title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: Los árboles pequeños que se cultivan en recipientes, tales como el bonsái, requieren de un cuidado especializado. A diferencia de la mayoría de las plantas del hogar, arbustos de flor, y otras especies de maceta, las especies de árboles salvajes por lo general desarrollan raíces individuales de varios metros de largo y estructuras de raíces que abarcan un volumen de cientos o miles de litros de suelo. En cambio, un recipiente de bonsái típico permite que las raíces crezcan mucho menos de 1 m, y posee una capacidad de 2 a 10 litros de suelo y masa de raíces. El crecimiento de ramas y hojas (o agujas) en los árboles es también en grandes dimensiones. Los árboles salvajes por lo general alcanzan alturas de 5 metros o más cuando adultos, mientras que un bonsái de grandes dimensiones rara vez sobrepasa 1 metro y la mayoría de los especímenes son mucho más pequeños. Estas diferencias en el tamaño afectan la maduración, transpiración, nutrición, resistencia a las pestes, y muchos otros aspectos de la biología del árbol. Para mantener la salud a largo plazo de un árbol en un recipiente se requiere de varias técnicas especializadas de cuidado.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: La mayoría de las especies de bonsái son árboles y arbustos que en forma natural deben crecer en el exterior. Ellos requieren de condiciones de temperatura, humedad, y luz natural que se asemejen a las condiciones de su clima nativo a lo largo de todo el año. La habilidad del horticultor puede ayudar a que un bonsái proveniente de fuera de la zona de rusticidad local sobreviva y se desarrolle correctamente, pero para ello se requiere de un riego adecuado, protección de sol excesivo o del viento, y posiblemente protección durante el invierno (por ejemplo utilizando camas frías o invernaderos).


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: Las especies comunes de bonsái (particularmente aquellas usadas tradicionalmente en Japón) son árboles de clima templado de zonas de rusticidad 7 a 9, y precisan temperaturas moderadas, humedad moderada, y sol pleno en verano con un período de letargo en invierno que pueden ser próximas al punto de congelación. Estas especies no prosperan en ambientes cerrados, en los cuales la luz es muy tenue, y la humedad a menudo es demasiado baja, para que estas plantas puedan crecer de forma apropiada. Solo durante su período de letargo es posible traerlas en forma seguro al interior, y aun así las plantas requieren temperaturas bajas, riego escaso, y condiciones de luz que se aproxime a las horas de luz en que el sol es visible. El elevar la temperatura o brindarles más horas de luz que las disponibles en el entorno exterior natural pueden resultar en que el bonsái salga de su letargo, lo cual a menudo lo debilita o lo mata.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: Aun en el caso de especímenes de bonsái que son nativos de la zona del horticultor, el cultivo en exteriores requiere de prácticas de cultivo específicas para asegurar la sobrevivencia a largo plazo del bonsái. Los árboles utilizados en bonsái se encuentran limitados en cuanto a que deben crecer en una maceta relativamente pequeña. Ello reduce en gran medida el volumen de las raíces y suelo que normalmente se encuentran disponibles en un árbol que crece libremente, y hace que las raíces se encuentren mucho más próximas a la superficie del suelo que lo que ocurriría en estado natural. Los árboles es en macetas bonsái tienen mucho menos acceso al agua y a los nutrientes que en su ambiente natural, y el confinar las raíces modifica sus patrones de crecimiento e indirectamente el patrón de crecimiento e la parte de la planta que se encuentra por encima del suelo.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: El horticultor tiene cierto control sobre las siguientes variables ambientales, y si los controla en forma efectiva para especímenes individuales puede asegurar la salud de las especies nativas que se cultivan como bonsái, e inclusive puede cultivar con éxito algunas especies no nativas.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: Los bonsái son replantados en su maceta y le son podadas las raíces a intervalos que dependen del vigor y edad de cada árbol. En el caso de árboles caducifolios, esta operación se realiza cuando el árbol está saliendo de su periodo de letargo, generalmente al comenzar la primavera. A menudo los bonsái son trasvasados de maceta mientras se encuentran en desarrollo, y con una frecuencia menor una vez que son maduros. Esto evita que se sientan constreñidos por la maceta y promueve el crecimiento de nuevas radículas, lo que le permite al árbol absorba la humedad de manera más eficiente.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: Con frecuencia los especímenes que se desea desarrollar como bonsái son colocados en "cajas de crecimiento", que poseen un volumen de suelo mucho más grande que el que posee una maceta de bonsái. Estas cajas de mayores dimensiones permiten que las raíces crezcan más libremente, con el consiguiente aumento del vigor del árbol y ayudando a que el tronco y las ramas se tornen más gruesas. Luego de algún tiempo en la caja de crecimiento, el árbol puede ser plantado en una "caja de entrenamiento" más compacta que le ayuda a crear una masa de raíces más reducida y densa desde la cual es más fácil trasplantarlo a la maceta final.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: Existen herramientas especiales para el mantenimiento de los bonsái. La herramienta más común es la tijera de podar cóncava (5.ª desde la izquierda en la fotografía), una herramienta diseñada para podar en forma limpia sin dejar rebabas. Otras herramientas comprenden dispositivos para doblar ramas, alicates para alambre y tijeras de diversos tipos para realizar estilizados.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: El suelo de bonsái por lo general es una mezcla de componentes sueltos de drenaje rápido, a menudo basado en una mezcla de arena gruesa o grava, pellets de arcilla cocida, o esquisto expandido, combinados con un componente orgánico tal como turba o corteza. Los componentes inorgánicos proveen soporte mecánico a las raíces del bonsái, y en el caso de materiales de arcillas cocidas permiten retener humedad. Los componentes orgánicos retienen humedad y pueden liberar pequeñas dosis de nutrientes al irse descomponiendo.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: En Japón, son comunes las mezclas de suelo para bonsái basadas en arcillas volcánicas. La arcilla volcánica ha sido cocida para crear pellets porosos, que retienen el agua. Variedades tales como akadama, o suelo de "bolillas rojasl", y kanuma, un tipo de piedra pómez amarilla utilizada para azaleas y otras calcifugas, son utilizadas por gran número de horticultores de bonsái. Materiales similares a base de arcillas cocidas son extraídos o fabricados en diversos países, y otros componentes de suelo tales como tierra de diatomeas pueden cumplir una función similar en el cultivo de bonsái.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: Existen importantes diferencias de opinión entre los horticultores de bonsái sobre fertilizantes y técnicas de fertilización. Algunos promueven el uso de fertilizantes orgánicos para aumentar una mezcla de suelo que es esencialmente inorgánica, mientras que otros utilizan fertilizantes químicos. Muchos siguen la regla general de “poco y a menudo”, donde se aplica con frecuencia una solución líquida diluida de fertilizante o una pequeña cantidad de fertilizante seco durante la temporada de crecimiento del árbol. El efecto de lavado o arrastre del riego frecuente quita del suelo el fertilizante que no ha sido metabolizado, evitando la acumulación potencialmente tóxica de los ingredientes de los fertilizantes.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: Las pestes que comúnmente afectan a los bonsái incluyen insectos tanto sobre como dentro del suelo, e infecciones, por lo general hongos. Un árbol bonsái sufre las mismas pestes que afectan a la misma especie en condiciones naturales, y también las pestes que suelen afectar a las plantas de macetas. Muchas pestes son específicas de determinadas especies, una comprensión de la especie especifica es necesario para identificar y tratar las pestes. Los mismos materiales y técnicas utilizadas en plantas grandes se utilizan en los bonsái, con algunas variaciones menores. Por lo general los pesticidas químicos son más diluidos para bonsái que si fuera para su uso en una planta más grande, ya que sino se corre el riesgo que una aplicación estándar puede ser demasiado para los procesos biológicos de una planta pequeña como el bonsái.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: A veces se publicitan a los bonsái como plantas para el hogar, pero muy pocas de las especies tradicionalmente utilizadas para bonsái sobreviven en el interior de una casa típica. La mayoría de los bonsái son ubicados en exteriores. La mejor guía para identificar cual es el medio ambiente más adecuado para un determinado bonsái es su rusticidad nativo. Si el horticultor puede reproducir con precisión las temperaturas, niveles de humedad relativa y luz a lo largo del año, el bonsái crecerá sin inconvenientes. En la práctica esto significa que los árboles de una zona de rusticidad que se asemeja mucho a la de la zona donde se encuentra el horticultor por lo general serán las más fáciles de cultivar, mientras que los otros requerirán de más trabajo o directamente no serán viables.


title: Cultivo y cuidado del bonsái

text: Las especies tropicales y mediterráneas que por lo general requieren temperaturas constantes cercanas a los 20 C/25 C, provistas de adecuados niveles de luz y humedad pueden mantenerse en el interior de la casa a lo largo de todo el año. No obstante el cultivo interior hará la hoja más grande y el entrenudo más largo, lo que dificultará su modelado como bonsái. Aquellas de climas algo más fríos prefieren un período de letargo invernal, pero no es preciso la temperatura descienda tanto como para las plantas de climas templados y mediante una ventana orientada al norte (en el hemisferio norte) o una ventana abierta se pueden brindar las condiciones adecuadas durante unos pocos meses invernales.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Juan Carlos Oblitas Saba (Mollendo, Provincia de Islay, Arequipa, Perú, 16 de febrero de 1951), es un exfutbolista peruano. Jugaba en la posición de Puntero izquierdo donde se destacó por su velocidad, habilidad, regate y pegada precisa al gol.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Fue uno de los punteros izquierdos más notables que tuvo el fútbol peruano en toda su historia. En el Perú jugó en Universitario de Deportes donde es reconocido y en Sporting Cristal. Pieza importante en la Selección de fútbol del Perú entre 1975 y 1985. Actualmente tiene . En el 2013 y 2014 se desempeñó como comentarista en GolTV (Perú). En enero del 2015 fue designado director deportivo de la Federación Peruana de Fútbol, cargo que mantiene en la actualidad.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Considerado uno de los mejores extremos peruanos de la historia —especialmente en el puesto de extremo izquierdo, el cual ocupó durante toda su carrera— y uno de los jugadores históricos del Club Universitario de Deportes, donde fue uno de los integrantes de la época dorada del equipo (1967-1975) donde consiguieron tres campeonatos locales y un subcampeonato de la Copa Libertadores en 1972, es recordado por haber sido pieza clave de la selección peruana en la Copa América de 1975 donde se consagró campeón continental, torneo en el que además fue uno de los goleadores y considerado el mejor extremo izquierdo del certamen. Cabe destacar que en la Blanquirroja, Juan Carlos Oblitas fue el autor del único gol de la famosa victoria de Perú ante la selección de Francia en el Parque de los Príncipes.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Forma parte de la generación de futbolistas peruanos de la década de 1970 junto con Teófilo Cubillas, Héctor Chumpitaz, Hugo Sotil, Roberto Challe, César Cueto, Juan José Muñante, Percy Rojas, Ottorino Sartor, Ramón Mifflin, Oswaldo Ramírez y otras figuras.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Juan Carlos Oblitas, conocido como el "Ciego" debido a que en su época jugaba con lentes de contacto, nació en Mollendo (Arequipa), el 16 de febrero de 1951, fueron sus padres don Carlos Oblitas y doña Carmen Saba. Cursó estudios de preparatoria en el Colegio María Auxiliadora, la primaria en el Colegio San Francisco y sus estudios secundarios en la GUE Dean Valdivia de su tierra natal, en donde jugó por la selección del colegio. En ese entonces era conocido por sus amigos como "Cachito". Su primer equipo fue el Nacional de Mollendo. Ya en Lima se preparó para ingresar a la Universidad, llegando a estudiar pre-médicas durante un año con el objetivo de seguir Medicina. Su afición por el deporte lo hace optar por una carrera más corta y empieza a estudiar Contabilidad.


title: Juan Carlos Oblitas

text: En 1971 se casa con Virginia Villamarín, a quien conoce en el distrito de Magdalena del Mar. Tiene 3 hijos (Gisella (n.1972), Juan Fernando (n.1973) y Vanessa (n.1981).


title: Juan Carlos Oblitas

text: Sus inicios en el fútbol lo hizo en el Nacional FBC de Mollendo (Arequipa) en el año 1965. Ya en Lima Juan Carlos iba todas las tardes, con su tío Jacobo Saba, al club las Terrazas de Miraflores a jugar fulbito. Llega a Universitario de Deportes a los 17 años en 1968, y en esa época, al entrenador de las categorías inferiores Alejandro "Cholo" Heredia solo le bastaron 20 minutos para darse cuenta de las aptitudes del joven Juan Carlos. Ese año Oblitas salió campeón con la U en el torneo de juveniles y el de reservas.


title: Juan Carlos Oblitas

text: En 1969 se produce el debut profesional frente al Atlético Grau en Piura, y a fines de 1970 su primera convocatoria a una selección nacional. Fue en ocasión del torneo Juventud de América que se disputó en Paraguay en 1971. En 1972 Oblitas se consolidó en el ataque de la U junto con Cachito Ramírez. Ya como titular y con Roberto Scarone en la dirección técnica del equipo, se produjo su debut oficial en competencias internacionales ante Racing Club por un partido de la Copa Libertadores. Luego viajaría a jugar en España con el Elche FC en 1975 y posteriormente sería contratado en México, por los Tiburones Rojos de Veracruz donde jugaría de 1975 a 1977 formando parte de una delantera muy recordada con el argentino Jorge Coch como extremo derecho y del uruguayo Ricardo Brandon como centro delantero.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Regresa al Perú y juega en Sporting Cristal desde agosto de 1977 donde se consagró campeón nacional en 1979 al lado de grandes jugadores de talla mundial como Alfredo Quesada, Ramón Mifflin, Héctor Chumpitaz, Percy Rojas, Roberto Mosquera, Rubén Díaz entre otros. A mediados de 1980 viajó a Bélgica para enrolarse en el llegando a campeonar en 1982. Cuatro años después regresó a Perú para retirarse con la camiseta de Universitario en 1985.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Debutó como entrenador en 1987 consiguiendo el título de campeón nacional con Universitario de Deportes. Dirige a este equipo hasta marzo de 1990 y en septiembre de ese año es contratado por el club Sporting Cristal. En 1991 se corona campeón con el equipo rimense. Ese equipo de Sporting Cristal 1991 estaba integrado por jóvenes promesas como Pablo Zegarra, Roberto Palacios, Flavio Maestri, asimismo por jugadores salidos de las canteras como Miguel Miranda, Percy Olivares, Francesco Manassero y por gente experimentada como Julio César Uribe, Franco Navarro, Leo Rojas, Eugenio La Rosa, Jorge Arteaga y Julio César Antón (los 3 primeros mundialistas al igual que él en el año 1982) y reforzado por los argentinos arquero Carlos Castagneto, volante Juan Carlos Kopriva y delantero Horacio Baldessari. En 1992 obtiene el subtítulo con el equipo rimense.


title: Juan Carlos Oblitas

text: En 1993 deja el Sporting Cristal porque es nombrado asistente técnico de Vladimir Popović en la selección peruana para las eliminatorias mundialistas. A finales del mes de octubre de ese año vuelve al club celeste, el equipo obtuvo el tercer lugar. En 1994 y 1995 se corona bicampeón nacional con Sporting Cristal. El 1994 dirije al equipo denominado "La máquina celeste" por la cantidad de goles que anotó el equipo en el campeonato peruano: 113 goles en 38 partidos. El año 1995 se consagra nuevamente campeón nacional con el equipo celeste, en un partido jugado ante Alianza Lima en el Estadio Nacional. En noviembre de ese año Sporting Cristal, bajo su dirección técnica, llega a ocupar el puesto 12 del Ranking Oficial Fifa, puesto aún no igualado por algún equipo peruano.


title: Juan Carlos Oblitas

text: En 1996 es nombrado director técnico de la Selección de fútbol del Perú. Estuvo al frente del seleccionado peruano desde 1996 hasta 1999. Su proyecto se inició en un clima de mucha presión y crítica por un sector de los hinchas y de la prensa, que acumulaban la frustración de dos procesos eliminatorios decepcionantes previos. Perú hizo una magnífica Copa América 1997, dirigida directamente por el asistente técnico de Oblitas, Freddy Ternero. Se logró el cuarto lugar en la competición después de mucho tiempo.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Igualmente, Oblitas realizó con la selección una campaña en las Eliminatorias para la Copa Mundial de Fútbol de 1998 que a la larga fue buena, pero que atravesó momentos muy difíciles. En los 5 primeros partidos, el equipo solo había logrado 3 puntos, producto de 3 empates en casa. Justamente, tras el primero de estos empates, en Lima frente a Colombia por la segunda fecha, el capitán José "Chemo" del Solar anunció su renuncia a la selección, agobiado por las constantes críticas a su desempeño y su supuesto manejo del equipo y las convocatorias. El rendimiento de la selección en el torneo mejoró con el paso de los partidos, logrando importantes victorias, como a Chile de local, a Colombia de visita y a Uruguay de local.


title: Juan Carlos Oblitas

text: El partido más recordado de aquella eliminatoria y el punto de quiebre fue el llevado a cabo en Santiago de Chile. A falta de tres fechas, Perú ocupaba la cuarta posición en la tabla, en zona de clasificación y llevaba 3 puntos de ventaja sobre Chile, por lo que viajó con la intención de rescatar un empate o una victoria que asegure el regreso al Mundial. Sin embargo, lo que enfrentaron en aquel viaje sobrepasó por mucho lo futbolístico. El equipo fue hostigado y agredido constantemente desde que aterrizó en Santiago. Los jugadores fueron diariamente insultados con todo tipo de calificativos racistas, el bus en el que se trasladaban fue apedrado en diferentes oportunidades, los hinchas y periodistas peruanos que intentaban acompañar a su selección fueron atacados, el reconocimiento del estadio fue obstaculizado y hasta las puertas de las habitaciones del hotel de primera categoría en el que se quedaba la selección eran pateadas violentamente en el medio de la madrugada la noche previa al partido.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Según denunciaron luego jugadores y miembros de la delegación peruana, todo esto se llevó a cabo con beneplácito de las autoridades chilenas. "Nos tiraban bolsas con caca y botellas de vidrio. Los carabineros solo miraban, ellos permitieron la agresión", relataría después 'Pocho' Dulanto, defensa de la selección. El resultado final de aquel partido fue de 4-0 en favor de los chilenos. El golpe futbolístico y anímico producto de aquel partido fue irremontable y la selección peruana se quedó finalmente fuera del Mundial de Francia 98, por diferencia de goles. A pesar de las numerosas críticas que recibió Oblitas por el fracaso, por los siguientes 20 años este proceso sería recordado como el que tuvo a Perú más cerca de un Mundial, hasta la clasificación al Mundial de Rusia 2018 en la que Oblitas tuvo un papel importante como director deportivo.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Dos años después del fracaso en las eliminatorias, en la Copa América 1999 Perú fue eliminado en cuartos de final por penales ante México y la salida de Oblitas del cargo se hizo definitiva.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Volvió a Sporting Cristal el domingo 19 de Setiembre de 1999, a partir de la 10.ª fecha del torneo Clausura. Se mantuvo en el club rimense hasta el 21 de abril del 2001. En el año 2003 es contratado por la Liga Deportiva Alajuelense de Costa Rica y se queda poco tiempo por problemas con la directiva. En el 2004 es contratado por la Universidad San Martín de Porres y solo se mantiene en el equipo dos meses. En agosto de ese mismo año es contratado por Liga de Quito, club con el cual obtiene sus mejores logros como entrenador. Llega hasta las semifinales de la Copa Sudamericana 2004. Al año siguiente se corona campeón del fútbol ecuatoriano y llega también a las semifinales de la Copa Sudamericana 2005. En agosto del 2006 deja al equipo ecuatoriano.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Fue nombrado nuevamente entrenador de Sporting Cristal desde el torneo Clausura 2007 donde en la fecha 3 entraron en zona de descenso y al final lograron salvar la categoría quedando el cuadro bajopontino en el puesto 10 de la tabla acumulada. En el 2008 logró cuajar un equipo competitivo a nivel local, con jugadores de experiencia y con juveniles provenientes de las divisiones menores del Sporting Cristal. Al año siguiente se desempeñó nuevamente como entrenador de Sporting Cristal en el cual concluyó su carrera de dirección técnica con una desastrosa campaña, dejando al club cervecero como uno de los equipos más irregulares del torneo 2009, sin opción a ninguna competencia internacional.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol del Perú en 64 ocasiones y marcó 11 goles. Debutó con la selección el 4 de marzo de 1973 en un partido contra Guatemala.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Con la Selección peruana fue campeón de la Copa América 1975, donde uno de los goles que más se recuerdan es el gol de chalaca en el partido en que Perú se impuso a Chile por 3-1. Fue figura clave en las eliminatorias al mundial Argentina 1978, donde anotó 4 goles y jugó los Mundiales de Argentina 1978 y España 1982. Sus últimas actuaciones con la blanquirroja fueron en las eliminatorias para México 1986 donde anotó el único gol en la victoria peruana frente a la Argentina de Maradona y Pasarella, fue 1-0 en Lima.


title: Juan Carlos Oblitas

text: El 23 de junio de 1985, la selección peruana derrotó 1-0 a Argentina con gol de Juan Carlos Oblitas a Fillol, en partido correspondiente a las eliminatorias de México 1986. Su último partido con la selección lo jugó el 3 de noviembre de 1985 en un partido contra Chile.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Preparándose para el mundial España 1982 la Selección Peruana realizó una gira por Estados Unidos, Europa y África. El partido más sobresaliente de esta gira fue el disputado contra la poderosa Francia de Michel Platini en el "Parque de los Príncipes" en París, donde Perú se impuso 1-0 con gol de Juan Carlos Oblitas.


title: Juan Carlos Oblitas

text: Oblitas ya como periodista deportivo, se convirtió en comentarista de ATV (Canal 9) y Gol TV (Movistar TV) durante el año 2013. Para la Copa Mundial de Fútbol de 2014 Oblitas fue designado comentarista deportivo del mundial qué fue transmitido por Radio RPP (AM 870).


title: Juan Carlos Oblitas

text: En 2014 ingresa como panelista del programa Pasión por el Fútbol de América Televisión, y posteriormente durante 2014 y 2015 en el programa Fútbol en América.


title: Reticulocito

text: Los reticulocitos son glóbulos rojos que no han alcanzado su total madurez. Se encuentran en niveles elevados en el plasma sanguíneo por causa de algunas anemias, cuando el organismo incrementa la producción de glóbulos rojos y los envía al torrente sanguíneo antes de que sean maduros. Los reticulocitos se caracterizan por presentar una red de filamentos y gránulos que hacen que se tiñen en el frotis de sangre, distinguiéndose así de los glóbulos rojos maduros. Normalmente representan el 0,5-1,5% del conteo de glóbulos rojos, pero pueden exceder el 4% cuando compensan la anemia.


title: Reticulocito

text: Los reticulocitos son células anucleadas predecesoras de los eritrocitos con la diferencia de que poseen gránulos de ribosomas y algunas mitocondrias que les son útiles para sintetizar el 35 % de la hemoglobina restante. Este tipo de células está en la circulación periférica aproximadamente un día para convertirse posteriormente en un hematíe maduro que cumplirá con todas las funciones biológicas de estas células. A diferencia de los hematíes o glóbulos rojos maduros, los reticulocitos aún poseen ARN.


title: Reticulocito

text: El reticulocito es la célula roja que antecede en maduración al eritrocito, es el resultado de la pérdida del núcleo que sufre el eritroblasto ortocromático. Su tamaño varía de 10 - 15 micras de diámetro.


title: Reticulocito

text: El reticulocito tiene una vida media de dos días en médula ósea, de allí sale a la circulación donde requiere un día para convertirse en célula roja madura. Durante este período sintetiza el 20% de la hemoglobina contenida en la célula roja. Se han propuesto varios mecanismos mediante los cuales el reticulocito finaliza su maduración: autofagia y eyección de orgánulos no necesarias, acción "pitting" del bazo y degradación bioquímica por medio de la 5 pirimidín nucleotidasa.


title: Reticulocito

text: El reticulocito puede mostrar alteraciones en el tamaño y/o presentar cuerpos de inclusión (punteado basófilo, cuerpos de Howell Jolly). La génesis del aumento de tamaño, involucra una respuesta normal de la médula ósea a un estímulo intenso de la eritopoyetina. Dependiendo del grado de estimulación se pueden presentar los siguientes eventos:


title: Reticulocito

text: Ambas situaciones, se asocian con reticulocitos inmaduros en sangre periférica, denominados por los autores macro-reticulocitos de "estrés", reticulocitos medulares, reticulocitos prematuros. Este último término fue el acogido por los integrantes de la reunión (Departamento de Hematología, Servicio de Hematología Infantil, Servicio de Hematología de Adultos) para referirse a estas células.


title: Reticulocito

text: La determinación de los reticulocitos permite evaluar la producción eficaz de células rojas por la médula ósea. Su utilidad real es conocer la capacidad de respuesta de la médula en aquellos casos en los cuales hay disminución de las células rojas en sangre periférica y es necesario que la médula aumente su producción para así compensar el déficit de dichas células. Esta información es de fundamental importancia en el diagnóstico de anemias por falla en la producción (anemia aplásica) y por aumento en la destrucción (anemia hemolítica).


title: Reticulocito

text: La actividad eritropoyética efectiva, de la médula ósea, es proporcional al número de reticulocitos en sangre periférica, este valor representa el grado de producción y liberación de eritrocitos por la médula ósea a circulación. Así, los recuentos reticulocitarios superiores a los valores establecidos como normales, indican aumento en la eritropoyésis, situación que se presenta como respuesta a hemorragias (aguda o pérdida de sangre), anemias hemolíticas y durante el tratamiento de anemias nutricionales (anemia ferropénica y anemia megaloblástica).


title: Reticulocito

text: Los recuentos bajos de reticulocitos, sugieren una eritropoyésis defectuosa como en los casos de anemia aplásica, crisis aplásica de anemias hemolíticas y en la infiltración de la médula ósea por células tumorales. Por lo tanto la evaluación de los reticulocitos constituye una herramienta fundamental en el diagnóstico de las anemias y de algunas entidades cuya génesis involucra la producción eritroide en la médula ósea.


title: Reticulocito

text: Cuando la respuesta medular en cuanto a producción de células rojas está incrementada, las células policromatófilas detectadas en sangre periférica, dificultan la evaluación de la macrocitosis, puesto que son células con aumento de tamaño dada su inmadurez; por lo tanto al realizar esta cuantificación se debe tener cuidado de no falsear el valor de la macrocitosis a expensas de la policromatofilia estimando una macrocitosis mayor a la real. Es de anotar que en estos casos, el promedio de volumen corpuscular (PVC) se encontrará por encima del valor establecido como normal, también falsamente incrementado por el número de reticulocitos.


title: Reticulocito

text: La eritropoyésis efectiva se determina por el recuento de reticulocitos en sangre periférica, el cual se expresa en valor relativo o porcentual (número de reticulocitos por 100 células rojas) y en valor absoluto (total de reticulocitos circulantes por cada milímetro cúbico (mm³) de sangre). El conteo de reticulocitos se puede dar por tinción con un colorante especial para reticulocitos (Azul de cresil brillante) de naturaleza basofila y por el cual las mitocondrias y ribosomas tendrán afinidad y los mostrara en el frotis de un color azul moteado.


title: Reticulocito

text: Cuando se altera la duración del estadio reticulocitario en médula ósea, específicamente en las anemias severas, se emplean otras formas para evaluar la producción de células rojas viables como se expresa a continuación.


title: Reticulocito

text: Cuando tenemos muchos reticulocitos libres en la sangre es señal de haber sufrido algún tipo de estrés o hipoxia porque estimulamos la producción de eritropoyetina, esta proteína induce a la producción de los precursores del hematíe, y por lo tanto de reticulócitos.


title: Reticulocito

text: En microscopía electrónica es fácil de reconocer por su superficie irregular, con invaginaciones y presencia de múltiples orgánulos como: mitocondrias, pequeño número de ribosomas, remanentes del aparato de Golgi y protoporfirina. Al microscopio de luz se identifica mediante coloraciones supravitales (azul de cresil brillante, nuevo azul de metileno). El colorante se absorbe y el ARN y los demás orgánulos citoplasmáticas se precipitan como sustancia reticulofilamentosa, visible en los extendidos secos, como gránulos amorfos intracelulares que se tiñen de azul profundo.


title: Reticulocito

text: Coloreado con Wright o Gimsa, el reticulocito se identifica por su basofilia difusa llamada policromatofília y por ser una célula ligeramente más grande que el eritrocito. La célula debe poseer al menos dos gránulos de precipitado bien definidos y separados de la membrana para considerarla reticulocito.


title: Reticulocito

text: Tiene por objeto establecer los reticulocitos reales teniendo en cuenta la concentración de células rojas en sangre periférica ya que la volemia del paciente afecta su número. En otras palabras, esta corrección debe hacerse cuando se encuentra un hematocrito (Hto) por debajo del nivel establecido como normal, donde la masa eritroide se encuentra disminuida y el recuento de reticulocitos en porcentaje dentro de los límites de referencia nunca es normal para un individuo anémico. Este porcentaje se obtiene así:


title: Reticulocito

text: Se necesita una corrección adicional cuando se encuentran macrocitos policromatófilos y/o células rojas nucleadas en el frotis de sangre periférica. Con una estimulación creciente de eritropoyetina, la médula ósea libera reticulocitos antes de su periodo de maduración normal, que es de 2 a 3 días en la médula ósea. Estos reticulocitos inmaduros aparecen como eritrocitos policromatófilos grandes (reticulocitos de cambio de estrés) en el frotis de sangre. Esto significa que el tiempo adicional de maduración en la médula ósea al tiempo de maduración en sangre periférica toma más del día habitual para que los reticulocitos de la sangre periférica pierdan su retículo y se vuelvan eritrocitos maduros. Mientras más intensa sea la anemia, más temprana será la liberación de los reticulocitos.


title: Reticulocito

text: El índice de producción de reticulocitos (IPR) proporciona una estimación de la tasa de eritropoyésis efectiva en comparación con la tasa normal de maduración del reticulocito en sangre periférica, que corresponde a 1 (un día). Para determinarlo se divide el porcentaje de reticulocitos corregido por el tiempo de maduración que tendrá el reticulocito en sangre periférica, dependiendo del valor del hematocrito del paciente y así compensar el tiempo que tomará el reticulocito para madurar en sangre periférica.


title: Reticulocito

text: El recuento manual de reticulocitos, a pesar de la gran utilidad clínica, ha venido perdiendo vigencia debido a múltiples factores que incluyen las variaciones en las coloraciones, error por distribución en los extendidos, errores estadísticos en la muestra estudiada y amplia variabilidad entre observadores aún experimentados. Estudios realizados en el Colegio Americano de Patólogos encontró que el coeficiente de variación (como índice de error) para el recuento de reticulocitos por métodos manuales es de 35% (algunos estudios han demostrado más de 50%) en tanto que para la citometría de flujo es de 8.3%. Por este motivo, el Colegio Americano de Patólogos (que regula las actividades del laboratorio clínico) a partir de 1993 solo acredita el recuento de reticulocitos por métodos automáticos y no recomienda los métodos manuales por los inconvenientes ya mencionados. El recuento automático con esta tecnología analiza de 30.000 a 50.000 células por muestra en tanto que por métodos manuales el recuento se hace sobre 100 eritrocitos.


title: Reticulocito

text: La posibilidad de contar los reticulocitos mediante la citometría de flujo recupera este parámetro como uno de los pilares en el diagnóstico, clasificación y manejo de los síndromes anémicos y en la disfunción medular...


title: Age of Empires IV

text: Age of Empires IV (en español La edad de los imperios IV) es un videojuego de estrategia en tiempo real desarrollado por Relic Entertainment en asociación con World's Edge y publicado por Xbox Game Studios. Es la cuarta entrega de la serie Age of Empires. El juego fue lanzado el 28 de octubre de 2021 para Windows.


title: Age of Empires IV

text: Los eventos del juego están programados en la Edad Media. Entre otras, hay una campaña que contará una historia sobre la conquista normanda de Inglaterra.


title: Age of Empires IV

text: Hay 10 civilizaciones disponibles en el juego. 8 de ellas se incluyeron en la fecha de lanzamiento: la inglesa, la china, los mongoles, el sultanato de Delhi, la francesa, la dinastía abásida, el Sacro Imperio Romano y la Rus. El 29 de octubre de 2022 se añadieron dos nuevas civilizaciones: los otomanos y los malíes.


title: Age of Empires IV

text: La banda sonora del juego fue escrita por Tilman Sillescu (Tema principal, Menu música, Trailers, Mongoles, Sacro Imperio Romano Germánico), Alexander Röder (chino, inglés), Henning Nugel (Rus, Abásida), Armin Haas (Sultanato de Delhi), compositores de Dynamedion, y también por Mikolai Stroinski (francés). La banda sonora también está disponible como parte del contenido adicional de Digital Deluxe Edition en Steam.


title: Age of Empires IV

text: El 21 de agosto de 2017, Microsoft anunció "Age of Empires IV", desarrollado por Relic Entertainment. El vicepresidente ejecutivo de juegos de Microsoft, Phil Spencer, confirmó el 11 de junio de 2019 que "Age of Empires IV" todavía está en desarrollo, y que se proporcionará más información más adelante en 2019. El 14 de noviembre de 2019, se mostraron imágenes del juego de "Age of Empires IV" en el evento X019. Mostró la guerra medieval entre las fuerzas inglesas y mongoles. El 16 de marzo de 2021, se lanzó la vista previa de los fanáticos, que muestra un juego más detallado y también incluye las otras dos civilizaciones conocidas, la China y el Sultanato de Delhi. Microsoft anunció en el E3 2021 que el juego se lanzará en Game Pass para PC el 28 de octubre de 2021.


title: Age of Empires IV

text: "Age of Empires 4" recibió en general críticas positivas, la mayoría señalando que si bien no alcanza la solidez y jugabilidad de los videojuegos originales, o de otras sagas como "Total War". Roger Clefford de "Variety" le dio a "Age of Empires IV" 3.5 estrellas de 5, alabando la mejora y que evita los desastres artísticos y de trama de "Age of Empires III", además de su jugabilidad inferior, pero sin llegar al nivel de "Age of Empires II".


title: Subrogación

text: La subrogación es un término empleado en derecho relacionado con la delegación o reemplazo de competencias hacia otros; es un tipo de sucesión. Se trata de un negocio jurídico mediante el cual una persona sustituye a otra en una obligación. Por lo tanto, la subrogación puede darse en cualquiera de las dos posiciones de una obligación: posición deudora y acreedora.


title: Subrogación

text: De manera más genérica, pero en el mismo sentido, una persona puede subrogarse en una posición contractual. En ese caso estaría asumiendo, a la vez, las posiciones deudora y acreedora (según cada cual) de todas las obligaciones que nacen de dicho contrato y que son aplicables a su recién adquirida posición en el contrato.


title: Subrogación

text: El Código Civil de Chile define subrogación en el artículo 1608 como «la transmisión de los derechos del acreedor a un tercero, que le paga». Esta definición es criticada por la doctrina, dado que la transmisión es un concepto referido a la sucesión por causa de muerte.


title: Subrogación

text: Además, en el artículo 1611 se estipula la subrogación convencional, cuando el acreedor «recibiendo de un tercero el pago de la deuda, le subroga voluntariamente en todos los derechos y acciones que le corresponden como tal acreedor».


title: Subrogación

text: En El Salvador, la subrogación ―conforme lo dispone el Código Civil―, es el acto mediante el cual una persona adquiere el derecho de acreedor, en vista de haber pagado una deuda en lugar de otra.


title: Subrogación

text: Ejemplo de ello, es la persona que paga una deuda en vista de ser fiador solidario, y mediante un acta de subrogación adquiere la posición del acreedor, ante la persona que incumplió con la obligación del pago (deudor principal), y puede entonces exigir a éste el pago de la deuda cancelada en su lugar, y ejercer todas las acciones que en su momento pertenecían al acreedor inicial.


title: Subrogación

text: El Código Civil establece: "La subrogación es la transmisión de los derechos del acreedor a un tercero, que le paga" (artículo 1478).


title: Subrogación

text: "Se subroga un tercero en los derechos del acreedor o en virtud de la ley, o en virtud de una convención del acreedor" (artículo 1479).


title: Subrogación

text: En el caso de la convencional, esta está sujeta a las reglas de la cesión de derechos establecida en el mismo código.


title: Subrogación

text: En el caso de la legal, conforme lo dispuesto en el artículo 1482, se establece que, "por el hecho del pago, se traspasan al nuevo acreedor todos los derechos, acciones, privilegios y garantías del antiguo, ya sean contra el deudor principal, ya contra terceros obligados solidaria o subsidiariamente a la deuda".


title: Subrogación

text: La subrogación de empresa está regulada en el artículo 44 del "Estatuto de los trabajadores" y se establece la obligación de información y consulta a los representantes de los trabajadores y a los trabajadores afectados por la transmisión, además de las obligaciones que correspondan respecto a la comunicación a la Seguridad Social. La empresa subrogada se denomina también empresa anterior o cedente y la subrogante es la empresa nueva o cesionaria.


title: Subrogación

text: Por otro lado, la subrogación permite cambiar la hipoteca a otra entidad financiera (subrogación de acreedor) o trasladar la hipoteca de un deudor a otro deudor, al que se le vende la finca (subrogación de deudor).


title: Subrogación

text: La subrogación de acreedor permite cambiar la hipoteca de la entidad financiera para mejorar las condiciones financieras de la hipoteca. Normalmente la subrogación de acreedor se conoce como subrogación de entidad o subrogación “a secas”.


title: Subrogación

text: Es el proceso jurídico para cambiar una hipoteca a otra entidad financiera mejorando las condiciones económicas. Es una opción recomendada cuando no podemos mejorar las condiciones del préstamo hipotecario en nuestra entidad.


title: Subrogación

text: La subrogación de deudor, es la forma jurídica para traspasar la hipoteca de un deudor a otro deudor al que se le está vendiendo la propiedad. Cuando se realiza el traspaso a través de una subrogación de deudor no es posible realizar modificaciones sobre el contrato hipotecario original.


title: Subrogación

text: Se la conoce como subrogación de “promotor” debido a que las operaciones de subrogación de deudor más frecuentes se dan entre promotores inmobiliarios que traspasan sus hipotecas a los particulares que compran sus viviendas.


title: Subrogación

text: La subrogación en el derecho mexicano está regulada en los diferentes Códigos Civiles de los estados de la República.


title: Subrogación

text: El Código Civil de 1928 de ámbito local para el Distrito Federal y el Código Civil Federal publicado en el Diario Oficial de la Federación el primero de septiembre de 1932, establecen en sus artículos 2058 y 2059 la figura de la subrogación, entendiéndola como la sustitución de acreedor "por ministerio de ley y sin necesidad de declaración judicial ni de las partes". Así, la subrogación es el ""acto jurídico en virtud del cual hay una sustitución admitida o establecida de pleno derecho en el derecho de un acreedor, por un tercero que paga la deuda, o bien, presta al deudor fondos para pagarla, permaneciendo idéntica e invariable la relación obligatoria""


title: Subrogación

text: Finalmente, el artículo 2059 establece que "Cuando la deuda fuere pagada por el deudor con dinero que un tercero le prestare con ese objeto, el prestamista quedará subrogado por ministerio de la ley en los derechos del acreedor, si el préstamo constare en título auténtico en que se declare que el dinero fue prestado para el pago de la misma deuda. Por falta de esta circunstancia, el que prestó el dinero sólo tendrá los derechos que expresa su respectivo contrato"; es decir, debe existir forzosamente un documento auténtico (ya sea un contrato o un convenio) donde conste que se prestó el dinero para realizar el pago de la deuda, y de esta manera operar la subrogación; la falta de este hecho (una solemnidad) supondrá que se realizó cualquier otro acto jurídico, menos la subrogación.


title: Subrogación

text: La compañía tendrá el derecho de hacerse cargo de cualquiera reclamación hecha contra el asegurado, podrá también hacerse cargo durante el tiempo que estima conveniente de atender y dirigir en nombre del asegurado y en su representación, o para arreglar cualquiera cuestión relacionada con el mismo asegurado, y este no podrá sin el consentimiento por escrito de la compañía reconocer responsabilidad alguna, hace ningún pago o liquidación ni arreglo con respecto a dicha reclamación. El asegurado tendrá la obligación de subrogar a la compañía en todos sus derechos, cuando esta lo pida, a fin de que la compañía tenga absoluta libertad para actuar persiguiendo ampliamente las responsabilidades del caso. Si por alguna circunstancia la compañía recibiese una suma mayor que la desembolsada por pago de indemnización y por gastos, devolverá la diferencia al asegurado.


title: Subrogación

text: El asegurado no hará ni permitirá que se haga acto alguno que menoscabe los derechos que pueda adquirir la compañía por subrogación, o que imposibilite el poder recibirlos. El asegurado prestará a la compañía todos los auxilios y le proporcionará todos los informes que pueda, sin costo alguno para la compañía; y le suministrará con razonable aquellos informes que la compañía pueda exigirla, a fin de que éste tome la medidas que estime convenientes.


title: Autoestop

text: Hacer autoestop o autostop (expresión tomada del francés "faire de l'autostop") o “pedir ride” es una práctica realizada por viajeros que buscan transporte de manera gratuita, con otros viajeros que se trasladan en automóvil, camión o por algún otro medio de transporte. La distancia recorrida puede variar de una distancia corta que también podría fácilmente ser caminada, a una larga que puede requerir varios "aventones".


title: Autoestop

text: También es conocido como hacer dedo, tirar dedo, pedir un aventón, pedir un raite (del inglés ride), pedir la cola, pedir pon, coger botella (en Cuba), pedir jalón (en Honduras), pedir bola (en República Dominicana), pedir la cola (en Venezuela), pedir bote (en Panamá), pedir carona (en Brasil), entre otros términos. En la mayoría de los países de habla hispana, a quienes hacen autoestop se les llama "autoestopistas"; en México se les conoce como "raiteros"; En Guatemala se les conoce como "Mochileros", en República Dominicana se les llama "boleros".


title: Autoestop

text: La Real Academia Española, en su "Diccionario", acepta como correctas las formas «autoestop», «autoestopista», «autostop» y «autostopista».


title: Autoestop

text: Para pedir autoestop, los autoestopistas, en muchas partes del mundo, comúnmente estiran su brazo hacia la calle o autopista y levantan el pulgar. Los conductores comprenden que esto es una señal de que la persona solicita que lo lleven. Un autoestopista también puede sostener un papel o cartón con el nombre de su destino escrito en él. Esto también es para beneficio de los conductores, ya que les sirve para no detenerse innecesariamente a preguntarles a dónde se dirigen.


title: Autoestop

text: En otros lugares se pueden usar otras señales. Por ejemplo, en algunas partes de Sudamérica, un autoestopista enseña la parte trasera de su mano con el dedo índice levantado, en lugar dedo pulgar. En la India, la mano es agitada con la palma hacia abajo. En Israel, la seña es apuntar el camino con el dedo índice.


title: Autoestop

text: Casi nunca se da nada a cambio del favor de llevarlos, aunque a veces el viajero, como muestra de agradecimiento, ofrece pagar cierta cantidad de dinero al conductor "para ayudarle con el gasto de combustible". A muchos conductores les basta con el hecho de tener compañía en el camino.


title: Autoestop

text: Muchos conductores que han quedado varados, o gente sin dinero o medio de transporte propio, frecuentemente recurren a pedir aventón, otros lo hacen por pasión e incluso como deporte.


title: Autoestop

text: Los autoestopistas, además de pedir aventón pueden recurrir a otras formas baratas de transporte, como caminar o usar el autobús o el tren. Aunque en el imaginario colectivo el autoestopista viaja solo por carretera, con cierta frecuencia los apasionados de este estilo de viaje utilizan medios no convencionales como yates, veleros o incluso aviones, siguiendo la lógica del autoestop, aunque con métodos más sofisticados que requieren una alta capacidad de comunicación y diplomacia.


title: Autoestop

text: En los Estados Unidos solía ser común pedir aventón hasta los años 1970, especialmente si se era joven. Sin embargo, la práctica en dicho país ha declinado en las últimas décadas, hasta el punto en que es extremadamente raro ver gente pidiendo aventón hoy en día.


title: Autoestop

text: En Polonia, durante la época del Socialismo, el pedir aventón fue institucionalizado. Mucha gente tenía documentos oficiales para registrar sus viajes y le confirmarían al conductor que el viaje fue realizado. Probablemente ocurría igual en otros países comunistas. En Cuba, los transportistas que viajan en camión están obligados a levantar autoestopistas. En Rumania pedir aventón es parte de la cultura, tanto que a veces resulta difícil conseguir transporte de esta forma debido a la intensa competencia.


title: Autoestop

text: En Europa del Este, especialmente en Lituania y Rusia, pedir aventón casi se ha vuelto en un deporte. Hay grupos de gente que lo practica y se reúne normalmente, escuelas de autoestopistas, competencias, equipo y accesorios, etcétera. El primero de los llamados clubes de autoestop fue el San Petersburg Autoestop League, fundado en 1977. A este poco después se sumaron la Escuela de Autoestop de Moscú, la Academia de Viajeros Libres, también en Moscú, y el Club de Autoestop de Vilnius, Lituania. Aunque estas entidades venían promocionando el autoestop por medio de reuniones y competencias, solo en la década de 1990 emerge, gracias a la internet, una comunidad organizada de autoestopistas. Los clubes inician sus propias páginas web, y viajeros comprometidos con la disciplina comienzan a publicar sus notas de viajes en páginas web y blogs. Es también el inicio de una constante: los clubes de autoestop utilizarán sus sitios web para coordinar actividades en el mundo real. Entre 1992 y 1993, el ruso Alexey Vorov hizo el primer viaje de autoestopista alrededor del mundo por medio de automóviles, aviones y barcos. En la primera década del siglo XXI, este progresivo movimiento hacia la autoorganización, importado de Europa del Este, aterriza en el continente americano. Primero en Estados Unidos, donde "Digihitch" se transforma en la primera página especializada con encuentros anuales de viajeros. En 2002 nace Autostop Argentina, que desde entonces realiza paralelamente en el continente sudamericano encuentros de autostopistas denominados "Pueblo Tomado".


title: Wakolda

text: Wakolda es una película argentina estrenada en 2013. Escrita y dirigida por Lucía Puenzo, está basada en la novela homónima de la directora y trata sobre la historia de una familia argentina que, en el verano de 1960, conoce en su camino a Bariloche a un forastero alemán que termina albergándose en su hostería y que no es otro que Josef Mengele. Esta película fue elegida por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas como precandidata a "Mejor Película hablada en idioma extranjero" para los premios Óscar por Argentina.


title: Wakolda

text: En el verano de 1960, un médico alemán (Àlex Brendemühl) conoce a una familia argentina en la región más desolada de la Patagonia, y se suma a ellos, en caravana, por la ruta del desierto. El viajero no es otro que Josef Mengele, uno de los criminales más grandes de la historia. Esta familia revive en él todas las obsesiones relacionadas con la pureza y la perfección. En especial Lilith (Florencia Bado), una adolescente con un cuerpo demasiado pequeño para su edad. La fascinación es mutua: en pleno despertar sexual, Lilith siente una inquietante atracción por ese forastero. Desconociendo la verdadera identidad del alemán, al llegar a Bariloche, Enzo (Diego Peretti) y Eva (Natalia Oreiro) lo aceptan como primer huésped de la hostería que poseen, a orillas del Lago Nahuel Huapi. Aunque el extraño personaje les genera a los anfitriones cierto recelo, progresivamente se verán seducidos por sus modos, su distinción, su saber científico y sus ofertas de dinero.


title: Wakolda

text: El primer festival en el que participó la película fue en el sexagésimo sexto , donde fue exhibida el 21 de mayo de 2013 en la sección "Una cierta mirada". También fue exhibida en los festivales de cine de Lima, de Montreal, de San Sebastián y de Bergen (Noruega) entre otros. Entre el 13 y el 20 de septiembre de 2013 se celebró en la ciudad de San Juan el Segundo Festival Internacional Unasur Cine, donde recibió cuatro premios: mejor película, mejor dirección (Lucía Puenzo), mejor actriz (Natalia Oreiro) y revelación (Florencia Bado).


title: Wakolda

text: En Argentina, su estreno comercial fue el 19 de septiembre de 2013, cuando se comenzó a proyectar en setenta y tres salas, en treinta y nueve de ellas en formato de 35 mm, mientras que en las treinta y cuatro restantes, en digital. En los dos primeros días de proyección la película fue vista por 16.917 espectadores, de los cuales 6.131 la vieron el primer día. El jueves de su estreno quedó cuarta, haciendo que después de varias décadas cuatro películas argentinas fueran las más vistas (detrás de "Séptimo", "Metegol" y "Corazón de León"), pero luego se interpuso la película infantil "Aviones", dejando quinta a "Wakolda", y luego cuarta a "Corazón de León". "Wakolda" «tuvo un muy buen arranque con, 58.991 localidades cortadas en 71 pantallas, para un muy buen promedio de 843 entradas por copia. La recaudación en sus primeros cuatro días fue de 2.029.765» pesos argentinos y superó a otros estrenos importantes como "Son como niños 2", "R.I.P.D." y "Dos armas letales". Al término de su primera semana, 77.210 personas optaron por verla, dejando excelentes críticas de la trama. En su segunda semana, para ser preciso el sábado 28 de septiembre, Wakolda, supera los 100.000 espectadores en 83 pantallas, entre jueves, viernes y sábado de su segunda semana la vieron 45.266 espectadores, convirtiéndose en uno de los éxitos del cine Argentino del 2013. Al término de su segunda semana recaudó 106.961 espectadores en 88 salas, con un incremento del 38.38% quedando en la segunda posición de la lista de las diez más populares, detrás de "".


title: Constantino Fernández Fernández

text: Constantino Fernández Fernández, "Tino" (Barcelona, 25 de marzo de 1967) es un cantante español, integrante del grupo Parchís entre 1979 y 1983.


title: Constantino Fernández Fernández

text: Nacido en Barcelona, sus primeros años tuvieron como escenario el domicilio familiar en el Valle de Hebrón, sobre una ladera del monte Tibidabo. Hijo de Próspero Fernández y Georgina Fernández, es el segundo de cuatro hermanos y único varón: Montse es mayor que él, Patricia y Yolanda son las menores.


title: Constantino Fernández Fernández

text: Cursó sus estudios primarios en el colegio Menéndez Pidal. Precisamente durante una actuación en uno de estos festivales donde su número principal era cantar, es "descubierto" por uno de los directivos de Discos Belter (padre de otro de los niños que actuaban en esa obra), que lo incorporará al proyecto del grupo Parchís.


title: Constantino Fernández Fernández

text: Después de realizar el servicio militar obligatorio, habiéndose interrumpido su trayectoria musical y con el cierre de la compañía Discos Belter, que lo catapultase a la fama, se incorporó al mundo laboral trabajando entre otras empresas en Artel en Murcia y Barcelona. En Zaragoza Tino conoció a su esposa Eva Artigas.


title: Constantino Fernández Fernández

text: A finales de los 90 mientras regresaba de una reunión de trabajo conduciendo su coche por Murcia, Tino sufrió un terrible accidente de tráfico al querer esquivar a una furgoneta que iba circulando erráticamente. Esto ocasionó que su vehículo se metiera en el carril contrario y chocase de frente con otro vehículo. Tino sufrió la pérdida de su brazo izquierdo y un traumatismo de cráneo severo que lo dejó inconsciente. Tras recuperarse del accidente y superar un estado depresivo a causa del mismo, con la ayuda de su esposa y el apoyo de sus ex compañeros del grupo Parchís, volvió a trabajar en la empresa, aunque al poco tiempo regresó a Barcelona, dirigió una compañía de limusinas, montó un estudio de grabación y luego se dedicó al periodismo deportivo


title: Constantino Fernández Fernández

text: En 1979 el joven Tino, con tan solo 12 años se incorpora al grupo musical infantil Parchís, que la discográfica barcelonesa Belter crea ese año. Tras unos casting bastante duros para seleccionar a los componentes de la banda, Tino logró encandilar a los miembros de Belter de nuevo realizando su truco más espectacular, hacer el pino mientras cantaba. Tino representaba la ficha roja dentro del grupo. Este, en pocos meses se sitúa en lo más alto de las listas de ventas, comenzando una carrera vertiginosa que les llevará a actuar en España y América y a grabar un total de siete largometrajes. El mayor de todos . Ahora se estrenará el documental de Parchís.


title: Constantino Fernández Fernández

text: En 1983, Tino, ya con 16 años, abandona Parchís, tratando de abrirse camino como solista, ya que según su palabras, "era un poco raro ver a un chaval de 16 años cantando Pajaritos a volar", además de que sus fanes crecieron con él, y ya no era edad para escuchar a grupos infantiles . Al empezar su carrera de solista, adapta su repertorio a su edad, buscando consolidar sus fanes en torno a una nueva carrera.


title: Constantino Fernández Fernández

text: Sus dos primeros discos: Por primera vez y Ríndete alcanzan un éxito aceptable, aunque el tercero no tiene idéntica acogida.


title: Constantino Fernández Fernández

text: Como en otros cantantes, su paso por el servicio militar supuso una retirada temporal de los escenarios. Pero a su regreso, la falta de propuestas laborales y sus propios deseos personales lo llevaron a involucrarse laboralmente en otros ámbitos.


title: Constantino Fernández Fernández

text: Tino ha aparecido como invitado en diversos programas de televisión y radio, la mayoría de las veces hablando sobre su etapa musical infantil - adolescente con Parchís, así como también sobre su carrera solista.


title: Constantino Fernández Fernández

text: En 2007 es invitado a participar como comentarista deportivo en Cataluña Radio, retransmitiendo los partidos del Real Madrid. En 2014 Tino es invitado por cantante Hervey Torres Fonseca de la banda mexicana "Código Zero" a grabar el tema "He vuelto", en el cual Tino se desarrolla como voz principal. En esa misma sesión de grabación, Frank Díaz, amigo de Tino y también exintegrante Parchís, pone su voz para el tema "Inténtalo". Paralelamente ese mismo año, un artista aficionado a la animación realiza un video homemade CGI en el que Tino participa como supervisor del mismo, sobre el tema de su autoría "A ti".


title: Constantino Fernández Fernández

text: Durante el año 2017 y 2018 Tino junto a sus ex compañeros y amigos de Parchís se encontraron involucrados artísticamente en un documental homónimo llamado "Parchís el documental" dirigido por Daniel Arasanz, un documental que recorre la carrera de la agrupación más famosa de Parchís, desde sus inicios. En marzo de 2019 Tino viajó junto con el resto de los exintegrantes de Parchís hacia México, para asistir a la presentación oficial del documental el cual tuvo lugar durante el Festival Internacional de Cine de Gualadajara. Allí fue recibido por una multitud de fanes que irrumpieron en histeria ante la presencia de los legendarios ídolos juveniles.


title: Constantino Fernández Fernández

text: En 2020, Tino y Frank Díaz, junto a otros exintegrantes de algunos de los grupos españoles más influyentes de los 80s, entre ellos, Nacho Gracía Vega de Nacha Pop y Rafa Gutiérrez de Hombres G, coincidieron junto a Código Zero con el fin de lograr recaudar fondos para paliar los efectos económicos de la crisis del COVID-19. De esa manera lanzaron el sencillo "Cuando pase la tormenta".


title: Constantino Fernández Fernández

text: A lo largo de su carrera profesional, participó en nueve largometrajes, todos como integrante de Parchís:


title: Glorfindel

text: Glorfindel (traducido del sindarin como «cabellos dorados») es un personaje ficticio que forma parte del "legendarium" creado por J. R. R. Tolkien y que aparece en sus novelas "El Silmarillion" y "El Señor de los Anillos".


title: Glorfindel

text: Es un elfo del clan Noldor, capitán del reino de Gondolin y señor de la Casa de la Flor Dorada durante la Primera Edad del Sol. Si bien murió durante la destrucción de dicho reino, se le permitió volver reencarnado en su propio cuerpo y a partir de entonces habitó en Rivendel. En la Tercera Edad del Sol, participó en la guerra contra el Rey Brujo de Angmar y siglos después desempeñó un pequeño papel en la Guerra del Anillo.


title: Glorfindel

text: Fue uno de los primeros personajes creados por J. R. R. Tolkien para su "legendarium", pues su origen se remonta a la primera historia que escribió: el cuento «La caída de Gondolin» (1917). En un principio participaba más en la historia, pero su papel se fue reduciendo conforme se resumía el cuento, de forma que tan solo aparece brevemente en la versión definitiva de la historia que fue publicada por Christopher Tolkien en "El Silmarillion".


title: Glorfindel

text: Aunque el personaje no ha aparecido en ninguna de las adaptaciones cinematográficas que se ha realizado sobre "El Señor de los Anillos", sí lo ha hecho en un videojuego basado en la trilogía del director neozelandés Peter Jackson "", donde desempeña el papel de protagonista junto al enano Glóin en la campaña dedicada al bando del bien.


title: Glorfindel

text: Glorfindel es uno de los calaquendi, los elfos que llegaron a la tierra de Aman en las Edades de los Árboles, y más concretamente un noldor del pueblo de Turgon. La única descripción que J. R. R. Tolkien ofrece de él aparece en "El Señor de los Anillos":


title: Glorfindel

text: También en "El Silmarillion" se hace referencia al color rubio de su cabello, más propio de los Vanyar que de los Noldor, y de ahí el nombre que lleva, cuya traducción de la lengua élfica sindarin es «cabellos dorados»: "glor"-, sufijo para "glaur", «luz dorada», y -"findel", «cabello trenzado». En la primera versión de «La caída de Gondolin», contenida en "El libro de los cuentos perdidos", Tolkien ofrece una descripción de su vestimenta en Gondolin:


title: Glorfindel

text: De origen desconocido, Glorfindel era capitán del reino y ciudad de Gondolin y señor de una de sus siete casas, la Casa de la Flor Dorada. En el año 473 de la Primera Edad del Sol participó en la Nírnaeth Arnoediad, la quinta de las Batallas de Beleriand, de la que pudo huir ante la inminente derrota de su bando y junto con el resto del ejército gondolindrim gracias a la defensa de los hermanos Huor y Húrin.


title: Glorfindel

text: Años después, en el 510 de la Primera Edad del Sol, Glorfindel presenció la caída de Gondolin y huyó junto con el resto de supervivientes hacia las montañas. A pesar de ello, un balrog y una tropa de orcos les tendieron una emboscada en el desfiladero de Cirith Thoronath; las águilas gigantes, encabezadas por su señor Thorondor, acudieron en ayuda de los supervivientes y mataron a todos los orcos, pero Glorfindel cayó por el precipicio en su lucha contra el balrog. Thorondor recogió el cuerpo del elfo y lo sepultó bajo un montículo de piedras, donde después crecieron hierba y flores amarillas a pesar de la esterilidad del lugar. A pesar de ello, el espíritu de Glorfindel se reencarnó tras pasar un tiempo en las Estancias de Mandos y años después regresó a la Tierra Media.


title: Glorfindel

text: En el año 1974 de la Tercera Edad del Sol, el Rey Brujo de Angmar invadió el reino de Arthedain y se asentó en su capital, Fornost. Un ataque combinado de las fuerzas de Gondor, comandadas por el Eärnur, y un ejército de elfos consiguieron derrotar a casi todas sus tropas en la llamada Batalla de Fornost. El Rey Brujo intentó huir hacia Angmar con los pocos que pudo reunir, pero la caballería de Gondor y un ejército enviado por Elrond de Rivendel al mando de Glorfindel le derrotaron por completo y huyó ante la presencia del elfo. El rey Eärnur intentó perseguirle, pero Glorfindel se lo impidió:


title: Glorfindel

text: Esta predicción se vería cumplida siglos después cuando la dama Éowyn y el hobbit Meriadoc "Merry" Brandigamo dieron muerte al Rey Brujo en la Batalla de los Campos del Pelennor, durante la Guerra del Anillo.


title: Glorfindel

text: En 9 de octubre del 3018 de la Tercera Edad del Sol, Elrond envió a aquellos elfos capaces de enfrentarse a los Nazgûl en busca del hobbit Frodo Bolsón, quien en esos momentos se encontraba viajando hacia Rivendel perseguido por ellos debido a que portaba el Anillo Único de su señor, Sauron. Glorfindel siguió el Camino del Este-Oeste y dos días después expulsó a tres Nazgûl del puente de Mitheithel. El día 16 del mismo mes encontró las huellas de Frodo y sus compañeros de viaje, siguiéndolas y encontrándoles por fin dos días después. De camino a Rivendel, los Nazgûl les dieron alcance y Glorfindel, sabiendo que habría una crecida del Bruinen y que los sirvientes de Sauron perseguirían solo al hobbit, ordenó a su caballo Asfaloth que llevara a Frodo hacia el vado de río. Una vez allí, el grupo encendió unas antorchas e iniciada la crecida corrieron hacia los Nazgûl, cuyos caballos, aterrorizados ante el fuego y el agua, arrojaron a sus jinetes al río y éste los arrastró.


title: Glorfindel

text: Glorfindel participó poco después en el Concilio de Elrond, cuyo objetivo principal era buscar una solución a la amenaza que suponía Sauron para la Tierra Media. Cuando surgió la idea de confiar el Anillo a Tom Bombadil, Glorfindel apoyó a Gandalf al decir que no era buena idea, pues con ello tan solo evitarían por un tiempo que Sauron se hiciera con él, y propuso destruirlo o bien esconderlo arrojándolo a las profundidades del mar o llevándolo a la tierra de los valar, Aman; Elrond y Gandalf descartaron las ideas de esconderlo, por lo que tan solo les quedaba la opción de destruirlo. De esta forma, la Compañía del Anillo acabó siendo la encargada de llevar el Anillo al volcán Orodruin, lugar donde fue forjado por Sauron y el único donde se podría destruir. Posteriormente, destruido el Anillo y finalizada la guerra, Glorfindel acudió junto a varios elfos a la coronación del rey Elessar en Minas Tirith.


title: Glorfindel

text: En 1917, cuando se encontraba de baja en Great Haywood a causa de una enfermedad contraída durante su servicio en la Primera Guerra Mundial, J. R. R. Tolkien escribió una historia sobre la destrucción del ficticio reino de Gondolin. En ella aparece por primera vez el personaje de Glorfindel como jefe de la casa de la Flor Dorada y se describe mucho más detalladamente que en la versión definitiva de "El Silmarillion" tanto la batalla que se libra en la ciudad como el papel que el elfo tuvo en ella.


title: Glorfindel

text: Tras iniciarse la invasión de Gondolin y con la intención de sorprender al enemigo, Glorfindel y los elfos de la Flor Dorada habían dado un rodeo para llegar hasta la puerta de la ciudad. No obstante, una hueste de orcos y balrogs les tendió una emboscada al llegar al Gran Mercado de Gondolin y allí libraron una cruenta batalla de varias horas que finalmente se decidió con la aparición de un dragón que derrotó a los elfos. Glorfindel y unos pocos lograron escapar y, a pesar de ser perseguidos, pudieron librarse de los enemigos gracias a la actuación de los elfos de la casa del Arpa y se dirigieron a la plaza del palacio del rey Turgon. Junto a Tuor, Glorfindel logró despejar la plaza y vallaron los pasos con el fin de impedir la entrada del enemigo, pero de nuevo la aparición de varios dragones provocó la retirada. El resto de la historia, que continúa con la huida de los supervivientes por el paso de Cristhorn (después llamado Cirith Thoronath), es muy similar a la que aparece en "El Silmarillion", aunque la lucha entre Glorfindel y el balrog se narra detalladamente: el elfo derrota al balrog gracias a su porra y a una daga que le clava en el vientre, haciéndole caer por el precipicio; no obstante, mientras caía, el balrog agarró el cabello que se le salía a Glorfindel del yelmo y de esta forma le arrastró con él. Su cuerpo también es rescatado por Thorondor, pero no es él quien le entierra, sino por los supervivientes siguiendo las órdenes de Tuor.


title: Glorfindel

text: En 1926 Tolkien elaboró un resumen de su poema "La balada de los hijos de Húrin" con el fin de enseñárselo a su antiguo profesor en Birmingham, Richard W. Reynolds. Dicho resumen, al que tituló «Esbozo de la mitología», incluía además el de otras historias de los "Cuentos perdidos" para que Reynolds entendiese el contexto del poema. El personaje de Glorfindel tan solo aparece al final de la parte dedicada a la caída de Gondolin, donde se cuenta como los supervivientes del reino pudieron salvarse gracias a él y al águila Thorondor. Pocos años después, en 1930, Tolkien reescribió y amplió el esbozo, titulando esta vez al manuscrito "Quenta". La historia de Glorfindel fue ligeramente ampliada con el material de los "Cuentos perdidos", añadiendo el rescate de su cuerpo por parte de Thorondor y su posterior entierro, aunque no se menciona quien lo realiza.


title: Glorfindel

text: J. R. R. Tolkien decidió incorporar al personaje de Glorfindel en "El Señor de los Anillos" desde la primera versión de «Huyendo hacia el Vado», capítulo datado de mediados de 1938 que por entonces no tenía título y estaba unido al anterior (posteriormente llamado «Un cuchillo en la oscuridad») en uno solo bajo el número VIII. La narración es muy parecida a la de la versión definitiva de "La Comunidad del Anillo", aunque tiene algunas pequeñas diferencias: cuando Glorfindel encuentra al grupo, Frodo no le ve en ningún momento como una figura brillante y las palabras que el elfo dirige a Aragorn en sindarin son distintas debido a que él aún se llamaba "Trotter" (‘Trancos’); la conversación que mantienen todos también varía ligeramente, pues Tolkien aún no tenía claro el número de Nazgûl que iba a crear y en esta versión Gandalf sí había llegado ya a Rivendel. Finalizado lo que más tarde sería el libro I de "El Señor de los Anillos", Tolkien planteó en unas notas sobre la continuación de la historia que Glorfindel hablara en el Concilio de Elrond sobre su pasado en Gondolin, pero ante una serie de dudas surgidas y cambios que veía necesarios, comenzó a reescribir la historia desde el principio.


title: Glorfindel

text: Las escenas que involucran a Glorfindel en la reescritura de los capítulos son muy similares a las de la primera versión, pero el texto cada vez se acerca más al de la versión definitiva de "La Comunidad del Anillo". Además, esta vez Frodo sí ve al elfo como una figura brillante y aparece la explicación posterior de Gandalf, en la que le cuenta al hobbit que vio a Glorfindel tal y como es en Aman. En las primeras ideas para el Concilio de Elrond, Tolkien barajó la posibilidad de que Glorfindel formara parte de la Compañía del Anillo, aunque lo descartó tras escribir la primera versión del capítulo. A finales de 1939 revisó de nuevo el libro I, cambiando las palabras que Glorfindel dirige al grupo cuando lo encuentra, pues esta vez Gandalf no había llegado a Rivendel antes de la partida del elfo, al igual que la versión definitiva.


title: Glorfindel

text: Tras decidir en 1938 que debía reescribir la novela desde el principio, J. R. R. Tolkien dejó de lado el pasado de Glorfindel y quedó en duda si el elfo de Gondolin y el de Rivendel eran el mismo personaje. En 1972, un año antes de su muerte, volvió a la cuestión sobre la identidad de Glorfindel y escribió un ensayo en el que identificaba ambos personajes como uno solo. En él, Tolkien descarta automáticamente la posibilidad de que sean dos personajes distintos, pues en "El Señor de los Anillos" no había usado ningún otro nombre élfico importante de las historias de "El Silmarillion" y, de este modo, creía que la repetición de Glorfindel no resultaría creíble.


title: Glorfindel

text: Con el fin de unir ambos personajes, Tolkien añadió en el ensayo una explicación sobre lo que ocurre con el espíritu, o "fëa" como él lo llamaba dentro del "legendarium", de los elfos tras su muerte: si bien los elfos son inmortales, pueden morir debido a una herida grave y, cuando esto ocurre, su espíritu va a las Estancias de Mandos y allí permanece hasta que los Valar lo restauran si ellos lo desean. Tras esta explicación, el ensayo continúa explicando lo que le ocurrió al espíritu de Glorfindel: como era uno de los noldor exiliados, la prohibición de los Valar le impedía regresar a Aman reencarnado en un cuerpo; no obstante, dado que Glorfindel había abandonado Aman por su fidelidad a Turgon y era un elfo "de espíritu noble y generoso" que dio su vida para que los supervivientes de Gondolin escaparan, Manwë decidió restaurar su espíritu después de que purgara toda su culpa por la rebelión de los noldor.


title: Glorfindel

text: Tolkien añade además que el hecho de que ambos personajes sean el mismo explica lo que se dice de él en "El Señor de los Anillos" y el "aire de poder y santidad que le rodea", pues para ello el autor explica que, cuando se reencarnó, Glorfindel convivió con los Vanyar y los maiar en la ciudad de Valinor y su poder casi se equiparaba al de estos últimos debido a su sacrificio. Con respecto a la historia de su regreso, Tolkien realizó dos versiones de la misma: ambas coinciden en el hecho de que Glorfindel hizo amistad con Olórin (conocido también como Gandalf) durante su estancia en Valinor, pero la primera data el regreso del elfo a la Tierra Media en el año 1000 de la Tercera Edad del Sol, junto con los Istari, mientras que la segunda lo adelanta a mediados de la Segunda Edad del Sol, esta vez solo y con el fin de reforzar la alianza entre el rey Gil-Galad y Elrond contra Sauron.


title: Glorfindel

text: Glorfindel no aparece en ninguna de las adaptaciones cinematográficas de "El Señor de los Anillos": en la versión animada de 1978, dirigida por Ralph Bakshi, el papel desempeñado por el personaje es realizado por Legolas, mientras que en la trilogía cinematográfica de Peter Jackson es reemplazado por Arwen. Jackson afirmó que la sustitución de Glorfindel fue uno de los cambios más bruscos que realizaron en el guion de "", la primera entrega de la trilogía, pero, a pesar de las críticas surgidas por ello, lo consideró correcto ya que dado el gran número de personajes que aparecen en la película no veía necesario introducir a uno nuevo para tan solo unos minutos en escena.


title: Glorfindel

text: La compañía Decipher realizó un basado en la trilogía de Jackson, en el que se incluye una carta del personaje interpretado por Jarl Benzon. Este actor dio vida a diferentes elfos en las películas y, entre ellos, a uno que aparece con los elfos de Rivendel durante la coronación del rey Elessar en "", la última entrega de la trilogía, y que está caracterizado de la misma forma que en la carta de Glorfindel.


title: Glorfindel

text: En el videojuego "", Glorfindel protagoniza junto al enano Glóin la campaña del bien. El diseño conceptual de Glorfindel fue realizado por el artista Warren Fu basándose en las descripciones que aparecen en las novelas, aunque su pelo es de color blanco a pesar de que Tolkien indica claramente que el personaje es rubio. Para diseñar la armadura, Fu se inspiró en las que llevan los elfos durante la Guerra de la Última Alianza en el prólogo de "El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo", la primera película de la trilogía de Peter Jackson, pero escogió una gama de colores plateados, grises y blancos. Jason Carter aportó su voz al personaje en la versión original del videojuego en inglés, mientras que Luis Mas se encargó de la versión en español.


title: Glorfindel

text: La campaña del bien se inicia a las afueras de Rivendel, donde Glorfindel y un grupo de soldados elfos de Lothlórien deben derrotar a las tropas de trasgos para llegar a las murallas y avisar a Elrond de la llegada de más enemigos; la misión finaliza con la destrucción del campamento trasgo. Las siguientes misiones en las que participa Glorfindel se desarrollan en el Paso Alto, en las Landas de Etten, en las Montañas Azules y en los Puertos Grises. No aparece en la misión del río Celduin, pero sí en la defensa de Erebor y en el ataque a Dol Guldur. Además aparece en varias misiones de la campaña del mal como uno de los héroes enemigos y, según va adquiriendo experiencia en combate, puede aprender las siguientes habilidades:


title: Contraloría General de la República de Chile

text: La Contraloría General de la República es la entidad fiscalizadora superior de Chile, de carácter autónomo y rango constitucional, encargada de ejercer el control de legalidad de los actos de la Administración Pública, fiscalizar el ingreso y la inversión de los fondos fiscales, municipales y de los demás organismos y servicios que determinen las leyes, examinar y juzgar las cuentas de las personas que tengan a su cargo bienes fiscales y municipales, llevar la contabilidad general de la Nación y desempeñar las demás funciones encomendadas por la ley.


text: En el ejercicio de sus funciones, la Contraloría "toma razón" de los actos de la Administración, actuación mediante la cual señala que el decreto o resolución se encuentra conforme a la Constitución y a las leyes, o bien, en caso contrario, procede a "representarlo" cuando tiene algún vicio de inconstitucionalidad o de legalidad.


text: Si bien la Contraloría General de la República toma su forma actual al dictarse el decreto con fuerza de ley N° 400-bis, del 26 de marzo de 1927, puede remontarse sus orígenes de manera casi ininterrumpida desde el año 1541.


text: Dicho proceso se inicia al mismo tiempo del establecimiento en el territorio que actualmente ocupa Chile por parte de los colonizadores ibéricos, cuando el cabildo de la recién fundada ciudad de Santiago, dispuso el nombramiento de cuatro oficiales encargados de velar por el correcto uso de las Cajas Reales, entre estos, un veedor, encargado del control de las finanzas de la novel colonia. Dichas funciones —junto con otras— se radicarían en 1567 en una entidad denominada como la Audiencia y Cancillería Real (la Real Audiencia), con sede inicial en la ciudad de Concepción. Esta entidad, aparte de actuar como Tribunal Supremo de Justicia, desempeña labores relacionadas con el control de la administración financiera y del comportamiento de los agentes estatales, sirviendo, de alguna manera, como garantía del ejercicio regular de las atribuciones gubernativas.


text: Sin embargo, su rol preponderante durante la Colonia va perdiendo fuerza, y ya a mediados del siglo XVIII las funciones fiscalizadoras, consultivas y normativas son entregadas a la Contaduría Mayor de Cuentas del Reino de Chile, institución que constituye la antecesora original de diversos organismos que nacieron una vez consolidada el proceso de emancipación de la República. Sus labores fueron distribuidas entre el Tribunal de Cuentas y la Contaduría Mayor del Estado, radicándose en este último la función de revisar preventivamente, tomando razón de los actos de la Administración del Estado que comprometen a la Hacienda Pública, cuyo ejercicio permite al entonces Contador Mayor representar al Presidente de la República la inconstitucionalidad o ilegalidad de las correspondientes medidas, sin perjuicio de que este pudiese reiterar su trámite mediante un "decreto de insistencia". A la Contaduría Mayor toca también efectuar los exámenes de cuentas.


text: En el año 1869, se crea la Dirección General de Contabilidad, entidad encargada de llevar la contabilidad pública. Por su parte, en 1888 se promulga la ley que crea el Tribunal de Cuentas, sucesor de la Contaduría. Este tribunal se dividía en dos organizaciones internas, la primera encargada de examinar las cuentas, y la segunda —la Corte de Cuentas— de juzgarlas. Este organismo tenía importantes atribuciones, debiendo destacarse la de supervigilancia de las oficinas fiscales y la de informar al Congreso Nacional sobre la legalidad de la Cuenta de Inversión, que debía presentar anualmente el Poder Ejecutivo.


text: Mario Marín fue el quincuagésimo controlador general de la república para el primer gobierno de Bachelet. Pero, tuvo que renunciar por la filtración de mensajes y fotos sobre personas ajenas a la contraloría.


text: En el año 1925, el Gobierno de Chile contrata la denominada Misión Kemmerer, dirigida por Edwin Walter Kemmerer, profesor de Economía de la Universidad de Princeton, la cual propuso, entre otros proyectos, el establecimiento de la Contraloría General de la República, a partir de «la supresión de la Dirección General de Contabilidad, del Tribunal de Cuentas, de la Dirección General de Estadística y de la Inspección General de Bienes de la Nación».


text: Sometido al análisis y el dictamen de una comisión revisora presidida por el superintendente de Bancos Julio Philippi (que le formuló indicaciones tendientes a armonizar sus ideas matrices e innovaciones con la legalidad y las prácticas administrativas del país). Así, fruto de un proceso en que se aprovecha la tradición nacional, materializada hasta esa fecha en la Dirección General de Contabilidad y el Tribunal de Cuentas, se crea la nueva entidad fiscalizadora, en virtud del decreto con fuerza de ley N.º 400-Bis, de 26 de marzo de 1927.


text: Posteriormente, en el año 1943, con la promulgación de la ley N° 7.727, se otorga rango constitucional al organismo contralor –entre otras materias–, y en 1953, se aprueba su Ley Orgánica, cuyo texto refundido, coordinado y sistematizado fue aprobado en el año 1964, la cual ha experimentado numerosas modificaciones expresas y tácitas.


text: El capítulo X de la Constitución chilena de 1980 establece un organismo autónomo con el nombre de Contraloría General de la República, el cual ejercerá las funciones que el artículo 98 le señala.


text: El artículo 98 de la Constitución Política de Chile establece que la Contraloría será dirigida por una persona denominada contralor general de la República, el cual será designado por el presidente de la República de Chile con acuerdo de tres quintos de los senadores en ejercicio, y durará ocho años en el cargo, no pudiendo ser designado para el período siguiente.


text: Para ser propuesto para el cargo, la persona debe estar en posesión del título de abogado por un periodo no menor a diez años, haber cumplido cuarenta años de edad, ser ciudadano con derecho a sufragio y cesará en su cargo al cumplir 75 años de edad. Es reemplazado ante su ausencia por el subcontralor general de la República, quien también debe ser abogado.


text: El subcontralor reemplaza al contralor en caso de vacancia y sus funciones están centradas, principalmente, en desarrollar tareas de estudio y firma de documentos relativos a materias en que se le haya delegado esta atribución. Además, se desempeña como juez del Tribunal de Cuentas de Primera Instancia en el juicio de cuentas.


text: De conformidad a la Ley N° 10.336, “De Organización y Atribuciones de la Contraloría General de la República”, corresponde al subcontralor:


text: La Contraloría realiza auditorías para velar por el cumplimiento de las normas jurídicas, el resguardo del patrimonio público y la probidad administrativa. Estas auditorías evalúan los sistemas de control interno de los servicios; fiscalizan la aplicación de las disposiciones sobre administración financiera del Estado, en especial las de ejecución de los estados financieros; comprueban la veracidad de la documentación sustentadora; verifican el cumplimiento de las normas estatutarias aplicables a los funcionarios públicos; y formulan proposiciones para subsanar las irregularidades detectadas. Esta función, llamada “de Control Externo”, contempla también los requerimientos de la Cámara de Diputados en uso de sus facultades fiscalizadoras, ya sea en forma individual por un diputado o a través de una comisión permanente o investigadora. El examen de cuentas, que constitucionalmente corresponde efectuar en forma privativa a la Contraloría, está dentro de las auditorías


text: La principal función de la Contraloría es controlar la juridicidad de los actos de la Administración del Estado, para asegurar que se ajusta al ordenamiento jurídico y respeta las normas y principios que garantizan el Estado de Derecho. Emite pronunciamientos jurídicos obligatorios para la Administración del Estado –dictámenes y oficios que conforman la jurisprudencia administrativa- y el control de las órdenes formales emanadas de la Administración Activa, que puede ser preventivo, simultáneo o a futuro.


text: Una relevante función que el Estado de Derecho otorga a la Contraloría es la potestad dictaminadora, es decir, la facultad de interpretar las normas jurídicas para el ámbito administrativo y que se materializa en informes jurídicos obligatorios para los servicios sometidos a su fiscalización.


text: A través de una interpretación uniforme y consistente, la jurisprudencia administrativa contribuye a orientar múltiples decisiones de los órganos y servicios públicos, posibilitando que la regulación aplicable a estos últimos sea coherente, íntegra y estable. De esta manera se facilita que las declaraciones generales y abstractas de la normativa legal relacionada con la ética pública se transformen en normas específicas de conducta.


text: El sistema jurídico basado en el precedente administrativo, es decir, la interpretación uniforme de una misma regla jurídica, permite que los ciudadanos tengan una legítima expectativa de que la Administración del Estado toma decisiones de manera armónica y según criterios manifestados con anterioridad en situaciones equivalentes.


text: Todo ciudadano puede solicitar a la Contraloría que revise la legalidad de un acto de la Administración a través de la emisión de un dictamen o resolución.


text: El control preventivo de juridicidad se efectúa a través del trámite constitucional de la toma de razón, por el cual la Contraloría verifica la constitucionalidad y la legalidad de los decretos y resoluciones que deben ser tramitados ante ella y de los decretos con fuerza de ley que dicta el Presidente de la República. Este control de juridicidad no implica un pronunciamiento o calificación sobre el mérito o la conveniencia de las decisiones políticas o administrativas.


text: Existen actos administrativos exentos de toma de razón que deben ser remitidos para su registro o anotación material.


text: Se verifica mediante el Juicio de Cuentas establecido en el Título VIII de su Ley Orgánica, por el cual se busca determinar la responsabilidad civil por la actividad de un funcionario que en su función haya ocasionado un perjuicio al erario fiscal.


text: Se tramita en primera instancia ante el subcontralor o la persona que éste designe, y se inicia con un requerimiento o "Reparo" de la cuenta presentada, iniciado por el jefe de División del respectivo servicio o el contralor regional. El funcionario, una vez notificado, tiene 15 días para interponer excepciones y defensas, además de solicitar diligencias y ofrecer documentos. Luego, Después, hay otros 15 días para la rendición de prueba, la que se hará en audiencia oral. Una vez acabado esto, el juez de cuentas dictará sentencia en un plazo no mayor a 30 días desde la audiencia de prueba. La sentencia es recurrible dentro de 15 días ante un tribunal colegiado formado por el contralor general y dos abogados.


text: Si en el proceso se advierte la posible comisión de delitos, el juez ordenará hacer la denuncia penal correspondiente, y si tienen relación directa con el reparo objeto del juicio, suspenderá el procedimiento hasta que recaiga resolución ejecutoriada en el juicio criminal.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: El clásico del fútbol uruguayo, también conocido como el superclásico del fútbol uruguayo es el partido que enfrenta a los dos equipos más importantes y populares del país: el Club Nacional de Football y el Club Atlético Peñarol. Entre ambos concentran 100 títulos en las 119 ediciones del Campeonato Uruguayo de Primera División disputadas hasta 2022 (considerando los obtenidos por Peñarol bajo el nombre de CURCC), además de 36 torneos internacionales oficiales.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: A su vez, considerando la continuidad entre CURCC y Peñarol, el primer enfrentamiento data del 15 de julio de 1900 lo cual lo convierte en la rivalidad más antigua del mundo fuera de las islas británicas. Es, además, el clásico con más presencias en la Copa Libertadores con 46 partidos jugados.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: El antagonismo entre los dos clubes surge prácticamente desde su fundación. El CURCC, que fue fundado en 1891, tenía sus orígenes en inmigrantes ingleses (representaba a los trabajadores de la empresa ferrioviaria "The Central Uruguay Railway Ltd.") y estaba afincado en las afueras de la ciudad, en Villa Peñarol. Al poco tiempo se transformó en uno de los principales equipos de fútbol de la ciudad, y su popularidad trascendió la empresa. Por su parte, el Club Nacional de Football surgió en 1899 como un cuadro exclusivamente criollo, en respuesta a una época en que los clubes de fútbol eran casi de exclusiva participación de inmigrantes extranjeros. Nacional retomaba el sendero abandonado por el Albion como defensor del "nacionalismo", obteniendo rápida popularidad dentro de Montevideo, trascendiendo así su origen universitario.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: Actualmente se llevan disputados 556 clásicos entre Nacional y Peñarol, en los cuales Peñarol aventaja a Nacional tanto en encuentros por la Primera División de Uruguay como por torneos internacionales de la Conmebol.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: El primer enfrentamiento entre Nacional y CURCC data del 15 de julio de 1900, fecha en la que el CURCC se impuso por 2:0 con anotaciones de Aniceto Camacho. Debido a lo anterior, el clásico uruguayo es considerado como la rivalidad futbolística más antigua fuera de las islas británicas. Esta posición es discutida a causa de la controversia existente en cuanto a la relación entre el CURCC y Peñarol. La opinión está dividida entre quienes consideran que CURCC y Peñarol son la misma institución, y quienes consideran que son dos instituciones distintas, en lo que se conoce como la discusión del decanato.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: En lo que respecta a encuentros oficiales, el primer partido tuvo lugar el 28 de abril de 1901, en el marco de la disputa de la Copa Competencia, y finalizó con victoria del CURCC por 1:0. Por otro lado, el primer triunfo de Nacional aconteció el 18 de mayo de 1902, tras imponerse por 2:1 al CURCC por el Campeonato Uruguayo.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: Si bien durante los primeros encuentros el CURCC tomó ventaja en el balance de enfrentamientos entre ambos clubes, entre 1914 y 1915 Nacional logró imponerse durante seis partidos consecutivos, lo que, a finales de los años 1910, le permitió equiparar el historial de encuentros, pasando incluso a superar a Peñarol durante algunas temporadas. Al término de la etapa amateur del fútbol uruguayo en 1932, Peñarol/CURCC y Nacional habían jugado en 123 oportunidades, con 45 triunfos para el «Carbonero» y 48 para el «Bolso».


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: Nacional logró ratificar esta situación durante los años 1940, llegando a aventajar a Peñarol por 14 encuentros en 1948 y manteniéndose al frente del historial, con excepción de la temporada 1968, hasta la segunda mitad de los años 1970. Si se considera únicamente los partidos frente a Peñarol y sin el CURCC, la ventaja tricolor se refleja en varias décadas, pero el manya revertiría la situación, tomando ventaja en ambos historiales.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: Sin embargo, desde mediados de los 70, Peñarol comenzó a obtener una serie de buenos resultados frente a Nacional, achicando la brecha y corroborando esta tendencia durante los años 1980 y finales de los años 1990. A partir de la década de los 80, Peñarol pasó a dominar ambos historiales y el liderato del mirasol se mantiene hasta la actualidad. Su mayor ventaja clásica conseguida fue de 26 encuentros, luego de superar a Nacional por 2:1 el 13 de noviembre de 1999.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: Al considerar las distintas etapas amateur y profesionales, en encuentros oficiales y amistosos, tanto locales como internacionales e incluyendo los resultados obtenidos por el CURCC, ambos clubes se encontraron 555 veces, con 196 victorias «Manyas» y 180 «Tricolores», finalizando los 179 partidos restantes en empate. En el balance de enfrentamientos, Peñarol aventaja a Nacional desde el 16 de enero de 1982.


title: Superclásico del fútbol uruguayo

text: Peñarol tardó más que su tradicional rival en tener un representativo femenino, por lo que el primer clásico disputado fue el 13 de abril de 2013, con triunfo del Bolso. En la actualidad, el tricolor está arriba en el historial por solo un encuentro, tras el triunfo clásico en noviembre de 2022, por 2 a 1.


title: Chico Novarro

text: Bernardo Mitnik, más conocido por su nombre artístico Chico Novarro (Santa Fe, 4 de septiembre de 1933), es un cantautor argentino. Su fama inicial se dio en el campo de la música pop, cuando integró el elenco del Club del Clan (1962-1964), desarrollando luego una exitosa carrera como cantante solista y compositor. Escribió casi seiscientas canciones, obras de teatro y música para shows y películas. También fue actor e hizo varias películas, tanto con el Club del Clan como con los destacados actores de cine humorístico Jorge Porcel y Alberto Olmedo.


title: Chico Novarro

text: Es hijo del matrimonio de Albert Mitnik (zapatero proveniente de Ucrania) y Rosa Lerman, de origen judío-rumano quienes arribaron en 1923 a la Argentina con sus dos hijas mayores. La Primera Guerra Mundial los había juntado cuando, Albert Mitnik como soldado del zar, había llegado hasta el pueblo rumano de Marcolés.


title: Chico Novarro

text: Al llegar a Argentina se radicó la familia en Santa Fe, donde nacieron tres hijos más Samuel, Fanny y Bernardo, quien de niño se sentaba con ellos en la vereda a cantar tangos ayudándose con algún ejemplar de la revista tanguera "El Alma que Canta". Albert Mitnik ofició de zapatero remendón ambulante, recorriendo Laguna Paiva y otros pueblos. En la casa de Santa Fe, el padre atesoraba discos de Carlos Gardel, Rosita Quiroga y Francisco Canaro. La influencia inicial del tango terminó para Bernardo Mitnik el día en que su hermano mayor, quien tocaba batería en la agrupación Jazz Don Peralta, lo introdujo en el mundo del jazz, empujado por la admiración hacia el baterista Gene Krupa.


title: Chico Novarro

text: Bernardo era asmático y, para buscar un clima más seco, a los doce años toda la familia se marchó a Deán Funes (en la provincia de Córdoba). Aquel pueblo era también un empalme ferroviario y tenía necesidad de un zapatero, aunque el padre de Bernardo nunca instaló un taller, sino que trabajaba de manera ambulante. La madre de Bernardo cantaba en casa canciones en lengua idish y contaba que su padre cantaba tan bien y tan fuerte que lo podían escuchar desde otras aldeas. Bernardo quería emular al abuelo materno, cantando a plena voz tangos como «Remembranza» o «Alma de bohemio». Ya con catorce años comenzó a ganarse la vida siendo baterista en un grupo de jazz (Blue Star Jazz) con el maestro pianista Carmelo Taormina y su esposa Olga Nelly Rodríguez (Nelly Foster- Cantante) y cantor con una orquesta típica. Sin embargo, su padre quería que fuese perito mercantil y que después, estudiase medicina.


title: Chico Novarro

text: Ingresó al colegio comercial y fue empleado contable en la ciudad de Córdoba teniendo como jefe al padre del actor Norman Briski (n. 1938), pero pronto se dio cuenta de que podía ganar mucho más dinero como músico que como contador. Fue así como llegó a Buenos Aires por primera vez en 1951, con una orquesta donde tocaba el bongó, la batería y el contrabajo. Pero el contrato se frustró y después de muchos viajes, recién en 1960 se establecería definitivamente en la capital.


title: Chico Novarro

text: En los años cincuenta integró la Orquesta Montecarlo Jazz (de Córdoba), la Orquesta Argentina de Jazz,


title: Chico Novarro

text: la Orquesta de Don Roy, las orquestas de Lucho Gatica, Daniel Riolobos y Arturo Millán, el grupo Swing Timers, la Agrupación Nuevo Jazz, y tocó con músicos como Jorge Navarro, Santiago Giacobbe, Gato Barbieri y Rodolfo Alchourrón.


title: Chico Novarro

text: Formó con Raúl Boné un dúo de música tropical al que llamaron Los Novarro. Cuando se separaron en 1962, Boné, que era muy alto, adoptó para sí el nombre artístico de Largo Novarro. Casi como un chiste, y a sugerencia del productor de RCA, Ricardo Mejía, Mitnik adoptó el nombre artístico de Chico Novarro. Su primer álbum, en 1961, fue realizado por el dúo con el nombre de Los Novarro (Largo y Chico).


title: Chico Novarro

text: Chico Novarro se caracterizó por abordar con solvencia estilos muy variados, especialmente bolero y tango, pero con destacadas actuaciones en el jazz, el rock, la cumbia y el pop. Él mismo ha definido esta característica diciendo: «Yo llevo la dispersión en la sangre».<ref name="Entrevista a Chico Novarro en Página/12">«Entrevista a Chico Novarro: “Yo llevo la dispersión en la sangre”», artículo publicado el 29 de octubre de 2005 en el diario "Página/12" (Buenos Aires).</ref>


title: Chico Novarro

text: En 1960 se instaló en Buenos Aires y dos años después fue contratado por la discográfica RCA Victor para integrar el Club del Clan, un programa de televisión que se volvería famoso por difundir música rock & pop en español, de donde salieron otros exitosos artistas, como


title: Chico Novarro

text: Fue en este programa donde adoptó artísticamente el pseudónimo que le sugirió Ricardo Mejía, quien creó el programa, con el que sería conocido desde entonces. En el Club del Clan, Chico Novarro comenzó a componer y cantar canciones propias. Las primeras de ellas fueron «El orangután», «El camaleón» y la cumbia «Un sombrero de paja», canciones que se han vuelto melodías populares transmitidas de generación en generación, como si se tratara de folclore anónimo.


title: Chico Novarro

text: En 1965 escribió su primer tango, «Nuestro balance», con el que ganó en el Festival de Parque del Plata en Uruguay. En 1969 grabó el disco "Música para mirar a Chico", acompañado por el pianista y compositor Mike Ribas, quien desde entonces estuvo presente en casi todas sus grabaciones.


title: Chico Novarro

text: En 1970 compuso el segundo de sus escasos pero notables tangos, «Cantata a Buenos Aires» (“¿Cómo no hablar de Buenos Aires, si es una forma de saber quién soy?”), realizado originalmente para una publicidad del vino Peñaflor, que no llegó a concretarse. En 1971 compuso «Cordón», un tango considerado como metáfora de la vida del hombre común.


title: Chico Novarro

text: En los años ochenta, su tema «Carta de un león a otro» fue interpretado por Juan Carlos Baglietto, que lo convirtió en un éxito del rock nacional argentino.


title: Chico Novarro

text: Compuso canciones con otros importantes letristas y músicos, como Eladia Blázquez («Convencernos», «Pazzía»), Héctor Stamponi («Minas de Buenos Aires»), Rubén Juárez («Se juega»), Federico Silva («Se te hace tarde», «Amor de juguete», «Por ejemplo»), Amanda "Mandy" Velazco («Salón para familias», que fuera interpretado por María Elena Walsh).


title: Chico Novarro

text: Chico Novarro se ha destacado también en la composición y canto de boleros, donde se lo reconoce por haber introducido el habla cotidiana al bolero.