title: Armando Reverón

text: Al Castillete llegaba los domingos por la mañana el viejo Domínguez con su mula cargada con azucenas y claveles de Galipán. Reverón compraba una docena de cada una para adornar la capilla que había construido en su morada. La religiosidad de Reverón se expresaba en ritos particulares y en su devoción por las fiestas populares. En varias oportunidades hizo llevar hasta su casa la Cruz de Mayo desde La Sabana, junto a un séquito de portadores y cantadores de fulías.


title: Armando Reverón

text: Este período es el más relevante para la historia del arte latinoamericano. Un nuevo elemento cromático -El blanco- cobra fuerza, transformándose en una representación luminosa y de síntesis atmosférica. El interés obsesivo del artista para lograr "ver la luz" lo conduce en la búsqueda de la visión enceguecida de las formas a través de una sistemática anulación de los colores vivos, logrando la monocromía a partir del blanco como único elemento. El tema principal es el paisaje, que le permite la indagación profunda en los problemas de la luz. En la serie de «Paisajes Blancos» se aprecia cómo desintegra el espacio con imágenes casi etéreas, consiguiendo llegar incluso al arte abstracto.


title: Armando Reverón

text: También renueva los materiales y las superficies, dando paso a los soportes de coleto, tela en crudo, el uso de materiales rudimentarios y experimentando con el Gouache (donde en superficies de papel se adelantó una década al expresionismo abstracto).


title: Armando Reverón

text: Para finales de 1920 Reverón y Juanita alquilan en Punta de Mulatos, un pequeño rancho en la montaña donde las piedras son usadas de cama y asientos. Estas grandes piedras fueron trasladadas al cerro gracias a las ayudas de pescadores.


title: Armando Reverón

text: Poco tiempo después vuelven a mudarse y se instalan cerca de la quebrada El Cojo, donde improvisan un rancho de bahareque y tierra pisada.


title: Armando Reverón

text: En 1921 su madre se entusiasma en la idea de Armando y decide ayudarlo en la compra de un terreno cerca del Bar "Las Quince Letras". Los dos terrenos tuvieron un coste de 30 pesos que incluían un pequeño rancho. Inicialmente Reverón deseaba que el Castillete se ubicase a orillas del mar, pero la necesidad del artista en el uso de la tierra para los cuadros decidió buscar una ubicación más elevada.


title: Armando Reverón

text: En 1923 la señora Rosalía Martínez, a quién llamaban “la madre de Macuto” por su gran bondad y por apadrinar a más de cien niñas, por un precio simbólico, le cedió a Reverón parte del terreno de su casa para que fabricara el Castillete. Fue muy cordial y solidaria la relación de Reverón con su comunidad. Cuenta Ernestina, vecina del pintor, que él se prestaba para hacer las cartas de las personas que no sabían escribir y montaba pequeñas obras de teatro en las que participaban ella y otros vecinos.


title: Armando Reverón

text: Para 1933 se le homenajea con una exposición en El Ateneo de Caracas y en octubre de 1934, Phelps facilita a Reverón el traslado de las obras expuestas en el Ateneo para la exposición en la galería Katia Granoff en París.


title: Armando Reverón

text: Una trampa inesperada se abre, y ante los ojos asombrados del visitante aparece la escalera que da acceso a lo que Reverón llama ‘la cava’. Está en el cauce de una quebrada, con todas sus piedras y su encanto húmedo. En el oscuro recinto, más propicio para una cueva de malhechores que para los fines estéticos y domésticos que le asigna Reverón, nos sorprende otro descubrimiento: una nevera natural hecha de piedra y empotrada en el muro, ideada por nuestro guía, cuyo cerebro es un depósito de trucos maravillosos. Casi nadie sospecha que debajo del estudio se encuentra un sitio tan grato donde se puede filosofar y beber tranquilamente.


title: Armando Reverón

text: Boulton llamó a esta etapa Época Sepia, atendiendo a que era la tonalidad que con mayor frecuencia se repetía en la paleta del pintor. Durante este período el artista pinta desnudos y marinas. Reverón abandona la alegre luminosidad del blanco para acceder al mundo más terrígeno y real del paisaje humano. Sus obras en esta época son como crónicas de la dinámica vida portuaria del litoral; se hacen presentes los tonos ocres y sepias, aplicados sobre arpilleras, casi siempre sin mucha preparación técnica utilizada con el propósito de convertir la trama de la tela en un valor cromático y textural. Ejemplos característicos de esta época lo constituye la serie del Puerto de la Guaira en las que se destaca el predominio de la horizontalidad y cuyas atmósferas se hallan dinamizadas por los trazos cortos con que el artista describe las formas. Son obras cargadas de dramatismo, con magistrales atmósferas logradas por un sutil juego de luces y sombras, valoraciones contrastadas, toques expectantes y tonos en tenso equilibrio.


title: Armando Reverón

text: Entre finales de los años cuarenta y principios de los años cincuenta el pintor se refugió en un universo mágico que, en torno a objetos y muñecas creados por él, dio origen a la última y delirante etapa de su obra. Esta etapa caracterizada por el empleo de materiales tales como tizas, creyones y por una fantasía teatral que se tornaba cada vez más incontrolable.


title: Armando Reverón

text: Para 1950 Reverón realiza su único documento, un texto autobiográfico de siete hojas, escrito en tercera persona y dictado por el artista para “Raquel, secretaria de la Escuela de Artes Plásticas de Caracas”. Al pie del documento se lee la siguiente leyenda: “Sr. Lira: Estas son las notas que le dejó Reverón”. Tratándose del pedagogo chileno Armando Lira, que se residenció en Caracas en 1936 y participó activamente en el diseño de planes educativos del Ministerio de educación de Rómulo Gallegos.


title: Armando Reverón

text: En 1951 el agregado cultural de la embajada de Francia, Gaston Diehl invitó al director Alain Resnais a visitar Venezuela para iniciar el rodaje de una película sobre Reverón. Resnais canceló su viaje, así que Diehl propuso que asumiera el proyecto la cineasta Margot Benacerraf. El cortometraje iniciado en el verano de 1951 duró 3 meses para el montaje audiovisual, en el cual Reverón cedió un cuarto privado a Margot para que se mudara a una habitación del Castillete mientras realizaba los montajes. En diciembre de ese mismo año Reverón terminó su último autorretrato y la película fue estrenada.


title: Armando Reverón

text: Años después, durante la investigación de la exhibición en el MoMA, se conoció que Picasso hizo entre 1951 y 1952 esculturas de muñecas colgadas como las que, insistentemente, aparecen en el documental de Benacerraf en 1952.


title: Armando Reverón

text: Doce fueron los cuadros que realizó en el Sanatorio. Sus modelos eran los propios enfermos, las enfermeras o los jardines del hospital.


title: Armando Reverón

text: La última de sus crisis tiene lugar en 1953, siendo internado nuevamente en la clínica de Báez Finol, el mismo año en que le era conferido el Premio Nacional de Pintura. Confortado por este tardío estímulo, trabajaba con ahínco para una exposición que había anunciado el Museo de Bellas Artes, cuando le sobrevino la muerte mientras se encontraba en el sanatorio San Jorge.


title: Armando Reverón

text: La mañana del día sábado 18 de septiembre de 1954, Reverón sufre una crisis de hipertensión arterial. Las enfermeras llamaron de urgencia al Dr. Héctor Artiles Huerta, (médico residente que acompañó al pintor en sus últimos días). El estado era grave y el pintor sufre una insuficiencia cardíaca. Para el momento, los trabajadores del Sanatorio habían comunicado la situación a la prensa y a los medios de comunicación.


title: Armando Reverón

text: A las 2:30 de la tarde, a consecuencia de la presión arterial sufre una embolia cerebral que lo deja en Coma. Horas más tarde su corazón deja de latir y muere a la 6:45 de la tarde.


title: Armando Reverón

text: En 1955 se organiza una exposición retrospectiva de su obra en el Museo de Bellas Artes de Caracas. Fue una muestra de 400 obras realizadas entre los años 1910 y 1954. Se llevó una selección realizada de estas obras a Estados Unidos. Fueron 55 obras que se presentaron en el Instituto de Arte Contemporáneo de Boston en diciembre de ese año y que se clausuró en octubre de 1956 en la Galería de Arte Corcoran de Washington. En 1960 se instituye la "Bienal Armando Reverón."


title: Armando Reverón

text: En el 2007 fueron expuestas aproximadamente unas 100 obras pictóricas en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) coincidiendo con los 49 años de la muerte del artista. Ha sido la pionera de un artista venezolano en el MoMA, y la tercera consagrada a un artista latinoamericano, después del muralista mexicano Diego Rivera y del brasileño Cándido Portinari en 1932 y 1940, respectivamente.


title: Armando Reverón

text: Luego de dos meses bajo cuidados médicos, Juanita sufrió un ataque cardíaco el lunes 21 de agosto de 1972 sentada frente al Castillete. Sus últimas palabras fueron registradas antes de perder la consciencia. Fue trasladada de emergencia al periférico de Pariata y posteriormente al hospital donde no logró recuperarse.


title: Armando Reverón

text: Falleció el martes 22 de agosto de 1972 a pocos minutos de las tres de la tarde en el Hospital José María Vargas a los 64 años de edad.


title: Armando Reverón

text: Sus obras son conocidas por estar plagadas de imágenes oníricas y desdibujadas. Se le considera un maestro de la luz tropical, que innovó en distintas superficies y con todo tipo de materiales. Reverón ha sido erróneamente catalogado por algunos críticos como un impresionista tardío y extraviado en el Caribe. Durante la exposición realizada en el MoMa, John Elderfield comenta: “Reverón no es un impresionista ni un post impresionista. En casos rarísimos llegó a pintar yuxtaponiendo colores, técnica distinta a estos movimientos (...) Lo suyo, después de los paisajes blancos, es una reconstrucción de la pintura y de la representación”.


title: Armando Reverón

text: El impulso de Armando Reverón a la pintura de acción da primacía a una ritualidad asociada a cierto carácter terapéutico, de liberación mental y corporal. Ya el pintor no era un sujeto dominado por conceptos previos de la sociedad, sino que él mismo era el objeto de investigación. Lo urgente era expresar la tribulación interior como: el caos, la angustia o la demencia.


title: Armando Reverón

text: Del mismo modo que el pintor estadounidense Jackson Pollock, Reverón practicó la “embestida” al cuadro. En Reverón ésta posee una reminiscencia taurina y sus movimientos frente al lienzo tenían muchas veces un ritmo semejante al de los toreros. En todo este “ataque ritual” existe una velada intención de tipo sexual que ha sido estudiada por los analistas de la tauromaquia en cuanto fenómeno de masas, donde el inconsciente colectivo condensa y proyecta sus anhelos de tipo sexual. El público delirante espera la muerte del toro con la estocada final, a la que han precedido las muletillas que lo hieren.


title: Armando Reverón

text: En Jackson Pollock, el gesto buscaba conectar con el inconsciente, lo cual sabía al pintar, pues tenía conocimientos de psicología jungiana y de cómo la pintura automática era como "soñar encima de una tela". Reverón también iba al encuentro de su inconsciente con el paso extra del "tema". Ambos tenían una dificultad que superar: para Pollock era su alcoholismo y para Reverón su esquizofrenia. No pintaban "gracias a" sino "a pesar de". En ellos el gesto tenía mucho de exorcismo.


title: Armando Reverón

text: Durante su vida, Reverón realizaba rituales cotidianos y diversos pasos a la hora de pintar. Estos extraños métodos eran obligatorios y en reiteradas veces fueron cambiando.


title: Armando Reverón

text: Esta escena nunca grabada, fue llevada a cabo entre Reverón y Margot Benacerraf. Antes de terminar el rodaje el pintor le dijo a Margot que debían de terminar la película juntos y que antes de las palabras «The End», tenía que poner lo que habían hecho. La «acción artística» consistió en que Margot Benacerraf aparece sentada en un trono vestida con una Sotana y un sombrero (que fueron confeccionados por el pintor). Como si estuvieran en una catedral, las muñecas fueron arrodilladas y Margot a modo de sacerdotisa tenía que pasar por el pasillo, bendiciéndolas y perdonándolas a todas, para luego caer el telón.


title: Armando Reverón

text: Según Benacerraf, Reverón la interrumpía diciendo: «La princesa oriental con las pulseras, es la mayor pecadora de todas y usted no la ha indultado lo suficiente», tendrá que regresar y repetir el ritual. Esta escena nunca fue grabada ya que se le había indicado al cámara que no filmara debido a la falta de cinta y la necesidad de ahorrarlas para unas tomas exteriores. Pero se conservan varias fotografías que documentan el momento.


title: Armando Reverón

text: La afición de Reverón por el teatro no se limitó a escenificar un espectáculo para sus visitantes. Una vecina del Castillete recuerda que en una ocasión puso a todo el vecindario a representar una obra de teatro. Todas las tardes llamaba a las vecinas a ensayar. El libreto creado por Reverón tenía relación con un paraguas. Se conservan unos apuntes y dibujos relativos a ese proyecto teatral, que denotan una clara tendencia al teatro del absurdo.


title: Armando Reverón

text: La obra del artista se encuentra principalmente en colecciones privadas y en pocas ocasiones las piezas son accesibles al público. Son pocos los museos en el mundo que cuentan con obras del pintor y Venezuela es el país que cuenta con la mayor colección pública (35 pinturas) administradas por La Fundación Museos Nacionales y alrededor de 100 objetos del Museo Armando Reverón que se encuentran en comodato luego del deslave. Otras colecciones que cuentan con un buen número de obras son el Banco Central de Venezuela (9 obras) o la Fundación John Boulton.


title: Armando Reverón

text: Debido a las inusuales ocasiones en que sus piezas han pasado a colecciones extranjeras y el alto coste de su obra en el mercado, son pocas las instituciones que se permiten exponer obras del artista. Los siguientes museos (fuera de Venezuela) poseen obras de Reverón en sus colecciones:


title: Armando Reverón

text: La obra de Reverón se cotiza en el mercado mundial del arte a partir de los 250.000 dólares. Según la importancia de la obra y la época su precio aumenta. Las obras realizadas en su período blanco están entre las más valiosas. En 2007 un coleccionista pagó 529.000 dólares por adquirir, en una subasta de Sotheby's, la obra "Paisaje de Macuto".


title: Armando Reverón

text: En 2012 Sotheby's batió el récord del artista con "Desnudo detrás de la mantilla" (1946) un retrato de una modelo desnuda que sostiene un chal. Al ser la obra más importante que se haya puesto en subasta se estimó entre 700,000-900,000$. Esta obra alcanzó el precio final de 872,500 dólares. Durante los últimos 10 años la obra de Reverón se ha revalorizado dado a que la mayoría de su obra se encuentra en colecciones privadas y rara vez se encuentra disponible a coleccionistas. En los próximos años se tiene previsto que las obras se lleguen a cotizar por encima del millón de dólares.


title: Armando Reverón

text: El primer registro fílmico de Reverón y la primera película venezolana sobre un pintor. Fue estrenado el 1 de febrero de 1939, aunque no existe una fecha precisa, ya que se han publicado documentos por la Fundación Cinemática Nacional como “Panorama histórico del cine en Venezuela” que ubican la fecha de este film en 1938.


title: Armando Reverón

text: El documental fue realizado por el cineasta Edgar J. Anzola y la producción data desde 1934 a 1938. Fue realizado en formato de 16mm con una duración de 41 minutos. Anzola, además de dirigir la película, hizo la dirección de fotografía y el guion. La amistad entre Edgar y Armando propició una serie de escenas íntimas que describían los rituales del artista cuando se disponía a pintar, añadiendo los desnudos frontales de Juanita Mota frente a la cámara. En 1977 el documental es donado por el propio Anzola a la Cinemateca Nacional.


title: Armando Reverón

text: Años después Anzola declaró que su película la dirigió Reverón porque lo único que hizo él fue registrar lo que este hacía.


title: Armando Reverón

text: En 1949 el fotógrafo Carlos Eduardo Puche, esposo de la reconocida pintora Elsa Gramcko, realiza un corto de 16 mm sobre Reverón. Este material al día de hoy se encuentra inédito.


title: Armando Reverón

text: No se tienen constancias de registros de audio, ya que todas las películas realizadas son mudas. Cabe la posibilidad que este corto se haya producido con sonido óptico, conteniendo el único registro existente de la voz del pintor.


title: Armando Reverón

text: Episodio Psicótico - Margot Benacerraf (1952)Las complicaciones de la película debido a la salud mental del artista, complicaron el rodaje y muchas de las escenas tomaron tiempo para que el pintor pudiera colaborar plenamente.


title: Armando Reverón

text: Durante la filmación Margot logró capturar en cámara uno de los momentos en que el artista sufría un ataque. En el fragmento, Reverón empieza por no poder respirar y a ponerse mal. Estas escenas se decidieron no montarlas en la película porque la misma Benacerraf las consideró poco apropiadas y muy angustiosas.


title: Banco de Crédito e Inversiones

text: El Banco de Crédito e Inversiones (también conocido por su acrónimo y nombre comercial BCI; ) es una empresa bancaria chilena, propiedad de la familia Yarur desde sus inicios.


title: Banco de Crédito e Inversiones

text: Actualmente, BCI es el tercer banco privado en términos de colocaciones y el cuarto banco en número de clientes, detrás de los privados Banco Santander Chile y Banco de Chile, y el estatal BancoEstado. Su cadena de cajeros automáticos se encuentra adherida a la red interbancaria Redbanc, de la cual es propietaria en un 12,71%.


title: Banco de Crédito e Inversiones

text: El Banco fue fundado en 1937 por Juan Yarur Lolas y un grupo de emprendedores, con el fin de apoyar a las pequeñas y medianas empresas de Chile. Durante toda su historia, el banco se ha caracterizado por la innovación en sus servicios y por el uso de la tecnología. En 1959 se fusionó con el Banco de Curicó (fundado en 1881).


title: Banco de Crédito e Inversiones

text: En abril de 1979 fue uno de los primeros —junto con los bancos de Talca, del Trabajo, Español-Chile, Israelita y de Concepción— en operar las tarjetas de crédito Visa para cuentas corrientes. El 12 de febrero de 1985 se convirtió en el primer banco particular en el mundo en establecer una sucursal permanente en la Antártica, con una caja auxiliar en la Villa Las Estrellas.


title: Banco de Crédito e Inversiones

text: Después de la crisis de los años 80, BCI fue el primer banco en pagar la deuda subordinada con el Banco Central. En 1991, el mismo día del pago, falleció el entonces Presidente e hijo del fundador del banco Jorge Yarur Banna, precisamente mientras anunciaba la noticia a los trabajadores de la empresa.


title: Banco de Crédito e Inversiones

text: En el año 2014 BCI es reconocido por Great Place To Work por quedar en el 7º mejor lugar para trabajar en Chile. El mismo año ganaron el 1° lugar en el Ranking de Sustentabilidad Empresarial PROhumana. En octubre del año siguiente adquirió el "City National Bank of Florida" en Estados Unidos. En diciembre de 2017 anunciaron la compra de "TotalBank", también en Florida, la que después de la aprobación fue integrado a CNB durante el 2019. En 2019 se anunció la compra de un tercer banco, el "Executive National Bank".


title: Banco de Crédito e Inversiones

text: Siguiendo con su proceso de internacionalización, se espera que para 2021 comience sus operaciones en Perú.


title: Banco de Crédito e Inversiones

text: Bajo el respaldo de Corporación BCI, este banco no contaba con sucursales, ya que el cliente recibía atención y respuesta a través del teléfono o internet. Esta filial del banco cerró en el año 2016 y los clientes fueron migrados a BCI.


title: Banco de Crédito e Inversiones

text: Mach es una billetera virtual para pago móvil entre personas, respaldada por BCI, lanzada a fines del 2017 como aplicación para iOS y Android. En abril de 2018, se habilitó la opción para emitir una tarjeta de prepago virtual Visa para ser usada en el comercio electrónico internacional, que también permite obtener una tarjeta física opcional para el comercio nacional, con el fin de bancarizar a quienes no tienen acceso a tarjetas de crédito. A inicios de 2019 ya tenía más de 1,2 millones de clientes, mientras que al año siguiente y en medio de las políticas de digitalización debido a los confinamientos por la pandemia de COVID-19, Mach alcanzó los 2,8 millones de clientes y aumentó su cupo máximo a 3 millones de pesos, ampliando sus prestaciones a la categoría de «neobanco», al poder utilizar la licencia del BCI.


title: Alicorp

text: Alicorp ("Alicorp S.A.A.") es una empresa de bienes de consumo peruana con operaciones en varios países de América.


title: Alicorp

text: La empresa conocida ahora como Alicorp se inició en 1956 como Industrias Anderson, Clayton & Co. como fabricante de aceites y sopas en el puerto de Callao, Perú. En 1971, el conglomerado peruano Grupo Romero adquirió Anderson, Clayton & Co. y le cambió el nombre a Compañía Industrial Perú Pacífico S.A. (CIPPSA). La empresa continuó operando durante el autodenominado Gobierno Revolucionario de la Fuerza Armada y, durante el Fujimorato, se embarcó en varias adquisiciones.


title: Alicorp

text: En 1993, absorbió Calixto Romero S.A. y Compañía Oleaginosa Pisco S.A. que también pertenecían al Grupo Romero. En 1995 adquirió La Fabril S.A., la fabricante de alimentos más grande de Perú del Grupo Bunge y Born de Argentina. CIPPSA cambió su nombre a Consorcio de Alimentos Fabril Pacífico S.A. (CFP) En 1995. CFP se fusionó con Nicolini Hermanos S.A., una empresa funda en 1900, y Compañía Molinera del Perú S.A. en 1996 y cambió su nombre a Alicorp en 1997.


title: Alicorp

text: Según Ojo Público, en 2015 concentra el 27% de la industria alimenticia en el país, con ingresos de 1229.6 millones de soles.


title: Alicorp

text: 2001 - Adquirió activos y marcas propiedad de la filial peruana de Unilever.2004 - Adquirió Alimentum S.A. para entrar al negocio de los helados.2005 - Compró un lavandería de Unilever y de varias marcas de cuidado para ropa.2006 - Adquirió Asa Alimentos y Molinera Inca.2008 - Adquirió la empresa colombiana PROPERSA y la argentina The Value Brand Company.2010 - Adquirió la empresa argentina SANFORD 2012 - Adquirió la empresa chilena SALMOFOOD, expandiendo su negocio de nutrición animal.2013 - Adquirió la empresa Industrias Teal "SAYON".2014 - Adquirió la empresa productora de cereales y barras Global Alimentos, su marca "Ángel" y la relacionada Molino Saracolca.2018 - Adquirió también la empresa boliviana Industrias del Aceite (Fino). 2019 - Adquirió la empresa peruana industrial Intradevco S.A.


title: Joselu

text: José Luis Mato Sanmartín (Stuttgart, Alemania, 27 de marzo de 1990), conocido deportivamente como Joselu, es un futbolista español que juega como delantero en el R. C. D. Espanyol de la Primera División de España.


title: Joselu

text: Se proclamó máximo goleador del Real Madrid Castilla Club de Fútbol en Segunda División "B" 2010-11, empatado con su compañero de equipo Álvaro Morata, y al año siguiente consiguió el ascenso a la Segunda División tras proclamarse campeón de la categoría; mientras que debido a sus participaciones con el primer equipo, se proclamó campeón de la Copa del Rey de 2011 y campeón de la Liga 2011-12. En dicha temporada, se proclama además máximo goleador del grupo primero de Segunda División "B", al anotar 19 tantos, más otros 7 en la fase de ascenso. Es junto a Miguel Bernal y Emilio Butragueño el cuarto goleador histórico del Real Madrid Castilla Club de Fútbol con 40 goles anotados.


title: Joselu

text: Joselu nació en Stuttgart, Alemania, y asistió a la escuela en el país hasta los cuatro años, cuando su familia regresó a Galicia. Fue canterano de la S.D. Silleda


title: Joselu

text: El jugador disputó sus primeros partidos como profesional durante temporada 2008-09 con el Celta de Vigo, en la segunda división. Durante esa temporada, Joselu combinó partidos con el primer equipo, el filial y el Juvenil de División de Honor.


title: Joselu

text: El 31 de agosto de 2009 el Real Madrid se hizo con el fichaje de esta joven promesa por 1,5 millones de euros, pero decidió dejarle cedido durante un año en el Celta de Vigo. Tras una temporada en la que sólo consiguió anotar 4 goles en 24 encuentros, se fue a Madrid para jugar en el filial del equipo blanco, el Real Madrid Castilla Club de Fútbol.


title: Joselu

text: En la temporada 2010-11, Joselu jugó con en el filial blanco, el Real Madrid Castilla, siendo el máximo goleador del equipo con 14 goles junto a Álvaro Morata. Debuta en el primer equipo el 21 de mayo de 2011 ante la Unión Deportiva Almería, entrando en el minuto 85 por el delantero Karim Benzema y marcando el octavo gol del cuadro merengue apenas un par de minutos después.


title: Joselu

text: Fue el máximo goleador del filial madridista junto a Álvaro Morata con 14 goles. El 20 de diciembre de 2011, Joselu disputó su segundo partido oficial con el Real Madrid en la Copa del Rey contra la Ponferradina. El ex de Celta, que llevaba el dorsal 29, entró al campo en el minuto 76 de juego en sustitución de Benzema y marcó el cuarto gol de su equipo a pase de Callejón. Finalmente los blancos ganaron el partido por 5-1.


title: Joselu

text: La temporada siguiente, el Real Madrid Castilla quedó primero en el grupo I, lo que les otorgó el derecho a jugar la . En ella el filial conseguiría regresar a la Segunda División después de 5 años tras derrotar al Cádiz CF por un resultado global de 8-1. En la ida el equipo blanco logró una victoria de 0-3, en dicho partido Joselu anotó dos goles, uno solo frente al portero después de un gran control, el otro sería rematando de tacón un centro raso de Daniel Carvajal, la vuelta se jugó en el Estadio Alfredo Di Stéfano con otra victoria por 5-1, en este partido Joselu marcó también un gol. El 1 de junio de 2012, en la ida del partido final de la Segunda División B de España (Son dos partidos, la Ida y la Vuelta) que jugaban contra el CD Mirandés, Joselu anotó 2 goles, el primero de penalti, después de que su compañero Álvaro Morata cayera dentro del área después de una entrada del portero, que se llevaría la tarjeta roja. El segundo llegaría con el magnífico centro de Álvaro Morata, que Joselu remató. El partido terminó con un resultado de 3-0 a favor de los madridistas. Gracias a esta victoria, al Real Madrid Castilla no le haría falta marcar en la vuelta para proclamarse Campeón. En el segundo partido de la final, Joselu marcó 2 goles, el primero tras un centro de Daniel Carvajal y el otro de penalti. El resultado del partido fue otro 3-0 que daba el Campeonato de la Segunda División B a su equipo. Además del Campeonato, el jugador se llevó el trofeo de Pichichi de la Segunda División B por haber marcado 24 goles.


title: Joselu

text: En el verano de 2012, el jugador es traspasado al club alemán TSG 1899 Hoffenheim por 6 millones de euros. El Real Madrid se reservó una opción de recompra válida por dos años.


title: Joselu

text: En el partido contra el schalke 04 Joselu hizo un buen partido,a pesar de ello no consiguió ver puerta.


title: Joselu

text: En el partido contra el Fortuna Düsseldorf Joselu anotó de cabeza un tanto que supuso el 1-1 en el marcador, siendo esté el resultado final del encuentro.


title: Joselu

text: En el encuentro disputado el 18 de noviembre contra el VfL Wolfsburgo cuyo resultado final fue de 1-3, Joselu no vio puerta, pero estuvo muy participativo en ataque, de hecho tuvo dos ocasiones bastantes claras, una se fue muy cerca de la portería y la otra fue despejada por el portero Diego Benaglio, en el transcurso de la segunda parte fue sustituido cuando el resultado todavía era 0-2.


title: Joselu

text: Frente al Bayer 04 Leverkusen Joselu no logró hacer gol, curiosamente si lo hizo su ex-compañero Daniel Carvajal.


title: Joselu

text: Contra el 1. FC Nürnberg Joselu entró como suplente en el minuto 57, sin embargo no logró hacer ningún gol en la derrota de su equipo 4-2.


title: Joselu

text: Frente al SV Werder Bremen jugó los 90 minutos y no logró marcar, el resultado final del encuentro fue de 1-4, el único gol del TSG 1899 Hoffenheim lo anotó Roberto Firmino.


title: Joselu

text: Debido al cambio de entrenador Joselu pasó a ser suplente y contar con pocos minutos,a pesar de esto logró marcar su quinto gol de la temporada, la que finalizó con 25 partidos y 5 goles en total.


title: Joselu

text: Para la temporada 2013-2014 Joselu ficha(en calidad de cedido) por el Eintracht Frankfurt, equipo con el que jugará la Europa League.


title: Joselu

text: Su primer partido oficial con el Eintracht Frankfurt fue contra el FV Illertissen en la copa alemana, en este partido Joselu no solo debutó oficialmente sino que también marcó su primer gol oficial


title: Joselu

text: Al final de su primera temporada con Hoffenhiem, Joselu admitió que tuvo problemas para adaptarse a su nuevo entorno y fue cedido al Eintracht Frankfurt para la temporada 2013-14. Recuperó su forma bajo las órdenes de Armin Veh en el Commerzbank Arena, anotando 14 goles en 33 partidos, ya que terminó en la posición 13 y llegaron a la fase eliminatoria de la UEFA Europa League.


title: Joselu

text: El 9 de junio de 2014 se unió al Hannover 96 en un contrato por cuatro años por 5 millones de euros. En su única temporada allí hizo 32 apariciones, anotando 10 goles.


title: Joselu

text: El 16 de junio de 2015 jugó en la Premier League al fichar por el Stoke City por 5,75 millones de libras. Cumplió su sueño de toda la vida de jugar en Inglaterra. Debutó el 15 de agosto contra el Tottenham Hotspur en el minuto 59 como sustituto por Jonathan Walters. Jugó 27 partidos para el Stoke en la temporada 2015-16, anotando cuatro goles. Su equipo terminó en la novena posición.


title: Joselu

text: El 31 de agosto de 2016 regresó a Galicia, uniéndose a las filas del Deportivo de La Coruña en un acuerdo de cesión durante toda la temporada. Al finalizar la misma recaló por dos años en el Newcastle United Football Club, donde tampoco logró continuidad y decidió regresar nuevamente a España.


title: Joselu

text: En julio de 2019 se oficializó su traspaso al Deportivo Alavés con un contrato de tres temporadas. Pasado ese tiempo se marchó siendo, con 36 goles, el máximo goleador del club en Primera División.


title: Joselu

text: El 27 de junio de 2022 inició una nueva etapa en el R. C. D. Espanyol firmando para los siguientes tres años.


title: Joselu

text: Ha sido internacional con las categorías inferiores de la , marcando 3 goles con la sub-19 y 1 con la sub-21. Joselu ha comentado que a él le encantaría jugar con la porque se siente español, pero que también es futbolista y quiere ganar títulos, por lo tanto si no le llama España, no le importaría ir con la .


title: Joselu

text: El 20 de mayo de 2016, jugo con la selección de fútbol de Galicia un partido amistoso, en el estadio de Riazor, contra la que terminó con empate a uno.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Pokémon: Detective Pikachu (también conocida como "Detective Pikachu") es una película de fantasía estadounidense de 2019 dirigida por Rob Letterman y escrita por Nicole Perlman y Letterman, basada en el videojuego del mismo nombre. La cinta es una empresa conjunta estadounidense y japonesa producida por Legendary Pictures, The Pokémon Company, Warner Bros. Pictures y Toho. Se trata de la primera basada en la franquicia "Pokémon". La película está protagonizada por Ryan Reynolds como la voz del detective Pikachu y con Justice Smith, Kathryn Newton y Ken Watanabe en papeles de acción en vivo.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: La cinta fue distribuida por Warner Bros. Pictures en RealD 3D y fue estrenada el 10 de mayo de 2019, lo que la convierte en la primera película de Pokémon en obtener un estreno teatral amplio en Estados Unidos desde "" en 2001.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: En el universo de Pokémon, Tim Goodman (Justice Smith) es un exentrenador Pokémon, hijo del destacado entrenador Pokémon y detective Harry Goodman. Cuando su padre desaparece en un accidente automovilístico, Tim llega a Ryme City y termina por encontrarse con el Detective Pikachu (Ryan Reynolds), el antiguo compañero de Harry en Pokémon. Tim es capaz de entender al Detective, y se unen a regañadientes para encontrar a su padre y descubrir el misterio que rodea a su desaparición. Persiguiendo pistas a través de las calles de Ryme City, el dúo dinámico pronto descubre una trama tortuosa que representa una amenaza para el universo Pokémon.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: En el universo Pokémon, Tim Goodman es un vendedor de seguros de 21 años que ha abandonado el entrenamiento Pokémon debido a la muerte de su madre y la ausencia de su padre, Harry. Mientras pasa tiempo con su amigo Jack, Tim se entera de que Harry murió en un accidente automovilístico mientras investigaba un caso.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Viaja a Ryme City, una metrópolis que proscribe las peleas Pokémon y empuja los lazos de humanos y Pokémon por igual, para recolectar los activos de Harry. Tim también conoce a Lucy Stevens, una columnista de noticias que quiere ser reportera y sospecha de la muerte de Harry, y a su compañero Psyduck. Mientras se encuentra en el apartamento de su padre, Tim se topa con un Pikachu que usa un sombrero "deerstalker" y al que de alguna manera puede entender cuando habla. Pronto son atacados por un grupo de , bajo la influencia de un gas púrpura que Tim lanzó accidentalmente, pero ambos escapan.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Se refugian en un café donde Pikachu revela que él es un detective amnésico que fue compañero de la policía de Harry y que estaban investigando un caso juntos cuando Harry desapareció; la única pista de la identidad de Pikachu y el paradero de Harry es el sombrero de cazador de carteras marcado con el nombre de Harry. Buscan a Lucy, quien revela que mientras investigaba descubrió que Harry estuvo una vez en Ryme Wharf, y se dispuso a buscar pistas.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Tim y Pikachu interrogan a un Mr. Mime que los dirige a una arena de combate clandestina ilegal que es propiedad de Sebastian, cuyo Charizard perdió previamente una batalla contra Pikachu. Sebastian exige una revancha, pero Pikachu no puede recordar sus propios movimientos y Sebastian le da a Charizard el mismo gas misterioso etiquetado con una letra "R". Mientras Tim intenta salvar a Pikachu, Sebastian libera accidentalmente el gas R, causando que todo el estadio se vea afectado y alertando a las autoridades, pero no sin antes revelarle a Tim que obtuvo R del "doctor".


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Tim discute con el teniente de la policía, Hideo Yoshida, que Harry podría estar vivo, pero Yoshida le muestra el video del accidente de Harry, explicando que eso hubiera sido imposible. Pronto, Tim y Pikachu se encuentran con la Sra. Norman, quien los lleva a ver al multimillonario benefactor de Ryme City, Howard Clifford, quien en busca de una cura para su enfermedad autodegenerativa, creó la ciudad para convivir con los Pokémon. Le muestra imágenes más reveladoras de Harry sobreviviendo al ataque, aparentemente causado por Mewtwo, un Pokémon creado científicamente, que se escapo esa misma noche, pero también se puede ver que el Pokémon se lo llevó, dejando a Pikachu con amnesia. Howard les dice que tengan cuidado con su hijo, Roger, quien dice que tiene el control de su compañía y de la ciudad. Con esta nueva información, Tim y Pikachu reclutan a Lucy y Psyduck.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: El grupo irrumpe en el laboratorio. Harry está investigando y se entera de que la doctora Ann Laurent estaba experimentando con Mewtwo, quien había sido recapturado después de escapar , y al parecer había contratado a Harry para ayudarlos. Pronto son atacados por varios que los expulsan del edificio, pero son rechazados por Psyduck. Luego escapan de un campo de gigantes, pero Pikachu resulta herido de gravedad. Tim logra comunicarse con un Bulbasaur y lleva a Pikachu a un claro en el bosque donde son recibidos por Mewtwo, quien cura a Pikachu. Mewtwo intenta revelar su intención, pero es capturado por Roger. Pensando que traicionó a Harry siendo controlado por Mewtwo, Pikachu deja a Tim mientras los demás regresan a Ryme City para avisar a Howard.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Pikachu cruza el área donde Harry chocó su auto y encuentra pruebas de que no fue Mewtwo quien atacó, sino el Greninja. Tim llega a Howard, pero se entera demasiado tarde de que pretende transferir sus conciencias a Mewtwo y usar el gas R para que los Pokémon se vuelvan lo suficientemente dóciles como para fusionarlos con sus dueños, permitiendo así que los humanos evolucionen dentro de sus Pokémon. Cuando Howard está en el cuerpo de Mewtwo libera el gas al sobre la ciudad, Pikachu llega y finalmente convoca sus poderes de electricidad para luchar contra Mewtwo. Mientras tanto, Tim descubre que "Roger", y a su vez la Sra. Norman, eran realmente un que cambia de forma, el cual fue modificado para transformarse en humanos, con el verdadero Roger siendo atado y escondido. Tim somete y derrota a Ditto con el gas R, mientras que Pikachu esquiva a Mewtwo el tiempo suficiente para que Tim pueda liberar a Mewtwo del control de Howard.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Mewtwo restaura así a todos a la normalidad mientras Howard es arrestado por la policía. Roger está impresionado con Lucy y la contrata como periodista de tiempo completo. Mewtwo revela que, de hecho, Harry estaba fusionado con Pikachu para curarlo. La mecha borró la memoria de Harry mientras mantenía su conciencia dentro de Pikachu. Después de que Mewtwo los separa con la ayuda de Tim, un Harry completamente revivido le ofrece a Tim la oportunidad de regresar a casa de su abuela, pero Tim decide quedarse con él para aprender cómo convertirse en un detective y pasar tiempo con su padre y Pikachu.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Además, Diplo aparece como él mismo, siendo el DJ que toca en la arena de Pokémon de Sebastian. Ryoma Takeuchi, quien proporciona la voz doblada japonesa de Tim, tiene un cameo como un entrenador Pokémon en un video que Tim observa.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: La película se anunció oficialmente en julio de 2016, aunque se informó que Legendary Pictures estaba en conversaciones desde abril de ese año. The Pokémon Company y Letterman querían adaptar al Detective Pikachu debido a su interés en hacer una película que se centrara en otro personaje además de Ash Ketchum, el protagonista de la serie animada de televisión Pokémon. Sobre la premisa, Letterman declaró: "The Pokémon Company, ya han hecho muchas, muchas películas de Ash, y llegaron a Legendary con la idea de usar un nuevo personaje. Entonces, cuando subí a bordo, me lanzaron este personaje de Detective Pikachu, y me enamoré de la historia detrás de él". La idea de hablar Pokémon surgió de un concepto inicial para la serie de televisión de la década de 1990, pero fue desechada cuando el desarrollador original del juego, Game Freak, no estaba satisfecho con el concepto. La idea fue revivida para el juego spin-off Detective Pikachu 2016. Letterman dijo que "pasaron un año diseñando todos los personajes antes del rodaje para que pudiéramos hacerlo bien".


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Rob Letterman fue contratado para dirigir la película el 30 de noviembre de 2016, y la producción acelerada del estudio comenzará en 2017. El 16 de agosto de 2016, Nicole Perlman y Alex Hirsch estaban en negociaciones con Legendary para escribir el guion. Las revisiones posteriores fueron proporcionadas por Eric Pearson, Thomas McCarthy, Derek Connolly, Dan Hernández, Benji Samit y Letterman. Finalmente, Hernández, Samit, Letterman y Connolly recibieron créditos de guion, y Hernández, Samit y Perlman recibieron la factura "por la historia".


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: En noviembre de 2017, Justice Smith fue elegido para el papel humano principal, con el coprotagonismo de Kathryn Newton después de una intensa sesión de lectura y prueba de actrices que aparecerían frente a Smith. Newton venció así a Natalia Dyer, Haley Lu Richardson y Katherine Langford por el papel. En diciembre de 2017, Ryan Reynolds fue elegido para desempeñar el papel principal de Pikachu, a través de captura de movimiento. Otros actores considerados para el papel fueron Dwayne Johnson, Mark Wahlberg y Hugh Jackman. En enero de 2018, cuando comenzó la producción, Ken Watanabe, Bill Nighy y Chris Geere se unieron al elenco. En febrero de 2018, Suki Waterhouse y Rita Ora también se unieron al reparto. En abril de 2018, Omar Chaparro se unió al reparto. En enero de 2019, Rob Delaney había declarado previamente que tenía un papel, pero no aparece en el corte final de la película.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: La producción principal comenzó el 15 de enero de 2018 en Londres, Inglaterra y Denver, Colorado. 9 días después, Legendary anunció que la fotografía principal había comenzado oficialmente. Jon Bailey completó gran parte de la interacción en el set y la referencia vocal de Pikachu. Sin embargo, todo su diálogo fue copiado por Ryan Reynolds. La Fotografía principal concluyó el 1 de mayo de 2018. Algunas filmaciones se realizaron en los estudios Shepperton, Warner Bros. Studios, Leavesden y Minley Woods en Hampshire; zonas rurales de Colorado, a las afueras de Denver y Colorado Springs; y Escocia.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: El director de fotografía de la película, John Mathieson, señaló que, como sus otras películas, el detective Pikachu fue filmado en una película tradicional, en contraste con la mayoría de las otras películas contemporáneas que se filman digitalmente. Dijo que el uso de la película tradicional ayuda a que "parezca más realista".


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Henry Jackman, quien anteriormente trabajó con Letterman en Los Viajes de Gulliver, proporcionó el puntaje de la película. Kygo y Rita Ora lanzaron un sencillo independiente para la película, titulado "Carry On". La canción y el vídeo musical fueron lanzados el 19 de abril de 2019. El grupo japonés de hip hop Honest Boyz también colaboró con Lil Uzi Vert para hacer otra canción para la película, titulada "Electricity" y producida por Pharrell Williams. En los créditos finales, el tema "Rojo y azul" de los medios Pokémon anteriores, compuesto por Junichi Masuda, se escuchó y fue adaptado y compuesto por Jackman, pero no se incluyó en la banda sonora de la película.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Los efectos visuales de la película fueron proporcionados por Moving Picture Company (MPC), Framestore, Image Engine, Rodeo FX y Instinctual VFX. Gran parte de los efectos visuales fueron proporcionados por el mismo equipo detrás de El libro de la selva, Animales fantásticos y dónde encontrarlos, y El Rey León. Letterman comparó los efectos visuales con el personaje de Rocket Raccoon de Guardianes de la Galaxia: "Técnicamente, son algunos de los efectos visuales más sofisticados del mundo ... Es completamente fotorrealista, como si estuvieran vivos y en la película". Una Grabación de audio adicional de una pelea entre el Detective Pikachu y Charizard se grabó en el Campeonato Mundial Pokémon 2018.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: A principios de noviembre de 2018, con la película en la fase de postproducción, se realizó una prueba de pantalla para una versión incompleta de la película, que atrajo reacciones considerablemente positivas de la audiencia de prueba. Los elogios se dirigieron hacia el guion, los efectos visuales y la actuación de Reynolds.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: El primer tráiler oficial de la película fue lanzado el 12 de noviembre de 2018. Warner Bros reveló versiones del tráiler en inglés junto con versiones dobladas en español, francés, italiano y alemán. Pronto se convirtió en el video de mayor tendencia en YouTube y en un tema de gran tendencia en Twitter, al tiempo que inspiró numerosos memes de Internet y videos de reacción. En 24 horas, el avance de alto concepto acumuló más de 100 millones de visitas en múltiples plataformas en línea y redes sociales. En YouTube, el avance en inglés obtuvo más de 1 millón de Me gusta en dos días, y 1,22 millones de Me gusta en 5 días. En Twitter, estableció un nuevo récord de más de 400,000 menciones el día de la revelación del avance. El 26 de febrero de 2019 se lanzó un segundo avance, con una aparición de Mewtwo. Un día antes del lanzamiento del tráiler, Ryan Reynolds subió un video a su canal de YouTube que presenta entrevistas con él y su esposa, Blake Lively. Un tercer tráiler fue lanzado el 22 de abril de 2019.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: El 30 de noviembre de 2018, Letterman, Smith y Newton aparecieron en el escenario durante el evento Tokyo Comic-Con.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: El 7 de mayo de 2019, un canal de YouTube de Warner Bros. llamado "Inspector Pikachu" subió un video que pretende ser una grabación pirata de la película. Con una duración de casi 1,75 horas, el minuto de apertura muestra las secuencias del logotipo de producción seguidas de una escena de la película con Tim Goodman, antes de pasar el resto de su tiempo de ejecución representando a Pikachu haciendo ejercicios aeróbicos con una melodía de sintetizador animada inspirada en la década de 1980. Reynolds ayudó en la broma, publicando en Twitter como si estuviera alertando a Warner Bros. y las cuentas oficiales de la película sobre el supuesto contrabando. El video, que Paul Tassi de Forbes describió como "brillante", recibió 4.2 millones de visitas en menos de un día.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Niantic Labs promovió la película a través de la aplicación Pokémon Go, presentando, entre otras cosas, Pokémon seleccionados de la película que aparecen en el juego, incluida una versión "detective" de edición limitada de Pikachu.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: The Pokémon Company lanzó una serie de cartas coleccionables con imágenes de la película, incluida una edición limitada de la tarjeta Detective Pikachu disponible solo el primer fin de semana del lanzamiento de la película.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Establecida originalmente para ser distribuida por Universal Pictures, "Pokémon: Detective Pikachu" fue estrenada en Estados Unidos el 10 de mayo de 2019, a través de Warner Bros. Pictures, mientras que Toho distribuyó la película en Japón.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: A partir del 4 de agosto de 2019, el detective Pikachu ha recaudado $144 millones en los Estados Unidos y Canadá, y $287.2 millones en otros territorios, por un total mundial de $431.2 millones, contra un presupuesto de producción de $150 millones.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: En los Estados Unidos y Canadá, la película se estrenó junto a Tolkien, Poms y The Hustle, y se proyectó que recaudaría entre 50 y 70 millones de dólares de 4202 teatros. La película ganó $20.7 millones en su primer día, incluidos $5.7 millones de los avances de la noche del jueves, ambos registros para una película basada en un videojuego. Luego debutó con $54.4 millones, terminando segunda detrás de . Fue la mejor apertura para una película de videojuegos, y también fue el sexto total más alto para una película que no debutó en el número uno en la taquilla. En su segundo fin de semana, la película ganó $24.8 millones, terminando tercero detrás de y Avengers: Endgame, y luego ganó $13.3 millones en su tercer fin de semana, terminando cuarto. A partir del 16 de julio de 2019, ha recaudado $436 millones en todo el mundo, superando a Warcraft para convertirse en la adaptación cinematográfica de videojuegos más taquillera de todos los tiempos.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: En otros territorios, se proyectó que la película debutaría a $90–120 millones de 62 países, incluidos $40–60 millones en China. Antes de su lanzamiento mundial, la película recaudó $21 millones en estrenos y avances en varios mercados internacionales, incluido Japón, hasta el jueves. La película tuvo un debut internacional de fin de semana de $103 millones (y un debut de 5 días de $112.4 millones), destronando a Avengers: Endgame en la cima de la taquilla internacional. El Detective Pikachu encabezó nuevamente la taquilla internacional en su segundo fin de semana. A pesar de batir récords, la película cayó por debajo de las expectativas debido al alto presupuesto.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: En Japón, la película se estrenó en el número tres (detrás de Detective Conan: The Fist of Blue Sapphire y Avengers: Endgame), recaudando ¥948 millones ($8.6 millones) en su primer fin de semana, antes de encabezar la taquilla en su segundo fin de semana , con un total acumulado de ¥1,465,395,700 ($13,327,837). En China, el Detective Pikachu tuvo un día de apertura bruto de $16.4 millones y encabezó la taquilla con un debut de fin de semana de $40.8 millones. Volvió a encabezar la taquilla china en su segunda semana, con un total acumulado de $69.3 millones. En el Reino Unido, encabezó la taquilla con un debut de £4.9 millones ($6.6 millones). Al 26 de mayo de 2019, los mercados internacionales más grandes de la película son China ($84.4 millones), Japón ($21.2 millones), Reino Unido ($13.6 millones), México ($10.4 millones) y Alemania ($9.5 millones).


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: A partir de julio de 2019, el 68% de las 283 reseñas compiladas por el agregador de reseñas Rotten Tomatoes son positivas y tienen una calificación promedio de 6/10. El consenso crítico del sitio web dice: "El Detective Pokémon Pikachu puede no tomar su premisa maravillosamente extraña en la medida de lo posible, pero esta adaptación poco convencional debería atrapar a la mayoría, si no a todos, de los fanáticos de la franquicia". Es el mejor ... revisó la adaptación cinematográfica de acción real de un videojuego en el sitio web. Metacritic, que utiliza un promedio ponderado, proporciona un puntaje de 53 de 100, basado en 48 críticos, que indica "revisiones mixtas o promedio". Las audiencias encuestadas por CinemaScore le dieron a la película una calificación promedio de "A−" en una escala de A + a F, mientras que las audiencias generales encuestadas por PostTrak le otorgaron 4 de 5 estrellas.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Scott Mendelson, de Forbes, calificó la película como "la mejor película de videojuegos" y escribió: "El Detective Pikachu funciona porque es una buena película primero y un prometedor comienzo de franquicia o una marca de efectivo en segundo lugar. Es una película real, basada en el personaje. arcos y giros narrativos con suficiente emoción cruda y apuestas personales para hacer que los momentos importantes de efectos especiales importen más allá del espectáculo". Sean Keane de CNET también calificó la película como la mejor basada en un videojuego, calificándola de un "juego entretenido con mucho corazón" y alabando a Reynolds.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Al escribir para The Hollywood Reporter, Michael Rechtshaffen dijo: "Aunque el guion ... tiende a compartimentar la comedia, la acción y las partes emocionales en lugar de mezclarlas orgánicamente, la enérgica dirección de Letterman logra mantener todo en alto". Alonso Duralde de La crítica de TheWrap está liderada por el subtítulo "La versión de acción en vivo más animación del popular juego se siente ambiciosa y perezosa, frenética y lenta".


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: En enero de 2019, meses antes del estreno de "Pokémon: Detective Pikachu", Legendary Entertainment anunció que ya se está desarrollando una secuela. Oren Uziel firmó como guionista.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: El Colegio Nacional de Buenos Aires (CNBA) es un colegio preuniversitario público de la Ciudad de Buenos Aires, dependiente de la Universidad de Buenos Aires. Otorga el título secundario de bachiller, y para quienes cursen un 6.º año, cuenta con equivalencias con el Ciclo Básico Común de la UBA.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Posee un curso de ingreso que tiene un año de duración luego del cual ingresan alrededor de 500 alumnos divididos en tres turnos: mañana, tarde y vespertino, siendo la deserción de un 25 % a lo largo de los cinco años de cursada. Posee por ejemplo, observatorio, microcine y pileta de natación, enormes laboratorios dentro del edificio, un campo de deportes en Puerto Madero en el que se realiza una amplia variedad de deportes, y actividades extracurriculares como navegación a vela. Sus egresados se destacan en las estadísticas de carreras universitarias y olimpíadas, y hay una larga lista de exalumnos de renombre. La lista de egresados está disponible en una web mantenida por la institución.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Es el establecimiento educativo secundario más antiguo de la ciudad de Buenos Aires, fundado por los primeros jesuitas de las colonias, en acuerdo con la administración española como "Colegio de San Ignacio", luego de que estos fueran expulsados fue conociendo, en consonancia con los sucesivos regímenes políticos, muchos cambios de orientación ideológica, clausuras, refundaciones y cambios de denominación; y algunos avatares arquitectónicos entre los que se encuentra la demolición del edificio colonial y la construcción del edificio actual, lo que no ha desencauzado, a los ojos de los argentinos, la permanencia de esta institución que funciona en su búsqueda de la excelencia como semillero de personalidades ilustres, y que fue en parte responsable de que a la manzana donde está emplazado se la denominara en 1821 «La Manzana de las Luces». En 2013 festejó su 150 aniversario con el nombre actual.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Tiene su sede en la calle Bolívar 263, de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Es uno de los edificios de la tradicional Manzana de las Luces, a solo 50 metros de la Plaza de Mayo, en el barrio porteño de Monserrat, está ubicado en el microcentro de la ciudad, formando parte del casco militar urbano.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Una de las características distintivas del Colegio es su curso de ingreso, el cual eleva muchas voces en conflicto: en el período en que no hubo ingreso, el 40 % abandonaba a mitad de primer año. «La modalidad del ingreso ha ido cambiando», contaba el exrector Horacio Sanguinetti, «durante el gobierno de Perón, en lugar de rendir examen había que presentar un aval de la CGT, y en tiempos del Proceso había que cumplir un "perfil" de familia: venían los padres e hijos de la mano, prolijitos, y se les preguntaba a los chicos quién era su mejor amigo —que debía ser el papá— y cosas por el estilo. También hubo momentos de mucho acomodo. Por eso, los papás ahora firman un papel, que dice que si intentan pedir algo usando influencias la solicitud será publicada. ¡Y lo hago!» -recordaba el rector. El curso de ingreso de ocho meses de duración se cursa en paralelo a séptimo grado de la primaria, durante los sábados, y a lo largo del año se toman los exámenes de Matemática, Castellano, Historia y Geografía. «Todo es anónimo y nos manejamos con códigos y sobres cerrados. Los exámenes se imprimen acá y a los chicos no les toma su profesor. Ni siquiera los evalúa dos veces el mismo docente» aseguraba Gustavo Zorzoli, quien en el momento de la entrevista fuera coordinador del ingreso para el Buenos Aires y el Pellegrini. El 60 % de los ingresantes busca clases de apoyo en academias, el 20 % abandona antes de terminar el curso de ingreso. Entran un poco más de 400 alumnos, sorteados en 3 turnos (mañana, tarde y noche). A pesar de lo estricto del curso de ingreso, a lo largo de los 5 años de cursada se registra una deserción a otros colegios menos exigentes de alrededor del 50 %.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: El Colegio cuenta con su propio campo de deportes en Puerto Madero y una pileta olímpica de natación dentro de la sede, además de un observatorio astronómico, un microcine, un último piso acondicionado como salón de usos múltiples, y muchas aulas y gabinetes diseñados para ser especializados en su materia, como Biología, Química, Física, Plástica, Música y hasta Cerámica. Son reconocidas sus numerosas y variadas actividades extracurriculares, entre las cuales se hallan clases de tango, coro, ensambles, cerámica, astronomía, navegación a vela, etc. La reconocida biblioteca es la cuarta en tamaño de la ciudad de Buenos Aires.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: El título al finalizar quinto año es de bachiller, su plan de estudios matiza Humanidades y Ciencias, intentando ser una síntesis de tradición -para muchos representada por Latín- y modernidad. Sexto año es optativo y otorga un título de bachiller con orientación, 4 de sus materias son equivalentes con las del Ciclo Básico Común de la UBA, una quinta materia es obligatoria para obtener el título y no es equivalente a ninguna materia del CBC, y 2 más (Sociedad y Estado y Pensamiento Científico) no son requeridas para el título sino para completar el CBC y pueden cursarse indistintamente en el establecimiento o en otra sede del CBC. El CBC es el primer año para entrar en una carrera de la Universidad de Buenos Aires, sexto año no tiene equivalencias con el primer año de otras universidades argentinas.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Su éxito como secundario se acredita no solo en los logros académicos y estadísticas del paso de sus egresados por las universidades, sino también porque cada generación ofrece una larga lista de personas de interés público en prácticamente todas las áreas ocupacionales, especialmente la política.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Además de las actividades extracurriculares que se ofrecen bajo un modelo de talleres a contraturno (tango, ensambles, navegación a vela, cerámica, etc.), su rica vida social incluye los torneos de fútbol de alumnos y exalumnos que se juegan los fines de semana en el Campo de Deportes en Puerto Madero y diferentes concursos literarios, de ensayos y de obras plásticas, como los concursos de cuentos "Gloria Kehoe Wilson" 1993, "Franca Jarach" 2013, "Marco Denevi" 2014 y 2015, y el concurso de artes plásticas que se realiza todos los años.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Algunos de sus alumnos reciben preparación a contraturno para concursar en olimpíadas mundiales de matemática, física, química, entre otras materias; y es característico que vuelvan de ellas con medallas anualmente (como de la última Olimpíada Internacional de Química en Bakú 2015).


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: De las tradiciones ideadas por los propios estudiantes, se pueden mencionar revistas, proyectos audiovisuales, fiestas, festivales de cultura organizados por la Comisión de Cultura del centro de estudiantes, bandas musicales y el CenbaRock (el festival musical), y el tradicional festejo de fin de año conocido como "Pintada", sucesora de la infame "Vuelta Olímpica", en la cual hacia fin de año en un día acordado previamente con las autoridades del Colegio los alumnos a punto de egresar realizan en los exteriores una "guerra de pintura" mientras recorren pacíficamente, como todos los años, la manzana del Colegio.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Brandariz (2013) describe así al rol que tiene el Nacional Buenos Aires en la sociedad porteña: «El Colegio Nacional de Buenos Aires es una institución grande, potente, muy independiente, frecuentemente rebelde, indomable y creadora». Su propuesta pedagógica se empeña en fomentar la capacidad del alumno de relacionar diferentes materias y su percepción como protagonista activo de su propio aprendizaje. Decía Amadeo Jacques, principal responsable de la estructura pedagógica actual: «Abrir al espíritu todas las perspectivas y descubrirle todos los horizontes, ejercitar a la observación y fomentar la sagacidad en la experiencia, así como habituar al cálculo y dar el secreto de su alcance; acostumbrar a la inteligencia a remontarse a los principios primeros de las cosas, a bajar a las últimas consecuencias de los principios; mezclar a la teoría, la práctica que fecundiza a ésta; e ilustrar la práctica por la teoría, sin la cual, la práctica es una rutina bruta y ciega.»


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: El estilo predominante del nuevo edificio construido en 1910-1938 es el academicismo francés de la École des Beaux-Arts parisina en una versión monumentalista dada por la escala de las columnas y los arcos de entrada en el frente principal, destacándose el techo a la mansarda, las imponentes fachadas y galería revestidas en símil piedra París y escalinata de mármol rodeada de bustos de antiguos rectores, y los amplios claustros de techos altos en el interior. La planta es completamente simétrica, a pesar de tratarse de un terreno con dos medianeras y solo dos frentes directos a la calle, lo cual obligó al arquitecto Maillart a crear patios internos de aire y luz adonde ventilasen los claustros de los lados norte y oeste.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: El establecimiento cuenta con tres pisos más un subsuelo semienterrado (y la mansarda sobre la calle Bolívar, que funciona como depósito). Desde la entrada principal por la calle Bolívar se ingresa a un amplio vestíbulo de gran altura, con una bella escalinata que desemboca en el primer "claustro" (un amplio pasillo) perpendicular a la calle Bolívar, conectado directamente con el claustro central, con la sala de profesores del lado sur (un hermoso salón amplió con boiseries, columnas, piso de parquet, cuadros y dos amplias mesas) y los sectores administrativos del lado Norte, en el centro se ingresa al Claustro Central, el más amplio y luminoso, desde este se puede acceder a la vicerrectoría (característica por su "bow window", la boiserie y los empapelados de las paredes) y a los patios Moreno (característico por su fuente y reloj solar) y Rivadavia (característico por su estanque y por el observatorio. Volviendo al primer claustro en planta baja, paralelo a la calle Bolívar hay otro claustro, característico por sus columnas, este conduce a derecha e izquierda a dos escaleras de honor de mármol blanco con alfombras rojas, simétricas, que suben al primer piso, al final de dicho claustro hay un pilar colonial, que es el único elemento conservado del antiguo colegio fundado por los sacerdotes jesuitas.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: En el primer piso, las escaleras principales desembocan en las esquinas de un claustro, también paralelo a la calle Bolívar, que forma parte del "sector noble" del edificio y está construido en el mismo estilo que el claustro inferior a él, en él se encuentra el Salón de Actos, llamado Aula Magna, que está inspirada en la Sala Principal de la famosa Ópera de París diseñada por Charles Garnier, dicho salón está equipado con un impresionante órgano de 3600 tubos (el órgano laico más grande del país), este es el salón más decorado del edificio. Contiguo al Aula Magna está ubicada la Biblioteca, de más de cien mil volúmenes, esta posee libros del en adelante y su hemeroteca es una de la más completas de Argentina en lo que respecta a publicaciones del . Junto a ellas está ubicada la Rectoría y la Sala de Banderas, que se mantienen decoradas con los papeles tapices originales, boiseries y pisos de roble


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Una vez pasado el “sector noble” del edificio, decorado con columnas y mármol y revestido en símil piedra París, se accede a los claustros estudiantiles, donde los muros están revestidos con característicos azulejos verdes, y hacia donde se abren las puertas de madera de las diversas aulas. En el primer piso funciona el gabinete de física, y en el segundo piso funcionan los gabinetes de biología, geografía y química. En la terraza hay un observatorio equipado con un telescopio. Allí varios alumnos asisten a charlas, cursos y observaciones astronómicas.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: En el subsuelo hay un microcine con capacidad para más de doscientos espectadores, una pileta de natación, un buffet, dos patios techados, archivo de discos, una sala de tiro que no está en uso, y el gabinete de Música. En otros pisos hay gabinetes de Ciencias, Artes Plásticas, Geografía, Cerámica, y un salón de informática.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Las instalaciones también cuentan con un Salón de Usos Múltiples construido en la década de 1970 en el tercer piso, por sobre el Claustro Central, caracterizado por la luz natural, que reemplazó el uso del patio del subsuelo.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: El Colegio cuenta con su propio campo de deportes ubicado en Puerto Madero, que todavía conserva a pesar de los reiterados intentos de expropiarlo que ocurren desde que se parceló la zona del puerto y se inscribieron los terrenos a nombre de manos privadas habilitando la construcción. El deporte es obligatorio pero a elección luego de que se aprueba el examen de natación. El Campo posee una cancha donde se practica fútbol, una más pequeña de pasto donde se practica hockey y balonmano, entre ellas las canchas de vóley y básquet, y un sector triangular de césped reservado para actividades de atletismo, además de las instalaciones de baños y vestuarios a la entrada. Ubicado en Juana Manso y Trinidad Guevara, se encuentra a unas 15 cuadras del edificio del Colegio y los alumnos pueden optar por realizar el recorrido a pie u organizarse colectivamente. Los deportes que se practican en el Campo de Deportes son: fútbol, rugby, básquet, vóley, balonmano (handball), hockey sobre césped y atletismo.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Además, los alumnos pueden optar por realizar las prácticas deportivas de judo y gimnasia dentro del edificio principal del Colegio, en el Salón de Usos Múltiples (SUM) del tercer piso caracterizado por ser techado con luz natural.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Hasta aproximadamente 1973 estaba incluido en la currícula el tiro; a pesar de que aún se conserva el viejo polígono de tiro en el subsuelo de la sede, las armas fueron retiradas y este deporte nunca volvió a practicarse.


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: En respuesta a la cantidad de aspirantes se ha procurado extender el modelo a otros colegios, en 2004 el exrector Horacio Sanguinetti contaba que "desde la Secretaría de Educación no logré difundirlo por la potencial amenaza de la malhadada Ley Federal de Educación", aunque consideraba un éxito la extensión del modelo al Colegio Nacional de Ushuaia, al Nacional de San Isidro y al Instituto Libre de Segunda Enseñanza (ILSE).


title: Colegio Nacional de Buenos Aires

text: Desde la perspectiva de los aspirantes, el acuerdo unánime es que a los doce años cuando entran al curso de ingreso, "ya vienen formados", ya vienen de doce años de formación. En 2012 el coordinador del ingreso Jorge Bottaro comentaba: «Vemos un problema de formación en la escuela primaria: los estudiantes llegan sin hábitos ni metodologías de estudio».


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text: A pesar del esfuerzo, el Nacional de San Isidro no logró el estatus de preuniversitario y a partir del 2010 se empezó a articular de acuerdo a la ley de Educación. El ILSE, fundado en 1892, y el muy nuevo Colegio Nacional de Ushuaia fundado en 1994, continúan funcionando bajo el modelo iniciado en el CNBA, si bien sus inicios fueron muy diferentes y en contextos opuestos.


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text: El Colegio Nacional de Ushuaia fue fundado en 1994 apadrinado por el Colegio Nacional de Buenos Aires. El primer rector fue el exprofesor de historia del CNBA y exalumno Lucas Potenze (promoción 1967), sucedido en 2011 por Adrián Parra (exalumno CNBA promoción 1991).


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text: «En la época de su inauguración, Tierra del Fuego vivía un tiempo de cambios: impulsada por la promoción industrial, el turismo, y la creación de la nueva provincia, en los últimos 20 años la población se había casi quintuplicado, especialmente con gente joven y niños en edad escolar. Entonces, un grupo de vecinos pensó en la necesidad de crear un centro educativo de calidad, que preparara a sus alumnos para el ingreso a cualquier universidad. Para llevarlo a cabo un grupo de padres creó una asociación civil sin fines de lucro y acudió al Colegio Nacional de Buenos Aires, donde el Dr. Horacio Sanguinetti propuso firmar un convenio de padrinazgo y apoyo profesional para la creación y el sostenimiento de un nuevo bachillerato.»


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text: «El intendente sureño, Mario Danniele, advirtió la importancia del proyecto y lo dotó de un predio estupendo, un bosque de lengas que llega hasta el mar, con "buen ayre y fermosas salidas -como quería el Rey Sabio en sus "Partidas"-, porque los maestros que muestren los saberes, e los escolares que los aprenden, vivan sanos en él, e puedan folgar, e rescebir placer en la tarde cuando se levantaren cansados del estudio." Pusimos allí todo el empuje colegial. El instituto adoptó nuestros planes, programas y sistema de ingreso. Docentes porteños viajaron para oficiar de jurados en los cursos, otros van a dictar cursos de perfeccionamiento y nivelación, y un ex alumno y profesor distinguido, Lucas Potenze, aceptó el desafío de asumir el rectorado. En 1994 inauguramos los cursos del nuevo Colegio Nacional de Ushuaia, en un acto donde las "fuerzas vivas" acudieron en pleno, riendo y llorando al compartir una arrasadora y descomunal emoción.» (Horacio Sanguinetti).


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text: «En los primeros 17 años transcurridos han pasado por las aulas del CNU más de 1000 alumnos y 13 promociones terminaron sus estudios. Con el exclusivo aporte de los padres, se logró construir un edificio propio inaugurado en medio de la crisis del año 2000, un tiempo después se construyeron los laboratorios de informática y de ciencias naturales y se habilitó un SUM (salón de usos múltiples) con sistema de proyecciones y una biblioteca que lleva el nombre del Dr. Gerardo Pagés y que guarda cerca de 10.000 volúmenes. Desde 1998 funciona una subsede del programa UBA XXI de la Universidad de Buenos Aires. (...) Además, desde 1994, todos los años se realizan viajes de intercambio entre alumnos y profesores de ambos colegios.»


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text: «El Buenos Aires se conserva y se remoza, ajusta detalles, mantiene tradiciones. Pero allá el reto es otro. Es crear de la nada. Llegar a las fronteras y hacer patria en serio. Y el Buenos Aires está presente y seguirá allí, con todas sus energías intelectuales y morales. Con hechos. Larga vida, y famosa, al Colegio Nacional de Ushuaia. Su lema es el que consta en unas monedas que Bougainville enterró al retirarse del suelo malvinense: "Conamur tenues grandia", «"somos pequeños, pero osamos la grandeza",» (Horacio Sanguinetti).


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text: «En el rectorado <nowiki>[de Adolfo Orma al frente del CNBA, 1890-1892]</nowiki> la disciplina interna se había resentido y los conflictos de ese orden hicieron crisis en un episodio durante el cual los alumnos abuchearon al inspector general de enseñanza, don Santiago Fitz Simons. Este solicitó de inmediato al Poder Ejecutivo la exoneración del rector, a quien acusó de "abandono o falta de tino" en el cumplimiento de sus funciones. Orma fue separado por decreto del 25 de abril, que firmaron el presidente Pellegrini y su ministro Balestra (creador de las secciones).»


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text: «La separación de Orma de la rectoría del Nacional hizo que un grupo se reuniera en la casa de Calixto Oyuela y propusiera la creación del ILSE. Renuncian en masa los profesores del Colegio Nacional para integrarse al ILSE. Reciben la protección académica de la UBA que ofrece integrantes que integran el Consejo Superior del ILSE, y lo apadrinaron Bartolomé Mitre y Vicente Fidel López. El 16 de mayo de 1892 en Florida 756 se inauguró finalmente el ILSE, con el Dr. Orma como rector. En 1905 obtiene un nuevo edificio en la calle Libertad en el que continúa hoy en día.»


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text: El ILSE «fue mixto de 1907 a 1931 y desde 1985 en adelante.» Exalumnos: Enrique Telémaco Susini, Oliverio Girondo, Carlos Saavedra Lamas, Roberto Marcelino Ortiz, Adolfo Bioy Casares, Tomás Abraham, etc.


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text: A partir del y prácticamente sin solución de continuidad, instituciones escolares portadoras de diferentes nombres se sucedieron en el lugar donde hoy funciona el Colegio Nacional. Suelen considerarse, incluso por el mismo colegio, como si se tratara de una única institución que fue cambiando de manos, de orientación ideológica y pedagógica, reflejando en buena medida las diferentes circunstancias históricas por las que atravesó el país.


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text: En 1654 el Cabildo de Buenos Aires encomendó a la orden de los jesuitas atender la educación juvenil. En 1661 se instalaron en esta manzana (que luego sería denominado la "Manzana de las Luces"), delimitada por las actuales calles Bolívar, Moreno, Perú y Alsina, y fundaron el Colegio San Ignacio, primer antecedente de la actual institución.


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text: Los jesuitas fueron expulsados de América en 1767, y Juan José de Vértiz y Salcedo, gobernador desde 1770, fundó el "Real Colegio de San Carlos" que inauguró el 10 de febrero de 1772, luego de haberse expedido favorablemente el Cabildo Eclesiástico en un informe que, bajo la guía de Juan Baltazar Maziel, proponía la creación de un convictorio y universidad en el Colegio Grande, tomando por modelo el Colegio de Monserrat fundado en Córdoba en 1687. A comienzos de 1773, la Junta designó cancelario y regente de los reales estudios al propio Maziel, que redactó el reglamento de estudios y dirigió con acierto los destinos del Colegio durante catorce años. Hasta que el marqués de Loreto, el virrey Loreto lo destierra de la Ciudad de Buenos Aires.


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text: Elevado a la categoría de virrey, Vértiz estableció el 3 de noviembre de 1783 el Real Convictorio Carolino o Real Colegio de San Carlos bajo la protección de San Carlos Borromeo y del Real Patronato que ejercía en nombre del Rey de España.


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text: En las Constituciones, Vértiz anuncia haberlo erigido para paliar los extravíos de la juventud por falta de reclusión, con 80 colegiales que vistieron la veca en la víspera de San Carlos, por falta de cuartos donde alojar mayor número. El colegio fue erigido para eternizar la memoria de Carlos III, y sus armas reales fueron colocadas sobre la entrada.


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text: En sus Constituciones se establecía que al frente del colegio habría un rector, a cuyo cargo quedaba el cobro de las pensiones anuales de los colegiales. Debía llevar libros, para asentar los colegiales que ingresaban y los gastos. El vicerrector ayudaría al rector y lo supliría en caso de licencia o enfermedad. El prefecto de estudios dirigía las funciones interiores del colegio. También habría pasantes de gramática y latinidad.


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text: Se establecían dos tipos de estudiantes: a) el colegial, que sería pensionista y debía regirse por todas las disposiciones internas; b) el manteista (capista), que sería externo y solo asistiría a las clases.


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text: Las clases duraban una hora, de la que el profesor dedicaba 3/4 a dictarla, y el 1/4 restante a extraer la conclusión. Otras veces, durante 1/2 hora contestaba preguntas de los alumnos. El pasante tenía obligación de tomar la lección antes de la clase, ayudando a comprender su significado para que no se la memorizara.


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text: Si algún estudiante debía sostener una conferencia o una función literaria, se lo ejercitaba en el púlpito del refectorio, mientras los otros comían y le replicaban otros dos. Lo usual era que al final de los cursos, los alumnos más brillantes sostuvieran un acto público de los principales puntos de las materias del año, que solía realizarse en la iglesia de San Ignacio.


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text: Los dos meses de verano había vacaciones para los estudiantes y en ese tiempo se iba a la Chacarita, donde se permitía todo tipo de diversiones al aire libre.


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text: Su primer rector fue Vicente de Jaunzarás, cuya autoridad referida al Convictorio coexistió con la de Maziel, que atendía los reales estudios. A este último, desterrado en Montevideo por Nicolás del Campo, virrey de Loreto (1787), sucedió Montero, y a Jaunzarás, tras el itinerato de José Antonio Acosta (1786-1791), Luis José de Chorroarín, ahijado de Vértiz y egresado del propio Colegio, quien desde 1791 fue su más importante rector, llegando a dirigirlo hasta su desaparición en 1810.


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text: Durante el período colonial estudiaron en el Colegio alumnos que luego serían personalidades políticas de la Historia argentina que contribuyeron a la independencia, entre ellos, seis de los nueve miembros de la Primera Junta: el presidente Cornelio Saavedra, los secretarios Mariano Moreno y Juan José Paso, y los vocales Manuel Belgrano, Juan José Castelli, y Manuel Alberti. A ellos se sumaron numerosos hombres públicos, como Domingo French, Feliciano Antonio Chiclana, Manuel J. García, José Valentín Gómez, Manuel Moreno, Bernardo de Monteagudo, Nicolás Rodríguez Peña, Manuel Dorrego, Antonio Balcarce, Mariano Necochea, Tomás Guido y Martín Rodríguez; nueve de los veintiún diputados de la Asamblea del Año XIII; el presidente del Congreso de Tucumán, Francisco Narciso Laprida; el director supremo Juan Martín de Pueyrredón; el primer presidente de la República, Bernardino Rivadavia, y su sucesor interino Vicente López y Planes, autor del himno nacional argentino.


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text: Por orden de la Asamblea del Año XIII, el Colegio fue fusionado con el Seminario Conciliar, aunque esta etapa tuvo una duración muy limitada. En esa época estudió el cirujano y profesor de medicina Claudio Cuenca (1812-1852), quien al intentar proteger a sus enfermos en un hospital de campaña sería asesinado por un mercenario español contratado por Justo José de Urquiza.


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text: En 1817, Juan Martín de Pueyrredón lo reorganizó bajo el nombre de Colegio de la Unión del Sud, el cual comenzó a funcionar en 1818. En el que cursarían estudios Justo José de Urquiza y Florencio Varela.


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text: En 1821, bajo el gobierno de Martín Rodríguez, se estableció la Universidad de Buenos Aires, y en 1823 el "Colegio de la Unión del Sud" se transformó en el "Colegio de Ciencias Morales" durante el ministerio de Bernardino Rivadavia, bajo la tutela de la flamante Universidad y dirigido por Miguel Belgrano. En esa época, el Colegio era un internado de la Universidad, con una disciplina muy rígida. El "Colegio de Ciencias Morales" formó a muchos hombres clave de la generación de 1837: Esteban Echeverría, Vicente F. López, Juan María Gutiérrez, Miguel Cané (padre), José Mármol, Félix Frías, Carlos Tejedor, Marco Avellaneda, Antonino Aberastain, Marcos Paz, Juan Bautista Alberdi, quienes inspiraron la Constitución Argentina de 1853 y promovieron la organización nacional. El futuro presidente Domingo Faustino Sarmiento se lamentó en su obra "Recuerdos de provincia" no haber conseguido una beca para entrar, no obstante haberla merecido.


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text: Al caer Bernardino Rivadavia, el gobernador Juan José Viamonte fusionó el Colegio con el de Estudios Eclesiásticos. En 1830, el gobernador Juan Ramón González de Balcarce clausuró el Colegio. En 1836 fue reabierto —aunque arancelado— por Juan Manuel de Rosas, quien lo entregó a seis religiosos jesuitas, a los que posteriormente expulsó acusándolos de conspirar con los unitarios. Durante esa etapa que se extendió entre 1836 y 1841, la institución tomó el nombre de "Colegio de San Ignacio". Allí se educaron Guillermo Rawson, José Benjamín Gorostiaga y Eduardo Costa. Luego de la batalla de Caseros, el solar del Colegio fue usado por un tiempo como cuartel.


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text: Pastor Obligado restableció la vieja institución, a la que llamó "Colegio Eclesiástico", bajo la dirección del rector José Eusebio Agüero. En él estudiaron Juan José Romero, Juan Antonio Argerich y Dominguito Fidel Sarmiento, hijo del presidente Sarmiento.


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text: Luego de la unificación argentina, el presidente Bartolomé Mitre creó en el mismo lugar el "Colegio Nacional de Buenos Aires" por decreto 5447 del 14 de marzo de 1863, pivote de su política integradora de porteños y provincianos. Amadeo Jacques, autor del plan de estudios de 1863, fue su rector más emblemático, tal como relata el ministro Miguel Cané en su libro autobiográfico "Juvenilia", que retrata vivamente el período del Colegio entre 1863 y 1868.


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text: A Jacques lo sucedió Alfredo Cosson (1865-1876), y más tarde José Manuel Estrada, designado el 16 de julio de 1876. Estrada rigió el Colegio hasta que en 1883 fue desplazado del cargo por el presidente Julio A. Roca y su ministro Eduardo Wilde en razón de sus convicciones político-religiosas, en medio de la escalada de hechos que enfrentó al gobierno con la Iglesia católica. Estrada fue reemplazado por Amancio Alcorta (1883-1890). Le siguieron Adolfo Orma (1890-1892), Valentín Balbín (1892-1896), Juan P. Aguirre (1896-1900) y Manuel B. Babia (1900-1902). En esa época el alumnado del Colegio se politizó de forma notable: se llegó a conformar un Comité que editaba un diario dirigido por los futuros radicales Mario Guido y José P. Tamborini. Les siguió en el rectorado Enrique de Vedia (1902-1911).


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text: El colegio fue incorporado a la Universidad de Buenos Aires por decreto del 4 de noviembre de 1911 firmado por el exalumno y presidente de la Nación, Roque Sáenz Peña, siendo el rector en aquel entonces el Dr. Eufemio Uballes que también desde el rectorado incorporó a la órbita de la Universidad la Escuela de Comercio Carlos Pellegrini. La anexión no fue del agrado de todos, y el 13 de noviembre renunció el rector del Colegio, Enrique de Vedia, a quien sucedió Eduardo Otamendi (1911-1915) que había oficiado de vicerrector. Luego de varios años de debates, polémicas e intentos de devolver el Colegio a la órbita del Ministerio de Instrucción Pública, el exalumno, profesor y diputado Luis Agote planteó desde su banca en el Congreso una discusión a fondo que desembocó en la sanción de la ley 10654, por la cual el Colegio Nacional de Buenos Aires se anexaba a la Universidad, refrendando así lo establecido en el decreto de 1911.


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text: Desde 1922, fecha en que Uballes finalizó su período como Rector de la Universidad de Buenos Aires, por ordenanza del Consejo Superior del Colegio Nacional Buenos Aires se premia a los estudiantes de dicho colegio "que habiendo concluido sus estudios en calidad de regulares, hubiesen obtenido las más altas calificaciones".


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text: Con el tiempo quedó a la vista el acierto que significó la incorporación del Colegio a la Universidad, y pronto aparecieron iniciativas para extender las ventajas de tal sistema a otras instituciones. Así, en las ciudades de Córdoba y de La Plata se adoptaron planes de estudio similares al vigente en el Colegio Nacional de Buenos Aires, con lo que se establecía que los estudios secundarios debían ser formadores y ajenos a cualquier preocupación utilitaria.


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text: En su discurso del 12 de agosto de 1926 Ricardo Rojas, rector de la Universidad de Buenos Aires, expresó:


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text: Ricardo Rojas refería así un hecho constatable: que el Colegio Nacional de Buenos Aires era ya a principios del el que mayor proporción de hombres eminentes había dado a la República, el que mayor porcentaje de laureados había generado en cualquier campo de la inteligencia organizada. En él estudiaron los dos primeros Premios Nobel argentinos, Bernardo Houssay y Carlos Saavedra Lamas, y tres presidentes argentinos finalizaron allí sus estudios secundarios, Carlos Pellegrini, Roque Sáenz Peña, y Marcelo Torcuato de Alvear. El Colegio fue educador de científicos como Luis Agote, Ángel Gallardo e Ignacio Pirovano; juristas como Estanislao Zeballos, Luis María Drago, Eleodoro Lobos y Roberto Repetto; litaratos de la talla de Rafael Obligado, Ricardo Güiraldes, Baldomero Fernández Moreno, Calixto Oyuela, Eugenio Cambaceres, Lucio V. López y Enrique Larreta, y personalidades públicas como Julián de Leyva, Antonio Dellepiane, José Nicolás Matienzo, Pedro Goyena, Aristóbulo del Valle, José Ingenieros, Mario Sáenz, Ernesto Quesada, Belisario Roldán, Martín García Mérou, Carlos Ibarguren, Abel Cháneton, Manuel Carlés, Nicasio Oroño, José León Suárez, Tomás Le Bretón, Norberto Piñero, Rodolfo Rivarola, Juan B. Justo, Nicolás Repetto, Alfredo Palacios, Aníbal Ponce, Juan José Díaz Arana, entre otros. (Para un listado más completo, ver la sección final sobre alumnos destacados).


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text: Durante los rectorados de Eduardo Otamendi (1911-1915), José Popolizio (1915-1918) y Tomás Cullen (1918-1924), Juan Nielsen fue quien orientó toda la política educativa. Designado rector del Colegio, lo reorganizó y le infundió un nuevo impulso creador. Su rectorado se extendió desde 1924 hasta 1941, y fue el rectorado más largo hasta la llegada de Horacio Sanguinetti finalizado el Proceso.


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text: Nielsen fue una figura emblemática del Colegio, que quedó en el recuerdo de varias generaciones de alumnos. Fue el encargado de finalizar el nuevo edificio, para cuya remodelación se había contratado al arquitecto belga Maillard. Ese edificio con algunas características propias de un palacio, fue inaugurado el 21 de mayo de 1938, en un acto encabezado por el presidente Roberto Marcelino Ortiz. Cinco años más tarde fue declarado solar histórico.


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text: A partir de 1955, con la autonomía universitaria, el Colegio recobró su función de escuela piloto de experimentación. Incorporó a las mujeres, alumnas y docentes. Las primeras alumnas ingresaron en 1959 y se graduaron en 1964. Muchas de sus experiencias han trascendido primordialmente a las escuelas organizadas por otras , y es considerado una de las instituciones educativas más prestigiosas de la Argentina.


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text: El viejo edificio colonial en el que Miguel Cané relatara sus vivencias funcionó hasta finalizada la construcción de "la casa nueva", planificada justo antes de 1910 en plena euforia del Centenario en que los edificios públicos de la ciudad eran reemplazados por palacetes de varios pisos del estilo "Beaux Arts" francés.


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text: En 1908 se había realizado un concurso para construir la nueva sede central de la Universidad de Buenos Aires y el Colegio Nacional, utilizando toda la que en 1821 se había bautizado Manzana de las Luces, lo cual incluiría los terrenos con edificios coloniales en la calle Perú. Por eso el proyecto era mucho más pretencioso y de mayor tamaño, y había sido elegida la propuesta del arquitecto Gino Aloisi, que finalmente no se construyó y el proyecto para instalar allí a la UBA quedó abortado.


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text: El actual edificio del CNBA fue proyectado hacia 1910 por el arquitecto francés Norbert Maillart, también autor del Correo Central y del Palacio de Tribunales, con 9.826 m² cubiertos (es decir, sin contar las ampliaciones realizadas posteriormente).


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text: En septiembre de 1910 el presidente José Figueroa Alcorta y su ministro de justicia e instrucción pública Rómulo S. Naón encabezaron el acto de colocación de la piedra fundamental del nuevo edificio diseñado por Maillart, y la construcción comenzó, a cargo de "Zacarías Marioni, Hno. y Compañía". Al año siguiente se revocó el contrato, para iniciar uno nuevo con Vinent, Maupas y Jáuregui, hasta que finalmente en 1915 la compañía alemana GEOPÉ se hizo cargo de la construcción.


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text: El edificio fue construido en dos etapas, empezando por la fachada principal de la calle Bolívar y todo el sector de Biblioteca, Rectoría y los gabinetes del claustro Bolívar, y siguiendo por los tres claustros paralelos a la calle Moreno, de tal modo que durante un tiempo convivieron el antiguo edificio jesuita con la nueva casa de estilo francés clásico, y mientras se construía la fachada principal, los alumnos entraban por el lateral de la calle Moreno hacia el viejo patio con baldosas en damero. Esta es la situación vivida por el exalumno Florencio Escardó en sus recuerdos titulados como el edificio, "La casa nueva". Para 1929, el edificio del Colegio Nacional había costado ya m$n 4.672.521, aún faltando parte importante de la obra. El nuevo colegio sería inaugurado por completo recién el 25 de mayo de 1938 por el presidente Roberto M. Ortiz.


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text: Bajo el eslogan "Hermanos en el aula y en la vida", la Asociación de Ex Alumnos posee una sede cercana al Colegio que es utilizada para diversas actividades y eventos organizados por los exalumnos. Publica la revista "La Campanita", a la que se puede acceder en línea desde el número 34.


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text: La Asociación de Ex Alumnos organiza, los tradicionales torneos del Fútbol de Ex Alumnos (FECNBA), cuya cobertura fotográfica y periodística, compartida con la del torneo de alumnos, es realizada por la revista "Campo de Juego CNBA."


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text: «El 6 de agosto de 1992 fue el final de un largo sueño que comenzó allá en 1982, cuando el entonces Intendente Municipal de la ciudad de Buenos Aires dio el empujón inicial a la Ordenanza que entregaría a los exalumnos la propiedad ubicada en Perú y Moreno, el famoso bar El Querandí, hoy nuestra sede cultural, ubicada en la histórica esquina de Moreno y Perú.»


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text: «Duró diez años este capítulo institucional, el tiempo necesario para concretar el ofrecimiento y llegar a reciclar el bar y los altos de El Querandí, hoy nuestra sede cultural, ubicada en la histórica esquina de Moreno y Perú.»


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text: «Desde entonces se han sucedido en ella muestras pictóricas, exposiciones, conferencias, presentaciones de libros, ciclos culturales, debates y talleres de todo tipo.»


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text: «Hoy, más de dos mil asociados se reencuentran, cada cinco años como mínimo, con otros cientos de ex alumnos, en las reuniones de promociones, que se suceden desde los 20/25 años de egresados hasta los 70 y más años de graduados. Recorren entonces las instalaciones del Colegio y reciben en el Aula Magna una medalla recordatoria, a la vez que escuchan, rodeados de hijos y nietos, clases magistrales de sus profesores de otros tiempos.»


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text: «Ya en 1945 se dio a conocer la primera revista de la Asociación: "Juvenilia"; luego aparecieron otras publicaciones, especialmente de artículos o separatas de obras que se referían al Colegio Nacional, diversos "Anuarios", el libro por los "Cincuenta años", boletines, la revista "La Campana", nombre que recuerda aquel antiguo bronce del Colegio, ubicado en el patio Bernardino Rivadavia y cuyos sones fueron, en el transcurso del tiempo, reemplazados por los ramalazos del timbre eléctrico, y dos ediciones del "Quis est quis", en cuyas páginas figuramos muchos de los que elegimos llamarnos "Hermanos en el aula y en la vida".»


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text: El primer lugar recreativo con el que contó el colegio era llamado "la chacarita de los colegiales", usufructuada por los jesuitas desde principios de 1600 y ubicada en lo que hoy son los barrios Chacarita y Colegiales, y que también proveía al colegio de sus productos agrícolas, los remanentes que se comercializaban iban a parar a la caja de ahorros del Colegio. La constitución de 1783 reglamentaba que los alumnos pasaran sus vacaciones de verano, que no debían exceder de 2 meses, en esa casa de campo, y así se utilizaba en 1865 cuando fue inmortalizada por Cané en "Juvenilia". También es especialmente recordada en los "Recuerdos del Viejo Colegio Nacional de Buenos Aires" de Federico Tobal, ya que justo antes de la "Juvenilia" de Cané el Estado había intentado expropiársela a los jesuitas, en ese momento infructuosamente. La chacarita fue parte del colegio hasta 1871, en que a raíz de la epidemia de fiebre amarilla que diezmó a la población de Buenos Aires, la parte principal fue destinada a cementerio municipal, que conservó el nombre con que habían bautizado al lugar los jesuitas: Chacarita.


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text: Desde 1915, el CNBA cuenta con un campo de deportes situado en la calle Juana Manso al 500 (Ciudad Autónoma de Buenos Aires), que hoy es pleno corazón del moderno barrio de Puerto Madero, pero que hasta los años 90 fueran terrenos portuarios semiabandonados donde estaba prohibida la construcción privada. Se encuentra frente a la Reserva Ecológica de Buenos Aires. Los alumnos, a través del CENBA, han contribuido durante las décadas de 1990 y 2000 a la defensa de este patrimonio, en relación con los intentos de la Corporación Antiguo Puerto Madero Sociedad Anónima (CAPMSA) de comprar el terreno.


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text: En 2005, el exrector de la UBA, Guillermo Jaim Etcheverry, firmó un contrato de venta del predio. Las movilizaciones de los estudiantes frustraron la intentona y el convenio se venció. Sin embargo, la construcción de grandes emprendimientos inmobiliarios, como las Torres del Yacht acarrearon consecuencias para la infraestructura del lugar. Los vestuarios masculinos debieron ser apuntalados internamente, la casa del sereno fue demolida y no hay estudios realizados sobre las consecuencias del socavamiento de los terrenos ganados al río.


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text: A 25 años del egreso de un contingente de exalumnos, el rector Juan Nielsen prometió su apoyo para crear la Asociación el día 14 de junio de 1934. Encabezados por Rómulo Gallegos Echagüe, los bachilleres de la promoción de 1909 convocaron a los exalumnos de todas las promociones a una asamblea en el salón cedido por el diario La Prensa, en Avenida de Mayo 525, el 23 de agosto de 1934. La Asociación redactó su estatuto el 10 de noviembre de 1934, y se decidió que fuera conducida por una comisión directiva que duraba en su mandato 4 años, renovándose por mitades cada dos años.


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text: Así lo recuerda el rector Raúl Aragón: «La "vuelta olímpica" era una práctica que comenzó durante el gobierno de Frondizi. Era, fundamentalmente, un gesto de rebeldía y de repudio a todo el sistema represivo que imperaba en el Colegio, que, finalmente, se incorporó a la vida colegial como una práctica institucionalizada, una tradición del Colegio, donde los casi egresados barrían con las normas, con todo lo formal y el rígido respeto que se exigía sobre las mismas y sobre las personas, tan consustanciado con el Colegio. [...] De repente, los alumnos de los años inferiores eran presas de un temeroso nerviosismo que se transmutaba en pánico cuando aparecían falanges cerradas de alumnos del último año, con los rostros cubiertos por capuchas, corriendo por las escaleras y por los claustros, penetrando inclusive en la sala de profesores y respetando tan sólo a la Rectoría y al la Vice-rectoría, gritando expresiones agraviantes contra profesores y preceptores no queridos, tirando a su paso agua, harina y huevos, a veces rompiendo bancos, puertas y vidrios, con algún chico lastimado generalmente, y todos terminando con un aspecto lastimoso como secuela final de las guerrillas producidas. En alguna oportunidad, la "vuelta" terminó con todos vestidos en la pileta, a veces se introducía la participación -lógicamente que en un papel estelar- de un cerdito enjabonado. (Raúl Aragón, 2001, "Glorias y Tragedias en el Colegio...", pp. 67-68.)»


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text: Una de las primeras vueltas en 1960 o 1961, terminó con uno de los alumnos, al parecer por ser hijo de Risieri Frondizi, con una conmoción cerebral consecuencia de los golpes recibidos, uno de los episodios trágicos de la historia del establecimiento.