title: Costas de España

text: En el trazado del litoral y sobre todo en la evolución de las formas costeras hay también otros factores que entran en juego por parte del mar. En primer lugar las características de lo que se ha llamado el precontinente. El relieve continental no termina con la costa, sino que se prolonga con la parte sumergida, de la cual es en realidad su prolongación inmediata. El relieve continental sumergido termina mucho más allá, mar adentro, con una brusca ruptura de pendiente que se sitúa aproximadamente en la isóbata de 180-200 m, en donde un talud de 2500 a 4000 m de desnivel lo precipita hasta los grandes fondos oceánicos. El precontinente comprende, pues, dos partes perfectamente diferenciadas, la plataforma continental, de pendiente suave, y el talud continental, de pendiente abrupta, separados por el veril de unos 200 m.


title: Costas de España

text: Por otra parte, en las formas costeras influye la dinámica del mar, oleaje, mareas y corrientes marinas. Se comprende que en las costas atlánticas, con mareas importantes y fuerte oleaje, la fuerza erosiva del océano debe ser mucho mayor que en los mares semicerrados, como el Mediterráneo, con mareas insignificantes y menor intensidad del oleaje. En los primeros, los derrubios arrastrados por los ríos son removidos, transportados mar adentro y distribuidos con cierta regularidad, mientras que en los segundos se acumulan en las desembocaduras. Por eso son tan frecuentes los deltas fluviales y llanuras aluviales en las costas mediterráneas. Así, desde el delta del Ebro al estrecho de Gibraltar, los promontorios rocosos de los arcos salientes alternan con llanuras costeras formadas por aluviones y grandes o pequeños deltas, mientras en el Cantábrico los depósitos aluviales y las playas bajas escasean. Una segunda diferencia que hay que anotar entre las costas atlánticas y las mediterráneas.


title: Costas de España

text: El tercer factor que hay que tener en cuenta son las consecuencias de los ascensos y descensos del nivel del mar. Por de pronto, en las costas atlánticas los mares dejan al descubierto diariamente, durante la "baja mar", o invaden, durante la "plena mar", una franja amplia de tipo anfibio, y características especiales, casi inexistente en el Mediterráneo. Esta área costera, periódicamente sumergida, está formada en las desembocaduras fluviales por cienos o limos y arenas (Slikke), que a veces alcanzan algunas decenas de metros de espesor, los cuales empiezan a ser colonizados por plantas adaptadas a este medio salino (Schorre). Todo ascenso o descenso del nivel del mar influye sobre los procesos sedimentarios y erosivos del litoral. Una costa estable es batida constantemente por el oleaje en los mismos puntos, por lo que sus salientes retroceden y sus acantilados se suavizan. Al propio tiempo, los derrubios de origen continental o los producidos por la propia erosión marina se van depositando en los entrantes de la costa y en las desembocaduras fluviales, formando cordones litorales, bancos, dunas y llanuras aluviales que avanzan mar adentro. Así, por el juego antagónico de retroceso de los salientes y progresión de los depósitos litorales, la costa va siendo cada vez menos recortada, es decir, se regulariza.


title: Costas de España

text: Durante el Cuaternario y a consecuencia de sus períodos glaciales, presenciados por el hombre prehistórico, se cambió, en los momentos de transgresión del mar, el nivel se elevaría hasta por encima del cero actual. En muchas costas españolas se reconocen como playas levantadas o formas de abrasión marina las trazas dejadas a diferentes alturas por las transgresiones del mar provocadas durante el Cuaternario por esos períodos interglaciales.


title: Costas de España

text: En las costas españolas bañadas por el océano Atlántico se pueden distinguir cuatro secciones diferentes : la cantábrica, que se extiende desde el río Bidasoa a la punta Estaca de Bares, la gallega, que comprende desde este punta hasta la frontera portuguesa, la andaluza que incluye las provincias de Huelva y Cádiz, y finalmente la costa de las islas Canarias situadas en el continente africano.


title: Costas de España

text: El litoral cantábrico presenta las siguientes particularidades: carácter rectilíneo de su trazado general, costa de tipo longitudinal respecto a las estructuras de la cordillera, hundimiento rápido en el mar, formas acantiladas dominantes, escasez de playas y costas bajas y además algunos rasgos morfológicos juveniles tales como la existencia de pequeñas rías.


title: Costas de España

text: Todo induce, pues, a sospechar que se trata de una costa de hundimiento relativamente reciente. Pero en cambio, paradójicamente, a todo lo largo del litoral cantábrico se observa un escalonamiento de antiguos niveles de abrasión marina elevados hasta unos 220 m de altura. Los más altos, situados a 200-220 m, forman las llamadas «tinas» o «sierras planas»; y las inferiores, llamadas «rasas», se escalonan entre 120-140, 70-50 y 5 m. Se trata de superficies perfectamente planas horizontales o débilmente inclinadas hacia el mar, de unos centenares hasta un millar de metros de ancho, que cortan las estructuras y que no penetran en golfo en el interior de los valles, sino que terminan bruscamente ante el relieve interior. Su origen está en los movimientos horizontales y verticales que se produjeron en los periodos glaciares e interglaciares del Cuaternario.


title: Costas de España

text: Las rías cantábricas son generalmente cortas, de 5 a 7 km, estrechas, embudiformes y, a causa de su origen, sin ramificaciones (Foz, Ribadeo, Avilés, Navia, Pravia, San Vicente de la Barquera; etc.); las más importantes son las de Villaviciosa, de 6 km, y la de Bilbao, que alcanza 10 km de longitud.


title: Costas de España

text: No faltan tampoco en el Cantábrico los procesos sedimentarios costeros, aun cuando las playas rara vez alcanzan gran extensión: Santander, San Vicente de la Barquera, etc. Tampoco faltan los tómbolos, como los importantes de San Sebastián, Santoña, Santander y Gijón donde se asentaron en situación defensiva los núcleos iniciales de estas poblaciones


title: Costas de España

text: Desde la Estaca de Bares y el cabo Ortegal, que son las puntas más septentrionales del norte de la Península, hasta la frontera portuguesa se extiende la costa más articulada del litoral español, con las profundas ensilladuras de las llamadas Rías Bajas de Galicia, muchas de las cuales penetran hasta 20 y 35 km en el interior, constituyendo tal magnífico ejemplo de un tipo de costa que ha dado nombre a la región, solamente comparable en Europa a las costas bretonas.


title: Costas de España

text: Las rías gallegas sumergen en el mar un relieve continental montañoso, pero no extraordinariamente enérgico, pues sus alturas en el sector costero raramente rebasan los 500 m y generalmente se mantienen alrededor de los 200 a 300 m, derivado de antiguas superficies de erosión. Este suave relieve montañoso está hendido por una serie numerosa de valles relativamente importantes, los de los ríos Tambre, Ulla, Xallas, Eume y Miño. Bien alimentados por una red nutrida de afluentes, todos bastante encajados y sinuosos, de pendiente longitudinal fuerte. Por eso, al invadir el agua este relieve litoral y penetrar el mar en el interior del continente, ha formado las ensenadas profundas, sinuosas y recortadas de las rías, rodeadas por las vertientes empinadas de los antiguos valles fluviales.


title: Costas de España

text: A pesar del carácter accidentado de la costa, no faltan playas, alojadas sobre todo en el fondo tranquilo de las rías, como las de Vigo, Pontevedra, etc., y algunos tómbolos, como el que alberga el núcleo antiguo de La Coruña, con la torre romana de Hércules.


title: Costas de España

text: Entre la desembocadura del Guadiana, en Ayamonte, junto a la frontera portuguesa, hasta Tarifa, a lo largo de 294 km, se extiende la planicie del golfo de Cádiz, con las desembocaduras de los ríos Guadiana, Carreras, Piedras, Tinto, Odiel, Guadalquivir, Barbate y Guadalete. Igualmente las zonas pantanosas (marismas de Isla Cristina, Doñana y San Fernando las más apreciables) son bien visibles desde satélite.


title: Costas de España

text: Aparece aquí un tipo de "costa baja", completamente diferente por sus dimensiones a las restantes de la Península. Corresponde a la parte más deprimida de la gran depresión del Guadalquivir, ocupada sobre todo por terrenos miocénicos y pliocénicos marinos, depositados en un antiguo golfo rellenado por los sedimentos finos de estos períodos de fines de la era Terciaria, y con los cuales, lenta y progresivamente, desde hace 25 millones de años, se ha ido ganando terreno al mar. Relleno constituido por capas horizontales de materiales blandos, arcillosos o margosos. Los últimos episodios de esta lucha entre ambos dominios son fáciles de reconstruir. En la época romana existía todavía el antiguo lago Ligustinus o albufera, descrito en los textos de Pomponio Mela, extendido entre la costa actual y Puebla del Río, de unos 50 km de ancho y al cual iban a desembocar los dos brazos del Guadalquivir. Progresivamente se ha ido transformando en marismas, mientras en el antiguo cordón litoral o restinga que cerraba el lago se ha desarrollado la gran extensión de las Arenas Gordas, en las que existen dunas de cerca de una treintena de metros de altura, hoy fijadas por bosques de pinos.


title: Costas de España

text: En los extremos del arco gaditano se reconocen restos de playas o niveles marinos antiguos, como en Rota, y en la magnífica playa levantada de Tarifa. Las actuales desembocaduras fluviales, son un buen ejemplo de estuarios, en los cuales la intensidad de las corrientes marinas ha impedido hasta ahora la formación de deltas, proceso mucho más lento que en el litoral mediterráneo.


title: Costas de España

text: El litoral atlántico de las islas Canarias se caracteriza por el clima subtropical, que cuenta con una gran variedad de endemismos; tanto vegetales como animales. La costa canaria en general es en general llana con amplias playas en la Provincia de Las Palmas y algo más escarpada en la Provincia de Santa Cruz de Tenerife.


title: Costas de España

text: El archipiélago está formado por siete islas principales y algunos islotes. Su origen es volcánico y son el resultado de fenómenos eruptivos surgidos bajo el mar con una gran diferenciación geológica y topográfica, que se ha ido incrementando a lo largo del tiempo por procesos de erosión fluvial, marina y eólica.


title: Costas de España

text: El relieve de la mayoría de las islas es muy accidentado. Las temperaturas son templadas y la pluviometría escasa. Las islas más occidentales, especialmente en el norte de las mismas, son más húmedas gracias a la influencia de los vientos alisios. La red hidrográfica se compone de corrientes intermitentes en barrancos, con fuerte pendiente y erosión.


title: Costas de España

text: De manera general, en cada isla se distinguen la costa norte, formada por altos acantilados, y la costa sur, de carácter abierta y arenosa con una mayor cantidad de playas. Un rasgo característico de todo el archipiélago es la estrechez de la plataforma continental, la cual solo comparten Lanzarote, Fuerteventura y el Archipiélago Chinijo.


title: Costas de España

text: El archipiélago canario, por razones orográficas, geológicas y climáticas, presenta ecosistemas únicos en el continente europeo, enmarcados dentro de la región de la Macaronesia.


title: Costas de España

text: Desde Gibraltar a la punta del cabo de la Nao, se sucede una costa a lo largo de la cual se repiten los mismos temas morfológicos. Aun cuando se trata de una costa bravía o acantilada, determinada por los relieves rocosos de las cordilleras Béticas, paralelas a un gran sector de la costa. Sin embargo, es muy diferente a la costa cantábrica, pues, con las costas acantiladas alternan largas secciones de costa bajas. Además, los promontorios rocosos no son nunca muy exagerados, ya que los roquedos que llegan al mar están formados de materiales esquistosos más blandos. En segundo lugar, la celeridad de los procesos sedimentarios ha originado en grandes sectores de este litoral acumulaciones de potentes conos torrenciales y una estrecha "llanura litoral" casi continua. Por último, hay que tener en cuenta que toda la costa registra, desde el Plioceno, testimonios de un levantamiento continuado. lo cual ha acelerado todavía más el ritmo sedimentario propio del Mediterráneo. De aquí que falten las rías y cualquier otro signo de juventud, propios de una costa de hundimiento, menos evolucionada.


title: Costas de España

text: Por otra parte, en cuanto al factor estructural, indudablemente la sección entre Gibraltar y el cabo de Gata refleja con su trazado casi rectilíneo este-oeste la influencia la alineación de la Penibética, y por eso se puede calificar de costa longitudinal. Pero a partir de los abruptos roquedos volcánicos del cabo de Gata la costa se desvía fuertemente al nordeste, describiendo el primer arco u óvalo del golfo de Mazarrón, que termina prácticamente en los alrededores de Cartagena, posiblemente orientado por alguna dislocación que ha hundido en el mar el resto de las estructuras de la Penibética. La costa que se inicia después, hasta el cabo de La Nao, está netamente influida por la Depresión Intrabética que determina el entrante del golfo de Alicante. Por el norte la realineación de la cordillera Subbética determina los salientes del promontorio calizo de los cabos de La Nao y San Antonio. Así, en estos últimos sectores se trata más bien de costa transversal, que corta algo oblicuamente las alineaciones estructurales del interior.


title: Costas de España

text: Por otra parte el mar continúa construyendo actualmente extensos cordones litorales, playas, albuferas, como en el caso grandioso de la albufera del mar Menor, cerrada por una restinga de 21 km de largo, o la de Torrevieja explotadas como salinas.


title: Costas de España

text: También son frecuentes los campos de dunas, entre los que figuran los de Guardamar del Segura, cerca de la desembocadura del río Segura, fijados por pinares.


title: Costas de España

text: Desde el cabo de La Nao al delta del Ebro, en una longitud de 400 km, se extiende casi ininterrumpidamente al pie de los relieves dominantemente calcáreos de la cordillera Ibérica y a escasa altura, una planicie litoral bastante amplia, que en algunos puntos como en Castellón y Valencia alcanza de 20 a 35 km de ancho, la cual desciende suavememte hacia el mar.


title: Costas de España

text: Del lado de mar, esta llanura queda cortada por un pequeño acantilado que generalmente no rebasa los 5 m, excavado por la erosión marina y por debajo del cual se extienden depósitos costeros más recientes que prolongan hacia el interior las playas actuales.


title: Costas de España

text: Esta segunda llanura es de anchura muy variable, hasta reducirse a unos pocos metros o incluso desaparecer, y entonces el mar ataca directamente los depósitos detríticos antiguos. Desde Oliva a Peñíscola, a lo largo de la costa, se suceden casi ininterrumpidamente albuferas de dimensiones variables (Elche, Valencia, Alicante, Oropesa del Mar, etc.). Sobre la restinga, que las cierra del lado de mar, existen frecuentemente pequeñas dunas, que en la zona de Valencia alcanzan 5 a 6 m de altura. Muchas de estas marismas (Lluent en valenciano), fueron o son explotadas como salinas o «saladares» en donde se deja evaporar el agua para la extracción de la sal. Pero la Albufera por antonomasia es la de Valencia, extendida desde el sudeste de la ciudad hasta Cullera, a lo largo de 35 km, por 1,5 a 2 km de ancho y 2 m escasos de profundidad máxima. Los arrozales y labores de cultivo han acelerado el proceso de colmatación, de tal forma que desde 1877, en que alcanzaba unas 5000 ha se había reducido en 1926 a unas 3000, a pesar de estar alimentada parcialmente por agua artesianas de origen cárstico. Los ríos se abren al mar a través de la albufera por unas goles o gargantas (Perelló y Perellonet) que se pueden cerrar mediante compuertas.


title: Costas de España

text: Los deltas existentes en ese litoral se adentran poco en el mar, en parte por ser de tipo torrencial y pertenecer a ríos poco importantes, y en parte porque la corriente de dirección sur que bordea el litoral arrastra los sedimentos hacia el sur. Son fuertemente abombados, como corresponde a un delta torrencial, y constituidos por materiales gruesos, que pueden rebasar el centenar de metros de espesor, como en los del Vinalopó, Mijares, Palancia y Turia. También abundan los tómbolos, de istmo arenoso sencillo o doble, que une los islotes rocosos al continente proporcionando un lugar adecuado para la defensa de las poblaciones asentadas en aquello promontorios escarpados, como en Peñíscola, Oropesa del Mar, Calpe, este último el más vistoso de la costa, con su peñón de Ifach, de 328 m de altitud.


title: Costas de España

text: El archipiélago balear se corresponde con la prolongación de los Sistemas Béticos. El clima es de tipo mediterráneo marítimo, con temperaturas invernales suaves y máximas estivales moderadas.


title: Costas de España

text: En cuanto a la red hidrográfica, las cuencas son pequeñas y abundan los torrentes con corrientes efímeras.


title: Costas de España

text: Las islas Baleares poseen una gran longitud de costa en relación con su superficie, debido al carácter recortado de la misma.


title: Costas de España

text: La plataforma continental es reducida, común para Mallorca, Menorca y Cabrera, y separada de Ibiza y Formentera.


title: Costas de España

text: Las características costeras varían entre islas. En Mallorca hay sectores de costa recortada con playas encajadas en calas, de costa accidentada, de playas y de espacios palustres. Menorca tiene una costa bastante homogénea, recortada con playas encajadas. Y en Ibiza la línea de costa es festoneada y acantilada, con escasas playas.


title: Costas de España

text: En su conjunto, el archipiélago de las islas Baleares contiene un importante variedad de ambientes de alto valor ecológico. Cabe destacar: la Sierra de Tramuntana de Mallorca, gran parte de la costa menorquina y el noroeste de Ibiza, por sus valores paisajísticos y faunísticos, humedales y sistemas dunares.


title: Costas de España

text: El litoral catalán ofrece aspectos muy contrastados: pequeñas llanuras litorales, costas acantiladas, algunos deltas, entre ellos el del Ebro, el mayor delta peninsular, y las abruptas de la llamada Costa Brava, de la provincia gerundense.


title: Costas de España

text: Los primeros acantilados de alguna importancia del litoral catalán aparecen inmediatamente al sur del delta del Llobregat, cuando las calizas cretácicas, bastante carstificadas, del macizo de Garraf, extremo meridional de la cordillera Costera Catalana, tocan al mar. Se trata de 17 km de costa rectilínea, que únicamente en su extremo meridional presenta las ligeras sinuosidades acogedoras de Sitges y Villanueva y Geltrú, con playas de alguna extensión. Más al norte y después de Barcelona, establecida entre los deltas del Llobregat y del Besós, la cordillera está formada exclusivamente por terrenos paleozoicos, dominantemente esquistosos y graníticos los cuales, una vez pasado el pequeño delta del Tordera, tocan al mar y con ello empieza la llamada Costa Brava gerundense. Dicha costa es abrupta y bastante rectilínea, aun cuando los acantilados no están formados directamente por la falla originaria de la costa; se trata, pues, de una costa longitudinal, de origen tectónico. Por otra parte, las profundidades inmediatas al acantilado no son nunca extraordinarias, a pesar de observarse un par de profundos cañones o entalladuras submarinas (recs en el país) ahondados en la plataforma submarina hasta 1500-2000 m de profundidad. Debido precisamente a esa anchura y escasa profundidad de la plataforma continental, los abundantes derrubios procedentes de los pequeños cursos que surcan el macizo paleozoico (catalán: rieres) y la escasa dinámica de las aguas mediterráneas, los entrantes son pronto colmatados por cordones litorales que originan graciosas playas (o cales) entre promontorios rocosos. A medida que se avanza hacia el norte, el carácter bravío de esta costa se acentúa, mientras los depósitos litorales cada vez escasean más, como ocurre, en el extremo, con las Montañas de Begur. A partir de aquí la costa queda cortada transversalmente por la gran falla que limita la llanura del Ampurdán y origina el golfo de Rosas, con lo que los relieves de la cordillera Litoral ahora embisten al mar de frente. El último resto de costa acantilada empieza, al otro lado de las marismas y costas bajas del golfo de Roses, con los relieves esquistosos del cabo de Creus, que representan el extremo oriental de las alineaciones pirenaicas, antes de sumergirse en el mar.


title: Costas de España

text: Este promontorio abrupto, de 670 m de altitud, adentrado en el mar, es batido por la fuerza del oleaje provocado por la tramontana sedimentaria se halla mucho más retrasada que el resto del litoral, sobre todo en los lugares expuestos a los vientos del norte, por lo que en lugar de la zona de Cadaqués.


title: Costas de España

text: A continuación se ofrece una relación de las provincias atendiendo a su extensión total y los kilómetros de costa que posee cada una según datos del Instituto Nacional de Estadística de España, además también se incluyen las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla.


title: Banco de la Nación (Perú)

text: El Banco de la Nación es el banco que representa al Estado Peruano en las transacciones comerciales en el sector público o privado, ya sea a nivel nacional o extranjero. Es una entidad integrante del Ministerio de Economía y Finanzas.


title: Banco de la Nación (Perú)

text: En 1905 se creó la Caja de Depósitos y Consignaciones, en el gobierno de José Pardo y Barreda. En marzo de 1927, el gobierno de Augusto Leguía le encargó (mediante Ley N.º 5746) la administración del Estanco del Tabaco y Opio, la recaudación de las rentas del país, los derechos e impuestos del alcohol, los impuestos de defensa nacional y otros. En diciembre de 1927 se le encargó la totalidad de rentas del Perú.


title: Banco de la Nación (Perú)

text: En 1963 se nacionalizó la Caja de Depósitos y Consignaciones y se le asignó las siguientes funciones:


title: Banco de la Nación (Perú)

text: El banco fue creado por Ley del Congreso de la República en enero del año 1966, autógrafa que fue promulgada por el Gobierno de Fernando Belaúnde Terry (Ley N.º 16000). Se creó con el objetivo de proporcionar a todos los órganos del Sector Público Nacional los servicios bancarios que dichas entidades requieren para el cumplimiento de sus funciones.


title: Banco de la Nación (Perú)

text: Su sede original se ubicó en el distrito de Lima. También se utilizó el Complejo Administrativo del Sector Público Pesquero, antigua sede del Ministerio de Pesquería, en el distrito de San Borja.


title: Banco de la Nación (Perú)

text: Tras el incendio ocurrido durante la Marcha de los Cuatro Suyos en el 2000 la sede se trasladó al distrito de San Isidro. Desde 2015 tiene sede en la torre Banco de la Nación en el distrito de San Borja.


title: Banco de la Nación (Perú)

text: El banco se encuentra ubicado en cada una de las provincias peruanas, haciendo un número total de 570 oficinas, de los cuales aproximadamente el 58% se encuentra ubicadas en los distritos alejados del país donde no llega la banca privada.


title: Il Canto degli Italiani

text: Il Canto degli Italiani (en español, «El canto de los italianos») es un canto de la época de la unificación italiana escrito por Goffredo Mameli y compuesto por Michele Novaro en 1847, que es, además, el himno nacional de la República Italiana. También es conocido como el Inno di Mameli («Himno de Mameli»), por el autor de la letra, o como Fratelli d'Italia («Hermanos de Italia») por su primer verso. La letra consta de seis estrofas y un estribillo que se repite al término de cada estrofa, y está musicalizado en un compás de 4/4 en la tonalidad de "si" bemol mayor. La sexta estrofa retoma el texto de la primera con algunas variaciones.


title: Il Canto degli Italiani

text: Fue muy popular durante la unificación de Italia y en las décadas siguientes, aunque después de la proclamación del Reino de Italia (1861) se eligió la "Marcia Reale" («Marcha Real») como el himno del reino, que era el himno oficial de la Casa de Saboya. El "Canto degli Italiani" se consideró demasiado poco conservador para la situación política de la época, ya que se caracterizaba por una fuerte impronta republicana y jacobina, que no se correspondía con el epílogo de la unificación italiana, que fue de carácter monárquico.


title: Il Canto degli Italiani

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, Italia se convirtió en una república y el "Canto degli Italiani" fue elegido, el 12 de octubre de 1946, como himno nacional provisional, papel que mantuvo incluso después, convirtiéndose en el himno "de facto" de la República Italiana. En las décadas siguientes se llevaron a cabo diversas iniciativas parlamentarias para convertirlo en el himno nacional oficial, hasta que la ley n.º 181 del 4 de diciembre de 2017 le otorgó al "Canto degli Italiani" la categoría de himno nacional "de iure".


title: Il Canto degli Italiani

text: La letra del "Canto degli Italiani" fue escrita por el genovés Goffredo Mameli, entonces joven estudiante y ferviente patriota, en un contexto histórico caracterizado por un patriotismo generalizado que ya presagiaba las revoluciones de 1848 y la primera guerra de la Independencia italiana. Según la tesis del historiador Aldo Alessandro Mola, el autor de la letra del "Canto degli Italiani" sería en realidad Atanasio Canata. Sin embargo, esta hipótesis es rechazada por la mayoría de los historiadores. En la fecha exacta de la redacción de la letra, las fuentes difieren. Según algunos autores, el himno fue escrito por Mameli el 10 de septiembre de 1847, mientras que según otros la fecha de nacimiento de la composición fue dos días antes, el 8 de septiembre.


title: Il Canto degli Italiani

text: Tras descartar la idea de adaptarla a una música ya existente, el 10 de noviembre de 1847, Goffredo Mameli envió la letra del himno a Turín para que fuera musicalizada por el compositor genovés Michele Novaro, que en ese momento se encontraba en la casa del patriota Lorenzo Valerio. Novaro fue cautivado por la idea y, el 24 de noviembre de 1847, decidió ponerle música.


title: Il Canto degli Italiani

text: Mameli, quien era republicano, jacobino, y partidario del lema nacido de la Revolución francesa "Liberté, égalité, fraternité" («Libertad, igualdad, fraternidad»), se inspiró en el himno nacional francés, "La Marsellesa", para escribir la letra del "Canto degli Italiani". Por ejemplo, el verso "Stringiamci a coorte" («Juntémonos en cohorte») recuerda al verso del himno francés "Formez vos bataillon" («Formad vuestros batallones»).


title: Il Canto degli Italiani

text: El himno nacional griego, compuesto en 1823, fue otra pieza que inspiró a Mameli para escribir su himno. Ambas composiciones contienen referencias a la antigüedad clásica, lo que se ve como un ejemplo a seguir para liberarse de la dominación extranjera, y hacen un llamado a la combatividad, necesaria para aspirar a la reconquista de la libertad. En el himno griego se encuentra presente, como en el "Canto degli Italiani", una mención al Imperio austríaco y a su dominio sobre la península italiana. Un verso de la versión completa del himno de Grecia, que se compone de 158 estrofas, dice «El ojo de águila nutre alas y garras con las entrañas del italiano», donde el águila es el escudo imperial austríaco.


title: Il Canto degli Italiani

text: Italia también se menciona en el himno nacional polaco, escrito en 1797 en Reggio Emilia durante la era napoleónica, cuyo estribillo dice "Marsz, marsz, Dąbrowski, z ziemi włoskiej do Polski" («Marcha, marcha, Dąbrowski, desde tierra italiana a Polonia»). La letra se refiere al reclutamiento, entre las filas de los ejércitos napoleónicos estacionados en Italia, de voluntarios polacos que habían huido de su patria porque eran perseguidos por motivos políticos. Polonia, de hecho, fue sacudida por levantamientos que tenían como objetivo la independencia de Austria y Rusia. Estos voluntarios participaron en la primera campaña italiana con la promesa, de parte de Napoleón, de una incipiente guerra de liberación para Polonia. En particular, la letra insta al general polaco Jan Henryk Dąbrowski a volver con sus ejércitos lo antes posible a su tierra. La referencia es recíproca, ya que en el quinto verso del "Canto degli Italiani" se menciona la situación política de Polonia, que en ese momento era similar a la italiana, dado que ambos pueblos estaban sujetos a dominación extranjera. Esta cita recíproca entre Italia y Polonia en sus respectivos himnos es única en el mundo.


title: Il Canto degli Italiani

text: En la versión original del himno, el primer verso de la primera estrofa decía "Evviva l'Italia" («Viva Italia»), pero Mameli lo cambió a "Fratelli d'Italia" («Hermanos de Italia») casi con certeza por sugerencia del propio Michele Novaro. Este último, cuando recibió el manuscrito, también añadió un rotundo "Sì!" («¡Sí!») al final del estribillo cantado después de la última estrofa.


title: Il Canto degli Italiani

text: El himno hizo su debut público el 10 de diciembre de 1847 en Génova cuando, en la plaza del santuario de Nuestra Señora de Loreto del barrio de Oregina, fue presentado a los ciudadanos con motivo de una conmemoración de la revuelta en el barrio genovés de Portoria contra los ocupantes de Austria durante la guerra de sucesión austríaca. En la ocasión fue interpretado por la "Filarmonica Sestrese", entonces banda municipal de Sestri Ponente, frente a una parte de esos 30 000 patriotas —de toda Italia— que se habían reunido en Génova para la conmemoración.


title: Il Canto degli Italiani

text: Como su autor era un célebre seguidor del patriota genovés Giuseppe Mazzini, la pieza fue prohibida por la policía saboyana hasta marzo de 1848. Su ejecución musical también fue prohibida por la policía austríaca, que también persiguió su interpretación cantada —considerada un delito político— hasta el final de la Primera Guerra Mundial.


title: Il Canto degli Italiani

text: Hay dos manuscritos autografiados que se conservan. El primero, el original vinculado al primer borrador, se encuentra en el Instituto Mazziniano de Génova, mientras que el segundo, el enviado por Mameli el 10 de noviembre de 1847 a Novaro, es conservado en el Museo del "Risorgimento" de Turín. El manuscrito autografiado que envió Novaro al editor Francesco Lucca se encuentra en cambio en Milán, en el Archivo Histórico Ricordi.


title: Il Canto degli Italiani

text: Las primeras críticas al "Canto degli Italiani" fueron realizadas por Giuseppe Mazzini, quien consideró la música como poco marcial. El patriota genovés también impugnó la letra, y encargó una nueva composición a Mameli en 1848, musicalizada por Giuseppe Verdi, cuyo título fue "Suona la tromba" («Suena la trompeta»). Sin embargo, incluso esta nueva canción no obtuvo los favores de Mazzini, por lo que fue el "Canto degli Italiani" el que se convirtió en el himno símbolo de la unificación italiana, proceso conocido en Italia como "Risorgimento" («Resurgimiento»).


title: Il Canto degli Italiani

text: Cuando debutó el "Canto degli Italiani", solo faltaban unos meses para las revoluciones de 1848. Poco antes de la promulgación del Estatuto albertino, se había derogado una ley coercitiva que prohibía las reuniones de más de diez personas. A partir de este momento, el "Canto degli Italiani" experimentó un éxito creciente también gracias a su pegadizo, que facilitó su difusión entre la población.


title: Il Canto degli Italiani

text: Con el tiempo, el himno se hizo cada vez más popular y se cantó en casi todos los eventos, por lo que se convirtió en uno de los símbolos del "Risorgimento". De hecho, la composición fue cantada en varias oportunidades por los insurgentes con motivo de las cinco jornadas de Milán, y fue entonada con frecuencia durante las celebraciones de la promulgación, por Carlos Alberto de Cerdeña, del Estatuto albertino. Incluso, la breve experiencia de la República Romana (1849) tuvo, entre los himnos más cantados por los voluntarios, el "Canto degli Italiani", con Giuseppe Garibaldi que solía tararearlo y silbarlo durante la defensa de Roma y la huida a Venecia.


title: Il Canto degli Italiani

text: Cuando la canción se hizo popular, las autoridades saboyanas censuraron la quinta estrofa, con letras muy fuertes contra los austríacos. Sin embargo, tras la declaración de guerra a Austria y el inicio de la primera guerra de la Independencia italiana (1848-1849), los soldados y las bandas militares de Saboya lo interpretaron con tanta frecuencia que el rey Carlos Alberto se vio obligado a retirar toda censura. De hecho, el himno estaba muy extendido entre las filas de los voluntarios republicanos, y compartía su popularidad con la canción "Addio mia bella addio" («Adiós, mi bella, adiós»).


title: Il Canto degli Italiani

text: El "Canto degli Italiani" también fue una de las canciones más populares de la segunda guerra de la Independencia italiana (1859), esta vez junto a "La bella Gigogin" y "Va, pensiero" («Vuela, pensamiento») de Giuseppe Verdi. El himno de Mameli fue además una de las canciones más entonadas durante la Expedición de los Mil (1860), con la que Garibaldi conquistó el Reino de las Dos Sicilias, en conjunto con el "Inno di Garibaldi" («Himno de Garibaldi»). En Quarto, las dos canciones fueron entonadas a menudo por Garibaldi y sus tropas.


title: Il Canto degli Italiani

text: Después de la proclamación del Reino de Italia (1861) se eligió como himno nacional la "Marcia Reale" («Marcha Real»), que fue compuesta en 1831. Esta decisión se tomó debido a que el "Canto degli Italiani", que tenía una letra poco conservadora y se caracterizaba por una fuerte impronta republicana y jacobina, no se correspondía con el epílogo de la unificación italiana, que fue de carácter monárquico. Aunque las referencias a los principios republicanos de Mameli eran más históricas que políticas, la canción también era mal vista por los círculos socialistas y anarquistas, que la consideraban demasiado poco revolucionaria.


title: Il Canto degli Italiani

text: En 1862 Giuseppe Verdi, en su "Himno de las naciones" —compuesto para la Exposición Universal de Londres—, confió al "Canto degli Italiani", y no a la "Marcia Reale", la función de representar a Italia, signo autoritario del hecho de que no todos los italianos identificaron en la "Marcia Reale" el himno que mejor expresaba el sentimiento de unidad nacional. En consecuencia, el himno de Mameli en esta ocasión fue incorporado junto a "God Save the Queen" («Dios salve a la reina») y "La Marsellesa". Incluso el patriota y político Giuseppe Massari, que luego se convirtió en uno de los biógrafos más importantes de Cavour, prefirió el "Canto degli Italiani" como una canción representativa de la unidad nacional. El único himno oficial presente en la composición de Verdi fue "God Save the Queen", ya que "La Marsellesa", con fuertes connotaciones republicanas, aún no era la canción representativa del estado francés, que en ese momento no era una república sino una monarquía gobernada por un emperador, Napoleón III.


title: Il Canto degli Italiani

text: El canto fue una de las canciones más comunes durante la tercera guerra de la Independencia italiana (1866), luego de la cual, con la unificación de Italia casi completa, el comienzo de la segunda estrofa fue cambiado de "Noi siamo da secoli / calpesti, derisi" («Somos desde hace siglos / pisoteados, humillados») a "Noi fummo per secoli / calpesti, derisi" («Fuimos desde hace siglos / pisoteados, humillados»), y en el estribillo se repitió la frase "siam pronti alla morte" («estamos preparados para la muerte»).


title: Il Canto degli Italiani

text: El himno de Mameli fue cantado en la toma de Roma del 20 de septiembre de 1870, en donde estuvo acompañado por coros que la entonaron junto a "La bella Gigogin" y la "Marcia Reale", además de ser interpretada a menudo por la banda militar de los "Bersaglieri". Incluso después de la unificación italiana, el "Canto degli Italiani", que se enseñaba en las escuelas, continuó siendo popular entre los italianos, pero ahora acompañado de otras composiciones musicales relacionadas con la situación política y social de la época como el "Inno dei lavoratori" («Himno de los trabajadores») y "Addio a Lugano" («Adiós a Lugano»), que en parte eclipsaron la popularidad de las canciones originadas en la época de la unificación, ya que tenían un significado más ligado a los problemas cotidianos.


title: Il Canto degli Italiani

text: El "Canto degli Italiani", gracias a las referencias al patriotismo y a la lucha armada, volvió a tener éxito durante la guerra ítalo-turca (1911-1912), donde se unió a "A Tripoli" («A Trípoli»), y en las trincheras de la Primera Guerra Mundial (1915-1918), en donde fue un símbolo por el irredentismo que la caracterizaba, a pesar de que para el término de ese conflicto armado se prefirió en el contexto patriótico otras composiciones musicales de tono más militar como "La canzone del Piave" («La canción del Piave»), "Canzone del Grappa" («Canción del Grappa») o "La campana di San Giusto" («La campana de San Justo»). Poco después de que Italia entrara en la Primera Guerra Mundial, el 25 de julio de 1915, Arturo Toscanini interpretó el "Canto degli Italiani" durante una manifestación intervencionista.


title: Il Canto degli Italiani

text: En 1916 Nino Oxilia dirigió la película muda "L'Italia s'è desta!" («¡Italia ha despertado!»), cuyo título retoma el segundo verso del "Canto degli Italiani". La proyección de la película estuvo acompañada por una orquesta con un coro que interpretó los himnos patrióticos más famosos de la época: el "Inno di Garibaldi", el "Canto degli Italiani", el coro de "Mosè in Egitto" («Moisés en Egipto») de Gioachino Rossini y de "Nabucco" y "I Lombardi alla prima crociata" («Los lombardos en la primera cruzada») de Giuseppe Verdi.


title: Il Canto degli Italiani

text: Después de la marcha sobre Roma (1920) cobraron importancia canciones fascistas como "Giovinezza" («Juventud»), que fueron muy difundidas y publicitadas, así como enseñadas en las escuelas, aunque no eran himnos oficiales. En este contexto se desalentó el uso de las melodías no fascistas, en donde el "Canto degli Italiani" no fue la excepción.


title: Il Canto degli Italiani

text: En 1932 el secretario del Partido Nacional Fascista Achille Starace decidió prohibir las piezas musicales que no elogiaran a Benito Mussolini y, más en general, las que no estuvieran vinculadas de forma directa al fascismo. De esta manera, se prohibieron canciones consideradas subversivas, como las de estilo socialista o anarquista, entre las que se encontraban el "Inno dei lavoratori" o "La Internacional", y los himnos oficiales de naciones extranjeras no simpatizantes con el fascismo como "La Marsellesa". Tras la firma de los Pactos de Letrán entre el Reino de Italia y la Santa Sede (1929), ya se habían prohibido las canciones anticlericales. A pesar de esto, las canciones de la época de la unificación italiana fueron toleradas, y el "Canto degli Italiani", que estaba prohibido en las ceremonias oficiales, recibió una cierta condescendencia en ocasiones especiales.


title: Il Canto degli Italiani

text: Con el mismo espíritu se alentaron canciones como el himno nazi "Horst-Wessel-Lied" («Canción de Horst Wessel») y el canto franquista "Cara al sol", ya que eran composiciones oficiales de regímenes similares al liderado por Mussolini. Por otra parte, algunas canciones fueron limitadas, como "La canzone del Piave", interpretada de forma casi exclusiva durante el aniversario de la victoria en la Primera Guerra cada 4 de noviembre.


title: Il Canto degli Italiani

text: Durante la Segunda Guerra Mundial las canciones fascistas compuestas por músicos del régimen fueron las que se difundieron por radio, por lo que muy pocas canciones nacieron de forma espontánea entre la población. En los años de este conflicto bélico eran comunes las canciones "A primavera viene il bello" («En primavera llega lo mejor»), "Battaglioni M" («Batallones M»), "Vincere!" («¡Vencer!») y "Camerata Richard" («Camarada Richard»), mientras que, dentro de las canciones nacidas de forma espontánea, la más famosa fue "Sul ponte di Perati" («En el puente de Perat»).


title: Il Canto degli Italiani

text: Tras el armisticio del 8 de septiembre de 1943 el gobierno italiano adoptó de forma provisoria como himno nacional "La canzone del Piave", en reemplazo de la "Marcia Reale" —la monarquía italiana estaba cuestionada por haber permitido el establecimiento de la dictadura fascista—. Con el nuevo himno oficial se recordaba la victoria italiana en la Primera Guerra, lo que pudo infundir valor y esperanzas a las tropas del "Regio Esercito" que lucharon contra los republicanos y alemanes.


title: Il Canto degli Italiani

text: En este contexto, el himno de Mameli, junto a otras canciones con origen en la época de la unificación y algunas canciones partisanas, volvió a resonar en el sur de Italia liberado por los Aliados y en las áreas controladas por los partisanos al norte del frente de la guerra. El "Canto degli Italiani", en particular, tuvo un buen éxito en los círculos antifascistas, donde se unió a "Fischia il vento" («Sopla el viento») y "Bella ciao" («Adiós, bella»). Algunos estudiosos creen que este éxito de la canción en los círculos antifascistas fue decisivo para su elección como himno provisional de la República Italiana.


title: Il Canto degli Italiani

text: A menudo el "Canto degli Italiani" se le denomina de forma errónea como el himno de la República Social Italiana de Benito Mussolini. Sin embargo, está documentada la carencia de un himno oficial en este estado, que en las ceremonias ocupaba el himno de Mameli o "Giovinezza". El "Canto degli Italiani" y, en general, las ideas de la época de la unificación fueron utilizados por la República de Mussolini, en un cambio de ideas respecto al pasado, solo con fines de propaganda.


title: Il Canto degli Italiani

text: En 1945, una vez terminada la guerra, Arturo Toscanini dirigió en Londres la interpretación del "Himno de las naciones" compuesto por Verdi en 1862, en donde se incorpora el "Canto degli Italiani". Como himno oficial provisorio, en cambio, después del nacimiento de la República Italiana, fue confirmado de forma temporal "La canzone del Piave".


title: Il Canto degli Italiani

text: Para la elección del himno oficial se abrió un debate en la que las principales opciones fueron "Va, pensiero" del "Nabucco" de Verdi, la redacción de una canción inédita, el "Canto degli Italiani", el "Inno di Garibaldi" y la confirmación de "La canzone del Piave". La clase política de la época aprobó entonces la propuesta del ministro de Guerra Cipriano Facchinetti, que preveía la adopción del himno de Mameli como himno provisional del Estado.


title: Il Canto degli Italiani

text: "La canzone del Piave" tuvo por tanto la función de himno nacional de la República Italiana hasta el Consejo de Ministros del 12 de octubre de 1946, cuando Cipriano Facchinetti, de convicción política republicana, anunció de forma oficial que durante el juramento de las Fuerzas Armadas el 4 de noviembre, como himno provisional, se habría adoptado el "Canto degli Italiani".


title: Il Canto degli Italiani

text: Facchinetti también declaró que se propondría un proyecto de decreto que confirmaría al himno de Mameli como himno nacional provisional de la república recién formada, intención que, sin embargo, no se siguió. No hubo un consenso sobre la elección del "Canto degli Italiani", ya que, por ejemplo, desde las columnas de "l'Unità", el periódico del Partido Comunista Italiano, se propuso el "Inno di Garibaldi" como canción nacional. De hecho, la izquierda italiana consideraba como la figura más destacada de la unificación a Garibaldi y no a Mazzini, quien se consideraba de una segunda categoría con respecto al «héroe de dos mundos».


title: Il Canto degli Italiani

text: El ministro de Guerra propuso formalizar el himno de Mameli en la Constitución, que estaba en preparación en ese momento, pero sin éxito. La Constitución, que entró en vigor en 1948, establecía en su artículo 12 el uso de la bandera, pero no estableció el himno ni el emblema de la república, que luego fue aprobado por decreto legislativo del 5 de mayo de 1948. El emblema fue elegido tras dos concursos en los que participaron en total 800 logotipos creados por 500 artistas, en donde resultó ganador Paolo Paschetto con su conocido "Stellone" («Gran Estrella»). Sin embargo, la aprobación definitiva de la Constitución, que tuvo lugar el 22 de diciembre de 1947 por la Asamblea Constituyente, fue recibida por el público asistente a la sesión desde las gradas, y más tarde también por los padres constituyentes, con una interpretación espontánea del "Canto degli Italiani".


title: Il Canto degli Italiani

text: En algunos actos institucionales organizados en el extranjero poco después de la proclamación de la República, debido a la no formalización del "Canto degli Italiani", los cuerpos musicales de las naciones anfitrionas tocaron por error, para vergüenza de las autoridades italianas, la "Marcia Reale". En una ocasión, en un estado africano, la banda nacional del país anfitrión interpretó "'O sole mio" («Mi sol»).


title: Il Canto degli Italiani

text: El himno de Mameli tuvo en esa época un gran éxito entre los emigrantes italianos, y, de hecho, una gran cantidad de partituras del "Canto degli Italiani" se puede encontrar, junto con banderas de Italia, en muchas tiendas de las diversas "Little Italy" («Pequeña Italia») esparcidas por el mundo anglosajón. El himno nacional italiano se interpreta a menudo en ocasiones más o menos oficiales en América del Norte y del Sur, y, en particular, fue la banda sonora de la recaudación de fondos destinada a la población italiana devastada por la Segunda Guerra Mundial, que se organizó en América.


title: Il Canto degli Italiani

text: Tras alcanzar la condición de himno nacional provisional, el "Canto degli Italiani" comenzó a ser objeto de críticas, tanto es así que en varias ocasiones se habló de su sustitución. En la década de 1950 se decidió realizar una encuesta radiofónica para establecer qué pieza musical debería reemplazar al himno de Mameli como himno nacional italiano. En esta encuesta, que no decretó el cambio oficial del himno por la falta de éxito obtenido, ganó "Va, pensiero" de Verdi. Poco después de la encuesta mencionada, se lanzó un concurso público para la redacción de una nueva composición que debería reemplazar al "Canto degli Italiani", cuya intención era tener un himno más moderno y de mayor calibre cultural, pero que no prosperó debido a la mala calidad de las composiciones musicales recibidas. En 1960 la RAI, en un programa de televisión, lanzó una encuesta para elegir la pieza musical que debería reemplazar al himno de Mameli como himno nacional italiano; sin embargo, todas las opciones presentadas fueron rechazadas por el público.


title: Il Canto degli Italiani

text: Las críticas continuaron en las décadas siguientes, y a partir de los Movimientos sociales de 1968 el "Canto degli Italiani" fue objeto de desinterés colectivo y, muy a menudo, de una verdadera y auténtica aversión. Dadas sus referencias a la lucha armada y a la patria, el himno de Mameli fue visto como una composición musical arcaica con marcadas características de derecha. Entre los exponentes políticos que propusieron la sustitución del "Canto degli Italiani" se encontraban Bettino Craxi, Umberto Bossi y Rocco Buttiglione. Entre los músicos que pidieron un nuevo himno nacional se encontraba Luciano Berio. Michele Serra sugirió la revisión del texto en italiano moderno, mientras que Antonio Spinosa juzgó que el "Canto degli Italiani" era demasiado machista.


title: Il Canto degli Italiani

text: Fue el presidente de la República Italiana Carlo Azeglio Ciampi, en funciones de 1999 a 2006, quien activó una labor de puesta en valor y relanzamiento del "Canto degli Italiani" como uno de los símbolos de la identidad nacional. Para obviar las críticas, Ciampi confiaba a menudo la interpretación del himno, en ocasiones oficiales, a importantes directores como Zubin Mehta, Giuseppe Sinopoli, Claudio Abbado y Salvatore Accardo. Un aspecto visible de esta acción de promoción consistió en persuadir a los jugadores de la selección de fútbol italiana para que cantaran el himno durante su interpretación antes de los encuentros deportivos a partir del Mundial de 2002, ya que antes de este torneo era habitual que ni los futbolistas ni el público acompañaran la melodía con su canto.


title: Il Canto degli Italiani

text: Ciampi también restauró el día festivo para la Fiesta de la República Italiana del 2 de junio y su desfile militar en los foros imperiales de Roma, en lo que fue la ejecución de una acción más general para realzar los símbolos patrios de Italia. La iniciativa de Ciampi fue retomada y continuada por su sucesor Giorgio Napolitano, con especial énfasis durante las celebraciones del 150.° aniversario de la unificación de Italia.


title: Il Canto degli Italiani

text: La acción de Ciampi comenzó tras su gesto de protesta contra Riccardo Muti en el estreno de la temporada 1999-00 del Teatro de La Scala. El presidente rechazó la tradicional visita de felicitación al director en su camerino, ya que Muti no había inaugurado la velada, como era habitual, con el "Canto degli Italiani". El director consideró inadecuado al himno de Mameli, y en su lugar presentó "Fidelio" de Ludwig van Beethoven. Por otro lado, el propio Muti defendió el himno de Mameli al apreciar el llamado a la acción, con el objetivo de liberarse de la dominación extranjera, que el canto dirige al pueblo italiano frente al dolor que transmite la superior en términos musicales "Va, pensiero", el candidato más frecuente para su reemplazo. Por lo tanto, Muti consideró al himno, con su carga de sentidos vigorizantes del espíritu patriótico, más adecuado para ser interpretado en los actos oficiales. Otros músicos, como el compositor Roman Vlad, consideran que la música es cualquier cosa menos mala y no es inferior a la de muchos otros himnos nacionales. Con motivo de las celebraciones del 2 de junio de 2002, se presentó una versión correcta en sentido filológico de la melodía de la partitura, obra de Maurizio Benedetti y Michele D'Andrea, que retoma los signos de expresión presentes en el manuscrito de Novaro.


title: Il Canto degli Italiani

text: En 2005 se aprobó un proyecto de ley en la Comisión de Asuntos Constitucionales del Senado. Este proyecto no prosperó por el vencimiento de la legislatura, aunque se realizó una comunicación errónea en la que se informaba de que se había aprobado un decreto ley con fecha del 17 de noviembre, gracias al cual el "Canto degli Italiani" habría obtenido su oficialidad. Esta información incorrecta también fue comunicada de forma posterior por fuentes autorizadas.


title: Il Canto degli Italiani

text: En 2006, con la nueva legislatura, se discutió un proyecto de ley, siempre en la Comisión de Asuntos Constitucionales del Senado, que preveía la adopción de una especificación sobre la letra, la música y la modalidad de la ejecución del himno. En el mismo año se presentó al Senado un proyecto de ley constitucional que requería la modificación del artículo 12 de la Constitución italiana con la adición del párrafo «El himno de la República es "Fratelli d'Italia"», pero que no prosperó debido a la pronta disolución de las cámaras. En 2008 se adoptaron otras iniciativas similares en el parlamento, pero que no consiguieron formalizar el "Canto degli Italiani" en la Constitución, por lo que aún era provisional y aprobado "de facto".


title: Il Canto degli Italiani

text: El 16 de septiembre de 2009 se presentó un proyecto de ley, que nunca fue discutido, que preveía la adición del párrafo «El himno de la República es "Il Canto degli Italiani" de Goffredo Mameli, con música de Michele Novaro» al artículo 12 de la Constitución. A su vez, el 23 de noviembre de 2012, se aprobó una ley que establece la obligación de enseñar el himno de Mameli y otros símbolos nacionales italianos en las escuelas. Esta norma también prevé la enseñanza del contexto histórico en el que se escribió la composición musical, con especial atención a las premisas que motivaron su nacimiento.


title: Il Canto degli Italiani

text: El 29 de junio de 2016, a raíz de la disposición del 23 de noviembre de 2012, se presentó un proyecto de ley a la Comisión de Asuntos Constitucionales de la Cámara de Diputados para convertir el "Canto degli Italiani" en el himno oficial de la República Italiana. El 25 de octubre de 2017, la Comisión de Asuntos Constitucionales de la Cámara aprobó este proyecto de ley con las modificaciones correspondientes y el 27 de octubre pasó a la comisión correspondiente del Senado de la República. El 15 de noviembre de 2017, la Comisión de Asuntos Constitucionales del Senado aprobó el proyecto de ley que reconoce el "Canto degli Italiani" de Goffredo Mameli y Michele Novaro como himno nacional de la República Italiana.


title: Il Canto degli Italiani

text: Dado que las dos comisiones parlamentarias mencionadas aprobaron la disposición en la sede legislativa, esta última fue promulgada directamente por el presidente de la República Italiana el 4 de diciembre de 2017 como «ley n.º 181» sin necesidad de los pasajes habituales en las salas parlamentarias. El 15 de diciembre de 2017 concluyó de forma definitiva el proceso, con la publicación en la "Gazzetta Ufficiale" de la Ley N.º 181 de 4 de diciembre de 2017, titulada «Reconocimiento del "Canto degli Italiani" de Goffredo Mameli como himno nacional de la República», que entró en vigor el 30 de diciembre de 2017.


title: Il Canto degli Italiani

text: El primer verso de la primera estrofa contiene una referencia al hecho de que los italianos pertenecen a un solo pueblo y que son, por tanto, "Fratelli d'Italia" («Hermanos de Italia»), lo que además originó uno de los nombres por lo que se conoce al "Canto degli Italiani". Esta exhortación a los italianos, entendidos como hermanos, a luchar por su país, se encuentra en el primer verso de muchos poemas patrióticos de la época de la unificación italiana. "Su, figli d'Italia! su, in armi! coraggio!" («¡Vamos hijos de Italia! ¡En pie de guerra! ¡Valor!») es el comienzo de "All'armi! all'armi!" («¡A las armas! ¡A las armas!») de Giovanni Berchet, y "Fratelli, all'armi, all'armi!" («¡Hermanos, a las armas, a las armas!») es el primer verso de "All'armi!" («¡A las armas!») de Gabriele Rossetti, mientras que "Fratelli, sorgete" («Hermanos, levántense») es el comienzo del coro homónimo de Giuseppe Giusti. Una canción popular toscana, atribuida a Francesco Domenico Guerrazzi y que menciona al papa Pío IX, tenía como primer verso "Su, fratelli! D'un Uom la parola" («¡Arriba, hermanos! La palabra de un hombre»).


title: Il Canto degli Italiani

text: En la primera estrofa también se menciona al político y militar romano Publio Cornelio Escipión, quien es llamado en el himno "Scipio", su nombre en latín. Escipión derrotó al general cartaginés Aníbal en la batalla de Zama (202 a. C.), que concluyó la segunda guerra púnica, y liberó la península italiana del ejército cartaginés. Después de esta batalla, a Escipión lo apodaron «el Africano». Según Mameli, Italia lleva ahora de forma metafórica el yelmo de Escipción, lista para luchar para liberarse del yugo extranjero y volver a unirse. La frase "l'Italia s'è desta" («Italia ha despertado») ya estaba incluida en el himno de la República Partenopea de 1799, que fue musicalizado por Domenico Cimarosa, inspirándose en los escritos de Luigi Rossi.


title: Il Canto degli Italiani

text: Siempre en la primera estrofa, también se hace referencia a la diosa Victoria con la pregunta retórica "Dov'è la Vittoria?" («¿Dónde está la Victoria?»), quien durante mucho tiempo tuvo una estrecha vinculación a la Antigua Roma —"Ché schiava di Roma" («Que esclava de Roma»)— por diseño de Dios —"Iddio la creò" («Dios la creó»)—, pero que ahora se consagra a la nueva Italia entregándole su cabello para que se lo corte —"Le porga la chioma" («Ofrezca ésta la cabellera»)—, convirtiéndose así en esclava. Estos versos se refieren a la costumbre de los esclavos de la Antigua Roma de llevar el cabello corto, mientras que las mujeres romanas libres, en cambio, lo llevaban largo. En cuanto a lo de «esclava de Roma», el significado es que la Antigua Roma hizo, con sus conquistas, a la diosa Victoria «su esclava». Ahora, sin embargo, la diosa está dispuesta a «ser esclava» de la nueva Italia en la serie de guerras necesarias para expulsar al extranjero del suelo nacional y unificar el país. Con estos versos Mameli, con un tema recurrente en la unificación, alude al despertar de Italia de un letargo que duró siglos, en un renacimiento inspirado en las glorias de la Antigua Roma.


title: Il Canto degli Italiani

text: Esta fuerte referencia a la historia de la Antigua Roma tiene su origen en que este período histórico fue estudiado con atención en las escuelas de la época, y que, en particular, la preparación cultural de Mameli tenía fuertes connotaciones clásicas. La historia republicana romana también se retoma en la primera estrofa de la composición.


title: Il Canto degli Italiani

text: El estribillo menciona la cohorte, unidad militar del ejército romano que corresponde a la décima parte de una legión. Con "Stringiamci a coorte, siam pronti alla morte, l'Italia chiamò" («Juntémonos en cohorte, estamos preparados para la muerte, Italia llamó») alude al llamado a las armas del pueblo italiano con el objetivo de expulsar al gobernante extranjero del suelo nacional y unificar el país, en ese momento aún dividido en siete . «Juntarse en cohorte» significa de forma metafórica cerrar las filas y prepararse a luchar. En el estribillo, por razones métricas, el término sincopado "stringiamci", escrito sin la letra «o» está presente en lugar de "stringiamoci".


title: Il Canto degli Italiani

text: El bullicioso "Sì!" («¡Sí!») añadido por Novaro al estribillo cantado después de la última estrofa alude en cambio al juramento del pueblo italiano de luchar a muerte para lograr la liberación del suelo nacional del extranjero y la unificación del país.


title: Il Canto degli Italiani

text: En el segundo verso, en cambio, se hace referencia a la esperanza de que Italia, todavía dividida en estados preunitarios y, por lo tanto, durante siglos a menudo tratada como una tierra de conquista, se reúna bajo una sola bandera fusionándose en una sola nación. Mameli, en el segundo verso, subraya por tanto la razón de la debilidad de Italia: las divisiones políticas.


title: Il Canto degli Italiani

text: La tercera estrofa fomenta la búsqueda de la unidad nacional con la ayuda de la Divina Providencia y gracias a la participación de todo el pueblo italiano unido con una intención en común. La expresión "per Dio" («por Dios») es un galicismo, con el que Mameli se refiere a la ayuda de parte de Dios.


title: Il Canto degli Italiani

text: Estos versos retoman la idea de Mazzini de un pueblo unido y cohesionado que lucha por su libertad siguiendo el deseo de Dios. De hecho, los lemas de la Joven Italia eran "Unione, forza e libertà" («Unión, fuerza y libertad») y "Dio e popolo" («Dios y pueblo»). En estos versos también se reconoce la impronta romántica del contexto histórico de la época.


title: Il Canto degli Italiani

text: La cuarta estrofa está llena de referencia a acontecimientos importantes vinculados a la centenaria lucha de los italianos contra la dominación extranjera. Al citar estos ejemplos Mameli quiere infundir valor en el pueblo italiano empujándolo a buscar venganza. Esta estrofa comienza con una referencia a la batalla de Legnano —"Dall'Alpi a Sicilia / dovunque è Legnano" («De los Alpes a Sicilia / por todas partes está Legnano»)—, que se libró el 29 de mayo de 1176 cerca de la ciudad del mismo nombre. Esta batalla vio a la Liga Lombarda victoriosa sobre el ejército imperial de Federico «Barbarroja», y puso fin al intento del emperador teutón de hegemonizar la Italia septentrional. Legnano, gracias a la batalla histórica, es la única ciudad además de Roma, que se menciona en el himno nacional italiano.


title: Il Canto degli Italiani

text: En la misma estrofa también se cita a Ferruccio —"Ogn'uom di Ferruccio / ha il core, ha la mano" («Cada hombre de Ferruccio / tiene el corazón, tiene la mano»)—, o Francesco Ferrucci, el heroico líder al servicio de la República de Florencia que fue derrotado en la batalla de Gavinana, del 3 de agosto de 1530, por el emperador Carlos V del Sacro Imperio Romano Germánico durante el sitio de la ciudad toscana. Ferrucci, que se encontraba prisionero, herido e indefenso, fue luego ejecutado por Fabrizio Maramaldo, un condotiero italiano que luchaba por el emperador. Antes de morir, Ferrucci dirigió con desdén a Maramaldo: "Vile, tu uccidi un uomo morto!" («¡Vil, matas a un hombre muerto!»).


title: Il Canto degli Italiani

text: En la cuarta estrofa también se hace referencia a Balilla —"I bimbi d'Italia / si chiaman Balilla" («Los niños de Italia / se llaman Balilla»)—, el joven que originó, con el lanzamiento de una piedra a un oficial, el 5 de diciembre de 1746, la revuelta popular del barrio genovés de Portoria contra los ocupantes del Imperio Habsburgo durante la guerra de sucesión austríaca, que condujo a la liberación de la ciudad ligur.


title: Il Canto degli Italiani

text: La misma estrofa también menciona a las Vísperas sicilianas —"Il suon d'ogni squilla / i Vespri suonò" («El sonido de cada campana / En las Vísperas sonó»)—, la insurrección que tuvo lugar en Palermo en 1282 y que inició una serie de enfrentamientos denominados «guerras de las Vísperas», que llevaron a la expulsión de los angevinos de Sicilia. Con la frase «cada campana» Mameli hace referencia al repique de campanas del 30 de marzo de 1282 en Palermo, con el que se llamó al pueblo a rebelarse contra los angevinos, hecho que inició las guerras de las Vísperas. Estas campanas eran las de las vísperas, es decir, las de la oración del atardecer, de ahí el nombre de la revuelta.


title: Il Canto degli Italiani

text: La quinta estrofa está dedicada al Imperio austríaco en declive. De hecho, el texto se refiere a las tropas mercenarias de los Habsburgo —"Le spade vendute" «Las espadas vendidas»—, de las que la monarquía de los Habsburgo hizo un amplio uso. Estas tropas, según Mameli, "Son giunchi che piegano" («Son juncos que se doblan»), ya que, al luchar solo por dinero, no son tan valientes como los soldados y patriotas que se sacrifican por su propia nación. La presencia de estas tropas mercenarias, para Mameli, debilitó al Imperio austríaco.


title: Il Canto degli Italiani

text: En la estrofa también se hace mención al Imperio ruso, llamado en el himno "il cosacco" («el cosaco»), que participó, junto con el Imperio austríaco y el Reino de Prusia, en las particiones de Polonia a finales del . Por tanto, se hace referencia a otro pueblo oprimido por los austríacos, los polacos, que entre febrero y marzo de 1846 fueron objeto de una violenta represión por parte de Austria y Rusia.


title: Il Canto degli Italiani

text: Con la quinta estrofa Mameli se refiere a que el pueblo italiano y el polaco socavan desde dentro al Imperio austríaco, como consecuencia de sufrir represiones, y debido a las tropas mercenarias del ejército imperial austríaco. El texto hace también referencia al águila bicéfala, el escudo de armas imperial de los Habsburgo. La estrofa, con fuertes connotaciones políticas, fue inicialmente censurada por el gobierno de Saboya para evitar fricciones con el Imperio austríaco.


title: Il Canto degli Italiani

text: La sexta y última estrofa, que casi nunca se interpreta, apareció en las ediciones impresas después de 1859 junto a las cinco estrofas definidas por Mameli —que murió el 6 de julio de 1849 durante la defensa de la República Romana— en el texto original de la canción. Esta estrofa presagia, con alegría, la unificación de Italia —"Evviva l'Italia, / dal sonno s'è desta" («Viva Italia / del sueño ha despertado»)—, y continúa con los mismos tres versos que concluyen la cuarteta del verso inicial.


title: Il Canto degli Italiani

text: La composición musical de Novaro está escrita en un típico compás de marcha (4/4). en tonalidad de "si" bemol mayor. Tiene un carácter pegadizo y una línea melódica fácil que simplifica la memoria y la interpretación. Por otro lado, a nivel armónico y rítmico, la composición presenta una mayor complejidad, que se evidencia en el compás 31, con la importante modulación final en el tono cercano de "mi" bemol mayor, y con la variación agógica del inicial "Allegro marziale" a un "Allegro mosso" más vivo, que conduce a un "accelerando". Esta segunda característica es bien reconocible sobre todo en los grabados más acreditados de la partitura autógrafa.


title: Il Canto degli Italiani

text: Desde el punto de vista musical, la composición se divide en tres partes: la introducción, las estrofas y el estribillo.


title: Il Canto degli Italiani

text: La introducción consta de doce compases, caracterizados por un ritmo dactílico que alterna una corchea con dos semicorcheas. Los primeros ocho compases presentan una sucesión armónica bipartita entre "si" bemol mayor y "sol" menor, que se alternan con los respectivos acordes dominantes de "fa" mayor y "re" mayor séptima. Esta sección es solo instrumental. Los últimos cuatro compases, que introducen la parte cantada, vuelven a "si" bemol.


title: Il Canto degli Italiani

text: Por tanto, las estrofas comienzan en "si" bemol y se caracterizan por la repetición de la misma unidad melódica, repetida en varios grados y en diferentes alturas. Cada unidad melódica corresponde a un fragmento del hexasílabo de Mameli, cuyo ritmo enfático emocionó a Novaro, quien le puso música según el esquema clásico de dividir el verso en dos partes —"Fratelli / d'Italia / l'Italia / s'è desta" («Hermanos / de Italia / Italia / se ha despertado»)—.


title: Il Canto degli Italiani

text: Sin embargo, también hay una elección inusual, ya que el salto habitual de un intervalo justo no corresponde al ritmo anacrúsico. Por el contrario, los versos "Fratelli / d'Italia" y "dell'elmo / di Scipio" («con el yelmo / de Escipión») llevan cada uno, al principio, dos notas idénticas, que puede ser "fa" o "re" según corresponda. Esto debilita en parte la acentuación de la sílaba fuerte en favor de la débil, lo que produce de forma auditiva un efecto sincopado, que contrasta la sucesión natural corta-larga del verso grave.


title: Il Canto degli Italiani

text: En el "tempo" fuerte de la unidad melódica básica, se interpreta un grupo desigual de corcheas con puntillo y semicorcheas.


title: Il Canto degli Italiani

text: <score vorbis=1>\relative f' { \clef treble \time 4/4 \key bes \major r2 r4 f4 f8. g16 f4 r4 d'4 d8. ees16 d4 r4 d4 f8. ees16 d4 r4 c4 d8. c16 bes4 r4 } \addlyrics { Fra -- tel - li d'I -- ta - lia, l'I -- ta - lia s'è de - sta }</score>


title: Il Canto degli Italiani

text: Algunas reinterpretaciones musicales del "Canto degli Italiani" han pretendido dar mayor protagonismo al aspecto melódico de la composición, y, por tanto, han suavizado este barrido rítmico acercándolo al de dos notas de la misma duración (corcheas).


title: Il Canto degli Italiani

text: <score vorbis=1>\relative f' { \clef treble \time 4/4 \key bes \major r2 r4 f4 f8 g8 f4 r4 d'4 d8 ees8 d4 r4 d4 f8 ees8 d4 r4 c4 d8 c8 bes4 r4 } \addlyrics { Fra -- tel - li d'I -- ta - lia, l'I -- ta - lia s'è de - sta }</score>


title: Il Canto degli Italiani

text: En el compás 31, de nuevo con una elección inusual, la tonalidad cambia a "mi" bemol mayor hasta el final de la melodía, en donde solo cede al relativo menor en la ejecución del triplete "Stringiamci a coorte / siam pronti alla morte / l'Italia chiamò" («Juntémonos en cohorte / estamos preparados para la muerte / Italia llamó»), mientras que el tiempo se convierte en un "Allegro mosso". El estribillo también se caracteriza por una unidad melódica repetida varias veces. De forma dinámica, los últimos cinco compases aumentan de intensidad, y pasan de "pianissimo" a "forte" y a "fortissimo" con la indicación "crescendo e accelerando sino alla fine" («creciendo y acelerando hasta el final»).


title: Il Canto degli Italiani

text: Los derechos de autor caducaron porque el trabajo es de dominio público debido a que los dos autores murieron hace más de 70 años. Novaro nunca pidió honorarios por publicar su música, atribuyendo su trabajo a la causa patriótica; a Giuseppe Magrini, que hizo la primera impresión del "Canto degli Italiani", solo le pidió un cierto número de copias para uso personal. En 1859 Novaro, debido a la petición de Tito Ricordi de reimprimir el texto de la canción en su editorial, ordenó que el dinero se pagara directamente a favor de una suscripción a Garibaldi.


title: Il Canto degli Italiani

text: La partitura en cambio, es propiedad de la editorial Sonzogno, que, por lo tanto, tiene la posibilidad de realizar las copias oficiales de la pieza. En 2010, tras el escándalo suscitado por una carta enviada por el presidente del concejo municipal de Mesina Giuseppe Previti a la atención del presidente de la República Italiana, en la que se hacía referencia al pago de más de 1000 euros solicitados a la Cruz Roja local por un concierto de Año Nuevo, la Sociedad Italiana de los Autores y Editores (SIAE) renunció a la recaudación directa de los derechos de alquiler de las partituras musicales del "Canto degli Italiani" adeudados a la editorial Sonzogno. Esta última, propietaria de las partituras, es de hecho la editora musical de la pieza.


title: Il Canto degli Italiani

text: El documento sonoro más antiguo conocido del "Canto degli Italiani" —disco 78 RPM para gramófono, 17 cm de diámetro— data de 1901 y fue grabado por la Banda Municipal del Municipio de Milán bajo la dirección del maestro Pio Nevi.


title: Il Canto degli Italiani

text: Una de las primeras grabaciones del himno de Mameli fue la del 9 de junio de 1915, que fue interpretada por el cantante lírico y de música napolitana Giuseppe Godono, bajo el sello discográfico Phonotype de Nápoles. Otra grabación antigua es la de la "Banda del Grammofono", realizada en Londres para la discográfica "His Master's Voice" el 23 de enero de 1918.


title: Il Canto degli Italiani

text: A lo largo de los años, a pesar de que el himno de Mameli tenía la categoría de himno provisional, se estableció un protocolo para su ejecución, que sigue vigente. Según la etiqueta, durante su ejecución, los soldados deben presentar sus armas, mientras que los oficiales deben permanecer firmes. Los civiles, si así lo desean, también pueden mantenerse firmes.


title: Il Canto degli Italiani

text: Según el protocolo, con motivo de actos oficiales, solo se deben interpretar las dos primeras estrofas sin la introducción. Si el evento es institucional, y también se va a entonar un himno extranjero, este suena primero como un acto de cortesía. En 1970 se decretó la obligación, que permaneció casi siempre sin cumplir, de ejecutar la "Oda a la alegría" de Ludwig van Beethoven, que es el himno oficial de la Unión Europea, siempre que se interprete el "Canto degli Italiani".


title: Arrecife

text: Arrecife o escollo, en terminología náutica, es una roca, banco de arena, o cualquier otro elemento que yace 6 brazas (aprox. 11 metros) o menos bajo la superficie del agua durante marea baja. Muchos arrecifes son el resultado de procesos abióticos —deposición de arena, erosión de olas planeando afloramientos rocosos, y otros procesos naturales— pero los arrecifes más conocidos son probablemente los arrecifes de coral formados en procesos bióticos dominados por corales y algas calcáreas.


title: Arrecife

text: Arrecifes artificiales, tales como pecios, se crean en ciertas ocasiones para mejorar la complejidad física en fondos arenosos sin relieve, con el fin de atraer a un conjunto de organismos más diverso, especialmente peces.


title: Arrecife

text: El sistema de arrecifes de coral más grande de la Tierra es la Gran Barrera de Coral en Australia, con una longitud de más de 2300 kilómetros (1400 millas).


title: Arrecife

text: Arrecifes bióticos tienen su origen en organismos vivos, o los restos de los mismos. Existe una variedad de tipos de arrecifes bióticos, incluyendo arrecifes de ostras, pero los más extensos y ampliamente distribuidos son los arrecifes de coral tropicales. Aunque los corales son los principales contribuyentes a la estructura que comprende un arrecife de coral, los organismos que más son responsables del crecimiento del arrecife frente al constante asalto de las olas oceánicas, son las algas calcáreas, sobre todo las especies de algas coralinas.


title: Arrecife

text: Estos tipos de arrecife biótico pueden asumir nombres específicos, dependiendo de su posición en relación con la tierra, si lo hubiera. Tipos de arrecife incluyen arrecifes de franja, arrecifes de barrera y atolones. Un arrecife de franja es conectado a la tierra firme. Un arrecife de barrera de coral forma una barrera calcárea alrededor de una isla que resulta en una laguna entre la costa y el arrecife. Un atolón es un anillo de arrecifes de coral, sin presencia de tierra firme.


title: Arrecife

text: Los geólogos definen el término "arrecife" (y términos relacionados, como biostromas y montículos) utilizando factores de relieve deposicional, estructura interna y composición biótica. Ambos se consideran variedades de acumulaciones organosedimentarias, es decir, características sedimentarias, construidas por la interacción de los organismos y su ambiente, que tienen relieve sinóptica y cuya composición biótica difiere de la que se encuentra en el suelo marino circundante. Aunque no hay consenso sobre una definición universalmente aplicable, existe una definición útil que distingue los arrecifes de montículos de la siguiente manera.


title: Arrecife

text: Los montículos carecen de un armazón esquelético macroscópico, y son formados por microorganismos o por organismos que no desarrollan un armazón esquelético. Un montículo microbiano puede ser formado exclusivamente o principalmente por cianobacterias. Excelentes ejemplos de biostromas formados por cianobacterias se producen en el Gran Lago Salado de Utah (EE. UU.) y en la bahía Shark (Australia).


title: Arrecife

text: Cianobacterias no tienen esqueletos y los organismos individuales son microscópicas. No obstante, fomentan la precipitación o acumulación de carbonato de calcio y pueden producir cuerpos de sedimentos con diferentes composiciones, que forman relieve sobre el fondo marino. La formación de montículos de cianobacterias fue más abundante antes de la evolución de los organismos macroscópicos con caparazones, pero todavía existen hoy en día (estromatolitos son montículos microbianos con una estructura interna laminada). briozoos y crinoideos, los contribuyentes comunes a los sedimentos marinos durante el Misisípico (por ejemplo), produjeron distintos tipos de montículos. Los briozoos son pequeños y los esqueletos de los crinoideos se desintegran. Sin embargo, praderas de briozoos y crinoideos pueden persistir a lo largo del tiempo y producir cuerpos de sedimentos con composiciones distintas que forman un relieve deposicional.


title: Arrecife

text: El Supergrupo Belt del Proterozoico contiene evidencia de posibles estructuras de tapete y domo microbiano, similares a complejos de estromatolitos arrecifales.


title: Arrecife

text: Los arrecifes están sostenidos por un armazón esquelético macroscópico. Los arrecifes de coral son un ejemplo de este tipo. Corales y algas calcáreas crecen encima el uno al otro y forman una estructura tridimensional que está modificada de diversas maneras por otros organismos y por procesos inorgánicos.


title: Arrecife

text: Los arrecifes antiguos, conservados en secciones estratigráficas, son de gran interés para los geólogos porque proporcionan información paleoambiental y sobre la ubicación paleogeográfica e historia geológica del lugar. Además, las estructuras de arrecifes encontradas dentro de una secuencia de rocas sedimentarias, producen una discontinuidad que puede servir como trampa o conducto para los combustibles fósiles o fluidos mineralizantes que forman petróleo o depósitos minerales.


title: Arrecife

text: Los corales, incluidos algunos de los principales grupos extintos de Rugosa y Tabulata, han sido importantes constructores de arrecifes durante gran parte del Fanerozoico, desde el Período Ordovícico. Sin embargo, otros grupos de organismos, como las algas calcificante, especialmente los miembros de las algas rojas Rhodophyta y moluscos (especialmente los bivalvos rudistas durante el Período Cretácico) han creado estructuras masivas en varias ocasiones.


title: Arrecife

text: Durante el Cámbrico, los esqueletos cónicos o tubulares de arqueociatos, un grupo extinto con afinidades inciertas (posiblemente esponjas), eran responsables para la construcción de los arrecifes. Otros grupos, como los Bryozoa han sido importantes organismos intersticiales, viviendo entre los constructores del armazón. Los corales que construyen arrecifes en la actualidad, los escleractinios, surgieron después de la extinción masiva del Pérmico-Triásico que acabó con los corales rugosos (al igual que muchos otros grupos), y se convirtieron en constructores de arrecifes cada vez más importantes a lo largo de la era Mesozoica.


title: Arrecife

text: Un arrecife artificial es una estructura submarina hecha por el ser humano, típicamente construida para promover la vida marina en áreas con un fondo generalmente sin características, para controlar la erosión, bloquear el paso del barco, bloquear el uso de redes de arrastre, practicar el submarinismo o mejorar el surf.


title: Arrecife

text: Muchos arrecifes se construyen utilizando objetos que fueron construidos para otros fines, por ejemplo, hundiendo plataformas petrolíferas, hundiendo barcos o colocando escombros o restos de construcción. Otros arrecifes artificiales están construidos específicamente (por ejemplo, las bolas de arrecife) de PVC u hormigón. Los naufragios pueden convertirse en arrecifes artificiales cuando se conservan en el fondo del mar en forma de pecio. Independientemente del método de construcción, los arrecifes artificiales generalmente proporcionan superficies duras donde se adhieren algas e invertebrados, como percebes, corales y ostras; La acumulación de vida marina adjunta a su vez proporciona una estructura compleja y alimentos para las biocenosis de pescados.


title: Yoigo

text: Yoigo, cuya razón social es Xfera Móviles, S.A.U., es una empresa de servicios de telecomunicaciones, propiedad del Grupo MásMóvil. Ofrece servicios de telefonía fija, telefonía móvil, internet (fibra y 5G) y televisión (Agile TV) en España.


title: Yoigo

text: La operadora Yoigo salió al mercado el 1 de diciembre de 2006, como el cuarto operador móvil en España. En 2016 fue vendido por la sueca TeliaSonera al Grupo MásMóvil, convirtiendo a Yoigo, en el cuarto operador convergente a nivel nacional tras Movistar, Orange y Vodafone.


title: Yoigo

text: La empresa Xfera Móviles, S.A.U., además de la marca Yoigo, también emplea otras como MásMóvil, Llamaya, Lebara España, Lycamobile España, Cable Móvil, Netllar, Oceans y Hits Mobile.


title: Yoigo

text: En un principio este operador iba a llamarse Xfera, un nombre que se conserva hoy en su denominación jurídica. Se creó en 2000 para competir en concurso por una nueva licencia UMTS en España, que acabó por ganar. Por entonces, sus principales accionistas eran la compañía francesa Vivendi, la constructora española ACS y el operador de telefonía móvil finlandés Sonera, posteriormente conocido como TeliaSonera. Yoigo quería apostar así por la tecnología 3G mediante tarifas más accesibles para los usuarios, ya que la escasa competencia del momento incidía en el alto coste de las tarifas existentes por parte de las compañías telefónicas. Sin embargo, debido a múltiples problemas tecnológicos y de mercado, y en sintonía con el retraso general sufrido en el lanzamiento de la tecnología UMTS en toda Europa, la compañía permaneció sin actividad comercial durante varios años.


title: Yoigo

text: Tras cambios en el accionariado, una ampliación de capital, la amenaza de retirada de licencia por parte del Gobierno español si no se iniciaba la actividad pública, y para evitar la ejecución de los 467 millones de euros depositados en concepto de aval, en junio de 2006 comenzó la revitalización de Xfera, cuando TeliaSonera optó por hacerse con el 76,56% de la empresa comprando la participación de varios accionistas. En un primer preacuerdo se había acordado que TeliaSonera se quedara con el 80% del capital de la compañía y ACS con el 20% restante, y que los demás accionistas abandonaran la compañía, pero finalmente FCC y Abengoa se resistieron a salir del accionariado.


title: Yoigo

text: Una vez tomado el control de la compañía, TeliaSonera anunció que Xfera saldría al mercado en el mismo año 2006. En octubre de ese año se anunció que el nuevo nombre de la compañía sería Yoigo y que las ventas comenzarían en diciembre. Se nombró Consejero Delegado de Yoigo al sueco Erik Johan Andsjö. En septiembre de 2012 Johan Andsjö abandona Yoigo, incorporándose Eduardo Taulet como nuevo CEO quien en ese momento contaba con tan solo 33 años de edad. Eduardo Taulet había sido hasta la fecha director de Marketing y Ventas de la marca. A partir de los finales de 2016, comenzó a ofrecer servicios de Fibra Óptica y ADSL en cinco ciudades: Madrid, Sevilla, Toledo, Huelva y Zaragoza. El 1 de julio de 2017, Yoigo comenzó a ampliar la cobertura de Fibra Óptica y ADSL en toda España.


title: Yoigo

text: El 3 de abril de 2018 Yoigo inauguró en España la tarifa con gigas móviles ilimitados, siendo la primera vez que un operador de telecomunicaciones en España ofrecía un servicio que incluía fibra óptica y llamadas y gigas infinitos desde móvil.


title: Yoigo

text: El lanzamiento comercial tuvo lugar el 1 de diciembre de 2006 en las modalidades de contrato y prepago. La tarificación por bloques fue criticada por FACUA a la salida al mercado. Posteriormente, con la entrada en vigor de la nueva Ley de Mejora de la Protección al Consumidor en marzo de 2007, pasó a cobrar por segundos desde el primer segundo.


title: Yoigo

text: A partir de junio de 2008, Yoigo comenzó a abrir tiendas limitadas a su propia marca, pero no de su propiedad, sino bajo régimen de franquicia.


title: Yoigo

text: Entre enero y marzo de 2016, Yoigo, el cuarto operador español de telefonía móvil, elevó sus ingresos un 10,6%, llegando a los 221 millones de euros, según ha anunciado su matriz TeliaSonera.


title: Yoigo

text: Desde el 21 de junio de 2016 es propiedad en su totalidad de Grupo MÁSMÓVIL después de que la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) autorizase la compra del 100% de su capital social.


title: Yoigo

text: En su salida, Yoigo sólo ofrecía cobertura con su propia red 3G en nueve ciudades (Madrid, Barcelona, Bilbao, Valencia, Cuenca, Sevilla, Málaga, Cádiz y Palma de Mallorca).


title: Yoigo

text: Desde el cuarto trimestre de 2011, Yoigo también dispone de red 2G propia. En 2G opera en la banda 1800MHz y ofrece tecnología EDGE. Su red 3G funciona en la banda de 2100 MHz y permite velocidades de HSPA+. Desde julio de 2013 Yoigo ofrece en determinadas zonas del territorio nacional su servicio LTE (4G) a través de la banda de 1800 MHz.


title: Yoigo

text: El acuerdo alcanzado por Yoigo y Pepephone para que los clientes de Pepephone hicieran uso de la red 4G de Yoigo se vio frustrado, debido a la negativa de Movistar de reutilizar su red de datos por otras OMV a través de Yoigo.


title: Yoigo

text: En 2022, la cobertura móvil total del Grupo MásMóvil, al que pertenece Yoigo, alcanzaba al 98,5% de la población española. y, en 2021, disponía de cobertura de fibra de 26 millones de hogares en España.


title: Yoigo

text: A su salida, Yoigo disponía de un acuerdo de itinerancia nacional con Vodafone que garantizaba el acceso a su red GSM hasta 2012, que ofrecía cobertura en el 99% del territorio nacional, lo que extendió notablemente el área y la calidad de cobertura, aunque el acceso a internet bajo cobertura Vodafone estaba limitado a velocidades de GPRS (máximo teórico de 64 Kbps).


title: Yoigo

text: Por tanto, algunos servicios que necesitan de la mayor capacidad y velocidad de la red 3G, como el acceso rápido a internet, se limitaron a los usuarios que disponían de cobertura 3G de Yoigo. Los clientes que desearan acceder a internet en cobertura de Vodafone podían hacerlo, pero empleando un acceso GPRS de menor ancho de banda. Actualmente Yoigo extiende su red en grandes núcleos de población, aunque la velocidad de expansión se ve limitada por los impedimentos que ponen las corporaciones locales a la hora de instalar nuevas antenas. Aun así, Yoigo, a través de Ericsson, está extendiendo con gran rapidez su red.


title: Yoigo

text: El 11 de marzo de 2008 se hizo público un nuevo acuerdo por cinco años de itinerancia nacional entre Yoigo y Movistar, similar al ya existente con Vodafone, pero que a partir de junio de 2008 permite a los clientes de Yoigo usar las redes GSM y UMTS del primer operador del país por número de clientes. El acuerdo permitía el uso de la red Movistar en todo el territorio nacional, incluyendo el protocolo HSDPA, pero no se garantizaba que la velocidad máxima de transferencia de datos fuese la admitida por este estándar. Según reporta Xataka Móvil, el acuerdo con Vodafone seguirá vigente, aunque se prioriza la conexión a través de Movistar.


title: Yoigo

text: El 21 de febrero de 2011, Yoigo hizo público que seguirá utilizando hasta 2014 la red móvil de Movistar para dar servicio a los clientes que no se encontraban bajo cobertura de su red propia.


title: Yoigo

text: El 1 de agosto de 2013 el acuerdo de roaming nacional mediante el cual Yoigo disponía de las redes 2G y 3G de Movistar amplió su plazo de vigencia, hasta 2016.


title: Yoigo

text: Desde finales de 2016 y tras la adquisición de Yoigo por parte del Grupo MásMóvil, se inicia la migración de roaming nacional hacia la red de Orange.


title: Yoigo

text: En julio de 2007 Yoigo suscribió un acuerdo para compartir el emplazamiento de sus antenas con su rival Movistar. El acuerdo de emplazamientos compartidos incluye permiso para que cada operador puedan instalar sus antenas UMTS en los emplazamientos alquilados por el otro, y permitirá a ambos reducir sus gastos de alquiler; pero este acuerdo no implicaba que los abonados de Yoigo fueran a emplear cobertura ni servicios de red de Movistar. En enero de 2008 se hizo pública la firma de un acuerdo similar de uso compartido de emplazamientos con la operadora Orange.


title: Yoigo

text: En 2013 Yoigo llegó un acuerdo con Movistar para que Yoigo utilizase la red ADSL y la Fibra Óptica de Movistar. Este acuerdo supuso una sanción de la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) por entender que se trataban de prácticas contrarias a la Ley de Defensa de la Competencia (LDC).


title: Yoigo

text: En 2015 Yoigo comenzó los trabajos de ampliación de su red de cobertura 4G con el fin de poder ofrecer sus servicios a alrededor del 80% de la población española para mayo de 2016, con una inversión de 25 millones de euros. Con ello, Yoigo preveía llegar a 1.163 municipios españoles con su tecnología 4G, alcanzando a 7,5 millones de habitantes más.


title: Yoigo

text: En febrero de 2017 Yoigo realiza el despliegue de Fibra Óptica con las ofertas de tarifas convergentes para ofrecer a sus clientes la posibilidad de contratar Internet en casa. Actualmente, la cifra asciende a 13,6 millones de despliegue propio y 24,4 millones de hogares comercializables en total, incluyendo el acuerdo con Orange y las 39 provincias disponibles con la oferta NEBA. Considerando el acuerdo con Vodafone que añadirá cerca de 1 millón de hogares antes de final de año, la red propia de FTTH del Grupo MASMOVIL alcanza los 13,6 millones de hogares (el 56% de su huella total actual). y su red 4G móvil cubre el 98,5% de la población española.


title: Yoigo

text: En Yoigo afirma basar su estrategia comercial en "sencillez, eficacia y bajo coste" y en la ausencia de letra pequeña para intentar diferenciarse de sus competidores. Busca definirse como "sencilla, justa, ingeniosa, honesta y eficaz". Su publicidad es simple, y utiliza voces infantiles y frases como "verdad verdadera" o "verdad de la buena" para ganarse la confianza del consumidor. En diciembre de 2014, Yoigo llevó a cabo un cambio en su posicionamiento de marca en el cual se destacan las diferencias frente al resto de operadores.


title: Yoigo

text: Actualmente, Yoigo ha presentado un nuevo posicionamiento de marca, más centrado en el cliente y en las razones en porqué eligen una operadora y no otra, llamado “Pienso, luego Yoigo”.


title: Yoigo

text: Igualmente, su logotipo se presenta en varias versiones de distintos colores para señalar su carácter distinto al resto de operadores, que —siempre según la publicidad de Yoigo— "sólo se diferencian por el color".


title: Yoigo

text: Según el último informe de P3 Connect (2017) la red de Yoigo obtiene un 29 sobre 30 en Excelencia y fiabilidad Operacional de su red. Según la consultora británica OpenSignal (noviembre de 2017), la red móvil de Yoigo es líder de mercado en latencias 3G y 4G.


title: Yoigo

text: Según la consultora británica OpenSignal (noviembre de 2017), la red móvil de Yoigo es líder de mercado en latencias 3G y 4G. Por otro lado, según el último informe de Tutela (diciembre de 2017), compañía canadiense experta en medir la calidad de la red con experiencia de clientes, Yoigo es el líder nacional en velocidad de datos móviles (agregado 3G y 4G).


title: Yoigo

text: Según el último estudio de nPerf de 2019, consultora francesa independiente, la red de fibra del Grupo MASMOVIL es la más rápida y eficiente.


title: Yoigo

text: A la salida al mercado de Yoigo, a finales de 2006, la CMT obligó al operador a disponer de más de una tarifa y a no imponer consumo mínimo de forma obligatoria, con lo que existen tarifas secundarias sin consumo mínimo que no reciben publicidad. Las dificultades en la contratación de las nuevas tarifas, ocasionó que Yoigo recibiese de reclamaciones por parte de FACUA (estas tarifas ya no se encuentran disponibles).


title: Yoigo

text: Hasta diciembre de 2007, el cambio de la modalidad de prepago hacia la de contrato o viceversa presentaba dificultades técnicas, motivando que la asociación de consumidores FACUA presentara ante Yoigo una reclamación por ese motivo. Solucionados los problemas técnicos, este trámite se puede llevar a cabo en cualquier tienda Yoigo o llamando al servicio de atención al cliente Yoigo.


title: Yoigo

text: En octubre de 2008, entre otras novedades, se añadió la posibilidad de acceder a Internet mediante HSDPA (anteriormente solo se disponía de UMTS y GPRS).


title: Yoigo

text: Por otro lado, se anunció en enero de 2008 la limitación de llamadas gratuitas, lo provocó una gran sorpresa y descontento entre los clientes, con una notable repercusión en los medios digitales.


title: Yoigo

text: Varias asociaciones de consumidores, como FACUA o la Unión de Consumidores de España en Asturias presentaron reclamaciones contra Yoigo en 2008 por diversos motivos.


title: Yoigo

text: La Compañía tutea a los clientes por política de empresa. Si quiere que no le tuteen, tiene que ser solicitado expresamente.


title: Yoigo

text: En 2013, Movistar se quejaba que con las nuevas tarifas "Infinitas" de Yoigo, estaban sobrecargando la línea de Movistar Móvil.


title: Yoigo

text: Con la implantación de su nueva red 4G hubo terminales de Yoigo que sufrieron algunos errores en las notificaciones de diversas aplicaciones como Twitter, Facebook y WhatsApp. El problema radicaba en una demora en la recepción de las notificaciones instantáneas, siendo necesario realizar ajustes en la configuración de red. Esta circunstancia informada a Yoigo motivó la realización de los ajustes necesarios y esos errores técnicos se solventaron.


title: Yoigo

text: Por otro lado, según FACUA, durante 2007 Yoigo recibió un total del 9,3% de las reclamaciones relativas a telefonía móvil con menos del 1% de cuota de mercado. Desde 2012 es la cuarta empresa por detrás de Vodafone, Movistar y Orange en recibir quejas según FACUA, con tan solo un 2,9% de las reclamaciones. Dicho esto, cabe reseñar que se trata de la compañía telefónica española con red propia que recibe menos reclamaciones.Desde julio de 2008 comenzó a ofrecerse el servicio de llamadas perdidas mediante SMS. En cuanto al acceso a Internet, se comercializa el módem Huawei E220 no libre, asociado a un contrato con una tarifa de datos distinta a la habitual.


title: Yoigo

text: Yoigo era el único operador de telefonía móvil del territorio español que limitaba el uso de aplicaciones voIP; como Viber o Skype, aunque a partir del mes de abril de 2012 se permitía con una tarifa adicional que incluye hasta 100MB para este tipo de aplicaciones, permitiendo realizar así este tipo de llamadas. A fecha de mayo de 2015, todas las tarifas de contrato excepto la Tarifa Del Cero 1,2 GB permiten las llamadas VoIP.


title: Yoigo

text: Desde agosto de 2014, todos los móviles Yoigo se pueden liberar y, además los dispositivos están liberados en el momento de la venta libres. Sin embargo, para liberar los terminales móviles de Yoigo en el pasado, había que cumplir las condiciones mínimas establecidas para la obtención de código de desbloqueo: haber comprado el móvil con una línea de contrato, haber cumplido el compromiso de permanencia y seguir perteneciendo a la compañía en el momento de su petición. El incumplimiento de las anteriores condiciones imposibilita su obtención.


title: Virgen del Valle (Venezuela)

text: La Virgen del Valle, conocida también como Nuestra Señora del Valle del Espíritu Santo, es una advocación de la Virgen María originada en el Estado de Nueva Esparta, Venezuela. Se la venera en los Estados de Sucre, Anzoátegui, Nueva Esparta, Monagas, Delta Amacuro, parte de Bolívar, y en la ciudad de Zaraza en el Estado Guárico. Es patrona del Oriente venezolano; así como de los pescadores y de la Armada Bolivariana (FANB). El 15 de agosto de 1910 el Pío X, concede la Coronación canónica para Nuestra Señora del Valle según Decreto de la Sagrada Congregación Romana. Pero no es hasta el 8 de septiembre de 1911 que el Obispo Antonio María Durán (Diócesis de Santo Tomás de Guayana) realizara la Coronación de la Virgen, por lo que es ese día que se toma para la celebración de su día.


title: Virgen del Valle (Venezuela)

text: Algunos de los títulos que recibe la Virgen del Valle son: Virgen Milagrosa, Madre de los pescadores, Patrona de los marineros, Protectora de los Neoespartanos. Virgen Bonita, Niña del Valle y Reina de Oriente.


title: Virgen del Valle (Venezuela)

text: Existen varias hipótesis de la llegada de la imagen a tierras americanas así como de su culto Por Referencia de Figueroa“..la imagen de la Virgen llegó al poblado denominado Villa de Santiago de Cubagua, Isla de Cubagua, procedente de España, en 1526. Dos años después, el 13 de septiembre de 1528, este poblado obtuvo el rango de ciudad y se llamó Nueva Cádiz. En aquellos tiempos la isla estaba en su apogeo económico; los españoles que residían allí mandaron a buscar a la Madre patria una imagen que les sirviera de amuleto espiritual.


title: Virgen del Valle (Venezuela)

text: En aquel entonces, había dos iglesias en la Isla de Cubagua y muy probablemente esta imagen fue encargada para la parroquia de Santiago. Inicialmente, la imagen carecía de advocación popular. Luego, los cubagüenses empezaron a llamarla Nuestra Señora de la Concepción. No obstante, la permanencia de la Virgen en la Isla de Cubagua fue corta, pues luego del huracán en diciembre de 1541, que destruyó el emporio perlífero de Cubagua, la Virgen fue trasladada a la Isla de Margarita, "“donde fue colocada en una pequeña iglesia de paja y bahareque"”. En el suelo margariteño, primero fue llamada Señora de la Tempestad, por haber resistido el huracán de Cubagua. El sacerdote Francisco de Villacorta, conocido en las islas como el máximo protector de los indígenas, trasladó la imagen de la Virgen a Margarita. Por motivaciones patrimoniales y de preservación, Villacorta escondió la imagen en la Cueva de El Piache y encomendó a los Güaiqueríes su resguardo. Sin embargo, en otra versión de los hechos, indica la leyenda de que luego del huracán, la Virgen se les apareció a los güaiqueríes en el sitio donde hoy se ubica la basílica, en el Valle del Espíritu Santo. Los misioneros católicos no quisieron entrar en disputa con los indígenas acerca de este supuesto hecho que contradecía flagrantemente los dogmas católicos y les hicieron saber que la Virgen era suya; por eso se le empezó a llamar la Virgen de los Güaiqueríes. Tal vez por este motivo, o posiblemente por el hecho de que la Virgen estuvo un tiempo en la custodia de los Güaiqueríes otros historiadores alegan que la aparición y comienzo de la devoción hacia la Virgen del Valle en el oriente venezolano se realizó a través de indígenas Güaiqueríes, y por lo tanto esta Virgen entra en “[…] el grupo de Vírgenes que tienen ascendencia indígena”. Es probable que al inicio del poblamiento del Valle del Espíritu Santo se le llamara “Nuestra Señora de Nueva Cádiz”, antes de otorgarle su advocación definitiva con la cual esta es conocida actualmente: la Virgen del Valle.