title: Tron: Legacy

text: Poco después de contratar a Kosinski, Bailey se acercó al dúo de guionistas Adam Horowitz y Edward Kitsis, quienes aceptaron por ser descritos como "obsesionados con Tron". Horowitz afirmó más tarde que el desafío era "homenajear la primera película, continuar la historia, ampliarla y llevarla a otro lugar y abrir espacio para nuevos fans", y Kitsis afirmó que la película comenzaría una nueva mitología "de la que nosotros sólo rasguñamos la superficie". Horowitz y Kitsis primero crearon un esquema de la historia, y desarrollaron y afinaron la trama con Bailey y Kosinski a través de un período de dos días en La Quinta. Los escritores también consultaron a Lisberger, para ver la contribución del creador de "Tron" en la historia. Lisberger dio su bendición, sobre todo porque tiene un hijo de la misma edad que Sam, que Kitsis declaró "era como si hubiéramos tocado algo que estaba sin ni siquiera darnos cuenta". El equipo de Pixar contribuyó con las reescrituras para las grabaciones adicionales después de ser mostrado un corte áspero en marzo de 2010, que ayudó en particular al desarrollo de la historia de Sam.


title: Tron: Legacy

text: Los planes para crear "Tron: Legacy" comenzaron a materializarse en 2005, cuando Walt Disney Studios contrató a los guionistas Brian Klugman y Lee Sternthal como escritores para la película. Los dos habían terminado recientemente de escribir el guion para Warrior. Según el columnista de Variety, Michael Fleming, Klugman y Sternthal sentían "que el mundo ha alcanzado el concepto original de Lisberger". Klugman dijo de la película anterior: "Se recordó no sólo por la historia, sino por un estilo visual que nadie había usado antes, lo estamos contemporizando, tomando ideas que estaban por delante de la curva y aplicándolas al presente, y sentimos que la película tiene una oportunidad de resonar en un público más joven".


title: Tron: Legacy

text: En la Convención Internacional de Cómics de San Diego del 2008, un tráiler preliminar (etiquetado como TR2N y dirigido por Joseph Kosinski) se mostró como una sorpresa para los invitados al evento. En él se veía un programa amarillo que participó en una batalla de motocicletas de luz contra un programa azul; y destacó Jeff Bridges que regresaba a su papel de Kevin Flynn con más años de edad (desde la primera película). Al final del tráiler, el programa amarillo mostraba su rostro, que parecía idéntico al anterior programa de Flynn, Clu (parecido al joven Flynn de "Tron").


title: Tron: Legacy

text: Mientras que el tráiler no confirmó que una secuela de Tron estaba en producción, mostró que Disney estaba pensando en una secuela.


title: Tron: Legacy

text: Las motos de luz regresan, con nuevos diseños de Daniel Simon. Según la conferencia de prensa en Comic-Con 2008, "aparecerá un nuevo vehículo llamado "Light Runner", una versión de dos asientos de la moto de luz. Se dice que es muy rápida, y tiene la capacidad única de salir de la red que él mismo hizo. También tenemos la visión de la motocicleta de Kevin Flynn, una "Moto de Luz de Segunda Generación" diseñado por Flynn en 1989 y "sigue siendo la cosa más rápida en The Grid". Incorpora algo de ambas películas".


title: Tron: Legacy

text: La fotografía principal ocurrió en Vancouver, Columbia Británica en abril de 2009, y duró aproximadamente 67 días. Muchos lugares para el rodaje se establecieron en el centro de Vancouver y sus alrededores. El rodaje de la película tuvo lugar en el estudio Canadian Motion Picture Park en Burnaby, un suburbio cercano de la ciudad. Kosinski colaboró con personas que se especializaron en campos fuera de la industria cinematográfica, como la arquitectura y el diseño automovilístico.


title: Tron: Legacy

text: Al definir su método para crear "Tron: Legacy", Kosinski declaró que su objetivo principal era "hacer que se sintiera real", y añadió que quería que la audiencia se sintiera como si la película hubiera ocurrido en el universo ficticio.


title: Tron: Legacy

text: Los efectos de la multitud para el campo de juego se grabaron en el San Diego Comic-Con Internacional de 2010. Durante uno de los paneles de "Tron: Legacy", la multitud recibió instrucción a través de una gran pantalla de video, mientras que los técnicos de Skywalker Sound grabaron la actuación. La audiencia cantó y pisó con efectos similares a lo que se oye en los deportes de arena modernos.


title: Tron: Legacy

text: El dúo francés de música electrónica Daft Punk compuso la banda sonora. Durante el Comic-Con 2009, se reveló que ellos compusieron 24 pistas para la película. Cuando le preguntaron a Kosinski por qué decidió tener al dúo al mando de la banda sonora, él respondió: «¿Como no podría al menos recurrir donde ellos?». Kosinski se refirió al álbum, como una mezcla de música electrónica y orquestal. Olivia Wilde declaró que el dúo quizás estarían involucrados con futuros eventos promocionales pero esto jamás sucedió. Un primer tráiler incluye a los Daft Punk y su pista «Derezzed de la banda sonora. Incluye una orquesta de 85 piezas, grabadas en los AIR Lyndhurst Studios de Londres. Se lanzó un álbum al público el 6 de diciembre de 2010. Más tarde, Walt Disney Records lanzó un álbum de remixes de la banda sonora titulado "" el 5 de abril de 2011.


title: Tron: Legacy

text: El 21 de julio de 2009, varios sitios web relacionados con la película publicaron que habían recibido por correo con un par de fichas "Flynn's Arcade" junto con una unidad flash. Su contenido era un GIF animado que mostraba líneas de código CSS. Cuatro de ellos fueron unidos y parte del código fue roto, revelando la URL a Flynnlives.com, un sitio ficticio mantenido por los activistas que creen que Kevin Flynn está vivo, a pesar de que ha estado desaparecido desde 1989.


title: Tron: Legacy

text: En el Walt Disney World Resort en Florida, un tren de monorriel fue decorado con obras de arte especiales que representan bicicletas con rayos de luz, junto con el logotipo de la película. Este monorraíl con temas de Tron (antiguamente el monorriel "Coral") fue renombrado el "Tronorail" y se inauguró en marzo de 2010.


title: Tron: Legacy

text: Las líneas de la electrónica y de juguete inspiradas en la película fueron lanzadas durante el otoño de 2010. Una línea de joyas inspiradas en Tron, zapatos y prendas de vestir también fue lanzado, y Disney incluso creó una tienda pop-up para venderlos en Culver City. Los controles de videojuego personalizados de Tron han sido lanzados para Xbox 360, PlayStation 3 y Wii.


title: Tron: Legacy

text: El 28 de octubre de 2010, una proyección de 23 minutos de la película fue puesta en muchos cines IMAX de todo el mundo (presentada por ASUS). Las entradas para este evento se agotaron en una hora el 8 de octubre, de igual manera los billetes "stand-by" para el evento se vendieron poco antes de que comenzara la presentación. Al mismo tiempo que la mercancía original de la película fue puesta a la venta. Anunciado a través de la página oficial en Facebook de "Tron", el estreno de la alfombra roja de la película se transmitió en vivo en Internet. "Tron: Legacy" fue estrenada en los cines el 17 de diciembre de 2010, en los Estados Unidos y el Reino Unido. La película fue originalmente establecida para ser lanzado en el Reino Unido el 26 de diciembre de 2010, pero se adelantó debido a la alta demanda. La cinta fue presentada en IMAX 3D y Disney Digital 3D.


title: Tron: Legacy

text: "Tron: Legacy" fue lanzada por Walt Disney Studios Home Entertainment en Blu-ray, DVD, y descarga digital en Norteamérica el 5 de abril de 2011.


title: Tron: Legacy

text: Previo a su estreno, varios analistas financieros predijeron que "Tron: Legacy" podría recaudar entre $40-50 millones de dólares durante su fin de semana de estreno, una cifra que el comentarista de Los Angeles Times, Ben Fritz, escribió podría ser "sólida pero no espectacular". Aunque el estudio esperaba atraer a una amplia audiencia, la película atrajo principalmente a los hombres: "Las mujeres parecen ser más vacilantes sobre esta secuela de ciencia ficción", escribió Fritz. Jay Fernández, de The Hollywood Reporter, sentía que la audiencia desproporcionada sería un problema para las perspectivas a largo plazo de la taquilla. Escribiendo para Box Office Mojo, Brandon Gray atribuyó el "hype" del pre-estreno a "expectativas injustificadas de los fanboys de un "blockbuster"", dado el "Tron" original fue considerado un fracaso de taquilla cuando fue lanzada, y los seguidores de culto de la película la "ascendieron a un nicho".


title: Tron: Legacy

text: En Norte América, la cinta ganó $43.6 millones durante su fin de semana de estreno. En su primer día, recaudó $17.6 millones, incluyendo $3.6 millones de los prestrenos de media noche en cerca de 2 000 cines, 29% del total fue de proyecciones IMAX, y reclamó el primer lugar en taquilla el fin de semana, por delante de y "How Do You Know". "Tron: Legacy" recaudó aproximadamente $ 68 millones durante su primera semana, y superó los $100 millones en su decimosegundo día de estreno.


title: Tron: Legacy

text: Fuera de Norte América, Tron: Legacy recaudó $23 millones en su fin de semana de estreno, con un promedio de $6 000 dólares por cine. De acuerdo con Disney, el 65% de la taquilla foránea provino de cinco mercados clave: Japón, Australia, Brasil, Reino Unido y España. El film se comportó mejor en Japón donde obtuvo $4.7 millones de 350 cines. Australia ($3.4M), el Reino Unido ($3.2M), Brasil ($1.9M), y España ($1.9M). Para el siguiente fin de semana, "Tron: Legacy" obtuvo $65.5 millones de mercados foráneos, sumando un total de $153.8 millones. Al final de su estancia en cines, "Tron: Legacy" obtuvo $400 062 763 de dólares; de los cuales $172,062,763 provienen de Norte América, y $228,000,000 de otros territorios.


title: Tron: Legacy

text: Tras su lanzamiento, la película recibió críticas mixtas de los expertos en cine, quienes elogiaron los efectos visuales, el diseño de producción y la banda sonora, pero criticaron el desarrollo del personaje, la actuación del reparto y la historia. El sitio web Rotten Tomatoes informó que el 51% de los críticos le dieron a la película una revisión positiva, basada en 226 comentarios. Alcanzando una puntuación media de 5.9/10, el consenso del sitio declaró: «"Tron: El Legado" cuenta con efectos visuales deslumbrantes, pero sus personajes humanos y la historia se pierden en medio de su diseño de producción último modelo». En Metacritic, que asigna una calificación normalizada a 100 con base en las revisiones de los críticos principales, "Tron: Legacy" recibió un puntaje promedio de 49, basado en 40 revisiones.


title: Tron: Legacy

text: Los efectos visuales fueron citados como el punto culminante y central de la película. En su crítica de tres estrellas, Roger Ebert, del "Chicago Sun-Times", consideró que el ambiente era estéticamente agradable y agregó que su "score" mostraba una "fuerza electrónica" que complementaba las imágenes. El columnista de "Rolling Stone", Peter Travers, hizo eco en los sentimientos, concluyendo que los efectos eran un "premio de calibre".


title: Tron: Legacy

text: Los críticos se encontraron divididos al hablar del desarrollo del personaje y los argumentos en "Tron: Legacy". El periodista de "The New Yorker" Bruce Jones comentó que la audiencia no conectó con los personajes, ya que carecían de emoción y sustancia. «Disney puede estar buscando una bonanza con la mercadotecnia de esta prolongada secuela [comentó Jones], pero a alguien en las oficinas corporativas se le olvidó añadir cualquier interés humano a su pesado guion de acción.» Del mismo modo, la periodista de "USA Today", Claudia Puig, encontró que "Tron: Legacy" resuena con un diálogo «absurdo» y «sin imaginación, incluso ofuscante», y que «la mayor parte de la historia simplemente no funciona». Aunque proclamó que la trama de Tron: Legacy y su predecesora tiende a ser irregular, Ian Buckwalter de "NPR" fue indulgente con "Legacy" debido a su carácter juvenil.


title: Tron: Legacy

text: "Tron: Legacy" recibió un premio por "Mejor score original" de la "Austin Film Critics Association". La película también fue nominada para "Excelencia en el diseño de la producción para una película de la fantasía" por el Gremio de Directores de Arte, y para "Edición de sonido" por la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas. La película estuvo en la lista final para el , aunque no recibió una nominación.


title: Tron: Legacy

text: Steven Lisberger declaró el 28 de octubre de 2010, antes de la publicación de la película, que una secuela estaba en la planificación y que Adam Horowitz y Edward Kitsis, guionistas de "Tron: Legacy", se encontraban en las primeras etapas de producción de un guion para la nueva película. Perry Nemiroff de Cinema Blend especuló que "Tron 3" podría ser la primera entrega en una nueva trilogía. El 13 de enero de 2011, "Ain't It Cool News" informó que la película estaba cerca de tener su secuela, anunciada como parte del plan de Disney para el futuro de "Tron". El 21 de enero del mismo año, "Tron-Sector" reportó un rumor sin una fuente de que una secuela de "Tron: Legacy" había sido aprobada y un "teaser trailer" se mostraría en el DVD y Blu-ray Disc lanzado de "Tron" y "Tron: Legacy". En marzo de 2015, se reveló que Disney había dado "luz verde" a la tercera película con Hedlund retomando su papel como Sam y Kosinski volviendo a dirigir la secuela. En abril, se reveló que Wilde volvería como Quorra. Se esperaba que el rodaje comenzara en Vancouver en octubre de 2015. En septiembre de 2015, Hedlund indicó que le dijeron que la tercera película de "Tron" no estaba "totalmente muerta", pero en broma sugirió que podría ser lanzada 30 años más tarde, haciendo referencia a la brecha de cerca de 30 años entre la primera película y "Legacy". En agosto de 2016, el exejecutivo de desarrollo de Disney, Brigham Taylor, dijo a ScreenRant que "obviamente ha habido conversaciones", refiriéndose a la posibilidad de una secuela.


title: Tron: Legacy

text: El 28 de febrero de 2017 durante una sesión de preguntas y respuestas con Joseph Kosinski, reveló que la idea de "Tron 3" no ha sido desechada, en lugar de decir que estaba en "congelación criogénica". Unos días más tarde, se anunció que Disney estaba buscando reiniciar la franquicia con Jared Leto para interpretar a un nuevo personaje llamado Ares, que se originó en el guion de "Tron 3".


title: Tron: Legacy

text: , una serie "spin-off" animada, fue estrenada el 7 de junio de 2012 en Disney XD en los Estados Unidos. Los escritores de "Tron: Legacy", Adam Horowitz y Eddie Kitsis, revelaron que la serie cuenta la historia de lo que pasó en la Red entre las películas. Los actores de la animación incluyen a Bruce Boxleitner como Tron, a Elijah Wood, a Lance Henriksen, a Mandy Moore, a Emmanuelle Chriqui, a Paul Reubens, a Nate Corddry y a Olivia Wilde, que regresa a su papel como Quorra.


title: Tron: Legacy

text: Una versión manga de "Tron: Legacy" fue lanzada por Earth Star Entertainment en Japón el 20 de junio de 2011.


title: Tron: Legacy

text: El 7 de diciembre de 2010 salió a la venta el videojuego "Tron: Evolution", publicado por Disney Interactive. Fue oficialmente presentado en los Premios Skipe de Videojuegos y ha sido lanzado con soporte para Wii, Microsoft Windows, PlayStation 3, PlayStation Portable y Xbox 360. La música del videojuego ha sido compuesto por Sascha Dikiciyan (también conocido como Sonic Mayhem), Cris Velasco (God of War), y Kevin Manthei. Se han incluido dos pistas de la película compuestas por Daft Punk en el videojuego: "Derezzed" y "The Grid".


title: Tron: Legacy

text: En el videojuego , de Square Enix, existe un mundo llamado "The Grid", este mundo está basado en la película


title: Paradoja de Russell

text: La paradoja de Russell o paradoja del barbero, acreditada a Bertrand Russell, demuestra que la teoría original de conjuntos formulada por Cantor y Frege es contradictoria.


title: Paradoja de Russell

text: Supongamos los casos de conjuntos que son miembros de sí mismos. Un ejemplo descrito es el que supone un conjunto que consta de "ideas abstractas". Dicho conjunto es miembro de sí mismo porque el propio conjunto es una idea abstracta. Otro ejemplo sería una bolsa con bolsas dentro. Por otro lado un conjunto que consta de "libros" no es miembro de sí mismo porque el conjunto en sí no es un libro. Russell preguntaba (en carta escrita a Frege en 1902), si el conjunto de los conjuntos que no forman parte de sí mismos (es decir, aquel conjunto que engloba a todos aquellos conjuntos que no están incluidos en sí mismos, como el de "libros" en el ejemplo anterior) forma parte de sí mismo. La paradoja consiste en que si no forma parte de sí mismo, pertenece al tipo de conjuntos que no forman parte de sí mismos y por lo tanto forma parte de sí mismo. Es decir, "formará parte de sí mismo sólo si no forma parte de sí mismo".


title: Paradoja de Russell

text: Llamemos formula_1 al "conjunto de todos los conjuntos que no se contienen a sí mismos como miembros". Es decir


title: Paradoja de Russell

text: Ahora, en vista de que formula_2 es un conjunto, se puede substituir formula_4 por formula_2 en la ecuación (2), de donde se obtiene


title: Paradoja de Russell

text: Es decir que formula_2 es un elemento de formula_2 si y solo si formula_2 no es un elemento de formula_2, lo cual es absurdo.


title: Paradoja de Russell

text: La paradoja de Russell ha sido expresada en varios términos más cotidianos, el más conocido es la "paradoja del barbero" que se puede enunciar de la siguiente manera:


title: Paradoja de Russell

text: Donde formula_10 significa "formula_4 es afeitado por formula_12". Lo anterior se leería como "Cada persona es afeitada por el barbero si y solo si no se afeita a sí misma". Es importante notar la semejanza entre las ecuaciones (2) y (4). Al substituir formula_4 por formula_14 se obtiene


title: Paradoja de Russell

text: Es decir que el barbero se afeita a sí mismo si y solo si no se afeita a sí mismo, lo cual es una contradicción.


title: Paradoja de Russell

text: Pero Russell duda sobre esta formulación, él mismo comenta “En una ocasión me fue sugerida una formulación que no era válida; a saber, la cuestión de si el barbero se afeita o no a sí mismo. Ustedes pueden definir al barbero como “alguien que afeita a todos aquellos, y sólo aquellos, que no se afeitan a sí mismos”. La pregunta ahora es: ¿se afeita el barbero a sí mismo? Así formulada, la contradicción no es muy difícil de resolver.


title: Paradoja de Russell

text: Los conjuntos son reuniones de "cosas", por ejemplo de coches, libros, personas, etc. y en este sentido los llamaremos "conjuntos normales".


title: Paradoja de Russell

text: La característica principal de un conjunto normal es que no se contiene a sí mismo. Pero también existen conjuntos de conjuntos, como formula_15, que es el conjunto de subconjuntos de M.


title: Paradoja de Russell

text: Un conjunto de conjuntos es normal salvo si podemos hacer que se contenga a sí mismo. Esto último no es difícil si tenemos el conjunto de todas las cosas que NO son libros y como un conjunto no es un libro, el conjunto de todas las cosas que NO son libros formará parte del conjunto de todas las cosas que NO son libros. Estos conjuntos que se contienen a sí mismos se llaman "conjuntos singulares".


title: Paradoja de Russell

text: Está claro que un conjunto dado o bien es normal o bien es singular, no hay término medio, o se contiene a sí mismo o no se contiene. Ahora tomemos el conjunto formula_16 como el conjunto de todos los conjuntos normales. ¿Qué clase de conjunto es formula_16? ¿Normal o Singular?


title: Paradoja de Russell

text: Si es normal, estará dentro del conjunto de conjuntos normales, que es formula_16, luego ya no puede ser normal, puesto que se contiene a sí mismo. Si es singular, no puede estar dentro del conjunto de conjuntos normales, luego no puede estar en formula_16, pero si no puede estar en formula_16 entonces no es singular, puesto que no se contiene a sí mismo.


title: José María Gil-Robles

text: José María Gil Robles y Quiñones (Salamanca, 27 de noviembre de 1898-Madrid, 14 de septiembre de 1980) fue un político y abogado español, diputado en las Cortes republicanas entre 1931 y 1939, y ministro de la Guerra en 1935.


title: José María Gil-Robles

text: José María Gil Quiñones nació el 27 de noviembre de 1898, hijo de Enrique Gil y Robles y de Petra Quiñones Armesto. Se licenció en Derecho en la Universidad de Salamanca a los veintiún años, siguiendo la carrera jurídica y la vocación universitaria ejercidas por su padre. Militó desde su juventud en organizaciones políticas y sociales católicas, como la Asociación Católica Nacional de Propagandistas donde ingresó el 2 de febrero de 1920.


title: José María Gil-Robles

text: Doctorado en la Universidad Central de Madrid, obtuvo en 1922 la cátedra de Derecho Político en la Universidad de La Laguna, Tenerife. A su regreso a Madrid formó parte relevante de la redacción del diario católico "El Debate", dirigido por Ángel Herrera Oria. Secretario de la Confederación Nacional Católico-Agraria y en 1922 se integró en el Partido Social Popular, liderado por Ángel Ossorio y Gallardo.


title: José María Gil-Robles

text: Un año más tarde, iniciada la dictadura del general Miguel Primo de Rivera, colaboró con José Calvo Sotelo, director general de la Administración Local, en la redacción del Estatuto Municipal.


title: José María Gil-Robles

text: Presentado en las candidaturas del Bloque Agrario, fue elegido diputado en las primeras elecciones de la Segunda República, celebradas en junio de 1931, dos meses después de la proclamación de ésta. Intervino en las Cortes Constituyentes, en las que destacó por su oposición a la política religiosa del nuevo régimen republicano desde su calidad de miembro de la comisión redactora del proyecto constitucional.


title: José María Gil-Robles

text: Intervino en el debate de la cuestión religiosa en la Constitución de 1931 en defensa de la línea católica “posibilista” preconizada por el cardenal Francisco Vidal y Barraquer, en el que (según el historiador Manuel Álvarez Tardío) tras recordar el rechazo de los católicos al principio de la libertad de conciencia, se mostró dispuesto a aceptar, con matices, la declaración del laicismo del Estado, siempre que se reconocieran los “derechos de la Iglesia”, incluidos los de las órdenes religiosas. Su intervención concluyó con una advertencia:


title: José María Gil-Robles

text: En 1931 pasó a militar en Acción Nacional, creada poco antes por Ángel Herrera Oria y rebautizada en 1932 como Acción Popular, cuando Gil-Robles era ya uno de sus principales dirigentes.


title: José María Gil-Robles

text: Defendió la postura del "accidentalismo", según la cual lo importante no era la forma del Estado (monarquía o república), sino que este defendiera los intereses de la Iglesia. Esto chocó con otras posiciones derechistas, que se declararon opuestas a la República desde el principio.


title: José María Gil-Robles

text: A finales de febrero y principios de marzo de 1933 participó en la creación de la Confederación Española de Derechas Autónomas (CEDA), al integrar en ella a Acción Popular. En septiembre de 1933 asistió como observador al congreso de Nurémberg, donde estudió la propaganda nazi. En los discursos electorales de la campaña para elecciones de noviembre de 1933 afirmó que la democracia era simplemente el «medio» para llegar al estado corporativo:


title: José María Gil-Robles

text: Su nuevo partido obtuvo la victoria en los comicios, pero con una escasa mayoría (115 escaños de 450), lo cual le imposibilitaba para formar gobierno en solitario. Apoyó al nuevo gabinete presidido por Alejandro Lerroux desde ese mismo mes, así como a los siguientes, encabezados también por otras figuras del Partido Republicano Radical de Lerroux.


title: José María Gil-Robles

text: A finales de 1933, como nuevo presidente de la Junta Central del Tiro Nacional de España (una sociedad deportiva para la educación ciudadana en armas de guerra), Gil-Robles trató de transformar esta asociación apolítica en una milicia contrarrevolucionaria afín a sus postulados. El gobierno de Lerroux reaccionó decretando, el 17 de enero de 1934, la pérdida de todo carácter oficial para esta organización (incluida la supresión de subvenciones estatales).


title: José María Gil-Robles

text: Pese a realizar ciertas manifestaciones públicas profascistas, el historiador Javier Tusell señala sin embargo en su obra "Historia de España en el siglo XX" (1998): «Gil Robles hizo a menudo declaraciones imprudentes, pero cuando resumió por escrito su ideario en esta época lo hizo identificándose con la derecha conservadora y moderada francesa y no con Mussolini». Siguiendo una línea semejante a la de Tusell, Stanley G. Payne va más allá y afirma en su libro "El colapso de la República" (2006) que Gil Robles incluso sentía temor por el fascismo: «La católica CEDA, aunque grande, no podía en realidad convertirse en un partido fascista pues a su jefe, Gil Robles, de hecho le daba miedo el fascismo».


title: José María Gil-Robles

text: El 6 de mayo de 1935 fue nombrado ministro de la Guerra por Lerroux, cargo desde el que promocionaría a varios militares que terminarían teniendo un gran protagonismo durante la posterior Guerra Civil. Así, ordenó que el general Francisco Franco se hiciera cargo del mando del Estado Mayor Central, el general Emilio Mola volviera al servicio activo y tomara el mando de las fuerzas del Protectorado español de Marruecos, el general Joaquín Fanjul fuera nombrado subsecretario y se ascendiera a general de brigada al bilaureado coronel José Enrique Varela. Como contrapartida, desaparecieron del ministerio los hombres de Manuel Azaña, se restablecieron los Tribunales de Honor y se autorizaron los actos religiosos en los cuarteles.


title: José María Gil-Robles

text: De gran importancia fue la reunión que mantuvo Gil Robles con el generalato el 11 de mayo de 1935 en la sede del ministerio. Participaron Cabanellas, Villabride, Gómez Morato, La Cerda, Villegas, Riquelme, Peña, Sánchez Ocaña y Molero; los inspectores Rodríguez del Barrio y Núñez de Prado, los generales Fanjul y Franco, así como el Jefe de Estado Mayor Loniega.


title: José María Gil-Robles

text: Gil Robles también nombró a muchos militares de la antirrepublicana Unión Militar Española (UME) para cargos relevantes, como el capitán Luis López Varela que estuvo al frente del Servicio Interior de los Cuerpos (un servicio secreto militar creado por el general Franco para combatir la «infiltración comunista»). En un memorando secreto entregado a Mussolini por el líder de Renovación Española Antonio Goicoechea en la reunión que mantuvieron en Roma el 11 de octubre de 1935, y en cuya redacción había intervenido la UME, se reconocía que desde la llegada de Gil Robles al Ministerio de la Guerra se había facilitado «el emplazamiento de personal de la organización en mandos, puestos y destinos de importancia y hasta capitales para la acción». «En la Administración central puede decirse que esta toda ella intervenida. Por iniciativa de la Organización se han quitado mandos de verdadera importancia sustituyéndolos por personal adicto y en esta tarea se sigue laborando...». En el memorando se dejaba claro el compromiso y la disposición de la UME para acabar con la República si las izquierdas volvían al poder y sobre Gil Robles se decía que «por su tendencia populista es seguro que Gil Robles no se atreva a acaudillar un movimiento de este tipo desde el Ministerio de la Guerra, pero la U.M.E. lo hará en el momento que él abandone el Ministerio por el cambio de política indicado».


title: José María Gil-Robles

text: El propio general Franco reconoció años después «que en este periodo se otorgaron los mandos que un día habían de ser los peones de la cruzada de liberación y se redistribuyeron armas en forma que pudiesen responder a una emergencia».


title: José María Gil-Robles

text: Prosiguió en el cargo de Ministro de la Guerra en el gabinete siguiente, presidido desde septiembre de 1935 por el independiente Joaquín Chapaprieta, pero decidió a principios de diciembre romper la coalición radical-cedista, que gobernaba en España desde octubre de 1934, para reclamar al presidente de la República Niceto Alcalá Zamora que le nombrara presidente del gobierno y desde ese puesto dirigir la «revisión» de la Constitución de 1931, ya que el 9 de diciembre se cumplía el cuarto aniversario de la misma lo que permitía introducir reformas en su texto por mayoría absoluta y no por la mayoría reforzada de dos tercios requerida hasta esa fecha.


title: José María Gil-Robles

text: En los ocho escasos meses que dura su ministerio logra un mínimo rearme, dotando de cascos de guerra a las unidades, proyectando una fábrica de aviones en Guadalajara y potenciando la Fábrica de Armas de Toledo, incluyendo 350 operarios para fabricar 800.000 cartuchos diarios.


title: José María Gil-Robles

text: Después de la victoria del Frente Popular en las elecciones de febrero de 1936 se convirtió en el jefe de la oposición parlamentaria, no sin antes intentar un "golpe de fuerza", junto al general Franco, para que se declarase el estado de guerra e impedir el normal traspaso de poderes a los vencedores. Manifestó públicamente su aversión hacia la democracia "inorgánica" y el parlamentarismo, mostrándose partidario del establecimiento de «un Gobierno fuerte, un Gobierno autoritario, de plenos poderes». Sin embargo, su figura se vio cada vez más eclipsada por los postulados más radicales de José Calvo Sotelo, asesinado en la noche del 12 al 13 de julio de ese año. En la mañana del día 15 Gil-Robles pronunció un violento discurso ante la Diputación permanente de las Cortes en el que daba por rota la convivencia civil y acto seguido abandonó España y se dirigió a Francia. Expulsado de allí por el gobierno de Léon Blum, pasó a Portugal.


title: José María Gil-Robles

text: Se suele situar a finales de mayo de 1936 el momento en que la CEDA con Gil Robles al frente comenzó a cooperar con los conjurados, algo que ya estaban haciendo las JAP y las juventudes de la Derecha Regional Valenciana (DRV), partido integrado en la CEDA ―el secretario general de la DRV había ofrecido al «Director» Mola 1500 hombres para los primeros momentos del movimiento―. Así, a principios de julio Gil Robles entregó al general Mola medio millón de pesetas de los fondos electorales del partido y al mismo tiempo dio instrucciones a las organizaciones provinciales para que se pusieran al lado de los militares en cuanto estallase la rebelión alistándose en sus filas, ofreciendo una colaboración desinteresada y evitando las luchas por el poder con otras formaciones derechistas. Otro servicio a la conjura lo protagonizó Gil Robles en persona cuando también a principios de julio, por sugerencia de Mola, intentó convencer a un reticente Manuel Fal Conde, líder de la Comunión Tradicionalista, para que aceptara la incorporación de los carlistas a la sublevación cuyo inicio era inminente. Cuando esta se produjo, «los militantes del partido [la CEDA] se incorporaron al Ejército o colaboraron a título individual con los militares sublevados… y pasaron muchos de ellos a enrolarse en grupos milicianos propios uniformados con camisas pardas, en las raquíticas milicias de Renovación Española, en el Requeté o en las cada vez más nutridas filas de la Falange», afirma Julio Aróstegui. Pero Gil Robles nunca quiso comprometerse públicamente con la sublevación y por eso se negó a acudir a la reunión de diputados derechistas convocados por el general Mola que se iba a celebrar en Burgos el 17 de julio para que declararan faccioso al gobierno de Casares Quiroga y a las Cortes y para que pidieran la intervención militar. «Después de cinco años propugnando el legalismo, creía que esto sería “indecoroso”», comenta Paul Preston. Treinta años después Gil-Robles afirmó en sus memorias "No fue posible la paz" que no estuvo al corriente de la conspiración militar.


title: José María Gil-Robles

text: En Lisboa, a donde había llegado procedente de Biarritz, colaboró con el hermano del general Franco Nicolás Franco para asegurar la ayuda a la sublevación del dictador portugués Oliveira Salazar. Según Paul Preston, «Gil Robles desempeñó un papel vital organizando la adquisición de armas y otros suministros, propaganda y ayuda económica a la causa rebelde.[…] Llegó a establecer una relación tan estrecha con Oliveira Salazar que se convirtió en su intermediario habitual con Franco». Sin embargo, en las diversas ocasiones que visitó la zona sublevada fue recibido con gran hostilidad al ser acusado de ser el responsable del estallido de la guerra civil por haber traicionado a la derecha con su postura «accidentalista» ―en Salamanca un grupo de falangistas intentaron agredirle y detenerle―. A pesar de todo siguió colaborando con la sublevación y defendiéndola públicamente dentro y fuera de España (como el artículo que escribió para el semanario católico británico "The Universe" en enero de 1937), incluso cuando la CEDA fue disuelta tras la promulgación por el "Generalísimo" Franco del Decreto de Unificación de abril de 1937. En esa ocasión le escribió una carta al general Franco con fecha de 22 de abril en nombre de Acción Popular, el partido hegemónico en la CEDA, en la que le decía que «pongo en sus manos toda la organización, tanto del partido absolutamente en suspenso, como las milicias ya militarmente organizadas». «Al hacerlo así, pienso interpretar con toda fidelidad el espíritu de los que desde 1931 murieron en la lucha ciudadana precursora de la epopeya actual». La carta terminaba diciendo: «pido a Dios guíe sus pasos para conducirnos a todos a la victoria cierta y a la salvación de la patria idolatrada».


title: José María Gil-Robles

text: Finalizado en abril de 1939 el conflicto, apoyó la causa monárquica. Fue miembro del Consejo Privado del conde de Barcelona (Juan de Borbón, padre del futuro rey Juan Carlos I) e intentó llegar a un acuerdo en 1948 con el líder socialista Indalecio Prieto para lograr la instauración de una monarquía parlamentaria en lo que se llamó el Pacto de San Juan de Luz.


title: José María Gil-Robles

text: En 1953 regresó a España, donde apoyó a diversos opositores al régimen. Fue desterrado en 1962 por participar en junio de ese año en el "IV Congreso del Movimiento Europeo" en Múnich (el llamado "Contubernio de Múnich"), lo que le valió asimismo ser apartado del entorno del conde de Barcelona. El 4 de agosto de 1966 tuvo que declarar ante el Tribunal de Orden Público por haber coordinado y dirigido el libro "Cartas del Pueblo Español." Si bien el caso quedó sobreseído, se mantuvo el secuestro de la obra.


title: José María Gil-Robles

text: Comenzó entonces a escribir una serie de libros de memorias, en el primero de los cuales, "No fue posible la paz" (1968), intentó explicar las causas que llevaron a la Guerra Civil y justificar su intervención en los acontecimientos anteriores a la misma.


title: José María Gil-Robles

text: Catedrático de la Universidad de Oviedo desde 1968. Fue uno de los abogados de los sindicalistas de Comisiones Obreras (CCOO) en el conocido como "Proceso 1001" y de Vilá Reyes en el caso Matesa de 1969. En 1972 ejerció como abogado defensor en Pontevedra en el caso Reace. En 1976 apareció otra de sus obras autobiográficas y de carácter político, "La monarquía por la que yo luché".


title: José María Gil-Robles

text: Estas actuaciones en el ámbito de la oposición política moderada a la Dictadura las compatibilizó con sus labores profesionales en el ámbito privado. Por una de ellas, en julio de 1973 fue condenado en ausencia en Italia a un año y seis meses de prisión por delito societario.


title: José María Gil-Robles

text: Tras el fallecimiento de Francisco Franco en 1975, el inicio del reinado de Juan Carlos I y la Transición española, intentó recuperar su papel político defendiendo las posiciones tradicionales de la democracia cristiana europea. Estuvo apoyado en esta tarea por uno de sus hijos, José María Gil-Robles y Gil-Delgado.


title: José María Gil-Robles

text: Sin embargo, el fracaso de su partido, la Federación Popular Democrática (integrado junto al de Joaquín Ruiz-Giménez, Izquierda Democrática, en la Federación de la Democracia Cristiana) en las elecciones de 1977, en las cuales no obtuvo acta de diputado, le apartó definitivamente de la vida política.


title: José María Gil-Robles

text: Su hijo José María Gil-Robles pasó posteriormente al Partido Popular (PP) y llegó a ser presidente del Parlamento Europeo. Otro de sus hijos, Álvaro Gil-Robles, fue defensor del Pueblo.


title: A Walk to Remember

text: A Walk to Remember (Un paseo para recordar en España y Un amor para recordar en Latinoamérica) es una película de drama adolescente estadounidense de 2002 ambientada en Beaufort, Carolina del Norte y basada en la novela de Nicholas Sparks del mismo título, publicada en 2002. Está protagonizada por la cantante de pop y actriz Mandy Moore y el actor de la serie "Once and Again" Shane West, dirigida por Adam Shankman y producida por Denise Denovi, Hunt Lowry y Antonella Tugnoli.


title: A Walk to Remember

text: Hasta antes de interpretar una obra juntos ellos dos no hablaban y él se burlaba de ella con sus amigos, pero al causar un accidente, Landon es obligado a participar en una obra teatral.


title: A Walk to Remember

text: Viendo que tenía problemas para interpretar el rol principal de la obra, le pide ayuda a Jamie, quien también tiene el rol principal en la obra y a pesar de que, en un principio, no esta dispuesta a ayudarlo, acepta hacerlo con una extraña condición: que Landon prometiera nunca enamorarse de ella; una proposición que Landon no encontró difícil de aceptar.


title: A Walk to Remember

text: Las prácticas comienzan, pero Landon evita hablar con Jamie mientras no están en sus ensayos por miedo a lo que los demás puedan decir. Jamie se siente ofendida de cómo Landon la trata cuando no están en privado, y aún peor cuando él está con sus amigos; así que se niega a seguir con las prácticas. Sabiendo lo mal que pudo haber hecho sentir a Jamie, Landon le pide una segunda oportunidad para compensarlo.


title: A Walk to Remember

text: De a poco, a medida que van pasando más tiempo juntos, durante los ensayos, Landon empieza a conocer lo maravillosa que es Jamie y al mismo tiempo, él encuentra lo bueno que es en él mismo, y Jamie empieza a verlo también. Ambos empiezan a sentir una confianza que, aunque no lo digan en un principio, se va convirtiendo en amor. El día de la obra llega, la belleza interna y externa de Jamie se muestra en su esplendor y Landon, impulsivamente, la besa sin importar que todo el público estuviera viendo. Ahí se dan cuenta de que se quieren, pero mal vistos por los amigos de Landon y por el padre de Jamie.


title: A Walk to Remember

text: A Jamie al parecer no le gustó eso e intenta huir de Landon, mientras que él le reclama que tiene miedo de sentir algo y por eso se esconde en sus libros de literatura. Después de ello los amigos de Landon humillan a Jamie con una fotografía. Landon al ver eso la defiende de ellos, llevándola luego a su casa y entonces Landon invita a salir a Jamie y ella le responde que su padre no se lo permite; él al escuchar eso convence a su padre de dejarla salir por lo que él termina aceptando.


title: A Walk to Remember

text: En aquella invitación Landon cumple dos deseos de la lista de Jamie, son estar en dos lugares a la vez y un tatuaje. En esa salida Landon declara su amor a Jamie diciéndole que la ama, mientras que ella le hace recordar la promesa que le hizo. Juró cumplir que él nunca se enamoraría de ella, pero ella lo acepta y terminan estando juntos.


title: A Walk to Remember

text: Finalmente, Jamie revela a Landon que tiene leucemia y que le queda poco tiempo de vida. Éste se encarga de cumplir todos los deseos de Jamie, descritos por ella tiempo antes, tal como bailar al amanecer, ver una lluvia de estrellas, y lo más importante, casarse en la iglesia donde sus padres lo hicieron. Jamie muere poco tiempo después, y Landon descubre su verdadera vocación: la medicina.


title: A Walk to Remember

text: Landon regresa después de cuatro años al pueblo y visita al padre de Jamie, diciéndole que ingresó a la escuela de medicina y entregándole el libro de Jamie, el cual era de su madre y contiene citas de sus libros favoritos e ideas famosas.


title: A Walk to Remember

text: Landon visita el lugar por donde caminó junto con Jamie y recuerda todo lo hermoso que pasaron juntos, dándose cuenta que ella le salvó la vida y ese fue el milagro que ella tanto quería presenciar. Él siempre extrañará a Jamie y nunca la olvidará, diciendo que su amor es como el viento: no se ve, pero se siente.


title: A Walk to Remember

text: La película recaudó $12,177,488 USD en su primer fin de semana, detrás de "Snow Dogs" y "Black Hawk Down".


title: Industria cultural

text: El concepto industria cultural fue desarrollado por Theodor Adorno (1903-1969) y Max Horkheimer (1895-1973) aunque en un principio fue utilizado en singular, actualmente nos referimos a él en plural: industrias culturales. Hace referencia a un conjunto de sectores encargados de la creación, producción, exhibición, distribución y/o difusión de servicios y bienes culturales, tales como el arte, el entretenimiento, el diseño, la arquitectura, la publicidad, la gastronomía y el turismo. El concepto de sector nace a finales de los años setenta. "A posteriori", el concepto de industrias culturales no se entiende como tal hasta finales de los años noventa, y así se desvincula del mercado, tal y como se hacía antes.


title: Industria cultural

text: De las industrias culturales proviene el fenómeno conocido como cultura de masas. El concepto de industria cultural no sólo hace alusión al tipo de cultura que se transmite en los medios masivos sino que también los bienes culturales que se diseñan y producen conforme a los objetivos de la acumulación capitalista y de la ganancia de utilidades.


title: Industria cultural

text: Estas pueden ser autofinanciables y dejar se ser función del estado. Además, el marco jurídico que hace referencia al patrimonio cultural y su legislación ya no responde del todo a las innovaciones tecnológicas y a las políticas de resguardo y protección. En este caso, la industria cultural ha obtenido el usufructo de bienes patrimoniales.


title: Industria cultural

text: El concepto fue introducido por los teóricos alemanes Theodor Adorno y Max Horkheimer en el artículo "La industria cultural. Iluminismo como mistificación de masas", escrito por ambos entre 1944 y 1947, y publicado en el libro "Dialéctica de la ilustración. Fragmentos filosóficos" o "Dialéctica del Iluminismo", en otra traducción. Supone una mirada crítica y profundamente pesimista sobre la función de los medios de comunicación (cine, radio, fotografía), que estaba consolidándose en las sociedades desarrolladas luego de la Segunda Guerra Mundial. Adorno y Horkheimer analizan especialmente la industria del entretenimiento ("amusement" en el texto) en Estados Unidos, donde se encontraban exiliados, como efecto del avance del nazismo en su Alemania de origen. Ambos pertenecen a la Escuela de Frankfurt.


title: Industria cultural

text: Se conoce como Escuela de Fráncfort (o Escuela de Frankfurt) a un grupo de investigadores que adherían a las teorías de Hegel, Marx y Freud y cuyo centro estaba constituido en el Instituto de Investigación Social, inaugurado en 1923 en Fráncfort del Meno. También se les considera representantes de la teoría crítica que allí se fundó


title: Industria cultural

text: El concepto de industria cultural nació en 1944 en el ensayo de Theodor W. Adorno y Max Horkheimer titulado “La industria cultural. Iluminismo como mistificación de masas”, que recién fue publicado en 1947 en el libro Dialéctica de iluminismo. El ensayo describe los modos en que la cultura de masas, tanto en el fascismo alemán (del cual ellos huyeron) como en el capitalismo estadounidense (con el cual se conformaron en los años treinta), produce su propio sistema totalizado. La industria cultural (hablan de una industria que pertenece al sistema en general), cuyo objetivo principal es vender productos a través de los medios de comunicación, tiene una función claramente ideológica: inculcar en las masas al mismo sistema y asegurar su obediencia a los intereses del mercado.


title: Industria cultural

text: Este ensayo establece tres ideas fundamentales, que serán puntos de debate a lo largo del trayecto mundial de los estudios culturales. En primer lugar, vincular la cultura al capitalismo, como un producto más. Ese empuje industrial establece una hegemonía cultural dado que la industria cultural tiene una base en Estados Unidos. Segundo, el ensayo expresa un pesimismo íntegro, anulando la visión utópica marxista de la futura revolución del proletariado. Y último, este arte de masas, producido con fines de lucro, carece de valor estético. En fin, Adorno y Horkheimer lamentan el reemplazo de lo que Ángel Rama llamaría un arte “letrado” con uno masivo.


title: Industria cultural

text: Adorno y Horkheimer establecen, con esta conceptualización crítica de las producciones culturales difundidas por los medios masivos de comunicación, una clara jerarquización negativa respecto de las obras de arte tradicionales, así como del condicionamiento que esto supone para los artistas que las producen.


title: Industria cultural

text: Por ejemplo, dirán respecto a los dibujos animados, como una de las formas en las que la industria cultural "defrauda continuamente a sus consumidores respecto a aquello que les promete":


title: Industria cultural

text: En sus trabajos preliminares, Horkheimer y Adorno se referían al término “cultura de masas”, que posteriormente reemplazaron con la expresión “Industria Cultural” para diferenciar la forma de arte popular, caracterizado por ser estandarizado y producido en serie (radio, cine, editoriales, música), de la forma artística más pura asociada al trabajo del artista independiente (artes plásticas, visuales, escénicas).


title: Industria cultural

text: Con la emergencia del capitalismo financiero y el modelo neoliberal en los años 80 del siglo XX el concepto de industria cultural, se amplió a uno con mayor connotación económica, política y de desarrollo social, el de industrias creativas. Este se acuña en 1980 en Australia, pero solo sería desarrollado en el Reino Unido hasta el primer gobierno de Tony Blair como una estrategia política para abrir nuevos frentes de trabajo, desarrollar nuevos mercados y permitir la inclusión social.


title: Industria cultural

text: Instituciones como la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), el Ministerio de Cultura del Reino Unido, y en general, la mayoría de entidades encargadas de liderar el campo cultural en los gobiernos de Europa y América, han introducido definiciones de los términos Industria Cultural e Industria Creativa a partir de modificaciones de la definición propuesta por Horkheimer y Adorno.


title: Industria cultural

text: Las nociones de la industria creativa crecieron con los aportes teóricos de estudiosos de la Economía de la Cultura como Graham Drake, Richard L. Florida y Paul Roberts, e incluye mucho más que la producción de contenidos para los medios tradicionales (diarios, revistas, televisión abierta o de pago, cine, radio o publicidad) o para los medios digitales, como Internet, periódicos y revistas en línea, televisión y radio digital, móviles, ipods y palms. Esa es solamente una parte de las industrias creativas que actualmente forman parte de la Economía de la Cultura. Las industrias creativas incluyen también todas las formas artísticas de las diferentes culturas, como la artesanía, el diseño, el patrimonio cultural, el turismo cultural, los equipos culturales (museos, teatros, cines), así como el trabajo conjunto de la cultura, el turismo y la educación como forma de llegar al desarrollo sustentable.


title: Industria cultural

text: Según el Banco Interamericano de Desarrollo (BID) en 2015 las Industrias Culturales y Creativas generaron ingresos por U$S 124 mil millones y dieron empleo a 1,9 millones de personas en la región de América Latina y el Caribe. En el Reino Unido la liga de fútbol de Blair fue exitosa y las industrias creativas del país representan actualmente el 8% de su PIB. El gobierno inglés creó el Ministerio de las Industrias Creativas en 2006, con la intención de tornarse en el polo creativo del mundo con la exportación de sus productos.


title: Industria cultural

text: En este sentido, el concepto de industria cultural suele utilizarse a modo de sinónimo para referirse a la economía cultural, que es el estudio del comportamiento económico de diversos agentes en la producción, intercambio, distribución y consumo de bienes y servicios directamente relacionados con la producción cultural. Del mismo modo, la noción de industria cultural está íntimamente relacionada con las políticas que implementan los estados en torno a su economía de la cultura.


title: Industria cultural

text: Así, si el objeto de la ciencia económica es estudiar la correcta distribución de los recursos escasos para satisfacer las necesidades del ser humano, la economía cultural hace lo propio con el desarrollo cultural, buscando equidad en el acceso a la actividad cultural para una sociedad. En otras palabras, analiza la relación entre los recursos de los que se dispone, de carácter limitado, y las necesidades, que son de carácter ilimitado, aunque jerarquizadas.


title: Industria cultural

text: Desde otro punto de vista, el análisis de los impactos económicos de las políticas culturales puede constituirse en una herramienta muy útil para evaluar los resultados de una inversión en una determinada actividad, o en un territorio concreto, y sirve tanto para evaluar programas y políticas culturales determinadas, como para poner en marcha nuevas estrategias de cara al futuro, tanto desde el ámbito público, como desde el privado.


title: Industria cultural

text: Por otra parte, la industria creativa (también denominada economía creativa) es el sector de la economía que abarca tanto a la industria cultural como a la economía del conocimiento (educación, investigación y desarrollo, alta tecnología, informática, telecomunicaciones, robótica, nanotecnología, industria aeroespacial, entre otras áreas).


title: Industria cultural

text: A partir de 1962, el concepto de Industria Cultural se entiende como uno de los sectores de todas las Industrias Culturales, por esta razón, el nombre cambia. Ya no podemos referirnos al conjunto de sectores con el sustantivo en singular.


title: Industria cultural

text: La noción de Industrias Culturales incluye generalmente la producción y la edición de textos, música, televisión y películas, así como la artesanía y el diseño. Para algunos países, la arquitectura, las artes visuales y las artes escénicas, el deporte, la publicidad y el turismo cultural pueden incluirse como valor añadido al contenido generando valores para los individuos y las sociedades. Se basan en el conocimiento y la mano de obra intensiva, la creación de empleo y la riqueza. Al fomentar la creatividad y fomentar la innovación, las sociedades mantendrán la diversidad cultural y mejorarán el rendimiento económico.


title: Industria cultural

text: La nueva acepción de Industrias Culturales hace referencia a un conjunto de actividades culturales que incorporan las funciones económicas de conceptualización, de creación, de producción, de distribución y de comercialización. Estas actividades son principalmente las siguientes: la música, la edición, las artes escénicas, el audiovisual (cine, radio y televisión), la moda y, como extra, el deporte y todas las actividades relacionadas con el ocio.


title: Industria cultural

text: En España, forman parte de las Industrias Culturales los siguientes sectores: la publicidad, la arquitectura, los juegos, la música, los libros, las revistas y diarios, el cine, la radio, la televisión, las artes visuales y el espectáculo en vivo.


title: Industria cultural

text: En los países anglosajones estas actividades se conocen como "Creative Industries", y "Copyright Industries" en Estados Unidos; de esta forma, amplían los dominios de otros sectores que también están protegidos por los derechos de la propiedad intelectual, como el diseño, las artes plásticas, el software y la publicidad.


title: Industria cultural

text: Las Industrias Culturales de todo el mundo se han adaptado a las nuevas tecnologías digitales y a la llegada de políticas nacionales, regionales e internacionales de reglamentación. Estos factores han alterado radicalmente el contexto en el que fluyen los bienes, los servicios y las inversiones culturales entre los países y, por consiguiente, estas industrias han experimentado un proceso de internacionalización y concentración progresiva que ha dado lugar a la formación de unos grandes conglomerados: un nuevo oligopolio mundial.


title: Industria cultural

text: Si en la estética ilustrada se afirma que a lo bello se accede mediante una “pura satisfacción desinteresada” (Kant, 1992), en la estética industrial es evidente que lo bello va unido a una utilidad, a una funcionalidad (Ewen, 1992), es decir, a un interés; si en aquella se apela al sentimiento aséptico, en esta se reclama un tipo de sensibilidad unida al goce sensual; si en el siglo XVIII el juicio de gusto es considerado una facultad de minorías, en el siglo XX la experiencia estética se extenderá, por medio del modelo industrial de la producción fordista, hacia amplios sectores de la población.


title: Industria cultural

text: Una segunda definición de Industria Creativa a nivel institucional es aportada por el Ministerio de Cultura del Reino Unido en el año 2007, que acoge el aporte de David Throsby en el que afirma que los rasgos más distintivos de las Industrias Creativas son: que sus ingresos, principalmente, se derivan de la comercialización de su “valor expresivo”; y que gran parte de su volumen de negocios comerciales es atribuible, aún más que a otras economías del conocimiento, a actos de genuino “origen creativo”.


title: Industria cultural

text: El valor expresivo puede ser entendido como todas las dimensiones (en el ámbito de las ideas) que, en su sentido más amplio, se extienden y tienen impacto sobre los significados y la comprensión en una cultura específica. Throsby identifica las siguientes dimensiones de valores expresivos con los que “comercian” las Industrias Creativas:


title: Industria cultural

text: A partir de la noción de valor expresivo, el Ministerio de Cultura del Reino Unido encuentra una relación directa entre este valor y los derechos de autor, que están diseñados para proteger expresiones originales. Una propiedad protegida por derechos de autor es especial en el sentido en que los derechos se otorgan de forma inmediata y generalmente benefician directamente al autor. El común denominador de las industrias creativas es que todas –en mayor o menor grado– usan los derechos de autor en sus modelos de negocio. Además, una industria puede caracterizarse como creativa, en la medida en que la forma en que genere “valor” para la sociedad se aproxime o tenga algunas de las características de las dimensiones del valor expresivo.


title: Industria cultural

text: La siguiente figura muestra el conjunto de industrias que pueden identificarse como culturales y creativas, resaltando en su núcleo la máxima generación de valor expresivo.


title: Industria cultural

text: De acuerdo a las definiciones, tanto de la UNESCO como la del Ministerio de Cultura del Reino Unido, las Artes se encuentran inmersas dentro de las Industrias Culturales, que a su vez se encuentran contenidas en las Industrias Creativas, las cuales se caracterizan principalmente porque sus productos están protegidos por derechos de autor.


title: Industria cultural

text: Debido a que las industrias creativas se rigen bajo el modelo de derechos de autor, sus productos o bienes son difíciles de valorar en términos cuantitativos, especialmente por su condición “intangible”. También por causa de este modelo, resulta complejo entender, a partir de la Teoría Económica tradicional, aspectos como la estructura de negocios y las relaciones contractuales entre agentes pertenecientes a esta industria.


title: Industria cultural

text: Richard Caves, profesor de la Universidad de Harvard, ha sido uno de los primeros teóricos que ha logrado aplicar exitosamente la teoría contractual y organizacional a la Industria Creativa. Caves afirma que la organización de las industrias creativas se apoya en diferentes tipos de contratos, principalmente entre artistas y otros agentes del mercado. El diseño de estos contratos se basa en propiedades estructurales del trabajo creativo y de sus obras (bienes) resultantes, las cuales se mencionan a continuación.


title: Industria cultural

text: El valor que un individuo puede asignar a un bien creativo solamente puede ser conocido luego (no antes) que el individuo consuma el bien, razón por la cual los bienes creativos se denominan bienes de “experiencia” en vez de bienes de “inspección. Si el costo de producir el bien es muy alto (más una película que un cuadro), el productor del mismo intentará investigar si los compradores le darán un valor alto o bajo, antes de decidir invertir recursos en su producción. Sin embargo, las investigaciones de mercado sobre bienes creativos suelen ser poco efectivas, y por lo general presentan una gran dificultad para encontrar patrones o señales estadísticas del consumo.


title: Industria cultural

text: La demanda de un producto de la Industria Creativa, como la de cualquier otro producto, depende de la aceptación de los consumidores; pero para los bienes creativos esta aceptación proviene de procesos distintos.


title: Industria cultural

text: El consumo en esta industria siempre se presenta en un contexto social en el que la información y la comunicación juegan un papel dominante, y puede ser influenciado por individuos o grupos de presión, más que en otras industrias, debido a la dimensión social inherente en los productos creativos. Un individuo, por ejemplo, puede informar a otros sobre el gusto de una obra (especialmente en la Industria del Cine), y éstos a su vez a otros, y generar un efecto “cascada” que incrementaría de forma exponencial su consumo; y en caso contrario, la mala reputación de la obra podría conllevar a que muy pocas personas la consumieran. Estos dos escenarios de comunicación entre individuos y sus efectos sobre la demanda total de la obra son difícilmente predecibles.


title: Industria cultural

text: Otra característica de los consumidores de esta industria, es que en la medida en que tengan un mayor conocimiento, experiencia y educación sobre un bien creativo específico, lo apreciarán y valorarán mejor. El tiempo que los consumidores dediquen para adquirir conocimiento sobre el bien, dependerá del costo asociado a esta dedicación (valor del tiempo invertido, valor de adquirir o disfrutar el bien) y del ingreso y costo asociado a otras actividades que realicen. Si el consumidor tiene una experiencia inicial disfrutando de un bien creativo, esta experiencia contribuirá a que en el futuro dedique más tiempo al consumo de este bien y a que la productividad asociada a su consumo sea mayor. Este hecho, según Caves, permite inferir que el consumidor de un bien creativo se encuentra sujeto a una “adicción racional”.


title: Industria cultural

text: El principal problema derivado de la incertidumbre en la demanda de un bien creativo, es que su comportamiento solo puede ser conocido luego de que se han invertido los recursos necesarios para que sea producido el bien, y no existe forma alguna de deshacer la inversión en caso de que los resultados sean negativos.


title: Industria cultural

text: Una forma de cubrirse frente a esta incertidumbre, consiste en producir el bien en una serie de etapas, con opciones de continuar al final de cada etapa, de tal manera que sea posible reducir las pérdidas si se toma la decisión de abandonar. Esta estrategia es frecuentemente usada en industrias como el cine y la música.


title: Mapa de Piri Reis

text: El mapa de Piri Reis es un fragmento de un mapa elaborado por el almirante y cartógrafo otomano Piri Reis en 1513. Piri Reis nació en Galípoli en 1465. Sobrino de un célebre corsario, Kemal Re'is, desde muy joven acompañó a su tío en sus correrías marinas, participando en las campañas navales contra Venecia y en la conquista de la isla de Rodas en 1523. Dos años antes de esta fecha había publicado el "Libro de las Materias Marinas", cuya exhaustiva información hacía referencia exclusivamente al Mediterráneo. Una nueva versión ampliada, dedicada al sultán Suleiman, concluyó en 1526, con una dedicatoria en verso en la que contaba la historia de


title: Mapa de Piri Reis

text: En ella se refería también al mapa que él mismo había dibujado años atrás y del que había hecho obsequio a Selim I en El Cairo. En los márgenes detalla sus fuentes: un mapa de Cristóbal Colón, encontrado en un barco español apresado en 1501, y cuatro mapas portugueses más recientes. Además contó con los informes de un marino que había participado en los primeros viajes colombinos, posteriormente capturado por su tío, que lo había hecho su esclavo.


title: Mapa de Piri Reis

text: Por contener aparentes representaciones de tierras entonces desconocidas y a raíz de los propios escritos de Reis indicando que otras de sus fuentes habían sido ""los antiguos reyes del mar"", ha suscitado gran interés como «enigma». Es, por otro lado, el mejor testimonio de los mapas que dibujó Colón de las tierras por él descubiertas, de los que tan sólo se ha conservado un pequeño boceto del norte de La Española. El original se conserva en el Museo Topkapi Sarayi de Estambul donde se localizó en 1929, pero no suele estar expuesto al público.


title: Mapa de Piri Reis

text: El mapa está pintado en cuero de gacela, con un entramado de líneas que atraviesan el océano Atlántico. Llamadas "líneas de rumbo" son típicas de las cartas de los marinos medievales tardíos y no indican latitud y longitud, sino que se usan como ayuda para establecer direcciones (hoy en día, se usan también en aviación). En el "bahriye" (comentario marginal) anotó: ""Un mapa de esta clase no lo posee nadie hoy en día"". El mapa incluye bellísimos dibujos, acompañados de inscripciones que indican descubrimientos importantes. Uno de ellos se corresponde, casi con total certeza, con la expedición de Pedro Álvares Cabral de 1500. Se cree que Cabral "descubrió" Brasil cuando los vientos lo sacaron de su ruta, en un viaje a las indias orientales.


title: Mapa de Piri Reis

text: La península ibérica y la costa de África occidental están dibujadas con mucho cuidado, casi como en las cartas portulanas. Es frecuente que reciba el nombre de "portulano", a pesar de que no lo sea "stricto sensu". Muchos de los nombres de estas regiones se dan en turco, sin transliterar del castellano o el portugués. En lo alto del mapa hay un barco anclado junto a un pez, con dos personas sobre su lomo: una clara referencia a la leyenda medieval de San Brandán de Irlanda. Como está copiado cuidadosamente de uno de sus mapas fuente, evidencia que al menos uno de los mapamundis mencionados por Piri Reis era una producción europea medieval y no un mapa de ""los antiguos reyes del mar"".


title: Mapa de Piri Reis

text: La historia del mapa comenzó en 1501, nueve años después del descubrimiento de América por Colón, cuando Kemal Reis, capitán de la flota otomana, capturó siete naves cerca de las costas de España, y descubrió mediante interrogatorio a las tripulaciones que uno de ellos, que había viajado con el Almirante hacia el Nuevo Mundo, poseía un mapa dibujado por Colón en persona. Kemal envió el marino a su sobrino Piri, también capitán naval y cartógrafo.


title: Mapa de Piri Reis

text: En 1511 Piri Reis comenzó a diseñar un nuevo mapa que contendría todos los recientes descubrimientos ibéricos. Usó unas veinte fuentes cartográficas, de las cuales se conoce la procedencia de catorce: cuatro (por entonces novedosas) cartas portuguesas, ocho ptolemaicas, una árabe y la colombina entregada por el marino español capturado.


title: Mapa de Piri Reis

text: La carta arábiga describía La India; las portuguesas, América, el Océano Índico y China; la de Colón, el Caribe. No se ha determinado a que cartas ptolemaicas se refería.


title: Mapa de Piri Reis

text: En 1517 presentó su mapa al sultán Solimán el Magnífico, que, impresionado, lo retribuyó ascendiéndolo a almirante. En 1521 produjo otra contribución a la cartografía mundial: un atlas y guía de las costas e islas del Mar Mediterráneo, publicado bajo el nombre de ""Kitab-i Bahriye"" ("Libro de las materias marinas"). Incluía un relato del descubrimiento del Nuevo Mundo por Colón, virtualmente idéntico a una extensa descripción en el lado izquierdo del "portulano" de 1513. Esta obra fue de suma ayuda para los peritos que intentaban determinar la autenticidad del mapa de Reis, que llegaron a una conclusión positiva.


title: Mapa de Piri Reis

text: Piri se retiró a Galípoli, y trabajó durante los siguientes tres años, reduciendo los mapas fuente a una misma escala, lo que era una labor muy dificultosa. Al terminarla, agregó esta inscripción:


title: Mapa de Piri Reis

text: En 1929 el Palacio de Topkapi, en Estambul, Turquía, estaba en proceso de ser convertido en museo. Un grupo de eruditos que trabajaban clasificando material en la sección de archivos del Imperio otomano hizo un descubrimiento notable: una sección de un mapa de principios del basada, en apariencia, en cartas dibujadas por Cristóbal Colón en su viaje al Nuevo Mundo.


title: Mapa de Piri Reis

text: El hallazgo fue presentado a la comunidad científica dos años después por el orientalista alemán Paul Kahle en el 18º congreso de la especialidad, y causó una profunda impresión. El "portulano" presentaba una inscripción que despertó gran interés:


title: Mapa de Piri Reis

text: El presidente turco de la época, Kemal Atatürk, ordenó que la Sociedad de Historia de Turquía realizase una reproducción del mapa en facsímil, la cual fue publicada en 1933. El mapa de Piri Reis ha sido desde entonces un elemento de orgullo histórico para los turcos.


title: Mapa de Piri Reis

text: Hasta el descubrimiento del mapa de Piri Reis, había únicamente dos fuentes cartográficas —ambas indirectas— para comprender cuál era la visión de Cristóbal Colón sobre sus propios descubrimientos. Una de éstas era un boceto recogido en un códice de 1522 por Alessandro Zorzi, cartógrafo de Venecia, que dijo que se basaba en un mapa traído por Bartolomé Colón (hermano del descubridor) en 1506. Pero el mapa de Zorzi contenía información que en ese año era desconocida y por lo tanto no puede usarse para deducir cómo eran los conceptos geográficos del Almirante, aunque muestre al Nuevo Mundo como una parte de Asia.


title: Mapa de Piri Reis

text: El único otro mapa superviviente realizado por un compañero de Colón es el dibujado en 1500 por Juan de la Cosa, miembro de la primera expedición colombina de 1492, que posteriormente realizaría otros muchos viajes a las Indias, uno de ellos acompañado por Américo Vespucio. Pero el mapa de Juan de la Cosa muestra correctamente Cuba como una isla, mientras que Colón no sólo creía que Cuba era una península asiática sino que se lo hizo jurar a sus tripulantes por miedo a las consecuencias que el hecho de haber arribado a una isla y no a un continente podría causar en su reputación (la expedición había zarpado de España con el propósito de hallar una ruta a las Indias a través del Atlántico).


title: Mapa de Piri Reis

text: El mapa y sus relatos debieron haber sido muy útiles al gobierno otomano: demostraban que las nuevas rutas descubiertas por los exploradores hispanos y lusitanos suponían una amenaza para el dominio turco de los mares del Océano Índico y el Golfo Pérsico. Muchos años después, en 1551, el mismo Reis fue puesto al mando de una flota con la misión de ahuyentar a las fuerzas portuguesas que frecuentaban el Golfo.


title: Mapa de Piri Reis

text: Es por estos motivos que la conferencia de Paul Kahle en 1931 sobre el mapa sorprendió tanto a su audiencia y tuvo una repercusión tan grande. Parecía casi milagroso que el único registro cartográfico directo del mayor descubrimiento de todos los tiempos se hubiera preservado en una biblioteca de Estambul, y que debamos su conservación a un pirata de la marina otomana. Pocos investigadores desde la época de Kahle han examinado con detalle los componentes colombinos del mapa de Reis, y la cuestión de hasta qué punto representa las ideas del descubridor no está resuelta completamente. Varias publicaciones recientes, principalmente el libro de Gregory McIntosh (2000), han llamado la atención sobre la similitud entre la representación de las Antillas en el mapa de Piri Reis y las imágenes tradicionales de las tierras asiáticas de Catay y Cipango (es decir, China y Japón) en dos obras de finales del : el globo de Martin Behaim y el mapamundi de Martellus. Según estos autores, Colón habría deformado deliberadamente la geografía antillana en sus mapas para argumentar que realmente se trataba de Asia. El mapa de Piri Reis sería un reflejo de la manipulación cartográfica de Colón.


title: Mapa de Piri Reis

text: Gregory McIntosh, un historiador de la ciencia cartográfica, examinó el mapa en detalle y publicó sus resultados en "The Piri Reis Map of 1513" (Atenas y Londres: University of Georgia Press, 2000). Allí sostiene que la fuente colombina que Reis menciona fue usada para dibujar el Caribe: esta zona es, en efecto, de excepcional importancia. En su extremo noroeste se halla una gran isla llamada La Española (hoy Haití y la República Dominicana), descubierta por Colón en su primer viaje y donde había establecido una colonia, indicada en el mapa con tres torres. Inmediatamente al sur de La Española se ve Puerto Rico, y al noreste un conjunto de islas que llama ""Úndizi Vérgine"" ("Las Once Vírgenes"). El que este nombre sea claramente italiano, no portugués ni español, evidencia para McIntosh el origen colombino de este sector. En efecto, muchos de los nombres de puertos y accidentes geográficos usados por Reis se encuentran también en textos colombinos. Por lo tanto tampoco esta zona se basaría en mapas de la Antigüedad remota.


title: Mapa de Piri Reis

text: Es evidente que Colón deformó La Española en sus mapas, haciéndola quedar completamente desproporcionada con respecto a Brasil y orientada de norte a sur en vez de este a oeste. De esa manera quedaba sorprendentemente parecida a las representaciones convencionales del "Cipango" (Japón) de Marco Polo que se ven en los mapas de Martin Behaim o Paolo Toscanelli, que Colón utilizó. El Almirante, al menos en su primer viaje, estaba convencido de haber hallado aquel territorio fabuloso, y habría dibujado su Española con esta forma para apoyar su tesis.


title: Mapa de Piri Reis

text: Un elemento aún más importante para reafirmar el origen colombino de esta zona del mapa frente a su supuesto origen arcaico es que la verdadera isla de Cuba no aparece, tal y como es lógico en un mapa colombino, pues Colón pensaba al principio que el territorio continental americano era una parte de Asia, y lo dibujó como tal. En el mapa de Piri Reis, la proyección continental que se halla frente a La Española es, con toda seguridad, Cuba; y aparece de norte a sur tal y como Colón creía, influenciado por las descripciones de Marco Polo sobre Catay. Dado que Colón pensaba que había hallado la costa asiática, lógicamente dibujó el continente de esta manera, según la representación convencional. De hecho, todo sector continental en el extremo noroeste está etiquetado con topónimos que en los viajes colombinos fueron asignados a lugares cubanos.


title: Mapa de Piri Reis

text: McIntosh afirma que el mapa muestra dos grupos de Islas Vírgenes porque Piri Reis las tomó de dos mapas distintos sin advertir que representaban lo mismo.


title: Mapa de Piri Reis

text: La delineación de la costa brasileña en la carta de Piri Reis es mucho más precisa que la caribeña. La relación y distancia entre Sudamérica y la costa africana occidental, por ejemplo, es mucho más correcta que en la mayoría de mapas europeos de su época. Los nombres que aparecen en esa zona, claramente transliterados del italiano y el castellano, quedan nítidamente asociados a los informes de viaje de Américo Vespucio y otros.


title: Mapa de Piri Reis

text: El área caribeña del mapa es tremendamente imprecisa. El estadounidense Charles Hapgood intentó hacerla encajar postulando una proyección equidistante desde un punto de origen próximo a El Cairo, diciendo que la isla que aparece claramente identificada como la Hispaniola es en realidad Cuba y reorientando todas las regiones caribeñas del mapa. Esta tesis ha sido recibida con escepticismo por la comunidad científica, y se le ha acusado de deformar la realidad para adaptarla a la teoría.


title: Mapa de Piri Reis

text: Uno de los detalles topográficos más sorprendentes, y de los que han causado más discusiones, es la presencia de una cadena montañosa a lo largo de Sudamérica, que Hapgood identificó como los Andes. Los ríos que parten de ella, lógicamente, se consideran el Amazonas, el Orinoco y el Río de la Plata; y el animal con dos cuernos que se halla junto a las montañas, según Hapgood, es una llama.


title: Mapa de Piri Reis

text: Sin embargo, el mapa de Piri Reis no es el primero en mostrar montañas en el interior de Sudamérica. El Planisferio de Caverio (Biblioteca Nacional de París) y la carta de Martin Waldseemüller de 1507 dibujan la costa este de Sudamérica —aunque esquemáticamente— y una cadena montañosa adornada con árboles.


title: Mapa de Piri Reis

text: El mapa de Caverio se dibujó entre 1504 y 1505, mucho antes de que se explorara esa zona del interior. Existe una similitud extraordinaria entre este mapa y el de Piri Reis, por lo que cabe suponer que el uno se basa en el otro. Piri Reis podría haber tenido acceso también a los mapas de Waldseemuller (1507), Clareanus (1510) y Jan de Stobnica (1512).


title: Mapa de Piri Reis

text: Todos están relacionados entre sí y, casi sin duda, se derivan del mapa de Caverio. En particular, el mapa de Johannes de Stobnicza pudo haber sido accesible para Piri Reis, pues fue impreso en Cracovia —una edición de Claudio Ptolomeo— en 1512, un año antes del dibujo del pirata turco. Este podría ser uno de los mapas que llamó ""dibujados en la época de Alejandro el Grande"" (356-323 a. C.) a que hace referencia el propio Reis, cayendo en la confusión que existía entre los dos Ptolomeos (Ptolomeo, el general de Alejandro y Claudio Tolomeo, astrónomo, matemático y geógrafo griego, del ).


title: Mapa de Piri Reis

text: La zona de la Antártida y la costa de tendencia hacia el este situadas en el extremo inferior fue crucial para las hipótesis de Hapgood. Pero, aunque ninguno de los mapas derivados del de Nicolo Caverio muestre un continente antártico, otros grupos de mapas antiguos sí lo hacen. A partir del los cartógrafos frecuentemente incluyeron una gran masa meridional que unía África con Asia, haciendo del Océano Índico un mar interior: esta noción geográfica se deriva de interpretaciones ptolemaicas de la "Terra Australis". Cuando el portugués Hernando de Magallanes pasó entre Sudamérica y la isla de Tierra del Fuego (a través del estrecho que lleva su nombre), creyó que la Isla se trataba del extremo norte del mítico territorio del que hablaban los griegos antiguos. No fue sino hasta el viaje de Francis Drake de 1578 cuando esta idea se corrigió.


title: Mapa de Piri Reis

text: La búsqueda de la Terra Australis duró siglos, produciendo el descubrimiento de la gran isla que ahora lleva el nombre que tanto fascinó a los cartógrafos renacentistas: Australia. Pero la Antártida no se quiso manifestar a los grandes descubridores. Existen indicios de que fue avistada antes de su descubrimiento "oficial" en 1820, por ejemplo el relato de Américo Vespucio —desplazado 500 millas (unos 900 km) de su ruta por los vientos— donde habla de una Tierra Vista: quizás las Islas Malvinas o tal vez la propia Antártida. Algunos de los textos que dan soporte a esta hipótesis son presumiblemente apócrifos, pero la evidencia cartográfica inmediatamente posterior tiende a apoyarla.


title: Mapa de Piri Reis

text: En 1514, el año posterior a la finalización del mapa de Piri Reis, dos barcos portugueses y otros dos holandeses informaron cosas parecidas. Si esta llamada "PressillgtLandt" era o no la Antártida es tema de discusión, pero no lo es el hecho de que un buque del bien construido y pilotado pudiera llegar muy al sur.


title: Mapa de Piri Reis

text: A la fecha no existen evidencias históricas que sustenten que la carta de Reis procede de "antiguas civilizaciones" o de culturas desconocidas. El mapa de Piri Reis se considera actualmente una extraordinaria y bella compilación de todo el conocimiento geográfico de la Europa medieval tardía.


title: Mapa de Piri Reis

text: El exmilitar británico Gavin Menzies en su libro "1421: The Year China Discovered The World" presenta la teoría de que la masa terrestre meridional del mapa de Reis es realmente la Antártida y que está basada en cartas chinas anteriores. El almirante Hong Bao habría cartografiado esta costa a las órdenes del almirante Zheng He unos setenta años antes de que Colón descubriera América. La expedición habría tenido como objetivo colocar a todo el planeta bajo el control tributario del emperador chino. La teoría de Menzies ha sido desacreditada por la historiografía científica.


title: Mapa de Piri Reis

text: La mayoría de los eruditos considera que las alegadas similitudes del perfil meridional del mapa de Reis con el de la costa antártica son en extremo tenues y coincidentales. Durante siglos, antes del descubrimiento del continente blanco en el , los cartógrafos habían dibujado una gran masa austral de tierra (la "Terra Australis Incognita") basados en la presunción de simetría exigida por Aristóteles y Eratóstenes, entre otros naturalistas griegos; la masa meridional del mapa de Reis podría ser una continuación de esta tradición.


title: Mapa de Piri Reis

text: En un principio se creía que el extremo sur de Sudamérica y el de, una vez descubierta, Australia, debían estar unidos a esta gran tierra polar, de la que se pensaba que era mucho mayor de lo que es el verdadero continente blanco.


title: Mapa de Piri Reis

text: Se ha sugerido que la supuesta Antártida que figura en la parte meridional del mapa no es otro perfil que el de la costa patagónica oriental, girada en sentido antihorario unos noventa grados debido a falencias en los mapas portugueses en los que Reis se basó (entre los navegantes de la península ibérica era común el modificar substancialmente la longitud posicional de los territorios para situarlos a un lado u otro del límite asignado por el Tratado de Tordesillas), o por limitaciones de espacio en la piel de gacela que sirve de sustrato al dibujo. En efecto, pudo darse el caso de que Piri Reis, o el escriba que copió su obra, reparase en que al llegar al Río de la Plata, se estaba acabando la valiosa piel de gacela. En este momento podría haber girado la línea costera hacia el este y haber descrito un semicírculo que le cupiera en el cuero. Este tipo de prácticas eran muy habituales en la época.


title: Mapa de Piri Reis

text: Un examen minucioso del borde costero apoya esta visión, revelando representaciones de las bocas y angosturas del Estrecho de Magallanes y zonas aledañas, los principales golfos y bahías, y las Islas Malvinas (el archipiélago cuya isla principal es llamada por Reis ""isla de Sare""); la zona de la gran bahía o golfo intermedio correspondería al Río de la Plata, y el punto más oriental de la costa, al extremo meridional de Argentina, en Tierra del Fuego.


title: Mapa de Piri Reis

text: Además, las anotaciones del mapa, que indican que el área es calurosa y habitada por serpientes, no encajan en la suposición de que se trata de la Antártida, pero sí en la hipótesis patagónica.


title: Mapa de Piri Reis

text: Al mismo tiempo, una nota sobre las alegadas Malvinas dice que allí la primavera "llega antes", lo cual no es cierto para los territorios insulares al sur de la Convergencia Antártica.


title: Mapa de Piri Reis

text: Una teoría postula que se trataría de una porción de un mapa elaborado en una proyección acimutal de Lambert. Este tipo de proyecciones, responden al centro que se determine para la misma, que para el caso propuesto se encontraría aproximadamente en el norte del Mar Rojo, cerca de la costa egipcia. Esta teoría, a menos de esclarecer el hecho, lo complica aún más, ya que Johann Lambert no desarrollaría este tipo de proyecciones sino hasta mediados del .


title: Bretzel

text: Un bretzel, pretzel o lazo salado es un tipo de galleta o bollo horneado, y retorcido en forma de lazo, con un sabor ligeramente salado. Su origen se encuentra en Alemania, y es bastante popular en la Suiza germanoparlante, Austria, Alsacia (Francia) y América del Norte.


title: Bretzel

text: Su nombre proviene de la palabra alemana "Brezel" o "Breze", derivada del latín "bracellus", 'brazo pequeño'. Este nombre se debe a que su forma recuerda a dos brazos entrelazados. En Alemania y especialmente en Baviera, lugar de su nacimiento, el "bretzel" es muy diferente al de Estados Unidos. Forma parte de la comida típica del país y es un tipo de pan salado.


title: Bretzel

text: Bretzel recibe otras denominaciones: en antiguo alto alemán "brezzila", palabra que derivó en "bretzel", "brezl" e incluso "pretzel"; en Baviera y Austria "Breze" o "Bretzel", en el habla vienesa también "Pretzel", en el dialecto suabo "Bretzet" o "Bretzg" / "Bretzga" (sing. / pl.), en Baden y en alemánico a menudo "Bretschl"; en el norte de Alsacia generalmente "Bredschdel" o "Bradschdal", en algunas formas del conjunto de dialectos suizoalemanes 'Bretzel'.


title: Bretzel

text: Básicamente existen dos categorías: los "bretzels" de galleta y los "bretzels" de pan blando. El segundo tipo se puede preparar con una gran variedad de sabores, que incluyen almendra, ajo, etc.


title: Bretzel

text: La masa se sumerge brevemente en una solución con bicarbonato de sodio al 3 % antes de hornear, y usualmente se le añade sal, aunque también se hacen dulces, aromatizados con canela, vainilla, etc. Algunas recetas regionales además agregan huevo y ralladura de limón.


title: Bretzel

text: Su origen parece estar relacionado con las festividades celtas que se celebraban al inicio de la primavera, cuando el sol transita por la constelación de Aries, el carnero, por lo que su característica forma representaría los cuernos de este animal zodiacal.


title: Bretzel

text: Los romanos los llamaron "panis tordus". Hacia 610, los monjes benedictinos de Borgoña y Renania los adoptaron para entregarlos como premio a los niños que realizaban sus tareas escolares. Ellos explicaban que los ""brezel"" representaban los brazos de un niño haciendo sus plegarias y los llamaron "brachiola" o "pretiola".


title: Bretzel

text: Su representación más antigua aparece en el "Hortus Deliciarum" "El jardín de las delicias", que data de 1190. En una de las miniaturas del códice aparece la escena de un banquete en el que participan la reina Ester y su esposo el rey persa Asuero/Jerjes. Sobre la mesa, se observa un "brezel" a la derecha del rey.


title: Bretzel

text: En la tradición católica del sur de Alemania se utilizaban los ""palmbrezel"" para adornar las palmas que se llevaban a bendecir a la iglesia el Domingo de Ramos ("Palmsonntag").


title: Licitación

text: La licitación, en términos empresariales, es el proceso reglado mediante el cual una organización da a conocer públicamente una necesidad, solicita ofertas que la satisfagan, evalúa estas ofertas y selecciona una de ellas. Esta palabra también puede referirse a un proceso de subasta.


title: Licitación

text: La licitación, a secas, es por tanto siempre pública y competitiva. Cuando en español se escribe "licitación pública" o "licitación pública competitiva", "pública" y "competitiva" son epítetos (adjetivos retóricos que no añaden información). Lo mismo cuando se escribe "proceso de licitación" (la palabra lleva implícito el sentido de proceso).


title: Licitación

text: "Concurso público" es sinónimo de licitación. En cambio "subasta pública" suele referirse a un proceso en el que se adjudican bienes (por ejemplo, incautados judicialmente) al mejor postor.


title: Licitación

text: Existe también la licitación restringida, en la que solo se invita a participar a determinadas empresas seleccionadas previamente, mientras que en la licitación a secas puede participar de entrada cualquier empresa, aunque, ya durante el proceso, pueden ser descartadas las que no cumplan los requisitos fijados. La diferencia es importante, porque la empresa que en una licitación se considere injustamente descartada puede recurrir ante los tribunales.


title: Licitación

text: Por último, el carácter público (en su sentido de difusión general) de la licitación no quiere decir que solo el sector público pueda emplearla. Es un procedimiento usado corrientemente por grandes empresas privadas para contratar a otras firmas.


title: Licitación

text: En inglés (idioma fundamental en las licitaciones, pues las más importantes suelen publicarse en él) "call for bids" (CFB), "call for tenders" (CFT), "invitation to tender" (ITT, a menudo acortado en "tender" o "tendering", especialmente en inglés británico), "request for tender" (RFT), "invitation for bid" (IFB) y "competitive bidding process" (CBP) son sinónimos de licitación. La razón para esta proliferación se encuentra en la palabra inglesa "bid", que se usa como sustantivo (oferta, puja) y como verbo (ofrecer, pujar), y es muy general. Por eso, cuando en inglés se quiere decir "licitación", se restringe ese término general escribiendo alguno de los sinónimos anteriores. Pero la traducción al español de "competitive bidding process" no es "proceso de licitación competitiva", sino simplemente "licitación".


title: Licitación

text: Cada país tiene sus propias reglas de licitación, y a veces, según el objeto, o el monto, pueden ser distintas dentro del mismo país. Sin mencionar que una empresa privada puede también llevar a cabo una licitación perfectamente justa y transparente diseñando sus propias reglas. Pero en general se pueden distinguir las siguientes fases:


title: Licitación

text: Debe destacarse que los pliegos de condiciones obligan tanto al convocante como a los oferentes: las empresas que se presentan deben cumplir las condiciones establecidas, pero el convocante no las puede cambiar durante la licitación (desde la convocatoria hasta la adjudicación) y está obligado a adjudicar el contrato a la empresa ganadora. No puede anular la licitación porque resulte ganadora una empresa que no es de su gusto, o porque no gane la que el convocante habría preferido.


title: Licitación

text: Sí que puede anularse una licitación porque nadie se haya presentado, o ninguno de los presentados cumpla las condiciones establecidas. Ahora bien, si nadie se presenta, esto suele querer decir que el precio de salida (el fijado por el convocante, a partir del cual los oferentes presentan mayores o menores descuentos) era demasiado bajo, o las condiciones demasiado exigentes.


title: Licitación

text: Asimismo, si un oferente comete un error (por ejemplo, presentar documentos fuera de plazo) esto le puede suponer quedarse fuera del proceso, que continúa. Pero si el convocante comete un error (por ejemplo, no respeta la normativa en cuanto al mínimo de días entre la difusión de la convocatoria y el fin del plazo de presentación de ofertas), esto puede suponer que toda la licitación se anule y deba comenzarse de nuevo desde cero. También puede ser causa de nulidad que quien elaboró los pliegos de condiciones no tenía competencia para ello.


title: Licitación

text: La OCDE ha publicado en español los Lineamientos para combatir la colusión entre oferentes en licitaciones públicas. Por su parte el Observatorio de la Contratación Pública propone un decálogo para prevenir la corrupción en las licitaciones. Entre el amplio número de recomendaciones se pueden citar las siguientes:


title: Licitación

text: La función de los alertadores o denunciantes se considera clave en la lucha contra la corrupción. En Europa se puede destacar la página Digiwhist (del inglés "whistleblower"), o el Corruption Research Center de Budapest, que divulgan, elaboran tecnología y publican métodos para revelar riesgos de corrupción en los contratos públicos en 35 países.


title: Licitación

text: En 2019 el G20 ha publicado su Compendio de buenas prácticas para promover la integridad y la transparencia en el desarrollo de infraestructuras. En él aboga por un enfoque integral para evitar la corrupción en las licitaciones: desde la definición inicial de las necesidades hasta el castigo a los corruptos, pasando por la valoración de las ofertas y la prevención del conflicto de interés. Da numerosos ejemplos de organismos y estructuras de diferentes países que se han mostrado eficaces contra el fraude.


title: Marcelo Rebelo de Sousa

text: Marcelo Nuno Duarte Rebelo de Sousa (Lisboa, 12 de diciembre de 1948) es un político portugués, presidente de la República desde marzo de 2016.


title: Marcelo Rebelo de Sousa

text: Nacido el 12 de diciembre de 1948 en Lisboa, es hijo de Baltazar Rebelo de Sousa, antiguo gobernador colonial de Mozambique y ministro salazarista. Entró a estudiar Derecho en la Universidad de Lisboa en 1966. Rebelo de Sousa, que ingresó en el Partido Social Demócrata en 1974, fue diputado de la Asamblea constituyente (1975-1976). En el VIII Gobierno Constitucional, presidido por Francisco Pinto Balsemão, ejerció primero de secretario de Estado de la Presidencia del Consejo de Ministros desde su nombramiento el 4 de septiembre de 1981, para posteriormente ser nombrado ministro de Asuntos Parlamentarios en junio de 1982.


title: Marcelo Rebelo de Sousa

text: Tras el resultado de las elecciones legislativas de 1983 formó parte del sector del PSD contrario a alcanzar un pacto de coalición con el Partido Socialista. En diciembre de 1989 su candidatura a la Cámara Municipal de Lisboa fue derrotada por la candidatura del socialista Jorge Sampaio.


title: Marcelo Rebelo de Sousa

text: Lideró el PSD desde 1996 hasta 1999, cuando aunque recabó el apoyo interno del partido para conformar un gobierno de coalición con el CDS-PP de Paulo Portas bajo el nombre de "Alternativa Democrática", renunció al cargo, enterrándose el proyecto y sucediéndole José Manuel Durão Barroso.


title: Marcelo Rebelo de Sousa

text: Fue candidato en las elecciones presidenciales de Portugal de 2016, comicios que ganó en la primera vuelta con mayoría absoluta. Tomó posesión de su cargo el 9 de marzo del mismo año, convirtiéndose en el séptimo presidente de la República desde la Revolución de los Claveles.


title: Marcelo Rebelo de Sousa

text: En las elecciones presidenciales de Portugal de 2021 fue reelegido para un segundo mandato, obteniendo en primera vuelta una mayoría absoluta aún más amplia que en 2016.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: Jean-Luc Mélenchon (Tánger, Marruecos, 19 de agosto de 1951) es un político francés. Desde junio de 2017 es diputado en la Asamblea Nacional por el grupo Francia Insumisa, siendo presidente de su grupo en la cámara baja hasta octubre de 2021.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: En 2016 fundó el movimiento Francia Insumisa por el que ha sido candidato a las elecciones presidenciales en 2017 logrando el cuarto puesto con el 19,58 % de votos y en abril de 2022 logrando la tercera posición en la primera vuelta con el 21,95 % de los votos.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: Fue miembro del Partido Socialista de 1976 a 2008, partido con el que ocupó varios cargos: concejal municipal de Massy en 1983, concejal del departamento de Essonne en 1985 y senador de este mismo departamento en 1986 (reelegido en 1995 y 2004). Fue por otra parte ministro delegado de Enseñanza profesional entre 2000 y 2002, en el ministerio de Educación nacional de Jack Lang, bajo el gobierno de cohabitación del primer ministro Lionel Jospin


title: Jean-Luc Mélenchon

text: Formó parte del ala izquierda del PS hasta que en el congreso de Reims de noviembre de 2008, decidió dejar el partido para crear el Partido de Izquierda (PG). Fue presidente de la oficina nacional de este partido y después copresidente, con Martine Billard, hasta 2014.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: Bajo la bandera del Frente de Izquierda, una coalición que comprende el PG, el Partido comunista francés e Izquierda Unitaria, fue elegido eurodiputado en la circunscripción del Suroeste de Francia en 2009 (reelegido en 2014). Fue el candidato de esta coalición en la elección presidencial de Francia de 2012, en la cual llegó cuarto en la primera vuelta, con un 11,1 % de los votos. En julio de 2015 anunció que quería ser candidato en la elección presidencial de Francia de 2017, sin el Frente de Izquierda, « fuera del marco de los partidos », para lo que funda el movimiento « Francia insumisa » en febrero de 2016.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: Jean-Luc Mélenchon es el hijo menor de Georges Mélenchon, jefe de correos, y de Jeanine Bayona, profesora de primaria, ambos nacidos franceses en Argelia. Nació el 19 de agosto de 1951 en Tánger (Marruecos), entonces zona internacional, donde sus padres trabajaban.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: Su abuelo paterno, Antonio Melenchón, era natural de Mula, localidad de la Región de Murcia (España). A principios del se instaló en Orán, en la entonces Argelia francesa, y se casó con Aimée Canicio, también de origen español. Por el lado materno, su abuelo François Bayona nació en 1889 cerca de Valencia, también en España, y se casó con Jeanne Emmanuelle Caserta, una italiana originaria de Sicilia.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: En 1962, tras del divorcio de sus padres, abandona Marruecos, después de haber estudiado en el liceo Regnault de Tánger, para trasladarse a Francia e instalarse en Yvetot, en el País de Caux (Normandía). Se mudó después al Jura, donde su madre es transferida. Casado con Bernadette Abriel durante su temporada en Besanzón (y después divorciado), tiene una hija, Maryline, nacida en 1974, teniente de alcalde del cuarto distrito de Lyon desde marzo de 2008 hasta febrero de 2009 y compañera de Gabriel Amard, secretario nacional del Partido de izquierda y exalcalde de Viry-Châtillon.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: Titular de un grado de filosofía, pasa a ser corrector en la imprenta "Néo-Typo" de Besanzón, paralelamente a sus estudios. También ha trabajado en la empresa de relojería Maty y en una gasolinera. En 1975, es profesor en el instituto de la madera de Mouchard (Jura). En 1976, vuelve a Lons-le-Saunier (Jura), donde es profesor de francés en un instituto técnico.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: En 1988, recibe del presidente argentino Raúl Alfonsín, el primer presidente elegido después del restablecimiento de la democracia, el grado de Gran oficial del Orden de Mayo al mérito para su contribución a la lucha contra la dictadura.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: Jean-Luc Mélenchon propone su candidatura para las elecciones presidenciales el . Obtiene el apoyo del Partido de Izquierda, de la Izquierda Unitaria y de la Federación para una alternativa social y ecológica. El , un 63,6 % de los 800 delegados del Partido Comunista Francés, reunidos durante una conferencia nacional en Montreuil votan a favor de une resolución política incluyendo la candidatura de Jean-Luc Mélenchon para las elecciones presidenciales de Francia de 2012. Durante una Consultación interna del Partido Comunista Francés para la Elección presidencial de 2012 en junio de 2011, los militantes comunistas se pronuncian a favor de su candidatura (un 59,12 %). Jean-Luc Mélenchon llega a ser entonces el candidato oficial del Frente de Izquierda para la elección presidencial de 2012.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: Según los sondeos previos a la primera vuelta, el Frente de Izquierda realizaría una muy buena elección, con una intención de voto de entre el 13 y el 17 %, lo que le situaría por delante del centrista Francois Bayrou del MoDem e incluso en tercer lugar, por delante de la candidata del ultraderechista Frente Nacional, Marine Le Pen, según algunas de las últimas encuestas. De todos modos, previendo una segunda vuelta entre el presidente conservador Nicolas Sarkozy y el socialista Francois Hollande, Melenchon dio a entender durante la campaña que, en caso de que sus resultados no alcanzaran para acceder a la segunda vuelta, el Frente de Izquierda respaldaría a Hollande. Afirmó que excluía toda participación en un gobierno socialista, si bien Hollande declaró que en caso de ganar las elecciones abriría la puerta a todos los partidos que le habrían ayudado en alcanzar la victoria.


title: Jean-Luc Mélenchon

text: En la elección presidencial, finalmente los números fueron buenos para el Frente de Izquierda, aunque no tanto como se esperaba en el mes previo al comicio: Mélenchon se ubicó en el cuarto lugar con el 11.1 % del voto popular, detrás de Hollande (28.7 %), Sarkozy (27 %) y Marine Le Pen (17.9 %) y por delante del centrista Francois Bayrou (9.1 %). La misma noche de la primera vuelta electoral, mientras celebraba el haberse constituido como la "única fuerza política nueva" surgida en las urnas en esa elección, Mélenchon llamó a sus seguidores a movilizarse en la segunda vuelta del 6 de mayo para "terminar" con el gobierno de Nicolas Sarkozy, pidiendo explícitamente el voto para el socialista Hollande. A pesar de dicho apoyo, que se acrecentó con el correr de los días previos a la primera vuelta de las elecciones, Mélenchon negó que su Frente de Izquierda tuviera intención de integrarse al gobierno en caso de que Hollande triunfe en las elecciones. El respaldo de Mélenchon, junto con el de la candidata ecologista Eva Joly (2.2 % de los votos en la primera ronda), fue el más resonante y claro que obtuvo Hollande para la segunda vuelta, ya que Le Pen anunció que votaría en blanco, mientras que Bayrou, si bien dijo que elegiría al socialista a "título personal", dejó libertad de acción a sus electores.