title: Monstruos clásicos

text: En 1927 se estrena, con gran éxito de público, en Broadway la adaptación de la novela de Bram Stoker "Drácula". Carl Laemmle, Jr. jefe por entonces de Universal Pictures, decide llevar a cabo una adaptación de la obra de teatro al cine siguiendo con las antiguas obras mudas que había protagonizado Lon Chaney para así posicionarse dentro de las majors estadounidenses. Así, la productora le firma un contrato a Chaney tras terminar el que tenía con MGM y empieza la producción de la película. Sin embargo la situación cambia durante la preproducción, a Chaney se le detecta un cáncer de garganta y Universal Pictures entra en una difícil situación económica tras el crack de 1929. Ello lleva a que la productora ajuste el presupuesto de la película y optan por utilizar la misma pareja protagonista que en la obra de teatro, Bela Lugosi y Edward Van Sloan. La dirección de la película corre a cargo de Tod Browning con guion de Garret Fort quienes decidieron añadir un aspecto visual similar al de película "Nosferatu", que no estaba presente en la obra de teatro. Tras el éxito obtenido, la productora decide seguir el mismo esquema que Drácula con Frankenstein de Mary Shelley y adapta la obra de teatro homónima de Peggy Webling, a la que también dotan con una estética del expresionismo alemán inspirándose en "Metrópolis" y "El Gólem".


title: Monstruos clásicos

text: El éxito de "Frankenstein" supera incluso al de "Drácula", la película se convierte en la película más taquillera de la historia de la productora.


title: Monstruos clásicos

text: Así que la Universal comienza a realizar una oleada de películas de monstruos de la literatura fantástica.


title: Monstruos clásicos

text: Whale, después de dirigir "Frankenstein" y "El hombre invisible", se convierte en el director referencia de la productora y Laemmle, Jr le ofrece llevar a cabo la realización de las secuelas de ambas películas y así acabar con la deuda acumulada por la productora. Whale acepta el proyecto siempre y cuando tenga el control absoluto de las películas. El primero en llevarse a cabo es la secuela de Frankenstein, Whale rechaza varios proyectos de guion y acaba aceptando el de John L. Balderston (autor del libreto de la obra de teatro de Drácula). La idea de Balderston consiste en expandir la obra utilizando los mismos personajes así como elementos de la novela de Shelley que no se incluían en el primer largometraje. "La novia de Frankenstein" (1935) fue otro éxito pero la producción de "La hija de Drácula" (1936) comienza con dificultades, David O. Selznick adquiere los derechos de la novela póstuma de Stoker "El invitado de Drácula" en un intento de la MGM por conseguir beneficios en el terreno que está monopolizado por Universal Pictures. Tras un largo litigio, O. Selznick cede los derechos de la novela a Laemmle, Jr. A este hecho se suma que Whale abandona el proyecto, no pasar el guion de R.C. Sherriff (guionista de El hombre invisible)y la censura del Código Hays. Universal entonces contrata a Garret Fort y Finley Peter Dunne como guionistas (quienes lo escribieron sin basarse en la novela póstuma de Stoker) y a A. Edward Sutherland como director, pero este último abandona el proyecto tras el cambio en la pareja protagonista. El director finalmente acaba siendo Lambert Hyllier.


title: Monstruos clásicos

text: Al momento del estreno de "La hija de Drácula" la situación en la empresa ha cambiado, la familia Laemmle vende la empresa aquejada por las deudas, principalmente al grupo Standar Capital de Cheever Cowdin, quien se convierte en el nuevo presidente la compañía. Los nuevos ejecutivos de la empresa pasan a ser Nate J. Blumberg y Cliff Work, ex de la RKO. Las campañas por parte de organizaciones de protección de la moral y la familia así como de organizaciones religiosas conservadoras en contra de las películas de terror motivan a los nuevos gerentes a priorizar géneros como el musical, los "westerns" o las comedias frente a las películas que fueron sello de identidad de la empresa en la anterior dirección. Así que no es hasta 1939 cuando se decida a realizar nuevas películas del género volviendo con "Son of Frankenstein". En esta nueva película deciden no contar con Whale para la realización y la productora opta por Rowland V. Lee como director y Willis Cooper como guionista, mientras que la pareja protagonista la forman Lugosi y Karloff (que además de protagonizar "Drácula" y "Frankenstein" respectivamente formaron un dúo bastante exitoso para la Universal durante la primera oleada de los monstruos). Su éxito en taquilla motiva a la Universal a realizar una segunda oleada de monstruos, principalmente secuelas de las películas exitosas de la primera oleada.


title: Monstruos clásicos

text: De esta segunda oleada llegaría "El hombre lobo" (1941), dicha propuesta ya había sido realizada por la propia productora en el año 1935 con "El lobo humano" como un intento de reinventar la historia del "El extraño caso del doctor Jekyll y el señor Hyde". De la mano del guionista Curt Siodmak, un judío que había vivido el ascenso del partido Nazi en Alemania y quiso plasmar sus vivencias en el libreto dando así al mito del hombre lobo una base artística de la que carecía a diferencia de Drácula y Frankenstein. La Universal le da el papel principal a Lon Chaney, Jr. al entender que su gran corpulencia le haría convertirse en un mito del cine de terror como fue su padre. Su éxito en taquilla (fue la película más taquillera en Estados Unidos en 1941) convierte a Chaney, Jr. en el nuevo actor estrella del cine de terror de la Universal.


title: Monstruos clásicos

text: Un año después, se produce la película "Ghost of Frankenstein", Karloff decide abandonar el personaje al no apoyar el descenso de nivel que estaban sufriendo las películas de terror de la Universal. Así, la Universal decide utilizar también a Lon Chaney, Jr. en el papel de Frankenstein pero usando el mismo maquillaje que usaba Karloff para no recibir críticas por parte de los seguidores. A esta obra le seguirá, "Son of Dracula" en donde Chaney, Jr. interpreta al Conde Drácula (teniendo el nombre de Alucard). Ambas obras terminan por encumbrar a Chaney, Jr.


title: Monstruos clásicos

text: Entremedias de ambas obras, se realiza "Frankenstein y El hombre lobo". Siodmak es en ese momento el guionista referencia de la Universal para el cine de terror tras el éxito de "El hombre lobo". De una conversación entre Wagner y él, nace la idea de unir a ambos personajes en una misma película. La película permite sobre todo que los personajes más exitosos de la Universal se desarrollen en el momento contemporáneo al estreno de la película. Las películas sucesoras de ésta serían "House of Frankenstein" y "La mansión de Drácula". Las películas dirigidas por Erie C. Kenton (quien había dirigido la cuarta entrega del Monstruo de Frankenstein) gozan de un carácter más bien episódico en donde cada uno de los tres monstruos tiene su momento de protagonismo.


title: Monstruos clásicos

text: Sin embargo las subsiguientes películas no gozan del entusiasmo de las anteriores, en gran parte porque tras la Segunda Guerra Mundial los monstruos ficticios ya no asustan a los espectadores, así como un estancamiento en la calidad de las películas. Esto motiva a la Universal a cerrar el ciclo con una parodia protagonizada por el dúo cómico de la productora formado por Bud Abbott y Lou Costello. La película iba a contar con Chaney, Jr. Lugosi y Karloff, si bien los dos primeros aceptan, el último lo rechaza y es sustituido por Strange. Esta parodia acaba siendo un éxito en taquilla y motiva a la Universal a parodiar otros monstruos de la Universal pero sin estar relacionados con este canon. Sin embargo, el contrapunto fue que esta saga de Abbott y Costello iniciaría el ocaso de los monstruos de la Universal.


title: Monstruos clásicos

text: En el año 1870, un excéntrico noble, conocido como el conde Drácula, emprende un viaje desde Transilvania hasta Londres. En el barco en el que el llega a Londres toda la tripulación aparece muerta. Coincidiendo con la llegada del conde aparece una enfermedad hematológica en la ciudad londinense y descubre el doctor van Helsing que el conde es un vampiro y le asesina clavándole una estaca en el pecho. El doctor van Helsing es entonces acusado de asesinato, mientras que Marya Zaleksa, hija del conde, reclama el cuerpo y ataúd del conde. Un alumno del doctor le ayuda y descubren más casos de la enfermedad hematológica y descubren que se trata de un nuevo caso de vampirismo. La condesa marcha a Transilvania con el cuerpo y ataúd de su padre y allí es asesinada por Sandor siendo testigos un agente de Scotland Yard y el doctor van Helsing. Después de llegar a Transilvania con lo que podrían ser los restos de su padre, pero antes de su prematura muerte, la condesa vendió el ataúd y su contenido a un espectáculo ambulante. Durante los próximos 70 años más o menos, el ataúd se vende y revende, pasando de carnaval en carnaval donde siempre resulta ser una atracción popular, a pesar de que la mayoría de los miembros de la audiencia se ríen e insisten en que es una metedura de pata barata.


title: Monstruos clásicos

text: En el año 1880, el Barón Henry Frankenstein, un joven científico de un pequeño pueblo de Baviera, está obsesionado con la posibilidad de reanimar el tejido muerto mediante el empleo de las técnicas de electro-biología. Para demostrar su teoría, se instala en la torre de su casa y roba cadáveres para dar vida de la persona, sin embargo, su ayudante, Fritz, le da un cerebro equivocado. EL monstruo ataca entonces a los aldeanos y el doctor con su ayudante lo atraen hasta un molino y lo incendian. Sin embargo, el monstruo se ha salvado y vuelve al castillo, eso sumado a que un antiguo mentor de Frankenstein, el doctor Pretorius, le propone crear una figura femenina pero esta no muestra interés por la creación de Henry, así que la criatura le dice a Henry y a su esposa que se marchen y la criatura acciona una palanca que hace que se destruya el laboratorio con Pretorius, la novia y la criatura dentro. Tres secuelas seguirían a estas dos películas, protagonizadas respectivamente por los hijos de Henry Frankenstein; Wolf y Ludwig, ambos buscando distanciarse lo más posible de los horrores asociados al apellido de su padre. En "Son of Frankenstein" Wolf y su familia regresan a la Villa de Frankenstein en Baviera tratando de reclamar la propiedad Frankenstein abandonada tras los eventos en las dos primeras películas (Frankenstein y La novia de Frankenstein) en que su padre partió al exilio donde murió. En este caso el asistente jorobado Ygor (antes llamado Fritz) todavía vive en las ruinas con el cuello marcado por un fallido intento de ahorcamiento al que fue sometido por el pueblo. Ygor obliga a Wolf a revivir al Monstruo quien se hace amigo del hijo de Wolf, el pequeño niño Peter pero que es manipulado por Ygor. Tras un enfrentamiento mortal Ygor es acribillado a balazos por Wolf Frankenstein y el Monstruo aparentemente muere. Sin embargo, en la siguiente película se descubre que ambos, el Monstruo e Ygor, sobrevivieron y fueron en busca de Ludwig Frankenstein, el segundo hijo de Henry, quien trabaja como un respetado médico en Visaria junto a su joven hija Elsa y donde no se sospecha su ascendencia. Ludwig es nuevamente forzado por Ygor a asistir al Monstruo quien aterroriza al pueblo tras hacerse amigo de una niña. Ludwig piensa destruir al monstruo pero el fantasma de su padre lo convence de no hacerlo, de ahí el título "Ghost of Frankenstein". Ludwig decide "curar" al monstruo con un trasplante de cerebro para corregir el cerebro dañado que proporcionó Ygor, pero es engañado por un rival celoso quien, en contubernio con Ygor, hace que el cerebro del jorobado sea el trasplantado. No obstante el tipo de sangre no era el mismo lo que hace que Ygor/Monstruo se vuelva ciego enloqueciendo de ira y destruyendo el laboratorio. La siguiente película muestra a Larry Talbot, el hombre lobo, partiendo en busca de Frankenstein con ayuda de la gitana Maleva para encontrar una cura, descubriendo que el científico está muerto y su recuerdo es odiado en la ciudad. Sin embargo, logra conocer a la baronesa Elsa Frankenstein, hija única de Ludwig y nieta de Henry Frankenstein a la vez que descubre al Monstruo aún vivo y congelado en el hielo al que despierta, con terribles resultados. Esta película "Frankenstein meets the Wolf Man" fue la segunda secuela de "The Wolf Man" y la quinta de Frankenstein, y la última película en tener a un miembro de la familia Frankenstein en pantalla.


title: Monstruos clásicos

text: El papel inicialmente fue ofrecido a Bela Lugosi tras su éxito obtenido con "Drácula", pero éste lo rechazó tras entender que sus admiradores no le reconocerían bajo el maquillaje y carecer de diálogos. Boris Karloff conseguiría el papel tras gustarle a James Whale la estructura ósea de su cabeza. En la cuarta película del personaje, el papel recayó en Lon Chaney, Jr en un intento de la Universal de encumbrar a su nueva estrella. Lugosi lo encarna en "El hombre lobo y Frankenstein" ya en un momento de declive en su carrera. El maquillador Jack Pierce pensó en Glenn Strange para encarnar al monstruo, Karloff entrenó a Strange para que este captase los movimientos del Monstruo que encarnaría en las tres últimas películas del canon.


title: Monstruos clásicos

text: El papel fue originalmente pensado para Lon Chaney, sin embargo, tras diagnosticársele cáncer de garganta, fue ofrecido a otros actores como Paul Muni, Ian Keith, Conrad Veidt, John Wray y Arthur Edmund Carewe hasta que finalmente recayó en Bela Lugosi. Bela Lugosi no pudo repetir el papel del Conde Drácula al estar representando la obra teatral "Arsénico por compasión" al momento de la producción de "House of Frankenstein", esto llevó a contratar a John Carradine quien le dio un toque shakespeariano al personaje con claras alusiones a "Ricardo III". Entremedias de ambos, Lon Chaney, Jr hizo una papel de Drácula melancólico con un llamativo bigote.


title: Monstruos clásicos

text: El personaje de El hombre Lobo fue el único del trío protagonista que lo encarnó el mismo actor, Lon Chaney Jr., a lo largo de la franquicia.


title: Monstruos clásicos

text: Las primeras películas de la franquicia muestran una clara influencia del expresionismo alemán y un alto presupuesto. Sin embargo, tras El hombre lobo se tiende hacia un cine propio de la serie B con menos medios siendo palpable en las películas del Monstruo de Frankenstein en donde los decorados originales desaparecen a partir de "The ghost of Frankenstein". También en los movimientos de los personajes, en las últimas cintas se mueven de una manera lenta y tosca más propia de los zombis.


title: Monstruos clásicos

text: Stephen Sommers hizo su particular homenaje a estas cintas en "Van Helsing", si bien la película no fue bien recibida por la crítica ni produjo mucho dinero en taquilla.


title: Monstruos clásicos

text: La crisis del género fantástico en Hollywood provoca que se diversifique en distintas cinematografías y estéticas dando paso a la irrupción en ella de la cinematografía europea. El director destacable sería Terence Fisher quien, inicialmente, no estaba interesado en el género fantástico pero acabó sirviéndole para incluir aspectos en las películas que poco tenían que ver con dicho género.


title: Monstruos clásicos

text: A finales de los años 50 la productora británica Hammer Film Productions realizó ya en color y con una violencia más explícita una serie de remakes no oficiales de las películas clásicas de la Universal, entre ellos las películas "El horror de Drácula", "La maldición de Frankenstein" y "La momia", en estas la fórmula era siempre similar en cuanto a que Peter Cushing interpretaba al científico y Christopher Lee al monstruo; Cushing interpretó a Van Helsing, al Barón Frankenstein y al arqueólogo descubridor de la momia, John Banning mientras que Lee interpretó a Drácula, al Monstruo de Frankenstein y a la momia Kharis. Los tres filmes fueron éxitos de taquilla cimentando las carreras de Cushing y Lee, así como el rol de Hammer Films como principal productora de terror, inspirando numerosas secuelas y spin-offs. Lee en particular se haría conocido por su papel como Drácula casi al mismo nivel que Bela Lugosi.


title: Monstruos clásicos

text: Las primeras producciones de Hammer no contaban con el permiso de Universal por lo que la productora se tomó algunos esfuerzos por diferenciar el guion de las películas clásicas (si bien las novelas en que se basaban estaban en dominio público). Un ejemplo de ello fue el maquillaje del monstruo de Frankenstein que deliberadamente se hizo diferente al usado por Boris Karloff. Sin embargo, en los 60 Hammer consigue un contrato de distribución con Universal permitiéndole hacer uso legal del material, de ahí que el maquillaje del monstruo utilizado por Kiwi Kingston en "The evil of Frankenstein" es ya más similar al de Karloff.


title: Monstruos clásicos

text: Hammer realizaría otras muchas películas de terror con vampiros (incluyendo la trilogía de los Karnstein basada en el libro Carmilla de Sheridan Le Fanu e independiente del universo Drácula), hombres lobo, zombis y otros monstruos, así como filmes de misterio, prehistoria, ciencia ficción e inclusive de Sherlock Holmes, no obstante en los 70 sus películas dejaron de ser populares perdiendo mucho dinero en el cine. La productora incursionó con algo de éxito en la televisión con series de terror y misterio en formato de antología, pero desaparecería en los 80, si bien fue revivida tras una compra en los 2000 y produjo varios remakes bastante exitosos crítica y financieramente como "Let Me In", "The Resident" (contando con la participación del mismísimo Christopher Lee) y "The Woman in Black".


title: Monstruos clásicos

text: Una oleada de filmes basados en las novelas clásicas inicia con la película de Francis Ford Coppola "Drácula, de Bram Stoker" en 1992 con Gary Oldman como el vampiro y Anthony Hopkins como Van Helsing, seguida por "Mary Shelley's Frankenstein" de Kenneth Branagh en 1994 con Branagh mismo como Víctor y Robert De Niro como el monstruo, así como "Wolf" del mismo año con Jack Nicholson y Michelle Pfeiffer y la película "Mary Reilly" con Julia Roberts y John Malkovich que retoma el mito del Dr. Jekyll y Mr. Hyde en 1995.


title: Monstruos clásicos

text: Durante ese tiempo, Universal aprovecho la fiebre de las películas, reviviendo a sus monstruos en distintos productos de mercadotecnia dirigido para todas las edades como ediciones especiales de colección de películas, figuras de acción y promociones de Pepsi, Nabisco, Burger King y Doritos, e incluso estampillas de correos y libros para colorear.


title: Monstruos clásicos

text: En 1977, Universal en colaboración de la editorial Berkley publicaron una serie de 6 novelizaciones que forman parte de la colección: "The Universal Horror Library", estas fueron: "La Momia", "La Hija de Drácula", "La Criatura de la laguna negra", "el Hombre Lobo de Londres, el Hombre Lobo y la Novia de Frankenstein," escritas por Carl Dreadstone"."


title: Monstruos clásicos

text: La serie de libros "Crestwood House Monsters" publicados exclusivamente en Estados Unidos durante 1977 a 1987, fueron libros informativos que contaba el detrás de cámara de su creación, no solo de los Monstruos de Universal, también de otros monstruos clásicos como Godzilla y la Mancha Voraz.


title: Monstruos clásicos

text: En 1992, Universal en colaboración con la editorial Golden Books, se publicaron 4 novelas ilustradas dirigidas al público infantil y escritas por diversos autores, estas fueron: "Drácula, La Momia, Frankenstein y el Hombre Lobo" bajo la colección "Universal Presents". Sobre todo, la editorial Golden Books publicó distintos libros de actividades y comics interactivos dirigidos a niños de prescolar basados en los Monstruos de Universal.


title: Monstruos clásicos

text: A finales de los años noventa e inicios de los 2000, Universal y la editorial Penguin Publishing Group, publicaron tres novelas avaladas en modo de trilogía que sirven como continuación del canon de las películas. Estas son: "The Return of the Wolfman" (1998), "The Devil's Brood" (2000) y finalizando con "The Devil's Night" (2001), escritas por Jeff Rovin y David Jacobs. En 2001, la editorial Scholastic en colaboración de Universal, publicaron una serie de 6 novelas infantiles de la colección "Summer Horror" escritas por Larry Mike Garmon, basadas en "Drácula, el Hombre Lobo, la Momia, el Monstruo de Frankenstein, la novia del Monstruo y la criatura de la laguna negra".


title: Monstruos clásicos

text: Posteriormente en 2017, para hacer publicidad al "Dark Universe," la colección "Summer Horror" volvió a publicarse y dos nuevas novelas que formaría parte del canon de las películas: "A Werewolf Remembers" y "The Passion of the Mummy""," ambas escritas por Frank Dello Stritto.


title: Monstruos clásicos

text: El trío Drácula, Monstruo de Frankenstein y Hombre Lobo se convirtió en el núcleo elemental de monstruos clásicos representados incluso en posteriores producciones como la serie de televisión de los años 60 "The Munsters" con Herman Munster (Monstruo de Frankenstein), Sam Dracula y Eddy Munster (Hombre Lobo) como personajes protagónicos, la miniserie "House of Frankenstein 1997", la película del 2004 "Van Helsing" y la teleserie británica Being Human (aunque con una mujer fantasma en lugar del Monstruo de Frankenstein). No obstante cuando se extiende el número de monstruos a más de tres, generalmente se incluye a la Momia y al Monstruo de la Laguna Negra, como en la película "The Monster Squad" (1987) y el especial de Halloween de Disney para niños titulado "The Halloween That Almost Wasn't" de 1979 en donde ante la posibilidad de que Halloween no suceda por una huelga de brujas, Drácula convoca al monstruo de Frankenstein, el hombre lobo, la Momia, Igor, un zombi y una bruja para intentar salvar el Halloween. La serie británica de 2014 Penny Dreadful nuevamente retoma el mito de Drácula, el monstruo de Frankenstein y el hombre lobo aunque en un estilo mucho más apegado a la literatura clásica que a las películas de los años treinta.


title: Monstruos clásicos

text: La película de 1967 en stop-motion "Mad Monster Party?" de Rankin/Bass utiliza a los distintos monstruos clásicos: el Dr. Frankenstein cuya voz es brindada por Boris Karloff, el monstruo y su esposa, Drácula, el hombre lobo, Igor, el Dr. Jekyll y Mr. Hyde, el monstruo de la Laguna Negra, el hombre invisible y King Kong hacen todos apariciones en el filme.


title: Monstruos clásicos

text: En la animación la fórmula se ha usado en series animadas como "Drak Pack" donde un trío de héroes adolescentes se convierten en Drácula, Frankenstein y el Hombre Lobo, "Monster Force" donde un grupo de adolescentes ayudados por un científico, el Monstruo de Frankenstein y el Hombre Lobo combaten a Drácula (el villano principal) y sus servidores el Monstruo de la Laguna Negra, la momia Imhotep, un licántropo malvado y la Novia de Frankenstein. En la serie animada "Gravedale High" los estudiantes de una escuela secundaria representan a todos los monstruos clásicos incluyendo a Vinny el vampiro, Reggie el licátropo, Frankenstyke, Gill el monstruo marino, Cleofatra la momia, Sid el hombre invisible, Blanche la zombi y Durze la Medusa. En la película "Scooby-Doo and the Ghoul School" se muestra a cinco estudiantes hijas de los monstruos clásicos; una adolescente vampiresa hija de Drácula, la hija del Monstruo de Frankenstein, una niña licántropa hija del Hombre Lobo, una niña momia hija de la Momia y una niña fantasma hija de un fantasma. En "Scooby-Doo and the Reluctant Werewolf" Shaggy es convertido en licántropo para participar de una carrera automovilística de monstruos organizada por el Conde Drácula donde aparecen el Monstruo de Frankenstein y su esposa, la Momia, un esqueleto viviente, un monstruo de brea (que corresponde a Blob), dos brujas, una vampiresa, dos jorobados similares a los estereotípicos Igor o Quasimodo, el Dr. Jekyll y Mr. Hyde, entre otros. Un capítulo de la serie de Disney "DuckTales" en el capítulo "The Ducky Horror Picture Show" muestra a los monstruos clásicos visitando a Scrooge McPato en Duckburg.


title: Monstruos clásicos

text: La película "The Nightmare Before Christmas" muestra la fórmula de los monstruos clásicos; varios vampiros y brujas, un licántropo, un "monstruo de la laguna negra", una momia y Sally es una referencia al Monstruo de Frankenstein.


title: Monstruos clásicos

text: Otro ejemplo, aunque en videojuegos, sería "Castlevania", que también utiliza los monstruos clásicos.


title: Monstruos clásicos

text: Más recientemente en "Monsters vs Aliens" se usaron monstruos clásicos del cine, aunque no los más conocidos. Los personajes de la película refieren a B.O.B. ("The Blob"), el Eslabón Perdido ("Creature from the Black Lagoon"), Ginormica ("Attack of the 50 Foot Woman"), el Dr. Cucaracha ("The Fly") e Insectosaurio que es claramente una alusión a los Kaijus como Godzilla.


title: Monstruos clásicos

text: También pueden mencionarse como ejemplos más recientes el anime Rosario + Vampire sobre una escuela de estudiantes monstruos donde aparecen muchos de los clásicos (vampiros, hombres lobo, brujas, zombis) junto con algunos propios de la mitología japonesa.


title: Monstruos clásicos

text: La franquicia de muñecas de la empresa Mattel "Monster High" está también está basada en los monstruos clásicos y ha producido varios episodios web y en forma de serie animada y películas para video, que trata sobre las hijas adolescentes de los monstruos clásicos asistiendo a la secundaria. Los personajes principales son Frankie Stein (versión femenina del Monstruo de Frankenstein), Clawdeen Wolf (mujer lobo), Draculaura (hija de Drácula), Cleo de Nille (Momia), Deuce Gorgon (el hijo varón de Medusa), Lagoona Blue (hija del monstruo de la laguna negra aunque más humanoide), Ghoulia Yelps (niña zombi) e Invisi Billy (hijo del Hombre Invisible).


title: Monstruos clásicos

text: La película de animación Hotel Transilvania de 2012 con las actuaciones de Adam Sandler y Selena Gomez trata sobre un hotel dirigido por Drácula al que asisten monstruos de todo el mundo. En esta película el protagonismo principal lo tienen Drácula, Frankenstein, el Hombre Lobo, la Momia y el Hombre Invisible, además de un humano llamado Jonathan que entra por accidente al Hotel de Drácula. Ese mismo año Tim Burton vuelve al cine stop motion con la película "Frankenweenie" (remake de un corto propio más antiguo) que fue bien recibida por la crítica y la taquilla, la misma es una versión infantil de Víctor Frankenstein reviviendo a su perro en forma similar al monstruo de Frankenstein así como aparecen versiones "mascota" de otros monstruos como un gato vampiro, una rata "hombre lobo", un pez invisible, un hámster momia, unos "monos marinos" y una tortuga gigante similar a Godzilla o Gamera.


title: Monstruos clásicos

text: De la mano de los productores Noah Hawley, Aaron Guzikowski, Ed Solomon y los Guionistas Chris Morgan (cocreador de la Franquicia de Rápido y Furioso) y Alex Kurtzman (Escritor de la Trilogía Transformers), Universal decidió crear una nueva versión cinematográfica de sus monstruos clásicos llevadas a la actualidad, la cual tendría como nombre ´´Dark Universe´´ Traducido como ´´El Universo Oscuro´´. el cual la conformarán la Momia, el Hombre Lobo, el monstruo de Frankenstein, la novia de Frankenstein, el Hombre Invisible, Drácula, Van Helsing y el Fantasma de la Opera. Sin embargo, Universal ha afirmado que las películas de esta Franquicia serán del género de acción/aventura en lugar de terror, parecido a lo que esta haciendo el Universo cinematográfico de Marvel.


title: Monstruos clásicos

text: Se especuló extraoficialmente que la película de El Hombre Lobo que protagonizó Benicio del Toro en el año 2010 fue la primera película de este universo a modo de prueba para hacer regresar a los monstruos clásicos de vuelta, idea que fue tomando más fuerza gracias a los nuevos universos cinematográficos Iniciados por Marvel Studios y Warner en colaboración con DC Comics, es así que se decidió comenzar desde cero y entrelazar las nuevas películas entre ellas, sin embargo la película fue uno de los grandes fracasos cinematográficos de la década ya que apenas logró recaudar en total 139.789.765 millones de dólares de 150.000.000 que costo la cinta en su momento y esto causó que Universal postergara sus planes por más de tres años.


title: Monstruos clásicos

text: Para el año 2014, el estudio relanza su nuevo universo cinematográfico de los monstruos clásicos y la primera de esta nueva Franquicia fue "Dracula Untold", no obstante debido a la mala crítica de la película entre ellas la actuación poco convincente de Luke Evans como el Conde Vlad Tepes y lo incongruente de la historia que mezclaba horror con la leyenda del conde de las Carpatos, se vuelve a paralizar todas las producciones ligadas a los monstruos clásicos por tiempo indefinido. A pesar de eso la cinta tuvo una decente recepción en taquilla recaudando en total 217.124.280 millones de dólares.


title: Monstruos clásicos

text: Para el año 2017, aparece en los cines "La momia", estrenada en el mes de mayo y fue protagonizada por Tom Cruise y con una aparición especial de Russell Crowe como el Dr Jekyll, durante la promoción de la película se anunció que Javier Bardem y Johnny Depp interpretarían al monstruo de Frankenstein y al Hombre Invisible en futuras películas de este renacido universo extendido. Debido a que "La Momia" también tuvo un resultado decepcionante en crítica a pesar de que logró recaudar 409.231.607 millones de dólares en taquilla. y tras la salida de los productores y guionistas Alex Kurtzman y Chris Morgan, Universal anunció el aplazamiento definitivo de la siguiente entrega de la Franquicia que sería el remake de La novia de Frankenstein y en su lugar se anunció una nueva versión del El hombre invisible pero sin Johnny Depp ya que se retira de la producción de la película en el 2009, debido a que el actor se encontraba en ese momento pasando por delicados problemas personales, aunque el actor Javier Bardem nunca confirmó si se retiraba de la franquicia por lo que da a entender que aun está involucrado en un hipotético filme de la franquicia.


title: Monstruos clásicos

text: Actualmente se rumorea que el productor Jason Blum estaría en charlas con Universal para retomar la franquicia y por ende todo el control creativo de todo el Dark Universe Junto a otros directores conocidos del género de terror como James Wan y Leigh Whannell. Jason Blum es un reconocido productor especializado en cine de terror y su productora Blumhouse Productions es famosa por las exitosas franquicias de "Insidious" y "Sinister" lo que significaría un cambio de tono considerable a la franquicia alejándose totalmente de la acción para hacer cintas autenticamentes del género de horror.


title: Monstruos clásicos

text: En el mes de febrero del año 2020, llega a los cines el remake de El Hombre Invisible, recaudando un total de 123.630.571 millones de dólares y con un presupuesto que no pasa los 10.000.000$, debido a que la cinta fue un éxito de taquilla y crítica, Universal confirmó indirectamente que Blumhouse va a ser la nueva coproductora encargada de realizar las nuevas películas de sus monstruos clásicos y esperan que el Hombre Invisible sea el filme que defina las directrices de como deben ser los nuevos y futuros largometrajes del renovado Dark Universe, para los meses de abril y mayo confirman que los directores Karyn Kusama y Leigh Whannell ya trabajan en las nuevas versiones de Drácula y El Hombre Lobo, Respectivamente.


title: Monstruos clásicos

text: Para mediados del mes de junio, el guionista y director David Koepp ha confirmado por sus redes sociales que el guion del Remake de la Novia de Frankestein ya esta terminado, después de cuatro años escribiendo la película, también confirmó que la saga del Dark Universe no ha terminado y que habrá un borrón y cuenta nueva de este universo y no se descarta que actores como Angelina Jolie, Johnny Depp y Javier Bardem estén involucrados en esta nueva película de la franquicia, también se habló de que los Guionistas Chris Morgan y Alex Kurtzman podrían regresar para colaborar en la producción de este Filme.


title: Los parientes pobres

text: Los parientes pobres es una telenovela mexicana producción de Carla Estrada para Televisa en 1993. Inició sus transmisiones el 3 de mayo y llegó a su fin el 13 de agosto de aquel año.


title: Los parientes pobres

text: Protagonizada por Lucero y Ernesto Laguardia, con las participaciones antagónicas de Alexis Ayala, Chantal Andere, Humberto Elizondo, Delia Casanova, Ana Patricia Rojo y la primera actriz Bertha Moss, además de las actuaciones estelares de los primeros actores Joaquín Cordero y Nuria Bages.


title: Los parientes pobres

text: Margarita Santos vive en San Gabriel, un pequeño pueblo situado en las afueras de la Ciudad de México. Margarita es una joven noble y buena, muy querida por mucha gente en el pueblo. Sin embargo, la vida la golpea fuertemente a ella y a su familia, pues pasa de tener dinero de sobra a quedarse en la ruina.


title: Los parientes pobres

text: Poco después, el padre de Margarita, Ramiro Santos, cae gravemente enfermo. Al no tener dinero suficiente para un tratamiento adecuado, el hombre fallece lleno de odio y rencor hacia su primo lejano, Evaristo Olmos, a quien culpa directamente de su ruina económica, ya que hace años, Evaristo rompió la sociedad que él y Ramiro tenían cuando María Inés, la mujer que ambos amaban, se casó con Ramiro. Tanto Margarita como sus hermanos se convencen de la culpabilidad de Evaristo; además, Ramiro le hace jurar Margarita en su lecho de muerte que sacará a su familia de la ruina utilizando cualquier recurso necesario, pero sin perder jamás el orgullo ni dejándose humillar por nadie.


title: Los parientes pobres

text: Al estar en la quiebra, la familia cae fácilmente en las artimañas de Paulino Zavala, quien se aprovecha de su situación, incluso llega a abusar de la propia María Inés, madre de Margarita. Zavala también se encarga de llenar el pueblo de chismes que acusan a la familia Santos de tratar de salir de la quiebra con métodos inmorales. Por su parte, los Santos se callan muchas mentiras por miedo a ser juzgados y a provocar más desgracias. Mientras tanto, llega al pueblo Bernardo, un joven vividor burgués, en busca de diversión, para lo que se hace novio de Margarita y de su enemiga Alba, la hija de Zavala, al mismo tiempo.


title: Los parientes pobres

text: Posteriormente, Evaristo Olmos, el primo del padre de Margarita se entera de la situación de su familia y los invita a vivir a su casa en la Ciudad de México. Sin embargo, Margarita desprecia a su pariente, pues su padre le hizo creer durante muchos años que él fue el culpable de la quiebra de su negocio. Sin embargo, la verdad es muy distinta, ya que Evaristo es un hombre bondadoso que siempre ha estado enamorado de María Inés y desea su bien y el de su familia.


title: Los parientes pobres

text: Los Santos se trasladan a vivir con la familia Olmos, en donde sufren muchos conflictos y desprecios por parte de sus propios primos y los que los rodean. Ello también incluye a Paulino Zavala y su familia, que también llegan a vivir a la ciudad y tratan de desprestigiarlos igual que lo hicieron en San Gabriel.


title: Los parientes pobres

text: Margarita conoce a Jesús, "Chucho" Sánchez, un joven sencillo y preocupado por el bien de su comunidad quien se enamora de ella a primera vista y le ofrece su amor sincero y desinteresado. Sin embargo, Margarita, cegada por el falso amor de Bernardo, su implacable orgullo y su terrible desesperación por conseguir dinero, lo rechaza para buscar una posición acomodada y comprobar que nadie la puede hacer menos ni a su familia.


title: Acto administrativo

text: Un acto administrativo es toda manifestación o declaración emanada de la administración pública en el ejercicio de potestades administrativas, mediante el que impone su voluntad sobre los derechos, libertades o intereses de otros sujetos públicos o privados y que queda bajo el del comienzo.


title: Acto administrativo

text: Los actos administrativos se pueden clasificar en atención a múltiples criterios. De entre ellos destacan:


title: Acto administrativo

text: Manifestación de la voluntad de una autoridad en su ejercicio de la actividad administrativa que produce efectos jurídicos como crear, transmitir, modificar o extinguir derechos y obligaciones.


title: Acto administrativo

text: Concurren en la voluntad administrativa elementos subjetivos y objetivos. Dicha acción del acto Administrativo está compuesta por la voluntad subjetiva (voluntad al acto mismo) del funcionario y además, la voluntad objetiva del legislador (voluntad sin saber de las circunstancias particulares de cada caso.)


title: Acto administrativo

text: La motivación aparece cuando en el acto existe la posibilidad de la discrecionalidad por parte del funcionario público. Si un acto es discrecional debe motivarse, pero si un acto es totalmente reglado no sería necesaria la motivación.


title: Acto administrativo

text: Una autorización administrativa es un acto administrativo que permite a una persona el ejercicio de un derecho o facultad que le corresponde, previa valoración de la legalidad de tal ejercicio en relación con el interés específico que el sujeto autorizante debe tutelar.


title: Acto administrativo

text: Los actos administrativos de la Administración Pública de España reciben su regulación esencial en la nueva Ley 39/2015 de Procedimiento Administrativo Común, que entró en vigor en octubre de 2016, derogando la Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común.


title: Acto administrativo

text: Acorde a la Constitución española de 1978, los actos administrativos son controlados por órganos pertenecientes al Poder Judicial, que integran la Jurisdicción Contencioso-Administrativa de España.


title: Antonio Cafiero

text: Antonio Francisco Cafiero (Buenos Aires, 12 de septiembre de 1922-San Isidro, 13 de octubre de 2014) fue un político argentino. Fue ministro de Comercio Exterior entre 1952 y 1955, ministro de Economía entre 1975 y 1976, diputado por la provincia de Buenos Aires entre 1985 y 1987, gobernador de la misma entre 1987 y 1991 y senador de ella en los períodos 1992-2001 y 2002-2005, así como jefe de Gabinete de Ministros brevemente entre 2001 y 2002. Además, se desempeñó también como presidente del Partido Justicialista entre 1987 y 1990 y Convencional Constituyente por la provincia de Buenos Aires entre el 1 de mayo y el 22 de agosto de 1994.


title: Antonio Cafiero

text: Fue padre de los también políticos Mario Cafiero y Juan Pablo Cafiero y abuelo de Santiago Cafiero y Francisco Cafiero.


title: Antonio Cafiero

text: Antes de encauzarse en la política, se licenció de contador público en 1944 y en 1948 de Doctor en Ciencias Económicas, con sendos títulos de la Universidad de Buenos Aires.


title: Antonio Cafiero

text: Incluso antes de su etapa universitaria (desde 1938) había trabajado como miembro de la Acción Católica Argentina.


title: Antonio Cafiero

text: Fue dirigente juvenil dentro de la universidad, desempeñando diferentes cargos, como presidente de la Asociación de Estudiantes, delegado estudiantil y secretario político del Consejo Supervisor, entre otros. Además desempeñó cargos docentes desde 1952 hasta 1984.


title: Antonio Cafiero

text: Siendo muy joven, Cafiero fue designado consejero financiero en la embajada argentina en Washington (1948-1951), luego director del departamento socioeconómico de la Cancillería (1951-1952), y más tarde ministro de Comercio Exterior (1952-1955).


title: Antonio Cafiero

text: Comenzaría a militar en el peronismo desde la famosa marcha del 17 de octubre de 1945, que dio origen al Día de la Lealtad Peronista, como un joven participante. Sin embargo, no obtendría un cargo de alto rango dentro del partido sino hasta 1962, cuando fue nombrado Secretario Político del Consejo Supervisor y luego Coordinador del Movimiento Nacional Justicialista, en épocas donde el peronismo se encontraba con su líder exiliado a miles de kilómetros de distancia.


title: Antonio Cafiero

text: En 1964 fue nombrado secretario político del Consejo Supervisor del Partido Justicialista y en 1971 fue nombrado director del Consejo de Planificación de tal partido.


title: Antonio Cafiero

text: De 1986 a 1991 fue presidente del Consejo Provincial del PJ en Buenos Aires y de 1987 a 1990 presidente del Consejo Nacional del PJ. A partir de ese año desempeñó el rol de Secretario General del Bloque de Senadores Justicialistas.


title: Antonio Cafiero

text: Habiendo sido uno de los pocos dirigentes estudiantiles que apoyaron a Perón; el aval de Eva Perón y su reconocida capacidad de trabajo -según relata en sus "Memorias"-, le valieron ser nombrado en cargos públicos desde el primer gobierno peronista.


title: Antonio Cafiero

text: Siendo muy joven, entre 1948 y 1951, fue designado como consejero financiero en la embajada argentina en Washington D. C. Entre 1951 y 1952, fue director del Departamento Socioeconómico de la Cancillería. Fue luego ministro de Comercio Exterior de la Nación, entre 1952 y 1955.


title: Antonio Cafiero

text: Después del golpe militar encabezado por el sector nacionalista del General Lonardi, en la autodenominada Revolución Libertadora, estuvo preso por razones políticas un año, tras lo cual marchó brevemente al exilio. A partir de allí hasta 1972 militó activamente en la denominada "resistencia peronista". Asimismo, Antonio Cafiero visitó en su exilio a Perón en varias oportunidades hasta su regreso a la Argentina.


title: Antonio Cafiero

text: Tras la conovocatoria a elecciones del dictador Lanusse para marzo de 1973 (y proscripta la candidatura de Perón por los militares), un sector del sindicalismo encabezado por Lorenzo Miguel y Rucci, impulsó la candidatura de Cafiero a Presidente por el justicialismo. Finalmente el candidato por el que se inclinó Perón fue Héctor Cámpora, al parecer molesto por el acercamiento de Cafiero al gobierno militar de entonces. En sus "Memorias", Cafiero interpreta que fue víctima de una operación de prensa de los militares que lo terminó perjudicando. En 1973 fue nombrado presidente de la Caja Nacional de Ahorro y Seguro. Fue más tarde secretario de Comercio de la Nación. Durante la presidencia de María Estela Martínez de Perón, fue interventor federal de la provincia de Mendoza entre agosto de 1974 y mayo de 1975, ministro de Economía de la Nación (1975-1976) y finalmente Embajador ante la Santa Sede en 1976, cargo al que debió renunciar debido al golpe militar de marzo de ese año. Al regresar a la Argentina fue encarcelado durante nueve meses por la dictadura militar, siendo acusado por el robo de un piano marca Pleyel que era propiedad de la provincia de Mendoza, siendo luego sobreseído. La denuncia dio lugar a un mito aún vigente, pese a que el piano aún se encuentra en la Secretaría de Cultura de dicha provincia y es utilizado habitualmente en el Teatro Independencia.


title: Antonio Cafiero

text: En 1983, con la restauración democrática argentina, Cafiero se convirtió en uno de los dirigentes más importantes y convocantes del justicialismo. Lideró el Movimiento Unidad, Solidaridad y Organización (MUSO) y fue precandidato presidencial en la interna peronista, en la que su candidatura perdió frente a la fórmula Italo Argentino Luder-Deolindo Felipe Bittel.


title: Antonio Cafiero

text: Después de la derrota del Partido Justicialista en 1983, fundó junto a Carlos Menem y Carlos Grosso, la "Renovación Peronista". En las elecciones legislativas de 1985, encabezó la lista de diputados nacionales de la provincia de Buenos Aires por el Frente Renovador Justicialista. Tras un difícil acuerdo (en la que intervino principalmente el dirigente Julio Mera Figueroa), y aunque el sector de Herminio Iglesias objetó la legalidad de una lista paralela a la del justicialismo oficial que él encabezaba, la jueza Servini de Cubría finalmente autorizó la lista de Cafiero.


title: Antonio Cafiero

text: Fue elegido diputado nacional hasta 1987, año el cual tuvo una actuación destacada apoyando al gobierno de Raúl Alfonsín durante el levantamiento carapintada que puso en riesgo la democracia argentina, lo que le valió un lugar en el balcón de la Casa Rosada aquel 19 de abril, cuando Alfonsín saludó a la multitud que estaba en la Plaza de Mayo.


title: Antonio Cafiero

text: Ese mismo año sería elegido , teniendo como compañero de fórmula a Luis María Macaya, triunfo que significó mucho para el partido, en tiempos en que la presidencia era ocupada por los radicales. Asimismo, en ese año fue elegido presidente del Consejo Nacional del Partido Justicialista. Con la gesta de la renovación peronista, logró democratizar al partido, y por primera y única vez en la historia del partido se permitió elegir candidatos a presidente y vicepresidente por el voto directo de los afiliados. En 1988 fue precandidato a presidente de la Nación por el Partido Justicialista con la fórmula Antonio Cafiero-José Manuel de la Sota. En dichas internas su fórmula resultó derrotada -de modo sorpresivo- por la de Carlos Menem-Eduardo Duhalde.


title: Antonio Cafiero

text: Perdida la candidatura presidencial por el justicialismo, Cafiero aspiraba a su reelección como gobernador de la provincia de Buenos Aires, lo que requería una reforma de la constitución provincial, a la que se opusieron los sectores nacionalistas. La reelección en la provincia fue posteriormente habilitada para el gobernador que lo sucedió, Eduardo Duhalde.


title: Antonio Cafiero

text: Terminado su periodo como gobernador en 1991, ya durante la presidencia de Menem, fue designado embajador en Chile, cargo que desempeñó hasta 1992, cuando asumió como senador nacional, cargo que desempeñó hasta 2001. Durante el breve gobierno de Eduardo Camaño fue designado jefe de Gabinete. El 2 de enero de 2002 volvió a ejercer como senador nacional, cargo que desempeñara hasta diciembre de 2005. Estuvo presente en el traslado de los restos de Perón desde el cementerio de la Chacarita hasta San Vicente en octubre de 2006.


title: Antonio Cafiero

text: Fue varias veces embajador argentino; ante Bélgica, la Comunidad Económica Europea, la Santa Sede y Chile.


title: Antonio Cafiero

text: Desde 2005 hasta su muerte en 2014, ejerció la Presidencia de la Conferencia Permanente de los Partidos Políticos de América Latina y el Caribe (COPPPAL).


title: Antonio Cafiero

text: El , en ocasión del sepelio del expresidente Raúl Ricardo Alfonsín (1983-1989), radical, quien fuera su adversario político durante los años 80, pronunció un discurso donde afirmó:


title: Antonio Cafiero

text: Actuó en la película "Pájaros volando", estrenada en 2010, en la cual interpretó a un vendedor de pasajes para viajes de larga distancia.


title: Antonio Cafiero

text: Antonio Cafiero falleció el 13 de octubre de 2014, a la edad de 92 años, por una afección pulmonar. Tras su fallecimiento la presidenta Cristina Fernández de Kirchner decretó dos días de duelo nacional.


title: Ureaplasma urealyticum

text: Ureidoplasma urealyticum es una bacteria perteneciente a la familia Mycoplasmataceae.La cepa típica es T960.


title: Ureaplasma urealyticum

text: "U. urealyticum" es una bacteria que forma parte normal de la flora genital tanto en hombres como en mujeres. Se encuentra en cerca del 70% de las personas con vida sexual activa. Es altamente contagiosa, por lo tanto, se puede adquirir de una superficie contaminada, salivalmente (en caso de que una persona presente síntomas) o por medio de sangre. También puede causar enfermedades, entre ellas uretritis no específica (NSU), infertilidad, corioamnionitis, aborto, nacimiento prematuro y, en el período perinatal, neumonía o meningitis, así como cansancio, debilidad y dolores de cabeza. Sin embargo, dada la baja patogenicidad de "U. urealyticum", su papel en algunas de estas enfermedades no está del todo claro. Se puede presentar como un patógeno oportunista en muchas personas.


title: Ureaplasma urealyticum

text: Se conocen ocho especies del género "Ureaplasm". Tienen 27 - 30 mol, el tamaño del genoma está comprendido entre 0.76 - 1.17 Gbp, y para crecer requieren colesterol. Una característica distintiva del género es que pueden realizar la hidrólisis de urea. Actualmente se recomienda considerar a algunas cepas clasificadas originariamente como "U. urealyticum" como una nueva especie, "U. parvum".


title: Ureaplasma urealyticum

text: El antibiótico de elección es la doxiciclina o la azitromicina. La estreptomicina también es efectiva, aunque al administrarse por inyección es una alternativa menos popular. Las penicilinas no son efectivas, ya que actúan sobre la pared celular, y "U. urealyiticum" carece de ella. Para los casos de ureaplasma resistente a doxicilina, se recomienda la levofloxacina o la moxifloxacina durante con un tratamiento mínimo de 14 días.


title: Días feriados de Uruguay

text: Los días feriados de Uruguay son aquellos días del año, en general fijados por ley, para conmemorar festividades o acontecimientos históricos, en los que en principio no hay prohibición de trabajar y que en algunos casos está prevista una remuneración especial si se trabaja en los mismos. Pueden clasificarse según su remuneración en pagos o simples, según la obligación de trabajar en laborables o no laborables, y según su movilidad en movibles o inamovibles.


title: Días feriados de Uruguay

text: Los feriados regulares actuales son 1 de enero (Año Nuevo), 6 de enero (Día de los Niños), lunes y martes de la semana de Carnaval, Semana de Turismo, 19 de abril (Desembarco de los Treinta y Tres Orientales), 1 de mayo (Día de los Trabajadores), 18 de mayo (Batalla de Las Piedras), 19 de junio (Natalicio de Artigas), 18 de julio (Jura de la Constitución), 25 de agosto (Declaratoria de la Independencia), 12 de octubre (Día de la Raza), 2 de noviembre (Día de los Difuntos) y 25 de diciembre (Día de la Familia).


title: Días feriados de Uruguay

text: Los feriados se tratan de días del año en los que se conmemoran ciertos eventos como fiestas o acontecimientos históricos en los que en algunos casos se prevé remuneración en caso de trabajar en estos días. Para autores como Nelson Larrañaga y Américo Plá Rodríguez, su fijación es por ley, siendo una materia de reserva legal, sin embargo, Federico Rosenbaum opina que la determinación y fijación de un feriado puede hacerse por laudo o convenio colectivo al haberse verificado este supuesto en la práctica de las relaciones laborales colectivas uruguayas y no existir norma alguna que disponga la reserva legal de la materia, salvo en el caso de los feriados declarados no laborables.


title: Días feriados de Uruguay

text: El Decreto Ley 14977 agrupa los feriados en dos categorías: «feriados nacionales de carácter tradicional», que comprende el 1 de enero, 6 de enero, lunes y martes de Carnaval, Semana de Turismo, 1 de mayo, 2 de noviembre y 25 de diciembre; y «feriados nacionales de exaltación y conmemoración patriótica», que incluye el 19 de abril, 18 de mayo, 19 de junio, 18 de julio, 25 de agosto y 12 de octubre.


title: Días feriados de Uruguay

text: Es feriado pago aquel en que la ley, convenio colectivo o laudo lo califica como pago. El marco jurídico general está regulado por la Ley 12590 o de licencias, en cuyo artículo 18 establece que los feriados de 1 de enero, 1 de mayo, 18 de julio, 25 de agosto y 25 de diciembre todo trabajador percibirá remuneración como si trabajara; y en caso de trabajar percibirá paga doble. Otros feriados también declarados pagos son el del día que fije el Poder Ejecutivo para realizar el Censo de Población y Vivienda en todo el país, y el feriado nacional no laborable del día de la transmisión de mando presidencial, el 1 de marzo cada cinco años. Es también feriado pago solamente para el sector rural el Día del Trabajador Rural, los 30 de abril.


title: Días feriados de Uruguay

text: En la postura de Federico Rosenbaum, admitiendo como fuente de feriados los convenios colectivos, hay muchas situaciones en las que se pactó entre trabajadores y patrones un día feriado pago para la rama de actividad, como el día del trabajador doméstico, 19 de agosto, el día del trabajador pesquero, 2 de enero, el día del trabajador de frigoríficos, 28 de mayo, el día del trabajador de la construcción, el tercer lunes de octubre.


title: Días feriados de Uruguay

text: Por otra parte, es feriado simple o común aquel que no fue imputado como pago por las normas jurídicas, el convenio colectivo o laudo. Estos pueden ser permanentes: 6 de enero, lunes y martes de Carnaval, lunes a sábado de Semana de Turismo, 19 de abril, 18 de mayo, 19 de junio, 12 de octubre y 2 de noviembre; o excepcionales, establecidos por algún caso concreto.


title: Días feriados de Uruguay

text: Según este criterio, es feriado laborable todo aquel en que la ley no los haya declarado como no laborables.


title: Días feriados de Uruguay

text: El feriado no laborable es aquel en que existe la obligación de no trabajar en virtud de la ley que lo declaró como tal. Solamente puede declarar como feriado laborable una ley ya que hacerlo implica una limitación al poder de dirección y al derecho y libertad de empresa reconocido en la Constitución, en la que establece que toda limitación a los derechos debe hacerse por razones de interés general y mediante norma legal. El fundamento se halla en que la ley busca que el trabajador efectivamente descanse ese día. Ejemplos de estos incluyen el feriado del traspaso de mando presidencial, día del censo nacional o el día del trabajador rural. Que un feriado sea no laborable no implica que también sea pago, a menos que la ley así lo disponga.


title: Días feriados de Uruguay

text: Los feriados declarados por ley, sin perjuicio de su conmemoración, se observarán según el siguiente régimen:


title: Días feriados de Uruguay

text: Los que siguen este régimen son los feriados movibles, que comprenden todos los que no fueron exceptuados del mismo.


title: Días feriados de Uruguay

text: Los feriados que fueron exceptuados de aquel régimen de traslados son feriados inamovibles, que son: los días de Carnaval, Semana de Turismo, 1 de enero, 6 de enero, 1 de mayo, 19 de junio, 18 de julio, 25 de agosto, 2 de noviembre y 25 de diciembre.


title: Días feriados de Uruguay

text: La siguiente es la lista de feriados nacionales que ocurren todos los años. Las denominaciones de los feriados son las establecidas por ley, y en el caso de los feriados cuyo origen fue una festividad religiosa se señala a su lado su denominación original.


title: Días feriados de Uruguay

text: Estos feriados sólo aplican a determinado grupo de personas por su condición, principalmente por su área ocupacional. Aquí se enumeran los dispuestos por ley, sin perjuicio de los que existan y estén fijados por otras normas jurídicas o pactos:


title: Días feriados de Uruguay

text: Estos feriados ocurren con cierta regularidad siempre que se cumpla la condición para que se dé su aplicación. Entre los feriados extraordinarios se encuentran:


title: Días feriados de Uruguay

text: En la historia de Uruguay, desde fines del siglo XIX hasta hoy en día se han designado feriados eventuales que festejan un acontecimiento específico solamente en un día determinado de ese año de aniversario. A veces estos feriados tienen un ámbito territorial limitado en el caso de aniversarios de fundación de ciudades. A continuación se enumera algunos a modo de ejemplo.


title: Días feriados de Uruguay

text: Desde la Jura de la Constitución, Uruguay fue un país confesional teniendo como fe oficial la cristiana católica apostólica romana. Sin embargo, desde fines del siglo XIX se desarrolló un creciente movimiento secularizador en parte del sector político del país que pugnaba por la separación de la Iglesia del Estado. Parte de esto implicaba la revisión de las festividades religiosas como días festivos nacionales.


title: Días feriados de Uruguay

text: En 1907 se declaró feriado el día 1 de marzo que coincidiera con la fecha de la elección presidencial.


title: Días feriados de Uruguay

text: En junio de 1911, después de los festejos por el centenario de la Batalla de Las Piedras del 25 al 27 del mes pasado, se estableció como feriado nacional permanente la conmemoración del aniversario de la Batalla de las Piedras el 18 de mayo de cada año.


title: Días feriados de Uruguay

text: En 1914 se suprimieron los feriados de duelo nacional establecidos por leyes anteriores: el aniversario del fallecimiento de Venancio Flores el 19 de febrero, y el día del aniversario del fallecimiento de José Artigas el 23 de septiembre. También se suprimió el duelo escolar por el fallecimiento del educador José Pedro Varela, creándose en su lugar un día de fiesta para las escuelas públicas el 19 de marzo, el aniversario de su nacimiento.


title: Días feriados de Uruguay

text: En 1915 se creó el feriado del 14 de julio en conmemoración del movimiento revolucionario francés que resultó en la Declaración de los Derechos del Hombre y del Ciudadano y el feriado del 12 de octubre, aniversario del llamado «descubrimiento de América». Por otra parte, se suprimió el feriado de Corpus Christi.


title: Días feriados de Uruguay

text: En 1916 se creó el feriado del 1 de mayo como fiesta del trabajo, en tanto que se suprimió otro feriado religioso, en este caso el día de San Felipe y Santiago.


title: Días feriados de Uruguay

text: En 1917 se creó como fiesta nacional el feriado del 20 de septiembre, habiéndose festejado de forma ocasional en 1915.


title: Días feriados de Uruguay

text: En mayo de 1919 se creó el feriado de 2 de mayo, la fiesta en homenaje a España. En junio de ese mismo año se creó el feriado de 19 de junio, en conmemoración del día de nacimiento de José Artigas.


title: Días feriados de Uruguay

text: Después de adoptada la nueva Constitución por la que se separó definitivamente la Iglesia del Estado, la Asamblea General en octubre de 1919 aprobó, no sin antes haber habido intensos debates, una ley que modificó los feriados, eliminando las referencias a la religión y reemplazándolas con alternativas no religiosas. La ley con el número 6997, estableció los siguientes feriados:


title: Días feriados de Uruguay

text: En 1923 se incorporó como feriado al elenco mencionado anteriormente al 1 de marzo en caso de coincidir con el acto de transmisión de mando del Presidente de la República y los Consejeros Nacionales.


title: Días feriados de Uruguay

text: El 27 de abril de 1933, durante la dictadura de Gabriel Terra, se aprobó el Decreto Ley 9000 sobre el régimen de licencias para los trabajadores, en el que se declaró como «conmemoraciones cívicas» pero suprimió como feriados los siguientes:


title: Días feriados de Uruguay

text: Y se suprimeron como feriados sin conmemoración alguna que las remplace los feriados del 6 de enero, Día de los Niños, 2 de noviembre, Día de los Difuntos, y 8 de diciembre, Día de las Playas. El 25 de agosto, de Independencia Nacional, estaba en el elenco de supresiones con reinstauración como conmemoración cívica, pero el 28 de abril lo exceptuó de las supresiones, por lo que este permaneció como feriado, junto con el 1 de enero, Carnaval, Semana de Turismo, 1 de mayo y 25 de diciembre.


title: Días feriados de Uruguay

text: El 11 de julio se revirtió este cambio para el día 18 de julio, que se le volvió a declarar el carácter de fiesta nacional. En 1934 se reinstituyó el 6 de enero como día feriado y de nuevo en enero de 1936. En noviembre de 1936 se restauró el feriado del 8 de diciembre. En octubre de 1937 se restauró el feriado nacional del 12 de octubre. En octubre de 1938, ya dentro del gobierno democráticamente electo de Alfredo Baldomir, se declaró nuevamente como feriado el día 2 de noviembre. En junio de 1940 se reestableció el feriado del 19 de junio, disponiéndose además la ceremonia de jura de la bandera. En 1942, durante la dictadura de Baldomir, se restableció el 18 de mayo como feriado regular.


title: Días feriados de Uruguay

text: En 1943 se dicta una nueva norma que establece que el primero de marzo es feriado, cuando coincida con la transmisión de mando del Presidente de la República.


title: Toblerone

text: Toblerone es una marca de chocolate de origen suizo, producida y distribuida por Mondelēz International. Fue fundada en 1908 por Theodor Tobler y está especializada en producir chocolatinas con forma de prisma triangular. La receta combina chocolate con leche, nougat de almendras y miel. La marca es un acrónimo del apellido de Tobler y la palabra italiana "torrone" (turrón).


title: Toblerone

text: Toblerone fue creado en 1908 por el chocolatero suizo Theodor Tobler (1876-1941) en su confitería de Berna. Su primo, Emil Baumann, le dio la idea de mezclar chocolate con nougat de almendras y miel después de probar el turrón en un viaje a Italia. En vez de crear una tableta de chocolate tradicional, Tobler diseñó un molde con forma de prisma triangular, de la que pudieran desprenderse pequeñas porciones para ser consumidas. Si bien sin desenvolver parece un prisma con todas sus caras lisas, por dentro tiene la forma de una barra dentada, con las letras del nombre del chocolate grabadas en cada diente. En 1909 se convirtió en el primer chocolate suizo patentado del mercado.


title: Toblerone

text: La hipótesis más extendida sobre la forma piramidal es que está basada en los Alpes suizos. Sin embargo, los familiares de Tobler han apuntado a otras teorías: uno de sus hijos dijo que se inspira en una pirámide humana de las bailarinas del cabaré Folies Bergère, mientras que sus nietos aseguraron que era un homenaje al triángulo francmasónico. A partir de la década de 1920 comenzaría a usarse la silueta del monte Cervino en todas las promociones, con el oso de Berna oculto en el logotipo.


title: Toblerone

text: En 1970, Tobler se unió con la empresa Suchard (fabricantes de Milka) para dar origen a Interfood, que a su vez fue absorbida en 1982 por la compañía alemana de café Jacobs (propiedad de Klaus Johann Jacobs) en el grupo Jacobs Suchard, una de las mayores multinacionales de alimentación de Europa. En 1990, Kraft Foods se hizo con el control de esa empresa y expandió la marca Toblerone a nivel internacional. Desde 2012, la filial europea de Kraft se llama Mondelēz International.


title: Toblerone

text: Toblerone se produce en Ingenbohl, un municipio vecino de Berna. Las variedades para Estados Unidos se fabrican en Bellwood (Illinois) desde 2000. Hay distintas variedades:


title: Toblerone

text: La estructura piramidal del Toblerone le convierte en una chocolatina distintiva respecto de la competencia, y ha servido para referirse a estructuras similares. Durante la Segunda Guerra Mundial, los suizos establecieron una línea defensiva entre Bassins y Prangins para impedir el paso de los tanques, conocida como «línea Toblerone» porque tenía la misma forma que la chocolatina.


title: Toblerone

text: En Almería (España) se conocía popularmente como «Toblerone» a un antiguo almacén del Sitio de Mineral de Hierro, construido en 1973 por la Compañía Andaluza de Minas, cuya forma era similar a las barras de chocolate suizo. El edificio fue desmantelado en 2013 para construir viviendas, lo cual motivó protestas ciudadanas ante lo que consideraban una operación de especulación urbanística. La marca suiza apoyó a los manifestantes a través de un tuit en el que pedía «salvar el Toblerone».


title: Toblerone

text: En 1995, la política sueca Mona Sahlin tuvo que dimitir por haber utilizado la tarjeta de crédito parlamentaria para gastos personales, entre ellos la compra de dos barras de Toblerone.


title: Toblerone

text: En 2016, Mondelēz lanzó sin previo aviso un rediseño de Toblerone para el mercado de Reino Unido con menos cantidad que el original. Además de que la barra británica pesa 150 gramos, veinte menos que la tradicional, se aumentó el espacio libre entre los triángulos sin cambiar el diseño del envoltorio ni el precio de venta. Los cambios suscitaron fuertes críticas de los consumidores. En un comunicado, la multinacional ha asegurado que se debe al incremento de costes de producción en territorio británico.


title: Jesé

text: Jesé, también llamado Isai, Isaí o Ishai, es un personaje bíblico veterotestamentario de la época de los jueces. Vivió en Belén. Fue hijo de Obed, nieto de Booz y padre de David. Su importancia como uno de los ascendientes de Jesucristo es referida en el Nuevo Testamento, donde se hace referencia al Árbol de Jesé.


title: Jesé

text: La primera mención de este personaje se realiza en el primer libro de Samuel cuando el profeta Samuel, enviado por Dios, visita Belén para ungir a David como rey de Israel, de igual forma, en el capítulo 17 del mismo libro, se cuenta que manda a David al campo de los israelitas para llevar suministros a sus hermanos, lo que se convertiría en la escena de la pelea con Goliat.


title: Raymond Carver

text: Raymond Clevie Carver, Jr. (Clatskanie, 25 de mayo de 1938-Port Angeles, 2 de agosto de 1988) fue un cuentista y poeta estadounidense. Es considerado uno de los escritores más influyentes del siglo XX y de la literatura norteamericana.


title: Raymond Carver

text: Su obra se caracteriza por relatos de corte minimalista, narrados con un estilo seco y simple, sin concesiones metafóricas, en su mayoría ambientados en la región noroeste de los Estados Unidos y protagonizados por personajes de clase trabajadora o media-baja. Carver fue uno de los mayores exponentes del movimiento literario conocido como realismo sucio.


title: Raymond Carver

text: Raymond Clevie Carver, Jr. nació en Clatskanie, Oregón y creció en Yakima, Washington. Fue hijo de Ella Beatrice y de Clevie Raymond Carver. Su madre era una camarera; mientras que su padre trabajaba en un aserradero en Arkansas, además de ser pescador y alcohólico. Tuvo un hermano llamado James Franklin Carver, el cual nació en 1943. Carver estudió en escuelas de Yakima, Washington. En su tiempo libre, leía principalmente novelas de Mickey Spillane o publicaciones del "Sports Afield" y del "Outdoor Life"; también cazaba y pescaba con sus amigos y familiares.


title: Raymond Carver

text: Después de graduarse en 1956 Carver trabajó con su padre en un aserradero en el estado de California. En junio de 1957, a los 19 años, se casó con Maryann Burk, de 16 años, quien acababa de graduarse de una escuela episcopal privada para niñas. En diciembre de 1957 nació su primera hija: Christine La Rae. Un año después, nació su primer hijo: Vance Lindsay. Para mantener a su familia Carver trabajó como repartidor, conserje, asistente de biblioteca y en un aserradero, mientras que Maryann trabajaba como vendedora, mesera, asistente administrativa y maestra de inglés de escuela secundaria.


title: Raymond Carver

text: Carver se interesó en escribir mientras asistía a la Universidad Estatal de Chico, por lo que se inscribió en un curso de escritura creativa impartido por el novelista John Gardner, quien se convirtió en su mentor y tuvo una gran influencia en su vida y carrera. En 1961 apareció el primer cuento publicado por Carver: «The Furious Seasons»; el cuento tenía una fuerte influencia de William Faulkner. Carver continuó sus estudios con el escritor de cuentos Richard Cortez Day en la Universidad Estatal de Humboldt en Arcata, California. Durante este período se desempeñó como editor de "Toyon", la revista literaria de la universidad, en la que publicó varias de sus propias historias bajo su propio nombre y bajo el seudónimo de «John Vale».


title: Raymond Carver

text: A mediados de 1960 Carver y su familia se mudaron a Sacramento, California, en donde el escritor trabajó brevemente en una librería antes de ocupar un puesto como conserje nocturno en un hospital. Dio clases en la Universidad Estatal de Sacramento y talleres con el poeta Dennis Schmitz. Carver y Schmitz pronto se hicieron amigos, y Carver escribió y publicó su primer libro de poemas («Near Klamath») con la ayuda de Schmitz.


title: Raymond Carver

text: En 1967, su cuento «¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor?» apareció en la antología anual "Best American Short Stories" de la escritora Martha Foley. Tras un viaje a Israel en 1968, Carver se trasladó a San José, California, junto con su familia. En esa época Carver conoció a Gordon Lish, quien sería en el futuro su editor y quien trabajaba al otro lado de la calle de Carver. Después de la publicación de su cuento «Vecinos» en la revista "Esquire" gracias a Lish, Carver comenzó a enseñar en la Universidad de California en Santa Cruz. Para mantener a su esposa y a sus dos hijos, Carver aceptó trabajos temporales pobremente remunerados. Su primera colección de cuentos, «¿Quieres hacer el favor de callarte, por favor?», se publicó en 1976; la colección fue preseleccionada para el Premio Nacional del Libro.


title: Raymond Carver

text: Después de haberle sido infiel a su esposa y de haber abusado físicamente de ella, Carver tuvo que ser hospitalizado tres veces entre junio de 1976 y febrero —o marzo— de 1977 debido a su alcoholismo, provocando daños irreparables en su primer matrimonio. Carver comenzó entonces lo que él llamó su «segunda vida», por lo que dejó de beber el 2 de junio de 1977, con la ayuda de Alcohólicos Anónimos. Si bien el escritor continuó fumando marihuana con regularidad y luego experimentó con la cocaína, Carver creía que habría muerto de alcoholismo a la edad de 40 años si no hubiera superado su consumo de alcohol antes de tiempo.


title: Raymond Carver

text: En noviembre de 1977 Carver conoció a la poeta Tess Gallagher en una conferencia de escritores en Dallas, estado de Texas. Gallagher recordó más tarde que se sintió «como si mi vida hasta entonces hubiera sido simplemente un ensayo para conocerlo». A partir de enero de 1979, Carver y Gallagher vivieron juntos en El Paso, estado de Texas, en una cabaña prestada cerca de Port Angeles, estado de Washington y en Tucson, estado de Arizona. En 1980 los dos se mudaron a Siracusa, estado de Nueva York, en donde Gallagher fue nombrada coordinadora del programa de escritura creativa de la Universidad de Siracusa; Carver enseñó como profesor en el departamento de inglés. Él y Gallagher compraron conjuntamente una casa en Siracusa. En los años siguientes, la casa se hizo tan popular que la pareja tuvo que colgar un cartel afuera de la casa que decía: «Escritores trabajando», para que los dejaran tranquilos. Finalmente, en 1982, Carver y su primera esposa, Maryann, se divorciaron.


title: Raymond Carver

text: El 2 de agosto de 1988 Carver murió en Port Angeles, estado de Washington, de cáncer de pulmón a la edad de 50 años. Ese mismo año, fue admitido en la Academia Estadounidense de Artes y Letras. Fue enterrado en el cementerio Ocean View en el mismo lugar en el que pereció.


title: Raymond Carver

text: En 1998, diez años después de la muerte de Carver, un artículo en la "The" "New York Times Magazine" suscitó polémica al alegar que su editor Gordon Lish no solo dio consejos a Carver, sino que reescribió párrafos enteros de sus cuentos, hasta el punto de cambiar el final de ciertos de ellos innumerables veces. En el caso de los relatos del libro «De qué hablamos cuando hablamos de amor», Lish llegó a reducir a la mitad el número de palabras originales y reescribió 10 de los 13 finales de los cuentos del libro. Por ejemplo, el cuento «Diles a las mujeres que nos vamos», gana una dimensión más abstracta en manos de Lish, el cual suprime las relaciones de causa y efecto que llevan a dos adultos a matar a dos adolescentes, y añade torpeza, profundidad y silencio donde antes había — según el autor del artículo— demasiadas palabras.


title: Raymond Carver

text: Es notable también el caso de «Parece una tontería» —cuento con el que Carver ganó el Premio O. Henry en 1983—. La versión original del relato sobre un niño en coma se ve reducida a la mitad, tiene el título cambiado a «El baño» y la muerte del niño al final de la versión de Carver se convierte en un final abierto, en donde el lector no sabe si el niño vive o no. «El baño» fue publicado en «De qué hablamos cuando hablamos de amor » (1981) y «Parece una tontería» vio la luz posteriormente en «Catedral» (1983).


title: Raymond Carver

text: Los críticos asocian los escritos de Carver al minimalismo, y le consideran el padre de la citada corriente del «realismo sucio». En la época de su muerte, Carver era considerado un escritor de moda, un icono que América: «No podría darse el lujo de perder», según Richar Gottlieb —entonces editor del "The" "New Yorker"—. «Sin duda era su mejor cuentista, quizá el mejor del siglo junto a Chéjov», en palabras del escritor chileno Roberto Bolaño.


title: Batalla de Adrianópolis

text: La batalla de Adrianópolis (en latín: "Proelium Hadrianopolitanum") fue un enfrentamiento armado que se libró el 9 de agosto de 378 d.C. en las llanuras al noroeste de la ciudad romana de Adrianópolis (actual Edirne, en la Turquía europea). En ella se enfrentaron las fuerzas de Fritigerno, jefe de los tervingios, y el ejército del Imperio romano de Oriente comandado por el propio Emperador Flavio Julio Valente (328-378), quien murió en la batalla y cuyo ejército fue aniquilado.


title: Batalla de Adrianópolis

text: El desarrollo de esta batalla se conoce en detalle gracias al relato de dos historiadores romanos contemporáneos: Amiano Marcelino (c.320-c.400) y Paulo Orosio (c.383-c.420).


title: Batalla de Adrianópolis

text: Fue el último combate en el que los romanos emplearon sus clásicas legiones, pues a partir de entonces los ejércitos comenzaron a poner más énfasis en la caballería y las pequeñas divisiones armadas, como los "comitatenses". Esta sustitución de la infantería por la caballería está documentada desde esta época () en la descripciones de uno de los cronistas de esta batalla; Amiano Marcelino. En el el profesor británico Norman H. Baynes resaltó este hecho.


title: Batalla de Adrianópolis

text: La derrota romana en Adrianópolis, en el marco de la historia de esta civilización, solo es comparable a desastres como Cannas (216 a.C.), Arausio (105 a.C.), Carras (53 a.C.), Teutoburgo (9 d.C.), Aquileya (170) y Edesa (259 o 260).


title: Batalla de Adrianópolis

text: Los godos procedían originalmente del sur de Escandinavia, pero a partir del a.C. emigraron hacia el sudeste, asentándose dos siglos más tarde en las grandes llanuras al norte del mar Negro. Allí se dividieron con el tiempo en dos ramas, los greutungos, identificados a veces con los posteriores ostrogodos, y los tervingios, probablemente los que luego fueron conocidos como visigodos, separados por el río Dniéster.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Los tervingios se extendieron enseguida hacia el suroeste, cruzando con frecuencia la frontera romana y realizando todo tipo de saqueos, hasta que llegaron a un acuerdo por el cual los romanos les cedían la provincia de Dacia (oeste de la actual Rumania) a cambio de la paz durante el reinado de Aureliano, entre 270-275. Constantino el Grande (272-337) les convirtió en federados del Imperio ("foederati") y les encargó la defensa del "limes" danubiano a cambio de importantes sumas de dinero. A pesar de las crisis económicas de los siglos y el Imperio seguía siendo un territorio de gran riqueza, por lo que eran frecuentes los saqueos de las provincias del otro lado del Danubio, supuestamente en reclamo de una mayor paga, pero también participando de las luchas por el poder imperial. Así sucedió en 365, cuando apoyaron al usurpador Procopio (326-366) por ser pariente de Constantino, aunque es más probable que pensaran que, si vencía, sería generoso con ellos; y en 369, luego Valente consiguió infligirles una sería derrota militar.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Al siguiente año, los godos se encontraron a sus espaldas con un enemigo con el que no contaban: los hunos. Este pueblo de jinetes asiáticos derrotó estrepitosamente a los alanos del Volga y se extendió rápidamente por las estepas de la moderna Rusia, enfrentándose a los greutungos (ostrogodos) en 370, que fueron también vencidos y forzados a servir en su ejército junto con otros pueblos germánicos. Las noticias relatadas por los refugiados greutungos (ostrogodos) pusieron a sus hermanos del oeste en pie de guerra, pero cuando en 376 los hunos atravesaron el Dniéster para enfrentarse a ellos, los godos occidentales fueron derrotados igualmente. Los hunos eran varios grupos que obedecían a distintos jefes, estas guerras deben interpretarse como un incremento del número y escala de las razias más que como una invasión organizada. Al contrario que sus hermanos orientales, los visigodos tuvieron ocasión de huir y la aprovecharon, solicitando a los romanos cruzar el Danubio e instalarse esta vez en la provincia de Moesia, en las actuales Bulgaria y Serbia. Los romanos no rechazaron la propuesta, pues les convenía para defender los Balcanes de la previsible futura invasión de los hunos. Las diversas confederaciones tribales germánicas sumaban entre tres y tres millones y medio de personas, equivalente al 5 o 6% de la población imperial, pero su constante crecimiento las hacía competir cada vez por los limitados recursos de Germania y Escandinavia haciendo inevitable que trataran de inmigrar al rico territorio romano, ya fuera pacífica o violentamente.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Estas huestes estaban violentamente enemistadas entre sí, por esto sus incursiones «fueron, pues, ataques locales con fuerzas limitadas», aunque desde una perspectiva histórica a largo plazo parezcan un único proceso migratorio. Además, estas masas humanas son difíciles de calcular numéricamente porque usualmente se conformaban de diversas tribus unidas y separadas durante la migración. A los tervingios se les sumaron contingentes de greutungos, alanos, hunos y hasta romanos, como esclavos fugitivos, desertores y buscadores de oro. Precisamente, el tamaño de estas tribus significó que los grandes enfrentamientos entre germanos y romanos rara vez involucraron más de 20 000 combatientes.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Se presentaban voluntarios para cultivar y defender una zona fronteriza escasamente poblada, donde las pocas legiones y los mercenarios francos se habían mostrado insuficientes frente a las invasiones anteriores de los propios godos y otros pueblos bárbaros. Los godos se asentaron en "Moesia" de forma prácticamente independiente, solo condicionados a pagar determinados impuestos y servir en el ejército cuando fuera necesario, por lo que comenzaron a recibir nuevas armas y adiestramiento en las técnicas de guerra romanas. También gozaron a partir de ese momento de la ciudadanía romana.


title: Batalla de Adrianópolis

text: La instalación de los tervingios fue vista por amplios sectores del mundo romano como el ingreso de un ente autónomo, pagano, y posiblemente violento. Sin embargo, Valente consideró que los godos rápidamente asumirían las costumbres del Imperio y que al estar acorralados entre las legiones y los hunos, no se atreverían a sublevarse. Para hacer más fácil la asimilación, el Emperador ordenó que los godos se convirtieran al cristianismo y entregaran sus armas para entrar al imperio. Los bárbaros así lo hicieron, aunque su desarme nunca fue muy completo y su conversión fue al arrianismo, una forma de cristianismo considerada herética por la Iglesia. Por su parte, Valente necesitaba reclutas para su guerra contra el Imperio sasánida por el control de Armenia.


title: Batalla de Adrianópolis

text: El problema empezó porque los Balcanes, región relativamente pobre, sufría de una corrupción endémica entre los funcionarios imperiales deseosos de hacer prosperar sus fortunas personales. Además, estaban las heridas aun abiertas por el reciente conflicto, así no fue sorprendente el abuso que ejercieron el "dux" Máximo, comandante de las tropas fronterizas, y el "comes" Lupicino, gobernador y recaudador de impuestos de Moesia"," sobre los necesitados refugiados, tanto así que se relata, eran capaces de obligarlos a vender a sus niños como esclavos por perros para comer. Las autoridades estaban superadas, los asentamientos de pueblos bárbaros rara vez superaban y por poco los diez mil individuos. En esta ocasión eran muchos más de los que podían lidiar. Había otra diferencia fundamental, los godos no habían sido militarmente vencidos por los romanos, a diferencia de otros pueblos que conseguían similar permiso.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Esto empezó a causar molestias entre los líderes germánicos. Mientras Fritigerno (del gótico "Frithugarnis") empezaba a desplazar del liderazgo a Alavivo (del gótico "Alavivus"), el jefe que había llevado a los godos al sur del Danubio. Atanarico, anterior líder de los tervingios, abandonado por la mayoría de su gente tras sus derrotas ante los hunos para huir con Alavivo, llegó a la frontera romana con sus últimos seguidores y no era el único, pues los greutungos habían llegado capitaneados por Alateo y Sáfrax y los taifalos hicieron lo mismo encabezados por el «Optimatus» Farnobio. Todos pidieron asilo y fueron rechazados por los funcionarios imperiales, cuya capacidad militar estaba excedida ya por los tervingios y sin duda estaban aterrados por estos nuevos contingentes.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Los temores se probaron ciertos cuando los greutungos empezaron a traspasar sin permiso la frontera con el serio peligro que se unieran a los tervingios. Mientras Atanarico volvió a refugiarse a los Cárpatos (del gótico "Caucaland"), montes que habían servido de refugio a los godos tras su derrota frente a los hunos, hasta que en 381 fue depuesto por una conspiración auspiciada por Fritigerno para que sus seguidores se le unieran, moriría un año después. Además, hartos del hambre, los tervingios abandonaron la zona donde estaban acampados a orillas del Danubio y se desplazaron a Marcianópolis (actual Devnja, Bulgaria). Los godos estaban a punto de rebelarse, pero los romanos no tenían fuerzas en la región para detenerlos. Ese miedo llevó a Lupicino a planificar el asesinato o secuestro de los líderes godos Alavivo y Fritigerno. Los invitó a cenar a la ciudad para, supuestamente, halagarlos y negociar con ellos, pero debían dejar a sus guardaespaldas afuera del cuartel donde se llevaría a cabo el evento. El plan era matar a los guerreros godos en el exterior y ocuparse de sus cabecillas en el interior, sin embargo, no todo salió según los planes. Los tervingios asesinaron a numerosos romanos y, como sucedería muchas veces durante esa guerra, robaron sus armas y armaduras; por otra parte, aunque Alavivo murió Fritigerno sobrevivió, aunque se desconoce si escapó o negoció con Lupicino.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Sin importar cómo escapó, en cuanto Fritigerno se reunió con su gente empezó a saquear los campos alrededor de Marcianópolis, entre tanto, Lupicino se dedicó a reunir un ejército para acabar con el problema en que se habían convertido los germanos. En la batalla que siguió los tervingios sumarían 7000 u 8000 guerreros, la mayoría a pie, pues el hambre los habría forzado a sacrificar la mayoría de sus caballos. Muchos iban mal armados y estaban desesperados por el hambre. Lupicino probablemente contara con 5000 hombres ya que debió dejar parte importante de sus tropas vigilando a los greutungos o en la base de Nicópolis ad Istrium. Probablemente ninguno de los dos bandos tuviera más de un millar de jinetes entre sus filas.


title: Batalla de Adrianópolis

text: La batalla se resolvió rápidamente, cuando ambos ejércitos se vieron en los campos cercanos de Adrianópolis, formaron uno frente al otro y los godos cargaron temerariamente contra sus enemigos, haciéndolos romper filas y masacrando a la mayoría. Lupicino consiguió escapar a la ciudad y los combatientes germánicos se apropiaron de las armas de sus enemigos caídos. Los campos de Tracia quedaron a merced de las partidas de saqueadores tervingios, en tanto que las guarniciones de las ciudades tuvieron que atrincherarse en sus muros.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Poco después de su inesperada victoria, a Fritigerno se le sumaron contingentes de greutungos liderados por Aleteo y Sáfrax que habían cruzado furtivamente poco tiempo atrás. Más encima se le sumaron los godos que servían en el ejército romano en Adrianópolis, expulsados de la ciudad por sus comandantes romanos, no sin antes robar gran cantidad de armamento por orden de sus caudillos Sueridas y Colias. También contaba con gran número de esclavos de origen godo que se fugaron para unírseles, buscadores de oro que vivían en las montañas y prisioneros romanos que desertaron. Así el caudillo tervingio podía contar con alrededor de 10 000 a 12 000 combatientes con los que decidió tomar Adrianópolis tras fracasar unas nuevas negociaciones, pero sus fuerzas se mostraron incapaces de traspasar las sólidas defensas. Prudentemente abandonó el asedio en cuanto empezaron a aparecer los primeros signos del invierno y dejó a sus guerreros dedicarse a saquear las zonas rurales cercanas en busca de provisiones.


title: Batalla de Adrianópolis

text: A pesar de todo, los godos aun sufrían serios problemas de avituallamiento, por lo que seguían abiertos a lograr un nuevo tratado, donde consiguieran nuevas tierras para cultivar. Forzados a dividirse en pequeñas partidas de saqueadores eran vulnerables a que una por una éstas fueran derrotadas por los romanos, sin embargo, a lo largo de la guerra Fritigerno demostrara su habilidad para coordinarlas y mantener su dominio personal, acertando siempre en cuando dispersarse y cuando reagruparse.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Consciente de que debía hacer algo, Valente opto por hacer la paz con los sasánidas, pero demoraría su tiempo, aparte de tener que dejar un fuerte contingente en Armenia que garantizara el respeto de cualquier tratado. Esto no impidió el envío de refuerzos a cargo de Profuturo y Trajano. El sobrino del Emperador, su colega occidental, Graciano el Joven (359-383), envió a tropas auxiliares francas lideradas por Ricomero desde la Galia, pero es probable que la mitad de sus soldados desertase antes de llegar a Tracia.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Fue entonces que los tervingios y sus aliados quedaron atrapados en las montañas de los Balcanes, dispersos y hambrientos en los refugios que habían escogido, los pasos montañosos de salida fueron bloqueados por los romanos esperando así matarlos de hambre, pero una enorme banda de greutungos cruzó la frontera por la desembocadura del Danubio. Era ya el año 377, y poco después enfrentaban en la batalla de Ad Salices (en latín «en los Sauces») al ejército reunido por Ricomero, Trajano y Profuturo. El combate terminó indeciso y con gran número de bajas para ambos bandos. Después los romanos se refugiaron en Marcianópolis y los germanos lentamente avanzaron hacia el sur en su persecución, una vez llegados a esa ciudad se sumaron a su hueste un importante grupo de jinetes alanos y hunos. Ricomero volvió a la Galia por refuerzos y Valente ordenó a Saturnino aislar a los tervingios en las montañas, esto hubiera sido posible de no ser por la llegada de los greutungos, alanos y hunos, los bárbaros volvían a saquear a placer la región. Entre tanto Frigérido, gobernador de Panonia leal a Graciano, quedó a cargo de proteger Beoria después de haber traído refuerzos tiempo atrás junto a Ricomero. Finalmente, decidió volver a Panonia, durante el viaje de regreso se encontró una poderosa banda de taifalos y greutungos encabezada por Farnobio, quien había cruzado el Danubio con Aleteo y Sáfrax, pero se había separado para atacar la desprotegida Iliria. La mayoría de los invasores murieron, incluido su comandante, los sobrevivientes se rindieron y fueron enviados a ser peones en el norte italiano.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Para ese entonces era obvio para todo mundo que solo una campaña militar de grandes proporciones podría expulsar a los godos de Tracia, pero era obvio que Fritigerno no se quedaría sin hacer nada mientras los emperadores romanos se coordinaban. El jefe godo sabía que tenía que actuar o sería aniquilado en un movimiento de tenazas.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Graciano decidió partir con un poderoso ejército a auxiliar a su tío, pero esto fue aprovechado por los alamanes para incursionar en la Galia a comienzos de 378. A pesar de ser rechazados, el clan de los lentienses cruzó el Rin y Graciano debió dar media vuelta y guerrear con ellos. En la batalla de Argentovaria los bárbaros terminaron aplastados. Este evento comprobó a Graciano que estaba obligado a dejar un gran porcentaje de sus fuerzas en la Galia, reduciéndose mucho la ayuda que lideraría al este. Durante su marcha, los romanos occidentales sufrirán una emboscada a manos de los alanos.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Es que en efecto, los godos no eran la única amenaza al territorio romano. Hunos y alanos representaban también una amenaza y algunas ya asaltaban la frontera danubiana, los cuados, los taifalos, los alamanes y los francos querían cruzar la frontera para refugiarse de los nómades orientales y saquear el débil, pero muy rico Imperio. Para empeorar la situación, los sasánidas solo respetarían el acuerdo si gran cantidad de tropas romanas, en preferencia las mejores, se quedaban en Armenia. Ante el enorme problema, los romanos necesitaban ganar tiempo para reunir un ejército poderoso. El comandante elegido para tal misión fue Sebastián, quien escogió 2000 hombres para llevar a cabo una exitosa campaña de guerrillas. El general romano conseguiría expulsar las partidas de godos de los alrededores de Adrianópolis, acabando con algunas y las contenía en un área restringida. Esto obligó a Fritigerno a reunir sus fuerzas y moverse a Cabyle, por el otro bando, Valente ya tenía todo su ejército reunido en Melantias y decidió marchar sobre Adrianópolis.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Durante la marcha Sebastián se unió al grueso de la tropa romana que acampo a las afueras de la ciudad. Enterado, Fritigerno decidió intentar dar un rodeo y apoderarse de Niké, pueblo entre Adrianópolis y Constantinopla; de tener éxito podría dejar sin suministros al emperador. Sin embargo, no consiguió llegar a Niké, el Emperador se dio cuenta antes y se preparó para la batalla.


title: Batalla de Adrianópolis

text: El núcleo de su fuerza de combate fueron las veteranas "legiones palatinae", apoyados por los "auxilia palatinae" y los "limitanei" y "comitatenses". Sin embargo, mientras la importancia de la caballería aumentaba en el ejército imperial el equipo y disciplina de los infantes había decaído en calidad desde épocas clásicas como durante las guerras marcomanas, a pesar de que el papel decisivo en las batallas seguía en manos de la infantería. Las armas y protecciones de cada soldado eran muy distintas, la conocida "lorica segmentata" había sido reemplazada por la cota de malla; la clásica espada corta romana, el "gladius", había sido desplazado por una mucho más larga, la "spatha", siendo sustituida la estocada por el tajo; y la jabalina de los legionarios, llamada "pilum", había prácticamente desaparecido.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Valente dejó el tesoro imperial destinado a financiar la campaña a salvo en Adrianópolis, y llamó a sus principales lugartenientes a un consejo de guerra para resolver si combatir o no. Su fuerza era probablemente superior a los 20 000 combatientes, sin embargo, debió dejar una guarnición importante en la urbe. Aunque el historiador británico Arnold Hugh Martin Jones defendió la cifra de 60 000 romanos, usando los datos proporcionados por la "Notitia dignitatum", aunque actualmente es muy criticado, rebajando el tamaño del ejército de Valente a un cuarto o un tercio de lo que decía Jones.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Según los exploradores la hueste goda no disponía de más de 10 000 guerreros, era la oportunidad de acabar con los germanos antes de que se escabulleran, pero el César estaba dubitativo. Es posible que el Emperador dispusiera de entre 15 000 y 20 000 soldados disponibles para ir al campo de batalla, aunque probablemente la primera cifra se acercara más a la realidad ya que disponer de una aparente ventaja numérica de dos a uno Valente no hubiera dudado en atacar. Lo que desconocía el Emperador era que gran parte de la caballería bárbara estaba pastando fuera de la vista de sus exploradores, con la ventaja de usar estribos, al contrario que la caballería romana. También estaba la posibilidad de esperar a Graciano y su ejército (posiblemente similar al suyo, 15 000 a 20 000, aunque no podía llevar a la mayoría consigo tan lejos de sus fronteras), quien había enviado mensajeros pidiéndole a su tío que tuviese paciencia, sin embargo, el contingente que lo seguía debía ser bastante limitado, Valente sabría que de esperarlo tendría solo un pequeño apoyo militar, pero al precio de compartir la gloria de una victoria. Finalmente, primó la opinión de parte importante de sus generales y cortesanos y el César se decidió por atacar.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Los tervingios habían recolectado las armas de los romanos muertos en los enfrentamientos anteriores y se les unieron numerosos contingentes de greutungos, alanos y hasta hunos, principalmente como caballería. Además, contaban con gran cantidad de desertores, esclavos fugitivos y otros romanos incorporados a sus filas.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Historiadores romanos cifraron la masa de refugiados en un millón de personas de las que hasta un quinto eran guerreros, sin embargo, la cifra es considerada por muchos historiadores modernos una exageración. Aunque algunos historiadores modernos han estimado que hasta 75 000 a 300 000 tervingios cruzaron el Danubio inicialmente, es bastante probable que fueran mucho menos, aun teniendo en cuenta que se sumaron contingentes de otras tribus, especialmente greutungos. Gabriel estima el tamaño de cada pueblo germánico en un promedio de 35 000 a 40 000 almas, incluidos 5000 a 7000 guerreros (pudiendo llegar a levantar huestes de 60 000 combatientes con sus coaliciones). Según Jones, las grandes confederaciones de tribus germánicas sumaban 50 000 hasta quizás 100 000 gentes en promedio, mientras que los pueblos más pequeños apenas llegaban a 25 000. La mayoría de los eruditos consideran que las diversas hordas bárbaras que invadieron el Imperio tenían entre veinticinco y noventa mil miembros, de los que una quinta parte podían empuñar un arma. Según Eutropio eran 200 000, estos sirvieron a Lenski para afirmar que no es imposible que los tervingios fueran 80 000 (15 000 a 20 000 guerreros) a los que podía agregarse otro tanto de greutungos y 20 000 a 30 000 hunos, alanos y taifalos.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Se ha calculado la población goda en 60 000 o 75 000 al norte del Danubio, un cuarto o un quinto hombres adultos. Pero en este caso se debe considerar que numerosos godos fueron muertos o esclavizados por los hunos, y que contingentes como los seguidores de Atanarico y Farnobio no pudieron unirse a Fritigerno. Quizás fueran unas 30 000 a 35 000 personas transportadas en 2000 o 5000 carromatos, siempre necesitados de provisiones, avanzaban lentamente. Según Jones serían treinta o cuarenta millares. Según Goldsworthy eran cuarenta o cincuenta mil, incluyendo familias, personas que buscaban vivir mejor en el Imperio y bandas de guerreros (con pocos no combatientes) que deseaban enriquecerse como mercenarios. Debe mencionarse que este contingente no incluía puramente tervingios ni a todos los tervingios (del mismo modo que no todos los greutungos se les unieron). A pesar de lo que digan fuentes antiguas de que cada noche los godos formaban un solo gran círculo con sus carromatos (gótico "laager") con sus familias y animales al interior, sin embargo, esto hubiera sido demasiado lento para formar y muy difícil de defender por su extensión. Lo más probable es que los bárbaros al acampar formaran varios campamentos según los diversos clanes, cercanos entre sí y todos alrededor de alguna fuente de agua. Probablemente porque viajaban en pequeños grupos comunicados entre sí, no en una gran columna.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Fuentes clásicas hablan de 200 000 guerreros bárbaros, pero historiadores modernos consideran tamaña cifra una exageración. Aun si tal cifra se hubiera referido a todo la horda germánica, es decir, guerreros, familias y esclavos, lo máximo hubieran sido 60 000 hombres capaces de empuñar un arma. Sin embargo, aún hay quienes sostienen que 100 000 germanos presentaron batalla en Adrianópolis.


title: Batalla de Adrianópolis

text: Según MacDowall probablemente la horda germánica contara con poco más de 10 000 combatientes, tal vez 12 000. Al parecer los exploradores del Emperador no estaban completamente equivocados. Jorgensen cree que eran hasta 15 000 guerreros, pero unos 4000 jinetes estaban pastoreando lejos del campamento cuando Valente llegó. Según Burns, la constitución del ejército germano pudo ser de 20 000 guerreros: 10 000 tervingios, 8000 greutungos y el resto alanos y hunos. Sin embargo, no todos pudieron salir a enfrentarse a los romanos en el campo de batalla, puesto que una fracción importante seguramente quedó protegiendo a sus familias, tal vez unos 15 000 lucharon en Adrianópolis. Jones cree que eran 10 000 guerreros tervingios al cruzar el Danubio. Goldsworthy esta de acuerdo con el anterior, pero sus fuerzas crecieron por la llegada de greutungos y esclavos fugitivos, probablemente godos, y hunos y alanos a los que prometió botín. Heather dice que es imposible que los godos sobrepasaran los 20 000 y seguramente eran muchos menos, dando una importante ventaja a Valente. También sugiere que muchos años después, en 416, los godos de Alarico I probablemente eran solo 15 000, como mucho 20 000. En cambio, Décarreux sostiene que debieron ser 10 000 efectivos en la batalla, aunque probablemente habrían crecido a 20 000 o 25 000 (para 100 000 personas en total) cuando saquearon Roma en 410.


title: Batalla de Adrianópolis

text: En resumidas cuentas, la mayoría de los autores actuales cree que Fritigerno tenía más de 10 000 combatientes y no más de 20 000.


title: Batalla de Adrianópolis

text: El 9 de agosto de 378 Valente inició su marcha hacia el campamento de los godos, llegando cerca de las 14:00 horas, con sus tropas agotadas por recorrer unos 13 km bajo su ardiente sol veraniego y mediterráneo. A pesar de dicho factor ordenó a su ejército tomar posiciones para el combate, mientras la vanguardia (parte de la caballería) formaban una pantalla.