text: En el artículo 45 se establecen límites a la capacidad de las personas de existencia ideal para concentrar licencias de frecuencias. En el artículo 46 se determinan las licencias que quedan fuera de la norma de multiplicidad del artículo anterior, es decir aquellas como la televisión móvil y la radiodifusión por satélite, exigiendo que la persona de existencia ideal titular no esté explotando alguna otra licencia. El artículo 47 obliga a la AFSCA a confeccionar un informe bianual ante la Comisión Bicameral y el PEN sobre el estado de explotación del espectro radioeléctrico, con la finalidad de proponer mejoras en la distribución de la multiplicidad de licencias, siempre preservando los derechos de los licenciatarios.


title: Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual

text: La autoridad de aplicación confeccionará —según lo especificado en el artículo 58— un listado público de aquellas personas de existencia ideal licenciatarias y de producción de contenido audiovisual; de acuerdo con lo establecido en el artículo 59, también llevará un listado público de las personas de existencia ideal que sean agencias de publicidad y productoras de publicidad, para que estas puedan entrar en el mercado.


text: El Poder Ejecutivo Nacional tiene la responsabilidad, dentro de 180 días desde la implementación de la ley, de aprobar el «Plan Nacional de Servicios de Comunicación Audiovisual Digital» que proponga la disposición del plan digital, respetando lo estipulado por la ley y demarcar una fecha límite para el «apagón analógico», es decir, para cuando los licenciatarios de televisión dejen de transmitir simultáneamente de forma analógica y digital y pasen a hacer, únicamente, transmisión digital. Estas disposiciones corresponden al artículo 93 de la ley.


text: El régimen de faltas y sanciones se establece en los artículos 101 al 118 (inclusive). Se detallan las faltas leves, graves, de reiteración, no respeto de los horarios de protección al menor, entre otras; las respectivas sanciones y la obligatoriedad de publicar dichas sanciones.


text: En el artículo 73 se define la obligación de las personas de existencia ideal prestadoras de servicios de cable de otorgar un paquete básico de canales a un precio módico.


text: En el artículo 65 se trata el tema de los «cupos de contenido» para los distintos licenciatarios, según el tipo de licencia que explotan y el tipo de persona de existencia ideal que está explotando la licencia:


text: En otros artículos, como en el 67, se establecen pautas de contenido. Por ejemplo, se procura el fomento del cine nacional estableciendo la obligatoriedad de estrenar al menos ocho largometrajes de producción nacional al año. En el artículo 68 se establecen horarios límites y criterios para la protección de los menores de edad en su relación con los servicios de comunicación audiovisual. En los artículos 77 y 78 se obliga a confeccionar una lista de eventos de interés público para garantizar su transmisión por aire; en el 78 se marcan los criterios para la confección de esa lista y en los artículos 81 y 82 se trata el tema de la publicidad, regulando su producción y el tiempo límite de emisión en los medios.


text: Además de obtener en forma automática licencias para la explotación de frecuencias, al considerarlos a ambos de interés para la preservación de la pluralidad, el Estado contribuye al financiamiento (artículos 146 y 152) de estas personas físicas de existencia ideal, con aportes del Presupuesto Nacional, además de lo que obtengan en la misma explotación de sus frecuencias. Según lo dispuesto en el artículo 150 se otorgarán a los licenciatarios universitarios el derecho de utilizar el contenido transmitido por cualquiera de las vías de RTA S.E y la responsabilidad de generar por sí mismas un mínimo del 60% del contenido en su programación


text: En el artículo 161 se dispone que desde la organización de la AFSCA, una vez que esta determine sus reglamentos internos, corre un plazo de un año para la adecuación de todas las licencias, quedando los infractores en situación de ser sancionados por la autoridad de aplicación. Por el artículo 154 se transfiere al ámbito de la AFSCA el Instituto Superior de Enseñanza Radiofónica (ISER), con la finalidad de equipararlo con los institutos de formación reconocidos por el Ministerio de Educación Nacional.


text: En 1957 se sancionó el Decreto Ley Nacional de Radiodifusión y Televisión. Después en 1965 el decreto reglamentario 5490/65, señalaba entre otras cosas que los contenidos de las transmisiones quedaban enmarcados en una serie de normas; cuyo cumplimiento debería ser fiscalizado por el Consejo Nacional de Radio y Televisión (CONART).


text: La Ley Nacional de Telecomunicaciones n°. 19.798, sancionada el 22 de agosto de 1972 dio origen al Comité Federal de Radiodifusión (COMFER), sustituyendo a la CONART. La ley Nacional de Radiodifusión n°. 22.285 fue promulgada el 15 de septiembre de 1980, durante el Proceso de Reorganización Nacional, derogando la Ley n°. 19.798 y reglamentando las pautas para los servicios de radiodifusión en todo el territorio de la República Argentina. Esta ley llevaba la firma de, entre otras personas, Jorge Rafael Videla, Albano Harguindeguy y José Alfredo Martínez de Hoz.


text: La ley 22.285 contemplaba en su artículo 7 una limitación al derecho a la libertad de expresión al anteponer a la misma las llamadas «necesidades de la seguridad nacional».


text: Las leyes de 1957 y 1980 establecieron, en su artículo 45, que sólo podían ser titulares de licencias personas individuales o sociedades comerciales, exceptuando a las empresas periodísticas (inciso E). No se permitía que las organizaciones sin fines de lucro (religiosas, sindicales, culturales, cooperativas, etcétera) pudieran ser titulares de radios o canales de televisión. Tampoco a las universidades se les permitía tener radios o televisiones, con excepción de las que ya las tuvieran instaladas, las que a su vez tenían severas restricciones en materia de publicidad (artículo 107). Con respecto a las provincias y municipios, la ley solo les permitía tener un servicio de radio y sin publicidad (artículo 107).


text: Las leyes de 1957 y 1980 tenían el objetivo de tener un sistema de medios de comunicación comercial, controlados por las Fuerzas Armadas bajo la Doctrina de la Seguridad Nacional. Para ello ordenó la privatización masiva de las señales en un plazo de tres años (artículo 106).


text: La ley 22.285 creó el Comité Federal de Radiodifusión (COMFER) como autoridad de aplicación. El organismo está diseñado siguiendo las pautas de la llamada Doctrina de la Seguridad Nacional impulsada por los Estados Unidos en las décadas de 1960, 1970 y 1980. Entre sus funciones se encuentran las de «controlar los servicios de radiodifusión, en sus aspectos culturales, artísticos, legales, comerciales y administrativos», «supervisar la programación y el contenido de las emisiones» y «calificar en forma periódica a las estaciones».


text: La Ley n°. 22.285 estableció que el COMFER estaría dirigido por un directorio integrado por siete miembros, cada uno de ellos representante de los siguientes sectores:


text: La ley establece también que el directorio debe ser asesorado por una comisión integrada por representantes de todos los ministerios del gobierno nacional y de la Secretaría de Inteligencia de Estado (SIDE).


text: Existió, desde la recuperación de la democracia en 1983, un amplio consenso acerca de la necesidad de derogar y sustituir la norma de la dictadura, sancionando una nueva ley en consonancia con las necesidades cívicas y participativas del sistema democrático. Los presidentes Raúl Alfonsín (1988) y Fernando de la Rúa (2001) presentaron sendos proyectos de ley que nunca pudieron ser tratados, pues estuvieron siempre afectados por fuertes presiones por parte de los intereses involucrados.


text: Debido a la composición autoritaria del COMFER, al recuperarse la democracia el 10 de diciembre de 1983, el Presidente Raúl Alfonsín dispuso su intervención hasta la sanción de la nueva ley de radiodifusión. Debido a que dicha ley no fue sancionada, el COMFER permaneció intervenido por el Poder Ejecutivo Nacional desde entonces y hasta que fuera reemplazado por la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA).


text: Durante el gobierno de Carlos Menem se realizaron algunas modificaciones orientadas al proceso de privatización de señales, que permitieron la concentración de las mismas en grandes multimedios y facilitaron la actuación de empresas extranjeras. Una de las más importantes fue la autorización a las empresas de periodismo para ser titulares de radios y canales de televisión (Ley 23.696 de Reforma del Estado, artículo 65). También se autorizó la difusión de publicidad producida fuera del país (Resolución 1226/93), se habilitaron mecanismos para poder transmitir en idiomas extranjeros y se flexibilizaron las restricciones para realizar juegos de azar (Decreto 1062/98).


text: En agosto de 2005, durante el gobierno de Néstor Kirchner, se sancionó la Ley 26.053 para permitir que las cooperativas pudieran acceder a licencias. Mediante esta ley, se modificó el texto del artículo 45 de la Ley de Radiodifusión, permitiendo acceder a las licencias a personas y entidades sin fines de lucro prestadoras de servicios públicos, contemplando la realidad planteada por numerosas cooperativas de electricidad del interior del país que pretendían brindar servicios de radiodifusión en sus diferentes variantes.


text: Desde la recuperación de la democracia en 1983, existió un amplio consenso sobre la necesidad de derogar la norma de la dictadura y sancionar una nueva ley, en consonancia con las necesidades cívicas y participativas de la democracia. En este tiempo se presentaron en total 40 proyectos de leyes para reemplazar el Decreto Ley de la dictadura. Los proyectos de mayor importancia fueron los presentados por los presidentes Raúl Alfonsín en 1988 y Fernando de la Rúa en 2001, que no pudieron ser tratados, afectados por fuertes presiones por parte de los intereses creados, especialmente de titulares de multimedios.


text: La Coalición por una Radiodifusión Democrática es un grupo de más de 300 organizaciones sociales, comunitarias, de derechos humanos, sindicales y de pequeñas y medianas empresas que, tras meses de trabajo en conjunto, propusieron el día 27 de agosto de 2004 una lista de 21 puntos básicos que, según su criterio, debía tener la nueva ley de radiodifusión que reemplazara a la sancionada por la última dictadura militar.


text: El 27 de agosto de 2004, la Coalición por una Radiodifusión Democrática elaboró la «Iniciativa ciudadana por una ley de radiodifusión para la democracia» o «Veintiún puntos básicos por el derecho a la comunicación», conocida como «los 21 puntos». Estos se establecieron con el fin de precisar una serie de pautas fundamentales para conformar un sistema de medios de comunicación compatibles y promotores de la democracia.


text: La sanción de una nueva ley de radiodifusión fue uno de los puntos que figuraban en la plataforma electoral presentada por el Frente para la Victoria para las elecciones presidenciales de 2007.


text: En 2009, el gobierno impulsó un proyecto de Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual para reemplazar a la legislación entonces vigente. Según sus impulsores, el propósito de la misma era desconcentrar el mercado de la radiodifusión y facilitar la entrada al mismo de nuevos inversores, medios comunitarios y asociaciones sin fines de lucro —entonces imposibilitadas de hacerlo— y también contemplar nuevas tecnologías como la digitalización. El texto propuesto se redactó sobre la base de los «veintiún puntos básicos por el derecho a la comunicación».


text: El 16 de septiembre de 2009 se trató el proyecto de ley en la Cámara de Diputados. Los bloques de la Unión Cívica Radical, la Coalición Cívica (confederación), Propuesta Republicana (PRO) y del peronismo disidente (duhaldismo, felipismo y denarvaísmo, entre otros), expresaron objeciones reglamentarias y luego abandonaron la sesión. Finalmente, tras catorce horas de debate, a la 1:20 de la mañana del 17 de septiembre, el proyecto fue aprobado en general por 147 votos a favor, 4 en contra y una abstención.


text: Los votos positivos provinieron del bloque oficialista Frente para la Victoria/Partido Justicialista y de varios bloques opositores como el Partido Socialista, Encuentro Popular y Social (sabatellismo), Solidaridad e Igualdad (SI), Partido Nuevo Contra la Corrupción (juecismo), el interbloque Partido de la Concertación - FORJA, el Frente Cívico por Santiago y Proyecto Sur, entre otros.


text: Los cuatro votos negativos provinieron del bloque del Movimiento Popular Neuquino (tres votos) y un voto en disidencia con su partido de una diputada socialista. Hubo una abstención por parte del diputado de Diálogo por Buenos Aires (Miguel Bonasso).


text: El viernes 9 de octubre se inició el tratamiento del proyecto que ya contaba con media sanción en la Cámara deDiputados. En una larga sesión que se extendió por aproximadamente veinte horas el Senado de la Nación convirtió en ley el proyecto. El texto fue aprobado en general con 44 votos a favor y 24 en contra.


text: El Grupo Clarín impugnó la aplicación de cuatro artículos de la Ley (41, 45, 48 y 161) mediante el uso de sucesivas medidas cautelares, cuestionando aspectos que limitaban la acumulación de licencias de televisión por y por cable y que obligaban a la desinversión, en consecuencia, de aquellos grupos económicos que se hallaran más allá de esas limitaciones (entre otros el propio Grupo Clarín). Este litigio legal paralizó la plena aplicación de la Ley 26.522.


text: El 22 de mayo de 2012, la Corte Suprema de Justicia estableció un plazo concreto para el cumplimiento de artículos de la ley cuya aplicación se encontraba suspendida por las medidas cautelares solicitadas por el Grupo Clarín. La Corte fijó para el 7 de diciembre de 2012 el plazo límite para el vencimiento de dichas medidas cautelares, aduciendo que estas «son resoluciones jurisdiccionales precarias y no pueden sustituir la solución de fondo porque afectan la seguridad jurídica». De este modo, la resolución del caso «Grupo Clarín SA y otros sobre medidas cautelares» ordena que se aplique el artículo 161 de la ley, que obliga a la desinversión en el caso de multiplicidad de licencias, con lo que quedan obligados tanto el Grupo Clarín como los demás grupos de medios que excedan la cantidad de licencias permitidas a deshacerse de sus activos excedentes en el plazo de un año «desde que la autoridad de aplicación establezca los mecanismos de transición. Vencido el plazo, serán aplicables las medidas que al incumplimiento correspondiesen». De las aproximadamente 300 licencias que posee el Grupo Clarín, podrá mantener un máximo de 24, debiendo deshacerse de las demás.


text: El fallo de la Corte Suprema de Justicia fue por decisión unánime siendo firmado por el presidente de la Corte Ricardo Lorenzetti y por los ministros Carlos Fayt, Elena Highton de Nolasco, Enrique Petracchi (quien manifestó no compartir todos los fundamentos de sus colegas), Juan Carlos Maqueda y Eugenio Zaffaroni.


text: El 29 de noviembre de 2012 la Corte Suprema de Justicia declaró «inadmisible» una nueva medida cautelar solicitada por el Grupo Clarín ante dicho tribunal, manteniendo, de esto modo, su decisión de fijar el plazo para el pleno cumplimiento de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual para el 7 de diciembre de 2012. Con esto, la Corte resolvió poner un límite a la prolongación excesiva de las medidas cautelares para evitar que se conviertan en sentencias anticipadas y que deriven en una «denegación de justicia», instando al juez de primera instancia a dictar fallo definitivo sobre la cuestión de fondo, esto es, sobre la constitucionalidad de la Ley de Medios.


text: No obstante esta decisión de la Corte Suprema, el 6 de diciembre de 2012 los jueces Francisco de las Carreras y Susana Najurieta, de la Sala 1 de la Cámara Civil y Comercial Federal, extendieron la medida cautelar que mantenía suspendido el artículo 161 de la Ley de Medios «hasta que se dicte una sentencia definitiva en la causa». Esta decisión, contraria al dictamen de la Corte Suprema de Justicia sobre el particular, provocó la reacción del Gobierno, ya que el juez De las Carreras se encuentra investigado por la Justicia Penal en una causa por supuestas dádivas y cohecho. Se investiga al juez De las Carreras por haber aceptado una invitación para viajar a Miami con todos los gastos pagados por Certal, una organización de medios integrada por Clarín. En el marco de la investigación, el juez admitió que su viaje a Miami para asistir a un congreso de comunicación audiovisual fue pagado por Certal, aunque afirma haber pagado de su bolsillo los gastos en alimentación. De las Carreras no se excusó de juzgar en la causa de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, y se declaró competente para hacerlo, no obstante de admitir esta vinculación con una de las partes en litigio.


text: Finalmente, el día 14 de diciembre de 2012, el juez federal del Juzgado 1 en lo Civil y Comercial, Horacio Alfonso, declaró constitucionales los artículos de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual que habían sido cuestionados. Este fallo tuvo lugar dos días después de que el fiscal del caso, Fernando Uriarte, se expidiera en idéntico sentido al analizar la cuestión de fondo. Uriarte, titular de la Fiscalía 5 Nacional en lo Civil y Comercial Federal, había recomendado el 11 de diciembre al juez Alfonso que desestimara el planteo de inconstitucionalidad interpuesto por Clarín sobre los artículos 41, 45, 48, segundo párrafo, y 161 de la Ley de Medios. De este modo, el juez Alfonso dictaminó la constitucionalidad de esta Ley en su totalidad, resolviendo sobre la llamada «cuestión de fondo» y dejando sin efecto todas las medidas cautelares anteriores. Ante esta decisión, el titular de la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA), Martín Sabbatella, señaló que el Grupo Clarín debe adecuarse de inmediato a la norma. A su vez, el Grupo Clarín adelantó que apelaría el fallo.


text: Para asegurar el pleno cumplimiento de Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, de acuerdo con el fallo final de la Corte Suprema de Justicia de la Nación, que determina la entrada en vigencia de la totalidad de los artículos de dicha ley a partir del 7 de diciembre de 2012 se aprobó en la Cámara de Diputados la reglamentación de un mecanismo denominado como "per saltum", que permite elevar determinada causas conflictivas y/o consideradas como de «gravedad institucional» directamente a la Corte Suprema para su resolución, sin la necesidad de detenerse en instancias intermedias o en tribunales de menor jerarquía. El proyecto fue transformado en ley el 14 de noviembre de 2012, tras un debate de siete horas en la Cámara de Diputados de la Nación. Fue votado y finalmente sancionado en aquel recinto por 135 afirmativos votos contra 95 oposiciones.


text: El "per saltum" es, en rigor, un mecanismo jurídico por el que la Corte Suprema de la Nación puede, en determinadas situaciones, abordar causas sin la necesidad de que pasen primero por tribunales intermedios. No obstante, la ley del "per saltum" limita el uso de este mecanismo a aquellas «cuestiones de notoria gravedad institucional, cuya solución expedita sea necesaria». Al respecto, la diputada del Partido Justicialista Diana Conti afirmó tras la votación de la ley que «se trata de un instrumento de defensa democrática y que se utilizará únicamente en causas federales, jamás salteando a los superiores tribunales provinciales».


text: El 10 de diciembre de 2012, la Corte Suprema de Justicia de la Nación Argentina rechazó el per saltum por razones procesales. Los jueces, en un fallo unánime, lo declararon improcedente al manifestar que «El presente recurso no ha sido interpuesto por un juez de primera instancia. Ello determina su improcedencia, al no adecuarse al recaudo exigido por el legislador para que sea viable el recurso extraordinario por salto de instancia». Al no proceder el per saltum por no existir fallo en primera instancia, la Corte Suprema le recomendó a Gobierno utilizar «la vía del recurso extraordinario». Además del per saltum, la Corte Suprema también desestimó el recurso de «avocación» interpuesto por Martín Sabbatella.


text: El 2 de julio de 2013, la Corte Suprema de Justicia envió a la procuradora Alejandra Gils Carbó la causa por la Ley de Medios para que emitiera opinión sobre la declaración de una inconstitucionalidad parcial decretada por la Cámara Civil y Comercial Federal. Fuentes judiciales informaron que los jueces Ricardo Lorenzetti, Elena Highton de Nolasco, Enrique Petracchi, Carmen Argibay, Juan Carlos Maqueda y Eugenio Zaffaroni resolvieron, en forma unánime, «correr vista» a Gils Carbó para que esta pudiera opinar sobre dicho planteo de inconstitucionalidad.


text: El 12 de julio del mismo año, Alejandra Gils Carbó se pronunció a favor de la constitucionalidad de la Ley de Medios y aconsejó a la Corte Suprema la revocación de la decisión tomada por la Cámara Civil y Comercial que declaró inconstitucionales parte de dos artículos de la ley, el 45 y el 161, que tratan de la multiplicidad de licencias de servicios y a un régimen de adecuación de los titulares de medios a los nuevos requisitos establecidos por la ley en 2009. Según Gils Carbó, el fallo de la Cámara Civil y Comercial evidenciaba graves defectos de fundamentación y razonamiento que impedían considerarlo como acto jurisdiccional válido. También de acuerdo con la procuradora, esa declaración de inconstitucionalidad era «el resultado de un apartamiento de los fines previstos por el legislador, que fueron sustituidos por el tribunal arrogándose facultades ajenas».


text: En su dictamen, Gils Carbó destacó que:La libertad de empresa de los medios de comunicación no puede jugar en el plano del derecho constitucional un papel autónomo desligado de la efectividad del entramado de derechos, garantías y valores que la Constitución Nacional consagra en beneficio de toda la ciudadanía. Sin embargo, la sentencia recurrida se enfoca en el interés pecuniario de las empresas actoras a llevar adelante sus actividades sin injerencias, e incluso interpreta que esta exclusión del poder estatal constituye una garantía para su libertad de expresión.


text: El 29 de agosto de 2013, la Corte Suprema de Justicia convocó a una audiencia pública para profundizar el análisis de la Ley de Medios, antes de emitir un fallo que avalara o declarara inconstitucional los artículos que entonces permanecían suspendidos. Dicha audiencia tuvo lugar el 28 de agosto en el Palacio de Justicia y en ella expusieron sus argumentos los representantes de Gobierno nacional, del Grupo Clarín y de organizaciones de la sociedad civil. Para realizar dicha audiencia, la Corte Suprema abrió un registro para se presentaran los "amicus curiae", o «amigos del tribunal», organizaciones de la sociedad civil que tuvieran argumentos, favorables o contrarios, acerca de los artículos cuestionados por el Grupo Clarín. En total, los "amicus curiae" fueron diez, cinco favorables a la constitucionalidad de los artículos y otros cinco contrarios a esta. Cada uno de ellos dispuso de un tiempo de 15 minutos para exponer sobre aspectos específicos de la norma: el límite a la cantidad de licencias, la utilización del espectro radioeléctrico, la posición dominante en el mercado de la TV de pago y sobre todo, la cláusula de desinversión que permanecía detenida judicialmente por.


text: Cuatro años y diecinueve días después de la promulgación de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, el 29 de octubre de 2013 la Corte Suprema de Justicia dictó el fallo final sobre la constitucionalidad de la ley. En el texto, de 392 páginas, seis de los siete miembros de la Corte —Ricardo Lorenzetti, Elena Highton de Nolasco, Enrique Petracchi, Carmen Argibay, Juan Carlos Maqueda y Eugenio Zaffaroni— declararon que la Ley de Medios era constitucional. En disidencia se pronunció únicamente Carlos Fayt.


text: Con este fallo, se inició la aplicación efectiva e inmediata de la totalidad de los artículos de la Ley de Medios en Argentina, ya que la Corte también resolvió que los plazos para el total cumplimiento de la ley se encontraban vencidos desde el 7 de diciembre de 2012, obligando a aquellos grupos económicos que se hallaran excediendo el límite de licencias de medios de comunicación a adecuarse a la ley y a realizar la respectiva desinversión.


text: En la opinión de la mayoría de los miembros de la Corte —Ricardo Lorenzetti, Elena Highton de Nolasco, Enrique Petracchi y Eugenio Zaffaroni— los artículos 41, 45, 48 y 161, cuestionados por el Grupo Clarín, eran válidos. En este aspecto, hubo dos disidencias parciales: Carmen Argibay opinó que «las limitaciones de la ley (contenidas en el artículo 45) son constitucionales, son inconstitucionales los artículos 48 y 161». Por parte de Juan Carlos Maqueda la disidencia fue en sentido análogo, declarando que «las disposiciones de la ley que obligan a la actora a desprenderse de las licencias que le fueran otorgadas y prorrogadas por el Estado Nacional en el período 1996/2007 violan los derechos constitucionales de propiedad. El resto de la corte opinó que es constitucional el art. 45. Apartado 1, inc. c) (24 licencias de cable); Apartado 1, párrafo final (35% del total de habitantes o abonados); Apartado 1, inc b) (no ser titular de más de una señal de contenidos); Apartado 2, incisos c y d (licencia de cable o 1 licencia de TV abierta en orden local); Apartado 2, párrafo final (3 licencias locales); Apartado 3, en su totalidad (1 señal de contenido para titulares de licencias de radio y tv abierta y 1 señal propia para los titulares de licencias de cable). Sólo Carlos Fayt votó en disidencia, opinando que «son inconstitucionales los artículos 41, 45, 48 y 161 y, por ello, no se aplica ninguna limitación y no hay obligación de desinvertir».


text: El voto de la mayoría de los miembros de la Corte Suprema dejó además una serie de considerandos que, sin tener peso de ley, fijan asimismo su posición respecto a la cuestión:


text: El 4 de enero de 2016, la ley fue modificada por un decreto del presidente Mauricio Macri. Se creó el Ente Nacional de Comunicaciones (ENACOM) en reemplazo de la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA) y la Autoridad Federal de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (AFTIC), y se introdujeron varios cambios en la Ley 26.522.


text: Se modificó el artículo 41 permitiendo la venta de medios audiovisuales y facilitando la integración de cadenas de privadas de medios. También se modificó el artículo 45, permitiendo la propiedad cruzada de medios de televisión por cable y abierta, se eliminaron los topes a la cantidad de ciudades en las que podía operar una misma empresa de televisión por cable, y se permite a los licenciatarios pedir la extensión de sus licencias por 10 años, sin importar la fecha actual de vencimiento. Por último, se permitió a las empresas de telefonía fija y móvil acceder al mercado de la televisión paga.


text: Estas modificaciones fueron cuestionadas por eliminar regulaciones antimonopólicas y beneficiar a los principales medios de comunicación del país. El 8 de abril de 2016 un grupo de expertos en políticas de comunicación, representantes de instituciones académicas, de medios de comunicación comunitarios, cooperativos y comerciales, la Coalición por una Comunicación Democrática y el Centro de Estudios Legales y Sociales (CELS), se presentaron en una audiencia frente a la Comisión Interamericana de Derechos Humanos, de la que también participaron representantes del Estado, elevando un petitorio en relación con las consecuencias de los decretos presidenciales de 2015 que habían modificado la LSCA. A través de las redes sociales se ha expresado un fuerte repudio hacia el decreto, y se ha cuestionado su legalidad. En julio de 2017, el caso llegó a la Corte Suprema, que deberá pronunciarse para avalar o no la constitucionalidad del decreto.


title: Allison (banda)

text: Allison es un grupo musical de rock alternativo y power pop originarios de la Ciudad de México formado en 2002. El grupo está integrado por Erik Canales (voz y guitarra), Abraham Isael «Fear» (guitarra), Diego Stommel (batería) y Alfredo Percástegui «Alfie» (coros y bajo). Allison fue creada originalmente por Erik y Manuel Ávila (bajo) quien decidió dejar la banda en 2013.


title: Allison (banda)

text: El nombre de la agrupación tiene un doble significado; El primero es etimológico que alude al nombre de una persona, "Allison" entonces hace referencia a la mujer que amas y que te ama, pero no conoces todavía. El segundo refiere a la vibra positiva de la banda durante sus conciertos donde «Todo está encendido» ("ALL - IS - ON" en inglés) por lo que simboliza el sentimiento, la alegría y el regocijo de sus presentaciones. El cuarto álbum de estudio de la banda lleva este nombre, "Todo está encendido".


title: Allison (banda)

text: Cuentan con cuatro producciones discográficas; "Allison" (2006), "Memorama" (2008), "120Km/Hr." (2012) y "Todo está encendido" (2016). La banda es reconocida por sencillos como «Frágil», «Aquí», «Me cambió», «Baby please», «Memorama», «Vamos otra vez», «Ya no te amo», «Algo que decir», «Matar o morir», «Dime que», «Asesino» o «Luna amarga». Han obtenido galardones como el Premio MTV Latinoamérica por Mejor Artista Nuevo y fueron nominados al Grammy Latino en 2013.


title: Allison (banda)

text: A lo largo de su trayectoria, Allison ha compartido escenario con bandas como Yellowcard, Fall Out Boy, Bring Me the Horizon, Paramore, o Chiodos. Además se presentaron en el Warped Tour de 2007 y fue la única banda latinoamericana en hacerlo ese año. También tocaron en el suroeste de los Estados Unidos, incluidas ciudades como San Antonio, McAllen y El Paso. Y partciparon consecutivamente en el festival de música South by Southwest en Austin, Texas en 2007 y 2008.


title: Allison (banda)

text: Erick y Manuel habían tenido ya sus propios proyectos musicales, pero debido al poco éxito comercial que ambos habían producido, decidieron unirse y formar "Allison", invitando a dos excompañeros musicales de Erick para completar la formación. Empezaron tocando en fiestas, después en el Multiforo Cultural Alicia (foro de la escena del rock en la Ciudad de México) hasta llegar a foros como el "Hard Rock Live".


title: Allison (banda)

text: En el 2002, conocieron a Francisco Zepeda, su entonces mánager, y comenzaron a trabajar en maquetas y canciones para presentarlas a alguna disquera transnacional. Su mánager presentó el proyecto a los ejecutivos de Sony BMG y decidieron firmarlos como artistas de la compañía. Desde diciembre de 2002 hasta mediados de febrero de 2003, se grabó su disco debut "Allison". La producción del disco estuvo a cargo de Armando Ávila y Francisco Zepeda; la dirección vocal fue supervisada por Guido Laris.


title: Allison (banda)

text: En ese momento, al no contar con un baterista, formalmente las baterías fueron grabadas por Roy Cañedo, baterista y vocal de Thermo. La masterización estuvo a cargo de Don Tayler quien trabajó anteriormente con agrupaciones como Korn y Jimmy Eat World.


title: Allison (banda)

text: El 26 de junio de 2006, se lanzó su álbum debut "Allison". Ese mismo año la banda ganó el premio MTV Latinoamérica al "Mejor Artista Nuevo-Norte", también fueron el acto de clausura del programa junto a Belinda. También fueron nominados para los Premios Oye! en las categorías de "Mejor grupo de rock" y "Mejor grupo nuevo". La banda realizó más de 192 espectáculos en todo México durante 2006 y agotó las entradas del Teatro Metropolitano con una capacidad de 3500 personas en la Ciudad de México.


title: Allison (banda)

text: En 2007, Allison fue nominada "Mejor Artista Alternativa" por los MTV Video Music Awards. Ese mismo año la banda ganó una campaña mexicana con Doritos durante dos meses luego del lanzamiento del álbum debut, con un valor de 25 millones de pesos (2146531dólares estadounidenses). También han trabajado con Gibson Guitars, Vans México, Red Bull, Xbox 360, Paco Rabanne en 2007 y 2008, Jolly Rancher en 2007 y Coca-Cola en 2007.


title: Allison (banda)

text: Del 2007 a mediados del 2008, trabajaron en la grabación de los temas que compondrían la edición especial de su disco homónimo debut "Allison", de esta nueva edición se desprende su sexto sencillo «Amor eterno», un cover de la canción del cantautor Juan Gabriel.


title: Allison (banda)

text: "Allison" vendió más de 300000 unidades en México, siendo certificado como disco de platino. El álbum alcanzó el número uno en ventas en AMPROFON y permaneció ahí durante 14 semanas, también fue un éxito de ventas en Tower Records de la Ciudad de México durante ocho semanas. El álbum fue certificado disco de oro en Colombia. También tuvo grandes ventas en los Estados Unidos, Sudamérica, Centroamérica, España, Francia, Turquía y Polonia.


title: Allison (banda)

text: En enero de 2008, la banda grabó su segundo álbum de estudio "Memorama", el cual fue puesto a la venta el 5 de mayo de ese mismo año.


title: Allison (banda)

text: En el 2010, Manuel Ávila «Manolín» viajaba por carretera rumbo a Oaxaca, a la altura de Pinotepa Nacional, dónde un auto a gran velocidad y en sentido contrario, embistió el auto de la banda y sufrió un accidente automovilístico que paralizó su carrera por dos años. Al momento del impacto su mano fue atravesada por un hierro del mismo auto, que se volcó y dio 3 vueltas. El conductor del auto con el que se impactó se dio a la fuga abandonando su coche en plena carretera, el resto de la banda decidió esperarlo hasta que se recuperará provocando que se alejaran de los escenarios.


title: Allison (banda)

text: El 1 de octubre de 2012, salió a la venta su tercer álbum de estudio "120Km/Hr.," marcando el regreso de la banda. El 9 de octubre del mismo año dieron a conocer su primer sencillo titulado «16», y comenzaron su primera gira del disco llamada "120Km/Hr UnderTour 2012". Posteriormente iniciaron la segunda gira del respectivo disco llamada "Vamos Otra Vez Tour 2013". Este fue el último disco en el que trabajaron con una disquera. En el 2013, «Manolín» salió de la banda para trabajar en otro proyecto musical llamado "Dolores de Huevos," posteriormente Alfredo Percástegui Loeza «Alfie» lo sustituiría como el nuevo bajista.


title: Allison (banda)

text: A finales del 2015, lanzaron un nuevo sencillo, se trata de una versión de la canción «Señorita, a mí me gusta su style» del grupo Los Rabanes, cuyo vídeo fue grabado en Panamá, donde dieron un concierto y se reencontraron los fundadores de la banda «Manolín» y Erik al momento de tocar la canción «Baby, please».


title: Allison (banda)

text: El 15 de abril de 2016, fue lanzado a la venta de forma oficial en formato digital y físico su cuarto álbum de estudio, titulado "Todo está encendido". Su primer sencillo «Tú», fue publicado en el canal oficial de Youtube de la banda, así mismo Allison comenzó a una extensa gira por México, Hispanoamérica y Estados Unidos.Sobre su tour "Para Siempre" Erik Canales lo calificó como «El show más grande de su carrera», también comentó que "Todo está encendido" es una nueva etapa en su carrera musical «Nos cayó la madurez de los 30, entendimos muchas cosas que no podíamos entender en los 20, eso nos ha ayudado a realizarnos de otra manera. Tuvimos nuestra época en que tuvimos un ‘knock out’ completo, tuvimos toda esta ola de fama, terminamos desmembrados, con problemas en la disquera y robados por nuestros mánagers, la clásica historia del rock and roll, si viste la película de Mötley Crüe es como la historia de Allison, claro que en diferente escala y época» según una entrevista con la revista "Vanguardia".


title: Allison (banda)

text: La producción de este disco fue hecha a través de su propia y nueva discográfica "Nítido Récords," establecida por varios miembros del grupo, tras su seperación de "Sony Music." En 2017, la banda grabó su primer álbum en vivo "Todo está encendido (En vivo desde Teatro Metropólitan)," el cual se lanzó en formato físico y un disco digital que fue publicado en plataformas digitales. «Tardamos mucho en hacerlo pero somos una banda independiente que trabajamos solo nosotros y literal cada minuto y segundo que está ahí, está decidido y hecho por nosotros, solo queda disfrutar y pronto llegará a tiendas y mientras nosotros seguimos haciendo más música» Fear para Vgezone ."En vivo desde Teatro Metropólitan," incluye sencillos de sus cuatro álbumes pasados, entre los que se encuentran éxitos como «Me cambió», «Aquí», «Memorama», «Baby Please», «Luna Amarga», «Matar o morir», «Asesino» , «Eres como el mar», «Rompase el vidrio en caso de emergencia» y «Vamos otra vez», entre otros. El álbum en directo fue una celebración por sus 15 años de trayectoria musical. En 2018, publicaron el video de su sencillo «El juego» dirigido por Hari Sama un director de cine mexicano. El 11 de diciembre de 2019, publicaron en su canal de YouTube, un videoclip del tema «No más de ti» dónde hacen un recuento de toda su carrera musical. En agosto de 2020, Allison realizó un concierto vía streaming que duró más de dos horas en el que tocaron canciones de discos como "Memorama" y "120Km/Hr."


title: Kotosh

text: Kotosh es un sitio arqueológico ubicado en el distrito, provincia y departamento de Huánuco, en el Perú. Se compone de una serie de edificios superpuestos con 6 periodos de ocupación continua que datan desde el Arcaico Tardío hasta el Intermedio Temprano. El más famoso de sus recintos, que se encuentra expuesto actualmente al público, es el Templo de las Manos Cruzadas, llamado así por tener dos altorrelieves en barro en forma de sendos brazos cruzados, cuya antigüedad se remonta al 1800 a.C. (fase Kotosh-Mito). Entre los investigadores y arqueólogos que han estudiado este sitio arqueológico se encuentran Javier Pulgar Vidal, Julio César Tello y Seiichi Izumi (este último fue el descubridor del Templo de las Manos Cruzadas).


title: Kotosh

text: Se halla en Kotosh, una pequeña pampa situada a 4 km al oeste de la ciudad de Huánuco y sobre el margen derecha del río Higueras.


title: Kotosh

text: La antigüedad asignada a este templo o recinto sagrado alcanza a más de 1800 a.C. en pleno precerámico o arcaico tardío; se dijo en su momento que era el primer ejemplo de arquitectura religiosa, no solo del Perú, sino de toda América. Además, se puede decir que este monumento representa la unión de los antiguos pobladores


title: Kotosh

text: Durante el Virreinato del Perú, Kotosh fue conocido como una huaca prehispánica, siendo expoliada por los buscadores de tesoros. Hasta antes de ser redescubierta en la década de 1930 tenía la apariencia de un promontorio natural. En 1934 Javier Pulgar Vidal identificó en la zona fragmentos de cerámica pre-inca. Al año siguiente fue visitada por el célebre arqueólogo Julio César Tello quien lo consideró un yacimiento arqueológico de mucha importancia. Tello dedujo que la cerámica de Kotosh estaba emparentada con la alfarería chavín, lo que abonaba a favor de su hipótesis de la llegada del hombre de la selva a la sierra. Kotosh, de acuerdo a este planteamiento, habría sido un eslabón importante en el surgimiento de la civilización peruana, cuya cultura matriz fue Chavín.


title: Kotosh

text: Tras la muerte de Tello, no hubo más investigaciones en la zona, hasta que en 1960 la Universidad de Tokio envió una expedición al mandó del profesor Seiichi Izumi, conformada por el arqueólogo Toshinico Sono, el antropólogo Kazuo Terada y otros especialistas. El equipo removió escombros en Kotosh, hasta encontrar los restos de una antiquísima construcción del precerámico, al que llamaron el Templo de las Manos Cruzadas, debido a que, en dos de sus paredes, en la parte inferior, descubrieron relieves de barro modelado en forma de brazos cruzados, de significado misterioso, aunque aparentemente de connotación religiosa.


title: Kotosh

text: Tras un paréntesis, en 1963 retornó Izumi al Perú, trayendo consigo un equipo de especialistas mayor que el de 1960, con el propósito de dilucidar definitivamente el misterio del Templo. Los arqueólogos desenterraron totalmente el templo de las Manos Cruzadas, confirmando que era del precerámico, al no hallarse vestigios de alfarería (hacia 1800 a. C.). Los restos de cerámica recién se hallan en la siguiente estructura superpuesta, llamada el Templo de los Nichitos. Asimismo, se estableció para la cerámica de Kotosh una larga secuencia, que llega hasta el Intermedio Temprano.


title: Kotosh

text: Kotosh está conformado por una serie de edificios construidos de piedra canteada con barro, de plantas cuadrangulares y sobre plataformas rellenadas con tierra de cantos rodados, piedras canteadas y barro. Estos recintos son relativamente pequeños, de entre 4 y 6 m de largo, aunque también hay de más de 10 m de largo. Todos carecen de ventanas y probablemente tenían techos planos. En el interior de cada recinto se aprecia un piso cuadrangular que consta de dos niveles: uno más bajo, en forma de piso hundido, rodeado por otro nivel más alto a modo de banqueta. El nivel bajo contiene al centro un pequeño pozo que servía de fogón, conectado a un pequeño conducto subterráneo de ventilación. Las paredes internas (y a veces las del piso hundido) tienen nichos de diversos tamaños, y en algunos casos pinturas sencillas o relieves en forma de brazos cruzados, como es el caso del Templo de las Manos Cruzadas.


title: Kotosh

text: Esa tendencia de hacer estructuras ceremoniales en forma de piso hundido con un fogón al medio (donde seguramente se quemaban las ofrendas) ha sido denominada "Tradición Religiosa Kotosh", "Tradición Mito" o "Tradición de los Altares del Fuego Sagrado". Sin embargo, hay ejemplos más antiguos, como los hallados en La Galgada (Pallasca, Áncash) de hace 2380 a.C. y Huaricoto (Marcará, Áncash), con una antigüedad de 2796 a.C. Se han hallado también vestigios en Tantamayo (Huanuco), en Caral (Supe) y en Huacaloma (Cajamarca), por lo que debió ser una tradición muy extendida en los Andes norcentrales del Perú, desde la Costa hasta la ceja de Selva.


title: Kotosh

text: Como ya se anotó, el Templo de las Manos Cruzadas es el más célebre de los recintos ceremoniales hallados en Kotosh. Tiene forma rectangular y mide 9.5 m de largo por 9.3 m de ancho. Se ingresaba por una portada de 2.15 metros de alto.


title: Kotosh

text: Sus muros, de 2.4 a 2.8 m, fueron enlucidos con una fina capa de barro color blanco-crema y engalanados con nichos y hornacinas grandes de forma trapezoidal. Debajo de dos de estos nichos se descubrieron las famosas manos cruzadas modeladas en terracota, que los arqueólogos tuvieron sumo cuidado de no dañarlo. El significado de esta representación es un misterio. Los investigadores japoneses dijeron que podía significar amistad, acercamiento, bondad. Otros estudiosos opinan que las manos fueron el elemento fundamental en el templo, pieza básica de un rito de la que sería la primera gran religión americana. Es más bien probable que el relieve pudiera ser parte de una efigie mayor, que ya no se conserva.


title: Kotosh

text: Como todos los templos de su tradición, el piso está dividido en dos niveles con un fogón central en el nivel inferior y un conducto de ventilación subterráneo, por donde salían los humos, hacia el exterior.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: La Ley de Identidad de Género de Argentina, que lleva el número 26.743 presentado por las diputadas Diana Conti, Juliana Di Tullio


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: El antecedente más remoto respecto de la cuestión de la identidad de género en Argentina se remonta al año 1966, en el cual un médico, que había practicado una operación de reasignación de sexo en una paciente trans femenina, recibió una condena en suspenso de 3 años por el delito de lesiones gravísimas del Art. 91 del Código Penal de la Nación.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: En 1989 el juez Mario Calatayud de la sala F de la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Civil de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, en disidencia con la mayoría triunfante, reconoció por primera vez la identidad de género de una mujer transexual que había solicitado su cambio de nombre y sexo registral. En 1997 surgió un caso que trascendió en los medios masivos de comunicación. Se trataba de una mujer transexual, Mariela Muñoz quien había criado una gran cantidad de niños como sus hijos


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: Configura una mirada ampliatoria dentro de las políticas públicas de los derechos humanos que comenzó a ganar peso en el año 2003 con el fin de integrar dentro del marco legal y jurídico a todos los habitantes de la Argentina.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: Desde 2007 se impulsaron propuestas legislativas que garantizaran a travestis, transexuales y transgéneros el derecho a la identidad y el derecho a la atención integral de la salud. En Argentina dos antecedentes prefiguraron buena parte de esta ley: 1) En el año 2010 se conoció un fallo conocido como “Doctrina Florencia Trinidad” el cual autorizó a la actriz Florencia de la V. a la rectificación registral de su nombre y sexo sin la exigencia de intervenciones quirúrgicas. 2) En 2011 se publicó el “Decreto Ironici” impulsado por la activista trans Alejandra Ironici de Santa Fe. Esta autorización fue inédito en un doble sentido: estableció un mecanismo administrativo para el reconocimiento legal de la identidad de género prescindiendo de la necesidad de una autorización judicial. Pero no solo ello, la argumentación del decreto avanzó hacia una comprensión de la identidad de género no ya sólo como un "derecho personalísimo" sino como una cuestión pública atinente al acceso a la justicia de las personas trans.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: El proyecto de ley fue fruto de diversos debates que tuvieron lugar al interior del movimiento de diversidad sexual y de género. Tanto la Federación Argentina LGBT como el Frente Nacional por la Identidad de Género fueron actores importantes en la defensa del derecho a la identidad de género y en el desarrollo de argumentos por el fin de tratamientos judicializantes, criminalizantes y patologizantes de las personas trans. Suele recalcarse el lugar de la activista travesti Lohana Berkins como el de una gran articuladora para alcanzar un consenso entre los diferentes impulsores de la ley.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: El 8 de noviembre de 2011 las comisiones de Legislación General y de Justicia del Congreso de la Nación trataron el proyecto de ley y aprobaron el despacho de la misma para su posterior tratamiento en el recinto. El 1 de diciembre de 2011 la Cámara de Diputados de la Nación aprobó por 167 votos a favor, 17 en contra y 7 abstenciones el proyecto de ley de identidad de género. Finalmente y por 55 votos a favor y una abstención el Senado de la Nación Argentina aprobó la Ley de identidad de Género el 9 de mayo de 2012. La ley fue promulgada por el decreto N° 773/2012 del Poder Ejecutivo Nacional el 24 de mayo de 2012 y lleva el número 26.743. La ley fue reglamentada por Decreto 1007/2012. Siendo el Registro Nacional de las Personas (Argentina) la unidad especializada de asesoramiento y asistencia en las materias de competencia de la Ley 26.743


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: La Ley de Identidad de Género permite que una persona pueda modificar sus datos personales en el Registro y pueda cambiar el nombre, la imagen y el sexo registrado; pueda acceder a terapias hormonales e intervenciones quirúrgicas totales o parciales para adecuar su cuerpo a la identidad elegida y pueda desarrollar su personalidad de acuerdo con la identidad auto-percibida. Toda acción que contraríe lo anteriormente expuesto será violatorio de derecho.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: Se puede pedir el cambio de nombre, sexo y foto en los documentos, es un trámite gratuito que se hace en el Registro Civil y no se necesita gestor ni abogado. Los requisitos son presentar un escrito pidiendo los cambios en la partida de nacimiento y en el nuevo DNI e indicar el nombre elegido para que lo inscriban, el número de tu D.N.I. no se modifica, sino el nombre y la imagen que allí aparece.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: La persona que desea se puede operar total o parcialmente o hacer tratamientos hormonales para adecuar su cuerpo a su identidad de género y las obras sociales, las prepagas y los hospitales públicos lo cubren porque forma parte del Plan Médico Obligatorio.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: De acuerdo a la ley, toda persona tiene derecho a la educación, sin discriminación alguna basada en su orientación sexual e identidad de género.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: Una de las primeras y más determinantes clasificaciones a las que son sometidos los individuos en la sociedad se apoya exclusivamente en sus genitales. En función de estos órganos se proyectan las expectativas y el trato que recibe, incluso antes de haber nacido. La ley de identidad de género procura romper con ese concepto binario socialmente instalado.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: El sistema educativo, primordialmente en la escuela pública, debe desempeñar un rol fundamental en el cumplimiento de la misma y luchar por la desigualdad vinculada a la diversidad de género.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: Para dar las garantías antes mencionadas, junto a otros derechos, se implementó en el sistema educativo nacional la Ley de E.S.I., Educación sexual integral 26.150.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: El 1 de noviembre de 2018, en Mendoza, se aprobó por primera vez un trámite de rectificación de DNI en el que no se explicita el sexo. Se trata de una persona que se identifica bajo el género no binario y que apeló a la ambigüedad de la ley en esa materia para no someterse a elegir un sexo con el que no se identifica.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: El artículo tercero de la ley dice que "toda persona podrá solicitar la rectificación registral del sexo, y el cambio de nombre de pila e imagen, cuando no coincidan con su identidad de género autopercibida". No especifica cuál será el tratamiento para el caso de las personas que no encajen en el binarismo hombre y mujer. Casos similares al de Mendoza se dieron en Tierra del Fuego y Misiones, y es a partir de estas experiencias que se comienza a plantear si la categoría sexo debe figurar como descriptora de identidad en el documento nacional.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: Lamentablemente, la mayor parte del colectivo travesti-trans sigue excluido de las garantías del Estado, según expresa CELS donde en uno de sus estudios detalla la continuidad de la problemática de aceptación y contención social.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: En 2017, el Observatorio Nacional de Crímenes de Odio LGBT contabilizó en la Argentina 103 crímenes de odio —aquellos cometidos contra una persona perteneciente a un determinado grupo social y motivados por su orientación sexual, identidad y/o expresión de género—. Al año siguiente, se contabilizaron otros 67. La Agencia Presentes destacó que la mayoría de las víctimas LGTBIQ+ de 2018 fueron mujeres trans. También denuncian que 43 murieron por ausencia y/o abandono estatal, hechos que pueden caratularse como travesticidios sociales.


title: Ley de identidad de género (Argentina)

text: En junio de 2019 ya se habían reportado al menos 10 ataques de odio y dos travesticidios en el país. En los primeros cuarenta días de ese año también hubo —por lo menos— 4 travesticidios sociales, según fuentes provistas por organizaciones activistas. En tanto, la Defensoría LGBT de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires asume que existe una acuciante dificultad a la hora de obtener registros de crímenes de odio hacia personas del colectivo porque no a todas se las registra respetando su identidad sexo-genérica.


title: Grúa (máquina)

text: Una grúa es una máquina destinada a subir y distribuir cargas en el espacio suspendidas de un gancho. La grúa es de las primeras máquinas que existieron en el mundo. Por regla general son ingenios que cuentan con poleas acanaladas, contrapesos, mecanismos simples, etcétera, para crear ventaja mecánica y poder mover grandes cargas.


title: Grúa (máquina)

text: Las primeras grúas fueron creadas en la antigua Grecia, accionadas por hombres o animales. Estas grúas eran utilizadas principalmente para la construcción de edificios altos. Posteriormente, fueron desarrollándose grúas más grandes utilizando poleas para permitir la elevación de mayores pesos. En la Alta Edad Media fueron utilizadas en los puertos y astilleros para la estiba y construcción de los barcos. Algunas de ellas fueron construidas ancladas a torres de piedra para dar estabilidad adicional. Las primeras grúas se construyeron de madera, pero desde la llegada de la revolución industrial los materiales más utilizados son el hierro fundido y el acero.


title: Grúa (máquina)

text: La primera energía mecánica fue proporcionada por máquinas de vapor en el s. XVIII. Las grúas modernas utilizan generalmente los motores de combustión interna o los sistemas de motor eléctrico e hidráulicos para proporcionar fuerzas mucho mayores, aunque las grúas manuales todavía se utilizan en los pequeños trabajos o donde es poco rentable disponer de energía.


title: Grúa (máquina)

text: Existen muchos tipos de grúas diferentes, cada una adaptada a un propósito específico. Los tamaños se extienden desde las más pequeñas grúas de horca, usadas en el interior de los talleres, grúas torres, usadas para construir edificios altos, hasta las grúas flotantes, usadas para construir aparejos de aceite y para rescatar barcos encallados.


title: Grúa (máquina)

text: También existen máquinas que no caben en la definición exacta de una grúa, pero se conocen generalmente como tales.


title: Grúa (máquina)

text: La grúa es la "evolución" del puntal de carga que, desde la antigüedad, se ha venido utilizando para realizar diversas tareas. Aunque sus fundamentos fueron propuestos por Blaise Pascal en pleno Barroco, Existen documentos antiguos donde se evidencia el uso de máquinas semejantes a grúas por los Sumerios y Caldeos, transmitiendo estos conocimientos a los Egipcios.


title: Grúa (máquina)

text: Los primeros vestigios del uso de las grúas aparece en la Antigua Grecia alrededor del siglo VI a. C. Se trata de marcas de pinzas de hierro en los bloques de piedra de los templos. Se evidencia en estas marcas (cortes distintivos c. 515 a. C.) su propósito para la elevación ya que están realizadas en el centro de gravedad o en pares equidistantes de un punto sobre el centro de gravedad de los bloques.


title: Grúa (máquina)

text: La introducción del torno y la polea pronto conduce a un reemplazo extenso de rampas como los medios principales del movimiento vertical. Por los siguientes doscientos años, los edificios griegos contemplan un manejo de los pesos más livianos, pues la nueva técnica de elevación permitió la carga de muchas piedras más pequeñas por ser más práctico, que pocas piedras más grandes. Contrastando con el período arcaico y su tendencia a los tamaños de bloque cada vez mayores, los templos griegos de la edad clásica como el Parthenon ofrecieron invariable cantidad de bloques de piedra que podían ser usados para cargar no menos de 15-20 toneladas. También, la práctica de erigir grandes columnas monolíticas fue abandonada prácticamente para luego usar varios ruedas que conforman la columna.


title: Grúa (máquina)

text: Aunque las circunstancias exactas del cambio de la rampa a la tecnología de la grúa siguen siendo confusas, se ha discutido que las condiciones sociales y políticas volátiles de Grecia hacían más convenientes al empleo de los equipos pequeños para los profesionales de la construcción que de los instrumentos grandes para el trabajo de inexpertos, haciendo la grúa preferible a los polis griegos que la rampa que requería mucho trabajo, esta había sido la norma en las sociedades autocráticas de Egipto y Assyria.


title: Grúa (máquina)

text: La primera evidencia literaria inequívoca para avalar la existencia del sistema compuesto de poleas aparece en los ejercicios mecánicos (Mech. 18, 853a32-853b13) atribuido a Aristóteles (384-322), pero quizás elaborado en una fecha poco posterior. Alrededor del mismo siglo, los tamaños de bloque en los templos griegos comenzaron a parecerse a sus precursores arcaicos otra vez, indicando que se debe haber encontrado la forma de usar polea compuesta más sofisticada en las obras griegas más avanzadas para entonces.


title: Grúa (máquina)

text: El apogeo de la grúa en épocas antiguas llegó antes del Imperio Romano, cuando se incrementó el trabajo de construcción en edificios que alcanzaron dimensiones enormes. Los romanos adoptaron la grúa griega y la desarrollaron.


title: Grúa (máquina)

text: La grúa romana más simple, el Trispastos, consistió en una horca de una sola viga, un torno, una cuerda, y un bloque que contenía tres poleas. Teniendo así una ventaja mecánica de 3:1, se ha calculado que un solo hombre que trabajaba con el torno podría levantar 150 kilogramos (3 poleas × 50 kg = 150 kg), si se asume que 50 kilogramos representan el esfuerzo máximo que un hombre puede ejercer sobre un período más largo. Tipos más pesados de grúa ofrecieron cinco poleas (Pentaspastos) o, en el caso más grande, un sistema de tres por cinco poleas (Polyspastos) con dos, tres o cuatro mástiles, dependiendo de la carga máxima. El Polyspastos, cuando era operado por cuatro hombres en ambos lados del torno, podría levantar hasta 3000 kg (3 cuerdas × 5 poleas × 4 hombres × 50 kg = 3000 kg). En caso de que el torno fuera substituido por un acoplamiento, la carga máxima incluso dobló a 6000 kg con solamente la mitad del equipo, puesto que el acoplamiento posee una ventaja mecánica mucho más grande debido a su diámetro más grande. Esto significó que, con respecto a la construcción de las pirámides egipcias, donde eran necesarios cerca de 50 hombres para mover un bloque de piedra de 2,5 toneladas por encima de la rampa (50 kg por personas), la capacidad de elevación del Polyspastos romano demostró ser 60 veces más alta (3000 kg por persona).


title: Grúa (máquina)

text: Sin embargo, los edificios romanos ofrecen numerosos bloques de piedra mucho más pesados que esos. Dirigidos por el Polyspastos indican que la capacidad de elevación total de los Romanos iba mucho más allá que la de cualquier grúa sola. En el templo de Júpiter en Baalbek, los bloques pesan hasta 60 t cada uno, y las cornisas de la esquina bloquean incluso sobre 100 t, todas levantadas a una altura de 19 m sobre la tierra. En Roma, el bloque capital de la columna Trajana pesa 53,3 toneladas que tuvieron que ser levantadas a una altura de 34 m.


title: Grúa (máquina)

text: Se asume que los ingenieros romanos lograron la elevación de estos pesos extraordinarios por dos medios: primero, según lo sugerido por Heron, una torre de elevación fue instalada, cuatro mástiles fueron arreglados en la forma de un cuadrilátero con los lados paralelos, no muy diferente a una torre, pero con la columna en el medio de la estructura. En segundo lugar, una multiplicidad de cabrestantes fue colocada en la tierra alrededor de la torre, para, aunque tiene un cociente de una palancada más baja que los acoplamientos, el cabrestantes se podría instalar en números y funcionamiento más altos por más hombres (y por los animales). Este uso de cabrestantes múltiples también fue descrito por Ammianus Marcellinus (17.4.15) con respecto a la elevación del obelisco de Lateranense en el circo Maximus (ANUNCIO ca. 357). La capacidad de elevación máxima de un solo cabrestante se puede establecer por el número de agujeros del hierro en el monolito. En el caso de los bloques del arquiitrave de Baalbek, que pesan entre 55 y 60 t, ocho agujeros sugieren un peso de 7,5 t por el hierro de las empacaduras, que está por el cabrestante. La elevación de tales pesos pesados en un acción concertada requirió una gran cantidad de coordinación entre los grupos de trabajo que aplicaban la fuerza a los cabrestantes.


title: Grúa (máquina)

text: La grúa de acoplamientos fue reintroducida en una escala grande después de que la tecnología hubiera caído en desuso en Europa occidental tras la caída del imperio romano occidental. La referencia más cercana a un acoplamiento reaparece en la literatura archivada en Francia cerca del 1225, seguido por una pintura iluminada en un manuscrito probablemente también de origen francés con fecha de 1240. En la navegación, las aplicaciones más cercanas de las grúas de puerto se documentan para Utrecht en 1244, Amberes en 1263, Brujas en 1288 y Hamburgo en 1291, mientras que en Inglaterra el acoplamiento no se registra antes de 1331.


title: Grúa (máquina)

text: Generalmente, el transporte vertical era más seguro y más barato hecho por las grúas que por otros métodos comunes para la época. Las áreas de puertos, minas, y, particularmente, los edificio en donde la grúa de acoplamientos desempeñó un papel importante en la construcción de las catedrales góticas altas. Sin embargo, las fuentes archivadas e ilustradas del tiempo sugieren que las máquinas fueron nuevamente introducidas como acoplamientos o carretillas, de manera que no substituyeran totalmente los métodos más dependientes de trabajo como escalas, artesas y parihuelas. Algo que es importante mencionar es que la maquinaria vieja y nueva continuó coexistiendo en los emplazamientos de las obras medievales y en los puertos.


title: Grúa (máquina)

text: Son muy comunes en obras de construcción, puertos, instalaciones industriales y otros lugares donde es necesario trasladar cargas. Existe una gran variedad de grúas, diseñadas conforme a la acción que vayan a desarrollar. Generalmente la primera clasificación que se hace se refiere a grúas móviles y fijas:


title: Grúa (máquina)

text: Cambian la movilidad que da la grúa móvil con la capacidad para soportar mayores cargas y conseguir mayores alturas incrementando la estabilidad. Este tipo se caracteriza por quedar ancladas en el suelo (o al menos su estructura principal) durante el periodo de uso. A pesar de esto algunas pueden ser ensambladas y desensambladas en el lugar de trabajo.


title: Grúa (máquina)

text: Los operarios de grúas están muy bien remunerados debido a la gran responsabilidad que descansa sobre sus manos, no solo por el peligro que entraña elevar pesadas cargas sobre personas y bienes, sino por el elevado coste de las máquinas y cargas con las que trabajan.


title: Grúa (máquina)

text: Uno de los principales problemas de una grúa, además de levantar la gran cantidad de peso, reside en mantener el equilibrio. En numerosas ocasiones el único soporte de la grúa reside en su base, con la que, a través de diversos artilugios, se desplaza el centro de gravedad de la máquina y el peso que sostiene. Una grúa puede ser hidráulica, lo cual facilita su uso ya que es muy práctica.


title: Megaloceros giganteus

text: El alce irlandés, ciervo gigante o megalocero (Megaloceros giganteus) fue el mayor cérvido de la Historia. Semejante a un gamo de gran tamaño, sus astas medían hasta 3,5 m de punta a punta. Aunque vivió en toda Europa y gran parte de Asia desde hace medio millón de años hasta su extinción en tiempos recientes, suele ser conocido popularmente como "alce irlandés" por los abundantes hallazgos de ejemplares conservados en las turberas de Irlanda.


title: Megaloceros giganteus

text: El ciervo gigante alcanzaba una altura de 2,2 m a la cruz en los machos, bastante mayor que el más grande de los alces actuales. Se trataba de una especie con fuerte dimorfismo sexual, pues las hembras eran considerablemente más pequeñas y gráciles que los machos, además de carecer de su impresionante cornamenta.


title: Megaloceros giganteus

text: Tradicionalmente, el tamaño de los cuernos del alce irlandés se ha considerado exagerado. No son raros los dibujos de libros antiguos en los que el ciervo gigante aparece enredado con sus propios cuernos en la maleza, siendo así capturado fácilmente por leones de las cavernas u hombres primitivos. Pero en realidad, los ciervos gigantes eran animales que vivían en las tundras y estepas abiertas y no en bosques cerrados como los ciervos europeos y los gamos. El ciervo gigante no se extinguió a causa de su cornamenta que, al igual que los cérvidos actuales, sólo llevaba en otoño e invierno, durante la época de celo. De acuerdo con los estudios de paleontólogos como Stephen Jay Gould, el "Megaloceros" tenía la cornamenta que le correspondía por su tamaño.


title: Megaloceros giganteus

text: El arte rupestre muestra posibles evidencias de cambios en la coloración y longitud del pelo según la época del año. Parece que en verano el pelo era más corto y de color pardo, rojizo o leonado; en invierno, con la cornamenta plenamente desarrollada, se volvía pardo oscuro en cuello, patas y lomo, siendo blanco o amarillento en cara, garganta y vientre. En los hombros se extendía una zona más oscura que se extendía dibujando dos líneas laterales hacia el cuello, que se cruzaban formando un "collar" oscuro en medio del mismo, y otras dos hacia los costados.


title: Megaloceros giganteus

text: Los ciervos gigantes eran animales pastadores que se nutrían de abundante hierba y plantas arbustivas en las grandes y frías llanuras que cubrían Eurasia durante gran parte del Pleistoceno. Es probable que en los periodos más fríos del invierno se retirasen ligeramente hacia las zonas más australes de su área de distribución. Los individuos adultos sólo contaban con el león de las cavernas, el hombre de Neandertal y el hombre moderno como depredadores habituales. Los individuos jóvenes o enfermos también podían caer víctimas de lobos, hienas y osos.


title: Megaloceros giganteus

text: Como demuestra su fuerte dimorfismo sexual, los ciervos gigantes eran polígamos. Al igual que otros cérvidos, es probable que los machos reuniesen harenes de hembras en la época de celo tras luchar cabeza contra cabeza con otros machos rivales, y que al final del invierno estos grupos se disolviesen, siendo la hembra la única cuidadora de su única cría.


title: Megaloceros giganteus

text: Numerosos esqueletos de machos jóvenes indican que los individuos de sexo masculino dejaban de comer en la época de celo y se concentraban exclusivamente en la lucha y la reproducción, al igual que hacen actualmente los ciervos europeos. A resultas de ello, se producían muchas muertes entre los machos durante la época de reproducción, especialmente en el caso de los individuos jóvenes que sucumbían fácilmente ante la mayor fuerza de los maduros y morían después de puro agotamiento sin llegar a reproducirse. Además, las exigencias de calcio y fosfato para formar la cornamenta propiciaban los casos de osteoporosis entre los machos de alce irlandés, por lo que la mortalidad, ya de por sí alta, se incrementaba en los malos años. Los cambios de flora en los periodos cálidos privaban de los minerales necesarios a la especie en varias zonas donde la población se reducía o llegaba a extinguirse.


title: Megaloceros giganteus

text: Al igual que el resto de megacerinos, el alce irlandés tiene sus orígenes en las estepas de Asia. La especie aparece registrada por primera vez en Asia Central y Europa del este hace casi medio millón de años. Como dependiente del clima frío y seco y los ambientes abiertos, el ciervo gigante se extendía por Europa en los periodos fríos, cuando arreciaba la glaciación, y se retiraba hacia su zona de origen en los cálidos. En su momento de mayor extensión, los ciervos gigantes llegaron hasta Irlanda y la península ibérica, pero nunca pisaron América, como sí hicieron otros animales como el bisonte estepario y el mamut.


title: Megaloceros giganteus

text: Con el final de las glaciaciones la especie menguó rápidamente. En un principio se calculó su extinción hace unos 10 600 años, junto con la de la mayor parte de la megafauna mundial, pero en 2000 se descubrieron restos en la Isla de Man y el sur de Escocia que databan cerca del 7500 a. C. Al parecer, una pequeña población había seguido los hielos en su retirada hacia el norte y había quedado aislada allí, extinguiéndose a la llegada de los cazadores humanos desde el sur. En 2004 se produjo un descubrimiento aún más sensacional: a miles de km de allí, a los pies de los montes Urales, en Rusia, se encontraron restos aún más modernos que evidenciaban la existencia de ciervos gigantes en Siberia occidental hasta alrededor del 5000 a. C. Su extinción coincide con una serie de alteraciones en el terreno que no fueron causadas por cazadores paleolíticos, sino por los primeros granjeros neolíticos de Rusia. Por tanto, el ciervo irlandés sobrevivió a la era glacial.


title: Sebastian Giovinco

text: Sebastian Giovinco (Turín, Provincia de Turín, Italia, 26 de enero de 1987) es un futbolista italiano que juega de delantero en la U. C. Sampdoria de la Serie A de Italia.


title: Sebastian Giovinco

text: Sebastian Giovinco nació en Turín. Su madre es originaria de Catanzaro y su padre de Bisacquino. Tiene un hermano menor llamado Giuseppe, que juega en el Imolese Calcio 1919, de la Serie C. Desde su nacimiento ha estado residenciado en Beinasco, una localidad de la provincia de Turín.


title: Sebastian Giovinco

text: Sebastian Giovinco recaló en las categorías inferiores de la Juventus en 1996, con 9 años, donde alternó su estadía en las inferiores de la Juventus con equipos aficionados. A la edad de 14 años regresó a los juveniles de la Juventus de forma permanente. En los juveniles estuvo cinco años, hasta que en el descenso de la Juventus a la Serie B en la temporada 2006-07 tuvo su primera oportunidad con el primer equipo a la edad de 19 años.


title: Sebastian Giovinco

text: Fue en mayo de 2007 ante el Bologna entrando por Raffaele Palladino y haciendo una asistencia de gol a su compañero de equipo David Trezeguet, después de este partido solo jugó dos más con la Juventus para un total de 3 partidos y 2 asistencias. Al final de la temporada 2006-07 y con el ascenso a la Serie A asegurado, se concretó la cesión de Giovinco junto con su compañero de equipo Claudio Marchisio al Empoli, que jugó en la Serie A y en la Copa de la UEFA. En el Empoli se ganó rápidamente la titularidad y jugó 35 partidos marcando 6 goles y realizando 4 asistencias.


title: Sebastian Giovinco

text: Tras terminar el préstamo al Empoli regresó a la Juventus junto con Marchisio. Giovinco jugó su primer partido de la temporada en la Juventus el 26 de agosto, en el encuentro de vuelta de la tercera ronda de clasificación de la Liga de Campeones de la UEFA 2008-09 contra el Artmedia Bratislava, mientras que un mes después jugó su primer partido en Serie A ante el Calcio Catania sustituyendo a Pavel Nedvěd en la segunda mitad, y provocando un impacto inmediato, asistiendo a Amauri para que anotara el único gol del partido, ambos partidos ingresando desde la banca. El 30 de septiembre jugó su primer partido como titular en la Liga de Campeones contra el FC BATE Borisov, y brindó dos asistencias para las anotaciones de Vincenzo Iaquinta.


title: Sebastian Giovinco

text: El 17 de octubre firmó una extensión de contrato con el plazo establecido hasta junio de 2013. El 7 de diciembre logró su primer gol de la campaña en un partido contra el Lecce, marcando de tiro libre y así poner el momentáneo 1-0. Cerró la temporada con 4 goles y 8 asistencias en 27 partidos. La temporada 2009-10, en la que el banquillo de la Juventus alterno entre Ciro Ferrara y Alberto Zaccheroni no fue más rentable que la anterior para Giovinco, esto debido a las lesiones y a las exclusiones por elección técnica, sólo logró anotar un gol y dos asistencias en un total de 19 partidos.


title: Sebastian Giovinco

text: Después de permanecer durante dos temporadas en la Juventus consiguiendo un total de 5 goles y 10 asistencias en 45 juegos, se iría cedido en préstamo el 5 de agosto de 2010 al Parma, donde estaría mediante un acuerdo de copropiedad de 3 millones de euros con la Juventus. En su primer año en el Parma (temporada 2010-11) conseguiría 30 presencias donde haría 7 goles y 6 asistencias. Hizo su debut ante el Brescia en el juego que ganó el Parma 2-0 y marcó su primer gol el 12 de septiembre de 2010, con un tiro libre en la derrota 2–1 ante el Calcio Catania.


title: Sebastian Giovinco

text: El impresionante arranque de temporada de Giovinco le vería recompensado con una llamada a la selección absoluta de Italia. En la temporada 2011-12 siguió cedido en el Parma, terminó la temporada con 36 partidos, 15 goles y 17 asistencias, finalizando con el Parma en la octava posición de la Serie A. En la temporada 2012-13 regresó a la Juventus después de que el equipo turinés redimiera la segunda mitad del traspaso del jugador, por un monto de € 11 millones.


title: Sebastian Giovinco

text: El 11 de agosto, tuvo su segundo debut con la Juventus, en Pekín, donde ganó la Supercopa de Italia con la Juventus sobre el Napoli con un marcador 4-2. Marcó sus dos primeros goles en la liga en su regreso a la Juventus, en la segunda jornada contra el Udinese Calcio, el juego terminó 4-1 con victoria a favor de la Juventus. El 7 de noviembre anotó su primer gol en Liga de Campeones contra los daneses del F. C. Nordsjælland, el juego terminó 4-0. En la primera fecha de la Copa de Italia, contra el Cagliari Calcio, marcó su primer gol de la temporada en la competición de copa, el mismo gol decidió el partido por 1-0 y consiguió que la Juventus avanzara hasta los cuartos de final.


title: Sebastian Giovinco

text: Curiosamente, el gol llegó en el día 12-12-12, además fue el gol número 12 con la camiseta de la Juventus, fue marcado a los 12 minutos del segundo tiempo y vistiendo la camiseta con el número 12. El 5 de mayo del año siguiente, gracias a la victoria en casa por 1-0 sobre el Palermo, ganó -con tres partidos por disputar- su primer campeonato italiano. La "hormiga atómica" terminó el año con 48 partidos disputados, 12 goles y 8 asistencias en su primer año de su regreso a la Juve. El 19 de enero de 2015 se anunció que había fichado con el Toronto FC de la Major League Soccer como jugador designado.


title: Sebastian Giovinco

text: Luego de una temporada con Toronto, Giovinco fue nombrado como el Jugador Más Valioso de la temporada 2015 el 2 de diciembre de ese mismo año.


title: Sebastian Giovinco

text: En enero de 2019 se marchó a Arabia Saudita para jugar en el Al-Hilal Saudi F. C., donde estuvo hasta agosto de 2021. Entonces permaneció varios meses sin equipo hasta que en febrero de 2022 firmó con la U. C. Sampdoria para lo que quedaba de temporada.


title: Sebastian Giovinco

text: Ha sido internacional con la selección de fútbol de Italia en 23 ocasiones y ha marcado 1 gol. Debutó el 9 de febrero de 2011, en un encuentro amistoso ante la selección de Alemania que finalizó con marcador de 1-1. En su segunda aparición, el 29 de marzo, en un amistoso contra Ucrania asistió con un pase de talón a su compañero Alessandro Matri en el minuto 81, para colocar el marcador de 2-0 a favor de los italianos. Su primer gol lo marcó el 19 de junio de 2013 en la victoria por 4-3 sobre Japón en la Copa FIFA Confederaciones 2013.


title: Turf (banda)

text: Turf es una banda de rock argentina, formada en diciembre del año 1995. Se caracterizaron por tener un sonido del clásico rock de los años 1970, con claras influencias del britpop e indie pop. El grupo ha lanzado varios discos por el paso de los años.


title: Turf (banda)

text: En su repertorio se encuentran temas que se hicieron exitosos y populares, como "Loco un poco", "Yo no me quiero casar, ¿y usted?", "Pasos al costado", entre otros.


title: Turf (banda)

text: La formación se separó en el 2007 por diferencias entre sus integrantes, dando origen a otras bandas como Poncho y Sponsors.


title: Turf (banda)

text: En 2014 la banda se volvió a reunir para algunos conciertos, dando a conocer en 2015 su reunión definitiva.


title: Turf (banda)

text: El grupo comenzó en 1995, cuando Joaquín Levinton (que había integrado Juana La Loca) decidió juntarse con su amigo Leandro Lopatin para formar una banda, para salir a tocar por el circuito "under" de Buenos Aires. Comenzaron haciendo "covers" de grupos famosos como Los Ratones Paranoicos y de solistas como Charly García.


title: Turf (banda)

text: El debut se produjo en "Dr. Jeckyll" como soportes del grupo Demonios de Tasmania, el 20 de diciembre de 1995.


title: Turf (banda)

text: En 1996, con el objetivo de difundir sus temas, el grupo lanza un demo que contiene tres temas: "Casanova", "Panorama" y "Viajando en jet (set)". Su primer álbum se editó en agosto de 1997, bajo el nombre de "Una Pila de Vida". En el mismo participó Charly García en el tema "Despiole generacional". En ese mismo año fueron la banda soporte de Los Ratones Paranoicos en el ciclo "Buenos Aires Vivo". Los dos cortes de difusión fueron "Casanova" y "Crónica te ve".


title: Turf (banda)

text: En 1998 después de su gran éxito "Una pila de vida" tocaron como grupo soporte de los Rolling Stones en su concierto en el estadio de River Plate de Argentina. Este show significó su salto a la fama ya que miles de fanáticos de los Rolling Stones los conocieron.


title: Turf (banda)

text: Luego de que la discográfica Universal les rescindiera el contrato, editaron su segundo disco llamado "Siempre libre", ayudados por la compañía Musimundo. También en este álbum colaboró García en el tema "Esa luz". Este álbum refleja una contrariedad con el primero porque su sonido es completamente distinto, más alegre, psicodélico en algunos momentos, con mucha instrumentación de orquesta y llamado también "hippie".


title: Turf (banda)

text: Después de un largo descanso de dos excelentes discos, Turf participa en el 2001 de un multitudinario recital en el Campo Argentino de Polo, junto a R.E.M. y Oasis (banda que influenció mucho a Turf). Ese mismo año editarían su tercera placa con el nombre "Turfshow", cuyo tema "Loco un poco" fue uno de los más escuchados ese verano de Argentina y la canción más difundida y reconocida. Luego, este tema perdió un juicio de plagio por ser una copia de la canción "Magneto" de Paz Martínez. Este disco muestra una faceta mucho más "pop" llegando a los sonidos de Oasis o Blur pero no por eso es criticado por los fanes.


title: Turf (banda)

text: En 2003 participan del importante show "Quilmes Rock 2003" donde también tocan Los Auténticos Decadentes, Babasónicos y más artistas.


title: Turf (banda)

text: Después de tres largos años de descanso y creación de nuevos temas y sonidos sale a la venta su cuarto disco en el año 2004, llamado "Para mí para vos" donde Turf demuestra ser una banda seria con melodías bien estructuradas y un sonido muy reconocedor que oscila entre el rock y el pop. Los temas "No se llama amor", "Magia blanca" y "Pasos al costado" se convirtieron en clásicos. En este mismo año participan nuevamente del segundo "Quilmes Rock 2004" donde ocupan un lugar significativo en el escenario.


title: Turf (banda)

text: En el 2005 graban un recopilación de sus mejores temas cantados por sus amigos y colegas llamado "Para mi para vos. Reversiones". Este último no llegó a ser económico y musicalmente mejor que los otros discos pero pueden rescatarse canciones diferentes rítmicamente muy buenas.


title: Turf (banda)

text: En 2005, el grupo lanzó un álbum llamado "Para mi, para vos. Reversiones", que como bien dice su nombre, contiene reversiones del álbum 'Para mí, para vos' tocadas por sus amigos, y entre ellos se encuentran artistas como Charly García, Stella Cinderella, Los Fabulosos Cadillacs, Reibaj, Leo García, Los Tipitos, entre otros.


title: Turf (banda)

text: A comienzos de 2006, Turf necesita un nuevo disco aunque sus canciones anteriores sigan sonando repetitivamente en las radios. Por eso se espera que a comienzos de 2007 Turf saque un nuevo disco con versiones "Rockabilly". Este presenta versiones hechas por Levinton de sus grandes éxitos y primeras canciones con el acompañamiento de una orquesta de cámara. Con algo más de diez años de carrera, Turf decidió "parar la pelota" de la creación y se puso a mirar hacia atrás. De este viaje al pasado recogieron un puñado de sus éxitos tamizados por el "rockabilly", y así surgió su nueva placa. El disco recorre grandes hits de los liderados por Joaquín Levinton, en versiones únicas. Participaron de este trabajo como invitados los Dancing Mood en vientos y Martín "La Mosca" Lorenzo de los Auténticos Decadentes en percusión. Los temas elegidos van desde "Loco un poco", que los hizo conocidos para el gran público, hasta sus últimas canciones de alta rotación, como "Magia blanca" y "Pasos al costado".


title: Turf (banda)

text: Luego de sacar su disco "Turf" la banda sintió algunos problemas internos, apenas iniciado el 2007, tras algunas presentaciones en la costa y la presentación en el Quilmes Rock en el Estadio Monumental la banda anuncia un receso en su carrera por diferencias entre sus integrantes. Confirmando la separación sus integrantes dan origen a otras bandas.


title: Turf (banda)

text: El viernes 9 de mayo de 2014, Nicolás Ottavianelli y Fernando Caloia se presentaron con su grupo "Ríspico" en "LA ROXTAR", la fiesta de los viernes en "The Roxy Palermo Hollywood" (Av. Niceto Vega 5542) y sucedió lo inesperado para los fanes, aparecieron Joaquín Levinton y Leandro Lopatín en el escenario para tocar "Diario de Javu" y "Magia blanca". Sólo faltaba Tody que no pudo asistir porque estaba de gira con Juana La Loca.


title: Turf (banda)

text: El 27 de septiembre de 2014, Turf volvió a juntarse con motivo de homenaje a Charly García en el ""Movistar Free Music"".


title: Turf (banda)

text: El 17 de enero de 2015, volvieron a juntarse en la playa Varese de Mar del Plata, para formar parte una vez más del ""Movistar Free Music"".


title: Turf (banda)

text: El 9 de noviembre de 2015, salió mediante redes sociales el primer tema luego de la separación llamado "Kurt Cobain"


title: Turf (banda)

text: Con una cerveza bien fría en su mano, Joaquín Levinton estiró su brazo hacia alguien del público que gritaba al pie del escenario. "Tomá un poco, después de ocho años imagino que deberás tener sed", dijo entre risas. Estaba una vez más al frente de Turf, para oficializar su vuelta discográfica con un show compacto en La Trastienda Samsung. A ocho años de su separación -amén los regresos en vivo durante el año pasado- la banda no cambió nada en el juego de la seducción: diez hits seguidos, poco menos de una hora en el escenario y misión cumplida. Turf está de regreso.


title: Turf (banda)

text: Por eso el show comenzó con el tema nuevo, "Kurt Cobain", que con sus aires setentosos bien podría formar parte de la banda de sonido de cualquier película de Olmedo y Porcel. El clima aún se advertía frío ante esta canción casi desconocida cuando desde la Les Paul de Leandro Lopatín sonó el riff de "Panorama", tema del primer disco (Una pila de vida), editado en 1997. Entonces sí, para los nostálgicos y para muchos jóvenes que no habían nacido cuando Turf editaba su primer disco, el regreso volvió a plasmarse.


title: Turf (banda)

text: "Loco un poco" no necesitó presentación. Del mismo álbum, "Turfshow" (2001) sonaron "4 personalidades" y "Yo no me quiero casar, y usted?", esta última junto a Coti Sorokin en el escenario, productor de dos discos y del nuevo material de la banda.


title: Turf (banda)

text: Turf se aferró a los clásicos y se despachó con "No se llama amor" y "Pasos al costado". Con el eléctrico Levinton tocando la guitarra electroacústica sonó "Magia blanca" respaldado por el sobrio Nicolás Ottavianelli en teclados y voces. "Casanova" y "Crónica TV", los dos cortes del primer trabajo, continuaron con la línea hitera. A esa altura, "Kurt Cobain" quedó relegado. Tal vez la decisión más cuestionable de la noche haya sido volver a tocarlo como bis antes del saludo final.


title: Turf (banda)

text: En julio del 2017 sale un nuevo sencillo: "Hablo Solo", con el anuncio de un nuevo disco para septiembre llamado Odisea.


title: Turf (banda)

text: El 1 de septiembre de 2017 lanzaron el primer álbum desde su regreso a los escenarios llamado "Odisea" el cual fue editado físicamente, digitalmente y en vinilo.


title: Turf (banda)

text: En agosto de 2019 sale "¿Cuál?". Un nuevo sencillo con lo que sería de otro nuevo disco. El álbum se iba a lanzar en el 2020, pero se postergó para el 2021 por la pandemia de COVID-19. En mayo de 2020, en el momento donde Argentina estuvo en confinamiento total por la pandemia de COVID-19, salió el segundo sencillo: "Voy dejando atrás".


title: Número cuántico principal

text: En mecánica cuántica, el número cuántico principal (simbolizado n ) es uno de los cuatro números cuánticos asignados a cada electrón en un átomo para describir el estado de ese electrón. Sus valores son números naturales (a partir de 1 ) lo que la convierte en una variable discreta.


title: Número cuántico principal

text: Aparte del número cuántico principal, los otros números cuánticos para electrones ligados son el número cuántico azimutal "ℓ" , el número cuántico magnético "m" y el número cuántico de espín "s".


title: Número cuántico principal

text: A medida que "n" aumenta, el electrón también tiene una energía más alta y, por lo tanto, está menos unido al núcleo. Para un "n" más alto, el electrón está más lejos del núcleo, en promedio. Para cada valor de "n" hay "n" valores "ℓ" (azimutales) aceptados que van de 0 a "n"- 1 inclusive, por lo tanto, los estados de "n" electrones más altos son más numerosos. Teniendo en cuenta dos estados de espín, cada capa "n" puede acomodar hasta 2"n" electrones.


title: Número cuántico principal

text: En el modelo simple de un electrón que se describe a continuación, la energía total de un electrón es una función cuadrática inversa negativa del número cuántico principal "n", lo que conduce a niveles de energía degenerados para cada "n" > 1. En sistemas más complejos, los que tienen fuerzas distintas de la fuerza de Coulomb del núcleo-electrón: estos niveles se dividen. Para átomos multielectrónicos, esta división da como resultado "subcapas" parametrizadas por "ℓ". La descripción de los niveles de energía basada solo en "n" se vuelve gradualmente inadecuada para números atómicos a partir del 5 (boro) y falla por completp para el potasio (Z = 19) y número de Z mayores.


title: Número cuántico principal

text: El número cuántico principal se creó por primera vez para su uso en el modelo semiclásico de Bohr del átomo, distinguiendo entre diferentes niveles de energía. Con el desarrollo de la mecánica cuántica moderna, el modelo simple de Bohr fue reemplazado por una teoría más compleja de los orbitales atómicos. Sin embargo, la teoría moderna todavía requiere el número cuántico principal.


title: Número cuántico principal

text: Existe un conjunto de números cuánticos asociados con los estados de energía del átomo. Los cuatro números cuánticos n , l , m , y s especifican el completo y único estado cuántico de un solo electrón en un átomo, llamado su función de onda o orbital. Dos electrones que pertenecen al mismo átomo no pueden tener los mismos valores para los cuatro números cuánticos, debido al principio de exclusión de Pauli. La ecuación de onda de Schrödinger se reduce a las tres ecuaciones que cuando se resuelven conducen a los primeros tres números cuánticos. Por lo tanto, las ecuaciones de los tres primeros números cuánticos están todas interrelacionadas. El número cuántico principal surgió en la solución de la parte radial de la ecuación de onda como se muestra a continuación.


title: Número cuántico principal

text: La ecuación de onda de Schrödinger describe estados propios de energía con los números reales correspondientes "E" y una energía total definida, el valor de "E". Las energías en estado ligado del electrón en el átomo de hidrógeno vienen dadas por:


title: Número cuántico principal

text: El parámetro "n" solo puede tomar valores enteros positivos. El concepto de niveles de energía y notación se tomaron del anterior modelo de Bohr del átomo. La ecuación de Schrödinger desarrolló la idea de un átomo de Bohr bidimensional plano al modelo de función de onda tridimensional.


title: Número cuántico principal

text: En el modelo de Bohr, las órbitas permitidas se derivaron de valores cuantificados (discretos) del momento angular orbital, L según la ecuación


title: Número cuántico principal

text: donde "n" = 1, 2, 3, … y se llama número cuántico principal, y "h" es la constante de Planck. Esta fórmula no es correcta en mecánica cuántica, ya que la magnitud del momento angular se describe mediante el número cuántico azimutal, pero los niveles de energía son precisos y clásicamente, corresponden a la suma de la energía potencial y cinética del electrón.


title: Número cuántico principal

text: El número cuántico principal "n" representa la energía total relativa de cada orbital. El nivel de energía de cada orbital aumenta a medida que aumenta su distancia del núcleo. Los conjuntos de orbitales con el mismo valor "n" a menudo se denominan capa de electrones.


title: Número cuántico principal

text: La energía mínima intercambiada durante cualquier interacción onda-materia es el producto de la frecuencia de onda multiplicada por la constante de Planck . Esto hace que la onda muestre paquetes de energía en forma de partículas llamados cuantos . La diferencia entre los niveles de energía que tienen diferentes n determina el espectro de emisión del elemento.


title: Número cuántico principal

text: donde "ℓ" es el número cuántico azimutal y "n" es igual al número de nodos en la función de onda radial.


title: Número cuántico principal

text: La energía total definida para el movimiento de una partícula en un campo de Coulomb común y con un espectro discreto, viene dada por:


title: Número cuántico principal

text: Este espectro de energía discreta, resultado de la solución del problema de la mecánica cuántica sobre el movimiento del electrón en el campo de Coulomb, coincide con el espectro que se obtuvo con la ayuda de la aplicación de las reglas de cuantificación de Bohr-Sommerfeld a las ecuaciones clásicas. El número cuántico radial determina el número de nodos de la función de onda radial formula_6.


title: Número cuántico principal

text: En química, los valores n = 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 se utilizan en relación con la teoría de la capa de electrones , con la inclusión esperada de n = 8 (y posiblemente 9) para elementos del período 8 aún no descubiertos . En física atómica , a veces se produce una n más alta para la descripción de estados excitados . Las observaciones del medio interestelar revelan líneas espectrales de hidrógeno atómico que involucran n del orden de cientos; Se detectaron valores de hasta 766.


title: Chrysler Neon

text: El Chrysler Neon o Dodge Neon es un automóvil del segmento C producido por el fabricante estadounidense Chrysler Dodge entre 1995 y 2006, y desde 2017 hasta su renovada generación del 2020.


title: Chrysler Neon

text: La primera generación, denominada también Plymouth Neon y Dodge Neon en su país de origen, tuvo como objetivo sustituir al Plymouth Sundance y el Chrysler Shadow, respectivamente, modelos que aparecieron en 1986.


title: Chrysler Neon

text: En Europa, el Chrysler Neon no sustituye a ninguno de ambos modelos porque no se han importado oficialmente.


title: Chrysler Neon

text: En su llamativa y juvenil estética, en comparación con otro sedanes de la época que se destacaron, aparte de sus faros redondos, su largo y bajo capó delantero combinado con un corto y elevado tercer volumen que hicieron a su silueta parecerse a un cupé. En los Estados Unidos había disponible una carrocería de dos puertas aparte de la berlina de cuatro.


title: Chrysler Neon

text: Inicialmente, estuvo disponible con un motor de gasolinas de cuatro cilindros y 2.0 litros de cilindrada que entregaba 120 CV, asociado a una caja de cambios manual de 5 velocidades o automática de 3 velocidades 31TH/A413. En 1996, el motor fue reforzado, alcanzando su potencia máxima de 132 CV para la versión de árbol de levas sencillo superior y 150 CV para la versión de árbol de levas superior doble. La gama de motores se completó en 1998 con la aparición de la versión 1.8 de 115 CV (sólo en Europa), que disminuyó la mayoría de los consumos significativamente a costa de una ligera pérdida de prestaciones.


title: Chrysler Neon

text: Tras haberse retirado de Argentina en 1980, Chrysler retornó a este país en el año 1996, inaugurando una nueva planta de producción en 1997, donde se fabricaron las camionetas Cherokee y Grand Cherokee. La oferta presentada por la Nueva Chrysler en Argentina, consistió en ofrecer sus productos variando de marcas según el segmento. De esta forma, los automóviles de turismo y minivan eran ofrecidos bajo la marca Chrysler, los vehículos de trabajo bajo la marca Dodge y los SUV bajo la marca Jeep. En este aspecto, la gama de automóviles estaba constituida por los modelos Neon y Stratus. En el caso del Neon, el mismo pasó a ocupar la franja de los automóviles medianos, siendo importado desde Graz, Austria.


title: Chrysler Neon

text: Para el 2000, Chrysler decide reforzar el Neon con un aspecto totalmente nuevo y renovado, que le llevaría a un lavado facial y propulsar las ventas de este coche. Chrysler con su tendencia "avance de cabina", que consiste en ofrecer mayor espacio interior para los pasajeros y un maletero de mayores dimensiones. En el frontal no se aprecian grandes cambios, por el contrario, la frontal casi se ve igual, aunque sí registra ligeras modificaciones. En el resto de la carrocería, se perciben a primera vista las nuevas luces traseras embutidas en los bordes, y de ver los detalles, pueden notarse los cambios en las puertas que ya tienen marcos. Para el diseño y el desarrollo del Neon, se usó el sistema CATIA, mediante del que se unifican las áreas de ingeniería, proveedores y manufactura. En solo 28 meses y con una inversión de 700.000.000 dólares, Chrysler lanza este modelo al mercado. El nuevo Neón es ligeramente más largo, ancho y alto que la versión precedente, así que ofrece más espacio interior, una distancia entre ejes mayor y un aumento en la amplitud de la trocha con lo que, unido a la posición de las ruedas, casi en los bordes mantiene la estabilidad que lo ha caracterizado. En su geometría, la suspensión es similar a la del anterior, pero adaptada al nuevo bastidor. Para mayor confort en la marcha, se han incorporado espirales más suaves, lo que ha sido compensado con amortiguadores más firmes y unas nuevas barras estabilizadoras más gruesas. La suspensión es ahora un centímetro más alta para separarla algo más de la carrocería.


title: Chrysler Neon

text: Los asientos también han recibido algo más de altura, lo que les hace no sólo más confortables, sino que permiten una mejor visibilidad. Además, en el asiento trasero se agregaron los apoya-cabezas.


title: Chrysler Neon

text: El propulsor es el mismo. Un motor 2.0 litros, 16 válvulas con solo un árbol de levas a la cabeza, que desarrolla 150 caballos de potencia a 5600 rpm y 130 libras/pie de torque a 4600 rpm. En la versión actual tanto la potencia como el torque se alcanzan a menores revoluciones por minuto, con la ventaja de que el 90% de ese torque está disponible a partir de las 2000 revoluciones por minuto. Chrysler continúa ofreciendo dos tipos de transmisión: una sincrónica de cinco velocidades hacia adelante, y otra automática de 3 velocidades 31TH, que fue reemplazada por la electrónica de 4 velocidades 41TE. La inversión en la planta fue de 3.000.000 de dólares, que mayormente se hicieron en equipos en el área de armado, en la línea de ensamblaje. La inversión total se sitúa entre 10~15 millones de dólares para producir este modelo en el país (Venezuela).


title: Chrysler Neon

text: Para el año 2003 el Chrysler Neon pasa de ser vendido en Latinoamérica de Chrysler Neon a Dodge Neon, (en México fue vendido desde 1998), viniendo consigo un cambio sutil en la estética del vehículo, el chasis quedó completamente igual al de 2G (2000~03), pero le cambiaron algunas cosas como los parachoques, el capó y los bordes delanteras y los faros traseros. También fueron vendidos durante esos años las versiones SXT, R/T y la SRT-4, fabricada entre 2003~05. Estos modelos tenían un diseño más agresivo y una estética diferente al Chrysler Neon normal como: un cofre especial con entrada de aire para enfriar el turbo cargador, defensa trasera y delantera especial con un espóiler o un ala trasera más grande; también en el SRT-4 se introdujo un nuevo motor el cual podía llegar a los 280 km/h y acelerar entre 0-100 kilómetros por hora en 5,5 s.


title: Chrysler Neon

text: Para el SRT-4, Dodge utilizó un motor de cuatro cilindros, DOHC con 2.4 litros del PT Turbo, que por sí mismo es una versión con carrera larga del motor básico Neon de 2.0 litros; luego aplicó considerable presión (un aumento de 0,845 kilogramos por centímetros cuadrados) usando un turbo cargador Mitsubishi TD04LR-16GK. El calor del turbocargador se disipa por un inmenso interenfriador Valeo de aire a aire, del tamaño de un radio portátil de “rockola”, con siete filas de alto flujo y un sistema de escape sin silenciador que solo utilizó 2 resonadores, con lo cual consiguió darle un sonido característico al motor de este auto. El motor de 2.4 litros Turbo utilizado en el Dodge Neon SRT-4 es considerado uno de los mejores construidos por Dodge. Tuvo especificaciones y materiales de alta calidad como: válvulas de escape fabricadas con Inconel, pistones hipereutécticos, un sistema de enfriamiento de pistones por medio de chorros a presión de aceite a la cara inferior del mismo, cámaras pentagonales de combustión hemi con un diseño no obstrusivo para las válvulas, con lo que si se avería en la banda del tiempo, los pistones no las dañan y muchos otros detalles más.


title: Chrysler Neon

text: El Chrysler Neon SRT-4 es, hasta la fecha, uno de los vehículos de 4 cilindros más rápidos del mundo.


title: Chrysler Neon

text: La tercera generación del nuevo Dodge Neon está basado en la berlina Fiat Tipo II, que se comercializa en mercados europeos y árabes en carrocería sedan y solamente para mercados de México y Dubái se comercializará como Dodge Neon. Hay dos opciones de motores disponibles:


title: Chrysler Neon

text: Los frenos con sistema ABS frenan correctamente su gran peso; en el eje trasero son frenos de tambor en vez de disco, son ruidosos al frenar de emergencia y hacen a su frenada ser muy picada a pesar de no hacerla inestable.