title: Ehrlichia canis

text: La garrapata marrón del perro, "Rhipicephalus sanguineus", actúa como el vector primario de transmisión de "E. canis" transfiriendo al patógeno entre diferentes anfitriones a medida que se va alimentando con sangre. Los perros, tanto los domésticos como los salvajes, actúan como reservorios para este patógeno y son los principales hospederos para las garrapatas marrones. Las garrapatas se convierten en portadoras del patógeno cuando se alimentan de la sangre de un perro infectado. Almacenadas en el intestino y glándulas salivales de una garrapata infectada, las "E. canis" son transferidas por medio de la saliva de las garrapatas portadoras a diferentes hospederos cuando se alimentan con sangre. Si la garrapata se infecta durante la etapa larval, retiene al patógeno durante los dos siguientes estadios de vida y puede inocular a diferentes hospederos mientras se alimenta de sangre, tanto en la etapa de ninfa, como en la etapa adulta. Esto se conoce como transmisión transestadial.


title: Ehrlichia canis

text: Debido a que el vector de "E. canis" usa a especies de cánidos como hospederos principales, es más común encontrar a esta bacteria asociada a perros, aunque se han reportado múltiples casos humanos. En los gatos, aunque raramente es posible encontrar anticuerpos contra "E. canis" implicando que ellos también podrían potencialmente contraer la infección.


title: Ehrlichia canis

text: "E. canis" es una bacteria pequeña, con forma de coco y un único cromosoma circular. Pequeña de tamaño, "E. canis" es más pequeña que otras especies del género "Ehrlichia".


title: Ehrlichia canis

text: La pared celular de este organismo carece de peptidoglicanos y lipopolisacáridos que se encuentran presentes al menos en pequeñas cantidades en otras bacterias gram negativas, lo que se cree que contribuye con su habilidad a escapar de la respuesta inmune del hospedero. La falta de estos dos materiales reduce la rigidez de la pared celular permitiendo que la pared celular exterior sea dinámica lo que también facilita que las células de "E. canis" puedan evadirse de los anticuerpos del organismo hospedero.


title: Ehrlichia canis

text: Las células de "E. canis" carecen de estructuras internas complejas que permiten el metabolismo de azúcares y en cambio usan aminoácidos como fuente de energía.


title: Ehrlichia canis

text: Luego de la introducción al organismo hospedero, "E. canis" penetra en los monocitos y macrófagos. La infección puede dejar al hospedero asintomático durante meses, o se pueden manifestar varios signos clínicos mientras se desarrolla la Ehrlichiosis. Aunque se han reportado casos severos de Ehrlichiosis con un vínculo directo a "E. canis", los signos clínicos más severos se encuentran más comúnmente asociados a una combinación de patógenos del género "Ehrlichia".


title: Ehrlichia canis

text: Los animales infectados con "E. canis" pueden experimentar una combinación de signos entre los que se incluyen (pero no se encuentran limitados a): fiebre, pérdida de peso, letargo, linfadenopatía, edema de los apéndices, descarga nasal y de los ojos, y convulsiones. Un indicador común de la presencia de "E. canis" es la observación de un hematocrito bajo, y se puede realizar un examen sanguíneo para determinar si hay mórulas presentes en leucocitos, lo que definitivamente diagnostica la infección. Debido a que este proceso es a menudo largo y tedioso, se puede hacer uso de la presencia de anticuerpos contra "E. canis" en sangre para diagnosticar definitivamente a una paciente. Estos anticuerpos típicamente aparecen dentro de los siete días post infección.


title: Ehrlichia canis

text: "E. canis" se trata por lo general por quimioprofilaxis con doxiciclina, una droga de receta que se utiliza en el tratamiento de las infecciones bacterianas. Si se toma antes de la etapa clínica, "E. canis" es curable casi completamente, pero la presencia prolongada de la bacteria conduce a hemorragias que típicamente desemboca en la muerte del paciente.


title: Ehrlichia canis

text: A pesar de que actualmente no existe una vacuna en el mercado para la erlichiosis causada por "E. canis", se han hecho investigaciones extensas en el uso de una cepa atenuada de "E. canis" como medio de prevención para la infección con "E. canis". Las pruebas preliminares han mostrado que este método podría ser efectivo ya que los signos clínicos y la presencia de bacterias "E. canis" se redujeron en los sujetos de prueba de la raza beagle, pero se requieren investigaciones adicionales antes de que la vacuna pueda ser comercializada.


title: Alexander Pope

text: Alexander Pope (Londres, - Londres, ) fue un poeta inglés, uno de los más reconocidos del , destacado particularmente por sus traducciones de Homero, su edición de las "Obras" de Shakespeare y su poesía satírica, filosófica y moral. Fue la figura dominante de la llamada «Poesía augusta» y perteneció al satírico club Scriblerus en Londres.


title: Alexander Pope

text: Como nació en una familia católica de comerciantes, y por tanto "recusant", fue educado principalmente en su casa hasta los doce años por sacerdotes católicos puesto que las leyes en vigor sostenían la posición de la Iglesia de Inglaterra como religión del Estado e impedían a los católicos acceder a una educación convencional anglicana incluso en la universidad; su tía le enseñó a leer a los cuatro años y acudió también a algunas escuelas católicas clandestinas; después tuvo una formación amplia, pero autodidacta, en la que aprendió idiomas y leyó mucha literatura inglesa, francesa, italiana, latina y griega.


title: Alexander Pope

text: Desde su juventud sufrió de varios problemas de salud, incluyendo el mal de Pott (una forma de tuberculosis que afecta la columna vertebral), lo que deformó su cuerpo y atrofió su crecimiento hasta una altura de solo 1.37 m (4 pies 6 pulgadas). En 1700 su familia se trasladó a una gran casa en Binfield (Berkshire), en el bosque de Windsor, que describió en uno de sus poemas. En 1717 el poeta se trasladó a una modesta casa de campo en Twickenham, junto al Támesis, al oeste de Londres, donde vivió hasta su muerte.


title: Alexander Pope

text: Aunque nunca se casó, tuvo muchas amigas a quienes escribía ingeniosas cartas, incluida "lady" Mary Wortley Montagu y, al parecer, su amiga de toda la vida, Martha Blount, fue también su amante.


title: Alexander Pope

text: Aunque había escrito poesía desde los doce años ("Ode on solitude", 1700, donde ya se expresa su deseo de serenidad y equilibrio clásico), se considera que su primera contribución importante al mundo literario fue su "Ensayo sobre la crítica", que publicó en 1711, a los 23 años de edad. Defiende en este poema el neoclasicismo francés; él mismo era un partidario ferviente de la perfección clásica, y sus limados y sentenciosos versos, casi siempre en dísticos heroicos y pentámetro yámbico, presentan una gran calidad de forma y contenido: no en vano es el escritor inglés más citado después de William Shakespeare y Alfred Tennyson en el "Oxford Dictionary of Quotations"/"Diccionario Oxford de citas" y sus obras alcanzaron entonces fama europea, aunque hoy en día su figura ha quedado un tanto ensombrecida.


title: Alexander Pope

text: Al "Ensayo sobre la crítica" siguió "El rizo robado" (1712, edición revisada en 1714), su poema más conocido; "Eloisa a Abelardo" y la "Elegía a la memoria de una dama" (1717). Escribió también varios trabajos más cortos, de los cuales los mejores quizá son las epístolas a Martha Blount. De 1715 a 1720, trabajó en la traducción de la "Ilíada", de Homero y, animado por la excelente acogida de su trabajo, tradujo también la "Odisea" (1725-1726), junto a William Broome y Elijah Fenton.


title: Alexander Pope

text: El éxito comercial de sus traducciones convirtió a Pope en el primer poeta inglés en poder vivir únicamente de los créditos generados por sus obras, «sin deudas a príncipe alguno u hombre para que viva», como él mismo dijo. Durante este período, Pope también publicó una importante edición de Shakespeare que «regularizaba» su métrica de manera discreta, según la unidad de estilo que su neoclasicismo le imponía.


title: Alexander Pope

text: Cuando Lewis Theobald y otros eruditos en el tema atacaron la edición de Pope, la furia de este se desató e inspiró la primera versión de su famosa sátira «"The Dunciad"/"La Soseida""» (1728), primero de los poemas satíricos y morales de su período final, que alcanzó tres ediciones sucesivamente corregidas y ampliadas y es fundamentalmente una crítica del mal gusto en todos los órdenes, principalmente en el literario, una lucha épica entre la Ilustración y el oscurantismo, ganada por este último. Pero su principal aportación fue introducir el tema filosófico en la poesía, algo en lo que fue imitado y seguido por el ilustrado español Cándido María Trigueros; su obra maestra en ese campo es su "Ensayo sobre el hombre" (1734), donde de nuevo muestra su apego por el equilibrio y la serenidad de lo clásico:


title: Alexander Pope

text: Otros de los poemas más significativos de aquella época fueron sus «Ensayos sobre la moral» (1731 – 1735), «Imitaciones de Horacio» (1733-1738), la «Epístola a Arbuthnot» (1735), el ya citado «Ensayo sobre el hombre» (1734) y una edición extendida a cuatro libros de «la Dunciada» (1742), en la cual el dramaturgo Colley Cibber tomó el lugar de "héroe" del mal gusto que Theobald ocupaba.


title: Alexander Pope

text: Pope trató directamente los problemas intelectuales, políticos y religiosos más importantes de su era. Fue él quien desarrolló el pareado heroico más allá de lo que ningún poeta había logrado anteriormente. Los grandes poetas que le siguieron lo usaron menos que aquellos que le precedieron, pues para ellos había disminuido su utilidad.


title: Alexander Pope

text: Jonathan Swift era su amigo y aliado. En 1720, Pope formó el satírico Scriblerus Club junto con Swift y otros amigos (incluyendo al fabulista John Gay, y a Arbuthnot). Sus últimas obras, "Imitaciones de Horacio" (1733-1739), fueron ataques a los enemigos políticos de estos amigos.


title: Acanthus mollis

text: Hierba perenne de 30-70 cm de altura, más o menos pelosa o glabra, y con un tallo simple, erecto y escaposo. Las hojas basales, con un peciolo de 20-60 cm, miden 20-100 por 5-30 cm, y son elípticas u ovadas, pinnatifidas, inciso-dentadas, glabras por su haz y pelosas en los nervios del envés. Las hojas superiores, mucho más pequeñas, sésiles, tienen 1,5-4 por 1-2,5 cm y son ovado-lanceoladas y espinosas en el ápice. La inflorescencia, densa, llega a los 2 m de alto. La única bráctea, pubescente, tiene 2,5-4 por 2 cm, es ovado-oblonga, dentada, más o menos espinosa, purpúrea en el ápice, blanquecina en la base, y con 7 nervios; las 2 bractéolas, más pequeñas, son estrechas, lineales-agudas, pubescentes y sub-espinosas. El cáliz, puberulento, lleva 4 sépalos no soldados: los 2 externos de 4-5 cm, ovado-rómbicos y ciliados, y el superior, que cubre en parte el labio de la corola, es de color púrpura y se asemeja -y se confunde a menudo- a un labio superior de flor bi-labiada; los 2 sépalos internos son mucho más pequeños (0,6-0,7 cm). La corola de la flor, con nervación purpúrea, tiene su único labio -inferior- de 3,5-5 cm, trilobulado y pubescente y generalmente de color blanquecino, ocasionalmente con tintes morados o francamente de este último color. El androceo lleva 4 estambres de anteras pelosas en la cara interior, en 2 pares desiguales, y el ovario, ovoide y peloso en el ápice tiene el estilo, de estigmato bífido, persistente en el fruto, más largo que los estambres y es bilocular con 2 rudimentos seminales de placentación axial en cada lóculo. El fruto es una cápsula de dehiscencia loculicida, coriácea, ovoide, de 2-3,5 cm con 2-4 semillas centimétricas algo arriñonadas de color pardo.


title: Acanthus mollis

text: La especie es nativa del centro y este de la región mediterránea, fue adaptada desde la antigüedad en el cultivo de jardines, y es ahora naturalizada y cultivada prácticamente en el mundo entero


title: Acanthus mollis

text: Fundamentalmente en jardinería, sus grandes hojas basales, brillantes, lobuladas dan un aspecto señorial junto a su larga espiga floral. En España florece en mayo y en el sur de Hispanoamérica en octubre. En jardinería se usa generalmente la variedad "latifolius" por ser un poco más resistente y robusta. Es usada como motivo escultórico en capiteles de columnas, como por ejemplo en el orden corintio.


title: Acanthus mollis

text: Las hojas son utilizadas como estimulantes del apetito y como laxante por vía interna. En forma externa, se aplica en forma de cataplasma como antiinflamatorio para los casos de órganos internos afectados. Sus raíces son mucilaginosas y tienen cierta astringencia, por lo que se ha recomendado para la diarrea y la disentería. El jugo tiene un cierto efecto analgésico, por lo que se ha recomendado como tratamiento sintomático del herpes, las quemaduras y las contusiones en general.


title: Acanthus mollis

text: Algunos géneros próximos a "Acanthus", como es el caso de "Justicia," se utilizan en su área original, Centroamérica, como psicótropos.


title: Acanthus mollis

text: Una antigua leyenda cuenta que Calímaco, al ver un ejemplar de esta planta enroscada en una canastilla ofrendada junto a la tumba de una doncella, tuvo la inspiración de crear la típica ornamentación de los capiteles corintios.


title: Iris Apatow

text: Iris Scot Apatow (Los Baños, 12 de octubre de 2002) es una actriz estadounidense conocida por su actuación como Arya en la serie de Netflix "Love", y como Charlotte en las películas "Knocked Up" y"This Is 40."


title: Iris Apatow

text: Apatow nació en California, y es la hija de la actriz Leslie Mann y del director de cine Judd Apatow. Su hermana mayor es la actriz Maude Apatow. La familia de su padre es judía. Su bisabuela materna era de ascendencia finlandesa.


title: Iris Apatow

text: Hizo su debut, como actriz infantil, interpretando a Charlotte en la comedia "Knocked Up", dirigida por su padre, Judd Apatow. Su hermana Maude también apareció en la película. Ella reinterpretó al personaje en la secuela "This Is 40". En 2016, interpretó a Arya en la serie de la televisión "Love".


title: Marea roja (película)

text: Crimson Tide (conocida en castellano como Marea roja) es una película estadounidense dirigida por Tony Scott en el año 1995. Es una película de submarinos protagonizada por Denzel Washington y Gene Hackman, producida por Don Simpson y Jerry Bruckheimer, y escrita por Michael Schiffer y Richard P. Henrick. Se centra en la tensión que se produce entre los hombres que deben compartir no solo el escaso y peligroso espacio a bordo de un submarino nuclear clase Ohio, sino también el peso de la responsabilidad por los SLBM nucleares para cuyo uso están entrenados y el estrés mental de las consecuencias directas que esto produce. La banda sonora es de Hans Zimmer, quien obtuvo un premio Grammy por la canción de los títulos (introduciendo de manera destacada el uso de una orquestación obtenida electrónicamente en lugar de los instrumentos tradicionales). Se dice de la película que tuvo un diálogo sin firmar reescrito por Quentin Tarantino.


title: Marea roja (película)

text: La película está ambientada en 1995 (a partir de varias referencias que se hacen en la historia) durante un periodo de inestabilidad en Rusia. En Rusia ha surgido un grupo rebelde ultranacionalista ha tomado el control de una instalación de misiles nucleares y amenaza con enviar misiles atómicos si los estadounidenses o el gobierno ruso intenta enfrentarse a ellos.


title: Marea roja (película)

text: La marina está en máxima alerta. El submarino nuclear U.S.S. "Alabama" recibe la misión de patrullar por el Océano Pacífico y estar disponible para lanzar sus misiles en un ataque preventivo si la instalación nuclear rusa intenta lanzar sus misiles. El capitán Frank Ramsey (interpretado por Gene Hackman) es el oficial al mando del submarino, uno de los pocos capitanes que quedan en la Armada estadounidense con alguna experiencia de combate. Elige como su nuevo oficial ejecutivo (XO) al capitán de corbeta Ron Hunter (Denzel Washington), que tiene amplia educación en táctica e historia militar,


title: Marea roja (película)

text: De repente se recibe un mensaje cifrado de disparar misiles atómicos contra los rebeldes, basándose en información proporcionada por satélite de que los misiles rusos están siendo cargados. Antes de que el "Alabama" pueda lanzar sus misiles, comienza a llegar un segundo mensaje, pero es interrumpido por el ataque de un submarino de ataque ruso Clase Akula simpatizante con la causa ultranacionalista. A demasiada profundidad para recibir comunicaciones, atacado por el "Akula" hostil y con una orden de lanzamiento en la mano, el capitán Ramsey decide continuar con el lanzamiento. Hunter rechaza cooperar como es obligado para el lanzamiento y en lugar de ello intenta confirmar el segundo mensaje. Durante este ataque se recibe un nuevo mensaje concerniente al lanzamiento de los misiles pero no de manera completa y correcta. Surge una fuerte disputa entre Ramsey, el capitán del navío, y Hunter, el segundo comandante, acerca de lo que procede hacer en estas circunstancias. Conforme se incrementa la crisis en el mando, Ramsey retrata al segundo como un graduado de Harvard advenedizo que no respeta su lugar en la cadena de mando. Con el tiempo, Hunter ordena el arresto de Ramsey por intentar excederse en su autoridad. Mientras Hunter intenta confirmar el segundo mensaje de lanzamiento, reaparece el "Akula" ruso. Destruyen al submarino ruso, pero el "Alabama" queda seriamente dañado. Las comunicaciones de la nave se han cortado, varios miembros de la tripulación han muerto y entra agua, casi naufragando más allá del límite de "profundidad de aplastamiento", más allá de la cual el casco del submarino no resistirá.


title: Marea roja (película)

text: Mientras Hunter espera que se restauren las comunicaciones, oficiales leales al capitán Ramsey ayudan a escapar a éste, quien se enfrenta a Hunter con cargos de amotinamiento y los pone a él y a los oficiales que le ayudan bajo arresto.


title: Marea roja (película)

text: Ramsey casi logra lanzar los misiles él solo, lo que sólo es evitado cuando Hunter persuade al oficial de lanzamiento para que lo retenga un tiempo de manera que él pueda volver a tomar el puente con sus oficiales. Al final, se llega a una pausa. Los oficiales en conflicto se ponen de acuerdo en esperar hasta el último momento posible para lanzar los misiles. El equipo de comunicación se repara a tiempo y se pone de manifiesto que el ejército ruso tiene la situación bajo control y la rebelión se ve sometida, eliminando la necesidad de lanzar los misiles.


title: Marea roja (película)

text: La película acaba en una entrevista en el cuartel general de la Flota del Pacífico en Hawái donde varios almirantes expresan su grave preocupación por el fracaso de operaciones de lanzamiento nuclear en tiempo de guerra. Mientras, Ramsey voluntariamente se retira y el joven Hunter es recomendado por Ramsey para un puesto de mando. La película logra presentar la intratablemente incierta naturaleza del caso del lanzamiento, en esencia no colocando una culpa plena en ninguno de los dos personajes. Al final de la película, se produce una reconciliación entre los oficiales. Al final de la película se indica que un año después se aprobaría un decreto por el cual la decisión de lanzar misiles nucleares ya no recae en el comandante del submarino, sino en el presidente de los Estados Unidos como Comandante en jefe.


title: Debbie Gibson

text: Deborah Ann Gibson (Brooklyn, Nueva York, 31 de agosto de 1970), conocida simplemente como Debbie Gibson, es una cantante, actriz y compositora estadounidense.


title: Debbie Gibson

text: En 1987, publicó su álbum debut "Out of the Blue"; generó varios sencillos exitosos y fue certificado con tres discos de platino por la Recording Industry Association of America (RIAA). El sencillo «Foolish Beat» estableció un récord para ella, convirtiéndola en la artista más joven en haber escrito, producido e interpretado un sencillo número uno del "Billboard Hot 100", como se inscribió en el Libro Guinness de los Récords Mundiales de 1988. Sigue siendo la artista femenina más joven en hacerlo. Entre sus canciones más famosas se encuentran: «Eléctric Youth», «Lost in your eyes», «Shake your love», «Out Of The Blue», «We Could Be Together», «Anything is possible», «Losín Myself», «Only in my Dreams» y «Foolish Beat».


title: Debbie Gibson

text: En 1989, fue reconocida por ASCAP como compositora del año, junto con Bruce Springsteen. Ese mismo año la revista "Billboard" clasificó a la balada «Lost in your eyes» en el N.º 13 en el ranking anual Top Hot 100 mejores baladas de todos los tiempos. En 2018 es nombrada por "Billboard" una de las 60 mejores artistas femeninas de todos los tiempos. Por otra parte, su otra canción «Only in my Dreams» fue votada en el puesto 95 de las 100 mejores canciones de los 80 de VH1.


title: Debbie Gibson

text: En la actualidad, Debbie participa en papeles en "Broadway", en televisión, se mantiene componiendo y cantando en vivo activamente. Ella fue una de las grandes estrellas pop juveniles de la década de los años 80. Ha sido de las pocas divas de esa década que se ha mantenido activa en la música, cine y televisión.


title: Debbie Gibson

text: Gibson nació en Brooklyn, Nueva York, EE. UU.. A la edad de cinco años ya actuaba en el teatro de la comunidad con sus hermanos, a los ocho empezó a tocar el ukulele y a tomar lecciones de piano


title: Debbie Gibson

text: Gibson pasó años llamando a las puertas de directores, agentes y productores con demos, hasta que a la edad de 16 años atrajo la atención de Atlantic Records, con quienes firmó su primer contrato y comenzó su carrera.


title: Debbie Gibson

text: Antes de lanzar un álbum estuvo tocando en clubes nocturnos de los Estados Unidos y posteriormente grabó su álbum debut en apenas 4 semanas.


title: Debbie Gibson

text: Cuatro sencillos del álbum "Out of the Blue" alcanzaron el top 5 de las listas de Billboard: "Only in My Dreams," "Shake Your Love," "Out of the Blue" y "Foolish Beat," Igualmente el álbum tuvo éxito en el Reino Unido y Japón.


title: Debbie Gibson

text: Entre 1988 y 1989 estuvo en el estudio grabando su siguiente disco, el cual salió al mercado en marzo de 1989 bajo el nombre de "Electric Youth". El álbum estuvo 5 semanas en el número 1 y el sencillo "Lost in Your Eyes"estuvo 3 semanas en dicha posición. Posteriormente grabó otros dos álbumes para Atlantic Records: "Anything Is Possible" de 1990 y "Body, Mind, Soul" en 1992.


title: Debbie Gibson

text: En 1995, firmó con SBK Records para grabar el álbum "Think With Your Heart". Este álbum, en el género del Adulto Contemporáneo con fuerte influencia de piano y teclados, vendió 25.000 copias en Estados Unidos y 100.000 a nivel mundial.


title: Debbie Gibson

text: Luego de una pausa en la música, Debbie Gibson empezó a trabajar en Broadway, primero en el espectáculo "Los miserables", luego fue a Londres en donde interpretó a Sandra Dee en "Grease" De vuelta a Estados Unidos interpretó a Rizzo. Participó en el montaje de "La Bella y La Bestia". En octubre de 2002 participó en el musical "Chicago" en Boston y en 2003 interpretó a Sally Bowles en "Cabaret".


title: Debbie Gibson

text: Gibson creó su propio sello llamado Espíritu con el cual lanzó su sexto álbum, "Deborah", con el que tuvo éxito en las listas de música de discoteca con la canción "Only Words". El otro sencillo fue la balada "Naturally." El álbum fue bien recibido aunque solo vendió 20.000 copias. En 2001, en su nuevo sello llamado Golden Egg, grabó un séptimo álbum titulado "M.Y.O.B."


title: Debbie Gibson

text: En 2003 fue jurado del programa "American Juniors". En la edición de marzo de 2005 de Playboy apareció completamente desnuda y muy sexy, quitándose la fama de niña buena que cargaba con su imagen light y tranquila, coincidiendo con el lanzamiento del sencillo "Naked". En enero de 2006 participó en "Skating with Celebrities",y fue eliminada en el tercer episodio.


title: Debbie Gibson

text: El año 2012, fue participante de Celebrity Apprentice, en la temporada 12 del programa de Donald Trump. Reunió 50.000 dólares para Children International. Fue despedida en la semana 7.


title: Debbie Gibson

text: El 6 de septiembre de 2017, Debbie anunció su participación en el Show televisivo de baile Dancing With The Stars, junto al bailarín profesional, Alan Bersten.


title: Debbie Gibson

text: El 14 de noviembre de 2006, Gibson lanzó la canción "Famous" en su página web oficial.La canción fue escrita por Gibson Lugli Tiziano, y la grabación fue producida por T Lugli. En mayo de 2007 el estreno mundial de "Electric Youth: The Musical" se presentó en el Teatro Starlight de Orlando, FL.El musical con la 14 canciones de Gibson y dirigida por Dean Parker.El 24 de agosto de 2007, Gibson y Frankie Avalon acogió "la vida presenta de Dick Clark estadounidense Time 50mo Aniversario Colección Bandstar".


title: Debbie Gibson

text: En septiembre de 2007, Gibson comenzó a considerar la idea de crear un campamento en la costa oeste.Ella es la fundadora y creadora de Campo Eléctrico de la Juventud, de los niños del campamento de verano unos días que fue desde el 7 al 18 de julio de 2008.Se dice ser el primer campamento de este tipo en el área local de Los Ángeles.El campamento contó con la presencia de los informes, "más de 120 cantantes, actores y bailarines de todo el mundo. En este momento hay planes para un campamento de invierno de 5 días"a contar desde 26 a 30 de diciembre de 2008.


title: Debbie Gibson

text: Gibson fue también jueza de la competencia de talento en línea "Total Pop Star", junto con Andrew Van Slee (productor y juez), y Joe Lawrence (de "flor").La primera temporada se desarrolló entre el 12 de noviembre de 2007, al 30 de mayo de 2008, aunque posteriormente se amplió a junio.


title: Debbie Gibson

text: En enero de 2008, Gibson anunció que iba a revivir y llevar a cabo sus 80 hits, junto con su Broadway papel canciones durante un plazo de tres semanas en mayo de 2008 en Harrah's en Atlantic City. Más tarde ese mes, el 6 de enero, Gibson apareció en "Deal or No Deal", junto con Corey Feldman como parte de una 80 especial.


title: Debbie Gibson

text: Más tarde apareció en la portada de abril de 2008 de "Lavender Magazine" (una revista LGBT en Minnesota) y fue entrevistada a cerca de su carrera y sus próximos proyectos. Luego el 24, Gibson organizó y actuó en Spotlightlive 80's Experience Karaoke en New York, cantando canciones como "Only in My Dreams", "Out of the Blue", "Love Shack" (un éxito inicial de The B-52's) y "9 a 5" (hecho famoso por Dolly Parton).


title: Debbie Gibson

text: Actuó con Samantha Fox, Tiffany y Rick Astley en el Colisee Pepsi, Quebec City, Canadá el 10 de abril de 2009 y junto a Samantha Fox, Martika y Rick Astley en Santiago de Chile, el 2014.


title: Debbie Gibson

text: Gibson co-protagonizó con el actor Lorenzo Lamas, una película de aventuras de bajo presupuesto "Mega Shark vs. Giant Octopus" producido por The Asylum y lanzada el 19 de mayo de 2009. El tráiler de la película se ha convertido en un éxito viral, con resultados de más de un millón de visitas MTV.com en YouTube. La película se estrenó en 2009: Festival Cannes. Irónicamente, el ex rival de Gibson de la música Tiffany tenía su película "Necrosis" (también conocida como "Sangre de nieve") y también se estrenó en Cannes.


title: Debbie Gibson

text: Gibson ha confirmado en las entrevistas que ella está trabajando actualmente en su nuevo álbum. Vista previas de sencillos posibles eran jugados en su canal de YouTube de 2009 a través de un vídeo subido por ella misma.


title: Debbie Gibson

text: Gibson anunció a través de su cuenta de Facebook el próximo lanzamiento (3 de noviembre del 2017) de un Set Box con una completa compilación de su música a través de la casa discográfica EDSEL, que incluiría Cougar, Pop Circus y Dance Dance (el nuevo sencillo que lanzará el 2017). Los álbumes incluidos son Out Of The Blue, Electric Youth, Anything Is Possible, Body Mind Soul, Think With Your Heart, Deborah/Moonchild, M.Y.O.B. y Ms. Vocalist, más una compilación de sus lados B y singles promocionales que no están incluidos en los álbumes. Además de 3 DVD, que incluyen sus giras y videografía completa.


title: Debbie Gibson

text: El 18 de agosto de 2017 celebró sus 30 años de carrera musical desde que se lanzó "Out Of The Blue", su primer álbum del año 1987.


title: Debbie Gibson

text: Entre mayo y julio de 2019, en gira con New Kids On The Block, Tiffany, Naughty By Nature, Salt´n Pepa en el Mixtape Tour.


title: Debbie Gibson

text: En el año 2020, el sencillo "Girls Night Out (Tracy Young #VegasVibe Remix) llega a la lista de Billboard Hot Dance, al número 4.


title: Debbie Gibson

text: Gibson ha sido vinculada románticamente con el actor Lorenzo Lamas , el exactor de "Beverlly Hills 90210" Joey Gian, y el actor y cantante Chris Bruno.


title: Debbie Gibson

text: Con los años, Gibson ha sido objeto de acosadores. Robert Bardo, quien fue condenado por el asesinato de la actriz Rebecca Schaeffer en 1989, tenía una pared de su casa adornada con fotos de Gibson y Tiffany. En mayo de 1998, Michael Falkner, un seguidor descontento de Eau Claire, Wisconsin, fue arrestado en las afueras del Palacio de Manhattan Theater, donde Gibson estaba realizando en la adaptación musical en vivo de la "Bella y La Bestia" de Disney. Esto fue después de que Gibson recibió cartas de amenaza, correos electrónicos y faxes de Falkner.


title: Debbie Gibson

text: •Guinness Book of World Records for youngest female ever to write, produce, and perform a number one single (“Foolish Beat”).


title: Debbie Gibson

text: Su influencia, estilo y éxito en la música juvenil de a finales de los 80s, marcó una tendencia a seguir para todas las jóvenes cantantes de música pop después de Gibson, como Britney Spears, Christina Aguilera, Jessica Simpson, Mandy Moore, Hillary Duff o Miley Cyrus.


title: Debbie Gibson

text: El periódico New York Daily News dijo: "Debbie Ha dominado su oficio hasta el punto en que simplemente no interpreta una canción, la acepta y la entrega con su propio sello especial de aprobación".


title: Debbie Gibson

text: A primera vista, la carrera de Debbie Gibson parece un caso de éxito de la noche a la mañana al estilo de "Cenicienta". Sin embargo, nada podría estar más lejos de la verdad. Gibson posee persistencia, talento nativo y un amor por la música que comenzó en su infancia. El fenómeno de la música pop de 1987-88, Gibson escribe, anota y canta su propio material, melodías que el colaborador de Los Angeles Times Dennis Hunt describió como "en su mayoría dulces burbujeantes, muy parecidos a los que solía cantar Connie Francis". Gibson no es la primera adolescente en convertirse en una estrella del pop, pero es única en su grado de implicación con los aspectos comerciales y creativos de su producción. Como explicó Richard Harrington en el periódico Washington Post, incluso los profesionales experimentados se han sorprendido por el nivel de ingeniería y experiencia en composición de Gibson. El resultado, escribe Harrington, es que Gibson se ha convertido "no solo en cantante, el papel clásico que se ofrece a las mujeres en la música, o escritora, sino también en músico y productor, un paquete pop total". Sorprendentemente, este "paquete pop total" no se ha vuelto sofisticado más allá de sus años.


title: Debbie Gibson

text: El productor de Gibson, Doug Brietbart, la describió en Newsday como "una adolescente totalmente estadounidense por excelencia". Debbie Gibson nació y se crio en Long Island, en la comunidad de Merrick. Según sus padres, estaba fascinada por la música desde que podía caminar y hablar. Pidió una guitarra a los dos años, pero tuvo que conformarse con un ukelele porque le cabía en las manos. Pudo escoger melodías en el piano antes de ir al jardín de infantes y escribió su primera canción, "Asegúrate de conocer tu salón de clases", sobre su primera experiencia en la escuela. Ella tenía cinco años. Los padres de Gibson la inscribieron en lecciones de actuación, baile y piano, todo lo cual disfrutó. Las ambiciones de Gibson cristalizaron a la edad de siete años, cuando vio la producción de Broadway del musical "Annie" (Anita, la huerfanita). "Tenía siete u ocho años cuando llegó 'Annie'", dijo la madre de Gibson al Washington Post. "Eso fue todo; Fue entonces cuando decidió que esta iba a ser su vida. Iba a ser "Annie" de una forma u otra. Y tenía una determinación tremenda. Iba a entrevistas y audiciones que duraban 10 o 12 horas; a ella no le importaría ". Los padres de Gibson se preocuparon por su nivel de ambición, pero decidieron apoyarla en lugar de desanimarla. “Sabía que de una forma u otra, con o sin nosotros, terminaría en el negocio de la música y tendría éxito”, dijo su madre. “Era una cuestión de, ¿quieres verla tropezar y cometer errores, o quieres ofrecerle orientación y aliento y, con suerte, ver que todo salga bien?. En un artículo de columna la revista Billboard declaró: Debbie Gibson es una artista que tiene un talento extraordinario para poder hacerlo todo, y eso fue evidente a una edad temprana.


title: Debbie Gibson

text: El canal History Channel dijo lo siguiente: Debbie Gibson fue el modelo de todo lo que una adolescente talentosa podría lograr si se decidiera a justificar la inversión de sus padres en lecciones de música y canto.


title: Debbie Gibson

text: Ella inspiró una incursión pionera en el mercado de la cosmética juvenil con la creación del perfume Electric Youth (basado en una de sus canciones) y la colonia Spritz de Revlon.


title: Debbie Gibson

text: La revista People dijo lo siguiente en un artículo: Antes de Britney Spears o Lindsay Lohan la estrella pop juvenil favorita era Debbie.


title: Debbie Gibson

text: En el año 2001, MTV en un artículo expresó lo siguiente: Como una de las mejores artistas adolescentes de los 80, Debbie influyó en una generación con canciones alegres y amapolas como "Only in My Dreams", "Foolish Beat" y "Electric Youth", antes de abandonar la música y dedicarse a realizar musicales en Broadway.


title: Pies negros

text: Los pies negros son una tribu de los indios nativos de Estados Unidos. Muchos miembros de la tribu viven actualmente como parte de la Nación Pies Negros en el noroeste de Montana, con la población concentrada en Browning.


title: Pies negros

text: Los pies negros están estrechamente relacionados con naciones indígenas de la provincia canadiense de Alberta. Estas primeras naciones son la Nación Kainai, los peiganos del norte y la Nación Siksiká. A veces estos pueblos y los pies negros son señalados colectivamente como la Confederación de los Pies Negros. La literatura etnográfica usa la mayoría de las veces el término «indígenas pies negros» y la mayoría de sus propios integrantes utilizan el singular «pie negro», aunque Estados Unidos y los gobiernos tribales oficialmente empleen el plural «pies negros» como en la Reserva India Pies Negros y la Nación Pies Negros según el sitio web oficial de la tribu.


title: Pies negros

text: Las relaciones del idioma siksiká (hablado por los indígenas pies negros) con otros idiomas de la familia algonquina indican que los pies negros vivieron en algún lugar al oeste de los Grandes Lagos. Aunque practicaban un poco la agricultura, eran parcialmente nómadas. Se trasladaron en dirección al oeste en parte por la introducción de los caballos y las armas, y se convirtieron en parte de la cultura de los indios de las Planicies a principios de 1800. La introducción del caballo se sitúa cercana a 1730.


title: Pies negros

text: En 1900, se estimaba que había 20000 miembros de la tribu, y, en conteos más recientes, se calcula que son 25000. La población descendió dramáticamente cuando el pueblo pies negros sufrió brotes de enfermedades, hambrunas y guerra, como la hambruna de 1882, cuando fracasó la última caza de bisontes americanos, o la epidemia de viruela de 1837, que mató a 6000 de ellos. Habían poseído grandes partes de Alberta y Montana, aunque, actualmente, la Reserva Pies Negros es del tamaño de Delaware, y las tres reservas de pies negros en Alberta tienen un área mucho menor.


title: Pies negros

text: Los pies negros y otras tribus nómadas del continente americano vivían en los tipis, tiendas fáciles de montar, plegar y transportar, que solían medir 3metros de alto por 4.5 de diámetro.


title: Pies negros

text: Los pies negros se alimentaban de la carne de búfalo y de antílope; nunca de la de aves ni perros (éstos empleados como animales de carga). Pescaban ocasionalmente y no cultivaban plantas (solamente el tabaco con fines rituales), sino que las recolectaban, sobre todo tubérculos. Cocinaban los alimentos asándolos en una hoguera.


title: Pies negros

text: La reintroducción del caballo en el siglo XVI por los conquistadores españoles facilitó la caza del búfalo y propició la expansión de la tribu por las praderas de América. En general, implicó cambios sustanciales en la cultura de las praderas y cambios en relación con sus vecinos agricultores del este y del sur. Al igual que con la introducción de armas de fuego, la presencia del caballo generó conflictos intra e intergrupales llevando a guerras más frecuentes. En cuanto a los cambios económicos, uno de ellos fue la preponderancia de la caza de caballo, dejando de lado la agricultura así como la caza de búfalo.


title: Pies negros

text: El curtido de la piel (al aire libre) y la elaboración de ropa, zapatos y tela para los tipis recaía en las mujeres. Ellas también se encargaban de levantar las tiendas, llevar un control sobre las reservas de agua y leña, recolectar plantas silvestres y cuidar de los más pequeños. Los hombres, además de cazar y fabricar las armas, pintaban los tipis y sus ropas.


title: Pies negros

text: Era una de las ceremonias religiosas más importantes. Celebrada en el solsticio de verano, durante cuatro u ocho días, simbolizaba la regeneración cíclica de la naturaleza y el renacimiento espiritual del hombre. Los participantes eran jóvenes que iban a asumir responsabilidades comunitarias y familiares. Para dar este paso, debían ausentarse unos días y practicar el ayuno. El chamán dirigía las danzas, cantos y ofrendas necesarios para que los neófitos tuvieran una visión de su espíritu guardián y recibieran de este los poderes para curar, defender o dirigir a su pueblo.


title: Pies negros

text: Los pies negros, de vida nómada, eran expertos cazadores de bisontes. Aprovechaban la carne para alimentarse; las pieles para comerciar, abrigarse y cubrir los tipis; la cola para elaborar cuerdas y arcos; los cuernos para armas y utensilios varios; y el cráneo para las celebraciones de la Danza del Sol. Para capturarlo (en primavera y en verano) provocaban la estampida de la manada hacia un desfiladero en forma de «V» que desembocase en un precipicio. Otro método consistía en dispararle flechas desde el caballo.


title: Pannotia

text: Pannotia fue un supercontinente que probablemente existió desde hace unos 600 millones de años hasta hace unos 540 millones de años, a finales del supereón Precámbrico. Antes de Pannotia, el anterior supercontinente fue Rodinia, y el posterior (y último hasta la fecha), Pangea. Pannotia fue descrito por primera vez por Ian W. D. Dalziel en 1997. También se conoce como Supercontinente Vendiano y Gran Gondwana. Este último término fue propuesto por Stern en 1994 y reconoce que el supercontinente Gondwana, que se formó a finales del Precámbrico, fue una vez mucho más grande.


title: Pannotia

text: El anterior supercontinente Rodinia se fragmentó hace unos 750 millones de años en tres continentes: Proto-Laurasia (que a su vez se fragmentó, aunque finalmente se reensambló como Laurasia), el cratón continental del Congo y Proto-Gondwana (toda Gondwana excepto el cratón del Congo y Atlántica). Proto-Laurasia giró hacia el Polo Sur, mientras que Proto-Gondwana hizo lo propio y el cratón del Congo se situó entre ambos, hace alrededor de 600 millones de años. Esto formó Pannotia. Con tanta masa de tierra en torno al Polo Sur, probablemente fue una de las épocas de la historia geológica con más glaciares.


title: Pannotia

text: Pannotia tenía forma de "V" orientada hacia al noreste. Dentro de la "V" se encontraba el océano Panthalassa, que en el futuro se convertiría en el océano Pacífico. Había una dorsal oceánica en el medio del océano Panthalassa. Fuera de la "V", rodeando a Pannotia, se localizaba un gran océano antiguo, el denominado océano Panafricano.


title: Pannotia

text: Pannotia 545 Ma, vista centrada en el Polo Sur; girado 180° en relación con la reconstrucción de Rodinia anterior, después de Dalziel 1997-


title: Pannotia

text: La formación de Pannotia comenzó durante la orogenia panafricana cuando el continente del Congo quedó atrapado entre las mitades norte y sur del supercontinente anterior Rodinia unos 750 Ma. El pico en este evento de construcción de montañas fue alrededor de 640-610 Ma, pero estas colisiones continentales pueden haber continuado en el Cámbrico Temprano alrededor de 530 Ma. La formación de Pannotia fue el resultado de que Rodinia se volviera del revés.


title: Pannotia

text: Cuando se formó Pannotia, África estaba ubicada en el centro rodeada por el resto de Gondwana: América del Sur, Arabia, Madagascar, India, Antártida y Australia. Laurentia, que 'escapó' de Rodinia, Baltica y Siberia mantuvo las posiciones relativas que tenían en Rodinia. Los terrenos cataisio y cimerio (bloques continentales del sur de Asia) se ubicaron a lo largo de los márgenes norte del este de Gondwana. Los terrenos Avalonian-Cadomian (que más tarde se convertirían en Europa central, Gran Bretaña, la costa este de América del Norte y Yucatán) estaban ubicados a lo largo de los márgenes norte activos del oeste de Gondwana. Esta orogenia probablemente se extendió hacia el norte hasta el margen de los Urales del Báltico.


title: Pannotia

text: Pannotia formada por subducción de océanos exteriores (un mecanismo llamado extroversión) sobre un geoide bajo, mientras que Pangea formado por subducción de océanos interiores (introversión) sobre un geoide alto quizás causado por superplumas y eventos de avalancha de placas. La corteza oceánica subducida por Pannotia se formó dentro del superoceano de Mirovoi que rodeaba a Rodinia antes de su desintegración de 830–750 Ma y se acumuló durante las orogenias del Proterozoico Tardío que resultaron del ensamblaje de Pannotia.


title: Pannotia

text: Una de las principales de estas orogenias fue la colisión entre el este y el oeste de Gondwana o la orogenia del este de África. El Cinturón Transsahariano en África Occidental es el resultado de la colisión entre el Escudo del Sahara Oriental y el Cratón de África Occidental cuando se acumularon rocas volcánicas y relacionadas con el arco de 1200 a 710 Ma de antigüedad en el margen de este cratón. 600–500 Ma dos orogenias del interior brasileño se deformaron mucho y se metamorfosearon entre una serie de cratones en colisión: Amazonia, África Occidental-São Luís y São Francisco-Congo-Kasai. El material que se acumuló incluyó 950–850 complejos meta-ígneos máficos y rocas más jóvenes relacionadas con el arco.


title: Pannotia

text: Pannotia tuvo una corta duración. Los movimientos que formaron Pannotia continuaron, produciendo su dislocación. Hace unos 540 millones de años, sólo unos 60 millones de años después de haberse formado, Pannotia se desintegró en cuatro continentes: Laurentia, Báltica, Siberia y Gondwana. Más tarde, estos continentes se recombinarían para formar el más reciente de los supercontinentes, Pangea.


title: Pannotia

text: La ruptura de Pannotia estuvo acompañada por un aumento del nivel del mar, cambios dramáticos en el clima y la química del agua del océano y una rápida diversificación de los metazoos. Bond, Nickeson & Kominz 1984 encontraron secuencias de márgenes pasivos del Neoproterozoico en todo el mundo: la primera indicación de un supercontinente del Neoproterozoico tardío, pero también las huellas de su desaparición.


title: Pannotia

text: El océano de Lapetus comenzó a abrirse mientras se ensamblaba Pannotia, 200 Ma después de la ruptura de Rodinia. Esta apertura del Jápeto y otros mares del Cámbrico coincidió con los primeros pasos en la evolución de los metazoos de cuerpo blando, y también puso a su disposición una miríada de hábitats; esto llevó a la llamada explosión cámbrica, la rápida evolución de los metazoos esqueléticos.


title: Pannotia

text: Los trilobites se originaron en el Neoproterozoico y comenzaron a diversificarse antes de la desintegración de Pannotia 600–550 Ma, como lo demuestra su presencia ubicua en el registro fósil y la falta de patrones de vicarianza en su linaje.


title: Presidente de la Junta de Galicia

text: El presidente de la Junta de Galicia (en gallego, "presidente da Xunta de Galicia") es la persona que dirige y coordina la acción de la Junta, y ostenta la suprema representación de la comunidad autónoma y la ordinaria del Estado en Galicia.


title: Presidente de la Junta de Galicia

text: El presidente del Parlamento de Galicia, tras consultar con los partidos que han obtenido representación en la cámara, lo propone ante el pleno. El candidato es elegido por el Parlamento de Galicia, por mayoría absoluta, de entre sus miembros y nombrado por el rey.


title: Presidente de la Junta de Galicia

text: La sede de la Presidencia se halla en el Palacio de Rajoy, situado en la plaza del Obradoiro, en Santiago de Compostela.


title: Presidente de la Junta de Galicia

text: Sus atribuciones se las confiere la "Ley de Galicia 1/1983, de 22 de febrero, de normas reguladoras de la Xunta y de su presidencia", basándose en el artículo 16.4 del Estatuto de Autonomía de Galicia y son:


title: Presidente de la Junta de Galicia

text: El presidente de la junta posee unos determinados derechos, también conferidos por la "Ley de Galicia 1/1983", que son:


title: La fabulosa inteligencia de los perros

text: La inteligencia de los perros ("The Intelligence of Dogs" en idioma inglés y originalmente) es un libro sobre inteligencia canina escrito por Stanley Coren, profesor de psicología de la Universidad de Columbia Británica en Vancouver, Canadá.Publicado en 1994, el libro explica las teorías de Coren sobre las diferencias en inteligencia entre diferentes razas de perro.Coren publicó una segunda edición en 2006.


title: La fabulosa inteligencia de los perros

text: Las dos primeras especificaciones de inteligencia son particulares y ajustables a cada perro de forma individual, mientras que la tercera especificación de inteligencia —trabajo y obediencia— es aplicable a todas las razas de perros.


title: La fabulosa inteligencia de los perros

text: La clasificación del libro se centra en la inteligencia a nivel de trabajo y obediencia. Coren envió solicitudes de evaluación a los jueces de pruebas de obediencia del American Kennel Club y el Canadian Kennel Club, pidiéndoles que clasificaran a las razas en rendimiento, y recibió 199 respuestas. Lo que representa alrededor del 50 por ciento de los jueces de obediencia que entonces trabajaban en América del Norte.Las evaluaciones se limitaron a las razas que recibieron al menos 100 respuestas por juez.Esta metodología fue destinada a eliminar el peso excesivo que podría resultar de una tabulación simple acerca de los grados de obediencia por raza. Su empleo de la opinión de expertos sentó precedente.


title: La fabulosa inteligencia de los perros

text: Coren encontró un consenso sustancial en las clasificaciones de los jueces acerca de la inteligencia en el trabajo y la obediencia, con el Border collie constantemente nombrado entre los diez primeros y el Lebrel afgano sistemáticamente nombrado en lo más bajo.Los perros clasificados más altos en esta categoría fueron: Border collie, Caniche, Pastor alemán, Golden retriever y Dóberman.


title: La fabulosa inteligencia de los perros

text: Los perros que, durante ese período, no eran razas reconocidas por el American Kennel Club o Canadian Kennel Club —como el Jack Russell terrier— no se incluyeron en las clasificaciones de Coren.


title: La fabulosa inteligencia de los perros

text: Cuando la clasificación de Coren, acerca de la inteligencia canina por razas, salió por primera vez obtuvo la atención de los medios y comentarios tanto a favorcomo en contra.No obstante, en los últimos años, la escala de las razas y la metodología utilizada han llegado a ser aceptadas como una descripción válida de las diferencias entre las razas caninas en cuanto al aspecto de la capacidad de entrenamiento e inteligencia de los perros.Además, las mediciones de la inteligencia canina mediante otros métodos han confirmado la tendencia general de esta escala,incluyendo un nuevo estudio que utiliza calificaciones del propietario para clasificar la entrenabilidad del perro y su inteligencia.


title: La fabulosa inteligencia de los perros

text: En la escala de Coren se dieron 79 lugares —más 52 empates—, en un total de 131 razas de perros calificadas:


title: Dorsal mesoatlántica

text: La dorsal mesoatlántica es una dorsal mediooceánica, un límite de tipo divergente o constructivo entre placas tectónicas, que se extiende por su fondo todo a lo largo del océano Atlántico. En el Atlántico norte, separa las placas euroasiática y la norteamericana, mientras que en el Atlántico Sur separa la africana y sudamericana.


title: Dorsal mesoatlántica

text: La dorsal se extiende desde una unión con la dorsal de Gakkel (dorsal mesoártica) al noreste de Groenlandia hacia el sur del punto triple de Bouvet en el Atlántico sur. Aunque la dorsal mesoatlántica es un rasgo mayoritariamente subacuático, parte de ella tiene una elevación suficiente como para superar el nivel del mar. La sección de la dorsal que incluye la isla de Islandia es conocida también como la «la dorsal de la teoría del Greenwich africano». El ritmo medio de expansión es de unos 2 cm por año.


title: Dorsal mesoatlántica

text: La mayor parte de la dorsal se extiende, no obstante, entre 3000 y 5000 metros por debajo de la superficie oceánica. Desde el lecho marino, las montañas se alzan entre unos 1000 y 3000 metros de altura dentro de las aguas del Atlántico y se extienden a lo ancho alrededor de 1500 kilómetros de este a oeste desde su base.


title: Dorsal mesoatlántica

text: La dorsal Atlántica es hendida por un profundo valle a lo largo de su cresta, con una anchura aproximada de 10 kilómetros y con paredes que alcanzan los 3 kilómetros de altura. Este valle es la divisoria de dos placas divergentes del fondo del océano en donde el lecho marino se está separando, de acuerdo a la teoría de la tectónica de placas. El valle existente en la dorsal continúa ensanchándose a razón de unos 3 centímetros anuales.


title: Dorsal mesoatlántica

text: En la zona donde el lecho marino se abre, el denominado magma (roca fundida) situado bajo la superficie terrestre asciende rápidamente. Este magma se convierte en una nueva capa oceánica situada sobre y bajo el lecho marino cuando se enfría. La dorsal Media está seccionada por zonas de fractura y otra serie de discontinuidades espaciadas entre ellas más de 100 kilómetros, lo que desvía a la cordillera de su curso general norte-sur.


title: Dorsal mesoatlántica

text: Las principales de todas estas desviaciones, como la zona de fractura de Romanche (cuyo sentido es este-oeste), tienen una longitud próxima a los 1000 kilómetros y se distribuyen cerca del ecuador. Esto explica el encaje casi perfecto que se distingue entre el saliente de la costa nororiental de Brasil, en Sudamérica, y el entrante del golfo de Guinea en África.


title: Dorsal mesoatlántica

text: Para una explicación general de las dorsales medio-oceánicas, véase Dorsal mediooceánica y Expansión del fondo oceánico


title: Dorsal mesoatlántica

text: Esta dorsal se asienta sobre una característica geológica conocida como cresta del Atlántico Medio, que es una protuberancia progresiva que se extiende a lo largo del Océano Atlántico, y la dorsal descansa en el punto más alto de esta protuberancia lineal. Se cree que esta protuberancia está causada por fuerzas convectivas ascendentes en la astenosfera que empujan la corteza oceánica y la litosfera. Este límite divergente se formó en el período Triásico, cuando el supercontinente Pangea se dividió por fosas tectónicas que formaron una unión triple. Por lo general, sólo dos de las fosas de una unión triple forman parte de un límite de placa divergente. Los brazos que abortan, que no llegan a formar corteza oceánica, se denominan aulacógenos, y los aulacógenos marginales de la Dorsal Mesoatlántica acabaron convirtiéndose en alguno de los grandes valles fluviales que se ven a lo largo de América y África (como el río Misisipi, el río Amazonas y el río Níger). La cuenca Fundy, en la costa atlántica de América del Norte, entre Nueva Brunswick y Nueva Escocia (Canadá), es una prueba de la dorsal medioatlántica ancestral.


title: Dorsal mesoatlántica

text: La existencia de una cordillera bajo el océano Atlántico fue deducida por primera vez por Matthew Fontaine Maury en 1850. Fue descubierta por la expedición del HMS "Challenger" en 1872. Un equipo de científicos liderados por Charles Wyville Thomson descubrieron una larga elevación en el medio del Atlántico mientras investigaba la futura ubicación de un cable telegráfico transatlántico. La existencia de esta cordillera fue confirmada por el sónar en 1925 y se encontró que se extendía alrededor del cabo de Buena Esperanza hasta el océano Índico por la expedición alemana Meteor.


title: Dorsal mesoatlántica

text: En los años 1950, al trazarse mapas del suelo oceánico por Bruce Heezen, Maurice Ewing, Marie Tharp y otros pusieron de manifiesto que la dorsal mesoatlántica tenía una extraña batimetría de valles y crestas, con un valle central que era sismológicamente activo y el epicentro de muchos terremotos. Ewing y Heezen descubrieron que la cresta era parte de un sistema esencialmente continuado de 40 000 kilómetros de largo de dorsales oceánicas sobre los fondos de todos los océanos de la Tierra. El descubrimiento de este sistema de dorsales mundiales llevó a la teoría de la expansión del fondo oceánico y la aceptación general de la teoría de Wegener sobre la deriva continental y los movimientos de las placas tectónicas.


title: Synthwave

text: Synthwave es un género de música electrónica influenciado por bandas sonoras de películas, música y videojuegos de la década de 1980, así como en compositores como John Carpenter, Jean-Michel Jarre, Vangelis y Tangerine Dream. Comenzó a desarrollarse a mediados de los años 2000 a partir de diversas comunidades en internet y ha ido ganando popularidad desde la década de 2010.


title: Synthwave

text: El "synthwave" es un género retro inspirado en la cultura musical de los años ochenta, y se impregna de la estética y la nostalgia de la música "new wave" y "synth pop" de esos años. También se caracteriza por su estilo retrofuturista, inspirado por las películas de ciencia ficción futurista de la época, como "Blade Runner" o "Tron", en las que nos presentan mundos plagados de tecnología, luces de neón y hologramas, muy al estilo del "cyberpunk". El "synthwave", al ser parte de la electrónica, está mayormente basado en el uso de sintetizadores, aunque también hay piezas complementadas por el uso de guitarras eléctricas, saxo y otros instrumentos muy utilizados en los 80. Aunque comenzó siendo un género mayormente instrumental, en la actualidad es habitual que una gran parte de los artistas -sobre todo los emergentes- pongan voz a sus obras, influenciándose cada vez más del pop. Algunos de los artistas más conocidos del "synthwave" son Kavinsky, Carpenter Brut, The Midnight, Gunship, Timecop1983, Dance With the Dead, Perturbator o Nina.


title: Synthwave

text: El "synthwave" nació en internet a mediados de la década de 2000, de la mano de un grupo de compositores de diferentes países y desconocidos entre sí, que se valieron de la red social Myspace para exponer sus creaciones. Fue la primera vez que internet dio a luz a un fenómeno cultural real. Muchos de estos compositores no tenían formación musical, pero encontraron su espacio en internet, donde encontraron su plataforma para subir y compartir trabajos realizados en su tiempo libre en sus propios PC. Un pasatiempo, sin reglas ni líderes que surgió al margen del sistema de discográficas. En esos primeros años el género era conocido como "outrun", en honor al videojuego de conducción Out Run, que se hizo muy popular en los salones recreativos de los años ochenta y noventa. Como movimiento, no fue hasta la aparición de YouTube (que jugaba y juega un papel fundamental en la difusión del género) donde pasó a denominarse "synthwave", una música que utiliza una composición electrónica moderna inspirada en gran medida en las bandas sonoras del cine, la televisión, los videojuegos y toda la cultura pop de los años ochenta.


title: Synthwave

text: Pero realmente fue la película "Drive", ganadora del Festival de Cannes 2011, la que desencadenó una atracción por el movimiento e hizo que explotara de forma exponencial. El film describe las características visuales de las que se nutre el "synthwave": Ambiente neo-"noir", colores metálicos oscuros y carreteras en medio de ciudades pseudo futuristas. La introducción a la película con la canción «Nightcall» de Kavinsky y el cierre de la misma con «A Real Hero» de Electric Youth, supusieron un antes y un después para el devenir del género. Desde entonces comenzaron a surgir muchos artistas del género que exponían sus trabajos en festivales de electrónica o incluso de "heavy metal", siempre moviéndose en ambientes "underground". El "synthwave" no es solo un movimiento como tal, sino que dentro de él caben multitud de grupos, bandas y proyectos diferentes: The Midnight y M83 barren más hacia el "synth pop", Perturbator y Dance With the Dead oscilan más hacia el público "heavy metal", Carpenter Brut se orienta más a la potencia audiovisual, incluyendo además batería analógica y guitarra eléctrica, Gost posee influencias de The Prodigy y Waveshaper se inclina hacia las bandas sonoras de videojuegos.


title: Synthwave

text: Otro punto de inflexión para dar a conocer el género fue el estreno en Netflix de "Stranger Things". Si el "synthwave" se nutre de todas las referencias ochenteras, "Stranger Things" aporta la nostalgia de fenómenos culturales de la época como "Los Goonies", John Carpenter, Stephen King, "Los cazafantasmas", la cultura pop de "Star Wars", "Dragones y mazmorras", etc... En la actualidad, artistas como Perturbator, Gunship o Kavinsky, han logrado crear piezas que no solamente se inspiran en los ochenta, si no que han ayudado a crear toda una nueva corriente retro, lo que nos ha entregado producciones como "Tron Legacy", "Blade Runner 2049", "Bumblebee", "It", "Ready Player One", "Super 8" o la ya mencionada "Stranger Things". Este género musical también se ha convertido en uno de los favoritos en el mundo "gamer", tanto para su uso como banda sonora, como en el juego "Hotline Miami", como para su uso como música de fondo para las largas horas de juego.


title: Synthwave

text: En 2019 se estrenó el documental "" "(La rebelión de los sintes)", dirigido por el español Iván Castell y narrado por John Carpenter, que explora los orígenes y el auge del "synthwave" de la mano de multitud de artistas de todo el mundo (incluyendo a Perturbator, Carpenter Brut, College, Scandroid, The Midnight, Gunship, Power Glove y muchos más), explorando sus fuentes de inspiración desde los pioneros de la música electrónica, como Giorgio Moroder, Vangelis o Tangerine Dream y su tributo colectivo a las películas, videojuegos y la cultura popular de los ochenta. (College), Nico Bataille (), Garrett Hays (Lazerhawk) y , comentan en los extras del documental que fue a través de esta plataforma donde empezaron a compartir su pasión por los viejos temas de Italo disco, y que a partir de ahí decidieron crear su propia música muy influenciados por este sonido.


title: Dólar de 1804

text: El dólar de 1804 es una moneda con un valor facial de un dólar estadounidense acuñada por la Casa de Moneda de los Estados Unidos, y de la que se conocen solo quince ejemplares. A pesar de su nombre, y aunque la fecha 1804 aparece en el anverso, la moneda no fue acuñada en ese año, sino que en la década de 1830, o incluso más tarde. Fue creada para su uso en series de pruebas de acuñación especiales utilizadas como obsequios diplomáticos durante los viajes de Edmund Roberts a Siam y Mascate.


title: Dólar de 1804

text: Roberts distribuyó las monedas en 1834 y 1835. Se ordenaron dos series adicionales para funcionarios del gobierno en Japón y Cochinchina, pero Roberts murió en Macao antes de que pudieran ser entregadas. Además de esos dólares de 1804 producidos para su inclusión en el conjunto diplomático, la Casa de la Moneda acuñó algunos ejemplares que se usaron para intercambiar con coleccionistas por piezas deseadas para su gabinete numismático. Los numismáticos se dieron cuenta por primera vez de la existencia del dólar de 1804 en el año 1842, cuando apareció una ilustración de una pieza en una publicación escrita por dos empleados de la Casa de Moneda. De forma posterior, un coleccionista adquirió un espécimen de la Casa de Moneda en 1843. En respuesta a la demanda numismática, los funcionarios de la Casa de Moneda acuñaron de forma encubierta varios ejemplares, pero, a diferencia de las monedas originales, estos ejemplares contaban con un erróneo canto sin inscripciones, aunque en emisiones posteriores se agregó la leyenda correcta en el borde de la pieza. Las monedas producidas para la misión diplomática, las acuñadas subrepticiamente sin inscripción en el canto, y aquellas con la frase en el borde correcto se conocen como dólares de «clase I», «clase II» y «clase III», respectivamente.


title: Dólar de 1804

text: Desde su descubrimiento por los numismáticos, los dólares de 1804 han alcanzado precios elevados. Los precios de subastas alcanzaron los 1000 dólares en 1885, y a mediados del , alcanzaron un valor de más de 30 000 dólares. En 1999 un ejemplar de clase I se vendió por 4,14 millones de dólares, en lo que fue el precio más alto pagado por cualquier moneda. Debido a su alto valor, las monedas se convirtieron en objetivos frecuentes de falsificaciones y otros engaños.


title: Dólar de 1804

text: La Ley de la Moneda de 1792, la legislación que preveía el establecimiento de la Casa de Moneda de los Estados Unidos, autorizó la acuñación de múltiples denominaciones de monedas de oro, plata y cobre. Según esta norma, el dólar, o «unidad», debía «ser del valor de un dólar español igual al que se utiliza hoy, y contener trescientos setenta y un granos y cuatro dieciseisavas partes de un grano de pureza, o cuatrocientos dieciséis granos de plata estándar». La ley señalaba además que la moneda se acuñaría en una aleación de un 89,2 % de plata y 10,8 % de cobre. Los estándares de pureza y peso descritos en la legislación se basaron en la media de varios ensayos realizados en dólares españoles. Sin embargo, estas piezas estaban obligadas por la ley española a contener un 90,2 % de plata, y la mayoría de los ejemplares no gastados que se encontraban en circulación en Estados Unidos en ese momento contenían aproximadamente 1,75 granos (0,113 g) más que los dólares de plata autorizados por la ley. En 1793 el presidente George Washington promulgó una legislación que declaraba moneda de curso legal a los dólares españoles, siempre que pesaran no menos de 415 granos (26,9 g), lo que significaba que con el peso más bajo permitido por la ley, estas piezas contendrían aproximadamente 0,5 % menos plata que las monedas de un dólar estadounidense. Como resultado, las unidades de plata estadounidenses y las unidades españolas que tenían más granos de plata quedaron en gran medida fuera de circulación de acuerdo con la ley de Gresham; las monedas españolas más ligeras se enviaron en gran cantidad para su circulación en los Estados Unidos, mientras que las piezas más pesadas se entregarían a la Casa de Moneda de Filadelfia para ser reacuñadas como estadounidenses y así aprovechar la discrepancia en el peso. En ese momento, la plata era suministrada a la Casa de Moneda exclusivamente por depositantes privados, quienes, de acuerdo con la Ley de la Moneda de 1792, tenían derecho a que su metal fuera acuñado de forma gratuita. Como las grandes piezas de plata eran el método preferido de comercio en todo el mundo, especialmente en China, un número considerable de los dólares estadounidenses se exportaron para satisfacer esa demanda.


title: Dólar de 1804

text: Las primeras monedas de un dólar, conocidas como las del cabello suelto, fueron emitidas por la Casa de Moneda a partir de 1794. Para 1800, la mayoría de los depositantes solicitaron que su metal fuera acuñado como unidades de plata, ahora con el diseño del busto drapeado. Esto contribuyó a la escasez de monedas de pequeña denominación en circulación, y como resultado, el público se volvió cada vez más crítico con la Casa de Moneda. El director de la ceca Elias Boudinot comenzó a alentar a los depositantes a aceptar monedas fraccionarias, y la producción de dólares comenzó a disminuir en relación con las piezas más pequeñas. La acuñación de monedas de un dólar cesó en marzo de 1804, aunque dichas unidades llevan la fecha de 1803. En su informe de 1805, el director de la Casa de Moneda Robert Patterson declaró que «la acuñación de monedas pequeñas es una medida que ha sido adoptada para satisfacer a los bancos y otros depositantes, y a su demanda particular, tanto para asegurar una oferta de pequeñas monedas, como para evitar la exportación de la especie de los Estados Unidos a países extranjeros». Aunque ninguna moneda de plata de un dólar había sido acuñada durante más de dos años, el secretario de Estado James Madison suspendió su producción de forma oficial el 1 de mayo de 1806.


title: Dólar de 1804

text: En 1832 el transportista comercial Edmund Roberts comenzó a actuar como enviado a Asia en nombre del gobierno de los Estados Unidos, con la intención de negociar acuerdos comerciales en la región. Durante su misión, llegó a acuerdos tanto con Said bin Sultán, el , y el "Phra Khlang" de Siam, un importante ministro de finanzas de esa nación. A Roberts se le entregaron artículos que debían ser entregados como obsequios a los funcionarios con los que estaba negociando, pero los describió como de «muy mala calidad y de valor insignificante». Una vez que fueron ratificados los tratados en Estados Unidos, Roberts tuvo que regresar a Siam y a Mascate para recibir la aprobación de los representantes de esas naciones. En una carta al Departamento de Estado fechada el 8 de octubre de 1834, Roberts calificó a los obsequios de su viaje anterior como inadecuados e insultantes para sus anfitriones en Oriente. Además de varios otros artículos, solicitó una serie de monedas como regalo apropiado a Said bin Sultán.


title: Dólar de 1804

text: En una carta enviada el 11 de noviembre de 1834 al director de la Casa de Moneda Samuel Moore, el secretario de Estado John Forsyth aprobó la sugerencia de Roberts, y también ordenó a Moore que hiciera dos cajas de marroquí para albergar las piezas. Declaró que una debería ser de color amarillo y la otra de color carmesí, y que se podrían retirar fondos del Tesoro por el valor de las cajas y monedas. Más tarde, en una carta fechada el 2 de diciembre de 1834, Forsyth ordenó a Moore que incluyera emblemas nacionales, incluido un águila y estrellas, en el exterior de las cajas.


title: Dólar de 1804

text: En su libro "The Fantastic 1804 Dollar", los historiadores numismáticos Eric P. Newman y Kenneth E. Bressett afirman que surgió un problema en la Casa de Moneda sobre cómo interpretar la orden de Forsyth. Como su correspondencia inicial indicaba que las series iban a incluir monedas de todos los tipos en uso en ese momento, los funcionarios de la Casa de Moneda incluyeron tanto el dólar de plata como el águila de oro. La moratoria sobre la acuñación de dólares de plata se había levantado en 1831, pero ninguna había sido emitida desde aquellas acuñadas en marzo de 1804. Dos series de monedas, acuñadas con una calidad de prueba de acuñación, fueron acabadas y entregadas junto con sus cajas a Roberts poco antes de su partida en el USS Peacock, el 27 de abril de 1835. Las monedas de dólar incluidas en las cajas llevaban el diseño del busto drapeado, una representación alegórica de la Libertad en el anverso y un águila heráldica en el reverso. También se propuso una lista de obsequios diplomáticos para las misiones a Japón y Cochinchina, que incluía dos series adicionales de monedas.


title: Dólar de 1804

text: Roberts entregó la primera serie de monedas a Said bin Sultán el 1 de octubre de 1835, y la siguiente serie al rey Rama III de Siam el 6 de abril del año siguiente. Roberts murió en Macao el 12 de junio de 1836, antes de que pudiera iniciar el contacto con otras naciones. El 30 de junio Edmund P. Kennedy, comodoro de la flota diplomática, escribió al Departamento de Estado que había «ordenado que los regalos [que quedaron sin entregar debido a la muerte de Roberts] fueran enviados a Estados Unidos», y así, las series destinadas a Cochinchina y Japón seguramente se incluyeron en este envío. Todos los dólares acuñados para su inclusión en los obsequios diplomáticos probablemente mostraban el año 1804 como fecha. Se desconoce porqué se eligió esa fecha para las monedas, pero el historiador numismático R. W. Julian sugiere que podría haberse hecho para evitar enojar a los coleccionistas que no habrían podido adquirir la moneda con el año de 1834 para sus colecciones; el jefe de acuñaciones Adam Eckfeldt, después de consultar con Moore, determinó de forma errónea que ese año se acuñaron 19 570 dólares con la fecha de 1804. Los dólares acuñados para las series de obsequios diplomáticos, así como otras piezas acuñadas con los mismos troqueles, se conocen como dólares de 1804 «clase I», de los que se conocen ocho ejemplares.


title: Dólar de 1804

text: Durante el los empleados de la Casa de Moneda produjeron copias no autorizadas de medallas y monedas, a veces antefechadas. Aunque esta acuñación se realizaba de manera abierta en la Casa de Moneda de Filadelfia a partir de la década de 1830, la práctica se volvió clandestina a finales de la década de 1850. En las décadas posteriores a la producción de los primeros dólares de 1804, los coleccionistas se dieron cuenta de su existencia y desearon obtenerlos, por lo que varios fueron acuñados en la Casa de Moneda en 1858. Estas monedas, que se conocieron como dólares de 1804 «clase II», tenían el canto liso y sin inscripciones, a diferencia de los dólares del busto drapeado de emisión estándar y de aquellas monedas que fueron acuñadas como obsequios diplomáticos, que tenían su canto con inscripciones hechas con una máquina de Castaing. En 1859 James Ross Snowden solicitó sin éxito permiso del secretario del Tesoro para crear modelos y acuñaciones de monedas raras para la venta a coleccionistas, y ese mismo año, los comerciantes comenzaron a ofrecer dólares de 1804 de canto liso al público. Al menos tres monedas fueron puestas a la venta por diferentes proveedores en 1859, y el comerciante de monedas Ebenezer Locke Mason afirmó que Theodore Eckfeldt, un empleado de la Casa de Moneda y sobrino de Adam Eckfeldt, le ofreció tres ejemplares. Después de que el público se dio cuenta de que los funcionarios de la Casa de Moneda habían permitido nuevas acuñaciones, hubo un escándalo menor que resultó en una investigación del Congreso y la destrucción de los troqueles de las monedas. Esta controversia llevó a que en 1860 William E. DuBois, ensayador de la Casa de Moneda, intentara recuperar las copias del dólar de 1804 que estaban en manos privadas. Según DuBois, se sabía que cinco monedas se encontraban en propiedad privada, de las cuales cuatro se recuperaron. Declaró que tres fueron destruidas en su presencia, y una fue agregada al gabinete numismático de la Casa de la Moneda, en donde permanece. Esta moneda, que es el único ejemplar conocido de clase II, fue acuñada sobre un tálero de tiro suizo de 1857, emitido para el festival de tiro federal celebrado en Berna. La quinta moneda, a la que alude DuBois, no está contabilizada actualmente, aunque su canto pudo haber sido grabado después de su recuperación en un intento de pasarla como una original. Las monedas con la inscripción añadida se conocen como dólares de 1804 «clase III». El troquel del anverso utilizado para acuñar los dólares de 1804 clase II y clase III fue puesto bajo custodia en 1860, y el cuño del reverso fue destruido ese mismo año. El troquel del anverso fue destruido en 1869.


title: Dólar de 1804

text: Los dólares clase III son idénticos a los dólares clase II, a excepción de que se les agregó la misma inscripción que la de los dólares clase I en el canto de las monedas. Basado en la apariencia ligeramente cóncava de los dólares clase III, es probable que a todos se les haya agregado la inscripción en el canto en algún momento después de la acuñación; como la máquina de Castaing estaba destinada a utilizarse antes de la acuñación, su uso inadecuado provocó una deformación de la superficie de la moneda. Newman y Bressett afirman que fueron acuñadas aproximadamente al mismo tiempo que los dólares clase II, y que los empleados de la Casa de Moneda grabaron los cantos y ocultaron las monedas hasta 1869, cuando una de ellas fue ofrecida a un coleccionista de monedas, quien la rechazó por tratarse de una reacuñación. Sin embargo, el numismático S. Hudson Chapman creía que algunos dólares clase III se acuñaron en 1876. En 1875 varias piezas fueron vendidas por el comerciante numismático de Filadelfia John W. Haseltine. Se conocen seis ejemplares de dólares clase III.


title: Dólar de 1804

text: Los coleccionistas se dieron cuenta por primera vez de la existencia del dólar de 1804 en 1842, cuando se presentó una reproducción realizada en pantógrafo de un espécimen en "A Manual of Gold and Silver Coins of All Nations", una obra escrita por los empleados de la Casa de Moneda Jacob R. Eckfeldt y William DuBois. El primer coleccionista privado que obtuvo un ejemplar fue Matthew A. Stickney, quien adquirió la pieza desde la Casa de Moneda el 9 de mayo de 1843 mediante el intercambio de ciertas monedas raras de su colección, incluido un ejemplar único de la moneda de oro "Immune Columbia". El interés en el coleccionismo de monedas y en los dólares de 1804 comenzaron a aumentar, y para 1860, los dólares recibieron una amplia cobertura por parte de los numismáticos. En 1885 el subastador W. E. Woodward describió al dólar de 1804 como el «rey de las monedas», un apodo que se mantiene. El historiador numismático Q. David Bowers afirma que el dólar de 1804 atrajo más atención que cualquier otra moneda. Los quince ejemplares existentes son reconocidos y estudiados por los numismáticos, y se identifican por apodos basados en propietarios prominentes, o las primeras personas que se sabe que poseyeron las monedas.


title: Dólar de 1804

text: En la convención de la Asociación Numismática Estadounidense de 1962, el numismático británico David B. Spink anunció que estaba en posesión de un ejemplar de dólar de 1804 que era desconocido a la fecha. La moneda estaba guardada en un estuche de cuero amarillo con un águila en relieve y otras ornamentaciones, de acuerdo a la descripción que se hizo para el rey de Siam. La serie constaba de un medio centavo, un centavo, una moneda de diez centavos, un cuarto, un medio dólar, un dólar, un cuarto de águila, una media águila y un águila. Como todas las monedas de la serie están fechadas en 1834, a excepción del dólar y el águila, proporcionó la primera prueba definitiva de que se incluyó un dólar de 1804 en las series de regalos diplomáticos. Según Spink, la serie le fue entregada por dos mujeres que creía que eran descendientes de Anna Leonowens, tutora de los hijos de Rama IV —medio hermano y heredero de Rama III— y protagonista ficticia del musical "El rey y yo" de Rodgers y Hammerstein.


title: Dólar de 1804

text: El hecho de que no se acuñara ningún dólar de 1804 en dicho año no fue aceptado de forma amplia por los numismáticos hasta principios del . Antes de eso, el año real en que fueron acuñados seguía siendo una causa de polémica. Al principio, los coleccionistas asumieron que los dólares de 1804 se acuñaron en ese año, y su rareza se explicaba por varias teorías. Según varios rumores, la mayor parte de la acuñación se había pagado como rescate a los piratas berberiscos, se había perdido en el mar en ruta a China, o se había fundido antes de salir de la Casa de Moneda de Filadelfia. En 1867 el numismático W. Elliot Woodward reconoció que las monedas de dólar de 1804 se acuñaron como obsequios diplomáticos en 1834, pero también creía que otros ejemplares se habían acuñado en 1804. Los numismáticos Lyman H. Low y William T. R. Marvin, quienes escribieron para el "American Journal of Numismatics" en 1899, declararon que «la revista afirma con seguridad que no hay ningún dólar con fecha de 1804 que haya sido acuñado en ese año por la Casa de Moneda de los Estados Unidos». En 1891 el numismático John A. Nexsen escribió que los dólares de 1804 clase I fueron «sin duda acuñados en 1804», pero en 1905 se retractó de sus afirmaciones anteriores al señalar que «ya nadie cree que fueron acuñadas en 1804».


title: Dólar de 1804

text: Según Newman y Bressett, la forma en que se produjeron los dólares de 1804 es prueba de que ninguno de ellos se acuñó en dicho año. Señalan que los troqueles de canteado de la máquina de Castaing utilizaron una «» que era de tamaño inferior al de las otras letras, las mismas que se utilizaron en los dólares del busto drapeado durante la producción regular de estas piezas. Sin embargo, la leyenda del canto en todas las monedas clase I se encuentran distorsionadas y parcialmente borradas, lo que significa que no fueron acuñadas en una prensa de volante que se usaba en 1804, sino que en un volante que usaba una virola, un anillo de acero que no se introdujo en la Casa de Moneda hasta 1833. La deformación de la inscripción del canto se debía a la presión que empujaba el metal de la moneda contra la virola, que contenía al cospel. Además, muchos dólares de 1804 se acuñaron como monedas de prueba de acuñación, con un acabado tipo espejo, una técnica que se utilizó por primera vez en la Casa de Moneda en 1817.


title: Dólar de 1804

text: Desde que los numismáticos se enteraron de la existencia de las monedas de dólar de 1804, se han obtenido precios elevados, tanto en relación con su valor nominal como en relación con el valor numismático de otros dólares de plata. Algunos ejemplares antiguos se guardaron en el gabinete numismático de la Casa de Moneda para su uso en intercambios, y en 1859 los comerciantes comenzaron a ofrecer dólares de clase II a un precio de 75 dólares, mientras que Theodore Eckfeldt ofreció a un comerciante de monedas de Filadelfia tres monedas a 70 dólares cada una. En 1883 se informó que un dólar de clase III fue comprado en Viena por 740 dólares, y un espécimen de clase I fue subastado por 1000 dólares en 1885 por Henry y Samuel H. Chapman. En 1903 un ejemplar se vendió por 1800 dólares y, según se informa, la misma moneda fue vendida por un precio de 4250 dólares en 1941. En 1960 un dólar de clase III alcanzó los 28 000 dólares en una subasta, y la misma moneda alcanzó los 36 000 dólares en otra venta en 1963. Un espécimen de clase I recaudó 77 500 dólares en una subasta en 1970, y cuando los precios de las monedas subieron en 1980, un ejemplar de clase III se vendió por 400 000 dólares. Otro ejemplar de clase I alcanzó los 990 000 dólares en una subasta en 1990, y una moneda que alguna vez fue propiedad del coleccionista Louis E. Eliasberg se convirtió en el primer dólar de 1804 en superar el precio de un millón de dólares en una subasta, cuando se vendió por 1 815 000 dólares en 1997.


title: Dólar de 1804

text: El precio alcanzó un máximo histórico en 1999, cuando el espécimen con mejor grado de conservación conocido, que se cree que fue el ejemplar entregado a Said bin Sultán, fue subastado por 4 140 000 de dólares, en lo que fue, en ese momento, el precio más alto pagado por cualquier moneda. En 2008 se vendió un ejemplar de clase I por 3 737 500 de dólares, y un clase III alcanzó el precio de 2 300 000 de dólares en 2009.


title: Dólar de 1804

text: Se han creado falsificaciones y reproducciones falsas del dólar de 1804 desde que los numismáticos se dieron cuenta del alto valor de las monedas. James A. Bolen, un medallista y coleccionista que creó copias de monedas valiosas entre 1862 y 1869, fabricó un dólar de 1804 al alterar el último dígito en la fecha de un ejemplar de 1803. Aunque Bolen agregó su nombre al canto de la moneda, otros falsificadores crearon monedas de fecha alterada con la intención de engañar. El actor de teatro del John T. Raymond compró un espécimen de la moneda, que luego se reveló que era una falsificación, por 300 dólares. Aunque es posible modificar todas las monedas de dólar de plata fechadas entre 1800 y 1803, la de 1801 es la más utilizada para este propósito.


title: Dólar de 1804

text: Además de las fechas alteradas, se crearon electrotipos del dólar de 1804, tanto con fines de estudio como para fraude. Una de estas monedas, de la colección de la Casa de Moneda de San Francisco, fue descrita como genuina desde 1887 hasta 1927. Los electrotipos también fueron creados por empleados de la Casa de Moneda, y uno de ellos sirvió como base para las reproducciones realizadas en pantógrafos que aparecieron en el manual de 1842 de Eckfeldt y DuBois "A Manual of Gold and Silver Coins of All Nations".


title: Dólar de 1804

text: Las réplicas más modernas, conocidas como «copias de Saigón», a menudo se ofrecían como originales de bajo costo a los soldados estadounidenses durante la guerra de Vietnam. En Saigón y otras ciudades de Vietnam del Sur, así como en la vecina Tailandia, los vendedores, quienes a veces afirmaban que eran reliquias familiares, ofrecían estas copias a los soldados.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: El águila mora, águila paramuna, águila de páramo, águila pechinegra águila escudada aguilucho de pecho negro, mamani, águila real, guarro o águila (Geranoaetus melanoleucus)""es una especie de ave accipitriforme de la familia Accipitridae. Se trata de un ave de presa que vive en Sudamérica.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: "Geranoaetus" es un término latinizado del griego antiguo, de "geranos", grulla, + "aetos", "águila". Lo de "grulla" refiere a sus alas grisáceas y su fuerte craquear; "melanoleucus", del griego antiguo "melanos", "negro" + "leukos", "blanco", por los colores contrastantes cuando se lo ve de abajo.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: Mide entre 60 y 76 cm de largo y posee una envergadura alar de 149 a 184 cm, lo que la convierte en una de las aves más grandes de este territorio. Presenta dimorfismo sexual reverso (la hembra es más grande que el macho). Posee alas anchas en las secundarias y una cola muy corta (excepto en juveniles, donde es un poco más larga), que le dan una apariencia triangular (siendo la cola el ápice). Es de plumaje gris oscuro, con vientre blanco y pecho negro. Las coberteras alares son claras. Las partes inferiores blancas poseen barras o líneas. El juvenil posee un plumaje muy oscuro con tonos castaño rojizo en la parte superior y un vientre beige, con manchas pardas muy juntas unas de otras.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: Resulta fácil de identificar por el contraste negro y blanco, y por su característico vuelo, de aleteo corto y con la cola muy erguida.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: Es un ave rapaz solitaria que se alimenta principalmente de mamíferos medianos como roedores, pero también de lagartijas, culebras, aves e invertebrados. Arma sus nidos en riscos inaccesibles o en las copas de árboles altos.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: En Chile Pavez et al. (1991) y Pavez y Lobos (2007) encontraron que un aumento en el uso del suelo urbano en el Valle de Santiago desde 1975 condujo a una disminución en las poblaciones nativas de mamíferos grandes, especialmente el degu, pero hubo un aumento en las poblaciones de conejos europeos y esto se reflejó en la dieta de estas rapaces, también se le ha visto atacando a perros. En Brasil Belton (1984) vio a uno sacar a un joven tero ("Vanellus chilensis") del suelo en Rio Grande do Sul, y las personas de rancho le dijeron que estas águilas con frecuencia toman corderos jóvenes y, por lo tanto, se les dispara en cada oportunidad. Según Sick (1993), estas grandes águilas se alimentan de carroña, y se ha visto romper los nidos de los de barro del hornero común ("Furnarius rufus") para llegar a los pichones. La presa encontrada en varios nidos estudiados en la represa hidroeléctrica de Xingó en junio-julio de 1994 incluía mamíferos, anfibios, aves ("Amazona aestiva", "Tyto alba"), reptiles ("Iguana iguana") y peces (de Sousa 1999). Los roedores (Kerodon) fueron los alimentos más importantes, seguidos por los anfibios, especialmente el sapo Rhinella marina. Zorzin y col. (2007) realizaron un extenso estudio de la dieta de esta especie en Serra do Curral y Joaima, Minas Gerais, en 1997, 2000 y 2005. De 129 alimentos registrados, las paloma bravía fueron con mucho las más abundantes, representando 98 de las presas. Las especies de presas de mamíferos incluyen "Baiomys" sp. (1), "Rattus rattus" (1), "Kerodon rupestris" (2), "Didelphis albiventris" (3) y "Nasua nasua" (1). La presa aviar incluía tinamous ("Crypturellus" sp. y "Nothura" sp.), Un polluelo de halconcito colorado ("Falco sparverius"), un polluelo ñandú ("Rhea americana"), paloma colorada ("Patagioenas cayennensis"), lechuza común ("Tyto alba)", azulejo golondrina ("Tersina viridis"), y semillero volatinero ("Volatinia jacarina"). También se registraron dos serpientes, cascabel tropical ("Crotalus durissus") y una especie no identificada, y un lagarto (Tupinambes sp.). Se vio a pares de estas águilas cazando palomas cooperativamente en seis ocasiones (dos exitosas), con un individuo haciendo ataques directos cortos a las bandadas de palomas para separarlas, mientras que el otro miembro de la pareja se zambulló en individuos separados desde arriba. En otras dos ocasiones, se vieron águilas moras individuales persiguiendo vencejo acollarado ("Streptoprocne zonaris"). En el año 2018 identificaron 41 presas en un nido urbano en Minas Gerais. Las aves representan la mayoría de los artículos, y las palomas constituyen más de la mitad de la presa consumida (y también la presa más disponible). Otras especies de presas aviares incluyen una fueguero ("Piranga flava") y una lechuza común ("Tyto alba"). Los mamíferos formaron solo una pequeña fracción de las presas. En Argentina, Río Negro, las egagropilas recojidas dio que la composición de la dieta (considerando la muestra total) fue: 51% de roedores (la mayoría de ellos roedores sigmodontinos nativos, demenos de 200 g de peso), 25% de lagomorfos, 3% de otros mamíferos, 8% de aves, 1% de reptiles y 12% de artrópodos (Marcelo Kun. 2006)


title: Geranoaetus melanoleucus

text: En Chile se alimenta principalmente de lagomorfos y roedores, y en menor cantidad de artrópodos, aves, reptiles y otros mamíferos.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: Coloca de uno a tres huevos (generalmente dos) que incuba durante 30 días. Anida en grietas de peñascos o en la copa de los árboles. Tiene su mayor actividad a media mañana y a media tarde; cuando se producen las corrientes ascendentes. Sobrevuela zonas con escasa vegetación donde puede encontrar más fácilmente sus presas.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: Se distribuye entre los 1600 a 3500 metros, aunque puede ascender hasta los 4600 metros, a lo largo de los Andes desde Venezuela hasta la Tierra de Fuego.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: Se encuentra en hábitats montañosos, en bosques abiertos, estepas arbustivas, pastizales, matorrales y laderas rocosas.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: El Águila mora se encuentra en Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela.


title: Geranoaetus melanoleucus

text: En el valle de La Paz , en Bolivia es muy común y fue observado principalmente en zonas periurbanas, cerca de pastizales y en quebradas con vegetación nativa; en Mallasa, Jupapina, Muela del Diablo, Santiago de Collana, Cebollullo y La Cumbre, también se ha visto en la zona pre cordillerana de Los Andes chilenos e inclusive en el centro de Santiago de Chile.


title: Función definida a trozos

text: En matemáticas, una función definida a trozos (también denominada función multipartes, función por partes, función por pedazos, función por intervalo, función seccionada o función definida por tramos) es una función cuya definición, (la regla que define la dependencia), llamada "regla de correspondencia", cambia dependiendo del valor de la variable independiente.


title: Función definida a trozos

text: Formalmente, una función real f (definida a trozos) de una variable real x es la relación cuya definición está dada por varios conjuntos disjuntos de su dominio (conocidos como subdominios).


title: Función definida a trozos

text: La palabra "A trozos" se usa para describir cualquier propiedad de una función definida a trozos que se cumple para cada trozo aunque podría no cumplirse para todo el dominio de f. Por ejemplo, una función es diferenciable a trozos si cada trozo es diferenciable a lo largo del dominio.


title: Función definida a trozos

text: definida entre ellos. Supongamos que "A" puede representarse como una unión de conjuntos disjuntos "A"


title: Función definida a trozos

text: En otras palabras, "f" es definida a trozos si su regla de asignación es diferente para al menos dos valores de la variable independiente.


title: Función definida a trozos

text: Las funciones definidas a trozos se expresan con una notación funcional común, donde el cuerpo de la función es una lista de expresiones matemáticas asociadas a subconjuntos del dominio.


title: Función definida a trozos

text: Para todos los valores de "x" menores que cero, la primera expresión matemática de la definición de abs("x") debe ser utilizada. Como esta expresión es –"x", el signo del valor que asignamos a la variable independiente se invierte. De modo similar, para todos los valores de "x" mayores o iguales que cero, la segunda expresión matemática (la función "x") es utilizada.


title: Función definida a trozos

text: En general, para evaluar una función definida a trozos en un determinado valor del dominio, seleccionamos la expresión matemática cuyo subdominio contiene el valor a evaluar.


title: Función definida a trozos

text: Una función definida a trozos es continua en un intervalo dado si está definida por el intervalo, las expresiones matemáticas apropiadas que constituyen a la función son continuas en ese intervalo, y no hay discontinuidad en ningún punto extremo de los subdominios en ese intervalo.


title: Función definida a trozos

text: Para determinar si los puntos extremos de los subdominios son puntos de continuidad, hay que comprobar que los límites laterales de la función coinciden.


title: Función definida a trozos

text: La función que está a la derecha, por ejemplo, es una función definida a trozos continua en todos sus subdominios, pero no es continua en todo el dominio. Dicha función tiene un salto de discontinuidad (un agujero) en formula_1 (los límites laterales no coinciden).


title: Río Bogotá

text: El río Bogotá es uno de los ríos más importantes del departamento de Cundinamarca, ubicado en el centro de Colombia. Es el principal cauce fluvial de la sabana de Bogotá. Se considera navegable aunque no posee un amplio caudal. Desemboca en el río Magdalena, que a su vez desemboca en el mar Caribe. A lo largo de su cuenca habitan unos 9.000.000 de personas, de los cuales 8.500.000 pertenecen a la ciudad de Bogotá. Cuenta con una longitud aproximada de 380km. Presenta altísimos niveles de contaminación. Aunque la contaminación se da desde muy cerca de su yacimiento, la mayor parte de materiales tóxicos y desechos industriales y urbanos los recibe en la ciudad de Bogotá. Desde hace varias décadas se han desarrollado programas e iniciativas para descontaminarlo.


title: Río Bogotá

text: Por sus características físicas, así como por sus diferentes niveles de contaminación, se suele dividir el recorrido del río Bogotá en las siguientes tres partes:


title: Río Bogotá

text: El río Bogotá nace en el páramo de Guacheneque en proximidades del municipio de Villapinzón al norte de Cundinamarca a una altura de 3.300m s. n. m.. Recorre la provincia de Almeidas y la sabana de Bogotá de norte a sur bañando con su agua los municipios de Cundinamarca: Villapinzón, Chocontá, Suesca, Sesquilé, Gachancipá, Tocancipá, Zipaquirá, Sopo, Cajicá, Chía, Cota; las localidades de Bogotá: Suba, Engativá, Fontibón, Kennedy y Bosa; y continúa en Cundinamarca por Funza, Mosquera y Soacha. En la cuenca alta el río posee un caudal medio de 10m³/s.


title: Río Bogotá

text: En la ciudad de Bogotá recibe las aguas de los ríos Salitre y el Fucha, así como la mayor parte de los desechos líquidos contaminantes (22 m³/s) y algunos desechos sólidos que lo convierten en un cauce de aguas negras muy contaminadas. Uno de sus principales afluentes es el río Tunjuelo, que nace en el Páramo de Sumapaz en la laguna de Los Tunjos, luego de surtir con sus aguas los embalses de Chisacá y La Regadera.


title: Río Bogotá

text: En las inmediaciones de las localidades de Engativá y Bosa y los municipio de Tocancipá, Chía, Soacha recibe además las aguas de diferentes fábricas. El agua del río se usa para el riego en el distrito La Ramada, úbicado al occidente de la ciudad de Bogotá.


title: Río Bogotá

text: En la mitad de su recorrido el río abandona la Sabana de Bogotá, deja atrás su caudal apacible y se precipita formando el embalse del Muña en el poblado de Chusacá, en el municipio de Soacha, y después el salto del Tequendama, también ubicado en el municipio de Soacha. En este sitio, el río empieza su torrentoso descenso entre encañonados valles en busca del río Magdalena pasando por los municipios de San Antonio del Tequendama, Tena, La Mesa, El Colegio, Anapoima, Apulo, Tocaima, Agua de Dios, Ricaurte y Girardot.


title: Río Bogotá

text: El río Bogotá desemboca a 280m s. n. m. en el Magdalena, en la ciudad de Girardot, tras descender 3.020 metros.


title: Río Bogotá

text: Desde su nacimiento en el municipio de Villapinzón, en la provincia de Almeidas, el río Bogotá recibe la contaminación proveniente de varias curtiembres artesanales que arrojan sus desechos al río. Las autoridades han tomado medidas para sancionar a los responsables de esta contaminación, sin embargo la solución a esta problemática es compleja, pues la aplicación de sanciones generalmente afecta a la población económicamente vulnerable que vive de la industria del cuero.


title: Río Bogotá

text: Los desechos de las curtiembres no solo afectan el cauce alto del río Bogotá, sino también a su principal afluente el río Tunjuelo. Esto debido a que varios artesanos de Villapinzón se han asentado a orillas de este último.


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text: El desarrollo industrial de la provincia de Sabana Centro introduce una alta cuota de contaminación en el río que a su paso por la ciudad de Bogotá recibe tres de sus principales afluentes los cuales descargan las aguas residuales provenientes de la ciudad. Los ríos Salitre, el Fucha y el Tunjuelo.


title: Río Bogotá

text: Entre la desembocadura del Juan Amarillo hasta el salto del Tequendama, el Bogotá se considera un río muerto pues no posee vida macrobiótica alguna. Son variadas las causas. Además de la carga de desechos biológicos e industriales aportada por alrededor de ocho millones de habitantes tanto de la capital, como de los municipios de la Sabana, a lo largo de este tramo el río es un típico río de planicie, es decir, con un mínimo de velocidad, lo que acentúa su septicidad y hace prácticamente imposible la autodepuración de las altísimas cargas orgánicas que recibe. Sumado a lo anterior, la contaminación debida al material de todo tipo arrojado irresponsablemente por los habitantes aledaños al fondo de su cauce incrementa el riesgo de inundaciones en zonas de alto riesgo. En este tramo las aguas no poseen oxígeno.


title: Río Bogotá

text: En el Salto del Tequendama, abandona la sabana homónima y entra en la provincia del Tequendama. Igualmente en su parte baja recibe las aguas de varios ríos más limpios que, junto con un discurrir más rápido, diluyen paulatinamente el nivel de contaminación.


title: Río Bogotá

text: Aunque recibe la carga contaminante de los alcantarillados de los municipios de las provincias del Tequendama y el Alto Magdalena, en contraste con los municipios de Sabana Centro y Sabana Occidente (en la cuenca media), su contaminación baja.


title: Río Bogotá

text: Aun así, el río Bogotá es la principal fuente de contaminación del río Magdalena. Entre los metales tóxicos que lleva su cauce están el cadmio, cromo, mercurio, zinc, arsénico y plomo. El punto máximo de contaminación del río se encuentra en sectores de Bogotá donde el nivel de residuos sólidos puede alcanzar un nivel de 400mg/L


title: Río Bogotá

text: Desde los años 1950 ya se planteaba la necesidad de tratar las aguas residuales. En 1994 el Distrito entregó en concesión la construcción, operación, mantenimiento y transferencia de la primera fase de la Planta de Tratamiento de Aguas Residuales (PTAR) Salitre hasta 2027 a la multinacional francesa Suez Lyonnaise des Eaux. La planta El Salitre inicio operación en septiembre de 2000, con una capacidad media de tratamiento de 4m³/s y remociones de 40% de DBO5 y 60 por ciento de sólidos suspendidos totales.


title: Río Bogotá

text: Se han construido una serie de plantas de tratamiento de aguas residuales en la cuenca alta del río, que opera la Corporación Autónoma Regional de Cundinamarca.


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text: El costo total de la planta de Canoas para el saneamiento del río se estima en 1100 millones de dólares, y el costo de la primera fase para el cual el financiamiento ha sido asegurado en 2009 será de 363 millones de dólares. Se prevé que todas las obras deben estar en operación entre 2021 y 2025. El proyecto tiene tres fases:


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text: En 2009 el Banco Mundial está preparando un proyecto de 446 millones de dólares para la infraestructura ambiental del Río Bogotá. Los objetivos preliminares del proyecto son:


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text: El río Bogotá es uno de los más contaminados del plena aunque en los últimos años se ha tratado de descontaminar