.


title: Servidor web

text: Una vez almacenada la regla, se realiza una petición a la base de datos DNS para recuperar los valores de la regla.


title: Servidor web

text: Se produce una codice_3 con la dirección IP mediante TCP. La dirección IP puede haberse recuperado en el paso anterior.


title: Servidor web

text: Se crea la petición GET estableciendo la url ,un flag ,la priority de la petición y el method (implícitamente GET).


title: Servidor web

text: Se realiza la petición GET. Se leen las cabeceras HTTP de la codice_7 y más tarde el cuerpo de la codice_7.


title: Servidor web

text: Se consulta en el caché de disco si existe una entrada en el caché asociada al recurso que se ha solicitado. Los valores son codice_9 ("true" o "false") y codice_10 (la url del recurso).


title: Servidor web

text: Si la entrada no existe (si el valor de created es "false") se escriben los datos en el caché de disco. Si no, se lee directamente.


title: Servidor web

text: Javascript permite realizar modificaciones en el estado del navegador. El estado del navegador viene definido por el array de objetos location del objeto global Window. Se referencia a tal objeto con window.location. En concreto window.location.href contiene la dirección actual del navegador web.


title: Servidor web

text: El navegador hará tal petición web sin que el usuario haya mediado en tal circunstancia o sus efectos. Del mismo modo se producirá una nueva petición GET si se altera el valor de window.location.search o window.location.protocol.


title: Servidor web

text: La tarea del navegador web es crear la petición a partir de los datos recogidos en el entorno de usuario de elementos del mismo, como enlaces, el valor del texto de la barra de búsqueda, los metatags.


title: Servidor web

text: Al pulsar en el enlace, el navegador crea automáticamente la petición GET y las cabeceras de la petición sobre la base de los metatags (cabeceras definidas), las cookies y cabeceras automáticas del navegador, para luego enviarlas junto a la petición al servidor.


title: Servidor web

text: Es el segundo tipo de petición HTTP más utilizado. Los datos a enviar al servidor se incluyen en el cuerpo de la misma petición con las cabeceras HTTP asignadas correspondientemente respecto al tipo de petición. Generalmente se asocia con los formularios web en los que los datos suelen ser cifrados para enviarlos de manera segura al servidor.


title: Servidor web

text: Por motivos de convención se incluye en la petición la cabecera codice_12, que indica el formato o codificación de los datos a enviar; esta es "variable->valor" en el formato: codice_13 separada cada par variable->valor por codice_14. Esta cabecera, en los formularios HTML se envía automáticamente, pero en otras tecnologías web tal como AJAX, si se desea hacer correctamente una petición POST, debe ser especificado o instanciado el objeto:


title: Servidor web

text: Si se utilizase el método GET los datos deberían de ser añadidos a la URL, lo que los expondría a ser vistos de forma directa.


title: Servidor web

text: Los datos que se envían en el cuerpo de la petición POST deben tener algún formato que permita manipularlos en un futuro procesamiento. Por ello la petición debe tener asignada la cabecera Content-Type cuyo valor será la codificación de los datos. De este modo el sistema podrá diferenciar entre variables aisladas, datos binarios, texto plano, o cualquier otro tipo de formato. El formato de una cadena de datos se denomina MIME y es el valor que deberá ser incluido en esta cabecera.


title: Servidor web

text: En HTML la cabecera Content-Type se especifica automáticamente y su valor es "application/x-www-form-urlencoded", no obstante pueden especificarse por estándar otros dos valores: codice_17 y codice_18 utilizando el atributo codice_19 del elemento codice_20 de la siguiente manera


title: Servidor web

text: O cualquier otro valor MIME. El codice_17 se utiliza para enviar grandes cadenas binarias que suponen cualquier otro tipo de documento que no sea texto plano, como imágenes, vídeos o ejecutables. Para varios valores, separar por comas.


title: Servidor web

text: El codice_12 codifica de forma automática los valores de todos los elementos del formulario del modo codice_13, separados por codice_14. El atributo codice_25 de un input suele ser el nombre de la variable y su codice_26 el valor. Los espacios se reemplazan por codice_27 y los caracteres no alfanuméricos por codice_28 donde HH representa el número hexadecimal del carácter ASCII.


title: Servidor web

text: El navegador recopila la información del formulario para crear la petición y enviarla. Las cabeceras las envía junto a la petición POST, y se recopilan sobre la base de los metatags definidos en el código, los automáticos del navegador y las cookies. Es el navegador, también, el que codifica los datos si es necesario.


title: Servidor web

text: El servidor web se ejecuta en un ordenador manteniéndose a la espera de peticiones por parte de un cliente (un navegador web) y responde a estas peticiones adecuadamente, mediante una página web que se exhibirá en el navegador o mostrando el respectivo mensaje si se detectó algún error. A modo de ejemplo, al teclear "www.wikipedia.org" en nuestro navegador, este realiza una petición HTTP al servidor de dicha dirección. El servidor responde al cliente enviando el código HTML de la página; el cliente, una vez recibido el código, lo interpreta y lo exhibe en pantalla. Como vemos con este ejemplo, el cliente es el encargado de interpretar el código HTML, es decir, de mostrar las fuentes, los colores y la disposición de los textos y objetos de la página; el servidor tan sólo se limita a transferir el código de la página sin llevar a cabo ninguna interpretación de la misma.


title: Servidor web

text: Además de la transferencia de código HTML, los servidores web pueden entregar aplicaciones web. Estas son porciones de código que se ejecutan cuando se realizan ciertas peticiones o respuestas HTTP. Hay que distinguir entre:


title: Servidor web

text: Las aplicaciones de servidor muchas veces suelen ser la mejor opción para realizar aplicaciones web. La razón es que, al ejecutarse ésta en el servidor y no en la máquina del cliente, este no necesita ninguna capacidad añadida, como sí ocurre en el caso de querer ejecutar aplicaciones Javascript o Java. Así pues, cualquier cliente dotado de un navegador web básico puede utilizar este tipo de aplicaciones.


title: Servidor web

text: El hecho de que HTTP y HTML estén íntimamente ligados no debe dar lugar a confundir ambos términos. HTML es un lenguaje de marcas y HTTP es un "protocolo".


title: Servidor web

text: Una aplicación del lado del servidor es cualquier programa o conjunto de instrucciones diseñadas con la finalidad de que un servidor web las procese para realizar alguna acción. Las aplicaciones del lado del servidor están escritas mediante algún lenguaje de programación, entre los que destacan:


title: Servidor web

text: El 75% de las aplicaciones del lado del servidor están escritas en PHP, seguido de ASP y las demás opciones usadas de forma alternativa y muy casual.


title: Servidor web

text: Un servidor web tiene la función de procesar los scripts del lado del servidor para dar una salida en HTML y otros lenguajes del lado del cliente al navegador web del cliente. La información a procesar podrá ser cedida por el cliente al script mediante cualquier aplicación en el entorno del navegador. Para ello pueden utilizarse formularios web, enlaces con los valores implícitos en la cadena o cualquier otro método.


title: Servidor web

text: En PHP existen variables globales que representan variables y datos de la conexiones que establece el servidor con el cliente.


title: Servidor web

text: Contiene todas las variables que se envían a través del método HTTP GET, se referencian a través del array unidimensional codice_29. Esta variable contiene el dato enviado por GET asociado a tal variable, en caso de que exista.


title: Servidor web

text: Contiene todas las variables que se envían a través del método HTTP POST, se referencian a través del array unidimensional codice_30. Esta variable contiene el dato enviado por POST asociado a tal variable.


title: Servidor web

text: Contiene datos de sesión adquiridos mediante una petición GET, POST o la lectura de una cookie. Se referencia a través del array unidimensional codice_31. Esta variable contiene un dato de sesión.


title: Servidor web

text: Contiene datos sobre todas las cookies adquiridas en la petición al servidor, proporcionadas por el navegador en la petición HTTP. Se referencia a través del array unidimensional codice_32.


title: Servidor web

text: Contiene datos proporcionados por el servidor web. Se referencia a través del array unidimensional codice_33.


title: Servidor web

text: En el caso anterior, podría tomarse por supuesta la decisión del usuario utilizando un enlace cuyo destino sea el archivo que contenga el script anterior + la variable y el valor utilizando la siguiente sintaxis: codice_34 donde codice_35 es el nombre de una variable dada y codice_36 es valor asignado a la variable.


title: Servidor web

text: 2) En caso afirmativo, el script anterior genera el siguiente código HTML que es enviado posteriormente al navegador:


title: Servidor web

text: 3) El navegador interpreta el código HTML (PHP Siempre devuelve HTML al navegador) y lo muestra similar a:


title: Servidor web

text: Un servidor web local es aquel servidor web que reside en una red local al equipo de referencia. El servidor web local puede estar instalado en cualquiera de los equipos que forman parte de una red local. Es por tanto obvio, que todos los servidores web, son locales a la red local en la que se encuentran, o como mínimo, locales al sistema en el que están instalados.


title: Servidor web

text: Cuando un servidor web se encuentra instalado en el mismo equipo desde el cual se desea acceder puede utilizarse la dirección de Loopback, codice_37 en Ipv4 y codice_38 en Ipv6. El puerto TCP 80 se obvia. Los archivos se almacenan en un directorio determinado por la configuración, generalmente modificable.


title: Servidor web

text: Existen numerosas aplicaciones que facilitan la instalación automática de servidores web Apache y aplicaciones adicionales como Mysql y PHP (entre otros), de forma conjunta, como XAMPP, JAMP o EasyPHP. Estas aplicaciones reciben el nombre de LAMP cuando se instalan en plataformas Linux, WAMP en sistemas Windows y MAMP en sistemas Apple Macintosh.


title: Campo gravitatorio

text: En física, el campo gravitatorio o campo gravitacional es un campo de fuerzas que representa la gravedad. Si se dispone en cierta región del espacio una masa formula_1, el espacio alrededor de formula_1 adquiere ciertas características que no disponía cuando no estaba formula_1. Este hecho se puede comprobar acercando otra masa formula_4 y constatando que se produce la interacción. A la situación física que produce la masa formula_1 se la denomina campo gravitatorio. Afirmar que existe algo alrededor de formula_1 es puramente especulativo, ya que solo se nota el campo cuando se coloca la otra masa formula_4, a la que se llama "masa testigo" o "masa de prueba".


title: Campo gravitatorio

text: En física newtoniana, el campo gravitatorio se representa mediante un campo vectorial conservativo cuyas líneas de campo son abiertas. Puede definirse como la fuerza por unidad de masa que experimentará una partícula puntual en presencia de una distribución de masa. Sus dimensiones son, por lo tanto, las de una aceleración, aunque se suele utilizar la dimensión de fuerza por unidad de masa -que es equivalente- y expresar su intensidad en N/kg (newtons/kilogramo).


title: Campo gravitatorio

text: Matemáticamente, la intensidad formula_8 del campo gravitatorio producido por una distribución de masas cualquiera se define como:


title: Campo gravitatorio

text: Los campos gravitatorios son aditivos. La intensidad del campo gravitatorio creado por una distribución de masa es igual a la suma vectorial de las intensidades de los campos creados por sus diferentes elementos constitutivos.


title: Campo gravitatorio

text: El campo formula_12 creado por una masa puntual formula_1 o por una esfera homogénea de masa formula_1 en un punto exterior a la esfera está dirigido hacia su centro y viene dado por la expresión:


title: Campo gravitatorio

text: donde formula_15 es la distancia del punto al centro de la esfera. Esta ecuación , por la que el campo decrece según la ley de la inversa del cuadrado solo es válida puntos exteriores a la esfera.


title: Campo gravitatorio

text: En el interior de la esfera se puede demostrar que el campo varía según una ley dependiente de la distribución de masa; así, para el caso de una esfera homogénea de radio formula_16, crece linealmente desde cero en el centro de la esfera hasta su superficie, donde vale:


title: Campo gravitatorio

text: El campo formula_12 creado por una distribución de masa totalmente general en un punto del espacio formula_18 se determina mediante integración, sumando vectorialmente las aportaciones de porciones infinitesimales de masa:


title: Campo gravitatorio

text: El interés de describir la interacción gravitatoria mediante un campo radica en la posibilidad de expresar la interacción gravitacional como el producto de dos términos, uno que depende del valor local del campo formula_12 y otro una propiedad escalar que representa la respuesta del objeto que sufre la acción del campo. Por ejemplo, el movimiento de un planeta se puede describir como el movimiento orbital del planeta en presencia de un campo gravitatorio creado por el Sol.


title: Campo gravitatorio

text: La primera nos indica que sus fuentes u orígenes son escalares (la masa) y el segundo nos indica que es conservativo.


title: Campo gravitatorio

text: Podemos demostrar que el campo gravitatorio es conservativo sin más que comprobar su circulación entre dos puntos genéricos A y B es independiente del camino o trayectoria que sigamos. En efecto, calculando dicha circulación (trabajo por unidad de masa), y de acuerdo con la notación reflejada en la figura, obtenemos:


title: Campo gravitatorio

text: Esto es, el trabajo(la circulación) realizado por el campo es función únicamente de los valores que toma una cierta función escalar de punto en los extremos de la trayectoria, con independencia del camino seguido. Esa función escalar se denomina potencial gravitatorio y, en el caso del campo creado por una masa puntual (o una distribución esférica de masa) viene expresado por:


title: Campo gravitatorio

text: donde el signo negativo indica que el trabajo realizado por la fuerza gravitatoria representa una disminución del potencial gravitatorio. Esto es, si la partícula se mueve en la dirección del campo, el trabajo que este realiza sobre ella es positivo y su potencial gravitatorio disminuye.


title: Campo gravitatorio

text: Así a cada punto del espacio se le puede asignar un potencial gravitatorio formula_24 relacionado con la densidad de la distribución de masa mediate su laplaciano y con el campo gravitatorio mediante su gradiente por:


title: Campo gravitatorio

text: La primera de las anteriores implica que las coordenadas espaciales varían similarmente al caso clásico, aunque afectados por un factor de ralentización temporal formula_26, mientras que la relación entre el tiempo propio y la coordenada temporal se obtiene integrando la segunda ecuación:


title: Campo gravitatorio

text: En el caso general de un espacio-tiempo no estacionario no es posible aproximar el campo mediante un campo de fuerzas derivadas de un potencial. Sin embargo, en el caso de un espacio-tiempo estático es posible encontrar un anólogo al potencial gravitatorio, que en el límite de campos débiles se reduce al potencial newtoniano. Para ver esto, se parte de la forma general de la métrica en un espacio-tiempo estático que viene dada por:


title: Campo gravitatorio

text: Para campos débiles, esta última ecuación se puede reescribir, usando la aproximación that formula_28, como:


title: Campo gravitatorio

text: que coincide con la expresión clásica de la energía mecánica newtoniana más la masa en reposo. Si no se usa esta aproximación se puede escribir la energía potencial efectiva para un espacio-tiempo estático como:


title: Campo gravitatorio

text: Para el caso, un poco más general de un espacio-tiempo estacionario pueden usarse los dos potenciales de Hansen, uno de los cuales desempeña un papel análogo al potencial newtoniano y el otro da el efecto gravitomagnético.


title: Campo gravitatorio

text: Si el espacio tiempo no es estacionario no existe ningún análogo local de la energía gravitatoria. De hecho, en el caso más general en relatividad general no puede definirse un tensor de energía-impulso para el campo gravitatorio, por lo que la noción de conservación de la energía en caso general no es análoga al caso clásico. Si bien existe una ley local de conservación de la energía, no existe una magnitud global que pueda considerarse la energía del sistema, incluyendo el campo gravitatorio.


title: Kesha

text: Kesha Rose Sebert (Los Ángeles, California; 1 de marzo de 1987), conocida simplemente como Kesha (anteriormente estilizado como Keformula_1ha o Ke$ha), es una cantante, rapera, compositora, productora, empresaria, bailarina, activista y actriz estadounidense. En 2005, a los dieciocho años de edad, firmó con el sello discográfico de Dr. Luke y empezó cantando coros y escribiendo canciones para otros artistas. Su fama llegó a principios de 2009, después de aparecer en el sencillo número 1 de Flo Rida, «Right Round» y en su canción «Touch Me». Asimismo, meses antes, en 2008, hizo una aparición en el videoclip «I Kissed a Girl» de Katy Perry. Su primer sencillo, «TiK ToK», lanzado a finales de 2009, alcanzó el número uno en once países, y fue un gran éxito. Hasta la fecha, «Tik Tok» es el segundo sencillo digital más vendido de la historia, con más de 14 millones de unidades vendidas a nivel internacional. Posteriormente, en enero de 2010, lanzó su álbum debut, "Animal", el cual debutó en el número uno en los EE. UU.; sus siguientes sencillos «Blah Blah Blah», junto con la colaboración de 3OH!3, «Your Love is My Drug» y «Take It Off», tuvieron muy buena recepción en las listas. Publicó «We R Who We R» y «Blow» cómo sencillos de su primer EP "Cannibal", lanzado a finales de 2010. Kesha continuó escribiendo canciones para otros artistas, como «Till the World Ends» de la cantante pop Britney Spears. A lo largo del año siguiente, Kesha se embarcó en su gira Get Sleazy Tour.


title: Kesha

text: El 4 de diciembre de 2012, lanzó su segundo álbum de estudio titulado "Warrior", de dónde se desprenden los sencillos «Die Young», «C'Mon» y «Crazy Kids». Desde 2013, Kesha se vio envuelta en una disputa legal con su exproductor Dr. Luke, en la que una serie de demandas fueron interpuestas entre ambas partes. Kesha alegó abusos físicos y emocionales y discriminación laboral por parte del productor, mientras que él afirmó que se llevó a cabo un incumplimiento del contrato y se vertieron acusaciones difamatorias hacia su persona, en el mismo año hizo una aparición como artista invitada en la canción del cantante estadounidense Pitbull titulada Timber. En marzo de 2014, la cantante acabó un tratamiento de rehabilitación por los trastornos alimenticios que según ella afirmaba la había causado su productor, y anunció que su nombre artístico a partir de entonces sería simplemente «Kesha», y no «Ke$ha».


title: Kesha

text: Después de cinco años, la artista lanzó su tercer álbum de estudio, "Rainbow" (2017), que contiene las canciones «Praying», «Woman» y «Learn To Let Go», entre otras.


title: Kesha

text: Bajo la influencia de varios géneros y artistas, Kesha ha sido inspirada principalmente por la música de la década de 1980. Madonna, Queen y Beck han sido mencionados como fundamentales para su arte. Después de experimentar varios géneros (cómo el country, el pop rock y la música electrónica), Kesha finalmente siguió con el pop rock. Su técnica "talky" rap, canto tirolés, y el exceso de auto-tune se han convertido en su marca registrada, y los tres han dado lugar a un escrutinio sobre su talento vocal. Temáticamente, su música en general gira en torno a las locuras de las fiestas y el consumo excesivo de alcohol, aunque algunos temas se han señalado como odas a la individualidad. Filantrópicamente, Kesha ha estado involucrada con los derechos de los animales y el activismo LGBT. Desde su debut, Kesha ha sido nominada a más de cincuenta premios, ganando más de veinte. Entre estos premios, ganó el MTV Europe Music Award a Mejor Artista Nuevo en 2010 y varios premios Billboard.


title: Kesha

text: Kesha nació el 1 de marzo de 1987 en Los Ángeles, California. Su madre, Pebe Sebert, es una cantante y compositora que co-escribió en 1987 el sencillo «Old Flames Can't Hold a Candle to You» junto a Hugh Moffatt para Joe Sun. Pebe, soltera, se vio en la situación de criarla a ella y a su hermano mayor Lagan sin un padre y con problemas financieros. Gracias a la ayuda de programas de asistencia social y cupones de alimentos pudieron sobrevivir. Cuando Kesha era una niña, Pebe a menudo tenía que cuidarla mientras estaba en el escenario. Kesha afirma que no tiene conocimiento de la identidad de su padre. Sin embargo, un hombre que decía ser su padre habló para "Star Magazine" en 2011, con fotos y cartas, aduciendo como prueba de que habían estado en contacto regular como padre e hija antes de que Kesha cumpliera 19 años. Dos de sus bisabuelos maternos eran inmigrantes de Szentes, Hungría, mientras que su bisabuela materna era originaria de Polonia.


title: Kesha

text: En 1991, se mudaron a Nashville, Tennessee, tras haber obtenido su madre un contrato en unos estudios de grabación. Fue ahí donde Kesha comenzó a interesarse por la música, ya que Pebe también le enseñó a escribir canciones y componer, lo cual solían hacer a menudo tras volver de la escuela (ya que notó el talento vocal de Kesha). Kesha afirmó que ella no encajaba en la escuela a la que iba, un suburbio de Nashville (Brentwood), en el llamado "Cinturón de la Biblia". Explicó también que su sentido de la moda no convencional (incluyendo pantalones de terciopelo púrpura caseros y el pelo morado) hizo que fuera rechazada por otros estudiantes. Ella tocaba la trompeta y posteriormente el saxo en la banda de la escuela, y se describió a sí misma en una entrevista con NPR como una alumna aplicada. Kesha tiene certificados de coeficiente intelectual que revelan que posee un CI mayor al de la media; declaró en una entrevista que: «Iba al colegio a clases de historia sobre la Guerra Fría sólo por diversión».


title: Kesha

text: Kesha asistió a la Franklin High School y a la Brentwood High School (ambas en Tennessee). Kesha empezó a grabar demos que posteriormente Pebe, su madre, daba a gente que conocía. Además, Kesha también estuvo en una banda con Lagan. Kesha y Pebe escribieron la canción «Stephen» juntas cuando Kesha tenía 16 años. Posteriormente, Kesha buscó a David Gamson, un productor que ella admiraba, desde Scritti Politti (quien accedió a producir la canción). Sin embargo, Kesha dejó los estudios a la edad de diecisiete años, sacándose su "GED" luego. Además, los Sebert aparecieron en un episodio de The Simple Life como la familia de acogida de Paris Hilton y Nicole Richie en 2005.


title: Kesha

text: Kesha dejó la escuela para mudarse, convencida por el Dr. Luke y Max Martin, a Los Ángeles para comenzar con su carrera musical. Estos recibieron su maqueta después de que su madre Pebe se la diera a Samantha Cox, directora de escritura/editora en BMI, y la impresión fue de lo más satisfactoria.


title: Kesha

text: Firmó con el sello Luke. Seis meses después de haber recibido a Paris Hilton en su casa, le dio a Kesha la oportunidad de cantar coros para el sencillo de Hilton, «Nothing In This World». En 2006, Kesha firmó con la compañía de David Sonenberg, DAS Communications Inc., apenas interactuando con Luke después de eso. DAS se encargó de obtener el mejor sello para ella en un año con la opción de terminar su relación si fallaban. Co-escribió el sencillo de The Veronicas, «This Love» con Toby Gad.


title: Kesha

text: Mientras que sus canciones eran usadas en programas de televisión, Kesha tenía un segundo empleo como camarera de pisos y agente de bolsa. Dos años después de llegar a Los Ángeles, decidió que quería que Prince produjera su música y localizó su hogar. Después de haber pasado por su casa y ser descubierta, fue sacada, pero no antes de dejarle el demo. Hizo coros en la canción de Britney Spears, «Lace and Leather» y apareció en el vídeo de Katy Perry para su sencillo «I Kissed a Girl» en el 2008. DAS pronto atrajo la atención de Kara DioGuardi, quien quería firmarla con Warner. El acuerdo fracasó debido a conflictos de contrato en vigor con la etiqueta de Dr. Luke. Ella terminó su contrato con DAS en septiembre y se reunió con Luke.


title: Kesha

text: Kesha ganó exposición en los medios en el 2009 después de aparecer en el sencillo número uno de Flo Rida, «Right Round». La colaboración fue llamada "un accidente" por Kesha; ella había entrado a una sesión de grabación con Flo Rida y Luke. Flo Rida quería una voz femenina para la canción; Luke le sugirió a Kesha para el papel. A Flo Rida le gustó tanto el resultado final que hicieron dos canciones más. Sin embargo, Kesha no tiene créditos en el lanzamiento de Estados Unidos de «Right Round» y no obtuvo dinero por su parte. También se negó a aparecer en el video; explicando en una entrevista a la revista "Esquire" que «si quieres ser una artista legítima, es más importante saber a lo que se le dice que no. Sabía que él quería que moviera mi cuerpo, y lo que sea».


title: Kesha

text: Poco después, Kesha firmó un contrato por varios discos con RCA a través de Luke, después de haber sido buscada por Lava Records y el sello de Flo Rida, como también Atlantic Records. RCA había notado sus seguidores en los medios sociales cuando negoció su contrato, por lo tanto se basó en construir su primer sencillo, «Tik Tok», ofreciendo la canción en MySpace en julio. Fue lanzado digitalmente en Estados Unidos en agosto y se envió a la radio dos meses después. Hizo su debut en el escenario en Lollapalozza e hizo una remezcla de "Women's Wear Daily" en el mismo mes que el lanzamiento de su sencillo. Para ese entonces, Kesha había también coescrito la canción principal del EP de Miley Cyrus, «The Time of Our Lives» e hizo una aparición en el álbum de Pitbull con la canción Girls.


title: Kesha

text: El álbum debut de Kesha, "Animal", fue lanzado en enero de 2010 y obtuvo críticas mixtas de críticos musicales. Rolling Stone resume el álbum como "repulsivo, desagradable y ridículamente pegajoso". Debutó en el número uno en Billboard 200 al establecer el récord de mayor porcentaje de cuota semanal digital para un álbum en el número uno. La canción «Blah Blah Blah» debutó en el top 10 en Estados Unidos, Canadá, Australia y Nueva Zelanda en la misma semana que el álbum vendía digitalmente. El primer sencillo, «Tik Tok», ha estado en las listas en once países y estableció numerosos récords en Estados Unidos. En marzo, "Animal" vendió un millón de copias en todo el mundo con sus canciones acumulando ocho millones de descargas.


title: Kesha

text: Kesha se presentó en dos top 10 por Taio Cruz y 3OH!3 en mayo. Varias oportunidades vinieron por recomendaciones de Dr. Luke. Más tarde ese mes, los exgerentes de Kesha de DAS presentaron una demanda, reclamando 14 millones de dólares de Kesha y 12 millones de Luke por las comisiones en su acuerdo de RCA Records, alegando que ella los estrujó de su carrera bajo la presión de Luke.


title: Kesha

text: Kesha celebró un concierto benéfico el 16 de junio de 2010 dónde todo lo recaudado iría para ayudar a las víctimas por las inundaciones de mayo de 2010 de su ciudad natal Nashville. Recaudó cerca de $70,000 del evento. También donó 1000 libras de comida de perro a un refugio de animales para animales abandonados en la inundación. En agosto, Kesha fue nombrada embajadora de la marca Casio. Kesha estuvo en el show del tour de Rihanna, "Last Girl on Earth tour". La revista "Spin" la llamó "fantásticamente desagradable" en su primer set en Vancouver, Canadá.


title: Kesha

text: En noviembre de 2010, "Animal" fue re-relanzado cómo un EP, titulado "Cannibal". El primer sencillo del EP, «We R Who We R», debutó en la cima de la Billboard Hot 100. Con dos números uno y cuatro top ten hits, Kesha fue nombrada "Artista Hot 100 de 2010" por Billboard, con «Tik Tok» encabezando la lista de fin de año. El siguiente sencillo, «Blow», estuvo en la lista de los diez primeros de la lista Hot 100. En junio de 2011, ya había acumulado casi 21 millones de descargas digitales solamente en los EE. UU. En ese mismo año, Kesha inició su primera gira mundial Get Sleazy Tour con la que recorrió Europa, Australia y Norteamérica. Por su parte, co-escribió el sencillo «Till the World Ends» de Britney Spears, del que posteriormente figuró como artista invitada junto a Nicki Minaj.


title: Kesha

text: Kesha fue nombrada por Humane Society of the United States "primera embajadora global para los derechos de los animales", para intentar denunciar prácticas tales cómo las pruebas de cosméticos en animales y el aleteo de tiburones. También apareció junto al cantante de rock Iggy Pop en una campaña para PETA, en protesta por la Parranda de crías de foca en Canadá, y más tarde escribió en nombre de la organización a la cadena de comida rápida McDonald's sobre las condiciones de los mataderos.


title: Kesha

text: Kesha comenzó a escribir su segundo álbum de estudio mientras estaba en su gira Get Sleazy Tour. Ella tiene la intención de hacer un álbum "Pop rock" inspirado en los años setenta y que describa sus experiencias viajando por el mundo, un punto de partida de sus primeros álbumes de electropop donde unas cuantas guitarras se encuentran en la producción. Ella explicó los motivos a MTV, «sólo quiero capturar algo de la verdadera esencia del rock and roll, y eso es sólo la irreverencia, la sensualidad y la diversión y no dar una importancia a nada». Mientras que su álbum todavía contará con producciones de sus principales colaboradores, como Dr. Luke y Max Martin, dijo en una entrevista que ella también quería trabajar con otros productores y fue con los Dust Brothers. «Quiero tener el tiempo suficiente para asegurarse de que es la reinvención de la música pop», dijo Ke$ha. «Ese es el objetivo final, de reinventar la música pop. Así que estoy pensando en tomar el tiempo que necesito».


title: Kesha

text: En la entrega de los MTV Video Music Awards confirmó el lanzamiento de su nuevo sencillo, «Die Young», el 25 de septiembre de 2012. La canción debutó en el número trece en "Billboard" Hot 100 y, finalmente, alcanzó el puesto número 2. La canción también debutó en toda Europa y países anglosajones, alcanzando la lista de las diez primeras en Australia, Canadá y Bélgica. El día 19 de septiembre en su cuenta de Twitter, anunció el título de su segundo álbum "Warrior" y el lanzamiento el martes 4 de diciembre de 2012, junto con el sencillo «C'Mon». «C'Mon» tuvo un comportamiento inferior en el mercado, sólo alcanzando el número 27 en "Billboard" Hot 100 y terminando su permanencia en la lista en el "top 10". A pesar de esto, «C'Mon» continuó la racha de Kesha con los "top 10" (con nueve) en la lista "Mainstream Top 40 Pop Songs elaborada por Billboard. Coincidiendo con el lanzamiento del álbum, Kesha lanzó una biografía ilustrada, titulada "My Crazy Beautiful Life", a través de Touchstone Books en noviembre. Además, una serie-documental de televisión, "" comenzó a transmitirse en abril de 2013 en MTV.


title: Kesha

text: El 29 de abril, se lanzó oficialmente el tercer sencillo del disco, «Crazy Kids», en colaboración con will.i.am. Poco tiempo después, Kesha anunció la gira Warrior Tour, que permitiría promocionar el álbum. La parte norteamericana fue co-titulada con el rapero Pitbull. El 7 de octubre de 2013, Kesha y Pitbull lanzaron una colaboración, la canción «Timber», que fue un éxito comercial y se convirtió en la 11.ª canción Top 10 de Kesha en el Hot 100.


title: Kesha

text: En 2013, The Flaming Lips anunciaron que esperaban lanzar un álbum de colaboración de larga duración con Kesha, llamado "Lipsha". Esta colaboración fue cancelada en noviembre de 2013, sin duda como resultado de la controversia. Wayne Coyne re-tuiteó a fanes decepcionados, incluyendo algunos que acusaban a Dr. Luke de la cancelación. Kesha envió un mensaje a un fan expresando que estaba fuera de su control y que quería liberar el material, incluso de forma gratuita, diciendo que no le importaba el dinero.


title: Kesha

text: En el último episodio de "My Crazy Beautiful Life", Kesha reveló que estaba trabajando en su tercer álbum de estudio. Esa misma tarde se confirmó, cuando la cantante tuiteó una foto de ella con su madre en el piano, escribiendo canciones. El 3 de enero de 2014, se anunció que Kesha había ingresado en el Centro de Tratamiento Residencial Timberline Knolls, un centro de rehabilitación instalado en Lemont (Illinois), por un desorden alimenticio. Tras el anuncio, TMZ reveló que su productor Dr. Luke tenía una gran parte de la culpa de su internación en el tratamiento, afirmando que Dr. Luke la había despreciado por el peso que ella había ganado entre el Get Sleazy Tour, así como su álbum de 2012 "Warrior", y su anterior gira.


title: Kesha

text: El 7 de marzo de 2014, Kesha salió de la rehabilitación con un jersey en el cual ponía "Soy una superviviente" y escribió en Twitter: "La vida es bella. Y tengo la suerte de teneros a todos aquí". Después, la cantante decidió cambiar su nombre artístico a Kesha Rose (sin el signo del dólar). Además, la artista comenzó a aparecer en "Rising Star" de la cadena ABC en el panel de expertos, entre los cuales se encuentran Brad Paisley y Ludacris.


title: Kesha

text: En octubre de 2014, Kesha demandó al productor Dr. Luke por presunto abuso sexual, violencia, abuso emocional y violación de las prácticas de negocios de California durante sus años de trabajo en conjunto. Afirmó que Dr. Luke la drogó repetidamente, con y sin su consentimiento, y que eso causó su trastorno alimentario. La demanda de Kesha culminó después de una batalla de varios meses de duración con Dr. Luke en la que Kesha pidió a la corte romper su contrato con él. En respuesta, Dr. Luke presentó una contrademanda contra Kesha por difamación, acusándola a ella y a su madre de usar las denuncias de abusos con el fin de romper su contrato. El 20 de febrero del 2016, perdió el juicio a favor del productor, estableciéndose que debía cumplir su contrato con Kemosabe Records.


title: Kesha

text: El 29 de abril de 2016, después de los diversos problemas legales que tuvo, regresó a la música colaborando con Zedd en una canción llamada «True Colors». Posteriormente, el 2 de mayo, Kesha interpretó en vivo «It Ain't Me Babe», tema original del cantautor Bob Dylan, en los Billboard Music Awards 2016. En julio, Kesha se embarcó en su , su tercera gira mundial que recorrió Norteamérica y Asia. La artista describió la gira como «un viaje corto en lugares íntimos (...) con canciones que nunca me habéis visto tocar y quizás nunca vuelva a tocar». Durante este tiempo, se reveló que Kesha había grabado 22 canciones por su cuenta y se las había entregado a su discográfica.


title: Kesha

text: El 5 de julio de 2017, Kesha anunció a través de su cuenta de Instagram que su próximo sencillo, que llevaría por nombre «Praying», sería lanzado el día siguiente. Asimismo, reveló que su tercer álbum de estudio se titularía "Rainbow" y sería lanzado el 11 de agosto de 2017. Su trabajo recibió múltiples reconocimientos, incluyendo dos nominaciones en la 60.ª ceremonia anual de los Premios Grammy en las categorías de Mejor Interpretación Vocal Pop Solista y Mejor Álbum de Pop vocal.


title: Kesha

text: Entre el 17 y el 21 de febrero de 2019, se embarcó en un crucero llamado Kesha Weird and Wonderful Rainbow Ride. Navegando en el Norwegian Pearl, el crucero partió en Tampa, Florida, y terminó en Nasáu, Bahamas. Los invitados especiales incluyeron a Wrabel, Jonathan Van Ness, Betty Who, Detox y Superfruit, entre otros. El 2 de junio de 2019, lanzó una canción titulada «Rich, White, Straight Men». El 25 de julio, estrenó el sencillo «Best Day» para la película "The Angry Birds Movie 2".


title: Kesha

text: El 21 de octubre de 2019, "Rolling Stone" publicó un videoclip con el anuncio de su nuevo álbum "High Road." «Raising Hell», el primer sencillo del álbum, se lanzó el 24 de octubre de 2019 junto a su vídeo musical, dirigido por Luke Gilford. El 7 de noviembre de 2019, anunció oficialmente su propia línea de cosméticos en asociación con la marca de maquillaje independiente Hipdot, "Kesha Rose Beauty". El 19 de noviembre de 2019 se lanzó un tráiler de su próximo sencillo titulado «My Own Dance», el cual se lanzaría el día 21 de noviembre, apoyado de su video musical. El 12 de diciembre, se estrenó el tercer sencillo «Resentment» en colaboración con Brian Wilson y Sturgil Simpson.