title: Lee-Enfield

text: Durante la Segunda Guerra de los Bóeres, los británicos tuvieron que enfrentarse a la precisión del fusil Mauser Modelo 1893 (suministrado por España y Alemania) de calibre 7 mm (7 x 57 Mauser). Como respuesta a esta munición de pequeño calibre, el Departamento de Guerra desarrolló su propio cartucho utilizando un calibre de .276 que usaba el fusil canadiense Ross. Se creó un fusil basado en el Mauser, el "Pattern 1913 Enfield" (P13), aunque el comienzo de la guerra y las necesidades logísticas detuvieron su fabricación. Se adaptó el sistema de disparo a la munición .303 para crear el "Pattern 1914 Enfield" (P14), con un cargador interno de cinco balas. Sin embargo, debido a la falta de capacidad industrial solo se fabricó una pequeña cantidad, y existía cierto rechazo a cambiar el arma a mitad de la contienda. De cualquier modo, se empleó como fusil de francotirador y arma de reserva.


title: Lee-Enfield

text: En 1926, el ejército británico cambió la nomenclatura y el SMLE pasó a llamarse "Rifle No. 1 Mk III" o "III*", quedando obsoletos los MLE y LEC junto con los primeros modelos del SMLE. Muchos Mk III y III* se convirtieron a un calibre menor (.22) para entrenamiento, y fueron designados "Rifle No. 2"; el Pattern 14 pasó a ser el "Rifle No. 3".


title: Lee-Enfield

text: El diseño del SMLE era bastante costoso de fabricar por la cantidad de operaciones mecánicas que necesitaba. En los años 1920 se realizaron varios experimentos para solventar estos problemas, reduciendo el número de piezas complejas. El "SMLE Mk V", posteriormente "Rifle No. 1 Mk V", utilizaba un nuevo sistema de puntería, moviendo el alza a su anterior posición sobre el cañón, lo cual aumentaba la distancia entre las miras y mejoraba el radio de puntería. Se hicieron modificaciones en el cargador y en el cañón. Sin embargo, este diseño era aún más complicado de fabricar que el Mk III, produciéndose aproximadamente unas 20.000 unidades entre 1922 y 1924.


title: Lee-Enfield

text: Entre 1930 y 1933 se fabricó una nueva versión, el "No. 1 Mk VI", que tenía un cañón "flotante", que no estaba conectado rígidamente al guardamano, permitiendo que la expansión y contracción debidas al calor no deformasen el cañón. Su producción fue únicamente de 1.025 unidades.


title: Lee-Enfield

text: La necesidad de nuevos fusiles crecía a finales de los años 1930, y el "Rifle No. 4 Mk I" fue adoptado en 1939, aunque su producción a gran escala no comenzó hasta 1941. El 4 era similar al Mk VI, pero más ligero y resistente. Con el sistema de cañón flotante, el n.º 4 se convirtió en el fusil de francotirador de las fuerzas británicas, utilizando una mira telescópica de 3,5 aumentos. Denominado "No. 4 Mk I (T)", fue recalibrado para el cartucho 7,62 × 51 mm OTAN y continuó en servicio hasta comienzos de los años 1990 como fusil de francotirador L42A1.


title: Lee-Enfield

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, el Fusil n.º 4 fue simplificado para su producción en masa con la creación del "No. 4 Mk I*", que fue fabricado en Norteamérica. Posteriormente, se necesitó un fusil más corto y menos pesado para las junglas de Asia, desarrollándose el "Rifle No. 5 Mk I", conocido como "carabina de la jungla". Tenía un supresor de fogonazo característico, y pesaba casi un kilogramo menos. Sin embargo, tenía mucho retroceso y no fue popular entre las tropas.


title: Lee-Enfield

text: Tras la guerra, se creó el fusil "No. 4 Mk II", una versión refinada y mejorada del n.º 4. Los antiguos n.º 4 Mk I fueron rediseñados siguiendo los estándares del Mk II, denominándose "No. 4 Mk I/2", mientras que los n.º 4 Mk I* también fueron reutilizados como el fusil "No. 4 Mk I/3". Tanto el n.º 4 como el n.º 5 fueron usados durante la Guerra de Corea.


title: Lee-Enfield

text: El Lee-Enfield fue reemplazado finalmente por el L1A1 SLR, un derivado del FN FAL en 1955, aunque el fusil se mantuvo algunos años más como arma de entrenamiento.


title: Lee-Enfield

text: Durante los años 1960, el Gobierno británico y el Ministerio de Defensa modificaron una cantidad de Lee-Enfield n.º 4 para disparar el cartucho 7,62 x 51 OTAN como parte de un programa para mantener el Lee-Enfield como arma de retaguardia y emergencia durante la Guerra fría. Estos fusiles fueron designados "L8" y utilizaban un cargador de diez cartuchos, nuevas miras y el cañón recalibrado.


title: Lee-Enfield

text: La apariencia externa del L8 no se diferenciaba de los n.º 4 originales, exceptuando el cargador y el cañón. Los resultados de los ensayos con el L8 no fueron exitosos y el Ministerio de Defensa decidió no convertir los restantes fusiles n.º 4. Sin embargo, los ensayos sirvieron para convertir los antiguos fusiles de francotirador n.º 4 (T) al nuevo calibre de 7,62 mm, designándose como L42A1. El L42A1 continuó siendo el fusil de precisión del ejército británico hasta los años 1990, cuando fue sustituido por el AW/L96.


title: Lee-Enfield

text: En los años 1970, la RSAF Enfield fabricó el "Enfield Enforcer", un fusil de francotirador para los tiradores de la policía de Gran Bretaña.


title: Lee-Enfield

text: Un total de aproximadamete 14 millones de Lee-Enfield se habían fabricado en varias factorías de distintos continentes cuando se cortó la producción en 1956. Sin embargo, se continuó fabricando hasta los años 1980 en la fábrica Ishapore de la India y en la factoría BSA de Shirley, en Birmingham.


title: Lee-Enfield

text: Los Lee-Enfield se siguen utilizando en las fuerzas de reserva y las fuerzas policiales de muchos países de la Commonwealth, particularmente la India y el Canadá. Los informes televisivos de la Guerra de Afganistán (1978-1992) mostraron que las tribus afganas estaban armadas con fusiles Lee-Enfield.


title: Lee-Enfield

text: El fusil también es popular para la caza. En 1998 se formó la Lee Enfield Rifle Association para preservar estos fusiles. También se ven fusiles Lee-Enfield en las competiciones deportivas de distintos países o en conmemoraciones de los veteranos, como el ANZAC Day.


title: Lee-Enfield

text: En fotografías de la Guerra civil nepalesa se ha podido comprobar que las tropas del gobierno utilizaron SMLE Mk III o III* para los combates. Este fusil ha servido por distintas facciones de las Islas Salomón durante los conflictos del 2000. Asimismo fue usado por el IRA Provisional como fusil de francotirador.


title: Lee-Enfield

text: El Lee-Enfield ha aparecido en películas sobre las Guerras de los Bóeres, la Primera Guerra Mundial, la Segunda Guerra Mundial y la Guerra de Corea, en manos de tropas británicas o de la Commonwealth. En la película australiana de 1981 "Gallipoli" aparecen SMLE Mk III utilizados por británicos y australianos. En la película de 1977 "Un puente lejano" (A Bridge Too Far), recreando la Segunda Guerra Mundial, salen en escena los fusiles n.º 4 siendo empleados por soldados y paracaidistas británicos.


title: Lee-Enfield

text: Es posible ver el Lee-Enfield en la serie de videojuegos de la Segunda Guerra Mundial "Medal of Honor", como también en las series "Call of Duty", DayZ, "Battlefield 1", "Battlefield V" y el título "Sniper Elite" como fusil de francotirador e infantería, o en "Day of Defeat" utilizando el modelo n.º 4. En el cómic "303", escrito por Garth Ennis y dibujo de Jacen Burrows, el Lee-Enfield es una pieza central de la historia.


Los Centros para el Control y Prevención de Enfermedades (, o por sus siglas, CDC) es la agencia nacional de salud pública de Estados Unidos. Es una agencia federal norteamericana que está bajo la dirección del Departamento de Salud y Servicios Humanos y tiene su sede en Atlanta (Georgia).


title: Centros para el Control y Prevención de Enfermedades

text: El principal objetivo de la agencia es la protección de la salud pública mediante el control y la prevención de enfermedades, lesiones y discapacidades tanto en Estados Unidos como a nivel mundial. En el ámbito nacional el CDC centra su atención en desarrollar y aplicar un control y prevención en cuanto a las enfermedades. Se centra particularmente en enfermedades infecciosas, patógenos transmitidos por alimentos, salud ambiental, seguridad y salud laboral, promoción de la salud, prevención de lesiones y actividades educativas, diseñadas estas útilmas para mejorar la salud de los ciudadanos de Estados Unidos. El CDC también realiza investigaciones y proporciona información sobre enfermedades no infecciosas, como la obesidad y la diabetes. Así mismo, es miembro fundador de la Asociación Internacional de Institutos Nacionales de Salud Pública.


text: La actual directora de los Centros para el Control y Prevención de Enfermedades es Rochelle Walensky. La directora depende del Secretario de Salud y Servicios Humanos de Estados Unidos.


text: Aparte de las oficinas de Druid Hills, los CCPEEU tienen otras diez oficinas a lo largo de Estados Unidos y en Puerto Rico: Anchorage, Cincinnati, Fort Collins, Hyattsville, Morgantown (Virginia Occidental), Pittsburgh, Research Triangle Park; San Juan (Puerto Rico), Spokane (Washington) y Washington D.C.


text: El presidente de los Estados Unidos nombra el director del CDC y no requiere la aprobación del Senado. El director del CDC puede ser despedido por el presidente en cualquier momento.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: 7th Heaven (El Séptimo Cielo en Hispanoamérica, Siete en el Paraíso en España) fue una serie de televisión estadounidense, creada y producida por Brenda Hampton. Fue estrenada el 26 de agosto de 1996, en el canal WB Television Network, y transmitida originalmente desde el 26 de agosto de 1996 hasta 13 de mayo de 2007. En primera instancia el final de la serie estaba previsto para el 8 de mayo de 2006; sin embargo, el programa fue renovado luego de que el último capítulo planificado obtuviera altos índices de audiencia. La temporada final fue estrenada el 25 de septiembre de 2006 y su último capítulo fue emitido el 13 de mayo de 2007.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: "7th Heaven" es la serie de más larga duración que la WB ha tenido en transmisiones, y también es el drama familiar de más larga duración en la historia de la televisión (superando a las series "La Familia Ingalls" y "The Waltons"). Además es el programa de más larga duración producido por Aaron Spelling.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: Dan Foliart compuso la canción principal "7th Heaven", la cual es realizada por Steve Plunkett como apertura de cada episodio.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: La serie trata la historia de la familia Camden, la familia de un pastor Protestante de la ciudad ficticia de Glenoak, ubicada en California. Los personajes principales son el Reverendo Eric Camden (Stephen Collins), su esposa Annie (Catherine Hicks), y sus 7 hijos (todos sus nombres derivados de personajes bíblicos, Matt (Barry Watson), Mary (Jessica Biel), Lucy (Beverley Mitchell), Simon (David Gallagher), Ruthie (Mackenzie Rosman) y los gemelos, Sam (Nikolas Brino) y David (Lorenzo Brino). Originalmente la familia estaba compuesta por 7 integrantes (los dos padres, más cinco hijos), hasta el capítulo 14 de la tercera temporada, titulado "Alabadas sean las mujeres" ("In Praise of Women"), cuando Annie da a luz a los gemelos Sam y David, aumentando así el número a 9 integrantes familiares más el perro que tienen como mascota de nombre Happy. Cuatro de los niños Camden (Matt, Mary, Lucy y Simon) se van de casa a lo largo de la serie. Simon se muda a un apartamento y luego ingresa a la universidad, Mary se muda a vivir con sus abuelos, y Matt se casó y desarrolla su carrera como médico lejos de la familia. A pesar de la ausencia alternada de estos tres personajes en la casa Camden durante el programa, esta siempre llena. Cuando Lucy se casó, se mudó junto a su esposo a un apartamento-garaje donde comenzó a formar su familia, pero luego se mudó a una casa vecina junto a su esposo Kevin (George Stults) y su hija Savannah. Ruthie dejó la casa durante un corto tiempo en la última temporada para viajar a Escocia.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: Eric es pastor de la Glenoak Community Church. Esto se da a conocer en el 2°. episodio de la primera temporada, cuando Eric habla con una enfermera del hospital de la ciudad. También fue mencionado en un episodio de la octava temporada que fue narrado por Simon.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: Al menos en un capítulo, el símbolo que representa a ""Discípulos de Cristo (Iglesia cristiana)"" (La cruz de San Andrés y el Cáliz) es mostrado de forma prominente en el frontis del púlpito de la Iglesia. Muchas de las escenas donde la familia aparecía en la iglesia fueron filmadas en La Primera Iglesia Cristiana (Discípulos de Cristo (Iglesia cristiana)) al norte de Hollywood. La iglesia ha señalado que, cuando el elenco estaba en el filmando, a menudo se presentaban en medio de la oficina de la iglesia para observar cómo actuaban realmente las personas de la iglesia.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: Último capítulo, donde mostraron el logo de los Discípulos de Cristo (Iglesia cristiana), un cáliz con la cruz de San Andrés. Esta confesión, formada por poco menos de un millón de personas y que proviene del corriente presbiteriano, hace hincapié en la libertad de Jesucristo y también en la libertad del individuo para reflexionar sobre las escrituras. Así, a menudo los feligreses profesan opiniones contrarias en las mismas cuestiones, debido a las distintas interpretaciones de las escrituras.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: Cada episodio presentaba una lección moral o un tema controversial en que la familia Camden se veía involucrada directa o indirectamente. Algunos de los temas tratados en la serie incluían alcoholismo, bullying (maltrato escolar), abuso de Drogas, personas sin Hogar, menopausia, menstruación, racismo, robo, abuso sexual, violencia doméstica, y embarazo adolescente. En un episodio, cada miembro de la familia adquiere una adicción (incluso Ruthie se vuelve adicta a la goma de mascar). Más allá de la lección moral de cada capítulo, hay también un trasfondo donde se desarrollan líneas argumentales de la historia, como la dificultad de Eric para hacer frente al crecimiento de los miembros femeninos de la familia. En uno de los episodios, un sobreviviente del Holocausto Nazi cuenta su historia a la clase de Simón. En las posteriores temporadas, Annie entra en la menopausia y Ruthie necesita un sujetador.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: Los temas suelen ser abordados desde un enfoque social y políticamente conservadores desde el punto de vista de un Cristiano Protestante. En la temporada 9 es recalcada la importancia que tiene para un Cristiano la abstinencia hacia las relaciones Pre-Matrimoniales. Sin embargo ocurren varios incidentes de relaciones pre-matrimoniales, incluyendo un episodio en la temporada 10, en el cual Eric menciona que sus padres tuvieron que casarse porque su madre se quedó embarazada de él. Adicionalmente Ruthie da a conocer que durante su estadía en Europa durante el verano, perdió su virginidad (posteriormente se descubre que era solo un engaño).


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: Un episodio de 2004 sobre la importancia de votar en el día de las elecciones parecía sugerir que los hombres de la familia fueron a votar por el presidente George W. Bush, mientras que las mujeres fueron a votar por el senador de Massachusetts John Kerry, sin embargo, el guion fue hecho de manera que no fueran mencionados ninguno de los candidatos, dejando al espectador decidir, dando el episodio el mensaje de: "vota, no importa por quién". En un mismo episodio en el que Matt da a conocer que la familia es protestante, y a la vez da a conocer a Sara que su padre es un demócrata.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: El episodio del 24 de enero de 2005, en el que nace Savannah, la hija de Lucy, la serie tuvo 7.99 millones de espectadores, el índice más alto de WB en esos años. Otro ejemplo del éxito de "7th Heaven" es el hecho de que, el que originalmente sería el capítulo final de la serie (que en la actualidad es conocido como el final de la décima temporada), tuvo 7.56 millones de tele-espectadores el 8 de mayo de 2006.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: Aunque originalmente fue producida por Fox en 1996, el programa fue transmitido por WB Television Network. Fue producida por Spelling Television, y fue distribuida por CBS Television Distribution. Sus productores, entre ellos el mencionado Aaron Spelling, consideraron una visión sana de la familia, la incorporación de anuncios de servicio público en el espectáculo. La temporada final de "7th Heaven" fue transmitida en la temporada inaugural de The CW. La producción del programa terminó de filmar el episodio final del 8 de marzo de 2007, alrededor de un mes antes de lo que llevaría a la mayoría de los programas en filmar los últimos episodios de la temporada. Esto se debió en gran medida al hecho de que después de diez años de trabajo conjunto, los actores, productores y el equipo había obtenido la producción a un ritmo constante, reduciendo costos en varias ocasiones y habitualmente en menos del presupuesto proyectado.


title: 7th Heaven (serie de televisión)

text: "7th Heaven" fue la serie más vista en la historia del canal WB. El 8 de mayo de 2006, fue vista por 7.56 millones de telespectadores, el índice de audiencia más alto obtenido por WB desde enero de 2005. Cuando la serie fue trasladada a CW, los índices de audiencia descendieron. Una de las posibles razones por las que descendió, incluye la puesta en pantalla de "Countdown to Goodbye" campaña publicitaria que promovía que la temporada 10 sería el final de la serie; aunque la New CW Network anunció la renovación inesperada de la serie, se decidió no promover la nueva temporada a través de vallas publicitarias, paradas de autobús, revistas o anuncios en el aire. Por último, la cadena decidió cambiar el día en que la serie salía al aire a los domingos por la noche; lo que probablemente los espectadores pensaran que la serie había sido removida de la programación. El programa tuvo un promedio de 3.3 millones de espectadores en la nueva red de televisión, perdiendo cerca del 36% de la audiencia obtenida el año anterior. En CW fue la tercera serie más vista y en general fue la séptima más vista de todos los tiempos.


title: Draco (constelación)

text: Draco (el dragón) es una constelación del norte lejano, que es circumpolar para muchos observadores del hemisferio norte. Es una de las 88 constelaciones modernas, y una de las 48 constelaciones listadas por Ptolomeo. El polo norte de la eclíptica está en Draco.


title: Draco (constelación)

text: Aunque muy grande, Draco no tiene estrellas especialmente brillantes. La cabeza del dragón está representada por un cuadrilátero de estrellas situadas entre Hércules y la Osa Menor.


title: Draco (constelación)

text: Eltanin o Etamin (γ Draconis) es el astro más brillante de la constelación con magnitud 2,23. Es una gigante naranja de tipo espectral K5III con un radio 50 veces más grande que el radio solar. Actualmente está a 148 años luz de la Tierra, pero se acerca hacia nosotros de forma que, dentro de 1,5 millones de años, se encontrará a tan solo 28 años luz; entonces será, junto con Sirio, la estrella más brillante del firmamento. En 1728, James Bradley descubrió la aberración de la luz al intentar medir la paralaje de esta estrella.


title: Draco (constelación)

text: La segunda estrella más brillante de Draco es Athebyne o Aldhibain (η Draconis), una gigante amarilla de tipo G8IIIb con una luminosidad 60 veces superior a la del Sol.


title: Draco (constelación)

text: Muy parecida a ella es también δ Draconis, denominada Altais. Ambas estrellas están a poco menos de 100 años luz de la Tierra.


title: Draco (constelación)

text: β Draconis, oficialmente llamada Rastaban, tercera estrella en cuanto a brillo, es una supergigante o gigante luminosa amarilla que se encuentra a 380 años luz de distancia. Su radio es 40 veces más grande que el del Sol. Tiene una tenue compañera estelar a una distancia de al menos 450 ua.


title: Draco (constelación)

text: Thuban (α Draconis) es el nombre de la que fue la estrella polar hace unos 4800 años. Es una gigante caliente de tipo espectral A0III y una binaria espectroscópica con un período orbital de 51,417 días. La componente secundaria es 1,8 magnitudes —a 700 nm— más tenue que la componente primaria y se ha detectado a una separación entre 6,2 y 2,6 milisegundos de arco.


title: Draco (constelación)

text: En contraste, Edasich (ι Draconis) es una gigante naranja de tipo K2III cuya metalicidad es superior a la solar ([Fe/H] = +0,16). Alrededor de esta estrella orbita Hypatia, planeta de tipo «superjúpiter» con una temperatura de 598 K. La acusada excentricidad de su órbita hace que la separación entre estrella y planeta fluctúe entre 0,39 y 2,1 ua.


title: Draco (constelación)

text: χ Draconis es un sistema binario cercano, pues se encuentra a solo 26 años luz. Está integrado por una estrella blanco-amarilla de tipo F7V casi dos veces más luminosa que el Sol y una enana naranja de tipo K0V. La separación entre ambas componentes varía entre 0,6 y 1,4 ua a lo largo de una órbita excéntrica que completan cada 280,55 días.


title: Draco (constelación)

text: De características muy distintas, λ Draconis —llamada Gianfar o Giausar, su nombre oficial—, es una fría gigante roja de tipo M0III y 3958 K de temperatura efectiva.


title: Draco (constelación)

text: Entre las variables de Draco está Z Draconis, una binaria eclipsante cuyo brillo disminuye 3,30 magnitudes durante el eclipse principal y 0,20 magnitudes durante el eclipse secundario. Su período orbital es de 1,3575 días y tiende a aumentar con el tiempo.


title: Draco (constelación)

text: También en esta constelación se localiza BY Draconis, prototipo de una clase de variables que llevan su nombre (variables BY Draconis). Las variaciones de luminosidad en estas estrellas están asociadas a la rotación estelar, debido a la presencia de manchas en su superficie u otro tipo de actividad cromosférica.


title: Draco (constelación)

text: Otra variable, AG Draconis, es una de las estrellas simbióticas más estudiadas. Es una binaria formada por una gigante naranja y una enana blanca envuelta en una nebulosidad. El sistema sufre estallidos —que llegan a quintuplicar su brillo— cuando se produce transferencia de masa desde la atmósfera de la gigante al entorno de la enana blanca.


title: Draco (constelación)

text: En Draco se localiza HD 101364, estrella casi idéntica al Sol. Sus características físicas así como su composición química, prácticamente iguales a las del Sol, la convierten probablemente en el gemelo solar más cercano a nuestra estrella. A diferencia de otros gemelos solares, el contenido en litio de HD 101364 es muy próximo al solar, pues el Sol parece estar empobrecido en litio en un factor de 10 frente a otras estrellas de disco semejantes.


title: Draco (constelación)

text: Entre las estrellas con sistemas planetarios se encuentra HD 158259, enana amarilla con cinco exoplanetas confirmados, siendo el más interior —separado solo 0,034 ua de la estrella— un planeta de tipo «supertierra».


title: Draco (constelación)

text: Asimismo, Kepler-90 es una distante estrella de tipo espectral F9 con un sistema planetario de ocho exoplanetas, siendo semejante al sistema solar en cuanto a que los planetas rocosos están más cerca de la estrella y los gigantes gaseosos más alejados.


title: Draco (constelación)

text: La estrella de Draco más cercana a la Tierra es el sistema estelar Struve 2398, situado a 11,52 años luz de distancia.


title: Draco (constelación)

text: Las componentes del sistema son dos enanas rojas de tipo M3V y M3.5V bastante similares. Los parámetros orbitales del sistema no son bien conocidos: se ha evaluado su período orbital en 453 años y, dada la gran excentricidad de la órbita (ε = 0,53), la distancia entre las dos estrellas varía entre 26 y 85 ua.


title: Draco (constelación)

text: Uno de los objetos del cielo profundo en Draco es la Nebulosa Ojo de Gato (NGC 6543), nebulosa planetaria aproximadamente a 3000 años luz de distancia. Ostenta una forma muy compleja debido a las interacciones gravitacionales entre las componentes de la estrella múltiple en su centro, progenitora de la nebulosa hace aproximadamente 1000 años.


title: Draco (constelación)

text: Entre las galaxias observables en la constelación se encuentra NGC 5866 (también llamada Galaxia Eje o Messier 102), una galaxia lenticular o espiral que probablemente fue descubierta por Pierre Méchain o Charles Messier en 1781. La medida de las velocidades orbitales de sus cúmulos globulares implica que su materia oscura supone solo el 34 - 45 % de la masa total de la galaxia, cifra notablemente baja.


title: Draco (constelación)

text: Da nombre al Grupo de NGC 5866 —del que forma parte— y que tiene como otros miembros a NGC 5879 y NGC 5907.


title: Draco (constelación)

text: NGC 6503 es una galaxia espiral enana situada en el borde de la región del espacio conocida como el Vacío Local. Se encuentra a unos 18 millones de años luz de distancia.


title: Draco (constelación)

text: Otra galaxia enana de la constelación, la denominada Enana de Draco, es una de las galaxias satélites de la Vía Láctea menos luminosas con magnitud absoluta -8,6 y un diámetro de solo 3500 años luz. Se piensa que esta galaxia puede contener grandes cantidades de materia oscura.


title: Draco (constelación)

text: En el norte de Draco se localiza el supercúmulo Abell 2218, distante 2100 millones de años luz ("z" = 0,171). Actúa como una lente gravitacional para galaxias de fondo aún más distantes, lo que permite estudiar dichas galaxias así como el propio cúmulo. Este efecto no solo magnifica las imágenes de galaxias ocultas, sino que también las distorsiona en arcos largos y finos.


title: Draco (constelación)

text: En la mitología griega se conoce a esta constelación gracias a la undécima tarea encargada a Hércules. En ella debía conseguir las manzanas del árbol de Gaia en el jardín de las Hespérides, donde Hera había puesto a Ladón, el dragón de cien cabezas, como protector. Hera sintió mucho la pérdida de su bravo guardián del jardín de las Hespérides, por lo cual lo puso en el firmamento alrededor del polo norte. La constelación presenta una de las piernas de Hércules sobre la cabeza del dragón.


title: Draco (constelación)

text: En otra versión se trataba de una serpiente que durante la gigantomaquia lanzaron los gigantes sobre Atenea. Ella la arrojó al cielo, donde quedó fijada.


title: Draco (constelación)

text: Según otra versión, se trataba de la forma de serpiente que tomó Zeus para escapar de su padre, Crono.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: La Matanza del Seguro Obrero fue una masacre perpetrada en Santiago el 5 de septiembre de 1938 contra miembros del Movimiento Nacional-Socialista de Chile («nacistas») que intentaban llevar a cabo un golpe de Estado contra el gobierno de Arturo Alessandri y favorable al expresidente Carlos Ibáñez del Campo.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Estos hechos fueron iniciados por un grupo de jóvenes pertenecientes al Movimiento Nacional-Socialista de Chile que intentó provocar un golpe de Estado contra el gobierno de Arturo Alessandri Palma para que Carlos Ibáñez del Campo se hiciese con el poder. El golpe fracasó y los nacistas ya rendidos fueron conducidos por la policía al edificio de la Caja del Seguro Obrero, apenas a unos pasos del Palacio de la Moneda, donde fueron masacrados. Este hecho conmovió a la opinión pública, volcando el desenlace de la elección presidencial de 1938 hacia el candidato del Frente Popular, Pedro Aguirre Cerda.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: El Movimiento Nacional-Socialista de Chile (MNSCH), organización política fundada en Santiago el 5 de abril de 1932, había logrado un importante protagonismo público, obteniendo tres representantes en las elecciones parlamentarias de 1937.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Para las elecciones presidenciales de 1938, mientras las fuerzas de izquierda se agruparon en torno al Frente Popular del candidato del Partido Radical Pedro Aguirre Cerda, las de los nacistas lo hicieron en torno a la Alianza Popular Libertadora y el general Carlos Ibáñez del Campo.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Asimismo, los gobiernistas y la aristocracia liberal se conglomeraron alrededor del ministro de Economía Gustavo Ross Santa María, apodado por sus opositores como el «Ministro del Hambre» y «El Último Pirata del Pacífico». Era tal el esfuerzo del gobierno de Arturo Alessandri desplegado a favor de su candidato, que comenzó a cundir la desconfianza en los rivales de Ross; se temía que del intervencionismo se pasara directamente al fraude electoral para garantizar el continuismo del "alessandrismo".


title: Matanza del Seguro Obrero

text: El 4 de septiembre de 1938, las fuerzas del "ibañismo" realizaron la multitudinaria «Marcha de la Victoria» desde el Parque Cousiño hasta centro de Santiago, recordando el aniversario del movimiento militar del 4 de septiembre de 1924. En la ocasión, más de 10 000 nacistas de todo Chile desfilaron por las calles luciendo sus uniformes grises, bajo cientos de banderas chilenas y de la Patria Vieja, esta última cruzada por un doble rayo rojo ascendente, símbolo del movimiento nacista criollo. Se notaba ya en el ambiente el ánimo de algunos de los nacistas; un aire golpista inspiraba carteles con mensajes tales como «Mi general, estamos listos» en la marcha.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Y, efectivamente, algo se fraguaba; desde el día 2, se habían estado reuniendo en la casa de Óscar Jiménez Pinochet los jóvenes nacistas Orlando Latorre, Mario Pérez y Ricardo White, entre otros, para planificar un intento de alzamiento que debía tener lugar el 5, al día siguiente de la marcha y aprovechando la venida masiva de camaradas desde provincias para participar del acto. El jefe del movimiento chileno, Jorge González von Marées, esperaba que con el grupo de nacistas se comenzara a activar una progresión de alzamientos que llegarían hasta los supuestos elementos ibañistas de las Fuerzas Armadas, por efecto dominó, aprovechando también el gran descontento popular que reinaba hacia el gobierno.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Aunque los altos mandos de los cuarteles negaron conocer o participar de la asonada, se supo que los nacistas habían sido provistos con la ametralladora Thompson personal del general Ibáñez del Campo, apodada «el saxófono», que quedó confiada al exteniente de la Armada, el nacista Francisco Maldonado. El contacto (crucial) con jefes militares, casi todos ibañistas, fue por intermedio de Caupolicán Clavel Dinator, coronel en retiro de ejército, quien sirvió de enlace con los militares comprometidos en el golpe.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Los jóvenes mejor entrenados pertenecientes a las Tropas Nacistas de Asalto (TNA) barajaron la posibilidad de iniciar el alzamiento tomándose edificios institucionales, como el de la Caja de Ahorros del Ministerio de Hacienda o del diario "La Nación", ambos en la Plaza de la Constitución; sin embargo, después de evaluar todas las posibilidades, llegaron a la conclusión de que solo ocuparían dos: la Casa Central de la Universidad de Chile en la Alameda, y la Torre del Seguro Obrero, colindante con La Moneda. Piquetes menores del tipo comando fueron dispuestos para que derribaran torres de alta tensión que abastecían Santiago y dinamitar las cañerías matrices del agua potable.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Para poner el plan en práctica, había una consigna a cuyo conjuro ningún nacista podía negarse según lo juramentado: «¡Chileno, a la acción!».


title: Matanza del Seguro Obrero

text: El lunes 5 de septiembre de 1938 cerca del mediodía, treinta y dos jóvenes nacistas bajo el mando de Gerardo Gallmeyer Klotze (teniente de las TNA) se tomaron la Caja del Seguro Obrero. Los jóvenes comenzaron a cerrar la puerta del edificio, pero el mayordomo del edificio trató de impedirlo. Este inconveniente no previsto desató los acontecimientos. La dueña de un puesto de diarios escuchó el grito del mayordomo, dando aviso al cabo de carabineros José Luis Salazar Aedo que pasaba por el lugar. Al ver la situación y pensando que se trataba de un asalto, sacó su arma de servicio en gesto de intimidación, pero un nacista, al percatarse del gesto amenazador del carabinero, abrió fuego contra Salazar, quien herido de muerte, logró caminar hasta la vereda norte de Moneda, frente a la Intendencia, cayendo al suelo y despertando la alarma entre todos los presentes. Murió unos minutos más tarde, mientras era atendido y cuando la alerta pública ya se había desatado.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Los amotinados se parapetaron en los pisos superiores de la torre, armaron barricadas en las escaleras del séptimo piso y, bajo amenaza de armas, tomaron como rehenes a los funcionarios en el nivel 12, último piso de la torre. La poca cantidad de funcionarios se debía a que era la hora de colación. En posteriores declaraciones, estos trabajadores admitieron haber sido tratados con amabilidad por los insurrectos. Entre estos funcionarios había 14 mujeres. Otros miembros de los TNA se distribuyeron estratégicamente en otros pisos, observando los movimientos en el exterior de la torre. Julio César Villasiz se instaló en una ventana del décimo piso con un transmisor, con que se comunicaban por radio con Óscar Jiménez Pinochet.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Mientras esto ocurría en la torre, un pequeño grupo de nacistas no especificado llegó hasta las oficinas de transmisión de la Radio Hucke y, tomándose los equipos, arrebataron el micrófono al locutor para anunciar a todo Santiago: «¡Ha comenzado la revolución!». En esta toma hubo otra refriega con los empleados de la radio, que terminó en balazos, pero afortunadamente sin heridos ni víctimas de ningún lado.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: El presidente Arturo Alessandri Palma, alertado por los disparos de la torre, observó desde La Moneda al carabinero Salazar Aedo caer herido por los disparos de los nacistas. «El león de Tarapacá», como se le conocía, estaba seguro de que se iniciaba «una revolución nacista, que era menester conjurar con rapidez y energía», salió al exterior para obtener información de los testigos de los hechos.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Dentro del edificio de la Intendencia de Santiago, el presidente visiblemente alterado paseaba de un lado a otro. Al escuchar el comentario que ahí se hacía, exclamó «¡cómo se les ocurre que van a ser bandoleros; esos son los nacistas; esto tiene que tener ramificaciones!». Al ver que la rebelión no conseguía ser sofocada, Alessandri entró en un verdadero frenesí, pensando que venía un golpe de Estado.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: El presidente ordenó llamar al comandante en jefe del Ejército Óscar Novoa; al general director de Carabineros Humberto Arriagada, a la Escuela de Carabineros con todo su armamento; al jefe de la Guarnición Militar, y al jefe de Investigaciones.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Designó a Arriagada para que encabezara personalmente el operativo contra los nacistas desde La Moneda y la vecina Intendencia. El presidente le ordenó reducir a los dos grupos nacis antes de las 16 horas; de lo contrario, intervendría el ejército. El general Arriagada, irritado y comprometido por el presidente, temía que sus hombres no fueran capaces de cumplir la misión encomendada, exclamó molesto «Que no me hagan pasar vergüenza».


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Pese a la gran cantidad de barricadas entre los pisos inferiores, los nacistas no consideraron el peligro por los francotiradores. Cerca de las 14:30, el nacista Gallmeyer se asomó por una de las ventanas del séptimo piso, como lo había hecho varias veces en el día para inspeccionar los alrededores, recibiendo de lleno un balazo en la cabeza. Gallmeyer fue el primer y único nacista muerto en combate en el Seguro Obrero. Su camarada médico, Marcos Magasich, se acercó al cuerpo del infortunado intentando ayudar, pero ya era tarde; no pudo hacer más que constatar su muerte y el cuerpo fue colocado en otra habitación. Ricardo White asumió el mando del grupo. Más tarde se dijo que este disparo había provenido del Palacio de Gobierno.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: A las 15 horas, una hora antes de lo convenido, llegaron tropas del ejército del regimiento Buin. Los jóvenes nacistas, al verlos, rompieron en gritos de alborozo creyendo que eran tropas pro-ibañistas que venían en su apoyo, pero los soldados reforzaron a la policía, tomando posiciones y disparando sobre el edificio. Ricardo White gritó: «Hemos sido traicionados. Estamos perdidos... ¡Chilenos, a la acción! ¡Moriremos por nuestra causa! ¡Viva Chile! ¡Viva el Movimiento Nacional Socialista!».


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Mientras los nacistas intentaban resistir, y continuaban con el fuego contra los carabineros, éstos fueron lentamente abriéndose paso a través de los primeros pisos, y obligándolos a retroceder.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Simultáneamente a los hechos en la Caja del Seguro Obrero, treinta y dos jóvenes tomaban rápidamente la casa central de la Universidad de Chile. Este grupo fue dirigido por Mario Pérez, seguido de César Parada y Francisco Maldonado. Les acompañaron y asistieron de cerca Enrique Magasich, Enrique Herrera Jarpa y Alberto Montes. Tomaron de rehén al rector Juvenal Hernández Jaque y a otros empleados que sesionaban en la Junta del Estadio Nacional (complejo deportivo que estaba a punto de ser inaugurado); el rector fue llevado por Parada y otros siete u ocho nazis desde la Sala del Consejo de la Casa Central hasta un lugar seguro para él y para su secretaria. Todos los demás funcionarios, incluyendo los presentes en la reunión, fueron expulsados hasta la calle Alameda, seguidos del tronar de las pesadas puertas que se cerraron herméticamente a sus espaldas.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Los rehenes liberados de la Universidad informaron de los hechos a Carabineros, quienes rodearon el edificio. Cerca de las 13 horas comenzó un tiroteo que hirió a dos oficiales: el teniente Rubén MacPherson había sido alcanzado en ambas piernas, mientras que el capitán del Grupo de Instrucción, Dagoberto Collins, fue herido en el tórax por un proyectil. Ambos fueron llevados a la asistencia pública.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Por órdenes de Alessandri, tropas del regimiento Tacna apostaron artillería frente a la Universidad, haciendo dos cargas contra la puerta de esta, en donde murieron cuatro jóvenes, quedando otros tres gravemente heridos y a quienes se les dio muerte sumaria después de haberse rendido. Por la puerta destrozada, ingresaron carabineros y soldados. Los amotinados se rindieron luego de una breve resistencia. Después de ser retenidos una hora dentro del edificio, los rendidos fueron conducidos por la calle con las manos en alto, en dirección a la Caja del Seguro Obrero, que se encontraba a pocas cuadras del lugar. La columna desfiló ante el público y la prensa, quienes gritaron pidiendo misericordia por los detenidos.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Entre los nacistas que conducía Carabineros iba Félix Maragaño, de la ciudad de Osorno, acompañado por otros de los mayores del grupo, como Guillermo Cuello, que sostenía un pañuelo blanco con el que se había atendido una herida. También saldría al exterior Jesús Ballesteros, un candidato a diputado del Movimiento, seguido del resto de los rebeldes. Entre ellos estaba uno de los más jóvenes de todos, Jorge Jaraquemada, de 18 años, que lucía un profundo corte en la cabeza del cual sangraba profusamente.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: La calma comenzó a restaurarse relativamente y los muchachos empezaron a salir en fila cerca de las 14:40 horas. El rector de la casa de estudios, Juvenal Hernández, asomó ileso a la calle, junto a su secretaria, luego del cautiverio.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Los detenidos de la Universidad comenzaron a ser obligados a marchar en fila en un extraño ir y venir por las calles del sector. Al pasar por la puerta de Morandé 80, el general Arriagada, al ver a los rendidos exclamó: «¡A estos carajos me los matan a todos!».


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Los jóvenes marcharon fuertemente custodiados junto al edificio del Seguro Obrero, una vez más, para intentar persuadirlos de deponer definitivamente el combate. Mientras, estos continúan atrincherados y detonando explosivos de bajo poder por el eje de la escalera. Las balas siguen en el vaivén, pero la resistencia es cada vez menor.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Al ver que la estrategia de pasear a los muchachos no había terminado con el ánimo de los revoltosos, y cuando estos ya habían pasado por el cruce de Morandé con Agustinas, se dio la orden de devolverlos y meterlos a todos dentro del mismo edificio donde permanecían los demás.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Dentro del edificio son revisados nuevamente y se les hizo subir al quinto piso, quedando fuera dos Carabineros realizando guardia.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: En un intento por frenar a los alzados, en calidad de mediador, fue enviado por los uniformados a los pisos superiores el nacista detenido en la universidad, Humberto Yuric, joven estudiante de leyes de 22 años. Subió dos veces a parlamentar. Sin embargo, Yuric no regresó y se unió a los cerca de 25 rebeldes que aún quedaban arriba. Los uniformados intentan negociar la rendición otra vez, y envían ahora a Guillermo Cuello como ultimátum, pero con la falsa promesa de que nadie saldría lastimado.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Eran pasadas las 16:30 horas. White bajó la mirada, y tras dar un vistazo alrededor, a sus jóvenes camaradas que arriesgaban la vida en tal locura, comprendió que era el fin del intento revolucionario. Arrojó su arma al suelo y declaró en voz alta al resto, con un visible gesto de agotamiento: «No hay nada que hacer. Tendremos que rendirnos. No hemos tenido suerte».


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Cuello, White y Yuric bajaron hasta donde los uniformados para condicionar la rendición de acuerdo a las promesas. La toma del Seguro Obrero había terminado.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Ya desarmados, los golpistas capturados fueron puestos contra la pared del sexto piso, todos con las manos en alto. Un pelotón de armas comenzó a apuntarles al cuerpo desde ese momento. El nerviosismo y la angustia cundieron más aún entre todos, pues podían percibir que el ambiente no parecía ser el de una rendición que terminara pacíficamente.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: En el primer piso, los jefes policiales recibieron instrucciones superiores claras: «la orden es que no baje ninguno». El coronel Roberto González, quien tenía la misión de desalojar el edificio, recibió un papel doblado diciéndole «De orden de mi General y del Gobierno, HAY QUE LIQUIDARLOS A TODOS». González se negó a cumplir la orden y se dirigió a la Intendencia, donde intercedió con el intendente Bustamante, quien lo derivó al general Arriagada, quien respondió «¿Cómo se te ocurre pedir perdón para esos que han muerto carabineros?». Ante la insistencia de González, el general indicó que hablaría con el presidente, pero la gestión no prosperó.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Alrededor de las 17:30, los jóvenes estaban entre el sexto y el quinto piso. Algunos, presintiendo su destino, comenzaron a cantar el himno de combate de las Tropas de Asalto. En un momento, una ráfaga de rifles cayó sobre todos los rendidos, de cuyos cuerpos brotó un río de sangre que escurrió escaleras abajo. Fueron repasados y despojados de sus pertenencias de valor.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Los rendidos de la universidad fueron sacados de la oficina donde se encontraban, ordenándoles bajar un piso. Alberto Cabello, funcionario del Seguro, en la confusión fue encerrado junto con los rendidos de la Universidad. Se identificó ante un oficial, que le respondió con un golpe de cacha en la cabeza y un «Tú eres de los mismos. Pero baja si podís». Cabello había bajado dos escalones cuando fue asesinado por Alberto Droguet Raud.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Para ocultar la masacre, los cuerpos fueron arrastrados al borde de la escalera para dar la impresión de haber sido muertos en combate o por los disparos hechos desde fuera del edificio. O que se habían baleado entre sí, cuando se usó a los rendidos de la Universidad como parapetos de los policías.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: De los 63 nacistas chilenos que protagonizaron el fallido golpe del 5 de septiembre de 1938, solo sobrevivieron cuatro: Hernández, Montes, Pizarro y Vargas. Todos los demás fueron asesinados. Sus cadáveres fueron sacados del edificio del Seguro Obrero a las 4 de la mañana y trasladados al Instituto Médico Legal. Desde allí fueron rescatados por sus compañeros y familiares, a quienes se les prohibió velarlos. Solo podían llevarlos directamente desde la morgue al cementerio. Entre quienes asistieron al reconocimiento de muertos y posteriores funerales, se encontraba el poeta Gonzalo Rojas, amigo del nacista Francisco Parada.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: El mismo 5 de septiembre, Carlos Ibáñez del Campo se presentó en la Escuela de Aplicación de Infantería del Ejército, donde quedó detenido. El fracaso del "putsch" obligó a Ibáñez a bajar su candidatura poco antes de las elecciones y apoyar públicamente la de Aguirre Cerda; más tarde partió nuevamente al exilio.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Al día siguiente, Jorge González von Marées y Óscar Jiménez Pinochet se entregaron a las autoridades. El ministro en visita Arcadio Erbetta dictó sentencia el 23 de octubre de 1938: daba por comprobados los delitos de rebelión y conspiración contra el gobierno y el asesinato del carabinero Salazar. Condenaba a veinte años de reclusión mayor a González von Marées, a quince años a Jiménez Pinochet y a penas menores a otros procesados. Ibáñez del Campo fue absuelto.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: El desprestigio del gobierno de Arturo Alessandri Palma por la matanza, así como el apoyo que entregaron los "ibañistas" y nacistas al Frente Popular, fueron determinantes en la victoria del candidato Pedro Aguirre Cerda, quien ganó por una estrecha diferencia de 4111 votos. El 24 de diciembre de 1938, ya como presidente, Pedro Aguirre Cerda indultó a González von Marées, a Jiménez y a otros condenados. El general Arriagada fue llamado a retiro.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: La comisión de la Cámara de Diputados que investigó el caso constató la compra del silencio de la tropa, los ascensos de otros y el intento de Alessandri de influenciar al magistrado Erbetta. Además, concluyó que la orden de matar a los jóvenes nacistas provino de una autoridad superior impartida por el general Arriagada o el presidente Alessandri. A pesar de las pruebas, la mayoría derechista de la Cámara rechazó el informe.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: El fiscal militar Ernesto Banderas Cañas condenó por el asesinato de los jóvenes nacistas a Arriagada, González Cifuentes y Pezoa a 80 años de presidio mayor, y a Droguett a presidio perpetuo. Finalmente, la Corte de Apelaciones sobreseyó definitivamente a Ibáñez del Campo y a los nacistas procesados. El 10 de julio de 1940, Aguirre Cerda decretó el indulto para los condenados por la justicia militar por la matanza.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: A la fecha aún no está claro quién fue el responsable de la orden de matar a los elementos golpistas. Sin embargo, tácitamente la responsabilidad es gubernamental, ya que las fuerzas armadas están sujetas al ejecutivo.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Existen algunas versiones que aseguran que escucharon fuera del despacho presidencial a un iracundo Arturo Alessandri Palma diciendo: «Mátenlos a todos» y así lo transmitió al general Arriagada. Existen también versiones que sindican que el propio presidente Alessandri habría tratado de encubrir las muertes haciendo creer que los nacistas se habían matado entre sí, lo cual finalmente no era verdad. Curiosamente, el mismo día que se dio a conocer esa versión, "El Diario Ilustrado" colocó un aviso informando que la semana siguiente se exhibiría en el Cine Central la película de Danielle Darrieux llamada "Escándalo matrimonial", quizá como una estrategia para distraer la atención del público.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Por otro lado, las acusaciones contra Alessandri están cimentadas en especulaciones y muy pocas pruebas palpables; lo cierto es que no existe una historia oficial en relación con este tema que es y seguirá siendo una fuerte pugna entre historiadores.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Muchos fueron los asesinados ese día: obreros, oficinistas, abogados, padres de familia, estudiantes. Entre ellos estaba Bruno Brüning Schwarzenberg, un joven de 27 años y estudiante de contabilidad de la Universidad Católica.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Pese al gran número de historias acontecidas ese día, sin duda alguna la más reconocida fue la de Pedro Molleda Ortega de 19 años, quien, mientras los carabineros remataban a los heridos, se levantó gritando «¡Viva Chile!», a lo que un oficial respondió disparándole a quemarropa. Pese a estar herido, desafiante, Molleda volvió a levantarse y gritó con fuerza:


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Entonces el oficial hostigado lo atacó a sablazos hasta dejarlo hecho pedazos. Aún hoy, esta frase es la punta de lanza entre los seguidores del nacionalsocialismo chileno y de otras facciones nacionalistas en Chile.


title: Matanza del Seguro Obrero

text: Jorge Alvear Soto / Emiliano Aros Molina / Luis Arriagada Muñoz / Hugo Badilla Tellería / Jesús Ballesteros Miranda / Carlos Barraza Robles / Alejandro Bonilla Tajan / Bruno Bruning Schwarzenberg / Guillermo Cuello González / Domingo Chávez Whalen / Renato Chea Meneses / Heriberto Espinoza Lizana / Mauricio Falcon Piñeiro / Salvador Fernández Ponicio / José Figueroa Figueroa / Juan Gallmeyer Klotzche / Julio Hernández García / Enrique Herreros del Río / Jorge Jaraquemada Vivanco / Manuel Jelves Olea / Timoleón Jijón González / Carlos Jorge Jeldres / Daniel Jorge Jeldres / Juan Kahni Holzapfel / Walter Kusch Dietrich / Marcos Magasich Huerta / Enrique Magasich Huerta / Francisco Maldonado Chávez / FéIix Maragaño Flores / Raúl Méndez Ureta / Hermes Micheli Candia / Pedro Molleda Ortega / Hugo Abel Moreno Donoso / Víctor Muñoz Cárdenas / Carlos Muñoz Cortés / Alberto Murillo Muñoz / Juan Orchard Fox / César Parada Henríquez / Mario Pérez Perreta / Alberto Ramírez Zamora / Pedro Riquelme Triviño / Waldemar Rivas Vilaza / Carlos Riveros Sáez / Efraín Rodríguez Sáez / Jorge Sepúlveda Céspedes / Neftalí Sepúlveda Soto / Manuel Silva Durán / Juan Silva Tello / Jorge Sotomayor Sotomayor / Eduardo Suárez Suárez / Víctor Tapia Briones / Héctor Thennet Gillet / Luis Thennet Gillet / Jorge Tepper Bradanovic / Jorge Valenzuela San Cristóbal / Julio César Víllasiz Zura / Ricardo White Alvarez / Humberto Yuric Yuric / Salvador Zegers Terrazas.


title: Mijaíl Bajtín

text: Mijaíl Mijáilovich Bajtín (, pronunciado: , transliterado en inglés como Bakhtin. Oriol, 17 de noviembre de 1895-Moscú, 7 de marzo de 1975) fue un historiador, crítico literario, teórico y filósofo del lenguaje de la Unión Soviética.


title: Mijaíl Bajtín

text: Mijaíl Bajtín nació el en Oriol, miembro de una familia aristocrática en decadencia. Su padre era gerente de un banco y trabajó en varias ciudades, por esa razón Bajtín vivió su infancia en Oriol, Vilna y Odesa. Ingresó en la universidad de Odesa en 1913, pero tiempo después se trasladó a la Universidad de San Petersburgo para estar con su hermano Nikolái. Allí fue donde estudió filosofía y letras (interesándose por la filosofía alemana) y empezó a recibir sus primeras influencias por parte de los trabajos del clasicista Faddéi Frántsevich Zelinski, quien dio inicio a los conceptos elaborados más tarde por Bajtín.


title: Mijaíl Bajtín

text: Tras finalizar sus estudios en 1918 se trasladó a la pequeña ciudad de Nével (Pskov), al oeste de Rusia, donde impartió clases por dos años. Durante ese tiempo trabajó junto a otros estudiosos del pensamiento contemporáneo y de las nuevas corrientes de la ciencia, entre los que se encontraba Valentín Volóshinov; todos ellos con diferentes intereses, pero unidos por la discusión de temas religiosos, políticos y literarios. Así fue como se creó el llamado Círculo de Bajtín, cuyas charlas eran principalmente sobre la filosofía alemana. Bajtín empezó a considerarse a sí mismo más como un filósofo que como un estudioso de la literatura. Durante esa época vivió en Nével y trabajó en un texto sobre la filosofía moral que nunca fue publicado en su totalidad, sólo una parte bajo el nombre de “Arte y Responsabilidad” en 1919.


title: Mijaíl Bajtín

text: En 1920, Bajtín se trasladó a Vítebsk y un año después contrajo matrimonio con Elena Aleksándrovna Okolóvich. Estuvo trabajando como profesor de literatura, entabló amistad con el pintor fauvista Marc Chagall y fue entonces cuando eventualmente se adhería al Círculo de Bajtín Pável Medvédev. Tres años más tarde a Bajtín se le diagnosticó una enfermedad ósea llamada osteomielitis.


title: Mijaíl Bajtín

text: Tras perder su trabajo por sospechas de práctica religiosa marchó en 1924 a Petrogrado (hoy San Petersburgo) y asumió un puesto en el Instituto Histórico y proporcionó servicios de consultoría para la Casa Editorial del Estado. Allí conoció a las principales figuras del formalismo ruso y publicó "Freudismo" (1927), "El método formal en los estudios literarios" (1928) y "Marxismo y filosofía del lenguaje" (1929), aunque este último apareció bajo el nombre de su discípulo Valentín Volóshinov.


title: Mijaíl Bajtín

text: Fue en ese momento cuando Bajtín decidió compartir su trabajo con el público pero justo antes de ser publicado en “la Cuestión de la Metodología de Estética en las obras escritas", la revista en la que tenía que aparecer cesó su publicación y no se pudo leer nada de este trabajo hasta pasados cincuenta años. En 1929, publicó su gran obra "Problemas de la poética de Dostoievski", donde introdujo por primera vez el concepto de dialogismo. Pero tan pronto se publicó este libro revolucionario se le acusó de ser participante del movimiento clandestino de la Iglesia ortodoxa rusa (lo cual no ha podido ser probado aún).


title: Mijaíl Bajtín

text: Como consecuencia de una de las muchas purgas de artistas e intelectuales por parte de Stalin, este condenó a Bajtín a ser desterrado a Siberia; dado su estado precario de salud, hizo un llamamiento alegando que enviarlo al exilio sería matarlo, por eso fue deportado y condenado a seis años de exilio interno en Kazajistán donde permaneció siete años trabajando como contable en el pueblo de Kustanái. Durante ese tiempo escribió muchos ensayos importantes incluyendo “El discurso en la novela”.


title: Mijaíl Bajtín

text: A finales de 1936, no se le restituyó el permiso para enseñar y dio cursos en el Instituto Pedagógico de Mordovia en Saransk, donde se lo consideraba como alguien de poco prestigio y sólo se le permitía dar unas pocas clases. Huyendo de la gran purga estalinista de 1937, Bajtín se trasladó al pueblecito de Kimry (Tver) a unos doscientos kilómetros de Moscú. Allí completó su trabajo en su libro sobre la novela germana del siglo , que fue aceptado por la editorial Sovetski Pisátel. Sin embargo, el único manuscrito de la obra desapareció durante la conmoción causada por la invasión alemana.


title: Mijaíl Bajtín

text: En 1938, la enfermedad ósea que le fue diagnosticada años atrás le ocasionó la amputación de una pierna; después de este hecho su salud mejoró y se volvió más prolífico. En 1940, y hasta el final de la Segunda Guerra Mundial, Bajtín vivió en Moscú, donde en 1941 leyó sus tesis sobre François Rabelais en el Instituto Gorki de Literatura Mundial de Moscú para obtener un título de postgrado, una tesis que no pudo ser defendida hasta el final de la guerra. En 1946, defendió la tesis "Rabelais en la historia del realismo" obteniendo el grado de Candidato de Ciencias. Los estudiosos de Moscú se habían dividido en dos grupos: los opositores oficiales guiando la defensa de la orientación (que aceptaron el manuscrito original y poco ortodoxo) y aquellos otros profesores en contra de la aceptación del manuscrito. La forma mundana y anárquica en que Bajtín trataba el tema causó muchas discusiones, que sólo cesaron ante la intervención del gobierno. En última instancia, a Bajtín le fue denegado el título de Doktor nauk (Doctor en Ciencias) y se le concedió el grado menor de Candidato de Ciencias por la Comisión Suprema de Certificación, la oficina de acreditación del Estado.


title: Mijaíl Bajtín

text: Más tarde, Bajtín fue invitado a volver a Saransk, donde asumió el cargo de presidente del Departamento General de Literatura en el Instituto Pedagógico de Mordovia. Cuando en 1957 este instituto hizo la transición de colegio para maestros a universidad se lo nombró como jefe del Departamento de Literatura Rusa y de Literatura Mundial. En 1961, el deterioro de su salud lo forzó a retirarse y a causa de la búsqueda de ayuda médica, Bajtín tuvo que trasladarse de nuevo a Moscú, donde vivió hasta su muerte el 7 de marzo de 1975.


title: Mijaíl Bajtín

text: En 1936, había publicado una de sus obras más importantes, "Problemas de la poética de Dostoyevski", donde describe el aspecto polifónico y dialógico de las novelas de este autor, es decir, su facultad de exponer y contrastar distintas cosmovisiones de la realidad representadas por medio de cada personaje. Pero su obra más influyente fue "La cultura popular en la Edad Media y en el Renacimiento: el contexto de François Rabelais" (1941), donde introducía su idea de la novela como expresión de la cultura popular carnavalesca y bufa, como rechazo de la norma unívoca y de la rigidez de los patrones y estilos literarios, como celebración de la ambivalencia. El discurso carnavalesco, amplio y polifónico, se enfrenta, a su manera de ver, a una visión rígida y estática, de naturaleza aristocrática, de la realidad.


title: Mijaíl Bajtín

text: Aunque sus obras tuvieron gran prestigio en la URSS de los años 1960, su pensamiento solo se conoció en Occidente tras su muerte en 1975. Hizo contribuciones originales a la nueva lingüística, la sociolingüística, la narratología, la antropología literaria e, incluso, a los estudios culturales y las construcciones hipertextuales. No obstante, su importancia deberá ser matizada, tras haberse descubierto -a partir del examen directo de sus notas- que sigue, y muy directamente, a filósofos y sociólogos germanos, singularmente a Ernst Cassirer.


title: Mijaíl Bajtín

text: Frecuentemente, se circunscribe el aporte de Bajtín al campo literario, pero su legado es en el campo de la semiótica, desde donde podemos abordar la problemática del texto y del discurso; así los estudios del ruso no son privativos de la lingüística o de la literatura, pues en su paradigma dialógico se entienden ambos como prácticas sociales.


title: Mijaíl Bajtín

text: Así, uno de sus principales aportes es el del concepto de "género discursivo", grandes formas relativamente estables, de carácter cultural, que adoptan los textos para circular en la sociedad. Los géneros discursivos se erigen dialógicamente, es decir, se construyen en la práctica cotidiana de quienes utilizan la lengua.


title: Mijaíl Bajtín

text: La concepción bajtiniana de los procesos que se dan en la literatura es dialógica, se funda en el diálogo y en la forma en la que el proceso de comunicación (que nunca es unívoco y monológico) se desarrolla.


title: Mijaíl Bajtín

text: Más allá de una teoría unificada de la literatura, el pensamiento de Bajtín constituye una reflexión siempre cambiante y evolutiva sobre esta, ya que consideraba que la idea de «sistema» o «teoría» es en sí misma contraproducente, pues limita un fenómeno dialógico y dinámico a marcos, y se profundiza solamente en el nivel formal de la obra, mas no se presta atención al nivel estético y ético del que habla (la arquitectónica que menciona en sus escritos tempranos).


title: Mijaíl Bajtín

text: Su pensamiento supone una innovación respecto al carácter discursivo unidireccional, impositivo y dominador de la retórica clásica y alumbra una construcción participativa, integradora, social, en la que cabe la diversidad, la multiplicidad de voces, el escenario polifónico, en la que muchos autores ven rasgos que anticipan las futuras derivas de los estudios culturales. También lo es frente a las teorías contemporáneas, en particular la teoría lingüística saussuriana que da demasiada importancia al rol de la lengua, que considera el habla en acto que debe ser analizada mientras se produce y no en un sistema que disecciona fenómenos que no se caracterizan por ser universales sino específicos.


title: Mijaíl Bajtín

text: Otras teorías que ataca son el formalismo ruso, que también da importancia excesiva al resultado formal de la creación literaria en oposición a la creación, que él considera se constituye en una arquitectónica (término que crea para evitar los límites que impone la teoría). Los formalistas daban importancia a lo formal (el nivel estético de su arquitectónica) pero dejan de lado el plano ético de la creación, en el cual se desenvuelve el creador y que está entretejido con el estético, ya que el dialogismo es un fenómeno que considera a ambos.


title: Mijaíl Bajtín

text: Establece una similitud entre el acto, o hecho concreto de comunicación, y la palabra. Frente a la lingüística tradicional, propone estudiar la lengua como fenómeno de comunicación relacionado con un contexto y unos valores de interlocución definidos por los protagonistas del diálogo. Distingue el alcance de la comunicación según los mencionados ‘géneros’ expresivos, el «volumen» semántico, la naturaleza dialogante de sus actores, la situación en la que se produce y sus alcances extralingüísticos y metalingüísticos. La interpretación de los textos clásicos no se puede, pues, hacer desde la abstracción temporal, social y cultural del momento en el que el autor empleó los recursos del diálogo con sus lectores, esto es, precisa conocer lo que describe como su cronotopo, una doble vertiente espacio-temporal.


title: Mijaíl Bajtín

text: De esta forma, su visión sobre la "naturaleza" del lenguaje con contraria a la planteada por Ferdinand de Saussure desde la escuela estructuralista, ya que para éstos el discurso -enunciado- pertenecía al habla, no a lo verdaderamente estudiable que es el sistema. Saussure creó un sistema científico que aísla la realización del sistema que lo sustenta, mientras que Bajtín creía firmemente que se podía clasificar y analizar el discurso por medio de su separación en dos grupos por estructura, la preparación del acto y su estilo. Un desarrollo ulterior de la crítica al paradigma saussuriano (llamado por él "objetivismo abstracto"), y su modelo de análisis dialógico, puede encontrarse en la obra "El marxismo y la filosofía del lenguaje", de Valentín Volóshinov (se recomienda traducción de Tatiana Bubnova). Volóshinov, se cree, es un heterónimo (otro nombre, una suerte de pseudónimo) de Bajtín, o bien, un miembro que escribe una obra prácticamente "dictada" por el maestro para burlar la persecución de la política estalinista.


title: Mijaíl Bajtín

text: Si se toma la clasificación antes desarrollada, se pueden ver dos grandes grupos que, según Bajtín, son «infinitos» y se crean cada vez que una persona dice o escribe algo. Estos grupos son los «géneros primarios» y los «géneros secundarios». Los primarios son los menos elaborados, los más informales, sin una preparación previa, por ejemplo un diálogo casero entre un padre y un hijo o entre amigos. Los secundarios, por el contrario, son los textos literarios, los que requieren una elaboración previa y poseen una estructura determinada, por ejemplo las novelas, las obras de teatro o los poemas.


title: Mijaíl Bajtín

text: Bajtín habla también de la «hibridación» dialógica como instrumento de permeabilidad y libertad de los idiomas para favorecer la pragmática comunicativa entre expresiones de tiempos distintos o valores culturales coetáneos diferenciados por matices contextuales heterogéneos o distintas matrices idiomáticas, por su heteroglosia.


title: Mijaíl Bajtín

text: Bajtín hace distinción entre dos mundos opuestos, impenetrables e incomunicados entre sí. A estos los nombra como el mundo de la cultura y el mundo de la vida. Este último se refiere a todo aquello que creamos, conocemos y contemplamos. No existe algo que conecte a la cultura y la vida.


title: Mijaíl Bajtín

text: Según Bajtín, para poder superar la incompatibilidad entre la cultura y la vida, es necesario encontrar un punto unitario para hacernos cargo tanto de la responsabilidad especializada (correspondiente a la cultura) como de la responsabilidad moral (correspondiente a la vida), “de modo que la responsabilidad especializada debe aparecer como momento adjunto de la responsabilidad moral única y unitaria”.


title: Mijaíl Bajtín

text: Al llevar a cabo un acto ético, no existen normas morales predeterminadas en el mundo; más bien existe un sujeto moral con una estructura determinada que decide qué y cuándo realizar las cosas. También decide si sus acciones son moralmente necesarias. Para Bajtín, la vida concebida como el acto ético no tiene que ver con el ser psíquico de cada persona.


title: Mijaíl Bajtín

text: Una de las propuestas principales de Bajtín es que “la visión estética no se transforma en una confesión, y si llega a serlo, deja de ser la visión estética”. Sin embargo, afirma que existen obras que sí están en un punto medio entre la estética y la confesión.


title: Mijaíl Bajtín

text: A partir de la visión estética no se puede tener conocimiento del ser en su realización, sino que sólo se puede tener una contemplación estética del ser extrapuesto (fuera de sí). El acto estético no es el reflejo de la vida real, de la vida en movimiento. De este modo, el acto ético ya no puede ser un reflejo del acto estético.


title: Mijaíl Bajtín

text: Cuando una obra literaria es creada, únicamente podemos ver una historia ideal. No podemos saber cuáles fueron sus causas temporales y su desenvolvimiento psicológico, pues nada tiene que ver con el acto estético. No es posible suponer una coincidencia a nivel teórico entre el autor y el personaje, porque la relación que se da entre ellos es de orden distinto; siempre se ignora el hecho de que el ser del personaje y el del autor se encuentran a niveles diferentes. Si en algún punto el personaje literario se vuelve portador de las ideas propias del autor, este ya dejaría de ser un personaje creado estéticamente.


title: Mijaíl Bajtín

text: Bajtín rechaza el enfoque dominante que confunde al autor-creador (perteneciente a la obra y al acto estético) y al autor real (que es un ser ético, inmerso en la sociedad). "En este enfoque también tiene lugar una incomprensión del principio creativo de la actitud del autor hacia su personaje; como resultado se tiene la incomprensión y distorsión de la individualidad ética y biográfica del autor por un lado, y la incomprensión de toda una obra y de su protagonista por otro".


title: Mijaíl Bajtín

text: Cuando el creador-autor lleva a cabo el proceso necesario para dar origen a un personaje, este no debe de regresar a su "yo"; el autor se debe de convertir en un "otro". Se puede dar el caso de que el autor-creador olvide la extraposición (salir fuera de sí) a la hora de crear a un personaje. Si esto sucede, pueden ocurrir tres cosas: 1) el personaje se apropia del autor: La forma de ver el mundo deja de ser propia del autor y se convierte en la del personaje. 2)


title: Mijaíl Bajtín

text: el autor se apropia del personaje: El autor está reflejado en el discurso del personaje. 3) el personaje es su propio autor, estos se fusionan de manera indisoluble.


title: Mijaíl Bajtín

text: Cuando únicamente hay un participante en la creación artística, esta deja de ser un acto estético, pues la creación estética necesita de dos conciencias que no coinciden entre sí. Cuando las dos conciencias coinciden, esta pasa de ser un acto estético a un acto ético.


title: Amy Brenneman

text: Amy Frederica Brenneman (New London (Connecticut), 22 de junio de 1964) es una actriz estadounidense. Es conocida por sus actuaciones en las series de televisión "NYPD Blue", "Judging Amy" y "Private Practice".


title: Amy Brenneman

text: Brenneman nació en New London (Connecticut), hija de Frederica, una juez que trabajó en la Corte Suprema del Estado de Connecticut, y de Russell L. Brenneman, un abogado ambiental. Fue criada en Glastonbury, donde participó en teatro en la escuela, así como en un grupo teatral local. Brenneman se graduó de la Universidad Harvard en 1987, en donde estudió religión comparada. Mientras estudiaba en Harvard, fue una de los co-fundadores de la Cornerstone Theater Company, con la cual realizó gira durante varios años luego de su graduación.


title: Amy Brenneman

text: En su primer rol televisivo, Brenneman interpretó a la policía Janice Licalsi en la serie "NYPD Blue". Brenneman fue un personaje recurrente durante la primera temporada del show (1993–1994) y durante los primeros episodios de la segunda temporada. Fue nominada al en 1994 y al en 1995.


title: Amy Brenneman

text: Luego de abandonar "NYPD Blue", Brenneman apareció en varias películas, incluyendo "Casper", "Heat", "Fear", "Daylight" y "Nevada". También tuvo un papel recurrente en la serie televisiva "Frasier" durante la temporada 1998-1999.


title: Amy Brenneman

text: En 1999, Brenneman creó la serie "Judging Amy", de la que también fue productora ejecutiva y actriz principal. Brenneman interpretaba a una madre soltera trabajando como juez en la Corte Familiar en Hartford (Connecticut). La serie se mantuvo en CBS durante 6 temporadas y 138 episodios desde el 19 de septiembre de 1999 hasta el 3 de mayo de 2005.


title: Amy Brenneman

text: En marzo de 2007, Brenneman fue elegida para co-protagonizar el spin-off de "Grey's Anatomy", "Private Practice".


title: Amy Brenneman

text: En 1995, Brenneman se casó con el director Brad Silberling. Ambos fundaron la Cornerstone Theater Company Inc. en Los Ángeles y tienen dos hijos: Charlotte Tucker (n. 2001) y Bodhi Russell (n. 2005).


title: Amy Brenneman

text: Brenneman, quien es pro-elección, firmó la petición "We Had Abortions", que apareció en la revista "Ms." en octubre de 2006. La petición incluía la firma de más de 5.000 mujeres que declaraban que habían tenido un aborto y que no estaban avergonzadas de la decisión que habían tomado.


title: Amy Brenneman

text: En julio de 2008, Brenneman fue nominada como candidata por la facción 'Unite for Strength' para un cargo en la junta nacional del Screen Actors Guild en las elecciones del 18 de septiembre de 2008. La nominación fue exitosa.


title: Lolo Fernández

text: Teodoro Fernández Meyzán (San Vicente de Cañete, Cañete, Perú; 20 de mayo de 1913 - Lima, Lima, Perú; 17 de septiembre de 1996) fue un futbolista peruano que destacó como delantero. Toda su labor futbolística la cumplió como jugador del Club Universitario de Deportes de la Primera División del Perú. Es el máximo ídolo del cuadro crema y del fútbol peruano.


title: Lolo Fernández

text: Inició su carrera como futbolista en marzo de 1930, jugando en el equipo de reservas de Universitario de Deportes y a finales de ese mismo año se convirtió en el goleador absoluto del torneo por lo que fue promovido al primer equipo. Su debut se produjo el 29 de noviembre de 1931, en un partido amistoso internacional ante Deportes Magallanes de Chile. Defendió la camiseta de Universitario durante veintitrés años ininterrumpidos. En ese período obtuvo seis títulos, consagrándose además como en siete ocasiones.


title: Lolo Fernández

text: Con la selección de fútbol del Perú disputó treinta y dos encuentros y anotó veinticuatro goles, siendo hasta la fecha el cuarto y el único de esta lista que tiene dos trofeos: la medalla de oro de los y el Campeonato Sudamericano 1939. Participó en los Juegos Olímpicos de Berlín 1936, en los Juegos Bolivarianos de 1938 y en seis ediciones del Campeonato Sudamericano de Selecciones (1935, 1937, 1939, 1941, 1942 y 1947), del cual es el tercer máximo goleador histórico con quince anotaciones.


title: Lolo Fernández

text: Fue uno de los seleccionados del Perú y Chile que conformaron el denominado "Combinado del Pacífico", integrado por futbolistas de los clubes Alianza Lima, Atlético Chalaco, Colo-Colo y Universitario de Deportes que entre septiembre de 1933 y marzo de 1934 disputaron treinta y nueve partidos amistosos en Europa, siendo el máximo goleador con cuarenta y ocho tantos.


title: Lolo Fernández

text: En 1952, Universitario inauguró su propio estadio con el nombre de Lolo Fernández, siendo un caso único en el fútbol peruano y sudamericano: un recinto deportivo recibiendo el nombre de un futbolista en actividad. En ese mismo año recibió los Laureles Deportivos y en 2012 pasó a integrar el Salón de la Fama del Deporte Peruano.


title: Lolo Fernández

text: Teodoro Fernández nació el 20 de mayo de 1913 en la Hacienda Hualcará en la localidad de San Vicente de Cañete. Fue el antepenúltimo de los ocho hijos que tuvo el matrimonio formado por Tomás Fernández Cisneros (administrador de la hacienda) y Raymunda Meyzán (ama de casa). Estudió primaria en la Escuela Fiscal No.1510 de Hualcará. Estuvo casado con Elvira Fernández Meyer, con quien contrajo matrimonio en 1937 y tuvo dos hijos: Teodoro y Marina.


title: Lolo Fernández

text: Tras culminar su carrera como futbolista, Lolo pasó a recibir una pensión mensual de parte del club al cual defendió durante 23 años, Universitario de Deportes. El equipo también realizó una colecta para que pudiera tener su casa propia. A pesar de eso, trabajó en el Archivo de la Aduana del Callao, en tiendas de accesorios deportivos y escribiendo artículos en semanarios deportivos. Sus compañeros de trabajo lo recuerdan como "«una persona amable y muy puntual»". Durante los años 1970, dirigió algunas prácticas de las divisiones inferiores de Universitario, además instruyó a los jóvenes de la época. El reconocimiento logrado en años anteriores hizo que sea invitado a algunos programas de televisión en donde se le realizó diversos homenajes. El 30 de agosto de 1983, se realizó un partido amistoso en el Estadio Lolo Fernández conmemorando los 30 años de su retiro.


title: Lolo Fernández

text: En ese mismo año, viajó a Estados Unidos para someterse a una operación. Unos años después (1989), fue internado en la Clínica Maison de Santé debido a su avanzada edad, en dicho lugar recibió la visita de familiares, amigos e hinchas de Universitario de Deportes. El martes 17 de septiembre de 1996, Fernández falleció a la edad de 83 años. A su sepelio asistieron personalidades de todas las edades, entre hinchas y aficionados del fútbol. Su ataúd fue cubierto con una bandera de Universitario, además el féretro se paseó por la cancha del Estadio Lolo Fernández, simulando una última vuelta olímpica. Al salir del estadio y yendo rumbo al cementerio, se intentó poner el féretro en la carroza pero la cantidad de personas obligó que sus restos fueran llevados a pie hasta la avenida Alfonso Ugarte. Sus restos fueron sepultados en el Cementerio Parque del Recuerdo del distrito de Lurín.


title: Lolo Fernández

text: En su niñez, Teodoro solía jugar al fútbol como cualquier otro niño, por aquel entonces se hacía muy complicado conseguir un balón y los niños se las arreglaban jugando con pelotas improvisadas o caseras. A su padre no le agradaba que jugase fútbol, pues decía que "«su zapato derecho no le duraba nada y los izquierdos se quedaban nuevos»". Todas las tardes junto con sus hermanos y con los hijos de los trabajadores y peones de la hacienda donde vivía se reunían para jugar en una pampa ubicada al lado de la capilla de la finca.


title: Lolo Fernández

text: Mientras estudiaba en Cañete, junto con sus compañeros de clase formaron el club Huracán de Hualcará para representar a su hacienda y competir con otros clubes del Valle de Cañete. El debut se produjo el 30 de agosto de 1923 ante Alianza San Vicente, tras una primera parte decepcionante en la que ningún equipo había conseguido marcar, en el tiempo suplementario Lolo anotó el gol del triunfo después de un fuerte remate de larga distancia. Tras pasar casi toda su niñez en Cañete, fue enviado a la ciudad de Lima a los 16 años de edad para que continuara con sus estudios. En Lima fue recibido por su hermano mayor Arturo, quien por esos años defendía la camiseta de Ciclista Lima.


title: Lolo Fernández

text: Debido a sus grandes actuaciones como zaguero, Arturo fue contratado por Universitario de Deportes. Un tiempo más tarde, llevó a Lolo a probarse al club estudiantil y el entonces presidente, el Doctor Plácido Galindo, lo vio jugar y sin mayor trámite, lo incluyó en la plantilla del equipo. Firmó su primer contrato profesional por la cantidad de 120 soles mensuales. En marzo de 1930, vistió la casaquilla "crema" por vez primera, inicialmente entró en la reserva y a finales de ese mismo año fue el goleador absoluto del torneo por lo que fue promovido al primer equipo.


title: Lolo Fernández

text: Debutó con Universitario el 29 de noviembre de 1931, en un partido internacional ante Deportes Magallanes de Chile. Jugó como interior derecho, (al centro jugaba su hermano José), en ese encuentro anotó de cabeza el gol del triunfo de la «U», tras recibir un centro desde la izquierda por parte de Luis de Souza Ferreira, dejando al guardameta chileno en medio camino cuando salió a interceptar el pase. Su debut en un partido oficial se produjo el 26 de junio de 1932 frente a Sportivo Unión. El 10 de julio de ese mismo año, anotó seis goles en la goleada por 8:0 ante Circolo Sportivo Italiano.


title: Lolo Fernández

text: En el torneo amateur de 1932, la «U» obtuvo el subcampeonato con cinco victorias y dos empates. Fernández fue el máximo goleador del campeonato con once goles en nueve partidos, coronándose por primera vez como . Al año siguiente se repitió la historia, Universitario obtuvo el subcampeonato y Teodoro fue el goleador de la liga con nueve anotaciones.


title: Lolo Fernández

text: El torneo de 1934 generó controversia debido a que, según las bases del campeonato, debían sumarse en una sola tabla los puntos obtenidos por los primeros equipos y una fracción de lo que obtenían sus reservas, por lo que supuestamente el título debió ser otorgado a Alianza Lima; sin embargo, los dirigentes del club reclamaron ante la Federación Peruana de Fútbol argumentando que el puntaje de las reservas tendría que agregarse después de dirimir quién ganaba el título de Primera. Se disputó un encuentro extra entre ambos equipos con victoria para los universitarios por marcador de 2:1, obteniendo así su segundo título nacional, reconocido oficialmente por la Federación Peruana de Fútbol y la Asociación Deportiva de Fútbol Profesional, además Teodoro fue el goleador del campeonato por tercera vez consecutiva.


title: Lolo Fernández

text: El torneo amateur de 1935 sólo contó con la participación de cinco equipos: Alianza Lima, Sport Boys, Sportivo Tarapacá, Universitario y Mariscal Sucre. Se disputó entre el 15 de septiembre y el 20 de octubre. El único equipo que jugó todos sus encuentros fue Sport Boys. Los otros equipos sólo disputaron dos encuentros y no siguieron haciéndolo, ya que al haber ganado los "rosados" en todas sus presentaciones, se coronó campeón nacional; Universitario finalizó en el tercer lugar con tres puntos. En 1936 no se realizó el campeonato debido a la participación de la selección de fútbol del Perú en los Juegos Olímpicos de Berlín 1936. Un año después la «U» entrenada por el inglés Jack Greenwell, logró el tercer título de su historia deportiva. Consiguió nueve triunfos, tres empates y sólo dos derrotas, marcando treinta y dos goles, mientras que los rivales únicamente pudieron batir a su guardameta en catorce oportunidades. Lolo Fernández nuevamente fue el goleador con quince goles.


title: Lolo Fernández

text: El campeonato de 1941 contó con la participación de ocho clubes y se disputó mediante dos rondas con encuentros de ida y vuelta. Sin embargo, en la decimosegunda fecha el torneo fue suspendido debido a la participación de la selección peruana en el Campeonato Sudamericano de aquel año. Una vez reanudado, Universitario de Deportes consiguió el título tras vencer en los dos últimos encuentros a Atlético Chalaco y Alianza Lima por 1:0 y 3:1 respectivamente. En 1945 obtuvieron nuevamente el título nacional tras diez victorias, un empate y tres derrotas. El goleador del campeonato fue Lolo con dieciséis anotaciones.


title: Lolo Fernández

text: En 1946, por primera vez el campeonato se disputó mediante el formato de tres rondas. El cuadro "merengue" consiguió su primer bicampeonato gracias al trío ofensivo formado por Víctor Espinoza, Lolo Fernández y Eduardo Fernández (entre los tres futbolistas marcaron cuarenta y un anotaciones). El club celebró sus bodas de plata y obtuvo el campeonato de 1949, tras vencer en su último encuentro a Atlético Chalaco. Los "cremas", en el choque final, vencieron 4:3. A finales de los años 1940, Lolo no podía jugar con regularidad debido a las constantes lesiones que comenzó a sufrir sin embargo la disciplina del futbolista hizo que alterne en algunos compromisos.


title: Lolo Fernández

text: Fernández se retiró del fútbol profesional el 30 de agosto de 1953 a la edad de 40 años, enfrentando en el recién inaugurado Estadio Nacional al clásico rival, Alianza Lima, al que derrotaron por marcador de 4:2 con tres goles de su autoría. En ese entonces, no era jugador habitual del equipo pero ante la lesión del delantero titular, fue tomado en cuenta para disputar los 90 minutos de tal partido. El primero de sus goles lo anotó en el minuto 27 del primer tiempo tras un fuerte remate de pierna derecha dentro del área, luego en el minuto tres del segundo tiempo y, en el minuto treinta, decretó el 4:2 final tras recibir un pase de Mario Osorio.


title: Lolo Fernández

text: Al final del partido dio la vuelta olímpica y hasta fue saludado por sus adversarios. Dos meses después se realizó su despedida definitiva de las canchas, exactamente el 14 de octubre de 1953 ante la presencia de más de treinta mil aficionados que asistieron al Estadio Nacional. Aquella noche se programaron dos encuentros, jugando en primer turno la selección de la Hacienda Hualcará contra un equipo de veteranos denominado Los Olímpicos, donde sobresalía Adelfo Magallanes Campos quien anotó el único gol de su equipo. Pero los de Hualcará, rindiéndole un homenaje a Lolo, convirtieron dos tantos y ganaron el encuentro.


title: Lolo Fernández

text: En el segundo partido se enfrentaron Universitario y Centro Iqueño, aunque Teodoro sólo se mantuvo en el campo durante los primeros seis minutos, ya que en ese justo momento el locutor del estadio anunció la despedida definitiva del "Cañonero". Se quitó la camiseta "crema" y se la entregó a Manuel Arce, que ingresó en su lugar. El encuentro continuó y finalizó con triunfo universitario por 5:2.


title: Lolo Fernández

text: Fue internacional con la selección de fútbol del Perú en treinta y dos ocasiones y marcó veinticuatro goles. Su debut se produjo el 13 de enero de 1935 en un partido ante la selección de Uruguay, válido por el Campeonato Sudamericano de ese año, que finalizó con victoria para los uruguayos por marcador de 1:0. Su primer gol lo anotó siete días después ante el seleccionado de Argentina.


title: Lolo Fernández

text: Un año más tarde integró la selección peruana que participó en los , alcanzando las semifinales luego de vencer cómodamente a Finlandia por marcador de 7:3, con cinco goles de Teodoro y dos de Alejandro Villanueva, y a Austria por 4:2, luego de ir perdiendo 2:0 y lograr empatar en los últimos quince minutos del tiempo reglamentario. Esto provocó una supuesta invasión del campo de juego por parte de los aficionados peruanos que se encontraban en el estadio.


title: Lolo Fernández

text: En el tiempo extra Perú logró anotar dos goles más, obteniendo la victoria. Sin embargo, Austria protestó ante la FIFA y se ordenó disputar un partido de revancha sin espectadores, situación ante la cual el gobierno peruano decidió que toda la delegación nacional abandonara el evento deportivo, dando como ganadores del encuentro a los austriacos. En esos Juegos Olímpicos anotó 6 goles.


title: Lolo Fernández

text: En el Campeonato Sudamericano 1937 disputó cuatro partidos y anotó dos goles el primero ante Brasil y el segundo ante Uruguay. En 1938, con la mayoría de los «futbolistas olímpicos» y tras vencer con facilidad a las selecciones de Colombia, Ecuador, Bolivia y Panamá, Perú obtuvo la medalla de oro en los I Juegos Bolivarianos anotando dieciocho goles en los cuatro encuentros.


title: Lolo Fernández

text: En 1939 consiguió su primer título internacional de gran envergadura: el Campeonato Sudamericano que se realizó en la ciudad de Lima. La selección disputó cuatro partidos en el torneo y los ganó todos, 5:2 a Ecuador, 3:1 a Chile, 3:0 a Paraguay y 2:1 a Uruguay. Teodoro Fernández fue el máximo goleador del campeonato con siete tantos, además fue elegido como el mejor futbolista del torneo.


title: Lolo Fernández

text: Durante la década de 1940, Fernández participó con la selección peruana en tres ediciones más del Campeonato Sudamericano. La primera de ellas en el Campeonato Sudamericano 1941 realizado en Chile, donde disputó cuatro encuentros y marcó tres anotaciones. La segunda en el Campeonato Sudamericano 1942 de Uruguay llegando a anotar dos goles en tres partidos. Y su última participación internacional con la selección se dio en el Campeonato Sudamericano 1947 de Ecuador, disputando tres encuentros y sin marcar goles. Su último partido lo disputó el 20 de diciembre de 1947 ante los locales con empate a cero.


title: Lolo Fernández

text: Teodoro Fernández recibió diversos homenajes tanto en vida como después de su fallecimiento. El 27 de octubre de 1952 durante la inauguración del Estadio Nacional del Perú, recibió la máxima distinción que un deportista peruano puede recibir de parte del Estado, el entonces presidente del Perú Manuel Odría le entregó los Laureles Deportivos en Primera Clase, por su destacada trayectoria en el balompié peruano. Unos meses antes, el Club Universitario de Deportes bautizó a su nuevo estadio con su nombre, el cual fue inaugurado oficialmente el 20 de julio del mismo año, con un partido amistoso ante la Universidad de Chile. El Coliseo Municipal de la ciudad de San Vicente de Cañete también lleva su nombre, así como una sección de la Clínica Maison de Santé, donde pasó sus últimos meses de vida.


title: Lolo Fernández

text: El compositor peruano Lorenzo Humberto Sotomayor le dedicó la polca "Lolo Fernández", otro tema en su honor es la polca "El Taita Lolo Fernández" con música de Alcides Carreño y letra de Fernando Soria. En septiembre de 1996, una semana después de su fallecimiento, durante un partido ante Ciclista Lima el club Alianza Lima —clásico rival de Universitario— desplegó una banderola con la frase "Lolo Hasta Siempre Alianza Presente". El 17 de septiembre de 1997, durante un partido ante Sporting Cristal por el Torneo Clausura de aquel año, los utilizaron una camiseta con su imagen estampada en el pecho.


title: Lolo Fernández

text: En el año 2013 con motivo del centenario de su nacimiento, la galería Chermany Inks: La Kasa Roja presentó una exposición de pinturas realizadas por nueve artistas en homenaje a Fernández. Universitario de Deportes organizó un festival denominado "Universo Crema", en el cual se realizaron diversas actividades como conversatorios, conciertos, firma de autógrafos y una serenata, además fue develada una estatua de mármol de ocho metros de altura con la figura del "Cañonero" y una camiseta de edición limitada con un diseño que se asemejó a las camisetas de antaño usadas por el futbolista. También organismos como el Congreso de la República, la Municipalidad Metropolitana de Lima y la Municipalidad Provincial de Cañete realizaron reconocimientos por su trayectoria futbolística.


title: Lolo Fernández

text: Los miembros de la Trinchera Norte junto con algunos futbolistas del club confeccionaron la bandera más grande del país, la cual mide aproximadamente 100 metros de largo por 45 metros de ancho y cubre en su totalidad la tribuna norte del Estadio Monumental. El 25 de mayo de 2013, cinco días después de su centenario, la bandera fue desplegada en el partido que el equipo "merengue" venció por 2:0 a la Universidad de San Martín. En 2015 el Colectivo de Hinchas y Socios de Universitario de Deportes de Trujillo presentó un mural de 6 metros de largo por 2,5 metros de alto que estuvo ubicado en la cuadra 5 del Jirón Pizarro del centro histórico de dicha ciudad.


title: Lolo Fernández

text: El trío de hermanos Fernández Meyzán, conformado por Arturo, Eduardo y Teodoro, fueron los primeros familiares en obtener un título en Universitario de Deportes. Arturo y Lolo celebraron juntos seis campeonatos. En 1934 y 1939 como compañeros de equipo, luego en 1941, 1945, 1946 y 1949 Arturo festejó como entrenador, mientras que Teodoro continuaba haciéndolo desde el gramado de juego. Eduardo, también fue partícipe de dos campeonatos al lado de sus parientes, en los años de 1945 y 1946.


title: Lolo Fernández

text: A pesar de haber permanecido durante toda su carrera en Universitario, reforzó varios equipos para disputar partidos amistosos. En los años 1930, Lolo junto con otros como Orestes Jordán, Vicente Arce, Carlos Tovar y Arturo Fernández reforzaron a Alianza Lima para representar al Perú en una gira que realizaron en Chile. También reforzó a Sport Boys, Banfield, Racing Club y Colo-Colo, el presidente de este último club le ofreció un cheque en blanco para que dejara Universitario sin embargo rechazó la oferta, así como también rechazó las propuestas hechas por otros equipos como San Lorenzo de Almagro, Racing Club, Peñarol y R. C. Paris.


title: Lolo Fernández

text: Debido a la potencia de sus remates se dice que sus disparos eran temidos por los guardametas rivales, incluso se conoce que en más de una vez rompió las redes de los arcos del Antiguo Estadio Nacional del Perú. Lolo Fernández es el futbolista peruano del que más libros se han escrito.


title: Junco

text: Se conoce como junco a los miembros de la familia Juncaceae (las juncáceas) o a numerosas especies de plantas monocotiledóneas ligadas al agua o a zonas húmedas, de altura media de 50 cm o más, casi siempre radicantes y rizomatosas, con tallos erectos o ascendentes, cilíndricos o comprimidos, y que están englobadas en varios géneros, sobre todo de las familias Juncaceae y Cyperaceae. Entre los más frecuentes se encuentran:


title: Junco

text: Los juncos (juncáceas) son una de las familias graminiformes, "similares a las gramíneas" o familia Poaceae.


title: Wrath of the Titans

text: Wrath of the Titans (titulada en España Ira de Titanes y en Hispanoamérica Furia de Titanes 2) es una película de fantasía, secuela de "Furia de titanes". Está dirigida por Jonathan Liebesman, producida por Basil Iwanyk y Polly Cohen Johnsen y protagonizada por Sam Worthington, Rosamund Pike, Toby Kebbell, Liam Neeson, Ralph Fiennes y Edgar Ramírez. Se rodó en los exteriores de Surrey, Gales del Sur y en Tenerife, España. La fecha de estreno fue en marzo de 2012, en formatos 3D y 2D.


title: Wrath of the Titans

text: Una década después de su heroica victoria sobre el monstruoso Ceto, Perseo (Sam Worthington) —el hijo semidiós de Zeus— intenta llevar una vida más tranquila como pescador en una aldea y como padre viudo con su hijo de 10 años, Heleo.


title: Wrath of the Titans

text: Mientras tanto, se desarrolla una dura lucha por la supremacía entre dioses y titanes. Peligrosamente debilitados por la falta de devoción de la humanidad, los dioses pierden el control de los titanes encarcelados y de su feroz líder, Cronos, padre de los hermanos Zeus (Liam Neeson), Hades (Ralph Fiennes) y Poseidón (Danny Huston), que llevan mucho tiempo en el poder. El triunvirato había derrocado a su poderoso padre tiempo atrás, abandonándole hasta pudrirse en el lúgubre abismo del Tártaro, un calabozo situado en las profundidades de los infiernos.


title: Wrath of the Titans

text: Perseo no puede ignorar su verdadera vocación cuando Hades, junto con el hijo piadoso de Zeus, Ares (Edgar Ramírez), cambian sus lealtades y hacen un trato con Cronos para capturar a Zeus. La fuerza de los titanes aumenta a medida que los poderes divinos de Zeus disminuyen, desatándose el infierno sobre la tierra.


title: Wrath of the Titans

text: Reclutando la ayuda de la guerrera reina Andrómeda (Rosamund Pike), el hijo semidiós de Poseidón, Agénor (Toby Kebbell), y el dios caído Hefesto (Bill Nighy), Perseo se embarca valientemente en una peligrosa búsqueda en los infiernos para rescatar a Zeus, derrocar a los Titanes y salvar a la humanidad.


title: Dangerous World Tour

text: El Dangerous World Tour es la segunda gira mundial del artista estadounidense Michael Jackson que tuvo lugar en 1992 con el fin de promocionar su octavo álbum de estudio como artista en solitario, "Dangerous" (1991). La gira, patrocinada por Pepsi, no solo tuvo el objetivo de revelar el nuevo álbum, sino también de recaudar fondos para diversas organizaciones benéficas, en particular para la "Heal the World Foundation" — Fundación sin ánimo de lucro creada por el cantante en 1992 para garantizar la atención médica, condiciones de vida dignas, alimentación saludable y una educación de calidad a los niños necesitados de todo el mundo — y sensibilizar al mundo sobre la necesidad de proteger la naturaleza y mantener la paz, la armonía y la tolerancia en todo el mundo.


title: Dangerous World Tour

text: El Dangerous World Tour comenzó en Múnich, Alemania el 27 de junio de 1992 y concluyó en Ciudad de México, México el 11 de noviembre de 1993, visitó Europa, Asia, América del Sur y América del Norte en 69 fechas y para una audiencia total estimada de más de 3,5 millones de personas, se estima que ha recaudado de 125 millones de dólares.


title: Dangerous World Tour

text: En noviembre de 1993, debido a turbulentos problemas personales y agotamiento físico, Jackson se vio forzado a cancelar el resto de la gira poco después de la mitad de la misma. El cantante sufría de migrañas, deshidratación y numerosas lesiones, también debido a su adicción a los analgésicos surgida a raíz del estrés ocasionado por las acusaciones de abuso sexual formuladas en su contra en aquel tiempo.


title: Dangerous World Tour

text: Además de pasar por Europa, Asia y América del Norte (aunque la programación original de la gira también incluía África y Oceanía), esta fue la única gira Jackson que pasó por América del Sur.


title: Dangerous World Tour

text: En enero de 1989, Jackson terminó la Bad World Tour, su primera gira musical como solista, la cual había recaudado más de 125 millones USD. Inicialmente planeó no volver a salir de gira y concentrarse en hacer álbumes y películas; sin embargo, tras el lanzamiento de su octavo álbum de estudio, "Dangerous" (1991), una conferencia de prensa se llevó a cabo el 3 de febrero de 1992 en el Radio City Music Hall de la ciudad de Nueva York para anunciar la Dangerous Tour. El evento, al que asistieron 200 personas, fue organizado por el patrocinador de Jackson, Pepsi, con él también presente. El cantante explicó que su única razón para ir de gira una vez más era recaudar fondos para su recién formada Heal the World Foundation, para ayudar a los niños y al medio ambiente. Se reveló que Jackson planeaba actuar en Europa, Asia, América Latina y Australia, sin fechas en los Estados Unidos o Canadá. Jackson comentó: «espero con ansias esta gira porque me permitirá dedicar tiempo a visitar a los niños de todo el mundo, así como difundir el mensaje de amor global, con la esperanza de que otros se animen a hacer su parte para ayudar a sanar el mundo».


title: Dangerous World Tour

text: La gira también incorporó varias ilusiones teatrales. La mayoría de los conciertos dieron por terminado con un especialista, Kinnie Gibson, que en secreto ocupaba el lugar de Jackson cuando estaba de rodillas en una plataforma, vestido con un traje de astronauta completo (por lo tanto aparece como Jackson), volando fuera del estadio con un cinturón cohete.


title: Dangerous World Tour

text: El concierto también comenzó con un truco de ilusión similar, desarrollada por el cantante y conocida como “the Toaster” (o “el Tostador” en la traducción al español), en que tras el repique de campanas y el rugido de una pantera (lo que indicaba al público que el espectáculo comenzaría), Jackson fue catapultado al escenario a través de una trampilla situada en la parte delantera. Una versión similar del truco “the Toaster” se usó al comienzo de la actuación de medio tiempo del Super Bowl XXVII de Jackson.


title: Dangerous World Tour

text: En la etapa de 1992, la transición de “Thriller” a “Billie Jean” fue un truco de ilusionismo. Al final de la actuación de “Thriller”, Jackson (aunque en realidad se trataba de un bailarín de respaldo enmascarado de hombre lobo haciéndose pasar por el cantante) quedó «atrapado» en un ataúd por sus bailarines-zombis, que desapareció con él en su interior. Jackson aparece a continuación, alrededor de un minuto más tarde, vestido completamente para “Billie Jean” en el nivel superior del escenario, ya que disminuye hacia abajo. Esta ilusión se retiró en algunos conciertos de la primera etapa y en toda la segunda etapa, siendo reemplazada por un bis del “Monster Breakdown” (la secuencia de baile en “Thriller”). Otro truco se produjo durante la transición “Working Day and Night” a “Beat It”, donde Jackson al sentarse en una silla aparentemente normal y ser cubierto con una toalla, siendo tomada segundos después, desaparece. Alrededor de un minuto después, Jackson apareció en una grúa sobre la multitud con el traje de “Beat It”.