title: 82.ª División Aerotransportada

text: Tras la rendición de Alemania, la 82.ª recibió la orden de ocupar Berlín, ocupación que duró desde abril hasta diciembre de 1945. En Berlín el general George Patton quedó tan impresionado con la guardia de honor de la 82.ª que dijo: "En todos mis años en el ejército de todas los guardias de honor que he visto, la guardia de honor de la 82.ª es sin duda la mejor." Desde ese día la "All-American" es conocida como "Guardia de Honor de Estados Unidos."


title: 82.ª División Aerotransportada

text: Las bajas en la 82.ª División durante la Segunda Guerra Mundial fueron, 1619 muertos en acción, 332 muertos por heridas en combate y 6560 heridos.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: La división volvió a los Estados Unidos el 3 de enero de 1946.Regresó a bordo del RMS Queen Mary. En 1947, el 555.º Batallón de Infantería Paracaidista, compuesto por afroamericanos, fue asignado al 505.º Regimiento de Infantería Paracaidista de la 82.ª División. En lugar de ser desmovilizados, la 82.ª encontró un hogar permanente en Fort Bragg, Carolina del Norte, y asignada al del Ejército Regular, el 15 de noviembre de 1948.La 82.ª no fue enviada a la Guerra de Corea, ya que los Presidentes Truman y Eisenhower prefirieron mantenerla en reserva estratégica en caso de un ataque de la Unión Soviética en cualquier parte del mundo. La vida de la 82.ª durante los años 1950 y 1960, consistió en ejercicios de entrenamiento intensivo en todos los ambientes y lugares, entre ellos Alaska, Panamá, el Lejano Oriente y el territorio continental de Estados Unidos.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En abril de 1965, la 82.ª División entró en combate durante la guerra civil en la República Dominicana, en la que más de 3000 dominicanos murieron. Encabezada por 3.ª Brigada, la 82.ª fue desplegada como parte de las fuerzas en la Operación Power Pack.Dentro de los Estados Unidos, en 1967, la 82.ª fue enviada a Detroit para hacer frente los disturbios raciales.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: Un año más tarde, la 82.ª entró de nuevo en acción. En enero de 1968 durante la Ofensiva del Tet, en la República de Vietnam, la 3.ª Brigada se puso en camino a Chu Lai, 24 horas después de recibir sus órdenes. La 3.ª Brigada entró combate en Huế y Phú Bài, una zona asignada al I Cuerpo. Más tarde, se trasladó al sur de Saigón y durante más de 22 meses combatió en el Delta del Mekong, el Triángulo de Hierro y a lo largo de la frontera de Camboya.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En la década de 1970 la división fue puesta tres veces en alerta. La primeza vez fue en octubre de 1973 por causa de la Guerra de Yom Kipur, la segunda en mayo de 1978 a causa de un posible golpe de Estado en Zaire y la tercera en noviembre de 1979 con motivo de la Crisis de los rehenes en Irán. La división forma el núcleo de la recién creada Fuerzas de Despliegue Rápido de Estados Unidos.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: El 25 de octubre de 1983, elementos de la 82.ª proporcionan ayuda al y 2º. batallón de Rangers durante la invasión de Granada.La primera unidad de la 82.ª en desplegarse fue el 2.º Batallón, perteneciente al 325.º Regimiento de Infantería.El 26 y el 27 de octubre, el Batallón, del 505.º Regimiento, y el Batallón, del 508.º Regimiento, fueron desplegados en Granada como unidades de apoyo. Las Operaciones militares en Granada finalizaron a principios de noviembre.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: La operación puso a prueba la capacidad de la división para actuar como una fuerza de despliegue rápido. El primer avión con soldados del 2.º Batallón tocó tierra en Punta Salinas 17 horas después de la notificación.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En marzo de 1988, una Task Force compuesta por dos batallones del 504.º Regimiento de Infantería, llevaron a cabo una inserción en Honduras como parte de Operación Faisán de Oro.El despliegue fue anunciado como un ejercicio de entrenamiento conjunto, pero los paracaidistas estaban dispuestos a luchar. El despliegue obligó a los Sandinistas a retirarse a Nicaragua. La Operación Faisán de Oro demostró que los paracaidistas estaban preparados para el futuro combate en un mundo cada vez más inestable.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: El 20 de diciembre de 1989, la 82.ª forma parte de las tropas durante la invasión de Panamá. Realizaron un asalto aéreo por primera vez desde la Segunda Guerra Mundial en el Aeropuerto Internacional Torrijos, Panamá.El objetivo era expulsar a Manuel Noriega del poder. Tras el salto nocturno y el ataque al aeropuerto la 82.ª siguió con las misiones de combate Ciudad de Panamá y las áreas circundantes. Los paracaidistas regresaron a Fort Bragg el 12 de enero de 1990.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: El 2 de agosto de 1990 el Ejército iraquí invade Kuwait, el 8 de agosto la 82.ª se convirtió en la vanguardia del más grande despliegue de tropas estadounidenses desde Vietnam como parte de Operación Escudo del Desierto.La primera unidad desplegada en Arabia Saudita fue la 2.ª Brigada de la división. Seguida poco después, por el resto de la división.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: El 16 de enero de 1991, comenzó la Operación Tormenta del Desierto cuando los aviones aliados atacaron objetivos de guerra iraquíes. Paralelo al comienzo de los ataques aéreos, elementos de la 82.ª se desplegaron inicialmente en las inmediaciones de las instalaciones petroleras de la compañía Saudi Aramco situadas a las afueras de Abqaiq, Arabia Saudita. Coincidiendo con el inicio de la guerra aérea, tres compañías de Transporte Ligeros pertenecientes a la Guardia Nacional de los Estados Unidos, la 253.ª (NJARNG), 1122.ª (AKARNG), y la 1058.ª (MAARNG) se unieron al 2.º Batallón de la 82.ª. En las siguientes semanas utilizando principalmente los camiones de 5 toneladas, el 2.º Batallón se trasladó al norte para "aprovechar la carretera" en las proximidades de Rafha, Arabia Saudita. La campaña terrestre comenzó casi seis semanas después. El 23 de febrero, paracaidistas de la 82.ª avanzando por el flanco del XVIII Cuerpo Aerotransportado penetran en Irak con sus unidades acorazadas. El 2.º Batallón asignado a la 6.ª División Blindada Ligera francesa se convierte en el extremo flanco izquierdo del XVIII Cuerpo. Durante las 100 horas de la guerra terrestre, la 82.ª penetró profundamente en Irak, capturando a miles de soldados iraquíes y toneladas de equipo, armas y municiones.Tras la liberación de Kuwait, la mayoría de la división regresó a Fort Bragg a finales de abril.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En agosto de 1992, la división fue desplegada en la zona devastada por el huracán del sur Florida para proporcionar asistencia humanitaria debido al huracán Andrew. Durante más de 30 días, los soldados proporcionaron alimentos, refugio y atención médica a la población de Florida.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: El 16 de septiembre de 1994, la 82.ª División Aerotransportada se unió a la Operación Restaurar la Democracia, con el fin de ayudar a derrocar a la dictadura militar de Raoul Cédras y restaurar al presidente democráticamente elegido, Jean-Bertrand Aristide.Al mismo tiempo que el expresidente de EE. UU., Jimmy Carter y ex Presidente del Estado Mayor Conjunto de los Estados Unidos Colin Powell estaban negociando con Cédras para restaurar a Aristide en el poder, la primera oleada de la 82.ª estaba en el aire. Cuando los militares haitianos verificaron a través de fuentes externas que la 82.ª estaba en camino, Cédras renunció, evitando la invasión.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En diciembre de 1994, el 2.º Batallón del 505.º Regimiento de Infantería Paracaidista, fueron desplegados como parte de las operaciones Safe Haven y Safe Passage, con estas operaciones se crean una serie de campamentos para los refugiados cubanos, que habían intentado entrar ilegalmente en los Estados Unidos. El batallón participó en la salvaguardia de los refugiados cubanos y patrullando activamente en los campamentos durante dos meses, regresando a Fort Bragg, en febrero de 1995.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En diciembre de 1995, unidades de la 82.ª se prepararon para un posible salto en paracaídas, para apoyar los elementos de la 1.ª División Blindada que había sido desplegada en Bosnia-Herzegovina como parte de Operación Joint Endeavor.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En marzo de 1999, el 2.º Batallón del 505.º Regimiento fue desplegado a lo largo de la frontera de Albania y Kosovo en apoyo de la Operación Allied Force. La OTAN comenzó una campaña de bombardeos contra la República Federal de Yugoslavia. En septiembre de 1999, el Batallón, del 504.ª Regimiento, releva al 2.º Batallón en el marco de la Operación Joint Guardian, el Batallón fue sustituido en marzo de 2000 por elementos de la 101.ª División Aerotransportada.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: Después de los atentados del 11 de septiembre de 2001, la 82.ª fue enviada a Afganistán en octubre de 2001 en apoyo de Operación Libertad Duradera en la zona de responsabilidad del Comando Central para apoyar operaciones de combate.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En junio de 2002, elementos del Cuartel General y la 3.ª Brigada son desplegados Afganistán. En enero de 2003 la 1.ªBrigada relevo a la 3.ªBrigada. Durante el despliegue de la 1.ªBrigada en Afganistán, 70soldados de la CompañíaB, Batallón, 504.ºRegimiento y una compañía del 2.ºBatallón, 75.º Regimiento Ranger, saltaron al oeste de Afganistán.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: A finales de septiembre de 2004 la National Command Authority alertó al Batallón, 505.º Regimiento para un despliegue de emergencia en Afganistán para ayudar a garantizar la seguridad en la primera vuelta de las elecciones celebradas en octubre de 2004.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: Unidades de la División han sido enviadas a Afganistán en diferentes despliegues, en la actualidad se encuentra desplegada la 4.ª Brigada (BCT-4), está previsto que regrese a Fort Bragg en agosto de 2010.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En marzo de 2003, 2.º Batallón del 325.º Regimiento fue adscrito al 75.º Regimiento Rangers como parte de una Unidad de operaciones especiales para llevar a cabo un asalto en paracaídas para tomar el Aeropuerto Internacional Saddam en apoyo de Operación Libertad Iraquí. Tras la anulación del salto en paracaídas para tomar el aeropuerto, el Batallón regresó con su Regimiento cerca de Nasiriya, Irak. En agosto de 2003 el Cuartel General de la División y el Batallón son enviados a Irak, para tomar el mando de las operaciones de combate en Bagdad y sus alrededores. El Cuartel General fue relevado por la I Marine Expeditionary Division en marzo de 2004 y las restantes unidades de la 82.ª reasignadas a Fort Bragg en abril de ese mismo año. Por primera vez en dos años la 82.ª estaba al completo en Fort Bragg.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: Durante este despliegue inicial 36 soldados de la división murieron y unos 400 resultaron heridos, de los aproximadamente 12 000 desplegados.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: En 2005 dos batallones de infantería de la 82.º División, el 2.º y Batallón del 325.º Regimiento, fueron enviados a Irak días antes del referéndum, para la aprobación de la nueva constitución iraquí.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: Unidades de la división han continuado con los despliegues en Irak en periodos que van desde los cuatro a los quince meses.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: El periodista Karl Zinsmeister que acompañó a la 82.ª División Aerotransportada durante los primeros días de la participación publicó un libro de 2003, Boots on the Ground: "A Month with the 82nd Airborne in the Battle for Iraq" (Botas en el suelo: Un mes con la 82.ª División Aerotransportada en la Batalla de Irak).


title: 82.ª División Aerotransportada

text: La 3.ª Brigada de la 82.ª División junto con otras unidades de apoyo fueron desplegadas para colaborar en la búsqueda y rescate y realizar operaciones de seguridad en Nueva Orleáns, Luisiana tras la inundaciones sufridas por el paso del huracán Katrina en septiembre de 2005. Cerca de 5000 paracaidistas al mando del mayor general William B. Caldwell IV, operaban en el Aeropuerto Internacional Louis Armstrong.


title: 82.ª División Aerotransportada

text: Para conmemorar el cruce del río Waal, en 1944, por el 504.º Regimiento de Infantería Paracaidista y el 307.º Batallón Aerotransportado de Ingenieros durante Operación Market Garden, se recrea anualmente "El cruce del Waal" en el aniversario de la operación, una competición que se celebra en el lago McKellars cerca de Fort Bragg. La compañía ganadora recibe una pala. La pala significa que en el cruce original, muchos paracaidistas tuvieron que remar con sus armas porque los barcos carecían remos suficientes.


title: Literatura independentista y patriótica

text: Se denomina literatura independentista y patriótica, a aquellas obras literarias producidas en América Latina desde fines del siglo XVIII hasta mediados del siglo XIX. Esta literatura alimentó los movimientos independentistas de las naciones americanas.


title: Literatura independentista y patriótica

text: Este movimiento literario se nutrió de La Ilustración nacida en Europa, desarrollándose con voz y matices propios, producto de los contextos y tiempos políticos. Esta literatura tuvo un impacto especial en la emancipación e independencia de las naciones hispanoamericanas. Elementos que influyeron en el crecimiento de esta literatura fueron la idea del hombre libre y el desarrollo del ideario basado en las leyes.


title: Literatura independentista y patriótica

text: La literatura independentista trata temas tales como la promoción de los pueblos libres, plasmando un sentir patriótico que convocaba a los habitantes de las tierras de América, a través del uso de un lenguaje directo.


title: Índice de Miller

text: Los índices de Miller, en cristalografía, son un juego de tres números que permiten identificar unívocamente un sistema de planos cristalográficos.Los índices de un sistema de planos se indican genéricamente con las letras (h k l).


title: Índice de Miller

text: Los índices de Miller son números enteros, negativos o positivos, y son primos entre sí. El signo negativo de un índice de Miller debe ser colocado sobre dicho número.


title: Índice de Miller

text: El índice de Miller fue presentado por primera vez por el mineralogista británico William Hallowes Miller en 1839. Existen además otras notaciones para los casos especiales de cristales con planos simétricos.


title: Índice de Miller

text: Los índices de Miller de un plano cristalográfico están definidos como los recíprocos de las intersecciones que el plano determina con los ejes (x, y, z) de nuestro sistema de ejes coordenados. Para obtener los índices de Miller de un plano primero determinamos la intersección de este con los ejes. Una vez obtenidos los números, se hallan sus inversos y los multiplicamos por el mínimo común múltiplo (A). Un plano queda así representado por la forma (h, k, l):


title: Índice de Miller

text: Se deduce que si un plano es paralelo a uno de los ejes, lo corta en el infinito, y su índice será cero. Si lo cortara en la parte negativa, el índice será negativo, lo cual se indicará con un guion sobre dicho índice. Si el plano pasa por el origen se desplazará a una posición equivalente en la celda.


title: Índice de Miller

text: En el caso de que se tengan planos de redes equivalentes, relacionadas por la simetría del sistema cristalino, se le llamara Familia de Planos y se encerraran entre llaves {h, k, l}.


title: Índice de Miller

text: Para determinar los índices de una dirección cristalográfica cualquiera, se traza por el origen una paralela a esta. Sobre ella se toma el nudo (A) arbitrario de coordenadas (x, y, z), tal que sea múltiplo de las aristas (a, b, c) del cubo:


title: Índice de Miller

text: Una vez obtenidas (r, s, t) se dividen por su máximo común divisor (D), con lo que resultan los números:


title: Índice de Miller

text: Es importante la relación que existe solo en el sistema cúbico, en los que los índices de Miller de una dirección perpendicular a un plano son los mismos.


title: Índice de Miller

text: El procedimiento de clasificación de los cristales se completa con los siguientes casos especiales para los cuales se debe tener en cuenta:


title: Oligodendrocito

text: Los oligodendrocitos son un tipo de células de la neuroglía, más pequeñas que los astrocitos y con pocas prolongaciones, su citoplasma denso contiene un núcleo relativamente pequeño. Sus funciones principales son proporcionar soporte y aislamiento a los axones en el sistema nervioso central de algunos vertebrados, lo que equivale a la función que realizan las células de Schwann en el sistema nervioso periférico. Los oligodendrocitos hacen esto creando la vaina de mielina. Un solo oligodendrocito puede extender sus procesos hasta 50 axones, envolviendo aproximadamente 1 μm de vaina de mielina alrededor de cada axón; las células de Schwann, en cambio, sólo pueden envolver un axón. Cada oligodendrocito forma un segmento de mielina para varios axones adyacentes.


title: Oligodendrocito

text: Sus precursores se originan en el tubo neural y se diferencian posteriormente en oligodendrocitos maduros una vez en sus destinos finales dentro del sistema nervioso central.


title: Oligodendrocito

text: Los oligodendrocitos derivan de las células progenitoras de oligodendrocitos (OPCs, del inglés oligodendrocyte precursor cells). Estos se generan en lugares concretos del tubo neura y desde allí migran a su destino final.


title: Oligodendrocito

text: En su mayoría se originan durante la embriogénesis y en la vida posnatal temprana desde ciertas zonas periventriculares donde se encuentran los OPCs.


title: Oligodendrocito

text: La generación de un adecuado número de oligodendrocitos comprende varias etapas. Primero, se inducen oligodendrocitos progenitores a partir de células neuroepiteliales de la zona ventricular. Después de la migración los oligodendrocitos progenitores se sitúan a lo largo de los tractos fibrosos de la futura sustancia blanca, se hacen no migratorios y se diferencian en oligodencrocitos inmaduros. Estas células adquieren características multipolares y sintetizan sulfatos y glicolipidos, para finalmente generar oligodendrocitos formadores de mielina.


title: Chanel West Coast

text: Chelsea Channel Dudley (Los Ángeles, California; 1 de septiembre de 1988), más conocida artísticamente como Chanel West Coast, es una rapera, cantante, compositora de canciones, actriz y modelo estadounidense, conocida por su participación en el programa de televisión de la MTV "Ridiculousness".


title: Chanel West Coast

text: Su padre es ruso y su madre, estadounidense. Cuando era niña, recibió clases de canto y baile con el apoyo de su familia. Más tarde decidió estudiar violín para obtener una formación musical. Dividió su tiempo entre North Hollywood con su madre y Nueva York con su padre, de profesión DJ.


title: Chanel West Coast

text: Se puso formalmente detrás del micrófono en el estudio de Hollywood Hills del legendario Marvin Gaye. A los 17 años de edad, lanzó su primera página de ropa música en MySpace bajo el nombre de Chanel West Coast. Lil Wayne la invitó a su estudio de Miami para tocar algunas de sus canciones. Firmó un contrato con Young Money Entertainment/Cash Money Records. La primera muestra de su producción musical en YMCMB es la canción «Karl». Desde 2011, aparece en el programa de humor "Ridiculousness" de MTV. Su pasión siempre fue el hip-hop: «quiero ser reconocida por mi carrera como cantante y rapera y no como una estrella de TV»


title: Chanel West Coast

text: En el año 2018 ingreso en un centro de alcohólicos para desintoxicarse de su adicción al alcohol y los "medicamentos"


title: Chanel West Coast

text: En junio de 2022 anunció su primer embarazo con su actual pareja Dom Denison. Su hija nació en noviembre de 2022.


title: Fuente de luz

text: El fuego es una fuente primaria de luz y es la principal con la que se cuenta en la Tierra. El Sol irradia luz en el espectro electromagnético de la luz ultravioleta, la luz visible y el infrarrojo.


title: Fuente de luz

text: Los fotones son partículas elementales que siempre están en movimiento y lo hacen a una velocidad aproximada de 300 000 kilómetros por segundo en el vacío.


title: Fuente de luz

text: Por otro lado, la luz también son ondas electromagnéticas, las cuales transportan energía y en su conjunto forman el espectro electromagnético. Parte de este espectro es invisible al ojo humano y parte es visible.


title: Fuente de luz

text: Las fuentes de luz primarias naturales producen luz por sí mismas y tienen un origen natural, es decir, el ser humano no intervino en su procesos.


title: Fuente de luz

text: Otras fuentes de luz de origen natural pueden ser el fuego y los rayos eléctricos. Efectivamente, esas también son fuentes naturales de luz.


title: Fuente de luz

text: El fuego es un fenómeno producido al aplicar calor a un combustible, como un tronco, en presencia de un comburente, el oxígeno.


title: Fuente de luz

text: Las fuentes de luz pueden ser primarias o secundarias. Las primarias producen la luz que aparte producen calor que, debido a la distancia que separa al Sol de la Tierra, posee una fuerte direccionalidad, pero al mismo tiempo es una fuente luminosa de tamaño noteombras menos nítidas cuanto más lejos esté un objeto de la superficie que oscurece. La luz puntual se origina en un punto más o menos gradualmente mayor que cualquier objeto terrestre. Sus rayos inciden sobre un punto de la Ti emiten. Las secundarias reflejan la luz de otra fuente; por ejemplo, la luna no produce luz, sino refleja la luz producida por el Sol. A su vez, entre las fuentes primarias se puede distinguir entre fuentes naturales (el Sol) o artificiales (una lámpara).


title: Fuente de luz

text: Una fuente de luz puede ser difusa o puntual. La luz difusa incide sobre los objetos desde múltiples direcciones, proporcionando ssido respecto al objeto que ilumina, pudiéndose hablar de una direccionalidad más o menos similar entre los rayos que emite, haciendo las sombras que un objeto proyecta mucho más nítidas o recortadas y que se hagan más grandes cuanto más cerca se sitúe el objeto de la fuente de luz y más lejos de la pantalla que recibe la sombra.


title: Fuente de luz

text: era con una apertura de aproximadamente 32' haciendo que la sombra de cualquier objeto acabe completamente difuminada al situarlo a una distancia de más de 107,47 veces su tamaño horizontal respecto a una superficie. Unido al efecto difusor de la atmósfera y los gases en suspensión como el vapor de agua, especialmente en forma de nubes, la iluminación por luz solar puede variar desde una puntualidad de 32' hasta una dispersión de casi 180º en la superficie, o incluso más a cierta distancia de ella.


title: Fuente de luz

text: Se puede representar una fuente de luz difusa como una superficie emisora de luz de mayor o menor tamaño angular con distintos ángulos y distribuciones angulares de emisión a lo largo de dicha superficie. Esta representación puede simplificarse si solo se desea calcular la iluminación de un objeto concreto.


title: Fuente de luz

text: Las fuentes de luz son herramientas principales de que los profesionales del audiovisual se valen para su trabajo; independientemente de cómo las usen cada uno, lo cierto es que es fundamental conocer de las herramientas de las que disponen. La herramienta fundamental es la luz, y por lo tanto se pueden valer de cualquier cosa que emita, transforme o elimine luz.


title: Fuente de luz

text: En la profesión, y para cada caso, se han estandarizado una serie de luminarias, por su eficacia y consumo, facilidad de manipulación y transporte o alguna característica especial, más adecuadas que otras para determinadas funciones, pero esto no quiere decir que cualquiera de ellas pueda servir para cualquier caso, convenientemente utilizada.


title: Coeficiente de seguridad

text: El coeficiente de seguridad (también conocido como factor de seguridad) es el cociente entre el valor calculado de la capacidad máxima de un sistema y el valor del requerimiento esperado real a que se verá sometido. Por este motivo es un número mayor que uno, que indica la capacidad en exceso que tiene el sistema por sobre sus requerimientos.


title: Coeficiente de seguridad

text: En este sentido, en ingeniería, arquitectura y otras ciencias aplicadas, es común, y en algunos casos imprescindible, que los cálculos de dimensionado de elementos o componentes de maquinaria, estructuras constructivas, instalaciones o dispositivos en general, incluyan un coeficiente de seguridad que garantice que bajo desviaciones aleatorias de los requerimientos previstos, exista un margen extra de prestaciones por encima de las mínimas estrictamente necesarias.


title: Coeficiente de seguridad

text: Los coeficientes de seguridad se aplican en todos los campos de la ingeniería, tanto eléctrica, como mecánica o civil, etc.


title: Coeficiente de seguridad

text: En los cálculos de resistencia mecánica, el factor de seguridad se aplica principalmente de dos maneras:


title: Coeficiente de seguridad

text: Este sobredimensionamiento se justifica por variadas causas, como por ejemplo: previsiones de desgaste o corrosión, posibles errores o desviaciones en las propiedades previstas de los materiales que se manejan, diferencias entre las propiedades tabuladas y las obtenibles en la realidad, tolerancias de fabricación o montaje, tolerancias por incertidumbre en las solicitaciones a que se someterá el elemento, la propia incertidumbre del método de cálculo, etc.


title: Coeficiente de seguridad

text: Los valores usados como factores de seguridad, por lo general, provienen de la experiencia empírica o práctica, por lo cual están tabulados y contemplados en las normas o la literatura, o bien se aplican según la experiencia personal del diseñador. En general, para el mismo tipo de elemento dependerán del tipo de uso o servicio que se le piense dar y de la posibilidad de riesgo derivada para usuarios y terceras personas. Por ejemplo, para una máquina de uso continuo se usará un factor de seguridad mayor que para una de uso esporádico.


title: Coeficiente de seguridad

text: En resistencia de materiales se aplicarán diferentes coeficientes de seguridad dependiendo del uso del componente. Así, en el cálculo de dimensionamiento de la sección de un cable para tender la ropa se utilizará un coeficiente de seguridad inferior al utilizado para ese mismo cable cuando se estudia su empleo para sustentar un ascensor.


title: Coeficiente de seguridad

text: En el caso típico el factor de seguridad se emplea en fórmulas donde aparecen características de los materiales: límite elástico, carga de rotura, etc.


title: Coeficiente de seguridad

text: En el diseño de aparatos a presión, en la norma AD-Merkblatter el cálculo de espesor de las láminas de aparatos a presión, se aplica un coeficiente de seguridad de 1,50 para presiones de diseño, y un coeficiente de seguridad de 1,10 para presiones de prueba. La tensión que toma la mencionada norma para los cálculos es la tensión de fluencia del material a la temperatura de trabajo. En este caso usamos el método 2, o sea, reducir la tensión a utilizar en los cálculos.


title: Coeficiente de seguridad

text: La norma ASME tiene publicadas tablas de las distintas tensiones admisibles para diseño en el ASME II, las que ya incorporan el coeficiente de seguridad, en este caso disminuyendo la tensión a utilizar en los cálculos. Como aproximación rápida se puede tomar un coeficiente de 4 dividiendo a la tensión de rotura del material.


title: Coeficiente de seguridad

text: En el caso del dimensionamiento de la pared de una tubería se suele aplicar, entre otros, un coeficiente de seguridad por corrosión del orden de 1,2. Al resultado del cálculo del espesor se lo multiplica por 1,2, obteniéndose un espesor mayor. En este caso utilizamos el método 1.


title: Coeficiente de seguridad

text: Supongamos el caso de un ascensor, en el que se indique como carga de uso una carga máxima de 320 kg o 4 personas y que esté diseñado con un factor de seguridad de 1,5. Este último será desconocido por el usuario por razones de seguridad.


title: Coeficiente de seguridad

text: Normalmente se evitará cargar el equipo con más de 4 personas. En el hipotético caso de que se monten 5 personas de 80 kg cada una, el ascensor estaría cargado con 400 kg. Pero como el coeficiente de seguridad es 1,5, realmente el ascensor aguantará perfectamente esa carga, de hecho aguantará 480 kg, por lo que le sobrarían 80 kg.


title: Coeficiente de seguridad

text: Si continuamos el razonamiento con 6 personas la carga sería igual a la teórica: 480 kg. En este caso no podemos afirmar con certeza si el equipo soportará la carga. Es posible que la máxima carga real sea menor a la máxima carga calculada, en cuyo caso fallará. También es posible lo contrario, y en ese caso no habrá problemas.


title: Coeficiente de seguridad

text: En este caso el coeficiente se ha aplicado sobre la carga máxima de rotura del dispositivo (método 2). Si el ascensor se cargase con 480 kg, que es su carga máxima calculada, los cables se romperían o estarían muy próximos a romperse. Al aplicar el coeficiente de seguridad dividiendo 480 por 1,5, obtenemos los 320 kg que son la carga de uso o de diseño.


title: Coeficiente de seguridad

text: En construcción las normativas europeas como eurocódigo y diversas normativas nacionales, preconizan métodos de cálculo que involucran tanto factores de mayoración de la carga, como factores de minoración de la resistencia, siendo el coeficiente de seguridad global un valor dependiente de los factores parciales de mayoración y minoración mencionados.


title: Coeficiente de seguridad

text: Usualmente se emplea el método de los estados límites para proyectar y justificar mediante cálculo una determinada edificación. Este método consiste en determinar posibles modos de fallo de un edificio, y fijar un valor probable (valor característico) de cierta magnitud que controla alguno de los posibles modos de fallo funcional o estructural. Por otra parte se determina el valor máximo de la misma magnitud que puede admitir la estructura proyectada, calculado a partir de sus características geométricas y las propiedades de los materiales con que está construido. La relación entre el valor probable y el valor máximo admisible está relacionado con el coeficiente de seguridad.


title: Coeficiente de seguridad

text: Esto se puede ilustrar si se considera un ejemplo concreto, como por ejemplo el valor de la presión del viento sobre una fachada de un edificio "p". Esta magnitud es una variable aleatoria que para cada instante de tiempo tendrá un valor diferente, cuando no sople viento será cero o un valor muy pequeño, y cuando existan fuertes vientos alcanzará un valor más grande. La presión del viento podrá caracterizarse mediante una distribución de probabilidad. El valor "probable" o valor característico "p" se define como el valor tal que:


title: Coeficiente de seguridad

text: Es decir un valor que con un 95% de probabilidad no será superado (obsérvese aún 1 de cada 20 días el valor de la presión ejercida por el viento superará ese valor probable). En esas condiciones se define el valor de cálculo o valor de dimensionado bajo la acción como:


title: Coeficiente de seguridad

text: Este último valor será rebasado con una probabilidad muy pequeña, si el coeficiente de mayoración se escoge adecuadamente. Por otra parte, los métodos de la resistencia de materiales permiten calcular cuanta carga de viento es capaz de resistir una estructura en perfecto estado y construida con materiales en perfecto estado con una resistencia específica. Si se admite que por factores aleatorios y esencialmente imprevisibles el material no está en perfectas condiciones o pueda resultar algo menos resisten de lo previsto, se define la capacidad última de la edificación como:


title: Coeficiente de seguridad

text: En una instalación eléctrica típica las magnitudes básicas son la intensidad de la corriente que recorrerá cada tramo de la misma y la potencia consumida. En principio bajo condiciones ideales previstas esas dos magnitudes tendrán valores concretos, sin embargo, debido a situaciones excepcionales de uso alguna de esas dos magnitudes puede estar temporalmente por encima del valor previsto. Eso puede conducir a riesgos tanto sobre los componentes de la propia instalación como riesgos para las personas en contacto con la instalación.


title: Coeficiente de seguridad

text: Para reducir esos riesgos, las instalaciones han sido proyectadas, calculadas y dispuestas de manera que puedan resistir intensidades y potencias ligeramente superiores a las condiciones esenciales de uso. Eso permite que aun cuando extraordinariamente se someta la instalación a condiciones de uso algo más rigurosas de las usuales dicha instalación responda adecuadamente, al existir un margen de seguridad adicional dado por los coeficientes de seguridad usados en los cálculos de las necesidades mínimas de la instalación.


title: Champaquí

text: El Champaquí es un cerro localizado en el oeste de la provincia argentina de Córdoba. Es el pico más alto de dicha provincia, con una altura de 2790 m s. n. m.. Es considerada la segunda Maravilla Natural de Córdoba.


title: Champaquí

text: El cerro o Monte Champaquí se ubica en el sector más occidental de las Sierras de Córdoba conocido como Sierras Grandes. Inmediatamente al este de esta cumbre se encuentra el Valle de Calamuchita mientras que al oeste se extiende el Valle de Traslasierra. Este cerro, representa el límite austral de la Pampa de Achala.


title: Champaquí

text: Se supone que la lagunilla de su cima ha dado origen al nombre del cerro, que significa en lengua del indígena (comechingón): 'Agua en la cabeza', es decir, 'Agua en la cumbre'.


title: Champaquí

text: Esta montaña presenta pendientes medianamente abruptas hacia el oeste, siendo sus faldeos orientales los más suaves. Su entorno constituye el "Monumento Natural Champaquí".


title: Champaquí

text: Desde su cima se pueden admirar extensos paisajes entre los que se observan serranías, «pampas», bosques, valles y lagos. En las proximidades de su cima se ubica una pequeña laguna que se congela desde aproximadamente fines de abril hasta principios de agosto. Pruebas recientes indicarían que la laguna del Cerro Champaquí es obra de un volcán inactivo.


title: Champaquí

text: Por su vertiente oriental se accede a este cerro de la siguiente manera: Desde la RPN° 5 en Santa Rosa de Calamuchita se toma la RPN° 228 hasta Yacanto de Calamuchita desde allí sale un camino de tierra que llega hasta la base del cerro. Distancias aproximadas: a Yacanto de Calamuchita unos 42 km; a Santa Rosa de Calamuchita unos 70 km y a Embalse (Córdoba) unos 100 km.


title: Champaquí

text: Desde el Valle de Traslasierra, es decir, por la vertiente occidental, el acceso es más escarpado y se suele tener por base a la localidad de Villa de Las Rosas y Los Molles, un pequeño pueblo ubicado al pie del cerro.


title: Vagabond (serie de televisión)

text: Vagabond es una serie de televisión surcoreana transmitida del 20 de septiembre al 23 de noviembre de 2019 por SBS.


title: Vagabond (serie de televisión)

text: Cha Dal-Geon (Lee Seung-gi) es un especialista que termina involucrándose en una gran conspiración debido a un accidente de avión en el cual fallecen 211 personas, incluido su sobrino de 11 años. Go Hae-ri (Suzy) es una agente del Servicio de Inteligencia Nacional, quien escogió la vida de funcionaria para apoyar a su familia, pero acaba convirtiéndose en una agente encubierta


title: Vagabond (serie de televisión)

text: La historia de un hombre ordinario que se involucra en la investigación de un accidente de avión y comienza a desenterrar información sobre la corrupción del país.


title: Vagabond (serie de televisión)

text: Es la cuarta colaboración entre los guionistas Jang Young-chul, Jung Kyung-soon y el director Yoo In-sik, después de trabajar juntos en "Giant" (2010), "History of a Salaryman" (2012) e "Incarnation of Money" (2013).


title: Vagabond (serie de televisión)

text: Durante el undécimo episodio de la serie, emitido el 25 de octubre de 2019, un cuadro creado por el actor Ha Jung-woo apareció en una escena que representaba una subasta de arte.


title: Vagabond (serie de televisión)

text: La primera lectura del guion se celebró en junio de 2018, mientras que la rueda de prensa fue realizada en septiembre de 2019.


title: Vagabond (serie de televisión)

text: Originalmente programada para emitirse a fines de 2018, la serie se retrasó y se esperaba su estreno en mayo de 2019, pero nuevamente se postergó debido a problemas de programación en la filmación y un acuerdo pendiente con Netflix. Finalmente se estrenó a nivel mundial el 20 de septiembre de 2019 a través de la plataforma Netflix.


title: Kerry King

text: Kerry Ray King (3 de junio de 1964, Los Ángeles, California) es un músico estadounidense, más conocido como guitarrista (tanto líder como rítmico) y fundador de la banda de thrash metal Slayer.


title: Kerry King

text: Kerry Ray King nació en Los Ángeles, California. Su padre era un inspector de partes de aviones, y su madre era empleada de una compañía telefónica. King asistió a Warren High School en Downey, California, y comenzó a aprender guitarra en Calvano's Music en South Gate.


title: Kerry King

text: En 1981, King estaba en una sesión probando el puesto de guitarrista en una banda. Una vez que terminó la sesión, Jeff Hanneman se acercó a él y los dos comenzaron a tocar las canciones de bandas británicas como Iron Maiden, Black Sabbath, Judas Priest y hasta de Venom con el baterista de la sesión. King y Hanneman posteriormente decidieron comenzar su propia banda.


title: Kerry King

text: King tiene una apariencia personal de marca registrada y extensos tatuajes en los brazos y la cabeza. Su tatuaje fue elogiado hasta tal punto por Blender Magazine que una vez produjeron un recorrido por su tinta corporal. La abreviatura de King, KFK, se reveló que significa "Kerry Fuckin' King" en el número de enero de 2007 de Guitar World. King reside actualmente en Corona, California.


title: Kerry King

text: La primera experiencia de Kerry King con una guitarra fue cuando era un niño. Steve Huey de AllMusic ha comentado en su reseña de Reign in Blood que los solos demenciales de Kerry King y Jeff Hanneman a menudo imitan los gritos de las víctimas de las canciones. También describió sus solos de guitarra y los de Jeff Hanneman como "tremendamente caóticos". Thom Jurek, también de AllMusic, describió su trabajo en Christ Illusion de 2006 como la creación de "un riff anguloso y angustioso que cambia de verso a verso, a través del estribillo y el puente, y regresa de nuevo".


title: Kerry King

text: Kerry King incluyó a Venom, Black Sabbath, Judas Priest, Iron Maiden, Deep Purple, UFO, Van Halen y Rainbow como sus bandas favoritas durante su adolescencia. Citó a Glenn Tipton y K. K. Downing de Judas Priest como sus mayores influencias como guitarrista que inspiran su estilo, tono y equipamiento. Mencionó a Eddie Van Halen, Ted Nugent, Ronnie Montrose, Tony Iommi, Ritchie Blackmore, Michael Schenker, Dave Murray, Adrian Smith y Randy Rhoads como otras influencias.


title: Kerry King

text: King se ha divorciado dos veces y tiene una hija llamada Shyanne Kymberlee King con su primera esposa, su actual esposa es Ayesha King.


title: Kerry King

text: Se sabe que King desprecia la religión organizada y expresa sus puntos de vista en su composición. En una entrevista de 2006 en Blabbermouth.net, King expresó sus puntos de vista antirreligiosos: "Realmente no tengo una filosofía de vida, lo mío es rebelarse contra la religión prácticamente organizada. Eso es lo principal, porque personalmente, creo que es una muleta para las personas que son demasiado débiles para vivir solas. Soy el tipo de persona que dice que si no lo veo, entonces no funciona. Y nadie puede mostrarme a Dios." Cuando Revolver Magazine le preguntó qué superpoder querría él si fuera un supervillano, King respondió: "la habilidad de hacer estallar una iglesia simplemente caminando por ella".


title: Kerry King

text: King es un ávido coleccionista de serpientes que posee una casa de reptiles y un vivero de herpetología llamado Psychotic Exotics.


title: Kerry King

text: King se mantuvo alejado de la política, pero declaró en 2017 que estaba "avergonzado por la presidencia de Trump", que describió como "divisivo y polarizador".


title: VfL Bochum

text: El Verein für Leibesübungen Bochum 1848 Fußballgemeinschaft es un equipo de fútbol de Alemania, de la ciudad de Bochum, en la metrópoli Rin-Ruhr del estado de Renania del Norte-Westfalia. Fue fundado en 1848 y juega en la 1. Bundesliga, la principal categoría del fútbol alemán.


title: VfL Bochum

text: Fue fundado el 1 de julio de 1848 como club social, y oficializado como equipo de fútbol en 1938, exactamente noventa años después.


title: Tiempo de valientes

text: Tiempo de valientes es una película argentina de comedia y suspenso de escrita y dirigida por Damián Szifron, producida por K&S Films, y protagonizada por Luis Luque y Diego Peretti.


title: Tiempo de valientes

text: Es la segunda película en la carrera de Szifron y es considerada como la película argentina emblemática del subgénero "buddy cop".


title: Tiempo de valientes

text: La película empieza mostrando el asesinato de dos empleados militares, Gauto (Hilario Quinteros) y Villegas (Carlos Portaluppi), a manos de tres agentes de la SIDE, José Lebonian (Oscar Ferreiro), Lisandro Prada (Tony Lestingi) y Lomianto (Ernesto Claudio), después de que hubiesen cumplido con un encargo especial: traer desde Córdoba un tonel especial para transportar uranio y venderlo a terroristas extranjeros. Al radicarse la denuncia en la policía por parte de la esposa de uno de los empleados asesinados, el comisario Ricardo Alonso (Martín Adjemián), por sugerencia de dos policías de la seccional, Pontrémori (Daniel Valenzuela) y Farina (Marcelo Sein), le encarga la investigación del caso a uno de sus mejores detectives, Alfredo Díaz (Luis Luque), que atraviesa un difícil momento en lo emocional al enterarse de la infidelidad de su esposa. Ante esta situación, Pontrémori sugiere que Díaz haga su trabajo acompañado por un psicólogo, para lo cual contactan a Mariano Silverstein (Diego Peretti), quien tiene una causa judicial por un accidente de tránsito. Para cerrar la causa, Silverstein acepta acompañar a Díaz, cumpliendo una sentencia como "probation".


title: Tiempo de valientes

text: Jonathan Holland, crítico de la revista estadounidense Variety, afirmó que la película es una buena comedia, con un buen guion. Por su parte, Casimiro Torreiro de "El País" escribió sobre el film «A la vez comedia llena de giros inteligentes y diálogos incluso brillantes y película de acción, un poco según el uso americano de las películas "de colegas"».


title: Tiempo de valientes

text: Consignado por la crítica su género como "buddy-movie" es asimismo un policial negro, con un sesgo instructivo e intelectualizante característico del director.


title: Tiempo de valientes

text: Un ejemplo de dicho sesgo instructivo, donde Szifron dispone un término técnico y hace que el personaje lo explique, es la referencia a la "probation" o trabajo comunitario, a la que Silvertein está supeditado y que determina el hilo narrativo.


title: Tiempo de valientes

text: Como buddy-movie, una serie de referencias ineludibles con otras realizaciones por lo general internacionales y norteamericanas son detectables. Este género es común en Estados Unidos, con casos exitosos de taquilla como la saga "Lethal Weapon" o "48 Hrs." y "Another 48 Hrs.". Asimismo, por la profesión del personaje de Silverstein (psicólogo) se han visto reminiscencias de "Analízame" o "Analízate".


title: Tiempo de valientes

text: En cuanto a lo que se refiere a la relación entre Silverstein y su esposa infiel, la referencia obligada ("alusiones, remixados y tamizados" como refiere Diego Brodersen) es "Mentiras verdaderas" que, además, sería una película admirada por Szifron.


title: Tiempo de valientes

text: Otro remixado bastante marcado es el que, a través de la banda sonora, Guillermo Guareschi establece con la música del "spaghetti western", tema que resalta sobre todo en la escena final.


title: Mesotelioma

text: Mesotelioma (o mesotelioma maligno) es una forma rara de cáncer que se desarrolla a partir de células transformadas originarias del mesotelio, el revestimiento protector que cubre muchos de los órganos internos del cuerpo.


title: Mesotelioma

text: La mayoría de las personas que desarrollan un mesotelioma han trabajado en actividades donde se inhala el amianto, o estuvieron expuestas al polvo del amianto y sus fibras de otras maneras, por lo que se la considera una enfermedad profesional. También se ha sugerido que lavar la ropa de un miembro de la familia que trabajaba con asbesto aumenta el riesgo de desarrollar mesotelioma.


title: Mesotelioma

text: A diferencia del cáncer de pulmón, no parece haber ninguna relación entre el mesotelioma y el tabaco, pero el fumar aumenta el riesgo de otros cánceres inducidos por el amianto.


title: Mesotelioma

text: Los signos y síntomas del mesotelioma pleural incluyen dificultad respiratoria por derrame pleural (líquido entre el pulmón y la pared del tórax), dolor torácico y signos constitucionales inespecíficos, entre ellos pérdida de peso. El mesotelioma peritoneal cursa con síntomas inespecíficos, dolor, hinchazón abdominal y ascitis. El mesoteliama pericárdico causa derrame pericárdico.


title: Mesotelioma

text: El diagnóstico del mesotelioma pleural se puede sospechar mediante Rayos-X y TC torácico. Se confirma con una citología del derrame seroso o con una biopsia (extracción de una muestra del tejido sospechoso) y analizado con microscopio. Una toracoscopia (inserción de un tubo con una cámara en el pecho) puede ser utilizado para adquirir material de biopsia, y permite la introducción de sustancias tales como talco para permitir la adherencia de las dos capas pleurales (un procedimiento llamado pleurodesis), evitando que se acumule más líquido y presión sobre el pulmón.


title: Mesotelioma

text: A pesar del tratamiento con quimioterapia, radioterapia o cirugía, la enfermedad no tiene buen pronóstico


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia, o pintura histórica, es un género pictórico que se inspira en escenas con eventos de la historia cristiana, de la historia antigua (mesopotámica, egipcia, griega, romana, etcétera), de la mitología o de los acontecimientos históricos recientes. Igualmente, se incluye en este género la alegoría y aquellos cuadros que toman su narración no de la historia sino de la literatura. Es decir, se le llama «histórica» no porque represente exclusivamente acontecimientos históricos sino porque narra una historia.


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia se consideró tradicionalmente como el género más importante. Esta preeminencia se explica dentro de un concepto determinado del arte en general: no se valora tanto que el arte imite a la vida, sino que propone ejemplos nobles y verosímiles. No se narra lo que los hombres hacen sino lo que pueden llegar a hacer. Por ello se defiende la superioridad de aquellas obras artísticas en las que lo narrado se considera elevado o noble.


title: Pintura de historia

text: Ya el renacentista Alberti, en su obra "De Pictura", Libro II, señaló que «la relevancia de un cuadro no se mide por su tamaño, sino por lo que cuenta, por su historia». La idea proviene de la Grecia clásica, en la que se valoraba más la tragedia, esto es, la representación de una acción noble ejecutada por dioses o héroes, que la comedia, que se entendía como las acciones cotidianas de personas vulgares. En este sentido, Aristóteles, en su "Poética", acaba dando prevalencia a la ficción poética, pues narra lo que podría suceder, lo que es posible, verosímil o necesario, más que lo realmente sucedido, que sería el campo del historiador. Ahora bien, teniendo presente que no se trata de que esa ficción sea pura invención o fantasía sino que el mito es fabulación, estilización o idealización a partir de ejemplos humanos posibles históricamente. Cuando Aristóteles valora por encima de todo a la tragedia es porque, de entre todas las acciones humanas posibles, las que imita son las mejores y más nobles.


title: Pintura de historia

text: Es por ello que, cuando en 1667 André Félibien (historiógrafo, arquitecto y teórico del clasicismo francés) jerarquiza los géneros pictóricos, reserva el primer lugar a la pintura de historia, a la que considera el "grand genre". Durante los siglos XVII al XIX, este género fue la piedra de toque de todo pintor, en el que debía esforzarse por destacar, y que le valía el reconocimiento a través de premios (como el Premio de Roma), el favor del gran público e incluso el ingreso en las academias de pintura. Además de lo elevado del mensaje que transmitían, existían razones técnicas. En efecto, este tipo de cuadro exigía al artista un gran dominio de otros géneros como el retrato o el paisaje, y debía tener cierta cultura, con conocimientos en particular de literatura e historia.


title: Pintura de historia

text: Ciertamente, esta posición comenzó a decaer desde finales del y a lo largo del , en provecho de otro géneros como el retrato, las escenas de género y el paisaje. Poco a poco se empezó a valorar más la representación de lo que el arte clásico consideraba «comedia»: lo cotidiano, las historias menores de gente vulgar. No por casualidad, las representaciones que hizo Hogarth de sus contemporáneos fueron llamadas por este "comic history painting" «pintura de historia cómica».


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia se caracteriza, en cuanto a su contenido, por ser una pintura narrativa: la escena representada cuenta una historia. Expresa así una interpretación de la vida o transmite un mensaje moral o intelectual por medio de un dibujo


title: Pintura de historia

text: Suelen ser cuadros de gran formato, grandes dimensiones. Hay una concentración de unos pocos personajes principales en medio de otros personajes menores en confusa multitud. Y todo ello enmarcado, generalmente en el fondo y los lugares menos destacados del cuadro, en estructuras arquitectónicas propias de la época que se representa.


title: Pintura de historia

text: Los colores suelen ser sobrios. Se da importancia al cuidado en los accesorios, en los detalles de las vestimentas o los objetos relacionados con el tema a tratar. No obstante, el acontecimiento, si es adecuado, no necesita haber ocurrido exactamente como se representa, y los artistas con frecuencia se toman grandes libertades con los hechos históricos a la hora de retratar el mensaje deseado. Esto no fue siempre así, pues en un principio los artistas vestían a sus personajes con traje clásico, con independencia de cuándo hubieran ocurrido los hechos que se relatan. Cuando, en 1770, Benjamin West se propuso representar "La muerte del General Wolfe" en traje contemporáneo, diversas personas le dijeron con firmeza que usara vestimenta clásica. Pero él representó la escena con la ropa del momento en que ocurrió el acontecimiento. Aunque el rey Jorge III rechazó comprar la obra, West tuvo éxito tanto al superar las objeciones de sus críticos como a la de inaugurar un estilo más adecuado desde el punto de vista histórico en semejantes pinturas. 69420


title: Pintura de historia

text: Dentro de la pintura de historia cabe diferenciar clases de cuadros por el origen del tema representado, ya que el ejemplo noble que propone podía provenir de la historia, tanto clásica como contemporánea al autor; la mitología, o la religión cristiana. Igualmente, pueden representarse acontecimientos del pasado cercano, literarios o alegóricos.


title: Pintura de historia

text: Los acontecimientos históricos elegidos serían iconográficos, no solo representaban acontecimientos importantes, sino algunos de particular significación en la sociedad del pintor. Así, por ejemplo, la firma de la declaración de independencia de los Estados Unidos es un tema propio de la pintura de historia estadounidense. Se observa un predominio de las representaciones de reyes y de batallas.


title: Pintura de historia

text: Dentro de la pintura de historia religiosa se encuentran episodios del Antiguo Testamento, de los Evangelios, así como vidas de Jesús, la Virgen y de la heroica leyenda dorada de los santos. Las figuras religiosas representan las ideas, los preceptos y las fuentes de inspiración, de manera que podían llegar a ser pretextos de una expresión dialéctica o satírica del tema. Las representaciones de santos se suelen hacer con sus atributos, es decir, acompañadas las figuras con ciertos objetos simbólicos que permiten identificar a cuál de los numerosos personajes del santoral cristiano se está refiriendo la pintura. Esto exige cierta cultura por parte del espectador, que en muchos casos sigue conservándose, como las llaves para identificar a San Pedro o santa Catalina y la rueda. Pero en la mayoría de los supuestos, es necesario un estudio más profundo o recurrir a diccionarios u obras modernas de Historia del Arte para hallar la clave y saber, por ejemplo, que un santo representado con la piel colgando es san Bartolomé por haber sido despellejado en su martirio.


title: Pintura de historia

text: La mitología, en particular la grecorromana fue fuente de inspiración de numerosas obras. Muchas veces los dioses y las diosas de la mitología antigua representaban diferentes aspectos del psiquismo humano. Cabe observar que también en este caso se recurre a representaciones de los dioses clásicos con atributos para identificarlos, siendo en este sentido ejemplar la reiterada representación del dios Zeus/Júpiter como un hombre con barba y un rayo.


title: Pintura de historia

text: La alegoría tenía igualmente un sentido moralizante, representando muchas veces virtudes humanas como la Justicia o la Fortaleza. En este subgénero los hechos se representan de forma simbólica, más que narrativa. Una mujer con espada y balanza es una representación de la «Justicia». Como ocurre con los santos y sus atributos, las alegorías plantean el problema de exigir al espectador una cierta cultura que le permita hallar en el cuadro las claves para identificar lo que se estaba representando. Gran parte de esta cultura clásica se ha perdido para el espectador actual, por lo que como ocurre con los santos y sus atributos, debe recurrir a otras obras para identificar lo que se está representando en el lienzo a través de los objetos simbólicos. Como en el resto de la pintura histórica, las dimensiones son considerables. Los personajes están revestidos de trajes intemporales, pero a menudo en un estado de desnudez o semidesnudez. Ejemplos de esta pintura alegórica son la "La Fortaleza" de Botticelli (1470) en el renacimiento o "La Riqueza", de Vouet (segundo cuarto del ) en el barroco.


title: Pintura de historia

text: Una variante que combina la historia propiamente dicha con la alegoría se encuentra en la «historia alegórica». En principio, el cuadro representa un acontecimiento ocurrido realmente, pero introduce en el cuadro elementos simbólicos propios de la alegoría. Ejemplo de este tipo de historia alegórica son "El desembarco de María de Médicis en el puerto de Marsella" o "La libertad guiando al pueblo". En el primero de ellos, obra de Rubens, se puede ver el hecho histórico de la llegada a Francia de María de Médici, ya casada por poderes con el rey Enrique IV; pero hay elementos en el mar que son puramente alegóricos, como sirenas o ninfas, Neptuno y las nereidas.


title: Pintura de historia

text: Los relatos literarios que se narraban en las pinturas de historia solían ser de la antigüedad grecorromana o, ya en el renacimiento, nuevos clásicos como la "Jerusalén liberada" de Torquato Tasso o la "Divina Comedia" de Dante.


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia religiosa es el género que predominó durante toda la Edad Media Occidental. Pero en el Renacimiento se dio paso a otros sub-géneros dentro de esta pintura narrativa, surgiendo temas de historia no religiosa. Entre los que se atrevieron a adentrarse en este nuevo campo estuvieron Sandro Botticelli (aparte de sus cuadros mitológicos o morales, la "Historia de Nastaglio degli Onesti"), Paolo Uccello ("La batalla de San Romano"), Leonardo da Vinci ("La batalla de Anghiari") y la cumbre del "cinquecento", las "Estancias de Rafael" en el Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano.


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia seguirá siendo desarrollada en el barroco, poniendo a los grandes pintores al servicio de las grandes monarquías, siendo impresionante la nómina que trabajó para la Monarquía Hispánica: Rubens, Velázquez, Lucas Jordán... En los siglos XVII y XVIII se vivió el máximo esplendor de los subgéneros de la pintura religiosa, mitológica y alegórica. Dentro de los artistas especialmente conocidos por trabajar la pintura de historia en esta época se encuentra Charles Le Brun.


title: Pintura de historia

text: Durante el neoclasicismo, y lo que con más amplitud temporal se denomina pintura académica o academicismo, la pintura de historia tuvo un tratamiento muy destacado. El pintor que puede considerarse máximo exponente de este movimiento fue sin duda el francés Jacques-Louis David, que ya tuvo gran repercusión pública antes de la Revolución francesa con temas de la antigüedad grecorromana como "El juramento de los Horacios", "Belisario" o "Los lictores llevando a Bruto los cuerpos de sus hijos"; luego, durante la Revolución, representó temas históricos contemporáneos como la "Muerte de Marat"; y después pasó a ser el pintor áulico de Napoleón Bonaparte ("La coronación de Napoleón").


title: Pintura de historia

text: Frecuentemente, en particular después del desarrollo del neoclasicismo, durante la Revolución francesa y el , la pintura de historia se concentró en la representación de héroes, generalmente masculinos, desnudos; sin embargo, esta tendencia fue atenuándose en el XIX.


title: Pintura de historia

text: Durante el romanticismo, Eugène Delacroix continuó con el tratamiento de este género, en obras como "La matanza de Chios" o "La libertad guiando al pueblo". De hecho, "La balsa de la Medusa", de Gericault, el manifiesto de la pintura romántica, puede considerarse también una pintura de historia.


title: Pintura de historia

text: Otro desarrollo del fue la mezcla de este género con lo que se conoció como la pintura de género: la representación de escenas de la vida cotidiana. Grandes representaciones de acontecimientos de gran importancia pública quedaban completados con escenas que representaban incidentes más personales en las vidas de los grandes, o la vida cotidiana en ambientaciones históricas. Los artistas que los representaban a menudo conectaban el cambio con los mensajes morales que los acontecimientos públicos transmitían; ellos afirmaban que los mensajes morales eran también instructivos para la vida cotidiana, y de hecho, eran incluso superiores porque más gente sería capaz de aplicar la lección implícita en una representación de la vida familiar que en una de una muerte heroica en el campo de batalla.


title: Pintura de historia

text: De igual forma, lo cotidiano pasó a tratarse como pintura de historia. Así, supuso una auténtica subversión del género el "Entierro en Ornans" de Courbet: un acontecimiento menor fue tratado como una gran pintura de historia a través del enorme formato, la abigarrada multitud en la que destacan unos pocos personajes principales y la sobriedad en el cromatismo.


title: Pintura de historia

text: La pintura de historia a menudo se cayó en el historicismo, con la copia de estilos y autores antiguos. A finales de siglo, evolucionó hasta un estilo llamado "pompier" y dio lugar, como reacción, al nacimiento del modernismo. Como la pintura de historia era la favorita de la academia, fue el objetivo contra el que lucharon los movimientos de vanguardia de la pintura contemporánea. Los impresionistas rechazaron todos los temas históricos. En otros países, como Inglaterra y su Hermandad Prerrafaelita, no se abandonaron del todo, pero variaron los temas, centrándose más en la literatura nacional y el mito. No obstante, aún en algunos cuadros aislados de los movimientos pictóricos de fin de siglo pueden verse ejemplos en que el estilo, las dimensiones o el tratamiento del tema recuerdan a la pintura de historia, como "Un baño en Asnieres" de Seurat, cuyo formato remite claramente a la pintura de historia.


title: Pintura de historia

text: Con la llegada del , era posible ver pinturas que emergían de las academias nacionales oficiales representando a Nausicaa al mismo tiempo en que otros pintores estaban abandonando los talleres para pintar en la luz natural disponible y centrarse sólo en temas humildes y en la sensación pura. En definitiva, los temas cotidianos o los paisajes, que pasan a ser los preferidos por los pintores más renovadores desde mediados del (realistas o impresionistas), relegaron el género a un segundo plano en la historia del arte. Las vanguardias sólo revisitarán el género de forma esporádica, aunque en ocasiones de forma genial, como hizo Pablo Ruiz Picasso en el "Guernica". Un tratamiento más sistemático fue el de los muralistas mexicanos (José Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera).


title: Pintura de historia

text: Este género puede remontarse a los encargos de Felipe II en el Monasterio de El Escorial ("fresco de la Batalla de la Higueruela", que es posiblemente el más extenso en superficie) y a los de Felipe IV para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro.


title: Pintura de historia

text: En la época barroca, Siglo de Oro de la pintura española, destacó la obra de Velázquez, con trabajos como "La rendición de Breda", también llamado "Las lanzas".


title: Pintura de historia

text: A caballo entre el y trabajó Francisco de Goya, que también cultivó la pintura de historia, enlazando con el sentido tradicional de lo épico. Los dos impresionantes ejemplos suyos ("El dos de mayo de 1808" y "El tres de mayo de 1808"), así como la serie de grabados "Los desastres de la guerra", son considerados por muchos críticos como un hito sin continuidad, que ocultó la validez del tratamiento posterior que darían al género los mejores pintores españoles del siglo XIX: Vicente López, José Madrazo, Eduardo Rosales, Mariano Fortuny y muchos otros (José Aparicio, Salvador Martínez Cubells, José Moreno Carbonero, Dióscoro Puebla, José Casado del Alisal, etc.). En la segunda mitad del estos pintores españoles cultivaron la «pintura de historia» con obras como "La muerte de Viriato", de Madrazo o el "Cincinato" de Juan Antonio Ribera. Fue especialmente demandada en los encargos de instituciones y los concursos académicos, siendo sin duda el género más destacado a lo largo de todo el . En concreto, las becas para las jóvenes promesas que iban a estudiar a la Academia de España en Roma dieron lugar a una emulación para representar en lienzos de grandes dimensiones episodios gloriosos o espectaculares de la historia española. Con su difusión pública se quería construir una visión de historia nacional española ("véase La construcción de la historia nacional")


title: Pintura de historia

text: Este género, junto con estos pintores de estilo realista (se ha utilizado el término realismo retrospectivo para definir esta pintura de historia) o académico, sufrió una minusvaloración prolongada desde el triunfo de las vanguardias artísticas en el primer tercio del . No alcanzaban altas cotizaciones en el mercado de arte ni se favorecía su exhibición pública, a pesar de pertenecer los más importantes a los fondos del Museo del Prado. Quedaron relegados desde 1972 a la "sección de arte del siglo XIX", físicamente separada del edificio principal (el del Paseo del Prado, obra de Juan de Villanueva) y fueron alojados en el más discreto Casón del Buen Retiro, de donde se retiró la mayor parte de ellos en 1981 cuando se recuperó el "Guernica". La ampliación del museo inaugurada en noviembre de 2007, sobre el adyacente claustro del Monasterio de los Jerónimos (el polémico "Cubo de Moneo") significó un impulso para su revalorización, al incluirles en un lugar especial de las nuevas salas, eligiéndose como cuadro simbólico para la publicidad "El Fusilamiento de Torrijos".


title: Pintura de historia

text: Finalmente, cabe señalar que española es también, por su autoría y tema, una de las más destacadas obras de la pintura histórica del : el ya mencionado "Guernica" de Picasso. Como Goya, forma parte de una tradición moderna de lo épico, aunque con un planteamiento anticlásico. En el la pintura histórica viene de la mano del polifacético artista catalán Augusto Ferrer-Dalmau que plasma en sus lienzos la reciente y pasada historia militar española


title: Gummo

text: Gummo es una película estadounidense de 1997 escrita y dirigida por Harmony Korine. Esta película, el debut como director de Korine, fue filmada en Nashville, Tennessee. Centrada en la vida de algunos habitantes de un pueblo de bajos recursos de Estados Unidos, se la considera una película de culto.


title: Gummo

text: Un narrador hace un recuento de la devastación hecha por un tornado en un pequeño pueblo estadounidense, y se ven videos caseros del suceso. La escena cambia a un chico que lleva pantalones cortos y orejas de conejo encima de un viaducto peatonal.


title: Gummo

text: Los protagonistas, Tummler y Solomon, se dedican a recorrer su barrio en sus bicicletas, en busca de gatos abandonados, que matan para venderlos a un negocio local. Mientras tanto, dos niños vestidos de vaqueros se divierten en un cementerio automovilístico. Entonces aparece el chico de las orejas de conejo y es atacado por los vaqueros, quienes le disparan con pistolas falsas: el chico de las orejas cae "muerto" y ambos chicos, aburridos, lo dejan tirado en el suelo tras haberlo humillado verbalmente.


title: Gummo

text: Los cazadores de gatos descubren que otro chico está envenenando gatos, y al dar con Jarrod Wiggley, descubren que vive con su abuela, quien está conectada a una máquina de respiración artificial. Tummler y Solomon entran a la casa de Jarrod para descubrir que la abuela lleva muerta un tiempo.


title: Gummo

text: Se muestran varias pequeñas escenas aleatorias que van desde un hombre ebrio hablando con un enano, rituales satánicos, material de video casero, un grupo de personas en una cocina destruyendo sillas y una larga escena de Solomon bañándose y comiendo en una tina de agua sucia. Ahora Tummler y Solomon disparan contra el cuerpo del gato negro de las hermanas, mientras el chico con orejas de conejo está en una piscina con ellas. Al final aparece una muchacha cantando en la cama de sus padres.


title: Gummo

text: En el proceso de escritura de la película el director dejó de lado la tradicional estructura de tres actos. La cinta está compuesta por pequeño momentos o escenas, que juntas se convierten en una narrativa. El lugar retratado es un pequeño pueblo estadounidense que fue azotado por un tornado. El director de fotografía Jean Yves Escoffier trabajó con Korine tras leer el guion.


title: Gummo

text: El director visitó varios lugares para la filmación de escenas y solicitó a gente local aparecer en la película. En palabras de Korine, «visité el lugar donde crecí, esta gente es interesante para mi, quiero mostrarlas en la película de una forma realista". Chloë Sevigny se encargó del diseño del vestuario, usando mezclas de la indumentaria local de las personas». Además, el director hizo uso mayoritario de no actores para formar el elenco completo.


title: Gummo

text: Para los dos protagonistas principales, Korine vio a Jacob Reynolds interpretando un pequeño papel en "The Road to Wellville", y mencionó: "Es muy visual, no me canso de verlo..." Respecto a Reynolds y su personaje dijo: "el personaje de Solomon no es un chico como otros de este mundo". El actor Nick Sutton fue visto por el director en un programa de televisión, y sobre él mencionó: "es la clase de chico que busco, ese es mi Tummler". Korine no eligió a los actores por como leían el guion, sino que fueron elegidos por el "aura visual" que generaban y su impresión.


title: Gummo

text: La cinta fue filmada en algunas locaciones en barrios pobres de Nashville, Tennessee. El productor Cary Woods comentó que "en esencia estábamos buscando la clase de pobreza que se suele ver en países del tercer mundo, vemos pequeñas casas con una familia numerosa y demasiadas cucarachas y bichos por las paredes". Korine menciona que incluso se tuvo que sacar cosas de las casas para poder introducir el equipo de filmación. El director animaba a los actores a improvisar y ser espontáneos, y mencionaba: "si un actor fuma crack, déjalo hacerlo antes de la escena y grabarlo drogrado, que hagan lo que sea sin tener consecuencias". El productor Scott Macaulay comentó: "dejar que improvisaran trajo buenos resultados, fue una experiencia muy emocional". Korine además resaltó que "quería mostrar cómo es inhalar pegamento, por ejemplo. No quiero juzgar a nadie. Por esto es que no trabajo mucho con actores, los no actores pueden darte algo de sí mismos".


title: Gummo

text: La técnica de filmación fue variada, y el director prefirió usar un estilo diferente en cada escena. Entre las escenas fueron usadas cintas de 35mm, 8mm y 16mm. Según palabras de Korine: "Quería que todo se sintiera como que fue hecho por alguna razón. Fue filmado en video porque no pueden usar 35mm o fue grabado con una Polaroid porque no tenían otra cosa para grabar". Para la escena de la cocina y la lucha con la silla, la mayoría de los miembros del equipo de filmación estuvieron fuera de la habitación, dejando a los actores encerrados en la cocina. Korine felicitó a Jean Yves Escoffier, director de fotografía, porque "capturó de manera sorprendente la escena".


title: Gummo

text: La película muestra un amplio rango de música de la cultura pop estadounidense, como canciones de Madonna, Almeda Riddle y la canción infantil "My Little Rooster". Destaca la aparición de música black metal de bandas como Bethlehem, Mystifier, Absu y Burzum.


title: Gummo

text: La película fue estrenada en la edición número 24 del Festival de cine de Telluride, en agosto de 1997. Recibió una mención especial en el Festival Internacional de Cine de Venecia por parte del jurado del FIPRESCI. Fue distribuida en Estados Unidos por "Fine Line Features" en octubre de 1997, con clasificación R (aparición de violencia, comportamiento inadecuado de menores, abuso de sustancias y lenguaje inapropiado).


title: Gummo

text: Con una calificación de 33% en el sitio web Rotten Tomatoes, "Gummo" destaca también por su baja nota en el sitio Metacritic, con 19/100 puntos. El director Lukas Moodysson listó la película como una de sus 10 favoritas de la lista "Sight and Sound Poll". David Stratton, de "SBS", mencionó que la cinta es "una advertencia para que los amantes de los gatos la eviten", y además la llamó "una película muy original". La reseña hecha por el diario "The New York Times" la nombra la peor película del año, agregando que el director explota a los no actores por ser "personas extrañas", en referencia al uso de personas con enanismo, albinismo y síndrome de Down.


title: Fortificación

text: Las fortificaciones (del latín "fortificatio -ōnis") son edificaciones militares construidas para servir como defensa en la guerra. El término viene de "fortis" (fuerte) y "facere" (hacer). También se utilizan las denominaciones bastión, baluarte y fuerte.


title: Fortificación

text: El significado de la palabra fortificación se extiende además a la práctica de incrementar la protección de un lugar por medio de obras defensivas: recintos aislados tras murallas, denominados castillos, ciudadelas, alcázares o plazas fuertes; una o más líneas de murallas propiamente dichas, con o sin torreones en ellas y adarves, buhardas, camisas, matacanes, aspilleras, almenas y parapetos; fosos, barbacanas, torres vigía, también llamadas atalayas; torres exentas o albarranas, castilletes o zafras (castillos pequeños), poternas...


title: Fortificación

text: Estas fortificaciones debían tener un diseño que permitiera resistir un largo sitio o asedio facilitado por las artes de la poliorcética, por lo que era frecuente contasen con aljibes para recoger el agua de lluvia y abundantes depósitos de víveres y otros pertrechos. También debía su construcción ser la adecuada para resistir el asalto y ataque de catapultas, almajaneques, pierrières, mangoneles, bricolas, arietes, grúas, torres de asedio, sambucas, túneles de mina y demás artificios de demolición ideados por zapadores e ingenieros militares para expugnarlas; más tarde, tras la invención y divulgación de la pólvora en el renacimiento y la subsecuente de las bombardas o lombardas y cañones más avanzados, las fortificaciones tuvieron que volverse más sinuosas o en forma de estrella con revellines y lunetas para minimizar el efecto de los impactos, algo tan ineficaz ante el poder creciente de la artillería que al cabo granjeó su fin.


title: Fortificación

text: Los hombres han edificado obras defensivas durante miles de años, en una gran variedad de complejos diseños como buen y seguro mecanismo de defensa. Quizá uno de los ejemplos de ciudades mejor fortificadas fue Pskov (véase), en Rusia, rodeada de cinco murallas de piedra de forma tal que pudo soportar 26 asedios en el siglo XV.


title: Fortificación

text: Muchas instalaciones militares son conocidas como fuertes, aunque no siempre estén fortificadas. Los fuertes de gran tamaño pueden ser clasificados como fortalezas, los medianos como fuertes y los más pequeños como fortines.


title: Fortificación

text: Dentro de la ingeniería militar, la disciplina que se ocupa de construir y expugnar fortificaciones se denomina poliorcética.


title: Fortificación

text: Los orígenes del arte de la fortificación se remontan a los tiempos en que se constituía la sociedad y se identifican con la probablemente más antigua de las relaciones internacionales: la guerra. La posibilidad de enfrentarse a multitudes descontroladas de enemigos armados obligó a rodear los pueblos con estacas, paredes de adobe y fosos que al cabo se convirtieron en murallas ciclópeas de piedras provistas de lienzos, cortinas, torres, etc. Las mejores y más importantes plazas se construían sobre eminencias o terrenos elevados luego llamados ciudadelas o alcázares, baluartes con frecuencia rodeados en parte o totalmente por ríos, precipicios o desfiladeros de forma que la naturaleza contribuyera a aislar el recinto con sus obstáculos. Las de las llanuras o tierras bajas solían contar con dos o tres hileras de fosos e igual número de líneas de defensa. Sus murallas se elevaban a 10, 12 y aún más varas de altura, coronadas de matacanes y almenas. El historiador Polibio cuenta que Siracusa (Sicilia) estaba circundada por fosos de 45 pies de ancho cada uno y 22 de fondo. A Jerusalén, según el historiador judío Flavio Josefo, la cercaban tres muros excepto del lado de los valles que, por ser terreno inaccesible, solo contaba con uno. En la antigüedad estas fortificaciones eran muy frecuentes incluso en ciudades pequeñas, pero el crecimiento urbanístico, junto con la invención de la artillería, fueron desbordándolas y haciéndolas inútiles, por lo que se fueron derribando a lo largo de los siglos hasta que en la actualidad solo subsisten unas pocas como curiosidad arqueológica.


title: Fortificación

text: Aun cuando los pueblos más antiguos se fortificaron con hileras de estacas o postes y muros de adobe, la experiencia les proveyó pronto de más conocimientos y mejoraron sus defensas con mampostería en las murallas principales. No les fue desconocida la fábrica con tepes o céspedes, así como el arte de sostener las tierras con fajinas aseguradas y mantenidas con piquetes armando lo alto del muro con coronas de estacas y lo que se llamó después "falsabraga". Por lo regular plantaban la estacada delante o después del foso; esto es, al pie de la contraescarpa o de la escarpa. Las murallas no tenían terraplenes ni banquetas y el paso por detrás de ellas era tan estrecho que apenas cabía una fila del soldados; el paso estaba interrumpido de trecho en trecho con cortaduras sobre las que se colocaban puentes provisionales, que se quitaban cuando era preciso. La segunda línea de murallas no debía tener entrada enfrente de la puerta de la primera, sino que se situaba en uno de los flancos y no pocas veces al lado opuesto, de forma que quedase así expuesto el enemigo a los tiros seguros de los soldados que defendían aquellas; si había más líneas, se observaba el mismo sistema.


title: Fortificación

text: Los romanos tenían por costumbre acampar siempre en recinto defendido con fuertes de postes y fosos. Los sitiadores también usaban de fortificaciones. Según las circunstancias, establecían una o dos líneas de atrincheramientos defendidas convenientemente. Se circunvalaban las plazas con fosos, blocaos y parapetos, o baluartes modernos construidos para albergar cañones o ametralladoras en hormigón reforzado con varas de hierro y llamados casamatas, y se usaban también contra las tropas de socorro y cuando el sitio se convertía en bloqueo, las líneas llegaban a formar murallas sólidas guarnecidas de trecho en trecho con torres o puestos de defensa. Parece imposible no discurriesen el medio de ir avanzando las trincheras para llegar a cubierto hasta el borde de los fosos: y sin embargo, fue así. Las columnas de ataque marchaban al descubierto, recorriendo un gran espacio en el que eran blanco de los sitiados. Otras veces los soldados, provistos de fajinas, se acercaban a cegar los fosos y subían al asedio, pero siempre sufriendo pérdidas considerables. Los romanos inventaron después los manteletes, pluteos y las formaciones en testudo ("tortuga") que los resguardaban un tanto. Finalmente la necesidad, el peligro y el estudio les enseñaron la oportunidad de los zigzags o ramales de trinchera para aproximarse a la plaza con más seguridad y casi sin quebranto.


title: Fortificación

text: Desde la aparición de la pólvora en la escena militar, la fortificación sufrió variaciones muy importantes. Se sustituyeron las almenas y matacanes por parapetos de tierra a prueba de bala y ante las puertas de las plazas se levantaron baluartes, redientes, barbacanas, etc. y otras obras de tierra sostenidas por un revestimiento de cal y canto, ladrillos, madera o piedra de sillería. Estas fortificaciones retardaban los asaltos y la apertura de brechas. Con el nombre de afueras se establecieron fortificaciones que se consideraban como partes del frente o del recinto. Rodeó el cuerpo de la plaza y obras exteriores una misma contraescarpa, desarrollándose alrededor de la fortaleza un parapeto en forma de glacis de explanada y entre este y la contraescarpa quedó un espacio libre y oculto que se llamó camino cubierto: luego vinieron las obras destacadas, las cortaduras, pozos de lobo, talas de árboles, atrincheramientos y líneas de contraguardia, especie de zapa por la cual el sitiado se aproximaba al enemigo, cayendo sobre los flancos de sus trincheras.


title: Fortificación

text: En 1527 Juan Michelli fortificó Verona con baluartes; en 1543 Hesdios y Landrecies construyeron plazas regulares y baluartadas. Villay empleó la línea de contraataque en la defensa de Rouen (1592). El corredor o camino cubierto conocido ya hacía mucho tiempo recibió mejoras notables: las afueras, las obras exteriores y destacadas prolongaron los sitios durante las guerras civiles de los Países Bajos. En 1618 escribía Stevin el modo de fortificar por medio de esclusas. El sitiador, pues, para entrar en una plaza tenía que llegar a la cresta del glacis, abrir la escarpa, pasar el foso, dar el asalto o establecerse en la brecha bajo el triple efecto de las salidas, de los fuegos y de las contraminas. Después de que se conocieron esta multitud de obras, la fortificación que en la antigüedad tuvo un aspecto único y uniforme, fue susceptible de recibir una multitud de figuras.


title: Fortificación

text: Apareció por fin Vauban y su talento desarrolló más medios de atacar y defender las plazas. Acomodó emplear la topografía del terreno a las tácticas de asedio; perfeccionó el uso de ramales de trinchera, inventó la zapa, las plazas de armas, los reductos, las paralelas, el coronamiento del camino cubierto y otros procedimientos. Desde entonces la superioridad del atacante sobre el sitiado fue ya abrumadora: el sitiador pudo presentar siempre un frente más extenso que el atacado sirviéndose de iguales máquinas e idénticos medios de hacer daño que los sitiados. Por medio de los zigzags llegaba con ramales de trincheras hasta el borde de la contraescarpa en donde se colocaba la artillería.


title: Fortificación

text: Coehorn, ingeniero neerlandés, fue un digno émulo suyo y luego siguieron otros ingenieros militares como Louis de Cormontaigne, Duvignau, D'Arzón, Boussmard, François de Chasseloup-Laubat y otros célebres ingenieros. Baudoin, Bonnet, André-Joseph Lafitte-Clavé, en sus memorias sobre las fronteras, han buscado los principios de ese arte en el cual Vauban hermanaba la fortificación con la topografía y el arte de la guerra.


title: Fortificación

text: Los aportes de la fortificación en el siglo XIX consistieron en multiplicar los flancos. En el relieve general se conservó el perfil de Vauban como el único que unía a la economía y sencillez la ventaja de no oponer al fuego enemigo más que tierra, parapetos contra proyectiles y, en las murallas, la circulación y las maniobras de la artillería y las tropas. En el trazado todas las obras se hicieron mayores con el objeto de ser más favorables a dichas maniobras, de poderse colocar allí los traveses y blindajes durante el sitio y por su misma espaciosidad hacer menos peligrosos los efectos de los proyectiles. Con el nombre de "desenfilada" se redujo a reglas generales el arte con que Vauban, situando sus obras en planos que pasasen por encima de todas las alturas que pudieran dominarlas, protegen sus fortificaciones de los fuegos directos y el admirable método de levantar el plano de un terreno elevado por curvas horizontales permitió poder trazar una fortificación tanto en el interior de un gabinete como sobre el mismo terreno. En la disposición de las obras avanzadas y exteriores se tuvo por objeto a la vez poner a cubierto de los tiros de rebote las principales líneas del recinto, dar a las obras toda la salida posible, sin dejar por esto de estar ligadas a las demás que las protegen, dejar entre ellas espacios inatacables, hacer los ataques sucesivos y sobre todo favorecer las salidas de la guarnición y facilitar el recobro de las partes ya tomadas. Se empezaron a utilizar contra los obuses trincheras y fortificaciones desmontables móviles por medio de sacos de arena (gaviones). Por último, se sujetaron a la fortificación las contraminas, concentrándolas en los puntos en los cuales el sitiador pierde parte de las ventajas que le dan la supresión de contraminas y la violencia de sus hornillos.


title: Teorema del eje paralelo

text: El teorema del eje paralelo, también conocido como teorema de Huygens–Steiner, o simplemente como teorema de Steiner, (nombrado así en referencia a Christiaan Huygens y Jakob Steiner), puede utilizarse para determinar el momento de inercia o segundo momento de área de un cuerpo rígido respecto a cualquier eje, a partir del momento de inercia del cuerpo respecto a un eje paralelo al anterior que pase a través del centro de masas del objeto, de la masa del objeto y de la distancia medida perpendicularmente entre ambos ejes.


title: Teorema del eje paralelo

text: Dado un eje que pasa por el centro de masa de un sólido y dado un segundo eje paralelo al primero, el momento de inercia de ambos ejes está relacionado mediante la expresión:


title: Teorema del eje paralelo

text: El resultado anterior puede extenderse al cálculo completo del tensor de inercia. Dado una base vectorial "B" el tensor de inercia según esa base respecto al centro de masas y respecto a un punto diferente del centro de masas están relacionados por la relación:


title: Teorema del eje paralelo

text: La regla puede ser aplicada con la regla de extensión y el teorema de los ejes perpendiculares para encontrar momentos de inercia de una variedad de formas.


title: Teorema del eje paralelo

text: La regla de los ejes paralelos también puede aplicarse al segundo momento de área (momento de inercia planar)


title: Teorema del eje paralelo

text: En mecánica clásica, el teorema de Steiner (también como teorema de Huygens-Steiner) puede ser generalizado para calcular un nuevo tensor de inercia J a partir de un tensor de inercia sobre el centro de masas I cuando el punto pivotante es un desplazamiento a del centro de masas:


title: Teorema del eje paralelo

text: Se puede ver que, para elementos diagonales (cuando "i" = "j"), desplazamientos perpendiculares al eje de rotación resultan en la versión simplificada mostrada arriba del teorema de Steiner.


title: Teorema del eje paralelo

text: Se asumirá, sin pérdida de generalidad, que en un sistema de coordenadas cartesiano la distancia perpendicular entre los ejes se encuentra a lo largo del eje "x" y que el centro de masas se encuentra en el origen. El momento de inercia relativo al eje "z", que pasa a través del centro de masas, es:


title: Teorema del eje paralelo

text: El momento de inercia relativo al nuevo eje, a una distancia perpendicular r a lo largo del eje "x" del centro de masas, es:


title: Teorema del eje paralelo

text: El primer término es I, el segundo término queda como mr, y el último término se anula, puesto que el origen está en el centro de masas. Así, esta expresión queda como:


title: Natalia Poklónskaya

text: Natalia Vladímirovna Poklónskaya (, ; Mikhailovka, Óblast de Lugansk, RSS de Ucrania, Unión Soviética, 18 de marzo de 1980) es una abogada y fiscal rusa, que trabajó como fiscal general de la República de Crimea, siendo designada oficialmente mediante un decreto presidencial del 2 de mayo de 2014. Anteriormente, tenía el puesto de fiscal mayor en la oficina de apelaciones y tenía rango de Consejera de Justicia en la Fiscalía General de Ucrania.


title: Natalia Poklónskaya

text: En septiembre de 2016 renunció al cargo tras ser electa como Diputada en la Duma Estatal por el partido "Rusia Unida", asumiendo el 5 de octubre del mismo año.


title: Natalia Poklónskaya

text: Poklónskaya nació en la pequeña villa de Mikhailovka en la Ucrania Soviética y a los diez años de edad, en 1990, se mudó a Eupatoria, en Crimea, junto con su familia. Se graduó en 2002 en la Sede Eupatoria de la Universidad Nacional de Asuntos Internos de Járkov, y empezó a trabajar ese mismo año en Simferópol como fiscal ambiental interdistrital. También se desempeñó como fiscal en Eupatoria entre 2006 y 2010.


title: Natalia Poklónskaya

text: Entre 2010 y 2011 se desempeñó como fiscal del departamento de supervisión del cumplimiento de la ley en instituciones que luchan contra el crimen organizado de la Dirección General de la Procuraduría General de Simferópol. De hecho, en 2011 allí fue fiscal en el juicio de un exmiembro del Consejo Supremo de Crimea y exdirector del club SC Tavriya Simferopol, Reuben Aronov, acusado de pertenecer a una banda criminal armada denominada ""Bashmaki"" (traducido como «botas»). Entre octubre y diciembre de 2012 trabajó como jefe de los fiscales en el Tribunal de Apelación de Crimea.


title: Natalia Poklónskaya

text: Seguidamente, fue trasladada a la oficina del fiscal general de Ucrania en Kiev, donde trabajó como abogada principal en una división relacionada con la supervisión, investigación y gestión de procesamiento y enjuiciamento según la ley penal. Debido a su oposición por los sucesos del Euromaidán, el 25 de febrero de 2014 renunció a su cargo a través de una carta, pero su renuncia no fue aceptada y le otorgaron vacaciones en Crimea. En Simferópol, ofreció su ayuda al nuevo gobierno crimeo.


title: Natalia Poklónskaya

text: Fue nombrada fiscal general de la República Autónoma de Crimea el 11 de marzo, durante el desarrollo de la Crisis de Crimea de 2014. Fue nombrada en el puesto por Serguéi Aksiónov después de que el fiscal anterior había permanecido leal al gobierno de Kiev; el puesto había también sido presuntamente rechazado por otros cuatro hombres antes de que Poklónskaya aceptara, entre ellos el ex vicefiscal de Crimea, Vyacheslav Pavlov. Anteriormente había expresado críticas hacia las protestas de la oposición en Ucrania y describió el cambio de gobierno en Kiev como un «golpe anticonstitucional». Dos días después, el 13 de marzo, los miembros del Consejo Supremo de Crimea aprobaron su nombramiento. En respuesta, el gobierno ucraniano afirmó que fue nombrada «ilegalmente» en ese cargo e inició una causa penal en su contra, despojándole de su rango en el servicio civil de «abogada de jurisprudencia de justicia».


title: Natalia Poklónskaya

text: A partir de marzo de 2014, Poklónskaya investigó un incidente de Simferópol en el que dos personas recibieron disparos y otras dos personas resultaron heridas en el XIII Centro Fotogramático de la Central Militar-Topográfica y de Administración de Navegación en Simferópol, tras un tiroteo por parte de francotiradores. Las víctimas fueron un vigilante de las autodefensas de Crimea y un militar ucraniano.


title: Natalia Poklónskaya

text: El 26 de marzo, el servicio de seguridad nacional de Ucrania declaró en búsqueda y captura a Poklónskaya acusándola de «tomar acciones para derrocar el orden constitucional y tomar el poder gubernamental». Su nombre apareció como criminal en la web del ministerio de exteriores ucraniano. El Ministerio del Interior de Ucrania explicó la orden de arresto por la infracción del artículo 109, parte 1 del Código Penal ucraniano («acciones, iniciadas con el propósito de derrocar el orden constitucional y/o usurpación del poder del Estado»). El senador ruso y el Secretario del Comité de la Seguridad del Consejo de la Federación de Rusia Viktor Ozerov declaró que los cargos establecidos por la Justicia ucraniana contra Poklónskaya eran una "«farsa»".


title: Natalia Poklónskaya

text: El 25 de marzo de 2015 había sido renombrada en su cargo por el fiscal general de Rusia, Yuri Chaika, tras conformar la nueva Fiscalía de la República de Crimea —ya como parte de Rusia desde el 18 de marzo—. Y el 27 de marzo, fue ascendida al rango de «Consejero Superior de Justicia». El 4 de abril, el Tribunal Administrativo de Distrito de Kiev anuló el nombramiento de Poklónskaya hecho por el parlamento crimeo, declarándolo «ilegal» y argumentando que el parlamento no tenía el poder para realizar dicha acción. Ese mismo día, Poklónskaya dio la aprobación al Servicio Federal de Seguridad de Rusia para comenzar una operación para arrestar a Yevgeniy Pomelov, fiscal adjunto de Yalta, en el marco de un caso de soborno.


title: Natalia Poklónskaya

text: El 11 de abril, el fiscal general de Rusia presentó en una reunión en la capital crimea junto al representante presidencial del distrito federal, Oleg Beláventsev, los certificados oficiales a diez fiscales de Crimea. La primera en recibir el suyo fue Poklónskaya. Además, Yuri Chaika declaró que se trató de la primera reunión entre fiscales tras la anexión rusa de Crimea. Vladímir Putin firmó un decreto el 2 de mayo sobre los fiscales de Rusia, nombrando a Poklónskaya en el cargo de la fiscalía de la República de Crimea. Poklónskaya y otros empleados de la fiscalía crimea prestaron el juramento de fidelidad a la Constitución y las leyes de la Federación Rusa el 7 de mayo ante veteranos de la Segunda Guerra Mundial. Poklónskaya se convirtió así en la fiscal general más joven de Rusia.


title: Natalia Poklónskaya

text: A principios de mayo de 2014 irrumpió y amenazó con prohibir y cerrar el Congreso del Pueblo Tártaro de Crimea, si la organización de la etnia tártara (el pueblo autóctono de Crimea) no dejaba de tener una posición «pro-ucraniana» y se oponía a la anexión de Crimea a Rusia.


title: Natalia Poklónskaya

text: El 12 de mayo, fue incluida en la de la Unión Europea (UE). Esto significó que se le prohibió la entrada a países miembros de la Unión Europea, y que cualquiera de sus activos allí, si existiesen, debían ser congelados. Canadá impuso sanciones similares contra Poklónskaya un mes después. En junio fue designada como jueza para «garantizar la imparcialidad en la selección de los ganadores» de un concurso en Rusia que seleccionaba participantes para el Festival de la Canción de Intervisión. El 5 de agosto fue sancionada por el gobierno de Japón.


title: Natalia Poklónskaya

text: El 30 de septiembre, el mandatario de la República de Crimea, Serguéi Aksiónov, informó que había concedido diplomas honoríficos a los fiscales de la región. Aksiónov dijo que Poklónskaya aplicó «muchos esfuerzos para lograr que se produjeran cambios en situaciones que previamente habían alcanzado un callejón sin salida». En noviembre de 2014, Poklónskaya fue calificada como la decimosexta de los cien políticos «más prometedores» de Rusia por el Instituto de Estudios Socio-Económicos y Políticos.


title: Natalia Poklónskaya

text: En diciembre de 2014 se dieron a conocer dos intentos fallidos de atentados contra las oficinas de la Fiscalía General de Crimea, que podrían haber dejado múltiples víctimas en las oficinas de Poklónskaya. Ella ya había recibido amenazas previas. Los ataques fueron impedidos por las fuerzas policiales locales. Primero apareció una bolsa con explosivos en frente de la fiscalía y en noviembre de 2014 un sobre sospechoso fue enviado por correo a la fiscalía. El 19 de diciembre, Estados Unidos lanzó sanciones contra rusos y ucranianos prorrusos, siendo Poklónskaya la única mujer incluida en la lista.


title: Natalia Poklónskaya

text: El 31 de diciembre salió a la luz un saludo de Poklónskaya para el año nuevo de 2015. Allí se podía ver una fotografía del zar Nicolás II de Rusia. En marzo de 2015, Poklónskaya fue designada como jefa de la Sociedad de Amistad japonesa-rusa.


title: Natalia Poklónskaya

text: El 11 de junio de 2015, Vladímir Putin le otorgó a Poklónskaya el grado de general de Justicia, que equivale al grado militar de Mayor General.


title: Natalia Poklónskaya

text: En 2016, Poklónskaya fue denunciada por «discriminación» por la Fiscalía General de Ucrania tras suspender las actividades de la Asamblea Nacional de los Tártaros de Crimea en la península, que fue trasladada a Kiev. Poklónskaya había presentado un recurso ante el Tribunal Constitucional de Crimea para que la asamblea tártara fuera considerada como una «organización extrema».


title: Natalia Poklónskaya

text: Tras su oposición a la reforma de las pensiones impuestas por Putin, fue condenada al ostracismo. Fue "deportada" como embajadora a Cabo Verde (octubre de 2021), y más tarde, puesta al frente de una agencia estatal de cooperación (febrero de 2022). Condenó la invasión rusa a Ucrania (marzo de 2022).


title: Natalia Poklónskaya

text: Hacia mediados de julio de 2015, medios rusos reportaban que el partido político gobernante "Rusia Unida" estudiaba incluir a Poklónskaya en las listas electorales como candidata a un escaño en la Duma Estatal representando a Crimea para las elecciones legislativas del 18 de septiembre de 2016. Dichos medios también reportaban que Poklónskaya podría presidir el Comité para la Seguridad y la Resistencia a la Corrupción de la Duma Estatal al ganar las elecciones. El partido ruso confirmó la posibilidad de candidatura a la vez que el Primer Ministro de Crimea, Aksiónov, la rechazó. A fines de junio de 2016, el Consejo Supremo y el Consejo General del partido "Rusia Unida", a iniciativa del líder del partido Dmitri Medvédev, incluyeron a Poklónskaya en la lista preelectoral del partido. Ella declaró públicamente estar preparada para desempeñar el cargo de diputada.


title: Natalia Poklónskaya

text: Al mismo tiempo, el Instituto de Estudios Socio Económicos y Políticos de Moscú ubicó a Poklónskaya en el décimo lugar del ranking de «los políticos más prometedores de Rusia». La opinión pública rusa reconoció a Poklónskaya como candidata potencial para las elecciones presidenciales de 2018. Poklónskaya rechazó esto y afirmó trabajar para el equipo de Vladímir Putin.


title: Natalia Poklónskaya

text: Tras las elecciones de 2016, donde su partido ganó con el 72.80% de los votos, fue elegida oficialmente por su partido y renunció a la Fiscalía General de Crimea para ocupar su banca en la Duma. Para ello, se mudó a Moscú junto a su familia. En la Duma, es presidente de la «Comisión para el Control de la Veracidad de la Información Presentada por los Diputados sobre sus Ganancias», y vicepresidente del «Comité de Seguridad contra la Corrupción». Andréi Fomin quedó de forma interina a cargo de la Fiscalía General de Crimea hasta febrero de 2017.


title: Natalia Poklónskaya

text: El 20 de noviembre de 2014 recibió la Insignia «por contribución al movimiento veterano» por parte del gobierno de Crimea. El 13 de marzo de 2015 recibió la Orden «Por la Fidelidad», por «su valentía, patriotismo y actividades sociales y políticas activas, la contribución al fortalecimiento de la unidad, el desarrollo y la prosperidad de la República de Crimea y en ocasión por el Día de la reunificación de la península de Crimea con Rusia».


title: Natalia Poklónskaya

text: En cuanto a su vida personal, está divorciada del jefe de la Oficina del Defensor del Pueblo de los Derechos Humanos, Ivan Solovyov. Tiene una hija, Anastasia , de su anterior matrimonio. Sus hobbies incluyen tocar el piano y dibujar. Sus padres son pensionistas que viven en Crimea, y sus dos abuelos participaron y murieron en la Segunda Guerra Mundial. Hacia marzo de 2014, antes de la anexión de la península, había afirmado sus intenciones de adquirir la ciudadanía rusa.