title: Jay Garrick

text: Tras una breve carrera como estrella universitaria de fútbol americano, se vistió con una camisa roja cruzada por un rayo y un estilizado casco metálico con alas (basado en las imagen del dios romano Mercurio) y empezó a combatir el crimen como "Flash". El casco había pertenecido al padre de Jay, Joseph, quien había luchado durante la Primera Guerra Mundial. Se lo ha visto utilizar su casco como arma/escudo (por ejemplo, en "Crisis Infinita").


title: Jay Garrick

text: Su primer gran caso lo llevó a enfrentar a los "Cuatro impecables" ("Faultless Four"), un grupo de chantajistas que habían secuestrado al padre de Joan Williams, su futura esposa. En sus primeras historias parece ser ampliamente conocido que Garrick es Flash. Más tarde se explica que Jay consigue mantener su identidad en secreto sin llevar una máscara gracias a que, mientras está en público, hace vibrar su cuerpo continuamente de tal manera que cualquier fotografía de su rostro saldrá borrosa.


title: Jay Garrick

text: Originariamente las aventuras de Garrick transcurrían en la ciudad de Nueva York, pero más tarde se escribió un retcon por el cual siempre operó en la ciudad ficticia de Keystone City.


title: Jay Garrick

text: Al igual que los demás Flashes que seguirían sus pasos, Garrick se hizo muy amigo del Linterna Verde de su época, Alan Scott, a quien conoció a través de la Sociedad de la Justicia de América.


title: Jay Garrick

text: Flash se convirtió muy pronto en uno de los superhéroes más conocidos de la Edad de Oro. Además de ser uno de los miembros fundadores de la Sociedad de la Justicia de América, fue su primer presidente. Garrick dejó la SJA luego del n.º 6 de "All Star Comics", regresando varios años después, y tuvo una distinguida carrera luchando contra el crimen durante los años 40.


title: Jay Garrick

text: Los primeros años de actividad de Garrick han sido completados mediante varias historias retroactivas. Una de ellas explicó el retiro de los miembros de la SJA, incluyendo a Flash, contando que en 1951 fueron investigados por el Comité de Actividades Antiestadounidenses por tener posibles tendencias comunistas y el 13 de octubre de ese año se les solicitó que revelaran sus identidades. La SJA declinó y Garrick, que recientemente se había casado con su novia Joan, se retiró de la vida superheroica. Desde entonces se dedicó a su carrera como científico, dirigiendo un laboratorio durante varias décadas. El "All-Star Squadron Annual" n.º 3 explica que la SJA luchó contra un ser llamado Ian Karkull que les imbuyó con una energía que retarda su envejecimiento, así como el de sus novias y compañeros, permitiendo a Garrick y a otros permanecer en actividad a finales del siglo XX con la misma vitalidad de antes. En la miniserie del villano Penumbra, que fue un desprendimiento de la serie de Starman de los años 90, se indica que fue el villano quien provocó que Garrick abandonara su retiro en los años 50, pero los detalles de sus actividades durante esa época son muy vagos en el mejor de los casos.


title: Jay Garrick

text: Garrick salió de su retiro en 1961 cuando se encontró con Barry Allen, el Flash de la Edad de Plata que provenía de un universo paralelo (véase la historia ""El Flash de dos mundos""). El mundo de Garrick es llamado Tierra-Dos y el de Allen Tierra-Uno. Pronto, el resto de la SJA se unió a Flash, aunque sus actividades durante los años 60 (fuera de su encuentro anual con la Liga de la Justicia de América de Tierra-Uno) no han sido registradas.


title: Jay Garrick

text: Garrick fue un miembro clave de las aventuras de la SJA de los años 70 (tal como se relata en "All-Star Comics" y "Adventure Comics") y ha ayudado a lanzar la carrera del grupo Infinity Inc. Tras la "Crisis en Tierras Infinitas", todos los mundos paralelos se fusionaron en uno, y Keystone City y Ciudad Central (donde vivía Barry Allen) se convirtieron en ciudades gemelas separadas por un río (una historia sugiere que Keystone, en este mundo fusionado, fue vuelta invisible y arrancada de la memoria del mundo durante muchos años por las acciones de varios supervillanos).


title: Jay Garrick

text: Ya a principios del siglo XXI, muchos de sus compañeros de la SJA se han retirado o han muerto, pero Garrick permanece activo con la formación actual del grupo. Debido a los efectos de varios tratamientos accidentales antienvejecimiento, físicamente tiene alrededor de 50 años, pero su edad cronológica está cercana a los 90. De los tres miembros originales de la SJA que todavía permanecen en el grupo (junto con Alan Scott y Wildcat), Jay realiza un acercamiento más paternal hacia sus otros compañeros de equipo así como con el resto de la comunidad superheróica. Después de comer con Wally West y Dick Grayson (Nightwing) en uno de los números de "The Flash", Grayson comenta que le «"gustaría ser igual "[que Garrick]" cuando crezca"».


title: Jay Garrick

text: Jay y su esposa, Joan, se habían convertido en los guardianes de Bart Allen luego de la desaparición de Max Mercury. Durante los sucesos de "Crisis Infinita" Jay dice que la Fuerza de la Velocidad se ha ido luego de una batalla en la que muchos velocistas, tanto vivos como muertos, lucharon contra Superboy Prime para entrar con él a esa dimensión. Jay se queda atrás al alcanzar su límite y no poder seguir el paso del resto. Bart Allen regresa, varios años mayor, habiendo absorbido la Fuerza de la Velocidad en su persecución del fugado Superboy Prime. Jay afirma que sin la Fuerza de la Velocidad su propio poder es mucho menor que antes: Al igual que Wally West tras la "Crisis en Tierras Infinitas", ahora sólo puede correr aproximadamente a la velocidad del sonido. También indica que ahora que la Fuerza de la Velocidad ya no está retardando su envejecimiento, su velocidad disminuirá con el tiempo. Cuando Bart abandona Keystone City para mudarse a Los Ángeles, Jay vuelve a convertirse en el único protector de la ciudad. Luego de escuchar la noticia de la muerte de Bart, Jay colapsa de dolor en brazos de Jesse Chambers.


title: Jay Garrick

text: En el arco argumental "Outsiders: One Year Later", aparece como antagonista un clon de Garrick creado por la Hermandad del Mal. Pese a tener la misma velocidad que Jay Garrick, no posee ninguno de sus recuerdos ni su experiencia, y físicamente aparenta unos 30 años de edad. El clon, que trabaja para un dictador de Malí, es derrotado gracias al trabajo en equipo de los Marginales; su cuerpo inconsciente es colocado bajo la custodia de Alan Scott, el Rey Blanco de Checkmate.


title: Jay Garrick

text: Jay continúa trabajando como miembro de la reformada Sociedad de la Justicia de América, bajo el liderazgo de Power Girl. Tras la muerte de Flash, Bart Allen, Jay recupera toda su velocidad.


title: Jay Garrick

text: Garrick, es muy conocido también por ser el primer y último Flash vivo), a medida que los Flash morían, Garrick tomaba su labor, hasta la muerte de Bart, donde quedó siendo el más veloz del planeta. Según varios escritores, Jay es "eterno". Jay deja de ser el único Flash con el regreso de Wally West y el posible regreso de Barry Allen.


title: Jay Garrick

text: Como Flash, Jay puede correr y mover sus extremidades a velocidad superhumana, además posee reflejos superhumanos. También posee un aura que impide que la fricción del aire afecte a su cuerpo y ropas mientras se está moviendo. Al contrario que Barry Allen, Jay no usa la fuerza de la velocidad sino que es un metahumano y se encuentra al nivel de los otros Flash siempre y cuando tenga la habilidad de "robar velocidad" de otros velocistas. Cuando la Fuerza de la Velocidad fue absorbida dentro de Bart Allen (y sólo podía ser accedida por él) luego de "Crisis Infinita", la velocidad máxima de Jay era la velocidad del sonido. Tras la muerte de Bart y el regreso de Wally West, la Fuerza de la Velocidad volvió a operar normalmente y ahora Jay puede alcanzar una velocidad cercana a la de la luz, lo que le permite una igualdad de condiciones incluso con Zoom.


title: Jay Garrick

text: El estatus de Jay como metahumano podría ser un retcon ya que durante el arco argumental ""Dead Heat"" la conexión de Jay con la fuerza de la velocidad es inexistente y el villano Savitar y él, junto con otros velocistas, se queda sin poderes. No obstante, las palabras de Jay en "Crisis Infinita" n.º 7 implican que su metagén siempre estuvo presente, aunque inactivo hasta que la Fuerza de la Velocidad fue "destruida" o quizás hasta que ocurrió la creación de la Nueva Tierra.


title: Jay Garrick

text: La siguiente es una lista de ediciones donde se reimprimieron los números de "Flash Comics" y de otros cómics en que apareció Jay Garrick. Los Archivos son tomos en tapa dura, todo el resto son recopilaciones en tapa blanda:


title: Jay Garrick

text: Al final de la maxiserie "52" se revela la existencia de un nuevo multiverso que consiste originariamente en 52 realidades idénticas. Sin embargo, estas realidades comienzan a divergir debido a que Mister Mind "devora" aspectos de los distintos universos. Entre estos universos paralelos aparece un mundo designado como "Tierra-2", visualmente similar a la Tierra-Dos pre-"Crisis". En una de las viñetas puede verse a la contraparte de Jay Garrick entre otros personajes de la Sociedad de la Justicia de América. Aunque los nombres de los personajes y del grupo no son mencionados en este panel, durante la miniserie "Countdown: Arena" el Flash de la nueva Tierra-2 se identifica específicamente como Jay Garrick. Este Garrick, que no permite que otros lo llamen "Flash", parece ser un duplicado casi exacto del Garrick original de la época de la Segunda Guerra Mundial, puesto que es mucho más joven.


title: Jay Garrick

text: En la miniserie de Elseworlds "JSA: The Unholy Three", Jay Garrick aparece como un agente de inteligencia de los Estados Unidos de América estacionado en Rusia, trabajando con el nombre en código de "Mercury" (Mercurio).


title: Jerry Brudos

text: Jerome Henry «Jerry» Brudos (31 de enero de 1939-28 de marzo de 2006) fue un asesino en serie estadounidense y necrófilo, también conocido en inglés como "The Lust Killer" y "The Shoe Fetish Slayer", que asesinó al menos a cuatro mujeres en Oregón en 1968 y 1969.


title: Jerry Brudos

text: Brudos nació en Webster (Dakota del Sur), y fue el menor de cuatro hijos varones. Su madre quería una niña; debido a esto vestía a Brudos con ropa de niña, constantemente lo trataba con desprecio y abusaba física y psicológicamente de él. Cuando era un niño, Brudos y su familia se mudaron a diferentes hogares en el noroeste del Pacífico, antes de establecerse en Salem (Oregón).


title: Jerry Brudos

text: Tenía un fetichismo por los zapatos de mujer a la edad de cinco años, después de jugar con zapatos de tacón aguja en un desguace de chatarra local. También intentó robar los zapatos de su maestra de primer grado. Además, también tenía fetichismo por la ropa interior femenina, y afirmó que robaba la ropa interior de las vecinas cuando era niño. Pasó sus años de adolescencia en psicoterapias y en hospitales psiquiátricos. Comenzó a acechar a las mujeres locales en la adolescencia, derribándolas o asfixiándolas para dejarlas inconscientes y huir con sus zapatos.


title: Jerry Brudos

text: A los 17 años, secuestró y golpeó a una mujer joven, a la que amenazó con apuñalarla si no respondía a sus exigencias sexuales. Poco después de ser arrestado, fue llevado a un hospital psiquiátrico del estado de Oregón por nueve meses. Allí constataron que sus fantasías sexuales giraban en torno a su odio contra su madre y las mujeres en general. También se sometió a una evaluación psiquiátrica, y fue diagnosticado con esquizofrenia. A pesar de estar ingresado, se graduó de la escuela secundaria en 1957 y poco después de su graduación, se convirtió en técnico electrónico.


title: Jerry Brudos

text: En 1961 se casó con una joven de 17 años de edad, con quien sería padre de dos hijos, y se establecieron en un suburbio de Salem, Oregón. Le pidió a su esposa que hiciera las tareas del hogar desnuda con un par de zapatos de tacón alto puestos, mientras él le tomaba fotos. Fue en esta época, que empezó a quejarse de dolores de cabeza y "desmayos", aliviando sus síntomas al rondar en redadas nocturnas para robar zapatos y ropa interior de encaje. Mantuvo los zapatos, ropa interior, y (por un tiempo) los cuerpos de sus víctimas en un garaje al cual no permitía que su esposa entrara sin anunciar su llegada por un intercomunicador que Brudos había colocado.


title: Jerry Brudos

text: Entre 1968 y 1969, Brudos había estrangulado a cuatro mujeres jóvenes. La única evidencia inicial fueron de testigos que avistaron a un hombre grande vestido con ropa de mujer en la escena del caso de Sprinkler. En el garaje de su casa en Salem (Oregón), Brudos expresó que mantuvo los trofeos de sus víctimas, dos pares de senos amputados que fueron utilizados como pisapapeles y el pie izquierdo de una joven de 19 años de edad, de nombre Linda Slawson (la primera víctima de asesinato), que utilizó para modelar los zapatos que había recaudado. Después de cometer un asesinato, se vestía con zapatos de tacón alto y se masturbaba. La investigación policial tras el hallazgo por parte de un pescador de dos cuerpos en el río y las entrevistas de alumnas locales los llevó a Brudos, quien describió los asesinatos en detalle. Él confesó haber asesinado a Linda Slawson, Jan Whitney, Karen Sprinker y Linda Salee, y fue condenado a tres cadenas perpetuas consecutivas.


title: Jerry Brudos

text: Mientras estaba encarcelado, Brudos tenía montones de catálogos de zapatos para mujeres en su celda, debido a que le escribió a las grandes empresas pidiendo los catálogos y afirmó que era su sustituto de la pornografía. Se interpusieron innumerables recursos de apelación, entre ellos uno en el que alegaba que una fotografía de él con uno de los cadáveres de sus víctimas no podía probar su culpabilidad, porque no era el cuerpo de una persona a la que él fue condenado por asesinato.


title: Jerry Brudos

text: Su estancia en prisión no fue fácil. Brudos fue constantemente blanco de agresiones de parte de otros reos, una de las cuales le dejó una seria herida en el cuello que requirió múltiples puntos de sutura. Llegó un momento en el que Brudos se negó a dar entrevistas por temor a que en la prisión se supiera lo grave de sus crímenes.


title: Jerry Brudos

text: Brudos murió en prisión el 28 de marzo de 2006 de cáncer de hígado. En el momento de su muerte, fue el preso encarcelado por más tiempo en el Departamento de Correccionales de Oregón.


title: Jerry Brudos

text: Brudos es un personaje recurrente en la serie de Netflix "Mindhunter", interpretado por el actor Happy Anderson.


title: NTN24

text: NTN24 (acrónimo de Nuestra Tele Noticias 24) es un canal de televisión por suscripción colombiano enfocado en las noticias. Es propiedad de la Organización Ardila Lülle y está operado por RCN Televisión. Su sede central se encuentra en Bogotá, y se apoya con corresponsales a nivel internacional.


title: NTN24

text: Fue lanzado al aire el 3 de noviembre de 2008 con la dirección editorial de Claudia Gurisatti. La directora de contenidos es Idania Chirinos y el director de Informativos es Jason Calderón. En Colombia, NTN24 se emitió a través de la televisión digital terrestre desde 2014 hasta 2022, cuando el 31 de marzo de este último año fue retirado de la plataforma debido a cambios en las estrategias de distribución de RCN Televisión.


title: NTN24

text: NTN24 transmite desde sus estudios en Washington D.C., Nueva York y Miami en los Estados Unidos, también cuenta con estudios en Santiago, Chile, Caracas, Venezuela, Madrid, España y Doha, Catar. Además, transmiten desde su centro internacional de noticias en Bogotá.


title: NTN24

text: La Comisión Nacional de Telecomunicaciones de Venezuela prohibió la distribución de NTN24 en todas las operadoras de televisión dentro del país por decreto del Presidente Nicolás Maduro, quien acusó al canal de fomentar la violencia y de que «fue una decisión de Estado», después de que esta cubriera las protestas nacionales del 12 de febrero de 2014. Además de ello, su sitio web también fue bloqueado por los proveedores ISP venezolanos. En reacción, varios periodistas y ONG calificaron el hecho como una amenaza a los derechos de libertad de expresión e información. La única forma de poder recibir el canal tras la censura es visitando su cuenta oficial en YouTube.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El Gran Teatro del Liceo de Barcelona, conocido como El Liceo ("Gran Teatre del Liceu" o "El Liceu" en catalán), es el teatro en activo más antiguo y prestigioso de Barcelona, especialmente como teatro de ópera, entre los que es considerado uno de los más importantes del mundo.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Situado en La Rambla de Barcelona, ha sido escenario desde 1847 de las más prestigiosas obras interpretadas por los mejores cantantes del mundo. Durante casi dos siglos ha sido símbolo y lugar de encuentro del poder, la nobleza y burguesía catalanas, en los pisos inferiores, por un lado, mientras que los aficionados de las clases sociales menos adineradas compartían su pasión por la ópera en los pisos 4.º y 5.º, que hasta las últimas reformas tuvieron una entrada independiente por la calle de San Pablo.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Las entradas sin butaca, que existieron hasta la última reconstrucción del teatro, permitían disfrutar a los apasionados de la ópera por unos precios muy reducidos al alcance de muchos barceloneses. Hoy las butacas laterales, sin visibilidad pero con TV, del 4.º y 5.º piso son de precios también muy reducidos.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El 9 de noviembre de 1705, el Archiduque Carlos de Austria entró en Barcelona por la Puerta de San Antonio. Carlos, vienés de nacimiento, decide convertir Barcelona en una corte europea. Celebró la primera función de ópera para su corte, con el estreno de la ópera de Antonio Caldara "Il più bel nome" en el salón del edificio de la Lonja. Durante los años siguientes se cantaron varias óperas italianas de Caldara, Carlo Pollarini, Francesco Gasparini, Andreas Fiore, etc. En el mismo escenario se estrenó la "Dafne" de Emmanuele d'Astorga. Tras la muerte de su hermano, el 19 de marzo de 1715 abandona Barcelona camino de Viena para coronarse Emperador, con las protestas de la población barcelonesa. Su corto reinado dejó prendida en Barcelona la chispa de la ópera.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El Marqués de la Mina, Capitán General de Cataluña entre 1742 a 1746, se había aficionado a la ópera durante sus campañas militares en Italia. Tras pacificar la ciudad, su guarnición, formada por mercenarios extranjeros formados en Italia, tenía dificultades para la comprensión de las obras de teatro en catalán y en español, y empezaba a aburrirse peligrosamente. El Marqués de Mina decidió reproducir en Barcelona el boato de la corte madrileña, presidiendo funciones de ópera en el Teatro de la Santa Cruz de la Rambla de Santa Mónica, en la parte baja de La Rambla.


title: Gran Teatro del Liceo

text: La naciente burguesía, ávida de prestigio social, encontró en la ópera un medio para mejorar su cultura y de codearse con la nobleza, sin necesidad de mendigar invitaciones a los salones privados. El público menestral también se aficionó a la ópera, y la coincidencia de los intereses de este con los de la burguesía y la nobleza, hicieron que la ópera sobreviviese en Barcelona a lo largo de los años, y superase todo tipo de dificultades.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Otro Capitán General de Cataluña, el Conde de Ricla, entre 1767 y 1772, también fue un entusiasta promotor de la ópera y el ballet. Sus relaciones con una bailarina, a la que también cortejaba Giacomo Casanova durante su estancia en Barcelona, supuso la destitución del Capitán General.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El Ayuntamiento de Barcelona, cuando fallaba el apoyo de Ejército, continuaba incluyendo las poco rentables funciones de ópera en la programación del teatro, por una cuestión de imagen frente a la población, que adoraba la ópera italiana.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El 27 de agosto de 1787, un incendio destruyó el teatro de la Santa Cruz. En Barcelona no solo asistían a la ópera los nobles, burgueses y menestrales sino, incluso, sacerdotes, pues los barceloneses se habían apasionado por la ópera y nadie faltaba a las representaciones.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Giaccomo Casanova en sus memorias hace mención a que en Barcelona todo el mundo va a la ópera y hasta los mendigos en la calle comentan con pasión las funciones. El escritor, ensayista y viajero inglés Arthur Young también lo menciona con extrañeza cuando escribe sobre su estancia en Barcelona en julio de 1787. En el resto de Europa no era común que, incluso, las gentes de las clases más bajas de la población fuesen grandes aficionados a la ópera.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Para recaudar fondos destinados a la reconstrucción del teatro, se efectuó una suscripción pública. La suscripción tuvo un éxito limitado entre la población por lo que, una vez más fue el Ejército quien completó la suma necesaria, siendo Capitán General de Cataluña, el Conde del Asalto.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El siguiente problema vino cuando Carlos IV, a finales de 1799 prohibió en toda España la representación de obras teatrales que no fuesen en español, para favorecer a los actores españoles frente a las compañías de teatro francesa e italianas que copaban los teatros españoles. En Barcelona, dicha prohibición se sintió como una grave afrenta a la ópera italiana que era la pasión ciudadana.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El 3 de agosto de 1801, tras numerosas gestiones y presiones diversas, se logró que esa prohibición no se aplicase en Barcelona, teniendo el privilegio único en España, a partir de entonces, de seguir representando las óperas en italiano. La concesión del privilegia a la ciudad de Barcelona se celebró con un concierto improvisado en las puertas del teatro. Con la concesión quedó resguardada la paz ciudadana.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El Ejército Francés, tras la invasión napoleónica, también promovió las funciones de ópera, pero la ópera en francés no tuvo mucho éxito entre la población, por lo que sólo asistía la guarnición ocupante y algún afrancesado.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El Capitán General de Cataluña entre 1815 y 1820 fue el General Francisco Javier Castaños que se había educado en Barcelona, donde había disfrutado largamente de la ópera. Tras el fin de la Guerra de la Independencia, el General Castaños proyectó el regreso de la ópera a Barcelona a lo grande, encargando al compositor catalán Ramón Carnicer y Batlle que fuese a Italia y reuniera una compañía con la que reanudar las funciones en el Teatro de la Santa Cruz.


title: Gran Teatro del Liceo

text: En el año 1837, el 8º Batallón de Línea de la Milicia Nacional, nacida a imagen y semejanza de las milicias revolucionarias francesas, con el patricio Manuel Gibert Sans al frente, en su calidad de comandante, debía buscar sus propios fondos para su funcionamiento. A pesar de la elevada extracción de la mayoría de sus miembros, se encontraban en un difícil momento económico. El cabo Pedro Vives defendió, en una reunión celebrada en una lujosa vivienda de la calle de Escudillers, la idea de fundar un pequeño teatro en el que celebrar conciertos, funciones dramáticas y bailes, con los cuales recaudar fondos para, entre otras cosas, pagar la renovación de los ajados uniformes. La idea fue calurosamente acogida por todos.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El batallón puso manos a la obra para construir una sala con un aforo de 600 localidades, que pronto empezaría a hacer la competencia al Teatro de la Santa Cruz, que era el teatro oficial de Barcelona. La función inaugural de la sala, situada en el exconvento de Montesión (en la calle de Montsió, cerca de la avenida Puerta del Ángel), fue el 21 de agosto de 1837. La milicia fue disuelta el 14 de octubre de 1838, tras haberse apaciguado el país después de los disturbios y quema de conventos de la Revolución de 1835.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Para evitar la desaparición de la sala, que empezaba a tener su público, Manuel Gibert propuso la constitución del "Liceo Filodramático de Montesión". La nueva sociedad fue autorizada por el Gobernador Civil de Barcelona. La finalidad de la nueva entidad era, por una parte, promover la enseñanza musical (de aquí el nombre de Liceo) y, por otra, la organización de representaciones escénicas de teatro de ópera, por parte de los alumnos.


title: Gran Teatro del Liceo

text: La presencia del pujante Liceo Filodramático inclinó a los propietarios del Teatro de la Santa Cruz a cambiar su nombre por el de Teatro Principal. En 1838, la entidad cambió el nombre por el de "Liceo Filarmónico Dramático de S.M. la Reina Isabel II". Los partidarios de una u otra sala, se les conocía como "Cruzados" y "Liceístas", acogiendo los primeros a colectivos carlistas y más tradicionales, mientras que eran "Liceítas" los colectivos liberales y moderados. En ambos casos, se trataba de grupos sociales transversales en los que participaba gente de todas las clases sociales, como era tradición en la ópera en Barcelona.


title: Gran Teatro del Liceo

text: La falta de espacio y las presiones de las monjas dominicas, antiguas propietarias del convento, que habían recuperado unos derechos que habían perdido, y reclamaban volver, motivaron que el "Liceo Filarmónico Dramático de S.M. la Reina Isabel II" abandonara el Convento de Montesión en 1848.


title: Gran Teatro del Liceo

text: A cambio, le fue concedida la compra del edificio del Convento de los Trinitarios, situado en el centro de la Rambla de Barcelona. Inmediatamente se iniciaron los trabajos de demolición de este convento para edificar un nuevo edificio capaz de acoger todas las actividades del Liceo.


title: Gran Teatro del Liceo

text: A diferencia de otras ciudades europeas, donde la monarquía se hacía cargo de la construcción y mantenimiento de los teatros de ópera, en Barcelona la construcción del "Gran Teatro del Liceo" se tuvo que hacer mediante las aportaciones de accionistas particulares, según una estructura similar a una sociedad mercantil. Este hecho condicionó hasta la estructura del nuevo edificio, falto, por ejemplo de palco real.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Dada la gran afición que había en Barcelona, el teatro que se construyó era el de mayor aforo de Europa, y lo fue durante más de un siglo. Aún hoy, con la reducción del aforo a la mitad del inicial, pero con la comodidad de tener todas las plazas sentadas, el Liceo es el teatro de ópera con mayor aforo de toda Europa, excepto aquellos más recientes como la Ópera de la Bastilla (2.703 butacas) o el Metropolitan Opera House (3.800 butacas + 195 de pie en la parte trasera de la platea).


title: Gran Teatro del Liceo

text: La Sociedad del Gran Teatro del Liceo tiene el origen en el año 1837, pero no fue hasta el año 1844 cuando Joaquim Gispert, socio impulsor de la sociedad Liceo Filarmónico de Montesión, compró el antiguo convento de los trinitarios descalzos de la Rambla para construir un nuevo teatro.


title: Gran Teatro del Liceo

text: La "primera autoría" arquitectónica mantiene algunas incógnitas, pero se sabe que intervinieron Joaquim Gispert, su hijo Frederic, que era ingeniero, el maestro de obras Francesc Batlle, Francesc d'Assís Soler, etc. pero fue Miquel Garriga i Roca el arquitecto encargado de la construcción del Liceo. Las obras se iniciaron el 11 de abril de 1845, y el Teatro se inauguró el 4 de abril de 1847.


title: Gran Teatro del Liceo

text: La historia arquitectónica y social del edificio es convulsa y variada, como reflejo de las circunstancias y variaciones de la sociedad de cada momento.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El edificio fue destruido en gran parte por el incendio del año 1861, salvándose, como en el siguiente incendio, la entrada y el salón de los espejos, conocido entonces como "El Vergel" que, junto con la entrada desde la Rambla, es lo único que queda del primitivo teatro.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Tras el incendio de 1861, los gestores del "Liceo Filarmónico Dramático de S.M. la Reina Isabel II" encargaron a Joaquín de Gispert y de Anglí un proyecto que hiciera viable la construcción del nuevo edificio. Este proyecto preveía la creación de dos entidades: la Sociedad de Construcción y la Sociedad Auxiliar de Construcción. Los accionistas de la primera obtenían, a cambio de sus aportaciones económicas, el derecho de uso a perpetuidad de algunos palcos y butacas del futuro teatro. En cambio, los de la segunda aportaban el resto de dinero necesario a cambio de la propiedad de otros espacios del edificio.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El teatro fue reconstruido en sólo un año bajo la dirección de Josep Oriol Mestres. Después sufrió el atentado anarquista de 1893, la conocida como "Bomba del Liceo". y, más recientemente, el gran incendio de 1994.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Hasta el año 1980 el edificio y las actividades que tenían lugar en el mismo fueron mantenidos totalmente por la Sociedad del Gran Teatro del Liceo. En este año se construyó el Consorcio del Gran Teatro del Liceo, en el que actualmente participan la Generalidad de Cataluña, el Ayuntamiento de Barcelona, la Sociedad del Gran Teatro del Liceo, la Diputación de Barcelona y el Ministerio de Cultura.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Actualmente, tras la reordenación jurídica que se acordó en 1994 para poder afrontar su rehabilitación, el "Liceu" es un teatro de titularidad pública, propiedad de las cuatro principales administraciones presentes en Barcelona: la Generalidad de Cataluña, el Ayuntamiento de Barcelona, la Diputación de Barcelona y el Ministerio de Cultura de España.


title: Gran Teatro del Liceo

text: La administración es gestionada por la "Fundación del Gran Teatre del Liceu", que ha contado con la incorporación, además de las citadas instituciones, del Consejo de Mecenazgo y la antigua Sociedad del Gran Teatro del Liceo.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Debe resaltarse que en el mismo edificio convive junto al teatro, el Conservatorio Superior de Música del Liceo y el Círculo del Liceo, una sociedad civil privada independiente creada en el año 1847, propietaria de un sector del edificio que no ha sido afectado por ninguno de los incendios y que conserva su decoración modernista como ejemplo de la implicación de la burguesía catalana en las actividades culturales.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Tras el incendio de 1994, el teatro fue reconstruido, siguiendo el proyecto y la dirección de los arquitectos Ignasi de Solà Morales, Xavier Fabré y Lluís Dilmé, y se volvió a inaugurar en el año 1999. La reconstrucción respetó el ambiente de la sala y amplió considerablemente el escenario para adaptarlo a las más modernas especificaciones, para lo que hubo que demoler diversas casas que rodeaban el teatro.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Desde el punto de vista arquitectónico cabe destacar el vestíbulo, la escalinata, el salón de los espejos (El Vergel)y la reconstrucción de la sala con el mismo estilo decorativo, mientras que desde el punto de vista urbanístico el edificio se puede considerar uno de los hitos arquitectónicos más relevantes de la Rambla de Barcelona.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El Liceo tiene doce niveles, tres fachadas y una medianera, y dispone de una cubierta plana en el extremo triangular de las Ramblas con la calle de San Pablo y otras cubiertas planas a diferentes niveles en el resto del nuevo edificio.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Se deben evaluar las tres fachadas, entendidas como elemento principal que define el espacio público y urbano, como el diálogo y el ejercicio de una evolución culta y trabajada y donde se han utilizado unos materiales y una relación de lleno/vacío que confieren una enorme actualidad al debate que supone trabajar con el pasado y sus preexistencias. Una vez más se ha hecho realidad la posibilidad de establecer un diálogo y no una confrontación mimética entre el pasado y el presente.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El monumento debe considerarse como una unidad artística a pesar de las diversas fases y épocas de construcción y reconstrucción a las que ha estado sometido desde el año 1844 y hasta el año 1999.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Es importante saber que estamos ante un caso singular, porque se debe tener presente hasta qué punto toda la ampliación que ha sufrido el edificio ha pasado a tener la condición de indisociable respecto a todos aquellos fragmentos originales del siglo XIX que no sufrieron las consecuencias de los distintos incendios. Por lo tanto, se ha establecido el criterio y el concepto de unidad en todo el edificio y en toda la arquitectura que responde, sirve y acoge toda la funcionalidad del Gran Teatro del Liceo.


title: Gran Teatro del Liceo

text: La nueva arquitectura, los nuevos espacios, responden a un funcionamiento que como primera finalidad tiene el óptimo desarrollo de todos los actos que se realizan en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona. En 1972 el gran Lauri Volpi canto Nessun Dorma a los 79 años.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Durante los primeros treinta años de vida del teatro, la rivalidad con el vecino Teatro Principal —el teatro más antiguo de la ciudad y, hasta el momento, el teatro de ópera más importante— fue motivo de incidentes diversos (peleas entre aficionados, "contraprogramación" de óperas, carreras por estrenar uno antes que el otro...). Una popular obra de teatro de Frederic Soler, ""Liceístas y cruzados"" retrata esta competencia.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Otro incidente histórico afectó al teatro a comienzos de la Guerra Civil española cuando, en 1936, el "Liceu" fue expropiado, nacionalizado y convertido en "Teatro del Pueblo Catalán". En 1939, a principios de la dictadura franquista, volvió a los antiguos propietarios en el mismo régimen de siempre.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El Liceo ha sufrido dos incendios que lo han destruido totalmente. El primero el 14 de abril de 1861, que destruyó totalmente la sala y el escenario, y que obligó a tener cerrado el teatro, por las tareas de reconstrucción, durante un año y seis días.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Tras el segundo incendio, ocurrido el 31 de enero de 1994, ha sido reconstruido y mejorado, respetando su decoración y estilo originales, responsables de su apreciada sonoridad, y con importantes mejoras tecnológicas que lo han convertido en uno de los teatros más modernos del mundo.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Entre las 10:30 y 10:45 de la mañana del 31 de enero, mientras dos operarios trabajaban en la reparación del telón de acero que, en caso de incendio, tenía que impedir que el fuego pasara del escenario a la sala, las chispas de su soplete prendieron en los pliegues del cortinaje fijo de tres cuerpos que escondía la parte alta del escenario. Algunos trozos encendidos de ropa cayeron al suelo, y aunque los trabajadores se apresuraron en apagarlos y se bajó el telón de acero, todo fue inútil: las llamas ya habían saltado al telón de terciopelo y subían hasta el telar y el techo.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El fuego era ya incontrolable cuando los bomberos llegaron minutos después de las once. Puede que un poco tarde porque, según parece, los trabajadores habían tratado de apagar el fuego con los medios a su alcance en vez de llamar inmediatamente a los servicios de extinción.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El incendio causó una gran conmoción en la sociedad catalana y en el mundo de la ópera en general. Gracias al apoyo de las instituciones, al patrocinio de empresas, y a las donaciones particulares, fue reconstruido en un tiempo récord, pudiendo de nuevo abrir sus puertas en 1999.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Pocos meses después de la fundación del Liceo, el 20 de noviembre de 1847, se creó el Círculo del Liceo, según la fecha de inscripción de los 125 fundadores que consta en el primer libro de registro de socios. El primer artículo de los estatutos dice:


title: Gran Teatro del Liceo

text: El Círculo del Liceo es un exclusivo club privado, de modelo inglés, del cual sólo podían ser socios los hombres o sus viudas. Con la reciente inauguración después del incendio del 1994, se originó una fuerte polémica por la prohibición que seguía vigente de negar a cualquier mujer ser socio del club: 8 mujeres que habían hecho la solicitud fueron rechazadas (incluida Montserrat Caballé). Los estatutos fueron cambiados y en 2001 dos empresarias catalanas, Adela Subirana y Magda Ferrer-Dalmau, formalizaban su inscripción, convirtiéndose en las primeras mujeres en formar parte del Círculo del Liceo.


title: Gran Teatro del Liceo

text: Actualmente, el Círculo cuenta con 1100 socios. Después del incendio del Liceu el 31 de enero de 1994, el club cerró casi un año, pero posteriormente mantuvieron abiertos sus salones y el restaurante. Se aprovechó este periodo para restaurar sus dependencias. Como club recreativo, acoge a lo más granado de la sociedad catalana siendo el primer club social de la ciudad. El Círculo del Liceo ha abierto sus salas al público catalán en contadas ocasiones. No obstante, en las visitas guiadas del Teatro de las 10 horas de la mañana, también se visita los salones del Círculo del Liceo y la sala de los cuadros de Casas.


title: Gran Teatro del Liceo

text: La obra más famosa del Círculo del Liceo es el conjunto mural, de doce óleos sobre tela, encargados a Ramón Casas e instalados en la famosa Rotonda del Círculo. Cada uno de los doce plafones, la obra más ambiciosa de Casas, según sus estudiosos, se inspiran en un tema musical.


title: Gran Teatro del Liceo

text: El Círculo dispone de una biblioteca más que notable. En la mayoría de sus dependencias se puede disfrutar de decoración modernista. Hay cuatro ventanales en el vestíbulo inferior que son un testimonio directo de la fuerte influencia wagneriana en la cultura catalana de principios del siglo XX. Pero además del mobiliario y del interiorismo, el Círculo es una muestra viva y espléndida de esculturas y del arte de la marquetería y dispone de una galería de esmaltes, grabados, aguafuertes y óleos de los mejores artistas catalanes de la época, como Alexandre de Riquer, Santiago Rusiñol, Modesto Urgell y Francesc Miralles, entre otros.


title: Entrevista de Hendaya

text: En la reunión, entrevista o conferencia de Hendaya, Francisco Franco se entrevistó con Adolf Hitler en presencia de sus respectivos ministros de Asuntos Exteriores, Ramón Serrano Suñer y Joachim von Ribbentrop. Tuvo lugar en la estación de ferrocarril de la localidad francesa de Hendaya, junto a la frontera hispano-francesa, el 23 de octubre de 1940.


title: Entrevista de Hendaya

text: El objeto de la entrevista fue intentar resolver los desacuerdos sobre las condiciones españolas para su entrada en la guerra del lado de las potencias del Eje. Sin embargo, después de siete horas de reunión, Hitler siguió considerando desorbitadas las exigencias españolas: la devolución de Gibraltar (tras la derrota del Reino Unido); la cesión del Marruecos francés y de una parte de la Argelia francesa a España más el Camerún francés que se uniría a la colonia española de Guinea; el envío de suministros alemanes de alimentos, petróleo y armas para paliar la crítica situación económica y militar que padecía España. El único resultado de la entrevista fue la firma de un protocolo secreto en el que Franco se comprometía a entrar en la guerra en una fecha que él mismo determinaría y en el que Hitler garantizaba solo vagamente que España recibiría «territorios en África».


title: Entrevista de Hendaya

text: Esta entrevista fue similar a la entrevista de Bordighera, celebrada por Franco con Benito Mussolini en la localidad italiana de Bordighera el 12 de febrero de 1941.


title: Entrevista de Hendaya

text: En septiembre de 1940 el general Franco envió a Ramón Serrano Suñer a Berlín para que acordara las condiciones de la entrada de España en la guerra del lado del Eje. Sin embargo, el alto mando alemán no compartía el optimismo de Hitler sobre la importancia de la contribución española a la guerra, dadas las precarias condiciones económicas y militares que padecía, y calificaba la postura española como oportunista —el almirante Canaris advirtió a Hitler que «desde el principio, la política de Franco consiste en no entrar en la guerra hasta que Gran Bretaña esté derrotada, porque tiene miedo de su poder»—. Además Göring comunicó al "Führer" que Alemania no podía atender las elevadas peticiones españolas en suministros y armas. De todas formas, la intención de Hitler, según le confesó al general Franz Halder, era «prometer a los españoles todo lo que quisieran, sin importar si la promesa se podía cumplir».


title: Entrevista de Hendaya

text: El 16 de septiembre Serrano llegó a Berlín para discutir la entrada española en la guerra más allá de las anteriores «tentativas esporádicas», tal como aseguró a Ribbentrop en su primera entrevista. Durante la misma el ministro de Asuntos Exteriores alemán dijo a Serrano que si el Marruecos francés pasaba a España, se deberían establecer bases alemanas en Mogador y Agadir con el «"hinterland" apropiado», y también en una de las islas Canarias —más tarde Ribbentrop también incluyó en su petición la Guinea Española—. Como comentó el embajador Von Stohrer, «España no puede esperar de nosotros que le brindemos un nuevo imperio colonial con nuestras victorias y no obtengamos nada a cambio». Así pues, «Serrano Suñer esperaba ser tratado como un valioso aliado y en cambio fue tratado como representante de un Estado satélite». Por otro lado, Ribbentrop ocultó a Serrano que la operación León Marino —la invasión de Inglaterra— iba a ser suspendida.


title: Entrevista de Hendaya

text: Al día siguiente Serrano se entrevistó con Hitler pero no consiguió un compromiso firme de que las reclamaciones españolas sobre África serían atendidas a cambio de la entrada de España en la guerra. Por otro lado, la petición española de suministros (800 000 toneladas de trigo, 100 000 de algodón, 25 000 de caucho y 625 000 de fertilizantes), que no era nada exagerada, tampoco fue atendida.


title: Entrevista de Hendaya

text: Durante la estancia de Serrano Suñer en Berlín se firmó el 27 de septiembre el Pacto Tripartito entre Alemania, Italia y Japón, acto al que asistió como invitado. Tanto alemanes como españoles consideraron la visita de Serrano Suñer como un relativo fracaso. «Los alemanes creían que pedía demasiado; él, que Hitler ofrecía demasiado poco». Hitler se reunió el 28 de septiembre con el conde Ciano a quien dijo que «no se puede avanzar con los españoles sin acuerdos muy concretos y detallados» y destacó la desproporción entre lo que Franco pedía y lo que podía ofrecer, además de expresar sus dudas sobre si tenía «la misma fuerza de voluntad para dar que para recibir». Concluyó que en esas circunstancias se oponía a la intervención española en la guerra, «porque costaría más de lo que vale». Esto mismo manifestó a Mussolini durante la entrevista que mantuvieron en el Brennero el 4 de octubre. El Duce estuvo de acuerdo con él: «España pedía mucho y no daba nada». Como ha destacado Paul Preston, «si Hitler hubiera deseado realmente inclinar a Franco a su favor, le habría resultado muy fácil enviando suministros o tomando una actitud más generosa con respecto a las ambiciones imperiales de aquél». Mientras tanto el general Franco seguía ilusionado con la posibilidad de obtener el Marruecos francés para España, lo que según Serrano Suñer «había sido su deseo de siempre: el mundo en el que se había formado como gran jefe militar», y ello a pesar del agravamiento de la crisis alimentaria en España.


title: Entrevista de Hendaya

text: Por su parte los británicos estaban dispuestos a hacer concesiones para evitar que España entrara en la guerra. El 8 de octubre el primer ministro Winston Churchill manifestaba en la Cámara de los Comunes que Gran Bretaña deseaba «ver a España ocupando al puesto a que tiene derecho como gran potencia mediterránea y como guía y miembro de la familia de Europa y de la Cristiandad», y que entendía la necesidad que tenía de mantenerse neutral «para reedificar su vida nacional con dignidad, clemencia y honor». La prensa española controlada por Serrano mencionó el discurso pero omitió las referencias a España.


title: Entrevista de Hendaya

text: El alineamiento cada vez mayor del general Franco con el Eje se hizo evidente cuando el 16 de octubre nombró a Serrano Suñer ministro de Asuntos Exteriores —en lugar del coronel Juan Beigbeder, que había adoptado una posición cada vez más probritánica, lo que había molestado a Hitler— y destituyó al otro ministro "anglófilo", Luis Alarcón de la Lastra, cuya cartera de Industria y Comercio fue ocupada por el empresario falangista Demetrio Carceller Segura, quien desarrollaría el programa de exportación de materias primas a Alemania. El cese de Beigbeder despertó los temores en Gran Bretaña de que la entrada en la guerra de España estaba próxima. Por su parte Mussolini escribió a Hitler que el cambio de gobierno en España «nos permite asegurarnos que las tendencias hostiles al Eje se han eliminado o al menos neutralizado». Cuatro días después Himmler iniciaba su visita a España para supervisar las medidas de seguridad adoptadas para el encuentro entre Franco y Hitler previsto para el día 23 de octubre. Otro de los objetivos del viaje era estrechar la cooperación entre la policía española y la Gestapo, de lo que quedó encargado el agregado de seguridad de la embajada alemana y oficial de las SS Paul Winzer.


title: Entrevista de Hendaya

text: Según Paul Preston, Franco fue a Hendaya «con la esperanza de obtener una recompensa adecuada a sus reiteradas ofertas de unirse al Eje» intentando «sacar provecho de lo que consideraba la decadencia de la hegemonía anglofrancesa que había mantenido a España en una posición subordinada durante más de dos siglos». Por su parte «Hitler no tenía intenciones de exigir a Franco que España entrara en la guerra de inmediato» y no estaba dispuesto a ceder a Franco el Marruecos francés porque creía que la Francia de Vichy estaba más capacitada que la España de Franco para defenderlo de un ataque británico. Al día siguiente de su encuentro con Franco en Hendaya tenía previsto reunirse con Pétain en Montoire-sur-le-Loir. En realidad, según Preston, «Hendaya y Montoire constituían un viaje de reconocimiento para ver si existía un modo de hacer compatibles las aspiraciones de Franco y de Pétain y para ayudarse a decidir su futura estrategia en el suroeste de Europa. El "Führer" era consciente del hecho de que sus consejeros militares y diplomáticos creían que no debía incorporar a Franco a la guerra». Dos de ellos le dijeron: «La situación interior de España está tan deteriorada que hace de ella un compañero político inservible. Tenemos que lograr los objetivos esenciales para nosotros (Gibraltar) sin su participación activa».


title: Entrevista de Hendaya

text: Así pues, las posturas parecían irreconciliables, ya que para Hitler resultaba poco deseable estratégicamente enemistarse con Petain por el desmembramiento del imperio francés, y con Mussolini que podría ver, en una España excesivamente favorecida en las negociaciones, una competidora en sus propias ambiciones mediterráneas. Y por su parte la estrategia de Franco era obtener el máximo de concesiones a cambio del mínimo de implicación en la guerra.


title: Entrevista de Hendaya

text: A las 15:20 horas llegó el tren oficial “Erika” de Hitler desde París. El tren de Franco, por su parte, llegó ocho minutos tarde desde San Sebastián (a donde Franco había llegado en automóvil desde Madrid) debido al mal estado de las vías férreas españolas. Para cuando descendió del vagón, Hitler y Von Ribbentrop le esperaban al pie de la escalerilla. Franco vestía uniforme militar con gorro cuartelero, mientras que Hitler usaba el uniforme del partido, con gorra de plato. El barón von Stohrer, embajador en España del régimen nazi, hizo las presentaciones y luego, juntos, los dos jefes de Estado revistaron las tropas alemanas de la guardia ceremonial.


title: Entrevista de Hendaya

text: La entrevista se celebró en el coche-salón del tren alemán. En el momento de subir se comunicó al embajador de España en Berlín, Eugenio Espinosa de los Monteros, que ni él ni Eberhard von Stohrer iban a participar en la reunión. Así pues, a la entrevista asistieron únicamente Franco, Hitler, Von Ribbentrop, Ramón Serrano Suñer y, como intérpretes, por parte alemana Gross y por parte española Álvarez de Estrada, barón de las Torres. Tampoco se permitió la presencia en el vagón del traductor oficial de Hitler, Paul-Otto Schmidt.


title: Entrevista de Hendaya

text: Adolf Hitler hizo una larga digresión sobre el "Nuevo Orden europeo" en el que España tendría su lugar, si bien era necesario que participara de manera activa en la victoria del Eje. Cuando acabó, Franco hizo también una larga exposición. Habló de Marruecos y de suministros, preguntando si Alemania estaba en condiciones de enviar a España 100 000 toneladas de trigo. Hitler respondió explicando a Franco que sus ambiciones sobre Marruecos chocaban con la necesidad que tenía Alemania de conseguir la cooperación de la Francia de Vichy, con lo que las esperanzas de Franco de conseguir «una gran conquista territorial a prácticamente ningún coste» se desvanecieron completamente.


title: Entrevista de Hendaya

text: Según algunos historiadores favorables a Franco, el almirante Wilhelm Canaris, a espaldas de Hitler, había asegurado al generalísimo que Alemania no ganaría la guerra, y, por otro lado, Franco exigió al "Führer" condiciones prácticamente imposibles de cumplir, como la entrega del Marruecos francés lo que chocaba directamente con los intereses de la Francia de Vichy, con quien Hitler no deseaba enemistarse, y también suministros de material militar, especialmente aéreo, del que Hitler no podía prescindir. La larga lista de reclamaciones de Franco hicieron que Hitler mencionara posteriormente a Mussolini que «antes que repetir la entrevista, preferiría que me sacaran tres o cuatro muelas».


title: Entrevista de Hendaya

text: La entrevista terminó a las seis y cinco. Mientras le acompañaba hasta el coche-salón del tren español, Franco comentó a Serrano Suñer: «estos tíos lo quieren todo y no dan nada» —por su parte Hitler comentó: «con estos tipos no hay nada que hacer»—. Luego Serrano regresó al tren alemán para entrevistarse con Ribbentrop a quien le dijo que «en lo que concernía a las peticiones territoriales de España, las declaraciones de Hitler habían sido muy vagas y no constituían una garantía suficiente para nosotros». Según el intérprete de Ribbentrop, éste «maldecía al jesuita Serrano y al ingrato cobarde de Franco, que nos lo debe todo y ahora no se unirá a nosotros», y Hitler también despotricó contra el «cerdo jesuita» y «contra el orgullo español fuera de lugar», lo que según Paul Preston, no prueba que «Hitler y Ribbentrop estuvieran rojos de ira porque la hábil retórica de Franco y su cuñado estuviera conteniendo la fuerza alemana» sino que «los insultos son más indicativos de un desdén teutónico por las egoístas pretensiones del Caudillo y su engreído convencimiento de estar en el mismo plano que el "Führer"».


title: Entrevista de Hendaya

text: Durante la entrevista que mantuvieron los ministros de Asuntos Exteriores acordaron elaborar un protocolo secreto. Los alemanes presentaron un borrador pero Serrano Suñer y Franco entre las dos y las tres de la madrugada elaboraron una nueva propuesta en el palacio de Ayete de San Sebastián a donde habían vuelto tras la entrevista. El texto fue llevado a Hendaya por el embajador español en Alemania, el general Eugenio Espinosa de los Monteros, aunque las enmiendas introducidas al texto alemán no fueron aceptadas por Ribbentrop, lo que Serrano ocultó a Franco. El protocolo comprometía a España a unirse al Eje en una fecha decidida por «común acuerdo de las tres potencias», pero una vez concluidos los preparativos militares, lo que en la práctica suponía que Franco sería el que decidiría cuando entraría en la guerra. Por su parte Hitler hizo una promesa firme sobre Gibraltar pero fue muy impreciso sobre la aceptación de las reivindicaciones españolas sobre el norte de África. Tres copias del protocolo secreto llegaron a Madrid el 9 de noviembre y fueron firmadas por Serrano Suñer, devolviendo las copias alemana e italiana mediante un correo especial. Goebbels escribió en su diario: «El "Führer" no tiene una buena opinión de España y de Franco. Mucho ruido y pocas nueces. Nada sólido. En cualquier caso, no están en absoluto preparados para la guerra. Son hidalgos de un imperio que ya no existe. Por otro lado, Francia es otra cuestión. Mientras que Franco se mostraba muy inseguro de sí mismo, Pétain parecía confiado y sereno».


title: Entrevista de Hendaya

text: La copia española del protocolo secreto fue probablemente destruida con posterioridad a 1945, y lo mismo se temía de la alemana hasta la salida a la luz en 1960 por parte del Departamento de Estado de los Estados Unidos.


title: Entrevista de Hendaya

text: Así pues la reunión no fue un absoluto fracaso y Hitler consiguió salir de Hendaya con una promesa española de entrada en la guerra bajo el brazo. Si Hitler hubiera ejercido una firme presión sobre España, es de prever que tarde o temprano habría conseguido su entrada en la guerra del lado del Eje. Pero, agobiado por asuntos más urgentes, cambió de planes, considerando además que la cuenca del Mediterráneo no era una zona de gran interés expansionista por parte del Tercer Reich y Hitler precisaba evitar pleitos entre la Francia de Vichy y la Italia fascista en el norte de África. Muy diferente era el escenario en la Europa Oriental, donde Alemania ya contaba con aliados (Hungría, Rumania, Eslovaquia) que se verían forzados a colaborar con el Tercer Reich en caso de extender la guerra a los Balcanes o a la URSS, presión de la cual España estaba exenta gracias a su lejanía geográfica.


title: Entrevista de Hendaya

text: En cualquier caso Hitler y Franco no llegaron a un acuerdo expreso, por lo que España no entró oficialmente en esta guerra. El movimiento más directo de apoyo al Eje se produjo en junio de 1941, cuando Serrano Suñer, enfrentado a presiones internas por sectores pronazis, promovió el envío de una división de voluntarios españoles en apoyo de Alemania en la invasión de la Unión Soviética. La voluntariedad de estos soldados ha sido puesta en duda. Probablemente la mayoría acudieron inflamados por ideales franquistas e ideas antisoviéticas, aunque algunos soldados profesionales acudieron con ellos (e incluso cuando se presentaba un oficial voluntario solía arrastrar a toda su unidad con él). El armamento y uniformes fueron suministrados en su totalidad por Alemania. Fue conocida como División Azul y operó principalmente en el frente central y en el de Leningrado.


title: Entrevista de Hendaya

text: Asimismo, existió una amplia tolerancia, incluso colaboración, ante la actuación de los agentes del Eje, sobre todo alemanes, en España. Esta colaboración permitió a los británicos efectuar la Operación Mincemeat, conocida por la novela y película "El hombre que nunca existió" para poder efectuar el desembarco de Sicilia con poca oposición alemana.


title: Entrevista de Hendaya

text: En octubre de 2006 se examinaron los negativos de las fotografías tomadas por la agencia EFE en dicha entrevista, las cuales se conservan en los archivos de esta agencia de noticias. Estos exámenes han demostrado que al menos tres de las fotografías que salieron publicadas del encuentro en la prensa de entonces fueron retocadas y alteradas:


title: Entrevista de Hendaya

text: Datos relevantes del vagón SS-3 usado por Francisco Franco para acudir y retirarse de la entrevista de Hendaya:


title: Pablo Castellano

text: Pablo Castellano Cardalliaguet (Madrid, 31 de mayo de 1934) es un abogado, político y sindicalista español, socialista de izquierda y republicano federal.


title: Pablo Castellano

text: Madrileño de nacimiento y con «un buen cuarterón de sangre judía», sus padres (un ferroviario y una farmacéutica) eran naturales de Hervás, en el valle del Ambroz (provincia de Cáceres).


title: Pablo Castellano

text: Su ejecutoria política se inició en sus años de estudiante, cuando entró en contacto con las ideas anarquistas, ingresando en las Juventudes Libertarias.


title: Pablo Castellano

text: Licenciado en Derecho en 1957 por la Universidad Central de Madrid, trabajaría como obrero en dos fábricas parisinas antes de ejercer como abogado, adscrito a los Colegios de Madrid, desde 1958, y Cáceres, 1978.


title: Pablo Castellano

text: En 1964 entró en el Partido Socialista Obrero Español (PSOE) y en el sindicato Unión General de Trabajadores (UGT), entonces organizaciones en la clandestinidad; reorganizando la Agrupación Socialista Madrileña y convirtiéndose en la personalidad más conocida del socialismo del interior.


title: Pablo Castellano

text: Este paso del anarquismo al socialismo democrático no debe entenderse como una ruptura con sus raíces libertarias, pues éstas dejarán marca en su actitud antiautoritaria y de rechazo del burocratismo y el hiperliderazgo, definiéndose como socialista libertario.


title: Pablo Castellano

text: En el Colegio de Abogados de Madrid se dio a conocer pronto por su activa participación en el grupo de Abogados Jóvenes. Asimismo colocó su despacho profesional al servicio de su compromiso político y sindical, fue firma habitual en "El Socialista" y la revista "Cuadernos para el Diálogo", ejerció como abogado defensor de presos políticos y, a su vez, fue objeto de varias detenciones y procesos.


title: Pablo Castellano

text: Formó parte de las Comisiones Ejecutivas del PSOE (1971-1975) y de la UGT (1971-1976), bajo el alias de "Hervás" en la clandestinidad.


title: Pablo Castellano

text: En aquel entonces se consolidaba un movimiento de renovación en las filas socialistas, cuando todo el interior y una parte del exilio intentaban desplazar a la dirección que encabezaba, desde el exilio, el secretario general Rodolfo Llopis, posición que acabaría triunfando en el Congreso de la UGT de 1971 y en el del PSOE de 1972. Llopis no aceptaría ser presidente del partido -pretendía seguir como secretario general-, provocando una ruptura que escinde el partido en dos: el PSOE Histórico de Llopis y el PSOE Renovado, que tendrá una dirección colegiada en la que Castellano desempeñaría la secretaría de Relaciones Internacionales (al igual que en la UGT).


title: Pablo Castellano

text: El Congreso de 1974 del PSOE Renovado, celebrado en Suresnes (Francia), habría de ser el de la ordenación de esa renovación, mediante la elección de un primer secretario. Castellano sería entonces uno de los partidarios de que Nicolás Redondo -secretario general de UGT- accediese al puesto. No obstante, Redondo rehusó la oferta y llegó a un acuerdo con Felipe González, que finalmente sería elegido secretario con la oposición, casi en solitario, de la Agrupación Socialista Madrileña.


title: Pablo Castellano

text: En esos años fue también representante del partido en el Consejo Federal Español del Movimiento Europeo y en la Plataforma de Convergencia Democrática.


title: Pablo Castellano

text: En las primeras elecciones generales, el 15 de junio de 1977, sería elegido diputado de las Cortes Constituyentes por la provincia de Cáceres, revalidando su escaño en los comicios de 1979 y 1982. Asimismo fue secretario de la mesa del Congreso y miembro de la Comisión Constitucional durante la Legislatura Constituyente, y posteriormente presidiría la Comisión de Justicia e Interior.


title: Pablo Castellano

text: La actitud personalista de González llevaría a la contestación en el seno del PSOE de la corriente más crítica, liderada por Castellano, que rechazaba la socialdemocratización del partido y el culto a la personalidad del nuevo secretario general.


title: Pablo Castellano

text: Las contradicciones internas estallaron en el Congreso de 1979, con la pretensión de González de abandonar el marxismo como referente ideológico del partido; lo que originó la constitución de una corriente interna, Izquierda Socialista (IS), cuyos principales dirigentes serían Luis Gómez Llorente, Francisco Bustelo y Pablo Castellano.


title: Pablo Castellano

text: Ese mismo año publicó su ensayo "Sobre el partido obrero", en el que reivindica un partido federal y democrático:


title: Pablo Castellano

text: En septiembre de 1979 es elegido presidente del partido en Cáceres, promoviendo la reorganización de la agrupación provincial y contribuyendo a la puesta en marcha de las instituciones autonómicas extremeñas. Fue el primer consejero de Trabajo de la Junta preautonómica (1978-1979) y el primer presidente de la Asamblea de Extremadura (1983).


title: Pablo Castellano

text: Como portavoz de Izquierda Socialista hizo declaraciones y promovió mítines, marchas y manifestaciones de carácter ecologista, antinuclear, feminista, por los derechos de los homosexuales, por el amor libre, anti-OTAN y por el desmantelamiento de las bases norteamericanas.


title: Pablo Castellano

text: En 1985 dejaría su escaño al ser nombrado vocal del Consejo General del Poder Judicial en calidad de jurista de reconocido prestigio, responsabilidad que ocuparía hasta 1989.


title: Pablo Castellano

text: Durante la campaña de cara al referéndum de 12 de marzo de 1986 sobre la permanencia de España en la Alianza Atlántica, y en contra de la posición oficial atlantista del Gobierno de González, participó activamente en la Plataforma Cívica Anti-OTAN; lo que le costó una reprobación por parte de la dirección del partido.


title: Pablo Castellano

text: Asimismo, promovió las primeras jornadas de trabajo de Izquierda Socialista, celebradas el 6 y 7 de diciembre de 1986 en Hervás.


title: Pablo Castellano

text: Finalmente, el 20 de octubre de 1987 fue expulsado del PSOE por denunciar un caso de tráfico de influencias que afectaba al número 3 del partido; dándosele de baja sin previo expediente de expulsión, lo cual era antiestatutario.


title: Pablo Castellano

text: En 1989 pasó a residir en Palma de Mallorca, afiliándose al Partido de Acción Socialista (Pasoc) -el antiguo PSOE Histórico-, uno de los partidos fundadores del movimiento socio-político Izquierda Unida (IU).


title: Pablo Castellano

text: En el IV Congreso Federal del Pasoc (mayo de 1990) fue elegido presidente del partido, puesto que mantendría hasta 2001.


title: Pablo Castellano

text: En las elecciones generales de 1989 fue elegido nuevamente diputado, número dos de la candidatura de IU por la provincia de Madrid, siendo presidente de la Comisión de Educación y Cultura. En 1996 volvería a obtener su escaño por la misma circunscripción.


title: Pablo Castellano

text: Es colaborador periodístico de múltiples revistas y diarios, conferenciante y autor de varios libros sobre temas político-sociológicos. La Asociación de Periodistas Parlamentarios le otorgó en distintas ocasiones el Premio Emilio Castelar y el Premio Argüelles al mejor orador del Congreso de los Diputados.


title: Pablo Castellano

text: En 1994 publicó "Yo sí me acuerdo: apuntes e historias", sus memorias; y en 1996, "Gota a gota", una amplia selección de sus artículos de opinión en la prensa.


title: Pablo Castellano

text: En 1995 saltaría a la luz el escándalo de las escuchas ilegales del Cesid, que espió a distintas personalidades de la sociedad española, entre ellos a Pablo Castellano.


title: Pablo Castellano

text: En noviembre de 1996 fue miembro del Tribunal Internacional por Crímenes Contra la Humanidad Cometidos por el Consejo de Seguridad de Naciones Unidas en Iraq, iniciativa cívica de intelectuales y profesionales del Derecho contrarios al embargo a ese país.


title: Pablo Castellano

text: Ante la falta de autocrítica de la dirección de IU tras varios reveses electorales, dimitió de la Presidencia Federal de la organización en 1999.


title: Pablo Castellano

text: Sus discrepancias con la línea política de Izquierda Unida, que a su juicio estaba muy alejada de su proyecto original y conllevaba «quiebra económica, desorientación política y confusionismo ideológico»; le llevaron a defender en el VII Congreso Federal del Pasoc (abril de 2001) la tesis de que el partido debía abandonar IU y recuperar su soberanía, tesis finalmente aprobada por amplia mayoría.


title: Pablo Castellano

text: En 2001 se jubiló como letrado tras cuarenta y tres años de profesión, retirándose de la política activa, pero manteniendo su compromiso político como militante del socialismo democrático -sin vinculación a ningún partido político-.


title: Pablo Castellano

text: Ese mismo año vería la luz su ensayo "Por Dios, por la Patria y el Rey: una visión crítica de la transición española", donde hace un ajuste de cuentas con la forma en que se hizo la transición a la democracia.


title: Pablo Castellano

text: Es comentarista independiente en distintos medios de comunicación: escribía en el desaparecido semanario "La Clave" y, desde 1994, ha estado vinculado al programa "Protagonistas" -inicialmente en Onda Cero y ahora en Punto Radio-, primero como tertuliano y, desde septiembre de 2009, como colaborador en la sección semanal "Gobierno en la sombra". Asimismo es tertuliano de los programas El gato al agua y Otro gallo cantaría, en Intereconomia TV.


title: Pablo Castellano

text: Ha apoyado activamente a Ciutadans-Partido de la Ciudadanía en su manifiesto "Cataluña somos todos" y en la campaña electoral para las elecciones autonómicas catalanas de 2010.


title: Madeline Carroll

text: Madeline Carroll (Los Ángeles, California, 18 de marzo de 1996) es una actriz estadounidense conocida por interpretar a Molly Johnson en "Swing Vote", en la cual actuó con Kevin Costner, Ha aparecido en series como "Grey's Anatomy", "Lost", "Cold Case", etc. Es prima de la actriz Gracia Johnston.


title: Madeline Carroll

text: En 2007, fue nominada para los Young Artist Awards por su actuación como Cocoa en "The Santa Clause 3" y de nuevo, en 2009, por su interpretación de Molly Johnson en "Swing Vote".


title: Madeline Carroll

text: Ha aparecido en una variedad de programas de televisión como "NCIS", "Cold Case", "Grey's Anatomy", "Lie to Me", "Night Stalker", "Wanted, Criminal Minds" y "Lost". En el cine, ha aparecido en "The Santa Clause 3" y "". Su primer papel importante fue en 2008 en la película "Swing Vote", a la que siguió en el año 2010 "The Spy Next Door" junto a Marcos García Pérez. Ese mismo año actuó junto a Callan McAuliffe en la película "Flipped". También ha aparecido como Janie en "Mr. Popper's Penguins".


title: Alminar

text: Alminar o minarete son los nombres dados en español a la palabra árabe منار ("minar" o "manār"), que designa a cada una de las torres de las mezquitas musulmanas.


title: Alminar

text: Ambos nombres proceden del árabe: el primero directamente al castellano con adición del artículo árabe "al-", y el segundo del francés "minaret", tomado del turco, "minare", que a su vez lo toma del árabe. La palabra árabe "minar" significa en realidad «faro», porque en siglos pasados era frecuente la colocación de luces en los minaretes para orientar a los viajeros hacia la ciudad. En árabe la palabra que designa más propiamente a esta parte de la mezquita es مئذنة "mi'dhana", es decir, lugar desde donde se realiza el "adhan" o llamada a la oración; pues su función ritual es proporcionar un entorno elevado para que el muecín o almuédano ( مُؤَذِّن "mu'aḏḏin" -"gritador"-) efectúe las cinco llamadas ( أَذَان "adhan") que cada día se hacen para convocar a la oración ( صلاة "salat"). Para ello, el minarete suele tener en su parte más alta un balcón que lo rodea, desde el que se lleva a cabo la llamada. En la actualidad, el almuédano se suele ayudar con un sistema megafónico para que se oiga con más facilidad en las grandes ciudades.


title: Alminar

text: La función del alminar es también marcar la dominación física, visual y sonora del espacio. Existe una gran variedad de estilos de minaretes en el mundo.


title: Alminar

text: Cuando los turcos convirtieron Santa Sofía en mezquita rodearon con cuatro minaretes la inmensa mole de la cúpula que caracterizaba el perfil de la ciudad. De modo similar, la Reconquista española cristianizó los alminares convirtiéndolos en torres de las iglesias que se levantaban sobre las mezquitas.


title: Alminar

text: En el oriente musulmán son habituales las mezquitas con más de uno, generalmente dos o cuatro, y de forma variable. Son característicos en los lugares de influencia otomana los esbeltos minaretes de sección circular, con un balcón sobresaliente y un tejado cónico. El número de los minaretes también es significativo: cuando el sultán Ahmed I mandó levantar seis minaretes en la Mezquita Azul de Estambul, fue criticado porque hasta entonces solo tenía ese número "Masjid al-Haram" ("la mezquita sagrada" de La Meca, donde se custodia la "Kaaba"); el sultán solucionó el problema mandando construir un séptimo alminar en La Meca.


title: Alminar

text: "Malwiyya", el alminar de la mezquita de Samarra (Irak), una espiral ascendente, se inspira lejanamente en la forma de los "ziggurat"; e influyó en el de la mezquita de Ibn Tulun de El Cairo.


title: Alminar

text: En Tombuctú son característicos los alminares de tierra, paja y madera, tres de los cuales (en conjunto con sus mezquitas-madrasa) han sido declarados patrimonio de la humanidad por la UNESCO (Sankore, Djinguereber y Sidi Yahya).


title: Alminar

text: A lo largo y ancho del mundo podemos encontrar otros muchos y diversos tipos de alminares de diversas corrientes artísticas y de diferentes periodos históricos


title: Khruangbin

text: Khruangbin (; /kʰrɯàːŋ.bin/, escrito เครื่องบิน) es un trío musical estadounidense de Houston, Texas, con Laura Lee en el bajo, Mark Speer en la guitarra y Donald Ray "DJ" Johnson Jr. en la batería. La banda es conocida por combinar influencias musicales globales, soul clásico, dub y psicodelia. Su álbum debut, "The Universe Smiles Upon You" (2015), se basa en la historia de la música tailandesa en la década de 1960, mientras que su segundo álbum, "Con Todo El Mundo" (2018), tiene influencias de la música de España y Oriente Medio. Speer, Lee y DJ también presentan un programa de radio «AirKhruang» en NTS Radio y Facebook Live.


title: Khruangbin

text: Speer y Johnson se conocieron en 2004 mientras tocaban en la banda de gospel de la Iglesia Metodista St. John de Rudy Rasmus en Houston, Texas. La iglesia empleó a Speer como guitarrista y a Johnson como organista.


title: Khruangbin

text: En 2007, Speer conoció a Lee a través de amigos, donde inicialmente se conectaron por un amor compartido por la música afgana y la arquitectura del Medio Oriente. En 2009, Lee comenzó a aprender a tocar el bajo bajo la guía de Speer. En 2010, ella y Speer se fueron de gira con Yppah y Bonobo: Laura Lee en el bajo y Speer en la guitarra.


title: Khruangbin

text: La gira los motivó a hacer la música juntos más en serio, sembrando las primeras semillas de Khruangbin. En un granero, Speer y Lee desarrollaron un sonido psicodélico que, junto a la fuerte presencia del bajo, se convirtió en la base de la estética musical de la banda. A su regreso, le pidieron a DJ que se uniera a la banda como baterista, para tocar ritmos breakbeat en conjunto con la guitarra y el bajo. El granero, ubicado en un pueblo de apenas 300 personas llamado Burton, en Texas, se convertiría en el sitio de todas las futuras sesiones de grabación de Khruangbin. La banda tiene una relación de trabajo a largo plazo con el ingeniero tejano y ganador de un Grammy Steve Christensen.


title: Khruangbin

text: Cuando se le pidió que tocara su primer concierto, Laura Lee, que estaba aprendiendo a hablar tailandés en ese momento, pensó que deberían usar su palabra tailandesa favorita, "khruangbin" (เครื่องบิน), que significa «motor volador» o «avión». Speer admite que, si hubieran tenido la previsión de predecir el éxito de la banda, tal vez no hubieran elegido un nombre que fuera tan difícil de pronunciar. Aunque el nombre de la banda es muy difícil de decir, simboliza el conjunto internacional de influencias que dieron forma a la formación de la banda.


title: Khruangbin

text: Una parte notable del estilo visual de la banda son las pelucas negras que Lee y Speer usan en el escenario, y durante entrevistas promocionales y sesiones de fotos. Originalmente, esto era para ayudarles a pasar del escenario al puesto de mercancías sin ser reconocidos durante las primeras giras.


title: Khruangbin

text: Después de una gira con Bonobo, la banda presentó la canción de Khruangbin "Calf Born in Winter" en su compilación musical "Late Night Tales" de 2014. La canción se convirtió en una de las pistas más populares del disco, ayudando a crear una audiencia inicial para el primer EP de la banda, "The History of Flight", y su disco debut, "The Universe Smiles Upon You", en 2015.


title: Khruangbin

text: Poco después, Khruangbin fue nombrado como «Nueva banda de la semana» por The Guardian, abriendo actos para J. Tillman, Tycho, Chicano Batman y Massive Attack. También se unieron al circuito de festivales, tocando una serie de festivales como Glastonbury, Bonnaroo, ACL, Outside Lands, Desert Daze y South by Southwest.


title: Khruangbin

text: En enero de 2018 Khruangbin lanzó su segundo álbum, "Con Todo El Mundo". El título del álbum vino del abuelo mexicano-estadounidense de Laura Lee, quien a menudo preguntaba: «¿Cómo me quieres?» Y solo aceptaba una respuesta: «con todo el mundo».


title: Khruangbin

text: La banda dijo que el título del disco también es una referencia a la amplia gama de influencias musicales en que se inspiraron, principalmente del Medio Oriente. Poco antes del lanzamiento de "Con Todo El Mundo", la banda también cubrió "Ma Beham Nemiresim" de Googoosh, una popular cantante iraní, para la compilación "Artists Rise Against Islamophobia", y creó una lista de reproducción específica de Teherán en Spotify, además de muchas otras ciudades, como parte de su serie "DJ AirKhruang".


title: Khruangbin

text: Khruangbin grabó en vivo para Spotify un arreglo de la canción india "Khuda Bhi Aasman Se", interpretada por Mohammed Rafi en la película Dharti (1970), un clásico del cine de Bollywood.


title: Khruangbin

text: También fueron teloneros de Leon Bridges en su reciente gira de 2018, así como la gira de Trey Anastasio "Ghosts of the Forest" en 2019.


title: Khruangbin

text: El género musical de Khruangbin es un tema muy debatido entre los críticos. Principalmente instrumental, el sonido de la banda ha sido descrito como soul, surf, psicodélico y funk, y un sitio web incluso los describió como «electrónica». El término más utilizado para describir la música de Khruangbin es el funk tailandés ("Mor Lam"), aunque los miembros de la banda desafían la convención de los géneros y se niegan públicamente a ser encasillados en un género en particular.


title: Behind Her Eyes (miniserie)

text: Behind Her Eyes (en español: Detrás de sus ojos, título oficial en Hispanoamérica) es una miniserie de televisión de transmisión de suspenso psicológico británico creada por Steve Lightfoot, basada en la novela de 2017 del mismo nombre de Sarah Pinborough, estrenada en Netflix el 17 de febrero de 2021. La miniserie está protagonizada por Simona Brown, Eve Hewson, Tom Bateman y Robert Aramayo.


title: Behind Her Eyes (miniserie)

text: "Behind Her Eyes" sigue la historia de una madre soltera, cuyo mundo se trastorna cuando comienza una aventura con su nuevo jefe David y las cosas toman un giro aún más extraño cuando se ve atraída por una amistad poco probable con su esposa Adele. Lo que comienza como un triángulo amoroso poco convencional pronto se convierte en una oscura historia psicológica de suspenso y revelaciones retorcidas, ya que Louise se encuentra atrapada en una peligrosa red de secretos donde nada ni nadie es lo que parece.


title: Behind Her Eyes (miniserie)

text: El 25 de enero de 2019, se anunció que Netflix le había dado a la producción un pedido de serie para una primera temporada de seis episodios. Steve Lightfoot fue anunciado poco después como el creador y productor ejecutivo de la serie. En agosto de 2019, se anunció que Erik Richter Strand dirigiría episodios de la miniserie.


title: Behind Her Eyes (miniserie)

text: En agosto de 2019, se confirmó que Simona Brown, Eve Hewson, Tom Bateman y Robert Aramayo protagonizarían la miniserie.


title: Miguel Kast

text: Michael R. Kast Rist (Oberstaufen, 18 de diciembre de 1948-Santiago, 18 de septiembre de 1983), más conocido como Miguel Kast, fue un economista y político chileno nacido en Alemania; miembro del llamado grupo de los "Chicago Boys". Fue ministro de Estado y presidente del Banco Central durante la dictadura militar de Augusto Pinochet.


title: Miguel Kast

text: Nació en Oberstaufen, un pueblo en el extremo sur de Baviera cerca de la frontera con Austria, durante la ocupación aliada de Alemania, hijo del matrimonio de Michael Kast Schindele (quien escapó estando preso por ser oficial de la Wehrmacht) y Olga Rist, ambos alemanes. Su padre, veterano de la Segunda Guerra Mundial y militante del Partido Nazi, emigró a Chile en 1950. Llegó a Chile con solo dos años y medio junto con su hermana Bárbara y sus padres, quienes emigraron tras la Segunda Guerra Mundial, estableciéndose en una parcela en Linderos. En total eran diez hermanos: Bárbara, Miguel, Erika, Mónica, Christian, Verónica, Gabriela, Hans, Rita y José Antonio Kast Rist.


title: Miguel Kast

text: Padre del diputado Pablo Kast y del senador Felipe Kast, y hermano del exdiputado y candidato presidencial José Antonio Kast.


title: Miguel Kast

text: Estudió en el Colegio Hispano Americano, para luego ingresar a estudiar Administración de Empresas en la Universidad Católica, de donde egresó con honores. En un comienzo ingresó en la Democracia Cristiana —participó en la campaña presidencial de Eduardo Frei Montalva y en "La marcha de la patria joven"—, pero después abandonó ese partido tras observar que sus amigos habían cambiado y darse cuenta de que había luchado por ideales que no eran suyos; su mayor objeción era la Reforma Agraria.


title: Miguel Kast

text: Junto con su hermana Bárbara Kast, participó como laico seglar en el Movimiento Apostólico de Schoenstatt, movimiento católico al que estuvo vinculado durante toda su vida.


title: Miguel Kast

text: En la Universidad Católica trabó amistad con algunos personajes líderes en la universidad, como Jaime Guzmán. Kast se transformaría en un líder activo del gremialismo, movimiento político de la derecha en Chile: participó en la toma de la Facultad de Economía, y fue elegido primer presidente del centro de alumnos de esta y después secretario general de la Federación de Estudiantes de su "alma máter".


title: Miguel Kast

text: Tras egresar en 1971, obtuvo una beca otorgada por la Fundación Ford para seguir estudios de postgrado en el Departamento de Economía de la Universidad de Chicago, adonde viajó con su esposa y donde nació su primer hijo. Ya cercano a titularse como máster de Economía, Kast tuvo que decidir entre volver a Chile o ir a trabajar a México. Tras el Golpe Militar de 1973, una carta de su amigo Ernesto Silva Bafalluy le indicaba que lo esperaban con los brazos abiertos en ODEPLAN en Santiago de Chile.


title: Miguel Kast

text: Desde su llegada al Odeplan, Kast fue un personaje activo sobre todo en el área social y de la pobreza en Chile. Ese mismo año fue nombrado secretario del Consejo Social de Ministros y en 1978 pasa a ocupar el cargo de ministro director de Odeplan. Desde oficina impulsaría diversos proyectos y programas de salud, previsión y relaciones laborales, como el "Mapa de la Extrema Pobreza". Logró fomentar la política económica entre los jóvenes, especialmente recién egresados, quienes eran enviados a trabajar a provincias u otorgándoles becas en universidades estadounidenses; entre ellos se encuentran Cristián Larroulet, Evelyn Matthei, Patricia Matte, José Yuraszeck, Norman Bull y Joaquín Lavín, discípulo suyo; entre otros.


title: Miguel Kast

text: Dos años más tarde fue designado ministro del Trabajo y Previsión Social; en su nuevo puesto trabajó enérgicamente en la Reforma Previsional y en la aprobación de una ley que entregaba una asignación a los niños en extrema pobreza (el «subsidio único familiar»). Kast logró la incorporación a la legislación laboral general de los trabajadores portuarios. En 1982 fue nombrado presidente del Banco Central.


title: Miguel Kast

text: A finales de 1982 Kast tenía planes de dejar la vida política para dedicarse al mundo empresarial privado y a sus cátedras en la Universidad Católica, pero comenzó a sentirse mal y a presentar signos de debilidad física y un pálido aspecto. En enero del año siguiente le diagnostican cáncer óseo; Kast se refugió en su familia y amigos y, especialmente, en su fe católica. Falleció el 18 de septiembre de 1983.


title: Miguel Kast

text: En el Memorial a Jaime Guzmán hay una placa en recuerdo de Miguel Kast con palabras que Guzmán dijo en su funeral.


title: Chill out

text: Chill out ( «relajado», inglés col.) es un género musical contemporáneo que engloba a gran cantidad de vertientes dispares de géneros musicales con un rasgo en común: su composición armoniosa, relajada y muy tranquila.


title: Chill out

text: Un estilo musical normalmente compuesto con instrumentos electrónicos, Sampler o algunos instrumentos solistas, como el Saxofón, la Guitarra, Flauta travesera, y una mezcla de instrumentos electrónicos con instrumentos acústicos que pretende relajar al oyente. La palabra Chill-out en inglés significa "enfriar".


title: Chill out

text: El "Chill Out" se caracteriza ante todo por la forma suave en que se combinan o remezclan algunos géneros tales como ópera, Techno, música ambiental, rock y algunos otros géneros relacionados con el uso de sintetizadores, cajas de ritmos y efectos de sonido. Junto con el "ambient" y el "lounge" (este es una variación del house), estos tres géneros han adoptado una rica variedad étnica que ha convertido al Chill Out en una subcultura que ha incubado una serie de adeptos que hallan en la armonía de los sonidos, la exaltación de los sentidos y una sublime forma de sentir la música.


title: Chill out

text: El término se originó en un área llamada "The White Room" en el club nocturno Heaven en Londres en 1989. Sus DJs fueron Jimmy Cauty y Alex Patterson, más tarde del Orb. Crearon mezclas ambientales de fuentes como Brian Eno, Pink Floyd, Mike Oldfield, etc. El propósito de la sala era permitir a los bailarines la oportunidad de "relajarse" del ritmo rápido que se reproduce en la pista de baile principal. El grupo KLF posteriormente lanzó un álbum llamado Chill Out (1990), con contribuciones no acreditadas de Patterson.


title: Chill out

text: Un disco clásico de Chill Out es el hecho en 1994 del dúo Global Communication. En 1990 otro disco clásico es "Chill Out" del grupo KLF en la portada del disco la bucólica estampa de unas ovejas blancas sentadas sobre la hierba verde de un establo abierto, con un cielo azul de fondo idílico.


title: Chill out

text: Al contrario del Techno original, en el que se emplean ritmos y melodías simples, rápidas y muy repetitivas, el Chill Out es más complejo, usando sonidos muy variados, y ritmos diferentes que van cambiando con el transcurso de la canción. Es una combinación de estilos que busca provocar sensaciones de armonía y tranquilidad. Alrededor de esto han surgido bares y restaurantes que manejan un concepto de diseño de interiores creados especialmente para que este estilo de música combine con su apariencia. Hay bares en Ibiza y en París, entre otros lugares, del mundo que también ofrecen este estilo de música y ponen nombre a sus CD, por ejemplo el reconocido Café del Mar, el Buddha Bar de París en Francia.


title: Chill out

text: También existen emisoras de radio internacionales o en formato en línea, vía Radio por Internet, que emiten únicamente este tipo de música, como la 1.FM, Smooth Lounge, entre otras, que transmiten el mismo género musical.


title: Chill out

text: Artistas de todo el mundo se han destacado como pioneros de este estilo musical, ejemplos como: el grupo británico The xx, el productor estadounidense Marcel Everett apodado como XXYYXX; el productor rumano Michael Cretu y su proyecto Enigma, Audilong, Tony Marin, Ney Angelis, Chervy Martin, el neoyorquino Moby; Late Night Alumni,


title: Chill out

text: Blank and Jones, el dúo sueco Koop, Buddha Sounds, el grupo británico Zero 7, Thievery Corporation, Bonobo, el dúo noruego Röyksopp, ABG-Swing, Larritoh de España.


title: Chill out

text: "Sumergido", pieza compuesta por Rogelio Conesa, fue utilizada por el equipo de natación sincronizada juvenil de España para ganar la copa Comen, También el guitarrista


title: Chill out

text: En América Latina el género Chill Out se ha desarrollado en diferentes países desde fines de la década de los 90. Una muestra de ello es el disco del grupo argentino Soda Stereo llamado Confort y música para volar grabado en una presentación de MTV Unplugged en 1996. En Perú destaca Novalima, quienes desde inicios de los 2000 han fusionado la música negra peruana, el hispanoperuano Miki González quien mezcla Música andina con música afro y el Blues, usando también sintetizadores; los venezolanos Masseratti 2lts, el colombiano Fabián Quiroga, quien produjo un CD recopilatorio de diferentes artistas del mismo género musical llamado Colombia chill "A Special Blend Of Colombian Chill Out" y Ecuador chill, el segundo CD recopilatorio con canciones folclóricas de Ecuador mezclando el chill out. En Chile está el músico Claudio Pérez P. y su proyecto Usted No! que mezcla Jazz, Downtempo, Chill Out y House en sus discos Conexión Domeyko (2002), TIEMBLA Versiones & Remezclas (2005) y la banda sonora del documental , frAmes (2012), al igual que el productor Yxvngbvss y su disco de 2016 YxvngBvss, con una mezcla de Chillout, Trap y PBR&B. Otro argentino que mezcla el Triphop y el mismo género chill out Sacrofusion, en República Dominicana está el productor y músico Ariel Alejandro Castillo, más conocido como Sad Melómano quien ha lanzado más de cuatro discos, entre ellos "Chill in Purple (Remastered), "Room 4 2" y un EP de cinco canciones titulado "I care too much" explorando un lofi muy tranquilo y con algunos títulos haciendo alusión al amor de pareja, y en sus musicalizaciones proyecta otros escenarios interesantes alusivos a la naturaleza, etc.


title: Chill out

text: En Asia el grupo proveniente de Corea del Sur. Clazziquai Project que experimentan el Acid jazz el Lounge y el House, el productor y dj japonés Nujabes, entre otros.


title: Chill out

text: En 2014 el sello Universal Music recopiló en 2 CD, remixes de varios temas de Chill out llamado "Cafe mambo 20 years of ibiza chillout" que aparecen artistas de renombre como Lana Del Rey, el cantante británico George Michael, Phil Collins, entre otros músicos.


title: Chill out

text: El chill out tiene mucha afinidad con el house y el deep-house, un ejemplo es "Spirit of summer" de Gazzara.


title: Chill out

text: La música Chill out se utiliza principalmente como música "Chill out & Lounge", edición o acompañamiento de grabaciones de drones en escena de la naturaleza, en filmaciones de divulgación turística, música ambiental, música de desfiles de moda, downtempo o como musicoterapia.


title: Neil Buchanan

text: Neil Buchanan (Aintree, Liverpool, 11 de octubre de 1956) es un presentador de televisión, productor, fotógrafo, artista y músico británico. Reconocido por presentar y producir "Art Attack", un programa infantil de TV, originalmente ejecutado desde 1989.


title: Neil Buchanan

text: Protagonizó en (1991-1996), (1996-2000) y apareció en (1993-1998) como Smart Arty. También presentó Artemanía (versión latinoamericana de "Art Attack") transmitida en Discovery Kids en los años 90.


title: Neil Buchanan

text: En la versión española de Art Attack Disney se le reconoce por el sobrenombre "El Manitas de la Casa", a diferencia de las otras versiones, donde solo se encarga de las grandes obras de los exteriores.


title: Neil Buchanan

text: Neil Buchanan nació en Aintree, Merseyside (anteriormente Lancashire), educado en Barlows Lane Primary School, Fazakerley, y en el Instituto de Artes Escénicas de Liverpool.


title: Neil Buchanan

text: Tiene dos hijos, una hija llamada Molly y el segundo llamado Freddie, baterista de una banda de rock.


title: Neil Buchanan

text: Buchanan hizo su debut televisivo en un programa de la mañana sabatino llamado "" , luego rebautizado como "7T3" . Él asistió a la audición original, habiendo cumplido con los productores cuando su banda Marseille apareció en 1978 en la "Saturday Banana".. No fue reconocido hasta la tercera temporada del "No. 73 que se" mostró en 1983. Después de que la producción cesó en 7T3 en 1988, pasó a presentar "", otro programa infantil británico de los sábados por la mañana realizado por TVS junto a Gaby Roslin. Buchanan protagonizó "Motormouth" hasta la cancelación del programa en 1992.


title: Neil Buchanan

text: Luego, presentó el programa "Art Attack" en CITV desde inicios de 1990 hasta su término en 2007. El programa ganó dos premios BAFTA. En marzo de 2000, (posteriormente ) compró los derechos de la serie a Buchanan en una transacción de 14 millones de libras esterlinas (£).


title: Neil Buchanan

text: En 1991, presentó la versión británica de "Finders Keepers", un programa de juegos de asalto de habitaciones para TVS, luego transmitida en Scottish Television.. Co-presentó el programa con Diane Youdale , la ex-estrella de "Gladiators" , en su última serie en 1996. También presentó "Animal Crazy" con la co-conductora Jenny Powell para dos series entre 1994 y 1995 que fue producida por Media Merchants para Granada Television. , y "It's a Mystery" junto a Sophie Aldred , de 1996 a 1999.


title: Neil Buchanan

text: De 1995 a 1997, Buchanan presentó la entrega de premios "The CITV Awards" , que dio a los espectadores la oportunidad de votar sobre quién creen que debería ganar un premio CITV.


title: Neil Buchanan

text: Buchanan apareció brevemente como invitado en "Celebrity Juice" el 8 de noviembre de 2012 durante el episodio 11 de la temporada 8,  en el que habló sobre el fin de "Art Attack" y sus actividades actuales, tocando con su banda.


title: Neil Buchanan

text: En setiembre del 2020, debido a los rumores que se propagaron en línea, Buchanan emitió un comunicado en el que a través de su página oficial negó las teorías de conservar el anonimato del artista callejero inglés Banksy.


title: Neil Buchanan

text: Fue guitarrista de la banda de Heavy Metal formada en Liverpool en 1976 de la cual, se caracteriza de ser el fundador.


title: Castillo de Buda

text: El castillo o palacio de Buda (; en alemán: "Burgpalast") es la residencia histórica de los reyes húngaros en Budapest, Hungría. En el pasado también fue llamado Palacio Real (en húngaro: "Király-Palota") y Castillo Real (en húngaro: "Királyi Vár;" en alemán: "Königliche Burg").


title: Castillo de Buda

text: El castillo se construyó en estilo tardogótico durante el en el extremo sur de la colina donde se halla actualmente, cerca del Distrito del castillo ("Várnegyed"), que es famoso por las casas y edificios públicos medievales, barrocos y del .


title: Castillo de Buda

text: El castillo fue completamente reconstruido a mediados del (1748-1769) en estilo tardobarroco, como símbolo del dominio de los Habsburgo sobre la Hungría recuperada al Imperio otomano. La extensión actual del edificio data, sin embargo, de la segunda mitad del cuando su superficie fue duplicada por Miklós Ybl y Alajos Hauszmann en un pomposo estilo neobarroco. El castillo resultante, terminado solo en 1904, se convirtió en una de las residencias reales más extensas y monumentales de Europa.


title: Castillo de Buda

text: Como consecuencia de su posición dominante sobre la ciudad, el Castillo Real fue seriamente dañado durante el Sitio de Budapest al final de la Segunda Guerra Mundial. Aprovechando su estado semi ruinoso, el nuevo gobierno comunista húngaro empezó la reconstrucción del edificio en un severo estilo neoclásico. Las exuberantes decoraciones finiseculares y las diversas referencias a la monarquía habsbúrguica fueron eliminadas en pro de un estilo más neutro e ahistórico. En el interior, los antiguos aposentos reales dieron paso a amplias salas de exhibiciones. Diversas instituciones se asentaron en el viejo castillo como la Galería Nacional Húngara o el Museo de Historia de Budapest. Paralelamente, los jardines decimonónicos situados en el pendiente de la colina desaparecieron para permitir la recreación de las fortificaciones medievales.


title: Castillo de Buda

text: Antiguamente, en el lugar donde se halla la ciudad actual de Budapest existía el poblado romano de Aquincum. A su alrededor comenzaron a surgir numerosos asentamientos, los cuales fueron barridos tras la llegada de los hunos, los ávaros y posteriormente en 985 los húngaros. No se tiene certeza de los lugares precisos, pero tras la llegada de los húngaros a la Cuenca de los Cárpatos, se estableció el asentamiento de Buda junto a la colina de Kelenföld, al lado del Danubio.


title: Castillo de Buda

text: En el momento de la cristianización de los húngaros casi un siglo después, en el año 1000, la ciudad donde se hallaba la corte era Esztergom, el lugar de nacimiento del primer rey húngaro San Esteban I de Hungría. Sin embargo, tras su muerte fue trasladada a la ciudad de Székesfehérvár, la cual había sido fundada en el 972 por el Gran Príncipe Géza de Hungría, padre de San Esteban I.


title: Castillo de Buda

text: A mediados del , luego de la invasión tártara de 1241, el rey Bela IV de Hungría comenzó un proceso de reconstrucción de todas las fortalezas, reforzándolas con murallas de piedra y ordenando el levantamiento de cerca de un centenar de nuevos castillos. De esta forma en 1244 ordenó la construcción de una fortaleza en Óbuda, en una posición cercana a la actual, la que pronto se comenzó a poblar.


title: Castillo de Buda

text: A partir de esto, los siguientes reyes húngaros pasarían mucho tiempo en esta nueva fortaleza, sin perder el contacto directo con Székesfehérvár. Inclusive, en el caso de Andrés III de Hungría, emitió documentos y residió constantemente en Óbuda, donde falleció en 1301. De esta forma, la importancia estratégica, comercial y política de Buda continuó creciendo, hasta que durante el periodo de interregno de casi 7 años tras la muerte de Andrés III, todos los pretendientes del trono se esforzaban por habitar en esta ciudad, además de Esztergom y Székesfehérvár.


title: Castillo de Buda

text: Luego de que se impusiese el pretendiente Carlos Roberto de Anjou-Sicilia, cuya coronación se llevó a cabo el 27 de agosto de 1310 en Széfeshérvár, Buda pasó a ser la residencia oficial del monarca húngaro y su corte.


title: Castillo de Buda

text: En las siguientes décadas, Carlos Roberto, y tras su muerte Luis I de Hungría realizaron reformas constantes al castillo de Buda. En esta ciudad se llevaron a cabo asambleas reales, justas y torneos, encuentros diplomáticos, y desde ella se regía el reino húngaro y todos los estados vasallos de éste desde los Balcanes a la Cuenca de los Cárpatos. El nivel de lujo del castillo de Buda aumentó progresivamente y en el y durante el reinado de Segismundo de Luxemburgo se llevaron a cabo las remodelaciones más significativas, trayendo materiales de construcción de Austria y Bohemia.


title: Castillo de Buda

text: Fue durante la época del Renacimiento en el , que Buda alcanzó su esplendor, cuando el rey húngaro Matías Corvino mejoró la obra de Segismundo de Luxemburgo y decoró las fachadas externas y los muros internos con detalles renacentistas. La Iglesia de Matías fue reformada casi en su totalidad, conservando gran parte de sus rasgos góticos, pero aun así destacando entre las obras arquitectónicas contemporáneas. El castillo se pobló de músicos, escritores, pintores, astrónomos y humanistas como es usual en las cortes del Renacimiento, y se convirtió en uno de los puntos de encuentro más importantes de Europa Central y Oriental.


title: Castillo de Buda

text: Tras la muerte de Matías continuó manteniendo su misma importancia, hasta que la historia húngara se vio modificada en 1526, cuando los otomanos derrotaron a sus ejércitos en la batalla de Mohács, y el rey Luis II de Hungría murió en combate. La corona húngara fue disputada por el , el conde húngaro Juan I Szapolyai y por el príncipe germánico Fernando I de Habsburgo, haciéndose coronar los dos como reyes de Hungría.


title: Castillo de Buda

text: Posteriormente, ambos firmaron un pacto secreto, según el cual Juan Szapolyai heredaba a Fernando, el cual sirvió de pretexto al sultán Solimán el Magnífico para invadir el país. En 1541 los ejércitos otomanos barrieron a la resistencia húngara y tomaron el castillo de Buda. La fortaleza se mantuvo entonces durante casi 160 años en manos de los turcos, quienes ocuparon la región central de Hungría, manteniendo al Principado de Transilvania como un Estado vasallo.


title: Castillo de Buda

text: Luego de que el sultán intentase fallidamente tomar Viena en 1683, los ejércitos germánicos enviados por Leopoldo I de Habsburgo, rey húngaro y emperador germánico, se movilizaron sobre suelo húngaro en 1686 y lograron expulsar a los turcos del castillo de Buda. El reino húngaro se reunificó, y Buda continuó siendo la ciudad de mayor relevancia, sin embargo puesto que los gobernantes Habsburgo que tenían la corona húngara vivían en Viena, la corte del monarca continuó manteniéndose en dicha ciudad.


title: Castillo de Buda

text: Tras la recuperación de la fortaleza y la ciudad de manos de los turcos, ésta fue reconstruida y restaurada en profundidad, puesto que numerosas murallas, edificios y torres habían sido reducidas a escombros por las balas de cañón en la Liberación de Buda. María Teresa I de Austria, Francisco José I y otros monarcas de la casa de los Habsburgo realizaron profundos cambios a través de los siglos, invirtiendo grandes cantidades de recursos y dinero en crear una residencia real en el castillo de Buda. En el , las remodelaciones y restauraciones fueron planeadas y conducidas, primero, por Miklós Ybl y posteriormente por Alajos Hauszmann.