title: Las ruinas circulares

text: El cuento narra la historia de un hombre gris sin nombre que intenta crear a otro hombre a través del sueño. Entre los varios temas que sugiere el cuento, se destacan el regreso del infinito, la leyenda del Golem y el proceso de creación literaria.


title: Las ruinas circulares

text: Un hombre llega a las ruinas de un antiguo templo circular. Tiene un solo objetivo: crear un ser humano a través del sueño e imponerlo a la realidad. Al principio el hombre sueña que está en el centro de un anfiteatro de estudiantes a los cuales les dicta lecciones. Elige un alumno y, después de darle lecciones particulares, se maravilla de las habilidades del joven. Sin embargo, un día el hombre se despierta y por muchas noches no puede dormir. Reconoce que su primer intento ha sido un fracaso y decide buscar otro método de trabajo. Después de un descanso y de observar varios ritos de purificación y adoración a los dioses, el hombre se duerme y sueña con un corazón. Noches, días y años pasan y el hombre crea a su hijo, pedazo por pedazo; prestando atención a cada detalle. Finalmente el joven está completo, pero no habla y no se incorpora; solo sueña. El hombre le ruega ayuda al dios del Fuego para darle vida a su hijo y esté consciente. El joven se despierta como un hombre de carne y hueso y es enviado a otro templo. Solo el soñador y el dios del Fuego saben que el hijo es una creación, un hombre soñado; no es un hombre real. Al pasar el tiempo, el soñador escucha de otros hombres que hay un hombre en otro templo que puede caminar por el fuego sin daño. El hombre sabe que este es su hijo y se preocupa de la posibilidad de que él se entere de que no es un ser humano, sino una proyección de otro. Se acerca de repente un gran fuego al templo del soñador. El hombre acepta que ha llegado su momento de morir y camina hacia el fuego. Pasa por las llamas sin dañarse, y en ese momento comprende que él también es una proyección, un sueño de otro hombre.


title: Las ruinas circulares

text: El narrador de «Examen de la obra de Herbert Quain» (otro cuento de la colección "El jardín de senderos que se bifurcan") dice que él «extrajo» «Las ruinas circulares» del cuento «The Rose of Yesterday», escrito por Herbert Quain. «The Rose of Yesterday» es el tercer cuento de una colección de ocho llamada "Statements". La colección "Statements" y el escritor, Herbert Quain, como dice Borges en el prólogo de "El jardín de senderos que se bifurcan", son imaginarios. La crítica Ana María Barrenechea advierte que Borges construye cuentos, muchas veces en forma de ensayos, que son una mezcla de comentarios de críticos conocidos y de autores y libros inventados; son estas invenciones las que sirven como fuente de inspiración para Borges. En el caso de «Las ruinas circulares», Borges «hace por su parte que un sueño suyo, Herbert Quain, sueñe una obra de la que él copia "Las ruinas circulares," sueño suyo y cadena de sueños».


title: Las ruinas circulares

text: En su análisis sobre Borges y la traducción, Efraín Kristal dice que «Las ruinas circulares» tiene origen en «L'ultima visita del gentiluomo malato» de Giovanni Papini, cuento que fue traducido al español y publicado en la colección "Antología de la literatura fantástica", compilada, editada y traducida por Borges, Silvina Ocampo y Adolfo Bioy Casares en 1940. Según Kristal, la traducción del cuento de Papini, titulada «La última visita del caballero enfermo», se publicó antes que «Las ruinas circulares». Borges más tarde modificó la traducción y la volvió a publicar en su colección "Libro de sueños" en 1976. Barrenechea también cita el cuento «L'ultima visita del gentiluomo malato» de Papini en su discusión de «Las ruinas circulares» y sugiere que hay además rasgos de "La última y la primera humanidad" (1930) de Olaf Stapledon.


title: Las ruinas circulares

text: El personaje principal es el soñador. Es descrito como, «el forastero», y el «hombre gris». El «hombre gris» es una descripción que se encuentra en otros cuentos de Borges. El doctor Marcelo Yarmolinsky, personaje de «La muerte y la brújula» es hombre de barba gris y ojos grises. El anticuario Joseph Cartaphilus, personaje de «El inmortal» era «un hombre consumido y terroso, de ojos grises y barba gris, de rasgos singularmente vagos». El hombre que duerme y sueña, olvidado y muriéndose en «El testigo» es también «un hombre de ojos grises y barba gris». Estas descripciones también hacen recordar al personaje Herbert Ashe de «Tlön, Uqbar, Orbis Tertius» cuyo apellido quiere decir «ceniza» en inglés.


title: Las ruinas circulares

text: El soñador llega a las ruinas lacerado por las cortaderas. No parece sentir dolor. Se despierta al día siguiente y ve, sin asombro, que sus heridas se han cicatrizado. Todo esto presta a la irrealidad del cuento y al hecho de que el soñador no es un hombre común. Esto se confirma cuando se revela que el hombre puede dormir a voluntad y que puede crear otro hombre a través del sueño. Al fin del cuento, el hombre, y el lector, descubren que el hombre puede caminar en el fuego sin hacerse daño .


title: Las ruinas circulares

text: El personaje del dios del Fuego sugiere la teoría de Heráclito en la cual el fuego es el origen de todo. El «recinto circular», donde ocurre el cuento, «tuvo alguna vez el color del fuego y ahora el de la ceniza. Ese redondel es un templo que devoraron los incendios antiguos, que la selva palúdica ha profanado y cuyo dios no recibe honor de los hombres», detalle que alude al dios de Fuego y al final del cuento.


title: Las ruinas circulares

text: Al principio el soñado figura como «el alumno». Es «un muchacho taciturno, cetrino, díscolo a veces, de rasgos aislados que repetían los de su soñador». Luego, es descrito como «el mancebo», la «obra» del soñador, «el fantasma soñado» y, finalmente, «mi hijo».


title: Las ruinas circulares

text: En su análisis de "Through the Looking Glass", Martin Gardner dice que Tweedledee defiende la filosofía idealista de George Berkeley, donde las cosas materiales, nosotros incluidos, existen sólo en la mente de algún ser o de alguna entidad superior. La manifestación de los pensamientos como objetos en el mundo real es también un tema en «Tlön, Uqbar, Orbis Tertius» (otro cuento de Borges en la colección "Ficciones"). La diferencia es que en «Las ruinas circulares» los pensamientos, o el sueño, se manifiestan no como objetos, sino como seres humanos.


title: Las ruinas circulares

text: En el ensayo «La encrucijada de Berkeley» Borges define la realidad «como esa imagen nuestra que surge en todos los espejos, simulacro que por nosotros existe, que con nosotros viene, gesticula y se va, pero en cuya busca basta ir para dar siempre con él». Según Smulian, la calidad tenue de la realidad es un tema que le fascina tanto a Carroll como a Borges, y Borges no puede resistir el sueño de Alice, un mundo de simulacros cuya vía de entrada es a través de un espejo.


title: Las ruinas circulares

text: El poema «Amanecer» de la colección "Fervor de Buenos Aires" se trata también del interés de Borges en la filosofía de Berkeley y en la idea del mundo o la realidad como una actividad de la mente.


title: Las ruinas circulares

text: Gardner habla de un «regreso infinito» en el cual los sueños de Alice y el Rey Rojo ocurren paralelamente: Alice sueña con el rey, quien sueña con Alice, quien sueña con el rey y así sucesivamente, cómo dos espejos que se miran el uno al otro. En «Las ruinas circulares» el soñador no es otra cosa que el sueño de otro soñador que también sueña.


title: Las ruinas circulares

text: En "El Aleph" Borges dice que retoma el tema de regreso infinito de «Las ruinas circulares» en su poema «Ajedrez» de la colección "El hacedor". Las piezas de ajedrez no saben que son guiadas por el jugador, como el jugador no sabe que es guiado por un dios y el dios no sabe cuales otros dioses lo están guiando. Refiriéndose a las piezas, el poema «Ajedrez» dice: «No saben que la mano señalada / del jugador gobierna su destino, / no saben que un rigor adamantino / sujeta su albedrío y su jornada». Y «Dios mueve al jugador, y éste, la pieza. / ¿Qué dios detrás de Dios la trama empieza / de polvo y tiempo y sueño y agonías?»


title: Las ruinas circulares

text: Según Alazraki, los temas de circularidad y de regreso infinito en «Las ruinas circulares» se pueden vincular a la noche 602 de "Las mil y una noches". En «Magias parciales del Quijote», Borges habla de su interpretación de la noche 602 como una noche «mágica entre las noches»: «En esa noche, el rey oye de la boca de la reina su propia historia. Oye el principio de la historia, que abarca a todas las demás, y también--de monstruoso modo--, a sí misma. ¿Intuye claramente el lector la vasta posibilidad de esa interpolación, el curioso peligro? Que la reina persista y el inmóvil rey oirá para siempre la trunca historia de "Las mil y una noches", ahora infinita y circular...» Vemos en este ejemplo también un tema favorito y recurrente de Borges: una duplicación interior, de un cuento dentro de otro cuento. Borges pregunta: «¿Por qué nos inquieta que el mapa esté incluido en el mapa y las mil y una noches en el libro de "Las mil y una noches"? ¿Por qué nos inquieta que don Quijote sea lector del "Quijote", y Hamlet, espectador de "Hamlet"?» Según el crítico Shaw, el tema de circularidad funciona como símbolo de futilidad infinita y unanimidad universal.


title: Las ruinas circulares

text: La noche 602 forma parte de otros cuentos y ensayos de Borges: «Tlön, Uqbar, Orbis Tertius», «El jardín de senderos que se bifurcan», «Los traductores de las 1001 noches» y «Cuando la ficción vive en la ficción». En su introducción a "Las mil y una noches", Byatt dice que la noche 602 (exactamente la mitad de las 1001 noches), tanta mencionada en la obra de Borges, fue un tema de fascinación para Italo Calvino. Pero a pesar de extensas y profundas búsquedas Calvino no logró encontrar ninguna traducción que mencionara la «mágica» noche 602.


title: Las ruinas circulares

text: La crítica Evelyn Fishburn se plantea la misma pregunta con respecto a la alusiva noche 602. Es fácil decir que esto es otro engaño o truco de Borges, algo aceptado como parte de su práctica literaria. Pero, Fishburn señala que hay muchas ediciones de las traducciones de Burton, y no todas incluyen los mismos textos. Fishburn indica que en el ensayo «Los traductores de las 1001 noches» Borges escribe que tiene delante de él las 300 notas incluidas en volumen 6 de Burton. En su bibliografía Borges incluye esa edición y pone un signo de interrogación después de Londres como lugar de publicación y no incluye la fecha de publicación. Fishburn especula que es un ejemplar de una edición limitada pertenecido al Burton Club. Según Fishburn en la página 199 de esa edición hay una nota de pie que menciona la noche 602, palabras exactas que son incluidas en el ensayo de Fishburn. Sin embargo, y como Fishburn misma dice, la interpretación de esa nota, y la «mágica» noche 602 como es descrita por Borges en sus cuentos y ensayos, es muy posiblemente un producto de su imaginación.


title: Las ruinas circulares

text: Hay rasgos también en «Las ruinas circulares» del intenso interés de Borges en la Cábala y de la leyenda de Golem que forma parte de la tradición mística judía. Según el crítico Jaime Alazraki, «Las ruinas circulares» y el poema de Borges «El Golem» son una variación del mismo tema.En el prólogo a su colección de poemas "El otro, el mismo", que incluye el poema «El Golem», Borges dice: «En Lubbock, al borde del desierto, una alta muchacha me preguntó, si al escribir El Golem, yo no había ejecutado una variación de Las ruinas circulares; le respondí que había tenido que atravesar todo el continente para recibir esa relevación, que era verdadera».


title: Las ruinas circulares

text: Alazraki informa que «Las ruinas circulares» también se puede relacionar a la creencia budista del mundo como un sueño de alguien o de nadie. En el ensayo «Formas de una leyenda» Borges nos dice que las religiones del Indostán, y en particular el budismo, «enseñan que el mundo es ilusorio». Para explicar este concepto Borges sigue: «"Minuciosa relación del juego" (de un Buddha) quiere decir "Lalitavistara", según Winternitz; un juego o un sueño es, para el Mahayanna, la vida del Buddha sobre la tierra, que es otro sueño». La idea del mundo como un sueño se puede vincular también al filósofo alemán, muy admirado por Borges, Arthur Schopenhauer, y sus teorías idealistas, sobre el budismo y la voluntad.


title: Las ruinas circulares

text: Según Shaw, en «Las ruinas circulares» Borges identifica en esa duplicación circular la existencia de y la relación entre creador y creado. En el ensayo «Magias parciales del Quijote» Borges concluye: «Creo haber dado con la causa: tales inversiones sugieren que si los caracteres de una ficción pueden ser lectores o espectadores, nosotros, sus lectores o espectadores, podemos ser ficticios».


title: Las ruinas circulares

text: «Everything and nothing» continúa con el mismo tema. Al morir, Shakespeare, quien ha creado y sido tantos hombres, busca su propia identidad y le dice a Dios: «'Yo, que tantos hombres he sido en vano, quiero ser uno y yo.' La voz de Dios le contestó desde un torbellino: 'Yo tampoco soy; yo soñé el mundo como tú soñaste tu obra, mi Shakespeare, y entre las formas de mi sueño estabas tú, que como yo eres mucho y nadie.'»


title: Las ruinas circulares

text: La creación artística o literaria no es nada más que otro tema que se encuentra en «Las ruinas circulares». El cuento se puede leer como una metáfora cuyo soñador es un escritor y el «hijo» su creación literaria. Es posible leerlo también «en clave de teoría literaria: por medio de la ficción Borges expone sus ideas acerca de la creación artística definiéndola como un sueño dirigido, deliberado».El nuevo ser creado por el soñador no puede tomar vida hasta que es mandado a otras ruinas. Igual es para el escritor quien presenta su obra al mundo como una creación autónoma, que es leída e interpretada por el lector, ya con su propia vida e independiente del escritor.


title: Las ruinas circulares

text: Borges habla sobre la relación entre la literatura y el sueño en el prólogo a "El informe de Brodie". Dice: «Por lo demás, la literatura no es otra cosa que un sueño dirigido». Smulian dice que los sueños, como la literatura, vienen de temas e imágenes que nacen en la mente del creador y señala las siguientes palabras tomadas de «Las ruinas circulares» como un comentario de Borges sobre la creación literaria: «mucho más arduo que tejer una cuerda de arena o de amonedar el viento sin cara». La idea del poder creativo del sueño es un tema que se ve en otros cuentos de Borges. En «Parábola de Cervantes y de Quijote», parte de la colección "El hacedor", Borges se refiere a Cervantes como «el soñador» y a don Quijote como «el soñado». El ensayo «Dreamtigers» habla de «causar» un tigre a través del sueño.


title: Las ruinas circulares

text: Según Alazraki, Borges constantemente busca nuevas formulaciones, nuevas metáforas, para la misma idea y es un error limitarse a sólo una fuente como la inspiración o motivación de Borges. Alazraki señala la última línea del ensayo «La esfera de Pascal», un historiado de la metáfora que ve el mundo como una esfera cuyo centro está en todas partes y la circunferencia en ninguna. Borges concluye: «Quizá la historia universal es la historia de la diversa entonación de algunas metáforas».


title: Reconciliación

text: La reconciliación es el «restablecimiento de la concordia y la amistad entre dos o más partes enemistadas».


title: Reconciliación

text: Reconciliación para Filippo Aureli y Frans de Waal en su libro "Natural Conflict Resolution" es: «Reunión amistosa post-conflictual entre previos oponentes que restaura una relación social alterada por el conflicto. En este sentido, la "reconciliación" es un mecanismo de resolución de conflictos. Si esta función no está implicada o no puede demostrarse, debe utilizarse un término más descriptivo».


title: Reconciliación

text: El término «reconciliación» viene del latino "reconciliare" que significa «recuperar, reconciliar». Originalmente, el término se refería en primer lugar a la relación entre Dios y los hombres, con lo cual se producía un cambio en la forma como los hombres se relacionaban entre sí.


title: Reconciliación

text: Otras acepciones son: «acción y efecto de oír una breve o ligera confesión»; «acción y efecto de bendecir un lugar sagrado, por haber sido violado»; «acción y efecto de confesarse, de algunas culpas ligeras u olvidadas en otra confesión que se acaba de hacer»; o «acción y efecto de confesarse, especialmente de manera breve o de culpas ligeras».


title: Reconciliación

text: Desde aproximaciones académicas son muchos los autores que han pensado y escrito sobre lo que reconciliación puede significar, más allá de la esfera de la teología.


title: Reconciliación

text: Para Eduard Vinyamata, profesor de Conflictología de la UOC, reconciliación es un proceso en el que las partes involucradas en un conflicto inician una relación que les lleva a una comunicación con reconocimiento y sientan las bases para un pacto tácito, espontáneo y voluntario de amistad.


title: Reconciliación

text: La reconciliación recupera las capacidades derivadas del perdón y la comprensión de los hechos y restaura las capacidades afectivas. Conceptos que recuerdan las formulaciones de Louis Kriesberg (1999). Hablamos, en resumen, de aprender a vivir juntos otra vez (Byron Bland).


title: Reconciliación

text: A partir de los estudios referidos, Aureli y otros autores en un trabajo común, nos informan de ciertas condiciones y reglas que afectan a la reconciliación:


title: Reconciliación

text: En Berlín, entre los días 31 de enero y 2 de febrero de 2005, más de 60 expertos de cinco regiones distintas del mundo debatieron sobre los procesos de reconciliación, y compararon sus experiencias regionales muy específicas. El consenso fue claro: no existe una definición unívoca del término "reconciliación". En la mayoría de los idiomas participantes en el debate ni siquiera existe traducción literal del término como tal. Ante esta situación se plantearon una clara advertencia a la comunidad internacional: utilizar el término reconciliación podría despertar rechazo en un país determinado por esta causa. Si no existe una palabra propia para el término reconciliación, las personas podrían percibir la cuestión como un intento de imponer una ideología, o una perspectiva, de factura occidental que no tiene sentido en su realidad cotidiana.


title: Reconciliación

text: La gradación de la reconciliación está íntimamente ligada con la disculpa, la justificación y el perdón:


title: Reconciliación

text: Entendiendo la "reconciliación" como un proceso complejo y multidimensional, desde una perspectiva social y política, se puede concebir como una alternativa viable de transformación pacífica del conflicto en sociedades que han sido víctimas de violencia extrema.


title: Reconciliación

text: El término es la unión del prefijo «re» y el verbo «conciliar», lo que nos indica que viene a ser volver a un estado de conciliación. Este último término, según el diccionario de la RAE, es «la acción de componer y ajustar los ánimos de los que estaban opuestos entre sí». Por tanto, es un proceso o una acción que desemboca en una situación de concordia o de acuerdo entre diferentes partes que por diversas circunstancias se había fracturado.


title: Reconciliación

text: El concepto "reconciliación" puede ser entendido, entonces, como «un proceso extremadamente complejo y multifactorial, realizado a largo plazo (que puede implicar incluso varias generaciones), que tiene muchas posibles vías metodológicas de abordaje y que, igualmente, tiene un número importante de vías terapéuticas multidimensionales».


title: Reconciliación

text: Desde un enfoque socio-político, la reconciliación es un proceso continuo de reconstrucción de «tejido social» y de instituciones legítimas y legales constituidas bajo un orden democrático estable. Es entrar en un diálogo abierto, para hacer frente a la violencia que se hizo presente en una parte de la historia de un pueblo o una nación y proyectar con bases sólidas un futuro viable para todos los actores que intervienen en el conflicto.


title: Reconciliación

text: Este concepto es de interés si se analiza desde la correlación sociopolítica que lo relaciona con la consolidación de la democracia como modo de ordenación de lo social.


title: Reconciliación

text: Los teóricos –como Byron Bland en su obra citada "supra"— dudan si es primero el proceso de reconciliación como cimiento de una sociedad democrática o, al contrario, son necesarios unos mínimos democráticos para que se dé dicho proceso – Bland apuesta por lo segundo—. Este autor asume el conflicto como proceso en sí, sin considerar los orígenes sino tan sólo los efectos en la sociedad víctima. Sus «terapias», por ello, abordan el tratamiento exclusivo de los efectos producidos.


title: Reconciliación

text: Existe una mezcla notoria entre resolución de conflictos sociales y transición a la democracia, como si sólo en este modelo sociopolítico existiese la posibilidad de «curación». Este último extremo no está demostrado.


title: Reconciliación

text: Amnistía y medidas de gracia, así como las nociones de disculpa, perdón, reconciliación y derecho se encuentran en una encrucijada. Es preciso hacer notar que una transición política no siempre va acompañada de la oportuna modificación jurídico-administrativa del Estado. Transición jurídica y organizativa son casi siempre dinámicas diferenciadas.


title: Reconciliación

text: Acompañaron a los procesos de transición señalados. No son Tribunales, no imparten Justicia, ni se componen de jueces. Son órganos delegados por ley con una doble misión:


title: Reconciliación

text: Un resumen crítico nos muestra que parece todavía demasiado pronto el intento de evaluar, con carácter general y profundidad, los resultados obtenidos a lo largo de las tres últimas décadas. Por el momento, quizá se impone proceder mediante un análisis caso por caso en función de los contextos históricos concretos.


title: Reconciliación

text: Existen al menos tres nociones distintas de reconciliación. Cada una de ellas se fundamenta en visiones políticas y éticas diferentes sobre la paz, y tiene implicaciones sumamente diversas en la sociedad en la que pretende aplicarse.


title: Reconciliación

text: labor de distinguir entre perdón y reconciliación puesto que los matices son muy sutiles y la finalidad de cada uno también.


title: Reconciliación

text: El perdón es un proceso individual, que requiere de un trabajo psicológico y moral, donde se superan sentimientos como el resentimiento, el juicio negativo o la indiferencia hacia quienes nos han hecho daño, y afloran sentimientos como la compasión, la generosidad y el amor hacia el victimario.


title: Reconciliación

text: La reconciliación supone recobrar las relaciones, por tanto ya no es un proceso individual, implica un acercamiento voluntario de las partes antes en conflicto, que buscan conectarse de nuevo, sin tener que obligatoriamente perdonar al otro.


title: Reconciliación

text: A diferencia de la reconciliación, el perdón apela a la empatía, a la capacidad de ponerse en el lugar del otro para que se gesten conductas proactivas y disminuyan las agresivas. El perdón implica superar una situación, mientras que, como cita aureli et al., la función reparadora de la reconciliación no va más allá del restablecimiento del statu quo: «Para reparar una relación las reuniones post-conflictivas no necesitan mejorar la calidad de la interacción entre los oponentes relativa a niveles pre-conflicto».


title: Reconciliación

text: Como concepto religioso significa «restituir al gremio de la Iglesia a alguien que se había separado de sus doctrinas». La Iglesia católica considera la reconciliación como sacramento de conversión, de confesión y de perdón, un acto litúrgico de encuentro con Jesucristo que implica el retorno al Padre del hombre alejado de Dios.


title: Reconciliación

text: La reconciliación consta de cinco fases consecuentes: el examen de conciencia, el arrepentimiento, la contrición, la confesión y la penitencia.


title: Youssoufa Moukoko

text: Youssoufa Moukoko (Yaundé, Camerún, 20 de noviembre de 2004) es un futbolista camerunés, que juega de delantero en el Borussia Dortmund de la Bundesliga de Alemania.


title: Youssoufa Moukoko

text: Comenzó su carrera deportiva en el Borussia Dortmund, con el que debutó el 21 de noviembre de 2020, en un partido de la Bundesliga frente al Hertha de Berlín, que terminó con victoria del Dortmund por 2-5. En este partido se convirtió en el debutante más joven con el Borussia Dortmund, con 16 años y 1 día, superando el récord anterior que había establecido Nuri Şahin en 2005.


title: Youssoufa Moukoko

text: Antes de debutar con el primer equipo ya rompió récords de precocidad en las categorías inferiores del Dortmund, logrando marcar seis goles con el equipo sub-19 frente al Wuppertaler SV. También se convirtió en el futbolista más joven en debutar en la UEFA Youth League, tras debutar el 17 de septiembre de 2019 frente al equipo juvenil del F. C. Barcelona. Un mes más tarde se convirtió en el futbolista más joven en hacer un gol en dicha competición.


title: Youssoufa Moukoko

text: Volvió a romper estadísticas el 8 de diciembre de 2020, cuando debutó en Liga de Campeones de la UEFA con 16 años y 18 días, convirtiéndose en el futbolista más joven en jugar dicha competición. El partido fue contra el Zenit de San Petersburgo, que acabó con victoria para los alemanes por 1-2.


title: Youssoufa Moukoko

text: El 18 de diciembre de 2020 convirtió su primer gol en la Bundesliga, en el minuto 60 frente al Unión Berlín, convirtiéndose así en el futbolista más joven en marcar en dicha competición, con 16 años y 28 días, rompiendo el récord de Florian Wirtz.


title: Youssoufa Moukoko

text: Fue internacional sub-16, sub-20 y sub-21 con la selección de fútbol de Alemania. Con esta última debutó el 2 de septiembre de 2021 y se convirtió en el debutante y goleador más joven en la historia de la selección alemana en esta categoría.


title: Youssoufa Moukoko

text: En noviembre de 2022 fue convocado con la absoluta para participar en el Mundial. Debutó, con 17 años y 361 días, en un amistoso previo al inicio del torneo ante que le hizo ser el debutante más joven con la selección alemana desde Uwe Seeler en 1954. A este también le superó como el alemán más joven en disputar un partido de la Copa del Mundo después de tener minutos ante .


title: Desfibrilación y cardioversión eléctrica

text: La desfibrilación y la cardioversión eléctrica (choque eléctrico externo) son dos tipos de terapia que mediante la aplicación de un choque eléctrico de corriente continua consigue revertir distintos trastornos del ritmo cardíaco. Su alta eficacia, facilidad de aplicación y seguridad han contribuido a su gran difusión, estando disponibles en casi todos los ámbitos de la asistencia sanitaria, e incluso los automáticos en lugares públicos, pudiendo ser utilizados sin personal sanitario.


text: La desfibrilación se utiliza en los casos de parada cardiorrespiratoria, con el paciente inconsciente, que presenta fibrilación ventricular o taquicardia ventricular sin pulso. Son mortales sin tratamiento.


text: La cardioversión eléctrica se emplea para revertir las arritmias reentrantes, especialmente la fibrilación ventricular. El choque eléctrico es sincronizado con la actividad eléctrica del corazón. Puede ser administrado de forma electiva o urgente, si la situación compromete la vida del paciente.


text: Claude Beck realizó la primera desfibrilación en el curso de una intervención quirúrgica del corazón en 1947.


text: La cardioversión se utilizó por primera vez en humanos por Zoll et al. en los años 50 para el tratamiento de la fibrilación auricular mediante choques de corriente alterna, aunque éstos frecuentemente inducían fibrilación ventricular. Poco después Lown et al. reduce drásticamente esta complicación al realizar la cardioversión con corriente continua. Posteriormente estas desaparecerían al introducir la sincronización con la onda "R" del electrocardiograma (ECG), es decir emitir la descarga en el momento de la despolarización de los ventrículos, evitando hacerlo en la repolarización ventricular, la onda "T" del electrocardiograma.


text: El choque de corriente continua sobre el corazón provoca la despolarización simultánea de todas las células miocárdicas, que provocan una pausa para la repolarización; y posteriormente, si ha tenido éxito, el corazón retoma el ritmo eléctrico normal, con la despolarización y contracción muscular, primero de las aurículas y posteriormente de los ventrículos. El éxito del tratamiento depende tanto de la patología subyacente, como de la densidad de corriente que se alcanza en el miocardio.


text: La energía se administra con unas palas o electrodos colocados en el tórax, en la superficie cutánea.


text: La energía se administra desde el endocardio, mediante cables-electrodos. Se precisa mucha menor cantidad de energía. Esta es la técnica que utiliza el "desfibrilador automático implantable (DAI)" en que el generador está implantado en el tejido subcutáneo con cables-electrodos generalmente situados en las cavidades cardíacas derechas. Los modelos actuales son de onda bifásica. Se colocan en pacientes con especial riesgo de presentar una fibrilación ventricular.


text: Son los empleados hasta ahora, y aunque son los más utilizados en la actualidad se han dejado de fabricar. Descargan corriente unipolar, es decir una sola dirección del flujo de corriente. La dosis habitualmente empleada en una desfibrilación con este aparato es de 360 joules.


text: Dentro de este grupo existen dos formas de ondas, la "monofásica amortiguada sinusoidal" en el que el flujo de corriente vuelve a cero gradualmente y la "monofásica truncada exponencial" en el que es terminada electrónicamente antes de que el flujo de corriente alcance el cero.


text: Descargan corriente que fluye en una dirección positiva durante un tiempo determinado antes de revertirse y fluir en dirección negativa durante los restantes milisegundos de la descarga. Son más eficaces, precisando aproximadamente la mitad de energía que los monofásicos. En el frontal del aparato debería mostrar el rango de dosis efectiva. Si se desconoce se utilizará 200 julios. Generalmente se utilizan de 2 a 4 Julios/Kg para niños en el caso de desfibrilación. Y de 0,5 a 1 J/Kg en caso de cardioversión.


text: Este grupo tiene dos principales formas de onda, "bifásica truncada exponencial" y la "bifásica pulsada". Se desconoce si la forma de la onda tiene diferente eficacia.


text: Estas dos taquiarritmias son la causa más frecuente de la parada cardíaca extrahospitalaria en adultos y la desfibrilación es su tratamiento más eficaz. La eficacia disminuye con el tiempo. La desfibrilación precoz, en menos de cinco minutos en zona extrahospitalaria y menos de tres en los hospitales, es fundamental para el éxito, con tasas que oscilan entre el 49 y el 75 %. Cada minuto de retraso en la desfibrilación reduce la probabilidad de supervivencia al alta en un 10-15 %. De ahí que la dotación de desfibriladores externos automáticos se amplien a lugares concurridos como aeropuertos, instalaciones deportivas y también a personal no sanitario de emergencias como policías y bomberos.


text: No es eficaz, y no se debe utilizar, en la parada cardiorrespiratoria cuando cursa con "asistolia", es decir cuando no hay actividad eléctrica, ni bombeo sanguíneo. En el ECG aparece una línea isoeléctrica, plana. Ni tampoco en el caso de "Actividad Eléctrica Sin pulso" (AESP) que antes se denominaba "disociación electromecánica", en el que hay cualquier actividad eléctrica que en teoría puede ser eficaz, pero no hay bombeo sanguíneo. En el ECG aparece cualquier transmisión eléctrica en el corazón, incluida una imagen normal. Estos dos casos es preciso tratar la causa subyacente para poder conseguir salvar al paciente y aun así con posibilidades muy escasas, sobre todo en el caso de la asistolia.


text: La cardioversión solo la realizará un equipo médico o personal capacitado para tal procedimiento. Precisa un desfibrilador manual con el que poder realizar la descarga eléctrica de forma sincronizada con la onda "R". El paciente aunque puede estar grave, está respirando y puede estar consciente. Precisará analgesia y sedación o anestesia.


text: Se puede elegir este tratamiento en otros casos, pero valorando los pros y los contras, pudiendo realizar de forma alternativa una cardioversión farmacológica:


text: Como en todo acto médico, la evolución puede que no sea buena a pesar de realizarlo correctamente, pudiendo aparecer las siguientes complicaciones:


text: Los desfibriladores pueden ser "automáticos" (desfibriladores externos automáticos, llamados DEA o AED), colocados en sitios públicos y preparados para ser manejados en una emergencia por cualquier usuario, o "manuales", para personal médico y habitualmente en centros médicos.


text: Los desfibriladores externos automáticos (DEA, en inglés "AED") son portátiles y normalmente describen al usuario cómo manejarlos mediante instrucciones de voz grabadas. En cualquier caso, se describe a continuación la secuencia de las acciones a seguir en caso de emergencia.


text: Será manejado por un personal médico. En la desfibrilación la secuencia será similar a la relatada, combinándola con medicación, y se intentará tratar la causa fundamental desencadenante.


text: La dosis de energía para niños es menor, aproximadamente 4 joules por kilo de forma inicial, tanto para el monofásico como para el bifásico manual.


text: En la cardioversión se procederá a añadir analgesia, sedación y/o anestesia. La dosis aplicada depende de la arritmia, precisando en muchos casos una descarga menos intensa que en la desfibrilación.


title: Viaje espacial

text: Se les denomina viajes espaciales a aquellas expediciones que abandonan la atmósfera para alcanzar el espacio exterior. Cuando estos viajes son suficientemente largos como para abandonar la órbita de la Tierra y su satélite, la Luna, se habla de viajes interplanetarios, mientras que los viajes más allá del sistema solar entran en la categoría de viajes interestelares.


title: Viaje espacial

text: Los viajes espaciales se emplean para un número creciente de usos: científicos, militares y comunicación.


title: Viaje espacial

text: Los viajes espaciales precisan de cohetes de combustible químico para abandonar la atmósfera, mientras que una vez alcanzado el espacio exterior, pueden emplear diversos métodos de propulsión.


title: Viaje espacial

text: La idea de viajar fuera de nuestro planeta se remonta a la antigüedad: ya en tiempos romanos el filósofo griego Plutarco (46 - 120 d. C.) relataba en "De Facie in Orbe Lunae" la leyenda de un pueblo que conocía un camino hacia la Luna, y también Luciano de Samosata (125 - 181 d. C.) escribió "Historia verdadera"; un relato sobre un viaje a la Luna con selenitas incluidos, aunque advirtiendo al lector de que todo era fantasía. El predominio posterior de la filosofía cristiana, que negaba la posibilidad de otros mundos, produjo el abandono de estas ideas durante los siguientes 14 siglos, hasta la revolución astronómica iniciada en el siglo XVI con Copérnico y continuada después por Kepler y Galileo, y la invención del telescopio. En 1634 fue publicada póstumamente la que está considerada como una de las primeras obras de ciencia ficción: "Somnium"; una narración sobre un viaje a la Luna escrita por el astrónomo Johannes Kepler. En su relato, Kepler no alcanza a imaginar cómo podría llegar a realizarse tal viaje, y ante la imposibilidad teórica de justificarlo, imagina la travesía por obra de los espíritus. La imaginación humana estaba pues restringida todavía por la capacidad tecnológica, y tendrían que transcurrir todavía dos siglos más hasta que el novelista Francés Julio Verne idease ese viaje mediante un gigantesco cañón, en su famosa novela De la Tierra a la Luna, de 1865.


title: Viaje espacial

text: Pero probablemente el primer científico que se atrevió a plantear seriamente la posibilidad de realizar viajes espaciales fuese el físico ruso Konstantín Tsiolkovski, quien en 1895 publicó "Грезы о земле и небе" ("Sueños de la Tierra y el cielo"); un relato en donde el autor imagina y describe asentamientos humanos en el espacio, si bien el salto de la ciencia ficción a la ciencia se produce con la entrada en el siglo XX, y más concretamente en el año 1903, tras la publicación del libro "Исследование мировых пространств реактивными приборами" ("Exploración del espacio cósmico por medio de motores de reacción"). En este libro, Tsiolkovski expone detalladamente la posibilidad de viajar al espacio exterior gracias a la recientemente descubierta tecnología de los motores a reacción. Tsiolkovsky también vaticinó muchas de las características que definirían los futuros viajes espaciales, como el uso de oxígeno e hidrógeno líquidos como propelentes, o el empleo de cohetes de varias fases durante el lanzamiento, así como la utilización de trajes presurizados y de energía solar en el espacio.


title: Viaje espacial

text: En 1908 el lituano Friedrich Zander, discípulo de Tsiolkovsky, publica "Problemas de los vuelos interplanetarios", donde aborda los problemas de un viaje espacial, enfocado especialmente en un viaje a Marte, siendo el primero en sugerir la creación de invernaderos para las naves.


title: Viaje espacial

text: En 1923 el físico alemán Hermann Oberth, desconociendo los trabajos de sus colegas rusos, publica un libro similar al de Tsiolkovsky bajo el nombre "Die Rakete zu den Planetenräumen" ("Al espacio en cohete"), y a partir de esta obra se suceden en occidente varios estudios y ensayos sobre las posibilidades de los viajes espaciales, destacando "Das Problem der Perfahrung des Waltraums" ("El problema del viaje espacial") del esloveno Herman Potočnik, y "Wege Zur Raumschiffahrt" ("El camino hacia el viaje espacial") del propio Oberth, ambos publicados en 1929.


title: Viaje espacial

text: Durante las décadas de los 30 y 40, parte de estas ideas empiezan a ser desarrolladas: en 1927 se funda la "Verein für Raumschiffahrt" (Sociedad Alemana de Viajes Espaciales) y en 1933, la "British Interplanetary Society". En 1936 se funda en California el "Laboratorio Aeronáutico Guggenheim", que será renombrado como JPL en 1944.


title: Viaje espacial

text: Pero es especialmente tras el estallido de la II GM cuando se acelera la investigación en este campo, en busca de sus posibles aplicaciones militares. Tras la guerra, los norteamericanos se apropian de la tecnología de cohetes alemana, liderada por el ingeniero Wernher von Braun, y entre 1946 y 1952 consiguen lanzar los cohetes V-2 hasta una altitud de 200 km, convirtiéndose así en los primeros objetos humanos en abandonar la atmósfera. Paralelamente, en mayo de 1946 el Proyecto RAND presenta un informe sobre el diseño preliminar de una nave espacial experimental en órbita.


title: Viaje espacial

text: Sin embargo, y pese a estos progresos, la comunidad científica sigue mostrándose en general escéptica con respecto a las posibilidades de adentrarse en el espacio, como prueba el hecho de que en 1956, el astrónomo real Richard Woolley calificase los viajes espaciales como la "máxima idiotez"


title: Viaje espacial

text: Mientras tanto los progresos continúan, y el 4 de octubre de 1957 los rusos, liderados por el ingeniero Sergéi Koroliov, lanzan el primer satélite de la historia; el Sputnik, para un mes después poner en órbita el primer ser vivo: la perra Laika. Estos acontecimientos, enmarcados en el contexto de la guerra fría, impulsan a los Estados Unidos a acelerar su propio programa espacial, iniciando la conocida como carrera espacial hacia la Luna.


title: Viaje espacial

text: Durante la década de 1960 se produce una extraordinaria competición entre las dos potencias mundiales, EE. UU. y U.R.S.S., por ser los primeros en alcanzar la Luna. El primer intento de alcanzar nuestro satélite se realiza el 23 de septiembre de 1958, con el lanzamiento fallido de la sonda rusa "Luna 1958 A". Después de varios intentos fallidos más, el 2 de enero de 1959 la U.R.S.S. lanza el "Luna 1"; el primer ingenio humano que alcanza la Luna, si bien la sonda no llega a impactar en el satélite. Esto se logra 8 meses más tarde con el "Luna 2", que el 14 de septiembre del mismo año se estrella en la región lunar "Palus Putredinis", convirtiéndose así en el primer objeto humano en impactar fuera de nuestro planeta. Por su parte, los americanos inician el Programa Ranger, logrando finalmente impactar contra el satélite con una averiada sonda Ranger 4, el 26 de abril de 1962. El primer aterrizaje controlado lo logra la rusa Luna 9 el 3 de febrero de 1966, y el 14 de septiembre de 1968 se lanza la también rusa Zond 5, que es la primera en sobrevolar la Luna y regresar a la Tierra.


title: Viaje espacial

text: Los soviéticos también toman la delantera en las salidas tripuladas al espacio: el 12 de abril de 1961 el cosmonauta ruso Yuri Gagarin se convierte en el primer humano en abandonar la atmósfera. Casi un año después, el 20 de febrero de 1962 le sigue el norteamericano John Glenn.


title: Viaje espacial

text: Sin embargo el mayor éxito lo obtendrán finalmente los americanos, cuando el Apolo 11 consigue poner un hombre en la Luna el 20 de julio de 1969. El programa Apolo conseguirá un total de 6 misiones tripuladas a la Luna hasta ser cancelado en 1972. Desde entonces ningún humano ha vuelto a abandonar la órbita terrestre.


title: Viaje espacial

text: Hasta la fecha han conseguido alunizar con éxito cerca de una veintena de naves, y muchas más se han estrellado contra su superficie, calculándose que en la actualidad hay entre 150 y 200 toneladas de objetos humanos en el satélite.


title: Viaje espacial

text: La era espacial se inicia con el lanzamiento del Sputnik 1 el 4 de octubre de 1957. Este satélite llegó a alejarse casi mil kilómetros del planeta antes de incinerarse durante su reentrada a la atmósfera, tres meses después. También fue soviética la primera sonda en circunvalar la Luna y regresar; logro conseguido por la Zond 5, lanzada el 14 de septiembre de 1968.


title: Viaje espacial

text: Los seres humanos nunca se han aventurado más allá de nuestro satélite, pero se han enviado numerosas sondas para explorar el resto del sistema solar. La primera sonda interplanetaria fue la soviética Venera 1, que aunque averiada, sobrepasó Venus a una distancia estimada de 100 000 km en mayo de 1961. La norteamericana Mariner 2 igualó esa hazaña en diciembre del año siguiente. Tres años después, el 16 de noviembre de 1965 se lanza la sonda soviética Venera 3, que tras impactar contra Venus el 1 de marzo de 1966 se convierte en el primer artefacto humano en hacer contacto con otro planeta. El primer aterrizaje controlado se produce en 1970 con la Venera 7, también sobre Venus.


title: Viaje espacial

text: El otro planeta que recibió tempranas visitas fue Marte. En mayo de 1971 se lanzan hacia este planeta tres sondas: una norteamericana (Mariner 9) y dos soviéticas gemelas (Mars 2 y Mars 3). Cada una de las tres sondas alcanzará un hito: la Mariner es la primera en orbitar otro planeta; la Mars 2 es la primera en hacer contacto con Marte, al estrellarse sobre su superficie en 1972, mientras que la Mars 3 consigue efectuar el primer aterrizaje controlado sobre este planeta unos días después.


title: Viaje espacial

text: La primera sonda que cruzó el cinturón de asteroides, abandonando el sistema solar interno, fue la Pioneer 10. Envió información sobre Júpiter en diciembre de 1973 y en junio de 1983 se convirtió en primer objeto hecho por el hombre en llegar más lejos que el planeta más distante del Sol. Le siguió en 1979 la sonda Pioneer 11 que también registró información sobre Júpiter y fue la primera en acercarse a Saturno.


title: Viaje espacial

text: El 3 de noviembre de 1973 se lanzó la sonda Mariner 10 que obtuvo imágenes de Venus y fue la primera en visitar Mercurio.


title: Viaje espacial

text: El primer ser vivo en salir al espacio exterior fue la célebre perra Laika, el 3 de noviembre de 1957, viajando a bordo del Sputnik 2. Pero no fue ni mucho menos el único: los científicos e ingenieros experimentaron en numerosas ocasiones con distintos animales antes de atreverse a enviar a un ser humano. Entre las especies lanzadas se encontraban perros, chimpancés, tortugas, insectos, lombrices, plantas y bacterias. Un buen porcentaje de estos animales falleció durante la travesía.


title: Viaje espacial

text: Los viajes espaciales con tripulación humana dieron comienzo el 12 de abril de 1961 con Yuri Gagarin a bordo del Vostok 1 soviético; en un vuelo de 89 minutos de duración a 300 km sobre la superficie terrestre. En cambio, el primer sobrevuelo tripulado de la Luna fue norteamericano, efectuado por los astronautas Frank Borman, Jim Lovell y Bill Anders a bordo del Apolo 8, que el 24 de diciembre de 1968 logró circunvalar nuestro satélite en diez ocasiones antes de regresar a la Tierra.


title: Viaje espacial

text: Hasta el año 2010, apenas 500 personas han viajado al espacio; siendo seis de ellos turistas. En estos viajes han fallecido 21 personas:17 estadounidenses, y 4 rusos.


title: Viaje espacial

text: Las únicas personas que han pisado otro suelo distinto al terrestre son los pasajeros de los seis viajes tripulados del Programa Apolo; (Apolo 11, 12, 14, 15, 16 y 17), realizados en un intervalo de tres años, entre 1969 y 1972, ningún humano ha vuelto a abandonar la órbita terrestre desde entonces.


title: Viaje espacial

text: Tras la suspensión del costoso programa lunar americano, los viajes tripulados se han limitado a acceder a las diversas estaciones espaciales puestas en órbita, y a labores de mantenimiento de equipos orbitales como el telescopio Hubble.


title: Viaje espacial

text: En 2003, China se convierte en el tercer país en enviar seres humanos al espacio de forma independiente: el 15 de octubre de ese año, el "taikonauta" Yang Liwei logra orbitar la Tierra a bordo de la Shenzhou 5.


title: Viaje espacial

text: Para un futuro a medio/largo plazo se prevé el retorno de los humanos a la Luna, con la intención de establecer un asentamiento permanente, aunque algunos sectores son partidarios de un proyecto más ambicioso que consistiría en preparar un viaje tripulado a Marte. Este debate se conoce como la "polémica "Moon first" vs. "Mars Direct"" (primero la Luna, o directos a Marte).


title: Viaje espacial

text: Existen numerosas nacionales e internacionales, así como algunas empresas privadas dedicadas al desarrollo de los viajes espaciales. Las más importantes se relatan a continuación según su antigüedad:


title: Viaje espacial

text: Los viajes espaciales constan de tres etapas bien diferenciadas: una primera fase de lanzamiento, hasta que se abandona la atmósfera, una segunda fase en el espacio exterior, que sería propiamente el "viaje espacial" y una tercera fase de reentrada o aterrizaje, en los casos de viajes con retorno a la Tierra o con destino final en otro cuerpo celeste.


title: Viaje espacial

text: Es con diferencia la fase más cara del viaje. Todas las naves necesitan de un "vector" o sistema propulsor inicial de gran potencia para abandonar la atmósfera. Para ello se recurre a cohetes espaciales de un solo uso, si bien existen algunos modelos parcialmente reutilizables, como las lanzaderas espaciales o el cohete Falcon 1.


title: Viaje espacial

text: El abrumador coste económico de los lanzamientos limita enormemente la viabilidad de gran parte de los viajes espaciales. A fecha de 2010, el precio de cada kg subido a una órbita baja supera los 10 000 US$, mientras que para ascender a una órbita geoestacionaria, el precio se eleva en torno a los 20 000 US$. Estos precios se han mantenido estables en las últimas décadas, debido a la falta de elasticidad del mercado, monopolizado por agencias estatales, y con una actividad relativamente escasa. Un estudio de 1997 estimó que el precio de los lanzamientos debería descender en al menos un orden de magnitud para conseguir que los lanzamientos orbitales entrasen en la dinámica de la economía de mercado. Otra forma de reducir los costes se basa en la construcción de naves reutilizables, en lugar de naves de propósito único. Sin embargo, el coste inicial de diseñar y mantener estas lanzaderas exige igualmente un volumen de lanzamientos más elevado que el actual.


title: Viaje espacial

text: Siguiendo este mismo razonamiento, se ha planteado el diseño de naves reutilizables para los propios viajes espaciales, situadas permanentemente en el espacio. De esta manera el coste de cada viaje se reduciría enormemente, pues en torno al 90% del combustible empleado en un viaje espacial se utiliza para escapar de la atmósfera terrestre.


title: Viaje espacial

text: También se ha especulado con la construcción de un ascensor espacial como alternativa para reducir el prohibitivo coste de abandonar la atmósfera, si bien se trata de una iniciativa con desafíos tecnológicos no resueltos todavía.


title: Viaje espacial

text: El prohibitivo coste de poner peso en órbita, superior a los 10 000 US$ por kg, limita severamente el peso de las naves. Estas restricciones de peso afectan también a la cantidad de propelente disponible para el viaje, lo que a su vez repercute en la máxima velocidad alcanzable. Dadas las enormes distancias a recorrer, la viabilidad de los viajes espaciales interplanetarios dependerá del desarrollo de tecnologías más eficientes tanto para la puesta en órbita como para propulsión (a corto plazo, mediante propelentes capaces de generar un impulso específico mayor).


title: Viaje espacial

text: Una vez en órbita, las posibilidades de propulsión de las naves aumentan. El sistema más usado sigue siendo el cohete de combustible químico: los motores estudiados para las naves tripuladas funcionarían con combustibles hipergólicos, en el caso de viajar a la Luna, o con oxígeno líquido y metano (LOX/CH4) en el caso de viajar a Marte.


title: Viaje espacial

text: Sin embargo, estas tecnologías se ha mostrado insuficientes para recorrer las enormes distancias que nos separan de otros cuerpos celestes. Por ello se investigan tecnologías con un impulso específico mayor, que permitan alcanzar mayores velocidades con el mismo peso de combustible. Entre las tecnologías utilizadas en la actualidad destaca la propulsión iónica, que permite aumentar el impulso en un . También se están haciendo pruebas con tecnologías que no requieren cargar con el peso del combustible: diversos estudios afirman que las velas solares permitirán obtener impulsos muy superiores a los obtenidos por los cohetes convencionales. Otras tecnologías estudiadas, que podrían permitir viajes tripulados hacia objetivos dentro del sistema solar, son las pilas de combustible de hidrógeno, o la energía nuclear.


title: Viaje espacial

text: Como hipótesis, se han planteado además otras posibles tecnologías, que de ser factibles sólo serían alcanzables en un futuro lejano. Entre estas tecnologías especulativas se encuentran los motores a reacción impulsados por antimateria, las velas de plasma, los motores Warp, los motores por Efecto Casimir o los motores de antigravedad.


title: Viaje espacial

text: Existen también otros problemas específicos del espacio, como la protección frente a impactos. Debido a las enormes velocidades involucradas, cualquier impacto fortuito, incluso con objetos muy pequeños, supone un peligro. Este riesgo es especialmente importante en la órbita de la Tierra, que acumula grandes cantidades de basura espacial. Se ha calculado que la energía cinética de cualquier partícula en órbita evaporará instantáneamente una masa diez veces superior al peso de la partícula. Por ello, las naves recurren a protecciones multicapa, con una barrera exterior de aluminio o Kevlar separada del casco de la nave. La capa externa es perforada por el impacto, fragmentando los restos de la colisión en piezas menores, con el objeto de prevenir la perforación del fuselaje interior.


title: Viaje espacial

text: Consiste en frenar la nave hasta hacer factible un aterrizaje en el punto de destino. Dependiendo tanto del tipo de destino como del tipo de nave, se utilizan distintas estrategias. En destinos con atmósfera es común recurrir al aerofrenado y/o a distintos tipos de paracaídas, mientras que en los destinos sin atmósfera la desaceleración ha de realizarse mediante cohetes.


title: Viaje espacial

text: La presencia de seres vivos en las naves espaciales introduce la necesidad de un sistema de soporte vital, lo que obliga a mantener un ambiente interior estanco frente al vacío exterior y sus temperaturas extremas. Son muy pocos los diseños que permiten efectuar viajes tripulados, destacando entre ellos el Módulo lunar o los transbordadores espaciales, aunque existen otros modelos en fase de diseño como el "SpaceX Dragon" o el SpaceShipOne. Sin embargo, ninguna de estas naves permite estancias prolongadas: hasta la fecha, esto sólo se ha podido lograr, con distinto éxito, en las estaciones espaciales. Una nave tripulada que pretenda viajar más allá de la Luna deberá hacer frente tanto a los problemas de un complejo sistema de soporte vital, como a los problemas de salud asociados a viajes espaciales de larga duración. Se estima que una nave tripulada con destino Marte deberá pesar unas 100 toneladas, mientras que el módulo de descenso no pesará menos de 20 toneladas. En los experimentos realizados durante el inicio de siglo XXI, se asumen naves con un volumen interior presurizado en torno a los 500 m³.


title: Viaje espacial

text: En un viaje tripulado de larga duración, todos o la mayor parte de los componentes orgánicos de la nave (agua, comida, heces, orina) deberán reciclarse, permitiendo mantener en equilibrio un ecosistema cerrado sin ayuda del exterior. Este problema plantea múltiples desafíos tecnológicos, como atestiguan los múltiples problemas en los experimentos "Biosfera" realizados a finales del siglo XX, o en los sistemas de soporte vital de las estaciones espaciales. En estos ambientes cerrados se hace necesario controlar permanentemente multitud de parámetros (humedad, temperatura, niveles de CO, amoníaco o metano; esterilidad, disponibilidad de agua, etc.) con escaso o en su caso nulo margen de maniobra y repuestos.


title: Viaje espacial

text: La permanencia de seres humanos en el espacio exterior presenta además otros problemas. Junto con los problemas comunes de los vuelos atmosféricos (aceleraciones, atmósfera artificial, ruidos, vibraciones, etc.) hay que añadir dos problemas principales: la ausencia de gravedad y la radiación cósmica.


title: Viaje espacial

text: Se han documentado diversos trastornos físicos que surgen con el cambio a la ingravidez; entre ellos destacan el mareo, las náuseas o la pérdida de apetito. Estos trastornos, no obstante, son pasajeros y no revisten importancia. A medio plazo sin embargo se pueden producir somnolencia, debilidad, y confusión, así como alteraciones cardiovasculares transitorias, mientras que las estancias prolongadas ocasionan una importante pérdida de masa ósea, que en algunos casos puede alcanzar el 20%, así como pérdida de masa muscular de hasta un 25%. Los programas de ejercicios durante el viaje logran paliar, pero no evitar este problema, y se estudian posibles soluciones dietéticas y farmacológicas. También preocupa el debilitamiento del sistema inmune, unido a un aparente aumento de la virulencia en las bacterias sometidas a estados de baja o nula gravedad, lo que podría provocar peligrosas infecciones durante los viajes largos.


title: Viaje espacial

text: En futuros viajes tripulados de larga duración, una de las soluciones más planteadas se basa en la creación de un entorno de gravedad artificial mediante fuerza centrífuga, obtenida mediante la rotación de la nave, o de una parte de ella.


title: Viaje espacial

text: Los rayos cósmicos aumentan el peligro de desarrollar tumores, cataratas, y otras enfermedades: Se ha estimado que sin una protección adecuada, en un viaje a Marte aproximadamente el 30% de las células de un astronauta serían atravesadas por partículas de muy alta energía. Para reducir la exposición a la radiación, las naves deberán poseer escudos antirradiación. Se han planteado escudos físicos de composites y poliméricos así como escudos electromagnéticos y electrostáticos o combinaciones de todos ellos, debido a que cada una de estas tecnologías es más eficaz para un tipo de radiación distinta.


title: Viaje espacial

text: Los escudos no son las únicas estrategias bajo estudio: por ejemplo, se ha especulado con la idea de que utilizar agua con bajo contenido en deuterio podría disminuir el riesgo de cáncer durante los viajes espaciales.


title: Viaje espacial

text: La NASA tiene la norma por la cual en 10 años de servicio, un astronauta no debería recibir mayor radiación que la que incrementaría en un 3% la probabilidad de sufrir a futuro un cáncer mortal.


title: Viaje espacial

text: Usando esta norma, la NASA calcula la cantidad de radiación máxima que un astronauta debería recibir en 10 años de servicio (basados en cálculos aproximados, sin mucha estadística disponible):


title: Viaje espacial

text: La tabla anterior se la usa a partir de año 2000. Anteriormente esos límites expresados en Sievert eran algo mayores.


title: Viaje espacial

text: El aspecto psicológico se considera crucial en viajes largos: además de la creación de protocolos de trabajo variados y de una selección de tripulaciones compatibles, se plantean la creación de ciclos y tipos de iluminación que permitan adecuar los ritmos circadianos a los de la Tierra, o incluso el uso de fármacos. En junio de 2010 el Instituto Ruso para Problemas Biomédicos (IBMP), en colaboración con el Programa europeo para las ciencia físicas y biológicas en el espacio (ELIPS), dio inicio a un nuevo experimento que pretende emular un viaje tripulado a Marte, denominado "Mars 500". En este ensayo se busca comprender, entre otros parámetros, los factores humanos que pueden resultar problemáticos en una estancia prolongada en un entorno cerrado y aislado, y con individuos sometidos al estrés de un viaje espacial.


title: Viaje espacial

text: Ciertos sectores cuestionan la utilidad actual de los viajes espaciales tripulados, debido a la desproporción entre su coste y sus limitados beneficios científicos. Tanto los viajes a la Luna como las distintas estaciones espaciales suponen un tremendo gasto de recursos, y su motivación principal ha sido geoestratégica, y no científica. El programa Apolo que llevó al hombre a la Luna acaparó el 4% del presupuesto federal estadounidense, y tales cantidades de dinero son consideradas por un sector de la comunidad científica como un derroche, prefiriendo en su lugar los viajes no tripulados, pues tanto los satélites como las sondas espaciales han probado su utilidad como instrumentos de conocimiento y progreso. A esta percepción de parte de la comunidad científica, que ve cómo el elevado presupuesto requerido por los viajes tripulados obliga a cancelar multitud de programas robóticos, se une el hecho de que las nuevas generaciones, más acostumbradas a las experiencias virtuales, parecen mostrar un interés decreciente en la necesidad "estar allí". Otro de los motivos que se esgrimen en contra es el elevado riesgo que entrañan estos viajes, que hace cuestionable la ética de estas misiones sobre la base de sus limitados beneficios científicos. Por ello, tanto la NASA como la JAXA están diseñando robots humanoides para viajar al espacio. Se pretende enviar al robot norteamericano Robonaut 2 a la Estación Espacial Internacional, mientras que los japoneses pretenden enviar el suyo a la Luna.


title: Viaje espacial

text: Por su parte, los partidarios del programa espacial tripulado lo defienden como paso previo necesario para la futura colonización humana de otros planetas, y también por sus potenciales beneficios científicos asequibles a corto plazo, como el establecimiento de distintos tipos de observatorios en la Luna. La posibilidad de obtener materias primas de otros planetas y asteroides, el desarrollo tecnológico que impulsarían estas misiones, o la previsible estabilidad geopolítica que se conseguiría con los grandes proyectos internacionales necesarios para emprender estos viajes, son otros motivos esgrimidos por sus defensores. En favor de la presencia humana en el espacio también se alega la mayor versatilidad que presenta actualmente un astronauta frente a un robot.


title: Viaje espacial

text: Aunque los calendarios anunciados por las diversas agencias probablemente sean demasiado optimistas, la práctica totalidad de ellas han anunciado viajes espaciales a la Luna, en su mayoría tripulados. Las fechas anunciadas son estas:


title: Viaje espacial

text: Los destinos contemplados para los viajes tripulados a medio plazo son la Luna y Marte, mientras que los viajes no tripulados son más variados; entre ellos destaca una misión robótica a Europa, debido a la existencia de agua líquida bajo su superficie, lo que permitiría explorar la posibilidad de vida. Otros destinos estudiados son algunos asteroides o los puntos de Lagrange.


title: Viaje espacial

text: A pesar de que en la actualidad es objeto de amplio tratamiento en todo tipo de obras, la temática de los viajes espaciales fue una rareza hasta el inicio del siglo XX. Se listan a continuación, por orden cronológico, las obras consideradas pioneras en este género:


title: José Luis Cuciuffo

text: José Luis Cuciuffo (Córdoba, 1 de febrero de 1961 — Bahía San Blas, 11 de diciembre de 2004) fue un futbolista argentino que se desempeñaba en la posición de lateral izquierdo. Iniciado futbolísticamente en Huracán de Córdoba, fue cedido tempranamente a Club Atlético Chaco For Ever. En 1982 llegó a Vélez Sársfield, en donde se mantuvo durante cinco años, para emigrar finalmente al Club Atlético Boca Juniors, en 1987. Integró las filas del conjunto durante tres temporadas, para continuar su carrera en el Nîmes Olympique y posteriormente en el Stade de Reims de la Ligue 1 francesa.


title: José Luis Cuciuffo

text: Destacó principalmente con la Selección Argentina, con la cual logró consagrarse campeón del Mundial 1986 disputando un total de seis partidos, prácticamente casi todos los encuentros de la selección en dicho torneo. Disputó un total de veintiún partidos con la selección albiceleste entre 1985 y 1989.


title: José Luis Cuciuffo

text: A nivel de clubes, logró consagrarse campeón del a Supercopa Sudamericana 1989 y la Recopa Sudamericana 1990, ambos con el Club Atlético Boca Juniors.


title: José Luis Cuciuffo

text: Volvió al país en 1993 para jugar con Belgrano de Córdoba, su último club, retirándose ese mismo año.


title: José Luis Cuciuffo

text: Cuciuffo se inició en Club Atlético Huracán (Córdoba) de Barrio La France a finales de los 70, Luego pasó a Talleres de Córdoba; pero su notoriedad como gran defensa marcador llegó tras ser cedido al Club Atlético Chaco For Ever, un equipo del nordeste argentino con el que jugó el Torneo Nacional de 1980. Volvió como titular a Talleres, uno de los conjuntos más fuertes de la época y una de las bases de la selección argentina que ganó el Mundial de 1978, con jugadores como Luis Galván, José Daniel Valencia, Miguel Ángel Oviedo o José Omar Reinaldi.


title: José Luis Cuciuffo

text: Sin embargo, el mayor conocimiento de su juego y de su propia existencia comenzó en 1981, cuando la revista Humor; la de mayor resistencia a la dictadura militar de Argentina, se basó en la fonética de su apellido para realizar una campaña con el fin de que fuera convocado con la Selección Argentina. Si bien César Luis Menotti no terminó llevándolo al Mundial de España en 1982, Carlos Bilardo, en cambio, acabó reparando en él para el Mundial siguiente, en México. Pasó entonces de ser un desconocido a un jugador sumamente popular y no precisamente por su juego, sino por su apellido y por las constantes bromas que la revista Humor hacía en la recordada sección pelota, en la que los más acérrimos críticos de fútbol del momento reclamaban su presencia en la albiceleste.


title: José Luis Cuciuffo

text: Una vez convocado por Bilardo, Cuciuffo se contentaba con estar en la lista de los 22 convocados. Pero la lesión de Néstor Clausen en el primer partido frente a Corea del Sur le permitió ser titular en seis de los siete partidos, a su vez una falta de la que fue objeto derivó en el primer gol de la final ante Alemania.


title: José Luis Cuciuffo

text: En el Mundial tuvo que vérselas como defensa con jugadores de la talla de Enzo Francescoli o Rudi Völler, a los que superó con un juego limpio y estrechos marcajes, tal como pedía Bilardo en cada partido. En este esquema terminó siendo fundamental en la obtención del título, aunque Cuciuffo mantuvo siempre un bajo perfil. Terminó jugando 21 partidos en la Selección Argentina, entre los años 1985 y 1989.


title: José Luis Cuciuffo

text: Al año siguiente fue transferido a Boca Juniors, cuando ya militaba en Vélez Sarsfield, y en Boca jugó tres temporadas, aunque no coincidió con la mejor época del club, que en 11 años apenas si ganó un torneo. Pese a que contaba con muy buenos jugadores, y de hecho el propio Cuciuffo llegó procedente de Vélez junto al delantero Humberto Gutiérrez, aquel Boca dirigido por Roberto Saporiti, no satisfizo las expectativas.


title: José Luis Cuciuffo

text: Producto de a mala relación con los directivos fue la decisión de Cuciuffo de emigrar a Francia, donde jugó en el Nimes y en el Reims. En 1993 retornó a Argentina para jugar en Belgrano, equipo del cual era fanático, antes de retirarse definitivamente del fútbol.


title: José Luis Cuciuffo

text: Luego se dedicó a regentar un bar de su propiedad y a militar en el sindicato de entrenadores en Córdoba. Dirigió al equipo 24 de Septiembre, de la localidad de Arroyito, Córdoba, y fue propietario de la escuela de fútbol Potreros de Claret. La última aparición que se le recuerda en público fue en diciembre de 2003, cuando se le vio en el hotel que ocupaba la plantilla del Boca Juniors, en Yokohama, a la espera del partido ante el AC Milan por la Copa Intercontinental. Para esa época, Cuciuffo daba instrucciones a un grupo de futbolistas juveniles japoneses y aprovechó la presencia de su exequipo para visitar a los jugadores y animar a sus compatriotas antes de la final.


title: José Luis Cuciuffo

text: En su época de jugador de Vélez Sarsfield, fue internacional con la Selección Argentina con la que obtuvo la Copa Mundial de Fútbol de 1986 en México. Su debut mundialista fue el 5 de junio de 1986 en el empate 1-1 frente a Italia. Disputó seis juegos mundialistas.


title: José Luis Cuciuffo

text: Falleció el sábado 11 de diciembre de 2004 por la noche, a los 43 años, al dispararse la escopeta que llevaba en una camioneta durante una excursión de caza en Bahía San Blas, en Carmen de Patagones, provincia de Buenos Aires.


title: José Luis Cuciuffo

text: Fuentes policiales indicaron que Cuciuffo, auxiliado en primera instancia por un amigo que lo acompañaba en el momento del accidente, murió cuando era trasladado al hospital de la ciudad de Carmen de Patagones, unos 950 km al sur de la ciudad de Buenos Aires. Añadieron que el disparo afectó la zona hepática del exfutbolista debido a que llevaba el arma entre las piernas con el cañón apoyado sobre su cuerpo.


title: Premios Princesa de Asturias

text: Los Premios Princesa de Asturias —Premios Príncipe de Asturias desde 1981 hasta 2014— son unos galardones entregados por el heredero al trono español y que están destinados a honrar la labor científica, técnica, cultural, social y humana realizada por personas, instituciones, grupos de personas o de instituciones en el ámbito internacional, aunque con especial atención en el ámbito hispánico.


title: Premios Princesa de Asturias

text: En octubre de 2014, el patronato de la Fundación Príncipe de Asturias aprobó que tanto la institución como los premios pasaran a denominarse «Princesa de Asturias», en alusión a la heredera de la Corona, la princesa Leonor de Borbón., tras la coronación de su padre como Felipe VI de España. En 2015, Wikipedia se hizo acreedora del premio en la categoría Cooperación Internacional.


title: Premios Princesa de Asturias

text: Fueron declarados de «excepcional aportación al patrimonio cultural de la humanidad» por la Unesco en el año 2005.


title: Premios Princesa de Asturias

text: Fue el periodista Graciano García quien impulsó la idea de la puesta en marcha de una fundación que llevaría en primer lugar el nombre de Fundación Principado de Asturias, para luego pasar a llamarse Fundación Príncipe de Asturias; según sus propias palabras:""Para los asturianos [la Carta Magna de 1978] tenía un significado especial porque se recuperaban las instituciones más significativas de nuestra historia: el título de Príncipe de Asturias para el heredero de la Corona y el de Principado para nuestra comunidad. En estas circunstancias, surgió mi idea de crear una Fundación que estableciera vínculos firmes entre el Príncipe y su Principado y vertebrara esa relación a través del fomento de la cultura, el aliento de la concordia y la cooperación entre los pueblos.""El 24 de septiembre de 1980 se firmó la carta constitucional de la Fundación. El acto de la firma se celebró en el Salón Covadonga del Hotel de la Reconquista de Oviedo, en una ceremonia presidida por el entonces príncipe de Asturias, Felipe de Borbón y Grecia, y con la presencia de los reyes de España.


title: Premios Princesa de Asturias

text: El entonces presidente de la Caja de Ahorros de Asturias, Adolfo Barthe Aza, que presidía la Comisión Gestora de la Fundación, abrió el solemne acto agradeciendo la presencia de los miembros de la familia real, para quien deseó que «la Fundación sea, desde ahora, su segunda casa».


title: Premios Princesa de Asturias

text: Los Premios Príncipe de Asturias se otorgan en la ciudad de Oviedo, capital del Principado de Asturias, en una solemne ceremonia que se realiza anualmente en el Teatro Campoamor. A esta ceremonia asisten personalidades del mundo cultural, empresarial y deportivo de España, así como autoridades políticas del Gobierno regional y nacional.


title: Premios Princesa de Asturias

text: La ceremonia fue presidida entre los años 1981 y 2013 por el entonces príncipe Felipe de Borbón que solamente faltó a la cita en el año 1984 por causa de sus estudios; en principio acompañado en el escenario del Teatro Campoamor por sus padres, los reyes de España, y ya a partir de su mayoría de edad y hasta su enlace con la ahora reina Letizia, presidirá unipersonalmente la mesa.


title: Premios Princesa de Asturias

text: Su madre, la reina Sofía ha estado presente en la ceremonia todos los años. Presencia el acto desde el palco de honor del Teatro Campoamor.


title: Premios Princesa de Asturias

text: En la edición de 2014 volvió a presidir Felipe de Borbón, ya rey Felipe VI, en nombre de su hija, la princesa de Asturias, Leonor de Borbón, quien estuvo presente por vez primera, junto a su hermana la infanta Sofía, en la ceremonia de 2019.


title: Premios Princesa de Asturias

text: Cada premio consta de un diploma, una escultura de Joan Miró representativa del galardón, una insignia con el escudo de la Fundación Príncipe de Asturias, y una dotación económica de  euros. Si el premio fuera compartido, correspondería a cada galardonado la parte proporcional de su cuantía.


title: Premios Princesa de Asturias

text: Si el galardonado no acude a la ceremonia de entrega de los premios no recibe ni la dotación económica ni la escultura. Y ello incluso en el caso de que la ausencia se deba a razones de fuerza mayor. Fue sonado el caso de Bob Dylan en 2007, quien rehusó acudir a Oviedo y solicitó infructuosamente que le fuera enviada la escultura. El escritor Philip Roth tampoco pudo asistir en 2012, pero debido a razones médicas justificadas. Y Pau y Marc Gasol no fueron autorizados en 2015 por sus respectivos equipos de baloncesto. El resultado es el mismo en todos los casos.


title: Premios Princesa de Asturias

text: Según las bases, pueden presentar propuesta razonada de candidatos a los Premios Príncipe de Asturias todos los galardonados en ediciones anteriores, aquellas personalidades e instituciones a quienes la fundación invite, las embajadas españolas, las representaciones diplomáticas en España, los integrantes de cada uno de los jurados respecto de los otros premios, así como personalidades e instituciones de reconocido prestigio.


title: Premios Princesa de Asturias

text: El fallo de todos los jurados de los premios se realiza entre los meses de abril a junio. Dichas reuniones de jurados y fallos se realizan en el Hotel de la Reconquista, precisamente estos últimos en el Salón Covadonga, en homenaje y recuerdo a ese primer acto de constitución de la Fundación Príncipe de Asturias.


title: Premios Princesa de Asturias

text: La llamada «semana de los premios» se inicia unos días antes de la entrega de galardones, siempre un viernes, con la sucesiva llegada de premiados al Hotel Reconquista. Durante esos días, los galardonados participan en varios actos públicos (charlas y encuentros en centros culturales, colegios, universidad, centros deportivos, etc.) que se llevan a cabo en diferentes localidades asturianas. Algunos de las sedes de este tipo de actos son, normalmente, el Teatro Jovellanos de Gijón, la Universidad de Oviedo, la antigua Fábrica de armas de Oviedo o el Centro Niemeyer de Avilés, entre otros. También es tradicional el concierto homenaje a los premiados llevado a cabo por la Orquesta Sinfónica del Principado en el Auditorio de Oviedo. La semana finaliza con la visita de los reyes al pueblo ejemplar al día siguiente de la entrega de galardones.


title: Premios Princesa de Asturias

text: En sus primeras ediciones estos galardones se concedían en exclusiva a personalidades e instituciones iberoamericanas, es a partir de 1990 y coincidiendo con el décimo aniversario de la creación de la Fundación Príncipe de Asturias, cuando tras un extenso debate, se acordó la ampliación de candidaturas al ámbito universal, contribuyendo así a su mayor proyección internacional.


title: Premios Princesa de Asturias

text: La primera ceremonia de entrega de los Premios Príncipe de Asturias se celebró un sábado, 3 de octubre de 1981, en el Teatro Campoamor de Oviedo; esta fecha venía en cada edición determinada por las agendas de los reyes de España y el príncipe de Asturias, sin embargo se fue haciendo patente la necesidad de establecer una fecha exacta, al menos con un año de antelación, a fin de que los diferentes agentes interventores pudieran hacer frente a sus compromisos.


title: Premios Princesa de Asturias

text: En estas primeras ediciones y a falta de precedentes, la imagen y protocolo de la ceremonia de entrega de los Premios va sufriendo múltiples variaciones hasta llegar a su imagen y ceremonial actual a partir del año 1998. En octubre de 2014, el patronato de la Fundación Príncipe de Asturias aprobó que tanto la institución como los premios pasaran a denominarse «Princesa de Asturias», en alusión a la heredera de la Corona, la princesa Leonor de Borbón. En el año 2005, la Unesco consideró los Premios Princesa de Asturias de «excepcional aportación al patrimonio cultural de la humanidad».


title: Premios Princesa de Asturias

text: En la edición de 2017 los Premios Princesa de Asturias estuvieron fuertemente marcados por el independentismo catalán. Es por ello que además de la manifestación por la república que se celebraba desde años atrás en la plaza de la Escandalera, también se produjo una manifestación por la unidad de España en frente del Teatro Campoamor que contó con centenares de asistentes. Además de los propios manifestantes, se pudo apreciar la gran cantidad de banderas españolas que la gente portaba. En esta edición, la ganadora del Premio Princesa de Asturias a la Concordia fue la Unión Europea, lo que contó con la presencia de Donald Tusk, presidente del Consejo Europeo; el presidente de la Comisión Europea, Jean-Claude Juncker y el presidente del Parlamento Europeo, Antonio Tajani. Tusk, en su discurso, apoyó sin fisuras al Gobierno central ante el desafío catalán diciendo que «la ley tiene que ser cumplida por todos». Aunque ya se sabía de días atrás, en está edición de los Premios Princesa de Asturias se pudo confirmar el apoyo total de la Unión Europea hacia el Gobierno de España. Finalmente, esta edición cerró con el célebre discurso del rey (uno de los más importantes del año) argumentando que «el conflicto de secesión se resolverá por medio de la Constitución». Este fue el primer año que los Premios Princesa de Asturias contaron con la presencia del presidente del Gobierno, Mariano Rajoy, desde el mandato de Leopoldo Calvo Sotelo.


title: Premios Princesa de Asturias

text: Los Premios Príncipe de Asturias fueron establecidos en 1981, en principio en seis categorías: Artes, Ciencias Sociales, Comunicación y Humanidades, Cooperación Internacional (anteriormente denominado Cooperación Iberoamericana), Investigación Científica y Técnica y Letras. El Premio a la Concordia fue establecido en el año 1986, y el último en incorporarse fue el de Deportes, que se concede desde el año 1987.


title: Pepe Navarro

text: José Navarro Prieto (Palma del Río, Córdoba, Andalucía, 16 de noviembre de 1951), conocido como Pepe Navarro, es un presentador, periodista, productor y escritor español que ha trabajado en televisión, prensa y radio.


title: Pepe Navarro

text: Hijo de padres cordobeses, cuando contaba con solo dos años, su familia se traslada a Sabadell. A los 10 viajan a Francia para regresar, de nuevo, con 11 a Sabadell. Allí inicia sus estudios de Bachillerato en el Colegio Salesiano Sant Oleguer, estudios que abandona a los 15 años para trabajar. Dos años más tarde, a los 17, última el Bachillerato superior —5.º, 6.º y COU— en el Instituto Jaime Balmes de Barcelona, autofinanciándose como empleado de El Corte Inglés vendiendo abanicos, dando clases de matemáticas y gimnasia, camarero, "disc jockey", futbolista, etc.


title: Pepe Navarro

text: Cursa estudios de Guion, Redacción y Locución en la Escuela de Radio de Radio Juventud de Barcelona, donde realiza su primer programa de media hora semanal, "Bienvenidos a la Música" y colabora en otros. A la vez, se matricula en primero de Derecho en la Universidad Autónoma de Barcelona, en Bellaterra.


title: Pepe Navarro

text: Marcha al servicio militar y, durante su estancia en el cuartel de Berga, Barcelona, se desplazaba por las tardes en auto stop y clandestinamente, los 50 kilómetros que le separaban de Manresa. En Radio Manresa cubría su turno de cuatro horas diarias en su FM. Y los domingos ocupaba la programación de toda la tarde en Onda Media.


title: Pepe Navarro

text: Al finalizar la "mili" en septiembre de 1974, vuelve a Sabadell y se matricula en primero de Periodismo y segundo de Derecho en la Universidad Autónoma de Barcelona.


title: Pepe Navarro

text: Sus últimas apariciones en televisión fueron en Veneno y en Mask Singer, programa en el que resultó ser pulpo. Ambos programas son de la cadena Antena 3.


title: Pepe Navarro

text: Los primeros programas de Pepe Navarro comienzan a partir de haber realizado estudios de Guion, Redacción y Locución en la Escuela de Radio de Radio Juventud de Barcelona. Allí es donde presenta y produce semanalmente su primer programa, "Bienvenidos a la Música".


title: Pepe Navarro

text: En enero de 1975, a la vuelta de la "mili", dirige, produce y presenta en Radio Sabadell, "Hora 13", un programa musical diario. En noviembre de 1975 ingresa en EAJ1 Radio Barcelona, Cadena SER y allí presenta "Bienvenidos a casa", programa que se emite todos los domingos después de "Carrusel Deportivo".


title: Pepe Navarro

text: Permanecerá en Radio Barcelona hasta julio de 1980. Durante este tiempo, y en distintos momentos, dirige y presenta, "El Despertador" un programa de 7 a 8 de la mañana y a partir de esa hora participa en el informativo "Matinal Cadena Ser", que se emite inmediatamente después de su programa, "Los 40 Principales", "Pepe Show", un programa de música especializada la noche de los sábados; "El Retrovisor", programa diario de investigación de la historia reciente de España y el informativo "La Radio", un programa diario de las 21 a las 23,00 horas. Durante los veranos de los años 1978 y 1979, presenta el dominical "El sol, el mar, los peces de colores" y "Son ... las 5 de la tarde".


title: Pepe Navarro

text: Paralelamente y desde septiembre de 1977, crea su propia productora y comercializa las dos horas y media que compra a Radio Sabadell. Cada día, una vez finalizado, a las 8,30 los programas "El Despertador" y "Matinal Cadena Ser" en Radio Barcelona, se desplaza los 20 km que separan Barcelona de Sabadell para desde "Radio Sabadell", a las 9,30, presentar "Viva la Radio", obteniendo varios premios y un especial reconocimiento por la retransmisión en directo, en un matinal infantil, de la proyección de la película "El libro de la Selva".


title: Pepe Navarro

text: En septiembre de 1980 llega a Radio Peninsular de RNE y se hace cargo de las mañanas, de 6 a 8, dirigiendo y presentando el programa "Buenos días", compaginando con "Viva la Radio", en Radio Sabadell. El verano de 1981 cada centro regional de RNE designa a un representante para participar en el programa "La Radio rueda", que se emite en cadena para todo el territorio nacional. Cada uno de los escogidos se hace cargo de la dirección y presentación de la emisión de dos de los programas de los más de treinta que, durante julio y agosto de ese año, se emiten. La intención es encontrar, de entre todos ellos, a quien deba ocupar la plaza que la próxima temporada, a partir de septiembre, que dejará vacante Luis del Olmo en el programa "Protagonistas". Pepe Navarro es el escogido pero a falta de diez días para iniciar la nueva andadura, Luis del Olmo regresa a su puesto.


title: Pepe Navarro

text: En 1983 trabajó en Antena 3 Radio en Madrid y fue director, guionista y presentador de un programa diario y otro semanal.


title: Pepe Navarro

text: Pepe Navarro debuta en televisión en el verano de 1983 con el programa "La Tarde", en La 1 de TVE. Por petición expresa de la dirección de informativos, abandona "La Tarde" y desde principios de enero de 1984 presenta el "Telediario 1" de TVE. En solo tres meses se disparan las audiencias, convirtiéndose en uno de los telediarios más vistos de la historia de la televisión. En abril de 1984, regresa a "La Tarde", donde hasta octubre que lo abandona, consigue las cotas más altas de audiencia y popularidad.


title: Pepe Navarro

text: En diciembre del mismo año firma con "Spanish International Network" (actual Univision), la cadena de habla hispana de EE. UU. y, en enero de 1985, empieza a emitirse para todo el territorio norteamericano, "La noche con Pepe Navarro", que presenta hasta enero de 1986. En esta etapa copresenta junto a Mario Moreno "Cantinflas" y Ricardo Montalbán, el "Telemaratón" de 24 horas de duración "Por México" emitido en directo desde Los Ángeles para todos los países de habla hispana. Tuvo la misma cobertura el "Telemaratón" "Por ti, Colombia", de 12 horas, que como presentador principal protagonizó desde Nueva York. También presentó la edición del Festival de la OTI de ese mismo año.


title: Pepe Navarro

text: Durante los años 1987 y 1988 fija su residencia en Nueva York y Los Ángeles, donde desempeñó trabajos de dirección, producción y creatividad con distintas productoras americanas de publicidad, cine y televisión.


title: Pepe Navarro

text: En 1989 Pepe Navarro regresa a España para presentar el Show semanal "Por fin es viernes", en el Canal Sur de Andalucía.


title: Pepe Navarro

text: En el otoño de 1989 vuelve a TVE y dirigirá y presentará el matinal "El día por delante", un programa de 4 horas diarias, de 10.00 a 14.00 horas, que significó el bautizo televisivo de Javier Bardem, Santi Millán, Santiago Urrialde, Nuria González y José Corbacho. Fue premiado con el TP de Oro como el mejor programa de entretenimiento y a Pepe Navarro como presentador. El programa termina en marzo de 1990. Entre 1991 y 1992, presenta el programa semanal "Juguemos al trivial".


title: Pepe Navarro

text: En la temporada de 1992-93, comienza su etapa en Antena 3 TV, periodo en el que dirige, produce y presenta el programa "Vivir, vivir... qué bonito". Recupera a Nuria González y debutan en televisión Carlos Iglesias, Maribel Ripoll, Ferrán Botifoll, Dani Delacámara y Aitor Mazo. A las pocas semanas se convierte en líder incontestable e imbatible de las mañanas frente a TVE, Telecinco y las Televisiones autonómicas y, seguirá siéndolo durante las siguientes dos temporadas. Por razones administrativas, en la temporada de 1993-1994, se cambia el nombre del programa a "Todo va bien".


title: Pepe Navarro

text: En la temporada 1994-95 además del Matinal diario, produce, dirige y presenta "Estamos todos locos", un late night semanal que se sitúa en una media por encima del 32%, líder también en su franja. En este programa además de Aitor Mazo, Carlos Iglesias, Maribel Ripoll y Dani Delacámara se incorporan Santiago Urrialde para dar vida a "Rambo" y "El Reportero total", y Santiago Segura como guionista. Los dos programas solo llegan hasta diciembre de 1994. "Estamos todos locos" por sus referencias a Jordi Pujol, especialmente en esa época y "Todo va bien ...", por complejas razones que el propio Pepe Navarro explica en su libro "La Leyenda del Mississippi".


title: Pepe Navarro

text: En esos cuatro meses finales de 1994, nació "Pepelu", personaje interpretado por Carlos Iglesias y que desde ese momento se convirtió en un icono televisivo.


title: Pepe Navarro

text: Sin embargo, a Pepe Navarro, Antena 3 TV le encarga la presentación de la segunda edición de "El gran juego de la oca", líder del horario de máxima audiencia del sábado entre enero y junio de 1995.


title: Pepe Navarro

text: A principios de julio de 1995 se incorpora a Telecinco para hacer las mañanas. Pero tras una serie de conversaciones con Mikel Lejarza, Director de programas, el 18 de septiembre de 1995 se pone en marcha "Esta noche cruzamos el Mississippi", el programa que revolucionó la televisión en España y que abrió una banda horaria inexistente, la franja de medianoche.


title: Pepe Navarro

text: El éxito de "Esta noche cruzamos el Mississippi" fue arrollador. En la concesión del Premio Ondas que ganó en 1996, el Presidente del jurado, Carlos Abad, lo anunció así: ""Esta noche cruzamos el Mississippi" plantea un nuevo concepto de entretenimiento, prolonga el horario de máxima audiencia hacia la noche, establece un formato nuevo en nuestro país y se ha convertido en un importante fenómeno social".


title: Pepe Navarro

text: En las únicas dos temporadas (1995-1997) que duró "Esta noche cruzamos el Mississippi", alcanzó cotas de audiencia que hasta entonces nadie había logrado en la franja de medianoche.


title: Pepe Navarro

text: En julio de 1997 ficha por Antena 3 TV y, siguiendo la estela de "Esta noche cruzamos el Mississippi", produce, dirige y presenta, desde septiembre, "La sonrisa del pelícano", que es retirado el 1 de diciembre de ese mismo año.


title: Pepe Navarro

text: En 1999 Telefónica vuelve a contratar a Pepe Navarro para que en Via Digital experimente, desde mayo de 1999 a julio del 2000, sobre la interactividad. Con el nombre de "La Vía Navarro, La VN" fue el primer programa interactivo del mundo.


title: Pepe Navarro

text: En 1984 protagoniza las campañas publicitarias de las Firmas Comerciales White Label y Galerías Preciados.


title: Pepe Navarro

text: Ha trabajado como actor en "Psicodance", "Delirios de amor", "Abre los ojos" de Alejandro Amenábar, en "", "Una de zombies" y "Tensión sexual no resuelta" de Miguel Ángel Lamata.


title: Pepe Navarro

text: También ha trabajado como director, productor, guionista, editor y actor en los cortos "La sombra de ..." y "Decisión de mujer".


title: Pepe Navarro

text: Produce "Esta Noche Cruzamos el Mississippi 1", "Esta Noche Cruzamos el Mississippi 2" y "Fernando Arbex, 40 millones de discos vendidos", discos del programa "Esta Noche Cruzamos el Mississippi" alcanzando unas ventas superiores a los dos millones de CD.


title: Pepe Navarro

text: Ya en Antena 3 en "La Sonrisa del Pelícano" lanza "Lucas y sus Janders, Número 1 en Chiquitistán", del que vendió más de setenta mil copias en sólo una semana, la última antes de que fuera eliminado el programa.


title: Taylor Fritz

text: Taylor Harry Fritz (Rancho Santa Fe, California; 28 de octubre de 1997) es un tenista estadounidense que compite como profesional desde 2015. En 2016 recibió el ATP Star of Tomorrow.


title: Taylor Fritz

text: Tras su victoria en el Masters de Indian Wells 2022, el norteamericano se convirtió en el primer jugador "next-gen" (nacido de los 1990 hacia adelante) en ganarle una final a Rafael Nadal, quien hasta esta final tenía un historial de 15-0 en finales frente a jugadores con esa condición. Del mismo modo, cortó una racha de 11 finales ganadas seguidas del español y otra racha de 20 partidos seguidos del balear en el 2022.


title: Taylor Fritz

text: Es hijo de Kathy May, una extenista que llegó a la octava posición del ranking WTA a finales de la década de 1970, y Guy Fritz, un profesor de tenis. En julio de 2016, se casó con su novia Raquel Pedraza, una tenista que jugó varios torneos en categoría junior. El 16 de enero de 2017 nació el hijo de la pareja, Jordan Taylor Fritz.


title: Taylor Fritz

text: En junio de 2015, Fritz llegó a la final del la categoría júnior, pero perdió con Tommy Paul. No obstante, ese mismo año ambos llegaron a la final del y Fritz, que en ese momento era el número uno del ranking júnior, se quedó con la victoria por 6-2, 6-7 y 6-2.


title: Taylor Fritz

text: Comenzó la temporada 2016 ganando el Challenger de Happy Valley. En dobles, perdió junto a Bjorn Fratangelo en primera ronda ante Denís Molchanov y Aleksandr Nedoviesov. Unos días después, logró la clasificación al Abierto de Australia, pero perdió en primera ronda con Jack Sock en cinco sets (4-6, 6-3, 6-0, 3-6 y 4-6). En enero también disputó el Challenger de Maui, donde le ganó a Denís Molchanov por 6-2 y 6-4 pero perdió en la segunda ronda con James Duckworth. En modalidad de dobles, llegó hasta la segunda ronda con Stefan Kozlov, perdiendo contra Toshihide Matsui y Dean O'Brien.


title: Taylor Fritz

text: En febrero participó en el Torneo de Memphis, donde se convirtió en el estadounidense más joven en acceder a una final en un torneo ATP desde Michael Chang, quien lo hizo en 1989. Perdió su último encuentro ante Kei Nishikori en dos sets, pero a lo largo del partido mantuvo un buen servicio y realizó nueve aces. En dobles, hizo equipo con Ryan Harrison y ambos llegaron a las semifinales. Más tarde, Fritz disputó el Torneo de Acapulco, donde pasó la "qualy" y llegó hasta los cuartos de final. En marzo, perdió en la primera ronda del Masters de Indian Wells contra Frances Tiafoe. En el Masters de Miami, superó la fase previa y venció a Simone Bolelli en la primera ronda, aunque en el segundo encuentro fue eliminado por David Ferrer.


title: Taylor Fritz

text: En abril llegó hasta las semifinales en el Challenger de Guadalupe. En mayo, perdió su primer encuentro por la clasificación en el Masters de Madrid y en el de Roma, siendo eliminado en ambas ocasiones por Radek Štěpánek. Ese mes también disputó Roland Garros, perdiendo en primera ronda ante Borna Ćorić en sets corridos.


title: Taylor Fritz

text: Al mes siguiente participó en tres competiciones: los torneos ATP 250 de Halle y Nottingham, y el Grand Slam Wimbledon, cayendo en los tres torneos en primera ronda. En el Torneo de Stuttgart fue eliminado por Roger Federer en segunda ronda. En dobles, hizo equipo con Juan Martín del Potro. En julio jugó el Torneo de Washington, donde perdió con Alexander Zverev, y el Masters de Canadá donde fue eliminado por Ivo Karlović. En Washington también jugó en dobles, formando pareja con Reilly Opelka.


title: Taylor Fritz

text: A partir de la segunda mitad de 2016, comenzó a tener problemas en la rodilla. En el Masters de Cincinnati se enfrentó a Mijaíl Yuzhny en la primera ronda, donde fue derrotado por 6-1 y 6-3. En el Abierto de Estados Unidos, perdió en su primer encuentro ante Jack Sock en cinco sets. Se clasificó al Masters de Shanghái 2016 y venció a Stéphane Robert en la primera ronda. En el segundo encuentro, perdió contra Roberto Bautista Agut por doble 6-4.


title: Taylor Fritz

text: En 2017, jugó el Abierto de Australia, donde perdió en el primer partido ante Gilles Müller. Más tarde, llegó a la final del Challenger of Dallas y tuvo una buena actuación en el Torneo de Acapulco. Recibió una tarjeta de invitación para jugar el Masters de Indian Wells, donde en la primera ronda venció a Benoît Paire por 6-3 y 6-2. En su siguiente encuentro, venció al "top 10" Marin Čilić por 4-6, 7-5 y 6-4. En la tercera ronda, fue eliminado por Malek Jaziri en tres sets. Llegó hasta la segunda ronda del Masters de Miami, donde perdió con Philipp Kohlschreiber por 5-7, 6-3 y 6-7. En Wimbledon perdió con John Isner por 6-4, 7-6 y 6-2. En el Torneo de Los Cabos llegó hasta los cuartos de final, donde fue vencido por Thanasi Kokkinakis en un 7-6 y 6-2. En el Abierto de Estados Unidos superó a Marcos Baghdatis en la primera ronda, pero quedó eliminado del torneo en el siguiente encuentro, donde perdió con Dominic Thiem.


title: Taylor Fritz

text: Comenzó la temporada 2018 ganando el título "challenger" de Newport Beach, el cuarto en su carrera. Fritz participó del Torneo de Delray Beach, donde en la primera ronda derrotó sorpresivamente a Sam Querrey por 2-6, 6-3 y 7-6. Quedó fuera de la competición en cuartos de final tras perder con Denis Shapovalov. En el Masters de Indian Wells derrotó en el primer encuentro a Reilly Opelka, aunque tuvo que salvar un "match point", y en el segundo encuentro venció a Andréi Rubliov por 6-4 y 7-6. En la tercera ronda, eliminó a Fernando Verdasco por 4-6, 6-2 y 7-6 en un enfrentamiento que duró poco más de dos horas. En la cuarta ronda perdió con Borna Ćorić por 2-6, 7-6 y 4-6. Fritz disputó el Masters de Miami, donde perdió en el primer encuentro ante Pierre-Hugues Herbert por 7-6 y 6-4.


title: Taylor Fritz

text: En la primera ronda del torneo ATP 250 de Houston, cuya superficie es polvo de ladrillo, derrotó a Tim Smyczek por 6-7, 6-2 y 7-6. En este torneo llegó hasta las semifinales, donde perdió con Steve Johnson por 5-7, 7-6 y 2-6. En el Masters de Madrid quedó eliminado por Nicolás Kicker en la segunda ronda de la fase clasificatoria. Disputó el Torneo de Lyon y llegó hasta los cuartos de final, donde perdió con Dušan Lajović en sets corridos. En Roland Garros cayó en la primera jornada con Guido Andreozzi en cinco sets y tres horas y 35 minutos de enfrentamiento. También perdió en la primera ronda en el Torneo de Stuttgart, contra Benoît Paire, y en Queen's Club no logró clasificar tras ser derrotado por Yuki Bhambri. En el Torneo de Eastbourne fue vencido en el primer partido por Jared Donaldson. Logró avanzar a la segunda ronda de Wimbledon tras ganarle en cuatro sets a Lorenzo Sonego en la primera jornada. En la siguiente ronda le sacó ventaja de dos sets a uno a Alexander Zverev, sin embargo, el partido se suspendió por falta de luz y al día siguiente, el alemán remontó el encuentro. Su siguiente participación en un torneo fue en Atlanta, en el que en su primer enfrentamiento derrotó a Ramkumar Ramanathan en un doble 6-4. No obstante, en la segunda ronda fue eliminado por el tercer cabeza de serie, Hyeon Chung, en dos sets.


title: Taylor Fritz

text: Inició el Torneo de Los Cabos como séptimo cabeza de serie; en la primera ronda, derrotó a Thanasi Kokkinakis por doble 7-6. En el siguiente encuentro, perdió con Yoshihito Nishioka por 7-6 y 6-1. En modalidad de dobles, hizo equipo con Kokkinakis, con el que llegó hasta la final del torneo, donde fueron vencidos por Marcelo Arévalo y Miguel Ángel Reyes Varela en un doble 6-4.


title: Acción comunicativa

text: El concepto de acción comunicativa es una de las bases que estableció el sociólogo alemán Jürgen Habermas para estructurar su Teoría crítica de la modernidad.


title: Acción comunicativa

text: Habermas observa cómo la interacción social del ser humano pasa de estar basada en ritos y en lo sagrado a la potencia del signo lingüístico, con la fuerza racional de las verdades sometidas a crítica. Las estructuras de acción comunicativa orientadas a un acuerdo se vuelven cada vez más efectivas tanto en la reproducción cultural como en la interacción social o en la formación de la personalidad.


title: Acción comunicativa

text: Siguiendo a Humboldt, que establecía al lenguaje como configurador del pensamiento, Habermas opina que no hay mente, ni actividad intelectual sin un lenguaje previo. Si todo ser humano nació en una comunidad lingüística, el lenguaje es, paradójicamente, anterior a este, todo el que quiso decir algo ya tuvo que suponerlo. Habermas admite esta independencia del lenguaje y elabora su teoría filosófica a partir de lo que él llama los supuestos universales del habla: aquellos supuestos que debe considerar cualquier hablante antes de emitir palabra, porque son “mandatos” del lenguaje. Estos supuestos son ciertos en cualquier lengua, por tanto universales. Un hablante no puede dejar de pretender, si es que quiere alcanzar un consenso comunicativamente:


title: Acción comunicativa

text: Estos cuatro supuestos: inteligibilidad, verdad, rectitud y veracidad, son los que forman la base de validez del habla. Para Habermas, el uso primario del lenguaje sería el orientar su empleo al entendimiento. El lenguaje busca ayudarnos a comunicarnos, y para poder comunicarnos son precisos esos cuatro supuestos, y el lenguaje nos “obliga” a cumplirlos. Los otros usos del lenguaje son parasitarios de este uso ideal. Podemos usar el lenguaje para engañar, estafar, manipular, etc., pero el que miente debe hacer creer a los demás que opera bajo el supuesto de veracidad si quiere conseguir su objetivo, el que dice cosas incongruentes debe convencernos de que no está loco, y que lo que dice responde a la realidad, el que violenta y problematiza las normas pone en cuestión el presupuesto de rectitud, etc.