title: Manuel Contreras

text: Por los archivos desclasificados de la CIA, se sabe que Manuel Contreras fue invitado en 1975 al cuartel General de la CIA en Langley Virginia, por 15 días. Después de esa visita, Contreras aparece como "creador" de la Operación Cóndor. La Operación Cóndor es sospechosamente una copia de la Operación Phoenix de la CIA.


title: Manuel Contreras

text: La CIA consideraba pagar como agente permanente al director de la DINA, Manuel Contreras —quien fue su informante entre 1974 y 1977—, y de hecho le efectuó un pago en 1975. Para 1975 los reportes de inteligencia estadounidense habían concluido que Contreras era el principal obstáculo para una política razonable de derechos humanos en la dictadura militar de Augusto Pinochet, pero se ordenó a la CIA a continuar con su relación con Contreras.


title: Manuel Contreras

text: Las preocupaciones en la CIA crecieron por la responsabilidad de Contreras en el asesinato del ministro y embajador en Estados Unidos durante el gobierno de Allende, Orlando Letelier, y su asistente estadounidense Ronni Moffitt el 21 de septiembre de 1976. La CIA acumuló informes detallados y específicos de inteligencia sobre el papel de Contreras en la orden del asesinato de Letelier, esto es en complicidad con el estadounidense Michael Townley, un mercenario experto en explosivos y acciones subversivas, pero parte del material permanece clasificado y otra parte está retenida por el Departamento de Justicia de los Estados Unidos.


title: Manuel Contreras

text: Otro de los asesinatos de los que ha sido acusado, como autor intelectual, fueron los del General Carlos Prats y su esposa en 1974.


title: Manuel Contreras

text: La expansión de la Operación Cóndor fuera de las fronteras del Cono Sur requería de millonarios fondos y el exjefe de la DINA, Manuel Contreras, intentó conseguir recursos de potencias interesadas en eliminar enemigos comunes. Para ello viajó en 1976 a Irán, convencido de que recibiría una gruesa suma de dinero del Mohammad Reza Pahleví si le ofrecía asesinar al venezolano Ilich Ramírez, “Carlos, El Chacal”, el ejecutor del secuestro de los líderes de la OPEP. Lo acompañaron el exoficial de las SS nazis, traficante de armas y aliado de Paul Schäfer, Gerhard Mertins, tres altos oficiales chilenos y un general brasileño. Dejaron fotos y huellas en la embajada de Chile en Teherán


title: Manuel Contreras

text: El 22 de octubre de 1977, tras ser visitado por altos oficiales de la DINA entre quienes estaba Manuel Contreras, apareció muerto en su domicilio el Director del Departamento Consular del ministerio de Relaciones Exteriores, Carlos Guillermo Osorio Mardones. La versión oficial habla de ataque cardíaco, pero todos los datos apuntan a un asesinato para impedir que declarara en el juicio contra la DINA por el atentado que cobró la vida de Orlando Letelier y Ronnie Moffitt en Estados Unidos. El funcionario de la dictadura había sido Ministro Consejero en la embajada chilena en Argentina al momento del bombazo contra el general Carlos Prats y su señora, pero su decisiva participación en la entrega de pasaportes falsos a Michel Townley y Armando Fernández Larios, quienes viajaron a EE. UU. bajo los nombres de "Williams Rose" y "Alejandro Romeral Jara", lo implicaba directamente en el Caso Letelier.


title: Manuel Contreras

text: Durante las investigaciones por el asesinato de Orlando Letelier y Ronni Moffitt, el gobierno de Estados Unidos entregó pruebas fehacientes de la acción de dos agentes de la DINA en el hecho: Michael Townley y el capitán de ejército Armando Fernández Larios. Finalmente, el 21 de marzo de ese año, Contreras fue llamado cautamente a retiro, pasando a mostrar un bajo perfil público.


title: Manuel Contreras

text: Estados Unidos solicitó la extradición de Contreras el 20 de septiembre de 1978, pero este se atrincheró en su casa de avenida Príncipe de Gales, en la comuna de La Reina. Sólo después de largas conversaciones con el gobierno chileno, aceptó ser detenido. El 2 de octubre de 1979, luego de 14 meses de reclusión en una cárcel, el pedido estadounidense fue rechazado por la Corte Suprema de Chile y quedó en libertad.


title: Manuel Contreras

text: La DINA fue disuelta en 1977 y substituida por un nuevo ente, la Central Nacional de Informaciones (CNI). Contreras fue ascendido a general en noviembre de ese mismo año.


title: Manuel Contreras

text: Para 1980, Contreras estaba fuera del Ejército. Aun así siguió demostrando lealtad a Pinochet. Contreras se retiró a la vida privada, creando una empresa de seguridad. Seis años después compra el fundo "Viejo Roble", en Fresia. En 1995 la justicia chilena falló en su contra en el "Caso Letelier" y ordenó su detención. Contreras se atrincheró en "Viejo Roble" por varias semanas hasta que eventualmente se entregó.


title: Manuel Contreras

text: Una vez cumplida la pena, en 2005 fue condenado por el secuestro y desaparición del mirista Miguel Ángel Letelier. Cuando fue notificado en su domicilio en la comuna de Peñalolén, intentó defenderse con un arma.


title: Manuel Contreras

text: Hasta 2009, Contreras sumaba más de 360 años de cárcel y dos presidios perpetuos por condenas relacionados con casos de Derechos Humanos. Sin embargo, a julio de 2012, sus años de presidio se consideraba en 275.


title: Manuel Contreras

text: Contreras cumplió las penas en un lugar especialmente preparado para militares de alto rango condenados, el Penal Cordillera que se encontraba al interior de la Escuela de Telecomunicaciones del Ejército hasta septiembre de 2013. Posteriormente debido a la decisión del entonces presidente Sebastián Piñera de cerrar ese penal, argumentada bajo los principios de igualdad ante la ley (debido a que el penal no tenía una infraestructuras similar a una cárcel común en Chile) y la seguridad de los reos, fue trasladado junto con los demás militares encarcelados como Pedro Espinoza, Miguel Krasnoff, entre otros; hacia el Penal Punta Peuco. El ex jerarca de uno de los principales organismos represivos de la dictadura sufrió desde los años ochenta, un cáncer colorrectal, a lo que se agregó en sus últimos años diabetes, hipertensión y trombosis, para lo cual debió consumir 14 medicamentos diarios.


title: Manuel Contreras

text: El 6 de julio de 2012, Contreras fue condenado a otros 10 años y 1 día de presidio sin beneficios, por la detención entre el 13 y 16 de septiembre de 1974 de los exmilitantes del MIR José Hipólito Jara Castro y Alfonso Domingo Díaz Briones, quienes fueron trasladados al recinto de detención clandestino "José Domingo Cañas" u "Ollagüe", para luego desaparecer, sin conocerse hasta hoy su destino.


title: Manuel Contreras

text: Todos los procesos judiciales a los que fue sometido Contreras suman un total de 549 años de cárcel y 24 días.


title: Manuel Contreras

text: Falleció el 7 de agosto de 2015 en el Hospital Militar de Santiago. La mañana del día siguiente, su cuerpo —vestido con traje de gala del Ejército— fue cremado en una ceremonia privada realizada en el cementerio católico de Santiago, con presencia de sus familiares y algunos militares. No se le rindieron honores fúnebres como exmilitar debido a que la legislación chilena lo prohíbe para los uniformados condenados por sentencia ejecutoriada a pena aflictiva.


title: Manuel Contreras

text: El Informe Hinchey señala que entre 1974 y 1977, la CIA mantuvo «contacto regular pagado» con Contreras, entonces director de la DINA. El gobierno de los Estados Unidos aprobó esta relación mercenaria con Contreras ya que «dada su posición como jefe de la principal organización de inteligencia en Chile, era necesario para cumplir la misión de la CIA, a pesar de las preocupaciones de que esta relación pudiera exponer a la CIA a acusaciones de estar colaborando en al represión política interna».


title: Manuel Contreras

text: Sin embargo, esta circular, según admitió la propia CIA en el mismo informe, no era más que un «truco de relaciones públicas» de la dictadura militar, que «las fuerzas de seguridad chilenas no respetaban».


title: Manuel Contreras

text: Los escrúpulos humanistas del gobierno estadounidense y sus agentes represores son voladores de luces. En abril de 1975, un comité inter-agencia de Estados Unidos ordenó a la CIA continuar su relación con Contreras, a pesar de llegar a la conclusión de que el jefe de la DINA era «el principal obstáculo a una política de derechos humanos razonable dentro de la Junta». El Embajador de Estados Unidos en Chile instó al Subdirector de la CIA a recibir a Contreras en Washington (agosto de 1975) «en el interés de mantener buenas relaciones con Pinochet». Mientras que, según señala el informe, «en mayo y junio de 1975, elementos dentro de la CIA recomendaron establecer una relación pagada con Contreras para obtener inteligencia basada en su posición privilegiada y acceso a Pinochet». La CIA quería de Contreras información sobre la colaboración de los servicios de inteligencia del Cono Sur (Operación Cóndor): «la cooperación informal, el rastreo, y al menos en algunos casos, el asesinato de opositores políticos». En octubre de 1976, dice el informe, «Contreras confirmó la existencia del Cóndor como una red de intercambio de inteligencia, pero negó que haya tenido algún rol en asesinatos extra-judiciales».


title: Manuel Contreras

text: El 5 de diciembre de 2004 Manuel Contreras, reconoció la existencia de vínculos entre la Dirección de Inteligencia Nacional (Dina), el cuerpo de inteligencia de la dictadura de Augusto Pinochet y la Agencia Central de Inteligencia (CIA) estadounidense, la cual "instruyó" a los militares chilenos sobre los métodos de persecución de los opositores al golpe de Estado de 1973. Contreras atribuyó además a la CIA el asesinato del vicepresidente del gobierno del socialista Salvador Allende, Carlos Prats, quien junto con su esposa fue víctima de un atentado explosivo en Buenos Aires en 1974, ejecutado por Michael Townley, un agente de la entidad estadounidense asignado especialmente para el asesinato.


title: Manuel Contreras

text: El exasesor de comunicaciones de Augusto Pinochet, Federico Willoughby-MacDonald, reveló a Radio Cooperativa, el que el jefe de la disuelta Dirección de Inteligencia Nacional (DINA), Manuel Contreras Sepúlveda, fue un agente de la CIA.


title: Manuel Contreras

text: Luego del asesinato en Washington de Orlando Letelier y Ronni Moffit en 1976, el posible rol de Contreras en el asesinato de Letelier se convirtió en un tema.


title: Manuel Contreras

text: El informe concluye afirmando que «el 3 de noviembre de 1977, Contreras fue trasladado a una función no relacionada con inteligencia, así que la CIA cortó todo contacto con él. Los contactos cesaron cuando el general comenzó a perder el acceso privilegiado a la Junta Militar tras el asesinato de Orlando Letelier, en 1976».


title: Manuel Contreras

text: A pesar de que el informe describe la relación Contreras-CIA como «correcta, aunque no cordial y suave» y que el jefe de la DINA era considerado el mejor «activo» o informante en Chile, Contreras para ocultar su culpabilidad, vincula a la CIA con el asesinato de Prats. En efecto, desde el penal de Punta Peuco reiteró el 9 de mayo pasado que Michael Townley no fue agente de la DINA, sino de la CIA.


title: Manuel Contreras

text: Al consultársele quién dio la orden para asesinar al general Prats, afirmó: «La orden para que asesinaran al general Prats y a su esposa en Buenos Aires la dio la CIA». El motivo de esa decisión, dijo, fue «desestabilizar al gobierno militar y para eso ordenó asesinarlo el 30 de septiembre de 1974», e insistió en que la bomba colocada bajo el automóvil del general Prats fue detonada por Mariana Callejas, excónyuge de Townley.


title: Manuel Contreras

text: Ya en 1988, el exjefe de la DINA, que cumplió una pena de siete años de prisión por el asesinato de Orlando Letelier, trató de negociar su situación judicial con la embajada de EE. UU. en Santiago. Negoció un trato por el cual ofreció entregar información sobre las actividades de narcotráfico de un hijo de Pinochet y del exmayor Armando Fernández Larios a cambio de ser liberado en Estados Unidos de las acusaciones de asesinato de Letelier. Este intento de Contreras consta en un informe del Departamento de Estado del 10 de febrero de 1989, desclasificado en 1991.


title: Manuel Contreras

text: El general Contreras entregó a un tribunal chileno un Disco Compacto con diversa información, que contenía la entrevista que prestó el narcotraficante estadounidense Iván Baramdyka a Televisión Nacional de Chile a mediados de los años 1990. Este último fue extraditado a EE. UU., debido a las actividades de tráfico de drogas en las que estaba involucrado. Fue el mismo que vinculó a Edgardo Bathich y los Pinochet con la cocaína y el tráfico internacional de armas. Baramdyka llegó a Chile en 1985 con un pasaporte falso a nombre de Trinidad Moreno. Su contacto en Chile era un funcionario del consulado chileno en Los Ángeles, Federico Silva Pizarro. Ex marine, Baramdyka fue extraditado de Chile en 1993, pero antes de que el FBI se lo llevara, se preocupó de dejar su historia grabada en vídeo que, entre otras acusaciones, asegura que los colombianos compraban éter y acetona producidos en el Complejo Químico del Ejército (CQE) en Talagante.


title: Manuel Contreras

text: En torno al tema, el 27 de julio de 2006, el periodista chileno Rodrigo de Castro, autor del libro sobre Chile y el narcotráfico: "La Delgada Línea Blanca", explicó a "El Nuevo Herald" de Miami, lo siguiente:


title: Conocimiento de embarque

text: Un conocimiento de embarque o B/L (por sus iniciales en inglés, "Bill of Lading") es un documento propio del transporte marítimo que se utiliza en el marco de un contrato de transporte de las mercancías en un buque en línea regular. La finalidad de este documento es establecer las reglas de la relación contractual entre el cargador, el consignatario (o destinatario) y el transportista, dando confianza a cada parte respecto al comportamiento de las otras.


title: Conocimiento de embarque

text: El transporte de mercancías en régimen de conocimiento de embarque está regulado por el Convenio de Bruselas de 1924, que ha sido modificado por las Reglas de La Haya—Visby de 1968 y, más recientemente por las Reglas de Hamburgo de 1978, estas últimas elaboradas por UNCITRAL.


title: Conocimiento de embarque

text: Este documento que expide el transportador marítimo —generalmente, una compañía naviera o un transitario— sirve:


title: Conocimiento de embarque

text: Si el conocimiento de embarque se ha emitido «a la orden» es un documento negociable que permite transferir la propiedad de la mercancía. El conocimiento de embarque a la orden es el más utilizado en los créditos documentarios ya que la entidad financiera figura como consignatario de la carga y endosa la documentación a su cliente, el importador (y comprador) de la mercancía.


title: Conocimiento de embarque

text: Además de «a la orden», el conocimiento de embarque puede emitirse «al portador» (el propietario de la mercancía no queda identificado) y «nominativo» (a nombre de una persona física o jurídica, que recogerá la mercancía cuando se identifique y presente un original del conocimiento de embarque). Se trata, por tanto, de un documento con fuerza de título valor.


title: Conocimiento de embarque

text: En el conocimiento de embarque deben aparecer el nombre, número de viaje del buque, puertos de carga y descarga, nombre del remitente y del consignatario, descripción detallada de las mercancías, la cantidad o el peso, el número de bultos y su estado aparente.


title: Conocimiento de embarque

text: También refleja el importe del flete (coste del transporte por vía marítima), los recargos del flete (costos asociados al transporte, en inglés "surcharges"), la moneda con la cual se ha calculado esta cifra y si el flete se ha abonado en origen ("freight prepaid") o si se trata de un flete pagadero en destino ("freight collect").


title: Conocimiento de embarque

text: Los conocimientos de embarque de la carga consolidada los expide el agente de carga internacional, transitario o NVOCC (por sus iniciales en inglés: "Non-Vessel Operating Common Carrier"). En tal caso llevan el nombre de «conocimiento de embarque hijo» (en inglés "House Bill of Lading"), siendo el «conocimiento de embarque madre» (en inglés, "Master Bill of Lading") el que expide el transportista marítimo efectivo (la naviera que realiza el transporte).


title: Conocimiento de embarque

text: En ambos casos, el B/L puede adquirir la forma de un documento físico en papel, siendo emitidos 3 B/L originales y copias no negociables, como también puede adoptar la forma de las variantes virtuales como ser "telex release" y/o "express release".


title: Conocimiento de embarque

text: Sus iniciales provienen del inglés, "Sea Waybill", y se diferencia de un conocimiento de embarque B/L en que no transmite la propiedad de la mercancía, solamente demuestra que se ha realizado una operación de transporte por barco. No transmite la propiedad de la mercancía porque no se le atribuye la fuerza de un título valor. El conocimiento de embarque SWB puede transmitirse electrónicamente.


title: Conocimiento de embarque

text: En España, el transporte marítimo por conocimiento de embarque está regulado en la Ley de 22 de diciembre de 1949 de Transporte marítimo de mercancías en régimen de conocimiento de embarque, y en los artículos 246 a 266 de la Ley 14/2014, de 24 de julio, de Navegación Marítima.


title: Conocimiento de embarque

text: Ley de Comercio Marítimo (2001). Rige toda la materia relacionada con el transporte por agua y en especial establece los requisitos, características y condiciones que debe reunir el Conocimiento de Embarque.


title: Sirius Black

text: Sirius Black, es uno de los personajes de la saga "Harry Potter". Es el padrino del protagonista. Creado por la británica J. K. Rowling, Sirius es mencionado en "Harry Potter y la piedra filosofal" y apareció por primera vez en "Harry Potter y el prisionero de Azkaban" (1993), y es conocido como el mismo prisionero.


title: Sirius Black

text: Falleció el 18 de junio de 1996 en el Departamento de Misterios, durante la batalla. Fue asesinado por el hechizo "Avada Kedavra", ejecutado por su prima, Bellatrix Lestrange.


title: Sirius Black

text: Sirius fue el heredero de la Casa Black, una de las Sagradas 28 familias, lo que lo convirtió en sangre pura, aunque estaba en desacuerdo con las creencias de su familia sobre estatus de sangre y otros aspectos. Su enorme fortuna fue heredada a su ahijado, Harry Potter, incluyendo la residencia y cuartel de la Orden del Fénix.


title: Sirius Black

text: Formó parte del grupo 'Los Merodeadores', del cual formaban parte James Potter, Remus Lupin y Peter Pettigrew. Durante sus estudios en Hogwarts se le otorgó el apodo 'Canuto', que hacía referencia a su capacidad de transformarse en perro, ya que era un animago no registrado.


title: Sirius Black

text: En un principio, fue nombrado el Guardador de Secretos de la pareja Potter, aunque renunció a este cargo, y fue cedido a Peter Pettigrew.


title: Sirius Black

text: Tras un duelo contra Peter Pettigrew, consecuencia de la traición de este último, doce 'muggles' fueron asesinados por Peter, quién se dio a la fuga, Sirius fue enviado a Azkaban bajo los cargos de traición, asesinato y uso de magia en presencia de muggles, con condena perpetua. No obstante, tras pasar doce años en Azkaban, escapó de la prisión, siendo el primer caso en la historia de la siniestra cárcel.


title: Hambre mundial

text: El hambre mundial (también, hambruna mundial) es un problema que afecta a muchos países, uno de los peores problemas en el planeta y también se refiere a desnutrición (falta de nutrientes) La desnutrición sigue representando hoy día un problema en la mayoría de los países en desarrollo, afecta principalmente a grupos específicos de la población como los niños, niñas, mujeres en edad reproductiva y ancianos. Tiene repercusiones sobre varios aspectos en la vida de una comunidad, que le impiden desarrollar plenamente su potencial.


title: Hambre mundial

text: El Programa Mundial de Alimentos asegura que hoy en día hay 925 millones de personas desnutridas en el mundo.


title: Hambre mundial

text: La FAO subrayó que la cantidad de personas subalimentadas aumentó en Cercano Oriente, en el norte de África y en la región africana al sur de Sahara. Esto hizo que la cantidad de desnutridos pasara en 10 años de 169 a 206 millones, cuando los objetivos fijados en 1996 hablaban de la necesidad de llevar esa cifra a 85 millones para 2015.


title: Hambre mundial

text: Esto significa que al menos una de cada seis personas no tiene alimentos suficientes para conservar la salud y llevar una vida activa.


title: Hambre mundial

text: Entre las principales causas del hambre, señala el citado organismo, están los desastres naturales, los conflictos de la pobreza, y la causa más desastrosa:


title: Hambre mundial

text: El alza de los precios de los alimentos en el mercado internacional ha sido la principal causa de este incremento, pero las causas que provocan el hambre son numerosas y complejas: políticas comerciales injustas, pobreza, falta de acceso de agua potable, desastres naturales, violencia y conflictos armados, o pandemias, son algunas de ellas.


title: Hambre mundial

text: Existen programas que intentan combatir con este problema por lo que se encuentran asociaciones como el Programa Mundial de Alimentos, que es una organización bastante importante y con muchos miembros a lo largo de la faz de la tierra. Esta organización tiene como objetivos 5 puntos que son: salvar vidas y proteger los medios de subsistencia en emergencias, prevenir el hambre aguda e invertir en medidas de preparación para casos de catástrofe y de mitigación de sus efectos, reconstruir las comunidades y restablecer los medios de subsistencia después de un conflicto o una catástrofe o en situaciones de transición, reducir el hambre crónica y la desnutrición y por último fortalecer la capacidad de los países para reducir el hambre.


title: Hambre mundial

text: Hay 5 tipos de clasificación del hambre mundial, además de otras clasificaciones. Para este artículo se va a utilizar un índice denominado GHI (Global Hunger Index) que establece un cálculo basado en la proporción de la población que está subnutrida, la frecuencia de insuficiencia de peso en niños menores de cinco años y la proporción de niños que mueren antes de los cinco años de tal modo que cuanto más bajo sea el índice mejores son las condiciones en el país. El informe se ha contrastado con los datos de la FAO del informe de 2017 Sobre el estado de la seguridad alimentaria y la nutrición en el mundo y con los correspondientes datos estadísticos por países. En la siguiente tabla se proporciona una relación de colores asociados a los índices:


title: Hambre mundial

text: Los premios de la FAO a los países pretenden ser un reconocimiento a los logros en la lucha contra el hambre, se otorgan anualmente y en los últimos años se ha premiado a los siguientes países: Angola, Armenia, Azerbaiyán, Bolivia (Estado Plurinacional de), Brasil, Camerún, China, Costa Rica, Cuba, Yibuti, República Dominicana, Etiopía, Filipinas, Gabón, Gambia, Georgia, Ghana, Guyana, República Islámica de Irán, Kiribati, Kuwait, Kirguistán, Laos, Malasia, Mauricio, Mauritania, Malí, México, Mozambique, Myanmar, Nepal, Nicaragua, Perú, San Vicente y las Granadinas, Islas Salomón, Samoa, Santo Tomé y Príncipe, Suriname, Tailandia, Turkmenistán, Uruguay, Uzbekistán, Venezuela y Viet Nam.


title: Comunas de Chile

text: Las comunas son la división administrativa menor y básica de Chile y poseen un territorio específico. Corresponde a lo que en otros países se conoce como municipio. Son una entidad subnacional de carácter local. Un conjunto de comunas conforman una provincia y un conjunto de provincias conforman una región.


title: Comunas de Chile

text: La comuna puede ser de carácter urbano, rural o combinar ambas. En el territorio de una comuna, puede haber más de un centro urbano sea este: ciudad (más de 5000 habitantes), pueblo (entre 2001 y 5000 habitantes, o de 1000 a 2001 si el 50 % de la población se dedica a las actividades económicas secundarias o terciarias), u otra localidad o forma de asentamiento humano; así mismo un centro urbano puede estar dividido en varias comunas, como ocurre en la Región Metropolitana de Santiago. Otro aspecto a considerar es que las comunas no tienen capitales, sino que centros urbanos de importancia.


title: Comunas de Chile

text: Para facilitar el censo de la población, el Instituto Nacional de Estadísticas divide a las comunas en distritos censales.


title: Comunas de Chile

text: Cabe señalar que la comuna constituye solo una división para efectos de la administración local, pues en Chile el gobierno interior del Estado únicamente se extiende al nivel de regiones y provincias.


title: Comunas de Chile

text: La administración local de cada comuna o agrupación de comunas reside en una municipalidad, que es administrada y gestionada por un grupo de concejales y su Alcalde electo, por cada período de cuatro años. Una comuna es administrada por una municipalidad a excepción de la municipalidad de Cabo de Hornos, que administra también la comuna de Antártica.


title: Comunas de Chile

text: Las municipalidades representan la descentralización del poder central. Tienen diversas tareas a su cargo, desde el aseo comunal y los programas de desarrollo social para sus habitantes, hasta los servicios básicos de salud y educación primaria y secundaria. Son asesoradas por un Consejo Comunal de Organizaciones de la Sociedad Civil (COSOC), integrado por representantes de las representación de organizaciones territoriales de la comuna, de las organizaciones comunitarias de carácter funcional, de organizaciones de interés público, de las asociaciones y comunidades indígenas, de las asociaciones gremiales, organizaciones sindicales y de actividades relevantes para el desarrollo económico, social y cultural de la comuna.


title: Comunas de Chile

text: La Subsecretaría de Desarrollo Regional y Administrativo es la subsecretaría de estado dependiente del Ministerio del Interior y Seguridad Pública encargada del proceso de Centralismo en Chile a nivel gubernamental.


title: Desierto de Mojave

text: El desierto de Mojave (en inglés, "Mojave Desert") es la forma local de referirse al desierto Alto que ocupa una gran porción de California sur y otras más pequeñas de California norte, suroeste de Utah, sur de Nevada y noroeste de Arizona, en los Estados Unidos. Es nombrado así por el pueblo indígena mojave.


title: Desierto de Mojave

text: Ocupa una superficie de 124000km² y está limitado al norte por el páramo de la Gran Cuenca, al sur por el desierto de Sonora, al este por la meseta del Colorado y al oeste por el desierto del Colorado. Los límites de este desierto se definen generalmente por la presencia de árbol de Josué o yuccas. Las fronteras físicas incluyen las cordilleras de Tehachapi, San Gabriel y San Bernardino, algunas de las más grandes de California. La "Gran Cuenca" linda por el norte y el "Bajo Desierto" por el sur y el este.


title: Desierto de Mojave

text: Se cree que en el desierto de Mojave hay entre 1750 y 2000 especies de plantas, incluidas las yucas. El valle de la Muerte se encuentra en la parte occidental de este desierto, en California.


title: Desierto de Mojave

text: En este desierto se ubica la zona militar conocida como Área 51, en Groom Lake, en donde se realizan pruebas militares secretas. Popularmente, también se especula con la presencia de vida extraterrestre inteligente en la base, lo que no ha sido comprobado, pero las leyendas ayudan a la economía de los locales.


title: Desierto de Mojave

text: En la película "" se muestra que el desierto de Mojave se ha extendido, junto a otros desiertos de Norteamérica.


title: Desierto de Mojave

text: Durante el rodaje de la película "", a finales de 1990 y principios de 1991, varias escenas fueron realizadas en el desierto de Mojave.


title: Desierto de Mojave

text: En 1998, Madonna grabó en este desierto el vídeo musical de la canción "Frozen", dirigido por Chris Cunningham. El video retrata a Madonna como una persona melancólica, etérea y bruja que se transforma en una bandada de pájaros y un perro negro.


title: Desierto de Mojave

text: También se grabó por esas zonas el video musical de la canción "Scar Tissue" (1999), de la banda californiana Red Hot Chili Peppers, y "Angel In Blue Jeans", de la banda californiana Train.


title: Desierto de Mojave

text: El videojuego del año 2010 "Fallout New Vegas" está ambientado en este desierto y en otras partes de Nevada en un futuro post-apocalíptico.


title: Desierto de Mojave

text: El 4 de junio de 2018, Apple presentó la nueva versión de su sistema operativo llamado macOS Mojave en honor a este lugar.


title: Desierto de Mojave

text: En 2020, el grupo pop global Now United grabó el video musical de su sencillo «Come Together» en el lugar.


title: Desierto de Mojave

text: En 1996, la banda irlandesa The Cranberries grabó en el desierto su vídeo musical de la canción "Free to Decide", de su tercer álbum de estudio, "To the Faithful Departed", dirigido por Marty Callner.


title: Margarita Ortega Cadavid

text: Margarita María Ortega Cadavid (Cali, 19 de enero de 1973), también conocida como Margarita Ortega, es una periodista, presentadora, actriz y escritora colombiana. Sus tres libros son: Regresa al origen, El perfecto balance y El camino sencillo.


title: Margarita Ortega Cadavid

text: Margarita Ortega estudió Comunicación Social y Periodismo en la Universidad Los Libertadores, de Bogotá. Entre 1995 y 1997, fue presentadora de noticias en el informativo "7:30 Caracol" al lado de María Lucía Fernández. Luego actuó en varias telenovelas, películas y obras teatrales.


title: Margarita Ortega Cadavid

text: En 2002, volvió a la presentación de noticias en las secciones de entretenimiento y la cultural "Sala Múltiple" de "Caracol Noticias". En 2007 presentó "Culturama", programa del canal estatal Señal Colombia. En 2014, pasó a ser presentadora de Noticias RCN, primero con Yéner Bedoya, los fines de semana, y luego con Silvia Corzo y Juan Eduardo Jaramillo, en la edición central de lunes a viernes.


title: Margarita Ortega Cadavid

text: Ha escrito los libros "Regresar al origen", "El perfecto balance" y “El camino sencillo” sobre alimentación consciente y medio ambiente. Escribe un blog en la página: www.margaritaortega.com y su podcast: Marte está lejos que realiza con su hijo mayor puede ser escuchado en Spotify o en el canal de YouTube: Margarita Ortega Oficial.


title: Margarita Ortega Cadavid

text: Se desempeña como presentadora de la emisión central del noticiero CM&, dirigido por Yamid Amat, junto a Claudia Palacios.


title: Cinética enzimática

text: La cinética enzimática estudia la velocidad de las reacciones químicas que son catalizadas por las enzimas. El estudio de la cinética y de la dinámica química de una enzima permite explicar los detalles de su mecanismo catalítico, su papel en el metabolismo, cómo es controlada su actividad en la célula y cómo puede ser inhibida su actividad por fármacos o venenos o potenciada por otro tipo de moléculas.


title: Cinética enzimática

text: Las enzimas, en su mayoría, son proteínas con la capacidad de manipular otras moléculas sin ser alterados por la reacción, esas moléculas son denominadas sustratos. Un sustrato es capaz de unirse al sitio activo de la enzima que lo reconozca y transformarse en un producto a lo largo de una serie de pasos denominados mecanismo enzimático. Algunas enzimas pueden unir varios sustratos diferentes y/o liberar diversos productos, como es el caso de las proteasas al romper una proteína en dos polipéptidos. En otros casos, se produce la unión simultánea de dos sustratos, como en el caso de la ADN polimerasa, que es capaz de incorporar un nucleótido (sustrato 1) a una hebra de ADN (sustrato 2). Aunque todos estos mecanismos suelen seguir una compleja serie de pasos, también suelen presentar una etapa limitante que determina la velocidad final de toda la reacción. Esta etapa limitante puede consistir en una reacción química o en un cambio conformacional de la enzima o del sustrato.


title: Cinética enzimática

text: El conocimiento adquirido acerca de la estructura de las enzimas ha sido de gran ayuda en la visualización e interpretación de los datos cinéticos. Por ejemplo, la estructura puede sugerir cómo permanecen unidos sustrato y producto durante la catálisis, qué cambios conformacionales ocurren durante la reacción, o incluso el papel en particular de determinados residuos aminoácidos en el mecanismo catalítico. Algunas enzimas modifican su conformación significativamente durante la reacción, en cuyo caso, puede ser crucial saber la estructura molecular de la enzima con y sin sustrato unido (se suelen usar análogos que se unen pero no permiten llevar a cabo la reacción y mantienen a la enzima permanentemente en la conformación de sustrato unido).


title: Cinética enzimática

text: Los mecanismos enzimáticos pueden ser divididos en mecanismo de único sustrato o mecanismo de múltiples sustratos. Los estudios cinéticos llevados a cabo en enzimas que solo unen un sustrato, como la triosafosfato isomerasa, pretenden medir la afinidad con la que se une el sustrato y la velocidad con la que lo transforma en producto. Por otro lado, al estudiar una enzima que une varios sustratos, como la dihidrofolato reductasa, la cinética enzimática puede mostrar también el orden en el que se unen los sustratos y el orden en el que los productos son liberados.


title: Cinética enzimática

text: Sin embargo, no todas las catálisis biológicas son llevadas a cabo por enzimas proteicas. Existen moléculas catalíticas basadas en el ARN, como las ribozimas y los ribosomas, esenciales para el splicing alternativo y la traducción del ARNm, respectivamente. La principal diferencia entre las ribozimas y las enzimas radica en el limitado número de reacciones que pueden llevar a cabo las primeras, aunque sus mecanismos de reacción y sus cinéticas pueden ser estudiadas y clasificadas por los mismos métodos.


title: Cinética enzimática

text: La reacción química catalizada por una enzima utiliza la misma cantidad de sustrato y genera la misma cantidad de producto que una reacción no catalizada. Al igual que ocurre en otros tipos de catálisis, las enzimas no alteran en absoluto el equilibrio de la reacción entre sustrato y producto. La eficiencia de la reacción, hasta el momento en que todos los sitios posibles estén ocupados. En ese momento se habrá alcanzado el punto de saturación de la enzima y, aunque se añada más sustrato, no aumentará más la eficiencia de la misma.


title: Cinética enzimática

text: Un ensayo enzimático es un procedimiento, llevado a cabo en un laboratorio, mediante el cual se puede medir la velocidad de una reacción enzimática. Como las enzimas no se consumen en la reacción que catalizan, los ensayos enzimáticos suelen medir los cambios experimentados bien en la concentración de sustrato (que va decreciendo), bien en la concentración de producto (que va aumentando). Existen diversos métodos para realizar estas medidas. La espectrofotometría permite detectar cambios en la absorbancia de luz por parte del sustrato o del producto (según la concentración de estos) y la radiometría implica incorporación o liberación de radiactividad para medir la cantidad de producto obtenido por tiempo. Los ensayos espectrofotométricos son los más utilizados, ya que permiten medir la velocidad de la reacción de forma continua. Por el contrario, los ensayos radiométricos requieren retirar las muestras para medirlas, por lo que son ensayos discontinuos. Sin embargo, estos ensayos son extremadamente sensibles y permiten detectar niveles muy bajos de actividad enzimática. También se puede utilizar la espectrometría de masas para detectar la incorporación o liberación de isótopos estables cuando el sustrato es convertido en producto. Actualmente existen métodos sencillos que se pueden emplear con alumnos de bachillerato como el propuesto por Johnson R.J. y colaboradores, quienes emplean hidrolasas de serina y un sustrato fluorogénico. Este método es rápido, sensible y permite medir la cinética enzimática, a través de la generación de fluoresceína como producto.


title: Cinética enzimática

text: Los ensayos enzimáticos más sensibles utilizan láseres dirigidos a través de un microscopio para observar los cambios producidos en enzimas individuales cuando catalizan una reacción. Estas medidas pueden utilizar cambios producidos en la fluorescencia de cofactores que intervienen en el mecanismo de catálisis o bien unir moléculas fluorescentes en lugares específicos de la enzima, que permitan detectar movimientos ocurridos durante la catálisis. Estos estudios están dando una nueva visión de la cinética y la dinámica de las moléculas individuales, en oposición a los estudios de cinética enzimática tradicionales, en los que se observa y se mide el comportamiento de una población de millones de moléculas de enzima.


title: Cinética enzimática

text: En la figura de la derecha se puede observar la típica evolución de una curva obtenida en un ensayo enzimático. Inicialmente, la enzima transforma el sustrato en producto siguiendo un comportamiento lineal. A medida que avanza la reacción, se va agotando la cantidad de sustrato y va disminuyendo la cantidad de producto que se genera por unidad de tiempo (disminuye la velocidad de la reacción), lo que se manifiesta en forma de curva asintótica en la gráfica. Dependiendo de las condiciones del ensayo y del tipo de enzima, el período inicial puede durar desde milisegundos hasta horas. Los ensayos enzimáticos suelen estar estandarizados para que el período inicial dure en torno a un minuto, para llevar a cabo las medidas más fácilmente. Sin embargo, los modernos equipos de mezcla rápida de líquidos permiten llevar a cabo medidas cinéticas de períodos iniciales cuya duración puede llegar a ser inferior a un segundo. Este tipo de ensayos rápidos son esenciales para medidas de la cinética del estado estacionario, discutida más abajo.


title: Cinética enzimática

text: La mayoría de los estudios de cinética enzimática se centran en el período inicial, es decir, en la zona lineal de la reacción enzimática. Sin embargo, también es posible medir toda la curva de la reacción y ajustar estos datos a una ecuación no lineal. Esta forma de medir las reacciones enzimáticas es denominada análisis de la curva de progreso. Esta aproximación es muy útil como alternativa a las cinéticas rápidas, cuando el período inicial es demasiado rápido para ser medido con precisión.


title: Cinética enzimática

text: Las enzimas que presentan un mecanismo de único sustrato incluyen isomerasas, tales como la triosafosfato isomerasa o la bisfosfoglicerato mutasa, y liasas intramoleculares, tales como la adenilato ciclasa o la ribozima ARN-liasa. Sin embargo, existen ciertas reacciones enzimáticas de único sustrato que no pertenecen a esta categoría de mecanismos, como es el caso de la reacción catalizada por la catalasa. La catalasa reacciona inicialmente con una molécula de peróxido de hidrógeno (agua oxigenada) y queda en un estado oxidado tras liberar el producto (agua), y, posteriormente, es reducida por una segunda molécula de sustrato. Aunque durante la reacción solo participa un sustrato, la existencia de un intermediario enzimático modificado permite incluir al mecanismo de la catalasa en la categoría de mecanismos de ping-pong, un tipo de mecanismo discutido más adelante.


title: Cinética enzimática

text: Como las reacciones catalizadas por enzimas son saturables, la velocidad de catálisis no muestra un comportamiento lineal en una gráfica al aumentar la concentración de sustrato. Si la velocidad inicial de la reacción se mide a una determinada concentración de sustrato (representado como formula_1), la velocidad de la reacción (representado como formula_2) aumenta linealmente con el aumento de la formula_1, como se puede ver en la figura. Sin embargo, cuando aumentamos la formula_1, la enzima se satura de sustrato y alcanza su velocidad máxima formula_5, que no sobrepasará en ningún caso, independientemente de la formula_1.


title: Cinética enzimática

text: El modelo de cinética michaeliana para una reacción de único sustrato se puede ver en la figura de la izquierda. Primeramente, tiene lugar una reacción química bimolecular entre la enzima formula_7 y el sustrato formula_8, formándose el complejo enzima-sustrato formula_9. Aunque el mecanismo enzimático para una reacción unimolecular formula_10 puede ser bastante complejo, existe una etapa enzimática limitante que permite que el mecanismo sea simplificado como una etapa cinética única cuya constante es formula_11.


title: Cinética enzimática

text: formula_11 también llamado formula_14 o número de recambio, hace referencia al máximo número de reacciones enzimáticas catalizadas por segundo.


title: Cinética enzimática

text: A bajas concentraciones de sustrato, la enzima permanece en un equilibrio constante entre la forma libre formula_7 y el complejo enzima-sustrato formula_9. Aumentando la formula_1 también aumentamos la formula_18 a expensas de la formula_19, desplazando el equilibrio de la reacción hacia la derecha. Puesto que la velocidad de reacción depende de la formula_18, la velocidad es sensible a pequeños cambios en la formula_1. Sin embargo, a altas formula_1, la enzima se satura y solo queda la forma unida al sustrato formula_9. Bajo estas condiciones, la velocidad de la reacción (formula_24) deja de ser sensible a pequeños cambios en la formula_1. En este caso, la concentración total de enzima (formula_26) es aproximadamente igual a la concentración del complejo formula_9:


title: Cinética enzimática

text: La ecuación de Michaelis-Menten describe cómo la velocidad de la reacción depende del equilibrio entre la formula_1 y la constante formula_11. Leonor Michaelis y Maud Menten demostraron que si formula_11 es mucho menor que formula_32 (aproximación del equilibrio) se puede deducir la siguiente ecuación:


title: Cinética enzimática

text: La constante de Michaelis formula_34 se define como la concentración donde la velocidad de la reacción enzimática es la mitad de la formula_5. Esto puede verificarse sustituyendo la concentración de sustrato por dicha constante (formula_36). Si la etapa limitante de la velocidad de la reacción es lenta comparada con la disociación de sustrato (formula_37), la constante de Michaelis formula_34 será aproximadamente la constante de disociación del complejo formula_9, aunque sea una situación relativamente rara.


title: Cinética enzimática

text: La situación más común, donde formula_40, es denominada cinética de Briggs-Haldane. La ecuación de Michaelis-Menten aún se mantiene bajo estas condiciones más generales, como puede derivarse de la aproximación del estado estacionario. Durante el período inicial, la velocidad de la reacción es más o menos constante, indicando que la formula_18 también se mantendrá constante:


title: Cinética enzimática

text: Con lo cual, después de operar todos los factores, obtenemos una fórmula general para la velocidad de la reacción que coincide con la ecuación de Michaelis-Menten:


title: Cinética enzimática

text: La constante de especificidad formula_48 mide la eficiencia con la que una enzima convierte un sustrato en producto. Utilizando la definición de la constante de Michaelis formula_34, la ecuación de Michaelis-Menten podría escribirse de la siguiente forma:


title: Cinética enzimática

text: donde formula_19 es la concentración de enzima libre. Así, la constante de especificidad se convierte en una constante bimolecular efectiva de la enzima libre que reacciona con sustrato libre para formar producto. Esta constante viene definida por la frecuencia con la que el sustrato y la enzima se encuentran en una solución, y ronda aproximadamente un valor de 10 M s a 25 °C. Curiosamente, este máximo no depende del tamaño del sustrato o de la enzima. La proporción de las constantes de especificidad para dos sustratos es una comparación cuantitativa de la eficiencia de la enzima para convertir en productos dichos sustratos. La pendiente de la ecuación de Michaelis-Menten a bajas concentraciones de sustrato (cuando formula_52) también proporciona la constante de especificidad.


title: Cinética enzimática

text: La gráfica de velocidad frente a formula_1 mostrada anteriormente no es lineal. Aunque a bajas concentraciones de sustrato se mantenga lineal, se va curvando a medida que aumenta la concentración de sustrato. Antes de la llegada de los ordenadores, que permiten ajustar regresiones no lineales de forma sencilla, podía llegar a ser realmente difícil estimar los valores de la formula_34 y la formula_5 en las gráficas no lineales. Esto dio lugar a que varios investigadores concentraran sus esfuerzos en desarrollar linearizaciones de la ecuación de Michaelis-Menten, dando como resultado la gráfica de Lineweaver-Burke y el diagrama de Eadie-Hofstee. Con el siguiente tutorial de la cinética de Michaelis-Menten realizado en la Universidad de Virginia , se puede simular el comportamiento de una enzima variando las constantes cinéticas.


title: Cinética enzimática

text: La gráfica de Lineweaver-Burk o representación de doble recíproco es la forma más común de mostrar los datos cinéticos. Para ello, se toman los valores inversos a ambos lados de la ecuación de Michaelis-Menten:


title: Cinética enzimática

text: Como se puede apreciar en la figura de la derecha, el resultado de este tipo de representación es una línea recta que corta al eje de ordenadas en formula_57 y al de abscisas en formula_58.


title: Cinética enzimática

text: Obviamente, no se pueden tomar valores negativos para formula_59; el mínimo valor posible es formula_60, que correspondería a una concentración infinita de sustrato, donde formula_61. El valor del punto de corte entre la recta y el eje "x" es una extrapolación de datos experimentales obtenidos en laboratorio. Generalmente, las gráficas de Lineweaver-Burke distorsionan las medidas realizadas a bajas concentraciones de sustrato y esto puede dar lugar a estimaciones no muy exactas de la formula_5 y de la formula_34. Un modelo lineal mucho más exacto es el diagrama de Eadie-Hofstee, pero en las investigaciones científicas actuales, todo este tipo de linearizaciones han quedado obsoletos y han sido sustituidos por métodos más fiables basados en análisis de regresión no lineal. Para analizar los datos es conveniente la normalización de los mismos, ya que esto puede ayudar disminuyendo la cantidad de trabajo experimental a realizar e incrementando la fiabilidad del análisis.


title: Cinética enzimática

text: La importancia del estudio de la cinética enzimática reside en dos principios básicos. En primer lugar, permite explicar cómo funciona una enzima, y en segundo lugar, permite predecir cómo se comportará esa enzima "in vivo". Las constantes cinéticas definidas anteriormente, formula_34 y formula_5, son los pilares fundamentales a la hora de intentar comprender el funcionamiento de las enzimas en el control del metabolismo. Así, formula_5 se define como la velocidad máxima de una reacción con una concentración de enzima determinada (formula_67) y formula_34 como la concentración de sustrato necesaria para alcanzar la mitad de la velocidad máxima de la reacción.


title: Cinética enzimática

text: Sin embargo, llevar a cabo estas predicciones no es trivial, incluso en los sistemas más simples. Por ejemplo, la malato deshidrogenasa sintetiza, en el interior de la mitocondria, oxalacetato, el cual puede ser sustrato de diversas enzimas como la citrato sintasa, en el ciclo de los ácidos tricarboxílicos, la fosfoenolpiruvato carboxiquinasa, en la gluconeogénesis, o la aspartato aminotransferasa, en la biosíntesis de ácido aspártico. Para ser capaz de predecir cuánto oxalacetato será desviado por cada una de las rutas es necesario saber tanto la concentración del oxalacetato como la concentración y los parámetros cinéticos de cada una de las enzimas. Este ejemplo denota la complejidad que podemos llegar a encontrar al intentar predecir el comportamiento de rutas metabólicas completas o de organismos enteros, por medio de modelos matemáticos. Aunque estos objetivos aún no se han alcanzado en eucariotas, se han obtenido ciertos progresos en bacterias, utilizando modelos del metabolismo de "Escherichia coli".


title: Cinética enzimática

text: Las reacciones multisustrato siguen una serie de complejas ecuaciones que describen cómo se unen los sustratos y en qué orden lo hacen. El análisis de estas reacciones es mucho más sencillo si la concentración del sustrato A se mantiene constante y la del sustrato B varía. En estas condiciones, la enzima se comporta igual que una enzima de único sustrato, por lo que en una gráfica de velocidad la concentración de sustrato dará unos valores aparentes de las constantes cinéticas, "K" y V, para el sustrato B. Si se realizan una serie de medidas a diferentes concentraciones fijas de sustrato A, los datos obtenidos permitirán saber a qué tipo de mecanismo pertenece la reacción enzimática. Para una enzima que una dos sustratos A y B, y los transforme en dos productos P y Q, existen dos tipos de mecanismos descritos hasta ahora.


title: Cinética enzimática

text: Las enzimas (E) que presentan este mecanismo de reacción unen al mismo tiempo los dos sustratos (A y B), dando lugar a un complejo ternario EAB. El orden secuencial de unión de los sustratos puede ser al azar (mecanismo al azar) o seguir un orden en particular (mecanismo ordenado). Si fijamos la concentración del sustrato A y variamos la de B, y representamos gráficamente el comportamiento de la enzima mediante un diagrama de Lineweaver-Burke, obtendremos una serie de rectas con un punto de intersección común a todas ellas.


title: Cinética enzimática

text: Entre las enzimas que presentan este mecanismo podemos encontrar la glutatión S-transferasa, la dihidrofolato reductasa y la ADN polimerasa. Los siguientes enlaces muestran animaciones del mecanismo de complejo ternario de la dihidrofolato reductasa y de la ADN polimerasa .


title: Cinética enzimática

text: Como se puede apreciar en la figura de la derecha, las enzimas con un mecanismo de ping-pong pueden presentar dos estados, la conformación normal (E) y la conformación modificada químicamente (E*) o conformación intermedia. En este tipo de mecanismo, el sustrato A se une a la enzima E, que pasa a un estado intermedio E*, por ejemplo, por transferencia de un grupo químico al centro activo de la enzima, pudiendo ya ser liberado en forma de producto P. Únicamente cuando el sustrato A ya ha sido liberado del centro activo de la enzima puede unirse el sustrato B, que devuelve a la enzima modificada E* a su estado original E, y liberarlo en forma de producto Q. Si fijamos la concentración de A y variamos la de B, y representamos gráficamente una enzima con mecanismo de ping-pong en un diagrama de Lineweaver-Burke, obtendremos una serie de rectas paralelas entre sí.


title: Cinética enzimática

text: Entre las enzimas con este tipo de mecanismo podemos encontrar alguna oxidorreductasa, como la tiorredoxima peroxidasa, transferasas, como la acil-neuraminato citidil transferasa, y serin proteasas, como la tripsina y la quimiotripsina. Las serin-proteasas conforman una diversa familia de enzimas muy comunes, que incluyen enzimas digestivas (tripsina, quimiotripsina y elastasa), varias enzimas del proceso de coagulación y muchas otras. En las serin-proteasas, el estado intermedio E* es una especie acilada en una serina del centro catalítico de la enzima. El siguiente enlace muestra una animación del mecanismo catalítico de la quimiotripsina .


title: Cinética enzimática

text: Algunas reacciones enzimáticas dan lugar a curvas sigmoideas, al ser representadas en una curva de saturación, lo que suele indicar una unión cooperativa del sustrato al centro catalítico de la enzima. Esto quiere decir que la unión de una molécula de sustrato influye en la unión de las moléculas de sustrato posteriores. Este comportamiento es el más común en las enzimas multiméricas, que presentan varias zonas de interacción con el sustrato. El mecanismo de cooperación es semejante al observado en la hemoglobina. La unión de una molécula de sustrato a una de las zonas de interacción altera significativamente la afinidad por el sustrato de las demás zonas de interacción. Las enzimas con este tipo de comportamiento son denominadas alostéricas. La cooperatividad positiva tiene lugar cuando la primera molécula de sustrato unida incrementa la afinidad del resto de zonas de interacción. Por el contrario, la cooperatividad negativa tiene lugar cuando la primera molécula de sustrato unida reduce la afinidad de la enzima por nuevas moléculas de sustrato.


title: Cinética enzimática

text: Como ejemplos de enzimas con cooperatividad positiva tenemos la aspartato transcarbamilasa bacteriana y la fosfofructoquinasa, y con cooperatividad negativa, la tirosil ARNt-transferasa de mamíferos.


title: Cinética enzimática

text: La cooperatividad es un fenómeno bastante común y puede llegar a ser crucial en la regulación de la respuesta enzimática a cambios en la concentración de sustrato. La cooperatividad positiva hace que la enzima sea mucho más sensible a la concentración de sustrato, con lo que su actividad puede llegar a variar en gran medida aunque se mueva en rangos muy estrechos de concentración de sustrato. Por el contrario, la cooperatividad negativa hace que la enzima sea insensible a pequeños cambios en la concentración de sustrato.


title: Cinética enzimática

text: La ecuación de Hill suele ser utilizada para describir cuantitativamente el grado de cooperatividad en cinéticas no michaelianas. El coeficiente de Hill (n) indica cuántas de las zonas de unión de sustrato de una enzima afectan a la afinidad de la unión del sustrato en el resto de las zonas de unión. El coeficiente de Hill puede tomar valores mayores o menores que 1:


title: Cinética enzimática

text: Al realizar un ensayo enzimático y mezclar la enzima con el sustrato, existe un breve período inicial en el que no se produce ni síntesis de producto, ni estado intermedio de la enzima. El estudio de los milisegundos siguientes a la mezcla es denominado cinética del estado preestacionario y está relacionado con la formación y consumo de los intermediarios enzima-sustrato (ES o E*) hasta el momento en el que se alcanzan ciertas concentraciones y comienza el estado estacionario.


title: Cinética enzimática

text: La primera enzima en la que se estudió este proceso, durante la reacción de hidrólisis, fue la quimiotripsina. La detección de intermediarios suele ser la principal evidencia necesaria para saber bajo qué mecanismo actúa la enzima. Por ejemplo, al realizar un ensayo de cinética rápida de una reacción enzimática gobernada por un mecanismo de ping-pong, podremos hacer un seguimiento de la liberación de producto P y medir la formación de intermediarios enzimáticos modificados E*. En el caso de la quimiotripsina, el intermediario enzimático se produce por un ataque nucleofílico del sustrato sobre una serina del centro catalítico, lo que genera una forma intermediaria acilada de la quimiotripsina.


title: Cinética enzimática

text: En la figura de la derecha, se puede observar como la enzima pasa rápidamente a un estado intermedio E* durante los primeros segundos de la reacción. Posteriormente, cuando es alcanzado el estado estacionario, la velocidad disminuye. Esta primera fase de la reacción proporciona la tasa de conversión de la enzima. Por lo tanto, la cantidad de producto liberado durante esta fase (que puede obtenerse prolongando la recta correspondiente al estado estacionario hasta cortar el eje "y") también da la cantidad de enzima funcional presente en el ensayo.


title: Cinética enzimática

text: Uno de los objetivos más importantes en los estudios de la cinética enzimática es determinar el mecanismo químico que subyace en la reacción enzimática, por ejemplo, determinar la secuencia ordenada de sucesos que transcurren en la transformación de sustrato en producto. Las aproximaciones cinéticas discutidas anteriormente pueden proporcionar información relacionada con la velocidad de reacción de los intermediarios enzimáticos formados, pero no permitirán identificar qué intermediarios son exactamente.


title: Cinética enzimática

text: Con el fin de determinar la etapa limitante de la reacción o los intermediarios que se forman durante la misma, se pueden llevar a cabo ensayos enzimáticos en diversas condiciones con enzimas o sustratos ligeramente modificados, que aporten datos al respecto. Un ejemplo característico de etapa limitante de una reacción es aquella en la que se rompe un enlace covalente dando lugar a un átomo de hidrógeno. Si intercambiamos cada átomo de hidrógeno por su isótopo estable, deuterio, podremos saber cuál de los posibles hidrógenos transferidos es el que determina la etapa limitante. La velocidad sufrirá una variación cuando el hidrógeno crítico sea reemplazado, debido al efecto isotópico cinético primario, cuyo origen se encuentra en la mayor estabilidad de los puentes de deuterio, más difíciles de romper que los puentes de hidrógeno. También es posible medir efectos similares por medio de otras sustituciones isotópicas, tales como C/C o bien O/O, pero los efectos producidos en estos casos son más difíciles de detectar.


title: Cinética enzimática

text: Los isótopos también pueden ser utilizados para obtener información acerca del destino de diversas partes de la molécula de sustrato cuando este es transformado en producto. Por ejemplo, a veces es difícil de determinar el origen de un átomo de oxígeno en el producto final, ya que puede provenir del agua o de la molécula de sustrato. Esto puede resolverse mediante la sustitución sistemática de los átomos de oxígeno de las moléculas que participen en la reacción, por su isótopo estable O, llevando posteriormente a cabo una búsqueda del isótopo en el producto obtenido. El mecanismo químico también puede ser elucidado estudiando los efectos cinéticos e isotópicos bajo diferentes condiciones de pH, alterando los niveles de iones metálicos u otros cofactores, por mutagénesis dirigida de aminoácidos conservados, o mediante el estudio del comportamiento de la enzima en presencia de análogos del sustrato.


title: Cinética enzimática

text: Los inhibidores enzimáticos son moléculas que reducen o anulan la actividad enzimática. Estos inhibidores pueden unirse a las enzimas de forma reversible (la desaparición del inhibidor restaura la actividad enzimática) o irreversible (el inhibidor inactiva permanentemente a la enzima).


title: Cinética enzimática

text: Los inhibidores enzimáticos reversibles pueden ser clasificados como competitivos, acompetitivos, no competitivos y mixtos, según el efecto que produzcan en las constantes cinéticas "K" y V. Este efecto dependerá de que el inhibidor se una a la enzima E, al complejo enzima-sustrato ES o a ambos, como se puede observar en la figura de la derecha y en la tabla inferior. Para clasificar correctamente un inhibidor pueden llevarse a cabo estudios de su cinética enzimática en función de la concentración de inhibidor. Los cuatro tipos de inhibición dan lugar a diagramas de Lineweaver-Burke y de Eadie-Hofstee que varían de diferente forma con la concentración de inhibidor. Para abreviar, se usan dos símbolos:


title: Cinética enzimática

text: donde "K" y "K"' son las constantes de disociación para unirse a la enzima y al complejo enzima-sustrato, respectivamente. En presencia de un inhibidor reversible, los valores aparentes de la "K" y la V pasan a ser (α/α')"K" y (1/α')"V", respectivamente, como se puede apreciar en la tabla inferior para los casos más comunes.


title: Cinética enzimática

text: Los ajustes por regresión no lineal de los datos de cinética enzimática pueden proporcionar estimaciones muy precisas de las constantes de disociación "K" y "K"'.


title: Cinética enzimática

text: Los inhibidores enzimáticos también pueden unirse e inactivar una enzima de forma irreversible, generalmente por medio de modificaciones covalentes de residuos del centro catalítico de la enzima. Estas reacciones decaen de forma exponencial y suelen ser saturables. Por debajo de los niveles de saturación, mantienen una cinética de primer orden con respecto al inhibidor.


title: Cinética enzimática

text: El modelo de ajuste inducido es el más utilizado al realizar estudios de interacción enzima-sustrato. Este modelo propone que las interacciones iniciales entre la enzima y el sustrato son relativamente débiles, pero suficientes para producir ciertos cambios conformacionales en la enzima, que estabilizan e incrementan la fuerza de la interacción. Estos cambios conformacionales implican a una serie de aminoácidos catalíticos del centro activo, en los cuales se producen los enlaces químicos correspondientes entre la enzima y el sustrato. Después de la unión, uno o más mecanismos de catálisis disminuyen la energía del estado de transición de la reacción, por medio de una ruta alternativa a la reacción. Los mecanismos de catálisis se clasifican acorde a diferentes criterios: catálisis covalente, catálisis por proximidad y alineación de orbitales, catálisis ácido-base general, catálisis por iones metálicos y catálisis electrostática. A continuación se describen brevemente algunos de estos mecanismos:


title: Cinética enzimática

text: •    Catálisis ácido-base. Hay formación de intermediarios cargados inestables. Se habla de catálisis ácido-base específica (se transfiere H desde el HO) o catálisis ácido-base general (se transfiere H desde otro donador).


title: Cinética enzimática

text: •    Catálisis por iones metálicos: los metales pueden estar o no unidos a la enzima o ser captados junto con el S. Los cationes ayudan a: orientar al sustrato, estabilizar estados de transición o facilitar reacciones de óxido-reducción.


title: Cinética enzimática

text: Los estudios de cinética enzimática no permiten obtener el tipo de catálisis utilizada por una enzima. Sin embargo, algunos datos cinéticos pueden proporcionar una serie de indicios que lleven a realizar otro tipo de estudios dirigidos a determinar dicho tipo de catálisis. Por ejemplo, en un mecanismo de ping-pong la cinética del estado pre-estacionario puede estar sugiriendo una catálisis de tipo covalente. Por otro lado, variaciones en el pH pueden producir efectos drásticos en la V pero no en la "K", lo que podría indicar que un residuo del centro activo precisa un estado concreto de ionización para que se pueda llevar a cabo la catálisis enzimática.


title: Cinética enzimática

text: De manera interesante, tanto la especificidad de la llave y cerradura, como el ajuste inducido tienen implicaciones adaptativas, ya que en el curso de la evolución, existen presiones de selección por interacciones entre enzima y los posibles sustratos. Aunque uno tiende a pensar que una alta especificidad siempre es ventajosa, también lo es que en una misma especie existan enzimas de especificidad más laxa.


title: Cinética enzimática

text: La catálisis enzimática es una disciplina de la enzimología que estudia los mecanismos de catálisis por los cuales las proteínas o ácidos nucleicos con actividad enzimática pueden favorecer la reacción de ciertos sustratos y su conversión en productos. Este hecho está subordinado a las leyes de la catálisis química convencional: es decir, la existencia de una enzima no permite la aparición de nuevas reacciones, ni va en contra de la termodinámica del proceso; simplemente, acelera su velocidad favoreciendo una ruta de menor coste energético incluyendo en la dinámica de la reacción un estado intermediario de alta energía de modo que el número de moléculas activas, capaces de crear y destruir nuevos enlaces, aumente.


title: Nymphicus hollandicus

text: La cacatúa ninfa, cocotilla o carolina (Nymphicus hollandicus) es una especie de ave psitaciforme de la familia de las cacatúas (Cacatuidae) y única especie del género Nymphicus. Es una especie endémica de Australia y una de las aves usadas como mascota más comunes.


title: Nymphicus hollandicus

text: La cacatúa ninfa es la única especie del género "Nymphicus". Anteriormente se la había emparentado con los loros encrestados o considerado como una cacatúa de pequeño tamaño. Sin embargo, estudios recientes de biología molecular la han asignado como subfamilia específica: Nymphicinae. Por tanto, en la actualidad, se considera como la más pequeña de las Cacatuidae (cacatúas).


title: Nymphicus hollandicus

text: Mide entre 30 y 33 cm. Se caracteriza por tener una cresta eréctil y además, en contraste con la mayoría de las cacatúas, poseen unas plumas largas en la cola que pueden llegar a representar la mitad del tamaño total del ave. Su plumaje es, generalmente gris (a excepción de la variedad blanca, no confundir con la albina), con una mancha naranja en cada mejilla.


title: Nymphicus hollandicus

text: La hembra adulta se distingue del macho por tener unas filas de puntos amarillos bajo las alas, además de un barrado amarillo en las plumas de la cola. Los machos jóvenes también poseen estas barras detrás de la cola, pero las pierden cuando comienzan a mudar.


title: Nymphicus hollandicus

text: Se distribuye por el interior de Australia, normalmente en zonas abiertas cercanas a masas de agua, y es muy rara en Tasmania. Es una especie nómada que se mueve en función de la disponibilidad de agua y comida.


title: Bergantín

text: El bergantín es una embarcación de dos palos, el mayor y el trinquete, con bauprés y velas cuadradas. Por vela mayor tiene una gran cangreja y, a veces otra mayor redonda. En este caso se denomina "bergantín redond"o ("brig" en inglés). Se utilizaba para la vigilancia de costas, transporte, correos, aviso y realización de acciones de combate. Se caracterizaba por su equilibrio entre su poder de destrucción y su gran velocidad, agilidad en la maniobra y adecuación para el transporte. Tenía cabida para un centenar de hombres y podía llevar hasta 24 piezas de artillería; además desplazaba hasta 150 toneladas. Podía navegar en diversas condiciones.


title: Bergantín

text: La embarcación de guerra llamada bergantín apareció originalmente en el siglo XIII en el mar Mediterráneo, y se refería a un buque de guerra impulsado por velas latinas y remos. Debido a su velocidad y maniobrabilidad era uno de los buques favoritos de los piratas del Mediterráneo, y a eso debe su nombre, derivado de "brigante" (bandido).


title: Bergantín

text: El bergantín moderno fue una adaptación sin remos del bergantín mediterráneo, aparecido durante el siglo XVII, que se empleó de forma generalizada hasta el siglo XIX. Se caracterizó por la gran superficie de velamen que era capaz de desplegar para su desplazamiento, que llegaba hasta 600 t, la rapidez, agilidad en la maniobra y adecuación para el transporte. Los bergantines se emplearon, principalmente, para el tráfico mercante, pero también como buques corsarios debido a que su gran velocidad les permitía escapar de navíos y fragatas y dar alcance a cualquier transporte; por ello se convirtió en uno de los más apreciados por los piratas. Por esta razón, las armadas incorporaron a sus flotas el bergantín haciéndole portar hasta una docena de piezas de artillería en cubierta para tareas de exploración y lucha contra la piratería.


title: Lil Eazy-E

text: Eric Darnell Wright Jr. (n. 23 de abril de 1984 en Compton, California) más conocido por su nombre artístico Lil Eazy-E, es un rapero estadounidense y activista del VIH, hijo mayor del rapero Eazy-E. Nació y creció en Compton y se convirtió en un miembro de la pandilla local Kelly Park Compton Crip, en la misma casa donde Eazy-E creció. Lil Eazy tenía 10 años cuando su padre murió a causa de complicaciones con el sida.


title: Lil Eazy-E

text: Lil Eazy hizo un remix del éxito de su padre "Eazy-Er Said Than Dunn" como tributo a Eazy-E. La canción se llama "Lil Eazy-Er Said" y aparece en "Eternal E - Gangsta Memorial Edition".


title: Lil Eazy-E

text: Lil Eazy hizo un cameo en el video musical del tema "Certified Gangstas" de Jim Jones, Cam'ron y el nativo de Compton The Game. También realizó una canción para el videojuego "True Crime: Streets of L.A." titulada "Get Cracking".


title: Lil Eazy-E

text: El primer álbum del rapero es "Prince of Compton", lanzado en verano de 2006, en el que colaboran artistas como DJ Yella, Bone Thugs-N-Harmony o Ice Cube. El primer sencillo es "This Ain't a Game" con Bone Thugs-N-Harmony.


title: Lil Eazy-E

text: Lil Eazy lanzó un documental sobre su padre titulado "The Life and Times of Eric Wright", junto a un álbum póstumo de Eazy-E, llamado "Impact of a Legend", en el que también incluía su propio documental de mismo nombre, producido separadamente.


title: Diseño interior

text: El diseño interior o interiorismo es la disciplina proyectual involucrada en el proceso de formar la experiencia del espacio interior, con la manipulación del volumen espacial así como el tratamiento superficial.


title: Diseño interior

text: No debe ser confundido con la decoración interior, el diseño interior indaga en aspectos de la psicología ambiental, la arquitectura, y del diseño de producto, además de la decoración tradicional. Un diseñador interior o de interiores, es un profesional calificado dentro de este campo, quién diseña interiores como oficio.


title: Diseño interior

text: El diseño interior es una práctica creativa que analiza la información programática, establece una dirección conceptual, refina la dirección del diseño, y elabora documentos gráficos de comunicación y de construcción.


title: Diseño interior

text: En el siglo XIX, el Diseño de Interiores era aún una disciplina a la cual se la veía totalmente externa a la Arquitectura, y se la reducía a la creencia de que esta era una especie de “aplicación mecánica” de diversas partes del arte y el diseño, tales como la Arquitectura, Bellas Artes, Ebanistería, Tapicería, etc. Sin embargo, con el perfil de época de la Revolución Industrial y la aparición de la burguesía, se comenzó a dar una internalización de los diseñadores europeos, y principalmente los Franceses, en trabajos como la Maison Jansen (1880).


title: Diseño interior

text: Continuando con los avances del siglo XIX, comenzaron a surgir en el Interiorismo diferentes reglas de uso según el punto de vista en el que podía entenderlo cada una de esas personas. Catherine E. Beecher, feminista y escritora, escribió acerca del uso y la espacialidad del hogar situándose en el rol de mujer; o E. Maincent, que determina la ubicación y estilo del mobiliario que fueron representadas en plantas y vistas.


title: Diseño interior

text: Con aparición de nuevos estilos arquitectónicos, en el siglo XX, tales como el Neoplasticismo, el Cubo expresionismo y demás, se le comienzan a dar características más formadas al Diseño de Interiores pero aún sin construcción alguna de la Teoría del Diseño de Interiores.


title: Diseño interior

text: En 1929, se funda la Union des Artistes Modernes, integrada por artistas modernos que a su vez, se ocupaban de reconocer a esta asignatura en relación directa con el confort y con la calidad de vida, lo cual se le había negado décadas atrás.


title: Diseño interior

text: Pasando la Segunda Guerra Mundial, comienzan a aparecer Escuelas de Diseño de Interiores tales como École Camondo de Paris (1944) y la École Supérieure des Arts Mordernes de París (1949); y ya para la segunda mitad del siglo XX, logra institucionalizarse como una profesión.


title: Diseño interior

text: Hoy en día, se intenta suplantar la Teoría del Diseño de Interiores, por otras como Historia de los Estilos o Historia del mobiliario, y descreer tal disciplina, ya que es de gran complejidad llegar a un análisis certero que resulte en la Teoría del Diseño de Interiores, debido a que es un tipo de arte efímero que se diferencia de la arquitectura por su no duración en el tiempo. Es por eso que se intentará explicar esta Teoría a través de un recorrido histórico más extenso.


title: Diseño interior

text: La aparición del Diseño de Interiores como disciplina genera y requiere la fijación de un campo teórico y su necesaria materialización, como lo sugieren Cours d'Architecture de d’Aviler y Livre d’Architecture de Boffrand, donde dice “.. las decoraciones interiores son en este momento un sector considerable de la arquitectura..”


title: Diseño interior

text: El origen del Diseño se percibe entre los siglos XIV y XVIII, donde se detecta que no es un simple resultante arquitectónico, y comienza a pensar en su autonomía. Para el siglo XVII, se reconoce a Francia como productor de un nuevo concepto de la interioridad, y que nada tendrá que ver con la parte estilística, sino que está relacionado con el interior y la espacialidad de una forma integral. Ya no se trataría de simples planos que conforman un espacio, si no que se comienza a generar espacialidad con una identidad propia.


title: Diseño interior

text: “Modelar el espacio en estancias con un carácter especial es el principal arte del diseñador de interiores. Son varios los temas que influyen en las proporciones de las estancias y su ubicación en planta, incluyendo en uso que se le adjudica, la forma en que el mobiliario y los accesorios ocuparan el espacio y las limitaciones impuestas por la normativa..”


title: Diseño interior

text: Un gran ejemplo de este siglo es el Salón de la Princesa de Soubise del Hotel de Rohan-Soubise (Francia), en donde el espacio y el equipamiento se potenciaban en una escala totalmente creciente. Para ese entonces, quien gobernaba Francia era Luis XIV, el mismo que le encargó obras extraordinarias como el Palacio de Versalles a arquitectos como Charles Le Brun y Louis Le Vau , siendo este último uno de los primeros interioristas de las historia, aunque para ese momento no solían llamarse como tal.


title: Diseño interior

text: Francia comienza a utilizar formas de expresión que solía utilizar la arquitectura, de las cuales la más destacada es el sistema Monge creado por Gaspar Monge en 1799. A su vez, el Diseño de Interiores comienza a incorporar ciertas leyes. Estos son, la regularización, que hace referencia a dar una forma siguiendo un orden euclidiano relacionado con la armonía; la axializacion, el hecho de organizar espacios y equipamientos con un sistema de ejes y planos; la proporcionalidad, que inscribe el espacio y el equipamiento siguiendo un orden matemático; y por último, la confortabilidad, que deja de ser una ley como tal debido a que no es estricta, para intentar buscar constantemente la comodidad que conlleva el habitar, realizando modificaciones en mobiliarios, variando sus partes, multiplicando los diferentes tipos de muebles, modificar las tapicerías de almohadones, uso de colores según épocas del año, etc.


title: Diseño interior

text: En el siglo XIX, como ya mencionamos anteriormente, había un contexto burgués que conformó una parte en la historia del Diseño de Interiores, dado que se instaló un tipo de estética muy ligado a esa clase social, y en donde todos los valores de esa época fueron reflejados en la forma de expresar el Diseño. Los interiores franceses eran destacados principalmente por su elegancia, pero también por su comodidad. Eran admirados por otros países, los cuales adaptaban los diseños franceses y los hacían más modestos dirigiéndolos, en este caso, a las clases trabajadoras.


title: Diseño interior

text: A mediados del siglo XIX, surge el movimiento Art & Crafts, llevado a cabo por William Morris y John Ruskin, que parte de una base social y deja de lado el labor de la máquina para revalorizar el trabajo artesanal que había sido protagonista en un momento de estética medieval. Este movimiento reformista, ofrecía diseños honestos con materiales de calidad, la obra artesanal y la belleza en el entorno. Dicha posición genera un fuerte impacto en las artes, y lleva a diseñadores a pensar el Diseño de Interiores sin la influencia de rasgos históricos. Dicha perspectiva, se afianza para el siglo XX y se consolida con la modernidad. Surgen, en este siglo, la aparición del Art Déco, el cual es desplazado por el Movimiento moderno, nacido en Bauhaus, la cual defendía la funcionalidad y el uso de colores. Un ejemplo es Le Corbusier, quien sigue con los principios de la Bauhaus, y proyectó una casa que potenciaba al máximo la luz y el espacio. En este siglo que corre, el interiorismo dejaba de ser una novedad para terminar de establecerse, teniendo cada día más personal especializado.


title: Diseño interior

text: Los diseñadores de interiores pueden realizar alguna o todas las actividades siguientes, entre otros deberes y responsabilidades:


title: Diseño interior

text: Los diseñadores de interiores se pueden especializar en una determinada disciplina de diseño interior, como el diseño residencial y comercial, desarrollando así varias habilidades y áreas especializadas de diseño como la hospitalización, el cuidado de la salud y el diseño institucional. En jurisdicciones en donde la profesión está regulada por el gobierno, los diseñadores deberán poseer extensas calificaciones y demostrar su competencia en todos los ámbitos de la profesión, y no solo en una especialidad. Los diseñadores de interiores que también posean una especialidad medioambiental en el diseño de soluciones, para construcciones sostenibles podrán obtener una acreditación para este ámbito presentándose al examen del Leadership in Energy and Environmental Design (LEED).


title: Diseño interior

text: El único límite de las áreas de especialidad que engloban a los diseñadores de interiores es la imaginación y continuamente están creciendo y evolucionando.Con el aumento del crecimiento de la población, un objetivo en alce se encuentra en el desarrollo de soluciones para mejorar el entorno doméstico de la población anciana, teniendo en cuenta los problemas de salud y de accesibilidad que pueden afectar al diseño. Se está tomando cada vez más conciencia de la habilidad de los espacios interiores para crear cambios positivos en la vida de las personas, por lo que el diseño interior se ha convertido también en relevante para este tipo de apoyo.


title: Diseño interior

text: Independientemente del tipo de construcción el proceso de diseño es el mismo. El primer paso es determinar los objetivos del cliente, plazos y presupuesto. El objetivo final es casi siempre mejorar los ingresos del cliente - incluso en los hogares se tendrá en cuenta el valor de reventa de la casa. El diseñador presenta luego una propuesta que esboza el concepto de diseño y el costo para realizarlo. Se especifica si además del diseño se procurarán amoblamientos, bienes o la dirección y gestión de obra y se diferencian los costos o márgenes de estos servicios. Esbozos y dibujos del diseño son necesarios antes de proceder a realizar cualquier trabajo, estos son estudios detallados del espacio existente. El primer paso una vez encargado el proyecto será la creación de estos dibujos si es que no existen.


title: Diseño interior

text: Hoy en día, los diseñadores utilizan el diseño asistido por ordenador (planimetría CAD), a pesar de que los bocetos hechos a mano son todavía valorados por su "personalidad". CAD es un programa usado para comunicar soluciones de diseño realista en vistas a varios ángulos. Este programa optimiza el trabajo y elimina muchas horas de dibujo a mano.


title: Diseño interior

text: Tras el estudio y trabajo de dibujo, los conceptos iniciales son presentados al cliente para su aprobación. Si se aprueba se realizan los planos de planta y, a continuación, las especificaciones detalladas de todas las modificaciones, acabados y mobiliario. Es probable que las puertas, ventanas y paredes sean re-posicionados. Por otra parte, es de gran importancia el enfoque a la construcción - por lo que el exterior se considera siempre junto con el diseño de interiores.


title: Diseño interior

text: Naturalmente, sólo el diseñador se encarga de la adquisición de mobiliario o gestión y dirección de obra en que va a asumir estas funciones. Muchas especificaciones de diseño se incluirán en un paquete de oferta que en última instancia, serán utilizados por una constructora, para realizar el diseño del cliente. La etapa de diseño en sitio puede prolongarse varios meses o incluso años luego de completada la especificación del diseño.


title: Diseño interior

text: Entre los diseñadores de interiores más relevantes se pueden citar a Owen Jones, William Morris, Candace Wheeler, Elsie de Wolfe, Syrie Maugham, Dorothy Draper, Sibyl Colefax, Pierre François Léonard Fontaine, Margery Hoffman Smith.


title: Diseño interior

text: Muchos de los diseñadores del siglo XX no tenían una formación específica. Entre ellos se mencionan Sister Parish, Robert Denning y Vincent Fourcade, Kerry Joyce, Kelly Wearstler, Stéphane Boudin, Georges Geffroy, Emilio Terry, Carlos de Beistegui, Nina Petronzio, Lorenzo Mongiardino, Bustper DS, y David Nightingale Hicks.


title: Diseño interior

text: Diseñadores notables de la actualidad incluyen a: Scott Salvator, Jonathan Adler, Michael S. Smith, Martin Brudnizki, Kelly Hoppen, Kelly Wearstler, Andrew Martin International, Nina Campbell, David Collins, Nate Berkus, Sandra Espinet, Jo Hamilton y Nicky Haslam, Marialexandra Castro Salazar.


title: Nacho Canut

text: Ignacio Juan Canut Guillén, más conocido como Nacho Canut, (Valencia, 5 de junio de 1957) es un compositor y bajista español.


title: Nacho Canut

text: Durante toda su carrera musical ha cosechado éxitos como: «Bailando» (1982), «Ni tú ni nadie» (1984), «A quién le importa» (1986) o «Retorciendo palabras» (2004).


title: Nacho Canut

text: En 1977 se inicia en el mundo musical con Kaka de Luxe un grupo de punk rock formado por Enrique Sierra, Alaska, El Zurdo, Carlos Berlanga y él.


title: Nacho Canut

text: Pronto lanzaron un extended play "Kaka de Luxe" y a principios de 1978 se disolvieron dando lugar al nacimiento de varios grupos: Paraíso con quien más tarde se lanzó un EP llamado "Kaka de Luxe/Paraíso", Alaska y los Pegamoides y Radio Futura.


title: Nacho Canut

text: Nacho junto a Carlos Berlanga, Alaska y Manolo Campoamor siguieron su carrera con Pegamoides, y pronto el vocalista principal Manolo Campoamor se marcharía, por lo que se decidió que Alaska fuese la nueva vocalista junto a Berlanga y se añadieron Ana Curra a los teclados y Eduardo Benavente en la batería.


title: Nacho Canut

text: Firmaron con el sello discográfico Hispavox y un poco en desacuerdo lanzaron el sencillo «Horror en el hipermercado» producido por Julián Ruiz. Debido a las influencias siniestras que llegaban de Reino Unido grupos como Siouxsie & The Banshees o Killing Joke transmitieron mucha influencia en su sencillo «Otra dimensión» y en sus trabajos posteriores. También Eduardo, Curra y Nacho formaron un grupo paralelo de post-punk, Parálisis Permanente pero Nacho se fue del grupo en sus comienzos.


title: Nacho Canut

text: En 1982, Carlos Berlanga se marcha del grupo por un tiempo y Pegamoides lanza el que fuese su único éxito «Bailando» gracias al apoyo de la discográfica. «Bailando» fue todo un éxito, e Hispavox al fin, decide lanzar el esperado álbum de hace años "Grandes éxitos". Ana Curra y Benavente estaban más centrados en Parálisis Permanente y finalmente Carlos había formado Dinarama junto con Nacho. Alaska decide hacer unos últimos conciertos y lanzar un flexi «El jardín» que se les regalaría a todos los asistentes del concierto. Una vez finalizado el grupo la discográfica lanzó un pequeño recopilatorio, "Alaska y los Pegamoides".


title: Nacho Canut

text: La ida de Carlos Berlanga de Alaska y los Pegamoides llevó a cabo el comienzo de un nuevo grupo, Dinarama que forma con Nacho Canut y a finales de 1982 se une Alaska que decide integrarse en el grupo como colaboradora en algunos conciertos.


title: Nacho Canut

text: Cuando Carlos se marcha al servicio militar empiezan a grabar "Canciones profanas" (1983) del que más tarde se publican sencillos como «Perlas ensangrentadas» o «Rey del Glam».


title: Nacho Canut

text: En 1984 finalmente el grupo se consolida como Alaska y Dinarama y lanzan su álbum más que exitoso, "Deseo carnal". El álbum adopta un estilo más evolucionado a la música disco y al techno pop, se puede apreciar en el primer sencillo «Cómo pudiste hacerme esto a mí» o en «Un hombre de verdad». Muchos dicen que el éxito del álbum se debió a la gran promoción en el programa infantil "La bola de cristal" presentado por Alaska. «Ni tú ni nadie» es sin duda el mayor éxito indiscutible junto con «A quién le importa» de Dinarama. En 1985, comienzan una gira por Latinoamérica sin ningún tipo de ayuda ni promoción por lo que la discográfica se apresuró en invitarles. Paralelamente a Dinarama, Nacho junto a su hermano forma el grupo de punk rock, Los Vegetales creando canciones inéditas y siendo teloneros del grupo Los Nikis.


title: Nacho Canut

text: En 1986 Alaska y Dinarama toman influencias del sencillo «You Spin Me Round (Like a Record)» de Dead or Alive para la producción de "No es pecado" del que se extrae el éxito «A quién le importa» que más tarde se convirtió en todo un himno para la sociedad LGTB hispanohablante. Del álbum de estudio también se publican «La funcionaria asesina» o «Sólo creo lo que veo».


title: Nacho Canut

text: Entre tanto sigue el éxito de "La bola de cristal" y se lanzan el último singles de "No es pecado". Con el descenso de ventas, Hispavox decide hacer una recopilación de canciones alternativas de Dinarama, con la escusa de los diez años de carrera de Carlos Berlanga, Alaska y Nacho. El álbum se titula "Diez" y se lanza en 1987 con la publicación del sencillo «Bailando (Do Re Mix)» siendo una grabación del éxito de Pegamoides.


title: Nacho Canut

text: Finalizado una etapa de giras con Dinarama, Nacho, lanza el primer sencillo junto a Los Vegetales, «Gallinas Gigantes con Metralletas» y aportan algunas maquetas para el nuevo álbum de Dinarama, "Fan fatal" como «Mi novio es un Zombi», que fue el primer sencillo extraído del álbum. A la falta de ideas para las canciones, el grupo se influencia del acid house y emplea el sampler para la elaboración de sus canciones. Se lanza una versión de Parálisis Permanente «Quiero ser santa», adoptando unas buenas críticas, y finalmente el último sencillo del grupo, «Descongélate». Alaska y Dinarama tocó fin en verano de 1989 y en octubre Alaska y Nacho forman Fangoria un grupo influenciado por la música electrónica de la época.


title: Nacho Canut

text: Fangoria se presentó en la fiesta de "Halloween II" y más tarde hizo una colaboración en televisión con Paco Clavel. En enero de 1990 son contratados para el festival de "Iberpop" interpretando algunas canciones de Dinarama y dos canciones inéditas. A finales del año lanzaron el sencillo «En mi prisión» del álbum "Salto mortal" (1991) bajo el sello de Hispavox, que más tarde, tras los lanzamientos de «Hagamos algo superficial y vulgar» y «Punto y final», decide expulsarlos de la discográfica.


title: Nacho Canut

text: Tras la expulsión de la compañía discográfica, Fangoria crea un nuevo estudio de grabación llamado "Vulcano" donde se empieza a experimentar con una serie de discos. El estudio estaba abierto a grupos que le interesaran a Alaska y Nacho, además lanzaron el EP "Un día cualquiera en Vulcano S.E.P. 1.0" (1992) del que se extrae «Sálvame» y la versión de Killing Joke «El dinero no es nuestro dios». Un año después lanzan la segunda parte de la trilogía, "Un día cualquiera en Vulcano S.E.P. 2.0". Gracias a la profesión alternativa de DJ y a las salas "Stella" y "Morocco", Alaska y Nacho obtienen la financiación suficiente para la grabación de su nuevo disco y para el lanzamiento de «En la Disneylandia del amor». Con el poco presupuesto del grupo y la poca iniciativa de Warner Music Group, firman con la discográfica Running Circle para lanzar "Un día cualquiera en Vulcano S.E.P. 3.0". De este álbum solo se lanza como sencillo «Dios odia a los cobardes». Para finalizar la etapa Vulcano lanzan un EP de remezclas, "A la felicidad por la electrónica", del que también se extra un maxi-sencillo.


title: Nacho Canut

text: El mismo director del videoclip de «Sálvame» estaba en proceso de dirigir la película "La lengua asesina", y para ello quería que Fangoria participase en la banda sonora original junto a otros artistas, como su antiguo compañero Carlos Berlanga· Para una mayor promoción se lanza el sencillo «La lengua asesina» en 1996. También participan en la banda sonora de "101 Dalmatas: Más vivos que nunca" con el sencillo «Cruella de Vil» en 1997. Además del publican un EP en colaboración de Actibeat para un exposición de arte, "Sonidos para una exposición". En Navidad de 1998, recopilan todos las versiones que han hecho desde 1991 con varios artistas para el "Club Fan Fatal". Este álbum solo era exclusivo para los socios del club pero en 2003 se puso a la venta en las tiendas.


title: Nacho Canut

text: En 1999 publican su segundo álbum de estudio después de casi diez años, "Una temporada en el infierno" el que tiene muy buena recepción por el público. Se publican «Electricistas» y «Me odio cuando miento». Un año después lanzaron el álbum de remezclas "El infierno son los demás" y participaron por segunda vez en el festival Sónar. Aprovechando la buena recepción de su último disco, lanzan "Naturaleza muerta" aunque antes publican el exitoso «No sé qué me das» bajo el sello Subterfuge Records. De este buen álbum sale a la venta como sencillo «Hombres», «Eternamente inocente» y finalmente «Más que una bendición», que solo estuvo a la venta en el Club Fan Fatal. Por otro lado, produjo a la artista Tamara con alguno de sus amigos como Carlos Berlanga o Luis Miguelez. En 2003 lanza el recopilatorio "Dilemas, amores y dramas" y una recopilación de la trilogía Vulcano, "Un día cualquiera en Vulcano".


title: Nacho Canut

text: En 2004 se dejan influenciar por un museo de Chicago y crean "Arquitectura efímera", quizás su álbum más exitoso debido a la buena acogida los sencillos: «Retorciendo palabras», «Miro la vida pasar», «La mano en el fuego» y «Entre mil dudas». Todos los sencillos obtuvieron muy buenas críticas y por ello, en 2005, lanzan una edición especial "Arquitectura efímera deconstruida" y unas remezclas de "Naturaleza muerta": "Naturaleza muerta remixes". En 2006, lanzan "El extraño viaje", del que se publican singles como «Criticar por criticar» o «Ni contigo ni sin ti». Gracias a la buena acogida del álbum, de nuevo el grupo se decanta por lanzar una reedición, en este caso "El extraño viaje revisitado" con las colaboraciones de artistas de la talla de Julieta Venegas o Mägo de Oz. En 2007, lanzan su primer álbum en vivo, "¡Viven!" y un año después regalan en la gira Lámparas y xilófonos un EP con versiones de Nancys Rubias, Alaska y Dinarama y La Prohibida. En 2008, Fangoria también fue invitada al famoso baile de la rosa en el que se homenajeaba a la Movida madrileña. Allí se encontraban para representarla Alaska y el director de cine Pedro Almodovar.


title: Nacho Canut

text: "Absolutamente" fue un álbum concebido en homenaje a las mayores influencias del grupo, que son Andy Warhol, que aporta el plateado y el blanco y negro de su "Factory" al álbum y la colaboración con Sigue Sigue Sputnik como productores. Del siguiente disco se publican como singles «Más es más» y «La pequeña edad de hielo». Además publicaron una reedición del álbum, "Completamente" que incluye la famosa colaboración con Sara Montiel en el vídeo musical de «Absolutamente». En 2010, como conmemoración a los 20 años del grupo vuelven a grabar algunos de las canciones más conocidas de su etapa con Pegamoides y Dinarama, además de recopilar todos sus singles como Fangoria y algunas rarezas en el DVD de "El paso trascendental del vodevil a la astracanada". Fangoria crea una gira por toda España que dura hasta 2011 y de su último concierto graban un álbum en vivo "Operación Vodevil".


title: Nacho Canut

text: En 2013, publican "Cuatricromía", un álbum que recoge cada pilar característico de Fangoria, como el negro que hace referencia a un sonido más oscuro o el azul al pop. Cada uno de estos estilos están recogidos en diferentes EP, cada uno producido por diferentes productores como el guitarrista de Siouxsie And The Banshees, Jon Klein o de nuevo Sigue Sigue Sputnik. Se lanza como primer sencillo «Dramas y comedias» producida por Guille Milkyway del grupo La Casa Azul. En verano del mismo año lanzaron como segundo sencillo «Desfachatez» y a principios de 2014 «Antes o después» que ya estaba incluido en "Policromía", publicado en diciembre de 2013.


title: Teoría de supercuerdas

text: La teoría de supercuerdas es un esquema teórico para explicar todas las partículas y fuerzas fundamentales de la naturaleza en una sola teoría, que modela las partículas y campos físicos como vibraciones de delgadas cuerdas supersimétricas, las cuales se mueven en un espacio-tiempo de más de cuatro dimensiones, más exactamente 10 dimensiones y una temporal.


title: Teoría de supercuerdas

text: Una de las motivaciones esgrimidas por los teóricos de las supercuerdas es que el esquema es una de las mejores teorías candidatas para formular una teoría cuántica de la gravedad. La teoría de las supercuerdas es una taquigrafía de la teoría supersimétrica de cuerdas porque, a diferencia de la teoría de cuerdas bosónica, ésta es la versión de la teoría de cuerdas que, mediante la supersimetría, incorpora a los fermiones.


title: Teoría de supercuerdas

text: La teoría de las supercuerdas comprende cinco teorías o formulaciones alternativas de teorías de cuerdas combinadas, en la que se han introducido requerimientos de supersimetría. El nombre de teoría de cuerdas se usa actualmente como sinónimo, ya que todas las teorías de cuerdas ampliamente estudiadas son, de hecho, teorías de supercuerdas.


title: Teoría de supercuerdas

text: La idea fundamental es que las partículas en realidad son cuerdas que vibran en resonancia a una frecuencia de la longitud de Planck y en donde el gravitón sería una cuerda de espín 2 y masa nula.


title: Teoría de supercuerdas

text: Recientemente se ha podido probar que varias de estas formulaciones son equivalentes y tras todas ellas podría existir una teoría unificada o teoría del todo. Las cinco teorías existentes no serían más que casos límite particulares de esta teoría unificada, denominada provisionalmente como Teoría M. Esta teoría M intenta explicar a la vez todas las partículas subatómicas existentes y unificar las cuatro fuerzas fundamentales de la naturaleza. Define el universo formado por multitud de cuerdas vibrantes, ya que es una versión de la teoría de cuerdas que incorpora fermiones y la supersimetría.


title: Teoría de supercuerdas

text: El principal problema de la física actual es poder incorporar la fuerza de la gravedad tal y como la explica la teoría de la relatividad general al resto de las fuerzas físicas ya unificadas. La teoría de las supercuerdas sería un método de unificación de dichas teorías. La teoría está lejos de estar acabada y perfilada, ya que hay muchísimas variables sin definir, por lo que existen varias versiones de la misma.


title: Teoría de supercuerdas

text: El problema de fondo en la física teórica es armonizar la teoría de la relatividad general, donde se describen la gravitación y las estructuras a gran escala (estrellas, galaxias, cúmulos), con la mecánica cuántica, donde se describen las otras tres fuerzas fundamentales que actúan a nivel sub-atómico.


title: Teoría de supercuerdas

text: El desarrollo de la teoría cuántica de campos de una fuerza invariable resulta en infinitas (y útiles) probabilidades. Los físicos han desarrollado técnicas matemáticas de renormalización para eliminar esos infinitos de tres de las cuatro fuerzas fundamentales -electromagnetismo, nuclear fuerte y nuclear débil- pero no de la gravedad. El desarrollo de la teoría cuántica de la gravedad debe, por lo tanto, venir de diferente manera que de los usados para las otras fuerzas.


title: Teoría de supercuerdas

text: La idea básica es que los constituyentes fundamentales de la realidad son cuerdas de una longitud de Planck (cercano a 10 m) que vibran a frecuencias de resonancia. Cada cuerda en teoría tiene una única resonancia, o armonía. Diferentes armonías determinan diferentes fuerzas fundamentales. La tensión en la cuerda es del orden de las fuerzas de Planck (10 N). El gravitón (nombre propuesto para la partícula portadora de la fuerza gravitacional), por ejemplo, es predicha por la teoría que sea una cuerda con amplitud cero. Otra idea clave de la teoría es que no pueden ser detectadas diferencias mensurables entre cuerdas que recapitulan sobre dimensiones pequeñas en sí mismas y muchas que se mueven en grandes dimensiones (p.e. que afectan a una dimensión de tamaño R iguales a una de tamaño 1/R). Las singularidades son evitadas porque las consecuencias observables del "gran colapso" nunca alcanzan el tamaño cero. De hecho puede el universo comenzar un pequeño "gran colapso" de procesos, la teoría de cuerdas dice que el universo nunca puede ser más pequeño que el tamaño de una cuerda, a ese punto podría comenzar a expandirse.


title: Teoría de supercuerdas

text: Aunque el universo físico observable tiene tres dimensiones espaciales y una dimensión temporal, nada prohíbe a una teoría describir un universo con más de cuatro dimensiones, especialmente si existe un mecanismo de "inobservabilidad aparente" de las dimensiones adicionales. Ese es el caso de las teoría de cuerdas y la teoría de supercuerdas que postulan dimensiones adicionales compactificadas y que solo serían observables en fenómenos físicos que involucran altísimas energías. En el caso de la teoría de supercuerdas, la consistencia de la propia teoría requiere un espacio-tiempo de 10 o 26 dimensiones. El conflicto entre la observación y la teoría se resuelve compactando las dimensiones que no se pueden observar en el rango de energías habituales. De hecho, la teoría de supercuerdas no es la primera teoría física que propone dimensiones espaciales extra; a principios del siglo XX se propuso una teoría geométrica del campo electromagnético y gravitatorio conocida como teoría de Kaluza-Klein que postulaba un espacio-tiempo de 5 dimensiones. Posteriormente la idea de Kaluza y Klein se usó para postular la teoría de la supergravedad de 11 dimensiones que también utiliza la supersimetría.