title: Santa Ana (El Salvador)

text: A partir de mediados del siglo XX, el número de colonias legalmente establecidas se incrementó llegando a ser casi 150 para finales de dicho siglo; entre estás colonias cabe mencionar como más destacadas, además de las colonias El Palmar y El IVU mencionadas anteriormente, a la colonias El Trébol, Río Zarco, El Sálamo, Santa Ana Norte, Bella Santa Ana, Contexa, Arizona, El Mora, Altos de Santa Lucía, Santa Lucía II, Escalón (I y II), Villa Real, Luna Maya (siendo estás últimas cuatro colonias privadas en su totatalidad o parcialmente, de esas la última es considerada como lugar de residencia de personas con altos ingresos económicos), Lomas del Técana, Jardín, Altos del Palmar, ciudad Paraíso, Santa Isabel, El Molino, 5 de marzo, etc.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: El trazado urbano del centro histórico cuenta con un diseño ordenado como de malla cuadricular, sin embargo dicho diseño se va perdiendo entre más se van alejando las calles y avenidas del centro histórico. Por otro lado, las vías del área urbana están mayoritariamente pavimentadas, y su denominación numérica es dada por los cuadrados formados por la avenida Independencia y la calle Libertad, de tal forma que las calles ubicadas al norte tienen numeración par y las que están al sur impar, mientras que las avenidas localizadas al oriente cuentan con número impar y las del poniente con par. Entre las calles principales se encuentran: José Mariano Méndez, Libertad, 25 calle poniente, 31 calle poniente (está última también es conocida como calle San Marcelino Champagnat); las avenidas Independencia, José Matías Delgado, Fray Felipe de Jesús Moraga, Santa Ana California y los bulevares Los 44, Nicolás Salúme y Héroes.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La población está conectada a través de las carreteras CA-12 (que conecta por el norte con Metapán y por el sur con Sonsonate), RN-13 (carretera entre la ciudad y Chalchuapa), SAN-03 (la cual conecta la ciudad con San Pablo Tacachico), RN-09 oeste (también conocida como carretera antigua a San Salvador, debido a que era la única carretera que conectaba la localidad con la capital antes de que se conectara la avenida independencia con la carretera panamericana con el bulevar los 44; por otro lado está carretera conecta la ciudad con la localidad de Coatepeque) y Carretera panamericana (conocida en la nomenclatura salvadoreña de carreteras como CA-1) con los municipios del departamento de Santa Ana, con los demás departamentos y con la capital; siendo parte del recorrido de la carretera panamericana. De estas las más transitadas son la RN-13 y la carretera panamericana o CA-1 en su ingreso de San Salvador.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: A los autobuses se los clasifica en 2 tipos, loa autobuses urbanos (que recorren las calles de la ciudad) y los autobuses interurbanos (que viajan entre la ciudad y la capital u otras poblaciones); para este tipo de transporte existen tres terminales, 1 para buses interurbanos perteneciente específicamente a la empresa Tudo (ubicada en la carretera a Chalchuapa), y 2 para cualquier tipo de buses, (de las cuales una está ubicada cerca del centro de la ciudad, que es conocida como terminal Francisco Lara Pineda, mientras que la otra está localizada en la salida de la ciudad hacia Metapán.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Las principales rutas de la red de autobuses urbanos de la ciudad son aquellas identificadas con los números 50, 51 y 55, las cuales en conjunto cuentan con más de 200 unidades; las rutas de autobuses urbanos generalmente siguen un recorrido norte-sur o poniente-oriente, la mayoría de rutas con recorrido norte-sur parten de una zona ubicada en la periferia de la ciudad hacia otra ubicada también en la periferia y pasan varias veces el centro; la excepción de ello es la ruta 51-f que recorre gran parte de la ciudad circunvalando parcialmente el centro de la ciudad, recorriendo desde el centro hasta metrocentro para luego bajar por el bulevar Nicolás Salume y regresar al centro a través de la calle Mariano Méndez o en cambio subir hasta la colonia IVU ubicada al norte de la ciudad.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Los autobuses interurbanos aunque su finalidad es conectar a la ciudad con las poblaciones cercanas o la capital, también conectan a partes de la periferia de la ciudad en su recorrido. De las rutas de la red interurbana destacan principalmente los pertenecientes a la empresa Tudo (que significa Transporte Unido de Occidente, cuyo número de ruta es la 201) y Seisabus (Sociedad de Empresarios Independientes de Santa Ana Bus, que cuenta con el número de ruta 22) debido a que son las principales rutas que conectan la ciudad con la capital y que ofrecen servicio de buses ordinario y especial.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Otros transportes que existen son microbuses, el servicio de taxis y "pick ups"; la red de microbuses de la ciudad tiene recorridos similares a los autobuses urbanos con la diferencia de que son más flexibles cubriendo zonas con menor densidad poblacional, y que la tarifa es más elevada. En cambio, el servicio de taxis es minoritario, su tarifa mayoritariamente se consigue del mutuo acuerdo entre el transportista y pasajeros, y al acceso a este servicio se consigue en los puntos propios para abordar tal transporte o por teléfono. Finalmente, en el caso de los pick ups son medios de transporte destinados a transportar mercancías o personas que no tiene horarios o itinerarios sino que especializan en determinadas áreas tendiendo a ser comunes en zonas rurales de baja densidad de población y en el movimiento entre estás y el área urbana.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Hay otros medios de transporte que en su momento contó con la ciudad y de que ahora son inexistentes, este es el caso del servicio de trenes para el cual la ciudad poseyó dos estaciones (una ubicada en el barrio San Miguelito que era propiedad de Ferrocarriles de El Salvador y luego pasó a Fenadesarl; y otro ubicado en el barrio Santa Lucía que era propiedad de la empresa guatemalteca Irca y posteriormente pasó a Fenadesal)que en la actualidad no están en funcionamiento por motivo de la suspensión de este servicio en el 2002 y también por el mal estado de las vías y la construcción de nuevas viviendas o apartamentos sobre estás; igual es el caso de un aeródromo ubicado en la colonia El Palmar, que además de ser una estación meteorológica era usada como pista de aterrizaje en momentos de desastre y socorro, pero la pista de aterrizaje dejó de operar hace varios años y su terreno fue destinado a la construcción de los condominios o apartamentos Procavia que fue construido durante la administración del presidente Mauricio Funes. Por otro lado, es de mencionar que el municipio no posee frontera al mar por lo que carece de puertos, únicamente se da transporte marítima en el lago de Coatepeque principalmente para transportar personas para fines turísticos.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La ciudad posee varios centros de enseñanza privada, tales como: Colegio Bautista, Colegio Evangélico Misión Centroamericana (CEMCA),


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Escuela Interamericana, Liceo latinoamericano, Liceo San Luis, Colegio Salesiano San José, Colegio Santa María, Colegio Montessori, Instituto María Auxiliadora, Colegio Cristiano Josué, Nuevo Liceo Panamericano, etc. También cuenta con numerosas escuelas de educación pública que atienden especialmente a la población de menores recursos económicos, de estas el principal es el Instituto Nacional de Santa Ana (INSA).


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Es importante resaltar por su antigüedad a la Escuela de Artes y Oficios, la cual fue construida en 1855 y fue al principio cátedra de latinidad para luego pasar a ser escuela normal de Santana, después pasa a ser la escuela de varones n.° 2, recibiendo a partir de 1917 el nombre del presbítero santaneco José Mariano Méndez (quién fue el que dejó en su testamento el pedido para que se construyera tal edificio en un terreno que era de su propiedad), posteriormente pasó a ser escuela normal de maestros para finalmente ser Escuela de Artes y oficios hasta ser abandonada en los años 1960s, convirtiéndose el edificio de la escuela está en ruinas. Otros colegios antiguos de la ciudad son: el Colegio Salesiano San José, fundado en 1903; y el Colegio Bautista, fundado en 1919, este último fue a la vez uno de los primeros colegios protestantes del país.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La ciudad es sede de las siguientes universidades: la Universidad Católica de El Salvador, la Universidad Autónoma de Santa Ana y la Facultad Multidisciplinaria de Occidente de la Universidad de El Salvador; de estas solamente la última es pública, aunque depende del gobierno tiene también su propia autonomía.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: También cuenta con filiales de otras universidades cuya sede principal está en la capital, tales como: la Universidad Francisco Gavidia, la Universidad Modular Abierta y el Instituto Tecnológico Centroamericano.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La ciudad cuenta con un hospital público llamado: Hospital Nacional "San Juan de Dios", con 10 unidades de salud, con 4 casas de salud y un centro rural de nutrición (CRN); los cuales son administrados por el Ministerio de Salud.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La población cuenta con su propia sede del Instituto Salvadoreño de Seguro Social (ISSS), el cual es el organismo del gobierno encargado de la seguridad social de los salvadoreños.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La localidad cuenta con sedes de organismos internacionales de la salud y de salvamento, tales como la Cruz Roja y Protección Civil. Además la ciudad cuenta con fundaciones y asociaciones, tales como los Alcohólicos Anónimos y el Proyecto de Salud Auditiva.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: También cuenta con varios hospitales no gubernamentales (tales como: Centro Médico, Climesa, Cader, entre otros) y con una gran cantidad de clínicas, consultorios privados y farmacias.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: En lo relacionado con el abastecimiento y los servicios públicos, la ciudad y el municipio cuentan con los servicios básicos de agua, luz eléctrica, telefonía, cable digital, transporte público y servicio de Internet. Además, cuenta con el servicio de cementerios o camposantos, siendo el principal el Cementerio General "Santa Isabel" (el cual está ubicado al oriente de la ciudad y es administrado por la alcaldía municipal); además cuenta con otros cementerios que no son administrados por alguna institución de gobierno.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: El suministro eléctrico es distribuido principalmente por la empresa privada AES Clesa, mientras que el transporte es llevado a cabo por la Empresa Transmisora de El Salvador. La energía eléctrica consumida proviene tanto de plantas generadoras administradas por CLESA que utilizan energía térmica, como de las Centrales Hidroeléctricas de Guajoyo y Cerrón Grande (los cuales son administrados por la Comisión Ejecutiva del Río Lempa), así como también de la importación de energía de Guatemala y Honduras.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: El abastecimiento de gas natural en el municipio y la ciudad es distribuido principalmente por la empresa privada Tropigas. Mientras que el Gas licuado de Petróleo con petróleo es distribuido principalmente por las empresas Tropigas y Zeta Gas.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Los productos derivados del petróleo que se consumen en la ciudad (tales como la gasolina y el diésel) proceden principalmente de la refinería "RASA".


title: Santa Ana (El Salvador)

text: El suministro de agua potable al igual que los servicios de acueductos y alcantarillado en el municipio y la ciudad son administrados por la institución gubernamental llamada Administración Nacional de Acueductos y Alcantarillado (ANDA).


title: Santa Ana (El Salvador)

text: El agua potable que suministra ANDA en el municipio y la ciudad procede principalmente del agua subterránea la cual es abundante en el país y se renueva cada año durante la estación lluviosa.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La ciudad y todo el municipio cuenta con la presencia de los medios de comunicación nacionales, tales como: La Prensa Gráfica, Telecorporación Salvadoreña, El Diario de Hoy, Diario Co Latino, las emisoras radiales de ASDER, entre otras.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La población cuentan con diversas estaciones de radio (tanto AM como FM), varios canales de televisión, varios periódicos de carácter regional (como "El País" o "El Cenit", este último siendo el periódico de la Universidad Autónoma de Santa Ana), servicios de telefonía fija y móvil y acceso a Internet de banda ancha (ADSL, Cable y UMTS 3G).


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La ciudad cuenta con arquitectura antigua que data de por lo menos el siglo XIX, de esta arquitectura son consideradas como monumentos nacionales: el teatro, la catedral, alcaldía, y el Parque Kessels, ubicado al lado del teatro y en el cual se localizan los monumentos en honor a los músicos y compositores José Kessels (de origen holandés); todos ellos se encuentran alrededor del parque libertad, el cuál fue construido en 1890 por orden del presidente Francisco Menéndez en el lugar donde estaba ubicado la plaza pública de la ciudad (todas las poblaciones españolas construían en su centro una plaza pública que estaba rodeada de los edificios más importantes de la localidad, en esa plaza se ubicaba el mercado y el cuártel de la ciudad, este último sobre todo en tiempos en que no existía un ejército permanente), en este parque se ubican el monumento a la libertad y el monumento al músico santaneco David Granadino.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Entre los bienes culturales del país el sitio arqueológico Finca Rosita, la cual está ubicada en la periferia sur de la ciudad ciudad, y data del período preclásico y tiene entre sus estructuras una pirámide de 13 metros de altura.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Además dentro de los sitios históricos del país, la ciudad contiene la casa en la que vivió el general y expresidente Tomás Regalado donde actualmente se ubica el banco Agrícola, la casa del expresidente Pedro José Escalón, así como otras mansiones de finales del siglo XIX o principios del siglo XX, y otras construcciones de diversa índole como el club atlético occidental (donde se ubica el Centro de Artes), la escuela José Mariano Méndez, Casino Militar Centroamericano, etc.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Los límites del Centro histórico de la ciudad son aproximadamente los siguientes: la 4° calle poniente y oriente al norte, la 9° calle poniente y oriente al sur, la 7° avenida sur y norte al este y la Avenida José Matías Delgado al oeste (incluyendo la iglesia Santa Lucía); extendiéndose en un total de 157 cuadras o manzanas.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La zona cuenta con un patrimonio histórico y urbanístico tanto habitacional como público, tales como: el Teatro de Santa Ana, la Alcaldía Municipal de Santa Ana, la Catedral de Santa Ana, el Centro de Artes de Occidente, la casa donde vivió el expresidente Pedro José Escalón, la casa del obispo y el Casino Santaneco, entre otros.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La principal plaza del centro histórico es el Parque Libertad, el cual está rodeado por las estructuras principales de la ciudad así como otras edificaciones antiguas. Otra plaza de la ciudad es el parque Menéndez, el cual está rodeado de edificaciones antiguas de la ciudad como la Unidad de Salud: Casa del Niño, la iglesia El Calvario, el Centro de Gobierno de la ciudad, etc.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: En total, entre los bienes culturales inmuebles, ubicados en el centro histórico de la ciudad, existen 210 de estilo neoclásicos, 5 de estilo gótico, 64 de estilos neocoloniales, 102 de estilos tradicionales y 170 de estilos actuales.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La cultura de Santa Ana y de todo El Salvador es resultado de la influencia de los pobladores indígenas precolombinos y de la colonización española.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La institución gubernamental que se encarga de preservar y promover la cultura en todo el país es la Secretaría de Cultura. Asimismo, la ciudad cuenta con su propia oficina descentralizada encargada de preservar y promover la cultura y el arte en todo el municipio: la Coordinadora de cultura, recreación, arte y educación (Culturarte).


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La ciudad cuenta con su propia "Casa de la Cultura", la cual es administrada por la Secretaría de Cultura y se encarga de difundir y promover investigaciones y desarrollar el arte local y de todo el municipio.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Asimismo existen en la ciudad centros de enseñanza de cultura y arte, como el Centro de Artes de Occidente desarrollado por la Asociación del Patrimonio cultural de Santa Ana (Apaculsa).


title: Santa Ana (El Salvador)

text: El principal museo de la ciudad es el Regional de Occidente, el cual es un sitio histórico y de cultura y arte; otro museo de la ciudad es el Museo Aja, desarrollado por el movimiento "Siglo XXIII", el cual promueve la cultura y el arte popular.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Asimismo, la ciudad posee su propia biblioteca pública, cuya denominación oficial es Biblioteca Pública "David Granadino", la cual es administrada por Concultura.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Para la presentación de artes escénicas, la ciudad cuenta con escenarios importantes, siendo el principal por su tamaño y antigüedad el Teatro Nacional de la ciudad, otros establecimientos para la presentación de artes escénicas son el Cine Principal y el Centro Municipal de Usos Múltiples El Palmar.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: En lo referente a entretenimiento —además de poseer parques, canchas, espacios deportivos y balnearios— la ciudad cuenta con varios restaurantes, bares y algunas discotecas, clubes nocturnos y casinos. Por otro lado, la vida nocturna en la ciudad se desarrolla principalmente durante los fines de semana, las Fiestas Julias y Semana Santa.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Entre los primeros lugares dedicados al esparcimiento en la ciudad, destacan el Casino Militar Centroamericano, el Casino Santaneco y el Club Atlético Occidental. El Casino Militar Centroamericano fue construido alrededor de 1906, siendo fundado por el general Luis Gómez. Actualmente se encuentra en ruinas. En cambio, el Casino Santaneco es un club social construido en 1896. Su diseño fue idea de Santiago Díaz y es utilizado para fiestas, congresos, seminarios y eventos sociales. Por su parte, el Club Atlético Occidental fue construido en 1906 y actualmente se ha convertido en el Centro de Artes de Occidente.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La ciudad cuenta con 7 grupos scouts pertenecientes a la Asociación de Scouts de El Salvador, ligada a la Organización Mundial del Movimiento Scout entre los cuales figuran:


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Estos grupos desempeñan actualmente una fuente de recreación y ocio para niños jóvenes y adultos reuniéndose en distintos puntos de la ciudad.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Santa Ana destaca en producciones artesanales como la piñatería, hojalatería, floristería y ebanistería, entre otras.En cuanto a su gastronomía, Santa Ana cuenta, además de la gastronomía típica de todo el país, con su propio arte culinario conformado por dulces típicos llamados "acitrones",los cuales son resultantes de la mezcla de varias clases de frutas, panela y azúcar.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La ciudad posee su propio mercado permanente de artesanías y de dulces típicos, el cual se sitúa cerca del centro histórico de la ciudad y donde se venden productos locales y provenientes de otros departamentos.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Durante la colonización española, surgió una corriente esporádica de la literatura religiosa conformada por tratados teológicos dirigidos para un grupo lector reducido y selecto, usualmente publicadas en Europa. Dentro de estos escritores sobresale la figura del jesuita santaneco Juan Antonio Arias, autor de tratados como "Misteriosa sombra de las primeras luces del divino Osiris" y "Jesús recién nacido".


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Fue hasta la segunda mitad del siglo XIX cuando nació y se empezó a desarrollar la literatura salvadoreña propiamente dicha. Entre los escritores nacidos en la ciudad de Santa Ana, destacan: los poetas Miguel Ángel Espino, Álvaro Menen Desleal, David Escobar Galindo, Pedro Geoffroy Rivas, y el historiador Jorge Lardé y Larín, entre otros.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Las Fiestas Julias son las fiestas patronales de la ciudad y del municipio de Santa Ana en honor a Señora Santa Ana. Inician el 17 de julio y terminan el 26 de julio.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: La celebración es un importante atractivo turístico y económico de la ciudad, destacándose las ferias, entre ellas "la ganadera", "la feria del dulce" y de "las artesanías"; además del parque de atracción temporal (cuyas atracciones solo son armadas para estás fiestas) que originalmente se lo ubicaba en el ex campo de aviación (el cual estaba ubicado en al sur de la ciudad al lado de la feria ganadera y que estuvo en disposición para tal uso hasta que se construyeron los edificios apartamentales del condominio provocavia como parte del programa presidencial Casa para Todos), pero a partir del año 2011 fue dividido en dos secciones una ubicada sobre el bulevar Nicolás Salume a la altura de la Sucursal de banco Cuscatlan en esa zona, y la otra al costado superior del estadio Oscar Quiteño; en cambio desde el 2012 el parqué de atracciones se lo ubicó al final del bulevar Los 44 frente a la urbanización El Trébol, en un terreno que alquiló la alcaldía para cinco años.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Dentro del contexto de las Fiestas Julias, hay misas, desfiles, exposiciones musicales y artísticas; y también fiestas organizadas por una determinada institución, tales como la policía, la fuerza armada, las procuradurías, los bomberos y las cooperativas. El último día de las fiestas culmina con la procesión de la estatua de Señora de Santa por toda la ciudad.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: El deporte más popular de Santa Ana, como en todo el país, es el fútbol. El equipo más importante de la ciudad es el Club Deportivo FAS de la Primera división de El Salvador . Algunos de los momentos más importantes de la historia del fútbol en la ciudad son:


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Entre los deportistas destacados de la ciudad de Santa Ana, se encuentran: la nadadora Graciela Villa y los ciclistas David Arnulfo Miranda y Evelyn García, entre otros.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: El primer lugar recreativo de la ciudad que funcionó como espacio deportivo fue la Finca Modelo, ubicada en donde posteriormente se construiría el polideportivo INDES, la cual fue construida en 1901. También fue la primera sede y lugar de entrenamiento del Club Deportivo FAS.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Entre los lugares deportivos más importantes en la ciudad de Santa Ana se encuentran: el estadio Óscar Quiteño, polideportivo INDES (ubicado en la ex Finca Modelo), Club Deportivo Santaneco (conocido popularmente como El Deportivo) y el Gimnasio Santaneco (también conocido como Gimnasio David Jorge Mojica).


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Asimismo, en el municipio existen canchas para la práctica de baloncesto, voleibol, tenis, piscinas para natación, pistas de atletismo, y pistas de patinaje, entre otros.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: En lo que se refiere a religión, al igual que en el resto del país, la población practica en su mayoría el catolicismo, siendo la ciudad sede de la Diócesis de Santa Ana, que abarca los departamentos de Santa Ana y Ahuachapán.Dicha diócesis forma parte de la Provincia eclesial de El Salvador.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Entre sus templos católicos más importantes destacan: la catedral de Santa Ana, lugar donde se encuentra la imagen de la patrona de la ciudad; la iglesia El Calvario, reconstruida a finales del siglo XIX por Fray Felipe de Jesús Moraga, la cual fue destruida parcialmente por el terremoto del 13 de enero de 2001, y reconstruida posteriormente; la iglesia El Carmen, administrada por los sacerdotes dominicos desde 1929; la iglesia de Santa Lucía; la iglesia San Lorenzo, la iglesia Santa Bárbara; la parroquia Madre del Salvador, y la iglesia San José Obrero.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Asimismo, existen varias iglesias protestantes, que han visto aumentada su afluencia de creyentes y ya forman parte importante de la fe popular destacando entre ellas el Templo Bethel de las Asambleas de Dios fundada en la década de 1930; cuenta con el alrededor de 2,000 miembros y muchos la consideran la iglesia con mayor credibilidad que ha tenido en setenta años.


title: Santa Ana (El Salvador)

text: Otras denominaciones de origen protestante tales como La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días (mejor conocidos como mormones), y los Testigos de Jehová, también tienen sitio en el municipio y la ciudad de Santa Ana.


title: Agustín Palavecino

text: Agustín Palavecino (Florida, Vicente López, 9 de noviembre de 1996) es un futbolista argentino que juega como volante ofensivo en River Plate de la Primera División de Argentina.


title: Agustín Palavecino

text: Palavecino, surgido de las inferiores del Club Atlético Platense, hizo su debut en la máxima del club el 11 de marzo de 2015 en un empate en 0 frente a Barracas Central. Su primer gol fue dos meses más tarde, frente al Club Comunicaciones de visitante en donde Platense conseguiría el triunfo por 2-1. El 02/05/2018 consiguió su primer título como profesional, fue en el desempate entre Club Atlético Platense y Estudiantes de Buenos Aires (habían igualado en puntos) disputado en el estadio de Lanús. "Pala" jugó como titular y fue reemplazado en el segundo tiempo por Juan Manuel Olivares, que fue quien tiró el centro del único gol del partido; El "Calamar" le ganó al "Pincha" por 1 a 0 y consiguió ascender a la Primera B Nacional.


title: Agustín Palavecino

text: Palavecino renovó contrato con el "Marrón" (hasta 2020) para disputar el torneo 2018/2019 de la segunda categoría del fútbol argentino. Contra Atlético de Rafaela alcanzó la marca de 100 partidos en el Club Atlético Platense. El 02/02/2019 jugó su último encuentro con la camiseta "Calamar" (fue titular en la derrota por 1-0 contra Central Córdoba en Santiago del Estero).


title: Agustín Palavecino

text: En la siguiente semana el Deportivo Cali, con el argentino Lucas Pusineri (exjugador de Platense) como DT, adquirió sus servicios comprando el 50% de su pase.


title: Agustín Palavecino

text: En Colombia debutó el 24/02/2019, ingresando en la segunda parte en el encuentro en el que el Deportivo Cali empató 1-1 con Independiente de Medellín.


title: Agustín Palavecino

text: En el año 2019 conquistó 4 goles con el Deportivo Cali. En la Liga Águila I le anotó a Atlético Nacional en dos oportunidades y en la Liga Águila II al elenco de Jaguares y al Alianza Petrolera. En el año 2020 realizó 13 anotaciones en las diferentes competiciones como la Liga Betplay y la Copa Sudamericana, su primer gol en este año fue el 25 de enero al anotar el segundo gol con que su equipo derrotó 2 a 0 al Atlético Bucaramanga de visitante. El último gol de este año lo convirtió en el partido de repechaje por un cupo a la Sudamericana contra Millonarios el cuál le sirvió de empate y que se definió por disparos desde el punto penal a favor del Deportivo Cali.


title: Agustín Palavecino

text: El 12 de febrero de 2021 se confirma su llegada a River Plate de la Primera División de Argentina, quien adquirió el 35% de su pase. Debutó el 20 de febrero ingresando en el segundo tiempo por Jorge Carrascal, en lo que sería victoria 3-0 frente a Rosario Central. Jugó la final de la Supercopa Argentina contra Racing Club, con triunfo de River Plate por 5-0. El 14 de marzo convirtió su primer gol para River Plate en el Superclásico del fútbol argentino ante Boca Juniors correspondiente a la Copa de la Liga Profesional 2021 que terminó con resultado de 1-1.


title: Ayça Ayşin Turan

text: Su madre es de Sinope, siendo su familia materna de ascendencia turca de Salónica, (imperio Otomano, hoy en dia Grecia), que emigró debido a la guerra. Su padre es también de ascendencia turca, originaria de Kastamonu.


title: Ayça Ayşin Turan

text: Ella estudió en el departamento de Cine TV de la Universidad de Estambul. También se interesó en la actuación y el violín desde una edad temprana.


title: Pachacámac

text: En la mitología inca, Pachacámac (en quechua: Pachakamaq", de "pacha", 'tierra' y kamaq", 'creador'; "creador de la tierra") era un dios, reedición de Huiracocha, el cual era venerado en la costa central del Imperio Inca. Considerado "el creador" en las culturas "Lima, Chancay, Ichma, Huari y Chincha".


title: Pachacámac

text: En este nuevo relato sobre el origen del "Imperio inca", se cuenta que Manco Cápac está con sus tres hermanos, todos ellos hijos del Sol: Pachacamac, una divinidad ancestral (antigua) que fue incorporada posteriormente al culto oficial inca, y que era adorado desde tiempos antiguos por los pueblos de la costa; "Viracocha", y otro dios sin nombre.


title: Pachacámac

text: El primero de esos hermanos es, precisamente, Pachacamac, quien al salir al mundo subió a la cumbre más alta, para lanzar las cuatro piedras a los cuatro puntos cardinales, tomando, pues, posesión de todo lo que abarcaba su vista y alcanzaron sus piedras. Tras él surgió otro hermano, que también ascendió a la cumbre por orden del menor, del astuto y ambicioso Manco Cápac, quien aprovechó su confianza para lanzarle al vacío y hacerse con el poder, tras haber encerrado a Pachacamac anteriormente en una cueva y haber visto cómo el tercero, el buen Viracocha, prefería dejarle solo, abandonando a sus terribles hermanos y aborreciendo sus manejos por hacerse egoístamente con el poder.


title: Pachacámac

text: Pero hay otros relatos en los que, precisamente, es el antiguo dios Pachakámaq quien oficia de protagonista en el cuidado a los humanos.


title: Pachacámac

text: Su grandiosa fue la aparición del primer Inca y la primera Coya, grandioso fue también su culto. A ellos se les adoraba en la multitud de templos solares de todos los rincones del Imperio inca, en un lugar del santoral muy cercano al gran dios Sol o Inti. De todos los emplazamientos religiosos dedicados a este gran dios inca, ya se tratara de templos, oratorios, pirámides, o lugares sagrados naturales, el que los encabezaba, por rango y por su grandeza, era el gran santuario de Inti-Huasi del Cusco, rico templo llamado también Coricancha, o sala de oro, puesto que sus paredes estaban recubiertas de láminas de ese metal, para mayor gloria del Inca y los dioses de los que él venía.


title: Pachacámac

text: La imagen central del Coricancha era el gran disco solar, la imagen ortodoxa y ritual del dios del Sol, y a su alrededor estaban las demás capillas "d"e las divinidades menores del cielo. Después del Coricancha, por su esplendor e importancia se sitúa el templo dedicado por los chinchas a Pachacamac en Pachacamac, cerca de Lima.


title: Pachacámac

text: Debe señalarse que la cultura Chincha tenía en Chincha Cámac a su ser supremo, ya que, adoraban al dios Pachacamac (más por temor que por respeto o amor), y a él le dedicaban templos y huacas como una acción de agradecimiento por su labor creadora y le dedicaban ofrendas hechas por ellas o seleccionadas de entre sus frutos, por ser el salvador de sus antepasados a los que libró del hambre inicial, también estaban seguros de que este poderoso y temible dios, por su especial personalidad, no podía ser aquel a quienes ellos acudieran en busca de soluciones a sus cuitas y pesares.En el Gran templo de Pachacamac, cerca de Lima, se erigió un santuario para la del dios sin piel ni huesos, como era descrito Pachacamac por sus fieles, los incas -tras asimilar este dios y su culto al del Sol- realizaron obras de embellecimiento, hasta hacerlo casi tan hermoso como Coricancha, cubriendo también de oro y plata la capilla central, la del dios Pachacamac, a la manera de lo anteriormente hecho con la totalidad del gran templo solar del Cusco.


title: Pachacámac

text: Luis Millones manifiesta que el culto a Pachacamac subsiste en la actualidad; la deidad, que disponía los temblores en la cosmovisión andina, se ha mimetizado en el culto católico popular: en Lima, como el Señor de los Milagros, seguido procesionalmente por un mar de gente, y el Señor de Temblores, en el Cusco, evocado magistralmente por José María Arguedas en su novela "Ríos profundos".


title: Circuito de Broadway

text: Circuito de Broadway, llamado simplemente "Broadway", es el conjunto de espectáculos teatrales presentados en cada uno de los 40 grandes teatros profesionales que lo forman, con más de 500 localidades, situados en el distrito teatral de la Avenida Broadway y en el Lincoln Center en Manhattan, Nueva York, Estados Unidos. Broadway, junto con el West End theatre, en Londres, son considerados usualmente como los representantes de más alto nivel del teatro comercial en la anglofonía y también en el mundo.


title: Circuito de Broadway

text: El distrito teatral de Broadway es una atracción turística popular en la ciudad de Nueva York. Según la liga teatral de Broadway, las obras representadas en la temporada 2009-2010 han vendido aproximadamente 1.020 millones de dólares en entradas comparados con los 1000 millones de la temporada anterior.


title: Circuito de Broadway

text: Nueva York no tuvo una presencia teatral significativa hasta cerca de 1750 cuando los actores-representantes Walter Murray y Thoman Kean establecieron una compañía teatral residente en un teatro de la calle Nassau (Manhattan) con una capacidad aproximada de 280 personas. Presentaban obras de Shakespeare y ópera de baladas como "The Beggar's Opera". En 1752, William Hallam, un empresario teatral, envió una compañía de 12 actores desde Inglaterra hacia las colonias, con su hermano Lewis como representante. Establecieron un teatro en Williamsburg, Virginia y debutaron con "El mercader de Venecia" y "The Anatomist". La compañía se mudó a Nueva York en el verano de 1753 representando ópera de baladas y baladas-farsas como "Damon and Phillida". La guerra de la independencia suspendió el teatro en la ciudad pero luego lo retomaron y en 1798 fue construido el Park Theatre en la calle Chatham (ahora llamada Park Row). El teatro Bowery abrió en 1826, seguido por otros. Los espectáculos de minstrel se tornaron populares durante la década de 1830 y especialmente con la llegada de los "Virginia Minstrels" en los '40.


title: Circuito de Broadway

text: Durante ese período, P. T. Barnum operaba un complejo teatral en la parte baja de Manhattan. En 1829, en la intersección de Broadway y Prince, fue abierto Niblo's Garden y rápidamente se convirtió en uno de los lugares favoritos de la noche de estrenos de New York. Este teatro de 3.000 asientos presentaba todo tipo de espectáculos musicales y no musicales. El Astor Place abrió en 1847. Se produjeron disturbios en 1849 cuando los financistas de clase baja del Bowery objetaron lo que ellos percibían como esnobismo por parte de la audiencia de clase alta del Astor Place: «Luego de los disturbios de Astor Place en 1849, el entretenimiento en Nueva York fue dividido por líneas de clases: la ópera fue claramente de la clase alta y media alta, minstrel y melodrama para la clase media, espectáculos de variedades en salones de concierto para hombres de la clase trabajadora y clase media baja.»


title: Circuito de Broadway

text: Las obras de William Shakespeare eran representadas frecuentemente en los escenarios de Broadway durante este período, más notablemente por el actor estadounidense Edwin Booth quien fuera conocido internacionalmente por su interpretación de Hamlet. Booth realizó el papel durante unas 100 famosas actuaciones consecutivas en el teatro Winter Garden en 1865 (finalizadas unos meses antes de que su hermano John Wilkes Booth asesinara a Abraham Lincoln) y luego en su propia sala, el Booth's Theatre (que fue manejada por un tiempo por su otro hermano Junius Brutus Booth, Jr). Otros renombrados shakesperianos que aparecieron en Nueva York en esta era fueron Henry Irving, Tommaso Salvini, Fanny Davenport y Charles Fechter.


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text: Lydia Thompson llegó a Estados Unidos en 1868 encabezando una pequeña compañía adaptando el popular burlesque inglés para las audiencias neoyorquinas de clase media. Eran llamados los "rubios británicos" y fueron el espectáculo más popular durante la temporada 1868-1869. «Las excentricidades de pantomimas y burlesque - con su curiosa combinación de comedia, parodia, sátira, improvisación, canción y danza, actos variados, vestuario, efectos extravagantes en escena, bromas atrevidas y vestiduras insolentes - aunque familiar para las audiencias inglesas, arrasaron Nueva York.» La gira de 6 meses duró unos 6 años extremadamente rentables.


title: Circuito de Broadway

text: El teatro en Nueva York se trasladó gradualmente del centro a la periferia a partir de 1850 buscando terrenos más baratos. En 1870, el corazón de Broadway estaba en Union Square y a finales de siglo muchos teatros estaban cerca de Madison Square. No llegaron a Times Square sino hasta los principios de 1900 y no se consolidaron allí hasta que una gran cantidad fuera edificada alrededor de la plaza en los años '20 y '30. El primer musical duradero fue el éxito de 50 representaciones llamado "The Elves" en 1857. Todos quedaban detrás de los de Londres, pero el musical humorístico de Laura Keene "Seven Sisters" (1860) rompió todos los récords con 253 representaciones. Durante una actuación de la compañía de Keene de "Our American Cousin" en Washington D. C. fue asesinado el presidente Abraham Lincoln.


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text: The Black Crook es considerada la primera pieza que se adapta a la concepción moderna de un musical (agregando baile y música original que ayudan a contar la historia), que debutó en Nueva York el 12 de septiembre de 1866. La producción duraba unas agotadoras cinco horas y media pero, a pesar de su extensión, se presentó durante 474 actuaciones récord. En el mismo año, "The Black Domino/Between You, Me and the Post" fue el primer show en llamarse "comedia musical".


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text: Tony Pastor abrió el primer teatro vodevil a una cuadra del Union Square en 1881 donde actuó Lillian Russell. Los comediantes Edward Harrigan y Tony Hart produjeron y protagonizaron musicales en Broadway entre 1878 ("The Mulligan Guard Picnic") y 1885, con guion y letras de Harrigan y música de su suegro David Braham. Estas comedias musicales destacaban personajes y situaciones sacadas de la vida cotidiana de las clases bajas de la ciudad y representaban un paso adelante significativo del vaudeville y del burlesque hacia una forma más literaria. Las protagonizaban cantantes de alta calidad (Lillian Russell, Vivienne Segal, Fay Templeton) en vez de mujeres de reputación cuestionable que lo habían hecho en formas anteriores del musical.


title: Circuito de Broadway

text: A medida que el transporte mejoraba, la pobreza en Nueva York disminuía y la iluminación de las calles hacía más seguros los viajes nocturnos, el número de financistas para el creciente número de teatros se incrementaba enormemente. Las obras podían mantenerse más tiempo en cartel y atraer audiencia de todas formas, trayendo mayores ganancias y mejorando los valores de producción. Como en Inglaterra, durante la última mitad del siglo XIX el teatro comenzó a "limpiarse" con menos prostitución que dificultaba la asistencia femenina. Las exitosas óperas cómicas familiares de Gilbert y Sullivan, comenzando con "H.M.S. Pinafore" en 1878, fueron importadas a Nueva York (por los autores y en muchas producciones pirata). Eran imitadas en la ciudad por producciones estadounidenses tales como "Robin Hood" (1891) de Reginald De Koven y "El Capitán (operetta)" (1896) de John Philip Sousa, junto con operas, ballets y otros éxitos británicos y del resto de Europa.


title: Circuito de Broadway

text: "A Trip to Chinatown" (1891) de Charles Hale Hoyt fue el campeón duradero de Broadway con 657 representaciones, un récord que no sería superado hasta 1919 con "Irene". En 1896, los empresarios Marc Klaw y A. L. Erlanger formaron el Sindicato Teatral que controlaría casi todos los teatros legítimos en Estados Unidos durante los siguientes 16 años. Sin embargo salones pequeños de vodevil y variedad proliferaron y el circuito independiente estuvo bien establecido a finales de siglo.


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text: "A Trip to Coontown" (1898) fue la primera comedia musical enteramente producida e interpretada por afroamericanos (estando considerablemente inspirada por las rutinas de minstrel), seguida por el ragtime "Clorindy the Origin of the Cakewalk" (1898) y por la exitosa "In Dahomey" (1902). Centenares de comedias musicales fueron representadas en Broadway durante la década de 1890 y el principio de 1900 trajeron canciones escritas por el Tin Pan Alley incluyendo compositores como Gus Edwards, John Walter Bratton y George M. Cohan ("Little Johnny Jones" (1904), "45 Minutes From Broadway" (1906) y "George Washington Jr." (1906)). De todas formas, las puestas en Nueva York continuaron siendo relativamente cortas (con algunas excepciones) comparadas con las de Londres, hasta la Primera Guerra Mundial. Algunos musicales británicos muy exitosos continuaron logrando un gran éxito en Nueva York, incluyendo "Florodora" en 1900-01.


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text: En los primeros años del siglo XX, traducciones de populares operetas de fines del siglo anterior fueron unidas por shows del Princess Theatre de los años '10 por escritores como P. G. Wodehouse, Guy Bolton y Harry B. Smith. Victor Herbert, cuyo trabajo incluyó algunas obras musicales intimistas con modernos despliegues así como las famosas operetas ("The Fortune Teller" (1898), "Babes in Toyland" (1903), "Mlle. Modiste" (1905), "The Red Mill" (1906) y "Naughty Marietta" (1910)). Comenzando con "The Red Mill", las obras de Broadway instalaron carteles eléctricos afuera de los teatros. Como las lámparas de colores se quemaban demasiado rápido, se usaban las blancas y Broadway fue apodada "El Gran Camino Blanco". En agosto de 1919, la unión de trabajadores teatrales (Actors Equity Association) demandaron un contrato común a todas las producciones profesionales. Después de que una huelga cerrara todos las salas, los productores se vieron forzados a aceptar. Por los años '20, los hermanos Shubert habían sobresalido para asumir el control de la mayoría de los teatros del sindicato de Erlanger.


title: Circuito de Broadway

text: El cine surgió como un desafío a los escenarios teatrales. Al principio, las películas eran mudas y presentaban una competencia limitada. Sin embargo, a finales de los años '20, películas como "The Jazz Singer" (1927) podían ser presentadas con sonido sincronizado, y los críticos se preguntaban si el cine reemplazaría por completo al teatro. Los musicales de los llamados felices años veinte, tomando prestado del vaudeville, music hall y otros entretenimientos livianos, tendieron a ignorar los argumentos en favor de enfatizar a los actores y actrices estrella, las grandes rutinas de baile y las canciones populares. Florenz Ziegfeld produjo espectaculares revistas anuales de canciones y baile en Broadway destacando escenografías extravagantes y vestuarios elaborados, pero no había demasiadas cosas que juntaran todos los números representados. Las producciones livianas fueron comunes en los años '20, tales como "Sally", "Lady Be Good", "Sunny", "No, No, Nanette", "Oh, Kay!" y "Funny Face". Sus libretos pudieron ser olvidables, pero sirvieron para el lucimiento de, entre otros, George Gershwin, Cole Porter, Jerome Kern, Vincent Youmans y Rodgers y Hart, y Noel Coward, Sigmund Romberg y Rudolf Friml continuaron con Victor Herbert. Claramente, el teatro sobrevivió a la invención del cine.


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text: Dejando atrás estos espectáculos algo más frívolos y tomando el drama un gran paso adelante, "Show Boat" debutó el 27 de diciembre de 1927 en el Ziegfeld Theatre, representando una completa integración de libreto y música con temas dramáticos, como se contaba a través de la música, diálogo, escenografía y movimiento, tejidos juntos en una forma mucho más prolija que en musicales previos. Se presentó por 572 funciones. Luego de los magros años de la Gran Depresión, el circuito de Broadway entró en una era dorada con el gran éxito de "Oklahoma!" en 1943, que alcanzó las 2212 funciones. Se sucedieron los éxitos y se alcanzó el más alto nivel de prestigio internacional teatral.


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text: Los años '20 también generaron una nueva era de dramaturgos estadounidenses con el surgimiento de Eugene O'Neill, cuyas obras "Más allá del horizonte", "Anna Christie", "The Hairy Ape", "Strange Interlude" y "A Electra le sienta bien el luto" probaron que había audiencia para dramas serios en Broadway.


title: Circuito de Broadway

text: El suceso de O'Neill allanó el camino a otros grandes como Elmer Rice, Maxwell Anderson, Robert Emmet Sherwood, Tennessee Williams y Arthur Miller, así como a escritores de comedia como George S. Kaufman y Moss Hart. Los clásicos renovados también probaron ser populares entre el público de Broadway, destacando a John Barrymore en "Hamlet" y "Ricardo III", John Gielgud en "Hamlet", "La importancia de llamarse Ernesto" y "Mucho ruido y pocas nueces", Walter Hampden y José Ferrer en "Cyrano de Bergerac", Paul Robeson y Ferrer en "Otelo", Maurice Evans en "Ricardo II" y las obras de George Bernard Shaw y Katharine Cornell en puestas tales como "Romeo y Julieta", "Antonio y Cleopatra" y "Candida".


title: Circuito de Broadway

text: Los Premios Tony fueron establecidos en 1947 para reconocer los logros en el teatro estadounidense, particularmente de Broadway.


title: Circuito de Broadway

text: Aunque hoy haya más excepciones de las que hubo en su momento, generalmente los shows sin bajada de cartel prevista operan con los mismos horarios, con representaciones nocturnas de martes a sábado a las 7pm u 8pm y función "matinée" por las tardes de los miércoles, sábados y domingos; típicamente a las 2pm de miércoles y sábados y 3pm los domingos, realizando un estándar de 8 funciones semanales. De esta manera no hay presentaciones los lunes, dándole a este día el apodo de "oscuro".


title: Circuito de Broadway

text: Todos los trabajadores de esta parte de la industria llaman "fin de semana" al período que va desde la noche del domingo hasta la noche del martes. La ceremonia de entrega de los Premios Tony se realiza, usualmente, en la noche de un domingo de junio para, justamente, no interrumpir estos horarios.


title: Circuito de Broadway

text: En años recientes varios shows han adelantado la función del martes una hora, hasta las 7pm. La razón de ese cambio fue que pocos turistas asisten a mitad de semana, por lo que ese día depende de la audiencia local. Así el común de la gente puede retornar a un horario razonable a sus hogares. Algunos espectáculos, especialmente los que produce Disney, cambian sus horarios con frecuencia, dependiendo de la estación del año, para maximizar el acceso de la gente.


title: Circuito de Broadway

text: Tanto los musicales como las demás obras en Broadway se suelen apoyar en artistas reconocidos en los papeles principales para atraer una mayor audiencia o un público nuevo. Actores de cine y televisión son usualmente contratados para shows de nuevas versiones o son utilizados para reemplazar a un artista que deja la obra. Sin embargo todavía hay actores que son primariamente de teatro, pasando la mayoría del tiempo "en las tablas" y dejando al cine y la TV en segundo lugar. Como resaltó Patrick Healy del "New York Times", "Broadway tuvo alguna vez muchas estrellas locales comprometidas a trabajar en una obra por un año, como Nathan Lane ha hecho con "The Addams Family". Este año, pesos pesados del teatro como el Sr. Lane no estuvieron ni siquiera nominados; en su lugar, varios Premios Tony fueron dados a producciones que siempre estuvieron pactadas para un corto tiempo, dado que sus artistas estrellas de cine tienen que seguir con otros compromisos." Según un artículo de Mark Shenton (crítico especializado), "Uno de los mayores cambios del teatro comercial - en ambos lados del Atlántico - durante la última década es el crecimiento de grandes estrellas haciendo teatro; pero las representaciones a las cuales se comprometen han ido acortándose. Antes el productor le requeriría un compromiso mínimo de seis meses, y hasta 1 año; ahora lo usual en estos casos es de 13 semanas."


title: Circuito de Broadway

text: En el pasado, los actores de teatro tenían una actitud de superioridad frente a otros tipos de representaciones como el vodevil y el burlesque, que eran considerados de mal gusto y poco cultos. Los primeros consideraban que ellos hacían arte con más altura y más artístico. Esta actitud es reflejada en el término usado para describir su forma de actuación: ""teatro legítimo"". La forma abreviada ""legit"" se sigue usando, para el teatro, por parte de "Variety", la publicación de noticias de la industria del entretenimiento. Esta actitud condescendiente también fue dirigida hacia artistas que trabajaban en radio, cine y televisión, en vez de en ""el teatro"". Pero ya no prevalece tanto hoy en día, especialmente por tener, tanto el cine como la TV, una mejor paga con respecto al teatro, inclusive el de Broadway. Sin embargo, la división entre leatro "legit" y el de "variedades" sigue existiendo en la estructura de los sindicatos de actores: La Asociación de Equidad de Actores (Actors' Equity Association o simplemente Equity) representa a quienes trabajan en "legítimo" y el Sindicato Estadounidense de Artistas de Variedades (American Guild of Variety Artists, AGVA) los representa en presentaciones sin un ""libro"" o historia - aunque es muy raro que actores de Broadway no trabajen bajo un contrato de la Equity, ya que casi todas las obras y musicales están bajo la jurisdicción de dicha unión.


title: Circuito de Broadway

text: Casi todas las personas involucradas en un show de Broadway en cualquier nivel son representadas por sindicatos u otras organizaciones protectoras o profesionales. Los actores, bailarines, cantantes, miembros de coros y puestistas son miembros de la Equity, los músicos están representados por la Federación Estadounidense de Músicos (American Federation of Musicians, AFM) y los tramoyistas, vestuaristas, peluqueros, diseñadores, personal de la taquilla y acomodadores pertenecen a diversos sectores de la Alianza Internacional de Empleados de la Escena Teatral (International Alliance of Theatrical Stage Employes, IA o IATSE). Directores y coreógrafos son miembros de la Sociedad de Directores y Coreógrafos de teatro (Stage Directors and Choreographers Society, SDC), dramaturgos del Sindicato de Dramaturgos de Estados Unidos y los representantes tanto de la sala como de las compañías y los agentes de prensa están representados por la Asociación de Agentes de Prensa y Mánagers teatrales (Association of Theatrical Press Agents and Managers, ATPAM). Los directores de casting (quienes trataron, en 2002-2004, de ser parte de ATPAM) son el último gran componente de la infraestructura humana de Broadway que falta sindicar. (Mánagers generales que manejan el negocio de un show y que son frecuentemente productores, son posiciones jerárquicas).


title: Circuito de Broadway

text: El tamaño mínimo de una orquesta en Broadway se basa en un acuerdo entre el sindicato de músicos y la Liga de Teatros y Productores estadounidenses. Por ejemplo, se especifica que en el teatro Minskoff, dicho mínimo sea de 18 y en el Music Box, 9.


title: Circuito de Broadway

text: La mayoría de los productores y de los propietarios de teatros en Broadway son miembros de la denominada Liga de Broadway (antes llamada "La Liga de Teatros y Productores Estadounidenses"), una organización que promueve el teatro de Broadway como conjunto, negocia contratos con varias uniones teatrales y acuerdos con los sindicatos y co-administra los Premios Tony junto al Ala Teatral Estadounidense (American Theatre Wing), una organización de servicios. Aunque la Liga y las uniones teatrales desacuerdan en los períodos en los que se negocian contratos, también cooperan en varios proyectos y eventos dirigidos a promover el teatro profesional en Nueva York.


title: Circuito de Broadway

text: Las tres compañías sin fines de lucro con teatros en Broadway (""casas"") pertenecen a la Liga de Teatros Residentes (League of Resident Theatres, LORT) y tienen contratos con las uniones teatrales que son negociados separadamente de los otros teatros y productores. (Disney también negocia aparte de la Liga, así como lo hizo la "Corporación Canadiense de Entretenimiento (Live Entertainment Corporation of Canada, Livent)" antes de cerrar. Sin embargo, generalmente los espectáculos que se presentan en cualquiera de las casas de Broadway son aptos para los Premios Tony.


title: Circuito de Broadway

text: La mayoría de los teatros en Broadway pertenecen o son regenteados por tres organizaciones: The Shubert Organization, una rama lucrativa de la fundación sin fines de lucro Shubert Foundation, que es dueña de diecisiete teatros; Nederlander Organization, que controla nueve salas; y Jujamcyn, a quien pertenecen cinco casas.


title: Circuito de Broadway

text: La mayoría de las obras son producciones comerciales dispuestas a tener una ganancia para los productores e inversores y, por lo tanto, tener temporadas sin fecha estipulada de finalización, pero depende de la respuesta de la crítica, el boca a boca y el efecto de la publicidad. Invertir en una producción comercial trae varios grados de riesgos financieros. Los shows no necesariamente tienen que tener ganancia inmediatamente. Si están recuperando la inversión o están perdiendo dinero a un ritmo que los productores consideran aceptable, puede ser que continúen con la temporada dentro de la expectativa de que, eventualmente, recuperen lo invertido y tengan una ganancia. En algunas situaciones límite, los productores pueden sugerir que las regalías se reduzcan o no sean exigidas temporalmente, o incluso que los artistas (con el permiso de las uniones) tengan una reducción salarial, para prevenir el final de la obra. Los dueños de los teatros, quienes generalmente no participan de las ganancias de las producciones, pueden reducir o no exigir la renta o, inclusive, prestar dinero para que siga funcionando.


title: Circuito de Broadway

text: Algunas obras son producidas por organizaciones no comerciales como parte de una suscripción regular de temporada - Lincoln Center, Roundabout Theatre Company y Manhattan Theatre Club son los tres teatros sin fines de lucro que actualmente tienen lugares permanentes. Algunas otras producciones son realizadas con "temporadas de compromiso limitado" por varias razones, incluyendo inconvenientes financieros, compromisos previos de los artistas o disponibilidad temporaria de un teatro entre el final de una obra y el comienzo de otra. Sin embargo, algunos de estos shows pueden, luego de buenas críticas y éxito de ventas, extender sus acuerdos o convertirlos en temporadas sin fecha de finalización. Fue el caso de "August: Osage County" (2007) y "God of Carnage" (2009).


title: Circuito de Broadway

text: Históricamente, los musicales tienden a tener temporadas más largas que los otros tipos de obras. En 9 de enero de 2006, "El Fantasma de la Ópera", en el teatro Majestic, se convirtió en el musical de Broadway con más tiempo en escena, con 7486 funciones desplazando a "Cats".


title: Circuito de Broadway

text: Ver una obra de Broadway es una actividad turística común en Nueva York y ayuda a la industria del turismo a generar miles de millones más en restaurantes y hoteles. Hay cabinas expendedoras de entradas para espectáculos en el mismo día (y en algunos casos para la tarde del día siguiente) con descuentos de 25%, 35% o 50%. Están ubicadas en Duffy Square (que se encuentra en Times Square), en la parte baja de Manhattan (199 de la calle Water — esquina de las calles Front y John) y en Brooklyn(1 MetroTech Center en la intersección de las calle Jay y la avenida Myrtle). Este servicio manejado por la Fundación de Desarrollo Teatral (Theatre Development Fund) ayuda a vender ubicaciones que de otra manera estarían vacías y hace que verlo sea más costeable. Muchos teatros ofrecen ofertas especiales para estudiantes, entradas para el mismo día o para asistir sin butaca en donde pueda haber lugares como los pasillos o descansos, asegurando de esta manera que esté todo lleno y que la ganancia sea mayor.


title: Circuito de Broadway

text: El total de audiencia en la temporada 2008-09 fue de 12,15 millones comparado con los 12,27 millones de la temporada anterior. Por comparación, su contraparte londinense (West End Theatre) reportó una audiencia total de 13,6 millones para grandes puestas comerciales en 2007.


title: Circuito de Broadway

text: La clasificación de teatros está regida por idioma en los contratos de la Equity. Para ser elegible para un premio Tony, la producción debe ser en una casa con 500 localidades o más en el distrito teatral. Los shows off-Broadway o off-off-Broadway usualmente brindan presentaciones más experimentales e íntimas a diferencia de los grandes teatros. Algunos, sin embargo, como "Hair", "La pequeña tienda de los horrores", "Spring Awakening", "Next to Normal", "Rent", "Avenue Q" e "In the Heights" comenzaron sus temporadas como off-Broadway para luego ser transferidas a Broadway, buscando repetir la experiencia intimista en un teatro más grande.


title: Circuito de Broadway

text: Luego (o inclusive durante) una temporada exitosa, los productores usualmente rearman la producción con un nuevo elenco y técnicos para la gira nacional, que viaja a teatros en grandes ciudades a través del país - cuanto más grande y exitoso es el show, puede llegar a tener varias compañías de gira al mismo tiempo e inclusive alguna puede asentarse en el lugar para tener su propia temporada. Ciudades más pequeñas reciben a las giras de "ómnibus y camiones" llamadas así porque el elenco generalmente viaja por autobús (en vez de avión) y los equipos y escenografía en camión. Este tipo de tour, que frecuentemente presenta una producción reducida físicamente para acomodarse a menores ganancias y horarios ajustados, usualmente actúa en "semanas cortadas" (media semana en un pueblo y luego en otro) o "de una noche"; las grandes giras generalmente lo hacen por, mínimo, una o dos semanas por ciudad. Los premios Touring Broadway, presentados por la Liga de Broadway, premian la excelencia en las giras.


title: Circuito de Broadway

text: Las producciones y artistas de Broadway son galardonadas cada junio cuando los premios Antoinette Perry (Premios Tony) son entregados por el Ala Teatral Estadounidense (American Theatre Wing) y la Liga de Broadway (Broadway League). Son los premios más prestigiosos para esta actividad, inclusive comparados con los Premios Óscar. Gran parte se debe a la importancia que le brindó la transmisión televisiva. En una estrategia para mejorar los niveles de audiencia, es común que se elijan celebridades para conducir la entrega, como Hugh Jackman y Rosie O'Donnell, que inclusive pueden tener poca o ninguna conexión con el teatro.


title: Circuito de Broadway

text: Las siguientes han sido anunciadas como futuras obras en Broadway. El teatro en el cual se presentarán aún no es sabido o lo ocupa un show actualmente y se especifica entre paréntesis.


title: Blue Öyster Cult

text: Blue Öyster Cult es un grupo estadounidense de rock psicodélico y heavy metal formado en Long Island, Nueva York en 1967.


title: Blue Öyster Cult

text: Las canciones más conocidas del grupo son el sencillo «(Don't Fear) The Reaper», del álbum "Agents of Fortune" (publicado en 1976), «Godzilla» del álbum "Spectres" (publicado en 1977) y «Burnin' for You» del álbum "Fire Of Unknown Origin" (publicado en 1981).


title: Blue Öyster Cult

text: El embrión de Blue Öyster Cult se remonta a 1967, cuando un grupo de jóvenes músicos neoyorquinos forman el grupo psicodélico "Cows", nombre que más tarde cambiarían a "Soft White Underbelly" (algo así como «bajo vientre blanco y blando», frase acuñada durante la Segunda Guerra Mundial por Winston Churchill para referirse a Italia); el nombre fue propuesto por el letrista y periodista musical Sandy Pearlman, colaborador de la banda desde su origen, y quien a la larga sería su mánager y productor histórico.


title: Blue Öyster Cult

text: La formación comprendía a tres futuros Blue Öyster Cult, precisamente a Albert Bouchard (batería), Allen Lanier (teclados) y Donald «Buck Dharma» Roeser (guitarra). Tienen la oportunidad de tocar como teloneros de Jeff Beck, y unos meses más tarde reclutan a un nuevo vocalista, Eric Bloom, un misterioso personaje que llevaba siempre gafas oscuras. El sonido del grupo estaba fuertemente influido por el movimiento ácido-psicodélico que entonces estaba de moda. Cambiaron de nombre por tercera vez, ahora a "Stalk Forrest Group", y las cosas fueron mejor, gracias al apoyo de Sandy Pearlman y del también periodista musical Richard Meltzer, entonces jugaron la carta decisiva y, abandonando dudas y vacilaciones, pasaron a un sonido pesado y agresivo.


title: Blue Öyster Cult

text: Ganándose con conciertos arrolladores la fama de «la banda más violenta de Nueva York», llamaron la atención de la CBS, empresa que los ficha para su catálogo en 1972, y ya con su nombre actual aparece su primer álbum, "Blue Öyster Cult", que aunaba el "rock duro" con referencias esotéricas, y una portada enigmática. Los problemas comenzaron pronto: acusados de nazismo, por un símbolo que se veía en dicha portada (que recordaba vagamente a una esvástica), fueron equiparados a una secta por sus detractores. Este símbolo, la famosa cruz de Blue Öyster Cult, cuya base aparece en forma de gancho, fue creado en 1972 por un artista llamado Bill Gawlik, y adoptado por la banda como logo oficial. En rigor, la cruz es una adaptación modificada del símbolo que representaba al Titán Cronos en la Mitología griega (o Saturno en la Mitología romana). El intrigante emblema aparecería en cada uno de los discos del grupo a futuro, a veces oculto y casi invisible. No obstante, su público siguió apoyándoles, y a partir del segundo álbum, "Tyranny and Mutation" (1973) (en cuya cubierta se recortan una especie de torres de Babel, con el acostumbrado símbolo en la cima), la prensa especializada también. El disco contenía grandes canciones, como «Hot Rails to Hell» o «Seven Screaming Diz Busters». Hacia 1974 es lanzado el tercer álbum de estudio por CBS (Columbia Records en América): "Secret Treaties", considerada su primera obra maestra, con temas como «Harvester of Eyes» o la épica «Astronomy», disco que contó con la colaboración compositiva de la poetisa punk Patti Smith, amén de los periodistas y escritores Sandy Pearlman y Richard Meltzer, quienes acompañaron a la banda desde sus inicios, proveyendo esas letras de corte misterioso, erudito y surrealista, sello distintivo del grupo.


title: Blue Öyster Cult

text: Tras tres años de duro trabajo el grupo emprende una gira americana como telonero de los ingleses Slade, tour del cual se desprende el doble LP en directo "On Your Feet or on Your Knees" (1975), todavía considerado por muchos como uno de los capítulos más brillantes de la banda. En el álbum aparecen dos temas de antología: «Born to Be WiId», de Steppenwolf, y «I Ain't Got You», original de The Yardbirds rebautizado como «Maserati GT». Como sucede a menudo, el disco en directo cerraba un capítulo para B.Ö.C.; con la edición del siguiente disco de estudio: "Agents of Fortune" (1976) la banda dio en el blanco, gracias a un afortunado y hermoso sencillo, «(Don't Fear) The Reaper», el cual alcanzó difusión en la frecuencia modulada y éxito, que se tradujeron en notables ventas y conciertos multitudinarios.


title: Blue Öyster Cult

text: Los textos del LP se centraron en la ciencia ficción, adaptándose a duros y casi ancestrales fondos sonoros, como en «ETI» o en «The Revenge of Vera Gemini». En este álbum colaboró con ellos Patti Smith una vez más, entonces ligada sentimentalmente a Allen Lanier. A finales de 1977 aparece "Spectres", otra obra maestra sostenida en increíbles composiciones, como «Godzilla», «Nosferatu» o «The Golden Age of Leather», trabajo que, aunque no obtuvo el éxito del anterior, se convirtió igualmente en disco de oro.


title: Blue Öyster Cult

text: En 1978 se publica por sorpresa otro álbum en directo, "Some Enchanted Evening", un LP con cargas destructivas, Y con tributos a MC5 y a The Animals ('Kick Out the Jams', 'We've Gotta Get Out of this Place'). Ya en el umbral de la nueva década aparece "Mirrors" (1979), álbum poco convincente, a pesar de estar producido por Tom Werman (Ted Nugent, Cheap Trick, Molly Hatchet); el naufragio general se evita gracias a un par de temas como -entre otros- la balada «The Great Sun Jester» (con letra del escritor de ciencia ficción Michael Moorcock).


title: Blue Öyster Cult

text: La nueva década trajo consigo nuevas tendencias, una de las más notorias sería la NWOBHM, resonando desde Inglaterra y aledaños: Blue Öyster Cult no serían ajenos a esa estética, y hacia 1980 contratan al prestigioso productor Martin Birch (Iron Maiden, Whitesnake) para que produzca "Cultösaurus Erectus", humorada que juega con su propia condición -ya por esos tiempos- de «dinosaurios» del rock. El disco, vibrante y metálico se desgrana ya desde su primer corte: «Black Blade», con la colaboración una vez más de Michael Moorcock y su pluma futurista, suplementado con temas como «Divine Wind», «Deadline» o «Lips in the Hills».


title: Blue Öyster Cult

text: Tras una gira con Black Sabbath es lanzado "Fire of Unknöwn Origin" (1981), un disco maduro, alejado de los clichés del rock pesado, y munido de grandes canciones, como el hit single «Burnin for You», «Joan Crawford», «Vengeance (The Pact)» o el tema homónimo. El mismo año la banda es convocada para proveer varios temas para la película de animación Heavy Metal, aunque sólo uno fue incluido finalmente en la banda de sonido: «Veteran of the Psychic Wars».


title: Blue Öyster Cult

text: En 1982, un doble álbum en directo, "Extraterrestrial Live", con una cubierta futurista y cósmica, catalizó el interés general, mostrando un resumen de la carrera del «Culto de la ostra azul»; entre los elementos de la banda se destacaba el guitarrista Buck Dharma, un solista genial con intuiciones muy creativas, quien publicó un disco en solitario, "Flat Out", también en CBS en 1982, y se produjo el primer cambio en la formación: Rick Downey sustituyó al batería Albert Bouchard.


title: Blue Öyster Cult

text: Con "Revolution by Night" (1983), B.Ö.C. cambiaron de estilo, suavizándolo pero sin caer nunca en lo comercial. El rock que proponen aquí es agradable, lineal, pero inferior, y con sonidos más radiables, debido a la producción de Bruce Fairbairn (Aerosmith, Bon Jovi, Loverboy), presentando canciones de corte AOR como «Take me Away», entre otras (escrita por Aldo Nova, un entonces desconocido roquero canadiense).


title: Blue Öyster Cult

text: Lanier fue sustituido por Tommy Zvoncheck y Jimmy Wilcox se incorporó a la batería, con esta formación graban "Club Ninja" (1985), que no es una obra maestra, pero que contiene algunos temas interesantes, como «Dancing in the Ruins» o «Rock Not War», y cuya consiguiente gira mundial les proporcionó algunas satisfacciones, pero a pesar de ello el grupo desapareció de la circulación, haciendo temer a sus fanes una separación definitiva. Tres años después, no obstante, la banda retorna con "Imaginos" (1988), se trata de un «álbum conceptual» centrado en la historia de «Imaginos», concepto integral creado por Sandy Pearlman a fines de los años 60, en los mismos albores del grupo.


title: Blue Öyster Cult

text: La historia gira en torno a un agente enviado por «Los Invisibles» (Les Invisibles) a modificar la historia; la cual comienza con la conquista española de la civilización azteca... Eric Bloom guía a los oyentes con títulos de alto potencial evocativo, como «The Siege and Investiture of Baron Von Frankestein's Castle at Weisseria», «Les Invisibles», «I Am the One You Warned Me of» o la nueva versión de «Astronomy».


title: Blue Öyster Cult

text: Las décadas del 90 y 2000 han sido un largo espacio de tiempo en el cual el grupo no ha editado casi nada nuevo: desde la aparición de "Imaginos" hasta el lanzamiento de un nuevo álbum, median nada menos que diez años en la carrera de BÖC, sin contar una casi desconocida banda sonora, la cual produjeron para una película de 1992 ("Bad Channels"). Blue Öyster Cult se había convertido gradualmente en una entidad inactiva a lo largo de los 90, más allá de algún eventual concierto en su país, silencio discográfico que se rompe en 1998, con la aparición del CD "Heaven Forbid". Este disco, con un sonido lógicamente renovado, y adaptado a la era digital, sigue la línea de rock duro, guitarrero y al mismo tiempo sutil de toda la vida; y con temáticas similares, que abrazan lo fantástico y hasta lo terrorífico. "Heaven Forbid", penúltimo disco de estudio del grupo, cuenta una vez más con un letrista invitado, quien colabora aquí con Buck Dharma y Eric Bloom: es el escritor de ciencia ficción e historias cyberpunk John Shirley.


title: Blue Öyster Cult

text: Entre algunos temas destacados de este disco se pueden citar «See You in Black», «Harvest Moon» o «Power Underneath Despair», ubicados como plato fuerte al principio del CD.


title: Blue Öyster Cult

text: Cabe agregar que además de Buck Dharma y Eric Bloom, Allen Lanier es el otro miembro original que aparece en este disco, siendo los puestos de bajo y batería ocupados por músicos de sesión, como Bobby Rondinelli, Chuck Burgi o Danny Miranda.


title: Blue Öyster Cult

text: Finalmente es lanzado "Curse of the Hidden Mirror", en el año 2001, con una formación casi idéntica a la del disco anterior, con Rondinelli y Miranda ya establecidos como la base rítmica estable del grupo, siendo este álbum uno de los menos conocidos, y más oscuros de la banda, amén de ser el último trabajo de estudio al día de hoy.


title: Giros cerebrales

text: Se conocen como circunvoluciones cerebrales o giros (del latín: "gyrus", pl. "gyri", y este a su vez del griego antiguo: "gýros", ‘anillo’ o ‘círculo’) a las elevaciones tortuosas («convoluciones») de la superficie de la corteza cerebral y separadas por las cisuras o surcos.


title: Giros cerebrales

text: Las que son demasiado inconstantes para llevar nombres específicos se denominan "circunvoluciones anectantes", "de tránsito" o "de paso".


title: Giros cerebrales

text: Y la circunvolución o Giro precentral o circunvolución prerrolándica controla la actividad del músculo esquelético que ocupa el lado opuesto del organismo. Las diversas partes del organismo representadas en la circunvolución se disponen escalonadamente, es decir, de arriba abajo.


title: Giros cerebrales

text: De ese modo, la porción superior de la circunvolución controla los movimientos de la extremidad inferior opuesta, mientras que la zona inferior de la circunvolución controla la cabeza y el cuello.


title: Giros cerebrales

text: Estas partes del organismo, como la mano y el rostro, están más representadas que otras, ya que poseen la capacidad para efectuar movimientos más complejos.


title: Paolo Di Canio

text: Paolo di Canio (Roma, Italia; 9 de julio de 1968) es un exfutbolista y actual entrenador italiano. Jugaba como delantero.


title: Paolo Di Canio

text: Pasa la infancia en el barrio romano del Quarticciolo y comienza a jugar al fútbol en las categorías inferiores de la Pro Tevere Roma para después fichar por la Lazio. Crece en el equipo "biancoceleste" y después de una temporada cedido en la Ternana en la Serie C2 debuta en la Serie A con la camiseta de la Lazio, el 9 de octubre de 1988, en el partido Cesena-Lazio (0-0).


title: Paolo Di Canio

text: Su primer equipo fue el SS Lazio, el equipo de sus amores, donde incluso funda el famoso grupo ultra Irriducibili, de corte neo-fascista.


title: Paolo Di Canio

text: Posteriormente, jugó en otros grandes clubes de Italia: A.C. Milan, la Juventus de Turín y el Napoli. En el Milan integró un equipo muy recordado para los hinchas, conducido por Fabio Capello, que contaba con figuras de la talla de Frank Rijkaard, Ruud Gullit, Franco Baresi y Paolo Maldini, entre otros.


title: Paolo Di Canio

text: Su convivencia en el equipo de Capello no era la mejor, lo que lo llevó a, primero, irse a Escocia (en donde fue declarado futbolista del año) y luego a marcharse a la Premier League, jugando en el Sheffield Wednesday.


title: Paolo Di Canio

text: En 1998, llega al West Ham United, jugando hasta la temporada 2002/2003 para ser transferido al Charlton Athletic donde dejó un muy grato recuerdo. Durante su estancia en el West Ham, recibe el galardón FIFA Fair Play Award en el año 2001.


title: Paolo Di Canio

text: En el momento en que el portero del Everton, Paul Gerrard, cae lesionado y se queda tendido en el césped, un jugador del West Ham se hace con el balón cerca del saque de esquina y realiza un centro que dejaría en clara ventaja a Paolo Di Canio, quién, con la portería vacía, decide coger la pelota con la mano e irse a donde está el portero rival en el suelo, parando así el juego y permitiendo que la asistencia médica entrara a atender al portero lesionado. Era el último minuto de partido y el resultado era de empate a 1.


title: Paolo Di Canio

text: En la temporada 2004/2005 Di Canio revoluciona Roma, volviendo al club de sus amores: SS Lazio. Para jugar en el equipo lazial, Di Canio tuvo que renunciar a parte de su salario y lo hizo solo por el hecho de ser el club de sus amores.


title: Paolo Di Canio

text: En el club lazial ya era ídolo por su juego, carácter pasional y también gracias a compartir la ideología de Mussolini , lo que generó controversias en el derby romano del 6 de enero de 2005 (que ganaría la Lazio por 3-1) con su celebración con el "saludo romano" que lo llevó a ser sancionado por la Asociación de Fútbol de Italia.


title: Paolo Di Canio

text: En julio de 2006, Paolo Di Canio firma por una temporada con el Cisco Roma de la Serie C2 (cuarta división italiana), tras no llegar a un acuerdo de renovación con su equipo. En julio de 2007 el equipo desciende de categoría y juega en el Cisco Roma B, es decir en la quinta división italiana. Se retiró en 2008.


title: Paolo Di Canio

text: El 20 de mayo de 2011 el Swindon Town, después de terminar último en la League One y, por lo tanto, relegados a la League Two, lo nombró su entrenador. Después de una serie de cuatro derrotas seguidas, conduce al Swindon a una racha de victorias y de resultados positivos, la final del Trofeo de la pintura de Johnstone y la FA Cup donde elimina sorprendentemente al Wigan Athletic en tercera ronda (07/01/2012). Esto demuestra una gran sabiduría y disciplina táctica de trabajo produciendo un fútbol ofensivo y efectivo. Al final de la temporada, Di Canio logró el ascenso de Swindon town, por lo que vuelven a jugar en la League One.


title: Paolo Di Canio

text: El 31 de marzo de 2013, firma como entrenador del Sunderland Association Football Club, logrando la permanencia para dicho equipo. Fue destituido el 23 de septiembre del mismo año, tras un mal comienzo en la Premier League 2013/14, estando el equipo en último lugar tras 5 partidos.


title: Paolo Di Canio

text: Di Canio nunca ha escondido su simpatía por la ideología fascista de Benito Mussolini, personaje al que admira. La manifestación de su ideología, que tiene también tatuada en la piel través la palabra "DVX", en multitud de ocasiones le ha llevado a ser aclamado por la Curva Nord, los hinchas de su antiguo club el SS Lazio, principalmente por el grupo ultra Irriducibili. En concreto, el saludo romano protagonizado en un derby contra el AS Roma le catapultó a la primera página de los medios deportivos de todo el mundo. También es famoso por portar en su espalda un tatuaje con un águila imperial.


title: Paolo Di Canio

text: Está casado con Elisabetta, con la que tiene dos hijas: Ludovica y Lucrezia. Se rumorea que tuvo una relación extramatrimonial con la modelo y actriz Sara Tommasi, pero esta lo ha desmentido.


title: Paolo Di Canio

text: En septiembre de 1999, Paolo Di Canio debutó como actor en la película el "Strade Parallele" de Luca Borri.


title: Tercera guerra servil

text: La tercera guerra servil, también llamada por Plutarco guerra de los Gladiadores y guerra de Espartaco, fue la última de una serie de revueltas de esclavos, sin éxito ni relación, contra la República romana, conocidas en su conjunto como las guerras serviles o guerras de los Esclavos. La tercera guerra servil fue la única que consiguió plantear una amenaza seria al núcleo de Roma y a Italia entera y fue doblemente alarmante para el pueblo romano por los continuos éxitos de la creciente banda de esclavos rebeldes contra el ejército romano, entre 73 y 71 a. C. La revuelta fue aplastada finalmente en 71 a. C. por la operación militar concentrada de los comandantes Pompeyo, Craso y Lúculo, aunque los acontecimientos siguieron teniendo efectos indirectos en la política romana de los años posteriores.


title: Tercera guerra servil

text: Entre 73 y 71 a. C., una banda de esclavos huidos —originalmente un pequeño cuadro de unos setenta gladiadores fugados que creció hasta ser una banda de ciento veinte mil hombres, mujeres y niños— deambuló por toda Italia asaltándola con relativa impunidad bajo el mando de varios líderes, incluyendo al famoso gladiador-general Espartaco. Los adultos capacitados de esta banda constituyeron una fuerza armada sorprendentemente efectiva que demostró repetidas veces su capacidad para resistir al ejército romano, desde las patrullas locales de Campania a las milicias romanas y las cualificadas legiones bajo mando consular. Plutarco describió las acciones de los esclavos como un intento de estos de escapar de sus amos y huir a través de la Galia Cisalpina, mientras que Apiano y Floro retratan la revuelta como una guerra civil en la que los esclavos hicieron campaña para capturar la misma ciudad de Roma.


title: Tercera guerra servil

text: La creciente alarma en el Senado sobre los continuos éxitos militares de esta banda y sobre sus estragos contra las ciudades y los campos romanos llevó finalmente a que Roma reuniera un ejército de ocho legiones bajo el liderazgo, severo pero efectivo, de Craso. La guerra terminó en 71 a. C. cuando, tras una larga y amarga retirada ante las legiones de Craso y la comprensión de que las legiones de Pompeyo y Marco Terencio Varro Lúculo estaban avanzando para encerrarlos, los ejércitos de Espartaco se lanzaron con toda su fuerza contra las legiones de Craso y fueron completamente aniquilados.


title: Tercera guerra servil

text: Aunque la guerra de Espartaco es notable por derecho propio, la tercera guerra servil fue significativa en la historia de la Antigua Roma por su efecto sobre las carreras de Pompeyo y Craso. Los dos generales utilizaron sus éxitos contra la revuelta para promocionar sus carreras políticas, aprovechándose del favor del pueblo y de la amenaza implícita de sus legiones para influir en su favor en las elecciones consulares de 70 a. C.


title: Tercera guerra servil

text: En diverso grado a lo largo de la historia de Roma, la existencia de una fuerza de trabajo barato en forma de esclavos supuso un factor importante en su economía, lo que sería denominado por Marx como un modo de producción esclavista. Los esclavos se conseguían de diversas formas, entre ellas la compra a mercaderes extranjeros y mediante la esclavización de poblaciones extranjeras tras la conquista militar. Con el gran número de guerras de conquista de Roma en el y , se incorporaron a la economía romana decenas o cientos de miles de esclavos de golpe. Aunque el uso de esclavos como sirvientes, artesanos y asistentes personales fue limitado, se usaron un enorme número de esclavos para trabajar en las minas y en las tierras agrícolas de Sicilia y el sur de Italia.


title: Tercera guerra servil

text: En general, los esclavos eran tratados con crueldad y opresión durante el periodo republicano. Bajo el Derecho romano un esclavo no era considerado una persona, sino una propiedad. Los amos podían abusar, herir o incluso matar a sus esclavos sin consecuencias legales. Aunque había muchos grados y tipos de esclavitud, los esclavos de los grados inferiores (la mayor cantidad) que trabajaban en los campos y las minas, estaban sujetos a una vida de duro trabajo físico.


title: Tercera guerra servil

text: Esta gran concentración de la población de esclavos y el trato opresivo al que eran sometidos dieron como resultado varias revueltas. En 135 a. C. y 104 a. C. estallaron en Sicilia la primera y la segunda guerras serviles, respectivamente, en las que pequeñas bandas rebeldes encontraron decenas de miles de seguidores voluntariosos que deseaban escapar de la vida opresiva de la esclavitud romana. Aunque el Senado las consideró como serios disturbios civiles, y fueron necesarios varios años de intervenciones militares directas para sofocarlos, nunca se consideró que fueran una amenaza seria para la República. El territorio metropolitano de Roma, Italia, nunca había presenciado un levantamiento de esclavos, ni tampoco éstos habían sido nunca una amenaza potencial para la ciudad de Roma. Esto cambiaría con la tercera guerra servil.


title: Tercera guerra servil

text: En la República romana del siglo I a. C. las luchas de gladiadores eran una de las formas de entretenimiento más populares. Con el fin de suministrar gladiadores para los combates, se establecieron varias escuelas de entrenamiento, o "ludi", por toda Italia. En estas escuelas, los prisioneros de guerra y los delincuentes convictos —que eran considerados como esclavos— eran entrenados en las habilidades necesarias para luchar hasta la muerte en los juegos de gladiadores. En 73 a. C., un grupo de unos 200 gladiadores de la escuela de Capua, pertenecientes a Léntulo Batiato, planearon una fuga. Cuando se reveló su plan, una fuerza de unos 70 hombres se armaron con utensilios de cocina («hachuelas y espetones»), lucharon hasta escapar de la escuela y se apoderaron de varios carros de armas y armaduras de gladiador.


title: Tercera guerra servil

text: Una vez libres, los gladiadores fugados eligieron líderes, seleccionando a dos esclavos galos —Criso y Enomao— y a Espartaco, que se dice que era o bien un antiguo auxiliar tracio de la legión romana, condenado posteriormente a la esclavitud, o bien un prisionero capturado por las legiones. Sin embargo, hay ciertas dudas sobre la nacionalidad de Espartaco, ya que "tracio" era también un tipo de gladiador romano.


title: Tercera guerra servil

text: Estos esclavos huidos consiguieron vencer a una pequeña fuerza de tropas enviada tras ellos desde Capua y equiparse con el material militar que capturaron, además de con sus armas de gladiador. Las fuentes son un tanto contradictorias sobre el orden de los acontecimientos que siguieron inmediatamente después a la huida, pero en general están de acuerdo en que esta banda de gladiadores se dedicó al pillaje en la región de los alrededores de Capua, reclutando a muchos otros esclavos en sus filas, y que finalmente se retiró a una posición más defendible en el Monte Vesubio.


title: Tercera guerra servil

text: La revuelta y los asaltos en Campania —que era una región vacacional para la gente rica e influyente de Roma y en la que se localizaban muchas fincas— llamaron rápidamente la atención de las autoridades romanas. A Roma le llevó cierto tiempo darse cuenta de la escala del problema, ya que percibían que la revuelta de esclavos era más una ola de crímenes que una rebelión armada.


title: Tercera guerra servil

text: Sin embargo, en 73 a. C., Roma envió una fuerza militar bajo mando pretoriano para terminar con la revuelta. Un pretor romano, Cayo Claudio Glabro, reunió un cuerpo de 3.000 hombres, no como legiones, sino como milicias «escogidas con prisa y azar, porque los romanos todavía no consideraban esto como una guerra, sino como asaltos, algo parecido a una oleada de robos». Las fuerzas de Glabro asediaron a los esclavos en el Monte Vesubio, bloqueando el único camino conocido que descendía de la montaña. Con los esclavos contenidos así, Glabro estaba dispuesto a esperar hasta que el hambre forzara a los esclavos a rendirse.


title: Tercera guerra servil

text: Como los esclavos carecían de entrenamiento militar, las fuerzas de Espartaco mostraron cierta inventiva en su uso de los materiales locales disponibles, que a su vez resultó en un uso de tácticas ingeniosas y poco ortodoxas, al enfrentarse a los disciplinados ejércitos romanos. En respuesta al asedio de Glabro, los hombres de Espartaco hicieron cuerdas y escalas a partir de las parras y los árboles que crecían en las laderas del Vesubio y las usaron para descolgarse por los precipicios del lado de la montaña opuesto al de las fuerzas de Glabro. Rodearon la base del Vesubio y atacaron al ejército por el flanco, aniquilando a los hombres de Glabro.


title: Tercera guerra servil

text: Tras esto se envió contra Espartaco una segunda expedición bajo el mando del pretor Publio Varinio. Por alguna razón, parece que Varinio dividió sus fuerzas poniéndolas al mando de sus subordinados Furio y Cosinio. Plutarco menciona que Furio comandaba a unos 2.000 hombres, pero no se conoce la fuerza numérica de las tropas restantes, ni si la expedición estaba compuesta de milicias o legiones. Estas fuerzas también fueron derrotadas por el ejército de esclavos: Cosinio murió, Varinio casi fue capturado y los esclavos se apoderaron del equipamiento de los ejércitos. Gracias a estos éxitos, más y más esclavos se unieron a las fuerzas de Espartaco, al igual que «muchos de otros esclavos empleados como arrieros y pastores en transito por la región», engrosando sus filas hasta unos 70.000 hombres. Los esclavos rebeldes pasaron el invierno de 73 a. C. armando y equipando a sus nuevos reclutas y expandiendo su territorio de pillaje para incluir las ciudades de Nola, Nuceria, Turios y Metaponto.


title: Tercera guerra servil

text: Sin embargo, las victorias de los esclavos rebeldes no se obtuvieron sin coste. En algún momento de estos sucesos, o posiblemente durante los asaltos del invierno a finales de 73 a. C., perdieron a su líder Enomao —quizás en batalla— y no se menciona más en las historias.


title: Tercera guerra servil

text: A finales de 73 a. C., Espartaco y Criso mandaban un gran grupo de hombres armados con demostrada habilidad para resistir a los ejércitos romanos. Lo que pretendían hacer con esta fuerza es algo difícil de determinar para los lectores modernos. Como la tercera guerra servil fue finalmente una rebelión sin éxito, no existe un relato de primera mano sobre los motivos y objetivos de los esclavos, y los historiadores que escriben sobre la guerra proponen teorías contradictorias.


title: Tercera guerra servil

text: Muchos relatos populares modernos de la guerra afirman que existía una división en dos facciones de los esclavos fugados: los que comandaba Espartaco, que querían escapar por los Alpes hacia la libertad, y los de Criso, que deseaban permanecer en el sur de Italia para seguir asaltando y saqueando. Esto parece una interpretación de los eventos basada en lo siguiente: las regiones que Floro lista como las que estaban siendo atacadas por los esclavos incluyen Turios y Metaponto, que están geográficamente distantes de Nola y Nuceria. Esto indica la existencia de dos grupos: Lucio Gelio Publícola atacó finalmente a Criso y a un grupo de unos 30.000 seguidores que fueron descritos como separados del grupo principal de Espartaco; Plutarco describe el deseo de algunos de los esclavos fugados de saquear Italia en lugar de escapar por los Alpes. Aunque esta división en facciones no se contradice con las fuentes clásicas, no parece que exista ninguna evidencia directa que la apoye.


title: Tercera guerra servil

text: A veces, los relatos ficticios —como la película "Espartaco" de Stanley Kubrick, 1960— retratan a Espartaco como un libertador que lucha para cambiar una sociedad romana corrupta y para terminar con la institución romana del esclavismo. De igual manera, esto no se contradice con los historiadores clásicos, pero ningún relato histórico menciona que el objetivo de los esclavos rebeldes fuera terminar con la esclavitud en la República, ni ninguna de las acciones de Espartaco parece específicamente dirigida a acabar con la esclavitud.


title: Tercera guerra servil

text: Incluso entre los historiadores clásicos, que escribieron sus relatos solo unos años después de los propios sucesos, parecía haber división sobre cuáles eran las motivaciones de Espartaco. Apiano y Floro escriben que pretendía marchar sobre la misma Roma, aunque esto puede no haber sido más que el reflejo de los miedos de Roma. Si Espartaco pretendió realmente marchar sobre Roma, debió de ser un objetivo que abandonó más tarde. Plutarco escribe que Espartaco simplemente deseaba escapar hacia el norte a la Galia Cisalpina y dispersar a sus hombres de vuelta a sus hogares.


title: Tercera guerra servil

text: No está claro si los esclavos fueran un grupo homogéneo bajo el liderazgo de Espartaco. Aunque es una suposición tácita de los historiadores romanos, puede que los romanos estuvieran proyectando su propia visión jerárquica del poder militar y la responsabilidad sobre la organización "ad hoc" de los esclavos. De hecho, se mencionan otros líderes esclavos —Crixo, Enomao, Gánico y Casto— y no podemos saber, a partir de la evidencia historiográfica, si fueron ayudantes, subordinados o incluso iguales que lideraban grupos propios y viajaban en convoy con la gente de Espartaco.


title: Tercera guerra servil

text: En la primavera de 72 a. C., los esclavos fugados abandonaron sus campamentos de invierno y empezaron a moverse al norte hacia la Galia Cisalpina. El Senado, alarmado por el tamaño de la revuelta y la derrota de los ejércitos pretorianos de Glabro y Publio Varinio, envió un par de legiones consulares bajo el mando de Lucio Gelio Publícola y Cneo Cornelio Léntulo Clodiano.


title: Tercera guerra servil

text: En un principio, los ejércitos consulares tuvieron éxito. El ayudante de Gelio, el propretor Arrio atacó a un grupo de unos 30.000 esclavos al mando de Criso, cerca del Monte Gargano, y mató a dos tercios de los rebeldes, incluyendo a Criso, con solo una legión.Según cuentan los historiadores, los esclavos rechazaron el ataque de la legión y tras la victoria se embriagaron bebiendo vino para celebrarlo. Cuando los romanos volvieron, los encontraron ebrios y los masacraron.


title: Tercera guerra servil

text: En este punto de la historia existe una divergencia en las fuentes clásicas sobre el curso de los sucesos que no se puede reconciliar hasta la entrada de Marco Licinio Craso en la guerra. Las dos historias más detalladas (existentes) de la guerra, de Apiano y Plutarco, detallan sucesos muy distintos. Sin embargo, ninguno de los relatos "contradice" directamente al otro, sino que simplemente informa de sucesos distintos, ignorando algunos sucesos del otro relato y ofreciendo sucesos que son únicos de ese relato.


title: Tercera guerra servil

text: De acuerdo con Apiano, la batalla entre las legiones de Gelio y los hombres de Criso cerca del Monte Gargano fue el comienzo de una larga y compleja serie de maniobras militares que casi tuvieron como resultado que las fuerzas de Espartaco asaltaran la misma ciudad de Roma.


title: Tercera guerra servil

text: Tras su victoria sobre Criso, Gelio se desplazó hacia el norte siguiendo al grupo principal de esclavos de Espartaco, que se dirigía a la Galia Cisalpina. Se desplegó el ejército de Léntulo para obstruir el paso de Espartaco, y los cónsules esperaban encerrar a los esclavos rebeldes entre ellos. El ejército de Espartaco se enfrentó a la legión de Léntulo, la derrotó, se dio la vuelta y destruyó el ejército de Gelio, forzando a las legiones romanas a retirarse desbaratadas. Apiano afirma que Espartaco ejecutó a unos 300 soldados romanos capturados para vengar la muerte de Criso, forzándoles a luchar entre ellos hasta la muerte como los gladiadores. Tras esta victoria, Espartaco avanzó hacia el norte con sus seguidores (unos 120.000) tan rápido como pudo, «después de haber quemado todo su material inútil, matado a todos sus prisioneros y masacrado a sus bestias de carga para acelerar su movimiento».


title: Tercera guerra servil

text: Los ejércitos consulares derrotados regresaron a Roma para reagruparse mientras los seguidores de Espartaco se movían hacia el norte. Los cónsules volvieron a atacar a Espartaco en algún lugar de la región del Piceno, y de nuevo fueron vencidos.


title: Tercera guerra servil

text: Apiano afirma que en este momento Espartaco "cambió" su intención de marchar sobre Roma —dando a entender que ese era el objetivo de Espartaco tras la confrontación de Piceno— porque «no se consideraba preparado todavía para ese tipo de lucha, ya que su fuerza no estaba armada adecuadamente, porque ninguna ciudad se le había unido, solo esclavos, desertores y chusma», y decidió retirarse nuevamente al sur de Italia. Asediaron la ciudad de Turios y la campiña de los alrededores, armándose, asaltando los territorios circundantes, cambiando los botines por bronce y hierro con mercaderes (con los que manufacturar más armas) y enfrentándose ocasionalmente con fuerzas romanas, que siempre acababan derrotadas.


title: Tercera guerra servil

text: De acuerdo con Plutarco, tras la batalla entre las legiones de Gelio y los hombres de Criso (a quienes Plutarco describe como «germanos») cerca del Monte Gargano, los hombres de Espartaco atacaron a la legión comandada por Léntulo, la derrotaron, se apoderaron de sus suministros y equipamiento, y avanzaron directamente hacia el norte de Italia. Tras esta derrota, ambos cónsules fueron relevados del mando de sus ejércitos por el Senado Romano y regresaron a Roma. Plutarco no menciona en absoluto el ataque de Espartaco a las legiones de Gelio, ni que Espartaco se enfrentara a las legiones combinadas consulares en el Piceno.


title: Tercera guerra servil

text: Luego Plutarco detalla un conflicto no mencionado en la historia de Apiano. Según Plutarco, el ejército de Espartaco prosiguió hacia el norte hasta los alrededores de Mutina (la actual Módena). Allí, un ejército de unos diez mil soldados mandados por el gobernador de la Galia Cisalpina, Cayo Casio Longino, intentó bloquear el avance de Espartaco y también fue vencido.


title: Tercera guerra servil

text: Plutarco no hace mención de ningún otro suceso hasta la confrontación inicial entre Marco Licinio Craso y Espartaco en la primavera de 71 a. C., omitiendo la marcha sobre Roma y la retirada hacia Turios descritas por Apiano. Sin embargo, como Plutarco describe que las fuerzas de Craso forzaron a las de Espartaco a retirarse "hacia el sur" desde el Piceno, uno podría inferir que los esclavos rebeldes se acercaron a Piceno desde el sur a principios de 71 a. C., implicando que se replegaron hacia el sur desde Mutina para pasar el invierno en el sur o el centro de Italia.


title: Tercera guerra servil

text: Por qué harían algo así, cuando aparentemente no había razón para no escapar por los Alpes —el objetivo de Espartaco según Plutarco—, es algo que no se explica.


title: Tercera guerra servil

text: A pesar de las contradicciones de las fuentes clásicas con respecto a los sucesos de 72 a. C., parece haber un consenso general sobre que Espartaco y sus seguidores estaban en el sur de Italia a principios de 71 a. C.


title: Tercera guerra servil

text: El Senado, alarmado ya por la aparentemente imparable revuelta de esclavos asentados en el sur de Italia, le encomendó a Marco Licinio Craso la tarea de sofocar la rebelión. Craso había sido pretor en 73 a. C. y, era conocido no solo por sus conexiones políticas y su familia, sino también por ser el general que venció a los samnitas en la Batalla de la Puerta Colina, cuando el propio Sila había huido de estos.


title: Tercera guerra servil

text: Le fueron asignadas seis nuevas legiones además de las dos anteriores legiones consulares de Gelio y Léntulo, sumando un ejército de unos 40 000 soldados romanos entrenados. Craso trató a sus legiones con una disciplina férrea, incluso brutal, recuperando el castigo de la "decimatio" (castigo mediante el cual se "diezma" a un grupo de soldados, matando a 1 de cada 10 de ellos en castigo por su cobardía). Apiano no tiene claro si aplicó la "decimatio" a las dos legiones consulares por cobardía cuando fue nombrado su comandante, o si se la aplicó a "todo" el ejército por alguna derrota posterior (un suceso en el que hasta 4000 legionarios habrían sido ejecutados). Plutarco sólo menciona la "decimatio" de 50 legionarios de una cohorte como castigo tras la derrota de Mimio en la primera confrontación entre Craso y Espartaco. Al margen de lo que sucediera realmente, el trato de Craso a sus legiones demostró que «era más peligroso para ellos que el enemigo» y los espoleó para lograr la victoria y no correr el riesgo de disgustar a su comandante.


title: Tercera guerra servil

text: Cuando las fuerzas de Espartaco volvieron a desplazarse hacia el norte, Craso desplegó seis de sus legiones en las fronteras de la región (Plutarco afirma que la batalla inicial entre las legiones de Craso y Espartaco se dio en las proximidades del Piceno, Apiano afirma que sucedió cerca del Samnio) y destacó a dos legiones bajo el mando de Mumio, su legado, para que maniobrara por la retaguardia de Espartaco, pero con la orden de no atacar a los rebeldes. Cuando se le presentó la oportunidad, Mumio desobedeció a Craso y atacó a las fuerzas de Espartaco, pero fue derrotado. A pesar de esta derrota inicial, Craso atacó a Espartaco y le venció, matando a unos 6.000 rebeldes.