title: Solitario George

text: En marzo de 2011, George fue trasladado como precaución a una zona de tierras altas tras el terremoto y el tsunami que azotó la costa de Japón. En contraste, el laboratorio de biología marina en la Estación de Investigación Charles Darwin, ubicado en la línea de costa, había sufrido graves daños y permaneció inactivo hasta que se reemplazó el equipo clave.


title: Solitario George

text: Durante el año 2008 se descubrió que una de las hembras que acompañaba a Solitario George desde 1993 había puesto un total de nueve huevos, de los cuales solo tres eran fértiles. Estos fueron colocados en incubadoras, dos de ellos con temperatura de 29,5 °C para obtener hembras y uno a 28 °C para obtener un macho. Sin embargo, tras permanecer 130 días en las incubadoras, ocho huevos fueron abiertos, para analizar su contenido, en el laboratorio Fabricio Valverde del PNG; las pruebas solo confirmaron que los huevos nunca estuvieron fertilizados ya que ninguno presentó el menor indicio de un embrión desarrollado y se confirmó la infertilidad de los huevos.


title: Solitario George

text: En julio de 2009 se dio la noticia de una segunda deposición por una hembra de otros cinco huevos, reputación de estar en excelentes condiciones, y en octubre, otra de las acompañantes de George puso seis huevos más. que resultaron igualmente infértiles, lo que terminó con la esperanza de salvar la especie de la extinción total.


title: Solitario George

text: En 2012, cuando murió George, su necropsia pudo constatar que tenía problemas en su fisiología que no permitieron su reproducción.


title: Solitario George

text: Tras su larga vida, el Solitario George falleció el 24 de junio de 2012; con él se extinguió su especie. Se estima que George nació a principios del siglo (cca. 1903-1919), lo que indicaría que murió a una edad de alrededor de 100 años. El personal del parque nacional Galápagos, Fausto Llerena, cuidador de George desde 1971, lo encontró muerto en su corral. El cuerpo del Solitario George yacía dirigiéndose al bebedero, y rápidamente fue llevado a una cámara de frío, para evitar su descomposición. Una veterinaria local realizó la necropsia, la que apuntó que la mayoría de sus órganos estaban saludables, lo cual indicó que murió por causas naturales, además de revelar problemas fisiológicos que no permitieron su reproducción. Su muerte supuso un antes y un después en la concienciación y conservación de la biodiversidad.


title: Solitario George

text: El mismo día, el parque nacional Galápagos anunció su muerte en su cuenta de Twitter, lamentando lo sucedido y anunciando la futura necropsia. Personas de Ecuador y de otras partes del mundo reprodujeron el tuit lamentando la noticia; en pocas horas, la etiqueta #SolitarioGeorge se colocó en primer lugar de las tendencias de Twitter en Ecuador y permaneció ahí varios días. De la misma manera, varias celebridades e instituciones expresaron sus condolencias. La Universidad San Francisco de Quito expresó su luto e hizo un llamado a reflexionar sobre la conservación del planeta.


title: Solitario George

text: Después de su muerte, el cuerpo se preservó a cincuenta grados Celsius bajo cero con cuidados especiales para conservar sus tejidos. Sus restos fueron trasladados a los Estados Unidos, para embalsamarlo, luego de lo cual George regresó a Galápagos para ser exhibido en un centro de interpretación en la isla de Santa Cruz.


title: Solitario George

text: A pesar de las iniciativas para lograr que el Solitario George se reprodujera, inicialmente con hembras de la especie de volcán Wolf de la isla Isabela y posteriormente con hembras de la especie de la isla Española, la DPNG no consiguió que los huevos fueran fértiles. De todas formas sus crías no hubiesen sido de la especie "Chelonoidis abingdonii," ya que según el biólogo Jesús Córdova Santa Gadea:Según investigadores de Galapagos Conservancy, el sistema que aplica el parque nacional Galápagos es utilizar una especie similar a la de George para repoblar la isla Pinta, pues clonarlo no sería una opción para la recuperación y conservación de esta especie, dado que se realiza copia exacta de un individuo con sus virtudes y defectos.


title: Solitario George

text: En 2008, científicos estadounidenses conducidos por James Gibbs, de la Universidad Estatal de Nueva York, comenzaron a tomar muestras de sangre de 1.600 tortugas en las laderas del volcán Wolf, al norte de Isabela, descubriendo que varios ejemplares conservaban buena parte del ADN de la "Chelonoidis abingdonii", la especie del Solitario George. Posteriormente, estudios realizados por investigadores de la Universidad de Yale revelaron resultados similares, que el ADN de George y sus antepasados seguía vivo en una zonas del Volcán Wolf y han esperado revivir la especie tomando los ejemplares con el ADN más puro y cruzándolos sucesivamente hasta conseguir una tortuga con el porcentaje más alto de ADN de la "Chelonoidis abingdonii" y de esta manera recuperar la especie.


title: Solitario George

text: En 2012, científicos del Zoológico Congelado, una institución que se encarga de congelar material genético de distintos animales para su conservación, viajaron hasta Ecuador al momento de enterarse de la muerte del animal. Utilizando nitrógeno congelado, tomaron muestras de George para criogenizarlas e intentar su clonación.No obstante, la idea de clonar a George ha sido criticada por las dificultades técnicas que presentaría y por las cuestiones éticas sobre si es adecuado crear copias idénticas de una tortuga que fue la última de su especie durante más de cincuenta años.


title: Solitario George

text: El 3 de diciembre de 2018, la revista Nature Ecology & Evolution presentó un estudio que indicaba que el genoma del Solitario George fue descifrado por un equipo internacional de investigadores de las universidades de Oviedo (España), Yale (Estados Unidos), la organización Galapagos Conservancy y técnicos de la Dirección del parque nacional Galápagos, quienes utilizaron genómica bioinformática y comparativa para encontrar pistas sobre las características que hacen especiales a las tortugas gigantes. Se determinó que dentro de los cerca de 27.000 genes que forman su genoma, hay cerca de 43 secuencias específicas que estarían relacionadas con la longevidad y la capacidad que tienen las tortugas de Galápagos de estar libres de enfermedades, una serie de variantes genéticas relacionadas con la reparación del ADN, y un gen que impide la variabilidad genética. Este resultado ha aportado información útil para la toma de decisiones vinculadas a la Iniciativa para la Restauración de las Tortugas Gigantes (GTRI, por sus siglas en inglés), y puede ayudar a entender si el hombre tiene los genes que se encontraron en los quelonios que los hacen propensos a vivir largo tiempo, a tener una protección ante enfermedades como el cáncer y una fácil recuperación a heridas graves.


title: Solitario George

text: El parque nacional de Galápagos (DPNG) fabricó una caja hecha de madera cubierta con fibra de vidrio y material aislante, lo cual mantuvo la baja temperatura de 50 °C bajo cero por 48 horas. Esto aseguró que el quelonio llegara sin daño alguno en sus tejidos a la isla de Manhattan, en Nueva York. El viaje duró aproximadamente 18 horas. Según lo manifestado por el titular del departamento de Investigación Aplicada del parque nacional Galápagos (PNG), Washington Tapia, el Solitario George fue llevado en estas condiciones en un avión a Estados Unidos y le tomó un periodo de tres días para que se descongelara, tras lo cual comenzaron con el debido proceso para su embalsamamiento.


title: Solitario George

text: El Museo Americano de Historia Natural fue elegido por el parque nacional Galápagos y por el gobierno ecuatoriano, para realizar el proceso de taxidermia, el cual duró más de un año y que trabajó a detalle sobre el cuerpo del Solitario George. El mismo museo se hizo cargo del financiamiento del proceso, mientras que los gastos de transporte fueron cubiertos por la organización no gubernamental Galapagos Conservancy, para que posteriormente George volviera a las Galápagos en marzo de 2014; sin embargo, estuvo en exhibición en Nueva York desde septiembre de 2014 hasta enero de 2015. Después pasó al centro de apoyo de George Dante, para finalmente regresar a Ecuador en febrero de 2017.


title: Solitario George

text: Desde septiembre de 2014 hasta enero de 2015, el Solitario George fue exhibido en el Museo Americano de Historia Natural, en Nueva York, puesto que ese lugar poseía los requisitos ambientales para poder conservar el cuerpo del espécimen disecado sin que este sufriera daño alguno. El Museo Americano de Historia Natural, en su sitio web, titula: «"Conoce al Solitario George, la cara de la extinción"».


title: Solitario George

text: A comienzos de 2015, George pasó al centro de apoyo de George Dante (quien dirigió el equipo de expertos en preservación de vida silvestre del Museo Americano de Historia Natural), donde permaneció mientras en Ecuador se adecuaba un lugar en el cual el animal embalsamado pudiera tener las condiciones que requería. Después de disputas sobre el lugar donde se exhibiría (el gobierno ecuatoriano planeaba exhibirlo en Quito), se decidió exhibirlo en Galápagos. El 17 de febrero de 2017, una avión de la Fuerza Aérea Ecuatoriana trajo de vuelta a George a la isla Santa Cruz, y para celebrar su llegada el parque nacional Galápagos inauguró «La Ruta de la Tortuga» en Puerto Ayora, la cual consiste en un recorrido interpretativo con una ruta elevada, hecha con madera inmunizada con piedra volcánica, la cual cruza por cuatro estaciones en las que se informa sobre el trabajo del científico Charles Darwin, la evolución, las labores de conservación del Parque, especies invasoras y el cambio que requiere la sociedad frente a la naturaleza para su conservación, que concluye con la sala «Símbolo de Esperanza» (llamada popularmente «la casa de George») en el Centro de Crianza de tortugas Charles Darwin. Este proyecto tomó el nombre de «Circuito de Visita Fausto Llerena y Sala de Exhibición del Solitario George», y tiene como objetivo exaltar el valor de los bienes y servicio ambientales, y sembrar el compromiso de cuidar y conservar su entorno natural. Este circuito lleva el nombre del cuidador de George, cuyo apelativo «Don Fausto» también fue utilizado en 2015, al descubrirse la especie "Chelonoidis donfaustoi."


title: Solitario George

text: La Sala de Exhibición del Solitario George del Circuito Fausto Llerena es metálica prepintada, y el vidrio fue importado de Estados Unidos, tiene la característica de repeler los rayos UV, y cuenta con un generador eléctrico para el mantenimiento de una temperatura y humedad adecuadas para su conservación. El Ministerio del Ambiente indicó que la sala tiene una pequeña área de laboratorio donde un taxidermista podrá realizar cada seis meses el mantenimiento que requiere el cuerpo disecado. Ahí George es exhibido como «Símbolo de la esperanza». La exhibición abierta al público tuvo lugar el 23 de febrero de 2017.


title: Solitario George

text: El Solitario George, ha sido recordado como hito histórico de conservación por los esfuerzos nacionales e internacionales de evitar la extinción de su especie. Incluso se lo consideró como uno de los promotores para el turismo hacia las Islas Galápagos. La Ministra de Ambiente de Ecuador, Lorena Tapia, manifestó: «"Como Estado ecuatoriano luchamos por conseguir la preservación de esta especie, pero el tiempo nos ganó la batalla. Su historia conmovió corazones y traspasó fronteras; motivó luchas y despertó esperanza"».


title: Solitario George

text: Al morir George se le rindió un homenaje con una muestra fotográfica realizada frente a su corral, donde se reunieron cerca de 40 fotos presentando algunos momentos de su vida, que fueron captados por los visitantes que se animaron a compartirlas. El Ministerio de Turismo también participó en el acto con la donación de una placa que recuerda la fecha de su muerte, en la misma fue incluido el texto: «"Solitario George prometemos contar tu historia y transmitir tu mensaje de conservación"». En el mismo mes, el Ministerio del Ambiente, le rindió homenaje a George con el concurso «Tu mejor relato descriptivo de la tortuga George», en la que se permitió compartir relatos y anécdotas que describan la visita de niños y jóvenes a las Galápagos, contando su experiencia y acercamiento con la tortuga George; con el fin de dar a conocer que las especies son parte del patrimonio y capital simbólico ecuatoriano, y fomentar la importancia de la responsabilidad de cuidar y apoyar el turismo responsable.


title: Solitario George

text: En 2015, como otro homenaje a lo que simbolizaba el Solitario George, el Ministerio el Ambiente, a través de la Dirección del parque nacional Galápagos, junto a la organización Galápagos Conservancy, ejecutó la reintroducción de 205 tortugas gigantes, de la especie "Chelonoidis hoodentes", criadas en cautiverio a la isla Santa Fe, luego de que las originarias desaparecieran hace más de 150 años.


title: Solitario George

text: Desde su muerte en 2012, la Ministra Coordinadora de Patrimonio acordó reconocer al Solitario George, como símbolo de la lucha por la conservación del patrimonio natural de las Islas Galápagos de Ecuador y del planeta; así como elemento emblemático de la memoria colectiva e identidad cultural de la población de las Islas. En el 2017, a través de un Acuerdo Ministerial del 17 de febrero de ese año se acordó elevarlo a la categoría de Patrimonio Cultural Nacional, por lo que el cuerpo de George fue declarado como Patrimonio Cultural de la Nación por el Ministerio de Cultura y Patrimonio.


title: Solitario George

text: El Solitario George pudo ser reconocido en la cara posterior del billete de 5 mil sucres ecuatorianos hasta el 9 de enero de 2000, cuando empezó la dolarización de Ecuador. Actualmente existen postales conmemorativas del Solitario George realizadas localmente, como las de Correos del Ecuador, cuya edición de postales fue realizada en el 2013 con el fin de solemnizar el aniversario de su muerte.


title: Solitario George

text: George estuvo presente en dos ocasiones en los "Guinness World Records"; en 2001, como la «criatura viva más rara del mundo», y en 2009 como «el animal más amenazado». Así mismo, periódicos como «The Guardian» o «El expresso», han considerado al quelonio como «la tortuga más famosa del mundo».En 2010, el profesor de Ciencias Biológicas y Antropología de la Universidad del Sur de California, Craig Stanford, escribió "The Last Tortoise", un libro que trata sobre la especie de George y las adaptaciones que les han permitido poblar con éxito una amplia gama de hábitats. Al morir George, Stanford dijo:


title: Solitario George

text: En 2012, la Asociación de Ecuatorianos Residentes en México, con motivo de la celebración del Día de Muertos, junto con artistas y ecologistas mexicanos, rindieron homenaje a Solitario George con el ánimo de reunir a la comunidad ecuatoriana.


title: Solitario George

text: En marzo de 2013, el Festival de Cine Medioambiental de Washington inauguró su vigésima primera edición con 23 documentales que versan sobre Latinoamérica, de las cuales destacó documental de la BBC sobre el Solitario George, enfocando la realidad de Galápagos.


title: Solitario George

text: En los agradecimientos del artículo de 2013, sobre el descubrimiento de híbridos del galápago de la isla Pinta, el equipo de Yale escribió «Este trabajo está dedicado al Solitario George».


title: Solitario George

text: En Hawái, el "endling" de "Achatinella apexfulva" (extinta en 2019), también fue llamado George al ser el último de su especie.


title: Solitario George

text: En enero de 2015, un canal de la radio estadounidense NPR, Skunk Bear, publicó "Lonesome George (A Musical Memorial)" en YouTube, relatando la vida del galápago y su inevitable extinción.


title: Solitario George

text: En 2018, el poeta y escritor Paul Muldoon, en su regreso al Hopewell Theater, manifestó haber compuesto una canción dedicada al galápago: «Hay canciones sobre todo y sobre cualquier cosa: hay una canción de amor llamada «Solitario George», que trata sobre una tortuga gigante en las islas Galápagos».


title: Solitario George

text: En 2020, el compositor y cantautor Stan Vreeken, el actor Jorn Heijdenrijk y el baterista Mats Voshol, construyeron una miniatura de canciones en inglés y monólogos cortos en la que cantaron sobre George, relatando que murió de «una sobredosis de soledad».


title: Solitario George

text: En 2020, el poeta latino y profesor de la Universidad de Massachusetts Amherst, Martín Espada, publicó una obra llamada «"Love Song of the Galápagos Tortoise"», en la que relata experiencias ficticias con Darwin y con la naturaleza en el archipiélago de Colón.


title: Solitario George

text: En la pintura "El Solitario George" (Velarde, 2009), un ejemplo de arte contemporáneo ecuatoriano, el galápago aparece como símbolo de detenimiento ante el oficio del arte pictórico, expresando la amenaza al mismo tipo de arte.


title: Solitario George

text: En 2016, colaboradores del proyecto no lucrativo e independiente, Artimalia, publicaron un álbum conmemorativo donde se muestra al Solitario George en diversas obras gráficas según su visión. También se ha podido observar a George como protagonista de muchas caricaturas en los .


title: Caballo Appaloosa

text: Apalusa o Appaloosa es una raza de caballo criado según las normas de una asociación fundada en Idaho (Estados Unidos) en 1938, Appaloosa Horse Club. Esta asociación quería preservar los caballos de la tribu Nez Perce, casi extintos.


title: Caballo Appaloosa

text: Un aspecto importante en los Appaloosa actuales es el de su pelaje, llamado "pecoso" o "appaloosa" (en minúscula). Hay otras razas de caballos con este pelaje "appaloosa", en algunos casos como color exclusivo y en otros como pelaje ocasional o frecuente junto a otros colores.


title: Caballo Appaloosa

text: El fenómeno de color que distingue al caballo appaloosa se encuentra en la base genética de los caballos primitivos. Aparece, por ejemplo, plasmado en pinturas rupestres que datan de hace más de 20.000 años, como las de Peche-Merle, Francia.


title: Caballo Appaloosa

text: En la antigua Persia se tenía un gran aprecio a estos caballos moteados y los consideraban como los caballos sagrados de Nicea.


title: Caballo Appaloosa

text: En China se usaron estos caballos desde el 100 a. C. para la guerra, desplazando así al pequeño caballo centroasiático. A partir del siglo VII se les encuentra en artículos de arte, reconociéndose así el gusto que los chinos tenían por estos caballos.


title: Caballo Appaloosa

text: En Europa los caballos moteados aparecen a través de la historia, abundando más entre los caballos españoles y lippizanos.


title: Caballo Appaloosa

text: En América era común ver el color punteado entre los caballos españoles de los conquistadores del siglo XVI, por lo que cabe suponer que el origen del caballo appaloosa no es otro que el caballo español de una capa determinada, que empezó a ser seleccionado probablemente por los indios Nez Perce que vivían en la región noroeste de lo que hoy son los Estados Unidos, en los estados actuales de Washington y Oregón.


title: Caballo Appaloosa

text: Fueron los Nez Perce quienes vieron en este caballo el prototipo de animal que buscaban para sus actividades de caza y guerra, en particular por su color, nobleza, versatilidad y fortaleza de estructura. Fueron más de 200 años de una práctica cuidadosa de selección de los caballos, usando para la reproducción solo los mejores representantes de la raza ideal que deseaban. Es así que fijaron genéticamente los elementos que distinguen hoy en día al appaloosa. El nombre de la raza appaloosa proviene del río Palouse, que atravesaba la región habitada por los Nez Perce. Cuando veían un caballo moteado decían que "era un caballo del río Palousse" ("a palousse river horse") y de allí quedó en appaloosa.


title: Caballo Appaloosa

text: Hoy día se acepta de manera más precisa que el origen del caballo appaloosa está en el área formada por los ríos Palouse, Snake y Clearwater todos en el norte de Idaho-USA, y que se corresponde con el Nez Perce National Forest.


title: Caballo Appaloosa

text: Esta raza de caballos se transformó en «moderna» a partir de la formación del Appaloosa Horse Club en 1938. Desde ese año se estableció un programa de mejora de la raza a través de cruzas con caballos cuarto de milla, pura sangre y árabe.


title: Caballo Appaloosa

text: Hoy en día es la raza que goza del tercer lugar mundial en popularidad, con más de 600 caballos registrados en el Appaloosa Horse Club.


title: Caballo Appaloosa

text: Varios compositores y músicos tienen canciones inspiradas en esta raza de caballos, entre ellos, el cantante de rock y compositor canadiense Gino Vannelli y la banda de rock estadounidense The Black Crowes, con canciones que tienen el mismo título: "Appaloosa".


title: Mani

text: Mani o Manes (en persa مانی, en latín "Manichaeus") (aproximadamente el 25 de abril de 216-2 de marzo de 274 d.C. o 26 de febrero de 277 d.C.) fue un líder religioso parto, fundador del maniqueísmo, una antigua religión nacida del cristianismo gnóstico, el budismo y el zoroastrismo que llegó a alcanzar una gran difusión antes de su exterminio. Si bien sus escritos se han perdido, sus enseñanzas se han conservado parcialmente en manuscritos coptos, procedentes de Egipto, y en textos más tardíos del maniqueísmo que se desarrolló posteriormente en China, principalmente en la región de Turfán (cuenca del Tarim), y en el Turquestán.


title: Mani

text: Mani (nombre cuyo significado es "joya") pertenecía por su origen a la nobleza parta. Su padre, Pattig, procedía de Hamadán, y su madre pertenecía a la familia de los Kamsaragan, emparentada con la dinastía reinante en el Imperio Parto, los arsácidas.


title: Mani

text: Mani pasó en su casa de juventud en el seno de una comunidad judeocristiana ascética conocida como los elcesaitas, un subgrupo de la secta ebionita. Según los relatos biográficos de al-Biruni —conservados en una enciclopedia del siglo X, el "Fihrist", de Ibn al-Nadim—, recibió una revelación de un espíritu al que llamaba "Syzygos" o "Gemelo". Cuando tenía alrededor de 25 años, comenzó a predicar su nueva doctrina, basada en la idea de que podía alcanzarse la salvación mediante la educación, la negación de uno mismo, el vegetarianismo, el ayuno y la castidad. Más adelante, anunció que era el Paráclito prometido en el Nuevo Testamento, el Último Profeta y el Sello de los Profetas, último de una serie de hombres enviados por Dios que incluía a Set, Noé, Abraham, Shem, Nikotheos, Henoc, Zoroastro, Hermes, Platón, Buda y Jesús.


title: Mani

text: Al igual que de otros líderes religiosos del período, de él se dice que obró milagros, llegando a levitar, teletransportarse y realizar sanaciones imposibles.


title: Mani

text: Durante su vida, los primeros misioneros de Mani difundieron la nueva fe por Persia, Palestina, Siria y Egipto. En vida de Mani el mismo emperador del Imperio sasánida, Sapor I, fue amigo y protector de Mani y favoreció la divulgación de su mensaje por el Imperio. Asimismo el hijo de Sapor, Ormuz I, rey de Armenia, era amigo y discípulo de Mani, por lo que a la sucesión del trono de Sapor por este, el camino para las enseñanzas de Mani parecía estar en condiciones óptimas debido a la cercanía entre emperador y profeta, pero Ormuz murió al cabo de un año y le sucedió su hermano Bahram I, enemigo acérrimo de Mani, al que condenó a muerte con el apoyo de la casta de los magos del zoroastrismo.


title: Mani

text: Mani tuvo más seguidores entre la nobleza, como la reina de Palmira, Zenobia, que abrazó la fe de Mani y acometió la empresa de difundirla hacia Egipto y más allá.


title: Mani

text: Según parece, murió en prisión por orden del emperador sasánida Bahram I. Las fuentes discrepan en cuanto a la forma de su ejecución.


title: Mani

text: El escritor libanés Amin Maalouf escribió una novela histórica acerca de la vida de Mani, titulada "Les jardins de lumière" ("Los jardines de luz", 1991).


title: Oración judía

text: La oración judía son el recitado de que forman parte de la observancia del judaísmo. Estas oraciones, muchas veces con instrucciones y comentarios, son encontradas en el Sidur, el libro tradicional de oraciones judaicas y en el Majzor, el libro de oraciones para los días festivos.


title: Oración judía

text: En los tiempos modernos muchos compositores han escrito música para su uso durante el Kabalat Shabat y el Ma Tovu. Incluido en este grupo está el compositor judío estadounidense Robert Strassburg (1915-2003).


title: Encapsulamiento (informática)

text: En la Programación orientada a objetos (POO), la encapsulación se refiere a la agrupación de datos con los métodos que operan en esos datos, o la restricción del acceso directo a algunos de los componentes de un objeto. La encapsulación se utiliza para ocultar los valores o el estado de un objeto de datos estructurados dentro de una clase, evitando el acceso directo a ellos por parte de los clientes de una manera que podría exponer detalles de Implementación ocultos o violar la invariancia de estado mantenida por los métodos.


title: Encapsulamiento (informática)

text: Sin embargo, ocultar datos no es el alcance total de la ocultación de información. David Parnas introdujo por primera vez el concepto de ocultación de información alrededor de 1972. Argumentó que el criterio principal para la modularización del sistema debería referirse a la ocultación de decisiones críticas de diseño. Hizo hincapié en ocultar "decisiones de diseño difíciles o decisiones de diseño que probablemente cambien". Ocultar información de esa manera aísla a los clientes de requerir un conocimiento profundo del diseño para usar un módulo y de los efectos de cambiar esas decisiones.


title: Encapsulamiento (informática)

text: Podríamos decir por tanto que con la encapsulación logramos agrupar datos o restringir el acceso directo a algunos componentes de un objeto, mediante métodos a modo de intermediarios que harán uso de ellos mediante unas reglas definidas. Ayudándonos así por ejemplo a alcanzar otro nivel de la programación orientada a objetos como sería el polimorfismo (no confundir con el polimorfismo en el malware).


title: Encapsulamiento (informática)

text: El polimorfismo se refiere a la propiedad por la que es posible enviar mensajes sintácticamente iguales a objetos de tipos distintos. El único requisito que deben cumplir los objetos que se utilizan de manera polimórfica es saber responder al mensaje que se les envía.


title: Encapsulamiento (informática)

text: El ejemplo más claro de encapsulación y polimorfismo sería un programa capaz de calcular las áreas de distintos polígonos, un cliente solo debería de conocer la existencia del método encargado de devolver el área, sin necesidad de preocuparse del proceso interno para calcular las mismas, puesto que el cálculo del área de un cono no se corresponde con la de un rectángulo. Será tarea del programador asegurar la encapsulación para que los métodos que devuelven el área de los distintos objetos de diferentes polígonos respondan de la misma manera, cada uno mediante su propia fórmula matemática de cálculo del área, logrando así el mencionado polimorfismo.


title: Encapsulamiento (informática)

text: De esta forma además de que el usuario de la clase puede obviar la implementación de los métodos y propiedades para concentrarse solo en cómo usarlos, evita que el usuario pueda cambiar su estado de maneras imprevistas e incontroladas.


title: Encapsulamiento (informática)

text: Los autores de ""Design Patterns"" discuten la tensión entre la herencia y la encapsulación y afirman que, en su experiencia, los diseñadores abusan de la herencia. Afirman que la herencia a menudo rompe la encapsulación, dado que la herencia expone una subclase a los detalles de la implementación de su clase padre. Como se describe en el problema del yo-yo, el uso excesivo de la herencia y, por lo tanto, la encapsulación, puede volverse demasiado complicado y difícil de depurar.


title: Encapsulamiento (informática)

text: Los modificadores de acceso son palabras clave que se usan para especificar la accesibilidad declarada de un miembro o un tipo. Depende del lenguaje de programación que se use, pero los más comunes son:


title: Encapsulamiento (informática)

text: En caso de intentar acceder directamente a uno de los campos de la clase, saltándonos por tanto la encapsulación:


title: 22 de julio

text: El 22 de julio es el 203.º (ducentésimo tercer) día del año en el calendario gregoriano y el 204.º en los años bisiestos. Quedan 162 días para finalizar el año.


title: George Blagden

text: George Paul Blagden, nacido en Inglaterra el 28 de diciembre de 1989, es un actor y cantante inglés. Bladgen estudió en la escuela de música y artes dramáticas de Londres Guildhall School of Music and Drama. Es principalmente conocido por su rol de Athelstan en la serie "Vikings", producida por el canal The History Channel. También participó como Grantaire en la película de 2012, "Les Misérables", adaptación del musical de Alain Boublil y Claude-Michel Schönberg del mismo nombre y dirigida por Tom Hooper. Participó en la serie de televisión francesa "Versailles" en el papel de Luis XIV de Francia.


title: George Blagden

text: Blagden empezó su carrera artística a los 13 años, cantando en diferentes coros y también en su propia banda de rock.Estudió en la escuela secundaria Oundle School, un internado anglicano situado en Northamptonshire, East Midlands, Inglaterra donde se especializó en estudios dramáticos. Durante su etapa escolar, participó en diversas obras escolares como "Into the woods", en el papel de panadero, o en la función "Art", en el rol de Marc. En su época en Oundle también se convirtió en miembro del National Youth Theatre y fue seleccionado como uno de los cuatro estudiantes que participaron en una clase magistral con Ian McKellen. Después de su graduación, estudió arte dramático en la escuela de música y artes dramáticas Guildhall School of Music and Drama de Londres, donde se graduó en 2011. Bladgen tiene una hermana menor, Katie, que es escritora y directora de cine.


title: George Blagden

text: Tuvo una relación con Elinor Crawley, una actriz británica a quien conoció durante el rodaje de "Vikings", serie en la que Crawley interpretaba el papel de Thyri. Junto con su pareja, formó parte de la fundación Diabetes UK, una fundación de caridad que tiene como objectivo ayudar a las personas que tienen diabetes o que están en riesgo de sufrir la enfermedad. Blagden comenzó a ayudar en esta causa porque Crawley tiene diabetes tipo 1. Para recaudar dinero para la causa, Blagden viajó en bicicleta de Londres a París en menos de 72 horas en septiembre de 2015. Realizó el recorrido entre el 4 y el 6 de septiembre y recaudó cerca de 5000 libras esterlinas.


title: George Blagden

text: Blagden obtuvo su primer papel como actor en 2011 en la película "After the Dark", donde interpretó el papel de Andy. El filme fue estrenado en 2013 en el "Festival Internacional de Cine Fantástico de Neuchâtel" el 7 de julio de 2013 y el 21 de agosto del mismo año en el "Fantasy Filmfest". En España se estrenó el 17 de octubre de 2013 en el "Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya" donde fue nominada como mejor película.


title: George Blagden

text: Posteriormente, en 2012, George Blagden apareció en "Ira de titanes", secuela de "Furia de titanes" en un papel secundario. El mismo año, también apareció en el aclamado filme "Les Misérables", donde interpretó el rol de Grantaire.


title: George Blagden

text: En 2013, Blagden dio el salto a televisión, apareciendo primero en la serie "Vikings" del canal histórico The History Channel donde interpretó el papel del monje cristiano Athelstan y posteriormente, a partir de 2015, a la producción televisiva francesa "Versalles" donde da vida al personaje de Luis XIV de Francia.


title: Marder (vehículo blindado)

text: El Marder 1A3 es un vehículo de combate de infantería (VCI) que fue diseñado en los sesenta y producido a fines de los setenta, para el Ejército Alemán de la Alemania Federal, y se planeaba que estos nuevos vehículos reemplazaran a los M-113 estadounidenses y Schützenpanzer Lang HS.30 alemanes. Se trata de uno de los primeros VCI, llegado unos años después que el BMP-1 soviético.


title: Marder (vehículo blindado)

text: Los alemanes rechazaban la doctrina del ejército de EE. UU. y su idea que los blindados que llevaban a la infantería al campo de batalla no fueran vehículos de asalto. Alemania rechazó el M-113 y desarrolló el HS.30, que podía luchar junto a los tanques y dar protección a la infantería mecanizada. La experiencia de los "Panzergrenadiere" en la guerra pesaba mucho en la doctrina alemana, que pedía que la infantería mecanizada luchara y maniobrara junto a formaciones de tanques en lugar de simplemente ser transportada al campo de batalla antes de desmontar. Francia compartía este pensamiento y creó el AMX-13M56, en servicio desde 1956 y dotado de aspilleras en el compartimento de la infantería, portezuelas en el techo y una pequeña torreta dotada de armamento. Ambos países se adelantaron en más de una década al "Obiekt 765" (BMP-1) soviético.


title: Marder (vehículo blindado)

text: En enero de 1960, se adjudicaron contratos para el diseño y la construcción de prototipos de un nuevo vehículo de combate de infantería al grupo Rheinstahl (Rheinstahl-Hanomag, Ruhrstahl, Witten-Annen y Büro Warnecke) y a la asociación entre Henschel Werke de Kassel y MOWAG. Se requería un nuevo vehículo para sustituir al Schützenpanzer Lang HS.30, y debía tener:


title: Marder (vehículo blindado)

text: En total tres prototipos de la serie fueron fabricados por Hanomag, dos por Henschel y dos por MOWAG. Entre 1961 y 1963, se construyó la segunda serie de prototipos: cuatro de Hanomag, uno de Henschel y tres de MOWAG. Luego hubo una pausa ya que el ejército alemán dio prioridad a la entrada en servicio del Jagdpanzer Kanone y el Jagdpanzer Rakete. En 1966, se cerraron los requerimientos y en 1967 se inició la construcción de la tercera y última serie de prototipos. Se construyeron tres por Hanomag, cuatro por Henschel y tres por MOWAG.


title: Marder (vehículo blindado)

text: Tras la compra de Henschel Werke la empresa Rheinstahl completó la mayor parte del desarrollo final. Los vehículos de preproducción se entregaron para pruebas de tropa que se realizaron desde octubre de 1968 hasta marzo de 1969. En abril de 1969 las empresas presentaron sus ofertas para producción en serie. En mayo se bautizó oficialmente el vehículo como "Marder 1". En octubre Rheinstahl ganó el concurso como contratista principal, con MaK como subcontratista. Un total de 2.136 Marder 1 fueron construidos, 976 por Atlas MaK y 1.160 por Rheinstahl.


title: Marder (vehículo blindado)

text: El primer Marder 1 se entregó el 7 de mayo de 1971 y la producción continuó hasta 1975. pronto el misil antitanque Euromissile MILAN ATGW fue adaptado para ser disparado por el comandante del Marder 1 desde su posición de escotilla abierta. El chasis del Marder 1 fue integrado poco después con el sistema de misiles tierra-aire Euromissile Roland 2. La serie Marder 1 debía dar paso al Marder 2, pero este se canceló después de que Krauss-Maffei diseñara y construyera un único prototipo.


title: Marder (vehículo blindado)

text: Actualmente los esfuerzos están dirigidos a proporcionar protección adicional, especialmente contra minas antitanque. Otras mejoras en consideración incluyen un motor más potente y una nueva torreta armada con una cañón de calibre más grande Rheinmetall de 35 mm./50 mm., originalmente destinada al Marder 2.


title: Marder (vehículo blindado)

text: En 1971 el "Bundeswehr" incorporó el Marder , que se volvió cada vez más blindado y pesado a través de sus sucesivas mejoras. El ejército alemán introdujo el Marder para reforzar el poder de combates de los aliados de la OTAN, siendo el primer "Vehículo de Combate de Infantería" (VCI) de Occidente. En operaciones el Marder sigue a los tanques de combate y los "Panzergrenadiere" pueden tanto disparar desde el interior como bajar a tierra para luchar. La infantería puede bajar rápidamente a través de la amplia rampa trasera. En caso de necesidad, el comandante puede disparar el cañón MK 20 RH 202, la ametralladora MG3 o lanzar un misil antitanque "Milan". Asimismo, el Marder puede combatir de noche. Laas prestaciones en batalla quedaron demostradas en operaciones como la de Kosovo o Afganistán. El primer Marder 1A5 llegó a Afganistán en el año 2006.


title: Marder (vehículo blindado)

text: Basado en un casco de cazacarros, posee una estructura algo extraña y única, fácil de distinguir, por su gran capacidad de operar en conjunto a tanques (movilidad blindaje y poder de fuego). Después de las necesarias pruebas de desarrollo, se autorizó su producción para el Ejército de Alemania Federal como "Marder Schützenpanzer Neu M-1966". Los primeros vehículos se entregaron a finales de 1970 y la fabricación cesó cinco años más tarde, habiéndose construido unas 3.000 unidades. Hay que tener en cuenta que el Marder era único en la época, muy poderoso.


title: Marder (vehículo blindado)

text: El casco, como se ha dicho antes, es el de un cazatanques. Este tiene blindaje de acero capaz de repeler fuego de bajo calibre; en las primeras versiones la parte frontal puede ofrecer protección contra proyectiles APDS de 20 mm. Versiones más avanzadas han incorporado más blindaje, en respuesta al cañón automático 2A42 de 30 mm que lleva el BMP-2, pudiendo soportar el impacto de proyectiles de este calibre, pero esto tuvo como consecuencia la reducción de la movilidad del vehículo.


title: Marder (vehículo blindado)

text: La torreta es muy fácil de distinguir, porque es diferente a todo lo conocido. Es ultracompacta y está echada hacia atrás, oblicua al casco horizontal. Tiene montada una ametralladora de 7,62 mm, coaxial al cañón principal de 20 mm. Además incorpora lanzafumígenos y óptica.


title: Marder (vehículo blindado)

text: En la parte posterior del casco hay una ametralladora montada en otra pequeña torreta, que puede manejarse por control remoto y sirve de apoyo al vehículo.


title: Marder (vehículo blindado)

text: Dentro del Marder, el conductor se sienta a la izquierda, en la parte delantera, con un infante a su espalda y el motor a la derecha. La torre tiene espacio para dos personas: el jefe del vehículo y el tirador. Se acciona mecánicamente y está exactamente en el centro del casco.


title: Marder (vehículo blindado)

text: El compartimiento de la tropa está detrás. En él caben seis soldados, que salen por la parte trasera mediante una rampa desplegable. También pueden disparar desde dentro del vehículo, ya que hay instaladas rótulas de tiro especiales.


title: Marder (vehículo blindado)

text: El motor del Marder le proporciona unos 600 caballos de fuerza a 2200 revoluciones por minuto, que le permite desplazarse por carretera de 65 a 75 kilómetros por hora, dependiendo del blindaje que lleve correspondiente a la versión. La caja de cambios es una HSWL 194 fabricada por Renk con cuatro velocidades hacia adelante y 2 hacia atrás. El vehículo tiene una capacidad de 652 litros de combustible dándole una autonomía de entre 460 y 520 kilómetros dependiendo de la versión.


title: Marder (vehículo blindado)

text: La torreta tiene un cañón Rheinmetall MK 20 Rh 202 de 20 mm. Esta tiene capacidad de giro total de 360º, elevación desde -17º hasta 65º, y lleva 1.250 rondas de 20 mm. Además, para mejorar la capacidad antitanque del vehículo, se ha ensayado desde el principio del desarrollo la incorporación de misiles antitanque. Se ha testeado el MILAN de Euromissile, que se le puede instalar sin mayores inconvenientes y que gran parte de las versiones posteriores poseen. En la configuración típica, el vehículo lleva en su interior 6 de estos misiles. Posee también dos ametralladoras MG3, una coaxial al cañón y otra controlada por control remoto, y porta 5.000 proyectiles de 7,62 mm para estas. Además, el Marder está equipado con 6 lanzafumígenos de 76 mm que lanzan granadas de humo que generan una cortina que puede bloquear las miras infrarrojas.


title: Marder (vehículo blindado)

text: Las variantes del Marder, salvo los modelos que fueron modernizados a lo largo de los años, no son muchas, ya que no se construyeron demasiados. Hay una versión antiaérea, con misiles Roland, al igual que un extraño vehículo que tiene un radar de exploración aérea montado en una grúa, que puede subirse para aumentar la zona de exploración del radar.


title: Marder (vehículo blindado)

text: Ya está siendo retirado del inventario del Ejército Alemán, aunque servirá por algunos años más en ese país, como así también en Grecia; que hace un par de años ha comprado varios cientos de estos vehículos, y en el Ejército de Chile, que desde 2008 ha comprado 270 unidades de estos IFV.Será reemplazado a partir de 2010 por el vehículo de combate de infantería "Puma" que todavía se encuentra en la etapa de preproducción, siendo uno de los vehículos más blindados de esta clase y que mantiene una alta relación de potencia/peso.


title: 2 de enero

text: El 2 de enero es el 2.º (segundo) día del año en el calendario gregoriano. Quedan 363 días para finalizar el año y 364 en los años bisiestos.


title: Saw VI

text: Saw VI es una película de terror y aventura estadounidense de 2009, dirigida por Kevin Greutert y escrita por Marcus Dunstan en colaboración con Patrick Melton. Es la sexta película de la saga "Saw".


title: Saw VI

text: La filmación de la película se inició el 30 de marzo de 2009 en Toronto, Canadá y finalizó el 12 de mayo del mismo año. El 23 de octubre de 2009 se estrenó en Estados Unidos.


title: Saw VI

text: En España, el gobierno le dio la clasificación de Película X y al principio se iba a estrenar en solo 9 cines del país, lo que ocasiono mucho disgusto entre los fans y seguidores de la franquicia, los cuales expresaron su disgusto en redes sociales, y la distribuidora de la película Buena Vista Internacional, propiedad de Disney, se negó a exhibir la película en cines pornográficos, por lo que al año siguiente, en octubre del 2010, se llegó a un acuerdo con el gobierno español para exhibir la película en cines comerciales, ya que decidieron eliminar un par de escenas de la película y finalmente pudo ser exhibida, justo a tiempo para el estreno de Saw 3D, que se estrenó días después. Luego de varios años se quiso prohibir la saga aunque no se logró.


title: Saw VI

text: El film empieza con la prueba de Simone y Eddie (interpretados por Tanedra Howard y Marty Moreau, respectivamente). Simone despierta y ve a Eddie frente a ella a través de la reja. Rápidamente despierta a Eddie y le avisa que no se mueva, pero él no hace caso y comienza a moverse desesperadamente. Al moverse, Jigsaw les dice que deben depositar "carne" para poder sobrevivir, debido a que son prestamistas de un banco quienes se aprovechan de la necesidad de las personas para cobrarles más intereses de lo que pueden pagar. Ambos tienen un arnés en la cabeza con dos tornillos, uno a cada lado, el juego solo dura 60 segundos, los cuales deberán aprovechar para cortarse partes del cuerpo y ponerlos en una balanza. El que deposite más peso saldrá libre. Eddie, aprovechando su obesidad, empieza a cortarse grasa del abdomen y empieza a depositar esa carne. Mientras que Simone intenta cortar su brazo, sin éxito; pero al ver que tenía muy poco tiempo, toma un machete de carnicero y corta su brazo izquierdo. Al depositarlo, el tiempo termina y resulta ganadora, en tanto que Eddie muere debido a que los tornillos le perforan el cerebro.


title: Saw VI

text: Luego vemos los minutos finales del Agente Strahm, cuándo es aplastado por dos paredes al final de Saw V. Mark Hoffman (Costas Mandylor) sale de la caja de cristal y se acerca a ver los restos del cuerpo triturado de Strahm, percatándose de algo en el techo.


title: Saw VI

text: William Easton (Peter Outerbridge) es el Vicepresidente Senior de Membresías y Reclamos en una compañía de seguros médicos llamada Umbrella Health. Posee un equipo de seis ejecutivos que, junto con él, se encargan de encontrar “errores” en los requerimientos de los enfermos para negarles el apoyo financiero y así evitar desembolsos de parte de su empresa. Prioriza mucho su trabajo, inclusive desecha los planes que tenía para festejar el cumpleaños de una mujer, a la que llama “cariño”, para quedarse a trabajar. Lo vemos conversando con Debbie (Caroline Cave), la abogada de la compañía, con la que está revisando el argumento que William deberá declarar en un juicio, pues ha sido demandado por la familia de Harold (George Newbern), uno de los pacientes que, por haberle sido negado el apoyo financiero para su curación, ha fallecido. En un flashback vemos el enfado de Harold y la desolación de su esposa y su hijo cuando William le negó el apoyo.


title: Saw VI

text: Hoffman está revisando la cinta del juego de Simone y Eddie, y es notificado, por el departamento de policía, sobre el juego de éstos, por lo que acude a la escena del crimen. Ahí es recibido por Dan Erickson (Mark Rolston), quien le informa que han encontrado huellas digitales de Strahm en la escena del crimen. Le revela también que la agente Lindsey Perez (Athena Karkanis), quien se sospechaba muerta por un muñeco Billy explosivo en Saw IV, está viva y trabaja con Erickson en el caso. El anuncio de su muerte fue hecho por Erickson para garantizar su seguridad. A pesar del malestar de Hoffman, los tres acuerdan en trabajar juntos en el caso.


title: Saw VI

text: Pamela Jenkins (Samanta Lemole) es la reportera que sigue el caso Jigsaw, quien le comenta a Hoffman que sabe que John Kramer (Tobin Bell) dejó en su testamento una caja para su esposa, Jill Tuck (Betsy Russell). Es por esto que quiere reunirse con ella, pero no consigue la ayuda de Hoffman para lograrlo.


title: Saw VI

text: Hoffman visita a Simone en el hospital y le trata de hacer entender que ella misma fue la que se cortó el brazo, y le pregunta si aprendió algo de esa experiencia, causando la ira de Simone, quien le refuta sobre cómo puede haber aprendido algo al cortarse uno de sus brazos, aunque antes había llegado a aceptar que lo que ella y Eddie hacían estaba mal.


title: Saw VI

text: Vemos a Jill Tuck revisando un vídeo que John hizo cuando ambos acudieron al ultrasonido de su aún no nacido hijo Gideon, mostrando la felicidad de ambos en ese momento. Luego recuerda cómo Cecil Adams (Billy Otis) le causó un aborto espontáneo al aplastarle el vientre con la puerta de entrada de su clínica de desintoxicación, después que este la amenazara con un cuchillo para, simplemente, entrar para robar droga, ya que era un adicto.


title: Saw VI

text: Jill está sosteniendo un sobre con el número 6 escrito. Es revelado parte del contenido de la caja que John le dejó en su testamento en Saw V. Se aprecian seis sobres con números escritos, del 1 al 6, y un paquete amarillo.


title: Saw VI

text: Hoffman, Erickson y Perez acuden a la sala de operaciones del Dr. Heffner (James Van Patten), quien fue el doctor que le realizó la autopsia a Jigsaw. Este les revela a los agentes que el cuchillo utilizado para cortar la pieza de rompecabezas del cuerpo de Eddie tiene un filo de sierra, mientras que todas las otras víctimas de Jigsaw (revisadas en su totalidad por Heffner) habían sido cortadas por un bisturí. La otra víctima que tenía un corte similar al de Eddie era Seth Baxter, el asesino de la hermana de Hoffman. Esto hace que Erickson y Perez sospechen que si una persona distinta a Jigsaw cortó los pedazos en Eddie y Seth, entonces quizás esa misma persona grabó las cintas de sus juegos. Al no encontrar la cinta del juego de Eddie y Simone, deciden investigar a fondo la cinta de Seth.


title: Saw VI

text: Jill llega a su clínica para adictos, donde Hoffman la estaba esperando. Este le informa que el juego debe empezar esa misma noche, pues hay alguien que no debería saber sobre la caja en el testamento de John. Le dice además que a partir de ese momento es él y solo él quien controla los detalles del juego, a lo que Jill responde que eso no era lo que John quería. Muy molesto, Hoffman recibe los sobres marcados del 1 al 5, y Jill le informa que no había nada más en la caja.


title: Saw VI

text: En un flashback vemos a John conversando con Jill en su clínica acerca de los métodos a usar para cambiar las vidas de los adictos. John le dice que con los métodos que ella utiliza, sus pacientes la seguirán decepcionando y que él tiene un método más eficiente. Como prueba de que este método funciona, John le muestra a Jill a Amanda (Shawnee Smith). Le comenta que ella siempre le había dicho que Amanda era un alma perdida, pero que gracias a su método ya superó su adicción a las drogas. Amanda le dice a Jill que John la ayudó y que su método sí funciona, a lo que ésta responde con una sonrisa.


title: Saw VI

text: William es secuestrado por una persona cubierta con la máscara de cerdo y el juego empieza. Sus pruebas se llevan a cabo en un zoológico abandonado. Para su primera prueba está con los brazos extendidos y con una máscara de oxígeno en la cara, con dos bloques de cemento a cada lado de su torso. A lado de él se encuentra el conserje de su oficina, Hank, en la misma situación. Cuando despierta, el vídeo muestra al propio Jigsaw y no al muñeco Billy, como en los demás juegos. Jigsaw le dice que William se preguntaba el día en que se iban a volver a ver, o sea que William ya conocía a Jigsaw. Jigsaw le informa que debe cumplir cuatro pruebas en menos de 60 minutos para quitarse las bombas situadas en sus brazos y piernas antes de que exploten. Para sobrevivir esta primera prueba, uno debe aguantar la respiración más que el otro, pues con cada respiro que den, los bloques de cemento a cada lado de sus torsos se van juntando, y pueden llegar a triturarlos. William logra aguantar la respiración más que el conserje (en el vídeo es revelado que era un fumador empedernido), cuyo torso es fatalmente triturado. Al pasar la prueba, encuentra una llave con la que puede quitarse la bomba del brazo derecho.


title: Saw VI

text: Vemos a un joven y a su madre, Brent y Tara (Devon Bostick y Shauna MacDonald), encerrados sin saber dónde están. En su celda tienen un televisor que muestra las pruebas que William va pasando. También en su celda hay un tanque que contiene ácido fluorhídrico conectado a una palanca movible con las etiquetas “Vivir” y “Morir”.


title: Saw VI

text: Hoffman está supervisando las pruebas y ve en uno de los monitores a Pamela Jenkins, quien también está encerrada en una celda. Mediante un flashback se ve a Pamela visitando la casa de Jill, a quien le da una carta que había sido encontrada en la fábrica donde John murió. Jill no muestra interés en la carta y la rechaza, pero Pamela deja la carta por debajo de su puerta y se retira. Al momento de marcharse es atacada por una persona cubierta con la máscara de cerdo.


title: Saw VI

text: Al terminar de quitarse la bomba del brazo derecho, William ve escrito en su piel “La Fiesta”. Mediante un flashback recuerda la primera vez que conoció a John. Estaban en una fiesta en la clínica de Jill, la cual había sido financiada por Umbrella Health gracias a William. Ahí, William le comenta a John sobre la fórmula que usa para evaluar si un paciente debe recibir cobertura financiera o no. Esta fórmula, creada por el mismo William, es el monto acumulado de los pagos mensuales del paciente multiplicado por su esperanza de vida y se le resta la probabilidad de enfermarse. Solo si esta suma es positiva se le concede la cobertura financiera. John le responde que su fórmula no toma en cuenta el elemento humano más importante de todos: la voluntad de vivir.


title: Saw VI

text: Para su segunda prueba, en un cuarto muy oscuro, William ve dos manijas que están conectadas a dos cadenas y se muestra el mensaje “Tómalas”. William, aunque dubitativo al principio, decide tomarlas. Al hacerlo se encienden las luces y ve a su recepcionista Addy (Janelle Hutchison) y al archivador de su oficina, Allen (Shawn Ahmed), ambos atrapados. Un muñeco Billy le informa que debe escoger a cuál de los dos salvar. Ambos poseen alambres de púas a modo de sogas en sus cuellos y están parados sobre una pequeña superficie que, con el correr de los segundos, se va inclinando más. Sus brazos están conectados con las cadenas que William está agarrando, con su mano izquierda agarra la cadena conectada a la recepcionista y con la derecha agarra la cadena conectada al archivador. A medida que la superficie donde están parados se inclina más, más pesado se hace para William sostener las cadenas. El archivador es joven y posee excelente salud, pero no tiene amigos cercanos o familiares, por lo que es un antisocial, mientras que la recepcionista es una persona mayor y no tiene buena salud, pero tiene una familia amorosa que la impulsa a vivir su vida con ellos al máximo. El muñeco le informa que, según su fórmula, la recepcionista debería morir, pero, según el método de Jigsaw, el archivador no merece el don de la vida. Al final, cuando William ya no puede aguantar más, decide salvar a Addy, y Allen muere. Al final de la prueba, William consigue la llave para sacarse la bomba de su brazo izquierdo.


title: Saw VI

text: Es revelado que la celda de Brent y Tara está al costado de la de Pamela, pero están separadas por una compuerta que está cerrada, lo que impide que se vean o escuchen. En la celda de Pamela también hay un tanque de ácido fluorhídrico con una cinta de Jigsaw quien la acusa de “sensacionalizar” su vida y el mensaje que quería mostrar con sus pruebas solo para su propio beneficio como reportera.


title: Saw VI

text: Hoffman, que está supervisando las pruebas de William, es llamado por Erickson, quien le informa que encontraron la cinta de Seth Baxter, pero hay algo que debe discutir con él personalmente.


title: Saw VI

text: Jill maneja hasta un hospital llevando el paquete amarillo de la caja del testamento que John le dejó. En el hospital, mientras camina por los pasadizos, mediante un flashback podemos ver a Hoffman acomodando la trampa de la cruz en la prueba final de Jeff Reinhart de Saw III. En una carretilla está el cuerpo de Timothy Young (Mpho Koaho) antes de que lo ponga en la trampa. Mientras ultima los detalles de la trampa, entran Amanda y Jigsaw (este en silla de ruedas). Se revela que Amanda y Hoffman sabían de la existencia uno del otro como ayudantes de Jigsaw y que no se llevan bien. Amanda lo critica y le dice que no sirve para hacer las trampas y que se debería quedar simplemente haciendo el trabajo de cargar a las víctimas. Jigsaw le recrimina que debería consultar con él antes de ultimar los detalles de alguna trampa. Hoffman deja caer el cuerpo de Timothy como si fuera un paquete y Jigsaw le dice que es el cuerpo de un ser humano y que debería tratarlo como tal, a lo que Hoffman responde que está seguro de que tanto él como Jigsaw quieren ver a Timothy sufrir. Mientras Amanda y Jigsaw se retiran, se encuentran con Jill. Amanda se retira, a pedido de Jigsaw, a secuestrar a la doctora Lynn Denlon. Jill le pide a John que deje de realizar esas pruebas y este le promete que se va a encargar de que no sea acusada de nada cuando todo termine. Al decirle esto se para de su silla de ruedas y le da la llave que luego usaría para abrir la caja del testamento. Luego del flashback, de vuelta a Jill en el hospital, ésta se acerca a una oficina cerrada y deja el paquete por una ranura que hay en la puerta y se retira, sin percatarse que ha sido grabada por una cámara de seguridad (el contenido del paquete amarillo no es revelado hasta la secuela).


title: Saw VI

text: De vuelta con William, este se percata que en su brazo izquierdo, donde antes estaba una de las bombas, están escritas las palabras “Decisión Final”. Mediante un flashback recuerda la última vez que habló con John. Estaban en la oficina de William y John le comenta que ha encontrado un tratamiento novedoso en Noruega para el tumor cerebral que padece. Le informa que el doctor a cargo de este tratamiento piensa que John sería perfecto para llevar a cabo el tratamiento y que hay entre 30% y 40% de posibilidades de éxito, pero que sus peticiones de cobertura financiera han sido todas denegadas. William le informa que si en verdad fuera un paciente idóneo para este tipo de tratamiento, su doctor principal, el Dr. Gordon, lo hubiera propuesto, cosa que no ocurrió. Además, de acuerdo a la fórmula de William, John no es sujeto a cobertura financiera. John le responde que el Dr. Gordon no se preocupa por sus pacientes, le muestra su molestia y se retira.


title: Saw VI

text: Para su tercera prueba, William debe ayudar a Debbie, la abogada de su compañía, a cruzar un pequeño laberinto en 90 segundos o un aparato que tiene adjunto a su pecho dejará salir una lanza que le perforará el cráneo. En algunas partes del laberinto hay fugas de gas que no le permiten avanzar. William desvía esas fugas hacia su propio cuerpo para ayudarla. Una vez terminado el laberinto y con pocos segundos restantes, Debbie descubre mediante fotos de rayos X que la llave para librarse del aparato está dentro de William. Con una sierra circular trata de matarlo, pero William se defiende con golpes y le pide que no lo haga ya que él puede sacársela él mismo, pero el cronómetro llega a cero y Debbie muere sin más. William encuentra la tercera llave para librarse de la bomba de una de sus piernas y continúa.


title: Saw VI

text: Hoffman llega a las oficinas donde se encuentran Erickson y Perez. Perez le informa que de acuerdo a su análisis, las huellas digitales de Strahm encontradas en la escena del crimen de Simone y Eddie no concuerdan con el tiempo en el que supuestamente Strahm tocó a las víctimas. También le comentan que encontraron freón (clorofluorocarbonos) en sus huellas (un compuesto usado en las máquinas refrigerantes). Además le comenta que han encontrado que la voz en la cinta de Seth Baxter ha sido alterada y que no es la de Jigsaw y que el análisis para descubrir al verdadero autor se está llevando a cabo. Erickson recibe una llamada sobre el resultado del análisis de la cinta y junto con Perez y Hoffman se dirigen al laboratorio de sonido.


title: Saw VI

text: Vemos a Jill sacar el sobre con el número 6 de la caja y lo pone en un bolso, junto con otros objetos de la caja que no son revelados y embarca en su automóvil.


title: Saw VI

text: Para su cuarta prueba, William entra a un cuarto donde ve a sus seis ejecutivos encadenados en un carrusel (tres hombres y tres mujeres). Al frente hay una escopeta. Un vídeo del muñeco Billy le informa a William que el carrusel se irá deteniendo y cada vez que lo haga, la escopeta disparará una de las seis balas que tiene y que el carrusel se detendrá una vez por cada ejecutivo. William solo puede salvar a dos de ellos, pero si no hace nada, los seis morirán. Para hacerlo, debe presionar unos botones que introducirán cuchillos en sus manos. William decide salvar a Emily (Larissa Gomes) por tener hijos y a Shelby (Karen Cliche) por tener a sus padres enfermos y por sus plegarias, mientras los otros 4 mueren por ser ladrones, yo-yo's, mentirosos y lametraseros. Al final de la prueba agarra la cuarta llave, libera la bomba de su otra pierna y sigue su camino.


title: Saw VI

text: Mientas, en el laboratorio de sonido, una mujer técnica de sonido está analizando la cinta cuando llegan los tres agentes. Pérez y Erickson empiezan a notar las inconsistencias en pensar que Strahm es el ayudante de Jigsaw. Además, el nerviosismo de Hoffman es cada vez más y más notorio, a lo que él alude que está ansioso de oír la voz de Strahm. Entonces Perez y Erickson empiezan a sospechar de él y este último empieza a persuadirlo diciéndole que las huellas de Strahm solo se han encontrado en los crímenes recientes y no en el de Seth Baxter y, además, este menciona un compuesto llamado ácido úrico que actúa inconscientemente en los seres vivos por lo cual descubrieron que las huellas de Strahm aparecieron después de que él murió. Después de esto, la técnica de sonido termina de analizar la cinta y se escucha la voz de Hoffman. Inmediatamente este saca un cuchillo y le corta la garganta a Erickson, le tira café caliente en la cara a Pérez y mediante un cortocircuito apaga las luces. Pérez dispara en contra de Hoffman, pero este utiliza a la técnica de sonido como escudo humano y clava el cuchillo en el vientre de Pérez. Antes de morir, Hoffman le pregunta sobre quién más sabe que él es el ayudante de Jigsaw, a lo que ella responde “todo el mundo”. Hoffman no le cree y termina de matarla. Luego se dirige hacia su automóvil, de donde saca una bolsa que contiene la mano de Strahm. Es revelado que, luego de la muerte del agente Strahm, lo que Hoffman vio en el techo fue la mano de este, la cual guardó en una bolsa plástica y luego colocó dentro de un refrigerador (por ello se encontró freón) para usarla y dejar sus huellas dactilares en sus crímenes. Con la mano, deja las huellas de Strahm por todo el laboratorio y con gasolina quema todo el lugar con los cuerpos adentro para así salir impune, pero puede haber un error ya que asesinó a estas tres personas con sus manos desnudas (lo cual deja claramente sus huellas dactilares y al poner la mano de Strahm las investigaciones futuras podrían determinar que Hoffman fue el asesino, ya que las huellas que aparecen de Strahm son de cuando él está muerto).


title: Saw VI

text: Jill llega al otro lado del zoológico abandonado y entra al cuarto donde Hoffman estaba supervisando todas las pruebas. Saca de su bolso la carta que Pamela le dejó y la extiende en el escritorio para que Hoffman la lea al llegar.


title: Saw VI

text: Cuando Hoffman llega al zoológico, encuentra la carta que Jill dejó. Mediante un flashback es revelado que Cecil entró a la fuerza a la clínica de Jill para robar drogas para Amanda, pues él era su traficante. Es ahí que, al salir apresuradamente, le causó el aborto al aplastarle el vientre con la puerta a Jill. Mientras Cecil corre despavorido, Amanda queda en shock al ver lo sucedido. Hoffman sabía esto, es por eso que mediante ésta carta extorsiona a Amanda, diciéndole que debe matar a Lynn Denlon o le dirá a John la verdad sobre la muerte de su hijo Gideon. La carta de Amanda dice:


title: Saw VI

text: Mientras está viendo la carta en el zoológico, entra Jill y electrocuta la silla donde Hoffman está sentado, haciendo que pierda el conocimiento. William llega a la puerta final cuando faltaba apenas un minuto para que terminen los 60 minutos que tenía para realizar sus pruebas. Al abrir la puerta, se levanta una compuerta y William se encuentra entre las celdas de Pamela y la de Brent y Tara. Es revelado que la persona con la que William hablaba por teléfono, a la que llamaba “cariño” y de la que era su cumpleaños, era Pamela, su hermana. Asimismo es revelado que Brent y Tara son el hijo y la esposa, respectivamente, de Harold, el paciente a quien William le negó la cobertura financiera y que, al morir, ocasionó que William sea denunciado por ellos. Un video del mismo John les dice que ahora la vida de William está en las manos de Brent y Tara. Con la palanca del tanque de ácido fluorhídrico pueden escoger su destino: “Vivir” o “Morir”. Les dice que pueden escoger salvarlo, luego de ver los esfuerzos que ha hecho para salvar a las personas en sus pruebas (mediante el monitor en su celda) o pueden condenarlo de la misma manera en que él condenó a Harold. Es en ese momento que William se da cuenta de que él no tiene una prueba final. Él es la prueba final para Brent y Tara.


title: Saw VI

text: Mientras Hoffman está inconsciente, Jill empieza a sacar las cosas que había guardado en su bolso. Con unas esposas amarra los brazos de Hoffman a la silla y luego saca la trampa de oso invertida parecida a la que Jigsaw usó en Amanda en Saw I y se la coloca a Hoffman. Cuando Hoffman despierta, Jill le dice que John dejó cinco sobres para Hoffman, pero que dejó también un sexto sobre para Jill. En este hay una foto de Hoffman y las instrucciones para su prueba, por lo que Jill dice que es “la voluntad de John”.


title: Saw VI

text: William y Pamela ruegan por misericordia a Tara y a Brent, pero Tara responde que él no tuvo misericordia con Harold. Le dice que decide matarlo, no porque no pueda perdonarlo, sino porque no podría perdonarse a ella misma si lo deja vivo y le hace a otra persona lo que William le hizo a Harold. Al ver que no es capaz de mover la palanca y matarlo, Brent es el que finalmente, lleno de rabia para vengar a su padre, baja la palanca hacia abajo, hacia la opción “Morir”. Esto hace que una plancha de agujas baje del techo y cada una inyecta el cuerpo de William con el ácido fluoroantimonico, causando que su cuerpo se disuelva con el ácido, dejando ver sus entrañas y restos. Todo esto ante la mirada de Pamela y de la familia de Harold.


title: Saw VI

text: De vuelta con Jill y Hoffman, ésta lo deja a su suerte, luego de decirle “Fin del juego” y acciona el cronómetro de 45 segundos que tiene Hoffman antes que la trampa de oso invertida se accione. Moviendo su cabeza fuertemente golpea la trampa contra su mano izquierda y, al romper sus huesos, logra sacarla de las esposas y la usa para liberar su mano derecha. Se pone de pie y empieza a buscar con qué detener la trampa. Rompe una ventana que tiene unos barrotes horizontales, colocando la boca de la trampa sobre estos. Al llegar el cronómetro a cero, la trampa se abre, pero los barrotes de acero atoran la apertura, permitiéndole escapar. Tras sacarse la trampa de la cabeza, se desgarra parte de la mejilla derecha.


title: Saw VI

text: Hoffman queda libre una vez más, y con mucho dolor lanza un grito de agonía hacia el cielo, con su mejilla y mandíbula derecha totalmente destrozadas, quedando con el rostro desfigurado, pero a pesar de todo, sigue vivo.


title: Saw VI

text: Después de los créditos se ve a Amanda, mirando por la rendija a la niña secuestrada (Corbett de Saw 3) diciéndole: ""Recuerda, no debes confiar en quien te rescate"." (Mark Hoffman)


title: Saw VI

text: En el original después de la muerte de William, Jill dice Game over y el tiempo de Hoffman es de 45 segundos. Aquí es muy diferente, en el momento en el que William se para en la base se activa su alerta pero también la de Hoffman, en ese entonces cuando Brent tira de la palanca no solo activa las agujas para William sino que también activa la trampa de Hoffman, aquí el tiempo es 60 segundos así que cuando Jill se va lo hace exactamente a los 45 segundos. Los flashbacks son diferentes, de hecho el de William es cuando conoce a John y el de Hoffman es cuando escapa de Saw IV y en el momento en el que escapa de la trampa del final de Saw V y después avanza como el original.


title: Saw VI

text: El Ministerio de Cultura le otorgó la calificación X a esta entrega de la saga (la misma calificación que las películas pornográficas). Según lo anunciado, la película ha sido calificada de esta manera por hacer «apología de la violencia», destinándola a ser emitida únicamente en cines X (en los que se emiten las películas calificadas X, esto es, pornográficas en su mayoría).En España solo existen nueve cines con este tipo de calificación, lo que supuso grandes pérdidas para la compañía Lions Gate, quien había afirmado que esta película sería mucho más violenta que sus predecesoras. La fecha de estreno estaba prevista para el 23 de octubre, pero debido a esta situación, la compañía retiró sus anuncios televisivos y carteles publicitarios. Muchos internautas aseguraron en aquellos días que se trataba de una maniobra gubernamental, para que el esperado estreno de "Saw VI", no afectase en taquilla a la recién estrenada "Agora", película del director español Alejandro Amenábar.


title: Saw VI

text: El 27 de julio de 2010, el Ministerio de Cultura le otorgó la calificación «No recomendada para menores de 18 años». Para ello se ha realizado un nuevo montaje de la película que tendrá tres minutos menos que la versión que se ha estrenado en otros países. Sin embargo, estarán todos los diálogos de la película. Se estrenó en los cines españoles el 8 de octubre de 2010.


title: Cuestión de Chipre

text: La cuestión de Chipre (u otras denominaciones, como conflicto de Chipre, partición de Chipre, división de Chipre, disputa del territorio de Chipre o guerra civil de Chipre) es un conflicto abierto a mediados del siglo XX y aún no cerrado que afecta al territorio y la población de esa isla, con intervención de potencias internacionales; principalmente Grecia, Turquía y el Reino Unido, además de las Naciones Unidas.


title: Cuestión de Chipre

text: Los principales actores son las comunidades grecochipriota y turcochipriota. Su composición quedó definida en el artículo 2 de la Constitución de 1960:


title: Cuestión de Chipre

text: Dada la colonización de la isla por el Imperio británico (en 1878 la Convención de Estambul o Convención de Chipre había transferido la administración de la isla a los británicos por cesión del Imperio otomano, que la ocupaba desde 1573), el conflicto, evidenciado desde la Segunda Guerra Mundial podía identificarse como un conflicto colonial, de descolonización o de independencia, en relación con la reivindicación por parte de los chipriotas del derecho de autodeterminación. Simultáneamente se manifestó como un conflicto interno, de violencia intercomunal o guerra civil de base étnica entre las comunidades turco-chipriota y greco-chipriota, que terminaron en 1974 por ubicarse en el norte y sur de la isla en una verdadera limpieza étnica, con desplazamiento de poblaciones y abandono de domicilios y propiedades.


title: Cuestión de Chipre

text: - Grecochipriotas: lograr la independencia del Reino Unido y lograr la "enosis" ("unión" en griego), esto es, la unión con Grecia (panhelenismo, "Megáli Idea" -"gran idea"-).


title: Cuestión de Chipre

text: - Turcochipriotas: evitar vivir en un país bajo dominio de la comunidad griega. Por ello, pretendía la "taksim" ("división" en turco), o sea, la división de la isla.


title: Cuestión de Chipre

text: - Los británicos, una vez visto que no merecía la pena continuar con la lucha, buscaron condicionar su retirada logrando las mayores ventajas que le permitiera mantener su presencia en el Mediterráneo oriental.


title: Cuestión de Chipre

text: El conflicto tuvo implicaciones internacionales más allá de la isla, involucrándose Turquía, Grecia y el Reino Unido, potencias garantes de los Acuerdos de Zúrich y Londres que constituyeron la base jurídica de la independencia chipriota (19 de febrero de 1959 y 11 de febrero de 1960), además de los Estados Unidos, las Naciones Unidas y la Unión Europea. Las hostilidades entre ambas comunidades no terminaron con ello y alcanzaron una intensidad propia de una verdadera guerra civil en la década de 1960. Fueron los hechos de mayor virulencia los sucedidos en diciembre y enero de 1963/4 que motivaron el despliegue de la una fuerza de Naciones Unidas y los enfrentamientos en la región de Tylliria.


title: Cuestión de Chipre

text: A partir del golpe de los Coroneles en Grecia (21 de abril de 1967), la "enosis" se planteó como una posibilidad verosímil, especialmente desde la sustitución del coronel Georgios Papadópoulos por el general Phaedon Gizikis (23 de noviembre de 1973). Ante el curso de los acontecimientos, el arzobispo Makarios, que ocupaba el cargo de jefe del Estado chipriota, a pesar de su condición de grecochipriota, y a su postura genéricamente favorable a la "enosis", manifestó su más rotunda oposición a cualquier intervención griega en esas circunstancias. Con el derrocamiento del arzobispo Makarios (15 de julio de 1974) la situación interna en Chipre se agravó, lo que fue aprovechado por Turquía para realizar una inmediata invasión del norte de Chipre ("operación Atila", 20 de julio a 20 de agosto de 1974), que fue condenada por resoluciones del Consejo de Seguridad de la ONU.


title: Cuestión de Chipre

text: El Ejército turco ocupó en beneficio de la comunidad turco-chipriota la parte norte de la isla, donde se terminó instaurando la denominada República Turca del Norte de Chipre, que declaró unilateralmente su independencia o partición de la isla ("taksim"), aunque carece del reconocimiento internacional (con la excepción de Turquía, con la que ha establecido plenas relaciones diplomáticas).


title: Cuestión de Chipre

text: Al sur de la denominada "Línea Verde" (frontera militar de separación de los beligerantes establecida y mantenida por la ONU), en el espacio habitado por la comunidad greco-chipriota se ejerce la autoridad de la denominada República de Chipre, que es la reconocida internacionalmente y que incluso ha obtenido su ingreso en la Unión Europea, tras unas delicadas negociaciones que implicaban determinadas cuestiones sobre la reunificación de la isla que no se han llevado a la práctica por falta de acuerdo entre ambas entidades políticas.


title: Abies pinsapo

text: Abies pinsapo, el pinsapo, es una especie perteneciente a la familia Pinaceae y de distribución restringida a sierras mediterráneas de Andalucía en la península ibérica.


title: Abies pinsapo

text: Es un árbol de hasta 30m de altura, de porte elegante y piramidal, que en algunos ejemplares viejos se torna retorcido o dividido en varios brazos (al ejemplar que presenta varios brazos se le denomina «pinsapo candelabro»). Se caracteriza por una corteza fina, de color gris claro, y con grietas oscuras de poca profundidad en los ejemplares maduros.<br>


title: Abies pinsapo

text: Las ramas del pinsapo se disponen en verticilos que decrecen en longitud a medida que se acercan al ápice.<br>


title: Abies pinsapo

text: Tiene hojas gruesas, rígidas y punzantes, de sección subcuadrangular, de color verde oscuro y con bandas estomáticas blancas apreciables en ambas caras. Tienden a disponerse de forma helicoidal sobre las ramillas.<br>


title: Abies pinsapo

text: Piñas grandes, cilíndricas, sentadas y erectas, situadas en la parte superior de la copa. La piña madura es lisa (la escama tectriz inclusa queda oculta en el estróbilo por las escamas seminíferas), a diferencia de la piña de "A.alba" en que las escamas tectrices sobresalen como un pequeño filamento entre las escamas seminíferas. Cuando maduran, se deshacen para liberar los piñones, dejando caer al suelo unas piezas con dos escamas pegadas (tectriz, y seminífera).


title: Abies pinsapo

text: La madera del pinsapo es blanda, con algo de resina y pobres características mecánicas, por lo que, unido a las dificultades de su aprovechamiento, no se utiliza en ninguna actividad concreta con profusión, aunque en tiempos pasados se le dio alguna utilidad dentro de la industria del papel. Es en lo ornamental donde el pinsapo adquiere su mayor valor, debido a sus características estéticas de porte y color.


title: Abies pinsapo

text: Las principales poblaciones aparecen en varios puntos de las sierras de Málaga y Cádiz, en el extremo occidental de la cordillera Bética. La mayor parte de los pinsapares andaluces se encuentran en áreas protegidas: parque nacional de la Sierra de las Nieves y Paraje Natural de los Reales de Sierra Bermeja, en la provincia de Málaga, y parque natural Sierra de Grazalema en la provincia de Cádiz. La mayor población natural de pinsapos se encuentra en la Sierra de las Nieves, con masas que suman en total más de 2000ha (hectáreas).


title: Abies pinsapo

text: Existen dos curiosas plantaciones de pinsapos, la primera fruto de una repoblación experimental, en Orcajo, pueblo de la comarca del Campo de Daroca (Provincia de Zaragoza). El bosque se sitúa en las laderas de la Sierra de Santa Cruz, a (metros sobre el nivel del mar), en una zona de clima mediterráneo continental. Por otro lado, existe un segundo caso de repoblación de pinsapos, situada en el núcleo de Sierra Espuña (Espacio Protegido). Se trata de un pequeño bosquete presente al borde del río Espuña, justo ladera abajo del Área Recreativa Fuente el Hilo. Esta repoblación se realizó a partir del año 1889 por parte del ingeniero forestal Ricardo Codorníu junto con otras especies acometiendo la restauración completa de Sierra Espuña. Actualmente, y a pesar de las condiciones climatológicas extremas para esta especie, algunos ejemplares han conseguido reproducirse, presentando un buen estado.


title: Abies pinsapo

text: El pinsapo se presenta como reliquia de los bosques de coníferas terciarios. Es un endemismo estricto de la Serranía de Ronda, estando emparentado con especies norteafricanas. Se encuentra únicamente en la Sierra de las Nieves (Ronda, El Burgo Tolox y Yunquera), Sierra del Pinar (parque natural de la Sierra de Grazalema) y Sierra Bermeja (Estepona).


title: Abies pinsapo

text: Los bosques peninsulares de esta especie se encuentran a 900- (metros sobre el nivel del mar). Son formaciones puras o mezcladas en menor medida con quejigos ("Quercus faginea"), arces ("Acer monspessulanum" y "Acer opalus subsp. granatense") o pinos ("Pinus halepensis" y "P.pinaster"). El pinsapo requiere unas condiciones de temperatura no muy extremas, con veranos frescos e inviernos fríos, con elevadas precipitaciones en primavera y nieblas frecuentes en otoño y primavera, y una cierta humedad estival, pudiéndose clasificar este clima como submediterráneo de montaña húmedo. Los pinsapares se desarrollan con todo su esplendor en las zonas de umbría, no faltando en solanas, aunque en este caso son bosques más claros. Esta especie es indiferente al sustrato, creciendo tanto en suelos calizos como de peridotitas.


title: Abies pinsapo

text: La especie marroquí "A. marocana", a menudo considerada una subespecie de "A. pinsapo", se diferencia en que las hojas no son tan fuertemente glaucas (verde claro, con matiz ligeramente azulado) y los conos son ligeramente más largos, de 11-20cm de largo.


title: Abies pinsapo

text: Los pinsapares marroquíes presentan un aspecto similar a los ibéricos. Forman bosques tupidos, sombreados, con poca distancia entre individuos, especialmente en rodales poco alterados por la mano del hombre o que están en proceso de regeneración. Aunque ocupan preferentemente la umbría, hay algunos bosquetes con orientación suroeste cerca de Yebel Lakraa.<br>


title: Abies pinsapo

text: Los abetos marroquíes que aparecen en el parque nacional de Talassemtane pertenecen a dos especies diferentes: "A. maroccana" ("echnouch," "snuber" o abeto del Rif) y "A. tazaotana" (abeto de Tazaot), de distribución más restringida. Algunos autores las consideraban subespecies o variedades de "A.pinsapo," pero los últimos estudios genéticos demuestran, sin lugar a dudas, que el pinsapo es una especie endémica de las serranías béticas de Cádiz y Málaga, aunque estrechamente emparentada con los abetos del Norte de Marruecos ("A.maroccana" y "A.tazaotana").


title: Abies pinsapo

text: En 2005, se censaron 3174ha (hectáreas) ocupadas por pinsapares en la cordillera del Rif, concentrados en la dorsal calcárea del macizo de Talassemtane y el Yebel Tazaot.


title: Abies pinsapo

text: Las zonas altas de Talassemtane son bioclimáticamente similares a las zonas altas del pinsapar de Grazalema (piso supramediterráneo), aunque hay una importante diferencia de altitud, siendo la cota máxima de (metros sobre el nivel del mar) frente a los de Grazalema. En ambos casos, las nieblas de altura por influencia del estrecho, permiten sobrellevar la sequía estival. Además, el Atlas funciona como barrera al avance sahariano. El pinsapo llega en esta cordillera hasta las cumbres, mientras que en la Sierra de las Nieves encuentra su cota máxima en los .


title: Abies pinsapo

text: Acompañan al pinsapo otras especies como el arce de Granada, tejo, acebo, enebro de la miera, madroño, agracejo ("Berberis vulgaris subsp. australis"), el rascaviejas, aladierno, durillo, madreselva, peonía, adelfilla y la leguminosa endémica del Rif "Argyrocytisus battandieri".


title: Abies pinsapo

text: Manuel Vázquez del Río publica en agosto de 1921 en la revista España Forestal (núm. 76, pp. 94-95) el artículo "La Sierra de Tolox". En este artículo describe la situación del pinsapo en la Sierra de las Nieves (“."..Los pinsapares de Tolox y de Junquera son relativamente nuevos, y el de Tolox, a todo lo largo de la cañada de las Carnicerías, está bastante bien conservado; no puede decirse lo mismo del de Junquera, casi destrozado por las cortas continuas...”)" y deja testimonio de la impotencia con la que trabajaban los forestales durante aquellos años y aboga para que "..."algún día se declaren Parque Nacional las sierras de Tolox, Junquera, Ronda y Parauta"".


title: Abies pinsapo

text: Los trabajos forestales de recuperación del pinsapar de Yunquera se institucionalizan con el decreto de 14 de mayo de 1956 por el que se declara la utilidad pública y necesidad y urgencia de la ocupación, a efectos de su repoblación forestal, de diferentes terrenos situados en los términos municipales de El Burgo, Yunquera y Ronda, de la provincia de Málaga, para evitar que por efectos de la erosión disminuya ostensiblemente la capacidad de embalse del pantano del Conde de Guadalhorce. Tres años más tarde (1959) se firma el consorcio de parte del monte de Yunquera, que oficialmente se denomina “Monte Pinar”, con el Patrimonio Forestal del Estado; en 1.961 este consorcio se amplía a la totalidad de la superficie. En 1959 José Ángel Carrera Morales, del Patrimonio Forestal del Estado en Málaga, crea y dirige el equipo técnico encargado de los trabajos, constituido por Miguel Álvarez Calvente, Ángel Campo Morate, Juan Rodríguez de Velasco y Rodríguez y José Pino Rivera (que se incorpora en 1969).


title: Abies pinsapo

text: Entre 1968 y 1983 en el monte de Yunquera se repueblan 768 hectáreas de pinsapo, se realizan claras en 340 hectáreas y desbroces y podas en 1625 hectáreas (Álvarez Calvente, 1996). Además se construye una red de comunicación formada por 33 km de caminos de herradura y dos pistas forestales, una de 9 km, de Yunquera al pinsapar, y otra de 12 km, desde la carretera de El Burgo a la Cueva del Agua, y una red de protección contra incendios forestales formada por 14 km de fajas cortafuegos. Estas labores de repoblación y el resto de actuaciones forestales han permitido la restauración natural del pinsapo y una dinámica positiva de regeneración (Salmoral Portillo et altres, 2008).


title: Abies pinsapo

text: Los pinsapares tienen un elevado valor paisajístico y científico. A pesar de la protección de que gozan estos bosques y de las repoblaciones, aún son muchas las amenazas que se ciernen sobre ellos: incendios, proyectos urbanísticos, erosión, falta de regeneración por sobrepastoreo, exceso de visitantes incontrolados, etc.


title: Abies pinsapo

text: La mayor amenaza en la península ibérica son los incendios. Plagas y enfermedades pueden afectar a los pinsapares, especialmente en años de sequía en que los árboles sufren estrés, como ocurrió durante los años 1990, y se observó una mayor mortalidad asociada a la sequía por debajo de los (metros sobre el nivel del mar).


title: Abies pinsapo

text: En la Sierra de las Nieves, los pinsapares de los parajes conocidos como El Caucón y Puerto Saucillo están sufriendo un proceso de decaimiento debido a que la alta competencia entre árboles les hace ser más vulnerables frente a los efectos del cambio climático. Esta vulnerabilidad es aprovechada por el hongo "Heterobasidion abietinum," un hongo específico del pinsapo que aprovecha el decaimiento para generar una gran afección en estos parajes. Se producen, por tanto, huecos de mortalidad que son invadidos por matorral denso, aumentando así el riesgo de incendio al aumentar la inflamabilidad de estas zonas en condiciones típicas de verano.


title: Abies pinsapo

text: En el abeto marroquí, también es el fuego la mayor amenaza, aunque también lo son la deforestación y degradación del hábitat asociadas al cultivo de Cannabis en las zonas cercanas.


title: Abies pinsapo

text: Hay variedades de pinsapo de árboles enanos de crecimiento muy compacto, que admiten ser plantados en pequeños jardines, ya sea formando parte de una rocalla o vistiendo de modo permanente cualquier bancal, arriate, borde o aterrazamiento.


title: Abies pinsapo

text: "Abies pinsapo" fue descrita por Pierre Boissier y publicada en "Bibliotheque Universelle des Sciences, Belle-Lettres, et Arts... Sciences et Arts" 13: 406. 1838.<br>


title: Abies pinsapo

text: Boissier la incluyó en el tomo I de su obra "Voyage botanique dans le Midi de l´Espagne" (""Viaje botánico por el sur de España""), 1838.


title: Abies pinsapo

text: Existen varias hipótesis sobre el nombre específico de este abeto. Recientemente se ha publicado la hipótesis de que se trata de un localismo geográfico originado después de la conquista de la Serranía de Ronda a finales del sigloXV, resultado de la hibridación del término latino/romance "pinus" y del término árabe/andalusí "Šūḥ" o alguna de las variantes ("Šāḥ, Šāḥa o Šuāḥ"), con el que los árabes/andalusíes denominaban a este árbol, apuntadas por Martínez Enamorado, López García y Becerra Parra (2013).


title: Abies pinsapo

text: En 1553 aparece el primer tratado de coníferas, "P. Bellonii cenomani De arboribus coniferis, resiniferis, aliis quoque nonnullis sempiterna fronde virentibus: cum earundem iconibus ad virum expressis: item de melle cedrino, cedria, agarico, resinis, & iis quae ex coniferis proficiscuntur…" Su autor, Pierre Belon, dibuja y describe profusamente como árboles distintos los siguientes: cedros, enebros, thuia, sabina utraque, picea, pinus, pinaster, larix, sapinus, abies y cupressus. Todos ellos de Europa Central y de la Cuenca Mediterránea. José M. Valderas, en su artículo "Gimnospermas en el renacimiento, Pierre Belon" (1993), publicado en Collectanea Botanica (vol.22), sugiere que, según la descripción y el grabado que Belon hace en el tratado, el "sapinus" es la "Picea excelsa subsp alpestris"; especie originaria de las montañas de Europa central, Alpes, Jura y Vosgos. Es probable que, con el término latino "sapinus" se conociera en la Roma clásica un árbol que no era ni "pinus" ni "abies." Las diferencias entre ellos son detalladas en el tratado de Belon, donde aparecen dibujados y descritos como árboles distintos. Según esto, la primera referencia escrita conocida del término pinsapo que aparece en el "Dictionarium latino hispanicum" (1492) sería inexacta. En el diccionario bilingüe de Nebrija se traduce el término del latín clásico "sapinus" por el término «hispano» pinsapo, seguido de la aclaración «especie de pino».


title: Abies pinsapo

text: Existen otras hipótesis sobre el origen terminológico de pinsapo, defendidas con anterioridad: Ceballos y Ruíz de la Torre (1979), en "Árboles y arbustos," han expuesto que el término vulgar pinsapo es de Boissier, de pinus-sapinus, es decir, pino-abeto; en cambio, Calero González y Montilla Castillo (1991) consideran que el término pinsapo hace referencia a la forma de sus piñas, en árabe "Zubb."


title: Abies pinsapo

text: El término pinsapo, localismo de la Sierra de las Nieves, fue recogido por cronistas y geógrafos en los siglos posteriores. Como ejemplos de ello valgan los siguientes:


title: Abies pinsapo

text: Según lo anterior, no cabe duda de que, cuando Boissier describió, clasificó taxonómicamente y dio nombre a la nueva especie como "Abies pinsapo Boiss," tomó el nombre vulgar con el que este árbol era conocido en la zona.


title: Los Fantasmas del Caribe

text: Los Fantasmas del Caribe fueron una agrupación de música tropical y tecnomerengue venezolana formada en el año 1989 por el músico, compositor y productor discográfico peruano Luis Alva Lescano con la colaboración de su esposa y Raúl Martínez Garaban. Entre sus canciones más conocidas están: "Muchacha triste" (como el primer sencillo en su lanzamiento), "Por una lágrima", "Ella es", "Más y más", "Mi pequeño amor", "Caramelo", "Bandolero/Aventurero", "Carmín", "Celina" y "Agüita 'E Coco", entre otros; los cuales fueron compuestos y producidos en su mayoría por el mismo Luis Alva.


title: Los Fantasmas del Caribe

text: Luis Alva unió, a finales de 1988, a seis jóvenes músicos para dar vida a «Los Fantasmas del Caribe» y trató de imponer un estilo de Pop Tropical basado en instrumentos electrónicos, sumando unas coreografías simples y también que los músicos estaban vestidos como piratas. Después de una extensa selección se conformó la alineación original, donde la mayoría de los integrantes tenían experiencia previa como músicos en diversas bandas que actuaban en locales nocturnos de Caracas. Los integrantes de esta primera selección participaron en el primer disco de la agrupación, "Caramelo", y fueron: Ricardo Thompson("Richie", guitarra), Eduardo González ("Eddie" González, segundo teclado), Héctor Álvarez ("Kenny", bajo), Luis Carlos Giraldo ("Luigi", teclados), Gabriel Puerto (Gabriel, batería) y José Fernández (José, percusiones). Año y medio después del inicio del grupo Eddie decide abandonar la agrupación, siendo sustituido por Dax La Rosa (Dax), quien participaría en los discos: "Más y más" y "Marea azul", tiempo después el grupo decide radicarse en Ciudad de México, mientras que Kenny elige quedarse en Venezuela, por lo cual lo sustituye Adrián Pieragostino (Adrián), quien sería parte de la producción "Marea azul", conservándose esta alineación hasta la disolución de la agrupación.


title: Los Fantasmas del Caribe

text: Los Fantasmas del Caribe ocuparon el primer lugar en las listas de popularidad y ventas de casi todo el continente americano. Recibieron múltiples reconocimientos como el "Billboard Hot Latin Tracks" y el "Premio Lo Nuestro" de como Nuevo Artista Pop del año, además de presentarse en el famoso Festival de Viña del Mar, en Chile. También se presentaron en los principales programas de televisión de habla hispana, tales como "Siempre en domingo", "Sábado gigante", "El show de las estrellas", "Martes 13", "Súper Sábado Sensacional", entre otros, y otros escenarios internacionales al lado de las figuras más importantes de la música de la época y alcanzaron ventas superiores a los doce millones de discos vendidos y certificados por la RIAA, convirtiéndose en uno de los grupos musicales de más rápido ascenso en Latinoamérica en la década de 1990.


title: Los Fantasmas del Caribe

text: En 1991 lograron el reconocimiento nacional e internacional con la salida al mercado del disco "Caramelo", producido por LA Musik y distribuido por Sonorodven y TH Rodven de Venezuela, en el cual se incluye su primer éxito: "Muchacha triste" (el cual terminaría siendo, además, la canción más conocida del grupo). En este disco también se destacarían otros temas como: "Ella es", "Por una lágrima" y el tema homónimo del disco, "Caramelo".


title: Los Fantasmas del Caribe

text: En 1994 lanzaron el disco "Más y más" y en 1996 "Marea azul". Ambas grabaciones fueron bien recibidas, pero no obtuvieron el éxito de su primera producción y, finalmente, el grupo se disolvió en 1998.


title: Los Fantasmas del Caribe

text: La mayoría de los integrantes de Los Fantasmas del Caribe continúan ligados al medio artístico, pero en diferentes facetas:


title: Los Fantasmas del Caribe

text: Después de vivir seis años entre el D. F. (México) y Los Ángeles (EE.&nbps;UU.) viaja a la isla Madeira en Portugal, donde reside actualmente...


title: Los Fantasmas del Caribe

text: En el 2009 integra las bandas "Guasakaka" la cual edita el álbum "Bomba Kará" que incluye temas conocidos portugueses en ritmo de salsa y merengue destacándose como uno de los vocalistas principales. Además de "conexión latina" "Ricky y los Thompson "mariachi México Madeira" entre otros...


title: Los Fantasmas del Caribe

text: En la actualidad Ricardo Thompson sigue su carrera de cantante ahora como solista con tres discos editados: "Tributo" "Perdiendo altura" y "duets" grabado con diferentes artistas en el formato latino...


The Princess Diaries 2: Royal Engagement es la secuela de 2004 de "The Princess Diaries" (2001) dirigida por Garry Marshall.


title: The Princess Diaries 2: Royal Engagement

text: Mia ha de asumir el hecho de que algún día será reina de Genovia y prepararse para ello. No obstante, ese paso ha de darlo más pronto de lo que esperaba. Además, tiene que pasar por muchas cosas divertidas y grandes obstáculos que cambiaran su vida para siempre.Pero, hay un problema: las princesas de Genovia deben contraer matrimonio antes de poder ser reinas y, al parecer, Mia aún no está preparada para este gran paso y le cuesta encontrar el amor verdadero.


text: En marzo de 2016, Garry Marshall anunció planes para una tercera película de The Princess Diaries, con Hathaway retomando su papel. Cuando Marshall murió en julio de 2016, el proyecto se había archivado indefinidamente. En agosto del mismo año, Héctor Elizondo habló sobre el desarrollo de la tercera entrega y dijo: «Sé que a Anne le gustaría hacerlo. Sé que a Julie le gustaría hacerlo. Me gustaría hacerlo. Así que estamos a bordo, es una cuestión de cuándo y una cuestión de conseguir una buena historia. ¡Estoy lista! ¡Es hora de volver a Genovia!».


text: En mayo de 2018, Anne Hathaway declaró que todavía le gustaría aparecer en una tercera película de "Princess Diaries". Para enero de 2019, se confirmó que se completó un guion y que ella y Andrews están actualmente a bordo para coprotagonizar la película y que la productora Debra Martin Chase regresará. Además, afirmó que la película no entrará en producción hasta que «sea perfecta».


title: Roberto Matta

text: Roberto Sebastián Antonio Matta Echaurren, más conocido como Roberto Matta (Santiago, 11 de noviembre de 1911-Civitavecchia, Italia, 23 de noviembre de 2002), fue un arquitecto, pintor y poeta chileno, considerado el último representante del surrealismo.


title: Roberto Matta

text: Nació en la capital chilena el 11 de noviembre de 1911 (11.11.11), cifra que utilizaría con frecuencia en su carrera artística. Fue uno de los cuatro hijos de Roberto Matta Tagle y de Mercedes Echaurren Herboso, personas de gran raigambre social y recursos económicos en el Chile de su época.


title: Roberto Matta

text: Estudió en el Colegio de los Sagrados Corazones de Santiago; en ese entonces, era vecino de Nemesio Antúnez. En esos años comenzó también a destacar con sus notas en dibujo y caligrafía.


title: Roberto Matta

text: Al igual que sus hermanos, Mario y Sergio, quienes eran mueblista y diseñador de modas, respectivamente, recibió una profunda influencia estética de su abuelo materno, Víctor Echaurren, quien —en forma aficionada— era diseñador de tramoyas de obras de teatro y óperas. Su familia era de origen vasco-francés.


title: Roberto Matta

text: A inicios de la década de 1930, participó en algunas manifestaciones contra el dictador Carlos Ibáñez del Campo; igualmente, realizó el servicio militar en el «Regimiento Coraceros» de Viña del Mar, reprimiendo las manifestaciones en las que antes había participado, lo que le provocó un gran sentimiento antimilitar.


title: Roberto Matta

text: Cursó sus estudios universitarios en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Chile, siendo su tesis de título un proyecto llamado "La liga de las religiones", que consistía en bocetos de edificios con forma de mujer en diversas posiciones. Paralelamente, asistió a talleres libres en la Escuela de Bellas Artes, siendo alumno del pintor Hernán Gazmuri, quien venía llegando de Francia. Además, trabajó como ilustrador en la revista satírica "Topaze". Se tituló de arquitecto en 1935.


title: Roberto Matta

text: Posteriormente, viajó a Europa en un barco mercante. Mientras estaba en Portugal, conoció a Gabriela Mistral, quien era cónsul en dicho país. La poetisa ayudó a Matta, quien vivió en su casa durante tres meses. Según el pintor, durante aquel tiempo se enamoró de Mistral, pidiéndole incluso su mano, pero la poetisa no aceptó.Pasó una temporada en España donde conoció a Maruja Mallo, Rafael Alberti, Federico Gras, Manuel Ángeles Ortiz, Pablo Neruda y Federico García Lorca. Durante su estadía en París trabajó en el taller del arquitecto Le Corbusier, a quien conoció gracias a Roberto Dávila. Según el historiador Hernán Marchant, la relación entre Matta y Le Corbusier estuvo caracterizada por «mucha admiración, pero con cierta rivalidad». En el viejo continente, conoció además a los artistas André Breton, Salvador Dalí, Arshile Gorky y René Magritte. Fue Breton quien estimuló al artista chileno, valoró su trabajo y lo introdujo en el círculo de los principales miembros del movimiento surrealista parisino. Matta produjo ilustraciones y artículos para el periódico surrealista "Minotaure". Durante este periodo trabó amistad con prominentes artistas contemporáneos europeos, como Pablo Picasso y Marcel Duchamp.


title: Roberto Matta

text: Un momento decisivo para la carrera artística de Matta se produjo en 1938, cuando pasó del dibujo a la pintura en óleo, por la cual es muy famoso. Este periodo coincidió con su viaje y residencia, hasta 1948, en los Estados Unidos. Sus primeras pinturas, entre las que destacó "Invasión nocturna", dieron una indicación de la ruta artística tomada por el pintor.


title: Roberto Matta

text: El uso de patrones difusos de luz y gruesas líneas encima de un fondo particular se transformó en uno de sus sellos característicos. Durante las décadas de 1940 y 1950, su pintura reflejó el perturbador estado de la política internacional, utilizando imágenes de máquinas eléctricas y personas atormentadas. Al agregar arcilla a sus obras, desde los años 1960 en adelante, le agregó dimensión a su distorsión.


title: Roberto Matta

text: El trabajo de Matta agregó nuevas dimensiones a la pintura contemporánea, pese a su ruptura —por causas desconocidas— con el movimiento surrealista en 1947. Pese a que fue readmitido en 1959, su fama ganada es exclusivamente personal. Experimentó distintas formas de expresión artísticas, incluyendo producciones de videos como "Système 88", la fotografía y otros medios de expresión.


title: Roberto Matta

text: En 1985 obtuvo la ; en 1990, recibió el Premio Nacional de Arte; en 1992, se le otorgó el Premio Príncipe de Asturias de las Artes y en 1995 obtuvo el Praemium Imperiale en la categoría de Pintura. Vivió regularmente desde la década de 1960 en el pueblo italiano de Tarquinia, ubicado al norte de Roma, realizando viajes esporádicos a su país. Durante la década de los sesenta incursionó en el diseño de muebles luego de conocer al diseñador italiano Dino Gavina, creando en 1966 los asientos ""Malitte Lounge Furniture"" para la firma Gavina SpA, que posteriormente sería comprada por la conocida firma . Los asientos "Malitte" hoy forman parte de la colección permanente del MoMA de Nueva York.