title: Traci Lords

text: Nora Louise Kuzma, más conocida como Traci Lords (Steubenville, Ohio, 7 de mayo de 1968), es una actriz estadounidense que saltó a la fama al descubrirse que había filmado prácticamente la totalidad de su producción pornográfica siendo menor de edad. Esto generó uno de los escándalos judiciales más grandes de la historia del cine pornográfico.


title: Traci Lords

text: Traci Lords ingresó en el mundo de las producciones sexuales presentando certificados falsos a los productores. No tardó demasiado en pasar de ser actriz secundaria a estrella. Durante los años de la fiebre del vídeo, protagonizó decenas de películas porno, junto a actrices como Ginger Lynn, o actores como John Stagliano y Paul Thomas. Aunque no trabajó más que un par de años en la producción de películas de sexo explícito, su filmografía es más que abundante.


title: Traci Lords

text: Durante esta temporada filmó el videoclip con la banda de Hard Rock Helix del tema Gimme Gimme Good Loving, donde aparece mostrando los senos junto a varias modelos más. Existen dos versiones de este clip, uno con las escenas de desnudos censuradas.


title: Traci Lords

text: En 1986, cuando Traci cumplía dieciocho años y alcanzaba la mayoría de edad, la prensa reveló que había actuado frente a las cámaras, en películas porno, siendo menor de edad. Las autoridades abrieron inmediatamente una investigación que culminó con muchos productores encarcelados y con casi todas las películas protagonizadas por Traci siendo retiradas del mercado. En el momento del escándalo, Traci se encontraba en Francia filmando el que sería su último film pornográfico, "Traci I Love You". Esta cinta es la única película pornográfica que se puede comprar legalmente en Estados Unidos, lo que reportó grandes ganancias a Lords porque también es propietaria de los derechos de distribución.


title: Traci Lords

text: Tras filmar "Traci I Love You", el famoso director y productor de cine "exploitation" Roger Corman se puso en contacto con ella y le propuso a Traci un papel protagonista en el "remake" de la película "Not of this Earth". Traci accedió, puesto que era lo que ella estaba esperando lograr con su carrera, salir del circuito pornográfico, aunque objetó la inclusión de escenas donde debía salir desnuda.


title: Traci Lords

text: Durante el resto de los años 1980 y parte de los años 1990, Traci logró diversos papeles protagónicos en "thrillers" y películas de terror, todos independientes y de bajo presupuesto. Pero gracias al conocido y controvertido director John Waters, Lords también lograría insertarse en producciones de grandes estudios, casi siempre cumpliendo roles secundarios.


title: Traci Lords

text: A día de hoy, Traci ha aparecido en películas de gran presupuesto, como "Cry-Baby" (del mencionado John Waters), junto a Johnny Depp, "Los asesinatos de Mamá" (junto a Kathleen Turner), el thriller futurista "Virtuosity", junto a Denzel Washington y Russell Crowe, y, más recientemente, en "Blade", el éxito de taquilla con Wesley Snipes, interpretando al personaje nacido en los cómics "Marvel".


title: Traci Lords

text: Paralelamente a una carrera como cantante de música pop-techno, Traci ha continuado trabajando en el cine. En los últimos años, Lords ha aparecido en producciones independientes y en diversos filmes hechos para televisión o el circuito de distribución de videoclubes.


title: Traci Lords

text: También colaboró en una canción de uno de los discos de Iggy Pop, su compañero de reparto en "Cry Baby", contribuyó cantando "Little Baby Nothing" de los Manic Street Preachers y aportó los coros en la versión de "Somebody to love" de los Jefferson Airplane que realizaron The Ramones en su álbum de versiones de 1993 "Acid Eaters".


title: Traci Lords

text: En 1992 contribuyó con la canción "Love Never Dies" a la banda sonora de la película de horror "Pet Sematary 2".


title: Business-to-business

text: Negocio a negocio (del inglés "business-to-business" o B2B) hace referencia a las transacciones comerciales entre empresas, es decir, a aquellas que típicamente se establecen entre fabricantes y/o un fabricante con su distribuidor, o entre un distribuidor y un minorista. Las relaciones entre un comerciante y su cliente final se denominan negocio a consumidor o B2C (del inglés", business-to-consumer"). Ambos términos se emplean especialmente en el ámbito del comercio electrónico.


title: Business-to-business

text: En sus inicios, el término B2B se utilizaba para describir la transmisión de información referente a transacciones comerciales, normalmente utilizando tecnologías como el intercambio electrónico de datos, presentado a finales de los años 1970 para enviar electrónicamente documentos tales como pedidos de compra o facturas.


title: Business-to-business

text: Más tarde pasó a incluir actividades que serían más precisamente denominadas "comercio en la red", como la compra de bienes y servicios a través de la Web vía servidores seguros (véase protocolo seguro de transferencia de hipertexto, un protocolo de servidor especial que cifra la realización confidencial de pedidos para la protección de los consumidores y los datos de la organización) empleándose servicios de pago electrónico como autorizaciones para tarjeta de crédito o monederos electrónicos.


title: Business-to-business

text: El B2B ha venido impulsado también por la creación de portales para agrupar compradores. Así, encontramos, por ejemplo portales de empresas de construcción, ferreterías, automoción, alimentación, químicas, restaurantes u hostelería, entre otros. Las compañías se agrupan para crear dichas páginas aglutinando fuerzas lo que les permite negociar en mejores condiciones. El mantenimiento de las páginas se produce pidiendo un canon por cotizar o cobrando a los socios una comisión del negocio realizado en el portal.


title: Business-to-business

text: El marketing digital entre empresas, también llamado marketing industrial, consiste en la aplicación de los fundamentos del marketing al tipo de relaciones comerciales características de los mercados B2B. El marketing industrial ha experimentado un gran auge en los últimos años. Algunas de las técnicas de marketing digital más utilizadas en el sector B2B incluyen el inbound marketing, email marketing, ecommerce, publicidad en buscadores y redes sociales, "display" publicitario, entre otras. También se utilizan las publicaciones de nicho (revistas especializadas, guías de proveedores, periódicos, etc.), la mercadotecnia experiencial, los eventos y las ferias de negocios. Cada vez existen más agencias de marketing especialistas en el sector B2B.


title: AKM

text: El AKM (Ruso: Автома́т Кала́шникова модернизи́рованный, tr. Avtomát Kalášnikova modernizírovannyj, lit. 'Kalashnikov's Automatic Rifle Modernized') es un rifle de asalto Kalashnikov de 7,62 × 39 mm diseñado por Mikhaovil. Es una variante modernizada común del rifle AK-47 desarrollado en la década de 1940. Introducido en servicio con el ejército soviético en 1959, el AKM es la variante predominante de toda la serie de armas de fuego AK y ha encontrado un uso generalizado en la mayoría de los estados miembros del antiguo Pacto de Varsovia y sus aliados africanos y asiáticos, además de ser ampliamente exportado. y producido en muchos otros países. La producción de estos rifles se llevó a cabo tanto en la Planta de Armas de Tula como en Izhmash. Fue reemplazado oficialmente en el servicio de primera línea soviético por el AK-74 a fines de la década de 1970, pero sigue en uso en todo el mundo.


title: AKM

text: El AKM mantiene el stock de madera del AK-47, pero tiene partes individuales más simples que son favorables para la producción en masa. Al igual que el AK-47, existen muchas variantes del AKM, como el AKMS, AKML y AKMP.


title: AKM

text: El AKM es un rifle de asalto con cámara en un cartucho intermedio soviético de 7,62 × 39 mm. Es un fuego selectivo, operado por gas con un cerrojo rotativo, disparando en forma semiautomática o completamente automática, y tiene una velocidad de disparo cíclica de alrededor de 600 disparos por minuto (RPM). La acción operada por gas tiene un portador de perno masivo con un pistón de gas de carrera larga conectado permanentemente. La cámara de gas se encuentra sobre el cañón. El portador del cerrojo se monta sobre los dos rieles, formados en el costado del receptor, con un espacio significativo entre las partes móviles y estacionarias. A pesar de haber sido reemplazado a fines de la década de 1970 por el AK-74, el AKM todavía está en servicio en algunas unidades de reserva y segunda línea del ejército ruso y en varios países de Europa del Este. El GRAU designó oficialmente al AKM como el rifle de asalto 6P1.


title: AKM

text: Comparado con el AK-47, el AKM presenta mejoras detalladas y mejoras que optimizaron el rifle para la producción en masa; algunas piezas y conjuntos fueron concebidos utilizando métodos de fabricación simplificados. En particular, el receptor de acero fresado del AK-47 fue reemplazado por un estampado de acero en forma de U. Como resultado de estas modificaciones, el peso del AKM se redujo en ≈ 1 kg (2,2 lb), se incrementó la precisión durante el disparo automático y se solucionaron varios problemas de confiabilidad. El cañón revestido de cromo del AK-47 se mantuvo, una característica común de las armas soviéticas que resiste el desgaste y la corrosión, particularmente en condiciones de campo duras y el uso casi universal del Bloque del Este de municiones preparadas corrosivamente.


title: AKM

text: El receptor del AKM está estampado a partir de una hoja de acero lisa de 1,0 mm (0,04 pulgadas), en comparación con el AK-47, donde el receptor se mecanizó con acero de mayor calibre. Un muñón de stock trasero y un muñón de cañón delantero se sujetan al receptor en forma de U mediante remaches. La carcasa del receptor también cuenta con un soporte de sección transversal tubular rígido que agrega resistencia estructural. Los rieles de guía que ayudan al movimiento del portador del cerrojo que también incorpora el eyector se instalan dentro del receptor mediante soldadura por puntos. Como medida de ahorro de peso, la cubierta del receptor estampada es de un metal de calibre más delgado que el del AK-47. Para mantener la resistencia y durabilidad, emplea nervaduras de refuerzo longitudinales y latitudinales.


title: AKM

text: En 1943 el ruso Mikhaíl T. Kalashnikov creó un fusil de asalto para utilizar el cartucho 7,62 x 39, pero su prototipo no fue elegido para servir al ejército rojo. Así que tuvo que rediseñarlo adquiriendo conocimientos del estudio de unos fusiles alemanes StG44 capturados en la guerra, así como de otros prototipos de otros diseñadores soviéticos hasta llegar a las pruebas de 1947.


title: AKM

text: En 1947 creó el AK-47 (Avtomat Kalashnikova 1947, en ruso). Entra en servicio militar en 1951, pero su uso fue mantenido en secreto por la Unión Soviética hasta 1956, cuando empezaron a distribuirlo a todas las tropas soviéticas.


title: AKM

text: En 1959 se fabrica una nueva versión del AK-47, el AKM. Este, a diferencia de su antecesor está hecho con partes más delgadas, algunas de metal estampado y otras de madera laminada, y usa cargadores de aluminio y plástico para abaratar y acelerar su producción. El AKM es un kilogramo más ligero que el AK-47.


title: AKM

text: El AKM es en la actualidad el fusil de asalto más prolífico en el planeta (entre copias producidas con y sin licencia), siendo frecuentemente confundido con el AK-47, que es el modelo original (en la actualidad hay escasas unidades de este modelo en servicio, en comparación con el AKM).


title: Entorno social

text: El entorno social, también denominado contexto social o ambiente social, es el lugar donde los individuos se desarrollan en determinadas condiciones de vida, trabajo, economía, nivel de ingresos, nivel educativo y está relacionado con los grupos a los que pertenece en el grupo.Entorno social |2=http://ec.europa.eu/salud-UE/my_environment/social_environment/index_en.htm |bot=InternetArchiveBot }}, el sitio de la Unión Europea en materia de salud. Consultado el 9 de mayo de 2008.</ref> El entorno social de un individuo es la cultura en la que el individuo fue educado y como vive, y maneja a las personas e instituciones con las que el individuo interactúa en forma regular.


title: Entorno social

text: La interacción puede ser de persona a persona o a través de los medios de comunicación, incluso de forma anónima, y puede no implicar la igualdad de estatus social. Por lo tanto, el entorno social es un concepto más amplio que el de la clase social o círculo social. Sin embargo, las personas con el mismo ambiente social, a menudo, no solo desarrollan un sentido de solidaridad, sino que también tienden a ayudarse unos a otros, y se concentran en grupos sociales y urbanos, aunque con frecuencia se piensa en los estilos y patrones similares, aun cuando hay diferencias.


title: Entorno social

text: En el entorno social, la mayoría de los índices sociales se definen por la forma en la que cada individuo vive conforme a su educación y posibilidades que se ante ponen como factores influyentes para su debido desarrollo social y afecta a las convivencias con distintas clases sociales. En este sentido, se toma en cuenta que los valores, con las que cada persona se desarrolla en este entorno, derivan de una educación tanto familiar como escolar. A lo largo de este extenso desarrollo, el individuo va a ser capaz de identificar aquellos factores sociales, éticos, morales, familiares, entre otros, que le ayuden a desenvolverse de la mejor manera para así dar aportes significativos a la sociedad.


title: Entorno social

text: El entorno social se caracteriza por la acción socializadora, con la que se adquiere la capacidad de mantener relaciones con otros individuos pertenecientes al mismo entorno social y así producir una socialización que permita la entrada a una comunicación dependiente de las distintas formas en las que cada individuo se haya educado en sociedad.


title: Entorno social

text: Es de mencionar las actividades sociales, dichas actividades son necesarias para que cada integrante social tenga la oportunidad de socializar, ya sea intercambiando, expresando o compartiendo ideas o puntos reflexivos sobre cualquier tema. No solo ayuda a aprender las formas de convivencia sino también para dar a conocer las Personalidad personalidades de cada persona y de esta forma ir definiendo la diversidad que le caracteriza a cada sociedad.en todo lugar y tiempo


title: Cíborg

text: Un cíborg o cyborg (del acrónimo en inglés "cyborg": de cyber" [‘cibernético’] y organism" [‘organismo’], ‘organismo cibernético’) es una criatura compuesta de elementos orgánicos y dispositivos cibernéticos generalmente con la intención de mejorar las capacidades de la parte orgánica mediante el uso de tecnología.


title: Cíborg

text: El término fue acuñado por Manfred E. Clynes y Nathan S. Kline en 1960 para referirse a un ser humano mejorado que podría sobrevivir en entornos extraterrestres. Llegaron a esa idea después de pensar sobre la necesidad de una relación más íntima entre los humanos y las máquinas en un momento en que empezaba a trazarse la nueva frontera representada por la exploración del espacio. Diseñador de instrumentación fisiológica y de sistemas de procesamiento de datos, Clynes era el director científico del Laboratorio de Simulación Dinámica del Rockland State Hospital, en el estado de Nueva York. El término apareció por primera vez en forma impresa, 5 meses antes, cuando "The New York Times" reportó sobre los aspectos psicofisiológicos del Simposio de Vuelo Espacial donde Clynes y Kline presentaron por primera vez su trabajo, con la siguiente definición: «Un cíborg es esencialmente un sistema hombre-máquina en el cual los mecanismos de control de la porción humana son modificados externamente por medicamentos o dispositivos de regulación para que el ser pueda vivir en un entorno diferente al normal».


title: Cíborg

text: De acuerdo con algunas definiciones del término, la conexión física y metafísica de la humanidad con la tecnología ya ha empezado a influir en la evolución futura del ser humano, al empezar a convertirnos en cíborgs. Por ejemplo, una persona a la que se le haya implantado un marcapasos podría considerarse un cíborg, puesto que sería incapaz de sobrevivir sin ese componente mecánico. Otras tecnologías médicas, como el implante coclear, que permite que un sordo oiga a través de un micrófono externo conectado a su nervio auditivo, también hacen que sus usuarios adquieran acceso a un sentido gracias a la tecnología, aproximando su experiencia a la de un cíborg.


title: Cíborg

text: A finales del siglo XX, la imagen del cíborg como ser que no es ni humano ni máquina, ni hombre ni mujer, fue recuperado por autoras como Donna Haraway en su "A Cyborg Manifesto".


title: Cíborg

text: El término se suele utilizar erróneamente en numerosos escritos al confundirlo con un robot del tipo androide.


title: Cíborg

text: El concepto del híbrido hombre-máquina fue generalizado en la ciencia ficción antes de que ocurriera la Segunda Guerra Mundial. En "The Man That Was Used Up" (1839), Edgar Allan Poe, por ejemplo, describe a John A. B. C. Smith, un héroe de guerra con un cuerpo compuesto de múltiples prótesis. En 1910, el escritor francés Jean de la Hire presenta a Nyctalope (para algunos el primer superhéroe y también el primer cíborg literario) en la novela "L'homme qui peut vivre dans l'eau" (‘El hombre que puede vivir en el agua’). Por su parte, en "The Comet Doom" (1928), el estadounidense Edmon Hamilton describe exploradores espaciales cuyos cuerpos combinan partes orgánicas y mecánicas. Este mismo autor es conocido por el peculiar cerebro viviente y parlante, siempre flotando en un receptáculo transparente, que acompaña al superhéroe "Captain Future" (1939). Hamilton utiliza el término de forma explícita en el cuento "After a Judgmente Day" (1962) para referirse a los "las copias mecánicas de humanos" llamadas "Charlies", explicando que "cíborgs es como se les había llamado, desde el primero [el primer Charlie] a inicios de la década de 1960... organismos cibernéticos".


title: Cíborg

text: Debido a avances en las tecnologías de la información, inversionistas humanos han sido capaces de emplear computadoras para participar en operaciones a una mayor velocidad a través de fronteras nunca antes vistas. Las finanzas en la actualidad se están viendo afectadas en parte por los seres humanos y en parte por las máquinas, por lo que ahora se define como “finanza cíborg”.


title: Cíborg

text: El nuevo inversionista cíborg es distinto a las concepciones anteriores debido a que esta nueva concepción es más rápida, se ve una mayor orientación a los datos automatizados, a su vez una mayor cantidad de información.


title: Cíborg

text: Una característica clave de la “finanza cíborg” es el uso de ordenadores verdaderamente rápidos y poderosos para analizar y ejecutar oportunidades comerciales basadas en modelos matemáticos complejos.


title: Cíborg

text: En medicina, hay 2 tipos de cíborg: los de restauración y de mejora. Las tecnologías de restauración se encargan de “restaurar funciones perdidas, órganos y extremidades”. El aspecto clave de la “ciborgización” restaurativa es la reparación de procesos tanto rotos o faltantes para revertirlos y convertirlos a un nivel de función saludable o a un nivel promedio. No hay ninguna mejora a las facultades originales y los procesos perdidos.


title: Cíborg

text: Por el contrario, el cíborg encargado de mejora “sigue un principio, el principio de rendimiento óptimo, el cuan consiste en la maximización de salida y la minimización de las entradas”. Por lo tanto, un cíborg mejorado intenta superar los procesos normales o incluso adquirir nuevas funciones que originalmente no estaban presentes.


title: Cíborg

text: Aunque las prótesis en general suplementan cuerpos dañados o perdidos con la integración de un artificio mecánico, implantes biónicos en medicina permiten que modelos de órganos o partes del cuerpo sean capaces de imitar la función origina de una manera más exacta. Michael Chorost escribió un libro de memorias de su experiencia con implantes cocleares, u oídos biónicos, titulado “Rebuilt: How Becoming Part Computer Made Me More Human”. Jesse Sullivan se convirtió en una de las primeras personas en operar una extremidad totalmente robótica a través de un injerto de nervio-músculo, permitiéndole un rango complejo de movimientos más allá de las prótesis anteriormente utilizadas.


title: Cíborg

text: Para el 2004, un corazón artificial completamente funcional fue desarrollado. El continuo desarrollo tecnológico de la biónica y la nanotecnología empieza a plantear preguntas de la mejora, y las futuras posibilidades de cíborgs que sobrepasan la funcionalidad original del modelo biológico. La ética y el deseo por “prótesis mejoradas” han sido debatidas; sus proponentes incluyen el movimiento transhumanista, con su creencia respecto a que las tecnologías emergentes pueden asistir a la raza humana para el desarrollo más allá de sus presentes, limitaciones normativas como el envejecimiento y las enfermedades, así como incapacidades más generales, como lo son las limitaciones en velocidad, fuerza, resistencia e inteligencia. Los oponentes del concepto describen lo que creen respecto a los sesgos que impulsan el desarrollo y la aceptación de dichas tecnologías, a saber, un sesgo hacía la funcionalidad y eficiencia que podría obligar a asentir una perspectiva del ser humano que resta importancia al definir las características de las manifestaciones actuales sobre humanidad y la persona, a favor de la definición de términos de mejoras, versiones y utilidad.


title: Cíborg

text: Investigaciones de organizaciones militares se han enfocado en la utilización de cíborgs animales con el propósito de una supuesta ventaja táctica. DARPA ha anunciado su interés en el desarrollo de “insectos cíborg” para transmitir información a través de sensores implantados en el insecto durante la etapa de pupa. El movimiento se controla desde un sistema microelectromecánico (MEMS) y que posiblemente podría ser capaz de examinar el entorno o detectar explosivos y gas.


title: Cíborg

text: A su vez, DARPA está desarrollando un implante neural para controlar el movimiento de los tiburones. El sentido único de los tiburones podría ser explotado para proporcionar retroalimentación de información en relación al movimiento de un barco enemigo o podría revelar la presencia de explosivos bajo el agua.


title: Cíborg

text: El concepto de cíborg es normalmente asociado con ciencia ficción. Sin embargo, muchos artistas han intentado crear una consciencia pública de organismos cibernéticos; estos yendo desde pinturas hasta instalaciones. Algunos artistas que crearon un sinnúmero de trabajos son Neil Harbisson, Moon Ribas, Patricia Piccinini, Steve Mann, Orlan H.R. Giger, Lee Bul, Wafaa Bilal, Tim Hawkinson y Stelarc.


title: Cíborg

text: Las máquinas son cada vez más omnipresentes en el proceso artístico, con cuadernos de dibujo computarizados remplazando a la pluma y el papel, y cajas de ritmo volviéndose tan populares como los bateristas humanos. Esto es tal vez lo más notable en el arte y música generativos. Compositores como Brian Eno han desarrollado y utilizado software capaz de construir partituras completas con tan solo un poco de parámetros matemáticos básicos.


title: Cíborg

text: Scott Draves es un artista generativo cuyo trabajo es explícitamente descrito como una “mente cibernética”. Su proyecto “Oveja Electrónica” genera arte abstracto mediante la combinación de trabajo de un sinnúmero de computadoras y personas a través del internet.


title: Cíborg

text: A medida que la tecnología médica avanza, algunas técnicas e innovaciones han sido adoptadas por personas interesadas en la modificación corporal. Si bien todavía no son cíborgs, segun la definición de Manfred Clynes y Nathan Kline, los desarrollos tecnológicos como la seda de silicio implantable, y los códigos QR han ido cerrando al brecha entre la tecnología y el cuerpo humano. Tecnologías hipotéticas como los tatuajes digitales podrían aportar interactividad y funcionalidad a la modificación del cuerpo, permitiendo una manera de vida transhumanista en el mundo actual.


title: Cíborg

text: “La preocupación del ser humano por mejorar todo no es algo novedoso y puede decirse que ha acompañado a la historia de la humanidad” . Es prudente preguntarse en qué momento las mejoras que nos proporciona la tecnología son un apoyo, o se convierten en una problemática que nos aleja de nuestra humanidad; que, por consiguiente, tiene distintas implicaciones en los factores humanos que pueden llegar a ser perjudiciales.


title: Cíborg

text: La problemática del ciborg, se presenta en muchas cuestiones, que van desde lo social, lo económico, lo cultural y hasta lo ecológico. Pero, para poder plantear las estructuras, necesidades y posteriormente, una solución clara, hay que partir desde un razonamiento objetivo y que se desarrolle desde la ética.


title: Cíborg

text: La ética tiene distintos planteamientos en sus diferentes corrientes, pero, considerando al “ciborg” como una discusión actual y pertinente dentro del “posthumanismo” (debido a las características que aqueja). Esto nos da la pauta para proponer a la ética de los cuidados y la ética de la sustentabilidad como una base sólida para crear una propuesta sólida.


title: Cíborg

text: Antes de definir un planteamiento ético, contextualicemos la problemática con evidencias de la realidad:


title: Cíborg

text: ·      De acuerdo a Konsa: “Artificial cultures are purposefully created information environments that ensure that groupings and organizations would have the most suitable cultural acting conditions.” En está conferencia se propone que la tecnología (en el entendido de la globalización, accesibilidad y facilidades que brinda), es capaz de cambiar la constitución natural del hombre, transformando el camino que recorre de acuerdo a las intenciones de los que son capaces de controlarlas.


title: Cíborg

text: ·      “In my analysis, I rely on post-colonial and cyborg theories of hybridity, on the Baudrillard concept of simulacra, and on the Marxist notion of “false consciousness” to illustrate how postSoviet, post-colonial, and post-truth aspects of war-torn Ukraine conflate in Seitablaev’s and Loznitsa’s works to bring to the fore the recent shift in the nature of warfare, now defined not so much by high-tech armed operations and direct annihilation of the opponent as by contactless warfare and its consequences for those directly influenced by it.” En esté artículo el autor trata el tema de la guerra, desde el análisis de 2 cintas; de acuerdo a su razonamiento, las guerras actuales sufren de diversas implicaciones debido a las facilidades de la tecnología. Mientras que cada civil, soldado y personaje implicado en un conflicto se ha vuelto en un medio de difusión masivo (debido a la “hibridación” con las herramientas tecnológicas), tenemos, por el otro lado a mandatarios con poder infinito en la punta de su dedo, capaces de destruir el mundo sin levantarse de su asiento.


title: Cíborg

text: ·      “Lo tecnológico, cuya socialización y expansión sin precedentes ha sido guiada por las tecnologías de la información y la comunicación y las plataformas de medios sociales y no por la medicina u otra forma de socialización de su uso, co-produce y es crecientemente apuntalado por una construcción de la vida cotidiana que, como realidad socio-tecnológica, se asume como fundamental para la condición humana, incluyendo la salud, sin dar cuenta de su sustento “inhumano”.” En este artículo, los autores comparan a lo tecnológico con la esclavitud. Esto podría definirse y explicarse como nuestra deshumanización por parte de la tecnología; con esto salen diversos conceptos a flote, como la mencionada realidad socio-tecnológica, que nos encadena a vivir esclavos de nuestra creación, y peor aún descuidar e incluso olvidar nuestras relaciones (físicas y materiales) con los otros para concentrarlas dentro de esta esfera.


title: Cíborg

text: ·      “La tecnología como mirada didáctica da posibilidades de acceso al conocimiento, en este caso la actividad lúdica como medio que enriquece y humaniza.” De acuerdo con este artículo de investigación, se utilizó al juego como una herramienta lúdica para volver a la tecnología en una herramienta, que fungiera como un mecanismo de enriquecimiento; logrando con esto la humanización de la tecnología en un proceso natural de lo humano, convirtiéndose en “la herramienta”.


title: Cíborg

text: ·      “La tendencia a simplificar las respuestas de las personas utilizando la tecnología u otros medios como protocolos, reduce al mínimo el significado y sentido de todo el proceso salud-enfermedad de la persona. Elimina el aspecto complejo de todo acto humano ante el sufrimiento, el dolor, la discapacidad y planteamientos vitales ante la vida y la muerte de las personas.” En este artículo se trata el tema de lo ético en la tecnología de la salud. De acuerdo a lo establecido, el constante uso de la tecnología dentro del ámbito de la salud, y la creciente sustitución de los sistemas “humanos” provoca la deshumanización de el trato medico; es decir que se pierden características propias del humano. Tales como la resolución de conflictos éticos y morales a la hora de cuidar a un paciente, por ejemplo.


title: Cíborg

text: Con todo lo expuesto anteriormente, podemos catalogar a la problemática “ciborg”, dentro de una ambigüedad que a día de hoy es quizás irresoluble. Mientras que por un lado tenemos la globalización y muestra dé diversos conflictos, por el otro tenemos la deshumanización y el tratamiento indiscriminado de casos médicos.


title: Cíborg

text: Es por esto, que más allá de proponer una postura ética que responda a estás problemáticas, es más fácil catalogar al “ciborg” como una materialización ficcional de una característica de lo humano y su relación con la tecnología; es decir que la tecnología no es una invención humana, si no que es directamente una parte “natural” del humano. Que no le permite únicamente modificar el espacio a su antojo, si no que le confiere capacidades para modificarse y mejorarse a sí mismo.


title: Cíborg

text: Más allá del imaginario de la ciencia ficción, Kevin Warwick es tal vez la figura más importante en el desarrollo de una verdadera unión entre el humano y la máquina. El 24 de agosto de 1998 Warwick llevó a cabo el experimento "Cyborg 1.0", en el cual se le implantó debajo de la piel un chip RFID (usando exclusivamente anestesia local) con el cual fue capaz de controlar puertas, luces, calentadores y computadoras sólo con la señal emitida por el chip.


title: Cíborg

text: Un segundo experimento, todavía más importante, fue el "Cyborg 2.0" el 14 de marzo de 2004, en el cual un chip de mayor complejidad fue implantado en el sistema nervioso de Warwick por medio del cual se conectó a Internet en la Universidad de Columbia de Nueva York y logró mover un brazo robótico situado en la Universidad de Reading del Reino Unido. Además, se le implantó también a su esposa un microchip (con el objetivo de crear alguna clase de telepatía o empatía) permitiendo así la primera comunicación puramente electrónica entre dos sistemas nerviosos humanos


title: Cíborg

text: Después de los experimentos no se encontraron ninguna clase de daños o interferencias en el sistema nervioso, lo cual determinó su éxito.


title: Cíborg

text: En 2004, el artista británico Neil Harbisson, cocreó y se instaló un "eyeborg" en la cabeza para poder escuchar los colores que le rodean. El mismo año, el gobierno británico le prohibió renovar su pasaporte británico por el hecho de llevar un aparato electrónico en la cabeza. Harbisson empezó una campaña para defender sus derechos como cíborg y justificó que el ojo electrónico no es un aparato electrónico sino parte de su cuerpo y extensión de sus sentidos. Después de semanas con correspondencias, incluyendo cartas de su universidad y de su doctor, su ojo electrónico fue finalmente aceptado como parte de su cuerpo y su foto con el "eyeborg" incluida en el pasaporte.


title: Cíborg

text: La "Cyborg Foundation" es la primera organización internacional del mundo dedicada exclusivamente a ayudar a los humanos a convertirse en cíborgs. La fundación fue creada en 2010 por el cíborg Neil Harbisson y Moon Ribas como respuesta a la multitud de cartas y correos electrónicos recibidos de personas interesadas en convertirse en cíborg. Los principales objetivos de la fundación son extender los sentidos y las capacidades humanas creando y aplicando extensiones cibernéticas en el cuerpo, promover el uso de la cibernética en eventos culturales y defender los derechos de los cíborgs. En 2010, la fundación, establecida en Mataró (Barcelona), fue galardonada con el Premio Cre@tic otorgado por Tecnocampus Mataró.


title: Licencia MIT

text: La licencia MIT es una licencia de software que se origina en el Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT, "Massachusetts Institute of Technology"). Quizás debería llamarse más correctamente licencia X11, ya que es el software de muestra de la información de manera gráfica X Window System originario del MIT en los años 1980. Pero ya sea como MIT o X11, su texto es idéntico.


title: Licencia MIT

text: Esta licencia es una Licencia de software libre permisiva lo que significa que impone muy pocas limitaciones en la reutilización y por tanto posee una excelente Compatibilidad de licencia. La licencia MIT permite reutilizar "software" dentro de Software propietario. Por otro lado, la licencia MIT es compatible con muchas licencias "copyleft", como la GNU General Public License (el software con licencia MIT puede integrarse en software con licencia GPL, pero no al contrario).


title: Licencia MIT

text: El texto de la licencia no tiene copyright, lo que permite su modificación. No obstante esto, puede no ser recomendable e incluso muchas veces dentro del movimiento del software de código abierto desaconsejan el uso de este texto para una licencia, a no ser que se indique que es una modificación, y no la versión original.


title: Licencia MIT

text: Por otro lado, la licencia MIT siempre ha sido una licencia importante y se utiliza muy a menudo en el Software libre. En 2015, de acuerdo con Black Duck Software y datos de GitHub, se convirtió en la licencia más popular por encima de las variantes de la licencia GPL.


title: Licencia MIT

text: Debido a que MIT ha utilizado muchas licencias de software, la Free Software Foundation la considera una licencia ambigua. La licencia MIT puede referirse a la licencia Expat (utilizada por Expat) o a la licencia X11 (también llamada MIT/Consortium license) utilizada por X Windows System. La licencia MIT publicada por la Open Source Initiative es la misma que la licencia Expat.


title: Licencia MIT

text: A diferencia de la licencia Expat, las licencias X11 y MIT elegidas para Curses por la Free Software Foundation incluyen la siguiente cláusula:Excepto lo contenido en este aviso, el nombre de los titulares con derecho de autor, no podrá ser utilizado para promover la venta, uso u otras cuestiones relacionadas con el software sin previa autorización por escrito.


title: Licencia MIT

text: La licencia MIT pone muy pocas restricciones en la reutilización de "software", aunque no llega a ser sin restricciones como Dominio público.


title: Licencia MIT

text: La licencia BSD incluye una cláusula que exige que toda la publicidad del "software" sea notificada a sus autores. Esta cláusula de publicidad está presente en la licencia MIT usada por XFree86.


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title: King Kong (película de 2005)

text: King Kong es una película de acción y ciencia ficción dirigida por Peter Jackson en 2005 y protagonizada por Naomi Watts, Jack Black, Adrien Brody y Andy Serkis (en el papel del cocinero Lumpy pero también como actor mímico en la captura de movimiento que permitió la representación de King Kong). Se trata de una adaptación del clásico de 1933.


title: King Kong (película de 2005)

text: Fue estrenada el 14 de diciembre de 2005 en Alemania y Estados Unidos, y tuvo una apertura de 50,1 millones de dólares. Si bien tuvo un rendimiento menor de lo esperado, King Kong obtuvo ingresos brutos nacionales y mundiales que eventualmente sumaron $ 562 millones, convirtiéndose en la cuarta película más taquillera en la historia de Universal Pictures en ese momento y la quinta película más taquillera de 2005. También generó $ 100 millones en ventas de DVD con el lanzamiento de su video casero. King Kong obtuvo críticas en gran parte positivas de los críticos y apareció en varias listas de los diez primeros en 2005. La película fue elogiada por sus efectos especiales, actuaciones, sentido del espectáculo, así como elogiaron también la dirección de Jackson y comparando su trabajo con el original de 1933. Las críticas negativas se centraron en su duración de 3 horas. A pesar de todo, ganó tres Premios de la Academia: Mejor Edición de Sonido, Mejor Mezcla de Sonido y Mejores Efectos Visuales. Un videojuego fue lanzado junto con la película, que también se convirtió en un éxito comercial y crítico.


title: King Kong (película de 2005)

text: El argumento es muy similar al del clásico de 1933. Ann Darrow (Naomi Watts) es una actriz de vodevil que al quebrar su teatro queda sin trabajo, sufriendo las penurias y la pobreza en la Nueva York de la Gran Depresión. Ann conoce por accidente a Carl Denham (Jack Black), un fracasado director de cine quien desesperadamente necesitaba a una actriz para su nueva película y con ella emprender un viaje en un viejo barco llamado "S.S. Venture" hacia tierras desconocidas. Ann solo acepta después de saber que el guionista principal del filme será Jack Driscoll (Adrien Brody), un escritor al que ella admiraba.


title: King Kong (película de 2005)

text: Ya en el barco, Denham logra engañar a Driscoll el tiempo suficiente para que el barco zarpe y él no logre bajar. Por el camino, Denham le cuenta a Driscoll la verdad aunque no se lo revela a los tripulantes para no alarmarles, pero un chico que trabajaba en el barco llamado Jimmy les cuenta todo a la tripulación y estos se amotinan contra Denham por no avisarles y porque pensaban que sería un suicidio. Durante el viaje, Ann y Driscoll se conocen y se enamoran. Pero de repente, aparece un gigantesco muro delante del "Venture", pese a que intentan esquivarlo, no pueden y acaban encallando.


title: King Kong (película de 2005)

text: Ese momento es aprovechado por Denham para bajar a tierra junto a Driscoll, Ann y el resto de su equipo de filmación.


title: King Kong (película de 2005)

text: Al llegar a tierra, Denham se encuentra con una niña nativa de la isla, que al principio parece tranquila y les pide que se marchen de la isla, pero que después, está muy hostil y Denham no cesa de provocarla al querer obsequiarle chocolate. De repente, los nativos comienzan a atacar al equipo, y cuando están a punto de matar a Denham y a Driscoll, el capitán del barco y su tripulación aparecen ahí, asesinando a un nativo y ahuyentando a todos los otros. Todos deciden regresar al barco y se disponen para marcharse, pero Driscoll descubre que Ann no está en el barco y que ha sido secuestrada por los nativos. Así que varios tripulantes del "Venture" junto a Driscoll, Bruce Baxter (protagonista del filme de Denham) y el propio Denham se internan en la isla para rescatar a Ann, pero el capitán Englehorn les avisa de que sólo tienen 24 horas para regresar, dándoles a entender que si no regresan con Ann en 24 horas, se irán de la isla sin ellos.


title: King Kong (película de 2005)

text: Ann es ofrecida como sacrificio por los nativos a un gorila de proporciones gigantescas al que llaman "Kong" (Andy Serkis). Ann logra escapar de las garras de Kong pero es atacada por los monstruos prehistóricos que viven en la isla. Finalmente, es atacada por tres "Vastatosaurus rex" (descendientes ficticios del tiranosaurus). Kong lucha contra los "vastatosaurus" para proteger a Ann. Mientras tanto, Driscoll, Denham y los demás caminan por la isla buscando a Ann, pero por el camino, quedan atrapados en una estampida de "Brontosaurus", en ella muere el camarógrafo de Denham pero la mayoría del grupo logra salir sano y salvo. Bruce Baxter, Preston (ayudante de Denham) y varios tripulantes regresan al barco.


title: King Kong (película de 2005)

text: Durante la persecución de Kong con Ann, Kong se topa con el grupo de Driscoll y Denham, Hayes, uno de los tripulantes del "Venture" se pone a sí mismo en peligro para acabar con el gorila, pero este advierte sus intenciones y lo arroja por un acantilado, luego voltea el tronco donde estaban y todos caen por el precipicio. Ya abajo, solo logran sobrevivir Driscoll, Denham (con la película y la cámara destruidos), Jimmy (aprendiz de Hayes), Lampy (el cocinero), y un par de tripulantes más. Pero son atacados por insectos y sanguijuelas gigantes, y Lampy y los otros dos tripulantes mueren. El resto del grupo es rescatado por el capitán Englehorn, Bruce Baxter y los demás tripulantes que acaban con los insectos y rescatan a los supervivientes.


title: King Kong (película de 2005)

text: Driscoll insiste en ir a buscar a Ann pese a las protestas de Englehorn, Denham logra convencer a este de capturar a Kong y decide usar a Driscoll como cebo para el gorila. Driscoll logra encontrar a Ann y la rescata de entre las garras de Kong pero son atacados por murciélagos gigantes, Kong se despierta y furioso, ataca a Driscoll. Este y Ann logran descender por el acantilado agarrados a la pata de uno de los murciélagos, logran llegar a un río y reunirse con Englehorn, Denham y los demás que están preparados para atrapar a Kong. Ann se percata de que tratan de capturar a Kong y trata de evitarlo pero Driscoll la retiene, cuando parecía que ya habían capturado a Kong, este se resiste y ataca a la tripulación del "Venture", Denham finalmente logra dormirlo lanzándole una botella de cloroformo.


title: King Kong (película de 2005)

text: Ya de regreso a Nueva York, Denham se ha hecho muy famoso al atrapar a Kong y lo presenta con el cartel de ""King Kong, la octava maravilla del mundo"". Kong es exhibido en Broadway ante la gente que en masa ha acudido a ver al "monstruo". Sin embargo, sus más allegados se avergüenzan de su actitud, Preston se avergüenza de ver como su amigo se ha vendido al dinero y la fama, mientras, Driscoll está observando una obra de teatro, escrita por él. Al verla, decide que llegó el momento de declararle su amor a Ann.


title: King Kong (película de 2005)

text: Mientras, Denham presenta a Kong en sociedad con toda una parafernalia que para Driscoll y Preston es realmente vomitiva. Pero Kong se enfurece principalmente por los flashes de las cámaras y rompe las cadenas con las que estaba atado desatando el terror en el público que al instante huye. En las calles de Broadway se desata un tremendo caos cuando King Kong logra escapar del teatro a las calles para encontrar a Ann, pero sobre todo persiguiendo a Driscoll. Mientras desata el caos por las calles, Kong busca desesperadamente a Ann hasta que da con ella finalmente. Kong y Ann comienzan a pasear por las nevadas calles de Nueva York hasta que las fuerzas de seguridad comienzan a atacar a Kong, este comienza a subir por el Empire State para escapar de los soldados, Driscoll logra entrar al edificio. Allí arriba, Kong y Ann son atacados por Curtiss SBC Helldiver de la U.S Navy, que comienzan a ametrallar a Kong hasta que cae agotado desde el punto más alto del edificio, muriendo. Driscoll logra llegar al punto más alto donde declara su amor a Ann. En el suelo periodistas y soldados se acercan al cadáver de Kong y un periodista dice: "Los aviones han acabado con él", pero Denham le replica: "No fueron los aviones. Fue bella quien mató a la bestia" y, después de decir esto, se retira de ahí , lleno de remordimiento y de culpa por todo lo que ha hecho.


title: King Kong (película de 2005)

text: Como en toda película de King Kong, aparte del mismo Kong en la Isla viven otras criaturas, pero en cada film suelen haber diferentes especies. Esta película tuvo la intención de crear el hipotético camino evolutivo que pudieron haber tomado ciertos animales prehistóricos en caso de que no se hubiesen extinguido; así que en realidad, en la película no se ven especies prehistóricas reales, sino sus ficticios descendientes. En caso de que haya algún género o especie real, será señalado. Y son los siguientes:


title: King Kong (película de 2005)

text: La campaña de "marketing" comenzó el 27 de junio de 2005, cuando el "tráiler" hizo su debut, primero en el sitio web oficial de Volkswagen a las 8:45 p. m., diez minutos después a través de los medios de comunicación propiedad de NBC Universal (el dueño de Universal Studios), incluyendo NBC, Bravo!, CNBC, y MSNBC. El avance apareció en los cines con La Guerra de los Mundos, el 29 de junio.


title: King Kong (película de 2005)

text: Jackson ha expresado su deseo por remasterizar la película en formato 3-D en algún momento del futuro. Jackson también fue visto grabando con una cámara 3-D durante el rodaje de King Kong.


title: King Kong (película de 2005)

text: En Norteamérica, "King Kong" recaudó $9755745 durante su estreno en miércoles y $50130145 durante su primer fin de semana, para un total de 66,1 millones de dólares en cinco días. Algunos analistas consideraron estas cifras iniciales decepcionantes, diciendo que los ejecutivos habían esperado más. La película obtuvo una recaudación bruta de 218 080 025 USD en taquilla doméstica y terminó en el top cinco de las películas con mayor recaudación de ese año. La cinta recaudó un adicional de $ 332 437 332 USD en la taquilla internacional por un total mundial de $550 517 357; contra un costo de producción de $200 000 000, con lo que se le clasificó como una de las películas más costosas de 2005 en todo el mundo.


title: King Kong (película de 2005)

text: Durante su lanzamiento en formato casero, "King Kong" vendió más de $100 millones de dólares en DVD, la mayor venta en seis días en la historia de Universal Studios. "King Kong" vendió más de 7,6 millones de DVD, acumulando cifras por cerca de 194 millones de dólares en ventas en el mercado nacional solamente. A partir del 25 de junio de 2006, King Kong ha generado casi $38 millones brutos en alquiler de DVD. En febrero de 2006, TNT/TBS y ABC pagaron a Universal Studios $26,5 millones de dólares por los derechos de la película para transmitirla en televisión.


title: King Kong (película de 2005)

text: King Kong recibió críticas positivas de los críticos. En opinión agregada sitio Rotten Tomatoes , la película tiene un índice de aprobación del 84% sobre la base de 267 comentarios, con una calificación promedio de 7.68 / 10. El consenso crítico del sitio dice: "Con efectos especiales de última generación, actuaciones fabulosas y una majestuosa sensación de espectáculo, la nueva versión de King Kong de Peter Jackson es una epopeya potente que es fiel al espíritu del original de 1933". En Metacritic , la película tiene una puntuación de 81 sobre 100, basada en 39 críticos, lo que indica "aclamación universal". Las audiencias encuestadas por CinemaScore le dieron a la película una calificación promedio de "A–" en una escala de A + a F.


title: King Kong (película de 2005)

text: Se colocó en las listas de los "diez primeros" de varios críticos, con Roger Ebert dándole cuatro estrellas, y la catalogaron como la octava mejor película de 2005. La película recibió cuatro nominaciones al Premio de la Academia , por Efectos visuales , Mezcla de sonido ( Christopher Boyes , Michael Semanick , Michael Hedges , Hammond Peek ), Edición de sonido y Diseño de producción , ganando todos menos el último. Entertainment Weekly calificó la representación de Kong como el personaje más convincente generado por computadora en la película en 2005. Algunos criticaron la película por retener los estereotipos racistas que habían estado presentes en la película de 1933, aunque no se sugirió que Jackson lo hubiera hecho intencionalmente. King Kong ocupa el puesto 450 en la lista de 2008 de la revista Empire de las 500 mejores películas de todos los tiempos. El crítico de The Guardian , Peter Bradshaw, dijo que "ciertamente iguala, e incluso supera, todo lo que hizo Jackson en El señor de los anillos ". Sin embargo, Charlie Brooker , también de The Guardian, dio una crítica negativa en la que describe la película como "dieciséis veces más exagerada e histriónica de lo necesario".


title: King Kong (película de 2005)

text: King Kong: Original Motion Picture Soundtrack fue compuesta por James Newton Howard, quien también compuso la partitura de "The Sixth Sense", "Dinosaur", "" y "Treasure Planet". Originalmente, Howard Shore que trabajó con Peter Jackson en El Señor de los Anillos, fue elegido para componer el "score" de la película. Shore completó y grabó varias pistas antes de que él y Jackson se separaran. La aparición de Shore como el conductor en el teatro de Nueva York del cual Kong se escapa, permaneció en la película.


title: King Kong (película de 2005)

text: "King Kong" fue lanzada en formato DVD el 28 de marzo de 2006, en los Estados Unidos y Canadá. Salieron a la venta tres formatos diferentes: un disco a , otro con pantalla panorámica, y una edición especial de dos discos en Pantalla Panorámica.


title: King Kong (película de 2005)

text: Una edición extendida de lujo de tres discos fue lanzada el 14 de noviembre de 2006 en los Estados Unidos y el 3 de noviembre en Australia. Doce minutos fueron reinsertados en la película, y otros cuarenta se presentaron junto con el resto de las características especiales. La película se extendió en los primeros dos discos con comentarios de Peter Jackson y Philippa Boyens, y algunos cortos, mientras que las características especiales principales están en el disco tres. Otro conjunto fue lanzado, incluyendo una estatuilla WETA de Kong escalando el Empire State Building, rugiendo, con Ann en la mano. La película extendida asciende a una duración total de 200 minutos.


title: King Kong (película de 2005)

text: Una versión especial en HD DVD de "King Kong" fue parte de un paquete que promocionaba el lanzamiento de la unidad externa HD DVD para la consola de videojuegos Xbox 360. El paquete contenía la unidad HD DVD, Universal Media Remote y "King Kong" en HD DVD. También estuvo disponible por separado como un HD DVD estándar. Los cortes teatrales y extendidos de la película fueron lanzados juntos en Blu-Ray el 20 de enero de 2009. Un re-lanzamiento del Blu-Ray con un nuevo disco que contenía los "bonus" de todas las ediciones anteriores se tituló "Ultimate Edition" y fue lanzado el 7 de febrero de 2017.


title: Historia del alfabeto

text: La historia del alfabeto comienza en el Antiguo Egipto, más de un milenio después de haber comenzado la historia de la escritura. El primer alfabeto formal surgió en el año 3000 a.c. para representar el lenguaje de los trabajadores semitas en Egipto, y se gestó a partir de los principios alfabéticos contenidos en los jeroglíficos egipcios. La mayoría de los alfabetos actuales del mundo o bien descienden directamente de esta raíz, por ejemplo los alfabetos griego y el latino, o se inspiraron en su diseño.


title: Historia del alfabeto

text: Así, por ejemplo, en el caso particular del alfabeto griego de 24 caracteres (siglo IX a. C.), este resulta la culminación de un largo proceso evolutivo de la escritura que se inicia el IV milenio a. C. con el jeroglífico egipcio y el cuneiforme (7 000 y 1 000 caracteres, respectivamente), pasando por el Lineal B de Creta de 90 caracteres (siglo XVII a. C.) y el chipriota (siglo XI a. C.), 56 caracteres.


title: Historia del alfabeto

text: Existen dos tipos de sistemas de escritura bien documentados que surgen en el IV milenio a. C.: la escritura cuneiforme de Mesopotamia y los jeroglíficos egipcios. Ambos eran muy conocidos en la zona del Mediterráneo oriental, donde se desarrolló el primer alfabeto que alcanzó amplia difusión, el alfabeto fenicio. Existe alguna evidencia que indicaría que el sistema cuneiforme estaba desarrollando algunas propiedades alfabéticas en algunos lenguajes a los que se había adaptado, tal como se observa posteriormente en el antiguo sistema cuneiforme persa, pero todo indica que dichos desarrollos fueron líneas laterales y no ancestrales al alfabeto. El silabario de Biblos posee sugestivas similitudes tanto con el egipcio hierático, como con el alfabeto fenicio, pero como no ha sido descifrado, no es posible precisar si es que tuvo algún rol en la historia del alfabeto.


title: Historia del alfabeto

text: Hacia el año 2700 a. C. los antiguos egipcios ya habían desarrollado un conjunto de 22 jeroglíficos para representar las consonantes de su lenguaje, más un símbolo 23 que podría representar vocales al comienzo o al final de una palabra. Estos glifos eran utilizados a manera de guías de pronunciación en logogramas, para escribir inflexiones gramaticales, y posteriormente para transcribir palabras y nombres extranjeros. Sin embargo, si bien el sistema era de naturaleza alfabética, no fue empleado para una escritura puramente alfabética. Por ello, aunque el sistema permitía ser usado como un alfabeto, fue siempre utilizado con un fuerte componente logográfico, posiblemente debido al gran valor simbólico del complejo sistema de jeroglíficos egipcios.


title: Historia del alfabeto

text: El primer sistema de escritura totalmente alfabético se estima que fue desarrollado hacia el 1850 a. C. por los trabajadores semíticos en la zona egipcia del Sinaí. Durante los cinco siglos siguientes se difundió hacia el norte, y muchos alfabetos de Occidente provienen de él, o han sido inspirados en uno de sus descendientes. El alfabeto meroítico fue una adaptación en el III siglo a. C. de los jeroglíficos, en Nubia en el sur de Egipto –aunque muchos estudiosos sospechan que existieron influencias del primer alfabeto.


title: Historia del alfabeto

text: Los alfabetos proto-sinaíticos de Egipto aún deben ser descifrados. Sin embargo, parecen ser alfabéticos para registrar la lengua cananea. Los ejemplos más antiguos son los grabados en la zona del Sinaí y fechados hacia el 1850 a. C. Según Gordon J. Hamilton, estas inscripciones demuestran que el sitio de la invención del alfabeto ha sido muy probablemente Egipto.


title: Historia del alfabeto

text: Esta escritura semítica no se limitó a los signos de las consonantes egipcias existentes, sino que también incorporó otros jeroglíficos egipcios, formando un total de unos treinta símbolos. Se cree, aunque sin evidencia concreta, que los nombraron utilizando nombres semíticos en lugar de egipcios. Por ejemplo, el jeroglifo "per" ("casa" en egipcio) se convirtió en "bayt" ("casa" en semítico). No queda claro si es que estos glifos, al ser usados para escribir el lenguaje semítico, eran de naturaleza puramente alfabética, representando sólo la primera consonante de sus nombres de acuerdo al principio acrofónico, o si en cambio también podían representar secuencias de consonantes o aún palabras como lo habían hecho sus antecesores los jeroglíficos. Por ejemplo, el glifo de "casa" puede ser que sólo haya significado "b" ("b" como en "beyt" "casa"), o podría haber representado tanto la consonante "b" como la secuencia "byt", como sucedía en egipcio, donde representaba tanto la letra "p" como también la secuencia "pr". Sin embargo, cuando la escritura se diseminó hacia Canaán, ya era puramente alfabética, y el jeroglífico que inicialmente representaba "casa" solamente significaba "b".


title: Historia del alfabeto

text: El primer Estado canaanita que hizo un amplio uso del alfabeto fue Fenicia, y por ello las versiones posteriores de la escritura canaanita son llamadas fenicias. Fenicia era un Estado marítimo en el centro de una vasta red comercial, y pronto el alfabeto fenicio se difundió por todo el Mediterráneo. Dos variantes del alfabeto fenicio tendrán un gran impacto en la historia de la escritura: el alfabeto arameo y el alfabeto griego.


title: Historia del alfabeto

text: Los alfabetos fenicio y arameo, al igual que su prototipo egipcio, representaban sólo a las consonantes es decir, un alfabeto consonántico. El alfabeto arameo, que evolucionó a partir del fenicio en el siglo VII a. C. como el sistema oficial de escritura del Imperio persa, es probablemente el ancestro de prácticamente todos los alfabetos modernos de Asia:


title: Historia del alfabeto

text: Tabla: La difusión del alfabeto hacia el oeste (griego, latín) y el este (brahámico, coreano). Notar que la correspondencia exacta entre el fenicio (a través del arameo) hacia el brahámico es incierta, especialmente para las sibilantes y las letras entre paréntesis. La transmisión del alfabeto desde el tibetano (a través del phagspa) hacia el hangul tampoco está exenta de controversias.


title: Historia del alfabeto

text: Los griegos tomaron el alfabeto fenicio hacia el siglo VIII a. C. y lo adaptaron a su lenguaje. Las letras del alfabeto griego son las mismas que las del alfabeto fenicio, y ambos alfabetos están ordenados de la misma forma. Si bien la asignación de letras vocales hubiera complicado la legibilidad del egipcio, fenicio o hebreo, su ausencia representaba un problema para el lenguaje griego, en el cual las vocales poseen un rol mucho más importante. Por ello los griegos adaptaron aquellas consonantes fenicias que no podían pronunciar para representar vocales. Todos los nombres de las letras del alfabeto fenicio comenzaban con consonantes, y esas consonantes eran lo que las letras representaban, lo que se denomina principio acrofónico. Sin embargo, varias consonantes fenicias no existían en el griego, y por lo tanto varios nombres de letras se pronunciaron con vocales en su inicio. Dado que el comienzo del nombre de una letra se asignaba al sonido de dicha letra, en griego estas letras consonantes pasaron a ser las vocales. Por ejemplo, los griegos no tenían oclusiva glotal o "h", por lo que las letras fenicias "’alep" y "he" se convirtieron en las letras griegas "alfa" y "e" (posteriormente renombrada "epsilon"), y representaron a las vocales y en lugar de las consonantes y . Como este procedimiento fortuito solo permitió obtener cinco o seis (dependiendo del dialecto) de las doce vocales griegas, los griegos finalmente crearon dígrafos y otras modificaciones, tales como "ei", "ou" y "o" (la que se convierte en omega), o en algunos casos lisa y llanamente ignoraron la deficiencia, como en las "a, i, u" extendidas.


title: Historia del alfabeto

text: Se desarrollaron varias variedades del alfabeto griego. Por un lado estaban las variedades occidentales o calcídeas, ubicadas al oeste de Atenas y en el sur de Italia. Las demás variedades, conocidas como orientales, usadas en Atenas, Jonia y demás territorios griegos de la actual Turquía, fueron usadas en el resto de los territorios que adoptaron el griego. Aunque al principio se escribiera de derecha a izquierda como los fenicios, los griegos al final decidieron escribir de izquierda a derecha, al contrario de los fenicios.


title: Historia del alfabeto

text: El griego se convirtió en la fuente de todas las formas de escritura modernas de Europa. El alfabeto de los antiguos dialectos occidentales del griego, como el alfabeto de Cumas, donde la letra eta se usaba como "h", dio lugar a los alfabetos itálicos antiguos y al alfabeto romano. En los dialectos griegos, en los que no tenían el sonido /h/, eta siguió como vocal y permaneció como vocal en el griego moderno y en todos los alfabetos que derivaron de la variante oriental: el alfabeto glagolítico, el cirílico, el armenio, el gótico (que adoptó letras griegas y también latinas), y posiblemente el georgiano.


title: Historia del alfabeto

text: Aunque esta descripción presenta la evolución de las escrituras en una forma lineal, ello es una simplificación, ya que por ejemplo, el alfabeto manchú, que desciende del adjasio de Asia occidental, fue influenciado por el coreano hangul, que según las interpretaciones es un alfabeto independiente o deriva del abugidas del sur de Asia. El georgiano aparentemente desciende de la familia aramea, pero fue fuertemente influenciado en su concepción por el griego. El alfabeto griego mismo, que deriva de los jeroglíficos a través del alfabeto semítico, más tarde adoptó media docena de signos del demótico cuando fue usado para escribir el egipcio copto.


title: Historia del alfabeto

text: Una tribu conocida como los latinos, que se convertirían en los romanos, también vivían en la península Itálica al norte de los griegos occidentales. Los latinos adoptaron para su escritura una variante del alfabeto griego occidental a través del contacto con los etruscos, que usaban una transformación de este, y de los propios griegos de la Magna Grecia alrededor del siglo VII a. C. Los latinos desecharon cuatro letras del alfabeto griego, tomaron la F etrusca, que se pronunciaba como /w/, dándole el sonido /f/; también adoptaron la S etrusca, con tres líneas en zigzag, que posteriormente se curvaron dando el aspecto actual de la moderna S. Para representar el sonido /g/ en griego y el sonido /k/ en etrusco, se utilizó inicialmente la letra Γ, que terminaría transformándose en la P. Estos cambios dieron origen al alfabeto latino arcaico, que inicialmente tenía 21 letras, pero que antes del siglo III a. C. perdió la Z.


title: Historia del alfabeto

text: Los romanos empleaban la C, K y Q para escribir el sonido /k/, la C adoptó también el sonido /g/. Posteriormente inventaron la G, añadiéndole un palito a la C, y la insertaron entre la F y la H por razones desconocidas. Una vez que el imperio romano conquistó Grecia, se reintrodujo la Z y se adoptó la Y para transcribir las palabras griegas que se tomaban prestadas, colocándolas al final del alfabeto. De esta forma, y tras desaparecer las efímeras letras que introdujo Claudio, el alfabeto latino quedó con 23 letras durante el resto de la Antigüedad y la Edad Media. En la Edad Media aparecen por primera vez las letras minúsculas como consecuencia de la evolución sufrida por las mayúsculas al generalizarse la escritura con tinta sobre pergamino o papel.


title: Historia del alfabeto

text: Los pueblos germánicos adoptaron el alfabeto latino tras su cristianización. Los anglosajones introdujeron transitoriamente en su alfabeto dos runas, thorn «Þ» y wyn «ƿ», para transcribir dos sonidos de su idioma no representados por las letras latinas, /θ/ y /w/, respectivamente, pero terminaron desechándolas porque podían confundirse con la letra P. Wyn fue sustituida por dos uves consecutivas, que terminaron ligándose y originando una nueva letra la W. A finales de la Edad Media se empezó a redondear la V para diferenciar cuando correspondía a su sonido vocálico, originándose la U. J comenzó a desarrollarse a partir de la I en el siglo XV. Estas dos últimas incorporaciones inicialmente sólo eran variedades caligráficas, y no fueron aceptadas como verdaderas letras hasta finales del siglo XVII e inicios del XVIII, quedando fijado el alfabeto latino básico:


title: Historia del alfabeto

text: La letra Ç, que se usó en castellano antiguo para representar el fonema /ts/, es una letra originada durante la Edad Media en la península ibérica por arqueamiento superior de la zeta visigoda (ʒ) y con un cambio sucesivo de la posición hacia abajo. Los primeros escritos donde aparece esta grafía fueron españoles. Con el paso del tiempo se invirtieron los caracteres, colocando la "z" bajo la "c"; de aquí que se llame "cedilla" (zeta pequeña: la zeta se llamaba "ceda"), que fue evolucionando hasta convertirse en la actual ç. Esta letra, que se usó también en el euskera prenormativo, se utiliza actualmente en el catalán, el occitano, el francés, el portugués y en algunos dialectos del friulano con el valor de /s/. En cambio, en el turco, el curdo, el albanés, el turcomano, el tártaro, el azerí, el gagauzo y en algunos otros dialectos del friulano, sirve para representar el sonido /tʃ/. En el turco es considerada letra de pleno derecho y no una variación.


title: Historia del alfabeto

text: La letra Ñ se originó en la península ibérica. La primera referencia es del año 1295 en la obra anónima escrita en castellano "La gran batalla". Durante el siglo XIV se extendió su uso, y ya en 1492 aparecía en la "Grammatica" de Nebrija. La grafía surgió de la costumbre de los copistas medievales de colocar una rayita encima de una ene para indicar que era doble, ahorrando así espacio. Cuando el par «nn» cambió su sonido palatalizándose, /ɲ/, la eñe se adoptó como nueva letra en el alfabeto español. Se emplea también en gallego, asturiano, extremeño, euskera y tagalo, así como en algunas lenguas indígenas de América, como el otomí, las lenguas quechuas, el aimara y el guaraní.


title: Historia del alfabeto

text: Existe un registro histórico con el orden de las letras del alfabeto del siglo XIV a. C., en un lugar llamado Ugarit situado en la costa norte de Siria. Se encontraron tabletas que contenían alrededor de un millar de signos cuneiformes, aunque no eran babilónicos y sólo había treinta signos diferentes. En doce de ellas aparece el conjunto de signos en orden alfabético. Han aparecido dos órdenes distintos, uno que es casi idéntico al orden usado por el alfabeto hebreo, griego y el latino, y un segundo orden muy similar al utilizado por el alfabeto etíope.


title: Historia del alfabeto

text: Se sabe cuantas letras había en el alfabeto protosinaítico, pero no se conoce su orden. Entre sus descendientes, el alfabeto ugarítico tenía 27 consonantes, el alfabeto árabe meridional tenía 29 y en el alfabeto fenicio se redujeron a 22. Estas escrituras se colocaban en dos órdenes: uno era "ABGDE" en el fenicio, y otro "HMĦLQ" en el meridional; el alfabeto ugarítico se ha encontrado en los dos órdenes. Ambas secuencias atestiguan la estabilidad que han conservado todos los alfabetos derivados de estos tipos de escritura.


title: Historia del alfabeto

text: Los nombres de las letras también han permanecido estables en muchos de los alfabetos descendientes del alfabeto fenicio, entre los que se encuentran el alfabeto samaritano, el arameo, el sirio, el hebreo y el alfabeto griego. Sin embargo, esos nombres fueron abandonados en el alfabeto árabe y en el alfabeto latino. El orden de las letras permaneció más o menos intacto en el latino, en el armenio, gótico y cirílico, pero se modificó en el alfabeto brahmi, el rúnico y en el árabe, aunque en este último también se mantuvo, o fue reintroducido, el "orden abjadi" tradicional como alternativa.


title: Historia del alfabeto

text: La tabla siguiente es un esquema de los nombres y forma de las letras del alfabeto fenicio y los alfabetos derivados de él, en el orden del fenicio, junto con el ugarítico.


title: Historia del alfabeto

text: Estas 22 consonantes se ponen según la fonología del semítico noroccidental. De las consonantes protosemíticas reconstruidas, siete se han perdido: las fricativas interdentales ḏ, ṯ, ṱ, las fricativas laterales sordas ś, ṣ́, la fricativa uvular ġ y la distinción entre la fricativa sorda uvular y faríngea ḫ, ḥ, que en canaanita se rugió como ḥet. Las seis variantes de las letras que se añadieron al alfabeto árabe las suplen (excepto la ś), que sobrevive como un fonema separado como del alfabeto ge'ez: ḏ equivale a , ṯ a , ṱ a , ġ a , ṣ́ a y ḫ equivale a .


title: Historia del alfabeto

text: El único alfabeto oficial en la actualidad que no deriva del alfabeto canaanita es el thaana de Maldivas, aunque ha sido claramente influido por el árabe, en el que las formas de sus letras derivan de numerales. El alfabeto osmanya ideado para el somalí en la década de los 1920, que fue cooficial en Somalia junto con el alfabeto latino hasta 1972, también tenía letras con formas completamente innovadas.


title: Historia del alfabeto

text: Entre los alfabetos que ya no se usan oficialmente por ninguna lengua, algunos mostraban claramente que sus formas eran independientes de los semíticos. El alfabeto zhuyin deriva de las forma de los caracteres chinos. El alfabeto santali de la India oriental parece basado en símbolos tradicionales, tales como "peligro" y "punto de encuentro", además de pictogramas inventados por sus creadores. Los nombres de las letras del santali están relacionados con los sonidos que representan, según el principio de acrofonía, al revés que en el semítico original, ya que incluyen el sonido al final del nombre tanto como los pictogramas inventados por su creador: "le" (olor) representa a la "e", mientras que "en" (grano)" representa a la "n".


title: Historia del alfabeto

text: En la Antigüedad el alfabeto ogam de las islas británicas, que constaba de signos cuadrados, y las inscripciones monumentales del antiguo Imperio persa se ordenaban esencialmente como había quedado registrado en la escritura cuneiforme, aunque la forma de sus letras era diferente y al parecer había sido especialmente creado para sus idiomas.


title: Historia del alfabeto

text: La adopción de nuevos soportes y materiales de escritura provocan una ruptura en las formas gráficas y dificulta el seguimiento de las relaciones entre sus grafías, como es el paso de la inscripción en barro, sobre piedra o a la escritura con tinta. Por ejemplo, no se observa de forma inmediata que el cuneiforme alfabeto ugarítico deriva del prototipico abjad semítico, aunque parece ser que así es. Los alfabetos manuales son una continuación directa de los alfabetos locales, el alfabeto a dos manos y los alfabetos a una mano francés y americano mantienen las formas del alfabeto latino, el alfabeto manual indio se asemeja al devanagari y el coreano al hangul, mientras que el braille, el alfabeto semáforo, las banderas de señales marítimas y el código Morse son esencialmente formas geométricas elegidas arbitrariamente. Las formas del braille y de las letras semáforo, por ejemplo, derivan del orden alfabético latino pero no de sus formas. La forma de la moderna taquigrafía también parece no estar relacionada, si lo estuvo, con el alfabeto latino, pues la conexión se ha perdido con el tiempo.


title: Golden Time

text: Tada Banri es un joven universitario que acude a Tokio con el objetivo de formar una nueva vida, cortando cualquier lazo de su pasado. Este cambio se debe a un accidente que sufrió al día siguiente de su graduación de la preparatoria, accidente que le provocó una terrible amnesia. En el desarrollo de su nueva vida se encontrará con nuevos amigos de universidad, entre los que destacará Koko Kaga y su antigua amiga de preparatoria Rinda Hayashida. Lo que aún desconoce Banri es que su antiguo yo tratará de tomar el control, provocando que los nuevos recuerdos sean sustituidos por los antiguos durante varios lapsos en su día a día, creando así una lucha interna contra él mismo y su "yo del pasado".


title: Golden Time

text: Estudiante de primer año en una universidad privada. En sus años de colegio era el mejor amigo de Rinda, enamorándose de ella. Después de la ceremonia de graduación del colegio cayó de un puente cercano, producto de este accidente sufre de amnesia, olvidando todo lo que le había pasado hasta entonces. Viniendo de Shizuoka a Tokio, él vive solo en un apartamento. Al llegar a Tokio conoció a una hermosa chica llamada de la cual está totalmente enamorado como se muestra en la mayoría de los capítulos. Debido a que había perdido el examen de entrada y un año de estudios, ahora es un universitario novato de 19 años.


title: Golden Time

text: Estudiante de primer año de jurisprudencia, tiene 18 años de edad. Cuidadosa de su apariencia, trata de verse como una dama perfecta, aunque en realidad es una mujer desconfiada y acosadora. Conoció a Mitsuo en su primer año de escuela primaria, con quien hizo una promesa de casarse. Desde entonces ha hecho planes para que todo saliera perfecto con su futuro en común con Mitsuo. Siguiéndolo a la misma universidad, acosó a Mitsuo sin parar, conociendo a Banri en el camino, con el cual (después del rechazo definitivo de Mitsuo) establece una relación. Posteriormente rechaza los sentimientos de Banri, pero luego los acepta. Sospecha que Banri sigue teniendo sentimientos por Rinda, como se puede apreciar en algunos capítulos, lo que la hace sentir molesta y triste.


title: Golden Time

text: Estudiante de primer año de jurisprudencia. Después de la ceremonia de apertura, se pierde en el campus, encontrándose con Banri en la misma situación. Banri le llamó "". Desde los días de la escuela primaria, estudiaba entre una escuela y otra, tratando de escapar de Kouko. Finalmente logra entrar a una universidad privada en Tokio a escondidas de ella pero su plan falla. Vive sin recibir nada de apoyo económico de sus padres. Aunque al inicio de la serie le gusta Chinami Oka, pierde el interés después de ser rechazado por ella. A pesar de sus desgracias amorosas, en los capítulos finales se aprecia porque quien ha desarrollado nuevamente sentimientos y tal parece ella le corresponderá como se puede apreciar en el último capítulo de la serie.


title: Golden Time

text: Es una estudiante de segundo año. Ella era la mejor amiga de Banri antes de su accidente y son de la misma edad (19 años), al inicio de la serie. A pesar de que al inicio mantiene oculto el secreto de los recuerdos del pasado de ella y Banri por miedo, realmente ella si se enamoró de él incluso fue a corresponder sus sentimientos cuando se citan en el puente pero el accidente le quitó su oportunidad. Eventualmente sufre el hecho de que la persona que ama no le recuerda, y aunque se ve muchas veces que los choques que tiene con Banri se los guarda para sí, Linda le anima a intentar arreglar las cosas entre ambos. Su nombre verdadero es "Hayashida Nana" (林田 奈々). Su apodo "Linda" (りんだ) es una lectura alternativa de su apellido Hayashida (林田).


title: Golden Time

text: Su nombre verdadero es Takaya Satou. Participa forzadamente con Banri en las reuniones de los novatos del club de la "Ceremonia del Té". Se desespera con las mujeres reales, declarando que su vida son los personajes femeninos en 2D (de anime, manga y juegos). Desde entonces, ha sido su sueño encontrar la mujer perfecta, y cultivar sus amistades. Su apodo en el colegio era “Taka Satou”. A pesar de lo raro que puede ser a la hora de hacer algo por lo amistad y sus amigos no lo duda ni un momento como se puede apreciar en varios capítulos.


title: Golden Time

text: Una estudiante de baja estatura, miembro del club de cine. Mitsuo se enamoró de ella confesándole sus sentimientos, sin embargo ella los rechazó pues él se declaró en medio de una fiesta. Posteriormente se enamora de él aunque ya es tarde para ella.


title: Golden Time

text: Estudiante de tercer año. Líder de un grupo de rock, es de modales rudos. Es amiga de Linda y vecina de apartamento de Banri. A pesar de sus malos modales resulta ser de mucha ayuda en los conflictos amorosos que involucra a Banri, Rinda y Koko. Linda revela que no es ese su verdadero nombre. Tiene una gran similitud a "Nana Osaki", una de las protagonistas del manga NANA.


title: Golden Time

text: Es el espíritu de Banri. Posee sus memorias anteriores a su accidente. Sin que nadie le note, ha seguido a Banri y ha estado mirando todo lo que ocurre a su alrededor. Este es una figura importante en los recuerdos de Banri pero a la misma vez representa un problema, ya que le causa confusión a sus sentimientos y sobre todo conflictos entre los antiguos recuerdos y los nuevos recuerdos.


title: Golden Time

text: "Golden Time" es la tercera serie de Yuyuko Takemiya, después de "Watashitachi no Tamura-kun" y "Toradora!". Las tres obras fueron publicados por Dengeki Bunko. A diferencia de sus obras anteriores, "Golden Time" incluye una trama sobrenatural por mostrar la perspectiva del espíritu de Banri Tada.


title: Golden Time

text: Adaptación para la televisión con un total de 24 capítulos, producido por Genco y J.C.Staff, se estrenó el 3 de octubre de 2013 finalizando con el episodio 24 el 27 de marzo de 2014 en la estación de radiodifusión MBS.


title: Golden Time

text: La serie adaptada al anime fue dirigida por Chiaki Kon con guiones de Fumihiko Shimo y diseño de personajes por Shinya Hasegawa. La música de la serie anime fue compuesta por Yukari Hashimoto.


title: Golden Time

text: En los primeros 12 episodios, el tema de inicio es "Golden Time" y el tema de cierre es "Sweet & Sweet Cherry". A partir del episodio 13, el tema de inicio es "The World's End" y el tema de cierre es ; los cuatro temas con la voz de Yui Horie.


title: Golden Time

text: La serie se publica en ocho volúmenes recopilatorios de BD/DVD entre el 25 de diciembre de 2013 y el 23 de julio de 2014. El anime ha sido licenciado por Sentai Filmworks para los lanzamientos por streaming y descarga por Internet para 2014.


title: Golden Time

text: Una novela visual producida por Kadokawa Games titulada "Golden Time: Vivid Memories" (español: "Golden Time: Recuerdos Vivos") fue lanzado para plataforma PlayStation Vita el 27 de marzo de 2014.


title: Cristina de Suecia

text: Cristina de Suecia (Estocolmo, 8 de diciembre de 1626-Roma, 19 de abril de 1689) fue reina de Suecia (1632-1654), duquesa de Bremen y princesa de Verden (1648-1654). Hija de Gustavo II Adolfo y de María Leonor de Brandeburgo. Protectora de las artes y mecenas, abdicó del trono de Suecia en 1654. Protestante de nacimiento, se convirtió al catolicismo el año de su abdicación. Murió en Roma a los 62 años.


title: Cristina de Suecia

text: Cristina pertenecía a la dinastía real de los Vasa, iniciada en 1521. Su madre procedía de la importante dinastía alemana de los Hohenzollern. El nacimiento de Cristina el 8 de diciembre de 1626 fue bien recibido por su padre, no así por su madre, quien deseaba darle al rey Gustavo II Adolfo un heredero varón que siguiera sus pasos.


title: Cristina de Suecia

text: En 1604 el Consejo del Reino había acordado aceptar a una mujer como sucesora en el trono, si se daba el caso, por lo que Gustavo II Adolfo decidió confirmar a Cristina en 1627 como su heredera con todos los derechos a la corona, si no nacían otros hijos varones.


title: Cristina de Suecia

text: Suecia se involucró en 1630 en la Guerra de los Treinta Años por el lado protestante, y en junio del mismo año el rey marchó a la guerra que se desarrollaba en el continente europeo, dejando a su hija bajo la tutela del canciller Oxenstierna, para que se encargara de la pequeña en caso de morir en la guerra.


title: Cristina de Suecia

text: El 6 de noviembre de 1632 cayó el rey en la batalla de Lützen, y antes de cumplir los seis años, Cristina se convirtió en reina de Suecia, bajo la regencia del canciller Oxenstierna.


title: Cristina de Suecia

text: El canciller cumplió con los deseos del rey, tomó a Cristina bajo su protección y comenzó muy cuidadosamente a preparar su educación. Por razones de Estado, la pequeña reina fue separada de su madre y puesta al cuidado de su tía Catalina, hermana del difunto rey. Cristina pasó un par de años junto a su primo Carlos Gustavo, el futuro rey Carlos X Gustavo, pero volvió al cuidado de su madre por fallecimiento de su tía Catalina.


title: Cristina de Suecia

text: La relación con su madre fue difícil y la niña pasó al cuidado de la hermana del canciller Oxenstierna. Al cumplir los 13 años dejó de ver a su madre y no volvería a encontrarla sino para su coronación.


title: Cristina de Suecia

text: Junto al canciller Oxenstierna, que se hizo cargo de educar a Cristina en asuntos de Estado y política, estaba el obispo Johannes Mattiae Gothus, que como jefe de estudios se encargó de instruir a Cristina en idiomas, filosofía, historia, teología y astronomía, entre otras materias. Mattiae documentó la gran facilidad de aprendizaje y la enorme sed de conocimientos que mostraba la joven reina. Los idiomas eran la materia preferida de la soberana y a través de su vida continuó con su aprendizaje.


title: Cristina de Suecia

text: Cristina era de contextura gruesa y baja estatura. Poseía un temperamento fuerte, inquieto y vivaz, así como una gran energía física. Se destacó entre las mujeres y varones de su época por su gran inteligencia y curiosidad, que la llevó a aprender diversas artes y a intercambiar correspondencia con el filósofo Descartes.


title: Cristina de Suecia

text: No le interesaban los lujos, joyas o ropajes. Prefería vestir ropas simples y cómodas, y especialmente vestir pantalones, siendo una de las primeras en vestir abiertamente indumentaria tradicional masculina. Tuvo una relación muy cercana con su prima Ebba y algunas fuentes señalan la naturaleza amorosa de esta. También era muy diestra en los deportes como la equitación, la caza y la esgrima. Solía dormir poco y dedicaba muchas horas del día a la lectura.


title: Cristina de Suecia

text: Cumplidos los 16 años, Cristina comenzó a asistir a las reuniones del Consejo del Reino, demostrando su conocimiento de las leyes y la administración del reino sin inconvenientes.


title: Cristina de Suecia

text: A los 18 años cumplió la mayoría de edad y asumió el cargo de soberana, reemplazando gradualmente al canciller Oxenstierna en sus funciones. En 1645 participó activamente en el tratado de paz con Dinamarca (Tratado de Brömsebro), ventajoso para su reino.


title: Cristina de Suecia

text: En 1648 Suecia firmó la Paz de Westfalia, que daba fin a la Guerra de los Treinta Años, quedando el reino en una posición de supremacía en la región del Báltico. Cristina y el canciller Oxenstierna tuvieron diferencias en la forma de llevar los acuerdos, imponiendo finalmente la reina su opinión.


title: Cristina de Suecia

text: El 17 de octubre de 1650 se realizó la coronación de Cristina en Estocolmo. Los festejos fueron muchos y se alargaron durante semanas. Según la costumbre, nombró a su primo Carlos Gustavo como su sucesor.


title: Cristina de Suecia

text: La soberana de Suecia había comenzado poco antes a desarrollar la vida cultural de su reino, la cual había quedado dañada por las luchas religiosas, incluyendo la destrucción de obras consideradas católicas. Adoptó el lema “La sabiduría es el pilar del reino” ("Columna regni sapientia").


title: Cristina de Suecia

text: Si bien la situación económica del reino era precaria, debido principalmente a los gastos militares que implicaba ser una potencia, la reina no dudaba en invertir en la compra de obras de arte a fin de enriquecer los bienes culturales de Suecia.


title: Cristina de Suecia

text: Cuando su fama de mecenas comenzó a expandirse y varios notables intelectuales europeos mostraron interés en sus proyectos, Cristina a su vez vio la posibilidad de atraerlos a su corte, ofreciéndoles su patrocinio. De esta manera llegaría a Estocolmo en 1649 el filósofo francés René Descartes, con quien Cristina ya había mantenido correspondencia desde hacía algún tiempo, y quien murió de bronconeumonía en la misma ciudad cinco meses después. En 1652 vino el artista Sébastien Bourdon, que trabajó como pintor de la corte por espacio de dos años, hasta que la abdicación de la reina le hizo regresar a su país.


title: Cristina de Suecia

text: Cristina apreciaba la pintura aunque no dudó en regalar al rey Felipe IV de España el principal tesoro de su pinacoteca; es decir, el hermoso díptico de Durero, "Adán y Eva", hoy en el Museo del Prado.


title: Cristina de Suecia

text: Otro importante personaje de la época fue el jurista y teórico político neerlandés Hugo Grocius, que actuó de embajador de Suecia en Francia desde 1635, por recomendación del canciller Oxenstierna.


title: Cristina de Suecia

text: Estocolmo y Upsala fueron recibiendo a filólogos, anticuarios, bibliotecarios, poetas, orientalistas, latinistas, historiadores y otros. En 1652, los eruditos franceses Samuel Bochart y Pierre Daniel Huet se hicieron cargo de su biblioteca. En algún momento Suecia fue el centro del humanismo en Europa, y Cristina recibió el nombre de "Minerva del Norte".


title: Cristina de Suecia

text: La reina también apoyó el desarrollo del ballet y del teatro. Cristina trajo a Estocolmo compañías francesas, neerlandesas, alemanas e italianas, que presentaban sus ballets y pantomimas, además de óperas y piezas en sus propios idiomas. Entre los italianos destacó el escenógrafo Antonio Brunati, que construyó en el castillo real un escenario con escenografías movibles, llamada la Grande Salle des Machines, algo muy moderno para la época.


title: Cristina de Suecia

text: Su entusiasmo por el teatro lo manifestó la reina participando en una obra, en 1651, haciendo el papel de una camarera.


title: Cristina de Suecia

text: En 1652 la salud de Cristina se resintió y el médico francés Pierre Bourdelot fue llamado a Estocolmo para tratarla. Bourdelot consiguió la recuperación de la reina y se transformó en uno de sus favoritos, lo que provocó recelos entre otros miembros de la corte. Finalmente el médico abandonó la corte sueca y algunos favoritos reales dejaron de serlo.


title: Cristina de Suecia

text: Contemporáneos de Cristina eran Luis XIV en Francia y Felipe IV en España. El representante diplomático francés en la corte sueca desde 1645 era Pierre-Hector Chanut, quien logró cultivar una amistad personal con la reina y la apoyó sin reservas en sus planes de desarrollo cultural del reino.


title: Cristina de Suecia

text: El embajador español desde 1652 era el general Antonio Pimentel de Prado, que también estableció una relación de amistad con la reina. Es posible que ambos hayan apoyado a Cristina como confidentes, y católicos, en las inquietudes religiosas de la reina.


title: Cristina de Suecia

text: También el religioso Antonio Macedo, miembro del cuerpo diplomático de Portugal y una persona muy cultivada, percibió el interés de la reina por los temas religiosos y se encargó de traer a Estocolmo en 1651 a dos jesuitas italianos, Paolo Casati y Francesco Malines, para que respondieran a las preguntas de Cristina sobre la fe católica.


title: Cristina de Suecia

text: En 1647, la soberana fue inquirida oficialmente por el Consejo del Reino sobre un futuro matrimonio que asegurara la continuación de la dinastía. Ella respondió que pensaría en ello y que consideraría a su primo Carlos Gustavo al dar su respuesta.


title: Cristina de Suecia

text: La respuesta oficial la dio en 1649, anunciando que no contraería matrimonio alguno, excusándose de dar motivos.


title: Cristina de Suecia

text: Comenzó entonces una lucha política entre Cristina y los nobles. La soberana aprovechó hábilmente un conflicto entre la nobleza y la plebe, esta última exigiendo reducciones en los impuestos, para imponer su voluntad. La soberana insistió en el nombre de Carlos Gustavo en la sucesión en el trono a cambio de negar las reducciones impositivas, lo que fue finalmente aceptado por los nobles.


title: Cristina de Suecia

text: En 1653 fundó la Orden del Amaranto, Antonio Pimentel fue nombrado su primer caballero. En febrero de 1654 la reina comunicó al Consejo del Reino, y a todos los principales, su decisión de abdicar. No dio explicaciones, pero dijo "que con el tiempo se entenderían sus motivos".


title: Cristina de Suecia

text: Se hicieron muchos esfuerzos inútiles para hacerla cambiar de decisión. Ella permaneció imperturbable.


title: Cristina de Suecia

text: El Consejo del Reino exigió entonces de la soberana una explicación, a lo que la reina respondió: “Si el Consejo supiera las razones, no le parecerían tan extrañas”.


title: Cristina de Suecia

text: El 6 de junio de 1654, en el castillo de Upsala, la reina se despojó de sus insignias reales y su primo asumió la corona de Suecia con el nombre de Carlos X Gustavo. Al día siguiente, en una emotiva ceremonia, Cristina se despidió del rey, de los miembros del Consejo, de los nobles y por último de las damas de la corte.


title: Cristina de Suecia

text: Para su manutención se estableció un acuerdo económico, en el cual se le otorgaba la permanente propiedad de varios dominios en el reino, cuya administración quedaba a cargo de un gobernador general. Los ingresos los percibió Cristina hasta su deceso.


title: Cristina de Suecia

text: Continuando su camino, Cristina pasó por la ciudad de Nyköping a despedirse de su madre —que moriría al siguiente año—, siguió hasta el puerto de Halmstad, donde licenció a su comitiva, y se embarcó hacia Hamburgo, para luego continuar hasta Amberes y Bruselas, en Flandes, entonces dominio del Imperio español, donde Cristina tomaría la segunda decisión más importante de su vida.


title: Cristina de Suecia

text: Después de algunos meses de estadía, y estando bajo la protección del rey español Felipe IV, Cristina hizo oficial su cambio de fe al catolicismo en forma privada, en la víspera de Navidad de 1654, a los 28 años de edad. Tomaría, sin embargo, algún tiempo el hacer pública la noticia (el cuadro que aparece al inicio de este artículo fue un regalo de Cristina a Felipe IV).


title: Cristina de Suecia

text: La conversión de la exreina sueca fue aceptada, antes de morir, por el papa Inocencio X. Su sucesor, Alejandro VII, en abril de 1655 aceptó la intención de Cristina de avecindarse en Roma. Se acordó efectuar su cambio de fe en forma pública antes de su llegada a los Estados Pontificios.


title: Cristina de Suecia

text: Así pues, Cristina emprendió el viaje a Roma a fines de octubre de 1655, y el 3 de noviembre fue recibida oficialmente por la Iglesia católica en la capilla del castillo de Innsbruck. Desde este lugar también se informó a todas las casas reales europeas del cambio de fe de la joven.


title: Cristina de Suecia

text: La noticia fue recibida en Suecia, así como en otros reinos protestantes, con asombro, pues resultaba extraño que la hija del "León del Norte" (Gustavo II Adolfo), el paladín del protestantismo, hubiera abandonado su fe por la del enemigo.


title: Cristina de Suecia

text: Su profesor Johannes Mattiae Gothus, obispo de Strängnäs, fue duramente criticado por el clero sueco por la responsabilidad que pudiera haber tenido en esta decisión.


title: Cristina de Suecia

text: Cristina continuó el viaje hacia Roma, deteniéndose en Bolonia para visitar la antigua universidad, el Santuario de la Santa Casa (en Ancona), donde donó una corona “de doce diamantes y cuatro rubíes” a la Virgen, y Asís, la cuna de San Francisco.


title: Cristina de Suecia

text: Por la importancia que tenía para el mundo católico, Alejandro VII ordenó una recepción espectacular para Cristina en su camino a Roma. En cada localidad por la que pasaba, se la saludaba con salvas de cañón, las iglesias tañendo sus campanas, misas, procesiones e incluso representaciones artísticas en honor a ella.


title: Cristina de Suecia

text: El 19 de diciembre de 1655, Cristina llegaba a la Ciudad Eterna, y el 23 hizo la entrada oficial montando en un caballo blanco y seguida de un gran cortejo. En la llamada Porta del Popolo se grabó, para la ocasión y en su honor, la leyenda “Por una feliz y auspiciosa entrada en el año del Señor 1655”.


title: Cristina de Suecia

text: El papa, los senadores, el colegio cardenalicio, la nobleza romana y una gran cantidad de romanos acudieron a recibirla.


title: Cristina de Suecia

text: El día de Navidad, Cristina recibió la confirmación y la comunión del papa Alejandro VII en la Basílica de San Pedro.


title: Cristina de Suecia

text: Eligió el nombre de Alexandra para su confirmación y, a solicitud del papa, también el de María. María Cristina Alexandra Vasa comenzó entonces una nueva etapa de su vida en la urbe más importante del catolicismo.


title: Cristina de Suecia

text: En su primer tiempo en Roma, Cristina visitó iglesias, colegios, museos, bibliotecas, etc. En general atraía su atención todo lugar que pudiera tener importancia religiosa y cultural para ella. El papa Alejandro VII la recibió durante algún tiempo en su residencia, en la llamada "Torre de los Vientos".


title: Cristina de Suecia

text: Para asesorarla en su nuevo ambiente, el papa designó al cardenal Decio Azzolini, conocido por su amplia cultura y dotes diplomáticas. El cardenal era tres años menor que Cristina y se convertiría en su más cercano y fiel amigo.


title: Cristina de Suecia

text: A través de él, Cristina se fue interiorizando de las luchas internas entre los miembros del cardenalato. El cardenal Azzolini lideraba el partido que deseaba para el papado mayor independencia política de las influencias de Francia y España. Cristina se identificó con dicha posición y colaboró con los planes del grupo del cardenal Azzolini.


title: Cristina de Suecia

text: Sus contactos con las familias poderosas de Roma los realizó organizando espectáculos y veladas culturales, las cuales fueron muy bien recibidas por dichas familias. Cristina comenzó a montar su propia corte bajo la premisa de mantener su derecho al título de reina (por el hecho de tener sangre real) a pesar de su abdicación.


title: Cristina de Suecia

text: En septiembre de 1656, Cristina viajó a Francia, residiendo en el palacio de Fontainebleau por un corto tiempo. Francia estaba administrada por el cardenal Mazarino, por decisión de la regente Ana de Austria. El rey Luis XIV de Francia asumiría el poder a la muerte del cardenal en 1661.


title: Cristina de Suecia

text: En octubre de 1657 retornó a Francia, residiendo en el mismo palacio. Al mes siguiente descubrió que uno de sus cortesanos, Giovanni Rinaldo, marqués de Monaldeschi, espiaba sus comunicaciones privadas con el cardenal Mazarino. Esta delicada situación política Cristina la resolvió juzgando y ejecutando a Monaldeschi el 10 de noviembre, en el mismo palacio.


title: Cristina de Suecia

text: La ejecución fue muy criticada por la nobleza europea en general, argumentando que Cristina, desde su abdicación, ya no tenía autoridad para ordenar ejecuciones. Cristina contestó reafirmando su condición real para hacerlo, pero esto provocaría una ola de desprestigio hacia su persona, que trascendería en el tiempo.


title: Cristina de Suecia

text: Cristina regresó a Roma en febrero de 1658, siendo recibida con frialdad por el papa Alejandro VII y la nobleza. Su amigo, el cardenal Azzolini, se encargó con el tiempo de ir limando asperezas, y ella entendió que era hora de cambiar de residencia. El Palacio Farnesio sería su elección y allí se estableció con su corte.


title: Cristina de Suecia

text: La exreina empezó a buscar obras de arte en la Ciudad Eterna para aumentar la colección traída de Suecia, pero no siempre pudo adquirir lo que deseaba. Los fondos con que contaba eran insuficientes. Poseyendo gran sagacidad y cultura, carecía de talento administrativo, que dejaba en otras manos, no siempre honestas. Sus rentas en el reino sueco tampoco eran suficientes e incluso comenzaban a retardarse los pagos debido a la situación de guerra con los reinos de Polonia y Dinamarca. La antigua soberana tenía problemas económicos y se los confió a su amigo el cardenal Azzolini, que tomó cartas en el asunto y reorganizó las finanzas, asignándole un administrador más competente.


title: Cristina de Suecia

text: En 1659 decidió mudarse al Palacio Riario (posteriormente Corsini), donde comenzó a desarrollar un estricto protocolo.


title: Cristina de Suecia

text: El 12 de febrero de 1660 murió súbitamente Carlos X Gustavo en Gotemburgo, dejando a su hijo Carlos XI de Suecia, de 5 años de edad, como heredero. El Consejo del Reino designó a cinco nobles para que asumieran el poder en el reino de Suecia, hasta la mayoría de edad del heredero. Cristina decidió ir a su tierra natal para revisar su posición e intereses.


title: Cristina de Suecia

text: Su visita al reino sueco tuvo altibajos. Logró confirmar las condiciones de su título y las rentas, pero se le retiró el poder para nombrar autoridades eclesiásticas en las posesiones que generaban dichas rentas. La exsoberana también estaba disconforme con la gestión de los gobernadores generales que administraban su hacienda, pero sin poder político suficiente, no pudo designar otros. Además, algunos miembros de la corte no aceptaron su intromisión en el tema de la sucesión, lo que fue rechazado en forma escrita.


title: Cristina de Suecia

text: Después de pasar algún tiempo en el castillo de Johannisborg en Norrköping, una de sus propiedades, se embarcó en la primavera de 1661 con destino a Hamburgo, donde permaneció cerca de un año. Allí resolvió firmar un contrato con un banquero para que se hiciera cargo de normalizar sus ingresos. Durante su estancia en Hamburgo se interesó por la alquimia y la piedra filosofal, lo que algunos autores han interpretado como una búsqueda de Cristina para resolver sus problemas financieros. En 1662 retornó a su palacio en Roma.