title: Z1

text: La Z1 original fue destruida en 1943 por los ataques aéreos aliados, pero en 1986 y apoyado por la Universidad Libre de Berlín, Zuse decidió reconstruir el dispositivo. Los primeros bocetos de la reconstrucción de la Z1 fueron dibujados en 1984. Zuse la construyó (con la ayuda de dos estudiantes de ingeniería) usando algunas piezas de la original, miles de elementos de la Z1 nuevos, y terminó de reconstruir el dispositivo en 1989. La Z1 reconstruida (en la imagen) se muestra en el Museo Alemán de Tecnología en Berlín.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: El motor de cuatro cilindros en línea es un tipo de motor de combustión interna que se caracteriza por tener cuatro cilindros montados en una sola fila. La única bancada de cilindros puede estar orientada en un plano vertical o inclinado, con todos los pistones impulsando un cigüeñal común.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: A semejanza de los motores en "V" o "W" (en cuyas denominaciones cortas es habitual usar una letra seguida del número de cilindros), estos motores se suelen designar con las abreviaturas I4 o L4 ("L" por "longitudinal", para evitar confusiones entre el dígito 1 y la letra I).


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: El diseño de cuatro cilindros en línea está en perfecto equilibrio dinámico primario y posee un grado de simplicidad mecánica que lo hace adecuado para vehículos populares. Sin embargo, sufre un desequilibrio secundario que causa pequeñas vibraciones incluso en los motores más pequeños. Estas vibraciones se vuelven más fuertes a medida que aumenta el tamaño y la potencia del motor, por lo que los motores de mayores prestaciones utilizados en automóviles más grandes generalmente tienen diseños más complejos, con más de cuatro cilindros.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: La práctica totalidad de grandes fabricantes de automóviles han producido motores de cuatro cilindros en línea, con algunos diseños de Subaru y de Porsche que han usado motor bóxer de cuatro cilindros como notables excepciones, por lo que "cuatro cilindros" es generalmente sinónimo y un término más ampliamente utilizado que "cuatro cilindros en línea".


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Esa es la configuración de motor de explosión más común en los automóviles modernos, mientras que el motor V6 es el segundo más popular. A finales de los años 2000, debido a las estrictas regulaciones gubernamentales que exigían reducir las emisiones de los vehículos y aumentar la eficiencia del combustible, la proporción de vehículos nuevos vendidos en los Estados Unidos con motores de cuatro cilindros (en gran parte del tipo de cuatro en línea) aumentó del 30 por ciento al 47 por ciento entre 2005 y 2008, particularmente en vehículos de tamaño mediano donde un número decreciente de compradores ha elegido la opción V6 de mayor rendimiento.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: El primer motor de explosión aplicado a un automóvil fue el motor monocilíndrico del Motorwagen desarrollado por Karl Benz en 1885, un motor de cuatro tiempos y 954 cc de cilindrada. Sin embargo, el primer motor de cuatro cilindros en línea había sido diseñado por Nikolaus August Otto y Eugen Langen en 1876. En 1895, Charles Brady King presentó en Detroit un prototipo con un motor de cuatro cilindros, pero no fue hasta septiembre de 1898 cuando la Daimler Motoren Gesellschaft le entregó a Emil Jellinek los dos primeros coches del mundo equipados con un motor de cuatro cilindros en línea, un "Phoenix" de 2.1 litros y 8 HP. Otros fabricantes siguieron el camino marcado por Mercedes, como la compañía francesa Darracq, que lanzó el Darracq 15 HP en 1904, un vehículo equipado con un motor L4 de sorprendentes prestaciones para su época. Los continuos progresos en la fabricación de motores hicieron que los L4 dejaran de estar reservados para los coches más rápidos, y se hicieran cada vez más populares, desplazando a los mono y bicilíndricos. Así, en una fecha tan temprana como 1908, el Ford T estaba equipado con un motor L4. Este diseño de motor ha sido el más utilizado a partir de entonces, si bien algunos coches económicos posteriores de producción masiva escaparon a esta regla, como el Volkswagen Escarabajo o el Citroën 2CV (con motores bóxer de cuatro y dos cilindros respectivamente).


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Esta configuración se usa habitualmente para los motores de turismos con cilindradas de hasta 3.0 L, aunque existen bastantes excepciones para otros tipos de usos. Porsche, por ejemplo, utilizó un 3.0 L de cuatro cilindros en sus modelos deportivos 944 S2 y 968. Entre los motores L4 de más de 3 litros se incluyen el del Ford A de 1927 (3.3 litros), el International Harvester Scout 1965-1980 (3.2 litros), el Pontiac Tempest 1961-1963 (motor Pontiac L4 3.2 litros de 1965), y en cantidades más pequeñas, el Bentley 4.5 Litros 1927-1931. Algunos de los primeros vehículos diseñados para batir récords de velocidad tenían este tipo de motores, pero con desplazamientos mucho más grandes, como el Blitzen Benz de 1910 (21.5 litros) o el Fiat S76 de 1911 (28.4 litros).


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Los motores diésel en línea, con regímenes de giro más bajos que los motores de gasolina, a menudo superan los 3.0 L. Mitsubishi utilizó un motor L4 de 3.2 litros turbodiésel en su Mitsubishi Montero y varios fabricantes de vehículos comerciales ligeros y grandes vehículos de tracción en las cuatro ruedas, como Fiat Powertrain, Isuzu, Nissan, Tata Motors y Toyota han utilizado un motor diésel L4 de 3.0 litros de cilindrada.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Motores de cuatro cilindros en línea más grandes se usan en aplicaciones industriales, como en camiones pequeños y tractores, a menudo con desplazamientos de hasta 5 L. Los motores diésel para uso estacionario, para equipar buques y los utilizados en algunas locomotoras (que funcionan a bajas revoluciones) se construyen en tamaños mucho más grandes.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: En general, los fabricantes europeos y asiáticos de camiones con un peso máximo de entre 7,5 y 18 toneladas han utilizado motores diésel de cuatro cilindros en línea con desplazamientos de alrededor de 5 L. El motor MAN D0834 es un L4 de 4.6 litros con y 850 N·m, disponible para la camioneta MAN TGL de servicio ligero y las autocaravanas VARIOmobil. La Isuzu Forward es una camioneta de servicio mediano incluía un motor L4 de 5.2 litros que rendía y 640 N·m. El Hino Ranger, un camión de servicio mediano, montaba un L4 de 5.1 L que entregaba y 630 N·m. El anterior Hino Ranger incluso tenía un L4 de 5.3 L.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: El Kubota M135X es un tractor con un L4 de 6.1 L. Este motor turbodiésel tiene un diámetro de y una carrera relativamente larga de .


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Uno de los L4 más potentes es el motor fueraborda turbodiésel Volvo Penta D4-300 de 3.7 L con y 700 N·m.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Brunswick Marine construyó un motor de gasolina de 4 cilindros y 3.7 L (designado "470") para su línea Mercruiser de motores interior/fueraborda, con una potencia de . El bloque se formó a partir de la mitad de un motor V8 Ford de 460 pulgadas cúbicas. Este motor fue producido en la década de 1970 y 1980.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Uno de los motores en línea L4 más grandes es el motor marino MAN B&W 4K90. Este motor de dos tiempos turbodiésel tiene un enorme desplazamiento de 6489 L, gracias a su diámetro de 0,9 metros y a una carrera de 2,5 metros. El motor 4K90 desarrolla a 94 rpm y pesa 787 toneladas.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: El mayor motor turbodiésel de 4 cilindros en línea producido en serie fue el Detroit Diesel Series 50, con un desplazamiento de 8.5 L. Se usa ampliamente en diversas aplicaciones, como autobuses, camiones o maquinaria de obra. La potencia variaba entre 250 HP y 350 HP. Fue fabricado desde 1994 hasta 2005. La Serie 50 también se comercializó como la Serie 50G, para sus versiones de gas natural comprimido y gas natural licuado.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: El desplazamiento también puede ser muy pequeño, como se encuentra en algunos "kei car" vendidos en Japón, como el Subaru EN. Los motores de este coche, que comenzaron en 550 cc y después pasaron a 660 cc, cuentan con distribución de válvulas variable, DOHC y sobrealimentación, y dan como resultado potencias de hasta . El motor Toyota NR de 1.2 L, sobrealimentado y con inyección directa,rinde 114 HP (85 kW) y dispone de un par máximo de 190 N·m a bajas revoluciones (1500 rpm).


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: El motor de cuatro cilindros en línea es mucho más suave que los motores de uno o dos cilindros, y esto ha hecho que se convierta en el motor de elección para la mayoría de los automóviles económicos durante muchos años. Su principal ventaja es la ausencia de vibraciones oscilantes y el uso innecesario de contrapesos para equilibrarlo, lo que hace que sea más fácil dotarlos de un carácter ágil, pudiendo cambiar de régimen de giro rápidamente. Sin embargo, tiende a mostrar un desequilibrio dinámico a altas revoluciones, porque los pistones se mueven juntos por parejas, haciendo que el desequilibrio sea el doble de fuerte que en otras configuraciones.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Un motor de cuatro cilindros en línea está en equilibrio primario porque los pistones se mueven en parejas, y un par de pistones siempre se mueve hacia arriba al mismo tiempo que el otro par se mueve hacia abajo. Sin embargo, la aceleración y desaceleración del pistón es mayor en la mitad superior de la rotación del cigüeñal que en la mitad inferior, porque las bielas no son infinitamente largas, lo que resulta en un movimiento no sinusoidal. Como resultado, dos pistones siempre aceleran más rápido en una dirección, mientras que los otros dos aceleran más lentamente en la otra dirección, lo que conduce a un desequilibrio dinámico secundario que causa una vibración ascendente y descendente al doble de la velocidad de giro del cigüeñal. Este desequilibrio es común entre todos los motores de pistón, pero el efecto es particularmente fuerte en los motores de cuatro cilindros en línea porque los pistones siempre se mueven en parejas.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: La razón de que la velocidad del pistón durante su carrera descendente (desde el punto muerto superior hasta la mitad de la carrera) sea mayor que la velocidad durante su carrera ascendente (desde el punto muerto inferior hasta la mitad de la carrera), es que la distancia desde la posición superior del cilindro con respecto al eje del cigüeñal (cuando la longitud del brazo del cigüeñal se suma a la de la biela) es mayor que la distancia desde la posición inferior del cilindro con respecto al eje del cigüeñal (cuando la longitud del brazo del cigüeñal se resta de la de la biela).


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: La fuerza de este desequilibrio está determinada por 1. La masa oscilante, 2. La relación entre la longitud de la biela y la carrera, y 3. La aceleración del movimiento del pistón. Por lo tanto, los motores de pequeña cilindrada con pistones ligeros muestran poco efecto, y los motores de competición suelen utilizar bielas largas (cuanto más larga es una biela, menor es proporcionalmente la diferencia entre la suma y la resta de longitudes con respecto al brazo del cigüeñal, pero también es mayor su peso). Sin embargo, el efecto crece exponencialmente con la velocidad de rotación del cigüeñal. Para paliar este problema, en algunos motores de competición con velocidades de giro muy altas se recurre a desfasar independientemente los cuatro cilindros (que ya no forman parejas), recurriéndose a una disposición denominada en inglés "crossplane". Sin embargo, estas configuraciones inusuales requieren adoptar sistemas de contrapesos para evitar otros desequilibrios que se inducen.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: La mayoría de los motores L4 por debajo de 2.0 L de cilindrada dependen de sistemas de amortiguación elásticos dispuestos en los soportes de montaje para reducir las vibraciones a niveles aceptables. Por encima de 2.0 L, la mayoría de los motores L4 modernos utilizan un eje de equilibrado, con fin de eliminar las vibraciones secundarias. En el sistema inventado por Frederick Lanchester en 1911, se utilizan dos ejes de balanceo que giran en direcciones opuestas al doble de la velocidad del cigüeñal, para compensar las diferencias en la velocidad del pistón. En la década de 1970, Mitsubishi Motors patentó estos ejes equilibradores ubicándolos a diferentes alturas para contrarrestar aún más la vibración rotacional creada por el movimiento de giro a la izquierda y a la derecha de las bielas. Cuando una biela gira a la izquierda en la mitad superior de la rotación del cigüeñal, otra gira a la derecha en la mitad inferior, con las alturas del centro de gravedad (CG) de cada biela ubicadas de acuerdo con la carrera del pistón. Cuando el CG se encuentra a diferentes alturas, el movimiento de giro hacia la izquierda no puede cancelar el movimiento de giro hacia la derecha y se introduce una vibración de balanceo. Al colocar los ejes del equilibrador a diferentes alturas, se cancela esta vibración además de anularse la vibración secundaria. Porsche, Fiat, Saab y Chrysler fueron algunas de las compañías que obtuvieron la licencia de esta tecnología de Mitsubishi.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Sin embargo, en el pasado hubo numerosos ejemplos de motores L4 más grandes sin ejes de equilibrio, como el motor del Citroën DS 23 de 2347 cc que era un derivado del motor del Traction Avant; el motor Austin 2660 cc de 1948 utilizado en el Austin-Healey 100 y en el Austin Atlantic; el 3.3 L del motor SV usado en el Ford A; y el 2.5 L motor GM Iron Duke usado en una serie de automóviles y camiones estadounidenses. Los automóviles GAZ Volga soviéticos/rusos y los SUV Ulianovski Avtomobilny Zavod, furgonetas y camiones ligeros utilizaron motores de aluminio de cuatro cilindros en línea de gran calibre (2.5 o 2.9 L) sin ejes de equilibrio en los años 1950-1990. Estos motores fueron generalmente el resultado de un largo proceso de evolución incremental y su potencia se mantuvo baja en comparación con su cilindrada. Sin embargo, las fuerzas aumentan con el cuadrado de la velocidad del motor, es decir, duplicar la velocidad hace que la vibración sea cuatro veces más fuerte, por lo que algunos L4 modernos de alto régimen de giro, generalmente aquellos con un desplazamiento superior a 2.0 litros, tienen más necesidad de usar ejes de equilibrio para compensar la vibración.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Los motores de cuatro cilindros también tienen un problema de suavidad, ya que las carreras de empuje (fase de explosión) de las parejas de pistones no se superponen. Con cuatro cilindros y cuatro carreras para completar el ciclo de cuatro tiempos en el mejor de los casos, cada pistón completa su carrera de empuje antes de que el siguiente pistón inicie una nueva fase de explosión, lo que se traduce en una "pausa" entre fases de explosión y en una entrega pulsante de potencia. En los motores con más cilindros, las fases de explosión se superponen, lo que les da una entrega de potencia más suave y con menos vibración torsional que los L4. Como resultado, los motores de cinco, seis, ocho, diez y doce cilindros se usan generalmente en automóviles más lujosos y caros.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Los motores de 4 cilindros ofrecen algunas ventajas significativas, especialmente ligadas a una mayor economía de fabricación, uso y mantenimiento. Un bloque de aleación L4 es generalmente pequeño, compacto y liviano, lo que sirve para disminuir la masa total del vehículo, lo que generalmente permite aumentar la eficiencia del combustible en el ciclo urbano. El peso ligero de estos motores también permite desmontarlos fácilmente por motivos de revisión o de mantenimiento.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Cuando se compara con un V6 o un V8, un L4 generalmente tendrá pérdidas por fricción algo más bajas a una velocidad del motor comparable, debido a que tiene menos pistones, bielas y rodamientos, aunque la menor pérdida por fricción se compensa en la práctica por la necesidad de los L4 de operar a un régimen de giro más alto para producir la misma potencia que un motor más grande. En un motor diésel, esto es un problema menor, por lo que estos motores pueden alcanzar hasta los 5 litros de cilindrada cuando se utilizan en vehículos comerciales, como autobuses o camiones pequeños.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Una de sus principales ventajas es que, como la mayoría de los motores de combustión interna utilizan el ciclo "Otto" de 4 tiempos, esto significa que con un motor de 4 cilindros es posible que al menos teóricamente un cilindro esté siempre en la fase de explosión (aunque en la práctica no suele ser así, y lo más habitual es que los cilindros trabajen en parejas, desfasados 180°), una ventaja importante en comparación con los motores de uno, dos o tres cilindros. Un L4 solo tiene una culata, una gran ventaja de cara al mantenimiento en comparación con los motores en "V", como los V6 que tienen dos culatas. En consecuencia un L4 tiene menos probabilidades de sufrir problemas de fiabilidad, ya que hay menos pérdidas por fricción que pueden causar problemas tales como sobrecalentamiento y problemas con la estanqueidad de la culata. Un motor V6 tiene un balance primario y secundario deficiente, y requiere un uso extensivo de los ejes de balanceo y de una amortiguación armónica, que en última instancia recorta la potencia máxima del motor, mientras que un motor de cuatro cilindros en línea solo requiere un eje de equilibrio pequeño para eliminar el desequilibrio secundario.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Un notable motor L4 sería el BMW Megatron M12 de 1.5 litros de Fórmula 1, que ganó el Campeonato del Mundo de Pilotos 1983 instalado en el chasis Brabham BT52 conducido por Nelson Piquet. En la segunda mitad de la temporada de Fórmula 1 de 1983, el BMW fue capaz de rendir más de 800 HP en la clasificación, mientras que durante las carreras generalmente se limitaba entre 640 y 700 HP, según las estrategias de los pilotos en cada circuito.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Uno de los motores L4 producidos en serie más pequeños (con una cilindrada de tan solo 358 cc) impulsó el "kei car" Mazda P360 Carol, comercializado entre 1962 y 1970.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Sin embargo, la mayoría de estos motores pequeños se han fabricado con cilindradas en el entorno de los 700 cc. Se podría establecer un límite superior práctico en la gama de los 2.5 L para automóviles de serie modernos.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: El empleo de ejes de equilibrio permitió que Porsche utilizara un motor L4 de 3.0 L (2990 cc) en modelos de carretera como el 944 S2,


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: pero el motor moderno de gasolina L4 más grande fue el Pontiac L4 de 3186 cc, producido a partir de una de las dos bancadas del V8 de 6373 cc para el lanzamiento del Tempest en 1961.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Uno de los L4 producidos para un automóvil de serie es el montado en el Mitsubishi Pajero 3.2 DI-D de 3200 cc que rinde a 3500 rpm (en Europa, 200 HP) y 381 N·m a 2000 rpm. El motor tiene un diámetro de y una carrera de .


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Otro L4 de gran cilindrada es el Vortec 2900 de General Motors, instalado en las camionetas pequeñas GMC Canyon y Chevrolet Colorado. Comparte el diámetro y la carrera 102 mm (4.0 in) con el Vortec 3700, todavía más grande. La última versión del Vortec 2900, el LLV, desplaza 2.9 L (2921 cc, 178 in ) y produce a 5600 rpm y 264 N·m a 2800 rpm. El giro máximo del motor es de 6300 rpm. Otro ejemplo de un L4 muy grande es el motor de la serie UMZ 421 ruso, de 2,89 L


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: A principios del siglo XX, existían motores todavía más grandes, tanto en los coches de carretera como en los deportivos. Debido a la ausencia de regulaciones del límite de cilindrada, los fabricantes fueron incrementado el desplazamiento de los motores. Para lograr una potencia del orden de , la mayoría de los fabricantes de motores simplemente aumentaron la cilindrada, que a veces podía alcanzar más de 10.0 L. El cuatro en línea más grande jamás fabricado fue el motor de 28.3 L utilizado en el Fiat S76 de 1911. Estos motores funcionaban a muy bajas revoluciones, a menudo a menos de 1500 rpm como máximo, con un rendimiento unitario de aproximadamente 10 HP/litro. La industria de tractores de Estados Unidos, tanto agrícolas como industriales, dependía de grandes unidades de potencia de cuatro cilindros hasta principios de la década de 1960, cuando los diseños de seis cilindros se hicieron cada vez más asequibles. International Harvester construyó un gran motor de 5.7 litros de cuatro cilindros para sus tractores de la serie WD-9.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Entre otros motores tecnológicamente o históricamente notables que han utilizado esta configuración, se incluyen:


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: A finales de los años 2000, los fabricantes de automóviles hicieron esfuerzos para aumentar la eficiencia del combustible y reducir las emisiones. Debido al alto precio del petróleo y a la recesión económica, la proporción de vehículos nuevos con motores de cuatro cilindros en línea ha aumentado considerablemente a expensas de los motores V6 y V8. Esto es particularmente evidente en los vehículos de tamaño mediano, donde un número decreciente de compradores elegía las opciones V6 de mayor rendimiento.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: En 1913, un Peugeot conducido por Jules Goux ganó las 500 Millas de Indianápolis. Este coche estaba impulsado por un motor L4 diseñado por Ernest Henry, cuyo diseño ejerció una prolongada influencia en los motores de competición posteriores, ya que por primera vez se habían utilizado dos árboles de levas en cabeza (DOHC) y cuatro válvulas por cilindro, un diseño que se convertiría en el estándar hasta la actualidad.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Este Peugeot se vendió al piloto estadounidense "Wild Bob" Burman, que rompió el motor en 1915. Como Peugeot no pudo entregar un nuevo motor durante la Primera Guerra Mundial, Burman le pidió a Harry Miller que construyera un nuevo motor. Con John Edward y Fred Offenhauser, Miller creó un motor L4 inspirado en el Peugeot. Esta sería la versión inicial del motor que dominaría las 500 Millas de Indianápolis hasta 1976, primero con la marca Miller y luego con Offenhauser. Los Offenhauser lograron cinco victorias consecutivas en Indianápolis entre 1971 y 1976, y no fue hasta 1981 cuando fueron relegados por motores como el Cosworth V8.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Muchos coches producidos para la categoría voiturette (antecedentes de Fórmula 1) antes de la Segunda Guerra Mundial utilizaban diseños de motores con cuatro cilindros en línea y 1.5 L. Los motores sobrealimentados encontraron el camino del éxito en coches como el Maserati 4CL y en varios modelos de English Racing Automobiles (ERA). Estos diseños se recuperaron después de la guerra, y formaron la base de lo que más tarde se convertiría en la Fórmula 1, aunque los Alfettas con motor de ocho cilindros en línea sobrealimentado dominarían los primeros años del campeonato.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Otro motor que jugó un papel importante en la historia de las carreras es el Ferrari de cuatro cilindros en línea diseñado por Aurelio Lampredi. Concebido originalmente con 2 L de cilindrada para el Ferrari 500 de Fórmula 2, evolucionó a 2.5 L para competir en Fórmula 1 instalado en el Ferrari 625. Para las carreras de automóviles deportivos, la capacidad se incrementó hasta 3.4 L en el Ferrari 860 Monza.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Otro motor L4 muy exitoso fue el Coventry Climax, originalmente diseñado por Walter Hassan con 1.5 L para la Fórmula 2, se amplió a 2.0 L para la Fórmula 1 en 1958, y se convirtió en el gran FPF de 2495 cc que ganó el campeonato de Fórmula 1 montado sobre un chasis Cooper en 1959 y 1960.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: En la Fórmula 1, la década de 1980 estuvo dominada por los L4 de 1.500 cc turboalimentados. El BMW modelo M12/13 turbo fue notable en la época por sus altas compresiones y rendimiento. El motor de Fórmula 1 turboalimentado de cuatro cilindros en línea con bloque de hierro fundido, basado en el motor estándar BMW M10 introducido en 1961, impulsó los Fórmula 1 de Brabham, Arrows y Benetton y ganó el campeonato mundial en 1983. En los años 1986 y 1987, la versión "M12/13/1" se inclinó lateralmente 72° para usar en el Brabham BT55 extremadamente bajo. Desafortunadamente, el diseño no tuvo éxito, probablemente debido a problemas de sobrecalentamiento provocados el estrecho espacio donde iba alojado. Se dijo que el motor de 1986 producía alrededor de en las pruebas de calificación.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: El fabricante belga de armas FN Herstal, que había estado produciendo motocicletas desde 1901, comenzó a construir las primeras motocicletas con motores de cuatro cilindros en línea en 1905. La FN Four tenía su motor montado verticalmente con el cigüeñal dispuesto longitudinalmente. Otros fabricantes que utilizaron este diseño incluyen a Pierce, Henderson, Ace, Cleveland e Indian en los Estados Unidos, a Nimbus en Dinamarca, a Windhoff en Alemania y a Wilkinson en el Reino Unido.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: La primera motocicleta con un motor de 4 cilindros dispuesto transversalmente con respecto al cuadro fue la Gilera 500 Rondine de 1939. Este motor disponía de un doble árbol de levas, sobrealimentación de inducción forzada y estaba refrigerado por agua. Los motores L4 de motocicleta modernos se hicieron populares con las Honda CB750 y su motor SOHC introducido en 1969, y los modelos siguientes aparecidos en la década de 1970. Desde entonces, el L4 se ha convertido en una de las configuraciones de motor más comunes en las motocicletas de calle. Fuera de la categoría motocicletas de crucero, el L4 es la configuración más común debido a su relación costo-rendimiento relativamente alta. Todos los principales fabricantes japoneses de motocicletas ofrecen modelos con este tipo de motores, al igual que MV Agusta y BMW. Las primeras motocicletas BMW con motor L4 lo llevaban montado horizontalmente en el bastidor, pero todas las motocicletas BMW de cuatro cilindros actuales tienen motor transversal. La moderna compañía Triumph ha ofrecido motocicletas con motores de cuatro cilindros en línea, aunque se abandonaron a favor de los tricilíndricos.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: También existen motores de motocicleta L4 con cilindradas de hasta 250 cc, como por ejemplo el de la Honda CBR250 de 1986.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: La Yamaha R1 de 2009 disponía de un motor L4 que utilizaba un cigüeñal "crossplane", que evita que los pistones alcancen simultáneamente el punto muerto superior. Esto da como resultado un mejor equilibrio dinámico, que es particularmente beneficioso en el rango de revoluciones más alto, y la teoría del "big-bang firing order" dice que la entrega irregular del par al neumático trasero hace que el deslizamiento en las curvas a velocidades de carrera sea más fácil de controlar.


title: Motor de cuatro cilindros en línea

text: Honda fabricó entre 1963 y 1967 un motor L4 de 356 cc para el camión T360. Se han visto motores mucho más grandes (hasta 6.1 L) en tractores (Kubota M135X) y para su uso en camiones medianos (Isuzu Forward, Hino Ranger), especialmente diésel (uno de los más potentes es el motor MAN D0834 con y 850 N·m)


title: Alejandra Onieva

text: Alejandra Onieva (Madrid, España, 1 de junio de 1992) es una actriz española conocida por sus interpretaciones como Soledad Castro Montenegro en "El secreto de Puente Viejo" (2011-2014), Anne Otxoa en "Presunto culpable" (2018) y Carolina Villanueva en "Alta mar" (2019-2020).


title: Alejandra Onieva

text: Estudió en las escuelas de interpretación Estudio Interactivo y Cuarta Pared. Empezó a estudiar Publicidad, Relaciones Públicas y Moda, pero poco después tuvo que dejar su carrera universitaria a un lado porque fue seleccionada para interpretar uno de los papeles principales de la serie diaria de Antena 3 "El secreto de Puente Viejo" donde interpretó a Soledad Castro Montenegro entre 2011 y 2014.


title: Alejandra Onieva

text: En 2017 formó parte del reparto de la serie de Telecinco "Ella es tu padre" junto a los actores Carlos Santos, María Castro y Rubén Cortada, entre otros. La serie se estrenó el 4 de septiembre de 2017 con buena aceptación, aunque se fue declinando hasta dejar de emitirse de manera instantánea, por bajos datos de audiencia, tras la emisión del séptimo episodio el 17 de octubre del mismo año, hasta nuevo aviso. En julio de 2018 se anunció que la serie se emitiría en FDF para estrenar los episodios restantes.


title: Alejandra Onieva

text: En septiembre de 2018 protagonizó la serie "Presunto culpable" junto con Miguel Ángel Muñoz, emitida en Antena 3, donde interpretó a Anne Otxoa, una chica desaparecida.


title: Alejandra Onieva

text: En mayo de 2019 estrenó la primera temporada de la serie "Alta Mar", donde ejerció como protagonista, con el personaje de Carolina Villanueva, junto a Ivana Baquero y Jon Kortajarena, emitida en Netflix, siendo una serie original de la plataforma. Continuó siendo la protagonista en sus dos posteriores temporadas, emitidas en noviembre de 2019 y agosto de 2020.


title: Telaraña

text: Una tela de araña o simplemente telaraña, es una estructura construida por una araña con su seda de araña proteica, a través de sus hileras.


title: Telaraña

text: Ciertas arañas tejen telas en forma de embudo, otras en forma de hoja e, incluso, otras tejen las telas espirales que son comúnmente asociadas con el orden. Estas telas pueden ser hechas con seda pegajosa de captura, o con seda «peluda» de captura, dependiendo del tipo de araña. Las telas pueden ser en un plano vertical (como la mayoría de telas espirales), un plano horizontal (telas de hoja), o en cualquier ángulo intermedio. Algunas telas, especialmente las de la familia de telas de hoja, presentan irregulares enredos de seda sobre ellas. Estas sirven para desorientar e interceptar insectos voladores, haciéndolos más vulnerables a ser atrapados en la tela inferior. También pueden ayudar a proteger a la araña de predadores aéreos como aves y avispas.


title: Telaraña

text: Las telas de araña se forman a partir de la seda de araña que las arañas biosintetizan y secretan a través de sus glándulas de hilado, en la parte posterior del abdomen. Las especies más primitivas de araña poseen pocas glándulas y por lo tanto sintetizan sedas muy similares en todos los casos. Sin embargo arañas más evolucionadas tienen hasta 7 glándulas diferentes con las que pueden sintetizar diferentes sedas para diferentes funciones, bien para la formación de telarañas, bien para otras funciones (ver seda de araña).


title: Telaraña

text: Las telas permiten a la araña atrapar a su presa sin tener que gastar energía cazándola. Por tanto, es un método eficiente de recolección de alimento. Por otro lado, construir una telaraña es en sí un gran gasto de energía debido a la gran cantidad de proteínas requeridas en la formación de la seda. Además, después de un tiempo la seda perderá su adhesividad y se hará ineficiente para capturar presas. No es raro ver arañas que consumen su propia red diariamente para recuperar parte de la energía utilizada en el hilar.


title: Telaraña

text: Algunas sedas de araña son más fuertes que el acero del mismo grosor. La microestructura de este material es objeto de investigaciones para potenciales aplicaciones industriales y médicas.


title: Telaraña

text: La araña, después de hilvanar su tela, esperará sobre o alrededor de esta, a que una presa quede atrapada. La araña puede sentir el impacto y el forcejeo de una presa por las vibraciones transmitidas a través de los hilos de la tela.


title: Telaraña

text: Dichas telas contienen filamentos curvos suspendidos en el pegamento utilizado para atrapar a sus presas. De este modo reducen el riesgo de quebrar la telaraña al atrapar insectos de "gran tamaño" ya que el filamento curvo se expandirá en el momento del impacto absorbiendo la tensión desencadenada (véase «seda de araña»).


title: Telaraña

text: Las arañas no suelen adherirse a sus propias telas. Sin embargo, no son inmunes a su propio pegamento. Algunas partes de la tela son pegajosas, mientras que otras no. Por ejemplo, si una araña ha decidido esperar alrededor de los extremos de su tela, puede hilvanar una línea hacia el centro de hilo no pegajoso para monitorizar el movimiento en la tela. Las arañas deben ser muy cuidadosas y únicamente moverse en los hilos no pegajosos en sus telas. Para ello tienen una glándula especial en sus patas.


title: Telaraña

text: Una araña posicionada en el medio de su tela es una presa altamente visible para aves y otros depredadores. Muchas arañas diurnas de tela en espiral reducen este riesgo escondiéndose en un borde oculto de su tela, con una pata en una línea de señal desde el centro, o aparentando ser inapetecibles o incomestibles.


title: Telaraña

text: Algunas especies de arañas no usan telas para capturar presas directamente, sino atacando desde escondites o persiguiéndolas abiertamente. Ciertas especies incluso combinan ambos métodos de cacería e hilado en sus hábitos depredadores. Tejen pequeñas telas que adhieren a sus patas frontales. Luego esperan, ocultas, y muerden con un tipo de «mordisco» con los quelíceros. Al llegar tal presa, se lanzan de bruces, envuelven a su víctima en la tela y la muerden, paralizándola. De esta forma, la araña gasta menos energía atrapando a su presa que cazadoras más primitivas. También evitan la pérdida energética de tejer una telaraña completa.


title: Telaraña

text: Algunas adaptaciones de la técnica en espiral consisten en generar un filamento maestro sostenido por la araña en una de sus patas. Al capturar una presa la araña tira de dicho filamento retrayendo toda la telaraña sobre la presa. Es una forma poco eficiente de caza ya que tras cada víctima debe reconstruir íntegramente la telaraña.


title: Telaraña

text: Algunas arañas son capaces de utilizar la técnica de "hilo de monitorización" sin necesidad de tejer una tela en absoluto. Numerosos tipos de arañas de agua se posan en la superficie del agua (de forma similar a la utilizada por arañas de tela espiral). Cuando un insecto cae en el agua y es atrapado por la tensión superficial, la araña puede detectar estas vibraciones y correr a capturar la presa.


title: Telaraña

text: Algunas arañas como la viuda negra, tejen sus telarañas en hilo vertical, es decir crean hilos verticales paralelos entre ellos formando una telaraña de tres dimensiones. Para ello necesita espacios cercanos al suelo que acondicionen dicha técnica como por ejemplo troncos de árboles huecos. Las víctimas se impregnan de dichos hilos quedando totalmente atrapadas en el posterior forcejeo de escape.


title: Telaraña

text: Algunas arañas son capaces de emitir feromonas de algunas especies de polilla. Su técnica consiste en generar un hilo de seda con una bola de pegamento en un extremo. Al atraer a sus víctimas con dichos olores la araña gira el lazo y les asesta un golpe dejando a su víctima atrapada.


title: Telaraña

text: Existen otras arañas que utilizan su seda para crear un escondite. En cuanto una presa se aproxima, la araña sale de su escondite de camuflaje para abalanzarse sobre su víctima.


title: Telaraña

text: Una imagen de una tela espiral puede ser tomada rociándola con cualquier líquido oscuro, y luego posando una hoja de papel detrás de la tela; la idea produce una impresión de rocío sobre la tela durante la mañana.


title: Telaraña

text: La estudiante de bachillerato Judith Miles (Lexington, Massachusetts, Estados Unidos) propuso en el concurso NASA Skylab Student Experiment Competition para estudiantes enviar arañas al espacio para estudiar cómo se habitúan a las condiciones de microgravedad y cómo fabrican sus telarañas. La propuesta le valió el premio que supuso que su experimento fuese validado por la NASA para enviar dos arañas "Araneus diadematus" (Arabella y Anita) junto con los tres tripulantes de la nave Apollo, rumbo a la estación Skylab, el 28 de julio de 1973.


title: Telaraña

text: Las arañas al principio mostraron graves síntomas de desorientación, causada por la ausencia de gravedad, formando telarañas de forma totalmente aleatoria. Al cabo de unos días las arañas comenzaron a desarrollar estructuras con mayor simetría, semejantes a las que tejen en tierra. Sin embargo, análisis estadísticos de los ángulos entre las sedas radiales y las estructuras finales generadas demostraron que la ausencia de gravedad tenía efectos sobre las características de las telarañas.


title: Telaraña

text: Por otro lado las sedas resultaron ser más finas que las hiladas en tierra, además de ser más irregulares en cuanto a su grosor y propiedades.


title: Telaraña

text: En 2008 una de las arañas en la estación espacial internacional (ISS) se había escapado de una caja de experimentos.


title: Man Ray

text: Man Ray, seudónimo de Emmanuel Radnitzky (Filadelfia, 27 de agosto de 1890-París, 18 de noviembre de 1976) fue un artista visual estadounidense que pasó la mayor parte de su carrera en París (Francia). Fue un importante contribuyente a los movimientos dadaísta y surrealista, a pesar de que sus vínculos con cada uno eran informales. Trabajó en varios medios pero se consideraba a sí mismo sobre todo pintor. Fue conocido en el mundo artístico sobre todo por su fotografía avant-garde, y también fue un reconocido fotógrafo de retratos y moda.


title: Man Ray

text: Durante su larga carrera artística, procuró que no se conocieran apenas detalles de su vida o familia, incluso llegando a negar que tuviera otro nombre que no fuera Man Ray.


title: Man Ray

text: Nació como Emmanuel Radnitzky en Filadelfia, Pensilvania el 27 de agosto de 1890 siendo el hijo mayor de un matrimonio de inmigrantes judíos. Tuvo un hermano y dos hermanas menores y su padre era sastre. A principios de 1912 la familia cambió el apellido a Ray para evitar la discriminación y antisemitismo y entonces Emmanuel, familiarmente llamado 'Manny', cambió también su nombre a Man y comenzó a usar Man Ray como nombre.


title: Man Ray

text: Tanto Man como sus hermanos ayudaban a su padre en la sastrería desde niños y su madre completaba los ingresos familiares realizando trabajos de patchwork, colchas hechas de retazos de tela. Man Ray siempre deseó desvincularse de sus orígenes familiares pero claramente la técnica y materiales de sastrería están presentes en su obra desde el principio. Los historiadores del arte notan las similitudes de sus collages con el patchwork. Mason Klein, conservador del Museo Judío de Nueva York, sugiere que el artista pudo ser "el primer artista judío de vanguardia".


title: Man Ray

text: Mostró habilidad artística y técnica desde niño, y mientras iba a la escuela, visitaba frecuentemente museos locales, donde estudió las obras de los antiguos maestros. Tras graduarse en el instituto, se le ofreció una beca para estudiar arquitectura, pero la rechazó decidido a seguir camino como artista. Sus padres quedaron un poco decepcionados con su decisión, pero le ayudaron a convertir en estudio un par de habitaciones en la casa familiar. Durante los siguientes cuatro años buscó trabajo como pintor. En Nueva York trabajó como grabador y en una agencia de publicidad, a la vez que asistía a las clases nocturnas de la National Academy of Design. El trabajo superviviente de esta época muestra que seguía el estilo académico del siglo XIX mientras sus primeros contactos con la vanguardia neoyorquina se producen en sus visitas a la galería de Alfred Stieglitz y en las tertulias de los Arensberg.


title: Man Ray

text: En 1914 se casó con Adon Lacroix (Donna Lecoeur, 1887-1975), una poetisa anarquista belga. Se separaron en 1919 y se divorciaron formalmente en 1937. Su primera exposición individual tiene lugar en la Daniel Gallery de Nueva York en 1915, con pinturas de influencia cubista. Poco después, junto a Marcel Duchamp y Francis Picabia, funda el movimiento dadá neoyorquino.


title: Man Ray

text: En 1918 trabajó con aerógrafos por primera vez sobre papel fotográfico y en 1920, con K. Dreier y M. Duchamp, funda la Société Anonyme, una compañía desde la cual gestionan todo tipo de actividades de vanguardia (exposiciones, publicaciones, instalaciones, películas, conferencias, etc.). Pero para Ray, tal experimentación no era rival para las salvajes y caóticas calles neoyorquinas: "Dadá no puede vivir en Nueva York. Toda Nueva York es dadá y no tolerará un rival."


title: Man Ray

text: Así, en 1921 se instala en París, donde vivirá hasta 1940, y allí centraliza el Dadá parisino. Ante la imposibilidad de vender su obra, Man Ray vuelve a la fotografía. Sus primeras obras experimentales son los "Rayographs" (rayogramas) de 1921, imágenes fotográficas sacadas sin cámara (imágenes abstractas obtenidas con objetos expuestos sobre un papel sensible a la luz y luego revelado). Hace también retratos, de hecho se convierte en fotógrafo retratista de personalidades de la cultura.


title: Man Ray

text: Cuando el surrealismo se separa del dadá en 1924, Ray es uno de sus fundadores y está incluido en la primera exposición surrealista en la galería Pierre de París en 1925.


title: Man Ray

text: Realiza esculturas surrealistas siguiendo el modelo del arte encontrado creado por Marcel Duchamp, como "Object to be Destroyed" (Objeto para ser destruido) de 1923; Man Ray añadió a un metrónomo normal, de 26 cm de altura, la fotografía de un ojo en la aguja. Nueve años después Man Ray es abandonado por su pareja, Lee Miller, a consecuencia de lo cual Man Ray sustituyó el ojo de alguien desconocido por el de su ex amante, y cambió el título del "ready-made" por el de "Objeto de destrucción". En 1957, un grupo de estudiantes destruyeron, en efecto, el metrónomo, pero Man Ray lo reconstruyó en 1963, y lo tituló definitivamente "Objeto indestructible", dándole a la obra un giro conceptual. En el Museo Reina Sofía se encuentra una reproducción a escala gigante de esta obra conservada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.


title: Man Ray

text: Inspirado por su modelo y amante parisina Alice Prin, conocida como Kiki de Montparnasse, toma la fotografía "Le Violon d'Ingres" (1924).


title: Man Ray

text: En los años treinta realiza la serie de las solarizaciones, negativos fotográficos expuestos a la luz, y sigue pintando en un estilo surrealista; publica varios volúmenes de fotografías y rayogramas. Hacia finales de los años veinte comienza a realizar películas de vanguardia, como "La estrella de mar" (1927). En 1936 su obra está presente en la exposición 'Arte Fantástico, Dadá y Surrealismo' del Museo de Arte Moderno de Nueva York.


title: Man Ray

text: En 1940, escapando de la ocupación nazi de París (1940-1944), se instala en Hollywood y en Nueva York. Durante su estancia en California se gana la vida enseñando como profesor. En 1946 se casó con Juliette Browner, en una doble boda junto con la de Max Ernst y Dorothea Tanning.


title: Man Ray

text: La fértil producción de Ray elude categorizaciones netas y refleja su ágil y humorística sensibilidad. Entre pinturas y fotografías hay que incluir películas, objetos, collages, obra gráfica, dibujos, diseño publicitario y moda. Como pionero del dadá y del surrealismo, su aproximación se caracteriza por lo irracional y lo incongruente, provocando erotismo y escándalo. «La búsqueda de la libertad y el placer; eso ocupa todo mi arte», dirá.


title: Man Ray

text: Regresó a Francia en 1951. En 1963 publicó su "Autobiografía". En 1973, el Metropolitan Museum de Nueva York le dedica una retrospectiva a su obra fotográfica. Muere el 18 de noviembre de 1976, en París, a los 86 años. Sus restos descansan en el Cementerio de Montparnasse.


title: Kyoto Animation

text: , también conocido de forma abreviada como , es un estudio de animación japonés y editor de novelas ligeras ubicado en Uji, Prefectura de Kioto, Japón. Fue fundado en 1981 por Hideaki y Yoko Hatta, y ha producido trabajos de anime en los que se incluyen "Suzumiya Haruhi no Yūutsu" (2006), "CLANNAD" (2007), "K-On!" (2009), "Free!" (2013), "Hibike! Euphonium" (2015), "Koe no Katachi" (2016) y "Violet Evergarden" (2018).


title: Kyoto Animation

text: "Kyoto Animation" fue cofundado en 1981 por la pareja casada Yoko y Hideaki Hatta; se convirtió en Yūgen gaisha en 1985 y Kabushiki gaisha en 1999. Yoko Hatta, quien se desempeña como vicepresidenta de la compañía, había trabajado como pintora en Mushi Production hasta que se mudó a Kioto después de casarse con su esposo, quien se desempeña como presidente. El logotipo de la empresa se origina en el kanji , el primer carácter de .


title: Kyoto Animation

text: Desde 2009, "Kyoto Animation" ha acogido los premios anuales "Kyoto Animation Awards" en tres categorías: novelas originales, manga y escenarios. Algunas presentaciones ganadoras se publican bajo el sello KA Esuma Bunko de la compañía y tienen la posibilidad de ser adaptadas más tarde como anime. "Chūnibyō Demo Koi ga Shitai!", "Free!", "Kyōkai no Kanata" y "Musaigen no Phantom World" se basaron en novelas que recibieron una mención honorífica en este concurso. En 2014, la novela "Violet Evergarden" se convirtió en la primera y única obra hasta ahora en ganar un gran premio en cualquiera de las tres categorías.


title: Kyoto Animation

text: "Kyoto Animation" ha sido reconocida por sus altos valores de producción y «sensibilidad a las maravillas y dilemas de la vida cotidiana». A diferencia de la mayoría de los estudios de animación, los empleados de la empresa son asalariados en lugar de trabajadores independientes y reciben formación interna. Se ha citado que estas prácticas animan a los empleados a centrarse en la calidad del marco en lugar de las cuotas de producción. La compañía ha recibido elogios por el trato positivo de su personal y fue honrada por Women in Animation con su Premio a la Diversidad en 2020 por sus esfuerzos para crear una fuerza laboral con equilibrio de género y alentar a las mujeres a ingresar a la industria.


title: Kyoto Animation

text: En abril de 2020, la compañía anunció que suspendería su trabajo durante un mes debido a la pandemia de COVID-19, extendiendo posteriormente el período hasta finales de mayo.


title: Kyoto Animation

text: Una empresa afiliada llamada , se estableció en 2000 para ayudar a la producción en Kyoto Animation. Originalmente se estableció como una oficina del estudio en Osaka, se incorporó como sociedad limitada en 2000, y luego como corporación en 2010. Ambas compañías eran dirigidas por Hideaki Hatta y se gestionaban conjuntamente como una sola. Produjeron trabajos prometedores bajo la etiqueta Animation Do con "Kyoto Animation" como su contratista principal y trabajaban como una empresa junto con Kyoto Animation. Trabajaron en la mayoría de los proyectos de animación de "Kyoto Animation" y muchos de ellos tienen firmas conjuntas. El 16 de septiembre de 2020, la publicación de National Printing Bureau anunció que Kyoto Animation absorbió Animation Do, que incluye todos los derechos y propiedades asociadas.


title: Kyoto Animation

text: En la mañana del 18 de julio de 2019, un incendio provocado en el primer estudio de "Kyoto Animation" en Fushimi-ku mató a 36 personas (incluidos los directores Yasuhiro Takemoto y Yoshiji Kigami), hirieron a otras 34 (incluido el sospechoso) en diversos grados, y destruyó la mayoría de los materiales y computadoras del edificio. El sospechoso, Shinji Aoba, de 41 años, luego admitió haber cometido el ataque.


title: Kyoto Animation

text: En las tablas siguientes solo se enumeran las producciones en las que "Kyoto Animation" fue productor principal.


title: Kyoto Animation

text: La siguiente lista muestra las novelas ligeras publicadas por Kyoto Animation bajo su sello KA Esuma Bunko:


title: Tomie (manga)

text: La trama principal del manga sigue a Tomie Kawakami, una misteriosa y hermosa joven japonesa poseedora habilidades extraordinarias como la capacidad de sanar rápido y de cautivar y esclavizar a las personas para que hagan su voluntad. Es la causante de innumerables tragedias conforme se va topando con varias personas que caen víctimas de sus planes. Por su trabajo en "Tomie", Junji Ito ha recibido varias críticas favorables y ha sido el ganador del premio Kazuo.


title: Tomie (manga)

text: Una adaptación de algunos capítulos del manga fue realizada por Studio Deen como material OVA de la serie de anime Junji Ito Collection.


title: Tomie (manga)

text: Narrada a modo de antología, la principal protagonista es Tomie Kawakami, un joven japonesa misteriosa, intrigante y dueña de una belleza descomunal cuya verdadera identidad es la de una diabólica y letal entidad que usa a su favor a las personas a su alrededor casi siempre buscando su beneficio propio como una pareja, fama, seguidores, preservar su belleza y en algunos casos eliminar a otras copias suyas ya sea por sus propios medios o con ayuda de alguno de sus servidores. Posee un poder regenerativo a nivel celular al punto en que es capaz de recuperarse lesiones fatales o leves además de que puede crear copias suyas a partir de diferentes partes de su cuerpo como extremidades, órganos e incluso gotas de su sangre, volviéndola esencialmente inmortal y como una amenaza que siempre encuentra la manera de volver. Las pocas debilidades que ella misma ha exhibido son: la combustión espontánea, puesto que es incapaz de regenerarse después de que su cuerpo ha sido completamente carbonizado y el envejecimiento; esto última solo es posible siempre y cuando Tomie no se haya clonado antes y haya sido creada a partir del cuerpo de una niña. Por otra parte Tomie también es capaz de crear clones de ella misma al transformar a otras chicas o niñas en versiones alternativas de sí misma, siempre y cuando sean compatibles con su tipo de sangre.


title: Tomie (manga)

text: Tomie también es capaz de seducir y cautivar a personas con su belleza en su mayoría varones a quienes manipula para que ellos hagan su voluntad para su propio entretenimiento ya sea para que le consigan cosas que ella necesita y anhela tales como bienes materiales y en casos más extremos deshacerse de sus enemigos como al obligar a sus pretendientes a eliminar a otras chicas o en su defecto a otras copias de ella misma. Pese a que Tomie es capaz de lograr que sus fanáticos la sigan ciegamente y la obedezcan, dicha obsesión llega a tal punto que la mayoría acaba por asesinar y herir a Tomie lo que resulta en que ella se multiplique y sus clones o copias repitan el proceso indefinidamente creando una cadena de nunca terminar de incontables víctimas que sufren por culpa de ella.


title: Tomie (manga)

text: Cada capítulo sigue en su mayoría a una Tomie diferente y como ella afecta a alguna víctima en su diario vivir, haciéndose pasar como una joven ordinaria y desahuciada mientras manipula psicológicamente a sus potenciales sirvientes antes de manifestar su verdadera esencia ya sea por incidentes o por la intervención de personas capaces de resistirse a ella. Si bien los capítulos son independientes unos de otros, existen algunos elementos recurrentes o personajes secundarios que aparecen en más de un capítulo en historias posteriores. Algunos personajes recurrentes en la trama son: Takagi, un joven maestro que intento eliminar a Tomie al descuartizarla en su esfuerzo por eliminarla al supuestamente dejarla embarazada pero cuando ella eventualmente vuelve a la vida acaba por convertirse en su esclavo y la ayuda para algunos de sus fines ya sea haciéndose pasar por su padre o ayudarla a conseguir un nuevo hogar. Tsukiko una joven estudiante de secundaria que descubre la verdadera naturaleza de Tomie y se enfrenta a ella en más de una ocasión. Yakusa la hermana mayor de una clon de Tomie hecha a partir de una dosis de su sangre quien hace una alianza con Ryo, un exmodelo de pasarelas que acabó como un demente y víctima de quemaduras de tercer grado por su encuentro con otra Tomie.


title: Tomie (manga)

text: En una clase de secundaria varios adolescentes están hablando sobre el misterioso homicidio de una de sus compañeras Tomie Kawakami, cuyo cuerpo descuartizado ha sido descubierto lentamente a lo largo de la ciudad. De manera inesperada todos se llevan una gran sorpresa cuando al salón llega nadie menos que la recién confirmada fallecida, que aparece para reintegrarse en la clase como sí no le hubiera sucedido nada. La sola presencia de Tomie comienza a tener repercusiones psicológicas en varios de sus compañeros en especial de su exnovio Yamamoto y Takagi, el maestro que fue el amante de la joven. Al cabo de un tiempo la mayor parte de las clase acaba por cometer suicidio y otros pierden la cordura como resultado de haber sido responsables de la muerte de Tomie a quien dejaron agonizar cuando ella se lesionó en un accidente y cuyo cuerpo desmembraron en cuarenta y dos piezas para hacer pasar su muerte como un homicidio.


title: Tomie (manga)

text: Dos años después del incidente de la clase Tomie continúa acechando la zona ahora contando con el apoyo de Takagi, que escapa del hospital psiquiátrico donde fue recluido y la ayuda a herir a nuevas personas como un muchacho llamado Tadashi y su novia Yukiko que casi muere tras recibir un riñón de Tomie, el cuál se transforma en un clon de esta y posteriormente la propia Yukiko se vuelve en una copia de ella como consecuencia de sus impresionantes habilidades regenerativas. Eventualmente Tomie se hace enemiga de una estudiante de otra escuela Tsukiko, que es capaz de percibir su naturaleza al descubrir que en la fotografías aparece con una apariencia demacrada y distorsionada. A pesar de los esfuerzos de Tsukiko por exponer a Tomie por quien es en realidad, no logra eludir que algunos de sus compañeros sucumban a la belleza de la misteriosa joven y le pierde al rastro cuando la confronta en una mansión donde conducía experimentos sobre muchas clones suyas.


title: Tomie (manga)

text: Debido a que Tomie crea nuevas copias suyas cada vez que es desmembrada o asesinada inevitablemente su influencia y alcance se vuelven incalculables y termina por afectar a varias personas inocentes que se topan con ella ya sea por coincidencias o por malicia de la misma Tomie. Una de las víctimas que se compromete a vengarse a como de lugar de ella es Ryo, un ex super modelo que descubre algunas cualidades desconocidas de ella, tal como su capacidad de convertir mujeres en copias suyas y su defecto de envejecer sí es clonada siempre y cuando no se haya regenerado antes. El plan de venganza de Ryo consiste en crear tres clones de Tomie que pretende envejecer, pero como las Tomies son territoriales e incapaces de tolerarse entre sí, convence a la hermana mayor de una de ellas, Yakusa, a ayudarlo a proteger a su hermana menor, que es una clon de Tomie, para que pueda envejecer con la esperanza de que pierda su belleza y físico, de los que tanto se enorgullece. A pesar de que Yakusa y Ryo logran mantener encerrada a Tomie por décadas y confirmar su presencia al escuchar sus lamentos dentro de un bloque de concreto, ya ancianos intentan liberarla y descubren que Tomie fue, de alguna manera, capaz de huir por una pequeña grieta y que los supuestos lamentos que habían escuchado eran en realidad el sonido del aire soplando a través del concreto vacío.


title: Tomie (manga)

text: "Tomie" fue escrita e ilustrada por Junji Ito. Fue el primer manga creado y publicado por Ito para la revista Monthly Halloween cuando comenzó a reclutar a personal en su primer año de operación. Ito se inspiró para crear a "Tomie" por el fenómeno de la regeneración de los lagartos. En los primeros conceptos de Ito para la obra el quería presentar la rareza de una chica que asistía despreocupadamente a su escuela, pero que en realidad estaba muerta. El eventualmente explicó que la idea inicial era tener a una persona muerta volviendo a la vida y visitando a sus amigos como si nada hubiera sucedido. A medida que la historia se desarrollaba, Ito estableció a su protagonista como una cruel chica dado a que creía que el manga sería más interesante al presentar a alguien que no fuera agradable.


title: Tomie (manga)

text: "Tomie" fue publicada por Asahi Sonorama en la revista japonesa "Monthly Halloween" desde la publicación de su primer capítulo en el año 1987 hasta el 2000. Eventualmente Tomie recibiría su primer volumen en febrero de 1996, titulado . Dos volúmenes que recopilaron 12 capítulos fueron liberados para la serie como los primeros volúmenes de la serie.Para febrero del 2000 Asahi Sonorama liberó un volumen recopilatorio de nombre, . En Estados Unidos ComicsOne liberó ambos volúmenes el 1 de abril del 2001, en formato de lectura oriental (de izquierda a derecha).


title: Tomie (manga)

text: El resto de los capítulos fueron recopilados en un volumen titulado que fue publicada en "Nemuki" y fue posteriormente recopilada en siendo distribuida a partir de marzo de 2001. "Tomie" sería lanzada de nuevo como parte de la serie . Esta versión también se distribuyo con los capítulos disponibles en "Tomie Again". Dark Horse Comics liberó esa versión con un formato de lectura de derecha a izquierda.


title: Tomie (manga)

text: Para occidente Viz Media adquirió los derechos de distribución el 26 de marzo del 2016. Publicando un solo volumen con todos los capítulos, similar a sus versiones de los mangas "Gyo" y "Uzumaki".


title: Tomie (manga)

text: Para la primera temporada del anime Junji Ito Collection el noveno episodio adaptó el capítulo "Pintor" mientras que los primeros dos capítulos de la serie Tomie y Tomie parte II fueron el tema central de dos OVAS.


title: Tomie (manga)

text: Una adaptación televisiva de streaming sobre el manga para la plataforma de video on demand "Quibi" será producida por Sony Pictures Television en asociación con Unniversal Content Productions desarrollada por el director Alexandre Aja. La trama de la serie es descrita como "la historia de lo que ocurre cuando una hermosa estudiante de secundaria desaparece y partes de su cuerpo son encontradas por todo un pequeño pueblo pero lo que comienza como un misterioso homicidio se convierte en algo más horroroso". Para mediados de 2020 se confirmó que la actriz Adeline Rudolph interpretaría a Tomie en la serie.


title: Tomie (manga)

text: En respuesta a la gran popularidad del manga en Japón, Tomie ha recibido adaptaciones cinematográficas desde 1999 al 2011 con ocho películas conformando una saga a la fecha.


title: Tomie (manga)

text: Tras el estreno de la primera película "Tomie", la secuela oficial titulada "Tomie: Another Face" se estrenó el 25 de octubre de 1999. Originalmente Another Face se planificó como una mini serie televisiva antes de ser comprimida en una película de televisión. La siguiente película "Tomie" fue "Tomie: Replay" que fue estrenada el mismo año que la adaptación de "Uzumaki" el 11 de febrero del 2000. En 2005, la película "Tomie: Beginning" fue liberada como una precuela adaptada fielmente de la historial original del manga. "Tomie: Beginning" termina donde "Tomie" inicia.


title: Tomie (manga)

text: Junji Ito ha expresado su apoyo a las películas, frecuentemente asistiendo a los estrenos e incluso ha participado en el proceso de selección del elenco como la actriz Miho Kanno a quien seleccionó personalmente para el rol de la primera película y entrenó para interpretar al personaje.


title: Tomie (manga)

text: En 1989 Junji Ito fue el ganador del premio Kazuo por la creación del manga y buen recibimiento que este obtuvo. El manga ha sido ocasionalmente lanzado en diferentes versiones recopilatorias por sus distribuidoras como uno de los trabajos más memorables y destacables de Ito en colecciones tales como "Junji Ito Horror Collection" o "Masterful Collection". Tomie como serie individual y su protagonista epónimo es frecuentemente nombrado tanto por fanes como medios de comunicación como uno de los personajes más distinguidos de Ito.


title: Gestión de residuos

text: Se denomina Gestión Integral de Residuos o simplemente Gestión de Residuos al proceso que engloba las actividades necesarias para hacerse cargo de un residuo, como material que pierde su utilidad tras haber cumplido con su misión o servicio para el que fue producido. En otras palabras, el concepto de residuo se emplea como sinónimo de basura, es decir, son todos desechos de aquello que el hombre ha producido.


title: Gestión de residuos

text: El Manejo de residuos principia con la recolección de los mismos, su transporte hasta las instalaciones preparadas y su tratamiento intermedio o final. Este tratamiento puede ser el aprovechamiento del residuo o su eliminación. En los últimos años se ha incrementado el interés para que esta actividad genere el menor riesgo para la salud y el medio ambiente. Basura!


title: Gestión de residuos

text: Hay diversos tipos de residuos sólidos, como los que se generan en las ciudades (domésticos, residenciales, institucionales o comerciales), agrícolas o industriales (sectores productivos, industrias, polígonos industriales, sanitarios, etc.). Los principales residuos son producidos por la actividad humana.


title: Gestión de residuos

text: Se considera como residuo peligroso aquel residuo industrial o comercial que, por sus características tóxicas o peligrosas a causa de una gran concentración de riesgo, requieren un tratamiento específico y un control periódico de los efectos nocivos potenciales.


title: Gestión de residuos

text: El primer paso para un manejo organizado de los residuos sólidos urbanos se dio en Estados Unidos a principios del siglo XX. Hasta ese momento, y dependiendo de los lugares, los residuos eran vertidos en el suelo –enterrados o a cielo abierto–, se descargaban en cuerpos de agua, se incineraban o se entregaban, cuando eran restos de comida, para alimento de cerdos.


title: Gestión de residuos

text: A comienzos de la década de los 40, en Nueva York y California se comenzó con el vertido controlado y, a través del ejército norteamericano, se implementaron programas para el control de vectores y prevención de enfermedades, al tiempo que se efectuaron modulaciones típicas de vertederos, adaptadas según distintos tamaños poblacionales.


title: Gestión de residuos

text: En virtud de consideraciones económicas y ambientales, entre los años 40 y 70 surgió una nueva forma de administración de los RSU, denominada Gestión Iluminada, que se focalizó en el control de la generación, almacenamiento, recolección, transferencia, transporte, tratamiento y disposición final, con especial énfasis en los efectos ambientales y en la salud de la población.


title: Gestión de residuos

text: A principios de la década de 1970, la creciente preocupación pública respecto del potencial de detrimento/reducción de los recursos naturales, y la necesidad de propender a su sustentabilidad, motivó un cambio en el foco del gerenciamiento de los residuos sólidos. Este nuevo criterio fue direccionado hacia el estudio y análisis de los materiales existentes en los RSU a fin de establecer aquellos elementos que resultaban susceptibles de un uso beneficioso, fundamentalmente a través de la reutilización y el reciclaje.


title: Gestión de residuos

text: Este proceso derivó en la figura, definitivamente instalada en los años 90, de la Gestión Integral de Residuos Sólidos Urbanos (GIRSU). Específicamente en el capítulo 21, “Manejo Ecológicamente Racional de los Residuos Sólidos”, la Agenda XXI de la Cumbre de Río 1992 enuncia los postulados que luego fueron retomados y enfatizados en la Cumbre de Johannesburgo 2002 y que pueden sintetizarse en los siguientes puntos:


title: Gestión de residuos

text: Si bien a nivel mundial los dos primeros tópicos trascendieron como las “3R: reducir, reutilizar y reciclar”, en algunos países se ha popularizado la expresión “Valorización de los residuos” para identificar el conjunto de actividades relacionadas con la puesta en valor de los materiales aprovechables contenidos en los desechos, a través de su segregación, recuperación de las corrientes residuales, clasificación, acondicionamiento, reutilización y reciclado.


title: Gestión de residuos

text: Por Gestión Integral de Residuos se entiende en Costa Rica al conjunto articulado e interrelacionado de acciones regulatorias, operativas, financieras, administrativas, educativas, de planificación, monitoreo y evaluación para el manejo de los residuos, desde su generación hasta la disposición final.


title: Gestión de residuos

text: Una de las fuentes de construcción de esta teoría, es el modelo de la Gestión Integrada de Residuos Sólidos que según Abarca-Guerrero en artículo publicado en la revista Tecnología en marcha Vol. 28 N.º2 del 2015, este modelo permite estudios de residuos de los sistemas complejos y multidimensionales de manera integral. El modelo fue creado por profesionales en ambiente y desarrollo urbano de WASTE (WASTE, 2004), los socios u organizaciones que trabajan en este tema en países en desarrollo a mediados de los años 80 y desarrollado aún más por el Grupo de Trabajo Colaborativo (CWG) sobre manejo de residuos a mediados de los años 90 (Anschütz et al., 2004). El GIRS reconoce la importancia de tres dimensiones al analizar, desarrollar o cambiar un sistema de gestión de residuos. Las dimensiones son: los actores sociales involucrados que tienen un interés en el manejo de residuos, los elementos o las etapas del movimiento o flujo de materiales desde los puntos de generación hasta el tratamiento y la disposición final y los aspectos o “lentes” a través de los cuales se analiza el sistema (Müller et al., 2002; Müller y Scheinberg, 2002; Zurbrügg et al., 2005; Zuilen, 2006; Consorcio ISSOWAMA, 2009; Wilson et al., 2009; Scheinberg et al., 2010a, 2011).Concluyen los autores que los aspectos a tomar en cuenta dentro de un sistema de Gestión Integral de Residuos son: generación y separación, recolección, transferencia y transporte, tratamiento, reciclaje y disposición final de los residuos.


title: Gestión de residuos

text: La gestión de residuos puede abarcar sustancias sólidas, líquidas o gaseosas con diferentes métodos para cada una, por lo que no se puede hablar solamente de residuos sólidos para el caso de los residuos urbanos o residuos municipales, por ejemplo, pues en este caso, los residuos llamados sólidos se van transformando en el transcurso de las etapas, desde su generación hasta la disposición final liberando gases y dándose los lixiviados. Razón por la cual lo conveniente es llamar a este nuevo modelo como Gestión Integral de Residuos (GIR)


title: Gestión de residuos

text: A la derecha se muestra una representación gráfica de este modelo elaborado por ARO | Asesoría en Recursos Organizacionales. Este modelo integra dentro del sistema a la gestión que realizan personas u organizaciones de sus propios residuos, como lo es el caso del compostaje, tomando en cuenta en el modelo, la separación en la fuente y el tratamiento o disposición realizado a nivel de unidades o grupos habitacionales. También ayuda a visualizar de una manera integrada los servicios municipales de gestión de residuos teniendo en cuenta el principio de la jerarquía en la gestión de los residuos.


title: Gestión de residuos

text: Los avances en gestión de residuos centran sus esfuerzos en reducir los efectos perjudiciales en la salud humana y en el entorno, aunque actualmente se trabaja no solo para reducir los efectos perjudiciales ocasionados al medio ambiente sino para recuperar los recursos del mismo.


title: Gestión de residuos

text: Los residuos son generalmente producidos por la actividad humana, tanto en el ámbito doméstico, como en el comercial o industrial.


title: Gestión de residuos

text: La clasificación de los residuos se hace basándose en varios aspectos como lo es por su origen, por su composición, por su estado, por la forma de tratamiento.


title: Gestión de residuos

text: La gestión de residuos difiere para países desarrollados y en desarrollo, para zonas urbanas y rurales, residenciales, industriales y productores comerciales. La gestión de desechos no peligrosos para zonas residenciales y/o en áreas metropolitanas generalmente es responsabilidad del gobierno local, mientras que para desechos no-peligrosos provenientes de la industria es responsabilidad del propio generador de residuos.


title: Gestión de residuos

text: La eficiencia de la gestión de este tipo de residuos consiste entre otras acciones, en reducir al mínimo la cantidad de desechos enviados al vertedero. Estos esfuerzos incluyen el reciclaje, convertir los desechos en energía, diseñando productos que usen menos material, y la legislación que confiere por mandato a los fabricantes se hagan responsables de los gastos de disposición de productos y del embalaje (mirar la Administración de Producto y la Responsabilidad de Productor Ampliada). Por ejemplo en la ecología industrial, donde se estudian los flujos de materiales entre industrias, los subproductos de una industria pueden ser una materia útil a otra, lo que redunda en una disminución de los desechos finales.


title: Gestión de residuos

text: Los sistemas de tratamiento incluyen las operaciones con el objeto de modificar las características físicas, químicas o biológicas de un residuo para reducir o neutralizar las sustancias peligrosas que contiene, recuperar materias valorizables, facilitar el uso como fuente de energía o adecuar el rechazo para su posterior tratamiento finalista.


title: Gestión de residuos

text: Existen una serie de conceptos sobre la gestión de residuos, los cuales puede diferir en su uso entre diferentes regiones.


title: Gestión de residuos

text: Las 3R: Reducir, Reutilizar, Reciclar clasifican la estrategia del tratamiento del residuo acorde con su conveniencia. Esta jerarquía ha tomado muchas formas desde la pasada década, pero el concepto básico se ha mantenido: estrategias para reducir los residuos. El objetivo de la jerarquía del residuo es conseguir el máximo beneficio práctico de los productos y en generar la mínima cantidad posible de residuos.


title: Gestión de residuos

text: Algunos expertos en la gestión de residuos han incorporado recientemente una 'cuarta R': "Re-Think" (Re-planteamiento), con el significado implícito de que el actual sistema puede tener defectos, y de que el sistema efectivo para la gestión de residuos podría necesitar una forma totalmente nueva de "mirar" los residuos. Alguna de las soluciones "Re-Think" podrían ser contraintuitivas, como una fábrica de corte de patrones que genere residuos de corte ligeramente mayores -- que permitiría ser usados para cortar piezas más pequeñas del patrón, resultando en una disminución del residuo neto. Este tipo de solución en ningún caso limita a la industria de la confección.


title: Gestión de residuos

text: La reducción desde el origen implica un esfuerzo para reducir los residuos peligrosos y otros materiales modificando la producción industrial. Los métodos para la reducción desde el origen implica cambios en la tecnología de fabricación, entradas de materia prima, y la formulación del producto. A veces, el término "prevención de la contaminación" puede referirse a la reducción desde el origen, aunque esto actualmente no esté sirviendo para nada.


title: Gestión de residuos

text: Una idea relativamente reciente en la gestión de residuos es tratar el material de desecho como un recurso para ser explotado, en vez de simplemente como un problema que hay que eliminar. Hay diferentes métodos según los recursos que pueden ser extraídos de los residuos: los materiales pueden ser extraídos y reciclados, o el contenido calorífico de los residuos puede ser convertido en electricidad.


title: Gestión de residuos

text: El proceso de extraer recursos de los residuos se denomina de varias formas: recuperación secundaria de recursos, reciclaje, etc. La práctica de tratar materiales de desecho como un recurso se hace más común, sobre todo en áreas metropolitanas donde el espacio para nuevos vertederos se hace más escaso. Hay también un conocimiento creciente de que la eliminación sin más es insostenible a largo plazo, ya que hay un suministro finito de la mayor parte de materias primas.


title: Gestión de residuos

text: Hay una serie de métodos de recuperación de recursos, con nuevas tecnologías y métodos que están siendo desarrollados continuamente.


title: Gestión de residuos

text: En algunas naciones en desarrollo la recuperación de recursos todavía se realiza mediante mano de obra manual que tamiza la basura no segregada para recuperar el material que puede ser vendido en el mercado de reciclaje. Estos trabajadores no reconocidos son parte del sector informal, pero tienen un papel significativo en la reducción de los residuos sólidos urbanos (RSU).


title: Gestión de residuos

text: Hay una tendencia creciente en reconocer su contribución al Medio Ambiente y hay esfuerzos para intentar integrarlos en los sistemas de gestión de residuos formales, que son útiles tanto para ser rentables como para ayudar en el alivio de la pobreza urbana (empleo). Sin embargo, el alto coste humano de estas actividades incluyendo la enfermedad, los accidentes y la esperanza de vida reducida por el contacto con materiales tóxicos o infecciosos no sería tolerable en un país desarrollado.


title: Gestión de residuos

text: En España este concepto ya está recogido en la legislación sobre residuos, en concreto en el artículo 4 de la "Ley 22/2011, de 28 de julio, de residuos y suelos contaminados", que dice así:


title: Gestión de residuos

text: El reciclaje significa recuperar para otro uso un material que de otra manera sería considerado un desecho. El significado popular de "reciclaje" en la mayor parte de países desarrollados ha venido refiriéndose al almacenaje y reutilización de artículos desechables de uso diario. Estos se recogen y clasifican en grupos homogéneos, de modo que puedan usarse otra vez su materia prima (reciclado).


title: Gestión de residuos

text: En los países desarrollados, los artículos de consumo más comúnmente reciclados incluyen latas de bebida de aluminio, acero, alimento y latas de aerosol, HDPE (Polietileno de Alta Densidad) y envases PET plásticos, botellas de cristal y tarros, cartón, papel (periódicos, revistas, etc).


title: Gestión de residuos

text: Otros tipos de plástico (cloruro de polivinilo, LDPE, PP, y PS: mirar el código de identificación de resina) son también reciclables, aunque a menudo no se recogen separadamente. Por lo general, estos artículos se componen de un solo tipo de material, haciéndolos relativamente fáciles de reciclar en nuevos productos.


title: Gestión de residuos

text: Según datos del Instituto Nacional de Estadística, en España se reciclaron en el año 2012, y por este orden:


title: Gestión de residuos

text: La gestión de los residuos urbanos, industriales y comerciales tradicionalmente han consistido en la recolección, seguido por la disposición en vertedero. Dependiendo del tipo de residuo y el área, el proceso puede continuar con un tratamiento específico. Este tratamiento puede consistir en reducir su peligrosidad, recuperar material para el reciclaje, producir energía, o reducir su volumen para una disposición más eficiente.


title: Gestión de residuos

text: Los métodos de recolección varían ampliamente entre países diferentes y regiones, y sería imposible describir todos ellos. Por ejemplo, en España existen desde el típico cubo de plástico que es recogido diariamente por un camión hasta un sistema de recolección neumática que aspira los desechos a una velocidad de 100 km/h hasta un centro de transferencia donde es recogida por los medios de transporte convencionales. Muchas áreas, sobre todo aquellas menos desarrolladas, no tienen un sistema de recolección formal en el lugar.


title: Gestión de residuos

text: Otro métodos son los de recogida de residuos puerta a puerta, recogidas específicas de residuos (pilas, medicamentos, aceites, aparatos eléctricos y electrónicos) y la utilización de puntos limpios.


title: Gestión de residuos

text: Los métodos de disposición también varían extensamente. En Australia, el método más común de disposición de basura sólida son los vertederos, por ser un país grande con una densidad de población baja. Por contraste, en Japón es más común la incineración, al ser un país pequeño y con escaso terreno libre.


title: Gestión de residuos

text: Una vez recogidos los residuos en sus diferentes fracciones se transportan hasta sus destinos finales que pueden ser destino de valorización de residuos o de eliminación de residuos.


title: Gestión de residuos

text: Los primeros, son instalaciones cuyo objetivo es recuperar en la medida de lo posible los materiales mediante su reciclaje o la recuperación de energía.


title: Gestión de residuos

text: Las instalaciones de eliminación son destinos como depósitos controlados o vertederos o incineradoras.


title: Gestión de residuos

text: Depositar los residuos en un vertedero (también llamado basurero o, por influencia del inglés, relleno sanitario) es el método más tradicional de gestionarlos, y se mantiene como una práctica común en la mayor parte de países. Históricamente, los vertederos se establecían en canteras en desuso, minas abandonadas, etc.


title: Gestión de residuos

text: Un vertedero correctamente diseñado y bien gestionado puede ser un método higiénico y relativamente barato de gestionar desechos de una forma que reduce al mínimo su impacto sobre el entorno local. Vertederos más viejos, mal diseñados o mal gestionados pueden generar un impacto ambiental adverso como la basura arrastrada por el viento, la atracción de insectos, y la generación de lixiviados que pueden contaminar aguas subterráneas. Otro subproducto de los vertederos es el gas de vertedero (compuesto sobre todo de gas metano y dióxido de carbono), que se produce al descomponerse los restos orgánicos de la basura. Este gas puede crear problemas de olor, mata a la vegetación de superficie, y es un gas de efecto invernadero.


title: Gestión de residuos

text: Las características de diseño de un vertedero moderno incluyen métodos de contener lechadas, como la arcilla o el plástico que raya el material. La basura se comprime para aumentar su densidad y se cubre, mediante capas de tierra, para prevenir atraer animales (como ratones o ratas) y reducir la cantidad de basura arrastrada por el viento. En muchos vertederos también se instala un sistema de extracción de gas, mediante tubos perforados, después de su cierre para extraerlo de los materiales en descomposición. El gas se bombea fuera del vertedero por conductos y se quema en un motor de explosión para generar electricidad. Prender el gas es una solución ambiental mejor que soltarlo directamente a la atmósfera, ya que esto elimina el metano, que es un gas de efecto invernadero mucho más nocivo que el dióxido de carbono.


title: Gestión de residuos

text: Otro problema importante es que los ayuntamientos, sobre todo de áreas urbanas, encuentran muy difícilmente terrenos para establecer nuevos vertederos debido a la oposición de los propietarios de las parcelas colindantes. Pocas personas quieren un vertedero junto a su parcela. Por lo tanto, la recogida de residuos sólidos se ha hecho más cara, ya que los desechos deben transportarse más lejos para su deposición (o ser gestionados por otros métodos).


title: Gestión de residuos

text: Este hecho está aumentando la preocupación por el impacto ambiental debido al excesivo consumo de productos, y ha dado lugar a grandes esfuerzos por reducir al mínimo la cantidad de desechos enviados al vertedero. Estos esfuerzos incluyen el reciclaje, conversión de los desechos en energía, diseño de productos que usen menos material, y la legislación obliga a los fabricantes a que se hagan responsables de los gastos de retirada de productos y del embalaje (mirar la Administración de Producto y la Responsabilidad de Productor Ampliada). Por ejemplo en la ecología industrial, donde se estudian los tráficos de materiales entre industrias, los subproductos de una industria pueden ser una materia prima para otra, lo que redunda en una disminución de los desechos finales.


title: Gestión de residuos

text: Algunos futurólogos han pronosticado que los vertederos podrían ser algún día excavados: ya que algunos recursos se hacen cada vez más más escasos, podría ser rentable excavar estos vertederos para obtener materiales que antes fueron desechados por carecer de valor. Una idea relacionada con esto es el establecimiento de un vertedero 'selectivo' que contiene solo un tipo de desechos (por ejemplo neumáticos de vehículos), como un método de almacenaje a largo plazo.


title: Gestión de residuos

text: La incineración es un método de recogida de basuras que implica la combustión de la basura a altas temperaturas. La incineración y otros sistemas de tratamiento a altas temperaturas son descritos como "tratamiento térmico". En efecto, la incineración de materiales de desecho convierte la basura en calor, emisiones gaseosas y ceniza residual sólida. Otros tipos de tratamiento térmico incluyen pirólisis y gasificación.


title: Gestión de residuos

text: Una planta de generación de energía de residuos, o Waste-to-Energy (WtE), es un término moderno para un incinerador que quema desechos en un horno de alta eficacia para producir vapor y/o electricidad e incorpora sistemas de control de contaminación del aire modernos y monitores de emisión continuos. A veces llaman este tipo de incinerador una energía-desde-basura (energy-from-waste o EfW).


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text: La incineración es popular en países como Japón donde la tierra es un recurso escaso. Suecia ha sido un líder en la utilización de energía generada por incineración desde 1985. Dinamarca también hace un uso extensivo de la incineración WtE en generación de calor y electricidad que se utiliza para calefacción urbana.


title: Gestión de residuos

text: La incineración se realiza tanto para una pequeña escala, como para una escala mayor como la industria. Es reconocido como un método práctico de eliminar ciertos materiales de desecho peligrosos (como los desechos biológicos de los hospitales), aunque esto sea un método polémico en muchos sitios debido a cuestiones como la emisión de residuos contaminantes gaseosos.


title: Gestión de residuos

text: Consiste en la construcción, puesta en marcha y auditoría de una planta procesadora para la disposición final de Residuos Sólidos Urbanos. Los residuos sólidos urbanos, en la nueva Ley de Residuos (Ley 10/1998, del 21 de abril, de Residuos) utilizando los mismos como insumos de un proceso productivo, en este caso, materiales para la construcción, pavimentación, obras de infraestructura, etc.


title: Gestión de residuos

text: En dicha planta, los R.S.U. se preseleccionan según su composición. Por un lado, se apartan para su reciclado metales, aluminio, vidrios, papel, cartón, plásticos, y por el otro, aquellos R.S.U. susceptibles de ser transformados en materiales de construcción (orgánicos, escombros, maderas, gomas, etc.), mediante el método de "solidificación y estabilización de residuos". La solidificación y estabilización se logra aplicando el sistema denominado microencapsulado. Este último consiste en mezclar, amasar, moldear y conformar los R.S.U. no reciclables con un aglomerante que actúa como confinador a través de un proceso adecuado. Al producto obtenido mediante este proceso se lo denomina “Compound” . El mismo tiene igual o mejores características que sus similares para la obtención de materiales de construcción y a un costo sensiblemente menor.


title: Gestión de residuos

text: La materia orgánica se descompone por vía aeróbica (compostaje), con alta presencia de oxígeno o por vía anaeróbica (metanización), con nula o muy poca presencia de oxígeno.


title: Gestión de residuos

text: El compostaje consiste en la descomposición aeróbica (con oxígeno) de residuos orgánicos como restos vegetales, animales, excrementos y purines, por medio de la reproducción masiva de bacterias aerobias termófilas que están presentes en forma natural en cualquier lugar. El material orgánico resultante se puede reciclar como abono para agricultura.


title: Gestión de residuos

text: Hay una gran variedad de métodos de compostaje y metanización y métodos híbridos con fases aerobia y anaerobia.


title: Gestión de residuos

text: El mayor problema de este método, consiste en estar seguro de que los residuos orgánicos sean limpios, es decir, que no contengan ninguna sustancia (p.e.: metales pesados) que pueda afectar a la salud si pasa a la cadena alimentaria a través de la agricultura.


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text: El tratamiento mecánico biológico (TMB) es un tipo de tecnología que combina la clasificación mecánico y el tratamiento mecánico biológico de los residuos. TMB también es llamado a veces TBM -Tratamiento Biológico Mecánico - aunque esto simplemente se refiere al orden del tratamiento.


title: Gestión de residuos

text: El elemento "clasificación mecánica" puede ser una cinta. Aquí se separan de ser residuos peligrosos como aceites pilas de coches etc., elementos reciclables de la cadena de residuos que pueden ser variados (como metales, plásticos y cristal) o los procesa para producir un combustible de alto poder calorífico, denominado Combustible Sólido Recuperado (CSR) que puede ser usado en hornos de cemento o centrales eléctricas. Los sistemas que son configurados para producir CSR incluyen Herhofand Ecodeco. También existe la forma de usar los residuos con alto valor calorífico directo como sustitución de combustible. Es una idea falsa común que todos los procesos de TMB producen CSR. No es así. Algunos sistemas como ArrowBio simplemente recuperan los elementos reciclables de la basura en una forma que luego pueden ser utilizados para el reciclaje. El tratamiento mecánico se refiere a la homogeneización de los desechos para su tratamiento biológico.


title: Gestión de residuos

text: El elemento "biológico" se refiere a la digestión anaerobia o aerobia. En caso de puros desechos orgánicos se habla de compostaje (ve arriba). La digestión anaerobia "degrada" los componentes biodegradables de la basura para producir biogás. El biogás puede ser usado para generar energía renovable. Procesos más avanzados como el Proceso de ArrowBio permiten una gran producción de gas y energía verde sin la producción de CSR. Esto es gracias al procesamiento de los residuos en el agua. Biológico también puede referirse a una degradación aerobia en que la parte orgánica de los residuos es tratado con microorganismos aeróbicos, eliminando así el potencial de peligro al medio ambiente y a la salud humana. Además por la degradación de los orgánicos a dióxido de carbono y vapor carece de biogás. Por la carencia total de biogás este proceso es muy recomendable para un mecanismo de desarrollo limpio.


title: Gestión de residuos

text: Con la combustión de la fracción con alto valor calorífico se puede producir energía verde en incineradoras especiales. Por la ausencia de alta tecnología se deja elaborar bonos de carbono en una forma segura y una inversión mínima.


title: Gestión de residuos

text: La pirólisis y la gasificación son dos formas de tratamiento térmico en las que los residuos se calientan a altas temperaturas con una cantidad de oxígeno limitada. El proceso se lleva a cabo en un contenedor sellado a alta presión. Convertir el material en energía es más eficiente que la incineración directa, se genera energía que puede recuperarse y usarse, mucha más que en la combustión simple.


title: Gestión de residuos

text: La pirólisis de los residuos sólidos convierte el material en productos sólidos, líquidos y gaseosos. El aceite líquido y el gas pueden ser quemados para producir energía o refinado en otros productos. El residuo sólido puede ser refinado en otros productos como el carbón activado.


title: Gestión de residuos

text: La gasificación es usada para convertir materiales orgánicos directamente en un gas sintético (syngas) formado por monóxido de carbono e hidrógeno. El gas se puede quemar directamente para producir vapor o en un motor térmico para producir electricidad. La gasificación se emplea en centrales eléctricas de biomasa para producir la energía renovable y calor.


title: Gestión de residuos

text: Los residuos peligrosos son dañinos para la salud humana y el medio ambiente. Su gestión es bastante diferente a la de cualquier residuo considerado no peligroso; para el caso del residuo peligroso, la acción química conducente a inertizar los residuos constituyen la base de los tratamientos.


title: Gestión de residuos

text: En España y según su legislación, para que un residuo sea considerado como peligroso debe reunir una o varias de las siguientes características:


title: Gestión de residuos

text: El manejo de los residuos peligrosos incluye, en general, la prevención, tratamiento y deposición final. La prevención consiste en la reducción de residuos y su volumen; el tratamiento tiene como finalidad reducir su peligrosidad y toxicidad; y la deposición final se refiere a los mecanismos adecuados para prevenir riesgos al ambiente y a la salud humana.


title: Gestión de residuos

text: El adecuado manejo de los residuos peligrosos debe realizarse por empresas que cuenten con personal debidamente capacitado y con equipos y la tecnología necesaria para hacer un adecuado manejo y gestión de estos residuos, evitando el riesgo para la población y el ambiente. El manejo inadecuado de los residuos peligrosos representa importantes riesgos al ambiente y a la salud de la población.


title: Gestión de residuos

text: Su procedencia es casi exclusivamente de la industria química pesada, la agroindustria (pesticidas), la industria forestal (preservantes), la gran minería (elementos tóxicos extrínsecos) y los hornos de fundición asociados a la minería cuya tasa de emisión de contaminantes a los biotopos son altísimas. Las leyes sanitarias y medioambientales de muchos países desarrollados o en vías de desarrollo que tienen políticas sustentables, obligan a este tipo de industrias a entregar sus residuos en empresas autorizadas para su deposición final.


title: Gestión de residuos

text: Para el caso de los residuos peligrosos, el tratamiento consiste en someter a cierta clase de residuos peligrosos a una serie de reacciones químicas y físicas para convertirlos en sustancias inertes, realizando co-tratamientos previos a la deposición en un depósito de seguridad construido de modo semejante al de los residuos domiciliarios pero reforzado en algunos aspectos técnicos. La gestión final o cierre del depósito es algo diferenciado a aquel que está destinado a los domiciliarios.


title: Gestión de residuos

text: La fiscalidad de los residuos consiste en la utilización de impuestos, tasas y otros instrumentos económicos para incentivar una reducción de los mismos. Los sistemas de depósito, devolución y retorno son una de las mejores formas de hacer efectivo el principio de responsabilidad del productor y garantizar altos niveles de recuperación. A continuación se muestran los principales tipos de instrumentos existentes:


title: Denise Rosenthal

text: Denise Sofía Rosenthal Schalchli (Santiago, ) es una cantautora y actriz de televisión, cine y teatro musical chilena. A la edad de 15 años, inició su carrera artística en la serie musical de televisión "Amango" (2007-2009) en donde interpretó a Feña, y como integrante del grupo del mismo nombre en 2007. Simultáneamente formó parte de la serie "El blog de la Feña" (2008), donde lanzó dos álbumes para el programa. En 2017 publicó su primera obra literaria; "La vida en movimiento".


title: Denise Rosenthal

text: Comenzó su carrera en solitario y lanzó su primer álbum de estudio, "Fiesta" (2013), editado de forma independiente, del cual se desprendieron los temas «I Wanna Give My Heart» y «Just Better Alone», entre otros. Tras firmar con el sello Universal Music Group, publicó su segundo álbum de estudio, "Cambio de piel" (2017), seguido de "Todas seremos reinas" (2021).


title: Denise Rosenthal

text: Su personalidad feminista se expresó en sus disco, donde abarcó temas como sororidad, empoderamiento femenino y el amor propio, resaltando los sencillos «Cambio de piel», «Cabello de ángel» y «Lucha en equilibrio». También planteó en sus líricas las conductas machistas y la auto-aceptación, recalcando las pistas «Agua segura», «El amor no duele», «Ni un fruto» y «Tiene sabor». Debido a esto, fue destacada por "Billboard" como una artista latina a descubrir «haciendo hincapié en sus letras poderosas».


title: Denise Rosenthal

text: Es la menor de los cuatro hijos de Christian Rosenthal, que trabaja en la cerámica, y la escritora Liselotte Schalchli. Tiene dos hermanos y una hermana.


title: Denise Rosenthal

text: Cuando tenía ocho años, sus padres se separaron. Estudió en Santiago College, una escuela privada bilingüe ubicada en ese entonces en la comuna de Providencia, Santiago, Chile. Durante una entrevista comentó que su familia «no era multimillonaria», y que «la mayoría de su colegio era de una clase social alta», por lo que se sintió intimidada y discriminada por sus compañeros y profesores, siendo catalogada de «líder negativa» y «mala influencia».


title: Denise Rosenthal

text: Inició su carrera musical a principios de 2007 como integrante del grupo "Amango", nacido de la serie de televisión homónima, con el cual grabó dos álbumes"." El 17 de enero de 2008, se oficializó, a través de un comunicado de prensa de los organizadores, la participación del grupo en el 49º Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar, ganando una antorcha de plata.


title: Denise Rosenthal

text: Simultáneamente a su rol en "Amango", forma parte de la serie el "Blog de la Feña", donde lanza dos álbumes grabados como solista para el programa. En junio de 2008 se estrenó el primer sencillo «No quiero escuchar tu voz», seguido de «Espérame» y «La vida sin ti». El disco alcanzó la certificación de oro en Chile. En agosto se lanzó el vídeo oficial y se estrenó en exclusiva en MTV, llegando al número 8 en el Top 100 Chile, y al puesto número 1 en "los" 10 más pedidos de MTV. Posteriormente grabó las canciones para el segundo disco, titulado "El Blog De La Feña 2", que salió a la venta en 2009, su primer sencillo fue la balada romántica «Eres la luz».


title: Denise Rosenthal

text: En 2009, formó parte de la banda "CRZ," grupo integrado por los personajes de la telenovela "Corazón rebelde", con quienes grabó un álbum y lanzó los sencillos «Corazón rebelde», «Estaba escrito» y «No me verás». El 1 de diciembre del mismo año, se lanza el álbum debut de la banda "Corazón Rebelde".


title: Denise Rosenthal

text: En abril de 2010 se traslada a Buenos Aires, en donde tomó clases de perfeccionamiento en canto, baile y actuación, al tiempo que empezaba con los preliminares para su futuro disco. En él colaboró con el rapero Tea Time, inspirado en el tema del mismo nombre popularizado por la norteamericana Gladys Knight. En un inicio este tema era el primer sencillo de este álbum, sin embargo por conflictos legales con el productor del tema Felipe Yanzon, decidió dejar la canción solo como promocional. En septiembre del mismo año, se unió a Neven Ilic para grabar la canción «Say Hey, Say Ohh» la cual formó parte de la banda sonora de la serie "Popland" de MTV Latinoamérica. El 29 de noviembre de 2011 estrenó «I Wanna Give My Heart», como el sencillo principal de su álbum de estudio debut, el video fue dirigido por Piero Medone y filmado en Santiago de Chile y Pirque.


title: Denise Rosenthal

text: El 28 de enero de 2012, participó junto a DJ Méndez en la fiesta del programa radial World Dance Music de la cadena 40 Principales en Viña del Mar, presentada por el DJ español Luis López, el programa fue emitido por la cadena de radioemisoras en toda Latinoamérica, Andorra y España el 4 de febrero de 2012. En mayo, filmó el vídeo musical del segundo sencillo de su próximo álbum, titulando la canción «Just Better Alone». la cual fue lanzada el 18 de mayo, esta vez es una balada la cual promocionó con un web show realizado el 25 de mayo de 2012 en el bar The Clinic. A fines de 2012, ganó en la categoría Mejor Artista o Grupo Revelación, Zona Sur de los Premios 40 Principales América en Veracruz, México. El tercer sencillo «Dance» con un ritmo electrónico y pop, y escrito por Denise y Bastian en conjunto con Rigo, Cribe y Rob (miembros de la agrupación Crossfire), se publicó el 14 de septiembre de 2012.


title: Denise Rosenthal

text: En 2013 lanzó su primer álbum de estudio "Fiesta", editado de forma independiente, del cual se desprendió los temas «Revolution» y «Turn It Up» como el cuarto y quinto sencillo, respectivamente. Durante octubre participó junto al grupo Los Tetas de la campaña keep a breast chile para el tema «Tócate» para luego ser invitada en los coros del nuevo sencillo de la banda «Tanz». El domingo 18 de enero se une a Juan Magan y Zaturno para el lanzamiento oficial de la canción para la Copa América Chile 2015 titulada «Contigo», Plaza de la Ciudadanía frente al Palacio La Moneda.


title: Denise Rosenthal

text: En 2016, la cantante firma con la discográfica Universal Music Group y estrena su primer sencillo «Cambio de piel», estrenado el 25 de noviembre de ese año, como un anticipo del álbum del mismo nombre. El 6 de diciembre de 2017, estrena el vídeo musical para la canción en su cuenta oficial de Vevo. Ese día, la cantante lanzó su segundo álbum de estudio, "Cambio de piel", el cual contiene 10 canciones, incluyendo colaboraciones con Jonas Sánchez y Nicole ZC. Con 1 mes de lanzamiento, el álbum superó las 5.000 copias digitales y físicas obteniendo la certificación de oro en Chile. El álbum alcanzó el cuádruple disco de platino en el país.


title: Denise Rosenthal

text: El 1 de septiembre de 2017, la cantante lanza su segundo sencillo, «Isidora», el cual trata sobre la muerte de una de sus mejores amigas. El tema consiguió posicionarse dentro del Top 20 de Chile, su vídeo musical dirigido por Claudia Huaiquimilla se publicó un día antes. El 25 de enero de 2018, estrena la pista «Cabello de ángel» como el tercer sencillo de la producción.