title: Andre Iguodala

text: El 10 de agosto de 2012, Iguodala se vio involucrado en el traspaso más sonado del verano, en el que participaron 4 equipos. Fue enviado a Denver Nuggets mientras los Sixers recibían a Andrew Bynum de Los Angeles Lakers y a Jason Richardson de Orlando Magic. Iguodala dejaba Philadelphia tras haber jugado allí 8 temporadas promediando un total de 15 puntos, 6 rebotes, 5 asistencias y casi 2 robos por partido.


title: Andre Iguodala

text: Iguodala volvió a Filadelfia el 1 de octubre de 2012. Los Nuggets perdieron ante los locales por un resultado de 84-75. Andre consiguió 11 puntos.


title: Andre Iguodala

text: Denver terminó la temporada regular ganando los últimos 15 partidos y clasificándose para los playoffs con el mejor balance de la historia de la franquicia, 57 victorias y 25 derrotas. El entrenador George Karl ganó el premio al Entrenador del Año.


title: Andre Iguodala

text: Sin embargo, el equipo cayó eliminado en primera ronda ante Golden State por 4-2 a pesar del buen rendimiento de Iguodala en estos 6 partidos, promediando 18 puntos, 8 rebotes, 5.3 asistencias y 2 robos por partido.


title: Andre Iguodala

text: El 5 de julio de 2013, Iguodala firma un contrato de 48 millones por cuatro años con Golden State Warriors.


title: Andre Iguodala

text: En 2015 fue elegido MVP de las Finales de la NBA, convirtiéndose en el primer jugador que lo logra sin haber sido titular en ningún partido de la temporada regular.


title: Andre Iguodala

text: El 12 de junio de 2017 se convierte en campeón de la NBA por segunda vez en tres años, derrotando a Cleveland Cavaliers (4-1 en la serie), contra los que hizo un gran quinto partido anotando 20 puntos, pese a salir todos ellos desde el banquillo.


title: Andre Iguodala

text: En la temporada 2017-18, Iggy vuelve a conquistar el anillo frente a los Cavs (4-0), consiguiendo así, tres de los últimos cuatro títulos en juego y, esta vez, con un papel titular en todas las series importantes de PlayOffs.


title: Andre Iguodala

text: En la 2018-19, los Warriors vuelven a llegar a las finales de la NBA, donde Iguodala es titular, pero perdiendo esta vez frente a los Toronto Raptors de Kawhi Leonard (2-4).


title: Andre Iguodala

text: Tras no disputar ni un solo partido con Memphis, el 5 de febrero de 2020 es traspasado, junto a Jae Crowder, a Miami Heat a cambio de Justise Winslow. Con Miami firma una extensión de contrato por 2 años y $30 millones.


title: Andre Iguodala

text: En los playoffs NBA de 2020, consigue acceder a las Finales de la NBA con Miami, accediendo por sexta vez consecutiva a éstas.


title: Andre Iguodala

text: El 6 de agosto de 2021, se hace oficial su regreso a los Warriors, con los que firma por un año y el mínimo de veterano. El 16 de junio de 2022 se proclama campeón de la NBA por cuarta vez en su carrera, tras vencer a los Celtics en la Final (4-2).


title: Invasión bárbara del siglo III

text: Las invasiones bárbaras del (212/213-305) se configuran como un período continuo de incursiones dentro de los confines del Imperio romano, llevadas a cabo para saquear o robar por personas armadas de grupos que habitaban a lo largo del limes septentrional: pictos, caledonios, sajones en Britania; frisones, francos, alamanes, burgundios, marcomanos, cuados, lugios, vándalos, jutungos, gépidos, godos (Tervingios en Occidente y Greutungos en Oriente) las tribus tracias de carpos y sármatas de yázigas, roxolanos y alanos, así como de bastarnos, escitas, boranos y hérulos a lo largo de los ríos Reno y Danubio y a orillas del Mar Negro.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: Desde tiempos de Marco Aurelio, durante las guerras marcomanas (165-189) que las tribus germánico-sármatas no ejercían una presión tan fuerte en los confines septentrionales del Imperio.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: El creciente peligro para el Imperio se debía principalmente a un cambio con respecto a siglos anteriores en la estructura tribal de su sociedad: la población, en constante crecimiento y empujada por los pueblos orientales, necesitaba nuevos territorios para expandirse: de lo contrario las tribus más débiles desaparecerían. Por ello se vio la necesidad de unirse en federaciones étnicas de grandes dimensiones, como las de los alamanes, francos y godos. La idea era agredir con mayor eficiencia al vecino Imperio o defenderse de la irrupción de otras poblaciones bárbaras fronterizas. Para otros estudiosos, además de la presión de las poblaciones externas, hay que contar con el contacto y la comparación con la civilización imperial romana (sus riquezas, lengua, armas, organización) como motivo para que los pueblos germánicos quisiera restructurarse y organizarse en sistemas sociales más robustos y permanentes, capaces de defenderse mejor o de atacar seriamente al Imperio.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: Por su parte, Roma, ya desde el buscaba impedir la penetración de los bárbaros atrincherándose detrás del limes, es decir, de la línea continua de fortificaciones que se extendía entre el Rin y el Danubio, construida precisamente para contener la presión de los pueblos germánicos.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: La ruptura, por parte de las poblaciones bárbaras que se encontraban a lo largo del limes, fue facilitado también por un período de grave inestabilidad interna que aquejaba el Imperio romano durante el . De hecho, en Roma había un continuo alternarse de emperadores y (la anarquía militar). Las guerras intestinas no solo consumían inútilmente importantes recursos durante las reyertas entre los distintos contendientes, sino —más grave todavía— terminaban por desguarnecer precisamente las fronteras sometidas a la agresión de los bárbaros.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: Como si esto no fuese suficiente, a lo largo del frente oriental de Mesopotamia y Armenia a partir de 224 la débil dinastía persa de los partos había sido sustituida por la de los sasánidas, que frecuentemente comprometió severamente al Imperio romano, obligado a sufrir ataques que a menudo se unían a las invasiones, menos implicantes pero de todos modos peligrosas, llevadas a cabo a lo largo del frente africano por tribus bereberes, bacuatos, quincuagentanos, nobates y blemios.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: Gracias a la sucesiva división, interna y provisoria, del estado romano en tres partes (en Occidente el Imperio galo, en el centro el Imperio romano propiamente dicho y el Oriente el Imperio de Palmira) el Imperio logró salvarse de una caída definitiva. Pero solo tras la muerte de Galieno (268), un grupo de emperadores-soldados de origen ilirio (Claudio II, Aureliano y Probo) logró reunificar el Imperio en un solo bloque, aun cuando las guerras civiles que se habían subseguido por casi 50 años y las invasiones bárbaras habían obligado a los romanos a renunciar tanto a los "Agri decumates" (dejada en manos de los alamanes alrededor de 260), sea a la provincia de la Dacia (256-271), sometida a las incursiones de la población autóctona de los carpos, godos tervingios y de los sármatas yazigos.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: Las invasiones del , según la tradición, comenzaron con la primera incursión conducida por la confederación germánica de los alamanes en 212, bajo el emperador Caracalla y concluyeron en el 305, en tiempos de la creación, por parte de Diocleciano, de la tetrarquía.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: En la Europa centro-oriental, el mundo bárbaro sufría fuertes agitaciones tanto internas como provenientes de los movimientos migratorios de poblaciones que intentaban modificar los equilibrios con el Imperio romano. Estos pueblos, que buscaban nuevos territorios donde establecerse por el creciente aumento demográfico de la población en la Germania Magna,


title: Invasión bárbara del siglo III

text: Cincuenta años antes, en los confines de la zona germánica, a lo largo de la frontera danubiana y carpática se habían producido movimientos y mezclas de pueblos, con la llegada de un fenómeno nuevo entre los germanos, que representaba una superación de la dimensión tribal: pueblos enteros (como los marcomanos, cuados y naristas, vándalos, cotinos, yazigas, burios, etc.) se habían agrupado en coaliciones, de naturaleza más bien militar, consiguiendo así presionar más en el vecino "limes" romano.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: Bajo Caracalla el fenómeno de agregación se había desarrollado todavía más, llegando a constituir en el área de los "Agri decumates" algunas verdaderas confederaciones étnicas de tribus: los alamanes, que añadieron a los chatti, varascos, hermunduros y parte de los semnones y se colocaron en el Alto Reno, desde Mogontiacum hasta el Danubio, cerca de Castra Regina; los francos, en el Bajo Reno desde la boca del río hasta Bonna.


title: Invasión bárbara del siglo III

text: Contemporáneamente creció también el empuje de los germanos orientales, provenientes de Escandinavia, como los godos (en sus varias ramas de ostrogodos, visigodos y hérulos) que provenían del Vístula: desde hacía ya cincuenta años estaban en lento traslado hacia el sudeste, y habían llegado a las cercanías de las costas septentrionales del Mar Negro. En aquella región entraron en conflicto con las poblaciones sármatas de roxolanos y alanos. Siempre desde la región de la Silesia-Vístula provenían también otras dos grandes poblaciones: los vándalos, que ya habían tenido encuentros con el ejército romano de la Panonia y de la Dacia porolissensis en tiempos de las guerras marcomanas bajo Marco Aurelio, y los burgundios, que se dirigían al Oeste hacia los ríos Elba y Meno.


title: Nicotiana tabacum

text: El tabaco, petén o hierba santa (Nicotiana tabacum) es una planta herbácea anual, de la familia de las solanáceas, oriunda de América tropical y de cuyas hojas se produce la mayor parte del tabaco consumido hoy en el mundo.


title: Nicotiana tabacum

text: "N. tabacum" es una hierba anual, bienal o perenne, pubescente-glandulosa, robusta, de 50 cm hasta 3 m de altura. La raíz es larga y fibrosa. El tallo es erecto, de sección circular, piloso, pegajoso y viscoso al tacto. Se ramifica cerca de su extremo superior, produciendo hojas densas, grandes (30-40 cm de largo por 10 a 20 de ancho), alternas, sentadas, ovadas a lanceoladas, de color verde pálido; al tacto comparten la viscosidad del tallo. Son frágiles, y despiden un olor ligeramente acre y narcótico, debido a la nicotina, un alcaloide volátil de sabor agresivo y olor intenso.


title: Nicotiana tabacum

text: Las flores, actinomorfas, hermafroditas, bracteadas y pediceladas son verde-amarillentas o rosadas según la variedad, con un pequeño cáliz de 1 a 2 cm y una corola pubescente, de cinco lóbulos aovados, de hasta 5 cm. El ovario es glabro. La polinización es entomófila, siendo himenópteros y lepidópteros los principales polinizadores. Aparecen a comienzos del verano, y hacia octubre dan un fruto cápsular ovoide y coriáceo de 1,5-2,5 cm de largo, con simientes infra-milimétricas pardas con mucrón en el hilo cárpico.


title: Nicotiana tabacum

text: "N. tabacum" parece haber sido el resultado de un cruce espontáneo entre "Nicotiana sylvestris" y "Nicotiana tomentosa". Es tetraploide.


title: Nicotiana tabacum

text: Los estudios arqueológicos sugieren que el origen del uso cultural de "Nicotiana tabacum" se establece en la zona andina, a partir del 500 a. C. Cuando se coloniza América, el consumo estaba extendido por todo el continente. Las primeras semillas se llevaron a España en 1577 y fueron plantadas en tierras situadas alrededor de Toledo. Desde allí se extendió su cultivo por el mundo entero.


title: Nicotiana tabacum

text: Aunque las hojas son la parte de la planta que se destinan a la acción terapéutica de varias enfermedades, su modo de empleo cambia para cada padecimiento. Los sabañones son tratados por la medicina tradicional mexicana con una infusión de hojas de tabaco, con ramas de capulín agarroso ("Conostegia xalapensis"), guayaba ("Psidium guajava"), aguacate ("Persea americana"), muicle ("Justicia spicigera"), hierba del zorrillo ("Dyssodia porophylla") y ajo ("Allium sativum"). Con ello se lavan los pies y piernas donde se tiene el problema, luego se untan con refino y después aceite de comer, y se cubren con un trapo limpio y delgado. Este tratamiento se realiza tres veces o hasta que ceda la infección. En caso de bronquitis, se prepara un té con esta planta y la de bálsamo ("Sweetia panamensis", basónimo), manzanilla ("Matricaria recutita"), saúco ("Sambucus mexicana"), romero ("Rosmarinus officinalis") y se bebe en la mañana y en la noche. Se utiliza en el tratamiento de algunos padecimientos de tipo ortopédico como huesos rotos, torceduras, fracturas de tobillo, dolor de huesos y en lastimaduras y reumas. En este último caso, las hojas se mantienen en alcohol o refino por un tiempo y después se untan.


title: Nicotiana tabacum

text: "Nicotiana tabacum" fue descrita por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum", vol. 1, p. 180, 1753.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: Pantaleón y las visitadoras es una conocida novela publicada en mayo de 1973, escrita por el peruano Mario Vargas Llosa, ganador del Premio Nobel de Literatura en 2010. Su primer tiraje consta de cien mil ejemplares, hasta ese momento la cifra más alta de las lanzadas en sus primeras ediciones.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: La historia se desarrolla en la Amazonía Peruana, donde los efectivos del Ejército del Perú son atendidos por un servicio de prostitutas, a quienes llaman "visitadoras". Según el propio autor, la obra se basa en hechos reales, según él mismo pudo constatarlo en 1958 y 1964, cuando viajó a la selva del Perú.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: La historia de la novela habla de un capitán del Ejército peruano, Pantaleón Pantoja, quien se ve involucrado, muy a su pesar, por sus superiores en una misión para satisfacer las necesidades sexuales de un grupo de soldados destinados en la Amazonía Peruana. Pantoja es escogido para llevar a cabo dicha misión por ser un militar modelo, sin vicios ni hijos.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: Pantaleón desecha al principio la idea porque atenta contra la base de sus principios, pero se ve obligado a realizarla. Decide sanear la zona y la base ya que estaban en muy mal estado, y no le dice nada a su esposa Francisca («Pochita»), ya que su misión es totalmente secreta.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: El servicio que pretende llevar a cabo Pantoja se llama Servicio de Visitadoras para Guarniciones, Puestos de Frontera y Afines (SVGPFA), y consiste en llevar prostitutas («visitadoras») a los cuarteles de Iquitos, donde deben complacer a los soldados primero para luego extenderse a rangos superiores (servicios denominados «prestaciones»), siendo todo el asunto secreto. Entre dichas meretrices se encuentra una mujer muy seductora, Olga Arellano (apodada «La Brasileña»), con la que tuvo sexo a escondidas de su esposa y su jefe, la cual se involucra con Pantaleón, llegando este a serle infiel a Francisca.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: Es así como con todo su talento para administrar, "Panta", como le llaman las visitadoras, organiza un servicio de prostitución para las bases del ejército que se convierte en la unidad más eficiente de la institución castrense.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: Después de que «La Brasileña» sea asesinada a manos de un grupo de nativos furibundos, Pantaleón se presenta en su entierro vestido de militar (haciendo público así al carácter del servicio y desvelando el secreto al que estaba obligado encubrir) con el objetivo de levantarle la moral a las trabajadoras. Por ello el SVGPFA recibe una serie de críticas internas y externas del Ejército, de forma que los superiores de Pantaleón Pantoja dan por finalizado el SVGPFA y lo envían a los Andes peruanos, cerca al lago Titicaca a hacer labores simples y sacrificadas como prepararles el desayuno a los militares y trabajar en la alfabetización de los lugareños. Pero aun así, logra reconciliarse y vivir de nuevo con su esposa Francisca (Pochita) y su pequeña hija de tres (3) meses, pese a los escándalos que originó su separación en Iquitos.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: La primera versión cinematográfica de "Pantaleón y las visitadoras" fue filmada en República Dominicana (luego de la restricción del Gobierno del Perú para filmarse en ese país) el año 1975, y codirigida por José María Gutiérrez Santos y el propio Mario Vargas Llosa, quien además tuvo un pequeño papel secundario de militar.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: El elenco de la primera película de la novela estuvo compuesto por actores como el español José Sacristán (Pantaleón), la mexicana Katy Jurado («la Chuchupe»), la rumbera cubano-mexicana Rosa Carmina (Rosa, la bailarina), Francisco Córdova («El Sinchi»), Camucha Negrete («la Brasileña»), Silvia «China» Gálvez («Pechuga») y Martha Figueroa (Francisca).


title: Pantaleón y las visitadoras

text: La cinta no tuvo mucho éxito, y además fue vetada por el Gobierno Revolucionario de la Fuerza Armada. Fue reestrenada en el Perú el 26 de noviembre de 1981, aunque con una escena censurada donde aparecía un sacerdote castigando a una visitadora por sus actos.


title: Pantaleón y las visitadoras

text: El segundo filme de "Pantaleón y las visitadoras" fue filmado en el Perú el año 1999 por Francisco J. Lombardi, quien ya había adaptado para el cine otro libro de Vargas Llosa, "La ciudad y los perros". En ella participaron actores como el peruano Salvador del Solar (en el rol de Pantaleón Pantoja) y la colombiana Angie Cepeda (en el papel de Olga Arellano, apodada en esta cinta como «la Colombiana»).


title: Pantaleón y las visitadoras

text: El director colombiano de cine y teatro Jorge Alí Triana y su hija Verónica Triana prepararon una adaptación teatral de "Pantaleón y las visitadoras", que tuvo su estreno mundial durante 2009 en el teatro Repertorio Español de Nueva York, con música del también colombiano Andrés Cabas y un elenco multi-nacional.


title: Brigitte Baptiste

text: Brigitte Baptiste (Bogotá, 23 de octubre de 1963) es una bióloga colombiana que actualmente se desempeña como rectora de la Universidad EAN. Además es columnista en el periódico económico La República. y el en diario El Espectador


title: Brigitte Baptiste

text: Brigitte Baptiste estudió en el Colegio Refous de Cota y después estudió biología en la Pontificia Universidad Javeriana, de donde se graduó con una tesis sobre la ecología de la pesca en Araracuara, Amazonas. Entre 1992 y 1994 realizó una maestría en conservación y desarrollo tropical en Gainesville, Universidad de Florida, gracias a una beca de la Comisión Fulbright. Su trabajo de grado se enfocó en el manejo de bosques por comunidades rurales en Boyacá y los Andes colombianos.


title: Brigitte Baptiste

text: En 2001 y 2002, como becaria Rusell Train (WWF), adelantó estudios adicionales de posgrado en Ciencias Ambientales (Economía ecológica y manejo de recursos naturales) en la Universidad Autónoma de Barcelona.


title: Brigitte Baptiste

text: Desarrolló estudios adicionales en la Universidad de San Carlos de Guatemala y CATIE (1989) y en la Universidad de Los Andes (Venezuela) en temas de manejo de áreas protegidas y ecología tropical. También en temas de monitoreo de biodiversidad en el Smithsonian Institute en el Shenandoah National Park (USA). Recibió un PhD Honoris Causa en Gestión Ambiental del Instituto Universitario de la Paz - UNIPAZ en 2016.


title: Brigitte Baptiste

text: Fue docente e investigadora de la Pontificia Universidad Javeriana en dos oportunidades (1989-1995 y 2003-2009) en temas de Ecología del Paisaje e Historia de la Ecología. También trabajó temas como políticas de gestión ambiental, conservación de paisajes rurales y ecología de sistemas complejos. Como estudiante de Biología, fundó con otros colegas el Grupo Ecológico Gea (1982).


title: Brigitte Baptiste

text: Previamente a su cargo como directora, Baptiste coordinó el Programa de Uso y Valoración de Biodiversidad (1995-2000) y la Subdirección Científica del Instituto (2009-2011).


title: Brigitte Baptiste

text: Asumió como directora del Instituto Humboldt en 2011. Baptiste hizo parte además del Subsidiary Body of Scientific, Technical and Technological Advice (SBSTTA) de la Convention on Biological Diversity (CBD) y ante el nuevo Panel Intergubernamental sobre Diversidad Biológica y Servicios de los Ecosistemas (IPBES), donde se desempeñó como miembro de su Panel Global de 25 expertos en nombre de América Latina y el Caribe (2015-2017).


title: Brigitte Baptiste

text: Co-presidió los grupos de trabajo en Conocimiento Indígena y Local, y en Herramientas y Metodologías de Política.


title: Brigitte Baptiste

text: Es igualmente miembro del Science Policy Advisory Committee de la IAI (Iniciativa Ambiental Interamericana para el Cambio Global) y del comité científico del programa global PECS (Ecosystem Change and Society).


title: Brigitte Baptiste

text: En 2016 aceptó e integró el Instituto al grupo de investigación de la expedición ColombiaBIO, que buscaba redescubrir el territorio nacional aprovechando los resultados del Acuerdo de Paz con las FARC-EP. Estos llevó a investigaciones biológicas en Santander, Boyacá y Nariño.


title: Brigitte Baptiste

text: A partir del 2018 propuso la visión de la "Ecología Queer". Donde desarrolla la idea de la naturaleza como un escenario abierto para la transgresión y el progreso de visiones no convencionales, con el fin de que los procesos de la fauna y flora no pasen desapercibidos bajo una visión homogénea.


title: Brigitte Baptiste

text: Su biografía hizo parte de un homenaje mediante la publicación del libro "Brigitte Paptiste: un homenaje ilustrado", publicado en 2019.


title: Brigitte Baptiste

text: El Consejo Superior de la Universidad EAN la nombra rectora a partir de septiembre de 2019. La función de tener una bióloga como rectora de una escuela de Administración y Negocios es clara, consolidar "el emprendimiento sostenible" y la evolución de los modelos educativos.


title: Sostén

text: Un sostén, también llamado sujetador (en España), ajustador (en Cuba), corpiño (alrededor de Argentina), sutién (en Uruguay), o brasier o bra (Colombia) es un elemento de ropa interior que consiste en dos copas que cubren total o parcialmente los senos.


title: Sostén

text: Además de la conexión de las copas, tiene generalmente cuatro bandas, dos en los lados, en sentido horizontal, que se sujetan la una a la otra en la espalda o parte anterior sobre el pecho y dos en sentido vertical sobre los hombros, que se unen a los otros dos en la espalda.


title: Sostén

text: Esta prenda tiene su antecedente en el corpiño, el cual es una prenda que consiste en una camisa que sujeta los senos mediante unos cordones. La introducción del sostén es relativamente reciente. El 4 de octubre de 1914, Mary Phelps patentó una pieza de ropa que dio pie al desarrollo de esta pieza de lencería. El cine contribuyó a su difusión, siendo popularizada por artistas como Jane Russell, para quien Howard Hughes hizo diseñar un sostén que proyectaba el busto de la actriz hacia delante.


title: Sostén

text: Varios fabricantes de lencería, entre ellos Wonderbra, Frederick's of Hollywood, Agent Provocateur y Victoria's Secret, producen sujetadores que realzan el escote. Existen hasta 30 tipos de sujetadores, como los push-up, sin tirantes, bandeau, demicup, sujetador deportivo, el minimizador, acolchado, un sujetador camiseta, multiway, plunge, inalámbrico, maternidad, sin costuras, de silicona, y stick-on. La historia del sujetador está llena de mitos en los que personajes como Caresse Crosby, Howard Hughes, Herminie Cadolle y Otto Titzling acaparan todo el protagonismo.


title: Sostén

text: Antes de la difusión de los sostenes, el busto femenino se cubría con corsés y prendas estructuradas llamadas "mejoradores de busto", hechas de ballena y encaje.La historia de los corsés indica que empezaron a pasar de moda en 1917, cuando se necesitó metal para fabricar tanques y municiones para la Primera Guerra Mundial, y cuando la moda de los años veinte enfatizó las figuras aniñadas.


title: Sostén

text: Cuando los corsés dejaron de estar de moda, los sujetadores y los rellenos ayudaron a proyectar, mostrar y resaltar los pechos. En 1893, la neoyorquina Marie Tucek obtuvo la patente de un "sujetador de pechos", descrito como una modificación del corsé, y que era muy similar a un moderno sujetador push-up diseñado para sujetar los pechos. Consistía en una placa de metal, cartón u otro material rígido que se ajustaba al torso por debajo de los pechos, siguiendo su contorno. Se cubría con seda, lona u otra tela, que se extendía por encima de la placa para formar un bolsillo para cada pecho. La placa se curvaba alrededor del torso y terminaba cerca de las axilas.


title: Sostén

text: El uso de una prenda para sujetar los pechos puede remontarse a la antigua Grecia.Las mujeres llevaban un "apodesmos", más tarde "stēthodesmē", "mastodesmos" y "mastodeton", todos con el significado de "banda para el pecho", una banda de lana o lino que se envolvía sobre los pechos y se ataba o prendía en la espalda. Las mujeres romanas llevaban pecheras durante la práctica deportiva, como las que aparecen en el mosaico "Coronación de la vencedora" (también conocido como "mosaico del bikini").


title: Sostén

text: Se cree que los fragmentos de tejidos de lino hallados en el castillo de Lengberg, en el Tirol Oriental austriaco, datados entre 1440 y 1485, eran sujetadores. Dos de ellos tenían copas formadas por dos piezas de lino cosidas con tela que se extendían hasta la parte inferior del torso con una hilera de seis ojales para abrocharse con un cordón o cordel. Uno tenía dos tirantes y estaba decorado con encaje en el escote.


title: Sostén

text: Desde el siglo XVI, la ropa interior de las mujeres más ricas del mundo occidental estaba dominada por el corsé, que empujaba los pechos hacia arriba. A finales del siglo XIX, los diseñadores de ropa empezaron a experimentar con alternativas, dividiendo el corsé en múltiples partes: un dispositivo de sujeción similar a una faja para la parte inferior del torso, y dispositivos que suspendían los pechos desde el hombro hasta la parte superior del torso.


title: Sostén

text: Aunque el primer sujetador, una prenda de lino y encaje que se parece casi exactamente a un sujetador moderno, se descubrió en una colección de principios del siglo XV del castillo de Lengberg en Tirol, Austria, no hay ninguna otra prueba del uso de sujetadores en la década de 1400.


title: Sostén

text: En 1914, el primer sujetador moderno fue patentado por la editora, activista y socialité neoyorquina Caresse Crosby (nacida Mary Phelps Jacob). Frustrada con un corsé de hueso de ballena que no paraba de saltar a través de un vestido de fiesta nuevo, creó el sujetador con dos pañuelos y un poco de cinta para crear escote..


title: Sostén

text: Crosby vendía sujetadores a sus amigas por un dólar. Pronto las dos fundaron la Fashion Form Brassière Company, una fábrica de dos mujeres en Boston. Crosby patentó el primer sujetador como "el sostén sin espalda" en 1914. Tras fabricar unos cientos de sujetadores y algunos pedidos de grandes almacenes, su marido la convenció para que cerrara la empresa. Vendió la patente a la Warner Brothers Corset Company por 1.500 dólares. En los 30 años siguientes, Warner Brothers ganó más de 15 millones de dólares con el diseño.


title: Sostén

text: Según la casa de lencería Cadolle, Herminie Cadolle, un inventor francés, fue el primer inventor en patentar el 'sujetador' moderno, llamado "corselet-gorge", lencería que separaba la parte superior del sujetador de la parte inferior del corsé, el primer paso hacia el sujetador moderno. Una leyenda urbana según la cual el sostén fue inventado por un hombre llamado Otto Titzling ("honda de tetas") que perdió un pleito con "Phillip de Brassière" ("llenar el sostén") se originó con el libro de 1971 "Bust-Up: The Uplifting Tale of Otto Titzling and the Development of the Bra" y se propagó en una canción cómica de la película "Beaches"'.


title: Sostén

text: La mitad de las patentes presentadas para el diseño y fabricación del sujetador fueron creadas por mujeres. La alemana afincada en Dresde Christine Hardt patentó el primer sujetador moderno en 1899. Sigmund Lindauer, de Stuttgart-Bad Cannstatt, Alemania, desarrolló un sujetador para la producción en serie y lo patentó en 1912. Fue producido en serie por Mechanische Trikotweberei Ludwig Maier und Cie. en Böblingen, Alemania. En Estados Unidos, Mary Phelps Jacob recibió una patente en 1914 por el primer diseño de sujetador que se reconoce como la base de los sujetadores modernos.{sfn|Jenkins|2005|p=111}} La producción en masa a principios del siglo XX hizo que la prenda estuviera ampliamente disponible para las mujeres de Estados Unidos, Inglaterra, Europa occidental y otros países influenciados por la moda occidental.La escasez de metal en la Primera Guerra Mundial fomentó el fin del corsé.


title: Sostén

text: El desarrollo del sujetador con aros comenzó en la década de 1930, aunque no alcanzó gran popularidad hasta la década de 1950, cuando el final de la Segunda Guerra Mundial liberó el metal para uso doméstico. El aviador y cineasta Howard Hughes diseñó un prototipo de sujetador aerodinámico con aros para Jane Russell durante el rodaje de "The Outlaw" en 1941. Según Hughes, la cantidad resultante era "la longitud del escote real es de cinco pulgadas y un cuarto" Los sujetadores de los años 40 dejaban una cantidad considerable de tela en el centro, creando así una separación de los pechos en lugar del escote empujado de hoy en día. Frederick Mellinger de Frederick's of Hollywood creó el primer sujetador con relleno en 1947, seguido de un primer sujetador con push-up un año después (apodado "The Rising Star").


title: Sostén

text: Un sujetador con relleno añade material (espuma, silicona, gel, aire, líquido, etc.) a las copas para que los pechos parezcan más voluminosos. Existen diferentes diseños, desde una ligera elevación hasta un efecto muy empujado, que proporcionan cobertura y sujeción, ocultan los pezones, añaden forma a los pechos que están muy separados y añaden comodidad. El relleno graduado utiliza más relleno en la parte inferior de las copas que disminuye gradualmente hacia la parte superior. También hay sujetadores semiacolchados que se adaptan a vestidos de cuello profundo. Con la llegada de los sujetadores con relleno, las ventas de almohadillas extraíbles cayeron en picado, aunque algunos sujetadores con relleno también tienen inserciones extraíbles.La actriz Julia Roberts tuvo que llevar un sujetador relleno de gel de silicona hecho a medida para la película "Erin Brockovich" con el fin de aumentar su escote. .


title: Sostén

text: Al principio, los sujetadores eran fabricados por pequeñas empresas de producción y suministrados a minoristas. El término "copa" no se utilizó hasta 1916, y los fabricantes recurrían a copas elásticas para adaptarse a pechos de distintos tamaños. Las mujeres con pechos más grandes o caídos podían elegir entre sujetadores de líneas largas, espaldas más marcadas, inserciones en forma de cuña entre las copas, tirantes más anchos, Lastex, bandas firmes bajo la copa y ligeros refuerzos.


title: Sostén

text: En octubre de 1932, la S.H. Camp and Company correlacionó el tamaño y la pendularidad de los pechos con las letras de la A a la D. La publicidad de Camp presentaba perfiles de pechos etiquetados con letras en el número de febrero de 1933 de "Corset and Underwear Review". En 1937, Warner empezó a incluir el tallaje de las copas en sus productos. En la década de 1930 se introdujeron las bandas ajustables con múltiples cierres de gancho y argolla. Cuando terminó la Segunda Guerra Mundial, la mayoría de las mujeres de Europa y Norteamérica que se preocupaban por la moda llevaban sostén, y las mujeres de Asia, África y Latinoamérica empezaron a adoptarlo.


title: Sostén

text: En el otoño de 1963 y la primavera de 1964, las tendencias de la moda occidental estaban dominadas por los escotes pronunciados, mientras que los espectadores estaban encantados con películas como "Tom Jones" que mostraban "escotes agresivos". Los fabricantes de lencería y ropa moldeadora, como Warner Brothers, Gossard, Formfit y Bali aprovecharon la oportunidad para comercializar los sujetadores plunge.Un sujetador plunge cubre los pezones y la parte inferior de los pechos, mientras que deja la parte superior al descubierto, lo que lo hace adecuado para tops escotados y cuellos en V profundos.También tiene un gore central más bajo, corto y estrecho que mantiene la sujeción a la vez que aumenta el escote al permitir que el gore caiga varios centímetros por debajo de la mitad de los pechos. Los sujetadores plunge vienen en diferentes profundidades que proporcionan un gran escote. Al igual que los sujetadores push up, tienen algo de relleno y proporcionan sujeción, además de ayudar a juntar los pechos y crear escote.Bali y Vassarette también comercializaron sujetadores de encaje que maximizaban el escote.


title: Sostén

text: El primer sujetador push-up fue creado en 1964 por la canadiense Louise Poirier y patentado para Wonderbra (marca registrada en 1935), luego propiedad de Canadelle, una empresa canadiense de lencería en 1971. Un sujetador push up está diseñado para presionar los pechos hacia arriba y más juntos para dar un aspecto más voluminoso con ayuda de copas acolchadas, diferenciándose de otros sujetadores con relleno en la ubicación de las almohadillas.Deja la zona superior e interior de los pechos al descubierto añadiendo más escote. Están disponibles en muchos diseños y en todas las tallas a partir de de la A a la E.La mayoría de los sujetadores push-up tienen aros para mayor elevación y sujeción, mientras que el relleno suele ser de espuma.


title: Sostén

text: La marca Wonderbra fue adquirida, en 1994, por Sara Lee Corporation y, desde 2006, licenciada a HanesBrands Inc y Sun Capital para diferentes mercados. Contaba con 54 elementos de diseño, como una copa de tres partes, aros, una espalda en ángulo de precisión, tirantes rígidos y "galletas" extraíbles. Cuando el sujetador push-up plunge apareció por primera vez en el mercado estadounidense, se vendió un Wonderbra cada 15 segundos, lo que supuso unas ventas en el primer año de 120 millones de dólares.El sujetador se convirtió en una de las piezas de lencería más complejas jamás creadas..


title: Sostén

text: En 1994, el escote de la supermodelo Eva Herzigova fotografiado por Ellen von Unwerth para la polémica campaña publicitaria de Wonderbra "Hello Boys" ayudó a dar forma al ideal de mujer, una experiencia que Herzigova describió como "empoderadora". En 1999, el cartel publicitario quedó en décima posición en el concurso Cartel del Siglo elaborado por la revista especializada Campaign. En 2011, fue votada como la mejor campaña publicitaria de todos los tiempos en una encuesta realizada por Outdoor Media Centre, un portal de publicidad y marketing, y fue presentada en una exposición en el Victoria and Albert Museum. Ayudó a situar a la marca en primera línea de la competición por el escote tras 30 años de relativa oscuridad. El primer viernes de cada mes de abril en Sudáfrica, la comercializadora de sujetadores Wonderbra patrocina un Día Nacional del Escote.


title: Sostén

text: El mayor minorista de lencería de Estados Unidos, Victoria's Secret, fue lanzado por Roy Raymond, antiguo alumno de Stanford, en San Francisco a finales de la década de 1970 con un atractivo similar. Victoria's Secret Angels celebró su primer desfile en el Plaza Hotel de Nueva York en 1995. Incluso las marcas tradicionales, que producían copas puntiagudas al estilo de los años cincuenta, espaldas bajas, frentes bajos y sin tirantes, como Maidenform se unió a la competencia en 1995. En 1999, el certamen se retransmitió por primera vez por Internet. En 2001, ya se emitía en las cadenas de televisión, con 12 millones de telespectadores en la primera emisión. Otros fabricantes de lencería como Frederick's of Hollywood y Agent Provocateur también se unieron a la competición por aquel entonces, con el primero introduciendo un diseño llamado Hollywood Extreme Cleavage Bra que ayudaba a dar la impresión de un escote esférico como pechos aumentados que fue popularizado por estrellas como Pamela Anderson..


title: Sostén

text: El sujetador con aros utiliza un alambre cosido en el tejido del sujetador y debajo de cada copa, desde el canalillo central hasta debajo de la axila de la usuaria. Ayuda a levantar, separar, dar forma y sostener los senos. Estos sujetadores utilizan una fina tira de metal, plástico o resina, normalmente con un recubrimiento de nailon en ambos extremos. Algunos modelos de sujetador con aros también existen en versiones de copa blanda. Los sujetadores con aros representaban el 60% del mercado de sujetadores del Reino Unido en el año 2000 y 70% en 2005. Alrededor del 70% de las mujeres que usan sujetador llevan uno con aros de acero según el fabricante de ropa interior Industrias de Nueva York en 2009. En 2001, el 70% (350 millones) de los sujetadores vendidos en Estados Unidos eran sujetadores con aros. En 2005, los sujetadores con aros eran el segmento del mercado que más rápido crecía. Ha habido quejas de que los sujetadores con aros restringen el flujo de sangre y líquido linfático alrededor de los pechos impidiendo el drenaje de toxinas, aunque no ha habido pruebas de ello..


title: Sostén

text: En la década siguiente, sobre todo durante los cierres de COVID-19, bralettes y sujetadores suaves empezaron a sustituir a los sujetadores con aros y relleno, a veces también como prenda exterior. Al mismo tiempo, la popularidad de marcas como Victoria's Secret disminuyó significativamente. Porque, según Sarah Shotton, directora creativa de Agent Provocateur, "ahora se trata más del cuerpo atlético, la salud y el bienestar", que "de la mirada masculina," mientras que según la diseñadora de lencería independiente Araks Yeramyan "Fue #MeToo lo que catapultó el movimiento bralette a lo que es hoy en día"Algunos bralettes siguen ofreciendo diseños con escote profundo, ligeros rellenos, soporte en la parte inferior o escotes significativos. .


title: Sostén

text: Comercialmente, se usan letras para designar el tamaño de las copas y números para la banda o espalda. Las copas pueden ir desde AA, A, B, C en adelante y se encuentra poca estandarización entre fabricantes y países en copas mayores a D. Las copas inglesas no son iguales a las europeas.


title: Sostén

text: En España la talla que se usa como referencia en el etiquetaje es el talle francés, que viene marcado en las etiquetas como "ESP" o "FRA". Se calcula en función de la medida bajo pecho (perímetro del tórax medido justo debajo de los senos) y se le suman a esta medida 15cm. Después hay que normalizarla por aproximación. Por ejemplo, si medimos 74cm debajo de los senos, el talle es 74+15=89, el talle por aproximación sería el 90, mientras que si medimos 79, 79+15=94 el talle por aproximación sería el 95. Véanse las tablas de talla y copa recomendadas de algunos de los fabricantes más importantes.


title: Sostén

text: El sistema europeo de medida no suma 15cm al contorno del pecho, de tal forma que un talle 75 europeo es igual a un 90 francés o español. Es el mismo talle con distinto nombre, lo que no ocurre con el talle inglés.


title: Sostén

text: Las copas de ambos sistemas son las mismas y se calculan igual. Las copas se calculan mediante el contorno del pecho (perímetro del tórax medido al nivel del pezón). Para averiguar la copa hay que restar a la medida a la altura del pezón, la medida del tórax por debajo del pecho (sin sumar en este caso los 15cm). Esta medida resultante nos dará entre 12cm, para las copas "A", y 38cm para la copa "J", tal como se detalla en esta tabla:


title: Sostén

text: Estas tallas se miden en pulgadas (1 pulgada = 2,54 centímetros), por lo que las copas no son análogas a las europeas.


title: Sostén

text: Para calcular la talla se divide entre 2.54 la medida del tórax en cm, se redondea el resultado y se suma 5 si es impar y 4 si es par.


title: Sostén

text: Las copas se calculan con respecto la medida de la talla y no del bajopecho como en el caso europeo. La copa A es una diferencia inferior a una pulgada y la copa D inferior a 4.


title: Sostén

text: Para calcular la copa se divide por 2.54 la medida del contorno del pecho en cm y se resta la talla obtenida. El resultado se redondea al alza: si es 1 será A, 2 B, 3 C, etc.


title: Sostén

text: No existe un término en español de uso mayoritario para referirse a esta prenda. La Real Academia Española aún no ha admitido algún neologismo o alguno de los términos ya utilizados tradicionalmente en los países hispanoparlantes para nombrar a esta prenda como de uso exclusivo para su denominación. Sin embargo, cabe mencionar que de entre estos términos tradicionales mencionados, solo sostén y sujetador son admitidos por la RAE como términos de uso general para este fin (y de ellos, sujetador es definido como sinónimo de sostén), mientras que corpiño es admitido como un localismo de Argentina y Paraguay. Por su parte, en países como México se le denomina por su anglicismo "bra" o también como "chichero" (este último término de manera coloquial, tomando en cuenta que en ese país se le llama "chichis" a las mamas de la mujer).


title: Sostén

text: El sostén es reconocido como uno de los más comunes fetiches en los hombres razón por la cual se utiliza con frecuencia en actividades de prostitución y en los espectáculos diseñados para el público masculino. Además de ser utilizado por estas actividades se usan para concursos de bellezas, modelos reconocidos a nivel mundial.


title: Sostén

text: En el BDSM el sostén es considerado como un símbolo de sumisión dadas sus características restrictivas sobre el cuerpo, ya que este limita la cuenca, afecta el movimiento, disminuye la caderas estrechas de desplazamiento y aumenta el derriere corporal se reduce la altura de la espalda.


title: Sostén

text: De igual forma los sostenes son ampliamente utilizados por travestis y transexuales, puesto que son considerados por estas comunidades como un símbolo de feminidad, incluso Prof. Dr. Juan Carlos bautizó una de sus películas sobre travestis, "Think Pleces".


title: Fa mayor

text: Su tonalidad relativa es "re" menor, y su tonalidad homónima es "fa" menor. Contiene los acordes Fa mayor, Sol menor, La menor, Si bemol Mayor, Do Mayor, Re menor y Mi disminuido.


title: Fa mayor

text: "Fa" mayor es la tonalidad natural del corno inglés, el corno di basseto, la trompa en "fa", la trompeta en "fa" y la tuba wagneriana. Así, la música en "fa" mayor para estos instrumentos está escrita en "do" mayor. La mayoría de ésta suena una quinta justa más grave que lo escrito, con la excepción de la trompeta en "fa" que suena una cuarta justa aguda.


title: Fa mayor

text: De las seis oberturas que Francesco María Veracini escribió para el príncipe de Dresde, muchas están en Fa mayor o en Si bemol mayor debido a las limitaciones de los instrumentos de vientos de la orquesta del príncipe. También en Fa hay un arpegio de Fa bemol mayor (que se forma con una tercera mayor, una tercera menor y una cuarta justa).


title: Fa mayor

text: Beethoven escribió su Sinfonía no. 6 op. 68, "Pastoral" y su Sinfonía no. 8 op. 93 en Fa mayor. Vivaldi utilizó esta tonalidad para el "Otoño" de Las Cuatro Estaciones, RV 293. La Sinfonía no. 3 de Brahms también está en Fa mayor.


title: Militarismo mexica

text: El militarismo mexica se refiere a las costumbres, tácticas y tecnologías que los mexicas utilizaban para atacar y defenderse militarmente, incluyéndose el entrenamiento de efectivos militares y la producción de armamento, así como la planificación de estrategias; fueron elementos vitales en las expansiones realizadas en el período Posclásico Tardío por la civilización mexica en Mesoamérica. Este tema abarca en particular la historia militar de los mexicas, hasta el establecimiento de la Triple Alianza, en el Valle de México, en la cual se hallaban integradas la ciudad-estado de Tenochtitlan junto con las ciudades-estado de Tetzcuco (hoy Texcoco) y Tlacopan (hoy Tacuba), así como otras fuerzas militares aliadas de la actual región central de México.


title: Militarismo mexica

text: Las fuerzas militares mexicas estaban compuestas de un gran número de plebeyos ("yaoquizqueh") que solo poseían conocimientos y capacitación militares básicos, y un pequeño pero todavía considerable número de guerreros profesionales, pertenecientes a la nobleza ("pipiltzin"), los cuales se organizaron en diferentes sociedades guerreras, a las cuales eran integrados según sus logros en el campo de batalla.


title: Militarismo mexica

text: El estado mexica estaba centrado alrededor de la expansión militar y del predominio político sobre otros pueblos, además de la exigencia de tributo de otras ciudades-estado, por lo cual la guerra era la fuerza básica en la política mexica. La sociedad mexica también estaba centrada alrededor de la guerra; cada hombre mexica recibía formación militar básica desde temprana edad, ya que la guerra no solo era importante para el bien del imperio, sino que también era para muchos la única posibilidad de ascender en la pirámide social mexica, la única forma de dejar de ser plebeyos ("macehualtzin"). Un guerrero mexica se destacaba por sus logros y habilidades militares, especialmente la toma de cautivos ("maltin") para el sacrificio.


title: Militarismo mexica

text: El sacrificio de cautivos de guerra era una parte importante de muchos festivales religiosos de los mexicas. La guerra fue la principal fuerza impulsora de la economía del imperio y de la religión mexica.


title: Militarismo mexica

text: Moctezuma tenía una armería, en su palacio o cerca de él, que contenía "chimallis" (escudos), "macuahuitls" (espadas de obsidiana) y "tepoztopillis (lanzas)", entre otras armas, algunas de las cuales, según las crónicas, estaban hechas en metales y piedras preciosas.


title: Militarismo mexica

text: Al entrar en guerra, los mexicas tenían dos objetivos. El primer objetivo era político: el sometimiento de las ciudades-estado enemigas a fin de obtener el tributo correspondiente y ampliar la hegemonía política mexica. El segundo objetivo era religioso y socioeconómico: la toma de cautivos para ser sacrificados en ceremonias religiosas. Estos dos objetivos influyeron en su forma de hacer la guerra. La mayoría de las guerras tuvieron motivaciones políticas y fueron impulsadas por las expectativas de la nobleza para con el "huey tlatoani".


title: Militarismo mexica

text: La guerra propició el crecimiento económico del imperio mediante la ampliación de los territorios imperiales, aumentando las fuentes de materias primas para el comercio y para el consumo interno. Esto fue posible gracias a la expectativa de los plebeyos de tener una oportunidad de escalar en la sociedad mediante hazañas en las guerras. La primera acción de un "tlatoani" electo siempre era una campaña militar con el doble propósito de demostrar su capacidad como guerrero, así como dejar claro que sería tan duro sobre cualquier conducta rebelde como su predecesor. Además también era para suministrar abundantes cautivos para los festejos de su ceremonia de coronación. Una campaña fallida era vista como un augurio particularmente funesto para la figura del "tlatoani", ya que podría significar rebeliones en ciudades-estado ("altépetl") sometidas por anteriores "tlatoque" y la nobleza podría dudar de su capacidad de gobierno. Este fue el caso de Tízoc, quien fue envenenado por la nobleza después de varias campañas militares sin éxito.


title: Militarismo mexica

text: Las fortificaciones no solían ser muy utilizadas por los mexicas para controlar el territorio dentro de su imperio, pero hay ejemplos de fortificaciones construidas por los mexicas. Importantes ejemplos son las fortificaciones en Oztuma (Oztoman), donde los mexicas construyeron una guarnición para mantener a los rebeldes chontales bajo control; en Quauhquechollan (hoy Huauquechula), cerca del actual Atlixco, los mexicas construyeron un fuerte a fin de tener fuerzas siempre cerca de sus enemigos tradicionales, los tlaxcaltecas, chololtecas y huejotzincas, y en Malinalco cerca de Toluca, Ahuízotl mandó construir guarniciones y fortificaciones para vigilar a los matlatzincas, mazahuas y otomies, y para tener tropas cerca del belicoso estado purépecha. Las fronteras también fueron vigiladas y al menos parcialmente fortificadas.


title: Militarismo mexica

text: Otro tipo de guerra practicado por los mexicas fueron las llamadas guerras floridas ("xochiyáoyotl"). Este tipo de guerra se practicó con pequeños ejércitos con previo acuerdo entre las partes involucradas. No estaban encaminadas a conquistar el "altépetl" enemigo, sino que sirvió a otros fines. Uno era la toma de cautivos para el sacrificio, y esta fue sin duda una parte importante de la mayoría de las guerras mexicas. Fray Diego Durán afirma en sus crónicas que el "xochiyáoyotl" fue instituido por Tlacaélel durante la gran hambruna de Mesoamérica (1450-1454) bajo el reinado de Moctezuma Ilhuicamina. Estas fuentes afirman que Tlacaelel organizó con los dirigentes de Tlaxcala, Cholula y Huexotzingo, para participar en batallas rituales que proporcionasen a todas las partes suficientes víctimas para apaciguar a los dioses. Ross Hassig, en 1988, planteó que el "xochiyaoyotl" tenía otros propósitos más políticos que religiosos, entre los cuales estarían:


title: Militarismo mexica

text: El ejército mexica estaba organizado en dos grupos. Los plebeyos, los cuales fueron organizados en divisiones llamadas "calpulli", las cuales estaban bajo las órdenes de un "tiachcahuan" y/o de un "calpoleque"; y los nobles, que fueron organizados en sociedades de guerreros profesionales. Aparte del "tlatoani", los dirigentes de los guerreros mexicas fueron el gran general, o "tlacochcalcatl", y los generales de tropa o "tlacateccatl". El "tlacochcalcatl" y los "tlacateccatl" también tenían que nombrar sucesores antes de ir a cualquier batalla a fin de que, si murieran, pudieran ser reemplazados inmediatamente.


title: Militarismo mexica

text: Los sacerdotes también tomaron parte en la guerra, llevando las efigies de sus deidades en la batalla junto a los ejércitos. La imagen de abajo muestra al "tlacateccatl" y al "tlacochcalcatl", junto con otros dos oficiales (probablemente sacerdotes) conocidos como "huitznahuatl" y "ticocyahuacatl", todos vestidos con sus trajes de batalla o "tlahuiztli".


title: Militarismo mexica

text: Los hijos de los nobles eran educados y entrenados en el "calmécac", donde recibían educación militar avanzada, así como en otros temas tales como astronomía, calendarios, poesía y religión. Por otra parte los hijos de plebeyos eran educados en el "telpochcalli", donde recibían formación militar básica y aprendían un oficio.


title: Militarismo mexica

text: En el ejército mexica había varias categorías y rangos. La categoría más baja eran los cargadores o "tamemes", quienes llevaban armas y suministros. La siguiente categoría la conformaban los jóvenes del "telpochcalli" encabezados por sus sargentos o "telpochyahque"; después iban los plebeyos "yaoquizqueh", y finalmente los plebeyos que habían tomado cautivos en guerras anteriores, los llamados "tlamanih". Y por sobre estas categorías, iban los nobles de las "sociedades guerreras". Estos se agrupaban según el número de cautivos que habían tomado en anteriores batallas; el número de cautivos determinaba los diferentes trajes de los guerreros, llamados "tlahuiztli", que se les permitía usar. Estos "tlahuiztli" eran cada vez más espectaculares conforme se ascendía de categoría, permitiendo a los mejores guerreros, los que habían tomado muchos cautivos, que los usaran en el campo de batalla.


title: Militarismo mexica

text: Los guerreros sobresalientes en la batalla podían ser ascendidos a nobles y podían introducirse en algunas de las sociedades guerreras (al menos entre los guerreros águila y los guerreros jaguar). Los hijos de nobles capacitados en el "calmécac", sin embargo, tenían que entrar en una de las sociedades progresando a través de los diferentes rangos, como cualquier otro soldado. Los guerreros podrían pasar de una sociedad a otra cuando tuvieran suficiente mérito; exactamente cómo sucedía esto es incierto. Cada sociedad tenía diferentes modos de vestir y diferente armamento, así como diferentes estilos de pintura corporal y facial, y adornos en el uniforme.


title: Militarismo mexica

text: El nombre "tlamanih" (captores) se utilizaba para designar a aquellos plebeyos que habían tomado cautivos dentro del ejército mexica.


title: Militarismo mexica

text: Estos eran guerreros que habían capturado al menos a dos cautivos; se destacaban por su tlahuiztli rojo y negro y sombreros cónicos. Este rango fue establecido después de la campaña militar contra los huastecos, liderada por el "tlatoani" Ahuitzotl.


title: Militarismo mexica

text: Los "Papalotl" (lit. "mariposa") eran guerreros que habían capturado a tres cautivos. Este rango llevaba insignias en forma de mariposa en sus espadas; de ahí su nombre.


title: Militarismo mexica

text: La mayor sociedad guerrera fue la de los guerreros águila ("cuauhpipiltin", en singular "cuauhpilli") y la de los guerreros jaguar ("ocelopipiltin", en singular "ocelopilli"). Ambos vestían como el animal del que tomaban su nombre, algunos vistiendo pieles de grandes felinos y otros adornados con plumas de águila. Muchos de estos guerreros fueron representados en estatuas y en códices. La poesía mexica también usa con frecuencia la expresión "in cuauhtli, in ocelotl" (‘las águilas, los jaguares’) para referirse a los nobles en la guerra. El cuartel de los guerreros águila y los guerreros jaguar fue el "quauhcalli", la ‘casa de las águilas’, situado en el recinto ceremonial en Tenochtitlán. Era el grupo de élite de las fuerzas armadas; algunos códices recogen la leyenda de que entraban en un profundo estado de meditación y podían permanecer en un sitio de cuclillas y sin moverse, sin comer ni beber durante al menos dos semanas, simplemente esperando el momento oportuno para atacar y matar de un golpe (como era usual) a su enemigo. Se estima que los guerreros águila y los guerreros jaguar causaron aproximadamente el 80% de las bajas españolas, antes, durante y después de la conquista.


title: Militarismo mexica

text: Los otomíes ("otomih" u "otontin") fueron otra sociedad guerrera la cual tomó su nombre de la gente otomí, la cual se resistió enérgicamente a la conquista. En fuentes históricas es frecuente confundir si la palabra "otomitl" (otomí) se refiere a los miembros de la sociedad guerrera mexica, o a los miembros del grupo étnico que muchas veces se unió a los ejércitos mexica como mercenarios o aliados. Uno de los más celebrados miembros de esta sociedad guerrera fue Tzilacatzin.


title: Militarismo mexica

text: Los guerreros rapados ("cuachicqueh") era la más prestigiosa sociedad guerrera mexica. Se caracterizaban por afeitar sus cabezas, excepto por una larga trenza sobre la oreja izquierda. Pintaban sus rostros y calvas con dos colores, una mitad azul y la otra mitad de color rojo o amarillo. Servían como tropas de choque imperiales, participando en tareas especiales, así como prestando asistencia en el campo de batalla cuando era necesario. Se requería haber capturado más de 6 cautivos y haber logrado docenas de otras hazañas para alcanzar este rango. Al parecer, estos guerreros rechazaban capitanías en el ejército para seguir siendo combatientes activos en el campo de batalla. Eran reconocibles por su tlahuitzli amarillo. Al alcanzar el guerrero este rango, este juraba no dar un paso atrás durante una batalla; esto bajo la advertencia de que en caso de faltar a este juramento habría de experimentar el dolor de la muerte a manos de sus compañeros.


title: Militarismo mexica

text: Debido a que el imperio mexica se mantenía a través de la guerra y la amenaza de guerra hacia otras ciudades, la recopilación de información acerca de esas ciudades era algo crucial en el proceso de preparación tanto para una sola batalla como para una campaña prolongada. También de gran importancia fue la comunicación de mensajes entre los jefes militares y los guerreros en el frente, para que las iniciativas políticas y los lazos de colaboración podrían establecerse y mantenerse. Así pues, la inteligencia y la comunicación fueron componentes vitales en la guerra mexica. Los cuatro tipos de agentes involucrados principalmente en estas tareas fueron los mercaderes, los embajadores oficiales, los mensajeros y los espías.


title: Militarismo mexica

text: Los comerciantes, en particular los llamados "pochtecah", fueron tal vez la fuente más valiosa de información para la inteligencia del imperio mexica. Mientras viajaban por todo el imperio y más allá de este durante los intercambios comerciales con grupos fuera del control de los mexicas, el "tlatoani" solicitaba que al regreso los "pochtecah" volviesen con información general y específica sobre aquellos lares; como parte de dicha información se incluían datos acerca del clima político percibido en aquellas regiones donde se comerciaba, lo que permitía que el "tlatoani" evaluará las acciones necesarias tanto para prevenir invasiones como para mantener las hostilidades con grupos rebeldes o en posibilidad de rebelarse. Dado que el imperio de los mexicas fue expandiéndose, el papel de los comerciante adquirió mayor importancia; esto debido a que se hizo cada vez más difícil obtener información sobre sitios distantes en una manera oportuna, especialmente aquellos que se encontraban fuera del imperio; para contrarrestar esto, la comunicación y la alerta recibida de parte los comerciantes fue invaluable. A menudo, eran los comerciantes la clave para el éxito de la respuesta del ejército mexica ante las hostilidades externas. Si un comerciante era asesinado mientras realizaba sus actividades comerciales, esto podía constituir motivo para iniciar las hostilidades; la represalia rápida y violenta de los mexicas ante dicho evento constituye un testimonio de la inmensa importancia que los comerciantes tenían para el imperio mexica.


title: Militarismo mexica

text: Los comerciantes fueron muy respetados en la sociedad mexica. Cuando los comerciantes viajaban hacia el sur, transportaban su mercancía por medio de canoas o por medio de esclavos, mismos que llevarían la mayoría de la mercancía a sus espaldas. Si la caravana tenía la probabilidad de pasar a través de un territorio peligroso, guerreros mexicas acompañaban a los viajeros para proporcionar una protección muy necesaria ante el ataque de animales salvajes y pueblos rivales. A cambio, los comerciantes proporcionaban un servicio a los militares del imperio espiando a buena parte de los enemigos del imperio mientras comerciaban en las ciudades enemigas. Así los comerciantes fueron capaces de ganarse la protección del Estado al tiempo que contribuían al progreso del imperio.


title: Militarismo mexica

text: Una vez que los mexicas habían decidido conquistar un determinado "altepetl", enviaban un embajador desde Tenochtitlan para ofrecer a la ciudad-estado en cuestión el convertirse en un protectorado mexica. Para ello, los embajadores explicaban los beneficios que las ciudades obtendrían gracias al comercio con el imperio. Los mexicas, a cambio, pedían oro o piedras preciosas para el "tlatoani". Una vez expuestas las condiciones se daba al gobierno local 20 días para presentar su respuesta. Si era negativa, se enviaban nuevamente embajadores a persuadir a los gobernantes locales; sin embargo, estos nuevos embajadores iban con intenciones más amenazadoras que sus predecesores, ya que en lugar de hablar de los beneficios del comercio, estos hombres podrían señalar la destrucción que las fuerzas del imperio podrían causar a la ciudad si esta declinaba la oferta. Nuevamente se concedían 20 días para presentar una respuesta. Si la respuesta era nuevamente negativa, el ejército mexica era enviado inmediatamente. No se daban más advertencias. Las ciudades eran destruidas y sus habitantes eran tomados prisioneros.


title: Militarismo mexica

text: Los mexicas utilizaban un sistema de mensajería en el cual hombres apostados aproximadamente cada 4.2 kilómetros (2.6 millas) a lo largo de los principales caminos del imperio se encargaban de retransmitir los mensajes hasta su destino, ya fueran hasta los ejércitos en el frente o hasta ciudades distantes y en las fronteras. Por ejemplo, los corredores podían ser enviados por el "tlatoani" para informar a los "altepetl" aliados sobre la movilización de tropas para sofocar alguna rebelión en las provincias. Los mensajeros también avisaban a las ciudades tributarias sobre del peso del ejército imperial con el propósito de que se supliesen sus necesidades de alimentos; así mismo también llevaban mensajes entre los ejércitos enemigos, y entregaban a Tenochtitlan noticias sobre el resultado de las guerras. Los mensajeros también fueron empleados en otras regiones de Mesoamérica, pero fueron los aztecas quienes aparentemente desarrollaron con mayor eficiencia este sistema, al punto de alcanzar este un impresionante alcance comunicativo.


title: Militarismo mexica

text: Antes de una movilización militar, los espías formales (llamados "quimichtin") eran enviados al territorio enemigo para reunir información que pudiera proveer ventaja al ejército mexica. Concretamente, se les pedía que obtuviesen información acerca de los territorios a cruzar, las fortificaciones enemigas, así como detalles sobre el ejército enemigo y sus recursos. Estos espías también realizaban investigaciones buscando a los disidentes locales, a quienes pagaban para obtener información. Los "quimichtin" viajaban solo por la noche, e incluso hablaban la lengua y vestían al estilo del enemigo. Debido a la naturaleza extremadamente peligrosa de este trabajo (ya que se arriesgaban a sufrir una muerte tortuosa y la esclavización de su familia en caso de ser descubiertos), estos espías eran ampliamente recompensados por su trabajo.


title: Militarismo mexica

text: Los mexicas también recurrían a los servicios de un grupo particular de espías-comerciantes, conocidos como los "naualoztomecah". Los "naualoztomecah" solían viajar disfrazados, y en su viaje buscaban información acerca de los bienes de las regiones que recorrían. Los "naualoztomecah" también recolectaban información en los mercados, la cual reportaban a los "pochtecah" de más alta jerarquía


title: Militarismo mexica

text: "Átlatl" (Lit. "Brazo extendido"): También llamada lanzadardos o estólica por los españoles, este arma representaba al dios mexica Opochtli. Era un arma ampliamente utilizada por los pueblos precolombinos mesoamericanos, así como por sus equivalentes andinos. Se utilizaba para lanzar unos proyectiles denominados "tlacochtli", los cuales tenían más alcance y poder de penetración que las flechas disparadas con arco. Murales en Teotihuacán muestran guerreros usando esta arma característica de las culturas del México central.


title: Militarismo mexica

text: "Tlacochtli": Eran los proyectiles lanzados con el átlatl, se trataba de pequeñas lanzas de aproximadamente 1.8 metros de largo con puntas de obsidiana, bronce, o huesos de pescado .


title: Militarismo mexica

text: "Tlahhuītōlli": Arco de guerra, construido con madera del árbol de tepozán, por lo menos 1.52 metros de largo, el cual iba acordonado con tendón de animal. Los arqueros en el ejército mexica eran denominados "tequihua".


title: Militarismo mexica

text: "Yaomītl": Flechas de guerra con puntas de obsidiana, pedernal, chert, o hueso. Típicamente tenían remeras hechas con plumas de pavo o pato.


title: Militarismo mexica

text: "Tēmātlatl": Honda hecha con fibras de maguey, los mexicas usaban piedras ovaladas o bolas de barro (rellenas con piedras pequeñas o restos de obsidiana) como munición para esta arma. Bernal Díaz del Castillo, señaló que la lluvia de piedras lanzadas por los honderos mexicas, era tan furiosa que los soldados españoles, incluso aquellos que estaban bien blindados, resultaban heridos.


title: Militarismo mexica

text: "Tlacalhuazcuahuitl": Cerbatana compuesta de una pieza de madera hueca, que usaba dardos de madera puntiagudos con remeras de algodón al final. Los dardos para esta arma usualmente estaban remojados en el veneno neurotóxico proveniente de algunos tipos de ranas arborícolas encontradas en las regiones del sur de México. Esta arma era más común como instrumento de caza que como un instrumento de guerra.


title: Militarismo mexica

text: Una vez que el "tlatoani" tomaba la decisión de ir a la guerra se daba la noticia en las plazas pidiendo la movilización del ejército con varios días o semanas de anticipación. Cuando las tropas estaban preparadas y cualquier "altépetl" aliado había sido advertido y había dado su consentimiento para participar en la campaña, la marcha comenzaba. Generalmente los primeros en marchar eran los sacerdotes llevando las efigies de los dioses, al día siguiente la nobleza marchaba encabezada por el "tlacochcalcatl" y el "tlacateccatl". Y en el tercer día el grueso del ejército mexica marchaba, seguido por los guerreros de otras ciudades de la alianza (Tlacopan y Texcoco), y finalmente, las fuerzas aliadas de otras ciudades, en algunas de estas ciudades, se unían otros guerreros durante la marcha, mientras el ejército pasaba por sus ciudades. Gracias al eficiente sistema de caminos a lo largo del México central, el ejército mexica podía avanzar entre 19 y 32 kilómetros por día. El tamaño de los ejércitos mexica variaba considerablemente de pequeńos contingentes de entre unos cientos y unos pocos miles de guerreros, a grandes ejércitos con cientos de miles de guerreros. En la guerra contra Coixtlahuacan, el ejército mexica consistía de casi 200.000 guerreros y 100.000 "tamemes". Otras fuentes mencionan ejércitos de hasta 700.000 hombres


title: Militarismo mexica

text: La lucha normalmente empezaba al amanecer. Se utilizaban señales de humo para avisar sobre el inicio de una batalla y para coordinar ataques entre diferentes divisiones del ejército. La señal para atacar era dada por instrumentos musicales como tambores ("Teponaztli") y conchas de caracoles ("tlapitzalli"). Generalmente la batalla comenzaba con flechas y lanzas. El grueso del ejército estaba compuesto por plebeyos armados con arcos y hondas.


title: Militarismo mexica

text: En ese momento, los guerreros se lanzaban al ataque, y durante esta fase, antes de la lucha cuerpo a cuerpo, se utilizaba el "átlatl". Esta arma lanza jabalinas era preferida para tiros cortos que las hondas y arcos, por ser mucho más letal. Los primeros guerreros en entrar en combate eran los más distinguidos guerreros de las sociedades "cuachicque" (‘rapados’) y "otontin" (otomí); luego seguían los guerreros águila y los guerreros jaguar; y finalmente los plebeyos y jóvenes primerizos. Hasta bien entrado el combate, los rangos se mantenían y los mexicas intentaban acorralar o flanquear al enemigo, pero una vez que el combate comenzaban a intensificarse, las filas se rompían, y cada guerrero libraba su propia contienda mano a mano. Los jóvenes que participaban por primera vez en batalla, normalmente no se les permitía luchar antes de que la victoria mexica estuviera asegurada, tras lo cual se trataría de capturar presos durante la huida del enemigo. Se dice que, durante las guerras floridas, los guerreros mexicas solo capturaban a sus enemigos en lugar de matarlos, a veces cortando un tendón o incapacitando de otra manera a sus enemigos. Esto ha sido utilizado como argumento para explicar la derrota de los mexicas ante los españoles, aunque hoy día se ha descartado dicha posibilidad. Por algunos, pero para la mayoría, apoyándose en fuentes documentales de primera categoría y validez, como Díaz del Castillo o López de Gómara, saben que la captura de prisioneros era prioritaria, de hecho el mismo Hernán Cortés salvó en más de una ocasión la vida gracias a esta costumbre bélica mexica. Otras maniobras tácticas de los mexicas, consistían en fingir retiradas y luego tender emboscadas: pequeños grupos de soldados mexicas atacaban primero y se retiraban con lo que atraían y hacían caer al enemigo en una trampa, llevándolos a lugares donde había más guerreros ocultos.


title: Militarismo mexica

text: Si un enemigo intentaba refugiarse en su ciudad, la batalla continuaba. Pero como normalmente, el objetivo era conquistar una ciudad no destruirla. Una vez que la ciudad era conquistada el templo principal era incendiado, proclamando a lo lejos, a todos los pueblos cercanos, la victoria de los mexicas. Si los enemigos aún se negaban a entregar el resto de la ciudad, esta podría ser incendiada, pero esto era poco frecuente.


title: Militarismo mexica

text: Algunos cautivos eran sacrificados a Tezcatlipoca en combates gladiatorios rituales (como fue el caso del famoso guerrero Tlahuicole). La víctima era atada en el lugar del combate a una gran piedra circular ("temalcátl") y se le daba un arma simbólica. En este rito se suponía que el sacrificado debía morir luchando contra un máximo de cuatro o siete guerreros jaguar o águila completamente armados, y cuando cayese sería puntualmente destripado por un sacerdote, pero si el cautivo sobrevivía se le concedía la libertad.


title: Militarismo mexica

text: La actividad guerrera era esencial para la vida y la cultura del imperio mexica. Al nacer un niño entre los mexicas, este recibiría dos símbolos de su futura filiación como guerrero; dichos símbolos incluían un escudo que se colocaba en su mano izquierda, y una flecha se colocaba en la mano derecha. Después de una breve ceremonia en la que cordón umbilical del recién nacido era cortado; el escudo y la flecha serían llevados a un campo de batalla para ser enterrados por un guerrero de prestigio. Estos elementos serían símbolo del surgimiento de un guerrero. Cada escudo y la flecha eran confeccionados especialmente para cada niño; con ello, el niño sería similar a sus familiares y a los dioses. Estos rituales de nacimiento son una muestra de la importancia de la actividad guerrera en la cultura mexica.


title: Militarismo mexica

text: La muerte era una parte esencial de la cosmovisión mexica, lo que se refleja en la gran importancia que tenían eventos como el sacrificio y el entierro. Los guerreros constituyeron un elemento aparte dentro de este complejo ideológico y cultural. Cuando un guerrero moría, ya fuera en batalla o sacrificado, siempre se hallaba implícita la realización de una ceremonia. Los guerreros capturados eran sacrificados al dios del sol, y en algunos casos, el guerrero realizaría el sacrificio. Si un guerrero moría en combate, su cadáver sería quemado allí donde cayó, en el campo de batalla, en lugar de en su altépetl, esto por propia preferencia de los guerreros; así mismo, una flecha del guerrero caído en el campo de batalla sería llevada de vuelta, sería adornada con las insignias del dios del sol y luego quemada. Los mexicas creían que tanto los guerreros caídos en combate, como las mujeres fallecidas durante el parto arribaban al mismo lugar en el otro mundo, esto debido a que los mexicas consideraban que el parto mismo eran una batalla, por ende morir en dicho acto eran equiparable a morir en la guerra. El duelo por los guerreros caídos era un proceso largo y sagrado. Los dolientes se abstenían de bañarse y asearse durante ochenta días. Estas acciones se realizaban con el propósito de esperar a que el alma del guerrero caído alcanzase el paraíso del dios del sol. Las mujeres desempeñaban un papel único en el luto de sus maridos muertos. Estas mujeres llegaban incluso a llevar los registros de sus maridos muertos con ellas a donde quiera que fueran. Durante el luto, las viudas se soltaban el pelo y la danzaban en pena al compás del sonido de los tambores. Los hijos también lloraban por sus padres muertos; durante el luto llevaban consigo una pequeña caja que contenía las joyas y tapones para los oídos de su padre. Si un guerrero águila moría, su funeral sería en el santuario de los guerreros águila; allí serían cremados y colocados en el salón principal. En conjunto con sus cenizas, serían enterradas joyas, jaguares de arcilla, y artefactos de oro.


title: Grupo México

text: Grupo México (Grupo México S.A. de C.V.) es un conglomerado mexicano que opera tres divisiones (Minera México, Grupo México Transportes y Grupo México Infraestructura) y Fundación Grupo México. Fue fundado en el año 1978 y su sede central se encuentra en el territorio Lomas de Chapultepec en la delegación de Miguel Hidalgo de la Ciudad de México.


title: Grupo México

text: Su División Minera se posicionaba en el año 2019 como la empresa minera más grande de México y la tercera productora de cobre más grande del mundo. Su División Transporte opera la flota ferroviaria más grande del país.


title: Grupo México

text: A Grupo México se le ha responsabilizado de algunos de los desastres industriales más grandes de México, como el colapso de una mina en Pasta de Conchos en el año 2006, que cobró la vida de 65 mineros; del desastre ecológico en los ríos Bacanuchi y Sonora en el año 2014; así como del derrame de 3000 litros de ácido sulfúrico en el Mar de Cortés en el año 2019.


title: Grupo México

text: La empresa fue fundada por Jose Ángel Gutierrez Contreras y Germán Larrea Mota Velasco en 1978. Tras la supuesta bancarrota de la compañía minera estatal, declarada por el gobierno de Carlos Salinas, Larrea compró minas clave en Cananea y Nacozari (ciudades del estado de Sonora). También compró muchos otros lugares mineros, incluyendo minas de carbón en el estado de Coahuila. En el año 2000, Grupo México fue responsable del 87,5 por ciento de la producción mexicana de cobre y era la tercera empresa más importante del mundo en producción de cobre.


title: Grupo México

text: En 2004, Grupo México compró también la parte mayoritaria de Southern Peru Copper Corporation. Grupo México adquirió el 54,2% de los títulos sobre Southern Peru Copper que tenía Corporation de ASARCO LLC, una empresa minera que operaba en Estados Unidos. La venta del control de SPCC se debe a un litigio mantenido en EE. UU. entre el Grupo México y ASARCO.


title: Grupo México

text: En 2010, el Covalence EthicalQuote Ranking 2010, consideró a Grupo México como la novena empresa menos ética del mundo.


title: Grupo México

text: En 1999, Grupo México adquirió a una productora de cobre estadounidense llamada ASARCO. De 2000 a 2019, la minera ha tenido más de 120 infracciones en cuestiones de salud, seguridad y medio ambiente, como las descargas de contaminantes en cuerpos de agua.


title: Grupo México

text: Grupo México ha estado en conflicto permanente con Local 65, la rama en Cananea del Sindicato Nacional de Trabajadores Mineros (SNTMMSRM). Durante las huelgas de mineros en enero de 2003 y octubre de 2004, Grupo México respondió con el cierre de las minas de Cananea.


title: Grupo México

text: En 2006, una explosión en la mina de Pasta de Conchos, la cual fue el resultado de la acumulación de gas metano, ocasionó la muerte de 65 trabajadores, quienes quedaron atrapados, y sus restos no pudieron ser rescatados después de que la empresa suspendió el rescate. Desde el año 2000, la mina tenía reportes de fallos en la seguridad.


title: Grupo México

text: El 6 de agosto de 2014, el Grupo México fue el responsable del derrame de 40 mil metros cúbicos o 40 millones de litros de cobre acidulado a los ríos Bacanuchi y Sonora, afectando a siete comunidades. Hasta 2019 no se han hechos responsables de tal negligencia y la gente del estado de Sonora sigue viéndose afectada.


title: Grupo México

text: El 9 de julio de 2019, Grupo México fue responsable del derrame de 3 metros cúbicos o 3 mil litros de ácido sulfúrico al Mar de Cortés en Guaymas, Sonora, a casi 5 años del derrame de 40000 metros cúbicos de cobre acidulado en 2014. El 15 de julio, 5 días después de que la empresa hiciera pública su responsabilidad por el derrame, sus acciones en el mercado descendieron 4,41%, que equivalen a 16,900 millones de pesos mexicanos.


title: Alatriste

text: Alatriste es una película de 2006 dirigida por Agustín Díaz Yanes, protagonizada por Viggo Mortensen y basada en el personaje protagonista de "Las aventuras del capitán Alatriste" de Arturo Pérez-Reverte.


title: Alatriste

text: Con un presupuesto de 24 millones de euros es la segunda película más cara de la historia del cine español, sólo superada por "Ágora" hasta la fecha, pero la primera de las rodadas en español. Distribuida por 20th Century Fox, la película tuvo mucho éxito en Asia —donde es conocida como "La película de España"— y ocupa el puesto 19 de las películas españolas con mayor recaudación en dicho continente.


title: Alatriste

text: Su rodaje comenzó el 7 de marzo de 2005 y finalizó el 17 de junio del mismo año. Se estrenó el uno de septiembre de 2006.


title: Alatriste

text: El 15 de septiembre de 2006, la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España la eligió, junto a otras dos películas, como candidata para competir en el puesto de representante española en los Óscar. Finalmente, este puesto lo ocupó "Volver" de Pedro Almodóvar, que no llegó a estar entre las cinco nominadas finales.


title: Alatriste

text: Fue la segunda película más vendida en DVD Go en 2007, ocupó entre el 12 de febrero y 18 de febrero la primera posición en ventas tanto en El Corte Inglés como en DVD Go su edición limitada, ocupando el DVD normal la segunda posición en El Corte Inglés en la misma fecha.


title: Alatriste

text: Siglo XVII. El soldado Diego Alatriste y Tenorio lucha al servicio del rey Felipe IV de España en la Guerra de los treinta Años. Allí fallece su amigo Lope Balboa, quien le pide el favor de que cuide de su hijo, Íñigo Balboa, y lo aleje de la vida de soldado.


title: Alatriste

text: De vuelta en Madrid, recibe el encargo, junto al sicario siciliano Gualterio Malatesta, de asesinar a dos viajeros extranjeros. No imaginan que se trata del príncipe de Gales, futuro rey Carlos I de Inglaterra, y el duque de Buckingham, George Villiers. El encargo lo hacen fray Emilio Bocanegra y Luis de Alquézar. En el último momento, Alatriste evita el asesinato y se granjea la enemistad de Malatesta el menor, Alquézar y Bocanegra. Este último es tío de Angélica, una niña noble de quien Íñigo está perdidamente enamorado.


title: Alatriste

text: Alatriste, acompañado por Íñigo y otros soldados con los que malvive en Madrid, vuelve a los Países Bajos en 1625 para el último movimiento de los tercios españoles: la caída de Breda, donde Iñigo es testigo de la entrega de la llave de la ciudad al general Spinola por el gobernador Justino de Nassau.


title: Alatriste

text: De regreso a España, Íñigo intenta fugarse con Angélica a Nápoles. Sin embargo, ella desiste y decide dar marcha atrás cuando le ofrece al Guipuzcoano un puesto de alférez de la guardia real y él lo rechaza. Alatriste por su lado mantiene un romance con la actriz María de Castro, a la que Felipe IV toma como amante. Este asunto le cuesta la amistad del Conde de Guadalmedina, íntimo del rey y amigo y protector de Alatriste, con quien llega a cruzar la espada. Finalmente, la amante del capitán enferma de sífilis. Problemas tan amplios como el duelo con su amigo Martín Saldaña o el castigo de Íñigo a galeras forman parte del final de la película.


title: Alatriste

text: La película termina en la Batalla de Rocroi (mayo de 1643), que correspondería al último libro, aún inédito, de la saga de "Las aventuras del capitán Alatriste". Es en esta batalla donde suena "La Madrugá" como marcha agónica del ejército y donde el ya viejo capitán Diego Alatriste muere e Iñigo, para la defensa final asume como Alférez.


title: Alatriste

text: La trama de la película hace un breve recorrido por partes de algunos de los cinco libros publicados hasta el estreno (no hay mención alguna a "Limpieza de sangre", el segundo libro), manteniendo como hilo argumental de la misma a los personajes principales. Incluye fragmentos de algunos próximos libros de la saga, porque si el final de la película coincide con el deseo del autor, debería terminar en Rocroi, lo que dará aún para tres libros más.


title: Alatriste

text: Afirma la profesora Mayra Ortiz Rodríguez en la revista "Letraceluloide" que, si bien la película representa un atractivo para los seguidores de la saga, resulta por momentos abrumadora la ambición de condensar en poco más de dos horas los hasta entonces cinco volúmenes narrativos. Y aún más, son referidas las aventuras de las novelas "El capitán Alatriste", "Limpieza de sangre", "El sol de Breda", "El oro del rey" y "El caballero del jubón amarillo", y también se le da un desenlace al protagonista, anticipando una novela posterior aún no editada. Para espectadores poco avisados, esta condensación puede resultar una veloz sucesión de hechos con escasa profundización en cada uno.


title: Alatriste

text: Sin embargo, es destacable que la secuencia esté definida por un ensamblaje de piezas con cadencias particulares, que constituyen cuadros barrocos admirables de modo autónomo, y signados por la integración de las artes. Los redoblantes, las gaitas o las guitarras flamencas –de acuerdo a la intensidad de cada escena- acompañan la acción, signada por el patetismo de las actuaciones que hacen a los personajes parte carnal del Viejo Mundo del XVII. Y esto no es todo; las obras pictóricas de Velázquez marcan la progresión temporal. "El aguador de Sevilla" aparece recién adquirido y más tarde luciendo en Palacio, y la escena de lucha que acaba con la rendición de Breda empalma con el cuadro homónimo, y luego con su crítica por parte del personaje de Íñigo.


title: Alatriste

text: De más está mencionar el ámbito propio de la literatura: Francisco de Quevedo denuesta la producción de Góngora en el mentidero y destaca la escritura cervantina. Y aunque en la selección para el film ciertos aspectos importantes son dejados de lado (como la aparición de Lope de Vega y sus disquisiciones acerca del teatro) siempre se halla su riqueza en algún plano de la escena (al llegar Alatriste a Palacio su amada está representando "El perro del hortelano", claro está, de Lope). La condensación, en definitiva, no implica pérdida argumental, sino optimización de nuevos recursos. Es que en cada uno de los tomos de Pérez-Reverte se respira la intensidad de la España áurea. Y Alatriste, aunque con otros tiempos pero también con las posibilidades de otro género, nos permite renovar esa bocanada, hacernos parte del Siglo de Oro y llegar a sentirlo en la piel.


title: Alatriste

text: Es una colección de literatura para todos los públicos, de género de novela creada por el escritor y reportero Arturo Pérez-Reverte junto a su hija Carlota Pérez-Reverte y a partir de la segunda entrega (limpieza de sangre) continuada en solitario por Arturo Pérez-Reverte.


title: Alatriste

text: En la actualidad son siete las novelas escritas por este autor y tienen como escena principal las España del siglo XVII, alrededor de un soldado veterano de los tercios de Flandes, ambientada en Madrid y en diversas localizaciones como Flandes, Venecia, Sevilla, el mar mediterráneo entre otras. El personaje narra la vida de un soldado español en sus diversas aventuras mayormente como espadachín a servicio de terceros, como por ejemplo el rey Felipe IV, fray Bocanegra, o su amigo íntimo Francisco de Quevedo. En todo momento la historia la narra Iñigo de Balboa, hijo adoptivo y amigo del capitán nacido en Oñate.


title: Alatriste

text: La primera entrega fue "El capitán Alatriste" lanzada en 1996, y acabando la serie de libros esta "El puente de los asesinos" en 2011.


title: Alatriste

text: Esta película se rodó en Andalucía (Sevilla, Cádiz, Córdoba, Baeza, Úbeda, Jaén), Castilla-La Mancha (Uclés, en la provincia de Cuenca) y León.


title: Alatriste

text: El 1 de enero de 2010, Telecinco estrenó en horario estelar "Alatriste", película producida por dicha cadena.


title: Alatriste

text: El 17 de junio de 2013, se anunció el rodaje de una serie del Capitán Alatriste en la ciudad de Budapest, Hungría, dicha serie consta de 13 capítulos, y se estrenó en España en la cadena Telecinco en el año 2015.


title: Alatriste

text: La serie está protagonizada por Aitor Luna como Diego Alatriste. Al contrario que en la película protagonizada por Viggo Mortensen, y debido a la duración y cantidad de episodios, la serie representa la obra Arturo Pérez-Reverte de forma más detallada.


title: Slack (software)

text: Slack es una herramienta de comunicación en equipo y surgió con el nombre de Dharma creada por Stewart Butterfield, Eric Costello, Cal Henderson, y Serguei Mourachov. Slack surge como una herramienta interna utilizada por la compañía Tiny Speck en el desarrollo de Glitch, un juego en línea actualmente obsoleto. Slack es lanzado al mercado en agosto del 2013 y consiguió un registro de 8000 clientes en las primeras 24 horas, es servicio de pago pero también tiene una cuenta gratuita para equipos pequeños. La subida de archivos y la comunicación entre trabajadores puede usarse de manera gratuita pero otras como videoconferencias y como acceso a los 10,000 mensajes enviados son de pago. Tienen versiones para Android, iOS, Mac, Windows, Linux en Beta


title: Slack (software)

text: La compañía fue fundada en 2009, concebida como una empresa de videojuegos llamada Tiny Speck que terminaría evolucionando a partir de la herramienta interna que utilizaban los empleados para comunicarse. Tras su salida a bolsa en 2015 se ha convertido en el estándar de comunicaciones de muchas redacciones de periódicos y otras compañías importantes.


title: Slack (software)

text: Durante el confinamiento global propiciado por la crisis del Coronavirus, alcanzó los 1,8 millones de instalaciones en marzo de 2020.


title: Slack (software)

text: La compañía llegó a recaudar 43 millones de dólares hasta abril del 2014. En octubre de 2014 llegó a los 120 millones de dólares de capital de riesgo con una valuación de 1.200 millones de dólares dirigida por Kleiner Perkins Caufield & Byers y Google Ventures. Los primeros inversores, Andreessen Horowitz, Accel Partners y The Social+Capital Partnership también participaron.


title: Slack (software)

text: En marzo de 2015, Slack realizó un acuerdo de 160 millones de dólares con los inversores y llevó a la compañía a un valor de 2.760 millones de dólares. Entre los nuevos inversores se incluyen Institutional Venture Partners, Horizons Ventures, Index Ventures and DST Global. En abril de 2015, la compañía recaudó otros 160 millones de dólares. Salió a bolsa en 2019 creciendo 49%.[11]


title: Slack (software)

text: A finales de 2020 la compañía Salesforce compró la empresa por 27.700 millones de dólares, lo que suponía la segunda operación más importante del sector tecnológico en décadas, solo detrás de la adquisición de Red Hat por parte de IBM y por delante de lo que se pagó por Linkedin o WhatsApp.


title: Slack (software)

text: Slack ofrece salas de chat organizadas por temas, así como grupos privados y mensajes directos. Posee un cuadro de búsqueda que permite acceder a todo el contenido de la aplicación. Slack integra una gran cantidad de servicios a terceros y respalda las integraciones hechas por la comunidad. Las principales incorporaciones incluyen servicios tales como Google Drive, Dropbox, Heroku, IBM Bluemix, Crashlytics, GitHub, Runscope, Trello, y Zendesk.


title: Slack (software)

text: En diciembre de 2015, Slack lanzó su directorio de aplicación, que consta de más de 150 integraciones que los usuarios pueden instalar.


title: Slack (software)

text: El 18 de marzo de 2015, Slack anunció una aplicación oficial para Microsoft Windows. Provee también aplicaciones para Mac, iOS, y Android. También está disponible para Apple Watch, permitiendo a los usuarios enviar mensajes directos, ver comentarios y responder. Fue exhibido en un video promocional en la pantalla principal del Apple Watch. Slack también posee una versión Web accesible desde cualquier navegador. Hay además un cliente para Linux en beta.


title: White Lion Records

text: White Lion Records es un sello discográfico dedicado al reggaeton, la música latina, reggae latino y urbano, establecido por Elías de León con el lanzamiento del álbum "No Mercy" de Daddy Yankee en 1995. El sello cambiaría temporalmente su nombre a 'Boricua Guerrero' de 1996 a 2001 hasta restablecerse como White Lion Records con los lanzamientos de "Como En Los Tiempos De Antes" de Maicol y Manuel y el recopilatorio "Planet Reggae" en 2002. Como sello independiente en 2003, vendió más de 100.000 copias del álbum más reciente de Tego Calderón en ese momento; poco después firmó un acuerdo de distribución con Sony BMG.


title: White Lion Records

text: White Lion es un emisor de hip hop puertorriqueño, reggaeton, latin reggae y urbano. La compañía y su fundador Elías de León fueron los primeros en descubrir y lanzar material de futuras estrellas del reguetón como Daddy Yankee, Calle 13, Eddie Dee, Mexicano 777 y Tego Calderón . Han editado discos como "Calle 13" y "Los De Atras Vienen Conmigo" de Calle 13, " El Abayarde " de Tego Calderón y "El Principe" de Cosculluela . La etiqueta también está afiliada a los sellos subsidiarios "Black Lion", "Nueva Kamada Corp", "Young Lion" y "Full Metal Enterprise".


title: White Lion Records

text: Elías de León ha estado en el movimiento urbano latino desde su primer lanzamiento en 1997. Su visión musical ha sido una parte intrínseca del nacimiento de la escena urbana latina. Su primera incursión fue con el lanzamiento de un colaborativo en la década de los 90 donde surgieron nuevos artistas como DJ Playero y Daddy Yankee.


title: White Lion Records

text: A mediados de los 90, De León comenzó su carrera como productor ejecutivo de su firma “White Lion” y produjo el álbum debut de Daddy Yankee, “No mercy” (1995). Un año después, lanzó el disco "White Lion - Rap Reggae All Stars", que dio paso a un puñado de nuevos talentos como Maicol y Manuel, Don Chezina, Rey Pirín y Mansion Crew, formado por Alberto Stylee y Nico Canada.


title: White Lion Records

text: Con el lanzamiento de , creó el primer proyecto musical que contó con el sonido del reguetón y fue el primero en combinar el talento anglo y puertorriqueño. Entre los raperos estadounidenses que aparecen en el álbum se encuentran Busta Rhymes, Nas, Lost Boys, Q-Tip, Fat Joe y Big Pun. Por Puerto Rico, los cantantes que participaron fueron Daddy Yankee, Eddie Dee, Héctor “El Father”, Tito “El bambino”, Don Chezina, Rey Pirín, Maicol & Manuel y Alberto Stylee.


title: White Lion Records

text: Elías de León como Productor Ejecutivo de su sello "White Lion Records", ha lanzado discos que muchos rechazarían, esa visión ha catapultado el inmenso éxito de artistas como Calle 13 que hasta la fecha ha ganado 24 Premios Grammy. Tego Calderón, considerado por muchos como el Bob Marley latino y sin duda el MC de hip hop más respetado en español. Julio Voltio, Jowell & Randy, Cosculluela, Casa de Leones, Nico Canada, J King & Maximan, John Eric, Zion & Lennox, son algunos de los talentos que descubre y lanza a través de su empresa.


title: White Lion Records

text: En 2013, lanzó una saga titulada "Back to the Underground", donde produjo mixtapes para artistas de la vieja escuela del reggaeton.


title: White Lion Records

text: Actualmente “White Lion Records” cuenta con artistas como Álvaro Díaz, cuyo próximo lanzamiento se enmarca en el movimiento progresivo del hip hop español, Brray, Joyce Santana y Young Martino, La Tribu de Abrante, considerado un proyecto cultural que desafía las progresiones de percusión del género Bomba de Puerto Rico y se presenta de una manera contemporánea a la demografía millennial, IZAAK, un talento pop millennial que actualmente trabaja en su álbum debut.


title: White Lion Records

text: En 2020, Elías intervino en la polémica entre Cosculluela y Residente, ambos integrantes de White Lion, comentando que si se ofendían en tiraera, se olvidarían y no volverían a mencionar el sello.Sin embargo, en 2022, autorizó este enfrentamiento musical.


title: Levi Strauss

text: Levi Strauss (Löb Strauß en idioma alemán; Buttenheim, Baviera, 26 de febrero de 1829 – San Francisco, California, 26 de septiembre de 1902) fue un empresario germano-estadounidense fundador de Levi Strauss & Co, uno de los mayores fabricantes de prendas de vestir en el mundo.


title: Levi Strauss

text: Criado en Baviera en el seno de una familia judía asquenazí, en 1847 emigra a Nueva York junto con dos hermanas y su madre, donde son recibidos por familiares maternos. Se traslada a San Francisco en 1853 para abrir una pequeña tienda de mercería, que crece hasta convertirse en un próspero negocio.


title: Levi Strauss

text: Levi Strauss & Co fue la primera compañía en la historia en producir pantalones vaqueros. En 1872, Jacob Davis, un sastre nacido en el seno de una familia judía de Riga, quien le compraba regularmente prendas a Levi, le comunicó a este el inconveniente que presentaban sus pantalones: los bolsillos se descosían fácilmente con el duro trabajo de la mina. Ambos encontraron una posible solución: reforzar las esquinas de los bolsillos con remaches. Le sugiere que juntos soliciten la patente del proceso y el 20 de mayo de 1873 llega la concesión de esta y de la marca registrada de EE. UU. Así nacía oficialmente el primer pantalón remachado de Levi´s y se inicia la producción de la prenda de vestir más fabricada de todos los tiempos: el jean o vaqueros.


title: Levi Strauss

text: Fallece a los 73 años, el 26 de septiembre de 1902. Sus sobrinos heredan el negocio, que permanece activo hasta nuestros días.


title: Tono (color)

text: El tono, matiz o tonalidad (en inglés "Hue") es una de las propiedades o cualidades fundamentales en la propiedad de un color, definido técnicamente (en el modelo CIECAM02), como «el grado en el cual un estímulo puede ser descrito como similar o diferente de estímulos descritos como rojo, amarillo y azul». Se refiere a la propiedad en los aspectos cualitativamente diferentes de la experiencia de color que tienen relación con diferencias de longitudes de onda o con mezclas de diferentes longitudes de onda. Es el estado puro del color, sin mezcla de blanco o negro y, junto a la luminosidad y la saturación, una de las tres características psicofísicas del color.


title: Tono (color)

text: Existe una alta correlación entre longitud de onda y tono, tal como aparece en el arcoíris. Estos colores forman parte del grupo de colores espectrales, los relacionados con una longitud de onda determinada. Mientras que los colores no espectrales serían los no relacionados con una longitud de onda determinada (como los púrpuras y morados). Solo pueden obtenerse mediante la mezcla de dos o más luces monocromáticas.


title: Tono (color)

text: Los colores cromáticos son los colores tanto espectrales como no espectrales, pero tiene importancia para entenderlos el tono, mientras que en los colores acromáticos, su visualización o percepción se entiende mejor en relación con la dimensión de luminosidad que a la de tono. Los colores descienden del oscuro al color definido (por ejemplo del negro al azul).


title: Tono (color)

text: Usualmente, colores con el mismo tono son diferenciados con adjetivos que se refieren a su luminosidad y/o saturación; por ejemplo, "verde claro", "verde pastel", "verde vívido", o "verde oscuro".


title: Tono (color)

text: En la pintura, un tono se refiere a un color "puro"; es decir, uno sin pigmento blanco o negro añadidos. Un tono es un elemento de la rueda de color y son los primeros en ser procesados en el cerebro.


title: Tono (color)

text: En una historieta realizada a tinta y, por lo tanto, en blanco y negro, la yuxtaposición regular de líneas más o menos cercanas permite crear la ilusión de tono.Enrique Lipszyc distingue tonos "chatos" y "graduados" relacionándolos con tres conceptos técnicos:


title: Castañuelas

text: Las castañuelas, o palillos, son un instrumento musical de percusión, formado por dos piezas de madera unidas por un cordón. Ya eran conocidas por los fenicios hace tres mil años.


title: Castañuelas

text: Otros pueblos, como los egipcios, las utilizaron junto a los sistros y los crótalos, un instrumento de percusión similar, en rituales funerarios y religiosos como la Fiesta Sed. Las castañuelas también se utilizaban como instrumentos mágicos de protección contra los malos espíritus durante el nacimiento. Originalmente podían ser alargadas, rectas o curvadas en material de madera o de marfil y con algún motivo figurativo.


title: Castañuelas

text: Gracias al comercio, se expandieron por los países del Mediterráneo, como la actual Croacia, o la Italia meridional; aunque España es el país que mejor ha conservado las castañuelas, desarrollando su uso, siendo uno de los instrumentos nacionales, al igual que la guitarra española, clásica o flamenca. Otros países donde las castañuelas tradicionalmente han tenido importancia son Portugal y Persia.


title: Castañuelas

text: De forma tradicional, la castañuela se sujeta al pulgar con el cordón que une sus dos mitades, que quedan suspendidas entre la palma de la mano y los dedos. Para hacerla sonar, ambas mitades se entrechocan con el movimiento de los dedos y un giro de muñeca. También existen con la forma de dos castañuelas unidas en sus extremos a un mango que hay que agitar o chocar.


title: Castañuelas

text: Los tonos de los pares son distintos. El más bajo se llama "macho" y el más alto "hembra". La castañuela aguda se coloca en la mano derecha y la grave en la mano izquierda. Si no sabe diferenciar el sonido, se puede distinguir porque la castañuela derecha tiene una muesca en la oreja (parte superior).


title: Castañuelas

text: El guitarrista y compositor español Santiago de Murcia, de la época barroca, compuso variaciones para castañuelas en sus jácaras, que eran entreactos satíricos. Las variaciones son una técnica compositiva en que un tema se repite con cambios a lo largo de una pieza. Además compuso fandangos para guitarra y castañuelas, hacia 1730.


title: Castañuelas

text: Hacia 1798, Luigi Boccherini, compositor y violonchelista italiano establecido en España, creó una obra en la que se incluyen las castañuelas, tal como suenan nítidamente en uno de los movimientos del quinteto para ballestas interpretado originalmente por el autor ante su mecenas el infante Luis de Borbón y Farnesio, hijo de Felipe V de España.


title: Castañuelas

text: Wagner, en 1845, incluyó —brevemente— castañuelas en la música de "Venusberg" de su ópera Tannhauser.


title: Castañuelas

text: En el , el maestro Joaquín Rodrigo compuso dos piezas para castañuelas, para Lucero Tena. "Dos Danzas Españolas", para castañuelas y orquesta, se estrenó en 1966 en el Teatro Pérez Galdós, de Las Palmas de Gran Canaria.