text: La tradición cuenta que Alfonso XI se había encomendado a la imagen de la Virgen de Guadalupe, muy venerada, y que había sido encontrada tiempo atrás en las inmediaciones del río Guadalupe. Entre los siglos y se vivió un tiempo de apariciones divinas con imágenes de la Virgen ocultas en lugares frecuentados por pastores. El rey no tuvo ninguna duda sobre la intercesión de la Virgen en la victoria de la batalla del Salado y en agradecimiento mandó construir una iglesia en el lugar donde ya había una modesta ermita. Así se convirtió en el protector del primer santuario dedicado a esta virgen. A partir de ese momento se fue formando alrededor del santuario una puebla reconocida por Alfonso XI como lugar de realengo.


title: Real Monasterio de Santa María de Guadalupe

text: Los orígenes de la iglesia del monasterio como santuario dedicado a la Virgen de Guadalupe tienen una estrecha relación con el reinado de Alfonso XI.


text: Hubo un monje llamado Diego de Écija que escribió una crónica del monasterio entre los años 1467-1534 con el título de "Libro de la invención de esta Santa Imagen de Guadalupe y de la erección y fundación de este monasterio; y de algunas cosas particulares y vida de algunos religiosos de él". Según fray Diego, el origen fue una capilla o eremitorio que se levantó a raíz de la aparición de la imagen a un pastor de nombre desconocido, en los albores del .


text: Siglos después, en 1743, el monje llamado Francisco de San José puso nombre al pastor de la leyenda identificándolo con Gil Cordero de Santa María, uno de los primeros pobladores del lugar. Siguiendo la narración del cronista, sobre el sitio del humilde eremitorio se levantó una iglesia pequeña en los primeros años del ; fue el edificio que conoció el rey Alfonso XI en 1330 y que por entonces ya estaba ruinoso. El rey mandó agrandarlo y ampliarlo para que se trasformara en un templo digno de la devoción de la Virgen de Guadalupe, con el añadido de hospitales para los numerosos peregrinos que allí acudían. En seis años se hicieron las ampliaciones y arreglos oportunos bajo la supervisión de Toribio Fernández que era el procurador del cardenal Pedro Gómez Barroso. Para su reconstrucción se aplicó el estilo mudéjar toledano.


text: A raíz de la victoria obtenida en la batalla del Salado, el rey Alfonso XI visitó de nuevo el lugar para ofrecer a la Virgen de Guadalupe su agradecimiento. Esta segunda visita tuvo una importante repercusión en el devenir del santuario. El rey hizo donación de varios trofeos obtenidos en la batalla y además dictó un real privilegio en 25 de diciembre de 1340 en el que se exponían dos peticiones a la autoridad eclesiástica: la creación de un priorato secular y la declaración de patronato real. La respuesta no se hizo esperar y el 6 de enero de 1341, el obispo de Toledo Gil Álvarez de Albornoz redactó un documento por el que se instituía el priorato secular de Santa María de Guadalupe y se reconocía el patronazgo en la figura del rey y de sus sucesores.


text: A continuación el rey propuso como primer prior al cardenal de Curia y Corte Pedro Gómez Barroso, que fue también obispo de Cartagena en 1326. Este cardenal fue el principal custodio del santuario. Por su intervención, Alfonso XI mandó que se establecieran los límites, en una carta escrita en Illescas en 1337. El siguiente paso fue el amojonamiento de la puebla y el santuario tras lo cual quedó Guadalupe independiente y emancipada de Talavera de la Reina.


text: Pedro Gómez Barroso murió en Aviñón en 1345 y el rey presentó a su sucesor Toribio Fernández de Mena; con este motivo hubo una confirmación de las concesiones de priorato y patronazgo expedida en el mes de agosto, firmada en el monasterio del Paular. En octubre el arzobispo Gil Álvarez de Albornoz ratificó la confirmación. En ese mismo año hubo otro acuerdo: Alfonso XI cambió sobre la puebla la condición de realengo por la de señorío civil, de manera que pasó a ser propiedad de la autoridad eclesiástica, es decir del prior secular.


text: El prior Toribio murió en 1367 y fue enterrado en la iglesia de Guadalupe. Le sucedió Diego Fernández cuyo mandato coincidió con el reinado de Enrique II y de Juan I. A Diego Fernández le sucedió Juan Serrano en 1383, que fue el último de los priores seculares. A los seis años de su priorato, en 1389, hizo entrega del santuario a la orden jerónima y marchó a ocupar su nuevo puesto como obispo de Segovia. Durante estos 48 años de priorato secular, el santuario creció en importancia, especialmente por la devoción a la Virgen de Guadalupe muy extendida por todo el reino. A ella acudían peregrinos de distintas procedencias. Para facilitar el acceso a los viajeros que llegaban desde el norte, el arzobispo de Toledo Pedro Tenorio mandó construir en 1383 un puente sobre el río Tajo. En su entorno se fue formando una villa, «El Puente del Arzobispo».


text: Juan I había heredado el patronazgo sobre el santuario tal y como estaba establecido desde los tiempos de Alfonso XI. Estando todavía en posesión de sus derechos como patrono, dictó el 15 de agosto de 1389 en Sotosalbos una real provisión por la que ordenaba que el santuario se ampliase y se elevase en monasterio regido por monjes regulares en sustitución de los canónigos seculares. De acuerdo con esta disposición real, Juan Serrano —último prior de Guadalupe — entregó el santuario a fray Fernando Yáñez de Figueroa que por entonces era prior del convento jerónimo de San Bartolomé de Lupiana situado a 20 km de Guadalajara. De esta forma pasó la iglesia de Guadalupe a formar parte de un extenso complejo monástico. A continuación el rey renunció a su derecho de patronazgo entregándolo a fray Fernando y a sus sucesores. Todo esto se hizo con los trámites respectivos y requeridos para el cambio:


text: Finalizó la toma de posesión el 30 de octubre aceptando públicamente el inventario de los bienes. Cinco años más tarde, en 1394, Benedicto XIII entregó la bula «his quae pro utilitate» confirmando la transformación del santuario de Guadalupe en monasterio.


text: La Puebla de Guadalupe no admitió de buen grado el sometimiento civil al prior del monasterio. Hubo protestas y pleitos sobre todo a lo largo de los tres primeros siglos del mandato; pero el pueblo no consiguió nunca un concejo propio e independiente. Los monjes jerónimos fueron durante 463 años los gobernantes absolutos. A lo largo de los siglos el conjunto monástico fue creciendo y haciéndose grandioso, con una extensión de alrededor de 22 000 m² cuadrados. Muchas y muy importantes fueron las obras y mejoras hechas por los jerónimos durante este tiempo. Creció también en espiritualidad y devoción a la Virgen de Guadalupe, devoción que se extendió por toda la península e islas Canarias y que fue extensible a Hispanoamérica a partir del Descubrimiento.


text: Es histórica y conocida la relación que tuvo este monasterio con los Reyes Católicos y Cristóbal Colón. Los reyes recibieron aquí a Colón en 1486 y 1489; en 1492 tras la conquista de Granada vinieron a este lugar en busca de paz y descanso. En el mes de junio los monarcas firmaron dos sobrecartas que enviaron a Juan de Peñalosa, una era para Moguer y otros lugares; otra para Palos. El texto requería el cumplimiento de las reales provisiones de 30 de abril de 1492:


text: En 1493 volvió Colón a Guadalupe en cumplimiento de la promesa escrita en su diario de a bordo para dar las gracias por el descubrimiento de América. El 29 de julio de 1496 tuvo lugar el bautizo de los indígenas americanos trasladados al viejo continente en concepto de criados.


text: El 18 de septiembre de 1835, siendo prior fray Cenón de Garbayuela, el monasterio dejó de pertenecer a la orden jerónima para convertir su iglesia en parroquia secular dependiente de la archidiócesis de Toledo. Su primer párroco fue el ex prior fray Cenón que se mantuvo desde 1835-1856. Los años que siguieron a la exclaustración hasta 1908 las dependencias monacales sufrieron abandono, pillaje y ruina. En estos años se alzaron voces de denuncia y campañas para la restauración lideradas por escritores, intelectuales y ciudadanos de la Puebla. Los sucesos más importantes para el resurgimiento fueron la peregrinación regional del 12 de octubre de 1906 y la declaración del Patronato de Nuestra Señora de Guadalupe a favor de Extremadura, otorgada por Pío X el 20 de marzo de 1907. Como consecuencia de estos actos se encomendó la custodia y dirección del santuario-parroquia a la orden franciscana. En noviembre de 1908 se recibió la Real Orden de Alfonso XIII escrita el 20 de mayo de ese año más un rescripto del Papa ejecutado por el ministro general el 8 de agosto junto con el cardenal arzobispo de Toledo con fecha de 3 de noviembre. Así comenzó una nueva etapa, con los frailes franciscanos al frente.


text: Los franciscanos iniciaron la reconstrucción y habilitación arquitectónica, artística y espiritual recuperando parte de lo desamortizado, consiguiendo un complejo monástico de grandes dimensiones. Pío XII lo declaró basílica en 1955 y Juan Pablo II lo visitó el 4 de noviembre de 1982. A partir de la autonomía de Extremadura como Comunidad el monasterio recibió más ayudas, reformas, actividades culturales y honores. El 24 de julio de 1992, con motivo de las celebraciones del V Centenario recibió la Medalla de Extremadura en la persona de fray Serafín Chamorro, guardián franciscano del monasterio. Otro honor que recibió el conjunto monástico y su entorno fue el pertenecer al Patrimonio de la Humanidad.


text: La fachada es la imagen más conocida del monasterio. Da a la plaza Mayor y es de estilo gótico avanzado con elementos mudéjares. Está flanqueada por dos sólidas torres medievales y dominada por el rosetón del lado sur del crucero. Se muestra sobre una gran escalinata que conduce a las dos puertas ojivales que dan acceso al templo. Son de finales del siglo xiv, obra de Paolo de Colonia, están fundidas en bronce y reproducen motivos de la vida de Jesús y de la Virgen.


text: Las puertas del templo comunican con la nave de la derecha o de la Epístola. Este espacio de acceso fue el primitivo pórtico de la iglesia, levantado en el , que se ha convertido en la capilla de santa Ana. La preside un retablo renacentista () con una pintura al óleo de Santa Ana, obra de Pablo de Céspedes, fechada en 1587.


text: Alberga además los sepulcros en alabastro de Alonso de Velasco y su esposa Isabel de Cuadros, esculpidos en 1467 por el flamenco por Egas Cueman. Se representan arrodillados mirando al altar, están protegidos por un arco lobulado y presididos desde una hornacina por un relieve de la Virgen con el Niño.


text: El templo es gótico, edificado en el y reformado en los siglos xv y xviii. Tiene planta rectangular, con tres naves de cuatro tramos que están cubiertas con bóvedas de crucería, más complejas en la nave central que en las laterales. La central es más elevada, está recorrida por una galería abierta al templo y en la parte más alta se encuentran arquerías góticas (claristorio) que iluminan el interior.


text: El transepto tiene la longitud de las tres naves. En el crucero se eleva un cimborrio de planta octogonal.


text: Se levanta sobre una escalinata pronunciada. El proyecto inicial es de Juan Gómez de Mora, aunque la ejecución corresponde en su mayor parte a Giraldo de Merlo. Construido a comienzos el , mantiene rasgos del renacimiento romanista con otros propios del barroco.


text: El banco (predela) recorre la parte inferior y muestra diecisiete relieves. Tiene tres calles, la central más ancha, y dos entrecalles definidas por pares de columnas clásicas. Se levanta en tres pisos (cuerpos) que remata un crucifijo, cubierto con un frontón curvo partido de diseño barroco en medio del cual hay un jarrón con azucenas, que simbolizan la pureza de María y son el emblema del monasterio. Lo flanquean esculturas ornamentales y los escudos de los Austrias, la dinastía reinante en España en aquel tiempo.


text: Las esculturas, obra de Giraldo de Merlo, se reparten en la calle central y en las entrecalles. El retablo está presidido en el tercer piso de la calle central por san Jerónimo, como referencia a la orden de los jerónimos, los frailes del monasterio. El retablo alberga una pieza singular; se trata del llamado “Escritorio de Felipe II”. En realidad, es un bargueño renacentista, de cedro y acero, adornado con damasquinados de plata y oro; en la parte inferior muestra cinco planchas rectangulares doradas con un par de figuras femeninas de estilo renacentista. Lo flanquean dos pares de columnas jónicas y se cierra con un frontón partido. (García (1993), p. 50). Fue elaborado en Roma en 1561, y Felipe II lo donó al monasterio para que se utilizara como sagrario.


text: Las pinturas () ocupan las calles laterales del retablo. Las tres de la izquierda son de Vicente Carducho y representan la Anunciación, el Nacimiento y la Adoración de los Magos. Las de la derecha pertenecen a Eugenio Cagés y representan la Asunción, Resurrección y Pentecostés.


text: Aquí se encuentran los sepulcros de Enrique IV de Castilla y de su madre María de Aragón, representados en actitud orante, y los de don Dionís de Portugal y su esposa, frustrados candidatos al trono del país vecino. Todos ellos son obra de Giraldo de Merlo, el escultor del retablo mayor.


text: Los retablos laterales están dedicados a san Pedro, obra de Manuel de Larra, y san Pablo, de José Benito de Churriguera.


text: Es una obra monumental de forja, de hierro con detalles dorados, de estilo gótico-renacentista, que se extiende a lo largo de las tres naves. La central es más alta y está más ornamentada que las laterales. La reja se divide en cinco calles, de las cuales la central es más ancha y se abre a la nave con dos puertas. Tiene dos pisos y está rematada por una crestería con elementos heráldicos. Es obra de los frailes dominicos Francisco de Salamanca y Juan de Ávila, que trabajaron en ella desde 1510 a 1514. Fue restaurada en 1997.


text: Se encuentra a los pies del templo. La construcción pertenece al y fue reformado en el XVIII. Se levanta sobre bóveda gótica rebajada, cubre dos tramos de la nave central y se prolonga a los pies del templo, hacia el oeste.


text: Las bóvedas posteriores del coro alto están decoradas con pinturas al fresco de ángeles músicos realizadas por Juan de Flandes ().


text: La sillería es barroca (), de nogal, y en buena parte es obra de Alejandro Carnicero. Consta de dos niveles de asientos, 45 en el piso inferior y 49 en el superior; los respaldos del inferior se adornan con relieves de santas enmarcados en cuadrados, mientras que los del superior están enmarcados en rectángulos de mayores proporciones y tienen relieves con de figuras santos de cuerpo entero. Sobre la silla presidencial se encuebtra la talla de la Virgen del Coro; pertenece al gótico-flamenco (), es de madera policromada, lleva la luna a sus pies y sostiene al Niño, que está desnudo.


text: Tiene tres órganos: el principal, construido en 1924, a raíz de la llegada de los franciscanos al monasterio, por el organero alemán afincado en España Albert Mercklin, quien alojó los instrumentos en las cajas de dos órganos fabricados en el , hasta entonces inutilizados. A finales del siglo xx este órgano fue mejorado por la casa alemana Walker, que aumentó los registros y lo electrificó. Se conservan también un órgano realejo renacentista de cuatro teclados al que se incorporaron modificaciones en el y que fue restaurado en 1986; y, finalmente, un órgano del restaurado en 1987.


text: El conjunto arquitectónico está formado por la antesacristía, la sacristía y la capilla: Se construyó entre 1636 y 1645 de acuerdo con el proyecto de fray Alonso de Ávila, carmelita descalzo. Se trata de una estancia solemne, espaciosa, armoniosa y decorada en muros, bóvedas y cúpula con en un estilo rotundamente barroco. Es una de las sacristías barrocas más deslumbrante de España.


text: La antesacristía es una dependencia gótica cubierta con bóvedas de arista. Luce tres cuadros de grandes dimensiones de Juan Carreño de Miranda: Carlos II el Hechizado, su esposa María Luisa de Orleáns y el cardenal Saba Milini que donó estas pinturas al monasterio en 1683. Hay además un cuadro del martirio de San Lorenzo de Luis Tristán.


text: A continuación se accede a la sacristía. Se trata de una gran estancia rectangular con bóveda de cañón dividida en cinco tramos que descansan en pilastras toscanas. La bóveda muestra pinturas murales con escenas de la vida de san Jerónimo.


text: Los muros se cubren con ocho extraordinarias pinturas por su calidad y tamaño, cinco a la izquierda y tres a la derecha. Están pintadas al óleo por Francisco de Zurbarán. Tienen una función didáctica, orientada especialmente a los novicios para animarlos a practicar las virtudes que adornan la vida monástica de los jerónimos y que están personificadas en aquellos monjes que destacaron por su obediencia, caridad, recogimiento, castidad, compostura, etcétera.


text: La sacristía está presidida por la capilla de san Jerónimo, el fundador de la orden que regentó el monasterio desde 1389 hasta su desamortización en 1835. En el retablo destaca la imagen del santo realizada en barro cocido por Pietro Torrigiano a comienzos del XVI.


text: Alberga además tres espléndidos lienzos de Zurbarán relacionados con el titular del retablo. En la parte superior se muestra la Apoteosis de San Jerónimo; en el muro de la derecha, las Tentaciones de este santo; y en el de la izquierda, los Azotes de este mismo.


text: De la cúpula de la capilla cuelga el fanal que don Juan de Austria capturó a los turcos en la batalla de Lepanto (1571) y que Felipe II donó al monasterio seis años después.


text: Es una construcción de planta ochavada (de ocho lados) cubierta con cúpula, de finales del , levantada según planos de Nicolás de Vergara.


text: Entre los relicarios destaca la Arqueta de los Esmaltes, de estilo gótico (). Fue elaborada por fray Juan de Segovia, monje del monasterio. En el frente muestra doce escenas de la vida de Jesús, seis son esmaltes y las restantes son de plata repujada.


text: Es una construcción barroca, de planta octogonal, que se cubre con tambor, cúpula y lucernario. Fue construida en 1696 según los planos de Francisco Rodríguez, con el objeto de albergar la imagen de la Virgen de Guadalupe. Las esculturas que rodean el trono de la Virgen se atribuyen a Pedro Duque Cornejo. En las paredes cuelgan nueve cuadros de gran formato con escenas de la vida de María, pintados a finales del por Luca Giordano, artista napolitano, por encargo de Carlos II el Hechizado. Las pinturas murales se ejecutaron entre 1736 y 1741 por el pintor sevillano Pedro José de Uceda.


text: El claustro fue edificado entre los siglos xiv y xv en estilo gótico-mudéjar. Es de planta rectangular, tiene dos pisos y una superficie de 1680 metros cuadrados. El de la planta baja se define por arcos islámicos apuntados unidos en la parte inferior por un pequeño muro construido a base de arcos seriados, también apuntados. La galería de la primera planta tiene arcos de influencia islámica de herradura que apoyan en pilares unidos por un pretil corrido. (García (1993), p. 62)


text: En el centro se levanta un templete, el elemento más característico del claustro.Edificado en 1405, es de planta cuadrada, con cuatro arcos góticos en cada fachada que a su vez se subdividen en otros dos arcos apuntados de menor altura. Lo rematan tres pisos de planta octogonal con frontones apuntados que decrecen hasta rematar con una pirámide. Dominan los motivos ornamentales mudéjares que, como es habitual en este estilo, se resaltan con piezas de cerámica en las que predomina el verde.


text: En el ángulo noroeste se encuentra el lavatorio; es decir, la fuente que servía a los monjes para el lavado antes de entrar al comedor, que se encontraba próximo. Está decorado con azulejos vidriados de estilo islámico. La fuente es copia de que la se encuentra en el baptisterio.


text: De los muros interiores del claustro cuelgan treinta grandes lienzos que representan milagros atribuidos a la Virgen de Guadalupe, de ahí que también se denomine “Claustro de los Milagros”. En su mayor parte pertenecen al monje del monasterio fray Juan de Santa María que los pintó en torno a 1620. Son de un barroco tosco por la composición, dibujo y color. En ellos predomina el adoctrinamiento sobre el arte. ( G. 17)


text: Se encuentran en dependencia unidas al claustro. Su visita se ha de realizar guiada, lo que dificulta la observación sosegada.


text: Muestra una colección de libros manuscritos (códices) elaborados en su mayor parte en los talleres de pergamino, escribanía. iluminación y encuadernación activos en el monasterio desde el hasta el . El monasterio conserva 107 códices, de los que se expone una buena parte en este museo.


text: Predominan los libros del coro (cantorales), de gran tamaño, que se colocaban en el facistol para que los monjes pudieran leer simultáneamente la notación musical en el coro desde sus puestos. Se muestran 86 ejemplares que lucen miniaturas, letras capitulares y orlas decorativas realizadas en diversos colores y resaltadas en oro. Por sus grandes dimensiones y peso, algunos tienen en su parte inferior ruedecillas para facilitar el traslado.


text: Entre los códices de menor tamaño destaca el “Libro de Horas del Prior”. Tiene doscientos folios de vitela y mide 26 por 18 centímetros. Se elaboró a comienzos del por artistas pertenecientes en su mayor parte al estilo flamenco, aunque también se distinguen rasgos del renacimiento italiano.


text: Ocupa el antiguo refectorio de la comunidad. Construido en el , recoge la vestimenta empleada en los oficios litúrgicos (casullas, dalmáticas, capas pluviales, etc.), accesorios litúrgicos (estolas, cubrecálices.) frontales de altar, atrileras (telas para cubrir el atril), mangas de cruces procesionales, etcétera. Los bordados se realizaron sobre paños ricos, como el brocado (el más lujoso y utilizado), terciopelo, raso y telas moriscas.


text: La pieza más antigua se remonta al y las más recientes llegan al . En su mayor parte proceden del taller del monasterio, activo desde el al , en el que trabajaron monjes y laicos en las funciones de sastres y bordadores. Además, se muestran piezas de prestigiosos talleres de Sevilla, Valencia y Toledo.


text: Entre las de mayor calidad destaca el llamado “Frontal Rico”, bordado por fray Diego de Toledo en el y enriquecido con pedrería en el XVII.


text: Se encuentra en la sala que fue la ropería de la comunidad, construida en el . Conserva un artesonado mudéjar.


text: Reúne una selecta colección de pintura, desde el gótico hasta el . Destacan un crucifijo de influencia italiana (Siglo xiv); un bautismo de Jesús atribuido a Juan de Flandes (finales del xv); tres espléndidos lienzos de El Greco (finales del xvi), con los temas de la Coronación de María, San Pedro y San Andrés; ocho bocetos de monjes del taller de Zurbarán preparados para el retablo de san Jerónimo de la sacristía (mediados del XVII); y una expresiva tabla al óleo, de pequeño formato, perteneciente Goya.


text: Entre las esculturas destacan un Cristo yacente en madera policromada de Egas Cueman (); un Crucifijo de marfil de extraordinarias dimensiones de estilo renacentista (); un busto del “Ecce Homo”, barroco, en madera policromada, atribuido a Pedro de Mena (); y un Nacimiento de estilo napolitano ().


text: En otro orden destaca el "Libro de los caños del agua deste monasterio de Guadalupe", códice datado entre 1507 y 1542, con una encuadernación de imitación gótica con tapas de madera restaurada en 2014.


text: Se encuentra en las edificaciones situadas al oeste del monasterio; sus dependencias se emplearon principalmente como hospital y farmacia y, por este motivo, también se llamó “claustro de la botica”. El monasterio contó con cuatro hospitales: de san Juan Bautista, de mujeres, del obispo y de niños expósitos. En la actualidad el claustro forma parte de la hospedería del monasterio, que cuenta con 47 habitaciones.


text: El claustro es de planta cuadrada, tiene 840 metros cuadrados de superficie y se construyó, entre 1519 y 1533, a partir de los proyectos de Antón Egas y Alonso de Covarrubias; pertenece por tanto al Renacimiento, aunque mantiene elementos góticos. Tiene tres plantas: la baja se configura con arcos de medio punto que descansan en pilares octogonales; la primera pertenece al gótico tardío, con arcos apuntados que se superponen en su apertura a los de la planta inferior y que, a su vez, se subdividen en otros dos arcos con tracerías góticas; la última planta es renacentista, presenta arcos rebajados cuya apertura es la mitad de los arcos de las plantas inferiores.


text: Entre las dependencias de la hospedería destaca el amplio comedor, construido en 1994 según proyecto de Rafael Moneo. En la fachada exterior, cerca de la entrada a la hospedería, se conservan ventanales mudéjares elaborados con ladrillos.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: Guardianes de la Galaxia vol. 3 (titulada originalmente en inglés como Guardians of the Galaxy Vol. 3) es una próxima película de superhéroes estadounidense basada en el equipo de superhéroes Guardianes de la Galaxia, perteneciente a Marvel Comics. Producida por Marvel Studios y distribuida por Walt Disney Studios Motion Pictures, está destinada a ser la secuela de "Guardianes de la Galaxia" (2014) y "Guardianes de la Galaxia Vol. 2" (2017) y la (UCM). La película está escrita y dirigida por James Gunn y está protagonizada por un elenco conjunto de Chris Pratt, Zoe Saldaña, Dave Bautista, Vin Diesel, Bradley Cooper, Karen Gillan, Pom Klementieff, Elizabeth Debicki, Sean Gunn, Sylvester Stallone, Will Poulter, Chukwudi Iwuji y Maria Bakalova. En la película, los Guardianes se embarcan en una misión para defender el universo y proteger a uno de los suyos.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: James Gunn dijo en noviembre de 2014 que tenía ideas iniciales para una tercera película de la serie y anunció su regreso para escribir y dirigir en abril de 2017. Disney lo despidió de la película en julio de 2018 luego del resurgimiento de publicaciones controvertidas en Twitter, pero el estudio cambió de rumbo en octubre y reintegró a Gunn como director. El regreso de Gunn se reveló públicamente en marzo de 2019, y la producción se reanudó después de que Gunn completara el trabajo en su película "El Escuadrón Suicida" (2021) y su serie derivada "Peacemaker" (2022). El rodaje comenzó en noviembre de 2021 en Trilith Studios en Atlanta, Georgia y duró hasta principios de mayo de 2022.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: "Guardianes de la Galaxia vol. 3" está programada para ser estrenada en Estados Unidos el 5 de mayo de 2023, como parte de la del UCM.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: Después de comprar Knowhere del Coleccionista, los Guardianes de la Galaxia intentan convertirlo en un refugio seguro para los refugiados desplazados por El Blip. Pero después de un ataque brutal, Peter Quill, aún conmocionado por la pérdida de Gamora, debe reunir a los Guardianes en una misión para defender el universo y proteger a uno de los suyos de un peligroso enemigo común.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: Además, Daniela Melchior y Nico Santos tienen papeles no revelados, mientras que se decía que el papel de Melchior era un papel pequeño. Callie Brand aparecerá como un extraterrestre, y Michael Rosenbaum repite su papel del MCU como Martinex.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: El director y escritor de "Guardianes de la Galaxia" (2014), James Gunn declaró en noviembre de 2014 que, además de tener la "historia básica" de "Guardianes de la Galaxia vol. 2" (2017) mientras trabajaba en la primera película, también tuvo ideas para una posible tercera película. A pesar de esto, en junio de 2015 no estaba seguro de si participaría en una tercera película de "Guardianes", diciendo que dependería de cómo se sintiera después de hacer "Vol. 2". En abril de 2016, el presidente de Marvel Studios, Kevin Feige, el productor de las películas de "Guardianes", dijo que se planeaba una tercera película para el franquicia como parte del Universo cinematográfico de Marvel (MCU) en "2020 y más allá". En marzo de 2017, Gunn dijo que habría una tercera película "de seguro. Estamos tratando de resolverlo", pronto agregó que aún no había planes específicos para la película, pero que Marvel querría hacerla "a menos que algo salga horrible, lo cual siempre es posible, nunca saber". También reiteró que no había decidido si dirigiría la película, y que iba a descubrir su participación y su próximo proyecto "durante las próximas dos semanas". Parte de la renuencia de Gunn a regresar a la franquicia provino de no querer trabajar en ella sin Michael Rooker, cuyo personaje de las dos primeras películas, Yondu Udonta, murió al final del "Vol. 2".


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: Gunn anunció en abril de 2017 que volvería a escribir y dirigir "Guardianes de la Galaxia Vol. 3". Dijo que la película estaría ambientada después de "" (2018) y "" (2019), y "concluiría la historia de esta iteración del Guardianes de la Galaxia, y ayudar a catapultar a los personajes antiguos y nuevos de Marvel a los próximos diez años y más allá". También sintió que las tres películas de "Guardianes" "funcionarían juntas como un todo", contando una historia, y la tercera película "uniría muchas cosas" de las dos primeras y daría "una muchas respuestas sobre muchas cosas diferentes". Gunn también planeó trabajar con Marvel en el futuro del "Universo Cósmico de Marvel". Estaba decidido para comenzar a trabajar en "Vol. 3" poco después de completar su trabajo como productor ejecutivo y consultor en "Infinity War". Al regresar para la tercera película, Gunn dijo: "No habría dicho que sí si hubiera no tenía una idea bastante clara de hacia dónde íbamos y qué íbamos a hacer. No soy un tipo que simplemente lo haga si no tengo una visión para ello".


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: Después de incluir originalmente a Adam Warlock en su tratamiento del guion para "Vol. 2", Gunn y Feige señalaron la importancia del personaje en el lado cósmico del MCU e insinuaron que aparecería en "Vol. 3". En mayo de 2017, después del estreno de "Vol. 2", Gunn dijo que crearía la tercera película "durante los próximos tres años", y confirmó que Pom Klementieff volvería a interpretar su papel como Mantis. También pretendía que Elizabeth Debicki repita su papel como Ayesha. A mediados de junio, Gunn había completado el primer borrador de su guion para la tercera película, y estaba considerando cambiar una parte de la información del personaje que había colocado en el fondo de la secuencia de la foto policial en la primera película (cuando los Guardianes son capturados por Nova Corps) . En septiembre, Gunn reiteró que "Vol. 3" se estrenaría "en poco menos de tres años", ya que la película se había programado de forma privada para su estreno el 1 de mayo de 2020. A fines de febrero de 2018, Gunn planeó reunirse con Mark Hamill para hablar sobre su posible aparición en la película. En abril, Chris Pratt iba repetir su papel como Peter Quill / Star-Lord, y al mes siguiente, Dave Bautista confirmó repetir su papel como Drax el Destructor. Marvel recibió el primer borrador completo del guion de Gunn a fines de junio, antes del comienzo de preproducción oficial de la película.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: El 20 de julio de 2018, Disney y Marvel rompieron lazos con Gunn. Esto se produjo después de que los comentaristas conservadores comenzaran a circular viejos tuits que había hecho sobre temas controvertidos como la violación y la pedofilia, y pidieron su despido. El presidente de Walt Disney Studios, Alan F. Horn declaró: "Las actitudes y declaraciones ofensivas descubiertas en el feed de Twitter de James son indefendibles e inconsistentes con los valores de nuestro estudio, y hemos roto nuestra relación comercial con él". Aunque no formó parte de la decisión de despedir a Gunn, The Walt Disney Company CEO Bob Iger apoyó la "decisión unánime" de varios ejecutivos de Marvel y Walt Disney Studios. En respuesta, Gunn dijo en una serie de tuits que cuando comenzó su carrera estaba "haciendo películas y contando chistes que eran escandalosos y tabú", pero sintió que había "desarrollado como persona, también mi trabajo y mi humor". Continuó: "No es para decir que soy mejor, pero soy muy, muy diferente de lo que era hace unos años; hoy trato de enraizar mi trabajo en el amor y la conexión y menos en la ira. Mis días diciendo algo solo porque es impactante y tratar de obtener una reacción se acabó". En una declaración separada, Gunn dijo que los tuits en ese momento eran "esfuerzos totalmente fallidos y desafortunados de ser provocativos", y agregó: "Entiendo y acepto las decisiones comerciales tomadas hoy. Incluso después de tantos años, asumo toda la responsabilidad por la forma en que entonces me conduje."


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: En respuesta al despido, muchos de los miembros del elenco de "Guardianes" tuitearon su apoyo a Gunn. Rooker decidió abandonar Twitter, mientras que los fanáticos firmaron una petición en línea solicitando la reincorporación de Gunn, que recibió más de 300 000 firmas. El despido también obtuvo la reacción de otras personalidades de Hollywood, como la actriz Selma Blair y el comediante Bobcat Goldthwait, e inspiró artículos de opinión sobre el despido y cómo afectaría a Hollywood de Kareem Abdul-Jabbar y organizaciones de noticias como "The Hollywood Reporter", "Variety", "Deadline Hollywood", y "Forbes". El 30 de julio, el elenco de las películas "Guardianes de la Galaxia", incluidos Pratt, Zoe Saldaña, Bautista, Bradley Cooper, Vin Diesel, Sean Gunn, Klementieff, Rooker y Karen Gillan, emitió una declaración en apoyo de James Gunn, diciendo: "Apoyamos totalmente a James Gunn. Todos quedamos impactados por su abrupto despido la semana pasada e intencionalmente hemos esperado estos diez días para responder con el fin de pensar, orar, escuchar y discutir. En ese momento, nos sentimos alentados por la gran cantidad de apoyo de los fanáticos y miembros de los medios de comunicación que desean ver a James reincorporado como director de "Volumen 3", así como desanimados por aquellos que se engañan fácilmente para creer que los muchos extravagantes teorías de conspiración que lo rodean". A pesar de esto y del notable "apoyo vociferante" que recibió Gunn, "Variety" informó que Disney no planeaba volver a contratarlo porque las bromas eran "inaceptables en la era #MeToo y no están en línea con la imagen familiar de Disney". "Variety" continuó diciendo que, a pesar de los rumores de que Gunn sería reemplazado por directores establecidos de Marvel como Jon Favreau, Taika Waititi, o los hermanos Russo, Marvel aún no se había reunido con ningún otro director y probablemente contrataría a alguien nuevo. A principios de agosto, Bautista dijo que cumpliría su contrato y aparecería en la película siempre que Marvel decidiera usar el guion existente de Gunn.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: Disney y Marvel aún querían "avanzar rápidamente" en la película, y pronto se confirmó que mantendrían el guion de Gunn. Esto, combinado con el hecho de que Gunn no incumplió su contrato ya que los tuits se escribieron años antes de que firmara para la película, llevó a "negociaciones complicadas" entre Gunn y Disney sobre su acuerdo de salida. Se esperaba que Gunn recibiera entre 7 y 10 millones de dólares o más, y había cierta esperanza de que las negociaciones pudieran llevar a que finalmente regresara de alguna manera, "incluso si [era] para desarrollar y dirigir otra película de Marvel". Gunn sería libre de pasar a nuevos proyectos después del acuerdo, y otros estudios importantes estaban interesados en contratarlo, incluido Warner Bros. para su franquicia rival de superhéroes, el Universo extendido de DC (DCEU). Durante este tiempo, los ejecutivos de Marvel Studios comenzaron "conversaciones secundarias" con Disney en un intento de encontrar un compromiso que pudiera llevar a Gunn a regresar a la película de alguna manera. Este esfuerzo de "última hora" de Marvel se inspiró en las declaraciones del elenco de la película. A mediados de agosto, Gunn se reunió con Horn luego de un fuerte impulso de la agencia de talentos de Gunn para que le diera un segunda oportunidad. A pesar de esto y de la naturaleza "civil y profesional" informada de la reunión, Horn solo lo tomó como una cortesía y lo usó para reafirmar la decisión de Disney de despedir a Gunn.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: Más tarde, en agosto, el pequeño equipo que se estaba preparando para la preproducción fue despedido porque la producción de la película se pospuso para que Marvel y Disney pudieran encontrar un director para reemplazar a Gunn. La preproducción debía tener comenzó a fines de 2018, con fotografía principal programada para enero o febrero de 2019. En ese momento, Bautista no estaba seguro de si regresaría para la película, ya que no sabía si "querría trabajar para Disney" dada la forma en que manejaron el despido de Gunn. A fines de septiembre, el hermano de James Gunn, Sean, quien interpretó a Kraglin Obfonteri y proporcionó captura de movimiento para Rocket en las películas anteriores de 'Guardianes', reiteró que Disney todavía tenía la intención de hacer la película con el guion de James, pero no había revelado al elenco cuándo podría continuar la producción. Sean agregó que se había estado preparando para repetir sus papeles en la tercera película antes del despido de su hermano. A finales de mes, se le preguntó a Cooper si consideraría dirigir "Vol. 3" tras el éxito de su debut como director "A Star Is Born" (2018), pero dijo que "nunca podría imaginar" dirigir una película que no escribió. A mediados de octubre, James Gunn había completado su acuerdo de salida con Disney y estaba listo para escribir y posiblemente dirigir "El Escuadrón Suicida" (2021) para Warner Bros.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: El día después de que Gunn se uniera a "The Suicide Squad" a mediados de octubre de 2018, Horn le notificó en privado que podría regresar como director de "Vol. 3". Esto se produjo después de más reuniones entre los estudios y Gunn. Horn había cambiado de opinión después de quedar impresionado por la respuesta de Gunn a la situación. Gunn habló sobre sus compromisos con "The Suicide Squad" con Feige, y la producción de "Vol. 3" se suspendió hasta febrero de 2021 para permitir que Gunn completara "The Suicide Squad" primero. En diciembre, después de trabajar con Marvel Studios en el guion de "Ant-Man" (2015), Adam McKay dijo que estaba dispuesto a trabajar con el estudio nuevamente y afirmó que había discutido asumir el cargo de director de "Vol. 3" con Feige, entre otros proyectos. A principios de 2019, Feige y Pratt reiteraron que Marvel seguiría haciendo "Vol. 3", y en marzo de 2019, se reveló públicamente que Gunn había sido recontratado como director de la película. "Deadline Hollywood" declaró que Marvel Studios "nunca se había reunido con ningún otro director ni lo había considerado" para la película. A fines de abril, se esperaba que las cinco estrellas principales de la franquicia: Pratt, Saldaña, Bautista, Cooper, y Diesel regresaran para la secuela, y con el rodaje llevándose a cabo en 2020.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: Hablando sobre su despido y recontratación en mayo de 2019, Gunn dijo que de todos los elementos de la película que le entristeció dejar cuando lo despidieron, el más significativo para él fue el personaje de Rocket. Gunn se identifica personalmente con Rocket, describiéndose a sí mismo y al personaje como "lo mismo". Gunn agregó que "Vol. 3" terminaría el arco del personaje que comenzó en las dos primeras películas y continuó en "Infinity War" y "Endgame". Ese mes, Gillan confirmó que regresaría para la secuela y expresó su entusiasmo por el regreso de Gunn a la franquicia. En junio, se le preguntó a Saldaña sobre su papel en la película después de que su personaje Gamora hubiera muerto en "Infinity War" y volvió a interpretar a una versión más joven en "Endgame", que viaja a través del tiempo hasta el presente. Saldaña dijo que el destino de Gamora dependería de los planes que Marvel y Gunn tengan para "Vol. 3", pero que le gustaría ver a Gamora reincorporarse a los Guardianes y también ser retratada como "la mujer más letal de la galaxia", como se la ha mencionado anteriormente. Se le preguntó a Gunn en octubre si no estaba contento con la decisión de Marvel de matar a Gamora en "Infinity War" y dijo que no, y agregó que había discutido la historia con el estudio de antemano. Según los guionistas de "Infinity War" y "Endgame", Christopher Markus y Stephen McFeely, Gamora regresaron a "Endgame" específicamente para que Gunn pudiera usarla en "Vol. 3". En diciembre, se le preguntó a Gunn si haría que Yondu regresara a la película y dijo que mientras estuviera involucrado con los personajes de "Guardianes", él no haría que el personaje resucitara. Gunn sintió que lo que estaba en juego en la muerte de un personaje era importante y dijo que los personajes que mueren en sus películas probablemente permanecerían muertos. Gunn dijo en febrero de 2020 que devolverle la vida a Yondu "anularía el sacrificio de Yondu" en "Vol. 2", y dijo que el personaje no regresaría a menos que fuera para una precuela o un flashback; Gunn dijo más tarde que Yondu no resucitaría en la película para no disminuir el significado de su muerte. En abril, Gunn dijo que la pandemia de COVID-19 no afectaría los planes de producción de la película en ese momento, y dijo el siguiente mes que la película sería estrenada "un poco después de 2021".


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: En agosto de 2020, Gunn entregó un nuevo borrador del guion de la película y comenzó a escribir una serie de televisión derivada de "The Suicide Squad" titulada "Peacemaker" (2022). Un mes después, planeaba comenzar a trabajar en "Vol. 3" en 2021 después de completar esa película y serie. Confirmó en noviembre que el guion de "Vol. 3" estaba terminado, y dijo que muy poco había cambiado con respecto a sus ideas iniciales a pesar de los contratiempos de producción. La película recibió una fecha de estreno de 2023 un mes después, y el rodaje comenzaría a fines de 2021. Poco después, se reveló que también se establecerá después del especial de Navidad, "The Guardians of the Galaxy Holiday Special" (2022).


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: El trabajo de preproducción que creó los diseños y las imágenes de la película comenzó en abril de 2021. A principios de mayo, Marvel Studios anunció que la película se estrenaría el 5 de mayo de 2023. Más tarde ese mes, Gunn dijo "Vol. 3" tendría lugar después de los eventos de "" (2022), que presenta varios personajes de "Guardianes". Gunn había comenzado a hacer guiones gráficos la película en junio, y más tarde se reveló que el rodaje comenzaría en noviembre de 2021 en Atlanta, Georgia y se espera que finalice alrededor de abril de 2022. Para entonces, Bautista dijo que no había leído el guion de "Vol. 3" y no estaba seguro de si había cambiado durante los retrasos en la producción. Al mes siguiente, Gillan dijo que ella y Klementieff habían leído el guion juntas y que le pareció increíble, brillante y emotivo y divertido. También sintió que era el "trabajo más sólido hasta ahora" de Gunn con los personajes de los Guardianes. Gunn reiteró que el guion "básicamente se había mantenido igual" desde tres años antes, pero había estado "jugando con él en pequeñas formas" a lo largo de los años. Estaba en medio de otro borrador a finales de mes y dijo que la película sería emotiva y tendría una historia "más pesada" que las películas anteriores. con un enfoque más fundamentado inspirado en "El Escuadrón Suicida" y "Peacemaker". Gunn originalmente escribió una aparición breve para Kumail Nanjiani, un amigo suyo, pero eliminó esto después de enterarse de que Nanjiani fue elegido como Kingo en "Eternals" (2021) de Marvel Studios.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: A fines de agosto, Gunn y Marvel Studios comenzaron a reunirse con actores para el papel de Adam Warlock, incluido Will Poulter. George MacKay también estaba en la lista de finalistas, y Regé-Jean Page fue considerado para el papel. Poulter audicionó para el papel a través de Zoom antes de una prueba de pantalla en persona con Gunn en Atlanta. En septiembre, Gillan reiteró sus comentarios positivos sobre el guion y dijo que la película exploraría los personajes de las películas anteriores de "Guardianes" en un nivel más profundo, mientras que Seth Green, quien da voz a Howard el pato en el MCU, dijo que la película sería sobre la historia de Gamora y Nebula. No sabía en ese momento si Howard aparecería después de hacerlo en las películas anteriores de "Guardianes". Poulter fue elegido como Adam Warlock en octubre, y Gunn dijo que ya se habían elegido "docenas de papeles". También se realizaron castings para varios papeles secundarios, incluidos extraterrestres y guardias de seguridad. Pratt comenzó los ensayos y las pruebas de cámara más tarde ese mes, y se llevó a cabo una reunión de producción a principios de noviembre, poco antes del inicio del rodaje. Gunn también reiteró sus comentarios sobre no resucitar a Yondu en la película.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: La fotografía principal comenzó el 8 de noviembre de 2021, en Trilith Studios en Atlanta, Georgia, bajo el título provisional, "Hot Christmas". Henry Braham se desempeña como director de fotografía, después de hacerlo para "Vol. 2". El rodaje estaba programado previamente para comenzar en enero o febrero de 2019 antes del despido de Gunn, y luego en febrero de 2021, antes de que Gunn comenzara a trabajar en "Peacemaker". Con el comienzo del rodaje, Sylvester Stallone reveló que regresaría como Stakar Ogord de "Vol. 2", y Gunn publicaron una foto de los miembros principales del reparto que revelaba que Chukwudi Iwuji formaba parte de la película tras su colaboración con Gunn en "Peacemaker". Más tarde se reveló que su papel era el Alto Evolucionador. La prueba de pantalla de Iwuji para la película se filmó en el set de "Peacemaker" con el equipo de esa serie, y Marvel le devolvió este favor al permitir que Gunn usara el set de "Vol. 3" y equipo para filmar el cameo de Ezra Miller como Barry Allen / The Flash para el final de temporada de "Peacemaker".


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: La diseñadora de producción Beth Mickle dijo que Gunn optó por usar principalmente efectos prácticos para "Vol. 3" después de que lo hicieran con su trabajo en "The Suicide Squad". En febrero de 2021, Gunn declaró que la película se rodaría con la tecnología de producción virtual StageCraft de Industrial Light & Magic que fue desarrollada para la serie "Star Wars" de Disney+, "The Mandalorian", pero en octubre, dijo que no podrían usar la tecnología porque los decorados eran demasiado grandes, creyendo que eran más grandes que los decorados utilizados en "The Suicide Squad". Judianna Makovsky se desempeña como diseñadora de vestuario. El especial de Navidad, "The Guardians of the Galaxy Holiday Special" se filmó al mismo tiempo que "Vol. 3", de febrero a finales de abril de 2022, con el mismo elenco principal y escenarios. En febrero de 2022, se reveló que Callie Brand aparecería en la película como un extraterrestre. También se esperaba que el rodaje ocurriera en Londres, Inglaterra a fines de 2021. El rodaje concluyó el 6 de mayo de 2022.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: A principios de junio de 2022, se reveló que Daniela Melchior tendría un pequeño papel en la película, después de protagonizar anteriormente "The Suicide Squad". También se confirmó que Debicki retomaría su papel como Ayesha, mientras que también se reveló que Maria Bakalova y Nico Santos aparecerían en la película. En julio, se reveló que Iwuji y Bakalova interpretarían al Alto Evolucionador y Cosmo, el perro espacial, respectivamente. Cosmo fue interpretado por el actor canino Fred en las dos primeras películas de "Guardianes". Al mes siguiente, Michael Rosenbaum reveló que había retomado su papel como Martinex de "Vol. 2" en la película. Craig Wood y Fred Raskin regresan de las dos primeras películas para servir como editores. Stephane Ceretti regresa de la primera película para actuar como supervisor de efectos visuales.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: En abril de 2017, Gunn sintió que la música para la película sería diferente de la que se usó para las bandas sonoras de las dos primeras películas, "Awesome Mix Vol. 1" y "Vol. 2". El mes siguiente, agregó que estaba "en pánico" por la banda sonora y que tuvo que tomar algunas "decisiones bastante específicas" en breve debido a la gama más amplia de música disponible para la historia. A principios de julio de 2017, Gunn había reducido sus opciones de posibles canciones a 181, pero señaló que esta lista podría volver a crecer. Todas las las canciones para la película fueron seleccionadas el mes siguiente; las canciones no son modernas y provienen del Zune de Quill que recibió al final del "Vol. 2". Gunn no pudo usar una canción que quería para "Vol. 3" debido a una batalla legal por su propiedad.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: En octubre de 2021, Gunn reveló que John Murphy estaba componiendo la partitura de la película y ya había grabado música para reproducirla en el set durante el rodaje. Murphy reemplaza a Tyler Bates, quien compuso la banda sonora de las dos primeras películas; Murphy también reemplazó a Bates como compositor de "El Escuadrón Suicida" después de que Bates dejara esa película durante la producción.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: La película fue discutida durante el panel de Marvel Studios en la Convención Internacional de Cómics de San Diego de 2022, donde se reveló el primer metraje. También se anunció que Iwuji interpretaría al Alto Evolucionador, apareciendo en el panel disfrazado. Gunn dijo que el material de archivo no se hizo público porque los efectos visuales no estaban lo suficientemente completos para "repetir vistas e inspeccionar de cerca".


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: "Guardianes de la Galaxia Vol. 3" está programada para estrenarse el 5 de mayo de 2023. La película estaba previamente programada para su estreno el 1 de mayo de 2020. antes de que se retirara de esa fecha. Será parte de la del UCM.


title: Guardianes de la Galaxia vol. 3

text: Gunn dijo en abril de 2017 que podría ocurrir una cuarta película de Guardianes, aunque probablemente se centraría en un nuevo grupo de personajes ya que Gunn planeaba concluir la historia del equipo de las películas anteriores en "Vol. 3". Más tarde en septiembre, Gunn sintió que era poco probable que regresara para otra película de "Guardianes", pero señaló que continuaría trabajando con Marvel Studios en otros proyectos que utilizan el Guardianes y personajes cósmicos. Uno de esos proyectos de Gunn fue una película centrada en Drax y Mantis, que Bautista calificó de "brillante". Sin embargo, en mayo de 2021, Bautista no había escuchado más actualizaciones al respecto, sintiendo que Marvel Studios no estaba "muy interesado, o no encaja en la forma en que tienen las cosas planeadas". Gunn confirmó en septiembre de 2019 que tenía la intención de que "Vol. 3" fuera su última película de "Guardianes", que reafirmó en mayo de 2021. En julio de 2021, Gillan expresó su deseo de continuar reproducir Nebula después de "Vol. 3".


title: Ketoconazol

text: El ketoconazol es un fármaco antimicótico azólico, de la clase imidazol, en la que también se encuentran: clotrimazol, miconazol, econazol, butoconazol, oxiconazol, sulconazol, bifonazol, tioconazol, fluconazol e itraconazol como más importantes.


title: Ketoconazol

text: Químicamente se caracteriza por la presencia del grupo imidazol y de un grupo piperazina, siendo su fórmula molecular CHClNO.


title: Ketoconazol

text: La asimilación en el tubo digestivo es incompleta, aunque aceptable. Al ser un agente dibásico débil, requiere un medio ácido para su disolución y absorción. Tras la absorción alcanza niveles plasmáticos máximos entre una hora y dos después de la toma del fármaco junto con la comida. En plasma presenta una vida media de dos horas, aunque la eliminación es bifásica. La unión a las proteínas del plasma es del 99% (estudios "in vitro"), fundamentalmente a albúminas, siendo el paso al líquido cefalorraquídeo insignificante. Se metaboliza intensamente en el organismo, fundamentalmente por la inactivación de los grupos imidazol y piperacina gracias a las oxidasas dependientes del citocromo P450 del hígado, transformándose en metabolitos inactivos. Su escasa eliminación en forma activa por la bilis y la orina hace que no sea necesario ajustar las dosis en pacientes con insuficiencia renal.


title: Ketoconazol

text: La excreción es fundamentalmente por vía biliar, por lo que podemos encontrar los metabolitos inactivos en heces. Por vía renal se elimina un 13% aproximadamente, y de ese porcentaje tan sólo un 4% es fármaco activo.


title: Ketoconazol

text: Tiene escasa capacidad para penetrar en las células epidérmicas, por lo que su aplicación tópica no conlleva absorción por parte del organismo.


title: Ketoconazol

text: Su oxidación por parte de los sistemas enzimáticos dependientes del citocromo P450 interfiere el metabolismo del lanosterol (dificulta la 14-desmetilación) lo que lleva a una disminución del ergosterol y, de forma secundaria, a un acúmulo de esteroles anómalos (esteroles 14-alfa-metilados). Al ser mucho más importante el ergosterol para la pared de los hongos que para la de las células humanas, y debido a la mayor afinidad de los primeros por los azoles, se explica la acción selectiva del ketoconazol. La falta de ergosterol altera la permeabilidad de las membranas de los hongos lo que lleva a una desestructuración de los orgánulos intracelulares y de la capacidad de división. Secundariamente, el acúmulo de esteroles anómalos contribuye a la fragilidad y muerte celular. Esta situación se ve reforzada por un cierto efecto del ketoconazol sobre la síntesis de otros compuestos químicos como son los fosfolípidos y los triglicéridos. Finalmente, en algunos hongos (como es el caso de "Candida") impiden la transformación en pseudohifas, lo que las hace más sensibles a la acción de los leucocitos del organismo.


title: Ketoconazol

text: Es uno de los fármacos de elección en infecciones candidiásicas con unas duraciones del tratamiento muy variables: desde cinco días en una candidiasis vaginal hasta un año en las onicomicosis candidiásicas.


title: Ketoconazol

text: También se puede utilizar en infecciones por histoplasmas y blastomicetos, y en algunos casos de coccidiomicosis y paracoccidiomicosis.


title: Ketoconazol

text: Usado tópicamente presenta utilidad frente a algunos dermatofitos como "Trichophyton spp.", "Epidermophyton spp.", "Microsporum spp." y frente a levaduras como la "Malassezia spp." ("Pityrosporum spp."). Esto lo hace eficaz ante la pitiriasis versicolor, la dermatitis seborreica y algunas tiñas. También existen fórmulas de Ketoconazol al 1% o 2% en presentación de champú, las cuales son utilizadas para el tratamiento y profilaxis de infecciones en las cuales la levadura (Pityrosporum ovale) está implicada, así como la pitiriasis versicolor (localizada), la dermatitis seborréica y la pitiriasis capitis (caspa).


title: Ketoconazol

text: Usado a altas dosis produce una supresión androgénica rápida, por lo que se emplea también como tratamiento de alguna de las complicaciones del cáncer de próstata diseminado.


title: Ketoconazol

text: Por vía oral su necesidad de absorberse en medio ácido hace que disminuya su absorción en pacientes que toman antiácidos, por lo que la toma de estos y el ketoconazol debe diferir al menos dos horas. Otros fármacos que reducen la acidez del estómago son los antagonistas H (cimetidina o ranitidina, por ejemplo) y los inhibidores de la bomba de protones (omeprazol, pantoprazol, ...). Algunos autores aconsejan, en estos casos, tomar el ketoconazol junto con una bebida de cola.


title: Ketoconazol

text: La implicación del citocromo P450 hepático en el metabolismo del ketoconazol hace que presente interferencia con otros medicamentos que utilizan la misma vía. Así, por ejemplo, la isoniacida, la carbamacepina, la fenitoína y la rifampicina, al aumentar la actividad enzimática hepática, disminuyen los niveles de ketoconazol en sangre. El caso contrario es el del ritonavir, que aumenta los niveles del ketoconazol en la sangre.


title: Ketoconazol

text: A su vez, el ketoconazol puede alterar el metabolismo de otros fármacos. Esto suele acarrear un aumento de los efectos secundarios de estos fármacos, por lo que en ocasiones estará contraindicada la toma conjunta y en otras habrá de hacerse bajo estricto control médico. El siguiente cuadro nos presenta los más importantes:


title: Ketoconazol

text: Finalmente, se han documentado reacciones "tipo disulfiram", por lo que se desaconseja el consumo de alcohol durante el tratamiento.


title: Ketoconazol

text: Según la literatura médica, el Ketoconazol utilizado en forma de champú no se absorbe percutáneamente, por lo que su uso no implica sobredosificación o interacción medicamentosa a menos que se trate de casos en los que se han aplicado corticoides tópicos en la zona a tratar.


title: Ketoconazol

text: Al no absorberse por vía tópica, no existe contraindicación en ninguno de los dos casos. Por vía oral ha demostrado alteraciones fetales en ratas, por lo que no se aconseja su uso en mujeres embarazadas o lactantes.


title: Ketoconazol

text: Siguiendo los criterios de la CIOSM, las reacciones adversas (RAM) por vía oral más observadas con este medicamento han sido:


title: Edmodo

text: Edmodo fue una plataforma tecnológica, social, educativa y gratuita que permitía la comunicación entre los alumnos y los profesores en un entorno cerrado y privado a modo de microblogging, creado para un uso específico en educación media superior.


title: Edmodo

text: Edmodo fue apoyado por Index Ventures, Benchmark, Greylock Partners, Learn Capital, New Enterprise Associates, Union Square Ventures, Glynn Capital Management, Tenaya Capital, SingTel Innov8 y KDDI.


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text: En marzo del 1994, Noodle nombró a Edmodo como una de las 24 plataformas educativas en línea más innovadoras. A la hora de registrarse se crea una cuenta donde la persona debe identificarse como profesor, estudiante o padre de alumno. No requería instalación ni configuración local en el equipo ya que todo está basado en una aplicación en la red.


title: Edmodo

text: En 2013 Edmodo adquirió la startup Root-1, en un intento de convertirse en una app store educativa. Vibhu Mittal, cofundador y CEO de la misma, se convirtió en CEO de Edmodo al año siguiente.


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text: En 2014, Edmodo lanzó Snapshot, un conjunto de herramientas de evaluación diseñadas para medir el progreso educativo de estudiantes. Edtech Digest galardonó a Edmodo Snapshot con el premio a la Mejor solución de Evaluación. Así mismo, la compañía se alió con dos grandes editoras británicas- Oxford University Press y Cambridge University Press- para proporcionar contenido educativo en su plataforma e introducir Snapshot en Reino Unido.


title: Edmodo

text: El 15 de agosto de 2022, Edmodo envío un comunicado a través de su app móvil y su sitio web donde informaba que su servicio sería cerrado el 22 de septiembre de 2022.


title: Edmodo

text: Edmodo fue una red social educativa que conecta a los alumnos con las personas y recursos que les permitirían mejorar sus aprendizajes. En Edmodo, maestros, estudiantes y padres pueden conectarse de manera segura, se trata de una red abierta al aprendizaje.


title: Edmodo

text: Edmodo, fue una herramienta de microblogging que se utiliza en educación para organizar contenidos, hacer asignaciones y mantener una comunicación e interacción activa y constante entre profesores y alumnos, incluyendo a los padres.


title: Edmodo

text: Edmodo ayudó a transformar la educación mediante unos principios basados en que la educación abre las mentes y la tecnología las conecta. Edmodo pretende crear para los docentes una plataforma fácil, segura, interactiva, versátil y gratuita, que reforzaría lo que se dice en clase. Incluye la gamificación de forma sencilla. El profesor asigna insignias a sus alumnos, premios para el esfuerzo. Estos pueden ser al mejor comentario, al trabajo más creativo, al mejor elaborado, etc. Las insignias pueden ser creadas por el profesor o por Edmodo, por lo que pueden ser muy personalizadas.


title: Edmodo

text: La comunicación entre profesor-alumno es la clave principal de esta herramienta. El profesor crea tantas aulas virtuales como desee y el alumno tiene aulas virtuales en su perfil.


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text: Se ha comprobado a través de experiencias que, en comparación con un aprendizaje individual y competitivo, el aprendizaje colaborativo mejora considerablemente la autoestima (Johnson, 2003).


title: Edmodo

text: Por lo tanto, las posibilidades de la red social es educativa va mucho más allá de la mera transmisión de datos. Permiten que el estudiante tome su propio control sobre el aprendizaje, posibilitando nuevos aprendizajes significativos y un sistema de evaluación continua en función de las tareas y actividades que se proponen. Esto junto con las críticas y comentarios de los alumnos genera una línea de feedback. De este modo, es posible evaluar diferentes aspectos del proceso de aprendizaje como: la capacidad crítica, el trabajo en equipo o la creatividad.


title: Edmodo

text: En este entorno toma relevancia el adiestramiento en competencias de equipo que faciliten procesos dinámicos de interacción y comunicación.


title: Edmodo

text: Llevar las redes sociales al aula, permite no solo considerar aquello que interesa y apasiona al alumno, su propia red, sino aprovechar su actitud abierta respecto a la comunicación e intercambio de conocimiento y su capacidad de relacionarse. Las redes sociales refuerzan las relaciones internas entre los miembros del grupo-clase, reforzando la confianza y facilitando un proceso integral de formación.


title: Edmodo

text: Un reciente estudio empírico sobre el uso específico de Edmodo como una herramienta de instrucción en los cursos de aprendizaje combinado con “"Blended Learning"”, dentro de un contexto de aprendizaje basado en problemas “"Problem Based Learning" "(PBL)"”, en particular en la educación superior, arroja las siguientes conclusiones:


title: Factor ambiental

text: Un factor ambiental, factor ecológico o eco factor es cualquier factor, abiótico o biótico, que influye en los organismos vivos. Los factores abióticos incluyen la temperatura ambiente, la cantidad de luz solar y el pH del agua del suelo en el que vive un organismo. Los factores bióticos incluirían la disponibilidad de organismos alimentarios y la presencia de conespecíficos, competidores, depredadores y parásitos.


title: Factor ambiental

text: El genotipo de un organismo (por ejemplo, en el cigoto) se traduce en el fenotipo adulto a través del desarrollo durante la ontogenia de un organismo, y está sujeto a las influencias de muchos efectos ambientales. En este contexto, un fenotipo (o rasgo fenotípico) puede verse como cualquier característica definible y medible de un organismo, como su masa corporal o el color de la piel.


title: Factor ambiental

text: Además de los verdaderos trastornos genéticos monogénicos, los factores ambientales pueden determinar el desarrollo de la enfermedad en aquellos genéticamente predispuestos a una condición particular. Estrés, daños físicos y mentales, dieta, exposición a toxinas, patógenos, radiación y químicos que se encuentran en casi todos los productos para el cuidado personal y los productos de limpieza domésticos son factores ambientales comunes que determinan un gran segmento de enfermedades no hereditarias.


title: Factor ambiental

text: Si un proceso del desarrollo de la enfermedad se concluye que es el resultado de una combinación de genética e influencias "de factores" "del medio ambiente," su origen etiológico puede ser referido como un patrón multifactorial.


title: Factor ambiental

text: El cáncer a menudo está relacionado con factores ambientales. Según los investigadores, mantener un peso saludable, comer una dieta saludable, minimizar el alcohol y eliminar el tabaquismo reduce el riesgo de desarrollar la enfermedad.


title: Factor ambiental

text: El exposoma comprende el conjunto de exposiciones ambientales humanas desde el nacimiento, y por lo tanto no genéticas, que complementan al genoma. El concepto del exposoma fue propuesto por primera vez en 2005 por el epidemiólogo del cáncer Christopher Paul Wild en un artículo titulado "Complementación del genoma con el 'exposoma': el desafío extraordinario de medir la exposición ambiental en epidemiología molecular". Este concepto y su evaluación ha dado lugar a múltples debates con variadas opiniones en 2010, 2012, 2014 y 2021.


title: Factor ambiental

text: En su artículo de 2005, Wild afirma: "En su forma más completa, el exposoma comprende todas las exposiciones ambientales a lo largo de la vida (incluyendo factores del estilo de vida), desde el período prenatal en adelante". El concepto se propuso para llamar la atención sobre la necesidad de datos de exposición ambiental mejores y más completos en investigación, para igualar con la investigación en genética. De acuerdo con Wild, incluso las versiones incompletas del exposoma podrían ser útiles en epidemiología. En 2012, Wild planteó métodos, incluyendo sensores personales, biomarcadores y tecnologías ómicas, para definir mejor el exposoma. Se definieron tres campos solapantes dentro del exposoma:


title: Factor ambiental

text: En 2014, el investigador Gary Miller hizo una revisión de esta definición, añadiendo la respuesta corporal a procesos metabólicos endógenos relacionados con modificaciones químicas. Más recientemente, se ha añadido el exposoma metabólico durante el embarazo en base a evidencias en los procesos metabólicos, por ejemplo, en casos de obesidad o sobrepeso en el embarazo, diabetes, malnutrición, exposición a dietas ricas en calorías/grasas, las cuales están asociadas con deficiencias en el desarrollo fetal e infantil y mayor incidencia de obesidad y otros desórdenes metabólicos en edades más tardías.


title: Sitio de Baler

text: El sitio de Baler (1 de julio de 1898-2 de junio de 1899) fue un asedio al que fue sometido un destacamento español por parte de los filipinos insurrectos en la iglesia del pueblo de Baler, en la isla filipina de Luzón, durante 337 días. Desde diciembre de 1898, con la firma del Tratado de París entre España y Estados Unidos, se ponía fin formalmente a la guerra entre ambos países (que habían firmado un alto el fuego en agosto) y España cedía a Estados Unidos la soberanía sobre Filipinas. Debido a esto, los sitiados en Baler son conocidos como los últimos de Filipinas.


title: Sitio de Baler

text: En 1896 la sociedad secreta filipina Katipunan inició una insurrección contra el gobierno colonial español, pero a finales de 1897, con el Pacto de Biak-na-Bató, se llegó a la aparente resolución del conflicto. Como parte del pacto, Emilio Aguinaldo y otros líderes de la revolución se exiliaron en Hong Kong. En ese clima de aparente paz, el gobierno español redujo el número de efectivos destinados en algunas de sus guarniciones. A principios de 1898, los 400 hombres del destacamento de Baler fueron relevados por otro de 50 soldados. El 15 de febrero, en Cuba, el hundimiento del "Maine" sirvió de "casus belli" para el inicio de la Guerra hispano-estadounidense. Tras la derrota de la flota española por la estadounidense en Cavite el 1 de mayo, Aguinaldo y los suyos, financiados y armados por Estados Unidos, volvieron a Filipinas y reanudaron la revolución. Al mes siguiente el destacamento de Baler, desconocedor del estallido de la guerra con Estados Unidos y de la recién proclamada independencia de Filipinas, fue atacado por los revolucionarios filipinos y se refugió en la iglesia, comenzando así el sitio.


title: Sitio de Baler

text: Desde el principio del asedio, las fuerzas sitiadoras intentaron en vano la rendición de las tropas españolas mediante el envío de noticias, que les informaban del desarrollo del conflicto entre los españoles con los insurrectos filipinos y los invasores estadounidenses. Tras la caída de Manila en manos estadounidenses, en agosto, las autoridades españolas mandaron repetidamente misivas y enviados para lograr su rendición, igualmente sin conseguirlo. Los sitiadores también enviaron en agosto a dos franciscanos españoles que tenían prisioneros para que convencieran a los sitiados, sin éxito. Estos, sin embargo, se quedaron con el destacamento español durante el resto del asedio.


title: Sitio de Baler

text: El Tratado de París, que dio por finalizada la guerra entre España y Estados Unidos, se firmó el 10 de diciembre de 1898 y entró en vigor en abril del año siguiente. En el mismo, y como parte de las condiciones impuestas, España cedía la soberanía sobre Filipinas a Estados Unidos. En febrero de 1899 los filipinos, engañados y atacados por los estadounidenses a los que creían aliados, decidieron resistir por las armas, con lo que empezó una nueva fase del conflicto: la Guerra filipino-estadounidense, de la que los españoles eran ya solo espectadores, mientras las últimas tropas eran repatriadas a España. Nuevos emisarios españoles fracasaron en el intento de convencer a los sitiados de que depusieran las armas y volvieran a Manila. En abril, las autoridades militares estadounidenses enviaron, a petición española, una cañonera para liberar al destacamento de Baler, pero las tropas desembarcadas cayeron en manos de los filipinos, sin lograr su propósito.


title: Sitio de Baler

text: A finales de mayo, un nuevo enviado español, el teniente coronel Aguilar, llegó a Baler por orden del gobernador general español, con órdenes de que los sitiados depusieran su resistencia y le acompañaran a Manila, pero estos volvieron a desconfiar y tuvo que marcharse sin conseguir su objetivo. Sin embargo, al hojear los sitiados unos periódicos dejados en la iglesia por Aguilar, descubrieron una noticia que no podía haber sido inventada por los filipinos, lo cual finalmente lo convenció de que España ya no ostentaba la soberanía de Filipinas y de que no tenía sentido seguir resistiendo en la iglesia. El 2 de junio de 1899, el destacamento español de Baler se rindió, tras un sitio de 337 días.


title: Sitio de Baler

text: Las autoridades filipinas aceptaron unas condiciones honrosas de capitulación y permitieron su paso, sin considerarles prisioneros, hasta Manila, con el presidente filipino Aguinaldo emitiendo un decreto en el que exaltaba su valor. Tras un recibimiento apoteósico en la capital filipina, los supervivientes fueron repatriados a España.


title: Sitio de Baler

text: Las Filipinas fueron descubiertas por los occidentales durante la expedición Magallanes-Elcano. En 1521, Magallanes arribó a las islas Filipinas al mando de una expedición española, resultando muerto en un enfrentamiento con los naturales de Mactán, una pequeña isla perteneciente actualmente a la provincia de Cebú. Fue Elcano el responsable de finalizar la que sería la primera vuelta al mundo. Sin embargo, la colonización occidental no comenzó hasta 1565, cuando una expedición comisionada por el rey de España, Felipe II, partida de Nueva España y al mando de Andrés de Urdaneta y Miguel López de Legazpi, capturó Cebú y tomó posesión del archipiélago en nombre de España. La presencia española se circunscribía, fundamentalmente, a las zonas costeras, escapando al control efectivo de la potencia colonial la mayor parte del territorio del archipiélago. Filipinas nunca fue colonizada en sentido de establecimiento de población metropolitana. El número de españoles (hasta la independencia hispanoamericana principalmente novohispanos) siempre fue muy reducido, y la mayor parte de la población siguió siendo exclusivamente indígena (si bien compuesta por etnias muy diversas) con aportación de inmigrantes fundamentalmente chinos. El mestizaje fue escaso, pero debido fundamentalmente a la penuria de la población metropolitana (a mediados del , la población española era de tres mil a cuatro mil personas; a finales de siglo había entre 12 000 y 14 000 peninsulares, ante todo funcionarios). La población malaya que habitaba las tierras bajas de las islas principales, el grueso de la población filipina, a la que pertenecían los tagalos, había sido intensamente cristianizada.


title: Sitio de Baler

text: Durante el se había producido una transformación notable de la sociedad y economías filipinas, al tiempo que se había acentuado el abandono por parte de la metrópoli. Dicha transformación, ligada a la agricultura de exportación y a la liberalización del comercio, con el nacimiento de una incipiente burguesía autóctona, contrastaba con el inmovilismo de la vida política de la colonia, dependiente tanto de la administración española como del inmenso poder de las órdenes regulares, los «frailes». Esto comenzó a cambiar en la década de 1880, cuando el gobierno metropolitano intentó «recolonizar» económicamente Filipinas, con iniciativas como la abolición del estanco de tabaco (1881), con la creación de la Compañía General de Tabacos de Filipinas, la "Exposición Filipina" de Madrid (1887) o la instauración de un arancel proteccionista (1891). Sin embargo, la intelectualidad filipina empezaba a reclamar la instauración de reformas, ciertamente limitadas, como ser considerada una provincia española o que los filipinos gozasen de los mismos derechos y libertades que los españoles.


title: Sitio de Baler

text: Ante estas reivindicaciones, el gobierno español se mostró incapaz de encontrar una solución política, reprimiendo militarmente el motín de Cavite de 1872 o, una vez que había comenzado la Revolución Filipina, en 1896, ejecutando al líder nacionalista filipino José Rizal. Fue el bloqueo de la solución reformista o autonomista la que abrió paso a otra independentista y revolucionaria, encarnada por el Katipunan, una sociedad secreta fundada por Andrés Bonifacio en 1892 que, aparte del componente revolucionario, mostraba un acusado anticlericalismo, fruto de la preeminencia que las órdenes regulares, los «frailes», habían tenido en la administración y la vida económica de la colonia.


title: Sitio de Baler

text: La transformación de la sociedad filipina y la reivindicación de reformas habían dado lugar a diversas revueltas contra el dominio colonial español. Todas fueron sofocadas por las autoridades españolas. La que se ha denominado Revolución Filipina, que gracias a la intervención estadounidense fue la que terminó expulsando a los españoles de las islas, estalló el 26 de agosto de 1896 con lo que se conoce como «Grito de Balintawak». Ese día, un grupo de «katipuneros» dirigido por Andrés Bonifacio se alzó contra las autoridades españolas en las inmediaciones de la localidad de Caloocan, en los arrabales de Manila. Aunque el levantamiento fue inmediatamente sofocado, en días posteriores se sucedieron las escaramuzas entre katipuneros y tropas españolas en otros arrabales de Manila, en San Juan del Monte... que no tuvieron éxito. Sin embargo, la sublevación sí se consolidó en la provincia de Cavite, en el sureste de la bahía de Manila, comandada por Emilio Aguinaldo, capitán municipal (alcalde) de Cavite el Viejo, que luego sería el presidente de la efímera Filipinas independiente antes de su aplastamiento por los estadounidenses. No obstante, el arsenal de Cavite siguió en manos de los españoles. Por otra parte, en los meses iniciales de la insurrección, esta se circunscribió a los territorios más cercanos a Manila. El distrito de El Príncipe, en la Contra Costa, permaneció tranquilo.


title: Sitio de Baler

text: En el momento del Grito de Balintawak, había en el archipiélago unos 13 000 soldados del Ejército español, de los que 9 000 eran filipinos. La consolidación de la insurrección en Cavite hizo que el gobierno español reforzase los efectivos presentes en la isla enviando 25 000 soldados más, al mando del general Polavieja, que fue nombrado Gobernador General de Filipinas a su llegada a Filipinas el 3 de diciembre. Con las tropas traídas de la península, Polavieja lanzó una ofensiva contra los sublevados, utilizando una política represiva en contra de los nacionalistas filipinos, con consejos de guerra y ejecuciones (como el episodio de los Trece Mártires de Cavite). En este marco, ordenó la ejecución de José Rizal, el 30 de diciembre, el cual, aunque opuesto al dominio español, había condenado la insurrección por su carácter popular y campesino. La política de Polavieja tuvo éxito en su propósito de sofocar la sublevación en Cavite, provincia prácticamente pacificada en marzo de 1897. Hacia julio, Aguinaldo, cercado en su cuartel general de Talisay, fue capaz de rodear Manila con quinientos de sus partidarios y refugiarse en la zona montañosa de Bulacán conocida como Biak-na-Bató, con lo que la insurrección se extendió por las provincias del centro de Luzón (Nueva Écija, Tarlac, Bulacán, Pampanga...). La guerra se acercó así mucho a El Príncipe, solo separado de Nueva Écija por la Sierra Madre. Mientras tanto, Polavieja había sido sustituido en abril como gobernador general por el general Fernando Primo de Rivera.


title: Sitio de Baler

text: Durante el verano comenzaron los contactos secretos entre Aguinaldo y Primo de Rivera. Aguinaldo se encontraba asediado en Biak-na-Bató y sin perspectivas de derrotar a los españoles, en tanto que el gobierno español buscaba un acuerdo que pusiera fin a la rebelión, vista la preocupante situación en Cuba y la no menos preocupante actitud estadounidense.


title: Sitio de Baler

text: El área donde se encuentra actualmente Baler fue explorada en 1572 por Juan de Salcedo, el primer europeo que visitó la zona en su periplo explorador de la costa oriental de Luzón, lo que los españoles denominaban «Contra Costa», al hallarse en el extremo opuesto a Manila de la isla de Luzón. En 1609, misioneros franciscanos encabezados por fray Blas Palomino cruzaron la Sierra Madre y fundaron el poblado de Baler en la costa del Pacífico, a orillas de la bahía que tomó el nombre del poblado, la bahía de Baler, y junto a la desembocadura del río San José (actualmente Aguang). Aunque en línea recta no se encontraba a más de 150km de Manila, la actual carretera desde la capital, que serpentea por la Sierra Madre, tiene unos 232km. La dificultad de acceder a Baler por tierra originaba que las comunicaciones con la capital del archipiélago se hicieran por mar. En 1753, un tsunami arrasó Baler y se tomó la decisión de reconstruirlo media legua hacia el interior, en unos terrenos elevados, también a orillas del río San José, pero protegidos al este por las montañas que formaban el cabo Punta del Encanto, que cerraba la bahía de Baler por el sur.


title: Sitio de Baler

text: Durante la administración española de Filipinas, la isla de Luzón se encontraba dividida en provincias. De ellas se iban desgajando, cuando alcanzaban un nivel de desarrollo suficiente, territorios que se iban catalogando como distritos. En 1818, el área de Baler fue transferida de la provincia de Tabayas (coincidente a grandes rasgos con la actual provincia de Quezón) a la provincia de Nueva Écija. En 1856, los territorios de Nueva Écija situados entre la Sierra Madre y el océano Pacífico fueron desgajados para constituir el distrito de El Príncipe. Las principales localidades de este nuevo distrito eran Baler, la capital («cabecera» en la terminología de la época, al tratarse de un establecimiento de bajo rango, del nuevo distrito), Casigurán (ambas en la costa, situada esta última a unos 16km de Baler) y San José de Casignán (actual María Aurora, en el interior, a 15km de Baler). Religiosos franciscanos se encargaban de la atención religiosa de la localidad desde su fundación (salvo un periodo de cuarenta y cinco años, entre 1658 y 1703, en que fueron sustituidos por agustinos recoletos).


title: Sitio de Baler

text: Al frente del distrito se encontraba un comandante político-militar con residencia en Baler, puesto desempeñado por un capitán del Ejército, el cual, en virtud de su cargo, era también delegado de Hacienda para la recaudación de impuestos, subdelegado de Marina, juez de primera instancia y administrador de la oficina de correos. En 1897 el pueblo se componía de una iglesia con la residencia del párroco adosada (habitualmente denominado «convento» en la Filipinas española), la casa del comandante y barracones para la tropa, además de las viviendas de los habitantes del poblado. La guarnición permanente consistía en un destacamento de la Guardia Civil con un cabo, «europeo», y cinco números filipinos. Habitaban la población unas 1700 personas.


title: Sitio de Baler

text: La iglesia, el edificio más sólido del poblado, fue construida después de la refundación de Baler en 1735, con el objetivo de que resistiese los fenómenos meteorológicos extremos (tifones, inundaciones, tsunamis...) que caracterizan el área. Los muros, de metro y medio de espesor, consistían en una amalgama de pedruscos, cal y arena. Además de su solidez, la iglesia era un edificio simbólicamente de la mayor importancia, puesto que además de las ceremonias religiosas, era la sede del párroco, depositario de inmensos poderes no solo espirituales, sino también temporales. Tenía una forma aproximadamente rectangular, de 30 metros de longitud y 10 de anchura, con orientación sur-norte. Tenía seis ventanas, dos de ellas en la fachada principal, que daba al sur. La torre del campanario era de madera y el techo, a dos aguas, de cinc. Adosada a la iglesia, a la izquierda de la entrada principal, se encontraba el convento, de diez metros de longitud y tres de anchura. A su izquierda, un corral de unos cinco por cinco metros. También en el lado izquierdo (oeste) de la iglesia, se hallaba la sacristía. Sacristía y convento estaban comunicados mediante un pequeño patio.


title: Sitio de Baler

text: En la iglesia de Baler quedaron sitiados un contingente español de cincuenta soldados y clase de tropa, al mando de dos oficiales, junto con la dotación de una enfermería: tres sanitarios (dos de ellos filipinos, «indígenas» en la terminología de la época) y un oficial médico, el comandante político-militar del distrito y el párroco de Baler. A ellos se unieron posteriormente otros dos religiosos franciscanos del vecino pueblo de Casigurán. En total, 57 militares y tres religiosos. De ellos, desertaron seis (entre ellos los dos sanitarios filipinos) y fallecieron otros 16, entre ellos el párroco de Baler. En total, sobrevivieron al asedio 38 personas. En el lado filipino se desconoce el número de tropas sitiadoras, que no formaban parte todavía de un ejército regular, pasando el mando del asedio por manos de varios oficiales. Sufrieron 700 bajas entre muertos y heridos.


title: Sitio de Baler

text: El capitán de Infantería Enrique de las Morenas y Fossi era el comandante político-militar del distrito de El Príncipe. Había nacido en Chiclana de la Frontera en 1855. Ingresó con 19 años en el Colegio de Infantería, del que salió como alférez en 1875. Participó en la Tercera Guerra Carlista en Cataluña y en Navarra (fue ascendido a teniente) y, tras pasar la mayor parte de los años posteriores destinado en Andalucía, fue ascendido a capitán de la Escala de Reserva en 1896. En 1897 fue destinado a Filipinas, a donde llegó, como parte del Batallón Expedicionario de Cazadores n.º 9, en enero de 1898. Poco después, a petición suya fue nombrado comandante de El Príncipe. Cuando llegó a Baler, se encontraba ya enfermo. Dirigió la resistencia del destacamento de Baler hasta su muerte por enfermedad, casi cinco meses después de iniciado el sitio.


title: Sitio de Baler

text: El segundo teniente Juan Alonso Zayas estaba al mando del destacamento del Batallón Expedicionario de Cazadores n.º 2 destinado en Baler. Había nacido en Puerto Rico en 1868, donde su padre, también militar, se encontraba destinado. Vivía con su familia en Barcelona y era fotógrafo cuando se alistó como soldado voluntario en el ejército en 1888. Sirvió en Cuba entre 1889 y 1895, ascendiendo a sargento. En 1897 fue destinado a Filipinas, ya ascendido a segundo teniente de la Escala de Reserva y, en 1898, a Baler al mando de un destacamento de 50 soldados. Allí pereció de beriberi tras casi cuatro meses asediado con sus hombres.


title: Sitio de Baler

text: El segundo teniente Saturnino Martín Cerezo era el segundo al mando del destacamento de Cazadores estacionado en Baler. Provenía de una familia campesina y había nacido en Miajadas (Cáceres) en 1866.


title: Sitio de Baler

text: Por parte española, son dos las fuentes principales de lo acontecido durante el sitio de Baler. Ambas provienen de protagonistas del suceso: el teniente Martín Cerezo, el segundo del destacamento sitiado, que asumió el mando tras la muerte del primer oficial, y el padre Minaya, un sacerdote franciscano que fue utilizado por los sitiadores para trasmitirles informaciones que pudieran llevar al destacamento español a la rendición y que se quedó con los sitiados hasta el final del sitio.


title: Sitio de Baler

text: Martín Cerezo escribió "El Sitio de Baler", obra publicada en 1904, que conoció otras tres ediciones durante la primera mitad del y fue traducida al inglés en 1909. Es la fuente más conocida, e incluía fotografías y mapas de Baler, así como una relación de los soldados sitiados. Constituyó la base del guion de "Los últimos de Filipinas", lo que le dio una enorme popularidad. El padre Minaya fue el autor de un "Diario", un manuscrito que permanece inédito. Estuvo guardado en el Archivo de Pastrana (el Archivo Franciscano Ibero-Oriental) y fue trasladado a Madrid con dicho archivo en 1977, donde permanece. Su contenido salió a la luz en 1956, cuando un resumen comentado de dicho manuscrito fue publicado por los padres franciscanos Antolín Abad y Lorenzo Pérez, archiveros en Pastrana, en dos números de "Archivo Ibero-Americano. Revista de Estudios Históricos", con el título «Los últimos de Filipinas: tres héroes franciscanos». Algunos autores han aventurado que podrían existir discrepancias entre el original de "Diario" del padre Minaya y el extracto publicado, al haber sido expurgado este para eliminar menciones comprometedoras o poco decorosas. Sin embargo, el escritor y diplomático español Pedro Ortiz Armengol, quien tuvo acceso al original entre 1985 y 1990, no consignó discrepancias entre ambos.


title: Sitio de Baler

text: No existen discrepancias esenciales entre ambas fuentes primarias, si bien la primera se centra en los aspectos militares del asedio, en tanto que la segunda introduce datos humanos de gran interés.


title: Sitio de Baler

text: Otras fuentes primarias, si bien no sobre el episodio completo, son, por ejemplo, "Mi prisión en Palanan el año de 1898", un folleto publicado en Manila en 1904 por el padre franciscano Mariano Gil Atienza, que era el párroco de Palanan, en Isabela, Mariano Gil Atienza, y que fue hecho prisionero por los rebeldes filipinos, los cuales le obligaron a trabajar como escribano, redactándoles cartas en español. Se conserva en el Archivo Franciscano Ibero-Oriental y datos tomados de él aparecen en «Los últimos de Filipinas: tres héroes franciscanos». También existen telegramas y otros materiales disponibles en los archivos militares españoles. Entre dichos materiales se encuentra el "Diario de Operaciones de la defensa del Fuerte de Baler (Filipinas)", del propio Martín Cerezo, finalizado el 10 de julio de 1899.


title: Sitio de Baler

text: En el lado filipino, sin embargo, no existe ninguna narración similar y solo están disponibles los testimonios de los descendientes de los balerinos y de las tropas filipinas que intervinieron en el asedio.


title: Sitio de Baler

text: Por parte estadounidense, el teniente J. C. Gillmore, que fue capturado por los insurrectos filipinos en una operación estadounidense para rescatar a los sitiados españoles en Baler y que pasó ocho meses en manos de los filipinos, contó sus experiencias tras su liberación en una revista estadounidense.


title: Sitio de Baler

text: A finales de agosto de 1897, el capitán Antonio López Irisarri, comandante político-militar de El Príncipe, preocupado por los rumores que circulaban sobre el malestar de los filipinos y la existencia de contrabando de armas para los insurgentes, llevó a cabo una investigación que no arrojó resultados, pero aun así, solicitó ayuda para vigilar la costa (Irisarri no poseía guarnición más allá del destacamento de la Guardia Civil). El mando español en Manila decidió el envío del crucero "María Cristina" y de un cañonero para patrullar la costa, así como reforzar la guarnición con un destacamento de 50 soldados del Batallón Expedicionario de Cazadores número 2. Este destacamento había combatido en Cavite y acababa de ocupar, el 7 de septiembre, la localidad de Aliaga, en Nueva Écija, a 80km de Baler y hasta entonces en manos de los insurrectos. Dirigía el destacamento de Cazadores el teniente José Mota, un oficial de 19 años que se había distinguido por su valor y había recibido varias condecoraciones. Tras atravesar la Sierra Madre, Mota y sus hombres llegaron a San José de Casignán el 20 de septiembre. Al llegar las noticias de su llegada, López Irisarri, acompañado del párroco de Baler, Cándido Gómez Carreño y de otro religioso, el padre Dionisio Luengo, que estaba en Baler aprendiendo las lenguas del país, acudieron a San José a recibirles. El grupo llegó a Baler al día siguiente.


title: Sitio de Baler

text: Posiblemente alentado por la cálida recepción de los balerenses, Mota decidió repartir a su tropa entre varias construcciones del pueblo. Diez soldados se instalaron en el cuartel de la Guardia Civil, 18 en la casa del maestro del pueblo, Lucio Quezón (Quezón era un mestizo de Manila que había formado parte de la Guardia Civil y que era el único filipino del pueblo autorizado a portar armas; su hijo Manuel sería posteriormente el primer presidente de la Mancomunidad de Filipinas) y el resto en la comandancia, residencia oficial del gobernador y sede de sus oficinas. Mota se quedó también en la casa de Quezón, ya que la construcción estaba en el centro de Baler. Colocaron guardia solamente en la plaza. La estrategia de dividir el destacamento en varias ubicaciones no fue descabellada, puesto que, descontando la iglesia (la única construcción de piedra de la zona), las construcciones elegidas eran las mayores y más sólidas de Baler, con techo de paja y paredes de madera, siendo el resto de nipa y bambú. Mota ordenó hacer dos trincheras construidas de tal manera que, en caso de un ataque, los soldados pudieran abandonar la primera (de forma circular que rodeaba el centro de la ciudad), la segunda les llevaría a las puertas de la iglesia en la que los soldados podrían atrincherarse hasta que llegaran refuerzos de Manila.


title: Sitio de Baler

text: Las noticias del envío del destacamento de Cazadores en Baler llegó pronto al cuartel de Aguinaldo en Biak-na-Bató, que pensó que la toma de la población sería sencilla y un golpe de efecto en la guerra contra los españoles. Para ello, ordenó a uno de sus partidarios, Teodorico Luna Novicio, natural de Baler y familiar del pintor Juan Luna, el autor de "Spoliarium", la toma de la localidad, prometiendo hacerle comandante de Baler. Luna Novicio dejó Biak-na-Bató y procedió a reclutar una partida en Dingalan y Binangonan de Lampon (actual Infanta), al sur de Baler. La partida incluía también algunos balerenses. El 20 de septiembre, la partida acampó en las afueras de Baler, y Luna Novicio mandó aviso a los habitantes de Baler informando de su llegada. Consiguió el apoyo de Antero Amatorio, antiguo «gobernadorcillo» o capitán municipal (alcalde) de Baler, así como su apoyo financiero y logístico. Durante los siguientes días, Luna Novicio volvió a su casa en Baler y, clandestinamente, contactó con muchos vecinos, pidiéndoles su apoyo en reuniones nocturnas que tenían lugar en un campo de arroz propiedad de Amatorio. Entre los reclutados estaban los «cuadrilleros» (policía nativa) de Baler. La noche del 3 al 4 de octubre, procedió a organizar la toma de la localidad, lo que tendría lugar la noche siguiente. Durante el día 4 noticias del complot llegaron a oídos de López Irisarri, pero el hecho de que fuese una niña (que había oído la conversación entre Antero Amatorio y su mujer) quien dio noticia de los hechos hizo que Irisarri los descartara.


title: Sitio de Baler

text: A las once de la noche del 4 de octubre, los katipuneros, armados únicamente con «bolos» (tipo de machete filipino) atacaron las posiciones españolas. Un primer grupo, vistiendo uniformes de «cuadrilleros», eliminó al centinela situado en la plaza, en el exterior de la comandancia, sin impedir que antes de morir disparase su fusil y diese aviso del ataque («¡A las armas, Cazadores!»). Otros dos grupos atacaron el resto de las construcciones donde pernoctaban los soldados españoles. Con el estrépito del ataque, los soldados se despertaron y trataron de repelerlo. Mientras que en la comandancia y el cuartel de la Guardia Civil la mayor parte de los soldados resultaron muertos o heridos y los atacantes pudieron hacerse con armas y municiones, los ocupantes de la casa del maestro pudieron rechazar con éxito el ataque, con lo que los katipuneros huyeron aprovechando la oscuridad. En la comandancia, López Irisarri trató de organizar a los supervivientes. Armado con un rifle, con el que disparaba desde el piso superior, mientras su esposa se escondía en la habitación, llamó a gritos a Mota, que no respondió. Tampoco respondió el sargento. Sí que lo hicieron varios soldados que se habían ocultado al producirse el enfrentamiento, a lo que el capitán les dijo que recogieran las armas y se agruparan en la comandancia. Desafortunadamente, uno de los soldados escondidos avanzó hacia la comandancia sin decir su nombre, posiblemente nervioso. En la oscuridad, sus compañeros le dieron muerte, pensando que se trataba de un nuevo ataque de los filipinos.


title: Sitio de Baler

text: El episodio más trágico de la noche fue el relacionado con el teniente Mota. Al producirse el ataque, se encontraba durmiendo con parte de sus hombres en la casa del maestro. Despertó rápidamente y descargó su revólver contra los atacantes pero, pensando que los atacantes habían acabado con el destacamento, saltó por la ventana y corrió hacia el convento, donde encontró al padre Gómez Carreño que iba hacia la iglesia para orar ante el Santísimo Sacramento. Preguntado Mota acerca del estrépito y sobre el hecho de encontrarse en ropa interior, le dijo al sacerdote que todo el destacamento había sido exterminado y le pidió algún arma. Gómez Carreño pensó que la pistola de Mota se había encasquillado y le dio la suya. Mientras, Gómez Carreño volvía a la iglesia encontrándose en el camino al cabo de la Guardia Civil Pío Enrique, que huía del ataque. Ambos cambiaron impresiones y, mientras hablaban, oyeron un disparo en el convento. El teniente Mota se había quitado la vida, pensando que todo estaba perdido, utilizando la pistola del religioso. Gómez Carreño y Enrique se separaron y huyeron al bosque. Cuando a la mañana siguiente los supervivientes examinaron el convento y encontraron a Mota en ropa interior muerto y con la pistola de Gómez Carreño al lado, pensaron que este se había unido a los katipuneros y disparado al teniente. Ni Martín Cerezo ni Minaya presenciaron el incidente, al que dedican un espacio muy desigual. Dos páginas el primero y casi doscientas el segundo. Es de suponer que la fuente de Minaya fue Gómez Carreño. Sin embargo, la discrepancia principal es la omisión, por parte de Martín Cerezo, de las circunstancias de la muerte del teniente, que atribuye a los asaltantes y no al propio Mota. Por otra parte, parece ser que hubo una investigación oficial que estableció que Mota fue reducido por los insurrectos y torturado y muerto por estos. Esta versión es también la sostenida por la familia del teniente Mota.


title: Sitio de Baler

text: Resultaron muertos en el asalto el teniente y seis soldados del destacamento español. Nueve más fueron heridos. Los filipinos sufrieron diez bajas, resultando herido de bala el propio Luna Novicio. En el lado español, desaparecieron nueve soldados, un sargento, el cabo de la Guardia Civil, así como el párroco del pueblo, el padre Gómez Carreño. Los supervivientes, incluyendo a López Irisarri, se atrincheraron en la iglesia esperando ayuda.


title: Sitio de Baler

text: Las noticias del ataque insurrecto llegaron a Manila gracias al "Manila", un transporte de la Armada Española que llegó a Baler el 7 de octubre. El contable del barco y el padre Dionisio Luengo habían bajado a tierra para recabar novedades, encontrando en la playa varios cadáveres de españoles y filipinos. Ante la situación en la que se encontraban los supervivientes, el capitán del barco reforzó la guarnición con la mayor parte de su dotación (12 hombres), así como con el médico del buque, y embarcó para transmitir las noticias a la capital. En su base en Binangonan el capitán del "Manila" informó al de la cañonera "Bulusán", el cual enfiló hacia Atimonan para telegrafiar a Manila. Tras recibir las noticias, el mando militar dispuso el envío de un destacamento de cien hombres del Batallón de Cazadores n.º 2 al mando del capitán Jesús Roldán Maizonada que llegaron a bordo del transporte "Cebú" a Baler el 16 de octubre. Inicialmente les fue imposible desembarcar, puesto que las fuerzas de Luna Novicio, que disponían de los fusiles capturados a los españoles, habían dispuesto trincheras en la playa. Pero al día siguiente, el destacamento de Roldán se las arregló para tomar el pueblo, cubiertos en el desembarco por la artillería del "Cebú", y establecer un perímetro de seguridad de dos o tres kilómetros de profundidad, si bien diariamente se seguirían produciendo escaramuzas. Roldán estableció su cuartel en la iglesia y las tropas relevadas partieron en barco dos días más tarde.