title: Alexandra Shipp

text: Shipp creció en Phoenix, Arizona. Su madre es una profesora de Kundalini yoga, de raza blanca, y su padre, un músico, de raza negra. Ella tiene un hermano llamado James. Shipp fue educada en la escuela primaria Squaw Peak y St. Mary's Catholic High School en Phoenix. Se trasladó a Los Ángeles a la edad de 17 para perseguir su carrera de actuación.


title: Alexandra Shipp

text: En 2009, Shipp hizo su debut como actriz con un papel menor en "Alvin y las ardillas 2". Fue protagonista en la tercera temporada de la serie de televisión de drama y misterio adolescente "House of Anubis", interpretando el papel de KT Rush.


title: Alexandra Shipp

text: En 2014, Shipp llamó la atención por su rol como Dani Raymond en la película para televisión de VH1 "" y a Aaliyah Houghton, en la película para televisión de Lifetime "", en la que cantó algunas canciones. Luego interpretó a la esposa de Ice Cube, Kimberly Woodruff, en la película de drama biográfico "Straight Outta Compton", de la que relata las carreras del grupo de hip hop N.W.A. En enero de 2015, se unió a la película de superhéroes "" como Ororo Munroe/Storm, una mutante que controla el clima, previamente interpretado por Halle Berry. Shipp protagoniza junto a Kathryn Prescott y Lucy Hale en la película de comedia "Dude". En 2018 participó en la película de temática LGTBI+ "Con amor, Simon" (en inglés: "Love, Simon"), donde encarnó a Abby Suso.


title: Renan Lodi

text: Renan Augusto Lodi dos Santos (Serrana, Estado de São Paulo, Brasil, 8 de abril de 1998), más conocido como Renan Lodi, es un futbolista brasileño. Juega como defensa y su equipo es el Nottingham Forest F. C. de la Premier League de Inglaterra. Es internacional absoluto por la desde 2019.


title: Renan Lodi

text: Nacido en Serrana, en São Paulo, Renan Lodi se unió al equipo juvenil del Athletico Paranaense en 2012 y subió al primer equipo en 2016, debutando en el fútbol profesional el 14 de octubre de ese año contra Grêmio por el Campeonato Brasileño 2016. En aquel encuentro su equipo cayó derrotado por la mínima diferencia con Renan Lodi jugando todo el encuentro de lateral izquierdo con la camiseta 98.


title: Renan Lodi

text: Tras no tener participación en la temporada 2017, la campaña 2018 significó para Renan Lodi su ascenso en el fútbol profesional. Marcó su primer gol oficial abriendo el marcador en el triunfo por 5-0 sobre Maringá y logró su primer título con Athletico Paranaense cuando ganó el Campeonato Paranaense 2018, ya asentando como titular y jugando las dos finales frente a Coritiba. Para entonces Lodi de 19 años ya había extendido su contrato hasta marzo de 2021. De igual forma, debutó internacionalmente a nivel de clubes coronándose campeón de la Copa Sudamericana 2018, nuevamente jugando las dos finales, esta vez frente a Junior de Barranquilla de Colombia. A lo largo del torneo ya había marcado sus dos primeros goles en la Sudamericana frente a Caracas y Fluminense, por octavos de final y semifinales del torneo, respectivamente. Con contrato renovado hasta 2022, Renan Lodi siguió ganando tiempo de juego bajo las órdenes del entrenador Tiago Nunes.


title: Renan Lodi

text: El 28 de junio de 2019 Atlético de Madrid y Athletico Paranaense alcanzaron un principio de acuerdo, haciendo oficial su fichaje el 7 de julio del mismo año, con Lodi firmando contrato por seis años con el club español. Su pase rondó los 20 millones de euros, siendo el mayor traspaso en la historia del club y a la vez la venta más cara de un club brasileño por un lateral, superando el pase de Danilo del Santos F. C. al F. C. Porto (13 millones de euros) en 2011.


title: Renan Lodi

text: El 18 de agosto de 2019 debutó en el arranque de la Primera División de España 2019-20 frente al Getafe C. F. Aunque fue titular y su equipo venció por 1-0 en el Estadio Metropolitano, se fue expulsado por doble amarilla antes del entretiempo. Desde entonces disputó 118 partidos en los que dio diez asistencias y marcó seis goles.


title: Renan Lodi

text: El 29 de agosto de 2022 se hizo oficial su cesión al Nottingham Forest F. C. hasta el final de temporada después de haber renovado su contrato hasta 2026.


title: Renan Lodi

text: El 15 de mayo de 2019, fue convocado por André Jardine para unos encuentros amistosos con la selección sub-23 de Brasil, sin embargo tuvo que ser desconvocado para disputar la Recopa Sudamericana 2019. El 16 de agosto del mismo año, fue nuevamente convocado para la selección olímpica pero en setiembre no fue liberado por su club, Atlético de Madrid.


title: Renan Lodi

text: Sin llegar a disputar encuentro alguno con el combinado sub-23, fue convocado el 9 de septiembre de 2019 por Tite para la selección absoluta. El 10 de octubre de 2019 debutó con Brasil en un partido amistoso ante que finalizó en empate a uno. En aquella ocasión Lodi reemplazó a Alex Sandro al minuto 79. El 19 de noviembre del mismo año dio dos asistencias en su cuarto encuentro con su selección, una para Lucas Paquetá y otra para Danilo, en el triunfo por 3-0 sobre .


title: Beato de Liébana

text: El Beato de Liébana (Liébana, c. 730(?)-Liébana, c. 798(?)), también llamado san Beato, fue un monje del monasterio de San Martín de Turieno (actualmente, Santo Toribio de Liébana), en la comarca de Liébana, estribaciones de los Picos de Europa de Cantabria (España). El Beato de Liébana fue un monje que se dedicó a escribir manuscritos. Su obra más conocida es el "Comentario al Apocalipsis de San Juan" ("Commentarium in Apocalypsin") en doce libros, de gran influencia durante la Alta Edad Media, en los campos de la teología, política y geografía.


title: Beato de Liébana

text: Algunas fuentes no del todo fiables aseguran que el Beato se retiraría posteriormente al monasterio de Valcavado en Palencia, donde sería nombrado abad —según Alcuino de York— y finalmente encontraría la muerte.


title: Beato de Liébana

text: En Cantabria, así como en Asturias, sienten una gran devoción por esta figura. Inscrito en el santoral católico, su festividad se celebra el 19 de febrero.


title: Beato de Liébana

text: Algunos historiadores piensan que viene más bien de Toledo, o incluso de Andalucía. Quizá eligió este monasterio de Liébana debido a la proximidad de Covadonga y Cosgaya, lugares que los cristianos de la época daban por milagrosos.


title: Beato de Liébana

text: El Beato adquiere rápidamente una reputación de gran erudición. Pasa a ser incluso durante algún tiempo preceptor y confesor de la hija de Alfonso I, la futura reina Adosinda, que se casaría con el rey Silo de Asturias, monarca desde 775 a 783.


title: Beato de Liébana

text: Su notoriedad tenía también otras causas además de su Comentario al Apocalipsis. Pensador militante y enérgico, combate a los que se comprometen con los invasores musulmanes, comenzando por el arzobispo de Toledo Elipando de Toledo, a quien acusa de herejía por defender el adopcionismo.


title: Beato de Liébana

text: Como ha destacado Eduardo Manzano Moreno, su "Comentario sobre el Libro del Apocalipsis" es una «interpretación de la difícil obra del apóstol San Juan. Uno de los temas que se desarrollaban en esa obra era el de la Jerusalén celeste». «Su comentario sobre el Apocalipsis adquirió una enorme resonancia y fueron numerosos los manuscritos que se hicieron de él; manuscritos muchas veces iluminados con fantásticas imágenes que componen todo un conjunto —los llamados "Beatos"— que constituye una de las cumbres de la iconografía medieval».


title: Beato de Liébana

text: A finales del Elipando de Toledo, arzobispo de Toledo, entonces bajo dominio del Emirato de Córdoba, defendió el adopcionismo que afirmaba que el Padre había "adoptado" al Hijo, ya que la «naturaleza» de este no era divina sino humana al haber sido concebido por una mujer. Como el prestigio de la sede toledana todavía se mantenía en toda la península ibérica, a pesar de que estaba sometida al emir de Córdoba, la propuesta «adopcionista» de Elipando provocó una feroz respuesta en el Reino de Asturias que estuvo encabezada por el monje Beato de Liébana, posiblemente abad de un monasterio y muy bien relacionado con la reina Adosinda. Beato de Liébana acusó a Elipando de locura, herejía e ignorancia y llegó a llamarle «testículo del Anticristo». Según Eduardo Manzano Moreno, la polémica entre Elipando y Beato de Liébana fue «espoleada por la fuerte pugna entre una iglesia septentrional, cada vez más independiente, y la antigua iglesia visigoda, cuyos principales episcopados habían caído en territorio andalusí». En el año 794 el concilio de Fráncfort presidido por Carlomagno condenó el adopcionismo. En uno de sus cánones se decía que esta «herejía debería ser radicalmente extirpada de la Santa Iglesia».


title: Beato de Liébana

text: De indudable autoría del Beato es el "Apologeticum adversus Elipandum", una obra en dos volúmenes, que escribió con Eterio de Osma, para enfrentarse a la herejía adopcionista del arzobispo de Toledo, Elipando.


title: Beato de Liébana

text: El himno "O Dei Verbum", que está formado por frases y conceptos tomados del "Comentario" para ensalzar y promocionar el patronazgo de Santiago sobre la Hispania cristiana septentrional, necesitada de la ayuda divina. Pocos años después, sería descubierta la tumba del apóstol en Santiago de Compostela.


title: Beato de Liébana

text: Otra obra atribuida al Beato y que se conserva en un manuscrito fragmentario del (en Santillana del Mar), es un "Liber Homiliarum" de uso litúrgico. Son homilías que siguen las lecturas de la misa o el oficio de maitines, de acuerdo con el calendario mozárabe.


title: Beato de Liébana

text: Se conocen como «Los Beatos» los manuscritos de los siglos X al XIII, más o menos abundantemente ilustrados, donde se copian el Apocalipsis de San Juan y los "Comentarios" sobre este texto redactados en el siglo VIII por el Beato de Liébana. Escribió los Comentarios al Apocalipsis de San Juan (Commentarium in Apocalypsin), en el año 776. Diez años después, en el 786, redacta la versión definitiva. En esta versión pretende hacer frente a la crisis por la que pasaba la Iglesia en aquellos años e intenta demostrar que está en posesión de la "traditio" sobre la llegada y predicación del Apóstol Santiago en Hispania. Para ello se basa en ciertos escritos del libro Breviario de los Apóstoles.


title: Beato de Liébana

text: En el año 379, el emperador Graciano escogió a un general hispano, Teodosio (o Teodosio I, también conocido como Teodosio el Grande) para ocupar el trono del Imperio de Oriente. Éste, después de eliminar a un usurpador del trono de Occidente en 388, reinó sobre todo el Imperio romano.


title: Beato de Liébana

text: Tras convertirse al cristianismo en 380, hizo de ésta la religión oficial del Imperio, prohibiendo la herejía arriana, los cultos paganos y el maniqueísmo.


title: Beato de Liébana

text: La unificación del Imperio duró poco: a la muerte de Teodosio, el Imperio se dividió entre sus dos hijos.


title: Beato de Liébana

text: El 31 de diciembre del año 406, diversos pueblos germánicos atravesaron la Galia. Los suevos se establecieron en Galicia (al noroeste de España), los vándalos y los alanos se establecieron en Andalucía.


title: Beato de Liébana

text: Durante ese tiempo, Ataúlfo, jefe de los visigodos, y sucesor de Alarico I, se casó en el 414 con Gala Placidia, la hija del emperador Teodosio I el Grande. Pero, empujado por el gobierno de Rávena, se trasladó a Hispania, lo que causaría que las guerras entre los bárbaros se multiplicaran en la península ibérica.


title: Beato de Liébana

text: Al mismo tiempo, estos pueblos sufrieron una "romanización". Así los visigodos se unen a una coalición romana encabezada por el general Flavio Aecio, siendo rey de los visigodos Teodorico I, para enfrentarse a la alianza de los hunos mandada por su rey Atila. La batalla de los Campos Cataláunicos, en la que Teodorico murió, se desarrolló cerca de Orleans, en el 451.


title: Beato de Liébana

text: Poco después, el rey de los Visigodos, Eurico, viajó a Hispania y se proclamó su primer rey independiente. El Imperio romano había dejado de existir. Eurico, fiel a las doctrinas de Arrio, instó al rey Suevo a convertirse al arrianismo.


title: Beato de Liébana

text: En el 325, el obispo Osio de Córdoba fue convocado por el emperador Constantino al primer concilio ecuménico en Nicea para condenar las doctrinas de Arrio (Jesucristo siervo de Dios).


title: Beato de Liébana

text: Los Visigodos, también arrianos, contribuyeron a extender la herejía por la península. Pese a que sólo el 5% de la población la practicaba, hicieron del arrianismo la religión oficial del estado.


title: Beato de Liébana

text: A comienzos del , el rey visigodo Leovigildo contrajo matrimonio con Teodosia, la hermana de Isidoro de Sevilla. Isidoro intentó reconciliar a los Visigodos con los "hispano-romanos" y se muestra de acuerdo con el Símbolo niceno en lo que concierne a la naturaleza de Cristo. Uno de sus hijos casó con una nieta cristiana de Clodoveo. El otro, Recaredo, se convirtió al cristianismo en el 587 y abjura oficialmente del arrianismo en el concilio de Toledo (589), arrastrando con él a la reina, la corte y a los obispos visigodos herejes.


title: Beato de Liébana

text: El arzobispo de Toledo queda como primado de Hispania, y la Iglesia es sostenida por los soberanos. Estos nombran a los obispos que, a cambio, ejercen un control sobre la administración real.


title: Beato de Liébana

text: Pero los visigodos deben hacer frente a epidemias, hambres, incursiones de francos. Las guerras de sucesión devastan el país. Un aspirante al trono de Toledo, Agila II, refugiado en Ceuta (Mauritania en la antigüedad), para garantizarse la victoria sobre su enemigo Rodrigo, pide la ayuda de tropas de el Magreb. Así pues, en 711, Táriq ibn Ziyad cruza el estrecho cuyo nombre en adelante se asocia al suyo


title: Beato de Liébana

text: Los 7000 hombres de Tariq no eran árabes sino bereberes, de los que los árabes, que ocuparán poco después África del Norte, eran aliados, si bien esta alianza conoció momentos bajos debido a que los bereberes eran tratados como musulmanes 'de segunda'. Y este antagonismo entre las dos etnias, debilitará a los nuevos amos musulmanes de Hispania, que ahora recibe el nombre de Al-Ándalus.


title: Beato de Liébana

text: En tres años fue ocupada la Península, a excepción de una parte de la cordillera Cantábrica (futuro reino de Asturias) que forma en el noroeste del país una especie de fortaleza cuyas cumbres alcanzan a menudo más de 2000 metros, e incluso más de 2600 metros en los Picos de Europa. Muy pronto acuden los cristianos a refugiarse allí, en particular de Toledo. Pelayo, se hace elegir jefe de los rebeldes con los que atacará las guarniciones berberiscas.


title: Beato de Liébana

text: Tranquilamente instaladas en Córdoba, o estando ocupadas en razzias en el sur de la Galia, las fuerzas musulmanas no se preocupan de la rebelión al principio. Sin embargo, se envía una expedición a Asturias. Pero allí, Pelayo, fingiendo huir, atrae a bereberes y árabes a las gargantas de Covadonga, los divide en grupos, y según la leyenda acaba de exterminarlos en gran número cerca de Liébana. El reino de Asturias se consolida a partir de entonces en torno a Cangas de Onís, con Pelayo como rey.


title: Beato de Liébana

text: Mientras que Asturias se refuerza cada vez más y se puebla, los cristianos que viven bajo el dominio musulmán se encuentran en la misma situación que antes bajo la dominación de los visigodos arrianos. Sujetos a impuestos que sólo se les aumentan a ellos, no tienen derecho a construir nuevas iglesias ni a fundar nuevos conventos. Una vez más, son numerosos los que se refugian en el campo, mientras los invasores permanecen en las ciudades. De nuevo las ermitas aparecen en lugares remotos. Los cristianos que viven en tierra musulmana no pueden practicar su religión excepto si antes juraron lealtad a un jefe moro.


title: Beato de Liébana

text: En este contexto histórico, y en una región donde los huidos del islam estaban aportando una cultura muy rica, particularmente en el ámbito artístico, es en el que Beatus (Beato para los hispanos), monje en un convento del valle de Liébana, escribe su comentario del Apocalipsis.


title: Beato de Liébana

text: Es una obra de erudición pero sin gran originalidad, hecha sobre todo de compilaciones. El Beato toma extractos más o menos largos de los textos de los Padres y Doctores de la Iglesia; en particular, San Agustín, San Ambrosio, San Ireneo, San Isidoro. También está el comentario del Libro de Daniel por San Jerónimo.


title: Beato de Liébana

text: La organización de la obra es juzgada por algunos como torpe, y el texto a veces redundante o contradictorio. Lejos de una obra que emana una fuerte y profunda personalidad, estamos en presencia de una producción un tanto timorata, no dando pruebas de un gran espíritu de innovación. ¿Cómo tal libro, escrito en 776 y alterado diez años más tarde, ha tenido tal impacto durante cuatro siglos?. Si la parte del Beato es muy reducida, la obra contiene por el contrario una traducción latina íntegra del Apocalipsis de Juan, lo que puede en parte explicar su notoriedad.


title: Beato de Liébana

text: El Apocalipsis de Juan es el último libro del corpus bíblico cristiano. La clase literaria apocalíptica (del griego "apocalupteïn", revelar) que florece en el período intertestamentario (entre el II y el I siglo a. C.) encuentra sus raíces, no en el Nuevo Testamento, sino en los últimos libros del Antiguo, en particular, algunas partes del Libro de Daniel (escrito hacia 167 antes del J.C.): el Apocalipsis tiene entonces más relaciones conceptuales y de contexto con la cultura semítica del Antiguo Testamento que con el mundo de los Evangelios. El Apocalipsis de Juan se redactó en el último tercio del , durante las persecuciones de Néron, después de la de Domiciano contra los cristianos que se negaban a rendir culto el Emperador.


title: Beato de Liébana

text: Un apocalipsis es un "descubrimiento" del futuro, revelado a un alma y transcrita bajo una forma poética más o menos críptica. Es un discurso escatológico. Se calificaron los Apocalipsis de "Evangelios de la Esperanza", ya que anuncian a poblaciones martirizadas que el mal histórico consigue una felicidad eterna. El texto parece generalmente oscuro a los que no están penetrados de la cultura bíblica: destinado solamente a los creyentes, hace referencia a la Historia Santa y a libros proféticos del Antiguo Testamento. Por eso su alcance "político" escapa a los perseguidores. Es pues una concepción de la Historia (una "Teología de la Historia", escribía Henri-Irénée Marrou) destinada a mostrar a los que sufren cómo el Bien Supremo se encontrará al término de una marcha históricamente necesaria a través del Mal.


title: Beato de Liébana

text: El Apocalipsis se presenta como el libro de la resistencia cristiana. Los grandes símbolos toman un nuevo sentido. El Animal, que designaba al Imperio, se convierte en el nombre del emirato (convertido más tarde en califato) - Babilonia no es ya Roma sino Córdoba, etc.


title: Beato de Liébana

text: El Apocalipsis, que se había interpretado como una profecía del final de las persecuciones romanas, se convierte en el anuncio de la Reconquista. Es una promesa de entrega y castigo. El desciframiento es sencillo para las masas que creen, y este libro termina por adquirir, en Al-Ándalus, más importancia que los Evangelios.


title: Beato de Liébana

text: El Apocalipsis, que los arrianos se negaban a considerar como un libro revelado, y que se centra en la divinidad del Cristo, se convierte, a partir del , en el texto "faro" de los cristianos que resistían. El Apocalipsis es pues una obra de combate, verdadera arma teológica, contra todos los que no veían en Cristo una persona divina en el mismo plano que Dios Padre. El clero de Asturias reanuda la prescripción del IV Concilio de Toledo (633): so pena de excomunión, el "Apocalipsis debe considerarse como un libro canónico; se leerá en la "Misa" entre la Pascua y Pentecostés". Tengamos en cuenta que tal obligación solo se refería, de la Biblia entera, a este único texto.


title: Beato de Liébana

text: El Comentario del Apocalipsis menciona que Santiago es el evangelizador de Hispania. Algunos historiadores piensan incluso que Beato es el autor del himno "O dei verbum", en el cual se califica a San Yago de santo patrón de España.


title: Beato de Liébana

text: Al principio del "se descubre" la tumba de Santiago en el "Campo de Estrella" (es decir, Compostela), que se convertirá en Santiago de Compostela. Allí se habrían transportado las reliquias del hermano de San Juan Evangelista un siglo antes, desde Mérida, para sustraerlos a los profanadores musulmanes. Dado que en la época se asignó el Apocalipsis a San Juan, Beato quiso quizá honrar también a su hermano Santiago el Mayor, y hacer de los dos hijos de Zebedeo los vectores de los valores de la España martirizada, resistente y gloriosa.


title: Beato de Liébana

text: En 1924 tiene lugar en Madrid una exposición de manuscritos españoles con miniaturas (" Exposición de códices miniados españoles"). Y si los "Beatos" son especialmente estudiados, es porque impusieron nuevas formas en el ámbito artístico.


title: Beato de Liébana

text: La fascinación por estos libros tiene pues una dimensión doblemente visionaria, como si las formas hubieran, ellas también, profetizado... ha parecido a muchos que los "Beatos" contenían la complejidad misma de lo que anunciaban, ofreciendo insuperables respuestas a cuestiones que aún balbuceaban en la época de su redescubrimiento.


title: Beato de Liébana

text: Por supuesto, el arte mozárabe no nació de la nada: las raíces se encuentran en las corrientes visigóticas, carolingias, árabes, y hasta en el arte "copto" cuyas estilizaciones particulares son bien identificables.


title: Beato de Liébana

text: Y si los especialistas detectan incluso contribuciones más alejadas, mesopotámicas, sasánidas, eso no significa que el arte mozárabe no sea más que la producción de artistas de segundo orden, sin gran personalidad, diluyendo su falta de imaginación en el eclecticismo. Lejos ser una simple ilustración que no añadiría nada al texto, o incluso que desviaría al lector, la coloración mozárabe, a menudo en toda la página e incluso en doble página, como lo reconoce Jacques Fontaine, conducía el alma desde la lectura del texto hasta la profundización de su sentido en una visión.


title: Beato de Liébana

text: Entre las obras más notables (si se excluye el "Beato"), es necesario citar la Biblia miniada en 920 por el diácono Juan en el monasterio de Santa María y San Martín de Albares (dicha "Biblia de Juan de Albares", se conserva en los archivos de la catedral de León.


title: Beato de Liébana

text: Quedan una treintena de manuscritos miniados del "Comentario del Apocalipsis" redactado por Beato en la Abadía de Santo Toribio de Liébana en 776, 784 y 786. De ellos, veinticinco están completos, veintidós tienen imágenes, pero solamente una decena pueden considerarse como antiguos. Según algunas hipótesis, el manuscrito se decoró desde el principio, como hacen pensar las partes insertadas en el texto, que hacen referencia a una imagen. Pero no se ha conservado ninguno de estos "proto-Beatos".


title: Beato de Liébana

text: Las imágenes impactan incluso a los que conocen bien el "Apocalipsis". Pero no es subestimar el genio de los miniaturistas, reconocer la relación de muchos elementos con la realidad que los rodeaba. Si los decorados, los muebles, las actitudes parecen ser puros productos de la imaginación, es porque la liturgia que los suscitaba no nos es familiar; por eso atribuimos a la invención lo que estaba incluido en la observación. Una vez más conviene atender al talento literario y la precisión de Jacques Fontaine:


title: Beato de Liébana

text: Esta liturgia, estos objetos, estas luces deslumbraban a los propios árabes, como ese canciller musulmán que había asistido a una ceremonia nocturna en una iglesia de Córdoba, como lo informa su cronista, también musulmán:


title: Beato de Liébana

text: Si se excluyen algunas visiones trágicas de condenación eterna, algunas posturas de desesperación, así como lo observa Jacques Fontaine, "lo dominante en estas obras es una contemplación serena" (citada Obra, p. 361).


title: Beato de Liébana

text: La humanidad e incluso el humor están presentes en los colofones. Así pues, en el Beato de Tábara, el pintor Emeterio, en un dibujo, representa la torre de la biblioteca y el propio scriptorium Contiguo, se representa él mismo y añade estas palabras: "Ô torre de Tábara, alta torre de piedra, tan alto que, Emeterio permaneció sentado, muy curvado sobre su tarea, durante tres meses, y que tuvo todos sus miembros baldados por el trabajo del cálamo. Este libro se terminó del 6 de las calendas de agosto el año 1008 de nuestra era a la octava hora." (en Jacques Fontaine, Obra citada, p. 361).


title: Beato de Liébana

text: Estos colofones no son en ninguna parte tan abundantes como en las obras mozárabes. Los Beatos pueden así asignarse y datarse con una gran precisión, lo que permite un estudio serio de las cuestiones de filiaciones estilísticas. Sabemos así como Magius realizó las pinturas del Beato de Pierpont Morgan Library, que una pintora llamada Ende ayudó a su alumno Emeterio en la realización del Beato de Gerona.


title: Beato de Liébana

text: El soporte es generalmente el pergamino, y también el papel (presente en la península a partir del ).


title: Beato de Liébana

text: El texto estaba escrito en tinta color pardo (o que se volvía parda). Los títulos están a menudo en rojo. Este color servía también para dibujar el contorno de los elementos de la página. Los pintores seguían en eso las recomendaciones de Isidoro de Sevilla extraídas de las Etimologías: se trazan en primer lugar los contornos, luego se procede al relleno de las figuras con ayuda del color.


title: Beato de Liébana

text: Los colores de las pinturas son el rojo (más o menos oscuro), el ocre, el verde oscuro, el rosa-malva, el azul oscuro, púrpura, anaranjado, y sobre todo el amarillo huevo muy luminoso, muy intenso, consustancial a la pintura mozárabe. Se emplea el negro también. El azul claro y el gris son raros.


title: Beato de Liébana

text: Los colores "calientes" son los predominantes: rojo, anaranjado, amarillo. Aquí aún, los pintores siguen la enseñanza de Isidoro de Sevilla que hace una aproximación etimológica (pues, para él, fundado en la esencia de las cosas) entre las palabras color (latín color) y calor (latín calor): "Se nombran los colores así porque se elevan a su terminación (perfección) por el calor del fuego o el sol" (Etimologías, XIX, capítulo XVI).


title: Beato de Liébana

text: El oro (metal) es muy raro. Se encuentra presente, o previsto, en el Beato de Gerona y en el Beato de Urgel.


title: Beato de Liébana

text: Algunos manuscritos están inacabados, lo que, por otra parte, nos informa sobre las etapas de su elaboración. En el Beato de Urgell (ms 26, f°233) o en el de la Real Academia de la Historia de Madrid (ms 33, f°53), el dibujo solo está parcialmente coloreado.


title: Beato de Liébana

text: Mientras que en el primer Beato eran bastante mates, o, al menos, discretos, los Beatos de segundo estilo (mediados del ) llaman la atención por la brillantez de sus colores. Sin duda se debe a la utilización, sobre un fondo barnizado a la cera, de nuevos ligantes., como el huevo o la miel que permiten la obtención de transparencias y tonos vivos, luminosos.


title: Beato de Liébana

text: Si se excluyen los refinamientos de los tonos del Beato de Pierpont Library (y, por supuesto el único exotismo del Beato de Saint Sever), los colores están distribuidos más bien en oposiciones intensas, y utilizados para contribuir a la irrealidad de las escenas.


title: Beato de Liébana

text: Por supuesto, cuando Isidoro de Sevilla habla de verdad, la entiende como la conformidad con la realidad sensible. Pero como vimos con el problema del espacio, los pintores de los Beatos no buscan una adecuación con el mundo de la percepción. La realidad que dan a conocer es de carácter espiritual.


title: Beato de Liébana

text: Los colores ni son mezclados, ni rebajados. El modelado, la sombra, el rebaje, solo aparecen en el Beato de Saint-Sever.


title: Beato de Liébana

text: En los Beatos españoles, la vivacidad de los colores, sus contrastes, la violencia misma de algunas yuxtaposiciones, conducen extrañamente la mirada a no detenerse en una percepción global, sino hacia los elementos constitutivos de la página.


title: Beato de Liébana

text: Aquí también, como con el tratamiento del espacio, el objetivo del pintor parece ser distraer al espíritu de las tentaciones de lo accidental para atraerlo a la esencia del relato ofrecida en la contemplación estética.


title: Beato de Liébana

text: Una de las originalidades de muchas páginas de los Beatos, es la presentación de las escenas sobre un fondo de amplias bandas pintadas, horizontales, que no corresponden a ninguna realidad exterior. No se trata del cielo, el agua, el horizonte o de efectos de aproximación o alejamiento. Se habló con mucha razón de un "desrealización" del espacio por el color.


title: Beato de Liébana

text: "Como más tarde en El Greco, la pintura resulta aquí método espiritual", escribe Jacques Fontaine (Obra citada, p. 363). El mundo sensible se purifica de sus elementos anecdóticos solo para dejar sitio a la parte fundamental. Se trata de poner de manifiesto que pasa algo sin distraernos describiéndo el lugar dónde eso pasa. Los protagonistas del drama apocalíptico exploran aún más lo que pasa en su alma (o en la del lector), con "esta fijeza huraña que llega, a veces, hasta el éxtasis, y a la desmesura", para recoger la fórmula de Mireille Mentré.


title: Beato de Liébana

text: Las formas son geométricas, y la esquematización llega a veces hasta la abstracción. Así la representación de las montañas por círculos superpuestos. Estas convenciones son comunes a varios manuscritos.


title: Beato de Liébana

text: Sin embargo lo decorativo nunca triunfa sobre lo simbólico: a pesar de la simplificación de las formas, de la multiplicidad de los ángulos de visión en una misma escena, las imágenes siguen siendo eminente y claramente la referencia. El esquematismo y la ornamentación nunca predominan sobre la legibilidad


title: Beato de Liébana

text: Algunos manuscritos llevan "páginas-tapices", páginas completas situadas generalmente al principio del libro, dónde se encuentra, entre motivos geométricos y laberínticos, la información sobre el escriba, el pintor o el destinatario del manuscrito. Estas páginas imitan las encuadernaciones (contemporáneas del libro, pero también parece coptas), y se asemejan a veces a alfombras persas o turcas


title: Beato de Liébana

text: En el Beato de Saint-Sever, al cual se reservará una parte especial, se encuentran páginas-tapices donde los entrelazados parecen de inspiración irlandesa.


title: Beato de Liébana

text: Es necesario volver de nuevo sobre la importante cuestión de los ángulos de visión. No hay perspectiva en la pintura mozárabe ni, en particular, en el Beato. Además, la bidimensionalidad de las figuras conduce a representarlas simultáneamente bajo varias caras, -lo que es también una particularidad del arte copto. Pero, mientras que el recortado y el tres-cuartos están presentes en las representaciones coptas, los manuscritos mozárabes rechazan todo lo que podría bosquejar una tridimensionalidad. No sólo una figura puede componerse de una cara y de un perfil, sino establecer los detalles de cada uno de estos dos aspectos de un elemento y pueden establecerse de manera al parecer incoherente de cara o perfil.


title: Beato de Liébana

text: A veces una página muestra una ciudad cuyas murallas se ven de frente y arriba se ve lo que se encuentra dentro del recinto. Lo que importa al pintor, es representar todos los elementos esenciales de una visión, como si el espectador se encontrara al mismo nivel con cada uno ellos.


title: Beato de Liébana

text: El autor de esta tesis sobre la pintura mozárabe destaca que lo que importa realmente para el artista, es la cohesión conceptual y no la cohesión perceptiva. Cada elemento está en relación directa con el espectador, pero no mantiene relación estructural con los otros elementos. La imagen no es el lugar donde se organizan los conjuntos de objetos para ofrecer la representación de una escena real; es la disposición de los elementos del relato, tomado uno a uno, lo que debe afectarnos por su dimensión simbólica.


title: Beato de Liébana

text: El Beato ofrece así una audaz desmultiplicación de las escenas destinada a favorecer la lectura espiritual.


title: Beato de Liébana

text: El arte, aquí, se hace auxiliar del sentido profundo de un texto. La visión apocalíptica no es la simple obra de arte: es tentador decir que el viaje místico en el Beato es indispensable para completar y purificar nuestra intelección de la palabra de San Juan.


title: Beato de Liébana

text: Todos los artistas de talento no son necesariamente genios creativos. Estos últimos fueron los que produjeron obras originales, no en el sentido vulgar del término, sino en que ellas fueron el origen de otras obras y de nuevas maneras de plantear y solucionar problemas estéticos. Así determinados Beatos proceden de un pensamiento fundador, mientras que otros, solo son suntuosos ejercicios de escuela.


title: Beato de Liébana

text: Es el caso del Beato pintado por Facundo para Fernando I de León y la reina consorte Sancha de León, y acabado en 1047. Las miniaturas no tienen originalidad en la composición. La obra nos encanta por sus colores brillantes debidos sobre todo a un notable estado de conservación, y también por la elegancia de las formas. No obstante, es necesario reconocer que Facundo sigue meticulosamente, en cuanto a la estructura, las miniaturas del Beato de Urgell realizado en La Rioja o León en el año 975.


title: Beato de Liébana

text: Basta con comparar el f° 19 de Urgell (el Cristo portador del Libro de Vida) con el f° 43 de Facundo; la doble página 140v 141 de Urgell (la Mujer y el Dragón) con la doble página 186v 187 de Facundo; la doble página 198v 199 de Urgell (la Nueva Jerusalén) con la doble página 253v 254 de Facundo. Podríamos enumerar bastantes más páginas aún.


title: Beato de Liébana

text: Facundo se inspira también en gran medida en el Beato de Valladolid, terminado por el pintor Oveco en 970. Se compara el f° 93 del Beato de Valladolid y el f° 135 de Facundo; el f° 120 del Beato de Valladolid comparado al f° 171 de Facundo.


title: Beato de Liébana

text: Facundo también está muy influido por el arte de Magius (Beatus de Pierpont, acabado en 960), todas estas obras presentan una evidente filiación con el "Codex biblicus legionensis", biblia mozárabe de 960 pintada por Florentius y conservada en la colegiata de San Isidoro de León.


title: Beato de Liébana

text: Facundo no inventa. Suaviza las líneas, confiere más finura a sus personajes y propone imágenes que nos parecen más seductoras. Pero la seducción no es el fin del arte, y algunos especialistas dirán que su obra indica una pérdida de sabor con relación a la estética de los Beatos previos.


title: Beato de Liébana

text: Ya mencionamos este manuscrito cuya especificidad es necesario destacar. Se conserva en la Biblioteca Nacional de Francia (sigla Ms Lat. 8878).


title: Beato de Liébana

text: Es el único Beato conocido copiado en la época románica al norte de los Pirineos. Comprende el Comentario sobre el Apocalipsis de Beato de Liébana, así como el Comentario sobre el libro de Daniel de San Jerónimo. El programa de iluminación se distribuye así:


title: Beato de Liébana

text: En los 292 folios, hay 108 miniaturas, 84 de las cuales historiadas (entre ellas, 73 páginas completas y 5 en doble página). Las páginas miden 365 x 280 mm.


title: Beato de Liébana

text: Se realizó durante el mandato de Gregorio de Montaner que duró 44 años (de 1028 a 1072), por lo tanto hacia mediados del . Conocemos el nombre de un escriba, que era quizá también pintor: Stephanius Garsia. Las diferencias estilísticas inclinan a pensar que hay varios escribas y pintores. Pero a pesar de eso las imágenes presentan una determinada unidad:


title: Beato de Liébana

text: Este carácter se ve, por ejemplo, en la representación de la Nueva Jerusalén: como en todos los manuscritos mozárabes, está constituida por un cuadrado, pero en Saint Sever, las arquerías son románicas, de curva entera, y no visigóticas con arcos de herradura.


title: Beato de Liébana

text: Los artistas "del Beato" quisieron evitar un exceso de imágenes redundantes con relación al texto, recalcadas sobre las palabras, las reemplazan en nuestra percepción. Los artistas de los siglos X y XI, lo vimos, solucionaron el problema irrealizando las escenas, renunciando a todo elemento de decorado inútil con el fin de no sumergir la mirada del lector en todo lo que descartaría el espíritu de la parte fundamental. Entonces las miniaturas se liberan, purificadas de todo lo que puede darse por anecdótico.


title: Beato de Liébana

text: El artista puede también agregar a la figuración de una visión datos resultantes del comentario de Beato. Es lo que se puede ver en el "Beato" de Osma (f° 117v) y en el "Beato" de Facundo (f° 187), donde al Diablo se le presenta encadenado en el infierno y donde los Ángeles reúnen a los que barrió la cola del Dragón. Aquí la miniatura se apropia el comentario de Beato que, con motivo del libro XII del Apocalipsis, se anticipa al libro XX donde se menciona que se encadenó a Satanás.


title: Beato de Liébana

text: El trabajo del pintor puede ser más complejo aun cuando, en una misma miniatura, procede a una audaz síntesis de varios pasajes. Debe entonces renunciar a la transcripción literal. Si los 24 Ancianos (o Sabios, o Viejos) corren el riesgo, en un espacio reducido, de causar un bullicio que encubriría otros datos esenciales... ¡se representan 12! Poco importa: ¡sabemos que son 24, puesto que los textos lo dicen y que otras páginas los muestran al completo! Se aclaran un poco las filas, se suprimen algunas alas en otra parte, y así se tiene el lugar suficiente para ofrecer una visión global extraída de dos capítulos. Es lo que se puede ver en la admirable miniatura del f° 117v del "Beato" de Facundo:


title: Beato de Liébana

text: "La gran Teofanía se continúa con esta miniatura del Beato de Facundo (folio 117 reverso, formato 300 x 245 mm., diámetro del círculo 215 mm.) que une dos pasajes del texto en una única imagen (Apoc. IV 2 y 6b-8a, así como V 6a y 8) para constituir la visión del Cordero místico." Pero el ilustrador se toma libertades con el texto. Así los cuatro Seres del Tetramorfos, que simbolizan a los cuatro Evangelistas (llevan cada uno un libro) no lleva cada una seis alas, sino un solo par, cubierta de ojos; por otra parte, están encima de una especie de disco inspirado en las famosas ruedas del carro de Yahvé, en Ezequiel (I 15), según una fórmula muy antigua que es frecuente en la iconografía del Tetramorfos. En cuanto a los Veinticuatro Sabios, se reducen a doce solamente, que realizan las acciones descritas (Apoc. V 8): cuatro de ellos "se arrodillan", otros cuatro "tienen cítaras" (siempre de tipo árabe), y los cuatro últimos tienen en su mano "copas de oro llenas de perfumes". En el centro, finalmente el Cordero, portador de la cruz asturiana está en posesión de un relicario que simboliza el Arca de la Alianza. Sobre el círculo figura la puerta abierta al cielo, un arco en herradura contiene el trono divino (Apoc. IV 2) "con el Que se sienta sobre este trono".


title: Beato de Liébana

text: La síntesis de los pasajes IV-4 y V-2 del Apocalipsis es muy frecuente. Se la encuentra incluso en a los folios 121v y 122 del "Beatus" de Saint Sever.


title: Beato de Liébana

text: El gran historiador del arte medieval francés Émile Mâle creía ver la influencia del "Beato" en los capiteles de la torre-soportal de Saint-Benoît-sur-Loire (antiguamente Fleury-sur-Loire), y María- Madalena Davy concede un cierto crédito a esta tesis Pero Eliane Vergnolle, en su obra principal sobre Saint-Benoît-sur-Loire pone de manifiesto de manera completamente convincente que las capiteles historiados de la torre del abad Gauzlin, se inscribían en la tradición carolingia -algunos recuerdan incluso las formas de las miniaturas "del Apocalipsis de Tréveris", o del "Comentario sobre el Apocalipsis de Aymon de Auxerre " (este último manuscrito conservado en la Bodleian Library en Oxford).


title: Beato de Liébana

text: Sabemos también que Gauzlin extendió la influencia de la abadía de Fleury hasta Italia, de ahí hizo venir a un pintor llamado Nivard para representar escenas del Apocalipsis en las paredes de la iglesia -lo que confirma la orientación iconográfica carolingia, más bien que mozárabe, de los decorados de la abadía. La cuestión sería más propensa a controversia por lo que concierne al segundo gran edificio al que Émile Mâle se refiere: el Tímpano de San Pedro de Moissac. Como tantos otros, Margarita Vidal sigue con determinación la lección de Émile Mâle y piensa que este tímpano ofrece indicios fiables de la presencia de un manuscrito iluminado del "Comentario sobre el Apocalipsis" de Beato de Liébana en la biblioteca de la Abadía. Sin embargo, por lo que se refiere al tema de este artículo, se imponen reservas:


title: Beato de Liébana

text: No obstante, es necesario reconocer algunas analogías estilísticas inquietantes entre la doble página 121v-122 del "Beato" de Saint Sever] y el Tímpano de Moissac. Hay, por ejemplo, en las dos obras el audaz giro de la cabeza del toro en tensión adorante en dirección al Cristo.


title: Beato de Liébana

text: Sin embargo, si hay algunas semejanzas entre los Veinticuatro Sabios del Beato (misma doble página) y los del tímpano (peinados, cítaras, cortes), estos últimos ofrecen una alegre animación no sin nobleza, -mientras que los del "Beato " parecen una banda de graciosos que alzan sus copas durante una canción tabernaria: la majestad de Moissac no debe nada al alboroto de Saint Sever... Lo que no priva de nada a la innegable belleza de tantas otras páginas de ese mismo manuscrito. En cuanto a los "Beatos " mozárabes, no se deben despreciar porque no hagan de modelos para otras artes. No tienen la amplitud de su difusión y de su posible influencia. Y aunque no tuvieran ninguna posteridad, seguirían siendo, en nuestra percepción estética, monumentos tan grandiosos que, como las enigmáticas estatuas de la isla de Pascua, tienen el poder de hacer brotar en nosotros los sueños de otro universo.


title: Beato de Liébana

text: Para Hegel, la filosofía es la más alta actividad del espíritu, ya que traduce a conceptos lo que la religión dice en relatos, que, ellos mismos, tenían en palabras lo que el arte presentaba en imágenes. Ciertamente, para él la verdad se hace perceptible en la belleza de una forma sensible; no obstante el espíritu solo reconquista el ser en su totalidad comprendiendo que la Naturaleza no es más que el espíritu que se exilia de sí y que hay una consubstancialidad de lo real y lo racional. Todo es comprensible por el espíritu porque, en el fondo, todo es espíritu.


title: Beato de Liébana

text: El examen de la pintura mozárabe trastorna esta jerarquía. Viajando en las páginas de los "Beatos", no estamos ante realidades sensibles aún próximas a las realidades naturales. Estamos en un mundo de imágenes que hablan mejor al alma que lo harían las palabras apoyando los conceptos, y que, al contrario, facilitan por su abstracción el acceso a la verdad del relato, sin por ello favorecer una pura seducción estética por la preponderancia de la ornamentación. Como si estallara en colores de fuego el momento mudo de un éxtasis, el inefable sentido del texto encontrándose cristalizado en formas y colores "surreales".


title: Beato de Liébana

text: El término de ilustración no conviene absolutamente para nombrar producciones artísticas que son obras de arte de pleno derecho. En convento San Marco de Florencia, Fra Angélico no ilustra los Evangelios: al mismo tiempo que nos da la belleza de sus frescos, ofrece a nuestra inteligencia el fruto de su meditación sobre los textos.


title: Beato de Liébana

text: Los "Beatos" no son una inútil paráfrasis del Apocalipsis (o de su comentario por el monje de Liébana): son visiones nacidas de una visión, de nuevas capas de verdad añadidas al texto profético. Así la Belleza no es más que una etapa en la ruta que conduce a la Verdad: el fuego de los colores se mezcla en el brasero de las palabras para lanzar en nuestros almas deslumbradas nuevas gavillas de significados.


title: Beato de Liébana

text: Entre los 31 "Beatos " (de algunos de los cuales no quedan más que fragmentos), es necesario distinguir:


title: Beato de Liébana

text: Beato de Liébana, es reconocido internacionalmente por los historiadores de geografía y cartografía. Se considera que su trabajo influyó de gran manera en este campo durante siglos con el tipo de Mapa de T en O


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: El vicepresidente del Gobierno es la segunda figura más importante del Gobierno español. El vicepresidente del Gobierno, tradicionalmente, suele ser a la vez el ministro de la Presidencia. Es nombrado, a propuesta del presidente del Gobierno, por el rey de España, ante el cual presta juramento o promesa. Su mandato, como el del resto del Gobierno, está ligado al del presidente, cesando automáticamente en cuanto él lo haga.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: La actual vicepresidenta primera del Gobierno de España es Nadia Calviño, economista y alta funcionaria del Estado nombrada por el presidente del Gobierno, Pedro Sánchez. La vicepresidenta Calviño es la vigésima segunda persona en ostentar dicha posición y la quinta mujer en hacerlo. Junto a ella, existen otras dos vicepresidencias, ocupadas por Yolanda Díaz y Teresa Ribera.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: La vicepresidencia del Gobierno de España, al igual que la presidencia, se remonta al siglo XIX. Una parte de la doctrina considera la creación de la vicepresidencia en 1925, con la instauración del Directorio Civil de Miguel Primo de Rivera, sin embargo, las evidencias históricas demuestran que ya entre 1840 y 1841 existió el cargo bajo la denominación de "Vicepresidente del Consejo de Ministros", ejercido por quien posteriormente lideraría el propio Consejo, Joaquín María Ferrer. Tras el Vicepresidente Ferrer, el cargó no volvió a utilizarse ni fue recogido por ninguna Constitución ni ley posterior hasta el siglo XX.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: Dando por cumplidos los objetivos para los que el Directorio Militar fue creado, Primo de Rivera transformó el Gobierno de España en un gobierno civil en 1925, restableciendo el Consejo de Ministros, la Presidencia de este y volviendo a crear la Vicepresidencia, cuyo objetivo era sustituir al presidente en los casos de ausencia o enfermedad. Este vicepresidente, decía el artículo 3 del Real Decreto, era nombrado por el presidente de entre los miembros del Consejo de Ministros. La titularidad de la vicepresidencia recayó en el subsecretario de Gobernación, Severiano Martínez Anido, que compaginó el cargo con el de ministro de Gobernación.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: Con la dimisión de Primo de Rivera y la caída de la monarquía, se instauró en España la Segunda República, que no previó en ningún momento la existencia de este cargo, sin embargo, en diciembre de 1933 el presidente Lerroux nombró a Diego Martínez Barrio vicepresidente del Consejo de Ministros, cargo al que renunció apenas tres meses después.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: Al mismo tiempo que la presidencia, la vicepresidencia cambió de denominación con la ley de 30 de enero de 1938 a vicepresidencia del Gobierno y, con la formación del primer gobierno franquista, esta posición recayó en el militar Francisco Gómez-Jordana Sousa. Desde 1938 a 1981 el cargo recayó en militares, con la excepción de los vicepresidentes Torcuato Fernández Miranda (1973) y José García Hernández (1974-1975). A partir de 1981, con una democracia notablemente asentada en la sociedad, el presidente Calvo-Sotelo nombró a un civil como vicepresidente, Rodolfo Martín Villa, separando definitivamente al poder militar del poder ejecutivo, situación que se mantiene en la actualidad.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: Además, desde 1974 existe en España la posibilidad de tener más de una vicepresidencia, llegando a tener en algunos periodos tres vicepresidencias. En estas situaciones, el cargo de vicepresidente pasa a denominarse Vicepresidente Primero del Gobierno de España.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: El 9 de enero de 2020, el recién elegido presidente del gobierno, Pedro Sánchez, anunció en el marco de las negociaciones para formar su gobierno, del nombramiento de una cuarta vicepresidencia, un máximo histórico de cargos que ostentan esta titulación en el mismo ejecutivo. Año y medio después, las redujo a tres.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: El vicepresidente no tiene ninguna función constitucional concreta. De acuerdo con la Ley del Gobierno, sus funciones serán las que le asigne el presidente así como sustituirlo en caso de vacante, ausencia, enfermedad o fallecimiento.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: Al ser también habitualmente ministro de la Presidencia, asume también las funciones del cargo, siendo éstas:


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: La vicepresidenta es actualmente y, a la vez, ministra de Asuntos Económicos y Transformación Digital y, bajo su dependencia directa se encuentran:


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: La vicepresidencia primera del Gobierno posee como órgano de asistencia un Gabinete que está formado, de acuerdo con el Real Decreto 595/2018, por:


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: Al poseer España un sistema parlamentario, la Constitución no recoge una línea de sucesión en la Jefatura del Gobierno. La Ley del Gobierno establece que, en caso de dimisión o cese del presidente del Gobierno, el Gobierno en pleno, incluyendo su presidente, se mantiene en funciones hasta la elección de uno nuevo. Sin embargo, hay dos supuestos en los que otra persona distinta del presidente del Gobierno debe asumir la jefatura del Gobierno en funciones: la muerte del presidente o la ausencia del presidente del territorio nacional. En tal caso, de conformidad con el artículo 13 de la mencionada Ley, asumen la suplencia:


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: Conforme a lo previsto por la legislación vigente, en caso de fallecimiento o ausencia del actual presidente del Gobierno, la presidencia del Gobierno en funciones la asumiría la vicepresidenta primera del Gobierno y ministra de Asuntos Económicos, y Transformación Digital, Nadia Calviño.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: En España, existe la posibilidad de que, si el presidente del Gobierno lo ve necesario, pueda nombrar a más de un vicepresidente, habiendo habido en algunas legislaturas vicepresidente segundo y en algunas, incluso tercero y cuarto. Al primer vicepresidente del Gobierno, en estos casos, se le conoce también como vicepresidente primero del Gobierno.


title: Vicepresidente del Gobierno de España

text: El contenido de este artículo incorpora material publicado en el Boletín Oficial del Estado, que se encuentra en el dominio público de conformidad a lo dispuesto en el .


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: El Chevrolet Chevy II / Nova es un automóvil que fue producido en los Estados Unidos, desde 1962-1979 por Chevrolet (división de General Motors) y desde 1985-1988 por NUMMI, un joint venture entre General Motors y Toyota.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: En su formato original, el Chevy II fue un modelo en la gama compacta superior, hasta que el nombre Chevy II ha sido cambiado para el modelo de 1969 por el de Chevrolet Nova.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Su primera generación estaba disponible en cinco estilos de carrocería: sedán de 4 y 2 puertas, coupé de 2 puertas sin parantes, familiar y descapotable, mientras que la tercera generación estuvo disponible en carrocería de Fastback, un sedán de 4 puertas y un coupé de 2 puertas.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: En su formato posterior, fue un automóvil subcompacto de tracción delantera basado en el Toyota Sprinter japonés.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Después de que el Chevrolet Corvair, de motor trasero, fuera prácticamente desbancado por el Ford Falcon convencional en 1960, Chevrolet comenzó a trabajar en un coche compacto más convencional que terminaría eventualmente siendo el Chevy II. El automóvil fue de construcción semi-monocasco con un chasis frontal unida a la cabina monocasco y la sección trasera del baúl, y estuvo disponible en versiones sedán de 4 y 2 puertas, coupé de 2 puertas sin parantes, así como también en versiones descapotable y familiar. El Chevy II de 1962 se produjo en tres series: la Serie 100, Serie 300 y Serie Nova 400.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Un motor de 153 plgs (2.51 L) de 4 cilindros, que desarrollaba era el estándar; y un motor de seis cilindros en línea de 194 plgs (3.18 L) con , estuvo disponible. El 6 cilindros fue la tercera generación del motor, definitivamente reemplazando el Stovebolt de segunda generación. Su rival Chrysler desarrolló antes el ""Slant 6"" en su modelo Plymouth Valiant, como enemigo del Chevy II, cuando los fueron introducidos al público a finales de 1959 como modelos de 1960.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Aunque el Nova no estaría disponible originalmente con una opción V8, el alojamiento de su motor estuvo proporcionado perfectamente para un motor así. No pasó mucho tiempo para que los motores V8 Chevrolet fuesen ofrecidos como opciones instaladas por un distribuidor autorizado (entre 1962 y 1963), incluso agregando la versión con inyección de combustible, disponible en el Corvette. La combinación de motores V8 y el peso ligero fácilmente disponibles, hicieron al Nova una elección popular entre los corredores de piques.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: En 1962~63, el Nova estuvo disponible en versión descapotable; y entre 1962~65 en versión de dos puertas sin parantes, aunque el «hardtop» fue presentado cuando los modelos de 1964 fueron introducidos antes y traído posteriormente a la serie, más adelante. Como todos los modelos de Chevrolet de dos puertas sin parantes, este estilo de carrocería fue comercializado como Sport Coupé.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: La opción Super Sport (RPO-Z03) que estuvo disponible por primera vez en el Chevy II Nova Serie 400 en 1963, ofreció emblemas especiales, paquete de instrumentos, tapacubos, molduras laterales, asientos de butaca y caja de cambios manual de cuatro velocidades con palanca al piso; y solo estuvo disponible en el coupé de la Serie 400 el deporte y convertible. Como se mencionó anteriormente, el Nova no llevó oficialmente motores V8 hasta este entonces, ya que el motor estándar del SS fue un motor de 6 cilindros, pero era muy común entre los fanáticos cambiar esos 6 cilindros por motores V8 de bloque pequeño. En 1964, fue presentado el primer Chevy II con un motor V8 opcional, el cual fue uno de 283 plgs (4.64 L) y . En 1965, un V8 de 327 plgs (5.36 L) también estaba disponible con una potencia de .


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: 1963 fue el único año en que Chevrolet construyó un «descapotable» Nova SS desde que suspendió el estilo de la carrocería convertible en los Chevy Nova en 1964; esto hizo al Chevrolet Nova SS convertible (1963) convertirse en uno de los más valiosos en los Estados Unidos, aunque solo llegó con el motor de 6 cilindros de 194 plgs con .


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: En 1966, los Chevrolet Nova recibieron un lavado frontal significativo, basado en parte al prototipo Súper Nova. Generalmente, las proporciones fueron reforzadas, pero las dimensiones y las características cambiaron muy poco. Las opciones del motorización, aún incluyeron un cuatro cilindros en línea básico, de seis cilindros en línea, así como V8s de 283 plgs (4.64 L) y 327 plgs (5.36 L). Este último era ofrecido ahora con una potencia de hasta .


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Durante este tiempo, el motor de cuatro cilindros de 153 plgs (2.51 L) y de fue ofrecido solo en 100 modelos de la versión de base del Chevy II, con el de seis cilindros de 194 plgs (3.18 L) y , estándar en los modelos Nova y Super Sport (SS).


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Además de los V8, otros motores opcionales incluyeron un seis cilindros de 230 plgs (3.8 L) y , así como uno de seis cilindros de 250 plgs (4.1 L) y , el último ofrecido como novedad a partir de 1967. Para 1966, los modelos Super Sport (SS) no tuvieron el nombre de Nova, sino el de Chevy II Super Sport; además, el Chevy II de 1966, con el folleto de las ventas, promocionó claramente a los SS como "Chevrolet Chevy II Nova Super Sport".


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Aunque el Chevy II recibiría un lavado de frontal en 1966, llevaron mejoras significativas en el área de equipo de seguridad. Un manejo gobernable, con una columna de dirección absorbente de energía de impactos y un volante seguro, partes interiores suaves tales como apoyabrazos y viseras solares, perillas ahuecadas del tablero de instrumentos, y anclas delanteras del cinturón de seguridad, fueron incluidos en todos los modelos de 1966.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Una extensiva reestilización llegó en 1968, cuando las variantes familiar y el coupé sin parantes fueron descontinuados y se introdujo un sedán y coupé fastback, con pilares «b» (laterales centrales).


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Un cambio notable fue una nueva plataforma «X», con un diseño perfeccionado y exclusivo del bastidor secundario frontal - comparado con Ford, Chrysler y AMC, cuyos coches poseían un frontal entero y su suspensión estaba integrada a la carrocería, un bastidor secundario separado que contuvo el motor, y la suspensión delantera (similar a los de la parte frontal de los bastidores de los modelos de GM de gran tamaño o gran marco), reemplazando el estilo anterior.- Aunque el diseño del bastidor secundario frontal lo tuvo el Chevy II, el Camaro, introducido antes, sería el primero al que incorporar este diseño renovado; el rediseñado Chevy II fue lanzado un año más tarde, en 1968 en vez de 1967. 1968 fue el último año en que el Chevy II utilizó ese nombre, aunque todos los modelos de 1968 fueron llamados "Chevy II Nova" con una sola línea de equipamiento.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: El Chevrolet Nova tercera generación fue fabricado entre 1969-1978 en Argentina como el Chevrolet Chevy el cambio en el nombre se debe a la suspicacia que provoca en español el término «no va».


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: El Chevrolet Nova de 1975 fue el auto de Chevrolet que más cambió. "Ahora es hermoso", dice el folleto del totalmente nueva carrocería del Nova, "refinado a lo largo de la línea de sedanes europeos elegantes". Chevrolet sabiamente mantiene una afinidad visual con el diseño de 1968~74, y también conservó el tamaño eficiente de la distancia entre ejes de 111 pulgadas del Nova. La trocha delantera creció una pulgada y media, y la barra estabilizadora delantera tiene un diámetro mayor. Los Chevrolet Nova ya tuvieron frenos de disco delanteros y neumáticos radiales con cinturón de acero. La suspensión delantera y el conjunto de subestructura se pareció a la utilizada en la segunda generación de transgénicos coches plataforma F (el Camaro y el Pontiac Firebird), mientras que el eje y la suspensión trasera se traspasaron de la generación anterior.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: Se produjeron menos de 98000 unidades: la producción finalizó el 22 de diciembre de 1978. Modelos «compactos» de Chevrolet se dirigieron a la época de tracción delantera y para el año 1980, el lugar del Nova en la alineación serían asumidas por el nuevo y muy diferente Chevrolet Citation.


title: Chevrolet Chevy II / Nova

text: La insignia «Nova» de Chevrolet regresó en la primavera de 1984 como una unidad de vehículo subcompacto de tracción delantera producido entre 1985~88. Este vehículo estuvo basado en el Toyota Corolla de 5ª generación y se ensambló por NUMMI, una planta de fabricación de automóviles en Fremont, California, propiedad conjunta de General Motors en los Estados Unidos y Toyota del Japón.


title: Speak Now

text: Speak Now —en español: "«Habla Ahora»"— es el tercer álbum de estudio de la cantante estadounidense Taylor Swift, fue publicado el 25 de octubre de 2010 por el sello discográfico Big Machine Records. La producción del álbum se llevó a cabo entre 2009 y 2010 en varios estudios de grabación y estuvo a cargo de Swift y Nathan Chapman. Escrito íntegramente por Swift como continuación de "Fearless" y descrito como un álbum conceptual suelto sobre confesiones, "Speak Now" amplía el estilo country pop de su trabajo anterior, pero con más sensibilidad rock, con influencias de bluegrass, pop punk, pop rock y soft rock. Líricamente, trata temas como el amor, el romance, el desamor y el perdón.


title: Speak Now

text: Tras su lanzamiento, "Speak Now" recibió reseñas generalmente positivas de los críticos de música, quienes elogiaron la composición y los temas de Swift. Debutó en el puesto número uno de la lista "Billboard 200" en EE. UU., siendo el segundo álbum consecutivo de Swift en encabezar dicha lista. Sus ventas de su primera semana de 1,047,000 copias lo convirtieron en el quinto debut más grande en la historia para una artista femenina, el tercero más grande realizado por un artista country (el primero fue el álbum "Red" de Swift lanzado más tarde en 2012), el más grande en cinco años y medio, y las mayores ventas de la primera semana en 2010. El álbum también hizo historia musical al reclamar el mayor recuento de ventas de una semana para un álbum de una artista country femenina. Hasta 2017, "Speak Now" se ubicó como el álbum número 16 en vender al menos un millón de copias en una sola semana en Estados Unidos. A nivel internacional, debutó entre los 10 primeros puestos en varios países, incluidos Australia, Canadá y el Reino Unido. En julio de 2019, "Speak Now" fue certificado de platino seis veces por la RIAA, por distribuir más de seis millones de unidades en Estados Unidos. Ha vendido 4,68 millones de copias puras en el país. También es el décimo álbum digital más vendido de todos los tiempos.


title: Speak Now

text: "Speak Now" fue promovido por seis sencillos, de los cuales los dos primeros llegaron a los diez primeros puestos del "Billboard Hot 100"; el primero, «Mine», debutó en el número tres y «Back to December» alcanzó el número seis. Además, la canción homónima alcanzó el número ocho tras su lanzamiento como sencillo promocional; el lanzamiento de la edición de lujo del álbum llevó a la pista extra «If This Was a Movie» a debutar en el número 10 de la lista, lo que le dio a "Speak Now" su cuarto éxito entre los 10 primeros puestos en el "Hot 100". Swift promocionó el álbum con la gira Speak Now World Tour, que recaudó más de $123 millones.


title: Speak Now

text: En la , "Speak Now" recibió tres nominaciones, incluida una para ; su tercer sencillo, «Mean», ganó premios Grammy a la y . Varios críticos musicales y publicaciones incluyeron el álbum en sus listas de fin de año; se incluyó en la lista de "Rolling Stone" de los «50 mejores álbumes femeninos de todos los tiempos» en 2012, lo que le dio a Swift la distinción de ser la artista más joven en todos los géneros en ser incluida en la lista.


title: Speak Now

text: El 20 de julio de 2010, Taylor Swift anunció durante un videochat en línea difundido por Ustream que "Speak Now" sería su tercer álbum de estudio. Durante la charla, la cantante describió el concepto detrás del título del disco, habló sobre su proceso creativo y reveló que todas las canciones seleccionadas para formar parte del lanzamiento habían sido escritas completa y únicamente por ella sin ayuda de terceros. Swift explicó: «Escribí todas las canciones para este disco yo misma. Realmente no sucedió a propósito. Sólo que mis mejores ideas me llegaban a las 3 de la mañana en Arkansas y no había ningún co-escritor cerca así que simplemente lo terminé. Y ocurrió otra vez en Nueva York; y otra vez en Boston; y ocurrió otra vez en Nashville. Las canciones que conforman el material de los álbumes son las que escribo por cuenta propia».


title: Speak Now

text: Las sesiones de grabación de "Speak Now" se realizaron en los estudios Aimeeland, Blackbird y Capitol en Los Ángeles, California, Pain in the Art y Starstruck en Nashville, Tennessee, y Stonehurst en Bowling Green, Kentucky. Contó con la producción musical de Nathan Chapman, asistido por la propia Swift, y con arreglos orquestales del músico Paul Buckmaster en las canciones «Back to December» y «Haunted». En un principió estaba previsto que el disco se llamara "Enchanted" pero su título fue cambiado debido a que Scott Borchetta, director ejecutivo del sello discográfico de la cantante, sintió que el mismo no encajaba con la temática del trabajo. Durante una entrevista para "Billboard", Borchetta reveló que fue la artista quien propuso el título y declaró: «Estábamos almorzando y [la cantante] me había tocado un montón de canciones nuevas. La miré y yo estaba como, "Taylor, este disco ya no es sobre cuentos de hadas y [experiencias de la] secundaria. No es donde estás. No creo que el disco deba llamarse "Enchanted"». Según el director, Swift se levantó de la mesa donde estaban almorzando para volver poco después con el título oficial del álbum, que representa mejor «la evolución que el álbum desempeña en su carrera y en su compresión aún joven del mundo».


title: Speak Now

text: Tanto en formato físico como en digital, "Speak Now" comenzó a ser lanzado desde el 25 de octubre hasta el 23 de noviembre de 2010 por Universal Music Group, Big Machine Records y Mercury Records.


title: Speak Now

text: Big Machine Records decidió lanzar «Mine» como el primer sencillo el 16 de agosto de 2010, pero debido a que un demo de baja calidad se filtró "online", el sello discográfico prefirió estrenarla el 4 de ese mes. En su primera semana, el tema debutó en el primer puesto del "Hot Digital Songs" y en el tercero del "Billboard Hot 100" tras vender 297 000 descargas digitales en Estados Unidos. Con esto se convirtió en la artista de la década octava canción con mayores ventas en su semana debut en la historia y la cuarta del año. Además de estos récords, «Mine» hizo de su intérprete la segunda artista en la historia —luego de Mariah Carey— en conseguir que dos canciones debuten en el "top 5" del "Hot 100" un mismo año, con «Today Was A Fairytale» que debutó a principio de año. En Japón, Canadá y Australia alcanzó las posiciones seis, siete y nueve, respectivamente. Para agosto de 2012, la canción vendió 2 081 000 copias en el territorio estadounidense y fue certificada con un entregado por la Recording Industry Association of America.


title: Speak Now

text: «Back to December» fue lanzada como el segundo corte del disco el 15 de noviembre de 2010. Anteriormente ya había estado disponible para su descarga digital en iTunes un mes atrás como parte de la cuenta regresiva del lanzamiento de "Speak Now". La canción recibió comentarios mayormente positivos por parte de los críticos de música, quienes la describieron como una balada «elegante» y relacionaron su letra con la relación que la cantante vivió con el actor Taylor Lautner. El sencillo llegó al sexto puesto del "Hot 100", lideró el conteo "Hot Digital Songs" gracias a sus 242 000 descargas digitales en su primera semana y, además, recibió un disco de platino en Estados Unidos. También tuvo un buen desempeño en Canadá, donde llegó al número siete las listas y recibió un disco de oro entregado por la CRIA tras vender 40 000 copias. Aunque el formato digital de «Mean» estuvo disponible a partir del 19 de octubre de 2010 su lanzamiento como sencillo oficial fue el 7 de marzo del siguiente año. Debutó en el número once del "Billboard Hot 100" gracias a sus 163 000 copias vendidas en su primera semana en Estados Unidos. Pocos meses después de su lanzamiento, «Mean» obtuvo un disco de platino otorgado por la RIAA tras vender 1 000 000 de unidades en el país y convirtiéndose así en la decimotercera canción de Swift en conseguir tal logro. En Canadá alcanzó su máxima posición en el número diez del conteo "Canadian Hot 100" y se le otorgó un disco de oro tras vender 40 000 descargas. Además, la canción recibió dos galardones en los , en las categorías de y .


title: Speak Now

text: «The Story of Us» es el cuarto sencillo del álbum, la canción fue escrita por Swift, y producida por Nathan Chapman y Swoct. La canción contiene elementos pesados de la música pop rock. Tras el lanzamiento del álbum, la canción debut en el número 41 en el Hot 100 y en el número 70 en el Canadian Hot 100. «Sparks Fly» es el quinto sencillo de la cantante Taylor Swift fue escrito por Swift en el año 2007 e interpretado en algunos conciertos. Años después se volvió popular entre los fanes que hicieron que Swift lo agregara al álbum. Este fue el 18 de julio de 2011.


title: Speak Now

text: «Ours» se lanzó como sexto y último sencillo de "Speak Now" el 8 de noviembre de 2011. Luego de vender 1 224 000 unidades digitales, llegó al decimotercer puesto del "Hot 100" y recibió un disco de platino de la RIAA.


title: Speak Now

text: "Speak Now" obtuvo reseñas generalmente positivas por parte de los críticos musicales. De acuerdo con Metacritic, el álbum recibió una calificación de 77 puntos de 100, basada en 20 reseñas profesionales.


title: Speak Now

text: Stephen Thomas Erlewine de Allmusic le otorgó cuatro estrellas de cinco y elogió la madurez en las canciones al decir: «[Swift] escribe desde la perspectiva del momento pero tiene la habilidad de una escritora experimentada, articulando las contradicciones y las confecciones con detalles agudos y melodías poderosas». Erlewine dijo que «no es un gran progreso desde "Fearless", mas un sutil cambio hacia pop puro con detalles "country"». Concluyó su reseña observando que la cantante «puede que ya no sea una niña pero tampoco es una mujer, pero en "Speak Now", captura esa transición con una gracia y habilidad personal que pocos cantantes y escritores tienen». Si bien Matthew Horton de BBC Music comentó que tiene una duración larga y que «cuando escuchaste media docena de los alegres lamentos ya has escuchado bastante» también lo describió como «chispeante y afectuoso».


title: Speak Now

text: Jessica Phillips de "Country Weekly" le dio 3½ estrellas, notando las letras en muchas de las canciones, diciendo ""Speak Now" muestra señales de Taylor en creciendo, capturándola mientras madura de una reina adolescente a una compositora adulta, y el contenido lírico aquí refelta las irregularidades que viene con transición. Taylor, una escritora de corazón, tiene imágenes de historias y capítulos a través de ésta colección mientras que da a conocer sus últimos dos años de vida, una página a la vez." Matt Bjorke con Roughstock le dio también una estrella 3½, y lo llamó una "grabación transición", diciendo, "Es algo que ella necesitaba lanzar para probar que ella podía tener más que 'cuentos de hadas' e 'historias de amor de adolescentes' de sus álbumes pasados y, la mayor parte, ella ha hecho eso [...] "Speak Now" se siente como un álbum que está dejando atrás el 'amor de cachorros' de los dos primeros álbumes en favor de historias más fuertes, temas más maduros y ambiciosos en momentos."


title: Speak Now

text: Elysa Gardner de "USA Today" le dio 3½ de cuatro estrellas, y elogió la perspectiva "juvenil" de Swift, diciendo, "En el mejor de los casos, "Speak Now" captura el dolor dulce de convertirse en adulto, para aquellos que todavía están en el proceso." Jon Caramanica de "The New York Times" le dio una crítica positiva, diciendo que el álbum es "un trabajo de transpariencia no transparente." Llamó la canción "Dear John" "la canción más quemante." Llamó el lanzamiento "posiblemente el mejor", diciendo, "Es el más salvaje de su carrera, y también el más diverso musicalmente. Y es excelente también, posiblemente el mejor."


title: Speak Now

text: Jed Gottlieb de "Boston Herald" le dio 'B-', y criticó las letras diciendo, ""Speak Now" tiene ahora a Swift en unas cuantos golpes hacia la parte más profunda, pero ella está por encima de su cabeza [...] Eventualmente Swift se rindió a las cosas soñadoras. Una chica de 20 años cantando sobre princesas hermosas se va a poner rápidamente infantil." Allison Stewart de "The Washington Post" llamó el álbum "ridículosamente entretenido [...] un ejercicio largo y cautivador en un lanzamiento," pero consideró lo "largo: 14 prolijas, delgadas y ocasionalmente repetitivas canciones."


title: Speak Now

text: Blake Boldt de "The 9513" dijo, "Para una estrella masiva como Swift, la presión es un privilegio. Sale lo mejor en algunos artistas y peor en otros, y la princesa adolescente suena lista para el reto. La música country, dónde Swift todavía pertenece a pesar del alcance más grandioso de sus arreglos, es centrado en conflictos del corazón. Al poner al descubierto sus defectos, ella descubrió una manera de brillar más brillante." También elogió la canción "Dear John," "Una cuenta oscura del breve coqueteo con la estrella rockera John Mayer, hierve con una intensidad renovada. Un pequeño recordatorio que no es más una niña, ella admite que el romance surgió sin permiso de los padres: 'Mi madre me acusó de perder la cabeza,' lamenta. 'Pero juré que estaba bien.' La guitarra de Mayer son imitados mientras que Swift clama victoria en su pelea amorosa: 'Estoy brillando como fuegos artificiales sobre tu triste y vacía ciudad."


title: Speak Now

text: En julio del 2010, el editor Ed Christman publicó un artículo en "Billboard" titulado "¿El nuevo álbum de Taylor Swift venderá un millón de copias en su primera semana?". En el artículo trata la idea de que el álbum venda más de un millón de copias en su primera semana, proeza realizada por última vez por Lil Wayne, "Tha Carter III"' hace más de 5 años. Will Botwin comentó la posibilidad de que el álbum vendiera más un millón de copias en su primera semana de lanzamiento diciendo "te sientes como sí todo el mundo lo pudiera hacer, ella podría hacerlo, ella tiene la base de ventas y el calor de los álbumes pasados. Y con todas las cosas sorprendentes que ha hecho, especialmente con ofertas de Big Machine y Universal detrás de ella." Big Machine Records vendió más de dos millones de copias antes del lanzamiento del disco.


title: Speak Now

text: Los expertos de la industria predijeron inicialmente que "Speak Now" sería el primer álbum en años en vender un millón de copias en la primera semana de ventas y no se equivocaron, ya que vendió 1.047.000 de copias en su primera semana en los Estados Unidos, debutando en número uno en la lista Billboard 200, donde se mantuvo en número uno por 6 semanas no consecutivas. Una versión en vinilo del álbum fue lanzada a la venta el 22 de noviembre de 2010, así como una versión karaoke del álbum entero.


title: Speak Now

text: Hasta la fecha, el álbum ha vendido 6 millones de copias solo en los Estados Unidos y más de 10 millones a nivel mundial.


title: Speak Now

text: En Canadá también debutó en número 1 en la lista Canadian Albums Chart, vendiendo 62,000 copias. En la siguiente semana se mantuvo en la cima de la lista y posteriormente fue certificado triple platino por vender 240.000 copias. En Australia también debutó en número 1, convirtiéndose en su primer álbum número 1 en el país.


title: Speak Now

text: Todas las canciones son compuestas por Taylor Swift («If This Was a Movie» coescrita por Martin Johnson) y todas producidas por Swift y Nathan Chapman.


title: Conquista romana de Britania

text: La invasión romana de Britania fue un esfuerzo militar y político para proyectar el poder romano en el Atlántico nororiental. Tras unas invasiones preliminares de pequeña escala en tiempos de César, los romanos invadieron Britania a la fuerza en el año 43, forzando su avance hacia el interior mediante diversas batallas contra las tribus británicas, incluyendo la batalla de Medway, la batalla del Támesis, la batalla de Caer Caradoc y la batalla de Mona. Tras un levantamiento generalizado  en el que los británicos saquearon Camulodunum, Verulamium y Londinium, los romanos aplastaron la rebelión en la batalla de Watling Street y continuaron su ofensiva hacia al norte llegando a alcanzar el centro de Caledonia en la batalla del monte Graupius. Las tribus que había en la Escocia y el norte de Inglaterra actuales se sublevaron repetidamente contra el gobierno de Roma y se establecieron dos bases militares en Britania para protegerse de las sublevaciones y las incursiones desde el norte, donde las tropas romanas construyeron el muro de Adriano.


title: Conquista romana de Britania

text: Entre los años 55 a. C. y 40, la política de pago de tributos, intercambio de rehenes y vasallaje de las tribus británicas, iniciada con las invasiones romanas de Britania comandadas por Julio César durante la Guerra de las Galias, se mantuvo sin sufrir apenas cambios. César Augusto preparó la invasión de la isla en tres ocasiones (34 a. C., 27 a. C. y 25 a. C.). La primera y tercera fueron abortadas por culpa de revueltas producidas en otras regiones del imperio y la segunda por culpa de que los líderes británicos parecían estar dispuestos a llegar a un acuerdo con el fin de evitar la guerra. Según la "Res Gestae" de Augusto, dos reyes británicos, Dumnovellauno y Tincomaro, viajaron suplicantes a Roma durante su reinado, y la "Geografía" de Estrabón, escrita durante este periodo, dice que Britania pagó más en tributos e impuestos de lo que podría haberle supuesto en total si la isla hubiese sido conquistada.


title: Conquista romana de Britania

text: En la década de los años 40, la situación política dentro de Britania era muy inestable. Los catuvellaunos habían desplazado a los trinovantes como el reino más poderoso del sureste de Britania, tomando la antigua capital Trinovantiana de Camulodunum (Colchester), e iniciaron una política de presiones hacia sus vecinos los atrébates, dirigidos por los descendientes del antiguo aliado y posterior enemigo de Julio César, Comio.


title: Conquista romana de Britania

text: Calígula planificó una campaña contra los britanos en 40, pero su ejecución fue realmente extraña: según lo que escribe Suetonio en su obra "Las vidas de los doce césares", el emperador dispuso a sus tropas en formación de batalla a lo largo del canal de la Mancha y les ordenó que atacaran permaneciendo en el agua. Posteriormente ordenó que los soldados debían recoger conchas del agua como «el tributo que el océano debía a la Colina Capitolina y al Monte Palatino». Los historiadores modernos no se muestran seguros respecto de si esa acción fue un castigo a un posible motín de los soldados o consecuencia de uno de los desvaríos de Calígula. Lo cierto es que esta tentativa de invasión preparó a las tropas y facilitó la invasión de Claudio iniciada tres años después (por ejemplo, Calígula edificó un faro en Boulogne-sur-Mer, que sirvió como modelo para otro construido en 43, en Dubris).


title: Conquista romana de Britania

text: Tres años después de la fallida invasión de Calígula, su sucesor en el trono, el emperador Claudio, probablemente utilizando las tropas de su predecesor, formó una fuerza invasora para rehabilitar en el trono a Verica, un rey exiliado de los atrébates. Aulo Plaucio, un importante senador, fue puesto al mando de cuatro fuertes legiones que sumaban un total de 20 000 soldados sin contar a los auxiliares, con los que sumarían aproximadamente 40 000 a 45 000. Las legiones de Plaucio fueron las siguientes:


title: Conquista romana de Britania

text: La "II Augusta" es famosa por haber sido comandada por el futuro emperador Vespasiano. Según los escritos antiguos, otros tres hombres de rango consular fueron nombrados comandantes de la fuerza de invasión. Cneo Hosidio Geta, fue designado probablemente como comandante de la "IX Hispana". El hermano de Vespasiano Tito Flavio Sabino es mencionado junto con Geta por el historiador Dión Casio (Casio dice que Sabino era lugarteniente de Vespasiano, pero como Sabino era el hermano mayor y precedió a Vespasiano en el "cursus honorum", fue seguramente tribuno militar). Según Eutropio, Cneo Sencio Saturnino fue en su condición de antiguo cónsul, pero al ser demasiado mayor es probable que acompañara a Claudio cuando este desembarcó en la isla.


title: Conquista romana de Britania

text: La fuerza principal de invasión de Plaucio partió en tres divisiones. Generalmente, se cree que el puerto desde que partió el ejército romano fue Boulogne, y que el principal punto de desembarco se localizó en Rutupiae (Richborough, en la costa este de Kent). Sin embargo, no está demostrado que estos dos lugares sean ciertos. Dión Casio no menciona el nombre del puerto de partida, y aunque Suetonio sí dice que la fuerza secundaria partió bajo el mando de Claudio desde Boulogne, eso no significa necesariamente que la fuerza de invasión entera partiera desde allí. Por su parte, Richborough cuenta con un gran puerto natural, que habría sido adecuado, y muestra restos arqueológicos romanos que indican una ocupación militar en ese momento. Sin embargo, Dión Casio alega que los romanos partieron del este hacia el oeste, y un viaje de Boulogne a Richborough supondría un desplazamiento de sur a norte. Algunos historiadores sugieren que la fuerza invasora navegó desde Boulogne hacia Solent, desembarcando en las cercanías de Noviomagus (Chichester) o Southampton, en territorio gobernado oficialmente por Verica. Una explicación alternativa propone un viaje desde el Rin hacia Richborough, que supondría un desplazamiento de este a oeste.


title: Conquista romana de Britania

text: La resistencia de los britanos estuvo dirigida por los líderes Togodumno y Carataco, hijos del rey de los catuvellaunos, Cunobelino. Una importante fuerza británica se enfrentó a los invasores romanos en las inmediaciones de Rochester, en el río Medway. La batalla se prolongó durante dos días. El general romano Hosidio Geta fue capturado durante la contienda, pero fue rescatado y desequilibró la contienda a favor de los romanos, siendo recompensado con un "triunfo" al regresar a Roma.


title: Conquista romana de Britania

text: Los británicos retrocedieron hacia el río Támesis con el ejército romano persiguiéndoles a lo largo del río y causándoles numerosas bajas cuando atravesaban el territorio de Essex. Se desconoce si para este fin los romanos construyeron un puente fijo o si lo edificaron de forma temporal, aunque se sabe con certeza que al menos una división de auxiliares batavios cruzó el río y constituyó una fuerza independiente; por lo tanto, está clara la existencia del mismo.


title: Conquista romana de Britania

text: Cuando el líder britano Togodumno murió tras la debacle del Támesis, Plaucio detuvo su ofensiva y envío un mensaje a Claudio pidiendo que se le uniera para dirigir la ofensiva final. Dión Casio escribe que Plaucio necesitaba del apoyo de Claudio para derrotar el resurgimiento de los britanos que estaban decididos a vengar la muerte de Togodumno. Sin embargo, Claudio no era militar. El Arco de Claudio dice que el emperador recibió la rendición de once líderes de la resistencia britana sin sufrir una sola pérdida. Suetonio dice que Claudio recibió la rendición de los britanos sin estar presente en una sola batalla.


title: Conquista romana de Britania

text: Es probable que los catuvellaunos estuvieran ya al borde de la derrota por la habilidad militar de Plautio, lo que permitió a Claudio aparecer como el vencedor en la marcha final sobre Camulodunum. Dión Casio relata que Claudio trajo de las lejanas regiones del Imperio elefantes de guerra, (aunque no se han descubierto restos de ellos en Gran Bretaña), y armamento pesado que impidió un nuevo rebrote de los insurgentes nativos. Once líderes del sudeste de Britania se rindieron al emperador, y este regresó a Roma junto a Camuloduno para celebrar su victoria. Carataco por su parte escapó y continuó resistiendo a los invasores desde el lejano oeste. En conmemoración de la victoria de Claudio, el hijo del emperador, Británico fue recompensado con el título honorífico de "Británico".


title: Conquista romana de Britania

text: En el año 44, el general Tito Flavio Vespasiano asumió el mando de una pequeña fuerza y marchó hacia el oeste subyugando a las tribus y capturando una serie de "oppida" a lo largo de su camino. La marcha de Vespasiano llegó al menos hasta Exeter y, probablemente, alcanzó la región de Bodmin. La "Legio IX Hispana" fue enviada hacia el norte, hacia Lincoln y, tras cuatro años de invasión, es probable que el área alrededor de Humber hasta el río Severn cayera bajo el control romano. La situación de la calzada romana conocida como Fosse Way ha llevado a muchos historiadores a debatir el papel de la ruta como una frontera durante la primera ocupación. Es más probable que la frontera entre los romanos y los britanos fuera menos fija y más cambiante durante este periodo.


title: Conquista romana de Britania

text: A finales de 47, el nuevo gobernador de Britania, Publio Ostorio Escápula, inició una campaña contra las tribus asentadas en lo que hoy es Gales y Cheshire Gap. La tribu de los siluros, asentada en la región del sureste de Gales, causó considerables problemas a Escápula y defendió con firmeza la frontera galesa situada en las proximidades de su territorio. El propio Carataco fue derrotado en un encuentro y huyó hacia el territorio de los brigantes, que ocuparon los Peninos. La reina de este pueblo, Cartimandua, estaba poco dispuesta a batallar con los romanos y decidió firmar un tratado de paz con ellos por el cual ella les entregaba a Carataco y ellos se comprometían a apoyarla militarmente, hasta que en el periodo de inestabilidad que siguió a la muerte de Nerón, perdió el trono a manos de su exmarido. Cuando Ostorio murió, fue reemplazado por Aulo Didio Galo, que penetró en la frontera galesa, tomándola pero sin poder llegar más lejos, probablemente porque Claudio quería evitar a toda costa una dura guerra de desgaste con el objetivo de abrirse camino a través del montañoso territorio británico. Cuando Nerón ascendió al trono tras la muerte de Claudio en 54, parecía decidido a continuar la invasión de la isla y nombró a Quinto Veranio como gobernador de la provincia, un hombre con experiencia en tratar con las belicosas tribus de Asia Menor.


title: Conquista romana de Britania

text: Veranio y su sucesor, Cayo Suetonio Paulino dirigieron con éxito una campaña a lo largo del territorio de Gales, famosa por destruir la resistencia de los druidas al capturar sus capitales de Mona (Anglesey) en 60. La ocupación final de Gales fue detenida a causa de la rebelión de la reina Boudica, cuyas tropas obligaron a los romanos a retroceder hacia el sureste. Los siluros no fueron conquistados por completo hasta el año 76, tras una larga y dura campaña dirigida por el general romano Sexto Julio Frontino.


title: Conquista romana de Britania

text: Tras la derrota de los insurgentes britanos al mando de la reina Boudica en la batalla de Watling Street, los siguientes gobernadores enviados por Roma para gobernar la provincia continuaron su conquista avanzando hacia el norte.


title: Conquista romana de Britania

text: Cartimandua fue obligada a pedir apoyos a los romanos para que la ayudaran a enfrentarse a la rebelión de su marido Venutius. Quinto Petilio Cerial tomó unas cuantas legiones estacionadas en Lincoln y avanzó hasta llegar a York. Las legiones se enfrentaron y derrotaron a Venutio en las inmediaciones de Stanwick, alrededor del año 70. Como resultado, la tribu de los brigantes fue totalmente romanizada.


title: Conquista romana de Britania

text: Sexto Julio Frontino fue enviado a gobernar la provincia romana de Britania en 74 en sustitución de Quinto Petilio Cerial. El nuevo gobernador subyugó a la tribu de los siluros y a los pueblos hostiles a Roma que se asentaban en el territorio de Gales, estableciendo su campamento base en Caerleon, guarneciéndolo con la Legio II "Augusta" y estableciendo una serie de pequeñas fortalezas situadas a unos 15-20km de distancia entre ellas. Durante su mandato, se estableció una fortaleza en Pumsaint, al oeste de Gales, en gran parte con el objetivo de explotar los recursos auríferos de Dolaucothi. Frontino se retiró de la provincia en 78 y para ser nombrado comisionado de aguas ("curator aquarum") de Roma al volver a la Urbe.


title: Conquista romana de Britania

text: El famoso general Cneo Julio Agrícola fue nombrado en sustitución de Frontino. El nuevo gobernador de la isla derrotó a los ordovicos en Gales y, posteriormente, tomó el mando de una pequeña fuerza, marchando hacia el norte donde construyó a su paso una serie de calzadas a lo largo de los Peninos. Edificó una fortaleza legionaria en Chester para la "Legio XX Valeria Victrix", un fuerte auxiliar en Segontium y empleó tácticas deleznables en algunas ocasiones con el objetivo de obtener la rendición de la población britana motivada por el miedo. En 80, Agrícola ya había llegado hasta el río Tay, iniciando en la zona la construcción de la fortaleza de Inchtuthil, que se hubiera convertido en el mayor fuerte del mundo romano si se hubiera terminado. Agrícola obtuvo una decisiva victoria contra la Confederación de Caledonia liderada por Calgaco en la batalla del Monte Graupio. Generalmente se había creído que la batalla se libró en la zona de Bennachie, en Aberdeenshire, aunque recientes estudios sugieren que podría haber tenido lugar en Moncrieffe, en Perthshire. Tras la victoria, Agrícola ordenó a su flota navegar hacia el norte de Escocia con el fin de recibir la rendición de las Órcadas, llegando en su avance hacia el norte a establecer puestos militares en torno al fiordo de Moray, como el de Cawdor.


title: Conquista romana de Britania

text: A pesar de sus victorias, Julio Agrícola fue llamado a Roma por el emperador Domiciano y reemplazado por una serie de sucesores ineficaces que no fueron capaces de subyugar a sus enemigos y continuar el avance hacia el norte. La fortaleza de Inchtuthil fue desmantelada antes de que se finalizara su construcción y, en su lugar, se erigieron otras fortificaciones en Gask Ridge, en Perthshire, construidas con el fin de consolidar la presencia romana en la zona de Escocia.


title: Conquista romana de Britania

text: Tras la debacle del Monte Graupio, es probable que los britanos optaran por abandonar la zona debido a que los costes de la guerra superaban cualquier beneficio que pudieran obtener, y era más rentable ceder a los romanos el control de la zona a pesar de dejar sin apoyos a los caledonios.


title: Conquista romana de Britania

text: Tras la salida de Agrícola, los romanos fueron retirándose de manera progresiva tras los "limes" que habían construido en la parte central de la isla, conocidos generalmente con el nombre genérico de muralla de Adriano.


title: Conquista romana de Britania

text: Los romanos intentaron avanzar sus posiciones hacia el norte, entre los ríos Clyde y Forth en 142, cuando la muralla de Antonino fue construida. Sin embargo, tras dos décadas de repetidos fracasos, las legiones abandonaron su ofensiva y se retiraron tras la sección de la muralla de Adriano que se situaba entre las regiones del río Tyne y el área fronteriza del fiordo de Solway. A pesar de esta aparente retirada, las tropas romanas intentarían penetrar en Escocia varias veces más, de hecho, la mayor densidad de campamentos romanos de Europa se encuentra en Escocia, como resultado de las cuatro ocasiones en las que el Imperio romano intentó someter a la belicosa región.


title: Conquista romana de Britania

text: La más importante de estas invasiones tuvo lugar en 209, cuando el emperador Septimio Severo, alegando la intolerable beligerancia de la tribu Maeatae, inició una campaña contra la Confederación de Caledonia. Para su campaña, el emperador tomó el mando de tres legiones veteranas estacionadas en la isla y 9000 soldados imperiales apoyados por numerosa caballería y auxiliares suministrados por vía marítima por la flota británico-romana y las flotas del Danubio y del Rin. El conflicto fue extremadamente sangriento, y ambos bandos sufrieron cuantiosas bajas. Septimio Severo se vio obligado a retroceder tras su muralla tras perder a 50 000 de sus propios hombres. Mientras firmaba el tratado de paz con los enemigos britanos, Severo se dedicó a reformar la muralla de Adriano tan profusamente que algunos historiadores le han atribuido su construcción. Durante las negociaciones para firmar una tregua necesaria para asegurar a los romanos retirarse sin miedo a ser hostigados por los britanos tras la muralla de Adriano, se emitió el primer comentario del que se tenga registros; el mismo se le atribuye, con bastante seguridad, a un nativo de Escocia (tal y como menciona Dión Casio). Cuando la esposa del emperador, Julia Domna, criticó las costumbres sexuales de las mujeres caledonias, una de las esposas de los líderes britanos, Argentocoxos, la replicó de la siguiente manera: «Nosotras nos casamos con los mejores hombres mientras vosotras os tenéis que conformar con los peores».


title: Conquista romana de Britania

text: El emperador Severo murió en York en el año 211, cuando planeaba retomar las hostilidades contra las tribus britanas, pero sus planes fueron abandonados por su hijo Caracalla. Las últimas incursiones de los romanos hacia el interior de Escocia se limitaron a simples misiones de exploración, al establecimiento de contratos comerciales, a la firma de tratados y, finalmente, a la propagación del cristianismo. El grado en que los romanos interactuaron con la Isla de Hibernia es una cuestión que es aún muy discutida por los modernos arqueólogos de Irlanda.


title: Conquista romana de Britania

text: Los éxitos y fracasos de los romanos en someter a la isla de Britania están todavía presentes en la geografía política de las islas británicas, donde la separación entre Escocia e Inglaterra coincide prácticamente con la ubicación de la muralla de Adriano.


title: Corylus avellana

text: El avellano, avellano común o avellano europeo (Corylus avellana) es un árbol o arbusto caducifolio oriundo de Europa y Asia.


title: Corylus avellana

text: Es un árbol que alcanza normalmente entre 3 y 8 m de alto, aunque en ocasiones puede llegar a los 15 m con una copa muy extendida de forma irregular, generalmente ramificado desde la base. De corteza marrón pálida o gris y profundamente estriada, su madera es dura, flexible y muy resistente. Las hojas redondeadas, tienen entre 6 y 12 cm de largo y ancho y son suavemente pubescentes por ambas caras, con bordes doblemente aserrados.


title: Corylus avellana

text: Las flores nacen antes que las hojas, a principios de la primavera. Son monoicas y con amentos de sexo diferenciado; los masculinos de color amarillo pálido y entre 5 y 12 cm de largo, los femeninos muy pequeños y prácticamente ocultos en las yemas de las que surgen los estilos rojo brillante, en número de 1 a 3.


title: Corylus avellana

text: El fruto es la avellana, que se produce en grupos de 1 a 5, cada una contenida en un pequeño y hojoso involucro que encierra alrededor de las 3/4 partes de la nuez. La maduración tarda de 7 a 8 meses y entonces el involucro se abre liberando la avellana.


title: Corylus avellana

text: Es una planta de climas templados, aunque tiene una gran área de distribución. Prefiere localizaciones aireadas con una temperatura elevada unida a cierto grado de humedad, ya que favorece la fructificación y el desarrollo de las avellanas.


title: Corylus avellana

text: Sin ser muy exigente, el avellano requiere un terreno profundo, fresco, blando, de naturaleza silíceo-calcáreo-arcillosa o calcáreo-silíceo-arcillosa y de subsuelo permeable, con pH entre 5,5 y 7,8. El avellano es muy sensible a la sequía, y si las tierras son excesivamente calcáreas y de naturaleza seca puede resentirse por la falta de humedad. Le gusta la niebla y la humedad atmosférica, contribuyendo a mantenerla.


title: Corylus avellana

text: Su área de distribución de Asia Septentrional pasa a Rusia, Austria, Alemania, Francia, España e Italia. Desde la última glaciación se convirtió en una especie común en el sotobosque de abetos. Actualmente, el límite septentrional de esta especie ronda al paralelo 63º, por el sur llega hasta el norte de África y se extiende por el este hasta Armenia.


title: Corylus avellana

text: Existen documentos donde se menciona su cultivo que se remontan al Es una especie muy tolerante en cuanto al clima, pudiendo resistir inviernos de fríos extremos y sequías. Sin embargo, para obtener una buena producción vegeta mejor en terrenos húmedos, permeables y profundos con exposiciones soleadas.


title: Corylus avellana

text: Esta especie se cultiva directamente por sus frutos, principalmente en Europa, China, Australia y Turquía. Existen muchas variedades cultivares: 'Negreta', 'Pauetet', 'Constantí', 'Barcelona', 'Butler', 'Casina', 'Daviana', 'England', 'Ennis', 'Halls Giant', 'Tonda Gentile', 'Delle Langhe', 'Tokolyi', 'Cosford', 'Tonda di Giffoni', 'Tonda Romana', 'Wanliss Pride', 'Willamette', 'Lewis', 'Clark' y 'Jemtegaard'. Algunas de ellas se cultivan por las cualidades específicas del fruto y por su producción precoz y tardía, mientras que otras se utilizan como polinizadoras. La falta de sincronía en el momento de maduración de las flores masculinas y femeninas es una de las principales razones para utilizar variedades polinizadoras. La mayoría de los avellanos comerciales se injertan sobre pies de avellano turco, "Corylus colurna", ya que no emite chupones.


title: Corylus avellana

text: En Chile existen alrededor de 5128,5 ha (Censo Agropecuario 2007) plantadas con avellanos, habiendo un potencial de llegar a 60 000 ha entre las VII y X Regiones.


title: Corylus avellana

text: "Corylus avellana" fue descrito por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 2: 998–999. 1753.


title: Corylus avellana

text: Castellano: ablano, avellano, aurán, avellana, avellanera, avellana cordobesa, avellana hembra, avellana macho, avellanal, avellanas, avellanas vanas, avellanero, avellano, avellano blanco, avellano bobo, avellano común, avellano cultivado, avellano europeo, avellano loco, avellano silvestre, avillano, avillanu, caballo, carrillete, cascaruto, cuculo, gambote, gatos, gárgola, matu, mello, nochizo, troncho.


title: Teoría nebular

text: Esta es la base de la teoría nebular, pero lo esencial de la teoría lo formularon posteriormente Laplace y Kant.