title: Sarasvati

text: Algunos «estiran» la traducción para que signifique ‘la que fluye’, lo que se puede aplicar a la mente, las palabras, las ideas, o la corriente de un río.


title: Sarasvati

text: En el "Rigveda" (6, 61, 7) a Sárasuatī se le atribuye la destrucción —por medio del dios Indra— de Vritrasura, un gigantesco demonio que había acaparado toda el agua del mundo conocido, y que representaba la sequía, la oscuridad y el caos.


title: Sarasvati

text: En el himno 10.184.2 del "Rig-veda" se la invoca junto con Sinivalí para que el embrión se adhiera al útero.


title: Sarasvati

text: En los "Puranas" (textos que generaron la religión hinduista) se convirtió en la diosa del aprendizaje y de las artes (por ejemplo, de la música). También es adorada como la diosa de los pensamientos veraces y del perdón.


title: Sarasvati

text: En el "Vedānta" se le considera la energía femenina "(śakti)" y el aspecto del conocimiento del Brahman.


title: Sarasvati

text: Los seguidores del "Vedanta" creen que sólo mediante la adquisición de conocimiento podrán alcanzar "moksha" (la liberación de la reencarnación).


title: Sarasvati

text: Sólo mediante la adoración de Sárasuatī y mediante la búsqueda continua del conocimiento verdadero con atención completa, se puede obtener la iluminación necesaria para alcanzar el "moksha".


title: Sarasvati

text: En distintas leyendas contadas en el "Majábharata" y el "Bhágavata-purana" es (contradictoriamente) la consorte del dios Brahmā.


title: Sarasvati

text: En otras leyendas de esos mismos libros, cuando Sárasuati es la hija de Brahmá, la esposa es Savitrí y Gáiatri.


title: Sarasvati

text: En las "Leyes de Manu" se la identifica con Durgā, o incluso con la diosa Lakshmí (la esposa del dios Vishnú) o con la esposa de Manu.


title: Sarasvati

text: En el "Majábharata" también aparece como hija del "prajāpati" (‘patriarca’, padre de la humanidad) Daksha.


title: Sarasvati

text: El "Sárasuatī stuti" (‘elogio a Sárasuatī’) declara que ella es la única diosa que es adorada por los tres grandes dioses del hinduismo (Brahmá, Vishnú y Shivá.


title: Sarasvati

text: Ella es la única diosa que es adorada por los "devas" (dioses menores), por los "asuras" (demonios), los gandharvas (los músicos celestiales) y por los nagas (los seres serpentinos divinos).


title: Sarasvati

text: La iconografía de la diosa Sárasuatī la muestra como una hermosa mujer de piel clara, vestida con ropa blanca pura, sentada sobre un loto, aunque se considera que su verdadero "vahan" (‘vehículo’) es un cisne.


title: Sarasvati

text: Ocasionalmente se la asocia con el color amarillo, el color de las flores de mostaza, que florecen en la época del festival de Sárasuati, en primavera.


title: Sarasvati

text: No tiene una cantidad exagerada de adornos (como la diosa Laksmi) sino que está vestida modestamente, quizá representando su preferencia por el conocimiento por encima de los objetos materiales.


title: Sarasvati

text: Generalmente su iconografía la muestra con cuatro brazos, que representan los cuatro aspectos de la inteligencia humana, según el hinduismo:


title: Sarasvati

text: Los hinduistas creen que si se le ofrece a un jamsá una mezcla de leche y agua, es capaz de tomar sólo la leche.


title: Sarasvati

text: De esta manera, el jansá simboliza la capacidad de sacar provecho de lo malo, o de obtener sabiduría de un conocimiento maligno.


title: Sarasvati

text: Debido a su relación con el cisne, a la diosa Sárasuatī se la conoce también como Jamsá Vajini: ‘la que tiene un ganso como vehículo’.


title: Sarasvati

text: Se la pinta al lado de un río (el Sárasuati, que puede estar relacionado con su primera función como una diosa del agua.


title: Sarasvati

text: Su relación con el cisne y con la flor de loto también señala su origen más antiguo que el de otras diosas.


title: Sarasvati

text: Al tener un pavo real como vehículo, la diosa enseñaría que los hindúes no deben estar preocupados por la apariencia externa.


title: Sarasvati

text: Los tres últimos días de "navaratri" que empiezan en Mahalaya Amavasya (día de la luna nueva del mes Bhadrapada) se dedican a la diosa.


title: Sarasvati

text: El noveno día de "nava-ratri" "(mahā-navami)", los libros y todos los instrumentos musicales se guardan ceremoniosamente cerca del altar con los dioses, y se los adora con cantos especiales.


title: Sarasvati

text: Ese día nadie debe estudiar ni llevar a cabo ningún arte, ya que se considera que ese día la diosa misma está bendiciendo los libros y los instrumentos.


title: Sarasvati

text: El festival concluye el décimo día de "navaratri" "(Vijaya Dashami)" y la diosa se adora otra vez antes de que los libros y los instrumentos se quiten del altar.


title: Sarasvati

text: Es costumbre estudiar este día, que se llama "Vidya-ārambham" (literalmente, ‘comienzo del conocimiento’).


title: Sarasvati

text: Durante "Vasanta Panchami" (que cae entre fin de enero y principios de febrero) los artistas, músicos, científicos, médicos y abogados le ofrecen oraciones y puyas (adoraciones con fuego, agua, inciensos, alimentos).


title: Sarasvati

text: En Pushkar (Rayastán) el templo dedicado a la diosa se construyó en la cima de la montaña, en un punto más alto que el templo de Brahmā.


title: Tianguis Cultural del Chopo

text: El Tianguis Cultural del Chopo o simplemente "El Chopo" es un famoso bazar de la Ciudad de México que se instala solo los sábados desde las 11:30 a las 17:00 horas con aproximadamente 200 puestos, característico porque pueden encontrarse productos y mercancía relacionados con la contracultura en México. Recibe cada fin de semana de 5 a 10 mil visitantes de todo el país. Se ubica en la calle de Aldama, entre las calles Sol y Luna de la colonia Guerrero, a la salida de la terminal Buenavista de la línea B del Metro de la Ciudad de México y de la línea 1 del Tren Suburbano.


title: Tianguis Cultural del Chopo

text: El 4 de octubre de 1980, el Museo Universitario del Chopo de la UNAM albergó el "Primer Tianguis de la Música", programado para realizarse solo por ese mes por iniciativa de la entonces directora Ángeles Mastretta y del promotor cultural Jorge Pantoja. El éxito fue tal que prolongó dos años su estancia dentro del recinto de la colonia Santa María la Ribera, asentándose en la calle Enrique González Martínez, antes Chopo, tomando así el nombre de "Tianguis del Chopo".


title: Tianguis Cultural del Chopo

text: Al transcurrir este lapso, el tianguis salió a las aceras del museo, a la calle de González Martínez, donde su permanencia fue hasta agosto de 1985 cuando lo desalojó la Delegación Cuauhtémoc. En el periodo 85-88, el tianguis se asentó en un estacionamiento de la colonia San Rafael, en el Casco de Santo Tomás, en el estacionamiento de la Facultad de Arquitectura de Ciudad Universitaria y en el quiosco morisco de la alameda de Santa María la Ribera.


title: Tianguis Cultural del Chopo

text: Uno de los principales conflictos que ha tenido este tianguis es la búsqueda de liderazgos y de la imposición de reglas por parte de unos cuantos líderes, de los que los miembros fundadores se han deslindado a lo largo de los años. Por estos arreglos ha habido un sinnúmero de desalojos y golpizas luego de negociaciones con supuestos líderes que buscan las ganancias que deja el tianguis, destacando una en 1986 en donde un grupo de delincuentes de la calle Nopal de Santa María de la Ribera fue contratado para golpear y disolver el tianguis obligándolo a moverse a un estacionamiento de Insurgentes y San Cosme, luego de negarse los tianguistas a negociar ilegalmente con la Delegación Cuauhtémoc la estancia del tianguis. Hacia 1987 encontró su lugar final en donde se encuentra actualmente, en donde vive el peligro de comerciantes ajenos a la cultura o al rock que han rentado a su entrada varias bodegas donde venden ropa y artículos y que pretenden apoderarse del tianguis renunciando a la vocación cultural que le ha sostenido y caracterizado en toda su existencia. Otro factor que ha contribuido a los continuos movimientos son algunas minorías que toman este espacio cultural para consumir abiertamente alcohol y drogas.


title: Tianguis Cultural del Chopo

text: Esta es la ruta del peregrinaje de una década del Tianguis, instalado actualmente en la acera oriente de lo que fuera la Estación de Trenes de Buenavista y se convertiría en la Biblioteca José Vasconcelos y las instalaciones del Tren Suburbano, en las calles Sol y Luna de la colonia Buenavista.


title: Tianguis Cultural del Chopo

text: Desde su creación ha sido un importante referente cultural en México y en donde confluyen sinnúmero de propuestas no comerciales y alternativas de la escena musical, contando ya "El Chopo" -como se le conoce comúnmente- una galería para artes plásticas y un espacio para conciertos al final del mismo, así como la organización civil Tianguis Cultural del Chopo A.C. que lo coordina y administra con los miembros más antiguos que lo integraron en los años ochenta.


title: Tianguis Cultural del Chopo

text: La transformación del tianguis ha sido evidente, pues fue precisamente a partir de que se registraron como organización que han dado un crecimiento sólido. Siempre preocupándose por defender y mostrar un rostro cultural, para no confundirse con un bazar o un tianguis meramente comercial. Se han inventado zonas de artesanos, de punks y de otras contra culturas. Han ocupado espacios en la radio, han creado publicaciones, como Aullido y Códice Rock; esta segunda fue un motor para propiciar que en el Tianguis se celebraran conciertos, firmas de autógrafos y ediciones de discos conmemorativos. Destacando que en el Tianguis Cultural del Chopo han tocado grupos consolidados como Café Tacvba, Zoé, El Tri, División Minúscula, Los Búnkers, Julieta Venegas, Sekta Core! entre otros, y esto les ha servido como una importante plataforma.


title: Tianguis Cultural del Chopo

text: El trabajo de Cultura Visual, a cargo de Enrique Rivera, fue espléndido; la instauración de Radio Chopo le dio identidad rocanrolera y se convirtió en el foro de expresión para las bandas independientes y en escaparate de las consagradas. Las galerías Juantxo Sillero, la de artes visuales y el cinematógrafo El Topo consiguieron dar un perfil contracultural al Chopo; también los comerciantes tuvieron su época de auge durante un buen tiempo, bonanza que duró hasta la llegada de Internet.


title: Bolsa de aire

text: La bolsa de aire o airbag (del inglés: "airbag"), también llamado cojín de aire o colchón de aire. Tiene varias aplicaciones y una de las más comunes es como sistema de seguridad pasiva instalado en los automóviles modernos. También tienen un uso industrial en sistemas elevadores o donde se necesita suspender una carga a una "corta" distancia; por ejemplo existen configuraciones utilizadas para suspender aviones (cuando por cualquier motivo no cuentan con tren de aterrizaje). Se los puede encontrar en equipos para pruebas de impacto o presión donde el airbag ejerce presión sobre el elemento a analizar; por ejemplo en pruebas ciclónicas de planchas metálicas para techo.


title: Bolsa de aire

text: En 1953, la primera bolsa de aire fue inventado por el ingeniero John W. Hetrick con patente estadounidense n.º 2.649.311.


title: Bolsa de aire

text: En 1964, el ingeniero japonés Yasuzaburou Kobori invento un sistema de "red de seguridad" de bolsas de aire. Su diseño aprovechó un explosivo para inflar una bolsa de aire, por lo que luego obtuvo patentes en 14 países.


title: Bolsa de aire

text: En 1973, el primer automóvil vendido al público con una bolsa de aire para el pasajero fue El Oldsmobile Toronado.


title: Bolsa de aire

text: En 1981, la compañía Mercedes-Benz desarrollo el sistema moderno que lo incorporó en el Clase S W126 de 1981 y después fue instalado en el Clase E W123.


title: Bolsa de aire

text: En caso de colisión, (con aceleración mayor que 3 G), su función es amortiguar con las bolsas inflables el impacto de los ocupantes del vehículo contra el volante, el panel de instrumentos y el parabrisas en caso de los airbag delanteros y contra ventanas laterales en los delanteros y traseros. Se estima que en caso de impacto frontal, su uso puede reducir el riesgo de muerte en un 30%.


title: Bolsa de aire

text: También existen airbags "de cortina" (en inglés, "side curtain airbags"). Estos se inflan desde el techo del automóvil (en la zona cercana al marco superior de las ventanillas, casi pegado a la ventanilla) y proporcionan protección para la cabeza de los ocupantes en el caso de choque lateral. Los "airbags laterales" se inflan desde el lateral del asiento y protegen el tórax de los ocupantes en caso de choque lateral.


title: Bolsa de aire

text: Recientemente se ha desarrollado un airbag para proteger las piernas del conductor e impedir que choquen contra la columna de dirección.


title: Bolsa de aire

text: Debido a la velocidad con la que el dispositivo de inflado genera los gases de la bolsa de aire, esta tarda solamente en inflarse entre 30 y 40 milésimas de segundo, saliendo de su alojamiento a una velocidad cercana a los 300 km/h. La bolsa permanece solo unas décimas de segundo inflada, ya que va expulsando el gas por unos orificios que tiene al efecto de dosificar la fuerza aplicada sobre el ocupante. La bolsa no impide por ello la movilidad de los ocupantes.


title: Bolsa de aire

text: A pesar de lo que pueda parecer, no evitan más lesiones que los cinturones de seguridad. El cinturón de seguridad es el elemento de seguridad pasiva más efectivo. El uso del airbag es complementario, e inclusive pueden lesionar al ocupante si este no lleva el cinturón de seguridad abrochado en el momento del impacto.


title: Bolsa de aire

text: El diseño es conceptualmente simple; una central "unidad de control de airbag" controla un número de sensores relacionados, dentro del vehículo, incluyendo acelerómetros, sensores de impacto lateral (puerta) sensores de presión, sensores de velocidad de las ruedas, giroscopios, sensores de presión de frenado y sensores de ocupación del asiento.


title: Bolsa de aire

text: Cuando el "umbral" prefijado de disparo es alcanzado o superado, la unidad de control del airbag disparará el encendido de un generador de gas propelente para inflar rápidamente una bolsa de tela. Cuando choca, el ocupante del vehículo aprieta la bolsa y el gas escapa de manera controlada a través de pequeños agujeros de ventilación. El volumen de la bolsa de aire y el tamaño de las aberturas en la bolsa se adaptan a cada tipo de vehículo, la difusión de la desaceleración (y por lo tanto fuerza experimentada por) del ocupante a través del tiempo y sobre el cuerpo del ocupante, en comparación con un cinturón de seguridad.


title: Bolsa de aire

text: Las señales de los distintos sensores se introducen en la unidad de control del airbag, que determina a partir de ellas el ángulo de impacto, la severidad, o la fuerza del choque, junto con otras variables.


title: Bolsa de aire

text: Dependiendo del resultado de estos cálculos, el ACU también puede desplegar varios dispositivos de retención adicionales, tales como cinturones de seguridad con pretensores y / o bolsas de aire (incluyendo bolsas frontales para conductor y pasajero delantero, junto con bolsas laterales montadas en los asientos, y " airbags de cortina "que protegen la cara del impacto contra el vidrio lateral).


title: Bolsa de aire

text: Cada dispositivo de retención es normalmente activado con uno o más dispositivos pirotécnicos, comúnmente llamado iniciador eléctrico que consiste en un conductor eléctrico envuelto en un material combustible. Se activa con un impulso de corriente entre 1 a 3 amperios en menos de 2 milisegundos. Cuando ese conductor se calienta lo suficiente, se inflama el material combustible, lo que inicia el generador de gas.


title: Bolsa de aire

text: En el cinturón de seguridad con pretensor, este gas caliente se utiliza para accionar un pistón que tira de la holgura del cinturón de seguridad. En una bolsa de aire, el iniciador se utiliza para encender un propelente sólido dentro del inflador de airbag.


title: Bolsa de aire

text: El propelente se genera formando gas inerte que rápidamente infla la bolsa de aire en aproximadamente 20 a 30 milisegundos. Una bolsa de aire se debe inflar rápidamente con el fin de ser completamente inflada en el momento que el ocupante va hacia delante y alcanza su superficie exterior.


title: Bolsa de aire

text: Típicamente, la decisión de despliegue de un airbag en un choque frontal se realiza dentro de los 15 a 30 milisegundos después del comienzo del choque, y los airbags del conductor y del pasajero están completamente inflados dentro de aproximadamente 60-80 milisegundos después del primer momento de contacto del vehículo.


title: Bolsa de aire

text: Si se despliega el airbag demasiado tarde o demasiado lentamente, el riesgo de lesión al ocupante del contacto con el inflado del airbag puede aumentar.


title: Bolsa de aire

text: Por la distancia existente entre el pasajero y el panel de instrumentos, el airbag del acompañante es mayor y requiere más gas para llenarlo.


title: Bolsa de aire

text: Los sistemas más antiguos de airbag contenían una mezcla de ácida sódico o nitruro de sodio (<chem>NaN3</chem>), nitrato de potasio (<chem>KNO3</chem>), y sílice (<chem>SiO2</chem>). Un airbag típico del lado del conductor contiene aproximadamente (50 a 80) g de <chem>NaN3</chem>, con el mayor airbag del lado del pasajero que contiene aproximadamente 250 g.


title: Bolsa de aire

text: Dentro de aproximadamente 40 milisegundos de impacto, todos estos componentes reaccionan en tres reacciones separadas que producen gas nitrógeno. Las reacciones, en orden, son las siguientes.


title: Bolsa de aire

text: La primera reacción química es la descomposición de <chem>NaN3</chem> bajo condiciones de alta temperatura utilizando un impulso eléctrico. Este impulso genera a 300 °C las temperaturas necesarias para la descomposición de la <chem>NaN3</chem> que produce el metal sodio (<chem>Na</chem>) y el gas <chem>N2</chem>.


title: Bolsa de aire

text: Como el metal <chem>Na</chem> es altamente reactivo, el <chem>KNO3</chem> y el <chem>SiO2</chem> reaccionan y lo retiran para a su vez producir más <chem>N2</chem> gas.


title: Bolsa de aire

text: La razón por la que <chem>KNO3</chem> se utiliza en lugar de algo como de <chem>NaNO3</chem> es debido a que es menos higroscópico (absorbe menos agua). Es muy importante que los materiales utilizados en esta reacción no sean higroscópicos ya que la humedad absorbida puede desensibilizar el sistema y causar falla.


title: Bolsa de aire

text: La reacción final se utiliza para eliminar el <chem>K2O</chem> y el <chem>Na2O</chem> producidos en las reacciones anteriores porque estos óxidos de metales del primer período son altamente reactivos.


title: Bolsa de aire

text: Estos productos reaccionan con <chem>SiO2</chem> para producir un polvo de silicato que es un compuesto inofensivo y estable.


title: Bolsa de aire

text: De acuerdo con la patente, el tamaño de partícula de la azida de sodio, nitrato de potasio, y dióxido de silicio son importantes.


title: Bolsa de aire

text: El tamaño de partículas del <chem>NaN3</chem> y del <chem>KNO3</chem> debe ser entre 10 y 20 micras, mientras que el del <chem>SiO2</chem> debe ser de entre 5 y 10 micras.


title: Bolsa de aire

text: Ha habido un esfuerzo reciente para encontrar compuestos alternativos que pueden ser utilizados en los airbags que tienen subproductos aún menos tóxicos.


title: Bolsa de aire

text: Es de aclarar que no siempre el airbag se activa luego de una colisión, ya sea porque el choque ha sido de baja intensidad y no supone riesgo para los ocupantes, o porque el ángulo de choque no corresponde al establecido por la unidad.


title: Bolsa de aire

text: Tampoco se activa el airbag si el choque se ha ocasionado en un determinado lugar el vehículo que no dispone de airbag. Por ejemplo, si el vehículo solo tiene airbags frontales, en caso de recibir un impacto lateral no se activarán los airbags frontales.


title: Provincia de Arequipa

text: La provincia de Arequipa es una de las ocho que conforman el departamento de Arequipa en el Sur del Perú. Es la segunda provincia más poblada del país y concentra al 75% de la población del departamento. Su capital es la ciudad de Arequipa. Limita por el Norte con la provincia de Caylloma, por el Este con el departamento de Puno y el departamento de Moquegua, por el Sur con la provincia de Islay y por el Oeste con la provincia de Camaná.


title: Provincia de Arequipa

text: Se crea por decreto del generalísimo José de San Martín, el 4 de agosto de 1821, como parte del departamento de Arequipa, sobre el territorio de la antigua Intendencia de Arequipa.


title: Provincia de Arequipa

text: La provincia de Arequipa tiene una extensión de 10.430,12 km² y se encuentra dividida en 29 distritos.


title: Provincia de Arequipa

text: La capital de la provincia es el Distrito de Arequipa, ubicada a 2 328 m s. n. m., la parte más baja de la ciudad se encuentra a una altitud de 2 041 m s. n. m. en el Huayco, Uchumayo y la más alta se localiza a los 2 810 m s. n. m. atravesado por el río Chili de norte a suroeste.


title: Provincia de Arequipa

text: Emilio Pardo del Valle nació en Arequipa, fue miembro del Grupo Sur en Arequipa, con Luis de la Jara, Vladimiro Bermejo y Ernesto More. Formó también parte del “Grupo Arequepay” junto a Domingo Pantigozo, Manuel Gallegos Sanz, Guillermo Mercado, M. Martínez Málaga, Benigno Ballón Farfán, Víctor Mendivil.


title: Provincia de Arequipa

text: Desde 1948 fue miembro de la Asociación de Escritores, Poetas y Artistas de América Latina, publicó un libro de poemas dedicado a Arequipa titulado “Bioestro” y “Estro”. Dejó inédito un trabajo científico sobre la estructura atómica.


title: Provincia de Arequipa

text: Cabe mencionar que la Municipalidad Provincial de Arequipa organizó un concurso al acercarse el IV centenario de la fundación española de Arequipa.La convocatoria lo realizó el exalcalde Julio Ernesto Portugal, quien durante la sesión de Concejo del 23 de noviembre de 1939, propuso el concurso para la creación de la letra y música del Himno del IV Centenario, y para la elaboración de la historia de la ciudad con características pedagógicas. Vencidos los plazos, el concurso de la letra del himno fue ganado por Emilio Pardo del Valle, quien recibió el premio correspondiente el 14 de mayo de 1940; posteriormente, el 25 de junio de ese año se convoca a concurso para la música del himno del cuatrocientos que ganó el reconocido director de orquesta, Aurelio Díaz Espinoza. A partir del Cuatricentenario se interpreta el nuevo himno de Arequipa, que está compuesto de un coro y cinco estrofas y que se mantiene hasta la fecha.


title: Homenaje a Cataluña

text: Homenaje a Cataluña (en inglés Homage to Catalonia) es el relato personal de George Orwell sobre su experiencia durante la Guerra Civil española, escrito en primera persona. La primera edición fue publicada en 1938. Orwell sirvió como soldado raso y como oficial en partes de Cataluña y Aragón desde diciembre de 1936 hasta junio de 1937, cuando tras los sucesos de mayo de 1937, el partido político en el que se encontraba (el POUM, un partido comunista antiestalinista dirigido por Andreu Nin) fue declarado organización ilegal y se vio forzado a huir o enfrentarse al encarcelamiento.


title: Homenaje a Cataluña

text: Orwell estuvo como miliciano del POUM en Cataluña desde el 26 de diciembre de 1936 hasta el 23 de junio de 1937, durante la Guerra civil española, y muestra la represión de la que fueron objeto los militantes del POUM por parte de los sectores estalinistas del gobierno republicano.


title: Homenaje a Cataluña

text: En ella, Orwell narra su llegada a una Barcelona que bulle en los últimos días de 1936 en la revolución libertaria, expresando su admiración por la misma en largos párrafos de su texto, con el fin de integrarse a una unidad combatiente del POUM y evitar integrarse como miliciano en las Brigadas Internacionales (con cuyo liderazgo mayormente comunista no simpatizaba Orwell).


title: Homenaje a Cataluña

text: Pese a mantenerse como un marxista revolucionario dentro del POUM, Orwell no oculta su admiración sobre la forma en que los anarquistas de Barcelona controlan los espacios públicos de una ciudad tan vasta, y cómo la administran siguiendo sus principios libertarios, modificando costumbres cotidianas y hábitos de vida entre la población civil, para establecer incluso en esos ámbitos el anarquismo. Luego Orwell narra su vida en el frente desde enero (Alcubierre) a mayo de 1937, siendo que el 20 de mayo es herido en el frente de Aragón por un fusilero sublevado y es enviado de vuelta a Barcelona.


title: Homenaje a Cataluña

text: En ese momento Orwell dice estar muy molesto al notar cómo la situación de los anarquistas se va degradando progresivamente, hasta regresar al "statu quo" de una Barcelona dominada por el autoritarismo estalinista del Partido Comunista, y donde los principios libertarios de 1936 han sido suprimidos. Enterado de la persecución del POUM tras los Sucesos de mayo de 1937, persecución que el autor considera ampliada contra trotskistas y anarquistas, y en general contra cualquier atisbo de crítica, Orwell dice temer por su vida y abandona España en el mes de junio, no sin pena.


title: Homenaje a Cataluña

text: El libro de Orwell influyó decididamente en algunos intelectuales destacados como Noam Chomsky, que ha declarado que es uno de sus libros favoritos:


title: Homenaje a Cataluña

text: Los veteranos anarquistas del exilio republicano también alabaron la obra de Orwell como crónica fiel de los días en que los comités libertarios dominaban la vida diaria de Barcelona. No obstante, cuando Orwell volvió a Gran Bretaña y pretendió publicar el Homenaje a Cataluña, halló la hostilidad de numerosos intelectuales que apoyaban a la República Española pues éstos consideraban perjudicial para su causa revelar la profunda desavenencia entre comunistas y anarquistas dentro del bando republicano.


title: Homenaje a Cataluña

text: Asimismo, Orwell debió sortear la abierta hostilidad de intelectuales afectos a la Unión Soviética o con simpatías comunistas, que le condenaron por expresar francas críticas al PCE y a sus actividades en Cataluña, al punto que Victor Gollancz (editor de textos de autores de izquierda en Gran Bretaña) rechazó enérgicamente publicar este libro en concreto, motivo por lo cual Orwell cambia ya de editor. Asimismo, "New Statesman", tras comprobar que un artículo suyo trata de la supresión del POUM, le informa que no lo pueden publicar, aunque ofrecen compensarle por el trabajo y le ofrecen otros encargos. Cabe advertir que, pese a su desencanto con las tácticas del gobierno republicano para sofocar la revolución libertaria, Orwell siempre proclamó que seguía considerándose un socialista tras su experiencia en España, aunque alimentó desde entonces una completa aversión hacia el autoritarismo de la URSS.


title: Galvanoplastia

text: La galvanoplastia es la aplicación tecnológica de la deposición de metales mediante electricidad, también llamada electrodeposición. El proceso se basa en el traslado de iones metálicos desde un ánodo a un cátodo, donde se depositan, en un medio líquido acuoso, compuesto principalmente por sales metálicas y ligeramente acidulado (electrolito). Etimológicamente, proviene de "galvano", proceso eléctrico, en honra a Galvani, y "-plastia", del epíteto griego πλαστός ("plastós"): ‘figura’, ‘tallado’, es decir, “dar una figura mediante la electricidad”.


title: Galvanoplastia

text: De forma genérica bajo el nombre de galvanoplastia se agrupa diversos procesos en los que se emplea el principio físico anterior, la electrodeposición, de diferentes formas. Dependiendo de autores y profundización de estudio se considera un único proceso o se desglosa en varios, incluso en subprocesos. Algunas veces, procesos muy semejantes recibe un nombre distinto por alguna diferencia tecnológica. Generalmente las diferencias se producen en la utilización del sustrato.


title: Galvanoplastia

text: Aunque solo son hipótesis, la batería parta puede haber sido el primer sistema utilizado para la deposición eléctrica. Aunque también hay quien lo sitúa en el antiguo Egipto.


title: Galvanoplastia

text: La electroquímica moderna fue inventado por el químico italiano Luigi V. Brugnatelli en 1805. Brugnatelli utilizó el invento que cinco años antes realizó su colega Alessandro Volta, la pila voltaica, para realizar la primera electrodeposición. Las invenciones de Brugnatelli fueron ignoradas por la Academia Francesa de Ciencias, y no se utilizaron en la industria durante los treinta años siguientes.


title: Galvanoplastia

text: En 1839, científicos de Gran Bretaña y Rusia, idearon de forma independiente procesos de deposición de cobre electrolítico para las planchas de imprenta similares al método de Brugnatelli.


title: Galvanoplastia

text: En la actualidad, la mayoría de las fuentes acreditan a Moritz Hermann Jacobi con inventor de la "galvanoplastia" o electrotipia en 1838. Jacobi era un científico prusiano que estaba trabajando en San Petersburgo, Rusia. Durante el siglo XIX a menudo se atribuyó a Thomas Spencer o C.J. Jordan la invención en Inglaterra, o a Joseph Alexander Adams en los Estados Unidos. Heinrich hizo un relato detallado de las controversias en torno a la acreditación de la invención, junto con una breve biografía de Jacobi, en un artículo en honor al centenario de la galvanoplastía en 1938.


title: Galvanoplastia

text: Boris Jacobi en Rusia no sólo redescubrió la electrodeposición, sino que desarrolló la galvanoplastia y la escultura galvanoplástica. La galvanoplastia se puso rápidamente de moda en Rusia, atrayendo a personalidades como el inventor Peter Bagrationi, el científico Heinrich Lenz y el autor de ciencia ficción, Vladímir Odóyevski. Todos ellos contribuyeron a un mayor desarrollo de esta tecnología. Entre los casos más destacados del empleo de galvanoplastia de mediados del siglo XIX en Rusia, se pueden citar las gigantescas esculturas galvanoplásticas de la Catedral de San Isaac en San Petersburgo y el oro de la cúpula de la Catedral de Cristo Salvador en Moscú, la iglesia ortodoxa más alta del mundo.


title: Galvanoplastia

text: Poco después, John Wright de Birmingham, Inglaterra, descubrió que el cianuro de potasio es un electrolito adecuado para la galvanoplastia del oro y de la plata. A los socios de Wright, George Elkington y Henry Elkington, se les otorgaron las primeras patentes para la galvanoplastia en 1840. Ambos fundaron posteriormente una industria de galvanoplastia en Birmingham, desde donde se extendió por todo el mundo.


title: Galvanoplastia

text: La Norddeutsche Affinerie en Hamburgo fue, en 1876, la primera planta moderna de galvanoplastia en entrar en producción en Alemania.


title: Galvanoplastia

text: A medida que la ciencia de la electroquímica se desarrolló, el proceso de electrodeposición llegó a conocerse en profundidad, y se desarrollaron otros procesos de electrodeposición de metales no decorativos. La galvanoplastia comercial de níquel, latón, estaño y zinc se desarrolló sobre la década de 1850. Baños galvánicos y equipos basados en las patentes de los Elkington se ampliaron para dar cabida a las planchas de numerosos objetos a gran escala, para la fabricación de piezas específicas y para aplicaciones de ingeniería.


title: Galvanoplastia

text: Varias importantes esculturas de "bronce" creadas en el siglo XIX son en realidad de cobre electrolítico y no de bronce. Se siguieron realizando esculturas mediante galvanoplastia por lo menos hasta la década de 1930.


title: Galvanoplastia

text: En la impresión, la electrotipia se había convertido en el método estándar para la producción de planchas de impresión tipográfica hacia finales del siglo XIX. Se complementa con la tecnología más antigua de los estereotipos, que requiere de la fundición de metales. En 1901, en varios países se habían formado sindicatos de estereotipistas y galvanotipistas. Los sindicatos perduraron hasta la década de 1970, pero a partir de entonces, después de más de un siglo de uso generalizado para la preparación de las placas, las dos tecnologías habían quedado obsoletas por la aparición de la impresión ófset y de nuevas técnicas para la preparación de planchas de impresión.


title: Galvanoplastia

text: La industria de la galvanoplastia y del electrorrevestimiento estuvo limitada durante décadas por la debilidad de las fuentes de corriente eléctrica disponibles para activar la deposición de películas de metal. La tasa de crecimiento de la película es proporcional a la magnitud de esta corriente. Inicialmente, se empleó la pila Daniell para proporcionar estas corrientes. La célula de Daniell se complementó, y en cierta medida, fue sustituida, por la célula Smee (zinc y plata en ácido sulfúrico), después de la invención de este último sistema por Alfred Smee en 1840. Ambas células son precursoras de baterías eléctricas contemporáneas. En la década de 1870, empezaron a utilizarse generadores mecánicos, dado que las corrientes más grandes aportadas por estos generadores permitieron incrementos sustanciales de la tasa de deposición del metal.


title: Galvanoplastia

text: La industria de los revestimientos también recibió un gran impulso con el advenimiento del desarrollo de generadores eléctricos. Con intensidades de corriente más elevadas, se podían procesar a escala industrial componentes metálicos para maquinaria, piezas de ferretería y, comenzado el siglo XX, piezas de automóvil que requieren protección contra la corrosión y mejores propiedades frente al desgaste, junto con una mejor apariencia.


title: Galvanoplastia

text: Hacia 1930 uno de los principales empleos de la galvanoplastia, la creación de esculturas, cayó en desuso.


title: Galvanoplastia

text: Las dos guerras mundiales y el auge creciente de la industria de la aviación, dieron un nuevo impulso a sucesivos avances y mejoras, incluyendo procesos tales como el cromado duro, bronce, chapa de aleación, niquelado sulfamato... junto con numerosos otros procesos de deposición. Los equipos de revestimiento fueron evolucionando desde procesos manuales mediante moldes de madera forrados de alquitrán en tanques electrolíticos, hasta llegar a los equipos automáticos, capaces de procesar miles de kilogramos de piezas por hora.


title: Galvanoplastia

text: Uno de los primeros proyectos del físico estadounidense Richard Feynman fue el desarrollo de la tecnología para la galvanoplastia de metal sobre plástico.


title: Galvanoplastia

text: En la década de 1980, el otro gran campo de la galvanoplastia, la impresión, también fue abandonado debido a nuevos avances tecnológicos.


title: Galvanoplastia

text: Al igual que en la fundición de metales, en los estereotipos se crea un molde a partir del modelo del objeto a reproducir. Como la galvanoplastia implica procesos químicos en disolución acuosa y se realiza a temperatura ambiente, el material del molde no necesita características especiales. Se utilizaron materiales como ceras, gutapercha (látex natural),y finalmente, ozoquerita. La superficie del molde se hacía conductora de la electricidad mediante un revestimiento muy delgado de polvo fino de grafito o mediante pintura. Un alambre se unía a la superficie conductora, y el molde se suspendía en una solución con el electrolito.


title: Galvanoplastia

text: La electrotipia es activada por las corrientes eléctricas que fluyen entre el conjunto de cables sumergidos en la disolución (ánodo) y el cable conectado al molde revestido (cátodo). Para la electrotipia en cobre, un electrolito acuoso típico contiene sulfato de cobre (CuSO ) y ácido sulfúrico (HSO), y el ánodo es también de cobre. La disposición se ilustra en la figura. Los átomos de cobre presentes en la disolución, al depositarse sobre el modelo, provocan que los átomos de la superficie del ánodo entren en el electrolito como iones de cobre (Cu en la figura). Los iones de cobre son absorbidos por la superficie de la realización del molde a la misma velocidad a la que el cobre se disuelve desde el ánodo, completando así el circuito eléctrico. Cuando la capa de cobre sobre el molde alcanza el espesor deseado se detiene el proceso cortando la corriente eléctrica. El molde y la copia adjunta se retiran de la solución, y se separan con cuidado. El Museo Metropolitano de Arte realizó en 2011 una animación del proceso de creación de una réplica mediante galvanoplastia. Se pueden emplear otros metales, además del cobre. El procedimiento es similar, pero cada metal necesita ánodo y electrolitos diferentes.


title: Galvanoplastia

text: Hay un segundo tipo de galvanoplastia en la que la película de cobre se deposita sobre la parte exterior de una forma, y no separada de ella. La forma está, generalmente, realizada con yeso impermeabilizado, que permanece como núcleo después de la galvanoplastia. En alemán, este método se conoce como "Kerngalvanoplastik"; la técnica más usual descrita en el párrafo anterior se conoce como "Hohlgalvanoplastik".


title: Galvanoplastia

text: La galvanoplastia también está relacionada con la electrodeposición, o "chapado". Esta última técnica añade de forma permanente una capa delgada metálica a un objeto también metálico, en lugar de crear una pieza metálica independiente, pero esto no es exclusivo de la técnica de chapado, dado que la "Kerngalvanoplastik" también permite producir una capa permanente sobre el objeto tratado. Se pueden considerar cuestiones estéticas para diferenciarlas. Tanto la galvanoplastia como el electroformado generan partes metálicas independientes, pero difieren en detalles técnicos. El electroformado implica la producción de una parte metálica alrededor de un negativo que luego se hará desaparecer. Mientras que, como se mencionó anteriormente, la galvanoplastia emplea un molde no conductor o forma cuya superficie ha sido tratada mediante la aplicación de un revestimiento delgado de grafito o polvo metálico. El término electroformado, "electroforming", etimológicamente significa lo mismo que galvanoplastia y a veces se emplea para abarcar todos los procesos de electrodeposición.


title: Galvanoplastia

text: El proceso puede resumirse como el traslado en forma de iones metálicos desde un ánodo (carga positiva) a un cátodo (carga negativa) a través de un medio líquido (electrolito), compuesto fundamentalmente por sales, como resultado de aplicar una corriente eléctrica en un dispositivo o reactor que constituye un circuito eléctrico.


title: Galvanoplastia

text: Una de las primeras aplicaciones de la galvanoplastia fue en la impresión. Inicialmente, la galvanoplastia se empleó para hacer reproducciones de cobre de las placas de metal grabadas o de las tallas de madera, que se utilizaban para imprimir las ilustraciones. Los electrotipos se podían incorporar junto con tipos móviles para componer los clichés para la impresión. Jacobi publicó su primer documento mediante galvanoplastia en octubre de 1838. En 1839, la galvanoplastia se utilizó para imprimir los documentos del gobierno de Rusia. El zar ruso Nicolás I se convirtió inmediatamente en un entusiasta partidario y mecenas de esta tecnología. En Inglaterra, el primer uso de la galvanoplastia para la impresión apareció en el Diario de Londres de abril de 1840, y son conocidos otros ejemplos en inglés en fechas posteriores de ese mismo año. La imagen de la derecha muestra uno de los primeros usos de la galvanoplastia en Estados Unidos. Se trata de una comparación realizada por Joseph Alexander Adams en 1841 de la imagen impresa preparada directamente a partir de una talla en madera y de la imagen impresa de un ejemplar realizado mediante electrotipo de cobre. Las placas de cobre electrotípicas podían aguantar tiradas mucho más largas que los bloque de madera, por lo que eran muy útiles para su uso en revistas de gran tirada y en la impresión de periódicos.


title: Galvanoplastia

text: También se empleaba la galvanoplastia para producir placas de impresión enteras, directamente de los clichés creados a partir de tipos móviles e ilustraciones. Para esta aplicación, la galvanoplastia era de más calidad, pero también más costosa que la técnica de los estereotipos, realizados mediante una colada de metal tipo en un molde preparado a partir de una forma original del texto a imprimir. Los estereotipos se habían inventado alrededor de 1725, y eran un sistema bien establecido cuando la galvanoplastia se inventó en 1838. Ambos métodos producen placas que pueden ser conservadas en previsión de necesidades futuras, como por ejemplo, en el caso de la impresión de novelas y de otros libros de popularidad impredecible. En ambos casos, el conjunto de tipos móviles utilizados para componer la forma original, se podía volver a utilizar. Los dos métodos eran adecuados para preparar las planchas curvadas necesarias para las prensas rotativas, utilizadas para imprimir grandes tiradas. La adopción de la galvanoplastia para este uso no se generalizó hasta que los generadores eléctricos mecánicos, dinamos, estuvieron fácilmente disponibles alrededor de 1872. Estos generadores permitieron prescindir de habitaciones enteras llenas de baterías químicas (células Smee) que se utilizaron anteriormente para suministrar la electricidad necesaria. Las baterías disponían de la capacidad eléctrica necesaria para depositar con relativa rapidez el electrotipo (o "electro"), pero con el advenimiento de las dinamos, la galvanoplastia aceleró el proceso de electrotipia veinte veces o más, de modo que una placa de impresión realizada mediante electrotipo, se podía depositar en menos de dos horas. Además, las baterías químicas desprendían gases tóxicos, lo que hacía necesario su aislamiento en habitaciones separadas.


title: Galvanoplastia

text: En 1900 las plantas de impresión con frecuencia incorporaban departamentos de electrotipia y estereotipos, y la electrotipia y los estereotipos se había convertido en oficios con aprendizajes asociados. En el Reino Unido se formó en 1893 la National Society of Electrotypers and Stereotypers (NSES), y continuó hasta 1967, cuando se unió con la National Graphic Association. En los EE. UU. y Canadá, la International Stereotypers and Electrotypers Union (ISEU) se formó en 1902, y con anterioridad, había pertenecido a la International Typographer's Union (ITU). En 1925 tenía 6800 miembros y 10 500 en 1955. En 1973, la ISEU fue absorbida por la sección de Impresión Gráfica de la Unión Internacional de Comunicaciones. En 1978, un Manual de Perspectivas Laborales cifraba en unos 2000 los empleos pertenecientes a este sector en los EE. UU. Sin embargo, las perspectivas de empleo se consideraban reducidas. La impresión ófset sustituyó a la tipografía en la mayoría de las plantas de impresión en la década de 1980, dada la relativa sencillez de este sistema, que lo hace apto tanto para grandes tiradas como para tiradas reducidas. Las planchas de impresión del sistema ófset se preparan mediante láminas metálicas recubiertas con materiales sensibles a la luz, sobre las que se crea una imagen por exposición óptica directa (proceso de fotoófset). El éxito del sistema ófset hizo que los estereotipos y la electrotipia dejaran de utilizarse.


title: Galvanoplastia

text: La galvanoplastia se ha utilizado para realizar esculturas de metal de forma alternativa a la colada de metal fundido. Estas esculturas son a veces llamadas "bronces galvanoplásticos", aunque el metal real es, por lo general, cobre. Es posible aplicar prácticamente cualquier pátina a estas esculturas. Los dorados también se podían realizar fácilmente en las mismas instalaciones de galvanoplastia mediante electrodeposición. La galvanoplastia se ha utilizado para reproducir objetos de valor, como monedas antiguas, y en algunos casos estas copias han demostrado ser más duraderas que los frágiles originales.


title: Galvanoplastia

text: Una de las primeras esculturas galvanoplásticas de gran tamaño (1.67 metros) documentada, es obra de John Evan Thomas (titulada "Muerte de Tewdric Mawr, Rey de Gwent") en 1849. La empresa Elkington, Mason & Co. realizó esta galvanoplastia para la Exposición Universal de 1851. Entre los primeros desarrollos resultan espectaculares los doce ángeles de Josef Hermann (1858) para la base de la cúpula de la catedral de San Isaac en San Petersburgo, Rusia (véase la fotografía A). Théophile Gautier en 1867 lo describió así: "Miden seis metros de altura, y se realizaron mediante galvanoplastia en cuatro piezas, cuyo ensamblaje resulta invisible. De esta manera se hicieron tan ligeras que, a pesar de sus dimensiones, no resultan demasiado pesadas para la cúpula. Esta corona de ángeles dorados, situada en medio de un torrente de luz, brilla con ricos reflejos, produciendo un efecto pleno". A continuación, se citan otras esculturas importantes realizadas con este procedimiento. Así, David A. Scott escribió: "Algunos trabajos muy importantes se llevaron a cabo en electrotipo, tales como los "bronces" que adornan la Ópera de París y la estatua de 320 cm de altura del Príncipe Alberto, y las cuatro figuras que la acompañan, erigidos detrás del Royal Albert Hall en Londres en memoria de la Exposición Universal de 1851 ". La estatua del príncipe Alberto se erigió en 1861 (véase la fotografía B a continuación), señalándose que "el príncipe consorte había tenido una gran confianza en el proceso de electrotipia". El Palais Garnier (la Ópera de París) tiene dos esculturas de 7.5 metros de altura por encima de la fachada principal. El edificio fue terminado en 1869 (véase la fotografía C).


title: Galvanoplastia

text: Durante el siglo XIX, los museos solían mostrar electrotipos de monedas antiguas en lugar de los originales (véase la fotografía D), poniendo a la venta electrotipos de piezas singulares para colecciones privadas. En 1920, el Victoria and Albert Museum de Londres había adquirido cerca de 1000 copias galvanoplásticas de importantes objetos procedentes de colecciones de otros museos europeos. El más famoso quizás sea su copia del enfriador de vino Jerningham, una espectacular pieza de orfebrería hecha en Inglaterra en 1735, que ha formado parte de la colección del Museo del Hermitage en Rusia durante mucho tiempo. Muchos de estos objetos fueron realizados por Elkington & Co., que tenía un extenso negocio dedicado a piezas electrotípicas en plata.


title: Galvanoplastia

text: Un importante ejemplo del uso de la galvanoplastia para la preservación de originales, es la copia de la máscara en yeso del poeta John Keats (ver fotografía de abajo E). La máscara original fue realizada en vida del poeta por Haydon en 1816, y posteriormente Elkington & Co. realizó en 1884 una copia electrotípica. Esta copia de cobre está ahora aparentemente en mejores condiciones que el yeso original.


title: Galvanoplastia

text: A partir de 1890 y, por lo menos, hasta 1930, la "Abteilung für Galvanoplastia" de la empresa alemana WMF, produjo muchas estatuas y otros objetos utilizando galvanoplastia. Este tipo de estatuas eran significativamente menos costosas que las de fundición de bronce. Los memoriales en los cementerios alemanes de esta época, con frecuencia incorporan estatuas galvanoplásticas de modelos que había encargado la WMF a conocidos escultores (véase la fotografía F infra). WMF también llevó a cabo grandes obras. Un ejemplo es el electrotipo de cobre (1911) a tamaño natural del bronce (realizado en 1857 por el escultor Ernst Rietschel) del Monumento de Goethe-Schiller en Weimar, Alemania, que es de unos 3.5 metros de altura (ver fotografía a la derecha).


title: Galvanoplastia

text: Muchos escultores experimentaron con la técnica de galvanoplastia (Kerngalvanoplastik), utilizando modelos de yeso que quedan como núcleo de la escultura terminada. Como ejemplo, el escultor Elie Nadelman hizo varias esculturas importantes en los años 1920 y 1930 utilizando esta técnica. La principal ventaja es que Nadelman podía realizar estas esculturas de "galvanoplastique" metálica en forma rápida y económica. Sin embargo, este tipo de esculturas pueden degradarse rápidamente, y han presentado significativos problemas para su preservación y restauración.


title: Rosa Villacastín

text: Rosario Martín Villacastín, más conocida como Rosa Villacastín (Ávila, 2 de junio de 1947) es una periodista española.


title: Rosa Villacastín

text: Rosario Martín Villacastín nació el de junio de 1947 en Ávila. Cabe señalar como dato de interés que es nieta de Francisca Sánchez del Pozo, la última pareja del poeta nicaragüense Rubén Darío, y de José Villacastín, recopilador de la obra de este último.


title: Rosa Villacastín

text: Su carrera profesional comienza en el "Diario Pueblo", donde trabajó entre 1970 y 1983 como periodista especializada en crónica parlamentaria.


title: Rosa Villacastín

text: Más tarde pasaría al "Diario Ya" y a las revistas "Interviú" y "Panorama". En radio se incorpora a Antena 3 Radio.


title: Rosa Villacastín

text: A partir de 1989 empieza a interesarse por los asuntos de la llamada prensa rosa, incorporándose a la redacción de la revista "Diez minutos". Cuatro años después da el salto a televisión de la mano de María Teresa Campos, al convertirse en una de las colaboradoras habituales de su programa "Pasa la vida" en Televisión española, compartiendo sección con la también periodista Carmen Rigalt.


title: Rosa Villacastín

text: En 1990 el "Diario Ya" publica en portada un artículo de Rosa Villacastín en el que se aseguraba que "el sida pone a Amparo Muñoz al borde de la muerte" y, dos días más tarde, se daba por hecho que se encontraba en "fase terminal", lo que la actriz desmintió con análisis médicos en el programa de Julián Lago "La máquina de la verdad".


title: Rosa Villacastín

text: En 1996, como casi todo el equipo del programa, Rosa Villacastín continúa con María Teresa en "Día a día", su nuevo programa en Telecinco. Un año más tarde, en la temporada 1997-1998, ficha por Antena 3, que le confía un nuevo programa, en el que comparte presentación con Ana Rosa Quintana: "Extra Rosa", un espacio sobre crónica social. El programa rápidamente fue un éxito de audiencia, sobre todo entre las amas de casa.


title: Rosa Villacastín

text: En 1999 la cadena le ofrece hacerse cargo del magacín matinal "Las mañanas de Rosa" (1999). El espacio no pudo con la competencia que desde Telecinco le hacía María Teresa Campos y fue retirado tan sólo dos meses después de su estreno. Inmediatamente se integra como colaboradora y comentarista en el programa de Ana Rosa "Sabor a ti" (1999-2004).


title: Rosa Villacastín

text: Tras conducir el programa de debate "Grandiosas" (2001), en Telecinco junto a Lolita Flores y Belinda Washington, que no logró el respaldo de la audiencia, regresa a Antena 3 donde ha continuado colaborando en diferentes programas, y ha presentado junto a Olga Marset el magacín "La vida es rosa" (2005) en la franja de tarde.


title: Rosa Villacastín

text: En la temporada 2006-2007 trabaja en el programa "Las mañanas de Cuatro", junto a Concha García Campoy y desde septiembre de 2007 lo hace en el magacín de Antena 3 "A3Bandas". En 2012-2013 además pasa a La 1 de TVE, con el programa "+Gente".


title: Rosa Villacastín

text: Entre 1998 y 2008 es además colaboradora habitual de la Cadena SER e interviene en el programa "La ventana". Desde septiembre de 2008 colabora en el programa "Queremos hablar", de Punto Radio, presentado por Ana García Lozano.


title: Rosa Villacastín

text: En 2013-2014 colabora en el programa de los sábados de Telecinco, "Abre los ojos... y mira" presentado por Emma García.


title: Rosa Villacastín

text: En 2015 se incorpora como tertuliana al programa "Amigas y conocidas" (La 1) presentado por Inés Ballester.


title: Rosa Villacastín

text: Actualmente es colaboradora en el programa de actualidad "Puntos de vista" de la televisión autonómica aragonesa Aragón TV


title: Cesária Évora

text: Cesária Évora (Mindelo, 27 de agosto de 1941 – São Vicente, 17 de diciembre de 2011) fue una cantante caboverdiana conocida con el sobrenombre de «la reina de la morna». También era conocida como «la diva de los pies descalzos», debido a su costumbre de presentarse descalza sobre los escenarios, en solidaridad con los sin techo y las mujeres y niños pobres de su país.


title: Cesária Évora

text: "Cise", como era conocida por sus amigos, comenzó a cantar y a hacer actuaciones los domingos en la plaza principal de su ciudad, acompañada por su hermano Lela, al saxofón. Mas su vida está intrínsecamente ligada al barrio de Lombo, en las inmediaciones del cuartel del ejército portugués, donde cantó con compositores como Gregório Gonçalves. A los 16 años, Cesária comenzó a cantar en bares y hoteles y, con la ayuda de algunos músicos locales, ganó mayor notoriedad en Cabo Verde, y fue proclamada la "Reina de la Morna".


title: Cesária Évora

text: A los veinte años fue invitada a trabajar como cantante para el Congelo - compañía de pesca creada por capital local y portugués -, recibiendo conforme a las actuaciones que hacía. En 1975, año en que Cabo Verde adquirió la independencia, Cesária, frustrada por cuestiones personales y financieras, aliados a la dificultad económica y política del joven país, dejó de cantar para poder sostener a su familia. Durante este período, que se prolongó por diez años, Cesária tuvo que luchar contra el alcoholismo. Igualmente, Cesária llamó a ese período de tiempo sus "Dark Years" (sus "años oscuros").


title: Cesária Évora

text: Animada por Bana (cantante y empresario caboverdiano radicado en Portugal), Cesária Évora volvió a cantar, y se presentó en Portugal. En Cabo Verde, un francés llamado José da Silva la persuadió de ir a París, y allí acabó por grabar un nuevo álbum en 1988, "La diva aux pieds nus" ("La diva de los pies descalzos") - que es como se presenta en los palcos. Este álbum fue aclamado por la crítica, y la impulsó para iniciar la grabación del álbum "Miss Perfumado" en 1992. Éste logró vender 300 000 a nivel mundial e incluía una de sus canciones más famosas, "Sodade".


title: Cesária Évora

text: Desde entonces fijó su residencia en la capital francesa. Cesária se volvió una estrella internacional a los 47 años de edad.


title: Cesária Évora

text: El blues caboverdiano de Cesária Évora en general habla de la larga y amarga historia de aislamiento del país y del comercio de esclavos, así como de la emigración, ya que se dice que el número de caboverdianos que viven en el exterior es mayor que la población total del país.


title: Cesária Évora

text: La voz afinada de Cesária Évora, acompañada de instrumentos que dan un toque melancólico, resalta lo emocional en su música, y los oyentes que no entienden su lengua consiguen percibir las emociones en sus canciones.


title: Cesária Évora

text: Participó en 1995 en la pista sonora que Goran Bregovic compuso para la película "Underground", de Emir Kusturica.


title: Cesária Évora

text: En 2002, colabora en el disco "Duets" del legendario músico cubano Compay Segundo, con el que interpreta el popular son Lágrimas negras.


title: Cesária Évora

text: Después de diversas complicaciones de salud, incluida una operación a corazón abierto en el 2010, la cantante anunció su retirada de la música, y canceló los conciertos que tenía previstos el 23 de septiembre de 2011.


title: Cesária Évora

text: Cesária Évora murió el sábado 17 de diciembre de 2011 a los 70 años, en el Hospital Baptista de Sousa, en Mindelo, donde se encontraba internada con un cuadro de insuficiencia respiratoria y edema pulmonar. Unas horas antes de su muerte atendió al periodista español Marc Serena en su domicilio particular, que lo explicó en un artículo.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Francisco Javier Rodríguez Pinedo (Mazatlán, Sinaloa, México; 20 de octubre de 1981) es un exfutbolista mexicano que jugaba de defensa central.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Tuvo su debut en Primera División con el Club Deportivo Guadalajara en el Apertura 2002. Fue el miércoles 16 de octubre de 2002 cuando Daniel Guzmán le dio la oportunidad de debutar ante Monarcas Morelia en el Estadio Jalisco.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Con el paso del tiempo logra consolidarse como titular indiscutible en la defensa junto a Héctor Reynoso y Carlos Salcido, teniendo grandes actuaciones en la liga y en torneos internacionales como la Copa Libertadores, lo que lo catapultó a la Selección Nacional.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: En el Apertura 2006 fue pieza clave para que Guadalajara lograra su undécimo campeonato, al empatar el marcador a 1-1 (2-2 global) en el juego de vuelta de la final realizado en al ciudad de Toluca. Con un potente remate de cabeza que bordeo al arquero le dio vida al Rebaño que minutos después salió victorioso, con un marcador de 2-1.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: El 9 de mayo de 2008 se hace oficial su fichaje al club neerlandés PSV Eindhoven con quien Guadalajara ya mantenía varios meses de negociaciones. El club neerlandés confirmó el acuerdo alcanzado con Guadalajara por el traspaso del zaguero. A través de su página de internet, informó de las negociaciones entre las directivas rojiblancas. Se llegó a un acuerdo por el jugador en una trasferencia que rondó los USD $ 9,000,000 y sólo faltaba que el jugador y el club se pusieran de acuerdo con el salario. El club neerlandés destacó el palmarés del defensor, quien ha disputado más de 40 partidos con la selección mexicana, además de asistir a la Copa Mundial de Fútbol de 2006, donde participó 45 minutos ante Portugal, en la fase de grupos. De esta manera, se convierte en compañero de equipo de su compatriota Carlos Salcido, con quien ha jugado en varias ocasiones por la selección mexicana.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Realizó su debut por los granjeros el 23 de agosto frente al Feyenoord por la Supercopa Johan Cruyff entrando en reemplazo de Carlos Salcido a los 76 minutos del encuentro, el cual fue ganado por 0-2 conquistando así el primer título en su nuevo club. Su debut internacional en competencias europeas se produjo el 16 de septiembre frente al Atlético Madrid por la primera fecha de la fase de grupos de la Liga de Campeones 2008-09, ingresando a los 74 minutos por Jérémie Bréchet en la derrota por 0-3 frente a los españoles. El 20 de septiembre juega su primer partido por la Eredivisie siendo titular en la derrota por 1-0 frente al AZ Alkmaar por la tercera fecha de la temporada 2008-09, siendo reemplazado a los 87 minutos por Stefan Nijland. El 22 de noviembre anotó su primer gol por el PSV en la goleada por 4-0 sobre el Heracles Almelo por la duodécima fecha de la Eredivisie con un remate desde 30 metros a los 15 minutos de partido, el cual significó la apertura del marcador.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: El 14 de julio de 2011 Rodríguez firmó un contrato de tres años con el VfB Stuttgart de Alemania. Rodríguez hizo su debut en la Bundesliga el 6 de agosto en una victoria por 3-0 ante el Schalke 04, donde además asistió a los 37 minutos a Cacau para que anotara el 1-0 transitorio. El 22 de octubre anotó su primer gol en la Bundesliga tras anotar de cabeza el empate a 2 frente al Núremberg a los 84 minutos del encuentro. El 5 de mayo de 2012 anotó su segundo gol en la temporada frente al Wolfsburg en la victoria por 3-2 en un encuentro válido por la última fecha de la 1. Bundesliga 2011/12, lo que los clasificó a la Europa League para la próxima temporada. Su equipo culminó en el sexto lugar de la tabla con 53 puntos, con el "Maza" siendo disputando gran parte de la temporada como titular en la zaga del equipo suabo junto a Serdar Taşçı. Rodríguez disputó 26 partidos siendo titular en 24 de estos, totalizando 29 presencias contando todas las competiciones (Bundesliga y DFB Pokal).


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Inició la temporada 2012-13 siendo titular tanto en la 1. Bundesliga 2012-13 como en la Europa League, pero tras el mal inicio de temporada del cuadro suabo en la competencia local poco a poco fue perdiendo la titularidad en desmedro de Georg Niedermeier y se vio relegado a la suplencia por el entrenador alemán Bruno Labbadia. Tras finalizar la primera rueda del torneo, el "Maza" había sido titular en solo 9 encuentros, mientras que en 5 partidos ingresó desde el banco. Esto también repercutió en la Europa League, donde Rodríguez había iniciado como titular los primeros dos partidos en los "Play-off" de la competición frente al Dínamo de Moscú, donde tras ganar por 2-0 de local, el empate a 1 en el encuentro de vuelta los clasificó a la fase de grupos. En el primer partido de la fase de grupos fue titular frente al Steaua de Bucarest, cuyo encuentro terminó 2-2. Los siguientes tres partidos fue relegado al banco de suplentes, siendo titular en los dos restantes en la victoria por 1-5 sobre el Steaua de Bucarest y la derrota por 0-1 frente al Molde FK. A pesar de estos irregulares resultados, Sttutgart logró clasificar en el segundo lugar del Grupo E a los dieciseisavos de final gracias a su mejor diferencia de gol que el FC Copenhague, tras quedar ambos igualados con 8 puntos.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: En noviembre de 2012 previo al receso del mercado invernal en Europa se especulaba su regreso al fútbol mexicano, con el fin de poder alcanzar regularidad que le permitiera mantenerse como titular en la selección mexicana. Se rumoreaba que equipos como América, Chivas y Tigres pretendían su fichaje y era casi un hecho su regreso al Club Deportivo Guadalajara, sin embargo el jugador rechazó la oferta de Chivas y el 2 de enero de 2013 firma por el Club América, archirrival del club donde inició su carrera.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Realizó su debut por las "Águilas" el 11 de enero en la victoria como visita por 0-2 sobre el Jaguares de Chiapas por la segunda fecha del Torneo Clausura 2013, ingresando a los 68 minutos en reemplazo de Miguel Layún. Tras su llegada, rápidamente se convirtió en inamovible en la defensa del América para el técnico Miguel Herrera, formando parte de la línea de tres defensores junto a Diego Reyes y Aquivaldo Mosquera. En la fase regular del torneo, el Américo culminó ubicado en el segundo lugar con 32 puntos, a solo tres de Tigres que terminó en el primer lugar. En los cuartos de final de los play-off vencieron por un marcador global de 3-1 a los Pumas de la UNAM, tras vencer en el encuentro de ida por 0-1 y ganar en el partido de vuelta por 2-1. En semifinales lograron el paso a la final tras vencer a Monterrey, ya que tras empatar a 2 en el encuentro de ida, vencieron por 2-1 a los "Rayados" en el partido de vuelta. El 23 de mayo fue titular durante todo el partido de ida de la final frente al Cruz Azul, pero el partido acabó con una derrota por 1-0. La final de vuelta se disputó el 26 de mayo en el Estadio Azteca logrando igualar el marcador global tras ganar el encuentro por 2-1 tras remontar el partido en los últimos minutos, forzando a la prórroga, donde el marcador se mantuvo sin cambios después de los 30 minutos jugados y se accedió a los penaltis. En la tanda desde los 11 metros, el América logró consagrarse campeón del Clausura 2013 tras ganar por un marcador de 4-2 en una de las finales más emotivas de la Liga Mexicana. De esta forma, Rodríguez se convierte en el primer futbolista en ser campeón tanto con Chivas como con el América. El "Maza" disputó 22 encuentros en el Clausura 2013, siendo en 21 de estos titular a excepción del partido en que realizó su debut por las "Águilas".


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: El 10 de agosto frente al Atlante por la tercera fecha del Apertura 2013, Rodríguez anota su primer gol por el América en la victoria como visita por 2-4. El equipo mantuvo un buen nivel en la defensa del título, alcanzando el liderato general de la competencia con 37 puntos. En la liguilla eliminó en cuartos de final a Tigres tras empatar 2 en el partido de ida, y empatar a 1 en el encuentro de vuelta, lo que ocasionó la clasificación del América gracias a los goles de visita. En semifinales enfrentaron al Toluca, donde tras perder por 2-1 el encuentro de ida, lograron remontar la llave tras ganar el encuentro de vuelta por 2-0, accediendo de esta manera a la final con grandes opciones de lograr el bicampeonato. En la gran final enfrentó a León; en ella América perdió por primera vez en la historia los dos juegos de la gran final tras perder el encuentro de ida 2-0 y el encuentro de vuelta por 1-3, partido en el que además Rodríguez fue expulsado a los 54 minutos. Al igual que en el torneo anterior, el "Maza" fue una pieza importante de la defensa del América, llegando a disputar 18 partidos en el Apertura 2013, todos como titular.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Tras la derrota en la final, Miguel Herrera abandonó su cargo como director técnico para asumir definitivamente en la selección mexicana, siendo reemplazado por Antonio Mohamed. Al mando del argentino, Rodríguez se mantuvo gran parte del Clausura 2014 como titular, aunque sin la regularidad que tuvo en los dos anteriores torneos. El América terminó la fase regular ubicado en el quinto lugar de la tabla con 25 puntos, lejos de las actuaciones conseguidas el año anterior. Las "Águilas" quedaron tempranamente eliminados de los play-offs frente al Santos Laguna en cuartos de final, ya que a pesar de ganar el encuentro de ida por 5-3, perdieron en el partido de vuelta por 3-1 (partido que el "Maza" no disputó debido a su expulsión en la ida), quedando eliminados debido a los goles de visitante. Al finalizar el Clausura 2014, se convirtió en jugador transferible del América al no entrar en los planes del técnico Antonio Mohamed para la próxima temporada.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Previo a su participación en el Mundial de Brasil con la selección mexicana, el 4 de junio de 2014 firma con el Cruz Azul en el Draft del fútbol mexicano, siendo uno de los traspasos más conocidos y polémicos. Tras estar en el banco de suplentes en la primera fecha frente al Pachuca en la derrota por 0-1, realizó su debut la fecha siguiente por los "Cementeros" el 25 de julio siendo titular en el empate a 1 con el Santos Laguna. El "Maza" rápidamente se gana un puesto como titular en la defensa del equipo dirigido por Luis Fernando Tena, sin embargo el rendimiento del equipo fue muy irregular. El equipo terminó el Apertura 2014 ubicado en la decimotercera posición con solo 21 unidades, sin lograr acceder a los play-off. Rodríguez participó en 14 partidos en el torneo, siendo titular en todos estos. Paralelamente, en el mes de diciembre el equipo participó por primera vez en su historia en el Mundial de Clubes. El 13 de diciembre logran derrotar en la prórroga al Western Sydney Wanderers por los cuartos de final. Sin embargo en semifinales perdieron por goleada de 0-4 frente al Real Madrid. El 20 de diciembre disputaron el partido por el tercer lugar frente al Auckland City, empatando a 1 en el tiempo reglamentario. En la definición a penales Rodríguez convirtió su lanzamiento, pero su equipo perdió por 2-4 y tuvieron que conformarse con el cuarto lugar, empatando lo hecho por los clubes mexicanos América (2006), Pachuca (2008) y Atlante (2009). El "Maza" disputó los tres partidos completos de la competición.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: En el Clausura 2015, Rodríguez se mantuvo como titular indiscutido de "La Máquina" haciendo dupla en el centro de la defensa junto a Julio César Domínguez, llegando a disputar 16 partidos siendo titular en todos estos. Sin embargo al igual que en el torneo anterior, Cruz Azul se quedó sin poder acceder a los play-offs tras culminar ubicado en el noveno puesto de la tabla con 25 unidades, misma cantidad de puntaje que el Pachuca y Santos, pero con peor diferencia de gol. Esto sucedió tras perder el 9 de mayo frente a Leones Negros (equipo que a pesar de su victoria descendió) por 0-2 por la última fecha de la fase regular.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Tras el nuevo fracaso, Tena fue reemplazado en la dirección técnica por Sergio Bueno, quien ratificó al "Maza" como titular en los primeros partidos del Apertura 2015. A inicios de septiembre durante una práctica de la selección mexicana, Rodríguez sufrió una lesión en la rodilla derecha que requirió operación. Tras ser operado, se anunció que estaría fuera de las canchas por cerca de dos meses, perdiéndose lo que restaba de campeonato. Debido a esto, sus apariciones en el Apertura 2015 se vieron reducidas a solo 5 partidos disputados. Cruz Azul fracasaría nuevamente en su intento de clasificar a los play-off bajo la dirección de Tomás Boy, tras culminar en el lugar N.º 14 con 20 unidades.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Tras recuperarse de la lesión, Rodríguez recupera rápidamente su puesto como titular en la defensa de los "Cementeros", siendo titular en 14 de los 15 encuentros que disputó en el Clausura 2016. Sin embargo, el rendimiento del equipo no mejoró demasiado con respecto a los anteriores torneos, quedando nuevamente sin acceder a los play-offs tras culminar en el noveno lugar con 22 puntos, a dos unidades de Tigres que terminó en el octavo puesto.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Para el Apertura 2016 no es tomado cuenta por el técnico Tomas Boy luego de diferencias entre ambos. Debido a la mala campaña realizada por el equipo, Boy renuncia y es reemplazado por Joaquín Moreno, quien le da una nueva posibilidad al "Maza" en el equipo. El 29 de octubre debuta en el torneo frente a su exequipo, Club Deportivo Guadalajara, siendo derrotados por 3-2 tras un penal convertido por Alan Pulido luego de una mano cometida en el área por Rodríguez en el último minuto del encuentro.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: En el Draft del Clausura 2017 no entró en los planes de Paco Jémez, y fue puesto transferible del Cruz Azul donde en el draft no logró encontrar equipo, y no fue registrado con Cruz Azul para el Clausura 2017. Fue transferido al equipo recién ascendido Lobos BUAP de cara al torneo Apertura 2017.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: El "Maza" Rodríguez debutó con la Selección nacional el 18 de febrero de 2004 en un partido amistoso contra .


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Para el Mundial del 2006, fue incluido en la lista final de Ricardo La Volpe de 23 jugadores que asistieron a Alemania. Sólo jugaría un encuentro y fue el partido contra el 21 de junio de 2006.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: Fue llamado en diversas convocatorias de Sven Goran Eriksson para los partidos rumbo a Sudáfrica 2010, y llamado por Javier Aguirre quien estuvo en la lista final de 23 para el Mundial del 2010.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: El 8 de mayo de 2014 Rodríguez fue incluido por el entrenador Miguel Herrera en la lista final de 23 jugadores que representarán a México en la Copa Mundial de Fútbol de 2014.


title: Francisco Javier Rodríguez Pinedo

text: El 8 de abril de 2015 tras tener un buen torneo con Cruz Azul, el "Maza" regresa a la Selección Nacional para el amistoso contra la selección de .


title: Sociedad anónima deportiva

text: Una sociedad anónima deportiva (S. A. D.) es un tipo especial de sociedad anónima en España, que fue creado a través de la Ley 10/1990, de 15 de octubre, del Deporte y que fue desarrollado mediante el Real Decreto 1251/1999, de 16 de julio, sobre sociedades anónimas deportivas.


title: Sociedad anónima deportiva

text: La Ley 10/1990 del Deporte, de 15 de octubre, en su preámbulo comenta sobre la necesidad de dotar de esta nueva figura societaria lo siguiente:


title: Sociedad anónima deportiva

text: Con ello el legislador pretendía mejorar la transparencia económica y jurídica de las empresas que operaban en el mundo del deporte profesional en España y abrir la puerta a posibles salidas a bolsa de dichas sociedades.


title: Sociedad anónima deportiva

text: Sin embargo, desde la fecha de promulgación de la Ley hasta 2007, no se ha producido la salida a bolsa de ninguna sociedad anónima deportiva.


title: Sociedad anónima deportiva

text: Una sociedad anónima deportiva es un tipo especial de sociedad anónima, por lo que comparte la mayor parte de sus características: se trata de una sociedad de responsabilidad limitada, de carácter mercantil, y cuyos titulares lo son en virtud de una participación en el capital social a través de títulos o acciones. Al tener responsabilidad limitada, los accionistas no responden con su patrimonio personal, sino únicamente con el capital aportado.


title: Sociedad anónima deportiva

text: Sin embargo, la sociedad anónima deportiva incluye una serie de especialidades para afrontar una serie de problemas y carencias que habían mostrado las sociedades mercantiles que hasta el momento de su creación habían estado trabajando en el mundo del deporte profesional.


title: Sociedad anónima deportiva

text: El Real Decreto exige que se constituyan como sociedades anónimas deportivas de carácter profesional y ámbito nacional (y no como meras sociedades anónimas) todas aquellas que se encuentran establecidas en el artículo 19 de la Ley 10/1990, de 15 de octubre, del Deporte, las disposiciones transitorias del Real Decreto 1084/1991, de 5 de julio, y en el propio Real Decreto.


title: Sociedad anónima deportiva

text: En concreto, se puede decir que son aquellas entidades (clubes o equipos profesionales) cuyo objeto social es el desarrollo de algún tipo de deporte en competición de manera profesional en un ámbito nacional. Además su participación en competiciones oficiales se encuentra limitada a una sola modalidad deportiva.


title: Sociedad anónima deportiva

text: La Ley impuso la obligación de convertirse en S.A.D. a todas aquellas entidades que participaran en las competiciones que la propia Ley considera como profesionales, concretamente, 1ª y 2ª división de fútbol y la ACB de baloncesto. No obstante, se permitió continuar como clubes deportivos a aquellas entidades que al momento de entrada en vigor en la ley no hubiesen tenido pérdidas en los cuatro ejercicios anteriores (Club Atlético Osasuna) y a los tres clubes que definieron como "históricos" porque nunca habían descendido de la 1ª División (Real Madrid Club de Fútbol, Fútbol Club Barcelona y Athletic Club).


title: Sociedad anónima deportiva

text: La Ley del Deporte enumera una serie de especialidades de las sociedades anónimas deportivas en sus artículos 19 a 29. Entre otras, se pueden citar las siguientes especialidades con respecto a las sociedades anónimas:


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: La Autovía del Cantábrico (A-8)/Autopista del Cantábrico (AP-8)<ref name="Ley 37/2015"></ref> es una vía terrestre de calzada y sentido dobles, que se extiende a lo largo del norte de España, paralela a la costa cantábrica, y que está dividida en dos vías, siendo la primera una autopista de peaje (AP-8), que recorre el País Vasco desde la frontera francesa hasta Bilbao, y la otra una autovía sin peaje (A-8) desde Bilbao recorriendo el resto de la cornisa cantábrica hasta Galicia.


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: La Autopista del Cantábrico o AP-8 es una autopista de pago que se extiende a lo largo de la costa del País Vasco (España). Comienza en la unión con la autopista A-63 francesa, en el denominado «Puente Internacional de Biriatou» (frontera con Francia) en Irún (Guipúzcoa) hasta Bilbao (Vizcaya), donde enlaza con la AP-68. A partir de ahí se designa Autovía del Cantábrico o A-8. Tiene una longitud de 116 km, de los cuales 37 km son de triple carril por sentido Bilbao - Durango, así como el tramo San Sebastián (Arriceta) - Orio y en construcción de triple calzada Durango - Éibar.


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: La Autovía del Cantábrico o A-8 es una vía terrestre de doble calzada y sentido que se extiende a lo largo de la costa del Mar Cantábrico, que comienza en Bilbao en la unión de la AP-8 con la AP-68 y acaba en Baamonde (provincia de Lugo) en donde se une a la A-6. Tiene una longitud de 468 km. Paradójicamente, pese a denominarse «Autovía del Cantábrico», se trata de una autopista (cumple los requisitos técnicos que definen una vía como autopista, diferenciándola de una autovía).


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: La AP-8 (de peaje) se construyó en la década de 1970 como la primera fase de la Autovía del Cantábrico, con la adjudicación del contrato de concesión administrativa en el año 1968. Esta primera fase se encargó de cubrir las necesidades de las grandes ciudades del norte. La conservación, explotación y mantenimiento de la AP-8 se divide en dos tramos y a su vez en dos sociedades públicas que las gestionan. En Vizcaya se encarga la sociedad pública Interbiak y en Guipúzcoa, la agencia guipuzcoana de infraestructuras, Bidegi. Aunque su identificador debería ser AP-8, mantiene el identificador A-8 al ser una autopista de titularidad del Gobierno Vasco, por medio de las diputaciones forales, la cual no se ha adaptado al cambio de denominaciones de autovías y autopistas del 2003 (solo se ha adaptado la denominación a AP-8 en los tramos donde se ha mejorado la autopista, en el segundo cinturón de San Sebastián y en la Variante Sur Metropolitana de Bilbao al ser variantes nuevas, conservando el nombre de A-8 en los tramos tradicionales más antiguos). Además, en los carteles informativos del segundo cinturón de San Sebastián se puede considerar que la AP-1 recorre la AP-8 desde Francia hasta el enlace 15A donde se separa hacia Vitoria. Su identificador europeo es E-70 (en todo su recorrido) y también al compartir trazado con la AP-1 tiene como identificadores europeos la E-5 y la E-80.


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: El tramo Yurreta - Abadiño está libre de peaje para recorridos internos, al igual que los orígenes que provienen de Bilbao con destino Hospital de Galdácano - Vitoria (por N-240).


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: En el entorno de Bilbao, conviven la A-8 tradicional, sin peaje, con la nueva Variante Sur Metropolitana de Bilbao, de peaje, con la denominación E-70/AP-8. A partir de Bilbao la autopista pasa a denominarse A-8 (no tiene peaje) y continúa hacia Galicia pasando por Torrelavega -donde enlaza con la Autovía Cantabria-Meseta (A-67)-, Gijón y Avilés. En la ronda de Gijón conecta con la AS-I (Autovía Minera) que comunica con Langreo, Mieres y León. También en la circunvalación gijonesa enlaza con la AS-II (Autovía Industrial), nuevo eje de comunicación entre Gijón y Oviedo. A las afueras de Gijón está el nudo de Serín que conecta con la A-66 en dirección Oviedo y León. Termina en Baamonde desembocando en la A-6 entre La Coruña y Lugo.


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: Los tramos originales que transcurren por San Sebastián reciben la nomenclatura de GI-20 debido a la inauguración del nuevo cinturón de la ciudad.


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: En Asturias la construcción de la Autovía del Cantábrico tardaría más tiempo por varias razones, destacando su sinuosa orografía, las vicisitudes políticas y judiciales y el hecho de que es en esta comunidad en la que la autovía tiene más recorrido (más de 230 km de los casi 590 totales, contando desde Biriatou hasta Baamonde). Desde la apertura de la famosa «Y» asturiana el 13 de febrero de 1976, habrían de esperarse más de veinte años para la apertura del segundo tramo. De esta forma, y hasta 2005, los tramos inaugurados se centraron básicamente en conectar el centro de Asturias con la Asturias oriental, quedando como sigue;


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: Hasta que se constituyó la Autovía del Cantábrico como nombre específico (incorporado a cartelería) para esta vía, podríamos hablar de dos A-8. La primera, la ya mencionada de la frontera francesa a Bilbao, y luego estaba el tramo Avilés - Gijón, con kilometraje propio (el kilómetro 1 se situaba en Gijón). Cuando se abrió el tramo que va desde la desviación de la A-66 hacia Santander hasta Lieres, se denominó A-8 en origen, usando el kilometraje de la N-634. Hasta que se terminó el tramo Lieres - Villaviciosa y se renombró como A-64, la A-8 se encontraba dividida en 3 partes, pero con el cambio de denominación de autopistas y autovías por decreto ley de 2003, la Ronda Sur de Gijón, que anteriormente era designada como parte de la N-632, pasó a formar parte de la A-8, mientras que los tramos de la A-8 que pasaban por el concejo de Siero recibieron la denominación de A-64. Ello se debió a dos razones: la primera, de orden práctico, por cuestiones de pura lógica; la segunda, por el hecho de que en un primer momento no estaba asegurada la conexión Grases-Infanzón, de modo que se pensaba que la A-8, una vez enlazada con la A-66 en Matalablima (cercanías de Oviedo), compartiría con esta parte del trazado hasta Avilés. De esta forma, el tramo de entrada a Gijón desde Lloreda quedaba renombrado como autovía GJ-81, como parte del tramo de la «Y» asturiana desde el centro ciudad hasta su entronque con la A-8.


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: Desde 2005 se consumó el parón en la zona oriental de Asturias en el tramo Llanes-Unquera, convirtiéndose este en un verdadero embudo de la N-634, especialmente en períodos vacacionales, siendo el tráfico de vehículos pesados particularmente intenso en cualquier época del año. Por ello, los esfuerzos se dirigieron hacia la zona occidental de esta comunidad, abriéndose los tramos de forma progresiva tal como sigue:


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: A partir de abril de 2009, y coincidiendo con la crisis económica, las obras sufrieron un parón importante, lo que llevó al retraso en su apertura. La judicialización del tramo Llanes-Unquera y la evidente necesidad de agilizar las obras, llevaron a dividir este tramo en dos: Llanes-Pendueles y Pendueles-Unquera, que acabaron abriéndose a su vez en dos subtramos. Por otro lado, si bien el tramo Navia-Tapia de la autovía no ofrecía mayormente dificultades, los dos tramos restantes supusieron la construcción de sendos viaductos de gran envergadura: el viaducto sobre el río Barayo en el caso del Otur-Villapedre y el de la Concha de Artedo en el caso del Muros-Las Dueñas, ambos de gran complejidad técnica y una altura considerables.


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: Finalmente, acabando el año de 2014, se ponía fin a la agonía de los tramos orientales, permitiendo conectar a Asturias con la red europea de autopistas por la alternativa A-67 / S-30 / S-10, a falta de terminar los tramos cántabros. Con todo, el tramo Pendueles-Unquera se caracterizó en su construcción por la abundancia de percances, principalmente debidas a los deslizamientos de la ladera de Villasola, situadas entre las localidades de El Peral y Bustio, del concejo de Ribadedeva que, debido a su inestabilidad, obligaron a un modificado del proyecto para adecuarlo a las normas de seguridad vigentes. Además, resultó compleja la construcción del túnel de Santiuste y el viaducto sobre el río Cabra, en las proximidades de La Franca. De esta forma, la cronología de los tramos restantes queda como sigue:


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: En Galicia, la Autovía del Cantábrico transcurre enteramente por la provincia de Lugo, desde el Puente de los Santos, entre Figueras (Castropol) y Ribadeo, hasta su entronque con la Autovía del Noroeste (A-6) en Baamonde. El primer tramo en inaugurarse es el Ribadeo-Reinante en mayo de 2007. Desde esta fecha se pone en marcha la inauguración de los tramos gallegos, que queda como sigue:


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: Desde mayo de 2007 hasta noviembre de 2008, los tramos abiertos al tráfico permiten descongestionar la N-634 a su paso por la comarca de la Mariña Oriental, así como desde Villalba hasta su entronque con la A-6. La crisis económica hará mella y ralentizará la apertura de nuevos tramos, por lo que habrá que esperar dos años para que se inauguren la mayor parte de los tramos de la comarca de Tierra Llana, de escasa complejidad técnica, al discurrir prácticamente en llano. Tras la apertura casi irrelevante del Lorenzana-Mondoñedo, habrá que esperar bastante tiempo para dar por finalizada la construcción de la autovía por Galicia precisamente por los tramos más complejos, especialmente el Mondoñedo-Lindín, ya que el Lindín-Careira, aunque más adelantado, no procedía su utilización al conectar únicamente con vías de comunicación locales, difícilmente operativas para el tráfico que se pretende que deberían acoger. De ahí que los dos tramos fuesen inaugurados conjuntamente, aunque las frecuentes nieblas de la zona obligan a reducir la velocidad, cuando no a cerrar al tráfico el tramo, obligando al uso de la antigua N-634. Las nuevas medidas de seguridad, consistentes en una reducción de velocidad mayor y elementos reflectantes en la calzada parecen no haber dado, por ahora, resultado.


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: En Cantabria la apertura del subtramo entre Solares y San Vitores, más conocida como la variante de Sobremazas, se lleva a cabo el 7 de agosto de 2014, al mismo tiempo que el tramo Pendueles-La Franca. Restaba por abrir el recorrido entre Sierrapando y San Vitores, correspondientes a los tramos Solares-La Encina y La Encina-Torrelavega, que fueron definitivamente terminados en octubre de 2015.


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: Respecto al tramo Guitiriz-Lavacolla, que prolongaría la Autovía del Cantábrico hasta Santiago de Compostela, no existe una redacción de proyecto, toda vez que el conductor tiene o va a tener a su disposición dos alternativas a la N-634: una, ya operativa y parcialmente de peaje, mediante la Autovía del Noroeste (A-6) y la Autopista del Atlántico (AP-9) y otra gratuita en un futuro a medio plazo, a través de la Autovía del Noroeste (A-6) y la Autovía Lugo-Santiago (A-54).


title: Autovía/Autopista del Cantábrico

text: En cualquier caso, la finalización de esta autopista/autovía, marca un hito, un antes y un después y, muy probablemente contribuirá a la vertebración de las comunidades de Galicia, Principado de Asturias, Cantabria y País Vasco, con unas relaciones más intensas, especialmente en lo relativo a los territorios del occidente asturiano y los del norte de Galicia, que presentaban más deficiencias en sus comunicaciones. La culminación de la autovía a su paso por Cantabria en octubre de 2015 y, excluyendo el tramo Guitiriz-Lavacolla, habrá supuesto una importante inversión en la construcción de esta infraestructura, salvar dificultades técnicas de gran envergadura (túneles, viaductos de gran altura, paso por zonas muy densamente pobladas, etc.) y superar los vaivenes de las crisis políticas y económicas para una obra que habrá tardado cuarenta y cuatro años en realizarse y de la que todavía quedan retos pendientes (prolongación de la Supersur en Bilbao, ampliación a tres carriles en tramos cántabros y vascos, intervención y posible ampliación a tres carriles del tramo de la A-8 de la «Y» asturiana etc.), bien como su adecuación a las circunstancias que vaya marcando el tráfico en cada momento.


title: Bichota

text: «Bichota» es una canción de la cantante colombiana de reguetón Karol G. La canción fue lanzada el 23 de octubre de 2020 a través de la disquera Universal Music Latino, como sencillo de su tercer álbum de estudio "KG0516". La canción fue escrita por Karol G, Lenny Tavárez, J Quiles, Cristián Salazar y Ovy on the Drums. La canción alcanzó el número 3 en la lista Hot Latin Songs de "Billboard" en diciembre de 2020, y encabezó la lista Argentina Hot 100 durante 5 semanas.


title: Bichota

text: Hay dos vídeos musicales para «Bichota», el primero, dirigido por Colin Tilley, fue lanzado a YouTube el 23 de octubre de 2020, y a agosto de 2022 tiene más de 1.000 millones de vistas, y el segundo vídeo musical fue lanzado en Facebook el 12 de noviembre de 2020, y ha logrado más de 230 millones de visitas hasta febrero de 2021.


title: Son by Four

text: Son by Four es un grupo de salsa y baladas románticas de Puerto Rico, conocidos principalmente por su éxito «A puro dolor». Para su carrera musical firmaron contrato con la discográfica Sony Music. Posteriormente, se dedicaron a interpretar música católica.


title: Son by Four

text: Son by Four fue creado por el cantautor panameño Omar Alfanno e integrada por los hermanos Carlos Javier Montes y Jorge Montes, Pedro Quiles, Sebastian 'el terco' Martínez y el puertorriqueño Ángel López.


title: Son by Four

text: En 1999, el grupo lanzó dos canciones escritas por Omar Alfanno, «No hay razón» y «Nada». Las canciones fueron éxitos menores en el "Billboard" Latin Tracks, y ayudó a Son by Four firmar un contrato de grabación con Sony Music. El 1 de septiembre de ese mismo año tuvieron su primer álbum, "Prepárense", y comenzaron a viajar para promocionar el álbum. El 1 de febrero de 2000 lanzaron el álbum "Son by Four" con un sencillo: «A puro dolor». Esta canción, escrita por Omar Alfanno, demostró ser un éxito. Estableció un récord por mantenerse en el número uno durante 20 semanas en el "Billboard" Hot Latin Songs. También consiguió un lugar en la lista de música tropical del "Billboard" durante 21 semanas. Apareció también en el puesto número 65 en el "Billboard" Hot 100 Singles chart. «A puro dolor» llegaría a ocupar el número uno en el Billboard's Decade-End Latin Songs of 2000s Chart.


title: Son by Four

text: Fue ofrecida en la telenovela mexicana de la cadena TV Azteca "La calle de las novias" (2000) y de la telenovela venezolana de los extinta cadena RCTV "Mis 3 hermanas" (2000).


title: Son by Four

text: «A puro dolor» ayudó posteriormente a Son by Four a ganar un disco de oro así como a recibir cuatro premios en los "Billboard" Music Awards (diciembre de 2000) y siete premios de la "Billboard" Latin Music Awards (abril de 2001), incluyendo Artista Popular y Canción Latina del Año.


title: Son by Four

text: El grupo pronto se grabó una nueva versión en espanglish titulada «Purest of Pain», y esta versión se metió en el "top 30", alcanzando el número 26 en el "Billboard" Hot 100. El álbum vendió 315.000 unidades en los Estados Unidos y en todo el mundo más de un millón de copias.


title: Son by Four

text: Son by Four continuó lanzando dos álbumes más, "Visitas de salsa" en 2001 y "Renace" en 2003, pero tuvieron menos éxito que su segundo álbum.


title: Son by Four

text: A partir de 2007, la banda conformada solo por Pedro Quiles y los hermanos Carlos Javier Montes y Jorge Montes ha cambiado su estilo de música de pop latino, salsa y balada a la música católica, con los discos "Aquí está el cordero" (2007), "Abbanuestro" (2009) y "Católico soy" (2011).


title: Son by Four

text: Ángel López exvocalista tuvo participación especial en la canción "Mis ojos lloran por ti" del también puertorriqueño "Big boy". En 2007 formó parte del elenco de figuras musicales que participaron en la emisión "Disco de oro" de Televisión Azteca, conducido por José Luis Rodríguez "El Puma" y María Inés Guerra; era una competencia entre varios artistas de distintas décadas de la música, donde resultó ser ganadora la cantante Beatriz Adriana.


title: Volumen específico

text: El volumen específico (formula_1) es el volumen ocupado por unidad de masa de un material. Es el inverso de la densidad, por lo cual no dependen de la cantidad de materia.


title: Volumen específico

text: Ejemplos: dos pedazos de hierro de distinto tamaño tienen diferente peso y volumen pero el peso específico de ambos será igual. Este es independiente de la cantidad de materia que es considerada para calcularlo. A las propiedades que no dependen de la cantidad de materia se las llama propiedades intensivas; dentro de estas están también por ejemplo el punto de fusión, punto de ebullición, el brillo, el color, la dureza, etc.


title: Volumen específico

text: Donde, formula_9 es la constante universal de los gases ideales, formula_10 es la masa molar del gas, formula_11 es la temperatura y formula_12 es la presión del gas.


title: Volumen específico

text: En psicrometría, el volumen específico son los metros cúbicos aire húmedo que ocupa un kilogramo de aire seco y es utilizado para el estudio del aire húmedo en el dimensionamiento de sistemas de aire acondicionado.


title: Tubalcaín

text: Tubalcaín o Túbal Caín es el nombre de un personaje de la Biblia, hijo de Lamec y Sila, su segunda esposa, y además tuvo una hermana directa de nombre Naamá. Su función dentro de la genealogía de Caín, junto a su padre, su madre, su madrastra y sus hermanos, es la simbolización del progreso y el avance cultural. Tubal Caín en concreto representa la metalurgia.


title: Tubalcaín

text: Debido a que su función en el mundo fue hacer la vida más cómoda, se considera que los cuatro hijos de Lamec, entre ellos Tubal Caín, son los padres de distintas artes y oficios, al empezar a desarrollarse la civilización. Los hijos que nacieron de la primera esposa de Lamec, llamada Ada, fueron Jabal el primero, considerado padre de la geometría, quien se ocupaba de conducir rebaños de ovejas al campo y primitivamente construyó casas de madera y piedra; el segundo hermano fue Jubal, quien es considerado el padre de la música y las canciones de la lengua, haciendo uso del arpa y la flauta. De la segunda esposa de Lamec, llamada Zila, nació el tercer hermano, Tubal Caín, quien es considerado padre de la metalurgia ya que tenía la habilidad de trabajar con diversos metales, además de ser un guerrero, y utilizaba en ello su habilidad para construir armas. La cuarta hija es Naamá, hermana de Tubal Caín e hija de Zila, quien fundó el arte de tejer.


title: Tubalcaín

text: El conocimiento de la forma de trabajar el bronce y el cobre se difundió desde el Asia Menor para llegar a todo el Oriente Próximo, con lo que el nombre del personaje Tubal está muy relacionado con el de la tribu del Asia Menor Tubal por sus conocimientos de los metales.


title: Tubalcaín

text: La tribu Tubal es una tribu sudoriental del Asia Menor que siempre aparece mencionada en conjunto con la tribu de Mesec o Mesej en la tradición cuneiforme asiria en los escritos griegos y en la Biblia, que vivieron específicamente en Cilicia. En la Biblia aparecen mencionados y descritos en el Libro de Ezequiel y en el Libro de Isaías para el siglo VII a. C., donde se les considera buenos guerreros, orfebres y vendedores de esclavos. En el Génesis se los cuenta entre los hijos de Jafet. Los cimerios los habrían hecho retirarse a la zona montañosa oriental del Mar Negro y en momentos dados de su historia fueron aliados de los escitas y de otras tribus para comerciar, guerrear y defenderse de sus enemigos comunes, Gén. 10:2, Ez. 27:13, Is. 66:19.


title: Tubalcaín

text: Se dice que fue el fundador de Tarazona, en la actual provincia de Zaragoza. En el escudo de la ciudad así viene reflejado, donde se indica que después fue refundada por Hércules. Hoy en día, un centro educativo lleva el nombre de este personaje mitológico en la ciudad.


title: Tubalcaín

text: Tubalcaín nada tiene que ver con Tubal, hijo de Jafet y nieto de Noé, considerado como padre de la raza íbera y como su primer rey.


title: Tubalcaín

text: Jean; Vercoutter, Jean. Historia Universal. Siglo XXI. Vol. 4 Los Imperios del Antiguo Oriente, III. La primera mitad del primer milenio. Primera edición en Castellano, 1971. México, Argentina, España. P. 6 Mapa de Tabales. P. 16 Los tabales. P. 24 Mushki.


title: Billy Dee Williams

text: William December Williams Jr. (Nueva York, 6 de abril de 1937) es un actor estadounidense famoso por haber interpretado al personaje de Lando Calrissian en las películas "" (1980) y "" (1983), y 36 años después, con la finalización de la saga, "".


title: Billy Dee Williams

text: Estudió arte dramático antes de empezar su carrera en "The Last Angry Man" (1959), interpretando a un malvado de la calle, y comenzó a actuar en diversos filmes durante los años 1970, como "The Out of Towners" (1970), "Lady Sings the Blues" junto a Diana Ross (1972), "Hit!" (1973), "The Take" (1974). También trabajó en diversos papeles para la televisión de la época. Hizo una interpretación en "The Bingo Long Traveling AllStars & Motor Kings"" (1976) y apareció en "" (1980), de la saga de "Star Wars", interpretando al personaje de Lando Calrissian, papel que repitió para la continuación de la saga en "" (1983). En 1981 apareció junto a Sylvester Stallone en "Nighthawks".


title: Billy Dee Williams

text: A partir de entonces ha realizado papeles menores, como en el caso de la película de "Batman" de Tim Burton (1989) que interpretaba a Harvey Dent. Tras su ausencia en "Batman Returns", se dijo que en efecto, veríamos la transformación de Dent en el villano Dos Caras en "Batman Forever". Al final, Dos Caras fue interpretado por Tommy Lee Jones en la versión de Joel Schumacher.


title: Billy Dee Williams

text: Más recientemente Billy Dee Williams ha aparecido en series como "Lost", en la tercera temporada, en el capítulo 14 "Exposé". También ha actuado en "Private Practice", en "Scrubs", en "White Collar" y "Modern Family".


title: Billy Dee Williams

text: En cuanto a películas, en el año 2009 realizó un pequeño papel en la película "Fanboys" junto a su compañera en "Star Wars", Carrie Fisher.


title: Billy Dee Williams

text: El 2 de marzo de 2015 se anunció que iba a realizar un cameo en , aunque finalmente no apareció en la película.


title: Billy Dee Williams

text: Para 2017 por fin actúa como 2 caras(en esta ocasión prestando su voz para el personaje) en "The Lego Batman Movie" para muchos fanes fue una buena decisión que lo hiciese pues tuvieron que pasar 26 años para que pudiese realizar algo relacionado con Harvey Dent/2 Caras (incluso el muñeco de Lego fue diseñado como una versión de él como si hubiese interpretado al mismo personaje).


title: Billy Dee Williams

text: Para 2019 vuelve a la saga de la guerra de las Galaxias, volviendo a interpretar a Lando Calrissian, en ""


title: Acapulco Shore (temporada 1)

text: La primera temporada de Acapulco Shore, un programa de televisión mexicano con sede en Acapulco, transmitido por MTV Latinoamérica, comenzó a ser emitido el 27 de septiembre de 2014. El programa reúne a ocho jóvenes desconocidos, con valores centrados en la obsesión por el físico, la fiesta y el sexo. El programa fue filmado por primera vez en julio de 2014 en las costas de Acapulco.


title: Acapulco Shore (temporada 1)

text: En agosto de 2014. días antes de empezar las emisiones oficiales del programa, la identidad de los miembros del reparto para su prometedora primera temporada fue revelado durante la transmisión de la ceremonia de los "MTV Video Music Awards 2014".