title: Luis Pérez Gutiérrez

text: En una campaña sin sobresaltos, Pérez Gutiérrez obtuvo 819.389 votos, seguido por el exdiputado Andrés Guerra Hoyos con 613.075 votos, candidato del Centro Democrático y 401.968 sufragios de Federico Restrepo Posada, candidato del gobernador Sergio Fajardo.


title: Luis Pérez Gutiérrez

text: Durante su mandato se realizó la operación Orión, bajo el mando del general Mario Montoya. Durante esta operación, el ejército de Colombia ocupó la comuna 13 con el fin de desalojar las milicias guerrilleras y paramilitares que tenían tomados los barrios de este sector de la ciudad. Este operativo fue ampliamente criticado por la opinión pública, por el exceso de fuerza y porque favoreció a los paramilitares.


title: Luis Pérez Gutiérrez

text: Por parte de los medios de comunicación, arreciaron críticas a su gestión al frente de la alcaldía de Medellín, como el escándalo que destapó la revista Cambio por la politización que se presentaba en EPM, un viaje a La Guajira y la adquisición de una vajilla con dineros públicos, dichos escándalos ocasionaron la renuncia de la gerente de la empresa.


title: Luis Pérez Gutiérrez

text: La opinión pública coincide en señalar que una de las principales críticas a su gobierno, fue el despilfarro de los recursos públicos, como el generado con la compra de una moto Harley Davidson por parte del director de Metroseguridad, Isaac Gaviria. Así mismo, se presentaron amplios rumores de corrupción por presuntamente cobrar una comisión del 15% en la adjudicación de contratos, lo que le valió el apodo de Luis XV. Dichos rumores nunca fueron ratificados por los entes de control ni por la justicia colombiana. Lo que si es un hecho es que tras la salida de Pérez Gutiérrez, las finanzas del municipio quedaron con un alto déficit.


title: Luis Pérez Gutiérrez

text: Las principales obras de gestión de Pérez Gutiérrez al frente de la alcaldía de Medellín durante el periodo 2001-2003 fueron: Construcción del Metro Cable de Medellín, creación de la empresa de telefonía Celular Colombia Móvil, hoy Tigo, construcción del centro Internacional de Convenciones Medellín (Plaza Mayor), fue el creador e iniciador de las Redes de Bibliotecas de Medellín. Se construyó la Biblioteca EPM y en noviembre de 2002 se aprobó acuerdo del Concejo de Medellín que ordena una Gran Biblioteca a cada Comuna de la ciudad, creación del banco de Los Pobres, del parque de los deseos, de la doble calzada a las palmas, de la plaza de la luz, de Metrojuventud, de la secretaría de medio ambiente de Medellín y de la avenida 34.


title: Luis Pérez Gutiérrez

text: Pérez Gutiérrez hizo factible que Medellín contara con las tarifas de servicios públicos más baratas del país.


title: Luis Pérez Gutiérrez

text: Con el aval de un Grupo Significativo de Ciudadanos (firmas) aspiró a la Presidencia de la República de Colombia. Como candidato a la presidencia de Colombia, propuso generar 3 millones de empleos a partir de la legalización total del Cannabis.


title: Luis Pérez Gutiérrez

text: Pérez Gutiérrez ha publicado cerca de doce libros y publicaciones de temas tan diversos como la educación, la competitividad y la ingeniería entre los que se destacan:


title: Calamina

text: La calamina, también conocida como loción de calamina, es un medicamento que se usa para tratar la picazón leve. Esto incluye quemaduras solares, picaduras de insectos, roble venenoso u otras afecciones cutáneas leves. También puede ayudar a secar la irritación de la piel. Se aplica sobre la piel en forma de crema o loción.


title: Calamina

text: Los efectos secundarios pueden incluir irritación de la piel. Se considera segura en el embarazo. La calamina es una combinación de óxido de zinc y 0,5% de óxido férrico (FeO). La loción se produce con ingredientes adicionales tales como fenol e hidróxido de calcio.


title: Calamina

text: La loción de calamina se ha utilizado desde el año 1500. Está en la por ser uno de los medicamentos más efectivos y seguros que se necesitan en un sistema de salud. La calamina está disponible sin receta como un medicamento genérico. El costo mayorista en el mundo en desarrollo es de aproximadamente US$0,25–3,85 por botella de 100 ml. En el Reino Unido, al Servicio Nacional de Salud le cuesta alrededor de £0,44.


title: Calamina

text: La calamina se usa para tratar la picazón. Esto incluye quemaduras solares, picaduras de insectos u otras afecciones cutáneas leves.


title: Calamina

text: La calamina es mezclada con ya sea óxido de zinc (ZnO) o con óxido férrico al 0,5% (FeO) o un compuesto de carbonato de zinc.


title: Calamina

text: La loción de calamina es un componente de la envoltura de gasa impregnada con zinc que se usa para tratar las úlceras de la pierna en las botas Unna.


title: Calamina

text: En un comunicado de prensa de 1992, la Administración de Drogas y Alimentos de EE. UU. anunció que no se había presentado ninguna prueba que demuestre que la calamina sea segura para el uso o que sea eficaz para tratar las picaduras de insectos, picaduras y erupciones causadas por la hiedra venenosa, el roble venenoso y el zumaque venenoso.


title: Calamina

text: En un documento del 2 de septiembre de 2008, la Administración de Drogas y Alimentos de EE. UU. recomendó aplicar protectores tópicos de venta libre, como la calamina, para aliviar la picazón causada por plantas venenosas como la hiedra venenosa, el roble venenoso y el zumaque venenoso.


title: Katiusha

text: Los lanzacohetes múltiples Katiusha (BM-8/BM-13, BM-14, BM-21, BM-27 y BM-30, ), llamados por los alemanes "Órganos de Stalin", son un tipo de artillería de cohetes construida y desplegada inicialmente por la Unión Soviética durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Katiusha

text: Lanzacohetes múltiples como estos lanzan explosivos a un área objetivo más rápidamente que la artillería convencional, pero con menor precisión y requieren más tiempo para recargar. Son frágiles en comparación con los cañones de artillería, pero son económicos, fáciles de producir y se pueden usar en cualquier chasis. Los "Katiushas" de la Segunda Guerra Mundial, la primera artillería autopropulsada producida en masa por la Unión Soviética, generalmente se montaban en camiones comunes. Esta movilidad le dio a los "Katiusha", y a otra artillería autopropulsada, otra ventaja: poder dar un gran golpe de una sola vez, y luego moverse antes de ser localizado y atacado con fuego de contrabatería.


title: Katiusha

text: Las armas "Katiusha" de la Segunda Guerra Mundial incluyeron el lanzador BM-13, el ligero BM-8 y el pesado BM-31. Hoy en día, el sobrenombre también se aplica a los nuevos lanzadores de cohetes múltiples post-soviéticos montados en camiones, además de los no soviéticos, especialmente el BM-21 Grad común y sus derivados.


title: Katiusha

text: Aunque este tipo de arma ha existido desde el (Leonardo da Vinci perfeccionó una máquina similar), el diseño de los Katiusha pudo haber sido influenciado por la máquina infernal de Giuseppe Fieschi: Fieschi fue honrado en un servicio religioso en una iglesia de Moscú por incitación del general soviético Kotskov, el inventor del lanzacohetes Katiusha.


title: Katiusha

text: El 21 de junio de 1941 le fue presentada oficialmente a Stalin esta nueva arma secreta a la que pronto los soldados soviéticos darían el nombre de "Katiusha" y también el de "María Ivánovna". Los alemanes, quienes temían el efecto de estas armas, las llamaban los "órganos de Stalin" por el ruido silbante de la lanzadera al disparar.


title: Katiusha

text: Tras la orden de producirlos en serie y el comienzo de la invasión alemana, el Ejército Rojo tan solo disponía de siete prototipos del arma secreta. El 28 de junio, el capitán Iván Fliórov, uno de los más distinguidos alumnos de la Academia de Artillería, recibía la orden de formar con los siete prototipos una unidad experimental, convirtiéndose en el primer comandante de una batería de Katiusha.


title: Katiusha

text: Esta unidad experimental, se utilizó por primera vez en la ciudad bielorrusa de Orsha (500 km al oeste de Moscú) el 14 de julio. Orsha era un gran centro de transporte que acababa de ser tomado por la Wehrmacht, por lo que estaba atestado de tropas, material bélico y municiones. Los lanzacohetes bombardearon la zona y se retiraron rápidamente. El jefe del Estado Mayor de la Wehrmacht, el general Franz Halder, escribió en su diario: «Los rusos usaron un arma desconocida hasta ahora. Una tormenta de proyectiles quemó la estación de ferrocarril de Orsha, todas las tropas y el material militar. El metal se derretía y la tierra ardía».


title: Katiusha

text: Comparada con otros tipos de artillería, los lanzacohetes múltiples son capaces de enviar una devastadora cantidad de explosivos en poco tiempo, aunque con baja precisión, y posteriormente conllevan mucho tiempo de recarga. Son relativamente frágiles pero baratos y fáciles de producir. Los Katiushas de la Segunda Guerra Mundial fueron la primera artillería autopropulsada producida en masa por la Unión Soviética, normalmente son montados en camiones. Esta movilidad da a los Katiushas (y otras artillerías autopropulsadas) otra ventaja: son capaces de atacar y moverse antes de que el enemigo sea capaz de contraatacar con fuego contra-batería. Se usaron decisivamente en la Batalla de Stalingrado.


title: Katiusha

text: Las armas Katiusha de la Segunda Guerra Mundial incluyen la lanzadera BM-13, la BM-8 ligera y la BM-31 pesada. Sus proyectiles fueron ideados en 1941 por los científicos soviéticos Vladímir Artémiev y Nikolái Tijomírov para calibres de 82 mm, 132 mm, 280 mm y 300 mm, alcanzando una distancia de 5 o 6 km. Podían lanzar simultáneamente 16 proyectiles. Hoy, el apodo también se aplica a los más actuales lanzacohetes múltiples soviéticos montados en camiones, principalmente el muy usual BM-21, y sus derivados a lo largo del mundo.


title: Katiusha

text: Debido a que estaban marcados con la letra "K", de la fábrica Vorónezh Komintern, las tropas del Ejército Rojo adoptaron el apodo de la popular canción de guerra de Matvéi Blánter y Mijaíl Isakovski, «Katiusha», sobre una chica que añora a su amado ausente, que está lejos de casa, haciendo el servicio militar. "Katiusha" (en ruso: Катю́ша) es un diminutivo cariñoso del nombre Catalina: "Yekaterina → Katia → Katiusha". Las tropas alemanas acuñaron el sobrenombre de "órgano de Stalin" (en alemán: "Stalinorgel"), por el secretario general del Comité Central del Partido Comunista de la Unión Soviética (PCUS) Iósif Stalin, aludiendo también al sonido silbante de los cohetes, así como al parecido de la batería de cohetes asemejando los tubos de un órgano. En Suecia se conocen igualmente por este nombre.


title: Katiusha

text: También suelen designarse erróneamente como "Katiusha" cohetes de artillería lanzados individualmente utilizando lanzadores personales portátiles, similares a las bazucas, un modo de ataque usado a veces en la guerra de guerrillas, fuego militar de acoso o ataques contra población. Ejemplos de fuerzas que emplean estos cohetes son el Frente Nacional de Liberación de Vietnam, Hezbolá, la insurgencia iraquí o los talibanes.


title: Katiusha

text: Además de la Unión Soviética/Federación Rusa, donde principalmente han sido construidos, las licencias de su producción fueron cedidas a países como Checoslovaquia y China, y en Corea del Norte e Irán se han producido variantes sin licencia, obviamente modificadas.


title: Crisipo de Solos

text: Crisipo de Solos (Χρύσιππος ὁ Σολεύς, "Chrysippos ho Soleus") nació c. 281/78 a. C. en Tarso o Solos (Cilicia) y murió c. 208/05 a. C., en Atenas. Fue un filósofo griego, máxima figura de la escuela estoica antigua. Se le considera a menudo el fundador de la gramática como disciplina específica en Grecia.


title: Crisipo de Solos

text: Ya en la Antigüedad, le llamaban segundo fundador de la "Stoa", y hasta decían que «De no haber existido Crisipo, no existiría tampoco la Stoa». Diógenes Laercio escribió: «Si los dioses se ocuparan de dialéctica, utilizarían la dialéctica de Crisipo».


title: Crisipo de Solos

text: Crisipo era hijo de Apolonio de Tarso, pero se cree que nació en Solos. Era muy pequeño de estatura y se le atribuye haber entrenado como un corredor de larga distancia. Siendo aún joven, perdió su herencia cuando fue confiscada por la tesorería del rey. Crisipo se trasladó a Atenas, donde se convirtió en discípulo de Cleantes, que era entonces la cabeza de la escuela estoica. Se dice también que asistió a los cursos de Arcesilao y de su sucesores Lacides, en la Academia platónica.


title: Crisipo de Solos

text: Crisipo se lanzó con entusiasmo al estudio del sistema estoico. Su reputación de aprendizaje entre sus contemporáneos fue considerable. Era conocido por su audacia intelectual y confianza en sí mismo, y su confianza en su propia habilidad se demostró, entre otras cosas, en la frase que se supone le hizo a Cleantes: «sólo necesito saber los dogmas, pues hallaré luego las demostraciones». Sucedió a Cleantes como jefe de la escuela estoica cuando éste murió, alrededor del año 230 a. C..


title: Crisipo de Solos

text: Crisipo murió durante la olimpíada 143 (208-204 a. C.), a la edad de 73 años. Diógenes Laercio da dos explicaciones diferentes de su muerte. En el primer relato se dice que Crisipo fue presa de vértigos al haber bebido vino sin diluir en una fiesta, y murió poco después. En el segundo relato se dice que estaba viendo a un burro comer algunos higos y exclamó: «Ahora dale al burro una copa de vino puro para acompañar los higos», tras lo cual murió en un ataque de risa. Su sobrino Aristocreón erigió una estatua en su honor en Cerámico. Crisipo fue sucedido como jefe de la escuela estoica por su discípulo Zenón de Tarso. De sus escritos, ninguno ha sobrevivido, excepto algunos fragmentos integrados en las obras de autores posteriores, como Cicerón, Séneca, Galeno, Plutarco, entre otros. Además fragmentos de dos obras de Crisipo se conservan entre los papiros hallados en la Villa de los Papiros de Herculano.


title: Crisipo de Solos

text: Los estoicos dividían la lógica en retórica y dialéctica. Crisipo dio para la lógica una definición exacta de la proposición y de las reglas concernientes a la división sistemática de todas las proposiciones en simples y compuestas.


title: Crisipo de Solos

text: Crisipo fue un escritor prolífico. Se dice que rara vez se acostaba sin escribir 500 líneas. Se le atribuye la redacción de más de 705 obras. Su deseo de ser completo hacía que tomara ambos lados de un argumento y sus opositores lo acusaron de llenar sus libros con frases de otros. Fue considerado difuso y oscuro en sus declaraciones y descuidado en su estilo, pero sus habilidades fueron muy bien valoradas, y llegó a ser visto como una autoridad preeminente para la escuela. De sus obras escritas, ninguna ha sobrevivido excepto como fragmentos. Recientemente, se descubrieron fragmentos de algunas de sus obras entre los papiros de Herculano.


title: Aeropuerto de París-Orly

text: El Aeropuerto de París Orly (), comúnmente conocido como Orly , es un aeropuerto internacional ubicado parcialmente en Orly y parcialmente en Villeneuve-le-Roi, 13 km al sur de París, Francia.


title: Aeropuerto de París-Orly

text: Sirve como centro secundario para vuelos de Air France en los territorios nacionales y extranjeros y como base de operaciones de Transavia France. Los vuelos operan a destinos en Europa, Oriente Medio, África, el Caribe, América del Norte, Asia Oriental y Sudeste Asiático.


title: Aeropuerto de París-Orly

text: Antes de la apertura del aeropuerto Charles de Gaulle en marzo de 1974, Orly era el principal aeropuerto de París. Incluso con el cambio de la mayor parte del tráfico internacional al aeropuerto Charles de Gaulle, Orly sigue siendo el aeropuerto francés más ocupado para el tráfico nacional y el segundo aeropuerto francés más ocupado en general en el tráfico de pasajeros, con 33,120,685 pasajeros en 2018. El aeropuerto es operado por Groupe ADP bajo la marca Aéroports de Paris. Desde febrero de 2018, el CEO del aeropuerto ha sido Régis Lacote.


title: Aeropuerto de París-Orly

text: El aeropuerto de Orly es la segunda plataforma aeroportuaria de Francia tras el aeropuerto Charles de Gaulle, y el décimo aeropuerto europeo, con más de 210.000 desplazamientos al año. Dispone de tres pistas de aterrizaje. Aparte, cuenta también de una terminal de carga. Está gestionado por la sociedad "Aéroports de Paris", autoridad portuaria encargada de la explotación de los aeropuertos parisinos. El aeropuerto fue víctima de un atentado terrorista hecho por el grupo independentista armenio ASALA o Ejército Secreto Armenio para la Liberación de Armenia, el 15 de julio de 1983, cuando pusieron varios explosivos en una maleta, explotando en el mostrador de documentación de Turkish Airlines poco después de las 14:00 de la tarde, dejando 8 muertos y 56 heridos. El atentado iba hacia Turkish Airlines. Sufrió otro atentado terrorista el 18 de marzo de 2017, a las 8:30 de la mañana, en la zona de embarque de la terminal sur, cuando Ziyed Ben Belgacem (hombre de 39 años, francés musulmán de origen magrebí) asaltó a una integrante de una patrulla de tres soldados de fuerza aérea cuando estaban patrullando el aeropuerto durante la Opération Sentinelle. Después la abatió contra el suelo y cogió su arma (un rifle) gritando: "Estoy aquí para morir por Alá". Más tarde fue tiroteado por los otros dos soldados. (Ver Ataque en Orly de 2017).


title: Aeropuerto de París-Orly

text: El aeropuerto de Orly cubre 15.3 kilómetros cuadrados (5.9 millas cuadradas) de tierra. El área del aeropuerto, que incluye terminales y pistas de aterrizaje, abarca más de dos departamentos y siete comunas:


title: Aeropuerto de París-Orly

text: Sin embargo, la administración del aeropuerto está bajo la autoridad de "Aéroports de Paris", que también administra el Aeropuerto de París-Charles de Gaulle, el Aeropuerto de París-Le Bourget y varios aeropuertos más pequeños en los suburbios de París.


title: Aeropuerto de París-Orly

text: Conocida como la Terminal Oeste hasta marzo de 2019, estas dos Terminales consisten en dos pisos y un área de puertas de cuatro "dedos" en lugar de un diseño de estilo ladrillo. El nivel 0 presenta las instalaciones de arribos, incluidos 8 bandas de reclamo de equipaje, así como varias instalaciones de servicio y tiendas. El área de salidas se encuentra en el nivel 1 con más tiendas y restaurantes ubicados aquí. Esta área central de salidas está conectada a tres áreas de puertas divididas entre Orly 1 (puertas A y B) y Orly 2 (puertas C). 23 puestos en esta terminal están equipados con pasarelas de acceso a aeronaves, y varios de ellos también pueden manejar aviones de fuselaje ancho.


title: Aeropuerto de París-Orly

text: Inaugurada en abril de 2019, la Terminal 3 es un edificio de unión entre las Terminales 1, 2 y 4. La terminal permite a los clientes viajar entre todas las áreas del aeropuerto bajo un mismo techo. Incluye alrededor de 5,000 metros cuadrados de compras libres de impuestos junto con varios restaurantes y salones. Alberga las puertas D y E, con acceso directo a las puertas de salida Orly 4.


title: Aeropuerto de París-Orly

text: Anteriormente conocida como la Terminal Sur, este innovador edificio de la terminal de acero y vidrio de 1961 consta de seis pisos. Mientras que el nivel más bajo del sótano −1, así como los niveles superiores 2, 3 y 4 contienen solo algunas instalaciones de servicio, restaurantes y oficinas, el nivel 0 presenta las instalaciones de llegadas, así como varias tiendas y mostradores de servicio. El área de la zona de embarque y las puertas de salida se encuentran en el nivel superior 1. El área de espera, que también cuenta con varias tiendas, alberga las puertas E y F. 15 de las puertas de embarque de la terminal están equipadas con pasarelas de acceso a aeronaves, algunas de ellas pueden manejar aviones de fuselaje ancho.


title: Cultura lima

text: Lima es una cultura arqueológica del Antiguo Perú que se desarrolló en la Costa central, en la actual provincia epónima, entre los años 100 y los 650 de la era cristiana, durante el período Intermedio Temprano e inicios del Horizonte Medio. Es coetánea con las culturas Moche, Nasca, Recuay y Huarpa. Se conoce a la cultura lima por su colorida y escultórica cerámica con representaciones de seres serpentiformes entrelazados y peces. También por sus edificios hechos con pequeños adobes hechos a mano y así como su fina y policroma cerámica decorada con motivos geométricos.


title: Cultura lima

text: La cultura lima se desarrolló fundamentalmente en los valles de los ríos Chillón, Rímac y Lurín, situados en la costa central del Perú. Estos tres valles (incluyendo el valle seco de Ancón) tienen caracteres comunes que les confieren unidad geográfica.


title: Cultura lima

text: Un sello distintivo de esta cultura es su iconografía, que es sencilla: la mayoría de sus diseños se basan en la imagen de dos serpientes con cabezas triangulares (cuyos cuerpos forman un zigzag), un ser sobrenatural sonriente y un pulpo de la especie "Octopus sp". Esta iconografía debió ser creada por tejedores y luego copiada en otros materiales y soportes.


title: Cultura lima

text: Los estudiosos han realizado diversos intentos de ordenamiento cronológico del desarrollo de esta cultura, siguiendo fundamentalmente el estilo de las piezas cerámicas halladas.


title: Cultura lima

text: Al decaer la Cultura Chavín, las comunidades de la costa central del actual Perú se desarrollaron en tres etapas hasta ser absorbidas por la Cultura Huari. Estas etapas se diferencian principalmente por el estilo de sus respectivas cerámicas y se denominan así:


title: Cultura lima

text: Dichos estilos fueron a su vez subdivididos en una clasificación que el arqueólogo estadounidense Thomas C. Patterson realizó en 1964. Este estudioso, siguiendo los aportes metodológicos de John Rowe, definió 13 agrupaciones de conjuntos de cerámica que comparten un número significativo de rasgos y corresponden a igual número de fases:


title: Cultura lima

text: Como ya quedó anotado, esta etapa cultural es el antecedente inmediato de la cultura lima y se ubica en las postrimerías de la influencia Chavín y los inicios del Intermedio Temprano (siglo III a.C. a II d.C.) Aunque no es probable que su estilo cerámico, el llamado Blanco sobre Rojo, haya dado origen a los posteriores estilos cerámicos de la cultura lima, pues estos parecen tener origen foráneo. Incluso, sabemos en el momento de la transición, el estilo Blanco sobre Rojo coexistió por un buen tiempo con el de la cultura lima.


title: Cultura lima

text: El arqueólogo alemán Max Uhle fue quien a principios del descubrió restos de cerámica de estilo Blanco sobre Rojo en Cerro Trinidad, cerca del poblado de Chancay. También halló evidencias de otro estilo cerámico, que luego sería bautizado interlocking, al que consideró erradamente como el más antiguo. Por la década de 1920 Alfred Kroeber continuó los estudios en Cerro Trinidad, y tiempo después, William D. Strong y John M. Corbett encontraron restos de cerámica del estilo Blanco sobre Rojo en Pachacámac, más al sur, en el valle de Lurín.


title: Cultura lima

text: Fue Gordon Willey quien se encargó de fijar correctamente la secuencia cronológica de los estilos cerámicos hallados en Cerro Trinidad, colocando al estilo Blanco sobre Rojo como el más antiguo de esa parte de la costa central. Willey excavó también en Baños de Boza, situado también en el valle de Chancay, que resultó ser un sitio aislado con ocupación casi exclusiva del estilo Blanco sobre Rojo, razón por la cual fue conocido como “estilo Baños de Boza”. Willey publicó los resultados de sus estudios en 1945.


title: Cultura lima

text: Otras excavaciones realizadas en Miramar (cerca de Ancón) sacaron a la luz diversos ejemplares de cerámica con otra modalidad del estilo Blanco sobre Rojo, que fue bautizado como “estilo Miramar”. En 1964 el arqueólogo estadounidense Thomas Patterson, en su conocida secuencia de fases del desarrollo cerámico, ubicó al estilo Blanco sobre Rojo o Miramar en cuatro fases, anteriores a las de la cultura lima.


title: Cultura lima

text: El estilo Blanco sobre Rojo, en sus modalidades Baños de Boza y Miramar, se impuso en la cerámica de los alfareros de todas las comunidades aldeanas de la costa central de Lima (valles de Chancay, Ancón [valle seco], Chillón, Rímac y Lurín), tras el cese de la influencia de la cerámica de estilo Chavín. Las excavaciones han sacado a la luz restos de ollas casi globulares, con cuello corto, de abertura dilatada y casi convexa. También se encontraron platos, vasos, cántaros pequeños, etc


title: Cultura lima

text: De esta etapa se conocen pequeñas aldeas de pescadores (Ancón) y de agricultores. Estos últimos ocupaban laderas aterrazadas de cerros al borde del valle. Las quebradas laterales tenían particular importancia pues recogían agua durante la temporada de lluvias. Un sistema de reservorios en Huachipa permitía almacenar agua. En Tablada de Lurín se han hallado extensos cementerios, de 20 a 50 hectáreas, que albergaban miles de entierros de esta época. El presencia de armas, porras y estólicas como ofrendas funerarias y las evidencias de refugios protegidos de murallas en las partes altas de los cerros indican que las relaciones con las etnias vecinas no eran del todo pacíficas.


title: Cultura lima

text: Esta etapa y su estilo cerámico (llamado también "interlocking") corresponden a la primera etapa de la cultura lima (siglos II al V d.C.).


title: Cultura lima

text: Lo que le da su nombre es el asentamiento de "Playa Grande" ubicado en el actual balneario de Santa Rosa, distrito de Santa Rosa, Lima Metropolitana, 3 km al sur de Ancón, descubierto por Louis Stumer en 1952. Sin embargo el estilo ya había sido identificado anteriormente por Max Uhle en Cerro Trinidad (Chancay), y estudiado por Kroeber (1926), Strong y Corbett (1943) y Willey (1943), bajo el nombre de "interlocking" o "interlocked fish", en atención a que su característica principal es un diseño estilizado de peces (o serpientes) entrelazados que decoran las paredes de las cerámicas, combinando los colores negro, blanco y rojo (tricolor). Al parecer, su origen estaría en la influencia de la Cultura Recuay, situada más al norte, en Áncash.


title: Cultura lima

text: Su posición estratigráfica como posterior a Baños de Boza y anterior a Maranga y a Tiahuanaco-Huari fue corroborado por estudios minuciosos realizados por Ernesto Tabío en 1957. Luego, Patterson lo incluyó en su secuencia del desarrollo cerámico que englobó bajo el nombre de “Lima” (1964).


title: Cultura lima

text: Demostrando progreso tecnológico, los alfareros al servicio de los centros ceremoniales de esta época fabricaron cerámica fina y de formas agradables, aunque también se han hallado tiestos grandes, de pasta gruesa y de aspecto burdo.


title: Cultura lima

text: El área de distribución de este estilo se sitúa entre el valle de Chancay al norte, y el de Lurín al sur. Hacia el este, quizá llegó hasta el segmento cisandino. Todo lo cual hace pensar que los grandes señores de la costa central habían ampliado sus dominios.


title: Cultura lima

text: Las edificaciones hechas durante la fase Baños de Boza-Miramar fueron ampliadas, convirtiéndose en grandes pirámides de plataformas escalonadas. Estos palacios-templos tenían enormes patios para las reuniones rituales y las actividades comerciales. Fueron también construidos complejos urbanísticos en diversos lugares de los valles. Los santuarios y las viviendas de los nobles estaban rodeados de extensas plantaciones y corrales con abundante ganado.


title: Cultura lima

text: La base cuadrangular de la arquitectura monumental estaba hecha con muros de piedra. Luego aparecían las plataformas de varios pisos, construidas con adobitos de diversa forma y tamaño. Las paredes interiores eran tapiales enlucidos. Decoraban sus paredes con matices rojos y blancos, que de lejos los hacían ver como esplendentes edificaciones. Algunas paredes principales estaban decoradas con el estilo "interlocking", de forma multicolor, como se ha descubierto en Cerro Culebras (valle del Chillón).


title: Cultura lima

text: Para hacer estas gigantescas pirámides, con miles de piedras y millones de adobitos, debió ser necesaria la participación de arquitectos, albañiles, ayudantes, portadores, pintores, decoradores, carpinteros, técnicos y mano de obra abundante. Por ello, se deduce que la población de los valles debió ser muy numerosa.


title: Cultura lima

text: Una característica significativa de esta etapa fueron los cambios en los comportamientos funerarios: la tradicional posición flexionada del cuerpo con los miembros fuertemente encogidos, sentada o sobre un lado, es reemplazado por el ritual Lima, con la posición extendida del cuerpo. Escasas fechas obtenidas del carbono 14 situarían este hecho entre el y el En Playa Grande se ubicaron 12 entierros con 30 individuos; lo más notables llevaban ofrendas de cuarzo, jadeita, turquesa, lapislázuli, Spondylus y obsidianas. En una de las tumbas se encontraron dos cabezas humanas trofeo puestas como ofrenda, así como aves de bellísimo plumaje.


title: Cultura lima

text: De todos los asentamientos de esta época, Playa Grande fue probablemente el más importante, estando entonces muy por encima del antiguo santuario de Pachacámac y otros asentamientos de la cultura lima. La ubicación de Playa Grande, frente al mar y a un grupo de islas evidencian su importancia religiosa, lo mismo que la riqueza de su cerámica e instrumental encontrada (por ejemplo, el lanzón de Playa Grande).


title: Cultura lima

text: Por desgracia, buena parte de la información escondida en "Playa Grande" fue destruida con la construcción del balneario; en la actualidad y por falta de recursos e interés de las autoridades, se pueden perder restos subyacentes en más de 100 hectáreas de la zona no urbanizada del balneario; zona sobre la cual han puesto su interés varias inmobiliarias con consentimiento de la entidad estatal.


title: Cultura lima

text: Otros ejemplos clásicos del estilo Playa Grande fueron encontrados en el valle del Chillón, en particular en Cerro Culebra y en Copacabana, dos asentamientos con arquitectura monumental. Asimismo, vasijas y textiles sumamente comparables, asociados con la arquitectura con adobitos, fueron hallados también en las vecinas cuencas del Rímac (Huaca Trujillo, cerca de Cajamarquilla, en Huachipa) y Lurín (Pachacámac y la Tablada de Lurín).


title: Cultura lima

text: El último período en la historia de la cultura lima (siglos VI-VII d.C.) fue reconstruida por los arqueólogos primordialmente a partir de las excavaciones en los valles del Rímac y Lurín. Importancia crucial tuvieron los trabajos en Cajamarquilla y Nievería (ambos en la margen derecha del Rímac) así como en el monumental complejo de pirámides de Maranga (margen izquierda del mismo río), hoy parcialmente dentro de la ciudad universitaria de la Universidad de San Marcos.


title: Cultura lima

text: Max Uhle fue el primero en estudiar el estilo cerámico de Nievería, de fino acabado y elegante decoración, que relacionó con otras muestras que halló en Cerro Trinidad y al cual denominó “Proto Lima”, creyéndola de origen Nasca. Raoul Dancourt, en 1922, prefirió llamar Cajamarquilla a la cerámica de Nievería. Posteriormente, en 1949, el arqueólogo ecuatoriano Jacinto Jijón y Caamaño empleó el término de “Maranga” para la fase tardía del llamado “Proto Lima”, por el nombre del complejo arquitectónico donde realizaba entonces estudios. Fue Stumer quien sugirió los nombres de “Playa Grande” para las fases tempranas (llamada entonces "interlocking") y “Maranga” para las tardías. Y en 1964, T. Patterson unificó estos nombres bajo el vocablo “Lima”, dividido en 9 fases, situando el estilo Nievería en los comienzos del Horizonte Medio (660 d. C.). Actualmente se define a Nievería como una variedad local y contemporánea de la última fase del estilo Lima o Maranga.


title: Cultura lima

text: El estilo Maranga podría ser una derivación de Playa Grande; lo cierto es que lo supera técnicamente. Los alfareros de este período realizaron ceramios de diversas formas, decorados con grecas, peces entrelazados, líneas entrecruzadas, triángulos, círculos y puntos blancos. En cuanto a la coloración, fue tetracolor: además de los colores ya utilizados en las fases posteriores de Playa Grande (rojo, blanco y negro) se sumó un nuevo color, el gris. Este estilo de cerámica perduró hasta la dominación de los huaris, sin duda porque era superior a la de los conquistadores, aunque sufrió inevitablemente la influencia foránea.


title: Cultura lima

text: Fue en el período final de esta etapa, luego de un fenómeno del Niño que ocurrió entre los siglos VI y VII d.C. cuando se reanudó una intensa actividad agrícola en la quebrada de Huachipa. Los asentamientos se trasladaron de los lugares fáciles de defender (elevaciones o cerros) a los espacios adyacentes a los campos de cultivo. Todo ello motivó el auge de las grandes construcciones piramidales y sus edificios y recintos aledaños, siendo el más espectacular en cuanto a envergadura y extensión el sitio de Cajamarquilla. El otro complejo notable es el de Maranga.


title: Cultura lima

text: Dichas pirámides (que serían palacios-santuarios) en su estructura siguieron las pautas de otros hechos en la etapa anterior, pero se complementaron con algunos detalles. Son monumentales obras arquitectónicas, llenas de plataformas y palacetes, todas pintadas de amarillo y blanco (el rojo de la etapa anterior quedó descartado). En una buena extensión de estos santuarios se pintó gigantescos murales, principalmente con figuras de peces. Esos muros policromados se podían ver de lejos.


title: Cultura lima

text: Además de los ya citados complejos de Maranga y Cajamarquilla-Nievería, existen otros testimonios arquitectónicos pertenecientes a esta etapa:


title: Cultura lima

text: La capacidad de movilizar comunidades enteras para los trabajos públicos y cierta uniformización en el estilo de la cerámica ceremonial son los indicios de la existencia de un poder político central.


title: Cultura lima

text: Los complejos monumentales son típicos de la cultura lima: altas pirámides con plazas y zonas habitacionales adyacentes, asequibles en sus cimas por medio de caminos bordeados por muros y rampas.


title: Cultura lima

text: Ejemplo representativo de esta arquitectura es el inmenso complejo arquitectónico de Maranga, hoy situado dentro del recinto urbano de Lima, entre los distritos del Cercado, Pueblo Libre y San Miguel. Son monumentos piramidales, con rampas y gradas, recintos y almacenes. Una de las edificaciones más notables pertenecientes a este conjunto es la Huaca de San Marcos, ubicada en la avenida Venezuela, en el campus de la Universidad de San Marcos.


title: Cultura lima

text: La Huaca Pucllana, en el distrito de Miraflores, es otra construcción caracterizada por el uso de los adobitos. Es una construcción piramidal acompañada de una serie de estructuras formadas por paredes rectas que forman recintos y patios, construidos también en adobitos.


title: Cultura lima

text: Como ya señalamos también, en 1964 Patterson subdividió este desarrollo cerámico de la cultura lima en nueve estilos, los siete primeros correspondientes al estilo "interlocking" y los dos últimas al de Maranga:


title: Cultura lima

text: La textilería fue otra actividad importante de los limas. Usaron con profusión las fibras de algodón y la lana de camélidos. Las decoraciones prevalecientes son las mismas de la cerámica: figuras de peces, serpientes y líneas diversas, entrelazadas. En la época de Maranga se usa un mayor número de colores en comparación con la alfarería. Aparecen el azul, gris, verde, pardo y varios tonos de rojo. En dicha época surgen también tapizados (por primera vez en la costa central), y el brocado y el pintado en tela.


title: Cultura lima

text: El arte plumario fue una de las actividades artísticas característica de los limas. Consistía en la fijación de plumas pintadas o seleccionadas en diferentes colores (rojo, verde, negro, azul y amarillo), eran cosidas dentro de un esquema de diseño que le da al manto una belleza extraordinaria. Las plumas son principalmente de aves marinas, loros, guacamayos y otras especies de los valles interandinos, obtenidos del intercambio comercial interregional. Estos tejidos emplumados eran de uso exclusivo de los señores encargados del culto o del gobierno.


title: Cultura lima

text: Otra actividad artística con técnica notablemente desarrollada fue la cestería. El arqueólogo Ernesto Tabío, que realizó excavaciones en Playa Grande, ha señalado que este “fue un pueblo notablemente cestero” (1955). Efectivamente, encontró una extraordinaria cantidad de cestos, con gran variedad en sus técnicas de construcción, motivos de decoración, tamaño y formas.


title: Cultura lima

text: Como en toda cultura costera la pesca fue una actividad fundamental. Lo más curioso es que, además de las especies de pesca artesanal (pejerrey, corvina, cojinoba, liza, etc.) también se han encontrado restos de pescado que sólo se consiguen en cardúmenes que se hallan a 100 o 200 m de profundidad, como por ejemplo, el machete, la sardina, la anchoveta y el bonito. Se ignora cómo hicieron para capturarlos.


title: Cultura lima

text: Eran grandes buceadores, de eso no hay duda. Sacaban conchas de mar hasta de 8 m de profundidad, las que servían como objeto decorativo. En todos los palacios se las ha encontrado en gran cantidad.


title: Cultura lima

text: La agricultura se convirtió en una actividad intensa. Ganaron tierras de cultivo mediante una red de canales o acueductos, algunos de los cuales todavía están en uso. Sus principales cultivos fueron: maíz, pallar, frijol, zapallo, calabaza, camote, maní, chirimoya, lúcuma, pacae, etc. Tal sería la fertilidad de los valles de la costa y la cantidad de chacras o espacios cultivados, que se calcula que solo en el valle del Rímac acogería a una población de 200.000 personas. Los cronistas españoles han testimoniado que, en efecto, dicho valle era el más rico en ruinas y restos de construcciones antiguas, particularmente en la región baja, cerca al mar. La elección de Francisco Pizarro para fundar allí la capital de su gobernación, hoy capital de la República Peruana, se basó pues en un asentamiento preexistente, próspero y muy poblado. Podemos por eso afirmar que la ciudad de Lima en realidad no nació en 1535, año de su fundación española, sino que sus antecedentes se remontan a muchos siglos atrás.


title: Cultura lima

text: Para asegurar el riego permanente de sus campos de cultivo y el abastecimiento de agua para las poblaciones, los “limas” realizaron en el valle del Rímac dos obras monumentales de ingeniería hidráulica que hasta la actualidad están en uso:


title: Cultura lima

text: Estas obras se realizaron en el último período, el llamado Maranga, entre 500 y 700 d. C. Es posible que las sequías del y el aumento de las precipitaciones causadas por un fenómeno del Niño durante el hayan sido los estímulos decisivos para tales obras.


title: Cultura lima

text: Durante la época de esplendor de la cultura lima, toda la zona que ocupaba se había convertido indudablemente en un gran centro comercial. Sus valles la conectaban a lugares estratégicos de la sierra, con cuyos habitantes se intercambiaban sus productos. En los sitios arqueológicos todavía se encuentran elementos de regiones y culturas vecinas, las cuales naturalmente, ejercieron influencias en las manifestaciones artísticas de los limas, como señala Luis Lumbreras: "“La cultura lima no es una cultura impersonal; para explicarla tiene que recurrirse a sus relaciones con muchas otras culturas de la costa y la sierra, siendo su carácter de una fuerte receptividad.”" ("De los pueblos, las culturas y artes del antiguo Perú". Lima, 1969).


title: Cultura lima

text: Todas las construcciones lima excavadas indican que fueron abandonadas durante el d.C. Se teorizó que las causas hayan sido cataclismos naturales o invasiones destructivas foráneas, como la de los huaris. Sin embargo, los vestigios señalan que se trató de una clausura organizada de los espacios públicos con pleno respeto de reglas precisas. Los patios y otras construcciones en la cima de las pirámides quedaron sepultados con rellenos intencionales. Los accesos se sellaron con pircas de adobe, bloques de greda o piedra. No sabemos si todos los casos de clausura y abandono se dieron en el mismo tiempo y por las mismas razones. Es eventualmente posible que se tratase de un ritual relacionado con la defunción de los últimos residentes de cada palacio de la fase Maranga. En todo caso, los entierros y otras evidencias de actividad humana demuestran que la arquitectura pública de Lima fue abandonada cuando en la costa central se difundieron vasijas y textiles adornados con diseños originarios de Tiwanacu y de Nasca (estilos Viñaque, Pachacámac y Atarco). A veces, los alfareros locales también adoptaron esas expresiones (estilo Nievería).


title: Cultura lima

text: Este panorama de colapso del poder central contrasta con la difusión del estilo local, Nievería, hacia Lambayeque, junto con otros estilos sureños. Es probable que varios representantes de las elites lima se unieran a otros grupos Huari y participaran en la conquista del norte. Ya por entonces el santuario de Pachacámac iba alcanzando importancia como centro de atracción de miles de peregrinos, desde donde se difundía en el mundo andino la adoración del dios del mismo nombre. Tal vez fue en ese centro donde se selló la hipotética alianza entre los señores lima y los huari.


title: Teclado electrónico

text: Un teclado electrónico es un instrumento de teclado que generalmente puede reproducir muchos sonidos, similares o no a los que producen otros instrumentos musicales.


title: Teclado electrónico

text: En algunos casos, su funcionamiento se basa en mecanismos eléctricos, electrónicos o digitales que crean los sonidos. Aquí se encuentran tanto los sintetizadores como otros instrumentos originalmente creados para imitar pianos (Rhodes, Piacen) mediante muestras musicales de sonidos previamente grabados. Estos pueden venir fijos “de fábrica”, o ser capturados y manipulados mediante un sampleador.


title: Teclado electrónico

text: Una de las primeras versiones de este tipo de teclado fue el Mellotron, el cual reproducía muestras de instrumentos reales grabados en cintas, con una muestra diferente para cada nota.


title: Teclado electrónico

text: También hay teclados que combinan las dos facetas de los dos anteriores, incluyendo tanto instrumentos como pueden ser la guitarra, el piano, la trompeta, etc., como sonidos de palmadas, números en inglés o castellano.


title: Teclado electrónico

text: Los teclados electrónicos completos de piano, incluyen 88 teclas, 36 negras y 52 blancas. Si además incluye pedales, se puede considerar un piano electrónico.


title: Teclado electrónico

text: Los teclados electrónicos pueden contar con teclas iluminadas, para facilitar el aprendizaje del piano, incluso en combinación con un editor de partituras.


title: Teclado electrónico

text: Los sintetizadores y sampleadores no necesariamente cuentan con un teclado para ser tocados. En los últimos años se han desarrollado teclados controladores MIDI, los cuales no producen sonidos por sí mismos, sino que envían señales MIDI a un sintetizador, sampleador u ordenador capaz de interpretarlos y traducirlos en sonidos.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: Gustavo Gómez (San Juan Bautista, 6 de mayo de 1993) es un futbolista paraguayo que juega en la demarcación de defensa central y actualmente milita en el club Palmeiras de la Serie A de Brasil. Es internacional con la selección de fútbol de Paraguay.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: A los 15 años ficha para el club 31 de julio de San Ignacio, jugando en la primera división del club, dirigido por el exfutbolista Carlos Guirland. Jugó dos temporadas y en el año 2009 se consagra campeón nacional absoluto con el club, terminando su pase el año 2010.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: Para el año 2011 es transferido al Libertad y posteriormente unos meses después hace su debut. Luego en 2012 adquiere mayor participación en el primer equipo. En el segundo semestre del 2013 logró consolidarse como titular debido a sus buenas actuaciones en el torneo local como en la Copa Sudamericana 2013 donde el equipo llegó a semifinales y anotó dos goles ante Sport Recife y al campeón de aquella edición Lanús. En el año 2014 ya como pieza fundamental en el equipo "gumarelo", logró alzarse con el Torneo Apertura 2014 donde anotó 3 goles.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: En el segundo semestre del 2014 es transferido al club Lanús, donde consigue afianzarse como uno de los pilares de la defensa, destacándose nuevamente, y convirtiéndose en pieza clave para la obtención del título del Torneo de Primera División de 2016, con Lanús.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: Debido a sus grandes actuaciones, tanto en sus clubes, como en la selección de su país, en 2016 pasa al A. C. Milan, convirtiéndose en el primer jugador paraguayo en fichar por el club milanista.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: El 23 de diciembre de 2016 se coronó campeón de la Supercopa de Italia con el AC Milan partido jugado en Doha (Catar) el cual terminó 1-1 en los 90 minutos reglamentarios, el resultado se mantuvo en los 30 minutos del alargue y finalmente 4-3 en la definición por penales, Gómez fue alistado para el partido pero no disputó ningún minuto del encuentro.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: El 31 de julio del año 2018 (aunque ya mantenía contacto con el club brasileño a inicios del año) a la edad de 25 años, ficha para el club S. E. Palmeiras de la mano de Luis Felipe Scolari, quien era entrenador en ese entonces del "verdão". Inicialmente el contrato fue por una temporada. El 25 de noviembre de ese año se coronó campeón del Campeonato Brasileño.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: El 4 de enero de 2020 en una encuesta realizada por "Gazeta Esportiva", Gómez fue elegido como mejor jugador de Palmeiras del año 2020. Con 85% de los votos, superando a Gabriel Menino (11%) y Luiz Adriano (4%).


title: Gustavo Gómez Portillo

text: El 31 de enero de 2021 se coronó campeón de la Copa Libertadores 2020 con el equipo de Palmeiras, siendo así el primer paraguayo campeón con el brazalete de un equipo extranjero.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: El 1 de marzo de 2021 el "verdão" derrotó 1-0 a Gremio en el juego de ida por la final de la Copa de Brasil con gol de Gustavo Gómez. El 7 de marzo de ese año también logró coronarse campeón de la Copa de Brasil 2020, siendo capitán y referente del equipo brasileño, en un partido que terminó 2-0 ganando al equipo de Grêmio.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: El 19 de mayo de 2022, tras el encuentro disputado ante Emelec por Copa Libertadores, en el que el «verdão» triunfó por 1-0, Gómez por su parte logró su partido número 184, ingresando de esta manera al top 100 de los futbolistas del S. E. Palmeiras con más partidos disputados en la historia.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: Es un defensor diestro, es fuerte y actúa como central por derecha como también por izquierda. De 1.85 metros de altura y con buen físico, no demasiado lento en sus movimientos a pesar del tamaño. Otras de sus características son su capacidad de liderazgo en el campo de juego, sus buenos remates de cabeza, tanto despejando como en el ataque.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: En su etapa con el club 31 de Julio de San Ignacio Guazú, fue convocado por primera vez a la selección paraguaya en la categoría sub-17 junto con su compañero de equipo Ángel Cardozo Lucena.


title: Gustavo Gómez Portillo

text: Con la selección de fútbol de Paraguay mayor ha sido internacional desde el año 2013. Lleva marcados 2 goles en total, uno oficial y otro en un amistoso.


title: Cultura material

text: La cultura material es el aspecto de la realidad social basada en los objetos y la arquitectura que rodean a las personas. Incluye el uso, consumo, creación y comercio de objetos, así como los comportamientos, normas y rituales que los objetos crean o en los que participan. Algunos estudiosos también incluyen otros fenómenos intangibles que incluyen el sonido, el olfato y los eventos, mientras que algunos incluso consideran el lenguaje y los medios como parte de ellos. El término se utiliza con mayor frecuencia en estudios arqueológicos y antropológicos, para definir material o artefactos tal como se entienden en relación con contextos, comunidades y sistemas de creencias culturales e históricos específicos. La cultura material puede describirse como cualquier objeto que los seres humanos utilicen para sobrevivir, definir las relaciones sociales, representar facetas de la identidad o beneficiar el estado mental, social o económico de las personas. La cultura material contrasta con la cultura simbólica, que incluye símbolos no materiales, creencias y construcciones sociales.


title: Cultura material

text: El análisis académico de la cultura material, que puede incluir tanto objetos hechos por humanos como naturales o alterados, se denomina estudios de cultura material. Es un campo y una metodología interdisciplinarios que habla de las relaciones entre las personas y sus cosas: la fabricación, la historia, la conservación y la interpretación de los objetos. Se basa tanto en la teoría como en la práctica de las ciencias sociales y las humanidades, como la historia del arte, la arqueología, la antropología, la historia, la preservación histórica, el folclore, la archivística, la crítica literaria y la museología, entre otros.


title: Cultura material

text: La investigación en varias áreas analiza las razones para percibir que un objeto tiene significado. Las razones comunes para valorar el material radican en su valor monetario o sentimental.


title: Cultura material

text: Una teoría relacionada muy conocida es la teoría del efecto de dotación de Kahneman. Según Kahneman, las personas infunden a los objetos que poseen un valor más alto que si no son dueños del objeto. Se encuentra que el efecto de dotación ocurre tan pronto como se adquiere un artículo y el efecto aumenta con el tiempo.


title: Cultura material

text: Otra forma en que el material puede tener significado y valor es mediante la comunicación entre las personas, al igual que otras formas de comunicación como el habla, el tacto y el gesto. Un objeto puede mediar mensajes entre el tiempo o el espacio o ambos entre personas que no están juntas. Una obra de arte, por ejemplo, puede transferir un mensaje del creador al espectador y compartir una imagen, un sentimiento o una experiencia. El material puede contener recuerdos y experiencias mutuas a lo largo del tiempo e influir en pensamientos y sentimientos. Un estudio encontró que las parejas que tienen más artículos adquiridos en conjunto y más artículos favoritos entre ellos tienen relaciones de mayor calidad.


title: Cultura material

text: Los investigadores de los campos de la sociología, la psicología y la antropología también han estado fascinados por la entrega de regalos, un fenómeno universal que tiene un significado emocional utilizando la cultura material. Según Schieffelin, "regalar es un vehículo de obligación social y maniobra política". Mauss define el regalo como la creación de un vínculo especial entre el donante y el receptor. Según Mauss, el donante nunca abandona realmente el regalo, sino que se convierte en parte del futuro del receptor al insertar el regalo en su vida. Un regalo lleva en algún momento a otro regalo en respuesta, lo que crea un vínculo recíproco especial entre las personas.


title: Cultura material

text: Los estudios de la cultura material como campo académico crecieron a lo largo del campo de la antropología y así comenzaron por estudiar la cultura material no occidental. Con demasiada frecuencia, era una forma de poner la cultura material en categorías de tal manera que marginaba y jerarquizaba las culturas de donde provenían. Durante la edad de oro de los museos, las culturas materiales se utilizaron para mostrar la supuesta evolución de la sociedad desde los objetos simples de los no occidentales hasta los objetos avanzados de los europeos. Era una forma de mostrar que los europeos estaban al final de la evolución de la sociedad, y los no occidentales al principio. Finalmente, los estudiosos abandonaron la noción de que la cultura evolucionó a través de ciclos predecibles, y el estudio de la cultura material cambió para tener una visión más objetiva de la cultura material no occidental.


title: Cultura material

text: El campo de los estudios de la cultura material como su propia disciplina distintiva se remonta a la década de 1990. El "Journal of Material Culture" comenzó a publicarse en 1996. Los hábitos de coleccionismo se remontan a cientos de años.


title: Cultura material

text: La arqueología es el estudio de la humanidad a través del análisis inferencial de la cultura material para, en última instancia, obtener una comprensión de la vida cotidiana de las culturas pasadas y la tendencia general de la historia humana. Una cultura arqueológica es un ensamblaje recurrente de los artefactos de un tiempo y lugar específicos, la mayoría de las veces no tiene registro escrito. Estos artefactos físicos se utilizan luego para hacer inferencias sobre los aspectos efímeros de la cultura y la historia.A partir del Renacimiento europeo y la fascinación de la cultura por las antigüedades clásicas, el estudio de los artefactos de culturas perdidas hace mucho tiempo ha producido muchas formas de teoría arqueológica, como la difusión transcultural, la arqueología procesual y la arqueología posprocesual. Además, han surgido subdisciplinas arqueológicas dentro del campo, incluida la arqueología prehistórica, la arqueología clásica, la arqueología histórica, la arqueología cognitiva y la ecología cultural. Recientemente, ha prevalecido una metodología científica y un enfoque para el análisis de la cultura material prehistórica con técnicas de excavación sistemáticas que producen resultados detallados y precisos.


title: Cultura material

text: La antropología se define más simplemente como el estudio de los seres humanos a través del tiempo y el espacio. Al estudiar una cultura humana, un antropólogo estudia la cultura material de las personas en cuestión, así como las personas mismas y sus interacciones con otras. Para comprender la cultura en la que se presenta un objeto, un antropólogo observa el objeto en sí, su contexto y la forma en que fue fabricado y utilizado.


title: Cultura material

text: El primer antropólogo interesado en estudiar la cultura material fue Lewis Henry Morgan, a mediados del siglo XIX. Es más conocido por su investigación sobre el parentesco y las estructuras sociales, pero también estudió el efecto de la cultura material, específicamente la tecnología, en la evolución de una sociedad. Más tarde, en el siglo XIX, Franz Boas acercó los campos de la antropología y los estudios de la cultura material. Creía que era crucial para un antropólogo analizar no solo las propiedades físicas de la cultura material, sino también sus significados y usos en su contexto indígena para comenzar a comprender una sociedad. Al mismo tiempo, en Francia, Émile Durkheim escribió sobre la importancia de la cultura material para comprender una sociedad. Durkheim vio la cultura material como uno de los hechos sociales que funciona como una fuerza coercitiva para mantener la solidaridad en una sociedad.Claude Lévi-Strauss, en el siglo XX, incluyó el estudio de la cultura material en su trabajo como antropólogo porque creía que podía revelar un nivel más profundo de estructura y significado inalcanzable por el trabajo de campo típico. Según Lévi-Strauss, la cultura material puede recordar la mentalidad de un pueblo, independientemente del tiempo o el espacio intermedio. También en el siglo XX, Mary Douglas pensó que la antropología se trataba de estudiar el significado de la cultura material para las personas que la experimentan. Marvin Harris, contemporáneo de Douglas, propuso la teoría del materialismo cultural y dijo que todos los aspectos de la sociedad tienen causas materiales.


title: Cultura material

text: En arqueología, la idea de que las relaciones sociales están incorporadas en el material es bien conocida y establecida, con una extensa investigación sobre el intercambio, la entrega de regalos y objetos como parte de ceremonias y eventos sociales. Sin embargo, en contradicción con la arqueología, donde los científicos se basan en restos materiales de culturas anteriores, la sociología tiende a pasar por alto la importancia del material para comprender las relaciones y el comportamiento social humano.


title: Cultura material

text: Los aspectos sociales en la cultura material incluyen el comportamiento social a su alrededor: la forma en que el material se usa, comparte, habla o crea. Un objeto no puede tener significado en sí mismo y, por lo tanto, cuando uno se centra en los aspectos sociales de la cultura material, es fundamental tener en cuenta que las interpretaciones de los objetos y de las interacciones con ellos son las que evocan importancia y significado.


title: Cultura material

text: Los museos y otros repositorios de cultura material, por su propia naturaleza, son a menudo participantes activos en la industria del patrimonio. Definida como "el negocio de administrar lugares que son importantes para la historia de un área y alentar a la gente a visitarlos", la industria del patrimonio depende en gran medida de la cultura material y los objetos para interpretar el patrimonio cultural. La industria está impulsada por un ciclo de personas que visitan museos, sitios históricos y colecciones para interactuar con ideas u objetos físicos del pasado. A su vez, las instituciones se benefician de las donaciones monetarias o las tarifas de admisión, así como de la publicidad que viene con las comunicaciones de boca en boca.


title: Cultura material

text: Esa relación es controvertida, ya que muchos creen que la industria del patrimonio corrompe el significado y la importancia de los objetos culturales. A menudo, los estudiosos de las humanidades adoptan una visión crítica de la industria del patrimonio, en particular del turismo patrimonial, creyendo que es una simplificación excesiva vulgar y una corrupción de los hechos e importancia históricos. Otros creen que la relación y la estabilidad financiera que aporta es a menudo el elemento que permite a los curadores, investigadores y directores conservar el legado de la cultura material.


title: Cultura material

text: Algunos observadores abogan por alterar intencionalmente las culturas materiales creadas por las civilizaciones actuales. Por ejemplo, los defensores de la reducción de desechos dentro del ambientalismo abogan por enseñar enfoques de diseño, como el diseño de la cuna a la cuna y la tecnología adecuada. Los defensores del anticonsumismo fomentan consumir menos (creando así menos artefactos), participar en más proyectos de bricolaje y autosuficiencia (cambiando la calidad de los artefactos producidos), y el localismo impacta la distribución geográfica y la uniformidad de los artefactos.


title: Pecio del RMS Titanic

text: El pecio del , transatlántico británico de la White Star Line, reposa a 3821 m de profundidad en el océano Atlántico norte, a algunos kilómetros del emplazamiento donde naufragó el a las 2:20 de la mañana. Objeto de leyendas desde la catástrofe, los restos se buscaron durante varios años. Existieron proyectos para intentar reflotar el buque, pero no tuvieron éxito. Las primeras investigaciones serias para buscar el pecio en el fondo del mar se iniciaron a finales de los años 1970 a instancias del multimillonario Jack Grimm, aunque fracasaron. Finalmente, los restos del barco fueron descubiertos el por Robert Ballard en el marco de una misión secreta a cargo de la Armada de los Estados Unidos. Después del hallazgo, se sucedieron varias expediciones a la zona entre 1986 y 2005.


title: Pecio del RMS Titanic

text: El buque se encuentra dividido en cuatro partes, seccionadas por un vasto campo de corales. Si bien la parte de la proa está relativamente bien conservada, la popa se encuentra en bastante mal estado. En el curso de las expediciones, varios objetos del navío fueron recuperados y restaurados. Estos objetos rescatados fueron objeto de polémica y se llegaron a calificar de pillaje; sin embargo, en teoría, estas piezas solo pueden ser cedidas a museos, con excepción de los trozos de carbón, que son vendidos como "souvenirs". La nave se ha desintegrado progresivamente, erosionada por los microorganismos que pueblan los fondos marinos. Las inmersiones también han tenido un impacto en su estado de conservación. Así, los científicos estiman que habrán desaparecido entre 2025 y 2050.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Los restos del Titanic también fueron explorados por el director de cine James Cameron, quien filmó imágenes de ellos para su película homónima de 1997, protagonizada por Leonardo DiCaprio y Kate Winslet. En 2003, el cineasta produjo un documental sobre estos restos, titulado "Misterios del Titanic".


title: Pecio del RMS Titanic

text: Desde el anuncio de la noticia del hundimiento del Titanic, surgieron proyectos utópicos para reflotar los restos de la nave. En efecto, las familias de John Jacob Astor, Benjamin Guggenheim y Charles M. Hays deseaban encontrar y reflotar los restos del transatlántico para recuperar los despojos de sus familiares. Vincent Astor contactó así a la compañía Merritt & Chapman con la idea de dinamitar los restos, procedimiento que debería permitir reflotar los cadáveres a la superficie, al precio de la pérdida definitiva del navío. No obstante, tras una intensa investigación de Merritt & Chapman, todo intento se revela demasiado costoso y la tecnología de 1912 no permitía considerar un reflotaje.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Posteriormente, fueron considerados proyectos de escasa viabilidad. En 1913, Charles Smith se propuso utilizar sumergibles e imanes eléctricos unidos al casco, pero el proyecto fue abortado por falta de fondos. Seguidamente, el pecio fue olvidado por algunos años, pero la aparición en los años 1950 de la novela "A Night to Remember" de Walter Lord atrajo nuevamente la atención sobre el navío. Entonces, surgieron ideas sorprendentes, sobre todo inspiradas por Dooglas Wolley. Así, se planeó colocar nitrógeno líquido en el pecio o rellenarlo de pelotas de ping-pong contenedores de caucho con diésel o de vaselina para hacerlo remontar a la superficie; sin embargo, ninguno de estos proyectos encontró financiamiento.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Los restos del Titanic fueron localizados el 1 de septiembre de 1985 a la 1:05 a. m. por una expedición franco-estadounidense dirigida por Jean-Louis Michel del IFREMER, y por el Dr. Robert Ballard de la Institución Oceanográfica de Woods Hole. Los restos del naufragio fueron localizados a una profundidad de 4.000 metros, a 625 km al sudeste de Terranova. Se utilizó el equipo sumergible ARGO que iba provisto de cámaras sensibles a la oscuridad.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Una vez explorado preliminarmente, se descubrió que el Titanic no estaba entero, sino que estaba dividido en dos secciones, lo que sugirió que se partió al momento de hundirse: curiosamente, pocos supervivientes, incluido el joven Jack Thayer, recuerdan este suceso; según los propios dibujos de la época, aparecidos en la prensa, el barco se hundió aparentemente de una pieza y con la popa al aire. Una visión fantasmal surgió desde el fondo pudiendo verse la sección de proa de buque llena de carámbanos de óxido y en relativo estado general, en todo caso peor de lo que se imaginaron muchos interesados en el tema, que esperaban encontrar el barco casi entero y en buen estado en el fondo.


title: Pecio del RMS Titanic

text: El descubrimiento del pecio del buque en 1985 por el equipo liderado por Ballard y Michel han devuelto el barco al presente, realizándose numerosas exposiciones de objetos rescatados de los restos y apareciendo numerosas sociedades históricas y culturales que difunden e investigan todo lo relacionado al mítico transatlántico.


title: Pecio del RMS Titanic

text: La parte delantera del pecio mide 137 m (449,475 pies) de longitud. Se extiende boca-arriba, sin las chimeneas, desde la punta de proa hasta poco más de la parte posterior de la chimenea n.º 2. Finalizando, inclinadamente cuesta abajo desde la posición de los camarotes de 1.ª clase de la cubierta superior, en la plataforma del compás. Aproximadamente, el 1/3 más cercano al extremo de proa permanece enterrado en el fango, a casi 20 m (65,6168 pies) de profundidad, hasta casi el nivel de las anclas. En comparación con la devastada sección de popa, la sección de proa se conserva relativamente semi-intacta. Además de la evidente corrosión marina del casco, oxidándolo e impregnándolo de carámbanos de óxido, a continuación, se detallan, con mayor precisión, las principales alteraciones estructurales externas con respecto a 1912 luego de un siglo yaciendo en las profundidades marinas.


title: Pecio del RMS Titanic

text: En el castillo de proa, desde el extremo delantero, se acentúa un desnivel cuesta arriba que termina por estabilizarse al pie de la superestructura. La grúa delantera permanece casi intacta, orientada hacia la punta de proa. Esta orientación hacia la punta, probablemente sea debida al impacto de la tapadera de la escotilla de carga n.º 1, al ser arrancada de su sitio por la presión hidráulica del agua del interior, una vez que la sección de proa se posó bruscamente sobre el fondo marino. La escotilla de carga n.º 1 aparece abierta sin su tapa. El mástil descansa desplomado y curvado hacia el pozo de proa, sin la cofa, contra el lado de babor de la cubierta de botes. En el pozo de proa las dos escotillas de carga n.º 2 y n.º 3 permanecen abiertas sin sus tapaderas. Por encima de las escotillas, sobrevuela el trinquete, recientemente arqueado hacia abajo.


title: Pecio del RMS Titanic

text: En el sector del puente de mando la caseta de gobernación ha desaparecido (probablemente destrozada por la caída del mástil delantero durante el descenso marino hacia las profundidades) dejando al descubierto el pedestal del timón sin su rueda. Permanecen ausentes o casi totalmente derruidos las paredes exteriores y techos que alojaban gran parte del camarote del capitán (mostrando al descubierto su bañera) y los alojamientos del jefe de oficiales y del primer oficial. Todas las barandillas de baluarte que se localizaban en el sector del puente de mando han cedido. Al igual que los alerones laterales. El respiradero alargado ubicado delante de la chimena n.º 1 (por donde probablemente fue casi absorbido el segundo oficial Charles Lightoller cuando el mar alcanzó la cubierta de botes, mientras el barco se hundía) ya no se encuentra.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Por detrás del hueco de la chimenea n.º 1, hacia el centro y la derecha, se han abierto diversos agujeros en los techos de ese sector (tal vez, sean fruto del aterrizaje de los sumergibles). La junta de dilatación, cuyo hueco normal era de 2,5 cm, ahora se ha separado más de 1/2 metro. El vestíbulo de la escalinata de proa: La caseta con techo enrejado, que cobijaba la cúpula de hierro forjado y de vidrio, desapareció (posiblemente destrozada por la salida de la escalera hacia el exterior de la nave durante el descenso de la proa hacia el lecho marino) exponiéndose un agujero más o menos rectangular. Sin embargo, gracias a ese hueco los exploradores submarinos pudieron introducir, hacia las entrañas del navío, sondas robóticas, equipadas con videocámaras y focos, teledirigidas desde un submarino para lograr explorar los interiores. Los techos contiguos a los laterales del recubrimiento, que resguardaba al domo de vidrio, están desplomados inclinadamente hacia el interior del hueco de la escalera. Todo el sector que rodea el agujero de la Gran Escalera se ha hundido cayendo hacia la cubierta A. El gimnasio yace casi totalmente desmoronado y caído en la cubierta inferior. Solo 2 pescantes de los botes salvavidas permanecen en su sitio y de pie; uno solo correspondientes a los botes n.º 1 y n.º 2. Dos más yacen tumbados sobre cubierta; uno del bote n.º 8 y de otro un bote desconocido casi aplastado por el extremo superior del mástil caído de proa.


title: Pecio del RMS Titanic

text: En el pasillo semi-abierto de paseo frontal, un poco más de la mitad de la baranda de pared, hacia el lado de babor, ha colapsado, doblándose hacia abajo hasta casi el mismo nivel que el suelo de esta cubierta. Desde la cubierta superior, cuelgan, muy doblados hacia abajo, las barandillas de pared del alerón de estribor y parte del de babor del puente de mando, más los restos muy desintegrados de la pared delantera central con ventanas de la caseta de gobernación. En el costado de estribor varios agujeros se han abierto por encima y por debajo de las ventanas exteriores del área de paseo. A partir de la tercera ventana desde la parte posterior (hacia la popa) de la junta de dilatación, se muestra sin la pared con ventanas que cerraban el área de paseo. Este mismo suceso, ocurre muy similarmente en el lado de babor.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Todos los cristales de las ventanas de la pared del pasillo de paseo frontal están rotos. En contraste, con la mayoría de los cristales de otras ventanas u ojos de buey, que en muchos casos están casi intactos. El portón de uno de los portalones de acceso, sobre el lado de estribor, no se encuentra.


title: Pecio del RMS Titanic

text: En el costado de babor, una de las puertas de los portalones de acceso se ha caído de sus bisagras hacia el fango.


title: Pecio del RMS Titanic

text: En el área de debajo del pozo de proa del lado de estribor, se abre un alargado agujero (posiblemente abierto por la presión hidráulica del agua despedida del interior de la sección de proa sumergida cuando impactó contra el fondo oceánico). Unos agujeros similares aparecen aproximadamente por el mismo sector en el costado de babor. Aunque en este caso, se trata más bien de una serie de brechas o boquetes discontinuos y casi verticales, unos de otros, que se extienden hasta la cubiertas más inferiores.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Una sector de planchas de acero, correspondientes mayoritariamente a las cubiertas D, E y F, cuelga, parcialmente desgajado, hacia afuera del costado de babor. Una panorámica similar puede observarse por el costado de estribor. Por esta zona, las cubiertas superiores se apilaron inclinadamente aplastando a las más inferiores en el extremo de más a popa. Siendo una parte por la que cuelgan enjambres de escombros, aristas retorcidas, tuberías dobladas y pedazos de maquinaria. En la última cubierta puede divisarse, aún ancladas en su sitio, 5 enormes calderas colocadas transversalmente. Probablemente pertenecientes a la sala de calderas n.º 2.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Exploraciones en el interior de la cubierta A mediante robots ROB de la sección de proa realizadas por James Cameron han arrojado sorprendentes imágenes de los interiores, bastante mejor conservados que los exteriores, las paredes aún conservan el enchapado de roble tallado a mano, algunas habitaciones aún tienen sobre la chimenea un reloj enchapado en oro y en la zona de baños turcos los vitrales aún demuestran su esplendor de antaño. Hay restos reconocibles de pianos, catres e instalaciones eléctricas.


title: Pecio del RMS Titanic

text: La sección de popa, de 110 metros de longitud, está severamente dañada y es apenas reconocible. Por las características del daño, los investigadores sostienen que esta parte del barco cayó casi de plano sobre el fondo desde una altura de más de 3 km, desarmándose y aplastándose con la fuerza del impacto. También se cree que, a diferencia de la sección de proa, la popa, al hundirse, no se hallaba completamente inundada, lo que pudo provocar durante el descenso un súbito aplastamiento del casco al alcanzar una determinada profundidad, debido a la enorme presión del agua mientras caía en barrena por su forma poco hidrodinámica. Los investigadores asocian el mejor estado de la sección de proa a que esta «planeó» en el agua y se posó con relativa suavidad en el fondo.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Entre los objetos más reconocibles de la popa se pueden mencionar los motores expuestos de las hélices de babor y estribor, un hueco de lo que podría ser la escalinata de popa de primera clase, la grúa de carga que se encontraba al estribor de la cubierta A, fragmentos del mástil de popa colapsado hacia babor, unos fosos de lo que podría ser las escotillas de carga 4 y 5, el piso del castillo de popa plegado sobre sí mismo y, bajo esta parte, se pueden visualizar las dos hélices laterales de tres palas parcialmente enterradas en el limo, el timón y la hélice central de cuatro palas que se encuentran completamente enterrados. En la sección de popa, el campo de escombros asociado a esta porción, contiene una gran cantidad de objetos que se desprendieron de su interior, como maletas, ollas, porcelanas y botellas que están entremezclados con los hierros de alrededor, calderas y algunos pedazos del casco aplastados cuando la popa tocó fondo.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Falta una sección media del barco que se encuentra dispersa en el campo de escombros cercano a la popa y tres pedazos muy al este de las secciones principales, dos de las cuales pertenecen al doble fondo y la otra es parte de la sección que rodeaba a la tercera chimenea.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Al investigar la sección de proa, algunos exploradores creen haber encontrado la fisura provocada por el témpano de hielo y han lanzado algunas teorías que han refutado la idea de que el témpano rajó la obra viva. Se ha aceptado que el témpano desprendió y soltó los remaches de las planchas del casco abriendo pequeñas fisuras [no combandolas] y permitiendo que el agua penetrara. En el interior, las piezas de madera que subsisten son escasas y están en avanzado estado de descomposición. La idea original de reflotar el casco es absolutamente impracticable.


title: Pecio del RMS Titanic

text: Algunos fragmentos del casco que han sido analizados han demostrado el porqué del naufragio: según los investigadores el acero empleado en la construcción contenía una alta proporción de azufre y fósforo, elementos que conferían a este acero una alta fragilidad al navegar por aguas muy frías; bastó una moderada tensión transversal (el fondo del témpano) para que los remaches saltaran y se produjese la fatal vía de agua. En pocas palabras, el desastre del Titanic fue de tal magnitud que obligó y sigue obligando a los actuales constructores de navíos y autoridades gubernamentales a tomar y establecer las más estrictas normas de seguridad.


title: Cianoacrilato

text: El nombre cianoacrilato se utiliza para designar un conjunto de sustancias usadas como adhesivos de secado rápido, por lo que se las conoce también como «supercementos». Se emplean para reparaciones domésticas, en la industria y para curar heridas. Los dos tipos de cianoacrilatos usados actualmente se distinguen por poseer un éster de metilo o de etilo en su monómero.


title: Cianoacrilato

text: Los adhesivos elaborados a base de esta sustancia son conocidos como pegamentos instantáneos. En Venezuela se les conoce también como "pega loca" por el fenómeno de metonimia o marca vulgarizada (deformación de la marca comercial Pega Loka A3).


title: Cianoacrilato

text: El cianoacrilato es un adhesivo monocomponente. Fragua en pocos segundos mediante agua, que puede provenir de la humedad ambiente. Sin embargo, un exceso de agua (debido a una alta humedad ambiental o en la superficies de las piezas) puede estropear la unión.


title: Cianoacrilato

text: Algunos derivados aprobados para usar en medicina se utilizan ampliamente como adhesivos tisulares en reemplazo de la sutura quirúrgica para cierre de heridas, como sellantes y hemostáticos, aunque se debe tener cuidado en la aplicación para no generar adhesión en lugares indeseados. En cirugía estética continúa empleándose porque no deja cicatrices, obteniéndose resultados cosméticos muy aceptables.


title: Cianoacrilato

text: La reacción química que se produce durante el fraguado (o solidificación) genera el siguiente polímero:


title: Cianoacrilato

text: El cianoacrilato se utiliza en electrónica, en usos domésticos y en medicina. En los usos domésticos se puede emplear para el pegado de metal con vidrio, algunos plásticos, porcelana, y cerámica unos con otros o entre ellos.


title: Cianoacrilato

text: Debe utilizarse con sumo cuidado, pues adhiere la piel instantáneamente. En caso de que esto ocurra, debe utilizarse acetona despegando poco a poco; otro método recomendado es usar algún tipo de aceite, preferentemente de oliva (o mineral), para despegar el área afectada.


title: Duce

text: Duce () (Caudillo) era el apelativo propagandístico mediante el cual el líder fascista Benito Mussolini se dio a conocer en la vida política italiana desde 1925 hasta 1945. El apelativo "il Duce" utilizado por dicho dictador es una derivación de la voz latina "dux" / "duce".


title: Duce

text: En latín clásico, "dux" denotaba el rango militar de general ("dux", a su vez, deriva su semántica probablemente del verbo "duco": guiar desde adelante, en oposición a "ago": guiar desde atrás. De esta manera «el que guía desde adelante» denotaría originalmente a un guía militar o caudillo.)


title: Duce

text: Los máximos dirigentes de Venecia, Génova y otras repúblicas italianas eran llamados dux en latín ("doge" en véneto y ligur).


title: Duce

text: El término duce volvió a utilizarse en Italia como parte del reavivamiento nacionalista del siglo XIX para referirse a los grandes caudillos nacionales como Giuseppe Garibaldi y más tarde, el poeta Gabriele D'Annunzio. Durante la Primera Guerra Mundial, la palabra era de uso común en la retórica propagandística. Por ejemplo, el rey Víctor Manuel era conocido como el "duce supremo", en referencia a su cargo como comandante en jefe de las fuerzas armadas italianas (véase como referencia el texto del "Bollettino della Vittoria de 1918").


title: Duce

text: Durante el periodo de entreguerras el término formaba parte del uso común del lenguaje cotidiano y periodístico. El mismo aparece referido a Mussolini en la prensa italiana antes de la década del veinte. Mussolini era ya un personaje conocido y los diarios se referían a él como «el gran Duce de la primera sección socialista de Italia».


title: Duce

text: Con la creación del partido fascista, el término se convirtió en un título utilizado exclusivamente para referirse al líder del movimiento, Benito Mussolini, y el apelativo "Il Duce" se convirtió en el modo oficial de referirse a su persona. Estuvo en uso desde el ascenso de Mussolini al poder en 1922 hasta su deposición como mandatario italiano en 1943, si bien continuó siendo conocido como tal hasta su fusilamiento en 1945.


title: Duce

text: En la historiografía contemporánea, la convención es utilizar el término Duce para referirse exclusivamente al dictador Benito Mussolini.


title: Duce

text: El equivalente alemán "Führer" (), utilizado por Adolf Hitler, es una traducción literal de "il Duce" (guía o líder).


title: Duce

text: "El caudillo", título que se concedió el general español Francisco Franco (si bien proveniente del latín "capitellum") sería una equivalencia de estos términos.


title: Duce

text: El título rumano de "conducător", equivalente de "duce", fue utilizado por los dos dictadores rumanos Ion Antonescu y Nicolae Ceaușescu y, anteriormente, por el rey Carol II.


title: Duce

text: También el líder croata Ante Pavelić utilizó, a modo de imitación de Mussolini, el título poglavnik. Así, gobernó entre 1941 y 1945 el Estado Independiente de Croacia como estado títere de las grandes potencias fascistas.


title: Abel Ayala

text: Abel Ayala (La Plata, provincia de Buenos Aires; 29 de agosto de 1988) es un actor argentino de cine y televisión. Es más conocido por su papeles en las películas "El Polaquito" y "El baile de la Victoria". También se lo conoce por su participación en la telenovela "Sos mi hombre" y la serie "El marginal".


title: Abel Ayala

text: Abel a los 9 años, se fue de casa de sus abuelos y tuvo que vivir en la calle. Hasta que pidió ayuda y unos trabajadores sociales lo mandaron al Hogar de Moreno "El Arca".


title: Abel Ayala

text: Comenzó a actuar a los 13 años en la película "El Polaquito" junto a Fernando Roa, por la que obtuvo el premio al "Mejor actor revelación" de la Asociación de Críticos Argentinos y la Silver Apple al mejor actor en el Festival de Cine Latinoamericano de Nueva York.


title: Abel Ayala

text: En 2009 protagonizó junto a Ricardo Darín la película "El baile de la Victoria", seleccionada por la Academia de cine para representar a España en los .


title: Equus zebra

text: La cebra de montaña (Equus zebra) es una especie de mamífero perisodáctilo de la familia Equidae natural de África meridional (Namibia y Sudáfrica).


title: Equus zebra

text: En 2004 C. P. Groves y C. H. Bell investigaron la taxonomía de las cebras (género "Equus", subgénero "Hippotigris"). Concluyeron que la cebra de montaña del Cabo ("Equus zebra zebra") y la cebra de montaña de Hartmann ("Equus zebra hartmannea") son distintas, y sugirieron que las dos se clasificaran mejor como especies separadas, "Equus zebra" y "Equus hartmannae".


title: Equus zebra

text: Sin embargo, en un estudio genético sexual que incluyó doscientos noventa y cinco especímenes de cebra de montaña, Moodley y Harley (2005) no encontraron nada que apoye la separación de las dos poblaciones de cebra de montaña en especies separadas. Llegaron a la conclusión de que la cebra de montaña del Cabo y la cebra de montaña de Hartmann deberían permanecer como subespecies.


title: Equus zebra

text: Esto es consistente con la tercera edición de Mammal Species of the World (2005), que enumera la cebra de montaña como una sola especie ("Equus zebra") con dos subespecies.


title: Equus zebra

text: En relación con los demás équidos, un estudio del ADN mitocondrial reveló que la cebra de montaña está más emparentada con el asno salvaje africano ("Equus africanus") que con las demás cebras, aunque son necesarios análisis del ADN nuclear para aclarar las relaciones filogenéticas entre dichas especies.


title: Equus zebra

text: Tienen rayas blancas y negras en todo el cuerpo menos en la barriga, que es blanca. Las rayas de las patas llegan hasta los cascos y tienen un dibujo en la grupa en forma de parrilla y papada, dos características que solo posee esta especie. El morro es de color negro y anaranjado.


title: Equus zebra

text: Las cebras viven en grupos de entre cinco a diez individuos aunque se han visto grupos de hasta cincuenta ejemplares. Los machos adultos son solitarios. Pueden pasar varios días sin beber, aunque necesitan estar cerca del agua. No son animales territoriales pero los machos defienden a sus yeguas de otros sementales con furia. Se alimentan principalmente de pasto, aunque también ramonean. Las hembras tienen una única cría que nace con un peso de 35 kg, después de unos trescientos setenta y cinco días de gestación.


title: Peter Krause

text: Peter Krause (Alexandria, Minnesota, 12 de agosto de 1965) es un actor estadounidense de cine y televisión.


title: Peter Krause

text: En el instituto, una lesión frustró su carrera de atleta y así empezó a interesarse por el teatro. Estudió en la New York University.


title: Peter Krause

text: Tras hacer diversos papeles en cine, teatro y televisión, en los últimos años ha recibido varios galardones, nominaciones y buenas críticas por su papel de "Nate" en la serie "Six Feet Under". Aunque al principio le cogieron para hacer el papel de David Fisher al final consiguió el papel de Nate Fisher el hermano mayor.


title: Peter Krause

text: En teatro protagonizó la obra de Arthur Miller "After the Fall" sobre los escenarios de Broadway en 2004.


title: Batalla de Alesia

text: La batalla de Alesia o el sitio de Alesia fue un enfrentamiento militar librado en el año 52 a. C., en la capital de la tribu gala de los mandubios, la fortaleza homónima. En ella se enfrentaron las legiones de la República romana dirigidas por el procónsul Cayo Julio César, sus legados Tito Labieno y Cayo Trebonio y con Marco Antonio al mando de su caballería, con una confederación de tribus galas liderada por Vercingétorix, jefe de los arvernos. Fue una batalla decisiva que aseguró la victoria final de los romanos en la larga guerra de las Galias, las pocas tribus que siguieron resistiendo después fueron vencidas al año siguiente y en el 50 a. C. el territorio conquistado, conocido como Galia Comata, sería convertido en provincia romana. El Senado romano se negó a otorgar a César los honores por su conquista, siendo uno de los factores desencadenantes de la guerra civil de los años 49 a 45 a. C.


title: Batalla de Alesia

text: El sitio de Alesia es considerado uno de las grandes éxitos militares de César e incluso en la actualidad es utilizado como un ejemplo clásico de sitio. Ha sido descrito por numerosos autores de la época, incluyendo a César en el libro VII de sus "Comentarios a la guerra de las Galias".


title: Batalla de Alesia

text: La conquista de la Galia allende los Alpes comenzó con las campañas de los cónsules Cneo Domicio Enobarbo en 122 a. C. y Quinto Fabio Máximo en 121 a. C.. Convirtieron a la colonia griega de Masalia en "foederati" de la República y derrotaron a los alóbroges y arvernos con apenas 30000 soldados. Las fuentes romanas afirman que en la batalla decisiva con los segundos, en un puente que cruzaba el Ródano, las legiones perdieron 15 efectivos y los arvernos 120000, 130000 o 150000 de sus 180000 a 200000 guerreros. Poco después, los alóbroges también se rindieron.


title: Batalla de Alesia

text: El rey arverno Bituito fue exhibido en el triunfo de Fabio. Su hijo, Congonetiaco, fue enviado como rehén a Roma. Este último, por su victoria, recibió el "" de "Alobrógico". Así nació la provincia de la Galia Transalpina, que sirvió de base para las conquistas posteriores.


title: Batalla de Alesia

text: Después de acabar su consulado y gracias a lo pactado en el Primer Triunvirato, Cayo Julio César recibió por un lustro el gobierno de las provincias de la Transalpina e Iliria, a las que se sumó la Galia Cisalpina al morir repentinamente su gobernador, Quinto Cecilio Metelo Céler. Para continuar ascendiendo en la política de la República, César necesitaba riquezas y victorias militares, y cuando a principios de marzo del 58 a. C. asumió el gobierno de esas provincias más el mando de cuatro legiones vio su oportunidad.


title: Batalla de Alesia

text: César, con el pretexto de impedir la migración de los helvecios hacia el oeste a través de la provincia de Narbonense o el territorio de sus aliados, los eduos, empezó a intervenir en los asuntos internos de las tribus. Después de vencer a los helvecios (58 a. C.), siguió con la Galia Bélgica (57 a. C.), Armórica y Aquitania (56 a. C.). También enfrentó a los pueblos germánicos, destacando la derrota de Ariovisto en el 58 a. C. Fue el primer romano en cruzar el Rin, en 55 y 53 a. C., y en explorar Britania, en 55 y 54 a. C.


title: Batalla de Alesia

text: Durante sus campañas César combinó agresividad, velocidad y riesgo para acorralar y aniquilar a sus enemigos, algo que haría también en Alesia. Esto le permitió compensar su principal debilidad: la inferioridad numérica. También demostró ser un excelente motivador que sabía animar a sus hombres para dar lo mejor sin importar las circunstancias. Esto se sumaba a que mandaba un ejército profesional nacido de las reformas de Cayo Mario cuyas unidades podían superar fácilmente a los celtas, que daban más valor al guerrero individual, y tenían por columna vertebral a los rigurosos y valientes centuriones. Los legionarios estaban entrenados para pensar y actuar por iniciativa propia si la situación lo exigía, como para obedecer ciegamente a sus oficiales. Su fuerza estaba en la disciplina de sus formaciones.


title: Batalla de Alesia

text: Otro aspecto en que los romanos mostraron su superioridad en la guerra de asedio, donde César solía realizar circunvalaciones para aislar las ciudades hostiles, algo que debilitaba la moral de los defensores, que muchas veces se rendían en cuanto empezaban las obras. El procónsul realizó no menos de 17 y venció en todos menos en Gergovia. También eran extremadamente móviles, sorprendiendo a los poco funcionales ejércitos celtas. Muchas tribus entendieron que no podían vencer y prefirieron someterse pacíficamente.


title: Batalla de Alesia

text: El último gran aspecto a favor de los romanos era la diplomacia. Hábilmente supieron explotar los conflictos tribales para reclutar aliados y vencer a sus enemigos uno por uno. Los galos estaban divididos en doscientas o trescientas tribus; las numerosas más pequeñas eran vasallas de las pocas más grandes. La población de estas comunidades variaba de 50000 a 200000 personas en promedio.


title: Batalla de Alesia

text: Las victorias en el campo de batalla no garantizaban la subyugación de un pueblo molesto por la ocupación. En el invierno del 54 a 53 a. C., en Aduátuca, actual Tongres, unas 15 cohortes de la XIII legión mandadas por los legados Quinto Titurio Sabino y Lucio Aurunculeyo Cota, son emboscadas por los eburones de Ambiórix. Casi todos los romanos, incluyendo sus comandantes, murieron. Poco después, el campamento romano en Namur fue sitiado por los aduáticos y nervios pero logró resistir al mando del legado Quinto Tulio Cicerón, hermano menor del famoso orador Marco Tulio Cicerón. Cuando los muertos y heridos sumaban el 90% de la legión, llegó César con otras dos y pudo liberar a los defensores. Posteriormente los romanos se la pasaron pacificando la Galia Belga con 10 legiones. Mientras la mayoría estaban en territorio de los senones, dos pares fueron enviados con los tréveros y lingones. En esta campaña Labieno consiguió una gran victoria contra los tréveros. Después cruzaron el Rin para castigar a los germánicos que ayudaban a los rebeldes. Vino después una campaña de castigo contra los belgas en que quemaron sus cosechas hasta que estos se rindieron por hambre. Por su derrota en esta campaña, los belgas aportarían contingentes bastante menores en la rebelión general del año siguiente.


title: Batalla de Alesia

text: En el invierno del 53-52 a. C., la agitación en la Galia volvió a activarse mientras César estaba en la Cisalpina por cuestiones políticas y administrativas. Todo comenzó cuando los carnutos masacraron a todos los ciudadanos romanos en Cénabo, actual Orleans. Los celtas necesitaban un caudillo que entendiera la manera de luchar de los romanos y que ninguna tribu podía vencer sola a sus legiones, alguien que las uniera contra el enemigo común y ese líder estaba por aparecer.


title: Batalla de Alesia

text: Las noticias llegaron a un joven noble de la poderosa tribu de los arvernos, Vercingétorix, hijo de Celtilo, quien empezó a reunir partidarios y les convenció de unirse a la rebelión. Fue expulsado de Gergovia, capital de su gente, por la nobleza pro-romana, pero convenció en la campiña a la gente más empobrecida por la conquista romana de ayudarlo y con un ejército volvió a la villa y asumió el mando de su pueblo. Se proclamó rey de su tribu y envió mensajeros para que sus vecinos le apoyaran, así que pronto las numerosas naciones sublevadas reconocieron su mando.


title: Batalla de Alesia

text: César salió para Narbona y ahí armó las milicias locales y trajo reclutas de la península itálica. Cruzó los Cevenas cubiertos de nieve y marcha sobre territorio de los lingones, específicamente Agendico, actual Sens, donde deja el grueso del bagaje y concentra a sus tropas. Rápidamente toma los oppidum (villas fortificadas rodeadas por un murus gallicus ubicadas en colinas o valles y a cuyo alrededor se establecían las aldeas) de Vellaunoduno de los senones, actual Villon, Cénabo de los carnutos, actual Orléans, Novioduno, actual Nouan-le-Fuzelier, y Avárico, actual Bourges, de los bituriges. Después de perder Novioduno, Vercingétorix decidió practicar una guerra de guerrillas y de tierra arrasada, evitando enfrentar frontalmente a las legiones en batallas campales o en asedios, donde eran superiores. En cambio, aprovechando que los romanos eran un relativamente pequeño ejército en tierra extranjera y que los celtas tenían mejor caballería, emboscarían sus partidas de suministros para hacerlos pasar hambre y desgastarlos. Si se veía obligado a luchar, el caudillo galo se retiraría a fortalezas bien defendidas. Vercingétorix hizo quemar aldeas, envenenar pozos, destruir carretas y arrasar todo el ganado y cosechas que no pudieran llevarse, negándoselo a los romanos. Sin embargo, durante la campaña los rebeldes serían incapaces de hacer todo lo que les pedía su caudillo, empezando por los bituriges, que se negaron a quemar Avárico y decidieron defenderla pero cayó tras un mes de asedio. Los legionarios, hambrientos y furiosos, masacraron sin piedad a la guarnición y la población civil. Era normal en esa época que, cuando una ciudad o fortaleza resistiera al enemigo, si caía al asalto se masacrara a la guarnición y los civiles.


title: Batalla de Alesia

text: Ahí dividió a su ejército: él mismo, con seis legiones, marchó sobre la capital arverna mientras el legado Tito Labieno, con otras cuatro, fue enviado contra los senones y parisios. César fracaso ante los muros de Gergovia, villa que Vercingétorix no estaba dispuesto a perder por ser la capital de su gente. El procónsul debió retirarse a Agendico para reunirse con Labieno, quien acababa de aplastar a los celtas en Lutecia. Durante el asedio de Gergovia, un contingente de 10000 eduos (principales aliados de los romanos) enviados a ayudar a César fue engañado por sus comandantes para unirse a la rebelión, afirmando que los romanos habían asesinado a sus compatriotas enlistados como auxiliares. El procónsul reaccionó de inmediato y salía a convencer a los eduos de que la falsedad de esa acusación. Los celtas resolvieron unirse al ejército proconsular. Esto no impidió que el resto de la tribu se uniera a la rebelión, asesinando toda la guarnición de Novioduno y liberando a todos los rehenes galos de César. Esa era su capital administrativa y por eso los rebeldes se hicieron con su tesoro, reserva de granos, caballos de reemplazo y la mejor parte de su bagaje.


title: Batalla de Alesia

text: Ante este nuevo éxito, en Bibracte, capital de los eduos, se realiza un concilio donde asistieron representantes de todas las tribus galas. Vercingétorix es reconocido como generalísimo de sus ejércitos y todas las tribus se unen a él, solo lingones, remos y tréveros se negaron a participar. De inmediato exigió a sus aliados entregar rehenes y enviar jinetes hasta tener 15000, conservando la infantería que ya tenía. Después recluta 10000 infantes y 800 jinetes eduos. Envió embajadores con los alóbroges para que alzaran la Galia Narbonense.


title: Batalla de Alesia

text: Mientras continuaba amenazando las líneas de suministros romanas, el caudillo se retiró a Alesia. César lo persiguió con 3000 infantes y numerosos jinetes germánicos. Vercingétorix preparaba una emboscada, pero los ansiosos celtas atacaron antes de tiempo y los germánicos les derrotaron en los alrededores del río Vingeanne, pereciendo 3000 jinetes galos. Al día siguiente César llegaba a Alesia por el este, al sur del monte Bussy.


title: Batalla de Alesia

text: El ejército proconsular era dirigido por él y sus legados Tito Labieno, Marco Antonio y Cayo Trebonio y se componía de diez a once legiones romanas. Destaca Labieno, su segundo al mando en la guerra y único legado con poderes de pretor. César lo había nombrado al comienzo de sus campañas por tener mayor experiencia militar, llegando a comandar ejércitos independientes con gran habilidad. Cuando el procónsul estaba fuera de la Galia actuaba como "legatus pro praetore".


title: Batalla de Alesia

text: Los legionarios eran voluntarios reclutados en la península itálica, aunque César permitió entrar y ascender en su ejército a habitantes de la Galia Cisalpina, usualmente considerados menos romanos, ganando su fidelidad. Esas unidades de infantería pesada eran su núcleo pero también contaba con numerosas tropas auxiliares que servían según su especialidad: caballería ligera númida, caballería pesada germánica y tracia, honderos baleares y ligures, arqueros cretenses e infantes ligeros y jinetes celtas. De hecho, durante el siglo I a. C. la proporción de caballería paso de diez infantes por cada jinete a sólo siete. El ejército romano debía ser seguido por un verdadero «segundo ejército siguiendo su estela para comerciar»: vendedores de caballos o telas, herreros, joyeros, adivinos, músicos, actores, malabaristas, alcahuetes, meretrices, prostitutas y otros deseosos de fortuna.


title: Batalla de Alesia

text: Durante la segunda guerra púnica cada legión se componía de unos 3000 infantes pesados, 1200 ligeros y 300 jinetes. Con las reformas marianas estas distinciones fueron eliminadas y el armamento se estandarizó, y aunque el número de caballería pesada romana se mantuvo igual, la infantería pesada creció hasta 4000 a 5000, o incluso 6000 soldados. Los infantes romanos ligeramente armados (vélites) fueron reemplazados con un creciente contingente de auxiliares extranjeros. Durante la posterior guerra civil, las veteranas legiones cesarianas pasarían con suerte los 3000 legionarios. Tampoco era raro que los ejércitos de la República tardía incluyeran elefantes de guerra y artillería como balistas, onagros y escorpiones, cada uno operado por una decena de hombres, aunque usualmente se usaban en defensa de campamentos, cruce de ríos o asedios.


title: Batalla de Alesia

text: Estas legiones incluían a la infantería, caballería y artillería así como al personal civil administrativo, músicos militares, ingenieros y especialistas médicos. También había un contingente servil conocido como "calones", verdaderos encargados de la manutención y transporte del material de los legionarios, eran de cocineros a mozos de cuadra. Por último, estaban los proveedores y conductores de animales de carga denominados "muliones".