title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: El hechicero descubrió un portal secreto que le permitiría escapar del espectro, arribando a las catacumbas del Rey Dragón Onaga. Scorpion lo persiguió por los reinos, pero Quan Chi contó con la ayuda de los demonios Oni Drahmin y Moloch, quienes derrotaron al espectro y lo arrojaron a un Soulnado, un gigantesco torbellino de almas que eran aprovechadas por otro aliado de Quan Chi, Shang Tsung.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Scorpion sobrevivió al soulnado usando todo su poder, llegando al cielo sagrado de los Dioses Antiguos (Elder Gods), quienes vieron sus grandes poderes y motivación, y le encomendaron la misión de derrotar a Onaga, quien había renacido y derrotado a Raiden y a la Alianza Mortal de Shang Tsung y Quan Chi. Scorpion luchó junto a Shujinko, el cual fue quien derrotó al Rey Dragón.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Al enterarse de que Quan Chi había sobrevivido al ataque masivo de Raiden a Onaga, Scorpion volvió a darle caza, encontrándose con el resto de los Kombatientes en la pirámide de Argus. En la pirámide, el hijo de Argus, Taven derrotó al elemental creado por su madre Delia, Blaze, y la energía elemental de este último potenció a todos los kombatientes, los cuales se masacraron unos a otros. Scorpion se contó entre las víctimas.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: En la nueva línea temporal, alterada por Raiden, Scorpion vivió de la misma manera hasta el Noveno Mortal Kombat (el primero de la saga). Durante el torneo es persuadido por Raiden, quien recibía visiones del futuro (enviados por su yo derrotado en la línea original), para que derrote pero no asesine a Bi Han. Scorpion eventualmente accede a la petición, pero cuando Quan Chi le muestra imágenes del pasado de su familia siendo masacrada por el Sub-Zero, Scorpion se enfurece, sin escuchar a Bi Han, quien clamaba por su inocencia, y lo asesina. Posteriormente, Quan Chi usaría el alma de Bi Han para convertirlo en Noob Saibot.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Scorpion se mantiene al servicio del hechicero hasta que es emboscado por Kuai Liang, quien lo derrota. Justo cuando iba a darle el golpe final, el menor de los Sub-Zero es secuestrado por Sektor y los cyborgs del Lin Kuei, quienes eventualmente lo automatizan.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: El espectro enfrenta a Raiden junto con los Retornados, los defensores de la Tierra que fueron asesinados durante los conflictos (El mismo Kuai Liang, Kung Lao, Jax, Kitana, Jade, Kabal, Smoke, Stryker y la reina Sindel) pero son derrotados. Sin embargo, emergen cuando tras la derrota de Shao Kahn, Shinnok aprovecha a escapar del Netherrealm e invade la Tierra.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Mientras los defensores sobrevivientes, Johnny Cage y Sonya Blade, ingresaban al infierno, los retornados Scorpion, Sub-Zero los emboscan y un retornado Jax hiere de gravedad a Cage, quien en la fuente del castillo del infierno resurgía como otro retornado, Raiden emboscó a Quan Chi, quien se encontraba custodiado por los tres retornados. Raiden logra deshacer con un conjuro, que hizo que Cage sanara y los tres retornados regresen a la vida.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Scorpion, nuevamente como Hanzo Hasashi, decidió superar su remordimiento por el mal causado, ayudado por el espadachín ciego Kenshi Takahashi, y refundó su clan, el Shirai Ryu.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Años después de su resurección, Hanzo rescata a Kenshi de un ataque del clan Dragón Rojo, asesinando al líder del escuadrón, Hsu Hao. Junto a Kenshi se encontraba su hijo, Takeda. El espadachín le pide a Hanzo de que refugie y entrene a Takeda en el Shirai Ryu mientras el seguía con la caza del Dragón Rojo. Hasashi entrena a Takeda, ayudado por Fox, uno de los estudiantes jóvenes, el cual se convierte en el "senpai" de Takeda. Más tarde, Hanzo es visitado por Raiden, quien le advierte de una fuerza maligna relacionada con los Kamidogus, dagas-sello que fueron usadas para encerrar nuevamente a Shinnok en su amuleto.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Tras años de entrenamiento, Fox es poseído por una desconocida entidad que predicaba el Código de Sangre, roba la daga Kamidogu del Netherrealm, asesina a todo el Shirai Ryu y secuestra a Hanzo y Takeda. Fox forzó a Takeda a que mate a Hasashi, pero este se niega, permitiendo que Hanzo se libere y ataque a Fox, invocando el poder de Scorpion. Takeda agarra por sorpresa a Fox y lo asesina.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Hanzo y Takeda se dirigen al Sky Temple en busca de explicaciones de Raiden, pero este, poseído por el Código de Sangre, los ataca. Takeda derrota a Raiden, quien se disculpa y les pide que recuperen otro Kamidogu, quien ha poseído a Kuai Liang.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Scorpion y Sub-Zero combaten prácticamente igualados, sin embargo Takeda logra quitarle el Kamidogu a Kuai Liang y regresan al Sky Temple. El próximo objetivo es la daga escondida en la Academia Wu Shi, en donde son recibidos por Shujinko y Havik, un clérigo del Chaosrrealm y responsable del Código de Sangre. Havik derrota a Hanzo y lo deja en un estado de trance. En este estado, Hanzo lucha dentro de su propia consciencia con Scorpion, derrotándolo y limpiando su último vestigio de espectro. Al despertar, Hanzo se transporta al templo de Shang Tsung, en donde Havik tomó como prisioneros a Sonya Blade, Johnny Cage, Kotal Kahn, Mileena y Ermac mientras Takeda luchaba contra unas poseídas Cassie Cage y Jacqui Briggs. Hanzo y Havik se transportan al Netherrealm en donde Hasashi decapita al clérigo, dejando su cabeza para que sea rematada por Drahmin y Moloch. Hanzo escapa de las garras de los Onis y felicita a Takeda por su gran labor, y ambos refundan por segunda vez el Shirai Ryu.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Por su labor en el conflicto con Havik, las Fuerzas Especiales le ofrecen a Takeda formar parte de un nuevo escuadrón, junto con Cassie, Jacqui y Kung Jin. Hanzo apoya la decisión ya que Takeda logró el grado de chuunin.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Hanzo visita a Kuai Liang en el templo de los Lin Kuei, en donde el gran maestro se disculpa en nombre del clan con él y le revela, por medio de los recuerdos conservados en la cabeza de Sektor, que Quan Chi es el responsable de su muerte y de la de su familia. Ambos ninjas pactan la paz y el Shirai Ryu decide ir a la caza de Quan Chi.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Tras la Guerra Civil del Outworld, Quan Chi invade la Tierra pero es capturado por las Fuerzas Especiales. Hanzo les exige la cabeza del hechicero, teniendo que enfrentares a sus aliados (Cage, Sonya y Kenshi) y finalmente logra vengarse de él, decapitándolo. Justo antes de morir, Quan Chi recita el conjuro que liberó a Shinnok de su amuleto.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Eventualmente y con cargo de culpa, Hanzo ayuda a los defensores de la Tierra en la invasión del dios caído. Una vez que Shinnok fue derrotado, Hanzo busca lavar su culpa suicidándose, pero Raiden le ofrece ser el protector del Jinsei por el resto de su vida.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Tras la derrota de Shinnok a manos de Cassie Cage, Hasashi presencia el choque temporal provocado por la alianza entre Kronika, la titánide del tiempo y madre de Shinnok y los nuevos emperadores del Netherrealm, Liu Kang y Kitana con la desaparición de Raiden. Es reclutado por Johnny Cage y enviado junto con Kuai Liang para evitar de que Frost, antigua alumna de Sub-Zero convertida en Cyber Ninja, reviva la Iniciativa Cyber del Lin-Kuei, consiguiendo interrumpirlo temporalmente gracias a la ayuda de Cyrax. Sin embargo resulta ser en vano pues, las dos versiones de Kano y Geras terminan reparando a Sektor y concluyendo el plan de Frost.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Con el reloj de arena del tiempo y la corona de Kronika en manos del mal, el Raiden del pasado reúne un ejército que resultó de la alianza de la Tierra con el Outworld, estre último gobernado por la Kitana del pasado.Para ello deberán atravesar el Mar de la Sangre, por lo que envía a Hanzo a reclutar a Kharon y su crucero, en el Netherrealm. En ese lugar, es emboscado por el Scorpion del pasado y D'vorah, quien termina matándolo. Antes de morir, Hanzo le revela a su contraparte la verdad acerca de su primer muerte a manos de Quan Chi. El Scorpion del pasado se rebela, derrota a D'vorah y reclutando a Kharon. Al regresar, es atacado por Raiden, sin embargo, le cuenta los hechos y ambos se disculpan.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: El personaje ha hecho varias apariciones en programas de televisión, incluso en la serie animada Drawn Together (episodio de 2005 "The One Wherein There is Big Twist: Part 2"), Robot Chicken (episodio de 2005 "S&M Present") y The Cleveland Show (episodio 2010 "Otra mala acción de gracias"). El luchador profesional Cody Rhodes se vistió como Scorpion para Halloween en 2013. Scorpion apareció junto a Raiden, Ermac, Jax y Shang Tsung en el cortometraje de animación de Comedy Central en el año 2014 parodiando a Mortal Kombat, en el que fue renombrado como "Iron Shogun" y debía competir en el torneo subterráneo "Yao Zhang" (Shang Tsung) antes de que se retrase debido a que los otros participantes no se presentaron. Con Zhang incapaz de encontrar un reemplazo, Iron Shogun es declarado el vencedor del torneo después de que él lance fatalmente a un repartidor de pizza que entra a la arena.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Scorpion es a menudo considerado como uno de los personajes más populares e icónicos de la franquicia de Mortal Kombat, y en el género de juegos de lucha en general. SuperGamePower le dio a él y a Ryu de Street Fighter un premio compartido para el mejor luchador de 1996. Game Informer calificó a Scorpion como el tercer mejor personaje de juego de lucha en 2009, mientras que UGO Networks clasificó a Scorpion en segundo lugar, solo en la categoría principal El protagonista Liu Kang en su lista de 2012 de los cincuenta mejores personajes de la franquicia. Scorpion fue calificado como el tercer mejor personaje Ninja en videojuegos por Cheat Code Central en 2011, yPLAY también lo clasificó cuarto en su propia lista en 2013. Lucas Sullivan de GamesRadar lo clasificó como el séptimo mejor personaje de juego de lucha en la historia del género, diciendo: "Scorpion tiene una competencia difícil en la franquicia de MK, pero ninguno viene cerca del mero frescor de su factor "antagonista de los no muertos". A pesar de que comenzó como un mero intercambio de paletas, el atractivo de Scorpion lo convirtió en uno de los pioneros en todos los juegos importantes de MK hasta la fecha". Complex incluyó a Scorpion en una gran cantidad de listas de los mejores de los mejores: fue clasificado como el quinto peleador más brutal de la serie y la mejor mascota de videojuegos del quince, además del cuarto personaje de juego de lucha "más dominante" el personaje de videojuego número 23 "más rudo" de todos los tiempos, y uno de los 25 personajes de videojuegos que merecían su propio título derivado. "Tanto si quieres admitirlo como si no, Scorpion ejecuta la serie MK más de lo que Liu Kang ha tenido". En 2008, IGN escribió que aunque Scorpion era inicialmente un personaje intercambiado de paletas, "en realidad es mucho más complicado de lo que estas apariciones iniciales dejan ver"; En 2013, fue nombrado subcampeón de Kratos como el personaje de videojuego "más malo" por The Ultimate Gamer. Scorpion fue elegido como el mejor personaje de la serie en una encuesta de fanáticos de 2013 organizada por Dorkly, y terminó tercero detrás de Raiden y Smoke en las encuestas anuales de fanáticos "Supreme Mortal Kombat Champion" organizadas por Mortal Kombat Online en 2013, pero fue eliminado en las rondas más bajas en 2012 y 2014.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: Como Scorpion se entrelaza regularmente con Sub-Zero a lo largo de la serie, a menudo se han emparejado en lo que respecta a la recepción crítica. Se ubicaron en segundo lugar en la lista de WatchMojo de los personajes más icónicos del juego de lucha de 2012, se ubicaron en el cuarto lugar de su lista de los diez mejores ninjas de juegos de video, y compartieron el quinto puesto en el juego de video superior lista de ninjas de PC World en 2009. Empató con Sub-Zero en la parte superior de la lista de 2006 de Game Revolution de los diez mejores personajes de la MK "de la vieja escuela", y un artículo de GamesRadar de 2011 discutió su evolución en Mortal Kombat, citándolos como sus dos personajes más populares. Juntos, Scorpion y Sub-Zero fueron elegidos como los quintos personajes más icónicos en las dos décadas de PlayStation por los lectores de la revista oficial de PlayStation - Reino Unido en 2015. Scorpion también se ubicó en tercer lugar, justo detrás de Sub-Zero, en una encuesta de 2016 lectores por Hobby Consolas para el personaje más popular de todos los juegos de lucha, con el personal notándolo derrotando a gente como Kazuya Mishima, Chun-Li, Fulgore e incluso Son Goku. GamePro clasificó a Scorpion, Sub-Zero y a los otros ninjas de la serie en tercer lugar en su lista de 2009 de los mejores personajes de videojuegos intercambiados con paletas, agregando que Midway Games "ha convertido el arte de crear nuevos personajes de otros personajes de diferentes colores en una ciencia". Robert Naytor de Hardcore Gaming 101 consideró que Ermac era "una mejor opción" que Scorpion por aparecer en Psi-Ops: The Mindgate Conspiracy, "dada la cantidad de telekinesis que se usa a lo largo del juego".


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: En su mayoría han sido muy bien recibidos, también. En 2010, IGN incluyó al "Flaming Skull" de Scorpion como la segunda mejor fatalidad de MK sin especificar ningún título en particular en la serie, debido a cómo cambia la percepción del personaje del personaje cuando se quita su máscara. Lo llamaron un "clásico perdurable", señalando que el finalizador se mantuvo notablemente sin cambios en juegos futuros como resultado de su conexión con el personaje. Su ataque con lanza fue clasificado por IGN como el arma número 76 en videojuegos en 2012, y noveno en GameSpotLa lista de 2002 de los diez mejores movimientos especiales de juegos de lucha de todos los tiempos como el ataque más poderoso y equilibrado del juego original, así como por su valor de choque inicial, mientras que se considera "el movimiento definitivo de Mortal Kombat". El "Nether Gate" de MK9 fue incluido por FHM en su lista de las nueve Fatalities más brutales del juego. Su amistad en MKII, compartida con Sub-Zero y Reptile, se ubicó en el puesto 47 en la lista de Prima Games de 2014 de las cincuenta muertes más importantes de la serie, además de la "Puerta Nether" que se encuentra en el puesto 45, su Fatality de escenario de MK9 en el 35, y el "cráneo llameante". We Got This Covered clasificó a la "Puerta Nether" entre los finalistas principales del reinicio: "Sub-Zero se desgarra en este juego, pero no es tan repulsivo como lo fue hace una década. Scorpion Sin embargo, ha encontrado una nueva forma de usar su arma favorita para el daño máximo". Paste lo calificó como el cuarto mejor Fatality de MK9, además de calificar al "Flaming Skull" como el tercer mejor finalizador del primer juego. Complex clasificó al "Flaming Skull" último en su lista de las veinte mejores jugadas de MK en 2013, y lo calificó de "espeluznante al máximo". Sin embargo, Un pingüino que pone un huevo explosivo atado con el de Rain como el octavo peor jugador de la serie según GamePro.


title: Scorpion (Mortal Kombat)

text: La emblemática frase de Scorpion "Get over here!" ("¡Ven aquí!") fue incluida en la lista humorística de PLAY de las diez mejores frases de conversación. Según PlayStation Universe en 2011, Scorpion "ha generado una de las frases más emblemáticas en la historia de los juegos" y "sigue siendo un favorito de los fanáticos firmes diecinueve años desde su debut". La frase fue un factor en ScrewAttack que clasificó a Scorpion primero en su lista de los personajes principales de la serie.


title: Francisco Santos Calderón

text: Francisco Santos Calderón (Bogotá, 14 de octubre de 1961) es un periodista y político colombiano, que fue vicepresidente de Colombia entre 2002 y 2010.


title: Francisco Santos Calderón

text: Fue secuestrado por el narcotraficante Pablo Escobar en el año 1990, y en el año 2000 tuvo que salir de Colombia por las amenazas de muerte de las FARC.


title: Francisco Santos Calderón

text: Fue elegido en 2002 como vicepresidente como fórmula de Álvaro Uribe Vélez y reelecto en el año 2006. En el 2010 se desempeñó como director de RCN Noticias de la mañana.


title: Francisco Santos Calderón

text: Fue uno de los más grandes críticos del gobierno de su primo, el presidente Juan Manuel Santos Calderón, especialmente del Proceso de Paz que se llevó a cabo con las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC).


title: Francisco Santos Calderón

text: En el año 2015, fue candidato a la Alcaldía Mayor de Bogotá por el Partido Centro Democrático; aunque no ganó, logró consolidar a su partido en la ciudad de Bogotá al obtener una bancada de 6 Concejales elegidos para el periodo 2016-2019, convirtiendo al Centro Democrático en la segunda fuerza política en Bogotá y cuya bancada apoya a su aliado político, el alcalde Enrique Peñalosa.


title: Francisco Santos Calderón

text: Posteriormente fue nombrado embajador de Colombia en Estados Unidos, cargo que ocupó desde el 6 de septiembre de 2018 hasta el 17 de enero de 2020.


title: Francisco Santos Calderón

text: Pertenece a la familia Santos, es el penúltimo de los siete hijos de Hernando Santos Castillo y Helena Calderón Nieto de Santos, familia de periodistas y políticos, antigua accionista mayoritaria de la Casa Editorial El Tiempo hasta 2007. Su tío abuelo, Eduardo Santos Montejo, fue Presidente de Colombia entre 1938 y 1942. Está casado con María Victoria García y es padre de cuatro hijos, Benjamín, Gabriel, Carmen y Pedro. Francisco Santos es primo hermano doble del exPresidente de Colombia Juan Manuel Santos Calderón.


title: Francisco Santos Calderón

text: Santos realizó sus estudios primarios y secundarios en el Colegio San Carlos en Bogotá, Colombia. Posteriormente viajó a Estados Unidos a estudiar en la Universidad de Kansas (1979-1981) y en la Universidad de Texas en Austin (1981-1984), donde se graduó con honores en licenciatura en español. Neiman Fellowship en Harvard, Medalla Paul Harris (1993) la mayor distinción del Club Rotatorio Internacional. Entre 1986 y 1989 enseñó Periodismo y Relaciones Internacionales en varias universidades colombianas, tales como la Universidad Central, la Universidad Javeriana y la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Entre 1987 y 1988 fue Jefe de Redacción Nocturno y entre 1988 y 1989 Subjefe de Redacción de El Tiempo. En marzo del año 2000, partió de Colombia después de recibir múltiples amenazas de muerte por parte de las FARC. Durante dos años vivió en Madrid, España, trabajando como Asistente de Dirección del diario El País.Orden de la Independencia de Santiago de Cali. Mención de Honor María Moors Cabot (2000) por sus servicios a la democracia y al periodismo libre recibió el premio de las Naciones Unidas por su liderazgo con la sociedad Civil.


title: Francisco Santos Calderón

text: Siendo jefe de redacción de "El Tiempo", simultáneamente publicaba cada domingo una columna de opinión donde expresaba su pensamiento sobre diversas problemáticas ciudadanas y en especial respecto al fenómeno del florecimiento del narcoterrorismo en Colombia. Francisco Santos Calderón fue secuestrado el 19 de septiembre de 1990 por la organización del narcotraficante Pablo Escobar, quien pretendía presionar al gobierno para que suspendiera la extradición de narcotraficantes a Estados Unidos. Su conductor, Oromansio Ibáñez fue asesinado por los secuestradores. Santos, quien también era columnista del periódico se caracterizaba en sus escritos por ser un contradictor de los narcotraficantes y apoyar la mano dura del gobierno en contra de ellos. Francisco Santos estuvo secuestrado durante ocho meses en la capital colombiana. Gracias a la intervención del sacerdote cucuteño Rafael García Herreros, entre otras circunstancias, regresó a la libertad el 20 de mayo de 1991 y de inmediato reanudó la escritura de su columna periodística, con un escrito sobre el drama del secuestro, delito que por aquella época azotaba a Colombia.Tras su liberación, Santos escribe una columna Carta a un Secuestrado y ante la respuesta masiva de personas en similares condiciones que no recibían asistencia alguna del estado constituyó la Fundación "País Libre", con el propósito de luchar contra este crimen en Colombia y así mismo apoyar a las víctimas y a sus familias. La historia de este secuestro junto con el de otros periodistas colombianos, fue escrita por el premio Nobel de literatura colombiano, Gabriel García Márquez en un reportaje llamado Noticia de un Secuestro.


title: Francisco Santos Calderón

text: Dada la gran acogida de la gente a su columna sobre el secuestro, junto con su esposa María Victoria, Francisco creó la primera organización no gubernamental contra el secuestro a nivel mundial, a la que llamó Fundación País Libre, la que nació jurídicamente el 28 de agosto de 1991, la misma que dio vida a la primera y única ley que en Colombia se ha creado gracias a la recolección de firmas.


title: Francisco Santos Calderón

text: Se recolectaron un millón de firmas y en 1993 Francisco Santos apalancó el Estatuto Antisecuestro, herramienta pionera para la justicia colombiana en lo relacionado con miles de víctimas de secuestro perpetrado tanto por la delincuencia común, como por grupos guerrilleros.


title: Francisco Santos Calderón

text: Ante el aumento del secuestro y convocados por la Fundación País Libre, entre noviembre y diciembre de 1996, un millón de colombianos marcharon por las calles de Bogotá, Medellín, Cali, Villavicencio y Valledupar bajos en el lema "Por el país que queremos no más secuestros".en la que sería una de las movilizaciones sociales más grandes de su momento.


title: Francisco Santos Calderón

text: En 1997, País Libre, bajo el liderazgo de Francisco Santos, se unió a Unicef y Redepaz para promover el «Mandato Ciudadano por la Paz, la Vida y la Libertad». En octubre de ese año durante las elecciones para alcaldes y gobernadores, en una urna paralela diez millones de colombianos dijeron a través del voto, no a la guerra y sus atrocidades.


title: Francisco Santos Calderón

text: Francisco Santos fue también uno de los inspiradores y creadores del movimiento ¡NO MÁS!, que en junio de 1999 llevó a cabo su primera gran marcha en Cali, para protestar por un secuestro masivo llevado a cabo por el grupo guerrillero ELN en una iglesia de esa ciudad. De ahí en adelante se realizaron marchas en otras veintiuna ciudades de Colombia.


title: Francisco Santos Calderón

text: En octubre de 1999, el movimiento ¡NO MÁS! convocó a la Primera Gran Marcha Nacional por la Paz, hasta ese momento la más importante movilización ciudadana que se había registrado en Colombia. Doce millones de personas manifestaron en todas las capitales del país, en cerca de setecientos municipios y en cincuenta y ocho ciudades del exterior para exigir a los grupos guerrilleros un cese al fuego, la negociación sin interrupción y la exclusión de los civiles del conflicto.


title: Francisco Santos Calderón

text: El 23 de enero de 2000, el movimiento ¡NO MÁS! realizó el Primer Apagón Nacional por la Paz. Ese domingo en la noche, según las electrificadoras, más de dieciocho millones de personas apagaron las luces de sus casas. Esta protesta se realizó contra el ELN y su estrategia de derribar torres eléctricas a lo largo y ancho del país.


title: Francisco Santos Calderón

text: Francisco Santos Calderón fue escogido como fórmula vicepresidencial por el candidato Álvaro Uribe Vélez, quien fue elegido en la primera vuelta electoral en mayo de 2002. El 28 de mayo de 2006 fueron reelegidos para un nuevo período, con el 62% de la votación.


title: Francisco Santos Calderón

text: La figura de la Vicepresidencia retornó constitucionalmente a Colombia en la Constitución de Colombia de 1991. Francisco Santos participó activa y permanentemente en el gobierno. Por encargo del presidente Álvaro Uribe, Santos Calderón tuvo a su cargo los temas de derechos humanos, lucha contra el secuestro, contra la corrupción, programas en bienestar de la juventud y lucha contra las minas antipersonal. Santos lideró además la iniciativa «Responsabilidad Compartida», dedicada a dar visibilidad internacional a los daños causados a la población y el medio ambiente por el negocio de la cocaína.


title: Francisco Santos Calderón

text: Ejecutó una intensa agenda internacional en el campo de Derechos Humanos y Derecho Internacional Humanitario. Santos Calderón actuó como defensor de la política de Seguridad Democrática del gobierno de Álvaro Uribe Vélez. En su vicepresidencia los indicadores en violencia, secuestros y asesinatos decrecieron favorablemente.


title: Francisco Santos Calderón

text: Según denunció Francisco Santos, inteligencia de la CIA y de la Policía de Colombia, descubrieron un plan para asesinarlo. El comandante de las FARC, alias 'Romaña', según las autoridades, estaba a la cabeza de este plan. Francisco Santos tuvo que exiliarse en marzo del año 2000 en España.


title: Francisco Santos Calderón

text: Francisco Santos fue precandidatopresidencial por el movimiento político Centro Democrático. Mediante una convención de dicho partido liderado por Álvaro Uribe Vélez, Santos no logró obtener dicho fin puesto que el vencedor fue Óscar Iván Zuluaga. Entre sus propuestas estuvo la federalización, la financiación total por parte del Estado de las campañas políticas, eliminar la circunscripción nacional para Senado, convertir al Consejo Nacional Electoral en un tribunal electoral entre otras. La precandidatura de Francisco Santos estuvo marcada por su oposición a los Diálogos de paz de las FARC, mediante el uso de vallas publicitarias buscaba comparar al extinto narcotraficante Pablo Escobar con jefes de dicho grupo criminal; afirmó, además, que de ser elegido presidente de la República de Colombia acabaría inmediatamente con el proceso de paz que adelanta el Presidente Juan Manuel Santos.


title: Francisco Santos Calderón

text: Francisco se ha convertido en un fuerte crítico del Proceso de Paz que ha adelantado el gobierno de Juan Manuel Santos con el grupo Terrorista de las FARC . En el año 2015 fue el Candidato del Partido Centro Democrático a la Alcaldía de Bogotá en las Elecciones Regionales 2015, en donde obtuvo 327.598 votos lo que corresponde al 12% del total de votos, y aunque no consiguió la alcaldía, si logró consolidar una bancada del Centro del Centro Democrático en el Concejo Distrital al lograr 6 concejales, convirtiéndose en la segunda fuerza política de Bogotá, y ser un aliado del alcalde Enrique Peñalosa, quien ha sido cercano a Álvaro Uribe Vélez, quien ha expresado su apoyo y el de sus bancadas en el Congreso y en el Consejo Distrital hacia Peñalosa.


title: Francisco Santos Calderón

text: Francisco Santos es señalado de haberse reunido varias veces con Carlos Castaño; Freddy Rendón, alias el 'Alemán'; Rodrigo Tovar 'Jorge 40', y Salvatore Mancuso.


title: Francisco Santos Calderón

text: Entre los testimonios que lo señalan se encuentra el del excomandante paramilitar Salvatore Mancuso, quien dijo que Santos los había instado a conformar un bloque en que se contaría además con el apoyo de las Fuerzas Militares. Ese testimonio fue corroborado por alias ‘Don Berna’, Diego Fernando Murillo, quien en Justicia y Paz dijo que los señalamientos eran ciertos.


title: Francisco Santos Calderón

text: En mayo de 2007, como vicepresidente, dijo en una entrevista en el canal RCN que consideraba que entre treinta y cuarenta parlamentarios más podrían ir a la cárcel por el escándalo conocido como la parapolítica.


title: Francisco Santos Calderón

text: Durante su versión libre judicial, Salvatore Mancuso, exjefe desmovilizado del grupo armado ilegal de las Autodefensas Unidas de Colombia AUC, afirmó que Santos le habría propuesto a Carlos Castaño crear el Bloque Capital de los paramilitares en Bogotá, y que se negó a comandarlo cuando Castaño le propuso hacerlo. Santos envió una carta al fiscal general de la Nación pidiendo que lo investigue con motivo de las declaraciones de Mancuso.


title: Francisco Santos Calderón

text: Días antes, después de anunciarse que Mancuso declararía sobre las reuniones que sostuvo con diferentes políticos, el vicepresidente Santos afirmó que se reunió con paramilitares y también con guerrilleros como parte de sus responsabilidades en la Fundación País Libre en contra del secuestro, argumentando que su trayectoria ha sido la de denunciar a los grupos armados y que no tiene «rabo de paja». En agosto de 2008, la Fiscalía declaró no haber encontrado pruebas que vincularan a Santos con grupos paramilitares, por lo que la investigación fue cerrada. Sin embargo, en octubre de 2009 la Fiscalía reabrió el proceso en contra de Santos.


title: Francisco Santos Calderón

text: Santos aseguró que si el Tratado de Libre Comercio entre Colombia y Estados Unidos no era aprobado deberían revaluarse las relaciones con ese país, afirmaciones que fueron rechazadas por varios sectores y políticos, incluidos el presidente Álvaro Uribe Vélez y los parlamentarios de la bancada uribista.


title: Francisco Santos Calderón

text: Francisco Santos intentó cuestionar al presidente Juan Manuel Santos, para lo que usó como blanco las marchas contra la reforma universitaria. Su propuesta polémica de utilizar armas no letales como las que a través de descargas eléctricas neutralizan a una persona para atajar los desmanes en las protestas estudiantiles fueron rechazadas por los medios, universitarios y la comunidad en general. Posteriormente se retractó públicamente de sus comentarios y ofreció disculpas.


title: Flujo sanguíneo

text: El flujo sanguíneo es la cantidad de sangre eyectada por el corazón en la aorta por minuto. Normalmente se expresa en mililitros por minuto o litros por minuto, se abrevia "Q". Corresponde al resultado de multiplicar el volumen sistólico que el ventrículo expulsa en cada latido (unos 60 ml) por la frecuencia cardíaca (unos 75 latidos por minuto).


title: Flujo sanguíneo

text: El análisis de los factores que determinan el flujo sanguíneo es relativamente complejo ya que es un flujo pulsátil, que discurre por un circuito cerrado de tubos distensibles con múltiples ramificaciones y de calibre variable. Además el fluido circulante, la sangre, es un fluido pseudoplástico con propiedades no lineales y compuesto de líquido (plasma) y elementos formes (hematíes, leucocitos, plaquetas y otros). Esto explica que se recurra a modelos y simplificaciones que no siempre se pueden aplicar de manera directa.


title: Flujo sanguíneo

text: El flujo sanguíneo global de la circulación de un adulto en reposo es de unos 4500 ml min, cantidad que se considera igual al gasto cardíaco porque es la cantidad que bombea el corazón en la aorta en cada minuto. Corresponde al resultado de multiplicar el volumen sistólico que el ventrículo expulsa en cada latido (unos 60 ml) por la frecuencia cardíaca (unos 75 latidos por minuto).


title: Flujo sanguíneo

text: El gasto cardíaco disminuye en posición sentado y de pie frente a su valor en decúbito, por el contrario, aumenta de manera importante con el ejercicio, con el aumento de la temperatura corporal y en los estados de ansiedad. Este aumento se produce sobre todo por el aumento de la frecuencia cardíaca más que por el del volumen sistólico.


title: Flujo sanguíneo

text: El gasto cardíaco depende de la talla y peso del individuo y para tener valores comparables entre distintos sujetos se utiliza el índice cardíaco que se calcula dividiendo el gasto cardíaco por el área de superficie corporal. El índice cardíaco en reposo es muy similar en el hombre y la mujer. El índice cardíaco disminuye con la edad desde valores de 4,4 l min m en los adolescentes, hasta 3.5 l min m en el adulto a los 40 años y 2,4 l min m en los octogenarios.


title: Flujo sanguíneo

text: El flujo sanguíneo es el parámetro más relevante de la función cardiovascular ya que ésta consiste, esencialmente, en aportar un flujo de sangre a los tejidos que permita:


title: Flujo sanguíneo

text: Históricamente la medida del flujo sanguíneo no fue cosa fácil y esto explica que el flujo sanguíneo se utilice menos que otros parámetros cardiovasculares, como la presión arterial, más fáciles de medir. Clásicamente, el flujo se ha medido aplicando el principio de Fick a la dilucción de un indicador químico o térmico. Esta situación está cambiando con la introducción de los medidores electromagnéticos y los de ultrasonidos mediante efecto Doppler que permiten medir el flujo sin abrir el vaso sanguíneo y con las técnicas de imagen con marcadores para medir el flujo en un determinado territorio.


title: Flujo sanguíneo

text: Si se simplifica el árbol circulatorio a un tubo de paredes lisas y rígidas, de longitud L y de radio R el flujo dependerá, entre otras cosas, de algunas propiedades de la sangre.


title: Flujo sanguíneo

text: Si la sangre se comportase como un fluido ideal, es decir sin viscosidad, se podría utilizar el teorema de Bernouilli y considerar que en cualquier punto del fluido situado a una altura h, con velocidad v y con presión absoluta p se cumplirá:


title: Flujo sanguíneo

text: El perfil de la velocidad de las partículas será el frente plano mostrado en el panel izquierdo de la figura en el que las velocidades de las partículas, en una determinada sección, A, del tubo serán todas iguales y el fluido avanza en conjunto en el tubo. En estas condiciones las partículas que se encuentren en un punto avanzarán, en el tiempo t, una distancia que será v*t y por lo tanto el volumen de fluido desplazado habrá sido V=Avt y el flujo, es decir el volumen por unidad de tiempo será Q= Av.


title: Flujo sanguíneo

text: De aquí se obtiene una primera conclusión importante ya que siendo la sangre un fluido incompresible el principio de continuidad indica que el volumen por una determinada sección es siempre el mismo y por lo tanto el producto Av, de donde se deduce que, cuando aumenta la sección del vaso la velocidad disminuye y al contrario. En el sistema circulatorio la sección, del conjunto del lecho vascular, aumenta progresivamente desde la raíz de la aorta hasta los capilares, por lo tanto, la velocidad de la sangre es progresivamente menor. Desde el sistema capilar al venoso el área de sección vuelve a disminuir con el consiguiente aumento de velocidad.


title: Flujo sanguíneo

text: La idea de que la sangre es un fluido ideal es poco realista y es más razonable considerarla como un fluido real. Los fluidos reales presentan una resistencia, que se opone al movimiento en su seno de alguna de sus partes y que se denomina viscosidad, cuyo valor no es constante, dependiente de la velocidad. El fluido se desplaza como capas concéntricas que se deslizan unas sobre otras lo que se denomina régimen laminar. Así la velocidad de las partículas por el tubo crece de las paredes al centro del tubo ya que las capas que se desplazan son frenadas una por otras debido a la viscosidad. Como se representa en la figura, en el panel derecho, el perfil de la velocidad de las capas de fluido es de forma parabólica con una capa en contacto con la pared cuya velocidad es nula y se denomina capa límite y una velocidad máxima en el eje del tubo. La ecuación de la velocidad en función de la distancia el centro del tubo es:


title: Flujo sanguíneo

text: donde p-p es el gradiente de presión, R es el radio del tubo, r el de la lámina correspondiente, L la longitud del tubo y µ la viscosidad del fluido.


title: Flujo sanguíneo

text: Para calcular el flujo hay que obtener el volumen del paraboloide de revolución, lo que se hace integrando, con lo que se llega a la ecuación de Poiseuille:


title: Flujo sanguíneo

text: K se denomina resistencia al flujo. Como la viscosidad de la sangre con un hematocrito de 0,45 a 37 °C de temperatura es de 0,04 poise (1 poise= 1 dina s cm-2), la resistencia de un vaso de 1 cm de longitud y 1 cm de diámetro es K= 8*1*0,04/3,14*0,5 = 1,63 din s cm, mientras que si el diámetro es la mitad la resistencia es K=8*1*0,04/3.14*0,25= 26,08 din s cm (¡16 veces mayor!).


title: Flujo sanguíneo

text: El radio de los vasos no solo es importante por su gran efecto sobre la resistencia sino porque, al contrario que la longitud de estos, el calibre puede ser modificado. Esto se hace mediante la contracción y relajación de la capa de músculo liso de los vasos. Gracias a esto es posible llevar a cabo grandes cambios de resistencia lo cual permite que, con el mismo gradiente de presión, se pueda modificar de manera importante el flujo sanguíneo de un determinado territorio.


title: Flujo sanguíneo

text: Habitualmente no se dispone de los datos sobre calibre y longitud de los vasos de los diversos territorios vasculares y la resistencia se calcula utilizando al relación:


title: Flujo sanguíneo

text: Todavía se utiliza para medir la presión el mmHg y para el flujo l/min en lugar de din cm y cm s, respectivamente. Cuando se emplean las medidas antiguas la resistencia se mide en UAR (unidades arbitrarias de resistencia) pero es fácil convertir el resultado en din s cm multiplicando por 80.


title: Flujo sanguíneo

text: Cuando la velocidad del fluido en el tubo aumenta, se observa que no se cumple la ecuación de Poiseuille. Esto se debe a que el flujo pasa de laminar a turbulento y las partículas en lugar de desplazarse como láminas concéntricas se desplazan formando torbellinos. Esto aumenta la resistencia al flujo y modifica la forma de la curva de perfil de velocidad que se aplana por el frente de avance. Parte de la energía se disipa como energía acústica provocando sonidos audibles como los murmullos.


title: Flujo sanguíneo

text: El efecto del paso a flujo turbulento es que la relación Q=(p-p)/K pasa a ser Q=(p-p)/K con un exponente m entre 1 y 2.


title: Flujo sanguíneo

text: Existe una combinación de factores que determina cuando un flujo pasa de laminar a turbulento y que se recogen en el número de Reynolds:


title: Flujo sanguíneo

text: donde R es el radio del tubo, v la velocidad media, y ρ y µ la densidad del fluido y el coeficiente de viscosidad, respectivamente


title: Flujo sanguíneo

text: Con un número de Reynolds entre 0 y 2000 el flujo es laminar, por encima de 3000 es turbulento y entre 2000 y 3000 se plantea una situación inestable en que se pasa de uno a otro.


title: Flujo sanguíneo

text: El número de Reynolds es del orden de 4000 en un vaso de 3 cm de diámetro si la velocidad media es 50 cm s para una densidad de la sangre de 1,05 g cm y una viscosidad de 0,04 poise En consecuencia en el sistema circulatorio humano se pueden obtener números de Reynolds superiores a 2000 en algunos lugares como el tronco de la arteria pulmonar y la aorta ascendente. En la mayor parte del sistema cardiovascular el flujo sería laminar salvo a nivel de las válvulas cardíacas, alguna bifurcación de grandes vasos o en lugares con alteraciones patológicas de la pared que supongan obstáculos para el flujo.


title: Flujo sanguíneo

text: La sangre no se comporta exactamente como un fluido newtoniano (uniforme y de viscosidad constante) sino como un fluido pseudoplástico de manera que la viscosidad aumenta cuando disminuye la velocidad. Por otra parte la viscosidad depende del hematocrito (proporción de glóbulos rojos) aumentando cuando aumenta éste (policitemia) y también del calibre del vaso ya que las células tienden a acumularse en el eje axial de los vasos disminuyendo la viscosidad con el calibre de estos. Sin embargo el efecto es poco importante para vasos de más de 0,5 mm de diámetro y en general, para las velocidades habituales en el sistema cardiovascular, se puede considerar que la viscosidad se encuentra normalmente entre 0,03 y 0,04 poise.


title: Flujo sanguíneo

text: Otra complicación para el estudio del flujo sanguíneo proviene del hecho de que el gradiente de presión no es constante sino que depende del tiempo. Se comporta como una función periódica lo que hace que el flujo sea pulsátil durante el ciclo cardíaco. Además la forma en que varía la presión no es una función periódica simple por lo que debe ser estudiada como la suma de una serie (serie de Fourier, normalmente bastan 5 a 10 términos en forma de funciones sinusoidales denominadas armónicos). En estas condiciones el flujo se podría escribir como:


title: Flujo sanguíneo

text: con Q es el flujo medio, Σ es el símbolo del sumatorio y para cada armónico, M es la amplitud de la onda, nω su frecuencia y ϕ el ángulo de fase.


title: Flujo sanguíneo

text: Para cada armónico Womersley planteó que para el flujo sinusoidal el gradiente de presión tendría la forma M cos(ωt-ϕ) donde ω=2πf es la frecuencia angular (radián s) para la frecuencia f (ciclos s o Hz), M es el módulo o amplitud del gradiente y ϕ es el desfase. Entonces la velocidad vendría dada por:


title: Flujo sanguíneo

text: donde M'y ε' son parámetros tabulados por Wormersley para cada valor de α=Rωρ/µ que es un número adimensional relacionado con el número de Reynolds. Integrando se obtiene para el flujo la fórmula:


title: Flujo sanguíneo

text: Cuando ω tiende a cero, M'/α2 tiende a 1/8 y ε' tiende a 90º por lo tanto el flujo resulta proporcional a M cos(ωt-ϕ) que, como se ha visto es el gradiente de presión. El factor de proporcionalidad es la misma resistencia que encontramos en la ecuación de Poiseuille.


title: Flujo sanguíneo

text: Lo que nos dice este conjunto de relaciones es que cuando el flujo es pulsátil, no se relaciona de forma lineal con el gradiente de presión, sino que intervienen una serie de parámetros que modifican la forma de aquel y su relación temporal con la presión (adelanto o retardo de fase).


title: Flujo sanguíneo

text: Aunque el uso de los ordenadores simplifica los cálculos necesarios en este tipo de análisis lo cierto es que, salvo experimentalmente, en la clínica se razona, frecuentemente, sobre la base del análisis del armónico de orden cero (flujo medio) que coincide con la ecuación de Poiseuille.


title: Flujo sanguíneo

text: El árbol vascular dista mucho de comportarse como un tubo rígido y esto añade una nueva dificultad al análisis del flujo sanguíneo ya que la pared de los vasos es elástica y se puede distender con la presión intramural. Cuando se considera el flujo como pulsátil y en tubos distensibles la ecuación para la velocidad es


title: Flujo sanguíneo

text: Los términos M y ε dependen del parámetro alfa, pero además también del espesor relativo del tubo (h/R) y de la relación entre deformación longitudinal y transversal o coeficiente de Poisson. Habitualmente el resultado para el mismo valor de μα es que M es algo mayor que M' y ε es algo menor que ε'. Como resultado se modifica la amplitud y el desfase pero la forma de la curva de flujo se mantiene similar a la que se registra realmente. De hecho el aumento en la amplitud del flujo es lo esperable ya que, en un tubo distensible, el incremento de la presión aumentará el calibre del tubo disminuyendo, por lo tanto, la resistencia.


title: Flujo sanguíneo

text: En la figura se representa la evolución de la presión arterial, el flujo sanguíneo y el gradiente de presión (en rojo, amarillo y verde, respectivamente) en ordenadas, frente a la duración del ciclo cardíaco en grados de arco (1 ciclo=360 grados) en abscisas. Se trata de una reconstrucción de las ondas empleando los seis primeros armónicos de la serie de Fourier lo que proporciona una aproximación razonable de la realidad en una de las grandes arterias.


title: Flujo sanguíneo

text: Al final del período de contracción isométrica del ventrículo la presión en este excede de la presión en la aorta y las válvulas ventrículo arteriales se abren, este momento es el que corresponde al comienzo de la gráfica. Entonces, la presión ventricular se comunica a la aorta y la presión en ésta aumenta. Hacia el final de la sístole la presión aórtica supera a la ventricular y las válvulas se cierran de nuevo, marcando la incisura dícrota. Después la presión ventricular cae rápidamente y la aórtica también, pero más lentamente, hasta el valor previo al del inicio de la sístole ventricular. Normalmente es posible observar una segunda onda en ésta fase que se denomina onda diastólica.


title: Flujo sanguíneo

text: El gradiente de presión describe una primera onda positiva aumentando desde el inicio de la sístole hasta alcanzar su valor máximo en la octava parte del ciclo y a continuación disminuye. Esta onda va seguida de otra negativa en la cual el gradiente de presión se invierte. En consecuencia el flujo primero aumenta con un máximo al que se llega poco después del máximo del gradiente de presión, pero que está adelantado respecto del máximo de la onda de presión. A continuación el flujo desciende hasta invertirse. A nivel aórtico este momento coincide con el cierre de las válvulas aórticas. En arterias como la femoral ocurre aproximadamente hacia la mitad del ciclo cardíaco. Este periodo de flujo retrógrado va seguida de otro de flujo anterógrado coincidente con la onda diastólica de presión y de un aumento del gradiente de presión al final del ciclo.


title: Flujo sanguíneo

text: La onda de flujo sanguíneo se desplaza a una velocidad del orden de 100 cm s mientras que la onda de presión se transmite por la pared arterial mucho más rápido, a 5 m s.


title: Flujo sanguíneo

text: Salvo que se indique lo contrario se entiende que se trata del territorio que riegan la aorta y sus ramas ya que el territorio pulmonar presenta caracteres particulares que se suelen describir al tratar del sistema respiratorio.


title: Flujo sanguíneo

text: El valor máximo de la onda de presión se denomina presión máxima o presión sistólica (normalmente entre 100 y 140 mmHg en varones jóvenes, 5-10 mmHg menos en las mujeres), el nadir o mínimo se denomina presión mínima o presión diastólica (normalmente entre 60 y 90 mmHg), ambos valores tienden a aumentar con la edad. La presión del pulso es la diferencia entre las dos mientras que la presión media se calcula integrando la onda de presión o bien como la suma de la presión diastólica y un tercio de la presión de pulso:


title: Flujo sanguíneo

text: La forma de la onda de presión se modifica conforme recorre el árbol arterial; se pierde la incisura dícrota y la amplitud del pulso aumenta incrementándose la presión sistólica y la presión de pulso, pero la presión media decae. Este cambio de forma se explica por la atenuación de las altas frecuencias debida a las propiedades viscosas y elásticas de la sangre y de la pared arterial y por la suma de ondas de presión reflejadas procedentes de las ramificaciones de la aorta.


title: Flujo sanguíneo

text: La onda de flujo disminuye en amplitud conforme progresa en el árbol arterial, el reflujo se mantiene todavía a nivel de la arteria femoral pero es poco aparente en la aorta abdominal. La onda diastólica se va progresivamente transformando en un flujo estacionario en las ramas de la aorta descendente.


title: Flujo sanguíneo

text: La elasticidad de la pared de las grandes arterias las convierte en reservorios elásticos que se distienden durante la sístole cardíaca actuando como vasos de capacidad lo que permite devolver, durante la diástole, la energía potencial almacenada durante la sístole, contribuyendo así a mantener el flujo sanguíneo en el sistema arterial durante todo el ciclo.


title: Flujo sanguíneo

text: El flujo sanguíneo se distribuye por los diversos territorios del organismo mediante las diversas ramificaciones del sistema arterial. En algunos territorios el flujo es relativamente constante como en el territorio cerebral (13% del flujo total) y el renal (19%), en otros es dependiente de la actividad funcional como en el territorio coronario (4%, que aumenta con la frecuencia cardíaca), el esplácnico (24% en los periodos interdigestivos, aumentando en los periodos digestivos), el territorio muscular (21% en reposo y mucho mayor durante el ejercicio) y el territorio cutáneo (9% normalmente, aumentando con el calor y disminuyendo con el frío)


title: Flujo sanguíneo

text: En los territorios en que el flujo se mantiene constante existen mecanismos de autorregulación de manera que ocurre así aunque varíe la presión arterial dentro de un amplio rango, esto se logra modificando la resistencia de manera semejante al cambio de presión de forma que, aparentemente, el flujo parece independiente de la presión.


title: Flujo sanguíneo

text: La distribución del flujo por los diversos territorios depende de los valores de la resistencia vascular en cada territorio y naturalmente, implica una redistribución del flujo, de manera que aumenta en los territorios donde disminuye la resistencia y disminuye en los restantes, hasta incluso superar los mecanismos de autorregulación


title: Flujo sanguíneo

text: Esto explica los efectos que puede tener una ola de calor que, al provocar una vasodilatación del territorio cutáneo, disminuye la resistencia en éste, como resultado la sangre se redirige hacia la piel, lo que permite perder calor al organismo pero, al mismo tiempo, puede ocasionar una disminución del flujo en otros territorios como el cerebral y causar pérdida de conciencia.


title: Flujo sanguíneo

text: La zona del árbol vascular donde se produce la máxima caída de presión media es la que corresponde a las arterias de menos de 0,5 mm de diámetro y las arteriolas, que tienen un diámetro de 0,2 mm o menos y por eso se llaman vasos de resistencia.


title: Flujo sanguíneo

text: La existencia de una capa de músculo liso en la pared de estos vasos permite la regulación del flujo cambiando el calibre del vaso y por lo tanto la resistencia. En algunos territorios, mediante los esfínteres pre-capilares se puede conseguir una fina regulación permitiendo el flujo por unos capilares y cerrando otros al paso de sangre.


title: Flujo sanguíneo

text: Conforme el flujo sanguíneo se distribuye al territorio capilar la presión cae rápidamente y al flujo se va transformado en un flujo estacionario con un carácter cada vez menos pulsátil. A la entrada del territorio capilar la presión media ha caído hasta unos 30 mmHg.


title: Flujo sanguíneo

text: Para un volumen de sangre de unos 5 litros, en el sistema arterial se encuentra solo la décima parte, 500 ml. Esta cantidad es similar a la que hay en los pulmones y en el corazón lo que explica la distribución de 1,500 ml del total.


title: Flujo sanguíneo

text: El territorio capilar es el lugar en donde se llevan a cabo las funciones más importantes de la circulación. Cuando se trata de territorio capilar se sobreentiende que se trata del territorio de la circulación sistémica, se excluye, por lo tanto, el territorio pulmonar que tiene características peculiares y se estudia con la función pulmonar.


title: Flujo sanguíneo

text: Aunque puede quedar una pulsación residual el flujo capilar es prácticamente estacionario. En el sistema capilar el volumen de sangre es, tan sólo, de unos 300 ml pero por él pasa la totalidad del flujo sanguíneo.


title: Flujo sanguíneo

text: En la tabla se resumen una serie de parámetros relacionados con la microcirculación, calculados a partir del calibre y velocidad de la sangre en un capilar promedio para un individuo de 70 kg de peso y 5 l/min de gasto cardíaco


title: Flujo sanguíneo

text: El cambio de presión entre el extremo arterial y el venoso del capilar varia territorialmente pero en promedio es de 10 a 20 mmHg, con una longitud del capilar de 0,75 mm el gradiente de presión es 20 mmHg mm-1. La razón de que en el sistema capilar, a pesar del bajo calibre de cada vaso, la resistencia sea relativamente baja es que, en contrapartida, la superficie de sección es 25 veces superior a la de las arteriolas. Las presiones capilares más bajas se encuentran en el territorio pulmonar y las más altas se encuentran a nivel del riñón.


title: Flujo sanguíneo

text: La presión promedio en el territorio capilar, Pcap depende de la presión arterial, Pa; de la presión venosa, Pv y de la relación entre las resistencias vasculares de arteriolas y vénulas RR = Rv/Ra según la relación:


title: Flujo sanguíneo

text: para el mismo valor de Pa y Pv (por ejemplo 100 y 5 mmHg, respectivamente), Pcap varia entre 18 mmHg y 28 mmHg para valores de Rv/Ra de 1/6 o 1/3 respectivamente.


title: Flujo sanguíneo

text: La pared de los capilares carece de músculo liso y está formada por un endotelio cuya estructura influye en la facilidad para el intercambio de sustancias (vasos de intercambio) entre el interior del capilar y el líquido intersticial que los rodea. Como medida de esta facilidad para la difusión se utiliza el coeficiente de difusión que es característico de cada sustancia (generalmente disminuye a medida que aumenta el peso molecular). La ley de difusión de Fick permite cuantificar la cantidad de sustancia desplazada:


title: Flujo sanguíneo

text: donde J es la cantidad desplazada, D es el coeficiente de difusión, A es la superficie de intercambio y dC/dx es el gradiente de concentración, el signo menos indica que la sustancia se desplaza desde donde hay más concentración a donde ésta es menor. La complejidad de la estructura de la red capilar impide hacer un análisis cuantitativo preciso ya que el propio proceso de difusión modifica el gradiente de concentración.


title: Flujo sanguíneo

text: Para una sustancia como la glucosa, se considera que difunde del plasma hacia los tejidos una cantidad del orden de 20000 g/día.


title: Flujo sanguíneo

text: Por otra parte la presión en el capilar y en el intersticio interviene en el movimiento de líquido entre ambos.


title: Flujo sanguíneo

text: De acuerdo con la hipótesis de Starling en el capilar hay dos fuerzas que favorecen la filtración, esto es el paso de líquido del capilar al intersticio, que son la presión hidrostática del capilar y la presión osmótica de las proteínas del intersticio. Por su parte otras dos fuerzas favorecen el movimiento de líquido en sentido contrario o reabsorción y son la presión hidráulica del intersticio y la presión osmótica de las proteínas del plasma (presión oncótica). La presión hidrostática del intersticio y la presión oncótica de las proteínas intersticiales tienen un valor bajo y es razonable admitir que similar, por lo tanto tratándose de fuerzas opuestas se cancelan y la presión efectiva será la diferencia entre la presión hidrostática del capilar y la presión oncótica de las proteínas del plasma. Quedando:


title: Flujo sanguíneo

text: donde ϕ es el flujo por unidad de área de intercambio, P y π las presiones hidrostática y oncótica, respectivamente y k un coeficiente que se denomina conductancia hidráulica de la pared capilar.


title: Flujo sanguíneo

text: En el extremo arterial del capilar predominan las fuerzas favorables a la filtración y el líquido (plasma) sale del capilar, esto provoca, en el capilar, la disminución de la presión hidráulica y un discreto aumento de la oncótica y en el intersticio un aumento discreto de la presión hidráulica y disminución de la oncótica lo que hace que se invierta el proceso y en el extremo venoso predomine la reabsorción. El resultado final depende también de la conductancia, que es mucho mayor en los capilares discontinuos y fenestrados que en los capilares continuos.


title: Flujo sanguíneo

text: Considerando en conjunto el proceso, el resultado neto es una situación casi de equilibrio de manera que predomina la filtración pero, ya en el propio capilar, se reabsorbe el 80% de lo filtrado y el 20% restante pasa a los vasos linfáticos. Aunque solo se filtra el 0,5% del plasma que pasa por los capilares la cifra es importante al cabo del día ya que, con un flujo sanguíneo de 5 litros por minuto, por los capilares pasan al cabo del día 7200 litros de sangre, es decir unos 4000 L de plasma (el plasma es el 55% de la sangre) y por lo tanto se filtran unos 20 litros diarios. Se reabsorben 16 litros pasando a los capilares linfáticos 4 litros que drenaran por los ganglios linfáticos al conducto torácico y por éste a la vena subclavia. Esto explica la importancia que pueden tener los trastornos del sistema linfático en la acumulación de líquido intersticial.


title: Flujo sanguíneo

text: La importancia de la filtración para el intercambio de solutos es mucho menor que para la difusión, así para la glucosa el filtrado no llega a los 20 g/día (y casi todo es reabsorbido). Es evidente que para el intercambio de solutos el mecanismo esencial es el de difusión. En el caso del oxígeno la difusión es prácticamente el único mecanismo para el transporte hacia los tejidos ya que la hemoglobina, normalmente, no pasa la membrana capilar.


title: Flujo sanguíneo

text: Ambos procesos, difusión y filtración, varían de forma importante según los territorios que se consideren (por ejemplo en el riñón se filtran unos 170 l/día y se reabsorben 168 l/día). A su vez en cada territorio dependen de los mecanismos de regulación del flujo en el propio territorio y de factores segregados localmente que pueden modificar los coeficientes de conductancia y permeabilidad (como la bradiquinina o la histamina).


title: Flujo sanguíneo

text: La pared de las venas tiene pocas fibras elásticas y es más fina que en el territorio arterial por eso resulta fácil mantener distendidas las venas y así actúan como reservorio de sangre (vasos de capacitancia).


title: Flujo sanguíneo

text: El número de venas es similar al de arterias pero su calibre es superior al de éstas, en consecuencia la velocidad de la sangre es menor (de 10 a 20 cm s-1 en las cavas) y el flujo es de tipo newtoniano. La resistencia que depende, inversamente, de la cuarta potencia del radio es claramente menor que en el sistema arterial y en cambio el volumen del contenido es superior en proporción al cuadrado del radio.


title: Flujo sanguíneo

text: El volumen de sangre en el sistema venoso es de unos 3,5 litros (70%). Se puede modificar cambiando el tono venomotor mediante la contracción y relajación del músculo liso de la pared.


title: Flujo sanguíneo

text: En la posición de decúbito la presión sanguínea decae desde unos 15 mmHg en las vénulas, hasta valores de 5 mmHg en la vena cava inferior y llega a equilibrarse con la atmosférica en la aurícula derecha.


title: Flujo sanguíneo

text: Cuando se descansa de pie a estos valores hay que añadir la presión correspondiente al peso de la columna de sangre y en el caso de las venas intratorácicas el efecto sobre la presión intramural de la presión torácica subatmosférica y sus modificaciones con el movimiento respiratorio. Así cuando se pasa de decúbito a la bipedestación la presión en las venas del pie es de unos 90 mmHg, la sangre se acumula en las venas de las extremidades inferiores, disminuye el retorno venoso y en consecuencia el volumen sistólico lo cual ocasiona una disminución, transitoria, de la presión arterial que se denomina hipotensión postural o hipotensión ortostática. Este efecto puede evitarse mediante la acción de bomba muscular que realiza la contracción de los músculos de las piernas comprimiendo las paredes de la venas, la sangre fluye así hacia el corazón gracias a que unas estructuras propias de las venas, que son las válvulas venosas, impiden el flujo retrógrado.


title: Flujo sanguíneo

text: También puede favorecerse el flujo hacia el corazón mediante la inspiración ya que el aumento de presión negativa intratorácica expande las venas y por su parte, el aumento de presión intraabdominal puede favorecer el movimiento de sangre hacia el corazón. Lo contrario ocurre en la [espiración].


title: Flujo sanguíneo

text: El flujo en el sistema venoso no es pulsátil salvo en las grandes venas en su llegada al corazón a las cuales se transmite de forma retrógrada la pulsación de la aurícula derecha. En muchas personas cuando están acostadas es fácil observar esta pulsación en la vena yugular, a nivel del cuello.


title: Flujo sanguíneo

text: Best y Taylor. Bases fisiológicas de la práctica médica. 10.ª ED. 1982. Editorial Médica Panamericana. Buenos Aires.


title: James Douglas (boxeador)

text: James «Buster» Douglas (Columbus, Ohio, 7 de abril de 1960) es un exboxeador estadounidense. Es sobre todo conocido por haber derrotado a Mike Tyson en el torneo por el título mundial en Tokio en 1990, fecha por la que Tyson era reconocido como un boxeador temible y casi imbatible.


title: James Douglas (boxeador)

text: Era un completo desconocido cuando se enfrentó a Mike Tyson, en Tokio, por el trofeo mundial unificado de pesos pesados. Su derrota se daba por segura (se manejaban apuestas de 42 a 1 en su contra) y, por ello, ha sido definido como una de las mayores sorpresas en la historia del boxeo que derrotara a Tyson en el décimo asalto, tras haber caído él a la lona en el octavo, por nocaut. Tenía entonces un palmarés de treinta victorias y cuatro derrotas. Se convirtió en un símbolo de que todo era posible si se tenía afán de superación. En dicho combate, que significó la primera derrota de Tyson en su carrera, embolsó USD 1 300 000 contra USD 6 000 000 de su rival.


title: James Douglas (boxeador)

text: Douglas defendió su título ese mismo año contra Evander Holyfield, pero fue derrotado por KO en tres asaltos. En ese momento, había ganado ya veinticinco millones de dólares y decidió retirarse. Seis años después, no obstante, intentó regresar para volver a enfrentarse de nuevo a Mike Tyson. Tras seis victorias consecutivas, fue derrotado en el primer asalto por Lou Savarése. James todavía libró dos combates más antes de anunciar definitivamente su retirada.


title: Leyenda de Yuruparí

text: La leyenda de Yuruparí o Yuruparý (en ñe'engatú: "Juruparý" ) es un relato mítico fundacional amazónico que se conoce de la transcripción hecha a partir de la versión relatada a finales del siglo XIX por el indígena José Maximino y traducida al italiano por el conde Ermanno Stradelli. Es una de las obras más antiguas de la literatura de Colombia de las que se tiene conocimientos.


title: Leyenda de Yuruparí

text: Yuruparý es un héroe mítico, conocido en las tribus indígenas de Brasil y Colombia, por indígenas de las familias lingüísticas tupí-guaraní, tucano y arawak. Esta leyenda interviene en algunas tradiciones importantes como las leyes de Yuruparí - o las leyes del Sol -, el ritual de Yuruparý, y dentro de este, las flautas y las máscaras de Yuruparý.


title: Leyenda de Yuruparí

text: La Leyenda de Yuruparý es uno de los grandes textos precolombinos que sobreviven junto con el Popol Vuh.


title: Leyenda de Yuruparí

text: La Leyenda de Yuruparý era de común conocimiento en las tribus del Amazona colombiano-brasileño, especialmente en la cuenca del Río Vaupés, habiendo sido transmitida de manera oral.


title: Leyenda de Yuruparí

text: A finales del siglo XIX, el indio brasileño Maximiano José Roberto escribió una versión en lengua ñe'engatú con caracteres latinos. Dicha versión se perdió y sólo quedó la versión italiana que de dicho texto hizo Ermanno Stradelli, publicada en el boletín de la Sociedad Geográfica Italiana en 1890 bajo el título de "Leggenda dell’ Jurupary". Hay quienes dicen que Stradelli es quien debe llevarse el crédito por la composición del texto, y que Roberto es tan sólo un colaborador que le dio al conde un esbozo escrito de la leyenda en su puño y letra. Pero según lo anota Robin Michael Wright (1981), se puede concluir que lo que hicieron Stradelli y Roberto fue una investigación en equipo:


title: Leyenda de Yuruparí

text: Roberto le dio el texto, luego lo confrontaron con indígenas de la zona, miembros de diferentes tribus, y así fueron articulando las frases de la leyenda, como Stradelli mismo dijo, hasta tenerla terminada y traducida al italiano.


title: Leyenda de Yuruparí

text: A pesar de existir dicha versión, el texto pasó desapercibido por mucho tiempo tanto para brasileños como para colombianos. Sólo fue hasta la década de los cincuenta cuando Don Pastor Restrepo Lince lo tradujo, con la ayuda de Américo Carnicelli, del italiano al español. Javier Arango Ferrer fue el primero en divulgar el texto en su ensayo "Raíz y Desarrollo de la Literatura Colombiana".


title: Leyenda de Yuruparí

text: La versión italiana fue reproducida de nuevo en São Paulo en 1964 como "La leyenda del Yuruparý en otras leyendas amazónicas".


title: Leyenda de Yuruparí

text: La versión que más se conoce actualmente es la de Héctor Orjuela, traducida al español por Susana Narváez Salessi, publicada en 1983 por el Instituto Caro y Cuervo.


title: Leyenda de Yuruparí

text: El texto está ubicado temporalmente "en los principios del mundo" y geográficamente en la Sierra de Tenui, ubicada a los márgenes del Río Içana, afluente del Río Negro, que a su vez desemboca en el Río Amazonas.


title: Leyenda de Yuruparí

text: Una epidemia atacó a los hombres y sólo sobrevivieron algunos viejos y un "payé". Para resolver lo que podría ser el fin de la raza, las mujeres se reunieron en el Lago Muypa, donde Seucy (el nombre dado a las Pléyades (hay quien también dice que Seucy podría haber sido el sol) solía bañarse. Las mujeres no llegaron a ninguna solución, cuando Seucy vino a bañarse. En ese momento el viejo "payé", quien estaba presente a pesar de que las mujeres no se habían percatado, las reprendió por haber desobedecido su prohibición de acercarse al lago. Como consecuencia, Seucy ya no volvería a bañarse allí y en adelante las mujeres no podría participar en los asuntos de importancia. A continuación el "payé" fecundó a todas las mujeres. Diez lunas después todas las mujeres dieron a luz en el mismo momento y entre los recién nacidos se destacaba por su belleza una niña que fue llamada Seucy, por ser una réplica de la Seucy del cielo o el sol .


title: Leyenda de Yuruparí

text: Al llegar a la edad de los primeros amores, Seucy, aún pura, se antoja de comer la fruta "Pihycan" (presuntamente la Piquia, una nuez de la región amazónica). Fácilmente encontró algunas y los jugos de la fruta la fecundaron. Intentó ocultar su estado, pero eventualmente fue imposible y confesó la historia del "Pihycan". Cuando nació el niño se parecía al sol por su gran belleza. Los tenuinas lo proclamaron su "tuixáua", su jefe, y lo llamaron Yuruparý, que significa engendrado por la fruta.


title: Leyenda de Yuruparí

text: Una luna después del nacimiento de Yuruparý, la gente decidió entregarle las insignias de cacique, pero no estaba la "itá-tuixáua", la piedra del jefe, por lo cual tenían que ir a la Sierra del Gancho de la Luna a recobrarla. Pero las mujeres dividieron la tribu en dos bandos: unas decían que todos debían ir por la piedra, otras que deberían ir solo los hombres ya que las mujeres no podían tocarla. Discutieron por una luna hasta que se dieron cuenta de la desaparición de Yuruparý.


title: Leyenda de Yuruparí

text: Las mujeres culparon a los viejos y los amenazaron con darles "el suplicio de los peces", una tortura consistente en atar el cuerpo dentro del agua, dejando la cabeza afuera, herirlos para que los peces, atraídos por el gusto de la sangre, vinieran a devorarlos. Incluso llegaron a atar a los hombres para que no escaparan.


title: Leyenda de Yuruparí

text: Durante la noche, se escuchó el llanto de Yuruparý proveniente del árbol del "Pihycan". Cuando llegaron a él, todo quedó en silencio. La segunda noche se repitió el llanto y buscaron entre las ramas del "Pihycan" pero no encontraron nada. La tercera noche cercaron el árbol pero empezaron a escuchar el llanto entre ellos, sin poder descubrir su origen. El llanto era tan aterrador que decidieron no volver a buscar a Yuruparý.


title: Leyenda de Yuruparí

text: A pesar de que el llanto no cesaba, todos se olvidaron de Yuruparý menos Seucy, quien retirada en la cima de una montaña lloraba la ausencia de su hijo hasta quedar dormida en las madrugadas. Pasaron tres noches así. Una mañana, cuando se despertó se dio cuenta de que la leche de sus senos no estaba. Intentó quedarse despierta para ver quién se estaba amamantando, pero el sueño la vencía y al día siguiente amanecía sin leche.


title: Leyenda de Yuruparí

text: Pasaron dos años y el llanto fue remplazado por risas, cantos y gritos de un niño jugando con seres desconocidos. Yurupar´´i crecía fuerte, aunque invisible, a la vez que Seucy envejecía rápidamente desconsolada sin saber nada de su hijo


title: Leyenda de Yuruparí

text: Quince años después, en una noche de luna en la que la Seucy celeste vino a bañarse en el lago, reapareció Yuruparý en el pueblo de la mano de su madre, la Seucy terrenal. Era un joven tan hermoso como el sol. Los tenuitas se apresuraron a darle los ornamentos de cacique aunque todavía faltara la "itá-tuixáua".


title: Leyenda de Yuruparí

text: En el relato de Maximiano Andrés Caicedo, "La leyenda de Yuruparý", "Yuruparý" significa 'hijo del sol blanco', porque el personaje es engendrado del sol. Sin embargo, no es el único significado que se le ha dado. Henri Coudreau (2009) dice que parte de "juru – para – i" que significa 'salido de la boca del cerdo', mientras que Jacqueline Bolens (1967) opina que es un término tupí que entre los antiguos Tupinambá designa a un espíritu de la perra. Según Reichel-Dolmatoff (1997), la palabra ha sido tomada de la lengua Tucano y su pronunciación correcta es yërëparí y equivaldría a pasaje – abrir – inseminar o pasaje – deshacerse – abrir. Por otra parte, también guarda una correspondencia con la palabra "yërë" o "yuru", del tucano, que combinada con la palabra "pariri", se refiere a un ritual de pubertad, y así mismo, al complejo de hechos biológicos, creencias, objetos y prácticas asociados con dicho rito. En otra instancia, dice Anton Szandor LaVey, el término Yuruparý es utilizado solamente en conversaciones con extraños, no con indios, entre los cuales utilizan otros términos, como "miriá-porá" o "minía-poari". Estas palabras, anota el antropólogo, equivalen a los agobiados – hijos, por el carácter secreto de los rituales en los que se inscriben, y por la aversión que estas culturas guardan contra la endogamia. Milagros Palma (1982) dice, por su parte, que la palabra "Yuruparý" fue introducida por los colonos de la región amazónica, para denominar a una divinidad de las frutas, que representan la fecundidad. Stephen Hugh-Jones (1979), desde su visión, dice que el significado es 'hijos de los pájaros'. En La Leyenda de Yuruparý tanto los ancestros míticos como los nombres de los instrumentos están relacionados con los pájaros. Sin embargo, el aspecto del ritual de iniciación, y de la prevención contra el incesto, también son válidos. En resumen, cualquiera de los posibles significados de la palabra podría ser tomado con la misma credibilidad, pues Yuruparý tiene tanto que ver con los pájaros, como con la madera, con las frutas, o con el ritual secreto.


title: Leyenda de Yuruparí

text: Podemos trazar un patrón con la mayoría de las versiones que se han recogido hasta hoy, y resumirlo en la siguiente sucesión de hechos:


title: Leyenda de Yuruparí

text: Esta estructura se diferencia bastante a la que sigue la versión de Stradelli y Roberto, en la cual la antropofagia y la quema, así como la resurrección, quedan relegadas a otro personaje. Sin embargo, hay que decir que Roberto y Stradelli tomaron versiones particulares del mito.


title: Leyenda de Yuruparí

text: “De uno y de otro, confrontando y ordenando las diversas narraciones y sometiéndolas a las críticas de los varios indígenas reunidos, para poder estar seguro ahora de presentar esta leyenda indígena”


title: Leyenda de Yuruparí

text: La entrada a mujeres está prohibida en la mayor parte del ritual. En dicha celebración se utilizan unas flautas y trompetas, los Yuruparýs, que producen los rugidos de la Anaconda y del Jaguar ancestrales. También están las máscaras de Yuruparý, tejidas con pelo de mono y de mujer, y con hojas de palma. Después de este evento, los iniciados están listos para casarse y desarrollar todas las actividades propias de un hombre adulto, como cazar, pescar y participar en las decisiones del pueblo.


title: Idioma bielorruso

text: El bielorruso tiene reconocimiento oficial tanto en Bielorrusia como en el Voivodato de Podlaquia, en la vecina Polonia. Sin embargo, en ninguna de las dos regiones es la lengua mayoritaria.


title: Idioma bielorruso

text: A pesar de la salida de Bielorrusia de la URSS en 1991, el uso del bielorruso está descendiendo en favor del ruso. De acuerdo con un estudio del Gobierno bielorruso en 2009, el 72% de los bielorrusos hablan ruso en casa, mientras que el bielorruso solo lo usan de manera doméstica un 11,9% de los bielorrusos. Solo un 29,4 % puede escribir, hablar y leer bielorruso correctamente, aunque el porcentaje sube al 52,5 % cuando se examina cuántos pueden hablarlo y leerlo. De acuerdo con el mismo estudio, uno de cada diez bielorrusos no entiende el bielorruso. La posición del idioma bielorruso es similar a la del irlandés en Irlanda.


title: Idioma bielorruso

text: El bielorruso es una lengua eslava oriental, el ruso y el ucraniano son las dos lenguas eslavas más cercanamente emparentadas con el bielorruso.


title: Idioma bielorruso

text: El bielorruso, como las otras lenguas eslavas, es una lengua flexiva de tipo fusionante. En el nombre, el pronombre y el adjetivo se usa caso gramatical.


title: Idioma bielorruso

text: En términos léxicos, el bielorruso está más relacionado, en primer lugar con el ucraniano, después con el polaco y por último con el ruso.


title: Idioma bielorruso

text: Al igual que el ruso, el bielorruso usa el alfabeto cirílico. Antes de que este empezara a emplearse, el bielorruso se escribía en su propio alfabeto, el łacinka (лацінка) basado en el alfabeto latino. Algunas personas continúan escribiendo en el łacinka, pero oficialmente sólo se utiliza el cirílico.


title: Idioma bielorruso

text: Аа Бб Вв Гг Дд (ДЖдж ДЗдз) Ее Ёё Жж Зз Іі Йй Кк Лл Мм Нн Оо Пп Рр Сс Тт Уу Ўў Фф Хх Цц Чч Шш Ыы Ьь Ээ Юю Яя


title: Idioma bielorruso

text: El apóstrofo se utiliza entre una consonante y una vocal débil (е, ё, ю, я) para indicar que no hay palatización de la consonante precedente, pronunciándose así la vocal tal y como se haría al principio de una palabra. En łacinka se hace a través de la letra j, comparar: "Сям'я" con "Siamja".


title: Idioma bielorruso

text: Antes de 1933, aparte de la letra Ge (Гг), el alfabeto bielorruso contaba con la letra Ghe (Ґґ). Algunos lingüistas bielorrusos han solicitado la recuperación de esa letra, pero oficialmente no se ha aprobado.


title: Idioma bielorruso

text: Aa Bb Cc Ćć Čč Dd (DŽdž DZdz) Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Łł Mm Nn Ńń Oo Pp Rr Ss Śś Šš Tt Uu Ŭŭ Vv Yy Zz Źź Žž


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó (Madrid, 17 de octubre de 1878 - Lausana, Suiza, 24 de septiembre de 1953) fue un noble, mecenas y político español,


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Diputado a Cortes, Miembro de la Asamblea Nacional Consultiva, , , , diputado a Cortes, miembro de la Asamblea Nacional Consultiva, procurador en Cortes, XVII duque de Alba de Tormes, promotor del estudio de la historia de la Casa de Alba y de sus colecciones de arte y cinco veces duque, veintisiete veces marqués, nueve veces conde, vizconde, conde-duque, condestable, barón y señor, además de ser quince veces Grande de España, la más importante dignidad nobiliaria del Reino de España.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó, conocido como Jimmy Alba fue el hijo primogénito de Carlos María Fitz-James Stuart y Palafox, XII duque de Huéscar y entonces heredero de la Casa de Alba, y de su esposa María del Rosario Falcó y Osorio, XXI condesa de Siruela. Nació en el palacio de Liria de Madrid el 17 de octubre de 1878 y fue bautizado pocos días después con el nombre de "Santiago" (variante de Jacobo), siendo sus padrinos su abuelo paterno el entonces duque de Alba y su abuela materna la duquesa de Fernán Núñez.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Realizó sus primeros estudios bajo la enseñanza de tutores privados y luego fue enviado al jesuita Beaumont College, en Old Windsor, donde acto seguido ingresó en Eton College. Continuó su educación superior en la Universidad Central, donde obtuvo la licenciatura en Derecho.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: En las elecciones de 1903 resultó elegido diputado a Cortes por el distrito de Lalín, y en las de 1905, 1907, 1910 y 1914 por Illescas.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: En 1916 en su calidad de grande de primera clase pidió su ingreso al Senado, dando un primer discurso sobre la reforma tributaria y participando en la comisión que formó causa contra el general Dámaso Berenguer (1922).


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: En 1909 Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó creó un panteón agregando una capilla al Monasterio de la Inmaculada Concepción (Loeches) para la Casa de Alba, que fue obra de Juan Bautista Lázaro inspirado en el del Monasterio de El Escorial.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Con 41 años de edad participó en los Juegos Olímpicos de Amberes 1920 en la competición de polo, obteniendo la Medalla de plata. El aristocrático equipo español que obtuvo la plata estaba compuesto, además de por el Duque de Alba, por su hermano menor Hernando, por los también hermanos Álvaro y José de Figueroa, hijos del Conde de Romanones y por Leopoldo Sainz de la Maza.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Jacobo, poseedor de un carácter excepcional y una de las figuras más respetadas de la España, fue Gentilhombre Grande de España con ejercicio y servidumbre del rey Alfonso XIII, a quien le unía una íntima amistad y una lealtad admirable.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Se casó en la Embajada de España en Londres el 7 de octubre de 1920 con María del Rosario de Silva y Gurtubay, X marquesa de San Vicente del Barco, Dama de la Reina Victoria Eugenia de España, hija de los Duques de Aliaga y heredera del inmenso patrimonio de la Casa de Híjar, teniendo como hija a Cayetana Fitz-James Stuart, fallecida en 2014, habitualmente conocida como Cayetana de Alba, la futura XVIII duquesa de Alba de Tormes. La boda tuvo un carácter más o menos íntimo debido al reciente fallecimiento de la emperatriz Eugenia, tía abuela de Jacobo.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Fue ministro de Instrucción Pública y luego de Estado, bajo el gobierno del dictador general Berenguer (1930-1931). El 21 de noviembre de 1937 el general Francisco Franco le nombró representante del régimen franquista en Londres, y ya como embajador desde el 8 de marzo de 1939 tras la renuncia obligada por el régimen del embajador de la República, Pablo de Azcárate.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Fue procurador en las Cortes franquistas. El 19 de marzo de 1945, Juan de Borbón, pretendiente al trono de España, hizo público el Manifiesto de Lausana, donde se pedía a Franco que diera paso a una monarquía moderada, democrática y constitucional, y se acompañaba con una orden dirigida a eminentes monárquicos para que renunciaran a sus cargos con la dictadura. Según el historiador Paul Preston, autor del libro "Franco, caudillo de España", el primero en hacerlo fue el duque de Alba, que abandonó la embajada de Londres.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: También fue director de la Real Academia de la Historia, presidente de la Real Academia de la Historia, Senador del Reino, doctor honoris causa de la Universidad de Oxford, caballero gran cruz de la Orden de Carlos III en 1919 y caballero de la Orden del Toisón de Oro en 1926.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Promovió la reconstrucción de la sede de la Casa de Alba en Madrid, el Palacio de Liria, que había sufrido un incendio durante la guerra civil española, trabajo en el que colaboró su hija Cayetana. Falleció sin ver la obra terminada y fue esta quien la prosiguió y concluyó. A fin de enriquecer la colección artística, mayormente con obras relativas a sus antepasados, el duque adquirió diversas pinturas en el mercado internacional, de autores como Rubens.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: El duque publicó “Correspondencia de Gutiérrez Gómez de Fuensalida, embajador de Alemania, Flandes e Inglaterra”, “Noticias históricas y genealógicas de los Estados de Montijo y Teba” sobre personajes relacionados con su familia, y el “Epistolario del III duque de Alba, don Fernando Álvarez de Toledo”.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Murió en Suiza, el 24 de septiembre de 1953, a los 74 años, siendo enterrado en la capilla familiar de Loeches.


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Como jefe de la Casa de Alba, Jacobo María del Pilar Fitz-James Stuart tuvo la titularidad de los siguientes títulos de nobleza, incluso de algunos que ya no pertenecen a la casa ducal:


title: Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó

text: Legó el Ducado de Montoro a su hija antes de que ésta contrajera matrimonio con Luis Martínez de Irujo y Artázcoz.


title: Danzón

text: El danzón es un ritmo y un baile de origen cubano creado por el compositor matancero Miguel Faílde (1852-1921) próximo al año 1879 y engendrado por otro género cubano llamado "danza", una variación de la contradanza. «Baile típicamente cubano, llegó a ser el arquetipo de la música popular con su ritmo característico». Desde principios del ha tenido gran arraigo en México, considerándose también parte de la cultura popular de aquel país. En Cuba se interpreta con mayoría de instrumentos de viento, con flauta, violines, timbales y percusión cubana. Es una de las más comunes y tradicionales danzas cubanas en la que es necesario utilizar los instrumentos correctos.


title: Danzón

text: Se derivó como resultado de la transculturación de la contradanza europea que llegó a principios del por vía de las cortes españolas, por la toma de La Habana por los ingleses en 1762 y a finales del por las migraciones de colonos franceses y de negros y mulatos de Haití a Cuba. Este baile de salón recibió una influencia mestiza en Cuba para crear "una música criolla" que se asentó convirtiéndose en el primer género surgido en La Habana. Su nombre se conocía de dos formas "danza criolla" o habanera cubana. Aunque mantenían el influjo afro en su ritmo, ahora poseían una mayor libertad expresiva que permitía a la pareja enlazarse con más sensualismo. La danza aumentó sus partes formativas y extendió su tiempo bailable, por lo que se le empezó a llamar "danzón". Los instrumentos del danzón son el piano, trompeta, clarinete, flauta, timbales güiro, claves su popularidad 1900-1940 su fecha de origen segunda mitad del en Cuba.


title: Danzón

text: Hay que destacar que, en los años 50, el danzón también fue interpretado en Cuba por las orquestas llamadas Jazz band, donde se destacaron la orquesta "Avilés", una agrupación centenaria, considerada la más antigua de Cuba. Un ejemplo de ello fue el danzón "Dos Melodías", una compilación del compositor, guitarrista y arreglista holguinero Juanito Márquez, quien hizo una selección de melodías del compositor George Gershwin, con atrevidas armonizaciones. También, en este contexto, se destaca el compositor santiaguero Electo Rosell "Chepín", con sus danzones "Bodas de Oro" y "La Reina Isabel", donde se plantean algunas variantes formales con respecto al danzón original. Dentro de lo más destacado del danzón en Cuba, debe ser mencionado el "Danzón de los Danzones", "Linda Cubana", del compositor Alfedo Brito. A ello hay que agregar las contribuciones hechas por orquestas como "Aragón", sin dejar de mencionar compositores de esta época, como son José Luis Loyola, Guido Medina y otros, que han dado nuevas perspectivas al quehacer danzonero cubano de la actualidad.


title: Danzón

text: El primer danzón conocido, titulado "Las Alturas de Simpson", se escuchó por primera vez el 1 de enero de 1879 en el Liceo de Matanzas. Lo interpretaba una "orquesta típica" de viento, que contaba con cornetín, un trombón de pistones, un figle, dos clarinetes en Do, dos violines, un contrabajo, dos timbales y un güiro criollo. Dicha orquesta estaba dirigida por Miguel Faílde, quien era el autor del mismo.


title: Danzón

text: El danzón de Faílde se conforma de tres partes de 16 compases, que se denominan: Introducción, parte o trío de clarinete y trío de metales. Interpretado por la llamada "orquesta típica" (mencionada anteriormente) aunque años después se interpretó también con la orquesta llamada "charanga francesa".


title: Danzón

text: El Danzón se bailaba en parejas, hasta número de veinte, prostas de arcos y flores, quienes ejecutaban piezas de cuadro, figuras y pasos con movimientos ajustados al compás de la Habanera, en compás 2/4. En épocas posteriores se usaron abanicos con mucha más frecuencia por las damas.


title: Danzón

text: El Danzón llegó a ser más variado que la Danza; instrumentos específicos protagonizarían cada parte particular en la concepción melódica constituyendo un elemento distintivo de este género lo que se conocería como: parte del violín, parte de la flauta, parte del clarinete según la función e intervención de cada uno.


title: Danzón

text: La base sonora del ritmo está en la utilización del piano. Presentes el contrabajo de tres cuerdas, flauta antigua de cinco llaves, violines primero y segundo, dos timbales, güiro, trombón, claves, con el clarinete o flauta como instrumento relevante. Los instrumentos mencionados constituían la típica orquesta de Danzón. (Sustituida por una Charanga Francesa cuando las condiciones del local requerían de sonoridades moderadas). Una de las figuras cimeras de este género fue Antonio María Romeu, cuyos danzones "El barbero de Sevilla", "La sabrosura", "Linda Cubana", por solo mencionar algunos, fueron de gran éxito entre 1905 y 1940.


title: Danzón

text: El nuevo ritmo produjo en los bailadores un sorprendente impacto, siendo «Las alturas de Simpson» uno de los danzones más escuchados. En las noches se veían obligados los músicos a repetirla a petición de los danzantes.


title: Danzón

text: En la primera y segunda década del el danzón comenzó a perfilar su forma definitiva e incorporar elementos de otros ritmos y géneros cubanos, principal Urfé, compositor, director y clarinetista, revoluciona el danzón cubano al insertar, en su parte final, un montuno de son al estilo de los figurados de los treseros orientales". Este danzón fue titulado "El Bombín de Barreto".


title: Danzón

text: El danzón fue introducido en La Habana por Miguel Faílde, Antonio Torroella (Papaíto), Raimundo y Pablo Valenzuela. Los nombres de Torroella, Leopoldo Cervantes y Antonio María Romeu, se confunden en la capital con el origen de la charanga con piano. Los compositores más destacados para este formato fueron: Antonio María Romeu, Octavio Alfonso (Tata), Ricardo Reverón, Armando Valdés Torres, Jacobo Rubalcaba, Eliseo Grenet, Abelardito Valdés, Antonio Sánchez Reyes (Musiquita), Silvio Contreras, Orestes López, Israel López (Cachao), Enrique Jorrín y Félix Reina. Fue José Urfé González quien completó la estructura ulterior del danzón, al introducir, en el último trío, un nuevo elemento rítmico: el son.


title: Danzón

text: Surgieron creadores como Raimundo Valenzuela, Chencho Cruz, Corbacho, Felipe Valdés, Antonio María Romeu, Eliseo Grenet, Ricardo Reverón y Pablo O'Farrill, con sus aportes mejoraron el aspecto interpretativo.


title: Danzón

text: Comenzando el segundo cuarto del , se desarrollaron en Cuba excelentes orquestas en la interpretación de danzones como la de Antonio María Romeu, en la que tuvo una destacada participación como cantante Barbarito Díez.


title: Danzón

text: Fuera de alguna innovación de tipo instrumental el danzón no sufrió alteraciones hasta que el matancero Aniceto Díaz mezcló varios elementos del mismo con otros del son cubano y creó su danzonete en 1929.


title: Danzón

text: Siguiendo con la influencia del son cubano, Orestes López y su hermano Israel López, contrabajista de la orquesta "Arcaño y sus Maravillas", crean su "Danzón Mambo" en 1938 al que le incorporó al final del danzón un motivo sincopado como el del "Tres" en el son cubano dando origen a un nuevo estilo rítmico en el danzón, que alcanza su mejor definición en otros géneros musicales como el mambo, de Dámaso Pérez Prado y el chachachá de Enrique Jorrín.


title: Danzón

text: El son cubano, ritmo que surge en la zona oriental de Cuba y que sustituyó paulatinamente la popularidad del danzón entre los bailadores, generó tal aceptación al llegar en la primera década del a La Habana que con los años se convirtió en el género musical cubano más influyente de ese siglo en el ámbito nacional e internacional, dejando al danzón y su baile como "música del pasado".


title: Danzón

text: El danzón llegó a México por el año 1890 a través de Yucatán y Veracruz, extendiéndose después a otras zonas.


title: Danzón

text: Reafirmó gran popularidad en México, gracias a la afluencia de músicos cubanos como la Orquesta Aragón, Benny Moré o Dámaso Pérez Prado que llegaron a ser un elemento activo en la vida cultural de ese pueblo.


title: Danzón

text: Ha tenido mucho arraigo en México, concretamente en el Puerto de Veracruz, a donde lo llevaron los inmigrantes cubanos, y actualmente forma parte importante de la cultura y tradiciones de dicha ciudad, donde ha sido adoptado como un elemento propio de su identidad.


title: Danzón

text: En el Distrito Federal ha causado gran impacto, actualmente se concentran en esta ciudad la mayor cantidad de bailadores, músicos danzoneros, salones y plazas para bailarlo.


title: Danzón

text: El término utilizado en México para una orquesta de danzón es danzonera. Las agrupaciones de mariachi, así como las bandas de viento tradicionales de Oaxaca y de Sinaloa también interpretan danzones.


title: Danzón

text: El compositor mexicano Arturo Márquez ha creado numerosos danzones para gran orquesta y orquesta de cámara. El más famoso es el «Danzón no. 2», que desde su estreno en 1994 es ya un clásico del repertorio latinoamericano contemporáneo. El «Danzón no. 8» es un homenaje a Maurice Ravel, construido a semejanza de su famoso «Bolero».


title: Frank Langella

text: Frank Langella (Bayonne, Nueva Jersey; 1 de enero de 1938) es un actor estadounidense de larga carrera. Se le recuerda por su papel de Drácula en teatro y cine (1977-78) y porque encarnó al presidente Richard Nixon en dos ocasiones, en teatro y en una exitosa película (2008), por la que fue candidato a un premio Óscar. Ha sido nominado cuatro veces al premio Tony, ganándolo en tres ediciones.


title: Frank Langella

text: Después de estudiar arte dramático en la Universidad de Siracusa, se unió a la Compañía de Repertorio del Lincoln Center. Su debut con este grupo fue en 1968, en una obra junto a Anne Bancroft donde encarnaba a un joven Shakespeare. Posteriormente rodaría una película con el esposo de Bancroft, Mel Brooks. Invirtió mucho de la siguiente década en los escenarios, con piezas como "The Old Glory", "Good Day" y "The White Devil".


title: Frank Langella

text: Uno de sus primeros papeles en el cine fue gracias al director francés René Clement en "La mansión bajo los árboles" (1971), donde trabajó junto a Faye Dunaway.


title: Frank Langella

text: Su debut en los escenarios de Broadway fue con "Seascape", de Edward Albee, autor ganador del Pulitzer, y no pudo ser mejor: Langella logró un Premio Tony, y en 1978 sería nominado a otro Tony por su papel en un montaje teatral de "Drácula". Repitió este personaje en cine al año siguiente, en una versión dirigida por John Badham que le hizo famoso. Ganaría su segundo Premio Tony en 2002, por la obra teatral "Fortune's Fool".


title: Frank Langella

text: El éxito de la película "Drácula" (1979), con Laurence Olivier como coprotagonista, abrió a Langella las puertas del cine de Hollywood, si bien recibió mayormente papeles de personaje «malo» o problemático en películas comerciales, como el de Skeletor en una adaptación de los "Amos del Universo" (1988). Alternó el cine con el teatro y la televisión, y así participó en tres episodios de "Star Trek" y encarnó a Sherlock Holmes, primero en una película para el canal HBO y luego en un montaje teatral.


title: Frank Langella

text: Tras algunos trabajos menores como su papel en "Y Dios creó a la mujer" (1988) de Roger Vadim, con Rebecca De Mornay (nueva versión del éxito de Brigitte Bardot), participó en "", superproducción histórica sobre el descubrimiento de América dirigida por Ridley Scott. Rodó la comedia "Eddie" (1996) con Whoopi Goldberg, con quien inició un noviazgo, y tuvo un papel en el fallido «thriller» erótico "Body of Evidence", que protagonizó Madonna. Mejores críticas tuvieron trabajos posteriores suyos como "Lolita" (nueva adaptación, en 1997, de la novela de Nabokov dirigida por Adrian Lyne) y "La novena puerta", de Roman Polanski.


title: Frank Langella

text: Convertido en un «secundario de lujo», participó en "Superman Returns", de Bryan Singer (encarnaba al editor del "Daily Planet"), y en "Buenas noches, y buena suerte", de George Clooney. Su consagración como actor de prestigio se produjo cuando encarnó al presidente Richard Nixon en "Frost/Nixon", primero en su versión teatral en Londres y Nueva York, y posteriormente en su adaptación al cine (2008); por su trabajo en esta última fue nominado al


title: Frank Langella

text: Entre sus últimas películas se cuenta "The Box", protagonizada por Cameron Diaz, y "Unknown" (o "Sin identidad"), dirigida por el español Jaume Collet-Serra. Participó además en la serie "The Americans", encarnando al personaje Gabriel, supervisor del KGB de Elizabeth Jennings y Philip Jennings.


title: Frank Langella

text: Langella contrajo matrimonio con Ruth Weil en 1977; la pareja tuvo dos hijos y se divorciaron en 1996. Posteriormente el actor mantuvo una relación de varios años (1996-2001) con la popular estrella Whoopi Goldberg, a la que había conocido en el rodaje de la película "Eddie".


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: Igor y Grichka Bogdanoff (29 de agosto de 1949 - 28 de diciembre de 2021 y 3 de enero de 2022) fueron presentadores y productores de televisión y ensayistas de ciencia ficción franceses, conocidos por sus programas de divulgación científica difundidos por televisión.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: Nacidos en Saint-Lary (Gers), formaron un dúo inseparable a lo largo de su carrera, al punto de ser llamados a menudo los hermanos Bogdanoff, los gemelos Bogdanoff o simplemente los Bogdanoff. Se dieron a conocer al gran público como presentadores y narradores, sobre todo con su exitoso programa orientado a la ciencia ficción "Temps X" (1979-1987). Fueron personajes mediáticos populares en Francia hasta su muerte, pero el valor científico de sus tesis universitarias y la calidad de su trabajo de divulgación fueron severamente discutidos por la comunidad científica desde los años 1990 en lo que se conoció como el escándalo Bogdanov.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: Sin dejar de publicar regularmente libros de divulgación científica, los gemelos Bogdanoff se alejaron de este campo para concentrarse, en los años 2010, en actividades de entretenimiento en la televisión y la radio, jugando con la autocrítica de sus personajes y su radical transformación física, que los hizo blanco de memes de internet.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: Los gemelos Igor y Grégoire Ostasenko-Bogdanoff eran hijos de Youri «Youra» Mikhaïlovitch Ostasenko-Bogdanov(1928-2012), pintor cuyos padres eran emigrados políticos rusos, y criado en España por el príncipe georgiano Irakli Bagration-Mukhraneli, y de su esposa Maria «Maya» Dolores Franzyska Kolowrat-Krakowská (1926-1982), nacida de una aventura entre una aristócrata austríaca casada con un noble alemán y Roland Hayes, un cantante de ópera afroamericano. Su abuela materna, la condesa Bertha Kolowrat-Krakowská, abandonó Austria, su reputación social y a su marido y sus cuatro hijos mayores en 1925. Obtenido el divorcio en 1926 y caída en el ostracismo social, se instaló en Francia, en el castillo de Saint-Lary (Gers) donde criará a su hija adulterina Maya (nacida en Basilea) y más tarde se encargará de la educación de sus nietos.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: Los gemelos tenían tres hermanas, Laurence, Géraldine y Véronique, y un medio hermano, François Davant.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: En 1986 se convirtieron en dueños del castillo de Esclignac en Monfort (Gers), construido en el siglo , que se degradó notablemente desde su adquisición pero donde vivía su medio hermano François.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: Los hermanos Bogdanoff estudiaron en el liceo privado de l'Oratoire en Auch. Después de su selectividad, obtenida a los 14 años, y un intermedio en Baviera, se instalaron en París.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: En la adolescencia se aficionaron a la aeronáutica, empezando a pilotar planeadores a la edad de quince años, después se convirtieron en pilotos de avión y helicóptero. Sobre su carné de vuelo, Igor contaba 5 000 horas en helicóptero; sin embargo, en 2014 fue condenado a una multa por «falsificación en escritura privada» por haberlo «rellenado con horas y aproximaciones no efectuadas».


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: En 1976, Roland Barthes prologó el libro de divulgación científica "Clefs pour la science-fiction" que los hermanos Bogdanoff publicaron a los 27 años.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: Los gemelos sentían la necesidad de comunicar sus pasiones. En septiembre de 1976, Grichka telefoneó incansablemente a la dirección de TF1, hasta que es pasado al presentador del telediario de la época, Yves Mourousi. Al día siguiente, estaban sobre el escenario del informativo televisado para presentar su libro "Clefs pour la science-fiction". Encantado por la prestancia de los gemelos, Yves Mourousi les propone presentar una sección consagrada a los robots y los alienígenas durante su emisión dominical "Bon appétit". El tema, entonces en auge, y esta sección semanal les servirá de trampolín. En abril de 1979 ampliarían el concepto con su propio programa de divulgación titulado "Temps X". El mismo año, publican en la prestigiosa colección "Ailleurs et demain" (En otro lugar y mañana) el ensayo "L'Effect science-fiction" que exploraba las diferentes opiniones que tenían sobre la ciencia ficción diversas personalidades del mundo de la cultura, las ciencias o la política.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: Igor Bogdanoff era diplomado de estudios profundizados (DEA) en semiología y de un doctorado en física teórica.


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: Grichka Bogdanoff era diplomado del Instituto de estudios políticos de París (Ciencias-Po) y titular de un doctorado en matemáticas..


title: Igor y Grichka Bogdanoff

text: A partir de los años 1990, los hermanos Bogdanoff se centraron en un doctorado sobre cosmología primordial.