title: Ōkami

text: La función del sistema de juego de realizar trazos para «dibujar» o «pintar» en la pantalla permitió que diferentes periodistas y videojugadores manifestaran su opinión sobre la buena idea de adaptar "Ōkami" a la consola portátil Nintendo DS o a la casera Wii, ambos sistemas con una interactividad capaz de reproducir los movimientos para dibujar de una forma libre. Tras el lanzamiento del videojuego, rumores sobre la cuestión de que el juego fuese transcrito o no a cualquier consola persistieron, pese a que Atsushi Inaba de Clover Studio expresó que "Ōkami" contenía una jugabilidad basada en acción que no se hubiese podido adaptar del todo a la consola y Capcom declaró que «no hay planes para "Ōkami" en Wii».


title: Ōkami

text: Por otra parte, en el UK Gamers Day de 2007, Capcom anunció que posiblemente Ready at Dawn supervisaría el desarrollo y portabilidad de una versión de "Ōkami" para Wii y que la misma estaría programada para su lanzamiento en marzo de 2008; no obstante, retrasarían dicha fecha hasta un mes después, en abril. Christian Svensson, vicepresidente de planificación estratégica y de desarrollo de negocios de Capcom, manifestó que la empresa había recibido numerosas solicitudes por parte de fanáticos para posibilitar el desarrollo de la versión para Wii, y que la adaptación «existe específicamente dada esa comunicación directa, especialmente por ésos que recibimos mediante mensajes —incluso si a veces se dirigen a nosotros—». El presidente de Ready at Dawn, Didier Malenfant, expresó que, dejando por otro lado al esquema de control, la versión para Wii será «una exacta adaptación de la versión para PlayStation 2». La falta de mejoras hacia el juego ocasionó diferentes quejas por parte de videojugadores, a quienes Svensson se dirigió para responderles:


title: Ōkami

text: Svensson reportó que los recursos originales para el videojuego originales que poseían gracias a Capcom Japón se encontraban incompletos, y que incluso después de solicitar antiguas unidades de disco duro y computadoras para recuperar más bienes, Ready at Dawn aún tenía la obligación de recrear unas cuantas desde cero. Asimismo, el videojuego debía de ser recodificado para cambiar ciertas optimizaciones que estaban hechas exclusivamente para la versión de PlayStation 2; Svensson afirmó que «parte de la razón por la que no lo mostramos hasta que comenzamos a hacerlo fue porque, si lo mostrábamos de una manera que era algo menos que casi perfecto, la gente hubiese enloquecido». Poco después, el director creativo de Ready at Dawn, Ru Weerasuriya, opinó que adaptar "Ōkami" a la consola Wii era un completo desafío: «iniciamos sin ningún fondo y literalmente se reanalizó el juego entero para Wii»; lo hicieron por amor al juego, pero el nivel de esfuerzo que aplicaron les impediría intentar tal proceso en alguna otra ocasión posterior.


title: Ōkami

text: El 15 de noviembre de 2007, Svensson apuntó que el motor de juego ya se había adaptado para Wii, y señaló: «Todavía hay ciertos sistemas que están siendo puestos a punto apropiadamente, pero, en estos momentos, hay una Amaterasu que definitivamente corre al estilo de Wii alrededor de ambientes de Wii». Una nota publicada en el sitio web oficial de Capcom sobre el juego, el 15 de febrero de 2008, reveló que la edición para Wii soportaría 480p y una salida de pantalla ancha. IGN confirmó que la detección de movimiento del Wii Remote se utilizaría para realizar las funciones que desempeña el Pincel Celestial dentro del juego. Durante su prueba de juego, IGN citó pocos cambios que se habían hecho, tales como controles adicionales de detección de movimiento haciendo uso tanto del Wii Remote y el accesorio Nunchuck, así como la habilidad de omitir escenas cinemáticas, pero no reportó otro cambio del contenido del juego a comparación con la versión original de la consola de Sony.


title: Ōkami

text: Svennson señaló que Capcom no haría promoción televisiva de "Ōkami" para Wii, pero sí un "marketing" en línea, incluyendo competencias de arte y la creación de una nueva página web con «todo tipo de objetos destinados a aficionados para que hagan cosas». Tal sitio se abrió el 3 de abril de 2008, ofreciendo fondos de pantalla, obras de arte de personajes y trabajos tipo «"fanart"». Svennson posteriormente puntualizó que «Si ["Ōkami" para Wii] logra los números que logramos con PlayStation 2, sería muy feliz. No necesariamente debe ser todo un éxito "mainstream" para que se convierta en uno para la empresa».


title: Ōkami

text: Un filtro de «papel pergamino» aplicado a todos los elementos en la pantalla, que resultaba evidente en la versión de PlayStation 2, se incluyó en la adaptación en Wii, pero el efecto resultó menos significativo. Para posibilitar el dibujo con el Pincel celestial, a dos botones diferentes en los Wii Remote se les otorgó la funcionalidad de pincel; uno de ellos tenía la tarea de proveer golpes, mientras que el otro se programó para dibujar una línea derecha a partir del punto inicial.


title: Ōkami

text: Las secuencias cinemáticas de los créditos finales que se presentaban en la versión para PlayStation 2 fueron reemplazadas en la versión de Wii, algo que decepcionó a Kamiya pues se retiró el "omoi" —«una combinación de pensamientos, emociones, y mensajes»— del videojuego: «<nowiki>[Los créditos finales eran]</nowiki> el "omoi" de todo aquel que trabajó en el proyecto, elaborados en un momento de felicidad ofrecido a aquellos que completaron tal travesía. Era un final especial dedicado a un momento especial. Pero ahora eso ya no está. Todo eso. [...] Increíble, qué decepcionante y triste». Un representante de Capcom anunció que la secuencia de los créditos contenía el logo de Clover Studio en ella y que, dada la situación, no tenían «ningún derecho legal de utilizar el logo de Clover en un juego en el que no estaban involucrados directamente». Debido a que también carecían de la fuente de los créditos, optaron por retirarlos completamente del juego. El cofundador de Ready at Dawn, Didier Malenfant, también declaró que la versión de Wii de "Ōkami" abarcaba mucho más espacio en el interior del juego que la de PlayStation 2, y que la película se eliminó con la intención de que todo el contenido encajara en un solo disco. Pese a dichas afirmaciones, la susodicha secuencia de créditos se incluyó en la versión de Wii que se publicó en Japón y Malefant informó que la adaptación había sido coproducida por la empresa desarrolladora de videojuegos Tose, misma que proporcionó diseñadores, planificadores, programadores y jugadores de prueba. Hablando de los créditos, sólo las imágenes de los mismos se encuentran disponibles como contenido desbloqueable.


title: Ōkami

text: Videojugadores descubrieron que la portada de la versión estadounidense de "Ōkami" incluía una marca de agua de IGN, y tras rastrear el origen resultó ser una imagen tomada de un sitio web de IGN. Con el propósito de arreglarlo y de reemplazar la portada, Capcom ofreció, por tiempo limitado, tres portadas de alta resolución gratuitas a usuarios de Norteamérica. Después de haberse retrasado en cumplir la oferta, Capcom envió copias de las tres portadas para aquellos que se registraron. Desde entonces se prosiguió con tal oferta, pero convirtieron dichas imágenes, disponibles mundialmente en alta calidad, a formato PDF de tal manera que los usuarios pudiesen descargarlas e incluso imprimirlas.


title: Ōkami

text: En junio de 2012, Capcom anunció que una «remasterización» en alta definición del juego, titulada "Ōkami HD" (en japonés "Okami Zekkie-ban", que se traduce al español como «"Versión magnífica de Okami"»), tendría una fecha de lanzamiento programada para finales de 2012. El videojuego fue lanzado el 30 de octubre de dicho año y fue una versión exclusiva para la PlayStation 3, estando disponible a través de la plataforma virtual PlayStation Network, además de que se hace uso del periférico PlayStation Move. La edición se llevó a cabo por Capcom y HexaDrive, compañía que trabajó previamente en la reedición del videojuego "Rez".


title: Ōkami

text: La mayoría de títulos que son publicados en territorio americano contienen por lo general textos y voces en inglés, que complica la comprensión de los argumentos presentados en los mismos para los jugadores hispanohablantes. Sin embargo, un caso particular para la región europea, especialmente para España, es que los juegos sí se publican bajo una traducción, debido a su localización. Antes del anuncio oficial de "Ōkami", una petición por parte de algunos jugadores europeos que consistía en el lanzamiento del juego "" y de la reedición de "Ico" para ese territorio, dio un efecto positivo en las compañías distribuidoras, lo cual hizo que ambos juegos fueran puestos en venta en varios países del Viejo Continente.


title: Ōkami

text: Los medios de comunicación, enfocados a la industria del entretenimiento en España, comenzaron a especular antes de la salida de "Ōkami", que probablemente saldría en una versión hispana para los jugadores de ese país. Sin embargo, poco después Capcom notificó que no se tenían planes para lanzar el juego traducido, al menos no de manera oficial. Esto a pesar de que otros títulos de la misma compañía sí se distribuyeron en español, por ejemplo "". Esta situación suscitó que un número de fanáticos del juego comenzaran a movilizarse para crear una campaña en Internet —una similar a la que sucedió con "Subsistence"—, en la que se le pedía a Capcom Europa la traducción del juego al español. Varios sitios se unieron a la causa, y alegaban que al no traducir el título muchos jugadores no comprarían el juego por no comprender la trama, algo que en un juego de "puzzles" dificulta la solución a diversos problemas que se presentan a lo largo de la historia; de acuerdo con el sitio VicioJuegos.com, se comentó que «cualquier producto que llegue a nuestro país debería hacerlo traducido y doblado por ley, como sucede en el mundo del cine», en relación con el impacto que los juegos poseen en el mercado. De igual manera se mostró inconforme ante el hecho de que el juego venía en inglés, francés y alemán, y al no venir en español era una razón válida por lo cual protestar.


title: Ōkami

text: El juego no se tradujo ni para la versión de PlayStation 2 ni para la adaptación de Wii, a pesar de los esfuerzos y entusiasmo que los usuarios mostraban para que "Ōkami" «hablara en castellano». Ante dicha situación, Ben LeRougetel, directivo de comunicaciones de Capcom Europa, comentó que «desafortunadamente, igual que la versión original de PlayStation 2, Okami Wii no incluirá texto en el lenguaje español», algo a lo que Svensonn también aludió al mencionar: «siento que no podamos hacer realidad la localización de "Ōkami" al castellano. Nos habría gustado, pero añadir más idiomas está lejos de nuestras posibilidades en este título». A pesar de lo anterior, los jugadores no se desalentaron; un usuario anónimo llamado «Atchuss» logró dumpear la versión de PlayStation 2 y así diseñar y estructurar el guion argumental del juego en castellano, incluyendo los caracteres originales del idioma, como las tildes o la letra ñ, este se distribuyó en Internet a través de ciertos sitios web.


title: Ōkami

text: La recepción inicial de "Ōkami" tras su estreno en EE.UU. e Inglaterra fue favorable, pues los expertos de la industria en general le dieron puntuaciones positivas; con un porcentaje promedio del 93%, dado por Game Rankings, el juego se convirtió en el octavo título con mejor puntuación del año 2006, y pasó a ser también el segundo dentro de los títulos para PlayStation 2, siendo superado por "", un juego de Konami lanzado en el mismo año.


title: Ōkami

text: GameSpot le otorgó un puntaje de 9 sobre 10 y lo eligió como Editor's Choice —significa «elección del editor»; es una categoría compuesta por un selecto número de títulos reconocidos—, mencionando que su «diseño visual destaca inmediatamente, sin embargo, resulta ser [de un momento a otro] uno de los muchos aspectos que inspiraron la creación de este sensacional juego de acción y aventura». IGN le dio un 9,1 sobre 10, por ser «espléndido, atractivo, hechizante y uno de los juegos más creativos que podrás jugar en lo venidero». "Electronic Gaming Monthly" puntuó al juego con tres revisiones: 9, 9,5, y 9 sobre 10; una de estas notas mencionó: «Me sorprenderé si llegas a encontrar un juego mejor para cualquier otra consola durante este otoño». "Newtype USA" nombró a "Ōkami" como el "Juego del mes" en octubre de 2006, y anunció que su sistema de juego es «casi perfecto». También dijo que «"Ōkami" es las más rara de las bestias: un juego sin ningún tipo de defectos obvios. La imaginación de Clover y el esmero invertido en los detalles están en total concordancia, que se observan casi al instante. Vergüenza es lo que debería sentir cualquier jugador si deja pasar un juego como este». Eurogamer.net lo calificó con un 10 sobre 10, y comentó que «desde el primer momento te sumerge en una atmósfera que insinúa ser algo especial, pero mantener ese mismo nivel de calidad constantemente, durante más de 60 horas, garantiza que este será un juego del cual se hablará durante los próximos años». En 2007, se lo catalogó a "Ōkami" como el 18.° mejor título de la PlayStation 2 de todos los tiempos, en una lista realizada por IGN donde se comentan los aspectos más destacados de la mencionada consola, durante su período de vida en el mercado. "Famitsu" le dio a su vez una calificación casi perfecta, pues obtuvo 39 puntos sobre 40, siendo el 15.° juego en obtener dicha puntuación por parte de dicha revista.


title: Ōkami

text: Sin embargo, algunos críticos sí lograron encontrar ciertos defectos en el juego. Una de las observaciones negativas más comentadas es su desequilibrada dificultad. También se ha comentado que al juego le toma cierta dificultad reconocer los patrones de dibujo que se realizan con el Pincel celestial, además de contener una cantidad enorme e innecesaria de diálogos, principalmente en la introducción del argumento, los cuales se veían perjudicados por el uso de voces generadas por ordenadores, en vez de utilizar actores de voz para dicha tarea.


title: Ōkami

text: La versión para Wii de "Ōkami" recibió una aceptación similar a la versión de PlayStation 2; GameSpot comentó que gracias a la resolución y a los controles de la consola de Nintendo, «hacen que el título sea más relevante hoy [en términos de interactividad] a como lo fue en 2006». El uso de Wiimote para emular al Pincel celestial fue un aspecto valorado positivamente; en la reseña de GameSpot, se menciona la funcionalidad que el Wii tiene para con el Pincel, pues «mejora el ritmo al cual el juego se desarrolla». Aun así, otros aspectos en cuanto los controles se consideraron como algo decaídos en relación con los originales, especialmente en el apartado referente a las secuencias de combate. En su análisis, "Nintendo Power" recomienda irónicamente la versión para PlayStation 2 por sobre la de Wii, al argumentar que «a pesar de que puedes superar los mandos referentes al dibujo y al combate con algo de práctica —aunque también puedes hacerlo, si dominas el uso de armas de alcance largo—, es un aspecto básico que no debería interferir durante las secuencias importantes». La versión de Wii recibió el premio al «Mejor título del mes» por parte de IGN, en el mes de abril de 2008. Fue nominado a diversos premios y galardones por parte de IGN en su entrega anual de premios a videojuegos en 2008, entre los que se incluyen «Mejor diseño artístico», y «Mejor uso del Wiimote».


title: Ōkami

text: La página G4, en su reseña para la versión de Wii, explicó que algunos aspectos, aunque en un inicio poco atractivos, resultaban ser los elementos que conjugan la diversidad de elementos sutiles que pueden apreciarse en la interactividad del título, haciendo que este emane sentimientos de nostalgia y adicción; sin embargo, se quejó de que el uso de controles hacían un poco confusa la combinación de ataques y movimientos del personaje principal, puntuando al juego con 5 sobre 5 estrellas. Game Trailers también dio su opinión respecto al juego, y durante su video explicativo, menciona que el modo de juego, especialmente el de combate, tiende a ser muy simple, pero entretenido y que sumado al ambiente mitológico en el que se sumerge el jugador, tiende a ser muy exótico en cuanto a su estilo; por estas cuestiones, el sitio decidió darle una puntuación de 9,1 sobre 10. Por su parte, Destructoid comentó que el Pincel celestial es uno de los elementos más destacables del juego, ya que esto le «da un aire de grandeza [...] lo que permite avanzar más rápido el juego, aunque esto sólo si tienes a la mano tu Wiimote»; de igual manera recalcó el peso que la serie de "Zelda" tiene sobre "Ōkami", y finalizó al decir que el título se merecía un 9 sobre 10. Finalmente, Game Revolution a lo largo de su análisis presenta a "Ōkami" como un título «un poco lineal, pero no te deja en ningún momento la sensación de poder escoger tu camino en el vasto mundo de la diosa del sol [...] por lo que así puedes completar el juego con todo el mapa, objetos y poderes», argumentando asimismo que, aunque la presentación visual es «impresionante», la banda sonora tiende a variar «del rango mediocre hasta ser espectacular [...] y está en buena conjunción con la acción», con lo que le otorgó una puntuación de «A».


title: Ōkami

text: De la misma manera en que las reseñas anglosajonas elogiaron a "Ōkami", algunos análisis realizados por sitios en español sobre el juego fueron igualmente positivos. Meristation mencionó para la versión de PS2 que es «un juego de culto, una obra póstuma» y añadió que el sistema de juego está «equilibrado [...] como si de un RPG se tratase; sale reforzado y emanando un tremendo aire a clásico gracias a su propia personalidad», e inclusive realizó una pequeña comparación con el título de Wii, "The Legend of Zelda: Twilight Princess". Entre tanto, para la versión de la anterior consola, expresó que «[aunque] muchos elementos del código original, texturas, sonidos... no estuvieran correctamente organizados o conservados [...] el trabajo realizado es muy satisfactorio en muchos niveles». En lo concerniente al argumento, el sitio mencionó que «es una mezcla única de una considerable cantidad de mitos e historias propias del folclore japonés, un popurrí cultural en el que entremezcla religión, historia y leyendas», al igual que sus controles, ya que de acuerdo con la página, «[la tarea sobre ellos] se ha realizado con soltura y buen hacer», sin embargo, el único punto negativo que dio fue sobre la carencia de traducción al idioma castellano, ya que para un juego «tan extenso» los diálogos hubieran estado mejor si los hubieran localizado para un público más amplio. En ambas reseñas, el título obtuvo una puntuación de 9 sobre 10.


title: Ōkami

text: Por su parte, 3DJuegos describió las características del juego de la siguiente manera: «La historia peca de ser algo lineal, pero es de agradecer para no perder el hilo argumental. [...] Nuestro querido (o querida) lobo blanco es sencillamente una pequeña obra de arte en cuanto a diseño, gestos e incluso a los pequeños gruñidos o ladridos. El resto de personajes con los que nos encontraremos tampoco se quedan atrás, y gozan igualmente de una apariencia fabulosa», puntuándolo con una calificación de 9,2 sobre 10, concluyendo que «es una aventura larga, preciosa y emocionante, auténtico arte. El control de Ami resulta tremendamente suave, a lo que hay que sumar el magnífico y original uso del Pincel celestial». VicioJuegos.com también dio su crítica en la cual se suscribe el diseño gráfico con el que el juego fue desarrollado, y en donde las texturas, los escenarios y personajes eran los detalles que más resaltan a lo largo de la aventura: «realmente parece una pintura de Hokusai en movimiento, y salvo tal vez por algo de exceso en el desenfoque o algo de "popping", no existe problema gráfico alguno»; sin embargo, se quejó del sistema de batalla, al cual calificó de «ser excesivamente sencillo y repetitivo», debido a la escasa cantidad de armas disponibles para atacar a los diversos enemigos y defenderse. En su evaluación obtuvo un 90% de calificación. El sitio Vandal.net, en su estudio sobre la versión de Wii, menciona que "Ōkami" contiene «la fórmula "Zelda", algo que se representa muy bien cuando se resuelven los "puzzles" y adquirimos nuevas habilidades, lo que abre más zonas del escenario forzando así un desarrollo planificado, pero no lineal [...] Pero los creadores, usando su ingenio lograron llenarla de elementos únicos que constituirían un espíritu propio».


title: Ōkami

text: LevelUp.com comentó: «Los gráficos son impecables, utilizando la técnica "cell shading" y utilizando el estilo gráfico "ukiyo-e", los cuales están perfectamente adaptados a la escenografía. Todo esto por supuesto, aderezado con una música estilo japonés clásico que te hará sumergir de verdad en los tiempos ancestrales de aquel país». Asimismo, declaró que la versión para Wii luce más detallada y avanzada en cuanto a su calidad gráfica, además de que el nuevo sistema de controles facilitaba la tarea de completar la aventura. RevoGamers.net mencionó que «los encantadores personajes y el toque de humor omnipresente aportan bastante más interés a la trama», y le proporcionó al final una puntuación de 9 sobre 10. Otra reseña más, esta vez la realizada por PSVicio.net, menciona que la banda sonora fue un aspecto importante, pero no tan notorio como otros aspectos del juego en sí: «Podremos escuchar durante el juego melodías de todo tipo, pero todas unidas al peculiar estilo de música tradicional japonesa». Por último, MundoGamers.com dio su opinión al respecto y comentó que uno de los puntos más notorios era la ausencia de la traducción al español, aspecto por el cual le calificaron con una puntuación de 8 sobre 10.


title: Ōkami

text: "Ōkami" vendió 200 000 copias en los Estados Unidos en 2006, recaudando aproximadamente unos 8 millones USD y obtuvo el puesto al 100.° mejor juego vendido en la región estadounidense. Para marzo de 2007, las ventas totales para la versión de PlayStation 2 rozaban la cantidad de 270 000 ejemplares. Para contrastar, "Ōkami" vendió 66 000 copias en Japón durante 2006. Atsisha Inaba declaró que lo recaudado, en el aspecto financiero, no superó las expectativas que todo el equipo de trabajo había tenido: «Cuando comenzaron a trabajar en Okami, se trataba del primer gran juego que estaban diseñando, así que perdieron mucho tiempo por lo que la eficiencia no resultó tan buena como pensaron que sería. Por lo mismo han aprendido muchas lecciones valiosas sobre esto». Estas condiciones dieron paso a la reflexión de la producción sobre la sí habían creado un juego interesante o no.


title: Ōkami

text: Mientras que en un inicio se pensó que las bajas ventas que "Ōkami" y "God Hand" obtenían —otro título de Clover lanzado a la venta casi al mismo tiempo— eran en realidad las causas que dejarían a Clover Studio en bancarrota, tiempo después se reveló que tres de los principales desarrolladores de Capcom y Clover Studios, Shinji Mikami —de la serie "Resident Evil"—, Hideki Kamiya —serie de "Devil May Cry"—, y Atsushi Inaba, dejaban la compañía, lo que provocaría la disolución del estudio de desarrollo, «por lo que ahora todos los recursos deberán ser utilizados tanto más eficazmente como más eficientemente desde que estos lleguen a estar centralizados». Inaba, Mikami y Kamiya fundaron una nueva compañía para el diseño de videojuegos llamada «Seeds Inc.», y después de fusionarse con otra casa de desarrollo llamada ODD, la empresa pasó a llamarse «PlatinumGames».


title: Ōkami

text: El 30 de julio de 2008, Capcom anunció que la versión para Wii de "Ōkami" había vendido hasta entonces una cifra de 280 000 copias en Estados Unidos y Europa, desde su fecha de lanzamiento. La versión de Wii debutó en Japón con una cantidad de 24 000 copias, vendidas durante su primera semana de lanzamiento en el país asiático. Además se convirtió en el 6.° mejor juego vendido en Japón para el 23 de octubre de 2009. Las ventas totales del juego se mantienen por debajo de las 600 000 unidades, de acuerdo con cifras publicadas en marzo de 2009, y fue nombrado «el ganador del premio al éxito comercial adquirido por un videojuego a lo largo de un año» en la edición de 2010 de la "Guinness World Records Gamer's Edition". En un artículo publicado por el Nintendo World Report, se menciona que la cantidad de unidades comercializadas para la versión de Wii superan a las de PS2, ya que la edición para la consola de Nintendo, únicamente en América, había superado las 250 000, mientras que la opción de PS2 daba una cifra similar, pero esto sólo a nivel mundial, dando a entender que los jugadores preferían la nueva versión frente a la original. Christian Svensson, el vicepresidente de planeación y negocios de Capcom, comentó que «nunca nos esperamos que [la versión de Wii] superara las cifras que tiene la edición de PS2, por lo que desde un punto de vista sobre la rentabilidad del juego, Capcom está complacido por la aceptación que el juego ha tenido y sobre lo que está pasando al respecto», e incluso comentó que la razón por la que el juego tuvo éxito fue el «boca a boca», ya que ayudó a popularizarlo.


title: Ōkami

text: Poco antes de que se revelara el lanzamiento de la secuela de este título, es decir "Ōkamiden", Motohide Eshiro comenzó a explicar que según las ventas que adquiriera "Ōkami" durante los próximos meses después de su publicación a nivel mundial, podrían pensar en hacer una secuela directa, o en su defecto, una serie de nuevos videojuegos basados en «el universo de tinta y papel» que el juego recrea; igualmente, consideró que el relanzamiento del juego para la consola Wii había sido algo «asertivo», a diferencia de su lanzamiento original para PlayStation 2. En relación con lo anterior, los directivos de Capcom se disculparon ante el público y la prensa por tomar «medidas demasiado apresuradas» ante el lanzamiento de "Ōkami", ya que con el anuncio de aquel entonces sobre la consola Xbox 360 y Wii, pudieron haber mejorado la calidad del juego, pues «fue un error no haber tomado en consideración las nuevas videoconsolas». Eshiro se lamentó por la «escasa» cantidad de ventas que obtuvo, y que estas tenían que ver en gran medida con la fecha en que el juego se estrenó, ya que según sus observaciones, las nuevas videoconsolas eclipsaron el impacto del título, aunque también reconoce que Capcom no vio la oportunidad de poder retrasar un poco más el desarrollo del juego y modificarlo para la nueva generación. A pesar de lo anterior, esta decisión se mantuvo y la compañía logró sacar a "Ōkami" en la consola Wii.


title: Ōkami

text: Durante la primera aparición de "Ōkami" en la convención E3 de 2005, el juego obtuvo varios reconocimientos y galardones, algunos de los cuales fueron «Mejor juego de la PS2», «2.° mejor juego del evento», y «3.° mejor título de acción» por parte de 1UP; «Mejor juego de PS2 del evento», el «2.° mejor juego del evento» y «Diseño más innovador» de parte de IGN; y el premio al «Juego más original» de "X-Play". GameSpy por su parte lo nombró como el 5.° mejor juego mostrado durante las conferencias.


title: Ōkami

text: Después de su lanzamiento, IGN lo nombró como el «Juego del mes», y "Electronic Gaming Monthly", y "Game Informer". IGN, "Edge Magazine" y Game Revolution lo nombraron como el mejor juego en general de 2006, en tanto que Game Trailers y la "Official PlayStation Magazine", mencionaron que era el mejor título para la PlayStation 2 durante el mismo año. IGN lo reconoció además como el «Mejor juego» y «Mejor título de aventuras para PS2», «Mejor diseño artístico para PS2», «Mejor diseño innovador», y «Mejor argumento en general». GameSpot galardonó al título con el premio «Mejores gráficas artísticas» de 2006. En diciembre de 2007, IGN lo catalogó como el 19.° mejor juego de todos los tiempos en su Top 100.


title: Ōkami

text: "Ōkami" también ha recibido elogios fuera de la prensa especializada en videojuegos. Por mencionar algunos notables, adquirió el premio a «Mejor diseño de personajes» y sólo uno de tres premios a los que estaba nominado en la entrega de los Premios Innovation en 2007, realizada por los premios Game Developers Choice. "Ōkami" ganó el «Grand Prize» en la Entertainment Division en la edición de 2006 del Japan Media Arts Festival. El 13 de agosto de 2007 el juego también obtuvo el laurel por la «Mejor animación por engrane gráfico», «Diseño artístico por su engrane gráfico», «Excelente y original juego de aventuras», y «Juego del año» en la entrega de premios de 2006, programada por la «National Academy of Video Game Testers and Reviewers» (NAVIGaTR). Además, recibió el «Galardón a la excelencia» por parte de la Japanese Computer Entertainment Supplier’s Association (CESA) durante los premios Japan Game 2007, y después se hizo acreedor al premio de «Arte Visual» en la 2009 CESA Developers Conference (CEDEC). También consiguió el premio al «Mejor juego antropomórfico» en 2006, en los premios Ursa Major, y se lo reconoció con el galardón al «Logro artístico y mejor banda sonora» en la entrega de los premios BAFTA.


title: Ōkami

text: En entrevistas otorgadas a 1UP, Atsushi Inaba reveló que si "Ōkami" lograba el éxito que había tenido "Viewtiful Joe", le encantaría trabajar en otro proyecto similar. Expresó lo siguiente:


title: Ōkami

text: El efecto comercial de "Ōkami" no fue considerado lo suficientemente trascendente como para justificar una secuela. En julio de 2008, como respuesta a las preguntas por usuarios sobre la factibilidad de desarrollar una secuela o no, Svensson expresó: «creo que necesitamos una mayor cantidad de personas que compren el juego actual, para que en un momento posterior podamos considerar realmente tal secuela». Sin embargo, tras la aparición de una marca japonesa por Capcom en la palabra «Ōkamiden», pocos meses después de que la versión de Wii de "Ōkami" se lanzara en Japón, se comenzó a especular de que una secuela se encontraba en vías de producción. La edición de septiembre de 2009 de la revista de videojuegos japonesa "Famitsu" reveló que "Ōkamiden" efectivamente se trataba de una continuación de "Ōkami" para la consola portátil Nintendo DS, y que sería lanzada por Capcom en Japón, en algún periodo del año 2010. La historia de juego se desarrolla nueve meses después del desenlace de "Ōkami" y el jugador es capaz de controlar a Chibiterasu, un lobo bebé que posee los mismos poderes de Amaterasu, aunque éstos aún no demuestran su máximo potencial. Contiene la misma mecánica de juego, e incluye el Pincel Celestial, que utiliza las funcionalidades de los controles táctiles de la consola.


title: Ōkami

text: Poco después del lanzamiento de "Ōkamiden", el productor del juego, Motohide Eshiro, anunció que Capcom se complacería de crear otro juego para la franquicia en caso de que este alcanzara suficientes expectativas de ventas. Por otra parte, no mencionó para qué plataforma el videojuego se produciría, pues «depende de las ideas que tengamos y de las demandas del mercado». De la misma manera, Eshiro sugirió que los usuarios enviaran sugerencias a la empresa Capcom sobre cuestiones del nuevo videojuego.


title: Ōkami

text: Ben Mattes, productor del juego "Prince of Persia", menciona que "Ōkami", "Ico" y "Shadow of the Colossus" son algunas de las influencias que sirvieron de inspiración para el desarrollo de dicho juego en cuanto a su sistema de juego y su diseño visual. El juego de Capcom "Street Fighter IV" es también un título que ha sido influenciado por el estilo visual de "Ōkami". "Epic Mickey", un videojuego desarrollado por Disney, utiliza un sistema de dibujo similar al que aparece en "Ōkami", lo que permite al jugador dibujar y alterar los escenarios del juego con el fin de poder avanzar a lo largo de él. El último jefe del juego, Yami, aparece como el principal antagonista y jefe final de "", un videojuego de peleas estilo "crossover" que reúne diversos personajes de Capcom. Amaterasu figura a su vez como un personaje controlable en "" y "Ultimate Marvel vs. Capcom 3". Después de la ruptura de Clover, y de que la mayoría de sus empleados fueran reubicados en Platinum Games, uno de sus siguientes títulos, "Bayonetta", contiene múltiples referencias hacía "Ōkami": la más notoria de estas es cuando el personaje principal se transforma en una pantera y, al igual que Amaterasu, un camino de flores y plantas marcan el rastro de su paso. Para la edición de 2010 de la Convención Internacional de Cómics de San Diego, Capcom sorteó un número limitado de playeras, diseñadas por Gerald de Jesus y la empresa iam8bit, en las que aparece Amaterasu y Chibiterasu —de "Ōkamiden"—, cuyo diseño alude a la playera Three Wolf Moon —una famosa playera dentro de la cultura "country"—.


title: Técnica de revisión y evaluación de programas

text: La Técnica de Revisión y Evaluación de Programas (o Proyectos) (del inglés PERT, "Program Evaluation and Review Techniques") es una técnica estadística de la administración y gestión de proyectos que fue diseñada para analizar y representar las tareas involucradas en culminar un proyecto.


text: Desarrollado en 1957 por la Oficina de Proyectos Especiales de la Marina de Guerra del Departamento de Defensa de Estados Unidos como parte del proyecto Polaris de misil balístico móvil lanzado desde submarino. Este proyecto fue una respuesta directa a la crisis del Sputnik.


text: PERT es básicamente un método para analizar las tareas involucradas en completar un proyecto dado, especialmente el tiempo para completar cada tarea, e identificar el tiempo mínimo necesario para completar el proyecto total.


text: Es un algoritmo diseñado para una eficiente planificación de proyectos, desde el comienzo hasta la final, el resultado  de la aplicación de este algoritmo es un cronograma de tareas, que determina cuanto es la duración total del proyecto y la clasificación de tareas según prioridad.


text: Este modelo de proyecto fue el primero de su tipo, y supuso un nuevo impulso para la administración científica, fundada por el fordismo y el taylorismo. No son muy comunes otros tipos de "modelos de proyectos", prácticamente todos se basan en PERT de algún modo. Solo el método de la ruta crítica ("CPM") de la Corporación DuPont que fue inventado casi en la misma época que PERT.


text: La parte más famosa de PERT son las "Redes PERT", diagramas de líneas de tiempo que se interconectan.


text: Una malla PERT permite planificar y controlar el desarrollo de un proyecto. A diferencia de las redes CPM, las redes PERT trabajan con tiempos probabilísticos.


text: Normalmente, para desarrollar un proyecto específico lo primero que se hace es determinar, en una reunión multidisciplinaria, cuáles son las actividades que se deberán ejecutar para llevar a término el proyecto según los requerimientos establecidos, cuál es la precedencia entre ellas y cuál será la duración esperada de cada una.


text: Para definir la precedencia entre actividades se requiere de una cierta cuota de experiencia profesional en el área, en proyectos afines.


text: Para estimar la duración esperada de cada actividad es también deseable tener experiencia previa en la realización de tareas similares. En planificación y programación de proyectos se estima que la duración esperada de una actividad es una variable aleatoria de distribución de probabilidad Beta unimodal de parámetros (o, m, p) donde:


text: formula_4 = Corresponde al tiempo esperado para una actividad (Este corresponde al tiempo CPM, asumiendo que los cálculos son exactos).


text: Existen dos metodologías aceptadas para dibujar una malla PERT, la de “Actividad en el Arco” y las de “Actividad en el Nodo”, siendo esta última la más utilizada en la actualidad en atención a que es la que usan la mayoría de las aplicaciones computacionales especialistas en este tema.


text: En un dibujo de una malla PERT podemos distinguir nodos y arcos, los nodos representan instantes en el tiempo. Específicamente, representan el instante de inicio de una o varias actividades y simultáneamente el instante de término de otras varias actividades. Los arcos por su parte representan las actividades, tienen un nodo inicial y otro de término donde llega en punta de flecha. Asociada a cada arco está la duración esperada de la actividad.


text: Más información de un diagrama de actividades es representar estas con una valoración de complejidad para minimizar el efecto de "cuello de botella".


text: Por convención los arcos se dibujan siempre con orientación hacia la derecha, hacia el nodo de terminación del proyecto, nunca retrocediendo.


text: El dibujo de una malla PERT se comienza en el nodo de inicio del proyecto. A partir de él se dibujan las actividades que no tienen actividades precedentes, o sea, aquellas que no tienen que esperar que otras actividades terminen para poder ellas iniciarse.


text: A continuación, se dibujan las restantes actividades cuidando de respetar la precedencia entre ellas.


text: Al terminar el dibujo de la malla preliminar, existirán varios nodos ciegos, nodos terminales a los que llegan aquellas actividades que no son predecesoras de ninguna otra, es decir aquellas que no influyen en la fecha de inicio de ninguna otra, estas son las actividades terminales y concurren por lo tanto al nodo de término del proyecto.


text: El tiempo de inicio más temprano “ES” (Early Start) y de terminación más temprano “EF” (Early finish) para cada actividad del proyecto, se calculan desde el nodo de inicio hacia el nodo de terminación del proyecto según la siguiente relación: La duración esperada del proyecto (T) es igual al mayor de los tiempos EF de todas las actividades que desembocan en el nodo de finalización o terminación del proyecto.


text: El tiempo de inicio más tardío “LS” (Latest Start) y de finalización más tardío “LF” (Latest finish) para cada actividad del proyecto, se calculan desde el nodo de término retrocediendo hacia el nodo de inicio del proyecto según la siguiente relación:


text: La Holgura de una actividad, es el tiempo que está disponible para, ya sea atrasarse en su fecha de inicio, o bien alargarse en su tiempo esperado de ejecución, sin que ello provoque retraso alguno en la fecha de término del proyecto.


title: Jean Meneses

text: Jean David Meneses Villarroel (Quillota, Chile; 16 de marzo de 1993) es un futbolista profesional chileno que se desempeña como extremo y milita en el Deportivo Toluca de la Primera División de México. Además, es internacional absoluto con la selección chilena desde 2019.


title: Jean Meneses

text: Debutó oficialmente en el primer equipo de San Luis de Quillota el 12 de febrero de 2012, enfrentando a Coquimbo Unido por la segunda fecha del torneo de Primera B de aquel año. En dicho encuentro, ingresó a los 84' de juego en reemplazo de Bibencio Servín, luciendo la camiseta número 26.


title: Jean Meneses

text: Anotó su primer gol como profesional el 11 de agosto de 2013, en el triunfo 4 a 0 en condición de visita de su equipo ante Deportes Magallanes.


title: Jean Meneses

text: En diciembre de 2015, fue anunciado como refuerzo de Universidad de Concepción de cara al torneo de Clausura 2016.


title: Jean Meneses

text: Tras buenas actuaciones en el cuadro penquista, incluyendo particiones en Copa Sudamericana y Copa Libertadores, en agosto de 2018 fichó por el Club León de la Liga MX.


title: Jean Meneses

text: Recibió su primera nominación a la selección absoluta de Chile el 14 de marzo de 2019, bajo la dirección técnica de Reinaldo Rueda, quien lo citó para enfrentar los duelos amistosos contra México y Estados Unidos los días 22 y 26 del mismo mes, respectivamente. Pese a asomar como titular en los entrenamientos, en ambos compromisos fue suplente y no sumó minutos.


title: Jean Meneses

text: El 15 de octubre de 2019 anotó su primer gol por "La Roja" ante la selección de Guinea, en la victoria por 3-2.


title: Jean Meneses

text: El 26 de marzo de 2021 anotó un gol en la victoria por 2-1 ante Bolivia, siendo de los mejores jugadores del partido junto a César Pinares y Luis Jiménez, marcando la primera victoria de Chile ante los bolivianos desde 2016.


title: Ducado de Osuna

text: El ducado de Osuna es un título nobiliario español, con grandeza de España, creado el 5 de octubre de 1562 por el rey Felipe II y otorgado a Pedro Téllez-Girón y de la Cueva, conde de Ureña, ricohombre de Castilla, notario mayor de Castilla, consejero de Estado, virrey y capitán general de Nápoles, señor de la ciudad andaluza de Osuna, señor de Peñafiel, Olvera, Cazalla y Archidona.


title: Ducado de Osuna

text: La Casa de Osuna fue creciendo en importancia y riqueza, y en el era la casa nobiliaria más importante de España, al reunirse en la persona del duque de Osuna veinte grandezas de España y, entre otros, los ducados de Arcos, Béjar, Benavente, Gandía, Infantado, Medina de Rioseco, Pastrana y los títulos italianos de príncipe de Éboli, de Melito y de Esquilache.


title: Ducado de Osuna

text: El señorío de Osuna, junto con el de Ureña, se incorpora a los dominios de la familia a mediados del en la figura de Pedro Girón, por merced de Enrique IV de Castilla.


title: Ducado de Osuna

text: La casa de Osuna desciende por vía paterna de la casa de los "girones", de los Téllez de Meneses ricoshombres de Castilla (Tierra de Campos), de los condes de Haro, así como de las familias portuguesas de los Acuña (da Cunha) y de los Pacheco. Por vía materna, descienden del duque de Alba y del duque de Alburquerque.


title: Ducado de Osuna

text: El patronímico de la Casa de Osuna, Téllez-Girón, proviene de los apellidos del matrimonio entre Gonzalo Ruiz Girón y María Téllez de Meneses (). Los Girones provienen originalmente () del mayordomo real Rodrigo Gutiérrez Girón. Su hijo Gonzalo Rodríguez Girón y su nieto Rodrigo González Giron jugaron un papel clave al servicio de los reyes de Castilla durante el y contribuyeron al proceso de unificación con la corona de León. Por ello, recibieron diversas mercedes, entre las que destaca el señorío de Autillo. Por su parte María Téllez de Meneses desciende de Alfonso Téllez de Meneses.


title: Ducado de Osuna

text: Entre el y el existen otros vínculos matrimoniales anteriores entre ambas familias, fuertemente relacionadas.


title: Ducado de Osuna

text: Los descendientes de este Girón conforman una serie de nobles de la máxima influencia durante el , cuestión ligada a su papel en la reconquista y a sus alianzas y relaciones con las otras poderosas familias de Tierra de Campos. Esta influencia se quebró a mediados del cuando sufrieron la venganza del rey Pedro I de Castilla que dio muerte al primogénito de los girones Alfonso Téllez Girón y a su hermano, hijos de María Téllez de Meneses y posteriormente cuando Alfonso Téllez Girón, sobrino que sucede a estos y que permanece fiel al último de los borgoña, padece el exilio a la muerte de este rey. Su hija única, Teresa Téllez Girón se casó en Portugal con Martín Vázquez de Acuña, importante noble de ese reino que a su vez hubo de exiliarse de su patria junto con sus hermanos.


title: Ducado de Osuna

text: El hijo de Martín y Teresa, Alfonso Téllez Girón y Vázquez de Acuña se casó con María Pacheco, hija de Juan Fernández Pacheco, ricohombre portugués, señor de Ferreira de Aves, Penela y otros lugares, alcalde de Santarém, guarda mayor de Juan I de Portugal y primer señor de Belmonte.


title: Ducado de Osuna

text: Todas estas familias a las que pertenecía Alfonso, que permaneció bajo la protección de Juan II, fueron despojadas de casi todos sus títulos y señoríos, una situación que hubo de cambiar de forma radical su primogénito Juan Pacheco, con la ayuda de su hermano Pedro Girón.


title: Ducado de Osuna

text: La inmensa riqueza del ducado tiene su origen en el belmonteño Pedro Girón, bisabuelo de Pedro Téllez-Girón y de la Cueva, duque de Osuna. Fue señor de Belmonte, maestre de la Orden de Calatrava y señor de Ureña. Junto con su hermano Juan Pacheco, marqués de Villena y su tío, el Alfonso Carrillo de Acuña conformó la alianza familiar más poderosa de la corte de Enrique IV de Castilla. Recibió de este rey múltiples mercedes, entre otras la que le instituyó como I señor de la villa de Osuna. Instituyó en su primogénito Alfonso Téllez Girón el condado de Ureña, título que en 1520 fue incluido entre los primeros considerados con Grandeza de España y que subroga dicha grandeza en el ducado de Osuna. Los hermanos Pedro Girón y Juan Pacheco fueron los responsables del retorno de la familia a la alta nobleza.


title: Ducado de Osuna

text: Pedro Girón y Pacheco (1423-Villarrubia de los Ojos 1466), señor de Ureña y Osuna maestre de la Orden de Calatrava (1445-1466), fue hijo de Alfonso Téllez Girón y Vázquez de Acuña y de María Pacheco, señora de Belmonte. Fue su hermano mayor Juan Pacheco Girón que alteró el orden de sus apellidos para suceder a su madre en el señorío de Belmonte, gran privado de Enrique IV de Castilla fue marqués de Villena, conde de Xiquena y duque Escalona. Ambos hermanos se criaron como pajes en la casa del condestable Álvaro de Luna y crecieron junto al rey Enrique IV al que asesoraron durante muchos años, acrecentando su propio poder y riqueza. Junto a su hermano tomo parte activa en las luchas de poder entre Enrique IV de Castilla y sus hermanos. Fue camarero mayor de Enrique IV de quien recibió las villas de Ureña y Tiedra, las tercias de la villa de Arevalo y en 1448 la villa de Peñafiel. En Peñafiel restauró el histórico castillo en cuya torre del homenaje puso el escudo de los Girón. Algunos años después adquirió Olvera (1460), Morón y Arahal (1461), Ortegicar(1462), Archidona, La Puebla de Cazalla y Osuna (1464). En 1464 por apoyar al rey le concedió la mano de su hermana la infanta Isabel, aunque no llegó a materializarse, Pedro Girón falleció y la infanta llegó a ser la reina Isabel I de Castilla.


title: Ducado de Osuna

text: Pedro Girón tuvo tres hijos con Inés de las Casas, que fueron legitimados por Enrique IV y por el papa Pío II en 1459:


title: Ducado de Osuna

text: Los IV condes de Ureña asentados en su villa de Osuna, fundaron en ella la Universidad de Osuna, bajo la advocación de la Santa Concepción, con permiso del Papa Paulo III, que fue inaugurada el 8 de diciembre de 1548, a la que dotaron con 15 cátedras mayores, agrupadas en torno a las facultades de Teología, Derecho (Cánones y Leyes), Medicina y Artes, permaneció abierta y financiada por los duques de Osuna hasta 1824. A partir de 1993 esta abierta de nuevo como centro oficial adscrito a la Universidad de Sevilla.


title: Ducado de Osuna

text: Pedro Téllez-Girón y de la Cueva, duque de Osuna (Osuna, 29 de julio de 1537-Madrid, 13 de septiembre de 1590), conde de Ureña, señor de Osuna, Peñafiel, La Puebla de Cazalla, Arahal, Olvera, Archidona, Morón de la Frontera, Ortegícar, Grande de España Inmemorial. El 5 de octubre de 1562 el rey Felipe II le concedió el título de duque de Osuna, quedando desde entonces subrogada en este título la Grandeza de España Inmemorial que el emperador Carlos I de España y V de Alemania había otorgado en 1520 a su antepasado el conde de Ureña. El duque de Osuna fue notario mayor de Castilla, camarero mayor del rey, consejero de Estado, embajador extraordinario en Roma y en Portugal, siendo virrey y capitán general del reino de Nápoles entre 1581-1586. En Nápoles se instaló con toda su familia embelleciendo la ciudad, dotando al reino de nuevas ordenanzas.


title: Ducado de Osuna

text: Sirvió a la corona en diversas ocasiones, en la rebelión de los moriscos de Granada y en la conquista de Portugal en la que sirvió con sus propias gentes. También sirvió en diversas embajadas extraordinarias al rey, así en Lisboa trató con el Cardenal Enrique, rey de Portugal, sobre la sucesión al trono luso. En 1570 formó parte de la expedición que trajo a España a la archiduquesa Ana de Austria para su matrimonio con el rey Felipe II. En 1580 por encargo del rey Felipe II formó parte de la comitiva que acompañó el cuerpo de la difunta reina Ana de Austria, en su traslado desde Badajoz hasta El Escorial.


title: Ducado de Osuna

text: El primer duque de Osuna casó en primeras nupcias en 1552 con Leonor Ana de Guzmán y Aragón, hija de Juan Alonso Pérez de Guzmán y Zúñiga y de Ana de Aragón y Gurrea, duques de Medina Sidonia. Fueron padres de : 1º Juan Téllez-Girón, muerto al poco de nacer, 2º Juan Téllez-Girón, que pasará a ser el duque de Osuna, 3º Rodrigo , que murió niño, 4º Pedro Téllez-Girón, que murió a corta edad, 5º Pedro Téllez-Girón, caballero de la orden de Calatrava, comendador de la orden de Alcántara, 6º María Girón, nacida en febrero de 1553, casada con Juan Fernández de Velasco, duque de Frías, 7º Leonor Girón, fallecida siendo niña, 8º Leonor Girón, también fallecida siendo niña, 9º Leonor Girón, igualmente fallecida siendo niña, 10º Ana Girón, fallecida siendo niña, 11º Ana Girón, nacida el 7 de diciembre de 1558, casada con Fernando Enríquez Rivera, marqués de Tarifa.


title: Ducado de Osuna

text: Casó en 2º nupcias en 1575 con su prima hermana Isabel de la Cueva y Castilla,hermana del duque de Alburquerque, hija de Diego de la Cueva y Toledo, mayordomo de Carlos I, y de María de Castilla. Fueron padres de : 12º Antonio Girón, 13º Alfonso Téllez-Girón. Falleció el duque de Osuna en Madrid el 13 de septiembre de 1590, siendo enterrado en la Capilla del Santo Sepulcro de la Iglesia Colegial de Osuna.


title: Ducado de Osuna

text: Su viuda fundó en 1607 el monasterio de Santa Clara de Peñafiel junto a unas casas de la familia en su villa de Peñafiel. Las clarisas ocuparon el convento sin interrupción hasta el año 2001 año que se disolvió la comunidad religiosa. En una entrada al antiguo patio del monasterio lucen los escudos labrados en piedra de los Téllez-Girón y de la Cueva.


title: Ducado de Osuna

text: Juan Téllez-Girón y Guzmán, marqués de Peñafiel por concesión del rey Felipe II el 1 de octubre de 1568 para los primogénitos de los duques de Osuna, duque de Osuna, conde de Ureña, notario mayor y camarero mayor del rey (20 de octubre de 1554 25 de noviembre de 1600). Nació en Osuna, siendo bautizado en la Colegiata de Osuna el 28 de octubre de 1554. Fue hijo de Pedro Girón y de la Cueva, y de Leonor Ana de Guzmán, duques de Osuna.


title: Ducado de Osuna

text: Casó Ana María de Velasco hija de Iñigo Fernández de Velasco y Tovar, y de Ana Pérez de Guzmán y Aragón, duque de Frías. Nieta por línea paterna de Juan Sánchez de Velasco y Tovar, marqués de Berlanga, y de María de Girón y Guzmán, señora de Gandul y Marchenilla. Siendo sus abuelos maternos Juan Alonso Pérez de Guzmán y Zúñiga, y Ana de Aragón y Gurrea, duques de Medina Sidonia.


title: Ducado de Osuna

text: Pedro Téllez-Girón y Velasco, duque de Osuna (Osuna 17 de diciembre de 1574-Barajas 24 de septiembre de 1624), marqués de Peñafiel, conde de Ureña, caballero de la Orden del Toisón de Oro, virrey y capitán general de Sicilia en 1610 y de Nápoles en 1616. Era hijo de Juan Téllez-Girón y Guzmán y de Ana María de Velasco y Tovar, duques de Osuna.


title: Ducado de Osuna

text: En 1588 participó como voluntario en la Armada Invencible, asistiendo en 1589 a la defensa de La Coruña, ante el ataque del pirata inglés Francis Drake. En 1602 marchó como soldado a Flandes, donde se distinguió en diversas campañas como la toma de Mulheim en 1605. En 1608 regresó a Madrid y el rey Felipe III le otorgó el Toisón de Oro.


title: Ducado de Osuna

text: En febrero de 1610, Osuna era nombrado por el rey, virrey de Sicilia. Consiguió reformar el virreinato y consolidar su armada para defenderlo de la ofensiva naval de turcos y berberiscos. Impresionado por su eficacia, Felipe III le concedió el virreinato de Nápoles en 1616.


title: Ducado de Osuna

text: En Sicilia y Nápoles tuvo por secretario y hombre de confianza a Francisco de Quevedo que le dedicó su obra "El mundo por de dentro".


title: Ducado de Osuna

text: El duque de Osuna conseguía un fuerte bastión para España en Nápoles, consolidando su armada, a la que incorporó unas naves propias equipadas a sus expensas, 20 galeones, 22 galeras y otras 30 naves menores, que le permitió el control del mar Adriático. Esto propició que la república de Venecia, preocupada por sus barcos mercantes, empezase a intentar su caída, entraban en juego las intrigas políticas y diplomáticas que dieron origen a la denominada «Conjura de Venecia», y el embajador de Venecia en España acusó a Osuna de pretender atacar su ciudad.


title: Ducado de Osuna

text: Felipe III ordenó en 1620 al duque de Osuna que regresara a Madrid, para que respondiera de todos los cargos presentados contra él. El duque llegó a Madrid a los pocos meses, pero el rey prefirió no recibirle. Su esposa Catalina Enríquez elevó un memorial al rey destacando los grandes servicios de su esposo y su familia a la Corona y España. El Duque de Osuna nunca volvería a recobrar la libertad ni ser rehabilitado. Falleció el 24 de septiembre de 1625.


title: Ducado de Osuna

text: Había casado el duque de Osuna en Sevilla en 1594, con Catalina Enríquez de Ribera y Cortés de Zúñiga, hija Fernando Enríquez de Ribera, y de Juana Cortés Ramírez de Arellano, duques de Alcalá de los Gazules, nieta por vía materna del conquistador Hernán Cortés, gobernador y Capitán General de México y de Juana Ramírez de Arellano. Fueron padres de:


title: Ducado de Osuna

text: Juan Téllez-Girón y Enríquez de Ribera (1597-1656) duque de Osuna, conde de Ureña, marqués de Peñafiel. Nació en el castillo de Peñafiel, siendo bautizado el 15 de noviembre de 1597. Notario mayor de Castilla, camarero mayor del rey, gentilhombre de la Cámara del rey Felipe III y del rey Felipe IV, virrey y capitán general del Reino de Sicilia, sirvió en Nápoles al lado de su padre. Casó en Madrid el 11 de diciembre de 1617 con Isabel Raimunda de Sandoval Padilla, siendo apadrinados por el rey Felipe III, y su nuera la princesa Isabel de Borbón. Isabel Raimunda era hija de Cristóbal Gómez de Sandoval y Rojas, duque de Uceda, primer ministro de la Monarquía, Consejero de Estado y Guerra, Sumiller de Corps, Caballerizo y Mayordomo mayor, caballero de la Orden de Santiago, y de Mariana Manrique y Padilla. Fueron sus abuelos maternos los duques de Lerma, y los condes de Santa Gadea. Fueron padres de: 1º Pedro Téllez-Girón, que sucedió como marqués de Peñafiel desde el 24 de septiembre de 1624, 2º Gaspar Téllez-Girón, que sucedió como duque de Osuna. Falleció el duque de Osuna en 1656 en Palermo a los 58 años.


title: Ducado de Osuna

text: Gaspar Téllez-Girón y Sandoval duque de Osuna (Madrid, 25 de mayo de 1625-2 de junio de 1694) V marqués de Peñafiel, conde de Ureña, señor de las villas de Osuna, Morón de la Frontera, Archidomna, Arahal, La Puebla de Cazalla, Olvera, Peñafiel, Briones y Gumiel de Izán. Fue hijo de Juan Téllez-Girón Enríquez de Ribera, duque de Osuna, marqués de Peñafiel, conde de Ureña, notario mayor de Castilla, gentilhombre de cámara de Felipe IV, virrey y capitán general de Sicilia, y de Isabel de Sandoval y Padilla, hija de los duques de Uceda.


title: Ducado de Osuna

text: Sirvió a Felipe IV como general de caballería durante la Independencia de Portugal, virrey de Cataluña (1667-9), gobernador de Milán (1670-4), consejero de estado de Carlos II, presidente del Consejo de Órdenes y del Consejo de Aragón. Presidente del de las órdenes militares a su regreso a España en 1675, caballerizo de la reina María Luisa de Borbón en 1679.


title: Ducado de Osuna

text: Casó en 1645 con su prima hermana Feliche de Sandoval y Rojas Ursino, duquesa de Uceda, marquesa de Belmonte, hija de Francisco de Sandoval y Rojas, y de Feliche Enríquez Colonna y Ursino, duques de Lerma, de Uceda, y Cea. Falleció en Milán, el 7 de octubre de 1671. Fueron padres de:


title: Ducado de Osuna

text: Casó en segundas nupcias en 1672 con Ana Antonia de Benavides Carrillo y Toledo (Milán 1653-Madrid 1707), marquesa de Frómista, marquesa de Caracena y condesa de Pinto. Hija de Luis Francisco de Benavides Carrillo y Toledo, y de Catalina Ponce de León, marqueses de Frómista. Fueron padres de:


title: Ducado de Osuna

text: Francisco María de Paula Téllez-Girón y Benavides (Madrid, 1678-París, 3 de abril de 1716), duque de Osuna, marqués de Peñafiel, conde de Ureña, caballero de Calatrava en 1694, notario mayor de Castilla, camarero mayor y copero mayor del rey, clavero mayor de la Orden de Calatrava y gentilhombre de la cámara del rey Carlos II con ejercicio. Tomó parte por Felipe de Borbón, duque de Anjou, en la Guerra de Sucesión española, y fue maestre de campo, general de los Reales Ejércitos, siendo nombrado capitán de la primera compañía española de guardia de Corps en 1704, capitán general del Mar Océano y Costas de Andalucía en 1706. En 1711 el rey Felipe V le nombró embajador extraordinario y plenipotenciario para el Tratado de Utrecht. Falleció en París el 3 de abril de 1716. Recuerdo de su estancia en Utrech es el libro Premier des magnifiques carosses de Monseigneur de le duc d'Ossuna, ambassadeur extraordinaire et premier plenipotentiaire de Sa Majesté Catholique Philippe: V. pour la paix faits pour l'entreé publique de son Excellence a Utrecht MDCCXIII.", Amsterdam, Bernard Picart, 1714.


title: Ducado de Osuna

text: Casó en la madrileña parroquia de San Ginés en 1695 con María Remigia Fernández de Velasco y Tovar, marquesa de Berlanga, hija de los duques de Frías. Fueron padres de María Lucía Téllez-Girón y Velasco, que por la agnación rigurosa de la Casa de Osuna no heredó esta casa, sucediendo a su madre como marquesa de Berlanga. Casó María Lucía con su sobrino Francisco Javier Pacheco Téllez-Girón, duque de Uceda, conde de la Puebla de Montalbán, marqués de Belmonte, y de Menas Albas, hijo de Manuel Gaspar Gómez de Sandoval y Téllez-Girón, y de Josefa de Toledo y Portugal, duques de Uceda, nieto de Juan Francisco Pacheco Tellez-Girón, conde de la Puebla de Montalbán, y de Isabel María Gómez de Sandoval y Girón, duquesa de Uceda). Fueron padres de: María Vicenta Pacheco y Téllez-Girón que casó con Pedro Zoilo Téllez-Girón y Pérez de Guzmán, duque de Osuna (1728-1787); María de la Portería Pacheco y Téllez-Girón, que casó con Antonio de Benavides y de la Cueva, duque de Santisteban del Puerto; y de Andrés Pacheco y Téllez-Girón, duque de Uceda, que casó en la iglesia de San Ginés de Madrid en 1748 con María de la Portería Fernández de Velasco, condesa de Peñaranda de Bracamonte, hija de los duques de Frías.


title: Ducado de Osuna

text: José María Téllez-Girón y Benavides, duque de Osuna (1685-Madrid, 18 de marzo de 1733), conde de Ureña, marqués de Peñafiel. Nació en Madrid el 25 de mayo de 1685, notario mayor de Castilla, camarero mayor del rey, coronel del Regimiento de Reales Guardias de Infantería Española y su director general, teniente general de los Reales Ejércitos, capitán de la Primera Compañía Española de Reales Guardias de Corps del rey Felipe V, gentilhombre de Cámara. En 1721 fue nombrado por el rey Felipe V embajador extraordinario en Francia, para representar a su hijo Luis, príncipe de Asturias para su matrimonio con la princesa Isabel de Orleans y Borbón, siendo nombrado caballero de la Orden del Santo Espíritu y mariscal de Castilla. Casó el duque el 21 de septiembre de 1721 con Francisca Bibiana Pérez de Guzmán el Bueno y Mendoza, hija de los duques de Medina Sidonia, Manuel Alonso Pérez de Guzmán el Bueno y Pimentel, y Luisa de Silva Mendoza y Méndez de Haro (hija de los duques del Infantado y de Pastrana). Fueron padres de Pedro Zoilo Téllez Girón Y Pérez de Guzmán, que les sucederá siendo duque de Osuna, y de María Faustina Téllez Girón y Pérez de Guzmán, que casó con Francisco Alonso-Pimentel y Borja, conde-duque de Benavente.


title: Ducado de Osuna

text: Pedro Zoilo Téllez-Girón y Pérez de Guzmán, duque de Osuna (1728-1787), marqués de Peñafiel, conde de Ureña, señor de Morón, Archidona, Arahal, Olvera, Ortegicar, Cazalla de la Sierra, Tiedra, Gumiel de Izán y Briones. Nació en Madrid el 27 de junio de 1728, siendo hijo de José María Téllez-Girón y Benavides, y de Francisca Pérez de Guzmán y Mendoza, duques de Osuna. Notario mayor de Castilla, camarero mayor del rey, coronel del Regimiento de Reales Guardias de Infantería Española, y su director general, teniente general de los Reales Ejércitos, capitán de la Compañía de Guardias Alabarderos, gentilhombre de cámara de Fernando VI, y de Carlos III con ejercicio, consejero del Consejo de Guerra, embajador extraordinario en Alemania, y en las cortes de Nápoles, Parma y Turín, caballero de la Orden del Toisón de Oro en 1780, Gran Cruz de Carlos III. Falleció en Madrid el 1 de abril de 1787.


title: Ducado de Osuna

text: Casó el 28 de febrero de 1753 con su sobrina María Vicenta Pacheco Téllez-Girón (28 de julio de 1735–?), hija de Francisco Javier Pacheco Téllez-Girón y Portugal, duque de Uceda, y de María Lucía Téllez-Girón y Fernández de Velasco, marquesa de Berlanga. Padres de José María de la Concepción Téllez-Girón y Pacheco, que falleció sin sucesión antes que su padre, y de Pedro Téllez-Girón y Pacheco.


title: Ducado de Osuna

text: Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Pacheco duque de Osuna (Madrid, 8 de agosto de 1755-7 de enero de 1807), marqués de Peñafiel, conde de Ureña, conde de Fontanar, señor de las villas de Morón de la Frontera, Archidona, Arahal, Olvera, Ortegicar, La Puebla de Cazalla , Tiedra, Gumiel de Izán y Briones.


title: Ducado de Osuna

text: Siguiendo la tradición de su padre y de su abuelo, fue educado desde muy joven en la carrera militar, ingresando en el Regimiento de Reales Guardias Españolas.


title: Ducado de Osuna

text: Grande de España de primera clase, camarero mayor del rey, notario mayor de los reinos de Castilla, coronel del regimiento de América, mariscal de campo en 1789, teniente general en 1791, consejero de Estado en 1795, coronel del Regimiento de Reales Guardias Españoles y su director general, miembro del Supremo Consejo de la Guerra, embajador extraordinario en Viena, miembro de la Real Academia Española en 1787 y académico de número en 1790, gentilhombre de cámara con ejercicio de los reyes Carlos III y de Carlos IV, caballero del Toisón de Oro en 1794, Gran Cruz de la Orden de Carlos III.


title: Ducado de Osuna

text: Casó el 29 de diciembre de 1771 en Madrid con su prima hermana María Josefa Pimentel y Téllez-Girón, (Madrid, 26 de noviembre de 1750–5 de octubre de 1834), hija de los conde-duques de Benavente, Francisco Alfonso-Pimentel y Borja, y María Faustina Téllez-Girón y Pérez de Guzmán. Hija única, heredó a sus padres siendo condesa y duquesa de Benavente, duquesa de Arcos, duquesa de Béjar, duquesa de Gandía, duquesa de Medina de Rioseco, de Plasencia, de Mandas y Villanueva, marquesa de Gibraleón, de Jabalquinto, de Zahara, de Lombay, condesa de Bailén, de Mayorga, Mayalde, de Bañares, de Belalcázar, de Casares, de Oliva, de Osilo, de Coquinas, vizcondesa de Puebla de Alcocer, como heredera de las casas de Pimentel, Ponce de León, Zúñiga, Borja, y Enríquez. También ostentó varios títulos en Cerdeña como descendiente de la Casa de Centelles, siendo princesa de Anglona, duquesa de Monteagudo, marquesa de Marguiní y condesa de Coguinas. Siendo princesa de Esquilache y marquesa de Terranova en Italia, Dama de la Real Orden de Damas Nobles de la Reina María Luisa en 1792 y la descendiente más directa de San Francisco de Borja, duque de Gandia, y a través de este del Papa Alejandro VI (Rodrio de Borja, italianizado el apellido como Borgia), padre entre otros de Juan de Borja, duque de Gandía (1474–1497), y de los célebres César Borgia (1475–1507) y Lucrecia Borgia (1480–1519).


title: Ducado de Osuna

text: El matrimonio de los duques de Osuna alternó su residencia en Madrid entre sus palacios de la cuesta de la Vega y la calle Leganitos. La duquesa construyó en las afueras de Madrid el parque de El Capricho, en parte de su gran finca, la Alameda de Osuna. Sus casas eran frecuentadas por intelectuales y artistas como Goya, Tomas de Iriarte y Moratín, y por los más importantes músicos españoles de la época, como Luis Misón, José Lidón, Luigi Boccherini, Manuel García o Mariano Rodríguez de Ledesma, ya que la duquesa era una gran aficionada a la música que realizó un contrato privado a Joseph Haydn, a través de Tomás de Iriarte, para que le enviara anualmente una número determinado de obras.


title: Ducado de Osuna

text: Fueron los principales clientes particulares del genial pintor Francisco de Goya y Lucientes, encargándole retratos de familia, y asuntos de campo y brujas, para decorar su palacete de la Alameda de Osuna, reuniendo más de 22 obras. Así en 1785 le encargaron el retrato de la duquesa, que hoy en día se conserva en la colección March. En 1788 le encargaron el retrato de familia, en el que acompañan a los IX duques de Osuna, sus cuatro hijos mayores, por donación de sus descendientes se puede contemplar en el Museo del Prado. En 1798 encargaron un retrato del duque, que hoy se conserva en la Frick Collection de Nueva York. Para el palacete del Capricho pintó Goya seis cuadros con asuntos de campo, "El columpio", "La cucaña", "La caída", "El asalto del coche", "La procesión de aldea" y "El apartado de toros" Asuntos de campo pintados por Goya para la Alameda de Osuna. Otros seis pintó con asuntos de brujas, "El aquelarre" y "El conjuro", actualmente en el Museo Lázaro Galdiano, "El vuelo de brujas", Museo del Prado, "La cocina de los brujos", "El hechizado por la fuerza", National Gallery de Londres, y "El convidado de piedra". En 1798 encargaron el retrato de su amigo, el general José de Urrutia y de las Casas, que está en el Prado, y dos retratos de los reyes en paradero desconocido. En 1799 compraron a Goya la célebre "Pradera de San Isidro", "La gallina ciega" y "La ermita de San Isidro", pintadas en 1788, y actualmente en el Prado.En 1816 encargaron un retrato de su hijo primogénito, el duque de Osuna, que se conserva en el Museo Bonnat de Bayona. Sin incluir los dos cuadros que encargaron para su capilla de la catedral de Valencia sobre la vida de San Francisco de Borja antepasado de la duquesa. Aparte de los retratos de sus hijas Joaquina Tellez-Girón y Pimentel, marquesa de Santa Cruz por matrimonio, y el de su hija menor Manuela Isidra Telléz-Girón y Pimentel, duquesa de Abrantes por matrimonio, ambas obras se conservan en el Museo del Prado.


title: Ducado de Osuna

text: En 1798 el duque de Osuna fue nombrado embajador extraordinario en Viena, cuando viajaba con su familia para el destino estando en París, recibió la noticia de que la embajada quedaba anulada debiendo realizar otro servicio, de regreso a España fue nombrado Coronel de la Guardia española.


title: Ducado de Osuna

text: El duque fue miembro de la Real Sociedad Económica Matritense de Amigos del País, una sociedad de carácter benéfico cultural sin ánimo de lucro fundada por Carlos III, siendo su director en 1775. Su esposa la condesa duquesa de Benavente junto con otras damas como María Isidra de Guzmán y de la Cerda, la primera mujer en doctorarse en España, intentaron entrar en esta institución consiguiendo que el rey Carlos III, crease la Junta de Damas de Honor y Mérito, una sección dentro de la Real Sociedad Matritense de Amigos del País que permitía la salida al espacio público de las mujeres. La condesa duquesa de Benavente fue la primera Presidenta de la Junta de Damas el 24 de enero de 1786. En 1787 su unieron la condesa de Fernán Nuñez, la duquesa de Almodóvar, la condesa de Montijo entre otras. Repetiría en el cargo como directora de la junta entre 1787-1790, 1801-1811 y 1814-1817. Tutelaban unas escuelas destinadas a dar un oficio a mujeres sin recursos, como la escuela de Bordados y la escuela de Flores Artificiales, gestionaron la Real Inclusa, consiguiendo reducir la mortalidad del 87 % al 34 %. Con intención de erradicar el analfabetismo entre la población femenina desarrollaron la Enseñanza Mutua, donde se suplía la falta de maestros mediante la enseñanza de la alumnas más avanzadas a las alumnas más pequeñas. Fueron padres de:


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text: Los duques de Osuna tuvieron su palacio en Madrid donde esta la actual Plaza de España, entre la calle de Leganitos y la calle de la Princesa, entre las antiguas plazoletas de Leganitos y la plazoleta de los Afligidos, en una zona comprendida entre el Palacio Real y el Palacio de Liria.La historia de este palacio desaparecido en el comenzaba en el , En 1620 existía ya el Oratorio de los duques de Osuna junto a sus casas principales, y el 30 de agosto de 1629 compraron una casa y sus terrenos agregados en la calle Alta de Leganitos para ampliar su residencia. Los Osuna levantaron en esta parte de Madrid su palacio para su residencia en la Corte, instalándose posteriormente en un terreno próximo a ellos el Príncipe Francisco Pío de Saboya, Conde de Castel Rodrigo, que erigió su palacio haciendo ángulo con la fachada principal del de Osuna.


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text: El palacio constaba de un edificio rectangular con dos patios, con una fachada principal a la calle, llamada en aquella época calle del Duque de Osuna, no la actual calle Duque de Osuna que está entre la calle Princesa y la calle de San Bernardo. La fachada posterior del palacio daba a un jardín cuadrado limitado por algunas edificaciones que formaban parte del palacio, entre las que hay que destacar el teatro o coliseo particular, donde los Osuna organizaban los conciertos de música o representaciones de teatro a las que eran tan aficionados. Detrás de este jardín cuadrado estaba el gran jardín dispuesto al estilo italiano.En 1721 visitó el palacio el duque de Saint-Simon, embajador de Francia, que en sus memorias recogió: «"La superbe maison de duc et de la duchesse d'Ossone, magnifiquement mueblé"».


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text: En 1746 el palacio fue elegido por la reina Isabel de Farnesio para instalar su residencia provisional tras fallecer su marido el rey Felipe V, y subir al trono su hijastro Fernando VI. Los duques de Osuna pasaron a residir en otro edificio en Madrid, y recuperaron su palacio de Leganitos en 1747.En 1799 los duques de Osuna pidieron al arquitecto francés Mandar un nuevo proyecto para embellecer su palacio, este proyectó añadir una -cour d'honneur- a la fachada principal al más puro estilo francés, diseñando también varias edificaciones para los jardines, pero tras la muerte del duque en 1807, y la invasión francesa en 1808 nunca se llevarían a cabo.El 25 de agosto de 1844 falleció en este palacio el duque de Osuna, Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Beaufort-Spontin. Su hermano Mariano el duque se instaló en el Palacio de los Infantado en las Vistillas.


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text: Josefa Alonso Pimentel y Téllez-Girón, condesa duquesa de Benavente, al casarse con su primo el duque de Osuna aporto varios palacios y castillos, como señora de la Casa de Pimentel, conde duques de Benavente, el castillo de Benavente, el castillo de Puebla de Sanabria en Zamora, y el castillo de Portillo en Valladolid. Como señora de la Casa de Arcos, los Ponce de León, destacar el castillo de Arcos de la Frontera, el palacio que tenían en Marchena, cuya portada se conserva en los jardines de los Reales Alcazares de Sevilla, y el Castillo de Rota en Cádiz. Como señora de la casa de Benavides el Palacio de Jabalquinto en Baeza y el de la calle de Segovia en Madrid, que heredó su hijo el príncipe de Anglona, pasando a ser denominado palacio del Príncipe de Anglona. Como señora de la Casa de Borja, el Palacio Ducal de Gandía, el palacio de los Borja en Valencia, y el castillo de Oliva. Como señora de la Casa de Zúñiga, duques de Béjar, el castillo palacio de Béjar, y su cercana finca de recreo y caza llamada El Bosque, en Salamanca.


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text: Francisco de Borja Téllez-Girón y Pimentel, duque de Osuna (Madrid, 1786-Pozuelo de Alarcón, 1820), conde de Ureña, conde de Fontanar, conde de Mayorga y de Belalcázar, marqués de Peñafiel, de Lombay y de Zahara y duque de Monteagudo en Cerdeña. Bautizado en Madrid el 6 de octubre de 1785, fue notario mayor de Castilla, camarero mayor del rey y caballero de la Orden de Calatrava en 1796, primer teniente del Regimiento de Reales Guardias de Infantería Española, teniente coronel del Regimiento de Voluntarios de la Corona, caballero de la Orden de Calatrava desde 1796. Fue miembro de la Real Academia Española, y Gran Cruz de Carlos III.


title: Ducado de Osuna

text: Se casó el 12 de marzo de 1802 en Madrid con María Francisca Beaufort y Toledo, condesa de Beaufort y del Santo Imperio Romano (París, 1785-Madrid, 1830), hija de Federico Augusto Alejandro de Beaufort-Spontin, duque de Beaufort-Spontin, marqués de Florennes, conde de Beauraing, chambelán del emperador de Alemania. Su madre fue María de los Dolores Leopolda de Toledo y Salm Salm, y sus abuelos maternos Pedro de Alcántara Álvarez de Toledo y Silva, y Maria Ana de Salm-Salm, duques del Infantado, Pastrana, y Francavilla. Fue su tío materno el duque del Infantado, Pedro de Alcántara de Toledo y Salm Salm, ministro de Estado y presidente del Gobierno (1824-1826). Falleció el duque en Pozuelo de Alarcón el 21 de mayo de 1820.


title: Ducado de Osuna

text: Fueron padres de Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Beaufort duque de Osuna (Cádiz, 1810-Madrid, 1844), y de Mariano Téllez-Girón y Beaufort duque de Osuna (Madrid, 1814-Bauraing, 1882).


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text: Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Beaufort Spontin, duque de Osuna (10 de septiembre de 1810-29 de septiembre de 1844) conde de Ureña, marqués de Peñafiel, notario mayor de Castilla, camarero mayor del rey, al suceder en la Casa de Osuna a su padre el 21 de mayo de 1820. Nació en Cádiz el 10 de septiembre de 1810, donde se encontraba refugiada la familia por la invasión napoleónica. En 1834 sucedió a su abuela paterna Josefa Pimentel, siendo conde y duque de Benavente, y cabeza de las casas de Arcos, Béjar, Mandas, y agregadas. En el parque de El Capricho mandó erigir una exedra en recuerdo de su abuela la condesa duquesa de Benavente, creadora del jardín. El duque de Osuna fue maestrante de Sevilla en 1827, caballero de Calatrava en 1840, Gran Cruz y Collar de la Orden de Carlos III, caballero de la legión de Honor, gentilhombre de cámaradel rey y prócer del Reino de 1834 a 1836. En 1834 la reina gobernadora lo nombró teniente coronel de las Milicias de Caballería. Fue presidente del Liceo Artístico y Literario de Madrid, siendo primer presidente de la Sociedad de Fomento de la Cría Caballar.


title: Ducado de Osuna

text: En 1841 falleció su tío abuelo Pedro de Alcántara Álvarez de Toledo y Salm-Salm, duque del Infantado y de Pastrana, hermano de su abuela María de los Dolores Leopolda de Toledo Salm Salm Silva y Mendoza, sucediéndole como duque del Infantado, XI duque de Lerma, marqués de Santillana, conde de Távara y Ampudia entre otros títulos. Heredó también diversos bienes de los Infantado como el palacio de las Vistillas en Madrid, y antiguos retratos de los Mendoza y los Silva destacando el de su antepasada la célebre Princesa de Éboli y el del duque de Pastrana, Gregorio de Silva y Mendoza, obra pintada por Juan Carreño de Miranda en 1679, que hoy se puede admirar en el Museo del Prado.


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text: El duque de Osuna falleció sin sucesión a los 33 años, tras sentirse indispuesto en su finca la Alameda de Osuna fue trasladado al palacio familiar de la calle Leganitos de Madrid donde falleció el 25 de agosto de 1844.


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text: Mariano Téllez-Girón y Beaufort Spontin (Madrid el 19 de julio de 1814-castillo de Beuraing, Bélgica, 1882), duque de Osuna, marqués de Terranova, y tras la muerte prematura de su hermano Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Beaufort Spontin, en Madrid en 1844, heredó de este la Casa de Osuna, y las que habían pertenecido a su abuela materna Josefa Alonso Pimentel, heredando los títulos y bienes de los conde duques de Benavente, de los duques de Arcos, Gandia y Medina de Rioseco. Al igual que su hermano, y a través de su madre María Francisca Baeufort y Toledo, heredó la Casa de los Mendoza y los Silva, como sucesor de su tío abuelo Pedro de Alcántara Álvarez de Toledo Silva Mendoza y Salm Salm, fallecido en 1841, con los bienes y títulos de duque del Infantado, de Pastrana, de Lerma, de Estremera y sus anexas, siendo también príncipe de Éboli y Melito en Italia. Se convirtió en el grande de España con mayor acumulación de títulos nobiliarios de su época, y también el mayor terrateniente de España.


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text: Heredó una de las más importantes colecciones de arte privado de España de su época, destacando 26 obras de Francisco de Goya, de Carreño, Pantoja, Van Dyck, Rubens y Madrazo. También heredó palacios en Madrid como el de Leganitos que le llegaba por los Osuna, el de Las Vistillas, que le llegaba por los Infantado, el parque El Capricho, que creó su abuela la condesa duquesa de Benavente, y una gran cantidad de castillos, palacios y fincas por toda España.


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text: Militar y diplomático, restauró en Beuraing el castillo heredado de su madre donde pasó gran parte de su vida. El 16 de enero de 1838 asistió en Londres a las fiestas de la coronación de la reina Victoria de Inglaterra, formando parte de la delegación española. En 1853 fue testigo de Eugenia de Montijo en su boda con Napoleón III, emperador de Francia. A partir de 1856 asistió como representante del Reino de España en la corte del zar Alejandro II, siendo posteriormente nombrado embajador de España en Rusia cargó de desempeñó hasta 1868. Su elevado ritmo de vida en el extranjero le llevó a pedir un empréstito al banquero Estanislao Urquijo, emitiendo obligaciones hipotecarias con el respaldo de sus propiedades en España. Casó el 4 de abril de 1866 en Weisbaden (Alemania) con su prima María Leonor de Salm-Salm, princesa de Salm-Salm y del Santo Imperio Romano, careciendo de sucesión.


title: Ducado de Osuna

text: El 21 de julio de 1878, el duque de Osuna y del Infantado, realizó una venta-donación del palacio del Infantado de Guadalajara al Ministerio de la Guerra,con el fin de instalar en el palacio un Colegio de Huérfanos de la Guerra.


title: Ducado de Osuna

text: El 2 de junio de 1882 falleció en su castillo de Beuraing, Bélgica, el duque de Osuna, Mariano Telléz-Girón y Beaufort. En su testamento dejó heredera de sus bienes a su esposa la princesa Leonor Salm-Salm. Los bienes del duque de Osuna en España estaban hipotecados y en 1896 se sacaron en pública almoneda en Madrid las obras de arte de la casa Osuna. Sus familiares directos compraron el cuadro que pintó Goya de la familia de los duques de Osuna, donándolo al Museo del Prado, con la condición que en el marco llevase un cartel con el nombre de los donatarios. El Museo del Prado recibió el cuadro en 1897, siendo el representante de la familia encargado de hacer la entrega el duque de Tamames .


title: Ducado de Osuna

text: En la Almoneda que se realizó en Madrid en 1896 de la Casa de Osuna salieron a la venta 26 obras de Goya. La duquesa viuda heredó los bienes del extranjero y el castillo de Beuraing que sufrió un incendio poco después.


title: Ducado de Osuna

text: En 1882 al fallecer Mariano Téllez Girón y Beaufort, Pimentel y Toledo, duque de Osuna, sin descendencia, la Casa de Osuna de los Téllez Girón y la de Benavente de los Pimentel, con las de Arcos, Gandía, Béjar, Plasencia, y Medina de Rioseco, y sus títulos agregados, heredadas a través de su padre el duque de Osuna, y de su abuela paterna la condesa-duquesa de Benavente, pasaron en su mayor parte a los descendientes de su tío el Príncipe de Anglona, Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Pimentel fallecido en 1851. Así su primo hermano Pedro de Alcántara Telléz-Girón Fernández de Santillán y Pimentel, Príncipe de Anglona y marqués de Jabalquinto, sucedió como duque de Osuna, conde-duque de Benavente y duque de Gandía.


title: Ducado de Osuna

text: Al haber fallecido en 1871 su primo hermano Tirso Téllez-Girón Fernández de Santillán y Pimentel, (casado con Bernardina Fernández de Velasco, duquesa de Uceda), sucedieron sus hijos en varios títulos, su hija María del Rosario Téllez-Girón y Fernández de Velasco sucedió como duquesa de Béjar, marquesa de Gibraleón, de Melgar, de Oliva, siendo vizcondesa de Puebla de Alcocer; su hija Piedad Téllez Girón y Fernández de Velasco sucedió como duquesa de Medina de Rioseco; y sus nietos Luis María y Mariano Téllez-Girón Fernández de Córdoba, sucedieron como y duques de Osuna (Hijos de Francisco de Borja Téllez-Girón y Fernández de Velasco). Por su parte los descendientes de María Josefa Telléz Girón y Pimentel (casada con Joaquín Gayoso de los Cobos, marqués de Camarasa), tía paterna del duque de Osuna, pleitearon con distintos pretendientes y obtuvieron los títulos de duques de Arcos, Plasencia, y Mandas.


title: Ducado de Osuna

text: En cambio la Casa del Infantado, que el duque de Osuna había heredado a través de su madre con las casas de Francavilla, Estremera, y sus títulos agregados pasaron a ser reclamadas judicialmente por diversos descendientes de los Mendoza. El sucesor en la Casa del Infantado fue Andrés Avelino de Arteaga y Silva, marqués de Valmediano, (hijo de Andrés Avelino de Arteaga Carvajal, marqués de Valmediano, y de Fernanda de Silva Téllez-Girón, Waldstein y Pimentel, prima hermana de Mariano Osuna) se amparaba su reclamación en que descendía de una hermana del duque del Infantado, y que su familia llevaba cientos de años reclamando su mejor derecho a la sucesión de esta casa. Consiguió ser duque del Infantado, conde del Real de Manzanares, marqués de Santillana, marqués de Cea, conde de Saldaña.


title: Ducado de Osuna

text: Los títulos de duque de Pastrana, Estremera y Francavilla los ostentó Manuel de Toledo y Lasparre (1805-1886), hijo natural legitimado del duque del Infantado, y al no tener sucesión pasaron a ser reclamados judicialmente por diversos descendientes de los Mendoza.


title: Ducado de Osuna

text: Escudo partido de seis: 1.º BENAVIDES (condado de Fontanar); 2.º partido de BORJA y GANDÍA (ducado de Gandía); 3.º cuartelado de ZÚÑIGA, GUZMÁN, MAZA Y LIZANA (ducado de Béjar); 4.º PONCE DE LEÓN (ducado de Arcos); 5.º ENRÍQUEZ (Ducado de Medina de Rioseco) y 6.º partido de seis con las armas de LA CERDA, ARAGÓN, TENORIO, LUNA, SANDÓVAL-ROJAS Y OSORIO y escusón en este cuartel partido de SILVA (ducado de Pastrana) y TOLEDO. Sobre el todo, escusón cuartelado:1.º TÉLLEZ-GIRÓN (ducado de Osuna); 2.º condado de Beaufort; 3.º PIMENTEL (ducado de Benavente) y 4.º MENDOZA (ducado del Infantado).


title: Ducado de Osuna

text: Acompañan al escudo el manto y corona ducal, con el timbre, a la derecha de un caballo blanco que es de los TÉLLEZ-GIRÓN, a la izquierda un buitre con el lema «Más vale volando», que es de los PIMENTEL, y en el centro un ángel de los ÁLVAREZ DE TOLEDO.


title: Ducado de Osuna

text: Mariano Téllez Girón se instaló en el palacio de las Vistillas que heredó de sus abuelos maternos, los duques del Infantado y Pastrana. Recibía el nombre de las vistillas, en alusión a las vistas que tenía por el desnivel divisando el río Manzanares y la Casa de Campo. La finca limitaba al este con el convento y la Basílica de San Francisco el Grande. Este gran palacio había sido construido por los duques de Pastrana en el , con dos torres, rematadas con tejados de pizarra.


title: Ducado de Osuna

text: Mariano mandó instalar en dos edificios adyacentes a su palacio de Las Vistillas, la Biblioteca y la Armería. La Biblioteca estuvo abierta al público. Constaba con 60.000 volúmenes dispuestos en 12 salas seguidas, forradas de librerías. Para atender la biblioteca el duque tenía un bibliotecario, destacando al sacerdote Miguél Salvá y Munar, que posteriormente fue bibliotecario de la Casa Real, y Obispo de Mallorca en 1851.


title: Ducado de Osuna

text: La Armería estaba dispuesta en otro edificio, y destacaba una gran sala en la que se mostraban 60 armaduras completas, de las distintas ramas de la familia, y una del emperador Carlos V.


title: Ducado de Osuna

text: Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Fernández Santillán, (Cádiz, 1812-Biarritz, 1900) sucedió como duque de Osuna en 1882 al fallecer su primo hermano el duque de Osuna. Era hijo de Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Pimentel (1787-1851), príncipe de Anglona, y marqués de Javalquinto (el niño que aparece sentado sobre un cojín, en el retrato de los duques de Osuna y sus hijos), director del Museo del Prado 1820-1823, gobernador y capitán general de Cuba en 1840, teniente general de los Reales ejércitos, senador vitalicio, vicepresidente 1º del Senado 1848-1851. Su madre, María del Rosario Fernández de Santillán y Valdivia, hija de los marqueses de la Motilla, de Valenciana, y condes de Casa-Alegre, fue dama de la reina dama noble de la Orden de la Reina María Luisa.


title: Ducado de Osuna

text: El duque de Osuna fue gentilhombre de cámara con ejercicio y servidumbre de los reyes Isabel II, Alfonso XII y Alfonso XIII. Fue caballero de la Real Maestranza de Sevilla, senador del reino por derecho propio, Gran Cruz de Carlos III, y caballero de la Orden Militar de San Fernando por mérito de guerra. Casó con Julia Dominé y Desmasieres. Heredó de su padre el palacio de Anglona en Madrid y ciertos derechos de uso en el palacio de Jabalquinto en Baeza, donde heredó gran cantidad de propiedades. En Biarritz construyó un palacete al que llamó Jabalquinto, con un gran jardín y excelentes vistas a la playa de Biarritz, en cuya fachada luce el escudo de los Osuna. Tras su fallecimiento, este palacete fue comprado por el Ayuntamiento de Biarritz.


title: Ducado de Osuna

text: El duque de Osuna sucedió a su padre como príncipe de Anglona y marqués de Javalquinto, y a su primo Mariano en la Casa de Osuna y en la de Benavente, que les llegaba por su abuela paterna Josefa Alonso Pimentel, siendo conde duque de Benavente, duque de Gandía, y sus casas agregadas.


title: Ducado de Osuna

text: Falleció en su palacete de Biarritz el 3 de septiembre de 1900. Su única hija María Dolores Téllez-Girón y Dominé falleció sin sucesión. La Casa de Osuna pasó a los nietos de su hermano Tirso, Luis María y Mariano Téllez-Girón Fernández de Córdoba y Fernández de Santillán, que sucedieron como y duques de Osuna.


title: Ducado de Osuna

text: Mariano Téllez-Girón y Fernández de Córdoba duque de Osuna,(Madrid, 9 de septiembre de 1887-San Sebastián, 3 de octubre de 1925), duque de Uceda, duque de Escalona, conde de Alba de Liste, 4 veces Grande de España, marqués de Villena, marqués de Belmonte, conde de Ureña, conde de Pinto, señor de Espejo. Sucedió en la Casa de Osuna en 1909 al fallecer su hermano mayor Luis Téllez-Girón y Fernández de Córdoba (1870-1909), duque de Osuna.


title: Ducado de Osuna

text: Fueron sus padres Francisco de Borja Téllez-Girón y Fernández de Velasco, (Madrid, 10 de octubre de 1839-8 de julio de 1897) y Ángela María de Constantinopla Fernández de Córdoba y Pérez de Barradas, (Madrid, 14 de agosto de 1849-15 de agosto de 1923), duques de Uceda, duques de Escalona, marqueses de Belmonte, de Villena, condes de Alba de Liste, de Pinto, de la Puebla de Montalbán. Herederos del palacio Uceda de la Plaza Colón, en 1876 lo vendieron al marqués de Salamanca, comprándolo en 1878 su suegra Ángela María Pérez de Barradas, duquesa viuda de Medinaceli.


title: Ducado de Osuna

text: Fueron sus abuelos paternos Tirso María Téllez-Girón y Fernández de Santillán, Pimentel y Valdivia,(Madrid, 1817-1871) Grande de España personal por concesión de Isabel II, y Bernardina Fernández de Velasco López-Pacheco y Roca de Togores, duquesa de Uceda, hija del duque de Frías. Los duques de Uceda encargaron en 1864 un palacio para su residencia en la madrileña Plaza de Colón que habitaron hasta su fallecimiento, conocido como palacio del Duque de Uceda. Este palacio puso de moda en Madrid el estilo francés, siendo su arquitecto el francés A. Delapore. Fueron sus abuelos maternos Luis Tomás Fernández de Córdoba y Figueroa, duque de Medinaceli, y Ángela María Pérez de Barradas y Bernuy, duquesa de Denia y Tarifa, por concesión de Alfonso XII en 1882.


title: Ducado de Osuna

text: El duque de Osuna fue Gentilhombre de Cámara de Alfonso XIII, caballero de Santiago, Maestrante de la Real Maestranza de Sevilla, Caballero hijodalgo de la Nobleza de Madrid. Casó el 11 de noviembre de 1921 en Sevilla, con Petra María Duque de Estrada y Moreno de la Serna. Petra había nacido en el sevillano palacio de Villapanés el 9 de noviembre de 1900, siendo hija de Juan Antonio Duque de Estrada y Cabeza de Vaca, marqués de Villapanés, Grande de España, V marqués de Torre Blanca de Aljarafe, marqués de Casa Estrada, y de María de la Consolación Moreno de la Serna y Zuleta, hija de los condes de los Andes. Fueron padres de una única hija Ángela María de Constantinopla Téllez-Girón y Duque de Estrada, que nació en Pizarra, Málaga, el 6 de febrero de 1925. En octubre de ese mismo año falleció el duque tras una operación en San Sebastián. El duque de Osuna heredó de su madre el castillo de Espejo en la provincia de Córdoba, que esta había heredado de sus padres los duques de Medinaceli.


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text: La duquesa viuda de Osuna, Uceda y Escalona falleció en el castillo de Espejo, Córdoba, el 26 de noviembre de 1985 a la edad de 85 años.


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text: Ángela María Téllez-Girón y Duque de Estrada (Pizarra, 6 de febrero de 1925-Sevilla, 29 de mayo de 2015), duquesa de Osuna, duquesa de Gandía, condesa-duquesa de Benavente, duquesa de Arcos, duquesa de Plasencia, duquesa de Uceda, duquesa de Medina de Rioseco, marquesa de Jabalquinto, condesa de Peñaranda de Bracamonte, condesa de Oropesa, diez veces grande de España, marquesa de Berlanga, marquesa de Belmonte, marquesa de Frechilla y Villarramiel, marquesa de Toral, marquesa de Lombay, marquesa de Frómista, marquesa de Jarandilla, condesa de Ureña, condesa de Pinto, condesa de Alcaudete, condesa de Puebla de Montalbán, marquesa de Villar de Grajanejos.


title: Ducado de Osuna

text: Dama de la Real Maestranza de Caballería de Zaragoza y de la de Valencia, Gran Cruz de la Orden Constantiniana de San Jorge, dama de la Orden de Malta, de la Real Asociación de Hidalgos de España y de la Real Hermandad del Santo Cáliz de Valencia. Nombrada Hija adoptiva de la villa de Osuna en 1967, por concesión de la Corporación Mucicipal ursaonense en consideración a sus desvelos por los problemas de Osuna. Miembro del Consejo Permanente de la Diputación de la Grandeza de España.


title: Ducado de Osuna

text: Heredó la duquesa de Osuna a través de su padre algunos edificios históricos como el castillo de Espejo, en Córdoba, donde se casó en 1946, el castillo de San Martín de Montalbán y el Palacio de los Condes de Montalbán en la Puebla de Montalbán, provincia de Toledo, donde se celebraron los matrimonios de tres de sus hijas, la duquesa de Arcos en 1973, la de Plasencia en 1975 y la de Medina de Rioseco en 1997.


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text: El palacio de Puebla de Montalbán fue muy querido por la duquesa de Osuna que lo restauró, y embelleció sus salones con antiguos tapices y reposteros de la familia. Construido en el por el señor de Puebla de Montalbán, Alfonso Téllez-Girón que recibió esta villa en 1467 de su padre Juan Pacheco y Téllez-Girón, duque de Escalona, ha permanecido en sus descendientes hasta la actualidad. Ocupa este palacio un frente de la Plaza Mayor de la Puebla de Montalbán, destacando en su fachada la portada plateresca, rematada con el escudo de los señores de Montalbán. En el interior hay tres artísticos artesonados uno de estilo mudéjar, otro gótico y el otro plateresco. En este palacio nació en 1488 el Cardenal Pedro Pacheco y Vélez de Guevara, enviado por el emperador Carlos I al Concilió de Trento en 1545 donde tuvo un destacado papel, Virrey de Nápoles en 1553. En La Puebla de Montalbán los señores y posteriormente condes fundaron en 1522 el Monasterio de la Concepción para mujeres y en 1560 el Convento de San Francisco para varones.


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text: Casó la duquesa de Osuna en 1946 en la parroquia de San Bartolomé, junto a su castillo de Espejo, Córdoba, con Pedro de Solís-Beaumont y Lasso de la Vega (1916-1959). Caballero de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla y de la Real Hermandad del Santo Cáliz de Valencia, Hermano Mayor de la Hermandad del Santísimo Cristo de la Expiración y de la Hermandad de Nuestra Señora de las Aguas de Sevilla. Hijo de Pedro de Solís-Beaumont y Desmaissieres, Teniente de Hermano Mayor de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla y María de Gracia Lasso de la Vega y Quintanilla, nieto de los marqueses de la Motilla y de los marqueses de Torres de la Presa.


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text: Tras enviudar casó en segundas nupcias en Madrid en 1963 con el diplomático José María Latorre y Montalvo, marqués de Montemuzo y marqués de Alcántara del Cuervo, Caballero de la Orden de Malta y del Santo Cáliz de Valencia, Maestrante de Zaragoza y Sevilla, Caballero del real cuerpo de Hijosdalgo de Madrid y Cataluña. Hijo de Manuel Latorre y López-Fernández de Heredia y de Pilar Montalvo y Orovio, marqueses de Montemuzo. Falleció en el castillo de Espejo el 31 de julio de 1991.


title: Ducado de Osuna

text: Ángela María de Solís-Beaumont y Téllez-Girón, duquesa de Osuna, condesa-duquesa de Benavente, marquesa de Javalquinto, condesa de Peñaranda de Bracamonte y de Oropesa, condesa de Puebla de Montalbán, de Pinto y de Alcaudete, marquesa de Lombay, de Berlanga y de Toral.


title: Ducado de Osuna

text: Casó en 1973 en Puebla de Montalbán con Álvaro de Ulloa y Suelves, conde de Adanero y marqués de Castro Serna.


title: Panegírico

text: Panegírico (del latín: "panegyrîcus"; a su vez del griego: "panegyrikos", "πανηγυρικός") es un discurso que se pronuncia en honor o alabanza de una persona.


title: Panegírico

text: Originariamente era una composición pronunciada públicamente en un festival y por las circunstancias de su uso se convirtió en sinónimo del "elogio" o encomio, uno de los ejercicios retóricos conocidos como progymnasmata.


title: Panegírico

text: La palabra griega "panegyrikos" está formada de πᾶv "pan" (todo) y "egyrikós", que proviene de ἄγυρις "ágyris" (pueblo), o sea «todo el pueblo» y se refería a un discurso apto para toda la gente.


title: Panegírico

text: Panegírico fue un sobrenombre del dios Apolo, pero realmente en un principio fue el nombre propio de un antiguo dios griego protector de la salud. En el teatro clásico griego, se puso el nombre de panegírico para designar un canto de alabanza o de triunfo al dios Apolo. En las obras griegas era típico que hubiera una coral que amenizaba la trama con cantos, y que además tenía por finalidad que la audiencia entendiera mejor la trama de la historia.


title: Panegírico

text: En Roma, se denominaba panegírico al discurso que los cónsules romanos pronunciaban ante el emperador después de ser elegidos, dándoles las gracias, y manifestándole su respeto y admiración.


title: Panegírico

text: Un ejemplo de panegírico en esta última acepción sería la alabanza al Imperio romano hecha por Arístides:


title: Panegírico

text: El panegírico es un tipo de discurso de género epidíctico en que el exordio y el epílogo importan. Tiene como centro la exaltación de las virtudes y hechos relevantes de un personaje; bajo la forma generalizada conocida como alabanza o encomio, también de un lugar, de una efeméride o de un acontecimiento.


title: Panegírico

text: Su estructura es muy similar a la de todo discurso, pero desprovista de parte refutativa, y consta de:


title: Panegírico

text: Un buen epílogo en el discurso panegírico debe incluir todo tipo de figuras retóricas relacionadas con la amplificación y el ornato estilístico. La actio o declamación del mismo no debe ser comedido, sino exagerada, teatralizada y con todo género de adornos gestuales de tono de voz exultante para ensalzar cuanto más mejor al personaje o acontecimiento que estamos memorando.


title: Panegírico

text: Es un discurso típicamente literario, dado que todo tipo de juegos de palabras, expresiones poéticas, comparaciones brillantes, musicalidad en la expresión… todo eso acompaña perfectamente este tipo de discurso.


title: Panegírico

text: Solamente hay una excepción que es cuando el homenaje se tributa a una persona fallecida. Todo lo dicho vale pero siempre dentro de una contención verbal y gestual. Cuando el homenaje es a una persona la "demostratio" debe tratar como temas importantes: su infancia, su educación, y luego los hitos importantes de su vida tanto profesional como personal o judicial. Se deben elogiar las virtudes de la persona.


title: Panegírico

text: Dentro de los más generales discursos de alabanza, si se trata de un lugar debe siempre hacerse un recorrido histórico de ese lugar, ponderar sus monumentos, frutos y gentes y finalmente destacar los elementos actuales.


title: Panegírico

text: Si se trata de una efeméride, se debe hacer un discurso histórico de por qué fue importante y lo es ahora para nosotros y, en tercer lugar, destacar de cara al futuro por qué se habrá de seguir recordando esa efeméride.


title: Panegírico

text: En este tipo de discurso, el orador debe quedar siempre en un segundo plano salvo que haya sido parte del tema y cuando lo utilice como recuerdo personal para ensalzarlo.


title: Panegírico

text: También se llama panegírico a ciertos cantos de guerra y de victoria, y además puede hacer referencia a los cantos y oraciones durante un ritual de sacrificio o una boda.


title: Vehículo de bomberos

text: Un vehículo de bomberos, camión de bomberos, carro de bomberos, carro bomba, coche de bomberos, vehículo autobomba o máquina de bomberos es un camión que usan los bomberos para luchar contra los incendios u otros tipos de misiones. Suele tener como principal misión transportar material necesario para actuar en una emergencia por incendio, principalmente. Suele llevar un motor para bombear agua obtenida de una boca de riego o de cualquier otra fuente de agua disponible, un equipo de comunicaciones y diversas herramientas necesarias para abordar urgencias.