title: Nicolás López

text: A principios de 2016 estrenó con gran éxito la comedia "Sin filtro", protagonizada por Paz Bascuñán, que se convirtió en la tercera película chilena con mejor debut, y logró 1.290.000 espectadores, siendo la segunda película chilena más vista de la historia. "Sin filtro" ha sido adaptada a varios países como Argentina ("ReLoca" protagonizada por Natalia Oreiro), Panamá ("Sin Pepitas en la lengua"), México ("Una mujer sin filtro", protagonizada por Fernanda Castillo), España ("Sin rodeos", protagonizada por Maribel Verdú) y Perú ("Recontraloca").


title: Nicolás López

text: En 2017 estrenó "Hazlo como hombre", protagonizada por Mauricio Ochmann, que se transforma en la película mexicana más vista del año con 4.300.000 espectadores y la quinta de la historia. En enero de 2018 estrenó en Chile, "No estoy loca", protagonizada por Paz Bascuñán, que se transforma en la película chilena más vista del año 2018 con 590.000 espectadores. En mayo de 2019 estrenó en México "Dulce familia", protagonizada por Fernanda Castillo y Florinda Meza, logrando 2 200 000 espectadores y siendo el tercer mejor estreno mexicano del año.


title: Nicolás López

text: López, que pesaba 109 kilos y estaba enfermo de prediabetes y resistencia a la insulina, se sometió en 2014 a una cirugía bariátrica con la que logró bajar 32 kilos en 6 meses y terminar con sus problemas de salud. Tuvo una relación sentimental con la actriz Jenny Cavallo.


title: Nicolás López

text: El 30 de junio de 2018, la revista "Sábado" de "El Mercurio" dio a conocer un reportaje donde ocho actrices, entre ellas Lucy Cominetti, María Jesús Vidaurre y Josefina Montané, lo denunciaban por acoso sexual, acoso laboral y abuso. Más de una docena de mujeres en la industria del cine reportaron posteriormente experiencias similares con López, quien respondió declarando que «no soy un acosador ni un abusador».


title: Nicolás López

text: Pocos meses antes de que se publicaran las acusaciones, López comenzó a trabajar en un filme sobre el movimiento #MeToo desde la perspectiva de los hombres. Sin embargo, en 2018 el director de cine se enteró de la investigación de la "Revista El Sábado", y contrató a la agencia de comunicación Imaginacción —perteneciente a Enrique Correa Ríos— para resguardar su imagen a través de los medios de comunicación masiva. En el mismo reportaje cuentan cómo días después de que se conocieran las acusaciones de acoso contra Abreu, Miguel Asensio —marido de Paz Bascuñán, socio, productor y mano derecha de López— habría llamado a una de las afectadas para ofrecerle trabajo en una coproducción con Netflix para evitar una posible denuncia pública.


title: Nicolás López

text: Al día siguiente de que se publicaran las acusaciones, López renunció a Sobras y pocos días después acordó con Asensio el cierre de la productora. La abogada Paula Vial, una reconocida feminista, asumió su defensa. El 28 de julio de 2018 la revista "Sábado" publicó un nuevo reportaje en donde se señalan otras tres denuncias de acoso y abuso sexual por parte de Nicolás López. Entre las denuncias existe una sobre hechos ocurridos en 2004, cuando la denunciante era menor de edad.


title: Nicolás López

text: La investigación por delitos de abuso sexual, violación y ofensas al pudor contra López fue formalizada el 23 de abril de 2019 ante el 8° Juzgado de Garantía de Santiago, que decretó las medidas cautelares de firma mensual, prohibición de acercarse a las víctimas y arraigo nacional, pero que rechazó la prisión preventiva solicitada por la Fiscalía, en decisión confirmada por la Corte de Apelaciones de Santiago. Ese mismo año la Fiscalía Oriente de Santiago pidió 10 años y un día por el delito de violación reiterada y cinco años y un día por la acusación de abuso sexual.


title: Nicolás López

text: El juicio oral estaba fijado en una primera instancia para el 22 de diciembre de 2020 y fue postergado en dos ocasiones por el Tribunal Oral en lo Penal de Viña del Mar. Finalmente el juicio oral comenzó el 14 de marzo de 2022, y el 26 de abril fue declarado culpable de dos delitos de abuso sexual consumado, siendo a la vez absuelto de los delitos de violación y ultraje a las buenas costumbres. La sentencia fue entregada el 16 de mayo, en la que López fue condenado a cinco años y un día de cárcel.


title: D. W. Griffith

text: David Wark Griffith (La Grange, Kentucky, 22 de enero de 1875 - Hollywood, 23 de julio de 1948) fue un director cinematográfico estadounidense. Considerado una de las figuras más influyentes de la historia del cine, fue pionero en muchos aspectos del montaje cinematográfico y amplió el arte de la película narrativa.


title: D. W. Griffith

text: Griffith es conocido por el público moderno principalmente por dirigir la película "El nacimiento de una nación" (1915). Es una de las películas de mayor éxito económico de todos los tiempos, que reportó enormes beneficios a los inversores, pero también suscitó una gran controversia por sus representaciones degradantes de los afroamericanos, la glorificación del Ku Klux Klan y su punto de vista racista. La película provocó disturbios en varias ciudades importantes de Estados Unidos e intentos de bloqueo por parte de la NAACP. Griffith realizó su siguiente película, "Intolerancia" (1916), como respuesta a los críticos, que consideraba que habían difamado injustamente su obra. Dicha película no era una disculpa, ya que Griffith consideraba que no tenía nada de lo que disculparse; en numerosas entrevistas, Griffith dejó en claro que la película era una réplica a sus críticos y que consideraba que ellos eran los intolerantes.


title: D. W. Griffith

text: Junto con Charlie Chaplin, Mary Pickford y Douglas Fairbanks, Griffith fundó el estudio United Artists en 1919 con el objetivo de permitir a los actores y directores hacer películas en sus propios términos en contraposición a los de los estudios comerciales. Varias de las últimas películas de Griffith tuvieron éxito, como "Lirios rotos" (1919), "Las dos tormentas" (1920) y "Las dos huérfanas" (1921), pero los elevados costes de producción y promoción le llevaron a menudo al fracaso comercial. Hasta su último largometraje, "The Struggle" (1931), había realizado unas 500 películas; todas ellas, excepto tres, completamente mudas.


title: D. W. Griffith

text: De ascendencia irlandesa, se educó bajo las influencias dominantes en el sur de los Estados Unidos de aquella época, con toda la carga de racismo que esto conllevaba, le influyeron poderosamente en su carrera. Hay que destacar de este prolífico director que realizó más de 500 filmes y colaboró en la creación de muchos otros.


title: D. W. Griffith

text: De joven quiso ser escritor, pero ya en 1897 se hizo actor aficionado, llegando a ser profesional tres años más tarde. Estudió en varias escuelas locales, después trabajó como actor de reparto y en compañías ambulantes, hasta hacerse actor de cine en 1908, cuando comenzó a trabajar para la AM&B ("American Mutoscope & Biograph"). En esta misma compañía llegó a ser director en Nueva York y en California, convirtiéndose en productor independiente en 1913.


title: D. W. Griffith

text: Las películas que dirigió entre 1908 y 1913 para la compañía AM&B le dieron una notable seguridad en su oficio. Con "El nacimiento de una nación," en 1915, logró un éxito excepcional, dando al espectáculo cinematográfico sabor auténtico y original. Otro de sus grandes filmes fue "Intolerancia," 1916, filme muy ambicioso para su tiempo y que resultó ser uno de los más caros de la historia del cine, aunque también uno de los más influyentes en futuros directores.


title: D. W. Griffith

text: En 1919, con Charles Chaplin, Douglas Fairbanks y Mary Pickford, los artistas más cotizados del cine del momento, fundó la United Artists, para producir películas de larga duración al margen del control de los productores y financieros no creativos del cine.


title: D. W. Griffith

text: Griffith siguió realizando películas con su sello especial hasta el advenimiento del cine sonoro. Solamente realizó dos películas sonoras: "Abraham Lincoln," 1930, y "The Struggle," 1931. El cine sonoro significó su fin como director.


title: D. W. Griffith

text: Estudios tempranos de la historia del cine mostrarían a Griffith como "«El padre del cine moderno»," partiendo de un artículo escrito por él mismo en un periódico poco después de su salida de AM&B en 1913. En este filme afirmaba ser el creador del lenguaje cinematográfico, por usar técnicas tales como el primer plano o el "flashback." Los primeros historiadores de cine, sin tener acceso a muchos de los filmes producidos antes de 1913, declararon a Griffith como el "padre del cine."


title: D. W. Griffith

text: Sin embargo, estudios más recientes y el descubrimiento de varios filmes (Brighton Conference) han demostrado que una amplia variedad de realizadores también trabajaban en explorar nuevas técnicas narrativas y estéticas para el cine en Francia, Italia y los Estados Unidos. Edwin Porter, por nombrar a uno de ellos, hace muestra de algunas técnicas narrativas en "The life of an American fireman" (1903) así como del desarrollo de nuevas técnicas de edición en "The great train robbery" (1903) con la incorporación de escenas paralelas.


title: D. W. Griffith

text: La importancia de Griffith como realizador fue su capacidad de utilizar y combinar aquellas técnicas. Calificar a Griffith como "El padre del cine moderno" es, por esto, aplicable a la figura de este creador. Su imaginación y su gran destreza detrás de las cámaras lo hacen el director de cine más importante de esa época.


title: D. W. Griffith

text: Al discurso de los Lumière y de Méliès se los engloba como Modo de representación primitivo. No es algo exclusivo de estos primeros cineastas sino de todos los que realizaban cine en aquella época.


title: D. W. Griffith

text: En contraposición, se encuentra el discurso de Griffith y el de la mayoría de los que siguieron. Se les engloba bajo la etiqueta de Modo de representación institucional.


title: D. W. Griffith

text: Griffith además fue el descubridor de muchas estrellas de la naciente industria fílmica norteamericana, entre las que se encuentran: las hermanas Lillian y Dorothy Gish, Mae Marsh, Blanche Sweet, Mack Sennett (cómico canadiense imitador de Max Linder), y sobre todo Mary Pickford, quien pronto se convertiría en "«la novia de América»."


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Madagascar 3: Europe's Most Wanted (titulada Madagascar 3: De marcha por Europa en España y Madagascar 3: Los fugitivos en Hispanoamérica) es una película de animación de Dreamworks Animation, además es la tercera película de la saga "Madagascar". Fue estrenada el 8 de junio de 2012.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Después de la boda de Skipper (Tom McGrath), los pingüinos y los monos se van a Mónaco por dos semanas, y Alex (Ben Stiller) les dice que los estarán esperando hasta entonces, a lo que Skipper le responde que no volverán y después se ve a sí mismo y a sus amigos muy ancianos de tanto esperar volver a Nueva York, entonces Marty (Chris Rock) lo despierta, Alex se da cuenta de que todo fue una pesadilla y Marty, Melman (David Schwimmer) y Gloria (Jada Pinkett Smith) le regalan una réplica de la Gran Manzana a escala como regalo de cumpleaños, siendo Gloria la Estatua de la libertad y Melman uno de los puentes de la ciudad, esto hace que Alex se ponga muy nostálgico y les diga a sus amigos que hay que ir a Montecarlo a buscar a los pingüinos, un Alex paranoico les dice que ellos están convencidos de que los pingüinos volverán pero por culpa de la pesadilla, Alex cree que no volverán, entonces convence a sus amigos de ir a forzar a los pingüinos a que los lleven a su hogar.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Apenas llegan a Mónaco, los cuatro amigos (junto con el Rey Julien, Maurice y Mort) se dirigen al Casino de Montecarlo a buscar a los pingüinos, introduciéndose en el edificio por los ductos del techo. A través del techo de cristal, distinguen entre la gente a los monos, que se han metido en el casino disfrazados porque no se permite la entrada de animales al lugar. Cuando se está por ejecutar el plan que han armado, el grupo empieza a discutir sobre quién debe ser el líder entre ellos, y terminan cayendo dentro del casino generando un enorme caos. Mientras tratan de huir, dos guardias de seguridad los detectan y mandan a llamar a la capitana Chantel Dubois (Frances McDormand), una agente de Control de Animales muy aficionada a coleccionar cabezas disecadas de animales en su casa, poseedora de un récord perfecto de captura de animales en veinte años de carrera y que está obsesionada con cazar un león.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Luego de que todos escapan del casino en una furgoneta, Dubois usa su fino olfato para detectar el rastro de los fugitivos y perseguirlos. Apenas la ven, los animales aceleran su huida y llegan de manera muy accidentada a la terraza del hotel Ambassador, donde los monos los esperan para llevarlos en su avión. Desgraciadamente, Dubois (cuya obsesión por capturarlos la hace imparable) complica la huida y llega a enlazar a Melman, pero finalmente logran sacársela de encima. Después de un corto recorrido, el avión se cae a tierra por desperfectos técnicos y queda completamente destruido. Sin esperanzas de volver a Estados Unidos, de pronto descubren a los agentes de la ley muy cerca de ellos, en una estación de trenes. Sin saber cómo salir de Europa sin llamar la atención, descubren un tren que transporta a una compañía de circo, el Circo Zaragoza, pero Vitaly (Bryan Cranston),


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: un tigre que parece ser el líder de los animales de circo, se opone a recibirlos con el pretexto de que no aceptan animales que no pertenezcan al circo, entonces el Tigre cierra la puerta y Stephano, un león marino intenta convencer al Tigre de que los deje subir. Con los agentes pisándoles los talones, Alex les dice que también son animales de circo, y Gia (Jessica Chastain), una jaguar que pertenece al grupo, con cierta duda, los deja subir al tren.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Mientras viajan, Stefano (Martin Short), les pregunta cuáles son los actos que hacen en el circo de Estados Unidos, y los cuatro amigos se ven obligados a mentirles inventando toda clase de proezas arriesgadas como el trapecio norteamericano que usa una piscina con cobras, propulsores y globos para los niños del mundo. Fascinado, Stefano los invita a ir con ellos a Roma, donde darán su próximo show, pero Alex rechaza amablemente el ofrecimiento diciendo que se bajarán en la próxima estación para volver a los Estados Unidos. Stefano les intenta decir que ese será su destino si es que logran convencer a un promotor norteamericano de ofrecerles un contrato para una gira por América después de su show en Londres, a pesar de ser interrumpido varias veces por los cuchillos que Vitaly le lanza. Sin embargo, Vitaly se opone a llevarlos alegando que al dueño del circo no le gusta llevar polizones a bordo del tren, y repentinamente los pingüinos aparecen en el vagón donde están para advertirle que los polizones pueden viajar en el tren si son los dueños del circo. Al día siguiente, los monos compran el circo con una bolsa de piedras preciosas, ignorando que los dueños sí querían deshacerse de ese circo. Por su parte, el Rey Julien descubre en un vagón a Sonya, una osa que actúa en el circo, y se enamora de ella. Más tarde, Dubois sigue el rastro de los animales, descubriendo que huyeron con el circo, y se embarca en un tren carguero a Roma.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Una vez en Roma, el Rey Julien y Sonia salen a pasear por el Vaticano y saludan al Papa, hecho que el lémur aprovecha para robarse el anillo del Pescador y regalarlo a su amada; más tarde, al romperse el triciclo de la osa, Julien usa el anillo del Pescador del Papa para comprarle una motocicleta Ducati. Desafortunadamente, son vistos por Dubois, quien pretende perseguirlos en una motoneta de la policía italiana, pero como el vehículo está encadenado a las demás motonetas, es detenida. Mientras tanto, el espectáculo de circo (que se lleva a cabo en el Coliseo) resulta ser un enorme fiasco, todos deben escapar de los espectadores furiosos que les reclaman la devolución de su dinero, y en un malentendido los simios arrojan las bolsas con la recaudación a la gente en la estación de trenes. Al día siguiente, la policía italiana va a buscar a Dubois a la celda donde está presa para anunciarle su deportación a Mónaco, y descubren que no está en su celda. Descubriendo un túnel bajo su cama, se meten a buscarla, pero solo encuentran el relleno de su colchón, que la propia Dubois ha sacado para esconderse dentro y escapar dejando encerrados a los policías italianos.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Frustrados, los cuatro amigos no saben qué hacer para lograr volver a Nueva York, cuando Alex es llevado por Stefano a un vagón donde se exhiben recuerdos y premios que el circo ha ganado en años anteriores. Stefano le cuenta a Alex que el Circo Zaragoza tuvo en el pasado la reputación de ser el mejor de toda Europa, y Vitaly era la estrella principal con un acto consistente en saltar a través de un aro. Con el paso del tiempo, el aro se volvió más pequeño, y Vitaly empezó a usar aceite de oliva para traspasar el aro más fácilmente. En una función Vitaly pidió a Stefano que prendiera fuego en el aro para que su acto fuera más asombroso, pero, desgraciadamente, el aceite de oliva que se había echado encima se incendió provocándole graves quemaduras. Después de eso, Vitaly perdió su dignidad, su fama, su pasión, su esposa y su suave pelaje, y el circo se desmoronó artísticamente. Por esa razón, Stefano le pide a Alex que los ayude a revitalizar el espectáculo para lograr la tan ansiada gira por Norteamérica, y Alex acepta crear un nuevo show junto a sus amigos.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: A la mañana siguiente, la idea de Alex no es bien recibida por los demás animales, poco dispuestos a romper la larga tradición del circo. Para convencerlos, Alex les cuenta que el paradigma del circo ha cambiado desde la llegada de "esos francocanadienses" (en obvia referencia al Cirque du Soleil), que incluso han prescindido del uso de animales en sus espectáculos, y los convence de que el circo se lleva en el corazón. Motivados y entusiasmados, todos aceptan alegremente rearmar el show, e incluso Vitaly acepta hacer uno de sus saltos. Mientras desarrollan nuevos actos, Alex y los pingüinos descubren que Dubois está muy cerca de encontrarlos, y se ven obligados a salir para Londres apresuradamente.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Antes del inicio del show en Londres, con el promotor norteamericano entre el público, Stefano le dice entre lágrimas a Alex que Vitaly no se presentará. Indignado, Alex ve cómo Vitaly arma su equipaje para abandonar el circo, y trata de convencerlo para que haga su acto. Vitaly se niega con la excusa de que es imposible hacerlo, y Alex le recuerda que por esa razón el público ama su acto. Finalmente, Vitaly se deja convencer y hace su número para abrir el show, usando acondicionador de cabello en lugar de aceite de oliva. El público estalla en aplausos ante el éxito de Vitaly, y los demás animales dan un deslumbrante show, en el que Marty y Stefano son disparados por cañones, Melman y Gloria bailan en la cuerda floja y Alex junto con Gia hacen acrobacias en el trapecio. El espectáculo convence al promotor de darles un contrato para la ansiada gira por Estados Unidos, y todos los animales estallan de alegría. Lamentablemente, Dubois y sus agentes aparecen en el circo, dispuestos a llevarse a Alex y sus amigos por ser prófugos de la justicia, pero los pingüinos meten a la agente en un cañón y la expulsan del lugar. Viéndose descubiertos, los cuatro amigos no tienen más remedio que admitir que no son animales de circo, debiendo abandonar el circo al llegar a Nueva York. Desconsolado, Marty admite que fue su culpa el haber abandonado el zoológico, pero Alex le hace ver que no es así, y sugiere volver al circo, pues todos están de acuerdo en que estaban felices siendo parte del circo porque podían hacer lo que querían. De repente, son alcanzados por dardos tranquilizantes, y Dubois aparece satisfecha por poder atrapar a su tan ansiado león. Antes de que tenga oportunidad de cortarle la cabeza al león, los cuidadores del zoo la felicitan por devolverles a Alex y a los demás. Julien, que se ha separado de Sonia, vuelve al circo desesperado por reconciliarse, y los pingüinos descubren un dardo tranquilizante en su cola. Deduciendo que han emboscado a los cuatro amigos, todos los animales del circo deciden ir a ayudarlos, a pesar de que en un inicio algunos se rehusaban a ayudarlos porque ellos les mintieron.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Apenas despiertan del efecto del sedante, Alex y sus amigos descubren que se está efectuando un acto frente a sus habitáculos en el zoológico, con el fin de premiar a Dubois por devolver a Alex a su hogar. Dubois rechaza el premio de un millón de dólares que le han dado, con el pretexto de que sólo le importaba capturar a Alex, y le dispara un dardo con veneno. Afortunadamente, Alex es rescatado por Gia, y se alegra al ver a todo el Circo Zaragoza a bordo de un globo aerostático, con el fin de sacarlos del zoológico. Los pingüinos ejecutan un plan para rescatar a los cuatro amigos, y al tenerlos a salvo, descubren que Stefano no ha subido al globo con ellos. Vitaly le arroja varios cuchillos para que trepe y salte hacia ellos, pero en el último salto Stefano es capturado por Dubois. Para rescatarlo, Alex decide hacer con Gia "trapecio norteamericano" (un acto inventado por él al subirse al tren por primera vez), rescatando a Stefano y se deshace de Dubois arrojándola en su habitáculo, donde es sedada con su propia pistola por Mort, y Vitaly y Stefano admitiendo que el trapecio norteamericano sí es real. Después de ser rescatados, los cuatro amigos aceptan unirse al Circo Zaragoza, que ahora lleva el nombre de Afro Circus. Alex le pregunta a Skipper que hizo con Dubois. Dubois se despierta del efecto del sedante y se da cuenta de que esta atada de manos por detrás de la espalda y amordazada con cinta adhesiva, en ese momento sus agentes también despiertan dentro de unos cajones en un buque mercante, con destino a Madagascar. (haciendo referencia a la escena de la primera película, en donde los animales son trasladados a África pero caen al mar y llegan a Madagascar).


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: 'Madagascar 3: Europe's Most Wanted' es la banda sonora de la película compuesta por Hans Zimmer y fue lanzada el 5 de junio de 2012.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: En junio de 2014 se confirmó el desarrollo de la secuela, Madagascar 4. Estaba prevista para el 25 de mayo de 2018, pero se quitó del calendario por las políticas de Dreamworks Animation de estrenar dos películas al año. Ahora, posiblemente esté prevista para finales de 2021 o más adelante.


title: Madagascar 3: Europe's Most Wanted

text: Aparte del comunicado sobre la secuela de Madagascar, el estudio anunció el desarrollo de la película "Los Pingüinos de Madagascar", un spin-off basado en los personajes secundarios de la película y de la serie homónima de la que son protagonistas. La película se estrenó el 26 de noviembre de 2014 en Estados Unidos. Fue dirigida por "Simon J. Smith" (Bee Movie) y "Eric Darrel", director de las demás películas.


title: Mariana Garzón

text: Mariana Garzón (Bogotá, 5 de Julio de 1997) es una actriz colombiana reconocida por su papel en la telenovela "La reina del flow" realizando el papel de Vanessa Cruz.


title: Mariana Garzón

text: Nació en la ciudad de Bogotá. En 2018 interpretó el papel de Vanesa en la serie de televisión "La reina del flow", protagonizada por Carolina Ramírez, Carlos Torres y Andrés Sandoval.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: La Junta Militar de Gobierno, también conocida como Junta Militar o simplemente como Junta de Gobierno, fue un organismo que, "de facto", asumió el poder público en Chile mediante el Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973. Primero desempeñó el «mando supremo de la nación» y, posteriormente, ejerció solo las funciones constituyente y legislativa. Se mantuvo en funciones hasta el 11 de marzo de 1990.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: Al constituirse, estuvo integrada por el comandante en jefe del Ejército, Augusto Pinochet, el comandante en jefe de la Fuerza Aérea Gustavo Leigh Guzmán, el comandante en jefe de la Armada, José Toribio Merino, y por el general director de Carabineros, César Mendoza Durán (los dos últimos asumieron los cargos en sus respectivas instituciones en el marco del golpe de Estado). La presidencia de la Junta operaba bajo el principio "primus inter pares" y era designada sobre la base de la antigüedad institucional de las cuatro ramas castrenses integrantes: Ejército (1810 era republicana), Armada (1817), Carabineros (1927) y Fuerza Aérea (1930).


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: En 1978 el general Gustavo Leigh fue destituido por los demás integrantes de la Junta Militar y reemplazado por Fernando Matthei, nombrado comandante en jefe de la Fuerza Aérea, que pasó a integrar por tanto la Junta. En 1985 el general César Mendoza renunció a la Dirección de Carabineros, siendo reemplazado por el general Rodolfo Stange, que en consecuencia pasó a ser miembro de la Junta.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: Desde 1981 el general Pinochet dejó de ser miembro de la Junta, de acuerdo a la Constitución de 1980, la cual estableció en sus normas transitorias que, atendido que ejercería como presidente de la República, no la integraría y lo haría en su lugar, como miembro titular de la junta, el oficial General de Armas del Ejército que le siguiera en antigüedad (aunque podía reemplazar a dicho integrante en cualquier momento, por otro oficial general siguiendo el orden de antigüedad); en aplicación de dichas normas, fueron miembros de la Junta, en representación del Ejército, los Tenientes Generales César Benavides (1981-1985), Julio Canessa Robert (1985-1986), Humberto Gordon (1986-1988), Santiago Sinclair (1988-1990) y Jorge Lucar Figueroa (1990). Además, en 1990, poco días antes del retorno a la democracia, José Toribio Merino fue sucedido por Jorge Martínez Busch, como comandante en jefe de la Armada y, por ende, como miembro de la Junta.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: El , suscrito por los cuatro integrantes de la junta de gobierno y fechado el mismo día del golpe, expresaba en sus considerandos que ""la Fuerza Pública representa la organización que el Estado se ha dado para el resguardo de su integridad física y moral"" y que ""su misión suprema es la de asegurar [...] la supervivencia de dichas realidades y valores"".


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: En su parte resolutiva establecía que los Comandante en Jefe de las Fuerzas Armadas y el General Director de Carabineros ""se constituyen en Junta de Gobierno"" y ""asumen el mando supremo de la Nación con patriotismo compromiso de restaurar la chilenidad, la justicia y la institucionalidad quebrantadas, conscientes de que ésta es la única forma de ser fieles a las tradiciones nacionales, al legado de los padres de la Patria y a la historia de Chile, y de permitir que la evolución y el progreso del país se encaucen vigorosamente por el camino en que la dinámica de los tiempos actuales exigen a Chile en el concierto internacional de que forma parte"" (N.º 1) y ""designan al General de Ejército don Augusto Pinochet como Presidente de la Junta"" (N.º 2), por ser el Comandante en Jefe de la rama más antigua de las Fuerzas Armadas.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: Al día siguiente, la Junta dispuso en el que los decretos supremos podrían llevar la sola firma del Presidente de la Junta de Gobierno, precedida de la mención "Por la Junta de Gobierno" y la firma del Ministro del ramo.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: El 12 de noviembre de 1974, mediante el , se aclaró el sentido y alcance del artículo 1.º del Decreto Ley N.º 1, en cuanto expresaba que la Junta había asumido el "Mando Supremo de la Nación", señalando que dicha asunción suponía ""el ejercicio de todas las atribuciones de las personas y órganos que componen los Poderes Legislativos y Ejecutivo, y en consecuencia el Poder Constituyente que a ellos corresponde"".


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: Este documento, base jurídica del ejercicio del poder de la junta, establecía que ella había asumido desde el 11 de septiembre ""el ejercicio de los Poderes Constituyente, Legislativo y Ejecutivo"" y afirmaba que el ""Poder Judicial ejercerá sus funciones en la forma y con la independencia y facultades que señale la Constitución Política del Estado"". Además indicaba que el ordenamiento jurídico contenido en la ""Constitución y en las leyes de la República continúa vigente mientras no sea o haya sido modificado"".


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: Dispuso que el poder constituyente y legislativo, serían ejercidos ""mediante decretos leyes con la firma de todos sus miembros y, cuando estos lo estimen conveniente, con la de él o los Ministros respectivos"" y el poder ejecutivo ""mediante decretos supremos y resoluciones, de acuerdo con lo dispuesto en el decreto ley N.º 9"".


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: El texto del proyecto de este decreto ley fue sometido previamente a la Comisión Ortúzar, donde surgió un debate sobre la referencia al poder constituyente contenida en él. El comisionado Silva Bascuñán argumentó que no era procedente tal distinción, pues el ordenamiento nacional se encontraba en un ""proceso de desconstitucionalización de las normas constitucionales, las cuales han pasado a tener vigencia en el mismo grado que las leyes ordinarias."".


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: El 24 de julio de 1978, el general Gustavo Leigh fue destituido por los demás integrantes de la junta, declarándolo imposibilitado para ejercer sus funciones, y reemplazado por Fernando Matthei, quien asumió la comandancia de la Fuerza Aérea.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: El 2 de agosto de 1985, el general César Mendoza renunció a la Dirección de Carabineros, siendo reemplazado por el general Rodolfo Stange, que pasó a integrar por tanto la Junta.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: Conforme a las disposiciones transitoria de la Constitución de 1980, la Junta de Gobierno permanecería integrada por los Comandantes en Jefe del Ejército, de la Armada y de la Fuerza Aérea, y por el General Director de Carabineros. Se regirían por las normas propias que regularan su funcionamiento interno y tendría las atribuciones que se señalaran en las disposiciones transitorias correspondientes de la Constitución


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: Sin embargo, dado que Augusto Pinochet, comandante en jefe del ejército, de acuerdo con el inciso primero de la disposición transitoria decimocuarta de la Constitución asumió la presidencia de la República, no integró la Junta de Gobierno y se dispuso que en su lugar, como miembro titular, lo haría el Oficial General de Armas del Ejército que le siguiera en antigüedad; con todo, podía reemplazar a dicho integrante en cualquier momento, por otro Oficial General de Armas de su institución siguiendo el orden de antigüedad.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: En aplicación de esta disposición, el Ejército estuvo representado en la Junta por los Tenientes Generales César Benavides (1981-1985), Julio Canessa Robert (1985-1986), Humberto Gordon (1986-1988), Santiago Sinclair (1988-1990) y Jorge Lucar Figueroa (1990).


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: Presidía la Junta de Gobierno el miembro titular de ella que tuviere el primer lugar de precedencia. El orden de precedencia de los integrantes de la Junta de Gobierno era, inicialmente, el siguiente: el Comandante en Jefe del Ejército; el Comandante en Jefe de la Armada; el Comandante en Jefe de la Fuerza Aérea, el General Director de Carabineros. Sin embargo, se alteró el orden de precedencia antes establecido, por el ejercicio de la presidencia por Augusto Pinochet, por lo cual el integrante de la Junta en representación del Ejército ocupó el cuarto orden de precedencia.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: Durante el periodo 1981-1990 el almirante José Toribio Merino ostentó la presidencia de la Junta Militar, como comandante en jefe de la Armada. Asimismo, las labores de la Junta se desarrollaron en el Edificio Diego Portales, pues el 11 de marzo de 1981 el poder ejecutivo trasladó sus oficinas al Palacio de La Moneda, restaurado tras el bombardeo ocurrido durante el Golpe de Estado de 1973.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: El 11 de marzo de 1990 la Junta Militar se autodisolvió con motivo del retorno a la democracia, cuando Patricio Aylwin asumió como presidente de la República y el Congreso Nacional fue reinstalado, iniciando su XLVIII Período Legislativo.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: De acuerdo a la disposición transitoria decimoctava de la Constitución de 1980, durante este periodo (1981-1990), la Junta de Gobierno tenía las siguientes atribuciones exclusivas:


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: La Junta de Gobierno ejercía mediante leyes las potestades constituyente y legislativa. Estas leyes debían llevar la firma de los miembros de la Junta y del presidente de la República en señal de promulgación. Una ley complementaria establecía los órganos de trabajo y los procedimientos de que se valía la Junta, para ejercer las aludidas potestades.


title: Junta de Gobierno de Chile (1973-1990)

text: A cargo del Ejército: Policía Interior, Relaciones Exteriores, Defensa Nacional y Transportes y Telecomunicaciones.


title: Flexión (lingüística)

text: La flexión es la alteración que experimentan las palabras mediante morfemas constituyentes según el significado gramatical o categórico para expresar sus distintas funciones dentro de la oración y sus relaciones de dependencia o de concordancia con otras palabras o elementos oracionales.


title: Flexión (lingüística)

text: En gramática tradicional, la flexión suele recibir nombres diferentes según se aplique a diferentes clases de palabras:


title: Flexión (lingüística)

text: Cuando los morfemas se añaden directamente a la raíz se da la flexión radical y cuando son añadidos al tema se da la flexión temática. Cualquier segmento fonológico añadido para indicar un determinado accidente de la flexión se denomina desinencia.


title: Flexión (lingüística)

text: La flexión se distingue de la derivación en que en este último caso los morfemas no añaden un valor simplemente gramatical, sino que los afijos o sufijos derivativos, comportan cambios semánticos referenciales y no puramente gramaticales.


title: Flexión (lingüística)

text: La diferencia semántico-gramatical entre flexión y derivación comporta una restricción casi universal en el orden de los morfemas flexivos y derivativos: los afijos derivativos están más cerca de la raíz que los morfemas flexivos cuando ambos están presentes.


title: Flexión (lingüística)

text: En las lenguas flexivas, el nombre se compone de un lexema o raíz y posiblemente de otros morfemas constituyentes o gramaticales de género, número o caso gramatical. Así un nombre tiene una forma u otra en términos de su género, número y a veces caso. El conjunto de formas de una raíz entre las cuales no existen diferencias semánticas sino solo gramaticales, todas estas variantes forman la llamada declinación.


title: Flexión (lingüística)

text: Por otra parte, el nombre también puede recibir morfemas derivativos o morfemas libres o clíticos como el artículo, sin significado léxico. Estos otros morfemas no se consideran parte de la flexión.


title: Flexión (lingüística)

text: En los ejemplos de la derecha se puede ver como el lexema gat- adquiere significados más específicos con los morfemas flexivos "-o" (masculino), "-a" (femenino), "-s" (plural) y -Ø (singular: la ausencia de morfemas también es significativa).


title: Flexión (lingüística)

text: El verbo se compone de un lexema y de morfemas constituyentes o gramaticales denominados desinencias que indican tiempo, modo, aspecto, voz, número y persona. Estas variaciones constituyen la llamada conjugación. También puede recibir morfemas derivativos afíjales o afijos.


title: Flexión (lingüística)

text: El término «palabra invariable» se refiere a cualquier cadena de morfemas que no admite flexión de los tipos anteriores y por tanto no presenta variación por causa de la flexión, siendo su forma invariable.


title: Flexión (lingüística)

text: En español, que es una lengua flexiva, solo las preposiciones, las conjunciones, los adverbios (con unas pocas excepciones, como "lej-ísimos"), las interjecciones y poco más son palabras invariables. En el chino por ejemplo, que es una lengua aislante, la clase de palabras invariables es más amplia.


title: Patoruzú

text: Patoruzú, creado por Dante Quinterno en 1928, es uno de los personajes más importantes e influyentes de la historieta argentina. Nacido como personaje secundario en dos tiras cómicas de corta vida, el cacique Patoruzú —el último de los tehuelches, a los que los conquistadores españoles habían visto en su momento como gigantes dotados de fuerza prodigiosa— obtuvo en poco tiempo su propia historieta, que daría origen a la revista homónima, uno de los grandes hitos del humor gráfico en Argentina.


title: Patoruzú

text: Quinterno dibujó historias originales intermitentemente durante casi cuarenta años, y las reimpresiones fueron numerosas. Desde las décadas de 1940 y 1950 Patoruzú se transformó en uno de los iconos de la cultura popular argentina. Fue asimismo uno de los antecedentes de los superhéroes creados a fines de los años 1930, al contar con superpoderes como supervelocidad y superfuerza.


title: Patoruzú

text: La identidad de Patoruzú sufrió varios retoques durante los primeros años. Comenzó como un personaje humilde, taciturno e ignorante, a cargo de un tutor porteño con más educación; las historietas iniciales emplearon este contraste para destacar la paralela diferencia de actitudes entre el malicioso tutor, que daría más tarde lugar a otro personaje duradero, Isidoro Cañones, y el bondadoso e ingenuo aprendiz tehuelche. Sin perder la esquemática contraposición moral, Quinterno retocaría posteriormente la historia, transformando a Patoruzú en un poderoso aunque benévolo estanciero. Su generosidad con el dinero y la avaricia de los malvados sería las más de las veces el eje de la dinámica de las historias. Su nacionalismo a ultranza y el patente racismo que manifestaban los escasos personajes extranjeros han suscitado críticas a la historieta; se ha criticado también la simplicidad de su trama, y el recurso estereotipado de la fuerza y el dinero como solución a los problemas. Por ello, se lo ha visto en ocasiones próximo a los ideales de los gobiernos militares, desde las tiras de 1930 —que ambiguamente elogiaban el golpe del general José Félix Uriburu contra el gobierno constitucional de Hipólito Yrigoyen— hasta los años setenta —cuando la dictadura argentina (1976-1983) lo tomara como mascota patria. En los últimos años, sin embargo, se ha revisado con buenos ojos su influencia sobre la historieta nacional, y la elegante simplicidad de su dibujo.


title: Patoruzú

text: Dante Quinterno introdujo por primera vez al futuro Patoruzú en una tira publicada en el diario "Crítica", llamada "Las aventuras de don Gil Contento", anteriormente "Un porteño optimista", cuyo protagonista era el personaje homónimo; Quinterno había anunciado su llegada durante dos días mediante avisos publicados junto a la tira, que rezaban: «Don Gil Contento adoptará al indio ["sic"] Curugua-Curiguagüigua».


title: Patoruzú

text: El director del diario, Carlos Muzio Sáenz Peña, parece haber sido quien le sugirió que cambiara el nombre por otro más eufónico; su comentario de que «debía ser algo criollo y pegadizo, como la pasta de orozuz» (un dulce popular en la época) dio origen al nombre definitivo. En la tira, el cambio lo explicó el mismo Gil Contento, quien dijo a Patoruzú que lo rebautizaría «porque su nombre le descoyuntaba las mandíbulas».


title: Patoruzú

text: En la que sería la única aparición de Patoruzú en "Crítica", este llegaba de la Patagonia acompañado de un ñandú, Carmela; la presencia en Buenos Aires del «último de los tehuelches gigantes» se explicaba por la defunción de su tutor y patrón, el tío de Don Gil, quien lo cedía a título póstumo a este. Poco pudo desarrollarse de la historia, dado lo efímero de la tira, pero este primer episodio anticipaba mucho de la trama venidera. Patoruzú era ya idiosincrático, ingenuo y noble; Don Gil dedica la mayor parte de las 17 viñetas de este primer número a explicarle el funcionamiento de la luz eléctrica, el transporte público y los modales en la mesa, pero —al enterarse de que Patoruzú posee, además de su mascota, una bolsa con monedas de oro— intenta quedarse con ellas, explicándole que en Buenos Aires «no sirven para nada». Fallido su intento, se lamenta de que el oro esté en manos de semejante ignorante; anticipa así las andanzas de Isidoro Cañones, padrino del tehuelche en su versión definitiva, que constantemente intenta aprovechar la generosidad de este para financiar sus juergas.


title: Patoruzú

text: Tras su alejamiento de "Crítica", Quinterno dejó de lado por un tiempo al personaje, y retomó la figura del porteño tramposo, fanfarrón y aprovechador con "Julián de Montepío", un playboy de buena vida y fondos perpetuamente insuficientes, a quien acompañaron su novia (Lolita) y un valet (Cocoa) durante un par de años en la última página de "La Razón". En septiembre de 1930 retoma, repitiéndola casi cuadro por cuadro, la historia de Patoruzú y don Gil; el indígena viene ahora a Buenos Aires enviado por el difunto Rudecindo, tío de Julián, y nuevamente en compañía de un ñandú. Cambia el sexo de este —ahora es macho, y se le denomina «Lorenzo»—, pero sobre todo la identidad de su amo; Patoruzú, aunque tutelado por Rudecindo, era el último vástago de los caciques tehuelches, y fabulosamente rico. Una carta de su tío explica la situación a Julián:


title: Patoruzú

text: Porta su fortuna en forma de pepitas de oro, que suscitan la codicia de Julián y desarrollan una trama casi idéntica a la original. Esta vez, el encargado de proteger a Patoruzú de la maldad de su padrino es un peón de la estancia, aparecido imprevistamente, que le explica la treta de Julián, quien le había hecho creer que las pepitas estaban embrujadas.


title: Patoruzú

text: La historieta tuvo mejor fortuna que su predecesora, y Patoruzú formaría parte del elenco de "Julián..." durante más de un año, cobrando cada vez más protagonismo. El 11 de diciembre de 1931 pasa a encabezar la tira, que cambia de nombre. Aún no es el Patoruzú que pasará a la historia; ya no lo acompaña Lorenzo, que perdió la vida asado accidentalmente en una rotisería, pero su figura sigue aproximándose más a la gruesa y desgarbada de las primeras imágenes que al delgado y erguido tehuelche de años posteriores. Sin embargo, en esta época aparecen el capataz Ñancul y el malvado Mandinga, mientras que otros personajes servirían de anticipo para aquellos que vendrían más tarde como el codicioso productor estadounidense Sam Gold, quien sería una versión temprana de Gastón.


title: Patoruzú

text: En 1933 Quinterno viajó a los Estados Unidos para aprender del negocio de los dibujos animados luego de un intento de realizar cortometrajes con Patoruzú; trabajó como "inbetweener" (intercalador de dibujos) para los hermanos Fleischer, trabó contacto con los Estudios Disney, con los que colaboraría más tarde, y conoció el sistema de sindicación de los dibujantes que dominaba el mercado estadounidense de tiras diarias. Esto lo movió a fundar su propio sindicato, con la intención de proteger a Patoruzú y la otra tira que desarrollaba paralelamente, "Isidoro Batacazo", las desventuras de un tímido empleado de oficina aficionado a las carreras de caballos, que acompañaba las páginas de hípica del diario "El Mundo". "La Razón" no vio de buen grado las exigencias de Quinterno sobre la propiedad intelectual de sus obras; por lo cual en octubre de 1934 abandonó repentinamente la publicación, "noqueando" a Patoruzú y Julián en un asalto (contraviniendo la ya explorada invulnerabilidad del indio) con este último entrando en un sueño que resultó ser la reposición de las tiras viejas de "Julián de Montepío" por algún tiempo como único recuerdo del paso de Quinterno por "La Razón".


title: Patoruzú

text: A fines de 1935, Patoruzú hace su aparición en "El Mundo", desplazando a Isidoro Batacazo, pero el ingenio de Quinterno recuperó la figura de este, combinándola con Julián y dando así origen a otro de sus personajes más duraderos. A través de Isidoro, Quinterno reelaboró por segunda y última vez el origen de Patoruzú; éste, aburrido de pasar su tiempo en Buenos Aires en un hotel, aparece como espectador en el circo que dirige Isidoro, y provoca una enorme conmoción al vencer con su fuerza sobrenatural al luchador gitano Juaniyo. Isidoro —aprovechador y "bon vivant", pero noble en el fondo— se encariña con el tehuelche y lo apadrina. La historia cambiaría así de carácter, apartándose del humor autocontenido para desarrollar historias seriadas a través de múltiples episodios. La fisonomía de Patoruzú se consolida, y comienzan a aparecer otras figuras recurrentes; en 1937 se revela su carácter de poderoso estanciero cuando el encargado de sus posesiones, Ñancul, se acerca a Buenos Aires para notificarle las andanzas de Upa, su hermano menor, un coloso deforme y de pocas luces. Al año siguiente se vería por primera vez a Pampero, su feroz caballo, cuya doma insumió a Patoruzú dos días con sus noches, y a la malhumorada y autoritaria Chacha, ama de crianza de Patoruzú, que comparte con Ñancul la administración de las posesiones del estanciero. Ya para 1940, Isidoro empezó a aparecer sin su ahijado en historias autoconclusivas, además de haber obtenido para entonces su apellido, Cañones, y su tío, el coronel, un aristócrata conservador y reticente.


title: Patoruzú

text: Para 1936 la popularidad de la tira era inmensa. Se publicaron los primeros números en color en el semanario "Mundo argentino" (el cual al mismo tiempo publicaba las tiras de "Don Fermín"), que le dedicaba una página en cada número, y numerosos periódicos del interior del país comenzaron a publicar la serie. Una nueva revista se centró en la figura del cacique: el semanario humorístico epónimo, aparecido por primera vez el 12 de noviembre de ese año; comenzó recopilando historietas anteriores, antes de convertirse en una publicación general que acogía otras historietas, humor escrito y comentarios de actualidad en tono jocoso. El volumen de trabajo superó a Quinterno, y un equipo de artistas bajo su dirección se encargó del dibujo y coloreado de las historietas. Nacida como mensual, duplicó rápidamente su frecuencia de publicación, y pocos meses más tarde se editaba semanalmente. Con una tirada de hasta 300 000 ejemplares, constituía una de las más importantes publicaciones del mercado nacional. Para fin de 1937 se publicó el primer "Libro de Oro de Patoruzú", una gruesa recopilación que pasaría a formar parte de los ritos navideños durante muchos años.


title: Patoruzú

text: El sindicato de Quinterno abordó, inspirado en sus homólogos estadounidenses, la comercialización de licencias publicitarias de la figura de Patoruzú; apareció en almanaques, juguetes, muñecos y seriales radiofónicos. En 1942 Quinterno licenció la producción de un cortometraje de 15 minutos, "Upa en apuros"; dirigido por el chileno Tito Davison —un viejo puntal de la Metro Goldwyn Mayer que había coguionado "Hay que educar a Niní"— y dibujado por el excelente Oscar "Blottita" Blotta, el corto estaba dotado de una animación elegante y refinada. En él, Patoruzú rescataba a Upa de su viejo adversario, el gitano Juaniyo. Entre 1941 y 1948 la tira se publicó en versión inglesa en el diario neoyorquino "PM (Picture Magazine)", y en 1946 aparecieron dos números en formato "comic book" de "The adventures of Patoruzú", editados por Green Publishing. A partir de 1945, las aventuras infantiles del estanciero tehuelche —no siempre coherentes con la versión de los hechos que aparecería en la publicación clásica— cobraron un espacio propio con la publicación de "Patoruzito", en la que aparecían también Isidorito Cañones y Pamperito.


title: Patoruzú

text: El 16 de octubre de 1956 comienzan a recopilarse las historias ya aparecidas en "Las grandes andanzas del indio Patoruzú", cambiado y abreviado luego a "Andanzas de Patoruzú". Originalmente mensual, se publicó luego quincenalmente, incluyendo episodios inéditos a partir de 1961. En estas obras, algunas dibujadas y guionadas por el mismo Quinterno, se dio un nuevo perfil físico e intelectual a Upa. Son estos los años de mayor éxito del personaje; en 1959 el semanario, que contaba entre otros con Blotta, Adolfo Mazzone y Conrado Nalé Roxlo en su plantilla, adoptó un formato más convencional de tabloide. Coincidentemente, por aquellos días apareció por primera vez Patora, la enamoradiza y poco agraciada hermana del indio que habían creído muerta.


title: Patoruzú

text: Espaciándose cada vez más las historias originales, las últimas aventuras originales de "Andanzas de Patoruzú" se publicaron a finales de 1976, siendo sustituidas por "remakes" hasta inicios de los años 80. La publicación del semanario duraría hasta abril de 1977, cuando apareció el n.º 2045 (el "Libro de Oro" sobreviviría un poco más, hasta 1984). Posteriormente siguieron publicándose reimpresiones con sutiles cambios -con la frase Selección de las mejores- que continuaron con el personaje en "Andanzas" (y su paralelo "Correrías de Patoruzito") hasta 2015 cuando cerró la Editorial Universo (empresa sucesora de la Ed. Dante Quinterno).


title: Patoruzú

text: Sus apariciones televisivas o gráficas fuera de la historieta fueron escasas pero importantes en esta época; el Proceso de Reorganización Nacional lo adoptó en su gráfica. En la década de los '80 un corto de animación en el que aparecían brevemente Patoruzito y Pampero apareció en televisión para indicar el fin del horario de protección al menor en la programación televisiva. En 1992, irónicamente, el tehuelche Patoruzú fue la mascota oficial de la conmemoración de los 500 años de la conquista de América.


title: Patoruzú

text: Quinterno murió en 2003, pero hoy en día siguen publicándose reediciones de historietas pasadas, con pequeñas adaptaciones de moneda o personajes famosos, aunque en la vestimenta y la forma de los coches se nota que la acción transcurre en la década de 1970. Si bien el personaje no goza de la popularidad de antaño, el cacique sigue siendo uno de los máximos protagonistas de las historietas argentinas; a diferencia de sus dos principales competidores, Mafalda y Clemente, el haber sido publicado de manera independiente ha favorecido su difusión. Tampoco ningún otro personaje de historieta moderno (como "El Eternauta" o "El cazador") goza de una fama superior a la de Patoruzú.


title: Patoruzú

text: En el año 2003 tuvo gran éxito en el país una película animada argentina basada en Patoruzito. Su secuela vio la luz en 2006.


title: Patoruzú

text: En noviembre de 2008 comenzó una muestra en el Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori de Buenos Aires titulada "Patoruzú: Una revista, una época", organizada por el Museo del Dibujo y la Ilustración.


title: Patoruzú

text: En Rosario, Argentina, el 26 de noviembre de 1932 se inaugura un busto de Patoruzú, en el desaparecido club Patoruzú Fútbol Club (P.F.C., Campo de Deportes: Mendoza esquina Brasil), obra del escultor Erminio Blotta (1892-1976).


title: Patoruzú

text: También en la ciudad de La Plata hay un monumento a Patoruzú en la República de los Niños, junto al de Mafalda, otra grande de la historieta argentina.


title: Patoruzú

text: Héroe epónimo, la gráfica varió con la evolución de la personalidad de Patoruzú durante el primer decenio de su publicación. Del formato encorvado y corpulento en las primeras tiras adoptaría progresivamente una figura delgada, musculosa y erguida; el trazo de la caricatura recuerda en algunos aspectos a Popeye el marino, con quien comparte el húmero protuberante en la articulación del codo, los fuertes antebrazos y los pies sobredimensionados.


title: Patoruzú

text: Los rasgos caricaturescos hacen que el origen tehuelche de Patoruzú se exprese sobre todo en su indumentaria; viste invariablemente un poncho de color amarillo, pantalones arremangados en la botamanga, ojotas y una vincha con una pluma recogiendo la recia cabellera negra, larga hasta los hombros. De su cinto penden un par de boleadoras, que emplea con destreza. El distintivo familiar son los superdesarrollados pulgares de los pies y una enorme nariz, fuente de constantes bromas; convencido de su fealdad, Patoruzú se ve fácilmente desarmado ante los personajes femeninos.


title: Patoruzú

text: Es poseedor de una fuerza y agilidad sobrenaturales, explicadas contradictoria e independientemente como herencia familiar, el resultado de una privilegiada alimentación infantil o, de acuerdo con el propio Patoruzú, efecto de un saludable régimen de baños termales. Patoruzú resuelve con frecuencia sus problemas acudiendo a la pura fuerza física (es capaz de correr cargando un automóvil, frenar un camión en marcha con el pie, detener una avioneta a punto de estrellarse, frenar latigazos con su pecho, romper cuchillos con la palma de su mano e incluso frenar disparos, sin recibir daño alguno). Es capaz también de correr a enormes velocidades —se lo ha visto patear un centro y cabecearlo él mismo en un partido de fútbol— y cuenta con un prodigioso sentido de la orientación, y un olfato de agudeza animal. Gracias a ello, se arroja impulsiva y descuidadamente en el peligro, y sale airoso la mayoría de las veces.


title: Patoruzú

text: Definitoria desde sus inicios es la ingenuidad de Patoruzú, criado en la Patagonia al abrigo de las sofisticadas tentaciones de la gran ciudad; riquísimo, pone su fortuna al servicio de quien la necesite —sin que esto produzca jamás mella alguna en su importe— y es por lo tanto blanco de toda clase de estafadores y tramposo que intentan abusar de ello. Tan sobrenatural como su fuerza es su integridad; aunque tarde en percibir los engaños, una vez descubiertos persigue a los culpables con una intensidad avasallante, y coopera con frecuencia con la policía.


title: Patoruzú

text: Aunque las historias iniciales diesen otra versión, en la definitiva Patoruzú posee estancias de incalculable extensión en la Patagonia; divide su tiempo entre ellas y su vivienda porteña, a la que se ve atado por su sentido de la responsabilidad hacia su padrino Isidoro. La singular circunstancia de que un tehuelche —una etnia virtualmente exterminada por la Campaña del Desierto emprendida a fines del siglo XIX por el general Julio Argentino Roca, que los privó de sus tierras— sea a la vez un rico estanciero carece de explicación en la historia. Quinterno, reacio a las entrevistas, solo explicó en 1931 que:


title: Patoruzú

text: Así como la condición indígena de Patoruzú es solo un ardid retórico para oponer lo autóctono a lo extranjero —Quinterno era un férreo conservador, opuesto a los movimientos sociales que la inmigración había importado a comienzos del siglo XX—, tampoco cala muy hondo en su linaje. En una continuidad de 1933, se revela que Patoruzú es el último descendiente de la dinastía de los Patoruzek, una dinastía faraónica egipcia llegada a América en la época precolombina. Patoruzek I y Patora la Tuerta, princesa de Napata, de origen atlante serían sus remotos ancestros, cuyos nombres se han transmitido de generación en generación. Esta aventura sería la base para la historieta de 1936, "El Águila de Oro", recogida luego en el tercer volumen de las "Andanzas",


title: Patoruzú

text: El argot de Patoruzú es uno de sus rasgos más distintivamente campesinos, y se aparta marcadamente del estándar rioplatense. No es, sin embargo, particularmente realista; toma sus términos indistintamente del norte, el oeste y el sur del país, y en algunos casos hasta del lunfardo traído a Buenos Aires por los inmigrantes. Entre los más conocidos de sus términos se encuentran:


title: Patoruzú

text: Último vestigio de la dependencia inicial de Patoruzú de Gil Contento y Julián de Montepío, Isidoro Cañones es el otro personaje de duradera fama creado por Quinterno. "Padrino" de Patoruzú —en un sentido figurado, probablemente, ya que parece menor que el tehuelche— aparece por primera vez como propietario de un circo, donde Patoruzú derrota a su luchador estrella. Con el correr del tiempo, se fijará su identidad; Isidoro es la contraparte urbana, sibarita y holgazana del estanciero tehuelche bonachón e íntegro, y las tretas que elabora para vivir de su fortuna son uno de los principales motores del desarrollo dramático.


title: Patoruzú

text: Aunque no son desdeñables las diferencias entre el Isidoro que acompaña a Patoruzú y el que lograría finalmente una tira propia —"Locuras de Isidoro"—, el núcleo del personaje es el mismo. Isidoro Cañones es un joven de buena familia, sobrino del aristocrático coronel Urbano Cañones, en cuya mansión vive haciendo lo posible por evitar conseguir un empleo estable y mantener sin embargo su lujoso tren de vida. Vestido con la mayor elegancia —traje, camisa y corbata o, de escandaloso modernismo para la época, polera— el cabello rigurosamente engominado y la nariz y las mejillas siempre enrojecidas por el alcohol, Isidoro intenta sufragar sus gastos descubriendo la manera de hacer saltar la banca en los casinos marplatenses o el hipódromo de Palermo. La fortuna de su tío —en las "Locuras"— o la de Patoruzú —en las "Andanzas"— son el fondo al que acude para costear sus infructuosos intentos.


title: Patoruzú

text: Moralmente, Isidoro es radicalmente opuesto al estanciero; no solo es haragán y vividor, sino además miedoso a más no poder, enclenque, torpe, embustero y desconfiado. En humorística antífrasis, los intentos de su ahijado por lograr que Isidoro tome el buen camino son tan insistentes como estériles; sin embargo, también resulta ser un sujeto ingenioso, simpático y bonachón, al mismo tiempo que su suspicacia y mundanidad desvelan las más de las veces las trampas en las que, sin él, el estanciero hubiera caído. Es célebre su odio hacia Patora, la hermana de Patoruzú, de cuyos requerimientos amorosos escapa constantemente.


title: Patoruzú

text: En 1968, Isidoro tuvo su propia revista; la iniciativa fue del grupo de colaboradores que integraban Tomás Sanz, Tulio Lovato, Mariano Juliá y Jorge "Faruk" Palacio, que debieron vencer la reticencia inicial de Quinterno. En ella, al coronel Cañones se sumó un círculo de elegantes militares alegóricamente nombrados —el capitán Metralla, el general Bazooka— y sobre todo la sobrina de este último, apodada Cachorra, compañera de Isidoro en sus más alocadas aventuras. Se incorporó también el valet Manuel, que defendía a Isidoro de las iras de su tío. El Isidoro de las "Locuras" es más gentil (aunque no más honrado) y generalmente más exitoso, que el que acompañaba a Patoruzú; su descripción de la vida de la elite porteña —las boîtes espejadas y tapizadas de imitación de leopardo, cuyo paradigma era la histórica "Mau Mau", el whisky escocés, las escapadas a Mar del Plata o excepcionalmente a Europa, las fiestas en casa de esmoquin y corbata de moño— ha envejecido tanto o más que cualquier otro referente de la historieta, pero constituye un documento histórico singular.


title: Patoruzú

text: La versión infantil del personaje apareció en escena a finales de 1945, con su propia revista, orientada a un público paralelamente más joven que el de Patoruzú. Violando el canon que los primeros números de la versión adulta habían establecido, en "Patoruzito" el joven tehuelche habita en su estancia patagónica, acompañado de la versión también infantil de Isidoro.


title: Patoruzú

text: La gráfica de la serie siguió la línea marcada por Quinterno, pero este raramente lo dibujó, salvo en las atractivas y coloridas portadas. El desarrollo del personaje correspondió al binomio formado por el dibujante Tulio Lovato y el guionista Mirco Repetto, responsables también de otras de las historietas de la revista. Vestido igual que en su versión adulta, Patoruzito carece sin embargo de la desmesurada nariz de este, y comparte solo a medias su carácter; es fuerte, arrojado y generoso, pero mucho más ingenioso y astuto que su contraparte. Las tramas se ajustaban a este cambio; se centraban en la defensa que Patoruzito hacía de las tierras heredadas de los Patoruzek, frente a una variada cohorte de estafadores y ladrones. La figura de Isidorito tenía también, en consecuencia, otra función; no aconseja a Patoruzito desde su desconfianza, sino que lo mete en problemas por su cobardía, vanidad y egoísmo. Anticipa, eso sí, los vicios de "bon vivant" de su versión adulta, aficionado desde temprano al tabaco, el alcohol y el juego.


title: Patoruzú

text: En un entorno limitado a la Patagonia, muchos de los personajes de la tira principal aparecen también en esta; Upa, como bebé, figura ocasionalmente, y tanto Ñancul como la Chacha están ya al frente de la estancia. Urbano Cañones —aún capitán, y en servicio activo— hace a veces su aparición, vistiendo un anticuado uniforme con un diseño anterior a la Primera Guerra Mundial. Los anacronismos son sin embargo frecuentes, con aviones de pasajeros y otros artefactos modernos adornando las páginas de la revista. El medio de locomoción preferido por Patoruzito es, sin embargo, "Pamperito", reducido en años pero no en fiereza.


title: Patoruzú

text: Propios en exclusiva de esta versión son los dos recurrentes villanos, el tramposo brujo Chiquizuel —otro nativo, ladino y esquivo, que codicia las tierras de los Patoruzek— y su nieto Chupamiel, un niño inútil y holgazán para el que el viejo quiere el cacicazgo de estos.


title: Patoruzú

text: Las historietas de Patoruzito ocupaban la página central de la revista, acabando invariablemente con una situación de suspenso y la leyenda «Continuará», según el molde de las series estadounidenses. A partir de 1957 comenzaron a recogerse en el mensuario "Correrías de Patoruzito", paralelo a las "Andanzas" y las "Locuras"; este sigue publicándose, reimprimiendo historias antiguas.


title: Patoruzú

text: Aunque aparece como bebé durante las correrías de "Patoruzito", la historia de Upa, hermano menor del cacique, es más triste y singular en la versión adulta. Nacido sietemesino y privado de los rasgos atávicos de los Patoruzek —la fuerza sobrehumana, los pulgares desmedidos, y sobre todo el vibrante grito de «¡Huija!» proferido al ver la luz—, su padre lo encierra en una cueva para preservar el honor de la familia. Es inexplicable cómo sobrevive en esta hasta que su hermano mayor, ya adulto, lo descubre allí y lo lleva consigo a la ciudad.


title: Patoruzú

text: En sus primeras apariciones, Upa es simplemente un gigante de barriga enorme y pocas luces, que repite incansablemente «turulú» como única expresión. Irá cobrando más entidad y educación en tiras posteriores, y en las definitivas es ya alumno de educación secundaria, aunque no ha abandonado los pañales ni la afición por la leche; posee también algún vestigio de la fuerza de los Patoruzek, aunque limitada a proporcionar panzazos a sus oponentes. Es ingenuo, aunque no tanto como su hermano, y tímido en extremo; habla con alguna dificultad, y es cómplice de Isidoro en algunas de sus estratagemas, aunque su rectitud lo hace desistir de ellas en cuanto los verdaderos propósitos de este se hacen patentes.


title: Patoruzú

text: El nombre de Upa viene de la interjección empleada por los niños pequeños para pedir que los tomen en brazos. A su vez, en reiteradas ocasiones, Patoruzú directamente lo llama "Gurí".


title: Patoruzú

text: La historia de Patora es un poco menos truculenta que la de Upa; los hermanos la creían muerta en su niñez, contagiada de viruela en una visita a Punta Arenas, donde vivía su abuela Patora Grande. En realidad, la abuela la había conservado consigo, y enviado luego a un convento para su educación, donde había acabado su educación primaria. Aparece en escena en 1959, concluidos ya sus estudios, para estupefacción de su familia.


title: Patoruzú

text: Apartada de los hombres por la fuerza, su salida del convento no hizo más que despertar sus instintos románticos; Patora está obsesionada por conseguir pareja, una tarea dificultosa dada su falta de encanto físico. Enamorada de Isidoro, se gana la enemistad de éste, rechazándola inequívocamente y tratándola usualmente de "loca", pero no tiene siempre esa lucidez para percibir cuando no es deseada.


title: Patoruzú

text: Las apariciones de Patora en la historieta se reducen a una fórmula de comedia de enredos: se escapa del convento, Patoruzú se enoja primero con ella pero luego la perdona, se enamora perdidamente de algún rufián y luego todos deben impedir que haga alguna locura (como casarse u obligar al novio a casarse); al final, salvada la situación, se enamora de algún otro y Patoruzú la envía al convento de vuelta en avión. Es dueña de una personalidad tan fuerte como la de su hermano mayor, por lo cual suelen pelearse, aunque siempre la sangre puede más y se reconcilian; esto no quita que Patoruzú use la fuerza para castigarla, dándole nalgadas como si fuera su padre. En su forma de hablar es característica la inexistencia del género masculino, sustituye todos los artículos "el" por "la", y siempre se refiere a los hombres de quienes se enamora como «mi tipo».


title: Patoruzú

text: La Chacha es el ama de crianza de Patoruzú, de edad indefinible pero sin duda venerable. Dotada de una nariz no menos prominente que la de Patoruzú, lleva el cabello ralo en dos trenzas y viste vestidos de lunares recogidos para facilitarle las innúmeras tareas que desempeña en la estancia. Temperamental y viril —fuma en pipa con un empeño digno de Popeye—, tiene una conflictiva relación con Ñancul, con quien comparte el gobierno de la estancia, y no duda en golpear a los importunos; detesta a Isidoro por su holgazanería, que contrasta con su incesante actividad. Autora de empanadas magníficas, en un capítulo llega a preparar 5000 para los festejos del casamiento de Patora, finalmente frustrado. Aparece por primera vez en 1938, poco después de Ñancul.


title: Patoruzú

text: Ñancul —de nombre mapuche, pero aspecto criollo— es el capataz y encargado de la estancia de Patoruzú; aparece por primera vez en 1937, informando a su patrón de las novedades del campo. Robusto, bigotudo, y perpetuamente vestido a la manera gaucha —con pañuelo al cuello, bombacha de campo, rastra a la cintura y botas de potro como calzado— es incondicionalmente leal a Patoruzú, pero obstinado y corto de luces; su rivalidad con la Chacha es una constante de la historia, comportándose como un matrimonio pendenciero sin serlo. Aparece, un poco más joven, en las correrías de Patoruzito.


title: Patoruzú

text: Aparecido en 1936, "Pampero" es la montura adecuada para la fuerza y bravura de Patoruzú. Dos días con sus noches le insumió al estanciero tehuelche la doma de este zaino cimarrón, hasta que la constancia de Patoruzú —que no empleó en ello apero alguno— acabó por ganarle la simpatía del animal. Este, poseedor de una excepcional inteligencia, no deja que nadie más lo monte; su intransigencia, teñida a veces de un toque de mala fe, hace fallar muchas veces los incansables intentos de Isidoro de aprovechar su velocidad en las carreras hípicas. Su versión juvenil, "Pamperito", aparece ya acompañando a Patoruzito.


title: Patoruzú

text: Urbano Cañones —capitán para cuando transcurre "Patoruzito", coronel en retiro para las fechas de "Patoruzú"— es el tío de Isidoro Cañones, y el único personaje aparte de este que comparten las historias de Patoruzú con las "Locuras". Recuerda en su gráfica a su contemporáneo Pablo Morsa, de las aventuras del Pájaro Loco. Calvo, de enormes cejas e impecablemente trajeado cuando no está de uniforme, el coronel es la contrapartida absoluta de su sobrino y próximo en buena medida al mismo Patoruzú: es recto, nacionalista, austero y rico. Busca infructuosa pero constantemente enderezar los hábitos de Isidoro, al que apostrofa con vehemencia. Su presencia en "Patoruzú" es el único recuerdo de la conquista del Desierto, por la cual los militares fueron en mucho tiempo la gran mayoría de la población blanca en la región. Lo que se transforma en una gran paradoja, debido a que Quinterno lo presenta como amigo de Patoruzú, representante de los pueblos originarios americanos.


title: Patoruzú

text: Concebido inicialmente como el "valet" de Julián de Monte Pío, desapareciendo algunos meses después de la llegada de Patoruzú, Cocoa, un menudo joven afrodescendiente reaparece alrededor de 1933 ofreciéndose de "jockey" del caballo del indio y de Julián, y más tarde cuando el cacique (ya con Isidoro de padrino) recibe a Pampero, apareciendo de manera esporádica tanto en las tiras como en "Andanzas".


title: Patoruzú

text: Patoruzú tiene pocos enemigos fijos; entre los pocos recurrentes están el brujo Chiquizuel y su nieto Chupamiel, el gitano Juaniyo (luchador en el circo en el que se conocen Isidoro y Patoruzú, en la tercera versión de la serie) y Mandinga, quien resulta ser el mismo demonio, que suele perder la paciencia ante la inmensidad de obras de bien que realiza el cacique.


title: Patoruzú

text: Sin embargo, identificar a los malvados rara vez ofrece dificultad; como siguiendo los dictámenes de la frenología y las teorías lombrosianas, las características físicas de los personajes reflejan invariablemente su psique. Casi invariablemente nutren sus filas los diferentes extranjeros que aparecen en la historieta, un rasgo de estereotipificación xenofóbica sistemático en la obra de Quinterno. Además del gitano, los villanos de "El Águila de Oro" (presididos por un multimillonario e innominado indio, al que acompañan el japonés Miko, un hombre de raza negra y nacionalidad desconocida apodado "el honorable" John, o el pirata "Puro Brazo") ejemplifican esta tendencia. Los judíos —avaros, conspiratorios y desleales; es recurrente el sastre Popoff, que presta dinero a interés usurario a Isidoro— son también un blanco favorito, al igual que los "gringos" (norteamericanos y británicos), turcos y los chinos. Con los años, el trazo lombrosiano se matizaría introduciendo criminales "de guante blanco" que recogerán a los villanos a su servicio.


title: Patoruzú

text: La extensión de las posesiones de los Patoruzek resultan incalculables; salvo que se ubican en la Patagonia, poco podemos saber de ellas.


title: Patoruzú

text: Algunos datos permiten especular sobre la misma: contiene pozos petroleros, lo que la ubica entre las provincias de Neuquén y Santa Cruz; desde el casco se ve la Cordillera de los Andes, que marca la frontera con Chile; se extiende a todo lo ancho del país hasta las orillas del Océano Atlántico; no hay grandes ríos en ella, lo que hace pensar que no se extiende hasta la región del Alto Valle, en Neuquén o Río Negro, donde las estancias son menores y la hidrografía más caudalosa. Parecería entonces confinada al extremo sur del país, dedicada sobre todo a la cría de ovejas.


title: Patoruzú

text: Aunque fascinado por el aparato civilizatorio de la gran ciudad, Patoruzú vuelve a ella a buscar la frescura y la integridad de la gente de campo, la fuente noble de la identidad nacional en el ideario de Quinterno.


title: Patoruzú

text: La madre de Patoruzú —llamada Patora, como todas las mujeres de la familia desde la princesa de Napata que diera origen a la dinastía— murió después de dar a luz a su tercer vástago, Patora, y no aparece en la historieta. El padre, Patoruzek también conocido como "El Tata", falleció también antes de los eventos que relata "Patoruzito"; suele aparecer muy orondo en cuadros o también enojado cuando hay una situación peligrosa, como cuando Patoruzú intentó enseñar un reloj a una estafadora y al hacerlo, un cuadro cayó al suelo con la cara del Tata terriblemente enojado. También se lo ve participando en flashbacks, donde se lo muestra como un valiente cacique que dirigió correctamente a su pueblo.


title: Patoruzú

text: Los años setenta vieron el auge de una lectura política de Patoruzú, que hizo pie precisamente en la ausencia de lo político en la historia. La permanente trama de enredos monetarios, secuestros y robos hace de la policía una aparición frecuente en las historias del estanciero, pero el trasfondo político —a diferencia de Mafalda, abiertamente politizada— raras veces cobró protagonismo.


title: Patoruzú

text: No siempre fue así; apenas inaugurado el personaje, la tira publicada en "La Razón" el 12 de octubre de 1930 (Día de la Hispanidad, fecha en la que solía hacerse un desfile militar) celebraba el golpe de Estado por el que José Félix Uriburu había derrocado a Hipólito Yrigoyen un mes antes comentando en la voz de Julián de Montepío:


title: Patoruzú

text: No era ajena a esta oposición la inveterada reticencia de Quinterno a todo lo extranjero, manifestada también en la descripción de los villanos. Patoruzú mostraría la unidad de ambas características escribiendo a su paisano el cacique Panza'e Agua «¡Si se habrán creído estos ceveliazos [‘civiles’] que ansina somos como ellos!», y «¡las veces que gritaría a tuito pulmón que nosotros somos los verdaderos dueños ’el país!».


title: Patoruzú

text: La ambivalencia política de Quinterno se transmitió al personaje; cuando comenzó a publicarse la revista "Patoruzú", en 1936, el indígena hizo brevemente de vocero de su ideario en la sección llamada «Quirosóficas», donde aplicaba las milenarias técnicas traídas de Egipto por los Patoruzek para leer la planta de los pies a varios personajes de la política del momento. Sorprendentemente, se alineó en las filas del Partido Socialista dando loas al político y periodista Mario Bravo, uno de los líderes junto con Lisandro de la Torre, del Partido Demócrata Progresista de las fuerzas opositoras al régimen. Probablemente reflejara esto su impaciencia con el gobierno de la Década Infame antes que un vuelco duradero; coincidió con vehementes críticas al presidente Agustín Pedro Justo desde los editoriales de la revista, que lo acusaban de no ocuparse de su pueblo, y de burlas acerca de la ineficiencia y holgazanería de la clase política. En una viñeta, Patoruzú ofrece a un legislador una empanada, apostrofándolo «¡Ya que no trabajás, masticá, chei!».


title: Patoruzú

text: Poco duraron las páginas de política, y antes de desaparecer las «Quirosóficas» fue perceptible una paulatina constricción al ámbito porteño; Patoruzú apoyó con ahínco la gestión del intendente Mariano de Vedia y Mitre, responsable de un vasto proyecto urbanístico. Pero para cuando los gobiernos de la "Concordancia" dejaron lugar al Grupo de Oficiales Unidos y luego a Juan Domingo Perón, todos los vestigios de política se habían esfumado. Quinterno se aseguraba así no correr el destino de la revista "Cascabel", cerrada por Perón por satirizar a su gobierno.


title: Patoruzú

text: Apartado de la cuestión partidaria, sin embargo Patoruzú siguió haciendo política a través de su férreo y cada vez más pronunciado nacionalismo. El racismo en la representación de los foráneos se ha mencionado ya más arriba; paralelo a este corría una permanente exaltación de las virtudes de la argentinidad, sea en lo geográfico, en la dieta o la belleza de las mujeres. Por razones de este tipo Quinterno se negaría a ceder la imagen de Patoruzú para los afiches de la I Bienal Mundial de la Historieta, que el Instituto Di Tella —núcleo de las vanguardias políticas y artísticas del momento— patrocinó en Buenos Aires en 1968.


title: Patoruzú

text: En 1976, el gobierno militar de facto lo escogió como emblema de Argentina durante un tiempo; apareció en afiches y material publicitario, cabalgando un mapa de la república. Sin embargo, desde el mismo sector militar en algún momento se lo consideró como una amenaza, ya que sus constantes dádivas a los más desprotegidos fueron vistas como una incitación al comunismo.


title: Patoruzú

text: En 2009 el Museo del Dibujo y la Ilustración organizó dos muestras: «Patoruzú: una revista, una época» en el Museo de Ares Plásticas Eduardo Sívori y «Revista Patoruzú, una bisagra cultural» en la Feria del Libro de Buenos Aires.


title: Patoruzú

text: El 15 de diciembre de 2016, la Ciudad de Buenos Aires organizó en el Museo de la Ciudad la muestra: "Patoruzú, un recorrido por los 80 años de la Editorial Dante Quinterno".


title: Patoruzú

text: El 25 de octubre de 2018, el "Centro de Historietas y Humor Gráfico argentinos" de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno inauguró la Muestra: "A todo Patoruzú" en homenaje al 90 aniversario del personaje y a su autor Dante Quinterno.


title: Patoruzú

text: El 5 de noviembre de 2018, el Senado de la Nación organizado por la Dirección General de Cultura inauguró la Muestra: "Patoruzú, 90 Aniversario de nuestro Superhéroe Nacional",en el Salón de las Provincias del Palacio Legislativo.


title: Cepa

text: Una cepa, en microbiología, es una población de microorganismos de una sola especie descendientes de una única célula o que provienen de una determinada muestra en particular, la que usualmente es propagada clonalmente, debido al interés en la conservación de sus cualidades definitorias. De una manera más básica puede definirse como un conjunto de especímenes bacterianos que comparten, al menos, una característica o variante genética.


title: Cepa

text: Existen sociedades científicas, las colecciones de cultivos tipo, que almacenan una gran diversidad de microorganismos y que los difunden a petición de los investigadores; en dichas colecciones, la atribución taxonómica de cada clon está perfectamente asegurada hasta el nivel de cepa.


title: Cepa

text: En este tipo de bacteria existen dos cepas que son llamadas "lisa" y "rugosa", las lisas posee una envoltura que es una cápsula formada por carbohidratos complejos, que bajo el microscopio le da una apariencia lisa, y la rugosa no tiene dicha cápsula por lo que se ve rugosa, muy rugosa en comparación con la lisa.


title: Cepa

text: En Micología, se dice que es un hongo aislado en cultivo puro y caracterizado taxonómicamente con una o más características morfológicas, fisiológicas o moleculares, que lo distinguen de otros aislamientos de la misma especie.


title: Liberalismo español

text: El liberalismo español es una etiqueta historiográfica y de teoría política que se aplica en muy diferentes contextos históricos de la Edad Contemporánea en España, además de a la ideología del liberalismo en dicho país.


title: Liberalismo español

text: La revolución liberal española como movimiento político en el que se incluyen las distintas corrientes que han recibido en España la denominación de "liberales" o liberales españoles, tuvo como inicio la Guerra de Independencia Española (1808-1814), como escenario fundamental las Cortes de Cádiz (1810-1814) y como texto referente la Constitución de 1812, hasta tal punto que se utiliza la denominación de liberalismo gaditano. Los liberales españoles del la llamaron la "Revolución española". Según Jorge Vilches, "la Revolución española fue el proceso que comenzó en 1808 y terminó en la Restauración [1875], y consistió en la búsqueda por las clases medias de un régimen político que combinara la libertad con el orden".


title: Liberalismo español

text: La configuración del Estado liberal se fue gestando durante el reinado de Isabel II (1833-1868), periodo el que se produce no tanto la definitiva configuración del Nuevo Régimen o Régimen Liberal, sino una accidentada sucesión de intentos de definirlo de maneras más o menos "liberales" ("moderadas" -más eclécticas y contemporizadoras- o "progresistas" -más radicales o revolucionarias-), frente a la resistencia reaccionaria representada por los carlistas y los neocatólicos. Entre toda la actividad legislativa, fueron decisivas para el cambio económico y social las dos desamortizaciones, la legislación fiscal, minera y ferroviaria, y la ley Moyano de educación; mientras que menor suerte tuvieron los ensayos pendularmente opuestos de textos constitucionales que pretendían asentar la configuración jurídico-institucional.


title: Liberalismo español

text: Al mismo tiempo, se iban desarrollando procesos históricos de recorrido mucho más extenso: una lenta (para algunos autores "fracasada") revolución industrial española, un capitalismo español con características propias, un cambio social correspondiente a la revolución burguesa, pero en el que el protagonismo de la burguesía fue escaso, y una peculiar construcción de la identidad nacional: el nacionalismo español. Muy distintos partidos políticos españoles han recibido la denominación de .


title: Liberalismo español

text: El liberalismo contaba con el precedente de algunos pensadores austracistas e ilustrados que en los años y décadas anteriores a la Revolución Francesa habían defendido el régimen parlamentario británico frente a las Monarquías absolutas del continente y que incluso habían asimilado algunos de los postulados de la revolución americana que dio nacimiento a los Estados Unidos. Juan Amor de Soria (un "austracista persistente"), José Agustín Ibáñez de la Rentería, Valentín de Foronda y León de Arroyal, son considerados como los fundadores de la tradición liberal española.


title: Liberalismo español

text: Entre los precursores del liberalismo hubo diferentes orientaciones: los aristócratas (Conde de Floridablanca, Conde de Aranda), los burócratas e intelectuales (Jovellanos, Campomanes, Meléndez Valdés, León de Arroyal) y los pequeños y completamente marginales grupos de radicales (Conspiración de Picornell). A la mayoría de ellos se les suele aplicar el calificativo de "preliberales".


title: Liberalismo español

text: Tras la Revolución Francesa y especialmente durante la Guerra de la Convención (1793-1795), en la que el gobierno de Manuel Godoy desplegó una campaña reaccionaria para justificar la guerra contra Francia, apareció un sector de ilustrados al que los sucesos revolucionarios franceses les indujeron a rebasar claramente los postulados moderados de la Ilustración, lo que dio nacimiento a un movimiento abiertamente liberal. Juan Pablo Forner en una carta le comentaba a un amigo de Sevilla el ambiente que se vivía en Madrid:


title: Liberalismo español

text: Así en la última década del siglo XVIII se produjo una importante agitación "liberal" —proliferación de pasquines sediciosos, ostentación de símbolos revolucionarios, circulación de panfletos subversivos—, impulsada desde Bayona por una serie de ilustrados españoles exiliados que adoptaron los principios y los ideales de la Revolución Francesa y del liberalismo. El miembro más destacado y animador principal de este grupo era José Marchena, editor de la "Gaceta de la Libertad y de la Igualdad", que estaba redactada en español y en francés, y cuya finalidad declarada era «preparar los espíritus españoles para la libertad». Además fue el redactor de la proclama "A la Nación española", publicada en Bayona en 1792 con una tirada de 5.000 ejemplares, y en la que entre otras cosas pedía la supresión de la Inquisición, el restablecimiento de las Cortes estamentales o la limitación de los privilegios del clero —un programa ciertamente bastante moderado, dada la cercanía de Marchena a los girondinos—. Junto a Marchena se encontraban Miguel Rubín de Celis, José Manuel Hevia y Vicente María Santibáñez —este último tal vez el más radical, cercano a los jacobinos, defendía la formación de una Cortes que representaran a la «nación»—. En el interior de España también hubo agitación liberal, cuya realización de mayor impacto fue la "conspiración de San Blas", así llamada porque fue descubierta el 3 de febrero de 1795, día de San Blas.


title: Liberalismo español

text: La Guerra de Independencia (1808-1814) tuvo también un componente de verdadera guerra civil al escindir a la élite social e intelectual española, especialmente a los que se significaban por sus ideas políticas "avanzadas", en un bando "patriota" y un bando "afrancesado". Tanto los denominados "jovellanistas" como la mayor parte de los "afrancesados" se caracterizaron por su postura moderada, recelosa de los cambios revolucionarios pero convencida de la necesidad de transformar profundamente el Antiguo Régimen Hispano. Algunas importantes figuras procuraron no comprometerse demasiado y mantenerse equidistantes, o al menos consiguieron que su aceptación de la ocupación francesa (incluso su ejercicio de algún tipo de cargo público durante ella) no fuera tenida en cuenta. Así ocurrió con Francisco de Goya o con Francisco Martínez Marina.


title: Liberalismo español

text: Los "liberales" de las Cortes de Cádiz (1810-1814), momento histórico en el que se acuñó el término "liberal" en su acepción actual, exportado al vocabulario político de todos los idiomas. La nómina de los "liberales" gaditanos es muy extensa: Agustín Arguelles, Diego Muñoz Torrero, el conde de Toreno, Manuel José Quintana, Gabriel Ciscar, Pedro Agar y Bustillo, etc. Los que ocupaban una postura intermedia entre liberales y "serviles" o absolutistas españoles fueron denominados "jovellanistas". En el debate público entre liberales y absolutistas que se producía en la prensa gaditana y en libelos de contenido político editados en la misma ciudad, destacó por el lado liberal Antonio Puigblanch, que escribía bajo el seudónimo de Natanael Jomtob ("La Inquisición sin máscara o Disertación en que se prueban hasta la evidencia los vicios de este tribunal y la necesidad de que se suprima", 1811), y Carmen de Silva, que editó "El Robespierre Español" a partir del ingreso en prisión de su marido (Pascasio Fernández Sardino -mozo de botica o médico castrense, según distintas fuentes-, resentido contra los militares, que es denominado políticamente como "gorro": "patriota exaltado... [y] liberal radical-extremista"). El periódico liberal más influyente fue "El Conciso", que llegó a distribuir dos mil ejemplares (vendidos directamente en la redacción), lo que para la época era extraordinario (la mayor parte de la población no sabía leer, y oía las lecturas públicas que se realizaban en las numerosas tertulias políticas de la ciudad, en cafés y ateneos). En "El Conciso" solía publicar Francisco Sánchez Barbero. Otro periódico liberal era "El Tribuno", de Muñoz Torrero. La oposición liberal/absolutista se trasladó a la moda, identificándose los trajes "a la liberal" entre los burgueses gaditanos, por contraste con "la moda castiza madrileña" del gusto de la aristocracia.


title: Liberalismo español

text: Los "liberales" en el exilio, que se inicia en 1814 y se repitió en 1823; y al que salieron tanto los afrancesados (Juan Antonio Llorente, Juan Meléndez Valdés, Leandro Fernández de Moratín, Alberto Lista, Mariano Luis de Urquijo, etc.) como los "patriotas" gaditanos.


title: Liberalismo español

text: Los liberales escogieron sobre todo Londres, varios de ellos bajo la protección de Lord Holland (los anteriormente citados, otros previamente expatriados, como José María Blanco White, y muchos otros: Antonio Alcalá Galiano, Joaquín Lorenzo Villanueva, Jaime Villanueva, José Canga Argüelles, Vicente Salvá, Antonio Puigblanch, Francisco Javier Istúriz, etc.) Otros eligieron Gibraltar, cuya proximidad les permitía intervenir en las conspiraciones insurreccionales (la de Torrijos, 1831, que desarticuló en Mallorca José Aimerich -por las mismas fechas fue ajusticiada Mariana Pineda, familiar de José Aymerich, que se convirtió, como Torrijos, en un mártir mítico para los liberales españoles-), y donde también posteriormente tuvieron origen algunos evangelizadores protestantes (que pudieron entrar en España tras la revolución de 1868 -Juan Bautista Cabrera, Manuel Matamoros-).


title: Liberalismo español

text: También fue Francia un destino muy elegido, donde llegaron a convivir afrancesados y patriotas (en ciudades como París y Burdeos -donde pasó sus últimos años Goya, en contacto con Leandro Fernández de Moratín y un grupo de españoles entre los que estaban comerciantes y financieros como Juan Bautista Muguiro y Martín Miguel de Goicoechea, que emparentó con el pintor-).


title: Liberalismo español

text: En Portugal se radicó otro grupo de exiliados liberales españoles. En la colonia española de Lisboa conoció Espronceda a la que sería su mujer, Teresa Mancha, hija de un militar liberal exiliado (1826-1827).


title: Liberalismo español

text: La diáspora liberal española fue decisiva para la internacionalización de la clase política y la difusión de ideas y prácticas políticas, en ambas direcciones (los españoles se impregnaron de la cultura europea al tiempo que exportaban una particular imagen romántica de España -exotismo- y suscitaban un interés serio por su estudio -hispanismo-). La difusión exterior de la Constitución de Cádiz de 1812 fue tal, que llegó a imponerse como modelo constitucional para en las revoluciones de 1820 en Portugal e Italia.


title: Liberalismo español

text: Los "liberales" del Trienio liberal (1820-1823), escindidos entre doceañistas o moderados (Evaristo Pérez de Castro, Eusebio Bardají, José Gabriel de Silva -marqués de Santa Cruz-, y Francisco Martínez de la Rosa) y veinteañistas o exaltados (Rafael del Riego, Evaristo Fernández de San Miguel). También se utilizaban las expresiones "fracción templada" y "fracción de los constitucionales".


title: Liberalismo español

text: Los "liberales" del reinado de Isabel II (1833-1868), escindidos entre el moderantismo (Martínez de la Rosa, Alejandro Mon, Ramón María Narváez, Luis González Bravo) y el liberalismo progresista (Juan Álvarez Mendizábal, Salustiano Olózaga, Baldomero Espartero, Pascual Madoz); hubo también partidos intermedios, como la Unión Liberal (Leopoldo O'Donnell).


title: Liberalismo español

text: El término "isabelino" se utilizó como contraposición al término "carlista" para identificar a los partidarios de la construcción de un Estado liberal -más o menos progresista o moderado- frente a los defensores del Antiguo Régimen. También se utilizó, durante algún tiempo, el término "cristino" (por la reina regente María Cristina de Borbón).


title: Liberalismo español

text: Desde los años centrales del siglo XIX se inició un debate intelectual y político entre el proteccionismo y el librecambismo, que implicaba la expresión de intereses de dos grupos antagónicos: la oligarquía terrateniente castellano-andaluza que, mientras se benefició de la posibilidad de exportar los excedentes agrícolas generados por la desamortización y el incremento de la superficie cultivada, no veía ningún inconveniente en abrir al capital extranjero el mercado de productos industriales, la explotación de los yacimientos mineros o el tendido ferroviario (empresas inabordables para el escaso capital nacional, habituado al rentismo); mientras que la burguesía catalana defendía el proteccionismo, para reservar el débil mercado nacional y los restos de mercado colonial a sus productos textiles. La convergencia de intereses entre ambas partes de la clase dominante no se produjo hasta finales del siglo XIX, provocando un incremento arancelario que convirtió a España en uno de los mercados más proteccionistas del mundo hasta la salida de la autarquía y el Plan de Estabilización de 1959 pilotado por los tecnócratas del Opus Dei. En todo el periodo se produjeron pendulaciones de la política económica: el librecambismo anglófilo de Espartero (que llegó a bombardear Barcelona en 1842), el arancel moderado de 1847 (continuación de la reforma fiscal Mon-Santillán), el arancel Figuerola de 1869, el arancel de guerra de 1891, el arancel Cambó de 1922 y la postura de José Calvo Sotelo contra el patrón oro debida a los estudios de Flores de Lemus.


title: Liberalismo español

text: La identificada como "escuela de economistas liberales españoles" estuvo formada por autores como José Alonso Ortiz, José Canga Argüelles, Álvaro Flórez Estrada y Valentín de Foronda. A pesar de la divergencia de intereses con la burguesía industrial catalana (representados por la escuela proteccionista de Eudald Jaumeandreu), hubo también catalanes entre los economistas partidarios del librecambismo: Laureano Figuerola, Joaquín Sanromá, Luis María Pastor, los hermanos Bona o Joaquín Gisbert. Entre las instituciones identificadas con la tendencia librecambista estaban la Sociedad Libre de Economía Política y la Asociación para la Reforma de los Aranceles, además de otras más veteranas, como la Real Sociedad Económica Matritense de Amigos del País y los Círculos Mercantiles e Industriales. Entre las identificadas con la tendencia proteccionista estaban el Instituto Industrial, la Sociedad para el Fomento del Trabajo Nacional, el Fomento de la Producción Nacional y otras instituciones que desde 1771 venían funcionando como grupo de presión o patronal textil, precedentes del Fomento del Trabajo Nacional (denominado así desde 1889).


title: Liberalismo español

text: El Sexenio democrático significó el acceso al poder de la izquierda liberal, desde los demócratas hasta los republicanos. Del mismo modo que socialmente la burguesía pasó de revolucionaria a conservadora, el término "liberal" dejó de identificar las opciones radicales para pasar a ser un patrimonio común de todas las opciones centrales del sistema político, que únicamente excluía a las opciones extremas o marginales (carlismo y movimiento obrero). El mismo príncipe exiliado Alfonso de Borbón utiliza el término para calificarse a sí mismo en el manifiesto de Sandhurst (1 de diciembre de 1874):


title: Liberalismo español

text: La cuestión universitaria de 1875 que privó de sus cátedras a los krausistas, desembocó en la creación de la Institución Libre de Enseñanza, refugio del libre pensamiento y los valores civiles que se identificaban tradicionalmente con el liberalismo; mientras que el nombre de "liberal" que llevaban ambos partidos dinásticos (el Partido Liberal-Conservador de Antonio Cánovas del Castillo y el Partido Liberal Fusionista o "Liberal-Progresista" de Práxedes Mateo Sagasta) se devaluó en cuanto a su capacidad de identificación ideológica, pasando a identificar, durante toda la Restauración (1875-1923), al "Partido Liberal" de Sagasta y sus sucesivas escisiones y refundaciones (Eugenio Montero Ríos, José Canalejas, Segismundo Moret, Álvaro de Figueroa -conde de Romanones-).


title: Liberalismo español

text: La crisis de la Restauración disolvió el sistema turnista de partidos dinásticos (desde el desastre de 1898, pero especialmente a partir de la crisis de 1917). En los años siguientes (entre 1923 y 1939) se sucedieron la Dictadura de Primo de Rivera, la Segunda República Española y la guerra civil española, periodos en los que no hubo ninguna agrupación política de importancia que se identificara con la etiqueta "liberal"; pasando a ser los republicanos los que se apropiaron de su espacio y sus valores, en especial los intelectuales de la agrupación al servicio de la República (José Ortega y Gasset, Gregorio Marañón y Ramón Pérez de Ayala). El pensamiento de Ortega y sus discípulos (María Zambrano, Julián Marías) se ha identificado frecuentemente con el liberalismo, incluso por ellos mismos, con mayores o menores matices. Incluso una figura del movimiento obrero como Indalecio Prieto pudo hacer una asociación de su ideología con un término que ya no implicaba identificación partidista alguna: "soy socialista a fuer de liberal" (1922).


title: Liberalismo español

text: Durante el régimen de Franco (1939-1975), momento en que la palabra "liberal" (libertinaje) se utilizaba como insulto (intercambiable con la palabra "masón" o "politicastro" -el desprestigio de la política como actividad y la conspiración judeomasónica eran obsesiones personales del propio Franco-), la etiqueta de "liberalismo" era utilizada por elementos moderados de la oposición al franquismo e incluso por elementos de la denominada familia "monárquica" o "juanista" dentro de las familias del franquismo; especialmente a los implicados en el denominado "contubernio de Múnich" y a los que formaron parte de las distintas organizaciones de integración política de finales del franquismo, como la Platajunta (Antonio de Senillosa, José Luis de Vilallonga).


title: Liberalismo español

text: Durante la Transición Española (desde 1975) y el actual sistema democrático, la existencia de partidos liberales ha sido muy minoritaria en términos electorales. El espacio político del liberalismo fue reivindicado por grupos muy opuestos entre sí:


title: Liberalismo español

text: Dentro del amplio y difuso espacio social que a finales del siglo XX y comienzos del siglo XXI se identifica con la tradición y los valores del liberalismo, la etiqueta "liberal" suele aplicarse a algunos dirigentes de las organizaciones empresariales, como la CEOE (José Antonio Segurado), ciertas fundaciones (Fundación Ortega-Marañón), y a personalidades del mundo académico, especialmente en economía (Pedro Schwartz), además de instituciones como el Instituto Juan de Mariana.


title: Liberalismo español

text: En el contexto histórico del proceso de globalización, la adopción del término "neoliberalismo español" se aplica, como en el caso general ("neoliberalismo") a las políticas económicas desreguladoras y privatizadoras de distintos gobiernos y por las organizaciones internacionales (FMI, Unión Europea -criterios de convergencia-), además de a los individuos (intelectuales, políticos o empresarios) o instituciones ("think tanks" como la FAES, vinculada al Partido Popular) identificados especialmente con ellas y con el concepto de "sociedad de mercado".


title: Jacques Cousteau

text: Jacques-Yves Cousteau (; Saint-André-de-Cubzac, 11 de junio de 1910-París, 25 de junio de 1997) fue un oficial naval francés, explorador, investigador y biólogo marino que estudió el mar y sus habitantes. Desarrolló el Aqua-Lung junto con Émile Gagnan, fue pionero en la conservación marina, y miembro de la Academia Francesa.