title: Pontevedra Club de Fútbol

text: Tras la enorme decepción, se afronta el con pesimismo. En el primer partido, contra el Portugalete en Pasarón, apenas hay 3500 personas. Al 1-1 final, responden 100 aficionados desplazándose al País Vasco, y el equipo gallego supera por 1-2 al vasco. El segundo partido empareja al "Ponte" con el tinerfeño Atlético Granadilla, y ya con 6000 personas en las gradas, en otra gran tarde se gana por 3-0. En la vuelta, tras una gran actuación defensiva, quizá la característica más notable del Pontevedra en esta temporada, se gana 0-1 en Tenerife. La última eliminatoria genera bastante expectación en la parroquia granate, pero sin llegar a calar en toda la ciudad como antaño. Ante 7500 personas y una gran fiesta, el equipo manchego CD Puertollano gana 0-2 en la ciudad del lérez tras demostrar ser superiores en muchas aspectos. Con todo casi todo sentenciado, el resultado en la vuelta es 0-0, presenciado por 50 auténticos granates desplazados.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: Así comienza la temporada 2014-15, con la sensación de que la temporada pasada las cosas habían quedado a medio hacer. Se había conseguido una unión plantilla-afición que no se veía desde el descenso a tercera, propiciado además por la continuidad de más de la mitad de los jugadores, como Pablo Carnero, Adrián, Pablo, David Feito, Kevin Presa, Tomás, Benja, Fran Fandiño, Tubo, o Edu, y Manu Fernández al frente de la nave granate. Lamentablemente, se repite lo mismo de los 3 anteriores años: un inicio no solo dubitativo sino desastroso, con una plantilla que debería arrasar en su categoría, gracias a la contratación de hombres como Mouriño, Campillo, Capi, Jacobo, Anxo, Pedro García o Jorge Rodríguez. Tras marchar 9.º en 8 jornadas, con tan solo 3 victorias y derrotas como 0-1 en Pasarón ante el CX Sanxenxo, se ficha en octubre a José Luis Míguez "Luisito", tras la victoria por 1-3 contra el Cultural Areas donde estuvo dirigido provisionalmente por Milo Abelleira.


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text: A partir de aquí el equipo empieza a ganar y ganar, como se le presumía desde un principio. Luisito se estrena con un 1-0 en el minuto 94 ante el CD boiro, y a mediados de noviembre es ya líder, tras remontar los 8pts de desventaja sobre el líder. Con 25 jornadas disputadas era ya líder destacado, y daba la sensación de que nadie iba a conseguir arrebatar el primer puesto al Pontevedra CF, a pesar de algunas derrotas en los campos del Boiro o CCD Cerceda. Finalmente, se proclama campeón de liga en la jornada 36 al empatar 0-0 contra el CD As Pontes en Pasarón. Esto es muy importante ya que permite disputar el play-off de campeones, y ascender si se gana esta primera eliminatoria, en lugar de tener que jugar 3 eliminatorias.


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text: El sorteo empareja al Pontevedra contra el Mensajero de La Palma, uno de los equipos que se querían. El primer partido será, además, en el curioso Estadio Silvestre Carrillo, situado entre las montañas, dando al club granate ventaja con la vuelta en Galicia. El partido comienza con los dos equipos especulando, aunque el conjunto granate lleva el mando. La lesión del lateral izquierdo, Bruno, obliga a retrasar a Kevin Presa el centro de la defensa para colocar a Campillo como lateral, perdiendo así el dominio a favor del conjunto palmero. Al borde del descanso, Yeray marca el 1-0, siendo este ya el resultado final, desperdiciando el PCF una clara ocasión en el minuto 80, tras un cabezazo de Muñiz a la salida de un corner. En la vuelta, Pasarón es un hervidero. Rememorando las grandes tardes de los playoffs a Segunda División, 12.000 personas ocupan las bancadas del templo granate. El conjunto canario hace lo imposible por perder tiempo, en un espectáculo bochornoso contando con la ayuda del colegiado. En el minuto 70 entra en escena Pablo Carnero, lesionado, para intentar marcar un gol que lleve a la prórroga. En el minuto 88, con todas las esperanzas perdidas, el delantero cántabro Jorge Rodríguez cabecea al fondo de las redes un perfecto centro de Anxo, llevando el delirio a las gradas. Con este resultado se llega a la prórroga, en la que el propio Jorge marca el 2-0, y aunque es completamente legal el colegio lo anula por un inexistente fuera de juego. En los penaltis, y con media ciudad pendiente del resultado, el mensajero gana 3-4 tras fallar Tubo y marcar Silvano. El palo fue enorme. Aun habría una segunda oportunidad yendo a la repesca.


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text: Así pues, el rival sería ahora el CD Manzanares, clasificado 4.º en su respectivo grupo. En la ida, el Pontevedra cae 1-0 tras un penalti más que discutible, y fallar el conjunto lerezano multitud de ocasiones, una de ellas a puerta vacía. Segunda decepción y segundo 1-0. En la vuelta, el equipo se conjuró para remontar el resultado, este tenía que ser el año. El equipo era más que competitivo para lograr el ascenso, y no se podía escapar. Ante 7000 personas, Jorge hizo el 1-0 en el minuto 56 tras fallar un penalti en el 47, y ya en la prórroga, un aun mermado Pablo Carnero marcaría el segundo tras un espléndido centro del propio Jorge para evitar los penaltis y llegar a la última eliminatoria.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: El rival sería el deseado por la mayoría: el Haro Deportivo de La Rioja. A pesar de ser el más débil en teoría, venía de eliminar a todo un histórico del fútbol español como el CD Castellón en la segunda eliminatoria. El partido de ida sería el domingo 21 de junio a las 18:00 en Haro. En un caluroso día, con más de 200 aficionados granates en las gradas entre autobuses y particulares, el Haro venció 1-0 tras un gol de rebote en el minuto 46. El pontevedra no jugó un buen partido hasta el minuto 65, pero no consiguió mover el resultado, dejando todo para la vuelta.


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text: Sábado 27 de junio, 20:30, era la fecha elegida. La ciudad entera estaba pendiente del partido, como en los buenos tiempos. La afición disfrutaba en los puntos de reunión habituales de la fiesta anterior al partido desde las 14:00, trasladándola a los aledaños del estadio a las 18:00. Había que remontar un 1-0, pero ese tenía que ser el día, después de tantos años sin alegrías y 11 sin un ascenso. Se había conseguido atraer a nuevos aficionados, económicamente se empezaba a mejorar, y deportivamente era un bloque de jugadores que podrían desempeñar un buen papel en Segunda B. 12.000 personas volverían a llenar el templo granate, dispuestos a vibrar con su equipo como hacía años que no sucedía.


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text: El 11 de entrada lo formaron: Edu; Adrían, Capi, Campillo, Anxo; Kevin Presa, Centrón, Jacobo, Tubo; Pablo Carnero, y Jorge Rodríguez. El partido comenzó sin un dominador fijo. El Haro casi consigue adelantarse en el minuto 3 tras una galopada de Dani Suárez y una excelente parada de Edu, el portero local. Las ocasiones granates comenzaron a gotear pero no daba una clara sensación de dominio. Así se llegó al descanso, con 0-0 por tercera vez en los tres partidos de playoff. Era el minuto 57 (mismo minuto en el que se abrió el marcador en el 3-0 al Lorca en el año 2004, ascendiendo el Pontevedra CF), cuando Jacobo bota una falta desde la banda izquierda. Capi no acierta a rematar de cabeza, y el balón cae en los pies de Jorge, que, desde el borde del área pequeña, golpea cruzado con la pierna derecha al fondo de las mallas. Lo más difícil estaba hecho, pero aun quedaba mucho por pelear. Las ocasiones seguían sucediéndose, cuando en el minuto 77 Jorge controla un balón en la línea de banda derecha. Dribla a dos rivales y pasa el balón a Kevin Presa. Este no llega a controlar, pero un fallo en el control del defensa riojano acaba con el balón en los pies del centrocampista local, que desde dentro del área golpea y marca. Era el 2-0. Con el Haro tocado, Jorge firma el 3-0 de penalti en el minuto 92 y se acaba el partido. Era el ascenso, la fiesta, lo que se llevaba buscando durante 4 años. 4 años de penurias, en una categoría que no correspondía al Pontevedra ni por historia, ciudad, afición, ni estadio. Al fin se volvía a donde se merecía, por todo. El fin del partido trajo consigo la invasión de campo y la celebración con los jugadores. Esa misma noche, afición y plantilla se juntaron para celebrar el ascenso en la Plaza de Teucro, desde las 2 de la madrugada hasta la mañana siguiente.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: Al comienzo de esta nueva etapa, el Pontevedra CF ofreció bastantes dudas. Tras ganar solo un partido en seis jornadas, el punto de inflexión fue contra el líder Coruxo FC, venciendo 3-1 en Pasarón con doblete del canario Borja Martin. Después, con la victoria ante el Racing de Santander en el mítico Sardinero, el equipo ganó enteros en confianza, llegando a instalarse durante varias jornadas en puestos de play-off.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: Después de llegar a ser cuarto durante varias jornadas y con una renta cómoda, en la segunda mitad de liga el equipo se desinfla, y acaba la competición en un meritorio noveno puesto.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: A la temporada siguiente, consiguió armar un bloque muy competitivo logrando, después de 7 años, volver a disputar un playoff de ascenso a Segunda División. El sorteo celebrado en Las Rozas le emparejó con el histórico Real Murcia, que eliminó a los granates de la lucha por el ascenso después de salir victorioso por 1-3 en Pasarón (Bonilla de penalty, min 83), y empatar 1-1 en la Nueva Condomina.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: El escudo oficial del club consiste en una fusión del escudo de la ciudad, un puente almenado, y un balón. Entre estos dos elementos se encuentra una banda con la palabra Pontevedra inscrita en ella, mientras que en el interior del balón se pueden leer las letras "C" y "F".


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: El uniforme actual del Pontevedra C.F. es camiseta granate, pantalón azul y medias granates. A lo largo de su historia este uniforme ha sufrido diversas variaciones como el uso de medias blancas o incluso de una camiseta a rayas azules y granates. El histórico y original fue la camiseta granate y el pantalón de color blanco aunque en los últimos años, salvo en el uniforme del 75 aniversario, el pantalón suele ser azul


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: Actualmente, su marca es Hummel y sus patrocinadores son Deputación Pontevedra en la parte frontal de la camiseta, ABANCA y VERSUS en la trasera encima del dorsal, Pescamar en la parte trasera debajo del dorsal y Fe Seguros en el pantalón


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: El Pontevedra juega en el Estadio Municipal de Pasarón en la ciudad de Pontevedra, cuyas obras de remodelación terminaron en mayo de 2010 después de un proceso constructivo polémico (errores constructivos, desfase presupuestario y retraso en los plazos de entrega de las sucesivas fases en las que se dividió la obra). La capacidad ronda los 10.500 espectadores.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: El vetusto estadio, fue inaugurado en 1965. Con un terreno de juego de 105 metros de longitud y 66 metros de anchura llegó a albergar a 19.500 personas (después de sucesivas ampliaciones) y su construcción duró tan solo un mes, ya que inicialmente se trataba de una instalación provisional. El terreno de juego no ha sufrido modificaciones durante la remodelación, por la necesidad de que estuviese disponible durante la ejecución de la obra. La capacidad se vio reducida al aplicarse la normativa vigente y pasar a contar con todas las localidades de asiento (hasta entonces en los fondos los espectadores debían permanecer de pie). La remodelación fue también polémica por su escasa lógica arquitectónica y sus graves carencias funcionales.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: Existen también distintas versión rock con misma letra creada como la de Toño Escudero creada con motivo de la temporada 2003-04 en la que se consiguió el ascenso a Segunda División.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: El equipo granate cuenta con multitud de pequeños grupos de animación, que se reparten por todo el estadio, pero es muy notable la presión que ejerce durante los partidos el Fondo Norte del estadio de Pasarón, también conocido como "o inferno do norte" o "muro granate". Está compuesto principalmente por el grupo "Seareirxs Granates" que se sitúa detrás de la portería de dicho fondo y es la unión de grupos de animació como "Mocidade Granate", los antiguos "Furya Granate", la peña "Fossa Grana" o la peña "O Gol do Allo".


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: La mascota actual es Roelio, una especie de hueso andante vestido con el uniforme titular del equipo. Esta mascota se debe a la época en que el equipo estaba en Primera División, y en el que se decía que el Pontevedra era un hueso para la mayoría de equipos grandes como al Real Madrid C. F., al que ganó 3-0 en Pasarón, por lo que se cantaba muy a menudo el "Hai que roelo!" (hay que roerlo en gallego) cuando venían equipos importantes al Estadio.


title: Pontevedra Club de Fútbol

text: El filial del Pontevedra es el Pontevedra Club de Fútbol "B". Fue fundado en 1965 como Atlético Pontevedrés CF, denominación que mantuvo hasta 1995. Ha disputado 7 temporadas en Tercera División a lo largo de su historia y en la temporada 2020-21 juega en Preferente Galicia.


title: Grupo América

text: El Grupo América (antes conocido como Grupo Uno o Grupo Vila-Manzano) es una empresa multimedios argentina creada por los empresarios mendocinos Daniel Vila y José Luis Manzano. Grupo América es uno de los propietarios de América TV (junto al empresario Claudio Belocopitt), al igual que muchos otros canales de televisión, diarios, radios y empresas de telecomunicaciones en todo el país.


title: Grupo América

text: Además de América TV, otros de los medios más conocidos en su portafolio son El Siete (Mendoza), Canal 8 (San Juan), Canal 10 (Junín), A24, Radio Nihuil, Radio La Red, Blue 100.7 y "El Cronista". En abril de 2017 relanzaron la señal A24 con una nueva y renovada programación.


title: Grupo América

text: Anteriormente el operador de televisión por cable Supercanal (hoy rebautizado como Super) pertenecía al grupo; el mismo fue vendido en julio de 2018 al grupo CVI Austral LLP, por la suma aproximada de USD 180 millones.


title: Grupo América

text: En 2019 el grupo vendió el diario "La Capital" (de Rosario) junto con los medios que poseía en la provincia de Santa Fe a un grupo empresario liderado por Gustavo Scaglione.


title: Grupo América

text: En 2021 el multimedios adquirió la totalidad del diario económico "El Cronista". Ese mismo año adquirió la mayor distribuidora argentina de electricidad, Edenor.


title: Grupo América

text: Son las señales regionales del Grupo América, transmiten como repetidoras de América TV, A24 y Radio La Red de Buenos Aires. También cuentan con programación propia.


title: Grupo América

text: El multimedios, al igual que sus propietarios y los negocios que comparten entre ellos, ha sido denunciado repetidas veces por estafa y lavado de dinero, al igual que despidos injustos. Sin embargo, los propietarios del holding de medios han sido sobreseídos de las distintas causas.


title: Jon Anderson

text: Jon Roy Anderson (Accrington, Lancashire, Inglaterra, 25 de octubre de 1944), más conocido como Jon Anderson, es un cantante, compositor y músico inglés. Es fundador del grupo de rock progresivo británico Yes, además de su trabajo como solista y con Vangelis (dúo Jon and Vangelis). También colaboró con Mike Olfield en el Álbum «Crises». Además, se editó el sencillo «Shine», con «The path» como lado B (1986). En el citado álbum, fue el vocalista en «In High Places»


title: Jon Anderson

text: Anderson nació en el pueblo de Accrington, en Lancashire, Reino Unido. Es hijo de Albert y Kathleen Anderson. Asistió de pequeño a la St. John's Infants School, en Accrington, y comenzó sus primeros ensayos musicales a temprana edad, tocando la tabla de lavar en Little John's Skiffle Group, donde interpretaban canciones de Lonnie Donegan, entre otros.


title: Jon Anderson

text: Abandonó la escuela a los 15 años, y realizó una serie de trabajos variados, incluidos el de peón de granja, el de conductor de camiones y el de lechero.


title: Jon Anderson

text: En 1962, Anderson se unió a The Warriors (también conocido como The Electric Warriors), donde él y su hermano compartían el rol de vocalista líder. Abandonó esta banda en 1967.


title: Jon Anderson

text: En 1968 editó dos simples como solista, cantó brevemente en las bandas The Gun y The Open Mind, y en el verano de ese año se unió a un grupo llamado Mabel Greer's Toyshop, que también lo formaban el bajista Chris Squire y el guitarrista Peter Banks. Anderson encabezó esta banda, pero terminó abandonando el grupo antes de que terminara el verano.


title: Jon Anderson

text: Anderson, Squire y Banks deciden formar el grupo Yes, con Bill Bruford como baterista y Tony Kaye como teclista. Su álbum debut fue editado en 1969.


title: Jon Anderson

text: La voz de Anderson es a menudo descrita como «angelical». Él mismo considera que posee un registro de voz de contratenor, capaz de alcanzar notas muy altas sin caer en el falsete, mientras mantiene la suavidad que se asocia constantemente a su voz. Incluso durante interpretaciones en vivo, tales como las registradas e incluidas en el álbum "Yessongs", Anderson nunca cae en el falsete, como sí lo hacen frecuentemente muchos otros cantantes en actuaciones en vivo para conservar su fuerza vocal.


title: Jon Anderson

text: Como vocalista ha trabajado para King Crimson ("Lizard", 1970), Johnny Harris ("All To Bring You Morning", 1971), Vangelis ("Heaven and Hell", 1975), Alan White ("Ramshackled", 1976), Rick Wakeman ("1984", 1981), Mike Oldfield ("Crises", 1983, y el tema «Shine», 1984), Giorgio Moroder ("Music From The Film" Metrópolis, 1984), John Paul Jones ("Music From The Film" Scream For Help, 1985), Tangerine Dream ("Music From The Film" Legend, 1986), Stanislav Syrewicz ("Music From The Film" Biggles Adventures In Time, 1986), Gowan ("Great Dirty World", 1987), Toto ("The Seventh One", 1988), Jonathan Elias ("Requiem For The Americas", 1989), Kitarō ("Dream", 1992), Charlie Bisharat ("Along The Amazon", 1993), London Philharmonic Orchestra ("Symphonic Music of Yes", 1993), Ayman ("Dancing with My Soul", 1994), Milton Nascimento ("Angelus", 1994), Cielo y Tierra ("Heaven And Earth", 1996), 4Him ("Streams", 1999), Steve Howe ("Portraits Of Bob Dylan", 1999), Béla Fleck & The Flecktones ("Outbound", 2000), Eduardo Márquez del Signore ("Captivated", 2000), Carvin Knowles ("In Elven Lands / The Fellowship") y Dream Theater ("Systematic Chaos", 2007), Peter Machajdik ("Namah", 2008).


title: La Guardia (Pontevedra)

text: La Guardia (en gallego y oficialmente A Guarda), es un municipio español que pertenece a la provincia de Pontevedra, en la comunidad autónoma de Galicia. Está situado en la costa atlántica, junto a la desembocadura del río Miño, en el extremo suroeste de la provincia de Pontevedra, siendo su municipio más meridional.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: Comunica con Portugal por la frontera natural del río Miño por el sureste, con el océano Atlántico por el oeste y con el ayuntamiento de El Rosal por el norte. Es accesible por la carretera PO-552 desde Tuy y desde Bayona, y desde Caminha por transbordador. Se encuentra a 50 km de Vigo y a 120 de Santiago de Compostela.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: La altitud a nivel del mar no impiden al Monte de Santa Tecla y al Monte Terroso elevarse sobre 314 m y 350 m respectivamente, permitiendo excelentes vistas, especialmente desde el Monte de Santa Tecla donde se puede disfrutar de la desembocadura del río Miño, el océano Atlántico y los montes de Portugal y Galicia.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: La historia de la villa de La Guardia está en gran medida condicionada por su emplazamiento geográfico privilegiado. Lugar estratégico con abundantes recursos naturales ideal para el asentamiento humano y las fricciones políticas entre estados.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: El inicio de la historia de La Guardia empieza con los primeros restos humanos encontrados en la zona. Concretamente, fue en las distintas terrazas que conforman el valle del río Miño donde, sobre el 10000 a. C., empezaron a asentarse grupúsculos de hombres mesolíticos, en la falda del Monte Tecla que llega hasta el río, que se expandieron por el valle y por la costa próxima, zonas propicias para la subsistencia.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: El siguiente capítulo fue en el Neolítico, entre el 5000 a. C. y el 2000 a. C., en el que se encontraron en distintos lugares un perfeccionamiento de la industria lítica. Lo más característico de este período son los petroglifos, grabados en las piedras con dibujos esquemáticos con gran valor documental sobre la vida de este período.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: Entre el 2000 y el 1000 a. C. nos encontramos con la Cultura de Bronce en el que se manipula este mineral para hacer, tras la oportuna fundición, un amplio abanico de objetos. En estos años también se datan los primeros contactos por mar con culturas mediterráneas, primero los fenicios y, después, los griegos.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: Durante el primer milenio a. C. se consolidó la Edad del Hierro que tendría como manifestación más determinante la cultura castreña. Sin duda, esta fue la etapa de mayor esplendor en la historia de La Guardia y de esto dan muestras multitud de restos, sobre todo en la abundancia de castros: Santa Tecla, A Forca, O Castro y A Bandeira. Entre ellos destaca el primero citado, datado entre el siglo I a. C. hasta el , situado en las proximidades de la cumbre del monte, supone una de las muestras más significativas de la Cultura Galaico-Romana de Galicia.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: La cultura de los castros fue diluyéndose con la creciente romanización. Los pobladores los fueron abandonando y comenzando a asentarse en los valles para poder cultivar la tierra. De la época romana encontramos restos en el mismo centro de la población, en el lugar de Saa, en O Castro y en Pintán. Después del llegó la conquista de los suevos que prolongarían el bienestar romano, sin dejar evidencias arqueológicas y documentales.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: En la Alta Edad Media por la comarca del Bajo Miño se asentaron comunidades religiosas cristianas en varios cenobios, siendo los primeros referentes administrativos supeditados al obispo de Tuy. En tiempos de la reconquista y tras varias repoblaciones, el monarca Alfonso II concedió el coto de caza de la desembocadura del Miño al conde de Sotomayor, no obstante en la segunda mitad des La Guardia y en mayor o menor medida la desembocadura del río Miño estuvo ocupado por pueblos normandos que escaparon a la dominación tanto del poder del Obispado de Tuy como de la autoridad del Rey García I de Galicia.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: A partir del , La Guardia estuvo bajo el resguardo de los monjes cistercienses que se emplazaron en Oya. Entre sus documentos se da buena cuenta de la próspera vida comercial que tenía la localidad. Un período del que se hará el trazado urbanístico similar al de otras villas marineras gallegas como Bayona o Noya, con unas murallas en forma de triángulo, con un lado hacia el mar y en el vértice contrario la iglesia. A finales de la Edad Media la iglesia parroquial se amplía para adaptarse al crecimiento de la población.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: La cuestión demográfica será determinante en el con la irrupción de varias pandemias que causarán una pérdida en la población. Con licencia de Felipe II, los Sotomayor promueven un convento de comunidad de religiosas benedictinas independientes de la casa madre de San Paio de Antealtatres de Compostela.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: El será crucial para la historia de La Guardia debido a las presiones beligerantes derivadas de la Guerra de los Treinta Años. Se construye el Castillo de Santa Cruz, una plaza militar conquistada por los portugueses en 1665. Con esta victoria La Guardia perteneció al Reino de Portugal durante tres años. De aquel tiempo también es una pequeña fortaleza ubicada en un pequeño islote en la boca del puerto, una construcción que recibía el nombre de Atalaya, elemento protagonista del escudo de la villa.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: En el marco de las Guerras Napoleónicas y en concreto la Guerra de la Independencia, en 1809 una vez entrado Soult en Galicia y tras su fracaso en el intento de invadir Portugal por Valença do Minho cambia de estrategia e intenta cruzar el río por A Guarda, llegando el día 5 de febrero una vanguardia ocupando el castillo de Sta. Cruz que había sido abandonado debido a la esterilidad de una defensa contra fuerzas tan bien preparadas, el grueso del ejército dirigido por Soult llegó el día 12, haciendo promesa de respetar vidas y propiedades haciendo montar guardia tanto en el convento de las monjas como en la casa parroquial. La población se "echó al monte" se dejó a mujeres e hijas en los altos de Burgueira y de la Groba , incluidas las monjas. Solo quedaron los varones que casi inmediatamente comenzaron a organizarse en milicias. La guarnición del castillo se dirigió hacia Caminha donde comenzó a planear una reconquista contando con el apoyo de las fuerzas portuguesas mientras que en A Guarda se llevaban a cabo operaciones de sabotaje y escaramuzas a modo de emboscadas en colaboración con vecinos de otros pueblos mientras que Soult esperaba la mejor ocasión para cruzar el río e invadir Portugal, cosa que no pudo por una crecida. Soult comenzó a inquietarse pues no llegaba el momento oportuno para la invasión a Portugal y porque las acciones de las "alarmas" (milicias) de la zona provocaba la pérdida de soldados, que fueron enterrados en el patio del colegio jesuita ubicado en O Pasaxe, el mariscal tomó la decisión de irse el día 17 dejando una guarnición en el castillo; conocido esto las autoridades exiliadas en Caminha comienzan a organizar a los vecinos y planificar un asalto a la fortaleza. El día 10 de marzo cruzan el río 600 soldados portugueses al mando del coronel Serpa mientras que las "alarmas" guardesas se ponen bajo las órdenes del capitán Juan de Almeida e Sousa que venía con otros 50 soldados; al llegar al castillo y tras parlamentar el coronel Serpa con el oficial francés este decide arriar la bandera francesa y entregar la posición volviendo a ser izada la bandera española y restituida a Fernando VII .Las autoridades y personas distinguidas se reunieron y formaron una Junta de Defensa para reclutar hombres y organizar la lucha para la expulsión francesa de Galicia. Así pues A Guarda se convierte en la primera localidad en la que se arría por primera vez una bandera de Francia en el período napoleónico.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: Lo más importante ocurrido en los siglos posteriores fue el descenso del nivel de vida, un hecho determinante que llevará a mucha población a emigrar a América durante el , sobre todo a la Antilla de Puerto Rico. En 1845 se escinde el que hoy es el ayuntamiento de O Rosal, quedando La Guardia conformada en tres parroquias (Santa María de La Guardia, San Lorenzo de Salcidos y La Visitación de Camposancos). En la segunda mitad de este siglo se instala en el lugar de A Pasaxe un importante colegio jesuita.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: El estuvo marcado por la fractura social que supuso la guerra civil española. La Guardia se sumó rápidamente al golpe de Estado de julio de 1936, pero el conflicto se notó sobre todo en la represión de retaguardia, "paseados", fusilamientos, campos de concentración, palizas, extorsiones y exilios. En Camposancos, en el ya citado colegio, las tropas franquistas instalaron en 1937 un campo de concentración que, desde el inicio de la sublevación, venían utilizando como centro de detención.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: En la actualidad, superado el umbral del , La Guardia es una villa que sufre una reconversión encubierta en la que, tras una época de esplendor en el sector de la pesca, intenta transformarse, debido a su falta de tejido industrial, en un ayuntamiento dedicado a los servicios, sobre todo al turismo. Pero este giro económico ha supuesto que se volviera a producir una nueva oleada de emigración, esta vez a las islas Canarias. Esta problemática hace que sea un ayuntamiento con un censo sin apenas variaciones en muchos años.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: Entre los abundantes restos arqueológicos destaca el castro de Santa Trega. Un poblado amurallado con puertas al norte y al sur. En él aún son visibles restos del trazado vial, de viviendas, canales y aljibes de agua, hornos...


title: La Guardia (Pontevedra)

text: Este yacimiento posee un museo arqueológico donde se exponen distintas culturas antiguas que se asentaron en La Guardia. En sus vitrinas se puede observar piezas del Paleolítico (cuchillos bifaces, picos...), del Neolítico (cuchillos pulidos, cerámica...), de la Edad de Bronce (hoces, puñales...), de la Cultura castreña (piedras labradas, cerámica y orfebrería de bronce y oro) y de la época romana ("terra sigilatta", tejas, ánforas, monedas...).


title: La Guardia (Pontevedra)

text: No obstante hay numerosas fotografías y memoria popular que evidencia que, a lo largo del s.XX hasta nuestros ha habido una despreocupación manifiesta por parte de muchas Corporaciones Municipales hacia yacimientos arqueológicos de un amplio arco cronológico, como pueden ser: viviendas castreñas en Camposancos, sepulturas yacientes medievales en los alrededores de la iglesia de la Asunción, destrucción de la Atalaya del puerto, -elemento principal del escudo de la localidad- que databa del reinado de Felipe IV.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: El conjunto artístico más importante está situado en la iglesia parroquial de La Guardia, en el centro de la villa. Tiene la advocación de Santa María Asunción. Es una construcción suma de partes con distintos estilos arquitectónicos. Aparece documentada en el en pleno románico del que es refrendario el muro Norte. La planta es de cruz latina, con tres naves y con capillas laterales (la de la Trinidad y la de las Dolores). En su interior destaca la gran variedad de retablos barrocos, el conjunto de pinturas manieristas sobre tablas y el conjunto de frescos rococós. La fachada es barroca con lienzos murales blancos debido a la influencia portuguesa. La fachada sur obedece a esquemas renacentistas, con un tímpano que realza una urna en la que hay una imagen barroca de la virgen. El campanario es muy monumental, siendo una fusión entre el Barroco y aspectos neoclásicos.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: En La Guardia existen otras dos iglesias parroquiales: la de Santa Isabel de Camposancos, construida en 1816 y la de San Lorenzo de Salcidos, fechada en 1530. También existe un conjunto de capillas esparcidas por el territorio del ayuntamiento: la de Santa Tecla en la cima del monte se remonta al ; en el se construyó la de la Virgen de La Guía; en el se construyó la de San Cayetano y, a comienzos del , la de San Roque.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: El segundo conjunto más importante pertenece al Convento de San Benito, fundado en 1558. Este edificio religioso sufrió una reforma importante en el realizándose una portada barroca en la puerta norte de la iglesia del convento.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: También se puede incluir en este apartado el viacrucis del Monte Santa Tecla, cruces que tiene medallones del escultor Julio Mengual realizados a partir del año 1922.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: Debido a su localización geográfica y a la confluencia del río Miño y del océano Atlántico, presenta playas fluviales y marinas, todas de pequeña longitud. Cabe mencionar las playas de O Muiño, situada en la desembocadura del río Miño, y A Lamiña, que es la continuación de ésta, por su dualidad de aguas. Cuando sube la marea éstas son de agua salada, y cuando baja, agua dulce, con lo que es posible disfrutar los beneficios de ambas, aunque su apertura al océano las hace significativamente frías. En estas playas se suele practicar deportes como la natación, skimboarding y kitesurf entre otros. Aparte de estas playas existen otras, como Área Grande o Fedorento, que son de agua salada.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: En esta localidad se celebran varias fiestas a lo largo del año. Se organizan importantes fiestas gastronómicas, como son "La Fiesta de la Langosta", el "Certamen gastronómico del Pez Espada" y "La Fiesta de la Rosca de Yema".


title: La Guardia (Pontevedra)

text: En la segunda semana del mes de agosto se celebra la Festa do monte, en el monte de Santa Tegra. Durante la semana de duración se llevan a cabo numerosos eventos deportivos y culturales. Este festejo fue declarado en 2009 Fiesta de Interés Turístico de Galicia por la Junta.


title: La Guardia (Pontevedra)

text: La zona del Baixo Miño está a día de hoy comunicada solamente por carreteras nacionales. Para disminuir el tiempo de los desplazamientos a los municipios contiguos y poner fin a este problema se ha comenzado a construir una autovía hasta Goián, y de ahí en adelante una vía de alta capacidad (Vía rápida o Corredor) hasta La Guardia.


title: Mariano Gabriel Martínez

text: Mariano Gabriel Martínez (24 de septiembre de 1970) es un guitarrista, cantante y productor musical argentino, perteneciente a la banda Attaque 77. Participó en todos los discos de la banda, desde el inicio, junto a Ciro Pertusi, Federico Pertusi, Adrián Vera, Luciano Scaglione y Leonardo De Cecco hasta la actualidad, solamente con De Cecco en batería y Luciano Scaglione en bajo. Previamente, participó en bandas que dieron origen a Attaque 77, como Defensa y Justicia, Cabeza de Navaja y Namores.


title: Mariano Gabriel Martínez

text: A temprana edad comenzó a escuchar música rock, como por ejemplo, The Beatles, Sex Pistols, The Ramones, Deep Purple, The Who, Peter Green, Pappo y otros. The Beatles fue su mayor pasión durante la adolescencia y su influencia se notaría en muchos puntos de su carrera. Supo que su instrumento principal fue la guitarra. Aunque sus padres no estaban muy de acuerdo con la idea. Aproximadamente, a los 14 años dio su primer concierto de Blues en un reducto en donde se escuchaba ese estilo de música.


title: Mariano Gabriel Martínez

text: Conoció a Ciro Pertusi en «El Lugar de Los Sonidos», un local de venta de instrumentos musicales en Flores, ciudad de Buenos Aires, cuando era un adolescente, en el año 1983 y a partir de allí ambos formaron varias bandas (Defensa y Justicia, Namores), que posteriormente darían origen a Attaque 77. Algunas canciones de esas bandas fueron registradas en estudio por Attaque 77, otras por Romanticistas Shaolin's en el disco «Efecto Namores», en referencia al primitivo nombre de la banda, y algunas continúan inéditas en los demos. Su tío Daniel Caffieri fue quien lo influenció musicalmente, y quien le enseñó a tocar la guitarra. Attaque 77 debuta en Cemento con el grupo «Descontrol». Posteriormente, graban un par de canciones para «Invasión 88» mientras que Walter Kohm y Sergio Fassanelli tienen en miras grabar un elepé con el ya cuarteto (Danio abandona, Claudio Leiva le sigue y Leo De Cecco es reclutado). Durante la grabación de «Dulce Navidad», Martínez tuvo serias diferencias con el productor Michel Peyronel por el sonido de su guitarra eléctrica. El ex-Riff le dijo que con el tiempo, iba a ver que el sonido de la guitarra del disco, era aceptable. En el 2006, en una entrevista en el programa «Íntimo e Interactivo» de Much Music le dijo que eso todavía no había sucedido. La guitarra acústica en la primera parte de la canción "«Caminando por el Microcentro (Edda)»" fue registrada por el guitarrista Álvaro Villagra, después de que Peyronel le dijera: «tomate unas clases de guitarra y volvé».


title: Mariano Gabriel Martínez

text: Ya en 1990, mientras Attaque 77 se convierte en una banda en ascenso, Martínez figura como coautor de la canción más exitosa que el grupo había tenido hasta ese entonces: ""Hacelo por mí"". Sin embargo, en el siguiente disco solo figuraría como coautor de una sola canción. En 1993, en un programa de radio, Pappo felicita a Martínez diciéndole que es un guitarrista genial. También se da el lujo de telonear a Ramones en el Estadio de River Plate. Presta su voz por primera vez para una canción de los años '80 que fue rescatada en 1995 llamada ""El gran chaparral"" que aparece en el álbum Amén!. Luego prestaría su voz para la canción ""Luz"" en el álbum Un día perfecto y ya en 1998, pone su voz en varias canciones que aparece en el disco de covers que realiza la banda, llamado Otras Canciones. Trabó amistad con el productor Jim Wirt que le enseñó bastante acerca de las técnicas de grabación, producción, etc. En las presentaciones en vivo, le pone su propia voz a canciones que en la versión de estudio eran cantadas por Ciro Pertusi, como ""Ángeles caídos"", ""Chicos y perros"" y ""Volver a empezar"". Si bien a principio de la década el sonido de su guitarra era más minimalista, terminó siendo muy virtuoso.


title: Mariano Gabriel Martínez

text: En el álbum Radio Insomnio del año 2000, es donde se muestra claramente la influencia beatle de Martínez y termina escribiendo varias de sus reconocidas páginas como "«Vacaciones permanentes»", "«El ciruja»", etc. Más tarde, producirá uno de los mejores discos de la banda, Antihumano. Al igual que en Radio Insomnio, Martínez aporta una gran cantidad de composiciones con grandes éxitos como "«Ojos de perro»", "«Setentistas»", "«Los buenos deseos»" y sobre todo, la canción "«Arrancacorazones»", uno de los «hits» de la banda en aquella década. Karmagedon fue un álbum mucho más maduro en el que Martínez volvió a oficiar de productor e incluso fue vocalista de dos de los tres cortes que la banda hizo. Aportó grandes canciones que hablan sobre distintos temas, como "«Buenos Aires en llamas»", "«Juguete»", "«Chance»", "«Antorcha»" y otros. En el 2009, Pertusi abandona la banda, por lo tanto, Attaque 77 se convierte en un trío y Martínez es el vocalista en trece de las quince canciones que aparecen en la siguiente placa. En Estallar termina siendo el compositor de todas las canciones, menos «Cruz» que pertenece a Luciano Scaglione.


title: Mariano Gabriel Martínez

text: Su primer show al mando de Attaque 77 fue en Villa Ballester donde fue bien recibido por los fanes. Se cierra el año con una presentación en el Luna Park, recinto histórico de la ciudad de Buenos Aires y, luego, la banda continúa presentando por todo el país, el primer disco con Martínez a la cabeza. También, se presentan en Chile, Perú, Ecuador y otros países.


title: Mariano Gabriel Martínez

text: Ya a fines del año 2011 la banda graba su Acústico en el Teatro Ópera que fue realizado en el Teatro Opera Citi; tocar allí era un gran anhelo que tenía Martínez desde hacía mucho tiempo. El disco salió en octubre del año 2012. En el 2016 participa en la canción "Corazones" de la banda cordobesa Iceberg del Sur.


title: Mariano Gabriel Martínez

text: En febrero de 2017 participó en el aniversario de los 30 años del primer show de Ramones en Buenos Aires, como guitarrista, junto a dos exmiembros de la legendaria banda (C.J. Ramone en bajo y Richie Ramone en batería), más Sebastián Widmer en la voz (vocalista de Expulsados). Juntos recrearon la lista de temas que el grupo neoyorquino tocó aquel 4 de febrero de 1987 en el porteño estadio del Club Obras Sanitarias de la Ciudad de Buenos Aires.


title: Mariano Gabriel Martínez

text: Junto a Luciano Scaglione, formó una banda tributo a Riff llamada "Riff 77". Boff Serafine llegó a actuar con ellos. Sólo se presentan en vivo ocasionalmente. También hizo una banda con covers de Iron Maiden llamada "I Love Maiden".


title: M61 Vulcan

text: El M61 Vulcan es un cañón rotativo, tipo Gatling, de seis cañones de calibre 20 mm con una cadencia de tiro muy elevada. Es accionado neumática o hidráulicamente, disparado eléctricamente y refrigerado por aire. El M61 y sus derivados han sido el principal armamento de cañones de los aviones militares estadounidenses durante las últimas cinco décadas. Originalmente fue fabricado por General Electric, y tras varias fusiones y adquisiciones, actualmente es producido por General Dynamics.


title: M61 Vulcan

text: A finales de la Segunda guerra mundial, el Ejército de Estados Unidos consideró el nuevo futuro de los cañones aire-aire. Las altas velocidades de los cazas de motor de reacción significaban menor precisión para los cañones. Aunque los diseños alemanes capturados, como el del Mauser MG 213 C, mostraban el potencial del cañón revólver, su velocidad de disparo era aún limitada. El ejército quería algo mejor, combinando una gran velocidad de disparo con una fiabilidad excepcional.


title: M61 Vulcan

text: En respuesta a este pedido, la División de Armamentos de General Electric revivió una vieja idea: las armas multicañón Gatling. La idea original había sido descartada porque este tipo de arma necesita una fuente de energía externa para poder girar, pero la nueva generación de aviones a reacción ofrecía la suficiente electricidad para operar el arma. Con múltiples cañones, la cadencia de fuego por cañón es menor a la de un cañón automático convencional, pero dando una cadencia de fuego total mayor.


title: M61 Vulcan

text: El ejército firmó el contrato en 1946 con General Electric para el "Proyecto Vulcan", un cañón automático rotativo de seis cañones, capaz de disparar 6000 balas por minuto. Aunque los diseñadores europeos preferían munición de 30 mm para un mayor poder de impacto, Estados Unidos escogió munición de 20 mm para mayor velocidad de disparo. Los primeros prototipos, llamados T-171, fueron probados en tierra en 1949.


title: M61 Vulcan

text: El desarrollo del F-104 reveló que el Vulcan (posteriormente nombrado M61) sufría problemas al presentar daños por alimentación con objetos extraños, comúnmente casquillos vacíos. Se creó un nuevo sistema para el mejorado M61A1, el cual seguidamente se convirtió en el cañón automático estándar de los cazas de Estados Unidos. Es probable que permanezca en servicio por lo menos otros diez años.


title: M61 Vulcan

text: El Vulcan es un cañón automático Gatling: cada uno de los seis cañones dispara una vez en cada revolución. Los múltiples cañones proveen una cadencia de fuego muy alta (alrededor de 100 disparos por segundo) y contribuyen a una larga vida útil del arma, minimizando la fricción y el calor de un solo cañón. El tiempo entre fallos es de aproximadamente 10 000 disparos, haciéndola un arma extremadamente útil.


title: M61 Vulcan

text: El M61 inicial usaba cintas de munición, pero la eyección del casquillo causó graves problemas. La versión original fue reemplazada por el M61A1, con un sistema de alimentación con proyectiles sueltos. Dependiendo de la aplicación, el sistema de alimentación puede ser de un solo final (single-ended; expulsando los casquillos) o de doble final (regresando los casquillos al contenedor). La desventaja del M61 es que el tamaño del arma y su sistema de alimentación lo hacen difícil de colocar en un fuselaje pequeño. El sistema de alimentación debe ser diseñado específicamente para cada aplicación agregando de 140 a 190 kg al arma. La mayor parte de las instalaciones en los cazas son de doble final, porque la expulsión de los casquillos puede causar daños a los motores y porque la retención de casquillos vacíos contribuye a mantener el centro de gravedad del avión. El primer avión en llevar el M61A1 fue el modelo D del F-104, en 1959.


title: M61 Vulcan

text: Una versión más ligera del Vulcan fue desarrollada para el F-22 Raptor, el M61A2. Es mecánicamente igual que el M61A1, pero con cañones más delgados para reducir la masa total a 91,6 kg. El rotor y otras partes han sido modificadas para eliminar piezas de metal que no sean absolutamente necesarias o reemplazarlas por materiales de menor peso. El F/A-18E/F también usa esta versión.


title: M61 Vulcan

text: La cadencia de fuego del Vulcan es usualmente 6000 disparos por minuto, aunque algunas versiones (como la del AMX y la del F-106 Delta Dart) tienen una cadencia menor. Otras tienen cadencia seleccionable, de entre 4.000 y 6000 disparos por minuto. Los cañones ligeros del M61A2 permiten una cadencia de hasta 6.600 disparos por minuto.


title: M61 Vulcan

text: Hasta finales de la década de 1980, el M61 usó principalmente munición M50 de varios tipos. Se introdujo un nuevo tipo de munición hacia 1988, la PGU-28, que es actualmente la estándar. La PGU-28 tuvo algunos problemas. En el año 2000, la USAF (United States Air Force, Fuerza Aérea de los Estados Unidos) reportó 24 detonaciones prematuras (causando daños serios en algunos casos) en 12 años, comparado con los 2 errores de toda la historia de la munición M56. El informe estima que la actual PGU-28/B tiene un potencial de error 80 veces el permitido por los estándares de la USAF.


title: M61 Vulcan

text: El Vulcan fue usado por primera vez por el F-104 Starfighter. También fue utilizado por el F-105 Thunderchief en combate contra los MiG de diseño soviético en Vietnam. Fue incluido en las versiones de la USAF del A-7D que reemplazó el cañón doble estándar de la U.S. Navy, quien posteriormente lo usó.


title: M61 Vulcan

text: También fue incluido en la versión de superioridad aérea del F-4E Phantom II, el cual no incluía cañón en las versiones anteriores, porque se creía que el combate BVR (Beyond-Visual-Range, más allá del alcance visual) con los misiles AIM-7 Sparrow había hecho que los cañones automáticos fueran obsoletos. La experiencia de combate en Vietnam mostró que había muchas situaciones en las que un cañón automático podía ser más efectivo que un misil, y que un cañón automático interno era más satisfactorio que uno montado en un contenedor colgado del ala.


title: M61 Vulcan

text: El Vulcan fue instalado posteriormente en algunos modelos del F-106 Delta Dart y en el F-111 Aardvark. También fue adoptado por algunos cazas de superioridad aérea, como el F-15 Eagle, el F-14 Tomcat, el F-16 Fighting Falcon y el F/A-18 Hornet. Asimismo fue instalado en algunos aviones como el AMX italiano/brasileño y el F-22 Raptor. Fue puesto como armamento lateral en el AC-119 y en el AC-130, y como armamento en la cola de los bombarderos como el Convair B-58 Hustler y el Boeing B-52H Stratofortress.


title: Israel Rodríguez

text: Desde 2008 mantuvo una relación sentimental con la actriz Úrsula Corberó que duró tres años. Estaba saliendo con la modelo, actriz y presentadora de televisión argentina Corina Randazzo desde 2014.


title: Israel Rodríguez

text: En 2019 comenzó una relación sentimental con la cómica Susi Caramelo, que finalizó a los pocos meses.


title: Full contact

text: El anglicismo full contact, también llamado kick boxing" americano o full contact karate", hace referencia a un deporte de combate similar al boxeo y otras artes marciales, donde los participantes además de los golpes de puño emplean patadas del karate y del taekwondo. El objetivo es la puesta fuera de combate o nocaut del oponente. Es similar al "kick boxing" con la diferencia de que no se permite patear los muslos del oponente, de modo que todos los golpes y patadas solamente son permitidos por encima de la cintura o bien a los tobillos como barrido.


title: Full contact

text: El "full contact" es un deporte derivado de las artes marciales tradicionales como el karate o el taekwondo y deportes de contacto como el boxeo; en el cual se busca el espectáculo puramente deportivo, y verificar la efectividad real de las técnicas contra un oponente entrenado. Las características de esta modalidad deportiva son la continuidad en la ejecutoria, la variedad, y la libertad en el desarrollo de las técnicas y sobre todo; el respeto a la integridad física del deportista. Desde el punto de vista del pateo, el "full contact" refleja las técnicas penetrantes del karate, y en menor medida, el pateo percutante del taekwondo. La diferencia radica en el uso de las distancias largas, mientras que en el "full contact" las técnicas y la táctica se desarrollan desde una posición más corta y más próxima al oponente. Por ejemplo, las patadas con giro circular y la patada de empuje, son propias del taekwondo, mientras que las patadas circulares y laterales provienen del karate; siendo muy utilizadas en el "full contact". También algunas combinaciones de pasos tienen cierta similitud con los empleados en el taekwondo. Asimismo los barridos son derivados del karate. Por otro lado, las técnicas de puño y de bloqueo, derivan en su mayoría del boxeo y de algunas técnicas del karate.


title: Full contact

text: Para entender cómo se produjo la aparición del "full contact karate" es necesario remontarse a los años sesenta y setenta del siglo XX.


title: Full contact

text: El "full contact" tiene sus inicios a finales de los años 60 en Estados Unidos. Mike Anderson (cinturón negro 4.º dan de taekwondo ITF), quien además, era promotor de espectáculos deportivos, comienza a propulsar y a configurar un deporte que más vistoso y si se quiere, algo más real que el resto de las artes marciales en ese entonces. Todo ello en respuesta a la falta de contacto en las competiciones abiertas de karate, taekwondo, "wushu" o kung-fu, etc. Donde además, las reglas de competición seguían el estándar establecido por el karate japonés de aquella época, es decir, el famoso "punto y pare". La ironía de ver como una persona le ganaba a otra por puntos ganados por la ejecución rápida de un movimiento, no era un fiel reflejo de la contundencia, ni del potencial que esa persona podía tener. Por lo tanto dejaba un vacío de objetividad y generaba en algunos casos polémica, como por ejemplo, cuando un combatiente asiático de 45 kilos le ganó la final a un estadounidense de 90 kilos con un golpe de puño o un pie marcado. Mike Anderson junto con otros artistas marciales, deseosos de un mayor contacto en las técnicas y de un mayor espectáculo, comienzan a dar forma de lo que hoy es el "full contact", que no es más que una entremezcla de las patadas típicas del taekwondo con determinadas técnicas del karate y los golpes de puño del boxeo inglés.


title: Full contact

text: Hacia la primera mitad de los años sesenta el Karate japonés comenzó a difundirse en el continente americano, consolidándose y organizando competencias que en muchos casos eran abiertas y donde se daba cabida a muchos estilos, desde el Taekwondo (o Karate Coreano), hasta estilos de Kung-fu. Pero los grandes campeones de esas competiciones, en algunos casos no estaban satisfechos. Los combates se ganaban mediante reacciones y movimientos rápidos, seguidos de golpes estratégicos al punto, por lo que los combates no duraban muchos minutos, ni demostraban la efectividad real de los golpes. Y la gran mayoría de aquellos campeones tenían aptitudes físicas más que suficientes, no sólo para aguantar más tiempo combatiendo, sino para aplicar muchos más golpes de manera simultánea, combinando puños y piernas. En algunos casos, había competidores que provenían o tenían experiencia previa en disciplinas más exigentes con un mayor nivel de contacto, como el Boxeo, la lucha olímpica, el yudo, e inclusive en el «boxeo francés» o savate.


title: Full contact

text: Así fue como se formó un equipo estadounidense con figuras legendarias provenientes del karate y el taekwondo como Chuck Norris, Bill Wallace, Benny Urquidez y se invitó a un famoso francés, campeón mundial siete veces seguidas de Karate, Dominique Valera (hijo de españoles que emigraron a Francia). Con este equipo salieron a desafiar a todo practicante de las artes marciales que quisiera medirse dentro de un ring, con los nuevos reglamentos del "full contact"; a enfrentarse al nocaut con ellos. Así recorrieron todo Estados Unidos y Europa obteniendo resultados contundentes: todas las peleas realizadas por el grupo fueron ganadas por nocaut en los primeros asaltos, enfrentándose con practicantes de todas las artes marciales, incluso con boxeadores profesionales. Sin embargo, aparte de los personajes famosos de la historia del "full contact", también es justo mencionar que en los orígenes de este deporte hubo muchos competidores que si bien no alcanzaron la fama, tenían unas capacidades técnicas dignas del espectáculo.


title: Full contact

text: Tras esta etapa se comenzaron a realizar campeonatos por títulos mundiales, consagrándose allí Bill Wallace, Dominique Valera, Fabio Martella, Benny Urquídez, Rodríguez, Jackson, Theriault, etc.


title: Full contact

text: Como modalidad deportiva, el "full contact" cobra un auge mundial cuando practicantes de otras artes marciales pasan a entrenarse y a competir basándose la metodología entrenamiento para el Boxeo. Estos métodos, al principio eran bastante mal vistos por los maestros orientales (a más de un practicante lo expulsaron de su estilo o escuela), pero luego se fueron superando estas dificultades. Consolidándose el "full contact" como un deporte de contacto especialmente desde los años sesenta, hasta los años noventa.


title: Full contact

text: Este deporte se ha propagado principalmente a través de Europa, Norteamérica, África del norte y Australia. Algunas de las estrellas más populares en las década de 1970 y 1980 son Bill "Superfoot" Wallace, Benny "The Jet" Urquídez, Kathy Long, Don "The Dragon" Wilson y Dennis Alexis.


title: Full contact

text: Se reglamenta y re diseñan una serie de protecciones para pies y manos, labor que fue realizada por el que es considerado el padre del taekwondo ITF en Estados Unidos, el maestro coreano John Ree. Y que se ponen a prueba en Los Ángeles, el 14 de septiembre de 1974, en una velada organizada por Mike Anderson con una gran afluencia de público y retransmitido por televisión.


title: Full contact

text: El "full contact" nace como punto de encuentro entre el Karate y el boxeo. Consiste esencialmente en derrotar en un "ring" a un adversario a base de puñetazos y patadas, si bien existen otras modalidades derivadas, como el semicontacto, donde el objetivo no es el nocaut sino una mayor puntuación, y donde se compite generalmente en una superficie especial o tatami en lugar de en un cuadrilátero o ring.


title: Full contact

text: Los golpes permitidos son a pleno contacto, siendo estos todos los puñetazos y patadas que impacten de la cintura para arriba y los barridos, también el puñetazo con volteo del cuerpo, o en giro, y las patadas descendentes, laterales, de frente, y en giro. Además del uso de barridos en giro ejecutados con el talón. Varias federaciones adoptaron un número mínimo de 8 patadas altas por round, para evitar que el combate de "full contact" se convirtiera en uno de boxeo, al cerrarse la distancia y debido a la fatiga de los competidores.


title: Full contact

text: En la modalidad del semicontacto, aún de moda en los torneos de Karate-Do, valen los mismos golpes y barridos, pero solo deben marcarse a manera de puntos y el competidor debe retirarse, y no aplicarse a plena potencia.


title: Full contact

text: En el "full contact" se busca concentrar toda la fuerza del cuerpo sobre la zona en la que se va a dar el impacto, lo que resulta en golpes muy efectivos y dolorosos.


title: Full contact

text: La principal diferencia entre el "full contact" y el "kick boxing" es este último se permite realizar golpes de tibia contra los muslos de las piernas del adversario (mas no directamente a las rodillas), lo que generalmente se llama patadas bajas. y que en el "kickboxing", no se permiten los barridos a los pies.


title: Full contact

text: Cabe destacar también, que en cada asalto de "full contact", cada luchador debe dar al contrincante un número determinado de patadas, de lo contrario, es penalizado con puntos y podría perder incluso el combate.


title: Full contact

text: A su vez del "full contact" han salido, o bien se realizan competencias dentro de las diferentes asociaciones y federaciones otras modalidades incluidas en la práctica de diversas artes marciales y deportes de combate, que son:


title: Full contact

text: De forma muy similar al boxeo, existe un comité arbitral mínimo compuesto por tres árbitros de mesa, o jueces, y un árbitro principal, el árbitro que se sube al cuadrilátero.


title: Full contact

text: Existen diversas formas de puntuar, aunque la más extendida es la puntuación basada en factores de 10. 10-10 es empate, 10-9 gana la esquina con 10 puntos, y 10-8 para grandes diferencias de nivel, y cuando existe una cuenta de protección. Generalmente se usan "cuenta patadas" para asegurar que se hace un mínimo de patadas por asalto. Existen diversas reglas al respecto, según la organización, pero generalmente se permite "recuperar" patadas en asaltos posteriores.


title: Full contact

text: El árbitro del cuadrilátero es quien tiene siempre la última palabra, y se debe apoyar en los jueces en caso de duda. Generalmente existe un par de figuras adicionales, como el juez central, que lleva la suma de puntuaciones. Un cronometrador es imprescindible para parar la cuenta en casos de tiempo muerto y tocar la campana cuando comienza y termina el asalto.


title: Full contact

text: Las normas de competición para categorías de aficionados de "full contact" dictan un máximo de tres asaltos de dos minutos, aunque puede variar según la organización. Generalmente para finales de campeonatos son tres asaltos de dos minutos, y para combates de exhibición se pueden hacer de dos asaltos. Para contacto ligero "amateur" se suelen hacer combates pactados de un asalto para combates de exhibición y de dos asaltos para finales de eventos deportivos.


title: Full contact

text: Existen una serie de técnicas prohibidas en el "full contact", como golpear con partes diferentes a los puños y pies, golpear en parte diferente del cuerpo o de la cabeza, golpear en la nuca, el cuello o en la columna vertebral, agarrar al adversario y proyectarlo, realizar golpes a mano abierta etc.


title: Full contact

text: En el "full contact", el nocaut se produce cuando un luchador fracasa al intentar levantarse de la lona; tras un golpe o combinación de golpes. Cuando un contendiente cae a la lona, recibe una cuenta de protección de ocho segundos; el árbitro pide al combatiente que levante las manos a la altura de la cara; si el contendiente no puede mantenerlas, se declara un nocaut técnico. En ciertas variedades del "full contact" como lo son el semicontacto o el contacto ligero, el objetivo final no es derrotar al otro competidor a base de puñetazos y patadas al oponente, sino lograr una puntuación mayor, marcando únicamente los golpes sin aplicarlos con impulso pleno, y en algunos casos el nocaut se encuentra penalizado.


title: Full contact

text: En el transcurso de un asalto, acontecido un golpe que derribe al oponente, este último tiene derecho a un conteo de protección, lo cual significa que durante varios segundos ―indicados abiertamente por el personal de arbitraje― no habrá ni golpes ni acechos hasta que el atleta indique que está listo para continuar. Pero el conteo tiene un límite, por ejemplo diez segundos contados e ilustrados con los dedos por el árbitro, así es que si se completa la cuenta, y el atleta no se ha recuperado, entonces la victoria del combate será adjudicada al peleador que impuso el golpe devastador.


title: Full contact

text: Sin embargo el atleta derribado debe levantarse antes de que el periodo de conteo acabe, no garantiza que el evento continúe, esto es, no es suficiente que el deportista se incorpore físicamente, sino que su estado mental, el que su vista no esté perdida, o que haya sufrido graves heridas, son factores que el arbitraje sopesa al decidir la continuación de la riña. Si es necesario, los médicos evalúan la condición actual del atleta, opinión aceptada ya sea para detener o continuar el evento


title: Full contact

text: Desde la esquina, el equipo de apoyo puede tirar la toalla si lo cree prudente para el cuidado del atleta; esto significa que el entrenador puede detener la pelea por completo en el momento que arroja su toalla (la cual por lo general es blanca) o esponja, para señalar al arbitraje de esta decisión. Por lo que la frase "tirar la toalla" es equivalente a darse por vencido.


title: Full contact

text: La decisión de arrojar la toalla hacia el centro de la lona, y por consiguiente detener de inmediato la pelea aceptando la derrota, recae en la prudencia del equipo de apoyo del atleta, y es una decisión que se respeta y se mantiene como resultado final a pesar de que el atleta participante no esté de acuerdo con ello el detener la pelea puede evitar daño irreparable al atleta.


title: Full contact

text: La técnica del "full contact" se compone de la herencia del karate, el taekwondo y el boxeo occidental, puesto que proviene de ellos. Se pueden utilizar cuatro guardias (posiciones iniciales):


title: Full contact

text: Además hay múltiples desplazamientos (adelante, detrás, oblicuos, laterales, girando), distancias (corta, media y larga), protecciones, bloqueos (guantes, antebrazos), esquivas, etc.


title: Full contact

text: La práctica de este deporte requiere una gran destreza física, puesto que su aprendizaje es duro y costoso de dominar. Se necesitan una serie de aptitudes físicas y psicológicas que solo se consiguen con constancia, tenacidad y entrenamientos. El fondo o resistencia, la fuerza, la rapidez, el factor sorpresa, la velocidad de reacción, la inteligencia, la constancia, el esfuerzo físico y mental, la disciplina, la motivación o la voluntad son solo algunas de las mínimas características que debe de tener un practicante de "full contact".


title: Full contact

text: Como ya se ha dicho, este deporte necesita una gran preparación física, que se consigue con la constancia de los entrenamientos. Se empieza con un buen calentamiento, que varía de unos entrenadores a otros, que suele durar entre 15 y 20 minutos, con una progresión ascendente del ritmo.


title: Full contact

text: El entrenamiento, como es obvio, varía según edades, categorías, etc. Al principio del aprendizaje se realizan sobre todo ejercicios de elasticidad y preparación muscular para adecuar el cuerpo del practicante a la técnica. A medida que se va subiendo de categoría, los entrenamientos se van endureciendo, hasta conseguir un dominio lo más perfecto posible de la técnica.


title: Full contact

text: Si para la práctica de cualquier deporte se requiere una preparación, en el "full contact" el cuidado del atleta reviste más importancia debido a la dureza del deporte. La persona que quiera practicar el "full contact" ha de tener en cuenta una serie de cuidados para su cuerpo, tanto físicos como mentales. Como el deporte requiere, debe evitarse toda actividad perjudicial a la salud: el hábito del tabaco y el alcohol, puesto que estos disminuyen la condición al momento de realizar los entrenamientos o bien cuando se lleva a cabo un combate.


title: Full contact

text: Dieta: la seriedad de atender al deporte por parte del atleta lo llevará a vigilar su dieta y sus hábitos en su alimentación, pues el ingerir comida y líquidos y el tiempo de digestión son factores a tomarse en cuenta para antes de las peleas, pues afectará el peso, la energía. El consumo de carbohidratos, de potasio y la hidratación del cuerpo son de notarse al balancear la dieta planeada del atleta, la que debe procurar los resultados más convenientes para cada atleta.


title: Full contact

text: Entrenamiento: para iniciarse en el entrenamiento del "full contact", se requiere un largo período de preparación física, aprendiendo a respirar. Se comienza corriendo procurando que sea a una hora temprana y por lugares con árboles y terreno accidentado. Las primeras semanas se pueden correr entre 2 y 5 km, de forma acompasada y respirando por la nariz.


title: Full contact

text: Se pueden realizar ejercicios complementarios con los brazos y efectuar pequeños esprints, que se irán alargando progresivamente. En sucesivas semanas, se irá incrementando la distancia total a recorrer. Se procurará que no sea agotadora, ajustándose a la forma física del atleta.


title: Full contact

text: Una vez terminada la carrera se pasará al gimnasio, donde se practicarán ejercicios con los diversos aparatos, como la pera, la pera loca, el costal, la cuerda, las pesas libres y los estiramientos.


title: Full contact

text: Espejo: Otro utensilio muy útil es el espejo. En él, el atleta puede observarse y estudiarse su guardia, corrigiendo las aperturas/ huecos que se forman al lanzar un golpe cualquiera.


title: Full contact

text: La disciplina "full contact" del Departamento Español de Artes Marciales y Deportes de Contacto DEAMYDC es una disciplina que ha reunido los distintos estilos europeos, americanos y orientales, uniéndolos y realizando unos grados por los cuales pasan sus practicantes.


title: Full contact

text: El DEAMYDC es una entidad de ámbito nacional estando registrada en el Ministerio del Interior con el número de registro nacional 607 327.


title: Full contact

text: El boxeo y el "full contact" tienen un grado de similitud total. Ambos son deportes de contacto con una reputación que durante muchos años ha estado en vigencia, puesto que las opiniones sobre ellos son muy variadas.


title: Full contact

text: La dureza de su práctica es muy similar, quizás la del "full contact" más porque cuenta también con técnicas de pierna, pero son deportes que necesitan una plena dedicación y entrega por parte del practicante para obtener resultados satisfactorios.


title: Full contact

text: En el plano técnico todas las técnicas de puño son iguales, solo cambian sus nombres, excepto por no llevar la mano a la cadera al golpear, sino como protección de la cabeza, se toma la terminología del boxeo: ganchos, contras, directos, "uppercut", croché.


title: Full contact

text: En competiciones ambos dividen los combates en asaltos, sus reglamentos son muy parecidos en el sentido de las prohibiciones durante combate, arbitraje, etc.


title: Full contact

text: En los entrenamientos ambos trabajan en gran medida aptitudes como la resistencia, la velocidad, la fuerza, la movilidad del tronco, etc.


title: Full contact

text: Además utilizan "herramientas" para practicar como: los sacos, pesos o manoplas y otros utensilios para ganar potencia, velocidad y reflejos.


title: Full contact

text: En el caso del karate y el "full contact" la comparación es prácticamente innecesaria, puesto que el segundo proviene directamente del primero. Como ya se ha citado anteriormente, el "full contact" surgió a causa de que los campeones norteamericanos y europeos de artes marciales, en los años setenta se dieron cuenta de que en el ámbito de los torneos tradicionales del Karate-Do, no se aprovechaba al máximo sus cualidades, puesto que sus altas capacidades físicas (fuerza, resistencia, flexibilidad) no eran del todo aprovechadas en los combates al punto. Por esta razón decidieron “ inventar “un deporte en el que aptitudes físicas como la fuerza, la resistencia o la velocidad tomaran un papel imprescindible. Así surgió una forma de lucha donde los golpes podían ser continuos, los combates fueron divididos en asaltos como en boxeo, y donde el contacto fuera completo. Este nuevo deporte no fue bien acogido al principio por los maestros tradicionales de artes marciales, sin embargo muchos deportistas lo empezaron a practicar y difundir.


title: Full contact

text: La similitud del "full contact" con el karate en cuanto a técnica es enorme, puesto que tanto las técnicas como de pierna son iguales, y algunas técnicas de puño se adaptaron, solamente cambiaron los nombres y la guardia. La guardia en el karate es mucho más larga que la del "full contact", es decir que está formulada para enfatizar el combate a larga distancia, mientas que en el boxeo y el "full contact" se incluye la media distancia.


title: Full contact

text: Otra parte técnica que tienen es común son los objetivos, la necesidad de alerta constante, y otras cualidades físicas y psicológicas.


title: Full contact

text: En muchas de las academias y federaciones de "full contact" se adaptó el sistema de grados por cinturones de color siendo similar o igual en orden al del karate, es decir, blanco, amarillo, naranja, verde, azul o violeta, marrón y negro. Así como el código de conducta o "dojo kun" con el fin de dar una formación ética complementaria a sus practicantes.


title: Full contact

text: El parecido entre el taekwondo y el "full contact" es muy grande, sobre todo en lo que concierne a las técnicas de pateo con giro. Sin embargo, la principal diferencia, aparte de la distancia de combate, es que el full contact hace un manejo más fluido de los puños, mientras que en el taekwondo se limita el empleo de estos según la zona del cuerpo o la contundencia de la técnica. Por ejemplo, en el taekwondo WTF se puede golpear a pleno contacto con el puño solamente en la región del tronco mas no a la cara, en cambio en el taekwondo ITF se permite golpear al tronco y a la cara, pero en esta última, marcando, y no a plena potencia. Aun así ambos estilos de taekwondo hacen un menor uso de los puños en comparación con el "full contact", que usa técnicas de puño tanto del boxeo como del karate.


title: Full contact

text: Otro parecido que tiene el "full contact" con el taekwondo (sobre todo con el taekwondo olímpico o WTF) es la contundencia de las patadas. En ambos deportes el pateo es a contacto pleno, aunque no es así en el estilo de taekwondo ITF. Tanto en el "full contact" como en el taekwondo olímpico se puede noquear. Aunque en el taekwondo WTF el K.O solo se permite con técnicas de patadas mientras que en el "full contact" se puede realizar tanto con patadas como con puños. En general, el taekwondo hace un mayor énfasis en las patadas, tiene una mayor diversidad de este tipo de técnicas y las combina con mayor fluidez y potencia. El "full contact", aunque con una menor efectividad en lo que concierne al uso de las piernas, trabaja de forma más potente los puños y esto hace que en situaciones reales de pelea pueda resultar más eficiente o efectivo que el taekwondo. Sin embargo, hay que recordar que el arte marcial no lo hace solamente el estilo, sino también, quien lo practica.


title: Full contact

text: Otra característica que comparte el "full contact" con el taekwondo, es que los combates en ambos deportes son por round y seguidas, es decir, no existe el punto y pare; como en Karate-Do. El taekwondo indiferentemente del estilo, tiende a tener un máximo de 3 round, mientras que en el "full contact" puede haber (según la categoría) más de 3 asaltos y hasta 10 o 12 asaltos, como en boxeo. Algunos aspectos del entrenamiento del full contact son muy parecidos al del taekwondo, como por ejemplo, el uso de paos y manoplas los cuales son muy típicos en el taekwondo para la práctica de patadas.


title: Full contact

text: Aunque al taekwondo se le ha acusado (sobre todo al estilo olímpico WTF) de hacer un uso escaso o pobre de los puños, hay que reconocer que grandes competidores del "full contact" han nacido o han tenido como arte marcial madre al taekwondo, mejorando su uso debido a la influencia del boxeo y el karate. Desde Chuck Norris hasta muchos otros. Ha habido varios practicantes de taekwondo y de "full contact" que han competido en campeonatos oficiales de ambos deportes (Isaías Dueñas y Ramiro Guzmán de México, por ejemplo, en los años setenta). De hecho, no es extraño, de vez en cuando, encontrar en los gimnasios de "full contact" o de taekwondo a personas que entrenan ambos deportes de combate, y que reconocen lo beneficioso que resulta combinar su práctica.


title: Full contact

text: Debido a que el "full contact" es un derivado directo del arte marcial tradicional japonés del Karate-Do, y este a su vez está influenciado por el budismo zen, y el confucionismo chino; se busca incluir una formación moral a sus practicantes, a diferencia de otros deportes de contacto puros como el "kickboxing" y las artes marciales mixtas (AMM o MMA). Esto se hace por medio de normas o códigos morales a tener en cuenta dentro y fuera de la práctica deportiva.


title: Ácido fusídico

text: El ácido fusídico es un agente bacteriostático que a menudo se emplea tópicamente en cremas y gotas oftalmológicas, que también se puede emplear en comprimidos o inyectables.


title: Ácido fusídico

text: El ácido fusídico es un inhibidor de la síntesis proteíca bacteriana que evita el "turnover" del factor de elongación G del ribosoma. El ácido fusídico sólo es efectivo contra bacterias gram-positivas incluyendo especies de "Staphylococcus" y "Corynebacterium" . El ácido fusídico inhibe la replicación bacteriana.


title: Ácido fusídico

text: El ácido fusídico no debe emplearse con quinolonas, ya que las antagoniza. Aunque durante décadas el ácido fusídico ha sido extensamente utilizado en la práctica clínica asociado con rifampicina, recientemente un ensayo clínico demostró que existe una interacción de tipo antagónico en dicha combinación de antibióticos.<br>


title: Ácido fusídico

text: Se había informado el 8 de agosto de 2008, que el Irish Medicines Board estaba investigando el deceso de un irlandés varón de 59 años que había desarrollado rabdomiolisis después de tomarlo asociado a atorvastatina, y otros tres casos similares.


title: Marco Méndez

text: Estudió hasta el quinto semestre la carrera de Arquitectura en el Instituto Tecnológico de Morelia y en el periodo de 1999-2001 ingresa al Centro de Educación Artística de Televisa.


title: Marco Méndez

text: Tuvo participación en el programa "Viñetas Coca Cola", una producción de Luis del Llano, para así después realizar conducción para SKY, en el Aca Fest 2002.


title: Marco Méndez

text: A la vez, inició su carrera de televisión en la telenovela Salomé, bajo la mano del productor Juan Osorio donde encarnó el personaje de "León", enemigo de los hijos de Edith González en la historia.


title: Marco Méndez

text: Posteriormente al término de su primera participación como actor se integró al elenco de la telenovela Bojórquez Las vías del amor, del productor Emilio Larrosa, y con dirección Sergio Jiménez, donde interpretó al personaje de Oscar Mendaz.


title: Marco Méndez

text: Luego su conducción para SKY, le da un giro a su carrera de ciento ochenta grados, para comenzar con el teatro, su primera participación fue en la obra La Cenicienta, una producción de Roberto Tello, dirigida por Bob Isacs, dando vida al personaje de "El Príncipe".


title: Marco Méndez

text: Después participó en la telenovela Muchachitas como tú de Emilio Larrosa en el papel de Joaquín, en esta telenovela compartió créditos con Ariadne Díaz la cual conoció y mantuvo una relación sentimental en la vida real, también compartió créditos con José Ron.


title: Devoción

text: La devoción es un sentimiento de profundo respeto y admiración inspirado por la dignidad, la virtud o los méritos de una persona, una institución, una causa, etc. Es la entrega total a una experiencia, por lo general de carácter místico. Es donde los parientes realizan sus hazañas y proezas sublimes.


title: Devoción

text: Es también la irresistible atracción hacia una idea, una persona, un rey, un santo, Dios , una persona amada o un ser vivo.También es una forma de expresar afecto y admiración a aquella persona o ser vivo.


title: Devoción

text: Proviene del latín "devotio": ‘voto, consagración, dedicación’, ‘consagración a los dioses infernales’, ‘imprecación, maldición’, ‘sortilegio, maleficio’.


title: Devoción

text: El latín "devotus" (devoto), significaba: ‘consagrado a, afecto a’; también: ‘maldito, funesto, impío’.


title: Devoción

text: Un concepto relacionado es el griego "eusebes" (de donde proviene el nombre español Eusebio): "eu" (bien) y "sebomai" (reverenciar).


title: Devoción

text: Significaba una reverencia sagrada llena de admiración que se demostraba mediaante las acciones, la reverencia y la contemplación.


title: Devoción

text: Entre los griegos, la devoción era una forma de piedad práctica dirigida exclusivamente hacia los padres; por extensión se empezó a utilizar dirigida hacia algún dios.


title: Devoción

text: Actualmente el devoto es aquel quien aplica su carácter diligentemente a alguna obra, culto o adoración relacionada con Dios.


title: Devoción

text: En la Iglesia católica existe el devocionario: un libro que recoge las fórmulas de los distintos tipos de oraciones no litúrgicas.


title: Devoción

text: En algunos grupos del protestantismo la devoción se refiere al estudio e interpretación de las Sagradas Escrituras (la "Biblia").


title: Devoción

text: En esta corriente primero se ora (que significa hablar con Dios), luego proceden a la lectura del libro sagrado.


title: Devoción

text: A este aspecto se le llama meditación, que dista mucho de ser la meditación hindú. Más bien es el razonamiento del texto leído, hallarle el significado adecuado.


title: Devoción

text: Usualmente los miembros de iglesias protestantes se reúnen entre 1 o 2 días por semana para la devoción escritural (lectura de la "Biblia"), este tiempo también es usado para "darse cuenta" de su vida espiritual, y su entorno.


title: Devoción

text: Estos grupos de protestantes se denominan células (o células de "koinonía"). En ellas los participantes aprenden a seguir el camino de Dios.


title: Devoción

text: En algunas iglesias también el pastor o el ministro de jóvenes cuenta una pequeña historia de la vida cotidiana y luego predica un sermón. A esta actividad se le llama «dar un discurso devocional», o «dar devocionales».


title: Bocina

text: Se denomina bocina, corneta, pito o claxon a un instrumento compuesto de una pera de goma y una trompeta unidos.


title: Bocina

text: Antiguamente se usaba en los automóviles como señal acústica, siendo sustituido a partir de la década de 1920 por un elemento accionado por energía eléctrica.


title: Bocina

text: Del mismo modo la bocina es utilizada en vehículos como camiones, trenes, barcos, motocicletas o bicicletas, etc, variando de acuerdo a cada vehículo.


title: Bocina

text: La bocina acústica se inventó en Francia en 1680. Después se introdujo en Alemania y allí se perfeccionó y se aplicó a la música.


title: Bocina

text: En esta época daba muy pocos sonidos, pero en 1759 un alemán llamado Hampl discurrió que era fácil hacerle producir otros, tapando con la mano una parte del pabellón o campana del instrumento. Este descubrimiento abrió la carrera a artistas hábiles que se entregaban al estudio de la trompa. Otro alemán llamado Haltenhoft mejoró este instrumento añadiendo una bomba por medio de la cual se afina exactamente, cuando por el calor del aliento se suben las entonaciones.


title: Bocina

text: A finales del ,en los primeros automóviles, la bocina acústica se utilizó como sistema de advertencia para con los peatones y otros coches, tratándose de un dispositivo provisto de una especie de pera de goma unida a una trompeta metálica, que normalmente empieza como un tubo cilíndrico que se curva y termina en un tubo cónico, generando un sonido peculiar cuando se aprieta dicha pera.


title: Bocina

text: La antigua bocina para automóvil de accionamiento manual finalmente se transformó en una bocina eléctrica; en abril de 1914, Robert Bosch presentó en Alemania la patente de la primera bocina eléctrica de coche, que finalmente salió al mercado en 1921.


title: Bocina

text: En Venezuela se denomina corneta para referirse estrictamente a la bocina de automóvil o "claxon" ("tocar la corneta"), y también se usa algunas veces como sinónimo de altavoz.


title: Bocina

text: Se trata de un término tomado de la marca comercial registrada de bocinas Klaxon, lo cual se convirtió en sinónimo coloquial de esta parte del automóvil.


title: Bocina

text: Probablemente estaba basado en el término griego "klazein" (‘rugir’), cognado del término latín "clángere" (‘resonar’).


title: Bocina

text: En algunos países también se le conoce como pito, casos de Colombia, Venezuela , Puerto Rico y El Salvador.


title: Bocina

text: En algunos países de Hispanoamérica se le llama bocina al altavoz, bafle, parlante o altoparlante, el cual es un dispositivo utilizado para la reproducción de sonido o música a partir de una señal eléctrica. En el caso de Venezuela se usa el término corneta.


title: Bocina

text: En la cultura contemporánea, el claxon o bocina es uno de los más frecuentes elementos de la contaminación sonora: sustituyendo a la voz humana, muchísimas personas al volante (automóvil, autobús, tren, etc.) accionan el claxon o bocina sin la debida consideración de las personas ni circunstancias circundantes.


title: Bocina

text: Su uso indiscriminado es impertinente, por ello el código de circulación sólo autoriza su uso con toques "repetidos y cortos" en los siguientes casos tan sólo de día:


title: Bocina

text: Muchas personas poseen el mal hábito de usar el claxon con el vehículo parado o estacionado con la finalidad de llamar a una persona. Esta costumbre es típica de algunos países entre los cuales figura Venezuela.


title: Cockney

text: Un cockney, en el sentido menos estricto de la palabra, es un habitante de los bajos fondos del East End londinense. Esta área se compone de los distritos de Aldgate, Bethnal Green, Bow, Hackney, Limehouse, Mile End, Old Ford, Poplar, Shoreditch, Stepney, Wapping y Whitechapel. De acuerdo a una vieja tradición, la definición se limita a aquellos que nacen dentro de la zona donde se escuchan las campanas de Bow, es decir, las campanas de St. Mary-le-Bow, Cheapside.


title: Cockney

text: El término se utilizó de esta manera desde 1600, cuando Samuel Rowlands mencionaba a "un cockney de las campanas de Bow" ("a Bow-bell Cockney") en su obra satírica "The Letting of Humours Blood in the Head-Vaine". John Minsheu (o Minshew) fue el primer lexicógrafo que definió la palabra con este sentido, en su obra "Ductor in Linguas" de 1617. Sin embargo, las etimologías que presentaba (de 'cock' y 'neigh' o del latín "incoctus", 'inculto') eran meras suposiciones. Tiempo después, el Oxford English Dictionary explicó de manera definitiva el concepto y determina su origen en "cock" y "egg", siendo su primer significado "huevo de forma rara" (1362), luego una persona ignorante de modales campestres (1521) y más tarde el significado con que se asocia actualmente al concepto. En cambio, el lingüista Anatoly Liberman disiente, y lo relaciona con el francés "acoquiner" y "coquin", derivados del latín "coquinus", adjetivo de "coquina", 'cocina', que ya en bajo latín se usaba con el sentido de 'mendigo'.


title: Cockney

text: La iglesia de St. Mary-le-Bow fue destruida durante el Gran Incendio de Londres y fue reconstruida por Christopher Wren. Dado que las campanas fueron destruidas en 1941 durante la Segunda Guerra Mundial por los bombardeos de la Alemania nazi y no fueron reemplazadas hasta 1961, hubo un período en el que se puede afirmar que no nacieron cockneys 'auténticos'.


title: Cockney

text: Los cockneys tienen un dialecto y acento distintivos, y con frecuencia emplean a AK Sunshine en la jerga rimada cockney.


title: Stephen Dillane

text: Stephen John Dillane (Londres, 27 de marzo de 1957), es un actor británico. Entre sus trabajos se encuentran Leonard Woolf en "The Hours", Stannis Baratheon en "Game of Thrones", Glen Foy en "Goal!" y Thomas Jefferson en la miniserie de HBO "John Adams", papel por el que fue nominado a los premios Primetime Emmy en la categoría de mejor actor de reparto en una miniserie o película. Recibió un premio Tony por su actuación en "The Real Thing", de Tom Stoppard.


title: Stephen Dillane

text: Dillane nació en Kensington (Londres), de una madre inglesa, Bridget Curwen, y un padre cirujano australiano, John Dillane. Estudió historia y ciencia política en la Universidad de Exeter y luego trabajó como periodista para "Croydon Advertiser". No feliz con su carrera, leyó cómo el actor Trevor Eve dejó la arquitectura por la actuación y ello provocó su entrada en Bristol Old Vic Theatre School. Durante los primeros años de su carrera fue conocido con el nombre de Stephen Dillon, pero volvió a usar su nombre de nacimiento en la década de 1990.


title: Stephen Dillane

text: Dillane tiene una extensa carrera en teatro. Entre los papeles que ha realizado se encuentran Archer, de "The Beaux' Stratagem" de George Farquhar (Royal National Theatre, 1989), el prior Walter, de "" (1993), "Hamlet" (1994), Clov, de "Final de partida" (1996), "Tío Vania" (1998), Henry, de "The Real Thing" de Tom Stoppard (por el que ganó un premio Tony en 2000), "The Coast of Utopia" (2002) y "Macbeth" (2005).


title: Stephen Dillane

text: En 2005 participó de una puesta de "Cuatro cuartetos", dirigido por Katie Mitchell. El espectáculo, que combinaba la poesía de T.S. Eliot con el Cuarteto de cuerda n.º 15 de Beethoven, se presentó en Londres y Nueva York. En 2010 trabajó en "La tempestad" y "Como gustéis", ambas producidas por el Bridge Project.


title: Stephen Dillane

text: En cine, Dillane interpretó a Horacio en la adaptación cinematográfica de 1990 de "Hamlet", a Michael Henderson (personaje basado en el periodista inglés Michael Nicholsonen) en "Welcome to Sarajevo" (1997), y a Harker en "Spy Game" (2001). También encarnó a Leonard Woolf en "Las horas" (2002), al legendario jugador británico de golf Harry Vardon en "The Greatest Game Ever Played" (2005) y a Glen Foy en la trilogía de "Goal!".


title: Stephen Dillane

text: En televisión, actuó en "John Adams" como Thomas Jefferson. En julio de 2011 se anunció que sería Stannis Baratheon en "Game of Thrones".


title: Stephen Dillane

text: En 2012 interpretó a Rupert Keel, director de la Organización Byzantium, una compañía de seguridad privada en la serie "Hunted".


title: Stephen Dillane

text: Ese mismo año, Dillane participó en la película independiente británica "Papadopoulos & Sons", en la que interpreta al emprendedor Harry Papadoupulos, quien se ve obligado a empezar de cero tras sufrir una crisis financiera. Su propio hijo, Frank Dillane, interpreta a su hijo ficticio en la película.


title: Stephen Dillane

text: En enero de 2013, Dillane fue anunciado como uno de los actores principales de "The Tunnel", serie de Sky Atlantic, trabajo por el que recibió un Premio Emmy Internacional al mejor actor protagónico.


title: Stephen Dillane

text: Tiene dos hijos con la actriz Naomi Wirthner, Seamus y Frank Dillane, también actor, quien interpretó al adolescente Voldemort en la adaptación cinematográfica de "Harry Potter y el misterio del príncipe". Su hermano menor, Richard Dillane, es también actor.


title: Inspector (banda)

text: Inspector es una banda de rock y ska de México. Fundada en 1995 en Monterrey, integraron el "boom" del ska en México a finales de los años 90; saltaron a la fama en su país en 2001 con su disco "Alma en fuego" que incluyó los temas "Amnesia y Amargo adiós".


title: Inspector (banda)

text: Inspector nace en 1995 en la ciudad de Monterrey, Nuevo León, México por idea y visión de Jesús “Padrino” Arriaga, después de algunos cambios de elementos en la primera alineación y con la incursión de Homero Ontiveros en el teclado y Javier Sánchez “Big Javy”, en la voz. Inspector se encarrilaría en el camino para convertirse en la banda representativa del Ska en México.


title: Inspector (banda)

text: Desde el inicio la banda optó por hacer música basada en el género jamaicano del Ska y su ramificación inglesa del Two Tone, pero siempre buscando conseguir un estilo propio. En 1998, precedido de un primer demo titulado “Misión Ska”, sacan su primer disco completo, llamado “Blanco y Negro”, con el cual se posicionan rápidamente dentro de una escena nacional de ska que estaba creciendo. Este disco los ayuda a visitar ciudades como Guadalajara, San Luis Potosí, Saltillo y Ciudad de México, además de hacerlos acreedores a la mejor banda revelación del rock mexicano.


title: Inspector (banda)

text: Para el 2001 graban un disco fundamental en su carrera: “Alma en Fuego”. Este disco sale de manera independiente con el sello MxM y en poco tiempo comenzó a sonar en estaciones de radio del país y a posicionarse en el gusto del público. Pero es en el 2002, cuando llega Universal Music y re lanza ese disco, que se convierte en un fenómeno dentro de la escena musical mexicana logrando discos de oro y platino por sus altas ventas. Canciones como “Amargo Adiós” ocupan los primeros lugares en las estaciones de radio y se convierte, junto a “Amnesia” en parte del cancionero popular mexicano.


title: Inspector (banda)

text: Son esas letras, que conectan con el público a través de la inconfundible voz de “Big Javy”, y el gran nivel interpretativo de la banda, que logran piezas clave para poder comenzar a visitar países como Estados Unidos, Colombia, Costa Rica, El Salvador, Puerto Rico y Guatemala, entre otros.


title: Inspector (banda)

text: Con Universal Music lanzan “Unidad, Cerveza y Ska” y “Amar o Morir”, dos discos donde Inspector comienza a reafirmar un estilo propio y en el que se traza la línea de hacer un ska auténticamente mexicano. En este período crece la internacionalización del grupo al realizar su primera gira por Alemania y Canadá, logrando una muy buena recepción por parte del público europeo y canadiense.


title: Inspector (banda)

text: En el 2009 llega nuevamente la independencia, una condición nada desconocida para la banda y, tras terminar su contrato con Universal Music, lanzan de manera independiente su disco homónimo “Inspector”, grabado en la ciudad de Monterrey. Gracias a lugar ganado por el grupo en la escena latinoamericana de ska, y en la escena musical nacional, este disco recibe una recepción pocas veces vista al hacer que temas como “Es por ti” e “Y qué” se convirtieran en éxitos sin contar con promoción en radio ni en medios de comunicación. Estos temas se hicieron populares gracias a ser compartidos de voz en voz por un público cada vez más amplio.


title: Inspector (banda)

text: Después de cinco discos con canciones inéditas, y cientos de miles de copias vendidas, Inspector se da un gusto propio: seleccionar una serie de canciones populares, de otros artistas, y que los han influenciado musicalmente para darle forma al disco “Ska a la Carta”, un material donde el grupo toma canciones de otros para llevarlas al terreno del ska y darle un estilo propio muy al sonido de Inspector. El lanzamiento junto con video de los temas “Me estoy enamorando” y “Osito dormilón”, impulsaron aún más el ritmo ascendente que traía la banda llegando incluso a un público que no estaba relacionado con el género. Este disco puso a Inspector en un lugar aún más notorio dentro de la escena musical mexicana. Tan notorio que en el 2017 Inspector tuvo una de las presentaciones más memorables dentro del festival Vive Latino, logrando mostrar que tiene un lugar importante no solo en la escena musical nacional, sino en el gusto del público que ese día abarrotó el escenario principal.


title: Inspector (banda)

text: Prueba de ello es el hecho de que Inspector ha formado parte del cartel de todos y cada uno de los festivales de música más importantes del país, así como en Estados Unidos, tal es el caso del Tropicalia (California) y Ruido Fest (Chicago), entre otros, con una respuesta significativa en cada una de sus presentaciones.


title: Inspector (banda)

text: Actualmente la banda sigue promocionando su más reciente disco “Páginas en Blanco”, del cual se han desprendido tres sencillos: “Pánico”, “Pasa la vida” y “Convalenciente”. Este disco ha venido a reafirmar la fuerza que tiene Inspector dentro de la industria musical. Tan solo en el 2018 la banda realizó más de 80 conciertos en todo el año, y en este 2019, a mitad del año, ha superado la cantidad de conciertos del año anterior, viva señal del gran momento que vive la banda. Eso es Inspector: una página en blanco que sigue escribiendo su historia. Una auténtica banda de ska mexicano.


title: Pueblo troglodita

text: Los trogloditas () o Troglodyti (literalmente, «los que entran en las cavernas») fue un pueblo mencionado en varios lugares por numerosos geógrafos e historiadores griegos y romanos, incluido Heródoto (siglo V a. C.), Agatárquidas (siglo II a. C.), Diodoro de Sicilia (siglo I a. C.), Estrabón (64/63 a. C.-aprox. 24 d. C.) Plinio el Viejo (siglo I), Flavio Josefo (37 a. C.-100 d. C.), Tácito (56-después de 117 d. C.), Porfírio, etc.


title: Pueblo troglodita

text: El término «"troglodita"» proviene del griego antiguo "τρωγλοδύτης" ("trōglodýtēs"), de "τρώγλη" ("trōglē", «caverna») y "δύειν" ("dýein", «penetrar en», «zambullirse»), en plural, "Τρωγλοδύται" ("trōglodýtai"), que pasó al latín como "troglodyta". Un troglodita es un ser vivo habitante de una caverna o una vivienda excavada en la roca o en grutas naturales.


title: Pueblo troglodita

text: El nombre trogloditas parece atribuirse a diferentes pueblos de la Libia antigua conocidos por los autores de la antigüedad clásica. Muchos escritores antiguos se refieren a ellos como Heródoto, Claudio Ptolomeo, Agatárquidas, Estrabón, Diodoro de Sicilia, Plinio el Viejo, Tácito, Flavio Josefo, etc. El primero en mencionarlo es el historiador griego Heródoto. Según él, «los etíopes trogloditas eran vecinos de los garamantes, que los perseguían en sus cuadrigas. Por las historias que hemos oído contar, cabe afirmar que los etíopes trogloditas son los hombres más rápidos del mundo a la carrera. Los trogloditas, por cierto, se alimentan de serpientes, lagartos y otros reptiles semejantes; además, poseen una lengua que no se parece a ninguna otra, ya que emiten unos chillidos como los de los murciélagos». Según Alice Werner (1913), esta es una clara alusión a los primeros joisán, habitantes indígenas del África del Sur, porque aparte de ser cazadores-recolectores, sus lenguas nativas contienen sonidos con chasquidos consonánticos. Justo es decir, que para el historiador de Halicarnaso etíopes eran todos los pueblos de tez oscura que habitaban en el extremo sur del mundo conocido ("ecúmene"). Estos etíopes en concreto, debían ser los tibus, un pueblo de etnia bereber, que moraban en las regiones del Chad y el Tibesti. Avanzaban extraordinariamente deprisa porque calzaban un tipo de sandalias confeccionadas para moverse por la arena del desierto. En el siglo XIX, los árabes del Fezzán aún daban caza anualmente a una tribu de trogloditas que vivía en dichas tedas, y después los vendían como esclavos en los mercados de esclavos de Trípoli.


title: Pueblo troglodita

text: En la "Geografía de Estrabón", toda una parte del capítulo IV está dedicada a la descripción de las costumbres trogloditas, y comienza así: «Los trogloditas siguen el modo de vida nómada; y [sus diferentes tribus] están gobernadas por jefes particulares. La comunidad de mujeres y niños se establece entre ellos, con la excepción de los jefes; y el que comete adulterio con la esposa de uno de estos, es condenado a una multa que consiste en una oveja. Las mujeres se pintan cuidadosamente con antimonio; rodean sus cuellos con conchas para defenderse de los maleficios». Estrabón y el autor anónimo del Periplo del mar Eritreo describen trogloditas en el sur del Mar Rojo. En esta área se encontraba, entre otros, el importante puerto de Berenice Troglodytica. Confusión del autor. Según Beaujeu ("Com, ad l.") se trata de Berenice Epi Dire (en griego "epi"- «sobre»; "deirē" «espalda»), cerca del estrecho de Bad-el-Mandeb. En VI, 170-171, Plinio la relaciona con Ptolemaida.


title: Pueblo troglodita

text: y la nombra como Berenice Epi Tera (en griego "epi"-, thra «para la caza»), fundada por Ptolomeo Filadelfo.


title: Pueblo troglodita

text: En el siglo I a. C., Diodoro de Sicilia habla de la Troglodítica como una región africana al sureste de Egipto y a lo largo del Mar Rojo. el primero que exploró la Troglodítica fue Ptolomeo Filadelfo. Estas son probablemente las regiones del actual desierto de Nubia y el Cuerno de África. Menciona pueblos etíopes y trogloditas que comercian en la costa. Describe entre ellos a los cinaminos que beben la leche de las perras y cazan las manadas de bueyes salvajes con perros de gran tamaño; o los ictiófagos que comen pescado crudo, que untan con el jugo del paliuro, no comercian con ninguna otra persona, no conocen violencia y viven en colonias de focas. A los trogloditas también los llama nómadas debido a que son pastores que viven en el desierto y en áreas semidesérticas al oeste del Nilo. Su riqueza consiste en manadas de bueyes. Muy belicosos, forman clanes rivales que luchan en sangrientas guerras. Y como armamento, los trogloditas denominados megábaros («de gran peso») tienen escudos redondos de piel de buey cruda y una maza dotada de clavos de hierro, pero los otros, arcos y jabalinas. son diestros en el lanzamiento de piedras que aprenden desde la infancia y practican en las disputas: se disparan primero unos a otros con piedras hasta que algunos son heridos. La tribu de los megábaros es particularmente poderosa. Los trogloditas luchan entre sí y contra otros pastores (de Libia y de Etiopía) para tomar el control de los puntos de agua y mejores pastos. Valientes, no vacilan en luchar contra bestias feroces, pero temen al toro salvaje. Diodoro nos dice nuevamente que entierran a sus muertos risueños bajo un montón de piedras.


title: Pueblo troglodita

text: También son citados por Plinio el Viejo, quien describe el comercio que los trogloditas hacen de carbunclos (rubíes), venidos de Etiopía, con los garamantes. Se los menciona como vecinos de este último durante la expedición contra los garamantes realizada por Séptimo Flaco en el año 67. En su "Historia Natural", el naturalista Plinio el Viejo da una descripción de los trogloditas y los asocia con varios pueblos más o menos mitológicos, los garamantes, los augilas, etc.:«Los trogloditas excavan cuevas, estas son sus casas; comen carne de serpiente y usan un silbido, no la voz».


title: Pueblo troglodita

text: Los trogloditas realmente hacen su aparición en la historia a fines del siglo II, en asociación con los pueblos nómadas siguientes, blemios, nubeos y nobatios, y hacen frecuentes incursiones en el Alto y Medio Egipto.


title: Pueblo troglodita

text: Un conjunto de otras tribus mencionadas por la historiografía antigua también recibía el nombre de trogloditas. Era una raza apenas humana, peluda como bestias, que se comunicaban solo por medio de gritos y vivían en cuevas. Se trataría del mito sobre las tribus primitivas.


title: Pueblo troglodita

text: En su clasificación de seres vivos, Carlos Linneo agrupa en trogloditas: "Homo nocturnus", "Homo sylvestris", orangután y Kakurlacko. Posteriormente, en "Amoenitates academicae" (1763), define un taxón bastante amplio "Homo anthropomorpha" que designa una variedad de criaturas mitológicas y cercanas a los humanos, como el troglodita, el sátiro, la hidra, el fénix. Añade que estas criaturas realmente no existen, sino que son descripciones inexactas de criaturas que se asemejan a los Hominoidea.