title: Río Garona

text: Últimamente se ha popularizado la opinión de que el Garona nace a los pies del pico Aneto, en la dolina del Forau de Aigualluts donde el agua del deshielo se filtra para volver a salir a la superficie por los "Uelhs deth Joeu", en la Artiga de Lin. El recorrido del Joeu desde Aigualluts hasta la Artiga de Lin es un curioso fenómeno kárstico descubierto en 1931 por el geólogo francés Norbert Casteret, que vertiendo 60 kg de fluoresceína en la sima de Aigualluts, comprobó que el agua teñida resurgía en los mencionado "Uelhs deth Joeu" (Artiga de Lin, Valle de Arán), a una distancia de casi 4 km en línea recta.


title: Río Garona

text: Los datos referidos al Ruda-Garona son prácticamente idénticos si se aplican al río Aiguamog, si bien el punto de confluencia del citado río con el valle principal está algo más abajo que el de Ruda-Garona. Así pues, si se atienden los criterios de altura del primer caudal permanente, del recorrido del mismo, y del caudal medio aportado, el circo de Saboredo y el puerto de Ratera son el lugar de nacimiento del Garona.


title: Río Garona

text: Hasta entrar en territorio francés, pasado el Puente del Rey, el Garona recibe los aportes principales del Aiguamòg (I), Unhola (D), Valartíes (I) Nere (I), Varradós (D), el mencionado Joèu (I) y el Torán (D), y pasando por los principales pueblos del Valle de Arán, como Artiés (), Viella (), Bosost (), Lés () y Las Bordas ().


title: Río Garona

text: El río corre hacia el norte, entrando en Francia por el Puente del Rey (en la comuna de Fos, departamento de Alto Garona) con un área drenada hasta ese lugar de solamente . El río irá acompañado en la margen derecha por la carretera N-125 y a menos de de la frontera hay una presa con un pequeño embalse, poco antes de alcanzar Fos (con en 2014), donde el río gira hacia el NO. Sigue al poco por las pequeñas localidades de Argut-Dessous (), Arlos () y Saint-Béat (), una pequeña localidad considerada «llave de Francia» ("clef de France") en la que desde tiempos romanos se han explotado canteras de mármol, un mármol blanco usado especialmente en el reinado de Luis XIV.


title: Río Garona

text: En Chaum () recibe, por la margen izquierda, al primero de sus afluentes de importancia, el Pique (de ), que desciende de los macizos de Luchon. El río irá acompañado desde aquí, por la margen izquierda, por otra carretera más, la D-825. Pasa después el Garona en este tramo montañoso por las pequeñas localidades de Esténos () y Fronsac (), donde se conservan las ruinas de un castillo de los condes de Cominges. Luego su curso señala, durante un tramo de algo más de e intermitentemente, el límite departamental entre Alto Garona (E) y Altos Pirineos (O). En ese tramo el valle cambia gradualmente a un paisaje de suaves colinas boscosas, y pasa por Galié (), Bertren (), Luscan (), Loures-Barousse (), Labroquère () y Valcabrère () —donde se conserva la basílica de Saint-Just de Valcabrère— , en las afueras de Saint-Bertrand-de-Comminges (). El Garona pasa a menos de un kilómetro, por la derecha, de la histórica capital del medieval condado de Cominges, situada en un lugar estrátegico hacia los puertos españoles ya poblado desde tiempos romanos y en la encrucijada con el "Chemin du Piedmont", la ruta jacobea que bordeaba el extremo norte de los Pirineos. En la hoy pequeña localidad aún se conserva un rico patrimonio que atestigua su importancia pasada, como la catedral de Nuestra Señora.


title: Río Garona

text: Tras pasar por Seilhan () y Jaunac () —a menos de 1 km de las grutas de Gargas— el Garona abandona el Pirineo y recibe enseguida, en Gourdan-Polignan (), al Neste (de ), que le aborda por la izquierda. Llega inmediatamente a Montréjeau (), la primera localidad de importancia de su curso alto. Localizada a una altitud de 468 m, esta antigua bastida fundada en 1272 bajo el reinado de Felipe III, ofrece un soberbio panorama de la cadena pirenaica. Cerca de la localidad está el château de Valmirande, un palacete del clasificado en 1992 como monumento histórico.


title: Río Garona

text: Cambia de dirección el Garona para dirigirse hacia el noreste, en un recorrido sinuoso por el piedemonte, con abundantes aunque cortos meandros, que discurre por la parte central de un amplio valle (llanura fluvial) que también aprovechan varias infraestructuras: la A-64 para llegar hasta Toulouse y la D-817 (hasta Martres-Tolosan); y el ramal de la SNCF desde Tarbes a Toulouse, cuyo trazado irá parejo al río desde Gourdan-Polignan, cambiando varias veces de margen. Tras pasar el Garona por las pequeñas localidades de Huos (), Ausson (), Pointis-de-Rivière () —donde una pequeña presa permite derivar agua por un canal lateral, el canal de Camon—, Clarac (), Bordes-de-Rivière () y Valentine (), ambas muy próximas por el sur a la ciudad de Saint-Gaudens (), la que fue "capital" económica del Comminge. Aquí en 1959 se instaló una papelera, Fibre Excellence Saint-Gaudens, totalmente renovada en 1992. En el río se ha construido otra pequeña presa para alimentar otro canal que permite evitar una zona de rápidos.


title: Río Garona

text: Continua luego el Garona su avance pasando por Miramont-de-Comminges () y Estancarbon (), para recibir después, por la margen derecha, al río Ger (). El río se encamina hacia el noreste y tras pasar por Lestelle-de-Saint-Martory () llega a Saint-Martory (), donde una nueva derivación mediante una pequeña presa permite derivar agua para el canal de Saint-Martory. El canal es un canal de irrigación de 71,2 km de longitud construido en 1866 e ideado también como canal de navegación, aunque la inauguración del ferrocarril lo hizo ya innecesario.


title: Río Garona

text: Al poco el Garona inicia la corta travesía de los Pequeños Pirineos, la parte occidental de los Prepirineos, al oeste del valle del Volp, y alcanza Mancioux () —donde recibe por la izquierda al río Noue (44,2 km)—, Roquefort-sur-Garonne () —donde recibe por la margen derecha al Salat (), descendido de Saint-Girons— y Boussens (), donde el Garona talla una garganta para dejar atrás las últimas estribaciones de los Pequeños Pirineos y alcanzar enseguida Martres-Tolosane (). Nuevamente otra pequeña presa permite derivar agua para un nuevo canal lateral. Sigue su lento avance el río pasando por Mauran (), Cazères () —otra antigua bastida donde otra presa alimenta otro canal lateral— Gensac-sur-Garonne () y Saint-Julien-sur-Garonne (), donde está «Le Village Gaulois - L'Archéosite», un pequeño parque a orillas del río que recrea la vida en una pequeña aldea gala.


title: Río Garona

text: Continúa por Salles-sur-Garonne () —con otra otra presa y un canal lateral donde hay incluso un club de vela— y Carbonne (), donde recibe por la derecha al río Arize (). Entre ambas, al otro lado del río, a un par de kilómetros a ciudad medieval de Rieux-Volvestre se asoma al Arize con su antigua catedral reflejo de tiempos mejores. Pasa enseguida por las pequeñas localidades de Marquefave (), Capens (), Noé (), Mauzac (), Le Fauga () y finalmente la ciudad de Muret (), en la confluencia, por la izquierda, con el río Louge (). El 12 de septiembre de 1213 se celebró en el lugar la batalla de Muret, que hizo entrar Muret en la historia, una batalla de la cruzada albigense que cambió los horizontes de ambos lados de la frontera pirenaica y vio inclinar el destino de los occitanos. En Muret falleció el rey Pedro II de Aragón, que había llegado en refuerzo de las fuerzas locales occitanas y esa derrota de las tropas occitano-aragonesas anunció la anexión del Languedoc a la corona de Francia y el fin de los cátaros.


title: Río Garona

text: Sigue después el Garona por Roques (), Roquettes (), Pinsaguel () y Portet-sur-Garonne (), ya en los suburbios de Toulouse, donde recibe por la derecha a uno de sus principales afluentes pirenaicos, el de más caudal, el río Ariège (). Un área de la confluencia de está protegida desde el 4 de junio de 2015 al haberse declarado la Reserva natural regional Confluencia Garona-Ariège ("Réserve naturelle régionale Confluence Garonne-Ariège").


title: Río Garona

text: El Garona llega a Toulouse desde el sur, con un amplio cauce de entre . Deja en su curso dos amplias islas que han sido urbanizadas: las islas del Ramier (Empalot y Gran Ramier, donde está el Stadium). Son muchos los puentes que conectan esas islas y ambas márgenes de la ciudad, empezando por los viaductos de la A-620, la pasarela de la Poudrerie, el , puente de la Croix de Pierre (1966), el puente Saint-Michel (1844, 1890, 1962), puente Nuevo (1632), puente Saint-Pierre (1852, 1931,1987), puente de los Catalanes (1908) y los viaductos de la A-620 y de la A-621 y por último, el puente de Blagnac, en el norte de la ciudad.


title: Río Garona

text: Entre el puente de Saint-Pierre y el puente de los Catalanes, el Garona es desviado, por la margen derecha, para alimentar el canal de Brienne, que enlaza, a poco más de y en el mismo Touluose, con el Port de l'Embouchure, que desde 1681 conecta con el canal del Midi. En este intercambiador están las bocas ennoblecida por los ponts-Jumeaux. Con este enlace las barcazas pueden remontar el Garona y, a través del canal del Midi, llegar a Sète y la costa mediterránea.


title: Río Garona

text: Los muelles y las orillas del Garona se acondicionaron en el . Los muelles Henri Martin y el muelle Tounis, construidos en ladrillo, se levantaron para contener las inundaciones y permiten caminar a lo largo del río y descubrir los antiguos puentes de Toulouse. Con razón considerado como el puente más antiguo de la ciudad, el puente Neuf, con una longitud de , no es solo una obra maestra si no el primer puente que pudo resistir las muchas inundaciones del Garona. Un poco más abajo del Garona está el Bazacle, un vado cruzable alrededor del cual se fundó la primitiva Toulouse. Ahora hay ahí un dique para mantener un nivel suficiente de agua en el Garona durante los meses de verano.


title: Río Garona

text: El río pasa cerca de muchos edificios y espacios históricos, como la pradera de los Filtros (donde se filtraba el aguapara su consumo humano) y Le Château d'eau (una torre de ladrillo con un depósito de agua), la Escuela de Bellas Artes, el antiguo Hôtel-Dieu Saint-Jacques, el Hôpital de La Grave (un antiguo hospicio para enfermos de la peste), la pasarela Viguerie, la basílica de la Dorada, Les Abbatoirs (museo de arte moderno y contemporáneo en los jardines Raymond VI.) o el espace EDF Bazacle.


title: Río Garona

text: El Garona deja Toulose en dirección casi norte, y tras recibir por la izquierda al corto río Touch () pasa al poco por la ciudad de Blagnac (), hoy un suburbio de Toulouse. Blagnac, donde está el aeropuerto Toulouse-Blagnac es la sede de Airbus, y uno de los principales polos de la industria aeronáutica mundial. El origen se remonta a la instalación de la fábrica de Sud-Aviation que desarrolló el Caravelle (1958), el Puma (1969) y el Concorde (1969). Ahora además de Airbus y Avions de Transport Régional, hay un centro de mantenimiento de Air France Industries y el espacio museográfico aeronáutico, Aeroscopia (inaugurado en 2015).


title: Río Garona

text: Sigue luego el Garona por Beauzelle () —con la "Base de sports et loisirs des Quinze sols"—, Gagnac-sur-Garonne () y Seilh (), localizada en la confluencia con el corto río Aussonnelle (), que aborda al Garona por la izquierda. Sigue por Merville () y Ondes () y, tras recibir por la derecha al pequeño río Hers-Mort (), pasa frente a Grenade (). Granade es una antigua bastida fundada en 1290 que es el principal polo administrativo y económico del eje Toulouse-Montauban y nada más salir de esta ciudad, recibe el Garona por la izquierda al río Save (), justo al entrar en el departamento de Tarn y Garona.


title: Río Garona

text: Continua el Garona su avance en dirección NO pasando por Verdun-sur-Garonne (), Mas-Grenier (), y Bourret (), muy próxima a Montech (), a orillas del canal de Garona, apreciada por su puerto deportivo y su pendiente de agua única en el mundo (un curioso ascensor de agua inaugurado en 1974 que impulsa una lámina de agua sobre la que deliza el barco). La importante ciudad de Montauban está a menos de 10 km, al oeste, pudiendo accederse a ella navegando desde el propio canal del Garona.


title: Río Garona

text: Sigue después el Garona por Cordes-Tolosannes () —donde está la abadía de Belleperche, establecida en 1130/1140—, Castelferrus (), Saint-Aignan () y Castelsarrasin (), donde recibe por la izquierda al corto río Gimone (). Tras pasar por Saint-Nicolas-de-la-Grave (), recibe luego por la derecha al río Tarn (), su segundo mayor afluente, que acaba de pasar por la ciudad de Moissac (a unos (, con ), y que llega desde el Macizo Central. El canal de Garona también pasa por Moissac antes de volver a discurrir próxima a la ribera derecha.


title: Río Garona

text: El Garona se vuelve cada vez más al noroeste, pasando por las pequeñas localidades de Boudou (), Malause () —donde se inicia el canal de Golfech que alimenta Valence d'Agen ()—, Auvillar (), Espalais () y Saint-Loup () —donde recibe, por la izquierda, al río Arrats(— y Donzac (). Llega luego a la central nuclear de Golfech, próxima al pueblo de Golfech (), una central que entró en servicio en 1991 con una potencia instalada de 2620 MW. Recibe inmediatamente, por la derecha, al corto río Barguelonne ( y continua su avance por Lamagistère () para al poco entrar en el departamento de Lot y Garona.


title: Río Garona

text: Alcanza pronto el Garona las pequeñas localidades de Saint-Nicolas-de-la-Balerme () —donde recibe por la izquierda al río Auroue () que señala el límite departamental—, Saint-Jean-de-Thurac () y Sauveterre-Saint-Denis (). Tras recibir por la derecha al río Séoune () y por la izquierda al río Gers ( en Layrac (), llega a Boé (), muy próxima al aeropuerto Agen-La Garenne y alcanza al poco la ciudad de Agen (). Agen ya fue una importante plaza desde la Edad Media, durante tres siglos plaza fronteriza entre los territorios ingleses y franceses, y que cambió de manos hasta once veces. En los siglos siguientes, Agen se benefició del auge del Garona como vía comercial, aventajando a la red de caminos mal mantenida, aumentando la producción agrícola y de las industrias alimentarias, así como la exportación de la producción de vino, harina y ciruelas. Cuenta con un reputado Musée des beaux-arts d'Agen. En 1981se ha establecido la «Reserva natural de desove del sábalo» (Réserve Naturelle de Frayère d'Alose) que protege ) y ) del curso del Garona. En la travesía de Agen el Garona es cruzado por el puente-canal de Agen, un puente de 539 m que permite que el canal lateral del Garona cambie de margen del río. Inaugurado en 1849 y desde 2003 inscrito como monumento histórico, fue una importante obra de ingeniería en su día, el mayor puente-canal de Francia hasta finales del con la apertura del puente-canal de Briare en 1896.


title: Río Garona

text: Sigue el Garona después por Colayrac-Saint-Cirq (), Saint-Hilaire-de-Lusignan (), Clermont-Dessous (), Saint-Laurent () y Feugarolles, donde recibe por la izquierda al río Auvignon (). Pasa después por Port-Sainte-Marie (), Thouars-sur-Garonne (), Saint-Léger () —donde recibe por la izquierda al río Baïse ()— y Aiguillon (), en la confluencia por la derecha al río Lot (). El Lot es el principal afluente del Garona y le aporta casi un cuarto de su caudal, recogido en el Macizo Central; es el segundo afluente más largo de Francia (tras el río Marne).


title: Río Garona

text: Continua luego el Garona por Nicole () , Monheurt () y la ciudad de Tonneins (), pasada la cual recibe por la derecha al río Tolzac (). Sigue por Le Mas-d'Agenais (), Taillebourg (), Fourques-sur-Garonne (), Saint-Pardoux-du-Breuil () y la pequeña ciudad de Marmande (), pasada la cual recibe por la izquierda al río Avance () en Gaujac ().


title: Río Garona

text: Sigue su lento discurrir el Garona alcanzando las pequeñas localidades de Couthures-sur-Garonne (), Sainte-Bazeille (), Meilhan-sur-Garonne () y Jusix (), justo antes de abandonar Lot y Garona.


title: Río Garona

text: Entra en el departamento de Gironde, donde sigue por Bourdelles (), La Réole (), Floudès (), Gironde-sur-Dropt () —donde recibe por la derecha al río Dropt, también Drot ()— y Casseuil (), donde ya se hace sentir la marea. (Las oscilaciones características se pueden observar también en La Réole, aguas arriba (cuando el caudal es lo suficientemente bajo.)


title: Río Garona

text: Continua el Garona por Barie (), Caudrot (), Castets-en-Dorthe () —donde enlaza, por la izquierda, con el canal lateral del Garona—, Saint-Pierre-d'Aurillac (), Saint-Macaire () y Langon (). En Langon pueden observarse claramente los efectos de importantes mareas y era el límite de la navegación para las grandes barcazas antes de inaugurarse el canal lateral del Garona. La historia de la ciudad es inseparable de la de Bazas, quince kilómetros al sur, importante centro militar y religioso de la antigüedad hasta el , que tenía a Langon como puerto en el Garona, compitiendo en el tiempo con Burdeos. Tomando ventaja de su ubicación en un recodo del río en la confluencia, por la izquierda, con el arroyo Brion (), Langon se convirtió en la Edad media en una importante en una villa con mercado en el camino entre Burdeos y Agen.


title: Río Garona

text: Sigue el Garona bañando muchas pequeñas localidades eregidas a sus orillas, Preignac (), Barsac () —donde recibe por la izquierda al río Ciron (—, Loupiac (), Cadillac (), Béguey (), Podensac (), Rions (), Virelade (), Arbanats (), Paillet (), Portets (), Langoiran (), Beautiran (), Baurech (), Cambes () e Isle-Saint-Georges (). Ya en las afueras de Burdeos, el Garona baña Quinsac (), Cadaujac (), Camblanes-et-Meynac (), Villenave d'Ornon () y Latresne (). Luego, tras pasar la pequeña isla de Ancines y pasar bajo el Puente François-Mitterrand (1993), en la parte sur de la circunvalación de Burdeos que soportando la autopista E5/E70, el Garona alcanza Bègles (), ahora un suburbio de Burdeos donde una moderna incineradora ha sido construida en la misma orilla del río.


title: Río Garona

text: Pasa por el Puerto de la Luna, el miroir d'Eau, el Quai des Chartrons, el Museo nacional de las Aduanas,


title: Río Garona

text: Al salir de Burdeos al Garona aún le queda un corto tramo de unos 20 km hasta la confluencia con el Dordoña en la que el río tiene una anchura en torno al medio kilómetro. Tras pasar bajo el puente de Aquitania, que soporta la circunvalación norte de la A630, el Garona abandona Burdeos por el norte, en una zona de instalaciones portuarias bastante degradada: pasa frente al Sector de Actividad Burdeos-Lac (izqda.) y la Zona Industrial del Puerto Autónomo de Burdeos (a dcha.). Tras pasar por Saint-Louis de Montferrand llega finalmente a la confluencia con el Dordoña, que le aborda por la derecha, un lugar en donde se ha construido el Complejo portuario de Ambes, frente a la pequeña localidad de Macau.


title: Río Garona

text: En Burdeos el río es muy ancho y está sometido a la influencia de las mareas. Cuando la marea está subiendo se forma un mascaret que remonta el río. El agua salada del océano llega hasta Burdeos en el periodo de estiaje, cuando la marejada se puede ver aguas arriba de Cadillac en períodos de mareas altas.


title: Río Garona

text: El caudal del Garona depende, en su curso superior, aguas arriba de Toulouse, de la nieve caída y del deshielo de la nieve, y en su parte inferior, tiene un suministro de agua de lluvia debido a su principales afluentes.


title: Río Garona

text: El SANDRE («Service d'administration nationale des données et référentiels sur l'eau») atribuye al río Garona el número de identificación 0 --- 00000 y el código genérico O --- 0000.


title: Río Garona

text: En Toulouse, el Garona ha sufrido numerosas inundaciones, sobre todo porque su margen izquierda ha estado tradicionalmente habitada. Hay registros de importantes crecidas en 1177, en 1220, en 1258, en 1430, en 1523, en 1536 y en 1589, en 1608, en 1658, en 1673, en 1675, en 1709, en 1712, en 1727, en 1750, en 1772, en 1788, en 1804 y en 1810, en 1827 y en 1835, en 1855 y en 1856.


title: Río Garona

text: En Toulouse, en 1827, el Garona alcanzó cuatro metros sobre el "nivel ordinario" llenando los arcos del puente de Piedra y del puente Nuevo. En 1835, el Garona llegó hasta los por encima del nivel del agua baja y pasó a través de las cuatro lunas del puente. En 1772, el Garona alcanzó .


title: Río Garona

text: En 1777, el Garona sufrió una extraordinaria inundación hasta el punto de que el cura de Bourdelles se molestó en transcribir el evento, al final de los actos del año, en el registro parroquial de bautismos, matrimonios y defunciones:


title: Río Garona

text: El caudal del río ha sido observado durante 76 años (1913-1988) en Mas-d'Agenais, localidad del departamento de Lot-et-Garonne situada a une docena de kilómetros aguas arriba de la villa de Marmande. La superficie de la cuenca aproximada en ese punto es de unos , que corresponde al del total del área drenada por el río (unos . La media anual del caudal o módulo del río en Mas-d'Agenais es de (más que el Sena en su desembocadura, que es de unos ).


title: Río Garona

text: El Garona presenta fluctuaciones estacionales bien marcadas, pero no excesivas. Las aguas altas corresponden al invierno y primavera, y se caracterizan por flujos mensuales medios que van desde hasta , de diciembre a mayo inclusive (con un ligero pico en febrero). Desde finales de mayo, la tasa disminuye gradualmente llevando a las aguas bajas del verano. Estas se dan de julio a octubre, ambos inclusive, y se acompañan de una disminución en el caudal promedio mensual hasta en agosto, un caudal que sigue siendo considerable. Sin embargo, las fluctuaciones en el flujo son más importantes en función del año, o observadas durante períodos cortos.


title: Río Garona

text: En el estiaje, el VCN3 puede bajar hasta , en caso de período quinquenal seco, que no es en absoluto severo. Así, la tasa del Garona, , en tiempos de sequía, sigue siendo mucho mejor que las del Sena o el Loire.


title: Río Garona

text: Además, las crecidas del río pueden ser muy importantes, agravadas por el gran tamaño de su cuenca. El QIX 2 y QIX 5 son, respectivamente, y . El QIX 10 asciende a , y el QIX 20 es . En cuanto al QIX 50, equivale a no menos de , casi el flujo medio o módulo Danubio al final de su discurrir. Por lo tanto la posibilidad de grandes desbordamientos es una amenaza constante.


title: Río Garona

text: El caudal máximo diario registrado en Mas-d'Agenais fue de el 5 de marzo de 1930, durante la inundación histórica de 1930. Al comparar este valor con la escala de QIX señalada anteriormente, parece que esta inundación fue un poco más grande que la inundación de veinte años calculado por el QIX 20 (una inundación de veinte años tiene, cada año, una probabilidad de 1/20 de suceder).


title: Río Garona

text: También puede observarse que las estimaciones de la inundación del Garona en 1875, donde al menos habrían pasado aguas abajo de la confluencia con el Tarn.


title: Río Garona

text: Aunque gran parte de las llanuras de la cuenca tienen escasez de precipitaciones, hasta el punto de requerir obras de irrigación, el Garona es un río caudaloso, poderosamente alimentado por las fuertes lluvias en los altos picos de los Pirineos Centrales y de una buena parte del macizo Central. La lámina de agua más allá de sus cantidades de cuencas a 384 milímetros por año, que es significativamente más alta que el promedio general de Francia en todas las cuencas (320 milímetros por año). La velocidad de caudal específico (o Qsp) alcanzó 12,1 litros por segundo y por kilómetro cuadrado de cuenca.


title: Río Garona

text: Los caudales generalmente bajos en verano y otoño, periodo llamado de estiaje, coinciden con importantes extracciones. Para limitar los riesgos para el Garona y evitar conflictos entre usos, se asegura la recarga a partir de los embalses en los Pirineos. Los usos que extraen agua del río son (datos promedio sacados del "Plan de Gestión d'Étiage du 1er juillet au 31 octobre"):


title: Río Garona

text: En otros tiempos importante eje de navegación y del transporte de mercancías, el río Garona es ahora navegable hasta para los barcos más grandes (los buques de carga, contenedores...) en su estuario, hasta el Puente de Piedra en Burdeos, y para grandes barcazas hasta Langon. El tráfico fluvial toma a continuación el Canal del Garona que se dedica casi exclusivamente al turismo fluvial.


title: Río Garona

text: El transporte de grandes barcazas se ha reanudado hasta Langon gracias a la construcción aeronáutica y especialmente del avión A380 en los talleres de Toulouse.


title: Río Garona

text: El "Ville de Bordeaux" es uno de los tres barcos construidos para el transporte de piezas del A380 hasta Pauillac (Gironde) que son transferidas a continuación a una de los dos barcazas, el Breuil y el Brion, remontando el Garona hasta Langon. Los componentes principales que comprenden los dispositivos de la gama Airbus se producen en fábricas repartidas por toda Europa, pero las líneas de montaje se encuentran en el sitio del aeropuerto de Toulouse-Blagnac en Francia o en aeropuerto de Hamburgo-Finkenwerder de Alemania. Estos desplazamientos entre los diferentes sitios de producción y montaje se realizaban en grandes camiones o por el aire, gracias al Beluga, un Airbus A300-600ST cuyo fuselaje fue especialmente modificado para recibir piezas de gran tamaño. Sin embargo, con las dimensiones del A380, el uso de esa aeronave se hizo imposible y por lo tanto Airbus implementó un sistema combinado de transporte por aire, mar y tierra, mediante barcos, barcazas y camiones.


title: Río Garona

text: A lo largo de su historia, en el Garona se construyeron muchos puentes para franquearlo, construidos sobre todo en las ciudades de Burdeos y Toulouse. Entre los viejos puentes, destacan el puente de Montaudran y el puente de Velours. En 1789, el puente aguas abajo de Montréjeau era todavía de madera.


title: Río Garona

text: En 1860 la compañía de los caminos ferroviarios del sur construyó la vía férrea para conectar Toulouse con Tarbes (antes de llegar a Bayona) y necesitó erigir seis puentes sobre el Garona: dos puentes en Empalot, dos en los lugares conocidos como Fourqs y Appas y dos más en Valentine y en Montréjeau.


title: Río Garona

text: El flotaje o maderada —transporte de los troncos de madera flotando— ya se utilizó para construir las vigas principales de la catedral de Montauban a partir de la madera talada en el valle del Aure. El flotaje desapareció con la construcción de la línea de ferrocarril (ahora reemplazada por un servicio de autobuses) entre Luchon y Montréjeau.


title: Río Garona

text: El Garona también se aprovechó para hacer flotar leña de calefacción y de construcción, que llegaba desde el Val d'Aran hasta Cazère o incluso a la misma Toulouse. El flotaje se hacía en el contexto de los intercambios comerciales libres, aunque posteriormente quedaron sujetos a privilegios, un tema de diferencias locales hasta su desaparición. Así, unos 500-600 hombres cortaban 8000 troncos de madera al año para la región de Toulouse. Las paradas se realizaban en los puertos de Bosost, Lés (hoy en España), Saint-Béat y Fos. Por otra parte, Julien Sacaze supone que Lugdunum Convenarum —hoy Saint-Bertrand-de-Comminges— ya habría sido un antiguo puerto fluvial en la época romana.


title: Río Garona

text: La historia de los peajes del río Garona y sus afluentes en la Edad Media ha sido estudiado por el profesor C. Higounet, recogiendo que habría una treintena entre Burdeos y Toulouse.


title: Río Garona

text: El Garona y su estuario todavía acogen a las ocho especies de peces migratorios diádromos: gran sábalo, sábalo falso, anguila, esturión europeo, lamprea, lamprea de mar, salmón del Atlántico y Trucha de mar. El río constituye el eje principal de la migración de esos peces altamente migratorios, que une el Atlántico con los Pirineos. El estuario de la Gironda, verdadero medio de transición, juega un papel clave en la adaptación fisiológica de esos peces de un medio marino a un entorno del río, y viceversa. El Garona es un lugar de reproducción y las graveras de su lecho alojan los huevos. También es un medio nutritivo.


title: Río Garona

text: Poco a poco, el impacto de las actividades humanas comenzó a dañar estas poblaciones frágiles. Las extracciones intensivas de áridos, la contaminación del agua y sobre todo las presas alteraron los ecosistemas, haciendo a menudo que las zonas de desove quedasen inaccesibles o sencillamente fuesen destruidas.


title: Río Garona

text: Hasta los años 1970-1980 los poderes públicos no extendieron los planes para el rescate de salmón a todas las especies migratorias, imponiendo la construcción de dispositivos de franqueo de presas, previendo alevinages y limitando la pesca, dando futuro al regreso de especies emblemáticas en las comarcas del Garona.


title: Río Garona

text: La Garonne es, «a la carta, una de las figuras más importantes de la obra de Pierre Gamarra. (...) El Loira tuvo su poeta y novelista con Maurice Genevoix, el Durance el suyo con Giono, el Garona, con Pierre Gamarra tiene su trovador.»


title: Río Garona

text: El río Garona tiene muchos afluentes, siendo los más importantes los que recoge la tabla siguiente. Los afluentes se ordenan geográficamente, siguiendo el río desde su nacimiento hasta la desembocadura.


title: Río Garona

text: Las principales localidades a lo largo del río Garona se enumeran a continuación; la mayoría tienen un significado histórico o tradición cultural que las relaciona con el río. Se listan desde el nacimiento del río hasta su final y los habitantes corresponden todos al año 2014. Se destacan en negrita las localidades de más de 2000 habitantes y en versalita las mayores de 20000 habitantes .


title: Santuario de Aránzazu

text: El santuario de Nuestra Señora de Aránzazu es un santuario católico mariano situado en el municipio guipuzcoano de Oñate en el País Vasco en España, donde se venera a la Virgen de Aránzazu, patrona de esta provincia, conmemorando la leyenda de su aparición en 1468.


title: Santuario de Aránzazu

text: Se encuentra a 750 msnm, rodeado de montañas y vegetación. Desde 1514 está servido por la Orden de los Franciscanos. Su basílica, construida en la década de 1950, es una obra arquitectónica, escultórica y artística de gran relevancia, en la que han trabajado eminentes artistas de renombre internacional.


title: Santuario de Aránzazu

text: El nombre del santuario, del lugar y de la Virgen está relacionado con la leyenda de su aparición. En sí, la palabra "arantzazu" se compone de ""arantza"" que se traduce como "espino" y el sufijo ""zu"" que indica "abundancia" por lo que viene a significar "abundancia de espinos" y hace referencia a la existencia de abundantes arbustos espinosos en el lugar.


title: Santuario de Aránzazu

text: Esteban de Garibay, en su "Compendio historial de las Chrónicas y universal historia de todos los Reynos d'España" (1571), dice que la Virgen se le apareció a una doncella llamada María de Datuxtegui. En el mismo libro, sin embargo, da otra versión, que es la más conocida. Garibay dice que recogió esta historia de boca de un testigo que habría conocido a un pastor llamado Rodrigo de Balzategui. Este hombre había dicho que había descubierto la pequeña imagen de la Virgen con el niño en brazos, escondida entre una mata de espinos, junto a un cencerro. Al verla habría exclamado: "Arantzan zu?!", que quiere decir "¡¿en los espinos, tú?!".


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text: Esta leyenda vuelve a aparecer en la primera historia del santuario escrita por el franciscano Gaspar de Gamarra ochenta años después (en 1648):


title: Santuario de Aránzazu

text: El historiador Padre Lizarralde, que creó el escudo del santuario, se basó para ello en la leyenda y diseñó un espino del cual brota una estrella que con su luz espanta al dragón, mandándolo al abismo. En la cenefa se lee “Arantzan zu”.


title: Santuario de Aránzazu

text: La ubicación del santuario es excepcional. Se sitúa a escasos 10 km de la villa de Oñate (Guipúzcoa), a los pies de las campas de Urbía, en medio de una sucesión de barrancos y oquedades, montes rocosos y pequeños ríos que se pierden en el fondo del valle bajo el edificio del santuario. Varias las sierras que convergen en el lugar: la sierra de Elguea, la de Aitzgorri y el macizo de Aloña, que queda separado por un gran barranco en cuyo fondo corre el río y sobre el que se alzan los picos de Aitzabal, Beitollotsa y Gazteluaitz.


title: Santuario de Aránzazu

text: La carretera que desde la villa sube al santuario va adentrándose en las montañas calizas bordeando el acantilado sobre el río. Poco después de salir de Oñate se tiene una formidable vista del conjunto urbano desde el balcón natural que ofrece el alto de Urtiagáin. Desde allí el camino está sembrado de pequeños puntos de religiosidad, figuras de vírgenes, capillas… Sobre el valle de Urrejola, donde al otro lado del río se ve la carretera que llega a Araoz, cuna de Lope de Aguirre, ya se divisa el peñón que da nombre al valle y que sitúa el santuario. El empinado camino asciende bordeando el acantilado y mostrando las singularidades de los montes calizos con sus cuevas y simas, algunas de las cuales se llegan a distinguir, por su enorme tamaño, como el boquetón de San Elías, que guarda en su interior una ermita dedicada al santo, desde la propia vía. En algunos tramos del ascenso se puede ver la antigua calzada que recorrían los peregrinos, como lo hizo Ignacio de Loyola, para ir a ver a la que consideraban su madre. Curvas que se abren cerca de caseríos y antiguos establecimientos para peregrinos y que va indicando la cercanía del mariano lugar. Después de pasar al borde de una profunda sima se muestran los edificios que componen el complejo monasterial, entre los que destaca la basílica, con su impresionante fachada y torre.


title: Santuario de Aránzazu

text: La amplia plaza (que en parte se usa como aparcamiento) se dispone entre los austeros muros del seminario franciscano y el barranco. Enfrente, hacia el alto, a la derecha de la carretera, se encuentra la basílica, con gran fachada enmarcada entre dos torres gemelas y protegida por la torre campanario, separada unos metros a la izquierda. El inicio de la fachada, diseñada por Oteiza, se sitúa a un nivel inferior al del camino. Unas amplias escaleras dan paso, bajándolas, a las grandes puertas de hierro. Esto hace que el friso que representa a los apóstoles, en número de 14, quede a la misma altura que la vía. Sobre este friso y en medio de una fachada lisa se ubica una figura virginal. Las torres, construidas con grandes piedras calizas, talladas en punta de diamante simbolizando espinas, enmarcan el conjunto.


title: Santuario de Aránzazu

text: Bajo la actual construcción se halla la antigua basílica, que actualmente está convertida en cripta, que recoge una vanguardista obra pictórica en sus paredes.


title: Santuario de Aránzazu

text: El conjunto se complementa con varios edificios diferentes, algunos de ellos muy anteriores, que ofrecen los servicios precisos a las personas que se acercan al santuario o pasan por allí en busca de las cumbres de las montañas que lo rodean.


title: Santuario de Aránzazu

text: El lugar se encuentra a 750 m de altitud y se está colgado sobre un profundo valle. Es uno de los puntos de partida para numerosas excursiones, en especial al macizo de Aitzgorri y a todo el complejo pastoril de Urbía, así como a los montes que componen la sierra de Elguea.


title: Santuario de Aránzazu

text: En la zona se extiende un complejo kárstico con numerosas cuevas, simas y sumideros. Se puede dividir en cuatro subzonas de interés:


title: Santuario de Aránzazu

text: La imagen de la Virgen de Aránzazu es una talla en piedra de perfil gótico de diseño simple. En la mano derecha tiene una bola simbolizando el globo del mundo y con la izquierda sostiene al niño que se sienta en la pierna del mismo lado algo sentado. Mide 36 cm y pesa 9 kg. Describen el rostro de la imagen como el de una «aldeana sana de ancho cuello y generoso pecho». El niño no está tan bien trabajado como la figura principal; tiene un aire bizantino y lleva un fruto en su mano izquierda. Suele presentarse sobre un tronco de espino blanco y con un cencerro al lado.


title: Santuario de Aránzazu

text: La larga historia del santuario de Aránzazu no ha dejado muchas reliquias ni documentos. Ello se debe a varios hechos que produjeron la pérdida de buena parte del patrimonio, obligándolo a comenzar prácticamente desde cero, en el . Entre estos hechos destacan tres incendios.


title: Santuario de Aránzazu

text: En la primera mitad del se estaban produciendo en los diferentes territorios del País Vasco las guerras de bandos que enfrentaban a los oñacinos y a los gamboínos, que arrastraron al país a la ruina. Sobre esas mismas fechas se produjo una gran sequía, que algunos achacaron a un castigo divino por las atrocidades de la guerra. Fue por entonces cuando apareció la imagen de la Virgen en el monte Aloña.


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text: Según cuenta la leyenda, fijada en torno a 1468, el pastor Rodrigo de Baltztegi encontró la imagen de la Virgen. Este bajó al pueblo, que estaba realizando rogativas para que terminara la sequía, y les contó el hallazgo, indicándoles que debían ir en procesión hasta el lugar donde estaba la Virgen para que comenzara a llover; cosa que sucedió cuando bajaron la imagen hasta la villa.


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text: Se constituyó la Cofradía de Aránzazu, de la que formaron parte los nobles de Oñate. Esta cofradía, que en sus inicios solo era para los vecinos de Oñate y Mondragón, desaparecería en 1834. Juana de Arriarán apoyó económicamente el incipiente santuario y construyó una hospedería para peregrinos al lado de la ermita de la Virgen y mandó llamar a su hijo, Pedro de Arriarán, que era fraile mercedario, para que se instalara en el lugar con varios frailes de dicha orden, erigiendo un monasterio con la licencia del Conde de Oñate. Para 1493 ya está establecida la comunidad Mercedaria en Aránzazu.


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text: Los Mercedarios abandonarían pronto el monasterio. Pedro de Arriarán intentó entonces que los franciscanos se hicieran cargo de las instalaciones, para lo que incorporó Aránzazu a la Provincia Franciscana de Castilla; pero surgieron problemas que hicieron imposible el proyecto, y en 1508 fueron los Dominicos quienes se hicieron cargo del convento y el santuario.


title: Santuario de Aránzazu

text: En 1510 se nombró prior al dominico fray Domingo de Córdova Montemayor. Los franciscanos entraron en pleitos con los dominicos por la pertenencia del monasterio, logrando sentencia favorable del tribunal de la Rota en 1512, por lo que dos años después, el 22 de abril de 1514, las instalaciones fueron entregadas a los franciscanos. No solo fueron los dominicos y franciscanos los que pleitearon para conseguir quedarse con el complejo espiritual; también los Jerónimos intentaron hacerse con él. Fue la propia Juana de Arriarán quien abogó delante de la reina Juana la Loca y llamó a los Jerónimos al santuario. Esto queda recogido en una bula del papa León X.


title: Santuario de Aránzazu

text: Para 1553, las instalaciones monacales estaban totalmente acabadas y en funcionamiento. Ese año sufren un incendio que las destruye por completo. El responsable provincial de los franciscanos, en una carta que manda a Ignacio de Loyola, describe el hecho de la siguiente manera:


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text: Mediante la colaboración y la donación de los fieles y nobles, así como de muchas instituciones —el propio ayuntamiento de Oñate contribuyó con 300 ducados de oro—, se levantó un nuevo convento, que según el historiador Esteban de Garibay era mucho mejor que el anterior y edificado en un tiempo muy breve. En 1567 ya estaba terminada la obra del nuevo convento y se plantea la realización de reformas en la iglesia que se había salvado del incendio. Solo la construcción del nuevo altar y crucero tardó dieciocho años. En 1621 se trasladó y ubicó en el nuevo altar a la Virgen. Las autoridades católicas de Roma otorgaron un solemne jubileo y se celebraron varios actos festivos y litúrgicos que atrajeron fieles de toda la geografía vasca y navarra. Los actos se celebraron en castellano y euskera.


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text: El 22 de julio de 1622, poco después de inaugurarse la nueva iglesia, otro incendio devasta las instalaciones. La Virgen se salva de las llamas pero todo lo demás queda destruido. Un testigo de dicho suceso los relata de la siguiente forma:


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text: Después del nuevo incendio se volvió a reconstruir las instalaciones. De nuevo el apoyo de los fieles y de las autoridades fue fundamental para llevar a buen fin dichas actuaciones. Esta vez se ganaba terreno al barranco realizando parte de las obras sobre el vacío. Como decía el Padre Luzuriaga:


title: Santuario de Aránzazu

text: La nueva iglesia contaba con dos capillas superpuestas, quedando la superior al servicio de la Virgen. Vistieron las instalaciones con varias obras de arte que el propio Luzuriaga dice que eran «riquísimas y artísticas joyas». La Virgen se mantenía detrás de un velo muy fino que solía ser levantado por dos monjes a petición de los peregrinos y rodeada de doce candelas y dos hachones. Tanto el altar como el coro fueron bien trabajados. En el coro se instaló un órgano, realizado por un fraile del propio convento, Juan de Tellería, que ya contaba fama de buen maestro de órganos. A la iglesia sucedió la construcción de otras dependencias de las instalaciones, como hospedería de peregrinos y aulas de enseñanza.


title: Santuario de Aránzazu

text: El fue muy poco favorable para el Santuario guipuzcoano. El 9 de agosto de 1809 el rey José Bonaparte, hermano de Napoleón Bonaparte y puesto por él, firmó una Orden que suprimía las órdenes religiosas y embargaba sus bienes. El 9 de septiembre la alcaldía de Oñate ordena el cumplimiento de la ley y el desalojo de las instalaciones del santuario. Queda a cuidado del mismo el presbítero Javier de Aguirre. Unos meses después, en diciembre, se nombra capellán a José Manuel de Uralde, que asume sus funciones con un séquito de 15 religiosos naturales de Oñate.


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text: El 2 de julio de 1810 se traslada la imagen de la Virgen de Aránzazu a la iglesia parroquial de San Miguel de Oñate. El 24 de abril de 1811 detienen a nueve religiosos del monasterio que son llevados a Vitoria, Bayona (Francia) y Monmendi. Estos hechos sucedieron en plena guerra de la Independencia. Una vez finalizada la misma, se devuelve la imagen al santuario de Aránzazu el 20 de abril de 1814.


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text: El 11 de septiembre de 1822 el santuario es atacado por un capitán de la Armada que prende fuego a algunas instalaciones causando daños menores. La comunidad religiosa abandona temporalmente el convento, refugiándose en la capellanía de franciscanas de Bidaurreta, en Oñate, llevando la Virgen con ellos. El 11 de junio de 1823 se volvería a subir la imagen a Aránzazu.


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text: Las tropas liberales al mando del general Rodil, en el transcurso de la primera Guerra Carlista, al considerar a los frailes defensores del absolutismo de Fernando VII, destruyen las instalaciones del convento y el propio santuario, incendiándolo el 18 de agosto de 1834 y llevando presos a los componentes de la comunidad franciscana. Pronto se volvió a construir unas instalaciones provisionales que albergaban a la imagen y algunos pocos frailes que la cuidaban. El 13 de diciembre de 1840 se dicta una Orden por la cual se disolvía la comunidad franciscana de Aránzazu, aunque se mantenía la de Bidaurreta depuesta del hábito franciscano. El ayuntamiento de Oñate nombra capellán de Aránzazu al fraile Tomás de Echenagusía, y la imagen de la Virgen se traslada a la iglesia del convento de Bidaurreta.


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text: El 14 de julio de 1844 el Jefe Político de Guipúzcoa da licencia para comenzar las obras de restauración de las instalaciones de Aránzazu. Las obras se terminaron en 1846, inaugurándose el 19 de octubre de ese año.


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text: En la procesión que llevó a la Virgen desde Oñate a su nueva iglesia de Aránzazu participaron más de 10 000 personas.


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text: En 27 de septiembre de 1878 se concede licencia para restaurar la comunidad de franciscanos. En 1879 se autoriza la recolección de fondos para poder llevar a cabo las obras de mejora del camino al santuario. La nueva carretera se inauguró en 1881, con nueve días de peregrinación. Tres años después, el 10 de agosto de 1884, se inaugura el nuevo edificio conventual, casi cincuenta años después de que fuera destruido en las atrocidades de la guerra.


title: Santuario de Aránzazu

text: El 13 de septiembre de 1885 era la fecha elegida para la coronación de la Virgen de Aránzazu, siendo esta la primera coronación canónica que se realiza en el País Vasco. Las circunstancias de una epidemia de cólera hacen que la coronación tenga lugar el 6 de junio de 1886.


title: Santuario de Aránzazu

text: Las instalaciones del santuario van completándose y en 1892 se inaugura el retablo mayor de la iglesia.


title: Santuario de Aránzazu

text: El fue el que más impacto ha tenido en la imagen del santuario. Si bien en lo espiritual otros tiempos fueron más fuertes, en la parte artística no hay duda de que este siglo marcó un hito en la historia del lugar, e incluso del país.


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text: En 1902 se construye e inaugura el órgano (de la prestigiosa casa de Amezúa). Al año siguiente se dota a las instalaciones de una central eléctrica. El primer cuarto de siglo crece la comunidad en número y en relieve.


title: Santuario de Aránzazu

text: El 23 de enero de 1918 se nombra a la Virgen de Aránzazu patrona de la provincia de Guipúzcoa. Ya había sido adoptada por la comunidad franciscana en 1738 como Patrona de la Provincia franciscana de Cantabria, que comprendía el País Vasco, Navarra, Santander (hoy comunidad de Cantabria) y Burgos. El nombramiento se realiza a partir de la petición en esta línea que envió el ayuntamiento de la villa de Oñate a la Diputación de Guipúzcoa donde dice:


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text: En abril de 1950 Pablo de Lete, Ministro Provincial de los franciscanos, lanza la idea de la necesidad de construir una nueva basílica. Ya en el llamamiento aboga por una edificación singular centrada en dos ideas, amplitud y relevancia artística. Ese mismo mes de abril se abre un concurso de ideas para la realización del proyecto. Las premisas eran las de respetar las construcciones monacales existentes y la entrada de la carretera. Se inscribieron 40 arquitectos, de los cuales presentaron proyectos 14 de ellos. Se seleccionó la idea de los arquitectos Sáenz de Oiza y Luis Laorga del colegio de arquitectos de Madrid.


title: Santuario de Aránzazu

text: Junto a los arquitectos intervienen el escultor Jorge Oteiza para la fachada principal, el pintor Lucio Muñoz para la decoración del ábside, el escultor Eduardo Chillida para las puertas principales de acceso, Fray Javier María Álvarez de Eulate encargado de las vidrieras, el pintor Néstor Basterretxea para la decoración de las paredes de la cripta y Xabier Egaña que firma las pinturas murales del camarín de la Virgen.


title: Santuario de Aránzazu

text: La construcción corrió a cargo de la empresa constructora Hermanos Uriarte (de Araoz) y se pudo celebrar la primera misa el 20 de agosto de 1955. Su bendición tuvo lugar el día 30. La iglesia no estaba completa, solo se había levantado el edificio. El 1 de julio de 1955, el obispo de San Sebastián había encargado a la Comisión Diocesana de Arte Sacro un dictamen sobre las obras y su relevancia artística. La Comisión respondió el 6 de junio de ese año ordenando parar dichas obras al entender que las actuaciones artísticas contempladas no tenían en cuenta los preceptos de la Santa Iglesia en materia de Arte Sagrado. El extracto del documento dice así:


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text: Así, después del primer acto litúrgico del 20 de agosto, es inaugurada el 30 del mismo mes a espera de que el tiempo cambiara los pensamientos y se levantará el veto al arte del .


title: Santuario de Aránzazu

text: Durante la prohibición moría Carlos Pascual de Lara que había ganado el concurso para el diseño del ábside. Por ello en 1962, el 16 de marzo se convoca otro concurso para tal fin. A este concurso se presentan 112 artistas, de los cuales 42 presentan sus proyectos. Gana el madrileño Lucio Muñoz que lo realizaría en cinco meses con ayuda del escultor Julio López y el pintor Joaquín Ramos, además de un equipo de carpinteros.


title: Santuario de Aránzazu

text: Las esculturas que adornan la fachada principal del santuario quedaron inconclusas en el momento de la prohibición. No sería hasta 15 años después cuando se diera por finalizada la obra, que había cambiado ya en el ánimo del artista. Oteiza descarta los medallones en la fachada principal, que era la opción que había propuesto y se decanta por un conjunto de dos piezas centrado en la parte superior de la misma, respetando, eso sí, el friso de apóstoles. El conjunto representa a la Virgen Dolorosa cuando recoge el cadáver de Jesús.


title: Santuario de Aránzazu

text: Entre 1962 y 1964 se efectúan las obras de la parte final de la carretera de acceso y de la gran plaza aparcamiento. El verano de 1969, con ocasión de celebrarse el V centenario de la aparición de la Virgen, se inaugura el conjunto estructural y se consagra la nueva basílica. Todavía quedaba la cripta por hacer. Néstor Basterretxea la pintaría en los años ochenta con una colección de frescos muy modernista y de gran impacto, en particular el Cristo Resucitado que domina el altar.


title: Santuario de Aránzazu

text: Entre 2002 y 2005 se han llevado a cabo reformas en la explanada, construyéndose un nuevo edificio de servicios y nuevas instalaciones.


title: Santuario de Aránzazu

text: Comenzada a construir en 1950, abierta a la liturgia en 1955 y consagrada en 1969, la basílica de Aránzazu destaca por la conjunción del arte del y la religiosidad. Se levantó sobre la antigua iglesia, que había sido edificada en el después de ser destruida por el incendio de 1834. Conserva la planta de la misma que sirvió de cripta. Durante las obras no se interrumpieron los servicios religiosos.


title: Santuario de Aránzazu

text: El atrevimiento del diseño de los artistas que intervinieron en su construcción llevó a la paralización de la misma durante casi 15 años. La apertura que el Concilio Vaticano II supuso permitió que pudiera culminar el proyecto.


title: Santuario de Aránzazu

text: El proyecto es de los arquitectos Sáenz de Oiza y Luís Laorga del colegio de arquitectos de Madrid. Junto a ellos intervienen el escultor Jorge Oteiza para la fachada principal, el pintor Lucio Muñoz para la decoración del ábside, el escultor Eduardo Chillida para las puertas principales de acceso, fray Javier María Álvarez de Eulate encargado de las vidrieras , el pintor Néstor Basterretxea para la decoración de las paredes de la cripta y Xabier Egaña que firma las pinturas murales del camarín de la Virgen.


title: Santuario de Aránzazu

text: La empresa constructora fue Hermanos Uriarte y la obra se realizó bajo la dirección de Martín Inda y del arquitecto Damián Lizaur junto con los aparejadores Zumalabe y Ardid.


title: Santuario de Aránzazu

text: Es la talla en punta de diamante lo que llama la atención cuando se ve la fachada principal. Las tres torres que componen el conjunto, la del campanario, alejada unos metros y las otras dos que enmarcan la fachada, están realizadas con bloques de piedra caliza tallados en punta de diamante en clara alusión al espino en el que, según cuenta la historia, apareció la imagen de la Virgen.


title: Santuario de Aránzazu

text: La torre del campanario tiene 44 metros de altura y está coronada con una simple cruz de acero de 6 metros. Las torres laterales, más bajas, rodean una fachada lisa de piedra en la que se abren las grandes puertas de hierro de Eduardo Chillida. Las puertas quedan bajo el nivel de la calzada, abriéndose a una plaza a la cual se accede bajando unas escaleras. Estas puertas están decoradas con asimétricos dibujos geométricos. Al nivel de la calzada queda el friso de los apóstoles de Oteiza. Son 14 figuras de piedra (estas figuras, al igual que las dos que componen la representación central, pesan entre cuatro y cinco toneladas). Los apóstoles están ubicados en un espacio de 12 m. El significado de estos apóstoles lo explica el propio Oteiza de la siguiente forma:


title: Santuario de Aránzazu

text: El grupo central, arriba en el centro de la fachada, representa a una Dolorosa en medio del muro, que el artista ve como «un muro de soledad, la soledad de la muerte» que ofrece a su hijo al visitante (al peregrino que llega), un juego que se realiza con la imagen que guarda la basílica, la de la Virgen con el niño en alzas.


title: Santuario de Aránzazu

text: El conjunto se completa con una serie de arcadas que recorren el lateral de la iglesia que da a la calle y el ábside sobre el acantilado en donde se aprecian los restos de la construcción anterior y el rigor de la obra.


title: Santuario de Aránzazu

text: Proyectada para acoger cómodamente a mucha gente, la basílica de Aránzazu tiene unas medidas de 66 m de longitud, 20 de anchura en la nave, 33 en los brazos de los cruceros y una altura de 20 m con una superficie de 1200 m². Su sonoridad es excepcional, lo mismo que su iluminación y su visibilidad.


title: Santuario de Aránzazu

text: Los confesionarios quedan escamoteados en los laterales sin ocupar espacio en la nave central. No tiene columnas que se interpongan entre el umbral de la basílica y el ábside. La nave, vista desde el altar, tiene la semejanza de un barco. La bóveda está recubierta de madera y los ventanales se asemejan a ojos de buey.


title: Santuario de Aránzazu

text: Los ventanales están cubiertos por las vidrieras que diseñó el franciscano donostiarra fray Javier Álvarez de Eulate y que se realizaron en la localidad francesa de Metz. Estas vidrieras son motivos abstractos de multitud de colores. La nave queda en un nivel de luminosidad tal, entre el deslumbramiento y las tinieblas, que invitan al recogimiento. Debajo de los coros se buscó una iluminación mucho más restringida para aquellos que prefieren un recogimiento más íntimo.


title: Santuario de Aránzazu

text: Sobre los coros se sitúa el órgano cuya ubicación esta especialmente diseñada para su óptima sonoridad en todo el recinto basilical. Los teclados del órgano, tres manuales y uno de pie, están situados en el primer coro, el utilizado por los frailes; este coro consta de 155 asientos y posee un altar en el que se celebran los actos litúrgicos de la comunidad franciscana. El segundo coro queda muy alto, ofreciendo una impresionante vista de la nave.


title: Santuario de Aránzazu

text: Decorado por Lucio Muñoz, el ábside de la basílica de Aránzazu ha sido llamado por algunos "la Capilla Sixtina del ". Con una superficie de 600 m² fue realizado en cinco meses sin labor alguna de estudio. Junto con Lucio trabajaron el escultor Julio López y el pintor Joaquín Ramos. En él se enmarca a la pequeña imagen de la Virgen en medio de una alegoría de la Naturaleza.


title: Santuario de Aránzazu

text: Inspirado en el paisaje de la región, que confiesa le impresionó, Lucio Muñoz diseñó una obra acorde al paisaje y a la trascendencia del tiempo, a la religiosidad de los que acuden a visitar a su Virgen.


title: Santuario de Aránzazu

text: La iluminación del conjunto del ábside, que entra por un ventanal frontal superior, destaca la pintura y el cajetín donde se ubica la imagen, al cual se puede acceder mediante unas escaleras interiores para que los peregrinos lleguen a ver de cerca a su Virgen.


title: Santuario de Aránzazu

text: La parte baja del retablo está constituida por colores ocres, opacos y silenciosos en referencia al espíritu de la tierra de Guipúzcoa y Aránzazu. En la parte media, se aprecia un bloque de madera talado en formas muy agudas que hace referencia al espino en el que apareció la imagen. Sobre este bloque se abre el camarín donde se ubica la Virgen, y sobre el mismo se abren en azules de diferentes matices hasta desaparecer. A la derecha del camarín, también en azules se representa la paz que consiguió la aparición de la Virgen en Guipúzcoa.


title: Santuario de Aránzazu

text: La obra se inauguró el 28 de octubre de 1962 y en ella se invirtieron 65 m³ de maderas nobles, más de cuatro toneladas de raíles, 280 kg de tornillería, 433 m de ángulos de hierro y 280 l de pintura.


title: Santuario de Aránzazu

text: La cripta es lo único que se conserva del templo del . Este fue rebajado y destinado a dicha función. En 1984 Néstor Basterretxea termina los murales que decoran sus paredes. El 8 de noviembre de 2009, 25 años después, se reinauguran estas pinturas tras una remodelación de la iluminación. Néstor Basterretxea había comenzado su obra en 1952, pero debido a discrepancias con los responsables de la iglesia y los frailes quedó paralizada hasta los años ochenta de ese siglo. Acabada la obra, el desencuentro entre los frailes de Aránzazu y el artista se mantuvo hasta principios del año 2009 cuando llegaron a un acuerdo.


title: Santuario de Aránzazu

text: Basterretxea ganó el concurso de ideas abierto para la renovación del monasterio junto con el pintor madrileño Pascual de Lara. Se decidió que De Lara pintara el ábside y Basterretxea la cripta. Junto al resto de los artistas que trabajaban en el santuario, Basterretxea comenzó su obra en 1952. En 1955, cuando los esbozos estaban realizados y se iba a proceder a su pintura, son borrados con agua y jabón y tapados por pintura blanca. Más de 25 años después Basterretxea pide a la Diputación de Guipúzcoa terminar su obra. El entonces diputado general, Xabier Aizarna, le da el visto bueno y le facilita los materiales necesarios y dos ayudantes y comienza a pintar una nueva versión de los murales que no tenía nada que ver con la primera. En la primera versión, los temas fueron dados por los frailes (pecado, expiación, perdón y gloria), en la segunda el artista no consultó con regentes del monasterio la temática que iba a plasmar en las paredes del templo.


title: Santuario de Aránzazu

text: Las pinturas se realizaron sobre tablero en un local diferente al de la cripta. Basterretxea creó con «toda libertad» los 18 murales que componen la colección, en los que relata «la creación del universo, la confusión del hombre ante la fuerza de la naturaleza, el nacimiento de los mitos...» y culmina en el impresionante Cristo vestido de rojo del altar. El artista expresa la representación del Cristo de la siguiente forma:


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text: Las pinturas son de gran impresionismo y se extienden por los 500 m² de paredes que tiene el local. Destaca el gran Cristo rojo, Cristo resucitado, que con los brazos en alto sobresale de la cruz. Cada uno de los muros tiene su significado. Desde la estructura de la Creación que se muestra en el “muro 1” y las diferentes etapas de la misma hasta que parece el hombre (muro 4) ante la Naturaleza que tiene que vencer. El sacrificio del Mesías, de Cristo, y de él el nacimiento del cristianismo con la cruz como la esperanza de salvación (muro 5). Los cristianos perseguidos, martirizados en nombre del Salvador (muro 6). La cruz vive entre el mundo y el hombre (muro 7), el hombre contra el hombre encerrando a la libertad (muro 8). La amenaza de la destrucción, del poder de la aniquilación en mano del hombre (muro 9). Cristo irrumpe fuerte en el desasosiego de la aniquilación. El Cristo de vida, de resurrección, en contraposición de la muerte (muro 10, trasera de altar). La resurrección de Cristo da la vida (muros 11 y 12). La armonía, el esplendor de la Buena Nueva, la verdad (muros 13 y 14). San Francisco de Asís recibiendo los estigmas (muro 15), muriendo (muro 16)… las plantas, el sol, la luna, las estrellas… hermanas (muros 17 y 18).


title: Santuario de Aránzazu

text: Cuando el visitante entra en la cripta no puede más que sobrecogerse ante la fuerte presencia del Cristo resucitado que se ve, triunfante, al fondo de la estancia.


title: Santuario de Aránzazu

text: La obra de la basílica de Aránzazu ha sido reconocida internacionalmente y ha obtenido varios premios importantes. En mayo de 1963 el Colegio de Arquitectos Vasco-Navarro le concedió el premio Juan Manuel Aizpurua.


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text: En 1964 se le concede a Lucio Muñoz la Medalla de Oro de la Bienal Internacional de Arte Cristiano de Salzburgo (Austria), por la decoración del ábside de Aránzazu.


title: Santuario de Aránzazu

text: El 23 de junio de 1973 se incluye parte de la obra del santuario (el ábside, dos apóstoles de Oteiza y el grupo de la piedad) entre las obras expuestas en los Museos Vaticanos en la colección de Arte Religioso Moderno.


title: Santuario de Aránzazu

text: Desde sus inicios, la influencia del convento y de la Virgen se ha dejado sentir en el territorio de alrededor. La fama milagrera de la Virgen extendió su culto por buena parte del norte de la península ibérica y por los territorios del País Vasco Francés. Las peregrinaciones siempre fueron numerosas y la respuesta de los fieles a los llamamientos de ayuda, tras los diferentes desastres que se han dado en la historia del santuario, muy positivas. Era muy corriente durante los siglos y que los testamentos tuvieran cláusulas en las que se donaba parte de las riquezas al monasterio.


title: Santuario de Aránzazu

text: Las especiales circunstancias que han caracterizado al pueblo vasco, una gran fe y devoción con un alto grado de vocaciones para entrar a diferentes órdenes religiosas o para servir a la iglesia y la emigración a las tierras americanas y de otras partes, tanto de religiosos con el objetivo de la obra misional como de soldados y marinos, así como de trabajadores, llevaron la devoción a la Virgen de Aránzazu a tierras lejanas. Por esta causa es común encontrar iglesias y conventos destinados al culto de esta Virgen guipuzcoana en los países latinoamericanos.


title: Santuario de Aránzazu

text: El convento de Aránzazu se ha convertido en uno de los focos culturales del País Vasco. En él se desarrollan diferentes estudios, aparte de su seminario, y en 1968 fue donde se celebró la reunión y el llamamiento a la potenciación del euskera batúa, es decir, a la normalización y unificación de los diversos dialectos del vascuence.


title: Santuario de Aránzazu

text: La comunidad religiosa de Aránzazu realiza varias publicaciones, tanto de libros como de revistas. Guarda una biblioteca muy rica y especialmente referente para la literatura en lengua vasca.


title: Santuario de Aránzazu

text: Son varias las manifestaciones religiosas que tiene lugar en el santuario, destacando la "Solemne Misa Dominical" (que suele ser retransmitida por radio), los actos de la Semana Santa y el Novenario de la Virgen, del 3 de agosto al 9 de septiembre, celebración de la fiesta de Nuestra Señora de Aránzazu. Se realiza misa solemne Benedicta por la tarde.


title: Santuario de Aránzazu

text: Las peregrinaciones, de gran tradición, suelen ser organizadas por parroquias y grupos cristianos de base de los territorios del entorno vasco; se realizan desde mayo hasta octubre.


title: Santuario de Aránzazu

text: Existe un servicio, llamado Axolaz, que presta atención personal a todo aquel que necesite hablar (independientemente de su credo o ideología).


title: Santuario de Aránzazu

text: El Santuario de Aránzazu sirvió como escenario para algunas secuencias de la película "El día de la Bestia", de Álex de la Iglesia.


title: Diego Amozurrutia

text: Es el nieto de la actriz de la Época de Oro del cine mexicano Kitty de Hoyos y hermano mayor del también actor Iván Amozurrutia


title: Diego Amozurrutia

text: Su carrera comenzó en la CEA de Televisa, donde consiguió su primer trabajo en la serie "Rebelde", donde actuó como secundario, en "La rosa de Guadalupe" (2009), apareció como el protagonista de un episodio, a lo que siguió "Central de abastos".


title: Diego Amozurrutia

text: Trabajó en FOX en la serie Tiempo Final 3.ª temporada, trabajó en "Mi pecado" junto con Maite y Eugenio Siller. En el 2010 hizo parte de "Llena de amor" con Ariadne Díaz y Azela Robinson, en el 2011 hace parte del elenco de


title: Diego Amozurrutia

text: "Amorcito corazón" junto con Gaby Mellado y Renata Notni (su novia en la vida real), con esta última hizo un episodio en "Como dice el dicho".


title: Diego Amozurrutia

text: En 2013 Amozurrutia firma contrato con Warner Bros. para interpretar a Daniel Parra, el papel protagónico de la serie "Gossip Girl Acapulco".


title: Diego Amozurrutia

text: Tiempo después se integra como el villano juvenil a la telenovela producida por Televisa "Quiero amarte", compartiendo créditos con Karime Lozano y Christian de la Fuente.


title: Diego Amozurrutia

text: Interpretó el papel protagónico de la puesta en escena de Nacho Cano "Hoy no me puedo levantar", donde da vida al personaje de Colate y alterna con Alan Estrada el papel de Mario.


title: Diego Amozurrutia

text: A la edad de 12 años (2002), ingresó a los DVD´S "", "" y "", de la telenovela "Cómplices al rescate" protagonizada por Belinda. De ese se desprendió "Cómplices al rescate".


title: Casiodoro de Reina

text: Casiodoro de Reina (Montemolín, Badajoz, c. 1520-Fráncfort, Sacro Imperio Romano Germánico, 15 de marzo de 1594) fue un religioso jerónimo español converso al protestantismo, famoso por realizar la muy reconocida traducción castellana de la Biblia llamada la "Biblia del Oso".


title: Casiodoro de Reina

text: Casiodoro de Reina ingresó en el monasterio jerónimo de San Isidoro del Campo de Santiponce (Sevilla) como monje. Pronto tuvo contactos con el luteranismo y se convirtió en partidario de la Reforma, siendo perseguido por la Inquisición, en parte por la distribución clandestina de la traducción del Nuevo Testamento de Juan Pérez de Pineda. Desatada la represión, prefirió abandonar el monasterio y huir con sus amigos de confianza a Ginebra en 1557, entre los cuales le acompañó Cipriano de Valera.


title: Casiodoro de Reina

text: Sin embargo, lo que vio en Ginebra no fue de su agrado: en 1553 se había ejecutado a Miguel Servet y el tratamiento dado a los disidentes era muy controvertido. Reina era opuesto a la ejecución de herejes reales o supuestos, por considerarla una afrenta al testimonio de Jesús. Tradujo secretamente el libro de Sebastián Castellion "Sobre los herejes", "De haereticis, an sint persequendi", que condena las ejecuciones por razones de conciencia y documenta el rechazo original del cristianismo a semejante práctica.


title: Casiodoro de Reina

text: Aunque Casiodoro de Reina fue firmemente trinitario y, por tanto, no compartía las creencias unitarias, a causa de las cuales fue quemado Servet, no podía aceptar que se ejecutase a alguien por sus creencias. Entró en contradicción con Juan Calvino y la rigidez imperante le hizo decir que "Ginebra se ha convertido en una nueva Roma", por lo que decidió marcharse a Fráncfort, ciudad de nacimiento de la esposa de Reina. Sostuvo, en contra de la opinión dominante, que a los anabaptistas pacifistas se les debía considerar "como hermanos".


title: Casiodoro de Reina

text: Entre tanto, la Inquisición católica realizó en Sevilla en abril de 1562 un "Auto de fe" en el que fue quemada una efigie de Casiodoro de Reina. Sus obras fueron incluidas en el llamado "Índice de los Libros Prohibidos" ("Index Librorum Prohibitorum") y fue declarado "heresiarca"; es decir jefe de herejes.


title: Casiodoro de Reina

text: En Inglaterra, donde la reina Isabel I le concedió permiso de predicar a los españoles perseguidos, fue ordenado en 1562 como pastor de la Iglesia de Inglaterra en el templo de Santa María de Hargs. Allí ejerció como Pastor de una congregación de calvinistas y simultáneamente comenzó a traducir la Biblia a la lengua castellana, la primera que se hacía en ese idioma. Hay que anotar que la Biblia Políglota, impresa entre 1514 y 1517 en Alcalá de Henares, solo contenía los textos en latín junto a sus lenguas originales: griego, hebreo y arameo. Su colaborador más cercano, Gaspar Zapata, el asistente de Reina para la traducción de la Biblia, hizo que la comunidad Calvinista de habla francesa criticara duramente la traducción de Reina de la Biblia y hasta llegó a acusarlo de sodomía en su mayor extremo. Por ello debió huir a Amberes en enero de 1564, pasando enormes dificultades económicas para poder terminar su traducción de la Biblia.


title: Casiodoro de Reina

text: Escribió además el primer gran libro contra la Inquisición, titulado "Algunas artes de la Santa Inquisición española", publicado en Heidelberg en 1567 bajo el seudónimo de Reginaldus Gonsalvius Montanus. La obra se editó en latín, pero fue traducida inmediatamente al inglés, neerlandés, francés y alemán.


title: Casiodoro de Reina

text: Finalmente, en 1567 fue a Basilea para continuar el proyecto de la Biblia, habiendo ya traducido el Antiguo Testamento. El primer contrato para una edición de 1100 ejemplares fue firmado en el verano de 1567 con el famoso editor Oporino. Por desgracia para Reina, en junio de 1568 murió Oporino y el proyecto de la Biblia quedó arruinado. Los 400 Florines para la producción de la Biblia recaudados en Fráncfort no se pudieron recuperar.


title: Casiodoro de Reina

text: Para colmo de las desdichas, los enemigos españoles de Reina buscaban reimprimir el Nuevo Testamento de Juan Pérez de Pineda en Francia con todas las notas de la Biblia francesa de Ginebra y para ello exigieron el dinero donado para la Biblia de Reina. A este conflicto puso fin el embajador Francés de Ávila, quien teniendo conocimiento del proyecto, hizo detener al impresor y todos los cuadernillos ya impresos, así como el ejemplar del Nuevo Testamento de 1556, con las anotaciones escritas para la nueva edición; lo cual fue requisado y enviado a Felipe II.


title: Casiodoro de Reina

text: Después de lo anterior, Reina encomendó la publicación de su traducción de la Biblia, a Thomas Guarin. El logo de esta editorial cautivó a Reina, por lo cual decidió ponerlo en la portada de la edición. Por ello, esta versión castellana fue conocida como La Biblia del Oso, y se publicó al fin en Basilea, en 1569. El costo de la edición fue de 300 florines.


title: Casiodoro de Reina

text: Líderes cristianos y el consejo municipal de esa ciudad apoyaron la obra con todas sus fuerzas y, como muestra de gratitud, Casiodoro de Reina dedicó un ejemplar a la biblioteca de la Universidad de Basilea, que aún se conserva.


title: Casiodoro de Reina

text: Se tiraron de esta primera edición 2600 ejemplares, que es la cifra dada por Cipriano de Valera en su introducción de la Biblia del Cántaro; revisión postrera de la Biblia de Reina. A pesar de los obstáculos que había para su venta, en 1596 ya se había agotado totalmente.


title: Casiodoro de Reina

text: Dicha obra fue la primera Biblia cristiana impresa completamente en idioma castellano. Hoy es reconocida como un valioso aporte a la literatura española. La Biblia de Cipriano de Valera, publicada en 1602, es en realidad una edición corregida de la traducción de Reina, tal como se reconoce en las versiones actuales, llamadas Reina-Valera. Sin embargo, estas versiones modernas suprimen los libros deuterocanónicos (por acción de las Sociedades Bíblicas de Londres), traducidos por Reina y colocados como apéndices en la edición de Valera, a la manera de la Biblia de Lutero. Contaba con el III libro de Esdras, IV de Esdras y la Oración de Manasés. Tales acciones fueron para intentar cumplir las reglas del Concilio de Trento, en lo relativo a las sagradas escrituras, pero fallaron.


title: Casiodoro de Reina

text: Casiodoro de Reina vivió en Amberes hasta 1585, año en que las tropas del rey español Felipe II se apoderaron de la ciudad. Entonces retornó a Fráncfort, donde le habían concedido la ciudadanía en 1573. Se sostuvo ocho años con un comercio de sedas que estableció. Teniendo ya más de 70 años, fue elegido pastor auxiliar en 1593. Pudo ejercer su ministerio ocho meses, pues murió dicha ciudad el 15 de marzo de 1594.


title: Casiodoro de Reina

text: Al morir le sucedió como pastor de la comunidad luterana de habla francesa en Fráncfort uno de sus hijos, Marcos. Allí se conserva un retrato suyo al óleo en el orfanato de los holandeses y un grabado en la sala de sesiones de los ministros evangélicos de esa ciudad, donde era muy respetado, que reza así: "Casiodoro de Reina, nacido en Sevilla..."


title: Casiodoro de Reina

text: En honor a su legado se inauguró en la localidad de Santiponce, el 29 de octubre de 2020, año del quinientos aniversario de su nacimiento, un monumento que reza así: “A Casiodoro de Reina y traductores de la Biblia al castellano. Por la tolerancia y la libertad. Santiponce, octubre de 2020”.


title: Casiodoro de Reina

text: Además de la traducción de la Biblia y otras traducciones, son originales de Reina las siguientes obras:


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64", el primer juego de plataformas en 3D de la saga de "Super Mario", estableció un nuevo arquetipo para el género (gracias a su forma de juego, totalmente libre, y el formato de sus gráficos 3D poligonales mezclados con sprites bidimensionales) tal como "Super Mario Bros." lo hizo para los juegos de plataformas en dos dimensiones. El juego ha sido llamado «revolucionario» y no solo ha influenciado a muchos grandes juegos en su género, sino que también ha tenido un duradero impacto en los juegos 3D en general.


title: Super Mario 64

text: Al cambiar de dos a tres dimensiones, "Super Mario 64" reemplazó la tradicional pista de obstáculos de los juegos de plataformas por vastos mundos en los que el jugador debe completar múltiples y diversas misiones, con un énfasis en la exploración. Al hacer esto, logró preservar el «sentimiento» de los anteriores juegos de "Mario" al incluir muchos de sus elementos de juego y personajes. Es considerado por muchos críticos como uno de los . Los críticos elogiaron su ambición, visuales, jugabilidad y música, aunque criticaron su sistema de cámara poco confiable. Numerosos desarrolladores han citado a "Super Mario 64" como una influencia. Un remake llamado "Super Mario 64 DS" fue lanzado para la Nintendo DS en 2004 y ha sido portado a otras consolas de Nintendo.


title: Super Mario 64

text: En 2020 debido a una masiva filtración a Nintendo incluyendo el código fuente del juego, los fans portearon el juego de manera no oficial a diferentes plataformas entre ellas: PC, PlayStation 2 (Compatible con PlayStation 3 mediante retro compatibilidad) y Sega Dreamcast.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" comienza con una carta de la Princesa Peach en la que invita a Mario a su castillo para comer un pastel que ella misma preparó para él. Cuando él llega, un Lakitu le dice a Mario que Bowser invadió el castillo y encerró a la Princesa y sus sirvientes dentro de él con el poder de 70 de las 120 estrellas de poder del castillo. Muchos de los cuadros del castillo son portales hacia otros mundos, en los que los secuaces de Bowser cuidan las estrellas. Mario debe buscar los portales y entrar a ellos para recuperarlas. A medida que va Mario encuentra más estrellas, él logra tener acceso a más partes del castillo, a través de llaves que obtiene de tres batallas con Bowser al conseguir al menos 8, 30 y 70 estrellas respectivamente. Tras vencer a Bowser por tercera vez, Peach es rescatada y el poder de las estrellas del castillo es recuperado. Peach recompensa a Mario con el pastel que le prometió.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" se desarrolla dentro del Castillo de la Princesa Peach, el cual contiene 4 pisos, un sótano, un foso y un patio trasero. El área exterior del castillo es un área introductoria en la que el jugador puede experimentar. Dispersas a través del castillo existen entradas a los niveles de juego y otras áreas, a las que usualmente se llega al saltar dentro de un cuadro.


title: Super Mario 64

text: Cada nivel es un mundo encerrado en el que el jugador es libre de moverse en todas direcciones y explorar el lugar sin límite de tiempo. Los mundos están llenos de enemigos que atacan a Mario, como también de amistosas criaturas que otorgan ayuda, ofrecen información o piden algún favor. Mario reúne estrellas en cada nivel; algunas estrellas solo aparecen después de que Mario haya completado ciertas tareas, cuya ubicación usualmente se puede deducir gracias al nombre de la estrella a completar. Estos desafíos incluyen derrotar jefes, resolver acertijos, ganar una carrera a algún oponente o recolectar monedas. A medida que Mario reúne estrellas, se le permite abrir más áreas del castillo. Las puertas del castillo que están cerradas pueden ser abiertas al usar llaves que se obtienen tras derrotar a Bowser en niveles especiales.


title: Super Mario 64

text: Mario es ayudado en algunos niveles por tres gorras que le otorgan poderes especiales. La "Wing Cap" (Gorra alada) le permite volar, la "Metal Cap" (Gorra metálica) lo vuelve inmune a casi todo el daño y le permite caminar bajo el agua, y la "Vanish Cap" (Gorra invisible) lo vuelve parcialmente inmaterial y permite caminar a través de ciertas paredes (además de otorgarle invulnerabilidad frente a ciertos tipos de daño). Algunos niveles contienen cañones, los cuales son activados después de hablar con un Bob-omb "Buddy" color rojo. Justo en el momento en que Mario ingresa a un cañón, se usa la palanca de control del mando para mover el cañón y disparar a Mario a distancias más lejanas. Cuando Mario usa la "Wing Cap", los cañones se pueden utilizar para llegar a grandes altitudes o volar a través de un nivel rápidamente.


title: Super Mario 64

text: Hay muchos secretos escondidos en el juego, de los cuales la gran mayoría contienen estrellas adicionales que son necesarias para completar el juego en un 100%.


title: Super Mario 64

text: Las habilidades de Mario en "Super Mario 64" son mucho más diversas que aquellas de juegos anteriores de la saga de "Mario", debido a que la Nintendo 64 introdujo por primera vez el «joystick», para dar más movilidad al personaje sin ceñirse a los antiguos botones de arriba, abajo, izquierda y derecha. En esta entrega Mario puede caminar, correr, agacharse, gatear, nadar, escalar y saltar a grandes alturas o distancias a través del control analógico y botones del mando de la consola. Como la habilidad especial de Mario en juegos previos era saltar, se prestó particular atención a este movimiento. Una amplia gama de saltos especiales pueden ser ejecutados al combinar un salto regular con otras acciones, como los saltos doble y triple (saltar dos y tres veces consecutivas, respectivamente), el salto largo y el salto hacia atrás. Existen también maniobras especiales, como el salto en la pared que implica saltar de una pared a otra de una manera rápida para llegar a distintas áreas que con un salto normal sería imposible de llegar por su altura.


title: Super Mario 64

text: El jugador puede cargar diversos elementos, una habilidad usada durante el juego para solucionar diversos puzles, y bucear a diferentes velocidades. La energía de Mario disminuye lentamente mientras está debajo del agua, lo que representa el tiempo que podrá mantener la respiración. El medidor de energía se llena cuando sale a la superficie. El juego presenta tres tipos de cámaras que pueden ser usadas durante el juego, una cámara predeterminada que sigue a Mario a una distancia media, una llamada "cámara Mario" que sigue a Mario de forma cercana a él y una cámara fija que se queda inmóvil si se mantiene pulsado R.


title: Super Mario 64

text: En los años 90, el productor/director Shigeru Miyamoto pensó en un juego en 3D de "Mario" mientras trabajaba en "Star Fox". Este desarrolló la mayor parte de los conceptos durante la era de la SNES y consideró hacerlo un juego para esta videoconsola a través del chip Super FX, pero finalmente optó por desarrollarlo para la Nintendo 64 no por las limitaciones técnicas del sistema antes mencionado, sino porque el control de la Nintendo 64 tenía más botones, y aquello añadiría más funciones al juego.


title: Super Mario 64

text: El desarrollo del juego tomó alrededor de tres años —desde el 7 de septiembre de 1994 hasta el 20 de mayo de 1996— y comenzó con la creación de los personajes y el sistema de cámara. Shigeru Miyamoto y los otros diseñadores estuvieron inicialmente inseguros acerca de la dirección que debía tomar el juego, y necesitaron varios meses para seleccionar una vista de cámara que fuera apropiada. El concepto original consistía en que el juego tuviera un plano fijo, tal como un juego en perspectiva isométrica, antes de que finalmente se optara por un diseño en 3D. A pesar de que la mayor parte de "Super Mario 64" terminaría con el diseño tridimensional, algunos elementos del concepto de los planos fijos se mantendrían en ciertas partes del juego, particularmente en los tres encuentros con Bowser. Uno de los programadores de "Super Mario 64", Giles Goddard, explicó que estos escasos elementos lineares sobrevivieron para así forzar a los jugadores a llegar hasta donde se encontraba Bowser, más que a explorar el nivel. El equipo de desarrollo puso una alta prioridad en los movimientos de Mario y antes de que se crearan los niveles, el equipo probó y ajustó sus animaciones en un plano simple. El primer escenario de prueba usado para probar los controles y las físicas incluyó a Mario y un conejo dorado llamado MIPs, que se incluyó en la versión final del juego como un medio para obtener dos estrellas. Los desarrolladores trataron de forma inicial de implementar un modo de dos jugadores. Sin embargo, los desarrolladores no consiguieron poner en marcha esta forma de juego.


title: Super Mario 64

text: La filosofía de desarrollo de Shigeru Miyamoto en "Super Mario 64" era incluir más detalles. Eventos en la vida real impactaron la producción del juego; por ejemplo, los Boos están basados en la esposa del director asistente Takashi Tezuka, quien «es muy callada normalmente, pero un día explotó debido a todo el tiempo que Tezuka se encontraba trabajando. En el juego, hay un personaje que disminuye su tamaño (o se ve semi-transparente) cuando Mario lo mira, pero que cuando Mario se da la vuelta crece de una manera enorme y amenazadora». El juego también se caracteriza por presentar una mayor cantidad de acertijos y rompecabezas que anteriores juegos de la saga de "Mario". Nintendo decidió desarrollar "Super Mario 64" simultáneamente con "" y varios de los aceritjos que no salieron en el primero salieron en el último, dado que "Ocarina of Time" salió después que "Mario 64".


title: Super Mario 64

text: Una nueva filtración acerca del nuevo juego en 3D de "Mario" tuvo lugar por primera vez en noviembre de 1995, y Nintendo presentó una versión jugable de "Super Mario 64" días después como parte de la premier mundial de la Nintendo 64 (conocida en ese entonces como Ultra 64) en el Nintendo SpaceWorld. En este punto, los controles básicos ya habían sido implementados, y el juego había sido reportado como completo en un 50%, a pesar de que la mayor parte del diseño de los niveles se mantuvo. El equipo de desarrollo planeó al menos 32 niveles, pero el número bajó considerablemente en la versión final, pues solo 15 niveles lograron entrar en la versión final del juego (o 25, si se consideran los 10 mini-niveles adicionales).


title: Super Mario 64

text: El veterano Koji Kondo y compositor de las bandas sonoras de "Super Mario Bros.", "", "Super Mario Bros. 2", "Super Mario Bros. 3", "Super Mario World" y "", compuso la música de "Super Mario 64", quien creó nuevas interpretaciones de las melodías familiares de juegos anteriores, así como también material completamente nuevo. Yoji Inagaki fue el único responsable del diseño de sonido, encargado de producir cientos de efectos de sonido. Según él, el juego promedio de Nintendo 64 tenía alrededor de 500 efectos de sonido. Como tal, Inagaki recurrió a modificar los efectos de sonido ya existentes de las bibliotecas de efectos de sonido profesionales, como "The General Series 6000 Sound Effects Library" de Warner Bros. y Sound Ideas, y "Series 1000 Sound Effects Library" de Universal Studios.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" fue uno de los primeros juegos de la saga en incluir la voz de Charles Martinet como Mario. También incluye a Leslie Swan, la entonces editora de Nintendo Power, como la Princesa Peach (quién escribió el texto para la edición en inglés). Los personajes hablan más en la versión en inglés que en la versión en japonés: se añadieron expresiones adicionales a Mario en esta última, como la exclamación "Let's-a go!" al ingresar a un nivel.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" tuvo un gran éxito comercial y es el juego más vendido de la Nintendo 64. A mayo de 2003, el juego había vendido once millones de copias en el mundo. "Super Mario 64" es el segundo título más popular en la Consola Virtual de Wii a junio de 2007, por detrás de "Super Mario Bros."


title: Super Mario 64

text: La crítica especializada en videojuegos elogió a "Super Mario 64" y todavía es altamente aclamado. Ha obtenido numerosos premios y honores como «Juego del Año» por medios de comunicación especializados en videojuegos, como también la distinción de formar parte de la selección "Player's Choice" de Nintendo. Ha alcanzado altos lugares en muchas listas de «los mejores juegos de todos los tiempos», en publicaciones como "IGN", "Game Informer", "Edge", "Yahoo! Games", usuarios de "GameFAQs" y "Nintendo Power". "Electronic Gaming Monthly" galardonó al juego con una medalla de oro en su primera revisión, y fue el primer juego en conseguir una calificación perfecta en la revista "Edge". "Game Informer" lo calificó con un 9,75 sobre 10 en su primera crítica, pero lo recalificó con un 9 una década más tarde. "GameSpot" lo calificó como uno de los 15 juegos más influyentes de la historia, y calificó la versión de Nintendo 64 con un 9,4 y la versión para la Consola Virtual de Wii con un 8. La revista de videojuegos japonesa "Famitsu" valoró a "Super Mario 64" con una nota de 39 sobre 40. La mayor parte de los elogios se centraron en la presentación del juego mientras que las críticas se dirigían al sistema de cámara. "Nintendo Power" elogió los gráficos, el sonido y el modo de juego, pero comentó que tomaba cierto tiempo acostumbrarse a los ángulos de visión. "Game Informer" comentó que más de una década después de su lanzamiento, el juego aún ofrece horas de diversión. También dijeron sobre el sistema de cámara que si se hubiera usado actualmente, «casi se hubiera considerado estropeado». "Game Revolution" calificó a los gráficos de «preciosos», pero criticó los ángulos que daba la cámara y dijo que «no funcionan todo lo bien que deberían». "Next Generation Magazine" tuvo buenas palabras para diversas secciones del juego: sus partituras musicales, gráficos, carencia de tiempos de carga, y la amplitud de juego. A pesar de que comentaron que el juego es menos accessible que otros de la saga "Mario", llamaron a los ocasionales fallos de la cámara, a los movimientos erróneos y a la falta de un ángulo óptimo de visión como «frustrantes». ScrewAttack lo consideró como el tercer mejor juego de "Mario" de todos los tiempos. El juego obtuvo el sexto lugar en una lista de la "Official Nintendo Magazine" sobre los 100 mejores juegos de Nintendo. En 2009, "Game Informer" posicionó a "Super Mario 64" decimotercero en su lista de «Los 200 mejores juegos de la historia».


title: Super Mario 64

text: Gran parte de las publicaciones especializadas en videojuegos y desarrolladores elogiaron a "Super Mario 64" por su diseño y por su uso de las tres dimensiones. "Super Mario 64" es, según "1UP.com", «uno de los primeros juegos en traer una saga de juegos en 2D al modo en tres dimensiones». El juego tuvo las maniobras de Mario que tuvo en juegos anteriores, bloques con poderes, temas de niveles (como prado, lava, hielo, desierto, etc.) y enemigos, entre otras cosas. Hubo quienes pensaron que "Super Mario 64" no fue fiel a la jugabilidad de sus predecesores. En la transición a las tres dimensiones, muchos de los elementos clásicos de la saga cambiaron drásticamente, con un énfasis en la exploración sobre el tradicional estilo de juego en los géneros de plataformas. Además, el acceso libre a los niveles modificó aún más la estructura jugable, lo que la alejó definitivamente de la de juegos de arcade originales. La "Official Nintendo Magazine" se refirió al juego como «una obra maestra del diseño de videojuegos» y declaró que «Nintendo fue capaz de tomar su franquicia 2D número uno y llevarla sin problemas a las 3D». Michael Grayford de "Liquid Entertainment" dijo que inicialmente se sentía «muy apagado» por la franqueza del juego cuando lo jugó por primera vez. Sin embargo, al jugar más, Grayford expresó que se sentía «muy satisfecho» y dijo que «cada nivel añadía nuevos elementos al modo de juego, y nunca me sentía aburrido». Warren Spector, antiguo diseñador jefe en "Ion Storm Inc." señaló que: «No era posible exprimir todo esta jugabilidad en un único juego» y que «ningún juego ha hecho tan buen trabajo de mostrar las metas a seguir antes de conseguirlas, permitiendo que los jugadores hagan y ejecuten sus propios planes». También elogió el aspecto para explorar los niveles, y comentó que: «[permitir que los jugadores] recorran las mismas áreas varias veces mientras encuentran cosas nuevas cada vez es una revelación». "Nintendo Acción" le puntuó con un 99 sobre 100, mientras que la revista "Hobby Consolas" no lo calificó debido a la grandeza y a la innovación que supuso "Super Mario 64" para el mundo de los videojuegos, una decisión que no se había tomado con ningún otro juego.


title: Super Mario 64

text: Los críticos atribuyeron el éxito principal del lanzamiento de la Nintendo 64 a "Super Mario 64". "Edge" se refirió a él como «el título de lanzamiento de Nintendo 64». "Game Informer" comentó que el título sirvió de ayuda para el lanzamiento de la Nintendo 64. "Official Nintendo Magazine" y "GameDaily" también atribuyeron parte del gran éxito principal de la consola a "Super Mario 64". Aunque inicialmente la consola gozó de un gran éxito, perdió poco a poco su cuota de mercado respecto a la "PlayStation", de Sony. 1UP.com atribuyó este declive a la idea de Nintendo de usar cartuchos en vez de CD y a su mando de control, los cuales fueron implementados por Shigeru Miyamoto para "Super Mario 64". El juego también estableció muchos precedentes a seguir para los juegos de plataformas en 3D. "GameDaily" calificó al juego como uno de los «videojuegos más influentes» y dijo que «define la experiencia del videojuego de plataformas en 3D, influenciando a otros desarrolladores a crear su propio juego». "GamesTM" declaró que muchas compañías, aun Nintendo, habían intentado desarrollar un videojuego de plataformas a la altura de "Super Mario 64". Un dato destacable de "Super Mario 64" es su libertad a la hora de explorar. Desde la creación de este juego, un área central donde los controles pueden ser aprendidos antes de entrar a los niveles ha sido usada en muchos juegos de plataformas en 3D. En adición a esto, el diseño de los niveles basados en misiones fue una inspiración para otros diseñadores de juegos. Por ejemplo, Martin Hollis, quien produjo y dirigió "GoldenEye 007", dice que «la idea de la gran variedad de misiones en un solo nivel vino de "Mario 64"».


title: Super Mario 64

text: La mayoría de los juegos en 3D existentes en aquella época usaban una perspectiva en primera persona, pero un juego de plataformas como "Super Mario 64" requería una cámara libre. Por lo tanto, el mundo del juego es visto a través de una cámara de video operada por Lakitu —el cual representa la inteligencia artificial del propio juego—. Lakitu mueve la cámara automáticamente, pero el jugador puede cambiar la perspectiva manualmente cuando sea necesario, ya que la vista de la cámara queda ocasionalmente atrapada detrás de las paredes o en ángulos extraños. Está fue una útil innovación, debido a que otros juegos eran prácticamente imposibles de jugar debido a una mala cámara. "Nintendo Power" declaró que el esquema de control de la cámara fue lo que hizo que los juegos de plataforma pudieran transicionar a 3D. También comentaron que "Super Mario 64", junto con "The Legend of Zelda: Ocarina of Time", fueron dos juegos que «abrieron caminos» a la era de las tres dimensiones. "Edge" confirmó que el juego cambió «las expectativas de los jugadores sobre el movimiento 3D para siempre».


title: Super Mario 64

text: El control analógico de la Nintendo 64 permitió movimientos de personajes más realistas y con un amplio rango, lo que superó en este sentido a los controladores digitales de videoconsolas anteriores. "Super Mario 64" explota esta característica de manera extensiva. Por ejemplo, la velocidad de Mario depende del grado en el que se empuje el control. El rango y dirección de muchos otros movimientos puede también ser controlado. Las batallas contra Bowser exhiben esto al forzar al jugador a rotar el "stick" en círculos para así hacer girar a Bowser y luego lanzarlo hacia unas minas colocadas alrededor de la arena.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" fue por primera vez relanzado en Japón el 18 de julio de 1997 como . Esta versión incluyó el sistema para el "Rumble Pak", además de las voces de la versión americana.


title: Super Mario 64

text: Una adaptación llamada "Super Mario 64 DS" estuvo disponible para el lanzamiento de la consola portátil Nintendo DS en 2004 para América y Japón, y en 2005 para Europa. Esta adaptación incluye a Yoshi, Luigi y Wario como personajes adicionales y el juego presentó gráficos mejorados, estrellas adicionales, niveles ligeramente alterados, nuevas áreas y enemigos, minijuegos jugables con la pantalla táctil y un modo multijugador. Las críticas fueron en su mayoría positivas, y a marzo de 2008, "Super Mario 64 DS" había vendido 6,12 millones de copias en todo el mundo.


title: Super Mario 64

text: En 1997 Nintendo creó una versión de Super Mario 64 para el periférico Nintendo 64DD, este solo salió en Japón, aunque se le había dado un nombre: Super Mario 64 Disk Version (スーパーマリオ64ディスクのバージョン "Sūpā Mario 64 Disuku no Bājon"), aunque en otras ocasiones se llamaba Super Mario 64DD (スーパーマリオ64DD Sūpā Mario Rokujūyon Dī Dī). Nintendo Entertainment Analysis and Development desarrolló esta versión y la exhibió en el SpaceWorld de 1996. La versión de disco tuvo pocos cambios a diferencia de la versión de cartucho. Se llama «Disk Version» porque Nintendo quería darle una versión en disco magnético a "Super Mario 64", debido al gran éxito que se volvía el juego en esa época, así que Shigeru Miyamoto y su equipo empezaron a desarrollar esta adaptación, pero debido al fracaso del 64DD, el juego nunca salió. Una de las diferencias entre la versión original y la del Nintendo 64DD es el menú de inicio del juego, luego de que Mario dice: «It's a me, Mario!», aparecía una cara gigante y graciosa de Mario, que el jugador podía mover con la palanca del control de la consola, pero por alguna extraña razón, esta cara es retirada de esta versión y sustituida por el logo del juego que dice «Super Mario Disk Version». Otra diferencia son los sonidos, la música del castillo de la Princesa Peach llamada: «Inside Castle» tiene un tono más sonoro a comparación de la versión original, y aparte de ser lanzado en Japón, el sonido del Chain Chomp en la versión japonesa del juego, era diferente y agudo, pero en la versión de disco el Chain Chomp tiene el sonido de la versión internacional, luego el juego no tuvo más cambios, que solo la mejora de tanto audio como gráficos.


title: Super Mario 64

text: Nintendo lanzó una versión de "Super Mario 64" para la Consola Virtual del Wii por 1000 puntos Wii Este lanzamiento añadió la compatibilidad con el Wii Classic Controller y el control de Nintendo GameCube, además de que mejoró la calidad de la imagen al rendir polígonos aproximadamente al cuádruple de la resolución de 320x240 de la Nintendo 64. Esta versión es capaz de correr a 480p en una configuración apropiada. El juego también esta disponible en la Consola Virtual de la Wii U por $9.99 o €9.99, con gráficos similares a los de la Wii y con la posibilidad de usar el Wii U Gamepad y el Wii U Pro Controller, además del Wii Classic Controller que ya estaba disponible.


title: Super Mario 64

text: La más reciente inclusión de "Super Mario 64" en el mercado fue en el juego "Super Mario 3D All-Stars", lanzado el 18 de septiembre de 2020 para la consola Nintendo Switch. Este consiste de una compilación de tres juegos de plataformas de Mario en 3D, en los que se incluye "Super Mario 64", "Super Mario Sunshine" y "Super Mario Galaxy", además de sus respectivas bandas sonoras. Este juego celebra el 35 aniversario de la saga de Super Mario y fue distribuido física y digitalmente de forma limitada hasta marzo de 2021. En esta compilación, "Super Mario 64" y los otros dos juegos sufrieron cambios como la adaptación de los gráficos a unos de alta definición y controles adaptados para el Nintendo Switch, también una mejora en su resolución, ahora siendo compatible a una resolución de 720p y unas pocas texturas mejoradas a mayor calidad, cabe señalar que la versión de Super Mario 64 incluida está basada en la segunda versión del juego que salió solo para Japón, esto principalmente por la retroalimentación con el sistema de vibración de los controles, pero también corrigiendo algunos errores del juego original.


title: Super Mario 64

text: Más tarde en octubre de 2021, con el lanzamiento del paquete de expansión de Nintendo Switch Online, Super Mario 64 sería re-lanzado para Nintendo Switch en la consola digital de Nintendo 64, la única diferencia es su re-escalado a 720p y la posibilidad de jugar con más controles de Nintendo Switch, sin embargo, no tiene ni una de las texturas mejoradas que se habían incluido en "Super Mario 3D All-Stars".


title: Super Mario 64

text: Debido al gran éxito que fue Super Mario 64 en el N64, Shigeru Miyamoto y su equipo planearon darle una secuela a este juego, pero no sería lanzado en cartucho como su antecesor, sino en disco magnético para el Nintendo 64DD, pero la secuela nunca salió ante el público y el motivo de su cancelación fue por las escasas ventas del 64DD, que solamente vendió 15.000 unidades y el estado del juego, el cual no había hecho mucho progreso.