title: Idioma protoindoeuropeo

text: Sin embargo, estas lenguas no constituyen casi con toda seguridad una unidad filogenéticamente válida, ya que, por ejemplo, la rama griega muestra más cercanía con la rama armenia que con ningún otro grupo actual del indoeuropeo (la cercanía del griego con algunas lenguas paleobalcánicas no es bien conocida, pero podría ser similar a la que guarda con el armenio).


title: Idioma protoindoeuropeo

text: A pesar de algunos usos no científicos de la palabra, no hay evidencia científica de una etnia indoeuropea. Sin embargo, durante el siglo y la primera mitad del siglo , fue común usar el término para designar una supuesta raza, denominada raza aria. La palabra «ario» proviene del sánscrito "arya" de los textos védicos, quienes presumiblemente llevaron las lenguas indoeuropeas al Indostán. De acuerdo a las suposiciones de algunos autores del siglo , dicha raza aria se caracterizaba por la piel blanca y los cabellos claros . Con el auge del nacionalsocialismo al poder, el término alcanzó mayores niveles de manipulación. Al final de la Segunda Guerra Mundial, los estudiosos empezaron a plantearse limitar la utilización del término a lo estrictamente lingüístico.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: El término «indoeuropeo» solo está correctamente definido en contextos lingüísticos, y se presupone que existió algún tipo de etnia o grupo de etnias que hablaban lenguas indoeuropeas. No obstante, la identificación arqueológica de algunos pueblos antiguos con las etnias indoeuropeas sigue siendo controvertida.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Si bien el proto-indoeuropeo es una lengua muerta no testimoniada directamente por escrito, es posible reconstruir gran parte de su fonología y gramática a partir de los testimonios lingüísticos de idiomas afines entre sí mediante el llamado método comparativo. Actualmente, existe bastante consenso sobre la reconstrucción lingüística realizada sobre las lenguas indoeuropeas (IE) permite reconstruir diversos estratos. El estrato más reciente, llamado IE III o protoindoeuropeo clásico o brugmaniano, que sería la fuente directa de casi todas las lenguas indoeuropeas, excepto las lenguas anatolias, y es el tratado más ampliamente en las obras. Se ha apuntado que la comparación del IE III y las lenguas anatolias permiten reconstruir parcialmente una lengua algo más antigua llamada IE II con características notoriamente diferentes de las del IE III. Anterior al IE II sería el indoeuropeo preflexional o IE I.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: La parte más fácilmente reconstruible es el nivel léxico y la fonología de la lengua. También, es posible reconstruir en gran parte la morfología nominal y verbal, a partir de la evidencia de las lenguas indoeuropeas posteriores. Todo elemento léxico o gramatical reconstruido se denomina, protoforma —de ahí el nombre de "protoindoeuropeo"—, que se suele preceder de un asterisco para indicar que no está realmente testimoniada, sino que se supone que era así.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: El inventario fonológico del protoindoeuropeo fue reconstruido por primera vez con ciertas garantías en la segunda mitad del . Desde entonces se han propuesto algunas revisiones del número de fonemas y de la realización de los mismos. El sistema reconstruido es el siguiente:


title: Idioma protoindoeuropeo

text: En las reconstrucciones modernas no existen discrepancias serias en cuanto al número de oclusivas, aunque la articulación precisa de las mismas es dudosa. Tradicionalmente se había supuesto que el alófono principal de las mismas es el mostrado en la tabla, pero la hipótesis glotálica, propuesta para explicar la baja frecuencia de // argumenta que // de la reconstrucción tradicional se habrían articulado como: // , respectivamente (y similarmente para la serie alveolar, velar palatalizada, velar plana y labiovelar). Incluso se ha propuesto que la diferencia entre lo que tradicionalmente se llamaron oclusivas sordas, sonoras y aspiradas podría haber estar basada en fonaciones más complejas que la diferencia sorda/sonora.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: También se ha argumentado contra la reconstrucción de dos series: velares palatalizadas // y velares planas //, en lugar de una. Parece que la primera serie aparece abrumadoramente en entornos palatales, y podría ser que, aunque existiera una diferencia alofónica en algunos dialectos, tal vez las dos series no se trataran de fonemas independientes.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Finalmente, existen tres fonemas laringales // cuya reconstrucción está fuera de toda duda, sobre la base de alternancias vocálicas y su testimonio directo en anatolio. Sin embargo, su realización fonética es altamente especulativa, siendo consideradas generalmente fonemas cuyo punto de articulación está en la parte posterior del tracto bucal. Algunos autores reconstruyen un número mayor de fonemas laringales, aunque su distintividad fonológica respecto a las tres laringales clásicas es muy discutida.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: En cuanto a las vocales, el último estado del indoeuropeo no anatolio (llamado a veces pIE III o indoeuropeo tardío) distinguía entre vocales largas y breves. Usualmente se reconstruye el sistema como formado por las vocales //. Sin embargo, en un estado anterior el sistema podría haber estado formado por solo tres vocales // siendo inicialmente los sonidos [i, u] variantes alofónicas en posición de núcleo de sílaba de las resonantes //, respectivamente. Las vocales largas podrían ser todas efectos de alargamientos morfológicos o de las secuencias vocal + laringal: .


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Cada palabra del proto-indoeuropeo poseía una única sílaba acentuada que recibía la mayor carga tonal. Se trataba también de un elemento con valor fonemático, es decir, se utilizaba para señalar las diferentes categorías gramaticales de las palabras (de forma parecida a como ocurre actualmente en inglés, que posee dobletes del tipo increase" [sustantivo: ‘incremento’] / "increase" [verbo: ‘aumentar’] , rebel" [sustantivo: ‘rebelde’] / "rebel" [verbo: ‘rebelarse’]). Por ejemplo, en la declinación nominal de algunos sustantivos como "*pṓd-s" ‘pie’, el nominativo y el acusativo llevaban el acento prosódico en la raíz, mientras que el genitivo, el dativo y el instrumental lo llevaban en el sufijo "*ped-". Un fenómeno similar ocurría con los verbos.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: En el estudio de la evolución del antiguo indoeuropeo tuvo especial relevancia la determinación de leyes fonéticas como las leyes de Grimm y Verner, que establecieron una correspondencia fonética constante entre algunos fonemas de las distintas lenguas de la familia.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Un principio básico que se estableció entonces es el de la constancia del cambio fonético, que establece —de manera simplificada— que en el paso de la lengua madre a una lengua hija, si un sonido o serie de sonidos cambia, ese cambio se produce en todas las palabras en las que aparezca. Así, por ejemplo, sabemos que el verbo neerlandés "hebben" (< pIE *"keh₂p-") no es cognado del español "haber" (< lat. "habēre" < pIE *"gʰh₁bʰ-"), sino de "caber," puesto que, según lo que llamamos ley de Grimm, el fonema /k/ indoeuropeo pasa a /h/ en las lenguas germánicas (como el neerlandés), pero se conserva como /k/ en latín y griego.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: La siguiente tabla muestra las principales correspondencias fonéticas entre las lenguas indoeuropeas más antiguas de cada rama por lo que respecta a los sonidos oclusivos:


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Un rasgo característico del protoindoeuropeo es el sistema de alternancias vocálicas conocido como apofonía, consistente en una serie ordenada de cambios vocálicos que servía para expresar distintas funciones gramaticales (al igual que ocurre en el inglés actual con algunos verbos irregulares, como "write" ‘escribo, -e’ y su pretérito "wrote" ‘escribí, -ió’). La apofonía afectaba en proto-indoeuropeo a las vocales "e" y "o". La forma básica era siempre "e", aunque esta vocal podía aparecer como "o" en ciertos contextos fonéticos, mientras que en otros ambos sonidos podían desaparecer por completo. Sobre esta base, en lingüística indoeuropea se habla de formas que muestran, respectivamente, el grado "e" (o grado pleno), el grado "o" y el grado cero: es lo que se conoce como apofonía cualitativa. Las vocales "e" y "o" podían aparecer además como sus correlatos largos "ē" y "ō", en cuyo caso se habla de grado alargado: es lo que se conoce como apofonía cuantitativa.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: El siguiente ejemplo sirve para ilustrar perfectamente todo lo anterior: la raíz indoeuropea "*pṓd-s" (gen. "pḗd-s", ac. "pód-m") ‘pie’ aparece en el grado "e" en su reflejo latino "ped-" (de donde proviene el español "pedal"), mientras que se conservó en el grado "o" en la correspondiente raíz griega "pod"- (como en "podología"). El grado cero "*pd-", sin vocal alguna, aparece atestiguado en el sánscrito, y el grado "o" alargado en la raíz germánica "*fōt-" (en inglés "foot" ‘pie’), que proviene de la protoforma "*pōd-". La acción conjunta de la apofonía cualitativa y la cuantitativa representaba un importante mecanismo de caracterización morfológica en indoeuropeo, ya que se utilizaba para representar las categorías gramaticales en sus diferentes formas flexivas.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: El protoindoeuropeo era una lengua flexiva, como la gran mayoría de lenguas indeoeuropeas posteriores, y la flexión afectaba a nombres, adjetivos, pronombres y verbos. En concreto, la existencia de flexión nominal, también llamada declinación, significa que un nombre tiene una terminación específica de acuerdo con su función gramatical o sintáctica en la oración. Estas terminaciones dependen del tema o paradigma al que el nombre o el adjetivo pertenecen, y en indoeuropeo básicamente dependen de la terminación de la raíz o lexema. Todos los paradigmas de declinación tienen ciertas similitudes y son reconstruibles fácilmente a partir de las lenguas indoeuropeas testimoniadas por escrito.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: La flexión nominal acudía básicamente a desinencias o terminaciones especiales para modificar los nombres y adjetivos (aunque también hacía cierto uso de alternancias vocálicas). En el nombre las categorías expresadas por la flexión son las de caso y número. La mayoría de las lenguas indeouropeas modernas, no obstante, han perdido gran parte de esta complejidad morfológica, presente el proto-indoeuropeo testimoniado en las lenguas indoeuropeas más antiguas de las que tenemos documentos.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: La reconstrucción brugmaniana a partir de las lenguas indoeuropeas clásicas, sin contar con el anatolio, sugería que el número de casos podría ser tan grande como ocho, que la lengua tenía tres géneros gramaticales (masculino, femenino y neutro). A veces, a este estadio reconstruido aproximadamente por Brugman se le conoce como pIE-III. Sin embargo, el desciframiento del anatolio hizo dudar de algunos aspectos de esta reconstrucción, conjeturándose que pudo existir un estadio, llamado pIE-II, en que los géneros no se dividían en masculino/femenino/neutro, sino en animado/inanimado, tratándose de una lengua de tipología lingüística activa.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Algunos ejemplos de morfología: el sustantivo "*ḱr̥h₂wós" ‘ciervo’ está formado por la raíz "*ḱerh₂-" ‘cuerno’, el sufijo nominal "-wó-" y la desinencia casual de nominativo singular "-s". La raíz contiene el núcleo semántico básico (la idea subyacente que motiva el significado de la palabra), mientras que el sufijo sirve para indicar la categoría morfológica a la que pertenece y la desinencia aporta información gramatical más detallada basada en la función sintáctica de la palabra. De esta forma, una única raíz como "*preḱ-" ‘pedir’ puede, dependiendo del sufijo que se le añada, formar un verbo en el grado cero "*pr̥sḱéti" ‘pedir, preguntar’ (> latín "pōscere"), un sustantivo en el grado e "*preḱ-" ‘oración’ (lat. "prex", gen. "precis") o un adjetivo en el grado o "*proḱ-o-" ‘pretendiente’ (lat. "procus").


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Antes del descubrimiento y comprensión adecuada del hitita, varios indoeuropeistas habían propuesto un modelo preliminar de las categorías y conjugación de los verbos en protoindoeuropeo, conocido actualmente como «modelo indo-griego» por ser el sánscrito y el griego antiguo las lenguas que mostraban un mayor grado de retención o conservadurismo respecto al sistema reconstruido. En este sistema, que pudo ser posterior al pIE III, existen aparentemente un sistema de dos voces (activa y medio-pasiva), cuatro modos (indicativo, subjuntivo, optativo e imperativo) y tres tiempos (presente, aoristo y perfecto). No obstante, este último accidente gramatical no representaba una marca directa y explícita del verbo indoeuropeo (hecho que sí se generalizó en todas las lenguas que derivaron de él), ya que lo que se establecía en realidad eran relaciones aspectuales, basadas en el tipo de actividad expresada por el verbo (momentánea, continua, iterativa, etc.).


title: Idioma protoindoeuropeo

text: La flexión verbal usa casi exclusivamente sufijos, con dos excepciones: el aumento "*e-" en el imperfecto (conservado solo en griego: "leípō" (< "*leikʷ-ō") - "élipon" (< "*e-likʷ-"), armenio e indoiranio) y el infijo "*-n-", testimoniado en latín "vīncō" ‘venzo’ - "vīcī" ‘vencí’, "linquō" ‘dejó [atrás]’ (< "*li-n-kʷ-") - "lictus" ‘dejado [atrás]’ (< "*likʷ-tos") y de la misma raíz en sánscrito "riṇakti" (< "*li-ne-kʷ-") ‘deja [atrás]’ - "rikthās". El resto de los prefijos encontrados en indoeuropeo son siempre prefijos derivativos.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Además, el verbo como prácticamente todas las lenguas indoeuropeas modernas poseía marcas de persona (primera, segunda y tercera) y número (singular, plural y dual).


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Algunos autores han argumentado que la sintaxis, al ser altamente composicional, es una de las partes de la gramática que puede presentar mayor variación temporal y que sobre la base de la evidencia existente no sería posible reconstruir la sintaxis del pIE. Aunque la mayoría de las lenguas antiguas tienen una fuerte evidencia estadística en favor del orden SOV, eso no constituye una prueba definitiva del orden sintáctico. Algunas expresiones nominales fosilizadas en forma léxica, como "déspota" < "*déms-pot-" 'señor de la casa', sugieren que el genitivo precede al nombre, estando en este caso el núcleo del sintagma nominal situado al final.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Aunque la reconstrucción del orden sintáctico es compleja, otros aspectos, como la naturaleza de la negación, el marcaje de la coordinación y la subordinación, pueden ser mejor reconstruidos.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Los métodos de la lingüística histórica han permitido identificar una gran cantidad de raíces indoeuropeas, y actualmente existen diccionarios con varios miles de términos. Sin embargo, aunque resulte sencillo identificar raíces a partir de la comparación de las lenguas indoeuropeas y reconstruir su forma original, es más difícil asegurar que una determinada forma léxica (raíz + morfemas derivativos + morfemas flexivos) existió realmente en indoeuropeo, ya que los detalles concretos de la morfología léxica del indoeuropeo no son fácilmente reconstruibles a partir de la comparación.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: El principal mecanismo para la formación de palabras en indoeuropeo era la composición o combinación de dos palabras distintas para formar una sola.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: En 1868, el filólogo alemán August Schleicher creó un texto artificial compuesto en el idioma reconstruido protoindoeuropeo (PIE). Se llama "La oveja y los caballos".


title: Idioma protoindoeuropeo

text: La reconstrucción lingüística de las lenguas indoeuropeas mejor documentadas permitió ya en el reconstruir con bastante aproximación la fonología y gramática del indoeuroepo antiguo. Esta primera reconstrucción del indoeuropeo más reciente se conoce como pIE-III. La reconstrucción interna sobre esa primera reconstrucción permite reconstruir otros estadios más antiguos, el pIE-II y el pIE-I.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: El estadio preprotoindoeuropeo pIE-II es la lengua a partir de la cual se formó el protoindoeuropeo reciente o pIE-III. Por razones de cercanía temporal, el protoindoeuropeo reciente es mejor conocido y reconstruible en mayor detalle que el preprotoindoeuropeo pIE-II. El pIE-II es también una lengua sintética, cuya flexión es no temática, frente al pIE-III, donde predomina la flexión temática y la flexión no temática es secundaria. Anterior al pIE-II es el pIE-I, que es una lengua más aislante y con flexión posiblemente muy reducida. Las características principales de estos tres estadios serían:


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Hasta donde es accesible, el preprotoindoeuropeo (pIE I) resulta ser una lengua con bastante menos morfología que el indoeuropeo más reciente. A juzgar por los datos de las lenguas indoeuropeas anatolias, el preprotoindoeuropeo habría carecido de género gramatical y del amplio sistema de caso morfológico que exhiben lenguas como el griego, el sánscrito o el latín, y que se remontaría al indoeuropeo más reciente. Algunos autores, como Rodríguez Adrados, han llegado a afirmar que la ausencia de ciertas categorías en las lenguas anatolias, como el hitita, son un reflejo de cómo era el preprotoindoeuropeo (alternativamente otros autores explican la ausencia de estas categorías en anatolio como una pérdida a partir de un sistema morfológicamente "más rico"). Se ha estimado que el preprotoindoeuropeo se habría empezado a hablar hacia 5000a.C. y hasta 3000a.C., en que se separó la rama anatolia.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Hipótesis adicionales, bastante controvertidas, proponen que el preprotoindoeuropeo provendría de protolenguas más antiguas como el protosapiens del que derivarían todas las lenguas del mundo, el protoboreano del que se derivarían todas las lenguas de Eurasia, América, África del Norte, Polinesia y Micronesia, el protonostrástico del que se derivarían las lenguas afroasiáticas, drávidas, kartvelianas, amerindias y en última instancia del protoeuroasiático junto con las lenguas altaicas, esquimo-aleutianas, chukoto-kamchatka, tirsenicas, posiblemente pasando por un protoindourálico del que también derivarían las lenguas urálicas y probablemente las yucaguiras.


title: Idioma protoindoeuropeo

text: Sin embargo, debido a la enorme distancia en el tiempo que hace que se habrían hablado hipotéticamente esas hipotéticas protolenguas, el número de posibles cognados convincentes que se ha podido reunir es mucho más escaso que para el caso del protoindoeuropeo. Es esa escasez de datos fiables lo que hace polémica la teoría, y lo que ha llevado a algunos lingüistas a sostener que, aun en caso de haber existido esas protolenguas o superfamilias, la evidencia sería tan pequeña que no podemos asegurar su existencia mediante los métodos normales del método comparativo debido a la gran profundidad temporal.


title: Idioma vietnamita

text: El vietnamita ("tiếng Việt", "tiếng Việt Nam", o "Việt ngữ") es una lengua tonal, antiguamente conocido bajo la dominación francesa como annamita (ver Annam); es el idioma nacional y oficial de Vietnam ("Việt Nam"). Es la lengua de los vietnamitas ("người Việt" o "người Kinh"), que constituyen alrededor de 87 % de la población de Vietnam, y de aproximadamente dos millones de emigrantes vietnamitas, incluyendo una gran parte de los vietnamitas estadounidenses. Es el segundo idioma de la población minoritaria de Vietnam. Aunque contiene mucho vocabulario proveniente del chino y antes del se escribía usando los ideogramas chinos, los lingüistas la consideran una lengua austroasiática. Es la que tiene el mayor número de hablantes: tiene de cuatro a cinco veces más que el camboyano, el segundo idioma austroasiático más hablado.


title: Idioma vietnamita

text: El vietnamita pertenece al grupo viet-muong, de la rama mon-jemer de la familia austroasiática, una familia que también incluye al jemer de Camboya, y varios idiomas tribales y regionales como los idiomas munda, que se hablan en el nordeste de la India, y otros más en el sur de China y al norte de Malasia.


title: Idioma vietnamita

text: Se considera que el vietnamita pertenece a la superfamilia áustrica (que también incluye las lenguas austronesias como el malayo, el cham, el malgache, el maorí y el hawaiano), aunque se ha discutido la clasificación de la superfamilia áustrica, ya que algunos lingüistas consideran al vietnamita como una lengua aislada.


title: Idioma vietnamita

text: Es probable que en el pasado lejano, el vietnamita haya compartido más características con los otros idiomas de la familia austroasiática, como una morfología inflexiva y una variedad más rica de grupos consonánticos, pero estos rasgos actualmente han desaparecido del idioma. Sin embargo, el vietnamita ha estado muy influido por su situación en el sprachbund del sudeste asiático, lo que tuvo como resultado la adquisición de características como la morfología aislante y la tonogénesis. Aunque podrían haber existido en el idioma proto-australasiático, han llegado a ser una de las características de los varios idiomas no relacionados filológicamente del sudeste asiático. Por ejemplo, el tailandés (uno de los idiomas tai-kadai), el tsat (un miembro de la familia malayo-polinesia dentro de la austronesia) y el vietnamita desarrollaron tonos como característica fonémica, aunque sus idiomas ancestrales no eran tonales originariamente.


title: Idioma vietnamita

text: El antepasado del idioma vietnamita se centraba en un principio en la región del río Rojo en lo que hoy es Vietnam del norte, y durante la expansión posterior del idioma y pueblo vietnamita hacia lo que hoy es Vietnam central y Vietnam del sur (por la conquista del reino antiguo Champa y el pueblo camboyana del delta del Mekong, en la vecindad de Ciudad Ho Chi Minh en la actualidad), el vietnamita fue influido lingüísticamente al principio, por los idiomas indios y malayo-polinesios, hasta que el chino empezó a dominar políticamente hacia la mitad del primer milenio antes de la era común.


title: Idioma vietnamita

text: Con la dominación política china viene la importación radical del vocabulario y la influencia gramatical china. Puesto que el chino fue, durante un período prolongado, el único idioma de la literatura y el gobierno, y también el idioma principal de la clase dirigente en Vietnam, gran parte del léxico vietnamita consiste en "Hán Việt", es decir, palabras derivadas del chino. De hecho, mientras que el idioma vernáculo de Vietnam gradualmente ganó prestigio al principio del segundo milenio, el vietnamita siguió escribiéndose usando los caracteres chinos y caracteres locales (ver chữ nôm) que se adaptaron para escribir en idioma vietnamita, como en el japonés (ver kanji), el coreano, y otros idiomas de los países de la esfera cultural china.


title: Idioma vietnamita

text: Mientras el contacto con el Occidente crecía, el sistema quốc ngữ de escritura romanizado se fue desarrollando en el por portugueses y otros europeos involucrados en la conversión religiosa y el comercio en Vietnam. Sin embargo, la escritura romanizada no llegó a dominar hasta principios del , cuando se generalizó su uso al considerarse que un sistema de escritura más sencillo podía mejorar la educación y la comunicación de la población en general.


title: Idioma vietnamita

text: De acuerdo con la publicación The Ethnologue, además de en Vietnam, el vietnamita se habla en los siguientes países:


title: Idioma vietnamita

text: Hay varios dialectos inteligibles entre sí (algunos más inteligibles que otros). Los tres dialectos principales son:


title: Idioma vietnamita

text: Estos dialectos son un poco distintos en cuanto al tono, aunque el dialecto de Huế es marcadamente diferente a los demás. Los tonos "hỏi" y "ngã" son más distintos en el dialecto del norte que en el del sur.


title: Idioma vietnamita

text: Las mismas del alfabeto romano: "a", "e", "i", "o", "u". Estas 5 vocales usadas con signos diacríticos sirven para representar 6 vocales más (â, ă, ê, ô, ơ, ư).


title: Idioma vietnamita

text: La tabla de los monoptongos (las vocales sencillas) abajo es un compuesto de las descripciones fonéticos de Nguyễn (1997), Thompson (1965), y Han (1966). (Ver las notas al pie de página para sus descripciones).¹ A continuación, se muestra una descripción sobre las vocales del vietnamita de Hanói (en las otras regiones de Vietnam pronuncian esos sonidos de forma distinta):


title: Idioma vietnamita

text: Todas las vocales son no redondeadas, excepto las tres vocales posteriores: /u/, /o/, y /ɔ/. Las vocales /ɜ/ y /ɐ/ se pronuncian muy breves, más breves que el resto. La /ɐ/ breve y la /ɐː/ larga son fonemas vocálicos diferentes. (El símbolo [ː] indica la longitud). Aún existe la cuestión de si /əː/ y /ɜ/ difieren en cualidad y longitud o sólo en longitud. La descripción que acabamos de hacer tiene en cuenta que también hay una diferencia en la calidad de los sonidos, según Thompson en (1965).


title: Idioma vietnamita

text: La correspondencia entre la ortografía y la pronunciación es muy complicada, donde una sola letra puede representar dos monoptongos diferentes o un monoptongo y un diptongo. El mismo monoptongo puede ser también representado por más de una letra:


title: Idioma vietnamita

text: Todas las palabras que escritas empiezan con una vocal, realmente empiezan con una pausa glotal [ʔ], la cual no aparece representada en la ortografía.


title: Idioma vietnamita

text: Además de los monoptongos, el vietnamita tiene varios diptongos y triptongos. La mayoría son de una vocal seguida por /j/ o /w/. (Fonológicamente hablando, sería mejor considerarlos como una secuencia de una vocal y una consonante). La tabla a continuación de este texto (Nguyễn 1997) indica los diptongos y triptongos del dialecto de Hanói, con sus correspondientes signos ortográficos.


title: Idioma vietnamita

text: /j/ nunca sucede a vocales frontales (/i/, /e/, /ɛ/). /w/ nunca sigue a vocales redondeadas (/u/, /o/, /ɔ/).


title: Idioma vietnamita

text: Thompson (1965) dice que en Hanói, las palabras con los fonemas ""ưu"" y ""ươu"" se pronuncian como /iw/ y /iɜw/, respectivamente, mientras que en otros dialectos del delta de Tonkin se pronuncian como /ɯw/ y /ɯɜw/. Los hablantes de Hanói que pronuncian estas palabras como /ɯw/ y /ɯɜw/ están usando una pronunciación por fonemas, algo que no menciona Nguyễn (1997).


title: Idioma vietnamita

text: Thompson también indica que en Hanói, los diptongos, ""iê"" /iɜ/, ""ươ"" /ɯɜ/, ""uô"" /uɜ/, pueden pronunciarse como /ie/, /ɯəː/, y /uo/, respectivamente (según los que sugieren la pronunciación por fonemas), pero delante de /k/ y /ŋ/ siempre se pronuncian /iɜ/, /ɯɜ/, /uɜ/. Nguyễn sólo dice que siempre se pronuncian como: /iɜ/, /ɯɜ/, /uɜ/.


title: Idioma vietnamita

text: Como muchas lenguas del sudeste asiático, el vietnamita es una lengua analítica. No usa la morfología para indicar el caso, el género, el número o el tiempo, como la mayoría de las lenguas europeas (y como resultado no distingue entre los verbos conjugados y verboides). Es decir, en vez de cambiar palabras internamente para indicar tales funciones gramaticales, el vietnamita usa partículas gramaticales separadas y estructuras sintácticas.


title: Idioma vietnamita

text: Como resultado de mil años de dominación china, parte del vocabulario vietnamita referente a la ciencia y la política deriva del chino. No obstante, mantiene un vocabulario básico más parecido a otros idiomas de su familia.


title: Idioma vietnamita

text: Actualmente, el idioma escrito usa el alfabeto vietnamita ("quốc ngữ" o «escritura nacional»), basado en el alfabeto latino. Siendo originalmente una romanización de dicho idioma, fue introducido en el por un misionero jesuita proveniente de Francia, llamado Alexandre de Rhodes (1591-1660), basándose en el trabajo previo de los misioneros portugueses Gaspar do Amaral y António Barbosa. Se popularizó con la ocupación francesa del , y en el prácticamente todos los escritos se hacían en "quốc ngữ".


title: Idioma vietnamita

text: Antes de la invasión por parte de los franceses, los dos primeros sistemas de escritura en vietnamita se basaron en la escritura china:


title: Idioma vietnamita

text: La escritura china estándar, "chữ nho", era usada más frecuentemente, mientras que la escritura "chữ nôm" era utilizada por los miembros de la élite educada (era necesario saber leer "chữ nho" para poder leer "chữ nôm"). Ambos sistemas de escritura han caído en desuso en la actualidad en Vietnam, y el sistema "chữ nôm" prácticamente ha desaparecido. Los seis tonos en vietnamita son:


title: Idioma vietnamita

text: Las marcas de los tonos se escriben arriba de la vocal a la que afectan, con la excepción de Nặng, donde el punto va debajo de la vocal. Por ejemplo, el apellido común "Nguyễn" comienza con SAMPA /N/ (este sonido es difícil para los hispanohablantes de poner al comienzo de una palabra), y es seguido por algo aproximado a la palabra inglesa «win». La tilde ~ indica un tono profundo; empieza algo bajo, desciende en el rango del tono (pitch), luego asciende al final de la palabra.


title: Idioma vietnamita

text: El vietnamita, habiendo desarrollado una morfología aislante característica de las lenguas monosilábicas, como se evidencia por su rico sistema tonal y diptongos silábicos y triptongos concebidos para diferenciar palabras de una sola sílaba, no obstante, retiene muchas características de una lengua polisilábica, como se evidencia en el hecho de que más de la mitad de su vocabulario consta de palabras multisilábicas y compuestas.


title: Idioma vietnamita

text: 1. Tono ngang: tiene el contorno casi llano con una bajada ligera al final. Se llama también bằng o không dấu.


title: Idioma vietnamita

text: 3. Tono ngã: tiene un patrón global creciente pero está interrumpido por una glotalización en el medio. Por eso, está dividido en 3 partes: una bajada corta, un silencio y una subida brusca.


title: Idioma vietnamita

text: 5. Tono sắc: se llama tono creciente porque tiene una bajada ligera al principio acompañada por una subida brusca al final.


title: Idioma vietnamita

text: Este texto forma las primeras seis líneas de "Truyện Kiều", un poema épico por del famoso poeta Nguyễn Du, 阮攸 (1765-1820). Originalmente se escribió en Nôm (con el nombre de 金雲翹), y hoy en día lo hace también en Vietnamita, con bastante frecuencia.


title: Idioma vietnamita

text: Por ejemplo: La mujer experimenta las dificultades de su trabajo de parto cuando da a luz a su hijo. En vietnamita se dice: Ella experimenta uno 'cuộc bể dâu'


title: Idioma vietnamita

text: lạ gì: no hay sorpresa bỉ sắc: hermosa mujer (antigua palabra) tư phong: nobleza, la gente distinguida, especialmente la de buena educación y clase social


title: Idioma vietnamita

text: Expresión: Bỉ sắc tư phong en este contexto significa Mujer noble. También significa el principio fundamental de la vida negativo y positivo.


title: Idioma vietnamita

text: Trời xanh: Dios, cielo azul quen thói: tener la costumbre de má hồng: mejilla rosa, pero en este contexto quiere decir una chica (palabra coloquial).


title: Idioma vietnamita

text: En vietnamita, la gente dice má hồng (mejilla rosada), gót hồng (talón rosa), tóc dài (cabello largo) para referirse a una mujer joven. đánh ghen: envidiar


title: Idioma vietnamita

text: Este tipo de poema se llama Thơ Sáu Tám o Lục Bát, que significa Seis Ocho poemas porque la primera oración consta de seis palabras y la segunda consta de ocho palabras. Observe el coma en la primera oración. Es necesario leerlos en pareja para comprender el significado.


title: Luis Zubeldía

text: Luis Francisco Zubeldía (Santa Rosa, La Pampa, Argentina; 13 de enero de 1981) es un ex futbolista y entrenador argentino, actualmente dirige a Liga Deportiva Universitaria de la Serie A de Ecuador. Es hermano del preparador físico Gustavo Zubeldía y del exjugador de fútbol Juan Zubeldía.


title: Luis Zubeldía

text: Zubeldía debutó en Lanús el 30 de octubre de 1998 con un empate como local por 2 tantos contra Independiente. Realizó 57 apariciones, anotando 3 goles. En 2004 se retiró del fútbol muy temprano, a los 23 años de edad, debido a una osteocondritis disecante de la rodilla.


title: Luis Zubeldía

text: Jugó para las selecciones sub-17 y sub-20 de Argentina. Formó parte del plantel argentino en el Sudamericano y el Mundial Sub-17 de 1997 y en el Mundial Sub-20 de 1999. Además, en 2001 formó parte del Campeonato Sudamericano Sub-20 de 2001. Ese mismo año, días antes del inicio del mundial sub 20 que se realizó en Argentina, fue desafectado por lesión en la rodilla izquierda.


title: Luis Zubeldía

text: En junio de 2008, Zubeldía fue anunciado como director técnico de Lanús, en reemplazo de Ramón Cabrero, a la edad de 27 años, lo que lo convirtió en el entrenador más joven en la historia de la Primera División de Argentina. Después de llevar al equipo a un cuarto puesto en el Torneo Apertura 2008 y la clasificación para la Copa Libertadores 2009, Lanús finalizó el Torneo Clausura 2009 en tercer puesto. Bajo su conducción técnica, Lanús finalizó la temporada 2008/2009 como el mejor equipo, con un total de 75 puntos. Hasta el momento, el mejor registro en la historia del club. El 15 de noviembre de 2010 se desvincula de la institución que lo vio nacer como entrenador.


title: Luis Zubeldía

text: El 23 de junio de 2011 fue contratado para dirigir al Barcelona Sporting Club con un contrato por 18 meses, hasta fines de 2012. El domingo 8 de abril de 2012, tras el empate en 1 contra Liga de Quito, el presidente del Barcelona, Antonio Noboa, ingresó a los camerinos, teniendo una fuerte discusión con el joven entrenador. Tras la discusión, al día siguiente Luis Zubeldía brindó una rueda de prensa anunciando su renuncia indeclinable al Barcelona, en la que declaró:


title: Luis Zubeldía

text: Su reemplazante fue su compatriota Gustavo Costas. A fines del 2012 Barcelona se coronó Campeón Ecuatoriano luego de casi 15 años, siendo Zubeldía reconocido por su rol en el armado del equipo que logró el campeonato.


title: Luis Zubeldía

text: A mediados del Torneo Clausura 2012, Zubeldía se hizo cargo de la dirección técnica de Racing Club de Avellaneda en reemplazo de Alfio Basile, acompañado por el mismo cuerpo técnico que en sus equipos anteriores: Maximiliano Cuberas como ayudante de campo y Pablo Sánchez como preparador físico. El conjunto dirigido por Zubeldía logró llegar a la final de la Copa Argentina 2011/2012, luego de que su equipo venciera por penales a River Plate, siendo Saja la gran figura. En la final, Racing perdió 2-1 frente a Boca Juniors.


title: Luis Zubeldía

text: Con Luis Zubeldía se afianzaron en el primer equipo varios juveniles de las inferiores, como Ricardo Centurión, Rodrigo De Paul, Luis Fariña y Luciano Vietto. En el Torneo Inicial 2012 Racing logró la mejor campaña del club en torneos cortos desde el campeonato conseguido "Mostaza" Merlo en el Torneo Apertura 2001 (42 puntos). Racing terminó en la quinta posición con un total de 33 puntos, con 9 partidos ganados, 6 empatados y 4 derrotas, con 26 goles a favor y 12 en contra. en el torneo final 2013, Racing logra la sexta posición con 8 partidos ganados, 5 empatados y 6 perdidos, con 24 goles a favor y 17 en contra. Gracias a estas dos campañas, su equipo termina siendo el más destacado de las últimas 12 temporadas. El 25 de agosto de 2013 fue despedido por la dirigencia debido al mal comienzo de temporada.


title: Luis Zubeldía

text: Después de la salida del Director Técnico Edgardo Bauza de Liga, los dirigente del club decidieron contratar Zubeldía reemplazo para dirigir la temporada 2014. El 18 de enero el argentino hizo su presentación durante "La Noche Blanca" ante el América de Cali, ganando el partido por 3-0.


title: Luis Zubeldía

text: El comienzo de la temporada 2014 tuvo como saldo positivo la participación de varios jugadores jóvenes en el plantel profesional como Luis Cangá, Jefferson Intriago, Hancel Batalla y José Cevallos. Estos nombres más jugadores de experiencia, hicieron que Liga se clasificara a la Sudamericana 2015, objetivo trazado a comienzo del año. Luego de la existencia de rumores que Luis Zubeldía sería contratado por León de México, el argentino decide renovar por un año más para la institución quiteña.


title: Luis Zubeldía

text: En el 2015 Liga Deportiva Universitaria se convierte en el ganador de la Primera Etapa del fútbol ecuatoriano con 47 puntos, luego de obtener un récord de 21 fechas invictos. De esta manera se clasificó a la final del torneo 2015 y obtuvo la clasificación a la Copa Libertadores 2016. Luego de que su equipo clasificara primero en la etapa regular con 89 puntos en 44 partidos, un punto por delante de Club Sport Emelec, disputó las finales del campeonato ecuatoriano de fútbol 2015 en dos partidos ida y vuelta con el Club Sport Emelec, el 16 y 20 de diciembre, obteniendo el subcampeonato tras la derrota 1-3 y el empate 0-0 contra Emelec en Portoviejo y Quito, respectivamente, con lo cual cerró su ciclo en el equipo de la capital del Ecuador.


title: Luis Zubeldía

text: El 28 de noviembre de 2015 se anunció su llegada a Santos Laguna, durante la etapa final del torneo ecuatoriano con Liga de Quito, lo cual trajo molestias en jugadores, dirigentes e hinchas, pues el equipo podía ser campeón sin necesidad de jugar la final ida y vuelta contra Emelec, sin embargo, en los últimos partidos no se obtuvieron buenos resultados y Liga de Quito no pudo consagrarse campeón y, al contrario, perdió las finales contra el club guayaquileño. En su debut con el equipo mexicano, logra un muy buen rendimiento colocando al equipo lagunero dentro de los ocho finalistas de la Liga MX . Además, el equipo a nivel internacional, llega a semifinales de la Copa Liga de Campeones, siendo eliminado por el América luego de una definición dramática en tiempo extra. Durante el período de preparación en los Estados Unidos, Santos logra obtener la Copa Socio Mx, ganándole en un triangular a Pumas y después al Cruz Azul. El 15 de agosto de 2016, sorprendentemente, fue despedido por la dirección debido al mal inicio de temporada.


title: Luis Zubeldía

text: El 14 de diciembre de 2016, es presentado como nuevo director técnico del Deportivo Independiente Medellín, en reemplazo de Leonel Álvarez, de cara al 2017. Zubeldía cuenta con retos como participar directamente en la fase de grupos de la Copa Libertadores de América, además de la Liga Águila, la Superliga Águila y la Copa Águila. El 6 de junio de 2017 dimitió como entrenador de Deportivo Independiente Medellín.


title: Luis Zubeldía

text: El 17 de junio de 2017 se hizo oficial su llegada a España como nuevo entrenador del Deportivo Alavés, firmando por una sola temporada para sustituir al también argentino Mauricio Pellegrino. Sin embargo, el 17 de septiembre, fue cesado como técnico del Alavés tras perder los 4 primeros partidos de Liga.


title: Luis Zubeldía

text: El 3 de febrero de 2018, Luis Zubeldía acuerda por un año con el (en ese momento) campeón paraguayo Club Cerro Porteño en reemplazo del colombiano Leonel Álvarez, quien renunció al cargo luego de diferencias con los directivos del club.


title: Luis Zubeldía

text: El 3 de septiembre de 2018, Luis Zubeldía fue anunciado como director técnico de Lanús, en reemplazo de Ezequiel Carboni. En este segundo ciclo inicialmente tuvo la tarea de alejar el equipo de la zona de descenso, algo que logró con éxito e incluso consiguió que Lanús clasifique a la Copa Sudamericana en varias ocasiones.


title: Luis Zubeldía

text: En diciembre de 2021 anunció su salida del club al finalizar la Liga Profesional 2021, en la que el equipo terminó en el décimo puesto y clasificado a la Copa Sudamericana 2022.


title: Luis Zubeldía

text: El 22 de abril de 2022, es nombrado por la directiva del club como director técnico del equipo azucena, en su segunda etapa.


title: Número de Identificación Tributaria

text: El Número de Identificación Tributaria (Colombia), conocido también por el acrónimo NIT, es un número único colombiano que asigna la DIAN (Dirección de Impuestos y Aduanas Nacionales de Colombia) por una sola vez cuando el obligado se inscribe en el RUT (Registro Único Tributario). La conformación del NIT es de competencia de la DIAN. Recordamos que el RUT es el mecanismo único para identificar, ubicar y clasificar a los sujetos de obligaciones administradas y controladas por la DIAN.


title: Número de Identificación Tributaria

text: El RUT le permite a la DIAN contar con información veraz, actualizada, clasificada y confiable de todos los sujetos obligados a inscribirse en el mismo, para desarrollar una gestión efectiva en materia de recaudo, control y servicio que a su vez facilite el cumplimiento de las obligaciones tributarias, aduaneras y cambiarias así como la simplificación de trámites y reducción de costos.


title: Número de Identificación Tributaria

text: El RUT puede actualizarse desde hace algún tiempo a través de Internet. Existen diversas guías que explican cómo hacer el registro o actualización a través de Internet como la siguiente: ¿Cómo actualizar el RUT DIAN en Internet a través de www.dian.gov.co? Guía paso a paso.


title: Número de Identificación Tributaria

text: El algoritmo para calcular el dígito de verificación está definido en la Orden Administrativa 4 de 1989 de la DIAN.


title: Número de Identificación Tributaria

text: Nota: Solo cubre NIT en formato XXX.XXX.XXX - 6, aunque existen otros en formatos de 8 o incluso 15 dígitos antes del de verificación .


title: Museos Vaticanos

text: Los Museos Vaticanos (en italiano Musei Vaticani) son las galerías y el conjunto de estancias de valor artístico propiedad de la Iglesia y accesibles al público en la Ciudad del Vaticano.


title: Museos Vaticanos

text: Muestran obras de una extensa colección de la Iglesia católica. Su base fundacional fue la colección privada de Julio II, que fue elegido papa en el año 1503; más tarde otros papas han ido aumentando las extensas colecciones de que constan estos museos. Este conjunto museístico se compone de diferentes edificios de museos temáticos, edificios pontificios, galerías, monumentos y jardines. A este conjunto de edificios también pertenece la Biblioteca Vaticana, una de las mejores del mundo.


title: Museos Vaticanos

text: El origen de los museos vaticanos se configuró a partir de las obras de arte que de manera privada tenía el cardenal Giuliano della Rovere, que cuando fue escogido papa en 1503, con el nombre de Julio II, trasladó su colección al Patio del Belvedere de Inocencio VIII en un gran jardín que se adornó con algunas esculturas, hoy conocido bajo el nombre de "Patio Octógono": el "Apolo de Belvedere", la "Venus Feliz", el "Río Nilo", el "Río Tíber", la "Ariadna dormida" y el grupo de "Laocoonte y sus hijos", escultura encontrada el 14 de enero de 1506 en la Domus Aurea de Nerón, en la colina romana del Esquilino; fue el arquitecto Giuliano da Sangallo quien identificó la escultura, adquirida por el papa Julio II. Se construyeron nuevos edificios y también pasadizos junto con galerías para unirlos con otros, anteriormente edificados; con el paso del tiempo y el acceso al poder de nuevos papas, se fueron desarrollando y ampliando hasta formar los actuales museos.


title: Museos Vaticanos

text: Los fondos de arte también fueron creciendo gracias a la tradición de las grandes familias italianas de formar colecciones, ya que estas familias eran las que tenían entre sus miembros cardenales que llegaban al pontificado. Por otro lado, las colecciones de obras de arte se enriquecieron y aumentaron gracias a todos los tesoros de las catacumbas romanas, las obras de la basílica de San Pedro y de las de San Juan de Letrán, así como de todas las excavaciones arqueológicas realizadas en suelo romano, ya que los terrenos donde está situada la Ciudad del Vaticano, fueron ocupados por los etruscos y posteriormente por el Imperio romano en tiempos de Augusto. En esta zona llamada Jardines de Nerón sufrió martirio san Pedro, y Constantino I el Grande, después de su conversión al cristianismo, hizo construir una basílica hacia el año 326.


title: Museos Vaticanos

text: La gran etapa constructiva del Vaticano se inició en 1447 con el papa Nicolás V que encargó al arquitecto Bernardo Rossellino el diseño de la nueva basílica de San Pedro y al pintor Fra Angelico la decoración de la capilla Nicolina; fue el fundador de la Biblioteca Vaticana. Sixto IV, en 1471, hizo construir una nueva capilla, la Sixtina, con la decoración pictórica de diversos artistas, entre ellos Sandro Botticelli y Pietro Perugino. En el antiguo palacio de Inocencio VIII, se construyó como acceso a las plantas superiores, desde un extremo del jardín de Belvedere, una rampa helicoidal diseñada por Donato Bramante, que la realizó en la época de Julio II (hacia el 1505), con un punto de fuga único en la parte superior entre las columnas que son sucesivamente dóricas, jónicas y corintias, con una forma cilíndrica vacía, que van perdiendo grueso y aceleran la sensación de acceso. El papa Benedicto XIV en el año 1740, reorganizó las nuevas salas de los museos Sacro y Profano así como el gabinete de Medallas. Se crearon después los museos Pio-Clementino, proyectado por los papas Clemente XIV y su sucesor Pío VI durante la época de sus papados, comprendida entre los años 1769 y 1799.


title: Museos Vaticanos

text: La ilustración y los descubrimientos arqueológicos de Johann Joachim Winckelmann, nombrado conservador de las antigüedades romanas y bibliotecario del Vaticano en 1756, dieron como resultado un gran impulso para la exposición de las grandes colecciones que poseía el Vaticano; a partir de entonces y sin interrupción se hicieron trabajos de catalogación para la exposición pública de sus fondos. El siguiente papa, Pío VII, en 1800 encargó a Antonio Canova la organización del museo que lleva su nombre: Museo Chiaramonti, creando la primera sección de la pinacoteca. Fue en 1837 cuando Gregorio XVI inauguró el Museo Gregoriano Etrusco; poco después se fundó el Museo Gregoriano Egipcio (1839). Se fundó también en el Palacio de Letrán el Museo Gregoriano Profano (1844).


title: Museos Vaticanos

text: A partir de 1870, con el fin del Estado Pontificio, se reorganizó la exposición de las obras de arte en la Iglesia católica y se tomaron nuevas medidas para afrontar los siguientes años, hasta que pasados 60 años comenzó a haber cambios significativos.


title: Museos Vaticanos

text: Pío XI en 1932 abrió la Pinacoteca, en la que expuso cuadros sustraídos por Napoleón con el Tratado de Tolentino (1797) y devueltos a raíz del Congreso de Viena (1815) y otras obras de la colección del Vaticano. Se fundó además el museo Misionero-Etnológico (Pío XI, 1927). Unas décadas después se trasladaron al Vaticano las antiguas colecciones lateranenses: los museos Gregoriano Profano y Pío Cristiano (1970) y el Museo Misionero-Etnológico (1973), con los nuevos criterios de renovación del Concilio Vaticano II, en 1973, se fundó la colección de Arte Religioso Moderno bajo el pontificado de Pablo VI así como también el Museo de las Carrozas. También se reorganizaron los museos Gregoriano Egipcio (1989, 2000) y gregoriano Etrusco (1992, 1994, 1996). En esta reorganización se puede también incluir la creación del Museo Histórico, que posteriormente sería dividido en 1985, teniendo su sede en el Palacio de Letrán.


title: Museos Vaticanos

text: En febrero del año 2000 se inauguró la entrada monumental, en el fuerte norte de las murallas vaticanas, cerca de la antigua entrada realizada en 1932 por Giuseppe Momo con una escalera de caracol en rampa, cuya balaustrada fue diseñada por Antonio Maraini y que actualmente sirve de salida del museo.


title: Museos Vaticanos

text: Fue fundada por Nicolás V (1447-1455), gran amante del arte, con estudios de teología y arte realizados en Bolonia. Este papa inició una gran etapa de renovación. Para la Biblioteca Vaticana compró un gran número de manuscritos, que se añadieron a los que se habían reunido anteriormente; se encargó la organización a Bartolomeo Platina, quien elaboró el primer catálogo en el año 1481. El papa Sixto V, en 1587, encargó al arquitecto Domenico Fontana la construcción de un nuevo edificio.


title: Museos Vaticanos

text: Se ha incorporado el "Salón Sixtino", dedicado principalmente a exponer ejemplares bibliográficos como los códices de Virgilio y el "Rollo de Josué", entre otros.


title: Museos Vaticanos

text: La biblioteca permaneció y fue cerrada al público en el año 2007 por obras de restauración, con una duración prevista de unos tres años.


title: Museos Vaticanos

text: Como era habitual antiguamente en las bibliotecas, además de libros se conservaban otros objetos de colección, en este Museo Sacro se exponen obras de arte menor medieval, como el "Díptico de Rambona" del . Este museo fue un proyecto del papa Benedicto XIV (1740-1758), según reza en una inscripción que se puede leer en la entrada:


title: Museos Vaticanos

text: Benedicto XIV dispuso de una nueva sala para la colección de arte profano, con el objetivo de reunir las obras menores de la Antigüedad, tal como había hecho con las de arte sacro. La colección consta de importantes pinturas romanas del como las "Bodas aldobrandinas", copia romana de principios del Imperio de un original griego del pintor Etión, y unos frescos con relatos de la "Odisea".


title: Museos Vaticanos

text: Como los anteriores, esta colección procede de la Biblioteca Vaticana y contiene más de 100 000 piezas, divididas entre las monedas romanas y las pontificias, siendo una de las más extensas que se conocen dentro de su especialidad.


title: Museos Vaticanos

text: Fue el primer museo vaticano, fundado por el papa Clemente XIV en 1771. A cargo de los arquitectos: Alessandro Dori (fallecido en 1772), Michelangelo Simonetti y más tarde por Camporesi.


title: Museos Vaticanos

text: Originalmente contenía obras del Renacimiento y antigüedades clásicas. Tras la muerte de Clemente XIV, el museo y su colección fueron ampliados por el papa Pío VI (1775-1799).


title: Museos Vaticanos

text: Pio VI se encargó de construir una entrada, el atrio de las Cuatro Cancelas, desde el cual se accedía subiendo por la escalera Simonetti hasta la Sala en forma de Cruz Griega, por donde se accedía a la Sala Redonda, después la Sala de las Musas, la Sala de los Animales y por último al antiguo Patio de las Estatuas del Belvedere, ahora llamado Patio Octógono. El recorrido actualmente "obligado" es en sentido contrario, desde el Vestíbulo Cuadrado hasta la Sala I (Sala en forma de Cruz Griega).


title: Museos Vaticanos

text: Fue en el año 1797 cuando las obras maestras del museo fueron llevadas a París según el Tratado de Tolentino. Estas regresarían al museo entre las fechas 4 de enero y 11 de agosto de 1816, según la orden del Congreso de Viena, ya durante el papado de Pío VII.


title: Museos Vaticanos

text: Tras la muerte de Pío VI, se le dio su nombre actual, por haber aumentado considerablemente el número de obras de arte que este museo contenía, a pesar de haber perdido las obras maestras como consecuencia del Tratado de Tolentino.


title: Museos Vaticanos

text: Durante el papado de Pablo VI el museo volvió a tener cambios (durante los años 1972-75) con la colocación de algunas obras de distinta forma para facilitar las visitas de los turistas, se instaló además (también en el resto del Vaticano) un sistema de vigilancia televisivo y de telecomunicaciones. No recibiría en el futuro grandes cambios que afectasen significativamente al número de obras.


title: Museos Vaticanos

text: Este museo muestra esculturas romanas y griegas en las doce salas que dispone, así como en el Patio Octógono. El origen de buena parte de las esculturas se debe a la colección privada del papa Julio II, que hasta final del se mantuvo en los jardines del palacio de Belvedere.


title: Museos Vaticanos

text: Toma el nombre de su fundador Barnaba Chiaramonti, el papa Pío VII (1800-1823), que le encargó al escultor Antonio Canova la organización y la reforma del mismo. Se encuentra dividido en tres galerías:


title: Museos Vaticanos

text: En 1837, fue fundado el museo etrusco, por el papa Gregorio XVI (1831-1846). Este museo tiene descubrimientos arqueológicos que aparecieron durante las excavaciones que se llevaron a cabo a partir de 1828 en el sur de Etruria hasta el 1870, año en el que los Estados Pontificios se tuvieron que limitar al perímetro del Vaticano. Posteriormente, se incorporaron al museo obras de gran importancia:


title: Museos Vaticanos

text: El museo contiene material del  a. C. hasta el , y abarca desde la edad de hierro hasta material encontrado en las ciudades etruscas. La historia milenaria de los etruscos está contada por medio de cerámicas, y objetos de bronce, oro y plata que demuestran que esta era una civilización particularmente artística. También cuenta con una colección de vasos griegos, que fueron encontrados en cementerios etruscos. Adyacente a este museo, se encuentra una sección dedicada a antigüedades romanas, provenientes de la misma Roma y de Lacio.


title: Museos Vaticanos

text: Este museo se encuentra localizado dentro del Palacio de Inocencio VIII (1484-1492) y en un edificio contiguo de la época de Pío IV (1559-1565), donde se pueden observar frescos de Federico Baroci y de Federico Zucari, entre otros pintores. Está compuesto por 22 salas.


title: Museos Vaticanos

text: En 1839 se estableció el Museo Egipcio, con antiguos objetos extraídos de excavaciones de esa región, junto a otras piezas que se encontraban diseminadas en el Vaticano y en el Museo Capitolino. Este museo también fue fundado por Gregorio XVII. Las piezas que aquí se encuentran provienen de Egipto, de Roma y de Villa Adriana de Tívoli, proviniendo algunas de ellas de colecciones privadas como la colección de Carlo Grassi, cedida a Pío XII y que consiste en bronces egipcios de los , así como el famoso Libro de los muertos.


title: Museos Vaticanos

text: El interés de los papas por las obras de Egipto estaba relacionado al rol fundamental atribuido a este país con las Sagradas Escrituras en la Historia de la Salvación. El museo ocupa nueve salas divididas por un semicírculo abierto hacia una terraza que cuenta con numerosas esculturas. En dos de estas salas se encuentran objetos encontrados en la antigua Mesopotamia y en el Levante mediterráneo.


title: Museos Vaticanos

text: El Museo Gregoriano Profano, fue fundado en 1844 por el papa Gregorio XVI en el Palacio de Letrán, fueron posteriormente transferidas, bajo el pontificado de Juan XXIII (1958-1963), hacia su actual ubicación dentro del Vaticano.


title: Museos Vaticanos

text: Contiene estatuas, bajorrelieves, esculturas y mosaicos de la era romana. Fue ampliado en 1854, bajo el pontificado de Pío IX (1846-1878), con la adición del Museo Cristiano Pío, que contiene antiguas esculturas, especialmente sarcófagos, ordenados por la temática, con inscripciones con contenido cristiano.


title: Museos Vaticanos

text: Entre 1856 y 1869 se abrieron dos salas que alojaron monumentos provenientes de las excavaciones de Ostia, entre otras.


title: Museos Vaticanos

text: En 1910, bajo el pontificado de San Pío X (1903-1914), fue establecido el Lapidario Hebreo. Esta sección contiene 137 inscripciones en Hebreo antiguo provenientes de cementerios en Roma, la mayoría de un cementerio ubicado en la Vía Portuense, de las catacumbas de Monteverde al lado del río Tíber, descubiertas en 1602, si bien no fueron exploradas hasta los años 1904-1906. Estas inscripciones fueron donadas por los marqueses Pellegrini-Quarantoti, quienes eran los dueños del terreno.


title: Museos Vaticanos

text: Fue fundado en el año 1927 por el papa Pío XI (1922-1939), y si situó en principio en el Palacio de Letrán, al lado de la basílica de San Juan de Letrán, hasta el año 1963, cuando el papa Juan XXIII (1958-1963) lo trasladó al Vaticano.


title: Museos Vaticanos

text: Durante unos años permaneció cerrado al público por obras de reforma y conservación. Ha estado reestructurado en cuatro secciones y con subdivisiones dedicadas a las prácticas religiosas de cada estado de Asia, Oceanía, África y América. Se cifra en unas 80.000 piezas la colección de este museo. Muchas de estas obras fueron cedidas al papa con ocasión de la Exposición Universal Misionera del Año Santo de 1925, contiene también, importantes legados como el de la colección del antiguo Museo Borgiano de Propaganda o los retratos en yeso de amerindios, realizados por el escultor alemán Ferdinand Pettrich (1798-1872).


title: Museos Vaticanos

text: Después de la invasión de Roma por las tropas de Napoleón, un importante número de obras de arte fueron trasladadas al Museo del Louvre de París, según el Tratado de Tolentino. En el año 1815, se estableció una cláusula en el Congreso de Viena en la que se acordaba el retorno de estas obras, con la exigencia al papa Pío VII (1800-1823) de exponerlas públicamente, ya que durante el , solo se habían organizado exposiciones puntuales.


title: Museos Vaticanos

text: Las obras, una vez recuperadas, fueron expuestas primero en los departamentos Borgia, pero a causa de las malas condiciones en que se encontraban se procedió a trasladarlas nuevamente. Pío X (1903-1914) hizo acondicionar los establos de Belvedere, que también resultaron poco adecuados por las condiciones térmicas desfavorables; esto y el aumento constante del número de obras para exponer hizo que el papa Pío XI ( 1922-1939), encargase la construcción de un nuevo edificio al arquitecto milanés Luca Beltrami el año 1932.


title: Museos Vaticanos

text: Son cerca de quinientas las obras que se exhiben en la Pinacoteca Vaticana. Las pinturas están expuestas en dieciocho salas, ordenadas cronológicamente del hasta finales del , con una representación de las mejores escuelas italianas: la sienesa (Perugino), la florentina (Giotto di Bondone, Leonardo da Vinci), la veneciana (Giovanni Bellini, Tiziano) y la boloñesa (Guido Reni).


title: Museos Vaticanos

text: La colección inaugurada por Pablo VI (1963-1978), el año 1973, se realizó bajo los criterios de renovación del Concilio Vaticano II y está compuesta por 800 piezas distribuidas en 55 salas. Representan los movimientos artísticos del y los fondos provienen de donaciones realizadas por coleccionistas o por los mismos artistas.


title: Museos Vaticanos

text: Entre los artistas expuestos hay, entre otros, Auguste Rodin, Vincent van Gogh, Paul Gaugin, Maurice Denis, Odilon Redon, Vasili Kandinski, Marc Chagall, Paul Klee, Ernst Barlach, Max Beckmann, Otto Dix, Maurice Utrillo, Giorgio de Chirico, Giorgio Morandi, Georges Rouault, Oskar Kokoschka, Bernard Buffet, Renato Guttuso, Giacomo Balla, Francis Bacon, Giacomo Manzù, Pablo Serrano, Eduardo Chillida, Salvador Dalí y Pablo Picasso.


title: Museos Vaticanos

text: Construida bajo el pontificado de Nicolás V (1447-1455) en el segundo piso del palacio papal, se encargó la decoración pictórica a Fra Angelico, quien lo realizó entre los años 1447 y 1451, en plena madurez de su carrera artística. El pintor pintó al fresco la vida de los santos Esteban y Lorenzo; las divisiones las hizo mediante elementos arquitectónicos netamente clásicos con arcos de medio punto y colores pasteles, los tejidos de las vestiduras fueron ricamente trabajados. Además, también representó a ocho Padres de la Iglesia (griega y romana) y a los cuatro evangelistas en las esquinas de la bóveda.


title: Museos Vaticanos

text: Fra Angelico, pintó las diversas escenas de la vida de san Esteban en el registro superior, y en el inferior la vida de san Lorenzo, un diácono natural de Huesca, que fue nombrado tesorero papal en el y que, al negarse entregar los tesoros de la iglesia a los romanos, fue martirizado. El pintor hace una narración de gran naturalismo, que enmarca la obra plenamente en el renacimiento.


title: Museos Vaticanos

text: Rodrigo de Borgia, cuando fue nombrado papa con el nombre de Alejandro VI (1492-1503), fue quien encargó al Pinturicchio, discípulo del Perugino, la decoración de sus estancias, compuestas por seis salas. Para cada una de ellas, escogió un tema diferente:


title: Museos Vaticanos

text: El decorado del techo está realizado con molduras y dorados tratando de ensalzar los símbolos del comitente con un gran emblema pontificio con el escudo de los de Borja o Borgia.


title: Museos Vaticanos

text: A la muerte de Alejandro VI las salas fueron cerradas, hasta que en 1897, durante el pontificado de León XIII, se restauraron y fueron abiertas al público.


title: Museos Vaticanos

text: Apenas llegó a Roma, Rafael fue presentado por Donato d'Angelo Bramante al papa Julio II. Se trata de cuatro estancias que escogió el papa como residencia privada; encargó la decoración pictórica al joven Rafael, que fue ayudado por sus discípulos entre ellos Giulio Romano, Giovanni da Udine y Perin del Vaga. Empezaron a trabajar en 1508 hasta 1524. Cuando murió Julio II en 1513, el siguiente papa León X (1513-1521), siguió con el encargo para que Rafael continuara las dos salas que le faltaban; después de la muerte del pintor en 1520, acabaron los frescos de la última sala sus ayudantes.


title: Museos Vaticanos

text: Es una sala de planta rectangular, de 10 x 8 metros, está cubierta totalmente por pintura al fresco, con una iconografía, propuesta por el mismo Julio II, con el tema central de la Verdad, del Bien y de la Belleza, los tres trascendentales de la filosofía clásica.


title: Museos Vaticanos

text: En esta estancia se había de confirmar la autoridad del papado y los intereses de Julio II, que en aquel momento se enfrentaba con el Concilio cismático de Pisa. Rafael empezó los frescos en el año 1511 y los finalizó en 1514. En sus muros se encuentran narrados cuatro episodios y en la bóveda cuatro más bíblicos, sobre la protección de Dios al pueblo escogido. Recorre toda la sala un friso, decorado con doce cariátides, pintadas en color monocromo.


title: Museos Vaticanos

text: Pintada en tiempos de León X (1513-1521), esta sala se hacía servir de comedor (aunque más tarde se destinó a sala de música), por lo tanto las pinturas se realizaron en tonos áuricos y la decoración tiene una iconografía de episodios relacionados con anteriores papas que se llamaron León y que tuvieron alguna conexión con León X.


title: Museos Vaticanos

text: Encargada a Rafael por León X en el año 1517, según Vasari solo le dio tiempo, antes de su muerte, a realizar los diseños de los frescos. La ejecución de las pinturas se debe aparte de sus discípulos, en especial a Giulio Romano.


title: Museos Vaticanos

text: Fue construida entre 1471 y 1484, en la época del papa Sixto IV, del cual procede el nombre por el que es conocida. En su interior tienen lugar los cónclaves y otras ceremonias oficiales, como los nombramientos papales. Es célebre por su decoración pictórica, obra de Miguel Ángel.


title: Museos Vaticanos

text: En el centro de la bóveda se representan nueve escenas rectangulares sobre la creación y la caída del hombre, rodeadas por profetas y sibilas, los antepasados de Jesús y arquitecturas y esculturas fingidas. El muro sobre el altar mayor, con una superficie de , está ocupado por el "Juicio Final", encargado por el papa Pablo III en 1535. La composición se centra en torno a la figura de Cristo Juez, el cual se muestra despojado de los atributos de la iconografía tradicional, desnudo, con una anatomía atlética y un gesto de poderosa autoridad.


title: Museos Vaticanos

text: Esta es la última colección incorporada a los Museo Vaticanos. Se inauguró el 25 de septiembre de 2007.


title: Museos Vaticanos

text: Se recogen todos los sellos y las monedas de la Ciudad del Vaticano, desde el momento de su nacimiento (1929) hasta hoy; contiene también la gran colección filatélica de los Estados Pontificios, así como piezas con algunos errores.


title: Museos Vaticanos

text: Una gran colección de tapices de los siglos XV a XVII, principalmente son tapices flamencos de procedencia del taller de Pieter Coecke, de la época del papa Clemente VII, como "Los Hechos de los Apóstoles" cuyos cartones fueron realizados por discípulos de Rafael para la Capilla Sixtina, y que se exponen en esta sala desde el año 1838.


title: Museos Vaticanos

text: Debe su nombre a los cuarenta mapas pintados al fresco sobre los muros, representando las regiones italianas y las posesiones de la iglesia en la época del papa Gregorio XIII (1572-1585). Fueron realizados entre los años 1580 y 1585 según los cartones de Ignazio Danti, famoso geógrafo de ese tiempo. Considerando los Apeninos el elemento divisorio, sobre una pared están pintadas las regiones bañadas por los mares Liguria y Tirreno, sobre la otra las regiones bañadas por el Adriático. Cada mapa regional representa el plano de su ciudad principal. A destacar los frescos de Ignazio y Antonio Danti (1580-1583) que muestran las bellas posesiones del papa en Venecia. Fueron restaurados por el papa Urbano VIII (1623-1644).


title: Museos Vaticanos

text: Promovida por el papa Pablo VI el año 1973, conserva numerosos carruajes usados por diferentes papas, entre ellos el construido para León XII, junto con sillas de mano, carrozas de gala, automóviles y "papamóviles". Se trata de una de las dos secciones del Museo Histórico Vaticano; la otra se encuentra en el Palacio de Letrán.


title: Museos Vaticanos

text: Desde el año 1929 todos los museos y galerías pontificias dependen del Governatorato del Estado de la Ciudad del Vaticano.


title: Museos Vaticanos

text: El Vaticano tiene una política que prohíbe vender las obras de arte, entre las cuales se incluyen 460 pinturas de maestros como Giotto, Caravaggio y Rafael.


title: Museos Vaticanos

text: En el año 2003 la Ciudad del Vaticano tuvo ingresos por el costo de las entradas a estos museos de tres millones de visitantes.


title: Museos Vaticanos

text: El enorme flujo de turistas dificulta entrar a los Museos con la puntualidad deseada. Las colas llegan a ser extraordinariamente largas en Semana Santa, ya que en los días más señalados (Viernes Santo y algún otro) los Museos Vaticanos cierran y los miles de turistas llegados a Roma se apresuran a visitarlos en los pocos días de que disponen.


title: Kame Sennin

text: Aparte de ser el personaje más reconocido del anime es discípulo del Maestro Mutaito, su dominio de las artes marciales y un agua extraña que tomó años atrás le ha permitido una longevidad sin límites. Es uno de los humanos más poderosos durante la primera parte de la obra y se preocupa de que sus alumnos orienten sus técnicas para el bien. Vive en la Kame House. Es el creador de la famosa técnica de combate Kame Hame Ha.


title: Kame Sennin

text: Quienes le conocen, le califican de viejo verde, debido a su afición a las revistas de modelos de bikinis,es un hombre extremadamente pervertido y atrevido, y suele tocarle más o menos descuidadamente las partes íntimas a las mujeres, especialmente a Bulma, que casi siempre es víctima de sus mañas. Al principió no tomaba en cuenta a Chi-Chi (Debido a que en esos momentos era una niña pequeña) pero ahora al estar crecida, también se vuelve víctimas de sus mañas, y el Androide #18 también suele ser su víctima. A consecuencia de esto, Roshi suele recibir una buena paliza por parte de Bulma, o de Chi-Chi, o de cualquier mujer que él haya tocado, pese a ser agredido físicamente por sus mañas, no aprende la lección, sin importa cuanto lo golpeen, y suele seguir con sus mañas. Tiene amistad con varias tortugas, entre las que destacan Kogamera (una tortuga voladora que gira en el aire gracias a unos propulsores, por lo que la usa de medio de transporte) y Umigame. Cuando Bulma arregla el Explorador antes de la llegada de los Saiyajin, en ese momento su fuerza en estado de relajación total es de 139, pudiendo llegar a mucho más en pleno combate.


title: Kame Sennin

text: De joven fue entrenado junto con Tsuru Sen'nin por el maestro Mutaito. También entrenó con el maestro Karin donde fue el primero en tomar el Agua Sagrada y coleccionó una gran cantidad de artefactos mágicos.


title: Kame Sennin

text: Aparece por primera vez en la historia cuando Son Gokū ayuda a Umigame a volver al mar y recompensa a Gokū regalándole la Nube Kinto. Bulma reclama un regalo para ella, pero él sólo tiene una nube, por lo que le intercambia la "Sān Xīngqiú," por qué le enseñe su ropa íntima. Bulma acepta sin percatarse de que, por culpa de Gokū, no la llevaba puesta.


title: Kame Sennin

text: Vuelven a encontrarse con él cuando Gyūmaō los envía a buscar el Bashō Sen para apagar el fuego de la montaña Frypan, pero él se había desecho de ella después de ensuciarla por lo que decide ir a apagar el fuego usando un Kame Hame Ha, aunque termina destruyendo toda la montaña. Luego de enterarse que Gokū es el nieto de Son Gohan lo invita a su casa para entrenar, y este le promete que irá apenas encuentre las Dragon Balls.


title: Kame Sennin

text: Después de encontrar las Dragon Balls Gokū llega a su casa a entrenar, pero Kame Sen'nin se decepciona de que Bulma haya vuelto a la ciudad, por lo que pide a Gokū que le traiga una mujer bonita como requisito para ser entrenado. A este entrenamiento se suma Krilin, quien ayuda a Gokū a traer a esa chica, Lanch. Después de 6 meses de entrenamiento el anciano maestro lleva a los niños a participar en el 21° Tenkaichi Budōkai.


title: Kame Sennin

text: En el Torneo, Kame Sen'nin participa disfrazado como Jackie Chun para probar la fuerza de sus discípulos y evitar que ganen el torneo, se les suban los humos a la cabeza y dejen de entrenar. En el torneo vence a Yamcha y a Krilin sin mucho esfuerzo pero tiene problemas contra Gokū cuando este se convierte en Ōzaru, por lo que tiene que destruir la Luna con un Kame Hame Ha. Gana el torneo pero se gasta todo el dinero del premio invitando a comer a Gokū esa misma noche.


title: Kame Sennin

text: Kame Sen'nin estuvo presente en el ataque al Ejército Red Ribbon, el cual fue frustrado cuando Gokū venció al todo el ejército antes de que ellos llegaran. Y luego cuando visitaron a Uranai Baba su hemorragia nasal le ayudó a Yamcha a vencer al Hombre Invisible.


title: Kame Sennin

text: En el 22° Tenkaichi Budōkai también participó como Jackie Chun. En este torneo se enfrentaron sus discípulos contra los discípulos de su rival Tsuru Sen'nin. En el primer combate venció al Lobo Hombre, quien quería vengarse de él por destruir la luna, y en el segundo combate se enfrenta a Ten Shin Han, y luego de probar su fuerza se retira por sí solo del Tatami sabiendo que sería un buen rival para Gokū.


title: Kame Sennin

text: Luego de la aparición de Piccolo Daimaō decide sacrificar su vida al igual que su maestro para encerrarlo usando el Mafūba, pero falla y desfallece delante de Piccolo. Luego de que Gokū logre vencer a Piccolo Kame Sen'nin es revivido junto a Chaoz y Krilin gracias a las Dragon Balls.


title: Kame Sennin

text: En la serie se ve el entrenamiento que Son Gokū y Krilin llevaron a cabo a las órdenes de este maestro. Las pruebas iban orientadas únicamente a aumentar la forma física, ya que ellos ya deberían saber artes marciales. Sin embargo, antes deben llevarle una chica (en este caso fue Lunch). El entrenamiento consiste en:


title: Kame Sennin

text: A partir del segundo día, deberán hacer el mismo entrenamiento con una concha de tortuga de 20 kg a la espalda; hasta que consigan mover una enorme roca, cuando cambiarán la concha por otra de 40 kg.


title: Kame Sennin

text: es la identidad falsa que usó "Kame Sen'nin" para participar en el 21° y 22° "Tenkaichi Budōkai". Su objetivo era que sus alumnos no ganaran el torneo para que la fama no se les subiera a la cabeza y se diesen cuenta de que siempre hay alguien mejor. En el "Tenkaichi Budokai" bailó y quedó campeón derrotando a "Gokū" en la final. En el 22.º "Tenkaichi Budokai", se rindió ante "Ten Shin Han" porque vio lo fuerte que era y pensó que sería el oponente indicado para "Gokū", pero le hubiese ganado. Y en el "Tenkaichi Budokai" rehusó presentarse al torneo, ya que pensaba que sus alumnos y los demás participantes en ese torneo, como "Piccolo", lo habían superado ampliamente.


title: Elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2012

text: Las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2012 hacen referencia al proceso electoral llevado a cabo el 6 de noviembre de 2012. El candidato demócrata, el presidente incumbente Barack Obama y su compañero el vicepresidente Joe Biden fueron reelegidos a un segundo término. El Partido Republicano nominó al exgobernador Mitt Romney de Massachusetts para la Presidencia, y al congresista Paul Ryan de Wisconsin como el candidato a la Vicepresidencia.


text: La elección fue marcada predominantemente por temas económicos de la nación, con Romney prometiendo que arreglaría la economía, y la campaña de Obama haciendo énfasis en la recuperación económica que se había hecho con la administración del presidente. A pesar de que Obama contaba con un margen relativamente pequeño de ventaja por todo el período de campaña según las encuestas, su (ampliamente considerado) pobre desempeño en el primer debate presidencial contra Romney, le hizo perder ventaja, y la campaña permaneció cerrada a partir de dicho evento. Al final, Obama ganó la elección con el 51% de la votación popular, el primer presidente demócrata en lograr la reelección con la mayoría del voto popular (más del 50%) desde Franklin D. Roosevelt y el primer presidente que ganó tanto la elección como la reelección con la mayoría del voto popular desde Ronald Reagan. Concretamente, Obama ganó ambas elecciones con más del 51% del voto popular, lo que no ocurría desde Eisenhower. Esto hace de Obama el tercer presidente demócrata de la historia que logró superar el 51% del voto popular en más de una ocasión, siendo los otros dos Andrew Jackson y Franklin Roosevelt.


text: Pero, por otro lado, también fue el primer presidente que ganó su reelección con menos votos electorales y un menor porcentaje de votos populares de los obtenidos en su anterior triunfo electoral también desde Roosevelt y las elecciones de 1944. Obama ganó los mismos estados que ganó en el 2008 excepto Carolina del Norte e Indiana.


text: El mismo día, se eligieron 33 senadores y la totalidad de la Cámara de Representantes, once gobernadores y varios legisladores en los Estados.


text: Estas elecciones presentan un electorado que se reparte parejo en sus preferencias, un alto número de indecisos absolutos, y un panorama polarizado si se consideran las visiones de país de los candidatos.


text: Ocho estados (Arizona, Florida, Georgia, Nevada, Carolina del Sur, Texas, Utah y Washington) ganaron votos, debido al cambio por el Censo de 2010. Otros diez estados (Illinois, Iowa, Luisiana, Massachusetts, Míchigan, Misuri, Nueva Jersey, Nueva York, Ohio y Pensilvania) perdieron votos.


text: La Casa Blanca se gana en función del "voto electoral". Si bien comúnmente se dice que el voto será para uno de los candidatos a presidente, realmente se están votando a los electores que representarán a dicho estado en el colegio electoral. Cada estado tiene tantos electores como representantes en la Cámara de representantes y senadores. Por ejemplo, California, el estado más poblado del país, tiene 55 electores (53 representantes y 2 senadores) y estados pequeños como Wyoming, Montana y Vermont tienen 3 (uno para cada uno de sus dos senadores y otro para su representante).


text: Hay un total de 538 electores: el total de los miembros del Senado y la Cámara de Representantes más 3 para el Distrito de Columbia. El número mágico es 270 (hay que superar 270 votos electorales para convertirse en presidente de los EE. UU., puesto que la mitad de 538 es 269 y, por lo tanto, 270 ya supone la mayoría de los votos electorales, la mitad más uno) y esa es la clave para entender la lucha matemática de las campañas presidenciales.


text: A primera vista, estados como California con sus 55 electores y Texas con sus 38 parecen importantes, pero California es firmemente demócrata (azul) y Texas, republicano (rojo). Estos y los otros estados "sólidos" forman la base de votos "seguros" de cada candidato. Pero es en los estados "en juego" donde se da la gran batalla. Los estados "sólidos" o "fuertes" son en los que las encuestas indican un apoyo muy sólido para uno de los candidatos. En este artículo, contamos los electores en los estados sólidos como si ya hubieran votado y las campañas no invertirán muchos recursos en actividades (debido a que hay una alta probabilidad de ganar dicho estado). Además de los estados "sólidos", están los estados que se "inclinan" hacia un candidato.


text: En 2008, Barack Obama derrotó al republicano John McCain en la elección presidencial, mientras que los demócratas ganaron curules en ambas cámaras del Congreso de los Estados Unidos, manteniendo sus mayorías. El tema principal de la elección en 2008 fue el deseo general de la población estadounidense de cambiar y reformar tanto Washington como las políticas del presidente saliente George W. Bush, quién ya había cumplido dos periodos en la Casa Blanca. La economía y otras políticas domésticas también fueron temas importantes, especialmente durante los últimos meses de la campaña con el advenimiento de la crisis económica de 2008-2012.


text: Durante la presidencia de Obama, autorizó dos planes de estímulo económico: el "American Recovery and Reinvestment Act" en febrero de 2009 y el "Tax Relief, Unemployment Insurance Reauthorization, and Job Creation Act" de 2010 en diciembre de 2010. Como presidente, Obama también aprobó el "Patient Protection and Affordable Care Act", la "Dodd-Frank Wall Street Reform and Consumer Protection Act", el "Don't Ask, Don't Tell Repeal Act" de 2010. Obama firmó New START, un tratado de control de armamento con Rusia, comenzó a reducir gradualmente el volumen de tropas en Irak, comenzó a aumentar el nivel de tropas en Afganistán, y puso en efecto la zona de exclusión aérea aprobada por las Naciones Unidas sobre Libia. El 1 de mayo de 2011, el Presidente Obama ordenó la operación militar que resultó en la muerte de Osama Bin Laden en Pakistán.


text: En la ausencia de un desafiador importante demócrata, había una primaria poca notable que se pasaba casi sin percepción pública y con ningún debate.


text: A pesar de algunos rumores que Obama iba a cambiar a Joe Biden por Hillary Clinton, Biden volvió a ser el candidato demócrata para vicepresidente.


title: Jacqueline Bisset

text: Jacqueline Bisset (nacida como Winifred Jacqueline Franser Bisset; Surrey, Reino Unido; 13 de septiembre de 1944) es una actriz de cine británica. Ganadora de un Globo de Oro a la mejor actriz de reparto en serie, miniserie o telefilme por la miniserie "Dancing on the Edge".


title: Jacqueline Bisset

text: Su madre, que era francesa, ejercía la profesión de abogada. Siendo niña, tomó clases de ballet y cursó la escuela en el Liceo Francés de Londres. Cuando Jacqueline contaba 15 años, a su madre se le diagnosticó una esclerosis múltiple que le impidió llevar una vida normal. Sus padres se divorciaron y ella decidió permanecer junto a su madre, a fin de poder asistirla y cuidarla. En esa época inició sus estudios de interpretación. Al mismo tiempo trabajaba de modelo de fotografía.


title: Jacqueline Bisset

text: Consiguió ser contratada para pequeños papeles en varias películas, hasta que en 1967 fue elegida para interpretar un breve papel en "Dos en la carretera", junto a Albert Finney y Audrey Hepburn. A continuación intervino en "Casino Royale", la célebre cinta de James Bond.


title: Jacqueline Bisset

text: En 1968 Mia Farrow, que atravesaba una época de dificultades personales, abandonó el rodaje de "The Detective" y Jacqueline obtuvo su papel. Su siguiente película fue "Bullitt", protagonizada junto a Steve McQueen. Unos años después, en 1972, actuó bajo la dirección de François Truffaut en "La noche americana", la cual le ganó el definitivo interés del público y de los directores de cine europeos.


title: Jacqueline Bisset

text: Su participación en "Abismo" (1977) junto a Robert Shaw y Nick Nolte, le valió el calificativo de "actriz más atractiva de todos los tiempos", que le dio la revista "Newsweek" a raíz de unas escenas en las que ella nadaba vestida únicamente con una camiseta.


title: Jacqueline Bisset

text: Poco después, actuó en "Ricas y famosas", con Candice Bergen, y "Bajo el volcán", con Albert Finney. Por esta última, rodada en 1984, fue nominada a un Globo de Oro, premio para el que ya había sido nominada en 1979 por "¿Quién mató a los grandes chefs?."


title: Jacqueline Bisset

text: También fue nominada para el premio César por su papel en la película francesa "La ceremonia" dirigida por el gran Claude Chabrol.


title: Jacqueline Bisset

text: A lo largo de su carrera ha trabajado con directores tan famosos como el ya citado François Truffaut, John Huston, George Cukor y Roman Polański, entre otros. Además de trabajar en cine, Bisset ha actuado también en diversas películas de televisión, sobre todo a partir de la década de 1990, algunas de las cuales han tenido un notable éxito. Uno de los papeles con los que se ha podido familiarizar más es el personaje de Jacqueline Kennedy Onassis, que ha interpretado tanto en el cine como en la televisión.


title: Jacqueline Bisset

text: Jacqueline Bisset es conocida como actriz que no escatima tiempo para firmar autógrafos, incluso personalizados, para sus admiradores. No ha estado casada nunca, pero ha mantenido relaciones amorosas con varios hombres, que frecuentemente han sido ampliamente divulgadas en los medios informativos, como por ejemplo el actor Michael Sarrazin y el bailarín ruso Alexander Godunov.


title: Jacqueline Bisset

text: Jacqueline Bisset fue en 2010 la imagen de una reconocida marca de cosméticos norteamericana, para el lanzamiento de un tratamiento antienvejecimiento para mujeres mayores de 60 años. En palabras de Jacqueline: «Yo no escondo mi edad, mi piel sí». Así se definía la campaña publicitaria de la marca Avon para la línea "ANEW Platinum" donde Jacqueline se definía como una mujer que lleva su edad con distinción y elegancia.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: El Banco Central de Reserva del Perú (BCRP) es una institución autónoma peruana encargada de preservar la estabilidad monetaria dentro del país.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Fue creado mediante la Ley N.º 4500 de 1922. Desde 2002 se rige mediante un esquema de metas explícitas de inflación, encontrándose el rango de tolerancia entre 1 y 3 por ciento. Asimismo, se ocupa de la administración de reservas internacionales, el control de emisión y retiro de billetes y la trasmisión de información sobre los índices financieros nacionales. Actualmente, el cargo de Presidente del lo ocupa Julio Velarde.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: El 9 de marzo de 1922 se promulgó la Ley N.º 4500, la cual dio origen al Banco de Reserva del Perú. Durante el gobierno del Oncenio de Leguía, Eulogio Romero fue elegido primer presidente de dicha institución. La creación del BCRP se basó en la necesidad de contar con un organismo capaz de ordenar la política monetaria a través de instrumentos monetarios como la emisión de billetes bancarios. La unidad monetaria era la Libra peruana de Oro. En específico, se buscaba contar con un sistema monetario que no generara inflación en los años de bonanza ni deflación como ocurrió durante la época del Patrón Oro.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: En 1929, la estabilidad de esta entidad se vio fuertemente afectada dado la crisis económica mundial, razón por la cual fue necesario transformar la institución. Para llevar a cabo esta labor, se contó con la asesoría del reconocido profesor Edwin W. Kemmerer, quien, junto a un grupo de analistas, plantearon diversas propuestas reestructuradoras. Así, el 28 de abril de 1931 se ratificó la creación del BCRP y se eligió a Manuel Augusto Olaechea y Olaechea como su primer presidente y a Pedro Beltrán como vicepresidente. Se tuvo como objetivo principal el mantenimiento del valor de la moneda y la instauración del Sol de Oro como unidad monetaria del país. En esta oportunidad, Manuel Augusto Olaechea y Olaechea fue elegido primer presidente.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: La dependencia del fisco al financiamiento del Banco Central se marcó principalmente entre los años 1930. Específicamente, entre 1931 y 1940, la emisión primaria creció 134%, mientras que el déficit del sector público se ubicó en S/. 36 000 000. Asimismo, durante este periodo se mantuvo el tipo de cambio sol-dólar flexible, lo cual generó una devaluación anual de 8,1%.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Debido a la Segunda Guerra Mundial, se vivió en un contexto de inestabilidad global en donde la inflación llegó hasta 215,5%. Asimismo, en 1940 se optó por un tipo de cambio fijo en 6,5; así como controles de precios y subsidios. Los veinte años posteriores se caracterizaron por las medidas relacionadas con la liberalización de la economía por las que tuvo que optar el BCRP. De esta manera, la política monetaria fue menos expansiva y se volvió al tipo de cambio flexible. Con todas las medidas tomadas, la inflación se llegó a ubicar en 4,4% en 1955.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: El periodo 1962-1967 se caracterizó por un incremento sostenido del gasto, el cual pasó de 15,3% a 21,2% en los años mencionados. Durante la década siguiente, el gasto llegó a niveles insostenibles. Ya en 1985, se estableció tipos de cambio múltiples, aranceles diferenciados lo cual terminó generando un proceso hiperinflacionario, el cual llegó a niveles superiores al 50%. En estos años, el uso de la emisión primaria para el financiamiento del gasto público fue una medida muy popular que tuvo que emplear el Banco Central.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Durante el gobierno de Alberto Fujimori, se optó por un programa de reformas estructurales dirigido a disminuir la inflación. Se estableció la libre movilidad de capitales, el tratamiento igualitario a la inversión nacional e internacional. Además, se adoptó una flotación cambiaria con intervención del Banco Central de Reserva. Por lo tanto, debido a esta situación, se adopta por un nuevo esquema de política monetaria que tiene como único objetivo, la estabilidad de precios. Para lograr esta estabilidad, se le otorga al Banco Central autonomía dentro de su Ley Orgánica.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Así, desde 1993 el BCRP es autónomo y opera de manera independiente y con objetivo único de preservar la estabilidad de precios, basándose en el uso de instrumentos monetarios. Específicamente, se fomenta la libre determinación de las tasas de interés, la libre movilidad de capitales y la libre tenencia de moneda extranjera.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: La fuerte depreciación de la moneda nacional que se dio en enero de 1931 generó una convocación de la Misión Kemmerer para solucionar este problema. Los documentos sugeridos fueron diez proyectos de ley y dos informes, los cuales consistían en temas fiscales y monetarios. Uno de estos proyectos planteó la idea de crear el Banco Central de Reserva del Perú, con el objetivo de aumentar el capital, cambiar la composición del Directorio, y principalmente la estabilidad monetaria y la exclusividad de la emisión de billetes.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: El Banco Central de Reserva del Perú se rige por la Constitución Política de 1993, su Estatuto y La Ley Orgánica del BCRP (Ley N.º 26123) desde 1993. Específicamente, esta institución debe cumplir dos aspectos claves: estabilidad monetaria y autonomía. Por un lado, el primer punto garantiza el correcto control de la inflación; así como el crecimiento sostenido de la economía. Por otro lado, al ser este organismo autónomo, no existen riesgos de destitución del Presidente del Directorio por motivos políticos. De esta manera, todas las decisiones tomadas son dirigidas a cumplir los objetivos trazados.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Cabe resaltar que las normas que rigen al Banco Central impiden el financiamiento al sector público, la otorgación de préstamos selectivos, entre otros. Todo esto se realiza con el fin de estimular el ahorro, hacer atractivas las inversiones y garantizar un crecimiento sostenido de la economía.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: La ley Orgánica del BCRP (N.º 26123) contiene diversas disposiciones sobre aspectos generales; dirección y administración; atribuciones; obligaciones y prohibiciones; presupuesto y resultado; y relaciones con organismos autónomos.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Con el fin de lograr el cumplimiento de la misión y visión del BCRP se destacan las siguientes funciones:


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: De acuerdo con el 84.º artículo de la Constitución Política del Perú, el BCRP es el encargado de manejar las reservas internacionales. La importancia de estas radica en la sólida posición que brindan en situaciones de incertidumbre en los mercados cambiarios y financieros globales. Específicamente, se busca respaldar la confianza del Nuevo Sol, de tal modo que se evite grandes fluctuaciones del tipo de cambio. Para realizar a cabo esta labor con éxito, el BCRP usa como criterios de guía los relacionados con la seguridad, liquidez y rentabilidad de las divisas.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: El Banco Central de Reserva del Perú es el único organismo autorizado del abastecimiento de billetes dentro del país. Este se encuentra en facultad de proveer una oferta de dinero que responda correctamente a la demanda. En relación con esta, se puede diferenciar dos tipos: Demanda por Transacciones y Demanda por Reposición. La primera se encuentra en función de la situación económica y su dinamismo, mientras que la segunda se genera dado la necesidad de reemplazo de billetes deteriorados. Para que la emisión se dé de manera oportuna y adecuada en relación con la demanda de numerario se realiza una programación que toma en cuenta la cantidad, calidad y tipos de denominaciones demandadas.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Con el fin de mantener la transparencia de sus acciones, el BCRP realiza periódicamente informes sobre las finanzas nacionales. Dentro de ellas, se puede destacar las siguientes:


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Actualmente, estos pueden ser clasificados en instrumentos de mercado, instrumentos de ventanilla y medidas de encaje.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Certificados de Depósito del BCRP (CD): Tienen el objetivo de regular la liquidez del sistema financiero. Son representados por anotaciones en cuenta y se colocan mediante subasta pública.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Depósitos a Plazo en el BCRP: Poseen un comportamiento similar a los Certificados de Depósito, pero se caracterizan por funcionar a plazos mayores a un mes.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Operaciones de Reporte (REPO): El BCRP compra CD, Bonos del Tesoro Público a las empresas del sistema financiero con el compromiso de que éstas recompren lo vendido en una fecha pactada futura.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Compraventa de moneda extranjera: Se busca reducir la volatilidad del tipo de cambio. Se vende dólares cuando el TC sube y se compra cuando este baja.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Swaps Cambiaros: Compromiso a pagar una tasa fija en moneda extranjera más la variación del tipo de cambio, a cambio de recibir una tasa variable en moneda nacional.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Redescuento: Crédito de regulación monetaria que trata de cubrir desequilibrios transitorios de liquidez de las entidades financieras.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Swap directo: BCRP compra moneda extranjera de las empresas del sistema financiero, con el compromiso de reventa el día posterior a la operación.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Depósitos overnight: Instrumento que permite retirar los excedentes de liquidez al cierre de la jornada.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: Reservas de activos líquidos que los bancos deben mantener con fines de regulación monetaria. Esta medida sirve como un mecanismo de acumulación de reservas internacionales dado que el BCRP no emite moneda extranjera. Hasta el 2015, la tasa de encaje exigible es de 8 por ciento. (Banco Central de Reserva del Perú) ones bancarias.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: El Banco Central informa periódicamente sobre las finanzas nacionales a través de los siguientes informes:


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: El Banco Central de Reserva del Perú cuenta con siete sucursales: Arequipa, Cusco, Huancayo, Iquitos, Piura, Puno y Trujillo. La función de las sucursales es representar al Banco en el ámbito de su influencia, elaborando información y estudios sobre la economía regional; llevando a cabo eventos en su jurisdicción como cursos, seminarios, talleres, conferencias y conversatorios sobre aspectos económicos y financieros. Así, se busca asegurar un adecuado nivel, calidad y composición de circulante (billetes y monedas) en las regiones respectivas. Las sucursales elaboran mensualmente las Síntesis Económicas, en las que describen la evolución económica de cada región, incluyendo un anexo estadístico también.


title: Banco Central de Reserva del Perú

text: El Museo ubicado en la esquina de los jirones Lampa y Ucayali, y que fue antiguamente la sede central del Banco, exhibe una colección arqueológica con representaciones de todas las culturas precolombinas, una colección completa de pintura republicana del país, una valiosa muestra de Arte Popular formada por objetos de cerámica, pintura y textilería y orfebrería de artesanos de varias regiones del Perú. Por otro lado, el año 2004, se creó el Museo Numismático del Perú donde se exhibe la más completa colección de moneda y billetes nacionales, y medallas y condecoraciones desde el siglo XVI hasta nuestros días.


title: Provincia de Pastaza

text: Pastaza es una de las 24 provincias que conforman a la República del Ecuador, situada al nororiente del país, en la zona geográfica conocida como región amazónica. Su capital administrativa es la ciudad de Puyo, la cual además es su urbe más grande y poblada. Ocupa un territorio de unos 29.520 km², siendo la provincia más grande del país en cuanto a extensión. Limita al norte con Napo y Orellana, por el occidente con Tungurahua, por el sur con Morona Santiago y por el este con las provincias de Datem del Marañón, Loreto y Maynas pertenecientes al Perú.


title: Provincia de Pastaza

text: En el territorio pastazense habitan 83.933 personas, según el último censo nacional (2010), siendo la segunda provincia menos poblada del país, detrás de Galápagos. La Provincia de Pastaza está constituida por 4 cantones, con sus respectivas parroquias urbanas y rurales. Para fines administrativos, la provincia de Pastaza pertenecerá a una región comprendida también por las provincias de Chimborazo, Tungurahua y Cotopaxi, que se denomina Zona 3.


title: Provincia de Pastaza

text: Es uno de los más importantes centros administrativos, económicos, financieros y comerciales de la amazonía. Su economía se basa en el comercio, el turismo, la ganadería y la agricultura. Las mayores industrias extracción de la provincia están conformadas por la maderera y agrícola (piscicultura, avicultura, etc.); la prestación de servicios en calidad de funcionarios, empleados públicos, de la pequeña industria y manufactura siguen en importancia.


title: Provincia de Pastaza

text: Las selvas pastazenses son cuna de 7 nacionalidades indígenas de la Región Amazónica del Ecuador: los quichuas de la amazonía, los andoas, los záparas, los huaoranis, los achuar, los shiwiar y los shuar. Tuvo distintos períodos migratorios provenientes de otros lugares, como los canelos. Durante la época colonial la entidad máxima y precursora de la provincia sería el Gobierno de Quijos. Después de la guerra independentista y la anexión de Ecuador a la Gran Colombia, se crea la Provincia de Chimborazo el 25 de junio de 1824, en la que dentro de sus límites se encontraba el actual territorio pastazense, luego pasaría a ser parte de la gran Provincia de Oriente, posteriormente pasaría a formar parte la Provincia de Napo Pastaza. El 10 de noviembre de 1959 se crea la décima octava provincia del país, la Provincia de Pastaza.


title: Provincia de Pastaza

text: En 1671 el Padre Dominico Misionero Valentín Amaya, fundó el pueblo de Barrancas, junto al río Pindo Grande. Durante la época colonial, fue un sitio de descanso entre Baños y Canelos, para los misioneros, comerciantes y encomenderos. El continuo ataque de indígenas salvajes y lo inhóspito del lugar, hicieron que el poblado sea abandonado a inicios del .


title: Provincia de Pastaza

text: Al iniciarse el , la región de Canelos estaba integrada en el territorio del Corregimiento de Ambato, jurisdicción establecida en 1797 dentro de la Presidencia de Quito, que en ese tiempo formaba parte del Virreinato de Nueva Granada. En 1802 el Rey Carlos IV de España expidió la Cédula de erección del Obispado de Mainas que debía abarcar también la Misión de Canelos. Esta Cédula, que sólo era de carácter eclesiástica, tuvo, sin embargo, consecuencias funestas en las posteriores disputas limítrofes con el Perú. El 23 de junio de 1824, el Senado y la Cámara de Representantes de la República de Colombia expidieron una Ley de División Territorial que organizaba el territorio de la Gran Colombia en doce departamentos. Cada Departamento comprendía provincias y cantones. La zona de Pastaza correspondía al cantón Macas de la Provincia de Chimborazo en el Departamento No. 10 llamado Ecuador.