title: Vigilante (DC Comics)

text: El siguiente "Vigilante", sería una mujer, llamada Patricia Trayce, una renegada detective de la policía de Ciudad Gótica que se unió a "Deathstroke el Terminator" en la historieta mensual "Deathstroke el Terminator", serie escrita por Marv Wolfman y George Pérez. Trayce se encontró casualmente con el segundo "Vigilante" (Adrian Chase) y adoptado un traje similar. Ella era también era amante de Deathstroke. Ella apareció por primera vez en las páginas de "Deathstroke The Terminator" Vol.1 #6. En "Deathstroke The Terminator" Vol.1 #11, Pat Trayce retoma el uniforme de "Vigilante". Ella sería entrenada por el mismo Deathstroke, y pronto comenzaría a trabajar sola.


title: Vigilante (DC Comics)

text: A finales de 2005, DC Comics publicó una nueva serie limitada, esta vez se trataría sobre un nuevo personaje que tomaría el manto de "Vigilante", escrita por Bruce Jones y el artista Ben Oliver. La identidad del nuevo personaje de dicho título se deja inicialmente misteriosa, pero al parecer se trataría de una nueva encarnación del personaje.


title: Vigilante (DC Comics)

text: Su nombre originalmente era conocido inicialmente como Justin "Jay" Sutter. Cuando se encontró a un asesino con un niño, creó una segunda personalidad en su mente, al cual llamó "Vigilante". Jay en algún momento cambiaría su nombre a Justin Scott Powell (por el cual de ahí en adelante sería asimismo conocido) y se convertiría en el nuevo "Vigilante" inconscientemente. Mientras Powell no estaba al tanto de la personalidad de "Vigilante", este "Vigilante" sabía todo sobre Powell. Al final de la miniserie, Powell fue capaz de conciliar las dos personalidades. Este Vigilante fue visto por última vez, al lado de Wild Dog y Crimson Avenger, en una azotea durante los acontecimientos de la gran batalla que se dio en la ciudad de Metropolis, haciendo llover balas sobre Twigger Twins, los Madmens, el segundo Spellbinder, y a otros durante los acontecimientos de la "Crisis Infinita" #7.


title: Vigilante (DC Comics)

text: El más reciente "Vigilante" apareció en las páginas e "Nightwing" Vol.2 #133-137. Mientras que llevaba un traje similar al de Adrian Chase, este nuevo vigilante llevab una máscara. Teniendo en cuenta que Marv Wolfman había señalado que en el arco de la historia de dicha serie, ""321 Días"" fue interrumpida por dos historias relacionadas al evento "Batman R.I.P.", en el que querían que Nightwing figurase dicho título en dicha historia, por lo que dicha historia final, como pudo apreciarse quedó inconclusa, sobre todo para cualquiera de los respectivos personajes.


title: Vigilante (DC Comics)

text: Este Vigilante también aparecería de nuevo en "Gotham Underground", situada justo después de su encuentro inicial con Nightwing. Es mostrado que es un luchador formidable, pero es derrotado fácilmente por Batman.


title: Vigilante (DC Comics)

text: Tras los acontecimientos de "Vigilante" Vol.3 #1 (febrero de 2009), el nuevo Vigilante se le ve fuera del traje por primera vez y se conoce su nombre gracias a su aliado J.J. como ""Dorian"". Inicialmente se operaba bajo la identidad de "Joe Flynn", como fachada, al ser un delincuente de poca monta con una hoja de terribles antecedentes penales, pero más tarde se reveló que el verdadero Joe Flynn estaba muerto. Dorian tiene una tecnología para injertarle la cara a otra persona así como el la hacía cosigo mismo (similar al método del superhéroe Question) y su asociado le colaboraba con el cambio de sus registros policiales, por lo que su huella dactilar y el ADN apuntaban a su falsa identidad. Al final del primer arco de la historia, Dorian abandona la identidad Joe Flynn y comienza a hacer los preparativos para asumir una nueva identidad como un criminal muerto y olvidado.


title: Vigilante (DC Comics)

text: También se revela que Dorian es un hermano del fallecido "Adrian Chase", como fue relatado en las páginas de "Vigilante" Vol.3 #9. Poco se supo sobre su pasado, pero su antigua esposa está muerta y él estuvo un buen tiempo en prisión al trabajar con mob.


title: Vigilante (DC Comics)

text: En un momento dado, "J.J." advierte a Vigilante sobre los peligros que lo podían empujar asimismo hacia el punto de su autodestrucción, al comentar que él ha "visto lo que sucedió" con su propio hermano, Adrian Chase. "Vigilante" describe su hermano predecesor como un tonto. Este Vigilante jugaría un papel importante en el crossover la "Trampa de la muerte" entre la serie de historietas de los "Titanes" y los "Teen Titans". Él se dirige a hacia un desequilibrado Jericho para poder asesinarlo, llevándole a tener un conflicto contra ambos equipos de superhéroes. "Vigilante" tiene éxito en la búsqueda de Jericho, pero, después de haber prometido a Rose Wilson de no matarlo, en su lugar utilizado sus poderes de posesión mental, Jericho terminó por utilizar sus poderes.


title: Vigilante (DC Comics)

text: Este "Vigilante" había estado operando sin ser visto en Europa durante varios años antes de regresar a los Estados Unidos, luego dirigiéndose a atacar al criminal llamado Mob y a otros delincuentes locales.


title: Vigilante (DC Comics)

text: Con el reinició de continuidad iniciada por Los Nuevos 52, y los efectos del retcon de continuidad para definir algunos vacíos negativos de los Nuevos 52, la iniciativa DC: Renacimiento nos presentó una miniserie que actualmente se encuentra en pausa en el #3, la miniserie limitada, llamada "Vigilante: Southland" (2016-2017)", contó con una historia en la cual presentan a una nueva encarnación de "Vigilante", esta vez un afroamericano ex-estrella del Baloncesto, llamado Donald Fairchild, que vive en unos suburbios donde se presenta el típico problema de un barrio donde convive el crimen organizado, las pandillas y la corrupción, allí su hermana es asesinada mientras investiga las operaciones de una misteriosa organización, tras la muerte de su hermana, termina disfrazandose como el nuevo "Vigilante", como medida en la cual buscará resolver el crimen de su hermana y lo que ahí detrás de dicho asesinato.


title: Vigilante (DC Comics)

text: Si bien ninguno de los portadores del manto de "Vigilante" nunca tuvieron poderes, sin embargo, han sido excelentes combatientes cuerpo a cuerpo, brillantes tiradores, y maestros del combate y conducción de vehículos y manejo de armas.


title: El Gran Silencio

text: El Gran Silencio es una banda mexicana de rock and roll en español, originaria de la ciudad de Monterrey, Nuevo León, México fundada en el año 1992, que fusiona una variedad de ska, rock, reggae, dancehall, rap y hip-hop con música latinoamericana tradicional como cumbia, vallenato y norteño.


title: El Gran Silencio

text: Sus letras tienden a ser bohemias y con constantes menciones a la vida de "barrio" en vecindarios de su querido Monterrey, Nuevo León. Han grabado siete álbumes hasta el momento, once sencillos, seis soundtracks, cinco tributos y diecisiete colaboraciones.


title: El Gran Silencio

text: El Gran Silencio es considerado único en la escena mexicana debido a sus influencias y fusiones (hip-hop, reggae, norteño, cumbia, rock and roll, polka, huapango y vallenato). Su mayor y más constante influencia reside en ritmos latinos tradicionales con presencia del acordeón. La banda nombra su trabajo "freestyle norteño popular", sin embargo el fundador, Cano Hernández, suele relacionar su estilo con el rock, argumentando que el rock ha demostrado que mezclar géneros es posible manteniendo la esencia rebelde original.


title: El Gran Silencio

text: El Gran Silencio ha conquistado toda la República Mexicana con Chúntaro Style y Dormir Soñando, ha conquistado a bandas como Red Hot Chilli Peppers, y ha tocado en diferentes partes del Mundo como Estados Unidos, Japón, Holanda, Inglaterra, Bélgica, España, Costa Rica, entre otros países. Ha colaborado con Artistas como Los Auténticos Decadentes, Kumbia Kings, Celso Piña, Pato Machete, Inspector, Jonaz entre otros. Su música ha trascendido fronteras desde sus Inicios en Libres y Locos.


title: El Gran Silencio

text: Con su Disco "Chúntaros Radio Poder" se coronaron e hicieron un parteaguas en el Rock Mexicano, logrando fusionar ritmos que nadie en la época de los 2000 se atrevía a combinar, obteniendo el reconocimiento de mucha gente, así como algunas críticas malas. Logró ser parte de la Historia del Rock Mexicano, siendo pieza clave para abrir el camino a muchas generaciones de nuevas bandas, su éxito fue tan grande que artistas como Ruben Albarrán o músicos como la Botellita de Jerez les dieron su reconocimiento.


title: El Gran Silencio

text: Ha estado en 9 Ediciones del Vive Latino presentándose en el Escenario Principal siendo de las bandas que más se ha participado, además de otras colaboraciones en el mismo Festival como invitados con "Los Ángeles Negros", "Celso Piña" y "Sinfónico Rock en Tu Idioma". Además ha participado en Festivales como "Machaca", "P'al Norte", "Corona Music Fest", "Tecate Comuna", "Tecate Supremo", "Cervantino" entre otros.


title: El Gran Silencio

text: En 2003 fueron nominados a los premios Grammy en la categoría de "Mejor Álbum Alternativo" por su disco "Super Riddim Internacional Vol. 1". Ha colaborado en "Sinfónico Rock en Tu Idioma" y con la "Avazanda Sinfónica" junto a "Chetes", "Pato Machete", "Kinky", entre otros.


title: El Gran Silencio

text: La banda surgió de la colonia Unidad Modelo al poniente de Monterrey México, fundada por Cano Hérnandez y Papo inicialmente en 1992. Originalmente llamada "La Zona del Silencio" con sólo una armónica barata, una guitarra y un bote, empezaron a tocar creando música por diversión, con una guitarra prestada de su hermano Tony Hernández quien en ese momento estaba en la banda llamada Amnesia, pero tiempo después formaría parte de El Gran y además, estuvo involucrado en los primeros demos de la banda. Después de encontrar una banda con el mismo nombre deciden cambiarlo a "El Gran Silencio", influenciados por una canción de Rodrigo "Rockdrigo" González, un cantante/compositor fallecido en el terremoto de 1985.


title: El Gran Silencio

text: La banda empezó a tomar popularidad en la época de los 90's en la ciudad de Monterrey; atraían la atención de la gente, por su manera rupestre de tocar con instrumentos acústicos y en ocasiones con botes, los cuales muchos músicos no consideraban instrumentos reales y los criticaban por su manera de hacer la cosas. Empezaron tocando en escuelas, ganando algunos concursos inclusive por encima de muchas bandas con Guitarras Distorsionadas, así, El Gran Silencio empezó a tomar terreno en la escena local de Nuevo León.


title: El Gran Silencio

text: Los primeros demos comenzaron a grabarse en los primeros años de la banda con canciones como El Duende, Payasos, Creaturas de Luz, Rehílete, Perdido, Tonta Canción de Amor, Soy Nuevo Aquí entre otras.


title: El Gran Silencio

text: El "Ufunofo" (que significa Uno en el idioma de la "F") fue el primer material de El Gran Silencio, grabado de manera casera con una Tascam que Tony Hernández tenía en su casa, éste se descompuso en plena grabación, por lo que nunca se pudieron grabar las voces y se quedó en el olvido con toda la música, ya que nunca salió a la luz; en sus inicios Cano Hernández (Capricornio Man) quería hacer un disco de canciones con nombres de juegos, como Columpio, Rehilete.


title: El Gran Silencio

text: En 1996 la banda decide grabar "Dofos" (que significa Dos en el idioma de la "F") el cual fue lanzado con una firma totalmente independiente. Este disco marcó el inicio de la discografía de El Gran Silencio, siendo el primero en aparecer con temas como Hipi Hapa, Mi Tesoro (cover de Ramón Ayala en ska), Columpio, entre otras; fue vendido en formato de casette con dibujos hechos a mano. Como anécdota extraña, menciona Tony Hernández que al grabar Tonta Canción de Amor No. 2 se percataron de que se encontraba grabada una frase en inglés de otra grabación, ya que en ese entonces se re utilizaban las cintas de grabación, al notar esto decidieron dejarla porque les gustó como quedaba en la canción.


title: El Gran Silencio

text: El Gran Silencio participó en varios concursos locales resultando ganador en uno de ellos. En sus inicios era común verlos en el programa "Desvelados" de Multimedios Televisión conducido por Juan Ramón Palacios el cual fue precursor de muchas bandas regiomontanas como El Gran, ya que se les dio un espacio para mostrar su música.


title: El Gran Silencio

text: Después de la salida de Papo, la alineación de El Gran Silencio quedaría formada por: Cano Hernández, Tony Hernández, Julián Villareal y Ezequiel Alvarado. En un inicio la banda se negaba a firmar su primer contrato discográfico, pero tiempo después cedieron y firmaron para EMI Music.


title: El Gran Silencio

text: Antes de entrar al estudio de grabación la banda realizó demos de lo que sería su primer álbum con la disquera en el estudio de Los Temerarios. En esas grabaciones se realizó una colaboración con Control Machete en la canción Mitote, misma que no pudo ser grabada para el disco porque pertenecían a otra Disquera. Dentro del estudio Tony se encontraba inquieto por grabar Decadencia con un acordeón ya que la parte de en medio lleva una Cumbia y sentía que era necesario tenerlo, pero no tenían quien grabara dicho instrumento, por lo cual le dicen a su entonces mánager Poncho Álvarez que necesitaban a una persona que supiera tocar Acordeón; Poncho les presentó a su primo Isaac "Campa" Valdez, quien en ese momento solo se limitó a grabar el demo, pero continuó frecuentando a la banda, visitándolos en los ensayos llevando su instrumento para tocar la canción que había grabado con ellos, por lo que posteriormente deciden integrarlo a El Gran Silencio.


title: El Gran Silencio

text: Su primer lanzamiento comercial "Libres y locos" grabado en el año de 1997 en la ciudad de New York, fue producido por Andrés Levín, mismo que eligieron como productor después de hablar con David Byrne y preguntarle sobre quién le produjo una de sus canciones, quien se encontraba deseoso de ser el productor. La banda viajó hacia los Estados Unidos para comenzar con lo que sería su primer éxito mundial. Libres y Locos es uno de los discos favoritos de los fans, pero no de los integrantes de la banda, por el hecho de incluir temas grabados en su primer disco Dofos como Tonta Canción de Amor, Columpio, Perdido, entre otros, dejando algunas canciones de lado, pero fueron incluidos a petición de su productor. El álbum se limitó a solo 14 canciones por la disquera, por lo que la canción Libres y Locos al final trae un track oculto de una canción llamado "Yo Soy" la cual fue oculta para poder incluirla en el disco. Curiosidades del disco: "Rehilete" tiene distorsión en la batería, "Contrareloj" tiene unos scratches hechos por Tony Hdz con unos viniles que le regaló David Byrne, Creaturas de Luz tiene una flauta grabada por un integrante de King Changó, en Guacharaca Scratch en realidad no suena una Guacharaca ya que ésta la olvidaron en Monterrey y fue imposible conseguir una en New York. Blanquito Man estuvo presente durante gran parte del proceso de grabación.


title: El Gran Silencio

text: Uno de los temas emblemáticos en el fútbol regiomontano fue "Mitote" mismo que ponían en el medio tiempo en el estadio de los Tigres, antes de que fuera grabado en New York, así mismo la barra del equipo de futbol Tigres de la Universidad Autónoma de Nuevo León, adoptó el nombre de "Libres y Locos" por la canción Guacharaca Scratch en donde hace mención de esta frase.


title: El Gran Silencio

text: El disco tuvo 5 "singles" siendo de los discos con más sencillos en su época. "Dormir Soñando" fue uno de los sencillos de este disco y alcanzó un éxito muy grande, y del cual se grabaron dos videoclips: uno con una sola toma y otro que incluye imágenes de perros con sus dueños, "No Sabemos Amar", "Tonta Canción de Amor No. 2" y "Decadencia" a su vez también tuvieron video. Con este álbum lograron visitar Europa y consiguen un éxito internacional.


title: El Gran Silencio

text: Como dato extraño, la carátula del Disco es una Tortilla, y cuando lo quitas por la parte de abajo se puede apreciar un comal en la tapa de la caja. Para esta época canciones como "Carta a Zapata" se quedaron como canciones inéditas que después fueron publicadas por los fans.


title: El Gran Silencio

text: Corría el año del 2000 y El Gran Silencio se encontraba dispuesto a grabar su tercer álbum de estudio; después de la salida de Julián Villarreal, deciden meter a César Hernández "Vulgar" al bajo. El disco fue publicado en el 2001 bajo el sello de EMI Music, y grabado en la ciudad de Monterrey N.L. en los Estudios NEXT. A diferencia de su anterior disco, deciden ser ellos mismos los productores, hecho que tuvo grandes críticas de los músicos regiomontanos por no contar con un productor y un gran estudio para la grabación. A pesar de los pronósticos de muchos El Gran Silencio tuvo un gran éxito con este disco, creando un estilo totalmente nuevo y único que muchos grupos intentaron copiar, en especial en el norte del país. Con esta nueva faceta lograron dar a conocer el término "Chúntaro" a nivel mundial, dando una nueva perspectiva de El Gran Silencio, demostrando que es una banda que no tiene límites musicales y es capaz de mezclar gran variedad de géneros.


title: El Gran Silencio

text: El disco inicialmente contaba con 19 canciones, pero después se lanzó una reedición con 20 tracks incluyendo "Déjenme si Estoy Llorando" tema de Nelson Ned, el cual fue grabado con los North Siders, banda regiomontana de Hip-Hop, y a su vez este tema fue parte del soundtrack de la película "Piedras Verdes". Entre las canciones se puede apreciar a locutores regiomontanos como Lacho Pedraza, Juan Ramón Palacios, Germán Pluma entre otros, presentando las canciones haciendo alusión a una radio difusora.


title: El Gran Silencio

text: Los sencillos que fueron extraídos de este material son: "Chúntaro Style", "Círculo de Amor", "Cumbia Lunera" y "Déjenme si Estoy Llorando". Los géneros en este disco son variados, desde un chotis en la canción "La Iguana", "Electrónica" es una canción programada por beats, "Beat Box Cazoo" fue grabada con puras voces, y también se incluye una polka, "La Kalaka", entre una gran variedad de música.


title: El Gran Silencio

text: Como dato extra, la grabadora que aparece en la portada del disco, fue decorada por Tony Hernández quien es dueño de la misma, y el diseño gráfico en esta ocasión corrió por parte de la banda.


title: El Gran Silencio

text: Para esta época la banda participó en el soundtrack de la película "Price of Glory" con el tema "Todo se lo debo a mi manager", así mismo participó en dos álbumes tributo: Un Tributo (a José José) con el tema "Lo que no fue, no será" y en El más grande homenaje a Los Tigres del Norte con la canción "América".


title: El Gran Silencio

text: Entre los featuring de esta época destacan "Exorciza tus miedos" con Cecilia Toussaint, "Borriquito" con Peret, "Sueño con el Mar" y "Marzo 2001" con Javier López y sus Reyes Vallenatos, "Bailamela", "Welcome to Pasion" y "Dolor tú Causas" con La Verbena Popular. Una de las participaciones más populares fue la que realizaron con el músico regiomontano Celso Piña en su disco "Barrio Bravo", mismo que Celso quería que la banda produjera; por azares del destino estuvieron a punto de estar fuera del disco. Aun así, contra viento y marea grabaron y compusieron "Cumbia Poder", unas de las canciones más representativas del "Rebelde del Acordeón".


title: El Gran Silencio

text: Algunos grupos como Chicos de Barrio y Bermudas intentaron copiar el estilo de la banda con canciones como "El Baile del Gavilán" o "No Voy a Trabajar", confundiendo a mucha gente con el parecido musical. Pese a los problemas que llegaron a tener en ese momento, Chicos de Barrio y El Gran Silencio desarrollaron una amistad y dejando sus diferencias en el pasado.


title: El Gran Silencio

text: Su cuarto trabajo de estudio es titulado "Súper Riddim Internacional Vol. 1" el cual fue grabado también en la ciudad de Monterrey bajo la producción de ellos mismos. La banda se encontraba en uno de los momentos más importantes de su carrera, después de tener un gran éxito con sus dos álbumes anteriores, por lo que decidieron meterse a grabar más de 40 canciones, con la idea de sacar más de un disco, así fue como comenzó la grabación y producción del Volumen 1 de lo que sería Súper Riddim Internacional.


title: El Gran Silencio

text: Nuevamente bajo el sello EMI Music en el año del 2003 sale a la luz el álbum, el cual consiguió un gran éxito lo que los llevó a pisar por primera vez escenarios en Japón y Holanda, donde conquistan multitudes de gente y lograron un éxito rotundo. "Super Riddim Internacional", "Song Bomb" y "Buenos días" fueron los sencillos lanzados para promocionar el álbum, lo que los llevaria a ser nominados a los premios Grammy en la categoría de "Mejor Álbum Alternativo".


title: El Gran Silencio

text: La banda anunció dentro del disco y gira la continuación de la producción musical en un Volumen 2, mismo que nunca sale a la luz por decisión de la disquera, quedando las canciones guardadas hasta el día de hoy. Entre los temas inéditos que nunca salieron se encuentra "Tú no Tocas Rock", "La Desafinada", "120 Beats por Minuto", entre otros, temas que fueron revelados por integrantes de la banda y la comunidad de fanes de El Gran Siencio, en foros desaparecidos como Radio Chango y otros lados.


title: El Gran Silencio

text: Entre los Featuring más destacados de esta época se encuentra: "A los Piropos" con "Los Auténticos Decadentes", "El Hijo del Machin" con "Machingon", "Con todo el Sabor", "Cliffs of Dover", "Al Caminar", "Cumbia Revolucha" y "Mi Morena" con "Los Capi", "Ciudad Matriz" con "Lingo Squad". "Loca" con "Thalia" mismo que nunca salió a la luz.


title: El Gran Silencio

text: El Gran participó en la Producción y Colaboración del tema "No tengo Dinero" de los Kumbia Kings junto a Juan Gabriel a petición de él mismo.


title: El Gran Silencio

text: Después de 3 años, y sin respuesta al Volumen 2 del Super Riddim, El Gran Silencio lanza en 2006 bajo el sello de EMI Music su quinto álbum titulado "Comunicaflow Undergroud" producido por ellos mismos, el cual sería el último que fue lanzado con la disquera para posteriormente convertirse en una banda independiente. Para este entonces El Gran Silencio se queda sin bajista, por lo que la imagen del grupo solo salen 4.


title: El Gran Silencio

text: El disco consta de 16 tracks en su mayoría son beats en lugar de baterías, por el echo de ser en su mayoría hip hop y rap, El Álbum adopta este estilo por el echo de que la Comunicación es el medio por el cual nos comunicamos, el Flow la manera de expresar las palabras y Underground por la naturaleza propia del Disco.


title: El Gran Silencio

text: En este disco destacan temas como "Once Again", "Alma de B-Boy", "Se va", entre otros. Para este disco no se contó con Videoclips por falta de presupuesto de parte de la disquera ni tampoco tuvo auge los Sencillos en los Medios de Comunicación. Pero aun así se logró vender Gran Cantidad de Discos sin ninguna promoción, demostrando el gran potencial de El Gran Silencio.


title: El Gran Silencio

text: Featuring realizados en esta época: "Wepa" con "La Siniestra", "Fuego" con "Cuchos Boys". Para el año del 2007 fue lanzado el tema "Mi Casa" mismo que solo salió a nivel regional en Monterrey para el Forum de las Culturas Monterrey el cual salió con su videoclip.


title: El Gran Silencio

text: En el 2008 después de su ruptura con EMI Music y como banda Independiente, deciden plasmar toda la carga de energía de los Conciertos en vivo de El Gran Silencio en un CD.


title: El Gran Silencio

text: Vi-Vo es el nombre del Séptimo Álbum de El Gran Silencio. el cual tiene un formato de En vivo y es el primero en su tipo, un disco doble con los temas más emblemáticos de la banda, desde Libres y Locos hasta el Comunicaflow Underground. Cabe destacar que el disco Dofos contenía algunos temas en vivo como "Vaqueros", pero nunca habían grabado de manera profesional. Este material contiene un track inédito llamado "Timbalero", mismo que se grabó en versión de estudio pero nunca salió. Con un total de 23 tracks se compone de dos discos, uno llamado Vi y el otro Vo, el cual fue vendido solo en sus tocadas y a un precio muy bajo al no existir una disquera de por medio.


title: El Gran Silencio

text: Tras 4 años de no sacar un álbum en el 2010, El Gran edita su Octavo Álbum de Estudio bajo la producción de Alfonso Herrera, un disco que va en contra del sistema como su título lo dice "Revolusound Vs Systema", un disco con 20 canciones. El Álbum fue vendido solo en los conciertos.


title: El Gran Silencio

text: Un disco arriesgao desde la manera de grabar con solo máximo dos tomas de cada cosa, compuesto de manera aislada por sus compositores "Capricornio Man" y "Tony Hdz", es un disco que habla de la Revolución a través del sonido, pasando por personajes como Judith Reyes, hablando de los medios de comunicación y entre otras cosas. El disco cuenta con la colaboración de Pato Machete.


title: El Gran Silencio

text: Las canciones que destacan en este álbum son: "Corrupción Ska", "Revolucionar", "Judith", "Revolution Sound". El Gran Silencio participó en en "Naco Es Chido - La Verdadera Historia de Botellita de Jerez-" con "Oh Dennis". Entre los featuring de esta temporada: "Osito Dormilón" con "Inspector", "Pasadas" con "Pato Machete", además de participar en "Hooligans United a Tribute to Rancid" con "Time Bomb".


title: El Gran Silencio

text: Otros de los temas que se sacaron como Sencillos fuera del disco son: "Special Song" (2013) y "Red Alert" (2014).


title: El Gran Silencio

text: En 2015 y para festejar su 23 aniversario publicarían mediante OneDrive "Chuntaroinéditas Sabrosound Vol. 1 Role que Role la Rola Pirata" un conjunto de canciones que El Gran Silencio no ha presentado nunca en formato físico alguno, permaneciendo pendientes de editar. Entre las canciones más destacables de este lanzamiento se encuentra "Time Bomb" un cover de la banda Rancid y "120 Beats por Minuto" canción que se planeaba lanzar originalmente en su álbum "Súper Riddim Internacional Vol. 2" mismo que sería cancelado por la disquera.


title: El Gran Silencio

text: En 2016 después de una ausencia de 6 años y con la modernidad de los tiempos y la manera de consumir música, El Gran Silencio decide publicar su primer EP "Warning Danger Riot Time" con solo 4 canciones que forma parte de su discografía como el Noveno Álbum, Con los nombres de "Warning", "Danger", "Riot" y "Time" el disco es titulado de la misma manera, el álbum fue lanzado de manera independiente y solo vendido en los eventos de la banda. El disco corrió bajo la producción de ellos mismos.


title: El Gran Silencio

text: En 2019 sacan su segundo EP titulado "Sonido Adrenalina" que es el Décimo Álbum de Estudio, lanzado de manera independiente y grabado en Monterrey bajo la producción de la banda. Fue lanzado primero por YouTube a través de un vídeo que incluía los 5 temas tocados en un set donde se ve a la banda tocando. Este disco es totalmente en género punk y goza de metales que hacen una combinación energética. El disco fue lanzado en Plataformas Digitales en el 2020 con un tema adicional "Libera tu Corazón" en versión punk y acústica, así como con un vídeo. El disco fue lanzado finalmente con 7 canciones.


title: El Gran Silencio

text: En el año "2001" la agrupación regiomontana llegó a tener problemas con la agrupación lagunera "chicos de barrio" ya que el motivo era por el parentesco de géneros y por un tema que grabaron ambas agrupaciones, chicos de barrio (el baile del gavilán) y el gran silencio (chuntaro style) en una entrevista para el programa "Night Show" de Monterrey el colombiano Nicho Colombia acordeonista de Chicos De Barrio dijo (el baile del gavilán es un género originario de Colombia, es una mezcla de varios géneros como "cumbia, vallenato, ska, rock" no es ninguna copia de nada, si escuchan bien ambas canciones llevan el mismo ritmo pero no la misma letra, el baile del gavilán la escribo dimas maciel y chuntaro style tony hernández) comento en la entrevista, pese a eso hoy en día ambas agrupaciones decidieron olvidar eso y dejarlo en el pasado y llevan una buena amistad tanto que hasta han compartido escenario juntos en Torreón y Monterrey cuando tocan juntos.


title: Vector, valor y espacio propios

text: En álgebra lineal, los vectores propios, eigenvectores o autovectores de un operador lineal son los vectores no nulos que, cuando son transformados por el operador, dan lugar a un múltiplo escalar de sí mismos, con lo que no cambian su dirección. Este escalar formula_1 recibe el nombre valor propio, autovalor o valor característico. A menudo, una transformación queda completamente determinada por sus vectores propios y valores propios. Un espacio propio, autoespacio o subespacio fundamental asociado al valor propio formula_1 es el conjunto de vectores propios con un valor propio común.


title: Vector, valor y espacio propios

text: La palabra alemana "eigen (/'aj γen /)", que se traduce en español como "propio", se usó por primera vez en este contexto por David Hilbert en 1904 (aunque Helmholtz la usó previamente con un significado parecido). "Eigen" se ha traducido también como "inherente", "característico" o el prefijo "auto-", donde se aprecia el énfasis en la importancia de los valores propios para definir la naturaleza única de una determinada transformación lineal. Las denominaciones vector y valor "característicos" también se utilizan habitualmente. El uso del prefijo "auto-" es un caso propio y singular que se da solamente en español, portugués e italiano. En otras lenguas (alemán, neerlandés, inglés, francés, ruso, etc.) nadie parece haber traducido "eigen-" (propio, perteneciente a, etc.) por "auto-" (que nada tiene que ver con la etimología o el significado del prefijo eigen).


title: Vector, valor y espacio propios

text: Las transformaciones lineales del espacio —como la rotación, la reflexión, el ensanchamiento, o cualquier combinación de las anteriores; en esta lista podrían incluirse otras transformaciones— pueden interpretarse mediante el efecto que producen en los vectores. Los vectores pueden visualizarse como flechas de una cierta longitud apuntando en una dirección y sentido determinados.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Por ejemplo, un "vector propio" de una rotación en tres dimensiones es un vector situado en el eje de rotación sobre el cual se realiza la rotación. El "valor propio" correspondiente es 1 y el "espacio propio" es el eje de giro. Como es un espacio de una dimensión, su "multiplicidad geométrica" es uno. Es el único valor propio del "espectro" (de esta rotación) que es un número real.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Sea formula_3 un operador lineal en un cierto formula_4-espacio vectorial formula_5 y formula_6 un vector no nulo en formula_5"." Si existe un escalar formula_8 tal que


title: Vector, valor y espacio propios

text: entonces decimos que formula_6 es un vector propio del operador A, y su valor propio asociado es formula_8. Observe que si formula_6 es un vector propio con el valor propio formula_8 entonces cualquier múltiplo diferente de cero de formula_6 es también un vector propio con el valor propio formula_8. De hecho, todos los vectores propios con el valor propio asociado formula_8 junto con 0, forman un subespacio de "V", el «espacio propio» para el valor propio formula_8. Observe además que un espacio propio formula_17 es un subespacio invariante de formula_18, es decir dado un vector formula_19 en formula_17, el vector formula_21 también pertenece a formula_17.


title: Vector, valor y espacio propios

text: A medida que la Tierra rota, los vectores en el eje de rotación permanecen invariantes. Si se considera la transformación lineal que sufre la Tierra tras una hora de rotación, una flecha que partiera del centro de la Tierra al polo Sur geográfico sería un vector propio de esta transformación, pero una flecha que partiera del centro a un punto del ecuador no sería un vector propio. Dado que la flecha que apunta al polo no cambia de longitud por la rotación, su valor propio es 1.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Otro ejemplo sería una lámina de metal que se expandiera uniformemente a partir de un punto de tal manera que las distancias desde cualquier punto al punto fijo se duplicasen. Esta expansión es una transformación con valor propio 2. Cada vector desde el punto fijo a cualquier otro es un vector propio, y el espacio propio es el conjunto de todos esos vectores.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Sin embargo, el espacio geométrico tridimensional no es el único espacio vectorial. Por ejemplo, considérese una cuerda sujeta por sus extremos, como la de un instrumento de cuerda (mostrada a la derecha). La distancia de los átomos de la cuerda vibrante desde sus posiciones cuando ésta está en reposo pueden interpretarse como componentes de un vector en el espacio con tantas dimensiones como átomos tenga dicha cuerda.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Si se supone que la cuerda es un medio continuo y se considera la transformación de la cuerda en el transcurso del tiempo, sus vectores propios o "funciones propias" son sus ondas estacionarias—lo que, mediante la intervención del aire circundante, se puede interpretar como el resultado de tañer una guitarra. Las ondas estacionarias corresponden a oscilaciones particulares de la cuerda tales que la forma de la cuerda se escala por un factor (el valor propio) con el paso del tiempo. Cada componente del vector asociado con la cuerda se multiplica por este factor dependiente del tiempo. Las amplitudes (valores propios) de las ondas estacionarias decrecen con el tiempo si se considera la atenuación. En este caso se puede asociar un tiempo de vida al vector propio, y relacionar el concepto de vector propio con el concepto de resonancia.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Intuitivamente, para las transformaciones lineales del espacio de dos dimensiones formula_23, los vectores propios son:


title: Vector, valor y espacio propios

text: Matemáticamente, v es un vector propio y "λ" el valor propio correspondiente de una transformación "T" si verifica la ecuación:


title: Vector, valor y espacio propios

text: Supóngase que "T" es una transformación lineal (lo que significa que formula_24 para todos los escalares "a", "b", y los vectores v, w). Considérese una base en ese espacio vectorial. Entonces, "T" y v pueden representarse en relación con esa base mediante una matriz "A" y un vector columna "v"—un vector vertical unidimensional. La ecuación de valor propio en esta representación matricial se representa de la siguiente forma:


title: Vector, valor y espacio propios

text: donde la yuxtaposición es un producto de matrices. Dado que en esta circunstancia la transformación "T" y su representación matricial "A" son equivalentes, a menudo podemos emplear solo "T" para la representación matricial y la transformación. Esto es equivalente a un conjunto de "n" combinaciones lineales, donde "n" es el número de vectores de la base. En esta ecuación, tanto el valor propio "λ" y las "n" componentes de v son desconocidos.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Sin embargo, a veces es poco natural o incluso imposible escribir la ecuación de valor propio en forma matricial. Esto ocurre, por ejemplo, cuando el espacio vectorial es de dimensión infinita, como por ejemplo en el caso de la cuerda mostrada anteriormente. Dependiendo de la naturaleza de la transformación "T" y el espacio al que se aplica, puede ser ventajoso representar la ecuación de valor propio como un conjunto de ecuaciones diferenciales, donde los vectores propios reciben a menudo el nombre de "autofunciones" del operador diferencial que representa a "T". Por ejemplo, la derivación misma es una transformación lineal, ya que (si "f"("t") y "g"("t") son funciones derivables y "a" y "b" son constantes)


title: Vector, valor y espacio propios

text: Considérese la diferenciación con respecto a formula_26. Sus autofunciones "h"("t") obedecen a la ecuación de valor propio:


title: Vector, valor y espacio propios

text: donde "λ" es el autovalor asociado con la función. Una función en el tiempo es constante si formula_28, crece proporcionalmente a sí misma si formula_29 es positiva, y decrece proporcionalmente a sí misma si formula_29 es negativa. Por ejemplo, una población ideal de conejos engendra con más frecuencia a medida que hay más conejos, y por tanto satisface la ecuación para lambda positivo.


title: Vector, valor y espacio propios

text: La solución a la ecuación de valor propio es formula_31, la función exponencial; pues esa función es una función propia del operador diferencial "d/dt" con el valor propio "λ". Si "λ" es negativa, la evolución de "g" se denomina decaimiento exponencial; si es positiva se denomina crecimiento exponencial. El valor de "λ" puede ser cualquier número complejo. El espectro de "d/dt" es entonces el plano complejo en su totalidad. En este ejemplo el espacio vectorial en el que actúa "d/dt" es el espacio de las funciones derivables de una variable. Este espacio tiene una dimensión infinita (pues no es posible expresar cada función diferenciable como combinación lineal de un número finito de funciones base). No obstante, el espacio propio asociado a un valor propio determinado "λ" es unidimensional. Es el conjunto de todas las funciones formula_32, donde "A" es una constante arbitraria, la población inicial en "t=0".


title: Vector, valor y espacio propios

text: El "teorema espectral" muestra la importancia de los valores propios y vectores propios para caracterizar una transformación lineal de forma única. En su versión más simple, el teorema espectral establece que, bajo unas condiciones determinadas, una transformación lineal puede expresarse como la combinación lineal de los vectores propios con coeficientes de valor igual a los valores propios por el producto escalar de los vectores propios por el vector al que se aplica la transformación, lo que puede escribirse como:


title: Vector, valor y espacio propios

text: donde formula_34 y formula_35 representan a los vectores propios y valores propios de formula_36. El caso más simple en el que tiene validez el teorema es cuando la transformación lineal viene dada por una matriz simétrica real o una matriz hermítica compleja.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Si se define la enésima potencia de una transformación como el resultado de aplicarla "n" veces sucesivas, se puede definir también el polinomio de las transformaciones. Una versión más general del teorema es que cualquier polinomio "P" de formula_36 es igual a:


title: Vector, valor y espacio propios

text: El teorema puede extenderse a otras funciones o transformaciones tales como funciones analíticas, siendo el caso más general las funciones de Borel.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Si se quiere calcular los valores propios de una matriz dada y ésta es pequeña, se puede calcular simbólicamente usando el polinomio característico. Sin embargo, a menudo resulta imposible para matrices extensas, caso en el que se debe usar un método numérico.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Una herramienta importante para encontrar valores propios de matrices cuadradas es el polinomio característico: decir que "λ" es un valor propio de "A" es equivalente a decir que el sistema de ecuaciones lineales "A" "v" = "λ" "v" → "A" "v" - "λ" "v" = 0 (factorizando por v queda) ("A" - "λI") "v" = 0 (donde "I" es la matriz identidad) tiene una solución no nula "v" (un vector propio), y de esta forma es equivalente al determinante:


title: Vector, valor y espacio propios

text: Una vez que se conocen los valores propios λ, los vectores propios se pueden hallar resolviendo el sistema de ecuaciones homogéneo:


title: Vector, valor y espacio propios

text: Una forma más sencilla de obtener vectores propios sin resolver un sistema de ecuaciones lineales se basa en el teorema de Cayley-Hamilton que establece que cada matriz cuadrada satisface su propio polinomio característico. Así, si formula_43 son los valores propios de "A" se cumple que


title: Vector, valor y espacio propios

text: Un ejemplo de matriz sin valores propios reales es la rotación de 90 grados en el sentido de las manecillas del reloj:


title: Vector, valor y espacio propios

text: cuyo polinomio característico es formula_48 y sus valores propios son el par de conjugados complejos "i", -"i". Los vectores propios asociados tampoco son reales.


title: Vector, valor y espacio propios

text: que representa un operador lineal R³ → R³. Si se desea computar todos los valores propios de A, se podría empezar determinando el polinomio característico:


title: Vector, valor y espacio propios

text: y porque "p"("x") = - ("x" - 2)("x" - 1)("x" + 1) se ve que los valores propios de A son 2, 1 y -1. El teorema de Cayley-Hamilton establece que cada matriz cuadrada satisface su propio polinomio característico. Es decir


title: Vector, valor y espacio propios

text: En la práctica, los valores propios de las matrices extensas no se calculan usando el polinomio característico. Calcular el polinomio resulta muy costoso, y extraer las raíces exactas de un polinomio de grado alto puede ser difícil de calcular y expresar: el teorema de Abel-Ruffini implica que las raíces de los polinomios de grado alto (5 o superior) no pueden expresarse usándose simplemente raíces enésimas. Existen algoritmos eficientes para aproximar raíces de polinomios, pero pequeños errores en la estimación de los valores propios pueden dar lugar a errores grandes en los vectores propios. En consecuencia, los algoritmos generales para encontrar vectores propios y valores propios son iterativos. La manera más fácil es el método de las potencias: se escoge un vector aleatorio formula_55 y se calcula una secuencia de vectores unitarios:


title: Vector, valor y espacio propios

text: Esta sucesión casi siempre convergerá a un vector propio correspondiente al mayor valor propio. Este algoritmo es sencillo, pero no demasiado útil aisladamente. Sin embargo, hay métodos más populares, como la descomposición QR, que se basan en él.


title: Vector, valor y espacio propios

text: La multiplicidad algebraica de un valor propio λ de "A" es el orden de λ como cero del polinomio característico de "A"; en otras palabras, si λ es una de las raíces del polinomio, es el número de factores ("t" − λ) en el polinomio característico tras la factorización. Una matriz "n"×"n", con entradas complejas, tiene "n" valores propios, contados de acuerdo con su multiplicidad algebraica, ya que su polinomio característico tiene grado "n".


title: Vector, valor y espacio propios

text: lo que significa que la multiplicidad algebraica de 4 es dos, la de 3 es tres, la de 2 es dos y la de 1 es uno. Se emplea este estilo porque la multiplicidad algebraica es la clave de muchas demostraciones matemáticas en teoría de matrices.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Anteriormente se ha definido la multiplicidad "geométrica" de un valor propio como la dimensión del espacio propio asociado, o el núcleo (espacio propio de los vectores propios del valor propio nulo) de λI - "A". La multiplicidad algebraica también puede entenderse como una dimensión: es la dimensión del "espacio propio generalizado" ( sentido) asociado, que es el núcleo de la matriz (λI - "A") para "k suficientemente grande". Es decir, es el espacio de los "vectores propios generalizados" ( sentido), donde un vector propio generalizado es cualquier vector que toma valor 0 sí λI - "A" se aplica suficientes veces en sucesión. Cualquier vector propio es un vector propio generalizado, así que cualquier espacio propio está contenido en el espacio propio generalizado asociado. Esto proporciona una demostración simple de que la multiplicidad geométrica es siempre menor o igual a la algebraica. El primer sentido no debe de confundirse con el problema de valores propios generalizados tal y como se muestra más adelante.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Solo tiene un valor propio λ = 1. El polinomio característico es formula_60, así que este valor propio tiene multiplicidad algebraica 2. Sin embargo, el espacio propio asociado es el eje, que normalmente recibe el nombre de eje "x", generado por el vector unitario formula_61, así que la multiplicidad geométrica es 1.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Los vectores propios generalizados pueden usarse para calcular la forma normal de Jordan de una matriz (comentado más adelante). El hecho de que los bloques de Jordan en general no son diagonales sino nilpotentes está directamente relacionado con la distinción entre vectores propios y vectores propios generalizados.


title: Vector, valor y espacio propios

text: El teorema de descomposición es una versión del teorema espectral en una clase concreta de matrices. Este teorema se explica normalmente en términos de transformación coordinada. Si "U" es una matriz invertible, puede verse como una transformación entre un sistema de coordenadas a otro, donde las columnas de "U" son las componentes de la nueva base de vectores expresados en términos de la base anterior. En este nuevo sistema las coordenadas del vector formula_55 se representan por formula_63, que puede obtenerse mediante la relación formula_64 y, por otra parte, se tiene formula_65. Aplicando sucesivamente formula_64, formula_67 y formula_68, a la relación formula_69 proporciona formula_70 con formula_71, la representación de "A" en la nueva base. En esta situación, se dice que las matrices "A" y formula_72 son semejantes.


title: Vector, valor y espacio propios

text: El teorema de descomposición declara que, si se eligen como columnas de formula_73 "n" vectores propios linealmente independientes de "A", la nueva matriz formula_71 es diagonal y sus elementos en la diagonal son los valores propios de "A". Si esto es posible, entonces "A" es una "matriz diagonalizable". Un ejemplo de una matriz no diagonalizable es la matriz "A" ya mostrada:


title: Vector, valor y espacio propios

text: Hay muchas generalizaciones de esta descomposición que pueden tratar con el caso no diagonalizable, diseñadas con diferentes propósitos:


title: Vector, valor y espacio propios

text: El espectro es invariante bajo transformaciones semejantes: las matrices "A" y "P""AP" tienen los mismos valores propios para cualquier matriz "A" y cualquier matriz invertible "P". El espectro es también invariante a la trasposición de las matrices: "A" y "A" tienen los mismos valores propios.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Dado que una transformación lineal en espacios de dimensiones finitas es biyectiva si y solo si es inyectiva, una matriz es invertible si y solo si cero no es un valor propio de la matriz.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Si "A" es una matriz "m"×"n" con "m" ≤ "n", y "B" es una matriz "n"×"m", entonces "BA" tiene los mismos valores propios de "AB" más "n" − "m" valores propios nulos.


title: Vector, valor y espacio propios

text: A cada matriz se le puede asociar una norma vectorial, que depende de la norma de su dominio, el operador norma de una matriz cuadrada es una cota superior del módulo de sus valores propios, y por tanto de su radio espectral. Esta norma está directamente relacionada con el método de las potencias para calcular el valor propio de mayor módulo. Para matrices normales, el operador norma (la norma euclídea) es el mayor módulo entre de sus valores propios.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Un vector propio conjugado es un vector que tras la transformación pasa a ser un múltiple escalar de su conjugado, donde el escalar recibe el nombre de valor propio conjugado de la transformación lineal. Los vectores propios y valores propios conjugados representan esencialmente la misma información y significado que los vectores propios y valores propios, pero aparecen cuando se utiliza un sistema de coordenadas alternativo. La ecuación correspondiente es:


title: Vector, valor y espacio propios

text: Por ejemplo, en teoría de electromagnetismo disperso, la transformación lineal "A" representa la acción efectuada por el objeto dispersor, y los vectores propios representan los estados de polarización de la onda electromagnética. En óptica, el sistema coordenado se define a partir del punto de vista de la onda, y lleva a una ecuación de valor propio regular, mientras que en radar, el sistema coordenado se define desde el punto de vista del radar, y da lugar a una ecuación de valor propio conjugado.


title: Vector, valor y espacio propios

text: donde "A" y "B" son matrices. Los valores propios generalizados (2º sentido) λ pueden obtenerse resolviendo la ecuación


title: Vector, valor y espacio propios

text: El conjunto de matrices de la forma formula_84, donde formula_85 es un número complejo, recibe el nombre de "lápiz"


title: Vector, valor y espacio propios

text: que es un problema de valores propios estándar. Sin embargo, en la mayoría de situaciones es preferible no realizar la inversión, y resolver el problema de valor propio generalizado con la configuración original.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Si "A" y "B" son matrices simétricas con entradas reales, entonces los valores propios son reales. Esto se aprecia tan fácilmente a partir de la segunda formulación equivalente, pues la matriz formula_87 no es necesariamente simétrica si "A" y "B" lo son.


title: Vector, valor y espacio propios

text: En una matriz cuadrada "A" con entradas de un anillo, λ recibe el nombre de valor propio por la derecha si existe un vector columna "x" tal que "Ax"=λ"x", o un valor propio por la izquierda si existe un vector fila no nulo "y" tal que "yA"="y"λ.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Si el anillo es conmutativo, los valores propios por la izquierda son iguales a los valores propios por la derecha y se les llama simplemente valores propios.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Si el espacio vectorial es de dimensión infinita, la noción de valores propios puede generalizarse al concepto de espectro. El espectro es el conjunto de escalares λ para el que formula_88, no está definido, esto es, tal que formula_89 no tiene inversa acotada.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Si "λ" es un valor propio de "T", "λ" está en el espectro de "T". En general, el recíproco no es verdadero. Hay operadores en los espacios de Hilbert o Banach que no tienen vectores propios. Por ejemplo, tómese un desplazamiento bilateral en el espacio de Hilbert formula_90; ningún vector propio potencial puede ser cuadrado-sumable, así que no existe ninguno. Sin embargo, cualquier operador lineal acotado en un espacio de Banach V tiene espectro no vacío. El espectro formula_91 del operador T V → V se define como


title: Vector, valor y espacio propios

text: Entonces σ("T") es un conjunto compacto de números complejos, y es no vacío. Cuando "T" es un operador compacto (y en particular cuando "T" es un operador entre espacios finito-dimensionales como arriba), el espectro de "T" es igual que el conjunto de sus valores propios.


title: Vector, valor y espacio propios

text: En espacios de dimensión infinita, el espectro de un operador acotado es siempre no vacío, lo que también se cumple para operadores adjuntos propios no acotados. A través de su medida espectral, el espectro de cualquier operador adjunto propio, acotado o no, puede descomponerse en sus partes absolutamente continua, discreta, y singular. El crecimiento exponencial proporciona un ejemplo de un espectro continuo, como en el caso anterior de la cuerda vibrante. El átomo de hidrógeno es un ejemplo en el que aparecen ambos tipos de espectro. El estado ligado del átomo de hidrógeno corresponde a la parte discreta del espectro, mientras que el proceso de ionización queda descrito por la parte continua.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Un ejemplo de una ecuación de valor propio donde la transformación formula_36 se representa en términos de un operador diferencial es la ecuación de Schrödinger independiente del tiempo de la mecánica cuántica:


title: Vector, valor y espacio propios

text: Donde "H", el Hamiltoniano, es un operador diferencial de segundo orden y formula_95 la función de onda, es una de las funciones propias correspondientes al valor propio "E", interpretado como la energía.


title: Vector, valor y espacio propios

text: Sin embargo, en caso de que solo se busquen soluciones para los estados ligados de la ecuación de Schrödinger, como suele ser el caso en química cuántica, se buscará formula_95 en el espacio de las funciones de cuadrado integrable. Dado que este espacio es un espacio de Hilbert, con un producto escalar bien definido, podemos introducir una base en la que se puede representar formula_95 y "H" como un vector unidimensional y una matriz respectivamente. Esto permite representar la ecuación de Schrödinger en forma matricial.


title: Vector, valor y espacio propios

text: La notación bra-ket, utilizada a menudo en este contexto, pone énfasis en la diferencia entre el vector o estado formula_98 y su representación, la función formula_95. En este contexto se escribe la ecuación de Schrödinger


title: Vector, valor y espacio propios

text: y se llama a formula_98 un "estado propio" de "H" (que a veces se representa como formula_102 en algunos libros de texto) que puede interpretarse como una transformación en lugar de una representación particular en términos de operadores diferenciales. En la ecuación expuesta, formula_103 se interpreta como el vector obtenido por aplicación de la transformación "H" a formula_98.


title: Vector, valor y espacio propios

text: En mecánica cuántica, y en particular en física atómica y molecular, y en el contexto de la teoría de Hartree-Fock, los orbitales atómicos y moleculares pueden definirse por los vectores propios del operador de Fock. Los valores propios correspondientes son interpretados como potenciales de ionización a través del teorema de Koopmans. En este caso, el término vector propio se usa con un significado más general, pues el operador de Fock es explícitamente dependiente de los orbitales y sus valores propios. Si se quiere subrayar este aspecto se habla de "ecuación de valores propios implícitos". Tales ecuaciones se resuelven normalmente mediante un proceso iterativo, llamado método de campo consistente propio. En química cuántica a menudo se representa la ecuación de Hartree-Fock en una base no ortogonal. Esta representación particular es un problema de valor propio generalizado que tiene el nombre de ecuaciones de Roothaan.


title: Vector, valor y espacio propios

text: En análisis factorial, los valores propios de la matriz de covarianza corresponden a los factores, y los valores propios a las cargas. El análisis factorial es una técnica estadística usada en ciencias sociales y mercadotecnia, gestión de producto, investigación operativa y otras ciencias aplicadas que tratan con grandes cantidades de datos. El objetivo es explicar la mayor parte de la variabilidad entre varias variables aleatorias observables en términos de un número menor de variables aleatorias no observables llamadas factores. Las variables aleatorias no observables se modelan como combinaciones lineales de los factores más términos de errores.


title: Vector, valor y espacio propios

text: En procesado de imagen, las imágenes procesadas de caras pueden verse como vectores cuyas componentes son la luminancia de cada píxel. La dimensión de este espacio vectorial es el número de píxeles. Los vectores propios de la matriz de covarianza asociada a un conjunto amplio de imágenes normalizadas de rostros se llaman caras propias. Son muy útiles para expresar una imagen de un rostro como la combinación lineal de otras. Las caras propias proporcionan un medio de aplicar compresión de datos a los rostros, para propósitos de biometría.


title: Vector, valor y espacio propios

text: En mecánica, los vectores propios del momento de inercia definen los ejes principales de un cuerpo rígido. El tensor de inercia es necesario para determinar la rotación de un cuerpo rígido alrededor de su centro de masa. Los valores propios definen los momentos máximos y mínimos obtenidos mediante el círculo de Mohr.


title: Vector, valor y espacio propios

text: En mecánica de sólidos deformables, el tensor de tensión es simétrico, así que puede descomponerse en un tensor diagonal cuyos valores propios en la diagonal y los vectores propios forman una base.


title: Vector, valor y espacio propios

text: En teoría espectral de grafos, un valor propio de un grafo se define como un valor propio de la matriz de adyacencia del grafo "A", o de la matriz Laplaciana del grafo formula_105, donde "T" es una matriz diagonal que contiene el grado de cada vértice, y en formula_106, 0 se substituye por formula_107. El vector propio principal de un grafo se usa para medir la centralidad de sus vértices. Un ejemplo es el algoritmo PageRank de Google. El vector propio principal de una matriz de adyacencia modificada del grafo de la web da el page rank en sus componentes.


title: Película de 35 mm

text: La película de 35 mm es el formato de negativo o película fotográfica más utilizado, tanto en cine como en fotografía, que se mantiene relativamente sin cambios desde su introducción en 1892 por William Dickson y Thomas Edison, que usaron material fotográfico proporcionado por George Eastman. Su nombre viene de que el negativo es cortado en tiras que miden 35 milímetros de ancho y, según la norma, debe llevar cuatro perforaciones por cuadro o fotograma en ambos lados, para que la película se reproduzca a 24 fotogramas por segundo.


title: Película de 35 mm

text: Una gran variedad de calibres, en su mayoría patentados, fueron usados en numerosas cámaras y sistemas de proyección desarrollados independientemente a finales del y a principios del , desde los 13 mm a los 75 mm. La película de 35 mm fue finalmente reconocida como la medida estándar internacional en 1909 y se ha mantenido largamente como el formato de película dominante para la creación y proyección de imágenes, a pesar de las amenazas de calibres más pequeños y más grandes, y de formatos novedosos, porque su tamaño permite una relativamente buena relación entre el costo del material fotográfico y la calidad de la imagen capturada. Adicionalmente, la amplia disponibilidad de los proyectores de 35 mm en las salas comerciales logró que durante muchas décadas fuese el único formato de película reproducible en casi cualquier cine en el mundo.


title: Película de 35 mm

text: Este calibre es extraordinariamente versátil en sus aplicaciones. En los últimos cien años se ha modificado para incluir sonido, rediseñado para crear una base de la película más segura, formulado para capturar color; ha contenido multitud de formatos de pantalla ancha ("widescreen") e incorporado información de sonido digital en casi todas sus áreas que no tienen marcos. Desde el comienzo del , la fabricación de la película de 35 mm se convirtió en un duopolio entre Eastman Kodak y Fujifilm. Sin embargo, en 2012 Fujifilm anunció su intención de abandonar la producción de celuloide en analógico para centrarse en lo digital, dejando a Kodak como única compañía productora de cinta de celuloide. Ante el riesgo de la desaparición de este formato analógico, un grupo de directores de cine (Christopher Nolan, Quentin Tarantino, Judd Apatow, Martin Scorsese y J.J Abrams) pusieron en marcha una campaña de defensa de este sistema, apoyando de esta forma a la compañía Kodak, que ha sufrido un descenso del 96% de sus ventas tras la irrupción del formato digital y afronta un serio riesgo de cierre, en lo que supondría el fin definitivo del formato cinematográfico de 35 mm.


title: Película de 35 mm

text: En 1880 George Eastman comenzó a fabricar placas fotográficas de gelatina seca en Rochester, Nueva York. Junto con W.H. Walker, Eastman inventó un sostenedor para un rodillo de papel revestido de capa de gelatina. La invención de Hannibal Goodwin de la base de película nitrocelulosa, en 1887, fue la primera película transparente y flexible; en los años siguientes, Émile Reynaud desarrolló el primer "film stock" perforado.


title: Película de 35 mm

text: Sin embargo, Eastman fue la primera gran empresa que lanzó la producción en masa de estos componentes, cuando en 1889 notó que la emulsión de solución gelatinosa de bromuro podía ser aplicada a esta base clara eliminado así el papel.


title: Película de 35 mm

text: Durante la década de años 1990 se introdujeron hasta 3 sistemas digitales de sonido para la película de 35 mm: el Dolby Digital, que se almacena entre las perforaciones del filme, el SDDS, situado en dos líneas redundantes por los márgenes de la película pasadas las perforaciones, y finalmente el DTS en el que la información de sonido se almacena en discos compactos por separado que se leen a través de la línea de los tiempos. Como todos estos formatos pueden aparecer en varias partes del filme, una película puede contener todos, permitiendo una mejor distribución por todas las salas.


title: Película de 35 mm

text: La tecnología de la pista óptica analógica también ha cambiado: a principios del , los distribuidores sustituyeron las bandas sonoras aplicadas, que eran muy contaminantes, por otros de ópticas tintadas de color cian. Debido a que las luces de excitación incandescentes tradicionales producen abundantes cantidades de luz infrarroja y las pistas de color cian no absorbían la luz infrarroja, los cines se vieron obligados a reemplazar la luz excitadora incandescente con un LED rojo de colores complementarios o con un láser. Estos excitadores LED o láser son compatibles con las pistas más antiguas.


title: Película de 35 mm

text: Para facilitar este cambio, se distribuyeron impresiones conocidas como "high magenta". Estas impresiones usaban una banda sonora de plata que se imprimía en la capa de colorante magenta. El resultado fue una banda sonora óptica, con bajos niveles de distorsión sibilante (modulación cruzada), en ambos tipos de soportes.


title: Película de 35 mm

text: Hay un período de transición entre los años 2005 y 2015. La rápida conversión de la proyección digital ha causado que las salas de cine hayan sustituido los proyectores de 35 mm por otros digitales. A mediados del año 2010, la mayoría de salas en todo el mundo ya se habían digitalizado, aunque algunas todavía siguen funcionando analógicamente, de la misma manera que existe un mercado para los más entusiastas de este formato.


title: Contraste

text: El contraste se define como la diferencia relativa en la intensidad entre un punto de una imagen. Un ejemplo es el contraste entre un objeto de brillo constante sobre un fondo de un brillo constante. Si ambas superficies tienen la misma luminosidad, el contraste será nulo y si el conjunto está en tonos de gris, el objeto será tanto física como perceptiblemente indistinguible del fondo.


title: Contraste

text: En el caso de figuras periódicas simples, como enrejillados que varían su brillo siguiendo una función senoidal, se emplean otros tipos de medidas del contraste. La más sencilla, el contraste de Michelson se calcula mediante:


title: Contraste

text: Donde "formula_2" es el contraste de Michelson, "formula_3" es el mayor valor de brillo de la imagen, y "formula_4" es el menor valor de brillo de la imagen. También se puede identificar una imagen en contraste cuando el fondo se ve borroso y la imagen que está cerca está nítida.


title: Cocina (habitación)

text: La cocina es un espacio o lugar especialmente equipado y preparado para la preparación de comidas o alimentos. Una cocina moderna incluye como mínimo una cocina (con quemadores), un fregadero y el frigorífico y los muebles para almacén, los tres vértices del triángulo de trabajo que se ha de respetar para poder trabajar cómodamente en la cocina. La encimera es la superficie de trabajo en la cocina está hecha normalmente de materiales noble como el mármol, la madera o la pizarra, en la actualidad están también de moda materiales sintéticos de gran resistencia y que facilitan el mantenimiento y la limpieza en la cocina. Además es frecuente que exista un refrigerador, un horno de microondas, una campana extractora y otros aparatos electrodomésticos, como licuadora y batidora que facilitan el trabajo en la cocina. El tamaño de las cocinas varia y depende del tamaño de la vivienda. En casas pequeñas se suele encontrar la cocina-comedor para ahorrar espacio y en casas grandes se acostumbra a colocar dentro la lavadora


title: Cocina (habitación)

text: Desde que el fuego estuvo disponible, nació la reunión alrededor del hogar común, para calentarse en tiempo frío y para el consumo de alimentos cocinados. Con la complejidad de la preparación alimentaria y las mejoras en los sistemas de calentamiento del hogar, en las mansiones de gente más pudiente, aparece la necesidad de disponer de un espacio distinto para el trabajo de cocinar. Pero la cocina no ocupa solo un ámbito privado, en ciertas sociedades tribales, este espacio queda a la disponibilidad de todos, por la noción de reparto que prevalece en ellas.


title: Cocina (habitación)

text: Con la división de los grupos humanos en unidades más pequeñas (célula familiar), la función de la cocina permanece pero se individualiza (la cocina es parte de la casa). Sin embargo hay casos donde, aunque el alojamiento es individual, la función de preparación de los alimentos es comunal. Encontramos por ejemplo cocinas comunales en la Antigua Roma.


title: Cocina (habitación)

text: La cocina, como espacio diferenciado, apareció en el siglo V a. C., conservando un marcado carácter religioso: el propio hogar donde eran cocidas todas las viandas era también utilizado como lugar de culto a los dioses lares. Ya en la época romana nos encontramos con cocinas que estaban muy bien equipadas, con lavadero, horno de pan, cisterna, trípodes de bronce, cavidades para picar las especias, etc.


title: Cocina (habitación)

text: Ya en la Edad Media, las cocinas de los castillos pasaron a ser un lugar importante, la actividad diaria era constante. Eran enormes habitáculos con gigantescas chimeneas, en cada cocina se podía encontrar una o varias de ellas. Estaban divididas en numerosos anexos (panadería, frutería, etc.). En las ciudades, en las casas burguesas y en las granjas más humildes la cocina solía ser una sala que se utilizaba tanto para la recepción de personas, como para la realización de la comida y su posterior consumo.


title: Cocina (habitación)

text: En el Renacimiento se perfeccionan, tanto los equipos, como la decoración. Las cocinas nobles europeas comienzan a ser muy lujosas, se produce la revolución culinaria, el refinamiento y el gusto por lo exquisito también llega a la cocina.


title: Cocina (habitación)

text: En el los progresos técnicos, como lo fueron la batería de cocina y sobre todo el horno, transformaron las cocinas en lo que los grandes chefs bautizaron como un “laboratorio”. En las casas burguesas era un espacio totalmente separado del resto de la casa y que incluso tenía una puerta de servicio. Se llegó a situar en el sótano o al final de largos pasillos. Los utensilios usados comenzaron a ser muy abundantes: balanzas, escurridores, servicios de cubiertos, baterías, sartenes, tarros de especias, etc. Con la división del trabajo, la cocina es considerada el terreno del ama de casa lo que en Alemania se conoce con el estereotipo de las “tres K” ("Kinder": niños, "Kirche": iglesia, y "Küche":cocina).


title: Cocina (habitación)

text: Ya en el , gracias a los progresos técnicos, los conceptos de decoración y la aparición de los aparatos de refrigeración, se ha ido integrando la cocina en el resto de la casa. Fue a mediados de siglo cuando debido a las limitaciones de espacio comenzaron a aparecer equipamientos más funcionales y comenzó la comercialización de muebles de cocina estándar que permiten disfrutar de cocinas perfectamente equipadas.


title: Cocina (habitación)

text: En una casa, la cocina es el lugar donde se preparan diversos alimentos. Según la época y la cultura, su tamaño y relevancia son variables, pudiendo ser desde una habitación reducida y separada del resto de la vivienda que solo se emplea para cocinar hasta, por el contrario, ser un espacio amplio que además cumple funciones de reunión e interacción familiar como lugar principal de la casa.


title: Cocina (habitación)

text: Se entiende como “cocina industrial” todo establecimiento en el cual se permite preparar los alimentos en cantidad suficiente para muchas personas: restaurantes, cantinas escolares o empresariales, para distribución en grandes cantidades. Conjunto de locales y zonas delimitadas que son necesarias para transformar un plato.


title: Cocina (habitación)

text: Son cocinas con más grandes y con mucha facilidad de acople a otros equipos industriales. Están echas mayormente de Acero inoxidable por las ventajas de este material.


title: Cocina (habitación)

text: Las obligaciones de higiene y seguridad alimentaria que pesan sobre los industriales han contribuido a que se controle y estudie, para que no haya cruces, las entradas y salidas. Así evitan posibles contaminaciones entre las materias primas que entran, las basuras que salen, los alimentos en curso de preparación y los ya acabados.


title: Cocina (habitación)

text: El material y el local son especialmente concebidos para simplificar la limpieza y mantenimiento. El acero inoxidable es el material de referencia para los aparatos como lo son los azulejos o revestimientos inalterables del suelo y paredes que permiten tirar directamente un chorro de agua.


title: Cocina (habitación)

text: Las cocinas industriales eran a menudo los lugares donde primero se utilizó la nueva tecnología. Por ejemplo, la "estufa de ahorro de energía" de Benjamin Thompson, una estufa de hierro totalmente cerrada del , que utilizaba un fuego para calentar varias ollas, fue diseñada para grandes cocinas; otros treinta años pasaron antes de que fueran adaptados para uso doméstico.


title: Cocina (habitación)

text: A partir de 2017, las cocinas de restaurantes occidentales típicamente tienen paredes y pisos de azulejos y usan acero inoxidable para otras superficies (bancos de trabajo, frentes de puertas y cajones) porque estos materiales son duraderos y fáciles de limpiar. Las cocinas profesionales a menudo están equipadas con estufas de gas, ya que permiten a los cocineros regular el calor más rápidamente y más finamente que las estufas eléctricas. Algunos electrodomésticos especiales son típicos de las cocinas profesionales, tales como freidoras grandes, vapores, o un baño maría.


title: Cocina (habitación)

text: Las cocinas de los vagones de tren presentan desafíos especiales: el espacio es limitado y, sin embargo, el personal debe ser capaz de servir un gran número de comidas rápidamente. Especialmente en la historia temprana de los ferrocarriles esto requirió la organización perfecta de procesos; en los tiempos modernos, el horno de microondas y comidas preparadas han hecho esta tarea mucho más fácil. Cocinas a bordo de barcos, aviones y, a veces, vagones de ferrocarril se conocen a menudo como galeras. En los yates, las galeras a menudo son estrechas, con uno o dos quemadores alimentados por una botella de gas LP, pero las cocinas en los cruceros o grandes buques de guerra son comparables en todos los aspectos con los restaurantes o las cocinas de la cantina.


title: Cocina (habitación)

text: En los aviones de pasajeros, la cocina se reduce a una simple despensa, la única función que recuerda a una cocina es el calentamiento de las comidas durante el vuelo entregadas por una empresa de cáterin. Una forma extrema de la cocina se produce en el espacio, por ejemplo, a bordo de un transbordador espacial o la Estación Espacial Internacional. Los alimentos de los astronautas generalmente están completamente preparados, deshidratados y sellados en bolsas de plástico, y la cocina se reduce a un módulo de rehidratación y calentamiento.


title: Cocina (habitación)

text: Las áreas al aire libre en las que se preparan los alimentos generalmente no se consideran cocinas, a pesar de que una zona al aire libre condicionada para la preparación regular de alimentos, por ejemplo cuando se acampa, se podría llamar una "cocina al aire libre". Una cocina al aire libre en un camping podría estar cerca de un pozo, bomba de agua, o grifo de agua, y podría proporcionar tablas para la preparación de alimentos y cocinar. Algunas áreas de la cocina del camping tienen un tanque grande del propano conectado con los quemadores, de modo que los campistas puedan cocinar sus comidas. Los campamentos militares y asentamientos temporales similares de los nómadas pueden tener tiendas de cocina dedicadas, que tienen un respiradero para permitir que el humo de cocina escape.


title: Sobrepoblación

text: La sobrepoblación ocurre cuando la población de una especie excede la capacidad de carga de su nicho ecológico. Puede ser el resultado de un aumento en los , una disminución en la tasa de mortalidad, un aumento en la inmigración o un bioma insostenible y el agotamiento de los recursos. Cuando ocurre la sobrepoblación, las personas limitan los recursos disponibles para sobrevivir.


title: Sobrepoblación

text: El cambio en el número de individuos por unidad de área en una localidad dada es una variable importante que tiene un impacto significativo en todo el ecosistema.


title: Sobrepoblación

text: En la naturaleza, la sobrepoblación a menudo causa crecimiento en las poblaciones de depredadores. Esto tiene el efecto de controlar la población de presas y asegurar su evolución a favor de las características genéticas que la hacen menos vulnerable a la depredación (y el depredador puede co-evolucionar, en respuesta).


title: Sobrepoblación

text: En ausencia de depredadores, las especies están limitadas por los recursos que pueden encontrar en su entorno, pero esto no controla necesariamente la sobrepoblación, al menos a corto plazo. Un suministro abundante de recursos puede producir un auge de la población seguido de un colapso de la población. Los roedores como lemmings y topillos tienen ciclos de rápido crecimiento de la población y posterior disminución. Las poblaciones de liebres ciclaron de manera similar dramáticamente, al igual que las de uno de sus depredadores, el lince.


title: Sobrepoblación

text: La introducción de una especie extranjera a menudo ha causado perturbaciones ecológicas, como cuando se introdujeron ciervos y truchas en Argentina cuando se introdujeron conejos en Australia, y de hecho cuando se introdujeron depredadores como los gatos para intentar controlar a los conejos.


title: Sobrepoblación

text: Algunas especies, como las langostas, experimentan grandes variaciones cíclicas naturales, experimentadas por los agricultores como plagas.


title: Sobrepoblación

text: "La sobrepoblación humana" ocurre cuando el número de humanos en una ubicación geográfica específica excede la capacidad de carga del lugar ocupado por ese grupo. La sobrepoblación se puede ver, desde una perspectiva a largo plazo, como existente cuando una población no puede mantenerse debido al rápido agotamiento de los recursos no renovables o la degradación de la capacidad del medio ambiente para brindar apoyo a la población.


title: Sobrepoblación

text: El término "sobrepoblación humana" también se refiere a la relación entre toda la población humana y su entorno: la Tierra, o con áreas geográficas más pequeñas, como los países. La sobrepoblación puede ser el resultado de un aumento en los , una disminución en las tasas de mortalidad en el contexto de las altas tasas de fertilidad, un aumento en la inmigración o un bioma insostenible y el agotamiento de los recursos. Es posible que áreas muy poco pobladas se sobrepoblen si el área tiene una capacidad escasa o inexistente para mantener la vida (por ejemplo, un desierto). Los defensores de la moderación de la población citan cuestiones como la calidad de vida, la capacidad de carga y el riesgo de inanición como base para argumentar en contra del continuo crecimiento de la población humana y el declive de la población. Los científicos sugieren que el impacto humano en el medio ambiente como resultado de la sobrepoblación, el consumo desaprovechado y la proliferación de tecnología ha llevado al planeta a una nueva época geológica conocida como el Antropoceno.


title: María Juliana Ruiz

text: María Juliana Ruiz Sandoval (Bogotá, 25 de mayo de 1978) es una abogada colombiana, reconocida por haber sido primera dama de Colombia. Está casada con Iván Duque Márquez, quien fue presidente del país desde 2018 hasta 2022. En septiembre de 2022 se convirtió en coordinadora de la red mundial de primeras damas en la organización sin ánimo de lucro One Young World.


title: María Juliana Ruiz

text: Nació en la ciudad de Bogotá en 1978, hija de Luis Fernando Ruiz y Gloria Sandoval. Realizó sus estudios básicos en el Colegio Marymount y más tarde ingresó en la Universidad Javeriana, donde estudió derecho. Tras finalizar sus estudios de pregrado se trasladó a París para estudiar en el Institut Catholique. Más adelante se mudó a Washington, obteniendo una Maestría en Leyes con Énfasis en Negocios Internacionales en la Universidad Americana.


title: María Juliana Ruiz

text: Viviendo en Washington, Ruiz logró vincularse profesionalmente a la OEA, donde trabajó durante más de una década inicialmente atendiendo diferentes tareas y más adelante de la mano del Secretario General y el Secretario General Adjunto, liderando proyectos y comisiones del organismo.


title: María Juliana Ruiz

text: Luego de su experiencia en los Estados Unidos regresó a su país natal para vincularse a la Clínica Shaio, donde se desempeñó como Secretaria General hasta que en 2018 asumió como primera dama de la nación, cuando su esposo Iván Duque Márquez fue elegido Presidente de Colombia sucediendo a Juan Manuel Santos.


title: María Juliana Ruiz

text: Desde su posición como primera dama, Ruiz lideró diversos proyectos sociales, entre los que destaca la Gran Alianza por la Nutrición, una iniciativa que pretende mitigar el impacto de la malnutrición infantil en el país. En septiembre de 2022 fue nombrada coordinadora de la red mundial de primeras damas en la organización sin ánimo de lucro One Young World. La designación ocurrió en el marco de la Cumbre Mundial por la Juventud en Mánchester, Reino Unido.


title: María Juliana Ruiz

text: Ruiz conoció a Iván Duque Márquez en su juventud. Años más tarde inició una relación sentimental con él mientras vivía en la ciudad de Washington. La pareja se casó el 15 de febrero de 2003 y regresó a Colombia cuando Duque decidió postularse al Senado de la República. En Washington nacieron sus tres hijos: Luciana, Eloísa y Matías.


title: Comunidad científica

text: La comunidad científica consta del cuerpo total de científicos junto a sus relaciones e interacciones. Se divide normalmente en "subcomunidades", cada una trabajando en un campo particular de la ciencia (por ejemplo existe una comunidad de robótica dentro del campo de las ciencias de la computación).


title: Comunidad científica

text: Miembros de la misma comunidad no necesitan trabajar en conjunto. La comunicación entre miembros es establecida por la diseminación de trabajos de investigación e hipótesis a través de artículos en revistas científicas que son revisadas por pares, o asistiendo a conferencias donde nuevas investigaciones son presentadas o ideas intercambiadas y debatidas.


title: Comunidad científica

text: Los miembros de la misma comunidad no necesitan trabajar en conjunto. Por lo tanto, la comunicación entre miembros es establecida por la diseminación de trabajos de investigación e hipótesis a través de artículos en revistas científicas que son revisadas por pares, o asistiendo a conferencias donde nuevas investigaciones son presentadas e ideas intercambiadas y debatidas. Existen también, muchos métodos informales de comunicación de trabajos científicos, así como resultados (ver divulgación científica), aunque la verdadera validez e importancia de cada uno, dependerá de cada subcomunidad.


title: Comunidad científica

text: La incorporación a asociaciones presentes dentro de cada subcomunidad, es generalmente una función de la educación, estado laboral y afiliación institucional.


title: Comunidad científica

text: Histórica y actualmente los científicos han usado una variedad de métodos para determinar quién pertenece o no a la comunidad científica, lo cual es, generalmente requerido para determinar qué campos de investigación pueden ser marcados como "ciencia". Campos de conocimiento que aparentan ser científicos, pero son juzgados como fuera de las normas de la comunidad científica, son marcados como "pseudociencia".


title: Comunidad científica

text: El consenso de la comunidad científica se rige a partir del método científico. El método científico implícitamente, requiere la existencia de la comunidad científica, donde los procesos de revisión por pares y reproducibilidad son llevados a cabo.


title: Comunidad científica

text: Es la comunidad científica la que reconoce y soporta el actual consenso científico dentro de un campo: "el Paradigma científico reinante", el cual se mantendrá vigente y resistirá el cambio hasta que se presente una verdadera evidencia sustancial y repetida que tenga el argumento suficiente para poder demandar y demostrar un cambio de paradigma o nuevo enfoque o complemento; de acuerdo a la teoría de cambio científico llevada adelante por Thomas Kuhn.


title: Comunidad científica

text: De acuerdo a Kuhn, nuevas subcomunidades son establecidas alrededor de nuevos paradigmas al desarrollar su propia terminología, sentido histórico y sentido de problemas que resolver (y aquellos a ignorar).


title: Comunidad científica

text: En ocasiones, quienes postulan o están a favor de una hipótesis o teoría con apoyo minoritario, por ende están en contra del ""Paradigma científico vigente"". Además suelen usar el término ""Paradigma"" como un término despectivo, de modo que exaltar su teoría o hipótesis como un cambio de mentalidad e ideas, frente a lo que ellos definen como una "ortodoxia" dentro de la comunidad científica.


title: Comunidad científica

text: La posición de Hume frente a Kant sentó las bases para planteamientos logicistas, historicistas, estructuralistas, entre otros, al interior de la filosofía de la ciencia.


title: Comunidad científica

text: Karl Popper propone sustituir el problema de la verificación por el de la falsación. Para él una teoría es científica si puede ser sometida a una contrastación falsadora, que es refutable aunque no haya sido falsada.


title: Comunidad científica

text: Fue a partir de 1961 que se comenzó a debatir alrededor de términos como paradigma, comunidad científica, ciencia normal y revolución científica. En 1969 cambia el término de paradigma por el de matriz disciplinaria, debido a una crítica hecha por la profesora Margaret Masterman quien consideraba que Kuhn utilizaba el término inicial en veintiún sentidos diferentes.


title: Comunidad científica

text: La matriz estaría compuesta por cuatro elementos: Las generalizaciones simbólicas, Los compromisos compartidos con creencias, los valores compartidos por las comunidades y los ejemplares.


title: Comunidad científica

text: Imre Lakatos propone abordar el problema de la evaluación objetiva del desarrollo de la ciencia en términos de cambios progresivos y cambios degenerativos de problemas en las series de teorías científicas. Esta continuidad se desarrolla a partir de un verdadero programa de investigación.


title: Centro de llamadas

text: Un centro de llamadas, centro de atención de llamadas, centro de atención telefónica o centralita, más conocido por el término inglés call center, es una área donde agentes, asesores, supervisores o ejecutivos, especialmente con una técnica en telemercadeo o servicio al cliente, realizan o reciben llamadas desde o hacia: clientes (externos o internos), socios comerciales, compañías asociadas u otros.


title: Centro de llamadas

text: Un centro de contacto es una oficina centralizada usada con el propósito de recibir y transmitir una amplia cantidad de llamadas y pedidos, los cuales se pueden realizar por canales adicionales al teléfono, tales como fax, correo electrónico, mensajería instantánea, mensajes de texto (SMS) y mensajes multimedia (MMS), entre otros.


title: Centro de llamadas

text: Otra definición complementaria: en un centro de llamadas entrantes y salientes es una herramienta de comunicación y relación con los clientes que utiliza el teléfono como medio de comunicación básico gestionado por «personas humanas» en conjunto a los recursos humanos, físicos y tecnológicos necesarios y disponibles, basados en metodologías de trabajo y procesos determinados y adecuados, para atender las necesidades y dar servicio a cada «cliente único» con el objeto de atrae y fidelizar con la organización y permitir su viabilidad.


title: Centro de llamadas

text: También son denominados centros de llamadas los operados por una compañía proveedora de servicios que se encarga de administrar y proveer soporte y asistencia al consumidor según los productos, servicios o información solicitada. También se realizan llamadas en función de implementar las ventas y cobranzas de las empresas.


title: Centro de llamadas

text: Actualmente, el porcentaje de rotación es muy amplio, reflejando el 70 % de rotación a nivel nacional.


title: Centro de llamadas

text: Estos centros pueden ser operados independientemente o pueden estar interconectados con otros centros, generalmente conectados a una corporación computarizada.


title: Centro de llamadas

text: Cada vez es mayor la implementación de nuevos y mejores portales de voz e información que se vinculan al desarrollo de nuevas tecnologías, favoreciendo la integración de todos los canales comunicacionales del consumidor; mediante la implementación de tecnología Computer Telephony Integration (CTI).


title: Centro de llamadas

text: La mayoría de las más reconocidas e importantes empresas usan los centros de contacto para interactuar con sus clientes, ya sean empresas de servicio público, firmas de pedidos por catálogo, atención al cliente y soportes operativos varios con relación a empresas de software y hardware. Muchos comercios utilizan los centros de contacto incluso para el desarrollo de sus funciones internas a través de los mismos, incluyendo mesa de ayuda y soporte de ventas.


title: Centro de llamadas

text: La inteligencia artificial ha dado lugar a nuevas tecnologías también de reciente adopción, como por ejemplo: el reconocimiento de voz, la síntesis de voz y traducción de voz para datos.


title: Centro de llamadas

text: La convergencia de servicios como voz, datos y vídeo, sobre la misma red digital hace necesario el uso de tecnologías de priorización, tales como QoS y catalogación de paquetes, más conocido como packet shaping, las cuales garantizan la disponibilidad de los servicios críticos, que no pueden funcionar con tiempos demasiado altos.


title: Centro de llamadas

text: Usualmente un centro de llamadas está formado por gerentes de operaciones y analistas, grupos de capacitación, agentes de calidad, soporte de operaciones, soporte tecnológico, supervisores, "team leaders" y agentes telefónicos. Generalmente, un supervisor tiene a cargo un grupo de agentes telefónicos. Igualmente existen los especialistas en datos o de suministro de información estadística ("data marshall").


title: Centro de llamadas

text: Mediante una consola de administración el coordinador debe poder realizar las siguientes actividades:


title: Centro de llamadas

text: Un centro de llamadas entrantes básico puede ser visto desde un punto de vista operacional como una red de colas ("queueing network"). La centralita más simple consiste de un único tipo de clientes y servidores estáticos que pueden ser vistos como una "cadena de llamados simple".


title: Centro de llamadas

text: La teoría de colas (cantidad de llamadas entrantes) es una parte de la matemática en la cual los modelos han sido desarrollados. Estos modelos, son utilizados para brindar una mejor asistencia al planeamiento de la fuerza de trabajo y administración de la misma; por ejemplo, ayudando a determinar la cantidad de agentes o ejecutivos de centralita requeridos para lograr un determinado nivel de servicio a los clientes.


title: Centro de llamadas

text: Los modelos de colas proveen además una vista cualitativa identificando las circunstancias por debajo las cuales, la economía de escala prevalece, dado que un solo centro de contacto resulta ser más efectivo al recibir llamadas, que varios más pequeños.


title: Centro de llamadas

text: En las operaciones de los centros predomina la teoría matemática a través de investigaciones operacionales que consideran una variedad de problemas de optimización de relevancia. Como por ejemplo, para determinar en qué horarios se necesita incorporar más cantidad de personal y para analizar la impaciencia del cliente mientras espera ser atendido por el agente.


title: Centro de llamadas

text: Para efectos de dimensionamiento de cantidades de líneas y cantidades de ejecutivos de centralita, cantidades de posiciones de trabajo, computadores, pantallas, puntos de red, etc., a nivel de la industria mundial se utiliza Erlang.


title: Centro de llamadas

text: Todos los métodos modernos de optimización de redes de tráfico, tienen raíz en los trabajos realizados por Agner K. Erlang, científico danés que en 1908 trabajó en Copenhagen Telephone Company. Agner Erlang encontró solución a los problemas claves del diseño de redes telefónicas: ¿Cuántas líneas son necesarias para un tráfico dado?, ¿cuál es el "trade-off" entre una cantidad de líneas que permite atender todas las llamadas y un costo mínimo con una pérdida de llamadas?.


title: Centro de llamadas

text: En 1946, el International Consultative Committee on Telephones and Telegraphs, en honor a Agner Erlang, adoptó el Erlang como unidad básica de tráfico telefónico.


title: Centro de llamadas

text: Muchas empresas buscan externalizar los centros de llamadas y es así como se ha generado una industria en torno a esta actividad. El surgimiento de empresas especializadas y la contratación de sus servicios, muchas veces fuera de las fronteras ("offshoring"), son algunos de los efectos de la subcontratación ("outsourcing").


title: Centro de llamadas

text: Los factores críticos para la ubicación de un centro de llamados son: la disponibilidad, educación y costo del recurso humano, además de la infraestructura de comunicaciones. Es por ello que usualmente los centros de llamadas se instalan en ciudades universitarias o capitales de países donde abundan los jóvenes.


title: Centro de llamadas

text: A pesar de la controversia, se lo llama industria de la subcontratación de modo figurativo ya que los centros de llamadas, no son industrias propiamente dichas, debido a que pertenecen al sector de prestación de servicios. Por este motivo no es una industria de modo objetivo según la definición de industria.


title: Centro de llamadas

text: El uso de centros de llamadas está dominado por grandes empresas que requieren establecer un contacto permanente con sus clientes. En general, compañías en el área de mercado masivo como empresas financieras, bancos, servicios básicos y telecomunicaciones.


title: Centro de llamadas

text: La industria de los centros de llamadas está en crecimiento por la necesidad de las empresas de mantenerse competitivas, por la atención al cliente y por las ventajas que ofrece la tecnología.


title: Centro de llamadas

text: Un teleoperador es una persona que pasa la mayor parte de su jornada laboral en una gran sala llena de puestos de trabajo con ordenador, sentado delante de uno de ellos del que recibe y en el que introduce información, con un auricular y un micrófono colgado de la oreja a través de los cuales gestiona llamadas telefónicas. Puede llegar a atender más de mil llamadas en una jornada de trabajo, aunque la media suele estar en un centenar. Trabaja en turnos de mañana, tarde y noche, con una muy escasa variación de tareas y todo ello por un bajo salario.


title: Centro de llamadas

text: A un teleoperador se le exige ser una persona resistente a la presión, orientada al éxito, capaz de captar los sentimientos y necesidades de otros, de reacciones rápidas, capaz de manejar mucha información, con un vocabulario amplio, capaz de enfrentarse a clientes muy diferentes y manejar exigencias emocionales. A un agente de calidad lo pueden tener conectado todo el día, lo que puede resultar estresante ya que a veces se tienen metas que alcanzar y no es posible por el retraso que se genera.


title: Centro de llamadas

text: Pese a la consideración general de trabajo “no peligroso” se trata de una ocupación que genera graves riesgos para la salud de los trabajadores. Como señala un estudio encargado por la Inspección de Trabajo británica (HSE) a la Universidad de Sheffield “trabajar como teleoperador es más estresante que otros trabajos como secretariado, técnico de mantenimiento, auxiliares o trabajadores manuales. El nivel de estrés varía según características como la dimensión del centro de trabajo, el tipo de centro (telefonía, financiero), el tipo de contrato y el nivel de control que la empresa ejerce sobre el trabajo realizado. También es más estresante cuando el teleoperador no puede hacer uso de sus capacidades, tiene más carga de trabajo, no tiene claridad sobre lo que tiene que hacer y tiene exigencias contradictorias”.


title: Centro de llamadas

text: Dependiendo de la industria y la cantidad de llamadas que promedia el agente de llamadas, afecta directamente el nivel de estrés del agente.


title: Centro de llamadas

text: Los aspectos que más insatisfacción generan en los teleoperadores según algunos estudios son: la temperatura, la calidad del aire, las corrientes de aire, la ventilación, los reflejos y deslumbramientos en la pantalla, el ruido ambiente, la falta de limpieza del puesto de trabajo y la falta de espacio para dejar los efectos personales.


title: Centro de llamadas

text: Uno de los riesgos laborales más descrito es el ruido. Un estudio del Instituto francés de Investigación y Seguridad (INRS) mostraba que muchos de los "headsets", que son los sistemas de audio que utilizan, generaban un nivel de ruido por encima de los 85 decibelios. Los niveles de ruido ambiental de estos centros de trabajo, por lo general por encima de los 52 decibelios, hacen que los trabajadores tengan que elevar el nivel de sus audífonos para poder entender adecuadamente a quien les habla. El riesgo biológico también está presente en el ambiente sobre todo por el uso de aire acondicionado y por el hecho de que se comparten los audífonos.


title: Centro de llamadas

text: Los elementos del puesto de trabajo (sillas, mesas, pantalla, etc.) no siempre están en las mejores condiciones y no suelen permitir los ajustes necesarios para adecuarse a las diferentes medidas de los usuarios. Unas condiciones no confortables pueden obligar a la adopción de posturas muy penosas dada la escasa movilidad que permite este tipo de trabajo. El simple hecho de tener que permanecer sentado durante horas conlleva una importante carga muscular por el mantenimiento de la postura estática erguida de manera prolongada.


title: Centro de llamadas

text: Para muchos teleoperadores la experiencia diaria es un trabajo repetitivo, intensivo y con frecuencia estresante. El teleoperador tiene que interactuar de forma simultánea con el cliente, el ordenador y el sistema telefónico que distribuye automáticamente las llamadas. Se le controla la amplitud de las llamadas, el tiempo entre llamadas, el tiempo en el que está conectado o desconectado del sistema e incluso el contenido de las llamadas.


title: Centro de llamadas

text: Resultado de ello es la presión de tiempos y la acumulación de exigencias emocionales y cognitivas durante la mayor parte de la jornada laboral. El trabajo con ordenadores exige mucha atención y memoria. Un trabajo de ciclos cortos con aplicación de la capacidad receptiva se considera un trabajo muy exigente tanto física como mentalmente.


title: Centro de llamadas

text: Este tipo de exigencias psicológicas generan situaciones de estrés, frente a las cuales el organismo reacciona con una respuesta “alostática”. La “alostasis” es la capacidad de mantener la estabilidad a través del cambio, concepto que describe cómo el sistema cardiovascular y otros sistemas de nuestro organismo se ajustan a los estados de actividad y de inactividad. Cuando el sistema es forzado a adaptarse a situaciones tanto psicosociales como físicas adversas de forma continuada, se encuentra hiperactivo, pierde su regulación y se produce la “carga alostática”, que conduce a las conocidas manifestaciones y enfermedades derivadas del estrés, como determinados trastornos osteomusculares y enfermedades cardiovasculares.


title: Centro de llamadas

text: Completan este panorama de estrés laboral la falta de control sobre la propia tarea debido a las estrictas pautas de trabajo y controles a los que se ve sometido el trabajador, así como al escaso apoyo que reciben del supervisor y de los compañeros de trabajo también deben saber manejar el nivel de estrés que estarán sometido


title: Centro de llamadas

text: Se han observado elevadas tasas de molestias osteomusculares que afectan a miembros superiores en los trabajadores de centralitas. En algunos estudios hasta un 57 % de los hombres y un 72% de las mujeres han llegado a referir molestias en cuello y hombros, tasas muy superiores a las de la población general. Estas molestias se han relacionado tanto con la exposición a factores de riesgo ergonómicos (uso intensivo del ratón y del teclados o malas posturas) como con factores psicosociales (altas exigencias psicológicas y escaso control sobre la tarea). Otras molestias referidas con frecuencia son los dolores de espalda, dorsal y lumbar, y de rodillas.


title: Centro de llamadas

text: Los trabajadores refieren, también, molestias de garganta, afonías y cambios de la voz, así como molestias relacionadas con la actividad visual intensa: dolor de cabeza, irritación y sequedad ocular, fatiga visual y mareos. Muchos trabajadores experimentan también molestias en los oídos como zumbidos, pérdida auditiva temporal y dolor.