title: Lesly Águila

text: Leslie Katherine Águila Córdova, (Huancabamba, Piura, Perú, 17 de junio de 1994) es una cantante peruana de cumbia. Fue integrante de las agrupaciones La Única Tropical (2011-2012) y Mensajeros del amor (2015-2016).


title: Lesly Águila

text: Lesly Águila ganó fama nacional, en Perú, como vocalista de la agrupación Corazón Serrano, junto a Edita Guerrero e Irma Guerrero desde 2010. A pesar de dejar por unos meses la agrupación, para unirse a la La Única Tropical, Águila se integró nuevamente a Corazón Serrano. Esta vez, junto a Thamara Gómez, Edita Guerrero e Irma Guerrero. linda voz del norte del Perú


title: Lesly Águila

text: Después de dejar Corazón Serrano, Águila emprendió una carrera en solitario y formó el grupo Lesly Águila & sus Mensajeros del Amor junto a Jhonatan Águila, Jairo Castillo y Gilmer Vargas.


title: Lesly Águila

text: En marzo del 2016, Lesly Águila dejó su carrera de solista para formar la agrupación Puro Sentimiento junto a sus excompañeras Thamara Gómez, Estrella Torres, Naldy Saldaña y Caroline Tello.


title: Lesly Águila

text: En 2018, regreso a la agrupación Corazón Serrano. En mayo ingresó como locutora en Radio La Karibeña.


title: Lesly Águila

text: Leslie Katherine Águila Córdova nació el 17 de junio de 1994 en Huancabamba-Piura, Perú. Apenas recién nacida, sufre la pérdida de su hermana gemela, quién fallece víctima de una negligencia médica.


title: Lesly Águila

text: Pese a que a ella no le gustaba cantar, fue su padre Reynaldi Águila, quién la obligó a ingresar al mundo de la música. Junto con su hermano Jhonatan Águila se presentaban como los Hermanos Águila en "shows" de diversos colegios.


title: Lesly Águila

text: Durante su adolescencia, Lesly fue una de las víctimas de “El Baguazo”, perdiendo a su primo que fue uno de los 24 policías que fallecieron en la emboscada. Motivo por el cual Lesly no tuvo una celebración de quince años.


title: Lesly Águila

text: En junio del 2010, a la edad de 15 años, se unió a Edita Guerrero e Irma Guerrero siendo elegida como la nueva vocalista de la agrupación "Corazón Serrano". Águila fue elegida dentro de varios cástines que hizo la agrupación para buscar un reemplazo por la próxima ausencia de Irma Guerrero. Durante su casting interpretó temas como "Sueño o pesadilla", "Borracha perdida" y "Manos amarillas".Su primera presentación con la agrupación fue en el "Arbolito de La Primavera" (Piura).


title: Lesly Águila

text: Este sería su primer periodo con la agrupación Corazón Serrano, donde interpretó los temas "La loba", "Vas a llorar", "Mix Pintura Roja" y especialmente "Tu ausencia". El éxito del tema "Tu ausencia" fue esencial para la agrupación, que obtuvo una mayor popularidad en la capital peruana (Lima).


title: Lesly Águila

text: A finales del 2011, Lesly se integró a La Única Tropical de Sechura convirtiendo el tema "Se me ha perdido un corazón" en un éxito. Además interpretó otros temas destacados como "Ya me cansé", "Bajo la lluvia" y "Amor ilegal". Finalmente regresaría a Corazón Serrano a finales del 2012. Semanas después de volver al grupo de los Guerrero Neyra, la orquesta sechurana la reemplazó por Joa Geraldine.


title: Lesly Águila

text: Durante su segundo periodo en Corazón Serrano, Águila con 18 años, reemplaza a LLeri Quito grabando el tema "Vete". En 2013, colabora con temas como "Te extrañaré", "Fuiste malo", "Enséñame a olvidar". Junto con la agrupación, Águila realizó pequeñas giras en Argentina, Chile y Estados Unidos.


title: Lesly Águila

text: A inicios de noviembre Lesly Águila anunció su retiro de la agrupación para realizar un nuevo proyecto musical. Antes de este suceso, Águila colabora con la producción Nº22 de Corazón Serrano donde deja con su voz principalmente los temas "Malo muy malo" y "La invisible". Sin embargo el tema "Malo muy malo" volvería a ser grabado con la voz de la nueva integrante Nickol Sinchi.


title: Lesly Águila

text: Tras la ruptura con Corazón Serrano en noviembre de 2014, Águila, formó la agrupación Lesly Águila & sus Mensajeros del Amor, interpretando como primer tema la canción "A prueba de balas".


title: Lesly Águila

text: Para el 2015, Águila junto al estudio Luis Chávez y la composición de José Zelada interpreta algunas canciones como "Fuiste estúpido" y "Corazón Prohibido".


title: Lesly Águila

text: En la actualidad, pese a sus cortos 20 años, la cantante piurana se ha convertido en una de las mejores voces de todo el Perú."


title: Lesly Águila

text: Tras la ruptura de Thamara Gómez con Corazón Serrano, se funda la agrupación Puro Sentimiento que junta a las tres voces representativas del momento en que Corazón Serano estaba en la cima del éxito (2013): Lesly Águila, Estrella Torres y Thamara Gómez.


title: Lesly Águila

text: Tras cuatro años de ausencia, volvió Corazón Serrano. Para el regreso, un fan subió al escenario y lloró por su regreso cuando cantaba "olvidalo corazon", grabó con éxito los temas: " Mix como te voy a olvidar", "Mix sexteto" con las chicas, "Adios amor" con Nickol Sinchi y la canción "Me declaro rival".


title: Lesly Águila

text: Durante su carrera con la agrupación Corazón Serrano, Lesly convirtió el tema "Tu ausencia" en un éxito, asimismo en su estadía temporal por la agrupación La Única Tropical de Sechura con el tema "Se me ha perdido un corazón". Ha colaborado con la producción N.º21 de Corazón Serrano con temas como "Vete", "Fuiste malo conmigo", "Olvídalo corazón","Te voy a extrañar" y "Enséñame a olvidar".


title: Lesly Águila

text: Asimismo ha colaborado con la agrupación en la producción Nº22 interpretando temas recientes como "Malo muy malo", "La invisible", "Y te vas".


title: Suidae

text: Los suidos (Suidae) son una familia de mamíferos artiodáctilos en la que se incluyen los cerdos domésticos, los jabalíes y sus parientes más cercanos, hasta contabilizarse un total de 16 especies, todas ellas distribuidas originariamente en Eurasia y África, aunque "Sus scrofa" ha sido introducido en partes de Estados Unidos, Australia y varias islas oceánicas tanto en su forma doméstica como salvaje. Se trata de ungulados no-rumiantes de alimentación omnívora y características primitivas. Sus parientes más cercanos son los pecaríes americanos (Tayassuidae) y junto con ellos se incluyen en el taxón Suina.


title: José Antonio Fernández Carbajal

text: José Antonio Fernández Carbajal (Puebla, Puebla, 15 de febrero de 1954) es un hombre de negocios mexicano, residente en Monterrey. Es el presidente del consejo de administración de Fomento Económico Mexicano, compañía con intereses diversificados en los sectores del comercio detallista y bebidas, en diversos países de América Latina y Filipinas. Sus acciones cotizan en la Bolsa Mexicana de Valores y en el NYSE. En enero de 2010 adquirió un 20 % de Heineken. En febrero de 2012 fue nombrado presidente del consejo de administración del Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey (ITESM).


title: José Antonio Fernández Carbajal

text: José Fernández Carbajal asumió como CEO de Fomento Económico Mexicano (FEMSA) en enero de 1995, y como presidente del consejo de administración de la compañía en marzo de 2001, ocupando ambos cargos hasta enero de 2014, cuando fue sustituido en el cargo de CEO por Carlos Salazar Lomelín.


title: José Antonio Fernández Carbajal

text: Previamente se desempeñó como vicepresidente de Ventas de Cervecería Cuauhtémoc Moctezuma de 1991 a 1993, y COO del grupo de 1993 a 1994.


title: José Antonio Fernández Carbajal

text: En el marco de la Asamblea Anual, el Consejo del Sistema Tecnológico de Monterrey anunció la designación del ingeniero José Antonio Fernández Carbajal como nuevo presidente del Consejo, en sustitución de Lorenzo Zambrano, desde el 14 de febrero de 2012.


title: José Antonio Fernández Carbajal

text: José Antonio Fernández Carbajal se constituye como el cuarto presidente de Consejo, sucediendo a Eugenio Garza Sada (1943-1973), a Eugenio Garza Lagüera (1973-1997) y a Lorenzo Zambrano (1997-2012).


title: José Antonio Fernández Carbajal

text: José Antonio Fernández fue también vicepresidente del consejo de administración del Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey (ITESM), una de las universidades de mayor prestigio en México.


title: José Antonio Fernández Carbajal

text: José Antonio Fernández se graduó del Instituto Tecnológico de Monterrey en 1976 como ingeniero industrial y de sistemas, institución en dónde también estudió un MBA en 1978. Fue profesor de dicha institución educativa (a nivel pregrado y postgrado) desde 1990 en el área de Ingeniería Industrial y de Sistemas.


title: José Antonio Fernández Carbajal

text: Entre 1976 y 1991, José Antonio Fernández se desempeñó en puestos de liderazgo en distintas empresas, como Gamesa, Dreis & Krump, Cuprum, Grupo Visa y Oxxo.


title: José Antonio Fernández Carbajal

text: José Antonio Fernández, es además, miembro de consejos directivos de empresas como Bimbo, Peñoles, Bancomer, Cydsa y Grupo Industrial Saltillo. También es consejero del Woodrow Wilson Center .


title: Barreiros (automoción)

text: En 1969 y debido a los malos resultados de la empresa, Eduardo Barreiros y sus hermanos abandonaron la sociedad, vendiendo sus acciones a Chrysler, pasando la empresa a denominarse Chrysler España S.A hasta su desaparición.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1925 el padre de Eduardo Barreiros inició su vinculación con el automóvil con la explotación de la línea de autobuses Orense-Luintra-Orense con la compra de un autobús Panhard-Levasor 10 HP. Tras la concesión de la línea Orense-Los Peares-Orense, en 1929 adquiere un viejo Renault. Eduardo Barreiros trabaja como revisor en la empresa familiar y empieza como aprendiz en ARCE, un taller mecánico.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1937 vendieron las líneas de autobuses, ya que, al comenzar la Guerra Civil los vehículos que hacían los servicios fueron requisados.


title: Barreiros (automoción)

text: A partir de 1938 se adquirieron varios vehículos para cubrir la línea Orense-Parada de Sil-Orense. Debido a la escasez de parque móvil en 1939, los Barreiros crean un pequeño taller familiar donde se reconstruyen autobuses y fabrican gasógenos.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1945 Eduardo Barreiros vendió la línea de autobuses que su padre poseía en Orense y fundó BECOSA (Barreiros Empresa Constructora S.A.). El fin de la empresa era la contratación de obras públicas.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1949 comenzó en el taller familiar la transformación de motores de gasolina a diésel, para cubrir las necesidades de los propios vehículos utilizados en las contratas, todo esto se inició con la compra de dos camiones de origen alemán (Krupp) en una subasta del Ejército del Aire, a los que pronto siguieron algunas de las 2000 unidades de ZIS-5 "ЗиС-5" rusos, que circulaban por el país, tras la guerra civil.


title: Barreiros (automoción)

text: Pronto aumentan las peticiones de conversión de motores de gasolina a diésel, sobre todo entre los transportistas (muchos de los cuales habían conseguido "3HC" excedentes del ejército). El taller se quedó pequeño y en 1951 se decidió trasladar la producción a Madrid. Barreiros alquiló unos talleres en el kilómetro7 de la carretera Madrid - Andalucía, por 50.000 pesetas al mes y creó la empresa Galicia Industrial. Barreiros tenía la patente n.º 198.618, concedida con fecha 7 de julio de 1951, donde describía el proceso de transformación a diésel. Sus hermanos empezaron a trabajar con Eduardo y montaron el primer laboratorio de materiales.


title: Barreiros (automoción)

text: En el periodo 1952-1953 se realizaron unas 700 transformaciones y se realizó el primer prototipo de motor con tecnología propia.


title: Barreiros (automoción)

text: La transformación de motores de gasolina en diésel, le dio una cierta solvencia económica, lo que le llevó a fundar en 1954 Barreiros Diésel S.A., con sede en Madrid y con un capital de 10.000.000 de pesetas. Barreiros Diésel se estableció inicialmente como fabricante de motores diésel, comenzó con el EB-2, motor de dos cilindros para tractores, del que se vendieron 480 unidades durante el primer año. Pero el éxito fue la fabricación del motor EB-6 basado en la evolución de motores Perkins. La producción se inició con tres unidades diarias (para la aplicación en camiones de 5 a 7 Tm).


title: Barreiros (automoción)

text: El siguiente salto lógico era la fabricación de vehículos completos y para ello se compraron los primeros 20000 m² de terreno en Villaverde (Madrid). Pero el régimen no le dio la licencia para ello, seguramente por presión del INI fabricante de los Pegaso a través de ENASA.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1955 se creó CABSA (Compañía Anónima de Bombas, Sociedad Anónima) para la fabricación de bombas de inyección y equipos eléctricos y se empezó a fabricar el motor EB-4 (4 cilindros) para turismos y taxis.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1956 se fundó MOSA (Motor Nacional S.A.), con un capital de 5.000.000 de pesetas, para la comercialización de los productos Barreiros, y construyó una fundición para la fabricación de bloques y culatas de motor.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1957 ganó un concurso para el suministro de 400 camiones al Ejército portugués. El prototipo (2 en realidad) de aquel camión, conocido hoy como "El Abuelo", fue realizado en buena medida con piezas de desguace. Para saltarse la prohibición de fabricación de camiones se convierte en ensamblador de la marca STAR polaca. Adquiría carrocerías en Polonia (que pagaba con motores en lugar de con dinero) a las que añadía un motor EB-6. Es constituida CEESA (Constructora Eléctrica Española S.A.) para la fabricación de dinamos, arranques y reguladores. Posteriormente produjo también grupos electrógenos, de soldadura y frenos eléctricos para camiones. La producción anual aumentó hasta 4500 motores y la plantilla sobrepasaba ya los 1700 empleados.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1958 consiguió el permiso del Ministerio de Industria para producir 1.000 camiones. El Puma TA-261, con motor A-26 y carrocería de Carrocerías Costa (inspirada en las Berliet francesas) apareció al año siguiente.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1959 se fundaron David Brown Engranajes (fabricación de caja de cambios y diferenciales), Hanomag-Barreiros (fabricación de tractores agrícolas bajo la licencia de la empresa alemana Hanomag, pero motorización Barreiros), y la Compañía Portuguesa de Motores y Camiones. Se generalizó la exportación de los productos Barreiros a África, América del Sur y Portugal.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1961, se le otorgó la Gran Cruz de la Orden del Mérito Civil (con distintivo blanco) y se asoció con la firma alemana de Hamburgo para la fabricación en España de las furgonetas Tempo; para ello se constituyó la sociedad denominada "Tempo Onieva, S.A." participada a partes iguales por "Industrias Motorizadas Onieva", "Barreiros Diesel S.A." y "Rheinstahl Hanomag", propietaria de Tempo en aquellas fechas y socia de Barreiros en la fabricación de tractores.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1962 se firma un acuerdo con la empresa británica AEC Ltd. creándose "Barreiros AEC, S.A." (75% Barreiros y 25% AEC) para la fabricación de autobuses y dumpers.


title: Barreiros (automoción)

text: Al comenzar la década de los 60, la producción de camiones creció hasta alcanzar a la marca Pegaso, líder indiscutible hasta entonces en España. La financiación fue principalmente con recursos propios, pero también destacó la ayuda del Banco de Vizcaya, que llegó a tomar una participación en la sociedad. Como el precio de los camiones era muy elevado, no resultaba fácil cobrarlos al contado, por lo que el crecimiento de Barreiros Diésel se veía lastrado por la cantidad de letras todavía no cobradas. En 1962 Eduardo Barreiros hizo un llamamiento general a las autoridades políticas y a los principales bancos para que le ayudasen a movilizar la cartera de papel y así proseguir las inversiones necesarias, pero la respuesta fue totalmente insuficiente.


title: Barreiros (automoción)

text: Eduardo Barreiros empezó a pensar en la posibilidad de aliarse con un fabricante extranjero de automóviles que le diese cobertura financiera pero que, a la vez, le dejase continuar con su propia producción de vehículos industriales.


title: Barreiros (automoción)

text: Tras algunos intentos con Jaguar, Rootes, Mercedes-Benz o General Motors, Barreiros terminaría contactando con Lynn Townsend, presidente de Chrysler, que estaba dispuesto a lanzarse fuera del mercado americano, siguiendo el camino antes abierto por Ford y General Motors. Townsend tenía sus propias ideas y pensaba que sería más eficaz plantear joint ventures con empresas locales que utilizar filiales propias. A pesar de que el acuerdo "escondía" una serie de "compras atadas" (adquisiciones forzadas de vehículos descatalogados) y compras de patentes, Eduardo Barreiros solo vio en el acuerdo la solución a sus urgentes necesidades financieras y la posibilidad de ampliar la oferta con turismos de clase media y alta.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1963 se firmó el pacto y en junio de 1964 el 35% de Barreiros Diésel pasa a manos de los americanos a cambio de 18 millones de dólares, al poco tiempo aumenta otro 5% por 2 millones más. La inversión norteamericana inicial fue de tal magnitud (más de 1000 millones de pesetas) que, aunque se volcaron ingentes recursos en las divisiones Dodge y Simca, no parecía ponerse en peligro la fabricación de los vehículos industriales Barreiros. En los años siguientes la marca logró unas ventas desconocidas en la época, con una facturación superior a los 7000 millones de pesetas.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1965 saldrían a la calle los primeros Dodge acompañados al año siguiente por los más modestos Simca. Este es el periodo de máxima expansión de la empresa, y cuando Eduardo Barreiros tiene mayor reconocimiento tanto nacional como internacional, recibe la Medalla de Oro al Mérito en el Trabajo, el New York Times le dedica un reportaje (destacándole como uno de los seis empresarios no americanos más importantes del mundo) y en Business Week se le llamó "el rey Midas español". Se levantaron nuevas plantas para fabricar el Simca 1000 y el Dodge Dart, llegando a tener unas instalaciones con dos millones de metros cuadrados y una plantilla de 12000 trabajadores. La cifra de trabajadores de todas las empresas y distribuidores del Grupo superó los 25000. Se realizaron exportaciones a 27 países.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1966 se llegó incluso a plantear formalmente la posibilidad de comprar competidores como SAVA y ENASA, pero no se consiguió. Apareció la gama de camiones Saeta con tres longitudes de bastidor y una capacidad de carga útil que iba desde los 1800 kg del modelo 15 hasta los 7.525 kg del modelo 75, a las que se añadían otras cinco variantes intermedias. Se creó una cabina nueva denominada "Panoramic", tras un acuerdo con la marca francesa Berliet, el montaje de esta cabina de forma semi-artesanal salió bastante caro para Barreiros, que a finales de los sesenta presentó una cabina de diseño propio. Barreiros compró la empresa zaragozana Factorías Nápoles, S. A. (NAZAR), en cuyas instalaciones se agruparon la mayoría de los elementos destinados a la fabricación de máquinas de obras públicas, tractores y autobuses. Se funda una empresa financiera pionera en la venta a plazos de automóviles, con un capital de 100 millones de pesetas (60% Barreiros). Aparece Cipsa (Centro de Investigaciones Petrolíferas, S.A.), que realiza prospecciones de petróleo y trabajos de investigaciones geológicas. Se asocia con Cepsa y Mobil Oil, para prospecciones y extracción de petróleo en el mar, off-shore, en Guinea Ecuatorial.


title: Barreiros (automoción)

text: Por debajo de la exitosa imagen que trascendía al público y los medios de comunicación, se libraba una batalla entre la familia Barreiros y el Grupo Chrysler, pues los criterios de organización y los objetivos últimos diferían cada vez más. Bastó que en 1967 las ventas cayeran fuertemente por debajo de las previsiones para que las necesidades financieras afloraran de nuevo con toda crudeza. De los dos socios, sólo el Grupo Chrysler podía hacer frente a esta situación, y Eduardo Barreiros tuvo que dejar que la participación de los norteamericanos aumentase del 40 al 77%, perdiendo el control de la empresa. A partir de entonces, la familia Barreiros vivió el infierno de ver cómo todo lo que habían creado con tanto esfuerzo se les iba de las manos. Chrysler redujo drásticamente las inversiones en vehículos industriales y buscó reforzar la penetración de sus turismos. Los americanos habían prometido a Barreiros poder utilizar toda la red mundial de Chrysler y Simca con la asistencia técnica precisa, pero esto nunca fue así. El bloqueo económico que estableció Estados Unidos a distintos países del América del Sur, principal mercado de exportación de Barreiros, obligó al empresario español al cese de esta actividad y de este modo, todo el esfuerzo del empresario pasó a ser aprovechado por Chrysler para adquirir un 97,53% del capital y Barreiros se convirtió en una filial de Chrysler Europe, y poco después la fábrica de Villaverde pasó a denominarse Chrysler España S.A., aunque se mantuvo el nombre comercial de Barreiros durante bastantes años en los productos industriales. En 1968 Eduardo Barreiros recibió el prestigioso Premio Internacional Dag Hammarskjöld al mérito industrial y continuó como Presidente de Honor de la Compañía hasta 1969. A partir de ese momento los hermanos Barreiros se separaron profesionalmente, iniciando cada uno de ellos una nueva etapa.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1971, la calidad del trabajo de la división zaragozana (encargada sobre todo del carrozado de autobuses y autocares) llama la atención de la compañía carrocera belga Van Hool, convirtiéndose en el nuevo dueño de las instalaciones.


title: Barreiros (automoción)

text: Durante la década de los años 1970 debido a la mala situación financiera de la matriz norteamericana, provocó la venta de sus filiales europeas al Grupo PSA. La venta se produjo por la simbólica cifra de 1 dólar en 1978. El acuerdo incluía el mantenimiento de la marca Chrysler hasta el final de 1979. Por esta época, la antigua fábrica de Barreiros tenía en competición un Barreiros C38, ya con logotipos de Dodge. Posteriormente todos los modelos Chrysler/Simca pasaron a ser Talbot (por ejemplo, el Chrysler 150 se renombró como Talbot 150). En Villaverde se siguieron fabricando los modelos Talbot lanzados bajo el mando de PSA, como el Talbot Solara o el Talbot Samba. Entre 1982 y 1983 sufre modificaciones parte de la fábrica y se fabrican los primeros vehículos Peugeot (Peugeot 205) y Citroën (Citroën LNA). Desde entonces se han fabricado multitud de modelos de estas marcas. Actualmente se siguen fabricando los Peugeot 207 (el 207 CC en exclusiva mundial).


title: Barreiros (automoción)

text: En 1981, el grupo PSA y el Grupo Renault Vehículos Industriales (RVI) crean la Sociedad HISPAVINSA (Hispano Francesa de Vehículos Industriales, S.A.), a la cual ceden tanto la actividad como los medios del Centro dedicado a los vehículos industriales. En 1983 Renault Vehículos Industriales controla totalmente Hispavinsa. Por un corto periodo de tiempo los modelos de la antigua Barreiros Diésel se vendieron como modelos de Renault. Estos Dodge 300 (Renault 300) son los últimos vestigios de Barreiros.


title: Barreiros (automoción)

text: Desde 1965 a 1970 la versión española del Dodge Dart fue construido en la fábrica Barreiros de Villaverde en Madrid. Utilizando la misma distancia entre ejes de 111 pulgadas (2.819 mm), pero con una nueva carrocería, el Dodge 3700 (comúnmente conocido como el Dart) se produce a partir de 1971 y hasta 1977. Un total de 17.589 unidades entre ambos se fabricaron en España. El Dodge fue producido como un CKD debido a la normativa española de esos años.


title: Barreiros (automoción)

text: El Dodge Dart tuvo 3 versiones: La de 1965 (con el acabado Normal y GL), la de 1966 (con el acabado Normal, GL, GLE, Diesel y SW), y la de 1969 (con el acabado Normal, GL, GLE, Diesel, SW y GT).


title: Barreiros (automoción)

text: El Dodge Dart y el Dodge 3700 fueron los coches más grandes de producción nacional disponibles en España durante sus años de producción; se trataba de un caro automóvil de lujo con muy pobre eficiencia de combustible según los estándares españoles.


title: Barreiros (automoción)

text: La designación GL era para el modelo intermedio, la designación GLE era para el modelo "de lujo", y el GT era la versión «deportiva».


title: Barreiros (automoción)

text: Todos los Dodges tuvieron el mayor motor de gasolina jamás montado en una producción masiva de coches en España hasta entonces, el Motor Chrysler Slant 6 225 in³ (3,7 litros). «3700» se refiere a los 3,7 litros de cilindrada.


title: Barreiros (automoción)

text: Un Dart Diésel (llamado "Barreiros Diésel") se fabricó pensando en los profesionales, como taxi, este modelo fue muy básico y muy lento con un motor Barreiros, modelo C-65, de un peso aproximadamente igual al de gasolina, y la potencia desarrollada por este motor, de 2 litros de cilindrada, es de 65 CV SAE. El motor gira a 4.000 r.p.m. Al ser un modelo más austero utiliza las luces traseras que traía el Simca 1000 de la primera generación. Se fabricaron de este modelo 1381 unidades.


title: Barreiros (automoción)

text: También hubo una versión SW (familiar), de las que se hicieron variantes como ambulancias, coches fúnebres, etc.


title: Barreiros (automoción)

text: En 1969 Chrysler tenía el control total de la fábrica de Madrid, la cual dejaron los hermanos Barreiros debido a las malas ventas; un gran número de partes no utilizadas de los Dart se acumularon en la fábrica.


title: Barreiros (automoción)

text: La producción de los Dodges españoles finalizó en 1977. Peugeot compró la fábrica de Villaverde, así como las operaciones europeas de Chrysler en España, Francia y el Reino Unido.


title: Barreiros (automoción)

text: Los Dodges españoles fueron utilizados como vehículos oficiales de los políticos españoles desde 1965 a 1977.


title: Barreiros (automoción)

text: El almirante Luis Carrero Blanco fue asesinado el 20 de diciembre de 1973 mientras viajaba en su Dodge 3700 GT. Actualmente este vehículo se encuentra en los almacenes del Museo del Ejército en Toledo.


title: Barreiros (automoción)

text: A partir de 1977 muchos Dodge 3700 que servían como coches oficiales fueron vendidos, aunque quedaron unos pocos en servicio durante la Transición.


title: Barreiros (automoción)

text: En España se pueden encontrar más Dodge Dart descapotables de la época, pero estos fueron importados por Barreiros desde Estados Unidos.


title: Barreiros (automoción)

text: Actualmente la empresa Barreiros Diesel S.A. y Barreiros, así como el uso de los dos nombres para la fabricación de vehículos pertenecen a la empresa DORMA, S.A., propiedad de la familia Barreiros


title: Coca Guazzini

text: Coca Guazzini (Santiago de Chile, 22 de diciembre de 1953) es una actriz chilena de teatro, cine y televisión.


title: Coca Guazzini

text: Nacida en Santiago, el 22 de diciembre de 1953. Es la tercera de cuatro hermanos. Su infancia fue en un barrio de la comuna de Ñuñoa.


title: Coca Guazzini

text: Se formó en la Escuela de Teatro de la Universidad de Chile, en la mitad de sus estudios se produjo el Golpe Militar de 1973, período inicial en que se cerró la escuela de teatro de la universidad estatal. Fue convocada por su maestro, Gustavo Meza para finalizar sus estudios profesionales.


title: Coca Guazzini

text: En 1976 ingresó al Grupo Teknos en escena de la obra "La fierecilla domada" (versión chilena de Luis Soto Ramos). En el mismo año, se integró al Teatro Imagen, de Meza, junto a Yael Unger, Tennyson Ferrada, Gonzalo Robles y Juan Cuevas.


title: Coca Guazzini

text: Debutó en televisión cuando iniciaba la producción masiva de telenovelas con la exitosa producción dramática "La Madrastra" (1981). Una vez finalizada, participa en varias producciones de Canal 13. Posteriormente se integra el elenco humorístico del exitoso programa "Sábado gigante", dónde participa en el sketch "Los Eguiguren", en la cual protagonizaba con su personaje "Pía Correa", logrando su mayor éxito.


title: Coca Guazzini

text: Guazzini tuvo un vínculo laboral con Televisión Nacional entre 1992 y 2015. Participó en el programa de humor "Jaguar Yu" y posteriormente, colaboró continuamente con los directores Vicente Sabatini y María Eugenia Rencoret en roles estelares de producciones dramáticas de gran éxito de audiencias, entre ellas; "Rompecorazón", "Sucupira", "Tic Tac", "Aquelarre", "Amores de mercado", "Purasangre", "Floribella", "Hijos del Monte" y su único protagónico en "Los ángeles de Estela".


title: Coca Guazzini

text: En 2002 obtuvo el Premio APES como mejor actriz de reparto por su rol en "Purasangre", por su rol como Josefina López. En 2006 fue elegida la por la lista "Chile Elige".


title: Coca Guazzini

text: Estuvo casada con el actor Gonzalo Robles, a quien conoció durante sus estudios en la Universidad de Chile. Ambos tuvieron un hijo llamado Camilo Robles Guazzini. A mediados de la década de 1990, mantuvo una relación con el también actor Erto Pantoja.


title: Kenjutsu

text: El kenjutsu (剣術) es un arte marcial japonés tradicional del "koryū budō". Existen varias escuelas ("ryu") cuyo objetivo es enseñar a combatir de manera eficiente con el sable japonés.


title: Kenjutsu

text: Los estilos de "kenjutsu", como conocidos hoy fueron tomando forma a partir del periodo Muromachi (siglos XV y XVI).


title: Kenjutsu

text: El kenjutsu tuvo una gran expansión durante el periodo Edo (siglos XVI a XIX), registrándose más de 500 estilos. Al final de este periodo algunos estilos empezaron a utilizar "shinai", la espada de bambú y "bōgu", la armadura de protección, para traer más seguridad a los entrenamientos. Este entrenamiento fue el precursor del kendo moderno.


title: Kenjutsu

text: Con la Restauración Meiji, al final del y, la prohibición del porte de espadas, varios estilos terminaron desapareciendo, hecho que se repitió luego de la derrota japonesa en la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Pero aún existen varios que sobreviven hasta el día de hoy.


title: Kenjutsu

text: Actualmente existen dos organizaciones, la Nihon Kobudō Kyōkai y la Nihon Kobudō Shinkōkai que congregan varios de los estilos de "kenjutsu" existentes actualmente.


title: Kenjutsu

text: Entre los estilos que aún existen, practicados en una línea continua, destacamos el Niten Ichi Ryu, Suio Ryu, Katori Shinto Ryu, Kashima Shinto Ryu, Ittō-ryū, y Kashima Shin Ryu.


title: Kenjutsu

text: En la mayoría de estos estilos no existen cinturones de colores para determinar el nivel de los practicantes. En lugar de los grados se entregan licencias como la "menkyo kaiden".


title: Kenjutsu

text: Ejemplos modernos de "gendai budō" o artes marciales contemporáneas derivados del arte de la espada son: el kendo y el "iaidō".


title: Kenjutsu

text: El entrenamiento de sable clásico o kenjutsu varía de acuerdo con el estilo en cuestión. En la mayor parte se fundamenta en "kata" (o formas preestablecidas). En algunos estilos, la práctica de los "kata" se complementa con entrenamientos de combate utilizando armadura de protección.


title: Kenjutsu

text: En los entrenamientos de formas o "kata" normalmente se utiliza una espada de madera semejante a la "katana", llamada "bokken" o "bokuto". Cada estilo de "kenjutsu" suele imponer medidas específicas de largo, ancho y curva para su "bokuto".


title: Kenjutsu

text: En el entrenamiento de combate, los "dōjō" que lo hacen utilizan alguna forma de protección para evitar graves lesiones. La mayor parte utiliza la misma armadura del kendo, llamada "bōgu" (armadura hecha de bambú, laca, cordones y revestimientos de tejidos) y "shinai" (sable de bambú). Otra arma que también puede ser utilizado para luchar es el fukuro-shinai, una espada semejante al "shinai" usado en el arte moderno del sable o kendo, pero, con el mismo largo de una "katana" y, construido a partir de varias tiras de bambú, cubiertas con un revestimiento de cuero.


title: Kenjutsu

text: Cabe señalar que cada estilo tiene características propias al entrenamiento. El practicante ya empieza con la espada desenvainada. En algunos estilos, como por ejemplo el Niten Ichi Ryu, existen técnicas específicas para la utilización de dos espadas, una en cada mano.


title: Kenjutsu

text: El "kenjutsu" es una disciplina física, espiritual y mental; para su práctica es necesario el equilibrio entre cuerpo y mente, más que fuerza física y vigor. La enseñanza más profunda del "kenjutsu" posee un aspecto físico-religioso bastante fuerte, bajo influencias principalmente del sintoísmo, confucionismo y del budismo zen.


title: Kenjutsu

text: Varias artes marciales descienden del kenjutsu o han sufrido influencias, tales como: el kendo, su versión moderna, que posee un mayor énfasis "deportivo"; el "iaidō", o el arte de desenvainar el sable. Y entre las artes marciales tradicionales modernas o "gendai budō". El "aikidō" incorpora principios de entrenamiento con el sable, dentro de varios de sus movimientos. Sin embargo el entrenamiento con el sable no es enfatizado, excepto en el estilo Iwama Ryu.


title: Kenjutsu

text: Muchas escuelas de "kenjutsu" consiguieron sobrevivir al final de los samuráis y llegar hasta nuestros días, en una línea continua sin interrupciones.


title: Kenjutsu

text: Los Dojos de "kenjutsu" se mantienen por todo el territorio japonés. Anualmente son realizadas demostraciones organizadas por la Nihon Kobudō Kyōkai y la Nihon Kobudō Shinkokai.


title: Kenjutsu

text: Lejos de ser una actividad popular, la mayoría de los dojos de "kenjutsu" posee un número relativamente pequeño de practicantes. En parte se debe al carácter marcial y tradicional de la práctica y también por la falta de interés de las nuevas generaciones en preservar aspectos más tradicionales de la cultura japonesa.


title: Síndrome de Rett

text: El síndrome de Rett es una enfermedad congénita con compromiso neurológico que afecta la gran mayoría de las veces al sexo femenino.


title: Síndrome de Rett

text: La enfermedad no es evidente en el momento del nacimiento, sino que se manifiesta generalmente durante el segundo año de vida, y en todos los casos antes de los 4 años. Afecta aproximadamente a 1 niño de cada 10 000. Puede observarse una adquisición del lenguaje y de la coordinación motriz gravemente tardía, así como una discapacidad intelectual grave. La pérdida de las capacidades es por lo general persistente y progresiva.


title: Síndrome de Rett

text: El síndrome de Rett provoca grave discapacidad en todos los niveles, haciendo al enfermo dependiente de los demás para el resto de la vida. Toma su nombre del médico austríaco Andreas Rett, que fue el primero en describir la enfermedad en 1966.


title: Síndrome de Rett

text: Se estima que el síndrome de Rett afecta a una de cada 10 000 niñas. Ocurre en todos los grupos raciales y étnicos a nivel mundial. Afecta principalmente a mujeres. Existen exámenes prenatales disponibles para las familias que tengan una hija en la que se haya identificado una mutación de tipo MECP2.


title: Síndrome de Rett

text: Debido a que el trastorno ocurre espontáneamente en la mayoría de los casos, el riesgo de que una familia tenga una segunda niña con el trastorno es de menos del 1 por ciento.


title: Síndrome de Rett

text: Parece deberse a una anomalía del cromosoma X dominante sobre su brazo largo (Xq28), en la posición MECP2, encargada de la producción de la proteína homónima. También se han observado casos en que, incluso estando presente esta anomalía, los sujetos no satisficieron los criterios que definen el síndrome de Rett.


title: Síndrome de Rett

text: En 1999 los científicos identificaron el gen que se cree controla las funciones de otros genes. Cuando funciona normalmente, el gen MECP2 contiene instrucciones para la síntesis de una proteína llamada proteína metilo citosina de enlace 2 (MeCP2), que actúa como uno de los muchos interruptores bioquímicos que indican a otros genes cuándo dejar de funcionar y parar de producir sus propias proteínas. Debido a que el gen MECP2 no funciona correctamente en las personas que padecen del síndrome de Rett, se forman cantidades escasas de dicha proteína. La ausencia de la proteína hace que otros genes se activen y se mantengan activos en las etapas inadecuadas, generando cantidades excesivas de proteína. A largo plazo, esto puede causar los problemas de desarrollo neurológico que son característicos en este trastorno.


title: Síndrome de Rett

text: En los últimos años ha habido avances esperanzadores para los afectados y sus familias. Adrian Bird y su equipo, de la universidad de Edimburgo, han experimentado con ratones y demostrado que los síntomas de la enfermedad no son irreversibles, aunque el camino por recorrer es largo, este descubrimiento constituye una gran esperanza para el futuro de las afectadas por el síndrome de Rett.


title: Síndrome de Rett

text: Entre el setenta y el ochenta por ciento de las niñas diagnosticadas con el síndrome de Rett tienen la mutación genética de tipo MECP2. Los científicos creen que 20 a 30 por ciento de los casos restantes pueden deberse a mutaciones en otras partes del gen o a genes que todavía no han sido identificados, por lo que continúan investigando otras mutaciones.


title: Síndrome de Rett

text: Aunque el síndrome de Rett es un trastorno genético, es decir, que resulta de un gen o genes defectuosos, en menos del 1 por ciento de los casos registrados se hereda o se transmite de una generación a la siguiente. La mayoría de los casos son esporádicos, lo que significa que la mutación ocurre al azar y no se hereda.


title: Síndrome de Rett

text: La variante congénita del síndrome de Rett tiene una conexión con el síndrome de microdelecion 14q12.


title: Síndrome de Rett

text: Tras una fase inicial de desarrollo normal, se asiste a una detención del desarrollo y luego a un retroceso o pérdida de las capacidades adquiridas. Se observa una disminución de la velocidad de crecimiento del cráneo (de tamaño normal al nacimiento) con respecto al resto del cuerpo entre los primeros 5 y 48 meses de vida.


title: Síndrome de Rett

text: Se ha observado un desarrollo psicomotor normal dentro de los primeros 5 meses de vida. Posteriormente se deterioran las capacidades manuales anteriormente desarrolladas y aparecen movimientos estereotipados de las manos (agitarlas, morderlas, retorcerlas). Se observa también una progresiva pérdida de interés por el entorno social, que en algunos casos reaparece con la adolescencia.


title: Síndrome de Rett

text: Otro síntoma, la apraxia —la incapacidad de realizar funciones motoras— es quizás la característica más debilitante del síndrome de Rett. La apraxia interfiere con todos los movimientos del cuerpo, incluyendo la fijación de la mirada y el habla.


title: Síndrome de Rett

text: Los individuos que padecen del síndrome de Rett a menudo presentan comportamientos autistas en las primeras etapas. Otros síntomas pueden incluir caminar con la punta de los pies, problemas del sueño; marcha con amplia base de sustentación (es decir, con las piernas muy separadas); rechinar o crujir los dientes y dificultad para masticar; crecimiento retardado; incapacidades cognoscitivas (del aprendizaje e intelecto) y dificultades en la respiración al estar despierto que se manifiestan por hiperventilación, apnea y aspiración de aire.


title: Síndrome de Rett

text: También pueden estar presentes anomalías del electrocardiograma, epilepsia (más del 50% de las personas enfermas ha tenido al menos una crisis epiléptica), rigidez muscular que puede provocar deformidad y atrofias musculares, deambulación (en cerca del 50% de los sujetos), escoliosis y retraso del crecimiento.


title: Síndrome de Rett

text: El síndrome de Rett está catalogado en el DSM-IV ("Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders-Fourth Edition", manual diagnóstico de los trastornos psiquiátricos de la American Psychiatric Association) dentro de una categoría más general, los Trastornos Generalizados del Desarrollo (o Trastornos Penetrantes del Desarrollo) y se diagnostica basándose en la presencia de un cierto número de indicadores conductuales. Los criterios diagnósticos se organizan en el siguiente esquema.


title: Síndrome de Rett

text: No existe una terapia resolutiva para el síndrome de Rett. Sin embargo, gran parte de los autores creen que el curso de la enfermedad puede ser modificado por una variedad de terapias dirigidas a retardar la progresión de las discapacidades motrices y a mejorar las capacidades de comunicación. Por ello, el suministro de fármacos se dirige principalmente a contrarrestar el trastorno motor. Se han empleado L dopa y dopamino-agonistas. Entre éstos, la bromocriptina y la lisurida han dado algunos resultados positivos.


title: Síndrome de Rett

text: Se han detectado mejorías en los síntomas respiratorios y conductuales y en las crisis epilépticas con el suministro de naltrexona, que detiene la producción de beta-endorfinas inhibiendo los receptores opiáceos. Para contrarrestar las crisis epilépticas también se emplean con éxito los antiepilépticos como la carbamazepina, el ácido valproico, y más recientes lamotrigina y gabapentina.


title: Síndrome de Rett

text: Los fármacos se complementan con terapias dirigidas a conseguir mejorías tanto en el plano educativo y cognitivo como en el conductual, y en una mejor gestión de las emociones. También son beneficiosas las sesiones de fisioterapia que mejoran y mantienen el desarrollo motor adecuado del niño, así como el mantenimiento funcional y psicomotriz de los movimientos y posturas, las sesiones de terapia ocupacional se emplean para disminuir el retraso cognitivo.


title: Síndrome de Rett

text: A pesar de las dificultades que acarrean los síntomas, la mayoría de los individuos que padecen el síndrome de Rett continúan viviendo hasta la edad adulta. Debido a que el trastorno es poco común, se sabe muy poco sobre la esperanza de vida y la prognosis a largo plazo. A pesar de que se estima que hay muchas mujeres de edad mediana (entre 40 y 50 años) que padecen este trastorno, no se han estudiado suficientes casos para llevar a cabo cálculos exactos sobre la esperanza de vida más allá de la edad de 40 años.


title: Síndrome de Rett

text: La evolución y la gravedad del síndrome de Rett es muy variable. Algunas niñas presentan un trastorno congénito (antes o durante el nacimiento), mientras que otras pueden presentar una regresión tardía o síntomas más leves.


title: Síndrome de Rett

text: Debido a que las niñas poseen dos copias del cromosoma X y necesitan solamente una copia en funcionamiento para generar la información genética, desactivan el cromosoma X adicional en un proceso llamado desactivación del cromosoma X. Este proceso ocurre al azar para que cada célula posea un cromosoma X activo. La gravedad del síndrome de Rett en las niñas depende del porcentaje de las células que poseen una copia normal del gen MECP2 después de que ocurre la desactivación del cromosoma X: si la desactivación del cromosoma X inhibe al cromosoma X que porta el gen defectuoso en una gran cantidad de células, los síntomas tienden a ser más leves, pero si un porcentaje más grande de células posee el cromosoma X sano desactivado, el inicio del trastorno puede ocurrir antes y los síntomas pueden ser más graves.


title: Síndrome de Rett

text: Dentro del gobierno federal, el Instituto Nacional de Trastornos Neurológicos y Accidentes Cerebrovasculares (NINDS por su sigla en inglés) y el Instituto Nacional de la Salud Infantil y el Desarrollo Humano (NICHD), dos de los Institutos Nacionales de la Salud (NIH), apoyan la investigación clínica y básica del síndrome de Rett. Es necesario entender la causa de este trastorno para desarrollar nuevas terapias que permitan manejar síntomas específicos, así como para conseguir mejores métodos de diagnóstico. El descubrimiento del gen del síndrome de Rett en 1999 ha servido de base para otros estudios genéticos y ha permitido el uso de modelos animales recientemente desarrollados, tales como los ratones transgénicos.


title: Síndrome de Rett

text: Un estudio patrocinado por el NINDS está investigando mutaciones en el gen MECP2 en individuos que padecen del síndrome de Rett para descubrir cómo funciona la proteína MeCP2. La información proveniente de este estudio incrementará la comprensión de dicho trastorno y hará factible nuevas terapias.


title: Síndrome de Rett

text: Los científicos saben que la carencia de una proteína MeCP2 que funcione correctamente causa problemas en el patrón de desarrollo, pero se desconocen los mecanismos exactos por los que esto ocurre. Los investigadores también están intentando encontrar otras mutaciones genéticas que puedan causar el síndrome de Rett y otros interruptores genéticos que funcionan de manera similar a la proteína MeCP2. Una vez que descubran cómo funciona la proteína y logren conseguir interruptores similares, podrán buscar las terapias que puedan reemplazar al interruptor que funciona incorrectamente. Otro resultado pudiera involucrar la manipulación de otras rutas bioquímicas para sustituir el gen MECP2 que funciona incorrectamente, previniendo así la progresión del trastorno.


title: Sincronía de labios

text: La sincronía de labios, fonomímica o más conocido por el falso anglicismo playback (en inglés como "lip sync") es un término usado para denominar la sincronización de movimientos labiales con vocales habladas o cantadas, simulando así el cantar o hablar en vivo. En general, se refiere a los diferentes procesos y métodos, en el contexto de presentaciones en vivo.


title: Sincronía de labios

text: Normalmente se da en televisión, en donde se escenifica un concierto de música en directo, cuando en realidad el sonido es una grabación y los músicos solo interpretan un papel: 'Tocar la guitarra', 'mover la boca', etcétera, aunque hay casos donde se usa incluso para simular una entrevista. También se da en recitales de cantantes, en los que se puede argumentar que se trata de un repertorio nuevo por dominar, enfermedades que afecten la calidad y cualidades de la voz, o en casos más graves, la voz del cantante no es realmente la de la grabación, bien sea porque esta ha sido pasada por filtros para mejorarla, cubriendo así deficiencias del cantante, o porque este no es quien graba discos, sino es usado como imagen. El "playback" durante conciertos genera controversia, sobre todo si es usado con frecuencia. En la producción de películas, es común durante la posproducción, el doblaje a otros idiomas y las animaciones. En los videojuegos de estrategia es ampliamente usado para crear un ambiente de inmersión a este.


title: Sincronía de labios

text: A pesar de que la fonomímica puede ser usada para aparentar que los actores tienen habilidad musical, es más usada para crear efectos especiales en la voz imposibles de realizar en vivo, para crear armonías de voz o coros, para llevar a cabo una coreografía en vivo o para cubrir enfermedades u otras deficiencias durante la ejecución en vivo. Frecuentemente, en las presentaciones transmitidas por televisión, los artistas se ven obligados a usar fonomímica, cuando son apariciones cortas, ya que requiere menos tiempo para los ensayos y simplifica enormemente la mezcla de sonido. Algunos, sin embargo, hacen "playback", puesto que no tienen la misma confianza al cantar en vivo y puede eliminar la posibilidad de desafinar o cantar defectuosamente una nota. El uso frecuente de fonomímica durante presentaciones en vivo no es aceptado por muchos, los cuales lo ven como falta de capacidad por parte del cantante.


title: Sincronía de labios

text: En los videos musicales, debido a que el video y la música se graban por separado, los artistas por lo general hacen "playback" con sus canciones y, a menudo, simulan interpretar instrumentos musicales también. El "playback" es frecuentemente usado con el fin de realizar diferentes efectos en los videos musicales. En algunos casos los artistas mueven los labios a una velocidad más rápida que la pista normal con el fin de dar un efecto de cámara lenta en el video final (por ejemplo el video de Paradise (What about Us) de Within Temptation), lo cual es ampliamente considerado como complejo de lograr.


title: Sincronía de labios

text: Los artistas con frecuencia usan sincronización de labios en ciertas ocasiones durante extenuantes números de baile o actuaciones en directo y grabado, debido a la capacidad pulmonar que se necesita para la actividad física (ambos a la vez que requieren tener un riguroso entrenamiento pulmonar de respiración). Por ejemplo, el artista Will Smith usó "playback" en la interpretación vocal de "Wild Wild West" en los MTV Movie Awards 1999, donde era evidente que estaba casi sin aliento en la conclusión de la canción. Los artistas también pueden usar "playback" en situaciones en las que sus bandas y/o sistemas de sonido no pueden ser acomodados, tales como el desfile de Macy del Día de Acción de Gracias que cuenta con cantantes populares haciendo "playback" mientras se conduce carros alegóricos, o para disfrazar su falta de la capacidad de cantar, sobre todo en entornos reales o no de estudio. Algunos cantantes habitualmente usan "playback" durante actuaciones en directo, tanto de conciertos como de televisión. Algunos artistas cantando en vivo alternan entre "playback" y canto en vivo la realización de una sola canción. En 1989, en el New York Times, un artículo afirma que el concierto de "Bananarama" en el Palladium, "la primera canción tenía un gran ritmo, con capas armonías vocales y un movimiento de baile para cada línea de letras", pero "el kit de batería estaba intacto hasta cinco canciones en el playlist, o que los coros (y, al parecer, algunas de las voces principales como bien una interpretación híbrida de plomo) se encontraban en la cinta, junto con el ritmo". El artículo también afirma que "la banda británica Depeche Mode, ... añade voz y unas líneas de teclado pocas copias de seguridad grabado en el escenario".


title: Sincronía de labios

text: Chris Nelson de The New York Times informó que por la década de 1990, "artistas como Madonna y Janet Jackson establecieron nuevos estándares para el espectáculo, con conciertos que incluyen no solo los trajes elaborados y pirotecnia con precisión cronometrada, sino también de baile muy atlético. Estos efectos se produjeron a expensas de cantar en vivo". Edna Gundersen de "USA Today" informó: "El ejemplo más obvio es el Blond Ambition World Tour de Madonna, un espectáculo visualmente absorto y con coreografías pesadas. Madonna sincroniza el dueto Now I'm Following You mientras que el personaje de Dick Tracy habla con la pista grabada de Warren Beatty. En otras canciones, a los cantantes de los coros se les hincha la voz producto del esfuerzo de no dejar de bailar.


title: Sincronía de labios

text: Del mismo modo, analizando el Rhythm Nation World Tour de Janet Jackson, Michael MacCambridge del Austin American-Statesman comentó: "no era real - ni siquiera un miembro de la First Family of Soul Music - que alguien pudiera bailar como ella lo hizo durante 90 minutos y además cantar poderosamente como los conciertos de los 90s exigían.


title: Sincronía de labios

text: El video musical de 1998 de Electrasy "Morning Afterglow" mostraba al cantante Alisdair McKinnell haciendo "playback" de la canción entera al revés. Esto permitió que se creara el efecto de un apartamento que se limpiaba por la noche sin derribar las estanterías, mientras que la música sonaba normalmente.


title: Sincronía de labios

text: En 2004 la cantante pop estadounidense Ashlee Simpson apareció en el programa de televisión Saturday Night Live, y durante su actuación "se dijo que aparentemente estaba usando "playback"". De acuerdo con "su jefe-padre [,] ... su hija tenía que hacerlo por que tenía reflujo y esto causó que tuviera voz ronca". Su gerente afirmó que "Al igual que cualquier otro artista en Estados Unidos, tiene una pista de fondo que la cubre, por lo que no se oye su voz ronca por ser televisión nacional". Durante el incidente, las partes vocales de una canción cantada previamente empezaron a sonar mientras que la cantante estaba sosteniendo el micrófono sobre su cadera; ella hizo algunos brincos y bailes exagerados para después salir del escenario.


title: Sincronía de labios

text: Durante los Juegos Olímpicos de Pekín 2008, CTV News informó que "la impresionante interpretación de una niña china de 9 años en la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de Beijing fue afectada por declaraciones que aseguran que usaba "playback"". El artículo dice que "Lin Miaoke usó "playback" el viernes en una versión de "Oda a la patria" cantada por Yang Peiyi de 8 años quien no fue considerada suficientemente hermosa para representar a China".


title: Sincronía de labios

text: Durante Super Bowl XLIII, la impecable actuación de Jennifer Hudson del himno nacional "era" "playback" ... de una pista grabada previamente, y al parecer lo hizo Faith Hill, que realiza antes de ella". Los cantantes sincronizada de labios "... a petición de Rickey Minor, el productor del show antes del partido", quien argumentó que" hay demasiadas variables para ir a vivir". subsiguientes del Super Bowl, los himnos nacionales se llevaron a cabo en vivo.


title: Sincronía de labios

text: Adolescentes vídeo viral estrellas Keenan Cahill sincroniza los labios canciones populares en su canal de YouTube. Su popularidad ha aumentado, ya que incluyó invitados como el rapero 50 Cent en noviembre de 2010 y David Guetta en enero de 2011, enviándolo a ser uno de los canales más populares en YouTube en enero de 2011.


title: Sincronía de labios

text: En 1981 Wm. Randy Wood comenzó concursos lip sync en el club nocturno de metro en Seattle, Washington para atraer clientes. Los concursos fueron tan populares que llevó a los concursos a nivel nacional.En 1984 había concursos que se ejecutan en más de 20 ciudades y después de la presentación de una propuesta de espectáculo fue a trabajar para Dick Clark Productions, como consultor de producción de la serie de televisión 'Puttin' on the Hits". El programa recibió un impresionante 9,0 la calificación de la primera temporada y fue nominado dos veces para los premios Daytime Emmy. En Estados Unidos, esta manía alcanzó su apogeo durante la década de 1980, cuando varias demostraciones del juego, como Puttin 'on the Hits y Lip Service , fueron creados. El canal de la familia tenía un programa de sábado por la mañana llamó Great Pretenders donde los niños sincronizado de labios de sus canciones favoritas."


title: Sincronía de labios

text: Otro show en el cuál la sincronía de labios juega un papel importante, es en RuPaul's Drag Race un show de telerrealidad y competición estadounidense el cuál se crean diversos desafíos en la búsqueda de la "Siguiente Super


title: Sincronía de labios

text: estrella Drag Estadounidense" usa un formato de eliminaciones semanales en la que cada semana dos de las concursantes "drag queens" que no lograron tener buenas calificaciones en los retos, deben enfrentarse a un reto final frente a los jueces, un "Lip-sync for your life" 'Playblack por tu vida" La competidora que no logre un perfomance y sincronía de labios impecable, es eliminada del concurso y enviada a casa.


title: Sincronía de labios

text: Desde la temporada 9 la final consta de 4 semifinalistas en vez de 3, las 4 mejores en la final se enfrentan en un "Lip-sync for the crown" o "Playblack por la corona" en la cuál las dos finalistas que sobrevivan deberán hacer un último lip-sync cuya ganadora es coronada como la nueva superestrella Drag queen. estadounidense.


title: Sincronía de labios

text: Dejando aparte los espectáculos en televisión, que usualmente son todos en "playback" (salvo que se indique lo contrario), el uso de música pregrabada es bastante común en conciertos de música tecno elaborada con elementos informáticos, como los de Jean-Michel Jarre, aunque en muchos casos no se trata de un "playback" total, sino que se combinan pistas o efectos sonoros pregrabados con otros que se interpretan en vivo.


title: Sincronía de labios

text: Otro caso de "playback" se da en ciertas canciones concretas que son difíciles de interpretar en vivo, porque van acompañadas de una coreografía enérgica. El cantante se fatiga bailando y no puede cantar correctamente. Este truco puede pasar desapercibido, porque los músicos sí tocan en vivo y su sonido se combina con la voz pregrabada. En el caso de Madonna, las críticas que recibió durante su gira ""The Blond Ambition Tour 1990"" le llevaron a desechar dicho truco.


title: Sincronía de labios

text: Es así como también el grupo Bon Jovi en su canción Livin'on a Prayer tuvo que recurrir a esta técnica porque su cantante estaba sufriendo un serio problema de voz, el cual se agravaba al realizar notas altas como se aprecian en esta canción.


title: Sincronía de labios

text: Michael Jackson ha sido un ejemplo de artistas que usaron "playback" excesivamente en sus presentaciones y giras, ya sea porque las complejas coreografías de sus shows eran agotadoras o por problemas de salud. La primera vez que Jackson utilizó la sincronía de labios fue durante la primera presentación de "Billie Jean" en el especial del , en 1983. Por ser su primera presentación del tema y donde también mostró la "caminata lunar" al mundo por primera vez, el cantante recurrió al "playback" para preocuparse solo en el baile. Esta misma canción más adelante sería interpretada en directo en sus giras Bad World Tour y Dangerous World Tour. Jackson también interpretó la canción en vivo en el Victory Tour (gira realizada junto a sus hermanos en 1984) y en el Concierto Real en Brunéi en 1996, siendo en este último donde interpretó la canción por última vez en vivo.


title: Sincronía de labios

text: A partir de la etapa Europa de su gira "Bad", en 1988, las canciones "Smooth Criminal", "Bad", "The Way You Make Me Feel" y "Man in the Mirror" fueron interpretadas con "playback" por cuestiones de agotamiento físico debido a las coreografías. No hubo críticas negativas, ya que el resto del espectáculo era totalmente interpretado en directo; además varios fragmentos de las actuaciones donde se usó "playback" (más que todo las partes finales) eran cantandas en vivo. En su posterior gira "Dangerous", realizada entre 1992 y 1993, Jackson recibió fuertes críticas por parte de los admiradores, ya que además de las canciones mencionadas anteriormente, "Jam", "Thriller", "Will You Be There", "Dangerous", "Black or White" y "Heal the World" fueron interpretadas con "playback" (aunque nuevamente, con partes en vivo); esto se debió a que el artista introdujo coreografías más pesadas y performances mucho más largas.


title: Sincronía de labios

text: En su tercera y última gira mundial, "HIStory", el "playback" fue mucho mayor: solamente "Wanna Be Startin' Somethin'" y el popurrí de Los Jackson 5 son actuadas con la voz en directo, en las partes finales de "In the Closet", "You Are Not Alone", "Billie Jean", "Beat It" y "Heal the World" se puede oír la voz en vivo del cantante. Jackson se había enfermado de laringitis poco antes del inicio de la gira, por lo que se vio obligado a usar este recurso; de hecho, en el Concierto Real en Brunéi, el cual se realizó meses antes del inicio de la gira, se le puede escuchar su voz afectada.


title: Sincronía de labios

text: También el "playback" se puede encontrar en cantantes excepcionalmente dotados como Mariah Carey, Whitney Houston o Celine Dion, sin embargo son debidos a que el cantar en vivo para un show televisivo tiene un precio mayor que el cantar un "playback". O por el simple hecho de que el cantante tiene problemas temporales con su voz, como un resfriado.


title: Sincronía de labios

text: En el caso del cine musical, salvo contadas ocasiones, los actores no cantan en vivo al rodar sus escenas, sino que graban previamente las canciones y luego hacen "playback" al filmar. Esto es inevitable en las adaptaciones de musicales donde las canciones suponen casi el 100% de los diálogos y resulta imposible combinar canción y actuación dramática en un rodaje, más si es en exteriores. El "playback" se usa legítimamente, por ello, tanto en películas con música moderna como en adaptaciones de óperas. Así se hizo, por ejemplo, en los rodajes de las películas musicales "Evita" y "Mamma Mia!" y anteriormente en la adaptación cinematográfica de "Carmen" con Plácido Domingo.


title: Sincronía de labios

text: En muchas películas musicales antiguas, el "playback" no se debía solo a cuestiones técnicas sino que además encubría que el actor no cantaba. Así, en "Gilda" no era Rita Hayworth quien cantaba, sino la desconocida Anita Ellis, y en "My Fair Lady" la voz de Audrey Hepburn fue reemplazada por la de una corista profesional. Lo mismo se hizo con la voz de Natalie Wood en "West Side Story". Audrey Hepburn hizo (o consiguió) una excepción con la famosa canción "Moon River", que sí interpretó con su voz real en "Desayuno con diamantes".


title: Sincronía de labios

text: En la industria fílmica de Asia, como Bollywood y otras, la expresión «cantante de "playback"» ("playback singer"), se refiere al cantante que graba las canciones que luego son utilizadas por un actor del filme.


title: Sincronía de labios

text: En las décadas de 1980 y 1990, el uso habitual de "playback" y el creciente protagonismo del video musical dieron pie a una controvertida fórmula: grabar música con instrumentistas y vocalistas de estudio, desconocidos para el público, y darla a conocer mediante modelos y bailarines de imagen atractiva. Estos "figurantes" conformaban grupos musicales estables, que actuaban en televisión y en giras promocionales como un grupo convencional, con la diferencia de que nunca podían interpretar en vivo.


title: Sincronía de labios

text: El caso más famoso de "playback" engañoso es el de "Milli Vanilli". El productor discográfico Frank Farian, antiguo creador de "Boney M", quería formar un dúo musical y para ello primero escogió a los miembros por su buena apariencia (dos bailarines de Sabrina Salerno) y grabó las canciones con coristas de estudio, con buenas voces pero que eran poco atractivos a efectos de marketing. El truco se prolongó por cierto tiempo, de tal modo que dicho dúo recibió importantes premios, hasta que varios fallos de sonido develaron el secreto.


title: Sincronía de labios

text: Otro caso de grupo ficticio es "C+C Music Factory", grupo realmente formado por dos productores de música de baile, Clivillé y Coles, quienes cedían su protagonismo en las actuaciones a varias modelos y raperos.


title: Sincronía de labios

text: En Europa, el grupo "Black Box" alcanzó gran éxito con el protagonismo de una exuberante modelo de voz enérgica que cantaba música house en inglés, aunque se trataba de una producción de origen italiano y la imagen del grupo no correspondía con los intérpretes.


title: Sincronía de labios

text: Ya en España, un caso muy conocido es el del grupo español "Loco Mía", quienes nunca cantaron en sus discos ya que no eran cantantes de profesión: se trataba más de un grupo visual que musical. Al único que se le reconoce participar en el disco "LocoVox" es a Francesc Pícas; los demás miembros del grupo, al carecer de técnicas de canto, fueron doblados y, al salir al escenario, su función era la de mover los labios haciendo creer que ellos cantaban, mientras entretenían con sus abanicos. La voz que se escucha en su más conocido tema "Loco Mía" no pertenece a ninguno de los integrantes de esa época, sino a Benjamin Barrington.


title: Sincronía de labios

text: Vale la pena aclarar -como comentario adicional a lo ya dicho anteriormente- que algunos cantantes y grupos musicales publican en ciertas ocasiones, de algunas de sus canciones (las publicadas en el álbum oficial), "versiones instrumentales". Es decir, se trata de la misma música que acompaña a la canción y que está incluida en el álbum, pero sin la voz. Esto es técnicamente muy fácil, ya que casi toda la música pop se graba mediante varias "pistas" de sonido, y la voz se graba aparte, por lo que se puede extraer de la grabación sin problemas. Esto no era posible en grabaciones antiguas, como las de Frank Sinatra, quien acostumbraba a grabar sus canciones con la orquesta, interpretando todos al unísono.


title: Sincronía de labios

text: Las versiones instrumentales se solían incluir en el "lado B" (o Tracks adicionales) de los discos singles y maxi-singles, bien sea en vinilo o en formato de CD. Raramente son incluidas en el álbum oficial.


title: Sincronía de labios

text: En producción audiovisual, el "playback" es a menudo parte de la fase de posproducción. La mayoría de la película contiene escenas de hoy, donde ha sido el diálogo regrabadas después; sincronización de labios es la técnica utilizada, cuando animación de los personajes hablan, y "playback" es esencial cuando las películas están dobladas a otros idiomas. En muchas películas musicales, los actores cantaban sus propias canciones de antemano en una sesión de grabación y sincronización de labios durante el rodaje. Marni Nixon cantó por Deborah Kerr en El rey y yo, por Audrey Hepburn en My Fair Lady, y por Natalie Wood en West Side Story. En las décadas de 1950 MGM clásico Singin 'in the Rain, "playback" es un punto importante del diagrama.


title: Sincronía de labios

text: Reemplazo de un diálogo automatizado , también conocido como "RDA" o "doblaje", es una técnica de sonido de la película que implica la regrabación del diálogo después de la fotografía. A veces, los actores de sincronización de labios durante la filmación y el sonido se agregan más adelante para reducir los costos.


title: Sincronía de labios

text: Otra manifestación de la sincronización de labios es el arte de hacer un personaje animado aparece para hablar en una pista pregrabada de diálogo . La técnica de sincronización de labios para hacer una animación de caracteres aparecen a hablar implica calcular los tiempos de la expresión (descomposición), así como la animación real de los labios o la boca para que coincida con la pista de diálogo. Los ejemplos más tempranos de la sincronización de labios en la animación fueron intentados por Max Fleischer en su corta 1926 My Old Kentucky Home . La técnica continúa a este día, con películas de animación y la televisión muestra como Shrek , Lilo & Stitch , y Los Simpson con sincronización de labios para hacer que sus personajes ficticios hablen. La sincronización de labios también se utiliza en comedias como esta hora tiene 22 minutos y la sátira política, el cambio total o solo parcialmente el texto original. Se ha utilizado en conjunción con la traducción de las películas de un idioma a otro, por ejemplo, El viaje de Chihiro. La sincronización de labios puede ser un tema muy difícil en la traducción de obras extranjeras a un estreno nacional, como una simple traducción de las líneas a menudo deja invadir o empotramiento de diálogo de alto a los movimientos de la boca.


title: Sincronía de labios

text: Los primeros videojuegos no utilizaban ningún sonido de voz, debido a limitaciones técnicas. En la década de 1970 y principios de 1980, la mayoría de los juegos de vídeo utiliza simples sonidos electrónicos, como pitidos y sonidos simulados de explosión. A lo sumo, estos videojuegos se presentaron algunos mandíbula genérica o movimiento de la boca para expresar un proceso de comunicación, además de texto. Sin embargo, a medida que los videojuegos se volvían más avanzados en los años 1990 y 2000, la sincronización de labios y la actuación de voz se ha convertido en un foco importante de muchos videojuegos.


title: Sincronía de labios

text: Sincronización de labios es un foco de menor importancia en los videojuegos de rol . Debido a la enorme cantidad de información transmitida a través del juego, la mayoría de la comunicación se realiza mediante el uso de texto con desplazamiento. Mayores juegos de rol se basan exclusivamente en texto, utilizando retratos inanimados para proporcionar una mejor idea de quién está hablando. Algunos juegos hacer uso de actuación de voz, tales como Grandia II , pero debido a los modelos de carácter simple, no hay movimiento de la boca para simular el habla. Juegos de rol para los sistemas portátiles son todavía en gran parte basada en texto, con el poco uso de sincronización de labios y archivos de voz se reservan para los plenos de movimiento de vídeo escenas. Nuevos juegos de rol, sin embargo, suelen utilizar un cierto grado de voz en off. Estos juegos son por lo general para los equipos o sistemas modernos de la consola, e incluyen juegos como Mass Effect y o . En estos casos la voz completa sobre los juegos, sincronización de labios es crucial.


title: Sincronía de labios

text: A diferencia de los videojuegos de rol, los videojuegos de estrategia hacen un amplio uso de los archivos de sonido para crear un ambiente de inmersión de batalla. La mayoría de los juegos, simplemente jugaron una pista de audio grabada en el momento justo con algunos juegos que ofrecen retratos inanimados para acompañar a la voz correspondiente. StarCraft utiliza llenos de movimiento de vídeo retratos de los personajes con varias animaciones genéricos habla de que no se sincronizan con las líneas que se hablan en el juego. El juego, sin embargo, hace un amplio uso de la voz grabada de transmitir la trama del juego, con las animaciones que hablan proporcionando una buena idea del flujo de la conversación. Warcraft III usa plenamente prestados los modelos 3D para animar discurso con movimientos de la boca genéricos, tanto en lo que retratos de caracteres, así como las unidades en el juego. Al igual que los retratos de la FMV, los modelos 3D no sincronizar con texto hablado real, mientras que en el juego de los modelos tienden a simular el habla moviendo sus cabezas y los brazos en lugar de utilizar la sincronización de labios real. Del mismo modo, el juego de Codename Panzers utiliza ángulos de cámara y movimientos de las manos para simular el habla, ya que los personajes no mueven la boca.


title: Sincronía de labios

text: El FPS es un género que por lo general pone mucho más énfasis en la pantalla gráfica, debido principalmente a la cámara casi siempre estar muy cerca de modelos de los personajes. Debido a las modelos de los personajes cada vez más detallados que requieren de animación, los desarrolladores de FPS asignar muchos recursos para crear sincronización de labios realista con las muchas líneas de expresión se utilizan en la mayoría de los juegos FPS. Los primeros modelos en 3D utilizan básicos movimientos de la mandíbula hacia arriba y hacia abajo para simular el habla. Con los avances tecnológicos, los movimientos de la boca empezó a parecerse mucho a los movimientos reales del habla humana. "" dedicó un equipo de desarrollo solo a sincronizar los labios, la producción de la sincronización de labios más precisa para los juegos en ese momento. Desde entonces, los juegos como "" y el "Half-Life 2" han hecho uso de codificación que simula dinámicamente movimientos de la boca para producir sonidos como si fueran pronunciadas por una persona viva, lo que sorprendentemente la vida como los personajes. Los jugadores que crean sus propios vídeos utilizando modelos de los personajes, sin movimientos de los labios, como el casco de Master Chief a partir de Halo, improvisar movimientos de los labios, moviendo los brazos de los personajes, los órganos y haciendo un movimiento de bamboleo de la cabeza (ver "Red vs Blue" ).


title: Sincronía de labios

text: El LipSync es ampliamente utilizado por muchos creadores de contenido en diferentes redes sociales, especialmente TikTok, donde toman la pista de audio del creador original, la aplicación la separa del vídeo y la deja disponible para otros creadores. Así se logra que una publicación tenga múltiples versiones de diferentes influenciadores. Las publicaciones de este tipo más exitosas han sido las de la popular creadora @ChikyBomBomreal cuyo audio "Buenas Buenas..." tuvo un impacto mediático tan grande, que la creadora se vio en la necesidad de establecer demandas penales por el uso de sus audios ya que los estaban usando con fines comerciales. En Colombia el LipSync es ampliamente utilizado por diferentes creadores e influencers como es el caso de Aura Cristina Geithner, Lina Tejeiro, Yeimy Paola Vargas, Martina La Peligrosa, Keisy Diaz Florez, Vero Gutierrez, entre otras.


title: Enzo

text: Enzo, usado en la Edad Media también como Enzio, deriva del nombre germano Heinz y su significado es El amo de la casa, El señor de su morada o El príncipe de sus tierras.


title: Enzo

text: En su origen, fue un nombre exclusivamente usado en el territorio que actualmente forma parte de Italia, y es probable que su difusión comenzase en el siglo XIII con el nombramiento, como rey de Cerdeña, de Enzio de Cerdeña, hijo de Federico II de Hohenstaufen, emperador del Sacro Imperio Romano.


title: Enzo

text: Muy frecuente en Italia, el nombre está difundido en todo Latinoamérica, especialmente en regiones de destino de inmigrantes italianos. En los últimos años, sobre todo en 2004, 2005 y 2006, el nombre está entre los más impuestos para recién nacidos en Francia, y en el 2010 subió al segundo puesto.


title: Puzolana

text: Las puzolanas son materiales silíceos o alumino-silíceos a partir de los cuales se producía históricamente el cemento, desde la antigüedad romana hasta la invención del cemento Portland en el . Hoy en día el cemento puzolánico se considera un ecomaterial.


title: Puzolana

text: La definición amplia de puzolana no se ocupa del origen del material, solo de su capacidad de reaccionar con hidróxido de calcio y agua. La cuantificación de esta capacidad está comprendida dentro del término actividad puzolánica.


title: Puzolana

text: Recibe su nombre de la población de Pozzuoli, en las faldas del Vesubio, donde ya en tiempos romanos era explotada para la fabricación de cemento puzolánico. Después el término fue extendiéndose a todos aquellos materiales que por sus propiedades similares a la Puzolana de origen natural pueden tener usos sustitutivos.


title: Puzolana

text: La civilización romana fue la que descubrió todo el potencial que estos materiales podían ofrecer. De esta forma uno de los mejores exponentes que podemos encontrar es el Panteón de Roma. Construido en el año 123, fue durante 1500 años la mayor cúpula construida, y con sus 43,3 metros de diámetro aún mantiene records, como el de ser la mayor construcción de hormigón no armado que existe en el mundo. Para su construcción se mezcló cal, puzolana y agua; añadiendo en las partes inferiores ladrillos rotos a modo de los actuales áridos, aligerando el peso en las capas superiores usando materiales más ligeros como piedra pómez y puzolana no triturada.


title: Puzolana

text: En Chile, específicamente en la región metropolitana, lo que es actualmente las comunas de Lampa y Pudahuel están situadas sobre un gran manto puzolánico que se extiende hasta la costa misma con interrupciones breves. Algunas empresas explotan este manto para obtener materia prima para diversos usos, en especial para la industria del abrasivo. El origen de este material en un comienzo se atribuyó a la presencia de los volcanes Tupungato y San José, pero dada la extensión y distribución del material se ha atribuido actualmente al extinto volcán Diamante ubicado en la frontera con Argentina a la misma latitud que Santiago.


title: Puzolana

text: El cemento puzolánico se produce a partir de mezclar íntimamente y moler en un molino de bolas hasta fino polvo una mezcla de hidrato de cal y puzolana, con una proporción promedio de 70 % de puzolana y 30 % de cal. El material producido requiere tener una finura similar a la del cemento Portland ordinario (3100-4200 cm²/gr).


title: Puzolana

text: Las propiedades de las puzolanas dependen de la composición química y la estructura interna. Se prefiere puzolanas con composición química tal que la presencia de los tres principales óxidos (SiO, AlO, FeO) sea mayor del 70 %. Se trata que la puzolana tenga una estructura amorfa.


title: Puzolana

text: En el caso de las puzolanas obtenidas como desechos de la agricultura (cenizas de la caña de azúcar y el arroz), la forma más viable de mejorar sus propiedades es realizar una quema controlada en incineradores rústicos, donde se controla la temperatura de combustión, y el tiempo de residencia del material.


title: Puzolana

text: Si la temperatura de combustión está en el rango entre 400-760 °C, hay garantía de que la sílice se forma en fases amorfas, de mucha reactividad. Para temperaturas superiores comienzan a formarse fases cristalinas de sílice, poco reactivas a temperatura ambiente.


title: Punto A

text: El punto AFE (del inglés: Anterior Fornix Erogenous Zone), más conocido comúnmente en español cómo el punto A (en inglés: "A spot") fue descubierto en 1996, como un punto de placer arraigado al punto G.


title: Punto A

text: Representa una región en la vagina de la mujer que, en algunas mujeres, es sensible a la estimulación. Como, por ejemplo, pero no exclusivamente, el clítoris y la zona de Graefenberg, pertenece a las zonas erógenas y, por tanto, es básicamente un área o una zona anatómica que también puede ser al menos ligeramente diferente de un individuo y, por lo tanto, no un solo punto. En la opinión del ginecólogo malayo Chua Chee Ann, la zona del AFE es más sensible a los estímulos que la zona de Graefenberg, que es coloquialmente llamada como el "punto G".


title: Punto A

text: El punto A a se localiza a unos 7.5 centímetros de los labios vaginales, ubicado en la parte más interna de la vagina que se encuentra cerca de la vejiga. Es una zona propicia para producir rápidamente el orgasmo y la eyaculación.


title: Punto A

text: Entre la vagina y la vejiga urinaria se encuentra la llamada fascia de Halban o "septum vesicovaginale" según el ginecólogo Josef von Halban, representa una laminilla mesenquimatosa con una capa fibroelástica de fibras de colágeno, fibras musculares elásticas y lisas, un abundante aporte sanguíneo y una disposición nerviosa de los cuerpos de Krause y las terminaciones nerviosas pseudocorpusculares. Cuando se estimula este espacio de tejido conectivo, se producen vasoconstricción y sensaciones sexuales placenteras.


title: Punto A

text: Según Chua Chee Ann, la zona AFE ("punto A") se encuentra en la pared vaginal anterior, aproximadamente entre la zona de Graefenberg y el cuello uterino externo. La accesibilidad depende de la posición del útero. Ha sido descrito en la zona AFE por él en el "Congreso Asiático de Sexología" en 2003. Ann enfatizó particularmente la importancia para las mujeres con dolor severo durante el coito vaginal (dispareunia) por la falta de humedad. Cuando se estimula la zona AFE, aumenta la lubricación por las glándulas de Bartholin. Además, según el ginecólogo, un tercio de las mujeres responden a la estimulación de la zona AFE con orgasmos múltiples.


title: Punto A

text: Si se siente la zona AFE en la parte trasera, la bóveda vaginal superior, la zona erógena se puede activar con una presión suave pero uniforme de adentro hacia afuera, en la dirección de la pared abdominal. El movimiento de palear con los dedos, en el sentido de un "movimiento de venir aquí", debe retroalimentarse en el sentido de una atención guiada por la "retroalimentación".


title: Punto A

text: Para estimular la zona AFE a través de la penetración del pene durante el coito vaginal , por un lado se requiere un nivel correspondiente de excitación sexual en la mujer y, por otro lado, la profundidad de penetración y el ángulo del pene son importantes. Estos pueden promoverse mediante posiciones sexuales adecuadas, pero también mediante una técnica adecuada.


title: Punto A

text: Para una estimulación óptima de la zona AFE, es aconsejable reforzarla intravaginalmente con un empujón pequeño, fuerte y profundo después de cada movimiento profundo hacia adelante. Esto hará que el pene entre en la vagina otros 1 a 2 cm. Un impacto directo en el "cuello uterino a" veces puede percibirse como incómodo. La posición del útero, ya sea ante o retroflexada puede ser significativa y luego puede ser necesario corregirla mediante posiciones sexuales apropiadas o el ángulo perfecto para el pene y la vagina.


title: Punto A

text: Por ejemplo, puede ser útil para la pareja sexual en la posición a tergo levantar más las nalgas y arrodillarse en una hiperlordosis más fuerte en la columna lumbar. Esto es especialmente cierto para las mujeres que tienen la denominada posición uterina retroflexionada. Esto cambia el ángulo del pene penetrante en la medida en que se puede alcanzar mejor la zona erógena del fondo de saco anterior (zona AFE).


title: Punto A

text: Chua Chee Ann afirma haber encontrado la zona AFE por casualidad durante un examen y luego probó la respuesta a la estimulación correspondiente en otras mujeres. Varias llegaron al orgasmo de forma espontánea.


title: Punto A

text: Sus efectos son más rápidos que los del Punto G y es mucho mayor. Puede producir varios orgasmos. Se puede denotar la salida profusa de líquido denominada eyaculación femenina causando mayor satisfacción.


title: Dendrocnide moroides

text: Dendrocnide moroides, llamada comúnmente gimpi gimpi, yimpi yimpi o el aguijón del suicidio, es una especie del género "Dendrocnide" nativo de las selvas tropicales del norte y este de Australia, las islas Molucas e Indonesia. Es conocida por sus pelos urticantes que cubren toda la planta e introducen en la piel una potente neurotoxina cuando se tocan las hojas o ramas. Es la especie más virulenta del género.


title: Dendrocnide moroides

text: Arbusto o pequeño árbol de entre 1 a 10 m de altura, generalmente de tallo único. Las hojas tienen forma acorazonada, entre 10 a 25 cm de largo por 8 a 20 cm de ancho, con peciolos de 10 a 20 cm de largo y márgenes finamente dentados. Ambas caras de la hoja, así como tallos y frutos, están cubiertas por pelos urticantes. La inflorescencia es una panícula ramificada de flores hermafroditas de a 15 cm de largo y 8 cm de ancho. Es la única especie del género en la que las flores femeninas rodean a las masculinas. El fruto es un aquenio ovoide de unos 2 por 1,5 mm parcialmente encerrado en un perianto velludo; el peciolo engrosado también tiene pelos urticantes de color púrpura.


title: Dendrocnide moroides

text: Cada pelo hueco termina en una punta de sílice, una especie de bulbillo que se rompe al contacto con la piel e inyecta la toxina. La picadura causa una sensación muy dolorosa que puede durar días o incluso años y la zona lesionada se cubre de manchas rojas pequeñas que se unen para formar una masa roja e hinchada. La picadura puede llegar a ser lo suficientemente potente como para matar animales -perros y caballos- y humanos que hayan sufrido un contacto grave con la planta. La toxina que causa este efecto es la moroidina, un octapéptido bicíclico que contiene un enlace CN inusual entre el triptófano y la histidina. Una vez aislado se demostró que es el compuesto responsable de la larga duración de las picaduras. Puede tratarse la piel con la aplicación de una solución de ácido hidroclórico (diluido 1:10 en el volumen) y la aplicación y posterior retiro de una tira de depilación cera que extrae los pelos urticantes. Nunca debe frotarse la piel tras la picadura porque los pelos se parten y se hace muy difícil eliminarlos.


title: Antonio Skármeta

text: Esteban Antonio Skármeta Vranicic (Antofagasta, Chile, 7 de noviembre de 1940) es un escritor chileno, Premio Nacional de Literatura 2014. Considerado una de las máximas figuras de la literatura latinoamericana, es internacionalmente conocido por sus textos llevados al cine, como "Ardiente paciencia", del que se hicieron dos películas: una con el mismo título (1983) y otra, más famosa, que se llamó "Il Postino" o "El cartero de Neruda" (1994); la novela "El baile de la Victoria" conservó el nombre en la pantalla grande (2009) y la pieza "El plebiscito" inspiró el guion de la película de Pablo Larraín "No" (2012).


title: Antonio Skármeta

text: Hijo de Antonio Skármeta Simunović y de Magdalena Vraničić, es descendiente de croatas. Cursó la enseñanza básica en varios establecimientos, entre ellos, el Colegio San Luis de Antofagasta, mientras que sus estudios secundarios los realizó en el Instituto Nacional de Santiago.


title: Antonio Skármeta

text: Skármeta estudió Filosofía en la antigua Facultad de Filosofía y Educación de la Universidad de Chile bajo la dirección del pensador español Francisco Soler Grima, discípulo de Julián Marías y de José Ortega y Gasset. Su tesis versó sobre el pensamiento de este último («Ortega y Gasset (lenguaje, gesto y silencio)», 1963). Siguiendo la línea de Soler, se interesó, además, por las filosofías de Jean-Paul Sartre, Albert Camus y Martin Heidegger.


title: Antonio Skármeta

text: En 1964 obtuvo una beca Fulbright para realizar estudios de posgrado en Estados Unidos, país donde obtuvo una maestría en la Universidad de Columbia, Nueva York (su tesis versó sobre la narrativa de Julio Cortázar). Viajó con su primera esposa, Cecilia Boisier, con la que se había casado ese mismo año. Del matrimonio con esta pintora chilena nacieron dos hijos, Beltrán (en 1966, a su regreso de Nueva York), asesor personal y escritor, y Gabriel (1968), músico.


title: Antonio Skármeta

text: La estancia de dos años en Estados Unidos fue muy fructífera: se habitúa con la escena teatral, fílmica y musical de Manhattan y estudia teatro con Paul Kozelka, del Actor’s Studio. Allí escribe también algunos cuentos emplazados en Norteamérica que constituirán la base de sus primeras obras de ficción.


title: Antonio Skármeta

text: A poco de regresar, comienza a trabajar como director de teatro en el Conjunto Artístico del Instituto Pedagógico (CADIP), se convierte en profesor de Filosofía en el Instituto Nacional y publica su primer libro de relatos -"El entusiasmo", 1967-. Después enseñará en la antigua Facultad de Filosofía y Educación de su "alma máter". Primero tiene a su cargo la cátedra de Axiología (en el Departamento de Filosofía); ayudante de la cátedra fue en ese entonces Jorge Acevedo Guerra, también discípulo de Francisco Soler Grima. Luego ocupa una cátedra de Literatura General (en el Departamento de Castellano).


title: Antonio Skármeta

text: Por esos años realiza labores esporádicas en la televisión y forma parte de un programa de literatura en el Canal de la Universidad de Chile llamado "Libro abierto" y recibe su primer premio importante: el Premio Casa de las Américas 1969 por "Desnudo en el tejado".


title: Antonio Skármeta

text: Intelectual de izquierda, Skármeta fue miembro del "Movimiento de Acción Popular y Unitaria" (MAPU) en los años de la Unidad Popular. Después del golpe militar el escritor sale del país junto con el cineasta Raúl Ruiz. La primera escala fue Argentina, donde residió un año en el Barrio de Olivos y donde publicó su tercer libro de relatos: "Tiro libre" (1974). Luego partió rumbo a Alemania Occidental, donde recibió en 1975 la beca del Programa de las Artes de la Academia Alemana de Intercambio Académico, gracias a la que pudo escribir su primera novela "Soñé que la nieve ardía". A partir de 1979 trabajó durante tres años como profesor de Guion Cinematográfico en la Academia Alemana de Cine y Televisión en Berlín Oeste.


title: Antonio Skármeta

text: En 1981 Skármeta se unió sentimentalmente con la berlinesa de origen polaco Nora Preperski, con quien se casaría después de regresar a Chile, donde nació en septiembre de 1989 Fabián Skármeta.


title: Antonio Skármeta

text: Es en Alemania donde construyó la historia del cartero de Neruda: primero para la radio alemana y luego como un guion. Es el desarrollo de la película homónima que el autor había estrenado en 1983. La historia aparece como libro bajo el título de "Ardiente paciencia", en 1985, pero luego del triunfo de la película de Michael Radford pasa a llamarse "El cartero de Neruda". Esta obra ha tenido un éxito enorme, ha sido traducida a una treintena de lenguas, adaptada al cine, el teatro y la radio: "Existen más de cien versiones en el mundo", asegura Skármeta. El compositor mexicano Daniel Catán creó una ópera basada en ella (él mismo escribió el libreto) que fue estrenada en la Ópera de Los Ángeles bajo el título de "Il Postino" con Plácido Domingo como Neruda y Cristina Gallardo-Domas como Matilde.


title: Antonio Skármeta

text: Regresó a Chile en 1989, tras un largo exilio de casi 16 años. Al año siguiente funda en el Instituto Goethe de Santiago el taller literario "Heinrich Böll", por donde han pasado gran parte de las nuevas generaciones de escritores. En 1992 creó y condujo el programa de televisión "El show de los libros", emitido por TVN.


title: Antonio Skármeta

text: En mayo de 2000, durante la presidencia de Ricardo Lagos, fue nombrado embajador en Alemania, cargo que ejercería hasta febrero de 2003.


title: Antonio Skármeta

text: Además de haber dictado clases en la Universidad de Chile, también lo ha hecho en la Universidad Washington en San Luis, Misuri, y en Colorado College.


title: Antonio Skármeta

text: El 7 de septiembre de 2015 fue elegido miembro de número de la Academia Chilena de la Lengua para ocupar el sillón n.º 20, que estaba vacante después del fallecimiento, el año anterior, de Óscar Pinochet de la Barra. Asumió el 9 de mayo de 2017; «Pedaleando con San Juan de la Cruz. Presencia en mi obra de la tradición literaria de la lengua española» tituló su discurso de incorporación.


title: Antonio Skármeta

text: Pedro Bahamondes Ch. «Antonio Skármeta: “Ahora saco en limpio que la idea de la muerte no me aterra”», "La Tercera", 06.05.2017; acceso 07.05.2017</ref>


title: Antonio Skármeta

text: Apasionado del séptimo arte, Skármeta ha escrito varios guiones, dirigido al menos dos películas y actuado en cinco. En 1973 escribió el primer guion -"Victoria"- para el director alemán Peter Lilienthal, quien dirigió el filme homónimo galardonado en 1974 con un premio en el Festival de Películas para Televisión de Baden-Baden. También son suyos los guiones de otras películas de Lilienthal: "Es herrscht Ruhe im Land" (1976); "La insurrección" (1980), que luego se convertirá en la novela homónima; y "Der Radfahrer von San Cristóbal" (1988), basada en el relato del mismo nombre. Escribió asimismo "De lejos veo este país" (1978), cinta de Christian Ziewer sobre una familia de refugiados chilenos en Alemania; "Die Spur des Vermißten" (1980), de Joachim Kunert; "Seine letzte Chance" (1986) de Alexander von Eschwege; "Neruda todo el amor" (1998), del documentalista chileno Ignacio Agüero y "Brisa de Navidad" (1999), del mexicano Carlos Carrera.


title: Antonio Skármeta

text: Además de las obras adaptadas a la pantalla que aquí se han citado, también han sido llevadas al cine "Ardiente paciencia" —por el mismo Skármeta en 1983 como director y guionista bajo el mismo título y por Michael Radford con el nombre de "El cartero" en 1994, galardonada con muchos premios internacionales—, "El baile de la Victoria" en 2009 por Fernando Trueba y la pieza "El plebiscito", punto de partida de la película "No" (2012) de Pablo Larraín. El brasileño Selton Mellon rodó "O filme da minha vida" ("La película de mi vida", estreno en 2017), basada en la novela "Un padre de familia".


title: IS-2

text: El IS-2, o Iósif Stalin-2 en honor al líder soviético Iósif Stalin (en inglés se le denomina JS-2 debido a que en ese idioma es traducido como Joseph Stalin), fue un tanque pesado soviético creado durante la Segunda Guerra Mundial como tanque de ruptura. Es el segundo modelo de la serie IS, su antecesor es el IS-1 y su sucesor el IS-3. El IS-2 entró en servicio a principios de 1944. Su primera acción fue en febrero de 1944 en la Batalla de Korsun-Cherkassy y fue ampliamente utilizado por el Ejército Rojo durante la etapa final de la guerra. Después del fin de la Segunda Guerra Mundial siguió prestando servicio en diversos ejércitos, participando activamente en el conflicto árabe-israelí. En 1995 este tanque fue oficialmente dado de baja en el parque de vehículos ruso junto al T-34.


title: IS-2

text: La Guerra Civil Española mostró algunas deficiencias y ventajas de los tanques soviéticos allí enviados: escaso blindaje pero buena movilidad entre otros aspectos importantes. Los cañones antitanque de 37 mm podían poner fuera de combate a los T-26 sin problemas siempre y cuando se les acertara en un punto estratégico. Esto hizo patente la necesidad de un tanque que aguantase los impactos de la artillería antitanque en misiones de ruptura, que en esos momentos eran llevadas a cabo por los tanques ligeros BT, que avanzaban a altas velocidades haciendo la ruptura. Sin embargo, no dejaban de ser vulnerables a todo tipo de arma antitanque, al igual que los citados T-26, por lo que se pensó en la necesidad de un tanque que aguantase dichos impactos en ataques de ruptura, de donde nació el KV-1.


title: IS-2

text: Los KV-1 tenían un blindaje de hasta 75 mm de espesor en el glacis, lo cual los convertían en invulnerable a los cañones de la época, pero todo ello a expensas de la velocidad, pues con un máximo de 34 km/h, el T-34 pronto hizo gala de sus ventajas sobre éste, sustituyéndolo por completo. Cuando los alemanes comenzaron a montar los cañones largos de 75 mm y los antitanque PaK 40, el KV-1 se volvió tan vulnerable como el T-34 y en cambio, poseía el mismo armamento y una menor movilidad. En resumen, el KV-1 ofrecía unas condiciones desfavorables en cuanto al T-34, que era más manejable, iba igual de armado y era más barato. Se hicieron algunas versiones del KV-1 más ligeras e incluso algunas más pesadas, pero los resultados fueron insatisfactorios.


title: IS-2

text: En la Batalla de Kursk, los soviéticos capturaron algún Tiger I y lo compararon con sus KV-1, sacando las conclusiones de que era inferior en todos los aspectos al modelo alemán y por tanto, se requería una solución, pues el cañón F-34 de 76,2 mm no era suficiente contra los Panther o Tiger I para ataques frontales, por lo que hacía falta acercarse por los laterales para ponerlos fuera de combate.


title: IS-2

text: La captura del Tiger I en Kursk en enero de 1943 llevó a la creación de un nuevo tanque cuyo nombre en código fue ""izdeliye 237"" (artículo 237). A causa del "fracaso" del KV-1, se optó por cambiar el nombre del nuevo proyecto, por el de Iósif Stalin. Se hicieron varias pruebas sobre el tanque alemán capturado con diferentes cañones, donde los antiaéreos de 85 mm y el de 122 mm fueron buenos. Por necesidades obvias, se permitió la producción del KV-85 como modelo transitorio y se le dio prioridad al "izdeliye 237" para que entrase en producción cuanto antes.


title: IS-2

text: No está claro que algún IS-1 llegara a entregarse a las unidades de primera línea, aunque la bibliografía más reciente aporta citas sobre sus escaramuzas en el frente. Lo que sí sabemos seguro es que al menos 102 de los 130 fabricados se modificaron para que montaran el cañón de D-25T de 122 mm.


title: IS-2

text: El primer cañón en que pensaron los ingenieros soviéticos fue en un modelo antiaéreo de 85 mm modificado (un S-53 mejorado), que montaban el KV-85 y al IS-1. Sin embargo, su potencia se consideró insuficiente para un tanque pesado que se las tendría que ver contra los tanques más pesados de sus oponentes alemanes, por lo que se barajaron dos posibilidades, el D-25T de 122 mm y meses más tarde el D-10T de 100 mm. Sin embargo, dado que el D-25T había dado buenos resultados, no hizo falta sustituirlo, sino que se enfatizó en mejorar el blindaje en vez del armamento que se consideraba adecuado.


title: IS-2

text: El cañón D-10T era un derivado del cañón antitanque BS-3, con una potencia de penetración de hasta 185 mm a 500 m a 0º con proyectiles normales. Su poder de penetración era superior al D-25T (modificado del antitanque A-19) que penetraba hasta 157 mm a 500 m a 0º, pero el corto nivel de suministros de cañones de 100 mm hizo que se escogiera el cañón D-25T. Más adelante se fabricó el cazacarros SU-100 que era básicamente el chasis de un T-34 (sin torreta) con el cañón D-10T como arma principal.


title: IS-2

text: En la posguerra todavía continuaron fabricándose algunas unidades más y continuó en servicio activo hasta 1970, cuando quedó como tanque de reserva. Ya en la década de 1950, el concepto del tanque pesado se estaba quedando obsoleto y la creación de los tanques principales de batalla (MBT, Main Battle Tank) que combinaban la buena movilidad de los tanques medios con la potencia y protección de los pesados apartó a los IS-2 del servicio activo. EL T-55 sería el encargado de dar paso a una nueva era.


title: IS-2

text: El IS-2 portaba el cañón de ánima estriada D-25T de 122 mm de origen soviético, con una velocidad inicial de 780-800 m/s. La velocidad inicial de los proyectiles del IS-2 estaba por debajo de la mayoría de los alemanes, pero debemos contemplar dos factores fundamentales en cuanto a la penetración: la velocidad del proyectil y su peso. El gran calibre usado por el IS-2 (122 mm frente a los 88 mm y 75 mm que eran los más comunes en el ejército alemán), le permitía una potencia considerable que oscilaba entre el 88 mm L56 y el 88 mm L71. La gran masa de los proyectiles de 122 mm conseguía una energía cinética de 820 mientras que los 88 mm llegaban hasta 520. La relación entre estos valores y la velocidad inicial da el resultado de la penetración. Aunque hay que remarcar, que al ser el proyectil del tanque soviético más grande, esta energía cinética se divide en una mayor sección del blindaje enemigo, por lo que esta mayor penetración es teórica, y no refleja lo ocurrido en combate.


title: IS-2

text: El peso del proyectil del D-25T rondaba los 25 kg, algo muy importante a la hora de disparar proyectiles rompedores a puntos no protegidos, lo cual permitía una mayor efectividad que calibres más pequeños. Sin embargo, el gran calibre junto con la pequeña torreta del IS-2, hizo que el total de proyectiles transportados decreciera desde los 56 del IS-1 (con cañón de 85 mm) a 28 del IS-2, que es justo la mitad. Por otra parte, se empleaba munición dividida (proyectil y carga propulsora), por lo que la cadencia se veía muy afectada, hasta el punto de que habitualmente se hacían 2-3 disparos por minuto y hasta un máximo de 6 con tripulaciones muy entrenadas, mientras que un T-34/85 estaba sobre 6-8 disparos en el mismo tiempo y un Tiger II hasta 10.


title: IS-2

text: A menudo se ha criticado la poca munición transportada a bordo del IS-2, pero informes soviéticos indicaban que 28 proyectiles eran suficientes para toda una ofensiva, aunque en los combates urbanos de Berlín se llegaba a usar hasta tres veces la munición del tanque.