title: Bioko

text: En 1641 la Compañía de las Indias de Holanda estableció puestos comerciales sin el consentimiento portugués en la isla de Bioko, centralizando desde allí temporalmente el comercio de esclavos del golfo de Guinea, si bien los portugueses volvieron a hacer acto de presencia en la isla en 1648, sustituyendo la "Compañía" neerlandesa por una propia dedicada al mismo comercio y establecida en el vecino Reino Benga de la isla de Corisco o Mandyi. A lo largo de este mismo siglo XVII se configura lentamente un embrionario reino conformado por los clanes bubis, sobre todo tras la actuación en ese sentido de algunos jefes locales como Molambo (aprox. 1700-aprox. 1760) durante un periodo de fuerte esclavitud en la zona, situación que obligó a los clanes bubis a abandonar sus establecimientos costeros e instalarse en el interior.


title: Bioko

text: La isla permaneció en manos portuguesas hasta marzo de 1778, tras los tratados de San Ildefonso (1777) y El Pardo (1778), por los que se cedían a España las islas guineanas, junto con derechos de trata esclavista y libre comercio en un sector de la costa del golfo de Guinea, entre los ríos Níger y Ogooué. El 17 de abril de 1778 partió desde Montevideo una expedición formada por los buques "Santa Catalina" y "Soledad" y el bergantín "Santiago" para tomar posesión de Fernando Poo y el resto de los territorios, dirigida por el brigadier de los Reales Ejércitos Felipe José de los Santos Toro, conde de Argelejo. En la bahía de Boloko, el Conde de Argelejos desembarcó para tomar posesión del lugar en nombre de Carlos III, y construir así la pequeña población de San Carlos (actual San Carlos de Luba). A partir de ese momento, la isla formó parte administrativamente de la Gobernación de Fernando Poo y Annobón, integrándose, junto al resto de territorios españoles de la Guinea, en el Virreinato del Río de la Plata. De octubre de 1778 a noviembre de 1780 se establecerá un gobernador español. El Conde de Argelejo murió el 14 de noviembre de 1778, quedando al mando Joaquín Primo de Rivera y Pérez de Acal hasta que el 31 de octubre de 1780 una sublevación de sus tropas lo hizo prisionero, y se trasladaron los supervivientes a la isla de Santo Tomé que pertenecía a Portugal.


title: Bioko

text: Tras Molambo sobresale la figura de otro jefe local, Lorite (1760-1810), a quien sucederá Lopoa (1810-1842?). El periodo de hegemonía de este último sobre los diferentes clanes insulares coincide con la ocupación británica sobre la isla entre 1827 y 1843, cuando establecieron diferentes puestos, los principales de ellos Port Clarence (actual Malabo) y San Carlos, para reprimir el tráfico marítimo de esclavos. Juan José Lerena en marzo de 1843 izó el pabellón español en Santa Isabel (actual Malabo), con lo que se terminaba la influencia y presencia británica. Madabita (aprox. 1842-1860) y Sepoko (1860-1874 o 1875) serán los principales líderes locales en este periodo de creciente intervención española.


title: Bioko

text: El 20 de junio de 1861 se publica la Real Orden por la que se convierte la isla de Fernando Poo (Bioko) en presidio español. En octubre del mismo año se dicta la Real Orden por la que, al no ofrecerse voluntariamente negros emancipados de Cuba para inmigrar a Guinea, se dispone que de no presentarse voluntarios se proceda al embarque, sin su consentimiento, de 260 negros cubanos. Es destacable también la inmigración de decenas de exiliados intelectuales y políticos españoles.


title: Bioko

text: Todo este periodo se traducirá en la segunda mitad del s. XIX en la unificación de todos los clanes bubis bajo el rey Moka (1875-1899), situación que no duraría mucho debido al creciente intervencionismo colonial español. Durante el periodo 1887-1897, varios representantes españoles establecen relaciones con el rey Moka de Bioko.


title: Bioko

text: España retomó activamente la colonización de Guinea a comienzos del siglo XX. En la isla se inició la explotación de sus riquezas y se estableció un gobierno colonial, bajo el cual hubo graves enfrentamientos con el jefe local bubi Sás-Ebuera (entre 1899 y 1904 aprox.), quien formó unas milicias nacionalistas y anticoloniales. Fue capturado por las fuerzas españolas y su negativa a aceptar la autoridad del gobernador colonial le llevó a mantener una huelga de hambre, de la que resultó su muerte el 3 de julio de 1904. También Malabo Lopelo Melaka (rey entre 1904 y 1937), hijo de Moka, iniciará una reivindicación moderada de sus derechos, con el último enfrentamiento de los bubis contra los colonizadores españoles en 1910 en la región de San Carlos, que se inició tras el asesinato del cabo español León Rabadán y dos policías indígenas.


title: Bioko

text: En ese suceso murieron unos quince mil bubis, entre civiles y alzados; hubo enfrentamientos con la autoridad colonial que se prolongarían también en el continente, por la expedición de castigo de Río Muni de 1918. Inmediatamente después de la insurrección de 1910, las fuerzas coloniales presionaron al rey Malabo para que influyera en los jefes locales y evitara nuevos enfrentamientos. La isla estaba dividida en 1911 en 67 "besés" (localidades), cada uno gobernado por un "botuku" (jefe-alcalde) y sobre ellos el rey ("muchuku"), que normalmente coincidiría con el jefe del "besé" de Moka, quien dispone de su "lujua" o tropa para imponer su autoridad.


title: Bioko

text: Durante la primera mitad del España desarrolló grandes plantaciones de cacao en la isla con miles de peones importados de la vecina Nigeria. En 1926 se une la isla a la colonia de Guinea Española. En 1937, tras el inicio de la Guerra Civil española, el rey Malabo es encarcelado y morirá el 19 de abril del mismo año. Durante el régimen de Franco continuó la colonización. Hasta 1956, la isla formó parte del Territorio de Guinea Española. El 21 de agosto de 1956 los territorios hispano-guineanos fueron organizados en provincias con el nombre de Provincia del Golfo de Guinea.


title: Bioko

text: En 1959 la isla pasó a ser una provincia española ultramarina, similar a las provincias metropolitanas. Por la ley de 30 de julio de 1959, se convirtió en la provincia de Fernando Poo, en la Región Ecuatorial Española, que en diciembre de 1963 sería sucedida por la región autónoma de Guinea Ecuatorial. La isla fue usada como base para vuelos hacia Biafra durante la Guerra civil nigeriana (1967–1970).


title: Bioko

text: Tras la independencia de Guinea Ecuatorial en 1968, la isla fue dividida en dos distritos: San Fernando y San Carlos, las actuales provincia de Bioko Norte y provincia de Bioko Sur. La isla pasó a recibir el nombre de "Isla Macías Nguema Bidyogo" entre 1973 y 1979, y la capital Santa Isabel se renombró Malabo hasta la fecha; San Fernando: Ela Nguema; San Carlos: Luba y Concepción Biaba: Riaba, todo ello bajo el régimen de Francisco Macías Nguema Bidyogo. Tras el golpe de 1979 la isla adoptó el nombre de Bioko, en honor de Adolfo Bioco, hijo del rey Moka y hermanastro del rey Malabo.


title: Bioko

text: Actualmente ejerce como gobernador de Bioko Norte Baltasar Nsé Mesie (desde 2011) y de Bioko Sur José Luis Ada Nguema.


title: Bioko

text: Sus habitantes hablan el bubi (lengua autóctona de la isla de Bioko), español, el pichi, un inglés criollo, además de otras lenguas. Existe una abundante literatura guineana en español. Las principales ciudades de la isla son: Malabo (la capital del país y de Bioko Norte) y Luba (Capital de Bioko Sur).


title: Bioko

text: Enrique Gori Molubela (1923-1972), escritor y político de etnia bubi. Entre 1964 y 1968 fue presidente de la Diputación Provincial de Fernando Poo y procurador en Cortes.


title: Bioko

text: La naturaleza de la isla es una de las más amenazadas del África Ecuatorial. En ella habita una enorme variedad de especies de monos endémicas y en trance de desaparecer. La más grande de todas las especies es el dril ("Mandrillus leucophaeus"), cuya población descendió más del 30 % en los últimos años, y de la cual derivan dos subespecies, una de ellas es endémica de la isla, y la otra habita en el continente.


title: Bioko

text: El colobo rojo ("Procolobus pennantii"), víctima de la caza furtiva por escopetas, descendió a casi un 45 %.


title: Bioko

text: Otras especies son el mono de orejas rojas ("Cercopithecus erythrotis"), el cercopiteco de nariz blanca ("Cercopithecus nictitans"), el mono de Preuss ("Cercopithecus preussi"), el colobo negro ("Colobus satanas"), el colobo de penacho rojo ("Procolobus rufomitratus"), y el cercopiteco coronado ("Cercopithecus pogonias)".


title: Bioko

text: Todas las especies anteriormente mencionadas están en grave peligro de extinción debido a que son usadas para el consumo humano y se comercian como animal de compañía. Además de que muchas de ellas no sobreviven a los zoológicos, debido al estricto ecosistema que requieren, y la escasa adaptación que tienen fuera de su hábitat natural.


title: Bioko

text: El resto de mamíferos que pueblan la isla (a diferencia de los primates) no son endémicos, pero en ésta sufren un descenso debido a la misma razón: La caza con escopeta y el empleo de trampas y venenos.


title: Enemigo mío (película)

text: Enemigo mío, de título original "Enemy Mine", es una película de ciencia ficción de basada en la historia del mismo título por Barry B. Longyear. Fue producida por Twentieth Century Fox, dirigida por Wolfgang Petersen, y protagonizada por Dennis Quaid y Louis Gossett Jr.. La banda sonora original fue compuesta por Maurice Jarre.


title: Enemigo mío (película)

text: A finales del siglo XXI, los humanos y los Dracs (una especie de reptiles humanoides) se encuentran en plena guerra interestelar. Luego de perseguir a una nave Drac, el piloto Willis Davidge E. (Quaid) se estrella en un planeta desolado y peligroso, llamado Fyrine IV. De repente, se da cuenta de que él no es el único ser que se encuentra perdido en ese planeta al ver al piloto Drac Jeriba "Jerry" Shigan (Gossett), con su nave también estrellada. Al encontrarse, ambos desean destruirse mutuamente, e incluso lo intentan; pero al darse cuenta de que el clima, caracterizado por constantes lluvias de meteoritos, y la extraña fauna de ese planeta los puede matar tarde o temprano, se ven en la necesidad de ayudarse mutuamente hasta convertirse en amigos, estableciéndose un vínculo muy personal entre ambos. Al embarazarse Jerry (los dracs parecen ser partenogénicos, ya que se reproducen sin necesidad de sexo), siente que morirá al dar a luz y le hace jurar a Davidge que al salir del planeta, lleve a su hijo al planeta de los Dracs para que asista a la ceremonia del Sagrado Consejo y así pueda ser aceptado en sociedad.


title: Enemigo mío (película)

text: Al principio el director iba a ser Richard Loncraine, pero finalmente la película fue filmada por Wolfgang Petersen. Para recrear los paisajes se rodó la producción cinematográfica en Lanzarote. El resto de la película se filmó en los Bavaria Studios en Múnich.


title: Enemigo mío (película)

text: Es un clásico de la ciencia-ficción y hoy un filme de culto, que fue un fracaso en taquilla en su momento. Algunos de los decorados de la película, que fueron creados en los Bavaria Film Studios de Múnich, todavía se mantienen hoy en día como parte del tour del estudio.


title: The Faculty

text: The faculty (titulada Aulas peligrosas en Hispanoamérica) es una película de suspense, ciencia ficción y terror de 1998, escrita por Kevin Williamson (guionista de "Scream" y su secuela), dirigida por Robert Rodríguez y protagonizada por Elijah Wood, Josh Hartnett, Jordana Brewster, Shawn Hatosy, Cléa DuVall, entre otros. Con los años "Aulas peligrosas" se ha convertido en toda una película de culto.


title: The Faculty

text: Casey Connors (Elijah Wood) es un estudiante constantemente molestado por sus compañeros. Un día, nota una extraña criatura en el campo de juegos de la escuela. Casey la toma y se la lleva al Profesor Furlong (Jon Stewart), quien la analiza y piensa que es una nueva especie de cefalópodo.


title: The Faculty

text: Al día siguiente, Casey nota que los profesores se comportan de maneras extrañas y, tras observar escondido en un armario, cómo el entrenador introduce una de esas criaturas en el oído de la enfermera (Salma Hayek), Casey comprende que los profesores están siendo controlados por alienígenas. Entonces se decide a mostrarles a sus compañeros la criatura que encontró, pero descubre que ésta se ha ido. Al encararse con Furlong, que ha sido infectado, primero éste se pone a la defensiva y luego intenta infectarlos. Zeke (Josh Hartnett) le corta los dedos a Furlong antes de tomar una pluma llena de sus medicamentos caseros e inyectárselos en el ojo, aparentemente matándolo.


title: The Faculty

text: Al ver que todos en la escuela están potencialmente infectados y que los parásitos no tardarán en expandirse por todo el vecindario, Casey se da cuenta de que tienen que matarlos antes de que tomen control de toda la ciudad de Herrington. Zeke lleva a todos a su casa donde tiene un laboratorio (en realidad él se dedica a vender ilegalmente algunos productos en la escuela, entre otros, drogas de fabricación casera que elabora en su propia casa, mientras sus padres están en Europa), donde realiza experimentos con una criatura alienígena capturada y se da cuenta de que para sobrevivir los parásitos necesitan una fuente de agua y por eso se sirven de los humanos. El medicamento que toma puede acabar con ellos, ya que es un diurético. Zeke hace que cada uno tome un poco de su medicamento para demostrar que son humanos, pero Delilah resulta estar infectada y antes de escapar destruye el laboratorio de Zeke y la mayor parte de su suministro de medicamentos.


title: The Faculty

text: Regresan a la escuela para acabar con las criaturas. En el gimnasio, se revela que Marybeth es la reina de las criaturas, y que sólo matándola a ella podrán acabar con todas las demás. Entonces ella les revela que quiere hacerse cargo de la Tierra porque su planeta se está secando y no tardará en morir. Casey y Stokes huyen a la piscina, donde Stokes es lesionada e infectada. Zeke y Casey, los últimos sin infectarse, huyen a los vestidores, donde Zeke queda inconsciente debido a un golpe. Casey toma lo único que queda del medicamento y engaña a la reina para que lo siga por las gradas retráctiles, donde él la atrapa y le clava el medicamento en el ojo, matándola.


title: The Faculty

text: Un mes más tarde, todo el mundo ha vuelto a la normalidad y todos continúan con sus actividades normales. Stan y Stokes empiezan a salir juntos, y Zeke se inscribe en el equipo de fútbol americano. Casey deja de sufrir abusos por parte de sus compañeros y comienza a salir con Delilah, habiéndose convertido en un héroe local y en el chico más popular de la escuela. Mientras tanto, el profesor Furlong se está ajustando a la vida con un solo ojo y los dedos que le faltan.


title: The Faculty

text: En 1990, David Wechter y Bruce Kimmel escribieron el primer borrador del guion, pero nadie estaba interesado en la película. No fue sino hasta después del éxito de Scream, en 1996, que Miramax compró el guion y se precipitó en la producción. Bob y Harvey Weinstein contrataron al guionista Kevin Williamson para hacer reescrituras en el guion, manteniendo la historia básica, pero para volver a escribir el diálogo y hacer la introducción de nuevos personajes. Originalmente, Williamson fue contratado para dirigir la película, pero él eligió dirigir su propio guion escrito; la película "Teaching Mrs. Tingle". Los hermanos Weinstein trajeron a Robert Rodríguez para dirigir la película en su lugar en 1998.


title: The Faculty

text: Las críticas de la película fueron mixtas. La página web Rotten Tomatoes la calificó con una puntuación de 53%, llamándola un "éxito en las novelas de ciencia-ficción". Metacritic le dio una puntuación de 61%.


title: The Faculty

text: The Faculty fue estrenada en 2.365 pantallas en su primera semana, debutando en el # 5 en los EE. UU., por lo que recaudó $ 11.633.495.


title: The Faculty

text: La película tiene lugar en una ciudad ficticia llamada Herrington, Ohio, pero fue filmada en Austin y Dallas, Texas.


title: Los Askis

text: Los Askis ('amigo', en el idioma otomí), es un grupo de Cumbia Andina Mexicana, su labor pionera es el movimiento andino Mexicano que lo ha colocado prácticamente como el primer grupo de la Cumbia Andina Mexicana.


title: Los Askis

text: El grupo nace en el año de 1994 con condición de tocar música de Latinoamérica y folclor en los centros culturales de Ciudad de México; hacían fusiones con otros géneros como el carnavalito, huayno, saya, huapango, son, rumba, nahua. Sus inquietudes les llevaron a experimentar música prehispánica con la música tropical, lo cual de ahí se derivó implícitamente la combinación de Cumbia con música folclórica andina en general en los próximos años.


title: Los Askis

text: La primera aparición del grupo fue en la producción de la compañía aparentemente desaparecida "Discos AFC (Audiocintas, Fonogramas y Compactos)" en el CD y casete llamado "Un Viaje A Través Del Folklore Latinoamericano" hacia 1994 junto con el Grupo Kawsay, mismo que en 1992 había sido lanzado en un CD y casete llamado "20 éxitos del folclore latinoamericano" en el que destacaban éxitos como "Pájaro Chogüi" y "Carnavalito". Paralelamente para la misma empresa graba el mismo año el Grupo Cuerdas Andinas el casete "percusión colombiana" efectos andinos con sintetizadores.


title: Los Askis

text: En la producción de AFC "Un Viaje A Través Del Folklore Latinoamericano" aún era puramente folclórico, y Los Askis aún no mostraban su traspaso a la cumbia en 1994.


title: Los Askis

text: En ese año surge una primera producción exitosa para AFC llamado "Carnaval Tropical" en su volumen número uno, los temas incluidos dentro de este primer Master serían ejecutados en el naciente estilo de Cumbia Andina Mexicana por Los Askis a lado de otras agrupaciones como Luis Cárdenas, figurando el primer tema de cumbia andina en México "Desde Lejos", para los siguientes volúmenes de la colección se lanzaron covers de éxitos conocidos, uno de ellos fue la versión de un grupo peruano llamado "Cuarteto Continental" casi diez años antes del tema llamado ""Adiós Paloma"" que incluso, fue tomado como portada con un fondo color naranja con una paloma blanca en el centro, cabe destacar de esta producción que el sonido de instrumentos propios del folclore aun eran implentados con sintetizador, así pues, en esta producción se destaca "Adiós Paloma" que fue grabado en dos versiones La 1.ª Version Fue En 1995 y La 2da Version Fue En El 2001 Cantada Por Rogelio Sánchez en Los álbumes "Tiempo Al Tiempo" y "Recuerdos Andinos, vocalizando la letra y uno en versión instrumental.


title: Los Askis

text: Ésta fue la punta de lanza para el grupo, tanto éxito creó la novedad del sonido de cumbia mezclado con folclore sudamericano que los piratas lo copiaron por miles en el mercado negro de México para su venta ilegal.


title: Los Askis

text: De ahí surgierón posteriores grabaciones para AFC exitosas con el nuevo estilo de Cumbia Andina Mexicana, los compositores que realizan hasta hoy la mayor parte de las obras musicales son José Cortés Ibarra y Rogelio Sánchez


title: Los Askis

text: , quienes interpretan las Quenas, Zampoñas, voz y coros, resaltando entre otros, los sencillos "El Rey De La Cumbia" cóver de Chico Cervantes y su banda de Colombia que recibieron gran acogida entre el público en su versión andina mexicana, también en radio y los sonideros, y así surgen a lado de ellos míticas agrupaciones con ese nuevo estilo como "Los Llayras" que lanza en 1995 su primer álbum ""Corazón adolorido"" para discos Mastéreo, grupo con el que disputa la creación de la cumbia andina mexicana, "Andikiru", "Estrellas andinas" ,"Grupo Saya" y posteriormente Llama Azul y Jumay, algunos de éstos de la compañía "Discos Sabinas" que al parecer como reacción ante el éxito de este grupo en AFC, la mayor parte de los temas del grupo grabados con AFC como ""Te regalo mi Corazón", "Desde Lejos", "Canelita", "Poco a Poco", "Palomita"" serían posteriormente regrabados por ellos para su nueva empresa Discos Sabinas (Disa) que los solicitó debido a su gran éxito. el tema Vienes y Te Vas es un cover del cantautor peruano William Luna.


title: Los Askis

text: Al lado de su nueva discográfica, continuarían los éxitos del grupo que impuso el estilo de Cumbia Andina Mexicana hasta el día de hoy, su primer producción con Disa en el año 1997 fue ""Cuando Llega El Amor"", dejarían casi de inmediato los pocos covers grabados para incursionar en el mercado con temas inéditos.


title: Los Askis

text: Más tarde, la alianza de Discos Sabinas con la estadounidense Univisión (posteriormente la estadounidense se vuelve la controladora de Disa) permitió la expansión del mercado del catálogo de la empresa incluyendo la expansión en la comercialización de la música del grupo, por lo que han penetrado con éxito en los Estados Unidos y Canadá llegando a las Islas Canarias en España a través de conciertos y mediante las ventas de CD en el resto del mundo.


title: Los Askis

text: Debido a la influencia del grupo de Cumbia Andina Mexicana, a finales de 2006 se forma en la ciudad de Atlanta, Georgia en los Estados Unidos un grupo de cumbia andina al estilo de Los Askis llamado Illary (no confundir con la agrupación peruana, la boliviana ni la colombiana), formado por migrantes peruanos en la unión americana que han expresado su deseo de ser tan reconocidos como el grupo mexicano en el género.


title: Los Askis

text: La mayoría de las producciones posteriores de Los Askis fueron composiciones de su fundador, voz y ejecutor de


title: Los Askis

text: "La Quena"y"La Zampoña" José Cortes así pues, ya se habían consolidado con un material propio, y mantienen giras por diversas ciudades del continente y altas ventas con sus antiguos álbumes y recientes recopilaciones.


title: Raúl Prébisch

text: Raúl Federico Prébisch Linares (San Miguel de Tucumán, 17 de abril de 1901 – Santiago de Chile, 29 de abril de 1986) fue un político, académico y economista argentino, reconocido por sus aportes a la teoría estructuralista del desarrollo económico. En 1923 comenzó sus actividades como docente universitario y, como funcionario público, asesoró las políticas económicas de los gobiernos conservadores de la década de 1930, siendo Gerente General del Banco Central de la República Argentina, fundado en 1935. En 1947 ingresó a la Comisión Económica para América Latina, institución de la que fue Secretario Ejecutivo entre 1950 y 1963. Tras el derrocamiento del gobierno de Juan Domingo Perón, el presidente "de facto" Eduardo Lonardi le encargó la redacción de un informe preliminar sobre la situación económica argentina, en donde recomendó, entre otras, medidas de ajuste estructural y la inserción del país al Fondo Monetario Internacional. Tras su renuncia a la dirección de la Cepal asumió el cargo de Secretario General de la Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo.


title: Raúl Prébisch

text: En el plano intelectual, la obra de Prébisch es fundamental en la formulación de la teoría económica conocida como estructuralismo o desarrollismo, aporte latinoamericano a la investigación sobre las condiciones del desarrollo económico. En un artículo publicado en El Trimestre Económico en 1949 expuso la desigualdad creciente de las relaciones comerciales entre las potencias del centro y las regiones periféricas. Sus ideas serían expresadas posteriormente en la noción de una Estructura centro–periferia y de un deterioro de los términos de intercambio, también llamado tesis de Prébisch-Singer.


title: Raúl Prébisch

text: Su padre, Albin Teodoro Prebisch, era un granjero alemán protestante originario de Colmnitz (Sajonia, cerca de Dresde), de clase media y con espíritu fuertemente emprendedor, que había llegado a Jujuy, Argentina, como representante del sistema de correo entre las provincias y la capital de las mensajerías; su madre, Rosa Linares Uriburu, pertenecía a una familia tradicional salteña. Tuvo siete hermanos: Amalia, María Luisa, Ernesto, Julio, Alberto, Rosa Elvira y Lucía, quienes tendrían un papel expectante en el campo de la cultura y los círculos intelectuales del norte argentino. Su hermana Amalia Prebisch fue una poetisa reconocida en Tucumán, casada con Adolfo Piossek, dirigente del Partido Demócrata Nacional, quien fue rector de la Universidad Nacional de Tucumán. Su hermano Julio Prebisch fue un dirigente reformista universitario, quien también presidió el rectorado de dicha universidad. Por su parte, Alberto Prebisch fue un reconocido arquitecto quien trabajó en monumentos y edificios emblemáticos en Tucumán y Buenos Aires. Su madre era pariente de Enrique Uriburu, de quien fue secretario privado cuando desempeñó el cargo de ministro de Hacienda, entre 1930 y 1932.


title: Raúl Prébisch

text: Terminó sus estudios secundarios en Tucumán, y estudió la carrera de contaduría pública en la Universidad de Buenos Aires entre 1918 y 1921. En 1923 comenzó su trabajo docente como profesor de Economía Política en la Facultad de Ciencias Económicas de la Universidad de Buenos Aires, cátedra que ejerció hasta 1948.


title: Raúl Prébisch

text: Con el golpe de Estado del 6 de septiembre de 1930 asume el dictador Uriburu que lo llevó a la Subsecretaría de Hacienda, iniciando casi una década y media de actividad. Durante la Década Infame a comienzos de 1933 asesoró a Pinedo, ministro de Hacienda, a Duhau, titular de Agricultura, y fue gerente general del BCRA desde su creación, en mayo de 1935.


title: Raúl Prébisch

text: El 1° de mayo de 1933 se firmó el pacto Roca-Runciman. Prebisch, asesor de Roca, afirmó: "Sigo estimando, y puedo demostrarle a quien quiera, que el acuerdo era lo único que podía hacerse para proteger la exportación argentina del desastre de la gran recesión mundial. No fue un acuerdo dinámico. Fue un acuerdo de defensa, en un mundo económico internacional que se contraía". La capacidad de organización, vitalidad y personalidad de Prebisch gerente del BCRA era antológica. Considerado un destacadísimo y altamente expuesto funcionario de la "década infame" debió renunciar el 4 de junio de 1943 luego del golpe de Estado.


title: Raúl Prébisch

text: Entre 1930 y 1943 se desempeñó como funcionario público en el Banco Nación y luego en el Ministerio de Hacienda. A partir de 1935 fue uno de los fundadores y primer Gerente General del Banco Central de la República Argentina, cargo que ocupó hasta 1943.


title: Raúl Prébisch

text: Entre 1950 y 1963 fue Secretario Ejecutivo de la Comisión Económica de las Naciones Unidas para América Latina (CEPAL). Posteriormente, ejerció el cargo de Secretario General de la Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo (UNCTAD).


title: Raúl Prébisch

text: Entre octubre de 1955 y enero de 1956 elaboró, para el gobierno de facto de la Revolución Libertadora, un diagnóstico de la situación económica de Argentina y un plan de acción para resolver los problemas económicos. La propuesta, que incluía la incorporación del país al Fondo Monetario Internacional produjo un rechazo generalizado de todas las fuerzas políticas. Tal vez su único resultado fue la creación del Instituto Nacional de Tecnología Agropecuaria. Al respecto Arturo Jauretche publica el ensayo "El Plan Prebisch: retorno al coloniaje", refutando el informe que Raúl Prebisch había escrito a pedido del régimen de Pedro Eugenio Aramburu. La dureza de su oposición le valdría la persecución política y el exilio en Montevideo.


title: Raúl Prébisch

text: En 1984 regresó a Argentina para colaborar en el gobierno de Raúl Alfonsín que salió de las urnas en 1983 como asesor económico. Falleció en Santiago de Chile, en abril de 1986.


title: Raúl Prébisch

text: En 1973 fue nombrado doctor honoris causa por la Universidad Complutense de Madrid (España). En 1986 la Fundación Konex le otorgó póstumamente el Premio Konex de Honor, por su aporte a la historia de las humanidades en Argentina.


title: Raúl Prébisch

text: Escribió numerosas obras, entre las que destacan "Introducción a Keynes" (1947); "El desarrollo económico de la América Latina y algunos de sus principales problemas" (1949), considerado por Albert Hirschman como el "Manifesto Latino-Americano" lo impulsó a la Secretaría Ejecutiva de la CEPAL; "Problemas teóricos y prácticos del crecimiento económico" (1951); "Hacia una dinámica del desarrollo latinoamericano" (informe de 1963 a la CEPAL); "Transformación y desarrollo: la gran tarea de América Latina" (1970); "Capitalismo periférico: crisis y transformación" (1981).


title: Raúl Prébisch

text: Junto con Hans Singer, es el creador de la tesis de Prebisch-Singer, que postula un deterioro continuo de la relación real de intercambio de las economías primarias, normalmente periféricas, basado en que la demanda de productos manufacturados crece mucho más deprisa que la de las materias primas. Para revertir está tendencia, se ideó la Industrialización por sustitución de importaciones, también conocida como ISI.


title: Raúl Prébisch

text: Junto con Fernando Henrique Cardoso y Rosario Green como coordinadora escribió "Entorno al estado y el desarrollo".


title: Raúl Prébisch

text: En una entrevista con los periodistas Neustadt y Juan Alemann quedó plasmado su pensamiento desarrollista en la siguiente cita:


title: Diseño web adaptable

text: El diseño web adaptable (también diseño web adaptativo o responsivo; este último calco del inglés "responsive web design"), es una filosofía de diseño y desarrollo cuyo objetivo es adaptar la apariencia de las páginas web al dispositivo que se esté utilizando para visitarlas. Hoy día las páginas web se ven en multitud de dispositivos como tabletas, teléfonos inteligentes, libros electrónicos, portátiles, PC, etcétera. Además, aún dentro de cada tipo, cada dispositivo tiene sus características concretas: tamaño de pantalla, resolución, potencia de CPU, sistema operativo o capacidad de memoria entre otras. Esta tecnología pretende que con un único diseño web, todo se vea correctamente en cualquier dispositivo.


title: Diseño web adaptable

text: El diseñador y autor norteamericano Ethan Marcotte creó y difundió esta técnica a partir de una serie de artículos en "A List Apart", una publicación en línea especializada en diseño y desarrollo web, idea que luego extendería en su libro "Responsive Web Design".


title: Diseño web adaptable

text: Tanto la idea como el propósito del diseño web adaptable fueron previamente discutidos y descritos por el World Wide Web Consortium (W3C) en julio de 2008 en su recomendación "Mobile Web Best Practices" bajo el subtítulo «One Web».


title: Diseño web adaptable

text: Dicha recomendación, aunque específica para dispositivos móviles, puntualiza que está hecha en el contexto de "One Web", y que por lo tanto engloba no solo la experiencia de navegación en dispositivos móviles sino también en dispositivos de mayor resolución de pantalla como dispositivos de sobremesa.


title: Diseño web adaptable

text: El concepto de "One Web" hace referencia a la idea de construir una ‘Web para Todos’ ("Web for All") y accesible desde cualquier tipo de dispositivo ("Web on Everything").


title: Diseño web adaptable

text: Hoy en día, la variedad de dispositivos existentes en el mercado ha provocado que la información disponible no sea accesible desde todos los dispositivos, o bien sea accesible pero con una experiencia de navegación muy pobre.


title: Diseño web adaptable

text: El uso de dispositivos móviles ha aumentado notablemente en los años 2010, en particular, el uso de tabletas y teléfonos inteligentes. La evolución de la navegación en Internet ha ido a la par, y ello ha popularizado la navegación en Internet mediante una creciente variedad de dispositivos y resoluciones de pantalla, lo que a su vez ha creado unas necesidades de adaptar la experiencia de la navegación web a ellos.


title: Diseño web adaptable

text: Con una sola versión en HTML y CSS se pueden cubrir todas las resoluciones de pantalla, con lo que el sitio web estará optimizado para distintos dispositivos y resoluciones de pantalla. Esto mejora la experiencia de usuario a diferencia de lo que ocurre, por ejemplo, con sitios web de ancho fijo cuando se acceden desde dispositivos móviles. De esta forma se reducen los costos de creación y mantenimiento cuando el diseño de las pantallas es similar entre dispositivos de distintos tamaños. También evita tener que desarrollar aplicaciones ad-hoc para cada sistema operativo móvil: iOS, Android, Windows Phone, BlackBerry OS, etcétera.


title: Diseño web adaptable

text: Desde el punto de vista del posicionamiento en buscadores, aparecería una única URL en los resultados de búsqueda, con lo cual se ahorrarían múltiples redirecciones y los fallos que se derivan de estas. También se evitarían errores al acceder al sitio web en concreto desde los llamados "social links", es decir, desde enlaces que los usuarios comparten en medios sociales tales como Facebook o Twitter, y que pueden acabar en error dependiendo desde qué dispositivo se copió y desde qué dispositivo se intenta acceder a ese enlace.


title: Diseño web adaptable

text: A la hora de visualizar Google tu página responsiva, puntúa mejor su posicionamiento web. Esto se debe a que Google piensa en los usuarios y cómo van a poder visualizar de mejor forma las páginas web.


title: Diseño web adaptable

text: El diseño web adaptable es posible gracias al uso de un sistema de rejilla fluida basada en proporciones, imágenes flexibles y consultas de medios ("media queries") de CSS3.


title: Diseño web adaptable

text: Las consultas de medios son una extensión de la regla codice_1 que se incluye en la hoja de estilos para indicar al documento HTML cómo debe comportarse en diferentes medios (pantallas, impresoras, reproductor de voz), orientación, resolución, espacio de color, relación de aspecto, etc.


title: Diseño web adaptable

text: Para entenderlo mejor, los diseños de las páginas web, al igual que los periódicos y las revistas, están basados en columnas. Con la filosofía del diseño adaptativo, si una web se muestra con la resolución habitual de un PC (ancho igual o mayor a 1028px) muestra el contenido en 5 columnas, para una tableta (con un ancho superior a 800px) necesitaría sólo 4 y, en el caso de un teléfono inteligente (entre 320px y 480px), las columnas mostradas deberían ser 3.


title: Diseño web adaptable

text: El diseño adaptable debe fluir con una adaptación constante del tamaño de los gráficos y las estructuras que componen un sitio web dentro de los diferentes dispositivos y tamaños de pantalla, considerando de forma automática la orientación (retrato o apaisada) en la que se visualizan los contenidos.


title: Estoa

text: La stoa (στοά, palabra griega, transcribible como "stoá", en plural "stoai", castellanizable como estoa, y traducible como 'pórtico') es una construcción propia de la arquitectura clásica, una de las más sencillas: un espacio arquitectónico cubierto, de planta rectangular alargada, conformado mediante una sucesión de columnas, pilares u otros soportes (columnata), y, en su caso, muros laterales. En el urbanismo griego solía formar parte de espacios públicos como gimnasios y jardines; aunque su localización preferente era el ágora (la plaza pública de las ciudades griegas).


title: Estoa

text: Como espacio público protegido del sol y la lluvia, era un lugar idóneo para la vida social de las ciudades mediterráneas; a veces cumplía también funciones comerciales, alojando puestos de comercio. Es equivalente a los soportales o galerías porticadas de algunos otros lugares.


title: Estoa

text: De una de las "stoai" atenienses, la "Stoa Pecile", deriva el nombre del estoicismo, pues en ella el filósofo Zenón de Citio impartía sus enseñanzas a sus discípulos.


title: Estoa

text: Como tipo de construcción se remonta a la época micénica, reapareciendo en la época arcaica en el Heraion de Samos (), y en la época clásica en Delfos (a partir del 480 a.C.), donde se usó para depositar el botín de las guerras médicas.


title: Ciclo termodinámico

text: Se denomina ciclo termodinámico a cualquier serie de procesos termodinámicos tales que, al transcurso de todos ellos, el sistema regresa a su estado inicial; es decir, que la variación de las magnitudes termodinámicas propias del sistema se anula.


title: Ciclo termodinámico

text: No obstante, a las variables como el calor o el trabajo no es aplicable lo anteriormente dicho ya que éstas no son funciones de estado del sistema, sino transferencias de energía entre este y su entorno. Un hecho característico de los ciclos termodinámicos es que la primera ley de la termodinámica dicta que: la suma de calor y trabajo recibidos por el sistema debe ser igual a la suma de calor y trabajo realizados por el sistema.


title: Ciclo termodinámico

text: Representado en un diagrama P-V (presión / volumen específico), un ciclo termodinámico adopta la forma de una curva cerrada. En este diagrama el volumen de un sistema es representado en abscisas y la presión en ordenadas de forma que como


title: Ciclo termodinámico

text: se tiene que el trabajo por cambio de volumen (o en general, si no se usa una rueda de paletas o procedimiento similar) es igual al área descrita entre la línea que representa el proceso y el eje de abscisas.


title: Ciclo termodinámico

text: El sentido de avance, indicado por las puntas de flecha, nos indica si el incremento de volumen es positivo (hacia la derecha) o negativo (hacia la izquierda) y, como consecuencia, si el trabajo es positivo o negativo, respectivamente.


title: Ciclo termodinámico

text: Por lo tanto, se puede concluir que el área encerrada por la curva que representa un ciclo termodinámico en este diagrama, indica el trabajo total "realizado" (en un ciclo completo) por el sistema, si este avanza en sentido horario o, por el contrario, el trabajo total "ejercido" sobre el sistema si lo hace en sentido antihorario.


title: Ciclo termodinámico

text: La obtención de trabajo a partir de dos fuentes térmicas a distinta temperatura se emplea para producir movimiento, por ejemplo en los motores o en los alternadores empleados en la generación de energía eléctrica. El rendimiento es el principal parámetro que caracteriza a un ciclo termodinámico, y se define como el trabajo obtenido dividido por el calor gastado en el proceso, en un mismo tiempo de ciclo completo si el proceso es continuo.


title: Ciclo termodinámico

text: Este parámetro es diferente según los múltiples tipos de ciclos termodinámicos que existen, pero está limitado por el factor o rendimiento del Ciclo de Carnot.


title: Ciclo termodinámico

text: Un ciclo termodinámico inverso busca lo contrario al ciclo termodinámico de obtención de trabajo. Se aporta trabajo externo al ciclo para conseguir que la trasferencia de calor se produzca de la fuente más fría a la más caliente, al revés de como sucedería naturalmente. Esta disposición se emplea en las máquinas de aire acondicionado y en refrigeración.


title: Catedral de Lisboa

text: Santa Maria Maior de Lisboa o Sé de Lisboa es la catedral de Lisboa e iglesia más antigua de la ciudad. Desde el inicio de la construcción en el año 1147, el edificio ha sido modificado en varias ocasiones y ha sobrevivido a varios terremotos. Actualmente es el resultado de una mezcla de distintos estilos arquitectónicos.


title: Catedral de Lisboa

text: Lisboa es sede de una diócesis desde el Después del periodo de dominación visigoda, la ciudad fue conquistada por los musulmanes y se mantuvo bajo control árabe desde el hasta el , aunque se permitía a los cristianos vivir en Lisboa y los alrededores.


title: Catedral de Lisboa

text: El primer edificio fue construido entre 1247 y la abuela de don Juan, en las primeras décadas del en estilo Románico tardío. En aquel tiempo, las reliquias de San Vicente de Huesca (patrón de Lisboa) se llevaron a la catedral desde el sur del país. A finales del , el rey Dionisio I de Portugal construyó un convento gótico y su sucesor, Alfonso IV convirtió la capilla principal en panteón real para sí y su familia. En 1498, la reina Leonor fundó la "Misericórdia" de Lisboa en una de las capillas del convento de la catedral. La "Misericórdia" es una institución caritativa católica que luego se expandió por otras ciudades y que fue muy importante en Portugal y en sus colonias.


title: Catedral de Lisboa

text: En cuanto al origen del edificio está ampliamente aceptado que se comienza por orden de D. Afonso Henriques tras la toma en el año 1147. Pero si nos referimos a los precedentes en los que se asienta el actual edificio, los académicos discrepan en muchos puntos, debido sobre todo a la falta de documentación causada tras los incendios que siguieron al Terremoto de Lisboa de 1755, y también de algunos terremotos previos. Además también se da la circunstancia de que “los escritores antiguos, copiándose unos a otros […], afirman, casi todos, que nuestro primer rey adaptó a templo cristiano la antigua mezquita de los moros” con lo que muchos autores posteriores dan por bueno sin más este hecho y todavía se tardan varios siglos en investigar al respecto.


title: Catedral de Lisboa

text: Entre las hipótesis más plausibles, podemos destacar la que defiende el Abad de Castro (“O Templo da Invocación de Santa María”) en la que menciona que pudo haber existido en el mismo sitio un templo pagano consagrado al Dios Sol, en época de Paulo de Olisipo romana (Apolo-Sol). Esto se soporta por el hallazgo de inscripciones romanas en la parte subterránea de la catedral descubierta tras el terremoto; una serpiente tallada en el cimborrio que puede simbolizar a Phiton (la que mató al dios); también Emílio Hübner (“Notícias Arqueológicas de Portugal”) defiende la existencia de un templo pagano desde tiempos de Décimo Junio Bruto, hipótesis que se apoya en la certeza de la existencia del foro de Paulo de Olisipo en el espacio frente a la fachada principal de la Sé, con una basílica o un templo entre sus edificios. También es de tener en cuenta la conversión al Cristianismo de la ciudad en época del obispo Potamio , y la posibilidad de que este o sucesores, hubiesen transformado el templo pagano en un templo del Paleocristiano de planta central. Esto se apoya en la existencia de una serie de piedras labradas reutilizadas en la actual Sede. Tras la invasión por parte de los pueblos islámicos, algunos autores defienden que el edificio existente hubiese sido aprovechado para uso como mezquita, sin introducir reformas relevantes.


title: Catedral de Lisboa

text: Lo más probable es que D. Afonso Henriques mandara reconstruir la Sede sobre un edificio que no sería árabe. De este modo, lo que se produciría sería la reforma y ampliación de un templo Paleocristiano surgido en época constanina, utilizado bajo dominio suevo y visigodo, y posiblemente también bajo dominio islámico.


title: Catedral de Lisboa

text: La certeza es que la actual Sede es una Catedral de estilo Románico del , a la que se superpondrán diversos estilos y corrientes durante su historia. Con influencia normanda en su arquitectura original, traída probablemente por los Cruzados venidos de Inglaterra. A este respecto es importante destacar que tras la reconquista, se elige como obispo a un cruzado inglés, Gilberto de Hastings, siendo aceptado por el rey y todos los cargos eclesiásticos


title: Catedral de Lisboa

text: Aunque no hay la seguridad de que haya sido el trazador del conjunto, es posible que el mestre Roberto de Lisboa sea ese personaje llegado con estos cruzados. Se sabe que tuvo la dirección de las obras de la Catedral, y se le atribuye también la ejecución de la fachada principal de la Catedral Vieja de Coímbra así como el trazado de sus naves, referencia que encontramos en el "Livro Preto" de la Catedral Nueva de Coímbra. Realmente se conoce más bien poco sobre este personaje más allá de estos hechos y de sus cuatro visitas a la Catedral Vieja de Coímbra, pero es evidente que por sus dimensiones y proporciones, ciertos elementos compositivos como las fachadas, además de algunos detalles decorativos, ambas construcciones debieron tener idéntico arquitecto, siendo este el más probable candidato.


title: Catedral de Lisboa

text: La primera transformación llevada a cabo en la Catedral ocurre a finales del , todavía bajo el reinado de Alfonso III de Portugal. Durante esta obra se ejecutó un anexo en fachada norte , desde el brazo del transepto hasta donde ahora está la puerta de la misma fachada, este anexo funcionaría más tarde como la cámara del Patriarca.


title: Catedral de Lisboa

text: Durante el reinado de Dionisio I de Portugal y seguramente con influencias del obispo D. Mateus (1258-1282) se dota a la sede de un claustro con forma típica de las órdenes monásticas europeas, contando con jardín, balaustrada , columnatas muy decoradas y carácter peripatético. A este claustro se le han dado muchos apodos como el de "Claustro del Silencio". Esta intervención apenas transformó el esqueleto románico.


title: Catedral de Lisboa

text: El segundo lote de operaciones comienza con la construcción de la que hoy se conoce como la capilla de São Bartolomeu dos Regatos. Con esta obra la fachada norte acaba por perder todos sus ventanales románicos y solo queda de ella una puerta que tuvo que ser trasladada del primer tramo al tercero y ahora permanece semi-escondida entre ambas intervenciones góticas. Estas obras se llevaron a cabo bajo el reinado de Alfonso IV.


title: Catedral de Lisboa

text: A continuación, en el mismo reinado, se sustituyó toda la cabecera románica por otra de bóveda ojival en abril de 1334. Esta es una de las mayores transformaciones que sufre el esqueleto románico de la Sede. Estas obras fueron probablemente ejecutadas con la idea de consagrar un mayor espacio a la adoración del patrón de la ciudad, San Vicente.


title: Catedral de Lisboa

text: Durante esta misma etapa de Alfonso IV hubo dos grandes terremotos: en 1337 y en 1344, por tanto, no es de extrañar que se llevaran a cabo todas estas transformaciones en el mismo periodo.


title: Catedral de Lisboa

text: Los terremotos siempre han sido un problema para Lisboa y para su catedral. Durante los siglos y se produjeron varios, pero el peor de todos fue el 1755, que destruyó la capilla gótica y el panteón real. El convento y varias capillas también se vieron afectadas por el terremoto y por el fuego posterior. La catedral fue reconstruida en parte y, a principios del , se le dio el aspecto que presenta en la actualidad tras una profunda restauración. En los últimos años, diversas excavaciones han descubierto restos romanos, árabes y medievales en el entorno de la catedral.


title: Fauna de Catar

text: La fauna de Catar corresponde a la fauna de la península y sus hábitats naturales. Incluye numerosos mamíferos nocturnos de pequeño tamaño, reptiles, principalmente lagartos, y artrópodos. Sus animales acuáticos principales son los peces, la gamba y las ostras con perla. El desierto y la costa conforman un importante lugar de descanso para una serie de especies de aves migratorias durante el otoño y la primavera. Los desarrollos urbanos y agrícolas han llevado a un aumento en las especies de aves.


title: Fauna de Catar

text: Hay 21 especies de mamíferos en Catar. Mamíferos terrestres como el orix de arabia y la gacela árabe son animales protegidos y se encuentran en reservas naturales para la recuperación de la especie. La gacela árabe es una especie nativa única en Catar y es denominada rheem localmente.


title: Fauna de Catar

text: El mamífero más grande de Catar es el dugong. Un gran número de estos se reúnen en el norte de las orillas de la península. Las aguas de Catar recogen una de las mayores concentraciones de dugong en el mundo. Existen dos especies de zorro en el país. Los gatos de arena también aparecen en el desierto. Los tejones de miel(también conocido como ratel) aparecen principalmente en el suroeste de la península. El canis aureus, una especie que se pensaba extinta en la década de 1950, fue redescubierto en 2008 en Ras Abrouq. Se han encontrado dos especies de murciélago en el país: el murciélago de tridente y el otonycteris hemprichii.Qatar tiene la densidad más alta de camellos en el Oriente Medio.


title: Fauna de Catar

text: Hay 215 especies de pájaros comunes en Catar. El desierto y la costa forman un importante lugar de descanso para una serie de especies de aves migratorias durante el otoño y la primavera. Los pájaros costeros incluyen las gaviotas, sternidae, arenaria, calidris alba, charadrius alexandrinus, ardeidae y phalacrocorax nigrogularis. Se observan con frecuencia a lo largo de todo el año. Las especies de alondra, incluyendo las upupa epops, galerida cristata y eremopterix grisea son vistas generalmente en el desierto durante el verano. Las especies más vistas durante el otoño y la primavera son los hirundinidae, apodidae, delichon, taxon concernés, phoenicurus , laniidae, oenanthe, motacilla, circus y halcones (incluyendo cernícalos). Los cuatro tipos principales de pájaros que se observan en el desierto durante el invierno y el verano son las aves limícolas, gaviotas, fulica, y tachybaptus ruficollis. Pájaros como el recurvirostra y el phaethon aethereus son especies raras que habítan en la península.


title: Fauna de Catar

text: El avestruz es la especie de pájaro viviente más grande del mundo y se encuentra en Catar. Introducida en el siglo XX tardío después de que comenzáran a extinguirse en 1945. Están concentradas en Ras Abrouq.


title: Fauna de Catar

text: Los lagartos son el reptil más común en Catar. Hay más de 21 especies de lagartos, siendo el más común el Gekkonidae (9 especies). Otras familias comunes incluyen Lacertidae (4 especies), Agamidae (3 especies), Scincidae (2 especies), Varanidae, Sphaerodactylidae, y Trogonophidae con una especie cada una. La víbora cornuda del desierto y la viperinae venenosa, una especie de víbora, constan en el país pero no suelen ser vistos.


title: Fauna de Catar

text: Hay 165 especie de peces en Catar. La costa nororiental tiene la densidad más alta de peces. El pescado capturado en la región incluye carangidae, lethrinidae y lutjanidae.


title: Fauna de Catar

text: También son capturados, pero con menos frecuencia, los mulidos, tiburones,epinephelinae, baracudas, polynemidae, synodontidae y siganidae.


title: Fauna de Catar

text: El penaeus es de lejos la especie más abundante de langostino en toda la península. Además del penaeus han sido documentados otros crustáceos, como los metapenaeus elegans, metapenaeus stebbingi, metapenaeus stridulands, y los Scyllaridae han sido documentados.


title: Fauna de Catar

text: Hay más de doscientas camas de ostras en las aguas de Catar. La especie de ostras más importante es la pinctada margaritifera. En el país constan cinco especies de caracoles terrestres, cada una perteneciente a un generación diferente. El zootecus insularis es el más extendido. Ninguno de ellos es indígena. En las llanuras de marea y otros habitas del interior tienden a contener la distribución más alta de gastropodos, polychaetes, bivalves y decápodos.


title: Fauna de Catar

text: En Catar existen al menos 170 especies de insectos pertenecientes a 15 órdenes diferentes. Estos incluyen: zygentoma, ephemeroptera, odonata, orthoptera, dermaptera, embioptera, isoptera, dictyoptera, anoplura, hemiptera, neuroptera, lepidoptera, díptera, coleoptera y hymenoptera.


title: Gaia (álbum de Mägo de Oz)

text: Gaia es el quinto álbum de estudio de la banda Mägo de Oz, siendo este la primera parte de la trilogía "Gaia".


title: Gaia (álbum de Mägo de Oz)

text: El disco revela la problemática de la conquista, y es un grito musical de Mägo de Oz por la libertad y el amor a la naturaleza. La historia del libreto es, cariñosamente, para Txus, su escritor, su "pequeña novela".


title: Gaia (álbum de Mägo de Oz)

text: La trilogía "Gaia" consta de tres discos, dos de ellos dobles, y los tres con su respectiva novela o historia: "Gaia", y "."


title: Gaia (álbum de Mägo de Oz)

text: La gira en torno a este disco fue llamada "Se Hará como se pueda... y encima llueve Tour", de la cual se sacaría el álbum en directo "Madrid las Ventas."


title: Gaia (álbum de Mägo de Oz)

text: 2020: Edición limitada de 2 CD con formato digipak, publicado por Warner Music Spainse incluye también la ciudad de los árboles.


title: Gaia (álbum de Mägo de Oz)

text: Gaia en una semana era disco de oro con 100.000 copias vendidas, convirtiéndose así en su segundo disco de platinocon 150.000 copias vendidas.


title: Gaia (álbum de Mägo de Oz)

text: Su sonido es un poco diferente al de los otros álbumes del grupo, sonando más folclórico y agregando más variedad de instrumentos, principalmente andinos (como por ejemplo, el charango en "El Atrapasueños"). Es también el primer disco de la banda en contener únicamente material original compuesto por Mägo de Oz.


title: Amy Madigan

text: Amy Marie Madigan (Chicago, Illinois; 11 de septiembre de 1950) es una actriz estadounidense conocida por su papel como Annie Kinsella en "Field of Dreams" e Iris Crowe en "Carnivàle". También estuvo nominada a un Premio de la Academia por su actuación en "Twice in a Lifetime".


title: Amy Madigan

text: Nominada al Óscar en 1986 por la película "Twice in a Lifetime". Desde 2003 hasta 2005, protagonizó en "Carnivàle" el papel de Iris Crowe.


title: Amy Madigan

text: Madigan está casada con el actor Ed Harris desde el 21 de noviembre de 1983. La pareja tiene una hija, Lilly, nacida el 3 de mayo de 1993.


title: Base Aérea de Tolemaida

text: La base aérea de Tolemaida es una base aérea militar colombiana ubicada en el municipio de Nilo en el departamento de Cundinamarca.


title: Base Aérea de Tolemaida

text: La base aérea tiene una elevación de 493 metros por encima del nivel del mar. Tiene dos pistas de aterrizaje, la primera es designada "04/22", tiene una superficie de asfalto y mide 2.829 metros de largo y 29 metros de ancho. La segunda pista es designada "04L/22R", tiene una superficie de concreto y mide 436 metros de largo y 20 metros de ancho.


title: Base Aérea de Tolemaida

text: Una comisión conjunta entre el gobierno colombiano y la FAC publicaron un informe en el 2015 documentando la violación de al menos 54 mujeres por militares de los Estados Unidos que ocurrieron entre el 2003 y el 2007. El informe indica que las violaciones occurieron en los alrededores de la base aérea de Tolemaida y en la ciudad de Melgar. Debido a acuerdos de inmunidad bilaterales entre los gobiernos colombianos y estadounidenses, los hombres fueron inmunes de enjuiciamiento por el gobierno de Colombia.


title: Base Aérea de Tolemaida

text: En enero de 2020, tropas colombianas y los Estados Unidos lideraron una inserción militar conjunta de ambos países con aeronaves Lockheed C-130 Hércules simulando así la captura de un aeródromo. Para este ejercicio las tropas colombianas trabajaron con alrededor de 75 militares de la División Aérea 82 del Ejército de los Estados Unidos y 40 militares del Ejército de los Estados Unidos-División Sur.


title: Sinartrosis

text: es un tipo de articulación que, en la última etapa de su desarrollo, no presenta movimiento. En ellas los tejidos se relacionan de manera continua y directa, sin que medie una cavidad articular.<br>


title: Sinartrosis

text: De los tres tipos principales de articulaciones, las sinartrosis son las menos complejas y las menos móviles.


title: Sinartrosis

text: El término deriva del griego (συνάρθρωσις "synárthrōsis": "sýn" unión, "arthr(o)" articulación, "ō-sis" proceso o estructura) que se traduce como estructura articulatoria unida.<br>


title: Sinartrosis

text: Los diferentes tejidos integrantes de las sinartrosis, se relacionan de manera continua sin espacios articulares entre ellos.


title: Sinartrosis

text: Se utiliza el criterio morfológico, basado en el tipo de tejido interpuesto entre ambas superficies articulares, para realizar una clasificación de las sinartrosis.


title: Sinartrosis

text: El tipo de tejido que separa las superficies óseas es utilizado para clasificar las sinartrosis en: sinfibrosis, sincondrosis y sinostosis.


title: Sinartrosis

text: Las sinfibrosis son las más elementales de las articulaciones. Las superficies óseas están unidas solamente por tejido conectivo denso y no presentan, cartílago articular. <br>


title: Sinartrosis

text: Son típicas de los huesos planos del cráneo y la cara. Las uniones entre estos huesos crean las suturas del cráneo y son ejemplo de sinartrosis-sinfibrosis.<br>


title: Sinartrosis

text: Una sutura se caracteriza por la brevedad y densidad del tejido conectivo interpuesto, que determina que ambas superficies articulares sean muy cercanas.


title: Sinartrosis

text: La unión entre la tibia y la fíbula en el humano, es una articulación llamada sinfibrosis-sindesmosis, donde ambos huesos están unidos por una lámina de tejido fibroso.


title: Sinartrosis

text: Las articulaciones fibrosas que se encuentran entre los huesos maxilares y los dientes cuyo nombre es articulación dento-alveolar, son gonfosis.


title: Sinartrosis

text: La articulación costoesternal entre la primera costilla y el esternón es un ejemplo de sincondrosis. Las uniones entre las costillas óseas y sus cartílagos, llamadas articulaciones condrocostales son sincondrosis.<br>


title: Sinartrosis

text: También son sincondrosis las placas de cartílago que se encuentran en las metáfisis de los huesos largos durante la infancia. Estas placas permiten el crecimiento longitudinal del hueso hasta la fusión de la diáfisis y la epífisis.


title: Sinartrosis

text: Las sinostosis o uniones entre los huesos son completamente inmóviles, como soldadura. Las vértebras constituyentes del hueso sacro son sinostosis.


title: Sinartrosis

text: La osificación y fusión prematuras de una o más de las suturas fibrosas, entre los huesos del cráneo de un lactante, provocan la alteración del crecimiento del cráneo y es llamada craneosinostosis.


title: Satélite geoestacionario

text: Los satélites geoestacionarios son satélites artificiales que se encuentran en órbita sobre el ecuador terrestre, con la misma velocidad angular que la Tierra, es decir, permanecen inmóviles sobre un determinado punto sobre nuestro globo. Un solo satélite geoestacionario puede proporcionar comunicaciones confiables aproximadamente a un 40 % de la superficie terrestre. La velocidad orbital de los satélites geoestacionarios que circundan la Tierra es de aproximadamente 10900 kilómetros por hora.


title: Satélite geoestacionario

text: Los satélites permanecen en órbita como resultado del equilibrio entre las fuerzas centrífuga y gravitacional. Si un satélite viaja a demasiada velocidad, su fuerza centrífuga supera a la gravedad de la Tierra, y el satélite se sale de órbita y se pierde en el espacio. Cuanto más cerca esté de la Tierra, mayores son la fuerza gravitacional y la velocidad necesaria para evitar que se caiga a la Tierra. Los satélites geosíncronos giran en círculo directamente sobre el ecuador a sobre la superficie de la Tierra a una velocidad de .


title: Satélite geoestacionario

text: Las órbitas geosíncronas son circulares, centradas en la Tierra, por lo que su velocidad orbital es constante. La órbita geoestacionaria es un caso particular de la órbita geosíncrona, que está situada en el plano ecuatorial. Sólo existe una órbita geoestacionaria terrestre; sin embargo está ocupada por una gran cantidad de satélites ya que es el anillo de más interés, al no requerir las estaciones terrestres un cambio continuo en el ángulo con que se apunta al satélite. Para un observador estático en la superficie de la Tierra, un satélite geoestacionario se percibiría como situado en un punto inmóvil en el cielo. Debido a ello no se necesita un equipo especial de rastreo, y las antenas terrestres se apuntan directamente al satélite en forma permanente.


title: Satélite geoestacionario

text: En el caso ideal, los satélites geoestacionarios deberían permanecer fijos en un lugar sobre el ecuador, sin embargo factores como fuerzas gravitacionales de la Luna, el Sol, los vientos solares y la forma no perfectamente esférica de la Tierra, ejercen una fuerza que hace que el satélite se aparte gradualmente de sus lugares asignados.


title: Satélite geoestacionario

text: El Primer satélite geoestacionario fue el Syncom 3 lanzado desde la Estación de la Fuerza Aérea de Cabo Cañaveral Complejo de lanzamiento espacial 17 el 19 de agosto de 1964, fue un satélite experimental de comunicaciones ubicado sobre el ecuador a 180 grados de longitud en el Océano Pacífico. Este satélite cubrió televisión en vivo los Juegos Olímpicos de Tokio 1964, Japón, y se usó para varias pruebas de comunicaciones.


title: Medjay

text: Medjay (también Medjai, Mazoi, Madjai, Mejay, del egipcio " Mḏ3j") es el nombre que los egipcios de la antigüedad dieron a una región del norte de Sudán, donde habitaba un pueblo de nubios. Desde el Imperio Antiguo vivían medjays en el desierto de Nubia, las montañas del Mar Rojo y el oeste de Atbai. Sirvieron a los egipcios como conductores de caravanas, pero eran enemigos peligrosos, los registros históricos hablan de frecuentes enfrentamientos con los egipcios.


title: Medjay

text: En el Imperio Nuevo, la palabra medjay había evolucionado y se refería a los miembros de batallones del ejército que actuaban como exploradores del desierto y protectores de las áreas de interés faraónico. Esta evolución es más probable que esté basada en un cambio en la definición de la palabra, medjay, y no en un cambio en los pueblos del desierto oriental.


title: Medjay

text: El pueblo medjay probablemente perteneció a un grupo cultural mayor que aparece en los registros cusitas del primer milenio a. C., los "Meded", nombrados en los textos demóticos "Belhem". Los griegos y los romanos se referían a este grupo como "Blemmyes", y actualmente se denominan "Bedja" en árabe. Los egipcios también llamaba al conjunto de estos pueblos "Iuntiu", y los griegos usaban de forma peyorativa el término "trogloditas".


title: Medjay

text: La zona de las montañas del Mar Rojo tenía unas diferencias climáticas notables entre estaciones, lo que empujaba a sus habitantes a la migración estacional: en época de sequía, se trasladaban al Nilo con sus rebaños, volviendo a las montañas durante las lluvias. Esto facilitó la existencia de rutas comerciales bien establecidas entre Antiguo Egipto y Punt desde periodos antiguos. La primera referencia inequívoca a la gente de esta región es un pequeño número de tumbas en Nubia, así como un grupo de estelas en Helwan contemporáneas a la segunda dinastía.


title: Medjay

text: Según estudios realizados en algunas tumbas, su anatomía muestra rasgos africanos arcaicos, tales como mandíbulas grandes. Eran más altos que los egipcios y tenían una musculatura más fuerte; esto los hizo aptos para la profesión de guerrero.


title: Medjay

text: A principios del Imperio Antiguo poco se sabe de la gente de esta zona, sólo hay referencias dispersas a las campañas realizadas en su contra para asegurar las rutas de Uadi Hammamat a las minas y canteras, así como las establecidas con las instalaciones portuarias del Mar Rojo, utilizadas para el comercio con Punt. La primera mención a los medjay en documentos escritos se remonta a la sexta dinastía, cuando son enumerados entre otros pueblos nubios por Uni el Anciano, que era en ese entonces chaty de Pepi I. Durante este tiempo, el término "medjay" se refería a la gente de la tierra de Medja, un distrito que se encuentra justo al este de la segunda catarata, en Nubia. Un decreto del reinado de Pepi I, que enumera los diferentes títulos de gobierno e incluye el "Supervisor de Medja" (de los que se conocen dos, Irtjet y Satju), pone de manifiesto que Medja era, por lo menos hasta cierto punto, tributario del gobierno egipcio.


title: Medjay

text: Por inscripciones de las tumbas de los nomarcas en Asuan y por informes de los conductores de caravanas de Elefantina se sabe que los medjays, bajo supervisión egipcia, se encargaron del control de la región, e incluso lucharon contra los hicsos durante el reinado de Kamosis (segundo periodo intermedio), siendo una pieza fundamental para convertir Egipto en una potencia mundial.


title: Medjay

text: Durante el Imperio Medio, la definición de "medjay" comenzó a referirse más a una tribu que a una tierra, (aunque las referencias a Medja como tierra todavía existen). Durante la dinastía XII aparecen representados en las capillas funerarias como pastores de ganado demacrados. Registros escritos, como despachos de la fortaleza de Semna, se refieren a los medjay como nómadas del desierto, y algunas actas de la dinastía XIII muestran diferentes delegaciones medjays siendo recibidas en la corte.


title: Medjay

text: Como pueblos itinerantes, trabajaron en todos los sectores de la sociedad egipcia, incluyendo asistentes de palacio, empleados, comerciantes, auxiliares de los templos, etc. Los medjay trabajaron en fortificaciones egipcias en Nubia, patrullaron los desiertos y actuaron como guías del ejército, siendo soldados del mismo (según la estela de Res y Ptahuer).


title: Medjay

text: Desempeñaron un importante papel en las campañas egipcias contra Nubia y Kush, que llevaron a la construcción de fortificaciones en Nubia y Egipto, cerca de la frontera. Los medjays formaron una parte sustancial de las tropas de las guarniciones, y fueron utilizados para patrullar el desierto e impedir la infiltración de otros pueblos. Otra prueba sobre ellos la proporciona la fortaleza Serra Ost, cuyo nombre era "Jesef-Medjay", defensor del medjay.


title: Medjay

text: Participaron en los disturbios del Segundo periodo intermedio mientras se desarrollaba la cultura de las "tumbas sartén".


title: Medjay

text: Cuando a principios del Imperio Nuevo Egipto se extendió hasta la cuarta catarata del Nilo, los medjays rara vez se mencionan como una fuerza de combate, sino que el término se utiliza cada vez más como sinónimo de policía. Durante la dinastía XVIII, eran una fuerza policial paramilitar de elite, utilizada para proteger las zonas de valor, especialmente en las áreas de interés faraónico como ciudades, cementerios reales y las fronteras de Egipto. El término ya no se refería solo a un grupo étnico, y con el tiempo el nuevo significado convirtió en sinónimo de la ocupación policial en general. Aunque son más notables por su protección de los palacios reales y las tumbas de Tebas y sus alrededores, se sabe que actuaron a lo largo del Alto y Bajo Egipto. Cada unidad regional tiene sus propios capitanes.


title: Medjay

text: Aunque al principio el grupo sólo constaba de los que se consideraban étnicamente medjays y descendían del antiguo grupo tribal, esto cambió con el tiempo, a medida que más y más egipcios se unieron a la profesión. Según los registros escritos, se puede observar que varios jefes y capitanes medjays tenían nombres egipcios y eran descritos como tales. El por qué de este cambio no se sabe exactamente, pero cabe suponer que porque al ser vistos como guerreros de élite, los egipcios desearían tener un estatus similar.


title: Medjay

text: Después de la vigésima dinastía, el término medjay ya no se encuentra en los registros escritos egipcios. Los egiptólogos no saben si la profesión había sido abolida o el nombre había sido cambiado. Sin embargo, se especula que un grupo llamado Meded que luchó contra los kushitas durante los siglos quinto y cuarto antes de Cristo podría haber estado relacionado con los medjays. En cualquier caso, no hay duda de que jugaron un papel importante en Antiguo Egipto, primero como mercenarios extranjeros empleados por el ejército egipcio y más tarde como una fuerza policial paramilitar que vigilaba palacios y tumbas reales.


title: Medjay

text: Desde el Imperio Nuevo, desde el siglo X a. C., hay pocos restos arqueológicos en Nubia y Sudán. Hay cementerios en la segunda catarata del Nilo cuyas tumbas tienen similitudes con la primera "cultura de tumbas de pan". Algunas piezas de cerámica nubia son similares a los antiguos túmulos kushitas de El Kurru.


title: Medjay

text: Durante el período greco-romano, la zona de expansión y el papel de los medjays fue tomada por los blemmyes, que los árabes llaman bejas. Los grupos de los beja-blemmyes, formando alianzas de gran alcance, se hicieron cargo del control de las minas de comercio y del comercio de gemas, ganando cada vez más poder. A partir del tercer al quinto siglo invadieron el Alto Egipto y Nubia y llegaron por el oeste hasta el oasis de Jariyá y por el norte a la península del Sinaí.


title: Medjay

text: En el videojuego , de 2017, los Medjay son representados como una fuerza policial y protectora de los faraones.


title: Medjay

text: El protagonista, Bayek de Siwa, es uno de ellos, hasta que descubre que el faraón Ptolomeo XIII es el títere de una oscura organización llamada La Orden de los Antiguos, que, además de querer guiar el mundo y controlarlo mediante la tiranía, es la responsable directa de la muerte de su hijo.


title: Medjay

text: Bayek y su esposa Aya emprenden un viaje para acabar con todos los miembros de la orden en Egipto, llegando a descubrir que Julio César y Cleopatra son miembros de alto rango.


title: Santa Perpetua de Moguda

text: Está situado a 7 km de Sabadell y a 18 km de Barcelona. Según el último censo de población (2021), había un total de 26.033 habitantes con un término municipal de 15,7 km².


title: Santa Perpetua de Moguda

text: Hay documentos que mencionan la localidad desde el siglo X, aunque se han encontrado restos de la cultura íbera, y también de una chorra a la romana.


title: Santa Perpetua de Moguda

text: A mediados del siglo XIX se instalaron las primeras fábricas textiles del municipio: El Vapor y Ca'n Andal.


title: Santa Perpetua de Moguda

text: El municipio se encuentra conectado a la línea R3 de Rodalies de Catalunya mediante la estación ubicada en el barrio de La Florida con el nombre de Santa Perpètua de Mogoda | La Florida. Esta estación la conecta directamente con Barcelona y otros municipios de importancia como Montcada i Reixac, Granollers o Vic. Además, en junio de 2022 entró en servicio la nueva estación de la línea R8 de Rodalies de Catalunya con el nombre de Santa Perpètua de Mogoda | Riera de Caldes en los alrededores de la Granja Soldevila. Esta estación conecta el municipio con localidades como Sant Cugat del Vallès, Rubí o Martorell; además de permitir llegar a la Universidad Autónoma de Barcelona en menos de 5 minutos.


title: Santa Perpetua de Moguda

text: Fue aprobado el 21 de abril de 1983 y publicado en el DOGC el 25 de mayo del mismo año. La palma y la corona de laurel son los atributos de "Santa Perpetua Mártir", patrona del pueblo.


title: Santa Perpetua de Moguda

text: Son de interés las masías de Can'Oller, Can Banús, Can Miralpeix y Can Sabau. La Granja Soldevila (Mas Granollacs) es posterior, pero emblemática de la localidad.


title: Valle de los Templos

text: El Valle de los Templos (en italiano "Valle dei Templi") es un conjunto arqueológico situado cerca de Agrigento, en el sur de Sicilia.


title: Valle de los Templos

text: La colonia de Acragante ("Ἀκράγας" en griego) se comenzó a construir a partir del año 580 a. C. en el territorio que se conoce como la Magna Grecia, todos los templos del valle fueron construidos con posterioridad a esta fecha. La «zona arqueológica de Agrigento» está considerada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco desde 1997 y es uno de los principales destinos turísticos de la isla; comprende el parque arqueológico del Valle de los Templos y otros vestigios situados sobre la acrópolis y en diversos lugares de la ciudad.


title: Valle de los Templos

text: El término Valle de los Templos es equívoco, dado que más que un valle, las construcciones se asientan en una crestería en las montañas que rodeaban la ciudad por el sur.


title: Valle de los Templos

text: Comprende una amplia zona sagrada en la parte sur de la antigua ciudad donde se construyeron, durante los siglos VI y V a. C., siete templos griegos monumentales hexástilos en estilo dórico. Actualmente excavados y en parte restaurados, constituyen parte de los edificios griegos más antiguos y mejor conservados fuera de la propia Grecia. Sus denominaciones y respectivas identificaciones, excepto la del "Olimpieon" o Templo de Zeus Olímpico, se cree que son meras especulaciones humanísticas, aunque siguen siendo utilizadas habitualmente.


title: Valle de los Templos

text: Los templos mejor conservados son dos edificios muy parecidos, atribuidos tradicionalmente a las diosas Juno Lacinia y Concordia (aunque los arqueólogos creen que esta atribución es incorrecta). Ambos fueron construidos según un diseño períptero hexástilo.


title: Valle de los Templos

text: El Templo de Hera, conocido como Templo de Juno Lacinia (el equivalente romano de esta diosa griega) es dórico períptero de 6 × 13 columnas, y mide 16,90 × 38,15 m. Conserva gran parte de las columnas originales.


title: Valle de los Templos

text: Para el visitante, es el último de la serie, pues se encuentra en el extremo sureste de la meseta. En realidad no se sabe muy bien a quién se dedicaba este templo: su atribución a Hera sólo se basa en una confusión antigua con el templo de Hera en el Cabo Licinio, cerca de la ciudad calabresa de Crotona. En estos templos se acostumbraban a celebrar las bodas.


title: Valle de los Templos

text: El templo de Hera fue alzado en los años 460 - 450 a. C. Es un templo construido sobre un basamento ("krépis") de cuatro gradas, destinado a compensar desigualdades del terreno. El conflicto de ángulos consustancial a los templos dóricos se solucionó de manera diferente a, por ejemplo, el «Templo de la Concordia»: los ángulos norte, oeste y sur sufrieron una simple contracción, es decir solamente se redujo la separación de las columnas del extremo, mientras que sobre la fachada (lado este) no se practicó ninguna contracción lateral, sino sólo una reducción del espacio entre las dos columnas centrales.


title: Valle de los Templos

text: El templo fue incendiado en el año 406 a. C. por los cartagineses, y luego los romanos lo repararon en el siglo I a. C. Tejas de terracota sustituyeron entonces a las de mármol. El anástilo se comenzó a reconstruir en el siglo XVIII: en la actualidad, 25 de las 34 columnas del peristilo están reconstruidas. La columnata septentrional conserva, pues, el conjunto de sus capiteles y su arquitrabe, mientras que la "cella" está reducida a elementos de basamento y basas de columnas.


title: Valle de los Templos

text: A un lado se encuentra el altar de 29,3 m × 10 m, casi tan amplio como la "cella", pero inclinado respecto a ella. Se encontró una cisterna detrás del templo, en el lado oeste.


title: Valle de los Templos

text: El Templo de la Concordia es uno de los mejor conservados de la Antigüedad griega, junto con el Hefestión (Teseión) de Atenas y el templo de Poseidón en Paestum. Es una de las más perfectas realizaciones de la arquitectura dórica. Es períptero con 6 × 13 columnas y mide 16,92 × 39,44 m.


title: Valle de los Templos

text: Recibe su nombre por una inscripción en latín encontrada cerca del templo, en la que figuraba la palabra latina «concordia». Actualmente se considera que pudo consagrarse en realidad a los Dioscuros, por creerse que ya en tiempo de los griegos se habían honrado allí a dos divinidades.


title: Valle de los Templos

text: Se construyó en los años 440-430 a. C. Las desigualdades del terreno sobre el cual se construye son superadas por un basamento ("krépis") importante. Su plano se corresponde a la forma más clásica de los templos de Agrigento: pronaos, naos, opistodomos y peristilo.


title: Valle de los Templos

text: El templo de la Concordia es, de todos los de Agrigento, el construido con mayor precisión. El problema de los extremos, consustancial a los templos dóricos (conflicto entre la regularidad de las metopas y triglifos por una parte, y el espaciado regular de las columnas por otra) se solucionó de una manera inusual: se procedió al mismo tiempo al estrechamiento del espacio entre las dos últimas columnas y a la prolongación de la última metopa, para un mejor efecto visual.


title: Valle de los Templos

text: Las investigaciones pusieron de manifiesto también que las partes inferiores del templo se adornaban con estuco blanco, mientras que los frisos, las metopas y las partes altas se pintaban de colores vivos. La techumbre estaba cubierta con tejas de mármol.


title: Valle de los Templos

text: En el año 597 fue transformado en iglesia cristiana por voluntad del obispo Gregorio de Agrigento. Gracias a ello, está notoriamente intacto. Hizo del templo una basílica consagrada a los apóstoles Pedro y Pablo. Cada una de las paredes de la "cella" fue entonces perforada con doce arquerías, y se emparedaron los intercolumnios, como puede verse aún en la catedral de Siracusa. La entrada se prolongó sobre el lado occidental, lo que implicó la supresión de la división entre el naos y el opistodomos, mientras que la sacristía encontraba su lugar en el antiguo pronaos. La iglesia se usó hasta el año 1748, fecha en que se restauró el templo a su estado inicial.


title: Valle de los Templos

text: Los otros templos son mucho más fragmentarios, habiendo sufrido terremotos hace tiempo, y habiendo sido saqueadas sus piedras.


title: Valle de los Templos

text: Inmediatamente después de la entrada del parque, al oeste, se encuentra de frente el templo de Zeus Olímpico (u Olimpieion). Este Templo de Zeus Olímpico es, con diferencia, el de mayor tamaño. Se trata de un templo dórico pseudoperíptero con unas dimensiones excepcionales, de 56,30 × 112,60 m. Se cree que es el templo dórico más grande nunca construido, y el tercero entre los templos griegos.


title: Valle de los Templos

text: Fue construido por el tirano Terón en 480 a. C., después de su victoria sobre los cartagineses en la Batalla de Hímera, a la gloria de los griegos vencedores de los bárbaros. Su identificación como templo de Zeus se basa en el testimonio de Diodoro Sículo, que dejó una descripción. Al este del templo se encuentra aún el altar sobre el que se procedía a las hecatombes o sacrificios de cien toros.


title: Valle de los Templos

text: El basamento ("krépis") con cinco gradas soportaba una sala hipóstila de inspiración cartaginesa, compuesta de dos hileras de 12 pilares cuadrados cada una, de 21 m de alto, con muros hasta aproximadamente media altura. El peristilo se componía también de pilares, 7 de ancho y 14 de largo, de una altura de 17 m, con medias columnas unidas por las caras, todo ello formando masas de piedra de 4 m de diámetro. Estos pilares externos estaban conectados entre ellos por divisiones: por ello se habla de templo «pseudoperíptero». El peristilo y las naves laterales estaban cubiertos, mientras que la "cella" en sí sería probablemente hipetra, esto es, abierta al cielo. El número de columnas en la fachada era impar, encontrándose un pilar central en vez del habitual acceso hacia la "cella"; la entrada se hacía por dos pórticos situados en los extremos de la fachada este, dando acceso directo a las naves laterales, así como, según parece, por una pequeña entrada practicada en el medio del lado meridional.


title: Valle de los Templos

text: Se caracteriza este templo por la presencia de los llamados telamones, estatuas colosales con aspecto humano. Se encontraban en una especie de nichos creados en la parte alta de las divisiones situadas entre las columnas exteriores. Estas estatuas tenían alrededor de 8 m de alto y soportaban el peso de la cubierta. Tenían rasgos cartagineses y simbolizaban a los bárbaros vencidos, reducidos a la esclavitud por los griegos. Se añadían a una representación del combate de los dioses del Olimpo contra los gigantes, tallada sobre el frontón este del templo. En 1825, el pintor y arqueólogo Rafaello Politi hizo reconstruir en el suelo a uno de estos gigantes, a partir de elementos dispersos. El gigante visible sobre el lugar es una copia, dado que el original se encuentra expuesto, en posición vertical, en el Museo arqueológico de Agrigento.


title: Valle de los Templos

text: Aunque aparentemente este templo se usó, parece que nunca se acabó; la construcción se abandonó después de la invasión cartaginesa del año 406 a. C. Sus pequeñas piedras se reutilizaron ampliamente en construcciones de siglos posteriores, como los embarcaderos de Porto Empedocle (siglo XVIII).


title: Valle de los Templos

text: Cerca de la carretera, en la parte oriental del parque, y próximo a la entrada, junto a la puerta IV "(porta Aurea)" se halla el Templo de Heracles. Estaba dedicado a la veneración del héroe deificado Heracles o Hércules, uno de los más respetados por los habitantes de la antigua Akragas. La identificación la proporciona Cicerón en persona, cuestor de Sicilia en el año 75 a. C. En sus célebres acusaciones contra Verres, alude a una gran estatua de bronce de Heracles, en un templo situado en el ágora (ágora inferior, junto a la puerta IV): sus labios y su mentón estaban desgastados, se decía, a fuerza de ser tocados por los peregrinos, y Verres proyectaba apoderarse de ella.


title: Valle de los Templos

text: El templo de Heracles es el más antiguo de todos los situados cerca de la muralla meridional, realizándose hacia el año 500 a. C. en estilo dórico períptero. Sus dimensiones son 25,34 × 67,00 m. Se alza sobre un basamento de tres gradas. Su plano se ajusta al de la mayoría de los templos de Sicilia. Su peristilo de 6 x 15 columnas, no obstante, se alarga más de lo normal, lo que permitió proporcionar a las extremidades un espacio igual a la anchura de dos columnas, tanto delante el pronaos como detrás del opistodomo. Falta el "adyton", habitual en los templos de Sicilia.


title: Valle de los Templos

text: Los elementos de arquitrabe muestran sangrías de elevación con forma de U, destinadas a pasar cierres de descarga simétricos. Destruido por un terremoto, se encontraron restos del templo de Heracles dispersos por toda la zona, por ejemplo los capiteles cubiertos de estuco, como debían serlo muchos otros elementos del templo. Hoy en día sólo quedan derechas ocho columnas visibles en el lado meridional, que se levantaron en 1924, mientras que el conjunto del lado septentrional lo estuvo a partir del siglo XIX.


title: Valle de los Templos

text: El Templo de Hefesto (Vulcano en la mitología romana), también del siglo V a. C. (hacia el año 430 a. C.), se cree que era una de las construcciones más imponentes del lugar, pero actualmente es uno de los más afectados por el paso del tiempo y los fenómenos naturales. Se encuentra situado en el ángulo suroeste de la ciudad antigua, al otro lado del valle, siendo el que queda en el extremo oeste de la colina de los templos. Es de estilo dórico períptero de 6 × 13 columnas, y mide 17,06 × 35,19 m.


title: Valle de los Templos

text: Está precedido por un anticuado "sacello". Se trata de un edificio con cella y pronao (de 13,25 x 6,50 m), habiéndose reconstruido recientemente la decoración arquitectónica. El edificio dórico superpuesto a este sacello está mal conservado. Se alzaba un "krépis" de cuadro gradas. Las columnas presentaban una "rudentatura" de evidente influjo jónico.


title: Valle de los Templos

text: Sobre el lado occidental de la ciudad se conservan los restos de las Puertas VI y VII, la primera probablemente con puerta y contrapuerta en el centro de un pequeño valle atravesado por una carretera directa hacia Eraclea, la segunda guarnecida por dos torres y, en el valle, de dos poderosos baluartes externos, un sistema de defensa avanzada parecido al que existe en Camarina (Sicilia). Más al norte quedan los restos de las Puertas VIII y IX.


title: Valle de los Templos

text: El Templo de Asclepio (Esculapio en la mitología romana) se construyó al sur de la ciudad antigua, lejos de las murallas en el centro de la llanura de San Gregorio, por lo que puede considerarse, en rigor, en otro barrio distinto al valle de los Templos, siendo el más meridional de los edificios. Data de la segunda mitad del siglo V a. C., quizá de sus últimos veinte años. Es de estilo dórico "in antis" o pseudoopistodomo. Es más bien pequeño, pues sus dimensiones son 10,70 × 21,70 m. Se trataba de un lugar de peregrinación de los enfermos que se querían curar.


title: Valle de los Templos

text: Se tiende a conservar la identificación tradicional como probable a partir de la descripción de Polibio (I 18, 2), según al cual tal templo debía encontrarse «"ante la ciudad"», a la distancia de una milla, en la parte presumiblemente opuesta a la carretera hacia Eraclea. La distancia no es exacta, aunque bien pudo proporcionar Polibio una indicación genérica; el aislamiento y la relativa modestia y antigüedad del edificio, sobre todo para el culto de Asclepio, hacen que la identificación resulte insegura. En el santuario de Asclepio se conservaba una estatua de bronce de Apolo, obra de Mirón, donada por Escipión a la ciudad y robada por Verres (Cicerón, "Verrinas", II 4, 93). Se alza sobre un "krépis" de tres gradas. Particularidad insólita del edificio es el falso opistodomo representado por dos semi-columnas puestas en la parte externa del fondo de la cella, que quiere así imitar una estructura anfipróstila. También destacan parte del entablamento, con grandes cabezas leoninas, friso y "geison" del frontón.


title: Valle de los Templos

text: Al oeste del Olimpieion se extiende hasta la Puerta V un barrio de la ciudad, con vestigios de casas de habitación. Del norte de este templo parte una vía procesional que rodea las viviendas para incorporarse a la Puerta V y al templo de los Dioscuros. Es un nombre atribuido arbitrariamente: fuentes antiguas nos dicen, ciertamente, que en Akragas se honraba a Cástor y Pólux, pero las últimas investigaciones tienden más bien a vincular a los gemelos al llamado tradicionalmente «templo de la Concordia». Data de mediados del siglo V a. C. Pertenece al estilo dórico períptero y mide 13,86 × 31,70 m.


title: Valle de los Templos

text: El «templo de los Dioscuros» tiene una planta similar al «de la Concordia». La esquina sureste se reconstruyó en el siglo XIX por el escultor Valerio Villa Reale y el arquitecto Saverio Cavallari. Esta reconstrucción es ciertamente muy pintoresca, e incluso se ha convertido en un símbolo y uno de los temas más fotografiados de los vestigios de Agrigento, pero se rechaza por los profesionales de historia del arte, hay una mezcla de elementos de distintos estilos y épocas. Numerosos restos de tambores de columnas acanaladas que formaban antes un peristilo están diseminados por toda la superficie del templo. Puede distinguirse igualmente, en el lado este, restos del altar.


title: Valle de los Templos

text: El templo de los Dioscuros se alza sobre un témenos que es el más antiguo de todos los lugares de culto conocidos en Agrigento. Los griegos veneraron allí a sus dioses antes de la construcción de los grandes templos, y los sicanos lo utilizaban ya como lugar de culto.


title: Valle de los Templos

text: Sobre este témenos, al sur del templo de los Dioscuros, se encontraron los restos de otro templo períptero (templo L), construido poco después, con el mismo plano, pero un poco más grande. Los dos templos fueron probablemente construidos sobre edificios de culto anteriores.


title: Valle de los Templos

text: En la parte norte del santuario se encuentran aún los basamentos de lugares de culto que se remontan a la primera mitad del siglo VI a. C. , es decir, poco tiempo después de la fundación de la ciudad. Los griegos honraban allí a las divinidades ctónicas, sobre todo a las diosas de la tierra y de la fertilidad, Deméter y su hija Perséfone, pero también a Hécate y Hades. Esta zona delimita pues el santuario de las divinidades ctónicas.


title: Valle de los Templos

text: En medio de estos lugares de culto se encuentra un altar circular y otro rectangular. El altar circular tiene una cavidad mediana que servía para depositar las ofrendas líquidas, o para recoger la sangre de los animales ofrecidos en sacrificio. Todo alrededor de estos altares se ordenan los edificios con forma de mégaron con pronaos, naos y adyton, dos en dirección este-oeste, y otro en dirección norte-sur. Este último se relaciona con un edificio de culto de cella rectangular que tiene una entrada cuya fachada está constituida por cuatro pilares. Al norte se encuentra otro edificio de culto con aspecto laberíntico, con un altar cuadrado en una parte lateral, y un altar circular en la última sala.


title: Valle de los Templos

text: La necrópolis paleocristiana se encuentra junto al Templo de la Concordia, pues la zona alrededor del templo fue más tarde reutilizada por los primeros cristianos como una catacumba, con tumbas extraídas de los acantilados y afloramientos rocosos.


title: Valle de los Templos

text: Al norte respecto a la cresta montañosa en la que están los templos de las divinidades ctónicas hasta el de Juno se encuentra la zona de san Nicolás, barrio helenístico-romano. Allí se encuentra la necrópolis helenística romana. Luego puede verse el Eclesiasterión y el oratorio de Falaris; próximo al lugar se encuentra el Museo Arqueológico. Finalmente, un poco más al norte queda el Buleuterión.


title: Valle de los Templos

text: La llamada tumba de Terón es un monumento de roca volcánica de notables dimensiones en forma de pirámide, que se cree que fue erigido en memoria de los caídos en la segunda guerra púnica.


title: Valle de los Templos

text: Los templos más conocidos de Agrigento, como el de Zeus, el de la Concordia o el de Hera, quedan en la cretería meridional de la ciudad. Justo al lado opuesto de la muralla, al extremo noroeste de la ciudad, se encontraba la Acrópolis, con dos templos más, el de Zeus y el de Atenea. Al este del «valle de los templos» está el templo de Deméter. Han de mencionarse, además, otros vestigios, como un sarcófago de mármol.


title: Ad astra (frase)

text: Tiene su origen en la Eneida en la frase de Virgilio "sic itur ad astra" ("así se va a las estrellas"); y en "opta ardua pennis astra sequi" ("eligieron las penurias los que siguieron a las estrellas en sus alas"). Séneca el Joven escribió más tarde "non est ad astra mollis e terris via" ("no hay un camino fácil desde la tierra a las estrellas"). La frase más conocida de Séneca es "per aspera ad astra" ("a través de las dificultades a las estrellas"), o su variante "ad astra per aspera" ("hasta las estrellas mediante el sacrificio").


title: Ad astra (frase)

text: Ad astra, en una forma ampliada, "Ad astra per aspera", con traducción a inglés "A rough road leads to the stars", "Un camino accidentado conduce a las estrellas", que podría equivaler a "a las estrellas a través de las dificultades", "hasta las estrellas mediante el sacrificio", figura en una placa conmemorativa situada en el monumento existente en el Complejo de Lanzamiento 34 de la estación de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos de Cabo Cañaveral como homenaje a los tres astronautas de la misión Apolo 1 fallecidos en ese lugar debido a un incendio en la cabina durante una prueba en la plataforma de lanzamiento 34.


title: Ad astra (frase)

text: Por derivación, y de modo reducido, "Ad astra" se emplea como forma de despedida a las personas relacionadas con el mundo de la astronáutica, por ampliación, de la aeronáutica, del vuelo, que, fallecidas, parten hacia el más allá, hacia las estrellas, siendo un ejemplo la comunicación en que la NASA informa del fallecimiento del astronauta y senador John Glenn a través de las redes sociales.


title: Ad astra (frase)

text: Empresas comerciales, como Bungie Aerospace, una compañía de Bungie Studios, que emplea "Per audacia ad astra", con significado "valientemente hacia las estrellas" como frase comercial, al igual que otras de diferentes sectores y con distintas finalidades, usan el concepto que encierra esta frase.


title: Ad astra (frase)

text: Las variaciones de esta frase son muy utilizadas como lemas de unidades militares del mundo, especialmente de Fuerzas Aéreas. Por ejemplo, adoptan la forma "Per aspera ad astra". También aparece dentro del lema del Escuadrón II de Fokker F-28 de la Fuerza Aérea Argentina, "Sic itur ad astra".


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: Un análisis modal de fallos y efectos (AMFE) es un procedimiento de análisis de fallos potenciales en un sistema de clasificación determinado por la gravedad o por el efecto de los fallos en el sistema.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: Es utilizado habitualmente por empresas manufactureras en varias fases del ciclo de vida del producto, y recientemente se está utilizando también en la industria de servicios. Las causas de los fallos pueden ser cualquier error o defecto en los procesos o diseño, especialmente aquellos que afectan a los consumidores, y pueden ser potenciales o reales. El término análisis de efectos hace referencia al estudio de las consecuencias de esos fallos.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: El sistema AMFE fue introducido formalmente a finales de los años 40 para su uso por las fuerzas armadas de los Estados Unidos. Más adelante fue utilizado también en el desarrollo aeroespacial, con el fin de evitar fallos en pequeñas muestras y experimentos; fue utilizado por ejemplo en el programa espacial Apolo. El primer boom del uso de este sistema tuvo lugar durante los años 60, con los intentos de enviar un hombre a la luna y lograr su retorno a la tierra.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: En los años 70 Ford introdujo el sistema AMFE en la industria del automóvil para mejorar la seguridad, la producción y el diseño, tras el escándalo del Ford Pinto.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: Aunque inicialmente fue desarrollado para el ejército, actualmente la metodología AMFE es utilizada en un gran número de industrias incluyendo la fabricación de semiconductores, software, industria alimentaria y salud. Está integrado en la planificación avanzada de la calidad de los productos (APQP) para ser utilizado como un instrumento para disminuir el riesgo y el tiempo de las estrategias preventivas, tanto en el diseño como en el desarrollo de procesos. El grupo de acción de la industria automovilística necesita utilizar AMFE en el proceso APQP y publica un manual detallado de cómo aplicar la metodología.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: Cada causa potencial de riesgo debe ser considerada por su efecto en el producto y proceso, y según este riesgo, implementar una serie de acciones, y una vez completadas se revisan los riesgos. Toyota ha llevado este proceso un paso más lejos con su enfoque "Design Review Based on Failure Mode" (DRBFM). Este método es aceptado por la Sociedad Americana para la Calidad que ofrece guías detalladas para su aplicación.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: En un AMFE, se otorga una prioridad a los fallos dependiendo de cuan serias sean sus consecuencias, la frecuencia con la que ocurren y con qué dificultad pueden ser localizadas. Un AMFE también documenta el conocimiento existente y las acciones sobre riesgos o fallos que deben ser utilizadas para lograr una mejora continua. El AMFE se utiliza durante la fase de diseño para evitar fallos futuros. Posteriormente es utilizado en las fases de control de procesos, antes y durante estos procesos. Idealmente, un AMFE empieza durante los primeros niveles conceptuales del proyecto y continúa a lo largo de la vida del producto o servicio.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: La finalidad de un AMFE es eliminar o reducir los fallos, comenzando por aquellos con una prioridad más alta. Puede ser también utilizado para evaluar las prioridades de la gestión del riesgo. El AMFE ayuda a seleccionar soluciones que reducen los impactos acumulativos de las consecuencias del ciclo de vida (riesgos) del fallo de un sistema (fallo).


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: AMFE puede ofrecer un enfoque analítico al gestionar los modos de fallos potenciales y sus causas asociadas. Al tener en cuenta posibles fallos en el diseño de seguridad, coste, rendimiento, calidad o resistencia, un ingeniero puede obtener una gran cantidad de información sobre como alterar los procesos de fabricación para evitar estos fallos.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: AMFE otorga una herramienta sencilla para determinar que riesgo es el más importante, y por lo tanto que acción es necesaria para prevenir el problema antes de que ocurra. El desarrollo de estas especificaciones asegura que el producto cumplirá los requisitos definidos.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: El proceso para conducir un AMFE es lineal. Se desarrolla en tres fases principales en las cuales las acciones adecuadas deben ser definidas. Pero antes de comenzar con un AMFE es importante completar un trabajo previo que asegure qué información sobre la resistencia y la historia del producto son incluidas en el análisis.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: Un análisis de resistencia puede obtenerse mediante una interfaz de matrices, diagramas de límites y diagramas de parámetros. Mucho de los fallos se deben a la interacción con otros sistemas y partes, ya que, generalmente, los ingenieros suelen centrarse solo en lo que controlan directamente.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: Para comenzar, es necesario describir el sistema y su función, ya que un buen entendimiento del mismo simplifica su análisis. De esta forma un ingeniero puede comprobar qué usos del sistema son adecuados y cuáles no. Es importante considerar los usos tanto intencionados como no intencionados. Los usos no intencionados son un tipo de entorno hostil.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: A continuación debe crearse un diagrama de bloques del sistema. Este diagrama ofrece una visión general de los principales componentes o pasos en el proceso, y como estos están relacionados entre sí. Esto recibe el nombre de relaciones lógicas, alrededor de las cuales puede desarrollarse un AMFE. La creación de un sistema de codificación para identificar las diferentes partes o procesos es muy recomendable y útil. El diagrama de bloques debe ser incluido siempre con el AMFE.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: Antes de comenzar el AMFE debe crearse una hoja de trabajo con las necesidades y que contenga la información importante sobre el sistema como fecha de revisión o nombre de los componentes. En esta hoja de trabajo todos los ítems o funciones o el título deben ser listados de una forma lógica, basada en diagramas de bloques.


title: Análisis modal de fallos y efectos

text: Determinar todos los modos de fallos basados en los requerimientos funcionales y sus efectos Ejemplos de modos de fallos son: cortocircuitos eléctricos, corrosiones o deformaciones.