title: Pet Sounds

text: "Melody Maker" publicó un artículo en el que se preguntó a muchos músicos "pop" si creían que el álbum era verdaderamente revolucionario y progresivo o "tan enfermizo como la mantequilla de maní". El autor concluyó que "el impacto del disco en los músicos y los hombres detrás de los artistas ha sido considerable". Entre los músicos que contribuyeron a la encuesta de "Melody Maker" de 1966: Spencer Davis de Spencer Davis Group dijo: "Brian Wilson es un gran productor discográfico. No he pasado mucho tiempo escuchando a los Beach Boys antes, pero ahora soy un fanático, y solo quiero escuchar este LP una y otra vez". Eric Clapton entonces miembro de Cream, dijo que a todos en su banda les encantó el álbum, y agregó que Wilson era "sin duda un genio del pop". Andrew Oldham le dijo a la revista: "Creo que "Pet Sounds" es el álbum más progresista del año tanto como lo fue "Scheherazade" de Rimsky-Korsakov. Es el equivalente pop de eso, un ejercicio completo de música pop".


title: Pet Sounds

text: Tres de las nueve personas citadas en la encuesta de "Melody Maker" (Keith Moon, Michael D'Abo de Manfred Mann y Scott Walker de los Walker Brothers) no estaban de acuerdo en que el álbum fuera revolucionario. D'Abo y Walker favorecieron los trabajos anteriores de los Beach Boys, al igual que el periodista y presentador de televisión Barry Fantoni, quien expresó su preferencia por"Today!" y afirmó que "Pet Sounds" era "probablemente revolucionario, pero no estoy seguro de que todo lo revolucionario sea necesariamente bueno". Pete Townshend de The Who opinó que "el nuevo material de los Beach Boys es demasiado remoto y fuera de lugar. Está escrito para una audiencia femenina".


title: Pet Sounds

text: En otros números de "Melody Maker", Mick Jagger declaró que no le gustaban las canciones pero que disfrutaba del álbum y sus armonías, mientras que John Lennon dijo que Wilson estaba "haciendo cosas muy buenas". A fines de 1966, la revista coronó a "Pet Sounds" y "Revolver" de los Beatles como el "Álbum pop del año" conjunto. El portavoz del periódico escribió: "Discutimos, discutimos y discutimos y aún así el panel pop de MM no pudo ponerse de acuerdo sobre cuál era el Álbum pop del año. La votación se dividió en partes iguales... Se bebieron tazas de café y se rompieron hojas de papel antes de que finalmente acordáramos comprometernos y votar tanto por The Beatles como por Beach Boys".


title: Pet Sounds

text: The Beatles reconocieron que el álbum tuvo una gran influencia al construir ellos su conocido álbum conceptual "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band". El productor de The Beatles, George Martin, dijo que "sin "Pet Sounds" no hubiera existido el "Sgt. Pepper's", afirmando asimismo que el "Sgt. Pepper's" solo fue un intento de alcanzar el nivel de "Pet Sounds". El miembro de The Beatles Paul McCartney, lo ha colocado como uno de sus álbumes favoritos diciendo sobre él:


title: Pet Sounds

text: En 2004,"Pet Sounds" se conservó en el Registro Nacional de Grabaciones de la Biblioteca del Congreso por ser "cultural, histórica o estéticamente significativo". Ese año,"Pet Sounds" superó a "Revolver" como el mejor álbum en "Acclaimed Music", un sitio web que agrega estadísticamente cientos de listas publicadas. Ha mantenido esta clasificación más de diez años después. Para 2006, más de 100 publicaciones y periodistas nacionales e internacionales habían alabado a "Pet Sounds" como uno de los mejores álbumes jamás grabados. En el libro de "101 álbumes que cambiaron la música popular", "Pet Sounds" de Chris Smith publicado en 2009, se evalúa como "una de las grabaciones más innovadoras del rock" y como el trabajo que "elevó a Brian Wilson de un talentoso líder de banda a un genio de estudio".


title: Pet Sounds

text: Otros artistas también han elogiado a "Pet Sounds" llamándolo uno de los más grandes de todos los tiempos. Eric Clapton dijo:


title: Pet Sounds

text: El mismo Mike Love que al comienzo de la grabación de "Pet Sounds" se manifestó en contra, en una entrevista cuando le preguntaron cual era el mejor álbum de The Beach Boys según él, Love dijo que "Pet Sounds" lo es.


title: Pet Sounds

text: Debido a la mala recepción comercial de "Pet Sounds", Brian Wilson sintió una gran decepción, provocando que comenzara a experimentar con más y nuevas drogas, teniendo efectos negativos en sus trabajos posteriores. En un intento por superar este álbum, "Pet Sounds", Wilson inició los trabajos de su nuevo proyecto, "SMiLE", sin embargo, debido posiblemente a los problemas con las drogas y al bajo apoyo dado tanto por la banda como por la compañía discográfica, Wilson canceló este nuevo proyecto. Otro factor importante, citada en el documental de "SMiLE", fue la salida de "Strawberry Fields Forever" el nuevo sencillo de The Beatles en Estados Unidos. Brian escuchó la canción mientras conducía su automóvil y estuvo tan impresionado por lo que tuvo que detener el automóvil y escuchar, al terminar la canción comentó a su compañero que de The Beatles habían logrado con esa canción lo que el andaba buscando en la concepción de "SMiLE".


title: Pet Sounds

text: En noviembre de 2004, la revista "Rolling Stone" colocó en su lista de a 3 canciones pertenecientes a "Pet Sounds": "God Only Knows" en el puesto n.º 25, "Caroline, No" en el puesto n.º 211 y "Sloop John B" en el puesto n.º 271.


title: Pet Sounds

text: Las canciones de The Beach Boys han sido utilizadas en distintas bandas sonoras. El contenido de "Pet Sounds" no fue la excepción con apariciones en distintas películas:


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: , conocido en occidente como "Undefeated Bahamut Chronicle (Las Crónicas del Bahamut Invencible)" es una serie de novelas ligeras escritas por Senri Akatsuki e ilustradas por Ayumu Kasuga. La editorial SB Creative ha publicado veinte volúmenes desde el 12 de agosto de 2013. Una adaptación a manga escrita por Itsuki Watanabe, con arte de Fumi Tadauri, se realizó en Square Enix desde 2014 hasta 2018, compilada en once volúmenes tankōbon. Una adaptación al anime de Lerche se emitió entre el 11 de enero y el 28 de marzo de 2016.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Lux fue uno de los príncipes del antiguo imperio Arcadia. Una Rebelión hace cinco años lo ha condenado a trabajar para "pagar la deuda" con su país durante años, pero accidentalmente ingresó en el baño de chicas de un dormitorio escolar noble. Es aquí donde de improvisto ve a la nueva princesa del nuevo régimen. Lisesharte desafía a Lux a un duelo Drag-Ride, sin saber que antes él era llamado el más fuerte de los Drag-Knight, pero ahora es conocido como el "invencible más débil" porque no ataca en la batalla. Después de su duelo, Lux termina asistiendo a la academia para nobles que entrenan para convertirse en Drag-Knights.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: El séptimo príncipe coronado del imperio de Arcadia que fue destruido en una revuelta cinco años antes del comienzo de la serie y apodado "El Invencible Drag-Knight más Débil" debido a que nunca había perdido una batalla. Luego se revela ser el peligroso y misterioso "Black Hero" quien destruyó 1200 drag-rides durante el golpe de estado del imperio acabando con la guerra él solo en el proceso. Porta el Drag-Ride "Wyvern" y el Drag-Ride Divino "Bahamut". Su madre murió en un accidente que Lux causó cuando era joven, y la gente comenzó a rechazar ayudarlo debido a su resentimiento a la Familia Real, con solo Philuffy mostrando cariño hacia él. Lux no pudo razonar con su padre el emperador acerca del sufrimiento de la gente, y su hermano mayor Fugil lo convenció de hacer el golpe de estado para proteger a Philuffy, lo cual solo terminó con que su hermano lo traicionara matando al emperador y la corte real para abandonar el imperio, dejando a Lux y Airi teniendo que pagar la deuda hacia el nuevo imperio. Tras la muerte de la reina Raffi y la batalla final contra Fugil Arcadia, Lux se ha convertido en el primer rey del Reino Nuevo de Atismata y se casa con Lisesharte, Krulcifer, Philuffy, Celestia y Yoruka.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Llamada Lisha para abreviar, es la protagonista femenina. Apodada "La Princesa de la Guerra Escarlata", es la princesa del Imperio Atismata. Después de su duelo con Lux y que Lux salvara su vida, ella se enamora de él y se sonroja siempre que él esté cerca. En el episodio 2, ella descubre que Lux es "Black Hero" cuando él viene a rescatarla usando su Bahamut. Ella carga la marca de la anterior familia imperial debajo del ombligo, y no puede permitirle a nadie que lo vea. Dice que la razón de porque desafió a Lux en un duelo el primer día fue porque vio su marca. Porta el Drag-Ride Divino "Tiamat". Al final de la serie, se casa con Lux y se convierte en una de las cinco reinas del Nuevo Reino.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: La hija adoptiva de la Casa Einfolk del país religioso del norte Ymir. Porta el Drag-Ride Divino "Fafnir". Es la única sobreviviente de la gente de las Ruinas, así que varios nobles de numerosos imperios están tras ella ya que Krulcifer puede desbloquear la Ruinas y su tecnología perdida. Después de que Lux derrotara a Balzeride en un duelo, ella se enamora de él, mientras su familia adoptiva lo ve como un "buen partido". Le gusta probar a Lux e incluso lo besó en frente de Lisha. Al final de la serie, se casa con Lux y se convierte en una de las cinco reinas del Nuevo Reino.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Amiga de la infancia de Lux. Es frágil, tiene un pecho notablemente grande, y una expresión adormilada en su cara. Porta el Drag-Ride Divino "Typhon". Viene de la poderosa e influyente casa de comerciantes Aingram además de que tomó a Lux y Airi después de la que la madre de ellos muriera. Es revelado que Philuffy fue víctima de experimentos humanos, usando pociones y armas por autoridades militares del viejo Imperio Arcadia, quienes ignoraron las súplicas de su hermana Relie de ser liberada. Fue este incidente que hizo que Lux decidiera unirse al golpe de estado de Fugil y pilotar el "Bahamut", a pesar de que él ha olvidado el incidente después de varios años. Al final de la serie, se casa con Lux y se convierte en una de las cinco reinas del Nuevo Reino.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Es una mujer joven de la Casa Duke, una de los Cuatro Grandes Nobles, y es conocida por odiar a los hombres. Porta el Drag-Ride "Lindworm". Luego le confiesa a Luno (Lux vestido de mujer por una misión) que realmente no odia a los hombres, simplemente no sabe cómo interactuar con chicos de su edad. Celistia fue tutorada por el abuelo materno de Lux y se siente culpable de que él fue arrestado por tratar de reformar las políticas del imperio, muriendo en prisión. Después de que Lux la salva del Ragnarok y le confiesa la verdad, él comenta que no se burlaría de ella, mientras revela la razón por la que se travistió. Ella perdona a Lux por el incidente, y se enamora de él. Al final de la serie, se casa con Lux y se convierte en una de las cinco reinas del Nuevo Reino.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Apodada "el filo asesino del imperio", llama a Lux "Maestro" después de perder contra él en un duelo. Porta el Drag-Ride "Yato no Kami". Nacida como la princesa del Antiguo País Capital, Yoruka mató una persona a la edad de cinco años. El oponente fue un hombre asesino contratado por el amante de un noble. Evadiendo la espada del hombre de ropas negras, ella atravesó su garganta solo con un bambú y terminó con su vida. Tiene ojos heterocrómicos totales, siendo el derecho de color azul y el izquierdo de color morado. Al final de la serie, se casa con Lux y se convierte en una de las cinco reinas del Nuevo Reino.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Es la hermana de Lux. Parece amarlo más de lo que una hermana normalmente debería, pero no teme a represalias por regañar a Lux. Le cuenta a todo el mundo en un rango de audición acerca de las habilidades de su hermano (usualmente a Noct) siempre que está en un combate importante.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Es una miembro de Triad, va a primer año y pilotea un Drake. Es la compañera de cuarto de Airi y su mejor amiga. Usualmente comienza sus oraciones con "sí" o "no".


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Relie es la directora de la Academia Real de Caballeros y la hermana mayor de Philuffy. Le gusta probar a Lux y ver sus reacciones.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Uno de los Cuatro Grandes Nobles, duque de la familia Kreutzer. Es ambicioso, porque la casa Kreutzer estaba acumulando fuerzas que le sirvieran desde la vieja época imperial. Hay rumores de que fue quien orquestó la caída del antiguo imperio.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Fue uno de los Cuatro Grandes Nobles. Su Drag-Ride Divino es "Aži Dahāka", que le permite robar armamento y energía de otros Drag-Rides cuando entra en contacto físico con ellos. Ve a Krulcifer como nada más que una herramienta para desbloquear las Ruinas, pero su matrimonio arreglado es cancelado después de que Lux lo derrota en un duelo, debido a que se dio cuenta de sus trucos. Más tarde se revela que estaba trabajando para Hayes Vi Arcadia, quien lo traiciona y lo mata.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Uno de los Cuatro Grandes Nobles, duque de la familia Ralgris. Es el padre de Celestia. Tiene una apariencia elegante y es un hombre de mediana edad. Es llamado el más honesto de los Cuatro Grandes Nobles, por lo que generalmente participa en las conversaciones militares.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Es el mayor de los Cuatro Grandes Nobles, duque de la familia Sharts. Tiene su propia red de información llena de datos, en una de las secciones graba que está llevando a cabo algún tipo de ambición a pesar de su vejez. Es el más vigilante de los Cuatro Grandes Nobles. Hay una sección en su red de información que tiene grabado que Lux es "Black Hero".


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Uno de los Cuatro Grandes Nobles, duque de la familia Gastof. Un hombre pelirrojo de mediana edad. Tiene una fuerte conciencia con respecto a la gobernabilidad del nuevo imperio por lo que coopera con la reina en los asuntos legales, pero a veces sus comentarios y actitudes arrogantes son rechazados por la reina.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Lider de los caballeros del antiguo imperio. Hace cinco años, fue la persona que talló el escudo de armas del imperio en el cuerpo de Lisha.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: El más grande aristócrata del imperio, está en contra del general que huyó junto a un grupo a la República Heiburg. Tiene un pensamiento machista típico de la nobleza imperial.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Es de tercer año en la Academia Real de Caballeros. Pilotea un Wyvern "B-Blood". Más adelante se revela que era una espía de la República de Heiburg que se había infiltrado en la Academia con el objetivo de obtener la Gran Fuerza. Tras ser derrotada junto a su colega Ignid durante el ataque al palacio real en su intento de buscar la Gran Fuerza, fueron parasitados y controlados por La Krusche para servir al Nuevo Reino. Saniya e Ignid fueron esclavizados por Fugil Arcadia y tienen que capturar una vigilancia sobre las personas que no se ven afectadas por Endless. Terminan convirtiéndose en monstruos y muriendo.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: El medio hermano mayor de Lux y Airi, anteriormente el Primer Príncipe del Imperio Arcadia y el original piloto de "Bahamut". Durante el golpe de estado, mató a su padre y la corte imperial entera, mientras Lux estaba ocupado enfrentando los 1200 Drag-Knight guardaespaldas de afuera. Se ha mostrado que todo lo que hace es para su propio beneficio.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Se trata de armaduras de dragones mecánicos. Son armas antiguas conseguidas de las Ruinas, y desde su descubrimiento, poco se ha documentado correctamente. Los Drag-Rides se dividen en tres clases según su tipo: Wyvern, dragones mecánicos tipo volador; Wyrm, dragones mecánicos tipo tierra; y Drake, dragones mecánicos tipo personalizado.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Una rara sub-especie de Drag-Rides. Los Drag-Rides Divinos poseen un desempeño mucho mayor a los normales.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Son los usuarios de los Drag-Ride. Originalmente las mujeres tenían prohibido ser Drag-Knights, pero por investigaciones hechas en los últimos cinco años, se ha demostrado que la compatibilidad de los Drag-Rides es mucho mayor con las mujeres que con los hombres.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Los Cuatro Grandes Nobles (四大貴族 "Yon dai gizoku") son unos de los varios nobles del Nuevo Imperio Atismata. A diferencia de la mayoría de los aristócratas, estos nobles estaban entre los miembros fundadores del nuevo imperio junto con Raffi.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: El primer volumen de la novela ligera fue publicada el 12 de agosto del 2013 por la editorial SB creative. El veinteavo y último fue publicado el 6 de agosto de 2020.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Se publicó en la revista Gangan GA de la editorial Square Enix desde el 17 de julio del 2014 hasta el 11 de mayo de 2018.


title: Saijaku Muhai no Bahamut

text: Una adaptación a anime por parte de Lerche se emitió del 11 de enero al 28 de marzo del 2016. El opening es "Hiryuu no Kishi" interpretado por TRUE y el ending es "Lime Tree" interpretado por nano.Ripe.


title: Frontier

text: Frontier ("Frontera") es una serie de televisión de período histórico canadiense, cocreada por Brad Peyton, Atraca Blackie, y Peter Blackie, que narra el comercio de pieles norteamericano a finales de 1700 en Canadá. La serie es coproducida para Netflix. Se estrenó el 6 de noviembre de 2016.


title: Frontier

text: La serie renovó para una segunda temporada en octubre de 2016, estrenándose el 18 de octubre de 2017. "Frontier" renovó para una tercera temporada en el 20 de septiembre de, 2017, antes del estreno de la segunda temporada. La tercera temporada completa tuvo su estreno en Netflix el 23 de noviembre de 2018, y posteriormente se retransmitió en Canadá entre los días 7 y 21 de diciembre de 2018.


title: Frontier

text: La serie narra las crónicas del comercio de piel norteamericano a finales de 1700s en Canadá. Sigue a Declan Harp (Jason Momoa), de padre irlandés y madre nativa. Es un hombre fuera de la ley que lucha para entorpecer el monopolio sobre el comercio de piel en Canadá de la Compañía de la Bahía de Hudson, que ha sucumbido a la corrupción y recurre a actividades ilegales para enriquecerse.


title: Frontier

text: La serie esta coproducida por Discovery Canadá y Netflix. El rodaje de "Frontier" tuvo lugar en varias ubicaciones de Terranova y Labrador, Nueva Escocia, y Ontario, Canadá, así como en Cornualles en el Reino Unido.


title: Frontier

text: La serie está producida en 4K ultra definición alta; el 8 de enero de 2016. Bell Media confirmó que "Frontier" se retransmitiría en 4K mediante la app "Discover Go" exclusivamente en las "smart TV" Samsung 4K.


title: Frontier

text: La serie fue estrenada el 6 de noviembre de 2016. Renovó para una segunda temporada en octubre de 2016, estrenándose el 18 de octubre del 2017. "Frontier" renovó para una tercera temporada en el 20 de septiembre de 2017, antes del estreno de la segunda temporada. La tercera temporada completa tuvo su estreno en Netflix el 23 de noviembre de 2018, y posteriormente se retransmitió en Canadá entre los días 7 y 21 de diciembre de 2018.


title: Frontier

text: Internacionalmente, la serie está distribuida por Netflix, comenzando con su primera temporada el 20 de enero de 2017. Debido a un acuerdo de exclusividad la serie no estuvo disponible en Netflix Canadá hasta 2017.


title: Frontier

text: La primera temporada recibió críticas diversas. En Rotten Tomatoes tiene un índice de aprobación de críticos de 43% basado en 14 opiniones, llegando al siguiente consenso "La potente interpretación de Jason Momoa como Declan Harp es aplastada por la parsimonia con la que se desarrolla "Frontier" frecuentemente"; aun así, obtiene un índice de aprobación de la audiencia del 79%. Metacritic, el cual asigna una media ponderada según las críticas profesionales, dio a la serie una puntuación media de 52 sobre 100, basado en la opinión de 11 críticos, indicando "opiniones mixtas o mediócres".


title: Frontier

text: En una crítica positiva, John Doyle de "The Globe and Mail" describió la serie como "un cúmulo de acción, simple y muy entreteniendo sobre los despiadados que crearon este país saqueándolo, cuándo no estaban ocupados matándose entre ellos". Doyle sintió que el episodio piloto maneja las interacciones con las Naciones Originarias de Canadá delicadamente, comentando que "Frontier" estaba "lejos de ser un lavado de imagen sobre las batallas que llevaron a cabo ingleses, escoceses, irlandeses , franceses y españoles para conseguir tierra y pieles.


title: Melínoe

text: Melínoe (Μελινοε: "Pensamiento oscuro"; de «"melas"» - «negros» - y «"noe"» - «mente») era una antigua diosa griega de las ofrendas a los fallecidos. Vagaba por la Tierra cada noche con fantasmas, asustando a todo el mundo en su camino. Se decía que esta era la razón por la que los perros ladraban aparentemente a cualquier cosa de noche.


title: Melínoe

text: Según la única versión existente del mito, se dice que era la hija de Zeus, quién se disfrazó de Hades y sedujo a Perséfone en el río Cocito. Por esto, el cuerpo de Melínoe era mitad luz y mitad oscuridad reflejando la luz de su padre, el rey del Monte Olimpo, Zeus y la reina del Inframundo, Perséfone.


title: Melínoe

text: Prácticamente ese himno órfico es el único testimonio en la literatura clásica de la existencia de esa deidad. Sus características son tan similares a las de Hécate que incluso en una inscripción aparece Melínoe como un mero epíteto de Hécate.


title: Estadio Corona (TSM)

text: El Nuevo Estadio Corona es un estadio de fútbol ubicado en la ciudad de Torreón, Coahuila, México. Es sede de los partidos como local del Club Santos Laguna, equipo que milita en la Primera División de México. Forma parte del Territorio Santos Modelo, un complejo de carácter deportivo, educativo, religioso y de entretenimiento.


title: Estadio Corona (TSM)

text: Durante sus primeros años, el estadio heredó el mote de «La Casa del Dolor Ajeno», pero en 2016 se decidió cambiarlo por «El Templo del Desierto».


title: Estadio Corona (TSM)

text: El Estadio Corona es la parte más importante del complejo del Territorio Santos Modelo (TSM), que cuenta con las siguientes instalaciones:


title: Estadio Corona (TSM)

text: El estadio fue presentado el 14 de noviembre de 2007 como parte del Territorio Santos Modelo y el 11 de febrero de 2008 la compañía HKS inició la obra con la limpia del terreno en donde se edificaría el complejo. Dos meses después, el 20 de abril de 2008, se dio la primera colada de cemento.


title: Estadio Corona (TSM)

text: Sin embargo, fue el mismo año del inicio de su construcción que el TSM comenzó con problemas de carácter legal, el primer juicio en su contra es el número 510/2008, mismo que se tramitó ante el Tribunal Unitario Agrario del Sexto Distrito en la ciudad de Torreón, Coahuila, juicio que en la actualidad se encuentra en proceso de varios juicios de amparo promovidos por los afectados, de los que se destacan los amparos indirectos 710/2019 del Juzgado Sexto de Distrito en La Laguna y el 680/2019 del Juzgado Tercero de Distrito en La Laguna.


title: Estadio Corona (TSM)

text: La Inauguración del inmueble se realizó el 11 de noviembre de 2009 con un partido de fútbol entre el Club Santos Laguna y el Santos F.C.. Previamente a este partido hubo un concierto del cantante Ricky Martin para engalanar este magno evento, así también como un espectáculo de las porristas del equipo de fútbol americano New Orleans Saints. La declaración de Inauguración fue dada por el Presidente de México Felipe Calderón en compañía del Gobernador de Coahuila, Humberto Moreira y del presidente de la FIFA, Joseph Blatter. Pablo Montero se encargó de entonar el Himno Nacional Mexicano antes de iniciar el partido. Pelé fue el encargado de dar la patada inaugural del recinto. Al medio tiempo del partido la fiesta fue galardonada con grandes futbolistas que formaron parte del club, al igual de jugadores reconocidos internacionalmente como: Jorge Campos, René Higuita, Franco Baresi, Gabriel Batistuta, George Weah, Enzo Francescoli y Bebeto.


title: Estadio Corona (TSM)

text: El futbolista argentino del Santos Laguna, Matías Vuoso anotó al minuto 6' el primer gol histórico en el estadio, curiosamente el mismo que marcó el último del Estadio Corona original, Luego el brasileño Jean cerca del final empató 1-1, pero en tiempo de compensación Carlos Ochoa anotó el gol del triunfo por 2-1.


title: Estadio Corona (TSM)

text: El estadio fue sede de la Copa Mundial de Fútbol Sub-17 de 2011,en donde la afición de la comarca lagunera le tomó mucho afecto a la Selección Nacional Sub 17 de Uzbekistán.


title: Estadio Corona (TSM)

text: El estadio fue anfitrión de una histórica victoria de 3-2 de la Selección de México Sub-17 sobre Alemania, gracias al gol olímpico de Jonathan Espericueta y al gol de chilena de Julio Gómez que le dio el pase a la final de la Copa Mundial Sub 17 de 2011, a la postre México se coronaría campeón del mundo sub-17 venciendo 2-0 a Uruguay.


title: Estadio Corona (TSM)

text: El 20 de agosto de 2011, cuando corría el minuto 40 del primer tiempo del partido entre Santos y Morelia de la jornada 6 del Torneo Apertura 2011, detonaciones de arma de fuego sonaron en las inmediaciones del estadio, atravesando varios cristales del recinto y provocando pánico entre la gente. Los espectadores en su parcialidad, optaron por ingresar al campo de juego a resguardarse, mientras los futbolistas buscaron refugio en los vestidores luego de que el árbitro Francisco Chacón detuviese el encuentro. Dado al suceso, el encuentro fue suspendido.


title: Estadio Corona (TSM)

text: Las autoridades informaron que el tiroteo se originó en la carretera Torreón-San Pedro, donde un convoy de tres camionetas se negaron a detenerse en un retén de la policía municipal de Torreón. Un policía municipal resultó herido como resultado del tiroteo.


title: Estadio Corona (TSM)

text: A pesar de ser uno de los estadios más nuevos de fútbol en México, ha albergado ocho finales de diferentes competiciones. En 5 se disputó el partido de ida, en 2 el de vuelta y otra final única de Copa.


title: Estadio Corona (TSM)

text: Entre las ocho de ellas, cinco de liga, en cuatro se disputó el duelo de ida y solo en una ocasión el de vuelta. En donde el club local ha ganado tres veces, empatado y perdido en una vez. En torneos de copa, ha sido anfitrión de una final en el Apertura 2014, ganada por Santos Laguna 4-3 en penales al Puebla. En Liga de Campeones de la Concacaf, recibió un encuentro de ida y uno de vuelta.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: El parque nacional Grutas de Cacahuamilpa es un Área Natural Protegida, que de acuerdo con la Comisión Nacional de Áreas Naturales Protegidas de la SEMARNAT está dentro de la categoría de parque nacional. Se encuentra localizada en la Sierra Madre del Sur, al norte del Estado de Guerrero y comprende parte de los municipios de Pilcaya y Taxco de Alarcón. Tiene una superficie total de 1598.26 ha. Y fue decretada como parque nacional el 23 de abril de 1936 por el entonces presidente de la República, Lázaro Cárdenas del Río. Consideradas entre las más impresionantes del mundo, las Grutas de Cacahuamilpa guardan en su interior una interminable serie de caprichosas figuras que causan la admiración de todos los visitantes.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: La palabra Cacahuamilpa deriva de las palabras en lengua Náhuatl Cacahuatl = cacao, milli = sementera/parcela sembrada y pan = Encima de o sobre, por lo que la traducción más aceptada es "Sobre el sembradío de cacao". Sin embargo también se podría traducir como "En la sementera de Cacao" puesto que estrictamente cacao proviene de la palabra náhuatl cacahuatl y cacahuate proviene de la palabra tlalcacahuatl.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Desde la época prehispánica la zona fue ocupada por tribus chontales, posteriores a los olmecas, que utilizaban las cavernas para realizar ceremonias religiosas y culto a sus dioses. En 1834 que las grutas fueron descubiertas por Manuel Sainz de la Peña Miranda y hasta un siglo después, en el año de 1936 el área que comprende las grutas, fue decretado como parque nacional por Lázaro Cárdenas del Río, presidente de la república en ese entonces. Según decreto de creación del parque nacional publicado el 23 de abril del mismo año en el Diario Oficial de la Federación, el parque se creó "Con la intención de conservar los sitios de interés nacional que reporten beneficios a las regiones donde se encuentran, mejorando sus condiciones naturales para hacerlos más accesibles y atractivos para el turismo, y por ser además éste un lugar muy admirado como una obra de la naturaleza".


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: El parque cuenta con una superficie de 1600 ha. (por decreto), las cuales quedaron a cargo del Departamento Forestal de Caza y Pesca del gobierno del estado. Sin embargo el área resultó afectada por actividades humanas debido a la falta de un instrumento de manejo dentro del parque. Según el último cálculo la superficie del parque es de 1598.26 ha.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: La administración del parque ha pasado a través de varias instancias federales y estatales. En 2006 la administración quedó a cargo del gobierno del estado de Guerrero, sin embargo a nivel local es administrado por los representantes de las comunidades de Cacahuamilpa, El Transformador y Crucero de Grutas.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: El Parque se encuentra ubicado dentro de la provincia fisiográfica de la Sierra Madre del Sur y dentro de la Sub-provincia de la Cuenca del Balsas-Mezcala. Esta es una zona montañosa en la que abundan rocas calizas de origen marino, formadas a lo largo de millones de años.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Los principales rasgos geomorfológicos del parque, están definidos por la presencia de lomeríos y profundas cañadas, sin embargo el rasgo más sobresaliente es la entrada a las grutas, que se localiza dentro de la barranca de Limotitla.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Dentro del parque confluyen los ríos San Jerónimo y Chontalcoatlán, ambos provenientes del Estado de México. Las aguas del río Chontalcoatlán nacen en el Nevado de Toluca en el Estado de México. Pasa por la barranca de Malinaltenango y por el poblado de Chontacoatlán, de donde toma su nombre. Posteriormente llega al cerro Otlaltepec lugar en donde se interna al subsuelo, recorriendo 5.8 km hasta el lugar conocido como Dos Bocas dentro del parque. En 1972 se encontró una gran formación de 18 metros de alto por 30 metros de largo, en el trayecto del río en el subsuelo. A esta formación se le denominó Gran Fuente Monumental "Vicente Guerrero" Monumento Nacional a la Bandera, siendo el único monumento subterráneo dedicado a una insignia nacional en el mundo.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Por otro lado el río San Jerónimo también nace en Estado de México, en los manantiales de San Pedro Zictepec. Posteriormente pasa cerca de Tenancingo y por el poblado de San Jerónimo de donde toma su nombre y posteriormente se interna en la barranca de San Gaspar en el mismo estado. Por último llega al cerro de El Jumil y corre de manera subterránea hasta llegar al cerro Otlaltepec y al lugar conocido como Dos Bocas.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Aproximadamente a 300 m a la izquierda y abajo de las Grutas de Cacahuamilpa se encuentra Dos Bocas, sitio donde se encuentran los ríos Chontacoatlán y San Jerónimo provenientes del estado de México. En este punto nace el río Amacuzac, uno de los mayores afluentes al río Mezcala, o Río Balsas.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: El clima dentro del parque es cálido subhúmedo con lluvias en verano. La temperatura media anual es de 21.6 °C y la precipitación media anual es de 1492.9 mm. La estación húmeda está determinada en gran medida por las masas marítimas tropicales y los ciclones que se forman en el verano.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: De acuerdo al Sistema Nacional de Información sobre Biodiversidad de la Comisión Nacional para el Conocimiento y Uso de la Biodiversidad (CONABIO) en el Parque Nacional Grutas de Cacahuamilpa habitan más de 580 especies de plantas y animales de las cuales 17 se encuentra dentro de alguna categoría de riesgo de la Norma Oficial Mexicana NOM-059  y 23 son exóticas. ,


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Dentro del Parque el tipo de vegetación dominante es la selva baja caducifolia o bosque tropical caducifolio, que se caracteriza por marcada estacionalidad pues en época seca la mayor parte de la vegetación suele perder sus hojas. Esta cubre el 72.3% de la extensión total (incluyendo la porción con vegetación secundaria) y se puede encontrar al norte del parque en los alrededores de la comunidad de Cacahuamilpa, al oeste en los cerros La Corona, Las Bocas y Las Sillas, y al este y centro del parque. El pastizal inducido ocupa el 14.5% del parque, mientras que la vegetación riparia el 7.5% y la agricultura de temporal el 3%.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Hasta el momento han sido identificadas dentro del Parque 527 especies de plantas, que corresponden a 362 géneros y 120 familias. Las familias más abundantes por número de géneros son: Poaceae (27), Fabaceae (23), Asteraceae (28), Cactaceae (9), Caesalpiniaceae(9) y Malvaceae (10). Algunas de las especies presentes en el parque son los copales y cuajiotes (Burseras), el pochote (Ceiba pentandra), el cazahuate (Ipomoea sp), el palo brasil (Haematoxylon brasiletto), y amates (Ficus petiolaris). También se encuentran algunas especies suculentas como nopales (Opuntia sp), o magueyes (Agave sp,), además de abundar las bromelias muchas de ellas del género Tillandsia, los bejucos y enredaderas. En las cañadas se pueden encontrar especies arbóreas como Enterolobium cyclocarpum y Licanea arborea. No se han registrado la presencia de cactáceas candelebriformes como es el caso de otras áreas de selva baja caducifolia del estado.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Se han reportado un total de 8 especies de anfibios, 71 especies de reptiles, 64 especies de aves y 52 especies de mamíferos, sumando un total de 195 especies de vertebrados. Sin embargo la fauna silvestre se ha visto disminuida considerablemente por actividades humanas. Por ejemplo algunas especies se consideran como fauna nociva y se les persigue y/o extermina. Este es el caso de algunos reptiles como Crotalus sp, Pitouphis lineaticollis y Micrurus browni. También sucede con alguna especies de aves de importancia cinegética especialmente de las familias Cracidae y Fringillidae.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Está situada a unos 52 km de la ciudad de Taxco sobre la carretera nº 166, a 220 kilómetros sobre el puerto de Acapulco. A 66 kilómetros de Iguala de la Independencia, Guerrero. A 81 km de Cuernavaca, Morelos.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Las Grutas de Cacahuamilpa tienen una longitud total de apenas 2 km y son visitadas en su totalidad por los turistas. Tanto los guías locales como numerosas publicaciones turísticas hablan de muchos kilómetros más, pero esto es una leyenda, ya que la gruta fue mapeada en su totalidad desde 1971. Consiste en una sola galería de enormes dimensiones (30 a 80 m de ancho y 20 a 70 m de alto) separada en 15 salones por las distintas concreciones estalagmíticas, y termina bloqueada por derrumbes y concreciones (Bonet, 1971, Espeleología de la región de Cacahuamilpa, Gro., Boletín No. 90, Instituto de Geología, UNAM).


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Se trata de un antiguo cauce subterráneo del Río San Jerónimo, mismo que actualmente circula por un nivel inferior situado unos 100 metros abajo. En la región existen numerosas otras cavidades kársticas, como los ríos subterráneos de Chontalcoatlán y San Jerónimo, la Gruta de Carlos Pacheco, la Gruta de la Estrella y muchas otras que, aunque genéticamente están relacionadas con Cacahuamilpa, no están conectadas físicamente.


title: Parque nacional Grutas de Cacahuamilpa

text: Dentro del parque en las bocas de los ríos subterráneos se puede practicar la escalada deportiva, esta zona fue equipada entre otros por los escaladores Arcadí Artis, Ulises Fierro, Emiliano Fernández, Diego López, Adizain Lemus y otros. Los grados varían desde 10´s hasta proyectos no abiertos, existen alrededor de 40 vías equipadas. Se puede escalar todo el año a excepción de la temporada de lluvias.


title: J’accuse…!

text: J’accuse…! (en francés Yo acuso, pronunciado ) de Émile Zola es un alegato en favor del capitán Alfred Dreyfus, en forma de carta abierta al presidente de Francia Félix Faure y publicado por el diario "L'Aurore" el 13 de enero de 1898 en su primera plana.


title: J’accuse…!

text: En 1894, el caso Dreyfus sale a la luz, y se acusa al capitán Alfred Dreyfus, de treinta y cinco años, judío y alsaciano, de alta traición.


title: J’accuse…!

text: Pese a las declaraciones de inocencia del acusado, declaraciones que no se hacen públicas, se lo condena a cumplir cadena perpetua en la isla del Diablo, en la Guayana francesa.


title: J’accuse…!

text: En marzo de 1896, el nuevo responsable del Servicio de Información ("Service de Renseignements"), el coronel Georges Picquart, descubre un telegrama que no deja dudas de que Dreyfus no es el informador de los alemanes en el Estado Mayor francés, sino que el verdadero traidor había sido el comandante Ferdinand Walsin Esterhazy. Picquart informa a sus superiores y expresa su convicción de que fue un error atribuir el escrito a Dreyfus. No obstante, el Estado Mayor destina a Picquart a la frontera del este y, posteriormente, a Túnez. Los tribunales militares se niegan a revisar el caso Dreyfus y tratan de sofocar el escándalo, pero no logran evitar que algunos rumores alerten a personalidades de la izquierda.


title: J’accuse…!

text: En 1897, con la ayuda del periodista Bernard Lazare, del senador Scheurer-Kestner y del diputado Joseph Reinach, Mathieu Dreyfus, hermano de Alfred, promueve una campaña en "Le Figaro" para exigir que se investigue a Esterhazy y se revise el juicio de 1894. Los conservadores reaccionan de inmediato. Indignado, Émile Zola, próximo a la izquierda radical y a grupos socialistas, entra en liza. La campaña de "Le Figaro" rompe la conspiración de silencio.


title: J’accuse…!

text: En diciembre de 1897, Esterhazy, cuya letra es idéntica a la de los facsimiles del escrito que la prensa ha reproducido, es inculpado y comparece ante un tribunal militar; los jueces lo absuelven en enero de 1898.


title: J’accuse…!

text: Zola, consciente de los riesgos que corre, plantea la cuestión ante la opinión pública en su célebre carta al presidente de la República, titulada "J'accuse" ("Yo acuso") publicada el 13 de enero en "L'Aurore". Ese mismo día, la policía detiene al teniente coronel Picquart. La polémica enardece al país y se desencadenan las hostilidades entre la derecha militarista y la izquierda socialista o radical.


title: J’accuse…!

text: En 1898, Émile Zola es un célebre escritor en el punto más alto de su carrera. Si bien es cierto que nunca pudo presentar su candidatura a la Academia Francesa, fue condecorado con el premio de la "Legion d'Honneur" y presidió la "Société des Gens de Lettres". Habiendo terminado su ciclo como novelista, concluyendo con éxito su obra de veinte volúmenes llamada "Rougon-Macquart", publicó un tríptico, "Las tres ciudades" ("Les Trois villes") y se aprestaba a comenzar otro, "Los cuatro Evangelios" ("Les Quatre Évangiles"). Ante todo reconocido como novelista, Zola sorprendió al comenzar su carrera en la prensa, pero fue ahí donde comprendió y conoció de cerca el poder. Pronto se convirtió en un columnista que pasó por las oficinas de redacción de numerosos diarios, donde ganó una experiencia vital que encaminó su manera de escribir en lo eficaz. Su elocuencia lo convirtió en uno de los editorialistas más respetados y fidedignos de la prensa parisina.


title: J’accuse…!

text: Antes de sus primeros contactos con el caso Dreyfus, Zola nunca tuvo relación alguna con la política, a excepción de una breve intervención casi al final del Segundo Imperio, con la intención de conseguir una curul como viceprefecto, sin éxito. Observador atento del ocaso de este régimen y del nacimiento de la Tercera República, se quedó al margen de todo compromiso, manteniendo una posición de observador escéptico y guardando cierto menosprecio incrédulo a los políticos de su tiempo. Pero sí estaba convencido de que la República y la democracia son los mejores garantes de las libertades públicas, convicciones que lo llevaron a confiar en un diario de oposición, una prensa de contrapoder que le sirviera cuando decidiera comprometerse por una causa.


title: J’accuse…!

text: El caso Dreyfus comienza durante el otoño de 1894 sobre la base de una carta llamada «bordereau». Esta carta demuestra que se organizan huidas desde la Embajada de Alemania en París. Como consecuencia Alfred Dreyfus es declarado culpable y condenado a cadena perpetua pues su caligrafía es idéntica a la de la carta. A pesar de que el acusado alegó su inocencia y de que no existían pruebas contundentes en su contra, el Consejo de Guerra lo declara unánimemente culpable. A esta unanimidad, y casi a manera de consecuencia, se le une la aceptación casi total por parte de la opinión pública francesa, de manera que Dreyfus es visto y señalado culpable en un acuerdo social que le valió la degradación de su título militar y la expatriación, enviándolo a la Isla del Diablo en la Guyana Francesa.


title: J’accuse…!

text: La familia de Dreyfus nunca aceptó las condiciones en las que se lo juzgó. Mathieu Dreyfus, su hermano, y Lucie Dreyfus, su esposa deciden investigar a fondo por sus propios medios y la información que encuentran da esperanza a la familia para apelar. Por su parte, Georges Picquart, nuevo jefe de servicios secretos, declara durante el verano de 1896 que el autor de la carta de espionaje no es Alfred Dreyfus sino Ferdinand Walsin Esterhazy, comandante de infantería. Convencido de sus declaraciones, el teniente coronel Picquart pone sobre aviso a sus superiores. Pero estos rehúsan reconocer públicamente el error e insisten en mantener las cosas tal cual se encuentran. Frente a la insistencia de Picquart, el lugarteniente es transferido a África del Norte y viéndose objeto de múltiples elucubraciones maquinadas por su antiguo subordinado, el comandante Henry, Picquart confía sus secretos a su amigo y abogado Louis Leblois. Este, contrariado por la injusticia cometida contra el capitán Dreyfus, apela al vicepresidente del Senado francés, Auguste Scheurer-Kestner, pero deciden guardar el secreto por falta de pruebas.


title: J’accuse…!

text: El apoyo que Émile Zola necesitaba para su texto lo encontró en un joven diario militante, un periódico llamado La Aurora, que en ese tiempo se trataba de una publicación matutina recién creada a finales del mes de octubre de 1897 y que consistía en una sola página. Por lo tanto, el diario no tiene más de tres meses de existencia en el momento de la publicación del artículo de Zola. El jueves 13 de enero, sale a la luz la edición n.° 87. Su fundador y director, es Ernest Vaughan, con una influencia muy fuerte de Proudhon, y relacionado con La Internacional. Colaborador de múltiples diarios, fue gerente de "L'Intransigeant" "(EL Intransigente)" en 1881, que debió abandonar a raíz de un altercado con su cuñado, Henri Rochefort en 1888. Después de crear "L'Aurore" en 1897, dará por terminada su carrera en 1903.


title: J’accuse…!

text: Habiendo establecido contactos con Clemenceau a principios de 1898, Emile Zola se encuentra con Ernest Vaughan, editor de La Aurora "(L’Aurore)" la mañana del 12 de enero para conversar sobre su artículo titulado “Carta al Sr. Félix Faure, Presidente de la República” "(Lettre à M. Félix Faure Président de la République)".


title: J’accuse…!

text: Después del mediodía, Zola se presenta en las oficinas del diario y lee su artículo para la directiva de la editorial. Clemenceau discrepa. La Aurora defiende, en efecto, una visión sobre todo jurídica del caso de Dreyfus. La inocencia de Dreyfus debe ser probada en un nuevo proceso, no en un diario; pero es el editor quien se inclina ante las cualidades innegables del texto, exclamando: “¡Es obvio que este asunto es de grandes proporciones!”


title: J’accuse…!

text: El título del artículo no logra convencer del todo al equipo de redacción. La razón radicaba en una situación de compromiso para el escritor y para la editorial. Este título fue escogido por Zola de la misma manera que sus publicaciones precedentes como “Carta a la Juventud” "(Lettre à la jeunesse)", pero luego el problema inicial de represalias es reemplazado por una simple cuestión de publicidad. El título seleccionado por el autor en un primer momento no convencía a Georges Clemenceau ni a Ernest Vaughan, pues según las palabras de este último, lo que deseaban era «…hacer un gran titular y llamar la atención del público». Entonces, a la postre, es la decisión de publicarlo en un diario matutino lo que realmente los comprometió.


title: J’accuse…!

text: Dada la situación, la primera plana del diario debía ser claramente visible desde lejos y tener un título para que los voceadores lo gritaran en las calles. Además, la intención era la de responder a la prensa vespertina, llamada la «prensa inmunda», orientada sobre las crónicas, contraria al oficial Dreyfus y acostumbrada al uso de caracteres gruesos en los titulares a manera de «marca de fábrica». Zola se levanta contra este estilo de prensa, y utilizando uno de sus artificios, se dirige a los lectores con un título contundente.


title: J’accuse…!

text: Por lo tanto, era obvio que el título inicialmente escogido por Zola era inadecuado debido a su longitud, pues al fin de este siglo, sin medios audiovisuales, la información está ahí fuera, en la calle y para informarse hay que ir al menos a las grandes ciudades a escuchar a los voceadores que gritan los titulares. Así, entre Vaughan y Clemenceau seleccionan un título a manera de grito: ¡Yo acuso…! "(J’accuse…!)", título que va a arrasar con la primera plana del diario de la mañana del día siguiente.


title: J’accuse…!

text: Si ”J’accuse…!“ dejó una impresión duradera en los lectores, se debe a que aportó un cierto número de novedades que nunca se vieron en los diarios antes de su publicación.


title: J’accuse…!

text: Para su artículo, Zola opta por un plan simple. El objetivo del escritor es hacer comprender el embrollo del caso Dreyfus de la manera más clara posible. Zola explica primero, en su introducción, las causas iniciales del error judicial al que califica como implacable e inhumano. De esa manera justifica su mensaje en forma de una carta abierta al Presidente de la República. En la primera parte, Zola hace regresiones que llevan al lector a tres años atrás, al otoño de 1894, asistiendo a diferentes proceso judiciales en contra de Alfred Dreyfus, desde su arresto hasta su condena. En la segunda parte, el escritor explica cómo se dieron las condiciones del descubrimiento del verdadero culpable, Ferdinand Esterházy. La tercera parte hace referencia a la colusión en los poderes públicos a fin de proteger al verdadero traidor absolviéndolo frente al Consejo de Guerra del 11 de enero. De esa forma, un doble delito se consuma: la condena de un inocente y la absolución de un culpable. A Zola, le queda concluir citando los cargos nominativos de las personas que él considera como responsables del delito, en una letanía que parte de la frase «¡Yo acuso!».


title: J’accuse…!

text: La forma empleada por Zola es totalmente directa, desde el punto de vista de su redacción revolucionaria para expresar su descontento. El artículo es bastante largo, con casi 4570 palabras, ejecutadas en no menos de 8 columnas, ocupando la totalidad de la primera página de La Aurora.


title: J’accuse…!

text: Es una novedad en la prensa de opinión, acostumbrada a ser muy moderada en la forma, donde los editoriales sobrepasan muy rara vez dos columnas en primera página. Además, la mayoría de estos diarios, en esa época, no publicaban más que cuatro páginas; «J’accuse…!» ocupa casi un tercio de la superficie útil de la edición del 13 de enero de 1898. El título se forma de una sola palabra con dos sílabas. La tipografía fue particularmente cuidadosa; las dos mayúsculas iniciales y los tres puntos suspensivos seguidos de un signo de exclamación dan fuerza al aspecto dramático de la proclamación. Este dispositivo tipográfico, un poco olvidado actualmente, significó una referencia de impresión, al punto que, en reacción, la oposición a Dreyfus publica un periódico antisemita cuyo título rezaba «Psst…!», una interjección que, tomando los artificios tipográficos de «J’accuse…!», intentó remarcar el menosprecio en la réplica.


title: J’accuse…!

text: La historiografía ha enfatizado la ruptura encarnada por « J'accuse!», contrastando significativamente con cualquier trabajo anterior periodístico de Emile Zola.


title: J’accuse…!

text: «J'accuse...» es una sorpresa para sus contemporáneos que ven este tipo de contundencia, un compromiso claro, de manera inequívoca pero también como la exposición al peligro de la pluma de un escritor muy ordenado, tranquilo y estimado. Zola anuncia al principio la inocencia de Dreyfus:


title: J’accuse…!

text: Pero al hacerlo, invierte los papeles, y asume el de un abogado, tomando el atuendo de la Fiscalía. Muy agresivo, el texto pretende ser un ataque contra distintos actores del caso: los generales, los oficiales responsables del error involuntario de la justicia que llevó a juicio y a la condena, los peritos calígrafos, y los civiles expertos, culpables de "«informes fraudulentos y falsos»".


title: J’accuse…!

text: También cuestiona a las oficinas del ejército responsables de una campaña de desprestigio, y los dos consejos de guerra, «uno de los cuales condenó a Dreyfus sobre la base de un documento que debía mantenerse en secreto, mientras que en el segundo fue absuelto alguien que era a sabiendas culpable» El artículo termina con la célebre letanía, que ofrece al público los nombres de los culpables de la condena.


title: J’accuse…!

text: Para sus contemporáneos, el gran interés del artículo de Zola se encuentra en el resumen consolidado de los diferentes eventos que constituyen los primeros cuatro años del caso Dreyfus, a los que el lector tiene acceso por primera vez. Zola les cuenta la historia completa. En efecto, debe ponerse en el lugar del lector del caso Dreyfus que lee, poco a poco, el desarrollo de este complejo drama. El escritor por lo tanto, llama a la "verificación de la realidad" mediante la entrega de una narrativa completa, basada en la documentación disponible para él en ese momento.


title: J’accuse…!

text: Pero Zola y los que le suministran información también han cometido errores, simplemente porque no sabían en ese momento parte de los hechos y circunstancias. Por ejemplo, Zola, limita la responsabilidad del Ministro de Guerra de la época, el general Auguste Mercier, exagerando el papel de Du Paty de Clam e ignorando completamente al comandante Henry, un personaje clave del caso Dreyfus. "Yo acuso...!", sin embargo, no es un texto histórico en sus detalles, pero de alguna manera es la propia confesión del autor, un punto de inflexión en el caso Dreyfus. Se trata de un texto político.


title: J’accuse…!

text: Zola sabe a lo que se expone y advierte al lector de antemano. En efecto, viola los artículos 30 y 31 de la Ley de prensa de 29 de julio de 1881, lo que hará que sea acusado de calumnia pública. De hecho, no tiene ninguna evidencia para apoyar sus acusaciones. Según la ley, se trata de un delito penal, dando lugar a una deliberación en un jurado. La esperanza de Zola es que los jueces puedan tomar una decisión independiente del poder militar.


title: J’accuse…!

text: Contrariamente a la creencia popular de que el artículo de Zola recibió una respuesta muy positiva por parte de sus lectores, Zola se enfrenta a una hostilidad casi universal desde el primer día de su publicación.


title: J’accuse…!

text: Ya sea en los círculos políticos, artísticos y literarios, académicos, periodísticos o militares, los ataques directos contra el gobierno y el Ejército escandalizaron a sus contemporáneos. Sólo una minoría estaba de acuerdo con el escritor.


title: J’accuse…!

text: La segunda parte del "«affaire Dreyfus»" acababa de empezar. El caso Dreyfus se convierte en el «l'Affaire» a secas, es decir, ya no es un tema sencillo en torno a la cuestión de la justicia, sino una verdadera confrontación política y social.


title: J’accuse…!

text: La primera consecuencia de «J’accuse…!» es que el caso Dreyfus revivió. Dreyfus había sido juzgado dos veces, primero en 1894 e indirectamente durante el juicio Esterházy que finalizó en enero de 1898, y Jules Méline el presidente del Consejo, había afirmado que no había nada más que hacer en el caso de Dreyfus.


title: J’accuse…!

text: En respuesta, el escritor publica ese mismo mes ""J'accuse...!"" exponiéndose a demandas civiles para extraer el caso Dreyfus de las manos de los militares. A partir de ese momento, la cadena de acontecimientos provocará el derrumbe de la pantalla creada por los militares, lo que lleva a un nuevo juicio menos de un año después del artículo escrito por el novelista.


title: J’accuse…!

text: La emoción y la sorpresa en torno a las acusaciones hechas por Zola son tan fuertes, que traen una explosión a medio plazo en la opinión pública. El círculo de los iniciados acerca de las verdaderas intenciones de Emile Zola era muy pequeño. Mathieu Dreyfus, hermano del condenado, descubrió el folleto en la mañana del 13 de enero. Él sabía que habría una intervención inminente de Zola, pero la descubre admirado pues, ""no esperaba que fuese demasiado enérgica"".


title: J’accuse…!

text: Scheurer-Kestner y Clemenceau son más reticentes, incluso hostiles en relación con el Vicepresidente del Senado, diciendo que es arriesgado participar como jurado de la Audiencia. Pero, en general, los partidarios de Dreyfus, muy afectados por la absolución de Esterhazy, y pasado el momento de sorpresa, fueron alentados por la poderosa intervención del escritor. Por lo tanto, el debate se reavivaba, y se extendía por una nueva fase judicial, esta vez en un Tribunal Civil, impuesto sobre los poderes públicos por un escritor-periodista.


title: J’accuse…!

text: En el bando anti-Dreyfus, hay asombro mezclado con furia vengativa. Columnistas como el nacionalista y antisemita Judet, Rochefort o Drumont, inmediatamente comprenden la importancia del compromiso del escritor, en su poder y determinación. En Drumont, en su "La Palabra Libre", no hay siquiera un indicio de admiración por el coraje de Zola.


title: J’accuse…!

text: En el aspecto político, la hostilidad es unánime, la forma de "«J’accuse…!»" es considerada ofensiva. El día de la publicación se toma la decisión por parte del gobierno de no reaccionar a los ataques.


title: J’accuse…!

text: El objetivo es rechazar una nueva batalla legal, la más peligrosa que se celebraría en la Audiencia, ante un jurado. Sin embargo, el diputado Católico Albert de Mun, desafió al gobierno durante todo el día el 13 de enero, obligando al ministro de Guerra, el general Billot, y al entonces Presidente, Jules Meline, a posicionarse y a actuar contra Zola, lo que finalmente es resuelto al final del día.


title: J’accuse…!

text: En cuanto a los militares mencionados por el folleto de Emile Zola, la reacción es aún más dramática. El pánico es total, incluyendo a varios involucrados en el «l'Affaire» como Esterházy, quien trató de escapar. Este terror se calmó rápidamente en las mentes de los militares, que de inmediato comenzaron a preparar la respuesta legal.


title: J’accuse…!

text: Inicialmente hay unanimidad política en la condena del "traidor Dreyfus" en 1894, pero a partir de allí el mundo político se divide gradualmente a partir de sucesivas revelaciones. Esta división en dos bandos radicalmente opuestos, es una consecuencia de la publicación del folleto de Zola, y el proceso que sigue un mes más tarde.


title: J’accuse…!

text: La izquierda republicana experimenta un completo cambio de perspectiva, consciente de la evidencia de la manipulación política y militar. Al igual que Clemenceau o Jaures, muy hostiles a Dreyfus en 1894, muchas personas terminan siendo convencidas por los más ardientes defensores de que el capitán es inocente. Ellos se comprometen por lo tanto a la rehabilitación del Capitán Dreyfus.


title: J’accuse…!

text: Pero a partir de esta división, la política de Francia se mantendrá permanentemente enfrentada en dos campos irreductibles. René Remond considera incluso que este caso es uno de los orígenes de la confrontación de derecha-izquierda, que sigue vigente hoy en día.


title: J’accuse…!

text: La acusación periodística de Zola fue convincente. Muchos intelectuales firmaron a continuación, después de él, una "protesta" a favor de un nuevo proceso. Entre ellos, Anatole France, Georges Courteline, Octave Mirbeau o Claude Monet, también Charles Péguy, Lugné-Poe, Victor Bérard, Lucien Herr, o Alfred Jarry. Las firmas fueron recogidas por estudiantes o jóvenes escritores como Marcel Proust.


title: J’accuse…!

text: Estas peticiones también reúnen a los principales científicos como Émile Duclaux, director del Instituto Pasteur. Se reúnen las peticiones de cuarenta escritores, de artistas, y de científicos de la Universidad, por un total de firmas.


title: J’accuse…!

text: Habiendo ganado influencia durante una veintena de años, la prensa popular y de opinión alcanzó un nuevo hito con el escrito «J’accuse…!», convirtiéndose en contrapoder efectivo. Zola, periodista desde hacía mucho tiempo, utilizó esta herramienta de manera eficaz. Es asistido por miembros importantes de la prensa, como Vaughan, quien de inmediato se dio cuenta de la fuerza del "golpe de efecto" creado por Zola, y le dio entrada en los medios de distribución masiva para una gran circulación y una difusión de alta densidad. Ante los sucesivos fracasos ante el poder judicial, el ejecutivo y el legislativo, que no aceptaron el más mínimo cuestionamiento es un artículo violento, impreso en un pequeño diario de opinión, el que sin duda reactiva el caso Dreyfus y, de hecho dio lugar a un nuevo juicio en 1894. En estas circunstancias, es la primera vez que en una forma plenamente consciente y deseada por Emile Zola, se habla de una "forma revolucionaria para acelerar la explosión de la verdad y la justicia".


title: J’accuse…!

text: Aunque la prensa sigue siendo más del 90% contraria a Dreyfus en 1899, « J’accuse…!» entró en la historia de la periodismo como un ejemplo del poder de la prensa sobre la población y contra el abuso de poder. Pero la adhesión al gesto de Zola fue tardía; el reconocimiento general a su manifiesto se sitúa ya en la segunda mitad del siglo XX.


title: J’accuse…!

text: Ludovic Trarieux, Diputado y senador de Gironda es nombrado Ministro de Justicia poco después de la degradación del capitán Dreyfus, el 26 de enero de 1895. Pronto se convenció de que las formas jurídicas no se respetaron durante las diferentes etapas del proceso judicial, y eso provocó la condena de Dreyfus y su encarcelamiento. Especialmente, Gabriel Hanotaux, ministro de Asuntos Exteriores, le pone al tanto de la existencia de un documento secreto ("Ese sinvergüenza D...", llamado así porque contiene estas palabras) que en su momento se puso en conocimiento de los jueces pero no del acusado ni de sus defensores. Sin embargo, no tomó ninguna resolución al respecto, absorbido por los deberes de su ministerio.


title: J’accuse…!

text: Relevado de sus deberes ministeriales a finales de octubre de 1895, Trarieux fue el único senador que apoyó la interpelación de Auguste Scheurer-Kestner al gobierno de Jules Meline en el otoño de 1897 acerca del encarcelamiento de Dreyfus. Testigo crucial del juicio de Zola, ve la oportunidad de crear una organización para la defensa de las libertades individuales en Francia, inspirado en varios grupos humanistas (especialmente los creados en Gran Bretaña en la segunda mitad del siglo XIX).


title: J’accuse…!

text: Un resultado del juicio de Emile Zola es su inclusión en la primera reunión que sentó las bases para la futura Sociedad de los Derechos Humanos del hombre, el 25 de febrero de 1898. Esta sociedad nació oficialmente el 4 de junio de 1898, reuniendo a los intelectuales partidarios de Dreyfus más importantes en torno a su presidente, Ludovic Trarieux, quien permaneció como presidente de la Sociedad hasta su muerte, el 13 de marzo de 1904, dos años antes de la rehabilitación de Alfred Dreyfus.


title: J’accuse…!

text: Zola recibió por su manifiesto amenazas de distintos tipos y sectores. Fue juzgado y condenado, y debió enfrentar el exilio. Semanas después se confirmó que el documento que se utilizó para comprometer a Dreyfus en el juicio era falso. El Tribunal Supremo, que había empezado a examinar de nuevo el expediente Dreyfus en junio, ordenó la revisión del caso.


title: J’accuse…!

text: Zola regresa de su exilio en junio de 1899 y el gobierno renuncia a tomar medidas contra él. Dreyfus es trasladado a Francia, se somete a un segundo juicio y de nuevo le condenan los tribunales militares, que no acceden a reconocer el error judicial que se cometió anteriormente. Hasta el 12 de julio de 1906 no obtendrá Dreyfus la rehabilitación en el ejército. Cuatro años antes, la noche del 28 al 29 de septiembre de 1902, Émile Zola muere misteriosamente asfixiado en su casa, debido a las emanaciones de una chimenea. Desde 1898, Zola había recibido numerosas amenazas de muerte, pero este «caso» nunca llegó a esclarecerse.


title: J’accuse…!

text: "Yo acuso...!" no solo fue un giro en la obra de Zola, sino también en la historia occidental y en su propia vida.


title: J’accuse…!

text: Con "Yo acuso...!" Zola se convierte en el único blanco de la lucha contra Dreyfus. El aumento del movimiento a favor de Dreyfus, a partir de 1896, no había permitido a sus oponentes identificar un líder para hacerle objetivo de su venganza. La familia se había excluido, y a los primeros partidarios de Dreyfus (Forzinetti, Lázaro), simplemente se les había despreciado. El compromiso de Auguste Scheurer-Kestner había concentrado un nutrido fuego de la prensa nacionalista. Sin embargo, tienden a mantener el prestigio del político, Vicepresidente del Senado y de Alsacia, de ideario ultra-patriótico.


title: J’accuse…!

text: Pero el compromiso del escritor con "Yo acuso...!" cambia completamente la situación en el contexto del caso Dreyfus. Los integrantes del movimiento anti-Dreyfus encuentran inmediatamente su objetivo, porque estiman que Zola encarna la imagen del oponente perfecto.


title: J’accuse…!

text: Célebre escritor, pero muy cuestionado, acusado de "pornografía", señalado y condenado por la iglesia católica (incluyendo su obra "Lourdes" recién publicada), y odiado por la oficialidad del ejército (que no le perdonó su novela "La debacle"), Zola representa a un apátrida, no creyente, opuesto a la guerra, y detestado por la población con su artículo "Yo acuso...!". Se trata de un "intelectual" que de la noche a la mañana se convirtió en el blanco predilecto de los anti-Dreyfus. Insultado, llamado «italianasse» caricaturizado en exceso (se le dedican cientos de artículos y de caricaturas; a veces aparecen incluso periódicos enteros), objeto de amenazas escritas y verbales, Zola recibe la ira de nacionalistas y racistas. Estas amenazas no cesan hasta la muerte del escritor en 1902.


title: J’accuse…!

text: La calumnia toma a Zola por sorpresa en la primera mañana de su segundo juicio, en mayo de 1898. François Zola (padre del escritor; Zola tenía seis años cuando fallece su padre), sufre un ataque periodístico puesto en marcha por Ernest Judet, editor de "Petit Journal". Es el resultado de una campaña de prensa que pone en duda la honestidad de François Zola cuando fue miembro de la Legión Extranjera Francesa en 1830. El padre de Zola es abiertamente acusado de malversación de fondos y de ser expulsado de las fuerzas armadas por estos hechos. El objetivo es llegar a Zola a través de un ataque "ad hominem", que toma al autor de la novela Les Rougon-Macquart como heredero del comportamiento de su padre, lo que sugiere "de tal palo, tal astilla" principio esgrimido para explicar su supuesta aversión al ejército.


title: J’accuse…!

text: Zola se embarca en una investigación detallada de la vida de su padre, al que no conoció jamás. Desmantela punto por punto los argumentos del periodista nacionalista de una manera objetiva. También demuestra que los documentos en que se basa Judet son falsificaciones mediante tres artículos en "L'Aurore" del 23 de enero, 24 de enero y 31 de enero de 1900. Las falsificaciones se realizan en parte por el teniente coronel Henry, pocos meses antes de su suicidio.


title: J’accuse…!

text: De ello se deriva un juicio, en el que Zola es absuelto, después de haber tenido éxito en el establecimiento de las mentiras de los periodistas, y en el que se desprende que el Estado Mayor del Ejército está detrás de esta campaña en contra de Zola. Sin embargo, Zola dice que nunca se arrepentió de su compromiso. ¿Cuál fue el precio? Lo dejó escrito en sus notas:


title: J’accuse…!

text: Al concluir su artículo, Zola exige un juicio ante la Audiencia para llegar a la verdad. Espera que el caso Zola sustituya al caso Dreyfus y al caso Esterhazy, cuya reapertura está prohibida después de ya haber sido juzgados. La indecisión es alta en el gobierno, que se muestra renuente a llevar al escritor ante los tribunales.


title: J’accuse…!

text: La primera actitud de los políticos y los militares, es abandonar. El riesgo es demasiado grande si se toman en cuenta las irregularidades descubiertas objetables al juicio de 1894. Pero durante todo el día del 13 de enero, Albert de Mun, diputado conservador, hizo que el gobierno adoptase una posición clara. Sucesivamente en la tarde, Jules Meline, Presidente del Consejo, y el general Billot, ministro de Guerra, anunciaron las demandas en la cámara de los diputados.


title: Operador a nivel de bits

text: Una operación bit a bit o bitwise opera sobre números binarios a nivel de sus bits individuales. Es una acción primitiva rápida, soportada directamente por los procesadores. En procesadores simples de bajo costo, las operaciones de bit a bit, junto con los de adición y sustracción, son típicamente sustancialmente más rápidas que la multiplicación y la división, mientras que en los modernos procesadores de alto rendimiento usualmente las operaciones se realizan casi a la misma velocidad.


title: Operador a nivel de bits

text: En las explicaciones de abajo, cualquier indicación de una posición de un bit es contada de derecha a izquierda a partir del bit menos significativo. Por ejemplo, el valor binario 0001 (el decimal 1) tiene ceros en cada posición excepto en la primera.


title: Operador a nivel de bits

text: El NOT bit a bit, o bitwise, o complemento, es una operación unaria que realiza la negación lógica en cada bit, invirtiendo los bits del número, de tal manera que los ceros se convierten en 1 y viceversa. Por ejemplo:


title: Operador a nivel de bits

text: El AND bit a bit, o bitwise, toma dos números enteros y realiza la operación AND lógica en cada par correspondiente de bits. El resultado en cada posición es 1 si el bit correspondiente de los dos operandos es 1, y 0 de lo contrario, por ejemplo:


title: Operador a nivel de bits

text: El AND puede ser usado para filtrar determinados bits, permitiendo que unos bits pasen y los otros no. También puede usarse en sistemas de mayor fiabilidad.


title: Operador a nivel de bits

text: El AND puede ser usado para determinar si un bit particular está encendido (1) o apagado (0). Por ejemplo, dado un patrón de bits 0011, para determinar si el segundo bit está encendido se usa una operación AND con una máscara que contiene encendido solo el segundo bit, que es el que se quiere determinar:


title: Operador a nivel de bits

text: Puesto que el resultado 0010 es diferente de cero, se sabe que el segundo bit en el patrón original está encendido. Esto es a menudo llamado enmascaramiento del bit (bit masking). (Por analogía, al uso de las cintas de enmascarar, que cubren o enmascaran porciones que no deben ser alteradas o porciones que no son de interés. En este caso, los valores 0 enmascaran los bits que no son de interés).


title: Operador a nivel de bits

text: El AND se puede usar para extraer determinados bits de un valor. Si en un byte, por ejemplo, tenemos representados dos dígitos hexadecimales empaquetados, (uno en los 4 bits superiores y el otro en los 4 bits inferiores), podemos extraer cada dígito hexadecimal usando el AND con las máscaras adecuadas:


title: Operador a nivel de bits

text: El AND también se puede usar para apagar determinados bits. Solo hay que poner una máscara con bits en cero en las posiciones de los bits que se quieren apagar y 1 en los demás bits. Todos los demás bits con la máscara 1 pasarán inalterados, y los que tienen la máscara 0 se apagarán. Dado el ejemplo 0111, el segundo bit puede ser apagado usando un AND con el patrón que tiene un cero en el segundo bit y un 1 en el resto de los bits:


title: Operador a nivel de bits

text: Una operación OR de bit a bit, o bitwise, toma dos números enteros y realiza la operación OR inclusivo en cada par correspondiente de bits. El resultado en cada posición es 1 si el bit correspondiente de cualquiera de los dos operandos es 1, y 0 si ambos bits son 0, por ejemplo:


title: Operador a nivel de bits

text: El OR bit a bit, o bitwise, puede ser usado para encender un bit individual o un conjunto de bits. Para ello se usa una máscara OR con los bits que se quieren encender en 1 y el resto de los bits en cero. El resultado será que todos los bits originales quedarán como estaban excepto los bits en donde la máscara tenga 1, que resultarán encendidos. Por ejemplo, si en el patrón de bits 0101 se quiere encender el segundo bit se hará de la manera siguiente:


title: Operador a nivel de bits

text: El OR, y el desplazamiento lógico (explicado más adelante), puede ser usado para copiar un grupo de bits a una posición determinada.


title: Operador a nivel de bits

text: Supongamos que tenemos el signo, el exponente, y la parte significativa de un número, en diferentes registros de 32 bits, y queremos empaquetarlos para formar un número en representación de punto flotante de simple precisión de 32 bits:


title: Operador a nivel de bits

text: Todos ellos tienen los valores correctos y tenemos que mover cada uno de ellos a su posición para poder armar el punto flotante.


title: Operador a nivel de bits

text: Se debe mover el signo 31 posiciones hacia la izquierda, el exponente 23 posiciones hacia la izquierda, y la parte significativa no es necesaria moverla porque ya está en la posición correcta. Estos desplazamientos se hacen con la operación de desplazamiento hacia la izquierda descrito más adelante:


title: Operador a nivel de bits

text: Ahora que tenemos cada parte del número en su lugar, las combinamos para empaquetarlas y formar el número en su representación de punto flotante de 32 bits. Para ello usamos el OR: (Resultado final) = (Signo) OR (Exponente) OR (Parte significativa):


title: Operador a nivel de bits

text: Para copiar una serie de bits en un lugar determinado usando OR, se necesita que ese lugar donde se van a copiar tenga sus bits en cero (para hacer un espacio libre para poder copiar los bits). También se necesita que el registro donde se encuentran los bits que se quieren copiar tenga los demás bits (los que no se quieren copiar) apagados. Ambas operaciones, aclarar los bits en el lugar del destino, y aclarar los bits que no se quieren copiar se hacen con AND:


title: Operador a nivel de bits

text: Para ello, primero aclaramos los 4 bits menos significativos de B con una operación AND, y así tener un espacio libre:


title: Operador a nivel de bits

text: Ahora estamos listos para hacer el OR de A sobre B y combinar los 4 bits menos significativos de A sobre B:


title: Operador a nivel de bits

text: Ahora, el registro B tiene copiado los 4 bits menos significativos de A. El resto de los bits de B quedaron intactos.


title: Operador a nivel de bits

text: El XOR bit a bit, o bitwise, toma dos números enteros y realiza la operación OR exclusivo en cada par correspondiente de bits. El resultado en cada posición es 1 si el par de bits son diferentes y cero si el par de bits son iguales. Por ejemplo:


title: Operador a nivel de bits

text: A diferencia del NOT, que invierte todos los bits de un registro, el XOR bit a bit, o bitwise, puede ser usado para invertir selectivamente uno o más bits en un registro. Dado el patrón de bits 0011, el segundo y el cuarto bit pueden ser invertidos por XOR con una máscara con un patrón de bits conteniendo 1 en las posiciones que se quieren invertir, la segunda y cuarta, y 0 en las demás. Los bits de las posiciones con cero de la máscara resultarán inalterados:


title: Operador a nivel de bits

text: XOR es equivalente y tiene la misma tabla de verdad que la desigualdad, XOR y desigualdad son sinónimos:


title: Operador a nivel de bits

text: El XOR puede usarse para saber si los bits correspondientes de dos operandos son iguales o diferentes. Por ejemplo, si tenemos dos operandos, 1000 y 0010 y queremos saber si los bits más significativos de ambos son iguales procedemos como sigue:


title: Operador a nivel de bits

text: Ahora, cada bit del resultado estará en 0 si el bit correspondiente de los dos operandos son iguales, y en 1 si son diferentes. El bit más significativo del resultado está en 1 indicando que son diferentes, pero tenemos que aislarlo de los demás con un AND para poder usarlo o tomar una decisión:


title: Operador a nivel de bits

text: Ahora lo tenemos aislado en el resultado final, que es diferente de cero indicando que los bits más significativo de los operandos son diferentes.


title: Operador a nivel de bits

text: Los programadores avanzados de lenguaje ensamblador usan XOR como una manera eficiente y rápida de asignar cero a un registro. Realizar XOR de un valor contra sí mismo siempre resulta en cero (codice_5 siempre es cero), y en muchas arquitecturas esta operación requiere menos ciclos de reloj y/o memoria que cargar un valor cero a un registro (codice_6).


title: Operador a nivel de bits

text: Las operaciones bit a bit, o bitwise, pueden encender, apagar, dejar pasar, eliminar, o invertir, bits individualmente o en conjunto, usando la máscara adecuada con un OR, AND, o XOR:


title: Operador a nivel de bits

text: NOT invierte los bits y XOR junto con AND permiten determinar si dos operandos tienen los bits de una determinada posición iguales o diferentes:


title: Operador a nivel de bits

text: Los desplazamientos de bit (bit shifts) son a veces considerados operaciones bit a bit, porque operan en la representación binaria de un número entero en vez de sobre su valor numérico; sin embargo, los desplazamientos de bits no operan en pares de bits correspondientes, y por lo tanto no pueden ser llamados propiamente como "bit a bit" (bit-wise). En estas operaciones los dígitos (bits) son movidos, o desplazados, hacia la izquierda o hacia la derecha. Los registros en un procesador de computador tienen un ancho fijo, así que algunos bits “serán desplazados hacia fuera” ("shifted out"), es decir, "salen" del registro por un extremo, mientras que el mismo número de bits son “desplazados hacia adentro” ("shifted in"), es decir, "entran" por el otro extremo; las diferencias entre los operadores de desplazamiento de bits están en cómo éstos determinan los valores de los bits que entran al registro (desplazamiento hacia adentro) (shifted-in).


title: Operador a nivel de bits

text: Hay dos desplazamientos lógicos (logical shifts). El desplazamiento lógico hacia la izquierda (left shift) y el desplazamiento lógico hacia la derecha (right shift). En el desplazamiento lógico los bits de un registro son desplazados (movidos) una o más posiciones hacia la derecha o hacia la izquierda. Los bit que salen del registro por un extremo se pierden y en el otro extremo del registro se rellena con un bit cero por cada bit desplazado.


title: Operador a nivel de bits

text: Por ejemplo. Si se tiene en un registro de 8 bits el valor 10110011, y se hace un desplazamiento hacia la izquierda de un bit, todos los bits se mueven una posición hacia la izquierda, el bit de la izquierda se pierde y entra un bit cero de relleno por el lado derecho. En un desplazamiento de un bit hacia la derecha ocurre algo análogo, el bit de la derecha se pierde y el de la izquierda se rellena con un cero:


title: Operador a nivel de bits

text: En determinados procesadores, queda almacenado el último bit que salió con el desplazamiento del registro. En la serie de los procesadores x86 dicho bit queda almacenado en el flag del acarreo.


title: Operador a nivel de bits

text: El desplazamiento lógico se usa para mover bits hacia la izquierda o hacia la derecha para colocarlos en la posición adecuada.


title: Operador a nivel de bits

text: Por ejemplo, supongamos que tenemos, en dos registros del tamaño de un byte, a dos dígitos hexadecimales (en representación binaria de 4 bits cada uno), y se quiere empaquetarlos en un solo byte, donde los 4 bits superiores es el hexadecimal más significativo y los 4 bits inferiores es el hexadecimal menos significativo:


title: Operador a nivel de bits

text: Para empaquetarlos en un solo byte, primero hay que desplazar el hexadecimal más significativo 4 posiciones hacia la izquierda. (Esto se hace con el desplazamiento lógico hacia la izquierda):


title: Operador a nivel de bits

text: Luego, se hace un OR de los dos valores que contienen los dígitos hexadecimales para que queden combinados en un solo byte:


title: Operador a nivel de bits

text: Ahora tenemos un byte con el valor de 1001 1010, el cual tiene los dos dígitos hexadecimales empaquetados.


title: Operador a nivel de bits

text: En números enteros sin signo, el desplazamiento lógico hacia la izquierda equivale a una multiplicación por 2 y el desplazamiento lógico hacia la derecha equivale a una división por 2. En la división (desplazamiento hacia la derecha), se pierde el bit menos significativo, dando como resultado un truncamiento del resultado (redondeo hacia abajo, hacia menos infinito). Así, 6 / 2 es igual a 3, pero 7 / 2 es igual a 3,5, pero el 0,5 se pierde quedando el resultado en 3.


title: Operador a nivel de bits

text: Los programadores de lenguaje ensamblador usan esta propiedad para hacer multiplicaciones y divisiones rápidas, de enteros sin signo, por una potencia de 2, en donde n desplazamientos equivalen a multiplicar o dividir por 2. También, si el procesador no tiene operaciones de multiplicación y división de enteros, o si éstas son muy lentas, se puede multiplicar o dividir usando desplazamientos y sumas para multiplicar y desplazamientos y restas para dividir. Por ejemplo, para multiplicar un entero por 10, se procede como sigue (en el lenguaje ensamblador del x86):


title: Operador a nivel de bits

text: En las instrucciones de abajo, EAX y EBX son registros del procesador, SHL (shift left), desplaza el registro indicado una posición (un bit) hacia la izquierda (que equivale a multiplicar por 2), MOV copia el registro de la derecha sobre el registro de la izquierda, y ADD suma el registro de la derecha al registro de la izquierda.


title: Operador a nivel de bits

text: SHL EAX, 1 ; EAX = EAX * 2 EAX = 2n ; desplaza a la izquierda el contenido del registro EAX una posición,


title: Operador a nivel de bits

text: Los desplazamientos aritméticos son similares a los desplazamientos lógicos, solo que los aritméticos están pensados para trabajar sobre números enteros con signo en representación de complemento a dos en lugar de enteros sin signo. Los desplazamientos aritméticos permiten la multiplicación y la división por dos, de números enteros con signo, por una potencia de dos. Desplazar n bits hacia la izquierda o a la derecha equivale a multiplicar o dividir por 2, (asumiendo que el valor no hace desbordamiento (overflow o underflow)).


title: Operador a nivel de bits

text: El desplazamiento aritmético hacia la izquierda es exactamente igual al desplazamiento lógico hacia la izquierda. De hecho son dos nombres diferentes para exactamente la misma operación. Al desplazar los bits una posición hacia la izquierda es equivalente a una multiplicación por 2 independientemente de si es un número entero con signo o sin signo. En los procesadores x86, el ensamblador tiene dos pnemónicos para el desplazamiento lógico y el aritmético hacia la izquierda, pero cuando el programa es ensamblado, solo hay un opcode para ambos en la instrucción en lenguaje de máquina.


title: Operador a nivel de bits

text: El desplazamiento aritmético hacia la derecha es diferente al desplazamiento lógico hacia la derecha. En los enteros sin signo, para dividir por 2, se debe usar el desplazamiento lógico, el cual siempre agrega un 0 en el extremo izquierdo por cada desplazamiento de un bit hacia la derecha. En cambio, en los enteros con signo, se debe usar el desplazamiento aritmético hacia la derecha, el cual copia el bit del signo (el bit más significativo (MSB)) en el espacio vacío que queda en el extremo izquierdo cada vez que se hace un desplazamiento de un bit hacia la derecha. De esta manera, se divide efectivamente por 2 al entero con signo.


title: Operador a nivel de bits

text: Si el entero con signo es positivo, (con el bit del signo igual a 0), se insertará el bit 0 del signo en el extremo izquierdo al desplazar un bit hacia la derecha (igual que el desplazamiento lógico hacia la derecha), pero si es un entero negativo, (con el bit del signo igual a 1), se insertará el bit 1 del bit del signo en el extremo izquierdo. De esta manera, el signo del número se preserva con la división por 2 y el número resultante tiene sentido. Si se insertara un 0 a la izquierda a un número negativo (como lo haría el desplazamiento lógico hacia la derecha), en primer lugar, este número negativo cambiaría de signo a positivo, y en segundo lugar, la interpretación de los bits restantes no tendrían sentido.


title: Operador a nivel de bits

text: Si el número binario es tratado como complemento a 1, entonces la misma operación de desplazamiento hacia la derecha resulta en una división por 2 redondeando hacia el cero.


title: Operador a nivel de bits

text: Otra forma de desplazamiento es el desplazamiento circular o rotación de bits. En esta operación, los bits de un registro son “rotados” de una manera circular como si los extremos izquierdo y derecho del registro estuvieran conectados. En la rotación hacia la izquierda, el bit que sale por el extremo izquierdo entrará por el extremo derecho, y viceversa con la rotación hacia la derecha. Esta operación es útil si es necesario conservar todos los bits existentes, y es frecuentemente usada en criptografía digital.


title: Operador a nivel de bits

text: Rotar a través del bit del acarreo es similar a la operación de rotar anterior (rotación sin acarreo). La diferencia está en que los dos extremos del registro están unidos entre sí a través del flag del acarreo, el cual queda en medio de ellos. El bit que sale por un extremo va al flag del acarreo, y el bit original que estaba en el flag del acarreo entra al registro por el extremo opuesto.


title: Operador a nivel de bits

text: Si se fija el flag del acarreo de antemano, una rotación simple a través del acarreo puede simular un desplazamiento lógico o aritmético de una posición. Por ejemplo, si el flag del acarreo contiene 0, después de una rotación hacia la derecha a través del flag del acarreo, equivale a un desplazamiento lógico hacia la derecha, y si el flag del acarreo contiene una copia del bit del signo, equivale a un desplazamiento aritmético hacia la derecha. Por esta razón, algunos microcontroladores tales como los PIC solo tienen las funciones de rotar y rotar a través del acarreo, y no se preocupan de tener instrucciones de desplazamiento aritmético o lógico.


title: Operador a nivel de bits

text: Rotar a través del acarreo es especialmente útil cuando se hacen desplazamientos en números más grandes que el tamaño nativo de la palabra del procesador, porque si, por ejemplo, un número grande es almacenado en dos registros y se quiere desplazar hacia la derecha un bit, el bit que sale del extremo derecho del registro de la izquierda debe entrar por el extremo izquierdo del registro de la derecha. Con rotación a través del acarreo, ese bit es “almacenado” en el flag del acarreo durante el primer desplazamiento hacia la derecha sobre el registro de la izquierda, listo para ser desplazado al registro de la derecha usando una simple rotación con acarreo hacia la derecha y sin usar ninguna preparación extra.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Los vuelos espaciales pasaron a formar parte de los logros de la humanidad en el siglo XX, después de los avances teóricos y prácticos llevados a cabo por Konstantin Tsiolkovsky y Robert H. Goddard. La Unión Soviética tomó la delantera en la carrera espacial tras la posguerra de la Segunda Guerra Mundial con el primer satélite, el primer hombre y la primera mujer en órbita. Los Estados Unidos alcanzaron a sus rivales soviéticos aterrizando al primer hombre en la Luna en 1969.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Tras el final de la carrera espacial, los vuelos espaciales se han caracterizado por una mayor cooperación internacional, el acceso más barato a la órbita baja terrestre y una expansión de las empresas comerciales. Varias sondas interplanetarias han visitado todos los planetas del Sistema Solar, y los seres humanos han permanecido en órbita durante largos períodos a bordo estaciones espaciales como la Mir o la Estación Espacial Internacional. Más recientemente, China ha emergido como el tercer país con una capacidad de vuelo espacial significativa, incluyendo misiones de vuelo espacial tripulado.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: A principios del siglo XX, hubo una explosión de investigación científica dentro de los viajes interplanetarios, inspirados en la ficción de escritores como Julio Verne (De la Tierra a la Luna) y H. G. Wells (La guerra de los mundos).


title: Historia de los vuelos espaciales

text: La primera propuesta realista acerca de vuelos espaciales se remonta a Konstantin Tsiolkovsky. Su obra más famosa, "Исследование мировых пространств реактивными приборами" ("Issledovanie mirovikh prostranstv reaktivnimi priborami", o La Exploración del Espacio Cósmico por Medio de Dispositivos de Reacción), fue publicada en 1903, pero debido a que era un trabajo muy teórico, no llegó a ser muy influyente fuera de Rusia.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Los vuelos espaciales se convirtieron en una posibilidad en ingeniería, gracias al artículo "A Method of Reaching Extreme Altitudes" de Robert H. Goddard publicado en 1919, en el cual su aplicación de la Tobera de Laval a los cohetes de combustible líquido dio el poder suficiente para que los viajes interplanetarios llegaran a ser posibles. Este trabajo influyó mucho a Hermann Oberth y Wernher Von Braun, que posteriormente fueron actores clave en los vuelos espaciales.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: En 1929, el oficial esloveno Herman Potočnik fue el primero en imaginar una estación espacial completa en su libro The Problem of Space Travel (El Problema de los viajes espaciales).


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El primer cohete en llegar al espacio fue un cohete V2 de origen alemán, en un vuelo de prueba en junio de 1944.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Los vuelos espaciales orbitales, tanto tripulados como no tripulados, fueron desarrollados por primera vez por la Unión Soviética y Estados Unidos durante la Guerra Fría, en el periodo denominado la carrera espacial.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: La carrera comenzó en 1957, cuando los Estados Unidos y la Unión Soviética hicieron declaraciones anunciando que planeaban lanzar satélites: El 29 de julio de 1957, Estados Unidos anunció un lanzamiento previsto del [Vanguard] en la primavera de 1958, y el 31 de julio, la Unión Soviética anunció que lanzaría un satélite en otoño de 1957.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El 4 de octubre de 1957, la Unión Soviética lanzó el Sputnik 1, el primer satélite artificial de la Tierra en la historia de la humanidad.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El 3 de noviembre de 1957, la Unión Soviética lanzó el segundo satélite, el Sputnik 2, siendo el primer satélite en llevar a un animal vivo, un perro llamado Laika. El Sputnik 3 fue lanzado el 15 de mayo de 1958, y llevó a una gran variedad de instrumentos para investigación geofísica, los cuales proporcionaron datos sobre la presión y la composición de la atmósfera superior, la concentración de las partículas, fotones en rayos cósmicos, núcleos pesados en los rayos cósmicos, los campos magnéticos y electrostáticos, y partículas meteóricas.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Tras una serie de fracasos con el programa, el 1 de febrero de 1958 los Estados Unidos lograron, con el Explorer 1, situar un satélite en el espacio, convirtiéndose así en el primer satélite estadounidense.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: La conmoción pública estadounidense sobre el Sputnik 1 fue conocida como la crisis del Sputnik. El 29 de julio de 1958, el Congreso de Estados Unidos aprobó una ley convirtiendo la NACA (National Advisory Committee for Aeronautics: Comité Consejero Nacional para la Aeronáutica) en la NASA (Administración Nacional de la Aeronáutica y del Espacio), siendo responsable de los programas espaciales de la nación. En 1959, la NASA comenzó el programa Mercury cuyo objetivo era lanzar cápsulas monoplaza (un solo hombre) en la órbita terrestre, para ello se eligió a un cuerpo de siete astronautas, conocidos como los «Mercury Seven».


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El 12 de abril de 1961, la URSS inició la era de los vuelos espaciales tripulados, con el vuelo del primer cosmonauta, Yuri Gagarin. El vuelo de Gagarin, que forma parte del programa de exploración soviético Vostok, duró 108 minutos y consistió en una sola órbita de la Tierra.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El 7 de agosto de 1961, German Titov, otro cosmonauta soviético, se convirtió en el segundo hombre en órbita durante su misión Vostok 2. Para el 16 de junio de 1962, la Unión Soviética lanzó un total de seis cosmonautas dentro de la misión Vostok, dos pares volando al mismo tiempo, y acumulando un total de 260 cosmonauta-órbitas y sobre dieciséis cosmonauta-día en el espacio.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El 5 de mayo de 1961, los Estados Unidos lanzaron su primer astronauta suborbital, Alan Shepard, en la cápsula Freedom 7. A diferencia de Gagarin, Shepard controló manualmente la actitud de su nave y aterrizó dentro de ella, lo que técnicamente convirtió a Freedom 7 en el primer vuelo espacial humano completo según las definiciones de la entonces FAI, pero más tarde reconoció que Gagarin fue el primer humano en volar al espacio. Anteriormente, el 31 de enero, mediante la misión Mercury Redstone 2 de la NASA, el chimpancé Ham se convirtió en el primer homínido en el espacio. El público estadounidense se fue volviendo cada vez más sorprendido y alarmado por el liderato obtenido por la URSS, así que el presidente John F. Kennedy anunció el 25 de mayo un plan para que un hombre llegara a la Luna en 1970, lanzando así el programa Apolo.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El 20 de febrero de 1962, los Estados Unidos lograron lanzar el tercer vuelo espacial orbital tripulado de la historia, con John Glenn, convirtiéndose así en el primer astronauta orbital de Estados Unidos, llevando a cabo tres órbitas durante su misión Friendship 7.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Para el 16 de mayo de 1963, los Estados Unidos habían lanzado un total de seis astronautas en el programa Mercury, registrando un total acumulado de 34 órbitas de la Tierra y 51 horas en el espacio.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: La primera mujer en el espacio fue la exparacaidista Valentina Tereshkova, que entró en órbita el 16 de junio de 1963, a bordo de la misión soviética Vostok 6. El diseñador jefe de naves espaciales soviético, Serguéi Koroliov, concibió la idea de reclutar un cuerpo de cosmonautas femenino y lanzar dos mujeres simultáneamente en Vostok 5/6. Sin embargo, su plan fue cambiado para lanzar primero a un hombre en Vostok 5, seguido un poco después por Tereshkova. Kruschev habló personalmente con Tereshkova por radio durante su vuelo.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El 3 de noviembre de 1963, Tereshkova se casó con su compañero Andrian Nikolayev, el cual había volado previamente en el Vostok 3.El 8 de junio de 1964, Tereshkova dio a luz al primer niño concebido por dos viajeros del espacio. La pareja se divorció en 1982, y Tereshkova se convirtió en un miembro prominente del Partido Comunista de la Unión Soviética.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: La segunda mujer en volar al espacio fue la aviadora Svetlana Savítskaya, a bordo del Soyuz T-7 el 18 de agosto de 1982.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Sally Ride se convirtió en la primera mujer estadounidense en el espacio, cuando voló a bordo del transbordador espacial en la misión STS-7 el 18 de junio de 1983. Los viajes espaciales de mujeres fueron usuales en la década de los 80.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Khrushchev presionó a Korolyov para producir rápidamente mayores logros espaciales para competir con los planes Gemini y Apollo. Antes de permitirle desarrollar sus planes para un viaje espacial tripulado con la nave Soyuz, se vio obligado a hacer modificaciones para poder meter dos o tres hombres en la nave espacial Vostok, llamando al resultado obtenido Voskhod. Sólo dos de ellos se lanzaron. Voskhod 1 fue la primera nave espacial con una tripulación de tres, los cuales podían llevar trajes espaciales debido a restricciones de tamaño y peso. Alexei Leonov realizó la primera caminata espacial cuando salió de la Voskhod 2 el 8 de marzo de 1965. Estaba casi perdido en el espacio cuando tuvo grandes dificultades para ajustar su traje espacial inflado de nuevo en la cabina a través de una esclusa de aire, y debido a un error aterrizando, él y su compañero de tripulación que se perdieron en un bosque peligroso durante horas antes de ser encontrado.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El inicio de las misiones tripuladas Gemini se retrasaron un año, pero diez exitosas misiones que se pusieron en marcha en 1965 y 1966, permitieron que los Estados Unidos superaran a la Unión Soviética. La URSS no hizo vuelos tripulados durante este período, pero continuó desarrollando su nave Soyuz, y secretamente aceptó el desafío lunar de Kennedy, diseñando variantes para su nave Soyuz para la órbita lunar y el aterrizaje. También intentaron desarrollar el N1, similar al estadounidense Saturno V.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Como ambas naciones se apresuraron para obtener una nueva nave tripulada, la intensidad de la competencia los alcanzó a principios de 1967, cuando sufrieron sus primeras víctimas mortales. El 27 de enero, toda la tripulación del Apolo 1, Gus Grissom, Ed White y Roger Chaffee, murieron por asfixia en un incendio que se extendió a través de su cabina durante una prueba de tierra que ocurrió aproximadamente un mes antes de la fecha de lanzamiento prevista. El 24 de abril, el único piloto de la Soyuz 1, Vladimir Komarov, murió en un accidente cuando su paracaídas de aterrizaje, tras una misión interrumpida por problemas eléctricos y de control. Ambos accidentes fueron causados por defectos de diseño en las naves, los cuales fueron corregidos antes de reanudar los vuelos tripulados.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Los Estados Unidos lograron el objetivo propuesto por el presidente Kennedy el 20 de julio de 1969, con el desembarco de Apolo 11. Neil Armstrong y Buzz Aldrin se convirtieron en los primeros hombres en pisar la Luna. Seis aterrizajes exitosos se lograron a través de 1972, con un fracaso, el Apolo 13.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: El cohete N1 sufrió cuatro fallos catastróficos en lanzamientos no tripulados entre 1969 y 1972, lo que obligó al gobierno soviético a suspender oficialmente su programa lunar tripulado del 24 de junio de 1974, cuando Valentín Glushkó sucedió a Korolyov como diseñador general.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: Ambas naciones siguieron en la lucha mediante pequeños laboratorios tripulados, llamados Salyut y Skylab, usando Soyuz y Apolo como lanzaderas. Los Estados Unidos lanzaron un solo Skylab, pero la URSS puso marcha un total de siete "Salyuts", tres de los cuales fueron en secreto estaciones militares tripulados de reconocimiento, llamadas Almaz, que llevaban cañones "defensivos". Se llegó a la conclusión de que tener estaciones de reconocimiento tripulados era una mala idea ya que los satélites no tripulados podrían hacer el trabajo mucho más rentable. La Fuerza Aérea de los Estados Unidos había planeado fabricar una estación tripulada de reconocimiento, el Laboratorio Orbital Tripulado, el cual fue cancelado en 1969. Los soviéticos cancelaron el Almaz en 1978.


title: Historia de los vuelos espaciales

text: En una época de distensión, los dos competidores declararon el fin de la carrera y se dieron la mano (literalmente) el 17 de julio de 1975, con el Proyecto de pruebas Apolo-Soyuz, donde atracaron las dos naves, y las tripulaciones intercambiaron visitas.