title: Jardines de Versalles

text: A partir de este momento, la expansión de los jardines emuló a la ampliación del palacio, ya que el programa de reformas de Luis XIV se aplicó a ambos emprendimientos. En cada etapa los paseos prescritos fueron cuidadosamente estudiados bajo las directivas del Rey Sol.


title: Jardines de Versalles

text: En 1662 se realizaron reformas menores en el palacio. Sin embargo, se prestó gran atención al desarrollo de los jardines. Se ampliaron los "parterres" existentes y se crearon nuevos. Las novedades más significativas de esta etapa fueron la "Orangerie" y la Gruta de Tetis.


title: Jardines de Versalles

text: La "Orangerie", diseñada por Louis Le Vau, se construyó al sur del palacio, tomando ventaja de la pendiente natural de la colina. El diseño proveyó un área protegida donde los naranjos podían permanecer a resguardo en los meses invernales.


title: Jardines de Versalles

text: La Gruta de Tetis, ubicada al norte del palacio, formó parte de la iconografía del palacio y los jardines, relacionando a Luis XIV con el imaginario solar. La gruta se completó durante la segunda etapa de ampliaciones.


title: Jardines de Versalles

text: En 1664 los jardines habían evolucionado hasta el punto que el rey los inauguró con la "fête galante" denominada "«Les Plaisirs de l’Île Enchantée»". El evento, oficialmente dedicado a su madre Ana de Austria y a su consorte María Teresa de España, pero en realidad agasajando a Louise de La Vallière, la amante del rey, tuvo lugar en el mes de mayo. Los invitados disfrutaron fabulosos entretenimientos durante una semana, y como consecuencia de la fiesta, en particular la falta de hospedaje para tantos invitados, Luis se dispuso a ampliar el palacio y los jardines una vez más.


title: Jardines de Versalles

text: Entre 1664 y 1668 se evidenció una fluida actividad en los jardines, especialmente en relación con fuentes y bosques: fue durante esta época que el imaginario de los jardines explotó conscientemente las alusiones solares y a Apolo como metáforas del rey.


title: Jardines de Versalles

text: La «envoltura» diseñada por Louis Le Vau proveyó un medio para la simbiosis entre palacio y jardines, a través de la decoración de las fachadas y de los apartamentos del rey.


title: Jardines de Versalles

text: En esta nueva fase de construcción, los jardines adquirieron el vocabulario de diseño topográfico e iconográfico que permanecería vigente hasta el Siglo XVIII. Como remarca André Félibien en su descripción de Versalles, los temas solares y apolíneos fueron predominantes en los diseños de esta época: "«Como el sol era el emblema de Luis XIV, y los poetas reunían la idea del sol con Apolo, no hay nada en este palacio sin relación con esa divinidad.»"


title: Jardines de Versalles

text: El nexo simbólico y topológico de los jardines en esta etapa estuvo constituido por la Gruta de Tetis, la pileta de Latone y la pileta de Apolo:


title: Jardines de Versalles

text: Las modificaciones en los jardines durante la tercera etapa se distinguieron por un cambio estilístico de la estética natural de André Le Nôtre al estilo arquitectónico de Jules Hardouin-Mansart. La primera gran modificación ocurrió en 1680 con el "«Tapis vert»", una superficie de césped que corre entre el estanque de Latona y la fuente de Apolo, logró su forma y tamaño definitivo bajo la supervisión de André Le Nôtre.


title: Jardines de Versalles

text: Iniciado en 1684, el "Parterre d'Eau" fue remodelado bajo la dirección de Mansart. Las esculturas de la "Grande Commande" de 1674 fueron reubicadas en otras partes del jardín, y se construyeron dos estanques gemelos octogonales, decorados con esculturas de bronce representando los ríos de Francia. En el mismo año la "Orangerie" de Louis Le Vau fue demolida para ubicar una estyructura más grande diseñada por Jules Hardouin-Mansart.


title: Jardines de Versalles

text: En esta época se construyeron además las escaleras de "Cent Marches" (cien pasos) , que facilitaron el acceso a los jardines por el sur, a la "Pièce d’Eau des Suisses" y al "Parterre du Midi", dando a los jardines de ese sector la configuración y apariencia que todavía conservan.


title: Jardines de Versalles

text: Adicionalmente, para permitir la construcción anticipada del Ala de los nobles, ala norte del palacio, se demolió la Gruta de Tetis.


title: Jardines de Versalles

text: Con la construcción del Ala de los Nobles ("Aile des Nobles") entre 1685 y 1686, el "Parterre du Nord" fue remodelado para responder a la nueva arquitectura de esta área del palacio. Para compensar la pérdida de la cisterna sobre l techo de la gruta y satisfaccer la creciented emanda de agua, Mansart diseñó cisternas más grandes al norte del Ala de los Nobles.


title: Jardines de Versalles

text: Entre 1686 y 1687 el estanque de Latona se reconstruyó bajo la dirección de Mansart, con la configuración que tiene actualmente.


title: Jardines de Versalles

text: También en esta etapa tres de los bosques más grandes fueron remodelados o creados. Comenzando con la "Galerie des Antiques", construida en 1680 en el sitio de la efímera Galerie d'Eau (1678), que fue concebida como una galería al aire libre donde se exhibían esculturas antiguas y copias adquiridas por la Academia Francesa en Roma.


title: Jardines de Versalles

text: Al año siguiente las reformas se iniciaron en la "Salle de Bal". Ubicada en un sector aislado del jardín al sur de la "Orangerie", este bosque se diseñó como anfiteatro que incluye una cascada, la única que se conserva en Versalles. La "Salle de Bal" se inauguró en 1685 con un baile ofrecido por el Gran Delfín. Entre 1684 y 1685 Mansart construyó "La Colonnade" (La columnata) en el sitio donde Le Nôtre había construido el bosque de las fuentes."La Colonnade" incluye un peristilo circular de 32 arcos, 28 fuentes, resultando el más arquitectónico de los bosques construidos por Mansart en Versalles.


title: Jardines de Versalles

text: También a pedido del Rey Luis XIV fue construido en esta etapa el Grand Trianon, que, ubicado al noroeste, en el fondo de los jardines de Versalles, constituía un nuevo palacio en el que disfrutar el verano en familia y huir por un rato del alboroto de la corte francesa ubicada en el palacio de Versalles.


title: Jardines de Versalles

text: Debido a problemas financieros a raíz de la Guerra de los Nueve Años y la Guerra de Sucesión Española, no hubo trabajos significativos hasta 1704. Entre 1704 y 1709 sólo se modificaron superficialmente algunos bosques, y se les dio nuevos nombres reflejando la austeridad que caracterizó los últimos años del reinado de Luis XIV.


title: Jardines de Versalles

text: Con la partida del rey y su corte de Versalles en 1715 luego de la muerte de Luis XIV, el palacio y los jardines entraron en una época de incertidumbre. En 1722 Luis XV regresó a Versalles, pero siguiendo al parecer los consejos de su bisabuelo sobre no embarcarse en grandes campañas de construcción, el rey no efectuó grandes gastos en el tema al contrario de lo que Luis XIV había hecho.


title: Jardines de Versalles

text: Durante su reinado, la única obra de importancia en los jardines fue la conclusión del estanque de Neptuno entre 1738 y 1741.


title: Jardines de Versalles

text: En lugar de gastar recursos en modificar el palacio o los jardines, Luis XV, ávido botánico, dirigió sus esfuerzos al Trianon: en el área actualmente ocupada por la «Aldea de la reina» construyó y mantuvo los jardines botánicos en 1750. Ese mismo año el jardinero y florista Claude Richard (1705-1784) asume como cuidador del sector.


title: Jardines de Versalles

text: En 1761 el rey encargó a Ange-Jacques Gabriel la construcción del Petit Trianon, una residencia que le permitiera pasar más tiempo cerca de las plantas. Fue en este edificio que Luis XV contrajo viruela, enfermedad que lo llevó a la muerte el 10 de mayo de 1774.


title: Jardines de Versalles

text: Luego de la ascensión de Luis XVI al trono, los jardines de Versalles sufrieron una transformación que retomó la cuarta etapa de construcción de Luis XIV. Embarcándose en un cambio de apariencia defendido por Jean-Jacques Rousseau y los filósofos, en el invierno de 1774-75 tuvo lugar una completa replantación de los jardines. Árboles y arbustos de la época de Luis XIV fueron talados en un intento de reemplazar el "jardin français" de Le Nôtre y Hardouin-Mansart en un jardín de estilo inglés.


title: Jardines de Versalles

text: La meta no pudo ser cumplida: debido a la topografía del terreno, pronto se abandonó la estética inglesa, y los jardines se replantaron en el estilo original. Sin embargo, en aras de la economía, Luis XVI ordenó reemplazar los setos vivos, que obligaban a un continuo trabajo de poda, por filas de tilos y castaños. Además, gran número de bosques de la época del Rey Sol fueron remodelados en profundidad o directamente destruidos.


title: Jardines de Versalles

text: La principal contribución durante el reinado de Luis XVI fue la "Grotte des Bains d’Apollon", obra maestra de Hubert Robert ubicada dentro de un bosque estilo inglés, que recibió las esculturas de la demolida Gruta de Tetis.


title: Jardines de Versalles

text: En 1792, por orden de la Convención Nacional, se talaron algunos árboles en los bosques, mientras sectores del "Grand Parc" fueron loteados y destruidos. Advirtiendo la amenaza sobre Versalles, Louis Claude Marie Richard, director del jardín botánico y nieto de Claude Richard, gestionó ante el gobierno el salvamento de los jardines. La iniciativa fue exitosa: no hubo posteriores intentos de disolver el "Grand Parc" y las amenazas de destruir el "Petit Parc" se disuadieron sugiriendo que los parterres podrían utilizarse para plantar hortalizas y que las áreas abiertas del jardín podrían ser ocupadas por árboles frutales. Afortunadamente tales sugerencias nunca se hicieron realidad, aunque los jardines fueron abiertos al público, que solía lavar sus ropas en las fuentes poniéndolas luego a secar sobre los arbustos.


title: Jardines de Versalles

text: La era napoleónica prácticamente ignoró a Versalles. En el palacio se reformaron varias habitaciones para uso de la emperatriz María Luisa, pero los jardines permanecieron sin modificaciones, salvo por las desastrosas talas de árboles en el bosque del arco de triunfo y en el de las tres fuentes. Debido a la importante erosión del suelo, fue necesario plantar nuevos árboles.


title: Jardines de Versalles

text: Con la Restauración de los Borbones en 1814, los jardines de Versalles sufrieron las primeras modificaciones luego de la revolución. En 1817 Luis XVIII ordenó la conversión de "Île du roi" y "Miroir d’Eau" en jardines estilo inglés, convirtiéndose en el "Jardin du roi".


title: Jardines de Versalles

text: Gran parte de los interiores de palacio fueron irremediablemente modificados para acomodar el «Museo de todas las Glorias de Francia» inaugurado por Luis Felipe el 10 de mayo de 1837 durante la llamada monarquía de julio. Los jardines, por el contrario, permanecieron intactos. Durante el segundo imperio francés, a excepción de la visita de estado de la reina Victoria y el príncipe Alberto en 1855 (ocasión en que las fiestas de gala recordaron aquellas de Luis XIV), Napoleón III ignoró Versalles, prefiriendo instalarse en el palacio de Compiègne.


title: Jardines de Versalles

text: Con la llegada de Pierre de Nolhac como director del museo, comenzó en Versalles una nueva era de investigación histórica. Nolhac, un ardiente archivista y estudioso, comenzó a reunir la historia del palacio y sus jardines, y estableció los criterios de restauración y preservación.


title: Jardines de Versalles

text: Un problema común a todos los jardines de muchos años es la reforestación, y Versalles no ha sido en esto una excepción. Durante su larga historia fue objeto de no menos de cinco grandes reforestaciones, realizadas por razones prácticas o estéticas.


title: Jardines de Versalles

text: Durante el invierno de 1774-5 Luis XVI ordenó la reforestación de jardines ya que muchos árboles se encontraban enfermos o presentaban un crecimiento excesivo. Por otro lado, para los criterios del Siglo XVIII, el jardín estaba fuera de moda. En consecuencia, la reforestación tendió a lograr un estilo menos formal y -al mismo tiempo- más fácil de mantener.


title: Jardines de Versalles

text: Los resultados no fueron los esperados debido a la particular topografía del suelo, que no favorecía la construcción de un jardín estilo inglés. En 1860 la mayoría de los viejos ejemplares forestales de la época de Luis XVI fueron reemplazados. En 1870 una violenta tormenta afectó la región, dañando y volteando cantidades de especies, lo que requería un plan masivo de reforestación, pero debido a la guerra Franco-Prusiana y la Comuna de París, que derrocó a Napoleón III, esto no se concretó hasta 1883.


title: Jardines de Versalles

text: Las reforestaciones más recientes se aceleraron por dos tormentas que afectaron Versalles en 1990 y 1999, produciendo la pérdida de cientos de árboles. Las reforestaciones llevaron al museo y a las autoridades del gobierno a restaurar algunos de los bosques abandonados desde la época de Luis XVI, como el de las tres fuentes, remodelado y puesto en valor en el año 2004.


title: Jardines de Versalles

text: Debido al ciclo natural de reforestación ocurrido en Versalles, es seguro que no se conserva ningún ejemplar de la época de Luis XIV.


title: Jardines de Versalles

text: La atracción principal de Versalles antes y ahora han sido las fuentes. Sin embargo, los problemas de provisión de agua se remontan a la época de Luis XIV.


title: Jardines de Versalles

text: Los jardines de Luis XIII contaban con una provisión suficiente a partir de los manantiales locales, pero una vez que Luis XIV comenzó a ampliar los jardines construyendo más y más fuentes, la provisión de agua se convirtió en un problema crítico.


title: Jardines de Versalles

text: Para cubrir la demanda en la época del "Rey Sol", el agua se bombeaba desde el estanque de Clugny hacia la cisterna sobre la gruta de Tetis, que a su vez alimentaba a las fuentes del parque por gravedad. Comenzaron a utilizarse otros manantiales de la llanura de Satory, al sur del palacio.


title: Jardines de Versalles

text: Para 1664, la creciente demanda hídrica requirió de otras fuentes de suministro. Louis Le Vau construyó la "Pompe", una torre de agua al norte del palacio que bombeaba desde el lago del palacio de Clugny mediante un sistema de molinos de viento y bombas accionadas por caballos hasta una cisterna de 600 m³ de capacidad ubicada junto a la "Pompe".


title: Jardines de Versalles

text: Al completarse el "Grand canal" en 1671, el agua se reciclaba mediante un sistema de molinos de viento para retornar a la cisterna sobre la gruta de Tetis. Aunque la combinación de sistemas permitió atender los problemas principales, nunca fue posible mantener activas todas las fuentes del parque al mismo tiempo.


title: Jardines de Versalles

text: En consecuencia, se mantenían en actividad las fuentes que podían verse desde el palacio, pero aquellas escondidas en los bosques se activaban solo según la demanda. En 1672 Jean-Baptiste Colbert diseñó un sistema de señales mediante silbatos, que los fontaneros utilizaban para mantenerse informados de los recorridos del rey, y así activar las fuentes por las que iba pasando.


title: Jardines de Versalles

text: En 1674 la "Pompe" fue ampliada y desde entonces se la conoció como la "Grande Pompe".La capacidad de bombeo se incrementó aumentando la potencia y número de pistones utilizados para bombear el agua, hasta una capacidad de provisión de 3.000 m³ por día.


title: Jardines de Versalles

text: Como la demanda de agua siguió aumentando al tiempo que los sistemas existentes envejecían , se requirieron nuevas medidas para asegurar el suministro. Entre 1668 y 1674 se presentó un proyecto para derivar aguas del río Bièvre hacia Versalles. Embalsando el río y con un sistema de bombeo de cinco molinos de viento, el agua se tomó de las reservas en la llanura de Satory . Este método permitió aportar otros 72,000 m³ de agua a los jardines.


title: Jardines de Versalles

text: A pesar del agua del Bièvre los jardines necesitaban todavía más agua, lo que requirió nuevos proyectos. En 1681 se desarrolló uno de los más ambiciosos emprendimientos hídricos concebidos durante el reinado de Luis XIV. Debido a la proximidad del río Sena, se propuso un sistema para extraer agua de allí y bombearla a Versalles. Tomando como base un proyecto de 1680 que permitió regar de esa forma los jardines de Saint-Germain-en-Laye, al año siguiente se inició la construcción de la máquina de Marly.


title: Jardines de Versalles

text: El artefacto se diseñó para elevar agua desde el Sena en tres etapas al acueducto Louveciennes, casi 100 m sobre el nivel del río. Se construyeron sobre el río una serie de grandes norias que llevaban el agua mediante un sistema de 64 bombas a una cisterna elevada a 48 m. Desde allí otras 79 bombas elevaban el agua a otra cisterna a 56 m de altura. Finalmente, 78 bombas más llevaban el agua al acueducto, que transportaba el fluido a Versalles y al palacio de Marly.


title: Jardines de Versalles

text: En 1685 la máquina de Marly entró en plena operación. Debido a diversos problemas técnicos fue capaz de proveer solo 3.200 m³ por día, aproximadamente la mitad de lo esperado. La máquina se convirtió en una atracción turística. A pesar de que Versalles consumía más agua por día que toda la ciudad de París, la máquina permaneció activa hasta 1817.


title: Casa de Wittelsbach

text: Los miembros de la familia sirvieron como (1180-1918), Condes Palatinos del Rin (1214-1803 y 1816-1918), (1323-1373), Condes de Holanda, Henao y Zelanda (1345-1432), Arzobispos Electores de Colonia (1583-1761), Duques de Jülich y Berg (1614-1794/1806), Reyes de Suecia (1441-1448 y 1654-1720) y Duques de Bremen-Verden (1654 -1719).


title: Casa de Wittelsbach

text: La familia también proporcionó dos emperadores del Sacro Imperio (1328/1742), un Rey de Romanos (1400), dos (1619/1742), un (1305), un rey de Dinamarca y Noruega (1440) y un rey de Grecia (1832-1862).


title: Casa de Wittelsbach

text: Bertoldo, margrave en Baviera (fallecido en 980), fue el antepasado de Otón I, conde de Scheyern (muerto en 1072), cuyo tercer hijo Otón II, conde de Dachau, adquirió el castillo de Wittelsbach ("Burg Wittelsbach" cerca de Aichach). En el año 1119, Otón III de Scheyern abandonó el castillo del mismo nombre construido alrededor de 940 y se trasladó al de Wittelsbach, del que luego adoptarían el nombre.


title: Casa de Wittelsbach

text: El conde Otón II fue el ancestro del conde palatino de Baviera, Otón IV (fallecido en 1156). Otón IV, hijo de Edgardo I de Scheyern, fue el primero en adoptar el nombre de Wittelsbach. Sirvió al emperador Enrique V como conde palatino de Baviera desde 1120 y falleció en 1156. Su hijo Otón, tras la caída en desgracia del anterior duque de la casa güelfa, Enrique el León, fue investido con el ducado de Baviera en 1180. El hijo del primer duque de la casa Wittelsbach (de ahí el ordinal, Otón I), Luis, adquirió el Palatinado en 1214.


title: Casa de Wittelsbach

text: El castillo de Wittelsbach fue destruido en 1209 bajo el conde Otón de Wittelsbach, sobrino del duque Otón, habiendo asesinado al rey Felipe de Suabia. El castillo nunca fue reconstruido.


title: Casa de Wittelsbach

text: La familia "Wittelsbach" fue una dinastía gobernante alemana de los territorios de Baviera desde 1180 hasta 1918 y del Palatinado Renano desde 1214 hasta 1805; en 1815 este territorio fue parcialmente incorporado a Baviera, que fue elevada a la categoría de reino por Napoleón en 1806.


title: Casa de Wittelsbach

text: La familia dio dos emperadores del Sacro Imperio Romano Germánico: Luis IV (1314-1347) y Carlos VII (1742-1745), ambos miembros de la rama menor (bávara) de la familia, y un rey alemán con Roberto del Palatinado (1400-1410), un miembro de la rama principal más antigua (palatina).


title: Casa de Wittelsbach

text: La Casa de Wittelsbach se dividió en dos ramas en 1329: por el Tratado de Pavía (1329), el emperador Luis IV cedió el Palatinado a los descendientes de su hermano el duque Rodolfo I de Baviera, Rodolfo II, Ruperto I y Ruperto II. Rodolfo I se convierte de esta manera en el ancestro de la "línea (palatina) más antigua" de la dinastía Wittelsbach, que recuperó el poder en Baviera en 1777 después de la extinción de la "línea (bávara) más joven", los descendientes de Luis IV.


title: Casa de Wittelsbach

text: La rama bávara mantuvo el ducado de Baviera desde 1317 hasta su extinción en 1777. En 1623 los duques fueron investidos con la dignidad electoral en el Sacro Imperio, en detrimento de la rama palatina que fue sometida a la prohibición imperial por su intervención en el origen de la Guerra de los Treinta Años.


title: Casa de Wittelsbach

text: Durante medio siglo, desde 1323 hasta 1373, la línea más joven de la dinastía también gobernó Brandeburgo, en el noreste de Alemania, cuando fue adquirida por el emperador Luis IV. Y en el sur, mantuvo el Tirol entre 1342 y 1363. De 1345 a 1432 gobernaron en Holanda, Zelanda y Henao en el noroeste del Sacro Imperio, pero también en el Alto Palatinado para la rama palatina de los Wittelsbach en 1329. Sus seis hijos le sucedieron como Duques de Baviera y condes de Holanda y Henao en 1347. Tirol se perdió para los Wittelsbach al morir el duque Meinhard y después con la Paz de Schärding, cuando Tirol lo cedieron finalmente a los Habsburgo en 1369. En 1373, Otón, el último regente de Wittelsbach en Brandeburgo, pasó el país a la Casa de Luxemburgo. A la muerte del duque Alberto en 1404, fue sucedido en los Países Bajos por su hijo mayor, Guillermo. El hijo más joven, Juan III, llegó a ser Obispo de Lieja. Sin embargo, al fallecer Guillermo en 1417, estalló una guerra de sucesión entre Juan y la hija de Guillermo, Jacqueline de Henao. Este sería el último episodio de las Guerras de Hook and Cod, después del cual los condados quedaron en manos de Borgoña en 1432.


title: Casa de Wittelsbach

text: Desde 1583 hasta 1761, la rama bávara de la dinastía dio príncipes electores y Arzobispos de Colonia y muchos otros obispos católicos del Sacro Imperio Romano Germánico.


title: Casa de Wittelsbach

text: En 1623 bajo Maximiliano I, los duques de Baviera fueron investidos con la dignidad electoral. Su nieto Maximiliano II Manuel, Elector de Baviera sirvió también como (1692-1706) y como duque de Luxemburgo (1712-1714). Su hijo el Emperador Carlos VII fue asimismo rey de Bohemia (1741-1743).


title: Casa de Wittelsbach

text: El elector Maximiliano II Manuel de Baviera sirvió igualmente como Gobernador de los Países Bajos Españoles (1692-1706) y como Duque de Luxemburgo (1712-1714).


title: Casa de Wittelsbach

text: Con la muerte del hijo Carlos VII, Maximiliano III José, Elector de Baviera la rama bávara llegó a su fin en 1777.


title: Casa de Wittelsbach

text: La rama palatina conservó el Palatinado desde 1317/1329 hasta 1918 y gobernó también Baviera en 1777. Con la Bula de Oro de 1356, los Condes Palatinos fueron investidos con la dignidad electoral.


title: Casa de Wittelsbach

text: En 1619, el protestante Federico V de la rama principal de los Wittelsbach fue elegido rey de Bohemia por la nobleza bohemia alzada contra el emperador Fernando II de Habsburgo, pero fue derrotado por el católico Elector Maximiliano I de Baviera, el jefe de la rama menor bávara. A resultas de ello, además de perder momentáneamente la dignidad electoral (fue recuperada en 1648 con la derrota de la Casa de Habsburgo por la Paz de Westfalia), la rama palatina de los Wittelsbach perdió el Alto Palatinado a favor de la rama bávara. La línea palatina obtuvo asimismo el Ducado de Jülich y el Ducado de Berg. Los Príncipes de la rama palatina sirvieron como Obispos del Imperio, así como Arzobispo Elector de Maguncia y el Arzobispo Elector de Tréveris.


title: Casa de Wittelsbach

text: Al extinguirse la rama bávara, hubo una disputa por la sucesión y con la breve Guerra de Sucesión bávara, la rama palatina accedió a Baviera en 1777. Al morir el Elector Carlos Teodoro del Palatinado y Baviera en 1799, todas los territorios de los Wittelsbach en Baviera y el Palatinado fueron reunidos bajo Maximiliano I José de Baviera, un miembro de la rama del "Palatinado-Zweibrücken-Birkenfeld". En ese tiempo hubo dos ramas supervivientes de la familia Wittelsbach: la "Zweibrücken" (encabezada por Maximiliano I José) y la "Birkenfeld" (encabezada por el conde Palatino Guillermo). Maximiliano José heredó de Carlos Teodoro el título de Elector de Baviera, al mismo tiempo que Guillermo fue compensado con el título de Duque "en" Baviera. Se escogió la figura de Duque en Baviera porque en 1506 la primogenitura había sido establecida en la Casa de Wittelsbach y hubiese solamente un "Duque Reinante de Baviera" en algún momento. El título de rey lo asumió Maximiliano José el 1 de enero de 1806.


title: Casa de Wittelsbach

text: Con la Declaración de Anif (en alemán: "Anifer Erklärung"), emitida por el Rey de Baviera Luis III el 12 de noviembre de 1918 en el Palacio de Anif, Austria, finalizaron los 738 años de gobierno de la Casa de Wittelsbach en Baviera.


title: Casa de Wittelsbach

text: Los Wittelsbach se opusieron al régimen nacionalsocialista. La familia dejó Alemania y se fue a Hungría pero fueron detenidos finalmente. Miembros de la familia pasaron cierto tiempo en varios campos de concentración, como Sachsenhausen y Dachau.


title: Casa de Wittelsbach

text: Con el duque Otón III, que fue elegido rey de Hungría con el nombre de Bela V (1305-1308), la dinastía Wittelsbach llegaría al poder por primera vez fuera del Sacro Imperio Romano Germánico.


title: Casa de Wittelsbach

text: Cristóbal III, de la rama principal palatina, fue rey de Dinamarca, Suecia y Noruega 1440/1442-1448. La Casa Palatina-Zweibrücken contribuyó a la mornarquía sueca otra vez en 1654-1720 bajo Carlos X Gustavo, Carlos XI, Carlos XII y Ulrica Leonor. La princesa Wittelsbach Sofía de Hanover (1630-1714) fue la madre de Jorge I de Gran Bretaña y murió como presunta heredera de Gran Bretaña unas pocas semanas antes que la reina Ana.


title: Casa de Wittelsbach

text: La línea pretendiente de Jacobitas al trono escocés está actualmente dentro de la Casa de Wittelsbach. Franz, príncipe heredero de Baviera es reconocido por los jacobitas como Francisco II, rey de Escocia, Inglaterra e Irlanda (pretendiente al trono).


title: Casa de Wittelsbach

text: La Reina Cristina de Suecia abdicó el 5 de junio de 1654 en favor de su primo Carlos X Gustavo, un miembro de la rama Palatinado-Zweibrücken de los Wittelsbach. Fue el segundo período de gobierno de los Wittelsbach en Suecia después de 1448, cuando Cristóbal III, de la rama palatina, fue rey de Dinamarca, Suecia y Noruega durante la Unión de Kalmar.


title: Casa de Wittelsbach

text: Suecia alcanzó su mayor extensión territorial bajo el gobierno de Carlos X después del tratado de Roskilde en 1658. El hijo de Carlos, Carlos XI, reconstruyó la economía y reorganizó el ejército, legándole a su hijo, Carlos XII, uno de los mejores arsenales del mundo, un gran ejército permanente y una gran flota. Fue un experto caudillo militar y táctico. Sin embargo, a pesar de que también fue calificado como político, se mostró reacio a hacer la paz. Aunque Suecia logró gran escala varios éxitos militares desde el principio y ganó la mayoría de las batallas, la Gran Guerra del Norte terminó con la derrota de Suecia y el fin del Imperio sueco. Carlos XI fue sucedido en el trono de Suecia por su hermana, Ulrica Leonor. Su abdicación en 1720 marcó el fin del gobierno de los Wittelsbach en Suecia.


title: Casa de Wittelsbach

text: El Wittelsbach Otón I fue nombrado primer de Grecia en 1832 en virtud de la Conferencia de Londres, por la cual Grecia se convirtió en un nuevo reino independiente bajo la protección de las Grandes Potencias (el Reino Unido, Francia y el Imperio Ruso). A lo largo de su reinado, Otón se enfrentó a desafíos políticos por la debilidad financiera de Grecia y el papel del gobierno en los asuntos de la Iglesia. La política de la Grecia de esta época se basaba en afiliaciones con las tres grandes potencias, y la capacidad de Otón para mantener el apoyo de las potencias era la clave de su permanencia en el poder. Para seguir siendo fuerte, Otón tuvo que conjugar los intereses de cada una de las Grandes Potencias en Grecia con los adherentes de unas en contra de las otras, para no agraviar a las grandes potencias. Cuando Grecia fue bloqueada por la Armada Real (Británica) en 1850 y nuevamente en 1853 para impedir que Grecia atacara al Imperio Otomano durante la Guerra de Crimea, colocó a Otón en una difícil situación entre los sufridos griegos. Como resultado, hubo un intento de asesinato a la Reina, y en 1862 Otón fue depuesto mientras se encontraba en el campo.


title: Casa de Wittelsbach

text: La ley de sucesión al trono de Grecia fue definida por un artículo complementario de la Conferencia del 7 de mayo de 1832, adjudicándole el Trono de Grecia a Otón I. Se instituyó un orden semisálico como una regla importante para evitar la unión de la corona en la misma cabeza con cualquier otra corona, especialmente con la de Baviera. Bajo los términos de la ley de sucesión, una pretensión de los Wittelsbach al trono habría pasado por la muerte de Otto en 1867 a su hermano menor Leopoldo, que fue regente de Baviera desde 1886 hasta 1912, y después de él a Luis, que se convirtió en el rey Luis III de Baviera en 1913. En este punto, tal reclamación se hace imposible, ya que la misma rama de los Wittelsbach se convirtió en heredera de ambos tronos, y posteriormente el monarca o el pretendiente debería haber hecho una renuncia a uno de los dos tronos, algo que ninguno hizo. Al final, ni Leopoldo ni su hijo Luis persiguieron activamente su pretensión al trono griego heredado de Otón I, y el trono de Baviera sí desapareció en 1918, dejando el futuro de la pretensión a que se decidiera por un nuevo acuerdo, algo que nunca ocurrió.


title: Casa de Wittelsbach

text: José Fernando de Baviera, Príncipe de Asturias, era el heredero favorito de Inglaterra y los Países Bajos para suceder a Carlos II de Austria como gobernante de España. El propio rey de España hizo testamento a favor del joven para que fuese su sucesor. Pero, debido a la inesperada muerte de José Fernando en 1699, los Wittelsbach no pudieron alcanzar la corona de España por vía directa: Felipe V de Borbón era Wittelsbach por parte de madre.


title: Casa de Wittelsbach

text: El parentesco patrilineal o agnaticio del duque Francisco está formado por la línea que desciende de padre a hijo, "per virilem sexum". Era el principio tradicional que seguían las casas reales que aplicaban las leyes hereditarias de los Francos Salios para la transmisión de los derechos dinásticos y suponía la exclusión de las mujeres de la línea sucesoria.


title: Vorterix

text: Vorterix es una estación de radio argentina, que transmite desde la Ciudad Autónoma de Buenos Aires hacia gran parte del país a través de sus estaciones y repetidoras.


title: Vorterix

text: En 2011, Mario Pergolini abandona Rock & Pop luego de 25 años en la misma emisora y comienza un proyecto propio bajo el nombre de Vorterix. Esto no solo incluye la radio sino también un sitio web donde se transmiten recitales y música en HD y un teatro para 1500 personas (Antiguo Teatro Argos o Colegiales). El teatro se reinauguró el 25 de mayo de 2012, cerraron la avenida Federico Lacroze en donde tocó Nonpalidece frente a 30.000 personas en la calle, y luego 1500 personas que pudieron entrar a las instalaciones presenciaron un show sorpresa de Skay Beilinson.


title: Vorterix

text: En su corta historia de vida, destacaron momentos como la transmisión en HD desde las Olimpiadas de Londres 2012, las transmisiones de recitales de Kiss, Pearl Jam y Foo Fighters desde estadios, las transmisiones de Slash y Megadeth desde el teatro Vorterix, las entrevistas a Ricardo Iorio, Viggo Mortensen y Quino por Mario Pergolini, Divididos inaugurando el Estudio Luis Alberto Spinetta y todas las transmisiones del Cosquín Rock desde 2013.


title: Vorterix

text: En 2017, el medio fue reconocido con el Premio Konex como uno de los mejores Emprendimientos Digitales de la última década en Argentina.


title: Vorterix

text: La emisora comenzó emitiendo un estilo rockero, emitiendo música con poca difusión en el país; bandas de rock progresivo, punk, metal entre otros géneros a toda hora. Paulatinamente fue populando su grilla de programas con personajes del medio radial reconocidos o bien gente que trabajaba en diferentes programas en la antigua Rock & Pop. El estilo se mantenía distendido y cómico en la mayoría de la grilla, con algunos programas informativos/deportivos.


title: Vorterix

text: A mediados de 2014, la radio comenzó a apuntar a un público más bien adolescente y apuntó demográficamente al barrio de Palermo y aledaños. La grilla de programas fue entonces cambiando y para mediados de 2017 varios personajes del medio tuvieron que irse dando paso a nuevos personajes del medio digital (los llamados "Youtubers" e "Influencers" del momento). Para el 2019, cambió casi completamente su estilo de rock sin difusión (que volvió a perderla) por los estilos urbanos como el Trap y el Hip Hop; además los programas se centraron en los gustos de los adolescentes del momento cambiando el estilo cómico radial del pasado, más cercano a la antigua Rock & Pop por un estilo más bien estridente, menos cómico lleno de referencias a la cultura pop del momento y aumentó el número de invitados circunstanciales siempre ajustados a las tendencias de temática "teen" del momento.


title: Diáfisis

text: La diáfisis tiene forma cilíndrica y alargada. Está localizada entre los dos extremos del hueso o epífisis. Las epífisis se corresponden con los extremos de los huesos largos y es donde se sitúan las articulaciones. La zona de unión entre diáfisis y epífisis se llama metáfisis.


title: Diáfisis

text: Los principales huesos que poseen diáfisis son los huesos largos de las extremidades. En el ser humano tiene diáfisis el fémur, la tibia, y fíbula (peroné), los metatarsianos y las falanges en las extremidades inferiores, y el húmero, la ulna (cúbito), el radio, los metacarpianos y las falanges en las extremidades superiores. Otros huesos largos que poseen diáfisis pero no están en las extremidades son la clavícula y las costillas.


title: Diáfisis

text: La diáfisis se encuentra recubierta en su porción externa por un tejido que se llama periostio y en su parte interior posee una cavidad denominada canal medular, el cual contiene médula ósea amarilla (el cual reemplaza a la medula ósea roja que se nota en los primeros estados de desarrollo del hueso) que tiene gran cantidad de grasa. El hueso que la forma está constituido por tejido óseo compacto.


title: Diáfisis

text: Por el contrario la epífisis tiene en su interior la llamada médula ósea roja y el hueso que la forma no es tejido óseo compacto en su totalidad, sino tejido óseo esponjoso recubierto de hueso cortical compacto.


title: Star Trek: Enterprise

text: Star Trek: Enterprise (a veces abreviada ST:ENT o ENT) es una serie de televisión de ciencia ficción estadounidense, creada por Rick Berman y Brannon Braga dentro del universo de Star Trek de Gene Roddenberry. La serie sigue las aventuras de la primera nave humana que llega a Warp 5, la Enterprise (NX-01), diez años antes de la formación de la Federación Unida de Planetas mostrada en series anteriores de Star Trek.


title: Star Trek: Enterprise

text: Enterprise (título original hasta la 2ª temporada) fue estrenada el 26 de septiembre de 2001. El episodio piloto "Broken Bow", se ubica entre los acontecimientos mostrados en "" y "", concretamente en 2151.


title: Star Trek: Enterprise

text: Los bajos índices de audiencia hicieron que UPN cancelara "Star Trek: Enterprise" el 2 de febrero de 2005, pero el canal permitió que la serie completara su cuarta temporada. El episodio final se transmitió el 13 de mayo de 2005. Después de cuatro temporadas y 98 episodios, fue la primera serie de Star Trek en ser cancelada desde la serie original. Durante diecisiete años fue la última serie del universo Star Trek, hasta el estreno de "", en septiembre de 2017.


title: Star Trek: Enterprise

text: En mayo de 2000, Rick Berman, productor ejecutivo de "", reveló que una nueva serie se estrenaría luego de la temporada final de Voyager. Pocas noticias aparecieron durante los sucesivos meses mientras Berman y Brannon Braga desarrollaban la serie, conocida como Series V, hasta febrero del 2001, cuando Paramount firmó con Herman Zimmerman y John Eaves para diseño de producción. En un mes, el diseñador escénico Michael Okuda, otro veterano de Star Trek, también se unió. Michael Westmore, diseñador de maquillaje desde "", fue anunciado para finales de abril. Como director de fotografía regresó Marvin V. Rush, quién trabajaba en la franquicia desde la tercera temporada de la nueva generación. Para efectos visuales, llegó Ronald B. Moore, quién trabajó previamente en "Voyager".


title: Star Trek: Enterprise

text: Sin embargo, la gran noticia no se conocería hasta el 11 de mayo de 2001, cuando se reveló que el título de Serie V sería "Enterprise", con Scott Bakula (Quantum Leap) interpretando al capitán Jonathan Archer. Cuatro días más tarde, el resto del reparto sería anunciado, sin informar el nombre de los personajes hasta el día siguiente.


title: Star Trek: Enterprise

text: El 14 de mayo de 2001, comenzó la filmación del episodio piloto "Broken Bow", en los estudios 8, 9 y 18 de Paramount Studios. Tres días más tarde, Tom Nunan (productor de entretenimiento de UPN), ofreció una conferencia de prensa anunciando al mundo "Enterprise" con un video sobre la historia de la franquicia de Star Trek.


title: Star Trek: Enterprise

text: El 26 de septiembre de 2001, se produjo el estreno de "Enterprise" transmitida por UPN con una audiencia estimada de 12,54 millones de televidentes.


title: Star Trek: Enterprise

text: A lo largo de la serie, "Star Trek: Enterprise" marcó varios hitos en la producción de una serie de televisión de la franquicia. Fue la primera serie de Star Trek en poseer formato widescreen, también la primera en ser emitida en HDTV, comenzando el 15 de octubre de 2003, a mitad de la tercera temporada, además de ser la primera en ser filmada en video digital en su cuarta temporada, y fue el primer programa de ciencia ficción en la historia de la televisión en usar imágenes tomadas en otro planeta (el vehículo de exploración Sojourner aproximándose a la Roca Yogi, las imágenes fueron tomadas por el Mars Pathfinder y usadas en los créditos iniciales).


title: Star Trek: Enterprise

text: Varios episodios de "Enterprise" fueron dirigidos por actores de otras series de Star Trek: LeVar Burton de la nueva generación dirigió nueve episodios, Michael Dorn de la nueva generación y dirigió uno, y Roxann Dawson y Robert Duncan McNeill de Voyager dirigieron diez y cuatro episodios respectivamente.


title: Star Trek: Enterprise

text: Estas temporadas se basa principalmente en la temática de la exploración. La tripulación de la nave Entreprise (NX-01), la primera nave terrestre en poder desarrollar velocidad Warp 5, son los humanos que han llegado más lejos de la Tierra. Estas temporadas muestran el desarrollo de diversas tecnologías que se dan por sentadas en las series futuras, como campos de fuerza y cañones fáser. También explican los diversos eventos y problemáticas de intervención en culturas extraterrestres que eventualmente llevan a establecer la Directiva Principal (Prime Directive).


title: Star Trek: Enterprise

text: Tras el brutal e injustificado ataque de los Xindi a la Tierra, el capitán Jonathan Archer (Scott Bakula) es informado por un extraño del futuro, líder de la Cavala Sulibana, de que los Xindi están desarrollando una mega arma capaz de destruir la Tierra. Con la nave Columbia (NX-02) todavía en construcción, la nave Enterprise y su tripulación son los únicos que pueden evitar la destrucción de la Tierra.


title: Star Trek: Enterprise

text: Los Xindi habitan una región del espacio conocida como la Expansión Delphi, con extrañas perturbaciones espacio-temporales, que violan las leyes de la física, imponiendo más presión a la misión, al fallar el generador Warp, tras producirse destrozos por perturbaciones gravitatorias, etc.


title: Star Trek: Enterprise

text: La historia gira en torno a localizar el planeta de los Xindi y tratar de impedir el lanzamiento de la super arma contra la Tierra. Las circunstancias y la presión de la misión obligan al capitán Jonathan Archer a tomar decisiones que van en contra de su ética, lo que da una mayor profundidad a este personaje, al torturar a un preso en el episodio "Anomalías", dejar varados a 86 alienígenas al robar su única bobina Warp, necesitada en "Daños" y clonar a Trip para usar el clon para extraer tejido que necesita el jefe de ingenieros, para salvar su vida. Entre tanto, una relación afectiva empieza a desarrollarse entre T'Pol y Trip.


title: Star Trek: Enterprise

text: La temporada 4 contiene historias continuadas a través de 2 o 3 episodios. Esta temporada ahonda en personajes y líneas temáticas de las otras series de Star Trek, como es el caso de la presentación del Dr. Arik Soong (antepasado del creador de Data, Lore y B-4).


title: Star Trek: Enterprise

text: A lo largo de la temporada se va tejiendo el entramado de lo que acabará siendo una alianza entre planetas y razas del universo Star Trek: "La Federación Unida de Planetas".


title: Star Trek: Enterprise

text: Es la primera vez que un tema de apertura de Star Trek tiene letra. La canción se titula "Where My Heart Will Take Me" y fue escrita por Diane Warren y cantada por Russell Watson. Además es el primer y único tema que no es original para la serie. Esta canción además de un disco de su autora, formó parte de la banda sonora de la película "Patch Adams", interpretada por Robin Williams.


title: Star Trek: Enterprise

text: Para el final de la tercera temporada, los índices de audiencia continuaron en declive, y la amenaza de cancelación se asomó sobre "Star Trek: Enterprise". Esto, sumado a la pobre recaudación obtenida por en 2002, convirtió el futuro de la franquicia de Star Trek en algo incierto.


title: Star Trek: Enterprise

text: El 20 de mayo de 2004, fue anunciado que "Enterprise" había renovado para una cuarta temporada, pero el programa sería cambiado de los miércoles a la noche de los viernes. Este cambio recordó al realizado con de los años 1960, previo a su cancelación. La noche de los viernes es considerada tradicionalmente como la muerte de la gran mayoría de los programas de televisión en Estados Unidos.


title: Star Trek: Enterprise

text: Contratado como escritor durante la tercera temporada, Manny Coto fue nombrado coproductor ejecutivo, convirtiéndose en el responsable de la serie en su cuarta temporada. Coto decide continuar con los arcos argumentales como en la tercera temporada, pero reduciéndolos de una temporada a varios miniarcos de dos o tres episodios, con algunos episodios individuales. Los productores intentaron atraer a los televidentes terminando con el largo arco de la Guerra Fría Temporal, preparando varios episodios que servían de precuela para TOS y TNG.


title: Star Trek: Enterprise

text: Comenzando en el verano de 2004 y continuando durante la cuarta temporada, había rumores de que William Shatner volvería a interpretar a James T. Kirk o algún ancestro, sin embargo no se llegó a un acuerdo.


title: Star Trek: Enterprise

text: Las especulaciones sobre el futuro de la serie llegaron a su fin el 2 de febrero de 2005, cuando UPN anuncia su cancelación y la transmisión del episodio final para el 13 de mayo de 2005. Grupos de fanáticos como los de Save Enterprise unieron fuerzas para financiar una temporada más de Enterprise. Aproximadamente $30 millones de dólares fue el objetivo de la campaña, basada en estimaciones realizadas por John Billingsley y otros.


title: Star Trek: Enterprise

text: La producción de la cuarta temporada concluyó el 8 de marzo de 2005, y para el final del mes el sitio web Startrek.com anunciaba que los decorados había sidos desarmados, siendo la primera vez desde fines de los años 1970 que el estudió 9 de Paramount no poseía un decorado de Star Trek. La página oficial no precisó si los decorados fueron conservados o destruidos.


title: Star Trek: Enterprise

text: Para el 13 de abril de 2005, Paramount y UPN permanecieron firmes en que la serie sería cancelada y que los estudios no estaban interesados en continuar con esta encarnación de Star Trek.


title: Star Trek: Enterprise

text: En octubre de 2004, coincidiendo con el comienzo de la cuarta temporada y antes de conocer de la cancelación de la serie, Paramount reveló la intención de lanzar las cuatro temporadas de "Enterprise" en DVD durante 2005.


title: Star Trek: Enterprise

text: La primera temporada en DVD fue lanzada el 3 de mayo de 2005, diez días antes del episodio final de la serie. Fue la primera en incluir escenas eliminadas (en habían sido incluidas en los episodios las imágenes eliminadas), y también fue la primera en tener bloopers y outtakes. Las demás temporadas salieron a la venta el 26 de julio, 27 de septiembre y 1 de noviembre de ese mismo año, exceptuando España, donde Paramount España, después de haber lanzado las tres primeras, sigue, tras varios años desde que lanzó la tercera, y a pesar de tener el doblaje, sin editarla, con lo cual los fanes de Star Trek se ven con una colección sin finalizar.


title: Limerick

text: Limerick ( en irlandés: "Luimneach" [ˈl̪imʲɨnʲəx]) es una ciudad capital del condado homónimo en la provincia de Munster, en el oeste de la República de Irlanda. Limerick es la tercera ciudad más poblada del país (luego de Dublín y Cork) y la cuarta de la isla.


title: Limerick

text: La ciudad se encuentra a orillas del río Shannon, que se puede cruzar en tres puntos cercanos al centro. Aunque la población de la zona urbana es de 57.104 habitantes (en 2011), contando su área metropolitana alcanzaría los 91.456 (2011). Su área es de 20,79 km².


title: Limerick

text: Los mayores atractivos para sus visitantes incluyen el Castillo del Rey Juan, la catedral de Santa María, el museo Hunt Museum, y el río Shannon, que es posible recorrer mediante paseos en barca.


title: Limerick

text: La ciudad data desde al menos la colonización de los vikingos en el año 812; aunque algunos estudios sugieren la presencia de poblaciones anteriores en la zona. Los normandos rediseñaron la ciudad en el y añadieron parte de los edificios más notables de la población, como por ejemplo, el Castillo del Rey Juan ("St. John's Castle" en inglés) o la Catedral de Santa María. Durante las guerras civiles del la ciudad desempeñó un papel crucial, siendo sitiada por Oliver Cromwell en 1651 y por dos veces por los Guillermitas, en los años 1690 y 1691. Al final del segundo de estos sitios se firmó el Tratado de Limerick (1691).


title: Limerick

text: Limerick se enriqueció del mercado a finales del , pero el Acta de Unión en 1800 y la hambruna causó una depresión económica que el país solo logró superar en los tiempos del Tigre Celta en los años 1990. La línea ferroviaria a Waterford unió a la ciudad a la vía férrea principal entre Cork y Dublín en 1848 y a Waterford en 1853. La apertura de cierto número de líneas secundarias convirtió a la ciudad en un centro de comunicaciones a nivel regional.


title: Limerick

text: Limerick tiene una creciente actividad cultural: en la ciudad se encuentran la Limerick City Gallery of Art, el Hunt Museum o el "Belltable Theater", además de diversas galerías privadas y numerosos locales con conciertos de música en directo, como el "Dolan's".


title: Limerick

text: La ciudad ha servido como escenario al libro de Frank McCourt "Las cenizas de Ángela" y para la película del mismo nombre.


title: Limerick

text: La ciudad está a solo quince minutos en coche del Aeropuerto de Shannon. Actualmente el turismo se está incrementando a un ritmo espectacular tal que en 2006 se abrieron cinco nuevos hoteles que proporcionan 1000 camas más para los turistas.


title: Limerick

text: Las mayores atracciones turísticas de la ciudad incluyen el Castillo del Rey Juan (1212), la catedral de St. Mary (1168), la Piedra del Tratado ("Treaty Stone") y el Museo Hunt. Existen además distintos itinerarios turísticos por diversas partes de la ciudad, así como visitando los principales lugares citados en las obras de Frank McCourt. El pueblo de Adare se encuentra en los alrededores de la ciudad y es una atracción turística bastante popular por sus construcciones tradicionales.


title: Limerick

text: Limerick alberga dos centros de estudios superiores: la Universidad de Limerick y el Instituto Tecnológico de Limerick. El primero de ellos fue fundado en 1972 como «Instituto Nacional de Educación Superior», y se convirtió en Universidad en 1989. En la actualidad alberga a más de 11000 estudiantes. Tanto el "Thomond College of Education" como el "Mary Immaculate College" forman parte actualmente de la universidad. El Instituto Tecnológico de Limerick (en inglés, "Limerick Institute of Technology"), por su parte, fue fundado en 1993 con el nombre de "Regional Technical College", hasta que en 1998 adoptó el nombre actual.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: La política racial nazi fue evolucionando entre los años 1934 y 1939. El Partido Nazi se convirtió cada vez más radical en sus opiniones sobre el tratamiento de las minorías en Alemania, sobre todo hacia los judíos. La base del pensamiento nazi fue la idea de una sociedad dividida en categorías, la "Volksgemeinschaft" (la comunidad popular), que supondría ser la espina dorsal de la sociedad de la futura Alemania.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: En esta segunda categoría se incluía a todas las personas de origen judío, gitanos, personas LGBT, "asociales hereditarios", y todas las personas con discapacidades físicas o mentales.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: En 1933, la persecución de los judíos por parte del nazismo se convirtió en una política activa. Los nazis acusaban a los judíos de todos los problemas de Alemania: la pobreza, el desempleo y la derrota en la Primera Guerra Mundial. Los alemanes no quedaron satisfechos con el Tratado de Versalles que solo garantizó a Gran Bretaña y Francia como potencias imperiales europeas. Ese año fueron promulgadas las primeras leyes contra los judíos pero al principio no se aplicaron tan estrictamente, o no de forma tan devastadora como en los años posteriores. A muchos los mataban y a otros los obligaban a hacer trabajos forzados.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: El 1 de abril de 1933, ingenieros, doctores, abogados, maestros, y comerciantes judíos fueron boicoteados. Solo seis días después la Ley para la Restauración de Servicio Profesional Civil fueron privados de privilegios y alejados de posiciones de nivel superior reservadas para los alemanes «arios». A partir de entonces, los judíos se vieron obligados a trabajar en los puestos de menor categoría, por debajo de los alemanes.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: El 2 de agosto de 1934, murió el presidente Paul von Hindenburg. No fue designado un nuevo presidente, sino que las competencias del canciller y el presidente se combinaron en el cargo de Führer. Esto, y un gobierno amansado sin partidos que se opusieran, permitió tener a Adolf Hitler un control absoluto del poder legislativo. La "Wehrmacht" también realizó un juramento personal de lealtad a Hitler, dándole poder sobre los militares; esta posición le facilitó ejercer más poder y presión sobre los judíos.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: En 1935 y 1936, la persecución de los judíos fue aumentando aceleradamente. En mayo de 1935, se prohibió a los judíos ingresar en la "Wehrmacht" (fuerzas armadas) y ese mismo año la propaganda antijudía apareció en tiendas y restaurantes de la Alemania nazi.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: En 1936, los judíos fueron apartados de todas las profesiones liberales, previniendo de manera efectiva que ejercieran influencia alguna en educación, política, formación universitaria o industria. Debido a esto, no hubo nada que frenara los movimientos antijudíos que se extenderían a lo largo y ancho del panorama económico en la Alemania Nazi.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Después de la Noche de los cuchillos largos, la "Schutzstaffel" (SS) se convirtió en la fuerza policial dominante en Alemania. El Reichsführer SS Heinrich Himmler, estaba deseoso de complacer a Hitler, y obedecer gustosamente sus órdenes. Desde que la SS fue la guardia personal de Hitler, sus miembros fueron mucho más leales y calificados de lo que los de las "Sturmabteilung" (SA) habían sido. Debido a esto, fueron también apoyados, aunque con desconfianza, por el ejército, que ahora estaba más dispuesto que antes a coincidir con las decisiones de Hitler.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Todo esto permitió a Hitler más control directo sobre el gobierno y las actitudes políticas hacia judíos en la Alemania nazi.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Las Leyes de Núremberg de Pureza Racial se aprobaron mientras se producían las grandes manifestaciones nazis en Núremberg. El 15 de septiembre de 1935, se aprueba la Ley para la Protección de la Sangre y el Honor Alemanes, impidiendo el matrimonio entre judíos y no judíos.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Al mismo tiempo, la Ley de Ciudadanía del Reich fue aprobada, y reforzada en noviembre por un decreto que establecía que todos los judíos (incluidos los hijos de judío y ario o nietos de judío y ario) dejaban de ser ciudadanos ("Reichsbürger") de su propio país (su estatus oficial pasó a ser "Reichsangehöriger", «Miembro del Reich»). Eso significaba que no tenían los derechos civiles básicos, como el del votar (Aunque para ese momento el derecho al voto para los alemanes no judíos sólo significaba la obligación de votar por el partido nazi). Esta supresión de los derechos básicos de los ciudadanos precedería a la subsiguiente aprobación de leyes mucho más severas contra los judíos. La redacción de las Leyes de Núremberg suele atribuirse a Hans Globke.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Todas esas leyes en su conjunto establecían una división entre alemanes y judíos, al consagrar a los primeros como «ciudadanos del Reich» y reducir a los segundos a la categoría de «residentes».


title: Judíos en la Alemania nazi

text: En 1937 y 1938, nuevas duras leyes se aplicaron, y la segregación contra los judíos por parte de la población aria alemana se inició. En particular, los judíos fueron penalizados económicamente por su condición del estatus racial.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: El 4 de junio de 1937, un joven judío alemán, Helmut Hirsch, fue ejecutado por estar involucrado en un complot para matar a dirigentes nazis, incluido Hitler.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Al 1 de marzo de 1938, los contratos de los gobiernos ya no pueden ser adjudicados a las empresas judías. El 30 de septiembre, los médicos «arios» solo pueden tratar pacientes «arios». La atención médica a los judíos ya se veía obstaculizada por el hecho de que los judíos fueron prohibidos de ejercer como médicos o tener cualquier puesto profesional anteriormente.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: A partir del 17 de agosto de 1938, los judíos tuvieron que agregar a sus nombres "Israel", los hombres, o "Sara", las mujeres, y una gran "J" iba a ser impresa en sus pasaportes. El 15 de noviembre los niños judíos fueron prohibidos de ir a las escuelas normales.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: El incremento del totalitarismo y el militarismo del régimen que se imponía en Alemania por Hitler, le permitió controlar las acciones de la SS y de los militares. El 7 de noviembre de 1938, un joven polaco judío, Herschel Grynszpan, atacó y disparó contra dos funcionarios alemanes nazis en la embajada alemana en París. Grynszpan estaba enojado por el trato que sufrían sus padres por los nazis en Alemania. El 9 de noviembre uno de los alemanes atacados murió. Goebbels dio instrucciones para que se organizaran manifestaciones, como represalia, en contra de los judíos y fueran realizadas por toda Alemania.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Las SS organizaron la Noche de los cristales rotos (Kristallnacht), que se llevó a cabo esa misma noche. Más de 7000 tiendas y almacenes de judíos fueron destrozados, aproximadamente 1574 sinagogas (prácticamente todas las que había en Alemania) fueron incendiadas así como muchos cementerios judíos. Más de 30 000 judíos fueron detenidos e internados en los campos de concentración recién creados; unos cuantos incluso fueron golpeados hasta la muerte. El número de judíos alemanes asesinados es incierto, con estimaciones de aproximadamente 200 durante más de dos días de levantamientos. Esta violencia indiscriminada explica que algunos alemanes que no eran judíos fueran asesinados simplemente porque alguien pensó que «parecían judíos».


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Los acontecimientos en Austria no eran menos terribles, y la mayor parte de las 94 sinagogas de Viena y las casas de oración fueron dañadas parcial o totalmente. Los judíos fueron sometidos a toda clase de humillaciones, incluyendo el fregar los pavimentos mientras eran atormentados por sus compatriotas austriacos, algunos de los cuales habían sido sus amigos y vecinos.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Muchos alemanes quedaron indignados por esta acción cuando los daños se dieron a conocer, de modo que Hitler ordenó que recayera una multa sobre los judíos. Colectivamente, los judíos se tuvieron que hacer cargo para pagar una indemnización millonaria en daños y perjuicios. La multa planteó la confiscación de 20 % de todos los bienes judíos. Los judíos también tuvieron que reparar todos los daños a su propio costo. Al no cumplir con los "requisitos de persona" que los nazis querían, muchísimas personas murieron, desde niños hasta adultos mayores.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: En abril de 1939, casi todas las empresas de judíos habían quebrado bajo la presión financiera y el descenso de los beneficios, o habían sido persuadidos a venderlas al gobierno nazi-alemán. Esto no solo redujo aún más a los judíos sus derechos como seres humanos, sino que en muchos aspectos fueron oficialmente separados del resto de la población alemana.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: La persecución nazi de los judíos desembocó en el Holocausto, en el que aproximadamente 6 millones de judíos de Europa fueron quemados en un horno de hombres, deportados y exterminados durante la Segunda Guerra Mundial. El 19 de mayo de 1943, Alemania se declaró "judenrein" (limpio de judíos; también "judenfrei": libre de judíos). Se cree que entre 170 000 y 200 000 alemanes judíos fueron asesinados.


title: Judíos en la Alemania nazi

text: Entre los aproximadamente 150 000 alemanes judíos que sirvieron en la Reichswehr, se encontraban veteranos condecorados y oficiales de alto rango, incluyendo generales y almirantes. Un gran número de estos hombres ni siquiera se consideraban a sí mismos como judíos y habían abrazado la vida militar como forma de vida, siendo dedicados patriotas deseosos de servir a la reactivación de la nación alemana. Antes de la llegada de Hitler al poder, la Reichswehr no daba la menor importancia a su ascendencia, en la carrera de estos hombres, pero fue obligada posteriormente a revisarla en profundidad y a excluirlos del cuerpo militar.


title: Escudo de Uruguay

text: El Escudo de Armas del Estado o simplemente Escudo Nacional del Uruguay es uno de los . Fue aprobado por las leyes del 19 de marzo de 1829 y del 12 de julio de 1906 y el decreto del 26 de octubre de 1908. De acuerdo con este último decreto se dispuso modelo oficial de Escudo Nacional el presentado por el señor Miguel Copetti.


title: Escudo de Uruguay

text: De acuerdo modificación indicada por el Poder Ejecutivo en 1908 se suprimieron los trofeos militares y de marina que ornamentaban al escudo, quedando orlado por dos ramas, una de olivo y otra de laurel unidos en la base por un lazo azul celeste.


title: Escudo de Uruguay

text: Una de las primeras menciones de un escudo que representara a la novel república se encuentra en una de las propuestas para la primera constitución del futuro Estado Oriental del Uruguay, allí se manejó la siguiente disposición redactada en 1828 por Manuel Errázquin con respecto al emblema nacional:


title: Escudo de Uruguay

text: El Museo Histórico Nacional alberga otro proyecto de escudo nacional propuesto por Ramón Massini, aunque este nunca llegó a consideración de la Asamblea General. Se encuentra descrito como:


title: Pagos Seguros En línea

text: PSE, Pagos Seguros en Línea, es un Sistema de pago electrónico que opera en Colombia que le permite a las empresas ofrecer a sus clientes la posibilidad de realizar pagos o compras a través de Internet, debitando los recursos de la entidad financiera del usuario y depositándolos en la cuenta de la entidad financiera que la empresa o el comercio haya definido.


title: Pagos Seguros En línea

text: La herramienta, conocida como "Botón de pagos PSE", es propiedad de la empresa ACH Colombia, compañía que fue creada en 1997 por cinco redes de cajeros automáticos del país (ATH, Servibanca, Redeban, Red Multicolor y Credibanco Visa) y que en la actualidad es propiedad de quince bancos.


title: Función de estado

text: En termodinámica, una función de estado es una magnitud física macroscópica que caracteriza el estado de un sistema en equilibrio, y que no depende de la forma en que el sistema llegó a dicho estado. Dado un sistema termodinámico en equilibrio puede escogerse un número finito de variables de estado, tal que sus valores determinan unívocamente el estado del sistema.


title: Función de estado

text: El valor de una función de estado sólo depende del estado termodinámico actual en que se encuentre el sistema, sin importar cómo llegó a él. Esto significa que si, en un instante dado, tenemos dos sistemas termodinámicos en equilibrio con "n" grados de libertad y medimos un mismo valor de "n" funciones de estado independientes, cualquier otra función de estado tendrá el mismo valor en ambos sistemas con independencia del valor de las variables en instantes anteriores. En general, los sistemas fuera del equilibrio no pueden ser representados por un número finito de grados de libertad, y su descripción es mucho más compleja.


title: Función de estado

text: Un sistema termodinámico se describe mediante un número de parámetros termodinámicos (por ejemplo, temperatura, volumen, o presión) que no son necesariamente independientes. El número de parámetros necesarios para describir el sistema es la dimensión del espacio de estados del sistema (). Por ejemplo, un gas monatómico con un número fijo de partículas es un caso simple de un sistema bidimensional (). Cualquier sistema bidimensional está especificado de forma única por dos parámetros. La elección de un par de parámetros diferente, como la presión y el volumen en lugar de la presión y la temperatura, crea un sistema de coordenadas diferente en el espacio de estado termodinámico bidimensional, pero por lo demás es equivalente. La presión y la temperatura pueden usarse para encontrar el volumen, la presión y el volumen pueden usarse para encontrar la temperatura, y la temperatura y el volumen pueden usarse para encontrar la presión. Una afirmación análoga es válida para los espacios de mayor dimensión, descritos por el postulado de estado.


title: Función de estado

text: Generalmente, un espacio de estado está definido por una ecuación de la forma formula_1, donde denota la presión, denota la temperatura, denota el volumen, y la elipsis denota otras posibles variables de estado como el número de partículas y la entropía . Si el espacio de estado es bidimensional, como en el ejemplo anterior, puede visualizarse como un gráfico tridimensional (una superficie en un espacio tridimensional). However, the labels of the axes are not unique (since there are more than three state variables in this case), and only two independent variables are necessary to define the state.


title: Función de estado

text: Cuando un sistema cambia de estado continuamente, traza un "camino" en el espacio de estado. La ruta se puede especificar anotando los valores de los parámetros de estado a medida que el sistema traza la ruta, ya sea en función del tiempo o de alguna otra variable externa. Por ejemplo, tener la presión y el volumen como funciones de tiempo a partir de tiempo a especificará una ruta en un espacio de estado bidimensional. Cualquier función del tiempo puede entonces ser integrada sobre el camino. Por ejemplo, para calcular el trabajo realizado por el sistema desde el momento hasta el momento , se calcula formula_2. Para calcular el trabajo en la integral anterior, las funciones y debe conocerse en cada momento en toda la ruta. Por el contrario, una función de estado solo depende de los valores de los parámetros del sistema en los puntos finales de la ruta. Por ejemplo, la siguiente ecuación se puede usar para calcular el trabajo más la integral de sobre el camino:


title: Función de estado

text: En la ecuación, el integrando se puede expresar como el diferencial exacto de la función . Por lo tanto, la integral se puede expresar como la diferencia en el valor de en los puntos finales de la integración. El producto es por lo tanto una función de estado del sistema.


title: Función de estado

text: La notación se utilizará para un diferencial exacto. En otras palabras, la integral de será igual a . El símbolo se reservará para una diferencial inexacta, que no puede integrarse sin un conocimiento completo de la trayectoria. Por ejemplo, se utilizará para denotar un incremento infinitesimal de trabajo.


title: Función de estado

text: Las funciones de estado representan cantidades o propiedades de un sistema termodinámico, mientras que las funciones de no estado representan un proceso durante el cual las funciones de estado cambian. Por ejemplo, la función de estado es proporcional a la energía interna de un gas ideal, pero el trabajo es la cantidad de energía transferida cuando el sistema realiza trabajo. La energía interna es identificable; es una forma particular de energía. El trabajo es la cantidad de energía que ha cambiado su forma o ubicación.


title: Función de estado

text: El trabajo de expansión termodinámico viene dado por la expresión δW=p ·dV o lo que es lo mismo W= ∫ p ·dV detalles en Trabajo (física)


title: Función de estado

text: Véase que usamos la notación δ en lugar de dW precisamente para distinguir que el trabajo no es función de estado, esto se debe a que dicha magnitud no depende sólo de los puntos final e inicial sino también de la trayectoria.


title: Función de estado

text: Enfrentando la presión y el volumen de forma gráfica, el trabajo, por definición de integral, viene dado por el área que forma la curva, si vamos variando la línea que une el punto inicial y el final, es decir, la trayectoria, obtenemos valores de W distintos ya que el área podría ser más grande o más pequeña según la curva trazada.


title: Función de estado

text: Se deduce entonces que el trabajo depende de la trayectoria y por este motivo no es función de estado.


title: Función de estado

text: Cada sistema o tipo de "substancia" se caracteriza por una ecuación de estado o ecuación constitutiva que relaciona algunas de las variables de estado entre sí, ya que, como se ha dicho, los sistemas en equilibrio termodinámico tienen un número finito de grados de libertad de acuerdo con la regla de las fases de Gibbs.


title: Función de estado

text: El conjunto de estados de equilibrio puede representarse como una variedad diferenciable formula_4 de dimensión "n" (espacio de estados de equilibrio). El espacio de estados tendrá dimensión igual a las variables de estado menos las ecuaciones de estado. Por ejemplo para un gas ideal el espacio de estados tendrá dimensión 3-1=2, y podemos coger 2 variables independientes, que pueden ser la presión y el volumen.


title: Función de estado

text: Una función de estado es cualquier magnitud definida como una función real sobre dicha variedad: formula_5, es decir, hablaremos de funciones de estado en un espacio determinado. En el caso anterior, en el espacio P-V.


title: Función de estado

text: Nótese que el calor intercambiado, por ejemplo no admite una representación así, ya que en general será una función de la curva que siga el proceso formula_6.


title: Función de estado

text: Dado un conjunto de más de "n" funciones de estado, no todas pueden ser independientes, por lo que una función de estado es una relación funcional entre ellas. Por el teorema de la función implícita un conjunto de "m" > "n" funciones de estado diferenciables que satisfacen la ecuación constitutiva pueden ser convertidas en una parametrización local del espacio de estados formula_4.


title: Potencial químico

text: En termodinámica, dentro de la física y en termoquímica dentro de la química, potencial químico, cuyo símbolo es μ, es un término introducido en 1876 por el físico estadounidense Willard Gibbs, quien lo definió como sigue:


title: Potencial químico

text: Gibbs también pensó que para los propósitos de esta definición, cualquier elemento químico o combinación de elementos en unas proporciones dadas podrían ser considerados una sustancia, tanto si pudieran existir por sí mismos como un cuerpo homogéneo, como si ninguno pueda hacerlo.


title: Potencial químico

text: En su ensayo de 1873 "Un método de representación geométrica de las propiedades termodinámicas de las sustancias por medio de superficies" (en inglés "A Method of Geometrical Representation of the Thermodynamic Properties of Substances by Means of Surfaces"), Gibbs introdujo el esbozo preliminar de los principios de su nueva ecuación, capaz de predecir o estimar las tendencias que siguen diversos procesos naturales cuando cuerpos o sistemas son puestos en contacto. A través del estudio de las interacciones de sustancias homogéneas en contacto, es decir, cuerpos, siendo su composición en parte sólida, en parte líquida, y en parte vapor, y utilizando un gráfico volumen-entropía-energía interna en tres dimensiones, Gibbs pudo determinar tres estados de equilibrio, es decir, "necesariamente estable", "neutral", e "inestable", y si los cambios se producirán o no. En 1876 Gibbs desarrolló este sistema al introducir el concepto de potencial químico para tener en cuenta las reacciones químicas y los estados de los cuerpos que son químicamente diferentes entre ellos. En sus propias palabras, para resumir sus resultados en 1873, Gibbs declara:


title: Potencial químico

text: En esta descripción, usando la notación dada por Gibbs, "ε" se refiere a la energía interna del cuerpo, "η" se refiere a la entropía del cuerpo, y "υ" es el volumen del cuerpo.


title: Potencial químico

text: El potencial químico de un sistema termodinámico es el cambio de energía que experimentaría el sistema si fuera introducida en este una partícula adicional, manteniendo la presión temperatura y el volumen constantes. Si un sistema contiene más de una especie de partículas, hay un potencial químico diferente asociado a cada especie, definido como el cambio en energía cuando el número de partículas "de esa especie" se incrementa en una unidad. El potencial químico es un parámetro fundamental en termodinámica y se asocia a la cantidad de materia.


title: Potencial químico

text: El potencial químico es particularmente importante cuando se estudian sistemas de partículas que reaccionan. Consideremos el caso más simple de dos especies, donde una partícula de la especie 1 puede transformarse en una partícula de la especie 2 y viceversa. Un ejemplo de un sistema de esta clase sería una mezcla supersaturada de agua líquida (especie 1) y vapor de agua (especie 2). Si el sistema está en equilibrio, los potenciales químicos de las dos especies deben ser iguales. De lo contrario, cualquier incremento en un potencial químico produciría emisión neta e irreversible de energía del sistema en forma de calor cuando esa especie con el potencial incrementado se transformara en la otra especie, o una ganancia neta de energía (de nuevo en forma de calor) si tuviera lugar la transformación reversible. En las reacciones químicas, las condiciones de equilibrio son generalmente más complicadas ya que intervienen más de dos especies. En este caso, la relación entre los potenciales químicos en el equilibrio viene dada por la ley de acción de las masas.


title: Potencial químico

text: Puesto que el potencial químico es una cantidad termodinámica, es definido independientemente del comportamiento micróscopico del sistema, es decir, de las propiedades de las partículas que lo constituyen. Sin embargo, algunos sistemas contienen importantes variables que son equivalentes al potencial químico. En los gases y líquidos de Fermi, el potencial químico en el cero absoluto de temperatura es equivalente a la energía de Fermi. En los sistemas electrónicos, el potencial químico está relacionado con el potencial eléctrico eficaz.


title: Potencial químico

text: Considere un sistema termodinámico que contiene "n" especies constitutivas. Su energía interna total "U" se postula como una función de la entropía "S", el volumen "V", y la cantidad de materia (o de sustancia) de cada especie "n"..., "n":


title: Potencial químico

text: Refiriéndonos a "U" como la "energía interna", remarcamos que las contribuciones de energía resultantes de las interacciones entre el sistema y los objetos externos están excluidas. Por ejemplo, la energía potencial gravitacional del sistema con la Tierra no está incluida en "U".


title: Potencial químico

text: donde los subíndices indican simplemente que la entropía, el volumen, y la cantidad de materia de las otras especies deben ser mantenidos constantes.


title: Potencial químico

text: En sistemas reales, generalmente resulta difícil mantener la entropía constante, ya que esto implica un buen aislamiento térmico. Por lo tanto, es más conveniente definir la energía libre de Helmholtz "A", que es una función de la temperatura "T", el volumen, y la cantidad de materia:


title: Potencial químico

text: Los experimentos de laboratorio se realizan a menudo bajo condiciones de presión y temperatura constantes. En estas condiciones, el potencial químico es la derivada parcial de la energía libre de Gibbs respecto a la cantidad de materia:


title: Potencial químico

text: Una expresión similar para el potencial químico puede ser escrita a partir de la derivada parcial de la entalpía, bajo condiciones de entropía y presión constantes.


title: Potencial químico

text: El potencial químico electrónico es la derivada funcional de la funcional densidad respecto a la densidad electrónica.


title: Potencial químico

text: Formalmente, una derivada funcional genera muchas funciones, pero es una función particular cuando se halla su valor a partir de una densidad electrónica de referencia; de igual forma que una derivada genera una función, pero es un número particular cuando se halla su valor a partir de un punto de referencia. La densidad funcional se escribe como:


title: Potencial químico

text: donde formula_1 es el "potencial externo"; por ejemplo, el potencial electrostático de los núcleos y campos aplicados; y formula_2 es la funcional universal, que describe las interacciones electrón-electrón; por ejemplo, la repulsión electrónica de Coulomb, la energía cinética, y los efectos no-clásicos de intercambio y correlación. Con esta definición general de la funcional densidad, el potencial químico se escribe como:


title: Potencial químico

text: Por tanto, el potencial químico electrónico es el potencial electrostático eficaz experimentado por la densidad electrónica.


title: Potencial químico

text: El estado fundamental de la densidad electrónica se detemina a partir de una optimización variacional restringida de la energía electrónica. El multiplicador de Lagrange que hace cumplir la restricción de la normalización de la densidad es también llamado el potencial químico, es decir:


title: Potencial químico

text: donde formula_3 es el número de electrones en el sistema y formula_4 es el multiplicador de Lagrange que hace cumplir la restricción. Cuando este enunciado variacional se cumple, los términos del interior de la llave obedecen la propiedad:


title: Potencial químico

text: donde la densidad de referencia es la densidad que minimiza la energía. Esta expresión se simplica como:


title: Potencial químico

text: El multiplicador de Lagrange que hace cumplir la restricción es, por definición, una constante; sin embargo, la derivada funcional es, formalmente, una función. Por tanto, cuando la densidad minimiza la energía electrónica, el potencial químico tiene el mismo valor en cada punto del espacio. El gradiente del potencial químico es un campo eléctrico efectivo. Un campo eléctrico describe la fuerza por unidad de carga como una función del espacio. Por consiguiente, cuando la densidad se encuentra en el estado fundamental, la densidad electrónica es estacionaria, porque el gradiente del potencial químico (que no varía respecto a la posición) es cero en cualquier lugar, es decir, todas las fuerzas están equilibradas. Cuando la densidad experimenta un cambio desde un estado no fundamental al estado fundamental, se dice que experimenta un proceso de igualación del potencial químico.


title: Potencial químico

text: Algunas veces se considera el potencial químico de un átomo como el negativo de la electronegatividad del átomo. De forma similar a veces el proceso de igualación del potencial químico es llamado el proceso de "igualación electronegativa". Esta relación proviene de la definición de electronegatividad de Mulliken. Al introducir las definiciones energéticas del potencial de ionización y de la afinidad electrónica en la electronegatividad de Mulliken, es posible demostrar que el potencial químico de Mulliken es una aproximación finita de la derivada parcial de la energía electrónica respecto al número de electrones, es decir:


title: Potencial químico

text: Durante los últimos años la física térmica ha aplicado la definición de potencial químico a sistemas de la física de partículas y sus procesos asociados. En general, el potencial químico mide la tendencia de las partículas a difundirse. Esta característica señala al potencial químico como una función de localización espacial. Las partículas tienen tendencia a difundirse desde regiones de alto potencial químico a regiones de bajo potencial químico. Siendo una función de la energía interna, el potencial químico se aplica de forma equivalente a fermiones y bosones. Esto es, en teoría, a cualquier partícula elemental se le puede asignar un valor de potencial químico, dependiendo de como modifica la energía interna del sistema en el que es introducida. La aplicación de los conceptos del potencial químico en sistemas cuyas temperaturas se encuentran cerca del cero absoluto ha arrojado una gran cantidad de resultados novedosos, atrayendo la atención de muchos investigadores debido a las posibles aplicaciones tecnológicas.


title: Potencial químico

text: Para sistemas relativistas, es decir, sistemas en los cuales la masa invariante es mucho menor que la energía térmica equivalente, solamente se asigna potencial químico a aquellas partículas cuyo número no varía con el tiempo. Así, el potencial químico de los fotones, cuyo número fluctúa con el tiempo incluso en un sistema cerrado en equilibrio térmico, es cero. De forma similar, el potencial químico de los fonones, modo cuantizado de vibración que tiene lugar en redes cristalinas, también es cero. Un sistema formado por gluones y quarks es el principal ejemplo de un sistema en el que aparecen muchos de esos potenciales químicos. De hecho, los seis sabores (o tipos) de quarks tienen potenciales químicos independientes. Las condiciones iniciales del sistema determinan el valor de estos potenciales químicos.


title: Potencial químico

text: El desarrollo del equilibrio de fases se puede predecir mediante el potencial químico. Un equilibrio de fases implica la misma sustancia química presente en diferentes fases. Por ejemplo, <chem>{C6H12O6}(s) <=> C6H12O6 (aq) </chem>. La condición de equilibrio en un sistema cerrado en el que solo se efectúa trabajo presión-volumen (P-V) viene dada por la ecuación:


title: Potencial químico

text: Donde "α" denota la fase, "μ" el potencial químico, "n" los moles de sustancia química y "j" la sustancia química en cuestión. Suponiendo que en un sistema de dos fases, "dn" moles de una sustancia "j" fluyen de la fase "β" a la fase "δ". Debido a que el flujo va de "β" a "δ" tenemos que "dn=-dn" y "dn=dn". Además suponemos que "dn≠0". Considerando las últimas dos relaciones obtenemos que:


title: Potencial químico

text: Esto significa que en un sistema cerrado en equilibrio térmico y mecánico con trabajo P-V solamente, la condición de equilibrio de fases es que el potencial químico sea el mismo en cada fase del sistema.


title: Potencial químico

text: Ahora supongamos que el sistema aún no ha llegado al equilibrio. Supongamos que "dn" moles de la sustancia "j" fluyen de forma espontánea de la fase "β" a la fase "δ". Para ese proceso irreversible tenemos dos ecuaciones:


title: Potencial químico

text: Ya que "dn" es positivo, la diferencia de potenciales químicos debe ser negativa: "μ < μ". Por lo tanto queda demostrado que:


title: Potencial químico

text: El razonamiento anterior es válido para un número "n" de fases. Este flujo ocurrirá hasta que el potencial químico de la sustancia "j" sea igual en todas las fases del sistema. Del mismo modo que la diferencia de temperatura es la fuerza impulsora del flujo de calor entre dos fases, la diferencia de potencial químico es la fuerza que impulsa el flujo de una especie química entre dos fases. El resultado principal de este razonamiento es:


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: El Palacio Episcopal de Astorga es un edificio neogótico situado en la ciudad española de Astorga (León). Fue proyectado por el arquitecto modernista Antoni Gaudí, una de sus pocas obras realizadas fuera de Cataluña. Su construcción se llevó a cabo entre 1889 y 1915.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: Esta obra pertenece al período neogótico de Gaudí (1888-1898), etapa en que el arquitecto se inspiró sobre todo en el arte gótico medieval el cual asume de forma libre y personal, intentando mejorar sus soluciones estructurales. El neogótico fue en aquella época uno de los estilos historicistas de mayor éxito, sobre todo a raíz de los estudios teóricos de Viollet-le-Duc. Gaudí estudió con profundidad el gótico catalán, el balear y el rosellonés, así como el leonés y el castellano en sus estancias en León y Burgos, llegando al convencimiento de que era un estilo imperfecto, a medio resolver. En sus obras elimina la necesidad de contrafuertes mediante el empleo de superficies regladas y suprime cresterías y calados excesivos.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: Desde 1962 el palacio alberga el Museo de los Caminos, dedicado al Camino de Santiago. El edificio fue catalogado como Bien de Interés Cultural el 24 de julio de 1969 con la referencia RI-51-0003827. Forma parte de la Ruta Europea del Modernismo.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: En 2015, en la aprobación por la Unesco de la ampliación del Camino de Santiago en España a «», España envió como documentación un «Inventario Retrospectivo - Elementos Asociados» ("Retrospective Inventory - Associated Components") en el que en el n.º 1709 figura el Palacio arzobispal.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: El antiguo palacio episcopal fue edificado probablemente en el gracias a la donación de un solar que hizo la reina Urraca. Era un vetusto caserón cuadrangular, con un amplio patio y numerosas habitaciones que a mediados del estaba en un estado ruinoso. Este edificio quedó totalmente destruido por un incendio el 23 de diciembre de 1886. Ya que la ciudad no disponía de un arquitecto diocesano, el obispo Joan Baptista Grau i Vallespinós decidió encargar la construcción del nuevo palacio episcopal a su amigo Gaudí. La amistad entre ambos había comenzado años atrás mientras Grau —reusense como Gaudí— fue vicario general de la archidiócesis de Tarragona e inauguró la iglesia de Jesús-María, cuyo altar había diseñado Gaudí.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: Cuando Gaudí recibió el encargo de construir el palacio episcopal estaba ocupado en diversos proyectos como el palacio Güell, los pabellones Güell, el colegio de las Teresianas y la Sagrada Familia, por lo que no podía desplazarse a Astorga para estudiar el terreno y el entorno del nuevo edificio. Para no retrasar el proyecto le pidió al obispo que le enviase fotografías, dibujos y demás información del lugar, que le permitiesen comenzar a proyectar el palacio de manera que armonizase con las edificaciones de su entorno. Una vez hubo estudiado todo el material recibido, Gaudí preparó los planos del proyecto y los envió a Astorga. Grau se sintió satisfecho e inició los trámites para obtener los permisos administrativos ya que al ser un edificio público debía tener el visto bueno de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: Después de haber introducido algunas modificaciones, el proyecto fue aprobado en el mes de febrero de 1889. Esa primavera, una vez concluido su trabajo en el palacio Güell, Gaudí hizo una visita a Astorga y, después de visitar el terreno, hizo algunos pequeños cambios a los planos. Gaudí visitó las obras dos veces en 1890, tres en 1892 y cuatro en 1893. Según Luis Alonso Luengo ("Gaudí en Astorga", 1954), Gaudí fue nombrado arquitecto diocesano, cargo que le llevó a ejecutar pequeños proyectos en diversas iglesias rurales de la diócesis, especialmente en lo relativo a la liturgia.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: El 24 de junio de 1889, onomástica del obispo, se puso la primera piedra. La obra fue presupuestada en 168 520 pesetas. Las obras se adjudicaron por subasta pública al contratista astorgano Policarpo Arias Rodríguez. Sin embargo, Gaudí decidió emplear en la obra obreros y albañiles catalanes que ya habían trabajado para él a fin de que durante sus ausencias la obra continuase de forma precisa según sus ideas. En 1893, al morir Policarpo Arias, se hizo cargo de la dirección de las obras Saturnino Vilalta Amenós. Ese año falleció también el obispo Grau, al que Gaudí rindió homenaje diseñando su catafalco funerario.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: Tras la muerte del obispo, el 4 de noviembre de 1893 Gaudí dimitió por desavenencias con el cabildo, por lo que las obras estuvieron paradas durante varios años —quedaba por terminar el piso superior y la cubierta—. Esta circunstancia dolió profundamente a Gaudí, que comentó al respecto: «no serán capaces de acabarlo, ni tampoco de dejarlo interrumpido». Años más tarde, cuando la infanta Isabel de Borbón, durante una visita a la Sagrada Familia, preguntó a Gaudí porqué había renunciado, este contestó: «Señora, yo no me fui, me echaron».


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: En sustitución de Gaudí fue nombrado Francisco Blanch Pons, arquitecto diocesano de León, quien apenas intervino, por lo que se paralizaron de nuevo las obras en 1894. En 1899 fue nombrado Manuel Hernández y Álvarez Reyero, arquitecto diocesano de Santiago de Compostela que estuvo en el cargo hasta 1904 aunque con escasos adelantos. En 1905, el nuevo obispo de Astorga, Julián de Diego Alcolea, intentó la vuelta de Gaudí al que incluso fue a visitar a las obras de la Sagrada Familia en Barcelona, aunque sin éxito. Finalmente, fue terminado entre 1907 y 1915 por Ricardo García Guereta, arquitecto diocesano de León, quien siguió el trazado de Gaudí pero con un sello más convencional. En la intervención de Guereta se denota la influencia violletiana, especialmente en los chapiteles que coronan las torres laterales. Al cambio de dirección se debió también que unas esculturas de ángeles que iban a coronar el edificio según el proyecto original se colocasen finalmente de forma exenta en el jardín del palacio.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: En 1913, cuando el obispo de Diego fue trasladado a Salamanca, el palacio quedó abandonado, aunque el sótano fue convertido provisionalmente en museo arqueológico.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: Durante la Guerra Civil sirvió de cuartel de artillería y sede de la Falange. Entre 1943 y 1955 se restauraron los daños ocasionados durante la guerra.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: En 1956, el obispo Josep Castelltort inició la restauración para convertir el edificio en residencia del obispo, la que debería haber sido su función inicial y que nunca llegó a consumarse. Tras su fallecimiento en 1960, el nuevo obispo, Marcelo González Martín, renunció finalmente a la función episcopal del palacio y promovió su reconversión a lo que es actualmente, el Museo de los Caminos, dedicado al Camino de Santiago.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: En 2014 se inició una profunda restauración del palacio con una inversión de 1,8 millones de euros aportados por la Junta de Castilla y León y el Ministerio de Fomento. La reforma se prolongó hasta 2017.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: El Palacio Episcopal de Astorga es un edificio que tiene un aire medieval, ya que Gaudí lo proyectó en estilo neogótico, corriente constructiva que provenía de la arquitectura historicista de moda en aquel momento y que el arquitecto empleó en el colegio de las Teresianas, en Bellesguard y en la casa Botines, además de en Astorga. Concibió el palacio como un castillo en el exterior y una iglesia en el interior.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: La piedra utilizada para su construcción —granito gris del Bierzo— es respetuosa con el entorno, en especial con la catedral que se encuentra en la inmediata vecindad, así como también con la naturaleza, que en la Astorga de finales del estaba más presente que en la actualidad. No obstante, el edificio también incorporaba algunos de los elementos que caracterizarían a Gaudí en sus futuras obras como los arcos de la entrada principal y el volumen situado encima de ella, o las grandes chimeneas que de forma ostensible se integran en las fachadas laterales.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: El palacio tiene planta de cruz griega, sobre la que se superpone una planta cuadrada, con cuatro torres cilíndricas en las esquinas, y rodeado por un foso. En las torres se encuentra el escudo del obispo Grau, con la leyenda "Pax Christi in cordibus vestris" y la letra griega tau, por Tarragona. En dos de los laterales presenta unos cuerpos sobresalientes de planta rectangular, mientras que en los otros dos se encuentran la torre de entrada y la capilla: la primera es de base cuadrada y cuenta con un porche de acceso al palacio; la segunda es también rectangular y está rematada con un ábside y tres absidiolos.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: A la fachada principal se accede por una escalinata circular situada en un puente sobre el foso. El pórtico de entrada tiene tres grandes arcos abocinados, hechos con sillares separados entre sí por contrafuertes inclinados, con largas dovelas que recuerdan las masías catalanas del . En su interior se halla una bóveda sujeta por arcos apuntados sobre pechinas. En el segundo y tercer piso de la fachada abundan los vanos, decorados con vidrieras, y remata esta fachada el escudo del obispo Alcolea, realizado en granito. La estructura del edificio se sustenta en pilares con capiteles decorados y en bóvedas de crucería sobre arcos ojivales de cerámica vidriada. Se remata con un almenado de estilo mudéjar.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: En el jardín del palacio se hallan tres esculturas de ángeles pensadas inicialmente para la cubierta del edificio, pero se colocaron finalmente como esculturas exentas. Fueron elaboradas en 1913 por la Real Compañía Asturiana de Minas según un diseño original de Gaudí y se trasladaron a su ubicación actual en 1963, dos frente a la puerta principal y otra en el lado opuesto, sobre unos pedestales. Están realizados en cinc; uno de los ángeles sostiene una cruz procesional, otro un báculo y el tercero una mitra episcopal.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: En el interior hay cuatro niveles: un semisótano, la planta baja —para dependencias administrativas—, el piso principal —con la estancia del obispo, el salón del trono y la capilla—, y el desván. Destaca la riqueza ornamental conseguida con diversos materiales (granito, ladrillo, yeso, mosaico, cerámica, esgrafiados, vidrieras), así como la fluidez espacial y la luminosidad que el arquitecto logró conferir al palacio. Un buen ejemplo de esta riqueza decorativa es la variedad de capiteles que Gaudí diseñó para las diversas columnas del conjunto palaciego, en el que se combinan diversos estilos, desde el gótico y el mudéjar hasta los motivos naturalistas tan del gusto del arquitecto, pasando por unos capiteles de ábacos estrellados inspirados en la Sainte-Chapelle de París.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: El sótano es austero, con una atmósfera de castillo medieval más patente que en el resto del edificio. Está ocupado por una única estancia, con columnas de piedra tosca, cilíndricas y rectangulares, dispuestas formando tres naves —cinco en el centro a modo de crucero—, con capiteles que recuerdan los del arte micénico, y con arcos y bóvedas de estilo gótico, estas últimas muy rebajadas, con nervios de ladrillo colocados a punta de diamante —es decir, con forma piramidal—. Aquí se encuentra el Archivo Diocesano y el Museo Epigráfico Astorgano.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: La planta baja contiene un gran vestíbulo del que parte la escalera noble, que adquiere una gran altura que permite la apertura de grandes ventanas, de forma triangular, que proporcionan una gran luminosidad; este esquema recuerda un poco al utilizado en el palacio Güell. Este vestíbulo está decorado con catorce pinturas de Modesto Sánchez Cadenas. El salón central está sostenido por seis columnas monolíticas de granito con capiteles de estilo mudéjar. Tanto el vestíbulo como el salón están decorados con piezas de cerámica de Jiménez de Jamuz y escudos heráldicos de obispos y marqueses de Astorga. También se encuentran en esta planta la secretaría, la residencia del secretario —con una rotonda correspondiente a una de las torres que da acceso a una escalera interior—, el provisorato y la estancia del provisor, la estancia del mayordomo, la portería y un almacén. El provisorato se corresponde en planta con el ábside de la capilla superior, por lo que tiene una serie de pequeñas capillas decoradas con vidrieras y rosetones policromados; al fondo de este hay una puerta que comunica con la catedral mediante un puente sobre el foso del palacio. Siguiendo la escalera de caracol hay un entresuelo donde se ubicaba la cocina, la despensa y el lavadero.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: La planta noble contiene un vestíbulo que da acceso a todas las demás dependencias, con una bóveda de crucería sostenida por cuatro columnas de granito y con una profusa decoración cerámica. A la izquierda se halla el Salón del Trono, con un acceso formado por tres puertas con arcos escarzanos, con decoración de cerámica y granito de caprichosas formas (cruces, lechuzas), así como múltiples vidrieras; la silla del trono está enmarcada por un baldaquino diseñado por el propio Gaudí, elaborado en granito, que forma un cuerpo con la pared exterior de la fachada, con decoración de palmetas y cruces; destaca también la chimenea, situada en un pórtico bajo un arco escarzano, con una celosía de ocho ventanas apuntadas. La estancia del obispo está formada por una antesala, la cámara que alberga la alcoba y una rotonda con el cuarto de baño. El comedor destaca por su luz y colorido, y da acceso a las terrazas del primer piso; tiene unas vidrieras decoradas con flores y frutos, así como la inscripción latina «"BENEDIC, DOMINE NOS ET HAEC TVA DONA QVAE DE TVA LARGITATE SVMVS SVMPTVRI. PER CHRISTVM DOMINUVM NOSTRVM. AMEN"». En el despacho destacan sus vidrieras de rico colorido con representación de escudos heráldicos y unas columnas con mocárabes de estilo nazarí.


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: Además de otras dos habitaciones, cierra el conjunto de la planta noble la capilla, que es una estancia sin columnas con acceso en forma de dos arcos apuntados; en la paredes hay frescos de Fernando de Villodas, con diversos temas bíblicos ("Presentación de Jesús en el templo", "Adán y Eva", "David", "Salomón", "Jesús entre los doctores", "Abraham e Isaac", "El nacimiento de Jesús" y diversas inscripciones latinas); el altar es de mármol blanco con una imagen de la Virgen de la Azucena; las capillitas situadas en el ábside albergan cuatro estatuas de santos españoles (san Isidoro, santo Toribio, san Genadio y san Ildefonso), obra de Enrique Marín Higuero. Las vidrieras del ábside contienen escenas de las vidas de Jesús y María así como la "Creación de Adán y Eva", la "Expulsión de Adán y Eva del Paraíso" y la "Coronación de la Virgen por el Dios Padre", obra de J. H. Maumejean. Sobre la entrada de la capilla hay dos balcones a modo de coro decorados con mosaicos de tonos azules y con unas inscripciones que señalan el comienzo y finalización de las obras del templo: en la izquierda, «"INCHOATVM XXIV JVNII MDCCCLXXXIX EPISCOPO GRAV ARCHITECTO GAVDI"»; en la derecha, «"PERFECTVM XII OCTOBRIS MDCDXIII EPISCOPO ALCOLEA ARCHITECTO GVERETA"».


title: Palacio Episcopal de Astorga

text: Entre el segundo y el tercer piso hay también un entresuelo donde están las habitaciones del servicio y del paje del obispo así como aseos y un ropero. El tercer piso, destinado a desván, tiene la misma disposición que los pisos inferiores y está dividido en diversas dependencias; contiene también la biblioteca del obispo. En los años 1950 se reformó para situar una cocina y cuartos de baño. De aquí se accede a las terrazas superiores, que destacan por sus balaustradas caladas. El edificio se remata con losas de pizarra y cresterías de hierro forjado con motivos geométricos y vegetales y unas cubiertas a dos aguas.