text: El "Club Social Cultural Deportivo Sport César Vallejo" es un club de fútbol peruano, con sede en la Ciudad de Trujillo en el Departamento de La Libertad. Fue Fundado el 1 de octubre del 2002 y es un gran animador de la Copa Perú. Sirve para darle continuidad a los jugadores de la reserva y juveniles que no son tomados en cuenta de la Universidad César Vallejo. Hace de local en el Estadio Mansiche en la ciudad de Trujillo.


title: Club Deportivo Universidad César Vallejo

text: En la César Vallejo se practican diversos deportes entre ellos: ajedrez, atletismo, baloncesto, frontón, fútbol, fútbol sala, gimnasia, natación, remo, tenis de mesa, voleibol, entre otros.


title: Levitación

text: Se denomina levitación al efecto por el que un cuerpo u objeto se halla en suspensión estable en el espacio, sin mediación de otro objeto físico en contacto con el primero que sustente al que levita o ""flota"", todo ello bajo efectos de la gravedad; o también el fenómeno no ordinario que consiste en que un cuerpo se levante sobre la tierra, manteniéndose en el aire sin apoyo natural.


title: Levitación

text: En especial, el catolicismo considera la levitación como un fenómeno no ordinario que consiste en que un cuerpo se levante sobre la tierra, manteniéndose en el aire sin apoyo natural. En la mística cristiana, recibe el nombre de éxtasis ascensional, y de marcha extática cuando el cuerpo parece desplazarse sin tocar el suelo. En los estudios realizados por los bolandistas se señalan testimonios de algunos casos de levitación en la historia del cristianismo: San José de Cupertino, San Francisco de Asís, Santo Tomás de Aquino, Santo Domingo Savio, Santa Catalina de Siena, San Felipe Neri, San Pedro de Alcántara, San Francisco Javier, San Teresa de Jesús, San Juan de la Cruz, San Esteban I de Hungría. Con todo, el caso de José de Cupertino es, sin dudas, el primero de todos por el carácter conspicuo de esta manifestación.


title: Levitación

text: La Iglesia ha explicado este fenómeno como una anticipación del don de agilidad propia de los cuerpos gloriosos. Por regla, le levitación mística se verifica mientras el paciente está en éxtasis y, si el cuerpo se eleva un poco, se llama éxtasis ascensional; si se eleva a gran altura, recibe el nombre de vuelo extático; y si comienza a andar velozmente a ras del suelo, pero sin tocarlo, se llama marcha extática. En el contexto del ocultismo, se dice: "La teoría de la levitación se describe como el situarse en un estado mental en el que una persona es abstracta y espiritual en relación con el mundo material o físico en el que se encuentra. Cuando el pensamiento abstracto o espiritual, de levitación en este caso, crece hasta ser lo suficientemente fuerte, la observación abstracta se convierte en física y concreta. Esto permite a la persona que se soporte en lo que otros ven como normalmente abstracto e imaginario. Para el levitador, el fenómeno es tan real como la tierra es para los demás."


title: Levitación

text: Los magos 'engañan' los sentidos de manera que puede parecer que una persona esté levitando, creando así el concepto de ilusión. Dentro de los espectáculos más notables, está el de la levitación de David Copperfield, quien durante sus espectáculos volaba por el escenario sin ningún tipo de sujeción aparente.


title: Levitación

text: Dentro de la magia callejera, los dos magos más conocidos son David Blaine y Criss Angel, quienes durante parte de su espectáculo se dedican ya sea a la levitación propia o de otras personas, y en cualquier lugar.


title: Geronimo Stilton

text: Geronimo Stilton es una serie de libros para niños de 6 a 12 años creados por la escritora italiana Elisabetta Dami, que firma como el escritor ficticio Geronimo Stilton. Fueron publicados originalmente en Italia por Edizioni Piemme, en el año 2000. Según se indica en los libros, el apellido del protagonista deriva del queso stilton.


title: Geronimo Stilton

text: Sus libros han sido traducidos a 35 idiomas diferentes. En España y México, los libros son editados por el sello editorial Destino del Grupo Planeta (2009).


title: Azteca Uno

text: Azteca Uno (anteriormente llamada Azteca Trece) es una cadena de televisión comercial de México, perteneciente a la empresa privada Televisión Azteca. Su programación, de corte generalista, está constituida principalmente por reality shows, noticieros, programas de variedad, concursos, películas y series. Su nombre anterior provenía del canal original de su estación principal, XHDF, la cual transmitía en el canal 13 VHF analógico. Su nombre actual es por el canal virtual 1.1, el cual está asignado a nivel nacional. Es una de las 6 señales con mayor cobertura en el país, con una red de 91 estaciones propias. Además, se retransmite en 13 estaciones de Azteca 7 por medio de multiprogramación y cuenta con 2 repetidoras en señal abierta con horario diferido en Ciudad de México.


title: Azteca Uno

text: En 1968 se otorgó la concesión de un nuevo canal, el 13 de la Ciudad de México —que llevaría por distintivo XHDF-TV—, al fundador de Grupo Radio Centro, Francisco Aguirre Jiménez, quien, para propósitos de operación del canal, formó la empresa privada Corporación Mexicana de Radio y Televisión S.A. de C.V.


title: Azteca Uno

text: El canal inició sus emisiones regulares el 1 de septiembre de 1968 transmitiendo el Cuarto Informe de Gobierno del presidente mexicano Gustavo Díaz Ordaz, aunque sus primeras transmisiones se dieron el 12 de octubre del referido año, con la inauguración de los Juegos Olímpicos de México 1968.


title: Azteca Uno

text: Los estudios del nuevo canal fueron establecidos en la Torre Latinoamericana, mismo sitio donde se hallaba su antena difusora; sus oficinas y un estudio auxiliar se encontraban en la calle Mina de la colonia Centro Histórico.


title: Azteca Uno

text: En 1972, debido a adeudos con la Sociedad Mexicana de Crédito Industrial (SOMEX), financiera estatal, el 100% de las acciones del canal pasó a manos del Gobierno Federal, entonces encabezado por Luis Echeverría Álvarez.


title: Azteca Uno

text: El primer director de Canal 13 fue Antonio Menéndez González, y tras su muerte fue sucedido por Enrique González Pedrero, senador del estado de Tabasco por el Partido Revolucionario Institucional (PRI).


title: Azteca Uno

text: Las nuevas instalaciones de Canal 13, ubicadas en la zona del Ajusco, fueron inauguradas el 14 de julio de 1976 por Luis Echeverría, titular del poder ejecutivo federal. Al acto acudieron diversos personajes de los ámbitos político y empresarial del país, entre ellos el secretario de Gobernación Mario Moya Palencia y el secretario de comunicaciones y transportes Eugenio Méndez Docurro, al igual que Emilio Azcárraga Milmo, Rómulo O’Farrill y Miguel Alemán Velasco, quienes se desempeñaban como directivos de la televisora privada Televisa.


title: Azteca Uno

text: En 1982, junto a canal 22, se integró al Instituto Mexicano de la Televisión. Para 1985, el organismo paraestatal citado adoptó el acrónimo Imevisión.


title: Azteca Uno

text: Durante la administración de IMEVISIÓN, el canal continúa con programación de carácter comercial aunque se emiten algunos programas que difundían en cierto grado contenidos culturales como "Temas de Garibay", "Entre Amigos" con Alejandro Aura y varios programas con el periodista "Jorge Saldaña".


title: Azteca Uno

text: En 1993, la administración de Carlos Salinas de Gortari emitió una subasta para la adquisición de la televisora Imevisión. El ganador de ella fue Ricardo Salinas Pliego, dueño de las minoristas de electrodomésticos Elektra.


title: Azteca Uno

text: En octubre de 2015, llegó a la dirección general de Televisión Azteca, Benjamín Salinas Sada, quien ha puesto en marcha un plan de renovación para todos los canales de la televisora, por ejemplo, un plan de austeridad, que terminó con la división de Azteca Novelas, y varios cambios de programación e imagen.


title: Azteca Uno

text: Al igual que todos los canales analógicos trasmitiendo para el Valle de México y a nivel nacional, la transmisión analógica de XHDF dejó de operar el 17 de diciembre de 2015 a las 00:00 horas sin haber ningún cambio o afectación a la programación de Azteca Trece.


title: Azteca Uno

text: El IFT, como parte del arreglo de canales virtuales a nivel nacional ordenada para llevarse a cabo el 27 de octubre de 2016, asignó originalmente el canal virtual 13.1 para esta cadena, reflejando su identidad. Sin embargo, a unos días de llevarse el cambio, el 10 de octubre de 2016, se anunció que a esta cadena se le asignó el canal virtual 1.1. El 25 de octubre de 2016, se realizó el cambio de su canal virtual, convirtiéndose en la única cadena de TV comercial en tener el mismo canal virtual en todas sus estaciones en la República Mexicana.


title: Azteca Uno

text: El 24 de octubre de 2017, el canal comenzó a mostrar transiciones en su logotipo en pantalla y en las cortinillas publicitarias, eliminando la palabra "trece" y siendo sustituida por "uno" en algunos momentos de la transmisión. Si bien, la cadena mantenía el nombre oficial de Azteca Trece.


title: Azteca Uno

text: El 1º de enero de 2018, se consumó el cambio de nombre del canal a Azteca Uno, con lo que finalmente coincide la identidad del canal con el canal virtual de TDT asignado a nivel nacional. Con el cambio de nombre, no se realizaron cambios a la programación.


title: Azteca Uno

text: Por disposición oficial y en atención a la solicitud de la televisora, el canal virtual asignado para esta cadena es el 1.1 en toda la República Mexicana.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El Código Civil de la República Argentina fue el cuerpo legal que, hasta el 2015, reunía las bases del ordenamiento jurídico en materia civil en la Argentina. Fue redactado por Dalmacio Vélez Sarsfield, como culminación de una serie de intentos de codificación civil que tuvieron lugar en el país. Fue aprobado por el Congreso de la Nación "a libro cerrado", es decir, sin modificaciones, el 25 de septiembre de 1869, mediante la , promulgada el 29 de septiembre del mismo año, entrando vigencia el 1 de enero de 1871. Con numerosas modificaciones desde ese entonces, constituyó la base del Derecho civil argentino hasta el 1 de agosto de 2015, cuando entró en vigencia el Código Civil y Comercial de la Nación.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El código de Vélez Sarsfield refleja la influencia del Derecho continental y de los principios liberales del siglo XVII, siendo sus principales fuentes el Código Civil de Chile, Código Civil de Francia y sus comentaristas, la legislación colonial española que aún estaba vigente en la Argentina, el Derecho romano (en especial a través de la obra de Savigny), el Derecho canónico, el "Esboço de um Código Civil para o Brasil" de Teixeira de Freitas y diversos códigos que habían sido promulgados por influencia del movimiento codificador de la época.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La aprobación del Código Civil argentino era necesaria por motivos jurídicos y políticos. Con ella se dotaría de unidad y coherencia a la legislación civil, ausente hasta ese entonces por la dispersa legislación vigente en el territorio argentino. Dichas unidad y coherencia, traerían consigo dos beneficios jurídicos muy importantes: facilitaría el conocimiento del Derecho por parte de los habitantes, y la aplicación por parte de los jueces. Asimismo, afianzarían la independencia política del país, a través de la independencia legislativa, y la unidad nacional, por la supremacía del código sobre la legislación provincial.


title: Código Civil de la República Argentina

text: A pesar de la estabilidad que el Código Civil le proporcionó al ordenamiento jurídico argentino, no estuvo exento a lo largo de la historia de diversas modificaciones, que resultaron necesarias para regular adecuadamente una sociedad que presentó grandes cambios a nivel social, político y económico.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La reforma más importante que sufrió el código fue producto de la Ley n.º 17711, de 22 de abril de 1968. Si bien esta ley reformó aproximadamente un 5 % del articulado, se destaca por el cambio de orientación que experimentaron algunas de las instituciones reguladas. Además, existieron una serie de proyectos de reforma que no fueron llevados a la práctica. Estos proyectos no solo proponían la reforma de las instituciones y un cambio de método, sino que uno propuso también su unificación con el "Código de Comercio", a imitación del italiano y otros cuerpos legales similares.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La codificación en la República Argentina fue parte de un proceso que se dio a escala mundial debido a las ventajas que otorgaba este sistema. Si bien existieron anteriormente codificaciones, las realizadas durante finales del siglo XVIII y el siglo XIX tuvieron una gran influencia en la redacción del Código Civil de la Argentina. Gracias a ellas existieron diferentes intentos de codificación civil en la República Argentina durante la primera mitad del siglo XIX, pero finalmente fue llevado a cabo en 1869.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La unificación del país y el crecimiento y fortalecimiento político demandaban la codificación de las leyes civiles ya que no se podía mantener la incertidumbre de una legislación inadecuada, dictada para la nación española.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Con anterioridad al Código Civil se habían realizado varios ensayos, los cuales no tuvieron éxito. En 1824 Juan Gregorio de Las Heras designó, mediante un decreto, una comisión encargada de redactar el Código de Comercio y otra encargada de redactar el Código Militar, pero ninguno de los dos proyectos fueron realizados. En 1831 la Legislatura de Buenos Aires adoptó el Código de Comercio español redactado en 1829 y nombró una comisión para que le realizara las reformas convenientes. En 1852 Justo José de Urquiza creó una comisión de 14 miembros para la redacción de los Códigos Civil, Penal, Comercial y de Procedimientos; pero la revolución del 11 de septiembre de ese año, que culminó con la separación de la Provincia de Buenos Aires de la Confederación Argentina, impidió que el proyecto fuera concretado.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La Constitución argentina de 1853, en el inciso 11 del artículo 67, facultó al Congreso para dictar los Códigos Civil, Comercial, Penal y de Minería. A efectos de cumplir con el mandato constitucional Facundo Zuviría propició ante el Senado de la Confederación una ley que facultaba al Poder Ejecutivo el nombramiento de una comisión para esos fines. La ley fue sancionada y promulgada por Urquiza, pero por motivos financieros la iniciativa fue postergada.


title: Código Civil de la República Argentina

text: En el Estado de Buenos Aires la iniciativa para la propulsión de un Código Civil tuvo la misma suerte. El 17 de octubre de 1857 se sancionó una ley que autorizaba al Poder Ejecutivo a utilizar los fondos necesarios para la redacción de los Códigos Civil, Criminal y de Procedimientos, pero la iniciativa se vio finalmente frustrada. Sin embargo, el Código de Comercio no corrió la misma suerte: la redacción de este código había sido encargada a Dalmacio Vélez Sarsfield y Eduardo Acevedo Maturana quienes la enviaron a la Legislatura para su aprobación. Finalmente el Código de Comercio del Estado de Buenos Aires fue sancionado en 1859, siendo este mismo código el adoptado por la Nación en 1862 y modificado en 1889.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Hasta la sanción del Código la legislación argentina se basaba en la española, previa a la Revolución de Mayo, y en la llamada "legislación patria".


title: Código Civil de la República Argentina

text: La legislación española vigente en el país era la Nueva Recopilación de 1567 ya que la Novísima Recopilación de 1805 no tuvo aplicación antes de la revolución. La Nueva Recopilación contenía leyes provenientes del Fuero Real, el Ordenamiento de Alcalá, el Ordenamiento de Montalvo y las Leyes de Toro. El orden de prelación era el siguiente: 1º) Nueva Recopilación, 2º) Fuero Real, 3º) Fuero Juzgo, 4º) Fuero Viejo de Castilla, 5º) las Partidas. Sin embargo debido al prestigio, la extensión de las materias tratadas y al mayor conocimiento que tenían de ellas los jueces y abogados, se aplicaban ordinariamente las Siete Partidas.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La "legislación patria" se componía de las leyes sancionadas por los gobiernos nacionales y provinciales. Estas leyes eran consideradas de menor importancia comparadas con la legislación española y no la alteraron, conforme al principio según el cual la emancipación política deja subsistente el Derecho privado anterior, hasta que el nuevo Estado en ejercicio de su soberanía disponga de otra manera. Las principales leyes nacionales eran la de libertad de vientres y de los esclavos que entraren al territorio (1813), la de supresión de mayorazgos (1813), la de enfiteusis (1826), y la de supresión del retracto gentilicio (1868) o derecho del pariente más próximo dentro del 4º grado para adquirir los bienes raíces de la familia vendidos a un extraño.


title: Código Civil de la República Argentina

text: También existieron diversas leyes y decretos provinciales que modificaban diferentes instituciones, ejemplos de esto fue la emancipación por habilitación de edad o emancipación dativa (dictada por Buenos Aires el 17 de noviembre de 1824, por Tucumán el 1 de septiembre de 1860 y por Entre Ríos el 10 de marzo de 1866); la determinación del domicilio en el lugar de la estancia principal (dictada por Buenos Aires el 16 de septiembre de 1859); sobre libros de nacimientos, matrimonios y defunciones a cargo de los curas párrocos (dictada por Buenos Aires el 19 de diciembre de 1821, por Jujuy el 7 de septiembre de 1836 y Santa Fe el 17 de mayo de 1862); sobre restricciones y límites al dominio (dictada por Buenos Aires el 27 de julio de 1865, por Jujuy el 24 de febrero de 1855 y el 7 de marzo de 1857, por Córdoba el 27 de agosto de 1868); y sobre arrendamientos de campos (dictada por Santa Fe el 31 de julio de 1837).


title: Código Civil de la República Argentina

text: La República Argentina había intentado sin éxito sumarse al movimiento codificador que tomaba impulso en algunas de las potencias mundiales. La codificación conllevaría grandes ventajas a una legislación que se caracterizaba por su dispersión, y por consiguiente, de difícil aplicación. Este sistema dotaría principalmente de unidad y coherencia a la legislación civil, y de esta forma facilitaría su conocimiento y aplicación.


title: Código Civil de la República Argentina

text: También existían razones de nacionalismo jurídico que influyeron en su impulso, ya que se consideraba necesario reafirmar la independencia política, conseguida hace décadas, mediante la independencia legislativa. La legislación más influyente en el Derecho argentino era hasta ese momento la legislación española sancionada hace siglos, ya que el Derecho patrio era de escasa influencia en el Derecho privado.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Por último, la sanción de un código supondría un instrumento muy eficaz para consolidar la unión nacional, que había sido conseguida con mucho esfuerzo pocos años atrás. La unificación podría haberse visto dañada si las provincias hubiesen mantenido en vigencia sus propias leyes, o hubiesen sancionado nuevas para subsanar los errores de la legislación española, de manera independiente, en lugar de hacerlo mancomunadamente.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El 6 de junio de 1863 fue sancionada la Ley n.º 36, iniciativa del diputado correntino José María Cabral, que facultaba al Poder Ejecutivo a nombrar comisiones encargadas de redactar los proyectos de los Códigos Civil, Penal, de Minería y de las ordenanzas del Ejército. Si bien esta ley facultaba la creación de comisiones pluripersonales, el presidente Bartolomé Mitre decidió encargarle la tarea a una sola persona, Dalmacio Vélez Sarsfield, mediante un decreto fechado el 20 de octubre de 1864.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Vélez Sarsfield redactó el proyecto del Código Civil sin colaboradores, sino con la ayuda de algunos amanuenses que pasaban en limpio sus borradores. Estos amanuenses fueron Victorino de la Plaza, quien luego sería Presidente de la Nación, Eduardo Díaz de Vivar y la hija de Vélez Sarsfield, Aurelia. Para realizar esta tarea, el codificador se recluyó en una quinta de su propiedad ubicada a pocos kilómetros de la Ciudad de Buenos Aires, donde redactó los borradores que sus ayudantes pasaron en limpio. Este ejemplar en limpio fue entregado al Gobierno para su impresión y luego destruido. Los borradores se encuentran actualmente en la Universidad Nacional de Córdoba.


title: Código Civil de la República Argentina

text: A medida que Vélez Sarsfield completaba su obra la enviaba al Poder Ejecutivo. De esta forma se dispuso su impresión y su distribución entre los legisladores, magistrados, abogados «y personas competentes, a fin de que estudiándose desde ahora váyase formando a su respecto la opinión para cuando llegue la oportunidad de ser sancionado». De esta forma, en 1865 terminó y entregó el libro I, las dos primeras secciones del libro II en 1866, la tercera sección de ese libro a principios de 1867, el libro III en 1868 y el libro IV en 1869. De esta forma completó la tarea luego de cuatro años y dos meses de trabajo.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Terminado el proyecto, el presidente Domingo Faustino Sarmiento envió el 25 de agosto de 1869 una nota al Congreso propiciando la ley que pusiera en vigencia el proyecto del Código Civil. En el mensaje Sarmiento recomendaba que se le diera vigencia en forma inmediata, «confiando su reforma a la acción sucesiva de las leyes, que serán dictadas a medida que la experiencia determine su necesidad».


title: Código Civil de la República Argentina

text: La Cámara de Diputados aprobó el proyecto el 22 de septiembre de 1869, luego de que fueran rechazadas diferentes propuestas de aplazamiento y objeciones al tratamiento a libro cerrado. La Cámara determinó como fecha de vigencia el 1 de enero de 1871. El proyecto pasó a la Cámara de Senadores, donde fue sancionada el 29 de septiembre y luego promulgada por Sarmiento el 29 de septiembre de ese año como Ley n.º 340.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Para la redacción del Código, Dalmacio Vélez Sarsfield se inspiró en Códigos contemporáneos o pasados, en leyes nacionales e internacionales y en buena parte de la doctrina reinante en la época. Las fuentes pueden clasificarse en el Derecho romano, la legislación española y patria, el Derecho canónico, el Código de Napoleón y sus comentaristas, la obra de Freitas y otras fuentes menores. Ricardo Zorraquín Becú afirmó que este código fue:


title: Código Civil de la República Argentina

text: El Derecho romano no fue una fuente directa del Código Civil, de modo que ninguna de sus disposiciones fueron extraídas directamente del Corpus Iuris Civilis o de algún pasaje de algún jurisconsulto romano. Empero, Vélez Sarsfield volvió en la regulación de algunas instituciones a los criterios romanos, incluso algunos que no eran tenidos en cuenta por la codificación contemporánea. Este fue el caso de la «tradición» como modo de transmitir el dominio, que en el código francés había sido sustituido por la pura manifestación del «consentimiento». Además, en las notas del codificador existen citas de aquellas leyes, pero se trata de referencias de segunda mano.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La influencia indirecta romana se refleja en gran parte de la doctrina utilizada por el autor, en especial las estructuras de carácter patrimonial. La principal influencia en el trabajo de Vélez Sarsfield fue el romanista alemán Friedrich Karl von Savigny con su obra "Sistema de Derecho Romano Actual" ("System des heutigen römischen Rechts"), utilizada especialmente en lo referido a personas jurídicas, obligaciones, dominio y posesión, y la adopción del principio de domicilio como elemento determinante de la ley aplicable al estado y la capacidad de las personas.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Terminada la labor de recopilación, Vélez Sarsfield fue criticado por haber dejado de lado la utilización como fuente de la legislación española, que en ese momento era la propia. Uno de estos críticos fue Juan Bautista Alberdi, quien fue refutado por la crítica moderna y por el propio Vélez:


title: Código Civil de la República Argentina

text: La influencia del antiguo Derecho en lo referente a su método y técnica fue prácticamente nula, lo que se comprende por la dispersión que la caracterizaba, pero no así en lo referente al material y al sentido y alcance de las disposiciones, que Vélez utilizó adoptándolo a las nuevas necesidades.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La legislación patria tuvo poca relevancia en materia de Derecho privado; aunque sin embargo, influyó parcialmente en el trabajo del codificador. Este es el caso de la vocación hereditaria que reconoce al cónyuge el artículo 3572, cuyo antecedente es una ley dictada por la Legislatura de Buenos Aires el 22 de mayo de 1857. Vélez también tuvo en cuenta los usos y costumbres del país, en especial en lo referente a la organización familiar.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El Derecho canónico tuvo una gran influencia en lo referente al Derecho de familia, en especial sobre el matrimonio. Vélez Sarsfield dejó este instituto bajo la jurisdicción de la Iglesia católica, tomando la institución del matrimonio canónico y adjudicándole efectos civiles. Pero la validez del matrimonio quedó sujeta al régimen canónico y a las disposiciones de los tribunales eclesiásticos, lo que se mantuvo hasta la sanción de la Ley de Matrimonio Civil. En relación con esto, el codificador argumentó:


title: Código Civil de la República Argentina

text: Esta resolución tomada por Vélez Sarsfield tiene su explicación en los usos y costumbres del momento, como lo prueba la sanción de una ley de matrimonio civil por parte de la Legislatura de la Provincia de Santa Fe en 1867: la ley produjo una reacción popular que culminó con la renuncia del gobernador y la disolución de la Legislatura, que al volverse a constituir la dejó sin efecto.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La influencia de este código en el movimiento codificador fue muy importante, y el Código Civil Argentino no escapó de esta influencia, ya sea en forma directa o través de sus comentaristas.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La influencia directa se encuentra demostrada en los 145 artículos copiados del código francés. Pero la principal influencia indirecta ejercida a través de los comentaristas fue el Tratado de Charles Aubry y Frédéric Charles Rau (en especial la tercera edición publicada en París durante los años 1856 y 1858) de la que el codificador tomó varios pasajes que utilizó aproximadamente en 700 artículos. La obra de Raymond Théodore Troplong suministró el material para 50 artículos relativos a la sucesión testamentaria y otros para el libro de derechos reales, de Jean Charles Florent Demolombe tomó 52 artículos para el libro IV y 9 para el Libro III, de Chabot tomó 18 artículos del Libro IV y de Zachariae 70 artículos.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La influencia del jurista brasileño Augusto Teixeira de Freitas llegó a través de dos de sus obras: la "Consolidación de las Leyes Civiles" ("Consolidaçao das Leis Civis") y su "Esbozo de Código Civil para Brasil" ("Esboço de un Código Civil pra Brasil").


title: Código Civil de la República Argentina

text: Vélez Sarsfield utilizó además diversos Códigos y obras doctrinarias que ejercieron en el Código Civil argentino una influencia secundaria.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La "Consolidación de las leyes civiles" ordena en 1333 artículos el material de la legislación portuguesa, que presentaba la misma dispersión que la legislación española en América.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El "Esbozo de Freitas" fue encomendado por el Imperio del Brasil en 1859, pero después de 4908 artículos quedó inconcluso, sin alcanzar la sección de sucesiones; pese a ello, fue una de las obras más consultadas por Dalmacio Vélez Sarsfield y los tres primeros libros del Código Civil Argentino contienen más de 1200 artículos tomados del "Esbozo".


title: Código Civil de la República Argentina

text: Después del Código Civil Francés, el código que mayor influencia ejerció fue el Código Civil de Chile, promulgado en 1855 y redactado por el jurisconsulto Andrés Bello. Este código era muy valorado por el codificador argentino, pues aquel lo consideraba como superior a los europeos (según nota de remisión), y se estima que este texto sirvió para la formulación de 170 artículos del código argentino.


title: Código Civil de la República Argentina

text: También se valió del Código de Luisiana, que utilizó para la redacción de 52 artículos, del Código Albertino para los Estados Sardos, de la consolidación legislativa rusa, del Código de Parma, del Código de las Dos Sicilias, del Código General Prusiano de 1874, del Código austríaco de 1811, del Código del Estado de Nueva York y el Código italiano de 1865.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Otro antecedente inmediato fue el proyecto de 1851 preparado por Florencio García Goyena para Código Civil de España, que cuenta con 3.000 artículos, y se calcula que sirvió para la formulación de 300 artículos del código argentino.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Finalmente, del proyecto de Código Civil para Uruguay, presentado en 1851 por Eduardo Acevedo Maturana, Vélez utilizó 27 artículos y algunas referencias para sus notas.→


title: Código Civil de la República Argentina

text: Vélez Sarfield dedicó mucho esfuerzo a la elección de un método adecuado y, luego de someter a críticas a los métodos de la "Instituta" de Justiniano y del Código Civil Francés, decidió utilizar el seguido por Freitas en su "Consolidaçao das Leis Civis", que reconoce su origen en las enseñanzas de Friedrich Karl Von Savigny.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Según las ideas de Freitas conviene comenzar un Código por las disposiciones generales y luego pasar a las referidas al sujeto de toda relación jurídica (la «teoría de las personas»). Pero como los hombres no viven aislados sino en el seno de su familia, deberá continuarse con el régimen de familia. Luego el sujeto entra en la vida civil y establece vinculaciones de persona a persona, las «obligaciones», o de la persona con las cosas que le están sometidas, los «derechos reales». Finalmente debe legislarse sobre la teoría del patrimonio con las «sucesiones» y la «teoría de los privilegios». Por último, la institución de la prescripción, que al referirse al conjunto de derechos en general se consideró apropiado ubicarla en una sección dentro de las disposiciones comunes a los derechos personales y reales.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La redacción del Código Civil se estructuró en una serie de principios fundamentales, que se basaban en las ideas en boga en la época de su redacción:


title: Código Civil de la República Argentina

text: El Código Civil Argentino presenta una característica singular, consistente en la inclusión de notas al pie de los artículos, en las que Vélez Sársfield expone el origen y los fundamentos de la opción adoptada, o bien cita o trascribe leyes y párrafos de tratadistas.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La presencia de estas notas se debe a que el Ministro de Justicia le había sugerido que anotase los artículos y sus correspondencias o discrepancias con las leyes hasta el momento vigentes y con las de las principales potencias del mundo.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Estas notas son muy valiosas desde el punto de vista doctrinario. En ellas el codificador plantea el problema, resume los argumentos y escoge una resolución, siempre en pocas palabras. Gracias a esto, el Código se convirtió en un verdadero tratado de Derecho comparado que resultó muy útil debido a que el material bibliográfico con el que se contaba a fines del siglo XIX era muy reducido.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Es preciso señalar que en las notas hay numerosas erratas e incluso contradicciones con el texto del artículo, como sucede con los artículos 2311 y 2312 y la nota al pie del primero. Algunas de las causas de estos errores son atribuibles al codificador, aunque otras se deben a circunstancias lejanas a su voluntad. Ocurría que Vélez Sársfield rehacía todo un título o modificaba una disposición sin alterar las notas al pie preparadas para la anterior redacción. Así, por ejemplo, todas las notas del Libro IV fueron trasladadas de los borradores al original por Victorino de la Plaza sin que el autor les realizara las modificaciones pertinentes. Además, se debe tener en cuenta que durante las ediciones de "Nueva York" y "La Pampa" fueron agregadas una gran cantidad de modificaciones al texto original.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El Código Civil de Argentina de 1869 limitaba la capacidad de la mujer casada (art, 57 inc. 4), la ponía bajo la representación del marido. Las mujeres casadas no podían firmar contratos sin autorización del esposo, por lo tanto este podía decidir sobre el trabajo y la profesión de su esposa. Las casadas tenían vedado administrar los bienes propios o disponer de ellos. El marido era el administrador de los bienes del matrimonio, propios o gananciales. Las casadas también necesitaban autorización para estar en juicio.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El proyecto redactado por Vélez Sársfield fue impreso a medida que el autor iba enviando los diferentes libros al gobierno. El primer libro fue impreso por la imprenta La Nación Argentina, en 1865, mientras que las entregas restantes fueron impresos por Pablo Coni en 1866, 1867, 1868 y 1869. Durante 1869 Vélez le encargó a Coni la reimpresión del primer libro, para mantener la homogeneidad.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Esta edición, conocida como la "edición de Buenos Aires", tenía una gran cantidad de errores, y la enumeración del articulado no se efectuó en forma corrida, sino independientemente en cada título. Este método de enumeración resultó muy útil a la hora de su redacción, ya que la adición o supresión de nuevos artículos requería un retoque menor en el articulado, pero una vez impreso resultaba ineficiente.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Debido a esto, el presidente Sarmiento le insinuó al codificador la necesidad de realizar una nueva versión que incluyera la corrección de las faltas tipográficas. Veléz Sársfield aceptó esta proposición y, mediante una carta, le encomendó el trabajo de la corrección a su primo Carlos Carranza:


title: Código Civil de la República Argentina

text: La impresión fue encomendada por Sarmiento al ministro plenipotenciario argentino en los Estados Unidos, Manuel Rafael García Aguirre, y el trabajo fue adjudicado a la empresa Hallet Breen, que había cotizado 2000 dólares menos que otras casas. Esta edición, conocida como la "edición de Nueva York", conservó el articulado en función de cada título, y tampoco se vio exenta de fallas tipográficas.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La primera ley de Fe de Erratas fue la Ley n.º 527, sancionada cuando el Poder Ejecutivo envió un proyecto de ley para oficializar la edición de Nueva York del Código Civil, la cual introduce una corrección de 24 tituladas erratas.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Esto fue necesario porque cuando a finales de 1870 llegaron al país los primeros ejemplares de esta edición, la oposición al Presidente Domingo Faustino Sarmiento aprovechó las modificaciones realizadas al código sancionado por el Congreso para iniciar una campaña periodística en contra del gobierno. Por esta razón fueron designados Victorino de la Plaza y Aurelio Prado para que compararan ambas versiones e informaran sobre las diferencias existentes. Mientras realizaban esta tarea, el 1 de enero de 1871 un decreto de Sarmiento declaró oficial la versión realizada en Buenos Aires.


title: Código Civil de la República Argentina

text: En agosto de ese año, los doctores de la Plaza y Prado manifestaron que habían encontrado 1.882 diferencias entre los dos textos, pero debido a la intrascendencia de muchas de estas alteraciones, concluyeron que la nueva edición del código no estaba en contraste con la sancionada por el Congreso.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Sin embargo la opinión pública no quedó conforme con esta solución, ya que declaraba oficial un texto aprobado sólo nominalmente por el Congreso y que además había pasado por alto una gran cantidad de errores. Este último inconveniente fue el que se dispuso a subsanar el senador por Tucumán Benjamín Paz mediante un proyecto de ley presentado en 1878 que señalaba 29 nuevas fallas. Al pasar este proyecto por las comisiones de las Cámaras de Diputados y de Senadores, este número creció hasta llegar a 285. Estos 285 errores son los que corrige la Ley n.º 1196, sancionada el 29 de agosto de 1882, conocida comúnmente como "Ley de Fe de Erratas" a pesar de haber sido la segunda en ser sancionada.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Pero no todas las correcciones se limitaban a un retoque meramente formal ya que algunas de ellas introducían cambios en la doctrina del Código Civil. Este es el caso de la alteración introducida en el artículo 325, en el cual se agregó como un requisito "sine qua non" la posesión de estado de hijo natural para iniciar una acción de filiación después del fallecimiento del padre:


title: Código Civil de la República Argentina

text: Como la Ley n.º 1196 establecía también la realización de una nueva edición que incluyera las correcciones incluidas en esa ley, en 1883 se realizó la tercera edición del Código Civil conocida como edición de "La Pampa", por el nombre del taller encargado de la impresión, y en la cual el articulado está realizado en forma corrida.


title: Código Civil de la República Argentina

text: En 1900 el presidente Julio A. Roca encargó la realización de una nueva edición que eliminara del texto los artículos derogados por la Ley de Matrimonio Civil e introdujera las nuevas disposiciones sin alterar la numeración de los artículos no modificados. Al terminar la tarea, el proyecto fue enviado al gobierno nacional, quien a su vez lo pasó a la Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires para que lo examinara. La Facultad designó una comisión, que tras la investigación determinó que el proyecto introducía reformas en la doctrina legal. Luego de pedir que se le ampliaran sus facultades la Comisión propuso esas modificaciones en 1903, aunque el proyecto nunca fue tratado por el Congreso.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La pretensión racionalista de que todo el Derecho sea condensado definitiva y comprehensivamente en un código se enfrentó a las mutaciones sociales, económicas y políticas que imponen la constante actualización del texto. Uno de los temas que dividen a la doctrina responde a la conveniencia de realizar reformas parciales en un código o, en cambio, sustituirlo íntegramente por otro.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Hasta su derogación en 2014 el Código Civil sólo había sido objeto de reformas parciales, destacándose por su importancia las que introdujeron la Ley de Matrimonio Civil, la Ley n.º 14394 y la Ley n.º 17711.


title: Código Civil de la República Argentina

text: En la época en la que estaba en duda la facultad del gobierno nacional para dictar normas sobre Derecho laboral el Congreso recurría al procedimiento de aprobarlas declarándolas incorporadas a los códigos nacionales. Tal el caso de las leyes n.º 11317 sobre trabajo de mujeres y menores y n.º 11544sobre jornada de trabajo, incorporadas al Código Civil.


title: Código Civil de la República Argentina

text: En 1966, la Secretaría de Estado de Justicia designó una comisión para evaluar una reforma al Código Civil, sin determinar si ésta debía ser total o parcial. La comisión fue conformada en un principio por Roberto Martínez Ruiz, José Bidau, Guillermo Borda, Abel Fleitas, José López Olaciregui, Dalmiro Alsina Atienza y Alberto Spota; aunque luego de las renuncias de los tres últimos, suscribieron el proyecto sólo los doctores Bidau, Fleitas y Martínez Ruiz. Borda se desempeñaba en ese momento como ministro del Interior, pero esto no le imposibilitó aportar al proyecto, como lo establece la nota de elevación del proyecto en donde se dejó «constancia de la valiosa y eficaz colaboración prestada por el señor ministro del Interior doctor Guillermo A. Borda, dedicando largas horas a sus deliberaciones (de la Comisión), pese a las múltiples tareas de los deberes oficiales del cargo que actualmente desempeña».


title: Código Civil de la República Argentina

text: Entre los cambios más importantes, esta reforma incluyó la teoría del abuso del derecho, el vicio de lesión, el principio de buena fe como regla para la interpretación de los contratos, la teoría de la imprevisión, la limitación al carácter absoluto del dominio, la reparación amplia del daño moral en la responsabilidad civil contractual y extracontractual, la posibilidad de reducir la indemnización en los cuasidelitos, la solidaridad de los coautores en el cuasidelito, la mora automática como regla en las obligaciones a plazo, el pacto comisorio implícito en los contratos, la inscripción registral como publicidad para la transmisión de derechos reales sobre inmuebles, la protección de los terceros de buena fe subadquirientes de derechos reales o personales en caso de nulidad, la adquisición de la mayoría de edad a los 21 años, la emancipación por habilitación de edad, la ampliación de la capacidad del menor que trabaja, la separación personal por presentación conjunta y la modificación del orden sucesorio.


title: Código Civil de la República Argentina

text: No toda la doctrina estuvo de acuerdo en su momento con los cambios realizados por la ley. Respecto de esta reforma escribió su inspirador Guillermo Borda:


title: Código Civil de la República Argentina

text: Por su parte Llambías afirmó que en una reforma de esa extensión era dificultoso compaginar todas las nuevas normas con el viejo articulado y que era preferible que en lugar de acudir a «remiendos» se hubiese encarado la tarea de hacer un código totalmente nuevo.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Este primer proyecto de reforma integral del Código Civil tuvo lugar en 1926. Se originó en el decreto 12542/1926, ampliado por el 13156/1926, que conformó una comisión formada por un miembro designado por la Corte Suprema de Justicia, otro por cada una de las "Cámaras Civiles" de la Capital Federal, otro por la "Academia Nacional de Ciencias Jurídicas", otro por el "Colegio de Abogados" y otro por cada una de las facultades de Derecho de las universidades nacionales de Buenos Aires, Córdoba, La Plata y del Litoral.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La comisión quedó formada por Roberto Repetto, Julián Pera, Raymundo Salvat, Juan Antonio Bibiloni, Héctor Lafaille, Enrique Martínez Paz, Juan Carlos Rébora, José Gervasoni y Rodolfo Rivarola. Esta comisión sufrió algunos cambios, ya que Salvat renunció y fue reemplazado por César de Tezanos Pinto, mientras que Pera, ascendido a ministro de la Corte Suprema, fue reemplazado en un principio por Mariano de Vedia y Mitre y luego por Gastón Tobal.


title: Código Civil de la República Argentina

text: A Bibiloni se le encargó la redacción del anteproyecto, que serviría de orientación para los debates. La tarea concluyó luego de 6 años pero, al igual que con el proyecto de Dalmacio Vélez Sársfield, se fueron publicando diversos libros a medida que el trabajo avanzaba. De esta forma, la Comisión comenzó a debatir desde 1926 y no desde 1932.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Este anteproyecto tiene una gran influencia de la ciencia jurídica alemana, tanto en forma directa a través del Código Civil alemán, como a través de sus comentaristas. También utilizó la misma herramienta doctrinaria que Vélez Sársfield, la inclusión de algunas notas al pie para fundamentar las resoluciones.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La comisión utilizó el anteproyecto redactado por Bibiloni, pero elaboró un proyecto que tuvo grandes diferencias con aquel. Una vez terminado el anteproyecto, la comisión designó como redactores a Lafaille y Tobal, quienes en ocasiones se apartaron de lo decidido por la comisión, y lograron terminar el proyecto en 1936. A pesar de los cambios realizados, el proyecto fue firmado por los redactores y por Repetto, Rivarola y Martínez Paz.


title: Código Civil de la República Argentina

text: En cuanto a su método, el proyecto contaba con una "Parte General", en el que trata de las personas, los hechos, las cosas, el ejercicio de los derechos y la prescripción; y cuatro libros en los que trata de la familia, las obligaciones y sus fuentes, los derechos reales y la sucesión, y por último cuenta con una ley de registros.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El articulado del proyecto es relativamente breve; sólo contaba con 2.144 artículos. Cada artículo agrupaba en varios párrafos la solución de las cuestiones conexas con el punto tratado en él, lo que los convertía en densos pero facilitaba su estudio.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Tras concluir su redacción en 1936, el proyecto fue enviado al Poder Ejecutivo Nacional el 10 de octubre de ese año. El Poder Ejecutivo envió el proyecto al Congreso, pero nunca fue tratado.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Este anteproyecto fue realizado por el "Instituto de Derecho Civil", que dependía del Ministerio de Justicia de la Nación Argentina. La redacción del proyecto estuvo a cargo de Jorge Joaquín Llambías, que contó con la colaboración de Roberto Ponssa, Jorge Mazzinghi, Jorge Bargalló Cirio y Ricardo Alberdi.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Este proyecto cuenta con 1839 artículos, una cantidad exigua en relación con el Código Civil vigente y a los proyectos anteriores. Esta síntesis pudo lograrse al omitir la reiteración de los principios generales y disponiendo en el tratamiento de las instituciones particulares sólo las variantes a esos principios.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El método utilizado cuenta con un "Título Preliminar", que cuenta con tres capítulos con disposiciones generales, normas de Derecho internacional privado y cómputo de plazos; el "Libro I", que es la parte general y trata sobre las personas, bienes, hechos y actos jurídicos; un "Libro II" que trata sobre la familia; un "Libro III" que trata sobre la herencia; un "Libro IV" sobre obligaciones y un "Libro V" que regula los derechos reales y los intelectuales.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Al producirse la Revolución Libertadora, este proyecto no pudo tener tratamiento legislativo. Además, permaneció inédito durante muchos años hasta ser editado por la Universidad Nacional de Tucumán en 1968.


title: Código Civil de la República Argentina

text: Como el artículo 75 de la Constitución Argentina, en su inciso 12, faculta al Congreso a dictar los códigos Civil, Comercial, Penal, de Minería y de Trabajo y Seguridad Social, parte de la doctrina afirmó que la Constitución impedía la unificación legislativa. Sin embargo, otros autores argumentaron que no se establece la forma en que debe hacerse, ya sea en un solo cuerpo o en más.


title: Código Civil de la República Argentina

text: En 1986 la Comisión de Legislación General de la Cámara de Diputados formó una comisión para la «unificación de la legislación civil y comercial», designando como asesores a Héctor Alegría, Atilio Alterini, Jorge Alterini, Miguel Araya, Francisco de la Vega, Sergio Le Pera y Ana Isabel Piaggi, uniéndose después Horacio Fargosi.


title: Código Civil de la República Argentina

text: El 22 de abril de 1987 fue elevado el proyecto, y el 15 de julio fue sancionado por la Cámara de Diputados. El proyecto pasó al Senado de la Nación, donde se formó una comisión que incluyó varias reformas pero no pudo expedir un dictamen definitivo, ya que fue creada solo por 6 meses y su mandato no fue renovado.


title: Código Civil de la República Argentina

text: A finales de 1991 la ley fue sancionada a libro cerrado por el Senado, pero fue vetada por el Poder Ejecutivo por considerarla inadecuada a la nueva situación política y económica.


title: Código Civil de la República Argentina

text: A principios de 2011, el decreto 191/2011 dispuso constituir la «Comisión para la Elaboración del Proyecto de Ley de Reforma, Actualización y Unificación de los Códigos Civil y Comercial de la Nación», integrada por el presidente de la Corte Suprema de la Nación Argentina, Ricardo Lorenzetti, la vicepresidenta de ese cuerpo Elena Highton de Nolasco y la exmiembro de la Suprema Corte de Justicia de la Provincia de Mendoza, Aída Kemelmajer de Carlucci.


title: Código Civil de la República Argentina

text: La comisión recibió aportes y propuestas de muchos juristas y entregó su proyecto al Poder Ejecutivo que, con algunas modificaciones, lo remitió para su tratamiento por el Congreso Nacional, que aprobó sus 2671 artículos mediante la ley 26994 que dispuso su vigencia a partir del 1 de agosto de 2015, fecha a partir de la cual el Código de Vélez Sarsfield quedó derogado luego de 145 años de vigencia.


title: Ticketmaster

text: Ticketmaster es una compañía de ventas y de distribución de boletos fundada en Hollywood Oeste, California (EE.UU.), con operaciones en muchos países en todo el mundo. Típicamente, los clientes de Ticketmaster (arenas, estadios y teatros) controlan sus acontecimientos y Ticketmaster actúa simplemente como agente, vendiendo las entradas que los clientes ponen a su disposición.


title: Ticketmaster

text: Una de las primeras compañías que marcan para vender entradas en Internet , Ticketmaster ahora vende un gran porcentaje de sus entradas en línea, algo vía teléfono, y un porcentaje a través de sus numerosos enchufes del boleto.


title: Ticketmaster

text: Ticketmaster ha dedicado recientemente recursos significativos contra el fraude. La otra tecnología incluye entradas con código de barras, que ofrece la capacidad para que las entradas falsificadas sean rechazados.


title: Ticketmaster

text: Sigue habiendo la cuota de mercado de Ticketmaster sobre el 50% de las ventas totales para las entradas en los Estados Unidos. A pesar de la disponibilidad lista del software que marcaba en Internet, Ticketmaster continuó viendo crecimiento del rédito en 2006 y 2007.


title: Ticketmaster

text: Adquisición de la Liga Nacional de Béisbol de Tickets.com rival en 2005 marcas la organización más significativa que se mueve lejos de utilizar los servicios de Ticketmaster.


title: Ticketmaster

text: Ticketmaster es poseído actualmente por IAC/InterActiveCorp, pero el 5 de noviembre de 2007, el IAC anunció planes para hacer girar Ticketmaster apagado en una entidad público sostenida, independiente.


title: Ticketmaster

text: Ticketmaster adquirió recientemente un sitio británico de intercambio de entradas, Getmein.com. Getmein es un sitio del intercambio del boleto en el cual permite que los vendedores enumeren las entradas cualquier precio eligen. Demanda tener sobre 500.000 entradas enumerados a cualquier momento y la investigación independiente ha demostrado a la mayoría de estas que se tasarán por lo menos el 100% sobre el valor nominal original.


title: Ticketmaster

text: En 2008 Ticketmaster temprano terminó la adquisición de Paciolan Inc. Paciolan es revelador de los usos de sistema que marca y de los sistemas que marcan recibidos.


title: Programación dinámica

text: En informática, la programación dinámica es un método para reducir el tiempo de ejecución de un algoritmo mediante la utilización de subproblemas superpuestos y subestructuras óptimas, como se describe a continuación.


title: Programación dinámica

text: El matemático Richard Bellman inventó la programación dinámica en 1953 que se utiliza para optimizar problemas complejos que pueden ser discretizados y secuencializados.


title: Programación dinámica

text: Una «subestructura óptima» significa que se pueden usar soluciones óptimas de subproblemas para encontrar la solución óptima del problema en su conjunto. Por ejemplo, el camino más corto entre dos vértices de un grafo se puede encontrar calculando primero el camino más corto al objetivo desde todos los vértices adyacentes al de partida, y después usando estas soluciones para elegir el mejor camino de todos ellos. En general, se pueden resolver problemas con subestructuras óptimas siguiendo estos tres pasos:


title: Programación dinámica

text: Los subproblemas se resuelven a su vez dividiéndolos en subproblemas más pequeños hasta que se alcance el caso fácil, donde la solución al problema es trivial.


title: Programación dinámica

text: Decir que un problema tiene "subproblemas superpuestos" es decir que se usa un mismo subproblema para resolver diferentes problemas mayores. Por ejemplo, en la sucesión de Fibonacci (F = F + F y F = F + F) calcular cada término supone calcular F. Como para calcular F hacen falta tanto F como F, una mala implementación para calcular F acabará calculando F dos o más veces. Esto sucede siempre que haya subproblemas superpuestos: una mala implementación puede acabar desperdiciando tiempo recalculando las soluciones óptimas a problemas que ya han sido resueltos anteriormente.


title: Programación dinámica

text: Esto se puede evitar guardando las soluciones que ya hemos calculado. Entonces, si necesitamos resolver el mismo problema más tarde, podemos obtener la solución de la lista de soluciones calculadas y reutilizarla. Este acercamiento al problema se llama "memoización" (no confundir con memorización; en inglés es llamado memoization, véase ). Si estamos seguros de que no volveremos a necesitar una solución en concreto, la podemos descartar para ahorrar espacio. En algunos casos, podemos calcular las soluciones a problemas que de antemano sabemos que vamos a necesitar.


title: Programación dinámica

text: Originalmente, el término de "programación dinámica" se refería a la resolución de ciertos problemas y operaciones fuera del ámbito de la Ingeniería Informática, al igual que hacía la "programación lineal". Aquel contexto no tiene relación con la programación en absoluto; el nombre es una coincidencia. El término también lo usó en los años 40 Richard Bellman, un matemático estadounidense, para describir el proceso de resolución de problemas donde hace falta calcular la mejor solución consecutivamente.


title: Programación dinámica

text: Algunos lenguajes de programación funcionales, sobre todo Haskell, pueden usar la memoización automáticamente sobre funciones con un conjunto concreto de argumentos, para acelerar su proceso de evaluación. Esto sólo es posible en funciones que no tengan efectos secundarios, algo que ocurre en Haskell pero no tanto en otros lenguajes.


title: Programación dinámica

text: La programación dinámica es un método cuantitativo desarrollado por Richard Bellman alrededor de la década de los años 50, con la finalidad de optimizar procesos, ya que en ese momento esa era su función como trabajador de RAND Corporation. Bellman decidió emplear la palabra dinámica a esta técnica, ya que deseaba analizar las variables de los problemas con respecto al tiempo. Siendo así Dasgupta, Papadimitriou y Vazirani (2006), entendieron a la programación dinámica como “optimización de procesos con etapa múltiples”.


title: Programación dinámica

text: La idea de Bellman sobre la teoría de programación dinámica se basa en una estructura de optimización, la cual consiste en descomponer el problema en subproblemas (más manejables). Los cálculos se realizan entonces recursivamente donde la solución óptima de un subproblema se utiliza como dato de entrada al siguiente problema. Por lo cual, se entiende que el problema es solucionado en su totalidad, una vez se haya solucionado el último subproblema. Dentro de esta teoría, Bellman desarrolla el Principio de Optimalidad, el cual es fundamental para la resolución adecuada de los cálculos recursivos. Lo cual quiere decir que las etapas futuras desarrollan una política óptima independiente de las decisiones de las etapas predecesoras.


title: Programación dinámica

text: Es por ello, que se define a la programación dinámica como una técnica matemática que ayuda a resolver decisiones secuenciales interrelacionadas, combinándolas para obtener de la solución óptima.


title: Programación dinámica

text: El problema se puede dividir por etapas, y cada una de las etapas requiere de una política de decisión.


title: Programación dinámica

text: Cada etapa tiene cierto número de estados, los estados son las distintas condiciones posibles en las que se puede encontrar el sistema en cada etapa.


title: Programación dinámica

text: El efecto de la política de decisión en cada etapa es transformar el estado actual en un estado asociado con el inicio de la siguiente etapa, entonces podemos decir que un estado es una columna de nodos, cada nodo representa un estado y cada rama una política de decisión.


title: Programación dinámica

text: El procedimiento de resolución de la programación dinámica está diseñado para encontrar una política óptima para cada etapa logrando así la política óptima general.


title: Programación dinámica

text: Dado el estado actual, una política óptima para las etapas restantes es independiente de la política adoptada en etapas anteriores, por ende, la decisión inmediata óptima solo depende del estado actual y no de cómo se llegó ahí, esto es el principio de optimalidad de la programación dinámica.


title: Programación dinámica

text: Se dispone de una relación recursiva que identifica la política óptima para la etapa n, dada la política óptima para la etapa n+1.


title: Programación dinámica

text: Cuando se hace uso de la relación recursiva, el procedimiento de solución comienza al final se mueve hacia atrás etapa por etapa hasta encontrar la política óptima en cada etapa hasta la etapa inicial.


title: Programación dinámica

text: Existen dos tipos de programación dinámica: La programación Dinámica determinística se utilizan datos que se conocen con certeza y la programación dinámica probabilística donde se usan datos que no se conocen con certeza pero que se determinan a través de distribuciones de probabilidad.


title: Programación dinámica

text: El enfoque determinístico consiste en que el estado de la siguiente etapa se encuentra determinado por completo con respecto al estado y la decisión que posee la etapa actual.


title: Programación dinámica

text: En la etapa n el proceso se encontrará en algún estado Sn. Al tomar la decisión xn se mueve a algún estado Sn+1 en la etapa n+1. El valor de la función objetiva para la política óptima de ese punto en adelante se calculó previamente como f*n+1(Sn+1). La política de decisión también hace una contribución a la función objetivo. Al combinar estas dos cantidades en la forma apropiada se proporciona a la función objetivo fn(Sn,xn) la contribución de la etapa n en adelante. La optimización respecto a xn proporciona entonces f*n(Sn)= fn(Sn,xn). Una vez encontrados xn y fn*(Sn) para cada valor posible de Sn, el procedimiento de solución se mueve hacia atrás una etapa.


title: Programación dinámica

text: Los problemas de programación dinámica determinística se pueden clasificar según su función objetivo (minimizar la suma de las contribuciones de cada una de las etapas individuales, maximizar esa suma, minimizar el producto de los términos, etc.) y según la naturaleza del conjunto de estados (variables discretas o variables continuas).


title: Programación dinámica

text: En este enfoque, el valor del estado de la siguiente etapa y política de decisión queda completamente determinado mediante una distribución probabilística.


title: Programación dinámica

text: Sea S el número de estados posibles en la etapa n+1 y etiquete estos estados al lado derecho por 1,2…,S. El sistema cambia al estado i con probabilidad pi (i=1,2…,S) dados el estado Sn y la decisión xn en la etapa n. Si el sistema cambia al estado i, Ci es la contribución de la etapa n a la función objetivo.


title: Programación dinámica

text: Cuando se expande el diagrama para incluir todos los estados y las decisiones posibles en todas las etapas, se obtiene lo que con frecuencia se conoce como un árbol de decisión. Si este árbol de decisión no es muy grande, proporciona una forma útil de resumir estas posibilidades.


title: Programación dinámica

text: La programación dinámica probabilística difiere de la determinística, en que el estado de la siguiente etapa no está completamente determinado por el estado y la política de decisión de la etapa actual. En este caso, existe una distribución de probabilidad para determinar cuál será el estado en la siguiente etapa.


title: Programación dinámica

text: Debido a la estructura probabilística, la relación entre fn(Sn,xn) y fn+1*(Sn+1) dependerá de la forma global de la función objetivo.


title: Programación dinámica

text: Cuando hablamos de "optimizar" nos referimos a buscar la mejor solución de entre muchas alternativas posibles. Dicho proceso de optimización puede ser visto como una secuencia de decisiones que nos proporcionan la solución correcta. Si, dada una subsecuencia de decisiones, siempre se conoce cuál es la decisión que debe tomarse a continuación para obtener la secuencia óptima, el problema es elemental y se resuelve trivialmente tomando una decisión detrás de otra, lo que se conoce como estrategia voraz.


title: Programación dinámica

text: En otros casos, aunque no sea posible aplicar la estrategia voraz, se cumple el principio de optimalidad de Bellman que dicta que «dada una secuencia óptima de decisiones, toda subsecuencia de ella es, a su vez, óptima». En este caso sigue siendo posible el ir tomando decisiones elementales, en la confianza de que la combinación de ellas seguirá siendo óptima, pero será entonces necesario explorar muchas secuencias de decisiones para dar con la correcta, siendo aquí donde interviene la programación dinámica.


title: Programación dinámica

text: Contemplar un problema como una secuencia de decisiones equivale a dividirlo en problemas más pequeños y por lo tanto más fáciles de resolver como hacemos en Divide y Vencerás, técnica similar a la de programación dinámica. La programación dinámica se aplica cuando la subdivisión de un problema conduce a:


title: Programación dinámica

text: Una implementación de una función que encuentre el n-ésimo término de la sucesión de Fibonacci basada directamente en la definición matemática de la sucesión realizando llamadas recursivas hace mucho trabajo redundante, obteniéndose una complejidad exponencial:


title: Programación dinámica

text: Si llamamos, por ejemplo, a codice_1, produciremos un árbol de llamadas que contendrá funciones con los mismos parámetros varias veces:


title: Programación dinámica

text: En particular, codice_7 se ha calculado tres veces desde cero. En ejemplos mayores, se recalculan muchos otros valores de codice_8, o "subproblemas".


title: Programación dinámica

text: Para evitar este inconveniente, podemos resolver el problema mediante programación dinámica, y en particular, utilizando el enfoque de memoización (guardar los valores que ya han sido calculados para utilizarlos posteriormente). Así, rellenaríamos una tabla con los resultados de los distintos subproblemas, para reutilizarlos cuando haga falta en lugar de volver a calcularlos. La tabla resultante sería una tabla unidimensional con los resultados desde 0 hasta n.


title: Programación dinámica

text: La función resultante tiene complejidad O("n"), en lugar de 2 a la n (puesto que genera un árbol binaria en memoria, donde el último nivel de hojas es de la forma 2 a la n). En otras palabras la programación dinámica, en este caso, permite disminuir la complejidad computacional del algoritmo.


title: Programación dinámica

text: Otro nivel de refinamiento que optimizaría la solución sería quedarnos tan sólo con los dos últimos valores calculados en lugar de toda la tabla, que son realmente los que nos resultan útiles para calcular la solución a los subproblemas.


title: Programación dinámica

text: Suponemos que la tabla se introduce por primera vez correctamente inicializada, con todas las posiciones con un valor inválido, como por ejemplo -1, que se distingue por no ser uno de los valores que computa la función.


title: Programación dinámica

text: El algoritmo recursivo que calcula los coeficientes binomiales resulta ser de complejidad exponencial por la repetición de los cálculos que realiza. No obstante, es posible diseñar un algoritmo con un tiempo de ejecución de orden O(nk) basado en la idea del Triángulo de Pascal, idea claramente aplicable mediante programación dinámica. Para ello es necesaria la creación de una tabla bidimensional en la que ir almacenando los valores intermedios que se utilizan posteriormente.


title: Programación dinámica

text: El siguiente algoritmo memorizado de estrategia Bottom-up tiene complejidad polinómica y va rellenando la tabla de izquierda a derecha y de arriba abajo:


title: Programación dinámica

text: Por supuesto, el problema de los Coeficientes Binomiales también puede resolverse mediante un enfoque Top-down.


title: Programación dinámica

text: En un río hay n embarcaderos, en cada uno de los cuales se puede alquilar un bote para ir a otro embarcadero que esté más abajo en el río. Suponemos que no se puede remontar el río. Una tabla de tarifas indica los costes de viajar entre los distintos embarcaderos. Se supone que puede ocurrir que un viaje entre i y j salga más barato haciendo escala en k embarcaderos que yendo directamente.


title: Programación dinámica

text: Vamos a llamar a la tabla de tarifas, T. Así, T[i,j] será el coste de ir del embarcadero i al j. La matriz será triangular superior de orden n, donde n es el número de embarcaderos.


title: Programación dinámica

text: Un algoritmo que resuelve este problema es el siguiente, donde T es la matriz de tarifas, origen y destino los embarcaderos del que se parte y al que se llega respectivamente, y C la matriz en la que almacenaremos los resultados de los costes. La función MenorDeLosCandidatos devuelve el menor coste entre dos puntos, utilizando como base la recurrencia anteriormente expuesta.


title: Trance (música)

text: El trance es un género de música electrónica de baile desarrollado en los años 1990. Se caracteriza generalmente por un tempo de entre 125 y 140 BPM, fraseos melódicos cortos de sintetizador y una forma musical que sube y baja durante cada tema. Aunque los ritmos que se emplean son patrones de la música "techno", algunos denominaron al trance "house atmosférico" en sus inicios (1989).


title: Trance (música)

text: Es el resultado de la combinación de, principalmente, el techno con otros estilos musicales, como el house, acid house, new beat, música clásica (poco), synth pop, soft-pop, ambient, música cinematográfica, new age y música industrial, por lo que a veces puede ser muy ambiguo debido a esta amplia variedad; con remezclas tipo B de pop, sinfónico u orquestal, minimalista (con el uso de piano clásico y órgano), con estructuras house y/o techno, etc.


title: Trance (música)

text: El origen del término es incierto, aunque se ha sugerido que puede derivar del álbum "Trancefer" (1981), de Klaus Schulze, o bien del grupo Dance 2 Trance.


title: Trance (música)

text: A comienzos de los años setenta, el término "música espacial" se aplicó a algunos de los trabajos de Vangelis o Jean-Michel Jarre y también de compositores del Kraut Rock alemán, en particular la denominada Escuela de Berlín como Tangerine Dream, Klaus Schulze o Ash Ra Tempel, debido a los trascendentes sentimientos cósmicos del espacio evocados por el sonido de su música y potenciado por el uso del nuevo instrumento emergente,que empezaba a verse por esa década, el sintetizador. Esta corriente colaboró en el desarrollo y popularización del Ambient y el New Age, creados a finales de los años 1960.


title: Trance (música)

text: Cada artista tenía un estilo único. Particularmente, Klaus Schulze utilizaba secuencias cortas e hipnóticas, una octava o dos más altas que los demás. Algunas de las primeras obras de "Schulze" tienen mucho que ver con el primer "trance", y en ocasiones se llega incluso a clasificar como tal, como por ejemplo los álbumes "Timewind" de 1975 y "Moondawn" de 1976.


title: Trance (música)

text: Ya en los años 1980 realiza nuevos trabajos que llegan incluso a contener la palabra trance en dos de sus títulos: "Trancefer" (1981) y "En=Trance" (1987).


title: Trance (música)

text: En 1985 aparece el Deep house como evolución temprana del house, con influencias más cercanas al jazz y al soul, con un bajo profundo y acordes atmosféricos. El tema "Mistery of Love" de Mr Fingers de ese mismo año influyó en el incipiente Techno de "Detroit" y en particular a Derrick May cuando compuso el tema "Strings Of Life" en 1987 que supuso la base del futuro Minimal techno en los años siguientes.


title: Trance (música)

text: El techno (como evolución del sonido "electro" del grupo alemán Kraftwerk de la Escuela de Düsseldorf) ya era un hecho en EE.UU. hacia 1986, y su proyección a Europa tras la gran aceptación del "house" produjo una amplia gama de sonidos nuevos que darían lugar a nuevos estilos de música de baile por las experimentaciones, y entre ellas la incorporación de loops hipnóticos de la "Música Cósmica" y "new age" con atmósferas de los sonidos "ambient" y "deep house" sobre bases t"echno", los elementos fundamentales en el desarrollo de la música trance.


title: Trance (música)

text: Retrospectivamente, las primeras grabaciones que se pueden identificar como trance pueden provenir del movimiento acid house, con discos como "What Time Is Love? (Pure Trance 1)" de KLF, "Jesus Loves the Acid" de "Ectasy Club" (ambos de 1988), "Chime" de Orbital o "Do You Know Yourself" de "Venus 1999" (estos últimos de 1989) o como un derivado del techno en clubs de Alemania, Bélgica e Italia en 1989. Los primeros temas "techno" con elementos trance podemos encontrarlos con "Erdbeermund" de "Sigmund Und Seine Freu(n)de" o "Psycho" de "Psycho Team".


title: Trance (música)

text: El tema Age of Love del grupo Jam & Spoon compuesto por Mark "Mark Spoon" Löffer y Rolf "Jam El Mar" Ellmer se publicó el 19 de marzo de 1990 y se considera la primera producción de un sonido "trance" más definido. Algunos incluso consideran a "The Age of Love" como el primer sencillo de verdadero "trance, el primer tema musical de este género." Por otra parte el tema "We Came in Peace", también de 1990, del grupo alemán "Dance 2 Trance" (un proyecto de "DJ Dag" y "Jam El Mar"), de patrones repetitivos pudo sentar las bases básicas para el género.


title: Trance (música)

text: En estos años no siempre quedó claro si una canción era solo un techno más melódico (o incluso ambient o deep house) o si era en realidad un ejemplo de lo que más tarde sería llamado trance. Algunos artistas de este periodo son "The Shamen", "Psychick Warriors Ov Gaia", "The Irresistible Force" o "Speedy J". de la escena New beat en Bélgica.


title: Trance (música)

text: La influencia del Ambient y New Age en el Deep house, que originariamente apareció de sonidos jazz y soul hizo aparecer a partir de ese mismo año una serie de artistas que comenzaron a utilizar sonidos que retrospectivamente se han considerado como cercanos al "trance" creándose así el "ambient trance", concepto considerado como simplemente "ambient house" por algunos sectores. Este subestilo dibuja paisajes de ensueño con el sonido, hipnotiza al oyente gracias a su manera inteligente de usar sonidos atmosféricos importados del "New Age", como melodías que suben de tonalidad y con algunos arreglos sinfónicos, aunque mayoritariamente no son bailables. Se han llegado a catalogar como artistas de "ambient" con elementos "trance" en alguno de sus trabajos en los comienzos de los años 1990 a Moby, "Critical Rhythm" o "Astralasia", entre otros.


title: Trance (música)

text: Ese mismo año, el músico alemán Harald Bluechel (alias "Cosmic Baby") experimentaba melodías clásicas de piano y sintetizador con ritmos techno.


title: Trance (música)

text: La primera oleada, de lo que retrospectivamente se considera classic trance, alcanzó su máximo en 1992 y disminuyó drásticamente en 1994 con el auge de un "trance" más duro. Esta primera oleada clásica estuvo dominada por productores y sellos de Alemania y el Reino Unido como Eye Q / Harthouse, Rising High, FAX, ESP y MFS. Los hits incluyen Jam & Spoon con "Stella", "Jaydee" con "Plastic Dreams", Dance 2 Trance con "Power of American Natives", "Cygnus X" con "Superstring" y "Cosmic Baby" con "Café del Mar". Otros referentes, "Oliver Lieb" y "Paul van Dyk" comenzaron la grabaron remixes de casi todos los productores de trance con fusión tribal o étnica, trance espacial... considerándose retrospectivamente como gurús del "trance". Paralelamente, algunos grupos comienzan a incluir elementos trance en producciones "euro house" como "Opus III", "Transformer 2" o "Snap".


title: Trance (música)

text: Los primeros volúmenes de recopilaciones de Trancemaster contienen algunos temas en el estilo "Acid Trance", al igual que las pistas de Classic trance. La diferencia es que mientras las pistas de "Acid Trance" se centran más en los cambios de líneas del Roland TB-303, el classic trance tiene pistas más atmosféricas, utiliza líneas synth más suaves y otros elementos del Ambient. Así, la línea entre estos dos estilos está bastante marcada aunque hayan surgido casi al mismo tiempo.


title: Trance (música)

text: Otra corriente de creación de música Trance fue como evolución del rock psicodélico hacia sonidos propios del acid house en conjunción con la música tradicional hindú, naciendo así el goa trance hacia 1991, aunque el término "goa trance" en sí no se usó hasta 1994. Algunos de los primeros temas catalogados como "goa" son de un recopilatorio del sello Gaia Tontrager de 1992 con artistas como "M.T." o "S.M.I.L.E". Alguno de los principales valedores de la evolución de la música goa en los años 1990 fueron: "Juno Reactor", "Goa Gil", "Astral Projection", "MFG", "Man With No Name", "Transwave", "The Infinity Project" o "Hallucinogen".


title: Trance (música)

text: El primer sello específico fue Dragonfly Records, que editó en agosto 93 la compilación Project II Trance & Underground French-Kommunication. Luego se fundaron en Londres muchos sellos de "goa" después de que "Paul Oakenfold" diera al género la legitimidad de sonido en «The Essential Mix», un popular programa de radio en BBC Radio 1. Muchos de los fanes de "goa Trance" consideran el "Ethnic Tribute" 12 como un hito del estilo.


title: Trance (música)

text: Se suele confundir el género "acid trance" con "psytrance" y "goa trance". Por esta razón no es raro ver a muchos de los artistas de la escena ácida aparecer en los álbumes de "goa trance". Sin embargo, muchos de estos artistas no se consideraban parte de la escena psicodélica o goa aunque sus discos los hicieron sellos discográficos que se han publicado junto a artistas de goa.


title: Trance (música)

text: Hacia 1994 en "Alemania" y países limítrofes se comienzan a fusionar elementos "Trance" con el "Hardcore" y "Gabber" imperantes del momento dando lugar en un principio al "Hard Acid Trance" con sonidos más duros con artistas como "Emmanuel Top", "Hardfloor" o "Kai Tracid", y al "Tech-Trance" (o German Trance) con bombo fuerte y sonidos filtrados, sucios o ligeramente distorsionados. Mientras que las primeras variantes de trance a menudo incluían piano, cuerdas o guitarra acústica, el "Tech trance" casi exclusivamente presenta sonido sintetizado, aunque los sonidos de la guitarra eléctrica aparecen ocasionalmente. Los principales artistas son "Oliver Lieb", "Humate", "Chris Cowie" o "Marmionque". Ese mismo año se publica "Revival" de "Dance 2 Trance" con temas de "trance clásico, "tech" y el incipiente "hard".


title: Trance (música)

text: También cabe destacar la inclusión de elementos "trance" en producciones Eurodance siendo un inicio del Vocal trance con artistas como "Culture Beat", "Captain Hollywood", "Magic Affair", "Jam & Spoon", "Cabballero" o el álbum "Welcome to tomorrow" de "Snap!".


title: Trance (música)

text: El t"ech" y el h"ard acid" rápidamente quedaron en un segundo plano por el auge del Hard trance que apareció de la fusión de ambos. El "hard trance" más agresivo, ácido y oscuro tuvo gran seguimiento en "Europa" durante varios años. Artistas conocidos son "Commander Tom", "Cocooma" o "Leyend B" entre otros. Un pequeño subgénero de "hard trance" de corte espacial tuvo un éxito parcial con temas de "Sumbeam", "Cosmic Gate" o "Jones & Stephenson" entre otros.


title: Trance (música)

text: A finales de 1995 apareció el dream trance con Robert Miles como máximo exponente, con sus temas "Children" y "Fable", un estilo de música el cual mezclaba adagios junto con toques de piano, elementos ya presentes con anterioridad pero combinados de una manera muy particular. En poco tiempo se fusionó con el progressive house de la época dando lugar al progressive trance, un estilo igualmente melódico pero más monótono en el que a medida que el avanza el tema se añaden más elementos. Algunos artistas importantes son "Armin Van Buuren", "Paul van Dyk" o "Markus Schulz".


title: Trance (música)

text: Por otro lado, el balearic beat tomó elementos del "dream trance" dando lugar al Balearic Trance. Los máximos exponentes son "Chicane", Energy 52 y ATB.


title: Trance (música)

text: En esas fechas, 1996, el "goa trance" va perdiendo la sonoridad hindú pasando a sonidos más puramente sintéticos, oscuros y repetitivos naciendo el Psytrance. El sonido es más techno con producciones alemanas como X-Dream o Planet BEN y escandinavos con un sonido más frío y más duro. Artistas destacados: "Atmos", "Koxbox" o "Son Kite". Éste a su vez llega a escenas en lugares dispares en el mundo generando a su vez subestilos como el "Suomisaundi", también conocido como "trance spugedelic", que se originó en Finlandia a mediados de los años noventa y que cuenta con muchas de las características de folk finlandés fusionado con "psytance" y "goa trance" con artistas como "Peninpala". También se creó una escena importante en "Israel" con el "Full-on trance" de alta energía en los momentos pico de los temas. A menudo tiene líneas de bajo melódicas, enérgicas y nítidas con artistas como "1200 Micrograms", "Growling Mad Scientists", "Astrix", "Infected Mushroom" y "Talamasca".


title: Trance (música)

text: Hacia 1997 el "hard trance" decae en popularidad y se desdobla en dos; el uplifting trance, que incorpora melodías más elaboradas haciendo uso de arpegios y dando lugar a un sonido eufórico, con productores y dj's como "DJ Tiesto", "System F" o "Marco V" como figuras representativas, y el hardstyle, con influencias del hard house, acid house y hardcore que consiste en un profundo y fuerte sonido de bombos, intensas líneas de bajo descontroladas o invertidas que acompañan el ritmo, un sintetizador tocando una melodía, y sonidos tanto distorsionados como melódicos con un ritmo de alrededor de 135-145 PPM con artistas como "DJ Zany", "Lady Dana", "DJ Isaac", "DJ Pavo", "DJ Luna" y "The Prophet".


title: Trance (música)

text: Aparece el Euro trance como evolución del eurodance y "hard trance" con artistas como Milk Inc o DJ Sammy.


title: Trance (música)

text: Hacia 2001 la música Trance es mayoritaria en producciones de música electrónica de baile. El sonido EuroTrance pierde popularidad en favor del Vocal Trance revitalizado con elementos del "Uplifting trance" con artistas como Kate Ryan, "Silver", "io", "Lasgo" o "Ian Van Dahl" y goza de gran popularidad hasta 2005 decayendo en favor de nuevos sonidos como el Electro House.


title: Trance (música)

text: El "tech trance" volvió a tomar protagonismo durante los años 2000 con sonidos "trance" más duros (techno) y sintetizados, dando un giro al estilo de la década anterior de estructura "techno" y elementos (trance). Provenientes de nuevas escenas como San Francisco aparecen dj's como "Keith Edwards", "Skyscraper", "Owen Vallis" y "DJ Amber".


title: Trance (música)

text: En 2006, era la variante más extendida y en evolución del trance con productores como Dave Schiemann, Simon Patterson, Bryan Kearney, Will Atkinson, Matt Bowdidge, Indecent Noise, Marco V, Tempo Giusto y Mark Sherry.


title: Trance (música)

text: Posteriormente se han ido generando fusiones con Electro house con producciones de "Arty" o de "Omnia" entre otros ("electro Trance").


title: Trance (música)

text: El "Psytrance" sigue evolucionando y aparecen las variantes "psytrance progresivo" que combina los elementos de "Trance progresivo" con desarrollos complejos de "psytrance" con artistas como "Astrix" o "Protonica", y el dark psytrance, más oscuro, en el extremo más pesado del espectro de trance psicodélico con un tempo de aproximadamente 148 BPM y más. Desarrollado sobre todo en "Alemania" y "Rusia" con artistas como "C-P-C", "Kindzadza" y "Ocelot". Así como otros estilos relacionados incluyendo "psycore" (rápido y loco), "hi-tech" (Hardcore techno y glitch) y "forest" (orgánico y terrenal).


title: Trance (música)

text: Gradualmente y transformando estos estilos aparece en China un nuevo subestilo caracterizado por tener un fondo oscuro, profundo y escatológico que conduce a la profunda meditación de la muerte, la noche y la trascendencia. A menudo con sonidos lúgubres y líneas de bajo pesadas. Artistas nativos como "Acid Echoes", "Harry Ho" o "Yi" e internacionales como "Atoned Splendor (UK)", "Floveet (FR)", "Rigel Made (IT)", "Shak (IND)", "Spaceghost (US)" o "Trixphonic (TW)".


title: Trance (música)

text: De modo alternativo a la evolución antes señalada, algunos artistas han intentado fusionar el trance con otros géneros como el drum and bass. Otros han experimentado con sonidos más minimalistas, también se le llama al género-sentimental también hay feat o duetos.


title: Trance (música)

text: No obstante, todavía existe toda una corriente de trance que mantiene un público fiel, aun cuando la época en la que tuvieron su éxito en la escena trance en los años mainstream. Entre los exponentes de esta corriente están artistas como Armin van Buuren, Gareth Emery, Tiësto, Paul Van Dyk, Kai Tracid, ATB, Dash Berlin, Mauro Picotto, Brian Transeau o BT, Ferry Corsten, Above & Beyond, Lukas Mors, Paul Oakenfold, Orkidea, Solarstone, Deniz Aydin, Johan Gielen, Simon Thaur, Vincent De Moor, Christopher Lawrence (DJ) y George Acosta; listado en el cual hay varios djs que han abandonado la escena trance para incursionar en otros géneros de la música electrónica EDM.


title: Trance (música)

text: La música trance se divide en multitud de subgéneros. Cronológicamente, los principales géneros son acid trance, "classic trance", goa trance, tech trance, hard trance, dream trance, progressive trance, psycho trance, balearic trance, uplifting trance, eurotrance y vocal trance.


title: Trance (música)

text: Es importante la distinción existente entre el "trance europeo" y el "goa trance" que se originó en Goa (India) al mismo tiempo que surgía el trance en Europa. El "goa trance" tuvo una gran influencia en la formación del trance psicodélico.


title: Trance (música)

text: Las primeras grabaciones en las que se puede identificar elementos de la música trance provienen de algunos temas del grupo valenciano Megabeat entre los años 1990 y 1992. Grupo pionero en España del sonido techno, el cual fusionó con EBM y New beat poniendo las bases del conocido como "Sonido de Valencia" y precursor del estilo Mákina de gran éxito sobre todo en el levante de España (Cataluña, Comunidad Valenciana y Murcia).


title: Trance (música)

text: Este grupo utilizó en algunos de sus temas loops con cierto aire "ambient" y "trance" como en "Destination" bajo el alias "Interfront" en 1991. Ese mismo año, y también en Valencia, "Boa Club" lanzó el tema "Tinieblas" con algún elemento "Trance".


title: Trance (música)

text: También contiene un loop de corte "trance" el tema "Heaven" de "Made in Valencia" en algunos compases.


title: Trance (música)

text: Por otra parte "Megabeat" también realizó algunos temas experimentales de base "Techno" o "EBM" con sonidos "synthpop" y pianos minimalistas asimilables al "ambient trance" en temas como "Limits", "Story of another time", "The mercy beat" o la versión de "Struggle for pleasure", original del grupo belga "Soft Verdict".


title: Trance (música)

text: "Transparent Dreams" con "Time Is Imaginary" añade sintetizadores con sonidos atmosféricos y "New Wold" con "Beats of the Trance" por su parte añade algunos loops hipnóticos a las composiciones de piano.


title: Trance (música)

text: Al año siguiente, con el mismo tipo de sonido está "Classics" de "Genova" o "The dream is just in my mind" de "Piropo", y un año después "Committe" con "Trance Line". Con sonidos más minimalistas "Terminal" con "Poem without words" y "Maximizing the audience".


title: Trance (música)

text: Para ese año de 1994 el sonido Makina ya está en auge en España y se fusiona con el "Trance" de un modo peculiar. Durante varios años muchos DJ realizan producciones bien de "HardTrance" con matices "makina" como "Kike Boy", "Alberto Tapias y Pedro Miras" o "Pastis & Buenri" entre otros con diferentes apodos, o bien con "Progressive Trance" con "Julio Posadas", "DJ Chus & DJ Beto" o "Koque RV", también con diferentes apodos.


title: Trance (música)

text: AL calor del repentino auge del "Dream Trance" en 1996, algunos sellos nacionales produjeron algunos temas de características muy similares al famoso "Children" como "Vienna" o algunos temas de "Spectrum" y "Amen".


title: Trance (música)

text: También un término muy usado es el llamado "Estado de Trance " que es muy usado en la actualidad y en el que se suele usar de fondo este tipo de música.


title: Trance (música)

text: En 2016 surgen temas como "Orbital Reentry" o "Light Parade" del productor de Progressive Trance y House Cántabro DaveBlanch bajo la influencia de artistas internacionales como DeadMau5 o el productor italiano residente en España Vitodito.


title: Trance (música)

text: El trance clásico emplea un compás 4/4, un tempo de 125 a 150 PPM, y frases de 32 pulsaciones y es algo más rápido que música house. Un kick drum es colocado generalmente en cada downbeat y un hi-hat abierto se pone a menudo en el upbeat o cada división de octava. Por lo general, se añaden elementos de percusión adicionales y las transiciones, las construcciones o los clímax principales son a menudo extensos y finalizan con una rápida sucesión de golpes de caja que devuelven la velocidad, frecuencia y volumen hacia el final de la frase.


title: Trance (música)

text: Los arpegios rápidos y las teclas menores son rasgos comunes del Trance, este último siendo casi universal. Las pistas de trance a menudo utilizan un "gancho" central, o melodía, que recorre casi toda la canción, repitiendo a intervalos entre 2 pulsaciones y 32 barras, además de armonías y motivos en diferentes timbres de la melodía central. Los instrumentos se añaden o eliminan cada 4, 8, 16 o 32 barras.


title: Trance (música)

text: En la sección antes del break, la melodía principal se introduce a menudo en una forma simplificada y por partes, para dar al público un "sabor" de lo que escucharán al acabar el break. Luego, el clímax final suele ser "una culminación de la primera parte de la pista mezclada con la melodía principal".


title: Trance (música)

text: Como es el caso con muchas pistas de música de baile, las pistas de música Trance suelen ser construidas con intros sparser (mix-ins) y otros ("mix-outs") con el fin de permitir a los DJs mezclarlos inmediatamente. Como el trance es más melódico y armónico que la otra música de baile electrónica, la construcción de pistas de trance en la forma correcta es particularmente importante para evitar disonancia (o "clashing de claves", es decir, desafinadas unas con otras).


title: Trance (música)

text: Las formas más recientes de música trance incorporan otros estilos y elementos de música electrónica como el electro y el house progresivo en su producción. Hace hincapié en las líneas de bajo más duras y ritmos de batería que disminuyen la importancia de los offbeats y se centran principalmente en un patrón de 4 on the floor. El tempo de los estilos más recientes tiende a estar a la par con la música house, a 120 - 135 PPM. Sin embargo, a diferencia de éste, las formas recientes de trance se mantienen fieles a sus rupturas melódicas y transiciones más largas.


title: Trance (música)

text: El ser humano es sugestionable por naturaleza en mayor o menor medida (dependiendo de la resistencia hacia el estímulo) y esto permite alterar tanto la percepción física como la psicológica.


title: Trance (música)

text: Desde la actividad de los llamados chamanes, que para curar a sus pacientes de algún dolor entonaban algunas melodías con sonidos repetitivos, a la escenificación de liturgias desde tiempos pretéritos por todo el mundo con ritmos o melodías repetitivas, el ser humano ha buscado la posibilidad de activar un mecanismo psicológico en el que la persona se abandone a ciertas condiciones externas o internas y experimente un estado alterado de conciencia, que en el caso de la música "trance" estaría relacionado con el concepto de iluminación espiritual.


title: Trance (música)

text: Esta alteración obtenida con alguno de los elementos del sonido "trance" puede influir en el inconsciente mediante leves modificaciones del comportamiento normal que se pueden acrecentar pudiendo "sufrir" leves sensaciones de analgesia y euforia o incluso, en reuniones colectivas por la tendencia a la imitación ritual (raves o discotecas) y otros elementos hipnóticos, como la iluminación cambiante, llegar a posibles alucinaciones temporales. (fase inicial de la hipnosis).


title: Trance (música)

text: Esto es debido al funcionamiento de algunas de las ondas cerebrales presentes en la actividad de nuestro cerebro, en particular las ondas theta causantes de los estados de creatividad sincronizando los dos hemisferios cerebrales y reduciendo el nivel de las ondas beta que en exceso responden a los estados de turbación y desorden.


title: Trance (música)

text: Los loops repetitivos y sonidos orquestales contenidos en la música "trance" actúan según los fundamentos de los pulsos binaurales activando las "ondas theta" (de 3,5 a 7,5 hz) que aportan la sensación embriagadora y ensoñación (loops hipnóticos) y las ondas alfa (de 8 a 12 hz) que son relajantes y aportan la sensación de bienestar (acordes melódicos de sintetizador o samples de instrumentación orquestal cálida como piano, guitarra, saxo...). Si, finalmente, añadimos un ritmo de baile coincidente con el del bombeo del corazón al realizar un ejercicio moderado, como el hecho de bailar, entre 125 y 160 pulsaciones, se obtienen la sensaciones de euforia, hiperconsciencia o bienestar que ofrece la música "trance", pero siempre dependiendo de la sugestión voluntaria al estímulo musical.


title: Juanita Arias

text: Juana Arias Pérez (Bogotá, Colombia; 6 de mayo de 1989) y conocida artísticamente como Juanita Arias es una actriz colombiana de cine y televisión, hija de la reconocida periodista Amparo Pérez.


title: Juanita Arias

text: Arias nació en la ciudad de Bogotá. En su juventud se trasladó a los Estados Unidos para estudiar en la prestigiosa academia de actuación de Lee Strasberg. En ese país tuvo la oportunidad de ejercer como extra en la película "Men in Black 3" de Will Smith y Tommy Lee Jones. Tras su regreso a Colombia integró el reparto de la telenovela "5 viudas sueltas". Ese mismo año apareció en los seriados "Mamá también" y "Mujeres al límite". En 2013 tuvo la oportunidad de ser protagonista en una producción cinematográfica en la película de Antonio Dorado "Amores peligrosos", donde compartió elenco con Marlon Moreno y Kathy Sáenz. Un año más tarde regresó al cine con "Demental", película de terror dirigida por David Bohórquez. A partir de entonces empezó a alternar su participación en producciones mexicanas y colombianas, haciendo parte del elenco de series como "En otra piel" (2014), "Sincronía" (2017), "Las malcriadas" (2017), "El señor de los cielos" (2018), interpretando el papel de Kashi y "La venganza de las Juanas" (2021) transmitida por Netflix, donde interpreta a Juana Matilde.


title: Distrito de Arraiján

text: El distrito de Arraiján es uno de los cinco distritos de la provincia de Panamá Oeste, en la República de Panamá. Hasta el 31 de diciembre de 2013 perteneció a la antigua provincia de Panamá, y está ubicada en la zona oriental de la provincia de Panamá Oeste. Limita al norte y al este con la provincia de Panamá (distrito de Panamá, separado por el Canal de Panamá), al sur con el Océano Pacífico y al oeste con el distrito de La Chorrera. Es el tercer distrito más grande y el más poblado de la provincia, posee una población de 220.779 habitantes (2010), lo que lo convierte en el tercero más poblado del país, solo superado por los distritos de Panamá y San Miguelito. El distrito sirve como una ciudad dormitorio para la capital.


title: Distrito de Arraiján

text: El distrito de Arraiján fue creado por la Asamblea Constituyente del Estado Federal de Panamá, a través de una Ley, el 12 de septiembre de 1855, sin embargo, los límites precisos del distrito no serían establecidos hasta que la Asamblea Legislativa dictó la Ley 32 de 1874. Sin embargo, el 12 de junio de 1941, se dictó la Ley n.º 103 en la que se abolió al Distrito de Arraiján, incluyéndolo como uno de los corregimientos del distrito de Panamá. Luego se le devolvió su antiguo estatus de distrito, a través del Decreto n.º 13 del 8 de febrero de 1945.


title: Distrito de Arraiján

text: Su máxima altura es el cerro Cabra a 507 metros, ubicado al suroeste del distrito. Arraiján cuenta con nuevas y modernas zonas residenciales, centros comerciales, bancos, un centro portuario y un aeropuerto internacional.


title: Distrito de Arraiján

text: Existen varias versiones sobre el nombre, unas refieren a un cacique de nombre Arrayán, que dominaba las tierras circundantes al Cerro Cabra. Otras versiones refieren a una flor que abundaba en el distrito en los tiempos de la llegada de los españoles, llamada arrayán por su parecido con el mirto o arrayán de Europa (de la corrupción del idioma árabe "ar-raihan").


title: Distrito de Arraiján

text: En 1735, el obispo Pedro Morcillo Rubio y Auñón se refiere en sus escritos a Arraiján como un lugar fronterizo a la ciudad de Panamá por la banda del poniente y donde había unas 700 almas.


title: Distrito de Arraiján

text: Existen fuentes que dicen que ese nombre surge por la influencia del inglés. Viajando de Ciudad de Aspinwall (hoy Ciudad de Colón) en el Océano Atlántico, hacia Ciudad de Panamá en el Océano Pacífico (como durante el auge de la Fiebre del Oro en 1848), a la derecha de la segunda existía un pueblo: en inglés "At right hand" ("A mano derecha"). La gente que hablaba inglés se refería a esta área como "a la derecha" de la Ciudad, aunque ese nombre fue anterior a este episodio de la Historia de los Estados Unidos.


title: Distrito de Arraiján

text: En la época prehispánica se habitaron la región diversas etnias indígenas con su propio nivel de desarrollo cultural. Se han encontrado vestigios como un cementerio indígena localizado en Playa Venado, al sur del distrito, y que se remonta a inicios del . En Bique se ha encontrado orfebrería con influencias indígenas sinú y quimbaya, que se remonta entre el y el .


title: Distrito de Arraiján

text: Tras la llegada de los españoles, se tiene noticias de contactos entre indígenas y españoles en 1510, en la zona del río Caimito, para el desarrollo de la agricultura de sustento. A principios del el emperador Carlos I de España ordenó al Comando Real que se encontraba en el istmo que fundara un pueblo agrícola, y una iglesia entre el Cerro Cabra y el río Caimito, que más tarde sería la ciudad de Arraiján.


title: Distrito de Arraiján

text: Durante la época colonial la región no se desarrolló económicamente y su población no aumentó, pues era un sitio de paso hacia la ciudad de Panamá con el oeste del país. En 1735 sólo residían 700 habitantes, tras la visita del obispo Pedro Morcillo Rubio y Auñón.


title: Distrito de Arraiján

text: Entre el 24 y 27 de agosto de 1831, Arraiján fue escenario de las batallas finales del militar Juan Eligio Alzuru, quien se había erigido dictador y las fuerzas de Tomás Herrera y José de Fábrega, que lograron derrotarlo, acabando con la secesión del istmo.


title: Distrito de Arraiján

text: En el Censo General de la República de la Nueva Granada de 1843, Arraiján registró 851 habitantes. En ese entonces, pertenecía al Cantón de La Chorrera, junto a La Chorrera, Capira, Chame y San Carlos.


title: Distrito de Arraiján

text: El distrito de Arraiján fue creado por la Asamblea Constituyente del Estado Federal de Panamá, por medio de Ley, el 12 de septiembre de 1855, sin embargo, los límites precisos del entonces nuevo distrito no serían establecidos hasta que la Asamblea Legislativa dictó la ley 32 de 1874.


title: Distrito de Arraiján

text: En 1894 y 1898, cuando Panamá era un departamento de Colombia, se intentó modificar la organización política de Arraiján, afectando al distrito. Por medio de la ordenanza 7 de 1894 y 22 del 17 de junio de 1898, la Asamblea Departamental de Panamá eliminó los distritos de Arraiján y su territorio fue agregado a los distritos de Panamá y La Chorrera (la mayor parte de la antigua jurisdicción de Arraiján pasa a manos de La Chorrera), con la excepción de las comunidades de Cocolí, Farfán, que son agregados al distrito de Panamá, sin embargo, fueron anulados por el congreso de Colombia (1894) y la Corte Suprema de Justicia de Colombia (1898).