title: Argumento cosmológico

text: A continuación, Mackie critica el argumento de Aquino, basado en la imposibilidad de una regresión infinita de las causas. Las dos primera Vías de Aquino, dice Mackie citando a Anthony Kenny, "dependen demasiado de teorías físicas anticuadas para ser de mucho interés ahora", siendo la tercera Vía de la contingencia "más significativa". Aunque para Scott MacDonald la primera vía de Aquino puede "liberarse de las trampas de la ciencia y la astrología antiguas y defenderse contra las críticas estrictamente filosóficas más comunes [...] no obstante, falla como prueba independiente de la existencia de Dios porque su validez depende de otra de las pruebas de Tomás de Aquino de la existencia de Dios", esta es la "tercera vía". Mackie señala que sería una clara falacia lógica inferir "en algún momento todo no es" de "cada cosa en algún momento no es". Para Mackie, Tomás comete una petición de principio al asumir la imposibilidad de una regresión infinita de las causas. Tomás supone que hay una relación de dependencia ontológica en dirección a un primer ser necesario, pero una serie infinita o cíclica no lo posee. Esta suposición se basa en un principio de razón suficiente.


title: Argumento cosmológico

text: En cuanto al argumento Kalam, Mackie objeta que la vía asume ilícitamente un punto de partida infinitamente distante para la serie temporal y luego declara que es imposible recorrer la distancia desde ese punto hasta hoy. Sin embargo, si tomamos en serio la noción de infinito, debemos decir que en un pasado infinito no habría ningún punto de partida, incluso uno infinitamente distante. Pero aun si el universo tuvo un comienzo, no hay razón para aceptar un Dios con el poder de crear algo de la nada porque o Dios comenzó a existir en un punto en el tiempo (lo cual sería contingente), o ha existido infinitamente (esto plantearía el problema del infinito real), o la existencia de Dios es atemporal (lo cual sería un completo misterio).


title: Argumento cosmológico

text: Una objeción al argumento cosmológico básico es que simplemente establece que existe una primera causa en lugar de un Dios del que estriban los atributos de la omnisciencia, la omnipotencia y la omnibenevolencia. Richard Dawkins en su best seller "El espejismo de Dios" criticó las tres primeras vías de Tomás de Aquino argumentando que «de ninguna manera está claro que Dios proporciona un terminador natural a las regresiones infintas de Aquino» y que tampoco «existe en lo absoluto ninguna razón para dotar a ese terminador con cualquiera de las propiedades normalmente adscritas a Dios». Esta razón es por la que el argumento a menudo se expande para mostrar que al menos algunos de estos atributos divinos son necesariamente verdaderos, como en el argumento Kalām dado anteriormente. Dicho argumento ha sido criticado por filósofos como Graham Oppy y Quentin Smith; físicos como Paul Davies, Lawrence Krauss y Victor Stenger; y autores como Dan Barker.


title: Argumento cosmológico

text: Carl Brownson sostuvo que el problema del mal podría refutar la necesidad lógica de Dios y por consiguiente los argumentos ontológicos y de contingencia fallarían. Richard Gale sostiene al estilo kantiano que ningún argumento cosmológico puede ser sólido por la imposibilidad de un «ser necesario». Roy Sorensen escribe en la "Stanford Encyclopedia of Philosophy" que para muchos filósofos la pregunta ""¿Por qué existe algo, en lugar de nada?"" es intrínsecamente imposible de responder, como cuadrar un círculo, e incluso Dios no la responde lo suficiente:


title: Argumento cosmológico

text: Una de las críticas del argumento es que Dios no es el único candidato para una causa no causada del universo, como las fluctuaciones cuánticas o el Big Bang como causa última no causada de todas las otras entidades contingentes. Richard Hanley sostiene que los bucles causales no son lógica, física o epistémicamente imposibles, "la única característica posiblemente objetable que comparten todos los bucles causales es que se requiere la coincidencia para explicarlos". Quentin Smith propuso que el universo puede explicarse por causalidad circular o una causa interna y citó el ejemplo de las partículas virtuales para afirmar la sostenibilidad de los fenómenos naturales no causados. También sostuvo que el principio de razón suficiente es posible y necesariamente verdadero si "el universo existe necesariamente y tiene contingentemente un vacío cuántico". Graham Oppy sostiene que el naturalismo da un explicación más sencilla que el teísmo en cuanto al origen del universo. Sin embargo, Andrew Loke sostiene que el bucle causal sufre el problema de la circularidad viciosa y Craig argumentó que "las partículas virtuales no vienen literalmente a existir espontáneamente de la nada. Más bien la energía encerrada en el vacío fluctúa espontáneamente de tal manera que se convierte en partículas evanescentes que vuelven casi inmediatamente al vacío". Otras entidades metafísicas como causa del universo distintas a un Dios teísta serían las gunas de la filosofía hindú o el Tao de la filosofía china.


title: Argumento cosmológico

text: Tanto los teístas como no-teístas en el han mostrado un cierto escepticismo al argumento. Si bien William L. Rowe había defendido el argumento cosmológico, sus críticas al principio de razón suficiente le impiden aceptar el argumento como satisfactorio. Xavier Zubiri discutió así como la teología en la que se apoya Duns Escoto y las vías de Tomás de Aquino, las cuales no se basan "en hechos susceptibles de análisis", sino en "la interpretación metafísica de unos hechos". Zubiri sostuvo en su lugar un argumento basado en la idea de religación, donde realidad de las cosas es índice de la realidad divina. El filósofo Alvin Plantinga argumentó que Dios es un ser causalmente necesario. Debido a que un ser real o causalmente necesario no existe por necesidad lógica, no existe lógicamente en todos los mundos posibles. Para Plantinga, «esta pieza de teología natural es ineficaz». Richard Swinburne rechazó las versiones deductivas del argumento porque que Dios es un ser lógicamente contingente. En consecuencia, Swinburne formuló versión inductiva del argumento que sostiene que la existencia metafísicamente necesaria de Dios es la mejor explicación de por qué existe todo lo demás como el último "hecho bruto supremo".


title: Argumento cosmológico

text: Interpretaciones especulativas o extra-científicas desde un punto de filosófico del Big Bang han sido usadas para validar la premisa de que el universo tuvo un comienzo. En 1993, Arvind Borde y Aleksandr Vilenkin mostraron que todo modelo de inflación eterna tendría que comenzar con una singularidad. William Lane Craig usó el teorema de Borde-Guth-Vilenkin que deduce que cualquier universo que en promedio ha estado expandiéndose a lo largo de su historia no puede ser infinito en el pasado sino que debe tener un límite espacio-temporal pasado como apoyo del argumento cosmológico Kalām. Sin embargo, según la relatividad general, el Big Bang y los agujeros negros implicarían la existencia de una singularidad de infinita densidad y temperatura en un momento finito del pasado. Si este infinito existe, como John D. Barrow señala, sería un infinito real. Aunque Craig rechaza que existan infinitos reales, sostiene respecto a la singularidad y a la creación "ex nihilio" que:Este evento que marcó el comienzo del universo se vuelve aún más sorprendente cuando uno reflexiona sobre el hecho de que un estado de "densidad infinita" es sinónimo de "nada". No puede haber ningún objeto que posea una densidad infinita, porque si tuviera algún tamaño, aún podría ser aún más denso. Por lo tanto, como señala el astrónomo de Cambridge Fred Hoyle, la teoría del Big Bang requiere la creación de materia a partir de la nada. [...] Por lo tanto, lo que parece requerir el modelo del universo del Big Bang es que el universo comenzó a existir y fue creado de la nada.El cosmólogo Sean M. Carroll objetó en un debate con Craig que el teorema de Borde-Guth-Vilenkin solo se aplica al espacio-tiempo clásico. Esto es debido a que la relatividad general a un nivel fundamental es incompatible con la mecánica cuántica, y al predecir singularidades, también predice su propia ruptura. Stephen Hawking declaró que "los teoremas de la singularidad parecen implicar que la teoría general de la relatividad se derrumba o que podría haber partículas cuyas historias no existieron antes de cierto tiempo. Mi propia opinión es que la teoría probablemente falla, pero solo cuando los efectos gravitacionales cuánticos se vuelven importantes". Cualquier teoría alternativa de la gravedad implicaría inmediatamente una teoría cosmológica alternativa. Por lo tanto, Hawking sostiene la necesidad de una teoría que integre tanto la teoría de la relatividad y la teoría cuántica (ver: Cosmología cuántica y Teoría del todo). Vilenkin dijo con respecto al teorema que no nos da razones para creer que se pueden construir modelos viables de un universo eterno pero "no nos dice nada acerca de la existencia de Dios".


title: Argumento cosmológico

text: En física teórica existen excepciones a los teoremas de singularidad que brindan posibles alternativas al modelo estándar del Big Bang. Son entre ellos los modelos de tipo curva cerrada temporal, defendido por John Richard Gott; de inflación eterna, defendido por George Ellis; y de gravedad cuántica. Otras alternativas a la singularidad cósmica son los modelos cíclicos del universo, como el universo ecpirótico, que es compatible con el modelo Lambda-CDM estándar del universo. Roger Penrose propuso la cosmología cíclica conforme, en la que el universo itera a través de ciclos infinitos que se identifican con la singularidad, y Abhay Ashtekar la cosmología cuántica de bucles, donde la singularidad y la relatividad queda reducida gravedad cuántica. Una hipótesis cíclica acorde a la teoría de cuerdas es la cosmología de branas, donde el Big Bang fue el choque de dos branas. Otra posible hipótesis de la teoría de cuerdas es la existencia de múltiples universos. Según Alexander Vilenkin, el Big Bang puede ser producto de un número infinito de universos. Con un número infinito de universos, todos los arreglos posibles de espacio, materia y tiempo ocurrirán un número infinito de veces. También existen modelos teóricos estacionarios o eternos en el pasado sin singularidad, ni principio, ni problema del horizonte.


title: Argumento cosmológico

text: Craig critica de estos modelos cosmológicos alternativos su metodología: "no se llega a esta conclusión investigando condiciones de falla elaboradas y únicas para decenas de modelos individuales. Más bien, la aplicación repetida de principios simples parece efectiva para descartar un modelo sin comienzo".


title: Argumento cosmológico

text: Según la propuesta de James Hartle y Stephen Hawking, el universo no tiene origen como lo entenderíamos, simplemente no tiene fronteras iniciales en el tiempo o el espacio, del mismo modo que una esfera no tiene un lugar inicial (Estado de Hartle-Hawking). En "Breve historia del tiempo", Hawking dijo "que en cuanto el universo tuviera un principio, podríamos suponer que tuvo un creador" pero "si el universo es realmente auto contenido, si no tiene ninguna frontera o borde, no tendría ni principio ni final: simplemente sería. ¿Qué lugar queda, entonces, para un creador?". Quentin Smith argumentó que "la cosmología de Hartle-Hawking" es inconsistente con el teísmo clásico. No obstante, Hertog y Hawking formularon una nueva teoría de la estructura global de un multiverso finito y con un límite finito en el pasado.


title: Argumento cosmológico

text: William Lane Craig sostiene que la segunda ley de la termodinámica implicaría que el universo debería "yacer moribundo en un estado de equilibrio" si fuera eterno. Victor J. Stenger explica que "el universo podría haber comenzado en completo desorden y aun así producir estructuras organizadas. La razón es que, a medida que el universo se expande, su entropía máxima permitida crece con él, de modo que se puede formar el orden sin violar la segunda ley de la termodinámica". Respecto a la cosmología cuántica que intentan evitar las implicaciones de la segunda ley de la termodinámica, Craig cita un teorema de singularidad formulado por Aron Wall en el que implica un comienzo termodinámico en el tiempo que "parecería plantear el mismo tipo de preguntas filosóficas que cualquier otro tipo de comienzo en el tiempo".


title: Argumento cosmológico

text: Craig dice que los intentos para evitar esta conclusión al postular un multiverso de mundos con estados termodinámicos variantes entran en conflicto con el problema de los “cerebros de Boltzmann”—que se hace altamente probable para cualquier observador que el universo observable es sólo una ilusión de su propio cerebro, una conclusión solipsista que ninguna persona racional adoptaría. Sean Carroll aclara en Cosmic Variance:El punto sobre los cerebros de Boltzmann no es que sean una predicción fascinante de una nueva y emocionante imagen del multiverso. Por el contrario, el punto es que constituyen una "reductio ad absurdum" que pretende mostrar la estupidez de cierto tipo de cosmología, en la que el universo de baja entropía que vemos es una fluctuación estadística en torno a un estado de equilibrio de máxima entropía. De acuerdo con este argumento , en tal universo verías todo tipo de fluctuaciones estadísticas, y las pequeñas fluctuaciones en la entropía serían mucho más frecuentes que las grandes fluctuaciones. Nuestro universo es una fluctuación muy grande pero un solo cerebro solo requeriría una fluctuación relativamente pequeña. En el conjunto de todas esas fluctuaciones, algunos cerebros estarían incrustados en universos como el nuestro, pero un número enormemente mayor estaría solo. Esta teoría, por lo tanto, predice que es abrumadoramente probable que un observador consciente típico sea un cerebro así. Pero nosotros (o al menos yo, no estoy seguro de ti) no somos cerebros individuales de Boltzmann. Entonces la predicción ha sido falsificada, y ese tipo de teoría no es cierta.


title: Argumento cosmológico

text: Algunos científicos han sostenido que la física puede explicar el origen del universo sin una causa o de la "nada". En 1973, Edward Tryon propuso un modelo donde el universo es una fluctuación cuántica del vacío. En 1982, Vilenkin propuso un modelo "en el que el universo se crea mediante túneles cuánticos literalmente desde la nada hasta un espacio de De Sitter" en el que "no tiene una singularidad de big-bang y no requiere condiciones iniciales o de frontera". Esta propuesta en una forma algo diferente fue presentada también por James Hartle y Stephen Hawking una año después. Mario Bunge criticó que el creacionismo (tanto laico como religioso) no tiene asidero empírico y contradice todas las leyes de conservación físicas. Vilenkin señala sin embargo que:La energía del campo gravitatorio es negativa; es concebible que esta energía negativa pueda compensar la energía positiva de la materia, haciendo que la energía total del cosmos sea igual a cero [...] Si todos los números conservados de un universo cerrado son iguales a cero, entonces no hay nada que impida que tal universo se cree espontáneamente de la nada. Y según la mecánica cuántica, cualquier proceso que no esté estrictamente prohibido por las leyes de conservación ocurrirá con cierta probabilidad.Hawking declaró en "El gran diseño" que «dado que existe una ley como la de la gravedad, el Universo pudo y se creó de la nada. La creación espontánea es la razón de que haya algo en lugar de nada, es la razón por la que existe el Universo, de que existamos. No es necesario invocar a Dios como el que encendió la mecha y creó el Universo». En "Un Universo de la nada", el físico Lawrence M. Krauss explica que "un universo que podría surgir y es plausible que lo haya surgido de una «nada» (refiriéndose al vacío cuántico) más profunda, implicando la ausencia del espacio mismo y, que algún día puede volver a la nada a través de procesos que pueden no solo ser comprensibles, sino también procesos que no requieren de ningún control o dirección externos". Craig objetó que el vacío cuántico, al contener energía cuantificable y medible, no puede ser descrito como «nada». George L. Murphy criticó la cita de Hawking como contradictoria al equivaler la nada con la gravedad.


title: Argumento cosmológico

text: Krauss respondió: “Ahora, los críticos religiosos me dicen que no puedo referirme al espacio vacío como “nada”, sino como un “vacío cuántico” para distinguirlo de la "nada" idealizada del filósofo o del teólogo. Que así sea. Pero, ¿y si entonces estamos dispuestos a describir la "nada" como la ausencia de espacio y tiempo en sí? ¿Es esto suficiente?...Como describiré, hemos aprendido que el espacio y el tiempo pueden aparecer espontáneamente”. Krauss admitió abiertamente que las leyes de la física existían antes del universo pero "lo estoy aplicando a la nada, literalmente nada" porque "puedes crear espacio desde donde no había espacio. [...] Cuando hablo de espacio vacío, estoy hablando de un vacío cuántico, pero cuando estoy hablando de ningún espacio en absoluto, no veo cómo puedes llamarlo un vacío cuántico [...] Sin espacio, sin tiempo, nada".


title: Argumento cosmológico

text: Una objeción común a la premisa apela al fenómeno de la indeterminación cuántica, donde, en el nivel subatómico, el principio causal parece que se descompone. Aplicando la mecánica cuántica al universo, Vilenkin expresa que el universo no necesitaría de una causa. ¿Qué hace que el universo surja de la nada? No se necesita causa. Si tienes un átomo radiactivo, se desintegrará, y la mecánica cuántica da la probabilidad de desintegración en un intervalo de tiempo dado, digamos, un minuto. No hay ninguna razón por la que el átomo se desintegre en este momento particular y no en otro. El proceso es completamente aleatorio. No se necesita causa para la creación cuántica del universo.Craig responde que el fenómeno del indeterminismo es específico de la Interpretación de Copenhague de la mecánica cuántica, señalando que ésta es solo una de varias interpretaciones diferentes, algunas de las cuales, él señala, son totalmente deterministas (mencionando a David Bohm) y todavía no se sabe si alguna de ellas es cierta. Otra interpretación determinista es la de los universos múltiples de Hugh Everett.


title: Argumento cosmológico

text: Varios cosmólogos y físicos sostienen que un desafío al argumento cosmológico es la naturaleza del tiempo. Carlo Rovelli dijo que «uno encuentra que el tiempo simplemente desaparece de la ecuación Wheeler-DeWitt». Debido a ello, Quentin Smith, Michael Martin y Adolf Grünbaum argumentaron que la singularidad del Big Bang no puede ser el efecto de ninguna causa pues no hay ningún instante previo en el punto inicial "t" = 0. Similarmente, Hawking escribió en "Breves respuestas a las grandes preguntas" que la idea de Dios creando el universo no tiene sentido porque no hubo tiempo para crearlo antes del Big Bang. Thomas Hertog clarifica que cuando «rastreamos la evolución de nuestro universo hacia atrás en el tiempo, en algún momento llegamos al umbral de la inflación eterna, donde nuestra noción familiar del tiempo deja de tener significado». Craig responde a estas críticas distinguiendo entre "tiempo físico" y "tiempo metafísico". Dios posee este último, que Craig lo asocia con el tiempo absoluto de Isaac Newton y el tiempo cósmico. Entonces Dios, como una "entidad atemporal", creó el universo y "se hizo temporal" en el momento de su creación.


title: Argumento cosmológico

text: Otras críticas señalan que argumentos como el Kalām implican la teoría A del tiempo o presentismo en oposición a la teoría B del tiempo o eternalismo, pero la teoría B del tiempo ha recibido más apoyo de la comunidad física. Esto probablemente se deba a su compatibilidad con la física y al hecho de que muchas teorías como la relatividad especial, el modelo ADD y la cosmología de branas apuntan a una teoría similar a la teoría B. Por ejemplo, Hilary Putnam argumentó que, basado en la suposición de que "no hay observadores privilegiados", la relatividad especial implica que los eventos futuros son reales y existentes. Mediante la analogía de la batalla naval de Aristóteles, Putnam considera que, de acuerdo con la Teoría Especial, un evento que se encuentra en el futuro puede existir en el presente o en el pasado de otro observador.


title: Argumento cosmológico

text: La teoría B según Craig es “teológicamente objetable, ya que su afirmación de que Dios y el universo coexisten sin tiempo es incompatible con una doctrina robusta de "creatio ex nihilo"”. Craig reconcilia la teoría A con la relatividad especial apoyándose en una «interpretación neo-lorentziana» que trata con un marco de referencia absoluto, usando como apoyo de su interpretación la supuesta anomalía de neutrinos superlumínicos del CERN y que la existencia de Dios lo implica, por lo que "las preocupaciones sobre qué versión es más simple se vuelven de poca importancia”.


title: Argumento cosmológico

text: Daniel Linford criticó el neo-lorentzianismo de Craig al ser incapaz "de formular convincentemente las inferencias de que el universo tiene un límite pasado o que el límite pasado reside en el pasado finito". James Fordor sostuvo que el concepto del presente en la teoría A de Craig implicaría la existencia infinitos reales. Sin embargo también se han formulado argumentos que no adopta posiciones tan controvertidas con la teoría del tiempo y la imposibilidad de un infinito real.


title: Argumento cosmológico

text: Edward Feser sostuvo que lo máximo descarta la relatividad especial es un marco de referencia privilegiado que es empíricamente detectable solo si se asume el verificacionismo o cientificismo, pero declaró que hay fundamentos metafísicos de posiciones filosóficas alternativas (como la aristotélica) independientes para afirmar el presentismo. Feser afirma que sus argumentos cosmológicos son «intentos de estricta demostración metafísica» que «no dependen de los estándares por los cuales las hipótesis empíricas son evaluadas: parsimonia, encaje con teorías empíricas existentes y bien confirmadas, etcétera».Según Feser, la pregunta del argumento no es sobre qué inició las cosas o cuánto tiempo han estado pasando, sino más bien qué las mantiene en marcha.


title: Argumento cosmológico

text: Al comentar sobre el debate filosófico, Sean Carroll preguntó: "¿Los avances en la física y la cosmología modernas nos ayudan a abordar estas preguntas subyacentes, de por qué hay algo llamado universo y por qué hay cosas llamadas 'las leyes de la física', y por qué esas leyes parecen tomar la forma de la mecánica cuántica, y por qué alguna función de onda particular y hamiltoniana? En una palabra: no. No veo cómo podrían hacerlo".


title: Argumento cosmológico

text: Quentin Smith formuló argumentos cosmológicos a favor del ateísmo. Smith sostuvo en "A Big Bang Cosmological Argument For God’s Nonexistence" (1992) una interpretación atea del Big Bang que ofrece "una interpretación atea coherente y plausible" del origen del universo que una interpretación teísta. William Lane Craig presenta el argumento de Smith de la siguiente manera:


title: Argumento cosmológico

text: Craig criticó el argumento de Smith, diciendo que "depende de un paralelismo entre Dios y la singularidad cosmológica inicial que parece claramente exagerado", y que sus implicaciones son metafísicamente absurdas.


title: Genocidio guatemalteco

text: El genocidio maya —llamado también genocidio guatemalteco— ocurrió en Guatemala, en la región petrolera del Triángulo Ixil, en la década de 1980 —específicamente entre 1981 y 1983—. Se desarrolló durante el período de la Guerra Civil de Guatemala (1960-1996) en el que se produjeron, según el informe "Memoria del Silencio" de la Comisión para el Esclarecimiento Histórico —nombrada por las Naciones Unidas para investigar los hechos históricos de dicha guerra civil— un aproximado de doscientos mil personas desaparecidas/asesinadas y, según otros analistas, menos de cien mil víctimas. La discrepancia surge de la interpretación de los análisis estadísticos realizados; la Asociación Americana para el Avance de la Ciencia, entidad que publicó el reporte de la Comisión para el Esclarecimiento Histórico, fue quien realizó el trabajo estadístico sobre el número reportado de muertes, e indicó que el mismo es únicamente un estimado, ya que en las tres fuentes consultadas para el efecto no se reportaron más de veinticinco mil muertes documentadas:


title: Genocidio guatemalteco

text: La perpetración de masacres sistemáticas en Guatemala surgió de la prolongada guerra civil de este país centroamericano, donde la violencia contra la ciudadanía, indígenas mayas de las comunidades rurales del país en su mayoría, se ha definido en nivel extensivo como genocidio —de acuerdo a la Comisión para el Esclarecimiento Histórico— según los crímenes continuados contra el grupo minoritario maya ixil asentado entre 1981 y 1983 en la demarcación septentrional del departamento de El Quiché, en la región petrolera de la Franja Transversal del Norte, con la implicación de exterminio ante la baja densidad demográfica de la etnia y la migración forzada de comunidades completas hacia la región fronteriza en busca de asilo en Chiapas, México, desarraigadas por la persecución; además de acaecer como procedimiento de Estado tácticas de tierra arrasada, torturas, desapariciones, «polos de desarrollo» —eufemismo para campos de concentración— y ultrajes recurrentes contra las mujeres y niñas ixiles, muchas de ellas muriendo por esta causa, crímenes de lesa humanidad en contra de todos los órdenes internacionales de Derechos Humanos.


title: Genocidio guatemalteco

text: Los militares, según apreciaciones de la Comisión de la ONU e incluso los investigadores independientes, habrían cometido el 93 % de los crímenes contra la población civil arguyendo confrontar grupos armados facciosos en el extremismo dicotómico de la Guerra Fría, mientras que el 7 % restante se atribuyen a la guerrilla o grupos no identificados. El 18 de julio de 1982, el entonces presidente de facto Efraín Ríos Montt fue citado en el periódico estadounidense "New York Times" diciendo a la población indígena como parte del programa Fusiles y Frijoles: "Si están con nosotros, los vamos a alimentar; si no lo están, los vamos a matar". Asimismo, en otros grupos étnicos minoritarios asentados en regiones donde hubo masacres frecuentes, como los mayas chuj o q'anjob'al, la represión estatal condujo a una reducción drástica de la población y a daños permanentes en la estructura social y cultural y psicológica de los pueblos afectados por el conflicto armado interno.


title: Genocidio guatemalteco

text: En el marco jurídico de la Comisión para el Esclarecimiento Histórico se establece lo siguiente respecto al delito de Genocidio, a las violaciones de derechos humanos y a los hechos de violencia:


title: Genocidio guatemalteco

text: Exmilitares y miembros de la derecha guatemalteca insisten en que no ocurrió genocidio en Guatemala, basándose en la definición de genocidio de la Convención para la Prevención y Sanción del Delito de Genocidio de 1948, ratificada por el Estado de Guatemala en 1950, la cual especifica que dicho crimen es «cualquiera de los actos perpetrados con la intención de aniquilar, total o parcialmente, a los grupos, étnicos, racial o religioso, como tal». Esta posición no niega que se hayan cometido masacres ni crímenes contra poblaciones indígenas, sino que niega que el ulterior motivo de dichas masacres haya sido exterminar a dichas poblaciones.


title: Genocidio guatemalteco

text: No obstante, los familiares de las víctimas y grupos de izquierda en Guatemala, así como los tribunales guatemaltecos, la Iglesia Católica y la comunidad internacional, insisten en que sí ocurrió genocidio entre 1981 y 1983, dado que —además de la definición de 1948— se basan en la explicación que dio la Comisión para el Esclarecimiento Histórico de las Naciones Unidas para Guatemala y que indica que la perpetración de actos que reúnan los elementos de genocidio, incluso si forman parte de una política más amplia cuya finalidad principal no es el exterminio físico del grupo, pueden constituir el delito de genocidio; existen actos genocidas cuando el fin es político, económico, militar, o de cualquier otra índole, pero los medios que se utilizan para alcanzar estos fines son el exterminio total o parcial de los grupos mayas.


title: Genocidio guatemalteco

text: El saldo del período de Ríos Montt fue de cientos de masacres en las regiones del occidente y oriente del país y miles de muertos. El ejército guatemalteco, paramilitares y grupos guerrilleros indistintamente perseguían a comunidades indígenas; por su parte, líderes sindicales, estudiantes, personas religiosas y otros civiles —en su mayoría vinculadas con el ala intelectual del proscrito comunista Partido Guatemalteco del Trabajo (PGT)— bajo la teoría que formaban un ‘enemigo interno’ subversivo, insurrecto dentro de los grupos armados oponentes a la dictadura militar. El peor período de violencia acaeció entre 1981-1983, cuando fuerzas contrainsurgentes promovieron campañas de represión esquematizadas contra población civil, en términos operacionales, beligerancia de tierra arrasada en las regiones en donde empresas internacionales como Basic Resources, Shenandoah Oil y EXMIBAL tenían fuertes intereses económicos; sobre todo, dirigidas contra la población maya ixil y aun contra grupos étnicos escasos demográficamente como los mayas chuj y qanjobal, habitantes de áreas fronterizas con palmaria presencia de grupos insurrectos. De una histórica discriminación hacia la mayoría indígena de Guatemala, el Estado justificó el exterminio de numerosas comunidades indígenas bajo las acciones de represión de focos facciosos, comunistas según los términos del aparato autocrático y militar guatemalteco de la época. La percepción del ejército hacia las comunidades indígenas como aliados naturales de las guerrillas contribuyó al aumento de violaciones de los derechos humanos contra ellos, demostrando un racismo agresivo, que derivó en el exterminio consecutivo de comunidades inermes incluyendo —como se comprobaría en exhumaciones posteriores— numerosos niños, mujeres y ancianos; todo esto a pesar de que tanto el ejército como las PAC estaban conformadas por indígenas de otras áreas del país.


title: Genocidio guatemalteco

text: Trabajando metodológicamente a través de las tierras altas centrales, el ejército y sus equipos paramilitares —incluyendo “patrullas civiles” de leva forzosa de hombres locales— atacaron numerosas poblaciones indígenas, concentrándose en el norte del departamento de El Quiché —específicamente la región petrolera del Triángulo Ixil en donde existían fuertes intereses económicos del gobierno guatemalteco— entre 1981 y 1983. Las fuerzas armadas sitiaban el pueblo, sojuzgaban a los habitantes, separaban a los hombres de las mujeres y después ocurrían asesinatos en secuencia. Aquellos que escaparon serían perseguidos desde helicópteros. Tortura extrema, mutilación y violencia sexual se convirtieron en una práctica común, y también la violencia contra niños y seniles. Este período de dos años se conoció como “holocausto silencioso” en acepción del informe de la Comisión para el Esclarecimiento Histórico de 1999.


title: Genocidio guatemalteco

text: Rigoberta Menchú, cuyo padre pereció en la quema de la embajada de España junto a otros campesinos, exfuncionarios del gobierno de Guatemala y ciudadanos españoles, inició una demanda en España en la que se pretendía juzgar por crimen contra la humanidad al exgobernante Efraín Ríos Montt y a integrantes de su gobierno así como a integrantes del gobierno del expresidente general Fernando Romeo Lucas García, periodos durante los cuales ocurrieron la mayoría de las masacres.


title: Genocidio guatemalteco

text: Durante la evolución política de Guatemala el informe "Guatemala, memoria del silencio", establece, en relación con el genocidio guatemalteco, distintos períodos de gestación, ejecución y transición política; todos importantes para comprender los sucedido. Los dos períodos más reseñables pueden considerarse los siguientes:


title: Genocidio guatemalteco

text: La Franja Transversal del Norte fue creada oficialmente durante el gobierno del general Carlos Arana Osorio en 1970, mediante el Decreto 60-70 en el Congreso de la República, para el establecimiento de desarrollo agrario y la región del Ixcán fue poblada como parte de este proyecto. Desde 1974, se venía explotando petróleo comercialmente en las cercanías de la FTN a raíz de los descubrimientos realizados por las petroleras Basic Resources y Shenandoah Oil, que operaban conjuntamente en el campo petrolero de Rubelsanto, Alta Verapaz. En 1976, cuando Laugerud García llegó a visitar la cooperativa Mayalán en el sector de Ixcán, Quiché, el cual se había formado apenas 12 años antes, dijo: «Mayalán está asentada en la cima del oro», dejando entrever que la Franja Transversal del Norte ya no sería dedicada a la agricultura ni al movimiento cooperativista, sino que sería utilizada por objetivos estratégicos de explotación de recursos naturales. Tras esa visita presidencial, ambas compañías petroleras realizaron exploraciones en tierras de Xalbal, muy cerca de Mayalán en el Ixcán, donde perforaron el pozo «San Lucas» con resultados infructuosos. Esas exploraciones, que abrieron el camino para futuros experimentos petroleros en Ixcán, y el resto de la FTN, también fueron el principal motivo para la construcción de la carretera de terracería que recorre la Franja. Shennadoah Oil, el Instituto Nacional de Transformación Agraria (INTA) y el Batallón de Ingenieros del Ejército se coordinaron para construir ese corredor entre 1975 y 1979, lo que a la postre permitió que políticos, militares y empresarios poderosos de la época se adueñaran de muchas de las tierras donde la riqueza maderera y el potencial petrolero yacían.


title: Genocidio guatemalteco

text: Altos oficiales guatemaltecos se convirtieron entonces en grandes terratenientes e inversionistas aprovechando las políticas de traslado de campesinos, acceso a información privilegiada, ampliación del crédito público y grandes proyectos de desarrollo; el ejército entró en el mundo de los negocios con el Banco del Ejército, fondos de pensión y otros. Por su parte, el triángulo ixil quedó justo en el centro de la región con mayor potencial petrolero.


title: Genocidio guatemalteco

text: Desde finales de 1981 el Ejército aplicó la denominada estrategia de «tierra arrasada» en Quiché, para eliminar el soporte social de la guerrilla del EGP. En algunas comunidades de la región los militares obligaban a todos los vecinos a abandonar sus casas y concentrarse en la cabecera municipal bajo control militar. Unas familias obedecían; otras, se refugiaban en la montaña. A la población maya k'iche' que se refugió en la montaña, el Ejército la identificó con la guerrilla y la sometió a un cerco militar, a continuos ataques que imposibilitaron su alimentación, alojamiento y asistencia médica.


title: Genocidio guatemalteco

text: El informe de la "Recuperación de la Memoria Histórica" presenta una lista de 422 masacres. Sin embargo, la misma publicación indica que hizo lo mejor que pudo en cuanto a la recabación de información y por lo tanto el listado está incompleto. Por esta razón aquí se presentan únicamente los casos que también se han documentado en los informes de la Comisión para el Esclarecimiento Histórica, y se ha intentado agregar contexto y razones histórica de los eventos.


title: Genocidio guatemalteco

text: Casi todas las masacres de la guerrilla se dieron en 1982 cuando ya imperaba una mayor militarización con presencia generalizada de las PAC en las comunidades; en muchas de ellas, las víctimas refieren la no-colaboración con la guerrilla como causa de la masacre y en algunos casos se dio el antecedente de un ataque previo de PAC. En las masacres atribuidas a la guerrilla no aparece el uso de delatores, ni concentración de la población, ni la separación por grupos; tampoco se da ningún caso de obligación a participar, ni violaciones, ni masacre repetitiva. No aparecen casos de aldeas arrasadas y muestran una menor tendencia a huida masiva, aunque esta si se dio en algunos casos. También es más frecuente el uso de listas.


title: Genocidio guatemalteco

text: En una publicación del Ejército de Guatemala, se reportan sesenta masacres que habrían sido perpetradas por el EGP, y aduce que las mismas fueron en su mayoría ignoradas por los informes REHMI y de la Comisión para el Esclarecimiento Histórico. También se reporta que a mediados de 1982, treinta y dos miembros del «Frente Guerrillero de la Estrella» fueron fusilados por no izar la bandera del EGP. La mayor parte de las veces las víctimas fueron hombres, aunque en algunas ocasiones las muertes tuvieron también un carácter indiscriminado. Las mujeres fueron víctimas en la mitad de las masacres de la guerrilla, en menor medida, se describe la muerte de niños o de ancianos. En los relatos de las víctimas se denuncian también atrocidades y quema de casas cometidas en 5 masacres. Como consecuencia de esas masacres guerrilleras se produjo un aumento de la colaboración de la población con el Ejército y el refuerzo de las PAC. Sin embargo, en algunas ocasiones esas comunidades sufrieron también posteriormente nuevas masacres a manos del Ejército (como Chacalté en 1985).


title: Genocidio guatemalteco

text: No se reportan masacres perpetradas por las Fuerzas Armadas Rebeldes ni por el Partido Guatemalteco del Trabajo ya que estos no actuaron en la Franja Transversal del Norte.


title: Genocidio guatemalteco

text: El Instituto Nacional de Electrificación (INDE) ―en conjunto con sus socios, el Banco Mundial y el Banco Interamericano de Desarrollo― decidió construir la Hidroeléctrica de Chixoy, cuyo embalse requería inundar cinco comunidades. El gobierno había intentado un desalojo pacífico y una indemnización que no fue satisfactoria para los habitantes del lugar, quienes eran asesorados por elementos de la guerrilla guatemalteca. Así pues, los pobladores de Río Negro resistieron la evacuación, pero fueron desalojados violentamente por el Ejército el 13 de febrero de 1982, lo que provocó numerosos muertos; los sobrevivientes fueron trasladados al asentamiento Pacux, que queda a un kilómetro y medio del casco urbano del municipio de Rabinal. La construcción de la presa concluyó y Río Negro fue inundado en 1983. Diez familias todavía viven en la orilla del embalse, sobre las ruinas subacuáticas de su pueblo.


title: Genocidio guatemalteco

text: La lista proviene del informe REHMI y sólo se presentan casos que también están documentados en el informe de la Comisión para el Esclarecimiento Histórico.


title: Genocidio guatemalteco

text: En un viaje oficial a Guatemala en 1999 después de la publicación del reporte de la Comisión para el Esclarecimiento Histórico el presidente de los Estados Unidos Bill Clinton emitió una disculpa oficial declarando: «Es importante que yo exprese claramente que fue un error proporcionar apoyo para las fuerzas militares o unidades de inteligencia que se involucraron en represión violenta y generalizada del tipo descrito en el reporte.»


title: Genocidio guatemalteco

text: El Estado de Guatemala ha adoptado normas nacionales e internacionales para sancionar el delito de Genocidio. Guatemala es parte de la Convención para la Prevención y la Sanción del Delito de Genocidio desde 1949. El Código Penal, en vigencia desde 1973 establece el delito de Genocidio en su artículo 376 y señala:


title: Genocidio guatemalteco

text: Genocidio: Comete delito de genocidio quien con el propósito de destruir total o parcialmente un grupo nacional, étnico o religioso efectuare cualquiera de los siguientes hechos:


title: Genocidio guatemalteco

text: La definición en el código penal es parecida a la adoptada en la Convención, sin embargo, en la regulación nacional se omitió a los grupos raciales como categorías protegidas contra el genocidio. La definición racial por su naturaleza en este caso de ser aceptada cono norma legal, convertiría de hecho la norma en racismo para todos los demás grupos que coexisten en una sociedad.


title: Genocidio guatemalteco

text: El Gobierno de Guatemala y la Unidad Revolucionaria Nacional Guatemalteca no afirman que en Guatemala haya existido genocidio durante la guerra civil que afrontó el país durante treinta y seis años. Mientras la Organización de Naciones Unidas, los tribunales guatemaltecos y organizaciones de derechos humanos afirman que sí existió el genocidio durante los gobiernos de Fernando Romeo Lucas García, Ríos Montt y Óscar Humberto Mejía Víctores.


title: Genocidio guatemalteco

text: El Tribunal B de Mayor Riesgo de Guatemala decidió reiniciar el juicio por genocidio el 23 de julio de 2015, aunque la primera diligencia se tuvo que retrasar aproximadamente tres horas para notificar las resoluciones de los recursos presentados por la defensa del general Efraín Ríos Montt. El tribunal a cargo del caso no quedó integrado sino hasta el 22 de julio a mediodía, y fue durante la noche cuando resolvió las diferentes solicitudes de recurso que tanto la defensa como la acusación habían presentado.


title: Genocidio guatemalteco

text: Ríos Montt, de 89 años, fue declarado como incapacitado para seguir el proceso tras un estudio psicológico del Instituto Nacional de Ciencias Forenses (INACIF) por lo que no está presente en la sala, sino en su casa, acompañado por una jueza, uno de sus abogados y un representante del Ministerio Público (MP). Castellanos aseguró que el expresidente prestará declaración desde su casa a través de videoconferencia, ya que debido a la enfermedad que padece su integridad física estaría en peligro, según los informes presentados sobre su salud. Ahora bien, en la vista sí está presente el exjefe de inteligencia militar, José Rodríguez, quien fue absuelto en el primer juicio.


title: Genocidio guatemalteco

text: Durante la audiencia, fiscales del Ministerio Público solicitaron al Tribunal que Ríos Montt fuera ingresado al Hospital de Salud Mental Federico Mora para que se le practique una nueva evaluación psiquiátrica, luego del requerimiento de la defensa del señalado para pedir la suspensión del inicio de juicio por los problemas de salud del exmilitar.


title: Genocidio guatemalteco

text: A las afueras del organismo judicial, un grupo de personas realizó una ceremonia maya con una pancarta que rezaba «Sí hubo genocidio, sí hubo violencia»; mientras tanto, un grupo de personas con pancartas en mano se hizo presente al frente de la residencia de Ríos Montt, ubicada en la zona 15, para manifestarle su apoyo.


title: Genocidio guatemalteco

text: A la sala en donde se desarrolla la audiencia se presentó el embajador de Estados Unidos en Guatemala, Todd Robinson, quien dijo a periodistas que llegó como forma de respaldo a las autoridades judiciales y a observar el juicio, el cual calificó como «importante» tanto para Guatemala como para el país que representa, pero no especificó por qué motivo.


title: Genocidio guatemalteco

text: La jueza María Eugenia Castellanos autorizó el ingreso de Ríos Montt al Hospital de Salud Mental Carlos Federico Mora tras escuchar los argumentos de los querellantes adhesivos, abogados defensores y parte acusadora sobre la petición que realizó la fiscalía de derechos humanos del Ministerio Público (MP), la cual consistió en que Ríos Montt fuese ingresado a dicho centro de salud para que se le realice una nueva evaluación psiquiátrica ya que la anterior fue ejecutada de forma incorrecta, según se argumentó. Ríos Montt deberá ser internado del 25 de julio al 3 de agosto para realizar exámenes físicos, psiquiátricos y otros correspondientes, según el Tribunal.


title: Genocidio guatemalteco

text: El día 26 de septiembre de 2018, ya con José Efraín Ríos Montt muerto, el Tribunal B de Mayor Riesgo emitió la sentencia contra el General José Rodríguez quién fuera jefe de inteligencia durante la dictadura de Ríos Montt, absolviendolo de toda responsabilidad pero afirmando de manera categórica y por unanimidad que el delito de Genocidio fue cometido en Guatemala pero José Rodríguez no fue responsable del mismo. De esta forma el Tribunal B de Mayor Riesgo confirmaba la sentencia dictada 5 años antes por el Tribunal A de Mayor Riesgo respecto a que si existió Genocidio y Delitos contra los Deberes de la Humanidad de 1981 a 1982.


title: FIBA AmeriCup de 2022

text: La FIBA AmeriCup de 2022, también conocida como la Copa de las Américas o la Copa de la FIBA Américas, fue la 19.ª edición del torneo internacional de baloncesto más importante del continente americano a nivel de selecciones, anteriormente conocido como Campeonato FIBA Américas.


title: FIBA AmeriCup de 2022

text: Originalmente programado para realizarse en 2021, el torneo debió postergarse un año debido a la pandemia de COVID-19 y se celebró del 2 al 11 de septiembre de 2022 en el estadio Ginásio de Esportes Geraldo Magalhães de la ciudad de Recife, Brasil. El torneo otorgó siete cupos para los Juegos Panamericanos de 2023. El campeón fue Argentina, quien derrotó en la final a Brasil 75 a 73, y así se alzó con su tercera Copa América de baloncesto.


title: FIBA AmeriCup de 2022

text: El proceso de clasificación para el torneo será inédito. Anteriormente los cupos se obtenían mediante los torneos regionales: Centrobasket y el Campeonato Sudamericano.


title: FIBA AmeriCup de 2022

text: Inició con el Pre-Clasificatorio, que se disputó entre junio de 2018 hasta febrero de 2019. Los cuatro mejores equipos avanzaron a las Clasificatorias, sumándose a los 12 equipos de la segunda fase de la Clasificación para la Copa Mundial de 2019.


title: FIBA AmeriCup de 2022

text: Los 16 equipos de las Clasificatorias se dividirán en 4 grupos de 4 equipos, disputando partidos en formato de local y visitante, en tres ventanas: febrero de 2020, noviembre de 2020 y febrero de 2021. Los tres mejores de cada grupo calificaran al torneo, y los peor ubicados de cada grupo se unirán a los mejores 4 equipos de la "División B" para buscar el ascenso a la "División A", en torneo a disputarse en julio de 2021.


title: FIBA AmeriCup de 2022

text: El torneo se disputa en dos rondas. En la primera fase de grupos, los doce equipos participantes se distribuyen en tres grupos (A, B y C) de cuatro equipos cada uno. Los equipos juegan, en un sistema de todos contra todos, una vez contra cada oponente del grupo. Al finalizar esta fase, los dos mejores equipos de cada grupo más los dos mejores terceros clasifican a los cuartos de final. La fase final es por eliminación directa a un único juego. Los cuatro ganadores en cuartos de final avanzan a semifinales, de las cuales sus perdedores disputan el partido por el tercer puesto, mientras que los ganadores juegan la final.


title: FIBA AmeriCup de 2022

text: El posicionamiento en la clasificación mundial antes del sorteo sirvió de base para determinar a los equipos cabeza de serie y el orden de los bombos en el sorteo de los grupos.


title: Dios guerrero de Asgard

text: Los , son personajes del anime "Saint Seiya" y los principales oponentes en el arco animado de las batallas de Asgard, en la película y en la saga .


title: Dios guerrero de Asgard

text: Son los guerreros de más alto rango, protectores del dios Odín. Poseen una armadura y el poder necesario para igualar a los Santos Dorados de Atenea.


title: Dios guerrero de Asgard

text: Las armaduras representan a una de las estrellas de la constelación de la Osa Mayor y poseen la forma de un ser u objeto relacionado con la mitología nórdica. En cada una de las siete armaduras hay un zafiro de Odín engarzado, según se menciona en el anime. Estas gemas originalmente estaban ubicadas en la corona que Odín utilizaba en la era mitológica y es el reconocimiento oficial que señala al portador como un Dios Guerrero.


title: Dios guerrero de Asgard

text: Los guerreros de Asgard se inspiran como concepción e historia a los guerreros del norte que aparecen en la que a su vez se inspira como concepción e historia (tal como lo dicen los autores) a los Blue Warrior y al capítulo de "Natassia del país de hielo" del manga clásico de Saint Seiya de Masami Kurumada. Los personajes presentan elementos de la Mitología nórdica, mientras que sus nombres provienen de antiguas fuentes literarias, como la Edda prosaica y El anillo del nibelungo de Richard Wagner.


title: Dios guerrero de Asgard

text: Los dioses guerreros de Asgard que aparecen en el anime de la serie clásica son una orden de 7 guerreros (8 contando a Alcor) elegidos por el ministro de Odín, que tiene su sede en Asgard, en las tierras del norte. Su tarea es proteger la paz y la justicia en la tierra. En el fondo de la cadena están los soldados simples, mientras que a la cabeza de todos los dioses guerreros está la representante de Odín Hilda de Polaris, que es capaz de evitar la extinción del hielo de Asgard a través de la oración al Dios Odín.


title: Dios guerrero de Asgard

text: A diferencia de los Caballeros de Athena, los dioses guerreros de Asgard tienen permitido usar cualquier tipo de arma, que no tiene que ser parte de la armadura (como en el caso de los martillos de Thor o el arpa de Mime). e incluso la armadura de Megrez incluye una espada. La iniciación a dios guerrero del norte se realiza por nombramiento de la representante del Dios Odín que elige en base a méritos y potencial. Los dioses guerreros de Asgard, a diferencia de los Caballeros de Athena, no reciben la armadura y la iniciación a menos que Asgard corra algún peligro. Si esto sucede, los guerreros son reunidos y se les confía la armadura, que hasta la iniciación está escondida en el territorio de Asgard.


title: Dios guerrero de Asgard

text: Los dioses guerreros de Asgard (del anime) son dueños de la velocidad de la luz y, siendo realistas, tienen un control notable del séptimo sentido. La mayoría de ellos tienen un cosmos alto, capaz de resistir temperaturas muy bajas y algunos de ellos poseen una fuerza similar e incluso superior a la de algunos de los Caballeros Dorados, como Siegfried, Mime, Syd o Bud que derrota a Aldebaran de Tauro, demostrando que tiene un poder notable incluso contra los que visten las 12 Armaduras Doradas. Además, algunos de ellos también son capaces de colocar el hielo en sus ataques para hacerlos aún más letales. Algunos de ellos también utilizan estrategias de batalla que se aprovechan de manera dominante en el entorno circundante.


title: Dios guerrero de Asgard

text: En la nueva serie animada aparecen nuevos dioses guerreros de Asgard, elegidos por el nuevo representante de Odín, el misterioso Andreas Riise. A diferencia de los anteriores, estos guerreros obtienen más fuerza de su tierra gracias al árbol Yggdrasil, con más poder de lo normal.


title: Dios guerrero de Asgard

text: En el anime de la serie clásica aparecen 7 dioses guerreros, cada uno de ellos es representante de una de las 7 estrellas de la constelación de la osa mayor. En la nueva serie animada Saint Seiya: Soul of Gold aparecen nuevos dioses guerreros, basados no más en las estrellas de la osa mayor, sino en símbolos mitológicos.


title: Dios guerrero de Asgard

text: Hay que aclarar que hay cuatro dioses guerreros que aparecen en la segunda película. Ellos son: Url, Loki, Midgard (Hyoga de cisne) y Ruhnir que junto con Dolbar (representante del Dios Odín en la segunda película) forman el grupo de guerreros del norte. Estos guerreros, aunque viven en Asgard y son fieles a Odín, no están en continuidad con la serie clásica; es una prueba que los Caballeros de Athena oyen hablar de Asgard por primera vez tanto en la segunda película como en la Saga de Asgard.


title: Dios guerrero de Asgard

text: Son los jóvenes guerreros, portadores de las armaduras de los conquistadores, que acudieron al llamado de Hilda de Polaris, sacerdotisa principal del templo de Odín en Asgard, cuando fue dominada por el poder maligno del Anillo de los Nibelungos entregado por Poseidón. Cada uno es tan poderoso como un Santo de Oro y representan cada una de las estrellas que forman la constelación de la osa mayor, siendo la de Hilda la única de la Osa Menor, Polaris.


title: Dios guerrero de Asgard

text: Son los guerreros que sirven bajo las órdenes de Dolbar, sumo sacerdote y representante de Odín, a quienes los santos deben enfrentar en la película "", mientras buscan a Hyōga en las tierras del norte. No guarda relación con la saga de Asgard presentada en la serie animada.


title: Dios guerrero de Asgard

text: Son los nuevos Dioses Guerreros que Andreas Rize, nuevo representante de Odín en la Tierra ha convocado para que le ayuden a llevar a cabo su plan de apoderarse del mundo aprovechando el caos consecuente de la guerra santa entre Athena y Hades que en ese momento se lleva a cabo en el Inframundo. Para ello, usando el poder de Loki, ha creado siete nuevas armaduras basadas en bestias de la mitología nórdica.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: Batman: The Dark Knight Returns es una miniserie de historietas estadounidense de cuatro números de Batman, publicada entre febrero y junio de 1986 por DC Comics. Fue escrita e ilustrada por Frank Miller, entintada por Klaus Janson y coloreada por Lynn Varley. La historieta es considerada la más importante de Batman publicada en los últimos años. La trama, que transcurre durante una ucrónica década de 1980, narra la vuelta de un Batman quincuagenario a la actividad «para una última limpieza de su amada ciudad de Gotham, convirtiéndose definitivamente en leyenda».


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: La obra encumbró a Miller como estrella del cómic en los Estados Unidos y supuso una revolución en el subgénero de los superhéroes junto con "Watchmen", de Alan Moore, convirtiéndose en símbolo de una era de superhéroes más violentos y moralmente complejos. Ambas fueron el origen de una de las dos vías de la novela gráfica contemporánea, la superheroica y comercial, frente a la independiente y autobiográfica, representada por "".


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: Años después, Miller realizó una secuela, "" ("El señor de la noche contraataca", 2002), que no tuvo el éxito ni la repercusión del original.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: El primer libro, llamado "El regreso del Caballero Oscuro," al igual que la recopilación de los cuatro tomos, narra cómo han pasado 10 años desde que Bruce Wayne, viejo y cansado, decidió retirarse de su vida de superhéroe (particularmente, por la muerte de su antiguo pupilo Jason Todd). Como parte de sus nuevos hobbies, Wayne se convierte en un alcohólico al que le gusta participar en peligrosas carreras de autos como diversión. Al inicio de la historia, se puede ver a Bruce financiando la reconstrucción facial de Harvey Dent/Dos Caras ("Two Face") con la esperanza de ""vencer a sus demonios"". A la larga, Bruce comienza a ser perseguido por sus viejas pesadillas (su caída a la cueva y la muerte de sus padres) al estar viendo en su casa una película de "El Zorro" (la película que lo llevaron a ver sus padres la noche en la que fueron asesinados) y ver en los noticieros que el crimen en Gotham está peor que nunca. Tras todas estas señales que vuelven a despertar su obsesión, y justo en el preciso momento en que empieza una tormenta en Gotham City, Wayne recoge de nuevo el manto de Batman. Tras una breve noche en la que Batman vuelve a causar revuelo entre los incrédulos ciudadanos de Gotham, Harvey Dent vuelve a recaer en su doble identidad de Dos Caras, al cubrirse la cabeza con los vendajes que tenía antes de ser rehabilitado, y Batman se ve obligado a enfrentarse a él una última vez.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: En el segundo libro de la miniserie, "Batman: El triunfo del Señor de la Noche," Batman se enfrenta a una peligrosa banda juvenil que había estado asediando Gotham desde hace años conocida como "Los Mutantes". En el primer enfrentamiento contra su líder, Batman pierde la batalla quedando en peligro de muerte. Sobrevive gracias a Carrie Kelly, una adolescente que termina trabajando junto a él como Robin, pese a las críticas de Alfred. Luego de que el líder de Los Mutantes asesina horriblemente a un miedoso alcalde de Gotham, el comisario Gordon, con ayuda de Batman y Robin, lo libera. El líder, que escapa por una tubería de desagüe, es emboscado por Batman para tener un segundo duelo en el fango. Batman lo derrota y Los Mutantes terminan dividiéndose en dos grupos: Mutantes e Hijos de Batman.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: En el tercer libro, "Batman: A la caza del Señor de la Noche", Gordon es obligado a renunciar debido a que mató a un mutante que intentó asaltarlo. El comisario (de 70 años en los libros) es sustituido por Ellen Yindel, una feroz crítica de Batman dispuesta a capturarlo a toda costa. Mientras tanto, el Joker, tras haberse enterado de la noticia del regreso de Batman, despierta de un estado catatónico de 10 años y convence a su psiquiatra, Bartholomew Wolper (otro fiero crítico de Batman, quien cree que la recaída de Dent y el estado catatónico del Joker son por culpa del vigilante) de presentarlo al público como un hombre curado. Wolper accede y termina introduciéndole en el Show Vespertino de David Endochrine (una parodia de David Letterman). Tras ser "insultado" por Endochrine, por haberles mentido a todos con la cantidad de muertos en su vida, el Joker aparentemente a modo de broma le dice a Endochrine que matará a todos en la sala.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: Mientras tanto, Batman y Robin tratan de llegar lo más rápido posible al show antes de que ocurra un desastre, a la vez que son perseguidos por la policía por el asesinato de un general de los Estados Unidos (quien se suicidó debido a un cargo de conciencia al admitir que le estuvo vendiendo armas a los Mutantes). A la larga, los dos héroes llegan tarde y descubren que todos en el show, incluidos el propio Endochrine y el Dr. Wolper, fueron asesinados con el gas hilarante del Joker. Batman y Robin siguen al villano a un parque de diversiones donde mata a un grupo de boyscouts (Cub Scouts en la versión en inglés) y ordena a su cómplice plantar una bomba en la montaña rusa. Finalmente, Batman consigue acorralar al Joker y ambos se enzarzan en un último combate a muerte. Pese a que el supervillano consigue apuñalarle varias veces en el abdomen, el justiciero logra romperle el cuello hasta dejarlo paralizado, siendo incapaz de asesinarle. Ante esto, el Joker hace uso de las fuerzas que le quedan para romperse a sí mismo el cuello y que Batman sea acusado de homicidio. Mientras tanto, las fuerzas policiales al mando de la comisaria Yindel comienzan a perseguir a Batman por los cargos de homicidio y poner en riesgo a menores.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: En este cuarto y último tomo se aborda el destino final de Batman en medio de una serie de eventos imaginarios localizados durante la Guerra Fría. Este capítulo inicia en donde terminó el tercero, en la cueva donde Batman peleó contra el Joker por última vez.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: Herido y frustrado por la última jugarreta del supervillano, Batman huye del lugar junto con Robin. Mientras tanto, Superman (a quién se le menciona solamente como "el hombre de acero") se encuentra peleando en nombre del gobierno de los Estados Unidos contra las fuerzas soviéticas que ocupan la ficticia isla de "Corto Maltés", ubicada en Sudamérica. El Hombre de Acero vence sin problemas a las fuerzas de la URSS y emprende el regreso a casa. De repente, los rusos lanzan un misil nuclear con rumbo a la isla. Superman hace todo lo posible por detenerlo o al menos desviarlo, y al final consigue llevarlo a un desierto cercano. Una vez que el Hijo de Krypton suelta el misil, intenta huir del lugar, pero se ve atrapado en la explosión.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: En EE. UU. el caos se inicia en todas partes. La explosión nuclear ha desactivado todo objeto mecánico o electrónico sumiendo al país en un pánico general. Gotham no es la excepción. La gente empieza a saquear, a correr para salvarse o para ayudar a los miles de heridos víctimas de la explosión provocada por un avión contra un rascacielos. Batman se lleva a Robin a los establos de su mansión y saca todos los caballos de ahí. En los basureros de Gotham, el antiguo escondite de los desaparecidos mutantes, los Hijos de Batman están reunidos con antorchas, palos y varias armas de fuego, listos para asolar Gotham City. En ese momento, se presenta Batman junto con Robin y los caballos que sacaron del establo y les persuade de no asolar Gotham ni de usar armas de fuego. Y al grito de Batman de: "Esta noche yo soy la Ley. ¡¡Monten!!" los HDB van a liberar al resto de los mutantes y hacerlos seguir a Batman para acabar con el caos en la ciudad.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: El gobierno de EE. UU., encabezado por un Ronald Reagan de apariencia momificada, furioso por la influencia del vigilante en Gotham, decide tomar el asunto en sus propias manos y declara al Caballero de la Noche como proscrito de la nación. En tanto, Superman reaparece de entre el cristal chamuscado de lo que alguna vez fue el desierto. Está en los huesos, no es más que un muerto viviente. Intenta levantar el vuelo pero lo alcanza un rayo de una tormenta magnética y cae en una jungla en Sudamérica. Superman intenta subir a través del cráter de donde cayó y toca una flor. Toda la energía solar, almacenada en las plantas por la fotosíntesis, se transfiere a Superman, devolviéndole su estado normal. Una vez recuperado, Superman levanta el vuelo rumbo a Gotham.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: En la mansión Wayne, Bruce observa como Gotham ha recuperado la calma, pero está consciente que un enfrentamiento contra Superman es inminente. Por ello, le pide ayuda a Oliver Queen, quién alguna vez fue Green Arrow, para ayudarle en el momento del combate. Reagan ordena a Superman encargarse como sea de Batman. El Hombre Murciélago, ayudado por Alfred y Robin, se prepara para la llamada "Batalla del Siglo". En la nieve afuera de su mansión, un rayo de calor escribe en grandes letras: "¿DÓNDE?" y Wayne susurra al viento: "En Crime Alley". En las noticias se empieza a escuchar que las tropas estadounidenses están acordonando toda la zona alrededor de Crime Alley -el lugar donde los padres de Bruce Wayne fueron asesinados- y se habla de un inminente enfrentamiento entre Superman y Batman. Wayne da instrucciones a Alfred de empezar a destruir todo lo que lo conecte a él y finalmente abandona la mansión.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: Faltan 20 minutos para la medianoche. Varios helicópteros, con Superman a la cabeza, sobrevuelan el área buscando señales del hombre murciélago. De repente salen varios misiles con dirección al Hombre de Acero, quién los destruye sin ningún problema. Después de un breve encuentro con el batmóvil conducido por Robin, Superman y Batman finalmente se encuentran. Batman lo debilita con una pistola ultrasónica y Superman cae al suelo. El Caballero de la Noche enciende su traje y le propina un puñetazo a Superman. La pelea es breve pero feroz. Superman le quita el casco a Batman y le rompe un par de costillas, pero éste derrota a Superman con ayuda de Green Arrow, quien le dispara una flecha con kryptonita al Hijo de Krypton, dejándolo sin poderes ni resistencia. Mientras ahoga a Superman, Wayne le dice:


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: Súbitamente, Wayne sufre un ataque al corazón y cae muerto en brazos de Superman. En otra parte de la ciudad, Alfred mira como la Mansión Wayne arde en llamas y sufre un infarto, cayendo muerto en la nieve. Las noticias se empiezan a disparar por todo el país: Bruce Wayne era Batman, toda la fortuna Wayne desapareció en donaciones (según el testamento de Bruce Wayne), no hay rastro alguno de información que revele sus actividades como Batman, etc.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: La historia concluye con el funeral de Bruce Wayne y sus muchos asistentes, entre ellos Clark Kent, Ellen Yindel, James Gordon y una avejentada Selina Kyle (antes conocida como Catwoman). Cuando todos se retiran, el corazón de Wayne sorpresivamente vuelve a latir. Clark se da cuenta del engaño preparado por Batman para poder desaparecer del ojo público, le guiña un ojo a Carrie Kelly y se va. A varios metros bajo tierra, Bruce Wayne está recuperado y dando instrucciones a sus nuevos pupilos ex-Mutantes. El Caballero de la Noche vive para seguir luchando.


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: Se ha traducido al español con tres nombres distintos: "Batman: El regreso del Señor de la Noche" (Editorial Zinco), "Batman: El regreso del Caballero Oscuro" (Editorial Forum) y "Batman: El regreso del Caballero Nocturno" (Editorial Vid).


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: En el 2003, Norma Editorial lo publicó con el título "El regreso del Señor de la Noche" como novela gráfica de tapa dura, y Planeta de Agostini lo volvió a publicar en el 2006 en una edición de lujo con gran cantidad de material extra y con el título "El regreso del Caballero Oscuro". En el 2012, la editorial chilena Unlimited Editorial, publicó en dos números de 96 páginas la novela gráfica de Batman completa. Es la primera editorial chilena que publica la historia con la misma calidad que la versión estadounidense. (Las copias de Unlimited son de tapa blanda y están rotuladas bajo "edición de colección", siendo esta la segunda, después de La broma asesina de Alan Moore publicada en el 2011).


title: Batman: The Dark Knight Returns

text: Warner Bros. Animation adaptó el cómic en dos películas animadas: "Batman The Dark Knight Returns: Part 1" (2012) y "Batman The Dark Knight Returns: Part 2" (2013), resultando una adaptación muy fiel al cómic original. La voz de Batman/Bruce Wayne fue realizada por el actor Peter Weller (conocido por Robocop).


title: Les Paul

text: Lester William Polsfuss (Waukesha, Wisconsin, 9 de junio de 1915-Nueva York, 13 de agosto de 2009), conocido como Les Paul, fue un guitarrista estadounidense de "jazz".


title: Les Paul

text: Fue una de las más importantes figuras en el desarrollo de instrumentos musicales eléctricos y técnicas de grabación. Fue pionero en el desarrollo de las guitarras de cuerpo macizo con el diseño de los modelos Gibson Les Paul, que adoptaron su nombre, y en la grabación multipista. Su destreza en el manejo de la guitarra y las innovaciones técnicas que introdujo en el instrumento le hicieron ser conocido como «El mago de Waukesha».


title: Les Paul

text: Nació en Estados Unidos, hijo de George y Evelyn Polsfuss. Su nombre de nacimiento fue principalmente simplificado por su madre a "Polfus", antes que adquiriera su seudónimo. También fue conocido como "Red Hot Red". Comenzó a interesarse por la música a la edad de 8 años, cuando empezó a tocar la armónica. Después de intentar con el banjo, empezó a tocar la guitarra. A los 13, Les Paul ya era semi-profesional como guitarrista de música country. A los 17 tocó con Rube Tronson's Cowboys. Poco después dejó la secundaria para unirse a Wolverton's Radio Band en St. Louis (Misuri) en KMOX.


title: Les Paul

text: En los años 1930, Les Paul trabajó en Chicago, Illinois en la radio, tocando música jazz. Realizó sus primeros dos discos en 1936. Uno fue acreditado a Rhubarb Red, y el otro fue como acompañante de la música de blues Georgia White.


title: Les Paul

text: En enero de 1948 Les Paul sufrió un accidente automovilístico, donde voló 50 metros, en el que se lesionó su brazo y codo derechos. Los doctores le dijeron que no había manera de que recuperase el movimiento de su codo, y que su brazo permanecería siempre en la posición en la que los médicos la dejaran. Les Paul entonces les pidió a los cirujanos que ubicaran su brazo con un ángulo tal que le permitiera sostener y tocar la guitarra. Le tomó un año y medio recuperarse.


title: Les Paul

text: Falleció el 13 de agosto de 2009 en el "White Plains Hospital" en Nueva York debido a complicaciones con una neumonía.


title: Les Paul

text: Les Paul se vio insatisfecho con las guitarras eléctricas que se vendían a mediados de la década de 1930 y decidió experimentar por sí mismo con algunos diseños propios. Es famosa su creación, "The Log", que no era ni más ni menos que un bloque macizo de 4” por 4” de madera de pino, con un puente, dos pastillas (pickups) y un mástil Gibson. Para mejorar la apariencia le agregó el cuerpo de una guitarra Epiphone, la cual estaba cortada a lo largo y tenía insertada la “Log” en el centro. Esto resolvió sus dos principales problemas: el acople o feedback, ya que el cuerpo acústico no resonaba cuando el sonido era amplificado, y la duración (sustain), ya que la energía de las cuerdas no se disipaba generando sonido a través del cuerpo de la guitarra.


title: Les Paul

text: En 1938, Les Paul se mudó a Nueva York formando parte de un trío que incluía, además de Les Paul, a Jim Atkins (el hermanastro mayor del guitarrista Chet Atkins) y al bajista y percusionista Ernie Newton. El trío consiguió un lugar protagónico en el show radial "Fred Waring's Pennsylvanians".


title: Les Paul

text: En 1943 se mudó a Hollywood, donde formó un nuevo trío. Como reemplazante a último momento de Oscar Moore, Les Paul tocó con Nat King Cole y otros artistas en la inauguración del concierto Jazz at the Philharmonic, en Los Ángeles el 2 de julio de 1944. Ese mismo año, el trío de Les Paul apareció en el programa radial de Bing Crosby. Crosby auspició las grabaciones experimentales de Les Paul. Ambos grabaron juntos varias veces, incluyendo un "hit" que fue número uno en 1945: "It's Been A Long, Long Time".


title: Les Paul

text: Además de hacer de soporte de Crosby y otros artistas como The Andrews Sisters, el trío grabó algunos discos propios bajo el sello Decca en los últimos años de la década de 1940.


title: Les Paul

text: En 1941 Les Paul diseñó y construyó una de las primeras guitarras eléctricas de cuerpo macizo (Aunque Leo Fender, independientemente, también inventó la suya alrededor de la misma fecha y Adolph Rickenbacker había comercializado una también en los años 1930). Gibson Guitar Corporation diseñó una guitarra incorporando las sugerencias de Les Paul a principios de 1950 y se la presentó. Estuvo lo suficientemente impresionado como para firmar un contrato por lo que se convirtió Rhubarb Redel modelo "Les Paul" (originalmente, sólo en versión "golden top"), y aceptó nunca volver a tocar en público ni ser fotografiado con otra que no fuera una guitarra Gibson. Dicho trato persistió hasta 1961, cuando Gibson cambió el diseño sin previa consulta a Les Paul, quien dice que la primera vez que vio la nueva Gibson fue en una vidriera de una tienda y que no le gustó. Aunque el contrato requería posar con la guitarra, él dijo que no era "su" instrumento y pidió que su nombre le fuera retirado a la misma. Gibson, entonces, renombró la guitarra "SG", a la vez que se convertía en uno de los best-sellers de la compañía.


title: Les Paul

text: También se ha dicho que Les Paul rompió su promoción con Gibson porque estaba pasando por un divorcio y no quería que su esposa se quedara con parte del dinero. Más tarde, Les Paul retomó su relación con Gibson y esta siguió durante toda su vida. En la actualidad, la Gibson Les Paul se usa en todo el mundo tanto por novatos como por profesionales.


title: Les Paul

text: En 1947, Capitol Records realizó una grabación iniciada como un experimento en el garaje de Les Paul, titulada "Lover (When You're Near Me)", la cual presentaba a Les Paul tocando ocho partituras diferentes en guitarra eléctrica, algunas de ellas grabadas a media velocidad (half-speed), y por eso, cuando se tocaba a velocidad normal para el "máster", se llamaba “double-fast” (“Brazil”, grabado de igual modo, fue el lado B). Fue la primera vez que se llevó a cabo tal grabación. Asombrosamente, dichas grabaciones no fueron hechas con cinta magnética, sino con discos de pasta. Les Paul grababa su pista en un disco, y luego la volvía a grabar él mismo tocando otra parte junto con la primera. Él llevó a cabo la grabación "Multi-track" con pistas superpuestas en capas, en lugar de pistas paralelas, como haría luego.


title: Les Paul

text: Les Paul incluso construyó su propia planta de montaje de discos, basada en autopartes. Utilizó el volante de inercia de un Cadillac, por su peso y su superficie plana. Incluso en este período temprano, Les Paul usaba el disco de pasta para grabar partes a diferentes velocidades y con "delay", dando origen a su sonido característico con ecos y con riffs que asemejaban a cantos de aves.


title: Les Paul

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, Jack Mullin trajo de regreso a Estados Unidos el magnetófono alemán (grabador de cintas) en piezas, lo reensambló y se lo presentó por primera vez a Bing Crosby, quien lo usó para su programa de radio al finalizar la década de 1940. La compañía Ampex, con el respaldo de Crosby, creó el "Ampex Model 200", el primer magnetófono de bobina abierta producido a escala comercial en el mundo. Crosby le dio a Les Paul el segundo "Model 200", y Les Paul inmediatamente vio en él su potencial tanto para efectos especiales (tales como eco y "flanging"), como para adaptarse a la grabación multi-pista, de la cual es considerado el padre. Utilizando esta máquina, Les Paul desarrolló su sistema de grabación de cinta multipista, agregando un cabezal grabador adicional y un circuito extra, permitiendo múltiples grabaciones no sincronizadas y separadas en la misma cinta. El invento de Les Paul fue rápidamente desarrollado por Ampex en grabadores comerciales de doble y triple pista. Dicha máquina fue la columna vertebral de los estudios de grabación profesional, además de la industria de la radio y la televisión en los años 1950 y principios de 1960.


title: Les Paul

text: A principios de los años 1950, Les Paul hizo un número de grabaciones revolucionarias con su esposa, Mary Ford, quien también era guitarrista. Estas grabaciones fueron únicas por el peso de sus "overdubbing", las cuales fueron prácticamente imposibles hasta el invento de Les Paul, la grabadora multipista. Entre las mejores canciones de la pareja, se incluyen How High the Moon, "Bye, Bye, Blues", "The World is Waiting For The Sunrise" y "Vaya Con Dios".


title: Les Paul

text: En 1954 Les Paul continuó desarrollando esta tecnología, encargando a Ampex la construcción del primer grabador "8-track". La construcción de la máquina demandó tres años y, según Les Paul, para el momento en que comenzó a funcionar, su música ya había pasado de moda, por lo que no pudo grabar ningún "hit" con dicha máquina. Su diseño, conocido más tarde como "Sel-Sync" ("Selective Synchronization"), en el cual un cabezal de grabación especialmente modificado podía grabar una nueva pista, a la vez que reproducir una previamente grabada, fue la tecnología de punta para la grabación multi-pista durante los siguientes treinta años.


title: Les Paul

text: Les Paul fue el presentador de un programa de radio de 15 minutos, "The Les Paul Show", en la NBC en 1950, presentando su trío (él mismo, Ford, y el guitarrista rítmico Eddie Stapleton) y sus electrónicos grabados desde su casa y con un amable humor entre Les Paul y Ford entre cada selección musical, varias de las cuales ya habían sido exitosas, algunas de las cuales anticipaban grabaciones de la pareja y muchas de las cuales presentaron deslumbrantes reinterpretaciones de piezas de jazz y pop como "In the Mood," "Little Rock Getaway," "Brazil," y "Tiger Rag". Varias grabaciones de estos shows aún hoy sobreviven entre los colectores radioyentes.


title: Les Paul

text: Durante estos shows de radio, presentó la legendaria "Les Paulverizer", la cual multiplica cualquier sonido dentro de ella, como una voz o un sonido de guitarra tal vez. Este invento incluso se convirtió en el centro de la comedia, con Ford multiplicándose a sí misma y el lavavajillas, así pudiera terminar los quehaceres domésticos más pronto.


title: Les Paul

text: Hacia 1960, Les Paul se retiró parcialmente, regresando al estudio ocasionalmente. Mary Ford y él se habían divorciado amistosamente en diciembre de 1964, ya que ella no podía tolerar el itinerante estilo de vida que el acto les requería. Las grabaciones más consagradas de Les Paul fueron de alrededor de los años 1970, un álbum para London Records, "Les Paul Now" (1967), en el cual actualizó algunos de sus más recientes éxitos.


title: Les Paul

text: En 1978, Les Paul y Mary Ford fueron presentados en el Salón de la Fama Grammy. Él recibió un "Grammy Trustees Award" por sus éxitos en 1983. En 1988, Les Paul fue inducido en el Salón de la Fama del Rock por Jeff Beck. En mayo de 2005 también ingresó en el "National Inventors Hall of Fame" por el desarrollo de su guitarra de cuerpo sólido y en 2006 en el "National Broadcasters Hall of Fame". En los años 1980 regresó a la actividad semanal en vivo en Nueva York.


title: Les Paul

text: En 2006, a la edad de 90 años, ganó dos Grammys en la 48ª Entrega de Premios Anual por su álbum "Les Paul & Friends: American Made World Played". También se presentaba semanalmente acompañado en piano por John Colianni en el Iridium Jazz Club, en Broadway, Nueva York.


title: Jeff Conaway

text: Jeffrey Charles William Michael «Jeff» Conaway (Nueva York, 5 de octubre de 1950-Encino, California; 27 de mayo de 2011) fue un actor estadounidense famoso por su interpretación en la película "Grease" y en las series de televisión estadounidenses Taxi y Babylon 5. En 1992 dirigió la película "Bikini Summer II".


title: Jeff Conaway

text: Comenzó su carrera artística en Broadway a la edad de dos años. Su trayectoria despuntó iniciada la década de 1970. Compaginó sus intervenciones en pequeños papeles en televisión con actuaciones sobre los escenarios. Además, intervino en la película de Disney "Pedro y el dragón Elliot" (1977). En esa época, formó parte del reparto original del musical "Grease", dando vida a "Kenickie". Cuando el espectáculo fue adaptado al cine, el papel lo consiguió el joven John Travolta, en ese momento muy popular gracias a "Fiebre del sábado noche". No obstante, Conaway fue llamado para formar parte del reparto, encarnando a "Kenickie", el mejor amigo de "Danny". El éxito de la película le proporcionó gran popularidad, que se incrementó al participar en la serie de televisión "Taxi" entre 1978 y 1982, cuando interpretó a "Bobby Wheeler". Entre sus compañeros de reparto se incluían Danny DeVito y Andy Kaufman.


title: Jeff Conaway

text: Con posterioridad desarrolló una carrera desigual, compaginando cine y televisión. Destaca su paso por las series "The Bold and the Beautiful" (1989-1990) y "Babylon 5" (1994-1998). En 2008 participó en el "reality show" "Celebrity Rehab with Dr. Drew", en el que se hizo pública su adicción al alcohol y la cocaína.


title: Jeff Conaway

text: Estuvo nominado en dos ocasiones (1978 y 1979) a los Globos de Oro por su interpretación en la serie "Taxi".


title: Jeff Conaway

text: Falleció el 27 de mayo de 2011 a los 60 años en un hospital de California tras haber sufrido una supuesta sobredosis. El actor sufría una neumonía y problemas respiratorios en el momento en que se produjo la posible sobredosis.


title: Jeff Conaway

text: Se casó en 1980 con Rona Newton-John, hermana de Olivia Newton-John, su compañera de reparto en "Grease". La pareja se divorció en 1985.


title: United Artists

text: United Artists Corporation (anteriormente Sunset Productions, entre 1930 y 1943, y luego Associated Artists Productions, entre 1943-1963; abreviado como UA) es una compañía cinematográfica estadounidense. Fue fundada el 5 de febrero de 1919 por cuatro grandes de Hollywood: Charles Chaplin, Douglas Fairbanks, Mary Pickford y David Wark Griffith con la intención de controlar sus propios intereses en lugar de depender de estudios comerciales. El estudio fue repetidamente comprado, vendido y reestructurado durante el siglo siguiente.


title: United Artists

text: En septiembre de 2014, MGM adquirió el control de Mark Burnett y Roma Downay de las compañías de entretenimiento One To Media y Lightworkers Media, y luego las fusionó para revivir la unidad de producción de televisión de United Artists como United Artists Media Group (UAMG). El 14 de diciembre del año siguiente, MGM adquirió la participación del 48% de UAMG que no poseía y la convirtió en MGM Television.


title: United Artists

text: UA fue fundada el 5 de febrero de 1919 por Pickford, Chaplin, Fairbanks y Griffith. Cada uno de ellos tenía una participación del 20%, y el 20% restante lo tenía el abogado William Gibbs McAdoo. La idea de la empresa se originó con Fairbanks, Chaplin, Pickford y la estrella de cowboy, William S. Hart, un año antes. Ya veteranos de Hollywood, las cuatro estrellas hablaron de formar su propia empresa para controlar mejor su propio trabajo.


title: United Artists

text: Ellos fueron estimulados por productores y distribuidores de Hollywood establecidos que estaban estrechando su control sobre los salarios de los actores y las decisiones creativas, un proceso que evolucionó hacia el sistema de estudio. Con la adición de Griffith, la planificación comenzó, pero Hart se retiró antes de que cualquier cosa fuera formalizada. Cuando se enteró de su plan, se dice que Richard A. Rowland, director de Metro Pictures, observó: "Los internos están asumiendo el asilo". Los cuatro socios, con el asesoramiento de McAdoo (yerno y exsecretario del Tesoro del entonces presidente Woodrow Wilson), formaron su compañía de distribución, con Hiram Abrams como su primer director administrativo. Su sede se estableció en 729 Seventh Avenue en la ciudad de Nueva York.


title: United Artists

text: Los socios contribuyeron a la creación con 100.000 dólares cada uno a modo de capital para establecer una organización de distribución. También acordaron un porcentaje de distribución del 20% para EEUU. y del 30% para el extranjero. Los términos originales requerían que cada una de las estrellas produjera cinco proyectos cada año. Cuando la compañía entró en funcionamiento en 1920-1921, los largometrajes eran cada vez más caros y pulidos, y los tiempos de funcionamiento se habían establecido en torno a los noventa minutos (ocho carretes) y el objetivo original fue abandonado.


title: United Artists

text: La primera película de la UA ("His Majesty, the American") fue un éxito. El financiamiento para películas fue limitado. Sin vender acciones al público, siguiendo a los otros estudios, todo lo que United tenía para financiar era cuotas semanales de prepago de los dueños de los cines para las próximas películas. Como resultado, la producción fue lenta y la compañía distribuyó un promedio anual de cinco películas durante sus primeros cinco años.


title: United Artists

text: En 1924 Griffith había abandonado la empresa y ésta se enfrentaba a una crisis: o traer a otros para ayudar a apoyar un costoso sistema de distribución o conceder la derrota. Además, casi desde el principio, todas las miradas estaban puestas en Chaplin. Aunque logró estrenar en 1923 "Una mujer de París", que resultó ser uno de los grandes fracasos de su filmografía, Chaplin quería reducir el número de películas que se le exigía, mayor libertad en el márqueting internacional y subir el porcentaje en la distribución de hasta el 25%. Consiguió la victoria en todas ellas (hizo solo tres películas en los diez años siguientes) pero no consiguió convencer a sus socios sobre el hecho de no depender de terceros para la financiación de las películas de la productora.


title: United Artists

text: El veterano productor Joseph Schenck fue contratado como presidente. Él había estado produciendo cuadros durante una década, y trajo para las películas a su esposa, Norma Talmadge, su cuñada, Constance Talmadge, y su cuñado, Buster Keaton. Se firmaron contratos con productores independientes, especialmente Samuel Goldwyn y Howard Hughes. En 1933, Schenck organizó una nueva empresa con Darryl F. Zanuck, llamada Twentieth Century Pictures, que pronto proporcionó cuatro películas al año, formando la mitad del calendario de la UA. Schenck formó una sociedad separada con Pickford y Chaplin para comprar y construir cines bajo el nombre de United Artists. Comenzaron sus operaciones internacionales, primero en Canadá y luego en México. A finales de la década de 1930, United Artists estaba representada en más de 40 países.


title: United Artists

text: Cuando le denegaron una parte de la propiedad en 1935, Schenck dimitió. Creó la fusión de Twentieth Century Pictures con Fox Film Corporation para formar 20th Century Fox. Al Lichtman sucedió a Schenck como presidente de la compañía. Otros productores independientes distribuidos a través de United Artists en la década de 1930, incluyendo: Walt Disney Productions, Alexander Korda, Hal Roach, David O. Selznick y Walter Wanger. A medida que pasaron los años, y la dinámica del negocio cambió, estos "socios productores" se alejaron. Samuel Goldwyn Productions y Disney fueron a RKO Pictures, y Wanger a Universal Pictures.


title: United Artists

text: A finales de la década de 1930, la UA generó beneficios. Goldwyn proporcionaba la mayor parte de la producción para su distribución. Goldwyn demandó a United varias veces por una compensación disputada que llevó a Goldwyn a marcharse. El éxito de 1939 de "Gone with the Wind" de MGM se suponía que iba a ser una versión de UA, excepto que Selznick quería a Clark Gable, que estaba bajo contrato con MGM, para interpretar a Rhett Butler. También ese año Fairbanks murió.


title: United Artists

text: UA se vio envuelta en juicios con Selznick sobre su distribución de algunas películas a través de RKO. Selznick consideró la operación de UA desleal y la dejó para iniciar su propio brazo de distribución.


title: United Artists

text: En la década de 1940, United Artists estaba perdiendo dinero debido a películas de poco éxito, con la asistencia cayendo a medida que la televisión se hizo más popular. Vendió su división mexicana a "Crédito Cinematográfico Mexicano", una compañía local.


title: United Artists

text: La Society of Independent Motion Picture Producers (Sociedad de Productores Independientes de Películas o SIMPP) fue fundada en 1941 por Pickford, Chaplin, Disney, Orson Welles, Goldwyn, Selznick, Alexander Korda y Wanger, muchos de los cuales eran miembros de United Artists. Los miembros de mayor tiempo incluyeron Hunt Stromberg, Guillermo Cagney, Sol menor y Hal Roach.


title: United Artists

text: La Sociedad tenía como objetivo avanzar los intereses de los productores independientes en una industria controlada por el sistema de estudio. SIMPP luchó para poner fin a las prácticas ostensiblemente anticompetitivas de los siete principales estudios cinematográficos: Loew (MGM), Columbia Pictures, Paramount Pictures, Universal Pictures, RKO Radio Pictures, 20th Century Fox y Warner Bros./First National, que controlaban la producción, distribución y exhibición.


title: United Artists

text: En 1942, SIMPP archivó una demanda antimonopolio contra Paramount por United Detroit Theatres. La demanda acusó a Paramount de conspiración para controlar los teatros de primera y posterior ejecución en Detroit. Este fue el primer juicio antimonopolio presentado por los productores contra los expositores que alegaron monopolio y restricción del comercio.


title: United Artists

text: En 1948, la Corte Suprema de Estados Unidos ordenó a los grandes estudios cinematográficos de Hollywood vender sus cadenas de cines y eliminar ciertas prácticas anticompetitivas. Esto terminó eficazmente el sistema del estudio.


title: United Artists

text: En 1958, muchos de los objetivos que condujeron a la creación del SIMPP habían sido alcanzados, y el SIMPP cerró sus oficinas.


title: United Artists

text: Necesitando un cambio de rumbo, Pickford y Chaplin contrataron a Paul V. McNutt, un exgobernador de Indiana, como chairman y Frank L. McNamee como presidente. McNutt no tenía la habilidad para resolver los problemas financieros de UA y el par fue reemplazado en pocos meses.


title: United Artists

text: El 16 de febrero de 1951, los abogados Arthur Krim (de Eagle-Lion Films) y Robert Benjamin se acercaron a Pickford y Chaplin con una idea salvaje: que se hicieran cargo de United Artists durante diez años. Si, al final de esos años, la UA fuera rentable, serían dueños de la mitad de la empresa. El presidente de Fox Film Corporation, Spyros Skouras, extendió a United Artists un préstamo de $ 3 millones a través de los esfuerzos de Krim y Benjamin.


title: United Artists

text: En la toma de UA, Krim y Benjamin crearon el primer estudio sin un verdadero "estudio". Principalmente actuando como banqueros, ofrecieron dinero a productores independientes. UA arrendó el espacio en el estudio de Pickford/Fairbanks, pero no poseía un lote del estudio. Así UA no tenía la sobrecarga, el mantenimiento, o el personal de producción caro en otros estudios.


title: United Artists

text: Tuvieron dos éxitos, "The African Queen" y "High Noon", obteniendo una ganancia en su primer año. Entre sus primeros clientes se encontraban Sam Spiegel y John Huston, donde Horizon Productions dieron a UA un gran éxito, The African Queen (1951) y un éxito sustancial, "Moulin Rouge" (1952). Otros siguieron, entre ellos Stanley Kramer, Otto Preminger, Hecht-Hill-Lancaster Productions, y actores recién liberados de los contratos de estudio y buscando producir o dirigir sus propias películas.


title: United Artists

text: Con la inestabilidad en la industria cinematográfica debido a la desinversión del teatro, el negocio fue considerado arriesgado. En 1955 la asistencia a las películas alcanzó su nivel más bajo desde 1923. Chaplin vendió su participación del 25% durante esta crisis a Krim y Benjamin por $ 1.1 millones, seguido un año más tarde por Pickford, que vendió su parte por $ 3 millones.


title: United Artists

text: United Artists comenzó a cotizar de forma pública en 1957 con una oferta de acciones y obligaciones de $ 17 millones. La compañía estaba haciendo un promedio de 50 películas al año. En 1958, UA adquirió Lopert Pictures Corporation, que lanzó películas extranjeras que atrajeron críticas o tenían problemas de censura.


title: United Artists

text: En 1957, United Artists Records Corporation y United Artists Music Corporation fueron creados después de que UA no comprara una compañía discográfica. En 1968, UA Records se fusionó con Liberty Records, junto con sus muchas subsidiarias como Imperial Records y Dolton Records. En 1972, el grupo se consolidó en una entidad como United Artists Records. Posteriormente fue asumido por EMI y gestionado por Capitol Records, que sigue controlando el catálogo.


title: United Artists

text: En 1959, después de no vender varios pilotos, United Artists ofreció su primera serie de televisión, "The Troubleshooters". United Artists más tarde lanzó su primera sitcom, "The Dennis O'Keefe Show".


title: United Artists

text: En la década de 1960, los estudios principales cayeron en declive y algunos fueron adquiridos o diversificados. UA prosperó al ganar 11 premios de la Academia, incluyendo cinco para mejor película, agregando relaciones con los hermanos Mirisch, Billy Wilder, Joseph E. Levine y otros. En 1961, United Artists lanzó "West Side Story", que ganó un récord de diez premios de la Academia (incluyendo Mejor película).


title: United Artists

text: En 1960, UA compró Ziv Television Programs. La United Artists Television fue responsable de programas como "La isla de Gilligan", "El fugitivo", "The Outer Limits" y "The Patty Duke Show". La unidad de televisión había comenzado a construir una rentable biblioteca de alquiler, incluyendo Associated Artists Productions, propietarios de Warner Bros., y quienes tenían entre ello cortos y dibujos animados y 231 cortometrajes de dibujos animados "Popeye" comprado de Paramount Pictures en 1958, convirtiéndose United Artists Associated, su distribución división.


title: United Artists

text: En 1963, la UA lanzó dos películas de Stanley Kramer: "El mundo está loco, loco, loco" y "A Child Is Waiting". En 1964, UA introdujo audiencias de la película de The Beatles lanzando "A Hard Day's Night" (1964) y "Help!" (1965)..


title: United Artists

text: Al mismo tiempo, respaldó a dos expatriados norteamericanos en Gran Bretaña, que habían adquirido derechos de pantalla para las novelas de James Bond de Ian Fleming. Por $ 1 millón, la UA respaldó a Harry Saltzman y Albert Broccoli con "Dr. No" en 1963 y lanzó la serie de películas de James Bond. La franquicia sobrevivió el tiempo de UA como un gran estudio, continuando medio siglo después. Otros proyectos exitosos apoyados en este período incluyeron la serie de La Pantera Rosa, que comenzó en 1964, y los Spaghetti western, que hicieron una estrella a Clint Eastwood.


title: United Artists

text: En 1964, la filial francesa, Les Productions Artistes Associés, lanzó su primera producción "That Man from Rio".


title: United Artists

text: Sobre la base de sus éxitos de cine y televisión, en 1967, Transamerica Corporation compró el 98% de las acciones de la UA. Transamerica seleccionó a David y Arnold Picker para dirigir su estudio. UA estrena un nuevo logotipo que incorpora el emblema de rayas T de la compañía matriz y el lema "Entretenimiento de Transamerica Corporation". Esta redacción se acortó posteriormente a "A Transamerica Company". Al año siguiente, en 1968, United Artists Associated fue reincorporado como United Artists Television Distribution.


title: United Artists

text: UA lanzó a otro ganador del Oscar de mejor película en 1967, "In the Heat of the Night" y un candidato a la mejor película, "El graduado", una producción de la Embassy Pictures que UA distribuyó en el extranjero.


title: United Artists

text: En 1970, la UA perdió $ 35 millones; Así los Pickers fueron apartados para el regreso de Krim y Benjamin.


title: United Artists

text: Otras imágenes exitosas incluyeron la versión de pantalla de 1971 de "Fiddler on the Roof". Sin embargo, la versión cinematográfica de 1972 de "Man of La Mancha" fue un fracaso. También alentó a nuevos talentos, incluyendo Woody Allen, Robert Altman, Sylvester Stallone, Saul Zaentz, Miloš Forman y Brian De Palma. En 1973, UA tomó las ventas y la distribución de las películas de MGM en América Anglosajona durante 10 años, mientras que Cinema International Corporation asumió los derechos de distribución internacionales.


title: United Artists

text: En 1975, Harry Saltzman vendió a UA su participación de 50% en Danjaq, la compañía holding de las películas de Bond. UA debía seguir siendo un socio silencioso, poniendo dinero, mientras que Albert Broccoli tomó el crédito del productor. Danjaq y UA siguieron siendo los coautores de copyright de la serie Bond, y la versión de Casino Royale de 2006 comparte los derechos de autor con Columbia Pictures.


title: United Artists

text: One Flew Over the Cuckoo's Nest fue lanzado por UA en 1975. Ganó el premio de la mejor película de la academia y ganó $ 56 millones. UA siguió con los próximos dos años la nominación a Mejor película por Rocky y Annie Hall.


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text: Sin embargo, Transamerica no estaba satisfecha con los lanzamientos de la UA, como "Midnight Cowboy" y "El último tango en París", que tuvieron clasificación X por la Motion Picture Association of America. En estos casos, Transamerica exigió que se eliminara la línea "A Transamerica Company" en las impresiones y en toda la publicidad. En un momento dado, la empresa matriz expresó su deseo de eliminar el nombre de la UA y reemplazarlo con Transamerica Films. Krim trató de convencer a Transamerica para que escindiera a United Artists, pero él y el presidente de Transamerica no pudieron llegar a un acuerdo. Finalmente en 1978, después de una disputa con el jefe de Transamerica, John R. Beckett, sobre los gastos administrativos, los altos ejecutivos de UA, incluyendo el chairman Krim, el presidente Eric Pleskow, Benjamin y otros oficiales clave salieron. A los pocos días anunciaron la formación de Orion Pictures, con el apoyo de Warner. Las salidas afectaron a varias figuras hollywoodenses lo suficiente como para sacar un anuncio en un periódico comercial advirtiendo a Transamerica que había cometido un error fatal en dejarlos ir.


title: United Artists

text: Transamerica insertó a Andy Albeck como presidente de la UA. United tuvo su año más exitoso con cuatro éxitos en 1979: "Rocky II", "Manhattan", "Moonraker" y "El corcel negro".


title: United Artists

text: Los nuevos líderes acordaron respaldar "La puerta del cielo", el proyecto del director Michael Cimino, que excedió su presupuesto y costó $ 44 millones. Esto llevó a la renuncia de Albeck que fue substituido por Norbert Auerbach. United Artists registró una pérdida importante para el año debido casi totalmente a este fiasco. Destruyó la reputación de UA con Transamerica y Hollywood. Sin embargo, puede que salvara el nombre de United Artists, según Steven Bach, el último dirigente de UA antes de la venta, escribió en su libro "Final Cut" en referencia a las conversaciones sobre cambiar el nombre de United Artists a Transamerica Pictures.


title: United Artists

text: En 1980, Transamerica decidió abandonar el negocio de la fabricación de películas, y United Artists fue puesto a la venta. Kirk Kerkorian de Tracinda Corp. compró la compañía. Tracinda también era propietaria de Metro-Goldwyn-Mayer, que adquirió United Artists en 1981.


title: United Artists

text: En 1981, United Artists Classics, que anteriormente había sido una división de la compañía que volvió a publicar títulos de la biblioteca, se convirtió en un distribuidor de la primera película de arte por Nathaniel T. Kwit, Jr. Posteriormente se contrata como jefe de la división de ventas a Tom Bernard, e Ira Deutchman como jefe de marketing. Más tarde la división agregó a Michael Barker ya Donna Gigliotti. Deutchman se fue para formar Cinecom, y Barker y Bernard formaron Orion Classics y Sony Pictures Classics. El sello publicó en su mayoría películas extranjeras e independientes como "Ticket to Heaven" y "The Grey Fox", y reediciones ocasionales de la biblioteca de la UA, como las versiones de direcotr de "Head Over Heels" y "Cutter's Way". Cuando Barker y Bernard se fueron para formar Orion, la compañía fue renombrada brevemente como MGM/UA Classics antes de que fuera cerrada en los últimos años de 80s.


title: United Artists

text: Las empresas fusionadas se convirtieron en MGM/UA Entertainment Company y en 1982 comenzaron a lanzar nuevas filiales: MGM/UA Home Entertainment Group, MGM/UA Classics y MGM/UA Television Group. Kerkorian también hizo una oferta por el saldo pendiente de acciones públicas, pero disminuyó su oferta, enfrentando demandas y oposición vocal.