title: Digimon Adventure 02

text: Matt y Sora: Matt se convierte en el primer astronauta con un compañero Digimon y Sora y Piyomon se convierten en diseñadoras de moda reconocidas por su propio toque japonés y tienen dos hijos (niña y niño).


title: Digimon Adventure 02

text: Izzy: trabaja como investigador del Digimundo junto con el hermano de Joe y el padre de Sora; tiene una hija.


title: Digimon Adventure 02

text: Mimi: Se convierte en cocinera y tiene un programa de televisión junto a Palmon; tiene un hijo que se le parece mucho.


title: Digimon Adventure 02

text: T.K: T.K. se convierte en un famoso escritor que narra las aventuras en el mundo Digimon y tiene un hijo


title: Digimon Adventure 02

text: En un campo de flores, Wallace (un niño elegido de EE. UU.), pasea con sus dos Digimon acompañantes: Gummymon (más conocido como Terriermon) y Chocomon (que lo tradujeron como Cocomon, evitando así el origen del nombre de los dos gemelos: Gummy-Chicle y Choc-Chocolate). Un viento repentino aparece y se lleva a Chocomon, sin saber ellos que fue un virus el causante de todo ello. A partir de entonces, Cocomon se irá transformando y, con una libertad limitada, tratará de encontrar a Wallace. Los niños elegidos ayudan a Wallace a luchar contra el digimon, mientras este secuestra a los niños elegidos iniciales en otra dimensión donde rejuvencen de forma que Chocomon pudiera encontrar a Wallace en el tiempo donde el vírus no lo había corrompido; Chocomon al luchar contra los otros niños elegidos evoluciona constantemente hasta llegar a su forma final (Cherubimon Virus). Mientras todos los compañeros digimon son derrotados, Takeru y Hikari deducen que la única manera de detenerlo es evolucionando a su forma ultimate, los digimon logran alcanzar su forma mega (Seraphimon y Holydramon) pero son casi instantáneamente derrotados por Cherubimon, no sin antes haber creado los digimentals para la evolución de V-mon y Terriermon, Wallace y Daisuke usan el Digimental de los milagros y destino para evolucionar a Magnamon y Rapidmon con la esperanza de derrotar a Cherubimon, sin embargo él se los traga, provocando que Wendimon les pida de manera silenciosa que lo destruyan. Al final Cherubimon pierde el control de su cuerpo y muestra su verdadera forma purificada, sonriéndole a Wallace; Los niños se despiden pero Wallace encuentra en un río el digitama de Chokomon. En el CD drama "Natsu e no Tobira" se revela que el huevo de Chokomon jamás se abrió.


title: Digimon Adventure 02

text: Narra cómo Diaboromon (Diablomon en el original japonés) antagonista de la segunda película de Adventure 01 reaparece para vengarse de los que lo destruyeron en el pasado (al parecer sobrevivió con una de sus copias), multiplicándose para ejecutar su plan secreto. Dado que Omegamon no es contendiente para esta nueva evolución, el poder sagrado de la Omega In-force se traslada a la Omega Sword y reviste a Imperialdramon Fighter Mode, brindándole un nuevo poder, se convierte en Paladin Mode y acaba con Diablomon, dividiéndose en cientos de miles de Kuramon. Para que los Kuramon no vuelvan a evolucionar, todos los niños elegidos y los niños en Japón utilizan sus móviles para eliminar los datos residuales de este enemigo. Siendo así, se ven unas breves escenas de todos los niños elegidos junto al tranvía antiguo que apareció en la serie de Adventure.


title: Digimon Adventure 02

text: Ésta es una serie de seis películas (estrenadas en Japón y en formato Web Anime a nivel internacional), secuela de la serie Digimon 02, con Tai de 17 años y se presentan nuevos desafíos, esta vez con los protagonistas originales.


title: José Mármol

text: José Pedro Crisólogo Mármol (Buenos Aires, 2 de diciembre de 1817 – íd., 12 de agosto de 1871) fue un poeta, narrador, periodista y político argentino perteneciente al romanticismo. Sus padres fueron Juan Antonio Mármol, natural de Buenos Aires, y María Josefa Zavaleta, natural de Montevideo y fue bautizado el 3 de enero de 1818.


title: José Mármol

text: Estudió derecho en la Universidad de Buenos Aires, pero no terminó sus estudios y se entregó a la política. En 1839 fue detenido seis días, por el gobierno de Juan Manuel de Rosas. Temiendo por su vida, poco después partió como secretario del ministro plenipotenciario ante el Imperio del Brasil, general Tomás Guido.


title: José Mármol

text: Una infidencia por documentos que envió al ministro inglés en Río de Janeiro causó la separación de su cargo de secretario. Se instaló en Montevideo, donde se reencontró con varios miembros de la Asociación de Mayo, como Juan Bautista Alberdi, Florencio Varela, Esteban Echeverría, Juan María Gutiérrez y Miguel Cané. Dado que todos estos habían sido perseguidos por el gobierno de Juan Manuel de Rosas, decidió dar a conocer sus sufrimientos —reales o supuestos— durante los días que había estado en la comandancia de policía, publicando un poema dedicado a Rosas, que incluía la dramática frase que habría escrito con carbón en las paredes de su celda:


title: José Mármol

text: Escribió en periódicos como "El Nacional", de Andrés Lamas, y "El Comercio del Plata", de Florencio Varela. Publicó dos dramas de inspiración política y escribió una multitud de poemas y novelas panfletarias contra Rosas.


title: José Mármol

text: A partir de 1844 inició la publicación en formato de folletos de "Amalia", una novela de costumbres y autobiográfica que por entonces no alcanzó a terminar.


title: José Mármol

text: En 1845 se embarcó hacia Chile, pero una tempestad desvió tanto el buque que lo llevaba que terminó en Río de Janeiro. No logró ser nuevamente aceptado por Guido, por lo que hizo un viaje a Colombia, donde residió algún tiempo en Medellín, donde contrajo una enfermedad venérea.


title: José Mármol

text: De regreso en Montevideo publicó sucesivamente tres periódicos, siendo el más importante "La Semana", y colaboró en muchos otros. Se destacó por la vehemencia y pasión con la que atacaba a Rosas. En 1847 publicó en Montevideo seis cantos (aunque debió haber tenido doce) del poema " Cantos del peregrino", autobiográfico y compuesto al compás de sus andanzas, aunque inspirado por "Childe Harold", de Lord Byron.


title: José Mármol

text: En 1847 publicó un drama, "El poeta", que fue seguido por otro único drama, "El cruzado", del año 1851. Ese mismo año publicó su agrupación de poemas líricos, titulada "Armonías". Destacan en él su sensibilidad descriptiva y sus pasajes amorosos. Contiene también imprecaciones políticas, nunca ausentes en la obra de Mármol, cualquiera sea su género, pero el conjunto resulta algo irregular. En Mármol se vislumbran influjos de —aparte del ya citado Byron— Chateaubriand, José de Espronceda y José Zorrilla.


title: José Mármol

text: En 1852, tras la caída de Rosas, regresó a Buenos Aires, donde el presidente interino Justo José de Urquiza lo nombró ministro plenipotenciario en Chile. La separación del Estado de Buenos Aires de la Confederación Argentina frustró ese segundo proyecto de viajar a Chile.


title: José Mármol

text: Terminó de publicar en Buenos Aires su novela "Amalia", que editó también en forma de libro en 1855, y que es considerada la primera novela conocida en la Argentina.


title: José Mármol

text: Fue senador provincial, y más tarde diputado a la Convención Constituyente del año 1860. En 1865 fue enviado al Brasil por el presidente Bartolomé Mitre, donde ajustó la Triple Alianza y las primeras operaciones de la Guerra del Paraguay.


title: José Mármol

text: Desde 1868 dirigió la Biblioteca Nacional, hasta que enfermó de un grave mal en la vista y se retiró de toda actividad.


title: José Mármol

text: Falleció en Buenos Aires en agosto de 1871, en plena epidemia de fiebre amarilla. Sus restos yacen en el Cementerio de la Recoleta.


title: José Mármol

text: Ya en 1846, dice en una pequeña nota biográfica como introducción a su poesía y en particular a los "Cantos del peregrino":


title: José Mármol

text: Poesía. La vasta obra poética de José Mármol fue publicada de forma desprolija, como ediciones de diversa completitud de "Cantos del Peregrino" y de "Poesías" (nombre a veces intercambiado con el de "Armonías", su primer libro de poesías) y sus dos dramas en verso que fueron muy populares en la época, "El poeta" y "El cruzado", que se encuentran en el apartado Teatro.


title: Cataclismo

text: Un cataclismo (, y este es la transformación o destrucción de gran parte o la totalidad de un determinado biotopo y por extensión cualquier desastre de alcance máximo y a una escala superior a la de la mera catástrofe.


title: Cataclismo

text: Por ejemplo, se cree que la extinción de los dinosaurios fue producto de un suceso cataclísmico de magnitudes enormes y, en la teoría de las catástrofes del paleontólogo decimonónico francés Georges Cuvier, un cataclismo es un suceso que destruye todos los organismos vivos al final de cada período geológico, seguido de un nuevo "acto de creación".


title: Cataclismo

text: Figuran entre los "cataclismos" posibles diferentes sucesos como las edades del hielo globales, erupciones de supervolcanes (por ejemplo, la Caldera de Yellowstone), inundaciones globales (diluvio), el impacto de un cuerpo menor celeste, el cambio climático, la explosión de una supernova cercana o una guerra nuclear global. Esta última no ha sucedido (todavía), y la penúltima aún no se ha producido en nuestro entorno cercano.


title: Cataclismo

text: En la filosofía griega el término apareció en conexión con teorías que propugnaban la existencia de un ciclo mundial que duraba muchos milenios, conocido como Gran Año o Año platónico porque el filósofo griego Platón lo describe en su diálogo "Timeo", donde habla de un "año perfecto o completo" (“teleos eniautos”), período tras el cual se repite la configuración del cielo. Como resultado se desarrolló el mito posterior del eterno retorno, los eventos mundiales se repetirían cíclicamente y en el punto de inflexión de cada ciclo quedaría marcado por la reaparición de determinadas constelaciones planetarias y grandes catástrofes, a saber, una inundación gigantesca o diluvio o un incendio global que consuma el mundo o el universo, la "ἐκπύρωσις" o ekpyrosis de los filósofos estoicos, ya que el cosmos se recrea (palingénesis) solo para ser destruido nuevamente al final del nuevo ciclo. Esta forma de catástrofe es lo opuesto a kataklysmos (κατακλυσμός, "inundación"), la destrucción de la tierra por el agua.


title: Cataclismo

text: Por lo tanto, era obvio que cuando la Biblia hebrea se tradujo al griego en la "Septuaginta", el "Diluvio" se refirió como "Kataklysmos" ("Génesis" VI, 17). En consecuencia, en el cristianismo ortodoxo, cuya lengua sagrada es el griego, la festividad que conmemora el Diluvio también se llama Kataklysmos.


title: Cataclismo

text: Por otra parte, los eventos cataclísmicos "reaparecen" de otras maneras en la literatura antigua, por ejemplo, en Platón en relación con la descripción de la destrucción de la Atlántida en su diálogo "Las leyes", o en Ovidio, que relata dos cataclismos en sus "Metamorfosis", a saber, el diluvio, que destruye toda la vida excepto a Deucalión y su esposa Pirra, y la caída de Faetón, que casi calcina la Tierra con el carro de fuego de su padre Febo, el Sol (lo que correspondería a una ekpyrosis).


title: David Yost

text: David Harold Yost (Council Bluffs, Iowa; 7 de enero de 1969) es un actor y productor estadounidense, conocido sobre todo por su papel en la serie televisiva "Mighty Morphin Power Rangers" (1993-1995).


title: David Yost

text: Yost nació en Council Bluffs, Iowa. De niño se mudó varias veces alrededor de Estados Unidos, participando en competencias de gimnasia, ganando torneos estatales en Iowa y Montana. En 1987 terminó la escuela secundaria en la Amador Valley High School, en Pleasanton, California. En 1991 Yost se graduó de la Graceland University, en Lamoni, Iowa, con un título en Comunicaciones y Arte Dramático.


title: David Yost

text: En 1993, Yost ingresó en la serie Power Rangers, siendo su personaje "Billy Cranston", el primer Power Ranger Azul de la saga. Después de estar en las cuatro primeras temporadas, David se retiró de la actuación.


title: David Yost

text: Renunció a la serie, explicándose la salida de su personaje en la historia con un viaje al planeta de los Alien Rangers para sanar de un mal sin cura en la Tierra, y que luego decidiría quedarse en ese planeta, donde pondría sus conocimientos al servicio de la raza. Posteriormente, revelaría que su salida de la serie sucedió cuando el resto del elenco y otros involucrados en la serie se enteraron de su orientación sexual, lo que le acarreó conflictos, discriminación y situaciones de intolerancia con el equipo del programa.


title: David Yost

text: En Power Rangers Dino Thunder, en el episodio ""Legado de poder"", se hace una mención a su personaje.


title: David Yost

text: En la actualidad ejerce como productor de series ("Alien Hunter") y programas televisivos ("La isla de la tentación").


title: Omar Vizquel

text: Omar Enrique Vizquel González (24 de abril de 1967 - Caracas, Venezuela), es un ex campocorto que jugó en las Grandes Ligas de Béisbol con los Seattle Mariners (1989-93), Cleveland Indians (1994-2004), San Francisco Giants (2005-2008), con los Texas Rangers (2009), Medias Blancas de Chicago (2010-2011) y Toronto Blue Jays (2012).


title: Omar Vizquel

text: Después de firmar un contrato de Ligas Menores con los Toronto Blue Jays, a sus 45 años de edad se mantuvo como jugador activo en las Grandes Ligas, mejorando los registros que lo consolidan como uno de los mejores campocortos defensivos de todos los tiempos, el 3 de octubre de 2012 se retiró de las Grandes Ligas, siendo esta su última temporada como jugador profesional.


title: Omar Vizquel

text: Ostenta el récord de más partidos jugados como short-stop, y un total de 2.968 partidos de las Grandes Ligas de Béisbol con los Seattle Mariners, Cleveland Indians, San Francisco Giants, Texas Rangers, los Chicago White Sox y los Toronto Blue Jays desde 1989 hasta 2012. Además posee el récord de más temporadas jugando en el short-stop, con 23.


title: Omar Vizquel

text: Vizquel firmó con Seattle en 1984 y realizó su debut en las grandes ligas el 3 de abril de 1989 en un juego contra los Oakland Athletics. Su labor defensiva fue notable desde el principio, no así su labor ofensiva la cual fue mejorando paulatinamente luego de varios años. En sus primeros tres años con Seattle, bateó.220.247 y.230 con solo 39 extrabases. Luego bateó para promedio de.294 en 1992 y 1993. Al final de ese año fue cambiado al equipo de Cleveland.


title: Omar Vizquel

text: Luego de estricto entrenamiento al bateo y de ajustes en su estilo logró subir su promedio y en 1996 bateó.297, con 9 "home runs", 64 carreras impulsadas, 98 y 36 . En los años siguientes, bateó sobre.280. En la defensa, Vizquel trabajó en dúo con el segunda base Roberto Alomar, llegando a ser una de las más efectivas combinaciones defensivas de todos los tiempos.


title: Omar Vizquel

text: Luego de batear 14 "home runs" y empujar 72 carreras en 2002, Vizquel fue operado de la rodilla derecha para reparar un cartílago. Solo jugó 64 juegos en 2003 y debió ser nuevamente operado.


title: Omar Vizquel

text: En 2004 tuvo una temporada ofensiva exitosa con.291 de promedio en 148 Juegos. En la temporada siguiente firmó con los Gigantes de San Francisco. El 13 de mayo de 2007, Vizquel realizó el número 1.591 batiendo el registro absoluto que para entonces ostentaba Ozzie Smith.


title: Omar Vizquel

text: En su carrera de 25 años, Vizquel ha bateado.272 de promedio, 80 "home runs" y 404 bases robadas, recibiendo 1.028 bases por bolas en 2.963 juegos. El domingo 25 de mayo de 2008, a sus 41 años, Omar Vizquel participó en una doble cartelera y rompió el registro de Luis Aparicio, con lo que se convirtió en el venezolano con más partidos jugados en las mayores. El 6 de septiembre de 2010 Omar Vizquel participó en su juego 2.832 de las Grandes Ligas, convirtiéndose en el jugador latinoamericano con más partidos jugados en la historia de las grandes ligas, superando el récord que tenía el cubano Rafael Palmeiro, al cumplir la cantidad de 2585 partidos como campo corto. Para el final de la temporada 2010 y según el sitio de la MLB Omar empató en el puesto 15º a Craig Biggio en la lista de jugadores con más partidos jugados en grandes ligas con 2.850.


title: Omar Vizquel

text: El 19 de septiembre de 2012, en el nuevo Yankee Stadium y ante los envíos de Andy Pettitte, Vizquel daría hit al RF para igualar a El Bambino, el Gran Babe Ruth, en la lista de bateadores de todos los tiempos con 2.873 hits conectados, más adelante en el octavo episodio del mismo encuentro conectaría su hits 2.874 con doblete remolcador ante los envíos David Robertson, con lo que se coloca en solitario en el puesto 41.º de todos los tiempos.


title: Omar Vizquel

text: Durante la doble jornada de partidos del 23 de septiembre de 2012 que enfrentó a Toronto y Baltimore en Campdem Yards, Omar Vizquel le dio caza a la marca de por vida de Mel Ott y empató el puesto número 40 de máximos hitteadores de todos los tiempos con 2.876. En el primer partido, el caraqueño no vio acción sin embargo en el segundo cotejo, el estratega del conjunto canadiense, John Farell lo colocó en el séptimo puesto de la alineación y a la defensiva estuvo en la segunda base (43 veces ha jugado en esta posición en 2012).


title: Omar Vizquel

text: Temprano comenzó la producción del pelotero de 45 años, al pegar un doble ante los envíos del taiwanés Wei-Yin Chen en la apertura del segundo capítulo. Fue la conexión de dos bases 456 de su periplo de 24 temporadas en las mayores. Ante el mismo lanzador asiático, el venezolano dejó para la historia su tercer turno, cuando dirigió un batazo hacia el jardín derecho defendido por su compatriota Endy Chávez pasando a ocupar el puesto número 40 entre los máximos bateadores de todos los tiempos con 2.877.


title: Omar Vizquel

text: El 3 de octubre de 2012, Omar Vizquel se retira de las grandes ligas siendo el último jugador de posición nacido en la década de los 60 y el último debutante en la década de los 80.


title: Omar Vizquel

text: Vizquel es activo en el servicio comunitario, habiendo servido como un portavoz honorario de «Young Audiences», una organización de educación artística en Cleveland, y «Schools Now», que recauda fondos a través de la venta de folletos de entretenimiento. Después del desastre de 1999 en Vargas, que mató a 25.000 personas en su país natal, Venezuela, Vizquel se ofreció voluntariamente para las labores de socorro y ayudó a recaudar más de $500,000 para la causa. Vizquel ha celebrado varios eventos de caridad en el centro de Cleveland, como Tribe Jam, donde él y algunos compañeros de equipo se reúnen unos con otros o con cantantes retirados y cantar algunas de sus canciones favoritas.


title: Omar Vizquel

text: Su autobiografía de 2002 titulada "Omar!: Mi vida dentro y fuera del campo" que coescribió con Bob Dyler, estuvo cuatro semanas en la lista de libros más vendidos del "New York Times". Fue lanzado como edición de bolsillo en 2003.


title: Omar Vizquel

text: Se hace referencia a Vizquel en un episodio de "Los Simpsons" de mayo de 1992, titulado Millhouse se enamora. En el episodio, Bart toma una tarjeta de béisbol de Carl Yastrzemski de un distraído Millhouse a cambio de una de Vizquel con la cabeza cortada.


title: Omar Vizquel

text: En 1992 Vizquel se casó con Nicole una oriunda de Seattle. Luego se divorciaron y Vizquel se casó con Blanca García en julio de 2014.


title: Omar Vizquel

text: Una pelea de larga duración y bien publicitada estalló entre Vizquel y su ex compañero de equipo y amigo José Mesa. En 2002, tras la publicación de su autobiografía, "Omar!" Vizquel criticó el desempeño de Mesa en el Juego 7 de la Serie Mundial de 1997: «Los ojos del mundo estaban enfocados en cada movimiento que hicimos. Desafortunadamente los ojos de José estaban completamente vacíos, nadie en casa, casi nada se veía a través de ellos. No mucho después de mirar sus vacíos ojos, sopló la salvación y los Marlins ganaron el juego.»Mesa reaccionó furiosamente, prometiendo golpear a Vizquel en cada oportunidad subsiguiente: «Incluso mi niño me dijo que lo trajera. Si me enfrento a él 10 veces más, le pegaré 10 veces. Quiero matarlo.»


title: Omar Vizquel

text: El 12 de junio de 2002, Mesa golpeó a Vizquel con un lanzamiento en la novena entrada. Mesa no fue expulsado y terminó el juego. No volvieron a enfrentarse hasta 2006; para entonces, Vizquel estaba con los Gigantes de San Francisco y Mesa estaba jugando para los Colorado Rockies. Cuando Vizquel llegó al bate contra Mesa en Denver el 22 de abril, Mesa lo golpeó de nuevo. Se volvieron a enfrentar tres veces más en 2006, sin embargo, Vizquel evitó ser golpeado por su ex compañero, con dos groundouts y un sencillo RBI. Vizquel bateó .333 (7-para-21) contra Mesa antes del retiro del lanzador dominicano en 2007.


title: Omar Vizquel

text: El 6 de agosto de 2021, Vizquel fue denunciado por acoso sexual por un ex recoge bates de los Birmingham Barons, filial doble A de los Chicago White Sox. La demanda fue presentada en el Tribunal de Distrito de Estados Unidos, en Alabama, y también acusaba a los propios White Sox y a los Barons por conocer de la situación y no aplicar oportunamente los correctivos necesarios, lo cual presume violaciones de la Ley de Estadounidenses con Discapacidades. Vizquel fue despedido de su cargo en septiembre de 2021.


title: Omar Vizquel

text: En junio de 2022 el Tribunal de Distrito de Estados Unidos para el Distrito Norte de Alabama desestimó la demanda luego de que se realizara un acuerdo confidencial entre las partes.


title: Stuart Sutcliffe

text: Stuart Fergusson Victor Sutcliffe (Edimburgo, Escocia, 23 de junio de 1940-Hamburgo, Alemania, 10 de abril de 1962) fue un pintor, poeta y bajista del grupo británico The Beatles, llamado en esa época The Silver Beetles. Fue amigo íntimo de John Lennon, motivo por el cual entró a formar parte del grupo en 1959. Cursó estudios en el Art College de Liverpool, donde a los 19 años fue considerado como el más talentoso y prometedor estudiante de pintura. Se le conoció como ""Stu"".


title: Stuart Sutcliffe

text: A Sutcliffe y a John Lennon se los señala como los creadores del nombre "Beetles" (escarabajos) debido a su admiración por el grupo de Buddy Holly The Crickets (Los Grillos). La banda usó ese nombre durante un tiempo hasta que Lennon decidió cambiarlo por "The Beatles", haciendo un juego de palabras entre beetles y la palabra beat, muy usada en aquella época por la generación beat. Sutcliffe dejó la banda para perseguir su sueño de hacer una carrera como artista plástico y quedarse con su joven novia alemana, amiga y fotógrafa del grupo en su gira por Alemania, Astrid Kirchherr.


title: Stuart Sutcliffe

text: El padre de Sutcliffe, Charles Sutcliffe (1905 - 18 de marzo de 1966) fue un alto funcionario, que se trasladó a Liverpool para ayudar con el trabajo en los tiempos de la guerra en 1943 y luego firmó como ingeniero de un barco, actividad que lo mantuvo en alta mar con frecuencia durante los primeros años de su hijo. Su madre, Millie, era profesora de una escuela para niños. Sutcliffe tenía dos hermanas más jóvenes, Pauline y Joyce.


title: Stuart Sutcliffe

text: Sutcliffe nació en el Simpson Memorial Maternity Pavilion Hospital, en Edimburgo, Escocia, y después su familia se mudó al sur, fue criado en el 37 Aigburth Drive en Liverpool


title: Stuart Sutcliffe

text: Según cuenta Paul McCartney, cuando Stuart vendió una de sus pinturas en 1959 por 65 libras, John y Paul lo convencieron de comprar con ese dinero un bajo eléctrico alemán marca Höfner, el cual muy difícilmente sabía tocar, y unirse a la banda. Se dice que lo usaba más por estética que por interés genuino en ser músico; según Paul ""era mejor tener un bajista que no sabía tocar que no tener bajista"". En algunas de las primeras fotos del grupo, cuando aún eran desconocidos, se le puede ver tocando de espaldas al público para ocultar su falta de práctica. En realidad su interés por ser parte de una banda de Rock & Roll, además de su amistad con John, era el de reforzar su imagen de "bohemio" en el instituto.


title: Stuart Sutcliffe

text: Después de haber tocado una noche en el Litherland Town Hall, en el norte de Liverpool, los "Silver Beatles" fueron agredidos y golpeados cuando salían con su camioneta. En la pelea, Stu resultó golpeado y pateado en la cabeza. Esa lesión repercutirá en Stuart más tarde. En 1961, el grupo había realizado su segunda gira por Hamburgo, Alemania, y al final la banda regresa a Liverpool, menos Stuart, quien decide quedarse más tiempo para desarrollar más su inclinación por la pintura. En esa época, Stu había comenzado una relación sentimental con la fotógrafa alemana Astrid Kirchherr (inspiradora del famoso peinado "Mop Top") que también era muy buena amiga del grupo. En julio, decidió dejar la banda.


title: Stuart Sutcliffe

text: Como consecuencia de los golpes recibidos después del concierto en Litherland Town Hall, varios meses después, el 10 de abril de 1962, Stu murió por una hemorragia cerebral, contando apenas 21 años y justo en la víspera de la tercera gira del grupo por Hamburgo y unos meses antes de lanzar "Love Me Do".


La Supercopa de Campeones Intercontinentales, Recopa de Campeones Intercontinentales, Recopa Mundial, Recopa Intercontinental o Supercopa Intercontinental es una extinta, oficializada por la Conmebol desde septiembre de 2005, que enfrentaba a los campeones de la Copa Intercontinental, iniciada 7 años antes. Tenía una recepción muy buena del público, pero se disputaron solo dos ediciones: la de 1968 y 1969.


title: Supercopa de Campeones Intercontinentales

text: La misma consistía en una serie de partidos a ida y vuelta entre los campeones intercontinentales de América y Europa por separado, dando lugar a una final entre el mejor de cada continente. Al jugarse la primera edición solo había dos participantes del "Viejo Continente": Inter y Real Madrid. Como el Real Madrid no estaba dispuesto a jugar la final por la Zona Europea, el Inter se clasificó automáticamente para jugar la final. En la segunda edición también se realizaron las eliminatorias en la Zona Sudamericana, pero tampoco se realizaron las de la Zona Europea, de modo que se reconoce esta edición como inconclusa.


text: En la Zona del Nuevo Continente participaron en la primera edición de 1968 Peñarol, Racing Club y Santos, campeones intercontinentales de Sudamérica hasta 1967 inclusive, y en la segunda de 1969 la disputaron los mismos equipos más el campeón de la Copa Intercontinental de 1968: Estudiantes de La Plata.


text: Fue el segundo torneo organizado en conjunto por la CONMEBOL y la UEFA, después de la Copa Intercontinental.


text: Este título fue olvidado durante mucho tiempo. En 2005 la CONMEBOL reconoció los títulos obtenidos por los campeones y lo tomó en cuenta para su ranking de clubes.


text: Esta copa fue ideada por los dirigentes de los tres equipos sudamericanos que se habían consagrado campeones de la Copa Intercontinental: Peñarol, Santos FC y Racing Club. La idea era sacar provecho de esa competición que ganaron los dos primeros en dos ocasiones y el último en una. El torneo fue presentado en Buenos Aires en noviembre de 1968 por los dirigentes de los dos clubes rioplatenses, anunciando que Estudiantes, que había ganado recientemente la Copa Europeo-Sudamericana, disputaría la próxima edición. La propuesta tuvo una buena recepción por parte de la CONMEBOL, quien se puso en contacto con la UEFA para organizar la competición.


text: Previamente, en 1964, se disputó la primera edición de la Copa Iberoamericana, competición en la que participaron


text: River Plate de Argentina , Boca Juniors de Argentina, Botafogo de Brasil, y el Barcelona de España. Los tres primeros equipos quedaron empatados a puntos y por lo tanto River Plate fue campeón por diferencia de gol. Su segunda edición no tendría lugar hasta 1994.


text: Como estaba programado un partido de vuelta, en el mes de septiembre en Nápoles, Italia, que no fue jugado por decisión del Inter, no hubo vuelta olímpica en ese partido. Tal vez esa fue la razón por la cual no se reconoció este título por tanto tiempo, y se declaró campeón tiempo después al equipo de Pelé, que conseguía su quinto título internacional en la década de 1960, sumando dos Copas Libertadores y dos Intercontinentales.


text: Estudiantes y Santos tuvieron un partido menos al haber pautado no jugar su último partido entre ambos, programado para el 8 de enero, porque no tenían posibilidades de ganar el título.


text: Esta zona no fue disputada debido a que se estaban jugando las eliminatorias europeas para el Mundial de fútbol de 1970. Como no hubo final intercontinental, se declaró al Club Atlético Peñarol campeón.


text: La CONMEBOL organizó un fixture de una eventual tercer Supercopa de Campeones Intercontinentales que hubiera tenido el mismo formato que las otras pero no se llevó a cabo debido al desinterés de los equipos europeos.


text: En principio sería disputada a fines de 1970, pero se postergó en un principio para febrero, luego para marzo y después para abril de 1971, siendo finalmente cancelada.


text: En esta tercera edición habrían participado en la Zona Sudamericana los cuatro equipos que habían disputado la anterior edición y en la Zona Europea: Inter, Real Madrid, AC Milan y Feyenoord, campeón de la Copa Intercontinental de 1970.


text: En el año 2006 los dirigentes de Boca Juniors dialogaron con el Liverpool para ponerse de acuerdo en la que sería otra competición internacional oficial: la Recopa Intercontinental, que en este caso enfrentaría al ganador de la Recopa Sudamericana 2005 contra el campeón de la Supercopa Europea de 2005. El equipo argentino se clasificó a la primera al ganar la Copa Sudamericana 2004 y el conjunto inglés calificó a la segunda al haber ganado la Liga de Campeones de Europa de 2005. Esta competición no se realizó por diversas razones: la cesión de jugadores al seleccionado nacional que el Liverpool haría para la fecha en que se tenía planeada disputar la competición, la desorganización en cuanto al lugar donde se disputarían los partidos de ida y vuelta (se propuso jugarla en Miami, en Los Ángeles o en el Estadio Santiago Bernabéu), y en cuanto el rival de Boca (como la competición no se realizaba por problemas de calendario del Liverpool, se propusieron otros rivales como el CSKA de Moscú y el Sevilla FC), la iniciativa de crear una nueva copa en el ámbito de dos calendarios muy completos como son los de la UEFA y la CONMEBOL o la propuesta de que este torneo sustituya a la Copa Intercontinental o al torneo que se dispute en ese año a nivel mundial (en este año se disputó la Copa Mundial de Clubes de la FIFA).


text: El goleador histórico de esta competición es Pedro Rocha, de Peñarol que marcó 9 goles en total y participó en las dos ediciones.


title: Sonido envolvente

text: El sonido envolvente ("surround sound" en inglés) es una técnica cuyo objetivo consiste en enriquecer la calidad de la reproducción sonora de una fuente de audio con canales de audio adicionales provenientes de altavoces que envuelven al oyente (canales envolventes), proveyendo sonido en un radio de 360° en el plano horizontal (2D), a diferencia del que se obtiene por medio de "canales en pantalla" (canal central, canal izquierdo y canal derecho), los cuales se encuentran solo al frente del oyente.


title: Sonido envolvente

text: El sonido envolvente se caracteriza por tener una posición particular con respecto al oyente, también conocida como "punto dulce", en la cual los efectos del audio funcionan de manera óptima y además se presenta una perspectiva fija del campo sonoro a la persona que se encuentra en dicha ubicación. Esta técnica incrementa la percepción del espacio sonoro por medio de la explotación de la localización del sonido (la habilidad del oyente para identificar la locación o el origen de un sonido detectado en cierta dirección y a cierta distancia). Normalmente, esto se logra por medio del uso de múltiples canales de audio discretos enviados a un arreglo de altavoces.


title: Sonido envolvente

text: Existen varios formatos y técnicas basados en el sonido envolvente, los cuales varían en métodos de grabación y reproducción, junto con el número y posicionamiento de los canales adicionales.


title: Sonido envolvente

text: Si bien el cine y las bandas sonoras representan el uso mayoritario de las técnicas de sonido envolvente, las áreas de aplicación son más extensas que estas, dado que el sonido envolvente permite la creación de un ambiente sonoro para toda clase de propósitos. Las técnicas de audio multicanal pueden ser usadas para reproducir contenidos tan variados como música, discursos, sonidos naturales o sintéticos para cine, televisión, radiodifusión, o computadoras. En términos de contenido musical, por ejemplo, una interpretación en vivo podría usar técnicas multicanal en el contexto de un concierto al aire libre, teatro musical, o para radio; para un filme, técnicas específicas son adaptadas a las salas de cine o al hogar (sistemas de teatro en casa). El espacio narrativo es también otro elemento que puede ser aumentado por medio de técnicas multicanal. Esto aplica principalmente para elementos narrativos en el cine, por ejemplo, los diálogos de los personajes de un filme, aunque también es posible aplicarlo a obras de teatro, conferencias, o comentarios de voz integrados en un sitio arqueológico o en un monumento. Por ejemplo, una exhibición puede ser realzada con sonidos de agua, pájaros, trenes, o ruidos de otras máquinas en un ambiente temático. Algunos de estos sonidos naturales temáticos también pueden ser usados en aplicaciones educativas. Otros campos de aplicación incluyen consolas de videojuegos, computadoras personales y otras plataformas. En tales aplicaciones, el contenido es por lo general sonido sintetizado por computadora para interactuar con el usuario. También se ha llevado a cabo trabajo significativo usando sonido envolvente para mejorar la conciencia de situación de los individuos en aplicaciones militares y de seguridad pública.


title: Sonido envolvente

text: El sonido envolvente comercial incluye videocintas, DVDs, y transmisiones HDTV codificadas como Dolby Digital comprimido y DTS, así como formatos de audio sin pérdida tales como el DTS HD Master Audio, y el Dolby TrueHD en Disco Blu-ray y HD DVD, los cuales son idénticos al máster de estudio. Otros formatos incluyen a los rivales DVD-Audio (DVD-A) y Super Audio CD (SACD) , así como al MP3 Surround. Los formatos envolventes de 5.1 canales incluyen al Dolby Digital y DTS . Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) corresponde a una configuración que se caracteriza por tener cinco canales de audio independientes en el frente y dos canales envolventes independientes, así como un canal de efectos en frecuencias bajas ("subwoofer" o altavoz de subgraves). Por otro lado, la configuración de altavoces para sonido envolvente en 7.1 presenta dos altavoces traseros adicionales en comparación con el arreglo convencional de 5.1 canales, para un total de 4 canales envolventes y tres canales frontales, creando así una mejor representación del campo sonoro en un radio de 360 grados.


title: Sonido envolvente

text: La mayoría de las grabaciones en sonido envolvente son creadas por compañías de producción audiovisual o productoras de videojuegos; sin embargo, algunas videocámaras caseras tienen la capacidad de soportar una grabación en dicho formato, ya sea de manera incorporada o adaptándola por separado.Las tecnologías de sonido envolvente también pueden ser usadas en música, con el fin de habilitar nuevos métodos de expresión artística. Después del fracaso del audio cuadrafónico en los años 70, la música multicanal ha sido introducida nuevamente, poco a poco, desde 1999 con la ayuda de SACD y formatos de DVD-Audio. Algunos receptores AV, sistemas estereofónicos y tarjetas de sonido de computadoras contienen procesadores digitales de señal y/o procesadores de audio digital para simular sonido envolvente de una fuente estereofónica (falso estéreo).


title: Sonido envolvente

text: En 1967, el grupo de rock Pink Floyd interpretó el primer concierto con sonido envolvente en el concierto "Games for May", un evento extravagante llevado a cabo en el Queen Elizabeth Hall de Londres, en cuyo espacio la banda debutó su arreglo cuadrafónico experimental de altavoces . El aparato de control elaborado para tal sistema, el Azimuth Co-ordinator, se encuentra en exhibición en el Museo de Victoria y Alberto, como parte de la galería de "Colecciones de Teatro".


title: Sonido envolvente

text: El primer uso documentado del sonido envolvente sucedió en 1940, el cual fue elaborado para el filme animado de los estudios de Disney "Fantasia." Walt Disney fue inspirado por la pieza de ópera de Nikolái Rimski-Kórsakov, "El vuelo del moscardón," con el fin de caracterizar un abejorro en su musical "Fantasia", de manera que este sonara como si estuviera volando en todas las partes del teatro. La aplicación inicial de audio multicanal fue llamada Fantasound, la cual constaba de tres canales de audio junto con sus altavoces respectivos. El sonido era esparcido por toda la sala, controlado por un ingeniero usando alrededor de 54 bocinas. El sonido envolvente fue consolidado por medio de la suma y diferencia de fase del sonido. Sin embargo, este uso experimental de sonido envolvente fue excluido de la película en proyecciones posteriores. En 1952, el sonido envolvente reapareció exitosamente en el filme "This is Cinerama", por medio del sonido producido por siete canales discretos. La competencia por el desarrollo de otros métodos de sonido envolvente despegó en ese momento.


title: Sonido envolvente

text: En los años 50's, el compositor Karlheinz Stockhausen experimentó y produjo piezas de música electrónica tales como "Gesang der Jünglinge y ""Kontakte", siendo esta última la que usó sonidos cuadrafónicos rotativos completamente discretos, generados con equipo industrial electrónico del estudio de Herbert Eimert ubicado en "Westdeutscher Rundfunk" (WDR). El "Poème électronique" de Edgar Varese, creado para el Pabellón Philips (construido por Iannis Xenakis) en la Exposición universal de Bruselas de 1958, también utilizó audio espacial con 425 bocinas usadas para mover el sonido por todo el pabellón.


title: Sonido envolvente

text: En 1957, mientras trabajaba con el artista Jordan Belson, Henry Jacobs produjo "," una serie de conciertos caracterizados por música nueva, la cual incluía algunas obras de Jacobs, la de Karlheinz Stockhausen y muchas otras que tomaron lugar en el Planetario de Morrison y en el Golden Gate Park de San Francisco. Los diseñadores sonoros comúnmente consideran este como el origen del, ahora estándar, concepto del sonido envolvente. El programa se hizo popular y por tal motivo, Jacos y Belson fueron invitados a reproducirlo en aquella exposición de 1958 en Bruselas.También existen compositores que crearon obras sonoras pioneras en sonido envolvente en el mismo periodo.


title: Sonido envolvente

text: En 1978, un concepto ideado por Max Bell para Dolby Laboratories, Inc. llamado "split surround" fue probado con la película "". Esto llevó al lanzamiento del sonido envolvente estéreo de 70 mm de la película "Apocalypse Now", la cual se convirtió en el primer lanzamiento formal en cines con tres canales al frente y dos en la parte trasera. Había por lo general cinco altavoces detrás de las pantallas de los cines que soportaban 70 mm; no obstante, solo los canales izquierdo, derecho y centro usaban un rango de frecuencia completo, mientras que el centro-izquierdo y centro-derecho solamente eran usados para frecuencias bajas (actualmente es común esta práctica). El codificador/decodificador de "Apocalypse Now" fue diseñado por Michael Karagosian, también para Dolby Laboratories, Inc. La mezcla en surround fue producida por un equipo de trabajo liderado por Walter Murch en los estudios American Zoetrope. El formato también fue implementado en 1982 en el lanzamiento de Blade Runner en sonido estéreo envolvente.


title: Sonido envolvente

text: La versión del sonido envolvente en 5.1 canales se originó en 1987 en el famoso cabaret francés Moulin Rouge. El ingeniero francés Dominique Bertrand usó una consola especialmente diseñada, en cooperación con la compañía Solid State Logic, basada en la serie 5000, la cual incluía seis canales. Estos corresponden respectivamente a : izquierdo, derecho, centro, izquierdo atrás, derecho atrás y el canal de frecuencias bajas. El mismo ingeniero había ya logrado un sistema 3.1 en 1974, diseñado para la "Cumbre Internacional de Estados Francófonos en Dakar, Senegal.


title: Sonido envolvente

text: El sonido envolvente es inventado de muchas formas. La primera y más simple consiste en usar una técnica de grabación de sonido envolvente (capturando dos imágenes estéreo distintas: una al frente y una en la parte trasera por medio de una configuración similar a una versión aumentada del Decca tree) o mezclando en formato envolvente para reproducción en un sistema de audio que utilice altavoces en un radio de 360 grados, cada uno reproduciendo audio en diferente dirección. Un segundo método consiste en procesar el audio por medio de localización psicoacústica de sonido, con el fin de simular un campo sonoro bidimensional (2D) en auriculares. Un tercer enfoque está basado en el principio de Huygens, el cual intenta reconstruir los frentes de onda del campo sonoro dentro del espacio de audición, es decir, crear una especie de "holograma de audio". En este caso, existe una forma, llamada Síntesis de Campo de Ondas (WFS por sus siglas en inglés), la cual produce un campo sonoro con margen de error uniforme en toda el área. Los sistemas comerciales de WFS, actualmente comercializados por las compañías "Sonic emotion" e "Iosono," requieren muchos altavoces y potencia de cómputo elevada para llevarse a cabo.


title: Sonido envolvente

text: Por otro lado, la técnica ambisónica, también basada en el principio de Huygens, proporciona una reconstrucción exacta en el punto central, aunque es menos precisa fuera de este. Existen varios programas de software, tanto comerciales como gratuitos disponibles para procesar señales grabadas con este método, los cuales dominan la mayoría del mercado de consumo, en especial el de la música electrónica. Además, los productos ambisónicos son el estándar en hardware de sonido envolvente, vendidos por distintas compañías tales como Meridian Audio. En su forma más simple, la técnica ambisónica consume pocos recursos; sin embargo, esto ha cambiado en los recientes desarrollos del método, tal como en el "Ambisónico de Orden Superior Compensado de Campo Cercano". Desde hace algunos años, se ha demostrado que, en condiciones extremas, el WFS y el ambisónico convergen.


title: Sonido envolvente

text: Finalmente, el sonido envolvente también puede ser elaborado de manera profesional por medio de fuentes estereofónicas, tal como lo hace la compañía Penteo Surround, Inc., la cual desarrolló un método que usa análisis y procesamiento digital de señales provenientes de grabación estéreo para diseccionar sonidos individuales y enviarlos a posiciones panorámicas por componente, para después colocarlos en el lugar adecuado, de acuerdo a un campo común de cinco canales. No obstante, existen más formas de crear sonido envolvente a partir del estéreo, por ejemplo, por medio de rutinas basadas en sonido cuadrafónico (SC) y, en especial, estéreo cuadrafónico, donde los instrumentos son divididos en cuatro altavoces. Esta técnica para crear sonido envolvente por medio de rutinas de software, también se conoce como "upmixing", la cual fue particularmente exitosa en los decodificadores de la serie QSD de la compañía japonesa Sansui Electric, los cuales fueron elaborados con un modo para mapear las señales L (left) y R (right) del estéreo y así poder convertirlas en un arco, es decir, una figura envolvente.


title: Sonido envolvente

text: En la mayoría de los casos, los sistemas de sonido envolvente dependen del mapeo de cada canal de la fuente en su propio altavoz. Los sistemas de matriz recuperan el número y contenido de estos canales y los aplican en sus altavoces respectivos. Con sonido envolvente discreto, el medio de transmisión permite (por lo menos) el mismo número de canales en la fuente y en el destino. Sin embargo, el mapeo uno a uno de canal a altavoz no es la única manera de transmitir señales de sonido envolvente.


title: Sonido envolvente

text: La señal transmitida puede codificar la información (definiendo el campo sonoro original) en mayor o menor medida; la información del sonido envolvente es entregada para su reproducción por medio de un decodificador que genera el número y la configuración de la alimentación de los altavoces para el número disponible de estos últimos. El decodificador provee un campo sonoro producido por medio de un conjunto de altavoces, de manera análoga a la renderización de gráficos en computadora. La codificación para "dispositivo de reproducción independiente" es análoga a codificar y decodificar un archivo de Adobe PostScript, donde el archivo describe la página y ésta es renderizada de acuerdo a la capacidad de resolución en la salida del dispositivo. Los sistemas ambisónico y WFS usan renderización de audio; la técnica Meridian Lossless Packing también contiene elementos con dicho potencial.


title: Sonido envolvente

text: Existen muchas configuraciones alternativas disponibles para crear la experiencia de sonido envolvente, con un arreglo 3-2 (3 altavoces frontales, 2 traseros y un canal de efectos de frecuencias bajas), el cual se conoce comúnmente como 5.1 envolvente, siendo este el estándar para la mayoría de las aplicaciones del sonido envolvente, incluyendo cine, televisión y otras aplicaciones de consumo. Este representa un compromiso entre la creación de una imagen ideal de una sala, y aquella de practicidad y compatibilidad con el estéreo de dos canales. Dado que la mayoría de las mezclas de sonido envolvente son producidas para 5.1, otras configuraciones más grandes requieren de matrices o procesadores para alimentar a los altavoces adicionales.


title: Sonido envolvente

text: El arreglo envolvente estándar consiste de tres altavoces frontales, abreviados LCR (left, center y right), dos altavoces envolventes, abreviados LS y RS (envolvente izquierdo y derecho respectivamente) y un canal de altavoz de subgraves para los efectos de frecuencias bajas (LFE), el cual contiene un filtro pasa bajo a partir de los 120 Hz. Los ángulos entre los altavoces han sido estandarizados por la recomendación número 775 de la ITU (Unión Internacional de Telecomunicaciones), así como la AES (Audio Engineering Society), tal como sigue: 60 grados entre el canal L y R (estos son compatibles con el estéreo de dos canales), con el altavoz del canal central directamente hacia el oyente; los canales envolventes son colocados entre 100 y 120 grados con respecto al canal central, mientras que el posicionamiento del subwoofer no es crítico, a causa del factor direccional de frecuencias por debajo de los 120 Hz La recomendación estándar de la ITU también reconoce el uso de altavoces envolventes adicionales, los cuales requieren ser distribuidos de manera uniforme entre los 60 y 150 grados.


title: Sonido envolvente

text: Las mezclas envolventes de mayor o menor número de canales son aceptables, mientras sean compatibles, tal y como lo describe la norma ITU-R BS. 775-1, con el envolvente 5.1. El arreglo 3.1 (consistente de un canal envolvente monofónico) es un ejemplo a lo anterior, en el cual tanto el canal LS y el RS son alimentados por la señal monofónica a un nivel atenuado de -3 dB La configuración de 7.1 canales es otro ejemplo del sonido envolvente, usado mayoritariamente en salas de cine amplias, el cual es compatible con el 5.1, si bien no está oficialmente declarado en los estándares de la ITU. El sonido envolvente en 7.1 canales agrega dos canales adicionales, centro-izquierdo (CL) y centro-derecho (CR), al arreglo tradicional, con los altavoces situados 15 grados fuera del centro del oyente. Esta convención es usada para cubrir un ángulo mayor entre los altavoces frontales, producto del uso de una pantalla mayor.


title: Sonido envolvente

text: La función del canal central es anclar la señal, con el fin de que cualquier imagen sonora paneada al centro no se desplace cuando el oyente se mueve o se sienta fuera del punto dulce. El canal central también previene cualquier modificación de timbre que pueda ocurrir, lo cual es típico para una imagen estéreo de dos canales, debido a diferencias de fase en ambos oídos del oyente.El canal central es especialmente usado en filmes y en televisión, con diálogos siendo la principal fuente sonora. La función del canal central puede ser de carácter monofónico (como sucede con los diálogos), o puede ser usada en combinación con el canal izquierdo y derecho, para un sonido estereofónico de tres canales. Las películas tienden a usar el canal central para propósitos monofónicos, con el estéreo reservado puramente para los canales izquierdo y derecho. Sin embargo, han sido desarrolladas técnicas de microfonía que utilizan el potencial del estéreo en tres canales.


title: Sonido envolvente

text: En el arreglo de 5.1 canales, las imágenes fantasma entre los altavoces frontales son bastante acertadas, mientras que aquellas en la parte trasera y especialmente las que se dirigen a los lados son un tanto inestables. La localización de una fuente virtual, basada en diferencias de volumen entre dos altavoces en cierto lado del oyente, muestra gran inconsistencia a través del arreglo estándar, también siendo ésta afectada por el movimiento fuera de la posición de referencia. El 5.1 envolvente se encuentra entonces limitado en su habilidad para reproducir el sonido 3D, lo cual hace que los canales envolventes sean más apropiados para sonido ambiental o efectos.


title: Sonido envolvente

text: La mayoría de las técnicas de microfonía estereofónica para 2 canales son compatibles con un arreglo de 3 canales (LCR), dado que muchas de estas ya contienen un micrófono central o un par de micrófonos. Las técnicas para esta configuración deben, sin embargo, tratar de lograr una mayor separación entre canales, para evitar imágenes espectrales conflictivas entre los canales L/C y L/R por ejemplo. Por tanto, se han desarrollado técnicas especializadas para un estéreo de 3 canales. Estas técnicas para sonido envolvente dependen en gran medida del arreglo que se pretenda utilizar, si bien la mayoría están inclinadas al 5.1, puesto que es el estándar.


title: Sonido envolvente

text: Las técnicas de grabación para sonido envolvente pueden ser diferenciadas entre aquellas que usan arreglos simples de micrófonos colocados en proximidad y aquellas que tratan a los canales frontales y traseros con arreglos separados. Los arreglos cercanos presentan imágenes fantasma más precisas, mientras que el tratamiento separado de canales traseros se usa comúnmente para sonidos ambientales. Para una representación adecuada de un ambiente acústico, tal como en una sala, las reflexiones laterales son indispensables. Técnicas de microfonía apropiadas deberían, por tanto, ser usadas si la impresión del lugar es importante. Aunque la reproducción de imágenes laterales es muy inestable en la configuración de 5.1 canales, las impresiones del lugar aún pueden ser presentadas de manera precisa.


title: Sonido envolvente

text: Algunas de las técnicas utilizadas para cubrir tres canales frontales incluyen al estéreo doble, el INA-3 (Arreglo Cardiode Ideal en inglés), el arreglo Decca Tree (Árbol Decca) y el OCT (Triángulo Cardiode Óptimo en inglés). Las técnicas envolventes están esencialmente basadas en técnicas de tres canales con micrófonos adicionales usados para los canales envolventes. Un factor distintivo para la recolección de los canales frontales en modo envolvente es que menor reverberación debe ser captada, dado que los micrófonos envolventes serán responsables de obtenerla. Los patrones polares cardiode, hipercardioide o supercardioide comúnmente reemplazan a aquellos de patrón polar omnidireccional en grabaciones con sonido envolvente. Para compensar la pérdida de frecuencias bajas en micrófonos direccionales (que usualmente funcionan por gradiente de presión), micrófonos adicionales omnidireccionales, que posean una respuesta favorable ante dichas frecuencias, pueden ser agregados. La salida de estos últimos por lo general contiene un filtro pasa bajo. Una forma simple de configurar micrófonos para sonido envolvente incluye el uso de un arreglo frontal en combinación con dos micrófonos ambientales omnidireccionales orientados hacia la parte trasera, los cuales se colocan a una distancia de 10 a 15 metros de separación con respecto al arreglo frontal. En caso de que los ecos sean notables, el arreglo frontal puede ser desfasado apropiadamente. De manera alternativa, micrófonos cardioides orientados hacia atrás pueden ser colocados más cercanos al arreglo frontal para una recolección similar de reverberación.


title: Sonido envolvente

text: El INA-5 (otro ejemplo del Arreglo Cardioide Ideal) es un arreglo de micrófonos para sonido envolvente que usa cinco micrófonos cardioides que imitan la configuración angular del arreglo de altavoces envolventes estandarizado, el cual está definido en la recomendación número 775 de la ITU. Las dimensiones entre los tres micrófonos frontales junto con los patrones polares de los micrófonos pueden ser cambiadas para obtener diferentes ángulos de captación y respuesta ambiental. Esta técnica permite, de esta manera, una gran flexibilidad.


title: Sonido envolvente

text: Un arreglo de micrófonos bien consolidado es el "Fukada Tree" (Árbol Fukada), el cual es una variante de la técnica estéreo Decca Tree. El arreglo consiste en 5 micrófonos cardiodes separados, de los cuales 3 son frontales y constituyen básicamente un Decca Tree, junto con 2 micrófonos envolventes independientes. Se pueden agregar dos refuerzos omnidireccionales para aumentar el tamaño percibido de la orquesta y/o integrar mejor los canales frontales y traseros.Los micrófonos L, R, LS y RS deben ser colocados formando un cuadrado, con las relaciones L/R y LS/RS formando ángulos de 45 grados y 135 grados con respecto al micrófono central respectivamente. La separación entre estos micrófonos debe encontrarse cerca de los 1.8 metros. Esta formación cuadrada es la responsable de la impresión del lugar. El canal central se encuentra a un metro de distancia en frente de los canales L y R, lo cual produce una imagen central fuerte. Por lo general, los micrófonos envolventes se encuentran colocados a la distancia crítica (en la cual el campo sonoro directo y reverberante coinciden), con el arreglo completo comúnmente situado varios metros sobre y detrás del conductor.


title: Sonido envolvente

text: La NHK (una compañía de radiodifusión japonesa) desarrolló una técnica alternativa que involucra 5 micrófonos cardioides. En dicha técnica, un baffle es usado para separar los canales frontales izquierdo y derecho, los cuales se encuentran alejados uno del otro por 30 centímetros. Micrófonos ommnidireccionales de refuerzo, filtrados a 250 Hz, se encuentran espaciados 3 metros entre ellos, siguiendo la misma línea que los cardioides L y R. Estos compensan por la caída de frecuencias bajas de los micrófonos cardioides y además agregan difusión. Se usa también un par de micrófonos separados por 3 metros, situados 2 o 3 metros detrás del arreglo frontal para los canales envolventes. Por su parte, el canal central es colocado de nuevo ligeramente más al frente, con los pares L/R y LS/RS también formando ángulos de 45 y 135 grados respectivamente.


title: Sonido envolvente

text: Por otro lado, el arreglo de micrófonos OCT-Surround (Triángulo Envolvente Cardioide Óptimo) es una técnica aumentada de la OCT estéreo básica, la cual usa el mismo arreglo frontal con sus respectivos micrófonos envolventes adicionales. El arreglo frontal está diseñado para una mínima interferencia, cuyos micrófonos frontales izquierdo y derecho poseen un patrón polar supercardioide y están colocados con un ángulo de 90 grados relativo al micrófono central. Es importante que micrófonos de diafragma pequeño de alta calidad sean usados para los canales R y L, a fin de reducir la coloración del sonido captado fuera del eje de radiación principal.La ecualización puede usarse también para aplanar la respuesta de frecuencia de los micrófonos supercardiodies a señales provenientes de una fuente colocada hasta 30 grados con respecto al frente del arreglo. El canal central se encuentra, al igual que en los ejemplos anteriores, ligeramente hacia el frente. Los micrófonos envolventes son cardioides orientados hacia atrás, los cuales se colocan 40 centímetros detrás de los micrófonos L y R. Los micrófonos L, R, LS y RS captan reflexiones tempranas laterales y traseras del campo acústico, proporcionando un número significativo de impresiones del lugar. El espaciado entre los micrófonos R y L puede ser variado para obtener el ancho deseado de la imagen estéreo.


title: Sonido envolvente

text: Arreglos especializados de micrófonos han sido desarrollados para grabar exclusivamente el ambiente del espacio. Estos arreglos son usados en combinación con arreglos frontales apropiados, o pueden ser agregados a cualquiera de las técnicas mencionadas anteriormente. El cuadro Hamasaki (también propuesto por NHK) es un arreglo de micrófonos ciertamente probado, el cual es usado para captar sonido ambiental de sala. Se utiliza un arreglo cuadrado de cuatro micrófonos bidireccionales (en forma de 8), idealmente colocado a una distancia lejana y elevada en la sala. El espaciado entre los micrófonos debe oscilar entre 1 y 3 metros. Los puntos nulos (puntos de captación nula en el patrón polar) se colocan de manera que estén dirigidos a la fuente sonora principal, con las polaridades positivas mirando hacia afuera, así minimizando la recolección de sonido directo junto con los ecos de la parte trasera de la sala. Los micrófonos traseros son mezclados en los canales envolventes, mientras que los dos canales frontales son mezclados a patir de la combinación del arreglo frontal en L y R.


title: Sonido envolvente

text: Otra técnica para sonido ambiental es la "cruz IRT" (originaria del Institut für Rundfunktechnik). En ésta, cuatro micrófonos cardioides, con 90 grados de diferencia relativa entre uno y otro, se colocan en formación cuadrada, de manera que se encuentren separados en un rango de 21 a 25 centímetros. Los dos micrófonos frontales deben estar posicionados a 45 grados fuera del eje de radiación con respecto a la fuente principal. Esta técnica es, por tanto, parecida a los pares casi coincidentes estéreo. Las salidas de los micrófonos son alimentadas a los canales L, R, LS,y RS. La desventaja de este método es que se obtiene una cantidad significativa de sonido directo.


title: Sonido envolvente

text: Muchas grabaciones no requieren captación de reflexiones laterales. Para conciertos de música Pop en vivo se utiliza un arreglo más apropiado para captar sonido ambiental, el cual es conocido como "trapecio cardioide". Los cuatro micrófonos cardioides se encuentran orientados hacia atrás y con ángulo de 60 grados entre uno y otro, similar a un semicírculo. Esta técnica es adecuada para obtener sonido ambiental y de audiencia.


title: Sonido envolvente

text: Todos los arreglos de micrófonos mencionados anteriormente ocupan una cantidad considerable de espacio, haciéndolos bastante inefectivos para grabaciones de campo. Con respecto a este problema, la Técnica MS doble tiene ventaja. EL arreglo usa micrófonos cardioides coincidentes colocados en la parte trasera, uno mirando hacia delante y otro en dirección opuesta, combinados con uno o dos micrófonos de figura 8. Los diferentes canales son obtenidos por medio de la suma y diferencia del micrófono de figura 8 y los de patrón cardioide. Cuando se usa solamente un micrófono de figura 8, la Técnica MS doble es altamente compacta y, por tanto, también es compatible con reproducción monofónica. Esta técnica también permite cambios en el ángulo de captación en posproducción.


title: Sonido envolvente

text: Los sistemas de reproducción de sonido envolvente pueden hacer uso del manejo de frecuencias bajas ("bass management" en inglés), cuyo principio fundamental consiste en que el contenido en frecuencias bajas de la señal de entrada, independientemente del canal, debe ser dirigido solamente hacia altavoces capaces de reproducirlo, siendo estos últimos parte del sistema principal de altavoces o uno o más de estos especiales para frecuencias bajas llamados subwoofers.


title: Sonido envolvente

text: Existe una diferencia de notación al hablar de la señal antes y después del sistema de manejo de frecuencias bajas. Antes del sistema, se encuentra el "Low Frequency Effects channel" (LFE). Después del sistema se encuentra una señal de subwoofer. Es un malentendido común la creencia de que el canal LFE es el canal del subwoofer. El sistema de manejo de frecuencias bajas puede dirigir estas a uno o más subwoofers (si existen) desde cualquier canal, no solo desde el canal LFE. Además, si no existe un subwoofer presente el sistema puede dirigir el canal LFE a uno o más altavoces principales.


title: Sonido envolvente

text: Puesto que el canal LFE requiere solamente una fracción del ancho de banda de otros canales de audio, se refiere a él como el canal ".1", por ejemplo, en "5.1" o "7.1".


title: Sonido envolvente

text: El LFE es una fuente de confusión en el sonido envolvente. El canal LFE fue originalmente desarrollado para soportar efectos de sonido cinematográfico en un espectro demasiado bajo, para el cual se usa el término "sub-bass" en inglés. Los subwoofers comerciales algunas veces llegan hasta 30 Hz, por ejemplo, en el retumbo de un trueno o en una explosión. Esto permitió a los cines controlar el volumen de estos efectos para adaptarse al ambiente acústico particular de las salas y al sistema de reproducción. El control independiente de los efectos en frecuencias bajas también redujo el problema de la distorsión por intermodulación en la reproducción de sonido en películas análogas. Un subwoofer capaz de reproducir frecuencias tan bajas como 5 Hz fue desarrollado por una pequeña manufacturera de altavoces en Florida. Ésta utilizaba una hélice y requería una vitrina grande para mover masa aérea infrasónica.


title: Sonido envolvente

text: En la implementación original de la sala de cine, el canal LFE fue un canal separado alimentado a uno o más subwoofers. Los sistemas de reproducción en casa, sin embargo, podrían no tener un subwoofer separado, por lo cual los decodificadores del sonido envolvente casero a menudo incluyen un sistema de manejo de frecuencias bajas que permite que las que se encuentran en cualquier canal (principal o el LFE) sean alimentadas solamente a los altavoces que pueden manejar señales en este espectro. El punto es que el canal LFE no es el canal subwoofer; podría no existir el subwoofer, y si existe, tiene la capacidad de procesar otros sonidos además de los efectos.


title: Sonido envolvente

text: Algunos sellos discográficos tales como Telarc y Chesky han debatido sobre el canal LFE, el cual podría no ser necesario en un sistema de entretenimiento multicanal digital moderno. Ellos argumentan que todos los canales disponibles tienen una respuesta de frecuencia completa y, por tanto, no hay necesidad de una producción musical en sonido envolvente que incluya al canal LFE, dado que todas la frecuencias se encuentran disponibles en los canales principales. Estos sellos, a veces usan el canal LFE para crear un canal vertical (fuera del plano horizontal), subrayando su redundancia para el propósito original. El sello BIS Records generalmente usa mezclas en 5 canales.


title: Sonido envolvente

text: Las descripciones del sonido envolvente mostradas a continuación, distinguen entre el número de canales discretos codificados en la señal original y el número de canales utilizados para reproducción. EL número de canales reproducidos puede cambiar por medio del uso de tecnología con Decodificación de Matriz. También se hace una distinción entre el número de canales reproducidos y el número de altavoces usados para reproducir (cada canal puede incluir un grupo de altavoces). Las gráficas a un costado de cada descripción de las especificaciones representan el número de canales, no el de altavoces.


title: Sonido envolvente

text: Esta notación muestra el número de canales con rango completo. Por ejemplo, el título "5.1" implica 5 canales completos e incluye al canal LFE, reflejando su rango limitado.


title: Sonido envolvente

text: Otro ejemplo: 2 altavoces estéreo sin ningún canal LFE equivaldrían a 2.0 canales. 5 canales de rango completo + 1 canal LFE = 5.1.


title: Sonido envolvente

text: Las especificaciones también pueden ser expresadas como el número de canales en rango completo que se encuentran frente al oyente, separado por una barra del número de canales de rango completo junto al oyente, a su vez separado por un punto decimal que indica el número de canales LFE de rango limitado.


title: Sonido envolvente

text: La notación también puede expandirse para incluir la notación de los Decodificadores de Matriz. Por ejemplo, el formato Dolby Digital EX contiene un sexto canal de rango completo incorporado en los dos canales traseros por medio de una matriz. Lo anterior sería expresado de la siguiente manera:


title: Sonido envolvente

text: 3 canales frontales + 2 canales traseros + 3 canales reproducidos en la parte trasera en total + 1 canal LFE = 3/2:3.1


title: Sonido envolvente

text: Nota: El término estéreo, si bien se refiere de manera coloquial al audio de dos canales, puede también ser usado para referirse al sonido envolvente, dado que su significado estricto es sonido "sólido" (cuyo significado real es el sonido tridimensional). Sin embargo, este uso ya no es común, puesto que el "sonido estéreo" se utiliza casi exclusivamente para describir dos canales: izquierdo y derecho.


title: Sonido envolvente

text: En el año 2002, Dolby estrenó una copia maestra de "We Were Soldiers", la cual se distinguía por tener una banda sonora con un conjunto sónico con sonido en techo. La mezcla incluía un nuevo canal de altura ("height channel" en inglés) montado en el techo.


title: Sonido envolvente

text: El ambisónico es una serie de técnicas de reproducción y grabación que hacen uso de la tecnología de mezcla multicanal que puede ser usada en vivo o en estudio, las cuales recrean el campo sonoro tal y como existe en el espacio, en contraste con los sistemas tradicionales, los cuales solo pueden crear una ilusión del campo sonoro si el oyente se encuentra en un estrecho "punto dulce" entre los altavoces. Cualquier número de altavoces en cualquier arreglo físico puede ser usado para recrear un campo sonoro. Con 6 o más altavoces acomodados alrededor del oyente, se puede presentar un campo sonoro tridimensional ("perifónico" o esfera completa). El ambisónico fue inventado por Michael Gerzon.


title: Sonido envolvente

text: PanAmbio es un método ambiofónico que combina un dipolo estéreo y cancelación de interferencia en el conjunto frontal y trasero del oyente (para un total de 4 altavoces) para una reproducción envolvente en 2 dimensiones. Cuatro grabaciones de canal, en especial aquellas que contienen pistas binaurales, crean un sonido envolvente binaural con altavoces. Las grabaciones en 5.1 canales, incluyendo películas en DVD, son compatibles al mezclar el contenido del canal central en el par de altavoces frontales. Sonido en 6.1 canales puede ser reproducido al mezclar el canal SC (central envolvente) en el par trasero.


title: Sonido envolvente

text: La siguiente tabla muestra varias configuraciones de altavoces que son comúnmente usadas para equipo de usuarios finales. El orden y los identificadores son los especificados para el enmascarado de canal en el formato de audio estándar descomprimido WAV (el cual contiene un flujo PCM muilticanal puro), usados de acuerdo a las misma especificación para la mayoría del hardware de sonido digital conectable a PC y sistemas operativos de PC capaces de manipular múltiples canales. Mientras que es posible construir cualquier configuración de altavoces, no existe demasiado contenido musical o cinematográfico comercial disponible para arreglos alternativos. Sin embargo, tales casos pueden solucionarse por medio de una remezcla de los canales con el contenido de la fuente hacia los canales de los altavoces usando una tabla en forma de matriz que especifique la cantidad de contenido de cada canal que será reproducida en cada altavoz.


title: Sonido envolvente

text: Cualquiera de las configuraciones de arriba pueden incluir un canal LFE (el canal que se reproduce por medio del subwoofer). Esto haría que la configuración tuviera un ".1" en vez de un ".0". La mayoría de las mezclas multicanal modernas contendrán un LFE.


title: Sonido envolvente

text: 10.2 es un formato de sonido envolvente desarrollado por el creador del THX, Tomlinson Holman de los laboratorios TMH y de la Universidad del Sur de California (en la escuela de Cine/Televisión e Ingeniería). Creado, junto con Chris Kyriakakis de la Escuela de Ingeniería Viterbi de la USC, 10.2 se refiere al lema promocional del formato : "Dos veces mejor que el 5.1". Los entusiastas del 10.2 argumentan que este es el equivalente en audio del formato IMAX.


title: Sonido envolvente

text: 22.2 es un componente de sonido envolvente del UHDTV, el cual ha sido desarrollado por los "Laboratorios de Investigación de Ciencia y Tecnología NHK". Tal como sugiere, este usa 24 altavoces. Estos se encuentran acomodados en tres capas: Una capa media de 10 altavoces, una capa superior de 9 altavoces y una capa inferior de tres altavoces y 2 subwoofers. El sistema fue demostrado en la Expo 2005 de Aichi en Japón, los NAB Shows del 2006 y 2009 en el Área metropolitana de Las Vegas, y las ferias comerciales del IBC del 2006 y 2008 en Ámsterdam, Países Bajos.


La Brigada de Operaciones Especiales Lautaro (BOE) del coronel Eulogio Robles Pinochet es una unidad de élite del Ejército de Chile.


title: Brigada de Operaciones Especiales Lautaro

text: La Brigada se encuentra en la localidad de Peldehue, en el campo militar del mismo nombre (ex fuerte Arteaga), en la comuna de Colina, al norte de la ciudad de Santiago.


text: Para su funcionamiento debió cerrarse el Regimiento de Infantería n.º 22 "Lautaro" y el Grupo de Caballería Blindada n.º 4 Coraceros. Está compuesta por unidades de fuerzas especiales terrestres, de montaña y paracaidistas, comandos, buzos tácticos, francotiradores, combate especial.


text: Los comandos Cobra fueron una unidad antiterrorista enviada a la region de magallanes por el general de brigada DANIEL ORTIZ VIDAL fallecido en el mar de Drake en un alfa HERCULES C-130 DE LA FACH para recabar información e infiltrarse en una red de terrorismo que se asentó en chile a mediados del 2017. Reorganizados hacia 2006 en formato de brigada, no hay datos que permitan asegurar,si continúan operando en Peldehue con un bajo perfil o si fue disuelta hace años. Los partidarios de esta última hipótesis consideran que dejó de existir entre 1998 y 2002 y que la descendencia de los Cobra UAT o su evolución en el BOE pueden ser la Agrupación de Comandos Galvarino,


text: Los soldados, a menudo cubiertos con un pasamontañas van armados con una carabina M4 Panther con ocho cargadores de forma estándar —aunque si lo prefieren pueden usar la línea de fusiles SIG SG 540 o los nuevos IWI Galil ACE—, que a menudo personalizan con miras ACOG, Aimpoint CompM2 (más comunes en el ejército) o láser AN/PEQ-2; llevan también una linterna y la pistola estándar que utilizan es la Beretta PX4 Storm con 4 cargadores de 17 balas 9x19 mm Parabellum. Como subfusil está el FAMAE SAF, pero tienen también a disposición el Heckler & Koch MP5. Como ametralladora ligera utilizan la FN Minimi y como fusil de francotirador se destaca el Barrett M82, pero se les ha visto usar también el PGM 338 francés y APR 338 suizo. En operaciones nocturnas a sus cascos les añaden visores nocturnos ATN 6015-4.


text: El Pelotón de Inteligencia posee un avión no tripulado de fabricación propia, denominado Láscar, que pasó sus ensayos en el aeródromo de la localidad de Hualpén, a unos 530 kilómetros al sur de Santiago, en noviembre de 2012. De 1,60 metros de largo y 2,70 de envergadura, corresponde a un proyecto que el Ejército de Chile desarrolló desde el año 2008 en colaboración con la Universidad de Concepción y algunas empresas privadas.


text: Según los oficiales responsables del proyecto, el Láscar puede ser utilizado en el monitoreo de fuentes hídricas, de erupciones volcánicas, desastres naturales u operativos de rescate, vigilancia de incendios y en prospección pesquera, entre otras funciones.


title: Wilbur Smith

text: Wilbur Addison Smith (Broken Hill, 9 de enero de 1933-Ciudad del Cabo, 13 de noviembre de 2021) fue un escritor de novelas de aventuras, autor de superventas sudafricano. Sus relatos incluyen algunos ambientados en los siglos XVI y XVII sobre los procesos fundacionales de los estados del sur de África y aventuras e intrigas internacionales relacionadas con estos asentamientos. Sus libros por lo general pertenecen a una de tres series o sagas. Estas obras, que en parte son ficción, explican en parte el apogeo e influencia histórica de los blancos neerlandeses y británicos en el sur de África quienes acaban por proclamar este territorio rico en diamantes y oro como su hogar.


title: Wilbur Smith

text: Cuando solo era un bebé contrajo malaria cerebral, que duró 10 días, de la que se recuperó totalmente. Se crio en una estancia ganadera donde pasó su infancia cazando y explorando. Su madre lo entretenía con novelas de aventura y escapadas, consiguiendo captar su interés por la ficción. También, su padre lo disuadió de seguir con la escritura.


title: Wilbur Smith

text: Se educó en el colegio de Michaelhouse y en la Universidad de Rhodes, ambos en Sudáfrica. Trabajó como periodista y más tarde como contable. Sus dos primeros matrimonios terminaron en divorcio; el tercero, contraído en 1971 con Danielle Thomas, duró hasta la muerte de ésta, en 1999. Al año siguiente se casó con Mokhiniso Rakhimova, de Tayikistán.


title: Wilbur Smith

text: Se hizo escritor a tiempo completo en 1964, después de la publicación de "Cuando comen los leones". A esta primera novela han seguido una treintena de obras ambientadas principalmente en África, más de la mitad de las cuales puede dividirse en tres series: la de Courtney, a la que pertenece su primer éxito; la de Ballantyne y la del Antiguo Egipto. Sus libros se tradujeron a veintiséis idiomas y en 2012 llevaba vendidos más de 122 millones de ejemplares.


title: Wilbur Smith

text: Encontraba en África su mayor inspiración, aunque vivió en Londres, Inglaterra, pero mostraba una profunda preocupación por las personas y la vida salvaje de su continente natal.


title: Wilbur Smith

text: La serie Courtney se puede dividir en tres partes, cada parte describe una era específica de la familia Courtney.


title: Wilbur Smith

text: Las novelas Ballantyne cuentan la vida de la familia Ballantyne, desde la década de 1860 a la de 1980, en un contexto de la historia de la República de Rodesia (ahora Zimbabue).


title: Wilbur Smith

text: Una quinta novela ("El triunfo del sol") busca combinar la narración Ballantyne con otra saga de Smith, la Saga Courtney.


title: Wilbur Smith

text: Es una serie de ficción histórica basada en gran parte en la época del faraón Thutmosis III, a lo largo de su historia, de su madrastra Hatshepsut, y en la visión de su madre Senemut, mezclando también elementos de la dominación y la caída de los Hicsos.


title: Wilbur Smith

text: Algunos críticos de Wilbur Smith sostienen que sus novelas contienen partes sexistas y racistas y contenido político.


title: Andy Polo

text: Andy Jorman Polo Andrade (Lima, Provincia de Lima, Perú, 29 de septiembre de 1994) es un futbolista peruano. Juega de delantero y su equipo actual es el Club Universitario de Deportes de la Primera División del Perú. Es internacional con la selección peruana de fútbol.


title: Andy Polo

text: Hijo de Amador Polo y de Marisol Andrade, nació en los Barrios Altos (Lima). Desde 2004, formó parte de las divisiones menores de Universitario de Deportes, por el cual jugó en los torneos de menores. Tras realizar una buena campaña en el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-17 de 2011, recibió el respaldo del entrenador José Guillermo del Solar y fue ascendido al primer equipo de la «U».


title: Andy Polo

text: Su debut en la primera división se produjo el 23 de abril de 2011 en el encuentro entre Universitario y Alianza Atlético Sullana, disputado en el Estadio Monumental, el cual culminó con la victoria del cuadro "crema" por 1:0. Polo jugó 67 minutos, siendo reemplazado por Raúl Ruidíaz. En su segundo encuentro oficial con la camiseta "merengue" el 6 de mayo de 2011, frente a Cienciano del Cuzco, marcó su primer gol. Formó parte del equipo de Universitario de Deportes sub-20 que conquistó la Copa Libertadores Sub-20 de 2011 realizada en el Perú. Con tres goles, fue el máximo goleador de su equipo en este torneo. Sus buenas actuaciones produjeron el interés de varios clubes.


title: Andy Polo

text: En enero de 2012, viajó a Italia para firmar un contrato con el Genoa C. F. C. de la Serie A. Al ser menor de edad se dijo que permanecería durante seis meses en Universitario de Deportes hasta cumplir la mayoría de edad. Sin embargo se mantuvo en el equipo durante todo el año. En febrero de 2013, anunció que había anulado su contrato con el Genoa porque ya no querían contar con sus servicios y que permanecería en el Perú hasta que finalizara su contrato con el cuadro "merengue". Ante esta situación irregular los administradores del club le pidieron su colaboración para demandar al club italiano, sin embargo el futbolista se negó y decieron llevar a cabo la resolución de su contrato.


title: Andy Polo

text: El 27 de marzo la Universidad de San Martín lo inscribió en su lista de buena fe, pero primero debió arreglar su situación con Universitario para poder firmar un contrato con el club santo. El 30 de abril quedó habilitado para jugar por su club por la Cámara de Conciliación y Resolución de Disputas. Su primer partido con el equipo "santo" lo disputó ante la Universidad Técnica de Cajamarca donde ingresó en el segundo tiempo en reemplazo de Maximiliano Giusti. El 14 de julio anotó su primer gol ante Alianza Lima. En enero de 2014, fue transferido al Inter de Milán de Italia.


title: Andy Polo

text: Tras su sorpresivo fichaje por el Inter de Milán, donde llegó en calidad de jugador libre, tras finalizar su vínculo con la Universidad de San Martín, rápidamente se unió al equipo juvenil del cuadro "neroazurro", el Inter Primavera, conformado por jugadores de la categoría sub-19 y que participa en varios campeonatos de la categoría. Debutó con el equipo el 9 de marzo de 2014 frente al Calcio Padova y marcó su primer gol en la jornada siguiente ante el Cagliari Calcio. Durante su estadía llegó a disputar 9 encuentros, afianzándose como titular de extremo por derecha y anotando 2 goles. Además, fue convocado a encuentros de la Serie A y la Copa Italia, aunque no llegó a disputar minutos, siendo su primera convocatoria en el encuentro jugado por el equipo principal ante el ChievoVerona. Finalmente, al finalizar la temporada del equipo Primavera con la eliminación en la segunda ronda de la fase final del campeonato juvenil, se comenzó a buscar una posible cesión o venta para buscar más oportunidades, apuntando a clubes de primera división.


title: Andy Polo

text: En julio de 2014 el club Millonarios de Colombia compró el 50% de su pase y el Inter de Milán lo cedió a préstamo por tres años con opción de compra. Debutó el 11 de julio ingresando en el minuto 55 mientras su equipo perdía 1-0, en el minuto 81 dio un pase gol a su compañero para el 1-1, aunque finalmente perderían por 2-1. Con el equipo colombiano disputó 11 encuentros, participando en el Clausura 2014, Apertura 2015 y la Copa Sudamericana 2014, anotando 2 goles. Recién iniciada la temporada 2015, tras haber perdido el puesto y no aparecer en las convocatorias del equipo, comenzó a tramitar su cesión a otro equipo para buscar mayores oportunidades.


title: Andy Polo

text: En el año 2015 regresó a Universitario de Deportes, sin embargo con el técnico Luis Fernando Suárez no jugó mucho y se pensó en un préstamo a otro club. Para el Torneo Clausura, cuando el club atravesaba una crisis de resultados y estaba con la posibilidad del descenso, la «U» contrató a Roberto Chale, con quien rápidamente se convirtió en titular y recuperó la confianza. El 29 de noviembre anotó su único gol de la temporada ante Sporting Cristal de tiro libre en la victoria 1-2 para los estudiantiles.


title: Andy Polo

text: En el año 2016 decidió quedarse, llegando a ser pieza clave, formando parte del cuarteto ofensivo junto con Edison Flores, Raúl Ruidíaz y Diego Guastavino, consiguiendo el campeonato del Torneo Apertura. Para el Torneo Clausura este cuarteto sufrió las salidas de Ruidíaz a Morelia y Flores al Aalborg, por lo cual Andy bajó su nivel. A pesar de que el equipo no jugó tan bien llegaron hasta las semifinales del Campeonato Descentralizado donde fueron eliminados por marcador global de 4:3 frente a Melgar, encuentro en el que Andy marcó un gol. Por el tercer lugar del torneo enfrentaron a Deportivo Municipal, al cual vencieron por 3-2.


title: Andy Polo

text: En enero de 2017 fue transferido al Monarcas Morelia. Su debut oficial con la camiseta del cuadro mexicano se produjo el 22 de enero en el empate 1-1 ante el Santos Laguna. En su primera temporada disputó quince encuentros y anotó dos goles en la liga. En la Copa de México anotó un gol en un partido y avanzaron hasta la final donde fueron derrotados por el Club Deportivo Guadalajara. Durante la campaña 2017-18 disputó un total de nueve partidos del campeonato. En la copa nacional de esa misma temporada, avanzaron hasta los octavos de final, tras ser derrotados por 4-2 por el Club Tijuana.


title: Andy Polo

text: El 17 de enero de 2018 tras tener pocos minutos en el Monarcas Morelia, fue cedido al Portland Timbers de Estados Unidos, donde estará hasta final de año. Su debut oficial con la camiseta del club estadounidense se produjo el 5 de marzo en la derrota 2-1 ante Los Angeles Galaxy. En la temporada 2018 Andy jugó la final de la Major League Soccer contra el Atlanta United donde terminaron perdiendo. Luego de haber completado buenas actuaciones y haberse afianzado como titular, el Portland ejecutó la opción de compra de su contrato, pagando más de 1 millón dólares al Monarcas Morelia.


title: Andy Polo

text: En marzo de 2022, tras su abrupta salida del Portland Timbers, fue anunciado como nuevo fichaje de Universitario de Deportes, marcando su regreso después de casi seis años.


title: Andy Polo

text: Polo inició su participación en la selección peruana en las categorías sub-15 y sub-17, con las cuales disputó el Campeonato Sudamericano Sub-15 de 2009, los Juegos Suramericanos de 2010 y el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-17 de 2011. El 10 de junio de 2011, fue convocado por Sergio Markarián a un microciclo de la selección absoluta pero no llegó a debutar. Fue convocado a la selección en la categoría sub-20 para participar en el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-20 de 2013. El 16 de enero hizo su debut ante la selección de Ecuador, partido que terminó en derrota del elenco peruano por 2:1. El 30 de enero marcó su primer gol ante Ecuador en el hexagonal final, el encuentro culminó en triunfo peruano por 3:2.


title: Andy Polo

text: Con la selección absoluta ha sido internacional en 37 ocasiones y ha marcado 1 gol. Su debut se produjo el 29 de marzo de 2016 en un encuentro ante la selección de Uruguay que finalizó con marcador de 1-0 a favor de los uruguayos. El 20 de mayo de 2016 el entrenador Ricardo Gareca, lo incluyó en la nómina de 23 jugadores convocados para disputar la Copa América Centenario. El estreno de la blanquirroja en la competición se produjo el 4 de junio de 2016 derrotando por 1-0 a Haití. Cuatro días más tarde empató por marcador de 2-2 ante su similar de Ecuador. Perú cerró su participación en la primera fase con una victoria por 1-0 ante Brasil. En los cuartos de final enfrentó a la selección de Colombia con la que empató 0-0 en el tiempo reglamentario, finalmente fueron derrotados por 4-2 en la tanda de penaltis. Andy estuvo presente en los cuatro partidos que disputó su selección.


title: Andy Polo

text: El 16 de mayo de 2018 el entrenador de la selección peruana, Ricardo Gareca, lo incluyó en la nómina preliminar de 24 jugadores convocados para la Copa Mundial de Fútbol de 2018. Fue confirmado en la lista definitiva de 23 jugadores el 4 de junio, recibiendo la camiseta número 14 para disputar el torneo mundial.


title: Andy Polo

text: Luego de una intermitente presencia en los amistosos posteriores a la Copa Mundial, fue confirmado en la lista de 23 jugadores para la Copa América 2019 de Brasil, donde disputó todos los encuentros de la fase de grupos. Fue convocado nuevamente para disputar las primeras fechas de las clasificatorias para el Mundial de Catar 2022, ante Paraguay y Brasil, teniendo minutos en ambos encuentros.


title: Parque nacional Darién

text: El Parque Nacional Darién situado en la provincia de Darién, Panamá. Está, aproximadamente, a 325 kilómetros de la ciudad de Panamá, y es el más extenso de todos los , con 5790 km² y es uno de los sitios del Patrimonio de la Humanidad más importantes de Centroamérica.


title: Parque nacional Darién

text: Fue declarado en 1981 como Patrimonio de la Humanidad y en 1983 como Reserva de Biosfera. Sus especies más comunes son el guacamayo, el loro, el tapir y el águila arpía, el Ave Nacional de Panamá. Este parque es valorado por su importante patrimonio genético, la belleza de su paisaje escarpado y su selva. Para llegar al parque los visitantes, por lo general, volarán hasta El Real, la ciudad más cercana al parque.


title: Parque nacional Darién

text: El Parque Nacional Darién, creado en 1980, tiene un superficie aproximada de 560.000 ha que cuenta con casi 33.6% de la superficie total de la provincia de Darién; El Parque Nacional Darién es el más grande de todos los Parques Nacionales de Panamá y la segunda área protegida más grande de Centro América y el Caribe.


title: Parque nacional Darién

text: El Parque Nacional Darién fue declarado por la UNESCO en 1981 como Sitio del Patrimonio Mundial y en 1982 se lo reconoció como Reserva de la Biosfera.


title: Parque nacional Darién

text: El Parque Nacional Darién está ubicado en la Provincia de Darién, limita con la frontera de Colombia, a unos 325 km de la ciudad de Panamá.


title: Parque nacional Darién

text: Las principales especies que habitan el Parque son el águila arpía (ave nacional del país), el loro, el guacamayo, el jaguar, el capibara (el roedor más grande del mundo), el perro salvaje, reptiles, entre otros.


title: Parque nacional Darién

text: Existen en esta zona del país bosques premontanos y montanos, bosques nubosos y bosques enanos, así como también grandes manglares. El Darién es una zona muy húmeda y lluviosa.


Chilenización de Tacna, Arica y Tarapacá es la denominación utilizada para designar un proceso de transculturación o aculturación de las zonas administradas e incorporadas por Chile, tras la guerra del Pacífico (1879-1883), con la finalidad de trasplantar las tradiciones culturales chilenas, en reemplazo de aquellas cultivadas en Perú y los valores propios de las comunidades indígenas de la zona.


title: Chilenización de Tacna, Arica y Tarapacá

text: En el Tratado de Ancón de 1883, la República del Perú cedió a la República de Chile, «perpetua e incondicionalmente», el territorio de Tarapacá; además, se estipuló la posesión por Chile de las provincias de Tacna y Arica, que quedaron sujetas a la legislación y autoridades chilenas, por un plazo de diez años, al cabo de los cuales se realizaría un plebiscito que definiría el dominio y soberanía sobre estas últimas, este plebiscito no se realizó, finalmente el Tratado de Lima solucionó el asunto de la soberanía. Tanto Perú como Chile realizaron esfuerzos para intentar asegurar tales territorios y sus habitantes para sí.


text: El Estado chileno, por su victoria bélica, la administración del territorio, pudo iniciar un amplio proceso de «chilenización» dirigido a la población local, interviniendo en las organizaciones privadas y públicas de la zona, utilizando como ejes a la escuela fiscal, el servicio militar y la labor de la Iglesia católica. Perú, por su parte, recurrió a las autoridades eclesiásticas y sacerdotes peruanos, las escuelas privadas y los diarios, para frenar los planes del gobierno chileno.


text: A inicios del siglo XX la «chilenización» se hizo más intensiva y compulsiva, llegando a puntos exacerbados hacia el primer centenario de la Independencia de Chile, por la actividad de ciertos grupos de población civil chilena, de naturaleza nacionalista, que comenzaron la creación de "ligas patrióticas" y clubes de diversa índole, con la finalidad de hacer desaparecer los rasgos peruanos de los territorios de Tacna, Tarata, Arica y Tarapacá.


text: El Estado peruano llevó a cabo estrategias para contrarrestar las políticas de "chilenización" y conservar la adhesión de sus "provincias cautivas". Para ello subvencionó agentes que incursionaron precisamente en espacios que suelen moldear el carácter nacional de los individuos: escuelas, parroquias, sociedades benéficas y prensa. Hubo una suerte de doble administración que tuvieron ambas provincias: una formal chilena con base jurídica, y otra informal y clandestina, llevada a cabo por el Perú. Estas acciones peruanas clandestinas contribuyeron a que durante las primeras décadas del siglo XX Chile aplicara políticas drásticas contra los agentes peruanos y la población irredenta.


text: Estos hechos, tanto políticos como violentos, continuaron hasta la firma del Tratado de Lima, el 3 de junio de 1929.


text: El 20 de octubre de 1883 se firmó el Tratado de Ancón entre los gobiernos de Perú y Chile. Este tratado buscó restablecer la paz y amistad entre los dos países, al final de su participación en la guerra del Pacífico, y estabilizar las relaciones post-bélicas entre ambos.


text: De acuerdo a las disposiciones del tratado, Chile obtuvo el dominio, perpetuo e incondicional, sobre el Departamento de Tarapacá y la posesión de las provincias de Tacna y Arica, y sujetas a la legislación y autoridades chilenas, por diez años contados desde la ratificación del tratado, que se efectuó durante el año 1884.


text: Vencido dicho plazo, se debía organizar un plebiscito que definiría si tales territorios quedarían bajo soberanía de Chile, o si continuarían siendo parte del territorio del Estado peruano. Aquel de los dos países a cuyo favor quedaren anexadas tales provincias, pagaría al otro la suma de diez millones de pesos chilenos de plata o soles peruanos de igual ley y peso de aquella. Un protocolo especial establecería la forma en que el plebiscito debía de tener lugar y los términos y plazos para el pago de la compensación económica señalada.


text: Finalmente tras muchas postergaciones, el general William Lasiter, presidente de la Comisión Plebiscitaria, afirmó que en Tacna y Arica había un "estado de terrorismo" y que era imposible un plebiscito "libre y justo", por lo que resolvió cancelar el plebiscito citando específicamente a la liga patriótica chilena conocida como los "mazorqueros" o "cowboys" quienes eran responsables de asesinatos, despariciones y robos en Tacna.


text: El Estado de Chile creó el 31 de octubre de 1884 la Provincia de Tacna, sobre la base de los territorios de las provincias peruanas de Tacna y Arica del Departamento de Tacna poseídas en virtud del Tratado de Ancón, incorporándolos a su estructura político-administrativa de aquel entonces. Esta provincia, regida por un intendente, estuvo compuesta por los departamentos Tacna (con cabecera en Tacna) y Arica (con cabecera en Arica), regidos por gobernadores departamentales. La capital provincial fue establecida en la ciudad de Tacna. Más adelante se creó el departamento de Tarata, con cabecera en la comuna homónima.


text: Asimismo, también creó la Provincia de Tarapacá, a partir del territorio del departamento peruano de Tarapacá, cedido según el Tratado de Ancón a Chile por Perú. Dicha provincia estaba dividida en dos departamentos, Pisagua (con cabecera en Pisagua) y Tarapacá (cabecera en Iquique), con capital en la ciudad de Iquique. Además, el mismo año 1884, se creó por ley una Corte de Apelaciones ""ubicada, por ahora, en Iquique, cuyo distrito judicial corresponderá a la provincia de Tarapacá y los territorios de Tacna i Arica, mientras éstos estén sometidos a la jurisdicción chilena" […]" i con la facultad en el Presidente de la República para trasladar dicha Corte a otra localidad de los territorios sometidos a la jurisdicción del mismo tribunal, de acuerdo con el Consejo de Estado"". En septiembre de 1887 se decretó el traslado de dicha Corte de Apelaciones a la ciudad de Tacna, para que entrase en funciones a contar del 1 de octubre del mismo año.


text: Por medida o influencia de la autoridad chilena, en Tacna, Arica y Tarapacá las calles comenzaron a ser renombradas y se alteraron las efemérides locales, como sucedió con la Alameda Bolognesi. Algunos de estos casos fueron los siguientes:


text: La discriminación hacia la población de origen peruano fue notoria en las obras públicas promovidas por el Estado que perjudicaron al oasis de Pica y los valles cercanos de Quisma y Matilla, ya que sus aguas fueron expropiadas para abastecer a Iquique.


text: El diario La Unión de Valparaíso, en 1902 señalaba que ""Una generación se ha sustituido a otra en la Alsacia y Lorena y, a pesar de esto y a pesar del talento y discreción de los políticos alemanes todavía el sentimiento francés anima a esas provincias. Y nosotros creemos que con unas cuantas casas y edificios, con la presencia de una Corte, con la presencia de algunos periodistas y de algunas autoridades chilenas podemos chilenizar a Tacna y Arica, donde el sentimiento peruano se mantiene en tensión continua y es hoy mucho más vivo y ardoroso que antes" […] "Parece que ya hay tiempo de sobra para desengañarnos, para conocer que en todas estas tentativas de chilenización, lo único que se chileniza es el dinero del Fisco, y hasta se le peruaniza, puesto que los gastos se convierten en mejoras de ciudades que al fin, pueden pasar al poder del Perú, sin beneficio alguno para nosotros"".


text: El proceso de chilenización de Tacna y Arica estuvo directamente relacionado con las negociaciones por el plebiscito establecido en el Tratado de Ancón.


text: La chilenización como acción de Estado provino en la escuela fiscal, donde las clases se realizaban con libros de texto chilenos, y donde se enfatizaba las disciplinas como la gimnasia, los ejercicios premilitares y el tiro escolar. En contraposición, los peruanos de Tacna, Arica y Tarapacá crearon y mantuvieron sus propias escuelas, con el fin de inculcar los valores peruanos a sus hijos.


text: El presidente de Perú Nicolás de Piérola encargó a Modesto Molina la organización de las escuelas privadas en Tacna y Arica. Oswaldo Zeballos Ortiz, director del "Colegio Peruano de Arica" expresaba a sus alumnos, el 23 de diciembre de 1899: ""Estudiad, para que descorriendo el velo de la historia patria, os hagáis también mejores hijos de ella; ella que hoy más que nunca necesita de vuestro concurso, sus hijos más predilectos, que sacarla puedan del abismo de desgracias adonde la arrojaran la envidia de los de afuera y la perversa y mal intencionada ambición de los de adentro"".


text: A inicios del año 1900, el gobierno de Chile decidió clausurar todas las escuelas peruanas, ubicadas en las localidades de Codpa, Belén, Estique, Socoroma, Para, San Miguel de Azapa, Calana, Pachía, Tarata, Putre, Tacna, Arica y Livílcar. En junio del mismo año llegaron los materiales para las escuelas fiscales chilenas que se crearían en los territorios de Tacna y Arica, y que comenzaron a operar el 1 de marzo de 1901.


text: El 14 de noviembre de 1900, la medida fue reclamada por el canciller Enrique de la Riva Agüero y el cónsul peruano en Santiago, Cesáreo Chacaltana.


text: Frente a la medida adoptada por las autoridades chilenas, los habitantes peruanos decidieron crear centros clandestinos de educación. Así, por ejemplo, el historiador peruano Jorge Basadre debió estudiar en una escuela clandestina denominada "Santa Rosa", dirigido por la peruana Carlota Pinto de Gamallo, usando el texto chileno de José Abelardo Núñez, hasta que viajó a Lima a los nueve años.


text: Al respecto, en enero de 1901, el diario "La Unión" de Valparaíso expresaba que ""Después de quince años nos hemos acordado de que debíamos chilenizar a Tacna y Arica, es decir, que debíamos ganarla por bien para nuestro territorio" […] "era justo y correcto suprimir las escuelas que mantenía el gobierno peruano" […] "correcto y legal era suprimir las que públicamente mantenía un gobierno extranjero y someter el resto a planes y textos chilenos; pero no suprimirlas todas. Esas maestras y maestros no dejarán de enseñar ahora en casas particulares y su enseñanza no será ciertamente favorable a Chile"".


text: Así también en los liceos, los estudiantes peruanos eran obligados a llevar una escarapela chilena y cantar el himno nacional chileno.


text: Chile estableció el servicio militar obligatorio en septiembre de 1900, mediante la Ley N.º 1.362, de "Reclutas y Reemplazos del Ejército y la Armada", que dispuso la conscripción obligatoria para los hombres de 20 a 45 años de edad, por un período de un año.


text: Las autoridades chilenas aplicaron tal normativa incluyendo las provincias de Tacna, Arica y Tarapacá. La Corte Suprema de Chile, en octubre de 1917, al resolver un recurso de casación en el fondo interpuesto por jóvenes hijos de peruanos nacidos en la Provincia de Tacna, estimó que los territorios de Tacna y Arica estaban plenamente sometidos a la soberanía chilena y formaban parte integrante de su territorio y que, por tanto, las personas nacidas allí después de la celebración del Tratado de Ancón, aunque fuesen hijos de peruanos, eran chilenos y debían cumplir con las obligaciones que a estos imponía la ley de reclutas y reemplazos del ejército.