title: Revolución agrícola británica

text: Algunos historiadores argumentan que de hecho no hubo ninguna «revolución», sino simplemente una evolución rápida en los métodos que conllevó el gran incremento de la productividad agrícola. También es el período en que se asientan y popularizan nuevas forrajeras y otros cultivos procedentes de América (maíz y papa entre ellos) que influye en este proceso.


title: Revolución agrícola británica

text: Pero no solo los cercamientos fueron entre las tierras ajenas, si no que en las mismas tierras de los terratenientes, o campesinos que lograron obtener fortunas, se realizaban con el fin de impulsar un nuevo método de rotación, que era de tipo continuo, y no trienal (que dejaba un campo descansar para recuperar sus nutrientes). En el método continuo se alternaban los cultivos de cereales con los de legumbres y al tercer año de cultivo se plantaban plantas forrajeras que servían de alimento para los animales y tenían el doble propósito de brindar a la tierra concentraciones de nitrógeno, y al mismo tiempo se lo brindaban los desechos de los animales que pastaban en las tierras.


title: Revolución agrícola británica

text: Desde finales del siglo XVII, los agricultores comenzaron a practicar sistemas de rotación de cultivos basados en periodos de tres, cuatro, seis y doce años que eliminaban el barbecho. Este proceso se generalizó en el siglo XVIII. En la rotación de carácter cuatrienal se rotaba el trigo, tubérculos, cereales de primavera y leguminosas y en el cuarto año plantas forrajeras como alfalfa, trébol, colza y lúpulo. Este proceso incrementó la productividad al aumentar las superficies cultivadas, creció también el rendimiento por hectárea al existir mayor cantidad de abonos y el incremento de la cabaña posibilitó la sustitución de la fuerza humana por la animal.


title: Desafío Champions Sendokai

text: Desafío Champions Sendokai (Campeones Sendokai en Hispanoamérica y Sendokai Champions en los países anglosajones) es una serie animada española producida por Kotoc y RTVE, estrenándose el 9 de abril de 2013 por la cadena Clan y Cartoon Network.


title: Desafío Champions Sendokai

text: Zak, Cloe, Kiet y Fenzy son cuatro chicos de la Tierra muy poco populares y sin ningún talento para el deporte. Un día encuentran unos brazaletes que los transportan a otra dimensión. Allí conocen al maestro Tänpo, que les explica que el imperio de los Zorn está conquistando todas las dimensiones del Multiverso. La Tierra está en peligro y, si quieren salvarla, solo habrá una manera: tendrán que superar sus debilidades, aprender el arte del Sendokai hasta convertirse en guerreros y ganar el Gran Torneo sendokai. Cuando los Senkuns empezaron el Gran Torneo Tänpo les da como regalo las Armaduras Wadaan, que tenían poderes mucho más fuertes que las Armaduras Urloks. Durante la fase de grupos tuvieron muchos problemas y Tänpo llegó hasta pensar que la Tierra llegaría a ser invadida, pero con dedicación y mucho esfuerzo los muchachos lograron pasar esta fase. En las fases finales enfrentan equipos muy difíciles, que hacen que los Senkuns activen el poder oculto de sus nuevas armaduras. En la final la tenían demasiado fácil pero, los Zorn hicieron trampa para que se cambie el equipo que dispute la final con los humanos. Los humanos vencen en la final y se enfrentan a los Comandantes Zorn: Kazkrad y Lalith. Venciendo en los dos combates, el último con ayuda de Lalith llegan al combate final contra el Mariscal Zorn. Los Zorn ven que los humanos son muy buenos en el torneo y el mariscal manda a un comandante Zorn, Sidmodius, que traiga la caja de Sestrad. Cuando el Mariscal estaba a punto de Caer derrotado utiliza la caja de Sestrad y destruye los brazaletes de los humanos, pero, ellos sacando con honor pudieron vencer al Mariscal y así destruir su fortaleza. Los humanos, al ganar el gran torneo de Sendokai piensan que había terminado todo... pero aparece sidmodius


title: Desafío Champions Sendokai

text: Cuando la Fortaleza Zorn explotó, Sidmodius había robado la Caja de Sestrad y viajó millones de años al pasado hasta Masara (La Tierra en el pasado) para convertirse en el Gran Zorn con ayuda de Chronam-Yatt. Sidmodius con la ayuda de la caja de sestrad absorbería el sen (energía) de los masarianos para así ser más fuerte, los seres a los que les robaba el sen se convertían en Yakis, criaturas sin sen. Chronam-Yatt envia un yaki a la tierra para llamar la atención de los Senkuns, el cual los atacó y casi provoca una desgracia. Afortunadamente Tänpo, Lalith y Chronam-Sun llegan para salvar-los y les informan de la situación a los Senkuns ellos aceptan cumplir con la misión de perseguirlo, junto con sus nuevos reclutas, Lon y Kido, que por dentro había más de lo que se aparentaba. Sidmodius con la caja de Sestrad convierte a los seres de Masara en Yakis, unos monstruos sin sen. Mientras tanto en Masara conocen a su nuevo maestro, Danima. Les da nuevos poderes que les ayudarán a derrotar a Sidmodius los cuales solo los podían usar ciertos senkuns con una pareja correspondiente. Los humanos sin saber que ayudarían a Sidmodius, convocan el Primer Gran Torneo de Sendokai. Los humanos derrotan a Sidmodius, pero Lon, por la envidia se hace malvado y Chronam-Yatt le entrega el casco del Gran Zorn con el poder de ser inmortal, mientras Sidmodius, ya derrotado, ve a Chronam-Yatt entregarle el casco y absorbe su sen. Al final, matan a Sidmodius con un poder que el mapa del Hakuru de Danima les concedió. Luego, en la Tierra, Zak y Cloe van al cine pero de repente un robot gigante entra al cine y... rapta a Cloe. Una ventana del robot se abre y aparece El Gran Zorn, Lon.


title: Desafío Champions Sendokai

text: Anunciaron la tercera temporada en 2019 durante un evento de Kotoc en México, pero los únicos adelantos que hay es la portada de la temporada y el nombre, Sendokai Revolutions, la temporada nueva aún está en desarrollo.


title: Desafío Champions Sendokai

text: En las redes sociales de Kotoc no se ve nada anunciado respecto a Sendokai y su posible Tercera Temporada, lo máximo que se encuentra son las quejas de los fans de Sendokai reclamando la continuación.


title: Desafío Champions Sendokai

text: Desafío Champions Sendokai, en sus dos primeros pases emitidos en Clan, registra rendimientos superiores a la cuota del canal, y alcanza más de 500.000 espectadores en sus pases en primetime.


title: Desafío Champions Sendokai

text: La serie consigue, en el total de sus emisiones, un contacto acumulado de más de 2.600.000 en el target niños 4-12, el 61,8 % de su core target, y de casi 11 millones de individuos de más de 4 años.


title: Desafío Champions Sendokai

text: Desde el año 2009, la productora Kotoc desarrolló las cortinillas y promociones de los partidos de la Champions League que se retransmitían en abierto en Televisión española. El nombre de "desafío champions" es heredado de esa campaña, repitiéndose dicho eslogan en las temporadas 10/11 y 11/12.


title: Desafío Champions Sendokai

text: El 20 de marzo de 2013 en Cine Protecciones Madrid, Television española y Kotoc presentaron una nueva serie de animación infantil llamada "Desafio Champions Sendokai" que llegaría a emitirse por primera vez diariamente a partir del 15 de abril de 2013 a las 20:05 horas, con un preestreno de dos episodios el 9 de abril de 2013 en Clan (TVE) así como en TVE Internacional. Además, el acto de presentación cuenta con la presencia de Simba como socio juguetero de la propiedad en España, Portugal y Nottingham Forest como agente comercial. Licenciatarios, distribución y medios conocerán en primixia el plan de emisión y promociones de la serie, así como el plan de lanzamiento de producto.


title: Desafío Champions Sendokai

text: La serie producida por Kotoc, es la gran apuesta de Clan a medio y largo plazo. En esta línea, Yago Fandiño, el principal responsable de contenido infantil de Televisión Española, recalcó el potencia de la serie por sus grandes tramas, la fuerza delos personajes que unió al ritmo de la serie favorece "Que los niños quieran ver más" como así nos contaron Freddy Córdoba y David Diégues de Kotoc.


title: Desafío Champions Sendokai

text: Rafael Bardem, Sub director de programas y Licencias de TVE, confirmó la serie como una gran apuesta de TVE desde la vertiente comercial paralos próximos tres años, explicando que subre el público objetivo de 6 a 10 años. Presentó al equipo comercial de la IP, compuesto por Nottingham Forest y Enjoy Lisensing quien acaba de incorporarse de ese proyecto. Diego Ibañez, cofundador de Nottingham Forest, añadió el gran interés que la IP está despertando en el mercado internacional tanto de contenido como de licencias. Asimismo, Antonio Pueyo, Director General de Simba como Toy Master de la propiedad, presentó los prototipos de las primeras figuras articuladas lanzadas en Navidad, invitando al resto de licenciatarios a unirse a este proyecto.


title: Desafío Champions Sendokai

text: A través de un acuerdo con Nottigham Forest, Cartoon Network, América Latina adquiere nuevos episodios de "Desafío Champions Sendokai", que podrán verse del 13 de mayo de 2014 en más de 50 países de Latinoamérica. La emisión de los nuevos episodios de "Desafío Cahmpions Sendokai" se enmarca dentro del Mes de Copa Toon, organizado por el canal Cartoon Network que estrenaron los primeros episodios de la serie en junio de 2013, durante la Copa Toon 2013.


title: Desafío Champions Sendokai

text: Freddy Córdoba, CEO de Kotoc señala: "Los espectadores de la serie encontraran nuevos personajes, nuevas aventuras y mundos mágicos, pero sobre todo van a percibir una mayor carga de emoción y acción trepidantes". Laura García Ortega, Responsable de Ventas Internacionales y Licencias en Nottigham Forets señala: "Cartoon Network Latinoámerica, es el primer canal del mundo en emitir los nuevos episodios de Desafío Champions Sendokai. Estos superan incluso la emoción de los primeros y estamos seguros de que enamorarán a los niños Latinoamericanos".


title: Desafío Champions Sendokai

text: En septiembre de 2017, Clan confirma 8 nuevos proyectos, entre los que se encuentra la tercera temporada de sendokai.


title: Principios del Derecho procesal

text: Son principios procesales o principios del derecho procesal, las reglas que constituyen puntos de partida para la construcción de los instrumentos esenciales de la función jurisdiccional, en el sentido de originarlos, determinando que sean sustancialmente como son. De otra forma, puede decirse que son los criterios inspiradores de la capacidad de decisión y de influencia del órgano jurisdiccional y de las partes en el nacimiento del proceso, en su objeto, en su desenvolvimiento y en su terminación.


title: Principios del Derecho procesal

text: Los principios procesales son reglas generales que se siguen por numerosas disposiciones que establecen reglas concretas. Como tales, son la fuente de inspiración de los actos procesales concretos, y al mismo tiempo, de normas generales y abstractas como las normas legislativas de derecho procesal. Estos principios tienen interés en la organización por el legislador de un determinado ordenamiento procesal, en la integración normativa y en la interpretación del Derecho. En este sentido, Couture mencionaba que «toda ley procesal, todo texto particular que regula un trámite del proceso, es, en primer término, el desenvolvimiento de un principio procesal (...)».


title: Principios del Derecho procesal

text: Y estos principios procesales, a lo largo de la historia, han ido variando, siendo admitidos, rechazados o vuelto a su aplicación, conforme a la situación de los hechos en un momento histórico dado, en los que toda reforma al sistema procesal tiende a instaurar principios distintos de los anteriores, a menudo su opuesto, o la vuelta a los primeros. Por lo tanto, es posible concluir que cada principio general del proceso tiene su opuesto, y así el argentino Peyrano decía que «(...) casi todos los principios procesales reconocen la viabilidad teórica de su antítesis».


title: Principios del Derecho procesal

text: Estos principios se caracterizan por su bifrontalidad, esto es, que se presentan habitualmente en parejas, o sea que se puede concebir su opuesto. Otra característica es su complementariedad, esto es, que los principios no se presentan aislados sino vinculados a otros.


title: Principios del Derecho procesal

text: El principio de igualdad, vinculado con los procesos contenciosos, es según el que los interesados principales del proceso (o sea, las partes) deben ser tratados de forma igualitaria, es decir, que todos los litigantes deben tener las mismas oportunidades de actuación dentro del proceso, sin que ninguno se encuentre en situación de inferioridad; porque la situación de partida no es idéntica ya que la parte activa (la que solicita la tutela de un derecho) está en una situación objetivamente más favorable que la parte pasiva. Pero una vez iniciado el proceso debe ser homogénea.


title: Principios del Derecho procesal

text: De este principio de igualdad se derivan otros como el principio de bilateralidad y de contradicción.


title: Principios del Derecho procesal

text: Las partes tienen la iniciativa y el impulso y desarrollo del proceso. Ello implica también la aportación de hechos y pruebas.


title: Principios del Derecho procesal

text: El principio de legalidad consiste en que las formas y actuaciones de las partes del proceso, incluso el tribunal, deben estar contenidas en la norma. Tomando en cuenta que no se puede aplicar la norma o prohibir una acción a la sociedad si ésta no está regulada respectivamente en alguna norma jurídica que la prohíba, por lo tanto el principio de legalidad le da un orden lógico y estratégico para la solución de conflictos.


title: Principios del Derecho procesal

text: Se busca que el proceso vaya sin errores desde el momento de su comienzo, para evitar costos innecesarios al Estado y a las partes afectadas del mismo, con la finalidad de que se logre una auténtica y pronta administración de justicia.


title: Principios del Derecho procesal

text: Es un principio que impone a todos los sujetos partícipes del proceso la obligación de actuar con lealtad y buena fe procesal ajustando su conducta a la justicia y al respeto entre sí, debiendo evitarse cualquier conducta fraudulenta o dilatoria del proceso.


title: Principios del Derecho procesal

text: Este principio se traduce en que todo proceso debe ser público salvo en los casos que la ley establezca lo contrario. La publicidad puede ser interna, en el caso de que el conocimiento de los actos procesales sólo es permitido a las partes intervinientes; o puede ser externa, cuando el conocimiento es de todas las personas. Además, el conocimiento público del proceso y sus actuaciones puede ser inmediato, esto es, que se conoce la actividad en el momento en que se realiza; o diferido si el conocimiento se da de forma mediata, es decir, que se da tiempo después de realizada la actividad o una vez finalizado el proceso.


title: Principios del Derecho procesal

text: La contraparte o principio opuesto al principio de publicidad es el principio de secreto o reserva de las actuaciones procesales.


title: Principios del Derecho procesal

text: El concepto del debido proceso envuelve comprensivamente el desarrollo progresivo de prácticamente todos los derechos fundamentales de carácter procesal o instrumental, como conjuntos de garantías de los derechos de goce —cuyo disfrute satisface inmediatamente las necesidades o intereses del ser humano—, es decir, de los medios tendientes a asegurar su vigencia y eficacia. El principio del debido proceso, contenido en el artículo 29 de nuestra Carta Fundamental, o como suele llamársele en doctrina, principio de "bilateralidad de la audiencia" del "debido proceso legal" o "principio de contradicción" y que para una mayor comprensión se ha sintetizado así: a) Notificación al interesado del carácter y fines del procedimiento; ,b) derecho de ser oído, y oportunidad del interesado para presentar los argumentos y producir las pruebas que entienda pertinentes; c) oportunidad para el administrado de preparar su alegación, lo que incluye necesariamente el acceso a la información y a los antecedentes administrativos, vinculados con la cuestión de que se trate; ch) derecho del administrado de hacerse representar y asesorar por abogados, técnicos y otras personas calificadas; d) notificación adecuada de la decisión que dicta la administración y de los motivos en que ella se funde y e) derecho del interesado de recurrir la decisión dictada. Tomen en cuenta los recurridos que el derecho de defensa resguardado en el artículo 39 ibídem, no sólo rige para los procedimientos jurisdiccionales, sino también para cualquier procedimiento administrativo llevado a cabo por la administración pública; y que necesariamente debe dársele al accionante si a bien lo tiene, el derecho de ser asistido por un abogado, con el fin de que ejercite su defensa.


title: Principios del Derecho procesal

text: Contrario al principio de Gratuidad (en el derecho penal). Generalmente las actuaciones dentro de los juicios especialmente de orden civil y mercantil son cobradas las costas y gastos procesales.


title: Cognoscitivismo

text: El cognoscitivismo es una teoría del conocimiento orientada a la comprensión de las cosas basándose en la percepción de los objetos y de las relaciones e interacciones entre ellos. El cognoscitivismo establece que la apreciación de la realidad es adecuada cuando se pueden establecer relaciones entre las entidades. El cognoscitivismo es la forma tradicional de enseñanza de las matemáticas y la lógica. El cognoscitivismo ha demostrado ser insuficiente para la enseñanza de las humanidades y la historia.


title: Cognoscitivismo

text: En el cognoscitivismo —conocido fuera de España, en el ámbito de la psicología, como constructivismo (aunque esto puede ser discutible)—, el aprendizaje se realiza mediante la relación de diversos aspectos registrados en la memoria, independientemente que hayan ocurrido en tiempos y espacios distintos, pueden hacerse converger para producir un nuevo conocimiento producto de la razón, y de la lógica.


title: Cognoscitivismo

text: Es una teoría que es representada por diversos autores tales como Jean Piaget, David P. Ausubel, Lev Vygotski, entre otros, donde se establece que el aprendiz construye sus conocimientos en etapas, mediante una reestructuración de esquemas mentales, diría Piaget, que el alumno pasa por etapas como asimilación, adaptación y acomodación, llegando a un estado de equilibrio, anteponiendo un estado de desequilibrio, es decir es un proceso de andamiaje, donde el conocimiento nuevo por aprender a un nivel mayor debe ser altamente significativo y el alumno debe mostrar una actitud positiva ante el nuevo conocimiento, y la labor básica del docente en crear situaciones de aprendizaje, es decir se debe basar en hechos reales para que resulte significativo. Por lo cual el cognoscitivismo es la teoría que se encarga de estudiar los procesos de aprendizaje por los que pasa un estudiante.


title: Cognoscitivismo

text: Immanuel Kant (1724 – 1804) fue un filósofo y educador alemán (prusiano), educado en la doctrina de Wolff, pero que en cierto momento de su vida conoce la obra del empirista David Hume y le preocupa que su escepticismo de al traste con algo que él consideraba una verdad absoluta: las leyes de la mecánica de Newton, por tal razón se da a la tarea de sustentar cómo es posible construir un conocimiento cierto del mundo y en su monumental obra Crítica de la razón pura descubre la existencia de los juicios sintéticos a-priori, que son aquellos donde el predicado no está incluido en el sujeto y son anteriores a la experiencia.


title: Cognoscitivismo

text: En sus indagaciones filosóficas Kant identifica los juicios sintéticos a –priori que hacen posible la experiencia de los objetos del mundo; tale juicios son de dos tipos: los juicios estéticos que hacen posible el conocimiento matemático y son los de “espacio” y “tiempo”, y los juicios analíticos, que hacen posible el conocimiento de los objetos del mundo y son las mismas categorías aristotélicas de cantidad, calidad, relación y modo. Estos juicios sintéticos a-priori no son innatos, solo anteriores y posibilitadotes de la experiencia de las cosas del mundo, por tal razón a Kant se le considera un filósofo de la tradición racionalista.


title: Cognoscitivismo

text: La influencia del racionalismo se hará sentir en la teoría cognitiva en su preferencia por las explicaciones centralistas más que ambientalistas, en su preferencia por explicar el aprendizaje con base en las estructuras mentales acumuladas por el individuo en su experiencia.


title: Cognoscitivismo

text: El conductismo del modelo E-R enfatiza la existencia de conexiones sencillas y directas entre los estímulos y las respuestas. Para los cognoscitivistas parece obvio que entre el estímulo y la respuesta está el organismo, que es el que responde, y que el estímulo que llega a la persona es recibido, codificado, analizado, comparado contra la información ya existente, almacenado y transformado antes de salir como respuesta. Así, para los cognoscitivistas sí importa la caja misterio. Lo que sucede en el organismo no puede ser directamente observado, sino inferido de las relaciones que se observan entre estímulos y respuestas. Para entender y explicar los fenómenos que observan en forma indirecta, construyen “modelos” o constructos de las estructuras y procesos no observables que adquieren sentido a partir de sus observaciones. El objetivo, entonces, es reunir las observaciones que parecen exigir una interpretación acorde con un modelo específico de procesos cognoscitivos. Por otra parte, algunos autores enfatizan el carácter activo del sujeto, como una actividad humana, capaz de buscar, elegir, planear y corregir de acuerdo con un propósito específico. Señalan que esta actividad procesadora genera información adicional a la que proviene del propio estímulo y que está en función de múltiples factores.


title: Avalokiteshvara

text: Avalokiteśvara (sánscrito: अवलोकितेश्वर; lit. «Señor que mira hacia abajo») es el bodhisattva de la compasión. Es uno de los bodhisattvas más ampliamente venerados en la corriente principal del budismo mahāyāna, así como en forma no oficial en el theravāda.


title: Avalokiteshvara

text: Es conocido en Tíbet con el nombre de Chenrezig, en China como Guānshiyīn (chino tradicional: 觀世音菩薩, pinyin: Guānshiyīn Púsà; lit. «Bodhisattva Guanshiyin») y en Japón como


title: Avalokiteshvara

text: En sánscrito, Avalokitesvara es también conocido como "Padmapāni" («Soporte del loto») o "Lokeśvara" («Señor del mundo»). En el budismo tibetano, el Dalái Lama es considerado la encarnación de Avalokiteśvara, conocido también como "Chenrezig" (idioma tibetano: སྤྱན་རས་གཟིགས་; Transliteración Wylie: spyan ras gzigs).


title: Avalokiteshvara

text: Al combinar estas tres palabras queda: ‘el señor que mira hacia abajo [el mundo]’. La palabra sánscrita "loka" (‘mundo’, cognada del español «local») no está presente en el nombre, pero se entiende implícita.


title: Avalokiteshvara

text: Otro epíteto de Avalokiteśvara es Lokeśvara-rāja (rey de la soberanía del mundo). La interpretación china de este nombre es 世自在王 Shìzìzàiwáng "rey soberano del mundo" (los caracteres que se usan para traducir "īśvara" son 自在, que como sustantivo se traduce por señor y como adjetivo: libre, liberado, sin restricción. Como verbo es dominar; imponer; gobernar; predominar; dirigir o reinar [según la escuela dharma china de caracteres 法相宗]).


title: Avalokiteshvara

text: Sin embargo, la investigación reciente señala que la forma original y el significado del nombre eran muy diferentes: Avalokitasvara con la terminación "-svara" ("sonido, ruido"), de modo que la palabra se traduce: "quien ha percibido un sonido" (un compuesto "brahmi" con un participio pasivo como primer elemento). Esto es, "avalokita": "ese que ha sido percibido" y el compuesto es literalmente "el que ha un sonido percibido", vale decir, percibidor del sonido sufriente de los mundos (los 6 reinos). Este es el equivalente exacto de la traducción china 觀音 Guānyīn. Este nombre fue posteriormente suplantado por la forma que contiene la terminación "-īśvara", lo que no sucedió en sánscrito antes del , mientras que la forma original "Avalokitasvara" ya aparece en fragmentos sánscritos del .


title: Avalokiteshvara

text: El significado original del nombre calza con la comprensión budista sobre el rol de un "bodhisattva", en tanto que la reinterpretación que lo presenta como un "īśvara" muestra una fuerte influencia del shivaísmo, donde el término "īśvara" está relacionado usualmente con la noción hindú de un dios creador y gobernador del mundo. Tales atributos divinos fueron transmitidos al "bodhisattva", pero la mayoría de los adoradores de Avalokiteśvara sostiene el rechazo budista a la doctrina de un dios creador primordial.


title: Avalokiteshvara

text: Los eruditos occidentales no han llegado a consenso sobre el origen de la veneración de Avalokiteśvara.


title: Avalokiteshvara

text: Algunos han sugerido que Avalokiteśvara, junto con muchos otros seres sobrenaturales del budismo, fue un préstamo o absorción que el mahāyāna tomó de una o muchas deidades hindúes, en particular de Śivá o Viṣṇu.


title: Avalokiteshvara

text: En el Theravāda, el nombre búdico Lokeśvara (饒王, 世自在王, 世饒王佛), “el señor, gobernante o soberano que observa el mundo”, fue probablemente un desarrollo de la idea de Brahmā, Viṣṇu o Śivá como ‘’Lokanātha’’, “señor de los mundos”. En Indo-China se refiere especialmente a Avalokiteśvara, cuyo rostro es frecuentemente representado en forma masculina, por ejemplo en Angkor. Es el buda bajo quien Amitābha ingresó a la vida ascética e hizo sus 48 votos en una existencia previa.


title: Avalokiteshvara

text: Según la doctrina "mahāyāna", Avalokiteśvara es el "bodhisattva" que hizo un gran voto para escuchar los ruegos de todos los seres sensibles en momentos de dificultad y posponer su propia budeidad hasta haber ayudado a cada ser sobre la tierra a alcanzar el nirvana. Entre los "sutras majaianas" asociados con Avalokiteśvara aparecen: el "Sutra del corazón" (como discípulo del buda histórico Śākyamuni) y el "Sutra del loto", particularmente el 25.º capítulo, el cual es a veces referido como el "Sūtra-avalokiteśvara".


title: Avalokiteshvara

text: Cada una de estas seis cualidades de este ‘’bodhisattva’’ rompe los respectivos obstáculos 三障 de los 6 mundos budistas: infiernos, "Pretas" (espíritus hambrientos), animales, "asuras" (titanes), hombres y "devas" (dioses).


title: Avalokiteshvara

text: En la tradición tibetana, Avalokiteśvara es visto como surgiendo de dos fuentes. Una es la relativa, donde un eón previo ("kalpa"), un devoto y compasivo monje budista deviene en un "bodhisattva", transformado en el "kalpa" presente de Avalokiteśvara. Sin embargo, ésta no entra en conflicto con la fuente final, según la cual Avalokiteśvara es la manifestación universal de la compasión. El bodhisattva es visto como el vehículo antropomórfico para la deidad real, que sirve para provocar una mejor compresión de Avalokiteśvara a la humanidad.


title: Avalokiteshvara

text: En el budismo tibetano, debido a su asociación con este mantra, una forma de Avalokiteśvara es llamada "Ṣaḍakṣarī" "Señor de las seis sílabas" en sánscrito. La recitación de este mantra mientras se utilizan cuentas de oración es la práctica religiosa más popular en el budismo tibetano. La conexión entre este famoso mantra y Avalokiteśvara se documenta por primera vez en el '. Este texto está fechado en torno a finales del de nuestra era hasta principios del . En este sūtra, el Buda le dice a un bodhisattva que la recitación de este mantra mientras se concentra en el sonido puede conducir a la consecución de ochocientos samādhis. El ' también presenta la primera aparición del dhāraṇī de Cundī, que se produce al final del texto del sūtra. Después de que el bodhisattva alcance finalmente el samādhi con el mantra "oṃ maṇipadme hūṃ", es capaz de observar 77 koṭīs de budas plenamente iluminados que le responden a una sola voz con el Cundī Dhāraṇī: .


title: Avalokiteshvara

text: Otro mantra para Avalokiteśvara que se recita habitualmente en el budismo de Asia oriental es "Om Arolik Svaha". En chino, se pronuncia "Ǎn ālǔlēi jì suōpóhē" (唵 阿嚕勒繼 娑婆訶). En coreano, se pronuncia "Om aroreuk Ge Sabaha" (옴 아로늑계 사바하). En japonés, se pronuncia "On arori kya sowa ka" (おん あろりきゃ そわか).


title: Avalokiteshvara

text: La sílaba OM aparece al comienzo de todos los mantras. Está compuesto de tres elementos en sánscrito y representa las tres puertas de nuestro cuerpo, habla y mente actuales.


title: Avalokiteshvara

text: MANI significa "joya" y representa el método compasivo de un ser iluminado. La compasión satisface el deseo de todos los seres de estar separados del sufrimiento.


title: Avalokiteshvara

text: PADME proviene de "The Padma" que significa loto. Simboliza la sabiduría de la realidad última. Un loto no está manchado por el barro del que crece. De manera similar, la sabiduría no está manchada por todas las concepciones que obstaculizan la autoexistencia inherente.


title: Avalokiteshvara

text: Finalmente, la sílaba HUM se compone de cinco elementos que representan las cinco familias de Buda. Nuestros componentes físicos y mentales ordinarios se transforman cuando se alcanza la iluminación completa.


title: Avalokiteshvara

text: Una conocida leyenda budista narra que Avalokiteśvara hizo el voto de nunca descansar hasta haber liberado a todos los seres sensibles del "saṃsāra". A pesar de su agotador esfuerzo, se dio cuenta de que todavía quedaban muchos seres desgraciados por salvar. Después de luchar para comprender las necesidades de todos, su cabeza se dividió en once partes. El buda Amitābha, al observar su apremio, le dio once cabezas para oír los lamentos de los sufrientes. Al oír esos clamores y comprenderlos, Avalokiteśvara intentó alcanzar a todos aquellos que necesitaban ayuda, pero encontró que sus brazos se destrozaban. Una vez más, Amitābha vino en su ayuda y lo dotó con mil brazos para que pudiera ayudar a las multitudes sufrientes.


title: Avalokiteshvara

text: Muchas versiones himalayas de este cuento incluyen ocho brazos con los cuales Avalokiteśvara hábilmente sostiene el "dharma", cada uno de los cuales posee su implemento particular, mientras que las versiones chinas más específicas dan diferentes cuentas sobre su número.


title: Avalokiteshvara

text: Avalokiteśvara es una deidad importante para el budismo tibetano y es considerado en las enseñanzas vajrayāna como un buda. En cambio, para las enseñanzas mahāyāna es visto más bien como un bodhisattva de elevado nivel. Se considera al Dalái Lama como la manifestación primaria en la tierra de Chenrezig por la escuela Gelugpa y muchas otras del budismo tibetano. La escuela Karma Kagyu, en cambio, considera al Karmapa como la manifestación primaria de Chenrezig. Se dice que Padmasambhava profetizó que Avalokiteśvara se manifestará a sí mismo en los linajes Tulku de los Dalai Lamas y de los Karmapas. Otra fuente tibetana explica que buda Amitābha dio a uno de sus principales discípulos, Avalokiteśvara, la tarea de hacerse cargo del cuidado del Tíbet. Ésta es la razón por la cual se maniesta no solo bajo la forma de maestros espirituales del Tíbet sino también bajo la forma de reyes (como Trisong Detsen) o ministros.


title: Avalokiteshvara

text: Otras manifestaciones populares en el Tíbet incluyen "Sahasra-bhuja" (una forma con mil brazos) y "Ekādaśamukha" (una forma con once rostros).


title: Avalokiteshvara

text: En el budismo tibetano, Tārā la Blanca actúa como la consorte y vigorizante de Avalokiteśvara/Chenrezig. Según la creencia popular, Tārā vino a la existencia de una simple lágrima derramada por Chenrezig. Cuando la lágrima cayó al suelo se formó un lago, y un loto que se abrió en el lago reveló a Tārā. En otra versión de esta leyenda, Tārā emergió del corazón de Chenrezig. En otra, es el fluir de la compasión de Chenrezig lo que se manifesta en Tārā como ser.


title: Avalokiteshvara

text: Avalokiteśvara tiene un sinnúmero de manifestaciones bajo diferentes formas. Algunas de las más frecuentemente mencionadas son:


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Santa Elena es una ciudad ecuatoriana, cabecera cantonal del Cantón Santa Elena y capital de la Provincia de Santa Elena, así como la urbe más pequeña y la segunda más poblada de la misma. Se localiza al centro-sur de la región litoral del Ecuador, en la puntilla de Santa Elena, que es el extremo occidental del Ecuador continental, a una altitud de 40 msnm y con un clima árido cálido de 23,1 °C en promedio.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Es llamada "Capital del Mar y la Tierra". En el censo de 2010 tenía una población de 39.681 habitantes, lo que la convierte en la trigésima segunda ciudad más poblada del país. La ciudad es uno de los núcleos del área metropolitana de La Puntilla, la cual está constituida además por ciudades y parroquias rurales cercanas, entre las que se destacan Salinas y La Libertad. El conglomerado alberga a 170.342 habitantes.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Sus orígenes datan de la época colonial, pero es a inicios del siglo XX, debido a la explotación petrolera de la zona, cuando presenta un acelerado crecimiento demográfico hasta establecer un destacado núcleo urbano. Es uno de los más importantes centros económicos, financieros y comerciales de la provincia. Las actividades principales de la ciudad son el comercio, la pesca y el turismo.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Antes de la conquista española, la población se llamó "Sumpa", que en lengua chimú significa ""punta"".


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El 18 de agosto de 1531, Francisco Pizarro desembarcó en el balneario de Ballenita y lo llamó "Santa Elena", porque aquel era día de Santa Elena (Helena de Constantinopla).


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El lugar estuvo poblado desde la prehistoria por la Cultura Las Vegas, esta fue la primera cultura que se asentó en los actuales territorios del Ecuador en el holoceno y pleistoceno tardío en la costa entre 8000 AC y 4600 AC. Existen 31 asentamientos de esta cultura en la Península de Santa Elena, provincia homónima. El pueblo de Las Vegas se dedicó a la caza y recolección, y además desarrolló técnicas primitivas de agricultura.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Aparentemente utilizaron huesos y espátulas para a fin de producir redes y textiles junto a varias herramientas y envases hechos de conchas. Adicionalmente, se especula que usaron madera, corteza de árbol, bambú, y caña como herramientas de su agricultura.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Después de la Cultura las Vegas llegó la Cultura Valdivia que se desarrolló entre el 3500 y el 1800 a. C. en la costa occidental del Ecuador. Esta cultura se asentó en la península de Santa Elena y también en el estuario del Guayas, en Los Ríos, Manabí y El Oro.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El desarrollo de la cultura valdiviana dio paso en la misma región a la cultura Machalilla y muchos de sus elementos culturales, como la cerámica, se difundirían rápidamente hacia las áreas vecinas. La gente de esta cultura fueron ceramistas que fabricaron figurillas femeninas, las más antiguas de piedra y luego de barro, a veces sencillas y otras más elaboradas, eran objetos relacionados con la fertilidad y la salud.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El descubrimiento de esta cerámica tan antigua fue en un baño público de la costa ecuatoriana, hace algunas décadas, trajo consigo fama para el Ecuador, desde el punto de vista arqueológico; pues valdiviana aparece como una verdadera cultura del Periodo formativo. No hay duda de que los valdivianos siguieron las tradiciones arcaicas de la caza, la pesca y la recolección de moluscos, pero no se encuentran hasta ahora pruebas claras de que la valdiviana fuese una cultura intensamente agrícola. Pero lo más sobresaliente, es que tenían la costumbre y habilidad para trabajar la arcilla que obtenían del suelo para realizar hermosas piezas de cerámica, entre las que se destacan los figurines femeninos llamados hoy "venus", que muestran un culto especial a la mujer y la fertilidad.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: En 1531, Pizarro descubre las costas del lugar bautizándolas con el nombre de "Santa Elena", y toma posesión en nombre de los reyes de España. Las conquistas y exploraciones del lugar terminaron a fines del siglo XVI.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Después de la Independencia de Guayaquil, el 9 de octubre de 1820, se instaló una junta compuesta por Diputados y a Santa Elena le correspondió 6 Diputados: 2 por Chongon, 1 por Colonche 1 por Chanduy, 2 por Punta Blanca (hoy la ciudad).


title: Santa Elena (Ecuador)

text: En la Ley de División Territorial de la República de Colombia de 1824, se estableció el Cantón denominado "Punta de Santa Elena", y la población fue nombrada "Villa de santa Elena".


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El 22 de enero de 1839, en El gobierno de Vicente Rocafuerte, Santa Elena fue denominada Cantón de la provincia del Guayas. El 15 de marzo de 1833 se trasladó la cabecera del circuito El Morro a Santa Elena por conveniencia pública así como para un mejor régimen en lo gubernativo y judicial, decreto del presidente Juan José Flores.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El 19 de septiembre de 1896, Por decreto del Jefe Supremo Eloy Alfaro se exoneró al cantón Santa Elena al pago de impuestos debido a que la agricultura sufrió quebrantos y perjuicios notables, causada por una sequía de tres años.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: A finales del siglo XIX y a principios del siglo XX, la población de la zona estuvo conformada de pescadores artesanales en su gran mayoría. En 1914, en las cercanías del pueblo se perforó el primer pozo petrolero del Ecuador, y en la década de los 20, se estableció la empresa Inglesa Anglo Ecuadorian Oilfields (AEO), para exportar el petróleo que existe en el lugar.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Esto ocurre luego de que Santo Domingo de los Tsáchilas haya sido inscrita como la provincia 23 en el Registro Oficial #205, del día anterior 6 de noviembre. La ciudad de Santa Elena fue designada como su capital.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Santa Elena se ubica en la parte occidental de la Provincia de Santa Elena, en la puntilla de Santa Elena, que es el extremo occidental del Ecuador continental. Esta zona es muy seca, por lo que posee pampas salineras y las lluvias son algo escasas.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: De acuerdo con la clasificación climática de Köppen, Santa Elena experimenta un clima árido cálido (BWh), el cual se caracteriza por las temperaturas altas. Debido a que las estaciones del año no son sensibles en la zona ecuatorial, tiene exclusivamente dos estaciones: un poco pluvioso y cálido invierno, que va de diciembre a mayo, y un "verano" seco y ligeramente más fresco, entre junio y noviembre.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Su temperatura promedio anual es de 23,1 °C; con un promedio de 25,4 °C, marzo es el mes más cálido, mientras septiembre es el mes más frío, con 21,5 °C en promedio. Si bien la temperatura real no es extremadamente alta, la humedad hace que la sensación térmica se eleve hacia los 35 °C o más. Es un clima isotérmico, con una amplitud térmica anual inferior a 4 °C entre el mes más frío y el más cálido. Hay una diferencia de apenas 95 mm de precipitación entre los meses más secos y los más húmedos; febrero (10 días) tiene los días más lluviosos por mes en promedio, mientras la menor cantidad de días lluviosos se mide en noviembre (2 días). La humedad relativa también es constante, con un promedio anual de 81%.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Territorialmente, la ciudad de Santa Elena está organizada en 2 parroquias urbanas, mientras que existen 6 parroquias rurales con las que complementa el aérea total del Cantón Santa Elena. El término "parroquia" es usado en el Ecuador para referirse a territorios dentro de la división administrativa municipal.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La ciudad de y el cantón Santa Elena, al igual que las demás localidades ecuatorianas, se rige por una municipalidad según lo previsto en la Constitución de la República. El "Gobierno Autónomo Descentralizado Municipal de Santa Elena", es una entidad de gobierno seccional que administra el cantón de forma autónoma al gobierno central. La municipalidad está organizada por la separación de poderes de carácter ejecutivo representado por el alcalde, y otro de carácter legislativo conformado por los miembros del concejo cantonal.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La ciudad de Santa Elena es la capital de la provincia de Santa Elena, por lo cual es sede de la Gobernación y de la Prefectura de la provincia. La Gobernación está dirigida por un ciudadano con título de "Gobernador de Santa Elena" y es elegido por designación del propio Presidente de la República como representante del poder ejecutivo del estado. La Prefectura, algunas veces denominada como Gobierno Provincial, está dirigida por un ciudadano con título de "Prefecto Provincial de Santa Elena" y es elegido por sufragio directo en fórmula única junto al candidato viceprefecto. Las funciones del Gobernador son en su mayoría de carácter representativo del Presidente de la República, mientras que las funciones del Prefecto están orientadas al mantenimiento y creación de infraestructura vial, turística, educativa, entre otras.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La Municipalidad de Santa Elena, se rige principalmente sobre la base de lo estipulado en los artículos 253 y 264 de la Constitución Política de la República y en la Ley de Régimen Municipal en sus artículos 1 y 16, que establece la autonomía funcional, económica y administrativa de la Entidad.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El poder ejecutivo de la ciudad es desempeñado por un ciudadano con título de Alcalde del Cantón Santa Elena, el cual es elegido por sufragio directo en una sola vuelta electoral sin fórmulas o binomios en las elecciones municipales. El vicealcalde no es elegido de la misma manera, ya que una vez instalado el Concejo Cantonal se elegirá entre los ediles un encargado para aquel cargo. El alcalde y el vicealcalde duran cuatro años en sus funciones, y en el caso del alcalde, tiene la opción de reelección inmediata o sucesiva. El alcalde es el máximo representante de la municipalidad y tiene voto dirimente en el concejo cantonal, mientras que el vicealcalde realiza las funciones del alcalde de modo suplente mientras no pueda ejercer sus funciones el alcalde titular.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El alcalde cuenta con su propio gabinete de administración municipal mediante múltiples direcciones de nivel de asesoría, de apoyo y operativo. Los encargados de aquellas direcciones municipales son designados por el propio alcalde. Actualmente el Alcalde de Santa Elena es Otto Vera Palacios, elegido para el periodo 2019 - 2023.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El poder legislativo de la ciudad es ejercido por el Concejo Cantonal de Santa Elena el cual es un pequeño parlamento unicameral que se constituye al igual que en los demás mediante la disposición del artículo 253 de la Constitución Política Nacional. De acuerdo a lo establecido en la ley, la cantidad de miembros del concejo representa proporcionalmente a la población del cantón.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Santa Elena posee 9 concejales, los cuales son elegidos mediante sufragio (Sistema D'Hondt) y duran en sus funciones cuatro años pudiendo ser reelegidos indefinidamente. De los nueve ediles, 3 representan a la población urbana mientras que 6 representan a las 6 parroquias rurales. El alcalde y el vicealcalde presiden el concejo en sus sesiones. Al recién instalarse el concejo cantonal por primera vez los miembros eligen de entre ellos un designado para el cargo de vicealcalde de la ciudad.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El cantón se divide en parroquias que pueden ser urbanas o rurales y son representadas por los Gobiernos Parroquiales ante la Alcaldía de Santa Elena. La urbe tiene 2 parroquias urbanas:


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La ciudad de Santa Elena actualmente tiene una población de apenas 39.681 personas viviendo dentro los límites de la ciudad propia, pero la zona urbana de Santa Elena, La Libertad y Salinas según los resultados del censo del 2010 tiene una población de casi 170.342 habitantes, que son en sí el verdadero conglomerado peninsular.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La población rural de Santa Elena es más poblada que la urbana debido a que la mayoría de los peninsulares viven en el corredor E15, Más conocido como la ruta del spondylus o ruta del sol. En ella se pueden apreciar la bien conocida Montañita que se ubica a 50 km del Catedral de Santa Elena.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Ballenita, que está a 5 km de Santa Elena, es el principal balneario de Santa Elena debido a su corta distancia, mientras los balnearios al norte de Ballenita son conocidos como los pueblos rurales de Santa Elena, pero dentro de la SEM (Santa Elena Metropolitano). La mayoría de sus habitantes se dedican a la pesquería y depende del turismo también. Aparte de Montañita, Olón y Manglarato son otras playas conocidas dentro del Cantón de Santa Elena


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Dentro de la SEM se pueden apreciar servicios de transporte urbano que trasladan a los peninsulares de una parroquia a otra. Están las Rutas Salinas-Montañita, La Libertad-Palmar, Santa Elena-Olón, etc. El pasaje es de 50 centavos y operan desde las 6 de la mañana hasta las 9 o 10 de la noche. El servicio más utilizado es la ruta Santa Elena- La Libertad- Salinas debido a su cercanía y área urbana conectada entre ella como una conurbación.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La ciudad está comunicada con Guayaquil a través de la Autovía de pago Guayaquil - Salinas y la carretera antigua que es sin pago, en un viaje aproximado de dos horas. Se puede viajar en automóvil como también en autobús interprovincial. La mayoría de las calles de la ciudad están asfaltadas, especialmente las del centro, aunque algunas están desgastadas y el resto de calles son lastradas.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La ciudad cuenta con diferentes líneas autobuses que conectan con la ciudad y las comunas más cercanas como Salinas y La Libertad.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La ciudad cuenta con buena infraestructura para la educación, tanto pública como privada. La educación pública en la ciudad, al igual que en el resto del país, es gratuita hasta la universidad (tercer nivel) de acuerdo a lo estipulado en el artículo 348 y ratificado en los artículos 356 y 357 de la Constitución Nacional. Varios de los centros educativos de la ciudad cuentan con un gran prestigio. La ciudad está dentro del régimen Costa por lo que sus clases inician los primeros días de abril y luego de 200 días de clases se terminan en el mes de febrero.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Su economía se basa en el comercio y el turismo. La actividad comercial y los beneficios que brindan se ven también a nivel corporativo, las oportunidades del sector privado al desarrollar modelos de negocios que generen valor económico, ambiental y social, están reflejadas en el desarrollo de nuevas estructura, la inversión privada ha formado parte en el proceso del crecimiento de la ciudad, los proyectos inmobiliarios, urbanizaciones privadas, y oficinas, han ido en aumento.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La ciudad posee una red de comunicación en continuo desarrollo y modernización. En la ciudad se dispone de varios medios de comunicación como prensa escrita, radio, televisión, telefonía, Internet y mensajería postal. En algunas comunidades rurales existen telefonía e Internet satelitales.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: La "Federación Deportiva de Santa Elena" es el organismo rector del deporte en toda la Provincia de Santa Elena y por ende en la urbe se ejerce su autoridad de control. El deporte más popular en la ciudad, al igual que en todo el país, es el fútbol, siendo el deporte con mayor convocatoria. Actualmente existen un equipo de fútbol, perteneciente al cantón, activo en la Asociación de Fútbol No Amateur de Santa Elena, que participa en el Campeonato Provincial de Segunda Categoría de Santa Elena.


title: Santa Elena (Ecuador)

text: El principal recinto deportivo para la práctica del fútbol es el Estadio Alberto Spencer Herrera. Es usado mayoritariamente para la práctica del fútbol. Tiene capacidad para 5.000 espectadores. El estadio es sede de distintos eventos deportivos a nivel local, así como es escenario para varios eventos de tipo cultural, especialmente conciertos musicales (que también se realizan en el Coliseo Cerrado Municipal de Santa Elena).


title: Santa Elena (Ecuador)

text: Cuenta con el Complejo Deportivo José Francisco Cevallos, ubicado en el Barrio Márquez De La Plata, administrado por el GAD Municipal, cuenta con 1 Cancha Pequeña de Césped Sintético, 1 Cancha de Básquet, 1 Cancha de Vóley y una sede social. Así también una Cancha de Césped Sintético ubicada en el Cerro Mirador Tablazo, Administrada por la Asociación de Pedreros del Cerro, esta cancha posee las medidas oficiales de una cancha de fútbol profesional.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Víctor Hugo Aristizábal Posada (Medellín, Antioquia, Colombia; 9 de diciembre de 1971) es un exfutbolista colombiano que se desempeñaba como delantero. Apodado como "«Aristigol»", es principalmente conocido por su carrera en Atlético Nacional, además de ser parte de una de las mejores generaciones de la Selección Colombia. Se retiró del fútbol profesional el 12 de julio de 2008 en un partido de despedida que incluyó la presencia de otras leyendas del fútbol mundial.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Actualmente es panelista del programa "ESPN FC Radio Colombia" de la cadena ESPN, conducido por Pacho Vélez. Aparece también en el programa "ESPN FC" en su edición para Colombia, conducido por Antonio Casale y Andrea Guerrero, y se desempeña esporádicamente como comentarista de partidos, en la mayoría de los casos cuando juega su club, Atlético Nacional.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Víctor Hugo Aristizábal Posada nació el 9 de diciembre de 1971, en el barrio Belén, en el sur occidente de Medellín. Sus amigos de la escuela Jacklyn Kennedy, viendo sus virtudes y su olfato goleador, lo empezaron a invitar a jugar en los «desafíos» barriales. No tardó en destacarse no solo por sus anotaciones con sabor a barro o a arenilla, sino por su nariz, razón por la cual sus compañeros lo empezaron a llamar «Pinocho».


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Las ganas de jugar al fútbol lo llevaron a las canchas de Campo Amor, a pedir la oportunidad de jugar en los equipos de Asesorías Hernando Díaz, en los torneos de la liga Antioqueña de fútbol. Jugó en las categorías cuarta y tercera.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Por recomendación de Hernando Díaz, su primer técnico en el fútbol, llegó a la selección prejuvenil de Antioquia, orientada por Juan José Peláez. Es el año de 1985 cuando "Aristi" se enfundó la primera camiseta blanca y verde de las 8 selecciones paisas en las que participaría y en las cuales anotaría 25 goles.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: En ese mismo año de su debut con la camiseta de selección de fútbol de Antioquia y en el mes de marzo muere su padre que, con la venta de chance, mantenía a su familia compuesta por su madre, dos hermanas, un hermano, y Víctor Hugo. No hubo otra alternativa que abandonar sus estudios de tercero de bachillerato, en el Octavio Harry y ponerse a trabajar vendiendo chance, moliendo arepas o voceando el periódico del día, en Belén Rincón, pues le daba pena con sus amiguitos del barrio que lo vieran vendiendo la prensa diaria.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Insistió con el fútbol y pasó a los equipos del Colegio Antonio Nariño donde convirtió más de 70 goles en las redes contrarias. Más tarde, en 1989, llegó al cuadro Atlético Nacional y de la mano de Nelson Gallego empezó a fundamentarse como gran goleador. Su debut con el cuadro verde no se hizo esperar: el 2 de agosto de 1990 pisó el gramado del Estadio Hernán Ramírez Villegas como profesional, enfrentando al Deportivo Pereira.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Su primer gol se lo hizo al portero Lisandro Abello, del Sporting de Barranquilla, un 23 de agosto de 1990. A los 16 minutos de iniciado el partido, Víctor Hugo se escapó por la punta derecha y con balón cruzado venció la resistencia costeña.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Debutó como profesional en 1990 en Atlético Nacional, anotando 15 goles, junto con su compañero y amigo Faustino Asprilla, quien también aportó la misma cantidad de anotaciones, consagrándolos goleadores de ese torneo y campeones con la delantera más eficaz de todos los tiempos en el Verde de la Montaña. Equipo con el que fue cinco veces campeón del torneo colombiano y campeón de la Copa Merconorte, anotando uno de los goles más rápidos del torneo a los 20 segundos de haber iniciado el encuentro, tras sensacional pase de Oswaldo Mackenzie en la final de la copa contra Millonarios.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Debido a lo que mostró en Atlético Nacional, fichó por el Valencia C. F. de España, por un valor de 41.500.000 pesetas ("428.000 euros aprox a precios del 2017"), y debutó el 16 de agosto en el Estadio Santiago Bernabéu, frente al Real Madrid. Además, llegaría a dieciseisavos de final de la Copa de la UEFA. Solo marcó un gol, fue en un partido amistoso ante el C.D. Utiel y desde el punto de penalty.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Obtuvo un título honorífico por ser parte de la familia verde, en el torneo donde Nacional se hizo de nuevo con el título. Integró el equipo que obtuvo el subcampeonato de la Copa Libertadores de 1995 donde fue uno de los goleadores de la copa. Con tripleta en el Atanasio Girardot y uno en el centenario de Uruguay ante el histórico Peñarol, ante Universidad Católica, Universidad de Chile, y a Grêmio en la final.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: En 1996-98 fichó por el São Paulo y dos años después por el Santos para luego regresar a su país a jugar.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Regresó a Atlético Nacional y posteriormente con el Deportivo Cali; sólo pasó una temporada con el equipo caleño y volvió al fútbol brasileño. Allí estuvo otras tres temporadas, en tres equipos distintos: Vitória, Cruzeiro y Coritiba.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Llegó en el año 2002 al Vitória donde tuvo un gran desempeño, para el año siguiente pasó al Cruzeiro. Podría decirse que sus anteriores estadías en Sao Paulo F.C. y Vitória fueron muy buenas, pero el paso por el Cruzeiro fue uno de los más exitosos en Brasil donde, en la temporada 2003, marcó 28 goles, importante aporte para salir campeón con este equipo.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: En 2005 volvería a jugar por cuarta vez en el Atlético Nacional y se consagraría campeón en los torneos Apertura 2005, Apertura 2007 y Finalización 2007.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: El 25 de noviembre de 2007 en juego válido por la primera fecha de los cuadrangulares finales del fútbol colombiano, Aristizábal sufre una lesión de ligamento cruzado. Los médicos de Atlético Nacional determinan luego de exámenes que el jugador se recuperará en seis meses. En el momento de su recuperación tuvo varios partidos en Bogotá a los cuales se negó a asistir por miedo a una nueva lesión, razón por la cual decide adelantar su retiro del fútbol profesional. Aristizábal tenía programada su despedida del fútbol en enero del 2008. Tras superar su lesión se incorporó al cuerpo técnico de Atlético Nacional y realizó un partido de despedida oficial el 12 de julio de 2008. Allí lo acompañaron Enzo Francescoli, Álex Aguinaga, «Chicho» Serna, Leonel Álvarez, Faustino Asprilla, Francisco Maturana, «Bolillo», «Barrabas» Gómez, José Manuel Sempere, Juan Pablo Ángel, David Albelda, Diego Armando Maradona, René Higuita y otras figuras que alguna vez se encontraron con él en la cancha.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: El 12 de julio de 2008 realizó su retiro oficial después de terminar un partido con Atlético Nacional, dijo: «"En 1989 llegue al mejor equipo del mundo" (Atlético Nacional), "Fui a 70 países del mundo, conocí las mejores hinchadas del mundo, pero ninguna como ustedes, gracias por todo, Nacional para mí es lo mejor del mundo. Por último, no quiero llorar más porque seguiré toda mi vida en Nacional, se los prometo, pero algún día como todos nosotros que estamos presentes algún día nos iremos a rendirle cuentas al señor, pero cuando yo llegue al cielo le voy a decir 3 cosas al señor: 'Señor, muchas gracias por haberme permito nacer en Colombia, señor, muchísimas gracias por haber nacido en Antioquia, señor, demasiadas gracias por haberme permitido jugar en el Verde"'» dijo Aristizabal a la hinchada verdolaga.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Con la selección de participó de los Mundiales de Estados Unidos 94 y Francia 98, y fue campeón de la Copa América Colombia 2001, en donde fue el goleador del torneo con seis anotaciones. Entre las anotaciones más destacadas con el tricolor patrio está el gol de escorpión que le marco a la selección chilena en 1993 y el "hat-trick" que le anotó a Paraguay en el 0-4 a favor de Colombia para la eliminatoria del mundial de Corea/Japón 2002. Sus geniales cobros de penal, la frialdad para definir con derecha, izquierda, de cabeza, su liderazgo y su ejemplo de entrega y sentido de pertenencia por la camiseta, fueron elementos fundamentales para su exitoso paso por el fútbol.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Aristizábal fue siempre un jugador controvertido en el combinado nacional. Tanto Maturana como Hernán Darío Gómez solían convocarlo con frecuencia al equipo cafetero, y lo alineaban en detrimento de otros delanteros como Iván René Valenciano o Adolfo Valencia (quienes en teoría eran más efectivos que el antioqueño), pero sus cualidades goleadoras mostradas en los clubes donde jugó prácticamente pasaron inadvertidas con la representación colombiana, al punto que en 66 partidos internacionales con Colombia solamente marcó 15 goles (aunque varios de ellos importantes). Con frecuencia era blanco de las críticas de la prensa y la afición.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Se retiraría de la selección Colombia en 2003 después del partido ante la selección de fútbol de Bolivia, en cual la selección colombiana perdió cuatro goles por cero en juego disputado en la ciudad de La Paz (Bolivia). Sin embargo, se especula que tuvo algunas diferencias con el entonces técnico de la selección Colombia Francisco Maturana, y por ello decidió renunciar al representativo nacional.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Aristizábal, quién inició su carrera como futbolista profesional en 1989, es el máximo goleador colombiano de todos los tiempos (mas no del campeonato local colombiano). También es el mayor anotador de la historia de Atlético Nacional con 206 goles, 173 en el campeonato local, 4 por Supercopa, 3 por Copa Sudamericana, 5 en la Merconorte de 2000 (que concluyó con título para Nacional) y 21 en la Copa Libertadores de América (certamen en el cual debutó en 1990 y en el que también es el mayor anotador de Atlético Nacional).


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Es uno de los jugadores de Nacional que más títulos ha ganado (6), 5 títulos locales (91, 94, 05, 07-II, 07-I) y uno internacional (Merconorte 2000) Adicionalmente, con sus 206 goles en Nacional ocupa el primer lugar de goles anotados con un mismo equipo colombiano.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Es el máximo goleador de la historia con nacional en el Clásico paisa (Atlético Nacional vs. DIM) con 21 conquistas. Esa cifra lo convierte en el máximo goleador de cualquier clásico regional en Colombia. Es el único jugador colombiano en anotar en siete clásicos regionales de forma consecutiva.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Además de los juegos contra el Medellín, es el goleador histórico de los juegos en que Nacional ha enfrentado a Millonarios (13), América (14), Cali (16), Junior (14) y Caldas (12). También ostenta dicha marca en contra de Bucaramanga (13), Huila (8) y Envigado (6).


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Fue el máximo goleador de la Copa América 2001 con 6 tantos. Esa marca, lo convierte en el máximo goleador colombiano en una misma edición de dicho torneo.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: En 13 oportunidades, durante su carrera profesional, anotó tres goles en un partido, esta cifra, a 2022, lo acredita como el futbolista colombiano con más tripletas en la historia del fútbol.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Contabilizando su paso por todos los equipos brasileños en los que jugó y los diferentes campeonatos disputados, consiguió un total de 110 goles en Brasil. Además es el máximo anotador extranjero del Cruzeiro en el Campeonato Brasileño con 27 anotaciones. En el total de su carrera se contabilizan 348 goles oficiales, 208 con Atlético Nacional, 110 con equipos Brasileros incluyendo campeonatos regionales, 15 con el Deportivo Cali y 15 con la Selección Colombia.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Víctor Hugo Aristizábal se retiró del fútbol profesional colombiano en el año 2008, inmediatamente pasó como asistente del director técnico José Fernando Santa en el equipo Atlético Nacional.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: En el 2010 paso de ser un gran deportista y goleador a un hombre de negocios, pero encaminado por el fútbol, después de su retiro, se clarificó un proyecto que tenía en mente junto con dos amigos, llevando a cabo la creación de una escuela de fútbol que tiene por nombre su apodo en el fútbol colombiano «Aristigol». A la fecha la escuela cuenta con un grupo de más de 400 niños quienes son formados no solo a nivel deportivo sino también a nivel social como es el lema del deportista colombiano.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: En octubre de 2012 participó en el reality "Mundos opuestos" de RCN Televisión como estrella invitada, junto al cantante Pipe Calderón, entre otras estrellas.


title: Víctor Hugo Aristizábal

text: Después de su retiro se desempeña como comentarista deportivo en varios programas televisivos, entre ellos, un espacio de la cadena Fox Sports llamado "«Fox Sports Radio Colombia»" junto a otros periodistas de renombre y exjugadores del balompié colombiano.


title: SATENA

text: SATENA (acrónimo de "Sistema Aéreo a Territorios Nacionales") es una aerolínea comercial de pasajeros, propiedad del Estado Colombiano y fundada el 12 de abril de 1962. Tiene su sede en Fontibón, Bogotá. Cubre rutas nacionales, regionales y algunas internacionales desde el Terminal Puente Aéreo en Bogotá, el Aeropuerto Olaya Herrera de Medellín, el Aeropuerto Internacional Alfonso Bonilla Aragón de Cali y el Aeropuerto Internacional Palonegro de Bucaramanga. Es además, la aerolínea colombiana que cubre la mayor cantidad de destinos en el país.


title: SATENA

text: A finales del 2007 Satena se convirtió en la tercera aerolínea de Colombia, transportando más de un millón de pasajeros en un año. En 2008, fue nombrada como la segunda aerolínea en niveles de ocupación del país.


title: SATENA

text: Satena nace tras firmarse el decreto 940 del 12 de abril de 1962 aprobado por Alberto Lleras Camargo en ese entonces Presidente de Colombia. Desde entonces la aerolínea es controlada por la Fuerza Aérea Colombiana. Inició operaciones con una flota de un Douglas C-54 Skymaster, dos Douglas C-47 Skytrain, dos Beaver L-20 y dos PBY Catalina anfibios en las rutas Bogotá-Leticia, Leticia-Tarapacá-El Encanto-Puerto Leguízamo. En 1964, llegaron tres C-47 y dos C-54 más donados por la "United States Agency for International Development" para completar un total de 12 aeronaves.


title: SATENA

text: Cuatro años más tarde Carlos Lleras Restrepo expide la ley 80 del 12 de diciembre de 1968 en la cual se decretó que la aerolínea funcionaría como establecimiento público, con un propio patrimonio y que estaría unida al Ministerio de defensa. En 1972 se hace una transición de aviones a pistón por aeronaves Turbohélice adquiriendo así cuatro Avro 748 para 48 pasajeros. Entre 1984 y 1985 se suman a la flota dos Fokker F28 cada uno para transportar hasta 65 personas. Tras el terremoto del 6 de junio de 1994 y con aviones CASA C-212 Aviocar, Satena colaboró en las labores de búsqueda, rescate y transporte de personas en los departamentos de Cauca y Huila.


title: SATENA

text: En el año 1996 y con la llegada de 6 Dornier 328 con capacidad para 32 pasajeros se dio inicio a la renovación de la flota aérea regional y de la imagen corporativa de la compañía. Para el año 2001 la aerolínea alcanzó a tener un 6,5% de participación en el mercado aéreo nacional de Colombia. Entre 2002 y 2005 se incorporaron a la flota 5 Embraer ERJ-145ER con capacidad para 50 pasajeros, además, a finales de 2006 se compraron 2 Embraer ERJ-170LR.


title: SATENA

text: A finales del año 2010, Satena sufre una crisis financiera, que consiste en deudas bancarias que ascienden a 120 mil millones de pesos y pérdidas que suman 25 mil millones de pesos. Debido a esto, el Gobierno Nacional propone la ley que permitiría a la aerolínea comercial salir de dicha crisis y competir en el mercado del transporte aéreo en el país. Esta ley consiste en capitalizar esta empresa en 98 mil millones de pesos, donde se pondrá en venta el 49 por ciento de las acciones de la empresa en un proceso democrático y en un plazo de dos años, mientras que el restante 51 por ciento continuaría en manos del Estado, algo que nunca se realizó al final.


title: SATENA

text: El 29 de abril de 2018, la aerolínea trasladó todas sus rutas al "Puente Aéreo (T2)" perteneciente al Aeropuerto Internacional El Dorado, con el fin de facilitar el servicio a los pasajeros de vuelos regionales.


title: Música instrumental

text: La música Instrumental es la forma de crear música únicamente por medio de instrumentos musicales, generando los sonidos, el ritmo, la melodía y la armonía necesarias. Algunos ejemplos pueden ser la Sinfonía, la sonata y el concierto.


title: Música instrumental

text: En la música comercial específicamente, instrumental es usado cuando se refiere a la música popular; algunos géneros musicales hacen poco uso de la voz, tales como el rock instrumental, el jazz, la música electrónica, y gran cantidad de la clásica. En la música , algunos álbumes incluyen temas instrumentales.


title: Música instrumental

text: En música clásica, la música instrumental es más antiguo y se define por oposición a la música vocal. Ya desde el canto gregoriano hasta el renacimiento, la música vocal dominó todas las formas posibles de música, relegando la instrumental generalmente a la danza y a realizar introducciones a la vocal; desde el barroco la música instrumental experimentó el gran desarrollo que posibilitó todas las formas y géneros exclusivamente instrumentales, además del gran virtuosismo instrumental y el afianzamiento de conjuntos instrumentales desde pequeños (dúos, cuarteto de cuerdas) hasta la orquesta con el género sinfonía desde el siglo XVIII y el poema sinfónico en el siglo XIX y XX.


title: Apertura española

text: En ajedrez se llama apertura española o apertura Ruy López a la apertura de ajedrez que surge tras los siguientes movimientos (en notación algebraica):


title: Apertura española

text: Es una apertura abierta y se la conoce como apertura Ruy López, debido a que fue el ajedrecista español Ruy López de Segura quien la popularizó en el siglo XVI. Ha sido objeto de muchos análisis por parte de los teóricos del juego y sus variantes son numerosas.


title: Apertura española

text: Las blancas se preparan para hacer c3 y d4 buscando eliminar el peón e5 de las negras. Con su última jugada se apresuran a enrocar y así disponer de e1 contra algún intento negro sobre su peón e4 evitando hacer jugadas como c3. Además con su última jugada amenazan con tomar el defensor del peón y lo harán en caso de que las negras no sobreprotejan dicho peón.


title: Apertura española

text: La Apertura española o Apertura Ruy López (ECO C60-C99) es la gran partida de ajedrez. Todo jugador de ajedrez debe jugar la Española con blancas y con negras. Fue utilizada por el primer campeón del mundo —no oficial—, el español Ruy López de Segura, a comienzos del siglo XVI, y aún hoy se practica con asiduidad tanto entre los aficionados como entre los grandes maestros.


title: Apertura española

text: Tiene grandes virtudes. Tras 1.e4 e5 2.Cf3 Cc6, 3.Ab5 no solo desarrolla una pieza, sino que se ataca a la única pieza desarrollada del negro, la única que controla el centro, con lo que a pesar de que en b5 el alfil no controla directamente el centro, sí lo controla indirectamente. Además, si se entra en la línea principal, con 3... a6 el negro se ve obligado a debilitar el flanco de dama.


title: Apertura española

text: En la Apertura española no hay defensa que asegure a las negras igualdad, pero tampoco hay variante que asegure a las blancas la victoria. Se termina en partidas desequilibradas en las que la pericia del jugador es esencial para ganar. No hay que perderse en la gran cantidad de variantes sino jugar de forma lógica y de acuerdo con los principios de la apertura.


title: Apertura española

text: A partir de aquí existen gran cantidad de jugadas razonables que dan lugar a buenas posiciones y defensas con nombres conocidos. Conviene dividir el estudio de la Apertura española en dos grandes variantes:


title: Apertura española

text: La Apertura española con 3... a6 (ECO C68-C99) es la línea principal que se juega hoy en día. Tiene muchas ventajas para las blancas, ya que debilita la estructura de peones del flanco de dama, pero también para las negras ya que se consigue ganar espacio y ataque en el flanco de dama atacando el alfil blanco. Las posibilidad entre unas y otras están equilibradas, por lo que es la favorita entre los grandes maestros. Hay tres grandes líneas de juego, la Variante del cambio y la retirada del alfil a a4 (sistema Moeller) que a su vez se divide en dos: la Defensa Steinitz diferida y la Defensa Morphy, que se considera la variante principal y es la más estudiada. Por supuesto se puede retirar el alfil a otras partes, como por ejemplo 3.Ac4, pero entonces se entra en las variantes de la Apertura italiana con una jugada de retraso, lo cual es malo; y retirarlo a cualquier otra casilla no solo implica perder una jugada sino poner el alfil en casillas malas.


title: Apertura española

text: La idea fundamental de las blancas en la variante del cambio es cambiar el peón d (blancas) por el peón e (negras) y conseguir una mayoría de peones en el ala de rey, y doblar peones al negro en el ala de dama. Si se consigue esto cuantas menos piezas haya en el tablero mayor será la ventaja del blanco, por lo que en el resto de la partida tratará de hacer cambios iguales. Por su parte, las negras tratarán de evitar cambios, y especialmente tratará de conservar la pareja de alfiles que es la combinación de piezas que va a parar la ventaja del peón de más del blanco. Además las negras tienen más juego en las columnas para sus torres.


title: Apertura española

text: No hay que tener miedo a la captura del peón central: 1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 a6 4.Axc6 dxc6 5.Cxe5? Dd4! recuperando el peón y con gran juego, por ejemplo: 6.Cf3 Dxe4+ 7.De2 Cf6 8.Cc3 Dxe2+ 9.Cxe2 y sacando cualquiera de los alfiles se controla el centro y se prepara el enroque mientras que las blancas están restringidas.


title: Apertura española

text: El Sistema Moeller es la línea principal de la Apertura española. Se mantienen todas las amenazas y se conserva el alfil de casillas blancas. Este alfil es de mucha importancia, sobre todo una vez colocado en b3, tanto es así que se le llama el «alfil español» y hay que conservarlo el mayor tiempo posible. A partir de aquí la partida consiste, para las blancas en conseguir hacer en buenas condiciones d4 —para lo cual es posible que se necesite mucha preparación— Si se consigue un centro fuerte y móvil la partida de las blancas es muy ventajosa. Por su parte, las negras tratarán de luchar contra ese centro móvil controlando el centro con peones y desde lejos con las piezas. Deben procurar, por todos los medios, que tras d5 las blancas se vean obligadas a jugar d3 cerrando el centro. En este caso las posibilidades de las negras aumentan, tanto con el ataque en el ala de dama, que ya tienen iniciado como con la defensa del enroque en el ala del rey, muy difícil para las blancas con el centro cerrado. Aparte de otros, dos son los sistemas básicos para jugar contra el Sistema Moeller la Defensa Steinitz diferida y la Defensa Morphy, que está considerada la variante principal.


title: Apertura española

text: La Defensa Steinitz moderna aplica las ideas de la Defensa Steinitz que se desarrollan en la "Apertura española sin 3... a6", y sin embargo la posición, ligeramente diferente por 3... a6 y 4.Aa4, imprime a la partida un carácter totalmente diferente. Por su parte, cada respuesta posible puede llevar a una partida abierta o a una partida cerrada. El blanco tratará de abrir el centro jugando d4 para que el negro cambie exd4, y el negro tratará de impedirlo, o al menos, de no verse obligado a ese cambio sosteniendo el centro con sus piezas.


title: Apertura española

text: La posición inicial parte de 1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 a6 4.Aa4 d6. Las líneas más habituales que siguen son:


title: Apertura española

text: La Defensa Morphy de la Apertura española es la línea principal tal y como se juega en la actualidad. Sin duda es la variante más aguda, tanto para las blancas como para las negras. Aparte de otras respuestas buenas, tras 4.Aa4 Cf6 la línea principal continúa con dos variantes básicas: la Defensa Morphy abierta y la Defensa Morphy cerrada dentro de la cual encontraremos el peligroso Ataque Marshall.


title: Apertura española

text: La Defensa Morphy abierta es posible aunque se considera inferior. Quien entre en ella debe de conocer sus recovecos.


title: Apertura española

text: La posición inicial se consigue con 1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 a6 4.Aa4 Cf6 5.0-0 Cxe4 y se puede seguir con:


title: Apertura española

text: La Defensa Morphy cerrada es, seguramente, la mejor forma de luchar contra la Española. Tiene la virtud de continuar el desarrollo de las piezas, al tiempo de que se amenaza, ahora sí, capturar el peón de e4. Las blancas tendrán que tomar medidas contra eso, y solo hay cuatro jugadas posibles: 6.Te1, 6.De2, 6.d4 y 6.Cc3 ya que 6.Axc6 es malo.


title: Apertura española

text: Lo esencial de esta variante es definir el centro de peones, bien bloqueándolos —negro—, bien abriendo el juego —blanco—. En esta variante el caballo de b1 hace un viaje muy característico: Cd2-f1-g3 —en algunos casos e3—. Por último el blanco ataque el ala de dama por medio de a4. El negro tratará de mantener un peón en d5 y jugará Te8-Af8-g6 —o h6— Ag7, etc.


title: Apertura española

text: Todo jugador de Española con blancas debe prepararse contra el Ataque Marshall; puede tener la seguridad de que se enfrentará a él en numerosas ocasiones. Tiene la ventaja de que eligen variante, y solo tiene que preparar una de ellas, mientras que el jugador negro debe prepararlas todas. El Ataque Marshall consiste en sacrificar un peón central a cambio de un potentísimo ataque con todas las piezas contra un enroque blanco poco protegido. Presenta líneas muy largas y precisas, y si no se siguen con rigor es fácil caer en posiciones perdidas; tanto con las blancas como con las negras. Aunque el ataque se plantea con 8... d5 (a diferencia de la variante principal donde se juega 8. .. d6) hasta 11... c6 las jugadas son, en la práctica, forzadas. El Ataque Marshall fue jugado por primera vez por Frank Marshall en una célebre partida contra Capablanca en el torneo de Nueva York de 1918. Aunque Marshall perdió esa partida el viaje que hace el rey de Capablanca ante el ataque hizo historia.


title: Apertura española

text: Con un juego correcto por parte de las blancas las negras quedan en inferioridad, pero hacer un juego correcto es difícil, tanto que se ha visto con frecuencia en la práctica magistral.


title: Apertura española

text: La posición de partida del ataque Marshall es pues 1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 a6 4.Aa4 Cf6 5.0-0 Ae7 6.Te1 b5 7.Ab3 0-0 8.c3 d5 y sigue:


title: Apertura española

text: Las líneas de las defensa cerrada son las más estudiadas de la Ruy López, aquí las opciones son muy numerosas para cada bando.


title: Apertura española

text: La Variante Chigorin, ampliamente recomendada por el maestro Mijaíl Chigorin, es considerada la variante principal de la línea principal de la defensa cerrada en la mayoría de los manuales de esta apertura. Con 9...Ca5 las negras buscan desbloquear su peón de c7 ganando tiempo por la amenaza de cambiar su caballo por el valioso alfil de casillas blancas, el cual suele ser superior al primero en el tipo de posición resultante tras la eventual d4. Después de 10.Ac2 c5 11.d4 la continuación clásica de las negras es 11...Dc7, reforzando "e5" y manteniendo indefinidos los peones centrales.


title: Apertura española

text: El plan negro suele ser una reincorporación de su caballo al juego ya sea vía "c4" o la ruta "b7", "d8" y "f7". Mientras su otro caballo suele jugar a "e8" y "g7" preparando la ruptura con f5 en el momento oportuno para liberar su juego. Las blancas por su parte suelen llevar su caballo de "b1" al flanco de rey pasando "d2" y "f1" donde se dispone a ubircase en "e3" o en "g3". Controlando desde ahí casillas centrales importantes ("c4", "d5" y "f5") y especulando con Cf5 e incluso Ch5 cambiando este caballo por el principal defensor del enroque negro, el caballo de "f6".


title: Apertura española

text: La Apertura española sin 3... a6 (ECO C60-C67) es la manera más antigua de jugar esta apertura. Hoy en día esta no es muy popular, debido a las ventajas que tiene ganar espacio en el ala de dama con 3... a6 pero es muy sólida, y si bien no se gana espacio en el ala de dama tampoco se crean debilidades.


title: Apertura española

text: Son aquellas en que en la tercera jugada las negras realizan un movimiento distinto de a6. Los más conocidos son:


title: Apertura española

text: De las variantes enumeradas en esta sección la defensa Schielmann y la berlinesa son las más populares. Con predominio de la primera entre jugadores de club y la segunda entre grandes maestros.


title: Apertura española

text: La defensa clásica es una de las más antiguas contra la Apertura española. Se conocía ya en el siglo XV. A pesar de que en la actualidad está en desuso es una continuación lógica y con grandes posibilidades. Además, tiene la virtud de que las negras pueden seguir escogiendo variante, tras la respuesta de las blancas. Es relativamente sencillo el desarrollo armónico de las piezas. El inconveniente de esta defensa es que da a las blancas consiguen el centro ideal, por ello el gambito cordel no es malo, ya que obliga al blanco a declinar o aceptar (observar posición en ambos casos).


title: Apertura española

text: Este contraataque conduce a un juego agudo donde el cálculo concreto adquiere mayor importancia que la estrategia. Ignorando la amenaza sobre e5 las negras intentan tomar el peón de e4 obteniendo una columna semiabierta para su torre luego de un pronto O-O. Teóricos como Panov han preferido llamarla variante Jaenisch.


title: Apertura española

text: Una de las variantes más sólidas para el bando negro. Luego de: 4.0-0 Cxe4 5.d4 Cd6 6.Axc6 dxc6 7.dxe5 Cf5 8.Dxd8 Rxd8 se llega a una posición donde las negras tienen buenas posibilidades de igualar. Esta variante depende más de un buen juego estratégico que de una gran habilidad táctica de ahí que sea la elección de algunos grandes maestros cuando se enfrentan a los programas de ajedrez. Si las negras quieren evitar el cambio de damas puede seguir con: 5...Ae7 6.De2 Cd6 7.Axc6 bxc6 8.dxe5 Cb7 9.Cc3 0-0 10.Te1 Cc5 11.Cd4 Ce6 12.Ae3 Cxd4 13.Axd4 c5 variante conocida como Río de Janeiro.


title: Apertura española

text: La defensa berlinesa parte de la posición 1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 Cf6. Se desarrolla rápidamente el caballo de g preparando el enroque.


title: Apertura española

text: La defensa Bird se aparta de la lógica de la Apertura española, pero precisamente por eso es una línea a considerar, ya que quien ha elegido la Española no se suele encontrar cómodo en líneas que no siguen su esquema básico. Tiene un defecto, y es que se mueve dos veces un caballo, y además va a ser capturado y tendrá un peón doblado. A cambio se dificulta el desarrollo de las blancas, sobre todo del alfil de casillas blancas, y se consigue un buen centro. Se caracteriza por la continuación 3. .. Cd4


title: Apertura española

text: Así, la línea principal se obtiene con 1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 Cd4 y luego las continuaciones que siguen son:


title: Anfitrión

text: Anfitrión (Ἀμφιτρύων) era, según la mitología griega, el hijo de Alceo, rey de Tirinto y de Astidamía. Además, era nieto de Perseo y, por lo tanto, bisnieto de Zeus.


title: Anfitrión

text: Anfitrión era el prometido de Alcmena, hija de su tío Electrión, rey de Micenas, cuando fue atacado este por Pterelao, sobrino del rey y aspirante al trono de Micenas. En el enfrentamiento murieron los hijos de los dos cabecillas. Para vengar la muerte de sus hijos, Electrión organizó una campaña contra los teléboas de la isla de Tafos, que habían intentado invadir Micenas con Pterelao al frente. Durante su ausencia pensaba dejar al cargo de sus posesiones a Anfitrión. Pero cuando Anfitrión regresaba de recuperar unas vacas que les habían robado los tafios, uno de los animales se enfureció, Anfitrión para pararla le lanzó un palo que rebotó matando a Electrión. Esténelo, rey de Argos, de quien dependía el reino de Micenas, aprovechó la circunstancia para desterrar a Anfitrión.


title: Anfitrión

text: Tras esto, Anfitrión se instaló en Tebas junto a Alcmena. Como ésta había jurado no entregarse a él hasta que sus hermanos estuviesen vengados, Anfitrión tuvo que emprender otra guerra contra los tafios. La noche que regresaba victorioso, el dios Zeus tomó a Alcmena antes que él, adoptando la misma forma y aspecto que Anfitrión y ordenando al Sol que no saliera durante tres días para permanecer una larga noche de amor junto ella, que creía estar con su esposo.


title: Anfitrión

text: Posteriormente también el verdadero Anfitrión se acostó con ella. De estas uniones nacieron Heracles (Hércules), hijo de Zeus, e Ificles, hijo de Anfitrión.


title: Anfitrión

text: El adivino Tiresias relató lo sucedido a Anfitrión, y este, al enterarse, intentó quemar viva a Alcmena, pero Zeus lo impidió.


title: Anfitrión

text: La palabra «anfitrión» ha sido adoptada como sustantivo común cuyo sentido es la persona que acoge a otra en su casa o a su mesa y de buen grado comparte lo suyo, significado que toma de la adaptación del mito que hizo Molière en la obra de teatro homónima, en la que se afirma que el verdadero Anfitrión «es el que nos da de cenar». Además, la palabra «sosias», que designa a una persona con la que tiene gran parecido otra, deriva también de este mito por un personaje de la comedia de Plauto basada en él y llamada asimismo "Anfitrión".


title: Anfitrión

text: Se utiliza el término «complejo de Anfitrión» para referirse a la conducta por la cual algunos individuos facilitan su pareja sexual a otros, con el fin de escalar posiciones, agradar u obtener algún beneficio.


title: Pensar en la inmortalidad del cangrejo

text: Pensar en la inmortalidad del cangrejo es una locución o expresión popular de habla hispana que se usa para indicar que una persona está distraída fantaseando sobre algo. La frase suele emplearse de forma humorística para indicar que una persona no está atenta a lo que debe, sino en un estado como de contemplación o dejando vagar su mente. También se usa para sacar a alguien de una ensoñación: ""¿Qué haces, estás pensando en la inmortalidad del cangrejo?"".


title: Pensar en la inmortalidad del cangrejo

text: También es un término usado para cuando uno no quiere hacer nada y se va a la cama a dormir, en ese caso uno se despide diciendo “adiós, me voy a pensar sobre la inmortalidad del cangrejo”.


title: 26 de agosto

text: El 26 de agosto es el 238.º (ducentésimo trigésimo octavo) día del año del calendario gregoriano y el 239.º en los años bisiestos. Quedan 127 días para finalizar el año.


title: Mangle

text: El mangle es un arbusto o árbol leñoso, perteneciente a las rizoforáceas. Tiene tallos de tres a cuatro metros de altura, aunque a veces alcanza unos 15 metros o más. Sus ramas largas y extendidas dan vástagos que descienden hasta tocar el suelo y arraigar en él. Tiene hojas pecioladas, opuestas, enteras, elípticas, obtusas y gruesas; flores axilares de cuatro pétalos amarillentos; fruto seco de corteza coriácea, pequeño y casi redondo y muchas raíces externas en parte. Los mangles forman ecosistemas, llamados manglares.


title: Mangle

text: Es muy abundante en las costas, cayos y ciénagas de América Intertropical. Las ramas colgantes de los mangles se hunden en la tierra, echan raíces y se entrelazan, con lo que forman impenetrables barreras en las que se refugian peces y se adhieren y viven moluscos. Es la planta más representativa de la vegetación halófita, ya que tolera una elevada salinidad como la que hay en las aguas costeras de la zona intertropical y, más aún, en las lagunas o albuferas en contacto con el mar, donde la concentración de sal es generalmente mayor. En las regiones costeras constituye una planta pionera, ya que se establece primero y constituye la base para que muchas otras especies de plantas y, sobre todo, de animales, se establezcan después.


title: Mangle

text: El hábitat del mangle es exclusivamente tropical e intermareal, por lo que el suelo o sedimento se encuentra saturado de agua y es salino o de salinidad variable. En ellos se encuentra una amplia variedad de especies vegetales, pero los "verdaderos manglares" —especies que comúnmente se hallan en manglares y sólo excepcionalmente en otros sitios los constituyen unas 54 especies pertenecientes a 20 géneros, encuadrados en 16 familias.


title: Mangle

text: El mangle colorado o mangle rojo ("Rhizophora mangle") es el del estado Delta Amacuro (Venezuela). Tiene una madera dura y prácticamente indestructible: aunque no es fácil de trabajar, muchos habitantes del delta del Orinoco, especialmente los waraos fabrican sus canoas con esta madera, que no se pudre en el agua. A mediados del siglo XX se hicieron varios estudios para el aprovechamiento económico del mangle en los estados Sucre, Monagas y Delta Amacuro, sobre todo para la construcción de durmientes para el ferrocarril. La idea no prosperó por la decadencia del empleo del ferrocarril, ya que muchas líneas se abandonaron en la segunda mitad de dicho siglo. Por otra parte, la destrucción de las asociaciones halófitas tienen consecuencias ecológicas muy negativas. Las diversas especies de mangle poseen innumerables usos industriales y domésticos además de que sirven para estabilizar las líneas de costa baja e impedir o limitar la erosión. Estas asociaciones halófitas constituyen una excelente barrera contra los efectos de los huracanes. Los usos industriales del mangle abarcan desde la obtención de cenizas para la fabricación del jabón hasta la obtención de tanino y productos medicinales.


title: Mangle

text: El excesivo uso de la madera de mangle en algunos países, sobre todo, como combustible doméstico, ha dado origen a una disminución de la superficie que, afortunadamente, no tiene, en la actualidad, un carácter general o global. Por otra parte, la elevada densidad de biomasa en los manglares y su rápida recuperación actúan favorablemente en la estabilidad de este ecosistema. Un documento de la FAO (Organización de las Naciones Unidas para la Agricultura y la Alimentación) se refiere ampliamente a las tendencias mundiales (con referencias individuales a cada país donde existen manglares) y la superficie cubierta por los manglares entre los años 1980 y 2000.


title: Juan María Traverso

text: Juan María Traverso (Ramallo; ) es un expiloto argentino de automovilismo. Reconocido a nivel nacional por sus participaciones en las más importantes categorías argentinas, es considerado uno de los más importantes pilotos de la historia del automovilismo argentino, gracias a su extenso palmarés de títulos obtenidos que abarca 16 campeonatos y 7 subcampeonatos en sus 34 años de trayectoria. Compitió también en otras categorías como la Clase 3 del Turismo Nacional, el Club Argentino de Pilotos y la Fórmula 2 Codasur. A nivel internacional, incursionó en la Fórmula 2 europea, en el Campionato Italiano Velocitá Turismo - N2 y obtuvo una victoria en la Clase A7 del Campeonato Mundial de Rally en 1988.


title: Juan María Traverso

text: Debutó profesionalmente en 1971 compitiendo en el Turismo Carretera, categoría donde también anunció su retiro en 2005. Obtuvo su primera victoria el , en la Vuelta de 25 de Mayo, la cual lo hizo ingresar al , como el piloto número 109 en lograr por primera vez un triunfo y repitiendo dicho honor en 46 oportunidades. Por otra parte, integró los planteles de pilotos que dieron origen a las categorías Club Argentino de Pilotos, Turismo Competición 2000, Top Race y la evolución de esta última Top Race V6. En 2000, fue distinguido por la Fundación Konex con el Premio Konex de Platino como el . Actualmente preside la Asociación Argentina de Volantes, entidad de cuya presidencia asumió una vez anunciado su retiro.


title: Juan María Traverso

text: Desde pequeño, Traverso tuvo un interés especial por las competencias automovilísticas, aunque le era muy complicado conseguir que le prestaran el auto para dar unas vueltas en el potrero, hasta que a los 15 años pudo tener su propio vehículo, un Ford A sin escape que hacía un ruido infernal y el que hasta hoy recuerdan los vecinos de la Ciudad de Ramallo.


title: Juan María Traverso

text: Cursó la secundaria en el Colegio de La Salle en la Capital Federal y luego volvió a Ramallo (la ciudad de origen de sus padres) para dedicarse a la actividad agropecuaria.


title: Juan María Traverso

text: Se hizo amigo de ""Marito"" García, quien corría en karting y que luego incursionó en el Turismo Carretera, al cual acompañaba a las carreras cada vez que podía y su debut al Turismo Carretera fue consecuencia de que García se incorporó al equipo oficial de General Motors y le cedió su Torino Liebre 1 1/2 con el que estaba participando hasta ese momento.


title: Juan María Traverso

text: Corrió su primera carrera el 31 de octubre de 1971 en la Vuelta de Pergamino, "Estaba más contento porque había ganado Copello (su ídolo) que por haber debutado en Turismo Carretera", expresó Juan María.


title: Juan María Traverso

text: Traverso ganó su primera carrera el 29 de octubre de 1972: El premio "Supernafta YPF" disputado en el semipermanente de 25 de mayo. En su vuelta triunfal a Ramallo lo recibe una multitud y los festejos duran tres días.


title: Juan María Traverso

text: En 1973 se incorpora al equipo oficial Ford, ocupando el lugar que había quedado vacante por la muerte de Nasif Estéfano y teniendo como compañero a Héctor Luis Gradassi.


title: Juan María Traverso

text: En 1977 logró su primer campeonato de Turismo Carretera, ganando siete carreras y repitió la victoria al año siguiente, imponiéndose en ocho competencias.


title: Juan María Traverso

text: Puso algunas concesionarias de autos en Ramallo y San Pedro, hasta que reconoció que lo suyo no estaba atrás de un escritorio sino dentro de un auto de carrera y decidió dedicarse de lleno a esta actividad.


title: Juan María Traverso

text: En 1980, luego de su paso por Europa, comenzó su actividad en el recientemente formado Turismo Competición 2000, participando con un Ford Taunus. Pero los éxitos llegarían en 1986 con la obtención de su primer campeonato a bordo de una cupé Renault Fuego.


title: Juan María Traverso

text: El 3 de abril de 1988 corrió una competencia memorable en General Roca con la legendaria cupé Fuego del equipo oficial Renault preparada por Oreste Berta.


title: Juan María Traverso

text: Faltando cinco vueltas, Silvio Oltra, con la trompa del auto del "Flaco" debajo del baúl de su vehículo, alcanzó a Carlos Crocco (un rezagado) en la zona de frenaje de la horquilla, eligió la cuerda como lugar de sobrepaso. Crocco pensó que los dos iban a pasarlo por afuera y se quedó en la zona de tránsito que venía circulando. En la confusión, Traverso los pasó a los dos en la misma maniobra y tomó la delantera. Oltra se pegó entonces detrás de la Fuego del "Flaco".


title: Juan María Traverso

text: A los pocos minutos un conducto de aceite que se había cortado del auto de Traverso hacía que el lubricante caiga por todos lados, pasando por la rueda trasera derecha de la cupé Fuego y bañando el parabrisas del auto de Oltra. El resto se desparramaba sobre el piso y ponía la pista casi intransitable. Así fue que Traverso empezó a girar elevando sus tiempos en un segundo por vuelta mientras ponía sus manos al servicio de la proeza de llevar adelante el auto en semejantes condiciones. Medio ahogado por el humo que producía el aceite al derramarse sobre los escapes calientes, Traverso abrió la ventanilla de su lado para poder respirar mientras trataba de adivinar la pista. Sólo faltaban tres vueltas. Oltra corría pegado al "Flaco" pero solo por instinto, ya que entre el humo y el aceite no veía nada, y no podía encontrar un hueco para poder adelantarse. Lo único que podía hacer era esperar a que se termine el aceite y se rompa el motor de la Fuego de Traverso, y así ganar. Faltando dos vueltas, en el recuperador casi no quedaba lubricante, la presión bajaba y el motor del "Flaco" estaba perdiendo el rendimiento. Oltra alcanzaba al "Flaco" y lo topeteaba, pero este le "barría" la pista impidiéndole el sobrepaso. Llegando a la última vuelta, comenzaron a salir lenguas de fuego debajo del auto de Traverso. Pese a todo, mantuvo su impresionante ritmo de giro.


title: Juan María Traverso

text: El final fue electrizante, dramático, de película: la Fuego del "Flaco" en llamas ganando por centímetros al auto de Oltra, debiendo el "Flaco" abandonar forzosamente su vehículo a los pocos metros de cruzar la meta. La pista fue invadida por la multitud, causando que los demás pilotos no puedan completar el último giro.


title: Juan María Traverso

text: Ese mismo año obtuvo su segunda corona en la categoría. En 1990 fue campeón nuevamente de la categoría y repitió la corona las tres temporadas siguientes. Su último título en el TC2000 fue en 1995, manejando un Peugeot 405.


title: Juan María Traverso

text: En 1989, al conmemorarse 20 años de la epopeya deportiva de los Torino en la Marathon de la Route de Nürburgring, Renault Argentina financió la construcción de un Torino para que participara en una competencia de Turismo Carretera el 27 de agosto de aquel año en el Autódromo de Buenos Aires. La única condición que puso la empresa fue la elección del piloto. Como no podía ser de otra forma, eligió al máximo exponente de la marca por aquel entonces: Juan María Traverso. El auto se terminó dos días antes de la carrera y alcanzó para ponerlo en pista para la clasificación. Pero el Torino no pudo clasificar y tampoco largar la final del domingo.


title: Eric André

text: Eric André (Boca Ratón, Florida, 4 de abril de 1983), registrado al nacer como Eric Samuel André, es un actor, comediante y presentador de televisión estadounidense. Presenta en Adult Swim la serie "The Eric Andre Show" e interpreta a Mike en la serie de FXX "Man Seeking Woman".


title: Eric André

text: El padre de André es afro-haitiano y su madre es judía asquenazí. Se considera judío y negro. André se graduó del Berklee College of Music en Boston, Massachusetts en 2005, donde tocaba el contrabajo.


title: Eric André

text: Después de meses de especulaciones, él mismo confirmó que mantenía una relación con la actriz Rosario Dawson. Esta relación duró entre 2015 y 2017.


title: Eric André

text: André es ateo y practicante de la meditación trascendental. Apoyó al candidato del Partido Demócrata Bernie Sanders para las elecciones presidenciales de 2020.


title: Eric André

text: Él es el creador y presentador de "The Eric André Show", una serie de parodias de talk-show en el bloque de programación Adult Swim de Cartoon Network's. Co-protagonizó como Mark en la serie de comedia de ABC "Don't Trust the B---- in Apartment 23", y fue invitado en "2 Broke Girls" como Deke, el flechazo de Max y compañero en la escuela de pastelería.


title: Eric André

text: Interpreta a Mike en la comedia de FXX "Man Seeking Woman", la cual se estrenó en 2015. El 3 de marzo de 2015, "Man Seeking Woman" fue renovado por una segunda temporada de 10 episodios que se emitió en 2016.


title: Geografía de Irán

text: Irán se encuentra situada en el Sur de Asia, entre el mar Caspio, al norte, y el golfo Pérsico al sur; al este se encuentra Afganistán y al oeste la llanura mesopotámica de Irak. Se encuentra en el límite con Asia Occidental, siendo a veces incluido en esta.


title: Geografía de Irán

text: Políticamente, su frontera norte linda con lo que anteriormente eran repúblicas soviéticas: Armenia, Azerbaiyán y Turkmenistán. Esas fronteras se extienden a lo largo de más de 2.000 km, incluyendo cerca de 650 km de agua de la costa meridional del mar Caspio. Las fronteras occidentales de Irán son con Turquía, en el norte, e Irak, en el sur, terminando en el río Shatt al-Arab (al que los iraníes llaman Arvand Rud).


title: Geografía de Irán

text: Hasta el siglo XX, cuando las principales carreteras y líneas de ferrocarril se construyeron a través de las montañas para conectar los centros de población, estas cuencas tendían a estar relativamente aisladas entre sí. Típicamente, una gran ciudad dominaba cada cuenca, y había complejas relaciones económicas entre la ciudad y los cientos de pueblos que la rodeaban. En las alturas mayores de las montañas que rodeaban las cuencas, grupos organizados tribalmente practicaban la trashumancia, moviéndose con sus rebaños de ovejas y cabras entre los pastos de verano y los de inviernos tradicionales. No hay grandes sistemas hídricos en el país e históricamente el transporte se hacía a través de caravanas que seguían rutas que atravesaban brechas y pasos en las montañas. Las montañas también impedían un acceso fácil al golfo Pérsico y al mar Caspio.


title: Geografía de Irán

text: Con una superficie de 1 648 000 km², Irán es el en tamaño, un poco superior a Perú y ligeramente inferior a México y algo más de tres veces mayor que España.