title: Municipio de Toluca

text: Para su régimen interior el municipio se divide en 48 delegaciones, 37 subdelegaciones y 278 unidades territoriales básicas, sus titulares son electos mediante votación secreta y directa para un periodo de tres años.


title: Municipio de Toluca

text: La división territorial se conforma por distritos electorales los cuales son electos diputados locales y federales, el municipio de Toluca se encuentra dividido de la siguiente manera:


title: Municipio de Toluca

text: Las fiestas populares, que son las fiestas patronales, se realizan con gran algarabía desde hace mucho tiempo. Aquí una lista de las principales fiestas:


title: Copa Libertadores 1978

text: La Copa Libertadores 1978 fue la decimonovena edición del torneo de clubes más importante de América del Sur, organizado por la Confederación Sudamericana de Fútbol, en la que participaron equipos de diez países sudamericanos: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela.


title: Copa Libertadores 1978

text: El campeón fue Boca Juniors, revalidando el título obtenido en la edición anterior y consagrándose por segunda vez en la competición, siendo este el primero que logra de manera invicta. Por ello, clasificó a la segunda fase de la Copa Libertadores 1979. Debió haber disputado, además, la Copa Intercontinental de 1978 ante Liverpool de Inglaterra; sin embargo, ante la negativa del club inglés de viajar a Argentina —debido, a que por aquel entonces se encontraba bajo una dictadura cívico-militar— y la imposibilidad de hallar fechas con el común acuerdo de ambos equipos, la copa nunca se jugó.


title: Copa Libertadores 1978

text: Francisco Sá, defensor y referente del cuadro campeón, alcanzó en esta edición su sexta consagración en el certamen —había sido parte del plantel que se coronó en 1977, y había logrado además el tetracampeonato con Independiente entre 1972 y 1975—, estableciendo un récord que hasta la actualidad no ha podido ser batido por otro futbolista.


title: Copa Libertadores 1978

text: La competición se disputó bajo el mismo formato que se venía utilizando desde la edición de 1974. El campeón vigente accedió de manera directa a la segunda fase, mientras que los 20 equipos restantes disputaron la primera. En ella, los clubes fueron divididos en cinco grupos de 4 equipos cada uno de acuerdo a sus países de origen, de manera que los dos representantes de una misma asociación nacional debían caer en la misma zona. El ganador de cada uno de los cinco grupos clasificó a la segunda fase, uniéndose al campeón vigente, estableciéndose dos zonas de 3 equipos. El primer posicionado en cada una de ellas accedió a la final, que se llevó a cabo en encuentros de ida y vuelta, disputándose un partido de desempate en caso de ser necesario.


title: Cumbia peruana

text: La cumbia peruana es un subgénero musical popular del Perú. Se originó de la fusión de ritmos colombianos como la cumbia, cubanos tales como la guaracha, estadounidenses como el rock psicodélico y ritmos nativos del Perú como el huayno y la pandilla amazónica, así como de la presencia en menor escala de la música criolla y afroperuana.


title: Cumbia peruana

text: Existen diferentes versiones acerca de sus orígenes. Su historia ha sido materia de estudio e interés de algunas instituciones locales. Así han aparecido las primeras investigaciones y comenzaron a realizarse homenajes y antologías.


title: Cumbia peruana

text: A inicios de la década de 1960 surgieron a lo largo de la costa peruana, especialmente en Lima, agrupaciones que fusionan la guaracha y el son montuno cubano principalmente con ritmos peruanos y estilos específicos de rock, el rock gogo, muy popular en aquel entonces, y el uso de guitarra eléctrica. Una de las agrupaciones que influenció la aparición del género fue Los Orientales de Paramonga, quienes definieron una mezcla de rock gogo con claros efectos de fuzztone, y guaracha cubana principalmente; este estilo influenció posteriormente en Enrique Delgado, quien apareció en escena con Los Casmeños, luego con Yasehf y su grupo y finalmente con Los Destellos en 1968 grabando las primeras cumbias en LP.


title: Cumbia peruana

text: El 8 de diciembre de 1969, aparece Manzanita y su Conjunto, con un estilo diferente, un matiz entre cumbia y huayno denominándose cumbia andina con temas como Arre caballito, entre otros, posicionándose en los primeros lugares en las principales emisoras nacionales.


title: Cumbia peruana

text: A partir de 1970 surgieron grupos musicales como Los Ecos de Edilberto Cuestas, de la Amazonía peruana, Juaneco y su Combo y Los Mirlos, quienes tras difundir una mezcla entre la cumbia colombiana, ritmos amazónicos y la guitarra surf, se hacen conocidos en Lima y desde ahí a todo el país.


title: Cumbia peruana

text: El nuevo género fue bañado con diversas influencias y cantos de la música andina. Esta fusión fue explotada por grupos como Los Shapis, Chacalón y la Nueva Crema, Vico y su grupo Karicia y Pintura Roja, definiendo un estilo conocido como chicha. El estilo de cumbia con guitarra eléctrica si bien no era nueva (casi paralelamente fue utilizada en la cumbia colombiana, argentina y mexicana), si fue la que prevalece hasta la actualidad como sello de las grabaciones peruanas.


title: Cumbia peruana

text: En Lima de comienzos de la década de 1950 la inmigración andina había alcanzado proporciones masivas. Esta situación desarrolló un mercado interno que permitió al huayno (baile y canción más popular de los andes) llegar al éxito comercial en la capital. Llegada la década de 1960, cuando el huayno comercial estaba en su máximo apogeo, ingresa al Perú la cumbia colombiana. con cierta aceptación popular a través de grupos como «Los Corraleros de Majagual», «Los Graduados», «Los Black Stars», «La Sonora Dinamita» o «Los Teen Agers», y se unió a los estilos musicales que la población urbana del Perú ya disfrutaba: la rumba cubana, el merengue dominicano y el mambo de Pérez Prado.


title: Cumbia peruana

text: Fueron apareciendo los primeros grupos locales de cumbia, que en sus primeras grabaciones no buscaron innovar el estilo original; incluso se nombraba al estilo con el nombre compuesto de «cumbia colombiana». Eran grupos de todos los lugares del Perú, pero algunos de los más llamativos eran del valle del Mantaro, cerca a Huancayo. Es el caso del grupo «Los Demonios del Mantaro» de Carlos Baquerizo Castro, que tocaba la cumbia al estilo de los conjuntos colombianos. Su canción «La Chichera» se convirtió en el primer gran éxito de «la hermosa cumbia peruana» a fines de 1965 y se le menciona frecuentemente como uno de los probables orígenes del término chicha aplicado al estilo andino de la cumbia peruana. Sin embargo, en Lima se popularizó primero la versión de «La Chichera» de «Los Demonios de Corocochay» en 1966, similar a la original pero con superior calidad de sonido.


title: Cumbia peruana

text: La exitosa sonoridad de «Los Demonios del Mantaro», basada en el saxo, clarinete, güiro, armónica (rondín) y batería, inspiró a diversas orquestas nacionales como «Los Compadres del Ande» y «Los Ases de Huarochirí» pero también a otras internacionales como «Los Golden Boys», que también grabó su propia versión de «La Chichera» al estilo de la cumbia colombiana, pero, no es lo mismo igualar la chicha con la cumbia peruana.


title: Cumbia peruana

text: Fueron Los Orientales de Paramonga de Maximiliano Chávez quienes marcarían el inicio de la cumbia peruana, con el uso masivo y distintivo de la guitarra eléctrica, y la guaracha y rock gogo con efectos delay, fuzztone y sobre todo el sonido del wah-wah como componentes esenciales de sus temas, de las cuales resaltamos, míticos temas casi de culto en el extranjero tales como La danza del mono; Lobos al escape, Loros en el maizal, la carcocha; El dragón/La molienta tema que formó parte de la 3era temporada de la serie Narcos de Netflix.


title: Cumbia peruana

text: Enrique Delgado con Los Destellos (fundado en Lima en 1968) fue el que dio un sello definitivo a la cumbia limeña al crear un nuevo sonido con la fusión de estilos musicales diferentes en origen. Su experiencia musical, iniciada a temprana edad, incluyó la música vernacular andina (junto Pastorita Huaracina), la música criolla (con Luis Abanto Morales y Jesús Vásquez), la ranchera, música cubana y el rock (de la Nueva Ola), lo que le permitió e instó a explorar y crear diversas formas de hacer cumbia, anticipándose así a la variedad e estilos que la cumbia peruana exhibiría en los años subsiguientes.


title: Cumbia peruana

text: Para la conformación del grupo convocó a músicos de diferentes vertientes musicales: Año 1966 en la segunda guitarra Enrique (conocido como el zurdo) músico criollo, en el bajo: Matias Fajardo músico criollo, batería: Eduardo Rivera, voces: Enrique Delgado y Elsa Salgado interpretando el rock, la nueva ola y el vals, que fueron cambiando a través de los años.


title: Cumbia peruana

text: A Enrique Delgado se le atribuye ser el padre de la cumbia peruana, pues creó este género musical en el año 1967 y en el 68 lo da a conocer con el primer LP de los Destellos.


title: Cumbia peruana

text: Enrique Delgado enseña a cada uno de sus músicos los acordes de la cumbia peruana, marcando un hito en la música peruana al introducir un nuevo género al conjugar el ritmo tropical y la velocidad del rock con los punteos criollos y las melodías sincopadas con el vital descaro amazónico. Canciones como «Qué chola tan rica», «La Charapita», «El Avispón» y «La Ardillita» firma la partida de nacimiento de la cumbia peruana. Luego vinieron muchos otros temas importantes, como El Eléctrico, Patricia y principalmente «Elsa» que los hizo reconocidos internacionalmente. Los Destellos continúan con Edith Delgado Montes, aunque con un estilo musical más convencional.


title: Cumbia peruana

text: A inicios de la década de 1970 y junto al éxito de Los Destellos van surgiendo, desde las diferentes regiones del Perú, nuevas agrupaciones que continúan la formación de la cumbia peruana. Los temas grabados por estos grupos, en su mayoría eran de corte instrumental o poseían poca letra, aunque esto cambiaría a mediados de la década.


title: Cumbia peruana

text: A pesar de la popularidad y presencia de la cumbia ejecutada en provincias (como la cumbia amazónica), fue una época en que imperó la cumbia costeña producida en Lima.


title: Cumbia peruana

text: La primera locutora de la cumbia peruana Edith Delgado Montes, hermana menor de Enrique Delgado, impone un estilo diferente de locución al tradicional de esos tiempos (1974) emitiendo los anuncios y propaganda de bailes con voz alta y rápida, acentuando la animación, estilo que hasta ahora es seguida por los locutores de la cumbia peruana , promocionando a los grupos que aparecían:


title: Cumbia peruana

text: La música de todos estos grupos era irradiada constantemente en los medios radiales capitalinos como "Radio Excélsior," "Radio Unión," "Radio Atalaya," "Radio Libertad" y "Radio Central."


title: Cumbia peruana

text: En el año 1974, la primera emisora en difundir la cumbia peruana fue Radio Oriente 560 con su propietario y Director Gerente Enrique Delgado a cargo de la programación y en la animación Edith Delgado quien crea un nuevo estilo en la locución radial de la cumbia peruana muy diferente a la animación ceremoniosa acostumbrada en la década de 1970 y teniendo muchos seguidores de este estilo que se mantiene hasta nuestros tiempos.


title: Cumbia peruana

text: El primer programa de cumbia peruana fue Buenos días en Oriente, promocionando en 1975 a los nuevos grupos de cumbia que aparecían y ahora son pioneros como Chacalon y la Nueva Crema, Grupo Guinda, Los Ecos, Los Mirlos, Los Ilusionistas, Grupo Maravilla.


title: Cumbia peruana

text: La calidad de las producciones musicales mejoraba debido a la competencia de muchísimas agrupaciones existentes en esta década, Las mismas que imponían calidad y nuevos sonidos acentuando el uso de la guitarra eléctrica. Sus grabaciones eran tratadas de manera profesional por empresas discográficas que impulsaron la producción de cumbia peruana, entre ellas: Sono Radio, Industrias fonográficas El Virrey, Industria Fonográfica peruana S.A., Industrias Eléctricas y Musicales Peruanas S.A., Discos Horóscopo, entre otras.


title: Cumbia peruana

text: La extensión de la cumbia peruana hacia el extranjero en esta década es muy acotada ya que la comercialización y actuación de las agrupaciones se concentró en el territorio peruano únicamente, situación aprovechada en el extranjero donde se siguió difundiendo mediante "covers" que realizaban grupos colombianos. Así por ejemplo, llega a México el tema «Cumbia de los pajaritos» la versión colombiana de la agrupación Afrosound del tema «Danza de los Mirlos» de Los Mirlos aún antes que éstos mediante Discos Peerless, bajo licencia de Discos Fuentes.


title: Cumbia peruana

text: Durante las tres décadas que transcurrieron desde los años cincuenta el Perú, especialmente Lima, experimentó cambios sociales fundamentales. Las barriadas que aparecieron como invasiones masivas ilegales de familias inmigrantes se desarrollaron como vecindarios prósperos de las clases trabajadoras. Los descendientes de los primeros migrantes del interior, se asentaron definitivamente en la ciudad y lograron legalizar su presencia. Y la cumbia fue el sonido que los acompañó y el que les permitió identificarse desde un inicio con la nueva realidad urbana.


title: Cumbia peruana

text: A finales de la década de 1970, debido a este fenómeno socio-cultural, la vertiente andina de la cumbia peruana cobra mayor fuerza. Sus cultores comenzaron a tener protagonismo en los medios de comunicación y a dejar una huella cada vez más mestiza. Las canciones con fines bailables cederían su lugar a otras cargadas de letras proletarias, las guitarras eléctricas se harían más dulces y el canto tendría un evidente sabor andino. Fue el retorno del huayno en la forma de un marco melódico y un estilo dentro de los cuales se exponían patrones de la cumbia; un estilo conocido como música chicha (no se debe confundir con la sorella —cumbia peruana—).


title: Cumbia peruana

text: El principal exponente de ésta vertiente musical andina fue el llamado «Faraón de la cumbia», Lorenzo Palacios «Chacalón», quien se iniciara como cantante en Grupo Celeste para posteriormente retirarse de él y formar un grupo musical que al poco tiempo se disolvió al que llamó «El fruto Celeste» con el cual no logró grabar ni un solo LP. La fama le llegaría cuando a principios de la década se forma la empresa Discos Horóscopo de Juan Campos Muñoz y se conforma la agrupación musical «La nueva crema», para la cual se le pide a Chacalón que grabe como vocalista líder. La popularidad llegaría pronto gracias a un tema llamado «Soy provinciano» que a muchos migrantes del interior del país les significó una especie de himno de su condición social que se versionó por diversas agrupaciones en otras variantes de cumbia. Por los diversos contenidos de la letra de sus temas que reflejan parte de la marginalidad de los suburbios de la capital peruana, hizo que se hicieran multitudinarios conciertos y presentaciones en los diversos medios de la época, además de hacerle merecedor de diversos premios, entre ellos el Circe dado por cronistas del Perú y el Diana. Así como sus conciertos, su ceremonia fúnebre fue multitudinaria, haciendo popular la frase «Cuando Chacalón canta, los cerros bajan», refiriéndose a la congregación de seguidores de las periferias de la capital a todo lo que tuviera que ver con él, convirtiendo al cantante en una especie de leyenda urbana al que le atribuyen dotes de «santo».


title: Cumbia peruana

text: Surgen entonces nuevos programas tropicales en radio emisoras como «Radio Mar AM» en los 70s con Román Gámez, «Radio Moderna», Radio Unión y principalmente en la muy popular «Radio Inca» de José Irei, que publicitaba las 24 horas del día principalmente a los grupos de Discos Horóscopo. Posteriormente surgieron nuevas radios tropicales como Vamisa y Universal (posteriormente La Karibeña).


title: Cumbia peruana

text: Entre los muchos grupos otros grupos que aparecieron en esta época, Los Shapis fue el conjunto de música chicha más celebrado de los ochenta, el primero que rompió récords de ventas y que tuvo impacto en los medios, apareciendo en periódicos y entrevistas televisivas, su éxito que les lleva a la fama fue el tema «Mi tallercito», sin embargo en México y resto de Norteamérica, su tema «Corazón Andino» confundida con una Salsa, fue el mayor éxito chichero de Discos Peerless en el norte del continente.


title: Cumbia peruana

text: Otros grupos destacados de la época que grabaron mayormente para Discos Horóscopo, SonoRadio, Infopesa, DisGonza entre otras fueron: Grupo Celeste y su éxito «El aborto», Grupo Maravilla y su «Arrepentida», Los Ecos, Grupo Guinda, Los Walkers de Huánuco con su «Boquita de Cereza» , Los Wankas, Cantaritos de Oro, Los Andinos, Pascualillo Coronado, Pintura Roja con su tema Oh virgen María!, Grupo Alegría, Grupo Melodía y Los Ovnis de Huánuco, así, también derivada de esta tendencia, agrupaciones típicas de sonidos orquestales de aires de metal como Combo Palacio (Virtuosos de la Salsa) con «El Aguajal» posteriormente regrabado por Rodolfo Aicardi su versión más famosa, Manuel Mantilla y Orquesta entre otros comienzan a versionar música chicha en cumbia con aires de metal. Muchas de éstas agrupaciones tuvieron proyección internacional moderada hacia el norte y sur del continente, pero muy populares en países vecinos como Colombia, Bolivia, Ecuador, Chile, Argentina y Brasil.


title: Cumbia peruana

text: A principios de esta década surge una agrupación que introduce y consolida el estilo de cumbia colombiana con acordeón fusionada a las características guitarras eléctricas de la cumbia peruana, Alberto Maraví de Discos Infopesa forma al Cuarteto Continental que sería un hito en la introducción del concepto «cumbias pegaditas» en el país, este estilo poco explorado por agrupaciones peruanas es consolidado por esta agrupación combinando diversas tendencias de la cumbia colombiana, cumbia vallenata, merengue, charanga entre otros ritmos fusionados a los estilos de chicha de la época y cumbia peruana del pasado en un solo estilo, el proyecto se vuelve exitoso por la incursión de los cantantes y músicos más afamados de otras agrupaciones como Claudio Morán, Julio Mau Orlandini, César Prado, Raúl Serrano entre muchísimos otros que se prestaron para realizar grabaciones en la agrupación, derivado de ello posteriormente se forman agrupaciones con estilos similares o agrupaciones que cambian y prueban el estilo «cuartetero» como, Cantaritos de Oro, Cuarteto Universal, Cuarteto Los Universales de Claudio Morán, Los Continentales, Sexteto Internacional, Cuarteto Amazónico, Choby y el Cuarteto Cumbiambero, Coco Lagos Orquesta y Coros, Manuel Mantilla y su grupo mágico, Julio Mau y su Cuarteto Imbatible, Cuarteto Continente y Grupo Fantasma (estas dos últimas agrupaciones formadas por iniciativa de México para grabaciones exclusivas en Discos Peerless de aquel país, nunca comercializadas en Perú), todas las agrupaciones formadas con exintegrantes de Cuarteto Continental (excepto Cantaritos de Oro).


title: Cumbia peruana

text: Aunque si bien la mayor parte de las agrupaciones peruanas realizaron giras en países vecinos, pocas se aventuraron hasta el sur y norte del continente como fue el caso de Los Destellos, Grupo Fantasma, Los Mirlos, Grupo Guinda, etc. Pero la cumbia peruana seguía expandiéndose no de esta forma si no por su repertorio y música que eran demandadas y regrabadas en diversos países por diferentes agrupaciones obteniendo diversas empresas de la industria peruana convenios con empresas de varios países del continente a las que otorga licencias, como las de Discos Fuentes con Rodolfo Aicardi y su Típica RA7 de Colombia, Discos Dark de Venezuela con Pastor López y de Discos Peerless en México el grupo Los Sonors, así mismo en estas mismas empresas, localmente en dichos países, se producen LP o casetes con música con límite muchas veces de uno o dos temas peruanos, como el LP editado en México llamado «El disco del año» en su volumenVII, con el tema de «Huayayay» del Grupo Fantasma del Perú, o en Colombia con el Trio Huaricancha con su tema «La Roncona» en los LP de «14Cañonazos Bailables». Sólo en algunos casos se imprimían LP experimentales completos de grupos de cumbia peruana como sucedió en Argentina con Los Continentales o en México con el Sexteto Internacional y su LP «Cargamento Tropical» para Discos Peerless.


title: Cumbia peruana

text: A finales de la década anterior y a principio de esta década, el Perú se encontraba en constantes cambios económicos y sociales que afectaron directamente a la industria discográfica. Así, gradualmente las empresas grabadoras fueron desapareciendo, debido en parte a la falta de liquidez y financiamiento para procesamiento de audio en medios ópticos, que ya habían sido asimilados en otros países del continente. La única disquera que se mantuvo y se mantiene hasta hoy es «Industrias Eléctricas y Musicales Peruanas S.A.» (IEMPSA- Odeón Perú subsidiaria de la alemana Odeón), por lo que empezó la proliferación de productoras independientes con equipos de grabación limitados y de nombres menos sofisticados como «Ovnis Producciones», «Mary Music Producciones» y «Rosita producciones», entre otras, lo cual afectó la calidad final del producto, que muy raras veces pasaba por un tratamiento profesional, más aún porque las grabaciones eran realizadas de conciertos en vivo embebiendo saludos que mandaba el público presente. No obstante, la calidad musical de la cumbia peruana a pesar de estas limitantes se mantiene.


title: Cumbia peruana

text: Para las nuevas generaciones de peruanos, el momento cumbre de la cumbia en el Perú fue dado a fines de la década de 1990, con la aparición del subgénero de la cumbia mexicana llamada tecnocumbia, que se fusionó a la cumbia peruana, con su variante argentina, además de mezclarse con ritmos brasileños en su variante selvática y con la música colombiana en su variante norteña. Esta variante tenía un carácter más juvenil y actual. Rossy War se perfiló como su mayor exponente y llegó a tener moderado éxito internacional. Otra agrupación exitosa de la época fue la «Banda Techno» de Beto Cuestas y Juan Mosto con su vocalista Claudio Morán que serían exitosos en México posteriormente, el mismo Claudio Morán graba diversos éxitos inéditos en el Perú, con Claudio Morán y su banda exclusivas para México ambos grabando para Discos Peerless al estilo tecnocumbia.


title: Cumbia peruana

text: Así mismo, la cumbia se abre a más posibilidades y géneros, la fusión y la variedad prosigue y esta tendencia hacia la apertura es una de las características que más definirán al género. Así, se abandona el término «Chicha» para quedar el género definido como cumbia peruana, quedando el término «chicha» para representar los movimientos musicales anteriores a la década de 1990.


title: Cumbia peruana

text: Se mostró la imposición de la tecnocumbia en los multitudinarios conciertos que se daban llenando coliseos de Lima y provincias, en la aparición de muchos clubs de fanes en diversos lugares, en la internacionalización de grupos como Agua Marina, Armonía 10, Néctar, el Grupo 5 y las orquestas juveniles, entre otros, y por la llegada de grupos extranjeros de cumbia a hacer conciertos masivos, como los argentinos Ráfaga, Grupo Complot y La Cumbia o los bolivianos Los Rónisch, quienes llegaron incluso a cerrar con su espectáculo la edición del Festival de la Cerveza Cuzqueña del año 2000, siendo filmados por la prensa internacional, que miraba sorprendida cómo este grupo quizás desconocido en otras latitudes compartía escenario con grandes figuras de la música y hacía vibrar a los concurrentes con sus letras simples pero amenas y cargadas de sentimiento, a la vez que altamente bailables.


title: Cumbia peruana

text: Quizás lo más saltante de este momento sea, sin embargo, el hecho de que la cumbia dejó de ser la música de una clase social o económica, o de un sector geográfico diferenciado, para pasar a ser el tipo de música dominante en las principales radios y canales de televisión (el canal musical limeño Uranio 15 organizaba conciertos y daba mayor importancia a la cumbia que a otros géneros entre 1998 y el 2002, además de los programas de Janet Barboza), mientras en las discotecas, las actuaciones de los colegios, las oficinas y todo tipo de lugar, gente de todos los niveles socioeconómicas escuchaban al menos algunas canciones de este tipo de música, se hacían concursos y prosperaban las disqueras.


title: Cumbia peruana

text: A finales de la década de 1990, sobreviene el declive del género; las causas son diversas. Se habló en su momento de poca evolución por parte de las nuevas composiciones y canciones, y de cierta improvisación de grupos nuevos que bajaban la calidad del producto final y que saturaba el género, pero se habló además de un cariz político: la música había sido utilizada por el expresidente peruano Alberto Fujimori en sus diversas presentaciones como candidato a la reelección, incluso utilizando una canción, El ritmo del Chino, como música de campaña electoral, y algunas de las estrellas más reconocidas se hallaban envueltas en acusaciones de diversos delitos relacionados con la corrupción. Lo cierto es que la Tecno Cumbia se confinó finalmente a las zonas populares de la capital (los conos y el centro de Lima) y a las provincias, donde siguió siendo ampliamente dominante, llegando incluso a desplazar a la música tradicional y transformándose ella misma en la música popular y tradicional de dichos sectores, especialmente en el norte peruano (Trujillo, Piura y Lambayeque) y la selva (Loreto y Ucayali) y en donde sigue contando con un fuerte arraigo musical y surgen nuevos grupos continuamente.


title: Cumbia peruana

text: Muchas agrupaciones peruanas que grababan para disqueras extranjeras habían desaparecido, disminuido su popularidad, habían sido descatalogadas de disqueras peruanas o su interpretación se basaba en tendencias desactualizadas, y debido al declive interno de la industria fonográfica, el declive externo de la cumbia peruana fue aún más patente, México que comercializaba parte del material peruano exitoso de las dos décadas anteriores ante la falta de nuevas propuestas, centra su comercialización en material de cumbia mexicana y de Argentina, así como su preferencia de Salsa, el alto definitivo de comercialización de material peruano en Norteamérica fue en gran medida por la desaparición de Discos Peerless en 2002 que posteriormente fue absorbida por Warner Brothers music (Wea Latin) en 2005 cancelando toda comercialización posterior por completo de material peruano en aquella región, el último CD editado en Norteamérica relacionado con este movimiento fue la llamada «Fiebre de Tecno Cumbia con la Ola peruana» de Discos Peerless el 17 de septiembre de 2002.


title: Cumbia peruana

text: Sean cuales fueran las causas del declive del género, lo cierto es que el gran apoyo mediático que tenía la tecnocumbia fue haciéndose más limitado hasta casi desaparecer por completo. Así, por ejemplo, programas televisivos «La Movida de los sábados» o «El Show de Koko Giles», programas que se había convertido de cierta manera en referentes del género, dejan de trasmitirse.


title: Cumbia peruana

text: La primera, un trágico acontecimiento, que habría de devolver a la cumbia peruana al centro de atención. Uno de los grupos más representativos de los últimos años de la década de 1990 encontró trágica muerte cumpliendo presentaciones en Argentina: el Grupo Néctar, cuya muerte y posteriores exequias fueron ampliamente difundidos por los medios de comunicación en el Perú y que darían nuevamente el soporte mediático al género.


title: Cumbia peruana

text: La segunda, una nueva generación de grupos musicales como Kaliente, o una renovación en grupos ya con varios años de existencia como Caribeños o el Grupo 5; lo cual generaría el impulso que se vive desde el año 2007 y sobre el cual la cumbia peruana toma lugar importante nuevamente en las preferencias musicales del público peruano.


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text: La tercera, el genio creativo de compositores como Estanis Mogollón, considerado por muchos «el padre de la cumbia romántica», y que ganó el «Premio APDAYC 2007» como «Compositor del año».


title: Cumbia peruana

text: Dicho compositor ha escrito la mayoría de temas éxito sobre los cuales la Cumbia peruana vuelve a los escenarios y a las preferencias del público a nivel nacional, el piurano creador de los temas de cumbia más populares el año 2007, refiere que la mayoría de sus temas tienen como principal influencia la balada y la Nueva Ola, interpretadas en versión de cumbia norteña, lo que ha dado origen a una nueva denominación: la cumbia romántica (que difiere de la homónima mexicana «cumbia romántica» de la década de 1980). Temas representativos de lo anterior son «Motor y Motivo», «El embrujo», «Solo», etc. Actualmente, «El embrujo» de Kaliente es un éxito en México al ser introducido y regrabado por el grupo Aarón y su grupo Ilusión dentro del CD "Embrujados de amor y cumbia" y se le escucha constantemente en la radio local.


title: Cumbia peruana

text: Incluso el tema «Elsa» de Los Destellos fue incluido en la banda sonora de la película "La teta asustada."


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text: En la década de 1980 existieron dos grandes antecedentes al respecto: la primera y más representativa fue la incursión Milagros Soto, conocida en el medio como «Princesita Milly», dentro de la agrupación de cumbia andina Pintura Roja de Alejandro Zárate en 1984, la segunda, y también en la misma agrupación, la joven cantante Sara Barreto conocida como «Muñequita Sally». El fenómeno sería asimilado por otras agrupaciones de la misma empresa grabadora Discos Horóscopo como la agrupación Cuarteto Universal y su tema «La gata» con una intérprete femenina, y así más tarde otras agrupaciones como Los Walkers y Silvia Tarazona.


title: Cumbia peruana

text: Salvo los antecedentes anteriormente descritos, la presencia femenina era muy escasa dentro de los grupos de chicha y de cumbia. Pero, hacia el año 1998, ocurrió la irrupción masiva de la presencia femenina en la cumbia peruana. Esto sumó popularidad al género en básicamente dos aspectos: el acercamiento a más público, como el juvenil, y el enriquecimiento en ritmos y en formas y pasos de baile, lo que permitió una mayor difusión en discotecas y centros de baile a nivel nacional, y una mediatización más importante del género. Entre las representantes de este apartado tenemos a Ada Chura, Agua Bella , Alma Bella, Bella Bella, Euforia, Ruth Karina, Rossy War, Ana Kohler etc.


title: Cumbia peruana

text: El uso e introducción de la guitarra eléctrica en las grabaciones de cumbia a nivel de América Latina no es exclusivo del Perú, debido a que como en toda América Latina, la venta y uso de guitarras eléctricas derivadas del rock & roll comienza a difundirse a través de la fuerte influencia de grupos estadounidenses como Bill Halley, Elvis Presley, y más tarde de Inglaterra The Beatles y Rolling Stones derivados de la Ola inglesa de repercusión mundial, no obstante, al margen de reivindicaciones localistas, la incorporación puntual de la guitarra como instrumento protagonista dentro de la música tropical, fue pionera en este país en la primera mitad de la década de 1960.


title: Cumbia peruana

text: Bajo estas tendencias, de manera casi paralela en los países de escucha de cumbia, se introduce el instrumento por diversas agrupaciones, así por el auge de nombres de corte inglés surgen en Colombia agrupaciones cumbiamberas como Los Black Stars y Los Teenagers, utilizando en sus cumbias la guitarra eléctrica ásí como la agrupación Los Áses del Ritmo con «Cumbia de la vela» de Fernando Ortega en 1965 para Codiscos de Medellín.


title: Cumbia peruana

text: De manera paralela en Argentina, autores prolíficos como Chico Novarro integran también dentro de su dotación a este instrumento aunque no como protagonista en la cumbia argentina hacia 1968 para discos CBS.


title: Cumbia peruana

text: Mientras tanto, en México la primera grabación con este instrumento embebido en la cumbia mexicana fue hacia el año de 1963 por Mike Laure cuando graba para Discos Musart y en 1968 reutilizada de nuevo por Xavier Passos y su cumbia norteña (tex-mex).


title: Cumbia peruana

text: Así de manera paralela, una de las principales características por las que se reconoce musicalmente a la cumbia peruana es en especial, el uso de la guitarra eléctrica y efectos de fuzztone como parte esencial del ritmo, también el uso muy común del pedal Wah-wah, que se ha mantenido hasta la actualidad desde que fuera escuchada casi por primera vez en la agrupación Los Destellos de Enrique Delgado, y su tema «La ardillita» para Discos Odeón en 1968. El tipo de ejecución sobre la guitarra eléctrica es de un estilo ya definido por el folclore particular del país de utilizar tonos altos de requinto (solo de guitarra)y por lo regular consiste de al menos una guitarra y hasta incluso tres, este tipo de composición es muy común en la mayoría de las agrupaciones peruanas con dos requintos (derivados de las arpas y guitarras ahuaynadas del Perú).


title: Cumbia peruana

text: El fuzztone (deformación eléctrica del sonido de cuerdas) y el solo son muy característicos de la cumbia peruana, aun así, más tarde se integra un acompañamiento de compás rítmico retomado por agrupaciones peruanas de la década de 1980, ejemplificando lo anterior, en la parte inicial del tema «A tiempo» del "Imbatible Cuarteto y Julio Mau" se escucha el acompañamiento clásico de cumbia, aunque la mayoría de agrupaciones peruanas no utilizan ese tipo de acompañamiento, pero si se profundiza y acentúa el uso para requintos o solos como el alma de sus grabaciones.


title: Cumbia peruana

text: La ejecución de la guitarra eléctrica en la cumbia peruana difiere de las hechas en México, Colombia y Argentina en el sentido de que la digitación sobre ese instrumento es distinta, mientras en los países mencionados los rasgueos sobre el instrumento son hacia abajo, los rasgueos en la guitarra de cumbia peruana son por lo regular rasgueos hacia arriba, o abajo o combinación de estas dos técnicas, derivadas de la digitación hecha en el huayno y la música criolla.


title: Cumbia peruana

text: Debido a que desde entonces las rítmicas y estilo en el uso de la guitarra eléctrica han seguido una pauta muy particular de estilo peruano siendo un instrumento protagonista mayoritariamente en las diversas variantes de la cumbia peruana, y a que se ha mantenido hasta la actualidad sin cambios como interpretación clásica.


title: Cumbia peruana

text: La Cumbia peruana ha tenido especial repercusión en el resto del continente, y ha sido gran gestora de diversos éxitos de agrupaciones nacionales e internacionales, derivado del talento de compositores peruanos clásicos como Manuel Mantilla, Walter León con su famosa canción "La Colegiala," Tito Caycho, entre muchos otros aunado al talento particular interpretativo de los músicos peruanos. Así, hubo regrabaciones de temas peruanos en casi todos los países del continente, el venezolano Pastor López es de los mayores difusores del repertorio peruano, en particular de las obras de Edilberto Cuestas Chacón, también grupos como la Típica RA7 de Rodolfo Aicardi de Colombia regrabaron temas peruanos, extendiéndose esta tendencia hacia sus países vecinos de Bolivia, Ecuador alcanzando a México país que ha regrabado mediante diversos grupos muchos temas peruanos exitosos, como Internacional Carro Show y Los Sonors y al Brasil con el tema boliviano de folclore «Llorando se fue» original de Los Kjarkas que fue adaptada en cumbia peruana por Sexteto Internacional de Julio César Mejía, notas de acordeón que serían transportadas a un sintetizador que serían la base de la versión del grupo brasileño Kaoma: «Lambada», tema de un filme del mismo nombre, de popularidad mundial.


title: Cumbia peruana

text: Así también, la cumbia villera, variante de la cumbia argentina, nace alrededor de 2001 con gran influencia y basada en la cumbia peruana y en parte de la mexicana, embebidas en el país como concepto de la «Movida tropical», reconociendo a Los Mirlos como su mentor.


title: Cumbia peruana

text: La Cumbia Andina Mexicana, nace en parte por la incursión del tema «Adiós Paloma» de Cuarteto Continental cuando el grupo Los Askis, iniciadores de ésta variante mexicana la regraban para Discos AFC, además de tener como base la influencia de la música de huayno y folclore de Bolivia básicamente, también toma del Perú parte de su repertorio y en algunos casos sonidos o emulaciones de versiones peruanas en cumbia de folclores bolivianos, así por ejemplo, el tema "cover" de la agrupación mexicana "Los Yes-Yes," «Negrita», es musicalizada como lo hicieran originalmente "Los Shapis," aunque su diferencia estriba que la agrupación peruana utiliza instrumentos electrónicos en el tema mientras que la mexicana instrumentos folclóricos, esto muestra el intercambio de folclore entre los países de escucha de cumbia.


title: Cumbia peruana

text: En los temas se caracteriza mucho por tocar asuntos del eterno dúo existencial: amor y desamor, y por tomar prestadas algunas canciones de los géneros folclóricos peruanos o grandes éxitos en baladas o en nueva ola y reinventarse como cumbias, y por creaciones originales que toman influencias de muchos géneros en mayor o menor grado, las cuales tienen la tendencia de presentar una gran sensibilidad, romanticismo, nostalgia, tristeza e incluso ritmo y alegría.


title: Cumbia peruana

text: Si bien la cumbia proveniente de Colombia fue la base para su fusión con los ritmos peruanos, otros subgéneros y fusiones de la cumbia como la cumbia mexicana y la cumbia argentina se han integrado al repertorio y sonidos musicales de los grupos peruanos.


title: Cumbia peruana

text: A comienzos de la década del 2000, se hizo conocida en el Perú la tecnocumbia proveniente de México, Texas y Centroamérica, la variante de los grupos bolivianos y de los grupos argentinos.


title: Cumbia peruana

text: Con respecto a esto, en el pasado, grupos como Cuarteto Continental y Los Continentales habían integrado dentro de la fusión de la cumbia peruana, los sonidos y repertorios de la cumbia argentina y la cumbia mexicana regrabando temas como «La coloreteada» (una cumbia norteña mexicana), «Trigo verde» (cumbia del sureste de México), «setecientos setenta y siete días» de Argentina (cumbia santafesina) o «Cumbia bendita» de Chico Novarro, entre muchos otros temas, se habían ya amalgamado a los sonidos fusionados de lo que fue la cumbia peruana en las distintas épocas, pero, en años recientes, se ha vuelto más patente la influencia sobre todo en grupos provenientes del norte del Perú. Así, agrupaciones como el Grupo 5, Caña Brava, Caribeños de Guadalupe o Hermanos Yaipén retoman el estilo mexicano orquestado con aires de metal con «Yo sin tu amor» un tema original de Grupo Límite y Alicia Villarreal, musicalizando casi a cabalidad estas sonorizaciones de cumbia mexicana con arreglos; Hermanos Yaipén hace lo propio con «Ojalá que te mueras» tomado de un tema de corte norteño mexicano, otro ejemplo también es Caña Brava de Lucho Paz interpretando «Que levante la mano» original de Ángeles de Charly.


title: Cumbia peruana

text: También la desaparecida primer integración del Grupo Néctar toma el repertorio de Cumbia mexicana romántica, Cumbia norteña mexicana, cumbia sonidera entre otras variantes, temas que se han vuelto muy populares, emulando los sonidos de las agrupaciones del país norteño con diversos temas como «Tú vives equivocada» de conjuntos musicales como Grupo Cañaveral (originalmente titulada «Echarme al olvido» grabada en Discos Orfeón) de mediados de la década de 1990; así también de Los Ángeles Azules, derivado de sonidos orquestales de metales de las antiguas agrupaciones de cumbia mexicana de la década de 1960 o, en su caso, de los electrónicos de tecnocumbia de la década de 1980, entre otros muchos ejemplos, mostrándose así el intercambio de folclore, estilos y repertorio entre estas tres naciones.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El McDonnell Douglas AV-8B Harrier II es un avión de ataque a tierra con capacidad de despegue y aterrizaje vertical y/o corto. Es un desarrollo conjunto de las compañías British Aerospace y McDonnell Douglas, basado en el modelo Hawker Siddeley Harrier. Se trata de la última aeronave de la saga de aviones Harrier, que se inició con el desarrollo del Hawker Siddeley P.1127 a comienzos de los años 1960. El AV-8B se emplea principalmente para misiones de ataque ligero o como caza polivalente, siendo operado habitualmente desde pequeños portaaviones, buques de asalto anfibio grandes y desde bases operativas avanzadas.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Aunque el AV-8B Harrier II comparte la designación con el anterior AV-8A/C Harrier, fue rediseñado casi por completo por la compañía estadounidense McDonnell Douglas a partir del Harrier GR.1A / AV-8A/C de la primera generación. British Aerospace se unió al proyecto del Harrier mejorado a principios de los años 1980, y a partir de los años 1990 el proyecto fue gestionado por Boeing y BAE Systems después de la integración de los fabricantes originales en estas compañías.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El AV-8B lo utiliza el Cuerpo de Marines de los Estados Unidos, siendo exportado para la Armada Española y la "Marina Militare" italiana. Del Harrier II se llegaron a desarrollar también las versiones británicas BAE Harrier II, que fueron empleadas Real Fuerza Aérea Británica y la Marina Real Británica.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Los AV-8B han participado en numerosas operaciones y conflictos, ofreciendo apoyo aéreo cercano a las tropas terrestres y realizando reconocimiento aéreo. Los Harrier II estadounidenses participaron en la Guerra del Golfo (1990-1991) y el subsiguiente patrullaje de las zonas de exclusión aérea en Irak; en el bombardeo de la OTAN sobre Yugoslavia de 1999, marginalmente en la Guerra de Afganistán (a partir de 2001), en la invasión de Irak de 2003 y en la intervención militar en Libia de 2011. Los Harrier II italianos y españoles también han participado en misiones en el exterior, en coalición con las fuerzas de la OTAN. Tanto los Estados Unidos como Italia tienen previsto sustituir sus AV-8B en el futuro por el Lockheed Martin F-35B Lightning II.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El Harrier II es un ejemplo de cooperación en materia militar entre británicos y estadounidenses durante la Guerra Fría. A finales de los años 1960 y principios de los años 1970, coincidiendo con la entrada en servicio de la primera generación del Harrier con la Royal Air Force (RAF) y el Cuerpo de Marines de los Estados Unidos (USMC), se percibió que estas aeronaves carecían del suficiente radio de combate y capacidad de carga. El AV-8A, denominación por la que se conocía a los Hawker Siddeley Harrier en los Estados Unidos, en configuración de vuelo vertical, tan solo disponía de menos de la mitad de la capacidad de carga que el Douglas A-4 Skyhawk, además de disponer de un radio de acción inferior comparado a esta aeronave de menor tamaño que el Harrier. Para resolver este problema, en 1973 Hawker Siddeley y McDonnell Douglas empezaron a desarrollar conjuntamente una versión del Harrier con mejores prestaciones. Los primeros trabajos se centraron en la mejora del motor Pegasus, denominado "Pegasus 15", que estaba siendo desarrollado por la compañía Bristol Siddeley. El motor disponía de más potencia, pero su diámetro era mayor que en las versiones del AV-8A, lo que lo hacía demasiado grande para poder ser instalado en la primera generación del Harrier.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El equipo formado por británicos y estadounidenses completaron en diciembre de 1973 el informe que definía el futuro "Harrier Avanzado" equipado con el motor Pegasus 15. Estaba previsto que el "Harrier Avanzado" sustituyese a los Harrier de primera generación en la RAF y el USMC, así como a los A-4 Skyhawk. Este nuevo modelo tenía como meta duplicar la capacidad de carga y de radio de acción del AV-8A, siendo denominado desde un principio como "AV-16" de modo no oficial. El gobierno británico se retiró del proyecto en marzo de 1975, debido al recorte del gasto en materia de defensa, el incremento de costes del programa, y de que el requerimiento de la RAF era tan sólo de 60 aeronaves. Los Estados Unidos no deseaban financiar el desarrollo en solitario, finalizando el proyecto del "AV-16" a finales de ese mismo año.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Las dos compañías tomaron caminos diferentes en desarrollo del la nueva generación del Harrier. Hawker Siddeley se centró en el desarrollo de un ala de mayor tamaño, que pudiese ser instalada en las aeronaves existentes, mientras que McDonnell Douglas llevó a cabo un proyecto de desarrollo menos ambicioso que el AV-16, para satisfacer las necesidades de las fuerzas armadas de los Estados Unidos. Empleando los conocimientos adquiridos del estudio del AV-16, aunque dejando por el camino algunas mejoras previstas en el mismo, McDonnell Douglas utilizó la estructura básica y el motor para una versión diseñada específicamente para el USMC. Este desarrollo del Harrier II recibió el visto bueno por parte del Departamento de Defensa de los Estados Unidos (DoD) en el año 1976.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: En el año 1981, el Departamento de Defensa de los Estados Unidos (DoD) incluyó al Harrier II dentro del presupuesto anual y del plan quinquenal de defensa, a pesar de que el propio DoD y la Armada de los Estados Unidos (USN) intentaron dar por finalizado el programa entre los años 1978 y 1980. La Armada declinó participar en el programa de adquisición, alegando que el Harrier II ofrecía un radio de combate y una capacidad de carga menor a otras aeronaves convencionales. En cambio, el Cuerpo de Marines de los Estados Unidos siguió adelante, con la previsión de incorporar un total de 336 unidades.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: En agosto del año 1981, el programa recibió un impulso significativo, cuando los fabricantes aeronáuticos British Aerospace (BAe) y McDonnell Douglas firmaron un memorándum de entendimiento, que significaba el reingreso del Reino Unido en el programa de desarrollo. Bajo este memorándum, BAe quedó relegada a una posición de subcontratista, en lugar de la condición de socio de pleno derecho, posición en la que se hubiese encontrado de no haber sido el caso de abandono previo del programa. En consecuencia, la compañía tan solo recibió, en horas de trabajo, un 40 por ciento del trabajo en el fuselaje de la aeronave. El ensamblaje final de los Harrier II se realizarían en las instalaciones de McDonnell Douglas situadas en San Luis, Misuri, mientras que las aeronaves fabricadas para el Reino Unidos, se finalizarían en las instalaciones de BAe localizadas en Kingston y Dunsfold, en Surrey, Inglaterra. Mientras tanto, el 75 por ciento de carga de trabajo de la planta motriz fue asumida por Rolls-Royce mientras que el 25 por ciento restante fue para Pratt & Whitney. Rolls-Royce había absorbido previamente Bristol Siddeley, el fabricante del motor Pegasus, que monta el AV-8B.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: La Armada de los EE. UU., que tradicionalmente adquiría los aviones militares que eran operados por los Marines, insistió en que el nuevo diseño debía ser verificado mediante pruebas de vuelo. Para ello, el fabricante McDonnell Douglas modificó dos AV-8A con nuevas alas, tomas de aire modificadas, toberas rediseñadas y otras mejoras aerodinámicas, mientras que la sección delantera del fuselaje así como la cabina no sufrieron modificaciones en estos dos prototipos. Estas aeronaves fueron denominadas con la designación "YAV-8B"; el primero de los prototipos realizó su primer vuelo el 9 de noviembre de 1978, seguido por el segundo prototipo el 19 de febrero de 1979. Estas aeronaves fueron empleadas en diversas pruebas durante los años 1978 y 1979. Estas pruebas mostraron que el Harrier II mostraba una mayor fricción a la inicialmente prevista, lo que perjudicaba a la velocidad de la aeronave. A raíz de esto se implantaron diversas mejoras aerodinámicas, que produjeron mejoras poco significativas. Sin embargo, el Harrier II mostró resultados positivos en otras áreas, entre las que se incluía la carga útil, el alcance y el rendimiento en despegue y aterrizaje, lo cual condujo en 1979 a la adjudicación de un contrato de desarrollo, que constaba de 12 aviones en un primer lote, seguidos de 324 a mayores a incorporar a posteriori.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Tras la firma de este contrato, se procedió a la construcción de 4 aeronaves de desarrollo a escala real. La primera de estas aeronaves (BuNo 161396), que se empleó principalmente para realizar pruebas de rendimiento y de cualidades de vuelo, realizó su primer vuelo el 5 de noviembre de 1981. El segundo y tercer ejemplar de desarrollo, en los que se les instalaron las extensión del borde de ataque (LERX) para satisfacer las necesidades Royal Air Force, así como se realizaron modificaciones a las tomas de admisión de aire de motor, volaron por primera vez en abril del año siguiente, mientras que la cuarta aeronave lo hizo en enero de 1984. El primero de los AV-8B del lote de producción se entregó al escuadrón de entrenamiento VMAT-203 de los Marines situado en la Base Aeronaval de Cherry Point (MCAS Cherry Point) el 12 de diciembre de 1983, siendo entregado de modo oficial un mes más tarde. El último de los 12 ejemplares del lote inicial se entregó en enero de 1985 al escuadrón VMA-331. El motor empleado en estas primeras aeronaves era el F402-RR-404A, de 21 450 lb (95,4 kN) de empuje; mientras que las aeronaves entregadas de 1990 en adelante recibieron una planta motriz mejorada de mayor potencia.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Durante el curso inicial de entrenamiento de pilotos, se hizo evidente que los AV-8B tenían características de vuelo diferentes a los AV-8A, y que la instalación de aviónica digital en lugar de los sistemas analógicos empleados en el TAV-8A también requería de nuevos métodos de formación. Como consecuencia de esto, en el año 1984, el presupuesto para ocho de los AV-8B se desvió para el desarrollo de una versión de entrenamiento biplaza, denominada TAV-8B. El primero de los 28 TAV-8B que fueron comprados por el USMC realizó su primer vuelo el 21 de octubre de 1986. Esta aeronave se entregó al escuadrón VMAT-203 el 24 de julio de 1987. El TAV-8B sería una versión que posteriormente también encargarían España e Italia.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: En 1985, McDonnell Douglas comenzó a trabajar en una variante de ataque nocturno del Harrier II.. La empresa y BAe había alentado para continuar el desarrollo para su exportación, tras el interés mostrado por parte de Brasil, Japón e Italia. El USMC realizó un pedido por 66 AV-8B(NA). La 87ª unidad del AV-8B se convirtió en el primer Harrier II en ser modificado con el equipo parade ataque nocturno, y salió de la línea de producción del McDonnell Douglas en junio de 1987. Las pruebas de vuelo fueron un éxito y la capacidad de ataque validándose su capacidad de ataque nocturno. En septiembre de 1989, los primeros AV-8B (NA) se entregaron a la Infantería de Marina. Se desarrolló una versión equivalente a los AV-8B(NA) para la Royal Air Force bajo la denominación GR Mk.7, siendo posteriormente actualizados todos los GR Mk.5 al estándar GR.Mk.7.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: En junio de 1987, BAe, McDonnell Douglas y Smiths Industries firmaron un memorando de entendimiento para el desarrollo de lo que iba a convertirse en el AV-8B Plus. Este memorando fue aprobado por el Cuerpo de Marines de los Estados Unidos, y, después de mucha consideración, las Armadas de guerra española e italiana desarrollaron un requisito común para equiparse con una flota de Harrier con capacidad de defensa aérea. Los Estados Unidos, España e Italia firmaron un memorando de entendimiento en septiembre de 1990 para definir las responsabilidades de cada uno de los tres países y establecer un organismo conjunto para la administración del programa. El 30 de noviembre de 1990, la Armada de EE. UU., actuando como agente de los tres países participantes, seleccionó a McDonnell Douglas como la contratista principal para desarrollar la variante Harrier Plus. A este anuncio también se le uniría un pedido por parte del USMC en diciembre de 1990, que incluyó 30 nuevos aviones, así como la reconstrucción de 72 de los aparatos existentes. Los italianos realizaron un pedido por 16 Harrier II Plus y dos unidades biplaza TAV-8B, mientras que los españoles firmaron un contrato por ocho aviones. La construcción de los AV-8B Harrier II Plus se llevaría a cabo, además de en la planta de McDonnell Douglas, en las instalaciones de CASA en Sevilla, y en la planta de producción de Alenia en Turín.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: La producción de la variante Plus se autorizó el 3 de junio de 1992, llevándose a cabo el primer vuelo del prototipo el 22 de septiembre del mismo año, marcando el inicio de del programa de vuelos de prueba. El primer avión de fabricación en serie voló por primera vez el 17 de marzo de 1993. Entre 1993 y 1995 se entregaron estas nuevas aeronaves directamente desde la línea de producción. Al mismo tiempo, se procedió a la conversión de los AV-8B existentes a la versión Plus. El 11 de marzo de 1994, la Junta de Adquisiciones de Defensa aprobó el programa, el cual inicialmente tenía previsto modificar 70 aeronaves, empezando las modificaciones en 4 de ellas durante el transcurso del año 1994. Este programa tenía como objetivo la instalación de nuevos componentes con piezas ya existentes, para construir los Harrier a un coste menor que una aeronave de nueva construcción. Estas conversiones se iniciaron en abril de 1994, entregándose la primera de estas aeronaves a la Infantería de Marina de los Estados Unidos en enero de 1996.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: A pesar de las aparentes ventajas del programa, en marzo de 1996, la General Accounting Office declaró que era financieramente más sensato a comprar los Harrier II Plus nuevos bajo un programa de adquisiciones, en vez de reacondicionar los AV-8B existentes. Mientras que la Armada de los Estados Unidos estimó que el costo unitario de reacondicionamiento de cada aeronave estaría en torno los 23 a 30 millones de dólares, en lugar de 30 millones para cada aeronave de nueva construcción, la GAO estimaba que el costo de cada aparato nuevo se situaría en los 24 millones de dólares. Sin embargo, el programa siguió su curso, entregándose en el año 2003 la 72ª y última unidad de AV-8B reacondicionada a la Infantería de Marina. España también participó en el programa, recibiendo su último avión restaurado en diciembre de 2003.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Entre los años 1969 y 2003, se llegaron a fabricar un total de 824 Harrier dentro de las diferentes variantes. Aunque la fabricación de aparatos de nueva construcción terminó en el año 1997, no fue hasta el año 2003 cuando se entregó la última aeronave reacondicionada a la versión Harrier II Plus a España, lo que marcó el fin de la producción del Harrier. En 2001, la revista especializada "Flight International" informó que Taiwán podría optar por el Harrier como aeronave que cumpliese con sus necesidades STOVL, siendo equipado con el radar APG-66 del F-16 Fighting Falcon, lo que podría haber permitido prolongar la producción de esta aeronave hasta el año 2005. A pesar de que se ofreció la posibilidad de alquilar los AV-8B, el interés de Taiwán por el Harrier se desvaneció cuando el país cambió su preferencia por el F-35.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El AV-8B Harrier II es un avión de ataque subsónico. Cuenta con un motor turbofán Rolls-Royce Pegasus con dos entradas de admisión de aire y cuatro toberas orientables de salidas de gases que se pueden mover de forma sincronizada para conseguir el empuje vectorial. Las toberas están ubicadas en los laterales del avión —las delanteras son de aire frío y las traseras de aire caliente— y situadas muy cerca de la turbina, a diferencia de la mayoría de los aviones de reacción, que tienen las toberas en la parte trasera del avión. El Harrier II también dispone de unas salidas de aire más pequeñas y controladas por válvulas en el morro, en la cola y las puntas alares para un mejor control de la aeronave a bajas velocidades.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El tren de aterrizaje está formado por una doble rueda central y una rueda delantera en el fuselaje como tren principal y dos ruedas secundarias en las alas.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Está equipado con seis puntos de anclaje en las alas y tres en el fuselaje para portar un cañón GAU-12 Equalizer de 25 mm, otras armas que incluyen misiles, bombas y cohetes, y tanques de combustible externos. La capacidad de carga de armamento casi duplica la del AV-8A.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: La cabina de pilotaje fue rediseñada respecto al AV-8A. El sistema de pilotaje se hizo digital, reemplazando el sistema mecánico del AV-8A, muy difícil de controlar y causa de gran número de accidentes. Los sistemas de ataque y guerra electrónica se modernizan: sistema Hughes AN/ASB-19, contramedidas AN/ALE-39, posibilidad de empleo de contenedor de contramedidas electrónicas AN/ALQ-126C. Empleo de sonda rígida de reabastecimiento en vuelo, montada en el lado izquierdo del fuselaje.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El diseño fue mejorado poco a poco, así en 1987 voló el primer AV-8B Night Attack. El Night Attack entró en servicio en septiembre de 1989, transformándose 61 ejemplares de AV-8B de los Marines.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Otra mejora sustancial se realiza en 1992, con el AV-8B Harrier II Plus, un Night Attack equipado con radar multifunción AN/APG-65 (el mismo que emplea el F/A-18 Hornet). El USMC compró 27 AV-8B Harrier II Plus nuevos y convirtió 74 de otras versiones. Italia y España también, dotando a sus pequeños portaaviones de un componente aéreo muy capaz y potente.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Existen varias versiones del Harrier II utilizadas por cuatro países. Los Harrier II AV-8B+ españoles e italianos, a diferencia de los de los Marines, pueden utilizar el misil guiado por radar AIM-120 AMRAAM.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Antes de la entrega de los AV-8B al Cuerpo de Marines de los Estados Unidos, se realizaron varias evaluaciones con el fin de preparar la aeronave. En la evaluación operativa (OPEVAL), que tuvo lugar desde el 31 de agosto de 1984 hasta el 30 de marzo de 1985, cuatro pilotos y un grupo de personal de mantenimiento y apoyo realizaron maniobras en las que pusieron a la aeronave en condiciones de combate. El avión se puso a prueba para evaluar su capacidad para cumplir con los requisitos operativos, en cuanto a la navegación, adquisición de objetivos, lanzamiento de armas y acciones de evasión y supervivencia a ataques enemigos, dentro de todos los posibles perfiles de misión y de capacidad de carga. La primera fase de la OPEVAL, que duró hasta el 1 de febrero de 1985, exigía que los AV-8B para volar misiones de apoyo aéreo tanto cercano como de larga distancia, en compañía de otras aeronaves de apoyo aéreo cercano, en misiones de interdicción aérea y de reconocimiento aéreo. Para la realización de estas misiones, los AV-8B se trasladaron a la Base del Cuerpo de Marines de Camp Pendleton, a la Base Aeronaval de China Lake, a la Base Aérea de Cold Lake y a la Base Aérea de Yuma. La segunda fase evaluativa se realizó en la Base Aérea de Yuma del 25 de febrero al 8 de marzo, en la que el AV-8B se empleó en misiones de escolta, de patrulla aérea de combate y misiones de intercepción. La evaluación identificó algunos puntos débiles en el diseño que posteriormente fueron rectificados, aunque no obstante, la evaluación OPEVAL resultó ser exitosa. El AV-8B Harrier II logró obtener su capacidad operativa inicial (IOC) en agosto de 1985 con el escuadrón VMA-331 del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El AV-8B entró en acción durante la Guerra del Golfo en los años 1990 y 1991. Durante los preparativos a la contienda, los Harrier II estuvieron basados en los buques de asalto anfibio USS "Nassau" y USS "Tarawa", así como en bases en tierra firme, realizando salidas de entrenamiento junto con otras aeronaves de la coalición internacional. Los AV-8B permanecieron en la reserva durante la fase inicial del asalto aéreo de la conocida como Operación Tormenta del Desierto. El AV-8B entró en combate en la mañana del 17 de enero de 1991, respondiendo a una llamada pidiendo apoyo aéreo de parte de un controlador aéreo avanzado, para hacer frente al fuego de artillería que estaba atacando la localidad de Khafji y una refinería de petróleo que se situaba en sus cercanías. Al día siguiente, los AV-8B del Cuerpo de Marines atacaron a las posiciones iraquíes situadas al sur de Kuwait. Durante la guerra, los AV-8B trabajaron junto con las fuerzas de la coalición en la destrucción de objetivos, así como en la realización de misiones de reconocimiento aéreo. Durante las operaciones Escudo del Desierto y Tormenta del Desierto, los AV-8B acumularon un total de 3.380 vuelos, realizando 4.083 horas de vuelo, con un ratio de disponibilidad para el combate mayor del 90 por ciento. Durante la contienda un total de cinco AV-8B estadounidenses fueron derribados por misiles tierra-aire; dos pilotos murieron y otros dos fueron hechos prisioneros. El AV-8B tuvo un ratio de perdidas de 1,5 aeronaves por cada 1000 salidas, lo cual lo convirtió en el avión estadounidense más vulnerable, con más del doble de pérdidas que el siguiente modelo. Después de la guerra, el general del Ejército de los Estados Unidos Norman Schwarzkopf, nombró al AV-8B como uno de los 7 principales sistemas de armas —junto al F-117 Nighthawk y al AH-64 Apache— que jugaron un papel crucial durante el desarrollo del conflicto. En el periodo posterior a la guerra, desde el 27 de agosto de 1992 hasta 2003, los AV-8B del Cuerpo de Marines junto con otras aeronaves patrullaron el espacio aéreo de Irak en apoyo a la denominada Operación Southern Watch. Los AV-8B operaron desde los buques de asalto anfibio situados en el Golfo Pérsico, así como desde bases en tierra, como por ejemplo la Base Aérea Ali Al Salem. En todas estas operaciones los Harrier operaron como aviones convencionales, sin necesitar sus habilidades de despegue vertical o vuelo estacionario.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El AV-8B participó también en el bombardeo de la OTAN sobre Yugoslavia en el año 1999, dentro de la Operación Fuerza Aliada. Intervinieron un total de 12 aviones Harrier, pertenecientes a las 24ª y 26ª Unidades Expedicionarias de Marines. Los AV-8B de la 24ª Unidad entraron en combate el 14 de abril, y durante los siguientes 14 días volaron un total de 34 misiones de apoyo aéro sobre Kosovo. Durante su despliegue de seis meses de duración, operando desde el USS "Nassau", La 24ª Unidad de Harrier tuvo un ratio de disponibilidad del 91,8 por ciento. El 28 de abril, la 24ª Unidad fue relevada por la 26ª Unidad, basada en el buque de asalto anfibio USS "Kearsarge". La primera salida de combate de los AV-8B de la unidad tuvo lugar dos días más tarde. Esta unidad se mantuvo en el campo de batalla hasta el 28 de mayo, fecha en la que fue trasladada a la localidad de Brindisi, Italia.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: En 2001, el Cuerpo de Marines se movilizó para actuar en el territorio de Afganistán dentro de la denominada Operación Libertad Duradera. La 15.ª Unidad Expedicionaria de Marines llegó a la costa de Pakistán en octubre de 2001. Los primeros cuatro AV-8B entraron en combate en territorio afgano el 3 de noviembre de 2001, operando desde el navío de la unidad. A esta unidad se le uniría un mes más tarde la 26ª Unidad Expedicionaria. En diciembre de 2001, dos Harrier II aterrizaron en tierra firme, en una base avanzada instalada en el Aeropuerto Internacional de Kandahar pero este despliegue duró solo una noche y fue calificado de mera "sesión de fotos" por un piloto. Se llegaron a desplegar más unidades del AV-8B con otras unidades de los Marines durante el año 2002. El despliegue del Harrier en Afganistán terminó el 2 de octubre de 2010, cuando un AV-8B Harrier II aterrizó en la cubierta del USS "Peleliu".


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: España, que ya había incorporado anteriormente a su flota el AV-8S Matador, se convirtió en el primer usuario internacional del AV-8B, al realizar un pedido por un total de 12 aeronaves en marzo del año 1983. Estas aeronaves se designaron como VA-2 Matador II por el Arma Aérea de la Armada, siendo a su vez conocida como "EAV-8B" por el fabricante McDonnell Douglas. Las tres primeras unidades del EAV-8B se entregaron en la Base Aeronaval de Rota el 6 de octubre de 1987, finalizándose todas las entregas en el año 1988. Estas aeronaves estaban pintadas en un esquema de dos tonalidades de gris, similar al empleado en las aeronaves de la Armada de los Estados Unidos.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Los pilotos de prueba de la compañía British Aerospace fueron los encargados de preparar el portaaviones "Príncipe de Asturias" para la operatividad del Harrier en julio de 1989. Este portaaviones, que reemplazó al portaaviones de la segunda guerra mundial "Dédalo", tenía instalado un "ski-jump" de 12°. Estaba previsto que estas aeronaves operasen dentro de la 8 Escuadrilla. Sin embargo, esta unidad se dio de baja el 24 de octubre de 1986 tras la venta de los AV-8S Matador a Tailandia. En su lugar, se decidió crear la 9 Escuadrilla el 29 de septiembre de 1987 con el fin de operar el EAV-8B.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: En septiembre de 1990, España firmó un memorándum de entendimiento tripartito para el desarrollo de la versión "Plus". En marzo de 1993 se realizó la compra de ocho unidades adicionales de la variante EAV-8B Plus, junto con un TAV-8B biplaza. Las entregas de la versión "Plus" dieron comienzo en el año 1996. El 11 de mayo de 2000, Boeing y el "Naval Air Systems Command" firmaron un contrato para comenzar los trabajos de actualización de los EAV-8B españoles al estándar "Plus". Boeing afirmó que el acuerdo incluía la reconstrucción de dos EAV-8B, con opción a otras siete unidades; aunque otras fuentes señalan que la cifra final se elevaba a once aeronaves. La reconstrucción permitiría a las aeronaves el poder transportar cuatro misiles AIM-120 AMRAAM, aumentaba la capacidad situacional del piloto a través de la instalación de nuevos radares y aviónica, y proporcionaba una aeronave de mayor potencia gracias a la instalación de un nuevo motor. Sin embargo, tan sólo cinco de las aeronaves recibieron estas modificaciones, entregándose la última el 5 de diciembre de 2003. Los restantes cuatro AV-8B se quiere que sean transformados a la versión SNUG (Spanish Navy Upgrade).


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Los EAV-8B españoles participaron en la Operación Deny Flight, colaborando en el cumplimiento del mandato de las Naciones Unidas de crear una zona de exclusión aérea sobre Bosnia y Herzegovina. En cambio, no participaron los Harrier ni su portaaviones, el "Príncipe de Asturias", en la invasión de Irak de 2003, desplegando en su lugar los F/A-18 Hornet y otras aeronaves de apoyo.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: A finales de los años 1960, después de una demostración del Hawker Siddeley Harrier en el portahelicópteros "Andrea Doria" de la "Marina Militare", se empezó a evaluar la posibilidad de adquirir el Harrier. Los primeros esfuerzos en esta línea se paralizaron debido a una ley italiana de 1937 que impedía la operación de aeronaves de ala fija en la armada, debido a que esta otorgaba competencia exclusiva para operarlas a la Aeronautica Militare. A comienzos del año 1989 se procedió a una modificación legislativa que permitió a la armada operar cualquier tipo de aeronaves cuyo peso máximo al despegue excediese los 1 500 kilogramos. Después de una larga evaluación de los modelos Sea Harrier y AV-8B, se procedió a realizar un pedido por dos unidades del TAV-8B en mayo de 1989, al cual se le añadió posteriormente otro pedido por 16 unidades del AV-8B Plus. Exceptuando los TAV-8B y los tres primeros AV-8B, todos los demás Harriers italianos se ensamblaron en las instalaciones del fabricante aeronáutico Alenia Aeronautica a partir de piezas procedentes de los Estados Unidos. Los biplazas fueron las primeras unidades en llegar a Grottaglie en el año 1991. Se emplearon para realizar vuelos de prueba en los portahelicópteros de la armada y en el portaaviones "Giuseppe Garibaldi (C 551)".


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Las entregas de las aeronaves fabricadas en los Estados Unidos comenzaron a comienzos del año 1994, siendo desplegados inicialmente en la Base Aérea de Cherry Point para el entrenamiento de las tripulaciones italianas. En el año 1995 se presentó el primero de los Harrier ensamblados en Italia. A mediados de enero de ese mismo año, el "Giuseppe Garibaldi" partió desde Tarento hacia Somalia, con tres Harriers a bordo, con la finalidad de cooperar en el mantenimiento de la estabilidad del país, tras la retirada del las tropas de Naciones Unidas. Los Harrier, pilotados por cinco pilotos italianos, realizaron más de 100 horas de vuelo, alcanzando el 100% de disponibilidad durante los 3 meses que permanecieron como parte del contingente, realizando misiones de reconocimiento aéreo y otros roles. Este escuadrón retornó a puerto el 22 de marzo de 1995.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: En el año 2000, la Armada de Italia intentó adquirir siete aeronaves procedentes de los excedentes de los Estados Unidos, para incorporarse a la flota del "Giuseppe Garibaldi" y de un nuevo portaaviones que se estaba construyendo, el "Cavour". Mientras tanto, las aeronaves que ya formaban parte de la flota fueron sometidas a un proceso de actualización que les permitiese utilizar el misil AIM-120 AMRAAM y las bombas de precisión JDAM.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Los Harrier italianos participaron desde el "Giussepe Garibaldi", como parte de las operaciones de la intervención militar en Libia de 2011. Los Harrier realizaron misiones de reconocimiento sobre el territorio libio, empleando contenedores de búsqueda de blancos Litening, equipados asimismo con misiles AIM-120 AMRAAM y AIM-9 Sidewinder para hacer frente al bloqueo aéreo del citado país. Está previsto que los AV-8B de la "Marina Militare" sean reemplazados por un total de 15 F-35B, la versión de despegue vertical del F-35 Lightning II, operando desde el portaaviones "Cavour".


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Los primeros AV-8B Harrier II fueron conocidos comúnmente como la variante de ataque diurno y no permanecen en servicio. La mayoría fueron actualizados a la versión Harrier II Plus o variante de ataque nocturno ("Night Attack Harrier") que se sigue utilizando aunque también empieza a ser retirada. Se fabricaron 174 unidades, de las que 72 se convirtieron posteriormente en Harrier II Plus.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: La variante de ataque nocturno o Night Attack Harrier apareció en 1991 y estaba equipado con una cámara de infrarrojos de búsqueda frontal (NAVFLIR). La cabina también había sido actualizada, incluyendo la capacidad de utilizar gafas de visión nocturna. Además se equipó con un nuevo motor Rolls-Royce Pegasus II más potente. Se fabricaron 61 unidades.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El Harrier II Plus (AV-8B+) es muy similar a la variante de ataque nocturno, con el añadido de un radar APG-65 (el mismo utilizado por los primeros F/A-18 Hornet) y un morro alargado y la capacidad de utilizar misiles avanzados como los AIM-120 AMRAAM. Son utilizados por España (12 unidades), Estados Unidos (142 unidades) e Italia (16 unidades).


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Una versión actualizada desarrollada a partir del modelo AV-8A mientras se realizaba la entrega del AV-8B. Su estructura no está basada en el AV-8B.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: Versión especial para la Armada de España. Se fabricaron 12 unidades. Posteriormente se remanufacturaron 5 de estos aviones AV-8B Harrier II para convertirlos a la nueva versión Plus, y se compraron 8 unidades adicionales del nuevo modelo AV-8B Plus. Todos estos aviones se encuentran en la 9ª escuadrilla de la Flotilla de Aeronaves, junto a los 4 restantes AV-8B; basados en la Base Aeronaval de Rota. Actualmente se dispone de 12 EAV-8 Bravo Plus, 4 EAV-8B "Cobras" y un TAV-8B (biplaza de entrenamiento).


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El 22 de diciembre de 2006, el Consejo de Ministros aprobó la conversión a la versión Plus de los 4 EAV-8B restantes que aún no habían sido actualizados, pero ésta no se llevó finalmente a cabo al darse de baja el portaaviones Príncipe de Asturias y entenderse las 12 unidades suficientes para el LHD Juan Carlos I.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: La armada de Estados Unidos gastó unos 9.000 millones de dólares en comprar y modificar los Harriers originales más unos 4.100 millones adicionales en operarlos y repararlos entre 1986 y 2002. La reconstrucción de cada uno de los 74 AV-8B costó 28,2 millones por aparato. La inversión total en cada avión hasta 2002 se cifraba en más de 50 millones de dólares.


title: McDonnell Douglas AV-8B Harrier II

text: El presupuesto inicial del programa Harrier estadounidense era de 6500 millones de dólares. El sobrecoste final del AV-8B generó fricciones entre el cuerpo de Marines y el resto de la armada de Estados Unidos.


title: Paz interior

text: Paz interior se refiere al hecho de estar mental o espiritualmente en tranquilidad, con suficiente conocimiento y comprensión como para mantenerse, uno mismo, fuerte, frente a la ansiedad o el desequilibrio emocional. Estar "en paz" se considera altamente saludable y suele asociarse con la felicidad.


title: Paz interior

text: La paz interior, la serenidad y la calma son descripciones de una disposición frente a la vida libre de los efectos del estrés.


title: Paz interior

text: En muchas culturas, la paz interior está considerada como un estado de conciencia o iluminación que puede ser cultivada y ejercitada mediante diversas formas de entrenamiento como la meditación o el rezo, el Tai Chi o el Yoga por poner varios ejemplos.


title: Paz interior

text: El encuentro de la paz interior o "Shanti" está muy asociada a tradiciones budistas e hinduistas. Tenzin Gyatso, el 14º Dalái Lama, enfatiza la importancia de la paz interior en el mundo..


title: Paz interior

text: La cuestión de la paz real y última en el mundo concierne a los seres humanos, así que los sentimientos humanos forman parte también de la raíz. A través de la paz interior, se puede conseguir la paz exterior. En esto, la importancia de la responsabilidad individual es clave; una atmósfera de paz debe crearse primero en nosotros mismos, después expandirse gradualmente hacia nuestras familias, amigos, comunidad y así hasta llegar al mundo entero


title: Transporte fluvial

text: El transporte fluvial es un modo de transporte, cuyo objetivo persigue el traslado de productos o pasajeros de unos lugares a otros. El mismo es practicado en ríos y canales fluviales que cuentan con una profundidad adecuada para la ejecución. El transporte fluvial es una importante vía de comercio entre otros interior, por lo que, en ríos con las infraestructuras suficientes son muy importantes.


title: Transporte fluvial

text: Esta modalidad apareció en el Neolítico, una de las etapas de la prehistoria, y ya, en aquella época, se utilizaba para el intercambio de productos (para su transporte). En la actualidad sigue siendo una importante vía comercial como por ejemplo en los ríos Misisipi y el Amazonas. Aunque hace unas décadas el transporte fluvial pasó por un cierto declive, en la actualidad se está intentando habilitar antiguos ríos que fueron importantes en su época, para hacerlos navegables. Existen varios tipos de barcos dependiendo del producto que lleven o si se dedican al transporte de pasajeros.


title: Transporte fluvial

text: Son los ríos, lagos y canales. Generalmente, para esta navegación se emplean barcos pequeños y ligeros, aunque en algunos casos los barcos oceánicos de gran tamaño también navegan por aguas interiores. El uso de contenedores y de buques portagabarras y portabarcazas ha facilitado la transferencia de carga entre los buques oceánicos y los de aguas interiores.


title: Transporte fluvial

text: El sector naviero es en la actualidad una actividad privada de servicios, de naturaleza muy competitiva que se divide en varias categorías: servicios regulares, servicios sin trayecto fijo, servicios industriales y petroleros.


title: Transporte fluvial

text: Se llevan a cabo de acuerdo a un programa regular y con rutas fijas. Los cargamentos se aceptan bajo un contrato denominado conocimiento de embarque, que el armador del barco le emite al cargador. La competencia en este tipo de servicios se regula mediante acuerdos entre las compañías navieras que establecen las condiciones de los servicios y determinan las tarifas de pasajeros o carga.


title: Transporte fluvial

text: Estos barcos, denominados también de servicio general, no mantienen rutas ni servicios regulares. Generalmente transportan para un único cargador un lote que ocupa todo el barco. La carga suele consistir en materias primas a granel, como cereales, minerales o carbón, para las que se necesita un transporte poco costoso.


title: Transporte fluvial

text: Los barcos sin trayecto fijo suelen clasificarse por su uso más que por su diseño. Normalmente operan con un contrato de flete, es decir, un contrato por el uso del barco..


title: Transporte fluvial

text: Todos efectúan servicios de transporte privados o por contrato. En la década de 1970, aproximadamente el 34% de la flota mundial de petroleros era propiedad de compañías de este sector; el resto pertenecía a armadores independientes cuyos barcos eran fletados por dichas compañías. Los productos refinados como la gasolina, la parafina o los aceites lubricantes se distribuyen mediante buques cisterna.


title: Transporte fluvial

text: Los barcos mercantes se dividen en barcos de pasajeros, cargueros y buques cisterna. Los barcos más grandes y elegantes eran los famosos transatlánticos que, a mediados del siglo XIX, cruzaban regularmente el Atlántico Norte para comunicar América y Europa. Los actuales buques de pasajeros se dedican fundamentalmente a viajes de recreo.


title: Transporte fluvial

text: Los cargueros transportan productos envasados y otros como cereales, minerales y líquidos como látex o aceites comestibles. En algunos cargueros se admite un pequeño número de pasajeros. Para transportar determinados tipos de carga, como vehículos de motor, se diseñan y construyen barcos especializados.


title: Transporte fluvial

text: Los barcos de contenedores provocaron un cambio tecnológico en el manejo de la carga y vincularon la industria del transporte ferroviario y por carretera con la navegación oceánica. Estos barcos altamente especializados pueden descargar y cargar en un solo día, frente a los 10 días necesarios para un barco convencional de una evolución de estos.


title: Transporte fluvial

text: Los buques cisterna están diseñados específicamente para transportar cargas líquidas, generalmente petróleo. Otros buques cisterna especializados transportan gas natural licuado, productos químicos líquidos, vino, melaza o productos refrigerados.


title: La última batalla

text: La última batalla (título original en inglés: "The Last Battle") es una novela publicado por C. S. Lewis en 1956, ganadora de la "Medalla Carnegie" (Carnegie Medal). Es la crónica del fin del mundo de Narnia. Jill, Eustace, Edmund, Lucy, Peter, Polly y Dígory regresan a Narnia para salvarla de los invasores y también de un falso Aslan.


title: La última batalla

text: Comienza durante el reinado del último rey de Narnia, el Rey Tirian, Pentanieto del rey Rilian, y por ende, descendiente del rey Caspian X. Narnia ha experimentado un largo período de paz y prosperidad iniciado desde el comienzo del reinado del rey Caspian X. El libro comienza con un Centauro de nombre Perspicaz, que viene a advertir al rey Tirian del mal extraño y las cosas que están sucediendo a su tierra, ya que las estrellas auguran ominosos acontecimientos.


title: La última batalla

text: Un mono llamado Shift (Triquiñuela/Truco) ha convencido a su amigo, el asno Puzzle (Cándido) de vestirlo con la piel de un león, para pretender ser el Gran León Aslan. Cándido, aunque reacio, es engañado por Truco al asegurarle que estarán actuando bajo órdenes del mismo Aslan para cambiar el régimen que gobierna Narnia. De esta manera ellos convencieron a los narnianos (tanto animales parlantes, como los demás seres) de que el verdadero Aslan había regresado, y de que se encuentra muy disgustado con ellos. Por lo tanto, el gran león los someterá a trabajar para los calormenos. Una vez Aslan regresa, tras los abominables hechos, no tardan mucho en darse cuenta de la mentira cuando escuchan decir que Tash (el dios de los calormenes) y Aslan son el mismo ser, al que el mono y sus secuaces bautizan como "Tashlan". Cuando Tirian acusa al mono de mentir, el jefe de los Calormenes, Rishda, ordena golpear al rey y atarlo a un árbol. Tirian, en la desesperación, ora pidiendo ayuda a Aslan, y recibe una visión de Digory Kirke, Polly Plummer, Peter Pevensie, Edmund Pevensie, Lucy Pevensie, Eustace Scrubb, Jill Pole, aunque no sabe quiénes son. La gente en la sala también puede verlos, y aunque Tirian no puede hablar con ellos, ellos (los Pevensie y demás) suponen que Tirian es un mensajero de Narnia. Unos minutos más tarde, en el tiempo de Narnia, Eustace y Jill llegan allá. Sueltan al rey y luego van en rescate de su unicornio Alhaja. Una banda de enanos también son rescatados, pero debido a que su fe en Aslan se ha roto, se niegan a ayudar alegando que "los enanos son para los enanos". Solo un enano, Poggin, es fiel a Tirian, Narnia y Aslan, y se une a ellos. Tirian y su pequeño ejército de leales narnianos se preparan para una batalla (la última batalla de Narnia) con los calormenos.


title: La última batalla

text: Entonces Aslan aparece, y luego se ve en la puerta del establo a todas las personas y los animales, incluidos los que anteriormente habían muerto. Ellos se reúnen fuera de la granja y son juzgados por Aslan. Aquellos que han sido leales a Aslan, son invitados a pasar por su derecha y cruzar la puerta del establo. Aquellos que han desertado o se opusieron a él, no pasan a través de la puerta, sino que se convierten en criaturas ordinarias y se desvanecen en la sombra para luego desaparecer. Luego Aslan invoca al Padre Tiempo (personaje que Jill y Eustace habían conocido en su viaje anterior a Narnia, cuando rescataron al príncipe Rilian de la Bruja Verde), y después le sugiere que ya es tiempo de comenzar a culminar. Los niños y todos los demás ven toda la vegetación ser comida por los dragones y lagartos gigantes, y el Padre Tiempo pide que desciendan todas las estrellas que ornamentan el cielo de Narnia, quedando el cielo totalmente oscuro. Luego el sol y la luna son destruidos, y al final Peter cierra la puerta. Por último, Aslan los lleva lejos, a su país.


title: La última batalla

text: Todos los que habían viajado a Narnia en anteriores libros (excepto Susan) están reunidos en el país de Aslan. Estaban los Pevensie, el profesor Kirke, la señora Plummer, Jill y Eustace, el ratón Reepicheep, los castores, el señor Tumnus, Caspian X, Rilian, los primeros reyes de la antigua Narnia, etc. Los Pevensie se preguntan por qué están en Narnia otra vez, cuando Aslan les había dicho que no regresarían a ella. A esta pregunta el profesor les expone la teoría de que el León quiso decirles que no volverían a la antigua Narnia, sino a la nueva Narnia, que es distinta y más real. Aslan, al final, les explica que todos ellos han muerto en la Tierra en un accidente ferroviario, incluso los padres de los Pevensie. Se puso de manifiesto que el país de Aslan es el ideal platónico de Narnia (o el real de Narnia), como un mundo dentro de otro mundo. Por eso, la Narnia que habían visitado era una mera sombra de reflexión.


title: John Derek

text: John Derek (nacido Derek Delevan Harris; Hollywood, California; 12 de agosto de 1926-Santa María, California; 22 de mayo de 1998) fue un actor y director de cine estadounidense.


title: John Derek

text: Dotado de una apostura de galán, Hollywood se empeñó en que debía ser una estrella y lo propulsó con papeles en películas de prestigio, como "Los diez mandamientos", de Cecil B. De Mille, y "Éxodo", de Otto Preminger. Él por su parte moldeó física y artísticamente a sus esposas, rubias y explosivas, y les dio papeles protagonistas en varias películas suyas, por lo general con pobres resultados.


title: John Derek

text: Cuando murió estaba casado con Bo Derek, y había tenido matrimonios anteriormente con Patti Behrs (madre de sus dos hijos), Ursula Andress y Linda Evans.


title: John Derek

text: Entre sus películas como director, mayormente comedias de contenido erótico, se pueden citar varias pensadas para el lucimiento de su esposa Bo como protagonista: "Tarzán el hombre mono" ("Tarzan, the Ape Man", 1981), con Miles O'Keeffe, "Los fantasmas no pueden hacerlo" ("Ghosts Can't Do It", 1990), con Anthony Quinn, Don Murray y Julie Newmar, y especialmente "Bolero" (1984), con George Kennedy, la española Ana Obregón y el galán italiano Andrea Occhipinti encarnando a un torero. En la semana de su estreno, esta película alcanzó el tercer puesto de recaudación en Estados Unidos.


title: John Derek

text: El actor y director John Derek falleció a los 71 años el 22 de mayo de 1998 de un ataque cardiaco en el Marian Medical Center de Santa María (California), a unos 200 kilómetros al noroeste de Los Ángeles. Sus restos mortales fueron incinerados.


title: Hijos Del Monte

text: Hijos Del Monte es una telenovela chilena creada por Víctor Carrasco y emitida por Televisión Nacional de Chile desde el 2 de septiembre de 2008 hasta el 10 de marzo de 2009. Los guiones de "Hijos del Monte" fueron desarrollados por Víctor Carrasco, con la colaboración de Carlos Galofré, David Bustos, Rodrigo Ossandón, Carlos Oporto, bajo la dirección general de María Eugenia Rencoret. Es protagonizada por Jorge Zabaleta, María Elena Swett, Francisco Pérez-Bannen y Mónica Godoy.


title: Hijos Del Monte

text: "Hijos Del Monte" fue la primera telenovela chilena grabada íntegramente en alta definición y debido al éxito, en solo seis meses fue distribuida globalmente a través de Telemundo Televisión Studios con derechos de exhibición licenciados en 15 países y doblada al español, inglés, árabe y ruso. La producción fue adaptada en Estados Unidos, Portugal –cuya versión fue nominada en los Premios Emmy Internacional–, Emiratos Árabes Unidos y México.


title: Hijos Del Monte

text: Los cinco hermanos del Monte llevan una vida tranquila en el fundo «Rinconada del Monte» desde la muerte de sus padres. Ellos son liderados por Juan (Jorge Zabaleta), el mayor de todos, que es agrónomo y administrador de fundo; le sigue José (Francisco Pérez-Bannen), el ambicioso capataz; Pedro (Cristian Arriagada), el carismático mecánico; Gaspar (Matías Oviedo), el laboratorista y más el ameno de los hermanos; y finalmente Lucas (Andrés Reyes), el cuidador de animales. Ellos se ocupan a tiempo completo de cuidar de las tierras que pertenecieron a sus padres adoptivos, Emilio del Monte (Luis Alarcón) y Clarisa Serrano (Peggy Cordero), que trabajaron durante décadas para convertir su fundo en el más importante y próspero de la zona. Además, están acompañados por Modesto Mardones (Fernando Farías), el eterno y fiel servidor de la familia.


title: Hijos Del Monte

text: La muerte de Emilio del Monte trajo consigo mayor unidad y paz en la familia, hasta que durante el matrimonio de Juan y Julieta Millán (Mónica Godoy) llegan dos mujeres desconocidas desde Santiago y a su vez los hermanos se aprestan a leer el testamento que dejó su padre. Ellas se identifican como Paula Del Monte (María Elena Swett) y su madre Sofía Cañadas (Coca Guazzini). Paula anuncia que ella es la única hija biológica de Emilio y por ende, deberán compartir el fundo. Esto se reafirma cuando llega el abogado Gustavo Valdés (Patricio Strahovsky) que tiene en su poder un video con las últimas palabras de Emilio y espera que los hermanos la acojan como una hermana. Desafortunadamente, Gustavo les señala que si bien el fundo será dividido en partes iguales, el sector que ella hereda incluye la casa de la familia. Esto provoca un quiebre entre los hermanos.


title: Hijos Del Monte

text: Desde ese momento, ellas se instalan a vivir en la casa y Juan que está recién casado, siente atracción por Paula. Por su parte, Paula no sólo viene a recibir su parte de la herencia sino que viene a cobrar venganza, movida por el rencor y por el desprecio de su familia paterna. Pero en medio de los rencores los dos encuentran el amor, lo que les hará cambiar para siempre sus objetivos. Lo que los hermanos Del Monte no saben es que ese romance está completamente planificado, ya que Sofía intenta por todos los medios que Paula cumpla la promesa que se hicieron antes de llegar, que es quedarse con toda la fortuna.


title: Hijos Del Monte

text: "Hijos Del Monte" fue reestrenada por TV Chile en mayo de 2019. Mientras que en internet, Televisión Nacional subió sus episodios en una de sus cuentas oficiales de YouTube desde julio hasta noviembre de 2020.


title: Amarula

text: Amarula es una crema de licor a base de azúcar, crema y fruto de marula fermentada. Su contenido alcohólico alcanza un 17% y es de un sabor a caramelo y frutas. Ha tenido cierto éxito internacional en competiciones de bebidas alcohólicas, ganando una medalla de oro en la San Francisco World Spirits Competition de 2006.


title: Amarula

text: Fue comercializado inicialmente como licor en septiembre de 1989, habiéndose lanzado en 1983 como bebida alcohólica. Tiene un ligero sabor a caramelo de fruta. Amarula ha recibido críticas consistentemente buenas, con el defecto, como muchos licores crema, de ser demasiado dulce para algunos paladares. Se ha convertido en la segunda crema de licor más vendida tras el Baileys Irish Cream, con especial éxito en Brasil. Es muy popular y común en toda África, especialmente en el sur y la costa este. Recientemente Amarula ha intentado introducirse en el mercado estadounidense.


title: College

text: College (léase /ˈkɒlɪdʒ/ en idioma inglés) es el término utilizado para denominar una institución educativa, pero su significado varía en los países de habla inglesa; del mismo modo que en francés la variedad de instituciones educativas denominadas "collège" (con acento grave; léase /kɔ.lɛʒ/). La palabra generalmente también se usa como sinónimo de universidad en los EE. UU. Los "colleges" en países como Francia, Bélgica y Suiza brindan educación secundaria.


title: College

text: El uso de la palabra "college" en el Reino Unido es muy amplio e incluye gran variedad de instituciones:


title: College

text: Las dos universidades antiguas de Inglaterra (Oxford y Cambridge, a veces llamadas en conjunto "Oxbridge"), son generalmente federaciones de facultades o "colleges" autónomos. Tienen un funcionamiento similar a los antiguos colegios mayores. Proveen alojamiento, comida, bibliotecas, actividades deportivas y sociales, también nombran tutores encargados de seguir el desempeño de los estudiantes. Por otra parte, la universidad provee las clases, realiza los exámenes y otorga los títulos. Los "colleges" son entidades totalmente independientes, propietarias de sus inmuebles, con personal propio y su propio presupuesto. En algunos casos los "colleges" pueden tener mejores condiciones financieras que las universidades a las que están asociados.


title: College

text: La Universidad de Durham también está organizada en "colleges", y estos también tienen su identidad legal propia. Sin embargo, los "colleges" de Durham no tienen independencia financiera y solo ofrecen servicios estudiantiles, sin enseñanza. Universidades recientes, como Lancaster, York y Kent, tienen una estructura similar, salvo que sus "colleges" no tienen identidad propia. Oficialmente, la Universidad de Londres está formada por una serie de "colleges", sin embargo, la federación es mucho más flexible que en Oxford o Cambridge, al punto que se pueden considerar estas instituciones como universidades independientes.


title: College

text: En Estados Unidos el término "college" tiene un uso más restringido que en el Reino Unido y se reserva generalmente para instituciones de educación superior que pueden ofrecer titulaciones, tanto de pregrado como de postgrado. En la práctica, no existe diferencia entre la denominación "university" ('universidad') o "college", aunque originalmente un "college" era una facultad y una universidad era una institución con varias facultades. Hoy en día, las universidades incluyen facultades ("colleges") y escuelas ("schools"), pero algunas de las más prestigiosas universidades de los Estados Unidos, como Boston, Harvard o Dartmouth, han mantenido la palabra "college" en sus nombres por razones históricas aun teniendo varias facultades y otorgando titulaciones en una gran variedad de áreas y niveles.


title: College

text: Una variante de estas instituciones son los colegios universitarios, denominados "community colleges", "junior colleges", "technical colleges", o "city colleges". Se trata de centros que solamente imparten programas de dos años de duración, es decir, que solamente otorgan el grado de asociado o titulaciones propias.


title: College

text: En Australia, un "college" puede utilizarse al mencionar a un instituto de educación superior más pequeño que una universidad, cuya administración puede estar a cargo de una universidad o ser independiente. Debido a una reforma realizada en los años 1980, muchos de los "colleges" independientes hasta entonces pasaron a ser parte de universidades más grandes. Muchas escuelas secundarias también son denominadas "colleges" en Australia. El término también se utiliza al hacer mención de las residencias de estudiantes, como en el Reino Unido, pero al comparar sus programas de tutoría, las instituciones australianas resultan más pequeñas y no realizan actividades de enseñanza conducentes a la obtención de un grado académico, a excepción de una o dos instituciones de enseñanza teológica.


title: College

text: En Canadá, un "college" es una escuela técnica, de artes aplicadas o ciencias aplicadas —una institución que entrega diplomas de educación superior, que no corresponde necesariamente a una universidad, si bien existen excepciones—. En Quebec, puede referirse particularmente a CEGEP, una forma de educación superior que es parte del sistema educacional de Quebec.


title: College

text: Un "collège" (en francés, con acento grave; léase /kɔ.lɛʒ/) es un centro de educación secundaria de primer ciclo. Consta de cuatro cursos que se suelen atender de los once a los quince años. El segundo ciclo de educación secundaria se cursa en un "lycée".


title: College

text: En Perú y Chile algunos colegios incluyen el término "college" como una manera de identificarse como bilingües (Markham College y Casuarinas College en Perú; Saint George's College, Santiago College y algunos colegios británicos en Chile).


title: College

text: Desde 2009, la Pontificia Universidad Católica de Chile lo utiliza para darle nombre a una carrera de pregrado que, siguiendo el modelo de algunas universidades angloparlantes, combina "majors" y "minors".


title: Los ángeles (álbum de Rosalía)

text: Los ángeles es el primer álbum de estudio de la cantante española Rosalía en conjunto con el productor y músico español Raül Refree. Fue publicado el 10 de febrero de 2017. Con este álbum, Rosalía se dio a conocer en el panorama musical, donde comenzó a tomar importancia incluso llegando a ser nominada en los Premios Grammy Latino, y es reconocido por cuantiosos medios como el mejor disco del año en España.


title: Los ángeles (álbum de Rosalía)

text: El disco es una obra conceptual que reflexiona acerca de la muerte. En él, se recuperan y reinterpretan cantes antiguos en los que este tema está presente. Es un trabajo sobrio compuesto esencialmente por voz y guitarra.


title: Los ángeles (álbum de Rosalía)

text: La producción comenzó a ganar más popularidad después del éxito del primer álbum como solista de Rosalía, "El mal querer", lo que permitió que "Los ángeles" entrara al Top 10 de España por primera vez.


title: Los ángeles (álbum de Rosalía)

text: El primero sencillo, «Catalina», fue lanzado en octubre de 2016 como anticipo del álbum. El segundo sencillo que cerró la promoción del disco es «De plata», publicado en mayo de 2017.


title: Los ángeles (álbum de Rosalía)

text: Todas las canciones están producidas por Raül Refree. Todas las letras son de dominio público, excepto cuando se indique lo contrario.


title: West Coast rap

text: El West Coast rap o que se produzca en la Costa Oeste de los Estados Unidos, en oposición el East Coast rap de la Costa Este. El gangsta rap es un subgénero del West Coast rap, que se convirtió en dominante tanto en emisión de radio como en ventas durante los años 1990. Hacia el final de la década de 1990, el foco del hip hop volvió a redirigirse de nuevo hacia la Costa Este, así como a la escena en rápido crecimiento del sur.


title: West Coast rap

text: El máximo exponente del rap de la costa oeste fue el fallecido 2pac. También otros raperos como Eazy-E, Dr. Dre, Ice Cube, Snoop Dogg, entre otros exponentes que también conformaron la edad de oro del hip hop.


title: West Coast rap

text: Existe una teoría poco aceptada según la cual los cuatro elementos de la cultura hip hop, que incluyen B-boy, DJ, grafiti y MC, existían tanto en la Costa Este como en la Oeste de los Estados Unidos simultáneamente durante mediados de los años 1970. Esta teoría corre en oposición a la convicción universalmente aceptada de que todos los elementos fundamentales del hip hop nacieron y se cultivaron exclusivamente en la Costa Este, especialmente en la ciudad de Nueva York.