title: Idioma esloveno

text: El esloveno pertenece a la rama de lenguas eslavas de la familia indoeuropea. Dentro de la rama eslava, se encuentra en el grupo de lenguas eslavas meridionales, y dentro de éstas, en el subgrupo occidental. El esloveno es un idioma muy cercano al dialecto chakaviano y el dialecto kaikaviano de la lengua serbocroata, pero a su vez es lejano del dialecto estocavo, el cual es la base del serbocroata, como resultado de esto, la inteligibilidad mutua del esloveno se limita a los dialectos de transición con el serbocroata, ya que con las otras variedades se torna problemática debido a los cambios de vocabulario, gramática y pronunciación. A pesar de lo mencionado anteriormente, el esloveno comparte similitudes lingüísticas con todas las lenguas eslavas meridionales por pertenecer a estas y también posee varias cosas en común con las lenguas eslavas occidentales debido a su proximidad.


title: Idioma esloveno

text: Es hablado en la República de Eslovenia y en zonas adyacentes de Italia (Trieste), Austria (Carintia), Croacia y Hungría.


title: Idioma esloveno

text: El esloveno es el idioma oficial de la República de Eslovenia y fue desde 1918 hasta 1991 uno de los tres idiomas oficiales de Yugoslavia hasta la independencia eslovena. También es cooficial con el alemán en los estados austriacos de Carintia y Estiria, y en las provincias italianas de Trieste y Gorizia (región Friul-Venecia Julia).


title: Idioma esloveno

text: El esloveno posee un gran número de dialectos regionales, muchos de los cuales no son mutuamente inteligibles. El número de dialectos contabilizados por estudiosos del idioma asciende a 36 o incluso 46. No obstante, se puede dar una lista de nueve principales grupos dialectales:


title: Idioma esloveno

text: La mayoría de los sonidos del esloveno tienen su correspondencia en español. Sin embargo, existen algunos sonidos que no están presentes de forma natural en español (si bien en su mayoría son conocidos a través de otros idiomas). Estos sonidos son los representados por las letras: č, š, ž, z.


title: Idioma esloveno

text: Se utilizan los símbolos de las cinco vocales convencionales (a, e, i, o, u), pero en realidad representan un total de trece sonidos vocálicos.


title: Idioma esloveno

text: El lenguaje estandarizado tiene siete vocales largas (que son siempre acentuadas) y seis cortas (que pueden ser acentuadas o no acentuadas):


title: Idioma esloveno

text: Se observará que en las vocales cortas se repite la è. Esto es así porque la acentuación de las vocales en esloveno es un convencionalismo únicamente utilizado en diccionarios y manuales de gramática, pero no en la lengua escrita convencional. Como el serbocroata, el acento cae casi siempre en la penúltima o antepenúltima sílaba, usando el prosódico en los pocos casos en que haya ambigüedad.


title: Idioma esloveno

text: En la lengua coloquial, las vocales cortas tienden a pronunciarse de forma diferente a la norma dictada por el estándar. Las vocales cortas acentuadas dentro de palabras monosílabas tienden a pronunciarse como una vocal neutra. Las vocales cortas no acentuadas pierden peso en la pronunciación, son reducidas e incluso llegan a no ser pronunciadas. El ejemplo más notorio de esto es la 'i' en posición final, especialmente en los infinitivos de los verbos.


title: Idioma esloveno

text: La consonante "r" tiende a alargarse hasta sonar como "e" pero no se puede confundir, ni colocar la vocal, se trata de dar sonido a la consonante sin usar la letra. Ejemplos: "smrt" (muerte), "prvi" (primero), "Trst" (Trieste), "zaprt" (cerrado), "Hrvaška" (Croacia), "Srbija" (Serbia), etc.


title: Idioma esloveno

text: Las consonantes "l" y "v" se pronuncian como "w" en algunos dialectos, especialmente cuando se encuentran en la última posición de una palabra y precedidas de una vocal. Ejemplos: "bel" (blanco), "žival" (animal), "stol" (silla), "prav" (correcto), cerkev (iglesia), etc.


title: Idioma esloveno

text: La consonante "l" también suelen pronunciarse como "w" entre una vocal y una consonante. Ejemplos: "volk" (lobo), "dolg" (largo, deuda), "solza" (lágrima), etc. Es muy parecido a la " ł " polaca.


title: Idioma esloveno

text: El desarrollo amalgamativo (y, hasta cierto punto, artificial) de la lengua eslovena, unido a la heterogeneidad de los dialectos y otros factores, hacen que coexistan dos sistemas fonológicos: el tonémico y el atonémico.


title: Idioma esloveno

text: El sistema tonémico se caracteriza por distinciones de tono en las vocales. Las vocales largas se diferencian por tonos ascendentes o descendentes, mientras que las cortas siempre tienen tonos descendentes.


title: Idioma esloveno

text: El sistema atonémico no realiza distinciones de tono entre vocales, sean largas o cortas. Este es el sistema favorecido por la norma literaria estándar, el usado en el Diccionario de la Academia Eslovena y el que se enseña en escuelas y universidades.


title: Idioma esloveno

text: El actual idioma esloveno, como lenguaje literario y norma estandarizada, fue creado a partir de una evolución amalgamativa en la que intervinieron diversos dialectos dispares entre sí.


title: Idioma esloveno

text: Los primeros pueblos eslavos llegaron a la región alpina oriental en el . Sobre los siglos IX y X, la lengua común protoeslava comenzó a disgregarse en dialectos cada vez más diferenciados. En la zona montañosa de la actual Eslovenia estos dialectos aumentaron significativamente sus diferencias con el paso del tiempo, hasta el punto de que incluso hoy en día existe una notable falta de inteligibilidad entre ellos.


title: Idioma esloveno

text: Los textos más antiguos con características eslovenas son los "Fragmentos de Freising", escritos entre los años 972 y 1039. En ese tiempo, el proceso de disgregación de la lengua eslava común era aún reciente, y de hecho los mencionados fragmentos son considerados parte del escaso legado escrito del antiguo eslavo eclesiástico. En el la Reforma Protestante trajo la publicación de los primeros libros impresos, escritos en el dialecto de la Baja Carniola con una mezcla de características de los dialectos de Alta Carniola y Carniola Interior, construyendo así una norma basada en los dialectos centrales, en la que tuvo especial influencia el habla de Liubliana. No obstante, en los siglos XVII y XVIII, las regiones de Carintia, Estiria y Prekmurje continuaron usando sus propios dialectos en escritos locales.


title: Idioma esloveno

text: En 1808, el destacado eslavista y filólogo Jernej Kopitar publicó en alemán su "Gramática de la lengua eslava en Carniola, Carintia y Estiria", regiones que en aquel entonces estaban bajo soberanía del Imperio Austrohúngaro. Kopitar, uno de los impulsores del movimiento ilirio, intentó unificar el habla de la mayor parte de regiones alpinas de población eslava, basándose en una síntesis de los dialectos de la Alta y Baja Carniola. Kopitar también puso énfasis en purgar de germanismos la lengua vernácula.


title: Idioma esloveno

text: Por aquel entonces, se utilizaban diversos términos para referirse a las lenguas eslavas de la zona alpina: carniolo, estirio, carintio e incluso "windisch" (análogo al término "wendisch" con el que a veces se denominaba a los eslavos y que ha pervivido en relación con los sorbios). Sin embargo, a principios del comenzó a cobrar firmeza el término "esloveno" (que etimológicamente tan solo quería decir "eslavo").


title: Idioma esloveno

text: En el , en el contexto del movimiento ilirio y el progresivo acercamiento entre lingüistas serbios y croatas (que culminó en el Acuerdo de Viena sobre la unidad de las lenguas serbia y croata), algunos escritores estirios y carintios intentaron unir su idioma al serbocroata y crear así un nuevo idioma "ilirio", pero los esfuerzos del poeta F. Prešeren y el lingüista F. Miklosič derrotaron esta tendencia y consolidaron el esloveno como un idioma independiente. Se aceptó así la idea de integración de los diversos dialectos eslovenos, y la norma central basada en los dialectos de Carniola hizo concesiones a los dialectos de Carintia y Estiria.


title: Idioma esloveno

text: En la segunda parte del , continuaron los esfuerzos por normalizar y homogeneizar la lengua literaria común. Por un lado, en un intento de erradicar germanismos, se introdujeron numerosas palabras provenientes de otros idiomas eslavos, especialmente del serbocroata. Por otro lado se inició un proceso de "arcaización" tomando como modelo al antiguo eslavo eclesiástico, que reintrodujo categorías gramaticales perdidas o debilitadas hacía tiempo. Ambas tendencias se normalizaron a principios del , ya que se procuró limitar los préstamos de otros idiomas y reducir las características arcaicas a las que efectivamente hubieran estado presentes en formas más antiguas de los dialectos.


title: Idioma esloveno

text: Con el nacimiento de Yugoslavia en 1918 (bajo el nombre de Reino de los Serbios, Croatas y Eslovenos) se produjo un nuevo influjo de palabras serbocroatas, contrarrestado por una posterior tendencia purista.


title: Idioma esloveno

text: En la actualidad, las diferencias entre dialectos se han reducido, pero aún continúan siendo notables. También existe una cierta diferencia entre la lengua coloquial y la lengua literaria.


title: Idioma esloveno

text: En el esloveno existen seis casos gramaticales: nominativo, genitivo, dativo, acusativo, instrumental y locativo. Como en el resto de idiomas eslavos con sistema de casos, los adjetivos se declinan de forma ligeramente distinta a los sustantivos.


title: Idioma esloveno

text: Se distinguen tres géneros gramaticales: masculino, femenino y neutro. Dentro del género masculino se establece una distinción entre animado y no animado.


title: Idioma esloveno

text: El vocabulario tiene un sustrato básico eslavo, con una ligera influencia de palabras alemanas, italianas y húngaras. Gran parte de su vocabulario guarda una estrecha relación con los idiomas eslavos de la rama occidental (eslovaco, checo, sórabo).


title: Idioma esloveno

text: El esloveno utiliza el alfabeto latino más algunas letras ligeramente modificadas con diacríticos. Usa las misma letras que la versión latina del serbocroata.


title: Érase una vez... el hombre

text: Érase una vez... el hombre (en francés: Il était une fois... l'Homme) es una serie de televisión animada francesa de 26 episodios con una duración de unos 25 minutos. Material educativo ilustrado para que los pequeños descubrieran el origen del hombre y los grandes acontecimientos históricos.


title: Érase una vez... el hombre

text: Fue creada por Albert Barillé en los estudios Procidis y difundida por la cadena francesa France Régions, FR3, y estrenada el 30 de septiembre de 1978. También participaron en la realización de esta serie Bélgica (Radiodiffusion-Télévision Belge, RTBF/Belgische Radio en Televisie, BRT), Canadá (Société Radio-Canada y ACCESS Alberta), España (Televisión Española, RTVE), Italia (Radiotelevisione Italiana, RAI), Japón (Tatsunoko Production), Noruega (Norsk Rikskringkasting, NRK), Países Bajos (Katholieke Radio Omroep, KRO), Suecia (Sveriges Radio AB, SR) y Suiza (Société Suisse de Radiodiffusion et Télévision, SSR).


title: Érase una vez... el hombre

text: La serie fue vendida a nivel mundial con gran éxito y muy pocos países fueron exceptuados, entre ellos Estados Unidos. Australia y Nueva Zelanda. Después de emitirse al aire fue distribuida en el formato de la época, cinta VHS, y su lanzamiento en formato DVD fue realizado el 27 de noviembre de 2013.


title: Érase una vez... el hombre

text: El Maestro, Pedro (Pierre), el Gordo (le Gros), Flor (Pierrette), Pedrito (Pierrot), Florcita (Petite Pierrette) y el Gordo pequeño (Petit Gros) son los protagonistas en todas las aventuras, mientras que el Tiñoso (le Teigneux) y el Canijo (le Nabot) son los antagonistas.


title: Érase una vez... el hombre

text: El Maestro hace de inventor en todos los capítulos, y de un eminente genio de todas las artes y las ciencias a lo largo de la historia en algunos. Por ejemplo, en el capítulo del renacimiento hace de Leonardo Da Vinci de viejo, y en el de la Revolución Francesa, del inventor de la guillotina.


title: Érase una vez... el hombre

text: El Reloj, que aunque no tenía diálogo, sus expresiones eran un reflejo de lo que acontecía en el capítulo. Obvio que su función era indicar las fechas aproximadas y tenía formato rectangular, tipo digital, que para la época le daba modernidad a la serie, ya que la mayoría de la población utilizaban relojes de pulsera de manecillas.


title: Érase una vez... el hombre

text: Pedro y el Gordo hacen de guerreros y soldados en muchos de los capítulos en los que aparecen guerras y combates.


title: Érase una vez... el hombre

text: En Argentina, esta serie fue emitida por ATC (Televisora Color) durante la última dictadura militar (1976-1983), cuando fue censurada porque algunos de los temas que trataba ofendieron a la Iglesia Católica en cuanto a sobre cómo evolucionó la humanidad.


title: Érase una vez... el hombre

text: Además de la censura televisiva, en la versión cómic de la serie, se inventó un último fascículo, el número 27, con evidentes diferencias de estilo de los dibujantes, dedicado a ensalzar el papel de la Iglesia a lo largo de la historia. Cabe resaltar que este último agregado se limitó a los fascículos (revistas) que se comercializaban en la misma época en que la serie televisiva se encontraba al aire (no se produjo un capítulo animado 27.°). Asimismo, en uno de los fascículos, aparecieron cuatro cuadros tapados con un sticker del grupo musical español Los Parchís. Debajo del sticker, el texto ocultado burdamente mostraba al sacerdote John Ball, uno de los protagonistas de la revuelta campesina inglesa de 1381, acusando a "“esa gente vestida de terciopelo que tiene los vinos y los buenos panes mientras nosotros tenemos la avena y la paja”". Además aparecía Jan Huss, uno de los precursores de la Reforma Protestante que murió quemado en la hoguera, hablando de "“esas criaturas de Satán que escogen el estado eclesiástico para comer bien, vestirse bien y poseer la estima”". Con paciencia y cuidado, se podía despegar el pegote de los Parchís y acceder a la información tapada.


title: Érase una vez... el hombre

text: En ese mismo país, también se produjo una serie de fascículos o revistas (13, o sea la mitad de lo habitual en la serie) denominado "Érase una vez... la Argentina", representando la historia nacional.


title: Érase una vez... el hombre

text: En 1981 fue trasmitida en Chile por Televisión Nacional de Chile. Al mismo tiempo, se distribuyó la versión coleccionable de cómics, la cual presentó algunas modificaciones en relación con la serie original. Se añadieron viñetas de corte religioso, en donde se leía: «Al principio de todo existe Dios» o «Dios en su obra más estupenda comunicó su espíritu a partir de Adán».


title: Érase una vez... el hombre

text: En Ecuador, fue trasmitida por Ecuavisa durante 1980 hasta 1981, pleno periodo del gobierno de Jaime Roldós Aguilera y luego fue trasmitida por Teleamazonas entre 1982 y 1989, durante los gobiernos de Osvaldo Hurtado, León Febres-Cordero y Rodrigo Borja. Al mismo tiempo, se publicó una versión en cómic, la cual presentó algunas modificaciones en relación con la serie original. Se añadieron viñetas en donde se leía: "Al principio de todo existe Dios", "Dios en su obra más estupenda comunicó su espíritu a partir de Adán", etc. Mensajes y propaganda religiosa fuera del contexto científico de la serie animada original.


title: Érase una vez... el hombre

text: RTVE la emitió por primera vez entre el 20 de enero y el 7 de julio de 1979, en TVE-1 los sábados a las 19:30 horas, adquiriendo gran popularidad.


title: Érase una vez... el hombre

text: En este primer pase, la dirección de TVE decidió no emitir el capítulo 15 titulado "El Siglo de Oro Español". Dicha decisión fue motivada al considerar que dicho episodio contenía estereotipos relativos a la "leyenda negra".


title: Érase una vez... el hombre

text: Pero dicho capítulo pudo verse cuando la serie volvió a emitirse en 1983, ya que en este segundo pase se emitieron los 26 capítulos.


title: Érase una vez... el hombre

text: En los 80s la serie se transmite a través del canal 5 de Televisa, los jueves a las 8 de la noche ya que solo se exhibiría con fines de diversión sin saber que era una serie educativa. De igual forma se retransmitió por el canal 8, hoy canal 9.


title: Érase una vez... el hombre

text: En Venezuela fue transmitido por el canal de televisión Venevisión los sábados en la mañana sin ningún tipo de censura, todos los capítulos fueron transmitidos e incluso retransmitidos en muchas oportunidades. Al contrario que en México, la tonada de inicio de capítulo era la original de la serie: la Tocatta y Fuga de Bach, en un arreglo realizado por Yasuo Sugiyama.


title: Steffiana de la Cruz

text: Stephanie Anna Zantua (Filipinas, 28 de agosto de 1975), conocida como Steffiana de la Cruz, es una modelo filipino-estadounidense.


title: Steffiana de la Cruz

text: Conoció al actor Kevin James en una cita a ciegas a finales de 2001, yéndose a vivir con él a los tres meses. La pareja se casó el 19 de junio de 2004. Tienen cuatro hijos: Sienna-Marie (2005), Shea Joelle (2007), Kannon Valentine (2011), y Sistine Sabella (2015).


title: Steffiana de la Cruz

text: Cruz hizo algunas apariciones en el show "King of Queens", en el cual su marido era el personaje principal.


title: Steffiana de la Cruz

text: Desde 1993 hasta 1999 mantuvo un romance y también vivió con el actor Chris Penn, interpretando pequeños papeles en algunas de las películas de este.


title: Steffiana de la Cruz

text: Estuvo implicada en un accidente automovilístico en el 2001, donde falleció la actriz vietnamita, Thuy Trang, y quedó cuadripléjica Angela Rockwood.


title: Metamorfismo

text: Se denomina metamorfismo —del griego μετά ("meta", 'cambio') y μορφή ("morph", 'forma')— a la transformación sin cambio de estado de la estructura o la composición química o mineral de una roca cuando queda sometida a condiciones de temperatura o presión distintas de las que la originaron o cuando recibe una inyección de fluidos. Al cambiar las condiciones físicas, el material rocoso pasa a encontrarse alejado del equilibrio termodinámico y tenderá, en cuanto obtenga energía para realizar la transición, a evolucionar hacia un estado distinto, en equilibrio con las nuevas condiciones. Se llaman metamórficas a las rocas que resultan de esa transformación. Entre los factores que afectan el metamorfismo están:


title: Metamorfismo

text: Se excluyen del concepto de metamorfismo los cambios diagenéticos que les ocurren a los sedimentos y a las rocas sedimentarias a menores temperaturas y presiones, aunque es muy difícil establecer el límite entre la diagénesis y el metamorfismo. En el extremo contrario, si se llega a producir la fusión formándose un magma, la roca que resulte no será metamórfica, sino magmática. A veces las condiciones dan lugar a una fusión solo parcial y el resultado es una roca mixta, una migmatita, con partes derivadas de la solidificación del fundido y partes estrictamente metamórficas.


title: Metamorfismo

text: Se distingue entre un metamorfismo progresivo, que ocurre cuando la roca queda sometida a presiones y temperaturas más altas que las de origen, y un metamorfismo regresivo (o retrógado), cuando la roca pasa a condiciones de menor energía que cuando se originaron.


title: Metamorfismo

text: Los agentes que intervienen en el metaformismo son el calor, la presión, la presencia de fluidos, la naturaleza previa de la roca que se va a ver afectada y el tiempo:


title: Metamorfismo

text: Existen varios tipos de metamorfismo debido a la diversidad de causas que lo producen. Una clasificación genética (por el origen) del metamorfismo distingue entre metamorfismo de contacto (debido al calor que transmite a una roca un cuerpo intrusivo); metamorfismo dinámico o cataclástico, debido a presiones dirigidas por la acción de fallas, y metamorfismo regional, la forma más importante, donde se produce una transformación extensa y profunda por la acción simultánea de temperaturas y presiones altas, como ocurre en bordes de placa convergentes. Hay además un metamorfismo hidrotermal, debido a la penetración de fluidos calientes y químicamente activos, y un metamorfismo de choque, un fenómeno localizado que se produce por el impacto de meteoritos y cometas contra la superficie rocosa del planeta. Existen otros tipos de metamorfismo menos frecuentes, como el metamorfismo de rayos o el metamorfismo de incendio.


title: Metamorfismo

text: También conocido como metamorfismo térmico, ocurre cuando la transformación de las rocas se debe principalmente a las altas temperaturas a las que se ven sometidas. Esto se da cuando un magma intruye un cuerpo rocoso, y las altas temperaturas metamorfizan las rocas encajantes, formando una aureola de contacto. Esta aureola se dispone alrededor del cuerpo intrusivo, siendo el metamorfismo de mayor grado cuanto más cerca nos encontramos del plutón. Las rocas que forman la aureola se denominan corneanas, y se caracterizan por ser de grano fino con textura idioblástica o hipidioblástica (es decir, con cristales bien formados o parcialmente formados).


title: Metamorfismo

text: El tamaño de la aureola depende de unos factores que controlan la transferencia de calor desde el plutón hasta la roca encajante. Estos factores son los siguientes:


title: Metamorfismo

text: Se produce por el efecto simultáneo de un aumento de la presión y de la temperatura durante largos períodos de tiempo en grandes áreas de la corteza terrestre con gran actividad tectónica, como los límites de las placas litosféricas. También influyen la presencia de fluidos en las rocas que se van a metamorfizar, y las tensiones originadas por el movimiento de las placas tectónicas. Las condiciones en las que se produce el metamorfismo regional abarcan un rango de presiones de entre 2 kbar y 10 kbar y un rango de temperaturas de entre 200 °C y 750 °C.


title: Metamorfismo

text: Normalmente el crecimiento de los cristales durante el metamorfismo regional está acompañado de una deformación originada por causas tectónicas. Esto provoca que muchas rocas sometidas a este tipo de metamorfismo presenten foliación, es decir, que sus minerales constituyentes se orientan según la dirección de las presiones dirigidas que sufren. Según el grado de foliación, se distinguen tres tipos de rocas:


title: Metamorfismo

text: Solamente las rocas que contienen micas desarrollan foliación, por lo que las cuarcitas, los mármoles y las anfibolitas carecen de ella.


title: Metamorfismo

text: Dentro del metamorfismo regional se distinguen tres zonas que se diferencian entre sí por las condiciones de presión y temperatura:


title: Metamorfismo

text: El factor dominante en el metamorfismo dinámico (o dinamometamorfismo) es la presión, provocada por el movimiento entre bloques o placas que genera la acción de las fallas. Las rocas que se generan en este proceso se llaman brechas de falla o cataclastitas, y se caracterizan por la presencia de cantos englobados por una matriz, generados por trituración (cataclasis). Si la cataclasis es muy intensa, la deformación es dúctil en vez de frágil, formándose una milonita, que se caracteriza por ser una roca dura cuyos granos preexistentes fueron deformados y recristalizados. La forma en que se va a ver afectada la roca va a depender de los siguientes factores:


title: Metamorfismo

text: Se produce debido al aumento de temperatura y presión que sufren los sedimentos a 10.000-12.000 metros de profundidad en la corteza terrestre. La temperatura y la presión aumentan según los siguientes gradientes:


title: Metamorfismo

text: Esto implica que en las cuencas en las que el espesor de sedimentos es elevado se pueden superar los 300 °C en profundidad. Las rocas que sufren este metamorfismo suelen carecer de foliación, la transformación mineralógica es incompleta y preservan gran parte de sus rasgos originales.


title: Metamorfismo

text: Es un metamorfismo asociado a la presencia de fluidos calientes que contienen gran cantidad de iones disueltos. Si debido a la interacción de la roca con los fluidos hay sustracción o adición de compuestos químicos, se denomina metasomatismo. Aunque se produzcan cambios en la composición química de las rocas, se mantiene constante el volumen molar, tratándose de un proceso isocórico. Un ejemplo de reacción química que se produce en los procesos de metasomatismo es la transformación del olivino en serpentina si hay presencia de agua:


title: Metamorfismo

text: También llamado metamorfismo de impacto, ocurre por el efecto de ondas de choque producidas por impactos meteoríticos, explosiones nucleares o ensayos de laboratorio. En este tipo de metamorfismo se alcanzan presiones de hasta 1000 kbar. Se han reconocido cinco fases correspondientes a distintas intensidades: 0, Ia, Ib, II y III. En las fases 0, Ia y Ib, el cuarzo presenta rasgos planares (PFs), PDFs, y mosaicismo, más abundantes en fases más altas. En las fases II y III se empiezan a formar polimorfos de alta presión de la sílice (coesita y stishovita). Otros minerales característicos de estas fases de metamorfismo de choque son la ringwoodita, la jadeíta, la majorita y la lonsdaleíta.


title: Metamorfismo

text: A escala macroscópica, uno de los rasgos más característicos es la presencia de brechas. Estas brechas de impacto proceden del material expulsado por el meteorito al caer (eyecta), o del fondo del cráter. También es frecuente la presencia de conos astillados, que son fracturas cónicas que se forman con presiones de entre 20 y 200 kbar, y cuyos ápices suelen apuntar hacia la fuente de las ondas de choque.


title: Metamorfismo

text: El grado de metamorfismo es un indicativo de las condiciones de presión y temperatura reinantes cuando se forma una roca metamórfica. Si aumenta la presión y la temperatura, también aumenta el grado de metamorfismo (metamorfismo progresivo o prógrado), y si disminuye, lo denominanos metamorfismo regresivo o retrogrado. El metamorfismo de bajo grado se produce en un intervalo de temperatura de 200 °C a 320 °C y a una presión relativamente baja, y se caracteriza por la presencia de minerales hidratados. El metamorfismo de alto grado se produce a mayores presiones y temperaturas, siendo característica la pérdida de agua de estos minerales. A la superficie donde el grado de metamorfismo es similar, y que separa rocas con distinta composición mineral originada por distintos grados de metamorfismo se denomina isograda.


title: Metamorfismo

text: Se denominan facies metamórficas a los conjuntos de rocas que presentan una repartición mineral idéntica para una composición química global idéntica. Los cambios en la mineralogía de una roca metamórfica se deben a variaciones de la presión y de la temperatura, por lo que el reconocimiento de los minerales nos va a dar una indicación de la presión y temperatura reinante en el momento de la formación de la roca. Las facies metamórficas se pueden también correlacionar con el gradiente geotérmico presente cuando la roca se metamorfizó. Las facies se definen para cambios mayores en rocas de composición basáltica. Es posible hacer subdivisiones de las facies, tanto para rocas basálticas como para otros tipos, pero es poco práctico al complicar mucho el esquema de facies. Las diez facies metamórficas son (en negrita, los minerales diagnósticos):


title: Metamorfismo

text: El geólogo James Hutton fue el primero que trató sobre el concepto del metamorfismo en su libro "Theory of the Earth", en 1795. Él concebía, como defensor del uniformismo, que la parte superficial de la Tierra era como una gran "máquina recicladora", donde las rocas ni se creaban ni se destruían, sino que un tipo de roca se acababa transformando en otro, y así sucesivamente. A esta corriente de pensamiento se oponían los defensores del neptunismo, como Georges-Louis Leclerc de Buffon, que consideraban que cada tipo de roca se había formado durante una "época", estando la historia de la Tierra dividida en varias "épocas".


title: Metamorfismo

text: El primer geólogo en usar el término "roca metamórfica" para referirse a aquellas rocas afectadas por un magma fue Charles Lyell en el tercer volumen de su obra "Principios de geología", publicado en 1833. A finales del siglo XIX, George Barrow se dio cuenta de que ciertos minerales eran bastante abundantes en ciertos tipos de rocas metamórficas. Eso le permitió definir el grado de metamorfismo, que permitía conocer la magnitud de las condiciones de presión y temperatura que sufrían las rocas en función de los cambios en su mineralogía. En 1920, Pentti Elias Eskola desarrolló el concepto de facies metamórficas, al observar que para ciertos intervalos de temperatura y presión las asociaciones de minerales eran iguales, y que al variar aquellas, estas también variaban. Propuso cinco facies metamórficas para definir cinco condiciones de presión y temperatura, y en 1939 añadió tres más.


title: Metamorfismo

text: Loring Coes, Jr. había sintetizado coesita en el laboratorio en 1953, y no se había hallado nunca en la naturaleza hasta que en 1960 Edward C. T. Chao, Eugene Shoemaker y B. M. Madsen descubrieron coesita en la arenisca Coconino en el cráter Barringer (Arizona). Después de este trabajo se empezaron a descubrir nuevos marcadores que servían para identificar metamorfismo de choque, y, a su vez, cráteres de impacto.


title: Vara de Aarón

text: La vara de Aarón hace referencia a la vara (totalmente seca) llevada por el hermano de Moisés, Aarón, en el Antiguo Testamento y con la que Dios hizo el milagro de reverdecer, dar brotes, hojas, flores y frutos en una noche, tan solo por estar delante de Su Presencia.


title: Vara de Aarón

text: La vara de Aarón tuvo un papel a la hora de confirmar al hermano de Moisés como sacerdote. Dios mandó a Moisés que recogiera una vara seca de almendro de cada tribu y las pusiera al lado de Aarón, en el tabernáculo, solo la de éste floreció, cargándose luego de fruto, por lo cual fue depositada y guardada en el Arca Santa.Num 17:1-13


title: Vara de Aarón

text: No obstante las excelentes prerrogativas y lo elevado de la dignidad en que Moisés y Aarón estaban colocados, no quiso Dios que entraran en la Tierra Prometida, por un pecado que cometieron en ocasión en que el pueblo de Israel carecía de agua para apagar su sed de vino, pues habiéndoles Dios mandado a beber, para satisfacer la necesidad del pueblo, le hablaran a la roca, dudaron de que saliera entonces Moisés la golpeó con su vara.


title: Vara de Aarón

text: Mandó Dios otra vez a Moisés a que subiese al monte Hor y se llevara a Aarón y Eleazar, su hijo, y desnudarse de sus mantos sacerdotales, lo cual hecho, estando en lo alto del monte Hor, murió Aarón.


title: Hanako-san

text: Según la leyenda, cuando una persona llama tres veces a la tercera puerta del baño de mujeres, en el tercer piso y dice "Hanako-san, Hanako-san, Hanako-san ¿Estás ahí, Hanako-san?", el espíritu contestará "Sí, estoy aquí". Si la persona entra podrá encontrar a una niña pequeña con falda roja.


title: Hanako-san

text: Hanako-san se extendió entre los jóvenes japoneses como un reto de valor, o una novatada para nuevos alumnos, de manera similar a las escuelas occidentales con la leyenda de Bloody Mary en el mundo anglosajón o Verónica en España.


title: Hanako-san

text: Hanako-san, al igual que ocurre con muchas otras leyendas, sufre variaciones dependiendo del área o escuela, y es una leyenda muy extendida a través de Japón. Su aspecto también puede cambiar, pero suele ser una chica joven de pelo corto y viste una falda roja. Y su personalidad consista en un espíritu maligno, bondadoso o simplemente travieso. Aquí variaciones dependiendo de las localizaciones.


title: Hanako-san

text: Prefectura de Yamagata: Después de que Hanako-san conteste si se entra en el baño se encontrará un lagarto de tres cabezas que fingía la voz de la chica y este te comerá.


title: Parvati

text: Su nombre significa ‘hija del monte Pārvata’ (siendo "parvata" ‘montaña’) o también ‘arroyo de montaña.


title: Parvati

text: Parvati también es llamada Umā (pronunciado "úma"), que en sánscrito significa literalmente ‘lino’. Sin embargo en el "Shiva-purana" se explica que este término significa ‘oh, no’. La madre de Uma le dijo a esta: "u mā", que en el contexto de su historia, significa ‘oh [hija], no [practiques austeridades]’.


title: Parvati

text: En sánscrito: ‘difícil de acercarse, inalcanzable ("dur": ‘duro, difícil’; "gā": ‘ir’, en inglés "go"). Simboliza el amor maternal.


title: Parvati

text: En la iconografía, Durga es personificada con cabello largo y perfectamente acomodado en una larga trenza adornada con muchas y diversas joyas, simbolizando así la fortuna material. Está vestida con un vestido "sari" de color rojo.


title: Parvati

text: En la India es una de las deidades que tiene más templos erigidos en su honor. En Bengala se realiza su festival (el "durgā-pūjā" o ‘adoración a Durgā’) en el mes de Aświn (entre septiembre y octubre). A veces se la adora como nueve deidades: las Návadurga (‘nueve Durgas’).


title: Parvati

text: Cuando el demonio Majisha usurpó Suargaloka (los planetas celestiales) a los devas (dioses y diosas), estos le pidieron la ayuda a los tres dioses Brahmá, Visnú y Shiva, quienes unificaron sus energías materiales y crearon a Durgá, para matar al demonio.


title: Parvati

text: Según los vaisnavas (visnuistas, que consideran que el dios Visnú y su consorte Lakshmí son los dioses superiores a todos), Durgá-Parvati-Maia serían meros aspectos materiales de la diosa espiritual Laksmí.


title: Parvati

text: Debido a su relación con la diosa Durgā, Maia es un nombre femenino muy utilizado en India y entre los hinduistas de todo el mundo.


title: Parvati

text: Como la diosa Durgā, Parvati es la personificación de mãyã (la ilusión de la realidad), vista como la energía (Shakti) ilusoria materialista, que hace que las almas vivan dentro del universo material; lejos de la deidad suprema. Es también la sustancia de que está hecho el universo (Prakriti).


title: Parvati

text: Esencialmente, Majamaia (‘gran Maia’) tiene el poder de cegar a los seres con engaño "(moja)" y también de liberarlos del velo de maia.


title: Parvati

text: Es el aspecto perfecto (la deidad más hermosa) de la misma divinidad. Representa la justicia violenta. Su simbolismo es un poco más complejo de comprender. Tiene el cabello enmarañado y suelto con olor a flores y sedoso, de color negro. En su cuello hay un collar de cráneos de gente mala , no está vestida, su piel es de un color azul o negro, en sus manos hay diferentes objetos, que pueden variar y son muy poderosos. Los más frecuentes son una cimitarra y una copa medio llena de sangre. Es común verla sosteniendo la cabeza degollada del "asura" (demonio) Majishasura, de piel más negra que la de ella.


title: Parvati

text: Por lo general no es representada sobre algún vehículo, aunque en ocasiones se la puede ver cabalgando sobre un fantasma.


title: Parvati

text: En sánscrito "kālī" significa color negro, tinta negra y perfeccion divina, una sucesión de nubes negras, otra manera de llamar a la noche, los gusanos generados espontáneamente de la fermentación de la leche, uno de los siete tipos de lenguas del fuego, y también abuso, censura y difamación.


title: Parvati

text: En los cuentos del italiano Emilio Salgari (1862-1911), los adoradores bengalíes de la diosa Kālī eran antropófagos.


title: Parvati

text: Aparece mencionada también en la novela "La vuelta al mundo en ochenta días" de Julio Verne, donde sus adoradores desean ejecutar a una joven viuda llamada Aouda tras la muerte de su marido. Arriesgando su vida, Phileas Fogg y su mayordomo Passpartout la rescatan, incorporándose al grupo y convirtiéndose más tarde en la esposa de Fogg.


title: Parvati

text: No se debe confundir a la diosa Kālī con Kali, el malvado genio rector de la actual era kaliyuga (‘era de riña’).


title: J.C.Staff

text: El estudio ha producido varios animes famosos como "Utena", "Excel Saga", "Slayers", "Orphen", "Honey and Clover", "Alien 9", "Azumanga Daioh" junto con las de mayor peso correspondientemente To Aru Majutsu no Index, Dungeon ni Deai o Motomeru no wa Machigatteiru Darō ka, "Kaichō wa Maid-sama!", "Toradora!", "Shakugan no Shana", Prison School, "Zero no Tsukaima", "Bakuman", "Karin", "Sakura-sō no Pet na Kanojo", "Shokugeki no Sōma" y muchos otros.


title: J.C.Staff

text: El Sr. Tomoyuki Miyata, fue el que fundó la compañía en Mitaka, Tokio en 1986 después de ser productor del estudio Kitty Film Mitaka. En 2002, el estudio se muda a la estación de Musashisaka.


title: J.C.Staff

text: Su primer trabajo fue la OVA de tres episodios "Sengoku Kidan Yōtōden" en 1987, pero el trabajo por contratación original de series de televisión fue "Metal Fighter Miku" en 1994.


title: J.C.Staff

text: Desde 2005, la mayoría de sus obras han sido dirigidas por Takashi Watanabe, Ken'ichi Kasai y Yoshiaki Iwasaki. La empresa sufrió algunos daños durante el terremoto en 2011.


title: Hush (película)

text: Hush es una película estadounidense de 2016 dirigida por Mike Flanagan y protagonizada por Kate Siegel, John Gallagher, Jr., Michael Trucco y Samantha Sloyan. Fue producida por Trevor Macy de Intrepid Pictures y por Jason Blum de Blumhouse Productions y estrenada el 8 de abril de 2016 por Netflix.


title: Hush (película)

text: Una escritora sorda llamada Maddie decide irse a vivir a una casa de campo en el bosque para terminar de escribir su nuevo libro. Mientras está cocinando, su amiga y vecina Sarah la va a visitar para devolverle el libro que había escrito. Tras una conversación, la alarma de incendios se enciende, alertando que la comida de Maddie se quemó y estaba saliendo mucho humo. Maddie apaga la alarma y la deja sobre la mesa.


title: Hush (película)

text: En la noche, Maddie está discutiendo qué final poner en un libro que estaba escribiendo, en eso, se levanta para limpiar los restos de la comida que se había quemado. En ese momento Sarah llega corriendo a la puerta y empieza a gritarle a Maddie para que le abra. Sin embargo Maddie no logra percatarse de su presencia y un hombre con una máscara llega y apuñala a Sarah hasta la muerte. Maddie no se percata de nada de aquello, dejando confuso al hombre.


title: Hush (película)

text: Max, la hermana de Maddie, la contacta por medio de una videollamada. El hombre que asesinó a Sarah entra a la casa y coge el móvil de Maddie. Max le avisa de que le pareció ver algo y Maddie le dice que debe de tratarse de su gato (llamado "Perra"). Cuelga la llamada y empieza a buscarlo, sin embargo este no aparece.


title: Hush (película)

text: Maddie vuelve a su ordenador y ve que unos mensajes han sido enviados desde su teléfono. Confundida, los ve y se da cuenta de que alguien le hizo fotos mientras estaba hablando con su hermana.


title: Hush (película)

text: Asustada, se aproxima a la puerta y ve a un hombre con una máscara blanca y con su móvil en la mano. Maddie corre para cerrar todas las puertas a tiempo.


title: Hush (película)

text: El hombre pincha las ruedas de su coche y corta la electricidad, por lo que ella se queda sin oportunidad de pedir ayuda.


title: Hush (película)

text: Con su pintalabios escribe en el cristal de la puerta que la deje ir, que no ha visto la cara del hombre, por lo que no puede decir nada acerca de él. Sin embargo el hombre se quita la máscara y le dice que va a entrar en la casa pero que, mientras tanto, va a divertirse.


title: Hush (película)

text: Maddie se esconde en su habitación armada con un martillo y empieza a ver una sombra que golpea lentamente la ventana. Tras la insistencia de los golpes se da cuenta de que era el hombre golpeando el cuerpo inerte de Sara.


title: Hush (película)

text: Maddie sale de la habitación mientras el hombre sigue explorando la casa desde fuera. En un momento trata de obtener el móvil de Sarah, ya que recuerda que esta lo había guardado en su pantalón la mañana en la que se vieron., Sin embargo, el hombre también lo tenía y cuando ve a Maddie forcejea contra la ventana y ella le lanza el martillo al brazo para que se aleje y pueda cerrar la ventana.


title: Hush (película)

text: Maddie sale por la ventana del baño del segundo piso con una linterna. Cuando está en el tejado enciende y lanza la linterna para distraer al hombre para bajar. Sin embargo, mientras lo intenta, el hombre le dispara con una ballesta que traía consigo y empieza a subir por donde Maddie pretendía bajar.


title: Hush (película)

text: El hombre deja la ballesta en el techo y Maddie la coge para golpearlo y hacer que caiga del tejado, para volver a entrar al baño por donde había salido. Sin embargo no logra ajustar la flecha a la ballesta, lastimándose los dedos y perdiendo sangre debido a su herida en la pierna.


title: Hush (película)

text: En ese momento llega John, el novio de Sarah, que la estaba buscando, y se encuentra con el hombre, que se hace pasar por un oficial. John sospecha de él y mientras el hombre se distrae coge una piedra de la maceta y se acerca para golpearlo pero, en ese momento, Maddie golpea la puerta, llamándolo y cuando John la ve el hombre le corta el cuello. John trata de ahorcarlo y le susurra a Maddie "Corre"


title: Hush (película)

text: Supuestamente, ya que se trataba de una alucinación de Maddie, en ese momento, una Maddie imaginaria le habla (en la conversación con la Sarah del principio ella le comentó que tenía una voz en su cabeza que la ayudaba específicamente a escribir los finales) y le dice los finales con un mismo resultado: no puede correr ni ocultarse ni esperar, lo único que puede hacer para sobrevivir es matarlo.


title: Hush (película)

text: El hombre empieza a fumar unos cigarrillos que encontró en el bolsillo de John, se encuentra con Perra y, cuando está a punto de cortarle el cuello, Maddie le dispara la única flecha que quedaba en la ballesta. Desgraciadamente, esta le da en el hombro y el hombre se la quita con facilidad y la rompe.


title: Hush (película)

text: Maddie corre para volver a la casa, esta vez no lo logra, cuando va a cerrar la puerta su mano se queda por fuera y el hombre la pisa hasta romperla. Aun así Maddie cierra la puerta.


title: Hush (película)

text: El hombre le anuncia que va a entrar y con la sangre de su herida Maddie le dice que lo haga, llamándolo cobarde.


title: Hush (película)

text: El hombre empieza a romper el cristal con una vara de metal mientras Maddie escribe rápido una descripción física de él y un mensaje de despedida para sus padres y su hermana, diciendo que murió luchando. Cuando acaba toma un cuchillo y se esconde en el baño.


title: Hush (película)

text: El hombre logra entrar y, mientras Maddie lo espera en el baño con el cuchillo, la pérdida de sangre hace que empiece a adormecerse. Ella solo ve la puerta abrirse y cerrarse. En ese parpadeo el hombre había entrado y estaba en la bañera detrás de ella. Cuando toma un cuchillo, suelta un suspiro burlón que mueve ligeramente el cabello de Maddie, haciéndola reaccionar para que lo apuñale en el momento en el que casi la apuñala a ella.


title: Hush (película)

text: El cuchillo apuñala al hombre en la pierna y Maddie se levanta corriendo a la cocina, sin embargo, cae al suelo cerca de los muebles.


title: Hush (película)

text: El hombre se levanta y la encuentra moribunda en el suelo, pero ella le lanza insecticida de avispas y enciende la alarma de incendios que había dejado en la mesa. Una pelea comienza entre los dos hasta que Maddie cae y el hombre empieza a ahorcarla, sin embargo, mientras Maddie empieza a ver su vida pasar, logra alcanzar el sacacorchos del suelo y logra clavárselo en el cuello al hombre, matándolo.


title: Hush (película)

text: Maddie recupera su móvil y llama a la policía. La escena final muestra a Maddie acariciando a su gata.


title: Bética

text: La provincia romana de Bética (en latín, "Bætica") fue una de las provincias romanas que existieron en la península ibérica, llamada por los romanos Hispania. Tomó su nombre del río Betis (en latín "Bætis"), llamado en la actualidad río Guadalquivir; su capital en la época romana fue la "Colonia Patricia Corduba", la actual ciudad española de Córdoba, en Andalucía. Posteriormente, en el periodo visigodo, la capital pasó a ser "Hispalis", la actual ciudad de Sevilla.


title: Bética

text: La Bética tuvo una importante aportación al conjunto del Imperio romano, tanto económica como cultural y política. En el terreno económico fue muy significativa la extracción de minerales (oro, plata, cobre y plomo) y la agricultura, con la producción y exportación sobre todo de cereales, aceite y vino, estos dos últimos especialmente famosos en todo el Imperio junto con el "garum". En el terreno político, la Bética fue durante mucho tiempo una provincia senatorial que, debido a su alto grado de romanización, dependía del poder político del Senado, no del poder militar del emperador. En ella se libró la decisiva Batalla de Munda entre populares y optimates, partidarios de César y Pompeyo, respectivamente. Además, dio a Roma los emperadores Trajano y Adriano, naturales de Itálica, y al filósofo cordobés Séneca, entre muchos otros.


title: Bética

text: La Bética comprendía más del 75% del territorio de la actual Andalucía y una parte de Extremadura: la mayor parte de las provincias completas de Cádiz, Córdoba, Huelva, Málaga y Sevilla, la mitad occidental de las de Granada y Jaén, una quinta parte de la de Almería y parte del sur de Badajoz.


title: Bética

text: Estas divisiones territoriales eran partidos judiciales, en los que los principales de la comunidad se reunían anualmente bajo la dirección de un "legatus iuridicus" del procónsul para supervisar la administración de justicia.


title: Bética

text: Hacia los años 13-7 a. C. se modificaron los límites orientales de la Bética. Los distritos de "Cástulo", "Acci" y el territorio al este y norte de la actual provincia de Almería, que pertenecieron originalmente a la provincia Bética, fueron segregados por Augusto e incorporados a la provincia Tarraconense. Como la Bética era una provincia senatorial, este hecho se interpreta como un acto del emperador en pos de controlar directamente las minas de esa zona, ya que la Tarraconense era una provincia que dependía directamente del poder imperial, no del Senado.


title: Bética

text: El territorio se articulaba a través de una red de calzadas dispuestas con base en tres grandes ejes de paso naturales: La depresión Bética, el surco Intrabético y la costa. En torno a estos ejes se disponían importantes núcleos de población como "Córduba, Gades, Hispalis, Iliberris, Malaca y Ostippo", entre otros, que monopolizaban la recaudación de impuestos, el comercio y la explotación del "ager", además de ser grandes focos de penetración de la cultura romana y de su distribución por sus áreas de influencia rural. El carácter divisorio de grandes ríos como el Guadiana y el Guadalquivir, la importancia de los grandes distritos mineros como Almadén, la frontera natural que supone Sierra Morena, la importancia de grandes núcleos poblacionales y la facilidad de comunicación por el mar, son elementos que hacían de frontera y que a la vez configuraban un espacio territorial con distintas realidades pero con cierta cohesión.


title: Bética

text: Cuando Diocleciano realizó una nueva división provincial en el 298 conocida como Diocesis Hispaniarum mantuvo los límites de la Bética.


title: Bética

text: Tras la derrota de Cartago en la Segunda guerra púnica, los cartagineses abandonaron Hispania y su presencia fue sustituida por la de los romanos, quienes tuvieron que hacer frente a algunos focos de resistencia, como la sublevación de los turdetanos en el 197 a. C. Como consecuencia de la victoria romana, se crearon las provincias de Hispania Ulterior e Hispania Citerior. El año 27 a. C., con la reorganización imperial de Augusto, Hispania quedó dividida en tres provincias imperiales: la Bética, la Tarraconense y la Lusitania. La Bética fue desde entonces una provincia senatorial gobernada por un procónsul con capital en Córdoba.


title: Bética

text: La Bética era una de las provincias del imperio más dinámicas y desarrolladas económicamente, al ser rica en recursos y al estar profundamente romanizada, absorbiendo poblaciones de esclavos liberados y a una élite pudiente que permaneció como grupo social estable durante siglos, aunque no estuvo exenta de trastornos sociales, como los acontecidos en época de Septimio Severo, quien condenó a muerte a un gran número de béticos, incluyendo mujeres. La profunda romanización de la provincia se vio recompensada con la concesión por parte del emperador Vespasiano de los derechos de ciudadanía latina ("latinitas"), cuando promulgó el "Ius Latii minor" por medio del Edicto de Latinidad, que concedió no solo a los béticos, sino a todos los ciudadanos hispanos.


title: Bética

text: La asimilación de la cultura romana también propició una temprana cristianización, que arraigó fuertemente en las zonas costeras y que fue marcando un nuevo desarrollo cultural en toda la península ibérica. En el el cristianismo pasó a ser tolerado en el Imperio y más adelante sería proclamada religión oficial y única permitida, celebrándose en tierras béticas el Concilio de Elvira, hito fundamental en la Historia del Cristianismo en España, al que asistieron once obispos béticos, de un total de diecinueve asistentes.


title: Bética

text: La Bética fue romana hasta que en el 411, tras la invadir el Imperio occidental, los suevos, vándalos y alanos se establecieron en la península ibérica. Los vándalos silingos (dirigidos por Fridibaldo), más poderosos que sus hermanos asdingos, recibieron la fértil provincia de la Bética, donde permanecieron hasta que fueron expulsados por los visigodos y los supervivientes se unieron a los asdingos con los que invadieron la diócesis de África. No es posible especificar en qué zonas de Andalucía se asentaron, debido a su corta permanencia y a la falta de hallazgos arqueológicos.


title: Bética

text: Con la irrupción de los visigodos en el escenario político de la península ibérica el 418, los vándalos fueron expulsados. La fuerte romanización y la fortaleza de una oligarquía territorial de la provincia, capaz de tener auténticos ejércitos propios, hizo de la Bética un territorio difícil de conquistar. Fue el último territorio controlado "de facto" por los visigodos, y el que mayor inestabilidad política presentaba. Muestra de ello es que en el año 521 el pontífice nombró vicario de la Lusitania y la Bética al obispo metropolitano de Sevilla (Salustio), dando a entender que la jurisdicción eclesiástica de Tarragona no controlaba los territorios del sur peninsular.


title: Bética

text: A partir del año 531 el rey visigodo Teudis llevó a cabo una rápida expansión hacia el sur, llegando a instalar su corte en Sevilla, para tener un mejor control de sus operaciones en el sur peninsular. Incluso llegó a dirigir una ofensiva, fracasada, contra el poder bizantino establecido en "Settem" (Ceuta). Finalmente la Bética quedó definitivamente integrada en el Reino visigodo de Toledo, si bien cuando los intereses de la oligarquía terrateniente hispanorromana peligraban, se producían rebeliones, como las de Atanagildo y Hermenegildo.


title: Bética

text: La rebelión de Atanagildo, con apoyo de la oligarquía de la Bética, supuso la entrada en acción del poder bizantino, en expansión bajo Justiniano I. Una parte importante de la Bética y la Cartaginense, dada su importancia para el comercio en el Mediterráneo, fue conquistada e incorporada por dicho emperador bajo el nombre de Provincia de Spania, que estableció su capital en la mediterránea "Malaca". Para ello, Justiniano debió contar con el apoyo fundamental de la población y élite vernácula, fuertemente romanizada, que estaba en contra de los visigodos y deseaba la vuelta al orden romano y católico. Sin embargo, la presencia bizantina en la Bética fue fugaz, ya que el Reino visigodo de Toledo siempre quiso recuperar el litoral perdido. Las campañas, primero de Leovigildo y luego de Suintila, hicieron que se creara un poder unificado en la península ibérica.


title: Bética

text: Los obispos católicos de la Bética, sólidamente apoyados por la población local, consiguieron convertir al rey visigodo arriano Recaredo y sus nobles. Durante el periodo visigodo, en lo religioso y cultural San Leandro y San Isidoro fueron personalidades fundamentales, que desempeñaron su labor principalmente en Sevilla.


title: Bética

text: La batalla del Guadalete, librada el 711 en tierras béticas por Rodrigo, rey visigodo que antes había sido duque de la Bética, fue la lucha definitiva en la pérdida de Hispania por parte del poder godo. Los musulmanes bereberes del norte de África junto a élites árabes conquistaron la Bética y la mayor parte del resto de Hispania, estableciendo primero el Emirato y posteriormente el Califato de Córdoba, cuya capital se estableció en Córdoba, la misma ciudad que lo era de la Bética, provincia que a partir de entonces dejó de existir como tal, aunque siguió siendo el centro neurálgico de al-Ándalus.


title: Bética

text: La agricultura del sur de la península ibérica era especialmente rica, exportando vinos, aceite de oliva y también una salsa de pescado fermentada llamada "garum", muy apreciada en la dieta romana. Las vastas plantaciones de olivos de la Bética proporcionaban aceite de oliva que era transportado por mar y suministrado, entre otros, a las legiones romanas en Germania. Las ánforas de la Bética han sido halladas a lo largo y ancho del Imperio romano de Occidente. Para conservar el control de estas rutas marítimas el Imperio necesitaba controlar las distantes costas de Lusitania y la costa del Atlántico al norte de Hispania. Columela, quien escribió veinte volúmenes que tratan todos los aspectos de la agricultura romana y la viticultura, procedía de la Bética.


title: Pepe Viyuela

text: José Viyuela Castillo (Logroño, 2 de junio de 1963) más conocido como Pepe Viyuela, es un actor, payaso y humorista español licenciado en Filosofía y Bellas Artes. Desde febrero de 2017 también se dedica a la política española con el partido político Podemos.


title: Pepe Viyuela

text: Nieto de un afiliado a la Confederación Nacional del Trabajo, Viyuela estudió Filosofía en la Universidad Autónoma de Madrid y arte dramático y se inició en este mundo realizando parodias con objetos y sin palabras. Su primera aparición televisiva fue en "Un, dos, tres... responda otra vez" como humorista, donde preguntaba su famosa frase «"Pero, ¿esto qué es?"» y por su número más conocido, en el que se veía atrapado por una silla plegable.


title: Pepe Viyuela

text: Este amante del cine, el teatro y la televisión es vicepresidente de la ONG "Payasos Sin Fronteras" y socio honorífico de las ONG "Amigos de la Tierra" y "Saniclown".


title: Pepe Viyuela

text: En 2011 concurrió a las elecciones municipales en San Sebastián de los Reyes como número trece de la lista del partido local Izquierda Independiente-Iniciativa por San Sebastián de los Reyes, que finalmente obtuvo cinco concejales. Participó en 2015 en los actos culturales del XI Congreso de la CNT en Zaragoza. En 2017 Viyuela formó parte de la lista que el dirigente de Podemos, Íñigo Errejón, lideraba para la votación a la dirección del partido, siendo elegido miembro de su Consejo Ciudadano estatal. A pesar de su declarada afinidad con el partido, declaró no tener responsabilidad orgánica y que su presencia era más "testimonial", como artista.


title: Pepe Viyuela

text: Estuvo a las órdenes de Julio Médem en "Tierra" (1995) y posteriormente ha interpretado a "Filemón" en las dos películas —dirigida la primera por Javier Fesser y la segunda por Miguel Bardem— ambientadas en estos detectives privados: "La gran aventura de Mortadelo y Filemón" (2003) y "" (2008).


title: Pepe Viyuela

text: En teatro ha participado en el Festival de Teatro Clásico de Mérida, con "Androcles y el león" (1999), de George Bernard Shaw, "Rómulo el grande" (2005), de Friedrich Dürrenmatt y "Miles Gloriosus" (2008), de Plauto. Entre 2009 y 2011 protagonizó, junto a Teté Delgado y Asunción Balaguer, la versión teatral de "El pisito", basada en el guion de Rafael Azcona. También protagonizó una versión del "Rinoceronte" de Ionesco.


title: Pepe Viyuela

text: Aunque Viyuela es conocido por su papel de "Chema Martínez" —el tendero de "La Colonial", padre de "Fidel Martínez"— en la serie "Aída" (Telecinco). Una vez finalizada esta producción, protagonizó las series "Olmos y Robles" en TVE, y "Matadero" en Antena 3.


title: Pepe Viyuela

text: En 2003 publicó la novela "Bestiario del circo: el vientre de la carpa", con un prólogo de Andrés Aberasturi.


title: Pepe Viyuela

text: En su faceta de poeta, ha sido el ganador de la Segunda Edición del Premio Internacional de Poesía Margarita Hierro con su primer poemario "Y amarte sin saber". El premio fue instaurado en memoria de la hija del poeta español José Hierro. La obra consta de 51 poemas y está dedicada a Margarita Hierro y a Manolo Romero. Además, la ilustración de la portada es obra del propio José Hierro. En 2008 publicó su segundo poemario: "Las letras de tu nombre". En 2009 publicó "La luz en la memoria". En 2010 publicó su último libro de poemas: "Silenciario"... Ha colaborado también con el periódico "CNT".


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: La Ruta Nacional 12 es una carretera de la República Argentina, que comunica a la región mesopotámica con el resto del país. Une las provincias de Misiones, Corrientes y Entre Ríos con la de Buenos Aires, con un recorrido que sigue mayormente en líneas generales la margen este de la totalidad del tramo argentino del río Paraná. Tiene una extensión de 1560 kilómetros, totalmente asfaltados.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: Es la principal vía de comunicación de las ciudades de Corrientes y Paraná con Buenos Aires. Es también la vía más importante para llegar a los Esteros del Iberá y las Cataratas del Iguazú, y para conectar a las localidades asentadas en las cercanías del río Paraná en las provincias de Entre Ríos, Corrientes y Misiones. Igualmente es la principal vía de integración de la región NEA, vinculando a la provincia de Misiones con la ciudad de Corrientes y desde allí a la provincia del Chaco vía el Puente General Manuel Belgrano.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: La ruta nace en la ciudad de Zárate en la provincia de Buenos Aires y cruza el río Paraná gracias al Complejo Ferrovial Zárate-Brazo Largo constituido por dos puentes: uno sobre el río Paraná de las Palmas lleva el nombre de "General Bartolomé Mitre" y otro sobre el río Paraná Guazú que se llama "Justo José de Urquiza". Traspasa las ciudades de Paraná, Corrientes y Posadas, que son las capitales de las tres provincias mesopotámicas, y culmina en el Puente Internacional Tancredo Neves, en la ciudad de Puerto Iguazú. Dicho puente cruza el río Iguazú, límite natural con Brasil, en donde el camino continúa con la denominación BR-469.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En el tramo Zárate -en Buenos Aires- y Ceibas -en Entre Ríos- el camino tiene calzada dividida (autovía). En el tramo de la provincia de Corrientes no posee vías rápidas en los accesos del Gran Corrientes generando demoras en sus alrededores, por esto se planea una autovía urbana.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En la provincia de Misiones la ruta cuenta casi en su totalidad con sectores de uno o dos carriles extras alternadamente, en tanto se construye lo que será la autovía en el tramo de esta provincia. Desde Posadas hasta San Ignacio (salvo un sector en torno a Santa Ana) la ruta tiene 4 carriles terminados. Luego hasta Puerto Iguazú se suceden tramos con 2, 3 (uno de ida y dos de vuelta o viceversa) o 4 carriles mientras se continúan las tareas de ensanche, rellenado, dinamitado, compactación y asfaltado. Las obras a su paso por las localidades de Gobernador Roca, Jardín América o Garuhapé constituirán un desafío por la urbanización muy próxima a la ruta nacional, proyectándose una circunvalación.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: La ley nacional 25 680 publicada en el Boletín Oficial el 3 de enero de 2003 designó el tramo desde Brazo Largo (a orillas del río Paraná Guazú) a Ceibas como "David Della Chiesa".


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En la provincia de Entre Ríos la Ruta Nacional 12 cruza o empalma con las rutas provinciales siguientes: 45 (en Brazo Largo), acceso a Puerto Ibicuy, 46 (acceso a Villa Paranacito), 16 (en Enrique Carbó), 11 (en Gualeguay), 9 (acceso a General Galarza), 19 (acceso a General Mansilla), 39, 6 (ambas en el departamento Tala), acceso a Maciá, 19 (acceso a Lucas González), 43, 13, 26, 34 (las 4 cerca de Nogoyá), 32 (en Crespo), 10 (en La Picada), A09 (acceso a Villa Urquiza), acceso a Pueblo Brugo, 32 (acceso a Hasenkamp), A03 (acceso a Hernandarias), A02 (acceso a Santa Elena), 6 (comienzo en el departamento La Paz), A01 (acceso a La Paz), 1 (en La Paz). El puente sobre el río Guayquiraró que une las provincias de Entre Ríos y Corrientes se denomina "Paso Telégrafo".


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: El 3 de septiembre de 1935 la Dirección Nacional de Vialidad difundió su . La Ruta Nacional 12 tenía un recorrido diferente que el actual en las provincias de Buenos Aires, Entre Ríos y Corrientes.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: La traza original de esta ruta comenzaba en la Ciudad de Buenos Aires, continuando por General Pacheco, Campana y Zárate. Como en esa época no se había construido el puente sobre el río Reconquista, los vehículos debían utilizar la Ruta Nacional 195 desde Buenos Aires hasta San Fernando y de allí la Ruta Nacional 202 hasta el empalme con la ruta 12.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: El tramo entre el puerto de Zárate y Puerto Constanza, en la Provincia de Entre Ríos, se hacía en balsa, en una travesía de tres horas.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: Luego de Ceibas seguía por la actual Ruta Nacional 14, pasando cerca de Gualeguaychú, y luego por la actual Ruta Provincial 20, pasando por Urdinarrain, Basavilbaso, Villaguay, Federal y San José de Feliciano.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En la provincia de Corrientes la ruta continuaba por la actual Ruta Provincial 23 pasando por Sauce y Perugorría, continuando por la actual Ruta Provincial 24 hasta el empalme con la actual Ruta Nacional 12.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: Al cambiar la traza de la Ruta Nacional 9 en 1943, el tramo entre la Avenida General Paz y la ciudad de Campana pasó a esta ruta, por lo que a partir de ese momento la Ruta 12 comenzaba en dicha ciudad.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: El 16 de octubre de 1969 autoridades nacionales, provinciales y el embajador de los Estados Unidos John Davis Lodge, inauguraron la denominada carretera "John Fitzgerald Kennedy" entre Itatí, en Corrientes, y el límite con la provincia de Misiones, que permitió la unión de las capitales provinciales Corrientes y Posadas por un camino de tránsito permanente. La United States Agency for International Development financió la mitad de la obra que tuvo un costo de 12.000.000.000 pesos moneda nacional.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: El complejo ferrovial Zárate-Brazo Largo fue habilitado al tránsito el 14 de diciembre de 1977. Antes de la construcción de este complejo ferrovial, los usuarios de la ruta debían cruzar los ríos Paraná de las Palmas y Paraná Guazú en balsa. El tramo entre ambos ríos, en la isla Talavera, era de ripio.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: La traza antigua de 580 km dentro de las provincias de Entre Ríos y Corrientes mencionada anteriormente pasó a jurisdicción provincial mediante el decreto nacional 1595 de 1979 excepto el tramo de la Ruta Nacional 14 entre Ceibas y el empalme con la Ruta Provincial 20.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: La construcción de la segunda calzada en el tramo de 45 km entre Brazo Largo y Ceibas (km 115 a 160) comenzó en mayo de 1997, inaugurándose la autovía el 12 de octubre de 1999.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En la nueva traza de la ruta quedaba sin abrir el tramo entre General Galarza y Nogoyá, en el sur de la Provincia de Entre Ríos. En el año 2005, la Dirección Nacional de Vialidad firmó un convenio con su par provincial para que este le transfiera los tramos de las rutas provinciales 6 y 39 para completar la sección faltante de la ruta 12. (sigue siendo un proyecto sin ejecución)


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En 2005 el tramo de 8 km entre la Ruta Nacional 9 en Campana y el acceso al Puente Bartolomé Mitre sobre el río Paraná de las Palmas pasó a la provincia de Buenos Aires como un nuevo tramo de la Ruta Provincial 6. La ruta 12 se extiende sobre la vieja traza de la Ruta Nacional 193 hasta el puente sobre la Ruta Nacional 9 en Zárate.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: Recorrido: 535 km (km 112 a 647). La Ruta Nacional 12 se denomina David Della Chiesa entre el río Paraná Guazú y Ceibas.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: Recorrido: 678 km (km 647 a 1325). La Ruta Nacional 12 se denomina "2 de abril de 1982", entre las ciudades capitales de Corrientes y Misiones, decreto popular del pueblo de la patria, y "Soberanía Nacional" en el tramo Saladas-Goya, decreto N.º 427 del 10 de marzo de 1981. Posteriormente, en 2015 se designó el nombre Ruta de las Misiones Jesuiticas al tramo entre las ciudades de Corrientes y Puerto Iguazú.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: Recorrido: 317 km (km 1325 a 1642). En la entrada a Misiones hay un conocido arco que marca el ingreso a la provincia. A su paso por Posadas (donde recibe el nombre de avenida Luis Quaranta y luego de Tulo Llamosas) es una carretera multitrocha con 2 carriles por sentido sin separación central, a excepción de algunos tramos con calzada dividida como el puente sobre el arroyo Zaimán y el acceso al Aeropuerto de Posadas. Desde fines de 2012 está habilitado un desvío de 18 kilómetros de longitud denominado "By pass" Arco-Garita, para que la ruta se aleje de la ciudad, ya que con los años ha ido quedando en el medio de la urbanización. Tanto el desvío como la nueva traza de la ruta sobre el arroyo Yabebirí fueron realizados por la Entidad Binacional Yaciretá. En la intersección con la Ruta Provincial 17 en la ciudad de Eldorado existe un viaducto para que el tránsito de ambas rutas no se mezcle.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: A continuación se muestra un mapa esquemático de las principales intersecciones y puentes de esta ruta:


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: El 7 de septiembre de 1996, en el kilómetro 129, fallece la cantante Gilda cuando un camión embistió al autobús donde viajaba, falleciendo junto a su madre, su hija mayor, tres de sus músicos y el chofer del ómnibus. El 12 de julio de 2017 se rompió un puente perteneciente al Paso Santa Rosa (tramo compuesto de tres puentes a lo largo de 162 m.), localizado en el km 714 que une las ciudades de Goya y Esquina. Dos días después de este hecho, un viajante a bordo de una camioneta, que cruzaba por el lugar ignorando el puente siniestrado cae al río produciéndose su inmediato fallecimiento. El sujeto, desconocía que el puente estaba inhabilitado y el mismo, por negligencia policial, estaba sin señalizar.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En 1990 se concesionaron con cobro de peaje las rutas más transitadas del país, dividiéndose éstas en Corredores Viales.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: De esta manera el tramo entre el enlace con la Ruta Nacional 9 en Zárate y el enlace con la Ruta Nacional 14 en Ceibas es parte del Corredor Vial 18 siendo la empresa ganadora de la licitación Caminos del Río Uruguay (Crusa) instalando la estación de peaje de Zárate (km 85).


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En 1996 se amplió la concesión a 28 años con la condición que la empresa concesionaria construya una autovía entre el Complejo Unión Nacional y Gualeguaychú. El tramo entre el Puente General Justo José de Urquiza y Ceibas se completó el 12 de octubre de 1999. Debido a la devaluación del peso argentino en 2002, se paralizaron las obras en el tramo Ceibas-Gualeguaychú, en la Ruta Nacional 14.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: La empresa Virgen de Itatí Concesionaria de Obras Viales (VICOV) se hizo cargo del Corredor Vial número 13, que incluía (entre otras) la Ruta 12 entre los km 871 y 1641, en las provincias de Corrientes y Misiones, desde el empalme con la Ruta Nacional 123 hasta el acceso al Puente Internacional Tancredo Neves, excluyendo el tramo en las cercanías de Posadas (km 1336-1349) instalando cabinas de peaje en Riachuelo (km 1014), Ituzaingó (km 1262), Santa Ana (km 1374) y Colonia Victoria (km 1551).


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En 2003 se vencían los contratos de concesión de los Corredores Viales, por lo que se modificó la numeración de los corredores viales y se llamó a nueva licitación. El ganador del Corredor Vial número 6 fue la Empresa Concesionaria Vial (Emcovial). Dicho corredor incluye la ruta 12 en el mismo tramo que en la concesión anterior.


title: Ruta Nacional 12 (Argentina)

text: En el año 2010 se llamó a nueva licitación. La empresa ganadora, Caminos del Paraná, se hizo cargo de la zona de camino el 22 de abril de ese año.


title: Jon Seda

text: Jonathan Seda (Nueva York, Nueva York, 14 de octubre de 1970), más conocido como Jon Seda, es un actor estadounidense. De origen puertorriqueño, es conocido por sus trabajos en la serie "" como el detective Paul Falsone y hasta la sexta temporada (2018 - 2019) protagonizó la serie "Chicago P.D." como el detective Antonio Dawson.


title: Jon Seda

text: Seda nació en Manhattan, Nueva York en una familia de origen puertorriqueño, y creció en Clifton, Nueva Jersey.


title: Jon Seda

text: Después de graduarse de la escuela secundaria, Seda comenzó a trabajar en un gimnasio, y dos amigos lo convencieron de que debía probar suerte en el boxeo. Peleó en varios gimnasios en Nueva Jersey y pronto fue finalista en la competencia Guantes de Oro en Nueva Jersey. Como un boxeador amateur, Seda tuvo un récord de 21 victorias y una derrota. Con el tiempo, debido al peligro involucrado en la práctica de tal deporte, decidió cambiarse a la actuación.


title: Jon Seda

text: Su debut en el cine fue en la película de boxeo "Gladiador", en el año 1992, interpretando a "Romano", un boxeador cubano. Desde entonces ha trabajado en varias películas y series de televisión. En 1995, Seda fue nominado Mejor protagonista masculino en los Spirit Awards por su papel en 1994 en la película "I Like It Like That" compartiendo elenco con Rita Moreno y Lauren Vélez. En 1996, fue nominado a la Palma de Oro en el Festival de Cannes como Mejor Actor por su papel como "Blue" en la película "The Sunchaser" junto al actor Woody Harrelson.


title: Jon Seda

text: Seda se hizo conocido en el cine de habla hispana por interpretar a Chris Pérez junto a Jennifer López en la película "Selena" en 1997, la misma está basada en la historia verdadera de la cantante, Selena, Seda retrató a su pareja en el film. También en 1997, Seda consiguió el papel de detective Paul Falsone en la serie "" de la cadena NBC. Los guionistas sacaron provecho de su pasado de boxeador, incluyendo en uno de los episodios una práctica de boxeo donde aparece sin camisa que sirvió para mostrar el atractivo de su personaje a su compañera la detective Laura Ballard.


title: Jon Seda

text: Seda ha aparecido en más de dos docenas de películas, incluyendo "King Rikki" (2002), "Bad Boys II" (2003), "Doce monos" con Bruce Willis, "Larry Crowne, nunca es tarde" con Tom Hanks y Julia Roberts, así como numerosas apariciones en televisión. Aparte de "Homicidios", ha tenido papeles importantes en diversas series, Matty Caffey en "Third Watch", Paul Falsone en un cruce de las series "Homicidios" con "Ley y orden", "Oz", "Dr House", "The Closer", "". Seda ha interpretado al sargento John Basilone en la miniserie de la cadena estadounidense HBO "The Pacific". En 2007, Seda también participó en el vídeo de la canción Runaway Love de Ludacris, su papel era el de un padrastro alcohólico abusivo.


title: Jon Seda

text: Actualmente Seda trabaja en la serie de NBC, Chicago P.D. en ella interpreta al detective Antonio Dawson. Su personaje aparece con frecuencia en la serie Chicago Fire que dio origen a Chicago P.D..


title: Jean-Baptiste Lully

text: Jean-Baptiste Lully (Florencia, Italia, 28 de noviembre de 1632-París, 22 de marzo de 1687) fue un compositor, instrumentista y bailarín francoitaliano, ligado a la figura y reinado de Luis XIV. Iniciador de la ópera en Francia y creador de la "tragedia lírica", forma genuina que reúne el sentido estético francés con el ballet.


title: Jean-Baptiste Lully

text: Nacido en Florencia, Italia, su nombre, antes de que se naturalizara francés, era Giovanni Battista Lully. Sus padres fueron Lorenzo Lulli y Caterina. En 1638 muere su hermano mayor Vergini; en octubre de 1639 su hermana Margherita. Con siete años Jean-Baptiste queda como el único hijo de sus padres. Jean-Baptiste recibió su educación con un fraile franciscano que le dio las primeras lecciones de música. Se trasladó a Francia con diez años, tras llamar la atención del Caballero de Guisa. Allí, en marzo de 1643, entró como ayuda de cámara al servicio de Mademoiselle de Montpensier, que deseaba perfeccionar sus conocimientos de la lengua italiana.


title: Jean-Baptiste Lully

text: A la edad de trece años, ya manifestó dotes para la música y aprendió a tocar el violín. Luego se reveló como un excelente bailarín y entró a formar parte de la Grande Bande des Violons du Roi, compuesta por veinticuatro violines. En 1653, Lully bailó con el rey en el "Ballet de la Nuit".


title: Jean-Baptiste Lully

text: En 1652, con veinte años, entró al servicio de Luis XIV como bailarín de ballet y violinista. Más tarde dirigió una de las orquestas reales y en 1662 fue nombrado director musical de la familia real. Sobresalía por entonces como violinista, director y compositor.


title: Jean-Baptiste Lully

text: Obtuvo rápidamente la dirección de una nueva orquesta, "La Bande des Petits Violons". Perfecto cortesano y hábil hombre de negocios, muy pronto se convirtió en el primer compositor de la corte, y sus arias y ballets consagraron su reputación. Apoyado por Luis XIV, llegó a ser compositor de cámara y finalmente Superintendente de la Música de Su Majestad.


title: Jean-Baptiste Lully

text: Naturalizado francés en 1661, a los veintinueve años de edad se casó algunos meses después con Madeleine Lambert, con quien tuvo seis hijos y cuyo padre, el también compositor Michel Lambert, era el director musical de Mademoiselle de Montpensier.


title: Jean-Baptiste Lully

text: A partir de 1664, trabajó regularmente con Molière, con quien creó un nuevo género, la comedia ballet, sin renunciar por ello al ballet cortesano de manera definitiva.


title: Jean-Baptiste Lully

text: Cortesano astuto, consiguió mantener el favor real a lo largo de toda su vida, lo que le permitió manejar la suerte de otros compositores franceses. Compuso ballets, como "Alcidiane" (1658), para la corte, que en ocasiones él mismo interpretaba ante el rey. En colaboración con Molière (Jean Baptiste Poquelin) compuso una serie de ballets cómicos, como "Les fâcheux" (1661). En 1672 consiguió mediante intrigas el puesto de director de la Académie Royale de Musique y a partir de ese momento volcó su atención en la ópera. El compositor ya había conseguido un título de nobleza y se había hecho con numerosas propiedades en París y en sus alrededores. Sus óperas, a las que denominó tragédie lyrique, estaban basadas en las tragedias clásicas de sus contemporáneos, los dramaturgos franceses Pierre Corneille y Jean Baptiste Racine. Excepto en "Psique" (1678), "Belerofonte" (1679) y "Acis y Galatea" (1686), su libretista fue el poeta Philippe Quinault. Desde el punto de vista musical, sus óperas son solemnes y majestuosas, con un énfasis especial en la claridad del texto y las inflexiones de la lengua francesa. Sus elaborados espectáculos de danza y los coros de gran majestuosidad tienen su raíz en el "ballet de cour" (ballet cortesano). Las óperas de Lully contrastan con el estilo italiano de ópera de la época, en la que se daba prioridad al lucimiento del cantante. Entre sus obras cabe citar "Perseo" (1682), "Amadís de Gaula" (1684) y la ya mencionada "Acis y Galatea".


title: Jean-Baptiste Lully

text: En 1681, Lully alcanzó el cénit de su carrera al convertirse en secretario del Rey. Bisexual, Lully mantenía relaciones íntimas tanto con mujeres como con hombres y, pese a todo, Luis XIV, que conocía sus inclinaciones, cerró los ojos a su conducta, si bien, bajo el influjo de Madame de Maintenon, toleraba cada vez menos la homosexualidad, llamada entonces «vicio italiano».


title: Jean-Baptiste Lully

text: En 1685 estalló un escándalo. Se llegó a saber que Lully mantuvo una relación con un joven paje de la Capilla llamado Brunet. El compositor perdió entonces su crédito ante el rey. Este no asistió a las representaciones de "Armide" en 1686. Cuando Lully compuso su última obra "Acis et Galatée", una pastoral en forma de ópera, fue solo en el castillo de Anet, ante el Delfín, y la obra se estrenó el 6 de septiembre de 1686. Murió de una gangrena en París, en 1687, a consecuencia de una herida que se hizo en el pie con su bastón de director de orquesta, una pesada barra de hierro que servía para llevar el compás golpeando el suelo con ella; esto le provocó una infección que acabó lentamente con su vida, ya que su pensamiento de ser bailarín impidió cortar su pierna para poder salvarlo. La fama de Lully se debe principalmente a su contribución a la música religiosa y escénica. Está sepultado en la basílica Notre Dame des Victoires en París, el sarcófago se encuentra sobre el arco de una puerta, del lado izquierdo.


title: Jean-Baptiste Lully

text: Algunas de sus primeras obras, de la época en que era sobre todo violinista, y posteriormente compositor de bailes y de aires en estilo italiano, los cuales son:


title: Jean-Baptiste Lully

text: En la última etapa de su vida, compuso trece «tragédies lyriques», la mayoría sobre textos de Philippe Quinault:


title: Jean-Baptiste Lully

text: La particularidad de la obra de Lully, en una época donde rara vez la música trasciende a la muerte de los compositores, es que se convertiría en el modelo de su propio género.


title: Jean-Baptiste Lully

text: En el aspecto musical, pervive mientras dura la música a la grandiosa y grave manera de la corte de Luis XIV. Sus estilemas, lenguaje armónico y orquestación sobrevivieron en la generación de compositores inmediatamente posterior a Lully: muchos de ellos eran incluso alumnos suyos, y se mantuvo su estilo sin grandes cambios hasta bien entrado el .


title: Jean-Baptiste Lully

text: Aun con el cambio de ambiente que supuso la Regencia, estas obras siguieron reponiéndose regularmente, formando siempre parte del repertorio hasta vísperas de la Revolución francesa. Entonces fueron admiradas por sus aspectos teatrales, su unidad y coherencia, y por la poesía directa, sincera y perfecta de los versos de Philippe Quinault.


title: Jean-Baptiste Lully

text: El propio Rameau, renovador del lenguaje musical dieciochesco, será un admirador de la obra de Lully y compondrá tragedias líricas como óperas primas cuando empezó en el teatro, en un momento en el que el género ya se consideraba caduco.


title: Jean-Baptiste Lully

text: Todavía un siglo después, en tiempos de María Antonieta, con los principios del clasicismo en Francia, "Armide" y otras obras serán todavía protagonistas y se usaron como material de base para la reforma de la ópera, reconociéndose una vez más los versos de Quinault.


title: Apiaceae

text: Las apiáceas (Apiaceae, anteriormente clasificada como Umbelliferae) es una familia de plantas herbáceas y arbustos fanerógamas perteneciente al orden de las apiales. Esta familia está constituida por unos 418 géneros y más de 3257 especies aceptadas extendidas por todo el mundo, aunque son poco frecuentes en zonas tropicales, desérticas y en Australia.


title: Apiaceae

text: Presentan un tallo a menudo estirado; con la médula blanda o fistulosa. Hojas alternas, casi siempre con una vaina abrazadora grande, enteras, partidas, graminoides o más frecuentemente recortadas, o, hendidas, muy a menudo divididas. Suelen tener resinas y alcaloides, las de terrenos secos con mayor abundancia de gomorresinas y las de terrenos húmedos de alcaloides.


title: Apiaceae

text: Flores generalmente hermafroditas más o menos actinomorfas; cáliz con 5 sépalos pequeños o nulos; corola con 5 pétalos, frecuentemente lobulados; androceo con 5 estambres; gineceo ínfero bicarpelar con 2 estilos (carácter definitorio de familia), con la base ensanchada formando un estilopodio, los cuales a su vez forman un disco; cada carpelo con dos partes, comisura y dorso, este último puede estar ornamentado.


title: Apiaceae

text: Inflorescencias en umbela compuesta, raramente en umbela simple o en umbela capituliforme. En la base de los radios de la umbelas primarias suele haber un involucro de brácteas, en ocasiones llamativas, mientras que en la base de los radios de la umbelas secundarias o umbeculas suele hallarse un involucelo de bracteolas.


title: Apiaceae

text: Frutos secos, derivados del tipo aquenio, esquizocarpicos (diaquenios), que cuando están maduros se separan en dos mericarpos monospermos (una sola semilla), quedando unidos al peciolo por el carpóforo. Cada mericarpo suele presentar costillas (costas) entre las que se pueden presentar costillas secundarias (estas y las primeras pueden diferenciarse en alas, espinas, etc.), bajo ellas puede haber canales oleíferos (vitas) y estrías (valles o valeculas). Dichas semillas maduras son prácticamente indispensables para una correcta identificación de los taxones. Las semillas tienen un endosperma aceitoso.


title: Apiaceae

text: No producen glucósidos cianogénicos. En diversas especies se han registrado compuestos mono y poliacetilénicos tales como el falcarinol ("Daucus"), la cicutoxina ("Cicuta"), la enantotoxina ("Oenanthe") y la carotatoxina ("Daucus"). Se presentan algunos alcaloides, tales como la coniína (o cicutina) y la conicina ("Conium", "Cicuta"). Las proantocianidinas están ausentes. Los flavonoides pueden estar presentes: los más comunes son el kaempferol, la quercetina, la luteolina y la apiina (su aglicona es la apigenina). Se encuentran saponinas en algunos casos (como "Physospermum verticillatum", que contiene buddlejasaponina IV and songarosaponina). La acumulación de aluminio no se presenta. Se encuentran azúcares no ubicuos, tales como umbeliferosa y apiosa. La cumarina umbeliferina es típica de esta familia.


title: Handroanthus impetiginosus

text: El Handroanthus impetiginosus, conocido, junto con "H. heptaphyllus", como lapacho rosado, es una especie arbórea nativa de Sudamérica, donde crece desde el Paraguay, Bolivia, Brasil, Perú, Ecuador, Colombia y el norte de Uruguay y Argentina hasta México. Prefiere suelos arenosos y húmedos.


title: Handroanthus impetiginosus

text: Sumamente distintivo por sus vistosas flores rosadas, que aparecen cuando aún se encuentra desprovisto de follaje, a finales del invierno. Su madera se aprovecha en construcción, y a la infusión de su corteza se le atribuyen propiedades medicinales.


title: Handroanthus impetiginosus

text: En Costa Rica se le conoce como cortez negro. En la península de Yucatán se le identifica con el nombre de "xmaculís" o "maculís". En Paraguay tiene el nombre de "tajy hu", vocablo proveniente del guaraní, idioma nativo de ese país, donde se lo nombró como árbol Nacional del Paraguay y en Colombia se lo llama "ocobo". En Ibagué, Colombia, es el árbol oficial de la ciudad. En Bolivia es conocido como "tajibo".


title: Handroanthus impetiginosus

text: Es un árbol de buen porte, pudiendo alcanzar los 80 cm de diámetro en el tronco y los 30 m de altura, de los cuales 10 corresponden aproximadamente al fuste. La copa es semiglobosa, con el follaje concentrado en su parte más alta. Es caducifolio.


title: Handroanthus impetiginosus

text: Las hojas se presentan opuestas y pecioladas. Muestran por lo general 5 folíolos, ligeramente aserrados, aunque a veces llegan a 7; éstos son elípticos y lanceolados, de 5 a 6 cm × 4 a 9 cm con el margen entero en la mitad inferior y levemente dentado en la superior. En el vértice de la nervadura media con las secundarias muestran un mechón de pelos.


title: Handroanthus impetiginosus

text: Las flores aparecen en el hemisferio sur entre julio y septiembre, antes del rebrote. En el hemisferio norte, desde México hasta Colombia la flor brota entre los meses de enero y febrero.


title: Handroanthus impetiginosus

text: Son grandes, de forma tubular; la corola es por lo común rosada o morada en esta especie, aunque excepcionalmente se presenta blanca, y supera los 4 cm de largo. Se divide en cinco lóbulos rizados, cuya garganta presenta estrías más oscuras. La flor muestra 4 estambres, amén de un estaminodio. El fruto es una cápsula cilíndrica y estrecha, dehiscente, que contiene numerosas semillas aladas.


title: Handroanthus impetiginosus

text: La corteza, de color castaño grisáceo, es dura y difícil de desprender; la medicina popular la emplea para las afecciones renales o vesicales. La madera es de un agradable color amarillento, apenas veteada, y muy dura y pesada (0,935 kg/dm³); por su contenido en taninos es muy resistente a la intemperie. Aunque se emplea relativamente poco en mueblería, debido a la dificultad de su trabajo, se aprecia para piezas de exterior por su dureza e impermeabilidad.


title: Handroanthus impetiginosus

text: Uno de los compuestos fitoquímicos producidos por esta especie más estudiados ha sido el lapachol, un producto natural fenólico aislado de la corteza de varias especies de "Hadroanthus".. Se probó como un posible tratamiento para algunos tipos de cáncer, pero luego ha caído en desuso debido a sus efectos secundarios tóxicos.


title: Handroanthus impetiginosus

text: "Handroanthus impetiginosus" fue descrita por (Mart. ex DC.) Standl. y publicado en "Loefgrenia; communicaçoes avulsas de botânica" 50: 2. 1970.


title: Marcela Guirado

text: Marcela Guirado (Guadalajara, Jalisco; 24 de octubre de 1989), es una actriz y cantante mexicana. Participó en melodramas como "Pasión morena", "Emperatriz" y "Vivir a destiempo" que ha sido conocida en el medio por TV Azteca.


title: Patán (personaje)

text: Patán (Muttley según su nombre original en inglés) es un personaje de dibujos animados de Hanna-Barbera (actual Cartoon Network Studios) creado por Iwao Takamoto y con voz original en inglés de Don Messick (quien también hizo la voz de Scooby-Doo).


title: Patán (personaje)

text: Patán apareció por primera vez en la serie animada "Los autos locos" ("Wacky Races", en inglés) (1968) como el compañero del villano incompetente y terriblemente propenso a los accidentes Pierre Nodoyuna ("Dick Dastardly", en inglés) Patán y Pierre fueron creados inspirándose en personajes del filme La carrera del siglo ("The Great Race", en inglés) de Blake Edwards, de 1960 (los personajes Professor Fate y Max Meen, en inglés).


title: Patán (personaje)

text: Patán es un perro sin raza definida, en el episodio "De prisa a Delaware" ("Dash to Delaware", en inglés) de "Los autos locos", el narrador/presentador lo identifica como un perro pointer y, más tarde cuando "El Súper Ferrari Especial" ("the Mean Machine", en inglés) pierde una pieza, lo describen como un perro de caza. En el episodio número 2 del capítulo 1 de El escuadrón diabólico titulado "Infeliz cumpleaños" se revela que Patán nació el día 16 de abril.


title: Patán (personaje)

text: Patán no habla, su característica principal es su risa asmática/entrecortada (que usa de manera más frecuente para burlarse de los fracasos de Pierre Nodoyuna a la hora de emplear sus planes) y, un quejido gruñón en forma de murmullo contra las antipatías de Pierre. Por ejemplo: tiene un emocionado «sí-sí-sí...» en la oferta de algo atractivo, o en respuesta a una orden/pedido de Pierre, hay ocasiones en las que se puede discernir distintas palabras sueltas en medio de sus murmullos en tono de queja.


title: Patán (personaje)

text: Su apariencia inicial en "Los autos locos" era un collar rojo, que a veces era bufanda y en las aventuras con "El escuadrón diabólico" ("Dastardly and Muttley in Their Flying Machines", en inglés) viste un gorro y bufanda rojos en estilo los aviadores que sirvieron en la Primera Guerra Mundial.


title: Patán (personaje)

text: Durante "Los autos locos", la popularidad de Patán había crecido tanto que cuando la producción de "El escuadrón diabólico" comenzó, tuvo su propio segmento un poco más corto llamado "Patán el Magnífico" ("Magnificent Muttley" en inglés), en los cuales sueña despierto convirtiéndose en un héroe diferente en cada episodio, por lo general contrapuesto al villano y cobarde Pierre.


title: Patán (personaje)

text: En los episodios del "El escuadrón diabólico" Patán gana la habilidad de volar por breves periodos de tiempo, girando su cola como una hélice. Le caracteriza también en estos episodios su amor por las medallas. Esta situación le sirve a Pierre para premiarlo o castigarlo colocando o quitando medallas de su pecho. Cuando Patán recibe una nueva medalla, él se abraza a sí mismo lleno de felicidad, saltando al aire y cae flotando como una pluma. Esta actitud, es casi idéntica al comportamiento de Snufles (también conocido como «el Gangoso») perro de Tiro Loco McGraw (1959) cuando se le da una galleta para perro y a la de Scooby-Doo (1969), con las Scooby Galletas. Patán es también, la mascota oficial de la Facultad de Ingeniería Informática de la Pontificia Universidad Católica del Perú, así como del escuadrón 141 del Ala 14 de la Fuerza Aérea Española.


title: Patán (personaje)

text: Patán se confunde a veces con Rabugento o Risitas (Mumbly en inglés), un perro que lucha contra la delincuencia, que perseguía a los criminales utilizando sus sentidos de perro y que conduce un viejo coche destartalado (posible referencia al teniente Columbo). Rabugento o Risitas tenía apariencia y risa idéntica a Patán, pero su pelambre era de un color gris azulado que incluía a las orejas y llevaba una gabardina de color naranja. En los doblajes latinos no suele haber distinción entre ambos personajes. Además de ello, en la serie Las Olimpíadas de la Risa era el líder del equipo "Really Rottens" o los Super Malos. Rabugento en realidad es primo hermano de Patán.


title: Patán (personaje)

text: En "Yogui y la búsqueda del tesoro", el nombre de Patán fue sustituido por Pulgoso, en clara alusión a la caricatura «Lindo Pulgoso» de Hanna-Barbera, con el título original de "Precious Pupp", donde el protagonista era un perro de mayor tamaño que era mascota de una anciana, que formaba parte del bloque de caricaturas de La Hormiga Atómica. La confusión está propiciada porque este personaje se reía de la misma forma que Patán, y era interpretado en su versión original por Don Messick, el mismo que interpretaba en su versión original a Patán.


title: Mach GoGoGo

text: Mach GoGoGo (en japonés マッハGoGoGo, "mahha gō gō gō") es una serie de anime japonesa sobre automovilismo basada en el manga original de Tatsuo Yoshida. Es conocida por la adaptación del título al español, "Meteoro", y al inglés, "Speed Racer". La serie fue producida por la firma Tatsunoko Productions y emitida en Japón entre 1967 y 1968, con un total de 52 episodios. Posteriormente se realizaron nuevas versiones de la misma. El anime fue emitido en España por TVE con el doblaje de Hispanoamérica y en varios otros países latinoamericanos.


title: Mach GoGoGo

text: Mach GO GO GO! fue creado por el pionero del anime, Tatsuo Yoshida. Fue un manga que se volvió serie animada. El personaje central es un joven conductor llamado Gō Mifune (Meteoro). Yoshida eligió los nombres. La "M" en el coche es un homenaje a la familia Mifune y no el nombre del coche, Mach-5, y el 5 en el coche representa un homónimo japonés ya que la palabra "cinco" en japonés se pronuncia muy parecido a "vamos" (go, en idioma inglés), por eso le pusieron el número 5.


title: Mach GoGoGo

text: Los derechos de Meteoro fueron inmediatamente adquiridos por Trans-Lux y en la versión en inglés se denominó Speed Racer. El doblaje al inglés y la voz de Meteoro fueron hechos por el productor Peter Fernández.


title: Mach GoGoGo

text: El Mach 5, es una maravilla tecnológica que está equipado con piezas útiles. Estos artilugios son fácilmente utilizados presionando el botón 'A' y 'G' en el centro del volante. Hay otros botones como 'H', montados en la máquina.


title: Pulsaciones por minuto

text: Las pulsaciones por minuto o PPM es una unidad empleada para medir el ritmo en música. Equivale al número de pulsaciones que caben en un minuto.


title: Pulsaciones por minuto

text: Se indica con una figura, seguida de un signo igual =, y luego por el número que representa la cantidad de esas figuras que entran en un minuto. Cuanto más grande es este número, la música se ejecutará más rápida. Evidentemente, si se indica como "tempo" = 60, cada negra valdrá un segundo. Normalmente la figura que se usa como referencia para el tiempo es la negra, aunque pueden usarse otras figuras dependiendo del compás en que esté escrita la obra.


title: Pulsaciones por minuto

text: En algunas partituras se coloca este valor sobre el pentagrama para indicar el "tempo" al que se debe ejecutar la música, desde ese momento hasta la próxima indicación (o —en caso de que no haya otra indicación— hasta el final).


title: Pulsaciones por minuto

text: Cada género musical está asociado a un "tempo" determinado normalmente. Aquí se exponen algunos ejemplos:


title: Célula diana

text: Célula objetivo, célula diana, célula blanco ("Target cell" en inglés) es un término aplicado en endocrinología a la célula que presenta un receptor específico que se une a su hormona circulante, desencadenando o no una respuesta bioquímica o fisiológica.


title: Célula diana

text: La mayor parte de los 75 billones () de células en un ser humano, son blanco para una o más de las 50 hormonas conocidas.


title: Célula diana

text: Las "células objetivo" son capaces de responder fisiológicamente, porque contienen receptores específicos a los que se unen las hormonas circulantes para producir esa respuesta. Las hormonas son transportadas por el torrente sanguíneo hasta que, al encontrar una célula diana apropiada, encaja la hormona en el receptor «"como una llave en su cerradura"», y la célula es impulsada a realizar una acción específica.


title: Célula diana

text: Hay alrededor de 200 tipos de células diferenciadas en los seres humanos.Sólo algunas producen hormonas, pero la mayor parte de los 75 billones () de células en un ser humano son blancos para una o más de las más de 50 hormonas conocidas. El concepto de la célula blanco es un modo útil para analizar la acción hormonal.


title: Célula diana

text: Durante años se postuló que las hormonas afectaban a un solo tipo de célula o algunos tipos de células y que una hormona desencadenaba una única acción bioquímica o fisiológica.<br>


title: Célula diana

text: Con el descubrimiento de receptores hormonales de superficie celular e intracelulares específicos, la definición de una "célula blanco" se ha expandido.


title: Célula diana

text: Las células musculares esqueléticas presentan receptores específicos para la hormona insulina, la cual tiene como acción favorecer el transporte de moléculas de glucosa desde la circulación sanguínea al interior de los miocitos, disminuyendo así la glucemia. Favorece la ruta anabólica por la que tiene lugar la síntesis de glucógeno (la glucógeno-génesis) en el músculo.


title: Célula diana

text: Los adipocitos presentan receptores específicos para la hormona insulina, la cual tiene como acción favorecer el transporte de moléculas de glucosa desde la sangre al interior del citoplasma, disminuyendo la glucemia. Favorece la síntesis de triglicéridos (triacilgleceroles). Para ello, estimula la producción de acetil-CoA y también estimula la síntesis de ácidos grasos (componentes de los triacilgliceroles) a partir de la acetil-CoA.


title: Célula diana

text: Las células gonadotrofas ubicadas en la Adenohipófisis, tienen receptores específicos para la hormona liberadora de gonadotrofina (GnRH) secretada por el hipotálamo.


title: Célula diana

text: La GnRH se une a su receptor GnRH-R de siete hélices receptor acoplado a proteínas G en la membrana plasmática, que determina la secreción de LH o de FSH, según la velocidad de su estimulación pulsátil.


title: Célula diana

text: Los hepatocitos ubicados en el Hígado, tienen receptores específicos para la hormona peptídica glucagón secretada por las células alfa.


title: Célula diana

text: El glucagón en el hepatocito, se une a su receptor -R de siete hélices receptor acoplado a proteínas G en la membrana plasmática, determinando la liberación de glucosa hacia la sangre, para elevar su nivel durante una hipoglucemia.


title: Célula diana

text: El glucagón aumenta la glucogenolisis y el catabolismo proteico con utilización de los aminoácidos para la gluconeogénesis hepática.


title: 3 de febrero

text: El 3 de febrero es el 34.º (trigésimo cuarto) día del año en el calendario gregoriano. Quedan 331 días para finalizar el año y 332 en los años bisiestos.


title: Darren Criss

text: Darren Everett Criss (San Francisco, California; 5 de febrero de 1987) es un actor, cantante y compositor estadounidense, principalmente reconocido por haber interpretado a Blaine Anderson en la serie televisiva "Glee".También es conocido por sus representaciones de Harry Potter en los musicales "A Very Potter Musical", "A Very Potter Sequel" y "A Very Potter Senior Year". En 2018 interpretó el papel de Andrew Cunanan en la serie de televisión "American Crime Story".


title: Darren Criss

text: Es natural de San Francisco, California. Tiene ascendencia irlandesa y filipina. Es hijo de Cerina y C. William Criss, un banquero y exdirector de la Ópera de San Francisco, de la Orquesta Filarmónica Barroca, del Festival Stern Grove y del San Francisco Performances. Su madre Cerina, es nativa de Cebú (Filipinas). Tiene un hermano mayor, Charles "Chuck" Criss, que es miembro de la banda de indie rock "Freelance Whales"...


title: Darren Criss

text: En 2009, Criss se graduó en la Universidad de Míchigan con el título de Licenciatura de Bellas artes en Interpretación.