title: Periodismo fotográfico

text: El soldado Tony Vaccaro es también reconocido como uno de los más prominentes fotógrafos de la II Guerra Mundial. Sus imágenes, tomadas con una sencilla cámara Argus C3, capturaron los horrorosos momentos de la guerra como la muerte en batalla del soldado Capa, quien estuvo también en el desembarco de la playa de Omaha en el Día D y quien también dejó importantes tomas de ese momento decisivo de la II Guerra Mundial. Vaccaro también es conocido por haber desarrollado sus propias imágenes en cascos de soldados y utilizar químicos que encontró en las ruinas de un laboratorio fotográfico en 1944.


title: Periodismo fotográfico

text: Hasta la década de los 80 del la mayoría de las publicaciones utilizaban la tecnología de imprenta basada en una baja calidad de papel periódico, base de tinta y superficie rugosa. Mientras las letras resultaban de alta definición y legibilidad, los grabados eran formados por puntos fotográficos que en muchas ocasiones distorsionaban la imagen y producían efectos secundarios. De este modo, aunque la publicación utilizaba bien la fotografía –un tamaño respetable, bien enmarcada–, reproducciones opacas obligaban al lector a poner cuidadosa atención en la fotografía para entender su significado. El "Wall Street Journal" adoptó puntos de alta resolución en 1979 para publicar retratos y evitar las limitaciones de la impresión de letras. Solo hasta los 80 la mayoría de los periódicos cambiaron a las impresoras ófset que reproducen fotos con una alta fidelidad en papel blanco.


title: Periodismo fotográfico

text: Por su parte, la revista estadounidense "Life", uno de los semanarios más populares desde 1936 y a través de la década de 1970 en cuanto a fotografía se refiere, comenzó a reproducir las mejores fotografías en tamaños once veces más grandes, páginas de 35,16 cm de dimensión, alta cualidad de tinta y papeles suaves. "Life" publica con frecuencia las mejores fotos de UPI o de la AP que se publiquen con anterioridad en otros medios, pero que al ser presentada por la revista estadounidense aparecen como versiones completamente diferente gracias a la cuidadosa atención que la revista le da.


title: Periodismo fotográfico

text: La fotografía comparte dos mundos: por uno el de la tecnología y por otro el del arte. Sin embargo, las artes plásticas no aceptaron esto de manera inicial y vieron a la fotografía hasta la década de los 70 del con distancia. De la misma manera, el fotoperiodismo se divide entre la función de la información por un lado y la tendencia al arte. Lógicamente en la información lo más importante es aquello que es anunciado como generador de noticia, sin embargo, el profesional es aquel que sabe tener en cuenta las dimensiones estéticas en combinación con la información. Por lo general, los grandes fotoperiodistas son aquellos que dejaron obras en las que ambas dimensiones se entrelazan perfectamente.


title: Periodismo fotográfico

text: En gran medida porque sus fotos son lo suficientemente claras para ser apreciadas o porque sus nombres aparecen siempre con sus obras, los fotógrafos de las revistas alcanzan el estatus de celebridad. "Life" llegó a ser, por ejemplo, un modelo en el cual la crítica fotográfica se hace un juicio acerca del fotoperiodismo y muchos periodistas actuales se han hecho un nombre. En una selección de las mejores fotografías de "Life" realizada en 1973 se presentaron 39 fotógrafos famosos, pero los puntajes revelaron en dicha selección que las mejores fotografías fueron de anónimos de UPI y AP.


title: Periodismo fotográfico

text: Debido a la "edad dorada" de la fotografía, las limitaciones de la impresión y los sistemas organizativos de las agencias noticias como UPI y AP, numerosos y excelentes fotógrafos trabajan en un relativo anonimato. Sin embargo, el desarrollo de la fotografía digital y del Internet abriría nuevos espacios para conocer a muchos fotoperiodistas anónimos cuyos trabajos superan en numerosas ocasiones a los de los profesionales mimados de la crítica internacional. En la actualidad, muchos periodistas exponen sus obras con frecuencia en los salones de arte.


title: Periodismo fotográfico

text: La primera organización nacional de reporteros gráficos del mundo se fundó en 1912 en Dinamarca con la Unión de Fotógrafos de Prensa (Pressefotografforbundet) constituida inicialmente por seis fotógrafos de Copenhague. En la actualidad tiene 800 miembros.


title: Periodismo fotográfico

text: En 1946 se fundó en Estados Unidos la Asociación Nacional de Fotógrafos de Prensa y en la actualidad cuenta con cerca de 10 000 miembros. En Gran Bretaña se fundó en 1984 la Asociación Británica de Fotógrafos de Prensa y fue relanzada en 2003; cuenta actualmente con 450 miembros. En 1989 comenzó la Asociación de Fotógrafos de Prensa en Hong Kong; en 2000 una similar en Irlanda del Norte, en 1930 la Pressfotografernas Klubb de Suecia y la Pressefotografenes Klubb de Noruega.


title: Periodismo fotográfico

text: Organizaciones noticiosas y escuelas de periodismo en muchos países del mundo son dirigidas por fotoperiodistas que han recibido un notable reconocimiento público. Entre los reconocimientos más célebres del mundo se encuentran la ""Fotografía Destacada"" ("Feature Photography") y la ""Fotografía Noticiosa en el Punto'" ("Spot News Photography"). Otro premio es el de ""Foto Noticiosa Mundial"" ("World Press Photo"), lo ""Mejor en Fotoperiodismo"" ("Best of Photojournalism") y la ""Foto del Año"", así como la ""Foto Noticiosa del Año"" entregado en Gran Bretaña. Todos los países hispanoamericanos cuentan con numerosas asociaciones de fotoperiodistas.


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text: La historia de la fotografía y del periodismo en España y Latinoamérica ha sido tan intensa como en el mundo anglosajón y ha dejado grandes maestros en ambos campos.


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text: El 10 de noviembre de 1839 se realizó el primer daguerrotipo en la ciudad de Barcelona y desde ese momento este se hizo popular en el resto de la península ibérica.


title: Periodismo fotográfico

text: Entre lo que se podría considerar como el primer documental fotográfico en España se encuentra el cubrimiento de acontecimientos que llevó a cabo el británico Charles Clifford, que se radicó en Madrid desde 1850. Clifford registró las visitas a diferentes ciudades españolas que la reina Isabel II realizó a partir de 1858 con el ánimo de afianzar la monarquía y de paso el fotógrafo británico dejó un precioso material no solo de la reina, sino de las ciudades de la época.


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text: Pascual Pérez Rodríguez ilustraba el "Diario Mercantil" de Valencia con daguerrotipos que utilizaba con negativo de papel, lo que le permitía hacer numerosas reproducciones. De otro extranjero, esta vez el francés Jean Laurent, quien llegó a España como corresponsal de "La Crónica" de París en 1857, queda un amplio trabajo de registro de la cultura y la arquitectura de la época.


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text: La popularización de la fotografía en España, sobre todo a partir de la década de los 80 del , permitió que muchas personas se dedicaran a retratar los paisajes urbanos de la época, así como los cuadros de costumbres y tradiciones, entre los cuales destaca el toreo. Sin embargo, el apogeo de la fotografía en España, ampliamente favorecida por el avance tecnológico, se convertiría bien pronto en un entretenimiento de las clases media y alta que tenderían a registrar solo aquello que estuviera dentro del interés de clase para dejar de lado lo que no interesaba o se consideraba carente de estética, especialmente hacia finales del siglo.


title: Periodismo fotográfico

text: Otros personaje que forman parte de la historia del fotoperiodismo español es Juan Comba cuyo trabajo más destacados tiene que ver con el incendio de Toledo (1887) y la visita de la reina Victoria de Inglaterra. Pero la prueba de la gran popularidad que la fotografía fue adquiriendo para la prensa en España es la buena lista de publicaciones que ya desde finales del se presentan, pero más que de publicaciones, la abundancia de nombres asociados a la fotografía, muchos de ellos anónimos y espontáneos. Entre las publicaciones más destacadas que dieron un puesto primordial a la fotografía figuran ABC (1903), El Gráfico, La Vanguardia (1881) y El Imparcial. Un ejemplo de la presteza que la sociedad española de principios de siglo tenía ya por el periodismo gráfico lo constituye el atentado contra el rey Alfonso XIII el 31 de mayo de 1906 durante el día de su boda por parte del anarquista Mateo Morral. El fotoperiodista, que por ello quedó en la historia, fue Eugenio Mesonero Romanos quien sentó un precedente de la pronteza del periodismo en los momentos más sorpresivos.


title: Periodismo fotográfico

text: Una de las grandes figuras del fotoperiodismo del tuvo también a España como su principal escenario y en donde dio su vida. Se trata de la periodista alemana Gerda Taro la cual hizo un intenso cubrimiento de la guerra civil española en la cual perdió la vida el 26 de julio de 1937 a tan solo 27 años de edad, pero con una brillante carrera en esta profesión registrada para la historia en sus fotografías de periodismo de guerra. Pero la Guerra Civil atraería a muchos otros célebres reporteros extranjeros como John Dos Passos, Ernest Hemingway, George Orwell, Antoine de Saint Exupéry, André Malraux, G. L. Steer, Herbert Matthews, Indro Montanelli y otros.


title: Periodismo fotográfico

text: En España, la época dorada del reporterismo gráfico va ligada principalmente a la llegada de los medios digitales a las agencias de noticias y los medios de comunicación social. Como camarógrafos de televisión, destacan las figuras de José Couso (Ferrol, 1965 - Bagdad, 2003) y Miguel Gil Moreno (Tarragona, 1967 - Sierra Leona, 2000) ambos corresponsales de guerra que fueron asesinados cuando cubrían diferentes conflictos bélicos. Dentro del fotoperiodismo destaca Manuel Pérez Barriopedro (Madrid, 1947), como uno de los precursores del fotoperiodismo moderno en España. Tras él hay tres grandes olas de destacados profesionales de la fotografía periodística: En la primera ola destacan Gervasio Sánchez (Córdoba, 1959), Javier Bauluz (Oviedo, 1960), premio Pulitzer compartido en 1995, y Sandra Balsells (Barcelona, 1966), todos ellos caracterizados por un periodismo social y una fotografía documental. En la segunda ola se puede destacar a Luis Valtueña (Madrid, 1965 - Gatonde, Ruanda, 18 de enero de 1997), Emilio Morenatti (Zaragoza, 1969) y Ricard García Vilanova (Barcelona, 1971) todos ellos más centrados en el seguimiento de conflictos bélicos y los conflictos sociales violentos. Y en la tercera ola, la más fructífera e internacional de todas, destacan nombres como David Ramos (Barcelona, 1977), Samuel Aranda (Barcelona, 1979), Maysun (Zaragoza, 1980), Manu Brabo (Zaragoza, 1981), Jesús Blasco de Avellaneda (Melilla, 1981), Anna Surinyach (Barcelona, 1985), Olmo Calvo (Santander, 1982), Arturo Rodríguez (La Palma, 1977), Andoni Lubaki (San Sebastián, 1982) o Santi Palacios (Madrid, 1985). Esta última ola es más heterogénea destacando principalmente la fotografía de movimientos migratorios, las repercusiones de los conflictos sociales, conflictos políticos armados, yihadismo, crisis económicas, de refugiados y la defensa de los derechos fundamentales, aunque también la fotografía documental, los retratos o la información deportiva.


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text: De la misma forma la experiencia del periodismo gráfico en los países hispanoamericanos hunde sus raíces desde los inicios de la fotografía ya a mediados del . De la experiencia fotográfica Latinoamérica, dice la estudiosa Liliana Martínez:


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text: Sin embargo, para muchos autores como Boris Kossoy la fotografía latinoamericana del es en realidad una etapa ""europea"", es decir, fue realizada desde una perspectiva de la experiencia europea y estadounidense y fue categorizada por los mismos como "exótica", lo que creó un estereotipo de lo que es "el ser y la imagen del pueblo latinoamericano" ante sus ojos. Esta situación, que desconocía incluso la enorme diversidad de la América hispánica y portuguesa, sería primordial para el desarrollo de una fotografía que buscaría su propia autenticidad a lo largo del y sería contestataria de la etiqueta exoticista europea y estadounidense. Gracias a la enorme diversidad cultural que conforman los países hispanoamericanos, al Brasil y a las Antillas, la fotografía Latinoamérica se presenta en realidad como un inmenso universo de propuestas y personajes que deben ser revisados por países, más que de manera masificada.


title: Periodismo fotográfico

text: La primera cámara fotográfica que llegó a un país latinoamericano lo hizo en 1840 de manos de un religioso francés, el Abad Louis Compte, en Brasil. Es de destacar que incluso la fotografía como invento tiene que ver con Brasil como uno de los países del mundo en donde se vivió el experimento de manera independiente a Estados Unidos y Francia con dicho religioso. La fotografía llega entonces al continente en una época en la cual ella misma está en proceso de desarrollo y en que los países latinoaméricanos viven su génesis nacional como repúblicas independientes del colonialismo europeo. Su fotografía entonces tendría que ver mucho con las aspiraciones de la imagen política y social de lo que dichas naciones esperaban de sí mismas y se dedican a retratar personajes, la diversidad de paisajes y acontecimientos que son hoy una gran riqueza histórica. En general, y como sucedió en España, la fotografía latinoamericana del fue vista como un medio ideal para el retratismo.


title: Periodismo fotográfico

text: Numerosos personajes relacionados con la fotografía en Latinoamérica demuestran la gran actividad del género en el continente como John A. Bennet, Charles de Forest Friedricks, Thomas Helsby, Benito Panunzi, Eugenio Courret, Juan José de Jesús Yas, Federico Lessmann y Melitón Rodríguez entre muchos otros.


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text: Entre los acontecimientos históricos de mayor importancia que en Latinoamérica quedaron registrados en imágenes, figura la Guerra de la Triple Alianza vista por los lentes de los fotógrafos enviados por Bate & Cia para registrar el evento. El periódico El Comercio, fundado en Lima en 1839, utilizó el primer fotograbado el 31 de julio de 1898 y abre la experiencia del fotoperiodismo en la sede de la civilidad Inca testimoniado por el activo número de publicaciones que se presentarían a lo largo del siglo como el semanario ilustrado "Actualidades", la revista "Prisma" y el tabloide "La Crónica" que marcan los inicios de la historia del fotoperiodismo en Perú. Se destacan además "El Correo" (1871), "El Perú Ilustrado" (1889), "Actualidades" (1903), "Variedades" (1908), el diario "La Crónica" (1912), "Mundial" (1920), "La Prensa", "Caretas" (1950), "La nueva Crónica" (1970) y "La República" (1980).


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text: Los fotoperiodistas colombianos, más reconocidos en la historia del fotoperiodismo en Colombia son Leo Matiz 1917 - 1998. Fotógrafo nacido en Aracataca, aquí unas imágenes de la exposición - homenaje titulado: Macondo vista por los ojos de Leo Matiz, celebrada en Canadá en 2007. México, Centroamérica, Estados Unidos, los andes latinoamericanos, el Caribe, Palestina, Beirut, Tel Aviv y Venezuela, son algunos de los escenarios en los que revoloteó el alma indoblegable y apasionada del fotógrafo Leo Matiz, orientando su mirada hacia lo que Henri Cartier Bresson denominó el momento decisivo, ese instante irrepetible en el que convergen lo inesperado de la vida humana, una retina capaz de ir más allá de los visible y una sensibilidad extraordinaria para comprender el vértigo de la historia y el drama humano más allá del implacable ritmo de las rotativas de prensa. http://www.leomatiz.org/biografia/


title: Periodismo fotográfico

text: Las fotografías pertenecen al foto-periodista del Grupo Memoria Histórica de la CNRR Jesús Abad Colorado quien nació en Medellín en 1967, es periodista egresado de la Universidad de Antioquia y uno de los pocos fotógrafos que ha documentado las diversas caras del conflicto armado en Colombia. Su mirada valora la humanidad, que se esconde incluso en los rostros de los guerreros, para tomar distancia del uso de la fotografía como espectáculo y para satisfacer la curiosidad morbosa. Es además, un relator de historias, un testigo del desastre y la desolación, pero a la vez de la resistencia y la fortaleza de la gente.


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text: Su trabajo aspira a recuperar la memoria del pasado, porque para él, crear memoria histórica a través de la fotografía es un imperativo ético para enfrentar los retos del presente y asegurar un futuro digno. Ha participado en más de 40 exposiciones individuales y colectivas tanto en Colombia como en el exterior.


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text: Entre ellas, en la del 12.º Encuentro Internacional de Fotoperiodismo "Ciudad de Gijón" 2008. Es coautor del libro Relatos e imágenes: El desplazamiento Forzado y Desde la Prisión, realidades de las cárceles en Colombia.


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text: Ha recibido el Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar en tres oportunidades y en el año 2006, obtuvo los premios internacionales de Caritas en Suiza por su trabajo comprometido en la búsqueda de la verdad y la justicia social y el Premio Internacional a la Libertad de Expresión CPJ de los Estados Unidos, otorgado por el Comité para la Protección de Periodistas. http://www.facebook.com/pages/Jes%C3%BAs-Abad-Colorado/89003222812?sk=info


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text: En México el primer daguerrotipo se realizó ya en 1839 pero también aquí los primeros fotógrafos se entretienen en el retratismo de las clases privilegiadas, hasta que hacia finales del siglo comienzan las primeras obras sobre las clases populares y una auténtica competencia por la originalidad, para dar lugar al fotógrafo como autor de un estilo reconocible, lo que jugaría un papel vital en el desarrollo del periodismo. El estallido de la Revolución mexicana en 1910 revelaría a otro gran personaje del fotoperiodismo, el alemán Hugo Brehme quien se radicó en Veracruz y después en Ciudad de México para hacer parte de la "Agencia Fotográfica Mexicana". De su cámara quedan imágenes de personajes de la talla de Emiliano Zapata. México, como España con la Taro, tendría que ver con uno de los grandes maestros del fotoperiodismo del : Robert Capa y su cubrimiento de la guerra civil española. Numerosos negativos del maestro de la reportería gráfica se dieron por perdidos, pero sería precisamente en el país azteca en donde volverían a la luz después de más de 70 años desaparecidos. De alguna manera el general mexicano Francisco Javier Aguilar recibió tres cajas que contenían 127 rollos y que fueron confiadas a él en Francia. Las cajas fueron heredadas por la familia del general en México, hasta que fueron descubiertas y puestas por primera vez a la luz pública después de más de medio de siglo.


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text: La historia de la fotografía en Cuba comienza con los primeros daguerrotipos en 1840 y el país se enorgullece de ser uno de los primeros en inaugurar los estudios fotográficos del mundo, aún antes que en París. Pero la gran prueba para el fotoperiodismo cubano sería precisamente la Guerra de la Independencia del mando español hacia finales del . La Revolución Cubana en particular sería el principal motor que llevaría al género del reporterismo gráfico del país a elaborar sus propios esquemas originales y sensibles a las realidades sociales para ubicar su producción periodística fotográfica en una de las más destacadas de Latinoamérica.


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text: En Argentina, en 1942 se funda la Asociación de Reporteros Gráficos de Argentina (ARGRA). Surge tras la necesidad de institucionalizarse como tal para regular los derechos de los reporteros gráficos.


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text: Como contexto internacional, se encuentra atravesada por la Segunda Guerra Mundial. Esto les perjudicaba de manera directa ya que no recibían los insumos suficientes, por parte de Europa y Estados Unidos, para seguir con la labor periodística pese a las constantes insistencias en ellas.


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text: A nivel nacional, los reporteros denuncian al Ministro de Gobierno de Buenos Aires, Vicente Solano Lima, por maltrato recibido por parte de la policía para ejercer su profesión. En simultáneo, reciben amenazas coercitivas durante el gobierno dictatorial de 1943.


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text: ARGRA comienza a tener presencia cuando Perón es nombrado secretario de Trabajo y Previsión Social, afianzándose esta relación durante su gobierno presidencial.


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text: En Córdoba, en 1939 se celebra el Primer Congreso Nacional de Periodistas, declarando al 7 de junio como día del periodista. Uno de los pioneros en fotoperiodismo en Córdoba fue Antonio Novello, quien trabajó para La Voz Del Interior, enfocando sus intereses no solo en cuestiones políticas, sino también de índole social y cultural.


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text: Cora Gamarnik, coordinadora del Área de Estudios sobre Fotografía de la Facultad de Ciencias Sociales (UBA), encuentra dos grandes hallazgos respecto a la imagen en la historia argentina: una fueron lo que hicieron las Madres de Plaza de Mayo con las fotos de sus hijos. Caminando con pancartas con sus retratos lograron volver a instalar en la escena social a sus hijos vía la fotografía. Ellas venían a decir que aquellos a quienes se consideraban «subversivos», que podían ser aniquilados, eran jóvenes, hijos, hijas, padres, madres, que se reían, que festejaban. El solo mostrar la foto contradecía todo el discurso de la dictadura. El segundo caso, es el que tuvo el movimiento de mujeres. Afirma que antes las imágenes que vinculaban al aborto eran terribles, sanguinarias, cruentas y que ahí hubo una gran inteligencia del feminismo. Crearon un nuevo símbolo, el pañuelo verde. Las imágenes de las marchas se poblaron de vitalidad. De mujeres juntas, peleando por un derecho. Las fotos de vida y alegría se contrapusieron a la imagen sanguinaria que se mostraba entre los que siguen sosteniendo la ilegalidad del aborto."Las que estamos a favor de la vida somos nosotras", eso dicen también las imágenes.


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text: En la historia de la fotografía se puede evidenciar el avance de la tecnología desde mediados del a principios del y cómo cada paso afecta directamente los contenidos, formas y maneras del periodismo fotográfico. En dicho proceso la forma física de las cámaras fotográficas ha cambiado desde tamaños paquidérmicos que hacía de la fotografía un oficio de pocos y casi un privilegio de las clases altas a tamaños cada vez más pequeños y livianos que facilitaron la labor del fotoperiodismo. Sin embargo, hacia finales del comienza un proceso aún más extraordinario: la existencia misma de la cámara fotográfica como único medio físico para obtener las imágenes se pone en un plano de completa relatividad al ser desarrollados otros medios que eran inimaginables hace cincuenta años. En la actualidad una foto puede ser hecha con un teléfono móvil o la videocámara de un ordenador portátil más centenares de artefactos que hacen que cualquier persona pueda realizar una fotografía.


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text: El desarrollo de cámaras fotográficas más pequeñas y livianas ha facilitado la tarea de los fotoperiodistas. Desde la década de los 60 artefactos electrónicos como flashes, una gran variedad de tipos de lentes y otros aditamentos han sido incorporados para hacer cada vez más fácil la función de tomar fotografías. Las nuevas cámaras digitales liberan a los periodistas de los largos rollos de películas porque pueden almacenar cientos de imágenes en diminutos artefactos electrónicos y tarjetas digitales.


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text: El contenido, en cambio, permanece el elemento más importante en la fotografía periodística, pero la habilidad de adquirir el material fotográfico y editarlo en un tiempo mucho más inferior que antes ha producido cambios significativos. Tan solo en 1980 se necesitaban 30 min para escanear y transmitir una sola fotografía en color desde una locación remota a una sala de prensa para ser impresa. Ahora, equipados con una cámara digital, un teléfono móvil y un ordenador portátil, un fotoperiodista puede enviar una imagen de alta calidad en minutos e incluso en segundos casi de manera contemporánea a la sucesión del evento noticioso. Los video teléfonos y los satélites portátiles permiten en la actualidad la transmisión de imágenes desde casi todos los puntos de la tierra.


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text: Existen sin embargo preocupaciones por parte de los reporteros gráficos de que su profesión puede cambiar de tal manera que llegue a ser irreconocible debido al desarrollo natural de la tecnología en la captación de imágenes. Por otra parte, los sistemas de almacenaje electrónico de imágenes como aquellas de dominio público, han permitido que personas aficionadas a la fotografía incursionen en el campo del reporterismo gráfico con todo lo que ello significa para una profesión que, como el periodismo, se desarrolló de todas maneras a partir de la afición por la información.


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text: Tres eventos han marcado una nueva era de lo que se conoce como el fotoperiodismo del : Los atentados del 11 de septiembre de 2001, la invasión de Irak entre el 18 de marzo y el 1 de mayo de 2003 y el Tsunami del Océano Índico del 26 de diciembre de 2004. Estos tres eventos tuvieron una gran repercusión en lo que era el fotoperiodismo y su desarrollo desde el y a lo largo del . Los tres eventos tuvieron un cubrimiento informativo total y se conserva una gran cantidad de material visual en fotografía, videos, esquemas, gráficos, mapas animados, análisis gráficas de la situación y otros que los hacen un modelo de estudio de lo que significa el fotoperiodismo. Además de la cantidad descomunal de material de primera mano que se produjo en el mismo momento en que sucedían los eventos, la nota que marca el inicio de una nueva era para esta disciplina es que quienes produjeron dicho material de manera inmediata no fueron las grandes estrellas del periodismo internacional, sino aficionados. Cuando los grandes y medianos medios de comunicación gráfica y visual publicaron las primeras imágenes, al menos en lo que respecta a los atentados del 11 de septiembre de 2001 y el tsunami de 2004, publicaban imágenes que no fueron hechas por profesionales de la información sino por personas que estaban en ese momento en el lugar e hicieron las tomas con cámaras digitales, videocámaras y teléfonos móviles.


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text: Las consecuencias de este fenómeno inciden en las maneras que se habían establecido como norma de la comunicación social. En primer lugar, los eventuales "reporteros" no siguen el estricto proceso de "edición" de la imagen, sino que la presentan de la manera en que esta fue tomada o, como señala D. Perlmutter, en muchas ocasiones retocadas. La imagen adquiere entonces un valor total en su significado que sobrepasa incluso a la preocupación por su calidad. Si la foto de las gigantescas olas que devastaron las playas meridionales de Asia tiene o no tiene calidad en la luz, eso no importa, puesto que se hace única, ya que fue tomada por un testigo ocular que, con suerte, tenía su liviana cámara digital con la cual tomaba fotos de sus paseos de verano. Posteriormente los aficionados suben sus fotos a las redes de Internet diseñadas para ello y estas pueden ser accedidas por millones de usuarios en todo el planeta. De la misma manera en que la producción fotográfica se convirtió en oficio accesible a todos, el nuevo control de edición de la fotografía y el video queda en manos de las cada vez más amplias comunidades que se forman alrededor de las redes de información libre como Wikimedia Commons, Flickr, Fotolog.com y muchos otros. Sin embargo, dichos sistemas comunitarios virtuales se preocupan más por las licencias de publicación que por la calidad misma de los archivos que los usuarios suben al sistema.


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text: Si bien estos tres eventos de gran significado internacional se marcan como el inicio de una nueva era para el fotoreporterismo, es cierto que otros eventos previos ya eran el preludio de lo que venía con el desarrollo y la popularización de las nuevas tecnologías y especialmente del Internet.


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text: Para algunos observadores este nuevo fenómeno de la popularización del fotoperiodismo significa su muerte desde el punto de vista que este puede ser desarrollado ya no de manera exclusiva por profesionales de la información, sino por cualquiera que tenga un teléfono móvil. Ante ello dice "La Tecla", la asociación de periodistas cubanos:


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text: Para otros se trata de una crisis de la fotografía documental, así como se habla de una crisis de los medios. Mientras Jacob Riis hacia finales del elaboró todo un trabajo en los bajos fondos de Nueva York para sacar la realidad social marginal a la luz pública, en la actualidad las cámaras de los aficionados están prácticamente en todo el planeta y basta digitar en los motores de búsqueda cualquier término sobre cualquier problema o situación en cualquier parte del mundo para obtener fotografías. De ello "La Tecla" de Cuba analiza que dicha crisis implica que ningún acontecimiento puede escapar al reflejo de la imagen ""lo cual es beneficioso para el día a día que implica el periodismo convencional"". Es decir, los profesionales de la información deben ver esta nueva época como una oportunidad, más que como una amenaza a la profesión y el cambio en lo que significa la imagen para los habitantes del , así como lo fue durante el cuando a la pintura le surgió la fotografía misma. Por el contrario, el fotógrafo Clemente Bernad dice que no hay tal crisis desde que el fotoperiodismo siempre lo ha estado:


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text: En el libro de Joan Fontcuberta, "El beso de Judas," habla de los esfuerzos de muchos autores para defender la fotografía documental, entendiéndola como una palabra que alberga conceptos totalmente objetivos. Por ejemplo, desde la exposición titulada "New Topographics", salieron voces como la de Bevan Davis hablando sobre " "el esfuerzo hecho para que la cámara vea por ella misma"", o Lewis Baltz ""Quiero que mi trabajo sea neutral y libre de cualquier postura estética o ideológica"". Frente a un documentalismo teóricamente neutral y de no-intervención, Fontcuberta defiende el término de "documentalismo subjetivo", argumentando que un fotógrafo acaba proyectando de manera inconsciente sus propias vivencias y manera de ver las cosas. ""Cada vez más lo subjetivo prevalece sobre lo documental, lo abstracto sobre lo descriptivo"."


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text: Al largo de todo el libro sostiene el mismo pensamiento sobre la ficticia objetividad de la fotografía, criticando dicha creencia y reflexionando sobre su propia naturaleza


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text: Sin embargo, la fotografía aficionada tiene sus límites y si muchas obras adquieren celebridad es por la inmediatez de la noticia y porque no existen versiones cualificadas mejores. De esta manera, una gran parte del material que circula en los medios de comunicación ha perdido la cualidad requerida y ha dado lugar a una cierta laxitud en la presentación de la imagen a la vista de algunos observadores. Sin embargo, en este punto, el profesional de la información encuentra de nuevo su espacio de autoridad, porque sus obras adquieren el dato distintivo de la cualidad que la inmediatez de la cámara digital de un turista no posee, aunque muchos aficionados en realidad tienen una perspectiva más que profesional.


title: Periodismo fotográfico

text: El rigor de la fotografía periodística tiene en cuenta los mismos elementos que la fotografía artística y muy especialmente se cuida de los elementos semánticos, es decir, de significado que esta posee. En muchos casos, la fotografía aficionada no tiene en cuenta el elemento más básico de la fotografía que es la luz ambiental y el manejo del flash, lo que causa que muchas de las fotos tengan un encuentro caótico de sombras, personajes con los ojos cerrados por la molestia de la luz de un flash automático y, muy especialmente, carencia de encuadres y estilos apropiados que hacen fotos repetitivas y monótonas. El fotógrafo profesional, es consciente de cosas como la relación de figura y fondo y la importancia de la armonía entre ambos. Para el aficionado ocasional lo que importa es el objeto a fotografiar y no se cuida de lo que se refleje en el contexto. Abundan fotos ausentes de la figura humana, malos encuadres, malos poses de personajes entrevistados que ignoran el "cuadro psicológico" y en muchas ocasiones una gran pobreza de imaginación.


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text: Para el estudioso del tema, André Bazin, como para otros intelectuales de la fotografía, esta, a diferencia del arte, no crea, sino que "embalsama el tiempo". Dicha característica le da una grave responsabilidad al fotógrafo como asegura Mariela Cantú en su estudio ""Fotografía, video, digital: sobre los modos de repensar un medio"":


title: Periodismo fotográfico

text: El fotoperiodismo puede informar mediante varias ópticas. Dentro de este hay cuatro tipologías diferentes, que, a pesar de que representan diferentes modalidades de la fotografía, están fuertemente relacionados: la fotografía informativa, publicada por medios con una finalidad puramente informativa y editorial; la fotografía testimonial, conocida también como fotografía documental; el ensayo (una forma autoral de expresión, opinión e interpretación de los hechos, generando un mensaje complejo con un punto de subjetividad) y por último la foto ilustración.


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text: En el fotoperiodismo el mensaje está claramente determinado por objetivos informativos, teóricamente comprometidos con la sociedad.


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text: La primera tipología responde a las cinco preguntas del periodismo clásico:¿"Quién?, ¿como?, ¿cuándo?, ¿dónde? y ¿por qué?" Se encuentra sujeta al mercado de la noticia y cumple plenamente con los objetivos informativos. Caracterizada por su compromiso con "la realidad", uno de sus grandes paradigmas es la identidad del que se entiende como "la verdad".


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text: Este tipo de fotografía no profundiza en el mensaje. Su prioridad es informar del hecho, rehuyendo a menudo de los conceptos profundos o detallados sobre el significado de la noticia. Los principales medios de la fotografía informativa son los masivos de comunicación, con una gran cobertura mediática y mucha rapidez para difundir información a una gran cantidad de gente mediante diarios, revistas u otros canales.


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text: Otra de sus características es la inmediatez. Esta se encuentra sujeta en el presente y con el paso del tiempo va perdiendo cierta vigencia, debido a que el mundo evoluciona y cambia diariamente. Por esta razón, entre otras, los medios de comunicación no suelen profundizar mucho en la información que transmiten, puesto que se da más importancia a comunicar que no analizar en detalle.


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text: La foto informativa se entiende como un vehículo de comunicación por los medios, los cuales atienen a diferentes temáticas de información que van acuerdos con el interés de los lectores y de las líneas editoriales del mismo medio. En función de los temas fotografiados se puede dividir este subgénero en diferentes categorías: Política, Deportes, Sociales, Cultura, Vida cotidiana, Ciencia... Con posibles variaciones de temas.


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text: Esta tipología tradicionalmente es conocida como fotografía documental. Nace de la práctica de observar fotográficamente cualquier aspecto del mundo. Con la imagen informativa comparte el compromiso con la realidad, a pesar de que esta, más allá de informar sobre una noticia, hay un análisis de esta. Su objetivo, además de informar, es concienciar y crear un pensamiento público, sustentándose en la opinión del fotógrafo. Los principales canales de difusión de esta tipología son los foros más especializados, dirigidos a un público concreto y restringido.


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text: Se difunde mediante revistas temáticas, secciones especializadas en medios oficiales o portales de Internet, entre otros. Normalmente no se encuentra en medios masivos, por lo cual tiene una audiencia más limitada que la fotografía informativa.


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text: Un ejemplo de este tipo de imágenes es el trabajo de en Jcob Riis sobre los guetos neoyorquinos, una fotografía comprometida con la realidad pero que a la vez describe fenómenos estructurales y sociales que transcienden de la inmediatez y la poca implicación del medio.


title: Periodismo fotográfico

text: En la fotografía testimonial hay una implicación, análisis e interpretación de la realidad por parte del fotógrafo y el tiempo no es definitorio. Muchas veces este subgénero va ligado a proyectos de la denuncia política, injusticias sociales o situaciones de minorías marginadas, entre otras cosas.


title: Periodismo fotográfico

text: Del mismo modo que la fotografía documental, el ensayo fotográfico está claramente sujeto al criterio y opinión de su autor, quien realiza un análisis en profundidad del tema tratado. Constituye una investigación temática iconográfica, casi siempre subordinada en su punto de vista del fotógrafo, quien expresa su forma de pensar en la manera en que explica el mensaje.


title: Periodismo fotográfico

text: Con un gran parecido con tipología escrita, el núcleo del ensayo fotográfico es la tesis del autor y el posicionamiento que este asume ante el hecho fotografiado. Muestra una perspectiva personal desde la cual el fotógrafo enseña fenómenos con una emocionalidad técnica, creatividad y estética determinada.


title: Periodismo fotográfico

text: Se entiende este tipo de fotografía como un trabajo puramente del autor. Sus imágenes suelen superar el documentalismo, deviniendo mensajes culturales o ideológicos. En este, los tiempos son mucho más dilatados: generalmente se realizan en grandes periodos donde hay una extensa investigación, reflexión y una cierta participación vivencial del fotógrafo con el tema retratado.


title: Periodismo fotográfico

text: Esta modalidad ofrece una gran libertad creativa, temática y expresiva. Este hecho tiene como consecuencia que se abren muchas posibles discusiones y debates en torno a los temas tratados por el ensayo. A causa de su temática, su público y canales de difusión son más limitados que en otras tipologías de fotoperiodismo. Generalmente llega al público mediante galerías, museos, revistas especializadas, centros culturales...


title: Periodismo fotográfico

text: El ensayo fotográfico tiene muchas similitudes con su expresión escrita: las imágenes que lo integran tienen una estructura lógica con un discurso jerarquizado en temas, argumentos y puntos de vista. Las relaciones que se establecen entre las imágenes y los temas sugieren secuencias, parecidos y enfatizan puntos de vista, entre otros.


title: Periodismo fotográfico

text: Aunque la foto ilustración es definida como una categoría dentro de la fotografía de prensa, actualmente hay un debate sobre si considerar esta como una tipología del foto periodismo o entenderla como un género aparte.


title: Periodismo fotográfico

text: Denominado por Pepe Baeza, este término lo podemos definir como toda imagen fotográfica, ya sea compuesta por fotografías en "collage," montaje; o imágenes combinadas con otros elementos gráficos que cumplen la función clásica de la ilustración. La finalidad de esta es la mejor comprensión de un objeto, hecho, concepto o idea, ya sea con una representación mediante mímesis o bien representando los rasgos esenciales para su comprensión.


title: Periodismo fotográfico

text: La tipología comentada se caracteriza para depender de un texto previo que marca y origina la imagen, de forma que la foto ilustración tiene que explicar este para que el destinatario se pueda acercar de una manera lo más objetiva posible a su contenido. Normalmente tiene una vocación didáctica o divulgativa, y se encuentra ligada al desarrollo de los nuevos modelos de prensa. Aun así, no tiene ningún tipo de intención ligada a la representación de una realidad social, ni se refiere a noticias, puesto que su objetivo más que informar es ilustrar, ayudar a entender o motivar.


title: Periodismo fotográfico

text: Uno de los campos en el cual la fotografía periodística se ha destacado es en el deporte. La misma agilidad deportiva ocasiona que el fotoperiodista deportivo demuestre sus habilidades artísticas e informativas tanto como el jugador lo hace en el campo de juego. Si alguien lee la historia del deporte o la historia de un deporte en particular, la imagen, sea fotográfica que de video, hace parte vital de dicha lectura. En la fotografía deportiva, es posible apreciar la habilidad de mostrar la velocidad, la fuerza, la grandeza del equipo o del deportista, el fuerte sentido psicológico de la derrota o el triunfo, el ambiente festivo de los aficionados o su sensación de desilusión. La importancia del fotoperiodismo deportivo ha sido un proceso paulatino que viene desde la mera redacción de los eventos deportivos, a la presencia obligada de la imagen para el relato.


title: Periodismo fotográfico

text: en realidad el fotoperiodismo dedicado a seguir los pasos del espectáculo, la farándula y los famosos tiene su importancia y ha contribuido de alguna manera al desarrollo del mismo periodismo. Lógicamente este tipo de periodismo tiene que ver también con el exceso de los paparazzi que han contribuido a demeritar el papel del fotoperiodista en este campo, confundiéndose con frecuencia con este tipo de persecutores empecinados de las estrellas del espectáculo hasta el punto de invadir su intimidad.


title: Periodismo fotográfico

text: El periodismo fotográfico trabaja dentro de las mismas aproximaciones objetivas que se aplican a otros campos del periodismo. Cómo obturar, encuadrar las tomas y editar son consideraciones constantes.


title: Periodismo fotográfico

text: Por lo general, conflictos éticos pueden ser mitigados o asumidos por las acciones de un subdirector o el editor gráfico quien toma control de las imágenes una vez que estas han sido consignadas a la organización noticiosa. El fotoperiodista pierde el dominio de su obra una vez esta es publicada pero los efectos sociales y políticos de una imagen pueden tener grandes consecuencias y plantear dilemas morales.


title: Periodismo fotográfico

text: El surgimiento de la fotografía digital ha creado nuevas oportunidades para la manipulación, reproducción y transmisión de imágenes. Este hecho ha complicado todos los aspectos técnicos y legales que ello envuelve. Las asociaciones nacionales de periodismo fotográfico en los diferentes países y otras organizaciones profesionales y de los derechos humanos, mantienen códigos de ética a este respecto.


title: Periodismo fotográfico

text: Los problemas mayores acerca de asuntos éticos concernientes al periodismo se inscriben en menor o en mayor grado en las materias legislativas de los diferentes países. Sin embargo, la materia legal se complica por el hecho de que los medios de comunicación, especialmente en los tiempos de la revolución tecnológica y digital, rompen las fronteras internacionales y las imágenes publicadas en un país bajo el respeto de las normas legales del mismo, llegan a otras naciones con diferentes leyes.


title: Periodismo fotográfico

text: El desarrollo de las nuevas tecnologías y el inicio de una nueva era del fotoperiodismo como se menciona arriba, afecta también las normas éticas tradicionales. El aficionado ocasional o profesional que hace una fotografía o toma un vídeo de una situación noticiosa, apurado por la inmediatez, pocas veces se detiene a hacer consideraciones éticas o a pensar en otro tipo de consecuencias de lo que la publicación de imágenes puede acarrear. Incluso si ciertos estados autoritarios que suelen censurar a la prensa de sus países, tratan de poner el límite a la sensación de libertad de expresión que en muchas ocasiones garantiza la tecnología y el Internet, la circulación de imágenes entre los diferentes puntos del planeta a través de medios digitales se volvió tan sutil que ningún sistema político puede controlar de manera eficaz. Un ejemplo lo constituyó las protestas populares en contra del régimen militar birmano en agosto de 2007. A pesar de que la Junta Militar intentó censurar totalmente la emisión de fotografías y vídeos de las marchas y de los actos represivos hacia el exterior por parte de aficionados extranjeros, esto no fue posible en su totalidad y, por el contrario, el mundo fue testigo de uno de los actos de represión de la libertad de prensa frente a las mismas cámaras con la muerte de Kenji Nagai, un fotorreportero japonés de la "APF News" que fue asesinado el 28 de agosto de 2007 por militares cuando fotografiaba las marchas.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Galileo es el sistema europeo de radionavegación y posicionamiento por satélite desarrollado por la Unión Europea (UE) a través de la Agencia Espacial Europea (ESA), y que está operado por la Agencia de la Unión Europea para el Programa Espacial (EUSPA). Este dota a la Unión Europea de una tecnología independiente del GPS estadounidense y del GLONASS ruso. Al contrario de estos dos, es de creación, gestión y uso civil. El sistema se puso en marcha el 15 de diciembre del 2016 con alrededor de la mitad de los satélites que lo componen, y en 2016 se esperaba completarlo para 2020. Actualmente Galileo consta de 22 satélites operativos y 4 no disponibles.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: A finales del , un grupo de estados de la Unión Europea comenzaron a mostrar cierto rechazo e inseguridad sobre los sistemas GPS (de origen estadounidense) y GLONASS (de origen ruso). Este grupo de países temía que, en caso de conflicto armado internacional, tanto Estados Unidos como Rusia limitaran o dificultaran el acceso a estos sistemas a los países de la Unión Europea, limitando así la operatividad militar y civil de la región. Paralelamente, también mostraron cierta preocupación sobre la precisión y efectividad de los sistemas GPS y GLONASS, especialmente de cara al futuro.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Ante esta situación, la Unión Europea —a través de la Agencia Espacial Europea—, anunció en 2003 el proyecto GALILEO, un sistema de geolocalización desarrollado y gestionado íntegramente por organismos europeos, asegurando así la independencia de la región y mejorando los servicios de posicionamiento.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: En julio de 2005, entró en funcionamiento el sistema EGNOS, un sistema de aumentación basado en satélites (SBAS) que corrige las señales de sistemas de navegación por satélite en Europa. Por el momento, este sistema está disponible para mejorar la precisión y dar integridad a las señales de GPS y GLONASS, y se espera que en un futuro mejore también la señal de GALILEO. En otras regiones del mundo hay otros sistemas similares compatibles con EGNOS: WAAS de Estados Unidos, MSAS de Japón y el GAGAN de la India.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: El 28 de diciembre de 2005, se lanzó el satélite de pruebas GIOVE-A ("Galileo In-Orbit Validation Element"), primero de este sistema de localización por satélite, desde el cosmódromo de Baikonur, en Kazajistán. El segundo de los satélites de prueba, el GIOVE-B debería haberse lanzado en abril de 2006, pero por problemas con el ordenador a bordo, el lanzamiento fue retrasado hasta el 25 de abril de 2008, teniendo lugar desde el mismo cosmódromo. Ambos satélites han sido retirados en 2012 después de cumplir su periodo de vida.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Entre los años 2011 y 2012, se completó la fase IOV (In-Orbit Validation) con cuatro nuevos satélites, lográndose en julio de 2013 la fijación de la posición utilizando esos cuatro satélites —cualquier dispositivo electrónico requiere un mínimo de cuatro satélites para realizar correctamente un geoposicionamiento—.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: La última de las fases, conocida como FOC (Final Operation Capability), añade 26 satélites a los 4 anteriores —30 satélites operativos en total en tres órbitas diferentes—, permitiendo así la operatividad completa del sistema y el inicio de los servicios. Esta última fase está previsto completarse en 2020, lo que representa una década de retraso sobre la fecha inicialmente prevista.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: En el campo del servicio para aplicaciones críticas (Safety-of-Life - SoL), se marca un hito al implementarse los primeros sistemas de aproximación LPV-200 en el aeropuerto de París Charles de Gaulle.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Por otro lado, el primer teléfono móvil preparado para Galileo fue de una compañía española. Al mismo, le siguieron otros modelos de fabricantes mayoritarios.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: En diciembre de 2016 la Comisión Europea, propietaria del sistema, informó que Galileo comenzó sus operaciones y que los satélites ya envían información de posicionamiento, navegación y determinación de la hora a usuarios de todo el mundo. El sistema se puso en marcha el 15 de diciembre del 2016, con alrededor de la mitad (17 satélites) de la constelación prevista que será completada para el año 2020. En julio de 2019 hay 22 satélites operativos.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: La ESA ha supervisado el diseño y el despliegue de Galileo y en el año 2017 cedió las operaciones del sistema y la provisión de servicios a la Autoridad de Supervisión del GNSS Europeo (GSA).


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Este Sistema Global de Navegación por Satélite (GNSS), además de prestar servicios de autonomía en radionavegación y ubicación en el espacio, será interoperable con los sistemas GPS y GLONASS. El usuario podrá calcular su posición con un receptor que utilice satélites de distintas constelaciones (como casi cualquier teléfono móvil fabricado desde 2017). Al ofrecer dos frecuencias en su versión estándar, Galileo brindará ubicación en el espacio en tiempo real con una precisión del orden de 1 metro para el sistema gratuito, y de hasta 1 cm en el de pago, algo sin precedentes en los sistemas públicos.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Desde prácticamente cualquier localización en el planeta, serán visibles de seis a ocho satélites de la constelación, lo que permite la determinación del tiempo y la localización con gran precisión. La interoperabilidad con el sistema GPS americano aumenta la fiabilidad de Galileo.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Del mismo modo, los satélites Galileo, a diferencia de los que forman la malla GPS, estarán en órbitas ligeramente más inclinadas hacia los polos. De este modo sus datos serán más exactos en las regiones cercanas a los polos, donde los satélites estadounidenses pierden su precisión de manera notable.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Asimismo, garantizará la disponibilidad continua del servicio, excepto en circunstancias extremas, y, con el apoyo de EGNOS, informa a los usuarios en segundos en caso del fallo de un satélite. Esto lo hace conveniente para aplicaciones donde la seguridad es crucial, tal como las aplicaciones ferroviarias, la conducción de automóviles o el control del tráfico aéreo. El uso de EGNOS para aviación civil mediante el procedimiento LPV es el recomendado por la OACI (Organización Internacional de Aviación Civil), en detrimento del actual ILS. El uso combinado de Galileo y otros sistemas GNSS ofrecerá un gran nivel de prestaciones para todas las comunidades de usuarios del mundo entero.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Una preocupación importante de los actuales usuarios de la radionavegación por satélite es la fiabilidad y vulnerabilidad de la señal. En los últimos años, se han producido varios casos de interrupción del servicio por causas tales como interferencia accidental, fallos de los satélites, denegación o degradación de la señal. En este contexto, Galileo realizará una importante contribución a la reducción de estos problemas al proveer en forma independiente la transmisión de señales suplementarias de radionavegación en diferentes bandas de frecuencia. En total, utilizará 10 radiofrecuencias, de la siguiente manera:


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Galileo está concebido para usuarios multimodales. A fin de responder a las diferentes necesidades, el sistema proveerá cinco servicios.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Orientado a aplicaciones para el público en general. Proveerá señales para proporcionar información precisa de tiempo y posicionamiento en forma gratuita.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Cualquier usuario equipado con un receptor podrá acceder a este servicio, sin necesidad de ninguna autorización. La precisión de posición y la disponibilidad serán superiores a las de GPS y sus versiones futuras. El servicio abierto permitirá a los usuarios que posean receptores de uso corriente determinar su posición con un margen de error de unos pocos metros. Se estima que la mayoría de los receptores utilizarán señales conjuntas de Galileo y GPS, lo que ofrecerá a los usuarios una notable mejora en la prestación de servicios en áreas urbanas.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Se utilizará para la mayoría de las aplicaciones de transporte donde la vida humana se podría poner en peligro si la prestación de los servicios del sistema de radionavegación se viera degradada sin notificación en tiempo real.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Este servicio proporcionará la misma precisión en posicionamiento y en información precisa de tiempo que el servicio abierto. La diferencia principal es el alto nivel de integridad de cobertura mundial para las aplicaciones donde la seguridad es crítica, como por ejemplo la navegación aérea y las aplicaciones ferroviarias donde la precisión garantizada es esencial. Este servicio aumentará la seguridad, especialmente donde no hay servicios tradicionales de infraestructura terrestre. Su alcance mundial aumentará la eficiencia de las empresas que operan a escala mundial como aerolíneas y compañías marítimas transoceánicas.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: El servicio estará asegurado y sus prestaciones se obtendrán mediante el uso de receptores certificados de doble frecuencia. En tales condiciones la futura Sociedad de Explotación GALILEO (GALILEO Operating Company – GOC) garantizará el servicio SoL.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Estará orientado a aplicaciones comericales que requieren un nivel de prestaciones superior que las que ofrece el servicio abierto. Brindará servicios de valor añadido a cambio del pago de un canon.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: El servicio comercial agrega dos señales a las señales de acceso abierto. Este par de señales está protegido mediante cifrado comercial, el cual será gestionado por los prestadores de servicios y la futura GOC. El acceso será controlado a nivel de receptor con claves de protección de acceso. Ejemplos de servicios típicos de valor añadido incluyen difusión de datos, garantías de servicio, servicios de información precisa de tiempo, provisión de modelos ionosféricos y señales locales de corrección diferencial para proporcionar gran precisión. Varios de estos servicios serán desarrollados por terceros —prestadores regionales—, quienes comprarán a la sociedad explotadora del sistema, GALILEO Operating Company, el derecho de uso de las señales comerciales.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Servicio "robusto" y de acceso controlado para aplicaciones gubernamentales. El servicio PRS será utilizado por usuarios tales como la policía y la aduana.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Instituciones civiles controlarán el acceso al servicio PRS cifrado cuyo ingreso por región o grupo de usuarios cumplirá las políticas de seguridad aplicables en toda Europa. Deberá estar operativo en todo momento y en cualquier circunstancia, especialmente en períodos de crisis o cuando otros servicios puedan estar interferidos intencionadamente. El PRS es un servicio independiente, en forma tal que otros servicios pueden ser denegados sin que esto afecte a la disponibilidad del servicio PRS. Una característica que destaca al servicio PRS es la robustez de su señal, lo cual lo protege contra los efectos de las interferencias intencionadas y de los intentos de emisión intencionada de una señal modificada.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Este servicio brindará importantes mejoras al sistema de Búsqueda y Salvamento (SAR) existente, como por ejemplo:


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Por otra parte, Galileo introducirá nuevas funciones, tales como enlace de retorno (del operador del SAR a la baliza emisora de socorro). De esta forma, facilitará las operaciones de rescate y ayudará a reducir el índice de falsas alarmas. Este servicio se está definiendo en cooperación con los responsables del sistema COSPAS-SARSAT y sus características y operaciones se regulan bajo el control de la Organización Marítima Internacional (OMI) y la Organización de Aviación Civil Internacional (OACI).


title: Galileo (navegación por satélite)

text: El sistema Galileo estará formado por una constelación mundial de en órbita terrestre media distribuidos en 3 planos inclinados con un ángulo de 56° hacia el ecuador, a 23222 km de altitud. A término habrá diez satélites alrededor de cada órbita y cada uno tarda 14 horas en completar una órbita de la Tierra. Cada plano tiene un satélite de reserva activo, capaz de reemplazar a cualquier satélite que falle en ese plano.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Los satélites emplean tecnologías de gran fiabilidad a la vez que innovadoras. El cuerpo rota sobre el eje que mira a la Tierra para que sus paneles solares roten y apunten al Sol (generando un pico de potencia de 1,5 kW). Después de que se establezca la constelación inicial, los demás satélites que se lancen reemplazarán a los dañados y completarán el sistema a medida que la vida útil de los satélites originales se extinga.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Dos centros de control Galileo, ubicados en Europa, controlan la constelación y la sincronización de los cronómetros atómicos de cada satélite, el procesamiento de señales de integridad y el manejo de datos de todos los elementos internos y externos. Una red de comunicaciones dedicada de alcance mundial interconecta todas las estaciones y las instalaciones terrestres mediante enlaces terrestres y satelitales (VSAT).


title: Galileo (navegación por satélite)

text: La transferencia de datos con los satélites se realiza a través de una red mundial de estaciones Galileo de enlace ascendente, cada una de las cuales tiene estaciones de telemetría, telecomunicaciones, seguimiento de satélites y de transmisión de la información de la misión. Las estaciones de monitoreo de GALILEO de todo el planeta controlan la calidad de la señal. La información obtenida de estas estaciones se transmite por la red de comunicaciones a los dos centros de control terrestres.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Los componentes regionales proveen, de forma independiente, la integridad de las señales de Galileo. Los prestadores de servicios regionales difunden los datos de integridad regionales usando los canales de enlace ascendente autorizados provistos por el sistema. Se garantiza que los usuarios siempre reciban datos de integridad a través de dos satélites con un ángulo mínimo de elevación de 25°.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Los componentes locales mejoran las prestaciones mencionadas anteriormente con distribución de datos locales por medio de radioenlaces terrestres o redes de comunicación existentes a fin de aumentar la precisión o la integridad alrededor de aeropuertos, puertos cabeza de líneas ferroviarias y en áreas urbanas. Se desplegarán componentes locales también para ampliar los servicios de radionavegación a los usuarios situados dentro de edificios.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Cada satélite, salvo los de pruebas, llevan el nombre de un niño ganador del concurso de dibujo Galileo de la Comisión Europea. Los ganadores fueron seleccionados en cada uno de los estados miembros de la Unión Europea.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Se considera que para que el sistema Galileo proporcione servicios de manera satisfactoria a nivel global tiene que tener 24 satélites operativos. En octubre de 2019 tiene 21.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: El sistema Galileo estuvo inoperativo durante una semana entre el 11 y el 18 de julio de 2019 a causa de una avería en los equipos de los centros de control, que calculan las predicciones de tiempo y órbita. Se estudio la avería y se solucionó.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Muchos chips receptores de señales son capaces de recibir las señales de Galileo y por ello 100 millones de teléfonos inteligentes y otros muchos dispositivos para usuarios finales que los contienen son compatibles con el en 2020. Desde 2017, los primeros móviles principales con esta característica fueron, por ejemplo, los Samsung Galaxy S8, Moto X4, Apple iPhone 8 y Apple iPhone X. El sitio web del GNSS proporciona la lista en permanente actualización de aparatos capaces de recibir la señal de Galileo


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Se estimaba que el proyecto tendría un coste de entre 2.200 y 2.900 millones de euros durante el periodo 1999-2008, que podría variar según las aportaciones de otros gobiernos interesados en el sistema, siendo asumido en fases tempranas de su desarrollo por organismos gubernamentales europeos para después ser completado con 2/3 del total con capital privado. Las compañías involucradas más importantes son: EADS, las españolas Hispasat y AENA, la británica Inmarsat, la italiana Leonardo, las francesas Alcatel y Thales Alenia Space, y las alemanas Deutsche Telekom y German Aerospace Centre.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Sin embargo la puesta en funcionamiento del sistema se retrasó hasta 2010, por lo que el presupuesto total se estimó entonces en 3.400 millones de euros.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: En el año 2007 el ministro de Transporte de Alemania, Wolfgang Tiefenseese, espera la creación de 150.000 puestos de trabajo relacionados con el sistema en la UE.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: La República Popular China (RPC) fue, desde el 9 de octubre de 2004, el primer país no europeo que participa en el programa Galileo, tras la firma del acuerdo en Pekín por Loyola de Palacio, en ese momento vicepresidenta de la Comisión Europea.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: China aportaría 200 millones de euros del total de 3.200 millones del proyecto pese a las reticencias de algunos miembros europeos por transferir tecnología a China. En julio de 2005 la UE firmó contratos con varias compañías chinas para desarrollar aplicaciones comerciales para Galileo. Sin embargo, en 2006 China abandonó el proyecto, a favor de su sistema de navegación propio Beidou.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Se ha firmado ya un acuerdo con Israel y con India (septiembre de 2005), y se está en conversaciones con Brasil, Japón, Corea del Sur, Australia y Ucrania.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Las empresas que participan en el desarrollo del sistema de navegación Galileo son las siguientes: Thales Alenia Space, Consorcio GSS, EADS Astrium Crisa, Deimos Space, EADS CASA, GMV, Indra, Tryo Aerospace, Sener, RYMSA, Iberespacio.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: La empresa española GMV gestiona el "Galileo Reference Centre", el sistema independiente de vigilancia de la operación de Galileo.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: La empresa IOT4 Ltd creó algunas placas de desarrollo para el uso de la red de navegación Galileo con Arduino, Raspberry o cualquier PC con Windows. Están disponibles en diferentes tamaños y capacidades, basado en la arquitectura Ublox M8. El GA-001 es la LEA-M8 , la GA-002 es el chipset MAX-M8 y GA-003 está utilizando NEO-M8.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Concurso dirigido a promover entre las pequeñas empresas de la UE la elaboración de ideas sobre nuevos productos para Galileo.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: El sistema de navegación por satélite Galileo dio una alegría de proporciones históricas a todos los físicos del mundo, al permitir medir con una precisión inédita cómo la influencia de la gravedad altera el paso del tiempo, un elemento clave de la teoría general de la relatividad de Einstein.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Dos equipos europeos de física fundamental, trabajando en paralelo, han logrado quintuplicar la precisión de medición del efecto de dilatación provocado por la gravedad, lo que se conoce como ‘corrimiento al rojo gravitacional’.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: Estos resultados fueron la feliz consecuencia de un desafortunado accidente: en 2014, los satélites 5 y 6 de Galileo quedaron atrapados en órbitas incorrectas debido a un fallo en la etapa superior de un cohete Soyuz, impidiendo su uso para la navegación. Los controladores de vuelo de la ESA se lanzaron a una atrevida maniobra de recuperación espacial para elevar los puntos más bajos de sus órbitas y hacerlas más circulares. Una vez que los satélites lograron tener una vista de todo el disco terrestre, se pudieron fijar sus antenas y activar sus cargas útiles de navegación. A pesar de todo, sus órbitas siguen siendo elípticas: cada satélite asciende y desciende unos 8.500 km dos veces al día. Pero ha sido precisamente esta oscilación regular en su altura y, por ende, en sus niveles de gravedad, lo que los ha convertido en una herramienta de gran valor para este tipo de investigación.


title: Galileo (navegación por satélite)

text: En la actualidad, los satélites se emplean como parte del Servicio de Búsqueda y Salvamento (SAR) de Galileo, mientras que su integración como parte de las operaciones nominales de la constelación está siendo evaluada de forma definitiva por la ESA y la Comisión Europea.


title: A Night at the Roxbury

text: A Night at the Roxbury (Movida en el Roxbury en España y El Triunfo de los Nerds o Una noche en el Roxbury en Hispanoamérica) es una película cómica estrenada en 1998, basada en el famoso y popular chiste ("sketch") muy recurrente del programa de televisión "Saturday Night Live".


title: A Night at the Roxbury

text: El sketch fue tan famoso que decidieron hacer una película basado en el mismo. Chris Kattan y Will Ferrell interpretan a los hermanos Doug y Steve Butabi en el "Saturday Night Live" y también en esta película. En los "sketches" originales del programa se incluía a un tercer hermano que era interpretado por artistas invitados como Jim Carrey, Sylvester Stallone y Tom Hanks, pero para la película este papel se descartó. La película está llena de canciones muy populares de los años 90, incluida la canción "What is love" de Haddaway que usan en el sketch mientras bailan moviendo la cabeza. Se convirtió en una película de culto. Además Cyndi Lauper interpretó una versión de la famosa canción "Disco Inferno", y salió como sencillo "Disco Inferno".


title: A Night at the Roxbury

text: Los hermanos Doug (Chris Kattan) y Steve (Will Ferrell) Butabi quieren triunfar en la movida nocturna de Los Ángeles para convertirse en personas importantes y así tener su propio club. Ellos trabajan en la floristería de su padre, y una noche deciden ir al famoso club nocturno <nowiki>"Roxbury"</nowiki>, pero al llegar a la entrada el guardia les dice que no pueden entrar porque sus nombres no están en la lista. Después, tratando de conseguir dinero en su furgoneta de reparto, para sobornar al guardia tienen un accidente con Richard Grieco, que choca con ellos en su coche deportivo. Este, tratando de que no le demanden y evitar un escándalo que perjudique su carrera como actor, conversa con ellos para calmarlos, le dicen que van al club Roxbury y él logra hacer que entren al club, para tratar de olvidar el problema del accidente.


title: A Night at the Roxbury

text: Dentro, Grieco les presenta al dueño del club, el señor Zadir, un millonario excéntrico que tiene la manía de preguntar a todo mundo si le ha tocado el trasero; Grieco se retira del club para ir a una fiesta en otro lugar y más tarde en una conversación con el señor Zadir, los chicos le dicen que tienen una estupenda idea para un club nocturno a la cual el señor Zadir inicialmente no presta mucha atención, pero les sugiere hacer una cita de negocios en su oficina. Luego, dos chicas que van todos los fines de semana al club, vieron que ellos estaban con el dueño del club y los seducen tratando de conseguir dinero, considerando que ellos son millonarios. Más tarde van a la mansión a una fiesta del señor Zadir donde logran acostarse con las dos mujeres.


title: A Night at the Roxbury

text: Al día siguiente los Doug discuten con su padre, porque estaban preparando los detalles de la cita de negocios con el señor Zadir, renuncian a sus trabajos en la floristería y se van a la oficina del señor Zadir en un edificio, de la que son echados por su guardaespaldas, que les odia porque se burlaron de él en la limusina; luego llaman a las chicas para salir a pasear y estando ya con ellas en una furgoneta de reparto de flores, ellas ven que no son ricos y les dicen que solo estaban con ellos porque pensaban que eran ricos, seguido de insultos hacia ambos; más tarde los dos pelean y Steve empieza una relación con su vecina Emily (Molly Shannon), que desde hace tiempo anda atrás de él, con la cual casi se casa sin querer. Su hermano Doug pasa amargado los días hasta que va a un club con Creig (Lochlyn Munro) un fisioculturista que está locamente enamorado de Emily, la novia de su hermano, el cual le dice que dentro de unos días se casarán.


title: A Night at the Roxbury

text: Estando ya en la boda de Steve, a la cual asiste Richard Grieco, con el padre a punto de casar a Emily y a Steve, aparece Doug haciendo sonar la canción de Haddaway <nowiki>"</nowiki>What Is Love?<nowiki>"</nowiki> en un altavoz. Entonces Steve le dice a su padre que no está listo para casarse, su padre se enoja y quiere seguir, pero Grieco le dice que él sabe por su sensibilidad de actor, que Steve no está listo para ese compromiso y se tranquiliza, y ellos dos hacen las paces.


title: A Night at the Roxbury

text: Pasa el tiempo y un día, tratando de entretenerse de noche, los dos van por la calle del Roxbury cuando observan que su idea del club nocturno ha sido copiada, en eso van y el guardia sorprendentemente les dice que su nombre está en la lista y que pueden pasar, estando adentro se encuentran al señor Zadir que les dice que son accionistas y dueños del club porque fue su idea original de abrir el club, y que los estaba buscando para la cita de negocios, luego en el bar se encuentran con las chicas que los dos querían, conocieron anteriormente en el trabajo de aprobación de tarjetas de crédito y en una contravención de tránsito, y van a la pista a bailar.


title: A Night at the Roxbury

text: La parte en la que conducen escuchando What is Love mientras mueven la cabeza se volvió un fenómeno de internet, muchos empezaron a imitarlo o también superponían las cabezas de otros fenómenos (por ejemplo: Moar Krabs, Skodwarde, etc).


title: Archivo batch

text: En DOS, OS/2 y Microsoft Windows, un archivo "batch" es un archivo de procesamiento por lotes. Se trata de archivos de texto sin formato, guardados con la extensión .BAT que contienen un conjunto de instrucciones MS-DOS. Cuando se ejecuta este archivo, las órdenes contenidas son ejecutadas en grupo, de forma secuencial, permitiendo automatizar diversas tareas. Cualquier orden reconocible por MS-DOS puede ser utilizado en un archivo "batch".


title: Archivo batch

text: Esta es la forma de automatizar procesos (copiar, pegar, renombrar y enviar datos) en MS-DOS. De este modo, evitamos procesos rutinarios y monótonos, acelerando los mismos. Tiene la funcionalidad de conectarse con otras interfaces por línea de comandos.


title: Archivo batch

text: Un tipo "batch" es un archivo de texto que contiene órdenes a ejecutar en un intérprete de órdenes propio de DOS o OS/2. Cuando es iniciado, un programa shell —típicamente command.com o cmd.exe— lo lee y ejecuta, generalmente línea a línea. De este modo, se emplea para ejecutar series de comandos automáticamente. La extensión .bat es usada en DOS y Windows. Windows NT y OS/2 también usan .cmd.


title: Archivo batch

text: Esta orden realiza, desde un archivo "batch", una llamada a la ejecución de otro archivo del mismo tipo. El primer archivo no finaliza su ejecución al realizar la llamada.


title: Archivo batch

text: Ofrece a los usuarios una entrada de datos para que pueda escoger una opción, y espera hasta que ésta tenga lugar.


title: Archivo batch

text: Atención: Los sistemas operativos Windows 2000, Windows xp o posteriores no trabajan con este comando. Sólo lo aceptan por compatibilidad con otros programas.


title: Archivo batch

text: Ejecuta una instrucción sobre un grupo de archivos. Puede utilizarse en la línea de comandos o en un archivo bat o batch:


title: Archivo batch

text: Permite la ejecución condicional, es decir, sólo se ejecuta la orden si cumple con la condición introducida.


title: Archivo batch

text: Suspende la ejecución de instrucciones y presenta un mensaje para que el usuario presione una tecla para continuar.


title: Archivo batch

text: pause > nul no muestra mensaje al pausar la ejecución, pero sigue requiriendo que el usuario presione cualquier tecla para poder continuar.


title: Archivo batch

text: El signo % seguido de un número (del 1 al 8) son los parámetros que se pasaron al invocar nuestro archivo bat. Por ejemplo si tenemos un archivo saludo.bat con la línea echo Hola %1, si lo invocamos tecleando "saludo.bat pepe" presentará en pantalla Hola Pepe. Se usa por ejemplo para pasar nombres de archivos a un bat que se encarga de borrarlos, moverlos, etc.


title: Archivo batch

text: El signo %0 representa el nombre del archivo bat en ejecución. El signo %* representa todos los parámetros que se le pasaron.


title: Archivo batch

text: Para crear nuestro propio batch, es tan fácil como ir al bloc de notas de Windows, escribir los comandos/códigos deseados, y al terminar hay que guardar el archivo con el nombre que queramos acabado en .bat.


title: Archivo batch

text: Tomaremos el ejemplo la frase "Hola Mundo" para crear nuestro propio batch en un par de minutos. Algo muy básico y extremadamente simple de hacer.


title: Archivo batch

text: Abrir el bloc de notas, copiar este código y pegar en el bloc de notas, guardar con el nombre deseado terminado en .bat y ejecutar.


title: Archivo batch

text: Al no especificar el código de color mediante su comando, el color por defecto es el color de la consola (cmd.exe), normalmente negro/blanco.


title: Archivo batch

text: Para cambiar el color solo añadiremos el comando "color" seguido de un espacio y el código de dos dígitos, de los cuales el primero corresponde al color de fondo y el segundo a la letra. En este caso el código de color es 06.


title: Archivo batch

text: Para saber los colores disponibles y ver sus respectivos códigos, simplemente abrimos la consola (cmd.exe) y escribimos el comando "color ?" y pulsamos ENTER. Con esto aparecerá la lista de colores y sus respectivos códigos. Solo queda elegir los colores que más nos gusten.


title: Archivo batch

text: Esto es muy sencillo y básico pero hay infinidad de comandos y funciones los cuales utilizados con inteligencia se pueden obtener multitud de aplicaciones.


title: Archivo batch

text: Es fundamental e indispensable respetar siempre los espacios, caracteres, comandos, etc, a la hora de escribir cualquier línea de comando/código por simple o básica que sea.


title: Socorro Bonilla

text: Socorro Bonilla (Camargo, Chihuahua, 20 de agosto de 1947) es una actriz mexicana conocida por su extensa carrera en las telenovelas.


title: Socorro Bonilla

text: Socorro estuvo casada con el actor Héctor Bonilla, con el que tuvo a su hijo Sergio y también a su hija Leonor. Su matrimonio terminó en divorcio y ella tuvo que concentrarse en su carrera como actriz y como madre. Es hermana del director Gonzalo Martínez Ortega y de las actrices Alma Delfina y Evangelina Martínez. Es tía de los también actores Evangelina Sosa, Roberto Sosa y Mario Iván Martínez. Sus hijos Leonor y Sergio también son actores.


title: Socorro Bonilla

text: Ha actuado en diversas telenovelas, entre las que figuran están: "El hogar que yo robé" (1981), "Sí, mi amor" (1984)," Cicatrices del alma" (1986), "Mi pequeña Soledad" (1990), "Carrusel de las Américas" (1992), "El vuelo del águila" (1994), "Marisol" (1996), "Pueblo chico, infierno grande" (1997), entre otras. En cine participó en cintas como: "Pedro Navaja" (1984), "El hombre de la mandolina" (1985), "El hijo de Pedro Navaja" (1986), "Anoche soñé contigo" (1992) y "La vida conyugal" (1993) por la que fue nominada al Ariel en la categoría de .


title: Raúl (cantante)

text: Raúl Fuentes Cuenca (Vitoria, 9 de febrero de 1975), más conocido como Raúl, es un cantante español. Se dio a la fama en la preselección española para Eurovisión de 2000. En 2003, la discográfica Muxxic le otorgó el Disco de Diamante por las ventas de un millón de copias pertenecientes a sus tres primeros discos "Sueño en su boca", "Haciendo trampas" y "As de corazones".


title: Raúl (cantante)

text: Raúl saltó a la fama tras su participación en el concurso Eurocanción 2000, organizado por TVE a fin de escoger representante para el Festival de la Canción de Eurovisión 2000 con la canción "Sueño su boca". Quedó en segunda posición por detrás de Serafín Zubiri, que fue el elegido.


title: Raúl (cantante)

text: En aquel año, "Sueño su boca" fue una de las canciones denominadas "del verano". Ese año fue nominado a un Premio Amigo y ganó un Premio de la Música como artista revelación y se editó en otros países europeos. Su sencillo "Baila" también fue un éxito de ventas durante el año de 2000.


title: Raúl (cantante)

text: En 2001 publicó su segundo álbum, "Haciendo Trampas", que fue número #1 en la lista de ventas española, "Prohibida" y "Me provocas" fueron los temas con el que triunfaron en aquella ocasión, en cuyo videoclip colaboró la modelo Lorena Bernal.


title: Raúl (cantante)

text: En 2003 publicó "As de corazones" con la colaboración de Kike Santander, con canciones como "As de corazones" y "Sigo vivo. En el verano del mismo año lanza una remezcla de "As de corazones".


title: Raúl (cantante)

text: En el verano de 2005 salió a la venta el cuarto álbum de estudio, "Ya no es ayer". Su primer sencillo fue "Lloro por ti".


title: Raúl (cantante)

text: En Navidad de 2009 lanzó el tema "Navidad en ti", del que además de intérprete es autor, realizando actuaciones televisivas, entre ellas en varios programas especiales de Nochevieja.


title: Raúl (cantante)

text: En julio de 2010 colaboró a dúo con la cantante canaria Geno Machado, con el tema "A golpes de amor".


title: Raúl (cantante)

text: En junio de 2011 lanza su disco "Contramarea", en el que Raúl cambia totalmente de registro y muestra su potencial vocal. Gracias a su primer sencillo, "Se nos rompió el amor", un tributo a Rocío Jurado, vuelve a colocarse en las listas de ventas y promocionarse en la radio y televisión.


title: Raúl (cantante)

text: El 8 de junio de 2016 Raúl presenta en el programa de Telecinco "Sálvame" su nuevo trabajo discográfico, "El mundo es para ti" compuesto y producido por Marc Martin.


title: Raúl (cantante)

text: En junio de 2017 lanza el sencillo y videoclip, "Me hace falta tu amor", con la colaboración de Miguel Sáez.


title: Raúl (cantante)

text: En noviembre de 2018 publica "Quisiera que tú me quisieras". El videoclip de este sencillo se grabó íntegramente en la provincia de Cádiz.


title: Raúl (cantante)

text: Su último trabajo es el sencillo Contigo soñando, acompañado del correspondiente videoclip grabado en esta ocasión de Málaga.


title: Guardianes de la Galaxia (banda sonora)

text: Guardians of the Galaxy: Awesome Mix Vol. 1 (Original Motion Picture Soundtrack) es el álbum de banda sonora de la película de Marvel Studios "Guardianes de la Galaxia". Con canciones presentes en la cinta de Peter Quill en la película, el álbum fue lanzado por Hollywood Records el 29 de julio de 2014. Un álbum separado de música, Guardians of the Galaxy (Original Score), compuesta por Tyler Bates, también fue lanzado por Hollywood Records en la misma fecha, junto con una versión deluxe que contiene ambos álbumes. El álbum de banda sonora alcanzó el primer lugar en la lista "Billboard" 200 estadounidense, convirtiéndose en el primer álbum de banda sonora en la historia conformado en su totalidad por canciones previamente lanzadas en encabezar dicha lista.


title: Guardianes de la Galaxia (banda sonora)

text: El álbum estuvo en la cima de la "Billboard" Top Soundtracks por 11 semanas consecutivas y 16 semanas en total. Hasta abril de 2017, ha vendido más de 1,75 millones de copias solo en los Estados Unidos, y recibió un certificado de platino de la RIAA. Fue el segundo álbum de banda sonora más vendido de 2014 en Estados Unidos, solo detrás de la banda sonora de "Frozen".


title: Guardianes de la Galaxia (banda sonora)

text: En agosto de 2013 James Gunn, director de la película, publicó en su página de Facebook que Tyler Bates compondría la banda sonora de la película. Gunn afirmó que Bates escribiría parte de la música primero para que él pueda filmar al compás, en lugar de en el sentido inverso. En febrero de 2014, Gunn reveló que la película incorporaría canciones de las décadas de 1960 y 1970, como "Hooked on a Feeling", en una cinta en el Walkman de Quill, que actúa como un modo de mantener su conexión con la Tierra, su casa y su familia que perdió. En mayo de 2014, Gunn añadió que usar las canciones de los años 60 y 70 eran "puntos de referencia cultural", y dijo, "Es encontrar el equilibro a lo largo de toda la película, mediante algo que es muy único, pero también fácilmente accesible para la gente a la vez. La música y los objetos de la Tierra son una de esas cosas que tenemos para recordar que, sí, [Quill] es una persona real del planeta Tierra que es como tú y yo. Excepto que está en una gran aventura espacial."


title: Guardianes de la Galaxia (banda sonora)

text: Todas las canciones —excepto "Spirit in the Sky", que suena en el tráiler— aparecen en la película. "Never Been to Spain" de Three Dog Night, "Magic" de Pilot, y "Livin' Thing" de Electric Light Orchestra también se usaron durante el rodaje; sin embargo, las escenas en donde aparecían fueron eliminadas de la versión final de la película. "Wichita Lineman" de Glen Campbell y "Mama Told Me (Not to Come)" de Three Dog Night fueron originalmente consideradas para la película en lugar de "Moonage Daydream". "Fox on the Run" de Sweet y "Surrender" de Cheap Trick también estuvieron en consideración para la película. Ambas luego serían usadas para el "Awesome Mix Vol. 2" de "Guardianes de la Galaxia Vol. 2".


title: Guardianes de la Galaxia (banda sonora)

text: Para agosto de 2014,"Guardians of the Galaxy: Awesome Mix Vol. 1" encabezaba la lista "Billboard" 200, convirtiéndose en el primer álbum de banda sonora conformado en su totalidad por canciones previamente lanzadas en encabezar dicha lista. Para septiembre de 2014, "Guardians of the Galaxy: Awesome Mix Vol. 1" era el segundo álbum de banda sonora más vendido en los Estados Unidos (detrás de "Frozen") con 436 000 copias vendidas en ese momento. El álbum también fue el segundo de banda sonora lanzado por Disney Music Group en 2014 (también después de "Frozen") en alcanzar el primer puesto en dicha lista. El álbum recibió un certificado de oro de la Recording Industry Association of America, ocho semanas después de su lanzamiento. También fue lanzada una edición exclusiva en LP de vinilo de la banda sonora en 16 de septiembre de 2014. El 28 de noviembre de 2014, salió una edición limitada en cinta de casete para minoristas asociados al evento del viernes negro de Record Store Day, y es el primer lanzamiento en casete de Disney Music Group desde "Classic Disney: 60 Years of Musical Magic" en 2003. La banda sonora fue el quinto álbum más vendido de 2014, con 898 000 copias vendidas ese año. En enero de 2015, el álbum recibió un certificado de platino de la RIAA. Ha vendido 1,75 millones de copias en total en los Estados Unidos, con 11 000 salidas de ventas de casete. Mundialmente, "Guardians of the Galaxy: Awesome Mix Vol. 1" vendió más de 2,5 millones de copias en 2014.


title: Egberto de Wessex

text: Egberto (770/775–839), también escrito Ecgberht, Ecgbert, o Ecgbriht, fue rey de Wessex desde 802 hasta su muerte en 839. Su padre fue el rey Ealhmund de Kent. En la década de 780 d.C., Egbert se vio obligado a exiliarse a la corte de Carlomagno , en el Imperio Franco por causa de los reyes Offa de Mercia y Beorhtric de Wessex, pero a la muerte de este último en 802, Egbert regresó y tomó el trono.


title: Egberto de Wessex

text: Poco se sabe de los primeros 20 años del reinado de Egberto, pero se cree que pudo mantener la independencia de Wessex frente al reino de Mercia , que en ese momento dominaba los otros reinos del sur de Inglaterra. En 825, Egberto derrotó a Beornwulf de Mercia, puso fin a la supremacía de Mercia en la Batalla de Ellandun y procedió a tomar el control de las dependencias de Mercia en el sureste de Inglaterra. En 829 derrotó a Wiglaf de Mercia y lo expulsó de su reino, gobernando temporalmente Mercia directamente. Más tarde ese año, Egberto recibió la sumisión del rey de Northumbria en Dore "(sur de Yorkshire)". La "Crónica Anglosajona" describiría posteriormente a Egberto como "bretwalda" o "gobernante amplio" de las tierras anglosajonas.


title: Egberto de Wessex

text: Egberto no pudo mantener esta posición dominante y, en un año, Wiglaf recuperó el trono de Mercia. Sin embargo, Wessex retuvo el control de Kent, Sussex y Surrey; estos territorios fueron entregados al hijo de Egberto, Ethelwulfo para gobernar como subrey. Cuando Egberto murió en 839, Ethelwulfo lo sucedió; los reinos del sureste finalmente fueron absorbidos por el reino de Wessex después de la muerte del hijo de Ethelwulfo, Ethelbaldo en 860. Los descendientes de Egberto gobernaron Wessex y, más tarde, toda Inglaterra continuamente hasta 1013.


title: Egberto de Wessex

text: Se le considera como el fundador de la actual ; su nieto Alfredo el Grande (r. 871–899) fue coronado como Rey de los anglosajones en el 886, y luego, en el 927, "su" nieto Athelstan (r. 924–939) logró la unificación de toda la Heptarquía anglosajona en un único reino: Inglaterra.


title: Egberto de Wessex

text: Los historiadores no están de acuerdo sobre la ascendencia de Egbert. La versión más antigua de la "Crónica Anglosajona," la "Crónica de Parker," comienza con un prefacio genealógico que rastrea la ascendencia del hijo de Egberto, Ethelwulfo, a través de Egberto, Ealhmund (que se cree que es Ealhmund de Kent), y los desconocidos Eafa y Eoppa hasta Ingild, hermano del rey Ine de Wessex , que abdicó del trono en 726. Se remonta a Cerdic, fundador de la Casa de Wessex. La descendencia de Egberto proveniente de Ingild fue aceptada por destacado historiador Sir Frank Stenton, pero no la genealogía anterior hasta Cerdic. Heather Edwards en su "artículo del Dictionary of National Biography" sobre Egberto, argumenta que era originario de Kent y que la ascendencia de Sajonia Occidental puede haber sido fabricada durante su reinado para darle legitimidad, mientras que el doctor en historia de la Universidad de Cambridge, Rory Naismith, consideraba poco probable un origen de Kent y que es más probable que "Egberto naciera de una buena estirpe real de Sajonia Occidental".


title: Egberto de Wessex

text: Se desconoce el nombre de la esposa de Egberto. Una crónica del siglo XV, ahora en poder de la Universidad de Oxford, nombra a su esposa como Redburga, quien supuestamente era pariente de Carlomagno con quien se casó cuando fue desterrado a Francia, pero los historiadores académicos lo descartan en vista de su fecha tardía. Ethelwulfo es su único hijo conocido.


title: Egberto de Wessex

text: Se dice que tuvo una media hermana, Alburga, que más tarde sería reconocida como santa por la fundación de la abadía de Wilton. Estaba casada con Wulfstan, ealdorman o prefecto de Wiltshire, y a su muerte en 802 se convirtió en monja y luego en la abadesa de abadía de Wilton.


title: Egberto de Wessex

text: Offa de Mercia, que reinó del 757 al 796, fue la fuerza dominante en la Inglaterra anglosajona en la segunda mitad del siglo VIII. La relación entre Offa y Cynewulf, que fue rey de Wessex de 757 a 786, no está bien documentada, pero parece probable que Cynewulf mantuviera cierta independencia del señorío de Mercia. La evidencia de la relación entre los reyes puede provenir de las cartas, que eran documentos que otorgaban tierras a seguidores o eclesiásticos, y que fueron atestiguadas por los reyes que tenían poder para otorgar la tierra. En algunos casos, un rey aparecerá en una carta como subregulus, o "subrey", dejando en claro que tiene un señor supremo. Cynewulf aparece como "rey de los sajones occidentales" en una carta de Offa en 772, y fue derrotado por Offa en la batalla en 779 en Bensington, pero no hay nada más que sugiera que Cynewulf no era su propio amo, y no se sabe que haya reconocido a Offa como señor supremo. Offa tuvo influencia en el sureste del país: una carta de 764 lo muestra en compañía de Heahberht de Kent, lo que sugiere que la influencia de Offa ayudó a colocar a Heahberht en el trono. El alcance del control de Offa sobre Kent entre 765 y 776 es un tema de debate entre los historiadores, pero desde 776 hasta alrededor de 784 parece que los reyes de Kent tuvieron una independencia sustancial de Mercia.


title: Egberto de Wessex

text: Otro Egberto, Egberto II de Kent, gobernó en ese reino durante la década de 770; se le menciona por última vez en 779, en una carta que otorga tierras en Rochester. En 784, un nuevo rey de Kent, Ealhmund, aparece en la "Crónica Anglosajona". Según una nota al margen, "este rey Ealhmund era el padre de Egberto [es decir, Ecgberht de Wessex], Egberto era el padre de Ethelwulfo". Esto está respaldado por el prefacio genealógico del "manuscrito A" de la "Crónica Anglosajona", que da el nombre del padre de Egberto como Ealhmund sin más detalles. El prefacio data probablemente de finales del siglo IX; la nota al margen está en el "manuscrito F" de la "Crónica" "Anglosajona", que es una versión de Kent que data de alrededor del año 1100.


title: Egberto de Wessex

text: Ealhmund no parece haber sobrevivido mucho tiempo en el poder: no hay registro de sus actividades después de 784. Sin embargo, existe una amplia evidencia de la dominación de Offa en Kent a fines de la década de 780, con sus objetivos aparentemente yendo más allá del señorío absoluto a la anexión total del reino. Es posible que el joven Egberto huyera a Wessex alrededor del año 785; es sugestivo que la "Crónica" "Anglosajona" mencione en una entrada posterior que Beorhtric, el sucesor de Cynewulf, ayudó a Offa a exiliar a Egberto.


title: Egberto de Wessex

text: Cynewulf fue asesinado en 786. Su sucesión fue impugnada por Egberto, pero fue derrotado por Beorhtric, quizás con la ayuda de Offa. La "Crónica Anglosajona" registra que Egberto pasó tres años en Francia antes de ser rey, exiliado por Beorhtric y Offa. El texto dice "iii" por tres, pero esto puede haber sido un error de escritura, siendo la lectura correcta "xiii", es decir, trece años. El reinado de Beorhtric duró dieciséis años y no trece; y todos los textos existentes de la "Crónica Anglosajona" están de acuerdo en "iii", pero muchos relatos modernos asumen que Egberto pasó trece años en Francia. Esto requiere asumir que el error en la transcripción es común a todos los manuscritos de la "Crónica Anglosajona" ; muchos historiadores hacen esta suposición, pero otros la han rechazado por improbable, dada la consistencia de las fuentes. En cualquier caso, Egberto probablemente fue exiliado en 789, cuando Beorhtric, su rival, se casó con la hija de Offa de Mercia.


title: Egberto de Wessex

text: En el momento en que Egberto estaba en el exilio, Francia estaba gobernada por Carlomagno, quien mantuvo la influencia de los francos en Northumbria y se sabe que apoyó a los enemigos de Offa en el sur. Otro exiliado en la Galia en este momento fue Odberht, un sacerdote, que es casi seguro la misma persona que Eadberht, quien más tarde se convirtió en rey de Kent. Según un cronista posterior, Guillermo de Malmesbury, Egberto aprendió las artes del gobierno durante su tiempo en la Galia.


title: Egberto de Wessex

text: La dependencia de Beorhtric de Mercia continuó durante el reinado de Cenwulf, quien se convirtió en rey de Mercia unos meses después de la muerte de Offa. Beorhtric murió en 802, y Egberto llegó al trono de Wessex, probablemente con el apoyo de Carlomagno y quizás también del papado. Los mercianos continuaron oponiéndose a Egbert: el día de su ascensión al trono, los hwicce (que originalmente habían formado un reino separado, pero en ese momento formaban parte de Mercia) atacaron, bajo el liderazgo de su ealdorman, Æthelmund. Weohstan, un ealdorman de Wessex, los recibió con hombres de Wiltshire: según una fuente del siglo XV, Weohstan se había casado con Alburga, hermana de Egbert, por lo que era el cuñado del rey. Los Hwicce fueron derrotados, aunque Weohstan fue asesinado al igual que Æthelmund. Nada más se registra de las relaciones de Egberto con Mercia durante más de veinte años después de esta batalla. Parece probable que Egberto no tuviera influencia fuera de sus propias fronteras, pero por otro lado no hay evidencia de que alguna vez se sometiera al señorío de Cenwulf. Cenwulf tenía el señorío del resto del sur de Inglaterra, pero en los estatutos de Cenwulf nunca aparece el título de "señor supremo del sur de Inglaterra", presumiblemente como consecuencia de la independencia del reino de Wessex.


title: Egberto de Wessex

text: En 815, la "Crónica Anglosajona" registra que Egberto devastó la totalidad de los territorios del reino británico restante, Dumnonia, conocido por el autor de la "Crónica Anglosajona" como West Welsh; su territorio era equivalente a lo que ahora es Cornualles. Diez años después, una carta fechada el 19 de agosto de 825 indica que Egberto estaba de nuevo en campaña en Dumnonia; esto puede haber estado relacionado con una batalla registrada en la "Crónica Anglosajona" que se desarrolló en Gafulford en el año 823, entre los hombres de Devon y los británicos de Cornualles.


title: Egberto de Wessex

text: Fue también en 825 cuando tuvo lugar una de las batallas más importantes de la Inglaterra anglosajona; Egberto derrotó a Beornwulf de Mercia en Ellandun, actual Wroughton, cerca de Swindon. Esta batalla marcaría el fin de la dominación de Mercia en el sur de Inglaterra. La "Crónica Anglosajona" cuenta como Egberto siguió su victoria: "Luego envió a su hijo Ethelwulfo del ejército, y Ealhstan, su obispo, y Wulfheard, su ealdorman, a Kent con una gran tropa". Ethelwulfo expulsó a Baldred, el rey de Kent, al norte sobre el Támesis, y según el texto, los hombres de Kent, Essex, Surrey y Sussex se sometieron entonces a Ethelwulfo "porque antes fueron forzados injustamente a alejarse de sus parientes". Esto puede referirse a las intervenciones de Offa en Kent en el momento en que el padre de Egberto, Ealhmund, se convirtió en rey; si es así, el comentario del cronista también puede indicar que Ealhmund tenía conexiones en otras partes del sureste de Inglaterra.


title: Egberto de Wessex

text: La versión de los hechos de "The" "Chronicle" hace parecer que Baldred fue expulsado poco después de la batalla, pero probablemente no fue así. Sobrevive un documento de Kent que da la fecha, marzo de 826, como en el tercer año del reinado de Beornwulf. Esto hace probable que Beornwulf todavía tuviera autoridad en Kent en esta fecha, como señor supremo de Baldred; por lo tanto, Baldred aparentemente todavía estaba en el poder. En Essex, Egberto expulsó al rey Sigeredo, aunque se desconoce la fecha. Es posible que se haya retrasado hasta 829, ya que un cronista posterior asocia la expulsión con una campaña de Egberto en ese año contra los mercianos.


title: Egberto de Wessex

text: La "Crónica Anglosajona" no dice quién fue el agresor en Ellandun, pero una historia reciente afirma que Beornwulf fue casi con certeza quien atacó. Según este punto de vista, Beornwulf pudo haberse aprovechado de la campaña de Wessex en Dumnonia en el verano de 825. La motivación de Beornwulf para lanzar un ataque habría sido la amenaza de disturbios o inestabilidad en el sureste: las conexiones dinásticas con Kent convirtieron a Wessex en una amenaza al dominio de Mercia.


title: Egberto de Wessex

text: Las consecuencias de Ellandun fueron más allá de la pérdida inmediata del poder de Mercia en el sureste. Según la "Crónica Anglosajona", los anglosajones orientales solicitaron la protección de Egberto contra los mercianos en el mismo año, 825, aunque en realidad pudo haber sido en el año siguiente cuando se hizo la solicitud. En 826, Beornwulf invadió Anglia del Este u Oriental, presumiblemente para recuperar su señorío. Sin embargo, fue asesinado, al igual que su sucesor, Ludeca, que invadió Anglia Oriental en 827, evidentemente por la misma razón. Puede ser que los mercianos esperaran el apoyo de Kent: había alguna razón para suponer que Wulfred, el arzobispo de Canterbury, podría estar descontento con el dominio de Sajonia Occidental, ya que Egberto había terminado con la moneda de Wulfred y había comenzado a acuñar la suya propia, en Rochester y Canterbury, y se sabe que Egberto se apoderó de propiedades pertenecientes a Canterbury. El resultado en Anglia del Este fue un desastre para los mercianos que confirmaron el poder de Sajón Occidental en el sureste.