title: Martha's Vineyard

text: Martha's Vineyard es uno de los tradicionales resorts de la comunidad afrodescendiente de clase alta. Debido a la larga historia de armonía racial en la isla, muchas familias comenzaron a veranear desde hace un siglo. El centro de cultura negra de Martha's Vineyard se encuentra en Oak Bluffs, donde reside una importante comunidad afrodescendiente. La playa principal fue rodada en la película "The Inkwell" por los propios residentes.


title: Martha's Vineyard

text: La isla tiene una población anual de 30,000 habitantes en las seis localidades; en verano, recibe 150,000 visitantes. La semana más bulliciosa es el 4 de julio, seguido de la feria agrícola de finales de agosto, coincidiendo con las vacaciones escolares.


title: Martha's Vineyard

text: En 1985, las islas Martha's Vineyard y Chappaquidick fueron incluidas en una nueva área vinicultural designada para el vino con denominación de origen: Martha's Vineyard AVA. Vinos producidos a partir de uvas maduradas en las dos islas que tan solo se pueden vender en tiendas que tengan el sello Martha's Vineyard AVA designada. Martha's Vineyard es hogar de la viña Chicama Vineyards en West Tisbury.


title: Martha's Vineyard

text: Otras atracciones populares incluyen el festival de iluminación y el carrusel en Oak Bluffs y la granja de Katama en Edgartown.


title: Martha's Vineyard

text: Una elevada tasa de sordera hereditaria está documentada en Martha's Vineyard durante casi dos siglos. Esta sordera hereditaria en la isla no puede ser rastreada hasta un antepasado común, y se cree que se originó en el Weald, una comarca del condado inglés de Kent, antes de la inmigración. La investigadora Nora Groce calcula que a finales del siglo XIX, 1 de cada 155 habitantes de Vineyard nacía sordo (un 0,7%), casi veinte veces la tasa del país en su conjunto (1 de cada 2.730, o el 0,04%).


title: Martha's Vineyard

text: Después del siglo XIX se consumó en matrimonio de los cuales un 65% de los matrimonios fue entre sordos y esposas con discapacidad auditiva de menor medida (porcentaje más alto que la media en Estados Unidos de un 20%) y la lengua de señas de Martha's Vineyard fue de uso común por los residentes sordos hasta mediados del siglo XX. Esto permitió a los residentes con discapacidades auditivas integrarse sin problemas dentro de la sociedad.


title: Martha's Vineyard

text: En el siglo XX, el turismo comenzó a ser el pilar principal de la economía de la isla. Sin embargo, el trabajo en el sector turístico no estuvo a disposición de la gente con discapacidad auditiva como la pesca o trabajos de granja. En consecuencia, la endogamia y la inmigración unió a la población de Martha's Vineyard por todo el territorio, la comunidad insular empezó a parecerse más y más a una gran comunidad.


title: Martha's Vineyard

text: La última persona con sordera nacida dentro de la tradicional lengua de señas de la isla, Katie West, falleció en 1952, pero un grupo de residentes de mayoría de edad llegaron al acuerdo en llamarla MVSL en la década de los años 80 cuando se investigó acerca de los comienzos de la lengua.


title: Batalla de Saratoga

text: La batalla de Saratoga fue uno de los enfrentamientos bélicos más importantes librados durante el transcurso de la guerra de Independencia de Estados Unidos. Su desenlace contribuyó, en gran medida, a decidir el resultado final de la contienda a favor del ejército continental. Esta batalla tuvo lugar entre el 17 de septiembre y el 17 de octubre del año 1777 en Saratoga, una región ubicada entre Boston y la zona de los Grandes Lagos, en las proximidades del río Hudson. El general británico John Burgoyne pretendía aislar a Nueva Inglaterra del resto de las colonias del norte y causar la mayor cantidad de bajas posibles entre las filas del ejército rebelde (ver Campaña de Saratoga). Su plan consistía en remontar el valle del río Hudson desde Montreal, donde se hallaban reunidas sus columnas, subiendo a lo largo de este camino fluvial con el apoyo de las tropas británicas asentadas en Nueva York. Estas últimas, acaudilladas por el general Howe, atacarían por el norte y se le unirían en Albany para crear un frente común y emprender una ofensiva conjunta.


title: Batalla de Saratoga

text: En lugar de concentrar todas sus fuerzas en un único frente, los efectivos británicos se quedaron dispersos a lo largo de más de 1200 km de territorio hostil, cayendo en un clásico error de división de fuerzas: Burgoyne en Canadá, Howe en Chesapeake y Clinton en Nueva York. Washington acudió, desde sus cuarteles de invierno en Morristown (Nueva Jersey), con su precario ejército a cubrir Filadelfia para intentar contener el avance de Howe y su columna de cerca de 14.000 hombres. Las tropas coloniales contaban con prácticamente la misma cantidad de efectivos, pero acabaron disgregándose ante la implacable embestida británica, y Washington se vio obligado a emprender la retirada.


title: Batalla de Saratoga

text: Mientras tanto, Burgoyne descendió de los bosques canadienses y avanzó hacia el sur con la intención de reunirse con las tropas británicas asentadas en Nueva York, a la espera de que Howe hiciera lo mismo después de atacar Filadelfia. Reagrupando a las tropas en un único ejército contra George Washington, la victoria británica parecía un hecho. Pese a ello, Howe prefirió seguir avanzando hacia el sur e incluso reclamó refuerzos de la guarnición de Clinton.


title: Batalla de Saratoga

text: Burgoyne, hostigado incesantemente por las milicias rebeldes, fue incapaz de llegar hasta Nueva York y no pudo obtener refuerzos de Clinton porque este no disponía de suficientes efectivos para asistirlo. Finalmente quedó aislado en Nueva Inglaterra, con graves problemas de abastecimiento y cercado por un ejército muy superior en número. El 17 de octubre tuvo que rendirse al comandante estadounidense Horatio Gates y fue hecho prisionero junto a su ejército hasta que se firmó la paz.


title: Batalla de Saratoga

text: Las tropas inglesas, que constaban de casi 8000 militares regulares, mercenarios alemanes y milicianos, no fueron capaces de soportar el contraataque de 14 000 regulares y milicianos estadounidenses al mando de George Washington obtenidos voluntariamente tras una leva de voluntarios que hizo en 1775. Hubo 800 muertos estadounidenses y 1600 bajas inglesas, así como 6000 ingleses prisioneros.


title: Batalla de Saratoga

text: Las armas usadas fueron principalmente mosquetes y más tarde, ya casi acabada la batalla, se empezaron a usar fusiles de corto alcance.


title: Batalla de Saratoga

text: La victoria afianzó la posibilidad de triunfo de las milicias ciudadanas sobre un ejército de línea, lo que precipitó el apoyo de Francia (1778) y el Imperio español (1779) a la causa independentista estadounidense.


title: Literatura árabe

text: La literatura árabe (en árabe, الأدب العربي "al-ádab al-aárabi") es el conjunto de textos literarios escritos en lengua árabe; no es habitual, por tanto, incluir las obras que están escritas usando el alfabeto árabe pero no el idioma, como es el caso de la literatura persa y de la literatura en lengua urdu.


title: Literatura árabe

text: La palabra árabe usada para literatura es "ádab", que deriva de una palabra que significa "cuando alguien es educado" y que implica matices de cortesía, cultura y enriquecimiento personal.


title: Literatura árabe

text: La literatura árabe emergió en el siglo VI, conservándose de fechas anteriores solo algunos fragmentos. El "Corán", del siglo VII, es la principal fuente literaria de la cultura árabe y de su literatura.


title: Literatura árabe

text: El periodo anterior a la escritura del "Corán" y al auge del islam es conocido entre los musulmanes como "Jahiliyyah", o "periodo de la ignorancia". Aun cuando el término se refiere, especialmente, a la ignorancia religiosa, remite también a la escasa literatura escrita durante dicha etapa, aunque no a la literatura de tradición oral, la cual fue considerable; así, cuentos como el de Simbad y el de Antar bin Shaddad fueron, probablemente, frecuentes en el medio oral y fueron registrados por escrito más tarde.


title: Literatura árabe

text: Las décadas finales del siglo VI, sin embargo, empezarían a mostrar el florecimiento de una tradición escrita vigorosa. Esta tradición se compilaría dos siglos después en las colecciones tituladas "Mu'allaqat" y "Mufaddaliyat". Estas recopilaciones, no obstante, ofrecen una panorámica parcial de esa tradición, por cuanto están configuradas como antologías, preservando solo los mejores poemas, que, en muchas ocasiones, son fragmentos de poemas más extensos.


title: Literatura árabe

text: El "Corán" tuvo una influencia significativa en la lengua árabe. La lengua usada en el "Corán" es considerada como "árabe clásico" y así, aunque el árabe moderno se haya alejado ligeramente de él, el clásico sigue siendo considerado el modelo lingüístico por antonomasia.


title: Literatura árabe

text: El "Corán" no solo es la primera obra con una extensión significativa que utiliza la lengua árabe sino que también supone un enriquecimiento estructural respecto de las primitivas muestras de literatura árabe. Sus 114 "suras" o capítulos, que contienen un total de 6236 ayat (versos), así lo demuestran: en su interior, es posible encontrar doctrina jurídica, narraciones, homilías, parábolas, apelaciones directas a Dios, instrucciones e, incluso, comentarios acerca de cómo tiene que ser interpretado y leído el propio texto. Por lo demás, paradójicamente, es admirado tanto por sus metáforas como por su claridad, un rasgo que es mencionado explícitamente en la sura 16:103.


title: Literatura árabe

text: Aunque contiene partes en prosa y en verso, e incluso se aproxima en ocasiones a la prosa rimada o "saj", el "Corán" es considerado al margen de estas clasificaciones, pues se asume que su texto es una revelación divina, llegando a ser visto por algunos musulmanes como eterno o no-creado. De esta percepción se deriva la doctrina "i'jaz" o de la inimitabilidad del "Corán", lo que implica que nadie puede copiar el estilo de la obra ni tampoco intentarlo.


title: Literatura árabe

text: Con todo, esta doctrina "i'jaz", tan aparentemente restrictiva, solo tuvo unos efectos limitados para la literatura árabe, pues solo habría prohibido su escritura, con lo que la tradición oral quedaría perfectamente salvaguardada. El mismo "Corán" critica a los poetas en la sura 26, conocida como "Ash-Shu'ara" o "Los Poetas":


title: Literatura árabe

text: Así, pues, esta doctrina solo pudo haber ejercido influencia sobre los poetas preislámicos del siglo VI, cuya popularidad entre el pueblo pudo haber competido con la del mismo "Corán". Consecuentemente, hubo una notable ausencia de poetas significativos hasta el siglo VIII. Una excepción relevante, con todo, fue Hassan ibn Thabit, que escribió poemas elogiosos a Mahoma y fue conocido como el "poeta del profeta".


title: Literatura árabe

text: Así como la "Biblia" ocupa un lugar importante en la literatura de otras lenguas, el "Corán" lo ocupa para la literatura árabe. Es la fuente de muchas ideas, alusiones y citas y su mensaje moral conforma muchas obras.


title: Literatura árabe

text: Aparte del "Corán", el "hadith" o tradición acerca de lo que Mahoma dijo o hizo constituye otra fuente literaria importante. El corpus entero de estos hechos y palabras se denomina "sunnah" o "camino", y aquellos que se consideraron como "sahih" o "genuinos" fueron compilados en el "hadith". Algunas de las más significativas colecciones de "hadith" son las de Muslim ibn al-Hajjaj y Muhammad ibn Isma'il al-Bukhari.


title: Literatura árabe

text: El otro género importante de obras dentro de los estudios coránicos es el "tafsir" o "comentarios sobre el Corán".


title: Literatura árabe

text: Los escritos en árabe relacionados con la religión incluyen también muchos sermones y piezas devocionales, así como los dichos de Ali Ibn Abi Talib, que fueron reunidos en el siglo X como "Nahj al-Balaghah" o "El pico de la elocuencia".


title: Literatura árabe

text: La investigación sobre la vida y época de Mahoma, y para determinar las partes genuinas de la "sunnah", fue una de las primeras motivaciones importantes para investigar en o sobre la lengua árabe. Fue, también, la razón para la recolección de la poesía preislámica, dado que algunos de sus poetas estuvieron cerca del profeta—David, por ejemplo, conoció personalmente a Mahoma y se convirtió al islam y sus escritos iluminan la época en que los hechos tuvieron lugar.


title: Literatura árabe

text: Mahoma inspiró, también, las primeras biografías árabes, conocidas como "al-sirah al-nabawiyyah"; la primera fue la de Wahb ibn Munabbih, pero Muhammad ibn Ishaq escribió la más conocida. Al tiempo que cubrían la vida del profeta, también contaban lo relativo a las batallas y acontecimientos del islam primitivo y realizaban numerosas digresiones sobre antiguas tradiciones bíblicas.


title: Literatura árabe

text: Algunas de las primeras obras que estudiaron la lengua árabe se iniciaron en nombre del islam. La tradición cuenta que el califa Ali, tras leer un "Corán" con errores, instó a Abu al-aswad al-Du'ali a escribir una obra en la que se codificase la gramática del árabe. Khalil ibn Ahmad, más adelante, escribiría "Kitab al-Ayn", el primer diccionario de árabe, junto con obras sobre prosodia y música, y su pupilo Sibawayh produciría la obra más respetada de gramática árabe, conocida simplemente como "al-Kitab" o "El Libro".


title: Literatura árabe

text: Otros califas ejercieron su influencia sobre el árabe como por ejemplo 'Abd al-Malik al convertirlo en la lengua oficial de la administración del nuevo imperio, y al-Ma'mun construyendo la "Bayt al-Hikma" o Casa de la Sabiduría, en Bagdad, para la investigación y la elaboración de traducciones. Basora y Kufa fueron otros dos importantes lugares de intelectualidad en el mundo árabe primitivo, entre los que existió una fuerte rivalidad.


title: Literatura árabe

text: Las instituciones creadas originariamente para investigar en profundidad la religión islámica fueron de gran importancia también en el estudio de muchos otros temas. El califa Hisham ibn Abd al-Malik fue una herramienta al servicio del enriquecimiento de la literatura al dar instrucciones a los estudiosos para que tradujesen distintas obras al árabe. La primera fue, probablemente, la correspondencia de Aristóteles con Alejandro el Grande, traducida por Salm Abu al-'Ala'. De Oriente, y en un género literario muy diferente, Abdullah Ibn al-Muqaffa tradujo las fábulas de animales del "Panchatantra". Estas traducciones, especialmente las de la antigua Grecia, circularían por el ámbito intelectual europeo durante la Edad Media y las obras serían reintroducidas de nuevo en Europa por primera vez a partir de las versiones en árabe.


title: Literatura árabe

text: Una parte importante de la literatura árabe anterior al siglo XX está en forma de poesía, llegando incluso a ocurrir que parte de la prosa esté llena de versos sueltos o en forma "saj", prosa rimada.


title: Literatura árabe

text: Los temas de la poesía van de exaltados himnos de alabanza a amargos ataques personales, y de ideas religiosas y místicas a poemas sobre sexo y vino. Un rasgo importante de la poesía, que podría igualmente ser aplicado a toda la literatura árabe, es la idea de que debía ser agradable al oído. La poesía, y mucha de la prosa, fue escrita con el objetivo de ser leída en voz alta, por lo que se tenía un gran cuidado en que todo fuese escrito lo más sonoramente posible; en este sentido, "saj" significaba, originalmente, el ruido que hace una paloma.


title: Literatura árabe

text: Panegírico (en árabe ): es un elogio para los gobernantes, y los dignatarios. Destaca el "madih" al profeta Muhammad.


title: Literatura árabe

text: Rithā’: Fue una de las artes más importantes de la poesía árabe, destacaba por la veracidad de los sentidos y la profundidad de los sentimientos y la afectuosidad de la expresión.


title: Literatura árabe

text: Al-ghazal: En la literatura árabe se trata de un poema cuya etimología está emparentada con las ideas de piropo, cumplido, etc.


title: Literatura árabe

text: Al-fajr o el Orgullo: en árabe الفخر Además de ser un hábito de los árabes en esta poesía el poeta se enorgullece de la genealogía y del origen aunque está religiosamente prohibido.


title: Literatura árabe

text: A finales del siglo IX, Ibn al-Nadim, un librero de Bagdad, compiló una obra crucial para el estudio de la literatura árabe: "Kitab al-Fihrist", un catálogo de todos los libros a la venta en Bagdad, por lo que ofrece un fascinante panorama del estado de la literatura en esa época.


title: Literatura árabe

text: Una de las formas más comunes de literatura durante el periodo Califato Abbasí fue la compilación. Se trataba de colecciones de hechos, ideas, historias instructivas y poemas, que trataban sobre un mismo tópico y que cubrían temas tan diversos como la casa y el jardín, las mujeres, los intrusos, los ciegos, la envidia, los animales y la avaricia. Las últimas tres compilaciones fueron escritas por al-Jahiz, el reconocido maestro del género. Estas colecciones fueron importantes para todo "nadim", un asistente de un jefe o noble cuya función era, en ocasiones, acompañar a este con historias e informaciones para entretenerle o aconsejarle.


title: Literatura árabe

text: Un tipo de obras directamente relacionadas con las colecciones fueron los manuales, en lo que escritores como ibn Qutaybah ofrecían normas sobre etiqueta, burocracia, escritura, etc. Ibn Qutaybah también escribió una de las primeras historias de los árabes, aunando historias bíblicas, cuentos folclóricos árabes y diversos acontecimientos históricos.


title: Literatura árabe

text: El tema del sexo fue frecuentemente abordado por la literatura árabe. El "ghazal", o poema de amor, tiene una larga historia, en la que el sexo aparece tanto en su vertiente tierna y sugerente, como en un tratamiento abiertamente explícito. En la tradición Sufi el poema de amor podía tener una importancia mayor, entrando en lo místico y religioso. Se escribieron también manuales de sexo, como es el caso de "El jardín perfumado", "Tawq al-hamamah" ("El collar de la paloma") de ibn Hazm y "Nuzhat al-albab fi-ma la yujad fi kitab" ("Placer de los corazones que nunca se hallará en los libros") de Ahmad al-Tifashi. Entre estas obras, se encuentra también una como "Rawdat al-muhibbin wa-nuzhat al-mushtaqin" ("El prado de los amantes y de la distracción de los encaprichados") de ibn Qayyim al-Jawziyyah, que advierte de cómo separar el amor de la lujuria y evitar el pecado.


title: Literatura árabe

text: Además de las tempranas biografías sobre Mahoma, el primer gran biógrafo que privilegió la descripción del personaje antes que producir simplemente un himno de alabanza fue al-Baladhuri con su "Kitab ansab al-ashraf" ("Libro de la genealogía de la nobleza"), una colección de biografías. Otro importante diccionario biográfico fue comenzado por ibn Khallikan y ampliado por al-Safadi, y una de las primeras autobiografías significativas fue "Kitab al-I'tibar", que trata de Usamah ibn Munqidh y sus experiencias guerreras en las Cruzadas.


title: Literatura árabe

text: Ibn Khurradadhbih, probablemente un oficial del servicio postal, escribió uno de los primeros libros de viajes, género que llegaría a ser popular en la literatura árabe con obras de ibn Hawqal, ibn Fadlan, al-Istakhri, al-Muqaddasi, al-Idrisi y, especialmente, con los famosos viajes de ibn Battutah. Estos proporcionarían una fascinante visión de las múltiples culturas de todo el mundo islámico, ofreciendo también perspectivas musulmanas sobre pueblos y gentes no musulmanes en los límites del imperio. Por lo demás, estas obras reflejan la importancia de la tradición en el pueblo musulmán e incluyen numerosos datos geográficos e históricos.


title: Literatura árabe

text: Varios escritores se concentraron únicamente en la historia, como al-Ya'qubi y al-Tabari; otros, por su parte, se centraron en periodos o aspectos concretos de esa historia, como es el caso de ibn al-Azraq, con una historia de la Meca, e ibn Abi Tahir Tayfur, al escribir una historia de Bagdad. El historiador considerado como el más grande del mundo árabe es Ibn Jaldún, cuya historia "Muqaddimah" se centra en la sociedad, constituyendo un texto fundacional de la sociología y la economía.


title: Literatura árabe

text: En la Edad de oro islámica, los diarios en árabe se escribieron desde antes del siglo X, aunque el diario medieval que más se parece al moderno es el de Ibn Banna del siglo XI. Su diario fue el primero en ser ordenado de acuerdo con las fechas ("ta'rikh" en árabe), algo muy próximo a los diarios modernos.


title: Literatura árabe

text: En el mundo árabe se distingue perfectamente entre "al-fusha" (lengua culta) y "al-ammiyyah" (lengua común). Pocos escritores han escrito obras en esta "al-ammiyyah" o lengua común y se entiende, además, que la literatura tiene como objetivos la mejora y educación de la persona, antes que el puro entretenimiento. Esta concepción del hecho literario no restringió el papel del "hakawati" o contador de historias, que retendría las partes más ligeras de las obras serias o algunas de las muchas fábulas o cuentos populares árabes que normalmente no se ponían por escrito.


title: Literatura árabe

text: No obstante, algunas de las primeras novelas de la literatura universal, incluso en el caso de novelas filosóficas, fueron escritas por autores árabes.


title: Literatura árabe

text: El ejemplo más famoso de literatura de ficción árabe es "Las mil y una noches", que no solo es su obra más conocida sino la que todavía ejerce más influencia a la hora de mantener determinadas ideas que los no-árabes tienen sobre la cultura árabe.


title: Literatura árabe

text: Aunque en un principio fuese considerada como árabe, la obra tiene un origen persa y las historias, por su parte, pueden tener sus raíces en la India. Un buen ejemplo de las carencias en ficción de la prosa árabe es que las famosas historias de Aladino y Alí Babá, habitualmente conocidas como parte de "Las mil y una noches", no lo fueron en realidad en origen. Se incluyeron por primera vez en la traducción francesa de la obra por Antoine Galland quien las había oído contar por un cuentacuentos tradicional y que solo existían antes en manuscritos árabes incompletos. Simbad, por su parte, sí forma parte de la obra.


title: Literatura árabe

text: "Las mil y una noches" se clasifica normalmente como perteneciente al género de la literatura épica árabe. El género incluye colecciones de cuentos o episodios hilvanados para formar una historia más extensa.


title: Literatura árabe

text: Las versiones existentes se escribieron después del siglo XIV, aunque muchas habían sido recogidas bastante antes y son probablemente de origen preislámico. Entre los distintos tipos de historias en estas colecciones se encuentran las fábulas de animales, los proverbios, las historias de "jihad" o propagación de la fe, cuentos humorísticos, cuentos morales, cuentos sobre el astuto estafador Ali Zaybaq y cuentos sobre el bromista Juha.


title: Literatura árabe

text: La "Divina Comedia" de Dante Alighieri, considerada la obra narrativa en verso más importante de la literatura italiana, contiene muchos rasgos y episodios sobre el futuro derivados de obras árabes sobre escatología islámica: el "Hadith" y el "Kitab al-Mirach" (traducido al latín en 1264, o poco después como "Liber Scale Machometi", "The Book of Muhammad's Ladder") relativo a la ascensión de Mahoma al cielo, y los escritos espirituales de Ibn Arabi.


title: Literatura árabe

text: Probablemente creado por el escritor árabe al-Hamadānī en la segunda mitad del siglo X, el género narrativo de las maqāmas se caracteriza por el carácter divertido de los relatos, por la combinación de verso y prosa rimada, y por la abundancia de recursos estilísticos.


title: Literatura árabe

text: La Maqama no solo difumina la separación entre prosa y verso, conformando una especie de prosa rimada, sino que aborda también un género a mitad de camino entre la ficción y la no ficción a través de una serie de narraciones cortas que son ficcionalizaciones de situaciones de la vida real, aproximándose así a diferentes ideas.


title: Literatura árabe

text: Un buen ejemplo de esto es una "maqama" sobre el almizcle, que se propone comparar diferentes perfumes, pero que al final es una obra de sátira política en la que se compara a diferentes candidatos. La "maqama" hace uso también de la doctrina de "badi", esto es, añadir deliberadamente complejidades para poder demostrar la habilidad del escritor con la lengua. Se trata de una forma increíblemente popular de la literatura árabe que llegó a ser una de las pocas formas que continuaron siendo escritas durante el declive de lo árabe en el siglo XVII y XVIII.


title: Literatura árabe

text: Un famoso ejemplo de poesía árabe amorosa es "Layla y Majnun", de la era Umayyad en el siglo VII. Se trata de una historia trágica de amor eterno parecida a la que se cuenta en "Romeo y Julieta", obra que se inspira, precisamente, aunque en un pequeño grado, en una versión en latín de "Layla y Majnun".


title: Literatura árabe

text: Hubo también varios elementos del amor cortés que se desarrollaron en la literatura árabe, especialmente las nociones de "amar por amar" y la exaltación de la amada, que se remonta en la literatura árabe a los siglos IX y X. La noción del "poder ennoblecedor del amor" fue desarrollado a comienzos del siglo XI por el psicólogo musulmán y filósofo Avicena, en su tratado árabe "Risala fi'l-Ishq" ("Tratado sobre el amor"). El elemento final del amor cortés, el concepto de amor como deseo nunca satisfecho se encuentra también implícito a veces en la poesía árabe.


title: Literatura árabe

text: El teatro en árabe ha sido solo visible en la era moderna. Probablemente considerado antes como literatura no legítima, no fue registrado por escrito casi nunca. Hay una antigua tradición de representación pública entre los musulmanes Shi'i de una obra que describe la vida y muerte de al-Husayn en la batalla de Karbala en el 680. Hay también varias obras compuestas por Shams al-din Muhammad ibn Daniyal en el siglo XIII, en donde menciona el uso que hace de obras antiguas como material para las suyas.


title: Literatura árabe

text: Los moros tuvieron una destacada influencia en las obras de George Peele y William Shakespeare. Algunas de sus obras representan caracteres moros, tal es el caso de "The Battle of Alcazar" de Peele y "El mercader de Venecia", "Tito Andrónico" y "Otelo", que representa a un moro como protagonista. Se dice que estas obras fueron inspiradas por varias delegaciones moras de Marruecos llegadas a la Inglaterra isabelina a comienzos del siglo XVII.


title: Literatura árabe

text: Los filósofos islámicos árabes, Ibn Tufail (Abubacer) e Ibn al-Nafis, fueron pioneros en la escritura de novelas filosóficas.


title: Literatura árabe

text: Ibn Tufail escribió la primera novela ficcional árabe "Philosophus Autodidactus" como respuesta a la novela de al-Ghazali' "La incoherencia de los filósofos". Los siguió Ibn al-Nafis, que escribió la narración ficcional "Theologus Autodidactus" como respuesta a la obra de Ibn Tufail' "Philosophus Autodidactus".


title: Literatura árabe

text: Todas estas narraciones tienen protagonistas (Hayy en "Philosophus Autodidactus" y Kamil en "Theologus Autodidactus") que son individuos autodidactas generados espontáneamente en una cueva y que viven recluidos en una isla desierta, siendo así los primeros ejemplos de historias centradas en tal localización. No obstante, aunque Hayy vive solo en la isla desierta durante la mayor parte de la historia de "Philosophus Autodidactus" (hasta que conoce al náufrago Absal), la historia de Kamil se desarrolla más allá de la isla en que se sitúa "Theologus Autodidactus" (cuando el náufrago vuelve con él a la civilización), desarrollando el tema de la adaptación a la misma en el paso a la mayoría de edad y, en ocasiones, apuntando formas de la narrativa de ciencia ficción.


title: Literatura árabe

text: Ibn al-Nafis describió su libro "Theologus Autodidactus" como una defensa del "sistema del islam y de las doctrinas de los Musulmanes sobre las misiones de los profetas, las leyes religiosas, la resurrección del cuerpo y las transitoriedad del mundo." Presenta argumentos racionales en pro de la resurrección del cuerpo y la inmortalidad del alama humana, usando tanto razones demostrativas como material del corpus "hadith" para probar su tesis. Más tarde, los intelectuales islámicos verían esta obra como una respuesta a la afirmación metafísica de Avicena y de Ibn Tufail en relación con que la resurrección del cuerpo no puede ser probada a través de la razón, una visión que fue pronto criticada por al-Ghazali. La obra de Ibn al-Nafis fue traducida al latín y al inglés como "Theologus Autodidactus" a comienzos del siglo XX.


title: Literatura árabe

text: Una traducción al latín de la obra de Ibn Tufail, titulada "Philosophus Autodidactus", apareció por primera vez en 1671, preparada por Edward Pococke, el joven. La primera traducción al inglés de Simon Ockley fue publicada en 1708, al tiempo que las traducciones al alemán y danés. Estas traducciones inspiraron posteriormente a Daniel Defoe al escribir "Robinson Crusoe", que también presenta el tópico narrativo de la isla desierta y que ha sido calificada como la primera novela en inglés.


title: Literatura árabe

text: "Philosophus Autodidactus" también inspiró a Robert Boyle, un conocido de Pococke, a escribir su propia novela filosófica situada en una isla, "The Aspiring Naturalist", a finales del siglo XVII. La historia también anticipa el "Emilio" de Rousseau en algunos aspectos, y es también similar a la historia de Mowgli en el "Libro de la selva" de Rudyard Kipling, así como al personaje de Tarzán, en que un niño es abandonado en una isla tropical desierta donde es tomado a su cargo por una loba.


title: Literatura árabe

text: Otros escritores europeos influenciados por "Philosophus Autodidactus" han sido John Locke, Gottfried Leibniz, Melchisédech Thévenot, John Wallis, Christiaan Huygens, George Keith, Robert Barclay, los Cuáqueros, y Samuel Hartlib.


title: Literatura árabe

text: "Al-Risalah al-Kamiliyyah fil Siera al-Nabawiyyah" ("Tratado de Kamil sobre la biografía del profeta"), también conocido como "Theologus Autodidactus", escrito por el polígrafo árabe Ibn al-Nafis (1213-1288), es la más antigua muestra conocida de novela de ciencia ficción. Aunque se trata también de una historia centrada en una isla desierta y en el tema de la maduración personal, la novela contiene varios elementos de ciencia ficción como la generación espontánea, la futurología, la escatología del mundo, la resurrección y la vida después de la muerte. Antes que ofrecer explicaciones sobrenaturales o mitológicas a estos temas, Ibn al-Nafis intenta la explicación a través del conocimiento científico islámico de la época sobre biología, astronomía y geología. Su principal objetivo es, en este sentido, el ofrecer una enseñanza religiosa islámica en términos científicos y filosóficos.


title: Literatura árabe

text: Otros ejemplos de proto-ciencia ficción árabe fueron "The City of Brass" y "El caballo de ébano", historias que pertenecen a "Las mil y una noches", las "Opiniones de los residentes de una espléndida ciudad" de al-Farabi, que trata de una sociedad utópica, y el cuento futurista de al-Qazwini "Awaj bin 'Unaq", sobre un gigante que viajó a la tierra desde un planeta lejano.


title: Literatura árabe

text: La expansión del pueblo árabe a lo largo del siglo VII y VIII lo llevaron a ponerse en contacto con una gran variedad de pueblos, lo que afectaría a su cultura. Lo más significativo para la literatura fue el contacto con la antigua civilización persa.


title: Literatura árabe

text: Shu'ubiyya es el nombre del conflicto entre los árabes y los no árabes. Aunque produjo importantes debates entre especialistas de diversos estilos literarios, no fue un conflicto peligroso y tuvo más que ver con la forja de una única identidad cultural islámica. Bashshar ibn Burd, de origen persa, resumió su postura al respecto en unos pocos versos:


title: Literatura árabe

text: La herencia cultural del desierto, espacio propio de los árabes, continuó mostrando su influencia incluso aunque muchos especialistas y escritores se fuesen a vivir a las grandes ciudades árabes. Cuando Khalil ibn Ahmad enumeró las partes de la poesía llamó al verso en poesía "bayt", "tienda", y "sabah", "cuerda de tienda", al pie. Incluso durante el siglo XX esta nostalgia por la sencilla vida del desierto se reavivó de forma más o menos consciente.


title: Literatura árabe

text: Un lento resurgimiento de la lengua persa y una resituación del gobierno y de los principales centros del saber en Bagdad, redujeron la producción de la literatura árabe. Muchos temas y estilos árabes fueron adoptados en persa por autores como Omar Khayyam, Attar y Rumi todos claramente influidos por la literatura más primitiva. La lengua árabe retuvo en principio su papel predominante en la política y la administración, aunque el auge del imperio otomano la terminó por confinar solo a la religión. Al lado del persa, las principales variedades de las lenguas turcas dominarían la literatura de la región árabe hasta el siglo XX. No obstante, algunas influencias árabes siguieron siendo perceptibles.


title: Literatura árabe

text: Un resurgimiento de la literatura árabe tuvo lugar durante el siglo XIX junto con una revitalización de la cultura árabe; a todo ello se le llama en árabe "al-Nahda" (النهضة), "Renacimiento". Este resurgir de la escritura en árabe se limitó, principalmente, a Egipto hasta el siglo XX, cuando se expandió a otros países de la región. Este renacimiento no solo se percibió dentro del mundo árabe sino que también fuera del mismo, al cultivarse la traducción de obras árabes a varias lenguas europeas. Aunque el uso de la lengua árabe aumentó, muchos de los tropos de la literatura anterior que se usaron para adornarla y complicarla fueron abandonados. También las formas occidentales del relato y la novela se empezaron a preferir frente a las formas tradicionales de la literatura árabe.


title: Literatura árabe

text: Igual que en el siglo VIII, cuando la traducción de obras del griego antiguo y de otras literaturas ayudaron a vitalizar la literatura árabe, otro movimiento de similares características ayudó a proporcionar nuevas ideas y material para el mundo árabe. Un primer éxito fue "El conde de Montecristo", que propició la aparición de varias novelas históricas con temas árabes. Dos traductores importantes fueron Rifa'ah al-Tahtawi y Jabra Ibrahim Jabra.


title: Literatura árabe

text: Los grandes cambios políticos en la región de mediados del siglo XX causaron problemas a los escritores. Muchos sufrieron la censura y otros como Sun'allah Ibrahim y Abdul Rahman Munif fueron encarcelados. Al mismo tiempo, otros que habían escrito obras apoyando o elogiando a ciertos gobiernos fueron elevados a cargos de autoridad dentro de instituciones culturales. Los escritores de no-ficción y los académicos provocaron también polémicas y críticas con el objeto de reconfigurar la política árabe. Algunas de las obras más conocidas son "The Future of Culture in Egypt" de Taha Hussein, importante obra del nacionalismo egipcio, y las de Nawal el-Saadawi a favor de los derechos de la mujer.


title: Literatura árabe

text: Según un informe de Naciones Unidas, la producción literaria de los países árabes está por debajo de la media mundial. En 1996 no sobrepasó los 1945 títulos, lo que representaba sólo el 0.8 % de la producción mundial.


title: Literatura árabe

text: Característico del periodo "nahda" de "revival" fueron dos tendencias. El movimiento neo-clásico aspiró a redescubrir las tradiciones literarias del pasado, y fue influido por géneros literarios tradicionales como la "maqama" y las "Mil y una noches". Por el contrario, el movimiento modernista comenzó traduciendo obras de la literatura occidental, principalmente novelas, al árabe.


title: Literatura árabe

text: Los autores individuales en Siria, Líbano y Egipto crearon obras originales a partir de la imitación de "maqamas" clásicos. El más importante de estos escritores fue al-Muwaylihi, cuyo libro, "El Hadith de Issa ibn Hisham" (حديث عيسى بن هشام), criticaba a la sociedad egipcia de la época de Ismaíl. Esta obra constituye el primer paso en el desarrollo de la novela moderna en árabe. Este camino fue seguido por Georgy Zeidan, un escritor libanés cristiano que emigró con su familia a Egipto tras los disturbios de Damasco de 1860. A comienzos del siglo XX, Zeidan serializó sus novelas históricas en el periódico egipcio "al-Hilal". Fueron novelas extraordinariamente populares gracias a la claridad de su lenguaje, estructura sencilla y la vívida imaginación del autor. Otros dos escritores importantes de este periodo fueron Khalil Gibran y Mikha'il Na'ima, que incorporaron inquietudes filosóficas a sus obras en el marco de la literatura del Mahyar.


title: Literatura árabe

text: Sin embargo, la crítica literaria no considera a las obras de estos cuatro autores como verdaderas novelas, sino más que nada indicios de la forma que la novelística moderna debería adoptar. Muchos de los críticos señalan a "Zaynab", novela de Muhammad Husayn Haykal, como la primera verdadera novela en lengua árabe, aunque otros se decantan por "Adraa Denshawi" de Muhammad Tahir Haqqi.


title: Literatura árabe

text: Un tema común en la novelística árabe moderna es el estudio de la vida familiar, con obvias resonancias con la más amplia familia del mundo árabe. No obstante, muchas de las novelas habían sido incapaces de situar los conflictos de la región, con la guerra y la política, como telón de fondo de los dramas familiares a pequeña escala, hasta que las obras de Naguib Mahfuz, que sitúan los conflictos vitales en El Cairo, lo hacen con enorme profundidad. Su "Trilogía del Cairo", que describe las vicisitudes de una familia cairota a lo largo de tres generaciones, le hizo ganar el Premio Nobel de Literatura en 1988. Fue el primer escritor árabe en conseguir ese premio.


title: Literatura árabe

text: El teatro árabe moderno empezó a escribirse en el siglo XIX, principalmente en Egipto y con influencias y a imitación de obras francesas. No fue hasta el siglo XX que comenzó a desarrollarse un estilo árabe característico y a ser así reconocido en todas partes. El dramaturgo árabe más importante fue Tawfiq al-Hakim cuya primera obra fue una reelaboración de la historia coránica de "Los siete durmientes" y la segunda un epílogo para "Las mil y una noches". Otros dramaturgos importantes de la región fueron Yusuf al'Ani de Irak y Saadallah Wannus de Siria.


title: Literatura árabe

text: Aunque no hayan tenido un papel importante en la literatura árabe, su presencia ha sido continuada. Las primeras poetas fueron al-Khansa y Layla al-Akhyaliyyah, del siglo VII. Su concentración en el cultivo de la "ritha'", elegía, sugiere que esta forma fue designada para que fuese cultivada por mujeres. Otra poeta, Walladah, princesa Umawi de al-Ándalus, escribió poesía sufi y fue amante del poeta ibn Zaydun. Estas y otras escritoras menores sugieren un mundo oculto de literatura femenina.


title: Literatura árabe

text: Por otro lado, las mujeres han desempeñado un importante papel como personajes en la literatura árabe, como se ve en "Sirat al-amirah Dhat al-Himmah" una obra épica árabe con una mujer guerrera como protagonista principal y con el caso de Scheherezade, contadora de historia en "Las mil y una noches" para salvar su vida.


title: Literatura árabe

text: La literatura árabe moderna ha llevado a un gran número de mujeres a publicar sus obras: Nazik al-Malaika, May Ziade, Fadwa Touqan, Suhayr al-Qalamawi, Ulfat Idlibi, Layla Ba'albakki y Alifa Rifaat son algunas de las narradoras y poetas más relevantes. Ha habido también un importante número de investigadoras, como Zaynab al-Ghazali, Nawal el-Saadawi y Fatema Mernissi que, entre otros temas, han escrito sobre el lugar de la mujer en la sociedad musulmana.


title: Literatura árabe

text: En el mundo árabe siempre hubo mujeres que han hecho el intento de reivindicar sus derechos, pero nunca se ha hecho como un colectivo hasta la Nahda (Renacimiento o Despertar árabe) durante la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX. En esta época las mujeres se dieron cuenta de los fuertes vínculos entre lo literario, lo cultural, lo social y lo político, y que el movimiento literario era clave para liberar la conciencia colectiva de las normas tradicionales que habían impedido su progreso.


title: Literatura árabe

text: Los hombres también comenzaron a reconocer la importancia de la emancipación de las mujeres para la liberación nacional y el desarrollo en este momento, y no hay duda de que el aumento de las interacciones entre los intelectuales masculinos y femeninos dentro de los círculos literarios hizo una contribución inestimable. Uno de los primeros hombres en escribir sobre la liberación de las mujeres fue Qāsim Amin, una influyente figura literaria de comienzos del siglo XX, que abogó por la emancipación de las mujeres por el Renacimiento árabe, al igual que al-Tahtawi. Es interesante observar que ambos hombres frecuentaban el salón de Mayy Ziyadah en El Cairo. Así, el deseo de las mujeres de emanciparse y los sueños nacionalistas de los hombres se convirtieron en la piedra angular del avance de la sociedad.


title: Literatura árabe

text: May Ziade fundó en 1912 uno de los salones literarios más famosos del mundo árabe durante la segunda y la tercera década del siglo XX. El salón se convirtió en un lugar de encuentro entre mujeres y hombres pertenecientes al mundo de la literatura, origen de debates intelectuales de gran calado en la sociedad y la política de la época. May forma parte de un grupo de mujeres pioneras del modelo de Modernidad de comienzos del s.XX. Estas mujeres, instruidas en escuelas extranjeras, políglotas y activas intelectualmente, son asiduas columnistas de la prensa diaria, donde plantean los debates sociales en torno al tema de la mujer, consiguiendo logros sociales para este colectivo de gran alcance. Estas mujeres articularon el feminismo dentro del modernismo islámico y del nacionalismo secular. Además de esto, influyeron en la construcción de un nuevo pensamiento árabe y en la reformulación de la lengua de sus antepasados.


title: Literatura árabe

text: Además de los salones creados en esa época, la tradición de la prensa también se unió a la reivindicación femenina, ya que surgieron diversas revistas en el mundo árabe escritas por mujeres en las que reivindican sus derechos. Las primeras revistas mensuales se publicaron en Egipto: "al-Fatah", 1892 por , y "al-'Arous" (La Novia), publicada por Mary 'Ajami.


title: Literatura árabe

text: La literatura femenina contemporánea en árabe ha sido fuertemente influenciada por la diáspora de hablantes de árabe, que han producido escritos no solo en árabe, sino también en otros idiomas, predominantemente en inglés, francés y alemán. Internet también es importante: Es entre la generación más joven de poetas que Internet se ha convertido en una plataforma para crear colecciones y compartir poesía. Algunos de estos poetas tienen sus propios sitios web, mientras que otros están incluidos en cada vez más antologías web publicadas por jóvenes "geeks" informáticos árabes dedicados a la construcción de archivos web para la poesía árabe y la historia poética. De manera similar, el tratamiento crítico de la poesía de estas mujeres, aunque ya está bien establecido en recursos en línea y sitios web para importantes publicaciones en papel en todo el mundo árabe, aún tiene que producir medios críticos claramente definidos para articular los valores emergentes de la poesía, medir el valor crítico de algunas de estas nuevas producciones, y para alentar la producción de poesía de mujeres árabes, que tendrá peso, profundidad y aclamación comparable al trabajo de algunos de los principales poetas árabes masculinos de nuestros días.


title: Literatura árabe

text: Hoy en día las mujeres árabes tienen un papel importante e influyente que queda patente a través de la literatura de autoras como Najat Al-Hachmi, Badia Hadj Nasser, Nonie Darwish, Rayá Alsanea, Salwa Al Neimi, Raya Alem, Susan Abulhawa y muchas más. Algunas de ellas escriben en diferentes lenguas: catalán, castellano, inglés, árabe o francés, sobre todo las que no residen en su país de origen. Los temas suelen ser críticas sociales, los derechos de la mujer, la erótica, la identidad, la tradición árabe y la influencia occidental.


title: Literatura árabe

text: La crítica ha sido inherente a la literatura árabe desde sus comienzos. Los festivales de poesía del periodo preislámico, con frecuencia, enfrentaban a parejas de poetas entre sí en una especie de guerra de versos en la que debían esforzarse en ganarse a la audiencia. El tema adoptó un estatus más oficial con el estudio islámico del "Corán".


title: Literatura árabe

text: Aunque en teoría una práctica tan prosaica como la crítica literaria poco podría hacer con una obra "i'jaz", inimitable o divinamente inspirada, el análisis fue permitido. Este estudio se permitió para comprender mejor el mensaje y facilitar la interpretación en un uso práctico, todo lo cual ayudó al desarrollo de un método crítico importante para obras posteriores en otros tipos de literatura. En cualquier caso, la crítica literaria árabe ha considerado tradicionalmente solo un determinado tipo de obras como apropiada para su estudio.


title: Literatura árabe

text: Algunos de los primeros estudios sobre poesía fueron "Qawa'id al-shi'r", "Reglas de la poesía", de Tha'lab y "Naqd al-shi'r", "Crítica de la poesía", de Qudamah ibn Ja'far. Otras obras tendían a continuar la tradición de comparar a dos poetas para determinar cuál seguía mejor las normas de la estructura de la poesía clásica. El plagio entró también a formar parte del conjunto de intereses de estudio de los críticos. Las obras de al-Mutanabbi fueron especialmente estudiadas en relación con este asunto. Fue considerado por muchos como el más grande de los poetas árabes pero su arrogancia lo llevó a enemistarse con otros poetas y a que estos buscasen las fuentes de su poesía. Hubo también numerosas recopilaciones que detallaban las distintas figuras retóricas y guías para escribir.


title: Literatura árabe

text: En un primer momento la crítica moderna comparaba las nuevas obras, desfavorablemente, con los ideales clásicos del pasado, pero estos estándares fueron pronto rechazados por artificiales. La adopción de las formas de la poesía romántica europea significó la introducción de los correspondientes estándares críticos. Taha Hussayn, él mismo buen conocedor del pensamiento europeo, desafió el análisis tradicional del "Corán" con uno más moderno a través del cual señalaría la huella de las ideas e historias tomadas prestadas de la poesía preislámica.


title: Literatura árabe

text: La literatura árabe ha sido durante mucho tiempo desconocida fuera del mundo islámico. Lo árabe se ha comportado frecuentemente tanto como una cápsula temporal en la que se han preservado formas literarias de la antigüedad, redescubiertas en la Europa del Renacimiento, como un conducto para transmitir la literatura de regiones distantes. En este papel, más que leída has sido retraducida en otras lenguas de amplia difusión como el latín. Una de las primeras traducciones importantes de la literatura árabe fue la traducción del "Corán" de Robert de Ketton en el siglo XII, aunque no sería hasta el siglo XVIII que la mayor parte de la diversa literatura árabe fue conocida, debido especialmente a arabistas como Forster Fitzgerald Arbuthnot y libros suyos como "Arabic Authors: A Manual of Arabian History and Literature".


title: Literatura árabe

text: La traducción de Antoine Galland de "Las mil y una noches" fue la primera gran obra en árabe que consiguió éxito fuera del mundo musulmán. Otros traductores importantes fueron Friedrich Rückert y Richard Burton, junto con varios trabajos salidos de Fort William, India. Las obras árabes y muchas otras de lenguas orientales provocaron una gran fascinación por el Orientalismo en Europa. Obras foráneas fueron especialmente populares, aunque fuesen censuradas en su contenido, en especial referencias homosexuales, que no eran permitidas en la época victoriana. Por lo demás, muchas de las obras elegidas por los traductores ayudaron a consolidar determinados estereotipos acerca del mundo árabe.


title: Porque esta es mi primera vida

text: Porque esta es mi primera vida conocida como Because This is My First Life, es una serie de televisión surcoreana de comedia romántica transmitida desde el 9 de octubre de 2017 hasta el 28 de noviembre de 2017 por medio de TVN.


title: Porque esta es mi primera vida

text: La serie representa el significado del matrimonio en la era actual y profundiza en el significado de la familia a través del matrimonio.


title: Porque esta es mi primera vida

text: Nam Se-hee, es un hombre soltero que ya está en la treintena, y que ha elegido no casarse; a pesar de tener su propia casa está lleno de deudas. Por otro lado, Yoon Ji-ho es una mujer soltera también treintañera, que no posee casa y envidia a los que tienen una. Debido a problemas en su casa debe mudarse, sin embargo cuenta con un presupuesto complicado. Pronto Ji-ho comienza a vivir en la casa de Se-hee y poco a poco su relación comienza a cambiar.


title: Porque esta es mi primera vida

text: "Porque esta es mi primera vida" contó con el director Park Joon Hwa, la escritora Yoon Nan Joong y fue producida por MI Inc. La primera lectura del guion fue realizada el 25 de agosto de 2017 en Studio Dragon.


title: Cocteau Twins

text: Cocteau Twins fue una banda de dream pop formada en Grangemouth, Escocia, estuvo activa desde 1979 hasta 1997. Los miembros originales fueron la cantante Elizabeth Fraser, el guitarrista y programador Robin Guthrie y el bajista Will Heggie, quien más tarde sería reemplazado por el multinstrumentalista Simon Raymonde.


title: Cocteau Twins

text: La banda ganó reconocimiento por parte de la crítica gracias a su innovador sonido etéreo, así como por la distintiva voz soprano de Fraser, que en ocasiones viraba alrededor de la "glosolalia" y el "puirt á beul".


title: Cocteau Twins

text: Guthrie y Heggie formaron la banda en 1979 y conocieron a Elizabeth Fraser en un club nocturno local que frecuentaban llamado 'Nash'. Guthrie era el dj en las noches de punk. Con Guthrie en la guitarra, Heggie en el bajo y Fraser como vocalista, formaron Cocteau Twins. Adoptaron el nombre de una canción de los también escoceses Johnny and the Self-Abusers (quienes más tarde se cambiarían el nombre a Simple Minds; la canción "The Cocteau Twins" sería re-bautizada como "No Cure"). En un comienzo ella se retiró tras encontrar dificultades para escribir letras, pero tras iniciar una relación con Guthrie, volvió 6 meses después para quedarse.


title: Cocteau Twins

text: En un concierto de la banda australiana The Birthday Party, una de las primeras bandas reclutadas por el naciente sello independiente de música 4AD y gran influencia para Cocteau Twins, Guthrie llevó a los miembros de la banda a los camerinos donde conocieron a Phil Calvert, baterista de The Birthday Party, quien les dio la dirección del sello y les aconsejó que se pusieran en contacto. Siguiendo estos consejos, Guthrie envió algunas grabaciones. Del sello les respondieron solicitando más. En 1982 llegaron a Londres, donde grabaron su primer LP "Garlands", de la mano del propietario del sello 4AD y productor Ivo Watts-Russell.


title: Cocteau Twins

text: Garlands se convirtió en uno de los discos independientes más exitosos de 1982, al alcanzar una posición en el UK Independent Top Five. Don Watson, de la NME, comparó el estilo de la banda a las bandas de rock gótico como Gene Loves Jezebel y Xmal Deutschland, mientras que Sue Cummings de la revista Spin comparó la voz de Fraser con el estilo de Siouxsie Sioux de Siouxsie And The Banshees y a Bauhaus. En octubre de ese mismo año lanzaron el EP "Lullabies." En abril de 1983 lanzaron su segundo EP: "Peppermint Pig".


title: Cocteau Twins

text: El sonido en la primera etapa de Cocteau Twins estaba caracterizado por las líneas de bajo de Heggie, las melodías minimalistas y etéreas de la guitarra de Guthrie, la voz de Fraser y las secuencias programadas en la caja de ritmos de Roland; la TR-808. Con respecto a esto, Robin Guthrie declaró para la Sounds Magazine en 1982 que de haber introducido un cuarto elemento hubiera arruinado la forma de trabajo que se había desarrollado en el trío.


title: Cocteau Twins

text: Los textos, incomprensibles e inspiradores, llenos de imágenes, han sido materia de debate entre sus seguidores.


title: Cocteau Twins

text: En un concierto, nuevamente de The Birthday Party, Guthrie encontró a John Peel, quien producía sus célebres sesiones en la Radio 1 de la BBC. Entre otros, habían estado en ellas UB40, Simple Minds y Bauhaus. Guthrie le dio una grabación a Peel. Como resultado de esto, la sesión del 21 de junio fue para Cocteau Twins. Algunas canciones de una sesión de enero de 1983 se agregaron a las edición digital británica y la canadiense de Garlands.


title: Cocteau Twins

text: El propio Guthrie, refiriéndose más tarde a este encuentro, contaba que habían hecho dos grabaciones y una se la habían dado a Watts-Russell y la otra a Peel, pues no tenían manera de hacer una y copiarla.


title: Cocteau Twins

text: En las sesiones de enero de 1983 se incluyen las canciones Dear Heart y una versión de Hazel con intervención de Gordon Sharp de Cindytalk, únicos casos en que hay otra voz aparte de la de Liz.


title: Cocteau Twins

text: Las primeras actuaciones en vivo de Cocteau Twins fueron teloneando a The Birthday Party y Modern English. En esta época se nota en escena, una clara influencia del Punk.


title: Cocteau Twins

text: El EP que siguió fue Lullabies, que continúa en la misma línea musical. Su carátula llegaría a convertirse en una especie de ícono del grupo. La imagen en sepia, de aire victoriano, es la de una mujer descalza, con un amplio vestido, sosteniéndose sobre una mano, con una pierna en alto y la otra perpendicular. La falda adquiere en esta acrobacia la forma de una cala, donde la pierna en alto viene a ser el pistilo y el resto del cuerpo el tallo de la flor. En la contratapa de hecho aparece una cala, trasmutación de la primera imagen.


title: Cocteau Twins

text: Tras Lullabies, vino Peppermint Pig, donde trabajaron con Alan Rankin de The Associates, como productor. Este EP, si bien fue bien acogido por el público, disgustó mucho a la banda, que decidió no volver a trabajar con productores externos.


title: Cocteau Twins

text: A comienzos de 1983, Heggie se retira del grupo. Se mantienen en buenos términos, pero Heggie sigue con Lowlife y Cocteau Twins queda ahora solo con Robin y Liz.


title: Cocteau Twins

text: El LP Head Over Heels y el EP Sunburst And Snowblind, grabados en Edimburgo, dan un giro hacia lo que será su sonido. Se aleja del punk y acusa a veces influencias de géneros muy diversos. La percusión electrónica es menos marcada que antes y pulso pierde importancia, en beneficio de otros elementos musicales. El bajo, tocado ahora por Guthire, menos metálico, se fusiona mejor con la guitarra. Esta aparece ahora con más reverb y en varias capas. Hay canciones oscuras pero con una atmósfera algo más etérea, que será el sello de la banda. Liz ocasionalmente hace más de una voz, en textos que se han vuelto casi ininteligibles. Solo hay títulos extraños, pues jamás publicaron sus letras en los discos.


title: Cocteau Twins

text: La gira para este nuevo material les trae bastantes problemas técnicos, pues al estar solo los dos para tocar en el escenario, necesitan para las cintas con percusión y bajo pregrabados, un adecuado sistema de monitoreo, con el que no cuentan. Esto los deja disconformes y los hace volver a Londres después de 8 conciertos, habiendo planificado inicialmente 15.


title: Cocteau Twins

text: En esta época la pareja se establece en Londres e inicia nuevas giras, incluidas sus primeras actuaciones al otro lado del Atlántico. Pronto dejarán de ser un dúo, al encontrar al bajista inglés Simon Raymonde, que se unirá a ellos.


title: Cocteau Twins

text: El proyecto This Mortal Coil (TMC), concebido por Ivo Watts Russell, estaba formado por artistas de 4AD y ocasionalmente invitados que no pertenecían al sello, que grababan principalmente covers. En el disco It'll End In Tears los Cocteaus participaron junto a Dead Can Dance, Modern English, y otros grupos. Se llegó a hacer muy popular la melancólica y misteriosa versión de Song To The Siren, de Liz y Robin. Esta canción, como Another Day, originalmente para ser cantadas por hombres que se refieren a una mujer, son magistralmente interpretadas por Liz, sin necesidad de adaptar el texto. En la primera, con los acordes oscuros y acuáticos de la guitarra de Robin, en la segunda, con un cuarteto de cuerdas.


title: Cocteau Twins

text: Robin manifestaría a propósito que las cuerdas frotadas, habituales en TMC, no eran el sonido que buscaban. En la historia del grupo no las usarían más que en una ocasión, casi 12 años más tarde, en un EP bastante experimental.


title: Cocteau Twins

text: De Song To The Siren se llega a hacer un video de fondo negro, con imágenes otoñales, donde aparecen primeros planos de una muy joven Liz Fraser, con -cosa poco frecuente en esa época- un pequeño pirsin en la nariz, que después abandonaría definitivamente. Este es el primer video oficial del grupo. La canción, a pesar de su enorme éxito, no los deja conformes, pues no corresponde a su trabajo como Cocteau Twins sino como This Mortal Coil.


title: Cocteau Twins

text: En los EP Sixteen Days / Gathering Dust aparecen recién canciones junto a Simon Raymonde. Los tres volverían a grabar Crushed, en el video Lonely Is An Eyesore. Liz y Robin ya no volverían a participar en el proyecto. Por su parte Simon grabó el bajo, piano y guitarra en varias canciones del LP Filigree And Shadow. Hasta aquí llega su participación en This Mortal Coil. Recién aquí comienza la historia propiamente tal del trío que en definitiva sería Cocteau Twins. A partir del disco "Treausure" (1984) se da el punto de partida en el sonido del género que luego se llamaría Dream Pop.


title: Cocteau Twins

text: Los Cocteau Twins se convirtieron en la banda icónica de 4AD y, con su estilo etéreo, fueron uno de los precursores del dream pop. En 1982, ya afincados en Londres, el trío fichó por el sello 4AD y editó su primer disco, Garlands. Luego como dúo vinieron Head over Heels (1983), Treasure (1984) y Victorialand (1986).


title: Cocteau Twins

text: Simon Raymonde, quien fue invitado a trabajar en el segundo álbum de This Mortal Coil, no participó en la grabación de Victorialand, un álbum predominantemente acústico que incluía solo a Guthrie y Fraser. Raymonde regresó al grupo para The Moon and the Melodies (1986), una colaboración en trío con el compositor estadounidense Harold Budd.


title: Cocteau Twins

text: Blue Bell Knoll, el quinto álbum de Cocteau Twins, fue lanzado en 1988. Dos años más tarde, en 1990, fue lanzado Heaven or Las Vegas, el álbum más exitoso del grupo, alcanzando el número siete en las listas del Reino Unido. Heaven or Las Vegas fue el último álbum de estudio del trío lanzado por 4AD.


title: Cocteau Twins

text: En Mercury Records, el grupo lanzó sus dos últimos álbumes de estudio: Four-Calendar Café' (1993) y Milk and Kisses (1996).


title: Cocteau Twins

text: En 1997, durante la grabación del que sería el noveno álbum, el trío se disolvió. En parte, la separación de Guthrie y Fraser fue la principal razón por la que los Cocteau Twins se separaron.


title: ¡Boom! (España)

text: ¡Boom! es la adaptación española del concurso israelí homónimo de Canal 2, producido en España por Gestmusic, del grupo Banijay. El programa, presentado por Juanra Bonet, se emitía de lunes a viernes a las 19:00 horas en Antena 3, excepto en ocasiones como los días festivos. Se estrenó el 9 de septiembre de 2014 y finalizó el 21 de octubre de 2022.


title: ¡Boom! (España)

text: El 8 de junio de 2016 se entregó al equipo de los RockCampers el mayor premio de la historia de la televisión en España hasta entonces, un total de 2.326.500 €, y además superó por primera vez, con 2.300.000 espectadores, a su competidor "Pasapalabra". Por su parte, Los Lobos: Valentín Ferrero, Manu Zapata, Erundino Alonso y José Pinto (este último sustituido por Alberto Sanfrutos desde el 19 de diciembre de 2018), tienen el Premio Guinness a los participantes que más tiempo han concursado de forma ininterrumpida en un programa de televisión con un total de 505 programas.


title: ¡Boom! (España)

text: El 8 de julio de 2019, Los Lobos, después de más de dos años de concurso (comenzaron el 16 de mayo de 2017), se llevaron un bote de 4.130.000 €, acumulando un total de 6.689.700 € sumando lo obtenido en el concurso. Es el mayor premio jamás dado en un concurso de televisión en todo el mundo.


title: ¡Boom! (España)

text: Dos equipos (el equipo rojo y el equipo azul), de cuatro jugadores cada uno, tienen que desactivar un total de diez bombas (entre la primera, segunda y tercera fase cinco para cada equipo) respondiendo a preguntas cuyas respuestas están representadas en cada uno de los cables de colores. De este modo, los concursantes deben cortar los cables de aquellas respuestas que consideren erróneas en las bombas. Así, si el jugador responde correctamente, el dinero del premio se mantendrá intacto. Si por el contrario, el jugador corta el cable equivocado o se quedan sin tiempo (cosa que ha pasado muy pocas veces), la bomba explotará y el equipo perderá a uno de los jugadores y la cantidad asignada de esa bomba.


title: ¡Boom! (España)

text: Fase añadida por primera vez el 18 de octubre de 2021. En esta nueva fase una bomba en miniatura pasa por las manos de cuatro de los concursantes de los dos equipos. Deben responder a varias preguntas con solo tres segundos para responder. Cada pregunta consistirá en acertar, a partir de una breve definición, una pequeña frase o concepto con dos huecos en blanco, dándose tres palabras posibles para cada uno de ellos. Si aciertan suman un punto y si no debe pasar la bomba al siguiente concursante hasta que alguno acierte. Si la bomba estalla el equipo del concursante al que le estalla resta un punto. El que tenga más puntos cuando termine el tiempo será el ganador. En caso de empate, se jugará una muerte súbita donde cada equipo elegirá a un capitán, y a cada uno se le hace una pregunta con el mismo formato que las anteriores, y se cronometra el tiempo que tarda en dar con la respuesta correcta, probando todas las combinaciones que necesite. Quien haya tardado menos con su pregunta, su equipo resulta ganador de la prueba. Los ganadores de esta fase pueden elegir entre dos ventajas en la primera fase que son:


title: ¡Boom! (España)

text: En esta primera fase continúa concursando un equipo hasta que fallen una pregunta. Se plantean cuatro preguntas configuradas como bombas, con valores en metálico de 200 euros, 400 euros, 600 euros y 800 euros (2000 euros sería el pleno), respectivamente, que deben desactivar las dos primeras en 45 segundos y las dos últimas en un minuto. Si la bomba explota uno de los concursantes queda eliminado y no puede seguir jugando (salvo que sea rescatado en la siguiente fase), y continúa el otro equipo. Esta fase termina cuando los dos equipos han jugado sus 4 bombas. Por lo general, los concursantes suelen acertar las primeras bombas, mientras que las últimas las suelen fallar. Esto es debido a que en las primeras es más fácil y hay solo cuatro respuestas posibles, mientras que en las últimas aumenta la dificultad y hay cinco posibles respuestas.


title: ¡Boom! (España)

text: Fase añadida por primera vez en el programa del 21 de marzo de 2018. Juega un representante de cada equipo. Cada representante elegirá un tema de 6 propuestos. Cada tema encierra una pregunta con 10 respuestas posibles, de las cuales, 7 son correctas. El concursante tiene 1 minuto para intentar decir el mayor número de respuestas correctas posibles. Si se equivoca, habrá rebote para el otro concursante, que dispondrá de 30 segundos para intentar completar la bomba. Si se equivoca, volverá al primer concursante con el tiempo que le quedaba. Si a alguien se le acaba el tiempo, seguirá jugando esa bomba, el otro en solitario. Cada una de las bombas acaba cuando a los dos concursantes se les ha acabado el tiempo, han destapado los 7 aciertos, se han destapado los 3 fallos o, si se trata de la segunda bomba, cuando uno de los dos concursantes ya gane matemáticamente. Además, cada uno de los dos concursantes cuenta con la ayuda de un comodín de consulta de un solo uso, y en el que los otros 3 miembros del equipo podrán devolverle una respuesta durante un máximo de 10 segundos. Después de las dos bombas, el concursante que más aciertos haya acumulado, ganará esta fase. En caso de empate a aciertos, se jugarán sucesivos paneles estratégicos especiales con 10 ítems cada uno de los cuales 6 son ciertos. Los dos concursantes se irán turnando para dar respuestas sin tiempo límite y sin comodines, empezando por el que logró el empate. Cuando acabe el panel, si se ha producido el desempate, ya se tendrá a un ganador, en caso contrario, se jugarán sucesivos paneles de desempate hasta que haya un ganador, comenzando turno siempre el mismo. El ganador de esta fase tendrá derecho a elegir entre una de las 3 siguientes ventajas:


title: ¡Boom! (España)

text: El quinto especial niños del programa, emitido el 27 de diciembre de 2019, fue el primer especial de niños en jugar esta fase.


title: ¡Boom! (España)

text: Desde el 3 de junio de 2020, con motivo de la Pandemia de enfermedad por coronavirus de 2019-2020, los concursantes, cuando piden el comodín, eligen a un miembro de su equipo para que le lance una respuesta. También pueden elegir a uno de los concursantes eliminados.


title: ¡Boom! (España)

text: Juegan los miembros en activo de los dos equipos. Comienza el que más dinero ha acumulado en la fase 1. Se juega en el centro con una bomba de color plata que tiene una mecha de LEDs que se va consumiendo a medida que avanza el cronómetro, que es de 2 minutos en condiciones normales (depende de la ventaja elegida en la fase anterior).


title: ¡Boom! (España)

text: En caso de empate en la primera fase, empieza el equipo azul (considerado veterano). Si el equipo rojo (el nuevo) ha conseguido más dinero que el azul, empieza primero, pero si el equipo azul supera al rojo en dinero, empieza este primero.


title: ¡Boom! (España)

text: El equipo 1 debe responder el mayor número de preguntas de 2 opciones posibles. Cada acierto suma 200 € y cada error resta 100 € a su marcador, y se incrementa al dinero que llevan acumulado de la primera fase. El récord en la actualidad es de 7400 €, por Extremis.


title: ¡Boom! (España)

text: Responden a las preguntas todos los jugadores en activo. Si son 3, por ejemplo, empieza el primero hasta que falla una pregunta. Es el turno del concursante 2, hasta que falla y sería el turno del 3. Cuando el 3 comete un error, se vuelve al concursante 1 y así sucesivamente durante 2 minutos.


title: ¡Boom! (España)

text: Es entonces cuando se hace recuento del dinero acumulado y es el turno del equipo 2, que jugará con la misma mecánica.


title: ¡Boom! (España)

text: Al final de esta fase quien haya conseguido acumular más dinero, se clasifica para la bomba final. El equipo con menos dinero se va a casa, con el dinero acumulado en programas anteriores, si los hubiera; pero en ningún caso con el dinero acumulado en el programa actual. En caso de empate, cada equipo elegiría a un campeón o campeona y se harían rondas de preguntas, si el equipo 1 falla y el 2 acierta en la misma ronda, ganaría el 2, si el 1 acierta y el 2 falla ganaría el 1, si el 1 y el 2 aciertan o fallan, habría una nueva ronda. Esto es muy difícil que pase, pero puede ocurrir algún día. Un enfrentamiento entre dos equipos en el que sucedió esto fue entre Uep!! y Boda Boom (Especial Los más longevos del 2015), ganando Uep!!.


title: ¡Boom! (España)

text: Tenemos la bomba dorada con el bote acumulado conectada a 15 pequeñas bombas, numeradas del 1 al 15. Cada minibomba es una pregunta de respuesta directa. Los concursantes tienen 2 minutos para responder las 15 preguntas de modo que, si las van respondiendo de manera correcta, la bomba se ilumina en verde y se pasa a la siguiente pregunta. Si no la saben o si la fallan, se debe decir "¡Boom!", por lo tanto se queda parpadeando en amarillo y pendiente para la segunda vuelta. Así, esta fase cuenta con una primera vuelta, en la que si los concursantes responden las 15 preguntas se llevarían el bote, y una segunda vuelta para responder las preguntas que han quedado sin contestar (parpadeando en amarillo). Todas las preguntas pendientes que tienen la luz parpadeando, deben elegir por cuál quieren comenzar diciendo el número de la minibomba. Si la aciertan, se pone en luz verde fija y continúan con las que quedan. Al primer error en la segunda vuelta, la minibomba correspondiente numerada se pone en rojo y la bomba dorada explota. Sin embargo, el equipo vuelve al día siguiente y el bote habrá crecido en 5.000 € más. El número de preguntas: 15, hace que superar la bomba final (el bote), sea bastante complicado y que requiera mucha sabiduría. Cada vez que un equipo se lleva el bote en el programa anterior, al programa siguiente la bomba dorada parte con 50.000 €. Esta bomba solo ha sido desactivada en dos ocasiones: por parte de los Rockcampers (que les supuso ganar 1.935.000€) y de Los Lobos (4.130.000€)


title: ¡Boom! (España)

text: Desde enero de 2022 se incluyó la bomba de cristal. En ella cada equipo hace una apuesta de la cantidad de la bomba que van a desactivar en la primera fase (200€, 400€, 600€ o 800€). Si consiguen desactivar dicha bomba se llevarán el premio correspondiente a su valor, aún si son eliminados.


title: ¡Boom! (España)

text: En los orígenes de la adaptación, en esta fase solo comenzaba concursando un solo miembro del equipo activo, que debía responder a cada una de las cuatro preguntas representadas con una bomba cada una. Las dos primeras bombas tienen cuatro opciones de respuesta y una duración de 45 segundos, mientras que las dos últimas tienen cinco opciones y otorgan un minuto de tiempo para ser respondidas. Dichas bombas explotan en el caso de que el concursante corte el cable correspondiente a la respuesta correcta de la pregunta; de esa forma, el concursante previamente elegido quedaba eliminado y un nuevo jugador del mismo equipo ocupaba su lugar. El total de respuestas que aspiran a acertar suman una cantidad de 3000 euros entre los valores de cada una de las preguntas (300, 600, 900 y 1.200 euros). El equipo continúa a salvo fallar las cuatro respuestas, pues no le quedarían concursantes activos para seguir jugando. En ese caso, el otro equipo jugaría en la segunda fase.


title: ¡Boom! (España)

text: Desde el 3 de octubre de 2014, todos los miembros del equipo juegan juntos la primera fase. En el caso de fallar alguna pregunta, el equipo contrario decide qué concursante enemigo debe dejar de participar en las bombas posteriores.


title: ¡Boom! (España)

text: En la segunda fase juega una persona de cada equipo, elegida previamente por cada uno de ellos. Es una fase clasificatoria en la que uno de los dos equipos será eliminado. Los dos representantes de cada equipo se enfrentan a una bomba de color plata con siete cables, siete opciones de respuesta, de la que, por turnos deberán cortar un cable en 15 segundos. En el momento en que se cometa el primer error, el equipo que haya fallado quedará eliminado de forma instantánea. En caso de acierto por parte de los dos equipos, se enfrentarán a sucesivos artefactos hasta que uno de ellos falle. En esta fase se puede utilizar un comodín que sirve para que el concursante elija a un compañero en activo para resolver uno de los cables, siempre antes de que comience el tiempo.


title: ¡Boom! (España)

text: Si en la primera fase un equipo resultase eliminado, el otro equipo jugaría la bomba plateada para doblar lo conseguido; y aunque al concursante encargado de cortar los cables le explotase la bomba, no será eliminado.


title: ¡Boom! (España)

text: Los concursantes en activo del equipo ganador juegan juntos la última bomba, que es dorada. Esta contenía 10 cables que deben resolver en dos minutos. En caso de hacerlo correctamente, se llevarán el bote, el cual partió de 55.000 euros en el primer programa y sigue aumentando cada día en 5.000 euros. Por el contrario, si fallan, no se llevarán el bote, pero sí el dinero de las bombas desactivadas en la primera fase y segunda fase y regresarán en el siguiente programa.


title: ¡Boom! (España)

text: (**) Abandono de José Pinto (†) a partir del 19 de diciembre de 2018 (373 programas). Sustituido por Alberto Sanfrutos.


title: ¡Boom! (España)

text: (**) También incluyen los especiales "Los más longevos del 2015", "Duelo de Titanes" y "30 Aniversario de Antena 3 (Los Lobos vs. Los Dispersos)".


title: ¡Boom! (España)

text: (*) Dinero acumulado en los especiales de "Dispersos vs. Dispersos", cuando el equipo se dividió en "Los Dis" y "Persos" a causa de la Pandemia del COVID-19, y en los programas "Especial Millonarios" entre "Los Dispersos" y "Caligaris".


title: ¡Boom! (España)

text: Participan 6 de los equipos más longevos en el programa (Boda Boom, RockCampers, Comanches, Uep!, Agri-Cultura y Comeflores), siendo Beatleillas las grandes ausentes (terceras en cuanto a número de programas en el momento de la emisión).


title: ¡Boom! (España)

text: La semana se plantea como enfrentamiento de dos de los equipos, y el equipo ganador vuelve a concursar al día siguiente. Resultó ganador el equipo RockCampers.


title: ¡Boom! (España)

text: Tras años participando en el concurso, Los Lobos se llevaron el ansiado bote de '¡Boom!'. Y como era de esperar, la audiencia acompañó tan señalada cita: hasta 4.272.000 espectadores y un 28% del share siguieron el programa en prime time, convirtiéndolo en la opción más seguida de la noche con mucha diferencia y en el máximo histórico del programa.


title: ¡Boom! (España)

text: <nowiki>*</nowiki>El programa cambia de horario de las 20:00-21:00 a las 19:00-20:00 en mayo de 2020, debido a la vuelta de Pasapalabra a las tardes de Antena 3.


title: ¡Boom! (España)

text: El 21 de octubre se emite el último episodio en la franja de 19:00-20:00 debido a los discretos datos de audiencia que llevaba cosechando a lo largo del año. No obstante Antena 3 anunciará próximamente el día y la hora en el que se emitirán los últimos programas de ¡Boom!, ya que las grabaciones del concurso acabaron el 28 de octubre.


title: Francisco Lagos Cházaro

text: Francisco Jerónimo de Jesús Lagos Cházaro Morteo (Tlacotalpan, Veracruz; 30 de septiembre de 1878-Ciudad de México, 13 de noviembre de 1932), fue un abogado y político mexicano que se desempeñó como presidente de México entre junio y octubre de 1915, último emanado de la Convención de Aguascalientes, antagonista al gobierno de Venustiano Carranza.


title: Francisco Lagos Cházaro

text: Estudió la carrera de Leyes en la Universidad Veracruzana y en la Ciudad de México. En 1909 se afilió al Partido Nacional Antirreeleccionista, del que fue miembro muy activo. Al triunfo del maderismo fue síndico del Ayuntamiento de Córdoba y gobernador por elección del Estado de Veracruz, cargo que desempeñaba cuando se produjo el asesinato del presidente Francisco I. Madero y marchó a presentarse con Venustiano Carranza, gobernador de Coahuila en Saltillo.


title: Francisco Lagos Cházaro

text: Al ocurrir el rompimiento de los líderes revolucionarios, Lagos Cházaro se unió al villismo en la ciudad de Chihuahua, donde fundó y dirigió el periódico "Vida Nueva". En la Convención de Aguascalientes fue secretario del general Roque González Garza, quien le entregó la Presidencia de la República, luego de que este renunciara al cargo.


title: Francisco Lagos Cházaro

text: Recibió la presidencia el 10 de junio de 1915, pero no pudiendo sostenerse en la capital, dado el distanciamiento que se produjo entre los principales jefes revolucionarios y por acuerdo de la Convención de Aguascalientes, trasladó su gobierno a la ciudad de Toluca, capital del Estado de México. La situación se hizo más aguda cada día, y Lagos Cházaro salió del país por Manzanillo, Colima, radicando en Centroamérica. De regreso a México, falleció en la capital el 13 de noviembre de 1932.


title: Salsa golf

text: La salsa golf es una salsa emulsionada fría de origen argentino elaborada principalmente a base de mayonesa mezclada con una salsa a base de tomate como kétchup. Generalmente se la sazona con comino, orégano o pimiento morrón. Fue inventada a mediados de 1920 por el químico Luis Federico Leloir, quién ganó el en 1970. Es una salsa muy popular en Argentina y Uruguay, también en Bolivia, Chile, Paraguay y Perú.


title: Salsa golf

text: Según las muchas versiones de la tradición, la salsa golf fue inventada por el químico Luis Federico Leloir —años después premiado con el premio Nobel—a mediados de 1920, cuando concurría al "Golf Club" de la ciudad balnearia de Mar del Plata junto a sus amigos. Aburrido de comer siempre camarones y langostinos acompañados de mayonesa le pidió al mozo (mesero) que le trajera diversos ingredientes (vinagre, limón, mostaza, ketchup, especias diversas, etc.) con la intención de probar diferentes mezclas. De todas ellas la que más les gustó fue la de ketchup y mayonesa. Desde entonces los amigos la bautizaron salsa golf y su fama se extendió.


title: Salsa golf

text: Existen varias recetas, aunque los elementos invariables en la composición han de ser la mayonesa -en su mayor parte-, la salsa de tomate (en especial la salsa kétchup), mostaza y -opcionalmente- añadiendo condimentos al gusto (pimentón, orégano, comino, etc).


title: Salsa golf

text: Se utiliza en el aliño de ensaladas, carnes, etcétera, y es elemento principal en la preparación de un plato frío, también típicamente argentino, denominado palmitos con salsa golf. Una variante más compleja de los palmitos con salsa golf es la ensalada Richmond, llamada así por ser una creación de la tradicional y argentina Confitería Richmond (tal ensalada es preparada con camarones, rodajas de manzana, huevo duro en rodajas, apio, palmitos y la sazón con salsa golf). También se encuentra tal salsa en la argentina "pizza de jamón cocido, queso, palmitos y salsa golf", variedad muy popular en el mismo país.


title: Salsa golf

text: En otros países: España esta salsa se denominada salsa rosa. En Venezuela y Colombia se la conoce como "salsa rosada". En Puerto Rico se le llama "mayokétchup" y en República Dominicana "mayocachú". En Brasil se llama "molho rosé".


title: Salsa golf

text: En España la salsa golf en realidad es una mezcla de mayonesa con salsa de tomate (existe también la opción con kétchup) y su tono es más claro que la salsa rosa. Se emplea con pescados y mariscos asados a la plancha.


title: Salsa golf

text: Entre las muchas variedades de salsas con base en mayonesa que en Estados Unidos se conocen como ""thousand island dressing"" (aderezo mil islas) —una salsa que figura en un libro de recetas publicado en el 1900, aparentemente una receta popular de Nueva Orleans, Luisiana— figura la mezcla simple de ketchup y mayonesa, aunque otras formulaciones pueden incluir salsa de tomate, pimentón, mostaza o salsa Tabasco en lugar del ketchup.


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: La retroalimentación negativa del sistema endocrino evita que las enzimas modifiquen su actividad de alguna manera. Por lo tanto, el catalizador produce una sustancia especial que puede actuar sobre una enzima o una hormona que estimula la enzima. Retroalimentación endocrina negativa.


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: La retroalimentación puede ser negativa o positiva. Es positiva si la glándula estimula a la hormona o directamente a la enzima para que siga generando ese producto. Y es negativa cuando la glándula inhibe a la hormona o a la enzima para que dejen de producirlo.


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: La retroalimentación negativa endocrina es más común, y sirve para que el organismo no produzca nada en exceso. A medida que empieza a haber mucho producto de alguna reacción, el producto mismo dice "basta", e inhibe para que dejen de producirlo, un caso de regulación del que se ven innumerables ejemplos en el organismo.


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: El sistema endocrino genera respuestas lentas que transmite mediante sustancias químicas, llamadas hormonas, las cuales circulan por la sangre y actúan sobre los órganos que reconocen estas sustancias. Estos órganos, denominados órganos blancos, producen respuestas acordes con la concentración de hormona detectada en sangre.


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: El funcionamiento del sistema endocrino se realiza mediante retroalimentación negativa o retroinhibición:


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: Si algún factor cualquiera alcanza concentraciones demasiado altas, un sistema de control inicia una retroalimentación negativa endocrina que consiste en una serie de cambios que devuelven al factor antes mencionado hacia un valor medio determinado, con lo que se mantiene la homeostasis en el organismo.


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: Existen dos configuraciones básicas de los circuitos de retroalimentación negativa dentro del sistema endocrino: Un circuito dirigido por la respuesta fisiológica (Que se denomina retroalimentación regulada por las respuestas) y otro regulado por el eje endocrino.


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: Los circuitos dirigidos por respuestas se encuentran en las glándulas endocrinas que controlan la glucemia (Los islotes pancreaticos) las concentraciones de calcio y fósforo sérico (glándulas paratiroides y riñones), la osmolaridad y el volumen de la sangre (hipotálamo y neurohipófisis) y las concentraciones de Na, K, y H en la sangre (Zona glomerular de la corteza suprarrenal y células auriculares).


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: En la configuración regulada por la respuesta la secreción de hormona es estimulada o inhibida por un cambio en el nivel de un parámetro extracelular específico. La alteración de las concentraciones hormonales condicionan cambios en la fisiología de los órganos diana.


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: Las respuestas fisiológicas frente a las hormonas periféricas solo desempeñan un papel menor en la regulación de retroalimentación de los circuitos endocrinos.


title: Retroalimentación negativa endocrina

text: En los ejes endocrinos un aspecto importante es su capacidad para reducir o incrementar la señales neurales para modular la liberación de las hormonas hipotalámicas y controlar de este modo la actividad del eje.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: Los inhibidores de la bomba de protones son medicamentos cuya acción principal es la reducción pronunciada y duradera de la producción de ácido en el jugo gástrico. Este grupo de fármacos ha sustituido a otros con efecto similar pero con un mecanismo de acción diferente, llamados antagonistas de receptor de H (histamina). Estos medicamentos están entre los más vendidos en el mundo debido a su eficacia y seguridad, y el más común, el omeprazol, está en la . Los inhibidores de la bomba de protones son bases débiles lipofílicas. Estructuralmente, todos estos fármacos son distintas variantes del benzimidazol.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: Para las úlceras causadas por la bacteria "Helicobacter pylori", existen dos objetivos terapéuticos: curar la úlcera y erradicar al microorganismo. La terapia más efectiva incluye la combinación de dos antibióticos y un inhibidor de la bomba de protones. La mejor combinación incluye la terapia triple de:


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: Después de completar la triple terapia, que por lo general dura 10-14 días, se continúa el uso del inhibidor de la bomba de protones por unas 4 a 6 semanas para asegurar la cura completa de la úlcera.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: "H. pylori" es un habitante normal del aparato digestivo alto, pero cuando existen condiciones favorables se hace patógeno. Es prácticamente imposible erradicarlo.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: Los inhibidores de la bomba de protones actúan bloqueando irreversiblemente la ATPasa de membrana, la enzima que intercambia hidrógeno por potasio a ambos lados de la bicapa lipídica, llamada también bomba de protones. Esta enzima participa en la etapa terminal de la secreción de protones en el estómago, y es directamente responsable de la secreción de iones H al lumen del estómago, haciéndola una diana ideal para la inhibición de la secreción ácida.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: La utilización de esta etapa final como blanco, así como la naturaleza irreversible de la inhibición, hace de esta clase de fármacos que sean más efectivos que los antagonistas de H. Reducen la secreción ácida entre un 90-99 % durante 24 horas.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: Los PPIs son bases débiles lipofílicas que se administran como bioprecursores o profarmacos (en una forma inactiva neutra que son estructuralmente distintas variantes de benzimidazol). Esta forma lipofílica les permite atravesar la membrana celular y llegar a los compartimentos intracelulares: Canalículos de las células parietales donde se encuentran con un pH ácido que les transforma en una forma protonada activa (sulfonamida) que se une irreversiblemente(se une covalentemente por un enlace disulfuro con los grupos sulfidrilo de residuos de cysteina de la ATPasa H+/K+ inhibiendo su acción.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: La enzima Adenosintrifosfatasa de hidrógeno y potasio gástrica constituye la bomba de protones del estómago. La ATPasa H+/K+ transporta iones H+ desde el citoplasma de las células parietales al lumen del estómago intercambiándolos por iones K+ y lo hace en contra de gradiente utilizando energía de la hidrólisis del ATP.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: Estas enzimas, consumiendo energía expulsan los hidrogeniones (H+) a la luz gástrica para unirse a los iones cloro y formar así el ácido clorhídrico. Su efecto antisecretor perdura hasta que se sintetizan nuevas enzimas, proceso que dura aproximadamente 24 horas.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: La inhibición de esta enzima conlleva una fuerte reducción de la secreción ácida, tanto la basal como aquella desencadenada por los diferentes estímulos.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: Generalmente, la absorción de estos inhibidores no se ve afectada por la coadministración con comida. El rango de absorción de omeprazol, no obstante disminuye concomitantemente con la entrada de comida. Adicionalmente, la absorción de lansoprazol o esomeprazol disminuye y se retrasa por comida. Estos efectos farmacocinéticos, no obstante, no tienen un impacto significativo en la eficacia. (Wyeth Australia, 2004; AstraZeneca, 2005).


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: La vida media de estos inhibidores está entre las 0.5 y las 2 horas; de cualquier manera, el efecto de una simple dosis sobre la secreción de ácidos persiste unos 2 a 3 días. Esto es debido a la acumulación del fármaco en las células parietales y a la naturaleza irreversible de la inhibición.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: Este tipo de inhibidores son por lo general bien tolerados y la aparición de efectos secundarios es relativamente poco común. El rango de aparición de efectos secundarios es similar a todos los inhibidores de la bomba de protones restantes, si bien se han descrito más frecuentemente con omeprazol. Esto puede ser debido a que este fármaco es el que más tiempo lleva utilizándose y del que más datos disponibles se tienen.


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: Los efectos secundarios más frecuentes incluyen: dolor de cabeza, náuseas, diarreas, dolor abdominal, fatiga y vértigo. (Rossi, 2004).


title: Inhibidores de la bomba de protones

text: El uso prolongado de estos inhibidores ha sido poco estudiado, pero en un estudio de 135 000 personas de más de 50 años de edad, aquellos que tomaron dosis altas durante más de un año resultaron 2.6 veces más propensos a fracturas de cadera. Aquellos que tomaron dosis pequeñas durante 1 a 4 años, resultaron 1.2 a 1.6 veces más propensos a la fractura de cadera. El riesgo de fractura se incrementó con el tiempo de consumo de este inhibidor. Las teorías de la causa de este incremento incluyen que la reducción del ácido en el estómago reduce la cantidad de calcio que se disuelve o que el inhibidor puede interferir con la regeneración de los huesos al interferir con la producción de ácido de la osteoclasia. Además, la reducción de la vitamina B (al elevar la homocistina) puede originar fragilidad en los huesos, un efecto que puede compensarse con el consumo de B12, o añadiendo unos 100 microgramos de B12 al empaquetar el inhibidor.


title: Teoría monetaria moderna

text: La teoría monetaria moderna (TMM, también conocida por el acrónimo inglés MMT, de Modern Monetary Theory) o neocartalismo, es una teoría económica que describe y analiza las economías modernas en las cuales la moneda nacional es una moneda fiduciaria, o "dinero fiat", emitida por el Estado y de curso legal y forzoso. El punto clave de la TMM es que "un Estado monetariamente soberano es el proveedor monopolista de su moneda y puede emitir moneda de cualquier denominación en formas físicas o no físicas. Como tal, tiene una capacidad ilimitada para pagar los bienes que desea comprar, cumplir con los pagos prometidos en el futuro, y posee una capacidad ilimitada para proporcionar fondos a los otros sectores, por lo que la insolvencia y la bancarrota de este Estado no es posible, siempre puede pagar".


title: Teoría monetaria moderna

text: La teoría se basa en el cartalismo expuesto por primera vez por el economista alemán Georg Friedrich Knapp en 1895, con la importante contribución de Alfred Mitchell-Innes. El chartalismo influyó en los años 1930 en el "Tratado sobre el dinero" de John Maynard Keynes, que cita a Knapp y chartalismo en la página inicial.


title: Teoría monetaria moderna

text: En los sistemas financieros soberanos, los bancos privados pueden crear dinero, pero estas transacciones "horizontales" no aumentan los activos financieros netos, ya que los activos se compensan con los pasivos, aunque sí lo harán para distintos agentes o sectores. "El balance del gobierno no incluye ningún instrumento monetario nacional en su activo; no posee dinero. Todos los instrumentos monetarios emitidos por el gobierno están en su lado del pasivo y se crean y destruyen con el gasto y las ofertas de impuestos / bonos, respectivamente ". Además del gasto deficitario, los efectos de valoración, por ejemplo, el crecimiento del precio de las acciones pueden aumentar los activos financieros netos. El dinero "vertical" (ver abajo) entra en circulación a través del gasto estatal. La fiscalidad y su poder legal para el pago de la deuda establecen el dinero fiduciario como moneda, dándole valor mediante la creación de la demanda en forma de una obligación de pagar impuestos. Además, multas, honorarios y licencias también crean demanda de la moneda. Puede ser la moneda emitida por el gobierno, o una moneda extranjera como el euro. La obligación impositiva continua, junto a la confianza privada y la aceptación de la moneda, mantiene su valor. Debido a que el gobierno puede emitir su propia moneda a voluntad, la TMM sostiene que el nivel de impuestos respecto al gasto gubernamental (el déficit o el superávit presupuestario) es en realidad un instrumento de política que regula la inflación y el desempleo y no un medio de financiarse "per se".


title: Teoría monetaria moderna

text: Para algunos autores, esta teoría describe el sistema monetario vigente desde la abolición del patrón oro en 1971 mediante el Acuerdo Smithsoniano. Algunos economistas post-keynesianos apoyan esta teoría.


title: Teoría monetaria moderna

text: Las raíces de la Teoría Monetaria Moderna es la "teoría estatal del dinero" o chartalismo, elaborada por el economista alemán del Georg Friedrich Knapp, Y además asimila una síntesis de la "teoría del crédito del dinero" de Alfred Mitchell-Innes, las propuestas de las "finanzas funcionales" de Abba Lerner, las opiniones de Hyman Minsky sobre el sistema bancario y el enfoque de "balances sectoriales" de Wynne Godley.


title: Teoría monetaria moderna

text: Knapp, en 1905, escribió que "el dinero es una criatura de la ley" más que una mercancía. En el momento de escribir el patrón oro estaba vigente, y Knapp contrastó su teoría estatal del dinero con la visión del "metalismo", según la cual el valor de una unidad monetaría dependía de la cantidad de metal precioso que contenía o podía ser intercambiado. Sostuvo que el Estado puede crear billetes sin respaldo en ningún bien y hacerlos intercambiables reconociéndolos como moneda de curso legal, con el criterio de que el dinero de un estado es "el que se acepta en las oficinas públicas de pago".. La Hiperinflación en la República de Weimar supuso el desprestigio de esta visión.


title: Teoría monetaria moderna

text: La opinión dominante era que el dinero había evolucionado de los sistemas del trueque para convertirse en un medio de intercambio porque representaba un artículo duradero que tenía cierto valor de uso. Pero los partidarios del TMM como Randall Wray y Mathew Forstater sostienen que las declaraciones más generales parecen apoyan una opinión chatralista del dinero de papel impulsado por los impuestos aparecen en los escritos anteriores de muchos economistas clásicos, incluyendo a Adam Smith, Jean-Baptiste Say, John. S. Mill, Karl Marx y William Stanley Jevons


title: Teoría monetaria moderna

text: Alfred Mitchell-Innes (ministro o asesor en Siam, Egipto y Uruguay) escribió, en 1914, que el dinero no existía como un medio de intercambio (chocando con la visión tradicional de las funciones del dinero) sino como un estándar de pago diferido, con el dinero del gobierno como deuda que el gobierno podía reclamar mediante impuestos.:


title: Teoría monetaria moderna

text: John Maynard Keynes cita a Knapp y el "chartalismo" en las primeras páginas de su "Treatise on Money" (Tratado sobre el dinero) de 1930 y parecen haber influido en las ideas keynesianas sobre el papel del Estado en la economía.


title: Teoría monetaria moderna

text: En 1947, cuando Abba Lerner escribió su artículo "El dinero como criatura del Estado", los economistas, en gran medida, habían abandonado la idea de que el valor del dinero estaba estrechamente ligado al oro. Lerner sostuvo que la responsabilidad de evitar la inflación y las depresiones recaía sobre el estado debido a su capacidad para crear e imponer el dinero. al considerar que la inflación era únicamente un fenómeno monetario, descartando la inflación por motivos de costes (como el shock petrolífero de los años 1970s) o la inflación por aumentos de la demanda.


title: Teoría monetaria moderna

text: El chartalismo es una teoría complementaria a la teoría del circuito monetario porque originalmente está diseñado para explicar las llamadas "interacciones verticales", es decir, desde el sector público a privado y viceversa, mientras que la teoría de circuito surge para ilustrar las llamadas "interacciones horizontales", es decir, entre propietarios. Entre estos últimos se incluye el concepto, que resulta de la escuela horizontalismo, el dinero-crédito es decir, la oferta de dinero en forma de crédito.


title: Teoría monetaria moderna

text: El término teoría monetaria moderna fue acuñado posteriormente por el economista australiano Bill Mitchell , inspirado por una frase en el Tratado Keynes. Debido a estos orígenes, esta teoría también se conoce con el nombre de "neo-chartalismo".


title: Teoría monetaria moderna

text: La teoría monetaria moderna define cada transacción entre el sector público y el sector no público con el término "transacción vertical." Dentro del sector público se incluye tanto al tesoro como al banco central, mientras que el sector no público, o no gubernamental, comprende todos los particulares y las entidades privadas, incluyendo el sistema de bancos comerciales, empresas y el sector exterior, es decir, los compradores y vendedores extranjeros.


title: Teoría monetaria moderna

text: En cualquier período de tiempo determinado, el presupuesto estatal puede estar en déficit o en superávit. El déficit se produce cuando el Estado gasta más de lo que recauda mediante impuestos; mientras que el superávit ocurre cuando recaudan más de lo que se gasta. Por lo tanto, de acuerdo con la teoría monetaria moderna, como cuestión contable, se deduce que los déficit presupuestarios del Estado agregan activos financieros netos al sector privado. Esto se debe a que un déficit presupuestario significa que el Estado ha depositado más dinero en cuentas bancarias privadas de lo que ha eliminado en impuestos. Un superávit presupuestario significa lo contrario: en total, el Estado a través de impuestos ha retirado más dinero de las cuentas bancarias privadas que ha invertido en gastos.


title: Teoría monetaria moderna

text: En resumen, por definición, los déficit presupuestarios son equivalentes a agregan activos financieros netos al sector privado; mientras que el superávit presupuestario eliminan los activos financieros del sector privado. Esto está representado en la teoría macroeconómica por la identidad del ingreso nacional:


title: Teoría monetaria moderna

text: Donde "G" representa el gasto público, "T" los impuestos, "S" e "I" son el ahorro y la inversión del sector privado y "NX" son exportaciones netas.


title: Teoría monetaria moderna

text: La conclusión que saca la TMM basándose en esta hipótesis es que sólo es posible que el sector no gubernamental acumule un superávit, ahorros netos, si el Estado incurre en déficit presupuestarios. De lo contrario, se requiere que el sector privado debe hacer un "ahorro" negativos (desahorro), es decir, reducir sus ahorros, cuando el Estado adopta un superávit presupuestario. En esta visión, el sector exterior (con sus implicaciones en términos de solicitar el pago de esa deuda) queda subsumido como si un agente privado doméstico más se tratase.