title: Wilco

text: Durante 1999, Warner Brothers buscaba la forma de pagar la deuda de dieciséis mil millones de dólares adquirida durante la reciente fusión de Warner Communications con Time Inc.. Como resultado, los editores de Warner estaban presionados para producir música que contuviera éxitos potenciales. El jefe de Reprise, Howie Klein, quien anteriormente había autorizado el lanzamiento de "Being There" en formato de álbum doble, estaba dispuesto a dejar que Wilco produjese "Summerteeth" sin dinero de la discográfica. Sin embargo, cuando Klein mostró el álbum al departamento de A&R de Reprise, exigieron un sencillo radiofónico. Wilco aceptó «esta y sólo esta vez» y procedieron a grabar una versión más radiofónica de «Can't Stand It» a petición de David Kahne, el jefe del departamento A&R. La versión sencillo de «Can't Stand It» ni siquiera llegó a dar el salto a las grandes emisoras de radio de "rock" alternativo. Por consiguiente, el álbum solo llegó a vender unas doscientas mil copias, siendo un fracaso comparado con "Being There". Esto ocurrió a pesar de la gran recepción crítica que recibió; el disco se posicionó en el octavo puesto del "ranking Pazz & Jop" de 1999.


title: Wilco

text: Después del lanzamiento de "Summerteeth", la banda volvió con las sesiones de grabación de "Mermaid Avenue". A pesar de que ya habían grabado suficiente material para el segundo lanzamiento previsto para 1998, Wilco grabó algunas canciones más para incluir en "Mermaid Avenue Vol. II". Tweedy comentó que «Someday Some Morning Sometime», que contiene un vibráfono filtrado a través de un Roland RE-201, era la «pieza del puzle» que les acercaba a la creación de su cuarto disco de estudio. El álbum se lanzó el 30 de mayo de 2000, siendo el último de la serie de "Mermaid".


title: Wilco

text: Poco después de las sesiones de grabación de "Mermaid Avenue Vol. II", la banda compró un estudio de grabación en Irving Park, Chicago, al que llamaron Wilco Loft. A principios de 2000 grabaron algunas pistas pensadas para su cuarto disco. En mayo de 2000, Jeff Tweedy pidió actuar junto a Jim O'Rourke en un festival en Chicago; Tweedy era fan del disco de O'Rourke's "Bad Timing". O'Rourke le presentó a Tweedy al batería Glenn Kotche y los tres comenzaron a tocar juntos y finalmente decidieron grabar un disco juntos bajo el nombre de Loose Fur. Llegados a este punto, Wilco ya tenía suficiente material grabado para un nuevo disco, pero Tweedy no estaba contento con las partes de batería. Tweedy llamó a Kotche para ir al estudio y grabar algunas demos. Kot considera que Tweedy hizo a Wilco sonar como Loose Fur después de oficialmente sustituir a Ken Coomer por Kotche en enero de 2001.


title: Wilco

text: A pesar de que Bennett pidió ejercer de ingeniero y mezclador de "Yankee Hotel Foxtrot", Tweedy no estaba convencido de las habilidades de Bennett en comparación con las de O'Rourke. Tweedy y Bennett discutían frecuentemente sobre si el disco debía de ser accesible al gran público, o por el contrario debía de cubrir nuevos aspectos musicales. Tweedy, a espaldas de Bennett invitó a O'Rourke para remezclar «I Am Trying to Break Your Heart», y los resultados impresionaron al resto de integrantes del grupo, incluso a Bennett. Las tensiones escalaron entre Bennett y O'Rourke, porque Bennett quería mezclar todas las canciones del disco. O'Rourke cortó las contribuciones de otros miembros en varias de las canciones; algunas canciones, como «Poor Places», solo cuentan con el trío de Loose Fur. El álbum se completó en 2001, e inmediatamente después despidieron a Bennett de la banda. Sam Jones documentó la grabación del disco y lanzó en 2002 el documental "".


title: Wilco

text: Time Warner, dueña de Warner Bros. Records, se fusionó con America Online en 2001, lo que puso más presión sobre las discográficas de Warner para abaratar costes. Despidieron a más de seiscientos empleados de Warner Music Group, incluyendo a Howie Klein, presidente de Reprise Records. En ausencia de Klein, David Kahne se convirtió en el director provisional del sello. Kahne asignó a Mio Vukovic para monitorizar los progresos de "Yankee Hotel Foxtrot" y para aconsejar a la banda. El crítico musical Greg Kot dice que Vukovic despreció el disco y mostró su descontento porque Wilco ignoró todas sus sugerencias. Llevaron el disco a Kahne, quien pensaba que no contenía ninguna canción capaz de lanzarse como sencillo. En junio de 2001, Reprise rechazó definitivamente el disco y pidieron a Wilco que abandonase el sello.


title: Wilco

text: Wilco negoció los términos para marcharse de Reprise. El crítico musical Greg Kot dice que en lugar de una compensación económica, la banda aceptó dejar la discográfica con las cintas maestras de "Yankee Hotel Foxtrot". La discográfica ya estaba recibiendo mala publicidad por el trato dado a Wilco y estaban dispuestos a zanjar el tema de la mejor manera posible. No obstante, "Allmusic" dijo que Wilco «compró los "masters" de Warner/Reprise por cincuenta mil dólares y abandonó el sello» después de que Wilco «no quisiese cambiar el álbum para hacerlo más viable comercialmente». Reprise se ganó más mala publicidad al comenzar a invertir más dinero en bandas como The Flaming Lips. El vocalista Wayne Coyne dijo:


title: Wilco

text: Mientras la banda buscaba una nueva discográfica para lanzar el disco, decidieron ponerlo en su sitio web oficial para su "streaming" para frenar la difusión de MP3 de baja calidad. La banda firmó contrato con Nonesuch Records, otra subsidiaria de Time Warner, y el disco se lanzó en primavera de 2002. Cuando se lanzó, "Yankee Hotel Foxtrot" alcanzó el puesto número 13 de la lista "Billboard" 200, la posición más alta conseguida por la banda hasta la fecha. "Yankee Hotel Foxtrot" vendió más de 590 000 copias. "Yankee Hotel Foxtrot" recibió reseñas muy positivas: llegó al puesto más alto del "ranking Pazz & Jop" de 2002 y fue considerado uno de los 100 mejores álbumes de la historia según la revista "Q".


title: Wilco

text: Mientras esperaban el lanzamiento comercial de "Yankee Hotel Foxtrot", Wilco se mostró de acuerdo en apoyar al colaborador de R.E.M. Scott McCaughey en un álbum de The Minus 5. Programaron una sesión de grabación para el 11 de septiembre de 2001, pero los ataques terroristas llevados a cabo aquel día los perturbaron sobremanera. Más tarde ese mismo día, Wilco y McCaughey acordaron «crear algo bueno para el mundo ahora mismo» y grabar parte de su material. Con influencias del álbum de Bill Fay "Time of the Last Persecution", el disco de The Minus 5 "Down with Wilco" se lanzó en 2003. El teclista Mikael Jorgensen, quien fue el ingeniero de este último álbum, se unió a Wilco en 2002 durante la gira promocional para "Yankee Hotel Foxtrot".


title: Wilco

text: En noviembre de 2003, Wilco viajó a la ciudad de Nueva York para grabar su quinto álbum. El disco fue producido por Jim O'Rourke, quien había mezclado "Foxtrot" y era miembro del proyecto secundario del grupo Loose Fur. A diferencia de "Summerteeth" y "Yankee Hotel Foxtrot", "A Ghost Is Born" contiene canciones que se crearon con Pro Tools antes de tocarlas nunca en directo. El álbum presenta la canción «Less Than You Think», que incluye un interludio de quince minutos de sonidos electrónicos y sintetizadores, que Tweedy llamó «la pista que todos odiarán». El artista justificó la inclusión explicando:


title: Wilco

text: Leroy Bach abandonó el grupo inmediatamente después de que se terminara el disco para unirse a una compañía musical en Chicago. Como sucedió con "Yankee Hotel Foxtrot", Wilco subió a Internet un "streaming" antes de su lanzamiento comercial. En vez de utilizar su sitio oficial, la banda lo subió en formato MPEG-4 en el sitio de Apple. El grupo buscó cambiar sustancialmente su formación tras la partida de Bach y añadió a Mikael Jorgensen, el ingeniero de sonido de "Down with Wilco", a Pat Sansone de The Autumn Defense y al guitarrista de "avant garde" Nels Cline a la banda. Poco antes de que la banda saliese de gira para promocionar el álbum, Tweedy se registró en una clínica de rehabilitación de Chicago por su adicción a los calmantes. Como resultado, se canceló la gira por Europa y la fecha de lanzamiento del álbum se retrasó varias semanas. "A Ghost Is Born" salió a la venta el 22 de junio de 2004 y se convirtió en el primer disco del grupo en ingresar en el "Top 10" de Estados Unidos. El álbum hizo que Wilco ganase un premio Grammy en 2005 en las categorías de y mejor paquete de grabación. Se posicionó en el decimotercer lugar en la encuesta de críticos "Pazz & Jop" de 2004.


title: Wilco

text: En 2004, la banda lanzó "The Wilco Book", un libro de imágenes que detalla el proceso de creación de "A Ghost Is Born". Además, contiene escritos y dibujos de sus integrantes, como así un CD con demos de las sesiones de grabación del álbum. El mismo año, el crítico del "Chicago Tribune" Greg Kot lanzó una biografía del grupo titulada "". La nueva formación de seis integrantes de Wilco debutó en "", un álbum doble en directo grabado en el Vic Theater en Chicago, que se lanzó el 15 de noviembre de 2005 y recibió grandes elogios de "Spin", "Billboard" y "Entertainment Weekly", entre otros. Hacia 2007, había vendido más de 114 000 copias.


title: Wilco

text: Wilco regresó a su "loft" de Chicago para grabar un sexto álbum de estudio en 2006. Con influencias de The Byrds y Fairport Convention, la banda consideró a "Sky Blue Sky" menos experimental que sus anteriores trabajos. Además, a diferencia de los otros álbumes, en este las canciones se crearon en forma colaborativa.


title: Wilco

text: Wilco subió un "streaming" del álbum en Internet el 3 de marzo de 2007 y ofreció la canción «What Light» como descarga gratuita en MP3. Para dar mayor publicidad al álbum, Wilco dio licencia para que varias canciones de "Sky Blue Sky" se usasen en una campaña publicitaria de Volkswagen. Esto fue mal visto por críticos y fanes; el grupo contestó haciendo ver que anteriormente habían hecho campañas publicitarias con Apple y Movistar. El álbum se lanzó el 15 de mayo de 2007 y fue un éxito comercial: vendió cerca de 87 000 copias en su primera semana e ingresó al "Top 5" de la lista estadounidense de álbumes. Además fue un éxito que llegó al "Top 40" en otros siete países.


title: Wilco

text: El crítico James Brubaker afirmó que Wilco «brilla en un puñado de canciones» de "Sky Blue Sky", sobre todo en los temas «ligeros y directos». Aunque lo llamó «un genial álbum tradicional de "rock" y "folk", a veces», comentó que «una vez que se pasa el puñado de interpretaciones maestras y adorables [...] el resto del trabajo parece a veces aburrido y forzado». La reseña de "allaboutjazz" también presentó comentarios polarizados. Mientras que alabó el álbum como «engañosamente insinuante, casi embriagador para escucharse» y destacó su «impecable calidad de sonido», el crítico sostuvo que «"Sky Blue Sky" es el primer álbum de Wilco que suena demasiado cuidadoso por su propio bien».


title: Wilco

text: Pabs Hernández, crítico de "Lost at Sea", alabó la «atmósfera despreocupada y pacífica» del álbum y destacó que no puede «juzgarse fácilmente la primera vez que se escucha». Finalmente, Hernández afirmó que «quizá no sea una obra maestra, pero en el peor de los casos es más que un digno ingreso en el loable catálogo de Wilco». El crítico Greg Locke consideró el disco «uno de los mejores álbumes del año» y lo llamó «un trabajo sin época, lleno de dulzura, esperanza, sofisticación y clase» y «un álbum magro, excelente y sentimental». Al igual que hiciese Hernández, Locke comentó que no se puede juzgar en la primera escucha.


title: Wilco

text: La reseña de NPR también vio positivamente al álbum. Mientras que el crítico afirmó que el trabajo «no es innovador», alabó su «expresión musical coherente» e hizo énfasis en sus «canciones sólidas [y] sin pretenciones», que crea «un álbum satisfactorio y de sonido melódico».


title: Wilco

text: En anticipación a las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2008 Wilco lanzó una versión para su descarga digital del tema de Bob Dylan «I Shall Be Released», que interpretaron junto a Fleet Foxes. El MP3 estaba disponible como descarga gratuita desde el sitio oficial del grupo a cambio de una promesa de votar en las elecciones. La banda también realizó una presentación en The Colbert Report para apoyar al candidato presidencial Barack Obama. Wilco lanzó un DVD de una presentación en directo llamado "Ashes of American Flags" el 18 de abril de 2009 para celebrar el Record Store Day.


title: Wilco

text: En diciembre de 2008, Jeff Tweedy, Pat Sansone, Glenn Kotche y John Stirrat viajaron a Auckland, Nueva Zelanda para participar en la secuela del proyecto de Neil Finn "7 Worlds Collide", "The Sun Came Out", junto con Ed O'Brien, Phil Selway, Johnny Marr, KT Tunstall, Liam Finn y Lisa Germano. Compusieron y grabaron muchas nuevas canciones para un álbum de beneficencia de Oxfam, entre las que se cuentan «You Never Know», «What Could Have Been», «Over and Done» y «Don't Forget Me». Tweedy coescribió «Too Blue» con Johnny Marr y Kotche, Stirrat y Sansone tocaron en la mayoría de las pistas del disco.


title: Wilco

text: Wilco lanzó su séptimo álbum, "Wilco (The Album)", el 30 de junio de 2009. En marzo de 2009, se anunció que la cantautora Feist realizaría una colaboración como artista invitado en el nuevo álbum, en el tema «You and I». Como en los tres casos anteriores, Wilco subió el "streaming" del disco a su sitio web antes de su lanzamiento. El álbum ingresó en el "Billboard 200" en el cuarto puesto (su mejor posición hasta la fecha) y en el segundo de la lista "Billboard Top Rock Albums" y vendió 99 000 copias en Estados Unidos. Fue el tercer álbum de Wilco en ingresar al "Top 10" en la lista estadounidense de pop. Su primer sencillo, «You Never Know», alcanzó el primer lugar en la lista "Alternative Songs", el primer número 1 de Wilco en doce años.


title: Wilco

text: El 30 de abril, Wilco distribuyó gratuitamente una versión de la canción de Woody Guthrie «The Jolly Banker», grabada en su "loft" en febrero de 2009 por sugerencia de Nora Guthrie. Se animó a quienes la descargaron que hiciesen donaciones a la Woody Guthrie Foundation. Fesit aparece como artista invitado en el tema usando un rastrillo como percusión. El 25 de mayo de 2009, el exmiembro de la banda Jay Bennett murió en su casa de Urbana, Illinois, por una sobredosis accidental de analgésicos. En un discurso preparado, Jeff Tweedy destacó que estaba «profundamente entristecido» por la muerte de Bennett. Fesit y Wilco interpretaron «You and I» en el programa televisivo "Late Show with David Letterman" el 14 de julio de 2009. En junio, durante su gira por la costa oeste, Wilco, junto a Beck, Feist, Jamie Lidell y James Godson tomaron parte en el proyecto de Beck Record Club, donde hicieron una versión del álbum de Skip Spence "Oar". La primera canción, «Little Hands» se subió al sitio de Beck el 12 de noviembre de 2009. Wilco también interpretó la canción temática de la serie infantil "Adventure Time with Finn & Jake".


title: Wilco

text: El 6 de abril de 2010, Wilco anunció durante un concierto en Boston que liderarían y dirigirían un festival en North Adams, Massachusetts, llamado Solid Sound Festival. El evento tuvo lugar en el Massachusetts Museum of Contemporary Art desde el 13 al 15 de agosto de ese año y en él tocaron varios proyectos secundarios del grupo, como The Autumn Defense, Pronto, The Nels Cline Singers y Jeff Tweedy como solista. Otras bandas que se presentaron incluyen Mavis Staples, Avi Buffalo, Outrageous Cherry, Richard Bishop, The Books y Vetiver. Además, hubo espectáculos no musicales, como Bread and Puppet Theater y los comediantes Todd Barry, Kristen Schaal, John Mulaney y Hannibal Buress como así también presentaciones interactivas de Cline y Kotche. Se estima que tuvo un público de cinco mil personas y Tweedy comentó sobre su decisión de hacer el recital en un museo: «Pensamos en Wilco como un colectivo».


title: Wilco

text: El contrato de Wilco con Nonesuch Records acabó en 2010 y decidieron formar su propia discográfica. Wilco anunció a través de su sitio web y su página de Twitter el 26 de enero de 2011 que el nuevo sello se llamaría dBpm Records y que la dirigiría su mánager, Tony Margherita.


title: Wilco

text: El octavo álbum de estudio de Wilco, "The Whole Love", se lanzó el 27 de septiembre de 2011. El primer sencillo extraído del álbum fue «I Might». La cara B de «I Might» era una versión de la canción de Nick Lowe de 1977 «I Love My Label». La banda tocó el sencillo en el Solid Sound Festival en MassMoca y fue recibido postivamente. El álbum completo estuvo disponible para su reproducción en la página web oficial del grupo durante veinticuatro horas, entre el 3 y el 4 de septiembre de 2011. La crítica de "Rolling Stone" en su versión española comentó que en el disco «las baladas folk son tan bonitas como entretenidas» y que si bien «no hay ningún tema memorable pero sí una musicalidad detallista», «Wilco muestran su falta de prejuicios a la hora de parecer músicos maduros, condescendientes». La revista le dio una calificación de tres estrellas y media y concluyó que «son Wilco, que hagan lo que les apetezca, ¿no?». Según una reseña de "Pitchfork Media", Tweedy comentó que gran parte de las letras del álbum fueron compuestas a partir de «sinsentidos fonéticos transformados en estrofas»; el crítico Paul Thompson enfatizó que se combina en el álbum lo que carece de sentido y «los sentimientos auténticos». Si bien elogió en general la dirección que el grupo tomó con el álbum, lo calificó con un puntaje de 6,9. Por su parte, varias reseñas, como la de "Binaural", resaltaron el hecho de que los integrantes del grupo «no habían vuelto a superarse» y que «no hay, en todo el álbum, ningún tema tan directo y memorable como en su día lo fueron "Jesus Etc.", "Via Chicago" o "Impossible Germany"”. Tampoco encontramos piezas rompedoras y sorprendentes como "I’ll Fight" o “"Ashes of American Flags"».En líneas generales, recibió buena crítica y su puntaje en Metacritic fue de ochenta y tres sobre cien. Para la canción «Dawned on Me», la banda grabó un video donde figuran también los personajes de la serie "Popeye el marino" y elaboró un sitio web especial para dicho suceso, llamado Wilcospinach.com. También filmaron un video con el hijo de quince años de Tweedy, Spencer, y el "blogger" de moda Tavi Gevinson. Según "Billboard", la banda planea lanzar más discos con su sello dBpm Records y «parecen estar contentos» con aquello. Según Tweedy:


title: Wilco

text: El 12 de enero de 2012 lanzaron un EP titulado "Wilco: iTunes Session" a través de la discográfica dBpm. El proyecto en sí consistió en ocho canciones que, según "Consequence of Sound", tenían un sonido muy similar al de las versiones en el estudio. Dicho medio criticó duramente esto y resaltó sus diferencias con "". Hizo hincapié en que «la selección de canciones no está mal [...] pero [parece que] carecen de vida» y comentó que existen mejores versiones de los temas en "The Whole Love". Justin Gerber, además, mencionó que «Cruel to Be Kind» era «la canción esencial» del EP y lo calificó con dos estrellas de cinco. "Pitchfork Media", por el contrario, destacó que en la elección de temas se ve un intento de regresar al pasado: «Hay, en otras palabras, una mirada retrospectiva en "iTunes Session", el cual, en vez de contener las improvisaciones de krautrock de diez minutos [...] de sus días de principios de 2000, buscan el período orientado hacia las canciones, antes y después [de eso]». También se comentó que en el EP existe «encanto y dinamismo» y que contiene muchas favoritas del público. El crítico de dicho medio, Stephen M. Deusner, calificó al trabajo con un 6,7. La revista "Rolling Stone" tuvo un enfoque más positivo sobre el EP, aunque mencionó que los cambios con respecto a "The Whole Love" eran «sutiles [...] y a veces difíciles de detectar». La reseña concluyó con la frase: «No inventaron ruedas aquí, pero todas [las canciones] ruedan muy bien» y la calificación del trabajo fue de tres estrellas y media sobre cinco.


title: Wilco

text: La música de Wilco se suele categorizar como "rock" alternativo y "country" alternativo. Pese a la asociación a lo largo de su carrera con una discográfica multinacional, se los relaciona generalmente con el "rock" "indie". Wilco tiene influencias de bandas de variados géneros musicales, pero principalmente de la música del período entre 1966 y 1974. La banda citó al álbum "Paris 1919" de John Cale como un paralelismo musical. Según Tweedy: «Fue como abrir los ojos [y tomar conciencia de] que no era la única persona que sentía que esas palabras tienen mucho más en común de lo que se les acreditó; esa experimentación y teoría vanguardista no estaba opuesta directamente a la belleza, ¿sabes?».


title: Wilco

text: Otros artistas de ese tiempo que la banda menciona incluyen a John Lennon, Neil Young y Brian Wilson. Para su trigésimo cuarto cumpleaños, Tweedy recibió una clase privada de guitarra de Richard Lloyd del grupo Television; Tweedy era un gran "fan" del grupo y apreciaba particularmente su trabajo con la guitarra, cosa que quiso incorporar a su música. Uncle Tupelo recibió inspiración de bandas como Jason & the Scorchers y The Minutemen, que también influyeron en la grabación del álbum de Wilco "A.M.". Tweedy y O'Rourke escuchaban artistas de "free jazz" como Ornette Coleman, Albert Ayler y Derek Bailey, además, escuchaban a artistas del jazz "mainstream" tales como Miles Davis y John Coltrane. La estructura de las letras de las canciones de Wilco está inspirada en la literatura clásica y en el "cadavre exquis" —un ejercicio en el que los miembros de la banda escriben por turnos unas frases en una máquina de escribir, pero solo se les permite ver el verso escrito previamente. Entre los libros que la banda citó como influyentes en su estilo se cuentan "In the Heart of the Heart of the Country" de William H. Gass, "Trópico de cáncer" de Henry Miller y "The Anxiety of Influence: A Theory of Poetry" de Harold Bloom.


title: Wilco

text: Algunos críticos han considerado a Wilco «el Radiohead estadounidense» debido a su catálogo tan diverso en estilos. Un crítico del "New York Times" sostiene que Wilco posee «un sonido de las raíces del "rock" que posee materiales seguros: el tañido del "country", el resoplido estable del "rock" de la década de 1960, el ondulado brillo de The Beach Boys, los himnos de "honky-tonk" de The Band y las simetrías melódicas del pop».


title: Wilco

text: La revista "Rolling Stone" describió a Wilco como «una de las bandas estadounidenses más consistentemente interesantes» y «los impresionistas principales del "rock" en Estados Unidos». Entre las bandas que Wilco ha influido se cuentan Derek Webb (de Caedmon's Call), The National, y Grace Potter and the Nocturnals. La banda inglesa de "indie" Cherry Ghost tomó su nombre de un verso de la canción del grupo «Theologians» (de "A Ghost Is Born") y el cantante de la misma, Simon Aldred es un autoproclamado «enorme fan de Wilco». Otros artistas notables que realizaron versiones de temas de la banda en directo incluyen a Norah Jones, quien cantó «Jesus, Etc.» en el concierto de beneficencia Bridge School Benefit de 2008. La versión se lanzó luego como pista adicional en su álbum de 2009 "The Fall".


title: Cerradura

text: Una cerradura es un mecanismo de metal que se incorpora a puertas y cajones de armarios, cofres, arcones, etcétera, para impedir que se puedan abrir sin la llave y así proteger su contenido.


title: Cerradura

text: Este mecanismo se puede accionar mediante una llave de metal, antiguamente de hierro y bronce. La llave encaja en la cerradura por el llamado «ojo», que es un agujero situado normalmente en la parte central del cilindro de la cerradura. En la actualidad, aparte de las cerraduras mecánicas, existen otras como las electro-mecánicas o electrónicas, donde la llave se ha sustituido por una tarjeta de plástico o PVC.


title: Cerradura

text: En la actualidad, aproximadamente el 80% de las cerraduras que tienen cilindros mecánicos (con llaves de dientes de sierra o de puntos) e incluyendo entre éstas a las puertas de seguridad y acorazadas, han dejado de ofrecer la seguridad con la que fueron creadas a causa de la difusión por internet de técnicas como el bumping - hasta ahora utilizada en asaltos por bandas organizadas pero hoy accesible a todo tipo de delincuentes - que suponen un riesgo evidente para sufrir accesos indeseados, robos y hurtos. Por ello la tecnología ofrece soluciones aplicadas a las cerraduras que aportan verdadera seguridad, como el caso de las cerraduras con cilindros electrónicos, con el sistema "BlueChip" o similar.


title: Cerradura

text: Por otra parte, cabe agregar que el sistema de cerraduras con llaves de diente de sierra es superado - en términos de factibilidades de violación- por las llamadas cerraduras doble paleta.


title: Cerradura

text: Las cerraduras doble paleta son cerraduras cuyo bocallave u «ojo» corresponden a llaves del tipo doble paleta: las llaves doble paleta son llaves de dos paletas que por lo general reflejan un par de conjunto de «dientes» (reflejos de la ubicación de cada una de las combinaciones) de manera diametralmente opuestas; en otros términos, por lo general, en las llaves doble paleta, el último diente de un lado equivale al primer diente del otro lado.


title: Cerradura

text: Se llama cerrajero al oficio o artesano que fabrica, repara o instala cerraduras. Hoy por hoy también puede ser el que instala o repara persianas metálicas, puertas automáticas y automatismos con cerrojos en general.


title: Cerradura

text: La cerradura moderna tiene su origen en el pasador horizontal de madera que, acoplado a la parte posterior de la puerta, se hacía deslizar por una rudimentaria guía para encajar luego en un agujero que se practicaba en la jamba. Para accionar semejante pasador por un agujero desde afuera o liberarlo de los enganches se necesitó un pedazo de metal curvo provisto de un mango recto, que hacía las veces de llave primitiva. Para impedir que el pasador o la barra se deslizara, se practicaba un agujero vertical en la parte superior de la hembra y se insertaba allí una cuña. La función de la llave era mover la cuña, levantándola, para dejar en libertad al pasador.Los egipcios construyeron este tipo de cerraduras, pero aumentando la cantidad de cuñas. Los romanos, si bien se basaron en la misma cerradura que los egipcios, generalmente hacían más pequeño el pasador de bronce, y las clavijas, también más pequeñas, recibían la presión de un resorte.


title: Cerradura

text: Es en el siglo XVIII, en Inglaterra, con la aparición de la cerradura de puerta cuando comienza el verdadero proceso de tecnificación de los sistemas de seguridad. Pero muy poco tiempo habría de durar la supremacía de los ingleses en la materia, ya que en el año 1851 el cerrajero norteamericano desafió a que podía abrir cualquier cerradura inglesa, pero que ningún cerrajero inglés podía abrir una de sus cerraduras. Y así fue.


title: Cerradura

text: Todo el mecanismo de la cerradura está encerrado en una caja de hierro llamada "palastro". Esta caja se compone de un fondo rectangular sobre el cual están aplicados los bordes realzados o dobleces de los cuales los tres por donde no pasa el pestillo se denominan el tabique. A veces en lugar de doblar el hierro para formar la caja los rebordes se construyen aparte dejándoles unas colas salientes que se robran sobre el palastro.


title: Cerradura

text: El "pestillo" de la cerradura es una especie de cerrojo movido por una llave. La cabeza del pestillo es la parte que sale de la cerradura. El pestillo lleva por un lado unas partes salientes o "barbas" sobre las cuales obra la llave, por otro hay unas muescas sobre las cuales cae el fiador del muelle, parte indispensable para retener el pestillo en su sitio e impedir que corra sin la acción de la llave la cual al mismo tiempo que empuja el pestillo por una de las barbas, levanta el muelle y saca el fiador de su sitio. El pestillo es simple o de rastrillo según esté formado de un solo trozo o tenga varios dientes. En el interior de la cerradura hay ciertas piezas contorneadas que encajan en unos recortes de la llave llamados "guardas". Estas sirven para oponerse al movimiento de toda llave que no tenga las muescas proporcionadas. La llave se compone del "anillo" en que se aplica la nano, del "tronco" horadado con botón y del paletón. El paletón consta del "morro", parte plana y corva que toca al pestillo de la cerradura y de "cuerpo" que es la parte comprendida entre el morro y el tronco. El paletón tiene diferentes muescas para dar paso a las guardas de la cerradura las cuales reciben diferentes nombres según sus posiciones como el "tornillo", la "bocina", la "cruz cumplida", la "de Caravaca", la "muleta", el "báculo", etc. El tronco no siempre tiene un agujero cilíndrico algunas veces es de forma de trébol, de hierro de lanza, etc. Todos estos orificios se corresponden con la espiga de la cerradura fijada con solidez al palastro.


title: Rodocrosita

text: La rodocrosita es un mineral poco abundante del grupo V (carbonatos), según la clasificación de Strunz. Es un carbonato de manganeso (II) (MnCO). En su forma pura, tiene un característico color rosa rojizo, si bien es poco frecuente encontrarlo así. En función de las impurezas, la tonalidad de este mineral puede variar desde el rosa hasta el marrón claro. Se forma en depósitos de manganeso alterados y en filones hidrotermales.


title: Rodocrosita

text: Las formas cristalizadas, poco frecuentes, son romboedros obtusos cuyo ángulo suele ser de 107º 20' con doble refracción; a veces sus caras son curvas presentando forma lenticular muy marcada. Debe su nombre a su característico color (del griego ῥόδον, "ródon", color rosa).


title: Rodocrosita

text: Se usa como fuente de manganeso y en joyería y ornamentación, especialmente en Argentina donde es considerada como piedra nacional.


title: Rodocrosita

text: Conocido desde finales del siglo XVIII por las primeras descripciones hechas por Cronstedt, Bergmann y Kirwan como «manganeso oxidado por el ácido del aire», fue descrito por René Just Haüy en 1806 bajo el término «manganeso oxidado carbonatado», pero la descripción de Johann Friedrich Ludwig Hausmann de 1813 es la referencia. Su nombre proviene del griego ρόδον ("rhodon", 'rosa') y χρώσις ("Chros (es)", 'color'), por su característico color.


title: Rodocrosita

text: Se encuentra en filones metalíferos hidrotermales de temperatura media, asociada con sulfuros de cobre, plata y plomo, y también junto a otros minerales de manganeso.


title: Rodocrosita

text: En masas importantes es un mineral industrial para el aprovechamiento del manganeso, principalmente en la industria del acero. Una vez pulido, se lo utiliza para la construcción de objetos decorativos. Lapidándola, se la emplea como piedra semi-preciosa. Presenta también un gran interés científico y coleccionista.


title: Rodocrosita

text: En cada uno parece darse una característica distinta en el material de extracción, como son la bandeada y estalactitas en Catamarca, Argentina, cristales de calidad facetable en Sudáfrica, Montana y Colorado.


title: Detective (investigador)

text: Detective es un término de origen inglés, que literalmente significa detectar un hecho, descubrir, revelar, investigar, desenmascarar o aclarar circunstancias así como personas con ellas involucradas. La palabra proviene del latín "detectus", y este del verbo "detegere" formado por "de-" (quitar) y "-tegere" (cubrir); en resumen y en su origen significó "quitar la cubierta".


title: Detective (investigador)

text: Como término policial, detective es aquel que investiga ciertos hechos así como las circunstancias que los rodearon, y así como las personas relacionadas o involucradas con los mismos. Un detective es un investigador, que puede ser privado o miembro de la policía (oficial de policía, que no viste uniforme, sino que va de paisano, siendo una figura que generalmente se da en países anglosajones).


title: Detective (investigador)

text: Los detectives privados, para poder desarrollar su labor, deben tener algún tipo de autorización para desempeñar estas actividades, así como una capacitación adecuada. En España, se exige la titulación universitaria de investigación privada, mientras que en otros países solo es preciso solicitar un permiso oficial.


title: Detective (investigador)

text: Aun cuando parezca extraño, a diferencia de otros países del continente europeo que disponían de policía en exceso, Inglaterra no contó con una fuerza policial estatal hasta bien entrado el siglo XVIII.


title: Detective (investigador)

text: La custodia de los bienes y las vidas de los ciudadanos de Londres, por ejemplo, se encomendaba a agentes o detectives privados que ejercían su oficio en condiciones harto precarias.


title: Detective (investigador)

text: Eran conocidos como los “Carlitos”, porque su existencia databa del antiguo tiempo de los reyes Carlos. Su cargo no era muy codiciado por el inglés medio, y únicamente aceptaban ejercer tal función de vigilancia, ancianos cuya jubilación no alcanzaba para sobrevivir o desocupados carentes de cualquier preparación.


title: Detective (investigador)

text: No era de sorprender que frente a los embates de una delincuencia irrefrenable, la ciudadanía clamara por verdadera protección. No obstante, se siguió insistiendo con detectives o agentes particulares, tras leyes promulgadas durante los reinados de Jorge II (1737) y de su sucesor Jorge III (1777), monarcas que ordenaron la creación de una guardia nocturna destinada a patrullar la City de Londres y otras ciudades prominentes de Gran Bretaña, con el objeto de evitar incendios, hurtos, homicidios, violaciones, y desórdenes en general.


title: Detective (investigador)

text: Pero esta legislación fracasó, pues los detectives que sustituyeron a los “Carlitos”, aunque eran hombres más jóvenes, duchos, y mejor equipados, en muchos casos también eran corruptos y congeniaban con los bribones. Se generalizó y se tornó habitual por aquel entonces la práctica de la felonía y de los sobornos.


title: Detective (investigador)

text: De hecho, los habitantes se veían forzados a acordar con los malhechores, entregándoles dinero para que aquellos accediesen a devolver los bienes y valores que previamente habían hurtado.


title: Detective (investigador)

text: A veces, estos detectives impuestos por las leyes de los reyes Jorge intercedían entre el agresor y la víctima logrando un trato medianamente justo, actuando con probidad y eficacia, pero tal conducta no constituía la regla sino la rara excepción.


title: Detective (investigador)

text: Ilustrados por estas líneas, los lectores deben entender que el concepto "detective" evolucionó a lo largo del tiempo, variando también de un país a otro y a veces en forma bastante importante (referencias: [Thomson-1937], [Cornwell-2006], [Pombo-2011]).


title: Detective (investigador)

text: Las historias sobre detectives son usuales en la literatura desde el inicio del siglo XIX. Sherlock Holmes, personaje de Arthur Conan Doyle, así como Hércules Poirot, personaje de Agatha Christie, son los detectives más famosos en las novelas y en la pantalla grande.


title: Detective (investigador)

text: En España, la figura y profesión del detective se enmarca en el desarrollo de la investigación privada, no existiendo ninguna relación con las fuerzas y cuerpos de seguridad del Estado, como sí existe en el mundo anglosajón, donde el detective suele ser un oficial de policía, que va de paisano. En cambio el rango tiene él título de inspector, que cumple las mismas funciones.


title: Detective (investigador)

text: Esta profesión está regulada por ley de Seguridad Privada, donde se establece el marco legal que describe y normativiza: en qué consiste las funciones del detective, quién puede desarrollarlas, requisitos del detective (con respecto a su formación universitaria, cómo deben ser las sociedades de detectives, etc), régimen disciplinario y sancionador, etc.


title: Detective (investigador)

text: Existen unas 4.000 licencias o TIP (Tarjeta de Identidad Profesional) expedidas, sin embargo, se calcula que menos del 50 % ejercen esta profesión en la actualidad.


title: Detective (investigador)

text: En Brasil, la profesión de detective particular, que no debe ser confundida con la de investigador de policía, está asociada con su formación y destreza, aunque no requiere ningún tipo de afiliación en ningún sindicato o asociación profesional.


title: Detective (investigador)

text: Pero para que un detective pueda ejercer su profesión legalmente, necesita que se registre en la "Prefeitura Municipal" de la ciudad donde va a ejercer, obteniendo así su "inscrição municipal". Y así, cumpliendo con esas formalidades y obligaciones, se podrá ejercer la profesión de detective en forma legal.


title: Detective (investigador)

text: El "Ministério do Trabalho e Emprego" (MTE), califica al detective particular a través del "CBO 3518-05 - DETETIVE PROFISSIONAL", por lo que en Brasil la profesión está legalmente constituida y reconocida.


title: Detective (investigador)

text: A pesar de que la actividad aún no está reglamentada por el "Governo Federal" o a través de alguna ley ordinaria, la profesión es muy antigua en el país, y existe hace más de setenta años. La registración o colegiación, según decisión del "Supremo Tribunal Federal", no es obligatoria, pero se suele hacer en forma voluntaria, pues sirve como punto de referencia para los profesionales.


title: Detective (investigador)

text: El Senado Federal, a través de la "Lei nº 3099" de fecha 24 de febrero de 1957, estableció en Brasil las condiciones para los servicios de informaciones reservadas o confidenciales, de tipo comercial o de tipo personal. Y el "Decreto nº 50.532" de fecha 3 de mayo de 1961, se ocupa del funcionamiento de las empresas a las que se refiere la citada ley número 3099.


title: Epitelio vaginal

text: El epitelio vaginal es el revestimiento interno aglandular de la vagina que consta de múltiples capas de células escamosas. La membrana basal proporciona el soporte para la primera capa del epitelio, la capa basal. Las capas intermedias se encuentran sobre la capa basal y la capa superficial es la capa más externa del epitelio. Los anatomistas han descrito el epitelio como compuesto hasta por 40 capas distintas superpuestas. El mucus que se encuentra en el epitelio es secretado por el cuello uterino y el útero, pero no por la vagina que carece de glándulas. Los pliegues o "arrugas" macroscópicos transversales del epitelio, crean una estructura plegada y dan como resultado una gran superficie de 360 cm². Esta gran área de superficie permite la absorción trans-epitelial de algunos medicamentos por vía vaginal.<br>


title: Epitelio vaginal

text: En el transcurso del ciclo reproductivo, el epitelio vaginal está sujeto a cambios normales, cambios cíclicos, que están influenciados por el estrógeno: a medida que aumentan los niveles de circulación de esta hormona, existe una proliferación de células epiteliales junto con un aumento en el número de capas celulares. A medida que las células proliferan y maduran, se someten a una cornificación parcial. Aunque los cambios inducidos por hormonas ocurren en otros tejidos y órganos del sistema reproductor femenino, el epitelio vaginal es más sensible y su estructura es un indicador de los niveles de estrógeno. Algunas células de Langerhans y melanocitos también están presentes en el epitelio. El epitelio del ectocervix es contiguo al de la vagina, que posee las mismas propiedades y funciones mecánicas, de unión intercelular.<br>


title: Epitelio vaginal

text: El epitelio vaginal forma crestas transversales llamadas pliegues o "arrugas" que son más prominentes en el tercio inferior de la vagina. Esta estructura del epitelio da como resultado un área de superficie aumentada que permite el estiramiento. Esta capa de epitelio es protectora y su superficie más alta de células muertas son las únicas que permeables a los microorganismos que forman parte de la flora vaginal. La lámina propia del tejido conectivo se encuentra debajo del epitelio.


title: Epitelio vaginal

text: El epitelio de la vagina es de tipo estratificado no queratinizado lo que significa que posee estratos (o capas). En esta mucosa se pueden diferenciar varias capas de células, incluidas las células basales, las células parabasales, las células planas escamosas superficiales y las células intermedias. Las células superficiales se exfolian continuamente y las células basales reemplazan a las células superficiales que mueren y se desprenden del estrato córneo. Debajo del estrato córneo se encuentra el estrato granuloso y el estrato espinoso. Las células del epitelio vaginal retienen un nivel generalmente alto de glucógeno en comparación con otro tejido epitelial en el cuerpo. Los patrones de superficie en las propias células son circulares y están dispuestos en filas longitudinales. Las células epiteliales del cuello de útero poseen algunas características antimicrbianas del epitelio vaginal.


title: Epitelio vaginal

text: La capa basal del epitelio es la mitóticamente más activa y reproduce células nuevas. Está compuesta por una capa de células cuboidales que se extienden sobre la membrana basal.


title: Epitelio vaginal

text: Las células parabasales incluyen el estrato granuloso y el espinoso. En estas dos capas, las células de la capa basal inferior pasan de la actividad metabólica activa a la muerte (apoptosis). En las capas medias de los epitelios, las células comienzan a perder sus mitocondrias y otros orgánulos celulares. Las múltiples capas de células parabasales son de forma poliédrica con núcleos prominentes.


title: Epitelio vaginal

text: Las células intermedias producen abundante glucógeno y lo almacenan. El estrógeno induce a las células intermedias y superficiales a llenarse con glucógeno. Las células intermedias contienen núcleos y son más grandes que las células parabasales y más aplanadas. Algunos han identificado una capa de transición de celdas sobre la capa intermedia.


title: Epitelio vaginal

text: El estrógeno induce a las células intermedias y superficiales a llenarse con glucógeno. Existen varias capas de células superficiales que consisten en células grandes y aplanadas con núcleos indistintos. Las células superficiales se exfolian continuamente.


title: Epitelio vaginal

text: Las uniones entre las células epiteliales regulan el paso de moléculas, bacterias y virus al funcionar como una barrera física. Los tres tipos de adherencias estructurales entre las células epiteliales son: uniones estrechas, uniones adherentes y desmosomas. "Las uniones estrechas (zonula occludens) están compuestas de proteínas transmembranales que hacen contacto a través del espacio intercelular y crean un sello para restringir la difusión de moléculas de proteínas transmembranales a través de la lámina epitelial. Las uniones estrechas también tienen un papel organizador en la polarización epitelial al limitar la movilidad de las moléculas unidas a la membrana entre los dominios apical y basolateral de la membrana plasmática de cada célula epitelial. Las uniones adherentes (adherentes a la zónula) conectan haces de filamentos de actina de célula a célula para formar un cinturón de adhesión continuo, generalmente justo debajo de los microfilamentos". La integridad de la unión cambia a medida que las células se mueven a las capas superiores de la epidermis.


title: Epitelio vaginal

text: La vagina en sí no contiene glándulas mucosas. Aunque el moco no es producido por el epitelio vaginal, se origina mucus desde el cuello del útero. El moco cervical que se encuentra dentro de la vagina se puede usar para evaluar la fertilidad en mujeres que ovulan. Las glándulas de Bartholin y las glándulas de Skene ubicadas en la entrada de la vagina producen mucosa.


title: Epitelio vaginal

text: El epitelio de la vagina se origina a partir de tres precursores diferentes durante el desarrollo embrionario y fetal. Estos son el epitelio escamoso vaginal inferior, el epitelio columnar del endocervix y el epitelio escamoso vaginal superior. Los distintos orígenes del epitelio vaginal pueden afectar la comprensión de las anomalías vaginales. La adenosis vaginal es una anomalía vaginal relacionada con el desplazamiento del tejido normal por otro tejido reproductor dentro de la capa muscular y el epitelio de la pared vaginal. Este tejido desplazado a menudo contiene tejido glandular y aparece como una superficie roja elevada.


title: Epitelio vaginal

text: Los niveles de glucógeno en las células están en su nivel más alto inmediatamente antes de la ovulación.


title: Epitelio vaginal

text: Sin estrógeno, el epitelio vaginal tiene solo unas pocas capas de espesor. Solo se ven pequeñas células redondas que se originan directamente desde la capa basal (células basales) o las capas celulares (células parabasales) que se encuentran por encima. Las células parabasales, que son un poco más grandes que las basales, forman una capa de células de cinco a diez capas, también pueden diferenciarse en histiocitos o células glandulares. El estrógeno también influye en las proporciones cambiantes de los constituyentes nucleares al citoplasma.<br>


title: Epitelio vaginal

text: Como resultado del envejecimiento celular, las células con núcleos celulares aparentemente espumosos (células intermedias) se desarrollan a partir de las células parabasales. Estas se pueden clasificar por medio de la relación nuclear-plasma en células intermedias "superiores" y "profundas". Las células intermedias producen abundante glucógeno y lo almacenan. La contracción nuclear adicional y la formación de mucopolisacáridos son características distintas de las células superficiales. Los mucopolisacáridos forman un andamio celular similar a la queratina. Las células totalmente queratinizadas sin un núcleo se llaman "témpanos". <br>


title: Epitelio vaginal

text: Las células intermedias y superficiales se exfolian constantemente del epitelio. El glucógeno de estas células se convierte en azúcares y luego es fermentado por las bacterias de la flora vaginal a ácido láctico. Las células progresan a través del ciclo celular y luego se descomponen (citólisis) dentro del plazo de una semana. La citólisis se produce solo en presencia de células que contienen glucógeno, es decir, cuando el epitelio se degrada a las células intermedias superiores y las superficiales. De esta manera, el citoplasma se disuelve, mientras que los núcleos celulares permanecen.


title: Epitelio vaginal

text: Las células epiteliales vaginales tienen una concentración relativamente alta de glucógeno en comparación con otras células epiteliales del cuerpo humano. El metabolismo de este azúcar complejo por la microbiota dominada por lactobacilos es responsable del pH ácido habitual de la vagina.


title: Epitelio vaginal

text: La salud vaginal incluye una microbiota vaginal de baja diversidad donde predomina la especie Lactobacillus. Muchos lactobacilos producen agentes antimicrobianos que incluyen peróxido de hidrógeno y bacteriocinas, o coagregados que generan un microambiente que excluye de manera competitiva a los patógenos.


title: Epitelio vaginal

text: Las uniones celulares del epitelio vaginal ayudan a prevenir que los microorganismos patógenos ingresen al cuerpo, aunque algunos pueden penetrar esta barrera. Las células del cuello uterino y el epitelio vaginal generan una barrera mucosa (glicocalix) en la que residen las células inmunitarias. Además, los glóbulos blancos proporcionan inmunidad adicional y pueden infiltrarse y moverse a través del epitelio vaginal. El epitelio es permeable a los anticuerpos, otras células del sistema inmunológico y macromoléculas. Su permeabilidad proporciona acceso a estos componentes del sistema inmunitario para evitar el paso de patógenos invasores a tejidos vaginales más profundos. El epitelio proporciona además una barrera para los microbios, la síntesis de péptidos antimicrobianos (beta-defensinas y catelicidinas) e inmunoglobulinas. Los queratinocitos superficiales, diferenciados terminalmente, extruyen el contenido de los cuerpos laminares fuera de la célula para formar una envoltura lipídica especializada e intercelular que recubre las células de la epidermis y proporciona una barrera física a los microorganismos.


title: Epitelio vaginal

text: La patología del epitelio vaginal puede clasificarse como lesiones no neoplásicas y lesiones neoplásicas.<br>


title: Epitelio vaginal

text: Dentro de las lesiones no neoplásicas, se incluyen la adenosis vaginal, los trastornos inflamatorios de tipo no infeccioso y las infecciones.


title: Epitelio vaginal

text: Las infecciones de transmisión sexual, incluido el VIH, rara vez se transmiten a través del epitelio intacto y saludable. Los mecanismos de protección se deben a: exfoliación frecuente de las células superficiales, pH bajo, e inmunidad innata y adquirida en el propio tejido. Se ha recomendado la investigación sobre la naturaleza protectora del epitelio vaginal, ya que ayudaría en el diseño de medicación tópica y microbicidas.<br>


title: Epitelio vaginal

text: El tracto vaginal está integrado por células epiteliales cubiertas por moco y colonizadas por bacterias. Las hormonas sexuales, en especial los estrógenos, están inseparablemente relacionadas con la regulación del epitelio y con la regulación de la microbiota vaginal.


title: Epitelio vaginal

text: La microbiota vaginal tiene un papel clave para determinar si el epitelio será susceptible a las infecciones de transmisión sexual.


title: Epitelio vaginal

text: Hay crecimientos malignos muy raros que pueden originarse en el epitelio vaginal. Algunos solo son conocidos a través de casos de estudio. Son más comunes en mujeres mayores.


title: Epitelio vaginal

text: El epitelio vaginal cambia significativamente cuando los niveles de estrógeno disminuyen en la menopausia. La vaginitis atrófica generalmente causa secreción escasa e inodora.


title: Epitelio vaginal

text: El uso de nanoparticulas que puedan penetrar la mucosa cervical (presente en la vagina) y el epitelio vaginal se ha investigado para determinar si se pueden administrar medicamentos de esta manera para brindar protección contra la infección del virus del herpes simple. También se está investigando la administración de fármacos de nanopartículas en el epitelio vaginal para tratar la infección por VIH.


title: Roberto Gómez Junco

text: Roberto Luis Gómez Junco Livas (Monterrey, Nuevo León; 12 de marzo de 1956) es un exfutbolista y periodista mexicano que jugó como mediocampista. Actualmente es comentarista en la cadena deportiva ESPN.


title: Roberto Gómez Junco

text: Debutó con el Atlético Español en la Temporada 1975-1976, permaneció en este equipo hasta la Temporada 1976-1977, en donde disputaron la Liguilla bajo la dirección técnica de José Antonio Roca. En Primera División jugó 342 partidos, acumulando 23,630 minutos jugados y 42 goles anotados. Fue seleccionado nacional en 1980. Fue campeón con los Tigres de la UANL en la temporada 1977-78, convirtiéndose en el primer regiomontano campeón en la historia de la liga. Subcampeón con los Tigres en 1979-80 y con el CD Guadalajara en las temporadas 1982-83 y 1983-84.


title: Roberto Gómez Junco

text: Su primera incursión como comentarista fue en la cadena de propiedad estatal Imevisión, en el equipo de Deportes de dicha televisora, ese equipo era liderado por José Ramón Fernández. Al pasar a propiedad privada y cambiar de nombre a Televisión Azteca continuó en el equipo de deportes hasta el 2004; participó en todas las transmisiones de los Mundiales de Fútbol hasta Corea-Japón 2002 y parte del elenco del programa Estelar Los Protagonistas, programa líder en estos eventos y DeporTV emisión dominical de deportes.


title: Roberto Gómez Junco

text: A su salida de TV Azteca, en febrero del 2007, es contratado por Televisa para formar parte del equipo de deportes, esta decisión causa críticas entre sus admiradores; en esta televisora participa en todas las transmisiones de los partidos de la Liga Mexicana y el mundial Sudáfrica 2010; también participa en el elenco del programa estelar La Jugada. En agosto de 2012, anunció su salida de Televisa después de cinco años de trabajar en la empresa. En septiembre se anuncia que Roberto se incorpora al equipo de comentaristas de Fútbol de ESPN, en donde se reencuentra con José Ramón Fernández. Es parte del programa estelar "Futbol Picante" en su emisión dominical, y colabora en las mesas de "Los Capitanes" y "ESPN Radio Fórmula". Participa en el análisis de transmisiones de partidos de Fútbol de la UEFA Champions League y la Liga MX.


title: Roberto Gómez Junco

text: Desde enero de 1989, es columnista para el diario "El Norte" de Nuevo León. Con el surgimiento de "Reforma", en Ciudad de México y "Mural", en Jalisco, Grupo Reforma reproduce sus columnas en la sección «Cancha» de los tres diarios.


title: Roberto Gómez Junco

text: En octubre del 2017, debutó como escritor publicando su primera obra literaria, "El Ilustre Pigmeo", una novela de literatura y fútbol que habla de la vida y obra de su bisabuelo, el poeta Celedonio Junco de la Vega, intercalando reflexiones y conceptos del fútbol.


title: Roberto Gómez Junco

text: En junio de 2018, presenta "Méjico Esdrúxulo", un extenso poema endecasílabo a través del cual recorre la historia de México.


title: Roberto Gómez Junco

text: En octubre del 2018, Roberto Gómez Junco publica de la mano de Kuna Ediciones, su segunda obra literaria, "Los Crimencitos Impunes". Una novela futbolera-policíaca que cuenta la historia de seis futbolistas unidos por su amistad, sus afanes de triunfar como jugadores y por varios asesinatos que se producen cerca de ellos.


title: Mick Jones

text: Michael Geoffrey Jones (Londres, Inglaterra; 26 de junio de 1955), más conocido como Mick Jones, es el primer guitarrista, cantante, compositor y cofundador de la banda punk británica The Clash y, además, fue el líder y fundador de Big Audio Dynamite. Actualmente, participa en Carbon/Silicon.


title: Mick Jones

text: Jones nació en el barrio de Brixton, en el sur de Londres, hijo de padre galés y madre rusa judía. Sin embargo, vivió la mayor parte de su infancia con su abuela Stella en Gales. Jones comenzó a asistir a una escuela de arte ya que, según sus palabras, creía que era la mejor manera de encontrar gente dispuesta a formar una banda.


title: Mick Jones

text: En 1975, con 20 años de edad, Jones formó la banda London SS junto a su amigo Tony James. El grupo nunca grabó ningún material oficial pero contó con muchos integrantes que luego participaron en bandas importantes de la primera ola del punk como los mismos Jones (The Clash) y James (Generation X), Brian James y Rat Scabies (The Damned) y Terry Chimes y Paul Simonon (compañeros de Jones en The Clash).


title: Mick Jones

text: En 1976, Mick Jones conoció a Joe Strummer, por ese entonces líder de The 101'ers, en un recital de múltiples bandas en Londres. En parte por recomendación de su mánager Bernie Rhodes, Jones invitó a Strummer a participar, junto a sus compañeros Simonon y Chimes, del grupo que poco después se convertiría en The Clash. Al mismo tiempo, en 1977 formó parte brevemente de The Rich Kids como cantante durante la primera gira del grupo pero luego fue reemplazado por Midge Ure (futuro cantante de Ultravox).


title: Mick Jones

text: Junto a Strummer, Jones compuso la mayor parte de los temas de la banda además de tocar la primera guitarra y cantar gran parte de los temas. En 1983, Strummer y Simonon expulsaron a Jones de The Clash descontentos por su insistente experimentación musical y por su exagerada impuntualidad.


title: Mick Jones

text: Por su participación en The Clash, en 2003 Jones fue incluido junto a la banda en el Salón de la Fama del Rock.


title: Mick Jones

text: Después de su expulsión de The Clash, Jones formó la banda General Public. Sin embargo, para el momento de emisión de su primer álbum ya había dejado de participar en la misma (aun así la mayor parte de las pistas de guitarra del disco son de su autoría).


title: Mick Jones

text: Tras su participación en General Public, en 1984 Mick Jones formó Big Audio Dynamite, usualmente conocido con las siglas BAD, junto al director cinematográfico Don Letts, que había colaborado en muchos de los videos de The Clash. El álbum debut de la banda, "This Is Big Audio Dynamite", fue emitido un año después logrando bastante éxito comercial, principalmente gracias a la popularidad que logró el tema "E=MC2" en el Reino Unido.


title: Mick Jones

text: Para el segundo disco de BAD, "No. 10 Upping St.", Mick Jones volvió a trabajar con Joe Strummer tanto en la composición como en la producción del nuevo álbum. Este trabajo en conjunto fue el último de Jones y Strummer juntos.


title: Mick Jones

text: Para el tercer álbum de estudio de Big Audio Dynamite, "Tighten Up, Vol.88", el ex Clash Paul Simonon colaboró haciendo el arte de portada. Poco después de su lanzamiento, Jones enfermó de neumonía y pasó muchos meses en el hospital. Luego de su recuperación, BAD lanzó "Megatop Phoenix", antes de que Jones cambiara la alineación y renombrara la banda como Big Audio Dynamite II, emitiendo poco después "The Globe".


title: Mick Jones

text: En 1994, la alineación volvió a cambiar, al igual que el nombre que pasó a ser Big Audio, para lanzar el disco "Higher Power". En 1995, se emitió un greatest hits, "Planet B.A.D.", así como un nuevo álbum de estudio, "F-Punk", bajo el nombre original "Big Audio Dynamite". En 1997, se grabó el álbum "Entering a New Ride" pero solo fue emitido por Internet por las diferencias entre la banda y su discográfica, Radioactive Records. Finalmente, una nueva recopilación, llamada "Super Hits", fue emitida en 1999.


title: Mick Jones

text: En 2005, Jones formó junto a Tony James, excompañero suyo en London SS y exmiembro de la banda punk Generation X, un nuevo grupo al que llamaron Carbon/Silicon. La banda realizó una gira británica y grabó tres álbumes, "Sample This, Peace", "Dope Factory Boogie" y "The Grand Delusion", no emitidos en el mercado. La razón para su no emisión es que Jones y James apoyan el uso de redes P2P para compartir sus trabajos por internet de manera gratuita. De hecho, su primera canción, "MPFree", hace referencia al tema de las redes P2P.


title: Mick Jones

text: Jones también actuó como productor discográfico ocasionalmente como por ejemplo para el álbum debut de la banda londinense The Libertines, "Up the Bracket". Después de las buenas críticas del álbum en los Estados Unidos y el Reino Unido, Jones produjo el segundo disco de la banda, el homónimo "The Libertines". Poco después, colaboró con la producción de "Down in Albion", el álbum debut del grupo Babyshambles del excantante de The Libertines Pete Doherty. Mick Jones también contribuyó cantando y tocando la guitarra en el tema "Mal Bicho" del álbum "Rey azúcar" de Los Fabulosos Cadillacs.


title: Mick Jones

text: En 2003, Jones tuvo una breve aparición en la película "Código 46" cantando el tema de The Clash "Should I Stay or Should I Go" en un karaoke. Sumado a esto, participó del clip de Babyshambles para la versión del tema de The Clash "Janie Jones", grabado a beneficio de la fundación Strummerville dedicada a la memoria del fallecido cantante Joe Strummer. En 2006, Jones participó en otro clip, esta vez el del tema "God's Gonna Cut You Down" de Johnny Cash. En 2007 Jones tocó con Primal Scream la canción de The Clash "(White Man) In Hammersmith Palais" durante la entrega de los premios "NME Shockwave".


title: Mick Jones

text: Jones se reunió con Simonon en el álbum de Gorillaz de 2010 Plastic Beach, en la canción "Plastic Beach". Jones también toca en la banda soporte en vivo de Gorillaz, tocando la guitarra rítmica, con Simonon. Se han presentado en el Festival de Coachella de 2010, Glastonbury y el Festival Internacional de Benicasim.


title: Retórica (Aristóteles)

text: La Retórica o Ars Rhetorica (título en gr.: τέχνη ῥητορική, "téchnē rhētorikē") es un antiguo tratado griego sobre el arte de la persuasión, escrito en el siglo IV a. C. por Aristóteles y al que se atribuye una enorme influencia histórica.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Como las demás obras de Aristóteles que han sobrevivido, la "Retórica" también parece no haber sido pensada para una publicación, constituyendo más bien una colección de apuntes de sus estudiantes.


title: Retórica (Aristóteles)

text: El tratado muestra además el desarrollo del pensamiento aristotélico durante dos períodos en los que estuvo en Atenas, e ilustra su profundización en el estudio de la retórica a través de la crítica platónica de la misma en Gorgias (en torno a 386 a. C.) como inmoral, peligrosa e indigna de un estudio serio. El diálogo final de Platón sobre retórica, Fedro (en torno a 370 a. C.), ofrecía una visión más moderada de la retórica, reconociendo su valor. Dicho diálogo ofreció a Aristóteles un punto de partida más positivo para el tratamiento de la retórica como arte digno de estudio sistemático. La "Retórica" fue escrita por Aristóteles, como se ha dicho, durante dos estancias en Atenas: la primera, desde 367 a 347 a. C. (cuando fue adscrito a la Academia de Atenas), y la segunda desde 335 a 322 a. C. (cuando empezó a dirigir su propia academia, el Liceo).


title: Retórica (Aristóteles)

text: En la Antigua Grecia el estudio de la retórica era puesto en tela de juicio: por un lado estaban los Sofistas, y por el otro Sócrates, Platón, y Aristóteles, quienes veían a la retórica y a la poesía como instrumentos que eran usados con demasiada frecuencia para manipular las emociones del prójimo y omitir hechos. Acusaban a los sofistas, en particular a Gorgias e Isócrates, de dicha manipulación. Platón, en concreto, encabezó la protesta contra el arresto y la muerte de Sócrates atribuyéndosela a la retórica sofística. En contraste con la emocionalidad de la retórica y la poesía de los sofistas, defendían la existencia de una retórica basada en la filosofía y que persiguiera metas más ilustradas. Una de las contribuciones cruciales de Aristóteles fue identificar retórica con uno de los tres elementos clave -junto a la lógica y a la dialéctica- de la filosofía. De hecho, su "Retórica" comienza afirmando que "La retórica es el contrapunto ("antistrophe") de la dialéctica."


title: Retórica (Aristóteles)

text: Según Aristóteles, la lógica se ocupa del razonamiento para alcanzar certezas científicas, mientras que la dialéctica y la retórica se ocupan de la probabilidad y, por tanto, son las ramas de la filosofía más adecuadas para tratar los asuntos humanos. La dialéctica es un instrumento para el debate filosófico, herramienta para un público selecto con objetivos de aprendizaje mediante pruebas de conocimiento probable. Inversamente la retórica es un instrumento de debate práctico, una herramienta para persuadir a grandes audiencias usando el conocimiento probable para resolver asuntos prácticos.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Dialéctica y retórica se alían para crear un sistema de persuasión basado en el conocimiento y no en la manipulación o en la omisión.


title: Retórica (Aristóteles)

text: La "Retórica" consta de tres libros. El primero ofrece una visión general, presentando los cometidos de la retórica y una definición de la misma; también hay en él una discusión detallada sobre el contexto y los tipos de retórica. El Libro II trata en detalle las tres formas de persuasión en los que un orador debería confiar: los basados en la credibilidad ("ethos"), en las emociones y en la psicología de los oyentes ("pathos"), y en los patrones de razonamiento ("logos"). El Libro III introduce los elementos del estilo (selección léxica, metáfora y estructura de la frase) y de la organización. Aunque se le concede alguna importancia al producto final, por lo general se remite al lector a la Poética.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Aristóteles define primero la retórica como la contrapartida o contrapunto ("antistrophos") de la dialéctica (1:1:1-2). Explica las similitudes entre ambas pero no comenta las diferencias. Introduce el término "enthymeme" (1:1:3). Este capítulo es algo incoherente con lo que sigue en los demás.


title: Retórica (Aristóteles)

text: La famosa definición aristotélica de la retórica es vista como la habilidad en cualquier caso concreto de ver los instrumentos disponibles de persuasión. Define "pisteis" como "atécnico" o "no artístico", frente a lo artístico. De la "pisteis" proporcionada por el discurso hay tres partes: "ethos", "pathos", y "logos". Aristóteles presenta los paradigmas y los silogismos como medios de persuasión.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Ilustra los tres tipos de retórica: la deliberativa, la retórica forense y la epideíctica. Aristóteles presenta estos tres géneros diciendo "Los tipos de retórica son tres en número, que corresponden a tres tipos de oyentes."


title: Retórica (Aristóteles)

text: Aristóteles se ocupa de los tipos de temas de la retórica deliberativa. Los cinco más comunes son economía, guerra y paz, defensa, importaciones y exportaciones, así como las leyes.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Aristóteles analiza las diferentes consideraciones éticas de la retórica deliberativa. Identifica el objetivo de la acción humana con la “felicidad” y describe los muchos factores que contribuyen a ella (1:5:5-18).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Continúa explicando con mayor detalle los elementos ("stoikhea") de lo “bueno” descrito en el capítulo anterior.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Introduce el término "koinon". Trata de los fines de la retórica deliberativa en relación con el bien mayor o más ventajoso.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Aristóteles define y discute las cuatro formas de constitución ("politeia") útiles en la retórica deliberativa: democracia, oligarquía, aristocracia y monarquía.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Este capítulo trata del concepto y las virtudes de lo honorable ("to kalon") incluidos en la retórica epideíctica. Aristóteles describe lo que hace que ciertos temas sean apropiados o dignos de ser encomiados o denunciados. También afirma que es importante resaltar ciertos aspectos del tema encomiado.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Trata sobre los silogismos, que deberían derivarse de acusación ("kategoria") y defensa ("apologia") en el marco de la retórica judicial. Introduce también el concepto de mala conducta, relevante para la retórica judicial.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Este capítulo trata los muy distintos tipos de placer ("hedoné"), útil para la retórica judicial. Aristóteles las invoca como razón que conduce a las personas a la conducta equivocada.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Trata también sobre retórica judicial, versa sobre la disposición mental de la gente y continúa las reflexiones iniciadas en el capítulo anterior. Aristóteles subraya la importancia de la voluntad, o las intenciones o las malas acciones.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Este capítulo establece un paralelismo con el "koinon" descrito en el capítulo VII. Aristóteles clarifica la magnitud en relación con cuestiones de la "mala conducta" en el ámbito de la retórica judicial.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Aristóteles resume los argumentos que están a la disposición del orador en relación con la evidencia que refuerza o debilita un caso.


title: Retórica (Aristóteles)

text: El Libro II de la "Retórica" aristotélica se concentra sobre el "ethos" y el "pathos", que, como señala el filósofo de Estagira, afectan al juicio, pues un orador necesita exhibir estos modos de persuasión ante su audiencia.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Aristóteles señala que las emociones hacen que los hombres cambien de opinión en relación con sus juicios. Como tales, las emociones tienen causas y efectos específicos (2.1.2-3). Por tanto, un orador puede emplear su razón como estímulo para la emoción deseada en la audiencia. Sin embargo, Aristóteles afirma que, junto al "pathos", el rétor debe mostrar "ethos", que para Aristóteles abarca la sabiduría ("Φρόνησηs"), la virtud ("areté"), y la buena voluntad ("eunoia") (2.1.5-9).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Aunque el Libro II se focaliza principalmente en el "ethos" y el "pathos", Aristóteles trata el paradigma y la "enthymeme" como dos modos comunes de persuasión. Existen dos clases de paradigma: comparaciones, referencias sobre lo que ha sucedido anteriormente, y fábulas, la invención de una ilustración (2.20.2-3). Máximas o inteligentes afirmaciones sobre acciones se adaptan bien como conclusión de las "enthymeme" (2.1-2). Al elegir una máxima, uno debe evaluar los criterios de la audiencia para emplear la mejor (2.21.15-16). Aristóteles considera la sabiduría popular como guía central, por lo que el efecto del rétor en la audiencia es el tema central en todo el Libro II.


title: Retórica (Aristóteles)

text: El Libro Segundo concluye con una transición al Tercero, que se focalizará en la recitación, el estilo y la organización.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Con frecuencia, el Libro III de la Retórica de Aristóteles queda en un segundo plano, eclipsado por los dos primeros, que son más sistemáticos y tematizan "ethos", "logos", y "pathos". El Libro III se considera a menudo como un conglomerado sobre procedimientos estilísticos de la lengua griega en lo que atañe a la retórica. Sin embargo, el Libro III contiene material informativo sobre el estilo ("lexis"), que se refiere a la “forma de decir” (1-12) y a la "taxis", que se refiere a la disposición de las palabras (13-19).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Resumen de los Libros I y II e introducción a la pronunciación ("hypokrisis"). Aristóteles argumenta que la voz debe ser usada representando lo más adecuadamente posible la situación dada tal y como ejemplifican los poetas (3 1:3-4).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Resalta la "areté", definida como virtud o excelencia. Aplicada a la retórica, la "arête" significa más bien naturalidad, frente a lo forzado o artificial (3 2:1-4). Las metáforas son también destacadas como aptitud que no puede ser enseñada y que confieren “belleza verbal” (3 2:6-13).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Se ocupa del "lenguaje frígido", que aparece cuando se desdoblan palabras elaboradas, arcaicas y raras, o al abusar de palabras y frases descriptivas y metáforas inapropiadas (3 3:1-4).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Versa sobre otra parte figurativa del discurso, el símil ("eikon"). Los símiles son útiles solo ocasionalmente en el discurso, debido a su naturaleza poética y su parecido con la metáfora.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Trata sobre cómo hablar adecuadamente usando conectores, llamando las cosas por su nombre específico, evitando ambigüedades semánticas, observando el género de los nombres y mediante el uso correcto del singular y el plural (3 5:1-6).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Aconseja sobre cómo amplificar el lenguaje mediante el "onkos" (expansividad) y la concisión o "syntomia" (3 5:1-3).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Aristóteles se explaya en el uso del estilo apropiado a la hora de dirigirse al tema. "La "lexis" será apropiada si expresa emoción y carácter y si es proporcional al tema tratado". Aristóteles pone el acento en la emoción, la credibilidad, el género (la edad, por ejemplo), y el estado moral como consideraciones relevantes (3 7:1-6).


title: Retórica (Aristóteles)

text: El ritmo debe ser incorporado a la prosa para hacerla acompasada pero sin llegar a ser un poema (3 8:3-7).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Se ocupa del estilo periódico y cómo debería ser visto como unidad rítmica, para completar el sentido de un pensamiento y para ayudar a la comprensión del significado (3 9:3-4).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Sigue destacando la metáfora y diserta sobre cómo contribuye al aprendizaje y hace posible la visualización (3 10:1-6).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Los tres géneros de lenguaje oral y escrito son el deliberativo, el judicial y el epideíctico, todos los cuales están escritos por "logográphoi" (hoy diríamos quizá "ghostwriters"), quienes están capacitados para diferentes tipos de discurso.


title: Retórica (Aristóteles)

text: Cubre las partes necesarias de un discurso, que incluyen la "prosthesis" ( ("prooemium") y el epílogo (3 13:1-4).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Trata la introducción ("prooemiun"), que demuestra cómo la introducción debería usarse tanto en discursos epideícticos como judiciales. Ambos tienen el objetivo de anunciar cuándo terminará el discurso (3 14:1-11).


title: Retórica (Aristóteles)

text: Trata sobre ataques prejudiciales según Aristóteles, lo que después pasó a formar parte de la teoría de la argumentación ("stasis"), que "determina la cuestión que se plantea en un proceso".


title: Retórica (Aristóteles)

text: La "diēgēsis" o narración. Se demuestra cómo uno debe trabajar un argumento usando el "logos". La narración diverge según sea epideíctica, judicial o deliberativa.


title: Retórica (Aristóteles)

text: "Erotēsis", interrogación habitual en tiempos de Aristóteles dirigida a pedir respuestas y vista como "la más oportuna cuando un oponente ha dicho una cosa y si se pregunta lo adecuado, el resultado es un absurdo o sinsentido" (3 19:1).


title: Retórica (Aristóteles)

text: El capítulo final del Libro Tercero versa sobre los epílogos, conclusión de los discursos que deben incluir cuatro aspectos: "condicionar favorablemente al oyente hacia el orador y desfavorablemente hacia el oponente, amplificación y minimización, llevar al oyente a reacciones emocionales, y proporcionar un breve resumen de los puntos principales del discurso" (3 19:1-4).


title: Apodo

text: Un apodo es, según el "Diccionario de la lengua española", un «nombre o sobre nombre dado a una persona o cosa, inspirado en sus defectos corporales o en alguna otra característica o circunstancia».


title: Apodo

text: Los apodos no son exactamente lo mismo que los hipocorísticos: estos son las formas familiares o afectuosas de los nombres propios de las personas (por ejemplo, Pancho es un hipocorístico de Francisco).


title: Apodo

text: Los apodos pueden considerarse a menudo como deseables, y pueden simbolizar una manera de aceptación, pero también pueden utilizarse con la intención de denigrar, ridiculizar o burlar a algo o alguien.


title: Apodo

text: El término «apodo» proviene del latín "apputare" (‘evaluar’ o ‘comparar’), y se utilizaba para dar nombre a objetos que posteriormente se comercializarían o compararían.


title: Ran Takahashi

text: Ran Takahashi (髙 橋 藍, Takahashi Ran, 2 de septiembre de 2001) es un jugador de voleibol masculino japonés. Juega en el club de la Universidad de Ciencias Deportivas de Japón y en el equipo nacional de voleibol masculino de Japón,(Ryujin Nippon).


title: Ran Takahashi

text: Ran tiene ascendencia estadounidense por parte de su abuelo y su madre es mitad japonesa, mitad alemana. También tiene ascendencia británica.


title: Ran Takahashi

text: Ran tiene una hermano mayor, Rui Takahashi y una hermana menor llamada Riri Takahashi. Juega voleibol siguiendo los pasos de su hermano y su hermana también juega voleibol.


title: Ran Takahashi

text: Ran comenzó a jugar voleibol en su segundo grado de la escuela primaria para el equipo de la escuela.


title: Ran Takahashi

text: Ran jugó para la Escuela Secundaria Municipal Hachigaoka de Kyoto. En primer grado, era de baja estatura, por lo que jugaba principalmente como Libero.


title: Ran Takahashi

text: Ran asistió al Instituto Higashiyama , y en el tercer año, fue el capitán y as del equipo. Dirigió su equipo hasta el top 4 del Inter-High School Sports Festival. Además, su equipo ganó el Festival de Deportes Nacional de Japón, así como el de invierno. Además, recibiría el premio a jugador más valioso de la competición. Fue seleccionado para el equipo de voleibol nacional de hombres de Japón por primera vez en febrero de 2020.


title: Ran Takahashi

text: Después de graduar de instituto, Ran entró en la Universidad de Ciencia del Deporte de Japón. Dirigió a su equipo a ser subcampeón del en el y consiguió el "premio de Anotador" de la competición. En 2021, fue uno de los mejores golpeadores exteriores del equipo de voleibol nacional de Japón durante la las olimpiadas de verano de 2020.


title: Feria La Salada

text: La Feria La Salada es un complejo ferial ubicado en Ingeniero Budge, Lomas de Zamora (Argentina), considerada la feria más grande de Sudamérica. Basa su funcionamiento en la comercialización de productos de marcas apócrifas a un bajo precio. Principalmente, se dedica a la venta mayorista para revendedores de todo el país, pero también realiza ventas minoristas.


title: Feria La Salada

text: Fue fundada en 1992 por inmigrantes bolivianos que previamente realizaban ferias en distintos puntos del Gran Buenos Aires. Desde entonces, cuando contaba con un único predio, ha ido evolucionando hasta abarcar tres predios y convertirse en un enorme conglomerado humano y económico de trascendencia internacional.


title: Feria La Salada

text: Posee unas veinte hectáreas, y está formada por los paseos de compra Urkupiña, Ocean, y Punta Mogote. Estos predios están divididos en pasillos y puestos. Distintos cálculos, dependiendo de la época, indican que cuenta con entre siete mil y treinta mil puestos de venta. Recibe desde 100 000 personas en un día malo, hasta un millón diarias en su punto máximo, las fiestas de Navidad. Ha superado, incluso, la recaudación de los más grandes centros comerciales de Buenos Aires. Recibe, a través de ómnibus de larga distancia de doble piso, a compradores de todo Argentina y sus países limítrofes.


title: Feria La Salada

text: Es cuestionada por la presencia de productos falsificados, provenientes de talleres clandestinos, y contrabandeados, así como por la evasión impositiva, tráfico de drogas, lavado de dinero proveniente del narcotráfico, y por la explotación de trabajadores. También, por torturar a quienes fuesen encontrados robando.


title: Feria La Salada

text: Fue criticada por la Unión Europea, que la calificó como "un emblema mundial del comercio y la producción de mercadería falsificada" y la ubicó entre los diez peores de su clase, y contribuyó a que el gobierno de Estados Unidos incluya a Argentina como "objetivo prioritario" en una lista de países en los que no se respetan los derechos de propiedad intelectual.


title: Feria La Salada

text: Iniciativas que imitan a La Salada, aunque a menor escala, han surgido en otros puntos de Argentina, y son conocidas popularmente como "saladitas". En 2017, se calculaba que existían más de 600 "saladitas" en el país.


title: Feria La Salada

text: En los años cuarenta, en los terrenos hoy ocupados por la feria surgieron balnearios con piletas de agua salada (que se había descubierto en la zona durante la rectificación del Riachuelo). Entre los años ochenta y noventa, la creación de balnearios sindicales (gratuitos para sus afiliados) sobre la Ruta 4, y cambios en las costumbres de la sociedad, agravados por el deterioro de la economía argentina hicieron que los balnearios dejasen de ser tan concurridos y acabasen quebrando. El Parque La Salada, el más grande de estos complejos (del empresario Miguel Machinandiarena), fue vendido por la Corporación de Remates a dos empresarios, por el monto de 800 000 pesos.


title: Feria La Salada

text: La pileta La Noria acabó transformándose en la Feria Urkupiña, mientras que los balnearios Ocean (inaugurado en 1968 por José Gonzalo Pérez, un inmigrante español) y Punta Mogote (del inmigrante español Manuel Presa, funcionaba completamente desde 1967) se transformaron en las ferias homónimas. El balneario Ocean convivió durante cuatro años con la feria Urkupiña, hasta que acabó convirtiéndose también en una feria.


title: Feria La Salada

text: Asimismo, entre 1978 y los inicios de los noventa, funcionaron en los terrenos de Ocean los boliches de Rock "Klarica", "Kuntas" y "NumberOne", administrados por José Luis "Pepe" Gozalo (apodado también "El Bambino"), donde tocaron artistas como Charly García, Pappo y Soda Stereo. Gozalo fue, además, el representante de Rodrigo.


title: Feria La Salada

text: Anteriormente a la creación de la feria, existían ferias itinerantes de manteros en el Conurbano bonaerense que eran desactivadas rutinariamente por las autoridades. Particularmente, destaca una que se realizaba en Puente 12 (Ciudad Evita, La Matanza) y de la que participaban unas 500 personas, miembros de la colectividad boliviana, en la que se vendía comida y ropa, proveniente en gran parte de talleres clandestinos o bien traída de contrabando desde Bolivia. Formaban parte de ella inmigrantes bolivianos que inicialmente producían para terceros, pero luego se independizaron. Esta creciente organización, eligió como administradores a René Gonzalo Rojas Paz (acompañado por su esposa Mery Natividad Saravia Rodríguez) y Enrique "Quique" Antequera, llevando en 1991 a la compra, por 240 000 dólares, del antiguo balneario La Noria (propiedad hasta entonces del empresario Alfredo Zawadzki y su socio Miguel Curet). Se abonó en parte en efectivo, y otra parte mediante una hipoteca. Allí se creó la feria Urkupiña , cuyo nombre se debe a la Virgen de Urkupiña (inicialmente se la llamó "Feria Latinoamericana Virgen de Urkupiña"), de la que la colectividad boliviana es devota.


title: Feria La Salada

text: Con el avance de los años 1990 también comenzaron a venderse productos traídos sobre todo de Paraguay. Esto se explica debido a la política monetaria, ya que la diferencia cambiaria permitía adquirir productos el país vecino a precios realmente bajos, y venderlos en Argentina dejaba buenas ganancias. Durante la década de 1990 el crecimiento fue lento pero constante.


title: Feria La Salada

text: En un principio, la feria contaba con una infraestructura muy pobre (se vendía sobre el césped, sin techo) y se inundaba regularmente, además de sufrir hechos de inseguridad, sin embargo, las condiciones mejoraron con el paso del tiempo.


title: Feria La Salada

text: La feria creció entre 1991 y 1993, para ese entonces, unas 3 000 personas la recorrían semanalmente. En 1992, se registró formalmente, conformando la sociedad Urkupiña S.A. (con Mery Natividad Saravia Rodríguez y Enrique Esteban Antequera como socios).


title: Feria La Salada

text: En 1994 se creó la feria Ocean, Se inició compuesta mayormente por argentinos y coreanos, a diferencia de Urkupiña donde predominaba la comunidad boliviana. En ese entonces, los días lunes funcionaba la feria Urkupiña, y los jueves abría la feria Ocean. Unas 5 000 personas recorrían La Salada semanalmente..


title: Feria La Salada

text: En 1999 el complejo se amplió sumando a la feria de Punta Mogote, fundada por Jorge Castillo junto a Antonio Corrillo. Ambos negociaron la adquisición (por 3 500 millones de dólares, con fondos recaudados de los futuros puesteros) con el dueño del predio, Manuel Presa, quien recibió además unos 100 puestos en parte de pago. Posteriormente, la nieta de Presa, Micaela Preguerman, asumió el control de los puestos desde 2008 hasta 2010, cuando de sus custodios sufrió un ataque a disparos. Asimismo, el auto en el que se trasladaba Preguerman había sido atacado previamente. Tras denuncias de amenazas, en el marco de un enfrentamiento comercial por reformas en el predio, decidió irse a vivir a Alemania.


title: Feria La Salada

text: Uno de los grandes saltos en el crecimiento de la feria se dio durante y tras la crisis del 2001 (y el corralito), tras la cual la pobreza llegaba al 54% en Argentina y casi el 20% de la población del país estaba desempleada. En este momento, se popularizaron además los Clubes del Trueque, en los que las personas intercambiaban productos. A esta situación se sumó la escasa presencia del Estado y la falta de controles, así como la ventaja de algunos feriantes de contar con capital informal (en dólares) acumulado fuera del circuito bancario, que no sufría las restricciones gubernamentales.


title: Feria La Salada

text: Posteriormente, se sumó el área conocida como "La Ribera", con puestos colocados sobre la ribera sur del Riachuelo (en algunos casos, construidos sobre terreno ganado al rio). Fueron desalojados en septiembre de 2004, en medio de enfrentamientos en los que murió un puestero. Los cónsules de Bolivia y Perú participaron de negociaciones con el entonces intendente de Lomas de Zamora, Jorge Rossi, para que los puestos callejeros ilegales se incorporen a la feria Urkupiña. Sin embargo, los puestos ilegales volvieron a instalarse a los pocos días. Este sector, en el que participaron distintas barrabravas, generó enfrentamientos entre bandas que ocasionaron víctimas fatales. En 2012, se realizó otro desalojo, en esa ocasión solicitado por Acumar para permitir la construcción del Camino de Sirga.


title: Feria La Salada

text: Para 2003, se calculaba que pasaban por la feria entre 50 000 y 60 000 personas por día, y que arribaban unos 400 o 500 buses diariamente.


title: Feria La Salada

text: Miles de argentinos de clase media se volcaron a la feria para acceder a los bajos precios e hicieron de este su medio de vida revendiendo sus productos, tanto en el Gran Buenos Aires como en el Interior del país. Esta modalidad de comercio preocupa a los gobiernos municipal y provincial por la enorme evasión de impuestos que representa.


title: Feria La Salada

text: En 2012, Jorge Castillo (administrador de Punta Mogote) acompañó a la entonces presidenta Cristina Kirchner en un viaje a Angola. Se anunció que se instalaría una sucursal de la feria allí. Posteriormente, anunció sus intenciones de expandirse llevando la feria a Miami.


title: Feria La Salada

text: La feria crecía enormemente en los últimos años, sobre todo a la sombra de la crisis económica. Las estadísticas arrojan números contradictorios, pero lo cierto es que su tamaño es enorme. Un estudio de la Unión Europea se encargó de investigarla, llamándola en su informe "un emblema mundial del comercio y la producción de mercadería falsificada".


title: Feria La Salada

text: Tras la expansión de la feria, trabajan allí miembros de las comunidades boliviana, paraguaya, peruana y senegalesa, además de argentinos.


title: Feria La Salada

text: En 2015, se realizó un allanamiento policial en las afueras de los predios cerrados de la feria, tras el cual se determinó que un grupo de la feria tenía control sobre miles de puestos ilegales ubicados en las calles, a quienes les cobraban para poder permanecer allí. En abril de 2015, el sector conocido como "La Ribera" fue desalojado por la policía y sus puestos removidos. Sin embargo, estos puestos reaparecieron, y fueron desalojados nuevamente en 2017.


title: Feria La Salada

text: En diciembre de 2020, durante la Pandemia de COVID-19, La Salada fue criticada por la aglomeración de personas que realizaban compras navideñas.


title: Feria La Salada

text: En 1997, un allanamiento en la feria descubrió ropa falsificada y cigarrillos de contrabando. En 1999, la justicia investigó la feria Urkupiña.


title: Feria La Salada

text: En 1998, la feria Ocean fue intervenida judicialmente a pedido de algunos de los socios. El interventor fue Carlos Horacio Canzonieri. Sergio Schoklender participó como abogado en el proceso de intervención.


title: Feria La Salada

text: Existen también denuncias de sobornos hacia la policía bonaerense (regionales Avellaneda y Lanús), a la Comisaría Décima de Puente La Noria, y a la policía caminera, además de a las autoridades del Municipio de Lomas de Zamora. Es especialmente cuestionada la Comisaría Décima. La policía también es acusada de extorsionar a feriantes para permitirles trabajar, avisarles ante una posible inspección o allanamiento, así como de "liberar la zona" para permitir el trabajo de bandas criminales.


title: Feria La Salada

text: En 2001, fueron detenidas 53 personas, entre ellas los administradores de Urkupiña (Antequera, Rojas, Saravia), acusados de formar parte de una asociación ilícita, de tráfico de influencias y de fabricación ilegal de mercaderías. Por esa causa, el comisario Vicente Imbrogiano fue acusado de solicitar un millón de dólares como soborno. En los allanamientos, también se secuestraron 29 armas de fuego. Gonzalo Rojas murió ahorcado el 19 de noviembre de 2001 en la Cárcel de Ezeiza. Su muerte generó dudas, y fue el quinto preso en suicidarse en esa cárcel en 2001. En 2002, fueron liberados Antequera y Saravia. En 2004, el comisario Imbrogiano fue desplazado por el ministro de seguridad Raúl Rivara.


title: Feria La Salada

text: En los alrededores de la feria se sucedieron tiroteos y asesinatos, de especial magnitud en el año 2015, en los que estuvieron involucrados miembros de distintas barrabravas. ."" Los grupos se disputaban el control del área y los diversos negocios allí ubicados, entre otros, la venta de drogas y los estacionamientos, uno de ellos administrado por las Madres contra el Paco, en el que empleaban a adictos en recuperación.


title: Feria La Salada

text: El 21 de junio de 2017 Jorge Castillo (conocido como "El rey de La Salada), el rostro público de la feria, fue detenido junto a otras 30 personas bajo los cargos de asociación ilícita y extorsión. En uno de los 57 allanamientos que se llevaron adelante por una causa por evasión fiscal, Castillo hirió a un subteniente de la policía bonaerense durante el operativo policial en su vivienda de un barrio cerrado de Luján, al dispararle con una Glock a través de la mirilla de una puerta. Fue procesado por presunto lavado de dinero y evasión impositiva, además de asociación ilícita, tentativa de homicidio, e infracción a la Ley de Marcas. Además, fueron detenidos el hermano y sobrino de Jorge Castillo.


title: Feria La Salada

text: En 2018 fue detenido Ramón Gómez (apodado “Mono Van Damme”), un ex soldado voluntario del Ejército Argentino que fue acusado de integrar una banda que recaudaba para negocios ilegales de la feria, particularmente extorsionando a los puestos callejeros ilegales en conjunto con las barras bravas de River y Lanús. Su captura había sido ordenada en junio de 2017, pero pudo escapar en esa ocasión.


title: Feria La Salada

text: En diciembre de 2019, la justicia le concedió arresto domiciliaria con tobillera electrónica a Castillo, tras el pago de una fianza de 500 000 pesos. Asimismo, la Sala I de la Cámara Federal de La Plata dejó sin efecto los procesamientos por asociación ilícita, lavado de dinero y falsificación de marcas, manteniendo únicamente los cargos por evasión impositiva.


title: Feria La Salada

text: La feria Urkupiña está ordenada jurídicamente como Sociedad Anónima desde 1992 (inicialmente era una cooperativa), la feria Ocean como Cooperativa (desde 1995), y Punta Mogote como Sociedad en Comandita por Acciones.


title: Feria La Salada

text: En diciembre de 1999, y antes de entregar el poder a Edgardo di Dio, el entonces intendente de Lomas de Zamora Bruno Tavano le otorgó las respectivas habilitaciones a las ferias Urkupiña y Punta Mogote, bajo la denominación legal de "ferias internadas". El intendente entrante las revocó, y en 2001 logró la Ordenanza 9950, mediante la cual el Concejo Deliberante prohibió las ferias en predios privados cerrados.


title: Feria La Salada

text: En el año 2000, se amplió el capital social de Urkupiña S.A., que pasó de tener 2 socios a 369 socios. Antequera y Saravia Rodríguez contarían con el 60% de las acciones, mientras que el 40% restante estaría en manos de los puesteros.


title: Feria La Salada

text: En 2003, el Municipio de Lomas de Zamora intentó, respaldado por la ordenanza 10449 y el decreto 894/04, cobrar a las ferias una tasa de Seguridad e Higiene, a un valor de diez pesos por metro cuadrado. En 2004, el entonces intendente Jorge Rossi declaró públicamente que no permitiría que los puestos de La Ribera volviesen a abrir, y acusó a los cónsules de Bolivia (José Torres Seguí) y Perú (Gustavo Aliaga), quienes habían participado de negociaciones para regularizar esta área, de mentir a los puesteros.


title: Feria La Salada

text: La feria ha comenzado un proceso de intento de legalización, en el que algunos puesteros se han incorporado al monotributo. Los predios deben pagar ingresos brutos por el alquiler de los puestos, y retener impuestos a los mismos. Sin embargo, distintos operativos realizados por el fisco mostraron que la mayoría de los puestos no estaban al día con sus obligaciones impositivas. También, fue utilizado Google Earth para detectar construcciones no declaradas ante el fisco provincial. Los operativos sorpresa de control generaron incidentes, y los feriantes arrojaron huevos a los enviados del fisco en alguna ocasión.


title: Feria La Salada

text: Estos operativos se iniciaron en 2003, durante la gestión de Santiago Montoya, y llevaron a su renuncia en 2009, en medio de una controversia tras acusaciones políticas sobre una candidatura testimonial. El enfoque de Montoya fue criticado públicamente por Alfonso Prat-Gay, quien defendió a la feria.


title: Feria La Salada

text: En 2017, tras un operativo policial, el gobierno de entonces declaró no buscar cerrar la feria, sino legalizarla.


title: Feria La Salada

text: La ONG argentina antiesclavista La Alameda, junto con la Confederación General de los Trabajadores (CGT) de ese país, presentaron una denuncia penal para que se investiguen talleres textiles que producen mayormente para la feria La Salada por evasión fiscal y trabajo esclavo, luego de realizar distintos relevamientos mediante cámaras ocultas y registrar situaciones de trata de personas, trabajo forzoso y violación de la ley de trabajo a domicilio.


title: Feria La Salada

text: En un video denominado de 2013 “La Salada esclavitud” -anexado a la denuncia-, la ONG aseguró que la feria de Lomas de Zamora factura millones de pesos por día y se sustenta en talleres clandestinos en los que se violan distintas normas de higiene, documentación y, en algunos, registraron trabajadores en condiciones ilegales. También se acusó a políticos, punteros, policías e inspectores quienes (según dicen) reciben coimas para permitir el normal funcionamiento.


title: Feria La Salada

text: Si bien en el texto detallan la dirección de tres talleres registrados mediante cámara ubicados en Capital Federal, la ONG presentó un listado con otros 40 talleres, y distintas fuentes estiman que la misma situación se repite en entre otros 30 000 y 50 000 talleres textiles (de Villa Celina, Burzaco, y Buenos Aires) que producen para La Salada. En ellos, se estima que trabajan entre 250 000 y 300 000 personas.


title: Feria La Salada

text: La denuncia (causa N.º 1827/13, del Juzgado Criminal y Correccional N.º 4 de Lomas de Zamora) lleva la firma de Gustavo Javier Vera, presidente de la Fundación la Alameda, y Julio Piumato, secretario de Derechos Humanos de la Confederación General del Trabajo. Previamente a la apertura de la causa judicial, la Fundación había presentado la denuncia ante la AFIP.


title: Feria La Salada

text: “Mientras el Estado le quita poder adquisitivo al salario de los trabajadores haciéndolos tributar “ganancias”, omite realizar controles sobre este tipo de talleres regenteados por explotadores inescrupulosos disfrazados de empresarios que tampoco tributan por la actividad que ejercen”, sostuvo la CGT en un comunicado en el que convocaron a los trabajadores a realizar un escrache en la AFIP.


title: Angioplastia

text: La angioplastia, angioplastia con balón, o angioplastia transluminal percutánea (ATP) es un procedimiento endovascular que consiste en dilatar una arteria o vena estenótica (estrecha) u ocluida con el fin de restaurar el flujo sanguíneo obstruido, típicamente para tratar lesiones arterioscleróticas, si bien puede haber otras múltiples causas.


title: Angioplastia

text: Se realiza introduciendo un catéter a través de una arteria (femoral, radial o braquial) hasta localizar la arteria a tratar; posteriormente se introduce a través del catéter una guía que se desliza a lo largo del vaso enfermo y situándola en el extremo distal a la oclusión. Sobre esa guía se coloca un balón que se sitúa en el segmento arterial ocluido, y se infla tantas veces como sea necesario hasta mejorar el flujo sanguíneo, en la mayoría de los casos, posteriormente se implanta un stent.


title: Angioplastia

text: En 1964, el radiólogo estadounidense de origen alemán Charles Dotter y Melvin Judkins, en la Universidad de Oregón, realizaron la primera angioplastia en las arterias de las piernas. Ellos acuñaron la palabra «angioplastia» (del griego "angio:" ‘vaso sanguíneo’, y "plastia:" ‘reparación’).


title: Angioplastia

text: En 1977, Andreas Roland Grüntzig, realizó la primera angioplastia coronaria con balón. Esta técnica quedó indicada para un subgrupo específico de pacientes con cardiopatía isquémica: aquellos con lesiones coronarias focales, proximales, no calcificadas y de un solo vaso, lo que llevó a su aplicación a menos de un 10 % de los casos. Esto debido a dos temidas complicaciones de este procedimiento: oclusión aguda del vaso, que solía requerir cirugía urgente (5-8 %) y la recurrencia de síntomas por la elevada incidencia de reestenosis.


title: Angioplastia

text: Los primeros stents vasculares fueron aprobados a finales de los años ochenta, pero eran sistemas autoexpandibles con una elevada tasa de trombosis aguda. No fue hasta 1994, con la aparición del stent montado sobre balón, que se generalizó su uso. El stent es una prótesis metálica intravascular que, además de incrementar la fuerza radial del balón, proporciona un soporte mecánico que impide el prolapso de la placa hacia la luz del vaso y fija el endotelio vascular, que queda generalmente disecado tras la angioplastia.


title: Angioplastia

text: Esto mejoró de manera drástica la seguridad del intervencionismo coronario, pero la generalización de su uso posiblemente se debió a los resultados mostrados a largo plazo por los primeros ensayos clínicos, con un descenso de la tasa de reestenosis cercana al 50 % de la angioplastia convencional con balón hasta menos de una cuarta parte de los casos.


title: Angioplastia

text: Los buenos resultados a largo plazo, unidos al desarrollo del diseño y características técnicas, con perfiles de cruce y navegabilidad cada vez mejores, lograron que esta técnica fuese aplicable a finales de los años noventa a pacientes con anatomías coronarias más complejas (enfermedad de tronco común, enfermedad multivaso, enfermedad difusa), desplazando a la cirugía como método de revascularización de elección y reservándola para casos específicos de alto riesgo (fracción de expulsión baja, enfermedad de tres vasos en diabéticos).


title: Angioplastia

text: En la actualidad, la angioplastia es una de las operaciones más comunes, y no requiere gran intervención ni permanecer un período postoperatorio en el hospital.