title: César Dávila Andrade

text: La escritora María Augusta Vintimilla dijo:"César Dávila Andrade ha sido durante décadas un poeta secreto, y no sólo en la tradición poética hispanoamericana, sino inclusive dentro de las fronteras de su propio país. En un artículo reciente, el poeta mexicano David Huerta dice de él que ha permanecido oculto hasta para las "inmensas minorías" de los lectores latinoamericanos: “él mismo y sus escrituras – escribe Huerta– se han extraviado real y totalmente en la víscera convulsa de una cacería”. Y en el Ecuador nos queda la sospecha de que ha sido un poeta admirado pero solitario. Inclusive cuando es objeto de celebraciones y homenajes, hay una vasta zona de su poesía que permanece inaudible, y son pocos los lectores dispuestos a perderse –y reencontrarse – en esa poesía fascinante, extraña y poderosa que, aún ahora, a cien años de su nacimiento, continúa existiendo calladamente en una línea de sombra del canon ecuatoriano, como si su poesía llevara una señal de extranjería que la hace inapropiable.


title: César Dávila Andrade

text: Es verdad que la poesía de Dávila –extraviada, convulsa, combustible– porta una inquietante marca de ininteligibilidad que en sus momentos más extremos se juega peligrosamente en los límites de la no-significación: el poema quemado que se extravía en la cacería de un sentido imposible, un sentido que no puede ser dicho sino como convulsión y combustión del lenguaje y del poema mismo.


title: César Dávila Andrade

text: Y también es cierto que unos cuantos poemas –escritos entre los años treinta y los cincuenta– han escapado al mutismo de los lectores y la crítica: “Oda al arquitecto” (1946), “Catedral Salvaje” (1951), “Boletín y elegía de las mitas” (1960), y unos pocos más pertenecientes a los poemarios "Espacio, me has vencido"” (1947) y "Arco de instantes"(1959). Pero a partir de "Conexiones de tierra," y sobre todo desde ese libro desconcertante titulado "En un lugar no identificado" (1962), seguidos por "La corteza embrujada" (1965) y los poemas recogidos póstumamente en el libro "Poesía del Gran Todo en polvo" (1967), Dávila Andrade emprende un camino sin retorno, que la crítica ha bautizado de “hermético”; y aunque sus líneas maestras ya estaban insinuadas en sus poemarios anteriores como un acorde secundario, se vuelven luego dominantes, con una escritura tensada hasta el extremo, con un universo enrarecido poblado de imágenes donde los significados se entrecruzan y colisionan en los límites mismos del sentido y por momentos parece precipitarse en el abismo del silencio y de la nada.


title: César Dávila Andrade

text: Quizá el impase entre Dávila y la crítica sea una concepción canónica del campo literario que lo imagina como un espacio homogéneo, sin grietas, sin disturbios ni tensiones internas. Una obra y un autor que, como Dávila, no caben en las rejillas diseñadas por la crítica, son expulsados hacia los márgenes y allí permanecen como una excrecencia indigerible.


title: César Dávila Andrade

text: La escasa recepción de buena parte de su obra, muestra los escollos y asperezas que presentan los poemas davilianos, tanto para los lectores como para la crítica literaria, que no pocas veces han renunciado sin más a adentrarse en su lectura aduciendo su “"rareza"”, relegándolo al panteón celebratorio de los poetas ilustres pero muertos.


title: César Dávila Andrade

text: Quienes impugnan el hermetismo daviliano coinciden en un punto: su oscuridad sería un resultado exterior, accidental, indeseado e indeseable, que deteriora el conjunto de su obra poética y la hacen inabordable.  Pero este carácter enigmático ¿proviene realmente de una simbología esotérica? ¿O es más bien un constitutivo esencial de sus búsquedas poéticas? Es cierto que las exploraciones de Dávila se desvían de la tradición central: no es occidente sino oriente; no es el racionalismo moderno con el avance arrollador de la ciencia y la técnica que aniquila toda otra forma de pensamiento, sino una apelación a otras formas de saber que provienen de la intuición, del deseo, de las revelaciones que subsisten en los repliegues del mundo profano; no es el vértigo de las ciudades tumultuosas sino los largos silencios y vacíos que reposan en el fondo de cualquier pregunta por la existencia; como si allí – en ese lugar no identificado– nosotros, los andinos, pudiéramos descubrir nuestra propia imagen, nuestra propia lengua.


title: César Dávila Andrade

text: Pero aún más: esta "extranjería" ¿no es una condición propia de toda escritura poética? Baste recordar que Platón expulsó a los poetas de la República, y que hasta hoy exigimos a la poesía cumplir alguna otra función social para merecer carta de ciudadanía en el patrimonio nacional. Marcel Proust decía que “los libros hermosos están escritos en una especie de lengua extranjera”, y más contemporáneamente, el filósofo francés Gilles Deleuze anotaba que escribir es la invención de una lengua que provoca una sensación de extranjería dentro de la propia: “el poeta inventa dentro de la lengua una lengua nueva, – dice Deleuze– una lengua extranjera en cierta medida. Saca a la lengua de los caminos trillados, la hace "delirar"”."Así también, la revista cubana de la Casa de las Américas en su número 292, publicó el extenso ensayo de Vintimilla: "La piedra dentro de un durazno. César Dávila Andrade en un lugar no identificado".A esa actividad productora de sentidos nos convoca la obra de Dávila: la experiencia poética solo existe y se realiza en la intimidad del poema y en la intimidad de su lectura.


title: César Dávila Andrade

text: La edición de las obras completas del autor fue acometida por el Banco Central del Ecuador y la Pontificia Universidad Católica del Ecuador en 1984, en una edición de dos tomos, bajo la dirección de Jorge Dávila Vázquez.


title: Expansión romana en Italia

text: La expansión romana en Italia se refiere a una serie de conflictos con los que Roma, en su primera etapa republicana —entre el 509 a.C. y el 264 a.C.— pasó de ser una pequeña ciudad-Estado latina a gobernar toda la península itálica, sometiendo y federando a los demás pueblos itálicos y unificando todos sus territorios peninsulares bajo el nombre de "Italia", la cual, a partir de este momento, se volvió el territorio metropolitano de la misma Roma.


title: Expansión romana en Italia

text: La tradición romana atribuye a los reyes romanos la primera guerra contra los sabinos y las primeras conquistas alrededor de las colinas Albanas y a lo largo de la costa del Latium. El nacimiento de la República romana, tras la deposición de los monarcas etruscos en 509 a.C., inició una serie de guerras entre los romanos y los etruscos. En 390 a.C., los celtas del norte de Italia saquearon Roma. En la segunda parte del siglo IV a.C. Roma chocó repetidamente con los samnitas, una poderosa coalición tribal de la región centro-meridional de los Apeninos.


title: Expansión romana en Italia

text: Para el fin de estas guerras, Roma se había vuelto el Estado más poderoso en el centro de Italia, y empezó a expandirse tanto por el norte como por el sur de la península. La última amenaza a la hegemonía romana en Italia ocurrió durante las guerras pírricas, cuando la ciudad italiota de Tarento reclutó a Pirro de Epiro para luchar en el sur de Italia (en la entonces Magna Grecia). La resistencia en Etruria fue derrotada por fin en 264 a.C., el mismo año que la primera guerra púnica estalló llevando las fuerzas romanas fuera de la península itálica por primera vez y permitiendo que, tras el finalizar de la guerra, el Estado romano conquistara los territorios de las que se volvieron las primeras , es decir, los primeros territorios romanos situados fuera de Italia.


title: Expansión romana en Italia

text: En un principio, los territorios itálicos fueron incorporados en el creciente Estado romano en varias maneras: confiscaciones de tierra, establecimiento de "coloniae", concesiones de ciudadanía romana completa o parcial y alianzas militares con ciudades itálicas nominalmente independientes. La conquista exitosa de Italia dio a Roma el acceso a una reserva de personal militar inigualable por Estados coetáneos, personal reclutado tanto en los municipios itálicos gozantes de ciudadanía romana y en las colonias romanas esparcidas por toda Italia (y cuyos habitantes, siendo ciudadanos romanos, integraban las legiones), como en las colonias de derecho latino y en todas las demás ciudades itálicas habitadas por los "socii", es decir, por los aliados itálicos (los cuales integraban las "alae sociorum" y que, tras la guerra Social, recibieron todos la plena ciudadanía romana a través de la "Lex Plautia Papiria", haciendo así de Italia el único territorio romano políticamente homogéneo, hasta el año 212 d.C., cuando la "Constitutio Antoniniana" del emperador Caracalla otorgó la ciudadanía romana a todos los provinciales), preparando así el camino para la dominación romana de todo del mundo mediterráneo.


title: Expansión romana en Italia

text: La fuente más importante de la historia temprana romana es el historiador Tito Livio (59 a.C. – 17 d.C.), quien escribió una historia llamada "Ab Urbe Condita" ("Desde la fundación de la ciudad"), que trata toda de la historia de Roma en 142 libros. Sólo los libros 1-10 y 21-45 han sobrevivido, tratando los años desde la fundación hasta 293 y 220–167 a.C. Sin embargo, se han preservado resúmenes de los libros perdidos e historiadores posteriores, como Floro, Eutropio u Orosio, usaron a Tito Livio como fuente, por eso hay algún conocimiento de los contenidos de los libros perdidos.


title: Expansión romana en Italia

text: Independientemente de Livio, el historiador griego Dionisio de Halicarnaso (hacia. 60 – después de 7 a.C.) escribió "las Antigüedades romanas" en 20 libros que trata del origen de Roma hasta 264 a.C., con énfasis en el período más temprano. Sólo los primeros 11 libros han sobrevivido, tratando hasta 443 a.C.. Sólo existen fragmentos de los otros 9 libros.


title: Expansión romana en Italia

text: Más temprano que Livio o Diniosio, el siciliano Diodoro Sículo (fl. entre 60 y 30 a.C.) escribió "Biblioteca histórica," una historia universal del mundo mediterráneo en 46 libros. De la sección histórica de la obra, sobreviven los libros 11-20, tratando los años 480 - 302 a.C. Diodoro se concentra en eventos en Sicilia y el Mediterráneo oriental, pero ocasionalmente se refiere a la historia romana.


title: Expansión romana en Italia

text: Durante el Imperio romano, Livio se volvió la fuente principal de la historia romana temprana, y por eso la mayoría de historias posteriores derivan de él. Dion Casio (c. 150 – 235 AD) parece haber sido una excepción, proveyendo detalles no encontrados en Livio o Dionisio. Sus libros tratando la historia romana temprana solo sobreviven como fragmentos, pero sus obras fueron resumidas por el monje del siglo XII Zonaras.


title: Expansión romana en Italia

text: Finalmente el filósofo griego Plutarco (hacia 46 – 120 d.C.) escribió una serie de biografías sobre griegos y romanos famosos, las "Vidas paralelas", y muchas tratan la historia temprana romana. De importancia particular es su biografía del rey Pirro de Epiro (319/318 – 272 a.C.), desde que no hay otra fuente sustantiva de los años 292 - 264 a.C. que sobreviva.


title: Expansión romana en Italia

text: Livio y Dionisio nacieron 200 años después de la realización de la conquista romana de Italia, y tuvieron que contar con historiadores más tempranos, ahora perdidos, como fuentes. La República romana de su época era muy distinta a la que conquistó Italia. En la antigüedad la historia primariamente era un género literario donde se podía sacrificar la exactitud histórica a cambio de cuentas más entretenidas o impresivas. Mientras que los historiadores modernos están de acuerdo en que las fuentes contienen un núcleo de información histórica, también es claro que mucho de los contenidos adolecen de malas interpretaciones o incluso invenciones de los escritores antiguos. Tanto, y cuales partes, data a los registros auténticos permanece en disputa.


title: Expansión romana en Italia

text: Otro problema es que, sino a la Guerra pírrica, están escritas todas las fuentes desde un punto de vista romano. Por eso no hay mucho conocimiento de las motivaciones y la política interna de los enemigos de Roma.


title: Expansión romana en Italia

text: Según fuentes tradicionales, primero siete reyes reinaron sobre Roma: Rómulo, Numa Pompilio, Tulo Hostilio, Anco Marcio, Lucio Tarquinio Prisco, Servio Tulio y Lucio Tarquinio el Soberbio, todos de los que, excepto Numa, se dicen haber luchado guerras exitosas contra los vecinos de Roma. Sin embargo, la historicidad de estos relatos es muy dudosa. Sin embargo, es cierto que en algún momento del período regio, Roma extendió su territorio a las colinas Albanas y a lo largo de la costa del Latium. Estas expansiones hicieron de Roma la mayor ciudad-Estado con diferencia en el Latium. El territorio romano, hacia 500 a.C., se estima en 822 kilómetros, más de dos veces la segunda ciudad latina mayor, Tibur.


title: Expansión romana en Italia

text: El último rey de Roma, Tarquinio el Soberbio, se describe como un rey poderoso pero tiránico. Se dice haber tomado Pomecia mediante la fuerza y Gabii mediante el engaño, colonizado Signia y Circeii, y organizado los Estados latinos en una alianza bajo su dirección. Sin embargo, una conspiración guiada por dos de sus parientes, Lucio Junio Bruto y Lucio Tarquinio Colatino, lo depuso. Estos hombres fundaron la República romana, sirviendo como los dos primeros cónsules; tradicionalmente se data la deposición a 509 a.C. Se dice que Tarquinio se refugió con el rey Lars Porsena en Clusium, quien marchó contra Roma para reinstaurar al rey. Tras varios actos heroicos por defensores de Roma, Lars Porsena renunció y en su lugar atacó Aricia, pero una alianza de ciudades latinas y la colonia griega de Cumas lo derrotaron. Historiadores modernos han tenidos dificultades aceptando este relato, y en su lugar han propuesto que en realidad Lars Porsena capturó Roma y depuso a Tarquinio, y lo reemplazó con dos aristócratas principales. Con el liderazgo de la ciudad dividido, Roma habría sido más fácil de controlar para Lars Porsena.


title: Expansión romana en Italia

text: Con la partida de Lars Porsena, la guerra estalló entre Roma y otros Estados latinos, causando la Batalla del Lago Regilo en 499 o en 496 a.C. En 493 a.C. se logró una tregua, el "Foedus Cassianum", estableciendo una alianza militar mutua entre las ciudades latinas, con Roma dirigiéndola. Un segundo pueblo, los cárnicos, se unieron con la alianza más tarde. Aunque el funcionamiento de la Liga latina permanece incierto, su propósito parece claro. Durante el siglo V, los latinos fueron amenazados por la invasión de los ecuos y los volscos, como parte del fenómeno de la migración de lo pueblos sabélios desde los Apeninos hacia los llanos del Latium. Varias comunidades latinas fueron invadidas, y las fuentes antiguas hablan de luchas contra los ecuos y los volscos casi cada año durante la primera parte del siglo V a.C. Esta guerra anuaria habría sido dominada mediante redadas y contrarrestadas en lugar de las batallas organizadas descritas por las fuentes antiguas.


title: Expansión romana en Italia

text: Durante la segunda parte del siglo V a.C., los romanos y los latinos parecen haber puesto coto a las migraciones. Las fuentes anotan la fundación de varias colonias romanas durante esta época, mientras que había menos menciones de guerras contra los ecuos y volscos. En la misma época Roma terminó su rivalidad antigua con la ciudad-Estado etrusca de Veyes. En 426 a.C., Roma capturó Fidenas, un punto de apoyo de Veyes en la orilla sur del Tíber y, en 396 a.C., Veyes cayó bajo control romano, supuestamente después de un asedio de diez años. Roma anexó el territorio de Veyes y hizo sus habitantes ciudadanos romanos, aumentando el poder y territorio romano.


title: Expansión romana en Italia

text: En 390 a.C. un grupo gálico derrotó al ejército romano en la Batalla del Alia y saqueó Roma. A pesar del énfasis de fuentes antiguas sobre la gravedad de la destrucción, tal parece fue sólo un revés menor para Roma. Los registros para la primera parte del siglo IV a.C. son confundidos, pero Roma parece haber emprendido una política deliberada de agresión contra los volscos. Miedo del expansionismo romano instó las ciudades latinas a aliarse con los volscos en un revés completo de la situación del siglo V a.C.


title: Expansión romana en Italia

text: Durante la misma época Roma también luchó guerras contra sus vecinos en Etruria del sur, los ciudades-Estado de Caere, Tarquinia y Falerii, y repulsó unas incursiones gálicas.


title: Expansión romana en Italia

text: En los años de 343 - 290 a.C., Roma luchó una serie de conflictos entre los romanos y los samnitas, una coalición poderosa del pueblo osco-hablante. Roma y los samnitas habían logrado una tregua de alianza en 354 a.C., pero esferas de influencia incompatibles los instaron a la guerra.


title: Expansión romana en Italia

text: El resultado principal de la primera guerra samnita ( 343 - 341 a.C.), fue la expansión de influencia romana en Campania y una alianza con la ciudad-Estado de Capua. Después de esta guerra vino la Guerra latina (340 - 338 a.C.), en la que los latinos y los volscos intentaron librarse del dominio romano. Otra vez Roma obtuvo una victoria. En la tregua, Roma anexó algunos Estados y otros permanecieron autónomos, pero la Liga Latina fue disuelta. En su lugar, los Estados latinos sobrevivientes se aliaron con Roma mediante treguas bilaterales separadas. Los campános, quienes se habían aliado con los latinos, fueron organizados como "civitas sine suffragio" —ciudadanos sin el voto— lo que les dio todos los derechos y deberes de un ciudadano romano, incluyendo el servicio militar, pero no el derecho de votar en asambleas romanas. Esta tregua de paz sería un modelo para la manera en la que los romanos se tratarían con Estados derrotados dentro de Italia.


title: Expansión romana en Italia

text: Roma pasó los siguientes años consolidando sus conquistas. En 328 a.C., la guerra estalló entre Roma y Neapolis, originalmente una ciudad-Rstado griega que para entonces tenía una población osca significante. Esta guerra terminó cuando una facción pro-romana entre los napolitanos tomó el control de la ciudad y firmó una tregua favorable. Neapolis sería un aliado fiel a Roma hasta el fin de la República.


title: Expansión romana en Italia

text: La alianza romana con Neapolis y la colonización de Fregellae parecen haber instado el inicio de la segunda guerra samnita en 326 a.C. En 321 a.C. Roma sufrió una gran derrota cuando un ejército Romano se rindió en las Horcas Caudinas y aceptó una tregua con los samnitas. Según fuentes tradicionales, el pueblo romano inmediatamente rechazó la tregua (firmada por los cónsules derrotados en el campo), y en los dos años siguientes reversó el desastre mediante una serie de victorias y entonces una tregua de dos años entre 318 - 317 a.C. Historiadores modernos dudan esto, creyendo que las victorias de 320 y 319 a.C. fueron invenciones de los romanos posteriores, y que los samnitas eran en paz desde 320 hasta 317 a.C.


title: Expansión romana en Italia

text: El conflicto inició otra vez en 316 a.C. Tras otro revés en la Batalla de Lautulae, los romanos gradualmente ganaron la ventaja. Después de la toma de Bovianum, una de las ciudades principales de los samnitas, los samnitas pidieron la paz en 304 a.C.


title: Expansión romana en Italia

text: Hacia el fin de la segunda guerra samnita, la superioridad militar romana era bastante grande que Roma podía iniciar campañas en Etruria y Umbría a la vez en 311-309 a.C. En 304 a.C. Roma también logró victorias decisivas contra los hernicos y ecuos y en los años siguientes se firmaron treguas con las tribus de los Pelignos, Marrucinos, Frentanos y Vestinos, extendiendo el alcance romano al mar Adriático.


title: Expansión romana en Italia

text: La tercera guerra samnita estalló en 298 a.C., aparentemente después de que los samnitas hubieran intentado aliarse con los lucanos. Cuando esto falló, el comandante samnita Gelio Egnacio dirigió a su ejército al norte a formar una coalición con los etruscos, umbrios y gálicos. Resultó que 295 a.C. fue el momento decisivo de la guerra. Los romanos separaron a los grupos etruscos y umbrios mediante la invasión de sus patrias, y entonces derrotaron el ejército samnita-gálico en la batalla de Sentino. Tras sufrir una serie de derrotas y invasiones, los samnitas fueron obligados a aceptar una alianza en los términos de los romanos en 290 a.C.


title: Expansión romana en Italia

text: La pérdida de los libros XI - XV de Livio significa que hay mucha menos información para los años 292-264 a.C. que las décadas previas. Es claro, sin embargo, que la expansión romana continuó rápidamente, creciendo del Estado dominante del Centro de Italia al hegemón de toda la península. En 290 a.C. el cónsul romano Manio Curio Dentato conquistó a los sabinos, quienes se convirtieron en ciudadanos sin el voto. Durante 284-280 a.C., los romanos lucharon una guerra contra los etruscos y gálicos en Italia del norte. Tras ser derrotado en la batalla de Arretium, Roma ganó una victoria decisiva contra los gálicos en la batalla del Lago Vadimón, llevando a la anexión romana del "Ager Gallicus".


title: Expansión romana en Italia

text: Al mismo tiempo, la influencia romana en el sur crecía. En 285 o 284 a.C. la ciudad griega de Turios acudió a Roma a ayudarlo contra los lucanios y brucios. En 284 a.C., tras derrotar a lucanios y brucios en batalla, Roma instaló una guarnición en Turios, apoyada por una flota pequeña romana. Esto provocó la ciudad de Tarentum, quien se consideraba la ciudad griega dominante de Magna Grecia. La ciudad hundió la flota romana y capturó Turios, pero, al haber atraído la ira de Roma, se dio cuenta de que necesitaba aliados para enfrentarse a Roma. Eligió a Pirro, rey de Epiro y general famoso. Pirro cruzó el mar a Italia con su ejército en 280 a.C., y ese año derrotó a los romanos en la batalla de Heraclea y otra vez el año siguiente en la Batalla de Ásculo (279 a. C.). Estas victorias, sin embargo, resultaron estratégicamente no decisivas cuando no convencieron a Roma a aceptar la paz en los términos de Pirro. Sin fin probable, Pirro en 278 a.C. partió hacia Sicilia para ayudar a las ciudades griegas contra Cartago. Volvió a Italia en 275 a.C., pero esta vez los romanos lo derrotaron en la Batalla de Benevento (275 a. C.). Pirro entonces salió de Italia y volvió a Grecia, y tras su muerte en 272 a.C., la guarnición epirota en Tarento rindió la ciudad a los romanos, terminando la guerra pírrica. Aunque los detalles sobre las campañas son escasas, debía haber luchas extensivas entre los romanos y los samnitas, lucanios y brucios, porque hay victorias romanas contra todos estos pueblos anotadas en cada año entre 282 y 272 a.C.


title: Expansión romana en Italia

text: En los años después de la guerra pírrica, Roma terminó la conquista de Italia por subyugar a los umbrios y picenos en el norte y a los mesapios y salentinos en el sureste. En 264 a.C. el cónsul Marco Fulvio Flaco sofocó una rebelión en la ciudad etrusca de Volsinii y reinstaló a las viejas familias gobernantes. Ese mismo año su colega Apio Claudio Cáudex dirigió a un ejército romano en Sicilia, iniciando la primera guerra púnica y una nueva etapa en la historia de la República romana.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Los caracteres chinos simplificados ( o "hans" según ISO 15924) son el conjunto de caracteres de escritura del idioma chino resultante del proceso de simplificación de los caracteres chinos llevado a cabo por el gobierno de la República Popular China durante la segunda mitad del .


title: Caracteres chinos simplificados

text: El proceso de simplificación consistió básicamente en eliminar trazos y sustituir las formas de aquellos caracteres tradicionales que tienen una escritura especialmente complicada por otras más sencillas. Algunos caracteres fueron simplificados aplicando ciertas reglas; por ejemplo, sustituyendo ciertos radicales (subdivisión regular de un sinograma) por una variante más simple. Otros caracteres fueron simplificados de forma arbitraria, de manera que son muy diferentes e imposibles de deducir a partir del carácter tradicional. Finalmente, muchos sinogramas (en general los que tienen relativamente pocos trazos) no fueron simplificados, de manera que se escriben idénticamente tanto en escritura simplificada como en escritura tradicional.


title: Caracteres chinos simplificados

text: El gobierno de la República Popular China en China continental los ha promovido para su uso en impresión desde los años 50 y 60 para fomentar la alfabetización.


title: Caracteres chinos simplificados

text: A partir del proceso de simplificación existen dos sistemas de escritura estándar para el chino: mientras que en la China continental se utiliza el chino simplificado, el chino tradicional continúa utilizándose en Taiwán, Hong Kong y Macao. Si bien los caracteres tradicionales aún pueden ser leídos y comprendidos por muchos chinos continentales y la comunidad china en Malasia y Singapur, estos grupos generalmente conservan el uso de caracteres simplificados. Las comunidades chinas en el extranjero generalmente tienden a usar caracteres tradicionales.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Los caracteres simplificados se conocen como "jiǎntǐzì" (). También se los llama "jiǎnhuàzì", aunque es menos frecuente ().


title: Caracteres chinos simplificados

text: En agosto de 2009, el PRC comenzó a recopilar comentarios públicos para una lista modificada de caracteres simplificados. La nueva Tabla de caracteres chinos estándar generales que consta de 8,105 caracteres (simplificados y sin cambios) se implementó oficialmente para uso del Consejo de Estado de la República Popular China el 5 de junio de 2013.


title: Caracteres chinos simplificados

text: En este caso, los caracteres de la fila de abajo existen también en el sistema tradicional. El sistema simplificado fusiona lo que eran dos o más caracteres, con significados diferentes, pero con pronunciación igual o similar, en un solo carácter. Esto reduce el número total de caracteres.


title: Caracteres chinos simplificados

text: La idea básica subyacente a la reforma de los caracteres chinos es que un menor número de trazos hace que estos sean más fáciles de recordar.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Muchos opositores de la reforma afirman que un número de trazos menor no hace necesariamente que los caracteres sean más fáciles de aprender. Otras consideraciones, como la simetría del carácter, o su relación con otros similares, desempeñan un papel importante en el proceso de memorización. Por ejemplo, hay quienes encuentran más fácil recordar que ("chē", «coche») por la mayor simetría del primero. A partir de este carácter' se forma ("hōng"), que podemos fácilmente recordar como el "triple coche". Tras la simplificación, este carácter se ha convertido en , que consiste en un coche sobre un par de manos. Aunque los trazos son menos, la complejidad estructural («tres coches» frente a «un coche sobre dos manos») parece haber aumentado en el carácter simplificado. Otro caso sería el carácter ("qián"), que agrupa el carácter ("jīn", «oro»), y el carácter ("gē", «lanza»), repetido dos veces. Los caracteres simplificados mantienen los caracteres "jīn" y "gē" tal cual, pero han introducido formas reducidas para "jīn" cuando aparece como componente izquierdo de un carácter y para la combinación de dos "gē". Así, («oro + dos lanzas») se ha convertido en 钱 («oro abreviado + doble lanza abreviada»). De nuevo, no está claro que la forma simplificada sea realmente más simple de memorizar. En los casos de sustituciones de la parte fonética de un carácter, muchas veces los componentes básicos no han sido simplificados, por lo que la reasignación de parte fonética, aun cuando haga que el carácter se escriba a mano más rápido, no aumentaría su facilidad para ser memorizado. Un ejemplo sería el carácter ("zhǒng") (= + ), que ha pasado a ser (= + ). Dado que tanto como existen como caracteres independientes, parecería que las dos combinaciones han de ser igual de fáciles, o difíciles, de aprender. Por estas razones, quienes estudian caracteres simplificados acaban, tarde o temprano, aprendiendo prácticamente las mismas combinaciones de trazos básicas que se dan en los caracteres tradicionales.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Debe apuntarse, además, que existen numerosas incoherencias en los caracteres simplificados. Por ejemplo, el carácter ("fù") ha sido simplificado a , mientras que la forma original pervive en los derivados ("fù") y ("lǚ"). Esto se debe, en gran medida, a que el proceso de simplificación quedó congelado, debido al cambio de clima político, en lo que en su momento se pensaba que era un estadio provisional de transición, no definitivo.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Los detractores de la simplificación argumentan que los caracteres chinos son una parte fundamental de la cultura china milenaria, y que su forma había permanecido a grandes rasgos inalterada hasta la reforma. También dicen que, aunque se ha presentado la reforma como un mero ejercicio de estandarización de formas populares antiguas, una gran parte de los caracteres simplificados son formas inventadas o marginales. Hay personas que arguyen que los caracteres simplificados son más feos; sin embargo, esta idea es muy subjetiva.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Muchos chinos educados en el sistema tradicional consideran que los caracteres simplificados son más difíciles de discernir porque, al contar con menos trazos, abundan los parecidos entre caracteres que originalmente eran muy distintos. Por ejemplo, los caracteres y ("guǎng" y "chǎng", respectivamente) se diferencian solo por un pequeño trazo en su forma simplificada, mientras que en sus versiones tradicionales, y , son mucho más fáciles de distinguir. Hay muchos ejemplos similares.


title: Caracteres chinos simplificados

text: La República Popular China, Singapur y Malasia generalmente usan caracteres simplificados. Aparecen con moderación en el texto impreso producido en Hong Kong, Macao, Taiwán y en las comunidades chinas en el extranjero, aunque cada vez son más frecuentes a medida que China se abre al mundo. A la inversa, la parte continental está viendo un aumento en el uso de formas tradicionales, donde a menudo se usan en carteles, logotipos, blogs, diccionarios y trabajos académicos.


title: Caracteres chinos simplificados

text: La Ley de la República Popular de China sobre el Idioma y los Caracteres Comunes Nacionales implica el chino simplificado como guion estándar, con el uso del chino tradicional para ceremonias, fines culturales (por ejemplo, caligrafía), decoración, publicaciones y libros sobre literatura antigua. Poesía, y fines de investigación. Los chinos tradicionales permanecen omnipresentes en los edificios que preceden a la promoción de caracteres simplificados, como antiguos edificios gubernamentales, edificios religiosos, instituciones educativas y monumentos históricos. El chino tradicional también se usa a menudo con fines comerciales, como exhibiciones de tiendas y anuncios.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Como parte de un modelo de dos países, el PRC no ha intentado forzar a Hong Kong o Macao a usar caracteres simplificados. La República Popular China tiende a imprimir material destinado a personas en Hong Kong, Macao y Taiwán, y chinos en el extranjero con caracteres tradicionales. Por ejemplo, imprime versiones de People's Daily en caracteres tradicionales, y tanto los sitios web de "People's Daily" como "Xinhua" tienen versiones en caracteres tradicionales que usan la codificación Big5. Las empresas de China continental que venden productos en Hong Kong, Macao y Taiwán usan caracteres tradicionales en sus pantallas y embalajes para comunicarse con los consumidores (lo contrario también es cierto).


title: Caracteres chinos simplificados

text: Los diccionarios publicados en China continental generalmente muestran tanto sus versiones simplificadas como sus tradicionales. En los medios digitales, muchos fenómenos culturales importados de Hong Kong y Taiwán a China continental, como videos musicales, videos de karaoke, películas subtituladas y dramas subtitulados, utilizan caracteres chinos tradicionales.


title: Caracteres chinos simplificados

text: A pesar de su reincorporación a China, Hong Kong y Macao continúan utilizando el sistema tradicional de caracteres, incluso en el ámbito administrativo. Antes de la retirada del Reino Unido y Portugal de las citadas antiguas colonias se pensaba que las autoridades chinas podrían llevar a cabo una política activa de promoción o imposición de los caracteres simplificados en estos dos territorios tras su integración en la RPC. Hasta el momento no ha sido así, y estos dos territorios continúan utilizando casi exclusivamente caracteres tradicionales.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Los libros de texto, las declaraciones oficiales, los periódicos, incluidos los medios de comunicación financiados por el PRC, no muestran signos de pasar a caracteres chinos simplificados. Sin embargo, algunos estudiantes pueden optar por usar la forma simplificada cuando toman notas o hacen exámenes para escribir más rápido.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Es común que la gente de Hong Kong aprendan caracteres chinos tradicionales en la escuela, y algunos chinos simplificados de pasada (ya sea a través de la lectura de libros publicados en el continente u otros medios). Sin embargo, para usar en computadoras, las personas tienden a escribir caracteres chinos utilizando un conjunto de caracteres tradicional como Big5. En Hong Kong, así como en otros lugares, es común que las personas que usan ambos conjuntos lo hagan porque es mucho más fácil convertir el conjunto de caracteres tradicional al conjunto de caracteres simplificado debido al uso de los métodos 8 y 9 mencionados anteriormente.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Los caracteres chinos simplificados no se utilizan oficialmente en publicaciones gubernamentales y civiles en Taiwán. Sin embargo, es legal importar publicaciones de caracteres simplificados y distribuirlas. Ciertos caracteres simplificados que han existido durante mucho tiempo en la escritura informal durante siglos también tienen un uso popular, mientras que aquellos caracteres simplificados originalmente por el gobierno taiwanés son mucho menos comunes en la apariencia diaria.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Ha de notarse que muchos de los textos escritos a mano incluirán formas cursivas que coinciden con las de los caracteres simplificados, como 国 en vez de 國 o 体 en vez de 體, sin embargo los taiwaneses suelen considerar que estos no son lo mismo que los caracteres simplificados promulgadas por la República Popular China porque estas simplificaciones se usaban antes de los procesos de reforma y porque aparecen en la escritura cursiva pero no en la regular (楷, kai). La simplificación informal de la primera letra del nombre de Taiwán, el carácter «tái» de 臺 a 台 rivaliza con su forma ortodoxa en términos comunes, incluso en forma impresa y en las respuestas a los exámenes escolares.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Singapur, donde el chino es uno de los idiomas oficiales, es el único territorio fuera de la China continental que ha adoptado los caracteres simplificados de manera oficial. Se utilizan en todas las publicaciones oficiales, así como en la prensa controlada por el gobierno. Si bien los caracteres simplificados se enseñan exclusivamente en las escuelas y se usan en todas las publicaciones oficiales, el gobierno no desalienta oficialmente el uso de los caracteres tradicionales y aún permite que los padres elijan si el nombre chino de su hijo debe registrarse en caracteres simplificados o tradicionales.


title: Caracteres chinos simplificados

text: Como no hay restricciones para el uso de caracteres tradicionales en los medios de comunicación, los programas de televisión, los libros, las revistas y los CD de música que se han importado de Hong Kong o Taiwán están ampliamente disponibles, y estos casi siempre utilizan caracteres tradicionales. La mayoría de los discos de karaoke, que se importan de Hong Kong o Taiwán, también tienen letras de canciones en caracteres tradicionales. Muchos letreros de tiendas continúan escritos en caracteres tradicionales. Los menús en los centros de vendedores ambulantes y cafeterías también se ven comúnmente en los caracteres tradicionales.


title: Caracteres chinos simplificados

text: En Malasia los chinos son minoría y no ha habido una política oficial de promoción de un sistema sobre otro. En este país, el chino no es un idioma oficial, pero más del 90% de los estudiantes de etnia china (han) son educados en escuelas chinas, que enseñan caracteres simplificados desde 1981. Sin embargo, los caracteres tradicionales son ampliamente utilizados por las generaciones anteriores y están muy extendidos en los carteles, etc. La mayoría de los periódicos chinos de Malasia se comprometen al retener los caracteres tradicionales en los titulares de los artículos, pero utilizando caracteres simplificados para el contenido. La publicidad también utiliza en muchos casos los caracteres tradicionales.


title: Caracteres chinos simplificados

text: En cuanto a las comunidades chinas en otras partes del mundo, puede decirse que el uso de los caracteres tradicionales sigue siendo mayoritario en los países donde ha habido una comunidad china desde hace varias décadas como Estados Unidos, Australia o el Reino Unido, mientras que en países donde la inmigración china es reciente, como España, predomina el uso de caracteres simplificados.


title: Revista Semana (Colombia)

text: Semana es una revista impresa y medio de comunicación colombiano de tendencia conservadora. Fue fundada en 1946 por el político y expresidente de Colombia Alberto Lleras Camargo, y refundada en 1982 por el periodista Felipe López Caballero.


title: Revista Semana (Colombia)

text: En 2019 comenzó la adquisición de la revista por el grupo financiero Gilinski Group, proceso que se consolidó en 2020 donde la revista se transformó, enfocando sus esfuerzos en el aspecto digital y nombrando en la dirección general a Vicky Dávila. Dicha transformación ocasionó la renuncia de la gran mayoría de periodistas del equipo investigativo y de columnistas de opinión que hicieron parte de la revista durante décadas, incluidos Ricardo Calderón, Antonio Caballero Holguín, María Jimena Duzán, Alejandro Santos, Vladdo entre otros. Con los cambios ocurridos, la línea editorial de la revista pasó de ser de corte liberal a ser de derecha conservadora afín a figuras políticas como el expresidente Álvaro Uribe y el Gobierno de Iván Duque.


title: Revista Semana (Colombia)

text: Por muchos años, la revista gozó de bastante aceptación en el país, a raíz de los múltiples reportajes que publicó a lo largo de su historia, teniendo como primicia muchos de esos reportajes, que destaparon escándalos como Odebrecht o la parapolítica. También se le consideró importante por haber abarcado la época más convulsionada en la historia del país y llegó a ser considerada la revista más influyente dentro de Colombia. Contó con la colaboración de algunos de los periodistas más conocidos y reputados de Colombia, como Daniel Coronell y Gabriel García Márquez.


title: Revista Semana (Colombia)

text: La Revista Semana fue fundada en 1946 por el político liberal Alberto Lleras Camargo, justo después de terminar su período presidencial. La revista fue vocera del ideario del Partido Liberal emulando a la revista estadounidense "Time".


title: Revista Semana (Colombia)

text: La revista contó con la participación del periodista Alberto Zalamea, de los caricaturistas Jorge Franklin y Héctor Osuna y del pintor Omar Rayo, quien ilustraba las portadas de la revista. Su último director fue Fernardo Gillén Martínez, cuyo hijo también periodista, Gonzalo Guillén, trabaja en el Nuevo Herald.


title: Revista Semana (Colombia)

text: De acuerdo con Vladdo, caricaturista de la revista, el proyecto de creación de Semana se remontaba a los años 1970, pero tuvo que ser aplazado por su ideólogo, Felipe López Caballero, porque su padre, Alfonso López Michelsen lo nombró secretario presidencial durante su mandato, entre 1974 y 1978.


title: Revista Semana (Colombia)

text: En la década de 1980, luego de trabajar como productor de cine, López retomó el proyecto, comprando equipos usados por la otrora revista de izquierda Alternativa, muy popular en la década de 1970. La revista contaba con el apoyo de Gabriel García Márquez y el también periodista Enrique Santos, quienes apoyaron a López en la creación de Semana.


title: Revista Semana (Colombia)

text: Para poder usar el nombre Semana, López le pidió autorización a Alberto Zalamea, dueño de la marca, quien se la negó en un principio, puesto que quien tomaba la decisión final era Alberto Lleras. Luego de negociaciones con amigos en común, apoyado por Julio Mario Santo Domingo, Lleras Camargo le permitió a Zalamea cederle los derechos de la marca a López.


title: Revista Semana (Colombia)

text: La primera publicación de la revista salió en la semana del 12 al 18 de mayo de 1982, lo cual se convirtió en costumbre ya que de ahí en adelante la publicación siguió siendo semanal. López asumió la dirección de la revista hasta 1983. Lo sucedieron Plinio Apuleyo Mendoza y luego María Elvira Samper, quien estuvo en el cargo hasta 1991. Mauricio Vargas Linares dirigió la publicación entre 1992 y 1997.


title: Revista Semana (Colombia)

text: En un principio la revista tuvo detractores por la obvia relación de la publicación con la , acusándola de ser un apéndice propagandístico de los ideales liberales, como lo fue en antaño, y peor aún, afín a los intereses del presidenciable López Michelsen. Sin embargo, ni la revista se convirtió en propaganda política ni la familia López intervino en ella, ya que el tío de López Caballero, Jaime Michelsen Uribe, dueño del conglomerado Grupo Grancolombiano, se negó a financiar el proyecto, por considerarlo pasajero.


title: Revista Semana (Colombia)

text: El escenario político empezó a cambiar en 1983, con la denuncia de un congresista de que el entonces ministro de Justicia, Rodrigo Lara Bonilla, había recibido dinero de la mafia. El ministro respondió acusando al suplente del congresista de ser un narcotraficante, un hombre de mediana edad llamado Pablo Escobar. La noticia se hizo pública y el enfrentamiento entre Lara y Escobar fue cubierto por los medios más importantes del país. Incluso Semana le hizo seguimiento al caso.


title: Revista Semana (Colombia)

text: Sin embargo Escobar ya era reconocido por el artículo ""Un Robin Hood Paisa"", que lo mostró como hombre de negocios y filántropo, publicada en la revista meses atrás.


title: Revista Semana (Colombia)

text: Uno de los periodistas insignes de la época fue Gabriel García Márquez. Se le conoció por sus características portadas además de sus promociones, tales como cajas de herramientas, libros, despertadores con teléfono, etc. todo promocionado por Fernando González Pacheco.


title: Revista Semana (Colombia)

text: En 1991 la revista cambió a su actual logotipo. En 1992 Escobar se fugó de la "cárcel de máxima seguridad" La Catedral, y Semana avivó el debate de que su fuga no tendría retorno, lo cual afirman los directivos de la revista lograron predecir a la perfección. Esto es importante de mencionar porque nadie creía que el capo se fugaría definitivamente. En 1998 logró la primicia de la primera entrevista que ofrecía alias "Mono Jojoy", miembro del Secretariado de las FARC, que en ese momento se encontraba en negociaciones de paz con el gobierno Pastrana.


title: Revista Semana (Colombia)

text: En 2007, con el apoyo del canal privado Caracol y el noticiero Caracol, desarrolló el documental Colombia Vive, en el que contaba los sucesos más importantes del país durante 25 años, de 1982 a 2007. La revista prestó sus portadas y ayudó con sus investigaciones para nutrir el contenido del documental. La revista también celebraba sus 25 años.


title: Revista Semana (Colombia)

text: En 2008, recibió el , por las investigaciones periodísticas que contribuyeron a destapar el escándalo de la parapolítica.


title: Revista Semana (Colombia)

text: En 2010, con el cierre de la revista Cambio, Semana se convirtió en la única revista de opinión política que circulaba en Colombia. Con motivo de sus 35 años, en 2017 la revista realizó un especial con sus portadas icónicas y publicando ediciones especiales y entrevistas destacadas.


title: Revista Semana (Colombia)

text: Tras la compra del 50% de Publicaciones Semana por parte del Grupo empresarial Gilinski a inicios de 2019, la cual ascendió al 100% de las acciones al año siguiente, la revista cambió drásticamente su lineamiento ideológico y se movió hacia el conservadurismo.


title: Revista Semana (Colombia)

text: En 1985, la revista publicó, en su edición 184, un informe sobre los hechos del Palacio de Justicia. En 1986, en su edición 193, la revista hizo públicas las prácticas de ejecución interna de las FARC, bajo el mando de alias Javier Delgado, a quien la prensa comenzó a llamar el «Monstruo de los Andes». También se adjudica haber destapado el paramilitarismo en Colombia. En la edición 315, en 1988, informó sobre las actividades irregulares ocurridas en la zona del Urabá, donde hacendados se estaban armando en contra de las guerrillas comunistas. En 1989 empezó a llamar esas actividades como paramilitarismo.


title: Revista Semana (Colombia)

text: La revista ha tenido conflictos con las fuerzas armadas de Colombia, pues ha revelado como el Ejército, en múltiples ocasiones, ha hecho interceptaciones ilegales y ha ejecutado extrajudicalmente a jóvenes en todo el país, para obtener beneficios al ser presentados como guerrilleros abatidos en combate. Estos escándalos se conocieron como las «chuzadas» y los «falsos positivos», respectivamente. También ha revelado los problemas de corrupción al interior del Ejército.


title: Revista Semana (Colombia)

text: También revelaron el escándalo de la parapolítica, pues si bien el suceso fue denunciado en 2008 por el entonces senador Gustavo Petro, el cubrimiento noticioso lo hizo Semana a raíz de un computador incautado al jefe paramilitar Jorge 40, y a cuya información Semana tuvo acceso exclusivo en esos días.


title: Trilogía de La calle del terror

text: La trilogía de "La calle del terror" es una serie de películas de terror y slasher estadounidense, con diferentes subgéneros de terror. Dirigida por Leigh Janiak, a partir de guiones e historias que coescribió con otros colaboradores, las películas se basan en la serie de libros de R. L. Stine del mismo nombre. La historia general se centra en los adolescentes que trabajan para romper la maldición que se ha apoderado de su ciudad durante cientos de años. Producida y desarrollada por 20th Century Fox y Chernin Entertainment, los derechos cinematográficos fueron finalmente comprados por Netflix luego de la compra de 21st Century Fox por parte de The Walt Disney Company. Las tres películas se rodaron una tras otra y se estrenaron semanalmente de forma poco convencional como películas originales de Netflix en julio de 2021.


title: Trilogía de La calle del terror

text: En octubre de 1997, Hollywood Pictures llegó a un acuerdo para adquirir la serie de libros "La calle del terror", que se desarrollaría con Parachute Entertainment como una franquicia de largometrajes tipo "Scream". Los desarrollos nunca se materializaron. En octubre de 2015, 20th Century Studios (entonces conocida como 20th Century Fox antes de su adquisición por Disney) y Chernin Entertainment estaban desarrollando una película basada en la serie "La calle del terror" de Stine. El 13 de febrero de 2017, "The Tracking Board" informó que Kyle Killen escribiría el guion de la película. También se informó que Zak Olkewicz y Phil Graziadei redactarían guiones para películas. Janiak dirigiría la película, reescribiendo el guion con su compañero Phil Graziadei. Las películas debían filmarse una tras otra, con la intención de estrenarlas en los cines con un mes de diferencia. Janiak describe el formato como un «híbrido de contenido de televisión tradicional y películas», con cada entrega destinada a tener un final satisfactorio y conectarse con la historia más amplia.


title: Trilogía de La calle del terror

text: Se informó que la serie se centra en una joven pareja de lesbianas, que navega por su difícil relación cuando son blanco de horrores locos en su pequeña ciudad. En marzo de 2019, la filmación comenzó en Atlanta y East Point, Georgia, con algunas partes filmadas en el Parque Estatal Hard Labor Creek en Rutledge en agosto de 2019. El rodaje duró 106 días y concluyó en septiembre de 2019.


title: Trilogía de La calle del terror

text: En abril de 2020, Chernin Entertainment terminó su acuerdo de distribución con 20th Century Studios e hizo un acuerdo de primera vista de varios años con Netflix. Tras los cambios de estudio, tras la adquisición por parte de The Walt Disney Company, los derechos de distribución se vendieron a Netflix en agosto de 2020.


title: Trilogía de La calle del terror

text: Después de una serie de asesinatos brutales, una adolescente y sus amigos se enfrentan a una fuerza maligna que ha asolado su notoria ciudad durante siglos.


title: Trilogía de La calle del terror

text: Janiak describe esta película con influencias de slasher de la década de 1990, especialmente "Scream".


title: Trilogía de La calle del terror

text: En la maldita ciudad de Shadyside, la ola de asesinatos de un asesino aterroriza a Camp Nightwing y convierte un verano de diversión en una espantosa lucha por la supervivencia.


title: Trilogía de La calle del terror

text: En julio de 2021, la directora Leigh Janiak expresó interés en expandir la serie de películas más allá de la trilogía de películas. Ella había declarado estar interesada en adaptar una película de slasher que tiene lugar durante la década de 1950 y se centra en Harry Rooker / The Milkman. Los miembros del elenco expresaron igualmente interés en regresar.


title: Trilogía de La calle del terror

text: La película estaba programada para estrenarse en cines en junio de 2020, pero se retiró del calendario debido a la pandemia de COVID-19. En abril de 2020, Chernin Entertainment terminó su acuerdo de distribución con 20th Century Studios e hizo un acuerdo de primera vista de varios años con Netflix. En agosto de 2020, Netflix adquirió los derechos de distribución de la trilogía de "La calle del terror". Las películas se estrenaron exclusivamente como películas originales de Netflix.


title: Trilogía de La calle del terror

text: En mayo de 2021, el tráiler oficial lanzado por Netflix anunció los créditos, las fechas de lanzamiento y los títulos oficiales de las respectivas películas como: "La calle del terror (Parte 1): 1994", "La calle del terror (Parte 2): 1978" y "La calle del terror (Parte 3): 1666". La trilogía de películas tendría clasificación R, con el escritor de la serie original de novelas R.L. Stine elogiando la dirección y adaptaciones de sus libros.


title: Trilogía de La calle del terror

text: Las películas de la serie se programaron para su estreno en un lapso de tres semanas comenzando desde el: 2 de julio, 9 de julio y terminando el 16 de julio.


title: Trilogía de La calle del terror

text: "Para obtener más detalles sobre la recepción de cada película, consulte la sección «Recepción» en el artículo de cada película."


title: San Vicente del Raspeig

text: San Vicente del Raspeig (en valenciano y cooficialmente, Sant Vicent del Raspeig [san viˈsɛnt deɫ rasˈpet͡ʃ]) es una ciudad y municipio español, situado al noroeste del área metropolitana de Alicante, en la provincia de Alicante, Comunidad Valenciana. Cuenta con .


title: San Vicente del Raspeig

text: En el término municipal de San Vicente del Raspeig se encuentra, desde su fundación en 1979, el campus de la Universidad de Alicante. Este hecho le ha valido para colocársele desde entonces la etiqueta de ciudad universitaria y de residencia. Los núcleos urbanos de Alicante y de San Vicente forman un continuo urbanizado, además de poseer comunicaciones entre sí como tren Cercanías, tranvía TRAM (L2) o el autobús de línea n.º 24.


title: San Vicente del Raspeig

text: El topónimo del municipio surgió a raíz de una tradición local (no comprobada documentalmente) sobre la estancia de San Vicente Ferrer en las tierras de El Raspeig hacia 1411. El municipio creció alrededor de una ermita en El Raspeig dedicada a San Ponce, que con el devenir de los siglos acabaría transformada en la actual parroquia dedicada a San Vicente Ferrer. Desde el , al menos, se documenta la existencia en distintos protocolos notariales de los primeros núcleos de población habitados en El Raspeig. El carácter de lugar de paso y a la vez cruce de caminos de sus tierras ha marcado su desarrollo histórico a lo largo de siglos. Su independencia total llegó en 1848 tras años de un dilatado proceso segregacionista de la ciudad de Alicante. Posteriormente, en el se produjo la industrialización del municipio y su inclusión en el área metropolitana de Alicante, con el consiguiente crecimiento demográfico. A finales del el municipio experimentó una extensión urbanística muy importante que sumado al proceso de desindustrialización ha acabado convirtiendo al municipio en residencial.


title: San Vicente del Raspeig

text: El escudo de armas del pueblo de San Vicent del Raspeig, tiene su origen sobre 1960, aunque no fue publicado oficialmente en el BOE hasta 1970, y es obra de José Rodríguez Torregrosa, exalcalde de San Vicente del Raspeig.


title: San Vicente del Raspeig

text: La tipología externa que presenta el blasón municipal corresponde a un escudo cortado con corona real y lema. La mitad inferior del escudo presenta un fondo de color verde (color tradicionalmente vinculado a las comunidades de simbología islámica). La mitad superior del escudo sanvicentero vincula a una comunidad histórica de base medieval que comparte los diversos territorios y nacionales que formaban parte de la antigua Corona de Aragón; se trata de las cuatro barras rojas (Barras de Aragón) sobre fondo dorado o amarillo.


title: San Vicente del Raspeig

text: La corona que aparece sobre el escudo es un símbolo de la vinculación tradicional de las tierras sanvicenteras a la jurisdicción real, y por tanto, foral. Las cuatro flores de almendro que se reparten a los lados izquierdo y derecho de la mitad inferior, simbolizan el culto ancestral que las civilizaciones mediterráneas han profesado a la naturaleza.


title: San Vicente del Raspeig

text: Las dos herraduras de oro que hay en el centro de la mitad inferior, pueden recordar la leyenda de la pérdida de la herradura del burro de fray Vicente Ferrer al llegar al Raspeig. La herradura aparece también en el escudo de la familia judeoconversa de los Ferrer. El hecho de que las herraduras del blasón sean precisamente de siete llaves nos puede hacer pensar el simbolismo positivo que tiene este número a la cultura de raíz judía y a la propia cultura popular española. Las herraduras constituyen un símbolo de una de las principales actividades de los habitantes sanvicenteros del siglo XVIII, XIX, y primeros del XX: los acarreadores.


title: San Vicente del Raspeig

text: El lema "Sequet però Sanet" reproduce, según la leyenda popular, la contestación que Vicente Ferrer dio a un labrador del Raspeig cuando éste le pedía agua para los campos secos. La permanencia de estas palabras en la cultura popular y en la heráldica local identifica San Vicente del Raspeig con el conjunto de territorios de lengua catalana y más concretamente con los que hablan la variante valenciana.


title: San Vicente del Raspeig

text: El himno de San Vicente del Raspeig, titulado "San Vicente mi pueblo" ("Sant Vicent mon poble"), describe entre otras cosas su clima y naturaleza mediterránea. La música fue compuesta por el maestro Juan Miralles Leal, a principíos del , y la letra es de D. López. La directora de la Masa Coral La Aurora, Ascensión Guijarro Jover, hizo la transcripción de la letra al valenciano.


title: San Vicente del Raspeig

text: El término municipal tiene una extensión aproximada de 39,34 km² (3934 ha). Enclavado en la comarca del Campo de Alicante, su centro urbano dista 6 kilómetros del de Alicante, capital de la provincia, aunque los núcleos de Alicante y San Vicente forman un continuo urbanizado. Está muy bien comunicado con la costa y es una de las puertas de entrada a la montaña alicantina. Su término limita: al norte, con Tibi y Jijona; al este, con Alicante, Muchamiel y Villafranqueza (barriada de Alicante); y al sur y oeste, con Alicante. San Vicente forma, junto con la ciudad de Alicante y las localidades de Muchamiel, San Juan y Campello, un área metropolitana de 438 430 habitantes (INE, 2007), que pertenece a su vez a un área metropolitana más amplia, denominada área metropolitana de Alicante-Elche. Su situación es 38º25'25"N. 0º31'20"O. Su altura sobre el nivel del mar es de 112 m.


title: San Vicente del Raspeig

text: El término municipal de San Vicente del Raspeig, se configura como un gran glacis-terraza que desciende desde la alineación Maigmó-Ventós, con un relieve claramente diferenciado entre la zona montañosa septentrional y los suaves llanos inclinados del sur. Sin tener en cuenta el arco montañoso citado, las tierras pasan de una altitud de unos 440 msnm en la Venta de Xirau, a los 250 msnm de Lloma Redona, más los 109 msnm del casco urbano de la ciudad, hasta a los alrededor de 85 msnm en el barrio de Santa Isabel que colinda con el término municipal de Alicante, lo que daría para todo el territorio una suave pendiente norte-sur del 3 %. No obstante, es preciso destacar que el término no sigue unos límites naturales o comarcales sino que se define como una franja alargada y estrecha entre los dos puntos citados, constreñida por los términos de Alicante y Muchamiel.


title: San Vicente del Raspeig

text: Escasean las fuentes de agua, apenas un par (Carranchalet, Lagunas de Rabasa y El Sabinar) y barrancos o ramblas que sólo llevan agua de manera estacional, como la rambla de Rambuchar (tributario del Barranco de las Ovejas). Además, la riqueza del suelo es ya de por sí limitada pues predominan terrenos de capacidad agraria mediocre (de tipo horizonte C) a excepción de los alrededores del núcleo urbano donde aparece un manto edáfico de mayor potencionalidad (horizonte de tipo B). Tampoco son extraordinarias sus fuentes de materias primas, a excepción de los afloramientos triásicos del Keuper (arcillas, yesos, etc.), muy abundantes en toda la cuenca de la Rambla de Rambuchar, susceptibles de un uso cerámico o las vetas de ocre de la sierra del Sabinar (valle del Sabinar), explotadas como materia colorante desde la segunda mitad del .


title: San Vicente del Raspeig

text: El medio climático es el típico del litoral mediterráneo, aunque con índices de aridez superiores a los normales del resto de la región. Las medias climáticas oscilan entre los 12 °C de enero y los 30 °C de julio y agosto, mientras que las lluvias no pasan de 340 mm anuales, y además están desigualmente repartidas a lo largo del año. La mayoría de las lluvias se dan en otoño durante el mes de octubre, y en primavera en el mes de abril. Los días de lluvia son 38 al año.


title: San Vicente del Raspeig

text: No tiene vegetación arbórea, exceptuando la cultivada y algunos grupos de pinos en las fincas y chalets. La maleza que crece en las zonas no cultivadas es la propia del clima mediterráneo, como el esparto, el romero, la carrasca, etc.


title: San Vicente del Raspeig

text: La investigación documental no puede probar todavía la presencia ibera, romana, o árabe en el término municipal actual de San Vicente del Raspeig. Existen referencias escritas sobre la localización de monedas, esculturas o estelas romanas en la obra del historiador oriolano José Montesinos realizada en 1795 o en la de Figueras Pacheco de 1920-1927 pero no tienen todavía la confirmación documental o arqueológica. En las partidas vecinas de Fontcalent, La Alcoraya, Moralet y la Cañada del Fenollar sí que se ha podido demostrar la presencia de restos de pueblos y culturas antiguas; pero no en la del Raspeig.


title: San Vicente del Raspeig

text: El carácter de lugar de paso y a la vez cruce de caminos de las tierras de San Vicente ha marcado su desarrollo histórico a lo largo de siglos. Se encontraban caminos naturales que llegaban desde el Vinalopó, muy probablemente utilizados ya desde la Época Prehistórica, desde la Hoya de Castalla a través del "Estret Roig", o desde la cuenca del río Monnegre y todos ellos necesariamente deben recorrer las tierras sanvicenteras en busca de una salida al mar. Sus primeros núcleos urbanos habitados, en el , deben surgir al amparo de estas rutas pues no es posible hallar otros condicionantes, fundamentalmente económicos, que pudieran ejercer de factor de atracción para el poblamiento. Desde el , al menos, se documenta la existencia en distintos protocolos notariales de los primeros núcleos de población habitados en lo que hoy conocemos como San Vicente del Raspeig. Estos núcleos de población fueron Pla de la Olivera y Raspeig.


title: San Vicente del Raspeig

text: Pla de la Olivera no existió políticamente; se citó en la documentación administrativa pero no en los vecindarios y sus moradores se anotaron en la lista del Raspeig. En los protocolos notariales relativos a los habitantes, se observa que fueron desgajándose jirones de territorio (el más significativo fue el de Boqueres), quedando reducida la partida a la superficie circundante a la ermita del Carmen, mencionada por José Montesinos en el año 1795.


title: San Vicente del Raspeig

text: El Raspeig era el nombre de la antigua partida que daba nombre a lo que hoy conocemos como San Vicente del Raspeig. La primera aparición documentada sigue siendo la notación en el mapa del ingeniero Juan Bautista Antonelli, de finales del , con motivo de la construcción del pantano de Tibi. De la misma época puede localizarse, en el Archivo del Reino de Valencia, el censo de 1604 correspondiente al impuesto del morabatí en el Raspeig con una lista escasa de cabezas contribuyentes.


title: San Vicente del Raspeig

text: Esta partida de amplia extensión era una zona de paso entre las sierras del interior y la ciudad de Alicante. Alfonso X el Sabio otorgó a la ciudad de Alicante, tras su conquista a mediados del y su incorporación a la corona de Castilla, los términos de Agost, Monforte del Cid, Novelda, Aspe, Busot y Aguas de Busot, además de otras partidas rurales que formaban parte del Campo de Alicante, como El Raspeig, La Alcoraya, Moralet, Verdegás, etc. Posteriormente, la ciudad de Alicante y su amplio término pasarían a la Corona de Aragón por la Sentencia Arbitral de Torrellas (1304).


title: San Vicente del Raspeig

text: Hasta hace poco se pensaba que el inicio de la historia del lugar podía situarse cuando el ciudadano alicantino Pedro Maltés construyó y fundó en 1560 una ermita dedicada a San Vicente Ferrer, en la creencia de que el santo patrón había predicado por estas tierras alrededor de la ermita. Hoy sabemos que, según el historiador José Montesinos, en el año 1411 había en El Raspeig una ermita dedicada a San Ponce y que aquel año predicó en la misma San Vicente Ferrer. Igualmente, unos arqueólogos, con la financiación del Ayuntamiento de San Vicente del Raspeig, realizaron un inventario arqueológico del término municipal localizando vestigios de cerámica de la Baja Edad Media.


title: San Vicente del Raspeig

text: Así pues, el topónimo "San Vicente" surge con la estancia del santo Vicente Ferrer en El Raspeig. Este núcleo urbano que había crecido alrededor de la ermita comenzó a conocerse "San Vicente Ferrer del Raspeig".


title: San Vicente del Raspeig

text: Desde aquellas fechas remotas, sobre las que existen antecedentes de poblamiento de la Baja Edad Media, fueron aumentando los habitantes del lugar gracias a que el Patrimonio Real auspició la roturación de los yermos (labor por primera vez de tierras inhabilitadas) del oeste de Alicante y se iniciaron movimientos mercantiles gracias a que el lugar era una encrucijada de cañadas y antiguas vías romanas, según han demostrado los diversos libros publicados por la asociación cultural Cercle d'Estudis Sequet però Sanet.


title: San Vicente del Raspeig

text: El momento estelar que marca el impulso de la primera concentración urbana digna de reseñar se desarrolló durante la segunda mitad del . Durante esta media centuria, la vieja ermita de San Vicente Ferrer, reconstruida por Pedro Maltés en 1560, fue sustituida por un nuevo templo, tras convertirse la ermita en ayuda de parroquia el año 1733 y, más tarde, en 1785, parroquia independiente. Las obras de construcción del templo se acordaron en 1735 y terminaron en 1803. Alrededor de esta iglesia en construcción creció un grupo de casas que alcanzaron la consideración de calle por parte del cabildo de la ciudad de Alicante, a quien correspondía la jurisdicción de aquel lugar, que en 1744 se interesó en delimitar y poner cuotas para la construcción de casas alrededor de la iglesia. Anteriormente sólo había sido una partida rural y ermita de San Vicente y ahora ya era calle de Alicante e iglesia de San Vicente Ferrer independiente de la de San Nicolás de Bari de Alicante. Posteriormente, la concentración de casas alrededor de la iglesia de San Vicente Ferrer situada en la partida del Raspeig alcanzó la consideración de caserío por parte del cabildo alicantino.


title: San Vicente del Raspeig

text: De forma paralela al crecimiento urbano, aumentaron las necesidades de los vecinos del lugar: maestro, tiendas, hornos de pan, suministro de aguas, alguacil, etc. y la expansión de las tierras cultivadas. Por otro lado, la festividad de San Ponce, celebrada el 15 de mayo, perdió arraigo y acabó por imponerse definitivamente el prorrate y la festividad de San Vicente Ferrer, celebrada el primer lunes siguiente al lunes de Pascua. Para el historiador Vicente Millán: ""la fiesta del santo valenciano, concretada en el recinto de su ermita –ayuda de parroquia en 1733 y parroquia en 1785– supuso el núcleo constitutivo de la idiosincrasia sanvicentera... la fiesta anual del Pare Vicent era el espacio y tiempos privilegiados en que los moradores del Raspeig se identificaron como pueblo..."".


title: San Vicente del Raspeig

text: Desde principios del , sus alrededores y el caserío, ubicado en la partida del Raspeig y claramente identificado con la iglesia y las fiestas de San Vicente Ferrer, adquirieron un progresivo protagonismo ante los hechos históricos que se irían sucediendo. Prueba de ello fue la inclusión en las principales crónicas de la ciudad de Alicante de tres hechos destacados de las décadas iniciales del siglo que acaecieron en la partida del Raspeig y sus alrededores. Estos fueron la presencia de las tropas francesas que sitiaron la ciudad de Alicante entre finales de 1811 y principios de 1812, el enfrentamiento armado de 1823 entre las tropas liberales procedentes de la ciudad de Alicante y una parte de las tropas francesas que defendieron la reimplantación de la monarquía absoluta de Fernando VII y el enfrentamiento armado de 1826 entre la partida liberal de Antonio Bazán y los realistas procedentes de Alicante.


title: San Vicente del Raspeig

text: Un hecho olvidado por las crónicas de la ciudad de Alicante y que, sin embargo, es el más importante en la historia de San Vicente del Raspeig, fue el proceso de segregación del caserío con respecto a la jurisdicción de la ciudad de Alicante. Uno de los primeros escritos firmados por los vecinos del caserío solicitando la exención de jurisdicción de Alicante fue el memorial del 9 de julio de 1806 descubierto simultáneamente por María del Carmen Dueñas Moya y por Vicente Millán Llin en sendas, pero distintas, investigaciones. Según han demostrado los historiadores locales Federico Aura y Vicente Millán, en 1812 se produjo la primera exención de jurisdicción del caserío, que adoptó la denominación de "Pueblo" de San Vicente del Raspeig, con alcalde constitucional independiente de Alicante al amparo de la Constitución de 1812. Esta primera segregación no fue acompañada por la asignación de un término municipal y, al regreso de Fernando VII, el caserío volvió a caer bajo la jurisdicción de la ciudad de Alicante. Durante el Trienio Liberal (1820-23), en que se implantó nuevamente en España la Constitución de 1812, el caserío obtuvo de nuevo la consideración de "pueblo" exento de la jurisdicción de Alicante, pero la llegada de las tropas francesas truncó la segunda experiencia del caserío como municipio independiente. De nuevo se situó bajo la jurisdicción de Alicante.


title: San Vicente del Raspeig

text: Finalmente, acogiéndose al Real Decreto Provisional del 23 de julio de 1835, un grupo de vecinos sanvicenteros encabezados por Mariano Beviá presentaron un memorial el 31 de marzo de 1836 solicitando de nuevo la segregación. Este memorial ha sido transcrito por Vicente Millán. Francisco Canals Beviá (exalcalde de San Vicente) ha dejado escrito, siguiendo un trabajo anterior de Francisco Figueras Pacheco sobre los orígenes de la iglesia y pueblo de San Vicente del Raspeig, que en septiembre de 1837 la Diputación Provincial de Alicante concedió la autonomía al caserío. Para Canals, aquel escrito de la Diputación representa el acta de autonomía y nacimiento del pueblo de San Vicente del Raspeig. Hay que advertir que, durante el dilatado proceso segregacionista, los habitantes del caserío estuvieron divididos entre los que querían segregarse y los que no. Para Vicente Millán, el memorial de 1836 supuso la unión de los distintos sectores sociales en pos de la segregación.


title: San Vicente del Raspeig

text: El principal problema del nuevo municipio independiente de San Vicente del Raspeig a partir de 1837 fue la financiación municipal. El pueblo era independiente pero aún no estaba clara la delimitación de su término municipal. La delimitación de las lindes del término municipal no se materializó hasta el 16 de junio de 1848, fecha en la que los ayuntamientos de Alicante y San Vicente del Raspeig llegaron a un acuerdo por el que se repartieron las partidas rurales que tradicionalmente habían pertenecido a la parroquia de la iglesia de San Vicente Ferrer.


title: San Vicente del Raspeig

text: Anteriormente a 1848, entre el 1 de julio y el 23 de noviembre de 1843, el caserío estuvo otra vez bajo la jurisdicción de la ciudad de Alicante. Poco después, en 1844, siendo ya independiente de forma definitiva, los alrededores de San Vicente del Raspeig merecieron de nuevo la atención de los cronistas de la ciudad de Alicante porque se produjeron enfrentamientos armados como consecuencia de la Rebelión de Boné (rebelión liberal del coronel Pantaleón Boné). Por aquellos años anteriores al deslinde de 1848, el municipio ya tenía su papel en las elecciones generales españolas. En las elecciones de 1844 el anterior distrito electoral de Alicante se subdividió en dos: uno fue el de la capital y el otro el de San Vicente del Raspeig con quien quedó también Villafranqueza. Según Pascual Madoz, en 1845 había un total de 390 electores en San Vicente, de los que 339 lo eran por las contribuciones y 51 por capacidad. La lista de elegibles era de 256 hombres. Había un alcalde, un teniente de alcalde, ocho regidores, un síndico y siete suplentes. Existían 300 casas, una escuela de niños y otra de niñas con 3000 y 300 reales de dotación respectivamente. La iglesia parroquial dedicada a San Vicente Ferrer estaba servida por un cura y dos vicarios.


title: San Vicente del Raspeig

text: A partir de 1848, cuando quedó fijado claramente el término municipal de San Vicente del Raspeig y delimitado el territorio por fiscalizar, ya se puede escribir una historia con documentación municipal propia y con una identidad geopolítica diferenciada.


title: San Vicente del Raspeig

text: San Vicente se convirtió en una encrucijada viaria entre la capital, la Huerta de Alicante, la Hoya de Alcoy y el valle del Vinalopó, posición que se iría reforzando con la mejoría de las comunicaciones. En 1858, la Compañía de los Ferrocarriles de Madrid a Zaragoza y Alicante inauguró la línea ferroviaria Madrid-Alicante, pasando a apenas un kilómetro del casco urbano de San Vicente, donde se instaló la estación. Este hecho favoreció en gran medida las posibilidades de exportación de algunas producciones, ya de por sí altas teniendo en cuenta su cercanía al puerto de Alicante. En 1873-78 se abrieron las carreteras de Alicante hacia Agost e Ibi. En 1905 lo conectó a la capital un tranvía de tracción animal, que en 1924 pasó a ser eléctrico. Todo ello, más la disponibilidad de materias primas, favoreció la instalación de fábricas de tejas, cementos, yesos y más tarde muebles.


title: San Vicente del Raspeig

text: En el año 1936, durante la Segunda República Española e iniciada la Guerra Civil, su topónimo fue cambiado por el de Floreal del Raspeig, nombre correspondiente al octavo mes del calendario republicano francés, que comenzaba el 20 o 21 de abril y finalizaba el 20 o 21 de mayo, con claras referencias a la festividad primaveral. No sólo varió el topónimo sino también el escudo, en el que aparecía la corona mural y se suprimieron las dos herraduras que hacen referencia al santo. Acabada la Guerra Civil (1939), el municipio recuperó su nombre anterior. En el año 1991 se iniciaron los trámites para adoptar también como oficial la denominación en valenciano ("Sant Vicent del Raspeig"), siendo la dominación oficial actual bilingüe.


title: San Vicente del Raspeig

text: A finales del y el municipio experimentó una extensión urbana de manera muy similar al concepto de ciudad lineal de Arturo Soria con la avenida Ancha de Castelar/avenida Alicante como principal eje vertebrador. La llegada del tranvía de tracción animal (y posteriores) desde Alicante realizaba su recorrido en término sanvicentero por dicho eje. En 2009 se recuperará el tranvía hacia Alicante que se perdió con el transcurrir de los años.


title: San Vicente del Raspeig

text: Tras la Guerra Civil, y especialmente a partir de los años 1960, San Vicente conoció un crecimiento urbano y demográfico más que notables, originados principalmente por una tasa migratoria positiva: la ciudad pasó de 8951 habitantes en 1960 a 23 569 en 1981, integrándose paulatinamente en un área metropolitana común con la ciudad de Alicante. En los años 60 gran parte de la población vivía de la industria cementera debido al auge de la planta de cemento perteneciente a Valenciana de Cementos (actual Cemex), y a la industria del mueble. La fundación de la Universidad de Alicante en 1979 dentro de su término municipal fue otro de los acontecimientos decisivos para la ciudad en el , permitiendo un crecimiento continuado que se sigue prolongando en los comienzos del .


title: San Vicente del Raspeig

text: Según el censo del 1 de enero de 2008, San Vicente del Raspeig tiene 51 507 habitantes, por lo que es el segundo municipio de la comarca por población (tras Alicante), el tercero del área metropolitana de Alicante-Elche (tras Alicante y Elche), el octavo de la provincia de Alicante, el 14º de la Comunidad Valenciana (tras adelantar en 2007 en población a Villarreal), y puesto 137.º del total de (por delante de capitales de provincia como Soria y Huesca). A esto se debe añadir una importante población flotante universitaria que reside en la ciudad durante el curso académico, por motivos laborales o por poseer una segunda residencia, habiéndose calculado para el 2005 una cifra aproximada de 64 000 habitantes de población real.


title: San Vicente del Raspeig

text: La actual importancia demográfica de San Vicente se debe al fuerte crecimiento que lleva presentado la localidad desde los años 1970-1980, cuando se empezó a integrar con la ciudad de Alicante en una misma área metropolitana. Actualmente, los núcleos urbanos de Alicante y de San Vicente forman un continuo urbanizado.


title: San Vicente del Raspeig

text: Un 6,09 % de la población de San Vicente es de nacionalidad extranjera (INE, 2006), principalmente procedente de Iberoamérica y de otros países europeos.


title: San Vicente del Raspeig

text: En las elecciones municipales de 2011 la alcaldesa Luisa Pastor Lillo, del Partido Popular, revalidó su cargo al frente del Ayuntamiento de San Vicente del Raspeig, el cual ostentaba desde el año 2003. En 2015 perdió más de la mitad de sus votos pasando a la oposición.


title: San Vicente del Raspeig

text: La Corporación Municipal está formada por 25 concejales, incluido el alcalde. En las elecciones municipales del 24 de mayo de 2015, el PP perdió 8 concejales, quedándose con 7 (26,52 % de los votos), El PSPV-PSOE consiguió 5 con un 19,94 % de los votos, perdiendo un edil respecto a 2011. Por su parte Guanyar Sant Vicent-Acord Ciutadà obtuvo 4 con un 13,33 % de los votos, manteniendo los mismos concejales que obtuvo en 2011 Esquerra Unida. Entraron en el consistorio Sí se puede. Sant Vicent del Raspeig con 3 concejales (13,32 % de los votos), Ciudadanos también con 3 concejales (12,91 % de los votos)y Compromís con otros 3 representantes (10,01 % de los votos). Tras los pactos postelectorales resultó elegido Alcalde de Sant Vident del Raspeig el socialista Jesús Javier Villar Notario.


title: San Vicente del Raspeig

text: Todos los miércoles, últimos de mes, a las 19 horas el Ayuntamiento de San Vicente del Raspeig celebra sus sesiones plenarias, abiertas al público en general. Además el equipo de gobierno formado por PSPV-PSOE, Guanyar Sant Vicent-Acord Ciutadà, Sí se puede. Sant Vicent del Raspeig y Compromís, tomó la decisión que tras las sesiones plenarias se abriera un turno de palabra para el público en general.


title: The Big Bopper

text: Jiles Perry "J. P." Richardson Jr., más conocido como The Big Bopper (Sabine Pass, Texas; 24 de octubre de 1930-Clear Lake, Iowa; 3 de febrero de 1959), fue un cantante estadounidense. El mayor éxito de su carrera fue "Chantilly Lace", que llegó a ser número 1 en 1958. Falleció en un accidente aéreo junto a Buddy Holly y Ritchie Valens, en lo que se conoce como «El día que murió la música».


title: The Big Bopper

text: Jiles Perry Richardson nació el 24 de octubre de 1930 en Sabine Pass, Texas, hijo de Jiles Perry Richardson Sr. (1905- su esposa Elise (de soltera, Stalbsy; 1909-1983) que ya tenían otros dos hijos, Cecil y James. Su familia se trasladó a Port Arthur cuando Jiles era muy joven. Después de la secundaria, Jiles decidió asistir al Lamar State College en Beumont, Texas. Mientras asistía a Lamar de cuyo coro y banda fue miembro, encontró trabajo como DJ y cantante en la emisora de radio local KTRM. Jiles acuñó su propio nombre, "The Big Bopper", mientras trabajaba en la emisora cuando vio a estudiantes universitarios haciendo un baile llamado The Bop. El 18 de abril de 1952 se casó con Adrian Joy Fryon (1936-2004). Juntos tuvieron una hija a la que llamaron Deborah (1955-2010). En mayo de 1957, estableció un nuevo récord mundial de transmisión continua al pasar cinco días, dos horas y ocho minutos sin parar girando 1.821 canciones y duchándose durante los informativos de cinco minutos. Durante su trabajo en KTRM, Jiles, que también tocaba la guitarra, decidió escribir canciones también. Fue descubierto por Harold "Pappy" Daily. En 1957, Jiles lanzó su trabajo más popular, "Chantilly Lace", que fue la tercera canción más escuchada en 1958 en Estados Unidos.


title: The Big Bopper

text: Jiles se vio abrumado por ofertas y decidió formar parte del tour Winter Dance Party de 1959 programado para sonar en diferentes lugares a través del medio oeste de los Estados Unidos. Los tres músicos y sus bandas viajaron en un humilde autobús con un pésimo sistema de calefacción en pleno invierno. Debido a estas incómodas circunstancias Jiles se puso enfermo de gripe. Cuando el tour rodó por Clear Lake (Iowa), Buddy Holly encargó una avioneta para volar con su banda al próximo destino después del show. Cuando el espectáculo terminó, Jiles se acercó al bajista de Buddy, Waylon Jennings, y le preguntó si le permitía ir en su asiento para poder acostarse y descansar algo, y de esa manera llegar a tiempo a la cita con el doctor. Waylon estuvo de acuerdo y le cedió su asiento. El aparato despegó del Aeropuerto de Mason City alrededor de las 1:00 horas el 3 de febrero de 1959. La terrible tormenta de nieve que se produjo redujo la visibilidad enormemente, tanto que el piloto perdió el control, y el avión se estrelló a 13 km del aeropuerto. El impacto no dejó supervivientes. Jiles, Ritchie, Buddy y el piloto, Roger Peterson, murieron en el acto. The Big Bopper tenía 28 años y dejaba atrás a su esposa embarazada de su segundo hijo, Jay, y un legado que nunca termina. Jay (1959-2013) nacería 84 días después de la muerte de su padre. El cuerpo de Jiles fue llevado a Beumont por un avión privado para ser enterrado. Después del funeral, la calle fue copada por fanes mirando la procesión de autos yendo hacia el cementerio. Jiles Perry Richardson fue enterrado el 5 de febrero de 1959.


title: The Big Bopper

text: En marzo de 2007 Big Bopper fue exhumado con el fin de examinar su cuerpo, para desmentir los rumores de que se podría haber disparado un arma a bordo del avión y que Big Bopper podría haber sobrevivido al accidente y muerto tratando de obtener ayuda, ya que su cuerpo había sido encontrado lejos de la nave accidentada en un campo de maíz cercano. El hijo del artista, Jay Richardson, contrató al Dr. Bill Bass, un conocido antropólogo forense de la Universidad de Tennessee, para que examinara los restos en Beaumont, Texas.


title: The Big Bopper

text: Bass tomó radiografías del cuerpo y no encontró nada para apoyar esas teorías. "No hubo indicios", dijo Bass en una entrevista telefónica desde Beaumont. "Hay fracturas de la cabeza a los pies. Fracturas masivas. (Él) murió inmediatamente. No se alejó arrastrándose. No se alejó del avión".


title: The Big Bopper

text: Richardson vio a Bass abrir el ataúd y observó su examen. Dijo que estaba satisfecho con los hallazgos y ambos se sorprendieron al encontrar el cuerpo lo suficientemente conservado como para ser reconocible. Lo insólito es que se planeó vender el viejo ataúd del artista por eBay.


title: Novela visual

text: Una novela visual (en inglés "visual novel"), también conocida como novela sonora ("sound novel"), es una forma de ficción semi-interactiva digital. Las novelas visuales a menudo se asocian y se usan en videojuegos, pero no siempre se etiquetan como tales. Está particularmente centrado en una historia o que contiene en sus escritos una narración similar a la de una novela; se caracteriza principalmente por la presencia de historias complejas, la existencia de escenarios y personajes estáticos, usualmente con características artísticas de anime − aunque en la actualidad algunas novelas visuales tienden a incluir una pequeña animación, pequeñas escenas de vídeo (tanto anime como acción real) e incluso puede presentar efectos de sonido y actuación de voz para cada personaje− y la posibilidad de finales alternativos.


title: Novela visual

text: Se dividen en dos categorías diferentes: el VN ("Visual Novel") propiamente dicho, que contiene poco o ningún juego aparte de la toma de decisiones, y el juego ADV (Aventura), que contiene desafíos u otras formas de juego.


title: Novela visual

text: Las novelas visuales se diferencian de otros tipos de juegos ya que tienden a enfocarse más hacia la trama y a la caracterización, en lugar de centrarse en las escenas de acción y ficción interactiva. El nivel de juego puede variar, lo que dificulta la definición del mismo. En el extremo más alejado de la escala de videojuegos, tenemos juegos que se adhieren más al modelo de juego de aventuras, las novelas cinéticas (que responde a novelas visuales completamente desprovistas de interacción) y las novelas visuales lineales. Sin embargo, la mayoría tienden a centrarse en diagramas no lineales de ramificación de historias con múltiples finales y, a menudo, un sistema de elección y consecuencia, siendo este el rasgo más característico y apreciado de la novela visual.


title: Novela visual

text: La gran variedad de finales crea realidades paralelas donde los personajes pueden sufrir diversos destinos. De allí derivan los llamados "good ending" (el mejor final posible) y "bad ending" (el peor de todos), aunque en el medio puede haber tantos como el creador considere necesarios, ejemplo de esto son los 85 finales posibles en .


title: Novela visual

text: Este estilo de juego ha sido comparado con las novelas "Elige tu propia aventura". Sin embargo, a diferencia de la mayoría de estos libros, por lo general se dividen en historias distintas desde el principio y pueden tener muchos más puntos de elección, A su vez los personajes en una novela visual pueden tener sus propias intenciones y motivaciones, mismas que delimitaran si serán aliados o enemigos del protagonista, tanto voluntaria como involuntariamente; así como el jugador reaccione ante las decisiones o diálogos de los demás personajes, estos a su vez pueden tener decisiones o reacciones sorpresivas ante lo que haga el jugador.


title: Novela visual

text: Muchas novelas visuales son simuladores de citas, pero también hay de ciencia-ficción, de fantasía o terror. Entre los géneros principales se encuentran:


title: Novela visual

text: Se trata de videojuegos catalogados como indies en occidente debido a ser una creación de un pequeño grupo de personas para un nicho específico. En su elaboración la redacción del guion y los diálogos de los personajes es lo más difícil.


title: Novela visual

text: Entre las desarrolladoras más destacadas se encuentran "AliceSoft, Key/Visual Arts, Nasuverse, Nitro+" y "When They Cry."


title: Novela visual

text: Muchas de las novelas visuales producidas en occidente se desarrollan en programas como Ren'Py, , Visual Novel Maker, entre otros.


title: Novela visual

text: A pesar de que la novela visual constituye una parte importante de la cultura japonesa moderna, aproximadamente el 70% del mercado de gaming para pc, sus orígenes se remontan a las aventuras de texto estadounidenses, las cuales consistían en historias de ficción interactivas, donde el usuario debía leer en pantalla una historia similar a la de cualquier libro, pero que en determinadas situaciones requería la toma de decisiones.


title: Novela visual

text: No fue sino hasta 1983 que este término se extendió a Japón gracias a la obra de Yūji Horii "The Portopia Serial murder case," un intento de introducir los juegos de aventuras estadounidenses al público japonés, mismo que lo explotó hasta su máximo esplendor.


title: Novela visual

text: A pesar de que la mayor parte de las novelas visuales están dirigidas a un público japonés, y por ende no cuentan con un lanzamiento fuera del territorio nipón, obras como "," Jake Hunter"," Zero Escape"," Ace Attorney "y" Danganronpa se popularizaron de manera internacional, lo cual dio hincapié a un número pequeño, pero creciente, de novelas visuales en inglés, generalmente creadas por desarrolladores independientes y no distribuidas a través de los canales principales.


title: Novela visual

text: En los últimos años también se han desarrollado en Occidente algunos juegos de aventura con influencia de las novelas visuales, ejemplos de estos serían: "Dear Esther, The Stanley Parable, Heavy Rain y The Walking Dead;" muchos de estos han sido catalogados como juegos narrativos ambientales.


title: C'mon C'mon (película)

text: C'mon C'mon es una película dramática estadounidense en blanco y negro de 2021 escrita y dirigida por Mike Mills. Está protagonizada por Joaquin Phoenix, Gaby Hoffmann, Scoot McNairy, Molly Webster, Jaboukie Young-White y Woody Norman. La película tuvo su estreno mundial en la edición 48 del Festival de Cine de Telluride el 2 de septiembre de 2021.


title: C'mon C'mon (película)

text: Un artista (Phoenix) que se fue para cuidar a su precoz y joven sobrino (Norman) forja un vínculo inesperado durante un viaje a campo traviesa.


title: C'mon C'mon (película)

text: En septiembre de 2019, se anunció que Joaquin Phoenix había sido elegido para la película, con Mike Mills dirigiendo a partir de un guion que él escribió, y A24 distribuyendo. En octubre de 2019, Gaby Hoffmann se unió al elenco de la película.


title: C'mon C'mon (película)

text: La fotografía principal comenzó en noviembre de 2019 y terminó en enero de 2020. La película se rodó principalmente en Nueva Orleans, Nueva York, Los Ángeles y Detroit. En diciembre de 2019, el director de fotografía Robbie Ryan reveló que estaba filmando la película. En febrero de 2020, se anunció que Woody Norman se había unido al elenco de la película.


title: C'mon C'mon (película)

text: En la película, el personaje de Joaquin Phoenix, Johnny, trabaja como periodista de radio. La coprotagonista Molly Webster, que interpreta a Roxanne, es una periodista de radio pública de la vida real y corresponsal principal de Radiolab de WNYC.


title: C'mon C'mon (película)

text: "C'mon C'mon" tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Telluride el 2 de septiembre de 2021. También está programado para proyectarse en el Festival de Cine de Nueva York el 4 de octubre de 2021. La película fue seleccionada para ser la película que de apertura el Festival Internacional de Cine de San Diego el 14 de octubre de 2021.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: La Presidencia de Fernando de la Rúa aconteció desde su asunción el 10 de diciembre de 1999 hasta su renuncia el 21 de diciembre de 2001, debiendo haber finalizado su mandato el 10 de diciembre de 2003.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: De la Rúa ganó las elecciones junto a Carlos Álvarez con el 48.37 % de los votos; 10 millones de argentinos lo eligieron. Argentina se encontraba durante una fuerte crisis que terminaría colapsando al país y produciría el suceso más crítico en la democracia contemporánea.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: El 10 de diciembre de 1999, Fernando De la Rúa juró como 26° Presidente de la Nación Argentina en el Congreso de la Nación Argentina y luego se dirigió para recibir de su antecesor Carlos Menem la Banda Presidencial de la Argentina y el Bastón presidencial. En las calles la gente se amontonó en la Plaza de Mayo, arrojó papelitos al coche presidencial e interrumpió el tránsito.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: Su hijo mayor, Antonio De la Rúa, fue nombrado asesor de imagen para la campaña publicitaria de su padre. Camino a la elección, reunió un grupo de amigos políticos que la prensa denominó "Grupo Sushi" encargado del marketing político.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: El mismo era asistido por Enrique Nosiglia, liderado por Antonio y estaba integrado por su hermano Aíto De la Rúa, Patricia Bullrich, Fernando de Santibañes, Andrés Delich, Cecilia Felgueras, Darío Lopérfido y Hernán Lombardi, entre otros. Cuando triunfó De la Rúa, dichos miembros integraron cargos en el Gabinete de Ministros.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: Para fines de 1999, cuando asumió el Gobierno Fernando de la Rúa, estaba claro que la situación no podía mantenerse sin tomar alguna medida de fondo. El problema más grave del país era la pesada carga de la deuda pública que se había acumulado como consecuencia de los elevados déficit fiscales que se arrastraban desde 1995. Los tres caminos posibles eran los siguientes:


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: Fernando de la Rúa optó por el segundo camino. El Gobierno nacional y los Gobiernos provinciales decidieron impulsar una fuerte reducción del gasto público primario y aplicaron diversas medidas para favorecer las exportaciones y proteger a la industria nacional.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: El nuevo ministro de Economía, José Luis Machinea, decidió encarar inmediatamente un programa de ajuste fiscal avalado por el FMI, el cual incluyó reducciones del gasto público y un incremento en las alícuotas del impuesto a las ganancias. Pocos meses después el programa reveló resultados insuficientes, puesto que incluyó la disminución de salarios lo que agudizó aún más el cuadro recesivo.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: El año 2000 no fue sencillo para el nuevo Gobierno, ya que el estallido de la burbuja «punto com» en marzo de ese año repercutió en un incremento de las tasas de financiación (que llegaban al 14 % anual en dólares) y agravó todavía más la recesión de la economía local, lo que se tradujo en una menor recaudación de impuestos y en un incremento del déficit fiscal.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: El círculo vicioso hacía que los mercados comenzaran a desconfiar de la capacidad de la Argentina para pagar sus deudas y por eso cada vez que el Gobierno salía a pedir préstamos, le aplicaban una tasa más elevada. Además, a medida que el riesgo de una crisis en la deuda Argentina comenzaba a discutirse en los mercados y algunos políticos argentinos empezaban a proponer una formal cesación de pagos, los ahorristas contestaban retirando sus depósitos del sistema bancario por el temor a que el deterioro de los bancos les hiciera perder sus ahorros.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: En el 2000 Machinea impulsó la Ley de Flexibilización Laboral que recortó sueldos y jubilaciones de estatales, ocasionando el malestar de la población.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: En octubre de 2000, se produce la renuncia del Vicepresidente Carlos Álvarez, disconforme con hechos de corrupción que estaba llevando adelante el propio Gobierno. Esta crisis institucional provocó una primera salida de depósitos del sistema bancario que ascendió a 789 millones de pesos en octubre y a 1038 millones en noviembre de 2000.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: A comienzos del mes de noviembre, el país negoció con el FMI un multimillonario blindaje financiero, con aportes del BID, del Banco Mundial, del Gobierno de España (el mayor inversor extranjero de la Argentina) y de un grupo de bancos privados que operaba en el país. El «blindaje financiero» finalmente se aprobó en el mes de diciembre del 2000 y alcanzó una suma cercana a los 38 000 millones de dólares con un interés del 8% anual , sin embargo, para otorgarlo, el FMI impuso una serie de condiciones: el congelamiento del gasto público primario a nivel nacional y provincial por cinco años, la reducción del déficit fiscal y la reforma del sistema previsional, para elevar a 65 años la edad jubilatoria de las mujeres.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: El desembolso de los fondos se realizaría en forma escalonada, durante dos años, con el monitoreo del FMI sobre la marcha de las cuentas públicas. El único destino de ese dinero sería el pago de deudas, para aumentar la confianza de los inversores y, en consecuencia, bajar el costo del financiamiento para el Gobierno y el sector privado.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: Sin embargo, el «blindaje» solo permitió revertir el retiro de depósitos hasta marzo de 2001 debido a una persistente fuga de divisas. A principios de ese mes comenzaron a circular evidencias de que Argentina no lograría cumplir con las metas de gasto público y déficit fiscal comprometidas con el FMI, con lo cual peligraban los futuros desembolsos. Los rumores de Default se reiniciaron y con ellos la salida de depósitos: a lo largo del mes de marzo se produjo una fuga de depósitos de 5543 millones de pesos/dólares, la mayor salida mensual de depósitos de toda la historia Argentina.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: En ese contexto se produce la renuncia del ministro de Economía José Luis Machinea y su reemplazo por Ricardo López Murphy.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: En marzo Machinea renunció al Ministerio de Economía ya que «el blindaje financiero» había fracasado. Ante esto asumió Ricardo López Murphy que inmediatamente anunció un fuerte ajuste fiscal: el mismo pretendía un recorte del 5 % del presupuesto para la educación, bajar jubilaciones, postergar el pago de sueldos, privatizar el Banco Nación y reducir gastos en Salud; la sociedad argentina que se encontraba conmovida por el suicidio de René Favaloro, evitó las impopulares medidas del ministro y éste debió renunciar ante la solicitud del presidente, tan sólo 15 días después de su asunción.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: Ante la crítica situación De la Rúa nombró como nuevo ministro a Domingo Cavallo, el mismo que había impulsado la Ley de Convertibilidad del Austral, su asistente fue Federico Sturzenegger. Para entonces el país ya se encontraba ahogado por el déficit presupuestario.Como primera medida Cavallo consiguió firmar, en el mes de mayo, un acuerdo con el FMI, a pesar de no haberse cumplido las metas de gasto público y déficit fiscal planteadas para el primer trimestre de 2001. El organismo por su parte elogió los esfuerzos de las autoridades argentinas para que los acreedores ingresaran en una operación de canje voluntario de deuda orientada a reducir los requerimientos financieros del Gobierno durante los próximos tres o cuatro años, lo cual permitiría avanzar hacia una situación de financiamiento sustentable en el mediano plazo. Sin embargo, para el mes de julio ya era evidente que las provincias no conseguirían nuevo financiamiento de los bancos y que el Gobierno nacional había perdido el acceso al mercado de bonos.


title: Presidencia de Fernando de la Rúa

text: Se aprobó la creación del Fondo de Crédito Público a integrarse con el producido del Impuesto a las Transacciones Financieras. La limitación al uso de impuestos como garantía decidida por el Congreso, impedía ofrecer un canje que incluyera a la deuda pública provincial, porque esta ya estaba garantizada por los impuestos de la Coparticipación Federal y ningún tenedor de esa deuda la hubiera canjeado por bonos nacionales no garantizados. Tampoco se podía apuntar a reducir la tasa de interés, porque la ausencia de garantías especiales obligaba a ofrecer tasas de mercado como para que los tenedores de bonos nacionales accedieran voluntariamente al canje. Por consiguiente, el denominado «megacanje» tuvo que diseñarse excluyendo a la deuda pública provincial y como operación a tasas de mercado.