title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: El Levantamiento Nacional Eslovaco (o "Levantamiento de 1944") fue una lucha armada entre las tropas de la Wehrmacht y las fuerzas rebeldes de Eslovaquia al final de la Segunda Guerra Mundial, de agosto a octubre de 1944. El epicentro estuvo ubicado en Banská Bystrica.


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text: El rebelde Ejército de Eslovaquia, creado para luchar contra los alemanes, tenía aproximadamente 18.000 soldados al comienzo en agosto, un total que aumentó a 47.000 después de la movilización del 9 de septiembre de 1944, y posteriormente a 60.000, más 20.000 partidarios. Sin embargo, a finales de agosto, las tropas alemanas fueron capaces de desarmar al Ejército de Eslovaquia oriental, que era el mejor equipado, y lograr una disminución muy significativa del poder del ejército eslovaco. Muchos miembros de estas fuerzas fueron enviados a campos de concentración en el Tercer Reich, mientras que otros escaparon y se unieron a las unidades partidistas o regresaron a casa.


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text: Los eslovacos fueron ayudados en el levantamiento de los soldados y partidarios de la Unión Soviética, Francia, República Checa y Polonia. En total, 32 países participaron en el levantamiento.


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text: Edvard Beneš dimitió como presidente de la Primera República Checoslovaca el 5 de octubre de 1938, tras el golpe de Estado nazi. En Londres, él y otros exiliados checoslovacos organizaron un gobierno en el exilio y negociaron para obtener el reconocimiento internacional para el gobierno y la renuncia del Acuerdo de Múnich y sus consecuencias. Después de la Segunda Guerra Mundial un comité nacional de Checoslovaquia se constituyó en Francia, y bajo la presidencia de Benes solicitaron el reconocimiento internacional como el gobierno en el exilio de Checoslovaquia. Este intento condujo a algunos éxitos menores, como el tratado franco-checoslovaco del 2 de octubre de 1939, que permitió la reconstitución del ejército checoslovaco en el territorio francés, pero aún no se pudo lograr el reconocimiento pleno. (El ejército checoslovaco en Francia se estableció el 24 de enero de 1940 y unidades de su 1 ª División de Infantería participaron en las últimas etapas de la Batalla de Francia, al igual que algunos pilotos de combate de Checoslovaquia en varios escuadrones de caza de Francia.)


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text: Beneš esperaba una restauración del Estado checoslovaco en su formato pre-Múnich después de la victoria de los aliados, pero fue una falsa esperanza. El gobierno en el exilio, con Beneš como presidente de la República, se creó en junio de 1940 en el exilio en el Reino Unido en Londres, con el Presidente residiendo en Aston Abbotts. El 18 de julio de 1940 fue reconocido por el gobierno británico. Discretamente, la Unión Soviética (en el verano de 1941) y los Estados Unidos (en invierno) reconocieron el gobierno en el exilio. En 1942, el repudio aliado del Pacto de Múnich estableció la continuidad política y jurídica de la Primera República y el reconocimiento "de jure" de la presidencia "de facto" de Beneš. El éxito de la Operación Antropoide, que dio lugar a la resistencia de los trabajadores apoyados por los británicos y al asesinato de uno de los principales secuaces de Hitler el 27 de mayo, bajo la influencia de los Aliados en este repudio.


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text: El Acuerdo de Múnich había sido provocado por las actividades subversivas de los alemanes de los Sudetes. Durante los últimos años de la guerra, Beneš trabajó para resolver el problema de la minoría alemana y recibió el consentimiento de los Aliados para una solución basada en una transferencia en la posguerra de la población alemana de los Sudetes. La Primera República se había comprometido a una política occidental en los asuntos exteriores. El Acuerdo de Múnich fue el resultado. Beneš estaba decidido a fortalecer la seguridad de Checoslovaquia contra la futura agresión alemana a través de alianzas con Polonia y la Unión Soviética. La Unión Soviética, sin embargo, se opuso a un compromiso tripartito polaco-checo-soviético. En diciembre de 1943, el gobierno de Benes firmó un tratado solo con los soviéticos.


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text: El interés en Beneš de mantener relaciones amistosas con la Unión Soviética fue también motivado por su deseo de evitar el incentivo soviético de un golpe de Estado comunista en Checoslovaquia después de la guerra. Beneš trabajó para traer exiliados comunistas checoslovacos desde el Reino Unido en cooperación con su gobierno, ofreciendo concesiones de largo alcance, incluyendo la nacionalización de la industria pesada y la creación de comités locales del pueblo a fin de la guerra. En marzo de 1945, dio puestos clave del gabinete a los exiliados de Checoslovaquia comunista en Moscú.


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text: El 8 de mayo de 1944, Benes firmó un acuerdo con los dirigentes soviéticos que se estipula que el territorio checoslovaco liberados por los ejércitos soviéticos se puso bajo control civil checoslovaco.


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text: El 21 de septiembre, las tropas de Checoslovaquia se formó en la Unión Soviética liberó a la aldea Kalinov, la solución liberado primero de Checoslovaquia, cerca del paso de Dukla en el noroeste de Eslovaquia. Checoslovaquia fue liberada por las tropas soviéticas en su mayoría (el Ejército Rojo), apoyado por la resistencia checa y eslovaca, desde el este hacia el oeste, suroeste de Bohemia solo fue liberado por otras tropas aliadas desde el oeste. A excepción de las brutalidades de la ocupación alemana de Bohemia y Moravia (después de agosto de 1944 Levantamiento Nacional Eslovaco también en Eslovaquia), Checoslovaquia sufrió relativamente poco por la guerra.


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text: Un gobierno provisional de Checoslovaquia fue establecido por los soviéticos en la ciudad eslovaca oriental de Kosice, el 4 de abril de 1945. "Los comités nacionales" (supervisado por el Ejército Rojo) se hizo cargo de la administración de las ciudades como la expulsión de los alemanes. Bratislava fue tomada por los soviéticos el 4 de abril. Praga fue tomada el 9 de mayo por las tropas soviéticas durante la Batalla de Praga. Cuando los soviéticos llegaron, Praga ya estaba en un estado general de confusión debido al Levantamiento de Praga. Tropas soviéticas y otras tropas aliadas se retiraron de Checoslovaquia ese mismo año.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: Se estima que alrededor de 345.000 muertes por la Segunda Guerra Mundial fueron de Checoslovaquia, 277.000 de ellos judíos. Al menos 144.000 soldados soviéticos dieron su vida por la liberación de Checoslovaquia.


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text: En octubre de 1944, la Rutenia subcarpática fue tomada por los soviéticos. Una delegación de Checoslovaquia en virtud de František Němec fue enviada a la zona. La delegación fue para movilizar a la población local liberada para formar un ejército checoslovaco y para prepararse para las elecciones en cooperación con los comités nacionales de reciente creación. La lealtad a un Estado de Checoslovaquia era tenue en Rutenia. Proclamación de Benes de abril de 1944 excluyen ex colaboracionistas húngaros, alemanes y los seguidores Rutenios Rusófilos de Andrej Brody y del Partido Fencik (que había colaborado con los húngaros) de la participación política. Esto equivale a aproximadamente un tercio de la población. Otro tercio era comunista, dejando a un tercio de la población presuntamente simpatizantes de la República Checoslovaca.


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text: A su llegada a la Rutenia subcarpática, la delegación de Checoslovaquia estableció su cuartel general en Khust y el 30 de octubre emitió una proclama de movilización. Las fuerzas militares soviéticas impidieron tanto la impresión y la publicación de la proclamación de Checoslovaquia y en su lugar procedieron a organizar a la población local. Las protestas del gobierno de Benes no fueron escuchadas. Las actividades soviéticas han liderado gran parte de la población local para creer que la anexión soviética era inminente. A la delegación de Checoslovaquia también le fue imposible establecer una relación de cooperación con los comités locales nacionales promovidos por los soviéticos. El 19 de noviembre, los comunistas, reunidos en Mukachevo, emitieron una resolución para solicitar la separación de la Rutenia subcarpática de Checoslovaquia y la incorporación a la República Socialista Soviética de Ucrania. El 26 de noviembre, el Congreso de los Comités Nacionales aceptó por unanimidad la resolución de los comunistas. El Congreso eligió el Consejo Nacional y dio instrucciones para que se envíe una delegación a Moscú para discutir la unión. La delegación de Checoslovaquia le pidió que abandonara la Rutenia subcarpática. Las negociaciones entre el gobierno checoslovaco y Moscú siguieron. Tanto los comunistas checos y eslovacos alentaron a Beneš a ceder la Rutenia subcarpática. La Unión Soviética accedió a aplazar la anexión hasta el período de posguerra para evitar comprometer la política de Benes, basado en las fronteras anteriores a Múnich.


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text: El tratado de cesión de Rutenia a la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas fue firmado en junio de 1945. Los checos y eslovacos que vivían en Rutenia subcarpática y a los rutenos (rusinos) que vivían en Checoslovaquia tuvieron que optar por la ciudadanía checoslovaca o soviética.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: El gobierno checoslovaco de la coalición Frente Nacional, formado en Košice en abril de 1945, emitió los decretos que determinan la expulsión de todos los alemanes de los Sudetes, con la excepción de aquellos que habían demostrado lealtad a la República. Las propiedades alemanas fueron confiscadas sin compensación.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: En mayo de 1945 las tropas checas tomaron posesión de la frontera. Se estableció una comisión administrativa checoslovaca compuesta exclusivamente por checos.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: Los alemanes de los Sudetes fueron sometidos a medidas restrictivas y constreñidos a trabajos forzados y en algunas zonas para llevar un N blanca (por "Němec", "alemán" en checo) en sus ropas. Los actos individuales de crímenes de guerra contra los alemanes, como la violación y el asesinato y la expulsión abrupta en condiciones muy duras caracteriza las secuelas de la guerra. Sin embargo, el 15 de junio, Beneš llamó a las autoridades checoeslovacas al orden. En julio, los representantes de Checoeslovaquia presentaron en la Conferencia de Potsdam (los Estados Unidos, Reino Unido y la Unión Soviética) planes para una "transferencia humana y ordenada" de la población alemana de los Sudetes. En verdad, esta "transferencia" resultó ser una limpieza étnica a gran escala


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text: Hubo sustanciales excepciones a la expulsión que aplicaban a alrededor de 244.000 alemanes étnicos a los que se les permitió permanecer en Checososlovaquia.


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text: Se estima que entre 700.000 y 800.000 alemanes fueron afectados por las expulsiones entre mayo y agosto de 1945. Las expulsiones fueron alentadas por los políticos checoeslovacos y generalmente fueron llevadas a cabo por orden de las autoridades locales, principalmente por grupos de voluntarios armados. Sin embargo, en algunos casos fue iniciada o ejecutada mediante la asistencia del ejército regular.


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text: De acuerdo a la Conferencia de Potsdam la expulsión procedió a partir del 25 de enero de 1946 hasta octubre de ese año. La limpieza étnica y los pogrom contra los alemanes, independientemente de su culpa personal, comenzó en mayo de 1945.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: Un estimado de 1,6 millones de alemanes étnicos fueron deportados a la zona americana, la que después se convertiría en la República Federal Alemana o Alemania Occidental.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: Un estimado de 800.000 fueron deportados a la zona soviética (que se convertiría en la República Democrática Alemana o Alemania del Este). Varios miles murieron violentamente durante la expulsión y muchos más murieron de hambre y enfermedades como consecuencia. Estos fallecimientos incluyen muertes violentas y suicidios, muertes en "campos de internación" y por causas naturales. La comisión conjunta de historiadores alemana-checa estableció en 1996 las siguientes cifras: Las muertes causadas por violencia y condiciones anormales de vida suman aproximadamente 10.000 personas asesinadas. Otras 5.000 a 6.000 personas murieron por razones no especificadas relacionadas con la expulsión, sumando el total de víctimas de la expulsión entre 15.000 y 16.000 (esto excluye suicidios, lo que agrega un número adiconal de aproximadamente de 3.400 casos).


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: Un número desconocido de ellos fueron asesinados en la Masacre en Postelberg, la Masacre en Aussig y la Marcha de la muerte de Brünn; el ex-Comisionado de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos, Alfred de Zayas, estima que el número de civiles alemanes asesinados por los partisanos checos y el Ejército Rojo en 300.000. Muchos de estos crímenes no fueron "venganza espontánea", pero se calcula que fueron acciones previstas por el gobierno de Benes.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: Alrededor de 225.000 alemanes permanecieron en Checoslovaquia, de los cuales 50.000 emigraron o fueron expulsados poco después.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: El Acuerdo de Potsdam se refería sólo a los alemanes. Las decisiones relativas a la minoría húngara volvió al gobierno checoslovaco. El reasentamiento de cerca de 700.000 húngaros se había previsto en Košice y posteriormente reafirmado por el Frente Nacional. Budapest, sin embargo, se opuso a una transferencia unilateral. En febrero de 1946, el gobierno húngaro estuvo de acuerdo en que Checoslovaquia podría expatriar tantos húngaros como eslovacos en Hungría que desearan regresar a Checoslovaquia. Como resultado, 89.660 personas fueron trasladadas de Checoslovaquia a Hungría, y 71.787 en la dirección opuesta, en 1948.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: Los territorios cedidos a Polonia en 1938 y restaurados a Eslovaquia después de la invasión nazi de Polonia, de conformidad con los términos del acuerdo alemán-eslovaco de 21 de noviembre de 1939, se convirtieron en una parte del Estado checoslovaco restaurado en 1945. A la minoría polaca (100.000) se les dio plenas libertades civiles.


title: Ocupación alemana de Checoslovaquia

text: Alrededor de 80.000 judíos checos fueron asesinados por los nazis alemanes durante la Segunda Guerra Mundial, en su mayoría en Theresienstadt. En 2006, la República Checa instituyó el "Día Conmemorativo del Holocausto", en donde los nombres de los judíos checos, que fueron víctimas del Holocausto, se leyeron públicamente durante cuatro horas en Praga.


title: Palacio Pitti

text: El Palacio Pitti (en italiano: "Palazzo Pitti") es un palacio renacentista en Florencia, Italia, situado en la ribera sur del río Arno, a muy corta distancia del Ponte Vecchio que data de 1458 y que fue originalmente la residencia urbana de Luca Pitti, un banquero florentino. En 1549 fue comprado por Leonor Álvarez de Toledo y Osorio), la duquesa consorte de Cosme I de Médici, duque de Florencia y posterior I gran duque de Toscana, siendo —desde ese momento— la residencia oficial de los grandes duques de Toscana.


title: Palacio Pitti

text: En el siglo XIX, el palacio fue usado como base militar por Napoleón I y luego sirvió durante un corto período como residencia oficial de los Reyes de Italia.


title: Palacio Pitti

text: A principios del siglo XX, el palazzo junto con su contenido fue donado al pueblo italiano por el rey Víctor Manuel III de Italia; por lo que se abrieron sus puertas al público y se convirtió en una de las más grandes galerías de arte de Florencia. Hoy en día sigue siendo un museo público, ampliado con colecciones de arte del siglo XIX y principios del XX.


title: Palacio Pitti

text: La construcción del Palacio Pitti, un severo e imponente edificio, fue encargada en 1458 por el banquero florentino Luca Pitti, amigo y aliado de Cosme de Médicis, apodado ""el Viejo"" (1389-1464).


title: Palacio Pitti

text: La historia temprana de este palacio es una mezcla de mito y realidad. Se dice que Luca Pitti quería construir un gran palacio que desbancase al Palacio Medici Riccardi, dando precisas instrucciones sobre el tamaño de las ventanas las cuales debían ser mayores que el pórtico de aquel. Ilustradas personalidades como Giorgio Vasari mantuvieron que Brunelleschi fue el verdadero arquitecto del palacio y que su aprendiz Luca Fancelli realizó simplemente la tarea de ayudante. Actualmente, se atribuye el diseño del palacio a Fancelli. Aparte de las obvias diferencias estilísticas entre ambos arquitectos, Brunelleschi murió doce años antes de que comenzasen las obras del palacio. El diseño y la posición de los vanos sugieren que Fancelli tenía más experiencia en arquitectura utilitaria doméstica que en las reglas humanistas definidas por Leone Battista Alberti en su manual "De Re Aedificatoria".


title: Palacio Pitti

text: El palacio original, aunque impresionante, no logró rivalizar en términos de tamaño y contenido con la magnificencia de las residencias de la familia Médicis. El arquitecto iba contracorriente a la moda de la época, pues la mampostería almohadillada de la piedra reforzada por la repetición de vanos y arcadas dan al edificio una apariencia severa y dura, que recuerda a un acueducto del Imperio romano (arte "all'antica"). Este diseño original ha superado el paso del tiempo, pues la fórmula de su fachada se mantuvo durante las sucesivas ampliaciones del palacio, extendiéndose su influencia en numerosas imitaciones durante su época y en las recreaciones del siglo XVIII.


title: Palacio Pitti

text: Los trabajos del palacio se pararon tras los incidentes financieros que sufrió Luca Pitti a raíz de la muerte de Cosme de Médicis, en 1464, quedando el palacio inconcluso a la muerte de este en 1472.


title: Palacio Pitti

text: El Palacio Pitti fue vendido en 1549 por Buonaccorso Pitti, descendiente de Luca, a Leonor Álvarez de Toledo y Osorio (más conocida como Leonor de Toledo), esposa de Cosme I de Médicis, II duque de Florencia, y que había sido educada en la lujosa corte de su padre, Pedro de Toledo (Pedro Álvarez de Toledo y Zúñiga), el Virrey de Nápoles. Al mudarse al palacio, Cosme I encomendó a Giorgio Vasari la ampliación del palacio para adecuarlo a sus gustos y necesidades. El tamaño del edificio aumentó considerablemente y se construyó un pasadizo elevado desde la antigua residencia real, el Palazzo Vecchio, atravesando los Uffizi y el Ponte Vecchio, al Palazzo Pitti.


title: Palacio Pitti

text: Además, se adquirieron unos terrenos al fondo del palacio, en la colina del Bóboli, para crear un gran parque, los Jardines de Boboli. Los paisajistas que trabajaron en este proyecto fueron Niccolo Tribolo y Bartolommeo Ammanati. El diseño original del jardín rodeaba a un anfiteatro, situado detrás del "corps de logis" del palacio, en el que se representaban obras de teatro de dramaturgos de la talla de Giovanni Battista Cini para la cultivada corte florentina.


title: Palacio Pitti

text: Cuando se terminó el proyecto de los jardines del Palacio Pitti, Bartolomeo Ammanati centró su atención en la construcción de una gran "cortile" (patio) tras la fachada principal, para unir el palacio con los flamantes jardines. Para que estuviese al mismo nivel que la plaza, se tuvo que excavar en la ladera de la colina del Bóboli. La mampostería acanalada de este patio ha sido copiada en numerosos palacios, como hizo María de Médicis en su residencia parisina, el Palacio de Luxemburgo. Asimismo, se introdujeron en la fachada las "finestre inginocchiate", remplazando los vanos de entrada en ambos lados.


title: Palacio Pitti

text: Entre los años 1558 y 1570, Bartolomeo Ammanati construyó una escalera monumental, que permitiese acceder con más pompa al "piano nobile", y añadió dos alas al palacio, que rodeaban el recién creado patio. En el lateral que da al jardín, proyectó una gruta llamada "Grotto de Moisés", por la estatua de pórfido allí situada, y sobre la terraza superior, a nivel de las ventanas del "piano nobile", la "Fuente de Carciofo", diseñada por el asistente de Giambologna, Francesco Susini (1641).


title: Palacio Pitti

text: El 21 de enero de 1599 se estrenó en el palacio ―por primera vez ante público― "La Dafne", la primera ópera de la Historia, compuesta por el compositor italiano Jacopo Peri (1561-1633). Se había representado en privado por primera vez en el Palacio Tornabuoni, también en Florencia, pocas semanas antes (el 26 de diciembre de 1598).


title: Palacio Pitti

text: En 1616 se abrió un concurso para diseñar la ampliación de la principal fachada urbana mediante tres módulos en cada extremo cuyo ganador fue Giulio Parigi. Los trabajos en el ala norte comenzaron en 1618 y en la sur en 1631, esta última a cargo de Alfonso Parigi.


title: Palacio Pitti

text: Durante el siglo XVIII se construyeron dos alas perpendiculares, diseñadas por el arquitecto Giuseppe Ruggeri, a fin de crear una plaza central frente en la fachada, prototipo de "cour d'honneur" luego copiado en Francia. Muchas otras alteraciones y adiciones menores se hicieron a través de los años bajo distintos gobernantes y a cargo de arquitectos diversos.


title: Palacio Pitti

text: El Palacio Pitti fue la residencia principal de los Médicis hasta la muerte en 1737 del último heredero del linaje, Juan Gastón de Médici, Gran Duque de Toscana. La propiedad pasó entonces a manos de los nuevos duques, miembros de la Casa de Lorena, en la persona del emperador Francisco I del Sacro Imperio Romano Germánico. La propiedad del palacio por parte de los austríacos fue brevemente interrumpida por Napoleón Bonaparte, quien utilizó al palacio como residencia durante su dominio de Italia.


title: Palacio Pitti

text: Cuando en 1860, la Toscana se convirtió en una provincia del Reino de Italia, el palacio se convirtió en propiedad de la Casa de Saboya. Después del Risorgimento, mientras Florencia sirvió por poco tiempo como capital de Italia, el rey Víctor Manuel II lo utilizó como residencia hasta 1871. Su nieto, Víctor Manuel III donó el palacio a la nación en 1919.


title: Palacio Pitti

text: El palacio y otros edificios dentro de los Jardines de Boboli fueron divididos en cinco galerías de arte y un museo, que albergan la mayor parte de su contenido original y diversas adquisiciones estatales. Las 140 habitaciones abiertas al público pertenecen a las ampliaciones del núcleo original que se hicieron en los siglos XVI y XVII. Se conservan interiores antiguos y adiciones posteriores, como el salón del trono. En el año 2005 se descubrieron unos baños del siglo XVIII, que muestran instalaciones de fontanería muy similares a los sanitarios actuales.


title: Palacio Pitti

text: Comparado con muchos de los grandes palacios de Italia, el Palacio Pitti no destaca, a primera vista, ni por tamaño ni por su aspecto exterior. La relevancia arquitectónica del Palacio Pitti es su severidad y simplicidad, una estructura que ha sido copiada repetidas veces a lo largo de la historia. Llama la atención por la magnificencia del tamaño, la fuerza y el reflejo de la luz en la repetitiva estructura de piedra de la fachada, en la que el vasto y sólido almohadillado quita importancia a la ornamentación y la elegancia del diseño. Como en muchos otros palacios italianos, se debe entrar en el edificio para apreciar plenamente su arquitectura.


title: Palacio Pitti

text: El control del palacio y los museos está en manos del estado italiano a través del "Polo Museale Fiorentino", una institución que administra numerosos museos de la ciudad, como la Galería Uffizi. A pesar su metamorfosis de residencia real a edificio público, el palacio sigue manteniendo su atmósfera de colección privada, gracias en gran parte a la asociación "Amici di Palazzo Pitti" (Amigos del Palacio Pitti), integrada por voluntarios y patronos (fundada en 1996) que recogen fondos y hacen sugerencias para el continuo mantenimiento del palacio y las colecciones.


title: Palacio Pitti

text: En su sexto siglo de existencia, el Palacio Pitti, está mejor mantenido y más espléndido que nunca, siendo visita turística obligada de los cinco millones de visitantes que recibe Florencia cada año. El edificio sigue impactando enormemente a todos los que la visitan, exactamente para lo que fue construido.


title: Palacio Pitti

text: El Palacio Piiti es en la actualidad el complejo museístico más grande de Florencia. El principal edificio del "palazzo", habitualmente denominado "corps de logis" tiene una superficie de 32.000 m², y está dividido en las secciones citadas aquí.


title: Palacio Pitti

text: La Galería Palatina, situada en el "piano nobile" del palacio, es probablemente el más famoso conjunto que en su día formase parte de las famosas colecciones Médicis. Este museo de 28 salas, que atraviesa los apartamentos reales, contiene obras de Botticelli, Fra Bartolomeo, Rafael ("Madona de la silla", "La Dona Velata", "Madonna del granduca"...), Andrea del Sarto ("Anunciación Della Scala", "San Juan Bautista"), Tiziano, Correggio, Jacopo Pontormo, Domenico Beccafumi, Caravaggio, Rubens ("Los cuatro filósofos"), Artemisia Gentileschi y Pietro da Cortona, entre otros. Sigue manteniendo la apariencia de una colección privada, pues las obras de arte están dispuestas a la manera de un palacio, en vez de la colocación típica de los museos.


title: Palacio Pitti

text: Las principales estancias fueron decoradas por Pietro da Cortona en puro estilo barroco, que pintó frescos en siete salas del palacio. De hecho, se considera uno de sus mejores trabajos la inmensa serie de frescos de la "Sala della Stuffa" (1637- 1642), que representan la "Edad del Oro", la "Edad de la Plata", la "Edad del Cobre" y la "Edad del Hierro", y las Salas de "Marte", "Júpiter" y "Venere" (1647), que sirvieron de modelos para los "Salons des Planétes" de Charles Le Brun en el Palacio de Versalles. El resto de los cuartos fueron completados a los largo del siglo XVII por Ciro Ferri.


title: Palacio Pitti

text: La colección se abrió al público por primera vez al final del XVIII por el Gran Duque Pietro Leopoldo, que quería obtener la popularidad tras el fin de la dinastía Médicis.


title: Palacio Pitti

text: Estos son un conjunto de catorce estancias, usadas formalmente por la familia Médici y sus descendientes. Estos cuartos han sido notablemente alterados desde la era Médici, principalmente durante el siglo XIX y contienen una colección de retratos de los Médicis, muchos de ellos por Justus Sustermans.


title: Palacio Pitti

text: En contraste con los grandes salones de la Galería Palatina, muchos de estos cuartos son pequeños e íntimos que, aunque lujosos y formales, están más acordes con las necesidades cotidianas. Los Reyes de Italia usaron como residencia real el Palacio Pitti hasta 1920, pues aunque ya se había convertido en museo, se reservaron unas estancias para sus visitas a Florencia.


title: Palacio Pitti

text: Esta enorme colección, que se extiende a lo largo de cuarenta cuartos, incluye obras de los artistas del movimiento Macchiaioli y otras escuelas modernas italianas. Las pinturas de este movimiento, junto con la escuela de Toscana del siglo XIX (dirigida por Giovanni Fattori) fueron precursores del Impresionismo. El periodo comprendido en esta galería va de 1800 a 1939, pues el arte posterior a la II Guerra Mundial ("arte contemporáneo"), se exhibe en el "Centro per l'arte contemporanea Luigi Pecci" en la ciudad de Prato.


title: Palacio Pitti

text: El Museo de la Plata, a veces llamado "El Tesoro Médicis", contiene una colección de valiosa plata, camafeos, trabajos en gemas semipreciosas y orfebrería de la antigüedad, ambos pertenecientes a la colección de Lorenzo de Médicis. Estas salas formaban parte de los apartamentos privados, decoradas en frescos por pintores del siglo XVII como Giovanni di San Giovanni. El Museo de la Plata también posee un magnífico conjunto de plata alemana, donada por el Gran Duque Fernando tras la derrota napoleónica en 1815.


title: Palacio Pitti

text: Esta colección se abrió al público por primera vez en 1973, instalándose en el "Casino del Cavaliere" de los Jardines del Bóboli, y está compuesta por piezas de las más famosas factorías europeas (Sèvres, Meissen, Capodimonte). Muchas piezas son regalos diplomáticos de cortes extranjeras, y otros fueron encargados por la corte del Gran Duque. Las joyas de la colección son los servicios de cena de la fábrica de Vincennes, y las figuras biscuit de Capodimonte.


title: Palacio Pitti

text: Esta galería, situada en un ala del palacio conocida como "Palazzina della Meridiana", consta de un conjunto de vestuario teatral que abarca del siglo XVI al siglo XXI y las vestiduras funerarias de Cosme I de Médicis, su mujer, Leonor Álvarez de Toledo y su hijo García. Esta colección fue abierta en 1983 por Kristen Aschengreen Piacenti.


title: Palacio Pitti

text: Situado en el planta baja del palacio, el Museo de Carruajes muestra carrozas y otros enganches que se usaban en la corte gran ducal en los siglos XVIII y XIX. Hay una gran variedad de coches de caballos, desde los más sencillos a los más ostentosos, como la "Carrozza d'Oro", decorada con pan de oro y paisajes. Otros puntos de interés son las calesas del Rey de las Dos Sicilias y de los arzobispos de Florencia.


title: Positrón

text: El positrón o antielectrón es una partícula elemental, antipartícula del electrón. Posee la misma cantidad de masa y espín que el electrón; sin embargo, su carga es de 1"e", mientras que la del electrón es de -1"e". No forma parte de la materia ordinaria, sino de la antimateria, aunque se producen en numerosos procesos radioquímicos como parte de transformaciones nucleares.


title: Positrón

text: Esta partícula fue predicha por Paul Dirac en 1928, para luego ser descubierta en 1932 por el físico estadounidense Carl David Anderson al fotografiar las huellas de los rayos cósmicos en una cámara de niebla.


title: Positrón

text: En la actualidad, los positrones son rutinariamente utilizados en medicina nuclear como la tomografía por emisión de positrones.


title: Positrón

text: En noviembre de 2008 la doctora Hui Chen, del Laboratorio Nacional Lawrence Livermore de Estados Unidos, anunció que ella y su equipo habrían creado positrones al hacer incidir un breve aunque intenso pulso láser a través de una lámina de oro blanco de pocos milímetros de espesor; esto habría ionizado el material y acelerado sus electrones. Los electrones acelerados emitieron cuantos de energía que al decaer dieron lugar a partículas materiales y dando también por resultado positrones. Actualmente, la importante producción de laboratorio de haces de positrones-electrones de 5 MeV permite la investigación de múltiples características, como la forma en que los diferentes elementos reaccionan a las interacciones o impactos de positrones de 5 MeV, cómo se transfiere la energía a las partículas y el efecto de choque de brote de rayos gamma (GRB).


title: Positrón

text: Ciertos tipos de experimentos del acelerador de partículas implican la colisión de positrones y electrones a velocidades relativistas. La energía de alto impacto y la aniquilación mutua de estos opuestos materia/antimateria crean una fuente de diversas partículas subatómicas. Los físicos estudian los resultados de estas colisiones para probar las predicciones teóricas y buscar nuevos tipos de partículas.


title: Positrón

text: El experimento ALPHA combina positrones con antiprotones para estudiar las propiedades del antihidrógeno.


title: Positrón

text: Los rayos gamma, emitidos indirectamente por un radionúclido emisor de positrones (trazador), se detectan en escáneres de tomografía por emisión de positrones (PET) utilizados en hospitales. Los escáneres PET crean imágenes tridimensionales detalladas de la actividad metabólica dentro del cuerpo humano.


title: Positrón

text: Una herramienta experimental llamada espectroscopia de aniquilación de positrones (PAS) se utiliza en la investigación de materiales para detectar variaciones en la densidad, defectos, desplazamientos o incluso vacíos dentro de un material sólido.


El Campeonato Mundial de Clubes de la FIFA 2000 fue la primera edición de la actual Copa Mundial de Clubes, organizado por la FIFA. Se llevó a cabo en Brasil, resultando campeón el Corinthians de dicho país, quien venció en la final al otro equipo brasileño participante en el torneo, el Vasco da Gama.


title: Campeonato Mundial de Clubes de la FIFA 2000

text: La FIFA tenía el propósito de reemplazar la Copa Intercontinental que se realizaba anualmente en Tokio, Japón, con los campeones de la Liga de Campeones y la Copa Libertadores de América. Como no se logró ningún acuerdo con los patrocinadores de esta copa, esta siguió adelante, mientras que se consideró como copa para celebrar el nuevo siglo.


text: Este torneo fue bastante popular, pero los resultados inesperados de la competición tuvieron efectos negativos para los clubes europeos.


text: Una segunda edición fue programada para celebrarse en España en el 2001 con la participación de 12 equipos. Sin embargo, la misma fue cancelada debido a una serie de factores, el más importante de ellos el colapso del socio de mercadeo de FIFA: ISL. Se reprogramó entonces el evento para el 2003, pero este tampoco se realizó. Tiempo después, eventualmente se acordaron los términos con la organización de la Copa Intercontinental para unir las dos competiciones, y relanzar la primera entrega de la Copa Mundial de Clubes en Japón para 2005.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Misión imposible: Protocolo fantasma (título original en inglés, "Mission: Impossible - Ghost Protocol") es una película de acción dirigida por Brad Bird y protagonizada por Tom Cruise. Escrita por André Nemec y Josh Appelbaum y producida por J.J. Abrams, Cruise y Bryan Burk, la película se estrenó en 2011, el 9 de diciembre en España y el 16 de diciembre en Estados Unidos. Es la cuarta película de la serie "Misión imposible".


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Todo empieza con una asignación (con la clave "Cobalto") en Budapest, Hungría donde el agente de la Fuerza de Misiones Imposibles (IMF) Trevor Hannaway (Josh Holloway) es asesinado por Sabine Moreau (Léa Seydoux) una asesina a sueldo francesa.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Entonces la líder del grupo de Hannaway, Jane Carter (Paula Patton) y el agente recién promovido Benji Dunn (Simon Pegg) ayudan a escapar a Ethan Hunt (Tom Cruise) de una prisión de Moscú, junto a Bogdan (Miraj Grbic) un prisionero ruso e informante de Ethan. Una vez liberado Ethan es reclutado para liderar el grupo, con fines de infiltrarse en la sala del archivo secreto del Kremlin para buscar información sobre "Cobalto". Mientras la misión se lleva a cabo alguien transmite a través de la frecuencia del (IMF), alertando a los rusos de la presencia de Hunt.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Mientras el equipo escapa, una bomba explota, destruyendo el edificio, en medio de la explosión Ethan queda inconsciente y es arrestado por el agente ruso Sidorov (Vladimir Mashkov). Ethan despierta posteriormente en el hospital y esposado a la camilla, pero en un descuido de los agentes rusos logra escapar, antes de ser trasladado por ser el principal sospechoso del atentado.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: El (IMF) logra extraer a Ethan de Moscú, al mismo tiempo que el gobierno ruso califica el atentado, como un "Acto de guerra no declarada".


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: El presidente de los Estados Unidos decreta el "Protocolo Fantasma", que desconoce por completo al (IMF), por lo cual el Secretario del Gobierno (Tom Wilkinson) le informa a Hunt que su equipo tendrá que tomar la culpa por el ataque, sin embargo será aprobado para poder escapar, al momento que son atacados por un grupo de las fuerzas de seguridad, liderados por agentes rusos y como resultado el Secretario resulta muerto, Hunt sobrevive junto con el analista de inteligencia William Brandt (Jeremy Renner) juntos buscan la forma de escapar.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Posteriormente, el equipo identifica a "Cobalto" como Kurt Hendricks (Michael Nyqvist) un estratega nuclear ruso, quien cree que "Los débiles deben morir, para que los fuertes sobrevivan", así que planea iniciar una guerra nuclear para (según él) iniciar la siguiente etapa de la evolución humana. Se descubre que Hendricks bombardeó el Kremlin para adquirir un aparato de control de lanzamiento nuclear. Sin embargo, ahora necesitará los códigos de activación, los mismos que Hannaway intentaba interceptar en Budapest y que ahora posee Sabine Moreau.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Hendricks manda a su mano derecha Wistrom (Samuli Edelmann) para llevar a cabo el intercambio con Moreau, esto sucede en el Burj Khalifa, en Dubái, donde el equipo de Hunt, ahora ayudados por William Brandt, se hacen pasar por Moreau, Wistrom y Leonid Lisenker (Ivan Shvedoff) (un experto en códigos nucleares que es forzado a trabajar para Hendricks) haciendo el intercambio en cuartos separados, pero Moreau logra identificar que Brandt es agente, al mismo tiempo que Hunt persigue a Wistrom que escapa con los códigos, en medio de la persecución Hunt descubre que Wistrom es Hendricks disfrazado.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Por su parte Carter logra atrapar a Moreau, quien posteriormente trata de asesinar al inexperto Dunn, pero Carter interviene y después de una pelea con Moreau la patea por la ventana. Una vez reunido el equipo, Brandt acusa a Carter de comprometer la operación al eliminar a Moreau (en venganza por haber matado a Hannaway), mientras Hunt acusa a Brandt de ocultarles secretos, ya que había mostrado habilidades atípicas de un simple analista. Mientras Hunt busca información mediante Bogdan, Brandt le revela a Carter y Dunn que él estaba a cargo de la seguridad de Hunt y su esposa en Croacia, confiesa que estando en la patrulla, Julia fue asesinada por un miembro del escuadrón serbio, ocasionando que Ethan persiguiera a los asesinos, matándolos, siendo posteriormente detenido y encarcelado por los rusos.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Por otra parte Bogdan y su primo, un traficante de armas, informan a Hunt que Hendricks estará en Bombay y que ha facilitado la venta de un satélite militar soviético muerto al emprendedor empresario en telecomunicaciones Brij Nath (Anil Kapoor), el cual podría ser utilizado para transmitir la orden de lanzamiento de un misil. Por su parte Brandt y Dunn se infiltran en el cuarto de los servidores para desactivar el satélite, mientras que Carter trata de obtener el código de anulación a través de Nath, pero Hendricks se les ha anticipado y desactiva los servidores de Nath, no sin antes mandar la señal desde una torre de transmisión televisiva al submarino ruso "Zelenograd" (K-506) de la clase Delta III en el Pacífico, ordenando lanzar un misil ICBM SS-N-23 Skiff contra San Francisco. Hunt localiza a Hendricks y a Wistrom y llega a su escondite en un BMW i8, Hendricks escapa con el control remoto de lanzamiento, mientras Wistrom trata de destruir el servidor desconectando los cables y cortando la electricidad, Hunt persigue a Hendicks mientras los miembros del equipo tratan de reparar el servidor, Hunt y Hendriks luchan por el control a través de un moderno sistema de estacionamiento, cuando de repente Hendricks se lanza junto al control desde una altura considerable, con tal de asegurar que el misil no sea desactivado. Simultáneamente Dunn mata a Wistrom, permitiendo así que Brandt pueda restaurar la electricidad y que Hunt pueda desactivar el misil. Entonces aparece Sidorov, quien ha visto que Hunt ha detenido el misil, demostrando así su inocencia por el atentado al Kremlin.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Semanas después, el equipo se reúne en Seattle donde Hunt les proporciona sus nuevas misiones, las cuales Carter y Dunn aceptan, pero Brandt se niega a aceptar, entonces Hunt le revela que la muerte de Julia fue preparada al enterarse que no podría protegerla, también le confiesa que utilizó esto como un pretexto para infiltrarse en la prisión rusa, y así acercarse a Bogdan y a Hendricks.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Una vez librado de culpa, Brandt acepta la misión. Mientras tanto Hunt ve a lo lejos a Julia (Michelle Monaghan), comparten una sonrisa y un discreto saludo, acto seguido Hunt se embarca en su siguiente misión.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: A pesar de que " " ganaba menos que sus predecesores en taquilla, su recepción de crítica fue mucho mejor que la segunda película y Paramount Pictures estaba interesado en desarrollar una cuarta de la serie. En agosto de 2009, Josh Appelbaum y André Nemec fueron contratados para escribir el guion de la película. Debido a otros compromisos, J. J. Abrams dijo que era poco probable que él regresara como director, pero señaló que producirá la película junto con Tom Cruise. Para marzo de 2010, director Brad Bird estaba en conversaciones para dirigir la película con Cruise regresando para protagonizar a Ethan Hunt.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: La película se anunció originalmente con un nombre de trabajo de " Misión: Imposible 4 " y el nombre en código "" Aries "" durante la producción inicial. Para agosto de 2010, las consideraciones sobre el título no incluían el nombre " Misión: Imposible 4 " y se pensó en omitir el término específico "" Misión: Imposible "", que " Variety " en comparación con la película secuela de Batman de Christopher Nolan " The Dark Knight ". Sin embargo, a finales de octubre de 2010, el título se confirmó como " Misión: Imposible - Protocolo fantasma ".


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Christopher McQuarrie (quien luego dirigirá " " y " ") hizo una reescritura no acreditada del guion, explicando que:


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: La película se filmó parcialmente con cámaras IMAX, lo que representó aproximadamente 30 minutos del tiempo de ejecución de la película. Bird insistió en que ciertas escenas de la película se filmaran en IMAX, en lugar de 3D, ya que sentía que el formato IMAX ofrecía al espectador una mayor inmersión debido a su imagen más brillante y de mayor calidad, que se proyecta en una pantalla más grande, sin la necesidad de gafas especializadas. Bird también creía que el formato IMAX devolvería "un nivel de espectacularidad" a la presentación de películas de Hollywood, que él cree que la industria ha perdido debido a su énfasis en la proyección de películas en multiplexes en contraposición a los grandes teatros, y vetando las "primeras ejecuciones" a favor de lanzamientos iniciales más amplios.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: El Rodaje tuvo lugar desde octubre de 2010 hasta el 19 de marzo de 2011. El rodaje tuvo lugar en Budapest, Mumbai, Praga, Moscú, Vancouver, Bangalore, Chennai y Dubái. Aunque Cruise parece estar escalada en solitario libre en la película con la ayuda de guantes especiales, en En realidad, estaba firmemente conectado al Burj Khalifa en todo momento mediante múltiples cables. Industrial Light & Magic borró digitalmente los cables en posproducción. Siguiendo el ejemplo de Cruise, Patton y Seydoux también optaron por renunciar al uso de dobles de acción para su escena de pelea en el Burj Khalifa, donde Carter se venga de Moreau por la muerte de Hanaway.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Muchas de las escenas interiores de la película se rodaron en los Canadian Motion Picture Park Studios de Vancouver, incluida una escena de transición clave en un vagón de tren IMF especialmente equipado y la pelea entre Hunt y Hendricks en un aparcamiento automatizado de Mumbai, en un garaje de estacionamiento de varios niveles (que se construyó durante un período de seis meses solo para la película). El Centro de convenciones de Vancouver se modificó para duplicar el centro de Bangalore. Las escenas de escape de la prisión de Moscú de apertura de la película se rodaron en una antigua prisión real cerca de Praga.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: Bird, habiendo dirigido varias películas y cortometrajes de Disney y Pixar, incorporó la marca registrada "A113" en la película en dos ocasiones distintas. La primera es la impresión del diseño en el anillo de Hanaway durante la secuencia de flashback, y la segunda es cuando Hunt pide ayuda y usa el indicativo de caída, Alpha 1–1–3.


title: Misión imposible: Protocolo fantasma

text: La partitura musical para "Ghost Protocol" fue compuesta por Michael Giacchino, quien también compuso la música para la tercera película y colaboró con Bird en "The Incredibles" y "Ratatouille". Como en entregas anteriores, la banda sonora incorpora los temas de Lalo Schifrin de la serie de televisión original. "Lalo es un escritor de jazz increíble. Sabes que no puedes escribir una partitura de jazz pura para una película como esta, pero ciertamente puedes insinuarla aquí y allá", dijo Giacchino, explicando la influencia estilística generada por la historia de Schifrin con la franquicia. Varèse Sarabande lanzó un álbum con la banda sonora el 10 de enero de 2012."


title: Florentino Primera

text: Florentino Primera Mussett, (Caracas, 31 de agosto de 1981) es un cantante y actor venezolano, hijo del cantautor Alí Primera, y Sol Mussett.


title: Florentino Primera

text: Nació en Caracas el 31 de agosto de 1981, proviene de una familia de tres hermanos: Sandino, Servando y Juan Simón, hijos del Alí Primera, uno de los cantantes icónicos de Venezuela, y de Sol Mussett, una maestra de escuela. También tiene tres medio hermanos: María Fernanda, María Ángela y Jorge.


title: Florentino Primera

text: Se dio a conocer a través de una orquesta infantil de salsa llamada Salserin que fue fundada en el año 1993, en donde compartió tarima con su hermano Servando Primera y que gracias a una serie de televisión juvenil llamada de Sol a Sol en el año 1996 se lanzaron a la fama a nivel nacional, logrando lo que nadie ha logrado, ser la mayor revelación musical de la época que abarco toda Latinoamérica. En el año 1997 realizaron una película llamada La Primera Vez, la cual trata de una historia de amor, parte del elenco Servando (Servando Primera), Camila (Zhandra De Abreu), Gaby (Daniela Alvarado) y la orquesta infantil Salserin.


title: Florentino Primera

text: Durante su juventud tuvo una relación amorosa con la actriz Christina Dieckmann la cual perduró al menos tres años desde que ganó el certamen de belleza Miss World Venezuela en el año 1997.


title: Florentino Primera

text: Debutó como autor en el año 2004 con la canción "Me duele quererte", éxito que se extendió a través de los años.


title: Florentino Primera

text: Florentino se convirtió en padre y nombró a su primer hijo, Diego Rafael Primera Sandoval, nacido el 11 de septiembre de 2007, y a su segundo hijo Rodrigo Andrés Primera Sandoval, nacido el 18 de noviembre de 2009. Su tercera hija llamada Manuela de Jesús Primera Sandoval, nació el 11 de diciembre de 2013.


title: Mercedes Tomasa San Martín y Escalada

text: Mercedes Tomasa de San Martín y Escalada (Mendoza, 24 de agosto de 1816 – Brunoy, 28 de febrero de 1875) fue la hija del general José de San Martín y de María de los Remedios de Escalada.


title: Mercedes Tomasa San Martín y Escalada

text: Mercedes Tomasa nació en Mendoza el 24 de agosto de 1816. Un año más tarde, al dejar San Martín la Gobernación de Cuyo para emprender la campaña Libertadora, se mudó con su madre a la casa de sus abuelos José Escalada y Tomasa Quintana en Buenos Aires. Su padre no pudo acompañarlas debido a trabas puestas por el presidente Bernardino Rivadavia, quien no quería que San Martín entrara en la ciudad. En el año 1818, tras la victoria de la campaña Libertadora en Chile, San Martín regresó a la capital porteña, donde, una vez reunido con su familia, partió con ella para instalarse otra vez en Mendoza en la Chacra de Barriales. Cuando Mercedes tenía alrededor de dos años, la salud de su madre Remedios empeoró, y esto obligó a San Martín a retornar nuevamente a Buenos Aires para dejar a Mercedes al cuidado de sus abuelos mientras él partía a Chile para continuar la campaña Libertadora, esta vez hacia el Perú. El 3 de agosto de 1823, mientras Mercedes estaba al cuidado de su abuela Tomasa, su madre Remedios falleció de tisis.


title: Mercedes Tomasa San Martín y Escalada

text: A fines de 1823 su padre llegó a Buenos Aires y, el 4 de diciembre, se apersonó en la casa de los Escalada. Allí la suegra del general, Doña Tomasa, que jamás aceptó a su yerno, intentó quedarse con la niña, a la que San Martín encontró malcriada y hecha “un diablotín”.


title: Mercedes Tomasa San Martín y Escalada

text: El 21 de febrero de 1824, luego de la guerra de la independencia, San Martín se exilió con su hija en Europa, primero en Francia y luego en Gran Bretaña. Mercedes estudió en el Hampstead College de Londres, y una vez finalizados sus estudios partieron hacia Bélgica, en donde se radicaron por un tiempo, y luego se establecieron en Francia nuevamente. Sin embargo, debido a las agitadas revoluciones que ocurrían en ese país, la familia decidió trasladarse a un pueblo más retirado, Boulogne-sur-Mer. Allí en 1831 ambos se enfermaron de cólera y fueron atendidos por el médico argentino Mariano Severo Balcarce. Mercedes y Balcarce se casaron el 13 de septiembre de 1832 y tuvieron dos hijas. La pareja debió volver a Buenos Aires por obligaciones políticas de Balcarce, donde el 14 de octubre de 1833 nació su primera hija María Mercedes. A fines de 1835 volvieron a Francia, y se instalaron en la propiedad que San Martín poseía en Le Grand-Bourg; allí nació unos meses más tarde, el 14 de julio de 1836, la segunda hija de la parejaː Josefa Dominga.


title: Mercedes Tomasa San Martín y Escalada

text: Luego de la muerte de San Martín y del retiro de Balcarce de la diplomacia, la familia Balcarce se mudó a Brunoy, en las cercanías de París. Mercedes murió allí el 28 de febrero de 1875a la edad de 58 años.


title: Mercedes Tomasa San Martín y Escalada

text: En 1951, su cuerpo, junto con el de su esposo y el de su hija mayor María Mercedes, fue repatriado y sepultado en la Basílica de San Francisco, en Mendoza.


title: Mercedes Tomasa San Martín y Escalada

text: En la provincia de Mendoza se celebra el Día del Padre el 24 de agosto en honor al nacimiento de Mercedes.


title: Mercedes Tomasa San Martín y Escalada

text: En 1825, el General José de San Martín decidió escribir una serie de normas para dirigir la educación de su hija "Merceditas". En ellas se encuentran las virtudes civiles del Libertador, y se puede advertir el amor, respeto hacia el prójimo, etc.


title: Joseph Mazzello

text: Joseph Francis Mazzello III (Rhinebeck, Nueva York; 21 de septiembre de 1983) es un actor estadounidense conocido por interpretar a Tim Murphy en la película "Parque Jurásico" y también por interpretar al Marine Eugene Sledge en la miniserie de HBO "The Pacific". También interpretó al bajista de la banda Queen, John Deacon, en el biopic "Bohemian Rhapsody".


title: Joseph Mazzello

text: Joseph nació en Rhinebeck, Nueva York, pero se crio en Hyde Park. Hijo de Ginnie y Joseph Mazzello, Jr., propietario de una escuela de artes escénicas, tiene una hermana mayor, Mary Mazzello, y un hermano menor, John Mazzello, que ha interpretado pequeños papeles en varias películas. Joseph fue alumno de la Universidad del Sur de California y se graduó en la promoción de 2005.


title: Joseph Mazzello

text: Mazzello debutó como director con el cortometraje "Matters of Life and Death" (2010), en la cual también actuó junto a David Strathairn y Rachael Leigh Cook. Posteriormente encarnó al Marine Eugene Sledge en la miniserie "The Pacific", producida por Steven Spielberg y Tom Hanks. En 2016 estrenó su primer largometraje como director, "Undrafted", sobre un equipo de béisbol, donde además participó como actor.


title: Lenguaje visual

text: El lenguaje visual es el lenguaje que desarrollamos en el cerebro relacionado con la manera de como interpretamos lo que percibimos a través de los ojos ("visualmente"). Es el que utiliza imágenes y signos gráficos. Tiene como objetivo la transmisión de mensajes a través de la imagen. El lenguaje visual es el sistema de comunicación que se emplea en la creación de mensajes visuales.


title: Lenguaje visual

text: La forma es la propiedad de la imagen o de un objeto que define su aspecto. En otras definiciones, como la de Adolf von Hildebrand, es "el movimiento que la cosa ha obtenido en su lucha por ocupar un lugar en el espacio". La forma de un objeto suele reconocerse por estar delimitada por su borde proyectado desde un punto de vista que normalmente corresponde con el punto de vista del observador. En el lenguaje visual, la forma más en términos gestálticos, la constituye el contorno o borde exterior general de una entidad visual o figura, donde identificamos también características como su color, textura, tamaño, luminosidad. La forma puede ser abstraída obteniendo sus datos y representada en forma de un dibujo en el plano. Igual que en el mundo de las artes.


title: Lenguaje visual

text: El color es uno de los elementos esenciales de la configuración de una forma como la interpretamos o la apreciamos en el espacio. La ciencia en su objetiva observación ha podido especular sobre diferentes maneras de percibirlo. El color suele organizarse cromáticamente en un círculo, en el que se suelen diferenciar los colores primarios o generativos, los colores secundarios, producto de la mezcla de dos primarios, y los terciarios, resultantes de la mezcla de tres colores primarios, en algunos casos colores "de menor saturación" o "intensidad" por la presencia de la complementariedad en la gama cromática.


title: Lenguaje visual

text: La textura hace referencia normalmente a los rasgos visuales representados en la superficie de un objeto que da carácter e identidad al mismo en la representación. Suelen ser pequeños rasgos visuales que definen la relación de “veracidad” entre el objeto real y el objeto representado. Así la textura de una imagen o un fragmento de imagen, suele dar identidad diferenciando al objeto representado. Las texturas suelen integrarse en el conjunto de la imagen, aportando una sensación ambiental y pasando muchas veces desapercibidas en la imagen o en los objetos representados.


title: Lenguaje visual

text: -Textura visual: Es producto del comportamiento de la luz sobre las superficies de los objetos; y la percepción que tenemos de ella es solo de carácter visual.


title: Lenguaje visual

text: - Textura táctil: Cuando interviene el tacto y la vista. La textura se puede describir como la cualidad de una superficie que posee elementos texturantes. De estos elementos texturantes se puede definir: tamaño, separación y dirección.


title: Lenguaje visual

text: La iluminación es un aspecto más de la configuración de las imágenes, ya que de ella depende que sean percibidas las formas, los colores, y el resto de los elementos visuales en el plano de la representación. La luz existe implícitamente en la representación, pero también es sugerida a través de la relación de contraste , de sombras proyectadas y demás recursos visuales que sean representados.


title: Lenguaje visual

text: A lo largo de la historia de la producción visual, se han establecido diversas teorías en la búsqueda de una gramática visual esencial que intenta recoger cómo interactúan los diversos elementos que intervienen en las imágenes. Algunas de éstas teorías, aceptan que existe una serie de formas básicas, como son el cuadrado, el triángulo y el círculo – de las cuales es posible derivar formas y estructuras visuales más complejas.


title: Lenguaje visual

text: Independientemente a las formas básicas, existen un conjunto de entidades gráficas que podríamos considerar esenciales, muy relacionadas con el dibujo científico o sistema diédrico como son el punto, la línea y el plano.


title: Lenguaje visual

text: La línea es un elemento esencial y básico en la representación visual. Suele usarse para delimitar espacios básicos o definir elementos en la representación. La línea es un recurso esencial en dibujo y básicamente delimita el espacio.


title: Lenguaje visual

text: El plano hace referencia a una superficie delimitada visualmente. El plano es el elemento visual básico de representación del volumen. A través del plano se configura el espacio tridimensional.


title: Lenguaje visual

text: La psicología de la Gestalt es una teoría de la percepción surgida en Alemania a principios del siglo XX que alude a los modos de percepción de la forma de aquello que vemos. Nuestro cerebro decodifica la información que recibimos a través de diversas asociaciones que se producen en el momento de la percepción.


title: Lenguaje visual

text: Todas estas leyes responden al modo de percibir del ojo humano, a través del cual el cerebro decodifica la información visual. Constituye el modo en que percibimos constantemente. Actúa sobre nosotros, y nosotros actuamos en relación también a ello.


title: Lenguaje visual

text: En cuanto al manejo de los códigos visuales, tanto para su estudio como para su empleo en la creación de mensajes comunicacionales, es importante tener en cuenta las relaciones entre el campo y la figura donde, además de las características formales, la ubicación de los elementos también es generadora de sensaciones e interpretada por nuestro cerebro. De este modo, si delimitamos una imagen a través de un encuadre, ubicando uno de sus elementos en la parte central del campo, éste dará sensación de quietud y atraerá al espectador. Sin embargo, si el mismo objeto es ubicado en la parte superior central del campo, la sensación generada será de tensión.


title: Luis Ernesto Franco

text: Luis Ernesto Franco Tiznado (n. 21 de diciembre de 1983; Tepic, Nayarit), es un actor, escritor, productor y modelo mexicano.


title: Luis Ernesto Franco

text: Desde los 18 años vive en la Ciudad de México, donde inicia sus estudios como actor en el Centro de Formación Actoral (CEFAC). Allí es alumno de maestros como Raúl Quintanilla, Héctor Mendoza o Dora Cordero. Al egresar de la escuela forma parte de la obra de teatro "Te odio", escrita por Ximena Escalante y dirigida por Dora Cordero. Es uno de los fundadores de la casa productora Los Güeros Films.


title: Organización territorial de Australia

text: Australia es una federación compuesta por seis estados junto con diez territorios federales. La Australia continental la conforma cinco de los seis estados y tres de los territorios federados (los territorios «interiores»). Tasmania es un estado insular a unos 200 km al sur del continente. Los siete territorios restantes son catalogados en algunas situaciones como territorios «externos». Sin contar con el reclamado Territorio Antártico Australiano, Australia es el del mundo.


title: Organización territorial de Australia

text: Tanto los estados como los dos principales territorios internos tienen una capacidad parcial de autogobierno, además de estar representados en el parlamento federal; el resto de territorios están administrados directamente por el gobierno federal. Desde 2015, el control federal se ha extendido al territorio de la Isla Norfolk, que disfrutaban también de autogobierno. Tres de los territorios externos están habitados; los demás están deshabitados, sin contar con las bases científicas no permanentes.


title: Organización territorial de Australia

text: El término "Australia geográfica" ("geographic Australia" en inglés) es un concepto utilizado por el gobierno australiano para describir el área cubierta por las estadísticas demográficas tales como las cifras nacionales de población. Estas áreas comprenden la isla de Navidad y las Islas Cocos además de los seis estados y los tres territorios continentales; la isla de Norfolk es el único territorio con población permanente que no forma parte de la Australia geográfica.


title: Organización territorial de Australia

text: Los estados se originaron como colonias británicas separadas antes de la Federación en 1901. La colonia de Nueva Gales del Sur fue fundada en 1788 y abarcó originalmente gran parte del continente australiano, así como la Isla de Lord Howe, Nueva Zelanda, la Isla Norfolk y la Tierra de Van Diemen, además de la zona actualmente conocida como el estado de Nueva Gales del Sur. Durante el , grandes áreas fueron separadas sucesivamente para formar la colonia de Tasmania (inicialmente establecida como una colonia separada llamada Tierra de Van Diemen en 1825), la colonia de Australia Occidental (inicialmente establecida en 1829, como la más pequeña colonia de Swan River), la provincia de Australia del Sur (1836), la colonia de Nueva Zelanda (1840), la colonia de Victoria (1851) y la colonia de Queensland (1859). Después de la Federación, las seis colonias de Nueva Gales del Sur, Victoria, Queensland, Australia del Sur, Australia Occidental y Tasmania se convirtieron en los estados fundadores de la nueva Mancomunidad de Australia.


title: Organización territorial de Australia

text: Los poderes legislativos de los estados están protegidos por la constitución de Australia, sección 107, y bajo el principio del federalismo la legislación de la Mancomunidad solo tiene efecto en los estados donde lo permite la constitución. Los territorios, por el contrario, están sujetos directamente al gobierno de la Mancomunidad desde la persectiva constitucional; las leyes para los territorios vienen dadas desde el parlamento australiano.


title: Organización territorial de Australia

text: La mayoría de los territorios están directamente administrados por el gobierno de la Mancomunidad, mientras que dos (el Territorio del Norte y el Territorio Capital Australiano) tienen algún nivel de autogobierno aunque menor que los estados. En los territorios con autogobierno, el parlamento australiano mantiene plenos poderes legislativos, pudiendo anular leyes echas por las instituciones locales, hecho en raras ocasiones. A los efectos de los órganos intergubernamentales australianos (y conjuntos Australia-Nueva Zelandia), el Territorio del Norte y el Territorio Capital Australiano se tratan como si fueran estados.


title: Organización territorial de Australia

text: Cada estado tiene un gobernador, nombrado por el rey, por convención con el Premier del estado. El Administrador del Territorio del Norte, por el contrario, es nombrado por el Gobernador General. El Territorio Capital Australiano no tiene gobernador ni administrador, pero el Gobernador General ejerce algunos poderes que en otras jurisdicciones son ejercidos por el gobernador de un estado o el administrador de un territorio, como el poder de disolver la asamblea legislativa.


title: Organización territorial de Australia

text: El Territorio de la Bahía de Jervis es el único territorio interno no autónomo. Hasta 1989, estaba administrado como si fuera parte del Territorio Capital Australiano, aunque siempre ha sido un territorio separado. Bajo los términos del "Acta de Aceptación del Territorio de la Bahía de Jervis", las leyes del Territorio Capital Australiano se aplican al Territorio de la Bahía de Jervis en la medida en que son aplicables y siempre que no sean incompatibles con una Ordenanza. Aunque los residentes del Territorio de la Bahía de Jervis están generalmente sujetos a las leyes hechas por la Asamblea Legislativa del Territorio Capital Australiano, no están representados en la Asamblea. Están representados en el Parlamento de Australia como parte de la División Electoral Fraser del Territorio Capital Australiano y por los dos senadores del mismo. En otros aspectos, el territorio es administrado directamente por el Gobierno Federal a través de la cartera de Territorios.


title: Organización territorial de Australia

text: Cada estado tiene un parlamento bicameral, excepto Queensland, que abolió su cámara alta en 1922. A la cámara baja se la denomina Asamblea Legislativa, excepto en Australia Meridional y Tasmania, donde se la denomina Casa de la Asamblea. Tasmania es el único estado que tiene representación proporcional para las elecciones a su cámara baja; todos los demás utilizan el voto preferencial. La cámara alta es denominada Consejo Legislativo y generalmente se elige entre los distritos electorales multi-miembros que utilizan la representación proporcional. Los tres territorios autónomos, el Territorio Capital Australiano, el Territorio del Norte y la Isla de Norfolk, ctienen cada uno asambleas legislativas unicamerales.


title: Organización territorial de Australia

text: El jefe del gobierno de cada estado se denomina Premier, y es nombrado por el gobernador del estado. En circunstancias normales, el gobernador nombrará como Premier a quien dirige el partido o coalición que ejerce el control de la cámara baja (en el caso de Queensland, la única cámara) del parlamento estatal. Sin embargo, en tiempos de crisis constitucional, el gobernador puede nombrar a otra persona como Premier. El jefe del gobierno de los territorios internos autónomos se llama Ministro Principal. El Ministro Principal del Territorio del Norte, en circunstancias normales, quienquiera que controle la Asamblea Legislativa, es nombrado por el Administrador.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El fusil de francotirador Dragunov (, "Snayperskaya Vintovka Dragúnova"), en forma abreviada SVD, es un fusil de francotirador semiautomático calibre 7,62 mm, diseñado por Evgueniy Fiódorovich Dragunov en la Unión Soviética entre 1958 y 1963. El SVD fue el primer fusil semiautomático en el mundo diseñado específicamente para ser usado en tiro militar de precisión, y es común (en muchas de sus variantes) en los países del antiguo Bloque del Este.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: La necesidad de un nuevo fusil semiautomático de precisión se hizo evidente entre el alto mando soviético en la década de 1950, y en 1958 se realizó un concurso entre los diseñadores de armas soviéticos para la creación de tal fusil. En este concurso participaron tres diseños: el primero era un fusil diseñado por Sergei Simonov (conocido como SSV-58), el segundo era un prototipo denominado 2B-W10 por Alexander Konstantinov y el tercer fusil, el SVD-137, un diseño de Evgueniy Fiódorovich Dragunov. Se llevaron a cabo intensivas pruebas de campo de los fusiles en una amplia gama de condiciones ambientales, las cuales fueron superadas por el fusil de Dragunov. En 1963 el fusil de francotirador Dragunov fue aceptado en el arsenal del ejército de la Unión Soviética. Se fabricó un lote de 200 fusiles preproducción para ser evaluados, siendo producido en serie desde 1964 en la Fábrica Mecánica Izhmash.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: A partir de aquella fecha, el Dragunov fue el fusil de francotirador estándar de varios países, inclusive los del disuelto Pacto de Varsovia. Este fusil es producido bajo licencia en China (Tipo 79 y Tipo 85) e Irán (como una copia del fusil Tipo 79 chino).


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El Dragunov es un rifle de francotirador semiautomático accionado por los gases del disparo, mediante un sistema de pistón con recorrido corto. La recámara es cerrada por un cerrojo rotativo (que gira a la izquierda) con tres tetones de acerrojado. El fusil tiene un regulador de gas manual, con dos posiciones.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Tras disparar el último cartucho del cargador, el portacerrojo y el cerrojo son mantenidos en posición abierta por un retén que se desacopla al jalar hacia atrás la manija de amartillado. El fusil tiene un mecanismo de percusión con martillo y un seguro-selector manual. Su cajón de mecanismos está hecho mediante mecanizado para proveer precisión adicional y resistir a la torsión. El cajón de mecanismos del Dragunov tiene ciertas similitudes con el del AK-47, tales como la gran cubierta protectora, el alza mecánica y el seguro-selector.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El Dragunov es alimentado desde un cargador curvo, con una capacidad de 10 cartuchos. Los cartuchos están en dos filas, en zig-zag.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El cañón lleva un apagallamas ranurado. Su ánima está cromada para incrementar la resistencia a la corrosión y tiene 4 estrías a dextrógiro con una tasa de rotación de 320 mm. La parte estriada del ánima es de 547 mm. Posteriormente se ajustó la tasa de rotación a 240 mm, lo cual reduce ligeramente la precisión al disparar cartuchos especiales para francotirador y la velocidad de boca a 810 m/s. Esto se hizo para poder facilitar el empleo de munición trazadora y antiblindaje incendiaria. Estas balas especiales necesitaban una menor tasa de rotación para una adecuada estabilización.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El SVD usa los cartuchos 7,62 x 54 R, con una velocidad inicial de 1 130 m/s. El fusil acepta el viejo cartucho M1891/30, pero para disparos de precisión emplea cartuchos específicamente diseñados que fueron desarrollados por V. M. Sabelnikov, P. P. Sazonov y V. M. Dvorianinov. El cartucho 7N1 tiene una bala con camisa de acero y bolsa de aire, núcleo de acero y un peso de plomo en su base para un efecto terminal máximo. El 7N1 fue reemplazado en 1999 por el cartucho 7N14. Este es un nuevo cartucho específicamente desarrollado para el SVD. Tiene una bala de 151 granos que viaja a la misma velocidad de 830 m/s, pero tiene un núcleo de acero templado puntiagudo. El SVD también puede disparar cartuchos con balas convencionales, trazadoras o antiblindaje incendiarias.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El Ejército ruso ha establecido estándares de precisión que el SVD y su correspondiente munición especial deben cumplir. Los fabricantes deben efectuar pruebas de disparo para observar si los fusiles y su munición cumplen estos estándares. Para cumplirlos, el fusil Dragunov que dispara cartuchos especiales 7N1 no debe tener una dispersión vertical extrema de más de 1,24 MDA al emplear un cañón con una tasa de rotación de 240 mm y no debe tener una dispersión vertical extrema de más de 1,04 MDA al emplear un cañón con una tasa de rotación de 320 mm. Al emplear cartuchos estándar 57-N-323S, la precisión del SVD se reduce a una dispersión vertical extrema de 2,21 MDA. Las dispersiones verticales extremas del SVD se establecen mediante el disparo de 5 cartuchos a un blanco situado a 300 m. La precisión del Dragunov con munición especial corresponde con la de los fusiles estadounidenses M24 SWS con cartuchos M118SB (dispersión vertical extrema de 1,18 MDA) y M110 Semi-Automatic Sniper System con cartuchos M118LR (dispersión vertical extrema de 1,27 MDA).


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Aunque el fusil es letal en distancias de hasta 1200 metros, realmente no fue pensado o diseñado para lograr una gran precisión y razonablemente solo puede alcanzar blancos a más o menos 600 metros con munición estándar, logrando un disparo dentro de un ángulo de 2 MDA a esa distancia. Primordialmente, debido a los efectos de la acción semiautomática del SVD en los armónicos del cañón, la precisión del fusil disminuye en tiros a grandes distancias. A pesar de su tamaño, se maneja con facilidad y fue diseñado para ser muy duradero.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El Dragunov tiene un guardamanos ventilado de dos piezas y una culata esquelética de madera con una carrillera desmontable; esta es desmontada cuando se emplea el alza y el punto de mira. Los nuevos modelos tienen guardamanos y culata de polímero negro - el guardamanos es casi idéntico, mientras que la culata tiene una forma diferente.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El fusil también tiene un porta-bayoneta para combate cuerpo a cuerpo, aunque al montar esta, se produce un ligero cambio en el centro de gravedad, afectando su manejabilidad y posiblemente, también a su precisión.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Se encuentran disponibles varios modelos diferentes de la mira telescópica PSO-1, con niveles de aumento variables y retículas diferentes. Los fusiles denominados SVDN vienen equipados con una mira telescópica nocturna, como la NSP-3, NSPU, PGN-1, NSPUM o la PCS-6 polaca, pudiendo ser empleados para atacar objetivos durante la noche.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Varios accesorios son suministrados con el SVD, figurando entre ellos una bayoneta (puede emplear tanto la bayoneta con punta cortada del AKM, como la bayoneta del AK-74), cuatro cargadores de repuesto, una correa portafusil de cuero o nailon, un portacargadores, un equipo de limpieza y un equipo de mantenimiento para la mira telescópica.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: A inicios de la década de 1990, Evgeniy Fedorovich Dragunov desarrollo el SVDS (acrónimo de "Snayperskaya Vintovka Dragunova Skladnaya", "Fusil de francotirador Dragunov con culata plegable" en ruso), una versión del SVD destinado a los paracaidistas e infantería motorizada. Este fusil tiene una culata metálica plegable que se dobla sobre el lado derecho del cajón de mecanismos (equipada con una cantonera de material sintético y una carrillera fija), y un pistolete de material sintético. Su cañón es más corto (590 mm) pero más pesado, se le reforzó el cajón de mecanismos, el bloque del cilindro de gases fue mejorado y se le instaló un apagallamas cónico perforado.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Recientemente Izhmash ha sacado también una versión que es parcialmente antimaterial, llamada SVDK, que permite disparar munición más potente, para aquellos casos en los que el SVD normal no es suficiente contra unidades con un blindaje fuerte. Lo curioso es que combina aspectos del SVD convencional y del SVDS: combina el cañón y apagallamas alargados con la culata plegable y el pistolete aparte, así como acepta cargadores rectos semejantes al STANAG, pero más cortos.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: En 1994, la empresa rusa TsKIB SOO (hoy en día, una división de la Oficina de Diseño de Instrumentos KBP) desarrolló el fusil de francotirador OTs-03, conocido como "SVU" (acrónimo de "Snayperskaya Vintovka Ukorochennaya", "Fusil de francotirador corto" en ruso), que fue suministrado a las unidades especiales del Ministerio del Interior de Rusia.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Comparado con el SVD, el SVU tiene una longitud total mucho menor debido a su formato "bullpup" y su cañón acortado (520 mm), con silenciador integrado y que ha sido equipado con un freno de boca de tres tabiques, que reduce efectivamente el retroceso un 40%. Este fusil fue equipado con miras mecánicas (un alza abierta de tambor) y así como el SVD convencional, puede aceptar tanto la mira telescópica PSO-1 como los cargadores del SVD.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: La versión del OTs-03 "SVU" con capacidad de fuego automático y que emplea un cargador de 20 cartuchos es denominada OTs-03A o SVU-A (en donde la A viene de "Avtomaticheskaya", automático en ruso).


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: En 1998, Polonia adoptó una versión modernizada del SVD llamada SWD-M, que tiene un cañón pesado, un bípode montado en el guardamanos y una mira telescópica LD-6 (6x42).


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Otra versión del SVD es el fusil de francotirador iraquí Al-Kadesih calibre 7,62 mm. A pesar de tener un diseño muy similar al Dragunov, tiene algunas diferencias clave. El Al-Kadesih tiene un cajón de mecanismos hecho con chapa de acero estampada, el cual es más largo que el del SVD, aunque la longitud total es similar a la del SVD. Está equipado para montar y emplear la mira telescópica PSO-1. Su cañón está fijado al cajón de mecanismos en lugar de ir enroscado, a pesar de ser del mismo tamaño que el del SVD. El guardamanos tiene cuatro ranuras longitudinales a cada lado en lugar de seis ranuras cortas. Otra característica fácilmente observable del fusil Al-Kadesih, es que su cargador tiene un relieve decorativo cuyo diseño representa una palmera estilizada.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El Dragunov también sirvió como base para varios fusiles de cacería y tiro deportivo. En 1962, el arsenal estatal de Izhevsk desarrolló el fusil “Medved” (oso, en ruso) calibrado para el cartucho 9 x 53 R y posteriormente para el cartucho 7,62 x 51 OTAN (versión de exportación). A inicios de la década de 1970, Izhevsk introduce el fusil de cacería “Tigr” (tigre, en ruso) con una culata fija de madera sin carrillera y disponible para emplear los cartuchos 7,62 x 54 R, 7,62 x 51 OTAN y 9,3 x 64 Brenneke. Al inicio eran producidos individualmente, pero desde 1992 han sido producidos en serie.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: El Dragunov es un fusil con un diseño original por varias razones. En primer lugar, no fue destinado para equipos de francotiradores altamente entrenados, sino para los tiradores designados repartidos en cada unidad de infantería. En cada pelotón de las tropas del Pacto de Varsovia, había un tirador equipado con su fusil Dragunov. Durante el tiempo en que el Ejército Soviético estuvo en operación, cada escuadrón estuvo equipado con un SVD. El soldado equipado con este, era especialmente entrenado para su uso. Se movía con su escuadrón e intentaba incrementar el alcance de éste a más o menos 600 metros (sin el SVD, el alcance efectivo de un escuadrón cuando la producción del fusil empezó podría haber sido 300 metros, debido esto a las limitaciones del AK-47). Solamente en los arsenales de la República Democrática Alemana había unos 2000 fusiles Dragunov, mientras que en varios ejércitos occidentales no había un solo fusil de francotirador salvo en las fuerzas especiales (por ejemplo, el Ejército italiano hasta la década de 1990), aunque en las tropas del Pacto de Varsovia los tiradores designados eran frecuentes entre las unidades regulares. Para cumplir este papel, el Dragunov es relativamente ligero para un fusil de francotirador pero está bien equilibrado, lo que facilita su empleo en una batalla dinámica. Es además un fusil semiautomático, una característica inusual para los fusiles de francotirador de la década de 1960 (salvo fusiles modificados, como el M1 Garand), que le permite disparar con rapidez y atacar varios objetivos a la vez. Para poder disparar munición antiblindaje incendiaria, su precisión fue ligeramente reducida al acortar la tasa de rotación de las estrías del ánima de su cañón, otra prioridad inusual para un fusil de francotirador. Su precisión es buena, aunque no excepcional, debido a la ligereza de su cañón. Al igual que un fusil de asalto, el Dragunov tiene un riel en el cañón para montar una bayoneta. Cuando se le monta la bayoneta estándar del AKM, incluso puede emplearse para cortar alambre de púas. Finalmente, este fusil fue diseñado para ser un arma relativamente barata de producir en serie.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Estos detalles e inusuales características surgieron a partir de la doctrina táctica del empleo de tiradores designados armados con el Dragunov, que consistía en atacar a corta distancia de la línea del frente objetivos importantes a la primera oportunidad disponible, así como ofrecer fuego de cobertura y supresión a larga distancia e incluso combate cuerpo a cuerpo con tropas enemigas. Un número relativamente pequeño de tiradores designados podían apoyar a las tropas regulares al atacar o acosar valiosos objetivos o equipos tales como: oficiales, suboficiales, operadores de radio, comandantes de tanque al descubierto, tiradores designados, francotiradores, equipos de ametralladoristas, sirvientes de armas antitanque, etc.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Diseñado con el simple propósito de extender el alcance de su escuadrón, el fusil es robusto y durable. Esto lo muestra claramente el hecho de que puede montársele una bayoneta y que tenga el respaldo de miras mecánicas, como las de un fusil normal, en caso de que la mira telescópica falle. La integridad de este fusil es aún reconocida, y se sigue usando en el Ejército Ruso y las agencias de seguridad de este país.


title: Fusil de francotirador Dragunov

text: Las armas cortas rusas son generalmente consideradas como muy resistentes y esto ha llevado a un amplio uso y a «largas carreras» para cualquier Dragunov. Ha sido usado en numerosos conflictos alrededor del mundo tales como la guerra de Vietnam, la guerra civil libanesa, la Guerra de Afganistán (1978-1992), las Guerras Chechenas, en la Guerra Civil de El Salvador (por parte de la guerrilla del FMLN) durante esta guerra el FMLN derribó un avión A-37 Dragonfly con un fusil Dragunov, en la Guerra del Golfo y en la invasión de Irak de 2003, para nombrar solo algunos conflictos en los que el SVD ha tenido un amplio uso.


title: El mariachi

text: El mariachi es una película mexicana de suspenso y acción hablada en español de 1992. Es el filme debut del escritor y director Robert Rodriguez. Fue producida y a la vez protagonizada por Carlos Gallardo en el papel del mariachi.


title: El mariachi

text: Un joven mariachi (Carlos Gallardo), que se gana la vida actuando en diferentes lugares, llega a un pueblo de la frontera mexicana. Allí coincide con "Azul", un asesino a sueldo cargado de armas en la funda de una guitarra, enviado para matar al amo del lugar.


title: El mariachi

text: Los villanos del pueblo confunden al asesino con el mariachi, quien se ve obligado a matar a cuatro hombres en defensa propia y a buscar refugio en el bar de "Dominó". La joven propietaria del bar intenta ayudarlo, aunque no podrá evitar involucrarlo cada vez más en el asunto.


title: El mariachi

text: La película fue filmada en Ciudad Acuña, en el norte de México, con un reparto mayormente amateur. La producción rondó los 7000 dólares estadounidenses. Esta cantidad se utilizó principalmente para comprar una cámara de buena calidad. Debido al presupuesto limitado de la película, su director trató de ahorrar dinero en cada uno de los detalles.


title: El mariachi

text: El filme fue escrito, dirigido, fotografiado, montado y grabado por Rodriguez. La música también estuvo a cargo del director y del protagonista de la cinta, Carlos Gallardo.


title: El mariachi

text: En los extras del DVD de la película se inserta "10 minutos Film School", un corto documental donde Rodriguez explica cómo rodar una película de bajo presupuesto como "El mariachi" haciendo que parezca una película de alta producción. Así, todas las escenas de la película se rodaron una sola vez, por lo que se observan algunos errores en el montaje final, como la caída al suelo de la pistola del mariachi en la escena final; se utilizaron una única caja de guitarra y la iluminación de sólo dos lámparas compradas en un centro comercial. Finalmente, el arma de fuego en poder de mariachi (en la cubierta de DVD, una MAC-10 equipado con un silenciador), le fue prestada por la policía local.


title: El mariachi

text: Y para evitar la dificultad de encontrar adultos que interpretaran a los villanos locales, lo encargó a unos adolescentes.


title: El mariachi

text: La banda sonora de la película fue compuesta por familiares del director, incluyendo su padre Cecilio y su primo Álvaro.


title: El mariachi

text: La película estaba dirigida originalmente para el mercado de renta de vídeos hispanoamericano; sin embargo, fue del gusto de los ejecutivos de Columbia Pictures, quienes compraron los derechos de distribución para Estados Unidos.


title: El mariachi

text: El éxito del debut como director de Rodriguez le llevó a crear dos nuevas películas continuando la historia del mariachi, "Desperado" (1995) y "Once Upon a Time in Mexico" (2003), protagonizadas por Antonio Banderas y Salma Hayek, que juntas conformarían la "Trilogía México".


title: El mariachi

text: En el año 2011, "El mariachi" fue incluida en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, para ser preservada como parte de su Registro Nacional de Cine por su valor histórico y cultural y también por ser estéticamente significativa como reflejo de la comunidad mexicana.


title: El mariachi

text: "El mariachi" (1992), "Desperado" (1995) y "Once upon a Time in Mexico" (conocida como "Érase una vez en México" en Hispanoamérica y como "El mexicano" en España) (2003), estas dos últimas protagonizadas por Antonio Banderas y Salma Hayek, conformarían la trilogía de "El mariachi". Las tres fueron dirigidas por Robert Rodriguez.


title: Texto dramático

text: Un texto dramático es un texto que expone un conflicto en la vida de los personajes, tiene por objetivo representar el conflicto al público, o sea que ha sido escrito con el objetivo primario de que los personajes interactúen mediante diálogos y acciones frente al público en vez de ser leído.


title: Texto dramático

text: El texto dramático puede contener un texto principal y otro secundario. El texto principal se presenta mediante, diálogos, apartes y monólogos. Los diálogos entre los personajes del relato, son el principal elemento aglutinador de la acción y el relato, los apartes son reflexiones o comentarios breves que realiza un personaje, estando solo. El monólogo en cambio es una alocución que realiza un personaje sin dirigirse a ningún personaje en especial, por lo general para manifestar sus sentimientos o pensamientos.


title: Texto dramático

text: El texto secundario, está compuesto por una serie de notas e indicaciones que explican como debe ponerse en escena el texto. Por ejemplo indicando los desplazamientos de los personajes en el escenario, la vestimenta de los personajes, el tipo de escenografía donde se desarrolla la acción.


title: Texto dramático

text: Las obras de teatro dependen de un acuerdo implícito de todos los participantes autor, actores y audiencia, en el sentido de aceptar la operación del teatro y las convenciones que el mismo conlleva. El drama es una actividad decididamente irreal, que solo puede permitirse si todos los involucrados lo admiten.


title: Texto dramático

text: De esta forma se puede evaluar la calidad de un drama analizando hasta qué punto puede llevar al espectador más allá de su propia realidad y a qué uso se puede poner esta versión imaginativa. Para poder emitir un juicio se deben conocer las reglas mediante las cuales los actores interactúan en la obra. Estas reglas pueden ser convenciones sobre el texto, la actuación o la expectativa de la audiencia. Solo cuando todas las convenciones funcionan juntas sin problemas en síntesis y en la fantasía de la experiencia se disfruta con la mente y la emoción de un gran drama.


title: Texto dramático

text: A pesar de la gran diversidad del drama, todas las obras tienen ciertos elementos comunes. Por un lado, el drama nunca puede convertirse en una experiencia "privada" -como puede ser una novela o un poema. Los personajes pueden ser sobrehumanos y divinos en apariencia, habla y acciones o grotescos y ridículos, pero mientras se comporten de maneras humanas incluso vagamente reconocibles, el espectador puede comprenderlos. Solo si son demasiado abstractos dejan de comunicarse teatralmente. Por lo tanto, la figura de la "Muerte" en el drama medieval razona como un ser humano, y un dios en la tragedia griega o en Shakespeare habla como cualquier mortal. Una obra, por lo tanto, cuenta su historia mediante la imitación del comportamiento humano. La lejanía o proximidad de ese comportamiento a la vida real de la audiencia puede afectar de manera importante la respuesta de esa audiencia: puede sorprenderse de lo que ve, o puede reírse con una superioridad desacostumbrada ante payasadas, o puede sentir simpatía. Estas diferencias de alienación o empatía son importantes, porque al abrir o cerrar esta brecha estética entre el escenario y el público, un dramaturgo puede controlar la experiencia del espectador de la obra y darle un propósito.


title: Texto dramático

text: Por otra parte aunque las figuras estáticas pueden ser tan significativamente simbólicas, la revelación del personaje, así como el control de las respuestas de la audiencia, depende de la presentación dinámica de las figuras en acción. La situación debe ser representada en el escenario, y debe ser reconocible y creíble hasta cierto punto, animando a los personajes como lo haría en la vida. Hay quienes sostienen que la acción es el factor principal en el drama, y que el personaje no puede surgir sin ella. Como no existe una obra sin una situación, parece imposible separar la idea de un personaje de la situación en la que se encuentra. Especialmente relevantes son el alcance y la escala del personaje en situación, sea, por ejemplo, si el hombre se enfrenta a Dios o un hombre que enfrenta a su esposa, porque eso se acerca más al tipo de experiencia que la obra ofrece a su audiencia.


title: Texto dramático

text: Otro elemento a tener en cuenta es el estilo. Cada obra posee un estilo propio que no es algo impuesto por los actores sobre el texto después de haber sido escrito, ni es intrascendente al tema de la obra. Por el contrario, una obra de teatro no se comunicará sin ello. De hecho, muchas obras exitosas casi lo único con lo que cuentan es estilo. Por estilo, se entiende el estado de ánimo y el espíritu de la obra, su grado de fantasía o realismo, su calidad de ritualismo o ilusión, y la forma en que estas cualidades son señaladas por las direcciones, en el texto de la obra. En sus detalles más finos, el estilo de una obra controla el tipo de gesto y movimiento del actor, así como su tono de voz, su ritmo e inflexión. De esta manera, la actitud de la audiencia también está preparada: nada es más desconcertante que ser engañado pensando que se está en presencia de una comedia o una tragedia y encontrar lo opuesto, aunque algunas obras destacadas introducen en forma deliberada elementos de ambas.


title: Operación Entebbe

text: La Operación Entebbe u Operación Thunderbolt fue una misión de rescate de rehenes llevada a cabo por las Fuerzas de Defensa de Israel (FDI) en el Aeropuerto de Entebbe, en Uganda, el 4 de julio de 1976. Una semana antes, el 27 de junio, una aeronave de Air France con 248 pasajeros fue secuestrada por terroristas palestinos y alemanes, tomando rumbo a Entebbe, cerca de Kampala, la capital de Uganda. Poco después del aterrizaje, todos los pasajeros no israelíes fueron liberados.


title: Operación Entebbe

text: El gobierno francés instó a Amin Dada, próximo a los países occidentales, a que aceptase recibir el avión, para evitar que los secuestradores buscasen refugio en un país más lejano a nivel diplomático. El dictador ugandés solo fue advertido cuando el avión ya estaba sobrevolando Entebbe y el comando le negó el acceso al avión.


title: Operación Entebbe

text: Las acciones de la FDI se basaron en la información suministrada por la agencia de inteligencia israelí, el Mosad. La operación se planeó a consecuencia del secuestro por parte de la organización militante Células Revolucionarias y el Frente Popular para la Liberación de Palestina, junto a la amenaza de los secuestradores de matar a los rehenes si no se cumplían sus exigencias de liberación de presos. El plan también incluía preparación contra una eventual resistencia armada por parte de las tropas ugandesas.


title: Operación Entebbe

text: La operación de rescate se ejecutó en la noche, cuando fueron transportados por vía aérea cien comandos de élite israelíes a más de 3500 km de distancia hasta Uganda. La operación, que fue planeada durante una semana, duró cincuenta y tres minutos y se rescató a ciento tres rehenes. Cinco comandos israelíes resultaron heridos y otro, el comandante de la unidad de asalto, Teniente Coronel Yonatan Netanyahu, murió durante la operación. Todos los secuestradores, tres rehenes y cuarenta y cinco soldados ugandeses murieron y once MiG-17 de fabricación soviética fueron destruidos en tierra. Un cuarto rehén fue asesinado por integrantes del ejército ugandés en un hospital cercano.


title: Operación Entebbe

text: El rescate, llamado "Operación Trueno", es llamado en ocasiones "Operación Jonathan" en honor al líder de la unidad de asalto fallecido, Yonatan Netanyahu, hermano mayor de Benjamin Netanyahu, primer ministro de 1996 a 1999 y desde 2009 a 2021. Como resultado de la operación, los militares estadounidenses implementaron equipos de rescate altamente entrenados inspirados en la operación Entebbe. El intento más notable de imitarla fue la operación "Feuerzauber" en Mogadiscio, a raíz del secuestro del Vuelo 181 de Lufthansa y saldada con mayor éxito (solo murieron tres terroristas) apenas un año después. Menos éxito tuvo la Operación Garra de Águila, un rescate fallido de cincuenta y tres funcionarios retenidos en Teherán durante la crisis de los rehenes en Irán.


title: Operación Entebbe

text: El 27 de junio de 1976, el vuelo 139 de Air France, un Airbus A300 (Airbus A300B4-203), procedente de Tel Aviv, Israel, que transportaba doscientos cuarenta y ocho pasajeros y doce tripulantes, despegó de Atenas con rumbo a París. Poco después de las 12:30 p. m., el avión fue secuestrado por dos palestinos del Frente Popular para la Liberación de Palestina-Maniobras Externas (FPLP-ME) y dos alemanes de las Células Revolucionarias alemanas, Wilfried Böse y Brigitte Kuhlmann. Los secuestradores desviaron el avión hacia Bengasi, Libia. Allí permaneció por espacio de siete horas para aprovisionarse de combustible. Durante este lapso una rehén fue liberada, tras fingir que tenía un aborto. La aeronave dejó Bengasi y a las 3:15 p. m. del día 28, más de veinticuatro horas después de su desvío, arribó al Aeropuerto de Entebbe en Uganda.


title: Operación Entebbe

text: En Entebbe, a los cuatro secuestradores se unieron por lo menos otros cuatro apoyados por las fuerzas pro-palestinas del presidente de Uganda, Idi Amin. El grupo exigió la liberación de cuarenta palestinos detenidos en Israel y otros trece encarcelados en Kenia, Francia, Suiza y Alemania Occidental. Amenazaron con que, si sus demandas no se hacían efectivas, empezarían a matar rehenes el 1 de julio siguiente. Los secuestradores dividieron a los secuestrados en dos grupos: ciudadanos israelíes y otros, o judíos y gentiles. Los mantuvieron por una semana en la sala de tránsito del Aeropuerto de Entebbe. Algunos rehenes fueron liberados, pero ciento cinco pasajeros israelíes y judíos no israelíes permanecieron cautivos. Los secuestradores persistían en la amenaza de asesinarlos si el estado de Israel no accedía a sus exigencias.


title: Operación Entebbe

text: Tras conocerse que los terroristas liberarían a la tripulación y a los pasajeros no judíos y los obligarían a embarcarse en otro avión de Air France que había llegado a Entebbe con este propósito, el comandante del vuelo 139, Michel Bacos, advirtió a los secuestradores de que todos los pasajeros, incluidos los que aún no se habían liberado, estaban bajo su responsabilidad y no los dejaría atrás. Toda su tripulación lo apoyó en su decisión. Una monja francesa también se negó a irse, e insistió en ocupar el lugar de uno de los que aún estaban prisioneros. Sin embargo, los soldados ugandeses la obligaron a subir al avión que había llegado para llevarse a los prisioneros liberados. Después de esta operación, ochenta y cinco israelíes y judíos permanecieron retenidos, más otras veinte personas, la mayoría tripulantes del avión.


title: Operación Entebbe

text: La semana anterior al rescate, Israel probó la vía diplomática para obtener la liberación de los rehenes. Muchas fuentes indican que el gabinete israelí estaba preparado para liberar a los presos palestinos si una operación militar fracasaba o era imposible de llevar a cabo.


title: Operación Entebbe

text: Baruch «Burka» Bar-Lev, oficial retirado de las Fuerzas de Defensa de Israel, conocido de Idi Amin por muchos años y con el cual se consideraba tenía una estrecha relación personal, por solicitud del gobierno intentó comunicarse vía telefónica muchas veces con Amin, buscando la liberación de los rehenes, sin tener éxito. El gobierno de Israel también realizó un acercamiento al gobierno estadounidense para dirigir un mensaje al presidente egipcio Anwar Sadat, pidiéndole que solicitase a Amin la liberación de los secuestrados.


title: Operación Entebbe

text: El 1 de julio, fecha en la que se cumplía el plazo dado por los secuestradores, el gobierno de Israel se ofreció a negociar con ellos con la condición de extender el plazo hasta el 4 de julio. Amin les pidió ampliar el plazo hasta el 4 de julio. Esto significaba que el podría realizar un viaje diplomático a Port Louis, Mauricio, con el fin de entregar oficialmente la presidencia de la Organización para la Unidad Africana a Seewoosagur Ramgoolam. Esta prórroga en el plazo para los rehenes resultaría ser crucial al proveer el tiempo suficiente a las fuerzas israelíes para llegar a Entebbe.


title: Operación Entebbe

text: El 3 de julio, el gabinete de Israel aprobó la misión de rescate, bajo el mando de Mayor General Yekutiel Adam con Matan Vilnai como segundo al mando. El Brigadier General Dan Shomron fue elegido para comandar la operación en tierra.


title: Operación Entebbe

text: A medida que la crisis de rehenes progresaba, se realizaron intentos de negociación para liberar los secuestrados. De acuerdo a documentos diplomáticos desclasificados, el gobierno egipcio de Sadat intentó negociar con la OLP y el gobierno de Uganda, y un emisario especial, Hanni al Hassan, fue enviado para negociar a Uganda. Sin embargo, cualquier negociación se hizo innecesaria en cuanto se dio inicio a la operación de rescate.


title: Operación Entebbe

text: El servicio de inteligencia israelí Mossad realizó un esquema de la ubicación de los rehenes, el número de militantes y los integrantes del ejército ugandés involucrados, a partir de los detalles brindados por los rehenes liberados en París. Mientras se preparaba el rescate, el Ejército de Israel consultó con la compañía también israelí involucrada en la construcción del edificio en las décadas de 1960 y 1970. Mientras se planeaba la operación militar se construyó una réplica parcial de la terminal aeroportuaria con la ayuda de civiles que participaron en su construcción.