title: Lorenzo Ghiberti

text: El panel de la "Anunciación" representa la escena con un ángel vestido, con túnica y alas, así como una trompeta, se aparece a María, que muestra una expresión de sorpresa dejando la puerta. El panel de la "Natividad" representa el nacimiento de Cristo con un buey, un asno, José y María, un ángel, y los pastores. Todos los personajes en el panel se presentan cerca de una cueva mientras todos salvo María le muestran reverencia. El panel de la "adoración de los magos" muestra a los tres magos alabando a Cristo y María, con José y los ángeles en el fondo. En el panel de "Cristo entre los doctores", Cristo es representado como un niño sentado sobre una silla en forma de trono rodeado por los doctores discutiendo con él. La narración de los doctores sorprendidos por lo inteligente que Cristo habla se demuestra por cómo todos los doctores hablan entre sí en una intensa discusión alrededor de cristo. El panel del "Bautismo de Cristo", se muestra a Jesús rodeado por espectadores, un paloma y su primo, Juan Bautista, siendo bautizado en un río. El fondo incluye árboles intensamente detallados con hojas, rocas, y un río fluyendo. El panel de "La tentación de Cristo" muestra a Cristo rodeado por ángeles al tiempo que se enfrenta al ángel caído, Satán, alzado sobre rocas. A Satán se le representa como un humano con alas de murciélago y ropas. El panel de la "Expulsión de los mercaderes del templo" presenta la escena con Cristo expulsando a un grupo de comerciantes con sus puños alzados dentro del templo. El templo en el fondo se representa con columnas y arcos con diseños complejos, también se demuestra a los comerciantes sosteniendo mercancías mientras que los empujan fuera. En el panel de "Cristo caminando sobre las aguas" muestra a Jesús en pie sobre el agua y los discípulos mientras que Pedro se está ahogando. El panel muestra a un barco detallado con velas mostrando cuerdas individuales del mástil así como el propio barco con diseños artístico. El océano está también detallado con las olas ondulándose y donde Jesús se alza sobre el agua, se dobla para mostrarle alzándole sobre ellas. El panel de la "Transfiguración" muestra a Jesús alzándose con los profetas Moisés y Elías sobre sus discípulos Pedro, Santiago y Juan. El asombro de los tres discípulos se expresa con ellos sobre el suelo y mirando lejos de Cristo y los profetas. El panel de la "Resurrección de Lázaro" muestra a Lázaro abandonando su tumba rodeado por Cristo, sus hermanas, y discípulos. El asombro de las hermanas de Lázaro se muestra con una de ellas en el suelo y la otra cogiendo a Lázaro al tiempo que se arrodilla. La "Entrada en Jerusalén" muestra a Cristo sobre un asno saludado por una gran muchedumbre con las puertas de Jerusalén en el fondo. Cada individuo del grupo tiene una cara diferente con distintos estilos de pelo y ropa. "La última cena" muestra la bien conocida escena en el Nuevo Testamento de Cristo comiendo con los doce apóstoles. El fondo está decorado con uvas en las columnas y paños en el fondo mientras Cristo preside la mesa y los discípulos sentados juntos. "Jesús en el huerto" presenta a Cristo rezando hacia un ángulo y discípulos detrás de él, dormidos. La imaginería del jardín está detallado con arbustos muy detallados, rocas, y árboles. La "captura de Cristo" muestra a Jesús marcado por Judas y que va a ser arrestado por los soldados romanos mientras que los discípulos están luchando contra el soldado. Los soldados cada uno de ellos tienen armadura y armas individualizadas como una lanza, un hacha y una espada. En la "Flagelación" Jesús es azotado por los soldados romanos sosteniendo cañas en un movimiento de balanceo. La "Crucifixión" de las puertas septentrionales presenta la escena con María y Juan a los pies de la cruz, lamentándose con ángeles cerca de cristo colgando. A María se la presenta de luto mirando lejos de la cruz.


title: Lorenzo Ghiberti

text: Aunque la cualidad total de la fundición está considerada como algo exquisito, hay algunos errores conocidos. Por ejemplo, en el panel 15 de las puertas septentrionales ("La flagelación") el fundido de la segunda columna en la fila del frente ha sido cubierta con un brazo, de manera que uno de los flageladores parece atrapado en piedra, con su mano sobresaliendo.


title: Lorenzo Ghiberti

text: Miguel Ángel se refirió a estas puertas como compañeras adecuadas a las puertas del Paraíso (en it. "Porte del Paradiso"), y aún invariablemente se les llama así por este nombre. Giorgio Vasari las describió un siglo más tarde con «indudablemente perfectas de todas las formas y deben considerarse como la mejor obra de arte nunca creada». El propio Ghiberti dijo que eran «la obra más singular que hice nunca».


title: Lorenzo Ghiberti

text: Las primeras puertas tuvieron tanto éxito que posteriormente el gremio de comerciantes de Florencia le encomendó el encargo de ejecutar para el mismo baptisterio una tercera doble puerta, que acabó en 1452.


title: Lorenzo Ghiberti

text: Está decorada con diez bajorrelieves de bronce dorado que representan escenas del Antiguo Testamento, en formato y estilo totalmente diferentes a los anteriores, aplicando conscientemente las reglas de la perspectiva renacentista. Miguel Ángel bautizó esta puerta como "puerta del Paraíso", nombre con que se la sigue conociendo actualmente.


title: Lorenzo Ghiberti

text: Para 1417 Lorenzo Ghiberti estaba casado con Marsila, la hija de 16 años de Bartolommeo di Lucca, un digno fabricante de peines. Tuvieron dos hijos. En 1417 tuvieron a Tommaso Ghiberti, y un año más tarde a Vittorio Ghiberti. Ghiberti era más rico que la mayor parte de sus artistas contemporáneos, y su éxito les proporcionó grandes ventajas financieras. Un recibo de impuestos de 1427 muestra que era propietario de una considerable cantidad de tierra, y fuera de Florencia. También invirtió una sustanciosa cantidad de dinero en bonos del gobierno a su crédito. A lo largo de los años, su propiedad real y monetario y seguía creciendo. Lorenzo Ghiberti vivió hasta los 75 años de edad, y sucumbió a la fiebre y murió en Florencia. Fue enterrado el 1 de diciembre de 1455, en Santa Croce. Vittorio siguió los pasos de su padre como orfebre y fundidor de bronce, pero nunca alcanzó gran fama. Tommaso se unió al negocio de su padre, ayudando como colaborador con los ayudantes de Lorenzo. Después de la muerte de su padre se desconoce si continuó con el negocio, pues no es mencionado en los documentos después de 1447. Más tarde, Vittorio tuvo un hijo al que llamó Buonaccorso quien siguió el arte paterno. Sin embargo, Buonaccorso tenía un diferente propósito en la obra de su abuelo, con sus fundiciones de metal adoptando la forma de artillería y bolas de cañón. Su manufactura de estas armas lo hicieron famoso, principalmente por proporcionar armas para las guerras de Sarzana y Pisa.


title: Lorenzo Ghiberti

text: A Ghiberti se le encargó ejecutar monumentales estatuas de bronce doradas para nichos seleccionadas en el Orsanmichele de Florencia, una de San Juan Bautista para el Arte di Calimala (Gremio de los comerciantes de lana) y otra de San Mateo para el Arte di Cambio (gremio de los banqueros). La escultura de San Juan Bautista se realizó en 1412-1416. Esta estatua fue un avance tecnológico para la época. Ghiberti tenía una increíbla capacidad a la hora de fundir el bronce. Fue influido por el estilo gótico en Italia, lo que se demuestra en las elegantes curvas de la espada y los drapeados.


title: Lorenzo Ghiberti

text: La estatua de san Mateo, la que financiaron los banqueros, se ejecutó en 1419-1423. Alcanzó una altura de 2,69 metros. Está elaborada en bronce. Se encuentra también en un nicho de Orsanmichele. El gremio especificó que querían una estatua tan alta o más que la de San Juan Bautista.


title: Lorenzo Ghiberti

text: Finalmente, produjo también una figura de bronce de San Esteban para el Arte della Lana (gremio de tejedores de lana).


title: Lorenzo Ghiberti

text: Resultó también finalista junto a Brunelleschi en el concurso para la construcción de la cúpula de la catedral (1419), pero esta vez el trabajo le fue encargado a Brunelleschi.


title: Lorenzo Ghiberti

text: También coleccionó artefactos clásicos y fue un historiador. Se implicó activamente en la difusión de las ideas humanistas.


title: Lorenzo Ghiberti

text: En sus últimos años escribió los tres tomos de "I Commentari" («los Comentarios»), en los que se incluía referencias a pintores y escultores italianos. Son una valiosa fuente de información sobre el arte del renacimiento. Esta obra fue una principal fuente para las "Vite" de Vasari.


title: Lorenzo Ghiberti

text: Los "Comentarios" de Ghiberti incluyen lo que se considera más antigua autobiografía conservada de un artista. Discute el desarrollo del arte desde la época de Cimabue a través de su propia obra. Al descubrir su segundo portal de bronce para el baptisterio de Florencia, afirma: «En esta obra busqué imitar la naturaleza de manera tan realista como fuera posible, tanto en proporciones como en perspectiva ... los edificios aparecen como vistos por el ojo de alguien que mire desde la distancia». El idioma que Ghiberti usa para describir su arte ha demostrado ser muy valioso para los historiadores del arte a la hora de comprender el propósito que perseguían los artistas del renacimiento con sus obras.


title: Lorenzo Ghiberti

text: Paolo Uccello, a quien habitualmente se le considera como el primer gran maestro de la perspectiva, trabajó en el taller de Ghiberti durante varios años, haciendo difícil determinar hasta qué punto las innovaciones de Uccello en la perspectiva se deben a la instrucción de Ghiberti. Donatello, conocido como uno de los primeros ejemplos de perspectiva de punto central en escultura, también trabajó brevemente en el taller de Ghiberti. También por aquella época Paolo comenzó su larga amistad con Donatello. Alrededor del año 1413 uno de los contemporáneos de Ghiberti, Filippo Brunelleschi, demostró el método geométrico de perspectiva usado hoy por los artistas, pintando los contornos de varios edificios florentinos en un espejo. Cuando el contorno del edificio se continuaba, se dio cuenta de que todas las líneas convergían en la línea del horizonte.


title: Lorenzo Ghiberti

text: Recientes estudios indican que, en su obra sobre la perspectiva, Ghiberti se vio influido por el polímata árabe Alhazen quien había escrito sobre la base óptica de la perspectiva a principios del . Su "Libro de óptica" fue traducido al italiano en el siglo XIV como "Deli Aspecti", y fue ampliamente citado en el «Commentario terzo» de Ghiberti. El autor A. Mark Smith sugiere que, a través de Ghiberti, el "Libro de óptica" de Alhazen «bien pudo haber sido central para el desarrollo de la perspectiva artificial al principio de la pintura italiana del Renacimiento».


title: Lorenzo Ghiberti

text: Sullivan, Mary Ann. «Gates of Paradise, Florence Baptistry». Imágenes de la puerta del paraíso por Ghiberti, Baptisterio de Florencia, Florencia, Italia. Digital Imaging Project: Art Historical Images of European and North American Architecture and Sculpture from Classical Greek to Post-Modern. Scanned from Slides Taken on Site by Mary Ann Sullivan, Bluffton College.


title: Misticismo cuántico

text: El misticismo cuántico es la creencia pseudocientífica de que las leyes de la mecánica cuántica incorporan ideas místicas similares a aquellas encontradas en ciertas tradiciones religiosas orientales, o en creencias de la "Nueva Era". El misticismo cuántico, debido a su lejanía con el método científico, es considerado una pseudociencia o "quackery".


title: Misticismo cuántico

text: Las ideas del misticismo cuántico son catalogadas ""quackery" cuántico" por escépticos para describir esta creencia, término que los partidarios de esta creencia niegan. Críticos como el escritor de ciencia ficción Greg Egan y la autora Margaret Wertheim, junto con varios científicos como Juan Ignacio Cirac Sasturain, opinan que el misticismo cuántico es una perversión de la física cuántica realizada por promotores mal informados de la pseudociencia.


title: Misticismo cuántico

text: Olav Hammer afirma que Werner Heisenberg estaba tan interesado en la India que recibió el apodo de ""El Buda"". "Sin embargo", afirma Hammer, "en "Física y Filosofía" de Heisenberg (1959) no hay ningún rastro sustancial de misticismo cuántico"; y añade "De hecho, Heisenberg discute ampliamente y respalda la interpretación de Copenhague, decididamente no mística". Hammer también afirma que "los estudios de Schrödinger sobre el misticismo hindú nunca le obligaron a seguir el mismo curso que metafísicos cuánticos como David Bohm o Fritjof Capra". Hammer cita al biógrafo de Schrödinger, Walter J. Moore, según el cual estos dos intereses (la física cuántica y el misticismo hindú) estaban "extrañamente disociados".


title: Misticismo cuántico

text: A pesar de que cada vez se cree más en la mecánica cuántica y el misticismo, no hay pruebas científicas que apoyen esta opinión. Un artículo titulado ""'Misticismo' en la mecánica cuántica: La controversia olvidada"", escrito por Juan Miguel Marín, aborda la controversia de dicho debate. Uno de los primeros argumentos fue iniciado por Charles Seife. Dijo que la conciencia era un factor en los procesos cuánticos. Otro argumento fue el de Eugene Wigner, que se considera la persona original que introdujo la "cuestión mente-cuerpo". Marin argumenta que ninguna de las teorías resultantes del artículo de Wigner eran relevantes (2009) debido al hecho de que "no sólo se introdujo la conciencia hipotéticamente en el nacimiento de la física cuántica, sino que el término "místico" fue utilizado por sus fundadores, para argumentar a favor y en contra de tal introducción." Estas afirmaciones son argumentadas posteriormente por hombres como Albert Einstein. Einstein, a pesar de no estar de acuerdo con el misticismo, se convierte en un elemento básico para el misticismo (falsamente) por el público. Varias personas afirman que los aspectos místicos y Einstein no se mezclaban, pero de alguna manera algunas personas parecían pensar que sus teorías contribuían a la creencia del misticismo. Marin cita a Einstein diciendo. "Ningún físico cree eso. Si no, no sería físico". Debate varios argumentos sobre la aprobación del misticismo, incluso afirma falsamente que Bohr apoya y sostiene una creencia positiva en el misticismo. Según Marin, "Einstein acusó a Niels Bohr de misticismo", lo que cree que es falso, al tiempo que afirma que "Pauli" plantó "hipótesis místicas" (2009). Como resultado de esta acusación, el misticismo recibió su fundamento de conocimiento común. Marin se centra en la controvertida concepción del misticismo al describir las relaciones entre Bohr y Einstein. Bohr intenta en repetidas ocasiones limpiar su nombre y el malentendido, pero en vano, está perdido. Marin afirma: "Ya en 1927, encontramos a Bohr rechazando la hipótesis que afirma que la teoría cuántica requiere un observador consciente". Con el tiempo, Bohr cambia gradualmente su opinión sobre este tema. "Ciertamente, simpatizaba con la hipótesis de que la comprensión de la conciencia podría requerir una extensión de la teoría cuántica para dar cabida a otras leyes distintas de las de la física". Bohr nunca afirma rotundamente que esté de acuerdo con el misticismo en el campo de la ciencia, pero da a entender que puede ser algo que merezca la pena estudiar y que posiblemente pueda conducir a avances. Otro ámbito de controversia suscitado por Marin fue el concepto de Einstein y el "aspecto místico".


title: Misticismo cuántico

text: En 1961, Eugene Wigner escribió un artículo titulado ""Remarks on the mind-body question"" (Observaciones sobre la cuestión mente-cuerpo en español), en el que sugería que un observador consciente desempeñaba un papel fundamental en la mecánica cuántica, una parte de la interpretación von Neumann-Wigner. Aunque su artículo serviría de inspiración para posteriores trabajos místicos de otros, las ideas de Wigner eran principalmente filosóficas y no se consideran "en el mismo terreno" que el misticismo que vendría después. A finales de la década de 1970, Wigner había cambiado su posición y rechazaba el papel de la conciencia en la mecánica cuántica.


title: Misticismo cuántico

text: A principios de la década de 1970, la cultura de la Nueva Era comenzó a incorporar ideas de la física cuántica, empezando por los libros de Arthur Koestler, Lawrence LeShan y otros que sugerían que los supuestos fenómenos parapsicológicos podían explicarse mediante la mecánica cuántica. En esta década surgió el "Grupo Fundamental Fysiks", un grupo de físicos que abrazaron el misticismo cuántico mientras se dedicaban a la parapsicología, la Meditación Trascendental y diversas prácticas místicas de la Nueva Era y de Oriente. Inspirado en parte por Wigner, Fritjof Capra, miembro de dicho grupo, escribió El Tao de la Física, un libro que propugnaba la física cuántica de la Nueva Era y que ganó popularidad entre el público no científico. En 1979 se publicó "The Dancing Wu Li Masters", de Gary Zukav, un no científico y "el más exitoso de los seguidores de Capra". Se sostiene que el Grupo Fundamental Fysiks es uno de los agentes responsables de la "enorme cantidad de tonterías pseudocientíficas" que rodean las interpretaciones de la mecánica cuántica.


title: Misticismo cuántico

text: En contraste con el misticismo de principios del siglo XX, hoy en día el misticismo cuántico suele referirse a su encarnación en la Nueva Era, que pretende combinar el misticismo antiguo con la mecánica cuántica. Calificada de pseudociencia y de "secuestro" de la física cuántica, se basa en "similitudes casuales de lenguaje más que en conexiones genuinas" con la mecánica cuántica. El físico Murray Gell-Mann acuñó la frase " hazmerreír cuántico" para referirse al mal uso y la mala aplicación de la física cuántica a otros temas.


title: Misticismo cuántico

text: Un libro popular sobre este tema durante década de 1970 fue "El Tao de la Física", de Fritjof Capra, en donde el autor explora los supuestos los paralelismos entre la física cuántica y los principios del aprendizaje místico oriental. Esto fue tomado en los años '80 por la pseudociencia Hindutva, que fue extrapolada de las declaraciones de Vivekananda, sosteniendo que Se intentaron relacionar así conceptos de física tales como gravedad, electricidad, magnetismo y otras fuerzas con la mística noción védica de "Prana".


title: Misticismo cuántico

text: De manera similar, la película del 2004 "¿¡Y tú qué sabes!?" hizo un uso controvertido de las ideas sobre mecánica cuántica, entre otras ciencias, en un contexto de la New Age. Esta película ha sido fuertemente criticada por la comunidad científica y ha sido calificada como un "docudrama pseudocientífico".


title: Misticismo cuántico

text: Las teorías de mente cuántica han dado pie a pseudociencias como la meditación cuántica, al presentar bases supuestamente inspiradas por la física cuántica para prácticas de meditación. Entre éstas pseudociencias se encuentra la curación cuántica, que asegura que a través de efectos de mecánica cuántica, la mente puede curar el cuerpo. La curación cuántica evoca el entrelazamiento cuántico y el efecto del observador para concluir que la conciencia de un sanador puede tener impacto en el cuerpo de otra persona. Su eficacia como terapia no ha sido demostrada y sus afirmaciones sobre la física cuántica son incorrectas, ya que los aspectos más antiintuitivos de la física cuántica no se presentan para sistemas macroscópicos como las personas.


title: Misticismo cuántico

text: A raíz de la popularización del término "cuántico" están proliferando las pseudociencias que incluyen dicho término para aparentar tener carácter científico. Ejemplos son el "coaching cuántico", la bioneuroemoción o la homeopatía cuántica. Ninguna de estas pseudociencias ha sido avalada por la experimentación, ni están aceptadas por la comunidad científica. Su conexión con la física cuántica no es real, sino que se basa en interpretaciones no demostradas de la misma y en un mal uso de términos científicos. La comunidad científica es muy crítica con este tipo de pseudociencias, principalmente con la que se relacionan con la medicina


title: Misticismo cuántico

text: En mecánica cuántica, muchos autores aceptan la idea de que la información sobre un sistema físico no se destruye aunque puede ser inaccesible. A partir de ello se ha asociado lo indicado al concepto de los Registros akáshicos, en el cual postulan que la información es recuperable.


title: Misticismo cuántico

text: El físico británico Sir Arthur Eddington rechazó el concepto de que el misticismo y la física tenían algo más que una relación metafórica. Eddington explicó la tentación y por qué él sentía que debe ser evitada.


title: Misticismo cuántico

text: Como respuesta a resultados de violaciones de la desigualdad de Bell, los que sembraban dudas sobre interpretaciones de las variables ocultas, el físico Heinz Pagels rechazó explícitamente cualquier nexo entre los fenómenos sobrenaturales comúnmente asociados con el misticismo y la mecánica cuántica, escribiendo:


title: Misticismo cuántico

text: De la misma forma algunos místicos dudan que la física cuántica y el misticismo describan el mismo reino. Tom Huston, en una revisión de la película "¿¡Y tú qué sabes!?" para la revista "What is Enlightment?" escribió:


title: Misticismo cuántico

text: En 1998 Deepak Chopra fue premiado por el Premio Ig Nobel en física por "su interpretación única de la física cuántica que la hace aplicable a la vida, la libertad, y la búsqueda de la felicidad económica.". Él recibió este 'honor' por escribir cosas como:


title: Luke Hemmings

text: Luke Hemmings (Freemans Reach, Nueva Gales del Sur; 16 de julio de 1996) es un cantautor, músico y modelo australiano, conocido por ser el vocalista principal de la banda de pop rock australiana 5 Seconds of Summer. Desde 2014, 5 Seconds of Summer han vendido más de 10 millones de álbumes, más de 2 millones de entradas a conciertos en todo el mundo, y las reproducciones de las canciones de la banda superan los 7 mil millones, convirtiéndoles en una de las exportaciones musicales australianas más exitosas de la historia.


title: Luke Hemmings

text: El 13 de agosto de 2021 fue publicado su primer proyecto musical en solitario, "When Facing the Things We Turn Away From," debutando nº1 en las listas australianas.


title: Luke Hemmings

text: Luke Hemmings nació el 16 de julio de 1996, y creció en los suburbios de Freemans Reach, en el distrito de Hawkesbury, Nueva Gales del Sur. Su padre, Andrew Hemmings, trabajaba como empleado de mantenimiento, mientras que su madre, Liz Hemmings, es una contable que trabajó como profesora de matemáticas de instituto, y que actualmente se dedica a la fotografía. Hemmings tiene dos hermanos mayores: Ben y Jack, ambos anteriormente trabajadores de la construcción, con el último ahora poseyendo su propia marca de ropa street-wear. Hemmings ha hablado sobre su infancia dentro de la clase trabajadora; comentando: "Los inicios [de la banda] fueron muy humildes. [...] Crecí en una casa pequeña en medio de la nada".


title: Luke Hemmings

text: Cuando tenía 10 años, los hermanos de Hemmings le enseñaron a tocar la guitarra, más tarde convenciéndole de tomar clases profesionales y aprender de vídeos tutorial de YouTube. Finalmente, Hemmings empezó a tocar en las calles durante su adolescencia.


title: Luke Hemmings

text: Durante séptimo curso, Hemmings cambió de escuela, asistiendo a Norwest Christian College, donde conoció a sus futuros compañeros de banda, Calum Hood y Michael Clifford, más tarde revelando que él inicialmente sentía desagrado y "enemistad" hacia Clifford. Hemmings finalmente forjó una amistad con Hood después de actuar juntos con una versión de la canción "Secondhand Serenade" en un concurso de talentos escolar, y más tarde se convirtió en amigo de Clifford después de conocer que poseían un gusto musical similar.


title: Luke Hemmings

text: A pesar del aumento de la fama de la banda, Hemmings continuó con su educación de instituto, optando por cursar educación adistancia. En 2013, decidió a no terminar el doceavo curso, año final de escolarización secundaria en Australia, debido a su compromiso con la banda.


title: Luke Hemmings

text: En 2011, a los 15 años, Hemmings comenzó a publicar vídeos interpretando versiones de canciones en Youtube, bajo el nombre "hemmo1996". El primer vídeo de Hemmings, una versi´n de la canción "Please Don't Go" de Mike Posner, era publicada el 3 de febrero de 2011. Cuando las versiones de Hemmings comenzaron a obtener atención, invitó a Hood y Clifford a participar en sus vídeos. El trío finalmente añadió a su amigo mutuo, Ashton Irwin, a sus vídeos, completando así los componentes actuales de la banda 5 Seconds of Summer.  Después de meses de publicando canciones juntos, la banda empezó atraer interés de discográficas importantes y editores, firmando finalmente un contrato con Sony/ATV Music Publishing. Hemmings desde entonces ha publicado cuatro álbumes de estudio con la banda, obteniendo todos éxito en todo el mundo: "5 Seconds of Summer" (2014), "Sounds Good Feels Good" (2015), "Youngblood" (2018), y "Calm" (2020).


title: Luke Hemmings

text: En junio de 2021, Hemmings anunció su álbum debut en solitario, "When Facing the Things We Turn Away From". El primer sencillo del álbum, "Starting Line", el cual ha sido producido por Sammy Witte, fue publicado el 29 de junio de 2021. La publicación del álbum, el 13 de agosto de 2021 fue precedida por otros dos sencillos: "Motion" y "Place in Me".


title: Luke Hemmings

text: Además de la música, Hemmings también ha participado en el modelaje. Junto con sus compañeros de banda, actualmente forma parte de la división de celebridades Wilhelmina Models. En febrero de 2019, Hemmings participó en la Semana de Moda de Nueva York, debutando como modelo y desfilando en la pasarela para Philipp Plein con su colección Otoño/Invierno 2019 "Ready-To-Wear".


title: Luke Hemmings

text: En julio de 2019, Hemmings apareció en un vídeo editorial de Numéro Homme. En diciembre de 2019, Hemmings fue el modelo de portada en la revista de Invierno de Glass Man.


title: Luke Hemmings

text: En 2015, Hemmings empezó una relación intermitente con la celebridad de internet, Arzaylea Rodriguez, después de conocerse en la fiesta de cumpleaños de la modelo Kylie Jenner. La pareja dio por finalizada su relación en mayo de 2017.


title: Luke Hemmings

text: El 08 de junio de 2021 Hemmings publicó en su cuenta de Instagram su relación con su novia la baja californiana Priscilla Carrillo . Se les vio juntos en rosarito beach,BC.Mx,disfrutando de su amor intermitente.


title: Luke Hemmings

text: A fecha de 2020, el valor neto de la propiedad de Hemmings está estimado en 20 millones de dólares (USD).


title: Altura (triángulo)

text: En geometría plana, una altura de un triángulo es cada uno de los segmentos que une un vértice con un punto de su lado opuesto o de su prolongación y es perpendicular a dicho lado.


title: Altura (triángulo)

text: El extremo de la altura que está en la base o su prolongación, se denomina "pie" de la altura. La longitud de la altura, a menudo simplemente llamada "la altura", es la distancia entre la base extendida y el vértice. El proceso de dibujar la altura desde el vértice al pie se conoce como "bajar la altura" desde ese vértice. Es un caso especial de proyección.


title: Altura (triángulo)

text: Las alturas se pueden usar en el cálculo del área de un triángulo: el semiproducto de la longitud de una altura y la longitud de su base . Por lo tanto, la altura más larga es perpendicular al lado más corto del triángulo, pues cada altura es inversamente proporcional a su respectivo lado.


title: Altura (triángulo)

text: Las alturas también están relacionadas con los lados del triángulo a través de las funciones trigonométricas.


title: Altura (triángulo)

text: En un triángulo isósceles (un triángulo con dos lados congruentes), la altura que tiene el lado incongruente como base tendrá el punto medio de ese lado como su pie. También la altura que tiene el lado incongruente como su base será la bisectriz del ángulo del vértice.


title: Altura (triángulo)

text: Es común marcar la altura con la letra "h", a menudo acompañada con la letra del lado sobre el que se levanta.


title: Altura (triángulo)

text: En un triángulo rectángulo, la altura trazada sobre la hipotenusa "c", divide la hipotenusa en dos segmentos de longitudes "p" y "q". Si se denomina la longitud de la altura por "h", entonces se verifica la relación


title: Altura (triángulo)

text: Para triángulos agudos y rectángulos, los pies de las alturas caen todos sobre los lados del triángulo (no extendidos). En un triángulo obtuso, el pie de la altura desde el vértice del ángulo obtuso cae en el interior del lado opuesto, pero los pies de las alturas a los vértices de los ángulos agudos caen en el lado extendido, en el exterior al triángulo Esto se ilustra en el diagrama adyacente: en este triángulo obtuso, una altura trazada perpendicularmente desde el vértice superior, que tiene un ángulo agudo, corta el lado horizontal extendido fuera del triángulo.


title: Altura (triángulo)

text: Las tres alturas (extendidas en algunos casos) se cortan en un solo punto, llamado ortocentro del triángulo, generalmente denotado por . El ortocentro se encuentra dentro del triángulo si y solo si el triángulo es agudo (es decir, no tiene ángulo mayor o igual a un ángulo recto). Si uno de los ángulos es recto, el ortocentro coincide con el vértice de este ángulo.


title: Altura (triángulo)

text: Sean los vértices y también los ángulos de un triángulo, y sean las longitudes de los lados. El ortocentro tiene coordenadas trilineales


title: Altura (triángulo)

text: Como las coordenadas baricéntricas son todas positivas para un punto en el interior de un triángulo, pero al menos una es negativa para un punto en el exterior, y dos de las coordenadas baricéntricas son cero para un punto de vértice, las coordenadas baricéntricas dadas para el ortocentro muestran que el ortocentro está en el interior de un triángulo agudo, en el vértice del ángulo recto de un triángulo rectángulo y en el exterior a un triángulo obtuso.


title: Altura (triángulo)

text: Dado el plano complejo, sean los puntos y , que representan respectivamente los números complejos formula_5, formula_6 y formula_7 y supóngase que el circuncentro del triángulo se encuentra en el origen del plano. Entonces, el número complejo


title: Altura (triángulo)

text: está representado por el punto , es decir, el ortocentro del triángulo . A partir de esto, las siguientes caracterizaciones del ortocentro mediante vectores libres se pueden establecer de manera directa:


title: Altura (triángulo)

text: La primera de las identidades vectoriales previas también se conoce como el "problema de Sylvester", propuesto por James Joseph Sylvester.


title: Altura (triángulo)

text: Además, siendo el radio de la circunferencia inscrita, y siendo y los radios de sus circunferencias exinscritas, y de nuevo como el radio de su circunferencia circunscrita, las siguientes relaciones se mantienen con respecto a las distancias del ortocentro desde los vértices:


title: Altura (triángulo)

text: Si cualquier altura, por ejemplo, , se extiende para intersecar la circunferencia circunscrita en , de modo que es una cuerda de la circunferencia, entonces el pie divide el segmento :


title: Altura (triángulo)

text: Las directrices de todas las parábolas que son tangentes externamente a un lado de un triángulo y tangentes a las extensiones de los otros lados pasan por el ortocentro.


title: Altura (triángulo)

text: El ortocentro , el centroide , el circuncentro y el centro de la circunferencia de los nueve puntos se encuentran en una sola línea, conocida como recta de Euler. El centro de la circunferencia de nueve puntos se encuentra en el punto medio de la línea de Euler, entre el ortocentro y el circuncentro, y la distancia entre el centroide y el circuncentro es la mitad de la existente entre el centroide y el ortocentro:


title: Altura (triángulo)

text: El ortocentro está más cerca del incentro que del centroide, y el ortocentro está más alejado que el incentro del centroide:


title: Altura (triángulo)

text: En términos de los lados , el radio de la circunferencia inscrita y el radio de la circunferencia circunscrita ,


title: Altura (triángulo)

text: Si el triángulo es oblicuo (no contiene un ángulo recto), el triángulo podal de las alturas del triángulo original se llama triángulo órtico o triángulo de alturas. Es decir, los pies de las alturas de un triángulo oblicuo forman el triángulo órtico . Además, el incentro (el centro del círculo inscrito) del triángulo órtico , coincide con el ortocentro del triángulo original .


title: Altura (triángulo)

text: Los lados extendidos del triángulo órtico se encuentran con los lados extendidos opuestos de su triángulo de referencia en tres puntos alineados.


title: Altura (triángulo)

text: En cualquier triángulo agudo, el triángulo inscrito con el perímetro más pequeño es el triángulo órtico. Esta es la solución al problema de Fagnano, planteado en 1775. Los lados del triángulo órtico son paralelos a las tangentes a la circunferencia circunscrita en los vértices del triángulo original.


title: Altura (triángulo)

text: El triángulo órtico de un triángulo agudo da una ruta de luz triangular (un conjunto cíclico de tres reflexiones).


title: Altura (triángulo)

text: Las líneas tangentes de la circunferencia de nueve puntos en los puntos medios de los lados de son paralelos a los lados del triángulo órtico, formando un triángulo similar al triángulo órtico.


title: Altura (triángulo)

text: El triángulo órtico está estrechamente relacionado con el triángulo tangencial, construido de la siguiente manera: sea la línea tangente de la circunferencia circunscrita del triángulo en el vértice , y análogamente y . Sean también , , . El triángulo tangencial es , cuyos lados son las tangentes a la circunferencia circunscrita al triángulo en sus vértices; es homotético al triángulo órtico. El circuncentro del triángulo tangencial y el centro de semejanza de los triángulos órtico y tangencial están en la recta de Euler.


title: Altura (triángulo)

text: Sea el triángulo BAC, con la base BC = a, en posición horizontal, la altura h relativa del lado a, uno de ángulos debe ser agudo, para el caso C < 90º; H, pie de la altura AH = h. en el lado BC y HC = m, proyección ortogonal del lado b sobre el lado a.


title: Altura (triángulo)

text: Empleando la fórmula anterior se aplica al cálculo de área triangular: formula_28 resulta el área del triángulo formula_29


title: Altura (triángulo)

text: Considérese un triángulo arbitrario con lados y con las correspondientes alturas y . Las alturas y el radio de la circunferencia inscrita están relacionados por


title: Altura (triángulo)

text: Denominando la altura desde un lado de un triángulo como , los otros dos lados como y , y el radio de la circunferencia circunscrita del triángulo como , la altura viene dada por


title: Altura (triángulo)

text: Si y son las distancias perpendiculares desde cualquier punto a los lados, y y son las alturas a los lados respectivos, entonces


title: Altura (triángulo)

text: Para cualquier punto dentro de un triángulo equilátero, la suma de las perpendiculares a los tres lados es igual a la altura del triángulo. Esta propiedad es conocida como el teorema de Viviani.


title: Altura (triángulo)

text: En un triángulo rectángulo, las tres alturas y (las dos primeras son iguales a las longitudes de los catetos y , respectivamente) están relacionadas según


title: Aceite de cáñamo

text: El óleo de semillas de cáñamo se obtiene por el prensado en frío de las semillas del cáñamo de las variedades de "Cannabis sativa" sin cantidades significativas de la droga psicoactiva THC.


title: Aceite de cáñamo

text: De los brotes y las hojas de la planta de cannabis se hacen, por extracción con solventes, los productos que en inglés se conocen como "hash oil" y "honey oil" que tienen alta proporción de THC y no se tienen que confundir con el óleo de las semillas de cáñamo. Es amarillo verdoso cuando es reciente, amarilleando más con el paso del tiempo. Su olor es irritante y su sabor agradable cuando se ha preparado con cuidado.


title: Aceite de cáñamo

text: El óleo de cáñamo sin refinar es de color oscuro a verde claro, con un agradable gusto de nueces. Tiene una temperatura donde empieza a humear relativamente baja y por eso no es adecuado para freír.


title: Aceite de cáñamo

text: El aceite de cáñamo se diferencia del aceite de cannabis. El primero se produce a partir de las semillas de la planta mientras que el segundo a partir de las flores.


title: Aceite de cáñamo

text: Se han hecho muchos estudios científicos que han analizado a profundidad los beneficios del aceite de cáñamo para la salud debido a su alto contenido en cannabinoide. Este es un compuesto orgánico que activa los receptores cannabinoides del cuerpo, que también es utilizado con el fin de aliviar la náusea, la ansiedad, la inflamación y las convulsiones e, incluso, inhibir el crecimiento de las células cancerígenas.


title: Aceite de cáñamo

text: En el año 2014, un grupo de investigadores de la Universidad de Sevilla publicó un artículo científico, donde menciona cómo los componentes del aceite de las semillas de cáñamo eran altamente beneficiosas para el organismo. Esto se debe en parte a que cuenta con ácidos grasos poliinsaturados, como el omega-3. Asimismo, tiene compuestos fenólicos, alcoholes grasos, y esteroles, entre otros. Por todo ello, los autores de esta investigación exponen cómo este aceite puede ser muy útil para prevenir e incluso tratar la fibromialgia.


title: Aceite de cáñamo

text: Se debe mencionar que este aceite no debe ser utilizado para frituras, ya que, durante este proceso, se destruyen los ácidos grasos al superarse la temperaturas de 165°C (grados Celsius).


title: Aceite de cáñamo

text: Lo primero que hay que destacar es que el aceite de "cáñamo" es un producto absolutamente natural, en total consonancia con la corriente de vida saludable que se está asentando en la sociedad actual. Incluso, el Comité de Expertos en Farmacodependencia de la OMS (Organización Mundial de la Salud) emitió un informe favorable sobre él, en el que afirma que no presenta peligros para la salud ni tiene componentes adictivos.


title: Aceite de cáñamo

text: Para entender cómo funciona aceite CBD, conviene recordar que la CBD, aunque proviene de la planta de "cannabis," tiene la peculiaridad de estar libre de THC ("tetrahidrocannabinol"), la sustancia que provoca efectos psicoactivos en la mente. Por lo tanto, cuando se toma aceite de CBD de cannabis sin THC, no se puede esperar notar nada parecido a un subidón, ni cualquier otra sensación de alteración del sistema de percepción. Tampoco genera adicción alguna.


title: Aceite de cáñamo

text: Si bien no existen contraindicaciones absolutas demostradas, el consumo de aceites de CBD no se recomienda en Mujeres embarazadas. – Mujeres en estado de lactancia. – Niños menores de 15 años


title: Aceite de cáñamo

text: En aplicaciones industriales, el óleo de cáñamo se usa en lubricantes, tintas, combustibles y plásticos. También sirve como materia prima para la fabricación de pintura y para la elaboración de jabones negros.


title: Aceite de cáñamo

text: Actualmente, se estudia su uso como biocombustible. Hay un gran número de organizaciones interesadas en su promoción.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: La demanda bioquímica de oxígeno (DBO) es un parámetro que mide la cantidad de dioxígeno consumido al degradar la materia orgánica de una muestra líquida.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: Es la materia susceptible de ser consumida u oxidada por medios biológicos que contiene una muestra líquida, disuelta o en suspensión. Se utiliza para medir propiamente el grado de contaminación; normalmente se mide transcurridos cinco días de reacción ("DBO") y se expresa en miligramos de oxígeno diatómico por litro (mg O/l).


title: Demanda biológica de oxígeno

text: El método de ensayo se basa en medir el dioxígeno consumido por una población microbiana en condiciones en las que se han inhibido los procesos fotosintéticos de producción de dioxígeno en condiciones que favorecen el desarrollo de los microorganismos. La curva de consumo de dioxígeno suele ser al principio débil y después se eleva rápidamente hasta un máximo sostenido, bajo la acción de la fase logarítmica de crecimiento de los microorganismos.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: Es un método aplicable en aguas continentales (ríos, lagos o acuíferos), aguas negras, aguas pluviales o agua de cualquier otra procedencia que pueda contener una cantidad apreciable de materia orgánica. Este ensayo es muy útil para la apreciación del funcionamiento de las estaciones depuradoras.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: No es aplicable, sin embargo, a las aguas potables, ya que al tener un contenido tan bajo de materia oxidable la precisión del método no sería adecuada. En este caso se utiliza el método de oxidabilidad con permanganato de potasio.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: Según McKinney (1962), «El test de la DBO fue propuesto por el hecho de que en Inglaterra ningún curso de agua demora más de cinco días en desaguar (desde su nacimiento a su desembocadura). Así la DBO es la demanda máxima de dioxígeno que podrá ser necesaria para un curso de agua inglés».


title: Demanda biológica de oxígeno

text: El método pretende medir, en principio, exclusivamente la concentración de contaminantes orgánicos. Sin embargo, la oxidación de la materia orgánica no es la única causa del fenómeno, sino que también intervienen la oxidación de los nitritos y de las sales amoniacales, susceptibles de ser también oxidadas por las bacterias en disolución. Para evitar este hecho se añade N-aliltiourea como inhibidor. Además, influyen las necesidades de dioxígeno originadas por los fenómenos de asimilación y de formación de nuevas células.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: También se producen variaciones significativas según las especies de gérmenes, la concentración de estos y su edad, y la presencia de bacterias nitrificantes y de protozoos consumidores propios de dioxígeno que se nutren de las bacterias, entre otras causas. Por todo ello este test ha sido constantemente objeto de discusión: sus dificultades de aplicación, interpretación de los resultados y reproductibilidad se deben al carácter biológico del método.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: El objeto del ensayo consiste en medir la cantidad de oxígeno diatómico disuelto en un medio de incubación al comienzo y al final de un período de cinco días, durante el cual la muestra se mantiene al abrigo del aire, a 20 °C y en la oscuridad, para inhibir la eventual formación de oxígeno por las algas mediante la fotosíntesis. Las condiciones de la medida, en las que el agua a estudiar está en equilibrio con una atmósfera cuya presión y concentración en oxígeno permanecen constantes, se acercan así a las condiciones reales de la auto depuración de un agua residual.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: Para su determinación se dispone de métodos de dilución y métodos instrumentales que se derivan de métodos respirométricos que permiten seguir automáticamente la evolución de la DBO en el curso de oxidación de las materias orgánicas contenidas en el agua.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: Preparación del agua de dilución. Se prepara a partir de agua destilada introduciendo en un recipiente:


title: Demanda biológica de oxígeno

text: Esta solución se mantiene a 20 °C y debe de airearse procurando evitar toda contaminación por metales, materias orgánicas, oxidantes o reductores. Se detendrá la aireación cuando la solución contenga 8mg/l de oxígeno disuelto. Dejar en reposo durante 12 horas manteniendo el recipiente destapado. Añadir 5ml de agua residual urbana por litro de esta solución. Esta agua de dilución, deberá utilizarse dentro de las 24 horas siguientes a su preparación.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: La técnica utilizada para la medición es la siguiente: Se introduce un volumen definido de la muestra líquida en un recipiente opaco que evite que la luz pueda introducirse en su interior (se eliminarán de esta forma las posibles reacciones fotosintéticas generadoras de gases), se introduce un agitador magnético en su interior, y se tapa la boca de la botella con un capuchón de goma en el que se introducen algunas lentejas de sosa. Se cierra la botella con un sensor piezoeléctrico, y se introduce en una estufa refrigerada a 20°C.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: Las bacterias irán oxidando la materia orgánica del interior de la disolución, con el consecuente gasto de oxígeno del interior de la botella. Estas bacterias, debido al proceso de respiración, emitirán dióxido de carbono que será absorbido por las lentejas de sosa. Este proceso provoca una disminución interior de la presión atmosférica, que será medida con el sensor piezoelétrico.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: En el curso del ensayo testigo, el consumo de oxígeno debe situarse entre 0,5 y 1,5g/l. En el caso contrario, la inoculación con el agua destilada no es conveniente y se necesitará modificar la preparación. Para la determinación de oxígeno disuelto (OD) se puede emplear cualquiera de los dos métodos establecidos en la norma mexicana NMX-AA-012-SCFI.


title: Demanda biológica de oxígeno

text: Valores por encima de 30mgO/litro pueden ser indicativos de contaminación en aguas continentales, aunque las aguas residuales pueden alcanzar una DBO de miles de mgO/litro.


title: Diego de Alcalá

text: Fray Diego de San Nicolás, O.F.M., conocido como San Diego de Alcalá (San Nicolás del Puerto, 14 de noviembre de 1400 - Alcalá de Henares, 13 de noviembre de 1463), fue un fraile franciscano español considerado santo por la Iglesia católica.


title: Diego de Alcalá

text: Vistió el hábito franciscano hermano lego en la Orden de los Frailes Menores de la Observancia. Fue misionero en Canarias, donde llegó a ocupar el puesto de guardián del convento.


title: Diego de Alcalá

text: Fue canonizado por el papa Sixto V en 1588 en la primera canonización realizada por la Iglesia Católica tras la creación de la Sagrada Congregación de Ritos. Es considerado patrono de los Hermanos legos franciscanos (no clérigos) por haber sido el primer hermano lego canonizado en la Orden.


title: Diego de Alcalá

text: Nació a principios del en el seno de una familia modesta, en el pueblo de San Nicolás del Puerto, al norte de la provincia de Sevilla y en plena Sierra Morena. Sus padres, de fe cristiana, le pusieron el nombre de Diego, derivación de Santiago, patrón de España.


title: Diego de Alcalá

text: Desde su más temprana juventud se consagró al Señor como ermitaño en la capilla de san Nicolás de Bari, en su localidad natal, y después en el eremitorio de Albaida bajo la dirección espiritual de un sacerdote ermitaño.


title: Diego de Alcalá

text: Fue un hombre bastante viajero para su tiempo; vivió en Canarias, Roma, Castilla y Andalucía y recorrió numerosos lugares de Córdoba, Sevilla y Cádiz. Durante su peregrinación a Roma pasó por numerosos lugares de España, Francia e Italia.


title: Diego de Alcalá

text: Residió en los conventos de La Arruzafa (Córdoba), Lanzarote, Fuerteventura, Sanlúcar de Barrameda, y Santa María de Jesús (Alcalá de Henares), donde falleció en 1463.


title: Diego de Alcalá

text: Muy poco se sabe de sus primeros años. La más fiable de sus biografías, la de Francisco Peña, abogado y promotor en Roma de la causa de su canonización, y que debió poseer los mejores datos en torno a la vida de san Diego, así lo reconoce. Cristóbal Moreno del Camino, traductor en el al castellano de la obra latina de Peña, también hace constar esta insuficiencia de datos sobre su niñez y primeros años. Y hasta la "Historia del glorioso san Diego de San Nicolás", escrita por el que fue guardián del convento de Santa María de Jesús, de Alcalá de Henares, donde vivió y murió el santo, se remite para esta época a las anteriores biografías de Peña y Moreno. La Historia de Rojo, el guardián complutense, aparecida en 1663, sesenta años después de la muerte de Moreno y a un siglo de distancia de la obra latina de Peña, no pudo ampliar con nuevos datos, como parecería lógico por haber vivido en el mismo convento, lo que la bula y anteriores biógrafos nos comunican. Alonso Morgado tampoco nos enriquece el conocimiento de la niñez de Diego con aportaciones que llenen el vacío de sus primeros años.


title: Diego de Alcalá

text: Tras su paso por Albaida y confirmada su voluntad de consagración a la vida religiosa, se trasladó al convento de San Francisco de la Arruzafa, en Córdoba. Allí ingresó Diego como hermano lego en la Orden de los Frailes Menores de la Observancia (Franciscanos de la Observancia). De hecho San Diego es el patrón de los hermanos franciscanos legos, es decir, que no son sacerdotes.


title: Diego de Alcalá

text: Durante su estancia en este convento visitó numerosos pueblos de Córdoba, Sevilla y Cádiz, dando lugar a una devoción que aún pervive en las tradiciones de no pocos de esos pueblos.


title: Diego de Alcalá

text: El de la Arruzafa es uno de los conventos de España restituidos a la primitiva y rigurosa observancia franciscana, hacia 1409, por fray Pedro Santoyo. En el lugar que ocupaba se encuentra ahora el Parador de la Arruzafa.


title: Diego de Alcalá

text: En 1441, fue enviado como misionero a las Islas Canarias, al convento de Arrecife (isla de Lanzarote), donde trabajó de portero.


title: Diego de Alcalá

text: En su función de portero del convento, tuvo ocasión de ejercer la caridad con gran generosidad, a veces considerada excesiva por sus hermanos de comunidad.


title: Diego de Alcalá

text: Después vivió en el convento franciscano de Fuerteventura hasta que regresó a la península en 1449. Durante cuatro años desempeñó el cargo de guardián del convento. Las Islas Canarias, que en 1402 habían sido reclamadas para su colonización por Jean de Béthencourt, habían sido evangelizadas inicialmente por los franciscanos. Muy pronto prosiguieron la tarea los Franciscanos Observantes (un movimiento de reforma dentro de la Orden de los Hermanos Menores, fundando en 1422 el convento de Fuerteventura. A la muerte del primer guardián y "Vicario de la Misión de Canarias", todos los ojos recayeron en fray Diego, que fue elegido sucesor y tuvo que trasladarse allí. Los dirigentes de la Orden se habían saltado la norma legal de no conferir ningún cargo de gobierno a un hermano lego. Embarcó para la Gran Canaria, pero una tormenta le obligó a retroceder a Fuerteventura, donde, al poco tiempo, recibió la orden de regresar a España, yendo a Sanlúcar de Barrameda.


title: Diego de Alcalá

text: Con ocasión de la celebración en Roma del Jubileo de 1450, decretado por el papa Nicolás V y la canonización de Bernardino de Siena, miles de Frailes Menores peregrinaron a dicha ciudad, entre ellos fray Diego. Gran número de religiosos venidos a Roma cayeron enfermos, víctimas de una epidemia que azotó la ciudad, y el amplio convento de Araceli fue convertido en enfermería. Fray Diego se ocupó de la dirección del improvisado hospital, donde permaneció durante tres meses curando a los enfermos.


title: Diego de Alcalá

text: De regreso a España, pasó por varios conventos, entre ellos el de Nuestra Señora de la Salceda, en Tendilla (Guadalajara). En 1456 se traslada al Convento de Santa María de Jesús (Alcalá de Henares), que acababa de ser construido por Alfonso Carrillo, arzobispo de Toledo. Este fue el más antiguo de los conventos fundados en esta ciudad, situado fuera de sus murallas, junto a la actual Universidad. En dicho convento pasará el resto de su vida, siete años, trabajando como jardinero y como portero. Tendría algo más de sesenta cuando murió.


title: Diego de Alcalá

text: Sus restos se encuentran desde entonces en la Catedral de Alcalá de Henares. Actualmente se conservan en una urna de plata del , y su cuerpo incorrupto se expone todos los años el 13 de noviembre.


title: Diego de Alcalá

text: Habiendo sido popular en vida entre los más humildes, congregó junto a su sepulcro a los más poderosos después de muerto. Enrique IV de Castilla acudió a su sepulcro para pedirle la curación de Juana la Beltraneja. Cardenales de Toledo, príncipes de España, el mismo rey Felipe II después, acudieron junto a su tumba, llevados por un sentimiento de confianza en su santidad milagrosa.


title: Diego de Alcalá

text: Felipe II hizo llevar la momia hasta las cámaras regias a fin de invocar la mediación divina en la curación de su hijo el príncipe Carlos, cuando en 1562, estudiando en Alcalá de Henares, tuvo una grave caída por las escaleras en el Palacio Arzobispal, dándose un golpe grave en la cabeza. Este hecho se consideraría después milagro y sería popularizado por Lope de Vega.


title: Diego de Alcalá

text: Fue el único santo canonizado a lo largo de todo el siglo , por el papa Sixto V, el 10 de julio de 1588, culminando el proceso introducido por Pío IV a instancias del rey Felipe II de España, convirtiéndose en el primer santo español de la Edad Moderna.


title: Diego de Alcalá

text: Entre los seis milagros aprobados por la Sagrada Congregación de Ritos para su canonización, el más famoso es, precisamente, la curación del príncipe Carlos.


title: Diego de Alcalá

text: Otro milagro que se le atribuye es el de haber salvado, en un viaje que hizo a Sevilla durante su estancia en la Arruzafa, a un niño que imprudentemente se había metido y dormido en un horno, el cual fue encendido mientras tanto. Tras la mediación de Diego el pequeño apareció fuera del horno sin la menor quemadura. Este y otros milagros los solía atribuir el humilde fraile a la intervención de la Virgen María.


title: Diego de Alcalá

text: Fue un santo muy popular. Muchos conventos, iglesias y capillas, e incluso la ciudad de San Diego en California, están dedicadas a su nombre. Entre los frailes, es el patrón de los franciscanos legos.


title: Diego de Alcalá

text: En España, es patrón de su localidad natal, San Nicolás del Puerto (Sevilla), de la localidad almeriense de Cuevas del Almanzora, de la alcarreña Cogolludo y de la onubense Ayamonte. En Baena (Córdoba), todos los miércoles de Semana Santa, procesiona abriendo el desfile procesional de la "Cofradía de Nuestro Padre Jesús del Huerto", de la que es cotitular. Es también patrón de Tuéjar, municipio español perteneciente a la provincia y diócesis de Valencia, en la Comunidad Valenciana, y a la comarca de Los Serranos. También es patrón de la población de Almendricos, término municipal de Lorca, en la provincia de Murcia.


title: Diego de Alcalá

text: En Canarias, los estudiantes lo celebran en una fiesta no oficial pero generalizada, la fuga de San Diego. Esta consistía en honorar a San Diego en su ermita situada extramuros de la ciudad de San Cristóbal de La Laguna en Tenerife. Los estudiantes debían contar los botones de la túnica de la estatua del fundador del convento (actual ermita de San Diego), se decía que si acertaban ese número, aprobarían sus exámenes. En la actualidad se sigue celebrando, aunque no acudiendo ya los estudiantes a su ermita, sino tomando el día como pretexto para no asistir a clases. La fiesta de San Diego de Alcalá se celebra también en Canarias, en Tuineje, así como en Gran Tarajal (Fuerteventura).


title: Diego de Alcalá

text: En América es fiesta en varios lugares de México, en el Estado de Campeche en la comunidad de Nunkiní, municipio de Calkini. En el estado de Veracruz en la localidad de Los Otates, anualmente se celebra la feria del pan, en honor a su santo patrono. También en el municipio de Santiago Astata, Oaxaca está la bahía de San Diego en su honor solo que la fiesta la celebran anualmente el 20 de diciembre. De igual manera en la comunidad de San Diego Tetitlán en Huatusco, el día 13 de noviembre se lleva a cabo una serie de eventos en su conmemoración. También en el norteño estado de Durango, en los municipios de Canatlán y Peñón Blanco del cual es santo patrono y dónde se fundó la misión de San Diego de Alcalá durante las exploraciones españolas de colonización. La parroquia del lugar lleva el nombre de este santo hasta el día de hoy. En los Estados Unidos de América da nombre a la ciudad de San Diego (California), el Condado de San Diego (California) y la misión San Diego.


title: Diego de Alcalá

text: Grandes artistas se ocuparon de él. Lope de Vega le dedicó el soneto "La verde yedra al tronco asida", y la comedia "San Diego de Alcalá".


title: Diego de Alcalá

text: Este último episodio es uno de los más populares y representados en su iconografía. Se refiere a una leyenda, según la cual, Diego era tan generoso con quienes pedían a la puerta del convento, que sus superiores lo encontraban fastidioso y excesivo. En cierta ocasión en que vieron cómo Diego llevaba algo en el hábito, y suspicaces porque ya había dado la limosna diaria, se disponían a reprenderlo cuando milagrosamente los panecillos que el santo llevaba a los pobres se convirtieron en rosas.


title: Diego de Alcalá

text: Fue retratado por Zurbarán, Ribera, Murillo, Gregorio Fernández, Alonso Cano y Pedro de Mena, representando escenas de su vida relativas a la realización de obras de caridad o algunos de los milagros atribuidos. El pintor barroco Annibale Carracci dedicó un completo ciclo de frescos a la vida de san Diego en la iglesia de Santiago de los Españoles de Roma, distribuidos actualmente en diversos museos e instituciones.


title: Diego de Alcalá

text: Fray Diego de San Nicolás siempre llevó el nombre del pueblo natal en los documentos de su tiempo. Tanto las historias primitivas del santo como la bula de canonización expedida por Sixto V, no conocen otro lugar de referencia que San Nicolás del Puerto. Sin embargo se le conoce en el santoral como San Diego de Alcalá, por el lugar donde pasó sus últimos años y donde reposan sus restos. Este nombre además lo popularizó Lope de Vega al utilizarlo como título de una de sus comedias, cuyo argumento es la vida del santo.


title: Diego de Alcalá

text: Alonso Morgado, en su "Santoral Hispalense", considera que se debería designar a san Diego por el nombre de su villa natal, en lugar del toponímico de Alcalá. Algo que ocurre también con san Antonio de Padua, que nació en Lisboa (Portugal) y murió en Padua (Italia), donde descansan sus restos; o con san Isidoro de Sevilla, que nació en Cartagena.


title: Piolet

text: Un piolet o piqueta es una herramienta de montañismo versátil que llevan prácticamente todos los montañeros. Un piolet consta de siete componentes:


title: Piolet

text: El rango de los piolets va de 40 a 90 cm de longitud. Los piolets de 40-60 cm son mejores para la escalada con hielo, mientras que los de más longitud son mejores para montañismo en general. Es común que para la escalada en hielo se utilicen dos piolets de manera simultánea, uno en cada mano, para tener un punto de apoyo adicional y mejorar el equilibrio. Actualmente, este tipo de piolets tienen una forma curva que ayuda a que las manos no golpeen el hielo de manera directa y permiten que la pica penetre en el hielo en un ángulo que es más eficiente para sostener el peso del escalador.


title: Piolet

text: El piolet no solo es usado como ayuda a la escalada, sino también como herramienta de salvamento para parar un deslizamiento incontrolado, ya sea propio o asegurando a un compañero en una cordada.


title: Piolet

text: Algunas mochilas, diseñadas teniendo en mente las labores de montañismo, incluyen asideras o cinchas para asegurar el piolet cuando no se necesita.


title: Piolet

text: El uso más célebre de un piolet como arma fue en el asesinato del opositor al estalinismo León Trotski. El agente secreto Ramón Mercader lo mató clavándole un piolet en la cabeza.


title: Piolet

text: Desde entonces el piolet como arma también se utiliza en el habla en sentido figurado, como metáfora de las disputas y las enemistades dentro de un mismo partido o pensamiento político.


title: Joseba Etxeberria

text: Joseba Andoni Etxeberria Lizardi (Elgóibar, Guipúzcoa, 5 de septiembre de 1977) es un exfutbolista y entrenador español que actualmente dirige al C.D. Mirandés de la Segunda División de España.


title: Joseba Etxeberria

text: Jugaba como extremo derecho. Se formó en la cantera de la Real Sociedad, con la que debutó en Primera División en enero de 1995. En julio de 1995 fichó por el Athletic Club, que pagó 550 millones de pesetas por un jugador en edad juvenil y que acababa de logar la Bota de Oro en el Mundial sub-20.Es el tercer jugador con más partidos en el club rojiblanco (514) por detrás de Jose Ángel Iribar (614) y Txetxu Rojo (541).


title: Joseba Etxeberria

text: Joseba Etxeberria comenzó su formación el C. D. Elgoibar a los nueve años. En 1990 se incorporó a la cantera de la Real Sociedad, debutando con la Real Sociedad B en abril de 1994. Con el filial donostiarra disputó 29 partidos marcando 9 goles. Debutó en la Primera División el 29 de enero de 1995 en el partido Real Sociedad 2-0 R. C. D. Espanyol.


title: Joseba Etxeberria

text: En 1995 fichó, con 17 años, por el Athletic Club por 550 millones de pesetas. El 3 de septiembre debutó con el Athletic Club en la victoria (4-0) ante el Racing de Santander, marcando un gol. En su primer partido tras ser mayor de edad, disputado el 9 de septiembre en el Santiago Bernabeu, marcó el gol del empate en la victoria (1-2) ante el Real Madrid. Acabó su primera temporada dando tres asistencias, en un partido decisivo para obtener la permanencia, ante el Rayo Vallecano. En su segunda temporada tuvo que ser operado del hombro, lo que le mantuvo de baja dos meses. Luis Fernández le colocó como extremo derecho.


title: Joseba Etxeberria

text: La temporada 1997/98 fue una de las mejores tanto a nivel individual como colectivo. El club disputó la Copa de la UEFA, consiguió el subcampeonato liguero gracias a un gol suyo ante el Real Zaragoza en la última jornada disputada el 15 de mayo y fue el máximo goleador del equipo con trece goles. En la campaña 1998/99 disputó la Liga de Campeones gracias al gol que consiguió en la eliminatoria previa ante el Dinamo Tibilisi (1-0), además dio la asistencia a Julen Guerrero para adelantar al club rojiblanco en Delle Alpi ante la Juventus de Turín. En la temporada 1999/00 volvió a ser el máximo goleador del equipo con doce goles. La temporada 2000/01 estuvo marcada por las lesiones, aunque consiguió los dos goles en la primera victoria en Anoeta (0-2) en un partido disputado el 14 de enero de 2001. En la campaña 2001/02 tuvo que ser operado de pubis, lo que le impidió poder acudir al Mundial de Corea. Para la temporada 2002/03 los problemas de pubis quedaron olvidados, lo que le permitió volver a ser el máximo goleador y obtener su mejor registro goleador, además de anotar dos goles en la victoria (3-0) ante una Real Sociedad que llegaba invicta tras 19 jornadas disputadas. En la etapa de Ernesto Valverde (2003-2005) uno de los momentos más destacados fue la participación en la Copa de la UEFA 2004/05 donde obtuvieron una histórica victoria (1-7) ante el Standard de Lieja y la disputa de las semifinales de Copa del Rey ante el Betis.


title: Joseba Etxeberria

text: Las temporadas 2005/06 y 2006/07 fueron muy complicadas debido a la mala situación del club, que estuvo a punto de descender. Además, las lesiones volvieron a aparecer, lo que le impidió tener continuidad. Con la llegada de Joaquín Caparrós, el jugador fue perdiendo el puesto en el once titular con el paso de los meses, si bien consiguió jugar la final de la Copa del Rey en 2009, que acabó con derrota (1-4) ante el FC Barcelona. En el último año de su trayectoria deportiva, la temporada 2009/10, decidió no cobrar salario alguno como agradecimiento a sus años en el club. El 15 de mayo jugó su último partido en San Mamés, ante el Deportivo de la Coruña, con victoria del Athletic (2-0).


title: Joseba Etxeberria

text: Se retiró con 514 partidos disputados y 104 goles en quince temporadas.Tras su retirada del fútbol activo, encaminó su carrera deportiva a los banquillos, convirtiéndose, así, en entrenador.


title: Joseba Etxeberria

text: Su carrera como técnico se inició en el Cadete A del Athletic Club en la temporada 2012-13. En las dos temporadas siguientes progresó por ambos equipos juveniles, logrando la segunda posición en ambos conjuntos. En 2015 se incorporó al personal técnico del primer equipo del Athletic Club dirigido por Ernesto Valverde. En la temporada 2016-17 dirigió al segundo filial del club rojiblanco, el CD Basconia, al que dejó 10.º clasificado con 48 puntos en Tercera División.


title: Joseba Etxeberria

text: Comenzó la temporada 2017/18 dirigiendo durante 24 jornadas a la SD Amorebieta, en Segunda División B, sumando 30 puntos.


title: Joseba Etxeberria

text: El 5 de febrero de 2018 se incorporó al CD Tenerife de Segunda División, que llevaba 30 puntos en 25 jornadas. Logró cuatro victorias y un empate en sus primeros cinco partidos al frente del club tinerfeño, convirtiéndose así en el mejor entrenador debutante en la historia del club. Fue cesado en la jornada 5 de la temporada 2018/19 tras sumar tres empates en los primeros cinco partidos de liga.


title: Joseba Etxeberria

text: El 28 de mayo de 2019 firmó un contrato de dos temporadas como entrenador del Bilbao Athletic.En su primera campaña, finalizada antes de tiempo por la pandemia del coronavirus, acabó en tercera posición siendo el equipo más goleador de la categoría con 55 tantos en 28 partidos.En el primer partido del fue eliminado en la tanda de penaltis ante el CD Badajoz (1-1).En su segunda temporada volvió a clasificar al equipo para los , aunque fue eliminado en la prórroga de la final ante el Burgos CF.El 26 de mayo de 2021 decidió no continuar al frente del filial, a pesar de que tenía la opción de prorrogar una temporada más su contrato.


title: Joseba Etxeberria

text: Fue bota de oro del Mundial Sub-20 de 1995 con siete goles, con apenas 17 años. Fue internacional sub-21 entre 1996 y 1997 en tres ocasiones.


title: Joseba Etxeberria

text: Ha sido internacional con la selección española en 53 ocasiones, marcando 12 goles. Su debut como internacional fue el 19 de noviembre de 1997 en el partido España 1-1 Rumanía donde marcó gol.


title: Joseba Etxeberria

text: También ha disputado 11 partidos internacionales de carácter amistoso con la selección de fútbol del País Vasco.


title: Lakeith Stanfield

text: Lakeith Lee Stanfield (San Bernardino, California; 12 de agosto de 1991), conocido también como Keith Stanfield, es un actor, poeta y rapero estadounidense. Es más reconocido por sus roles en películas como "Selma", "Snowden", "Get Out", "The Girl in the Spider's Web" y por su participación en la serie televisiva Atlanta".


title: Lakeith Stanfield

text: Stanfield hizo su debut en el cine con la película "Short Term 12" (2013), por la que obtuvo una nominación al premio Independent Spirit Award. En 2014 apareció en la cinta de terror "" y en la película basada en la vida de Martin Luther King "Selma", encarnando al activista Jimmie Lee Jackson. En 2015, Stanfield integró el elenco de la película "Dope" y la cinta basada en la carrera de la agrupación de hip-hop N.W.A "Straight Outta Compton", donde interpretó el papel del rapero Snoop Dogg.


title: Lakeith Stanfield

text: En 2016 apareció en la película de Oliver Stone "Snowden" y empezó a protagonizar la serie de televisión "Atlanta". En 2017 formó parte del elenco de la aclamada cinta de terror "Get Out" y de la película "Death Note", una adaptación del manga del mismo nombre.


title: Lakeith Stanfield

text: En 2018 apareció en la película de suspenso "The Girl in the Spider's Web", dirigida por Fede Álvarez y basada en la saga de novelas policíacas "Millennium", del autor sueco Stieg Larsson. En la cinta interpretó al agente de la NSA Ed Needham.


title: Lakeith Stanfield

text: Stanfield está en una relación con la actriz Xosha Roquemore desde agosto de 2015. En marzo de 2017 la pareja anunció que estaban esperando a su primera hija, nacida en junio de ese año.


title: ISDB-T

text: ISDB ("Integrated Services Digital Broadcasting") o Radiodifusión Digital de Servicios Integrados es un conjunto de normas creado por Japón para las transmisiones de radio digital y televisión digital.


title: ISDB-T

text: Como la norma europea DVB, ISDB está conformado por una familia de componentes. La más conocida es la de televisión digital terrestre (ISDB-T e ISDB-Tb) pero también lo conforman la televisión satelital (ISDB-S), la televisión por cable (ISDB-C), servicios multimedia (ISDB-Tmm) y radio digital (ISDB-Tsb).


title: ISDB-T

text: Además de transmisión de audio y video, ISDB también define conexiones de datos (transmisión de datos) con Internet como un canal de retorno sobre varios medios y con diferentes protocolos. Esto se usa, por ejemplo, para interfaces interactivas como la transmisión de datos y guías electrónicas de programas de TV.


title: ISDB-T

text: ARIB (Asociación de Industrias y Negocios de Radiodifusión) es la entidad encargada de crear y mantener el ISDB-T, congrega a una multitud de empresas -japonesas y extranjeras- en el negocio de producir, financiar, fabricar, importar y exportar bienes de consumo relacionados con la radiodifusión.


title: ISDB-T

text: En cuanto a la Radiodifusión Digital, el ARIB ha creado 4 estándares para su funcionamiento: El ISDB-T (televisión digital terrestre), ISDB-S (televisión digital satelital), ISDB-C (televisión digital por cable) y banda 2.6GHz para transmisión móvil, los que pueden ser obtenidos gratuitamente en el sitio web de la organización japonesa DiBEG y en ARIB. Estos estándares utilizan MPEG-2, H.264, o HEVC y son capaces de entregar televisión de ultra o alta definición. Tanto ISDB-T como su variante internacional, ISDB-Tb permiten recepción de teléfonos móviles en bandas de TV. 1seg es el nombre de un servicio ISDB-T para recepción en telefonía móvil, computadores portátiles y vehículos.


title: ISDB-T

text: La norma fue nombrado por su similitud con ISDN ("Integrated Services Digital Network" en inglés), porque ambas permiten la transmisión simultánea de múltiples canales de datos (un proceso llamado multiplexación). También se parece a otro sistema de radio, denominado Eureka 147, que llama a los grupos de estaciones en un transmisión "un ensamble"; es muy parecido al estándar DVB-T que también es multicanal. ISDB-T opera en canales de TV sin usar, una aproximación tomada por otros países para televisión, pero nunca antes para radio.


title: ISDB-T

text: La televisión de alta definición (HDTV) fue creada por la NHK STRL (el laboratorio de investigaciones de la NHK). La investigación de HDTV comenzó en los años 1960, aunque recién en 1973 se propuso un estándar al ITU-R (CCIR). En los años 1980 fueron desarrollados, entre otros, la cámara de televisión, el tubo de rayos catódicos de alta definición, el videograbador y los equipos de edición. En 1982 NHK desarrolló MUSE (codificación múltiple de muestreo sub-nyquist), el primer sistema de compresión y transmisión de HDTV. El MUSE adoptó el sistema de compresión de video digital, pero para su transmisión, un modulador de frecuencia realizaba la transmisión luego de que la señal de video fuera convertida de digital a analógica. En 1987, NHK efectuó demostraciones del MUSE en Washington D.C. y en la National Association of Broadcasters (NAB). En dicho evento compitieron varios sistemas de televisión de alta definición y al no haber un acuerdo entre el conjunto de empresas participantes, por petición de la FCC (Comisión de Comunicaciones Federal de Estados Unidos) trabajaron en conjunto para lograr desarrollar y consensuar sobre un sistema digital terrestre de transmisión de alta definición.


title: ISDB-T

text: En 1995, Estados Unidos seleccionó al ATSC (Advanced Television Standard Commite) como su estándar nacional dejando de lado al MUSE lo que obligó a los japoneses a reinventar su estándar.


title: ISDB-T

text: En 1999 el MEC adoptó oficialmente el ISDB-T como estándar para Japón. Ese mismo año, las emisiones por satélite fueron liberadas y antes de ver TV Digital Terrestre, los japoneses asistieron al nacimiento del ISDB-S, televisión digital satelital. Japón comenzó las emisiones de la TV Digital Terrestre en diciembre de 2003.


title: ISDB-T

text: Existen dos tipos de receptor del sistema: el decodificador o adaptador y el televisor. La relación de aspecto de la televisión ISDB es de 16:9; los televisores que cumplen estas especificaciones son llamados Hi-vision TVs. Existen 6 tipos de televisor: CRT, Pantalla de plasma, LCD, DLP, Pantalla LED y Pantalla 3D.


title: ISDB-T

text: Los conectores de la parte trasera del decodificador van desde uno para el Home Cinema, Entrada Óptica de Audio Digital, una entrada IEEE 1394, entre muchas otras.


title: ISDB-T

text: El servicio comenzó experimentalmente en 2005, y oficialmente el 1 de abril de [2006]. El primer teléfono móvil para 1seg fue vendido por KDDI en el otoño boreal de 2005.


title: ISDB-T

text: La transmisión digital terrestre en Japón (el ISDB-T) se diseñó para que cada canal se dividida en 13 segmentos (más un segmento para separar los canales). La transmisión de HDTV ocupa 12 segmentos, y el segmento 13 se usa para los receptores móviles. Así el nombre,' 1seg.'


title: ISDB-T

text: La transmisión 1seg usa vídeo H.264 y audio AAC, encapsulados en canales MPEG2. 1seg, como ISDB-T también usa 64QAM para la modulación, con una relación de 1/2 FEC a 1/8. La resolución máxima de vídeo es de 320 x 240 pixeles, y el máximo de transporte de vídeo es de 128 kbit/s. El audio conforma un perfil AAC-LC, con máx de transporte de 64 kbit/s. La transmisión de datos adicionales usando BML (EPG, servicios interactivos, etc.) ocupa el resto de 60 kbit/s.


title: ISDB-T

text: Los accesos condicionales y control de copiado no existen en la transmisión 1seg, sin embargo cada fabricante de receptores puede limitar la función de grabado. Por ej., el receptor W33SA solo permite registrar la transmisión 1seg a la memoria interna, y bloquea la copia o traslado a tarjetas externas miniSD.


title: ISDB-T

text: El ISDB ha adoptado el MPEG-2 para la compresión de vídeo y audio. Los estándares ATSC y DVB adoptaron también el mismo sistema. DVB e ISDB permiten también el uso de otros métodos de compresión de video, incluyendo MPEG-4 y JPEG, aunque este último es solamente una parte requerida por el estándar MHEG. La versión japonesa-brasilera, el ISDB-Tb, usa para la transmisión digital el MPEG-4 y el audio en HE-AAC. La mayoría de los países de América del Sur han adoptado el ISDB-Tb con tales modificaciones. En paralelo se continúa el desarrollo del 4K terrestre. 4K y 8K ya son posibles con ISDB-S3 usando compresión HEVC.


title: ISDB-T

text: El ISDB utiliza distintos sistemas de modulación para hacer más efectiva su llegada al usuario, dependiendo de los requerimientos de las bandas de frecuencia. ISDB-S (satelital) que usa la banda de 12 GHz usa modulación PSK, la transmisión de audio en 2.6 GHz usa CDM e ISDB-T (en bandas VHF y UHF) usa COFDM con PSK/QAM.


title: ISDB-T

text: Para la interactividad el ISDB define conexiones de datos con Internet como canal de retorno sobre distintos medios (10Base-T/ 100 Base T, módem, teléfono celular, LAN Inalámbrico (IEEE 802.11) y con diferentes protocolos. Esto se usa, por ejemplo para guía electrónica de programas (EPG) y transmisión de datos.


title: ISDB-T

text: La especificación ISDB describe varias interfaces (de red), pero la más importante es la Interfaz Común para el Acceso Condicional(CAS) (ARIB STD-B25) con un CAS llamado MULTI2 que se necesita para descifrar la televisión. Una interfaz para recepción móvil está siendo considerada.


title: ISDB-T

text: ISDB soporta una tecnología llamada "administración de derechos y protección" ("Rights management and protection"), ya que debido a que el sistema es completamente digital, un DVD o grabador de alta definición podría copiar fácilmente el contenido.


title: ISDB-T

text: ARIB ha desarrollado una estructura segmentada llamada BST-OFDM. ISDB-T divide la banda de frecuencia de un canal en trece segmentos. El emisor puede seleccionar que combinación de los segmentos a utilizar; esta opción de la estructura del segmento permite flexibilidad del servicio. Por ejemplo, ISDB-T puede transmitir SDTV y HDTV usando una señal de TV o cambiar a 3 SDTV, que se puede cambiar en cualquier momento a otro arreglo. ISDB-T puede al mismo tiempo cambiar el esquema de modulación.


title: ISDB-T

text: Tabla: Espectro de la estructura de 13 segmentos de ISDB-T (s0 es generalmente usado para 1seg, s1-s12 se usan para un HDTV o tres SDTV).


title: ISDB-T

text: Nota: En Japón se utiliza la tecnología MPEG-2 AAC para el servicio no-móvil/móvil y MPEG-4 HE-AAC para el servicio móvil y su mecanismo de transporte obligatorio es el ADTS.


title: ISDB-T

text: ISDB-S (ISDB-Satellite) es la norma digital para la televisión por satélite.Las únicas diferencia con el resto del sistema ISDB son el uso de 8-PSK/PSK en un solo portador y las especificaciones para la codificación de la transmisión satélital y el receptor. Las transmisiones bajo esta norma empezaron el 1 de diciembre de 2000.


title: ISDB-T

text: ISDB-C (ISDB-"C"able) es la norma digital para la televisión por cable. Las únicas diferencia con el resto del sistema ISDB son el uso 64QAM en un solo portador y las especificaciones para la codificación de la transmisión al cable y el receptor. La especificación técnica es desarrollada por Japan Cable Television Engineering Association (JCTEA), a diferencia del resto del ISDB que lo efectúa ARIB.


title: ISDB-T

text: ISDB-Tsb (terrestial sound broadcasting) es la norma para la radio digital terrestre. La especificación técnica es la misma que ISDB-T. ISDB-Tsb soporta el codec MPEG2, transmitida por BST-OFDM usando 1 o 3 segmentos, siendo compatible con el servicio 1Seg de ISDB-T. Su implementación está planificada para julio de 2011, después del apagón de la televisión analógica y usaría dichas frecuencias liberadas (90-108 MHz). La radiodifusión analógica en FM de Japón (que se ubica entre 76 y 90 MHz) no sería reemplazada. El ISDB-Tsb seria un servicio radial complementario al FM analógico. Se efectúan transmisiones de pruebas desde en octubre de 2003 en Tokio y Osaka patrocinadas por Digital Radio Promotion Association (DRP). En este caso se están usando las frecuencias correspondientes al canal 7 en VHF (188-192 MHz).


title: ISDB-T

text: ISDB-Tmm (Terrestrial mobile multi-media) es un servicio de contenidos de multimedios (audio, video y datos) para equipos móviles o portátiles. Comparte las mismas especificaciones técnicas generales que el ISDB. Sin embargo en una misma señal de transmisión, 6MHz de ancho, cada uno de los 13 segmentos son servicios independientes, pudiendo cada uno usar distintas formas de compresión de audio, video o datos, así como modalidades de modulación. Por tanto, el ISDB-Tmm es un sistema que opera sobre la base de los servicios 1seg e ISDB-Tsb mejorado, ya que permite recibir y vincular los contenidos de dichos servicios, además de guardar otros en el aparato receptor.


title: ISDB-T

text: Este servicio usaría la banda VHF (170-222 MHz) después del apagón de la televisión analógica en julio de 2011. Su desarrollo ha estado a cargo de Multimedia Broadcasting Planning LLC, (2006 a 2008) y Multimedia Broadcasting Inc (desde diciembre de 2008) integrada por NTT DoCoMo, Fuji Television Network, Itochu Corporation, SKY Perfect y Nippon Broadcasting System. Se han efectuado pruebas desde marzo de 2008 con transmisiones desde la Torre de Tokio.


title: ISDB-T

text: El sistema está en competencia con MediaFLO de Qualcomm que es apoyado por los operadores de telefonía móvil KDDI y SoftBank.


title: ISDB-T

text: El ISDB-Tb (ISDB-T Built-in), también denominado "ISDB-T International" y SBTVD ("Sistema Brasileiro de Televisão Digital", Sistema Brasileño de Televisión Digital) es un estándar de televisión digital, basado en el sistema japonés ISDB-T, que inició sus servicios comerciales y públicos el 2 de diciembre de 2007 en Brasil.


title: ISDB-T

text: Se diferencia básicamente de la norma japonesa por el uso del códec MPEG-4 (H.264) para compresión de vídeo estándar en lugar de MPEG-2 como en ISDB-T, compresión de audio con HE-AAC, modulación en (BST-OFDM-TI), presentación de 30 cuadros por segundo incluso en dispositivos portátiles, a diferencia de los 15 cuadros por segundo para equipos móviles en la norma ISDB-T e interacción utilizando el middleware o software de soporte de aplicaciones distribuidas o intermediario, denominado Ginga, el cual fue desarrollado en Brasil, bajo los principios del software libre compuesto por los módulos "Ginga-NCL", usado para exhibir documentos en lenguaje NCL ("Nested Context Language") y "Ginga-J" para aplicaciones escritas en lenguaje Java. En el caso de la norma original ISDB-T, este software es el Broadcast Markup Language (BML) lo que ocasiona que los receptores ISDB-T no sean compatibles con las señales desarrolladas para la norma ISDB-Tb, aunque estos últimos si son compatibles con los de la versión original. Además, es posible utilizar SBTVD/ISDB-Tb en 6 MHz, 7 MHz u 8 MHz si es requerido porque el sistema es totalmente compatible.


title: ISDB-T

text: SBTVD fue desarrollado por un grupo de estudio coordinado por el Ministerio de Comunicaciones y liderado por la Agencia Brasileña de Telecomunicaciones, con el apoyo del Centro de Investigación y Desarrollo (CPqD). El grupo de estudio estuvo integrado por miembros de otros diez ministerios brasileños, el Instituto de Tecnología de la Información de Brasil (ITI), varias universidades brasileñas, organizaciones profesionales de radiodifusión, y los fabricantes de dispositivos de emisión y recepción. El objetivo del grupo era desarrollar y aplicar un estándar en Brasil, abordando no sólo cuestiones técnicas y económicas, sino también, y principalmente el tema de la "inclusión digital" para quienes viven al margen de la actual "sociedad de la información". De hecho, en Brasil más del 94% de las familias tiene por lo menos un televisor.


title: ISDB-T

text: En enero de 2009, la Agencia Brasileño-Japonesa, grupo de estudio para la televisión digital, terminó y publicó un documento de adhesión a la especificación ISDB-T con el brasileño SBTVD, resultando en una especificación que ahora se llama ISDB-T Internacional. ISDB-T Internacional es el sistema que es propuesto por los gobiernos de Japón y Brasil para otros países de América Latina y del mundo.


title: ISDB-T

text: Esta propuesta ya ha sido aceptada en Argentina, Bolivia, Chile, Costa Rica, Ecuador, Filipinas, Nicaragua, Paraguay, Perú, Uruguay, Venezuela y en El Salvador a partir de mayo de 2017.


title: ISDB-T

text: El 29 de abril de 2009 ISDB-Tb fue certificado oficialmente por la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) tanto el módulo de Ginga-NCL como el lenguaje NCL/Lua (desarrollado por la Universidad Católica de Río) como primera recomendación internacional para entornos multimedia interactivos para TV Digital y IPTV-Recomendación H.761.


title: ISDB-T

text: Este es un importante estándar UIT-T, ya que aborda la normalización de middleware para la interactividad en los dispositivos y las cajas de instalación de IPTV y TV Digital, antes de que el mercado se llene con incompatibilidades de hardware y software, lo que repercute a los usuarios finales.


title: ISDB-T

text: El 21 de septiembre de 2009, reunidos en Lima los Ministros de Comunicaciones de Japón, Brasil, Perú, Chile y Argentina; oficializaron la creación del Forum ISDB-T Internacional y defendieron "el establecimiento de marcos regulatórios comunes, que permitan consolidar el sistema de televisión digital latinoamericano y aprovechar las economías de escala que serán generadas a partir de ahí" y "extendiendo invitaciones a los países vecinos para que se junten al padrón de TV digital abierta ISDB-T Internacional", según se lee en la "Declaración de Lima" firmada por los respectivos ministros.


title: ISDB-T

text: La norma de radiodifusión móvil digital de audio/video por satélite en 2,6 GHz es la definada por ARIB para el servicio descrito. La arquitectura del sistema consiste en la transmisión satélital de multimedios (video, audio y datos) en la Banda S a equipos móviles o portátiles, cubriéndose las zonas con sombra o baja calidad de recepción con estaciones repetidoras. La frecuencia de transmisión está en los 2645,5 MHz, con un ancho de banda de 25 MHz. La modulación es por QPSK, multiplexado en CDM. Los codecs usados son MPEG-2 AAC y SBR para audio y MPEG-4 para video, multiplexados en el MPEEG-2 Systems. El sistema es idéntico al S-DMB de Corea del Sur. La zona de cobertura es de todo Japón y Corea del Sur, por medio del satélite MBSAT1.


title: ISDB-T

text: La creación, implementación y desarrollo técnico y comercial de este sistema lo efectuó Toshiba. Funcionó en Japón entre octubre de 2004 y marzo de 2009. Fue comercializado por Mobile Broadcasting Corporation, (MBCO, filial de Toshiba) por medio del servicio MobaHo!.


title: ISDB-T

text: Después de Japón, el sistema fue adoptado en 2006 por Brasil, seguido en abril de 2009 por Perú, en agosto de 2009 por Argentina (dejando de lado una decisión anterior sobre el sistema ATSC), en septiembre de 2009 por Chile, en octubre de 2009 por Venezuela, en marzo de 2010 por Ecuador, en mayo de 2010 por Costa Rica, el 1 de junio de 2010 por Paraguay, a mediados del 2010 por Bolivia y Nicaragua, el 27 de diciembre de 2010 por Uruguay (dejando de lado una decisión del año 2007 sobre el sistema DVB-T), en el 2013 por Guatemala, en el 2014 por Honduras (dejando de lado una decisión del 2007 sobre el ATSC) y en el 2015 por Belice. El 19 de enero de 2017, el gobierno de El Salvador ha anunciado este sistema como propio y se inicia el proceso de transición a la era digital terrestre.


title: ISDB-T

text: A mediados de 2009, Mozambique se convirtió en el primer país africano en iniciar pruebas experimentales del sistema japonés-brasileño.


title: ISDB-T

text: ISDB-T fue adoptado para las transmisiones comerciales en Japón en diciembre de 2003. Abarca actualmente un mercado de cerca de 100 millones de televisiones. ISDB-T tenía 10 millones de suscriptores para el final de abril de 2005. Junto con el uso amplio de ISDB-T, el precio de STB está bajando. El precio de ISDB-T STB en el extremo inferior del mercado es ¥19800, o el equivalente en dólares de los EE. UU. de $169 al 19 de abril de 2006.


title: ISDB-T

text: El 24 de julio de 2011, en Japón dejó de transmitir televisión de manera analógica entrando de lleno a la televisión digital. El problema es que los nipones que no tengan un aparato adecuado, se quedaron sin poder sintonizar la TV, y eso incluye a un millón de hogares que presentan pocos ingresos y que necesitan de beneficios sociales.


title: ISDB-T

text: Es por eso que el gobierno japonés distribuyó un millón de sintonizadores digitales de funcionalidades simplificadas a igual número de hogares y ya han encargado a los fabricantes que presenten propuestas con un costo de menos de 5.000 yenes (46 dólares), lo cual es un cuarto del precio que estos dispositivos tienen actualmente en el mercado. Los sintonizadores permiten recibir la señal digital en televisores análogos y significaron una inversión de más de 46 millones de dólares.


title: ISDB-T

text: El servicio de televisión para receptores portátiles o teléfonos celulares llamado One Seg service” empezó a comercializarse en Japón a partir de abril de 2006. Desde entonces se ha incrementado expansivamente el número de los usuarios de One Seg en la sociedad japonesa hasta llegar a una cifra de 38 millones. El motor de este inesperado crecimiento consiste principalmente en la generación joven, para quien es más familiar el uso del celular.


title: ISDB-T

text: Brasil, que utiliza actualmente la norma analógica de TV PAL-M, ha decidido adoptar el estándar ISDB-T con algunas modificaciones propias según las necesidades de dicho país, llamándolo SBTVD-T (Sistema Brasileiro de Televisão Digital-Terrestre, Sistema Brasileño de Televisión Digital-Terrestre) o ISDB-Tb (ISDB-T Built-in, IDSB-T incorporado). ISDB-Tb se diferencia de la norma original en que utiliza el codec de video H.264/MPEG-4 AVC en lugar del MPEG2, propio de ISDB-T.


title: ISDB-T

text: El grupo conjunto de las sociedades brasileñas ABERT (Asociación brasileña de emisoras de radio y televisión) y SET (Sociedad brasileña de ingeniería de televisión) hizo pruebas comparativas entre los 3 estándares de TDT bajo supervisión de la fundación de CPqD en el año 1999, siendo seleccionado ISDB-T como la mejor opción entre las normas existentes, por ser el más flexible para resolver las necesidades de la movilidad y de la portabilidad. El 29 de junio de 2006, el gobierno de Brasil anunció que adoptaría la modificación de la norma japonesa, SBTVD (ISDB-Tb) como el estándar elegido para las transmisiones digitales, que se pondrá en ejecución completamente antes de 2016.


title: ISDB-T

text: Después de un periodo de pruebas, estaba en el aire oficialmente el 2 de diciembre de 2007, en la ciudad de São Paulo. Actualmente ya se transmite bajo esta norma en las ciudades de Río de Janeiro, Belo Horizonte, Goiânia, Curitiba, Porto Alegre, Recife, Salvador de Bahía, Campinas, Belém y Brasília, Aracaju, São José do Rio Preto, Fortaleza, Florianópolis, Joinville, Teresina, Manaus y para 2011 en todo el país.


title: ISDB-T

text: Para el 2014 se tiene pensado que ya en toda Sudamérica se pueda observar los preparativos y el desarrollo de la Copa Mundial de Fútbol de 2014 desde los televisores y móviles con el sistema TDT en el clímax de su desarrollo y expansión.


title: ISDB-T

text: Solo meses después del lanzamiento de la TDT en Brasil ha sido posible encontrar diversos dispositivos móviles como teléfonos celulares, computadoras portátiles y mini-TV con receptores digitales integrados.


title: ISDB-T

text: Los patrones de codificación de audio y vídeo utilizados en las transmisiones móviles no se corresponden con los utilizados en el sistema japonés. Existen las siguientes diferencias en la recepción móvil (1SEG):


title: ISDB-T

text: Por lo tanto, los dispositivos móviles importados de Japón no trabajarán adecuadamente con el estándar 1SEG brasileño. Los dispositivos mostrarán las imágenes en "cámara lenta" y no tendrán audio o el audio será de nivel bajo.


title: ISDB-T

text: Al comienzo de las transmisiones en Brasil, la televisión digital recibió duras críticas debido a los altos precios de los receptores. Pese a los esfuerzos del gobierno en disminuir el precio, la industria continuó con altos valores para los decodificadores, donde el más económico era de R$499 y más caro llegó a costar R$1.200. Incluso, el Ministro de Telecomunicaciones recomendó a la población no comprar los receptores de más de mil reales.


title: ISDB-T

text: Siete meses después del lanzamiento de la televisión digital, el gobierno cumplió su promesa de colocar en el mercado el decodificador popular, de bajo costo. Fabricado por la empresa taiwanesa "Proview", el receptor popular cuesta R$190. La compañía también cuenta con un modelo para Alta Definición: El decodificador XPS-1000 de R$255 con salida HDMI 1080i, conexión Ethernet (RJ45) y navegador. Y ambos tienen un puerto USB para actualizar el software de interactividad, lo que también puede hacerse por la señal de TV. Sin embargo, actualmente el modelo económico es muy escaso en el mercado.


title: ISDB-T

text: Los televisores de 32 pulgadas de Alta Definición de 1920 X 1080 de resolución con conversor integrado (fabricados por las empresas surcoreanas LG y Samsung) se encuentran a un precio promedio de R$ 1800 (US$ 850), aunque esos mismos televisores en Estados Unidos (en su versión ATSC) tienen un precio promedio de US$ 700.


title: ISDB-T

text: El Banco de Brasil ha puesto en marcha planes de financiación para la STB popular hasta en 32 cuotas de R$10,14 y un banco privado anunció una nueva propuesta con cuotas de hasta R$7,00. Otros receptores conversores de mayor calidad (fabricados por Sony, Philips, Semp-Toshiba y Panasonic) se encuentran a precios que van desde los R$ 120 hasta R$ 600.


title: ISDB-T

text: Tras el anuncio del lanzamiento de los decodificadores o STB populares, otras dos empresas (Comsat y NortCom) también solicitaron al gobierno producir STB económicos. Entonces las empresas que ya tenían los receptores en el mercado redujeron drásticamente el precio de sus productos. El costo de Philips que era de R$1.099,00 bajó a R$699,00. De hecho, con estas reducciones de costos al consumidor final se considera que el decodificador brasileño es el de menor precio entre los países que adoptaron la norma digital ISDB-T.


title: ISDB-T

text: Aunque se prevé que los precios disminuirán aún más, tan pronto llegue a la escala de producción, se amplíe la señal digital a todo el país y el gobierno reduzca la carga de impuestos que se considera una de las más altas del mundo. La siguiente ola de fuerte reducción en los precios ocurrió en 2010, debido al hábito brasileño de renovar los televisores cada cuatro años por la Copa Mundial de Fútbol. Así por ejemplo, un televisor de plasma full HD de 40" con sintonizador ISDB-Tb incorporado que costaba 5.000 reales en 2009 bajó a 3.000 reales hacia mediados de 2010.


title: ISDB-T

text: El Perú es el pionero de la Televisión Digital Terrestre en la Sudamérica hispana. En su caso, a inicios de 2008 fue presentado a la Comisión del Ministerio de Transportes y Comunicaciones (MTC) que evaluaba los sistemas de Televisión Digital Terrestre, el estándar ISDB-Tb. Fuentes del gobierno brasileño informaron entonces, que éste era uno de los favoritos a ser elegido por la comisión por ser, de los sistemas existentes de HDTV, el más adecuado para la difícil geografía peruana.


title: ISDB-T

text: Con este objetivo, en los días 11 y 12 de diciembre de 2008, una comisión brasileña integrada por los Ministerios brasileños de Relaciones Exteriores y de Comunicaciones viajó a Lima y presentaron de manera ampliada el ISDB-Tb a las autoridades locales.


title: ISDB-T

text: En enero de 2009, la cadena América Televisión inició sus transmisiones experimentales de televisión digital utilizando el estándar ISDB-T a través del Canal 31 en Lima, contando con el asesoramiento de técnicos japoneses y brasileños.


title: ISDB-T

text: El 10 de marzo de 2009, la Sociedad Nacional de Radio y Televisión que agrupa a las principales cadenas peruanas de televisión, emitió un comunicado de prensa en el cual respaldan por unanimidad la adopción del estándar japonés-brasilero ISDB-Tb para la implementación de la televisión digital terrestre en este país, luego de analizar las distintas tecnologías existentes. Días después, la otra agremiación de televisoras peruanas, la Asociación de Radio y Televisión del Perú, también respaldó al sistema ISDB-T. Mientras tanto, el MTC evaluaba el informe final de la Comisión Multisectorial que analizó durante 2 años cada estándar para determinar cuál era el más conveniente para el país.


title: ISDB-T

text: El 23 de abril de 2009, tras aceptar la recomendación propuesta por la Comisión Multisectorial, el Gobierno Peruano hizo pública la decisión de adoptar el estándar ISDB-Tb con las mejoras tecnológicas que hubiera al momento de su implementación.


title: ISDB-T

text: El Presidente de Brasil, Luiz Inácio "Lula" da Silva, felicitó al Perú y expresó su convicción de que ese importante paso contribuirá a la integración entre ambos países. Asimismo, el gobierno de Japón también saludó la decisión peruana. El proceso de adecuación de este sistema comenzó al día siguiente, con la formación de una Comisión de Implementación de la Televisión Digital Terrestre que tuvo 60 días para formular recomendaciones sobre cómo debe implementarse la TDT en el Perú. Este grupo está conformado por representantes del MTC, del Instituto de Radio y Televisión del Perú, del INDECOPI, del Ministerio de la Producción, de las asociaciones de consumidores, ingenieros y radiodifusores.


title: ISDB-T

text: A fines de mayo se anunció en Lima, que empresas como ProView y Tele System están interesadas en instalar plantas de ensamblaje de decodificadores ISDB-Tb en el Perú con el fin de abaratar los costos de los mismos.


title: ISDB-T

text: Entre el 8 y 10 de junio de 2009, una importante delegación peruana conformada por integrantes de la Comisión de Implementación del MTC y representantes de la Sociedad Nacional de Radio y Televisión estuvo en Brasil invitada por el gobierno brasileño para ver el desarrollo del ISDB-Tb. Entre otras actividades, asistieron a un seminario organizado por el Fórum SBTVD (ISDB-Tb) en el que se trataron temas referentes a la interactividad y aspectos relacionados con los equipos de transmisión y de recepción como decodificadores y televisores. Estas actividades son el inicio de una serie de acciones programadas por Brasil para ayudar al Perú en la implementación del sistema ISDB-T.


title: ISDB-T

text: La cadena Andina Radiodifusión y Televisión (ATV) que realizaba pruebas en Lima de TDT en ATSC desde 2007, cumpliendo la nueva normatividad, cambió en agosto de 2009 sus emisiones de prueba al sistema ISDB-Tb con señales tanto en One Seg como HD.


title: ISDB-T

text: Del 16 al 22 de agosto de 2009 el Ministro de Transportes y Comunicaciones del Perú Enrique Cornejo, viajó a Japón para concretar el apoyo del gobierno japonés ofrecido al Perú. En declaraciones desde Tokio a RPP, el ministro estimó que para el año 2015 ocho ciudades del Perú, incluida Lima, tendrán el servicio de TDT, para lo cual, se realizarán las gestiones necesarias para empezar la importación de televisores digitales: "Ya se ha formado una comisión encargada de hacer las propuestas y la prepublicación de las normas para importar televisores con el sistema ISDB-T incorporado. Además, el plan de canalización para permitir que las empresas de televisión peruanas puedan transmitir en paralelo la señal analógica y la señal digital. Hay que destacar que Japón está implementando el sistema pero al mismo tiempo sigue investigando y lo bueno es que quienes vamos a entrar al sistema en este tiempo vamos a tener acceso a las nuevas tecnologías" indicó Cornejo, que también anunció la firma de un convenio de cooperación en el proceso de implementación de la televisión digital terrestre en el país, durante una reunión con el Ministro de Comunicaciones de Japón, Tsutomu Sato.