title: Sharon Osbourne

text: Osbourne ha enviado las heces de su hijo o hija en cajas Tiffany en más de una ocasión a personas que sintió que la habían criticado irrazonablemente a ella oa su familia. Cuando un periodista criticó a sus hijos adolescentes, Osbourne envió una caja de excrementos con una nota que decía: "Escuché que tienes un trastorno alimentario. Come esto". [75] [76]


title: Sharon Osbourne

text: La popular comedia británica Dead Ringers , presenta y parodia a Osbourne (interpretado por Jan Ravens ) de manera bastante prominente junto a su esposo (interpretado por Jon Culshaw ). Además, el impresionista Ronni Ancona la engañó en Big Impression de Alistair McGowan y también apareció en la comedia 2DTV . En Saturday Night Live , Amy Poehler la interpretó en la parodia " Celebrity Jeopardy! " El 14 de mayo de 2005.


title: Sharon Osbourne

text: Sharon Osbourne apareció en la novena temporada de Celebrity Apprentice . El 16 de mayo de 2010, fue despedida durante la ronda de eliminación doble. La impresionista Francine Lewis interpretó una impresión de ella en la séptima temporada de Britain's Got Talent .


title: Sharon Osbourne

text: Sharon Osbourne (entonces Sharon Levy) conoció a su futuro esposo, el vocalista de Black Sabbath, Ozzy Osbourne, a la edad de 18 años, mientras trabajaba para su padre, Don Arden, quien dirigía Black Sabbath en ese momento. Cuando Ozzy fue despedido de Black Sabbath en 1979, Sharon comenzó a salir con él y se hizo cargo de su gestión como solista. Los dos se casaron en Maui, Hawaii, el 4 de julio de 1982. [Juntos, Sharon y Ozzy tienen tres hijos: Aimee , Kelly y Jack.


title: Sharon Osbourne

text: Durante años, el matrimonio de Osbourne estuvo plagado de alcohol, uso de drogas y violencia, y Osbourne incluso fue arrestado por conducir en estado de ebriedad. La pareja solía pelear físicamente con regularidad y, según Osbourne, "golpeaban". Se describió a sí misma como "una mujer golpeada" cuando estaba a manos de su esposo Ozzy, donde una vez le rompió los dientes frontales. Ella una vez tomó represalias arrojándole una botella llena de whisky a la cabeza. El incidente más notorio se produjo en agosto de 1989, cuando Ozzy fue arrestado por intento de asesinato después de regresar del Festival de Música por la Paz de Moscú y trató de estrangular a Osbourne en una neblina de alcohol y drogas.Después del incidente, pasó seis meses en rehabilitación como resultado de sus acciones, después de lo cual, Osbourne dijo que ella recuperó la fuerza en su relación y no presentó cargos.


title: Sharon Osbourne

text: En julio de 2002, después de que el cáncer de colon se cobrara la vida de Reagan, Erin Marcato, la madre del amigo de sus hijas, el hijo de entonces 18 años , Robert , Osbourne le dijo a la BBC que había adoptado a Robert; [78] sin embargo, cuando más tarde fue enviado a vivir con su padre después de una crisis nerviosa, Osbourne negó haberlo adoptado legalmente. [80]


title: Sharon Osbourne

text: En 1999, Osbourne perdió 45 kg (100 libras) después de la cirugía de banda gástrica (banda gástrica ajustable). Osbourne comentó que ser grande era una parte esencial de su personalidad cuando trabajaba para su padre y que, al ser más grande, hizo una entrada más dramática. [7] El 26 de octubre de 2006, participó en The Howard Stern Show y reveló que ganó 15 libras en el último año y que le quitarían la banda de plástico.


title: Sharon Osbourne

text: En julio de 2002, Osbourne se sometió a una cirugía por cáncer. [79] Ella anunció que era cáncer de colon y que se había extendido a sus ganglios linfáticos y era más grave de lo que se pensaba originalmente. [81] Sobrevivió a la enfermedad con un pronóstico de supervivencia de 33%. A pesar de luchar contra el cáncer, insistió en que las cámaras de MTV documenten su enfermedad durante el rodaje de la segunda temporada de The Osbournes . Cuando el cabello de Osbourne se cayó durante su tratamiento posterior, sus pelucas fueron hechas a medida por el peluquero de Cher . [7] Ozzy Osbourne admitió que "se vino abajo" durante su tratamiento y recuperación, [82]y se reveló que su hijo, Jack Osbourne, intentó suicidarse debido a su depresión derivada de la condición de su madre. [83]


title: Sharon Osbourne

text: En agosto de 2004, fundó el Programa de Cáncer de Colon Sharon Osbourne en el Hospital Cedars Sinai . Además, fue la invitada de honor en la Gala de otoño de 2003 de la Fundación de Investigación del Mieloma Múltiple [84], donde habló de su lucha contra el cáncer. Osbourne ha prestado su apoyo para diseñar camisetas o chalecos de edición limitada para la "Campaña Little Tee" para el cuidado del cáncer de mama, que dona dinero para la investigación del cáncer de mama. [84]


title: Sharon Osbourne

text: Osbourne ha admitido libremente haberse sometido a una extensa cirugía estética . Además de documentar esto en su autobiografía, apareció en Dr. Phil el 14 de diciembre de 2006 y comentó todo lo que se había cambiado quirúrgicamente en su cuerpo para mejorar su apariencia. Afirmó que se había sometido a una ritidectomía completa , abdominoplastia , mastopexia , así como muchos otros procedimientos, pero comentó que no le realizarían ninguna cirugía en los ojos ni en los labios. [85] Ella admitió haber gastado £ 300,000 en cirugía plástica. [86]


title: Sharon Osbourne

text: A principios de noviembre de 2012, Osbourne reveló que se había sometido a una mastectomía doble después de enterarse de que tenía un gen que aumenta el riesgo de desarrollar cáncer de mama. [87]


title: Sharon Osbourne

text: En 2004, la casa de Osbourne en Jordans , Buckinghamshire, fue asaltada por un hombre que robó gemas por valor de £ 2 millones. El ladrón logró salirse con la suya con las gemas a pesar de que Ozzy le puso una llave en la cabeza. Artículos tomadas durante el robo incluyen anillos de boda, un anillo de compromiso, de diamante y perla collares, una gran 52 quilates (10 g) de zafiro anillo y dos pares de pendientes de diamantes. Después del incidente, Osbourne apareció en Crimewatch y ofreció una recompensa de £ 100,000 por la devolución de sus valiosas joyas. [88]


title: Sharon Osbourne

text: En marzo de 2005, hubo un incidente en la mansión de los Osbournes en Jordans, Buckinghamshire. Ozzy y Sharon se vieron obligados a huir de su mansión cuando se desató un incendio mientras dormían. No resultaron heridos, pero tuvieron que ser tratados por inhalación de humo. [89] En 2006, se produjo otro incendio en la mansión de Osbourne; sin embargo, ninguno de los miembros de la familia estaba en casa. [90]


title: Sharon Osbourne

text: En 2016, Osbourne votó a favor del Brexit en el referéndum sobre el tema . Posteriormente declaró en una entrevista con el Sunday Times que había habido demasiada inmigración extranjera en Inglaterra y que su sociedad estaba siendo afectada negativamente por ella. [91]


title: Sharon Osbourne

text: En septiembre de 2019, en comentarios ampliamente difundidos hechos en una entrevista con The Sun , Osbourne dijo del líder del Partido Laborista Jeremy Corbyn : "Dios mío, lo odio tanto. Quiero lastimarlo; quiero lastimar físicamente a este hombre. Es el puto más arrogante y feo. Quiero hacerle daño. Dios mío, es repugnante; tan feo, por dentro y por fuera. Esta fealdad rezuma de él, es repulsivo ".


title: Sharon Osbourne

text: Osbourne ha mostrado su apoyo a una campaña para cambiar el nombre de Condado de Orange 's aeropuerto John Wayne . Ella dijo: "Me da escalofríos. Siempre ha existido esta reputación de él de odiar realmente a los negros, a los judíos, a cualquiera que no sea blanco. Cuando llegó el aeropuerto, yo dije: '¿Por qué le daría a este hombre este honor de tener un aeropuerto con el nombre de alguien así, ¿quién es simplemente un hombre malo, un hombre realmente feo? '"


title: Sharon Osbourne

text: En la última actuación de Iron Maiden en el Ozzfest, el 20 de agosto de 2005 en el Hyundai Pavilion en Glen Helen en San Bernardino , California, ocurrieron varios eventos negativos, supuestamente por culpa de Sharon Osbourne. Según los informes, las acciones de Osbourne fueron en represalia al cantante principal Bruce Dickinson que despreció la televisión de realidad, con afirmaciones de que se trataba de un ataque contra el propio Ozzy Osbourne.


title: Sharon Osbourne

text: Durante la primera canción de Iron Maiden, se informó que varios miembros de la primera fila de la multitud (supuestamente una combinación del séquito de Osbourne y algunos miembros de otras bandas persuadidos por Osbourne o su séquito) bombardearon a la banda con huevos, tapas de botellas, y hielo. [94] Algunos informes también dicen que la hija de Sharon, Kelly, estaba arrojando objetos a la banda. Durante tres de las canciones de Iron Maiden, el sistema de megafonía se apagó, cortando la alimentación del micrófono de Dickinson y los instrumentos de la banda. [94]En el audio capturado durante el concierto, se informa que se puede escuchar a Dickinson acusando a los organizadores del festival de cortar deliberadamente el poder de la banda. También desconocido para Iron Maiden, jugado en secreto a través del PA al principio y al final de su set había una cinta con el canto "Ozzy - Ozzy - Ozzy". [95] Tras la partida de Iron Maiden, Sharon hizo algunas declaraciones en el escenario frente a las 40.000 personas que asistieron. Ella le dijo a la audiencia que si bien "amaba absolutamente a Iron Maiden", pensaba que el cantante Bruce Dickinson era un "capullo" [94] y había "faltado al respeto a Ozzfest desde que comenzaron su paso por la gira". Sus palabras fueron recibidas con abucheos y poco después salió del escenario.


title: Sharon Osbourne

text: El mánager de Iron Maiden, Rod Smallwood, emitió un comunicado poco después de la debacle en el que condenaba el ataque a la banda como "vil, peligroso, criminal y cobarde", así como irrespetuoso con los fans que habían pagado para ver a la banda realizar "una actuación sin obstáculos. ". [95] Dickinson luego negó haber hecho un ataque personal a Ozzy Osbourne; "¿Probé Ozzy y Black Sabbath? No. ¿Por qué lo haría? Pero la serie de televisión The Osbournes me parece repugnante, y todo el culto a las celebridades de los reality shows repugnante".


title: Sharon Osbourne

text: En 2000, Osbourne renunció a la administración de The Smashing Pumpkins al publicar un memorando que decía: "Fue con gran orgullo y entusiasmo que asumí la administración de los Pumpkins en octubre, pero desafortunadamente debo renunciar hoy debido a razones médicas ... [El líder de Smashing Pumpkins] ¡¡¡ Billy Corgan me estaba enfermando !!! " En una entrevista de octubre de 2008, Osbourne reveló que ella y Corgan se habían reconciliado recientemente: "Lo vi en los premios Scream. No nos habíamos visto desde todo eso en Alemania. La primera vez que nos encontramos y nos abrazado y besado y reído ". [98]


title: Sharon Osbourne

text: En julio de 2011, Osbourne y algunos de sus compañeros panelistas de The Talk fueron criticados por su conducta al discutir la historia de Catherine Kieu . Osbourne describió el hecho de que Kieu le cortara el pene a su marido y lo pusiera en un triturador de basura como "bastante fabuloso". Osbourne también se rio del incidente con sus compañeros panelistas y miembros de la audiencia. La copresentadora de Osbourne, Sara Gilbert, ofreció el contrapunto: "No es para matar el rumor, pero es un poco sexista. Si alguien le cortara el pecho a una mujer, nadie se reiría". Osbourne respondió diciendo "Es diferente". [99]Osbourne se disculpó más tarde por su comportamiento y dijo que "lamentaba haber ofendido a la gente" y que "no toleraba la mutilación genital".


title: Sharon Osbourne

text: Los coanfitriones de Osbourne en The Talk , Leah Remini y Holly Robinson Peete fueron liberados de sus contratos en 2011. [101] Osbourne habló de sus despidos en diciembre de 2011 en The Howard Stern Show , diciendo: "Algunas personas realmente no saben quién lo son, y tienes que saber quién eres cuando estás en algo como esto. No puedes fingir ser algo que no eres. Tienes que conocer tu marca. No puedes ser todo para todos. " [102] [103] Remini protestó más tarde por su despido y formuló acusaciones dirigidas a Osbourne a través de una serie de tuits. [104] [105] [106] [107]


title: Sharon Osbourne

text: El 10 de marzo de 2021, mientras hablaba en The Talk , Osbourne defendió los comentarios negativos de Piers Morgan hacia Meghan, la duquesa de Sussex , lo que resultó en un acalorado intercambio con la copresentadora Sheryl Underwood . [108] En el mismo mes, resurgió un clip de 2018 de The Talk en el que Osbourne hablaba del color de piel de la duquesa de Sussex. Osbourne dijo que Meghan "no es negra" y que "no se ve negra". [109] En respuesta, The Talkhizo una pausa mientras CBS realizaba una revisión de Osbourne. En una declaración hecha el 26 de marzo de 2021, CBS concluyó que el "comportamiento de Osbourne hacia sus coanfitriones durante el episodio del 10 de marzo no se alineó con los valores de [CBS] para un lugar de trabajo respetuoso". [108] Finalmente, Osbourne dejó el programa. [108]


title: Sharon Osbourne

text: En 2019, Osbourne apareció en el programa de panel británico Would I Lie to You? en el que los invitados hacen declaraciones sobre sí mismos y los compañeros del panel deciden si es verdad o mentira. Afirmó que durante un incendio en la casa [110] hizo que su asistente regresara a la casa para salvar piezas de arte. También afirmó que le arrancó una máscara de oxígeno al asistente y se la dio a su perro. Luego procedió a despedirlo cuando a él no le pareció graciosa la situación, creyendo que podría tener daño pulmonar por inhalación de humo, y dijo que "no mostró absolutamente ningún sentido del humor" durante el incendio. Después de las deliberaciones habituales de los compañeros panelistas, confirmó que el incidente era cierto. [111] [112] [113]El clip de la historia de Sharon en el programa que fue subido por el canal oficial de YouTube de la BBC fue recibido con una recepción abrumadoramente negativa. También hubo una considerable reacción violenta por parte de los usuarios de Twitter. [114] [115]


title: Sharon Osbourne

text: La primera autobiografía de Sharon Osbourne, Extreme (coautora de Penelope Dening), se publicó en octubre de 2005 y habla de su difícil infancia al crecer con su padre, Don Arden, y también documenta los altibajos de su matrimonio con su esposo Ozzy Osbourne. arrojando luz sobre áreas de su vida que no se habían comentado anteriormente. La violencia doméstica, el abuso de drogas, el alcoholismo, las aventuras amorosas, el soborno, el cáncer de colon, los robos, un accidente de avión, la terapia y la cirugía estética también se documentan en la autobiografía.


title: Sharon Osbourne

text: Publicado por Time WarnerBooks, llegó al número 1 en la lista de superventas del Sunday Times (Reino Unido), donde permaneció durante 15 semanas y vendió más de 621.000 copias en tapa dura, convirtiéndose en la autobiografía más vendida desde que comenzaron los discos británicos, superando el récord anterior establecido por Autobiografía de David Beckham por 100.000 copias. [116] En marzo de 2006 ganó Biografía del año en los British Book Awards . La autobiografía ha procedido a vender más de dos millones de copias, lo que se ha convertido en la autobiografía femenina más exitosa de la historia.


title: Sharon Osbourne

text: Osbourne publicó más tarde otra autobiografía llamada Survivor , el título que proviene de sobrevivir al cáncer. Fue lanzado en 2007. En agosto de 2013, Osbourne anunció en Twitter que su tercera autobiografía llamada Unbreakable , se publicaría el 10 de octubre de 2013.


title: Abominación (personaje)

text: La Abominación (Emil Blönsky) es un supervillano croata que aparece en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. El personaje apareció por primera vez en "Tales to Astonish" # 90 (abril de 1967), y fue creado por el escritor Stan Lee y el artista Gil Kane. Es uno de los principales enemigos del superhéroe Hulk.


title: Abominación (personaje)

text: Debutando en la Edad de Plata de los cómics, el personaje de la Abominación ha aparecido en otros productos de Marvel como en videojuegos, series animadas de televisión, figuras de acción y tarjetas coleccionables. La Abominación aparece en las películas de Marvel Cinematic Universe "The Incredible Hulk" (2008) y "Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings" (2021), interpretado por Tim Roth, quién retoma su papel en la serie de televisión de Disney+ "" (2022) y estará para "Thunderbolts" (2024). En 2009, la Abominación ocupó el puesto 54° de los Mejores Villanos de Todos los Tiempos en los Cómics, por IGN.


title: Abominación (personaje)

text: Stan Lee eligió el nombre "La Abominación", que se dio cuenta de que no pertenecía a ningún otro personaje, antes de concebir el fondo y la apariencia del personaje. Lee recordó que simplemente le dijo al artista Gil Kane que "lo haga más grande y más fuerte que Hulk y nos divertiremos mucho con él".


title: Abominación (personaje)

text: Emil Blonsky apareció por primera vez en el título "Tales to Astonish", y fue presentado como un agente de la KGB y espíaque se convirtió en la Abominación después de exponerse deliberadamente a una mayor cantidad de la misma radiación gamma que transformó a Bruce Banner en su alter ego Hulk, usando una máquina que Banner planeaba usar para suicidarse. En su primera aparición, Blonsky se convirtió en un gran humanoide escamoso incluso más fuerte que Hulk. De acuerdo con los deseos de Lee, el personaje derrotó a Hulk en su primera batalla.


title: Abominación (personaje)

text: El personaje ha aparecido en una serie de títulos de Marvel, pasando gradualmente de bruto irreflexivo,a maestro intrigante,a alma torturada, y finalmente villano arrepentido y defensor ocasional de los débilesantes siendo asesinado en la batalla.


title: Abominación (personaje)

text: Emil Blonsky nació en Zagreb (entonces parte de Yugoslavia) y se convirtió en un agente de la KGB que fue enviado a una Base Aérea en Nuevo México para fotografiar equipos cuando se bombardeó con una dosis mucho más alta de radiación gamma y se transforma por primera vez, comienza a destruirlo todo por lo que Bruce se transforma en Hulk y lucha contra Blonsky, pero este último demuestra tener una fuerza mayor, y vence a Hulk dejándolo inconsciente. Hulk es revivido por el general Thunderbolt Ross usando rayos radioactivos. Hulk eventualmente recurre a Banner, quien atrae a la Abominación en una trampa y drena el exceso de poder de la Abominación, permitiendo que Hulk lo derrote. Todo el encuentro es observado por la entidad cósmica El Extraño, quien se encontró con Hulk en el argumento anterior cuando planeó controlar su mente y usarlo para eliminar a la mayor parte de la humanidad para que los sobrevivientes pudieran construir una mejor civilización, pero fue disuadida de destruir la Tierra por las nobles acciones de Banner.Él toma la Abominación - juzgada como malvada - fuera del mundo para estudiarla más.


title: Abominación (personaje)

text: La Abominación reaparece cuando es convocada por un aquelarre de brujas para luchar brevemente contra el héroe cósmico Silver Surfery convoca a Thor (a través de una tecnología ausente del Extraño) para ayudarlo a escapar del mundo de laboratorio del Extraño. Thor libera a la Abominación y los otros cautivos, pero, al descubrir que todos son malvados, usa su martillo místico Mjolnir para viajar en el tiempo varias horas hacia el pasado para deshacer su error. Después de derrotar a la Abominación y colocar a la Abominación en prisión, Thor se va.Cuando Hulk es derrotado por el alien Xeron the Star Slayer (que está en la ciudad de Nueva York buscando a una criatura gigante llamada Klaatu) y llevado a bordo de una nave espacial, la Abominación se revela como el primer compañero de la tripulación alienígena. Cuando el capitán de la nave ordena a Xeron y la tripulación que luchen contra Klaatu en el espacio, Hulk y la Abominación son arrojados de la nave y batallan hasta que los dos se arrastran hacia la órbita de la Tierra y se separan.


title: Abominación (personaje)

text: Se revela en retrospectiva que la Abominación entró en coma al impactar con la Tierra y está enterrada durante dos años. Reanimada por un misil fuera de curso disparado desde la Base Hulkbuster (bajo la jurisdicción de Ross), la Abominación une fuerzas con el general Ross para derrotar a Hulk, pero es maltratado por un furioso Hulk.La Abominación reaparece con su compañero, enemigo de Hulk, Rhino, y el par activa una bomba gamma en la base de Hulkbuster en un intento de destruir a Hulk. El compañero de Hulk de la época, Jim Wilson, desactiva la bomba y Hulk engaña a los villanos durante el combate, forzándolos a colisionar y golpearse entre sí, inconsciente.Finalmente, los soldados descubren una Abominación en estado de coma bajo la dirección de Ross y le implantan una bomba en miniatura en el cráneo, y les dicen que luchen y derroten a Hulk o que los maten. La Abominación engaña a Hulk en una alianza y traiciona a Ross intentando rescatar al Centro Espacial Kennedy capturado. El plan falla cuando Hulk enciende la Abominación y la pareja pelea, con la Abominación atrapada en un cohete cuando explota.


title: Abominación (personaje)

text: Una ilusión de la Abominación también aparece con ilusiones de otros enemigos de Hulk, cuando Hulk (que en ese momento poseía la inteligencia de Banner, gracias a que se le hizo un dispositivo llamado Encephalo-Helmet) ingresa al cerebro del coronel Glenn Talbot a un tamaño microscópico. suprimir un bloqueo mental colocado en la mente de Talbot por el Gremlin.


title: Abominación (personaje)

text: La Abominación eventualmente reaparece como un sirviente de la entidad, el Maestro de la Galaxia, habiendo sido facultado con una fuerza aún mayor. Después de otra batalla prolongada con Hulk, Hulk ataca y destruye al Maestro de Galaxias, causando que la Abominación se debilite y aparentemente se pierda en el espacio.Cuando el enemigo de Hulk, MODOK invade la base de Hulkbuster, se confabula con el general Ross para revivir a la Abominación, que fue encontrada en un bloque de hielo sobre la Tierra y almacenada criogénica para su posterior estudio. MODOK tiene la intención de utilizar la Abominación contra sus superiores en Advanced Idea Mechanics (AIM), mientras que Ross quiere usarlo para destruir a Hulk. La Abominación, sin embargo, ha tenido miedo de Hulk como resultado de sus batallas pasadas y debe ser mentalmente forzado por MODOK para luchar contra Hulk. MODOK, sin embargo, es expulsado por AIM, y Hulk derrota a una Abominación vacilante cuando interviene para salvar al asistente de laboratorio de Banner. La Abominación se rehúsa a unirse a la pelea, y se desintegra por MODOK.


title: Abominación (personaje)

text: La Abominación es restaurado por la entidad demoníaca Mephisto, que dirige la Abominación y otros villanos en contra de la entidad cósmica del Beyonder.La restauración es temporal ya que los átomos de una Abominación todavía incorpóreos se mezclan con los átomos incorpóreos del villano Tyrannus, que reintegra el cuerpo de la Abominación y lo pone bajo el control de su mente. Tyrannus, como la Abominación, entra en conflicto con el Hulk Gris y rápidamente derrota a la versión más débil de su enemigo. Cuando Hulk vuelve a Banner, Tyrannus lo obliga a crear un procedimiento que eliminará la mente de Blonsky, que está luchando mentalmente contra la mente de Tyrannus por el control del cuerpo de la Abominación. El proceso es exitoso y Blonksy es restaurado a una forma humana, libre de Tyrannus, cuya mente todavía está ocupando la forma de la Abominación. Un Hulk Gris enfurecido derrota a Tyrannus, quien es puesto bajo custodia por la organización S.H.I.E.L.D.


title: Abominación (personaje)

text: Después de encuentros contra los Vengadores, Hombre Maravillay Hawkeye,Abominación es controlado por Tyrannus reaparece durante la historia de "Atlantis Attacks" con el Deviant Ghaur liberando a Tyrannus del cuerpo de la Abominación al restaurar la mente de Tyrannus a un duplicado de su propio cuerpo y colocando la mente de Blonsky dentro del cuerpo de la Abominación una vez más. El proceso vuelve loco a Blonksy, y lucha contra los héroes Spider-Man y She-Hulk, logrando dejar inconscientes a ambos. Abominación eventualmente es expulsado cuando She-Hulk lo incendia.Las facultades mentales de la Abominación eventualmente regresan y la Abominación reaparece en la historia de "Cuenta Atrás" como un peón de otro enemigo de Hulk, el Líder. La Abominación se envía a un sitio de desechos tóxicos para recolectar muestras, y se encuentra de nuevo con la versión gris de Hulk, que está vencida y débil debido a su envenenamiento. Hulk, sin embargo, arroja la Abominación a un residuo tóxico que se disuelve parcialmente y cicatriza horriblemente la Abominación.


title: Abominación (personaje)

text: Abominación se junta temporalmente con los villanos Titania y Gargantuay encuentra y acecha a su exesposa, Nadia (una famosa bailarina de ballet). La Abominación la captura y después de llevarla a las alcantarillas de la ciudad de Nueva York, revela su verdadera identidad. Después de una breve escaramuza, Hulk persuade a la Abominación para que libere a su esposa.Abominación también es capturado por el robot Centinela, pero finalmente es liberado por los mutantes X-Men.


title: Abominación (personaje)

text: Después de entablar amistad con una mujer que encuentra su camino en las alcantarillas,la Abominación lucha contra Namor durante un intento de salvar a su exesposa secuestrada.La Abominación toma represalias contra el Departamento de Policía de Nueva York cuando el Comisionado de Policía ordena que se eliminen las alcantarillas de todas las personas sin hogar. Después de matar a varios policías, finalmente es expulsado cuando se enfrenta a Hulk.La Abominación lucha contra el mutante Nate Gray (que está buscando en las alcantarillas a un colega), que usa sus habilidades mentales para engañar a la Abominación al pensar que derrotó a Gray.Él lucha contra un Hulk deliranteantes de encontrarse con Ángel cuando el mutante visita las alcantarillas en las que una vez fue capturado y mutilado durante la historia de "Caída de los mutantes".


title: Abominación (personaje)

text: Cuando Betty Ross muere en el título de "Hulk", Banner cree erróneamente que su proximidad con Hulk ha provocado un caso fatal de envenenamiento por radiación.Utilizando un dispositivo gamma, un vengativo general Ross rastrea lo que él cree que es Hulk a una ciudad destruida, donde la Abominación revela que él fue el verdadero culpable. A pesar de hostigar a un Hulk recién llegado, la Abominación no puede obligar a Hulk a luchar y se va.


title: Abominación (personaje)

text: Las circunstancias de la muerte de Betty finalmente se revelan: la transformación de Blonksy en la Abominación aparentemente enajena a su exesposa Nadia, conduciendo su odio hacia Banner; Blonsky, al decidir privar a Banner de Betty a cambio, secretamente la envenena con su sangre radioactiva. Después de escuchar la admisión de la Abominación, Banner finalmente descubre la verdad y Hulk derrota a la Abominación en combate. Arrepentido por los militares, Blonsky se ve obligado a mirar viejas películas caseras de él y su esposa juntos (antes de su transformación) como castigo.Operativos de una organización secreta "Home Base" eventualmente liberan a la Abominación para luchar contra Hulk, y aunque puede burlarse de Hulk por el asesinato de Betty, es derrotado una vez más.Este encuentro se revela como un sueño generado por largo tiempo, el enemigo del Doctor Extraño, Pesadilla en un esfuerzo por torturar a Hulk.


title: Abominación (personaje)

text: Después de un encuentro cómico con el semidiós Hércules, en el que la Abominación es elegida como adversario del héroe mientras completa la versión moderna de los doce Trabajos de Hércules,la Abominación es indultada y empleada por el gobierno de los EE. UU. Como asesino a sueldo contra potencias extranjeras hostiles.Abominación es también un oponente en conflicto para la heroína She-Hulk (actualmente empleada por la organización de espías S.H.I.E.L.D.).La Abominación tiene un papel sutil pero significativo en la historia de "World War Hulk,"siendo la fuente de ADN irradiado con rayos gamma que permite la creación de un equipo de respuesta anti-Hulk.


title: Abominación (personaje)

text: La Abominación reaparece después de los eventos de la "Segunda Guerra Mundial Hulk", encontrándose con un nuevo enemigo llamado Red Hulk. Este nuevo oponente golpea salvajemente, dispara y mata a la Abominación.La Abominación reaparece en la corte del dios de la muerte Plutón, atacando al dios olímpico cuando pierde poder sobre los muertos.Más tarde, se revela que el asesino de la Abominación, Red Hulk, es en realidad el alter ego de Gamma activado por el General Ross; mató a Blonsky como un acto de venganza por su deliberada intoxicación gamma (y posterior muerte) de la hija de Ross, Betty.


title: Abominación (personaje)

text: Durante la historia de "Dark Reign", Abominación es uno de los personajes muertos presentes en el juicio de Zeus.


title: Abominación (personaje)

text: Durante la historia de la "Guerra del Caos", Abominación es uno de los personajes muertos en el Inframundo que Plutón liberó para ayudar a defender el Inframundo de Amatsu-Mikaboshi.Abominación lucha contra Hulk y sus aliados hasta que Marlo Chandler se conecta con la esencia de la Muerte dentro de ella para destruir su cuerpo no-muerto.


title: Abominación (personaje)

text: Una organización en la sombra (más tarde se reveló que era la Antigua Orden del Escudo), empeñada en obtener el control de Hulk, cosecha material biológico de un Bruce Banner herido de muerte. Después de que Banner recupera la consciencia luego del experimento y escapa como Hulk, la organización usa este material para resucitar a la Abominación bajo su control, dejándolo "sin mente o conciencia" y con la capacidad de buscar a Banner / Hulk para su recuperación.Hulk derrota a la Abominación una vez más con la ayuda de los Vengadores. Iron Man usa tecnología tomada de los agentes de la Orden del Escudo para teletransportar a la Abominación al espacio interplanetario que se estima que está "en algún lugar cerca de Júpiter".


title: Abominación (personaje)

text: La Abominación es similar a Hulk en términos de fuerza, resistencia, velocidad, durabilidad y capacidad de regeneración lo que lo hace ser inmortal. En contraste con Hulk, él conserva su intelecto después de su transformación, y no puede volver a su forma humana. También posee branquias, las cuales le permiten respirar bajo el agua, y puede entrar en un estado de animación suspendida cuando carece de oxígeno durante largos períodos. Originalmente, la Abominación era dos veces más fuerte que Hulk, pero a diferencia de Hulk su fuerza no aumenta/disminuye en proporción a su nivel de ira, con el resultado de que Hulk tenga una ventaja sobre Blonsky si la pelea dura lo suficiente para que su ira aumente.


title: Abominación (personaje)

text: Después de ser empoderado por Amatsu-Mikaboshi, la Abominación es considerablemente más grande que antes, puede proyectar fuego infernal y es lo suficientemente fuerte como para arrancar el caparazón de su sucesor, A-Bomb (algo que el Hulk Rojo no había podido hacer anteriormente).Después de su segunda resurrección por los Illuminati apodada Orden del Escudo, la Abominación clonada gana un aumento adicional a través de los injertos biológicos de Banner. Abominación gana la habilidad de rastrear a Hulk en cualquier parte del mundo a voluntad.Otra característica es su capacidad de controlar su salida de radiación gamma de tal manera que puede hacerlo tóxico incluso para las personas más resistentes, incluidos los absorbedores de energía como Hulk, Capitán Marvel y Sunspot.


title: Abominación (personaje)

text: Abominatrix es una contraparte femenina de la Abominación. Florence Sharples era la administradora de la compañía de ahorros y préstamos de Jasper Keaton. Se convirtió en Abominatrix debido a un experimento médico fallido realizado por las instalaciones médicas de Jasper Keaton y luchó contra She-Hulk.


title: Abominación (personaje)

text: Abominación Adolescente es un niño de 13 años que se expuso a la radiación gamma y se convirtió en una versión adolescente de Abominación.


title: Abominación (personaje)

text: La Abominación es uno de los villanos cautivados por Krona para defender su fortaleza. Él es derrotado por Superman.


title: Abominación (personaje)

text: La versión Ultimate de la Abominación aparece en el Ultimate Marvel titulado "The Ultimates 2", como un miembro del grupo internacional de los Libertadores. Esta versión de la Abominación es un científico chino llamado Chang Lam.El Dr. Lam estaba trabajando para crear una versión más eficiente de Hulk. Cuando creía que su investigación estaba completa, la usó en sí mismo. Cuando se transformó, Lam conservó el control de su forma permanentemente mejorada debido a su falta de trastornos mentales. Él estuvo, en el momento de su creación, al servicio de los Libertadores. Fue visto por última vez en la batalla de los Libertadores contra los Ultimates, luchando contra Hulk. Él creía que su intelecto intacto le permitiría vencer fácilmente a Hulk, pero terminó siendo desmembrado y decapitado en su duelo.


title: Abominación (personaje)

text: La versión Ultimate de la Abominación hace su debut en los últimos tebeos: "Ultimates" # 27 y es parte de los Comandos Aulladores de Nick Fury equipo bajo el nombre en clave 'Abominación'y tiene la capacidad de Hulk.


title: Abominación (personaje)

text: El personaje también protagoniza la serie limitada "Abominations", la cual continúa los puntos de la trama de la historia del Futuro Imperfecto.Un grupo de asesinos viajeros en el tiempo de la era del villano Maestro (enviados por una versión alternativa de la Abominación llamado ""Emil"") llegan al presente, con la intención de matar a Betty-6, una versión futurista de Betty Ross, quien está embarazada del hijo de Maestro. La Abominación da refugio a Betty-6 e impide su asesinato.


title: Abominación (personaje)

text: En el universo Mutante X, la Abominación aparece como un miembro del grupo que se opuso al Todopoderoso y murió en el intento.


title: Abominación (personaje)

text: La Abominación, zombificado, aparece en "" después de que el zombificado Hulk lo infecta al morderle el brazo. Thor aparentemente lo mata al destruir su cabeza con Mjolnir, su poderoso martillo.


title: Abominación (personaje)

text: La encarnación de Emil Blonsky de la Abominación aparece en la película animada directa a DVD "Heroes United: Iron Man & Hulk".nuevamente con la voz de Robin Atkin Downes.


title: Abominación (personaje)

text: La encarnación de Emil Blonsky de la Abominación aparece en medios de acción en vivo ambientados en el Universo cinematográfico de Marvel, interpretado por Tim Roth, quien también expresa y proporciona captura de movimiento para la Abominación.


title: Tony Goldwyn

text: Anthony Howard "Tony" Goldwyn (Los Ángeles, California, 20 de mayo de 1960) es un actor y director estadounidense. Interpreta al villano Carl Bruner en "Ghost y" a Kendall Dobbs en "Designing Women". También le pone la voz al personaje de Disney "Tarzán" en la película del mismo nombre y en el videojuego "Kingdom Hearts".


title: Tony Goldwyn

text: Goldwyn nació en Los Ángeles, California, es hijo de Jennifer Howard y del productor cinematográfico Samuel Goldwyn, Jr.; los abuelos paternos de Goldwyn eran Samuel Goldwyn y Frances Howard, mientras que sus abuelos maternos eran el dramaturgo Sidney Howard y la actriz Clara Eames. Goldwyn acudió al Hamilton College en Clinton, Nueva York, a la Universidad de Brandeis en Waltham, Massachusetts (donde recibió su BFA), y la London Academy of Music and Dramatic Art. Goldwyn está casado con la diseñadora de producción Jane Musky y la pareja tiene dos hijas.


title: Tony Goldwyn

text: Goldwyn es conocido por el papel en la película "Ghost" del villano Carl Bruner. También es conocido por su papel en la comedia televisiva, "Designing Women", en la que encarnó a un joven diseñador de interiores llamado Kendall Dobbs que era HIV positivo, y pidió a las mujeres de Sugarbakers que diseñaran su funeral. En la miniserie de HBO "From the Earth to the Moon", Goldwyn encarna el papel del astronauta, Neil Armstrong, comandante del Apolo 11. También dio voz al personaje de Disney Tarzán, en la película "Tarzán". Goldwyn representó al mismo personaje en los videojuegos, "Tarzan Untamed" y "Kingdom Hearts".


title: Tony Goldwyn

text: Como actor de teatro, Goldwyn ha aparecido dos veces en obras Off-Broadway, en el Second Stage Theatre; y en Broadway y en el Circle in the Square Theatre. En Second Stage Theatre apareció en "Spike Heels" (1992) de Theresa Rebeck, junto a Kevin Bacon y Julie White. En el verano de 2006, en el Second Stage Theatre protagonizó junto a Kate Burton otra obra de Rebeck, "The Water's Edge". Recientemente ha aparecido en los episodios "Brother's Keeper" "Grimm" y "Endgame" en "".


title: Tony Goldwyn

text: Entre 2012 y 2018 trabajó en la serie "Scandal" en donde interpreta al presidente ficticio Fitzgerald Grant.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: Las buenas prácticas de fabricación (BPF) o normas de correcta fabricación (NCF) ―en inglés good manufacturing practice (GMP)― son aplicables a las operaciones de fabricación de medicamentos, cosméticos, productos médicos, alimentos y drogas, en sus formas definitivas de venta al público incluyendo los procesos a gran escala en hospitales y la preparación de suministros para el uso de ensayos clínicos para el caso de los medicamentos.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: Se encuentran incluidas dentro del concepto de garantía de calidad y constituyen el factor que asegura que los productos se fabriquen de forma uniforme y controlada, de acuerdo con las normas de calidad adecuadas al uso que se pretende dar a los productos y conforme a las condiciones exigidas para su comercialización. Las reglamentaciones que rigen las NCF tienen por objeto principal disminuir los riesgos inherentes a toda producción farmacéutica.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: Los riesgos existentes son esencialmente de dos tipos: contaminación (en particular de contaminantes inesperados) y mezclas (confusión).


title: Buenas prácticas de fabricación

text: Desde 1999, también existen las normas de correcta fabricación para fármacos y aditivos. Por la Conferencia Internacional de armonización (ICH), las NCF se aplican en los países signatarios de la ICH (la Unión Europea, Japón y Estados Unidos) y en otros países (por ejemplo, Australia o Canadá) que adopten las normas ICH para la fabricación de materias primas.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: En Europa, el cumplimiento de las “normas de correcta fabricación” es obligatorio según el Reglamento 1223/2009. Cuando cuenten con la homologación ISO  22716, se supondrá que los fabricantes cumplen dichas normas.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: La norma ISO 22716 ofrece una guía para la gestión de los recursos humanos, técnicos y administrativos que pueden afectar a la calidad de un producto cosmético. La norma contempla los pasos que van desde la recepción de las materias primas hasta su expedición.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: Las Buenas Prácticas de Manufactura en la industria alimentaria son una serie de prácticas y procedimientos básicos de uso obligatorio para las empresas en donde se reciban, fraccionen , procesen o envasen alimentos con el fin de obtener un alimento inocuo.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: Con la implementación de las BPM se generan barreras para impedir la contaminación de los alimentos como por ejemplo: un manejo integral de plagas, la puesta en marcha de un programa POES de limpieza y desinfección de equipos y superficies.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: El cuidado de la higiene y salud personal, usar uñas cortas limpias y sin esmalte, la prohibición del uso de elementos personales, un correcto lavado de manos antes de elaborar, luego de ir al baño y después de cada interrupción, el uso de ropa adecuada exclusiva para la elaboración de alimentos el cabello recogido y con cofia.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: El control de contaminaciones cruzadas al momento de la manipulación de alimentos y del almacenado de los mismos.


title: Buenas prácticas de fabricación

text: El registro y la verificación de todos los aspectos son de vital importancia para identificar posibles riesgos y adoptar medidas correctivas.


title: Biutiful

text: Biutiful es una película dirigida y producida por Alejandro González Iñárritu, que también la escribió junto a Nicolás Giacobone y Armando Bó Jr. Producida por Cha Cha Cha Films y ambientada en la ciudad de Barcelona, cuenta, además, con el respaldo de Televisión Española y de Televisión de Catalunya.


title: Biutiful

text: La película compitió por la Palma de Oro en el Festival de Cannes 2010, en el que Javier Bardem ganó el premio a la mejor interpretación masculina. Se estrenó en Cannes el 17 de mayo de 2010. El 14 de diciembre de 2010 recibió la nominación al Globo de Oro como Mejor Película en Lengua Extranjera y el 25 de enero de 2011 fue nominada en la categoría de Mejor Película de Habla no Inglesa en los premios Óscar.


title: Biutiful

text: Drama ambientado en Barcelona que relata la historia de Uxbal (Javier Bardem), un hombre que se entera de que padece cáncer y busca encauzar su vida antes de morir.


title: Biutiful

text: Conforme el filme avanza, la salud del protagonista se deteriora y este va enfrentando diversos conflictos personales, que incluyen la manutención y educación en solitario de sus hijos Ana y Mateo, ya que la madre de los niños, Marambra (Maricel Álvarez), es bipolar y alcohólica y no convive con el resto de la familia; el trato con su hermano Tito (Eduard Fernández), que es el único pariente que le queda vivo y que aparentemente tiene un amorío con Marambra; la ausencia de sus progenitores, ya que no llegó a conocer a su padre, que se exilió de España durante la dictadura fascista de Francisco Franco y falleció en México antes de que él naciera, y su madre murió cuando todavía era un niño; su colaboración en la explotación de inmigrantes ilegales provenientes de África y de Asia; y su carencia de dinero, entre otros.


title: Biutiful

text: Sumado a lo anterior, es de destacar que Uxbal posee la extraña capacidad de ver y comunicarse con los espíritus de los recientemente fallecidos, e inclusive se encarga de llevarles mensajes de parte de sus allegados.


title: Biutiful

text: El título de la película responde objetivamente al modo en que el protagonista entiende que se escribe la palabra del idioma inglés "beautiful", cuya pronunciación fonética es /ˈbjuːtɪfʊl/ y que significa hermoso o hermosa. En un momento de la película la hija le pregunta al padre cómo se escribe la palabra inglesa «Beautiful» para una tarea del colegio. Este le responde algo así como "se escribe así como suena: Biu-tiful".


title: Elecciones municipales en España

text: Las elecciones municipales en España son las elecciones en las que los vecinos de cada municipio de España eligen a los miembros de su ayuntamiento. Se celebran el cuarto domingo de mayo cada cuatro años (a contar desde 1979, cuando se celebraron las primeras tras aprobarse la Constitución). Son convocadas de forma simultánea, en los 8124 municipios de España. Las últimas elecciones municipales celebradas en España fueron las elecciones municipales de 2019 y las siguientes se prevén para 2023.


title: Elecciones municipales en España

text: En cada municipio existe una única circunscripción que abarca todo el territorio del municipio. El número de concejales a elegir en cada municipio varía en función del número de habitantes censados en dicho municipio según dicta la Ley Orgánica del Régimen Electoral General. La ley establece una tabla de correspondencias para municipios de hasta habitantes; para municipios de más habitantes, se añade un concejal por cada residentes o fracción. Cuando el número de concejales hallado por este método sea par, se añade un concejal más. El número final de concejales es siempre impar, para evitar en lo posible el desarrollo de empates en las votaciones del Pleno Municipal. En los municipios españoles hay un rango desde los 3 concejales en los municipios de menos de 100 habitantes hasta los 57 concejales del municipio de Madrid.


title: Elecciones municipales en España

text: Las elecciones municipales se celebran el cuarto domingo de mayo de cada cuatro años, coincidiendo con las elecciones autonómicas de la mayoría de comunidades autónomas. Cuando coinciden con las elecciones europeas en el mismo año, se modifica la fecha de celebración de las elecciones autonómicas y municipales para celebrarlas el mismo día que las europeas. La última vez que ocurrió así fue en 2019 y volverá a ocurrir en 2023.


title: Elecciones municipales en España

text: En los municipios de más de 250 habitantes, los concejales se eligen mediante escrutinio proporcional plurinominal con listas cerradas utilizando el sistema D'Hondt. La barrera electoral es del 5% de los votos válidos (votos a candidatura más votos en blanco).


title: Elecciones municipales en España

text: En los municipios de hasta 250 habitantes se vota mediante escrutinio mayoritario plurinominal parcial. Es un sistema de listas abiertas en que cada elector puede emitir hasta un voto menos que el número de concejales que se eligen. Es es el mismo sistema electoral que se utiliza en el Senado. En los municipios de hasta 100 habitantes, un elector puede marcar hasta dos candidatos y, si el municipio tiene hasta 250 habitantes, se puede votar hasta cuatro candidatos.


title: Elecciones municipales en España

text: Los municipios que, por tradición o por imperativo legal, funcionan en régimen de concejo abierto, es en los únicos en que se vota mediante escrutinio mayoritario uninominal al alcalde. En tales casos, el pueblo en pleno desempeña las competencias inherentes al Pleno Municipal.


title: Elecciones municipales en España

text: En las elecciones municipales pueden votar los ciudadanos españoles mayores de edad residentes en España y los extranjeros residentes en España que sean ciudadanos de la Unión Europea o de los países que cuentan con acuerdos de reciprocidad. En las elecciones municipales de 2015 pudieron participar los ciudadanos de doce países no comunitarios: Bolivia, Colombia, Chile, Ecuador, Paraguay, Perú, Islandia, Noruega, Cabo Verde, Nueva Zelanda, Corea del Sur y Trinidad y Tobago.


title: Elecciones municipales en España

text: Para presentar una candidatura a las elecciones municipales las agrupaciones de electores necesitan un número de firmas de los inscritos en el censo electoral del municipio determinado conforme al siguiente baremo: En los municipios de menos de 5000 habitantes al menos el 1% de los inscritos. En los de entre 5001 y habitantes al menos 100 firmas. En los de entre y habitantes al menos 500 firmas. En los de entre y habitantes al menos 1500 firmas. En los de entre y habitantes al menos 3000 firmas. En los de entre y habitantes al menos 5000 firmas. En los demás casos al menos 8000 firmas.


title: Elecciones municipales en España

text: Veinte días después de las elecciones municipales se constituyen las corporaciones municipales. En la sesión de constitución los concejales eligen al alcalde del municipio. Pueden ser candidatos solamente los concejales que encabezan sus correspondientes listas electorales. Los concejales votan y si alguno de los candidatos obtiene la mayoría absoluta de los votos, es proclamado alcalde. Si ninguno obtiene mayoría absoluta, es proclamado alcalde el concejal que encabeza la lista que haya obtenido mayor número de votos en las elecciones municipales.


title: Organización territorial de la República Popular China

text: Debido a la gran población y superficie de China la organización territorial o división político-administrativa del país ha consistido en varios niveles desde tiempos antiguos. La vigente Constitución de la República Popular China prevé, "de jure", tres niveles de gobierno:


text: Aunque actualmente en la práctica ("de facto") hay cinco niveles de gobierno: la provincia, la prefectura, el condado, el pueblo y la aldea.


text: Desde el , en China, los límites provinciales se han mantenido en gran medida invariables. Los principales cambios desde entonces han sido la reorganización de las provincias en el noreste después de la creación de la República Popular China y la formación de regiones autónomas, que han tenido como idea inspiradora las políticas étnicas implantadas en la antigua Unión Soviética. Las provincias cumplen una función cultural importante en China, dado que la gente tiende a identificarse con su provincia natal.


text: Como se mencionó previamente, la Constitución de la República Popular China prevé oficialmente que el país se organiza en tres niveles. Sin embargo, en la aplicación real, se han insertado dos niveles más: la prefectura, en las provincias, y el pueblo, en los municipios (Hay un sexto nivel, la oficina pública de distrito, por debajo de los condados, pero está siendo abolida. Cada uno de los niveles corresponden a un nivel en el Servicio civil de la República Popular China).


text: Así los niveles provincial, distrital y cantonal se flexibilizan para adaptarse a las particularidades étnicas o económicas del territorio: las regiones autónomas, prefecturas autónomas y distritos autónomos son divisiones de o 2º nivel habitadas por las 55 que gozan de su propia autonomía para hacer leyes específicas. Los municipios de Pekín, Tianjin, Shanghái y Chongqing incluyen algunas de las mayores urbes del mundo y están bajo administración directa. Por último, las antiguas colonias europeas de Hong Kong y Macao mantienen una gran autonomía como regiones administrativas especiales, conservando su propio sistema económico y judicial, además de muchas características propias de estados independientes, como su propia moneda, dominio de Internet, prefijo telefónico, bandera, etc. Bajo este modelo Taiwán se considera una de las 23 provincias de la República Popular China, aunque en la práctica la isla es independiente, y se encuentra administrada por el régimen de la República de China (Taiwán) desde el fin de la guerra civil de 1949.


text: En la República Popular China hay 34 territorios de nivel provincial: 23 provincias (22 sin Taiwán), 4 municipalidades, 5 regiones autónomas y 2 regiones administrativas especiales. Las cinco regiones autónomas están asociadas con las cinco minorías étnicas más numerosas: los tibetanos, los uigures, los mongoles, los hui y los zhuang. Las áreas metropolitanas de las cuatro ciudades de Pekín, Tianjin, Shanghái y Chongqing tienen un rango similar al provincial, constituyendo las llamadas municipalidades bajo administración directa del Gobierno central. Por último, las antiguas colonias europeas de Hong Kong y Macao. La República Popular China considera también a Taiwán como una provincia más, aunque en la práctica la isla es un estado independiente, reconocido de manera oficial por 25 países del mundo que no reconocen a la República Popular China (véase Estatus político de Taiwán).


text: La mayoría de las provincias de China, excepto las del Noreste, tienen límites establecidos durante las dinastías Yuan, Ming o Qing. A menudo los bordes provinciales difieren sustancialmente de los bordes de las áreas culturales o geográficas, debido a la técnica descrita como "separación de dientes de perro" () desarrollada por el gobierno imperial para evitar el feudalismo y separatismo de acuerdo a la idea de divide y vencerás. Aun así han llegado a jugar un importante papel cultural, la gente tiende a identificarse ligeramente con la suya de nacimiento y cada una ha desarrollado un estereotipo correspondiente a sus habitantes.


text: Los cambios administrativos más recientes han sido la elevación de Hainan (1988) y Chongqing (1997) al nivel provincial (como provincia y como municipalidad, respectivamente), así como la incorporación a este nivel de Hong Kong (1997) y Macao (1999), como Regiones Administrativas Especiales.


text: A continuación figura un listado de todas las divisiones de nivel provincial junto con el nombre en sinogramas, el mapa que figura al comienzo del artículo a la derecha también corresponde al nivel provincial.


text: Las divisiones de nivel prefectural o de segundo nivel son el segundo nivel de la estructura administrativa. La mayoría de las provincias se dividen sólo en ciudades de nivel prefectural y no contienen otras unidades administrativas de segundo nivel. De las 22 provincias y 5 regiones autónomas, sólo 3 provincias (Yunnan, Guizhou, Qinghai) y 1 región autónoma (Xinjiang) tienen más de tres divisiones de segundo nivel o de nivel de prefectura que no son ciudades de nivel de prefectura. En junio de 2020, había 339 divisiones de nivel de prefectura:


text: La autonomía de nivel básico o nivel aldea sirve como división organizativa (censo, sistema de correo) y no tiene mucha importancia en el poder político representativo. Las divisiones locales básicas, como los barrios y las comunidades, no son informales como en Estados Unidos, sino que tienen límites definidos y jefes elegidos (uno por zona):


text: En las zonas urbanas, cada subdistrito de un distrito de una ciudad administra muchas comunidades o comités residenciales. Cada uno de ellos tiene un comité residencial para administrar a los habitantes de ese barrio o comunidad. Las zonas rurales se organizan en comités de aldea o grupos de aldeanos. Una "aldea" en este caso puede ser una aldea natural, que existe de forma espontánea y natural, o una aldea virtual, que es una entidad burocrática.


text: Cinco ciudades formalmente de nivel prefectural tienen un estatus especial en cuanto a planificación y presupuesto. Aparecen por separado en los planes estatales quinquenales y anuales al mismo nivel que las provincias y los ministerios nacionales, lo que las hace económicamente independientes de su gobierno provincial. Estas ciudades designadas específicamente en el plan estatal (chino: 计划单列市) son


text: En términos de autoridad presupuestaria, sus gobiernos tienen el estatus de facto de una provincia, pero sus órganos legislativos (Congreso Nacional del Pueblo y Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino) y otras autoridades no relacionadas con la economía están al nivel de una prefectura y bajo el liderazgo de la provincia.


text: Otras grandes ciudades a nivel de prefectura, conocidas como ciudades subprovinciales, están medio nivel por debajo de una provincia. Los alcaldes de estas ciudades tienen el mismo rango que el vicegobernador de una provincia, y sus gobiernos de distrito tienen medio rango más que los de los distritos normales. Las capitales de algunas provincias (sede del gobierno provincial) son ciudades subprovinciales. Además de las cinco ciudades designadas específicamente en el plan estatal, las ciudades subprovinciales son:


text: El caso de algunas ciudades de condado es similar. Algunas ciudades de condado tienen más autonomía. Estas ciudades se conocen como ciudades a nivel de subprefectura, lo que significa que se les da un nivel de poder superior al de un condado, pero todavía inferior al de una prefectura. Estas ciudades tienen también medio nivel más alto que el que tendrían normalmente. Las ciudades de nivel subprefectural no suelen estar integradas en ninguna prefectura (es decir, son administradas directamente por su provincia). Algunos ejemplos de ciudades de nivel de subprefectura son Jiyuan (Henan), Xiantao, Qianjiang y Tianmen (Hubei), Golmud (Qinghai), Manzhouli (Mongolia Interior), Shihanza, Tumushuk, Aral y Wujiaqu (Xinjiang).


text: Algunos distritos también se sitúan en medio nivel más alto de lo que debería ser. Ejemplos de ello son Pudong (Shanghai) y Binhai (Tianjin). Aunque su condición de distrito de un municipio lo definiría como de nivel de prefectura, el jefe de distrito de Pudong tiene poderes subprovinciales. Es decir, está medio nivel por encima de lo que le correspondería normalmente.


title: Altar de Pérgamo

text: El altar de Pérgamo es un monumento religioso de la época helenística construido originalmente en la acrópolis de Pérgamo, a principios del reinado de Eumenes II (197-159 a. C.). Sus frisos monumentales representan en su parte exterior una Gigantomaquia o lucha entre dioses y gigantes, y en la cara interior la historia de Télefo, el legendario fundador de la ciudad.Estos frisos están considerados una de las obras maestras de la escultura griega antigua y representan la culminación del llamado "barroco helenístico".


title: Altar de Pérgamo

text: La tipología del edificio no era la de un templo, sino que se trataba de un altar externo que probablemente estaba relacionado con un cercano templo dedicado a Atenea y por tanto el altar rendía culto a esta divinidad, aunque otra posibilidad es que Zeus y Atenea fueran venerados por igual en este lugar.


title: Altar de Pérgamo

text: El altar era un edificio rectangular en forma de U que se elevaba sobre un gran podio, al cual se accedía a través de una escalinata monumental. Tenía dos niveles: el inferior, formado por un muro continuo donde se representó el friso de la Gigantomaquia, y el superior, constituido por una doble fila de columnas de orden jónico. La escalera quedaba cerrada por dos cuerpos laterales que avanzaban hacia el frente del edificio. Al acceder al interior se atravesaba otra doble columnata jónica hasta llegar a un patio cerrado donde se hallaba el altar de los sacrificios. Las dimensiones originales del altar eran de 69 metros de longitud, 77 metros de anchura y 9.70 metros de altura. La parte que se conserva mide 36.44 metros de ancho por 34.30 metros de profundidad, y la escalera frontal tiene una anchura de 20 metros.


title: Altar de Pérgamo

text: Descubierto en 1871 por el arquitecto alemán Carl Humann, el altar fue transportado y reconstruido en Berlín en 1886, en virtud de un acuerdo de 1879 entre Alemania y el Imperio otomano. Desde entonces, el gran friso de esculturas puede contemplarse en el museo de Pérgamo, uno de los Museos Estatales ("Staatliche Museen") de la Isla de los Museos de la ciudad. Desde hace algunas décadas el Estado turco reclama su restitución sin éxito.


title: Altar de Pérgamo

text: El 30 de septiembre de 2014 se cerraron casi todas sus salas para reformarlas.Se calcula que los trabajos de acondicionamiento se prolongarán aproximadamente cinco años. Se espera que las salas principales estén ya habilitadas en 2019, entre ellas la del altar. Se estima que el Museo de Pérgamo será de nuevo completamente accesible para los visitantes en 2025/26.


title: Altar de Pérgamo

text: Pérgamo fue la capital de los atálidas y una de las ciudades más importantes de los reinos helenísticos que se desarrollaron tras la muerte de Alejandro Magno. Los reyes que le sucedieron ordenaron construir notables monumentos como símbolo de su poder, inspirados por las grandes ciudades de la época clásica.


title: Altar de Pérgamo

text: Sin embargo, al contrario que en las urbes griegas, Pérgamo se situaba en el centro de un gran reino y por lo tanto no era solo una unidad en sí misma, sino el lugar donde se concentraba el poder económico y político de toda una región, lo cual explica su urbanismo, menos funcional pero más monumental. Esta carrera hacia una arquitectura grandiosa se inscribe en un contexto de rivalidad política e intelectual entre las grandes ciudades helenísticas, principalmente con la capital de los Ptolomeos, Alejandría. Así, el altar pudo haberse considerado como el reflejo de la imponente cultura filológica y mitológica mantenida por los sacerdotes y letrados de la corte de los atálidas.


title: Altar de Pérgamo

text: Construida sobre una altitud de 335 metros, la ciudad es la superposición de tres villas, unidas entre sí por medio de escaleras con belvederes y terrazas elevadas sobre pórticos de dos plantas. En la ciudad alta se emplazaban los edificios administrativos y cívicos: el ágora, el palacio, el arsenal, la biblioteca, el teatro, los templos de Dioniso y de Atenea Polias y el gran altar. En la zona media se localizaban un magnífico gimnasio, los templos de Deméter y de Hera "Basileia" y el pritaneo. La villa baja constituía el núcleo comercial.


title: Altar de Pérgamo

text: La ciudad, además de ser un logro arquitectónico, se situaba en el centro de una rica región dedicada al trigo, a la vid y a la ganadería. La industria estaba diversificada, siendo sus productos principales los perfumes, los paños finos y los pergaminos. Su biblioteca rivalizaba con la de Alejandría, con unos 200 000 volúmenes, y el palacio real albergaba una gran colección de escultura. Además, era célebre por su escuela de oratoria y sus talleres escultóricos, y sus artistas dionisíacos hacían de la urbe el principal centro de arte dramático.


title: Altar de Pérgamo

text: La datación del altar es motivo de controversia. Se sabe que fue construido durante el a. C. puesto que uno de los fragmentos de una dedicatoria tiene la inscripción ΒΑΣΙΛΙΣΣ (Α), es decir, «reina». La palabra se refiere casi con seguridad a Apolónide, esposa de Atalo I y madre de Eumenes II y de Atalo II. Puesto que no se conoce ningún epitafio común a Atalo I y a Apolónide, se supone que fue nombrada reina madre. De hecho, Eumenes II y Atalo II son denominados habituralmente los «hijos del rey Atalo y de la reina Apolónide». El gran altar podría entonces datarse en una fecha posterior a 197 a. C., año de la muerte de Atalo I. A partir de varias piezas de cerámica encontradas en la cimentación, los expertos han estimado que la construcción se habría realizado hacia 168 o 166 a. C., fecha del fin de la guerra contra los gálatas. Sin embargo, se admite por lo general que la decisión de iniciar el proyecto se sitúa al principio del reinado de Eumenes II, tras la paz de Apamea de 188 a. C., periodo en el cual el reino de Pérgamo estaba en su máximo apogeo. Se ignora cuanto tiempo duraron los trabajos de construcción. Es probable que la Gigantomaquia fuese realizada en primer lugar, si se tiene en cuenta el perfecto acabado del trabajo. En lo que respecta al friso de Télefo, su inconclusión se explicaría sin duda por el final de la dinastía atálida, en 133 a. C.


title: Altar de Pérgamo

text: Ya en la época de Atalo I se comenzó la remodelación de la acrópolis de Pérgamo. Con el paso del tiempo, a las edificaciones originales se añadieron un templo de Dioniso, un teatro dedicado en su nombre, un "heroon", un ágora superior para la ciudad y el gran altar conocido actualmente como el altar de Pérgamo. También se construyeron varios palacios y una biblioteca en el santuario de Atenea.


title: Altar de Pérgamo

text: En el aproximadamente, el escritor romano Lucio Ampelio escribió en su obra "Liber Memorialis", en el capítulo VIII ("Miracula Mundi") una crónica del altar: «En Pérgamo hay un gran altar de mármol, de 40 pies (12 metros) de altura, con esculturas colosales. También muestra una Gigantomaquia».


title: Altar de Pérgamo

text: Además de un comentario de Pausanias,quien compara la práctica del sacrificio en Olimpia con el de Pérgamo, esta es la única referencia escrita al altar en toda la antigüedad. Este hecho es sorprendente ya que los escritores clásicos escribían mucho sobre obras de arte y Ampelio, después de todo, consideraba el altar como una de las maravillas del mundo. La ausencia de fuentes escritas en la antigüedad sobre el altar ha dado lugar a numerosas interpretaciones. Una posibilidad es que los romanos no considerasen este altar helenístico de gran importancia, ya que no databa de la época clásica de Grecia, en especial del arte ático. Únicamente esta época y la posterior evocación de sus valores asociados se consideraban significativos y dignos de ser mencionados. Esta hipótesis fue defendida en especial por los investigadores alemanes en los inicios del , particularmente después de que se dieran a conocer los trabajos de Johann Joachim Winckelmann.Las únicas representaciones gráficas del altar aparecen en monedas del Imperio Romano, las cuales muestran el altar con una forma estilizada.


title: Altar de Pérgamo

text: A lo largo del , la percepción e interpretación de las antigüedades de otros periodos además del «clásico» han sido de nuevo estudiados. Desde ese momento, resulta incuestionable que el gran altar de Pérgamo es una de las obras más significativas, si no el culmen, del arte helenístico. Actualmente, una opinión desinformada y de bajo nivel sobre el altar resultaría insólita. El "Laocoonte y sus hijos", ubicado en los Museos Vaticanos, es una de las pocas esculturas que se consideran hoy en día como grandes ejemplos del arte de la antigüedad. Declarada ya en época romana como «una obra maestra que sobrepasa a todas las demás pinturas y esculturas»,podría haberse basado en un original proveniente también de un trabajo de Pérgamo. El grupo escultórico vaticano fue creado aproximadamente en la misma época que el altar.Es significativo que el oponente de la diosa Atenea al lado de los gigantes, Alcioneo, tenga un gran parecido al Laocoonte en su pose y su apariencia.


title: Altar de Pérgamo

text: El altar perdió su función a finales de la antigüedad tardía, cuando el cristianismo reemplazó y suprimió las religiones politeístas. En el la acrópolis de Pérgamo fue fortificada como defensa frente a los árabes. Durante el proceso, el altar de Pérgamo entre otros edificios fue parcialmente destruido para ser reutilizado como material de construcción. Sin embargo, la ciudad fue derrotada en 716 por los árabes, que la ocuparon temporalmente antes de abandonarla por considerarla poco importante. Se refundó en el , y en el cayó en manos de los turcos.


title: Altar de Pérgamo

text: En el , Teodoro Láscaris, futuro emperador de Nicea, visitó las ruinas de Pérgamo, aunque no hizo mención alguna del altar en sus cartas. Entre 1431 y 1444, el humanista italiano Ciríaco de Ancona también viajó a la ciudad y la describió en sus "commentarii" o diario de viaje. En 1625 William Petty, capellán de Thomas Howard, XXI conde de Arundel, coleccionista y mecenas de arte, viajó por Turquía y visitó Pérgamo, llevando consigo de vuelta a Inglaterra dos paneles del altar.Posteriormente, en 1811, Charles Robert Cockerell solo observó los fragmentos de un templo, que los habitantes de las villas vecinas habían transformado en lápidas.


title: Altar de Pérgamo

text: El arquitecto alemán Carl Humann había ya trabajado en Samos, donde había participado en las excavaciones del Hereo iniciadas en 1861, cuando visitó por primera vez Pérgamo en 1864. Entró al servicio de su hermano Franz, quien había obtenido el derecho de construir unas carreteras en la parte oeste del Imperio otomano. Así, se instaló en Pérgamo en 1868 y pasó a ser el jefe responsable de un equipo formado por 2000 obreros, 1000 bueyes y 500 camellos, caballos y mulas.


title: Altar de Pérgamo

text: En 1871, cuando el conocido arqueólogo alemán Ernst Curtius visitó su excavación, había desenterrado ya un cierto número de esculturas que parecían constituir una serie. Curtius le animó a enviarlas a Berlín, y ese mismo año mandó tres fragmentos de lo que definió como una «batalla entre hombres, caballos y animales salvajes»Las piezas pasaron desapercibidas durante cinco años en el "Altes Museum" (museo antiguo).


title: Altar de Pérgamo

text: En diciembre de 1871 se encontró en un muro bizantino de la acrópolis de Pérgamo un panel de mármol con la figura esculpida de un gigante. Humann reconoció estar ante una obra maestra, aunque creía que el friso provenía del cercano templo de Atenea. El mural fue enviado inmediatamente a Berlín.En 1877 Alexander Conze, el nuevo director de la colección de esculturas del Museo de Berlín, halló en la obra de Lucio Ampelio una referencia a un "altar de los gigantes", lo cual permitió una identificación más precisa. Conze centró su interés en los fragmentos y se apresuró a escribir a Humann para que iniciase la excavación, pidiendo ser su representante en el lugar con el fin de encontrar las otras partes del altar.


title: Altar de Pérgamo

text: En agosto de 1878, el gobierno alemán obtuvo un firmán de los otomanos que le permitía inspeccionar en la acrópolis de Pérgamo. Se firmó un primer acuerdo, donde un tercio de los hallazgos serían para el propietario del terreno, otro tercio para el descubridor y otra tercera parte para el Estado otomano. El embajador consiguió en principio obtener los dos primeros tercios para Berlín.A partir de 1879 y a raíz de un nuevo acuerdo entre Alemania y el Imperio otomano, los fragmentos del altar se transportaron a Berlín. El gobierno otomano deseaba en principio que los hallazgos fuesen compartidos, pero la influencia alemana, la debilidad política del Imperio otomano a raíz de su derrota contra Rusia, el papel de mediador desempeñado por Bismarck durante el Congreso de Berlín y un pago de 20000 marcos de oro permitieron a Alemania recuperar la totalidad de las piezas.


title: Altar de Pérgamo

text: Las excavaciones se desarrollaron en tres campañas: 1878-1879, 1880-1881 y 1883-1886. La primera campaña se inició el 9 de septiembre de 1878 con la apertura de una trinchera entre la muralla bizantina y la muralla atálida, al sur de la acrópolis. Los elementos del altar habían sido utilizados para la construcción de la muralla, de tal forma que el relieve quedaba hacia el interior. El 24 de septiembre se habían descubierto ya diecisiete paneles. A finales de diciembre, se habían hallado treinta y nueve paneles de la Gigantomaquia y cuatro del friso de Télefo, cerca de 800 fragmentos, una decena de estatuas y treinta inscripciones. Para ello, se desenterraron 1800 metros cúbicos de tierra.En 1880 ya se habían excavado noventa y siete láminas. Las prospecciones en la acrópolis pusieron al descubierto la base del altar. Antes de 1901 y de la construcción del Museo de Pérgamo en Berlín, se habían encontrado noventa y cuatro paneles del friso y 2000 fragmentos. Se necesitaba media jornada de trabajo y veinte operarios para poder desmontar un panel desde la Acrópolis. Humann consiguió fácilmente hacerse una idea de la planta del altar gracias a la posición del friso, aunque debió esperar mucho tiempo a que se despejase para encontrar el primer vestigio arquitectónico. Los trabajos para poder extraer el altar del muro bizantino duraron 1300 días. Humann incluso hizo construir una carretera para facilitar la salida de los mármoles, que hizo destruir posteriormente para que nadie más la utilizase. Se construyó un nuevo espigón para poder embarcar las piezas. Para evitar que los otomanos viesen lo que realmente se había descubierto, Humann dejó el cemento bizantino sobre el friso y lo hizo transportar boca abajo. Incluso consiguió comprar los fragmentos que habían sido descubiertos anteriormente por otros y que se encontraban en Constantinopla.


title: Altar de Pérgamo

text: Inicialmente, no existía un lugar apropiado donde pudiesen presentarse los paneles del altar y fueron alojados temporalmente en el abarrotado Altes Museum, donde en particular el friso de Télefo no podía exhibirse de manera correcta. Por esta razón, se propuso la construcción de un nuevo museo. El primer "Museo de Pérgamo" se edificó entre 1897 y 1899 por Fritz Wolff y abrió sus puertas en 1901, con la presentación de un busto de Carl Humann realizado por Adolf Brütt. Este edificio se utilizó hasta 1908, aunque se consideraba únicamente como una solución provisional y fue llamado por tanto el «edificio temporal».


title: Altar de Pérgamo

text: Se proyectaron cuatro museos arqueológicos, en uno de los cuales se instalaría el altar de Pérgamo. Sin embargo, el primer edificio tuvo que ser demolido por problemas en su cimentación. Además, en su interior se consideró que se alojarían los hallazgos que no pudieran presentarse en los otros tres, y por tanto desde un principio el espacio era demasiado pequeño para el altar.


title: Altar de Pérgamo

text: Así, en 1910 se iniciaron las obras de construcción de un nuevo museo de Pérgamo, diseñado por Alfred Messel. Fue inaugurado en 1930, debido a los retrasos causados por la Primera Guerra Mundial, la Revolución de Noviembre y la Hiperinflación en la República de Weimar en 1818-19. El nuevo edificio presentó el altar de una forma similar a la que se puede apreciar actualmente. Una reconstrucción parcial de la galería central permitió la instalación de los fragmentos del friso en los muros perimetrales. A través de las escaleras se llega hasta el friso de Télefo, tal y como ocurría en la construcción original, aunque solo se exhibe una parte del mismo. Se desconoce el motivo por el cual no se reconstruyó el altar completo cuando se edificó el nuevo museo y se instaló el friso. Cuando se ideó la exposición, Theodor Wiegand, director del museo de la época, siguió las ideas de Wilhelm von Bode, quien tenía en mente un gran «Museo Alemán» al estilo del Museo Británico de Londres. Pero obviamente no hubo un planteamiento global, y a pesar de que se pensaba realizar un gran museo de arquitectura, que mostraría ejemplos de toda la cultura mediterránea y del antiguo Oriente Medio, la disposición del altar en el edificio tuvo que ser reducida. Hasta finales de la Segunda Guerra Mundial, solo la parte oriental del museo con las tres amplias galerías era denominada el «Museo de Pérgamo».


title: Altar de Pérgamo

text: El altar ha permanecido siempre en el interior del museo, a excepción del periodo comprendido entre 1945 y 1959. En 1939, sus puertas se cerraron a causa de la Segunda Guerra Mundial. El altar fue ocultado al principio en los sótanos del "Reichsbank", y posteriormente en un refugio antiaéreo en Tiergarten. En 1945, las tropas soviéticas se apoderaron del monumento, lo desmantelaron y se lo llevaron a Rusia como botín de guerra.Fue expuesto en el museo del Ermitage en Leningrado, actualmente San Petersburgo. El museo de Pérgamo estaba en la zona de ocupación soviética, y no fue hasta 1958 cuando la mayoría de sus objetos fueron devueltos a la Alemania Oriental, entre ellos el altar de Pérgamo.En 1990, nueve cabezas del friso de Télefo, que tuvieron que ser trasladadas a la zona oeste de Berlín debido a la guerra, fueron devueltas al museo.


title: Altar de Pérgamo

text: El monumento ha sufrido diversos problemas debido a restauraciones anteriores incorrectas. Las grapas y pasadores que conectaban los fragmentos y anclaban el friso y las esculturas al muro estaban hechos de hierro. Cuando estos comenzaron a oxidarse aumentaron de volumen, con el peligro de rotura del mármol desde el interior. Por lo tanto, desde 1990 era imperativa una intervención de urgencia. De 1994 a 1996 el friso de Télefo fue intervenido, incluso algunas partes que eran inaccesibles en los años 1980.Más tarde se restauró la Gigantomaquia bajo la dirección de Silvano Bertolin. Primero se intervino el friso oeste, luego las piezas de los lados norte y sur, y finalmente el friso este. La operación costó más de tres millones de euros.El 10 de junio de 2004 el friso, totalmente restaurado, fue presentado de nuevo al público.


title: Altar de Pérgamo

text: En 1998 y posteriormente en 2001 el Ministro de Cultura turco, Istemihan Talay, pidió el retorno del altar y otros objetos a su país. Sin embargo, esta petición no tenía carácter oficial y no sería aplicable bajo los estándares actuales.En general, los Museos Estatales de Berlín, además de otros museos de Europa y Estados Unidos, descartan el posible retorno de los objetos de sus colecciones.Actualmente, la mayor parte de la cimentación y diversos restos de los muros del altar permanecen en su emplazamiento original. Asimismo, se conservan en Turquía varias piezas del friso de pequeñas dimensiones, que fueron encontradas posteriormente.


title: Altar de Pérgamo

text: En la época clásica se levantaban templos dedicados a los grandes dioses o a los dioses locales de cada ciudad. Delante de ellos se colocaban los altares para los sacrificios, que eran construcciones de poca importancia. Más tarde, durante el período helenístico, fueron construidos grandes altares monumentales, dedicados a una deidad, por lo general a Zeus.


title: Altar de Pérgamo

text: El altar de Pérgamo era una construcción colosal alzada sobre un podio, respetando la visión original. Estaba construido en la segunda terraza de la acrópolis de la ciudad y seguía el esquema tradicional de los edificios de la Grecia oriental. A partir de un gran cuerpo central rectangular sobresalían de los lados dos alas laterales, que enmarcaban una escalera monumental que a su vez conducía a un patio central con una columnata perimetral exterior.


title: Altar de Pérgamo

text: El edificio estaba formado por dos alturas. En la parte inferior se situaba el gran friso de las esculturas, que no formaba parte del entablamento sino del podio del templo. En la parte superior había una columnata de orden jónico dividida en tres cuerpos, uno central al fondo y dos laterales. La columnata central daba su espalda al patio central cuadrangular, que era el espacio reservado para los sacrificios. En este lugar se quemaba incienso y se hacían libaciones en honor de los dioses. Siguiendo la tradición jonia, la mesa del altar se situaba en una gran base con escalones que en este caso constituía una unidad con el conjunto arquitectónico.


title: Altar de Pérgamo

text: En el podio o basamento se desarrollaba la decoración escultórica hecha con mediorrelieves. En esta parte exterior del edificio se representó una Gigantomaquia, es decir, el combate mitológico entre los gigantes, hijos de Gea, y los dioses olímpicos. El friso tenía 2.30 metros de altura y 113 metros de longitud. Estaba rematado por una cornisa muy sobresaliente, con dentículos. Las escenas no estaban separadas, sino que se trataba de un friso continuo que describía un momento de la batalla. Los paneles de los muros interiores del patio, de 1.10 metros de altura y 90 metros de longitud, representaban la historia de Télefo, hijo de Heracles y fundador legendario de Pérgamo. Finalmente, sobre el techo de las columnatas, se disponían unas acroteras con las imágenes de dioses, caballos, grifos, centauros y leones.


title: Altar de Pérgamo

text: Una reconstrucción reciente sugiere que el intercolumnio estaría ocupado por estatuas. Así, el grupo denominado "pequeños galos" o "pequeños gálatas" podría haber estado situado en el borde del altar.A pesar de esta profusión escultórica la obra quedó incompleta, puesto que algunas decoraciones de las columnas superiores y el friso de Télefo están inacabados.


title: Altar de Pérgamo

text: Los restos de la inscripción dedicada del arquitrabeno permiten conocer la divinidad a la que estaba consagrado el altar, por lo que se le da el nombre convencional de «Gran Altar». Las hipótesis más factibles apuntan a Zeus, a Atenea (protectora de Pérgamo), a ambos a la vez o incluso a los doce dioses del Olimpo.En cuanto a la literatura, esta no contribuye demasiado a la arqueología, puesto que a pesar del carácter excepcional del edificio, solo el escritor del a. C. Lucio Ampelio menciona al altar en su obra.Por otra parte, su testimonio no aporta ninguna novedad en lo que respecta al conocimiento del monumento.


title: Altar de Pérgamo

text: Se consideran como precedentes del altar de Pérgamo el altar de Hera en Samos, el de Zeus también en Pérgamo y el de Asclepios en Cos, todos ellos pertenecientes al a. C. En los tres casos se sigue una distribución formal similar, en la cual el altar está rodeado por un muro y elevado sobre un podio, tiene una forma de herradura y en los ejemplos de Pérgamo y Cos está flanqueado por dos columnatas laterales. El acceso al altar se producía también a través de una escalinata. Los dos primeros edificios se conocen por el relato de Pausanias en su obra "Descripción de Grecia",y el segundo además por una moneda de bronce datada del a. C. Estos tres altares tienen unas dimensiones menores al gran altar de Pérgamo, siendo el de Samos el único equiparable en cuanto a su tamaño.


title: Altar de Pérgamo

text: Contrariamente a la creencia popular, el altar de Pérgamo no era un templo, sino probablemente el altar de un templo, aunque por lo general los altares se localizaban frente a ellos en el exterior. Se cree que el templo de Atenea, situado en la terraza de la acrópolis superior, podría haber sido su punto de referencia de culto, y que el altar habría servido únicamente como lugar de sacrificio. Esta teoría queda reforzada por el hallazgo de diversas bases de estatuas e inscripciones de consagración en los alrededores del altar, cuyos donantes mencionan a Atenea.Otra posibilidad es que se honrara a Atenea y a Zeus conjuntamente.También pudo darse la circunstancia de que el altar tuviera una función independiente. Al contrario de un templo, que siempre tenía un altar, un altar no necesariamente tenía que tener un templo. Los altares podían ser relativamente pequeños y estar emplazados en las casas o, menos frecuentemente, tener enormes dimensiones como en el caso de Pérgamo.Los pocos restos de inscripciones no aportan la suficiente información como para determinar la identidad del dios al cual estaba dedicado el altar.


title: Altar de Pérgamo

text: Hasta el momento, ninguna de estas teorías está totalmente confirmada. Esta situación condujo al antiguo director de las excavaciones de Pérgamo a la siguiente conclusión:


title: Altar de Pérgamo

text: Asimismo, es igual de incierta la naturaleza de los sacrificios que se realizaban en el lugar. A juzgar por los restos del relativamente pequeño altar de fuego instalado dentro de un enorme edificio, solo se puede concluir que tenía forma de herradura. En apariencia era un altar con dos alas salientes a los lados y uno o varios escalones en el frente. Los muslos de los animales sacrificados posiblemente se incineraban en este lugar.Pero también es probable que el altar sirviese solo para libaciones, el ofrecimiento de sacrificios en forma de incienso, vino y fruta.Es posible que solo los sacerdotes, los miembros de la familia real y los invitados extranjeros ilustres tuvieran permitido el acceso al altar de fuego.


title: Altar de Pérgamo

text: Una investigación realizada por Patrice Foutakis ha tratado de responder a la cuestión de saber si los griegos antiguos utilizaban el número áureo en su arquitectura, un número irracional equivalente a 1.61803...etc. Con este objetivo, se examinaron las dimensiones de quince templos, dieciocho tumbas monumentales, ocho sarcófagos y cincuenta y ocho estelas funerarias, pertenecientes al a. C. hasta el . El resultado de esta investigación indicó que el número de oro no se utilizó en la arquitectura griega del a. C. y que apenas aparece en los seis siglos siguientes.


title: Altar de Pérgamo

text: Se identificaron cuatro casos excepcionales de aplicación del número áureo en una torre, una tumba, una estela funeraria y en el gran altar de Pérgamo. En los lados frontales del friso, las proporciones son de 2.25 metros de altura por 5.17 metros de anchura, es decir, una proporción 1/2.25, la misma relación que en el Partenón. La ciudad de Pérgamo mantenía estrechos lazos con Atenas, sus reyes admiraban el arte ático y enviaban ofrendas al Partenón, al tiempo que ambas villas tenían la misma diosa protectora, Atenea. Además, el templo de Atenea Polias Niképhoros en Pérgamo, situado a pocos metros del altar, albergaba una copia de la estatua criselefantina de Atenea, realizada por Fidias para el Partenón. Las dos construcciones que cierran la escalinata monumental del altar se presentan a modo de dos templos jónicos. Las proporciones de cada uno de ellos es la siguiente: la anchura del estilóbato es de 4.722 metros por una longitud del estilóbato de 7.66 metros, es decir, una proporción 1/1.62. La altura con el entablamento es de 2.93 metros por una anchura del estilóbato de 4.722 metros, es decir, una relación 1/1.61. Cuando el visitante sube la escalera y pasa a través del "portikon", entra en un patio que en origen estaba delimitado por una columnata de 13.50 metros de anchura y 21.60 metros de longitud, es decir, una proporción de 1/1.60.


title: Altar de Pérgamo

text: En otras palabras, según Foutakis, el arquitecto que realizó este altar quiso que el espectador, situándose en el eje frontal del monumento, pudiese ver dos templos jónicos proporcionados con el número de oro, y después de haber subido la escalera, se situara en un patio que también seguía la relación áurea. El antagonismo político y cultural entre Pérgamo y Alejandría, la ciudad donde Euclides desarrolló su proporción geométrica de razón extrema y media, habría podido ser el origen de su rápida propagación en Pérgamo, una villa ya muy abierta a las novedades en ciencia, escultura, arquitectura y política.


title: Altar de Pérgamo

text: Al igual que la Centauromaquia (o combate entre centauros y lápitas) y la Amazonomaquia, la Gigantomaquia constituye un tema iconográfico muy popular en la Antigua Grecia, en la cual se representa la victoria del orden frente al caos. En el contexto de Pérgamo, donde se representa el triunfo de Zeus y Atenea frente a sus enemigos los gigantes, se trata de una alusión evidente a la victoria de la ciudad contra los Gálatas.El friso del altar se compone de 120 paneles de 2.30 metros de altura, con una anchura variable comprendida entre los 70 centímetros y 1 metro, y un espesor de 50 centímetros. Este grosor permitió que las figuras en relieve tuvieran una gran profundidad. Cada panel se concibió para representar a un personaje importante.


title: Altar de Pérgamo

text: El friso muestra un centenar de figuras que representan la lucha de los dioses contra los gigantes,cada una de ellas designada por su nombre: en la cornisa superior aparece una inscripción con el nombre de cada dios, y en caracteres más pequeños sobre la base inferior se presenta otra para los gigantes.A excepción de uno de ellos, Mimas,no se conoce el nombre de ninguno de los otros gigantes. Los escultores sin duda debieron basarse en la erudición de un poeta de la corte.


title: Altar de Pérgamo

text: De acuerdo con la tradición clásica del friso, las figuras destacaban sobre un fondo azul oscuro y ocupan toda la altura de los paneles, y el conjunto del friso representa un único episodio y no un relato. Por el contrario, el tratamiento de las esculturas no es en absoluto clásico. Los escultores recurrieron a la técnica del altorrelieve, habitual en las metopas pero no en los frisos. Asimismo, muestran un nivel de detalle poco habitual en la escultura ornamental: se representan con gran delicadeza las plumas, las escamas o la piel de cada uno de los monstruosos gigantes, al igual que las vestimentas y el calzado de los dioses. Los personajes se entremezclan en una composición densa y compleja, al tiempo que los cuerpos de los gigantes se convulsionan y sus rostros se retuercen de dolor ante el asalto de los dioses olímpicos.En la cara norte de la escalinata, los dioses empujan a los gigantes escaleras arriba hasta arrinconarlos. A medida que el espectador sube los escalones, su subida está acompañada por la caída de los gigantes, quienes se hunden cada vez más en los peldaños.


title: Altar de Pérgamo

text: El estilo de Pérgamo, que se puede calificar como un "barroco helenístico", alcanza su apogeo en esta obra. En efecto, el friso es el mayor y una de las últimas creaciones de la escultura monumental griega. La composición es muy densa y parece resaltar la importante función del podio. Las escenas, las figuras y sus rostros están tratadas con "pathos" (emoción). Las expresiones de los dioses y los gigantes se caracterizan por la expresión "patética" o exagerada, con la boca abierta, el ceño fruncido, la frente arrugada y la mirada sombría. La musculatura de los gigantes es poderosa, tensada por el esfuerzo, casi hinchada. Los escorzos y los detalles estilísticos, tales como los pliegues de los mantos, los cabellos y los dibujos del calzado, así como la escultura de las ropas ya no se ajustan a las formas anatómicas. Las demostraciones de fuerza están cargadas de detalle e intensidad psicológica.La lucha victoriosa de los dioses olímpicos contra las fuerzas ctónicas busca sin duda simbolizar la supremacía de los príncipes atálidas sobre los bárbaros gálatas, aunque más allá de toda lectura política, la composición posee un significado cosmogónico.


title: Altar de Pérgamo

text: El friso este, que era el que el visitante veía en primer lugar cuando llegaba al ágora, muestra a las principales divinidades griegas: Ares, Atenea, Zeus, Heracles, Hera, Apolo, Leto y Artemisa. A la izquierda del todo, el friso comienza con la diosa de tres rostros Hécate. Sus tres encarnaciones luchan con una antorcha, una espada y una lanza contra el gigante Clitio. A su lado aparece Artemisa, la diosa de la caza, acompañada por su perro de presa con tres gigantes. La diosa, armada con su arco y flechas, pisotea el cuerpo de un gigante muerto, que podría ser Oto. A su vez, el perro muerde mortalmente en la nuca a otro gigante, que se resiste y lucha contra el can vaciándole un ojo con su garra.La madre de Artemisa, Leto, lucha junto a ella usando una antorcha contra un gigante con forma de animal. Al otro lado también pelea su hijo y hermano gemelo de Artemisa, Apolo. Al igual que su hermana, va armado con arco y flechas y acaba de disparar al gigante Udaios, que yace a sus pies.


title: Altar de Pérgamo

text: El siguiente panel, que supuestamente mostraba a Démeter, apenas se conserva.En el de su lado aparece Hera, que acude a la batalla en una cuadriga.Sus cuatro caballos alados se identifican con las personificaciones de los cuatro vientos: Noto, Bóreas, Céfiro y Euro. También participa en la pelea Heracles, situado entre Hera y su padre Zeus. Se ha identificado únicamente por un fragmento de friso que muestra la pata de su piel de león. Zeus está presente físicamente y especialmente ágil. Participa en la lucha arrojando rayos y enviando lluvia y masas de nubes, no solo contra dos jóvenes gigantes sino también contra su rey, Porfirión. La siguiente pareja de guerreros muestra también una escena de la batalla especialmente importante. Atenea, la diosa de la ciudad de Pérgamo, separa al gigante Alcioneo de la Tierra, de la cual emerge la madre de los gigantes, Gea. De acuerdo con la leyenda, Alcioneo era inmortal solo mientras permanecía en contacto con la Tierra, a través de la cual fluía el poder que le transmitía su madre.La figura de Atenea se representa victoriosa, como lo destaca la presencia de Niké, que somete a un gigante mordido por una serpiente mientras Gea acude en su ayuda.El friso este concluye con Ares, el dios de la guerra, que entra en la batalla con un carro y un par de caballos. Estos se encabritan frente a un gigante alado.


title: Altar de Pérgamo

text: La representación de la batalla comienza aquí con la gran diosa madre de Asia Menor, Rea/Cibeles. Acude a la lucha con un arco y una flecha, cabalgando sobre un león. A la izquierda se observa el águila de Zeus sujetando un haz de rayos en sus garras. Al lado de Rea, tres de los personajes inmortales pelean con un imponente gigante de cuello corto y grueso. La primera, una diosa, no se ha podido identificar. A continuación le sigue Hefesto, que levanta un martillo de doble cabeza en lo alto. A su lado aparece otro dios no identificado arrodillado, que clava una lanza en el cuerpo de su adversario.


title: Altar de Pérgamo

text: Seguidamente aparecen las divinidades de la luz: Febe («la brillante») y Asteria («estrellada»), Selene, Helios y Eos. Eos, diosa del amanecer, cabalga hacia la batalla montando "a la amazona".Sujeta a su caballo mientras empuja hacia adelante una antorcha. Está acompañada por Helios, que emerge del océano con su cuadriga y se incorpora a la lucha armado con una antorcha. Su objetivo es un gigante que aparece en su camino, mientras pasa por encima de otro de ellos. Le sigue Tea en medio de sus hijos, las estrellas del día y de la noche. Cerca de su madre y de espaldas al espectador, la diosa de la luna Selene monta sobre su mula por encima de un gigante.


title: Altar de Pérgamo

text: En el último tercio del friso sur aparece luchando un joven dios no identificado, posiblemente Éter. Sostiene con dominio absoluto a un gigante con piernas de serpiente, cuerpo humano, y patas y cabeza de león. El dios que está a su lado, obviamente de mayor edad, se supone que es Urano. A su izquierda se encuentra su hija Temis, la diosa de la justicia. Al final (o al principio, dependiendo de como se mire el friso) está la titánide Febe con una antorcha y su hija Asteria con una espada, acompañadas por un perro. Los dioses están agrupados por una asociación de ideas, generalmente referida a sus lazos familiares. Así, Febe y Asteria, hermanas de Leto, están contiguas a ella en la esquina entre los frisos este y sur.


title: Altar de Pérgamo

text: En el frente oeste del altar, dos cuerpos salientes que son la prolongación de las fachadas norte y sur rematan la escalinata de acceso por ambos lados. Cada una de estas dos alas está dividida en tres caras cada una: dos laterales y una frontal. Así, el ala norte se sitúa en el lado izquierdo del graderío mirando en el sentido de la subida y la sur, en el lado derecho de la escalera. El friso discurre perimetralmente rodeando los cuerpos hasta que termina contra los escalones.


title: Altar de Pérgamo

text: El ala norte está constituida por las divinidades marinas: Poseidón y su familia, entre ellos Océano y Anfítrite con su hijo Tritón, que luchan contra varios gigantes.El torso superior de Tritón es humano, la parte delantera del torso inferior es de caballo y la parte trasera de delfín.En el muro interior, en contacto con la escalinata, se encuentran la pareja formada por Nereo y Doris, así como Océano, y un fragmento que se supone que es de Tetis, todos ellos involucrados en la lucha contra los gigantes.


title: Altar de Pérgamo

text: Las figuras presentan sus atuendos mojados que se pegan a los cuerpos; incluso puede verse a Nereo con escamas en la cabeza y con aletas.


title: Altar de Pérgamo

text: Diversos dioses de la naturaleza y seres mitológicos se reúnen en el ala sur. En el saliente frontal, Dioniso se une a la lucha acompañado por dos jóvenes sátiros.A su lado está su madre Sémele, que conduce a un león a la batalla. Los fragmentos de tres ninfas se muestran en el lado de la escalinata. En este lugar se encontró la única firma de un artista, THEORRETOS, en la cornisa.


title: Altar de Pérgamo

text: Afrodita inicia la secuencia de los dioses de este lado norte. Dado que se debe imaginar el friso como continuo, debe encontrarse próxima a su amante Ares, quien finaliza el friso este. La diosa del amor extrae una lanza de un gigante muerto. Próxima a ella lucha su madre, la titánide Dione, así como su hijo menor, Eros.Las dos figuras siguientes son inciertas. Probablemente sean los gemelos Cástor y Pólux. Cástor es atrapado por atrás por un gigante que le muerde el brazo, mientras que su hermano se apresura a ayudarle.


title: Altar de Pérgamo

text: Los siguientes tres pares de guerreros están relacionados con Ares, el dios de la guerra, aunque se desconoce a quien representan. En el primero, un dios está a punto de arrojar un tronco de árbol. En medio, una diosa alada clava su espada en su oponente, y la tercera escena muestra a un dios que lucha contra un gigante con armadura. Durante mucho tiempo se consideró que la diosa que les sigue era Nix, pero en la actualidad se supone que es una de las Erinias, las diosas de la venganza. Está sujetando con su mano izquierda una vasija envuelta con serpientes, preparándose para arrojarla. A su lado, otros dos personajes luchan. Las tres Moiras o diosas del destino apalean a los gigantes Agrio y Toante hasta la muerte con estacas de bronce.


title: Altar de Pérgamo

text: A continuación aparece un grupo de combatientes entre los que se encuentra una "diosa leona" que se considera que es Ceto. Este conjunto no sigue inmediatamente a las Moiras, sino que existe un hueco que probablemente contenía otro par de luchadores. Podrían haber sido los hijos de Ceto, las Grayas. Ceto era la madre de varios monstruos, entre ellos una ballena (en griego: "Ketos") que sube a sus pies. El friso norte se cierra con el dios del mar, Poseidón, que emerge del océano con un grupo de hipocampos. La siguiente escena de la secuencia son los dioses oceánicos situados en el ala norte del friso del oeste.


title: Altar de Pérgamo

text: Durante mucho tiempo se ha analizado la identidad de los escultores encargados de realizar la Gigantomaquia, aunque se conoce muy poco sobre ellos. Tan solo han llegado a nuestros días algunas placas con sus nombres: Menécrates, Dionisiades, Melanipo, Orestes o Teorreto, aunque se desconoce el nombre del autor que permitió la unificación de toda la obra.Asimismo, tampoco se conoce el nivel de participación de cada artista individualmente en el friso, aunque existe el consenso de que al menos su diseño básico fue obra de un único escultor. A la vista de su coherencia a nivel de detalle, el esquema probablemente se siguió hasta los elementos menores y no se dejó nada al azar.En la disposición de los conjuntos de luchadores se aprecia que cada grupo es único y que, por ejemplo, el estilo de los cabellos y el calzado de las diosas siempre difiere. Cada pareja de guerreros se organiza individualmente, de modo que las figuras revelan un carácter distinto por sí mismas y no por ser el resultado del estilo personal de cada artista.