title: Puente de Vallecas

text: El diseño del barrio fue realizado por un equipo dirigido por el arquitecto Sáenz de Oiza siendo «no solo un proyecto en el que Oiza sintetiza sus investigaciones en torno a la vivienda mínima sino que, sobre todo, será el proyecto en el que, tras el alumbramiento de la Capilla en el Camino de Santiago, desarrollará y consolidará un método de trabajo».


title: Puente de Vallecas

text: El barrio de San Diego se encuentra al oeste del distrito y está delimitado por las siguientes vías: M-30, Avenida de la Albufera, C/Sierra Carbonera, C/Martínez de la Riva, C/Sierra Nevada, C/Manuel Laguna y Línea ferroviaria Madrid-Zaragoza


title: Puente de Vallecas

text: Este barrio toma su nombre de la Avenida de San Diego, una de las vías principales junto con Puerto de Balbarán y Martínez de la Riva. Parte de este barrio forma parte del núcleo original del Puente de Vallecas.


title: Puente de Vallecas

text: El barrio de Palomeras Bajas ocupa el sur del distrito, en este barrio se encuentra la Asamblea de Madrid y en la zona es más conocido por el barrio de Madrid Sur, este barrio es uno de los más poblados de toda la ciudad, está delimitado por las siguientes vías: Avenida de la Albufera, C/Sierra Carbonera, C/Martínez de la Riva, C/Sierra Nevada, C/Manuel Laguna, Línea ferroviaria Madrid-Zaragoza, Avda. de Buenos Aires y C/Puerto de Balbaran.


title: Puente de Vallecas

text: Palomeras Sureste ocupa el cuadrante sureste del distrito como su propio nombre indica, y está delimitado por las siguientes vías: Avda. de Buenos Aires, Avda. Pablo Neruda, Avda. del Mediterráneo, Avda. de la Democracia y Línea ferroviaria Madrid-Zaragoza.


title: Puente de Vallecas

text: El barrio de Portazgo se encuentra al norte del distrito y está delimitado por las siguientes vías: Avda. Pablo Neruda y C/Pío Felipe.


title: Puente de Vallecas

text: El barrio de Numancia, junto con San Diego, forma parte del núcleo original del Puente de Vallecas, se encuentra en noroeste del distrito y está delimitado por las siguientes vías: Avda. del Mediterráneo, C/Pío Felipe, Avenida de la Albufera y M-30


title: Puente de Vallecas

text: Vallecas da nombre a un histórico equipo de fútbol, el Rayo Vallecano de Madrid. Su estadio, Estadio de Vallecas se encuentra en el distrito de Puente de Vallecas y la Ciudad Deportiva del Rayo Vallecano en el distrito de Villa de Vallecas.


title: Puente de Vallecas

text: El distrito cuenta con equipos que destacan en los campeonatos nacionales de diferentes deportes como el "Vóley Playa Madrid" en voleibol femenino, el "Vallecas SOS" en Salvamento y Socorrismo y "Rítmica Vallecas" en gimnasia rítmica.


title: Puente de Vallecas

text: El evento deportivo del barrio de mayor tradición e importancia a nivel internacional es la San Silvestre Vallecana, una prueba de 10 km en ruta de referencia del atletismo popular y profesional en España, que se celebra cada año el 31 de diciembre. Hasta 2017 también se celebraba en el distrito la carrera "100 Km pedestres Villa de Madrid" que fue varias veces "Gran premio de España" de la especialidad. El distrito también cuenta con gran tradición en pruebas deportivas populares como la "Carrera del árbol" y la "San Silvestriña".


title: Puente de Vallecas

text: En el distrito se encuentra la Federación de Fútbol de Madrid, Federación Madrileña Aérea, Federación Madrileña de Ajedrez, Federación Madrileña de Billar, Federación Madrileña de Boxeo, Federación Madrileña de Columbicultura, Federación Madrileña de Deportes de Parálisis Cerebral, Federación Madrileña de Gimnasia, Federación Madrileña de Patinaje, Federación Madrileña de Pesca y Casting, Federación Madrileña de Squash y Rackeball, Federación Madrileña de Tenis de Mesa y Federación Motonáutica de Madrid.


title: Puente de Vallecas

text: Uno de los rasgos más característicos del distrito es el amplio movimiento asociativo que existe en el mismo focalizado en asociaciones de vecinos, de infancia y juventud, sociales, culturales, ecologistas, etc.


title: Puente de Vallecas

text: El proyecto más distinguido fue "Somos Tribu VK", una agrupación heterogénea que se organizó en 2019 a raíz de la pandemia de coronavirus para gestionar despensas sociales con la que paliar la crisis social. Este proyecto fue reconocido en 2020 con el "Premio Ciudadano Europeo 2020" del Parlamento Europeo y en 2021 con el "Premio de igualdad social" de la tercera edición de los Premios Internacionales Peironcely 10. Se disolvió en 2022 para dar pasos a otros movimientos asociativos.


title: Puente de Vallecas

text: En verano es famosa la "Batalla naval de Vallecas" organizada por la "Cofradía marinera de Vallekas" y que se celebra durante las Fiestas del Carmen.


title: Puente de Vallecas

text: En el área de infancia y juventud destaca la "Coordinadora infantil y juvenil de tiempo libre de Vallecas", una federación de asociaciones que se distingue por organizar cada año el "Día infantil y juvenil de Vallecas", un día en la que gran cantidad de asociaciones del barrio se juntan para realizar un día de actividades lúdicas gratuitas para los menores.


title: Puente de Vallecas

text: Otras asociaciones representativas del distrito son el centro social "La villana de Vallekas", el colectivo LGTBI "Orgullo Vallekano" y "Radio Vallekas".


title: Puente de Vallecas

text: Puente de Vallecas ha destacado por el rock y sus variantes con grupos de música surgidos en este distrito como Obús, Ska-P y Topo. El distrito contaba con gran cantidad de salas de conciertos y pub dedicados a dicho género musical aunque en los últimos años la mayoría ha cerrado, como el Pub Hebe o la discoteca Excalibur.


title: Puente de Vallecas

text: A finales de los 70 se formó en el distrito el grupo El Gayo Vallecano que creó un fuerte movimiento cultural en el distrito en torno al teatro.


title: Puente de Vallecas

text: En Palomeras Bajas destaca el "Centro Cultural Paco Rabal" que cuenta con un teatro de 358 butacas y que se usa de manera habitual para representaciones de compañías profesionales de teatro y danza.


title: Puente de Vallecas

text: Los arquitectos responsable del proyecto de remodelación del Poblado Mínimo de Vallecas aprovechó la ley para destinar el 1% del presupuesto de la obra a la realización de trabajos artísticos dando lugar a un museo de arte al aire libre. En el Museo hay obras de los escultores Javier Aleixandre, Juan Bordes, Joaquín Rubio Camín, Jesús Valverde, del ceramista Arcadio Blanco y de los pintores Ceferino Moreno y José Luis Pascual. En 2011 se añadió una escultura del movimiento "Todo por la praxis".


title: Puente de Vallecas

text: Puente de Vallecas ha sido lugar de ambientación de películas como La estanquera de Vallecas y de series de televisión como Entrevías. Además, numerosas producciones ruedan sus localizaciones en el distrito siendo especialmente utilizado el "Cerro del Tío Pío".


title: Puente de Vallecas

text: En el distrito de Puente de Vallecas, hay 32 centros de educación infantil (0-3 años), trece de ellos públicos y diecinueve privados, veinticinco colegios públicos de educación infantil y primaria (CEIP), ocho institutos de educación secundaria y veintitrés colegios privados.


title: Puente de Vallecas

text: En cuanto a la educación superior, en el barrio de Palomeras Sureste y muy próximo a la estación de metro Sierra de Guadalupe se encuentra el Campus Sur de la Universidad Politécnica de Madrid que está el distrito de Puente de Vallecas. En este campus hay una Escuela de Ingenieros de Telecomunicación, una Escuela de Ingeniería Informática, una Escuela de Ingeniería en Geodesia y Topografía y el Centro Superior de Diseño y Moda. Además, se encuentra el Instituto de Investigación Automovilística de la UPM y un parque empresarial de empresas de nuevas tecnologías vinculadas a la UPM.


title: Puente de Vallecas

text: El distrito de Puente de Vallecas cuenta con doce centros de salud y tres centros de especialidades (Federica Montseny, Vicente Soldevilla y Hermanos Sangro-Peña Prieta). Además, se encuentra en este distrito el Centro de Recuperación de Personas con Discapacidad Física y, también, el centro de salud mental Puente de Vallecas y Vallecas Villa.


title: Puente de Vallecas

text: Dos estaciones dan servicio a parte del distrito, ambas con servicio de las líneas C-2, C-7 y C-8 de Cercanías Madrid.


title: Puente de Vallecas

text: Las líneas C-3, C-3a y C-4 pasan por el barrio de Entrevías (instalaciones de renfe de Cerro Negro y Santa Catalina) pero no paran. Antiguamente, la línea C-3 efectuaba parada en el apeadero de Santa Catalina (ubicada en la calle Embajadores) pero dejó de prestar servicio en 1991.


title: Puente de Vallecas

text: Dentro de la red de la Empresa Municipal de Transportes de Madrid, las siguientes líneas prestan servicio a barrios de este distrito:


title: Enrique Santiago

text: Enrique Fernando Santiago Romero (Madrid, 18 de julio de 1964) es un político y abogado comunista español, desde el 8 de abril de 2018 secretario general del Partido Comunista de España (PCE). En 2010 asumió la Secretaría de Refundación y Movimientos Sociales de Izquierda Unida (IU). Ha sido miembro de la Comisión Ejecutiva Federal de IU desde 2004 a 2015 y del Comité Ejecutivo del PCE desde 2008 a 2015. También fue secretario general de la Unión de Juventudes Comunistas de España (UJCE) entre 1990 y 1993.


title: Enrique Santiago

text: En el ámbito internacional ha destacado su papel como miembro del equipo jurídico de las FARC en las negociaciones de paz entre las FARC y el gobierno colombiano de Juan Manuel Santos, iniciadas en 2012 y que culminaron en 2016 con la firma del Acuerdo de Paz. Este acuerdo fue en primera instancia rechazado en su primera firma en septiembre del 2016 en el plebiscito celebrado el 2 de octubre de ese año, lo que llevó a la renegociación del acuerdo y aprobación en el congreso para su posterior firma final el 23 de noviembre del 2016 en el Teatro Colón.


title: Enrique Santiago

text: Desde principios de la década de 1990 ha participado como abogado de la acusación en diversas causas: sobre la dictadura militar en Argentina, en el Caso Scilingo; formó parte de la acusación popular contra el dictador chileno Augusto Pinochet; y en España en el caso de los Vuelos de la CIA; en el de José Couso; y en el caso Bárcenas. En 2004 desempeñó la portavocía de la organización de los observadores internacionales del Consejo Nacional Electoral de Venezuela durante el referéndum revocatorio de ese año


title: Enrique Santiago

text: Fue secretario general de la Comisión Española de Ayuda al Refugiado hasta 2006 y posteriormente secretario general de IEPALA.


title: Enrique Santiago

text: Es licenciado en Derecho por la Universidad Complutense de Madrid, Máster en Dirección y Administración de Fundaciones y Entidades no Lucrativas por la Universidad Autónoma de Madrid, Máster en Derecho Financiero y Tributario (CEF), Diplomado en Derecho del Trabajo y Seguridad Social (CEF) y en Derecho Internacional Humanitario y Derecho de Asilo y Refugio, por la Universidad Carlos III de Madrid.


title: Enrique Santiago

text: Inició su militancia política en los Colectivos de Jóvenes Comunistas, y posteriormente en la Unión de Juventudes Comunistas de España (UJCE) organización de la que fue secretario general de 1990 a 1992.


title: Enrique Santiago

text: En diciembre de 2004, en la VIII Asamblea Federal Extraordinaria de IU, disputó la Coordinación General de IU en primarias a Gaspar Llamazares contando con el apoyo de la dirección del PCE y de la UJCE y obteniendo el 38 % de los votos. Desde entonces, forma parte de los órganos de dirección de IU y del PCE.


title: Enrique Santiago

text: En 2008 formó parte de la candidatura apoyada por el PCE y encabezada por Cayo Lara y tras su victoria, en la remodelación de Izquierda Unida que este realizó en 2010, asumiendo hasta 2014 la Secretaría de Refundación y Movimientos Sociales de IU con el objetivo de ampliar la base de la formación.


title: Enrique Santiago

text: En 2015 fue candidato en las elecciones primarias en la lista de Madrid de Ahora en Común, para concurrir a las elecciones generales, siendo elegido como número uno de la lista.


title: Enrique Santiago

text: El 8 de abril de 2018 fue elegido por el Comité Central, secretario general del Partido Comunista de España, con 82 votos a favor y uno en contra, sustituyendo a José Luis Centella quien asumió el cargo restituido de presidente del PCE.


title: Enrique Santiago

text: Candidato en el número 3 al Congreso de los Diputados por Madrid en la lista de la coalición Unidas Podemos de cara a las elecciones generales de abril de 2019, resultó elegido miembro de la cámara baja, revalidando el puesto y el escaño en las elecciones generales de noviembre del mismo año.


title: Enrique Santiago

text: En abril de 2021 sustituye a Ione Belarra al frente de la Secretaría de Estado para la Agenda 2030. En julio de 2022 es sustituido como secretario de Estado para la Agenda 2030 por Lilith Verstrynge.


title: Enrique Santiago

text: Abogado con amplia experiencia y miembro del Departamento de Derechos Humanos de Izquierda Unida, desde principios de la década de 1990 ha formado parte de equipos jurídicos internacionales. En 1996 en la Audiencia Nacional de España participó en el equipo jurídico de la acusación popular que impulsó las causas contra la dictadura militar en Argentina, participó en el equipo jurídico del Caso Scilingo; formó parte de la acusación popular contra el dictador chileno Augusto Pinochet por crímenes contra la humanidad, presentada por Izquierda Unida en octubre de 1998.


title: Enrique Santiago

text: También ha sido abogado letrado de la Acusación Particular ejercida por la familia Couso Permuy en el caso del asesinato en 2003, durante la guerra de Irak, del periodista José Couso.


title: Enrique Santiago

text: Ha formado parte del equipo que presentó la querella por los Vuelos secretos de la CIA en 2006; en 2007 en la querella contra George W. Bush y otros dirigentes estadounidenses por la situación de los presos de Guantánamo; en la querella por el ataque israelí contra la Flotilla por la Libertad a Gaza, en 2010; y es abogado de acusación particular y de Izquierda Unida en el llamado caso Bárcenas (2013).


title: Enrique Santiago

text: Desde 2000 hasta noviembre de 2006 fue secretario general de la Comisión Española de Ayuda al Refugiado (CEAR) organización a la que sigue vinculado como socio individual y miembro de su asamblea. De 2004 a 2005 fue vicepresidente de la Federación Española de DDHH y de 2007 a 2010 fue secretario general del Instituto de Estudios Políticos para América Latina y África (IEPALA).


title: Enrique Santiago

text: En 2004 desempeñó la portavocía de la organización de los observadores internacionales del Consejo Nacional Electoral de Venezuela durante el referéndum revocatorio del mismo año contra Hugo Chávez.


title: Enrique Santiago

text: Dada su trayectoria y su conocimiento del derecho internacional, en 2012 fue Noruega, país facilitador de las negociaciones de paz quien lo seleccionó para formar parte del equipo de juristas de las negociaciones, adscribiéndolo al equipo de las FARC. Enrique Santiago estaba vinculado a la organización “Colombianos y colombianas por la paz” y la abogada, activista y política colombiana Piedad Córdoba propuso su nombre, explica en una entrevista. Como parte del equipo jurídico, jugó un importante papel en la elaboración del nuevo sistema de Jurisdicción Especial para la Paz, JEP.


title: Enrique Santiago

text: Es miembro del Foro de Abogados/as de Izquierdas, de la Red de Abogados/as demócratas (FAI-RADE), asociación de la que fue presidente hasta 2018. Es integrante del Bureau de la Asociación Internacional de Juristas Demócratas, desde 2013 hasta ahora.


title: Enrique Santiago

text: En el ámbito político, Santiago es considerado representante del ala más favorable a que IU supere sus dinámicas de partido al uso para transformarse en un movimiento político-social que trascienda su actual configuración y amplíe su base social.


title: Felipe Pirela

text: Felipe Antonio Pirela Morón (Maracaibo; 4 de septiembre de 1941-San Juan; 2 de julio de 1972), más conocido como Felipe Pirela fue un cantante venezolano, conocido como «El Bolerista de América».


title: Felipe Pirela

text: Bautizado como Felipe Antonio Pirela Morón, fue el octavo de los hijos del matrimonio conformado por Felipe Antonio Pirela Monsalve quien era albañil y Lucía Morón González de Pirela, quien era ama de casa y comerciante, además de aficionada a las expresiones artísticas. Desde niño, el futuro intérprete ya mostraba interés en el canto siendo apoyado por su madre tanto en el aprendizaje musical, como en sus primeras actuaciones en radio. De hecho, a los 13 años de edad, junto a dos de sus hermanos y vecinos del barrio maracaibo "El Empedrao", conforma la agrupación "Los Happy Boys" que tocaba en diversos locales de Maracaibo boleros puestos de moda por intérpretes tales como Alfredo Sadel, Olga Guillot y el chileno Lucho Gatica.


title: Felipe Pirela

text: En 1957 trabaja en los espacios radiales de una radioemisora de Maracaibo e incursiona en un espacio de aficionados en un show televisivo que entonces transmitía la televisora Radio Caracas Televisión, obteniendo el tercer lugar. El hecho de que las empresas televisoras venezolanas aun carecieran de equipos de grabación de video, impidió que sus primeras actuaciones quedaran registradas para la posteridad. Al año siguiente, es uno de los primeros artistas que actuaban en la primera televisora regional venezolana, la zuliana "Ondas del Lago TV" de efímera existencia. Se presenta en un espacio de aficionados con la orquesta del trompetista, director de orquesta y compositor español, ya fallecido, Juan Arteta y su actuación le vale el ser contratado como parte del equipo artístico de la televisora y de la emisora de radio vinculada a ésta. Regresa a Caracas, en julio de 1958 y actúa en locales nocturnos, además de la emisora Radio Caracas Radio. Afortunadamente, estas incursiones radiales sí fueron grabadas tanto por la emisora radial, como por aficionados. Dichas grabaciones verían la luz pública en el año 2006.


title: Felipe Pirela

text: Al regresar a Maracaibo, en 1959 es contratado por la orquesta "Los Peniques", con la cual se inicia como profesional. Sin embargo, su tránsito por esta orquesta no tuvo mayor relevancia grabando apenas dos canciones en el único álbum grabado con esta agrupación en 1960, titulado "Carnaval con Los Peniques". No tuvo muchas oportunidades en aquella agrupación, puesto que era uno más de los cinco cantantes de esa orquesta y eso dificultaba sus posibilidades de ser tenido en cuenta.


title: Felipe Pirela

text: El músico, director y arreglista dominicano Billo Frómeta, logró en 1960 rearmar su orquesta Billo's Caracas Boys luego de resultar a favor una sanción impuesta por la Asociacíón Musical de Venezuela. Recibió por muchas vías recomendaciones del joven cantante. Le ubicó, habló con Edgar Pirela, hermano de Felipe quien fungía de su representante artístico, le probó y le firmó el 14 de junio de 1960. El debut se pautó para el 25 de junio, pero un atentado terrorista contra el entonces presidente constitucional de Venezuela, Rómulo Betancourt, impidió toda actividad pública. Pirela debutó con Billo el 2 de julio de 1960. Junto al novel intérprete, fue contratado un importante grupo de músicos y otro cantante marabino llamado José .


title: Felipe Pirela

text: Con la orquesta Billo’s Caracas Boys, las voces de Felipe Pirela y Cheo García adquieren gran prestigio, individualmente, y en conjunto en los "mosaicos" (popurrís de canciones bailables) creados por Billo Frómeta. A este grupo, se uniría en 1962 otro zuliano especializado también en música bailable: Joe Urdaneta, sobrenombre artístico de José de la Trinidad Urdaneta.


title: Felipe Pirela

text: Con esta orquesta, Felipe Pirela disfrutó de amplia popularidad, lo que hacía que en sus presentaciones se produjeran manifestaciones de grandes cantidades de público y se agotaran rápidamente las entradas a los bailes. El joven intérprete tenía ahora una legión de seguidoras importante, puesto que el bolerista más popular hasta entonces (el venezolano Alfredo Sadel) abandonaba su país natal y se dedicaba al canto operático. Tanta era la popularidad adquirida por Pirela que, en el programa de radio que tenía entonces Billo Frómeta, la mayoría de las cartas destinadas a dicho programa, eran dirigidas directamente al joven artista. Su popularidad llegó, pues, a opacar la del propio Frómeta.


title: Felipe Pirela

text: Billo Frómeta, sabiendo del potencial artístico de Pirela, ideó una producción que se convetiría en el primer trabajo solista del futuro "Bolerista de América" sin separarse de la orquesta. Este álbum, titulado "Canciones de ayer y hoy" (1961), que reunió temas antiguos y de esa época, contó con la participación de una orquesta de cuerdas dirigida por el músico y la presencia de sus compañeros, Joe Urdaneta y Cheo García, como voces de respaldo.


title: Felipe Pirela

text: La renuncia de Pirela a la orquesta se produjo después de diferencias con Billo Frómeta, pues el músico no se había enterado de que el cantante había recibido diversas propuestas, entre otras, de la compañía discográfica Velvet de Venezuela para grabar un LP y hacer presentaciones en México. Pirela hacía frecuentes consultas sobre este asunto a sus compañeros de orquesta, pero nada dijo a Frómeta, lo que supuso el disgusto de su parte. Esta renuncia se concreta en septiembre de 1963, iniciándose así como solista. Sin embargo, años después Pirela, siendo ya un intérprete cotizado, fue contratado para cantar al lado de la orquesta Billo's Caracas Boys, en febrero de 1971.


title: Felipe Pirela

text: Una vez concretada la renuncia, comienza a recibir varias ofertas, entre ellas del músico y cantante Tito Rodríguez, de las orquestas de Chucho Sanoja y Renato Capriles y de la compañía Velvet, la cual acepta. Inmediatamente se marcha a México para hacer presentaciones y grabar allí su primer álbum titulado "Un Solo Camino: México" con el respaldo de la orquesta del músico y compositor Jesús "Chucho" Rodríguez. Es en ese país donde Pirela, es bautizado con el seudónimo que lo inmortalizaría: "El Bolerista de América".


title: Felipe Pirela

text: En muy poco tiempo, Pirela se convirtió en el fenómeno musical del momento, de allí que era reclamado en los mejores escenarios de América. Comenzó sus giras a los Estados Unidos, Colombia, República Dominicana, Puerto Rico, Ecuador, Perú. En todos estos escenarios los triunfos fueron apoteósicos: la fama llovió entonces y su estatura como cantante se dejó sentir. Los premios tampoco se hicieron esperar: Ganó, entre ellos el Disco de Oro que le fuera otorgado por Velvet, por haber vendido más de un millón de discos, récord sin precedentes para un cantante venezolano.


title: Felipe Pirela

text: El 18 de julio de 1964, conoce en una fiesta de Mariela Montiel Prieto, una adolescente de 13 años de edad. Enseguida le propuso matrimonio y en un mes, el 18 de agosto, formalizan el compromiso, contrayendo matrimonio civil el 11 de septiembre y el eclesiástico el 18 de septiembre en Caracas. La luna de miel transcurrió en San Juan de Puerto Rico y Miami.


title: Felipe Pirela

text: Aunque la convivencia marital fue frecuentemente interrumpida por los compromisos artísticos de Pirela, ambos conciben a su única hija Lennys Beatriz Pirela Montiel. Sin embargo, en 1966 debido a un incidente doméstico y a la inmadurez de su esposa, el artista se divorcia bajo condiciones desventajosas impuestas por la familia de ella, hecho que marcaría a Pirela para siempre. Entonces, Mariela Montiel divulgó declaraciones en diversos medios impresos que desprestigiaban al cantante y ponían en duda su conducta sexual. Con base a esta experiencia desafortunada, Pirela, compone su primer tema titulado "Injusto Despecho" incluido en su álbum homónimo de ese mismo año.


title: Felipe Pirela

text: En estas condiciones, Pirela buscó alejarse del escándalo marchando inicialmente a Colombia, luego a República Dominicana y finalmente, a Puerto Rico, donde decide radicarse. Esto no impediría que el cantante volviera eventualmente al país a cumplir diversos compromisos.


title: Felipe Pirela

text: En 1967 cumplió compromisos en Venezuela, México, Estados Unidos y Canadá (en la ciudad de Montreal). En México, durante una gira, realizó su primer y único disco con guitarras titulado "Boleros Con Guitarras" en el cual fue acompañado por el guitarrista Benjamín Correa y los restantes integrantes del trío "Los Tres Caballeros" y en diciembre de ese año, representa a Venezuela, junto a la cantante y actriz Lila Morillo en el "Segundo Festival Latinoamericano de la Canción Popular", realizado en Miami, donde obtuvo el séptimo lugar.


title: Felipe Pirela

text: Su segunda y última participación en festivales de canto se dio en 1969, en la primera edición del "Festival de la Voz de Oro de Venezuela", realizado en Barquisimeto. Decidió entonces residenciarse en Estados Unidos y por ello liquidó sus compromisos discográficos en Venezuela. Tenía entonces, la intención de crear su propia empresa discográfica, pero este proyecto nunca fue llevado a la práctica.


title: Felipe Pirela

text: Sumido en una fuerte depresión a causa del divorcio de su esposa y de la amarga disputa por la custodia de su hija, se marchó de Venezuela y radicó en Puerto Rico, donde fue asesinado el domingo 2 de julio de 1972, cuando regresaba al Hotel Borinquen Towers en San Juan, luego de una actuación en el centro nocturno "Molino Rojo", ubicado en Caguas. Allí había estado cantando hasta las cuatro de la madrugada y luego estuvo acompañado por varios amigos en otro sitio de diversión.


title: Felipe Pirela

text: Eran las nueve de la mañana del domingo 2 de julio cuando Felipe Pirela se desplazaba por la zona hotelera de Isla Verde, frente al Hotel Cecilia's Place, Calle La Rosa, a cuatro metros de la entrada de ese hotel y a unos 10 kilómetros de San Juan. Desde un automóvil en marcha efectuaron disparos en contra del cantante, recibiendo éste varios impactos en el cuerpo. Cayó mortalmente herido al pavimento. Fue auxiliado y trasladado al Hospital Presbiteriano de Santurce, donde ingresó sin signos vitales debido a que uno de los proyectiles le había perforado la arteria aorta. Pirela contaba en ese momento con 30 años de edad.


title: Felipe Pirela

text: El cadáver fue identificado horas más tarde por Tony Chiroldes, promotor de espectáculos; y por Francisca Berrío, periodista puertorriqueña, quien era la pareja del artista y encargada de sus relaciones públicas en el momento de su asesinato.


title: Felipe Pirela

text: Diez días después del homicidio, la Policía de San Juan capturó y responsabilizó del asesinato a Luis Rosado Medina, un mafioso con un extenso prontuario delictivo, quien aseguró que había matado a Pirela porque no le había pagado los estupefacientes que le había vendido a crédito; según declaró después: "Pirela me debía cinco mil dólares en cocaína, por eso decidí matarlo".


title: Felipe Pirela

text: Una parte de estas producciones está fuera de catálogo y no fue editada en formato CD. No son incluidos discos sencillos, ni discos en formato EP. La discografía con las Orquestas Los Peniques y Billo's Caracas Boys (desde "Paula" hasta "Mosaico Diez") se incluye a título informativo. La información de esta discografía fue recopilada por Luis Armando Ugueto, biógrafo del cantante.


title: Felipe Pirela

text: El primer homenaje que se le hizo a Pirela en forma discográfica, lo realizó el ya fallecido cantante Héctor Lavoe, con su disco grabado en el año 1979 titulado "Recordando a Felipe Pirela" editado por Fania Records. En su ciudad natal Maracaibo, Venezuela, existe un sector que lleva su nombre, ubicado en la parroquia Francisco Eugenio Bustamante al oeste de esa ciudad. Otro tributo lo realizó un excantante de Porfi Jiménez y Billo's llamado Freddy Laya bajo dirección musical y general de Ramón Gámez y Ramón Hernández Quienes participaron como músicos junto al arpista Henry Rubio y Juan Moreno en toda la percusión. Conga, Timbal y Bongo .y también el cantante marabino Argenis Carruyo hizo una producción entera tributo a él y la agrupación vocal juvenil Zuliana Vocal Song


title: Felipe Pirela

text: Posteriormente, al conmemorarse 40 años de la desaparición del artista, el gobernador del Estado Zulia, Pablo Pérez, anunció que sus restos serían llevados al Panteón Regional del Estado Zulia tal como lo aprobó el Consejo Legislativo el 14 de agosto de 2012 en sesión ordinaria. La presidenta del Parlamento Regional, diputada Marianela Fernández, informó que tras cumplirse todos los requisitos de ley y tras la solicitud realizada por la Secretaría de Cultura Regional y la Fundación Ricardo Aguirre se procedió a la aprobación.


title: Felipe Pirela

text: El 15 de septiembre de 2012, los restos fueron exhumados del cementerio "Corazón de Jesús", donde estuvieron desde el sepelio del artista en 1972 y llevados a la Iglesia de Santa Lucía de donde, después de una ceremonia, fueron trasladados al "Panteón de los Zulianos Ilustres" donde en representación del Gobernador fue entregada a los familiares del artista las condecoraciones póstumas "Orden Lago de Maracaibo", "Rafael María Baralt" y "San Sebastián" en su primera clase, por su trayectoria artística y su legado como intérprete. Al día siguiente, fue presentada una nueva reseña biográfica del cantante titulada "Felipe Pirela, su vida" que había sido escrita por el periodista Eduardo Fernández, director adjunto del diario marabino "Panorama".


title: Felipe Pirela

text: En el mes de marzo de 2015, se inició la filmación de una película sobre su vida titulada "El malquerido" protagonizada por el cantante venezolano Jesús Miranda, conocido como “Chino”, quien interpretó al cantante. Dicha película fue dirigida por el ya fallecido cineasta Diego Rísquez y se estrenó en Venezuela el 18 de diciembre del mismo año.


title: Gradiente de concentración

text: Un gradiente de concentración es una magnitud fisicoquímica que describe en qué sentido y en qué proporción se produce el mayor cambio en la concentración de un soluto disuelto en una solución no homogénea en torno a un punto en particular. Se puede deducir que el gradiente de concentración es una cantidad dimensional expresada en unidades de concentración por unidad de longitud, habiendo variantes en la forma particular de medir la concentración y la distancia. En el sistema internacional de unidades el gradiente de concentración está definido por las dimensiones mol·m, sin embargo, en la práctica es frecuente utilizar otras unidades no homogéneas, por ejemplo mol·L·cm. Una expresión del gradiente de concentración forma parte de las leyes de Fick para la difusión.


title: Gradiente de concentración

text: Se puede asimilar el concepto de gradiente de concentración de un determinado soluto, como un vector que, originado en cualquier punto de una solución, apunta en la dirección de mayor cambio de concentración de ese soluto dado, con sentido hacia la zona de mayor concentración, y con un módulo proporcional a la magnitud del cambio.


title: Gradiente de concentración

text: Con frecuencia en biología se suele definir al gradiente de concentración a partir de la noción del transporte de sustancias, o del concepto de difusión. Sin embargo, es importante notar que la expresión matemática del gradiente de concentración entrega un vector con un sentido contrario al que se sobreentiende de estos textos, ya que el gradiente apunta hacia la zona de mayor concentración, mientras que los solutos (según expresan las leyes de Fick) se mueven "cayendo" a las zonas de menor potencial, en estos casos la expresión "se mueve a favor de su gradiente" paradójicamente expresa lo contrario a la definición matemática.


title: Gradiente de concentración

text: Los gradientes de concentración son importantes para comprender la dinámica de los océanos, en el funcionamiento de celdas de combustible y baterías, y en las propiedades de los potenciales químicos de solutos a ambos lados de una membrana biológica.


title: Gradiente de concentración

text: Si se asume que la concentración formula_1 de una determinada especie química es una magnitud intensiva, instantánea, definida por una función continua y derivable de un espacio tridimensional en un momento dado (esto a menudo se define como un campo escalar),


title: Gradiente de concentración

text: donde "x", "y" y "z" son las coordenadas de localización del punto de interés, entonces el gradiente de concentración instantáneo es el la magnitud vectorial definida como:


title: Gradiente de concentración

text: Donde el operador diferencial formula_4 (nabla) representa a la función gradiente del campo de concentraciones.


title: Gradiente de concentración

text: Los gradientes de concentración son de especial interés en el ámbito de la biología donde los procesos que median la difusión de sustancias entre diferentes tejidos y a través de membranas celulares son en gran parte dependientes de los diferenciales de concentración, también definen el proceso de intercambio de gases a nivel pulmonar y se utilizan como mecanismo de orientación para el desplazamiento de estructuras, células u organismos (quimiotaxis).


title: Gradiente de concentración

text: En los gradientes de concentración en los que participan sustancias con carga eléctrica, se producen también gradientes eléctricos. En conjunto las contribuciones del potencial químico y del potencial eléctrico constituyen un gradiente electroquímico, los gradientes electroquímicos son responsables del mantenimiento del potencial de membrana, de la transmisión de los impulsos nerviosos, contracción muscular, exocitosis, liberación de neurotransmisores y hormonas entre otros.


La Secretaría de Infraestructura, Comunicaciones y Transportes (SICT) es una de las diecinueve secretarías de Estado, que junto con la Consejería Jurídica del Ejecutivo Federal, conforman el gabinete legal del presidente de México. Es el despacho del poder ejecutivo federal con funciones de ministerio en las atribuciones ya mencionadas.


title: Secretaría de Infraestructura, Comunicaciones y Transportes

text: Es la encargada de diseñar, planear, ejecutar y coordinar las políticas públicas en materia de medios de comunicación. Lo anterior incluye elaborar los programas para el desarrollo del transporte de bienes, servicios y pasajeros, no obstante en el caso de las vías marítimas, ríos y lagos, deberá coordinarse con la Secretaría de Marina; conducir las estrategias gubernamentales en las áreas de telecomunicación y radiodifusión; operar Telecomm-Telégrafos, Correos de México, Aeropuertos y Servicios Auxiliares, Caminos y Puentes Federales y Notimex (esta última, en coordinación con la Secretaría de Gobernación); otorgar, vigilar, renovar o retirar concesiones para la operación de medios de comunicación y transportes (aeropuertos, carreteras, vías férreas, etcétera); dirigir la construcción de infraestructura pública para comunicaciones y transportes, y regular las características profesionales del personal que opere las vías generales de comunicación y transporte.


text: Durante el Porfiriato se realizaron diversos cambios en la organización del gabinete presidencial. El 13 de mayo de 1891 Porfirio Díaz decretó la creación de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas, la séptima secretaría de Estado por orden de creación. Su primer secretario fue Manuel González de Cosío. Aquellas atribuciones, que originalmente estaban concentradas en la Secretaría de Fomento —actualmente la Secretaría de Economía—, fueron trasladadas al nuevo órgano y quedaron explícitas con su publicación en el Diario Oficial de la Federación:


text: Pasarían casi setenta años para que ocurriera alguna reforma que involucrara a la secretaría, concretamente durante la administración de Adolfo López Mateos que como parte de una política para enfatizar el producto de un mejoramiento presupuestal para de la administración pública se permitió la creación de una nueva secretaría: el 1 de diciembre de 1958 se cambió al nombre que ostentó durante sesenta y tres años, la Secretaría de Comunicaciones y Transportes (SCT), que ostentó hasta el 19 de octubre de 2021.Dicho cambio de nombre reflejó la escisión de sus atribuciones en infraestructura pública y pasó únicamente a encargarse de las vías de comunicación y de las telecomunicaciones para darle paso a la Secretaría Obras Públicas —actualmente la Secretaría de Bienestar, no obstante, hoy se encarga de promover en general el bienestar social, intenciones totalmente diferentes al su primer antecesor—.


text: El 29 de diciembre de 1976 durante el gobierno de José López Portillo se decretó la Ley Orgánica de la Administración Pública Federal vigente hasta la actualidad; el cambio más importante es que la Secretaría de Obras Públicas, donde se había depositado las funciones de la infraestructura pública, cambió de nombre a Secretaría de Asentamientos Humanos y Obras Públicas para hacer un hincapié que le correspondía también funciones en materia de planeación urbana; sería en el sexenio de Miguel de la Madrid cuando se profundizó en un modelo organizativo novedoso y dicha secretaría sería renombrada una vez más a Secretaría de Desarrollo Urbano y Ecología por un traslado en materia de medio ambiente.


text: Ya se habían separado perfectamente las funciones de las vías de comunicación y del resto de la infraestructura pública, no obstante, durante la presidencia de Carlos Salinas de Gortari en 1998 cuando la Secretaría de Desarrollo Humano y Ecología volvió a cambiar de atribuciones para convertirse en la Secretaría de Desarrollo Social (SEDESOL), por lo que la materia de infraestructura urbana volvió a regresar a la Secretaría de Comunicaciones y Transportes tal y como la original en tiempos de Díaz, pero no volvió a cambió de nombre: se convirtió de nuevo en un ministerio de infraestructura y transportes —incluidas, entre ellas, las cuatro tipos de vías de comunicación: carreteras, puertos, aeropuertos y ferrocarril—.


text: El 24 de febrero de 2021 la Cámara de Diputados recibió una propuesta del presidente Andrés Manuel López Obrador de cambiar el nombre a la Secretaría de Infraestructura, Comunicaciones y Transportes (SICT) enviada por él mismo diez días atrás. El 25 de marzo en dicha cámara se votó la propuesta; los diputados de Morena aclararon que lo único que querían era «identificar desde el propio nombre de la Secretaría, los tres rubros principales de su competencia: infraestructura, comunicaciones y transportes»; se aprobó la reforma con cuatrocientos cincuenta y un votos a favor para girarla a la Cámara de Senadores. El 7 de septiembre ahora en el Senado donde la encargada de la senadora encargada de la presentación, Mónica Fernández Balboa, volvió a aclarar que no se significaba un cambio de atribuciones que no poseyera ya y que mucho menos traería un cambio en el presupuesto ya acordado para el año siguiente; se aceptó con cien votos a favor y una abstención. Se publicó en el Diario Oficial de la Federación (DOF) el 20 de octubre de 2021, y el mismo día se reformó su nombre en los artículos que la mencionan de la Ley Orgánica de la Administración Pública Federal.


text: De acuerdo al artículo 36 de la Ley Orgánica de la Administración Pública Federal le corresponde el despacho de las siguientes funciones:


text: Para llevar a cabo dichas funciones, la Secretaría de Comunicaciones y Transportes cuenta con las siguientes unidades:


title: Expulsión de los jesuitas

text: La expulsión de los jesuitas más importante fue la que ocurrió a mediados del en las monarquías católicas europeas identificadas como despotismos ilustrados y que culminó con la supresión de la Compañía de Jesús por el Papa Clemente XIV en 1773. Antes y después de esas fechas, los jesuitas también fueron expulsados de otros estados, en algunos incluso más de una vez —como en el caso de España (1767, 1835 y 1932)—.


title: Expulsión de los jesuitas

text: La inspiración de estas medidas se encuentra en una doctrina política denominada regalismo, que defiende el derecho del Estado nacional a intervenir, recibir y organizar las rentas de sus iglesias nacionales. La expulsión de una orden obediente al papa como la jesuita era económicamente apetecible porque reforzaba el poder del monarca y, además, porque tras la expulsión de una orden religiosa venía luego la correspondiente desamortización de sus bienes, que el Estado podía administrar como creyera oportuno.


title: Expulsión de los jesuitas

text: Simultáneamente a España, los jesuitas fueron expulsados del reino de Nápoles y, en 1768, del ducado de Parma (ambos vinculados a la Casa de Borbón, pero con otros soberanos).


title: Expulsión de los jesuitas

text: El propio papa Clemente XIV, proveniente de la orden franciscana, presionado por la mayor parte de las cortes católicas (la única importante que no los había expulsado era la austríaca), accedió a disolver la Compañía, muchos de cuyos miembros se habían reubicado en los propios Estados Pontificios, mediante el breve "Dominus ac Redemptor", de 21 de julio de 1773.


title: Expulsión de los jesuitas

text: Las expulsiones afectaron la presencia de la Compañía de Jesús en los imperios coloniales de cada una de esas potencias (Imperio portugués, Imperio francés e Imperio español), donde previamente se había visto inmersa en serios conflictos (reducciones jesuíticas, expulsión de los jesuitas de Brasil en 1754 —cinco años antes que en la metrópoli—,) que estuvieron entre las causas del movimiento anti jesuítico en Europa.


title: Expulsión de los jesuitas

text: Las expulsiones y la posterior disolución de la Compañía de Jesús trajeron como consecuencia el exilio de una gran cantidad de jesuitas en países oficialmente no católicos que toleraban la presencia de súbditos católicos, como el reino de Prusia o el Imperio ruso (que en 1772 habían llevado a cabo el reparto de Polonia, de población mayoritariamente católica). Ambos monarcas (Catalina la Grande de Rusia y Federico II de Prusia) ignoraron el decreto papal, lo que permitió la continuidad de los colegios jesuitas, y de hecho la reorganización de lo más selecto de la intelectualidad de la Compañía.


title: Expulsión de los jesuitas

text: En el contexto de la Restauración, el papa Pío VII emitió la bula "Solicitudo omnium Ecclesiarum" (7 de agosto de 1814), que restauró la Compañía de Jesús. Inmediatamente fue reintroducida en España por Fernando VII el 15 de mayo de 1815.


title: Expulsión de los jesuitas

text: En otros contextos históricos se había producido la expulsión de los jesuitas de los siguientes lugares:


title: Expulsión de los jesuitas

text: En 1818 los jesuitas fueron expulsados del Reino Unido de los Países Bajos; en 1820 de España (durante el trienio constitucional) y de Rusia; en 1828 de Francia; en 1834 de Portugal, en el contexto de las guerras liberales; en 1835 de España, en el contexto de la guerra carlista y la desamortización; en 1847 de Suiza; en 1848 de Austria, en el contexto de la revolución de 1848; en 1850 de Colombia; en 1852 de Ecuador; en 1868, de España, con el Sexenio revolucionario; en 1872 del recién constituido Imperio alemán, en el contexto de la "Kulturkampf"; en 1873 del Reino de Italia, tras la culminación de la unificación italiana con la ocupación de Roma; en 1874 del Imperio austrohúngaro; en 1880 de Francia, con el advenimiento de la Tercera República; y en 1889 de Brasil.


title: Expulsión de los jesuitas

text: Mediante un decreto ejecutivo, el viernes 18 de julio de 1884 fueron expulsados de Costa Rica todos los padres de la Compañía de Jesús (jesuitas), también, las monjas de Sión (del Sol) y del Sagrado Corazón de Jesús. El decreto se dio en el Palacio Presidencial, firmado por el entonces General de División y Presidente de la República, Próspero Fernández y por su Secretario de Estado Bernardo Soto, ambos, reconocidos francmasones iniciados en el Rito Escocés. Se les acusaba de intervenir de más en asuntos políticos, la educación de los niños y jóvenes, así como del intento de secularización de los cementerios y otras tierras. El mismo decreto lee: "están de manifiesto las tendencias... a sobreponerse al Estado en sus más altas funciones"


title: Expulsión de los jesuitas

text: En 1901 fueron expulsados de Francia y en 1910 de Portugal (en el contexto de la revolución del 5 de octubre).


title: Expulsión de los jesuitas

text: En España la Compañía de Jesús quedó en situación de ilegalidad como consecuencia de la entrada en vigor de la Constitución de la Segunda República Española de 1931 (artículo 26, párrafo cuarto, relativo al «cuarto voto» de obediencia al papa). El 23 de enero de 1932, se ordenó consiguientemente su disolución (decreto redactado por el presidente del gobierno Manuel Azaña y por el ministro de justicia Fernando de los Ríos), dando un plazo de diez días a sus componentes para «abandonar la vida religiosa en común y someterse a la legislación».


title: Estambre

text: En botánica, un estambre (del latín "stamen", hebras largas del vellón de lana) es cada uno de los órganos florales masculinos portadores de sacos polínicos (microsporangios) que originan los granos de polen (micrósporas). El conjunto de todos los estambres se llama androceo.


title: Estambre

text: Poseen estambres tanto las gimnospermas como las angiospermas, en cada uno de estos grupos poseen una morfología particular.


title: Estambre

text: En las angiospermas, en un sector ensanchado del estambre, se diferencia la antera (del griego antiguo "anthera", femenino de "antheros" "floral," y de "anthos", "flor,"), es dentro de ella donde se forman los granos de polen, por lo tanto la parte fértil del estambre. La antera suele estar formada por dos tecas que contienen a su vez cada una dos microsporangios, que a la madurez de la teca se unen en un único lóculo.


title: Estambre

text: Los estambres de las angiospermas pueden ser en general laminares (la antera embebida en una lámina) o filamentosos (la antera unida al receptáculo a través de un filamento, del latín "filum", "hilo"). En estambres filamentosos, se llama conectivo la porción de tejido estéril de la antera que cementa a sus dos tecas, que forma cuerpo con ellas y las mantiene unidas, para algunos autores la región entre dos tecas de los estambres laminares también se llama conectivo. Lo normal es que el conectivo esté poco desarrollado, de tal manera que las tecas destaquen ampliamente; en algunas angiospermas primitivas, todo el estambre puede ser laminar y el conectivo puede alcanzar un gran desarrollo, de modo que separe ampliamente las tecas. En algunos casos el conectivo presenta apéndices de formas muy variadas que tienen importancia sistemática (p.ej. en las melastomatáceas o los Prostantheroideae).


title: Estambre

text: Muchas veces se desarrollan nectarios florales (glándulas productoras y secretoras de néctar) que en muchos casos en la base del filamento. Cuando se encuentran en los estambres, se llaman nectarios estaminales.


title: Estambre

text: Se llama estaminodios a los estambres estériles que aparecen en ciertas flores. Su función es variada y puede tener que ver con la producción de néctar o con la función llamativa que suelen cumplir los pétalos. Están frecuentemente disimulados y parecen estambres, o están modificados para producir néctar, como en "(Hamamelis)" o para cumplir la función de los pétalos (petaloideos). Pueden ser una característica decisiva para diferenciar especies, como en el género de orquídeas "Paphiopedilum". También pueden presentar una estructura como una antera no funcional, cuando es así, estas estructuras se llaman anterodios.


title: Estambre

text: Se denomina filamento a la parte basal estéril de un estambre. Como norma general de forma filamentosa (cilíndrico y largo), que se sitúa por debajo de la antera y la sostiene. Varía mucho de forma y tamaño, dependiendo de la : puede ser laminar, como en ciertas familias primitivas (p.ej. Degeneriaceae), estar dividido (p.ej., en ciertas especies del género "Allium") o presentar apéndices de forma variable. El filamento presenta un haz fibrovascular a todo lo largo, rodeado de parénquima y cubierto por epidermis. Si el filamento es imperceptible o falta, se dice que la antera es sésil.


title: Estambre

text: En las plantas angiospermas, la antera es la parte terminal del estambre de una flor. Es una estructura homóloga a los microesporangio en otros clados y está encargada de la producción del polen.


title: Estambre

text: La antera típica de las angiospermas suele constar de dos partes distinguibles, contiguas, llamadas "tecas", unidas por una zona llamada conectivo, que es también por donde la antera se une al filamento. Si se corta la antera perpendicularmente a su eje, se observa que cada antera contiene uno o dos sacos polínicos que se extienden en toda su longitud.


title: Estambre

text: En un pimpollo floral inmaduro (no abierto), los filamentos aún son cortos. Su función posterior es transportar nutrientes al polen en desarrollo y comienzan a alargarse en cuanto abre el pimpollo. La antera puede estar fijada al filamento de dos formas:


title: Canon (música)

text: El canon es una pieza o sección de una composición musical de carácter contrapuntístico basada en la imitación entre dos o más voces separadas por un intervalo temporal. Una parte vocal o instrumental interpreta una melodía y unos compases más tarde una segunda voz repite esa misma melodía de manera exacta o bien modificando su tonalidad u otros aspectos. En este proceso pueden participar más voces. A la primera voz se la llama "dux", propuesta o antecedente, y a cada una de las voces que le siguen "comes", respuesta o consecuente.


title: Canon (música)

text: El canon aportó un gran beneficio al estudio del contrapunto, y, en consecuencia, al desarrollo de las distintas formas musicales.


title: Canon (música)

text: En el siglo XVII, y posteriormente con la obra de Bach, el canon desarrolla todo su poder creativo. Durante el período sinfónico y en el romanticismo, el canon pasa a segundo plano. A principios del siglo XX, con el neoclasicismo y el serialismo, recobra importancia.


title: Canon (música)

text: La enorme variedad de combinaciones posibles en la imitación de las voces en el canon ha dado lugar a un gran número de formas distintas:


title: Canon (música)

text: Es el tipo de canon que se emplea con más frecuencia tanto en la música vocal como la instrumental. Consiste en colocar las voces imitadoras en unísono o un número de octavas por encima o por debajo de la voz principal, manteniéndose este intervalo hasta el final.


title: Canon (música)

text: De manera análoga, la voz consecuente puede ser situada a cualquiera de los intervalos restantes —a la segunda superior e inferior, a la tercera superior e inferior, etc.


title: Canon (música)

text: La repetición de las voces es estrictamente autosemejante, generalmente dejando un intervalo de tiempo entre el comienzo de cada parte (el tema y sus consecuentes). En ocasiones puede comenzar con un contratema en contrapunto al tema canónico principal. Al término de cada parte éstas pueden comenzar de nuevo escalonadamente remontándose en su totalidad las veces que los intérpretes decidan. En la antigüedad solía escribirse sobre un pentagrama circular.


title: Canon (música)

text: Un canon en espiral sería una variante en la que en cada vuelta o bucle el consecuente ha modulado con respecto al tema a una tonalidad diferente de la de partida (por ejemplo, un tono por encima) por lo que una ejecución completa de este tipo de canon se consideraría con el número de vueltas necesario hasta que la voz principal vuelve a alcanzar la tonalidad de partida (de ahí su nombre). Debido a la gran dificultad de contraponer una voz repetida en una tonalidad distinta (ya que antes del término de la voz principal, ya modulada, el consecuente aún sigue en la tonalidad de partida) son pocos los ejemplos de este tipo de canon, siendo el más famoso el "Canon per tonos" de Johann Sebastian Bach, presente en su "Ofrenda musical, BWV 1079".


title: Canon (música)

text: La repetición del tema canónico o consecuente interpreta la melodía en sentido contrario interválicamente, manteniendo generalmente el tipo de intervalo diatónicamente, pero por tanto no necesariamente su especie. El consecuente se considera una imagen especular interválica o simetría impar del tema canónico, ya que bastaría con reflejar la partitura paralelamente en un espejo para obtenerlo.


title: Canon (música)

text: La repetición del tema canónico o consecuente es interpretada de atrás hacia delante. Toma el nombre cancrizante del movimiento retrógrado típico del cangrejo, en latín "cancer". El tema canónico y su consecuente presentan una imagen especular temporal o simetría par, pudiéndose obtener reflejando la partitura perpendicularmente en un espejo.


title: Canon (música)

text: La relación entre el tema canónico y su consecuente es que éste ha sufrido una reflexión especular interválica y temporal, por lo que es una mezcla de los dos tipos anteriores de canon, conteniendo ambos tipos de simetría. No suele presentar desfase temporal entre el antecedente y el consecuente, comenzando ambos a la vez. A veces a este tipo de canon también se lo nombra "al espejo" ya que un canon de esta naturaleza atribuido a Wolfgang Amadeus Mozart recibe el nombre "Der Spiegel" ("El Espejo" en alemán) lo que puede prestar a confusión con los tipos anteriores de canon. Desde un punto de vista estricto, al reflejar la partitura paralelamente en un espejo la lectura del ejecutante seguiría yendo de izquierda a derecha y sólo presentaría el tipo de simetría interválica (canon inverso) y análogamente de forma perpendicular se obtendría la inversión temporal del tema (canon retrógrado), por lo que el consecuente del canon de mesa no podría considerarse una imagen especular del tema canónico de ningún tipo; sería necesario un giro de 180 grados del tema canónico para poder obtenerlo.


title: Canon (música)

text: El nombre de canon de mesa se debe a que con una sola partitura con el tema canónico dispuesta en una mesa con dos ejecutantes enfrentados sería suficiente para la lectura de ambos músicos, tanto para la voz canónica como para el consecuente.


title: Canon (música)

text: La repetición del tema canónico o consecuente aumenta temporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual a negras, el consecuente respondería la misma melodía a blancas, yendo temporalmente dos veces más lento.


title: Canon (música)

text: La repetición del tema canónico o consecuente disminuye temporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual a negras, el consecuente respondería la misma melodía a corcheas, yendo temporalmente dos veces más rápido.


title: Canon (música)

text: Consiste en una combinación de dos voces canónicas y sus consecuentes en una pieza compuesta al menos para cuatro voces.


title: Canon (música)

text: Se designa así a cualquier tipo de canon en el que el autor no ha dejado expresamente escrito el tema canónico y sus consecuentes, si no sólo el tema principal, y ha de ser el intérprete el que previamente debe buscar en qué forma ha de repetirse el tema para que encaje, decidiendo el desfase temporal entre las partes, el intervalo, y en ocasiones el tipo (de los anteriormente mencionados).


title: Canon (música)

text: La obra "Ofrenda musical, BWV 1079" de Johann Sebastian Bach es uno de los exponentes de la creación de casi todos los tipos de cánones conocidos. Por ejemplo, además de las fugas (llamadas en esta obra Ricercare, del italiano) a tres y seis voces contaría con un canon de los siguientes:


title: Canon (música)

text: Además dicha obra cuenta con una sonata para violín, flauta y bajo continuo que, aunque no sea en repetición canónica estricta, contiene multitud de repeticiones canónicas entre los instrumentos solistas. Es un hecho remarcable que el tema principal de cada movimiento en esta sonata es una variación del Tema Regio, contrapuesto a temas secundarios siguiendo la forma sonata barroca.


title: Canon (música)

text: En el libro de Douglas Hofstadter "Gödel, Escher, Bach: un Eterno y Grácil Bucle" es recurrente el paralelismo que hace el autor entre el concepto de bucle extraño entre un sistema formal y la autorreferencia en sus niveles de metalenguaje y los bucles de un canon con sus repeticiones, así como la autosimilitud que se da en un fractal.


title: Horizonte Temprano

text: La primera parte de esta fase corresponde al periodo Formativo Medio o Síntesis con pleno dominio Chavín y la segunda parte corresponde al listado Formativo Superior o de Transición donde es evidente al surgimiento de las nuevas modalidades artísticas y políticas de las culturas locales como paracas y vicús a la vez la descomposición del Formativo Andino identificado con la cultura chavín para dar paso al siguiente periodo denominado Intermedio Temprano.


title: Horizonte Temprano

text: En un artículo de 1962, el arqueólogo estadounidense John Rowe propuso la introducción de un esquema cronológico que resume las diversas etapas de la prehistoria en la región centroandina. La propuesta indicada preveía la subdivisión del período posterior a la aparición de la cerámica en tres horizontes y dos períodos intermedios; los primeros se caracterizaron por la presencia de una o dos culturas dominantes, mientras que las últimas marcaron fases temporales en las que las diferentes culturas regionales se desarrollaron en territorios limitados.


title: Horizonte Temprano

text: La clasificación de Rowe, después de un período inicial después de la introducción de la cerámica, identificó un horizonte antiguo marcado por el dominio cultural chavín.


title: Horizonte Temprano

text: La datación de esta fase protohistórica, inicialmente indicada entre 1400 a. C. y 400 a. C., fue movido posteriormente por Edward Lanning entre 900 a. C. y 200 a. C.; este intervalo de tiempo todavía es ampliamente aceptado.


title: Horizonte Temprano

text: Se cree que la cultura chavín fue principalmente un movimiento religioso. La influencia chavín aparentemente comenzó en las tierras altoandinas y luego se extendió por toda la región.


title: Horizonte Temprano

text: Los arqueólogos han establecido una distinción entre los sitios costeros pertenecientes al Formativo Inferior y los primeros hallazgos de la cultura chavín, que denotan la existencia de una compleja organización social; en los lugares de enterramiento notamos la aparición de ofrendas de artículos de lujo como conchas, obsidianas y artefactos en plata y oro. Sin embargo, existe una cierta continuidad entre las dos fases posteriores a la introducción de la cerámica en la región: la agricultura, que había alcanzado su máxima domesticación de la especie anteriormente, experimentó un mayor desarrollo con la construcción de canales de riego, mientras que la capacidad de almacenar cultivos condujo a un aumento de la población y la construcción de arquitectura monumental.


title: Horizonte Temprano

text: El sitio arqueológico de Chavín de Huántar presenta los restos de un centro religioso monumental, quizás un oráculo, en el que las excavaciones han distinguido varias fases de la producción cerámica. El hecho ha llevado a los estudiosos a plantear la hipótesis de una gran influencia cultural de este asentamiento. Si bien en el pasado se asumió que Chavín de Huántar era el centro principal de una civilización real esparcida por una vasta región andina, hoy el sitio tiende a ser considerado un centro religioso de influencia más limitada.


title: Horizonte Temprano

text: La cultura chavín alcanzó su apogeo alrededor del 500 a.C., fecha en la que se registra el declive de los sitios costeros y el abandono de funciones rituales en Chavín de Huántar. En los dos últimos siglos del Horizonte Temprano se ha producido un aumento de las obras de fortificación, signo del inicio de cambios económicos y sociales que pronto conducirán a la fragmentación social y cultural del Intermedio Temprano, durante el cual diversas civilizaciones surgieron a nivel regional.


title: Catedral de Oviedo

text: La Santa Iglesia Basílica Catedral Metropolitana de San Salvador de Oviedo es una catedral de estilo gótico que se encuentra en la ciudad de Oviedo (Principado de Asturias, España). Es conocida también como "Sancta Ovetensis", refiriéndose a la calidad y cantidad de las reliquias que contiene.


title: Catedral de Oviedo

text: Comenzó a edificarse a finales del por la sala capitular y el claustro, y su construcción se prolongó durante tres siglos hasta el remate de la torre a mediados del . Posteriormente se añadiría una girola en el además de diversas capillas anexas a las naves laterales.


title: Catedral de Oviedo

text: La iglesia está emplazada en el lugar del anterior conjunto catedralicio prerrománico del , alguno de cuyos edificios han sobrevivido. Por esta razón y lo dilatado de la construcción del edificio actual, este contiene estructuras de estilo prerrománico (Cámara Santa), románico (bóvedas y apostolado de la Cámara Santa), gótico (fachada, naves y claustro), renacentista (remate de la torre) y barroco (girola, Capilla del Rey Casto y otras capillas).


title: Catedral de Oviedo

text: La Cámara Santa, del , está declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco y alberga las joyas más preciadas de la catedral: las cruces de la Victoria y de los Ángeles, símbolos de Asturias y de la ciudad de Oviedo respectivamente, la Caja de las Ágatas y el Arca Santa, que contiene un gran número de reliquias entre las que se encuentra el Santo Sudario.


title: Catedral de Oviedo

text: En 2015, en la aprobación por la Unesco de la ampliación del Camino de Santiago en España a «», fue incluida, con la Cámara Santa, como uno de los bienes individuales (n.º ref. 669bis-005) del camino primitivo.


title: Catedral de Oviedo

text: El rey asturiano Fruela I mandó construir una basílica consagrada a San Salvador en el terreno donde hoy se encuentra la actual catedral de Oviedo. El momento exacto de la fundación es desconocido si bien gracias a una de las dos inscripciones fundacionales de la catedral de Alfonso II de Asturias "el Casto" se puede atestiguar la fundación de la iglesia por parte de Fruela I. Aunque estas inscripciones fundacionales fueron destruidas a principios del , el texto fue recogido por el obispo Pelayo en el "Liber Testamentorum Ecclesiae Ovetensis" o Libro de los testamentos.


title: Catedral de Oviedo

text: En 794, una incursión musulmana destruye y saquea la basílica de Fruela I. No se posee ningún dato de la morfología del edificio.


title: Catedral de Oviedo

text: El rey Alfonso II el Casto, al trasladar la capital del Reino de Asturias a Oviedo, mandó edificar un conjunto catedralicio en los mismos terrenos, aprovechando algunos espacios de la antigua iglesia de San Salvador, conjunto que responde al esquema urbanístico de la Alta Edad Media: una catedral doble, es decir, única en su concepción institucional, pero que se concreta en dos edificios con diferentes usos, la residencia del obispo, dependencias episcopales y un muro de defensa.


title: Catedral de Oviedo

text: La Crónica Silense da cuenta de la construcción durante treinta años del complejo eclesiástico que incluía además la Iglesia de San Tirso, confirmando la existencia de un ambicioso proyecto constructivo a largo plazo.


title: Catedral de Oviedo

text: El conjunto de iglesias estaba formado por varios edificios de culto de los que tenemos algunas referencias documentales, el monasterio de San Vicente, el posterior de San Juan Bautista y San Pelayo y, como núcleo principal, las basílicas de San Salvador y la de Santa María, que estuvo en pie hasta el , aneja a la anterior como espacio cementerial. San Salvador, era la iglesia principal y muy posiblemente "iglesia propia" del rey, mientras que Santa María, estaba dedicada a liturgia funeraria dedicada a Alfonso II y, después, a todos los reyes de Asturias. De hecho, los citados y monasterios benedictinos de San Vicente (masculino) y San Juan Bautista y San Pelayo (femenino) también participaban de la liturgia funeraria en Santa María, tal y como se documenta hasta el , cuando esta auténtica ciudad santa se descompuso tras la reconstrucción de San Vicente y el cambio de ubicación de su iglesia y la ulterior segregación de San Pelayo en una estricta clausura femenina, cerrándose las puertas que comunicaban ambas instituciones con el cementerio de San Salvador, centrado en la capilla funeraria regia.


title: Catedral de Oviedo

text: La basílica de San Salvador fue verosímilmente consagrada el 13 de octubre de 821. Era un edificio de tres naves con cabecera triple rectangular y cubierta de madera, según el modelo de la Iglesia de Santullano. Sus dimensiones eran, aproximadamente, de de longitud, de ancho y de altura máxima. La cabecera tripartita albergaba un altar principal dedicado a San Salvador, advocación del templo, y otros doce dedicados a los apóstoles, que llegaron a ser posteriormente veintiuno, teniendo muchos de ellos una doble dedicatoria. La iglesia estaría decorada con pinturas de estilo semejante a las existentes en Santullano.


title: Catedral de Oviedo

text: Al sur de San Salvador se situaban una serie de construcciones de las que hoy en día quedan restos al sur de la catedral y por debajo del actual palacio episcopal. Aprovechando la total destrucción del mismo durante la guerra civil española y como parte de los trabajos de reconstrucción, se realizaron entre 1942 y 1950 unas excavaciones por la que los arqueólogos José María Fernández Buelta y Víctor Hevia Granda determinaron que correspondían al palacio real de Alfonso II el Casto. Sin embargo esta opinión es rechazada actualmente por otros historiadores, como César García de Castro Valdés y Eduardo Carrero Santamaría, quienes cuestionan la original localización del palacio, mientras que los restos vecinos a la catedral debieron pertenecer al clero que se ocupó de San Salvador hasta su promoción a catedral, momento en que debieron transformarse en palacio del Obispo y otras dependencias episcopales, a la par que en sus alrededores se edificaban las casas y palacios de las dignidades capitulares que, en buena medida, pervivieron topográficamente hasta la contemporánea apertura de la actual Corrada del Obispo. La Cámara Santa sería, por tanto, el tesoro de la catedral de San Salvador, siguiendo las constantes de la arquitectura de la época, compuesto por dos espacios superpuestos y adosados a una estructura cuadrada más alta llamada "Torre de San Miguel". No queda constancia documental sobre el funcionamiento del piso bajo, apodado como "cripta de Santa Leocadia", que sirvió como espacio de enterramiento en fechas algo posteriores a su construcción, con la elevación de un pórtico funerario en su lado norte. El superior, el propio tesoro, conocido más tarde como "Capilla de San Miguel", adquirió en el , una vez desarrollado el culto a las reliquias y la peregrinación, la función de relicario que conserva en la actualidad. Se supone que la construcción de este edificio tuvo lugar hacia el 884, en pleno reinado de Alfonso III el Magno, conjuntamente con la Torre Vieja que le servía de defensa y completaba la fortificación del conjunto levantado anteriormente.


title: Catedral de Oviedo

text: A finales del , la Torre Vieja completó su función defensiva con la de campanario, recibiendo para ello un cuerpo románico con dos vanos por fachada de medio punto rematado por una bóveda esquifada.


title: Catedral de Oviedo

text: Más importante es la reforma llevada a cabo en la Cámara Santa a finales del . La antigua cubierta de madera fue desmontada para construir a continuación una bóveda de cañón que descansa en el interior sobre columnas en las que se esculpió un Apostolado, obra cumbre del románico español. En el muro oeste se incrustaron las cabezas esculpidas de Cristo, San Juan y la Virgen, pintándose el resto de la escena sobre el propio muro. Los restos de pintura que quedaban en dicho muro desaparecieron con la voladura de la Cámara Santa durante la Revolución de Asturias de 1934, por lo que hoy en día las cabezas parecen estar fuera de contexto.


title: Catedral de Oviedo

text: La influencia de la arquitectura gótica, que ya era patente en Castilla a comienzos del , no llegó a Asturias hasta los años finales de dicho siglo, cuando comenzó la renovación gótica del conjunto catedralicio, no por el edificio principal, tal vez por reverencia hacia la antigua basílica o por escasez de recursos para afrontar una obra de tal envergadura, sino por edificios anexos: la sala capitular y el claustro. Se tendría que esperar casi otro siglo más para ver comenzada la catedral gótica.


title: Catedral de Oviedo

text: La sala capitular debe su construcción al patrocinio del chantre de la catedral Pedro Esteban, fallecido en 1293 y enterrado en la propia sala, y al del deán y luego obispo Fernando Alfonso. No se conocen ni el arquitecto responsable del diseño y dirección de las obras del edificio, ni la fecha de comienzo de las mismas. Se sabe que en 1300 estaban ya comenzadas y que en marzo de 1314 tuvo lugar la primera reunión del cabildo catedralicio en la nueva sala.


title: Catedral de Oviedo

text: Los inicios de la construcción del templo gótico comienzan en 1382 bajo el mandato del obispo Gutierre de Toledo. Es elegido primer arquitecto Juan de Badajoz el Viejo si bien trabajaron además de él Juan de Candamo de las Tablas y Pedro Bunyeres


title: Catedral de Oviedo

text: En el se termina el pórtico y la torre de la fachada. Es lo que podemos contemplar de la catedral actual. En los siglos siguientes se hicieron obras y mejoras en muchas de las capillas.


title: Catedral de Oviedo

text: El 11 de octubre de 1934, en la quema de conventos de la Revolución de Asturias, un grupo de revolucionarios explosionó en la cripta de la Cámara Santa una bomba que arruinó gran parte del monumento y causó serios daños a la estructura. También sus obras de arte sufrieron grandes desperfectos y desaparecieron importantes reliquias, aun así se pudieron rescatar tesoros de la cripta como el Santo Sudario de los escombros. Se realizó la reconstrucción de este desastre entre 1939 y 1942, respetando en la medida de lo posible y reconstruyendo según el original.


title: Catedral de Oviedo

text: Es de estilo gótico florido. Se tiene documentación del con la que se demuestra que trabajaba en ella Bartolomé Solórzano, arquitecto procedente de Trasmiera (Cantabria) y que había intervenido ya en la catedral de Palencia.


title: Catedral de Oviedo

text: La construcción de la actual fachada se inicia a comienzos del bajo el diseño de Juan de Badajoz. A pesar de la época de construcción se sigue utilizando el estilo gótico en vez del renacentista.


title: Catedral de Oviedo

text: Se construye un pórtico de poca altura con tres arcos y tres puertas que dan acceso a cada una de las naves. Se cubre con una bóveda nervada casi plana. La portada central, la más importante tanto estéticamente como en tamaño, está coronada con un relieve de la Transfiguración y a su lado unas figuras en bajorrelieve que representan a Fruela I y a Alfonso II el Casto. Un poco más abajo unos medallones que representan al niño Jesús y a San Juan niño.


title: Catedral de Oviedo

text: Las puertas realizadas en el en nogal. La puerta de la nave central contiene en el centro de cada una de sus hojas una imagen del San Salvador y de Santa Eulalia de Mérida, ambos patronos de la catedral y del Principado de Asturias. Se accede al templo por la puerta de la izquierda.


title: Catedral de Oviedo

text: El diseño inicial del pórtico se proyectaba con dos torres, no obstante, finalmente se decidió por la construcción de solo una.


title: Catedral de Oviedo

text: La construcción de la torre de estilo gótico y renacentista se inicia en 1508 bajo la dirección de Rodrigo Gil de Hontañón sobre planos de Juan de Badajoz y se finaliza en 1587. Durante su construcción también colaboraron en mayor o menor forma Pedro de Buyeres, Pedro de la Tijera y Juan de Cerecedo.


title: Catedral de Oviedo

text: Con una altura de está dividida en cinco cuerpos que van disminuyendo en tamaño según se asciende. La torre se inicia integrada al pórtico sobre los cuatro pilares que forman la arcada. Se remata con un templete formado por torres cilíndricas que finalizan en la flecha del pináculo.


title: Catedral de Oviedo

text: En la torre podemos encontrar un reloj en el segundo piso, en el último piso el escudo del obispo de Oviedo Cristóbal Rojas Sandoval que ostentaba el cargo a la finalización de la torre y en cada sección una ventana con mainel que sostienen trenzados ojivales de piedra.


title: Catedral de Oviedo

text: Torre famosa en la literatura española del pues es una de las protagonistas inertes de la novela de Leopoldo Alas «Clarín» La Regenta. Desde su altura y con ayuda de un catalejo, vigilaba la ciudad Don Fermín de Pas, el Magistral.


title: Catedral de Oviedo

text: La sala de campanas de la torre contiene a la Santa Cruz (fundida en 1539 con un peso de ), Santa Bárbara (1818 y ), el Esquilón (1678 y ) y la más importante de todas ellas, Wamba. Destaca además de las campanas el mecanismo que también es antiguo.


title: Catedral de Oviedo

text: Denominada así por tener la imagen de dos cruces en relieve, una grande con pedestal y la Cruz de los Ángeles en la cara opuesta. Esta campana fue fundida en 1539 con un diámetro de 1,54 m, una altura de bronce de 1,15 m, borde de 14 cm y un peso de .


title: Catedral de Oviedo

text: Esta campana fue fundida en 1818 con un diámetro de 66 cm, una altura de bronce de 56 cm, borde de 7 cm y un peso de .


title: Catedral de Oviedo

text: La campana denominada Esquilón fue fundida en 1678 con un diámetro de 94 cm, una altura de bronce de 85 cm, borde de 8 cm y peso de .


title: Catedral de Oviedo

text: Fundida en 1219, es la campana más antigua en funcionamiento de España. Su creación se remonta a la basílica anterior a la iglesia gótica actual. Sigue en activo dando el toque de las horas a pesar de estar rajada, circunstancia que merma su sonido.


title: Catedral de Oviedo

text: Encargada por el canónigo de la catedral Pedro Peláez Cabeza en 1219, bajo el mandato del obispo Juan González, está hecha en bronce con un peso de 833 kg, un diámetro de 130 cm, una altura de bronce de 105 cm y un borde 13 cm.


title: Catedral de Oviedo

text: No se sabe el nombre de su procedencia, coincide con el nombre de un rey godo y de una parroquia en Valladolid.


title: Catedral de Oviedo

text: Se desconoce dónde se construyó, posiblemente los hornos estén enterrados en algún lugar cercano, ya que se pudo construir el horno por un campanero itinerante que desapareció al hacer su trabajo.


title: Catedral de Oviedo

text: El sonido es grave dadas sus medidas, ya que produce unas ondas anchas. Tiene sus macillos instalados.


title: Catedral de Oviedo

text: El templo, de planta de cruz latina formada por tres naves. La mayor de ellas tiene una anchura de 10 m, 67 m de largo y 20 m de altura, una altura mayor que las otras dos que tienen 6 m de ancho.


title: Catedral de Oviedo

text: Originalmente contaba con una cabecera de tipo escalonado, con un ábside semicircular central flanqueado por otros dos ábsides menores; en el Barroco se reformó en parte esta zona del coro para construir un deambulatorio con capillas radiales.


title: Catedral de Oviedo

text: Organizada en tres naves, la central más alta y con diez metros es más ancha que las laterales de seis, la catedral igualmente presenta capillas abiertas entre los contrafuertes, solución arquitectónica habitual en este tipo de edificios. Los soportes que separan las naves y sostienen las bóvedas son de tipo fasciculado, formados por grandes bloques pétreos trabajados a la manera de manojos de haces; en alzado, el templo presenta una organización tripartita claramente apreciable: arcadas de separación de naves (ojivales y molduradas), triforio (formado por parejas de vanos, decorados con sinuosa tracería y antepecho de puro estilo flamígero) y claristorio con ventanales vidriados. Las bóvedas que cubren los diversos tramos son de crucería, aunque de gran complejidad dada la cronología avanzada del edificio.


title: Catedral de Oviedo

text: En la nave derecha y antes de llegar a la capilla mayor se encuentra Imagen de San Salvador, escultura del que está adosada al pilar del arco sur del crucero (en la girola). Se cree que procede de la anterior basílica románica.


title: Catedral de Oviedo

text: La Cámara Santa, catalogada como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, fue construida por Alfonso II a comienzos del cuando reconstruyó la iglesia de estilo prerrománico dedicada a San Salvador y que había sido erigida por Fruela I en el y posteriormente destruida por los musulmanes.


title: Catedral de Oviedo

text: La Cámara Santa es una capilla palatina que se encuentra adosada a la Torre de San Miguel, resto del Palacio de Fruela y que hoy en día se encuentra integrada en la Catedral de estilo gótico de Oviedo. Desde el se guardan en ella los Tesoros y Reliquias de la Catedral. Gran parte de estas reliquias habían sido traídas desde Toledo; como el Arca Santa (), el Santo Sudario, reliquias de la Vera Cruz, el Cristo Nicodemus () y otras para alejarlas de territorio musulmán y del peligro de pérdida que ello suponía.


title: Catedral de Oviedo

text: En este apartado se puede destacar una colección de esculturas románicas que están consideradas como una de las obras cumbres de este periodo. Se trata de seis parejas de estatuas que forman un apostolado y que está situadas en las cuatro esquinas y una a cada lado en los muros a media distancia de las esquinas, las basas y los capiteles de estas estatuas son también de gran importancia escultórica.


title: Catedral de Oviedo

text: La Cámara es importante también por las reliquias que están depositadas en ella. De estas reliquias se puede destacar: El Arca Santa, el Santo Sudario, la Cruz de la Victoria, la Cruz de los Ángeles y la Arca de las Ágatas, como principales objetos.


title: Catedral de Oviedo

text: La cripta de Santa Leocadia está situada en el interior de la catedral de Oviedo, en Oviedo, Asturias. La cripta es uno de los vestigios más antiguos que se conservan del conjunto de edificios palatinos y eclesiásticos existentes en la zona en tiempos de Alfonso II "el casto" de los que también forma parte la iglesia de San Tirso, si bien la construcción de la cripta se atribuye a Alfonso III.


title: Catedral de Oviedo

text: La cripta formó parte de un conjunto de dos santuarios superpuestos, pero sin comunicación entre ellos, la cripta es el santuario inferior y el superior es la cámara Santa.


title: Catedral de Oviedo

text: El Claustro es una obra gótica construida en diferentes fases iniciándose en el año 1300 y dándose por concluido en 1441. Tiene forma rectangular con unas dimensiones de 27 x 32 m en el que los lados largos están formados por una arcada de cuatro arcos y los cortos por tres. Sustituyó al antiguo claustro románico del . En el el recinto sufrió un importante cambio a cargo del arquitecto Riva Ladrón de Guevara al serle añadido el piso y la balconada superior. Debido a la dilatación en el tiempo de la factura del claustro se pueden observar en él diferentes estilos arquitectónicos:


title: Catedral de Oviedo

text: Tras esta sucesión de obras el claustro actual se nos presenta como un patio cerrado rectangular con un pequeño jardín en su interior y una amalgama de diferentes variantes arquitectónicas del gótico e incluso elementos románicos (esculturas a la entrada de la sala capitular) o barrocos (segundo piso del claustro).


title: Catedral de Oviedo

text: Contiene en total 167 capiteles decorados destacando la ménsula de la cacería regia y el Agnus Dei procedente del desaparecido claustro románico.


title: Catedral de Oviedo

text: Alrededor del claustro se suceden diferentes sepulcros como el de Frigión de Cifuentes o el del deán Pedro Gay (1348-1369) del . Otros elementos destacables del interior del claustro son la lápida del obispo don Pelayo y la puerta barroca del archivo obra de José Bernardo de la Meana.


title: Catedral de Oviedo

text: Desde la galería oeste del claustro se accede a la sala Capitular. La sala es la parte más antigua de la estructura gótica de la catedral al ser el lugar en el que en 1293 comenzarían las obras de construcción del templo bajo el patrocinio del chantre Pedro Esteban y el deán Fernando Alonso que se convertiría en obispo entre 1296 y 1301 que llegó a donar en 1300 la cantidad de 2000 maravedíes.


title: Catedral de Oviedo

text: Se construye en planta cuadrada de 9,65 x 9,70 m destacando el grosor de los muros y la ausencia casi total de ventanas remata por una bóveda nervada de ocho paños de estructura octogonal. La sucesión de la planta cuadrada a la bóveda octogonal se realiza mediante cuatro trompas. En el suelo, originalmente a menor nivel que en la actualidad, se encuentran varias sepulturas. En estas sepulturas se encuentran los restos de Álvaro Fernández y el arcediano Miguel Fernández


title: Catedral de Oviedo

text: Es aquí donde se sitúan los restos de la "sillería de coro" de la catedral, obra realizada entre 1491 y 1497 por diversos maestros extranjeros, entre los que se encuentra el escultor gótico Alejo de Vahía. También nos encontramos el retablo llamado de "Las Lamentaciones" o del Llanto sobre el Cristo del .


title: Catedral de Oviedo

text: Situada en el ábside de la catedral la capilla gótica tiene forma poligonal cerrándose con dos líneas de vidrieras de las que solo la superior es visible hoy en día al estar tapada la otra por el retablo principal del templo. Se inicia su construcción en 1388 considerando este momento el inicio de construcción de la parte principal de la catedral gótica.


title: Catedral de Oviedo

text: En el se realiza la construcción de la girola compuesta de cinco pequeñas capillas radiales. En ella se encuentran:


title: Catedral de Oviedo

text: Capilla dedicada a la patrona de la diócesis de Oviedo es una capilla barroca de planta de cruz griega rematada por una gran cúpula con profusa decoración barroca.


title: Catedral de Oviedo

text: Fundada en el por orden del obispo Simón García Pedrejón y ejecutada por la familia Menéndez Camino (padre e hijo) contiene un baldaquino barroco obra de Domingo Suárez de la Puente con reliquias de la santa.


title: Catedral de Oviedo

text: La capilla de Nuestra Señora del Rey Casto fue edificada por orden del obispo Tomás Reluz en 1705, sobre otra capilla fundada por Alfonso II el Casto en el , y se estructura paralela a la catedral formando un templo aparte con entrada exterior propia a través de un jardín situado a la izquierda de la catedral. Es obra de Bernardo de Haces y por Luis de Arce.


title: Catedral de Oviedo

text: Se une a la catedral por la gran puerta obra de Juan de Malinas construida entre 1470 y 1485 en estilo gótico tardío. La puerta se divide en dos por un parteluz en el que se esculpió la figura de La Virgen con el Niño flanqueada en los laterales de las puertas por las figuras de los apóstol es Santiago y San Pedro y a la derecha San Pablo y San Andrés. Al lado, a la izquierda de la puerta y antes de entrar a la capilla se puede ver una inscripción pétrea de Alfonso III el Magno que se traduce:


title: Catedral de Oviedo

text: En esta capilla estuvieron sepultados algunos reyes asturianos. Fue el primer panteón de la monarquía española. Sobre las pechinas de los arcos torales hay bustos de varios reyes asturianos.


title: Catedral de Oviedo

text: En la nave norte hay un buen retablo de la Virgen de la Luz del , de la escuela de Juan de Juni. A su lado, cuatro pequeños apóstoles; en el ático está la figura de Dios Padre. Tiene también dos imágenes en mármol de San Pedro y San Pablo del . Había la costumbre de girar la llave de San Pedro para abrir al alma las puertas del cielo.


title: Catedral de Oviedo

text: En el interior de la capilla se encuentra el Panteón de reyes de la Catedral de Oviedo, en cuyo centro se encuentra el sepulcro de Ithacio, con lauda del .


title: Catedral de Oviedo

text: Se encuentra ubicado en el interior de la capilla de Nuestra Señora del Rey Casto y en él recibieron sepultura numerosos miembros de la realeza astur-leonesa durante la Alta Edad Media. El primitivo panteón real se encontraba en el interior de la iglesia de Nuestra Señora del Rey Casto, adosada a la Catedral de Oviedo, y había sido construido por deseo del rey Alfonso II el Casto, en el .


title: Catedral de Oviedo

text: El primitivo panteón real y la primitiva iglesia de Nuestra Señora del Rey Casto fueron demolidos a principios del , debido a su mal estado de conservación, por iniciativa de Tomás Reluz, obispo de Oviedo, y ambos fueron posteriormente reedificados y consagrados en 1712.


title: Catedral de Oviedo

text: Los miembros de la realeza astur-leonesa que se encuentran sepultados en la actualidad en las urnas barrocas del Panteón de reyes de la Catedral de Oviedo, según refieren diversos historiadores, son los siguientes:


title: Amalia Granata

text: Amalia Iris Sabina Granata (Rosario, 26 de febrero de 1981) es una modelo, panelista de televisión, política conservadora y activista provida argentina. Es diputada provincial de la provincia de Santa Fe desde 2019.


title: Amalia Granata

text: Comenzó su carrera televisiva de forma mediática, ya que fue a un programa y confesó haber mantenido relaciones sexuales con el cantante Robbie Williams, cuando este se encontraba de gira con su "2003 Tour" por Argentina en noviembre de 2004.


title: Amalia Granata

text: Pocos meses después regresó a la Argentina, tomando distancia del jugador con quien tuvo una hija, nacida en 2008 en Rosario (Argentina).


title: Amalia Granata

text: Desde febrero del 2016 mantiene una relación con el empresario Leonardo Squarzon, padre de su segundo hijo.


title: Amalia Granata

text: Granata trabajó durante el Festival de Viña del Mar 2006 como notera de un programa de televisión. En ese mismo año, participó en un segmento llamado Misión Sex del programa chileno REC


title: Amalia Granata

text: En mayo de 2007 ingresa al show del canal de televisión argentino Telefé, resultando ser la primera expulsada del juego con el 54 % de los votos.


title: Amalia Granata

text: En 2012 posó desnuda para la edición argentina de la revista "Playboy". También estuvo en la sexta edición del torneo argentino llamado , del cual fue eliminada.


title: Amalia Granata

text: Durante 2017 y 2019 se desempeñó como panelista en "Pamela a la tarde" conducido por la modelo Pamela David.


title: Amalia Granata

text: En mayo de 2018 fue panelista de "Todas las tardes", conducido por Maju Lozano, por elnueve, pero fue echada por un polémico tuit sobre la muerte de la actriz y conductora María Eugenia "Geñi" Laprida (hija de María Eugenia Fernández, una de las Trillizas de Oro).


title: Amalia Granata

text: Su participación en la escena política comenzó en las elecciones PASO del año 2017, presentándose como candidata a diputada nacional a través del Partido Popular de Santa Fe y dentro del espacio "Una Santa Fe Renovada", en el cual si bien logró superarla, no obtuvo el porcentaje suficiente en las elecciones generales para adquirir un puesto. No obstante, luego del movimiento antiabortista contra la legalización del aborto en 2018, autodenominado "Ola Celeste", Granata emprendió junto con un nuevo grupo de políticos una propuesta electoral de carácter conservadora. El 28 de abril de 2019 se presentó en la provincia de Santa Fe como precandidata a diputada provincial por el partido Unite por la Libertad y la Dignidad, del frente electoral "Unite por la Vida y la Familia", junto con una gran lista de diputados, senadores provinciales, algunos intendentes y concejales. En esta ocasión obtuvo más de 287 000 votos logrando un 10,75% de los sufragios y de esta forma se convirtió en la tercera candidata más votada, luego del Frente Progresista Cívico y Social y la alianza Cambiemos. Asumió su cargo el 10 de diciembre de 2019, aunque previamente por diferencias con sus compañeros de partido, anunció la división del bloque pasando a formar el espacio "Somos Vida" adoptando el nombre de lista que habían utilizado en elecciones.


title: Amalia Granata

text: En julio de 2021, el PRO confirmó a Amalia Granata como segunda precandidata a senadora nacional junto a Federico Angelini en primer lugar, para competir contra las tres listas de la UCR dentro de la coalición de Juntos por el Cambio. Esta precandidatura hizo que el presidente del partido Unite, José Bonacci, dejara sin efecto el aval del bloque del cual ella formaba parte. Finalmente el 12 de septiembre, su formula obtendría el 24,38% siendo este un total de 163 680 votos, el cual no le alcanzaría para superar las PASO y quedaría en tercer lugar ante sus contrincantes.


title: Amalia Granata

text: En septiembre de 2022 un grupo de diputados provinciales pidió su expulsión por afirmar que el atentado contra Cristina Kirchner estaba "armado". Ella respondió amenazando con "meterse con sus amantes" y sus ""chanchurrios"". Finalmente no se reunieron los votos necesarios para su expulsión.


title: Nicolás Burdisso

text: Nicolás Andrés Burdisso (Altos de Chipión, Córdoba; 12 de abril de 1981) es un exfutbolista argentino que se desempeñaba como defensa central. Su último equipo fue el Torino de la Serie A italiana. Actualmente desde el 9 de junio del 2021 es el director deportivo de la Fiorentina de Italia de la Serie A


title: Nicolás Burdisso

text: Surgido de las inferiores de Newell's Old Boys, hasta que quien era su mentor, el exjugador y entrenador de juveniles Jorge Griffa, pasa a desempeñarse como Director General del Departamento de Fútbol Amateur de Boca Juniors, llevándose a esa institución al joven jugador.


title: Nicolás Burdisso

text: Debutó profesionalmente en la Primera División de Argentina con Boca Juniors, logró convertirse en un referente del equipo y llegó a conquistar siete títulos en su etapa con el conjunto "xeneize", entre los cuales se destacan tres Copa Libertadores de América en las ediciones 2000, 2001 y 2003, además de la extinta Copa Intercontinental, en los años 2000 (frente al Real Madrid) y 2003 (frente al A.C. Milan).


title: Nicolás Burdisso

text: Tuvo una destacada trayectoria en el fútbol italiano, especialmente en el Inter de Milán, club en el cual se mantuvo durante 5 años para luego ser transferido a AS Roma.


title: Nicolás Burdisso

text: Fue internacional con la selección de fútbol de Argentina en un total de 49 participaciones, convirtiendo dos goles. Con la selección de fútbol sub-20 de Argentina se consagró campeón de la Copa Mundial de Fútbol Juvenil de 2001 y con la selección olímpica conquistó el oro olímpico en fútbol en Atenas 2004. Se desempeñó como director deportivo de Boca Juniors, cargo mediante el cual ha tenido una gran influencia en fichajes como el de Daniele De Rossi. Dejó su cargo cuando Daniel Angelici perdió las elecciones del club en manos de Jorge Amor Ameal y Juan Román Riquelme.


title: Nicolás Burdisso

text: Surgido de las divisiones inferiores de Newell's Old Boys, hasta que quien era su mentor, el exjugador y entrenador de juveniles Jorge Griffa, pasa a desempeñarse como Director General del Departamento de Fútbol Amateur de Boca Juniors, llevándose a esa institución al joven jugador.


title: Nicolás Burdisso

text: Debutó profesionalmente en la Primera División de Argentina con Club Atlético Boca Juniors. Fue como defensor titular, el 10 de octubre de 1999, en un partido que su equipo derrotó 2-0 a Instituto de Córdoba por el Torneo Apertura 1999. Ese fue su único partido en ese año.


title: Nicolás Burdisso

text: En el 2000 tuvo más rodaje en el primer equipo, aunque siempre como suplente de Walter Samuel y Jorge Bermúdez. Ese año obtuvo 3 títulos: la Copa Libertadores de América, el Torneo Apertura 2000 y la Copa Intercontinental, en la cual Boca Juniors venció 2-1 al Real Madrid. Terminó jugando 18 partidos sin convertir goles.


title: Nicolás Burdisso

text: Con la partida de Samuel al AS Roma, Nicolás disputó el puesto de marcador central con Aníbal Matellán. El 25 de febrero, en el marco del Torneo Clausura, marcó su primer gol en su carrera en un partido frente a Newell's Old Boys que finalizó 2-2. Una semana después, el 4 de marzo, volvió a marcar un gol en la derrota por 1-2 frente a Racing Club. Ese año terminó jugando 44 partidos y marcando 3 goles, además de obtener la Copa Libertadores por segunda vez consecutiva.


title: Nicolás Burdisso

text: En el 2002, aunque no logró ningún título, terminó afianzándose como titular en la defensa. En la Copa Libertadores marcó su primer gol en una competencia internacional, al poner en ventaja a su equipo frente a Montevideo Wanderers, que finalmente terminó 2-0. Aunque jugó menos partidos que el año anterior (36 encuentros en total), terminó jugando todos los encuentros del Torneo Apertura en la segunda mitad del año.


title: Nicolás Burdisso

text: En el 2003 se terminó de afianzar definitivamente en la defensa titular. Al igual que en el año 2000, obtuvo la triple corona: Copa Libertadores, Torneo Apertura y Copa Intercontinental, ganándole en la final al AC Milan de Italia. Finalizó el año con 43 partidos disputados.


title: Nicolás Burdisso

text: En el 2004 no logró obtener ningún título, aunque finalizó segundo en el Torneo Clausura y subcampeón de la Copa Libertadores. En el torneo internacional marcó un gol en la final contra Once Caldas, pero su equipo terminó perdiendo en la definición por penales, donde falló su correspondiente penal. Ese fue su último partido en Boca.


title: Nicolás Burdisso

text: En julio de 2004 pasó a jugar al FC Internazionale Milano, junto a otros argentinos como Juan Sebastián Verón, Esteban Cambiasso, Julio Cruz, Kily González y Javier Zanetti. El club italiano compró su pase en 4,5 millones de dólares. Su primer partido lo jugó el 22 de septiembre de 2004 en la derrota por 2-3 frente al Atalanta Bergamasca Calcio. Sin embargo, se perdió casi por completo la temporada 2004-05 debido a que regresó a Argentina para cuidar a su hija, la cual le diagnosticaron leucemia y finalmente pudo recuperarse.


title: Nicolás Burdisso

text: A mediados de 2005 regresó a su respectivo club y obtuvo la Copa Italia, la Supercopa de Italia y la Liga italiana en el 2006. Ese mismo año cambió su dorsal número 3 por la número 16, convirtiéndose en el último jugador en el Inter de Milán en llevar ese número, ya que fue retirado en homenaje al fallecido Giacinto Facchetti.


title: Nicolás Burdisso

text: En el 2007 obtuvo el bicampeonato al ganar la Liga italiana. En la Liga de Campeones de la UEFA quedó eliminado en octavos de final por el Valencia CF. En el partido de vuelta, jugado el 5 de marzo, luego de una pelea entre jugadores de ambos equipo, Burdisso sufrió una fractura de tabique nasal provocado por un golpe del español David Navarro. Finalmente la UEFA lo sancionó junto a otros jugadores que también intervinieron en la pelea.


title: Nicolás Burdisso

text: En el 2008 vuelve a salir campeón de la Liga italiana y la Supercopa de Italia y, en el 2009, consigue el tetracampeonato al obtener otra vez la Liga italiana. Con ese título se convirtió en futbolista argentino con más títulos oficiales, solo por debajo de Alfredo Di Stefano.


title: Nicolás Burdisso

text: A mediados de 2009 pasó a jugar al AS Roma, en calidad de préstamo por un año. Burdisso tuvo una buena temporada en el club romano, siendo una de las figuras del equipo que peleó la Liga Italiana con el Inter de Milán, aunque finalmente quedó en segundo lugar. Es así que los dirigentes del club capitalino decidieron comprar el pase del defensor para la próxima temporada pagando 8 millones de euros por el mismo al Inter de Milán.


title: Nicolás Burdisso

text: Curiosamente cuando el conjunto nerazurro venció 3-1 a la AS Roma por la Supercopa de Italia, el defensor había finalizado su préstamo con los Giallorossi y había vuelto a su antiguo club, por lo que se lo considera campeón del torneo pese a no haber participado de ese encuentro.


title: Nicolás Burdisso

text: El 23 de enero de 2014 es transferido al Genoa CFC, por una suma simbólica de € 1.000. El 26 de enero próximo hace su debut con la camiseta Rossoblu en la igualdad 3-3 ante la Fiorentina. En su primera temporada jugó 15 partidos sin lograr anotaciones.


title: Nicolás Burdisso

text: En la siguiente temporada hace su debut el 31 de agosto en Marassi en el primer partido de la temporada contra el Napoli. Después de la venta, en el mercado de invierno, de Luca Antonelli al AC Milan se convierte en el nuevo capitán del Genoa.


title: Nicolás Burdisso

text: Fue parte del equipo argentino que ganó en 2001 el Campeonato Mundial Juvenil de Fútbol. Debutó en la el 31 de enero de 2003 en el juego Argentina vs. Honduras. Fue campeón de los Juegos Olímpicos de Atenas 2004 y convocado para integrar el plantel que disputó la Copa Mundial de Fútbol de 2006, jugando 3 partidos. Asimismo, fue convocado por Alfio Basile para una serie de partidos de las eliminatorias 2010. En el encuentro ante Venezuela sufrió una lesión en el cráneo. Diego Maradona lo volvió a convocar para partidos eliminatorios y para el amistoso ante Alemania. Finalmente fue convocado para disputar el mundial de Sudáfrica 2010.


title: Nicolás Burdisso

text: El 15 de noviembre de 2011, disputando un encuentro por Eliminatorias Sudamericanas para el Mundial de Brasil 2014, se lesionó entrando fuertemente ante el jugador colombiano James Rodríguez, estuvo fuera de las canchas 8 meses.


title: Blue Jasmine

text: Blue Jasmine es una película de comedia y drama escrita y dirigida por Woody Allen. Se estrenó el 26 de julio de 2013 en Nueva York y Los Ángeles, mientras que en España lo fue el 15 de noviembre del mismo año.


title: Blue Jasmine

text: Blue Jasmine es la historia de una mujer, Jasmin o Janette (Cate Blanchett), en bancarrota tras el suicidio de su marido, un dudoso financiero adinerado (Alec Baldwin). Destrozada, Jasmin debe abandonar su lujosa vida en Nueva York para mudarse a San Francisco y vivir con su hermana Ginger (Sally Hawkins), donde deberá repensar su estilo de vida y rearmarse en constante juego con un pasado que la agobia.


title: Blue Jasmine

text: Jasmine Francis desembarca en San Francisco después de un vuelo desde la ciudad de Nueva York. Ella toma un taxi hasta el apartamento de su hermana Ginger, donde Ginger está consternada al saber que Jasmine viajó en primera clase a pesar de afirmar que estaba arruinada. Jasmine ha sufrido recientemente un ataque de nervios y habiendo contraído fuertes deudas, se ha visto obligada a buscar refugio con su hermana.