title: Cosmología nórdica

text: Del choque y mezcla entre estas materias (una caliente y una fría) nacieron el mar, la tierra y las aguas. Doce ríos venidos del sur fluyeron hacia el país de los hielos, allí se cubrían de escarcha y morían en las inmensidades heladas. Estos colmaron poco a poco el abismo.


title: Cosmología nórdica

text: Las gotas de agua, vivificadas por el aire del Sur, se reunieron para formar un cuerpo vivo, el del primer gigante: Ymir. Al principio único ser dotado de vida, tuvo pronto la compañía de una vaca: Audumla, nacida como él en el hielo fundido. De la ubre de Audumla fluían cuatro ríos de leche, que nutrían a Ymir; ella se nutría de la sal contenida en el hielo que hacía fundirse lamiéndolo. De Ymir nacieron los gigantes.


title: Cosmología nórdica

text: Mientras Ymir bebía esa leche y multiplicaba sus fuerzas, ocurrió que la vaca hizo surgir, en las tibias gotas de leche que salpicaban los bloques de piedra cubiertos de escarcha, otro ser viviente, de forma humana: Buri. Esta primera divinidad, según otros relatos, nace de la condensación del sudor de Ymir. Sus cabellos fueron lo primero que tomó forma, luego la cabeza y luego todo el cuerpo. Buri, como Ymir, era capaz de reproducirse, y tuvo un hijo, Bor, que con el tiempo se casó con Bestla, una hija de gigante, descendiente de Ymir. Así, de manera, surgieron las razas de los gigantes y los dioses.


title: Cosmología nórdica

text: Los tres primeros hijos de la primera pareja son los tres primeros Ases: Odín, Vili (voluntad) y Vé (sacerdote).


title: Cosmología nórdica

text: Los tres hijos de Bor se abalanzaron contra Ymir y lo mataron. Arrastraron su cuerpo sobre el abismo. A partir del cuerpo despedazado del gigante, Odín, con ayuda de sus hermanos Ve y Vili, creó el universo.


title: Cosmología nórdica

text: De la carne de Ymir hicieron la tierra, de su sangre el mar y los lagos, de sus huesos las montañas y de sus dientes las rocas. Con su cerebro crearon las nubes y con sus cejas enmarañadas los límites del mundo. Con la parte cóncava del cráneo levantaron la bóveda celeste, que es sostenida por cuatro enanos llamados Norðri, Suðri, Austri y Vestri (los puntos cardinales).


title: Cosmología nórdica

text: Las chispas del Sol dieron origen a los demás astros. Los dioses regularon su curso, instituyendo así el ritmo de las estaciones, que hizo nacer la vegetación, y también la sucesión de los días y de las noches. La noche fue la primera, y de ella emanó el día.


title: Cosmología nórdica

text: Por decisión de los dioses, los enanos nacidos como gusanos de la sangre de Ymir tuvieron raciocinio, aunque quedaron condenados a vivir bajo el suelo y las piedras.


title: Cosmología nórdica

text: Los primeros seres humanos fueron Ask ("ash", fresno) y Embla ("elm", olmo), que fueron tallados de madera y traídos a la vida por los dioses, Hœnir/Vili, y Lóðurr/Ve.


title: Cosmología nórdica

text: Aunque hay incongruencias, por lo general, el mundo de los escandinavos está dividido en varios lugares conectados por un gran árbol llamado Yggdrasil.


title: Cosmología nórdica

text: Los 9 mundos en los que se dividía el universo se distinguen por la terminación "-heimr" (hogar, reino, o mundo) y en algunas ocasiones "-garðr" (jardín o tierra).


title: Cosmología nórdica

text: En los últimos tiempos, la tendencia se inclinaba al nombrar los sitios de acuerdo con las criaturas que los habitaban. Las investigaciones enfocadas hacia las más antiguas fuentes sugieren que los nueve mundos eran designados con la terminación "-heimr" (por ejemplo Miðgarðr sería Mannheim, Ásgarðr sería Godheim) y eso haría que los nombres antiguos fueran tomados por los autores de la mitología al confundir ciertos lugares situados en los mundos, con los mundos en particular.


title: Cosmología nórdica

text: Yggdrasil es el nombre del fresno gigante que conecta los distintos mundos. Se acepta la traducción "corcel de Ygg", ya que Ygg es uno de los tantos nombres de Odín.


title: Cosmología nórdica

text: Este árbol tiene tres niveles; sin embargo, hay algunas inconsistencias de acuerdo con las fuentes sobre cómo este árbol sitúa a diferentes mundos en el mismo nivel. Por ejemplo, en el nivel del medio, además de Midgard se sitúa a Nilfheim al norte, a Muspelheim hacia el sur y a Jotunheim en el este.


title: Cosmología nórdica

text: En la cima del fresno sagrado habitan el águila y el halcón, que representan sabiduría. Una ardilla llamada Ratatösk, que simboliza al intrigante, lleva y trae noticias por las ramas. Los cuervos de Odín, que informan al dios supremo lo que acontece en la tierra, también habitan la copa. Tres ciervos pastan junto al árbol despojándolo de su corteza, y el dragón Nidhogg come sus raíces.


title: Cosmología nórdica

text: En el cielo del fresno está el reino de los elfos luminosos, de figura "más bella que es el Sol", en tanto los elfos oscuros, "más negros que el alquitrán", viven debajo del árbol.


title: Abdülmecit I

text: Abdülmecit I (en turco) o ‘Abd ul-Maŷīd I (en árabe) (Constantinopla, Imperio otomano, 23 de abril de 1823 - 25 de junio de 1861, ib.) fue un sultán otomano.


title: Abdülmecit I

text: Fue Sultán desde 1839 hasta 1861 sucediendo en el trono a Mahmut II. Destaca a su llegada al trono la realización, en 1839, de la carta de Gülhane por la que se otorgaba la igualdad a todos los súbditos civiles del imperio. Con ello el Imperio entra en una época de reformas (Tanzimat), con reformas en el campo de la justicia, las finanzas, la administración y el ejército. En su gobierno se construyó el Palacio de Dolmabahçe de estilo neobarroco, símbolo de profunda europeización, que hubo en su reinado.


title: Abdülmecit I

text: Abdulmejid nació el 25 de abril de 1823 en el Palacio Beşiktaş o en el Palacio Topkapi, en Estambul. Su madre fue la primera esposa de su padre en 1839, Valide Sultan Bezmiâlem, originalmente llamada Suzi (1807-1853), ya sea una esclava circasiana o georgiana.


title: Abdülmecit I

text: Abdulmejid recibió una educación europea y hablaba francés con fluidez, siendo el primer sultán en hacerlo.Al igual que Abdülaziz, que le sucedió, estaba interesado en la literatura y la música clásica. Al igual que su padre Mahmud II, fue un defensor de las reformas y tuvo la suerte de contar con el apoyo de visires progresistas como Mustafa Reşit Pasha, Mehmet Emin Ali Paşa y Fuad Pasha. Abdulmejid también fue el primer sultán en escuchar directamente las quejas del público en días especiales de recepción, que generalmente se celebraban todos los viernes sin intermediarios. Abdulmejid recorrió los territorios del imperio para ver en persona cómo se estaban aplicando las reformas de Tanzimat. Viajó a İzmit, Mudanya, Bursa, Gallipoli, Çanakkale, Lemnos, Lesbos y Chios en 1844 y recorrió las provincias balcánicas en 1846.


title: Abdülmecit I

text: Cuando Abdulmejid accedió al trono el 2 de julio de 1839, cuando solo tenía dieciséis años, era joven e inexperto, los asuntos del Imperio Otomano estaban en un estado crítico. En el momento en que su padre murió al comienzo de la guerra egipcio-otomana, la noticia llegó a Estambul de que el ejército del imperio acababa de ser derrotado en Nizip por el ejército del virrey rebelde egipcio, Muhammad Ali. Al mismo tiempo, la flota del imperio se dirigía a Alejandría, donde fue entregada a Muhammad Ali por su comandante Ahmed Fevzi Pasha, con el pretexto de que los asesores del joven sultán se habían puesto del lado de Rusia. Sin embargo, a través de la intervención de las potencias europeas durante la Crisis Oriental de 1840, Muhammad Ali se vio obligado a llegar a un acuerdo, y el Imperio Otomano se salvó de nuevos ataques, mientras que sus territorios en Siria, Líbano y Palestina fueron restaurados. Los términos fueron finalizados en la Convención de Londres (1840).


title: Abdülmecit I

text: El gobernador egipcio Mehmed Ali Pasha, que llegó a Estambul como invitación oficial del sultán el 19 de julio de 1846, recibió una hospitalidad privilegiada del sultán y los vükela (ministros del gobierno). Tanto es así que el viejo visir construyó el puente de Gálata en 1845 para poder conducir entre el Palacio Beșiktaș y Bab-ı Ali.


title: Abdülmecit I

text: En cumplimiento de las instrucciones expresas de su padre, Abdulmejid inmediatamente llevó a cabo las reformas a las que Mahmud II se había dedicado. En noviembre de 1839 se proclamó un edicto conocido como Hatt-ı Șerif de Gülhane, también conocido como Tanzimat Fermanı, consolidando y haciendo cumplir estas reformas. El edicto fue complementado al final de la Guerra de Crimea por un estatuto similar emitido en febrero de 1856, llamado Edicto de la Reforma Otomana de 1856 (Islâhat Hatt-ı Hümâyûnu). Mediante estas leyes se dispuso que todas las clases de súbditos del sultán deberían tener sus vidas y propiedades protegidas; que los impuestos deben ser impuestos justos y la justicia administrada imparcialmente; y que todos deberían tener plena libertad religiosa e igualdad de derechos civiles. El plan se encontró con una fuerte oposición de las clases gobernantes musulmanas y los ulemas, o autoridades religiosas, y sólo se implementó parcialmente, especialmente en las partes más remotas del imperio. Más de una conspiración se formó contra la vida del sultán a causa de ello.


title: Abdülmecit I

text: Otra reforma notable fue que el turbante fue oficialmente prohibido por primera vez durante el reinado de Abdulmejid, a favor del fez. Las modas europeas también fueron adoptadas por el Tribunal. (El fez sería prohibido en 1925 por la misma Asamblea Nacional Republicana que abolió el sultanato y proclamó la República Turca en 1923).


title: Abdülmecit I

text: Según las memorias de Cyrus Hamlin, Samuel Morse recibió una Orden de la Gloria por sus contribuciones al telégrafo, que fue emitida por el sultán Abdulmejid, quien probó personalmente el nuevo invento de Morse.


title: Abdülmecit I

text: Cuando Kossuth y otros buscaron refugio en Turquía después del fracaso del levantamiento húngaro en 1849, Austria y Rusia llamaron al sultán para que los entregara, pero se negó. Tampoco permitiría que los conspiradores contra su propia vida fueran ejecutados. La Encyclopædia Britannica de 1911 dice de él: "Tenía el carácter de ser un hombre amable y honorable, aunque algo débil y fácil de guiar. Contra esto, sin embargo, debe establecerse su excesiva extravagancia, especialmente hacia el final de su vida".


title: Abdülmecit I

text: El Imperio Otomano recibió el primero de sus préstamos extranjeros el 25 de agosto de 1854 durante la Guerra de Crimea. Este importante préstamo extranjero fue seguido por los de 1855, 1858 y 1860, que culminaron en incumplimiento y llevaron a la alienación de la simpatía europea del Imperio Otomano e indirectamente al posterior destronamiento y muerte del hermano de Abdulmejid, Abdülaziz.


title: Abdülmecit I

text: Por un lado, las imperfecciones financieras, y, por otro lado, el descontento causado por los amplios privilegios otorgados a los súbditos no musulmanes llevó nuevamente al país a la confusión. Los incidentes tuvieron lugar en Jeddah en 1857 y en Montenegro en 1858. Los principales Estados europeos aprovecharon la oportunidad para intervenir en su propio interés. Los estadistas otomanos, que entraron en pánico ante esta situación, comenzaron a seguir una política que cumplió todos sus deseos. El hecho de que Abdulmejid no pudiera evitar esta situación aumentó aún más la insatisfacción causada por el Edicto de Tanzimat.


title: Abdülmecit I

text: Los opositores decidieron eliminar a Abdulmejid y poner a Abdulaziz en el trono para evitar que los estados europeos actuaran como un guardián. Tras un aviso, este intento de revuelta, que se conoce como la Fundación Kuleli en la historia, fue suprimido incluso antes de que comenzara el 14 de septiembre de 1859. Mientras tanto, la situación financiera se deterioró y las deudas externas, que se tomaron en condiciones difíciles para cubrir los costos de la guerra, supusieron una carga para el tesoro. Todas las deudas recibidas de los consumidores de Beyoğlu superaron los ochenta millones de liras de oro. Algunos de los títulos de deuda y rehenes fueron tomados por comerciantes y banqueros extranjeros. El Gran Visir que criticó duramente esta situación, fue despedido por el sultán el 18 de octubre de 1859.


title: Abdülmecit I

text: Su éxito en las relaciones exteriores no fue tan notable como sus logros internos. Su reinado comenzó con la derrota de sus fuerzas por el virrey de Egipto y la posterior firma de la Convención de Londres (1840), que salvó a su imperio de una mayor vergüenza. Los otomanos participaron con éxito en la Guerra de Crimea y fueron signatarios ganadores en el Tratado de París (1856). Sus intentos de fortalecer su base en los Balcanes fracasaron en Bosnia y Montenegro, y en 1861 se vio obligado a abandonar el Líbano por el Concierto de Europa.


title: Abdülmecit I

text: Aunque enfatizó su compromiso con las reglas ceremoniales impuestas por sus antepasados en las ceremonias reflejadas en el exterior, adoptó cambios radicales en la vida del palacio. Por ejemplo, abandonó por completo el Palacio de Topkapi, que fue un lugar durante cuatro siglos, sobre la dinastía otomana. Las tradiciones de las tropas británicas, francesas, italianas y oficiales y diplomáticos que llegaron a Estambul durante la Guerra de Crimea (1853-1856) dirigieron incluso a las familias de clase media al consumismo y al lujo.


title: Abdülmecit I

text: Entre 1847 y 1849 hizo reparaciones a la mezquita de Santa Sofía, y fue responsable de la construcción del Palacio de Dolmabahçe. También fundó el primer Teatro Francés en Estambul.


title: Abdülmecit I

text: Muchas actividades de reconstrucción también se llevaron a cabo durante el reinado de Abdulmecid. Palacios y mansiones fueron construidos con parte del dinero prestado. El Palacio Dolmabahçe (1853), el Pabellón Beykoz (1855), el Pabellón Küçüksu (1857), la Mezquita Küçük Mecidiye (1849), la Mezquita Teșvikiye (1854) se encuentran entre las principales obras arquitectónicas de la época. Nuevamente en este período, como lo hizo el Hospital Gureba de Bezmiâlem Sultan (1845-1846), el nuevo Puente de Gálata se puso en servicio en la misma fecha. Además, muchas fuentes, mezquitas, logias e instituciones sociales similares fueron reparadas o reconstruidas.


title: Abdülmecit I

text: Abdulmejid murió de tuberculosis (como su padre) a la edad de 38 años el 25 de junio de 1861 en Estambul, y fue enterrado en la mezquita Yavuz Selim, y fue sucedido por su medio hermano menor Abdülaziz, hijo de Pertevniyal Sultán. En el momento de su muerte, Abdulmejid tenía una esposa legal y reina consorte, Perestu Kadın, y muchas concubinas.


title: Abdülmecit I

text: Abdülmejid tenía uno de los harenes más numerosos de la dinastía. Es conocido por ser el primer sultán cuyo harén no estaba compuesto por esclavas sino, debido a la progresiva abolición de la esclavitud en el Imperio Otomano, de niñas de nacimiento libre, nobles o burguesas, enviadas al sultán por voluntad de las familias. También fue el primer sultán cuyo harén asumió una estructura jerárquica definitiva que incluía cuatro Kadın, seguidos de cuatro Ikbal, cuatro gödze y un número variable de concubinas menores.


title: Jorgelina Aruzzi

text: (Caballito, Buenos Aires; 30 de septiembre de 1974) es una actriz, comediante y ex cantante argentina. Es reconocida por sus actuaciones en series como "Chiquititas 2006", "El hombre de tu vida", "Educando a Nina" y "100 días para enamorarse" entre otras.


title: Jorgelina Aruzzi

text: En 2011, fue ganadora del Premio Martín Fierro en la categoría «Mejor actuación especial» por su participación en la serie "El hombre de tu vida".


title: Jorgelina Aruzzi

text: Comenzó la carrera en el teatro con "Pasiones olvidadas" en 1992. Luego vino "Tertulias eran las de antes" por Las Tertulianas, junto a María Fernanda Sánchez en 1993.fue modelo. En 1996 comenzó la televisión deslumbrando en "El palacio de la risa", más las cuatro obras que hizo ese mismo año: "El no de la vaca", "Historia de margaritas alegres", "Mi payaso favorito" y "Nice to meet you Machupichu".


title: Jorgelina Aruzzi

text: Desde 1997, hasta mediados de 1998, participó en "Videomatch" y en "Los Rodríguez". También volvió a tomar parte en las obras de teatro "Rebeca del romance roto", "El asesino no es el mayordomo" y "El fitito" de Cecilia Dopazo.


title: Jorgelina Aruzzi

text: Durante 1999 y 2000 volvió al teatro con "Pasado Carnal", junto a Eugenia Guerty. En 2001 participó en la tiras "Campeones de la vida", "Peor es nada" y "El sodero de mi vida", también en la obra de teatro "Confesiones de mujeres de 30".


title: Jorgelina Aruzzi

text: En 2002 formó parte de "Una para todas" y el programa "Dadyvertido". Durante 2003 integró el elenco de "Son amores", y retornó al teatro con "El Amante".


title: Jorgelina Aruzzi

text: En 2004 formó parte de "sitcom" argentina "La niñera". Ese mismo año realizó una participación especial en "El disfraz".


title: Jorgelina Aruzzi

text: En 2006, vuelve a Telefe donde protagonizó "Chiquititas sin fin", la octava temporada de la telenovela, con la cual retornó al teatro después de tres años.


title: Jorgelina Aruzzi

text: En 2007 fue Sol Neumann en la comedia "Aquí no hay quien viva", y formó parte en los sketches de "Gilda:5 estrellas" en el programa "Susana Giménez".


title: Jorgelina Aruzzi

text: Durante el año 2010 trabajó en "Alguien que me quiera", una telenovela de Pol-ka, donde interpretó a "Pepa".


title: Jorgelina Aruzzi

text: El 2011 participa del capítulo 3 de "El hombre de tu vida", unitario protagonizado por Guillermo Francella, donde Aruzzi interpretó a Yanina, una médica pediatra con discapacidad neurológica. Su papel tuvo una gran repercusión en los medios y fue aclamada por la crítica. Ese mismo año participó en uno de los capítulos de "Recordando el show de Alejandro Molina" y en algunos capítulos de la comedia "Los Únicos".


title: Jorgelina Aruzzi

text: En 2012 forma parte del elenco de "La dueña", miniserie protagonizada por Mirtha Legrand, en donde interpreta a Daniela Rossi. A fines de ese año participó en un capítulo de la telecomedia "La pelu", como Alcira.


title: Jorgelina Aruzzi

text: Durante 2013 formó parte del elenco de la obra teatral "Le Prénom (El nombre)", una comedia dirigida por Arturo Puig. En la misma la acompañan Germán Palacios, Mercedes Funes, Peto Menahem y Carlos Belloso. Desde abril del mismo año forma parte del elenco de "Vecinos en guerra", producción de Underground y Endemol, en donde interpreta a Norita Sotelo.


title: Jorgelina Aruzzi

text: En 2014 participó en la comedia "Viudas e Hijos del Rock & Roll", emitida por Telefe con el personaje de Viviana «Vivian» Acosta, quien se interponía entre el romance de Vera Santoro (Celeste Cid) y Ramiro «Rama» Ferrer (Fernán Mirás).


title: Jorgelina Aruzzi

text: Dos años después, en 2016 vuelve a Telefe para interpretar al personaje de Susana «Susi» Ximena en la comedia "Educando a Nina" producida por Underground.


title: Jorgelina Aruzzi

text: En 2018, volvió a la pantalla chica, nuevamente en Telefe, interpretando a la abogada Inés Sosa en "100 días para enamorarse", ficción ganadora del Martín Fierro de oro.


title: Jorgelina Aruzzi

text: En 2021 regresa otra vez más a la ficción interpretando a Valeria Perell en "El primero de nosotros" la cuál está emitiéndose recién ahora en 2022 por Telefé y Paramount+.


title: Estigia

text: En la mitología griega, Estigia o Estix también Éstige o Estige (en griego antiguo Στύξ "Stýx") era una oceánide, hija de Océano y Tetis o, según Higino, una diosa hija de Érebo (las tinieblas) y Nix (la noche). Personificaba un río del Hades (el inframundo griego): el río Estigia.


title: Estigia

text: Estigia presidía sobre una fuente de Arcadia cuyo curso terminaba en el infierno. Hesíodo afirma que era la mayor y más respetada de las oceánides. Tuvo cuatro hijos con Palas: Niké, Cratos, Zelo y Bía (en ocasiones, se dice que también de Eos o Selene). A esta lista Higino añade al monstruo Escila. Otros autores, como Apolodoro, incluso consideran a Perséfone hija de Estigia y Zeus, en lugar de considerarla hija de Deméter, y afirmando que siempre fue la diosa del inframundo. Pausanias afirma que también fue madre de Equidna con Peiras.


title: Estigia

text: Durante la Titanomaquia (o guerra de los olímpicos con los titanes) Estigia siguió el consejo de su padre y fue la primera entre los inmortales en ofrecer su ayuda a Zeus. Como recompensa, éste la colmó de honores, recibió a sus hijos en su séquito e hizo que su nombre fuera sagrado, prestando por él los dioses sus más solemnes juramentos. Cuando un dios prestaba juramento en su nombre, Iris llenaba una copa de oro con su agua. Quien abjurase bebía esta agua, perdiendo la voz y la respiración durante un Gran Año, es decir, nueve años, y era excluido otros nueve de las reuniones y banquetes de los dioses.


title: Estigia

text: El propio Zeus juró dar a Sémele lo que ella le pidiese y así fue obligado a mostrarse en todo su esplendor, provocando los rayos que desprendía su irremediable muerte. Helios también juró a Faetón lo que quisiera, y este pidió conducir su carro, lo que a la postre terminaría con su vida. Se decía que los Alóadas rompieron un juramento prestado por Estigia y tuvieron que aceptar un castigo ejemplar: permanecer unidos por la espalda para siempre, en el viento y las tinieblas.


title: Cuarta Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos

text: La IV Enmienda (la Cuarta enmienda) a la Constitución de los Estados Unidos es una de las provisiones incluida en la Bill of Rights. La Enmienda se trata sobre la protección a pesquisas y aprehensiones arbitrarias. Fue establecida como respuesta a la controvertida "writ of assistance" (una especie de orden general de registro), la cual jugó un papel importante tras la Guerra de Independencia de los Estados Unidos


text: La Cuarta Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos requiere que las pesquisas y aprehensiones conducidas por una autoridad del gobierno deben ser "razonables".


text: Por el final, la enmienda especifica que las órdenes judiciales sobre registro y arrestos deben estar justificadas por una causa razonable y debe estar limitada a en cuanto a su alcance a información específica suministrada por una persona (generalmente un oficial de policía) quien jura sobre la veracidad de esta información, y por ello puede ser responsable frente a un tribunal.


text: La enmienda se aplica solo a los entes del gobierno; no se garantiza con ello el derecho a la libertad ambulatoria de las personas respecto de pesquisas y aprehensiones conducidas por ciudadanos organizaciones privadas. Específicamente, la Carta de Derechos solo restringe el poder del gobierno federal, pero la Corte Suprema de los Estados Unidos ha fallado que la Cuarta Enmienda es aplicable a los gobiernos estatales por aplicación de la Decimocuarta Enmienda. Actualmente, todas las constituciones de los estados contienen un precepto análogo.


text: El Tribunal Supremo ha dicho que algunas pesquisas y aprehensiones pueden violar los requerimientos razonables de la Cuarta Enmienda incluso si se ha realizado con una orden judicial basada en una causa probable y limitada en cuanto a sus facultades. En contraposición la Corte ha aprobado órdenes de pesquisas rutinarias, por ejemplo "cuando, sobre la base de una causa probable se puede creer que se está cometiendo actualmente una ofensa criminal." Cabe destacar que la razonabilidad del requerimiento y la razonabilidad de la orden son distintos.


text: En cuanto al requisito de razonabilidad de la Cuarta Enmienda, se aplica no solo a una pesquisa combinada con una aprehención, sino que se aplica también por separado. Resulta importante destacar que la enmienda no se limita solo a la protección de elementos de autonomía personal o privada, sino que se aplica virtualmente a todos los aspectos del derecho criminal. Sin embargo, la enmienda no tiene el alcance de reemplazar otras garantías constitucionales, como reemplazar a la Octava Enmienda, la cual prohíbe los castigos "crueles e inusuales", con un acento en prohibir los castigos "irracionales".


text: La Cuarta Enmienda era necesaria debido a que la "writs of assistance" había alarmado al país, inspirando así a los ciudadanos a exigir sus derechos. El Congreso reconoció tales demandas, y por ello se creó la Cuarta Enmienda. ¿Pero cuál es el significado de las palabras "no razonable" de acuerdo con la gente de 1789, o con la gente de hoy en día, o con los jueces o con los jurados? Esta pregunta no ha sido contestada definitivamente.


text: Una forma en que las cortes refuerzan los derechos garantizados por esta enmienda es por la "regla de exclusión". La regla establece que las evidencias obtenidas bajo una violación de la Cuarta Enmienda no son generalmente admisibles para el fiscal durante el juicio criminal del defendido.


text: Antes de que la Corte adoptara la regla de exclusión en el caso "Weeks v. United States", 232 U.S. 383 (1914), todas las evidencias, sin importar el tamaño, eran admitidas por el tribunal. La regla tiene por objeto impedir que los oficiales de policía violen los derechos otorgados por la Cuarta Enmienda. Así, las evidencias obtenidas por la policía que violan la Cuarta Enmienda no pueden ser utilizadas para condenar a alguien acusado de un crimen. Algunas personas opinan que sin esta regla, la Cuarta Enmienda no tendría sentido.


text: Al igual que con otras muchas reglas legales, esta regla tiene varias excepciones. En "United States v. Leon", 468 U.S. 897 (1984), la Corte Suprema se basó en la regla de la "buena fe" sosteniendo que la evidencia obtenida por los oficiales realizando pesquisas basados en una orden judicial en "buena fe" que posteriormente se descubre que es deficiente, es igualmente admisible. La evidencia sería igualmente inutilizable si el oficial preparó una orden judicial bajo una declaración jurada de forma deshonesta o negligente, si el magistrado que la otorgó abandona su neutralidad, o si a la orden judicial carece de particularidad suficiente. El caso Leon solo se aplica a órdenes judiciales de pesquisas. No está clarificado si es que la excepción de "buena fe" se aplica a órdenes judiciales sobre pesquisas en otros contextos. El 8 de enero de 1974, la Corte Suprema falló que las decisiones de un gran jurado pueden basarse en supuesta evidencia ilegal obtenida en el interrogatorio de un testigo, debido a que sostener lo contrario interferiría sobre la independencia del gran jurado, y el momento para solicitar la ilegalidad de una pesquisa es después de que el acusado es formalizado. "United States v. Calandra", 414 U.S. 338.


text: La Corte Suprema ha sostenido que la regla no se aplica bajo determinadas situaciones:(1) las audiencias de revocación de prisión preventiva o de libertad condicional; (2) audiencias de impuestos; (3) audiencias de deportaciones; (4) cuando oficiales del gobierno registran ilegalmente a personas fuera de los Estados Unidos; (5) cuando una persona privada (v.g. no un empleado del gobierno) encuentra evidencia bajo una pesquisa ilegal; y (6) cuando la evidencia obtenida por una pesquisa ilegal es utilizada para probar la credibilidad del testimonio del defendido. Con todo, el defendido puede objetar la inconstitucionalidad de la evidencia obtenida por pesquisas ilegales, si tales pesquisas viola sus derechos de esta Enmienda; un defendido no puede asegurar los derechos de un tercero. Por ejemplo, un simple pasajero de un auto puede oponerse al registro de su persona y la detención del automóvil, pero no puede oponerse al registro del auto. Si fuera un pasajero en su propio auto, tendría el derecho de oponerse al registro de su auto.


text: Cercana a la regla de exclusión se encuentra la doctrina de "la fruta del árbol podrido", bajo la cual el gobierno tiene prohibido el introducir cualquier evidencia que se haya obtenido como consecuencia de la pesquisa ilegal.


text: En cualquier caso, si una pesquisa o aprehensión es irracional, y por ello, inconstitucional, puede resultar de ello que el análisis respecto de los precedentes en el derecho común y respecto de los hechos del caso. Adicionalmente, como las pesquisas y aprehensiones son actividades diferentes, el análisis constitucional de una pesquisa se realiza de una forma diferente que el de una aprehensión.


text: No todas las acciones mediante las cuales la autoridad gubernamental obtiene información de o sobre una persona constituyen pesquisas. Por lo tanto, las acciones del gobierno solo dan pie para la protección de la enmienda si la información o la evidencia en cuestión es obtenida mediante "pesquisas" que pueden catalogarse dentro del significado que la enmienda da a tal palabra. Si no ocurren pesquisas o registros, no es necesaria una orden judicial. En general, las autoridades pesquisan cuando están obstruyendo la razonable expectativa de privacidad de la persona.


text: En "Katz v. United States", el Juez Harlan dio su opinión articulando las dos-partes de prueba adoptadas luego por la Corte como definición de "pesquisa" para los propósitos de la Cuarta Enmienda: (1) la acción del gobierno debe contravenir la expectativa subjetiva actual de privacidad de la persona; (2) y esta expectativa de privacidad debe ser razonable, en el sentido de lo que la sociedad reconoce por tal.


text: En orden para realizar la primera parte de la prueba, la persona de la cual se obtiene la información debe demostrar que ellos, "de hecho", tenían una actual y subjetiva expectativa de que la evidencia obtenida no estaría disponible al público. En otras palabras, la persona que asegura que se procedió a una pesquisa debe demostrar que se obtuvo la evidencia para asegurar su privacidad.


text: La segunda parte de la prueba es analizar la objetividad: ¿la sociedad podría considerar que la expectativa de privacidad de una persona es razonable? Si es seguro que una persona no mantuvo la evidencia en cuestión en un lugar privado, entonces no se requiere una "pesquisa" para develar una evidencia. Por ejemplo, no se realiza una pesquisa cuando la policía revisa la basura debido a que una persona generalmente no esperaría a que las cosas que arroja a la basura se mantendría necesariamente en privado. Similarmente, no se produce una pesquisa cuando un oficial monitorea los números marcados por el teléfono de una persona, aunque, el Congreso ha establecido leyes que restringen semejantes monitoreos. La Corte Suprema ha fallado que no hay una objetiva expectativa de privacidad (y por lo tanto tampoco una pesquisa) cuando un oficial vigila el domicilio de una persona desde un helicóptero a una altura de 400 pies.


text: Cuando la policía lleva a cabo una pesquisa, la enmienda requiere que haya una causa probable en cuanto a creer que la pesquisa develará una actividad o contrabando criminal. En otras palabras, deben tener legalmente suficientes razones para creer que una pesquisa es. La Corte Suprema ha declarado que una causa razonable para pesquisar


text: es un estándar flexible y de sentido común. Simplemente se requiere que el oficial tenga a su disposición hechos que 'darían a una persona razonable razones para,' que cosas específicas podrían provenir de contrabando o hayan sido propiedad robada sería utilizada como evidencias de un crimen; no exige que en cualquier caso que tal creencia sea correcta o más bien verdadera que falsa. Una 'práctica, más no técnica' probabilidad que habría evidencia incriminatoria es todo lo que se requiere.


text: Sin embargo, en ciertas circunstancias, las autoridades han permitido realizar una pesquisa en un nivel menor del requerido para una causa probable. En "Terry v. Ohio", la Corte Suprema decidió que cuando un policía "observa conductas inusuales" que lo llevarían a una creencia razonable respeto a "que una actividad criminal podría estar en funcionamiento" "y" que la persona sospechosa tiene un arma, y así, podría ser un peligro inminente para un policía o para otros, el oficial podría llevar a cabo una pesquisa o registro, para determinar si es que la persona esta o no ocultando un arma. Para realizar una pesquisa, el policía debe poder demostrar según hechos específicos y articulados que, tomados como un todo de forma racional, puede inferirse que de tales hechos producirían un razonamiento lógico para dar una orden judicial que apoyara sus acciones. Una simple corazonada no sería suficiente.


title: Propulsión espacial

text: Se denomina propulsión espacial a cualquier tecnología capaz de impulsar una nave por el espacio. Para efectuar viajes espaciales es necesario algún sistema de propulsión capaz de imprimir aceleración a los vehículos. Debido al vacío del espacio exterior, cualquier aceleración deberá basarse en la tercera ley Newton (o ley de acción y reacción), según la cual, «por cada fuerza que actúa sobre un cuerpo, este realiza una fuerza de igual intensidad, pero de sentido contrario». De esta manera, si un objeto expulsa parte de su masa en una dirección, el resto del objeto se desplazará en sentido contrario. Este es el fundamento de los motores a reacción, también llamados de «propulsión a chorro»: en ellos, parte de la masa de la nave (el combustible) es expulsada a gran velocidad en una dirección, ocasionando que el resto de la nave se desplace en el sentido opuesto.


title: Propulsión espacial

text: El motor más empleado para la propulsión de naves espaciales es el motor cohete, pues es capaz de generar una enorme potencia y, a diferencia de otros tipos de motores, no necesita de oxígeno atmosférico para funcionar. Sin embargo, a pesar de la gran potencia de los motores cohete, no son eficientes para las enormes distancias espaciales. Con este propósito se están desarrollando los motores iónicos, que gracias a la mayor velocidad de salida del propelente pueden ser diez veces más eficientes. Aun así, ningún motor conocido hasta el momento es capaz de obtener velocidades suficientes como para plantear viajes interestelares. No obstante, existen diversas alternativas a los motores a reacción: la más inmediata la constituyen las velas solares, capaces de obtener impulso de la radiación solar, del viento solar, incluso de rayos láser o de microondas enviados desde la Tierra. No se puede descartar tampoco que en un futuro lejano sean viables otros métodos de propulsión más exóticos, como los «motores de curvatura» o motores warp.


title: Propulsión espacial

text: Los satélites artificiales deben ser lanzados para ser puestos en órbita. Y una vez que han alcanzado su posición estacionaria en la órbita nominal, necesitan alguna manera de control de actitud para que se puedan mantener apuntando una cierta posición entre la Tierra, el Sol y posiblemente algunos objetos astronómicos de interés. Los satélites no sufren por lo general una resistencia aerodinámica apreciable (si bien en las órbitas más bajas todavía persiste una enrarecida atmósfera remanente). Por este motivo pueden permanecer en órbita durante largos períodos con solo una pequeña cantidad de propelente, utilizado tanto para propulsarse como para realizar pequeñas correcciones. Muchos satélites necesitan ocasionalmente moverse de unas órbitas a otras y precisan por tanto de una cierta cantidad de propelente. Cuando este tipo de satélites han agotado su capacidad para hacer estas operaciones, se dice que su vida útil se ha agotado.


title: Propulsión espacial

text: Durante la fase de lanzamiento todas las naves espaciales emplean cohetes de propelente químico, bien en estado líquido (propelente y oxidante separados), o bien sólido (propelente y oxidante mezclados). Aunque para órbitas bajas y cargas medianas y pequeñas existen algunos diseños recientes, tales como el cohete Pegaso o la nave SpaceShipOne), que durante la primera fase del lanzamiento, aprovechan la sustentación aerodinámica y el oxígeno presente en la atmósfera para la combustión, evitando así tener que cargar con él en el propio cohete, reduciendo los costes.


title: Propulsión espacial

text: Las naves espaciales que realizan viajes interplanetarios han de recorrer largas distancias. Por esta razón, además del lanzamiento requerido para abandonar la atmósfera de la Tierra (como en el caso de los satélites) necesitan un segundo sistema de propulsión para viajar por el espacio o, al menos, para poder corregir su trayectoria. Las naves interplanetarias realizan estas correcciones mediante pequeñas propulsiones de corta duración, mientras que generalmente, su desplazamiento principal se basa únicamente en su impulso inicial y simplemente tienen un comportamiento de caída libre a través de su órbita.


title: Propulsión espacial

text: La manera más simple y eficiente para cambiar de una órbita a otra desde el punto de vista de consumo de propelente se denomina transferencia de Hohmann: la nave espacial empieza en una órbita circular alrededor del Sol, y durante un corto período efectúa un impulso en la dirección de movimiento de la nave, tangente a su trayectoria. De esta manera la nave acelera o desacelera, pasando a adoptar una órbita elíptica alrededor del Sol, que es tangente a la órbita previa. La nave espacial así propulsada cae libremente en esta órbita hasta que alcanza su destino. Cuando las naves se acercan a un planeta con atmósfera, se puede recurrir al aerofrenado que a veces se emplea para el ajuste final de la órbita.


title: Propulsión espacial

text: Otros métodos de propulsión, tales como las velas solares, proporcionan un impulso reducido, pero constante: una nave con un sistema de propulsión de estas características podría ser capaz de viajar largas distancias interplanetarias utilizando un propelente inagotable como la radiación solar. Estas naves seguirían una trayectoria diferente a la definida por la transferencia orbital de Hohmann, ya que pueden ser permanentemente empujadas radialmente desde el Sol hacia el exterior del sistema solar.


title: Propulsión espacial

text: Las naves espaciales que pretendan realizar viajes interestelares necesitarán métodos de propulsión más eficientes, pues dada la magnitud de las distancias interestelares, se necesitará de una gran velocidad para recorrerlas en un intervalo de tiempo razonable hasta llegar al destino. Adquirir estas velocidades es un reto tecnológico hoy en día.


title: Propulsión espacial

text: La masa de la Tierra genera un pozo gravitatorio: para que un cuerpo pueda escapar de esta fuerza gravitatoria ha de alcanzar una velocidad superior a los 11.2 km/s. Esta velocidad se denomina velocidad de escape. Si la nave es tripulada, su aceleración no debería diferir mucho del valor de 1 G (9.8 m/s²), pues es la aceleración a la que el cuerpo humano está acostumbrado. Si bien se han descrito casos de personas capaces de soportar aceleraciones hasta los 15 G, cuando se somete al cuerpo a periodos prolongados de caída libre se producen náuseas, debilidad muscular, reducción del sentido del sabor, falta de asimilación del calcio, y otros síntomas.


title: Propulsión espacial

text: Una nave espacial modifica su velocidad "v" mediante su sistema propulsor. Debido a la inercia, cuanta más masa posea la nave, más difícil será acelerarla. Por ello se suele hablar del momento de una nave, y para cuantificar el cambio de momento se habla de impulso. De esta manera, el objetivo de la propulsión en el espacio es crear impulso. Cuando la nave espacial es lanzada desde la Tierra, el método de propulsión empleado deberá superar la fuerza gravitacional para obtener una aceleración neta positiva. Ponerse en órbita consiste en alcanzar una velocidad tangencial tal que genere una fuerza centrípeta suficiente para compensar el efecto del campo gravitatorio de la Tierra.


title: Propulsión espacial

text: La razón de cambio de la velocidad se denomina aceleración, y la razón de cambio de momento se denomina fuerza. De esta manera, para alcanzar una cierta velocidad, se puede imprimir una pequeña aceleración durante un periodo largo de tiempo, o puede imprimirse una gran aceleración durante un periodo corto de tiempo. De manera similar, se puede lograr un mismo impulso con una gran fuerza aplicada durante un corto período, o con una fuerza menor, pero aplicada más tiempo. En ausencia de fuerzas externas, según las leyes de conservación del momento, para acelerar un cuerpo en el vacío parte de su masa deberá desplazarse en sentido opuesto al resto. Esta masa que se desplaza en sentido opuesto es el propelente, y su masa se denomina «masa de reacción».


title: Propulsión espacial

text: El impulso proporcionado al expulsar una partícula de masa reactiva, si esta posee una masa de "m" a una velocidad "v", es igual a "m•v". Pero esta partícula se expulsa con una energía cinética igual a "m•v"/2, que debe proceder de alguna parte. En un cohete de combustible sólido, líquido, o híbrido, el propelente debe quemarse, proporcionando energía, y los productos de la reacción se permite que fluyan hacia el exterior por la parte trasera de la nave espacial, proporcionando masa reactiva. En un propulsor iónico, se emplea la electricidad para acelerar los iones y expulsarlos. Existen otros dispositivos que proporcionan energía eléctrica como los paneles solares o un reactor nuclear, mientras que los iones son los encargados de proporcionar la masa reactiva.


title: Propulsión espacial

text: Cuando se menciona la eficiencia de un sistema de propulsión a chorro, los diseñadores a menudo se centran en el empleo adecuado de la masa reactiva. La masa reactiva debe llevarse necesariamente en el cohete y debe ser consumida irreversiblemente al ser usada. Una manera de medir la cantidad de impulso que es posible obtener de una cantidad dada de masa reactiva es lo que se denomina el impulso específico, llamando así a la cantidad de impulso por unidad de peso en la Tierra (se designa típicamente como formula_1). La unidad para este valor es segundos. Como el impulso específico se mide con relación de peso en la tierra, a menudo no es importante cuando se habla de vehículos en el espacio, por esta razón se habla a veces de impulso específico en términos de unidades de masa. Esta manera alternativa de medir el impulso específico empleando unidades de masa (kg) hace que tenga unidades de velocidad (m/s), y en realidad es igual a la velocidad de las partículas (velocidad de evacuación) del motor cohete (denominado de manera típica como formula_2). Resulta confuso que ambos conceptos de impulso específico se denominan de manera similar. Aunque los dos valores difieren en un factor igual a la G, la aceleración de la gravedad sobre la superficie terrestre (formula_3).


title: Propulsión espacial

text: Un cohete con una velocidad de evacuación alta puede alcanzar el mismo impulso empleando una masa de reacción menor. Por lo tanto la energía requerida para impulsar es proporcional al cuadrado de la velocidad de evacuación de la masa reactiva, de esta manera se necesita imprimir mucha energía a la masa reactiva. Esto es un problema si es un requerimiento que el motor proporcione una gran cantidad de empuje. Para generar una gran cantidad de impulso por segundo, se debe emplear una gran cantidad de energía por segundo. De esta manera un motor altamente eficiente requiere grandes cantidades de energía para proporcionar grandes cantidades de empuje. Como resultado, la mayoría de los motores se diseñan para proporcionar bajos niveles de empuje.


title: Propulsión espacial

text: Quemar el propelente de un cohete de una nave espacial es la mejor manera de producir un cambio neto de velocidad en el espacio; a esta variación la denominamos 'delta-v'. La variación total de velocidad la representamos como formula_4 de un vehículo y representa una de las incógnitas a resolver cuando se emplea la ecuación cinemática de un cohete, donde M es la masa de combustible (o de propelente), P es la masa de la carga útil (incluyendo la masa estructural del cohete), y formula_5 es la velocidad de evacuación de propelente por la tobera. Todo estos parámetros forman parte de la ecuación de Tsiolkovsky:


title: Propulsión espacial

text: donde formula_9 es el impulso específico del cohete, medido en segundos, y formula_10 es la aceleración gravitatoria en la superficie terrestre. Para un viaje de largas distancias la mayoría de la masa de la nave espacial es masa reactiva. Debido a que es necesario que la masa reactiva proporcione un aumento de velocidad a la masa de la carga útil. Si se tuviera que proporcionar a una carga útil de masa "P" un cambio de velocidad de formula_4, y el motor del cohete tuviera una velocidad de evacuación "v", entonces la masa "M" reactiva sería calculada mediante la ecuación de Tsiolkovsky mediante formula_1


title: Propulsión espacial

text: Para formula_4 más pequeña que la "v", esta ecuación es lineal, y puede verse que basta con emplear una pequeña masa reactiva. Si formula_4 es comparable con "v", entonces se necesita aproximadamente el doble de masa de propelente que de carga útil (lo que incluye motores, tanques de combustible, estructura, y demás). Tras este punto, el crecimiento es exponencial; las velocidades más altas que la velocidad de evacuación requieren ratios cada vez mayores de masa de propelente con respecto a la carga útil. Para poder lograr esto, mucha de la energía almacenada se destina a acelerar la propia masa reactiva. Además conviene recordar que los motores (Por reglas termodinámicas) nunca son 100% eficientes, liberan energía sin utilizar, pero si se asume un 100% de eficiencia se necesitaría una energía de


title: Propulsión espacial

text: Comparando con la ecuación de cohetes (que muestra cuanta energía necesita un vehículo) y la ecuación energética (que muestra la energía total requerida) se puede comprobar que bajo la suposición de un 100% de eficiencia en el motor, no toda la energía proporcionada acaba en el vehículo, sino una parte de ella; de hecho la mayor parte de ella, acaba siendo energía cinética de la masa evacuada. Para una misión, por ejemplo, de lanzamiento y planetizaje (Aterrizar en otro planeta) es necesario tener en cuenta que hay que superar las fuerzas de gravedad (son resistentes al despegue, y provocan un aumento del propelente necesario). Es típico considerar estas caractersísticas y otras muchas para poder lograr un correcto delta-v efectivo en la misión. Por ejemplo, cuando se lanza una nave a una misión de órbita baja se requiere una delta-v de 9.3 a 10 km/s, este valor forma parte de los número integrados de los computadores de a bordo.


title: Propulsión espacial

text: Por ejemplo, si se quieren enviar 10 000 kg a Marte, la formula_4 requerida para alcanzar una LEO ("low earth orbit": órbita terrestre baja) es de aproximadamente 3000 m/s, empleando una órbita de transferencia de Hohmann. Si hubiera necesidad de guiar la nave se necesitaría mucho más propelente. Para ajustar el argumento, los cohetes impulsores empleados hoy en día pueden ser:


title: Propulsión espacial

text: Se ha de observar que cuando se es más eficiente en el consumo de combustible los motores pueden necesitar menos peso de propelente para las mismas funciones; esta masa es casi despreciable (en relación con la masa de carga útil) para algunos de los motores. Sin embargo, es de notar que es requerida una gran cantidad de energía.


title: Propulsión espacial

text: Los métodos de propulsión pueden clasificarse mediante la manera de acelerar la masa reactiva. Existen algunos métodos especiales para los lanzamientos, las llegadas a los planetas y los aterrizajes.


title: Propulsión espacial

text: La mayoría de los motores cohete son motores de combustión interna motores de calor (debido en parte al protagonismo que toma la combustión). El motor de un cohete generalmente produce altas temperaturas en la masa reactiva, produciendo un gas caliente. Este se produce mediante el quemado de un combustible sólido, líquido o gaseoso con un oxidante en una cámara de combustión. Al gas extremadamente caliente se le permite escapar a través de una abertura capaz de hacer expandir el gas a una proporción alta, la abertura se denomina: "tobera". Esta tobera con forma de campana le proporciona al cohete una forma característica. El efecto de la tobera provoca una aceleración drástica de las partículas transformando la mayor parte de la energía térmica en energía cinética. Las velocidades de evacuación de gases a nivel de presión normal pueden llegar a superar fácilmente casi 10 veces la velocidad del sonido.


title: Propulsión espacial

text: Los cohetes que emiten plasma pueden potencialmente transportar reacciones dentro de una botella magnética y lanzar el plasma vía una tobera magnética, de tal manera que no haya contacto material con el plasma. Desde luego la máquina que haga esto es compleja, pero las investigaciones en fusión nuclear han desarrollado métodos, algunos de los cuales han sido usados en sistemas especulativos de propulsión a chorro.


title: Propulsión espacial

text: Véase motor cohete para una lista de los diferentes tipos de motores cohetes empleados en la industria aeroespacial así como los diferentes formas de la cámara de combustión, incluyendo los químicos, eléctricos, solar, y nuclear.


title: Propulsión espacial

text: Los estudios muestran que los motores a reacción, tales como los ramjets o los turbojets son generalmente demasiado pesados (la razón empuje/peso es baja) para cualquier desarrollo de operaciones de lanzamiento, por esta razón se suelen lanzar desde otras naves ya en vuelo. Los sistemas de lanzamiento pueden ser lanzamiento aéreo desde un avión (como por ejemplo desde una B-29, Pegasus y White Knight) donde hacen uso de sus sistemas de propulsión.


title: Propulsión espacial

text: Por otra parte, existen los aerorreactores que son motores ligeros que tienen la ventaja de tomar aire durante la fase de ascenso:


title: Propulsión espacial

text: Los cohetes normalmente se lanzan desde una posición casi vertical y vuelan durante una decena de kilómetros antes de llegar a su órbita; este inicial lanzamiento vertical consume mucho propelente, pero es óptimo desde el punto de vista de resistencia aerodinámica. Los aerorreactores queman propelente más eficientemente y permiten emplear una trayectoria más tangencial, los vehículos típicamente vuelan tangencialmente a la superficie de la Tierra hasta que abandonan la atmósfera terrestre, en este instante desarrollan un segundo cohete delta-v que enlaza este estado con la órbita.


title: Propulsión espacial

text: En lugar de someter a un líquido a altas temperaturas y a la dinámica de fluidos para acelerar la masa reactiva a altas velocidades, existen una variedad de métodos que emplean las fuerzas del campo electrostático o electromagnético para acelerar la masa reactiva. Generalmente en este tipo de motores la masa reactiva es una corriente de iones. Tales motores necesitan de una fuente de energía potente para poder funcionar, y unas altas velocidades de evacuación requieren altas cantidades de energía.


title: Propulsión espacial

text: Para algunas misiones la energía solar puede ser suficiente, y es empleada muy a menudo, pero para otras se requiere una fuente de energía nuclear; los motores que emplean la energía de una fuente nuclear se denominan cohetes de electricidad nuclear. Con la capacidad actual de generación de electricidad, bien sea químicamente, nuclear o solar se tiene una limitación de empuje con este tipo de propulsión.


title: Propulsión espacial

text: La ley de la conservación de momento establece que cualquier motor que no emplee masa reactiva, no puede mover su centro de gravedad (cambiar la orientación es, sin embargo, posible). Sin embargo, el espacio no está vacío, especialmente en el área del Sistema Solar, donde puede haber campos magnéticos, el viento y la radiación solar. Muchos sistemas de propulsión intentan diseñarse de manera tal que se aprovechen de estas características. Debido a la característica difusa de estos fenómenos en el sistema solar, los motores que aprovechan estas fuentes de energía necesitan de unas estructuras de tamaño considerable. Los motores de estas características no necesitan (o en cualquier caso emplean una cantidad muy pequeña) de masa reactiva:


title: Propulsión espacial

text: Para cambiar la orientación de la nave espacial en el espacio no existe, sin embargo, tal restricción, la ley de conservación de momento angular no impone restricciones, muchos satélites emplean un volante de inercia para controlar la orientación del satélite. Este método no es el único para controlar la actitud del mismo, se pueden emplear sistemas que aprovechen el viento solar o las fuerzas magnéticas para hacer la misma función, algunos de estos sistemas pueden diseñarse de tal manera que pueden servir como sistema secundario.


title: Joaquín Padilla

text: Francisco Joaquín Padilla Barrios (n. Madrid, España; 18 de junio de 1976), conocido como Joaquín Padilla, es un cantante, compositor y productor español. Doctor en Periodismo por la Universidad Complutense de Madrid, fue vocalista del grupo Iguana Tango, con el que cosechó éxitos de ventas como "Olvídate de mí" o "Volverás". Es el creador de la ópera rock Legado de una Tragedia, de la que ha editado ya cinco discos. Los tres primeros completan una trilogía basada en la obra de Edgar Allan Poe, "Legado de una tragedia I, II y III." La cuarta entrega cambió la temática y se llamó "El Secreto de los Templarios", y la quinta, de nombre Britania, se edita el 29 de enero de 2021 narrando la conquista de las islas británicas a cargo del emperador Claudio. Además desde 2012 es el vocalista y Guitarrista de la banda del programa La ruleta de la suerte, de Antena 3 donde continúa trabajando en la actualidad. Desde 2017 dirige su propio estudio de grabación, Estudios Espartanos en Madrid. En 2020 anunció la formación de un nuevo grupo llamado Entrelazados junto a Chus Herranz.


title: Joaquín Padilla

text: Joaquín Padilla es hijo único en una familia madrileña, creció en el barrio de San Blas. A los nueve años entró en el Conservatorio Municipal de Madrid, recibiendo sus primeros conocimientos de solfeo y donde estudió acordeón. A los dieciséis años descubre la música rock a través del heavy metal haciéndose fan de todas las grandes bandas del género (Helloween, Stryper…). El primer disco que compró fue el primer LP de Iron Maiden. Cuando cumple dieciocho años compra su primera guitarra y forma su primer grupo: Silver Shadow, banda de hard rock/AOR con letras en inglés influenciada por bandas como Whitesnake, Bon Jovi o White Lion, que posteriormente se convertiría en Iguana Tango. Joaquín se hace cargo de la voz principal y de la composición de todas las canciones del grupo. Con ellos grabaría una maqueta llamada Sign to action (1995).


title: Joaquín Padilla

text: Su pasión por la música le hace plantearse dedicarse profesionalmente a ella, aunque lo compagina con sus estudios en la Universidad Complutense de Madrid donde es Licenciado en Imagen y Sonido y Doctor en Periodismo.


title: Joaquín Padilla

text: En 2004 comienza la composición de la ópera rock Legado de una tragedia, un proyecto pionero en España. Se trata de una fábula en la que se repasa la vida y la obra de Edgar Allan Poe que abarca una trilogía donde entremezcla el rigor histórico y la ficción, intercalando los universos del escritor americano con La Divina Comedia de Dante Alighieri (parte II) y el mundo de los sueños de Sandman de Neil Gaiman (parte III). Una de las peculiaridades de la obra es que en ella han colaborado más de cincuenta músicos de las bandas más importantes de hard rock en castellano (Mago de Oz, Rata Blanca, Sangre Azul, Saratoga, Avalanch, Saurom, Stravaganzza…). Después de 16 años ha editado además de la trilogía de Poe, un álbum sobre los caballeros templarios ("El Secreto de los Templarios 2019)" que fue grabado junto a una orquesta sinfónica real y está a punto de editar la quinta entrega, esta vez sobre la conquista de las legiones romanas de Britania y la destrucción de los Druidas. ("Britania 2021)." Por primera vez, el disco se edita también en inglés (además de en castellano como es habitual) con la colaboración de grandes estrellas del rock internacional como Johnny Gioeli (Hardline, Axel Rudi Pell), David Readman (Pink Cream 69, Adagio), Thomas Vikström (Therion), Baol Bardot Bulsara (TNT) y Rosalia Sairem (Therion). Además esta última entrega tiene la peculiaridad de estar grabada solo con orquesta sinfónica, coral lírica y voces de cantantes de rock, prescindiendo de la banda de rock convirtiéndolo en un álbum cien por cien sinfónico.


title: Joaquín Padilla

text: De 1993 a 2015 fue vocalista y guitarrista de la banda Iguana Tango, anteriormente llamada Silver Shadow y Harén.


title: Joaquín Padilla

text: En 1996, Silver Shadow se convertiría en Harén, banda con la que grabaría un mini LP (Humanamente Irracional) y un LP (Harén), aunque este último nunca llegaría a ver la luz.


title: Joaquín Padilla

text: El 1998 tras una transformación importante y con el fin de resolver algunos aspectos legales con su anterior compañía discográfica, Harén se convierte en Iguana Tango, con quien grabaría siete discos hasta la actualidad,-"El Nacimiento de la Iguana" (1999), "Colección Pop" (2003), "En Celo" (2005), "Del Otro Lado" (2005), "Infiel" (2007), "En Vivo... y Coleando" (2008), "Demasiados Lobos aullando para una sola Luna" (2010), "Efecto Dominó" (2012)- en los que todos los temas son compuestos por él junto a Jacobo García. Iguana Tango tiene varios números uno en España como “Te perdí”, “Olvídate de mí”, “Volverás” o “Si pudiera” y es una de las bandas de rock de referencia.


title: Joaquín Padilla

text: Tras más de 20 años en la formación, Joaquín pone fin a su pertenencia a Iguana Tango tras un emotivo concierto de despedida que tuvo lugar en la Sala Caracol de Madrid, el 15 de noviembre de 2014.


title: Joaquín Padilla

text: En 2004 graba junto al grupo toledano La Cara Oculta Cº, la canción “Aquí estoy yo” incluida en su álbum "Nueva Cara" producido por Marko Katier.


title: Joaquín Padilla

text: En 2006 colabora con el grupo catalán La Puerta de los Sueños, cantando en la canción “Sígueme” de su álbum "Algo entre nosotros", de la que también se rodó un videoclip.


title: Joaquín Padilla

text: En 2009 colabora en el disco en directo de Pablo Perea "Mucho más que La Trampa en directo", en el que canta la canción “Volver a casa”. Habitualmente suelen colaborar juntos tanto en conciertos de Pablo como en conciertos de Iguana Tango.


title: Joaquín Padilla

text: Este mismo año también colabora en el disco de los alicantinos Indras, "Misión Amarte", cantando en las canciones “Puedes ser tú” y “Lennon”.


title: Joaquín Padilla

text: Como cantante de sesión ha grabado coros en numerosos discos: Ars Amandi – "Camino al Destino" (2005) y "Desterrado entre sueños" (2006), Stafas – "Doble o nada", (2006), y su último disco (2011), La Línea de Josh – "...en Llamas" (2008) y "Juguetes Rotos" (2011), Tony Sölo – "Las fases de la luna" (2011), "Legado de una tragedia" (2008)… Además ha grabado numerosos jingles de publicidad así como sintonías para televisión y radio.


title: Joaquín Padilla

text: En 2010 colabora en el primer disco de los madrileños Nonno, ("El futuro ya no es lo que era") cantando la canción “Por todos”. Además colabora en varios de los conciertos de la banda, incluida la presentación del disco en la Sala Moby Dick de Madrid.


title: Joaquín Padilla

text: Como compositor, Joaquín ha escrito canciones para otros artistas como Juan Peña, para el que compuso la canción “Una rosa” incluida en su disco Juan Peña (2007), Davinia, que incluye en su disco "Una nueva ilusión" (2010) la canción “No puedo amar sin ti”, o Ars Amandi, para quienes escribieron “Desterrado de tu cuerpo” de su disco "Desterrado entre sueños" (2006), entre otros.


title: Joaquín Padilla

text: Ha participado en la Gira La Máquina del Tiempo de Cadena 100 junto a El Pulpo y Belén Arjona en 2009, 2010 y 2011.


title: Joaquín Padilla

text: En 2011 ha formado parte del Festival Pop Tour junto a Tennessee, Inhumanos, Amistades Peligrosas y La Trampa, realizando numerosos conciertos por toda España.


title: Joaquín Padilla

text: Desde marzo de 2012 forma parte de la banda del programa de Antena 3, La Ruleta de la Suerte, tocando en directo durante el programa.


title: Joaquín Padilla

text: Entre 2012 y 2014 representa uno de los papeles protagonistas en el musical Bienvenidos 80 y 90, que repasa la Movida Madrileña y la Edad Dorada del Pop Español, de gira por nuestro país.


title: Joaquín Padilla

text: Entre 2015 y 2019 forma parte de la gira la Edad de Oro del Pop Español con la que realiza más de 200 conciertos


title: Joaquín Padilla

text: En 2017 colabora en el disco en directo de la banda Ars Amandi "Directo al Corazón", en el que interpreta la canción "Desterrado de tu cuerpo".


title: Joaquín Padilla

text: En 2020 colabora con la banda Cherokee cantando el tema "Padre" para la reedición de su primer disco.


title: Joaquín Padilla

text: En 2008 comienza a escribir un libro llamado "De cantante a cantante" donde a través de conversaciones con muchos de los grandes cantantes del rock de nuestro país destapa las técnicas, los secretos, los trucos y las anécdotas del arte de cantar. Colaboran en este libro Carlos Tarque (M Clan), Carlos Goñi, Leyva (Pereza), Dylan Ferro (Taxi), Susana Alva (Efecto Mariposa), Javier Gurruchaga, Ramoncín, Jaime Urrutia, Nacho Campillo y Rafa Sánchez entre otros. El libro fue publicado en mayo de 2011 por la editorial Milenio y presentado en La Feria del Libro de Madrid el 12 de junio 2011.


title: Joaquín Padilla

text: En 2019 publica su primera novela "La Historia de El Secreto de los Templarios," en la que amplia la historia contada en el disco "El Secreto de los Templarios." En el libro aparecen numerosas escenas que no aparecen en el disco, incluso personajes que fueron apartados de la versión musical. Además incluye un amplio ensayo sobre la grabación del disco contando numerosas anécdotas y curiosidades inéditas hasta la fecha.


title: Joaquín Padilla

text: En 2009 monta, junto a Jacobo García, Franja Musical, una productora de música con la que realiza numerosas sintonías para televisión y radio, músicas para series, bandas sonoras para documentales y publicidad. Ha realizado trabajos componiendo y produciendo para Cuatro, Telecinco, Intereconomía, Cadena SER, Punto Radio, etc…En 2015 desaparece Franja Musical pero Joaquín continúa grabando músicas


title: Joaquín Padilla

text: Ha producido discos a varias bandas como los dos primeros discos de los toledanos La Línea de Josh (""...en llamas"", 2008 – y "Juguetes Rotos", 2011), El Gran Bonobo y “Volverán los Viejos Tiempos”, de Stafas.


title: Joaquín Padilla

text: Entre 2008 y 2010 se encargará de la producción del primer disco de Tony Solo, excantante de Sangre Azul, que, tras quince años apartado del mundo de la música se pone en sus manos y en las de Jacobo García para arrancar un proyecto del que parten de cero. Se encargarían de montar la formación, ayudar en la composición y arreglos de las canciones y en la producción del disco que finalmente saldría a la venta el 15 de febrero de 2011 bajo el nombre de Las fases de la luna. Además Joaquín grabaría teclados hammonds, guitarras acústicas y haría coros en el disco.


title: Joaquín Padilla

text: En 2011 produce el segundo disco de la banda de Cartagena Algo a Medias y un sencillo para los valencianos Marabú.


title: Joaquín Padilla

text: En 2015 produce junto a Chus Herranz el primer disco de Inconsciencia Artificial "Feos, pero muy sintéticos."


title: Joaquín Padilla

text: En el año 2010, monta Whiskey Viejo junto a Ricardo Esteban al bajo (Amaral, Orquesta Mondragón…), Borja Montenegro a la guitarra (Soledad Jiménez, José Luis Perales…), Jorge Ojea a la guitarra (Luz Casal) y Toni Vázquez a la batería (Radio Futura, Manolo Tena…).


title: Joaquín Padilla

text: Comenzó como una banda de versiones de clásicos de los años 70, haciendo temas de artistas como Jimi Hendrix, Janis Joplin, Led Zeppelin, The Animals, etc. Gracias a las buenas vibraciones de la banda en directo, a finales de 2010 deciden comenzar a escribir material propio, entrando en los estudio El Cielo de Madrid para grabar 10 canciones propias. El álbum, que lleva por título “Whiskey Viejo”, salió a la venta el 11 de noviembre en formato digital y el 11 de diciembre en CD. En el disco colaboraron Lorenzo Azcona a los saxos, la trompeta de Howard Brown y los coros femeninos de Sonia Herrero (La Prima Donna) y Pilar Machi. La producción corrió a cargo de la propia banda. La mezcla y masterización fue realizada por José María Rosillo (Loquillo, Fito, Amaral…) en los estudios Audiomatic de Madrid.


title: Peso Moneda Nacional

text: Peso Moneda Nacional (símbolo: M$N; ISO 4217: ARM), fue el papel moneda vigente en la República Argentina en el período 1881-1969. Fue creado mediante la Ley 1.130, sancionada el 5 de noviembre de 1881 con el objetivo de unificar el sistema monetario en el país, que hasta ese entonces había sido bastante caótico debido a la variedad de tipos de moneda: pesos moneda corriente, Peso Fuerte y la libre circulación de monedas extranjeras. Esta ley determinó la unidad monetaria de la Argentina a través del peso oro y plata y dispuso que los bancos de emisión debían renovar toda su emisión de billetes a "moneda nacional". Los antiguos billetes se podían cambiar a la nueva moneda a razón de $m/c 25 = m$n 1.


title: Peso Moneda Nacional

text: Hasta 1881 la principal moneda de papel en circulación era el llamado peso moneda corriente emitido por el Banco de la Provincia de Buenos Aires. Llegado Julio Argentino Roca a la presidencia tras la federalización de la Ciudad de Buenos Aires, el poder ejecutivo procuró reemplazar el peso corriente provincial por una moneda nacional. Originalmente 1 peso moneda nacional era convertible a 1 peso oro sellado (5 pesos oro eran un Argentino de oro). El peso oro pesaba de 1,6129 gramos y contenía 900 milésimos de fino, y el de plata de 25 g y 900 milésimos de fino. La unificación monetaria con una moneda nacional de papel convertible a una unidad de oro representaba el ingreso de Argentina al sistema del patrón oro internacional.


title: Peso Moneda Nacional

text: Los bancos que emitían billetes (el de la Provincia de Buenos Aires, el Banco Nacional y unos pocos bancos en las provincias del Interior) debieron reemplazar sus emisiones antiguas por la nueva moneda, proceso que se completó en 1883. Asimismo, entre los años 1881 y 1885 el Banco Nacional fue impulsado a una mayor emisión por las políticas expansionistas de Roca, especialmente dirigidas a las provincias del interior. A comienzos de 1885, una corrida sobre los depósitos en oro del Banco Nacional forzó al gobierno a suspender la convertibilidad entre el peso papel y el peso oro.


title: Peso Moneda Nacional

text: En 1887, con la sanción de la Ley 2.216 de Bancos Nacionales Garantidos, se dispuso que los bancos provinciales y privados pudieran emitir billetes garantizados con fondos públicos nacionales. Cada entidad bancaria debió depositar previamente el valor en oro de los Fondos Públicos que respaldaron estas emisiones, controladas por una oficina inspectora. Se realizaron emisiones de billetes del Banco Nacional, bancos de las provincias de Buenos Aires, Salta, Tucumán y Mendoza entre otros. Con la creación de la Caja de Conversión se unificaron estas emisiones.


title: Peso Moneda Nacional

text: A partir de 1899 con la Ley 3.871 se estableció nuevamente la convertibilidad con el peso oro, pero con una relación menor, establecida por una paridad de $1 oro igual a m$n 2.27. Esta convertibilidad duró hasta 1914 (al comenzar la Primera Guerra Mundial). Si bien luego de ese año no hubo un sistema monetario libre, la cotización de la moneda fue bastante estable. En 1927, se restableció la convertibilidad con la misma relación, durando solo dos años, hasta 1929. Las distintas crisis económicas y devaluaciones de la moneda que tuvo el país llevaron a que en el año 1970 entró en vigencia la Ley 18.188 que substituyó el peso moneda nacional por el peso Ley 18.188.


title: Peso Moneda Nacional

text: Esta serie fue respaldada originalmente por oro, pero en 1885 se aprobó una ley que impedía cualquier convertibilidad del papel moneda.


title: Peso Moneda Nacional

text: El propósito de la edición 1885 fue la de sustituir los billetes anteriores con denominación "Pesos de Oro" por billetes en "Pesos Moneda Nacional Oro".


title: Peso Moneda Nacional

text: Los años entre 1881 y 1884, se caracterizan por emisiones estipuladas por el Banco Nacional, sobre una serie de billetes en Pesos Moneda Nacional Oro.


title: Peso Moneda Nacional

text: Durante la presidencia de Miguel Juárez Celman ( - ), el , el Congreso sanciona la ley de Bancos Nacionales Garantidos, con el fin de nivelar la circulación monetaria que sufría un desconcierto por las emisiones locales de las provincias.


title: Peso Moneda Nacional

text: La Ley de Bancos Garantidos establecía que cualquier banco estaba autorizado a emitir billetes con la condición de realizar un depósito en oro en el tesoro nacional, por el cual recibiera una determinada cantidad de bonos públicos.


title: Peso Moneda Nacional

text: Se realizaron emisiones de billetes del Banco Nacional, Banco de la provincia de Buenos Aires, Salta, Tucumán y Mendoza entre otros. Con la creación de la Caja de Conversión en 1890 se unificaron estas emisiones.


title: Peso Moneda Nacional

text: Durante la primera presidencia de Julio Argentino Roca ( - ), el Banco Nacional emitió billetes por 5, 10 , 20 y 50 centavos


title: Peso Moneda Nacional

text: Durante la primera presidencia de Julio Argentino Roca (12/10/1880 - 12/10/1886), el Banco Nacional emitió billetes por 5, 10 , 20 y 50 centavos


title: Peso Moneda Nacional

text: Durante la presidencia de Carlos Pellegrini (6/8/1890 - 12/10/1892), la Caja de Conversión emitió billetes por 5, 10, 20, y 50 centavos.


title: Peso Moneda Nacional

text: En el año 1892, la Caja de Conversión emitió billetes por 5, 10, 20, y 50 centavos con leves cambios respecto a la emisión de 1891.


title: Peso Moneda Nacional

text: Durante al presidencia de José Evaristo de Uriburu (23/1/1895 - 12/10/1898), la Caja de Conversión emitió billetes de 10, 20 y 50 centavos.


title: Peso Moneda Nacional

text: La Ley 3.505, sancionada el 20 de septiembre de 1897, autorizó a la Caja de Conversión a renovar toda la moneda circulante de la época. Se decidió hacer un diseño exclusivo, llamado "Efigie del Progreso".


title: Peso Moneda Nacional

text: Estos billetes originalmente fueron creados de gran tamaño e impresos en la Casa de Moneda, usando papel de origen francés. Debido a su tamaño y a que el papel no resultó de buena calidad, comenzaron a deteriorarse rápidamente. Por lo que se suspendió la impresión y se eligió un nuevo proveedor. Los nuevos billetes —de menor tamaño— comenzaron a emitirse en 1903, utilizando como método de impresión el sistema de tipografía.


title: Peso Moneda Nacional

text: A partir de la creación del Banco Central, esta institución se hace cargo de la emisión de billetes, que son impresos por la Casa de Moneda. En un principio se usó los mismos diseños que se encontraban en circulación desde 1899, cambiando solamente las leyendas del ente emisor. Esta serie dejó de existir entre 1950 y 1952, a excepción del billete de 5 Pesos, que se siguió imprimiendo hasta 1959.


title: Peso Moneda Nacional

text: En 1942, el Banco Central decide emitir sus primeros billetes propios, con un diseño más moderno y seguro, abandonando la clásica Efigie del Progreso. Por problemas de momentánea falta de capacidad, algunas series fueron impresas en Inglaterra, pero luego se retomó la impresión en la Casa de Moneda. Se utilizaron los sistemas de impresión offset (0,50 m$n y 5 m$n) y para el resto, el sistema calcográfico.


title: Peso Moneda Nacional

text: Con la Ley 1.130 (5 de noviembre de 1881) se acuñaron las primeras monedas nacionales propiamente dichas, de oro, plata, y cobre. Esta serie fue diseñada por el famoso grabador francés Eugene Oudine. En este periodo se crean el Patacón y el Argentino de oro. Sin embargo, solo se acuñaron las monedas de plata hasta 1883. El Argentino de oro y las monedas de 1 y 2 centavos originales se siguieron acuñando hasta 1896.


title: Peso Moneda Nacional

text: Las monedas de plata se dejaron de acuñar por ser antieconómicas. Con la Ley 3.321, del 4 de diciembre de 1895, debido a la alta demanda de circulante de menor rango, se realizó una nueva acuñación de monedas, esta vez de cuproníquel (75% níquel, 25% cobre). Esta serie de monedas duró más de 40 años de forma casi ininterrumpida. En 1941, mediante el Decreto 45.560 (27 de octubre de 1939), se emitió la moneda de 50 centavos de níquel puro y nuevamente las monedas de 1 y 2 centavos, de cobre —aunque de menor tamaño—.


title: Peso Moneda Nacional

text: A partir de la Segunda Guerra Mundial, la demanda de níquel se incrementó, teniendo problemas por ello el Banco Central para acuñar monedas de este metal, por eso mediante el Decreto 119.976 (15 de mayo de 1942), y como medida de emergencia, se autorizó a crear nuevas monedas de 20, 10 y 5 centavos de bronce de aluminio.


title: Peso Moneda Nacional

text: En 1950 aparece una nueva acuñación, en un principio de cuproníquel, y luego de acero enchapado, conmemorando el aniversario de la muerte de José de San Martín. Esta serie de monedas, con valores de 50, 20, 10 y 5 centavos, continuó hasta 1956.


title: Peso Moneda Nacional

text: Se acuñaron varias emisiones de monedas con diferentes motivos conmemorativos. Todas de amplia circulación pública en su momento.


title: Flickr

text: Flickr () es un sitio web que permite almacenar, ordenar, buscar, vender y compartir fotografías o vídeos en línea, a través de Internet.


title: Flickr

text: Cuenta con una comunidad de usuarios que comparten fotografías y videos creados por ellos mismos. Esta comunidad se rige por normas de comportamiento y condiciones de uso que favorecen la buena gestión de los contenidos.


title: Flickr

text: La popularidad de Flickr se debe fundamentalmente a la capacidad para administrar imágenes mediante herramientas que permiten a los autores: etiquetar sus fotografías, explorar y comentar las imágenes de otros usuarios. Flickr es una herramienta que se puede usar para potenciar las clases de fotografía.


title: Flickr

text: The Verge, una empresa de tecnología de EE. UU. reportó que hasta marzo de 2013 el sitio tenía un total de 87 millones de usuarios, y que más de 3,5 millones de imágenes eran subidas a diario. En agosto de 2011 el propio Flickr afirmó que tenía hospedadas más de 6 mil millones de imágenes y va en aumento en gran cantidad. 670 millones de fotos se subieron durante 2014. Fotos y videos se pueden ver sin tener la necesidad de registrarse, pero se necesita una cuenta para poder subirlas y compartirlas. Para la versión móvil, los usuarios pueden acceder a través de iOS, Android, PlayStation Vita, y Windows Phone, entre otros.


title: Flickr

text: Fue desarrollado por la empresa canadiense Ludicorp en 2004 y comprado por Yahoo! en 2005, para sustituir el servicio Yahoo! Fotos. En 2018 fue vendida a SmugMug, quienes han afirmado comprar Flickr para ""rescatarlo del cierre y evitar que se borraran decenas de miles de millones de preciosas fotos"", pese a no ser financieramente rentable.


title: Flickr

text: Flickr es el depósito de fotografías más orientado a la creación de comunidad. Permite generar álbumes, exposiciones y grupos ("pools") sobre cualquier concepto, e incluso lanzar concursos o debates sobre cualquier tema o práctica fotográfica. También permite hacer búsquedas de imágenes por etiquetas, por fecha, por ubicación y por licencias de Creative Commons.


title: Flickr

text: Otras funciones que ofrece son la suscripción a través de canales RSS y Atom, y la API que permite a desarrolladores independientes crear servicios y aplicaciones vinculados a Flickr. El servicio se basa en las características habituales del HTML y el HTTP, permitiendo que sea útil en múltiples plataformas y navegadores web. La interfaz de etiquetado y edición de texto utiliza AJAX, que también es compatible con la gran mayoría de los navegadores. Las imágenes (fotografías o videos) también pueden enviarse a través del correo electrónico.


title: Flickr

text: "Organizar" es un componente no esencial de Flickr, que se basa en la tecnología de Adobe Flash, la cual es ampliamente disponible pero no plenamente abierta.


title: Flickr

text: Flickr dispone de dos tipos de cuentas: las cuentas gratuitas, limitadas en almacenamiento y calidad de imagen, y las cuentas pagadas ("Pro") con capacidad de almacenamiento ilimitada para fotos y videos.


title: Flickr

text: En un comienzo, las "cuentas gratuitas" podían subir videos en calidad normal y 100 MB en fotos al mes, con un máximo de 200 imágenes como tope, por cada cuenta gratuita. Luego de alcanzados esos límites, solamente permanecían visibles las últimas 200 imágenes subidas y el resto ocultas. La resolución máxima de las imágenes era dede 1024 por 768 píxeles. Por otro lado, las cuentas "Pro" disponen de espacio de almacenamiento y ancho de banda ilimitado, así como la opción de subir videos en alta definición y la posibilidad de cargar y visualizar imágenes en su resolución original.


title: Flickr

text: Desde 2013 hasta el 7 de enero de 2019, las cuentas gratuitas podían almacenar hasta 1 TB de fotos. El 8 de enero de 2019 las capacidades de la cuenta cambiaron. Se limitó la cuenta gratuita a 1000 elementos (fotos y videos), y videos de duración máxima de 3 minutos. La opción Pro posee almacenamiento ilimitado, estadísticas avanzadas, navegación sin publicidad, videos de hasta 10 minutos de duración, servicio de atención al cliente "principal" y ofertas promocionales con otros socios. Después del 8 de enero de 2019, los miembros que sobrepasen este límite ya no podrá cargar nuevas fotos a Flickr. Desde el 5 de febrero de 2019 (plazo extendido hasta el 12 de marzo de 2019), las cuentas gratuitas se eliminarán automáticamente si contienen más de 1000 fotos y no se convierten en cuenta "Pro", con la excepción del contenido que ya se cargó con una licencia de Creative Commons antes del 1 de noviembre.


title: Flickr

text: En mayo de 2011, Flickr agregó una opción para revertir fácilmente la terminación de una cuenta, motivada por la eliminación accidental de la cuenta de un usuario de Flickr, y el informe público de su restauración prolongada. Flickr puede eliminar cuentas sin dar ninguna razón o advertencia al propietario de la cuenta.


title: Flickr

text: Flickr fue lanzado en febrero de 2004 por Ludicorp, una compañía de Vancouver fundada en el año 2002. Inicialmente Flickr nace formando parte de "Game Neverending" (GN), un juego multijugador masivo en línea desarrollado por Ludicorp. Sin embargo, casi inmediatamente Flickr se reveló como un proyecto dotado de entidad propia y terminó desplazando a GN.


title: Flickr

text: Las primeras versiones de Flickr incluían un chat llamado "FlickrLive" que permitía intercambiar fotos en tiempo real. Sin embargo, esta utilidad desapareció en las versiones posteriores, más orientadas hacia la publicación y clasificación de fotografías.


title: Flickr

text: En marzo de 2005, Yahoo! compró Flickr y Ludicorp, y a partir de ese momento, Yahoo! abandonó el servicio Yahoo! Fotos, y centró sus recursos en Flickr. En enero de 2007, Flickr anunció a los titulares de cuentas anteriores a la compra de Yahoo!, que deberían asociar su cuenta con una ID de Yahoo! para poder continuar utilizando el servicio. Más tarde, Yahoo! anunció que todas las fotos del servicio Yahoo! Fotos serían borradas, permitiendo a los usuarios del servicio optar entre migrar su fotos hacia Flickr, o perder sus imágenes. Ambas medidas fueron criticadas por usuarios de estos servicios. Yahoo! Fotos se cerró definitivamente el 18 de octubre de 2007.


title: Flickr

text: Actualmente, "Yahoo! Image Search" prioriza en sus búsquedas las imágenes de Flickr. Además ofrece la posibilidad de realizar búsquedas de imágenes procedentes exclusivamente de Flickr y de imágenes acogidas a licencias Creative Commons alojadas en Flickr.


title: Flickr

text: En diciembre de 2006, Flickr aumentó el límite de almacenamiento para sus cuentas gratuitas de 20 a 100 MB por mes. A partir de entonces, las cuentas pro, que inicialmente tenían un límite de 2 GB al mes, disponen de espacio de almacenamiento y ancho de banda ilimitado.


title: Flickr

text: El 11 de julio de 2007, el servicio, originalmente disponible únicamente en inglés, fue lanzado en otros siete idiomas, entre ellos el español.


title: Flickr

text: El 9 de abril de 2008, Flickr comenzó a permitir subir videos a los suscriptores de pago, que inicialmente estaban limitados a 90 segundos de duración y 150 MB de tamaño máximo. Este servicio fue muy criticado por parte de la comunidad de usuarios, que consideraba la inclusión de videos como una amenaza a la identidad de Flickr. Para dar respuesta a estas críticas, Flickr agregó la opción de excluir los videos de los resultados de búsqueda de imágenes.


title: Flickr

text: El 2 de marzo de 2009, Flickr añade la posibilidad de subir videos de alta definición y amplió la opción de subir videos a los suscriptores de cuentas gratuitas.


title: Flickr

text: Fue creada también la aplicación de Flickr para dispositivos móviles, tanto para iOS, Android y Blackberry. Después de haber cambiado totalmente la interfaz en diciembre de 2012, a partir de ese entonces se puede acceder a visualizar las fotografías en alta calidad. También se cuenta con pequeños detalles, como la posibilidad de tomar fotografías con el botón de volumen del iPhone, y tras realizar la captura la imagen se guardará automáticamente en la galería de Flickr, guardando una copia de la imagen original en caso de optar por aplicar distintos tipos de filtros y efectos.


title: Flickr

text: El 22 de abril de 2018, la empresa notifica a sus usuarios vía correo electrónico que ha sido adquirida por SmugMug, quienes han afirmado comprar la que fuera marca de Yahoo! por amor al arte y para evitar la pérdida de millones de fotos, pese a no ser financieramente rentable. Los dos sitios web siguen operando de forma independiente.


title: Yéremi Pino

text: Yéremi Jesús Santos Pino (Las Palmas de Gran Canaria, España, 20 de octubre de 2002), conocido como Yeremy, es un futbolista español que juega de extremo derecho en el Villarreal C. F. de la Primera División de España.


title: Yéremi Pino

text: Yéremi Pino llegó al Villarreal procedente de la Unión Deportiva Las Palmas después de que ojeadores del Villarreal lo vieran jugando con el combinado cadete de Canarias en el campeonato de selecciones autonómicas de España disputado en Canarias en 2016.


title: Yéremi Pino

text: A partir de 2020 formó parte del segundo equipo, el Villarreal C. F. "B", debutando incluso como profesional con el primer equipo del Villarreal C. F. el 22 de octubre del mismo año, en un partido de la Liga Europa de la UEFA 2020-21, que terminó en victoria del Villarreal por 5-3 frente al Sivasspor. Una semana después marcó su primer gol en la misma competición frente al Qarabağ F. K., que terminó con victoria del conjunto amarillo por 1-3.


title: Yéremi Pino

text: Yéremi ha sido internacional sub-16, sub-17 y sub-18 con la selección de fútbol de España. Fue convocado para el Mundial sub-17 de 2019, pero no pudo acudir por una importante lesión en un ojo dos días antes de su comienzo.


title: Yéremi Pino

text: En 2021 fue convocado para el Europeo Sub-21, sustituyendo al lesionado Mateu Morey. Ese mismo año debutó con la absoluta tras jugar casi toda la segunda mitad de la semifinal de la Liga de Naciones de la UEFA ante .


title: Vientos de agua

text: Vientos de agua es una serie de televisión argentino-española que narra el fenómeno de la inmigración a través del exilio de un asturiano en 1934 hacia Argentina, huyendo de problemas políticos, y el retorno de su hijo en 2001 debido a la crisis económica de ese país. Protagonizada por Eduardo Blanco, Ernesto Alterio y el primer actor Héctor Alterio. Coprotagonizada por Pablo Rago, Pilar Punzano, Francesca Trentacarlini, Giulia Michelini, Rubén Ochandiano, Caterina Murino, Bárbara Goenaga, Valeria Bertuccelli, Marta Etura, Angie Cepeda y Claudia Fontán.


title: Vientos de agua

text: Fue creada por el director argentino Juan José Campanella —autor de películas como "Luna de Avellaneda", "El hijo de la novia", "El mismo amor, la misma lluvia" y "El secreto de sus ojos"— y coproducida por 100 Bares, Icónica Films, Pol-ka y Telecinco, tratándose del producto de ficción más caro de la historia de esta última. La serie consta de trece episodios de 72 minutos de duración.


title: Vientos de agua

text: Se estrenó en España el 3 de enero de 2006 en horario "prime time" de los martes, emitiendo los dos primeros episodios. Sin embargo, los pobres resultados de audiencia hicieron que se trasladase a la franja horaria nocturna de los viernes. Tras dos emisiones en este horario, Telecinco la retiró de su programación el 4 de febrero, argumentando que buscaba evitar la piratería por Internet. Por su parte, se estrenó en Canal Trece de Argentina el 21 de mayo del mismo año, los domingos por la noche. En este país, los niveles de audiencia no respondieron en su totalidad a las expectativas; sin embargo, la producción fue emitida en su integridad, aunque con frecuentes cambios de día y horario de emisión. La serie se encuentra disponible en formato DVD y fue una de las series de televisión más vendidas de 2006 en España. Ahora también se encuentra disponible en la plataforma Netflix.


title: Vientos de agua

text: La serie se inicia en 1935 con la historia de José Olaya (Ernesto Alterio), un asturiano anarquista de 19 años que trabaja con su padre y su hermano Andrés en una mina de carbón. Un día ocurre un escape de gas y Andrés pide al capataz que deje salir a los trabajadores, entre los que había niños. El capataz desoye la petición y Andrés desobedece la orden de volver al trabajo, evacuando a los mineros; sin embargo, resulta mortalmente herido en un derrumbe. José y su padre logran llevar a un agonizante Andrés a su casa, donde muere rodeado por su familia. Esa misma noche, José decide estallar la mina en venganza y tras hacerlo, es perseguido por la Guardia Civil. Su madre le pide que se exilie en Argentina con el dinero que tenía ahorrado su hermano fallecido y adopte su identidad. José mantendrá en secreto el fallecimiento de su hermano y se hará llamar Andrés por sus futuros amigos y familia.


title: Vientos de agua

text: Paralelamente, en 2001, el hijo menor de un envejecido José (Héctor Alterio), Ernesto Olaya (Eduardo Blanco) es un arquitecto porteño sin trabajo que sufre la antesala de la crisis económica de ese año. Junto con su esposa e hijos, deciden emigrar a España, pero el denominado Corralito bloqueó sus depósitos bancarios impidiéndole comprar cuatro pasajes de avión. Sin embargo, su padre le ofrece dinero suficiente para que viaje solo. Ernesto se traslada a Madrid, donde conoce a Ana (Marta Etura), una camarera veinteañera que lo ayuda a instalarse en un departamento compartido con Mara (Angie Cepeda), una joven inmigrante ilegal colombiana. Ernesto observa como sus planes de progreso se desmoronan ante una lenta burocracia española y las restricciones y xenofobia que sufren los inmigrantes. A pesar de esto, miente a su familia sobre su verdadera situación, haciéndoles creer que vive solo y con buenas expectativas de trabajo.


title: Vientos de agua

text: Volviendo al pasado, José se embarca rumbo a Argentina, conociendo en su viaje a Juliusz Lazlo (Pablo Rago), un joven judío de nacionalidad húngara y a Gemma (Francesca Trentacarlini/Giulia Michelini), una niña italiana de nueve años que perdió a su familia. Juntos se instalan en un conventillo del barrio porteño de La Boca. El argumento continúa durante las décadas de 1940 y 1950 con las vivencias de José con el estallido de la Guerra Civil española, la historia de amor entre Juliusz y Gemma, el panorama político argentino durante el peronismo y con las distintas mujeres que pasan por la vida de José, como su primera esposa Sophie (Caterina Murino) y la segunda, Lucía (Valeria Bertuccelli), quien terminaría siendo la madre de Ernesto.


title: Vientos de agua

text: Por su parte, Ernesto consigue temporalmente un trabajo ilegal en un estudio de arquitectos. Eventualmente, a causa de la falta de sinceridad y la larga separación con su familia, empiezan a surgir roces entre Ernesto y su esposa Cecilia (Claudia Fontán), quien comienza una relación extramatrimonial con un compañero de su trabajo. Ya al final de la serie, Cecilia y Ernesto se divorcian, y este último empieza a tener sentimientos hacia su compañera de vivienda Mara, con quien se termina casando y teniendo un hijo.


title: Vientos de agua

text: Por último, en 2005, Ernesto —quien ya goza de la doble nacionalidad y un trabajo estable como arquitecto— y su padre visitan Asturias. Allí José se encuentra con los fantasmas de su pasado; decide matar al capataz que mandó a la mina a su hermano hace 70 años y más tarde suicidarse para reunirse con sus amigos. Finalmente recapacita y se da cuenta de que tiene una vida en el presente. La serie termina con Ernesto y su padre sentados frente a la tumba de Andrés, mientras José finalmente le revela su secreto.


title: Vientos de agua

text: El trío protagónico está compuesto por actores argentinos pero con la doble nacionalidad española. Ernesto Alterio interpreta a José Olaya entre los 19 y los 43 años, mientras que su padre en la vida real, Héctor Alterio, lo hace cuando el personaje tiene 86 y 90. Si bien los dos actores no comparten ninguna escena juntos, sí lo estuvieron durante el rodaje. Héctor Alterio remarcó que encontró «muy divertido» el trabajar juntos y que inevitablemente surgieron «códigos familiares». También se refirió a la serie y a su papel como una historia que «trasunta emoción, bondad y, fundamentalmente, entretenimiento. Es una satisfacción trabajar con Campanella. Son ofertas que se aceptan con los ojos cerrados». Completa la terna Eduardo Blanco, quien asume el papel de Ernesto Olaya, hijo de José. El actor repitió con el director Campanella por cuarta vez.


title: Vientos de agua

text: El elenco de los personajes del siglo XX se compone con los argentinos Pablo Rago como el húngaro Juliusz Lazlo y Valeria Bertuccelli como Lucía, las italianas Francesca Trentacarlini y Giulia Michelini como Gemma —la primera interpreta el personaje con nueve años y la segunda a partir de los catorce— además de Caterina Murino, quien interpretó anteriormente a Solange, una de las chicas Bond de "Casino Royale". También aparecen los españoles Rubén Ochandiano como el joven anarquista Vidal, Pilar Punzano como Laia, una inmigrante que trabaja en un cabaret, Bárbara Goenaga como Felisa Olaya, la hermana de José, Silvia Abascal como Henar, el primer amor de José, y Susi Sánchez como su madre.


title: Vientos de agua

text: En cuanto a los personajes del siglo XXI, aparecen la donostiarra Marta Etura como Ana, Carlos Kaspar como Illie, un inmigrante rumano y la colombiana Angie Cepeda. Claudia Fontán interpreta a la mujer de Ernesto, mientras que Mariano Bertolini y Manuela Pal a sus hijos Tomás y Alicia, respectivamente. En los últimos capítulos hace su aparición el personaje Javier, interpretado por El Gran Wyoming.


title: Vientos de agua

text: La serie fue creada por el cineasta argentino Juan José Campanella quien halló inspiración para la historia en sus familiares emigrantes. Eduardo Blanco, quien protagoniza la serie también afirmó: «Se trata de una historia que, desgraciadamente, no es propia. Yo mismo tengo un tío nacido en Galicia que hace 50 años se vino a Argentina con una mano delante y otra detrás, y que, tras la crisis, y con más de setenta años, se ha tenido que volver a España con una mano delante y otra detrás». También hizo referencia a su abuelo, a quien dedicó la serie: «El hecho de que "Vientos de agua" constituya un homenaje a su memoria, no significa que Julio Quintana haya servido de modelo para el personaje de Andrés [...]. Yo diría que representan caracteres opuestos. Andrés es uno de esos asturianos graves, dedicados en alma y cuerpo al trabajo y a la familia. Mi abuelo se tomaba la vida más a la ligera». Su intención con esta obra, afirma, no es de «dar una lección a los españoles», sino «recordar lo que es ser el extraño».


title: Vientos de agua

text: Campanella también produjo, dirigió y escribió varios episodios, una actividad que definió como un «trabajo de esclavos». También participaron los directores Bruno Stagnaro (dos episodios), Paula Hernández (uno) y Sebastián Pivotto (tres). En el guion colaboraron Juan Pablo Domenech (ocho episodios), Alejo Flah (siete), Áurea Martínez (seis) y la nominada al premio Oscar por "La historia oficial" Aída Bortnik, en tres episodios.


title: Vientos de agua

text: La producción estuvo a cargo de Telecinco en colaboración con 100 Bares, Pol-ka e Icónica, perteneciente a José Nolla Fernández. Al momento de su estreno, se trataba del producto de ficción más ambicioso llevado a cabo por la cadena en materia de presupuesto, producción y nivel artístico, según afirmó Alberto Carullo, su director de antena. Su presupuesto alcanzó aproximadamente los 600 mil euros por episodio, contabilizando un total de casi ocho millones de la misma moneda.


title: Vientos de agua

text: El rodaje se llevó a cabo en 140 locaciones repartidas en Asturias, Buenos Aires y Madrid. En el Principado, los escenarios fueron el acantilado de la playa de Estaño y los alrededores del Museo Etnográfico del Pueblo de Asturias, en Gijón; Casa Amador, en Sotrondio; la mina "Las hermanas" y la iglesia de Santibáñez de Murias, Prieres, en el parque natural de Redes; Soto de Agües, en Sobrescobio y el Museo de la Minería y la Industria, en El Entrego. En la capital argentina, se construyeron en estudios del barrio de Palermo un modelo de los interiores y una mitad de la cubierta del trasatlántico ficticio "Aquitaine", en el que emigrarán José Olaya y otros personajes, proceso que demandó 45 días más cuatro de grabación. Además, se construyó el departamento de tres ambientes del barrio madrileño de Lavapiés, donde se instalarán Ernesto y Mara.


title: Vientos de agua

text: La serie recibió generalmente buenas críticas en ambos lados del Atlántico. Sergi Pàmies del periódico español "El País" definió la serie como una «crónica de dos épocas con tierra y tiempo de por medio y, sin embargo, tan dolorosamente parecidas. La familia, la historia, los principios, los abusos de poder y la caza a la que el destino somete a los más débiles son los elementos de esta aventura sobre el exilio en sus múltiples variantes. También es una reflexión sobre cómo el desarraigo crea vínculos y mitos que pueden salvarte o destruirte. Me temo que las audiencias obtenidas no cubren ni las expectativas ni la inversión pero, precisamente por eso, no dejen de verla. El estreno de "Vientos de agua" merece un estruendoso aplauso». El diario "Clarín" de Buenos Aires afirmó que la serie «es una superproducción notable sobre la inmigración. Pero es también un retrato íntimo de personajes entrañables, con actuaciones a medida, como las de Ernesto Alterio y Pablo Rago, entre tantas para destacar».


title: Vientos de agua

text: Por su parte, Javier Pérez de Albéniz, del también matutino español "El Mundo", criticó el bajo nivel de la televisión de ese país diciendo que la serie es «una bofetada en la cara de todos los productores de bazofia embuchada en forma de ficción. "Vientos de agua" es la prueba de que, si se quiere (y se sabe), es posible hacer buenas series, buena televisión. [...] ¿Las audiencias? En casos como éste las cuotas de pantalla son, más que nunca, índices de embrutecimiento. "Vientos de agua" ha estado por debajo de lo previsto por la cadena y Telecinco se ve obligada a cambiarla de día, en un desesperado intento por salvar tan importante producto. No me sorprenden las malas audiencias: si las televisiones llevan años alimentando a los asnos con paja seca es difícil que estos aprecien la miel a la primera. Y "Vientos de agua" es un tarro grande de jugosa miel, una frasca enorme que se ha derramado sobre el resto de series españolas pringándolas hasta el ridículo. Si antes ya estaban cubiertas de moscas, ahora sí que no quiero ni mirar». De la misma manera, Pablo Sirvén del diario porteño "La Nación" también criticó el bajo nivel de las producciones actuales y cómo los cambios de horarios deterioraron el producto en Argentina: «Cuando en 2006 Juan José Campanella intentó devolverle a la televisión calidad con su estimable miniserie "Vientos de agua", que recreaba las inmigraciones cruzadas entre España y la Argentina, la experiencia valía la pena de ser apoyada porque elevaba sustancialmente el nivel del medio. Sin embargo, Canal 13 no la cuidó, la movió cuantas veces se le antojó de día y horario en un autosabotaje inexplicable. "Vientos de agua" tenía una cuidada reconstrucción de épocas y apuntaba a capítulos cruciales de la vida de ambos pueblos. Aportar conocimientos y sentido de la tolerancia al público de la televisión redunda en una mejor vida social de todos».


title: Vientos de agua

text: Desde Asturias se recibieron críticas sobre el mal uso del asturiano por parte de organismos como la Academia de la Llingua Asturiana, encargada de su normativización, quien afirmó que había "errores" y calificaba la misma como "una oportunidad perdida". También la decana de la Facultad de Filología de la Universidad de Oviedo expresó su malestar por el empleo inapropiado de las formas gramaticales asturianas al tiempo que mostraba su alegría por la elección de dicho idioma y su correspondiente subtitulado en castellano.


title: Vientos de agua

text: Respondiendo a las bajas cifras de audiencia en España, Telecinco optó por cambiar el horario de transmisión a los viernes por la madrugada, donde permaneció por dos emisiones. Tras esto, la cadena decidió estrenar la serie en FDF, su canal de Televisión Digital Terrestre en febrero. El 6 de mayo de 2006 la serie salió a la venta en DVD en España. Campanella reconoció que este era el formato idóneo para la serie, ya que esta «ha interesado a un público más acostumbrado a seguir producciones cinematográficas». Finalmente, la serie fue estrenada con éxito el 28 de enero de 2008 en Televisión del Principado de Asturias —la televisión autonómica asturiana—, donde consiguió un 11% de la cuota de pantalla.