title: Plan de escape

text: Sin otra alternativa que no sea continuar con su asignación, Ray recibe imprevistamente la ayuda de un preso llamado Emil Rottmayer (Arnold Schwarzenegger) y centra sus misteriosos poderes de observación en elaborar un plan de escape. Pero su fórmula anteriormente infalible no tiene éxito. Mientras pacientemente recopila y analiza información, se da cuenta de que no se trata de una prisión cualquiera. “La Tumba”, como la llaman, se ha construido exactamente sobre la base de las especificaciones del propio Ray.


title: Plan de escape

text: Ayudado por Emil, logra escabullirse por debajo de una celda de máxima seguridad. Cuando logra salir a la superficie, se da cuenta de que están en un barco, en aguas internacionales. Breslin y Rottmayer continúan estudiando el complejo y aprenden las rutinas de los guardias. Sin embargo, Hobbes le revela a Breslin que él es consciente de su identidad y, con el comandante de seguridad, Drake, velando por él, se asegurará de que Breslin pase el resto de su vida en la prisión. Breslin ofrece información de Hobbes sobre Mannheim de Rottmayer a cambio de ser liberado; Hobbes está de acuerdo.


title: Plan de escape

text: Mientras Breslin le da información falsa a Hobbes sobre Mannheim, los colegas de Breslin, Abigail Ross y Hush, sospechan de Clark cuando el sueldo de Breslin por el trabajo se congela. De los documentos pirateados descubren que la prisión, cuyo nombre en código es "La Tumba", es propiedad de una organización con fines de lucro vinculada a un contratista de seguridad privado. Se revela que Clark está en contacto con Hobbes sobre el encarcelamiento de Breslin. Rottmayer habla con Javed, un religioso musulmán, para que hable con Hobbes, dándole información falsa sobre el escape de Breslin y Rottmaye, a cambio de que este pueda subir a la cubierta a hacer una oración nocturna. Hobbes acepta, y a Javed se le permite subir, este usa un sextante improvisado, construido por Breslin, para determinar la latitud del barco. A partir de esto, Breslin y Rottmayer deducen que están en el océano Atlántico cerca de Marruecos.


title: Plan de escape

text: Breslin convence al médico de la prisión, el Dr. Kyrie, para que lo ayude a él y a Rottmayer a escapar enviando un correo electrónico a Mannheim. Luego transmite un mensaje de código falso desde su celda, convenciendo a Hobbes de que se producirá un disturbio en el bloque de celdas C. Con la seguridad mal dirigida, Javed inicia los disturbios, pero en el bloque de celdas A, lo que le permite a él, Breslin y Rottmayer correr hacia la cubierta mientras se inicia un bloqueo. Breslin mata a Drake, uno de los guardias, pero Javed es asesinado por Hobbes y sus hombres, mientras este les hacía perder tiempo a los guardias, para que Rottmayer y Ray puedan fugarse. Breslin va a la sala de máquinas para apagar los sistemas eléctricos, lo que le da la posibilidad a Rottmayer para abrir la escotilla de la cubierta, que estaba cerrada eléctricamente, antes de que los generadores de respaldo se conecten. Mientras tanto, un helicóptero enviado por Mannheim participa en un tiroteo con la tripulación del barco. Rottmayer aborda el helicóptero, y Breslin es arrojado al océano por el sistema de agua automatizado después de que Hobbes reiniciara el sistema eléctrico principal. El helicoptéro se acerca a Ray, que estaba flotando, y le lanzan una escalera. Hobbes, y otros guardias comienzan a disparar al helicóptero, dañándolo, e hiriendo a Emil. Ray se las arregla para dispararle unos barriles de aceite que estaban en el barco, y los hace explotar, destruyendo parte de la embarcación y matando a Hobbes.


title: Plan de escape

text: El helicóptero aterriza en una playa marroquí, donde Rottmayer revela que en realidad es Mannheim, Mayer es su hija, "Portos" era una palabra clave para alertar a Mannheim de que Breslin era un aliado, y Hobbes originalmente no sabía que la historia de portada de Breslin era falsa. Más tarde, Ross informa a Breslin que descubrieron que a Clark se le ofreció un salario anual de 5 millones de dólares para convertirse en CEO de la compañía de seguridad de La Tumba, en caso de que el encarcelamiento de Breslin pruebe que el barco era a prueba de escape. Hush sigue a Clark hasta Miami y lo encierra en un contenedor, en un barco carguero con destino desconocido.


title: Plan de escape

text: La película recibió críticas mixtas, se destacó el hecho de ser entretenida y tener una dosis equilibrada de acción. Posee una aprobación del 50% en Rotten Tomatoes y de 55% por parte de la audiencia. En FilmAffinity tiene una puntuación de 5,5/10, y en IMDb de 6,7/10.


title: Plan de escape

text: La película tuvo un rendimiento inferior en la taquilla de EE. UU., debutando en el número cuatro en la lista de taquilla con $ 9,89 millones en 2883 cines y, finalmente, recaudando sólo $ 25,1 millones a nivel nacional. Sin embargo, Plan de escape fue un éxito internacional en taquilla, debutando en primer lugar en varios mercados asiáticos y europeos, recaudando en total más del doble de su presupuesto de $50 millones, unos $112,2 millones, totalizando una recaudación mundial de $ 137.3 millones.


title: Plan de escape

text: "Escape Plan" salió a la venta el 4 de febrero de 2014, en formato DVD y Blu-ray. En ventas en formato DVD alcanzó una cifra de $9,584,834 dólares y en Blu-ray alcanzó una cifra de $5,944,409, para un total de $15,529,243.


title: Thevetia peruviana

text: El árbol de ayoyote, hueso o codo de fraile, adelfa amarilla, india, nuez de la india, haba de San Ignacio, cabalonga, campanilla amarilla, árbol de Panamá, campanelo de Filipinas, icoctli, lengua de gato, Cascabela thevetia, chilca, bacuá (en Zapoteco) o amancay (Thevetia peruviana), es una especie de arbusto o pequeño árbol perteneciente a la familia Apocynaceae. Es originario desde México hasta América tropical.


title: Thevetia peruviana

text: Son arbustos cupuliforme o árboles pequeños que alcanzan los 2–6 m de alto. Hojas lineares de 4–16 cm de largo y 0.2–1 (–1.4) cm de ancho, lanceoladas y amontonadas brillantes de un verde vivo, duras y apenas pecioladas. el ápice agudo, base cuneado-atenuada. Inflorescencia con pocas flores amarillas, o naranja claro; o aún blancas, y que dan la impresión de que no llegan a abrirse por completas. Ligeramente perfumadas y de 5 cm de diámetro, brotan sobre pedúnculos largos. Florece a intervalos durante buena parte del año en su hábitat nativo. En climas más frescos, como en España, florece en verano. sépalos lanceolado acuminados de 4–6 (–10) mm de largo; corola tubular-infundibuliforme, tubo 4–5 cm de largo, los lobos 1–2 cm de largo. Frutos transversalmente oblongos, generalmente más o menos obtriangulares, 1.5–3.5 cm de largo y 2.5–4.5 cm de ancho, verdosos a amarillentos o purpúreos. Los frutos son drupas carnosas redondeadas y con costillas; al madurar cambian del verde al negro, pasando por el rojo.


title: Thevetia peruviana

text: Se distribuye por México, Belice, Costa Rica, El Salvador, Guatemala, Honduras, Panamá, Cuba, República Dominicana, Haití , Guayana Francesa, Surinam, Venezuela, Bolivia, Colombia, Ecuador, Perú, Brasil, Argentina, Paraguay y Nicaragua donde es ampliamente cultivada en todo el país en alturas de 10–1200 metros. Su floración se produce durante todo el año. Florece a intervalos durante buena parte del año en su hábitat nativo. En climas más frescos, como en España, florece en verano. Los frutos son drupas carnosas de forma curiosa, redondeadas y con costillas; al madurar cambian del verde al negro, pasando por el rojo. Algunos las consideran amuletos de la suerte, aunque son peligrosamente venenosas.Toda la planta contiene un jugo lechoso que es venenoso.


title: Thevetia peruviana

text: Se utiliza como planta ornamental. Como arbusto aislado, o en pequeños grupos, en jardines meridionales en España. Exposición a pleno sol. Se deben recortar las ramas a la salida del invierno, para que ramifiquen y se haga más compacto. No suelen ser atacadas por plagas y enfermedades comunes. Se reproduce mediante esquejes en compost arenoso y con calor. Las semillas de esta planta se venden en los puestos de yerberos de La Habana, Camagüey y Oriente, para utilizarlos como amuleto o para llevarlas en el bolsillo creyendo así evitar las hemorroides. En la cultura china han sido utilizadas eficazmente en problemas relacionados con sobre peso; también se cree que al paso del tiempo rompe las cadenas de triglicéridos y colesterol, siendo por esta causa que le atribuyen un efecto purificador y depurador.


title: Thevetia peruviana

text: La especie "Thevetia peruviana" es una planta que produce toxicidad a todas las especies animales salvo a algunos tipos de aves e insectos. Su intoxicación puede producirse por inhalación, ingestión o contacto con la savia o extractos del vegetal, lo que la hace en su totalidad tóxica para el hombre. La tevetina A, la tevetina B, peruvósidos, neriifolina, thevetoxina y rutósidos son los cardenólidos que le proporcionan el carácter tóxico a la adelfa amarilla. Las semillas son la parte más tóxica ya que en ellas podemos encontrar en mayor proporción glucósidos cardiacos y además encontramos pequeñas trazas de ácido cianhídrico, un compuesto inhibidor de la respiración celular extremadamente tóxico. Es importante recalcar que este tipo de intoxicaciones se presenta en personas jóvenes sin enfermedades de base o comorbilidades.


title: Thevetia peruviana

text: Son potencialmente tóxicas y se utilizan desde hace ya cientos de años en la medicina china tradicional.Se cree que tiene propiedades curativas para quemar grasa, reducir triglicéridos y colesterol, pero causa intoxicación, diarrea y pérdida de electrolitos, produciendo deshidratación y fallos vasculares, haciendo creer que la persona está bajando de peso. El consumo puede llevar a la muerte del individuo. Internacionalmente se comercializa con el nombre de Nuez de la India o Semilla de Brasil.


title: Thevetia peruviana

text: El mecanismo de acción de los cardenólidos es la inhibición de la bomba Na/K ATPasa, fácilmente comparable con el mecanismo que encontramos en los digitálicos.


title: Thevetia peruviana

text: Cada sección de la planta posee una proporción y composición distinta. Esto tiene repercusión sobre la dosis letal, pero estos factores no son los únicos a tener en cuenta. Adquieren gran relevancia la edad del individuo y la forma de administración. La dosis potencialmente letal varía entre 1-2 semillas para los niños y 8-10 semillas para los adultos. En cuanto a las hojas, se han calculado dosis de 4 g.


title: Thevetia peruviana

text: Los síntomas que puede presentar son vómitos, náuseas, dolor abdominal, mareo, vértigo, diarrea, cambios electrocardiográficos, bradicardia, bloqueo AV así como depresión del segmento ST. Se pueden producir algunas complicaciones menos frecuentes en las que se encuentran alteraciones electrolíticas, latidos ectópicos, palpitaciones e infrecuentes convulsiones y coma. Una de las alteraciones más severas es la hipopotasemia la cual puede desembocar en alteraciones cardiovasculares.


title: Thevetia peruviana

text: Se revisan sus características, usos, dosis tóxicas, cuadro clínico, pronóstico y tratamiento en una publicación sobre intoxicación.


title: Viola odorata

text: La violeta común o viola (Viola odorata) es una especie del género "Viola" nativa de Europa y de Asia, e introducida en toda América. También se la llama violeta de jardín.


title: Viola odorata

text: Es una pequeña planta herbácea que alcanza los 10-15 cm de altura, sin tallo, con una raíz perenne y carnosa. Se propaga por medio de estolones. Las hojas son radicales, poseen un largo peciolo y un limbo acorazonado o reniforme. Las flores son grandes , de 2 cm de largo y llamativas y presentan un largo pedúnculo cuadrangular. Sus flores son olorosas con una aroma dulce, solitarias, de color violeta oscuro, irregulares y con cinco pétalos, dos de los cuales son erectos. El fruto es una cápsula con tres valvas que contienen numerosas semillas.


title: Viola odorata

text: Se la encuentra en bordes de bosques o en clareos; también se la llama "huésped no invitado" en campos sombreados y en jardines. Las flores aparecen muy temprano anticipando la primavera y finaliza un mes antes del verano.


title: Oropesa del Mar

text: Oropesa del Mar (en valenciano "Orpesa" y oficialmente Orpesa/Oropesa del Mar) es un municipio de la Comunidad Valenciana, España. Situado en la costa de la provincia de Castellón, en la comarca de la Plana Alta. Cuenta con 9076 habitantes (INE 2019).


title: Oropesa del Mar

text: Integrado en la comarca de Plana Alta, se sitúa a 23 kilómetros de la capital provincial. El término municipal está atravesado por la Autopista del Mediterráneo (AP-7) y por la carretera nacional N-340, entre los pK 991 y 999, además de por una carretera local que conecta con Cabanes. El relieve del municipio está definido por la sierra de Oropesa, al oeste y al suroeste, y por el brusco descenso a la llanura litoral, donde se encuentran numerosas playas y pequeñas calas naturales. En la llanura litoral se alzan algunas elevaciones como son El Bovalar (151 metros) y el Tossal Gros (108 metros). La altitud oscila entre los 422 metros (El Puntal), en la sierra de Oropesa, y el nivel del mar. El casco histórico se alza a 35 metros sobre el nivel del mar.


title: Oropesa del Mar

text: La historia de Oropesa del Mar, con su situación estratégica, ha sido foco de atracción de muchas culturas. Existen vestigios del Paleolítico e íberos. Existen pruebas que los primeros pobladores de Oropesa del Mar se asentaron en la ""Serra del Senyor o Serra d'Orpesa"" en el Paleolítico inferior. Por ejemplo, encontramos en el Cau d'en Borràs un yacimiento arqueológico que demuestra la ocupación humana de la zona en la prehistoria. Posteriormente, existen vestigios históricos que indican que estos pobladores con el tiempo ocuparon zonas del municipio, como: la partida del Coniller, el Pou del Provenir o les Catalanetes, donde se encuentran diferentes materiales humanos de diferentes épocas.


title: Oropesa del Mar

text: Hay constancia de asentamientos en la Edad del Bronce, como, El Tossal Redó, que fue una fortificación costanera ubicada en la Serra d'Orpesa así como, Orpesa la Vella que se sitúa al sud de lo que hoy se conoce como "la playa de la Concha" en un promontorio rocoso por encima del nivel de mar, este asentamiento contaba con un perímetro amurallado, lo que hace pensar que fue un pueblo importante de la época. En el municipio se han hallado cerámica y ánforas de la época ibérica en diferentes yacimientos de la zona que indica la larga ocupación de estos en el término, también, se hallaron más de 171 dracmas oficiales de Ampurias, con las cuales se financiaban las tropas romanas, en lo que hoy se conoce como la "Cala Retor." En la zona de Las Playetas se han encontrado restos de ánforas y cerámica romanas.


title: Oropesa del Mar

text: Seguramente después de la segunda guerra púnica el municipio se encontrase bajo el control de los romanos.


title: Oropesa del Mar

text: Hay evidencias claras de que Orpesa fue un asentamiento árabe en la posterior época a los visigodos. Abu Abd Allah Muhámmad Aldrisi fue un cartógrafo, geógrafo y viajero que deja constancia de la población en sus escritos. A finales del siglo XI fue conquistada por Rodrigo Díaz de Vivar, para ser de nuevo reconquistada por los árabes unos años después.


title: Oropesa del Mar

text: En 1233, Jaime I de Aragón conquistó su castillo que corona la parte alta de la población. Después de la conquista toman posesión del castillo la Orden del Hospital donde se asigna un comendador, Fra Ramón de Ciri.


title: Oropesa del Mar

text: En 1259 pasó a manos de Fernando Pérez de Pina, en cuya familia se mantiene hasta finales de siglo. En 1296 pasa a pertenecer a Berenguer Dalmau, de quien la hereda su hijo Guillem. Hacia 1330 pasó a Guillem Jàver, y en 1350 era su señor Pere de Tous, permaneciendo en esta familia hasta finales del siglo XV. En 1497 fue comprada por Joan de Cervelló y la heredaron sus hijos. En 1589, se le concedió carta puebla para mejorar la situación de los vecinos, y otra nueva en 1609. En 1654, Felipe IV crea el título de conde de Gerard de Cervelló, título que obtuvo grandeza de España en 1727. Por matrimonio, pasó en 1821 a los condes de Fernán-Núñez.


title: Oropesa del Mar

text: Población de cristianos, fue lugar de frecuentes ataques de piratas berberiscos; por esto en el siglo XVI se construyó la Torre del Rey con objeto de vigilar la costa. En esta población, durante la guerra de las Germanías, fue derrotado el ejército de Estellés a manos del duque de Segorbe. En octubre de 1811 mantuvo una fuerte resistencia contra la conquista del lugar por el ejército francés del mariscal Suchet, siendo destruido el castillo de Oropesa.


title: Oropesa del Mar

text: Durante los siglos XIX y XX su población experimentó un continuo crecimiento: 856 habitantes en 1900 y 2671 en 1994.


title: Oropesa del Mar

text: El desarrollo del sector turístico le ha dado un fuerte impulso demográfico durante los últimos años, especialmente con la construcción del macrocomplejo turístico Marina d'Or. También se ha incrementado la inmigración extranjera. En el año 2010, Oropesa del Mar contaba con 10 787 habitantes (aunque en el año 2008 alcanzó un máximo de 11 245 habitantes). En el 2019 cuenta con 9076 habitantes según datos oficiales del INE.


title: Oropesa del Mar

text: Entre la sierra y el litoral se abre una franja de tierras cultivadas ocupadas por naranjos y hortalizas. En las zonas de secano abunda el almendro, el olivo y la vid, cuyas uvas se utilizan para elaborar el conocido vino moscatel.


title: Oropesa del Mar

text: El sector turístico predomina sobre los demás. Destaca el macrocomplejo turístico "Marina d'Or, Ciudad de Vacaciones", que se encuentra en la línea costera de su municipio, en dirección a Cabanes y desde el que se puede acceder también a través del Camino Latall el cual mantiene los cultivos típicos de la zona en las tierras cultivadas.


title: Oropesa del Mar

text: La localidad cuenta con una estación ferroviaria en la que efectúan parada trenes de Larga y Media Distancia, que se incrementan en el periodo estival.


title: Oropesa del Mar

text: Orpesa La Vella. Poblado íbero con más de dos mil años de antigüedad. Estaba formado por una población poco numerosa que vivía, principalmente de la pesca. Está situado entre las calas de Orpesa la Vella y del Retor, a escasos metros del puerto deportivo. Actualmente, es de propiedad privada y sólo se puede ver desde detrás de unas vallas que lo delimitan.


title: Oropesa del Mar

text: Oropesa ofrece una gastronomía que une a los productos del mar los de su extensa huerta. De los platos típicos de la población destacan: el arroz en todas sus variedades como paella, arroz negro, arroz caldoso, ""arrosejat"" y arroz al horno, así como la fideuá, la "caragolada" (caracoles) y la "oropesina", que consiste en un dulce típico de almendras.


title: Peugeot 207

text: El Peugeot 207 es un automóvil del segmento B producido por la marca francesa Peugeot desde el año 2006, hasta principios de 2014, momento en el que fue sustituido por el Peugeot 208, aunque siguieron más tiempo en el mercado la versión descapotable ("207 CC"), y la familiar ("207 SW"). El automóvil, al igual que la mayoría de estos del segmento B, se puede conseguir desde menos de 10 000€.


title: Peugeot 207

text: Al igual que el Peugeot 206 (su predecesor), es un tracción delantera con motor delantero transversal, que se enfrenta a modelos como el Ford Fiesta, el Fiat Punto, el Opel Corsa, el SEAT Ibiza, el Renault Clio y el Volkswagen Polo. En marzo de 2008 se produjo la unidad número dos millones del 207.


title: Peugeot 207

text: De la misma manera que el 206, este automóvil se ofrece con carrocerías hatchback de tres y cinco puertas, familiar de cinco puertas ("207 SW") y descapotable de dos puertas con techo de metal ("207 CC"). El "207 RC" con carrocería hatchback y el "207 CC" están homologados para cuatro plazas, y el resto de los modelos para cinco plazas.


title: Peugeot 207

text: El 207 utiliza una actualización de la plataforma del 206. El C3 de segunda generación y el Citroën C3 Picasso, que se lanzaron al mercado en 2009, también usan esta misma plataforma.


title: Peugeot 207

text: La numeración en Peugeot significa: el primer número el modelo, el segundo la marca registrada de Peugeot, y el tercero es la generación del modelo. Por ejemplo el 207 es la nueva generación del 206.


title: Peugeot 207

text: Desde 2008 en América Latina se tomó el nombre de Peugeot 207 Compact o simplemente 207 en Brasil, para comercializar una reestilización del 206, producida localmente, la cual se inspira en el 207 que se vende en Francia.Este rediseño sería presentado en Europa y fabricado en Francia con el nombre de 206+ y luego 207.


title: Peugeot 207

text: El 207 estuvo disponible en cinco motorizaciones gasolina y tres diésel. Los gasolina 1.6 litros THP y RC poseen turbocompresor e inyección directa, mientras que los otros tres son atmosféricos e incorporan inyección indirecta. Los tres Diésel tienen turbocompresor e inyección directa con alimentación por common rail; solamente el 1.6 litros de 110 CV posee turbocompresor de geometría variable, y el 1.4 litros carece de intercooler.


title: Peugeot 207

text: En 2010 recibió un restyling variando el caballaje de las motorizaciones 1.6 HDI 16v, introduciendo los nuevos motores HDI con 92 y 112 CV (este último dotado de 6 marchas).


title: Peugeot 207

text: A su vez los motores de gasolina han recibido un nuevo Thp de 155 CV, también con 6 velocidades. La estética también ha cambiado en la parte delantera y los pilotos traseros, esta vez dotados de leds. En marzo de 2012 concluye su comercialización, siendo sustituido por el Peugeot 208


title: Peugeot 207

text: El Peugeot 207 fue homologado como Super 2000 para competir en campeonatos de rally. El 207 S2000 debutó en el 2007 y ha logrado varias victorias en el Intercontinental Rally Challenge así como el título de pilotos en tres ocasiones. En 2007 con Enrique García Ojeda, en 2008 con Nicolas Vouilloz y en 2009 con Kris Meeke.


title: Albazo

text: Es un ritmo que ha sido generalmente asociado con la banda de músicos, llamadas "bandas de pueblo", que recorren las calles durante las grandes festividades en el alba, es debido a esto su nombre ya que es una derivación de este periodo del día más el sufijo -azo de carácter aumentativo. Se escucha e interpreta tradicionalmente en algunos cantones de las provincias de Chimborazo, Pichincha y Tungurahua.


title: Albazo

text: Las raíces musicales del albazo están en el yaraví, el fandango, y la zambacueca; por lo tanto está influenciado con: la cueca chilena, la zamba argentina y la marinera.


title: Albazo

text: Por otro lado, también se basa en la alborada española, una música que se tocaba al amanecer, especialmente en los días de fiestas religiosas, romerías, al rayar el alba y es interpretado por las bandas de pueblo.


title: Albazo

text: Pese al predominio de la modalidad menor, el albazo tiene un ritmo caprichoso y festivo que invita al baile y a la alegría, esto es debido a que se entona en compás de 6/8. Sus textos están constituidos por coplas o pequeños poemas que tratan una variedad de temáticas. Su ritmo alterna los tiempos binario y ternario (empiola), razón por la cual su acompañamiento resulta un tanto complejo para quien no está acostumbrado a tocar el instrumento requerido para estos ritmos. Según el compositor Gerardo Guevara, el albazo es un “yaraví” tocado en un tempo más ágil, que se transforma de canción a baile.


title: Cuero sintético

text: El cuero sintético, cuero artificial, tactopiel o polipiel es un material destinado a sustituir el cuero en campos tales como tapicería, ropa, calzado y telas y otros usos donde se desea un acabado similar al cuero. El cuero artificial se comercializa bajo muchos nombres, incluyendo "piel sintética", "imitación de cuero", "cuero vegano", "cuero de PU", "semi cuero" y "pliegue".


title: Cuero sintético

text: Uno de los primeros fue Presstoff. Inventado en la Alemania del siglo XIX, está hecho de pulpa de papel especialmente estratificada y tratada. Ganó su uso más amplio en Alemania durante la Segunda Guerra Mundial para sustituir al cuero, que en dicha situación de guerra fue racionado. Presstoff se puede utilizar en casi todas las aplicaciones que normalmente se llenan con cuero, con excepción de artículos como el calzado, que fue sometido repetidamente a desgaste por flexión o humedad. En estas condiciones, Presstoff tiende a deslaminarse y perder cohesión.


title: Cuero sintético

text: Los poroméricos están hechos de un revestimiento de plástico (generalmente un poliuretano) sobre una capa base fibrosa (típicamente un poliéster). El término poromérico fue acuñado por DuPont como un derivado de los términos poroso y polimérico. El primer material poromérico fue Corfam de DuPont, presentado en 1963 en el Chicago Shoe Show. Corfam fue la pieza central del pabellón DuPont en la Feria Mundial de Nueva York de 1964 en la ciudad de Nueva York. Después de gastar millones de dólares vendiendo el producto a los fabricantes de calzado, DuPont retiró Corfam del mercado en 1971 y vendió los derechos a una compañía en Polonia.


title: Cuero sintético

text: La piel sintética también se hace cubriendo una base de tela con un plástico. La tela puede estar hecha de fibra natural o sintética que luego se cubre con una capa de PVC blando. La piel sintética se usa en encuadernación y era común en las fundas de las cámaras del siglo XX.


title: Cuero sintético

text: El cuero de corcho es una alternativa de fibra natural hecha de la corteza de los alcornoques que se ha comprimido, similar a Presstoff.


title: Cuero sintético

text: Una desventaja del cuero artificial recubierto de plástico es que no es poroso y no permite que pase el aire; por lo tanto, el sudor puede acumularse si se usa para ropa, cubiertas de asientos de automóviles, zapatos (que puede dar lugar a problemas podológicos), etc.


title: Cuero sintético

text: Una de sus principales ventajas, especialmente en automóviles, es que requiere poco mantenimiento en comparación con el cuero y que no se agrieta, ni se desvanece fácilmente.Si se utilizará para la industria de la confección, los fabricantes de etiquetas utilizan principalmente el cuero artificial.


title: Cuero sintético

text: La mediapiel contiene una parte de cuero natural y otra de piel sintética, mientras que la ecopiel es una mezcla de cuero y sintética, más barata que la piel, pero menos asequible que la polipiel.


title: Discalculia

text: La discalculia o dificultad en el aprendizaje de las matemáticas (DAM), es una dificultad de aprendizaje, específica en matemáticas, que es el equivalente a la dislexia. En este caso, afecta al correcto procesamiento numérico y el cálculo, y se conoce como 'la dislexia de los números'. Afecta alrededor del 3 al 7 % de la población, aunque no se ha estudiado tan bien como la lectoescritura: la dislexia (Martínez, Calzadilla & Cruz, 2017). Afecta al desarrollo personal y a las actividades de la vida diaria (Serra-Grabulosa & Sanguinetti, 2015).


title: Discalculia

text: A pesar de que las dificultades matemáticas fueron descritas por primera vez en 1919 por el doctor S. Henschen en la conferencia Sueca de la Sociedad de Estocolmo, el científico se refirió a un trastorno adquirido en las habilidades de procesamiento y cálculo de números debido a un daño cerebral, por lo que utilizó el término acalculia (Henschen, 1919). Posteriormente las dificultades matemáticas fueron tratadas como un subcomponente del síndrome de Gerstmann, que está originado por lesiones en la región parieto-occipital izquierda, en y alrededor del giro angular (Gerstmann, 1940; Ardila, 2014). El neurólogo J. Gerstmann describió este síndrome clínico asociado a lesiones en el giro angular del hemisferio izquierdo, que incluyó cuatro signos diferentes: agnosia dactilar, desorientación derecha-izquierda, agrafía y acalculia, entendida esta última como una dificultad numérica producida por una lesión cerebral (Ardila, 2014).


title: Discalculia

text: No obstante, el estudio sistemático de las dificultades matemáticas, su identificación y descripción, así como los métodos y técnicas de detección y reeducación, no se inició hasta la mitad del siglo XX, entre las décadas de los 50 y los 60. El término discalculia del desarrollo lo introdujo por primera vez el psicólogo checoslovaco Ladislav Kosc en 1974 (Kosc, 1974), describiendo la discalculia como "Un trastorno estructural de las habilidades matemáticas que tiene su origen en un trastorno genético o congénito de esas partes del cerebro que son el sustrato anatomofisiológico directo de la maduración de las habilidades matemáticas adecuadas para la edad sin un trastorno simultáneo de la función mental general" (Kosc, 1974. Traducido del original).


title: Discalculia

text: Desde entonces, la terminología relacionada con este trastorno del aprendizaje se ha ido ampliando, especialmente en la literatura anglosajona. Términos como “arithmetic learning disabilities”, “specific arithmetic difficulties”, “specific arithmetic learning difficulties”, “mathematical learning difficulties”, “mathematical difficulties” o “arithmetic deficits” han sido ampliamente utilizados como términos científicos. Por otra parte, desde el conocimiento popular se han usado frecuentemente otros términos como la “dislexia de los números” o la “ceguera de los números”. Un aspecto importante que es necesario destacar es la diferenciación entre discalculia y acalculia. Mientras la primera aparece como un trastorno del desarrollo, la acalculia es adquirida, siendo fruto de algún tipo de lesión y/o trastorno. Por tanto, se manifiesta como la pérdida de una función que ya había sido adquirida (Shalev and Gross-Tsur, 2001).


title: Discalculia

text: Las dificultades matemáticas tienen una alta prevalencia en la población infantil. Un alto porcentaje de niños que tienen dificultades severas en el área de las matemáticas sufren de discalculia del desarrollo (Morsanyi et al., 2018), la cual persiste en la edad adulta (Rapin, 2016) y presenta una prevalencia similar a la de la dislexia del desarrollo y al trastorno por déficit de atención (con o sin hiperactividad). Los estudios epidemiológicos describen una prevalencia estimada de entre el 1.3% y el 10.3% (Devine et al., 2013) aunque la media estimada específicamente en población escolar es del 5-6% (Kaufmann and Von Aster, 2012; Devine et al., 2013) o del 4 al 7% según Shalev et al. (2000) y de entre el 3% y el 6 % según G. Price y D. Ansari (2013).


title: Discalculia

text: La discalculia tiene un origen genético multifactorial, sin que hasta la actualidad se hayan identificado los genes de riesgo. Evidencias provenientes de estudios de análisis genético univariado y multivariado sugieren que dos tercios de la varianza en la capacidad aritmética pueden ser explicados por genes compartidos con la capacidad cognitiva general y la lectura. Aunque este solapamiento genético pone en tela de juicio la especificidad del procesamiento numérico, existen evidencias de que un tercio de la varianza es explicada por genes específicos para las matemáticas.


title: Discalculia

text: Estos datos parecen aportar la información necesaria para considerar que existen, en cierto modo, aspectos biológicos y genéticos que determinan la presencia de estos déficits en aquellas áreas del aprendizaje relacionadas con la aritmética, cálculos numéricos y por lo tanto de discalculia.La evaluación de la genética de la discalculia del desarrollo se centró inicialmente en el estudio comparativo de gemelos y de familias. Son destacables las altas tasas de concordancia encontradas en los estudios de gemelos. Concretamente, del 0.73 en gemelos monocigotos y del 0.56 en gemelos dicigotos (Alarcon et al., 1997). Asimismo, los estudios de familias establecieron resultados parecidos (Shalev et al., 2001). Concretamente, se constató que, en las familias de los niños diagnosticados de discalculia del desarrollo, también compartían el trastorno el 66% de las madres, el 40% de los padres, el 53% de los hermanos y el 44% de familiares de segundo grado. Ello sugiere que en los familiares de los afectados por el trastorno el riesgo de presentarlo es de 5 a 10 veces mayor que en la población general. Estudios más recientes (Kovas et al. 2007a, 2007b), muestran resultados en la línea de los mostrados hasta el momento. En un estudio longitudinal de 7 años, realizando un análisis genético multivariante y analizando una muestra de 1500 pares de gemelos monocigotos y de 1375 pares de gemelos dicigotos, se encontró que solo un 30% de la variancia genética era específica para las matemáticas (Tosto et al., 2014). Por otro lado, la frecuente comorbilidad de la discalculia del desarrollo con la dislexia del desarrollo coincide con los datos aportados por algunos estudios recientes, que apuntan que existe una sustancial sobrexposición genética entre varios trastornos del desarrollo como la dislexia y la discalculia (Plomin et al., 2007; Haworth et al., 2009).


title: Discalculia

text: La prevalencia anteriormente mencionada, podría estar enmascarada por la presencia de otras dificultades de aprendizaje o de comportamiento (comorbilidad) (Pennington, 2006; Morsanyi et al., 2018).


title: Discalculia

text: En ese sentido, las dificultades matemáticas están asociadas a un alto riesgo de presentar otros trastornos del neurodesarrollo y a contribuir a una baja calidad de vida en la infancia (Kuhn et al., 2016). En este caso, se ha observado que el 25% de los niños afectados por la DD presentan comorbilidad con el TDAH o la dislexia (Rapin, 2016).


title: Discalculia

text: Los diferentes estudios realizados hasta el momento indican que el sustrato neural del procesamiento numérico y el cálculo se encuentra distribuido en diferentes áreas y/o regiones cerebrales, tanto corticales como subcorticales, conectadas entre sí formando complejas redes neuronales. La afectación de una parte de esa red neural conlleva dificultades específicas en el procesamiento numérico y el cálculo, reflejadas de una u otra manera según la región/zona afectada).


title: Discalculia

text: Los estudios de neuroimagen estructural para determinar la base neurobiológica de las dificultades matemáticas y la discalculia comenzaron a realizarse en la década de los 90 en pacientes con daño cerebral adquirido (Grafman et al., 1989; Levin et al., 1996; Lucchelli and De Renzi, 1993; Mayer et al., 1999; Moore et al., 1991; Suresh and Sebastian, 2000). A partir del año 2000, empezaron a publicarse estudios realizados con niños/as con DD, basados en el uso de imágenes obtenidas por resonancia magnética cerebral. En los diferentes estudios realizados con este tipo de técnicas a niños y niñas con diagnóstico de discalculia del desarrollo, se ha observado una reducción de la sustancia gris de algunas regiones del lóbulo parietal, así como diferencias en los haces de fibras de los lóbulos frontal y parietal (Isaacs et al., 2001; Molko et al., 2003; Mussolin et al., 2010; Rotzer et al., 2008, 2009; Rykhlevskaia et al. 2009).


title: Discalculia

text: Además, se han observado alteraciones en la conectividad cerebral estructural asociadas a la discalculia. En este sentido, E. Rykhlevskaia y col. (2009) realizaron un estudio con 47 niños entre 7 a 9 años con discalculia comparándolos con niños con un desarrollo típico, mediante la técnica DTI (del inglés, diffusion tensor imaging). Sus resultados mostraron una reducción de la sustancia blanca en la corteza temporoparietal derecha. Estos resultados confirmaban los publicados en estudios previos, por ejemplo de S. Rotzer y col. (2008), donde se observaba una reducción del volumen de la sustancia blanca en el lóbulo frontal izquierdo y en el giro parahipocampal derecho en niños DD comparados con el grupo control. En estudios posteriores se ha confirmado que la alteración en la conectividad estructural no es únicamente desde el IPS, sino que afecta también al fascículo longitudinal superior, que conecta áreas parietales, temporales y frontales y participa en la integración y control de otras funciones cognitivas (Kucian et al., 2013).


title: Discalculia

text: Respecto a la conectividad funcional, el estudio más reciente publicado hasta la fecha, en nuestro conocimiento, que focaliza su atención en la FC en las competencias aritméticas, es el realizado por G. Price y col. (2017). Sus resultados mostraron que mientras que la FC del IPS derecho con su homólogo contralateral estaba correlacionado positivamente con las habilidades aritméticas, la FC entre el IPS izquierdo y el polo temporal medial derecho, además de la FC entre el AG y el giro frontal superior izquierdos, estaban correlacionada negativamente con estas mismas competencias aritméticas. Según los autores, sus resultados sugieren que una FC interhemisférica robusta es importante para el desarrollo matemático.


title: Discalculia

text: Aunque los resultados de estos estudios han aportado un mayor conocimiento de la comunicación entre redes cerebrales, en general, y de la relación de éstas con el IPS, en particular, en el procesamiento matemático, aún quedan muchas cuestiones que clarificar, como por ejemplo la relación del IPS con otras redes cerebrales, como la atencional o la lectora, y la relación de éstas con los procesos matemáticos.


title: Discalculia

text: La discalculia es un término que hace referencia a un amplio rango de problemas relacionados con el aprendizaje de las habilidades matemáticas. No existe una única forma de trastorno del aprendizaje de las matemáticas y las dificultades que se presentan varían de persona a persona. Afectan de modo diferente en cada momento del ciclo vital de las personas (Serra-Grabulosa & Sanguinetti, 2015).


title: Discalculia

text: Cuando se dan varios de los síntomas comentados con anterioridad, u otros similares, se hace preciso acudir a un profesional para realizar una valoración completa del menor con el fin de valorar el posible caso.


title: Discalculia

text: Las dificultades para la comprensión de las matemáticas no tienen por qué implicar necesariamente la existencia de discalculia. Es normal que muchos niños tengan en algún momento dificultades con los conceptos numéricos y aritméticos, pero existen diferentes características que pueden alertarnos de la posibilidad de que el pequeño presente este trastorno del aprendizaje.


title: Discalculia

text: Se presenta de diferentes formas según el diagnóstico o sus características. Tradicionalmente se ha divido en cuatro tipos:


title: Discalculia

text: La edad para detectar un problema de discalculia está entre los seis y ocho años, momento en que se introducen las matemáticas como materia independiente y se puede comparar el rendimiento de unos niños con otros.


title: Discalculia

text: Para realizar un correcto diagnóstico, es necesario que sea diferencial. Es importante realizar un correcto seguimiento del rendimiento escolar del menor puesto que en muchas ocasiones se suele confundir discalculia con otros déficits como el TDAH, u otros factores como falta de motivación para las matemáticas. Se debe hacer una valoración global del nivel intelectual, con el fin de comprobar si los déficits asociados a la discalculia, son primarios o secundarios o si están relacionados con bajo nivel intelectual.


title: Discalculia

text: Para realizar el diagnóstico son necesarias unas series de pruebas para medir diferentes habilidades. La mayoría de estas pruebas o test presentan una alta fiabilidad y una variación acorde a los patrones de edad y desarrollo propios del menor al que se pretende evaluar. También es necesario que se produzca un rendimiento escolar por debajo del nivel esperado.


title: Discalculia

text: Los test para evaluar las dificultades en el procesamiento numérico y el cálculo deben incluir (Serra-Grabulosa & Sanguinetti, 2015):


title: Discalculia

text: Al ser el procesamiento numérico y el cálculo una habilidad multifactorial, para la evaluación de la discalculia, además de la evaluación específica del procesamiento numérico y el cálculo, debe realizarse una evaluación neuropsicológica completa.


title: Discalculia

text: Entre discalculia y la acalculia: aunque muchas veces se utilizan indistintamente ambos términos, algunos autores han elegido acalculia para referirse específicamente a los trastornos del cálculo, cuya etiología no se debe a un deficiente aprendizaje, sino a una lesión cerebral ya en la edad adulta.


title: Discalculia

text: La respuesta a la pregunta es un rotundo no. Es decir, tener problemas con las matemáticas puede deberse a muchas otras razones. Además, hay muchos factores que afectan al rendimiento matemático:


title: Discalculia

text: Siempre se tiene que realizar en función del diagnóstico previamente establecido, con el fin de conocer de forma segura las limitaciones y fortalezas del menor.


title: Discalculia

text: En los últimos años, se han validado varios programas de reeducación digital como herramientas de remediación para tratar la discalculia. La principal ventaja de usar programas digitales es que el nivel se adapta a las necesidades individuales de cada caso (Räsänen et al., 2009). Sin embargo, hasta la fecha, el conocimiento de los efectos de las intervenciones sobre las dificultades numéricas y la plasticidad cerebral siguen siendo limitados (Iuculano et al., 2015; Kucian et al., 2011; Michels et al., 2018; Nemmi et al., 2016).


title: Discalculia

text: Por ejemplo, el programa "The Number Race" (Wilson et al., 2006a, 2006b), se desarrolló como sistema de reeducación para niños con discalculia, y permite entrenar diferentes aspectos del procesamiento y cálculo de números, como las comparaciones numéricas. Este programa se ha mostrado útil para reeducar ciertos aspectos del procesamiento numérico, como la comparación de números y la realización de cálculos simples. Del mismo modo, el programa "Rescue Calcularis", desarrollado para entrenar la línea numérica mental, ha cosechado mejoras en las dificultades numéricas asociadas a la discalculia después de un breve e intenso período de entrenamiento, induciendo cambios a nivel de actividad cerebral (Kucian et al., 2011), y facilitando la disminución de la hiperconectividad anómala del IPS (Michels et al., 2018).


title: Discalculia

text: Recientemente, se ha publicado el programa NeurekaNUM, validado por la Universidad de Barcelona y la Universidad de VIC en el marco de un proyecto de investigación financiado en el programa Recercaixa (Serra-Grabulosa & Grau, 2018). Permite trabajar la conciencia numérica, el cálculo mental, el razonamiento, el sistema base 10, la línea numérica mental y la estimación de cantidades. Está pensado para niños/as hasta 3º de EP, pero en el caso de la discalculia, en la que los niños/as rinden 2 cursos por debajo de su nivel, puede ser utilizado con niños/as algo mayores.


title: Face/Off

text: Face/Off (Contracara en Hispanoamérica y Cara a cara en España, basada en la película francesa "La Machine" de 1994 protagonizada por Gerard Depardieu) es una película de acción y ciencia ficción dirigida por John Woo de 1997 y protagonizada por John Travolta y Nicolas Cage. La misma cuenta cómo un agente del FBI asume la apariencia física de su peor enemigo con el objetivo de parar un plan terrorista, y al mismo tiempo cómo el enemigo luego se convierte en él.


title: Face/Off

text: El agente del FBI Sean Archer (John Travolta) esta con su hijo Michael en un parque de atracciones, sin darse cuenta de que el peligroso terrorista Castor Troy (Nicolas Cage) lo vigila con un arma planeando asesinarlo. Castor dispara y aunque da en el blanco es el pequeño Michael quien resulta muerto en el atentado.


title: Face/Off

text: Sean sobrevive pero la muerte de su hijo hace que, desde ese entonces, solo se dedique a perseguir al criminal Castor Troy, algo que se alarga cerca de 6 años, hasta que por fin se enfrentan resultando con la inconsciencia de Castor al recibir un fuerte golpe. En la operación también es capturado el inseparable hermano de Castor: Polux Troy (Alessandro Nivola), quien es llevado a una prisión de máxima seguridad.


title: Face/Off

text: El FBI entonces descubre que los hermanos Troy fabricaron una bomba de largo alcance compuesta con agentes químicos y material radioactivo y deben averiguar dónde está e impedir que explote. A petición de su compañero Tito Biondi (Robert Wisdom) y la Dra. Hollis Miller (CCH Pounder), Sean se hace pasar por Castor Troy mediante una operación secreta para que su rostro sea sustituido por el del criminal. Así Sean iría a la prisión donde el hermano de Castor permanece recluido a fin de obtener información sobre la bomba.


title: Face/Off

text: Desafortunadamente, mientras Sean se encuentra en la prisión realizando el plan, Castor Troy despierta de su coma y obliga al cirujano a implantarle el rostro de Sean, tras lo cual elimina todas las evidencias incluyendo a las pocas personas que conocen el secreto. Ahora con el intercambio de rostros también cambian sus vidas, colocando a Castor Troy como el héroe del FBI (ya que sabe cómo desactivar la bomba) y a Sean como el odiado criminal. Este último tendrá que luchar con todos en contra hasta recuperar su rostro, su familia y su lugar.


title: Face/Off

text: Al principio estaba planeado que los papeles protagonistas iban a ser interpretados por Arnold Schwarzenegger y Sylvester Stallone. Sin embargo, cuando John Woo tomó el mando para dirigir la película, él ya tenía decidido que los protagonistas iban a ser John Travolta y Nicolas Cage. El rodaje duró 105 días.


title: Face/Off

text: La película fue estrenada el 24 de septiembre de 1997 en los Estados Unidos y en España el 27 de junio de 1997. Tuvo un gran éxito de taquilla y, según Sensacine, la película fue una de las cotas del cine de acción de los noventa, mientras que decine21 opina, que el director John Woo consigue con esta película una película bastante original dentro del género, capaz de mantener en vilo al espectador hasta el último momento.


title: Textura (música)

text: Textura musical es la forma en que los materiales melódicos, rítmicos y armónicos se combinan en una composición, determinando así la cualidad sonora global de una pieza. Designa la forma de relacionarse de las diversas voces que intervienen en una pieza musical.


title: Textura (música)

text: Con frecuencia la textura se describe en términos de densidad o espesor, de tesitura,(ver tipos de textura más adelante).


title: Textura (música)

text: La textura de una pieza puede verse afectada por el número y el carácter de las partes que suenan a la vez, el timbre de los instrumentos musicales o voces que interpretan esas partes, la armonía, el "tempo" y los ritmos utilizados. Los tipos de textura, categorizados en función del número y la relación de las voces, se analizan y se determinan a través del etiquetado de los elementos básicos de la textura: la melodía primaria, la melodía secundaria, la melodía paralela de apoyo, el apoyo estático, soporte armónico, el soporte rítmico y el soporte armónico y rítmico


title: Textura (música)

text: En la enseñanza musical determinados estilos o repertorios de música a menudo se identifican con una de las descripciones de texturas que se darán seguidamente. Así por ejemplo, el canto gregoriano se describe como monódico, los corales de Bach son calificados de homofónicos y las fugas de polifónicas. Sin embargo, una gran parte de los compositores utiliza más de un tipo de textura en una misma pieza de música. Una simultaneidad sonora conlleva más de una textura musical teniendo lugar al mismo tiempo y no sucesivamente.


title: Textura (música)

text: Las texturas musicales principales y más comunes son la monodia o monofonía, la polifonía, la homofonía, la melodía acompañada y la heterofonía.


title: Textura (música)

text: La textura monofónica o textura monódica está formada por una sola línea melódica sin acompañamiento alguno. La melodía paralela de apoyo a menudo dobla o va paralela a la melodía primaria o base. Es decir, todas las voces e instrumentos que intervengan cantan o tocan simultáneamente la misma melodía, al unísono o a distancia de octava.


title: Textura (música)

text: Un ejemplo es el canto llano. Otras muestras de este tipo de textura pueden escucharse en los compases 17-21 del primer movimiento de la "Novena sinfonía" de Beethoven, así como en el comienzo de la ópera "Mathis der Maler" de Paul Hindemith. Por otra parte, gran parte de la música de China, Japón, India, Bali o Java es monofónica.


title: Textura (música)

text: La discusión recae muchas veces en la consideración de la monofonía como perteneciente a la clasificación de textura, pues no hay una verdadera superposición de sonidos de diferente altura. Resulta ilustrativo entonces el ejemplo del canto llano antifonal, del cual es característica una alternancia entre dos coros o dos partes de uno, quienes ciertamente entonan una sola línea pero hay una enorme diferencia de "densidades" contrastantes entre el canto solo y el colectivo. Es por esto último que cabe señalar la monofonía como un tipo de textura.


title: Textura (música)

text: Actualmente la monofonía se conoce también como monodia, pero este término no siempre fue sinónimo de monofonía sino de melodía acompañada.


title: Textura (música)

text: En la textura homofónica las diversas voces se mueven simultáneamente con los mismos valores rítmicos pero con distintas notas, formando acordes sucesivos. Por lo general, las texturas homofónicas solo contienen una melodía primaria o principal. El "soporte armónico" y el "soporte rítmico" a menudo se combinan, por lo tanto según la terminología de Benward y Saker, se etiquetan como "soporte armónico y rítmico".


title: Textura (música)

text: Cuando todas las voces tienen casi el mismo ritmo, la textura homofónica también puede ser descrita como homorrítmica.


title: Textura (música)

text: Ejemplos: motete "Taedet animam meam" de Tomás Luis de Victoria, "Ave verum corpus" de Wolfgang Amadeus Mozart, o la mayor parte de los corales a cuatro voces de Bach.


title: Textura (música)

text: En la textura polifónica o textura contrapuntística suenan simultáneamente múltiples voces melódicas que son en gran medida independientes o imitativas entre sí, de importancia similar y ritmos diversos. Si las voces se imitan unas a otras (esto es, cantan o tocan melodías similares pero con cierto retraso unas respecto de otras) se trata de polifonía imitativa. Un caso estricto de polifonía imitativa es el canon. Las texturas polifónicas pueden contener varias melodías primarias o básicas. Es una textura característica de la música renacentista y también aparece frecuentemente en el período barroco. Un ejemplo es el motete "Versa est in luctum" de Alonso Lobo.


title: Textura (música)

text: Es conveniente tener en cuenta que el término polifonía, tomada en un sentido amplio, engloba a veces lo aquí definido como "homofonía" y "polifonía".


title: Textura (música)

text: La melodía acompañada, como su nombre indica, está formada por una línea melódica principal que es acompañada por voces y/o instrumentos que ejecutan melodías o acordes secundarios. En esta textura existen múltiples voces como en la polifonía pero solo una, la melodía, destaca de manera prominente y las otras forman una base de acompañamiento armónico.


title: Textura (música)

text: El estilo musical de finales del siglo XVI llamado monodia (ligado a la Camerata Florentina) no utiliza propiamente la textura aquí definida como monódica, sino la melodía acompañada. Sin embargo, recibió ese nombre ya que, en contraste con el estilo dominante entonces, era una sola voz la que conducía el discurso musical sobre un acompañamiento instrumental de acordes.


title: Textura (música)

text: Es la textura más común en la música occidental. Fue una textura característica del período clásico que continuó predominando en la música del Romanticismo. Mientras que en el siglo XX la música popular es casi toda homofónica y gran parte del jazz también. Sin embargo, las improvisaciones simultáneas de algunos músicos de jazz crean una verdadera polifonía".


title: Textura (música)

text: Como muestra de esta textura servirían la gran mayoría de las canciones de música popular (rock, pop…) o el repertorio flamenco.


title: Textura (música)

text: La textura heterofónica es un tipo de textura caracterizada por la variación simultánea de una sola línea melódica. El término fue acuñado por Platón. En la actualidad el término se utiliza con frecuencia, sobre todo en etnomusicología, para describir la variación simultánea, accidental o deliberada, de lo que se identifica como la misma melodía.


title: Textura (música)

text: En la heterofonía suenan simultáneamente diversas variantes ornamentales de una misma línea melódica (de base monódica). Por esto es que, de igual forma que en la monodia, pasa a veces por algo diferente a una textura y puede entenderse también cómo una manera de ejecutar una música que es de base monódica. En ocasiones pueden aparecer simultaneidades de alturas diversas, lo que aún no lo transforma en una trama polifónica ya que son pasajes que se dan a partir de un solo plano compartido por todos los ejecutantes.


title: Textura (música)

text: Este tipo de textura suele ser un rasgo característico de las músicas tradicionales no occidentales tales como el "Gagaku" japonés, la música de gamelán de Indonesia, los conjuntos "kulintang" de Filipinas y la música tradicional de Tailandia. No obstante, existe una tradición europea de música heterofónica especialmente arraigada, en forma de salmodia gaélica en las Hébridas Exteriores.


title: Textura (música)

text: En Occidente la heterofonía resulta un tanto extraña en la música clásica europea, de tal forma que para encontrar muestras hay que acudir a la música folclórica o a la música clásica del siglo XX y XXI. Una muestra de heterofonía se puede escuchar en la "Missa Solemnis" de Beethoven, que ilustra la práctica de la distribución de la misma melodía entre diferentes voces o partes de instrumentos con diferentes densidades rítmicas. Este es un fenómeno bastante común entre las partes de violonchelo y contrabajo en la escritura orquestal europea. Asimismo aparece en la producción musical de compositores como Debussy, Enescu y Stravinsky, que fueron influenciados directamente por músicas no occidentales y en gran medida heterofónicas. Posteriormente, en la música de vanguardias de la posguerra autores como de Olivier Messiaen, Pierre Boulez, Harrison Birtwistle y Benjamin Britten la emplearán como técnica estándar.


title: Textura (música)

text: Además de los tipos anteriores que son los más comunes, existen otras clases de texturas no tan habituales como la politemática, la polirrítmica, la onomatopéyica, la combinada así como texturas mixtas o compuestas.


title: Textura (música)

text: La "textura no melódica" no es muy frecuente y se puede encontrar en algunas composiciones sobre todo de música académica contemporánea. Esta textura tiene lugar cuando en una obra musical los sonidos armónicos ocultan o bien excluyen por completo el contenido melódico de la pieza. De tal manera, que no pueden distinguirse melodías propiamente dichas. Un ejemplo de esta textura es la obra "Ionisation" de Edgar Varèse.


title: Textura (música)

text: La micropolifonía es un tipo de textura más reciente, característica del siglo XX. En palabras de David Cope se trata de «una simultaneidad de diferentes líneas, ritmos y timbres». La técnica fue desarrollada por György Ligeti, quien la explicó así: «La compleja polifonía de las voces individuales está enmarcada en un flujo armónico-musical, en el que las armonías no cambian súbitamente, sino que se van convirtiendo en otras; una combinación interválica discernible es gradualmente haciéndose borrosa, y de esta nubosidad es posible sentir que una nueva combinación interválica está tomando forma». «La micropolifonía se asemeja a los clústers, pero difiere de ellos en el uso que hace de líneas más dinámicas que estáticas».


title: Soy leyenda

text: Soy leyenda (en inglés I Am Legend) es una novela de terror, suspenso y ciencia ficción escrita por Richard Matheson y publicada en 1954.


title: Soy leyenda

text: El libro se desarrolla en una versión postapocalíptica de la ciudad de Los Ángeles, comprendida entre el año de 1976 y 1979. El protagonista, Robert Neville, ha sobrevivido a una pandemia provocada por una guerra bacteriológica que ha arrasado con todas las personas que había en la Tierra; sin embargo, estos no están muertos, sino que se han convertido en portadores de una bacteria que produce los clásicos síntomas del vampiro mítico, dividiéndose en dos clases: los infectados, quienes en vida contrajeron la bacteria y los vampiros, los muertos que resucitaron gracias a la bacteria.


title: Soy leyenda

text: La vida de Neville es muy monótona. Durante el día repite una y otra vez la misma rutina: repara su casa, revisa el sello de sus ventanas, realiza colgantes con ajo y elimina los cadáveres de vampiros, que yacen sobre su césped, además de salir por comida e ir a cazar a los vampiros que entran en una especie de coma mientras aparece la luz solar; en la noche, Neville se sienta a escuchar música clásica y beber whisky, mientras intenta distraerse de los elementos del pasado vigentes en su memoria y de los alaridos de burla e incitación que dan los vampiros fuera de su casa, haciéndole perder ocasionalmente la cordura.


title: Soy leyenda

text: Pronto despierta la curiosidad del protagonista por comprender a las nuevas criaturas que habitan en el mundo; curiosidad que choca frontalmente con sus frustraciones y errores mientras se adentra en el estudio de las mismas, debido a que Neville no tiene mayor formación académica. No obstante, se obliga a sí mismo a estudiar libros de medicina, psicología, biología y otras ramas para tratar de descifrar los misterios de las criaturas, desde descubrir la enfermedad que les afecta hasta reconocer las causas de sus temores a la luz del sol, los ajos, los espejos y demás mitos de la leyenda, como las cruces. De ahí en adelante, la historia toma un rumbo que deja de mostrarnos una vida regular enfocada en la supervivencia, y nos lleva por sus estudios y hallazgos.


title: Soy leyenda

text: En su vida personal, por otra parte, este hombre ha estado aislado de la sociedad durante casi tres años, y su cordura se mueve en la cuerda floja. Si bien Neville consigue adaptarse a esta vida, los recuerdos del pasado de su esposa y su hija no dejan de atormentarlo. La compañía para él es algo que anhela durante la novela, y en una parte de esta, cuando aparece un perro libre de la bacteria fuera de su casa, este hace todo lo que puede para ganarse su confianza.


title: Soy leyenda

text: Un día, Neville ve caminando a una mujer a plena luz del día. Descubre que el nombre de la mujer es Ruth y que llevaba escapando durante una semana de los vampiros tras perder a su esposo. Neville la lleva a casa y la cuida, más nunca deja de sospechar acerca de la posibilidad de que esté infectada, por lo que decide sacarle una muestra de sangre. Durante un día, ambos personajes comparten sus historias y se enamoran rápidamente. Pero cuando Neville analiza la muestra de sangre y descubre que ella está infectada, esta lo deja inconsciente y se marcha. Al recuperar el sentido, Neville descubre una carta en la cual Ruth le explica que pertenece a una nueva sociedad de infectados dispuestos a restablecer el orden, eliminando a los vampiros y al propio Neville, por lo que le aconseja que huya. Asimismo, explica que gracias a una píldora, le era posible salir a la luz del día, revelando en ese sentido, el nacimiento de la nueva sociedad a la que Neville no podía pertenecer.


title: Soy leyenda

text: Haciendo caso omiso del consejo de Ruth, Neville se queda en su casa decidido a entregarse hasta que van a su casa y, en medio de un enfrentamiento, es herido en el pecho. Ya en una celda, Ruth va a visitarlo para hacerle saber que será ejecutado públicamente. Neville comprende entonces que en esa nueva sociedad no hay espacio para él, y que todos aquellos que esperaban su muerte lo hacían por el miedo y el pavor que le tenían a aquel ser extraño diferente a todos. Robert Neville se había convertido en una figura mitológica en la nueva sociedad, que al igual que los vampiros en la antigüedad, mataban a la gente mientras dormía pacíficamente. El último pensamiento de Neville se ve como la revelación que hay ante estos hechos: "Soy leyenda".


title: Soy leyenda

text: Gran parte de la historia está dedicada a las luchas de Neville para entender la plaga que ha transformado a toda la humanidad excepto a él, y detalla el progreso de sus descubrimientos. En cuanto a esto, la novela es casi única en el tratamiento de los vampiros clásicos. En esta, el autor, en vez de pedir al lector que acepte una explicación sobrenatural del fenómeno de los vampiros, se esfuerza en ofrecer una base científica para síntomas como la aversión al agua bendita y a la luz solar. La animadversión a los espejos y a las cruces, por ejemplo, se revela como un trastorno de tipo psicológico.


title: Soy leyenda

text: El clímax de la novela, de un profundo y chocante dramatismo, expresa a la vez un gran pesimismo hacia el porvenir de la especie humana, en consonancia con los contenidos catastróficos (la amenaza nuclear, por ejemplo) presentes en la cinematografía y la literatura de los tiempos de la Guerra Fría, época en que la obra fue escrita. El mensaje profundo de Matheson sugiere un escepticismo darwinista, a través de la "comprensión" final del solitario protagonista, Neville, de que su momento, y el de toda la raza humana, ha pasado. Los odiosos vampiros que iban a ejecutarlo, éticamente no podían considerarse ni mejores ni peores que él, por tanto, los "monstruos" que él había exterminado con tanto ahínco no eran en realidad más que entes biológicos normales y corrientes, cuyo único pecado había sido tratar de adaptarse, al igual que él, a las actuales circunstancias, en su natural intento de sobrevivir.


title: Soy leyenda

text: En 1964, Vincent Price lo interpretó como el Dr. Robert Morgan. Producción italiana y con el título original de "L'ultimo uomo della Terra". El propio Matheson escribió el guion de esta adaptación pero, tras años sin llevarse a la pantalla, se reescribió debido a las presiones de la compañía productora, así que decidió aparecer en los títulos de crédito con el seudónimo de ""Logan Swanson"".


title: Soy leyenda

text: En 1971, una alejada versión de la novela original apareció con el nombre "The Omega Man", titulada al castellano como "El último hombre vivo". Está protagonizada por Charlton Heston y Anthony Zerbe. Matheson no tuvo ningún tipo de influencia en este filme; es más, se desviaba completamente de la novela, rechazando los elementos vampíricos, excepto por las criaturas fotosensibles.


title: Soy leyenda

text: Película de bajo presupuesto realizada por la productora The Global Asylum en el año 2007. El título en inglés de la película ("I am Omega") combina los títulos de la novela y de una de las versiones anteriores, "The Omega Man".


title: Soy leyenda

text: En los años 90, se especuló sobre una adaptación de Ridley Scott, pero se descartó por lo alto del presupuesto. La película iba a estar protagonizada por Arnold Schwarzenegger. Finalmente se escogió a Will Smith como protagonista de la adaptación de Francis Lawrence. La historia transcurre en Nueva York, a diferencia de la novela original, y se estrenó en diciembre de 2007.


title: Soy leyenda

text: La película difiere en muchos aspectos de la novela de Matheson, como por ejemplo, en la trama (en la novela, Neville, atrincherado en su casa, lucha día a día por sobrevivir ante los constantes acechos de vampiros, mientras que en la película este acoso solo se produce al final). Pero es más llamativo el contraste en el final.


title: Soy leyenda

text: A diferencia del final del estreno en el cual muere, en un final alternativo sobrevive al ataque de los vampiros y se va de la ciudad en busca de supervivientes.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: El Instituto de los Hermanos de las Escuelas Cristianas ("FSC"; en latín, "Institutum Fratrum Scholarum Christianarum"), más conocidos como Hermanos de La Salle o Hermanos de las Escuelas Cristianas ("Fratres Scholarum Christianarum"), es una congregación católica de maestros laicos fundada por Juan Bautista de La Salle en Reims, Francia, en el año de 1680. Fue aprobado por la Santa Sede el 26 de enero de 1725 por el papa Benedicto XIII por medio de la Bula "In Apostolicae Dignitatis Solio." El año anterior (24 de septiembre) había recibido también las cartas patentes del Rey Luis XIV que le concedían personalidad jurídica en el reino de Francia.. La congregación reúne a cerca de 3,700 Hermanos y cerca de un millón de alumnos en más de 85 países.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Es la primera congregación religiosa masculina enteramente laical, es decir, no hay entre sus miembros a personas que hayan recibido órdenes sagradas (diaconado, sacerdocio o episcopado), ni sus miembros buscan recibirlas en ningún momento por considerarlas ajenas a su vocación e identidad.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Su misión es contribuir a la salvación y plenitud de la niñez y la juventud por medio de la educación, para lo cual anima escuelas, universidades y proyectos educativos de toda índole en 80 países del mundo atendiendo a más de 1 millón de alumnos con la colaboración de más de 100,000 educadores seglares.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Una memoria escrita en Ruan el año 1721, dos años después de la muerte de Juan Bautista De La Salle, expresa de forma sucinta lo que este hombre había conseguido entre los años 1679 y 1719.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Debido a los sucesos desencadenados en la Revolución francesa la existencia legal del Instituto en Francia queda en suspenso de 1792 a 1805. Tan solo un pequeño grupo de Hermanos continuó existiendo oficialmente en los Estados Pontificios.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: La restauración de la misión lasallista (también lasaliana o lasallana) en Francia supuso el comienzo de un siglo de extraordinario crecimiento en la propia tierra de origen, vio su expansión fuera de Francia en 35 países del mundo y el desarrollo de una política misionera, mucho más allá de lo que La Salle y la primera generación de Hermanos hubieran podido imaginar. Los 160 Hermanos de Francia e Italia en 1810, pasaron a ser 14.631 Hermanos a finales del siglo que culminó con la solemne canonización de su Fundador en 1900.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: El perfil del Instituto, acelerado por la serie de "leyes de secularización" que afectaron al Instituto en Francia durante los años 1904 -1912, cambió dramáticamente. Las escuelas, a menudo apresuradamente, fueron obligadas a cerrar, como consecuencia de una severa legislación contra las congregaciones religiosas que se responsabilizaban de ellas. Frente a estas prohibiciones, algunos religiosos se prepararon para renunciar a algunos aspectos de su vida pasada y así poder salvar las obras. Otros consideraron que esto era una traición, incluso una "apostasía", y procuraron continuar su vida religiosa y su apostolado fuera de Francia.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: El sur de Bélgica, Canadá y España fueron al principio los principales beneficiarios de la expatriación. Georges Rigault, en su "Histoire générale des Frères des Ecoles Chrétiennes" (Volumen10), anota el ímpetu dado a las comunidades ya existentes en Argentina, Venezuela, Ecuador y Egipto por estos Hermanos auto-exiliados, al igual que ocurrió con los que resultarían ser los nuevos Distritos (Provincias religiosas) de Brasil, Panamá, México, África Norte y Australia.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Después de 1966, cuando el Instituto tenía el mayor número de miembros de toda su historia, vino un período de rápido declive, en cuyo transcurso un número significativo de sus miembros, por razones diversas, decidieron dejar el Instituto. A la vez se estaba dando una notable disminución en el ingreso de nuevos miembros, de manera que los números totales de 1986 venían a ser la mitad de los que existían veinte años antes. Y sin embargo, paradójicamente, las obras apostólicas de las que el Instituto era responsable en 1986 eran más numerosas, en razón del crecimiento de la Familia Lasaliana.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Actualmente, el ministerio de los Hermanos se desarrolla junto a unos 60 000 colaboradores seglares y más de 750 000 alumnos en 85 países. En los cinco continentes y con datos al 31 de diciembre de 2009, existen en el Instituto 796 comunidades conformadas por 4883 hermanos; además, cuenta actualmente con 470 jóvenes que se preparan en sus distintas casas de formación. Cuando se hace referencia a La Salle como una familia educativa, los límites se amplían significativamente. En América Latina, existen 274 escuelas Lasalianas repartidas en 19 naciones; en ellas, trabajan directamente 29 750 Maestros que comparten con 744 hermanos.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: La Congregación Lasaliana está dirigida por un Superior general, quien acompañado por el "Vicario general" y un "Consejo general", deben velar por el crecimiento y la administración de las obras Lasalianas repartidas por el mundo, desde la Casa general con sede en Roma, Italia. Después de su Fundador, San Juan Bautista de La Salle, el Instituto de los Hermanos de las Escuelas Cristianas ha tenido 27 Superiores Generales. Se los presenta aquí según el orden cronológico. La lista completa a continuación:


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Como todo Instituto de vida Consagrada de la Iglesia católica, el Instituto de los Hermanos de las Escuelas Cristianas está sujeto a las disposiciones y directrices de la Santa Sede y de la Regla propia al instituto, en donde se estipula todo lo referente a la vida y obra de la Congregación.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: La cabeza del Instituto de los Hermanos de las Escuelas Cristianas es Armin Luistro quien desde el 18 de mayo de 2022 desempeña el cargo de Superior General de la Congregación.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: El Hermano Superior General es elegido por el Capítulo General que se reúne cada siete años, y "" ejerce su autoridad sobre todo el Instituto según el derecho canónico y la legislación del instituto"".


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Luego de su elección sitúa su residencia en la Casa Generalicia, ubicada en la ciudad de Roma, Italia, desde donde realiza sus funciones de Superior. Dichas funciones son:


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: En caso de incapacidad por enfermedad o impedimento, el Hermano Superior General puede declinar temporalmente sus poderes en el Hermano Vicario General


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Tras la celebración del 44º Capítulo General del Instituto, en el año 2007, se hicieron cambios sustanciales en la estructura del Consejo General, descentralizando el gobierno central y dirigiéndolo hacia las Regiones Lasalianas. La principal función de este consejo es formar una comunidad en torno al superior general y colaborar muy de cerca con él.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: El Consejo General está conformado por diez Hermanos: El hermano superior general, el hermano vicario general, tres hermanos consejeros residentes (en Roma) y cinco hermanos consejeros para las regiones; estos últimos fijan su residencia fuera de Roma, en las regiones a las que son encomendados. Todos estos Hermanos buscan favorecer la comunión y la interdependencia en el seno del Instituto. Además se esfuerzan por difundir entre los Hermanos el conocimiento del Fundador para transmitir el sentido propio y la misión del Instituto.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Según la Regla del Instituto, la Región se concibe, no como estructura de gobierno, sino como órgano de coordinación y de colaboración entre distintos sectores del Instituto que deciden unirse En este sentido todos los Distritos, Subdistritos y Delegaciones forman parte de una región.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: El Hermano Consejero para la Región es el encargado permanente de la animación regional, quien junto a la Comunidad de Animación Regional, velan por coordinar, aconsejar, y propiciar la unión dentro de sus regiones.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Comprende los países de: Australia, China, India, Indonesia, Japón, Malasia, Myanmar, Nueva Zelanda, Pakistán, Papúa Nueva Guinea, Filipinas, Sri Lanka, Singapur, Tailandia y Vietnam.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Comprende los países de: Benín, Burkina Faso, Camerún, Chad, República Democrática del Congo, Costa de Marfil, Egipto, Eritrea, Etiopía, Guinea Conakry, Guinea Ecuatorial, Kenia, Madagascar, Mozambique, Níger, Nigeria, Reunión, Ruanda, Sudáfrica, Sudán, Sudán del Sur y Togo.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Comprende los países de: Argentina, Belice, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Guyana, Haití, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Puerto Rico, República Dominicana y Venezuela.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Comprende los países de: Francia, España, Portugal, Andorra, Mónaco, Vaticano, Suiza, Alemania, Liechtenstein, Austria, Hungría, Polonia, Eslovaquia, Lituania, Italia, Bélgica, Bulgaria, Chipre, Eslovaquia, Grecia, Hungría, Irlanda, Reino Unido, Luxemburgo, Malta, Países Bajos-Holanda, Rumania, Bosnia y Herzegovina, Croacia, Eslovenia, Macedonia del Norte, Montenegro, Serbia, Kosovo: territorio en disputa entre Serbia y la autodenominada República de Kosovo, Turquía, Israel, Palestina, Egipto, Sudán, La Guayana Francesa.


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Voltaire, en uno de sus escritos, llama despectivamente «ignorantinos» («ignorantes») a los Hermanos de las Escuelas Cristianas, pues, según él, transmiten al pueblo las «mentiras de la fe y la religión».


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Se presenta a continuación una lista de los Hermanos cuya vida ha sido reconocida oficialmente por la Iglesia Católica como modélica para los cristianos y han recibido por ello el título de "Santo" o "Beato":


title: Hermanos de las Escuelas Cristianas

text: Además de los Hermanos, numerosos exalumnos han alcanzado los altares, entre ellos San Gabriel de la Dolorosa, y San José Martín.


title: Daniel Henney

text: Daniel Phillip Henney (Míchigan; 28 de noviembre de 1979) es un actor y modelo coreano-estadounidense, más conocido por sus actuaciones en "Seducing Mr. Perfect" (2006), "My Father" (2007), "" (2009), "Shanghai Calling" (2012), "The Last Stand" (2013), y "Big Hero 6" (2014). En televisión es conocido por actuar en los dramas coreanos: "El Vals de Primavera" y "Mi adorable Sam Soon".


title: Daniel Henney

text: Henney nació en Carson City, Míchigan, su madre Christine, es una coreana-estadounidense, nacida en Busan y Philip Henney, su padre, es irlandés-estadounidense.


title: Daniel Henney

text: Durante su época escolar formó parte del equipo de baloncesto del Carson City-Crystal High School y llevó a los Eagles al campeonato de la región central (Michigan High School Athletic Association, MHSAA) en su último año de preparatoria.


title: Daniel Henney

text: Henney comenzó a trabajar en Estados Unidos en 2001 y ha trabajado en Francia, Italia, Hong Kong y Taiwán. Después de su debut en Corea de Sur en un comercial de Amore pacific, cosméticos "Odyssey Sunrise", se convirtió en el portavoz junto a Jeon Ji-hyun para Cámaras Olympus y junto a Kim Tae-hee para Klasse Aires acondicionados.


title: Daniel Henney

text: A pesar de hablar muy poco coreano, Henney se convirtió en un rostro familiar a través del exitoso drama sudcoreano, "Mi adorable Sam Soon".


title: Daniel Henney

text: En 2009, Daniel interpretó al Agente Zero en la película "X-men: los orígenes de Wolverine". En otoño de 2009, actuó como el Dr. David Lee en el drama de la CBS "Three Rivers" (Tres ríos). Este drama se sitúa en la sala de trasplantes de un hospital ficticio de Pittsburg.


title: Daniel Henney

text: Carteles promocionales mostrando a Henney y sus co-protagonistas Alex O'Loughlin y Justina Machado han sido colocados en carteleras, autobuses y estaciones del metro en las principales ciudades de Estados Unidos.


title: Daniel Henney

text: En 2019, se anunció que Henney formaría parte del cast de la serie que prepara Amazon Prime Video sobre la saga de libros de fantasía "La Rueda del Tiempo (The Wheel of Time)", escritos por Robert Jordan.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El Republic P-47 Thunderbolt (otra gramática de "rayo" en inglés), conocido también por su apodo "Juggernaut" o simplemente "Jug" o "T-bolt", fue un avión de combate de las Fuerzas Aéreas del Ejército de los Estados Unidos (USAAF) en la Segunda Guerra Mundial, producido por los Estados Unidos desde 1941 hasta 1945. Su armamento primario eran ocho ametralladoras de calibre .50 y en el papel de cazabombardero podía llevar cinco cohetes de 25 mm o una carga de bombas de 1103 kg. Cuando estaba completamente cargado, el "P-47" pesaba hasta ocho toneladas, lo que lo convierte en uno de los aviones de caza más pesados de la guerra. El "P-47" fue diseñado alrededor del poderoso motor Pratt & Whitney R-2800 Double Wasp, que también fue utilizado por dos cazas de la Armada de los Estados Unidos, el "Grumman F6F Hellcat" y el "Vought F4U Corsair". El "Thunderbolt" fue efectivo como caza de escolta de corto a medio alcance en combates aire-aire a gran altitud y en ataques terrestres en los teatros europeos y del Pacífico de la Segunda Guerra Mundial.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El "P-47" fue uno de los principales cazas de las USAAF en la Segunda Guerra Mundial y sirvió con las fuerzas aéreas aliadas, incluidas Francia, Reino Unido y la Unión Soviética. Escuadrones mexicanos y brasileños que combatieron junto a Estados Unidos, también volaron el "P-47".


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El "P-47" demostró ser efectivo en el combate aéreo frente a la Luftwaffe, pero demostró además ser especialmente capaz en el papel de ataque a tierra. Estaba armado con ocho ametralladoras de calibre .50, cuatro en cada ala. Su equivalente moderno en ese papel, el Fairchild-Republic A-10 Thunderbolt II, comparte nombre en honor a la dureza legendaria del "P-47" y su uso como cazabombardero de asalto.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El más famoso de todos los productos de la compañía, el Republic "P-47 Thunderbolt", diseñado por Alexander Kartveli, jugó un papel muy significativo durante la Segunda Guerra Mundial. Fue elegido como avión de caza estándar del Ejército de Estados Unidos ante la previsión de que el país entrara en guerra, y de este modelo fueron construidos 15 677 ejemplares antes de que su producción cesara, tras cancelarse una serie de pedidos abiertos, al producirse la rendición japonesa.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Al igual que otros grandes aviones de combate, el "P-47" recibió dos sobrenombres. El primero de ellos ,"Jug" (un diminutivo de ""Juggernaut" (Trasto) debido a sus considerables proporciones), le fue asignado por sus tripulantes, mientras que el segundo, "T-bolt", era una simple contracción de su nombre oficial.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Heredero de una saga que naciera con el Seversky P-35 de Alexander Seversky, se perpetuará con el Republic P-43 Lancer y se perfeccionará con el previsto "P-44" de elevadas prestaciones, el "P-47" fue fruto de la indecisión que atenazaba al USAAC en 1940 sobre si construir cazas ligeros o pesados. Los planes de encargar los proyectos de cazas ligeros Republic AP-4 y AP-10 redesignados respectivamente XP-47 y XP-47A, fueron cancelados al analizarse los informes sobre los combates aéreos que tenían lugar en el Frente Occidental. Kartveli esbozó entonces sus propuestas para un caza pesado que cumpliese con los nuevos requerimientos, basando su concepto en el empleo del motor turboalimentado Pratt & Whitney R-2800 Double Wasp y consiguiendo un contrato para un prototipo XP-47B derivado de su diseño.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El "P-47 Thunderbolt" era un diseño de Alexander Kartveli, y debía reemplazar el Seversky "P-35", que fue desarrollado anteriormente por el inmigrante ruso Alexander Seversky.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: En 1939, Republic Aviation diseñó el demostrador "AP-4", impulsado por un motor radial Pratt & Whitney R-1830 con un turbocompresor montado. Mientras que el Republic P-43 Lancer estaba en producción limitada, Republic había estado trabajando en el P-44 Rocket mejorado con un motor más potente, así como en un caza designado como AP-10. Este último era un avión ligero propulsado por el motor V-12 Allison V-1710 refrigerado por líquido y armado con ocho ametralladoras Browning M2. El USAAC respaldó el proyecto y le dio la designación XP-47.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: A medida que la guerra en Europa se intensificó en la primavera de 1940, Republic y el USAAC concluyeron que los prototipos XP-44 y el "XP-47" eran inferiores a los cazas de la "Luftwaffe". Republic intentó sin éxito mejorar el diseño, proponiendo el XP-47A. Kartveli diseñó un caza mucho más grande, que se le ofreció a la USAAC en junio de 1940. Las Fuerzas Aéreas ordenaron un prototipo en septiembre, que se designaría como el XP-47B. El "XP-47A", que tenía poco en común con el nuevo diseño, fue abandonado.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El "XP-47B" era de construcción completamente metálica (excepto para las superficies de control recubiertas de tela) con alas elípticas, con un borde delantero recto que se barría ligeramente hacia atrás. La cabina era espaciosa y el asiento del piloto era cómodo, "como un sillón", como comentó un piloto más tarde. Los depósitos de combustible autosellantes principales y auxiliares se colocaron debajo de la cabina, dando una capacidad total de combustible de 1155 l.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El "XP-47B" era muy pesado en comparación con los cazas monomotores contemporáneos, con un peso vacío de 4490 kg, o un 65 % más que el "YP-43". Kartveli dijo: "Será un dinosaurio, pero será un dinosaurio con buenas proporciones". El armamento consistía en ocho ametralladoras Browning AN/M2 de calibre .50 (12,7 mm), cuatro en cada ala, que estaban escalonadas para permitir la alimentación de las cajas de municiones una al lado de la otra, cada una con una capacidad de 350 cartuchos. Las ocho ametralladoras le dieron al caza una cadencia de fuego de aproximadamente 100 disparos por segundo.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El "XP-47B" voló por primera vez el 6 de mayo de 1941 con Lowry P. Brabham en los controles. Aunque hubo problemas menores, como el humo en la cabina que resultó ser un goteo de aceite, el avión resultó impresionante en sus primeras pruebas. Finalmente se perdió en un accidente el 8 de agosto de 1942, pero antes de ese percance, el prototipo había alcanzado una velocidad de 663 km/h a 7864 m de altitud, y había demostrado un ascenso desde el nivel del mar a 4600 m de altitud en cinco minutos.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El "XP-47B" le dio a las Fuerzas Aéreas del Ejército de los Estados Unidos (recientemente reorganizadas) causa de optimismo y aprensión. Si bien poseía un buen rendimiento y poder de fuego, el "XP-47B" tuvo su parte de los problemas iniciales:


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Republic solucionó los problemas al instalar una cubierta que se deslizaba hacia atrás y que se podía desprender en caso de emergencia, un sistema de encendido presurizado y nuevas superficies de control totalmente metálicas. El acceso de mantenimiento deficiente del motor radial Double Wasp en las variantes de serie "B" tuvieron que esperar hasta que el P-47C introdujera un nuevo montaje del motor. Mientras los ingenieros trabajaron frenéticamente para que su "dinosaurio" volara correctamente, las USAAF ordenaron 171 P-47B. Un prototipo de ingeniería "P-47B" se entregó en diciembre de 1941, con un prototipo de producción siguiente en marzo de 1942, y el primer modelo de producción proporcionado en mayo. Republic continuó mejorando el diseño a medida que se producían los "P-47B", y aunque todos los "P-47B" tenían la cubierta deslizante y el nuevo regulador de turbocompresores General Electric para el motor R-2800-21, características como las superficies de control totalmente metálicas no fueron estándar desde el principio. Una modificación en el "P-47B", también requerida para los primeros modelos del Grumman F4F Wildcat y del Grumman F6F Hellcat de la Armada de los Estados Unidos, fue el mástil de radio detrás de la cabina, que se inclinó hacia adelante para mantener la longitud del cable de la antena diseñada originalmente, a pesar de la nueva cubierta deslizante.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El "P-47B" dio lugar a algunas variantes "únicas". En septiembre de 1942, el 171º y último P-47B ("41-6065") también se usó como una plataforma de pruebas bajo la designación XP-47E, para evaluar el motor R-2800-59, una cabina presurizada con un toldo con bisagras y, finalmente, una nueva hélice Hamilton Standard. Los planes de producción se cancelaron después de un mayor énfasis en las operaciones de bajo nivel en Europa. Posteriormente, otro "P-47B" se equipó con un nuevas alas de flujo laminar en busca de un rendimiento superior y fue redesignado XP-47F.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: En 1942, un ejemplar del motor Fairey P-24 Monarch de 3000 hp, junto con el avión de pruebas Fairey Battle en el que se instaló, fue enviado a Wright Field para probarlo con vistas a su posible instalación en el "P-47". Después de alrededor de 250 horas de vuelo de pruebas con el motor P-24 en Wright Field, la idea de volver a poner en marcha el "P-47" con el P-24 fue abandonada.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Los cambios de producción abordaron gradualmente los problemas del "P-47B" y, en general, con la experiencia, las USAAF decidieron que el "P-47" valía la pena, y rápidamente siguió la orden inicial de "P-47B" con otro pedido por 602 ejemplares más de un modelo mejorado, llamado P-47C, con el primero de esta variante entregado en septiembre de 1942.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Las entregas iniciales del "Thunderbolt" a las USAAF fueron para el "56th Fighter Group", que también estaban en Long Island. El 56th FG sirvió como unidad de evaluación operacional para el nuevo caza. Los problemas de desarrollo continuaron. Un piloto de prueba de Republic murió en el quinto "P-47B" de producción, cuando perdió el control en un picado el 26 de marzo de 1942 y se estrelló debido al fallo del ensamblaje de cola, después de que las superficies de la misma, recubiertas de tela, se hincharan y rompieran. La introducción de los sistemas revisados de equilibrio del timón y del elevador y otros cambios corrigió estos problemas.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Esencialmente similar al "P-47B", el "P-47C" inicial presentaba superficies de control completamente metálica reforzadas, un turbocompresor mejorado de General Electric y un mástil corto de radio vertical. Después de la fabricación inicial de 57 "P-47C", la producción se trasladó al P-47C-1, que tenía una extensión del fuselaje de 20 cm hacia adelante de la cabina para corregir los problemas del centro de gravedad, facilitar el mantenimiento del motor y permitir la instalación de un nuevo soporte en el motor. Hubo una serie de otros cambios, como escapes revisados para los refrigeradores de aceite, y arreglos para los frenos, el tren de aterrizaje y los sistemas eléctricos, así como un timón y elevador rediseñados. Los 55 "P-47C-1" fueron seguidos por 128 P-47C-2 que introdujeron un punto fijo central con grilletes bajo el fuselaje para una bomba de 227 kg y 758 l de combustible, que se ajustaba a la parte inferior del fuselaje. La principal variante de producción del "P-47C" fue el P-47C-5, que introdujo una nueva antena de látigo. Con el uso de depósitos de caída a presión, el "P-47C" pudo ampliar su alcance en misiones que comenzaron el 30 de julio de 1943.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El último "P-47B" tenía una cabina presurizada y fue designado XP-47E. El 172º fue el primer P-47C; se resolvió un problema fundamental de equilibrio con el emplazamiento del motor algo más de 30 cm hacia adelante, y se equipó por primera vez con un soporte bajo el fuselaje para una bomba de 227 kg o un depósito lanzable de 757 l. Exteriormente, el cambio más obvio era el acortamiento del mástil vertical de la antena de radio. Los estándares de identificación eran tan pobres que a los primeros "Thunderbolt" (que por arriba iban completamente pintados de verde oliva), para no confundirlos con los Fw 190, se les añadieron bandas blancas de través en los planos de cola y morro, muy similares a las "bandas de invasión" que llevarían todos los aviones aliados un año después.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: A pesar de que el primer pedido para el P-47D fue cursado el 13 de octubre de 1941, hasta mediados de 1943 no se alcanzó un buen ritmo de producción. Se construyeron 12 602 aviones de esta versión, muchos más que de cualquier otro caza estadounidense, incluyendo los salidos de la nueva factoría de Evansville (Indiana). Un lote posterior de 345 aparatos fue fabricado por Curtiss-Wright como P-47G.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El "P-47D" incorporaba un surtido completo de mejoras, dictadas por la experiencia en combate real: motor perfeccionado con inyección de agua para empuje de emergencia en combate, mejor instalación turbocompresora, blindaje mejorado para el piloto, y neumáticos de capa múltiple que no se reventaban ni siquiera en los aeródromos improvisados, con el avión cargado de bombas o de combustible. La posibilidad de transportar juntas las dos cargas llegó con el P-47D-20 (y sus contrapartidas de la planta de Evansville, que introducía un ala "universal" con soportes subalares para bombas de 454kg en cada lado y/o un depósito de 568 l, más la carga ventral. Con tres depósitos, el "P-47" pudo escoltar hasta el interior de Alemania a los bombarderos; los "P-47D" sirvieron también en gran número en el Pacífico y con la RAF (825, principalmente en Birmania), la Unión Soviética (203, de los que 197 fueron entregados), Brasil y México (y muchas más fuerzas aéreas en la posguerra).


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: En julio de 1943, se rebajó la parte trasera del fuselaje de un avión para acoplarle la cubierta de burbuja de un Hawker Typhoon. El XP-47K hizo tan popular la nueva cabina que inmediatamente entró en producción, a partir del P-47D-25-RE y en Evansville a partir del P-47D-26-RA. Hasta ese momento, la factoría de Farmingdale había entregado 3692 "P-47D" y la de Indiana, 1461; desde el "-25" en adelante, las dos factorías produjeron 2547 y 4632 aparatos. A pesar del enorme incremento de peso (hasta 7938kg), el motor sobrealimentado mejoraba las prestaciones, y aún ganó un poco más (122m extras por minuto en trepada) como resultado de la colocación de una hélice de palas anchas especialmente a propósito para grandes alturas. El fuselaje trasero rebajado ocasionaba una ligera pérdida de estabilidad direccional y desde el lote "D-27-RE" el área de la deriva se aumentó con una aleta dorsal extendida casi hasta la cabina. Desde el bloque "D-35-RA", se acoplaron a las alas unos soportes para cinco cohetes sin raíl de 127mm.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Las últimas variantes producidas fueron el P-47M "hot-rod" ("varilla caliente" (optimizado para la mayor velocidad posible)), y el P-47N, optimizado para misiones de largo alcance, con el Pacífico en mente de quienes lo encargaron. El "P-47M" fue producido rápidamente en el verano de 1944 para contrarrestar la amenaza de las bombas volantes Fieseler Fi 103 (V-1), que los "P-47" normales interceptaban con grandes dificultades, y de los diversos cazas cohete y a reacción alemanes. El "P-47M" era básicamente un modelo tardío de "P-47D", al que se había acoplado un motor R-2800-57 (C) de turbocompresor CH-5 repotenciado con el que, previamente, el XP-47J experimental había conseguido volar a 811km/h. El otro único cambio importante fue la colocación de frenos aerodinámicos en las alas, para ayudarle a disminuir la velocidad en el momento de colocarse a cola de un avión enemigo más lento, antes de abrir fuego.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El P-47N, en cambio, era casi un avión nuevo a causa de su ala de mayor envergadura y diseño totalmente nuevo, no solo para adecuarse al peso bruto incrementado, sino además, y por primera vez, para alojar combustible. Un depósito de 352l iba colocado en cada semiala; de este modo, y contando con los depósitos externos, la capacidad máxima de combustible era de 4792l, resultando así un caza de largo alcance realmente capaz de operar en las inmensidades del teatro del Pacífico. A cambio, el peso a plena carga de 9606kg obligó a reforzar el tren de aterrizaje, y por tanto precisaba aeródromos largos y en buen estado que escaseaban. Las características del "P-47N" de producción incluían un motor -77, alerones ampliados y puntas de ala cuadradas para toneles rápidos, y lanzacohetes sin raíles. Farmingdale construyó 1667 ejemplares, y Evansville consiguió entregar los primeros 149 de un pedido de 5934. Farmingdale completó el último de la serie "P-47N" hasta su cancelación en diciembre de 1945, elevando el total de todas las versiones a 15660.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Muchos aparatos aliados fueron derribados y cayeron en territorio controlado por Alemania. La gran parte acabaron siendo reciclados para fabricar aviones alemanes, pero unos pocos fueron reparados y vueltos a poner en servicio, destinándose a una unidad de la "Luftwaffe" conocida como "Zirkus Rosarius". La unidad fue formada a mediados de 1944 para evaluar las prestaciones de vuelo y combate de los aparatos aliados. Al menos dos "P-47" capturados sirvieron en la unidad:


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Hay que señalar que tanto la RAF como las USAAF habían evaluado "Fw 190A" capturados, los adversarios de los "P-47".


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El Republic "P-47" demostró ser un formidable avión de ataque a tierra y en el servicio de la RAF fue especialmente devastador durante los combates en Birmania en 1945. Allí, el "Thunderbolt" se desplegó utilizando el sistema de 'rango de cabina' que resultó tan efectivo para los Hawker "Typhoon" durante la Batalla de Normandía. Patrullas permanentes se mantenían volando cerca de la línea del frente, y cuando se necesitaran, los "Thunderbolt" serían dirigidos a objetivos específicos por controladores terrestres desplegados entre las unidades del Ejército en contacto con el enemigo. Los efectos del bombardeo aéreo que desencadenaron los "Thunderbolt" fueron devastadores con demasiada frecuencia.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Aunque solo se unió al Escuadrón 34 en 1945, Angus Findon rápidamente se vio envuelto en las últimas batallas de la Segunda Guerra Mundial, como atestiguan las numerosas entradas en el libro de registro de su piloto. En particular, él y sus compañeros pilotos de "Thunderbolt", que a menudo operaban junto a "Spitfire" de la RAF, jugaron un papel vital en la Batalla de Sittang Bend.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: El 2 de julio de 1945, una patrulla gurkha tendió una emboscada a una pequeña unidad enemiga y capturó una bolsa de despacho que contenía una copia del plan operativo para una fuga que estaba planeando el ejército japonés. Advertidos, los aliados estaban listos cuando llegó el ataque enemigo.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Tan rápida y destructiva fue la respuesta de la RAF, que la ruptura terminó en un desastre para los japoneses, que sufrieron pérdidas tan graves que algunas formaciones fueron destruidas. La batalla de Sittang Bend puso fin a la guerra en Birmania.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: En diciembre de 1943, Brasil creó el "1º Grupo de Aviação de Caça" (1º GAVCA), que fue enviado a Panamá para entrenarse con aviones Curtiss P-40C. Posteriormente, el GAVCA fue enviado a los Estados Unidos para realizar la transición al "P-47", volando una media de 70 horas por piloto para certificarse como piloto de combate.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: En octubre de 1944, el 1º GAVCA llegó a Italia, siendo subordinado al 350º FG de las USAAF con base en Tarquinia (en diciembre de 1944 se mudaría a Pisa), y siendo destinado a realizar misiones de apoyo táctico. El 6 de noviembre de 1944, el grupo a perdió su primer piloto, derribado por fuego antiaéreo sobre Bolonia. El 11 de noviembre, el 1º GAVCA comenzó a operar de modo autónomo, hasta entonces lo había hecho en formaciones mixtas con las USAAF.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: Brasil recibió un lote de 118 "P-47B" a finales de 1944, que, basados en Brasil, fueron asignados para entrenamiento de pilotos. Adicionalmente, se recibieron 117 "P-47D", incluidos los 48 "P-47D-25" entregados al 1º GAVCA en Italia. Los "P-47" empleados en Italia tenían pintadas las insignias brasileñas. Se perdieron 19 "P-47" en combate y 4 en accidentes. Con el final de la guerra, los "P-47D" supervivientes fueron repatriados a Brasil junto con los 19 "P-47D-40" adicionales recibidos de las USAAF para cubrir pérdidas. En la posguerra, Brasil recibió unos 50 "P-47" adicionales como parte de la ayuda americana. Los "P-47 Thunderbolt" estuvieron en servicio hasta 1958.


title: Republic P-47 Thunderbolt

text: En Cuba, los "P-47D" recibidos con la ayuda americana en 1952 entraron en combate con Batista. En septiembre de 1957, aviones "P-47" y "B-26" se emplearon para acabar con la sublevación contra Batista en Cienfuegos. Posteriormente, con la Revolución, se emplearían por primera vez en los vuelos de patrulla para interceptar al yate "Granma" un par de "P-47", durante estos vuelos ametrallaron por error a un barco hondureño, causando algunos muertos y heridos. En los años siguientes, los "P-47" tomaron parte en varias misiones de bombardeo de las posiciones rebeldes. Tras la Revolución, la Fuerza Aérea Revolucionaria declaraba 3 "F-47D" en servicio en los tiempos de la invasión de Bahía Cochinos, aunque dados los problemas con sus repuestos durante los años anteriores, es dudoso que estuvieran en condiciones de vuelo.