title: Superlópez

text: En busca del mejor resultado el dibujante procura estar al día en los sistemas de color. Por ello, cuando los Macintosh llegaron a los 200 MHz de velocidad Jan decidió utilizar la técnica de coloreado por ordenador, concretamente a partir de la publicación de "El Dios del bit". Desde entonces, no utiliza acuarelas si no es para exponer un original, y ha pasado a emplear el ordenador para rotular, montar las páginas, dar color y grabar para la imprenta.Este cambio no fue sin embargo en busca de una mayor comodidad o para reducir el tiempo de trabajo, pues el dibujante asegura emplear un tiempo similar en terminar sus páginas. Aunque su concepto de color por ordenador es el de pintar con este exactamente igual a como lo haría con pinceles y acuarelas, la utilización de esta herramienta en los cómics más recientes influye en los estilos de dibujo empleados y contribuye a añadir más detalle a algunas viñetas, así como también le proporciona mayor control sobre los resultados. Tras el escaneo, se ayuda de aparatos tales como una tableta gráfica y programas de edición de imágenes para dar finalmente el color.


title: Superlópez

text: Superlópez nació en el planeta Chitón bajo el nombre de Jo-Con-Él y, después de colarse en un cohete, llegó a la Tierra siendo todavía bebé. Se pueden notar las similitudes con la historia de Superman, el cual nació en Kriptón y fue llamado Kal-El. Tras el aterrizaje, el niño es adoptado por la familia López —una pareja de ancianos residentes en Lérida— con el nombre de Juan López Fernández. Para nombrar al personaje, Jan buscaba un nombre que fuera paradigma de una personalidad media corrientísima, y que finalmente encontró en el suyo propio. López crece intentando llevar una vida común al tiempo que se esfuerza en controlar sus superpoderes y combatir el mal. Ya en su madurez, el personaje comienza a trabajar como un contable corriente en una oficina, en Barcelona. Sometido a la presión de su jefe y a los antojos de su novia Luisa Lanas, se realiza y evade de la rutina diaria ejerciendo de superhéroe bajo el alter ego de Superlópez, a menudo intentando comprender inútilmente qué ocurre a su alrededor y avanzando a base de mamporrazos hasta resolver los problemas por fortuna.


title: Superlópez

text: López, oficinista de vida gris y forofo del equipo de fútbol Parchelona FC, es representación del español medio. Sobre esto, en el número 6 de la serie coleccionable "Oye Mira" publicado por Bruguera en 1981, Jan explicó: «Superlópez es un vulgar y corriente superhéroe con todos los poderes, superpoderes y extrapoderes que los señores López sueñan poseer como contrapartida de sus diarias frustraciones. Es el mismo López, Gómez, Rodríguez, del colmado, del estanco, de la oficina, de la peluquería, etc... En suma, que Superlópez somos todos.»


title: Superlópez

text: Por su parte, el aspecto de Superlópez es peculiar: cuenta con bigote y pelo negros (aunque con el tiempo se le añadieron canas) y viste un traje azul, similar a un pijama, que le cubre completamente excepto la cabeza y las manos. En el pecho porta una gran S amarilla y, al igual que Superman, lleva una capa roja y unos calzoncillos de slip negros por encima de los pantalones. Asimismo, el protagonista cuenta con Villa Soledad, al estilo de la Fortaleza de la Soledad del superhéroe de DC Comics, una vivienda situada en el Ártico y utilizada como lugar de retiro. En un principio, el personaje oculta su identidad secreta bajo unas gafas, al igual que Clark Kent, pero en "La caja de Pandora" se le rompen y deja de usarlas. El nombre de sus compañeros de trabajo tampoco es casual si se observa el paralelismo de Luisa Lanas con Lois Lane (novia de Superman) y de Jaime González con Jimmy Olsen (compañero de Clark Kent), así como con el personaje del jefe, sin nombre definido, y Perry White.


title: Superlópez

text: Superlópez cuenta con una gran diversidad de superpoderes, propios de su condición de extraterrestre, aunque en "Los alienígenas" parece perderlos si no tiene puesto su traje: no puede volar y se estrella dos veces contra la acera. Concretamente, algunos de sus superpoderes son superfuerza, vuelo, supervelocidad, visión de rayos X, supervista, superoído y supersoplido, los cuales aumentan cuanto más enfadado está. También es muy resistente a cualquier tipo de impacto —si bien, al ser golpeado por balas sí parece que le duelan— y prácticamente invulnerable, excepto por la chiktonita, que le produce alergia. La posición que utiliza Superlópez para volar es curiosa, puesto que a partir de "Los Alienígenas" lo hace con los puños en forma de cuernos. Por otra parte, el traje en sí parece constar de algunas otras propiedades interesantes, como son la impermeabilidad —protege el códice en "El tesoro del Ciuacoatl"— y la incombustibilidad, tal y como puede observarse al compararlo con las capas falsas de "El infierno".


title: Superlópez

text: En las aventuras de Superlópez el autor ha introducido muchos personajes ajenos: Jan, durante años, dibujó para sobrevivir libros troquelados y demás sobre Heidi, Marco, Mortadelo, etc. Por ello es habitual ver en alguna viñeta de los cómics —cual individuo de la ciudad o estampados en camisetas o pósteres— a estos personajes, así como a otros como Anacleto, Pafman e incluso a Pulgarcito, personaje del propio Jan. En "Monster Chapapote" aparece "Mister X", personaje de Athos y Enrique Carlos, quienes tienen la propiedad intelectual de un personaje de Jan: Pun Tarrota.


title: Superlópez

text: Además, Jan se ha representado a sí mismo de forma anecdótica en las viñetas, e incluso llega a coprotagonizar la historieta "El fantasma del Museo del Prado", incluida en el mismo álbum que "Cachabolik Blues Rock". Cítense su aparición en un cartel como cantante de rock en "Cachabolik Blues Rock", su asistencia en "Los Petisos Carambanales" a la boda de Juan y Luisa, o sus explicaciones sobre Superlópez en "25 años de Superlópez".


title: Superlópez

text: El autor gusta de crearse sus propios tópicos, así como tiene tendencia a evitar los tópicos ajenos, y ello dota a la serie de multitud de elementos particulares. Se pueden encontrar situaciones comunes, presentes a lo largo de muchas historietas, que ayudan a configurar y dotan de identidad al universo de "Superlópez", un universo personal de Jan al cual ha llamado su «mundo mágico particular», y que es habitual al lector. Algunos de ellos son:


title: Superlópez

text: Hay asimismo otros términos que aparecen continuamente en los álbumes, como es el caso de los circuitos escarolitrópico-gmnésicos —desarrollados por el inquietante profesor Escariano Avieso— y que aparentemente sirven para cualquier cosa que se le antoje a Jan, Kloperotaraska o la palabra papastratos (o patastratos). El origen de esta última se remonta a la etapa en Cuba de Jan, donde la usaba como alusión genérica de empresa o marca de producto en textos de cómic. También es peculiar el uso de la expresión «cachis la mar» (y otras de sus variantes utilizadas como «cachis en la mar», «mecachis» o «cachis»), una interjección utilizada habitualmente por Superlópez que constituye un homenaje al dibujante del siglo XIX Mecachis.


title: Superlópez

text: Los petisos carambanales son unos seres diminutos, orondos y habitualmente de color amarillo, productos ectoplásmicos que aparecen alrededor de la figura de Superlópez, originados por su energía supermediúmnica. Cuentan con un alfabeto propio particular, el cual está asociado al alfabeto español. La idea de crear estas criaturas le surgió a Jan tras leer acerca de parapsicología y paraciencias, historias de ectoplasmas y espiritismo de la época de "El retorno de los brujos". Utilizados como un tópico más del dibujante, son un recurso visual para captar la atención del lector, componer o encuadrar.


title: Superlópez

text: Se encuentran por primera vez en "Al centro de la Tierra", si bien no es hasta la aventura de "Los petisos…" donde se explica la procedencia de estos seres. No obstante, se pueden encontrar con anterioridad unos «primitivos» petisos, aunque verdes, en algunas portadas de la revista "Superlópez" de Ediciones B. Tampoco todos los petisos amarillos son iguales en todas sus apariciones: tras unos primeros cómics con preponderancia de petisos calvos, su estilo y peinado va variando en sucesivos álbumes, y en diversas historietas estos seres adoptan una determinada apariencia según el escenario en el que discurre la acción.


title: Superlópez

text: Jan, el autor de Superlópez, ha manifestado en más de una ocasión que, tras conseguir un personaje consolidado en las primeras historietas, no se preocupa tanto de la evolución de los personajes como de desarrollar realmente cada nueva historia, siendo para ello el papel de superhéroe un mero pretexto:


title: Superlópez

text: Esto se puede observar claramente en la aventura de "La gran superproducción", donde la historia no gira en torno a la faceta de superhéroe del protagonista, sino más bien sobre los entresijos del rodaje de una película. Sin embargo, en sus más de 30 años de historia, el personaje de Superlópez ha ido evolucionando naturalmente junto con sus historietas. Como afirma el propio autor:


title: Superlópez

text: Aun así, el dibujante procura adaptar los personajes a los cambios para que se mantengan actuales, pues «se hacen grandes con los lectores así que hace falta evolucionar con ellos». Cuando creó a Superlópez, básicamente lo concibió «como un tipo de español medio, oscuro empleado de oficina, y este ha evolucionado»; pero es difícil reflejar esta evolución sin cambiarlo. Como ya se ha indicado, Jan presta atención al vestuario, aunque no se basa únicamente en ese recurso. Por ejemplo, introduce nuevos secundarios más jóvenes y más al día, como es el caso de la aparición de Chico y Martha. De esa manera, puede continuar con la evolución de los personajes sin ponerle aretes ni pantalones bajos a Superlópez. Por el contrario, Omaetxebarria y Pascual han valorado que en los personajes «no hay evolución, ni en su forma de actuar ni de pensar y pasan desapercibidos perdiendo interés».


title: Superlópez

text: El autor intenta que los personajes se complementen por confrontación: Jaime, Luisa y el Jefe hacen el contrapunto a López/Superlópez aunque, según la historia en cuestión, todos los demás secundarios los pueden sustituir en ese cometido. Por otra parte, busca evitar que los personajes se perciban como meros pictogramas, sino que estos actúen, gesticulantes como actores de teatro, y en ocasiones incluso se dirigen directamente al lector.


title: Superlópez

text: Además, Jan ha afirmado en alguna ocasión que él es todos y cada uno de sus personajes, que sus historias son un reflejo de su personalidad y que todos los personajes tienen algo de él, si bien hay que matizar que, aunque interpreta a los personajes en su cabeza cuando escribe las historias, con ello no quiere expresar que sea como ellos. Sobre esto, el dibujante ha comentado que algunos lectores presuponen cómo es él a partir de lo que leen en sus historietas, por lo que pueden sacar conclusiones erróneas, como la impresión de que le guste el fútbol a partir de la lectura de "El supercrack". Por ello, con el fin de evitar que se le atribuyan a él, ha procurado evitar mostrar cuáles son las ideas políticas de Superlópez. Sin embargo, además de compartir nombre, Jan asegura que mucho del carácter que le asigna a Juan López es calcado del suyo, como por ejemplo su intolerancia hacia las imposiciones, aunque trata de darle a cada personaje su propia idiosincrasia.


title: Superlópez

text: La empresa de los protagonistas también ha ido evolucionando con el tiempo según las necesidades del autor. En un principio, se presenta a López como empleado administrativo de una «siniestra oficina». Más tarde, en "Los cabecicubos", la empresa parece dedicarse a la publicidad, y en "La gran superproducción" se reconvierte en productora de cine, con el nombre de Llauna Films, tras lo cual quiebra. Posteriormente, reabre con ese mismo nombre, si bien en álbumes posteriores se la conoce simplemente como Llauna S.A.


title: Superlópez

text: Superlópez ha sido uno de los personajes de tebeo español que mayor popularidad ha alcanzado desde la década de 1970, aunque sin llegar a la obtenida por "Mortadelo y Filemón". Sobre las aventuras del personaje, Antoni Guiral comentó que «sin duda estamos ante una de nuestras mejores series de humor para todos los públicos»Ricardo Aguilera y Lorenzo F. Díaz afirmaron que se halla «más en consonancia con la escuela valenciana» que con la escuela Bruguera, «pese a los ocasionales ramalazos críticos de la realidad que nos rodea».


title: Superlópez

text: Algunos han valorado que la mejor época de Superlópez fue la que contó con Pérez Navarro a los guiones, mientras que otros consideran la época dorada de la serie los primeros álbumes con Jan en solitario. Si bien existe cierto consenso sobre la buena calidad de las primeras nueve aventuras de la serie —hasta "La gran superproducción", a partir de la cual comenzó a publicar Ediciones B—, el resto del material recibe valoraciones más negativas. Eric Frattini y Óscar Palmer comentaron sobre esta primera etapa que «además de practicar unos niveles de sátira social actualmente desaparecidos del mundo del tebeo juvenil, consiguió unir durante varios años a una audiencia completamente multigeneracional». Gorka Omaetxebarria y Félix Pascual indicaron en el mismo sentido que, a partir del siguiente número, "Al centro de la Tierra", aparecen «los primeros síntomas de la enfermedad que acabará con la serie: viñetas cada vez más grandes o la sencillez y simplicidad de las historias progresivamente se unen a la despersonalización de los personajes y el exceso de moralina (a veces insultante)». Reprocharon asimismo la pretensión del autor por la crítica social, como una «crítica ingenua de los actuales males de la juventud», con «mensajes moralizantes» introducidos «de una forma artificiosa y obsesiva que resulta por acumulación ridícula y absurda». En Mondo Brutto, Pedro Berruezo escribió: «Superlópez ya no era el mismo. [...] ¿Y por qué son tan lacias las nuevas aventuras de Superlópez? Pues a grandes rasgos, porque se toma en serio a sí mismo: son realmente aventuras, es decir, que hay acción, peleas, persecuciones, etc. desarrolladas de forma más o menos cómica, pero planteadas y desarrolladas como si fuera algo trascendente, es decir, con intención de emocionar y sorprender, pero no de hacer reír. Es decir, Jan se cree lo que cuenta, y eso no es bueno para Superlópez. Curiosamente, cuanto más intentan contar las historietas, menos cosas pasan, básicamente porque las viñetas cada vez son más grandes, los diálogos más escasos y las historias menos enjundiosas. Y además, están plagadas de lamentables moralejas de andar por casa».


title: Superlópez

text: Por su parte, Frattini y Palmer incidieron en su "Guía básica del cómic" en que, a partir de "Al centro de la Tierra", la serie se muestra «repetitiva, falta de ingenio [...] y cada vez más enfocada a un público meramente infantil». Sobre esta falta de ingenio, Omaetxeberría y Pascual añadieron al respecto en su artículo de la revista "Trama": «Las historias no existen como tal, son variaciones o combinaciones de ideas ya utilizadas o en su defecto simples anécdotas o ideas a medio desarrollar. Lo mismo se puede aplicar a los personajes. [...] No hay evolución, ni en su forma de actuar ni de pensar y pasan desapercibidos perdiendo interés para el público y aparentemente para el autor». Por el contrario, Antoni Guiral comentó: «En las diestras manos de Jan esta serie […] no ha perdido interés ni vocación de divertimento concienciado para jóvenes y adultos, ya que a día de hoy continúa activa». A pesar de la comparación que Omaetxeberría y Pascual indicaron sobre la calidad del trabajo de Jan y el de Will Eisner, también agregaron: «Por desgracia, Eisner ha sabido evolucionar hacia un universo intimista mientras que Jan se queda varado en un esquema repetitivo, falto de imaginación, dando la impresión de no querer o no saber avanzar».


title: Superlópez

text: Al respecto de algunas críticas, Jan ha mencionado que pueden tener algo de fundamento, pero también ser producto de la nostalgia. Ha comentado asimismo que los nostálgicos le critican bastante que ya no pinte con las acuarelas anilinas de antaño. En la segunda página del álbum de 1991 "Un camello subió a un tranvía en Grenoble y el tranvía le está mordiendo la pierna" Jan sintetizó por boca de sus personajes parte de las críticas que la serie recibía, como que las historietas iban «de lo soso a lo lamentable», se alejaban de la parodia de superhéroes o parecían catálogos turísticos.


title: Superlópez

text: Las ventas de Superlópez han ido disminuyendo, sobre lo cual en 2011 comentó el autor: «la supervivencia de la serie no depende de mí, sino de las ventas, y lo cierto es que no van bien. La crisis también me ha dado patadas y ya estoy en números rojos. Mi imaginación no se acaba, pero la continuidad depende de los lectores».


title: Superlópez

text: En 2003, se dio a conocer también el cortometraje animado "Superlópez", de apenas 3 minutos de duración y realizado por Enrique Gato, quien quiso hacerlo como homenaje al personaje.


title: Superlópez

text: Tras varios intentos fallidos de llevar el personaje a la gran pantalla finalmente el director Javier Ruiz Caldera adaptó al cine "Superlópez" en 2018, con el actor Dani Rovira como protagonista. Se estrenó el 23 de noviembre de 2018.


title: Superlópez

text: Otros proyectos, como la creación de juegos para ordenador o diversos intentos para la adaptación de dibujos animados, no han conseguido llegar a buen puerto. El dibujante, quien en su etapa en Cuba trabajó en el sector de la animación y además tiene un estilo muy personal, es muy exigente al respecto de este tipo de propuestas; no le gustaría una adaptación a la pequeña pantalla como la que se realizó con la serie de Mortadelo y Filemón. También, aunque escasa, hay que resaltar la creación de "merchandising" de Superlópez, con el lanzamiento de productos como camisetas, muñecos, toallas y tazas. Por otra parte, en 2010, Superlópez fue imagen de la campaña de Microsoft "El ahorro mutante", orientada a las pymes.


title: Remasterización

text: La remasterización es el nombre de varias técnicas. Puede referirse al proceso mediante el cual se modifica o se crea de nuevo el soporte material del máster de una obra auditiva grabada o una obra audiovisual (ya sea esta última rodada o grabada). También es como se conoce a la recuperación del sonido original de una grabación. En la actualidad, tras la llamada «revolución digital», la remasterización es sobre todo el proceso técnico digital de mejora de la calidad del sonido o imagen de un máster.


title: Remasterización

text: El objetivo es, en general, mejorar la grabación original. En resumidas cuentas, es mejorar el video sea en peso o calidad como archivo, sea este cambiar formato o modificarlo para obtener las mejoras necesarias.


title: Remasterización

text: La masterización, por otro lado, consiste en producir copias de un «máster», sea este original o remasterizado.


title: Remasterización

text: Si bien la remasterización nunca debe confundirse con la reedición, la remezcla o el remontaje, sí pueden formar parte del mismo producto.


title: Remasterización

text: «Remasterización» es un neologismo formado a partir del verbo en inglés "to remaster", que a su vez viene del sustantivo "master" (hispanizado como «máster»). La Fundéu (Fundación del Español Urgente) recomienda expresamente utilizar este término.


title: Remasterización

text: Cuando se graba un álbum en un estudio de grabación, los instrumentos o voces de la obra musical se graban separadamente en «pistas» de audio. Una vez que se tienen todos los instrumentos grabados en sus pistas correspondientes ―que pueden ser muchas (24, 32, 48 o más en la actualidad)―, se mezcla todo y se convierte en un archivo de audio estéreo con solo dos pistas, conocido técnicamente como «L,R» ("Left and Right:" ‘izquierda y derecha’).


title: Remasterización

text: En los álbumes antiguos, al no haber computadoras ni discos duros, las grabaciones se hacían en cintas: primero en cinta multipista y luego se convertía a cinta estéreo. Esas cintas tenían un cierto soplido característico y una calidad de sonido limitada. Cuando se remasteriza una grabación de cinta en la actualidad, se somete a un proceso de restauración de sonido, eliminando o reduciendo defectos, y obteniendo de esta manera un nuevo máster, esta vez digital.


title: Remasterización

text: En la remasterización también se pueden modificar aspectos del sonido como la compresión de audio, la ecualización, acentuar instrumentos, cambiar el número de piezas de la obra, o su acabado final.


title: Remasterización

text: En la remasterización de video, se pueden modificar los planos de las tomas, las mezclas de sonido, la saturación de color, la calidad de resolución de video (FullHD y 4K) , el contraste, el brillo, y otros muchos detalles más en cada fotograma.


title: Remasterización

text: Aunque hay remasterizaciones musicales famosas como las de The Beatles, Jean Michel Jarre, Bad Religion o Pink Floyd, no existe unanimidad entre el público acerca de la calidad que una remasterización aporta realmente a la alta fidelidad musical.


title: La copa de la vida

text: «La copa de la vida» o «The Cup of Life» es un sencillo del cantante puertorriqueño Ricky Martin, incluido en su álbum "Vuelve". La canción fue compuesta por Ian Blake, Desmond Child y Robi Draco Rosa, con letra en español de Luis Gómez-Escolar. Fue lanzado el 23 de febrero de 1998. Es la canción oficial de Copa Mundial de Fútbol de 1998.


title: La copa de la vida

text: La versión en inglés llegó al número 45 de Hot 100. El video musical de la canción fue dirigido por Wayne Isham en 1998 y fue rodado en Puerto Rico, salió al aire en abril de 1998. Además de eso cantó en la final del Mundial, y su interpretación en los Grammy del 99 fue vista por millones de personas en más de 40 países para que después su siguiente disco debutara número 1 en Estados Unidos. Fue posteriormente incluido en los discos "La historia", "The Best of Ricky Martin", así como en "Ricky Martin".


title: Eva Nasarre

text: Eva Nasarre nació en Lérida y antes de su debut televisivo residía en Barcelona, donde ella y su primer marido regentaban un gimnasio.


title: Eva Nasarre

text: En 1983 Televisión Española (TVE) había ideado un programa de aeróbic para la Segunda Cadena, "Puesta a punto", a imagen y semejanza de los espacios de Jane Fonda en la televisión estadounidense. En un principio, la atleta Sagrario Aguado (campeona de España de salto de altura) iba a ser la presentadora y Eva se limitaría a acompañarla en los ejercicios. Sin embargo, una lesión de última hora propició que Nasarre la sustituyera como solución de emergencia.


title: Eva Nasarre

text: El primer programa de "Puesta a punto" se estrenó el 3 de octubre de 1983. Nasarre ejercía de monitora de aeróbic y animaba a los telespectadores a seguir los ejercicios practicados junto a un grupo de gimnastas. A pesar de su falta de experiencia ante las cámaras, Nasarre destacó por su naturalidad y se convirtió en uno de los rostros más populares de TVE, coincidiendo con la renovación en la televisión pública emprendida por José María Calviño. En un solo año, "Puesta a punto" se convirtió en el segundo programa de producción propia con más audiencia de la Segunda Cadena, por detrás de "La clave". En 1985, el programa de Eva Nasarre fue desplazado al bloque matinal de la Primera Cadena, dentro del contenedor "Buenos Días" que supuso el inicio de la programación matinal en TVE. Dicho espacio pasó a llamarse "En marcha", y en 1986 fue eliminado de la programación.


title: Eva Nasarre

text: Tras el final de los bloques de aeróbic, la deportista contrajo matrimonio con Chema Álvarez, de quien se divorció en 1998. Durante más de una década estableció su residencia en Caldas de Montbui, donde trabajaba como asistente social, y se mantuvo retirada de la vida pública. En 1999 le fue diagnosticada artritis reumatoide grave, una enfermedad degenerativa que le ha provocado una incapacidad laboral permanente al dejarla en silla de ruedas. Además su estado de salud se agravó por diversos enfrentamientos con su segundo exmarido, al que llegó a denunciar por presunto acoso psicológico. En 2016 el Tribunal Supremo obligó a la revista "Lecturas" a indemnizar a Eva Nasarre con 200.000 euros por un reportaje fotográfico sobre su salud.


title: Eva Nasarre

text: Eva Nasarre se ha convertido en una portavoz por los derechos de las personas dependientes, dentro de la «Plataforma en defensa de la Ley de Dependencia en Castilla-La Mancha», y ha abogado por el mantenimiento de las ayudas sociales.


title: Ariel Winograd

text: Ariel Winograd (Buenos Aires; 23 de agosto de 1977) es un director, guionista y productor de cine argentino.


title: Ariel Winograd

text: Los primeros trabajos de Winograd como director fueron cuatro cortometrajes, que como particularidad todos ellos estuvieron protagonizados por actores enanos. Posteriormente hizo un documental titulado "Fanáticos". Su primer largometraje fue "Cara de queso —mi primer ghetto—" (2006), una película basada en su propia vida que cuenta la historia de unos jóvenes judíos en un country. En 2006, trabajó en "Inside Man" de Spike Lee.


title: Ariel Winograd

text: Además de dirigir películas, Winograd realizó videoclips de bandas como Massacre ("Te leo al revés") y Los Tipitos ("Algo").


title: Ariel Winograd

text: Su segundo largometraje fue la comedia "Mi primera boda" que se estrenó en el año 2011 y fue protagonizada por Daniel Hendler y Natalia Oreiro. La película trata sobre un casamiento en donde todo sale mal. Winograd comenzó a escribir el guion basándose en su propio casamiento con la productora Nathalie Cabiron. Luego, el guionista Patricio Vega se incorporó al proyecto para reescribir el guion.


title: Ariel Winograd

text: En 2013 estrenó "Vino para robar", la cual logró ser vista por 180 mil personas, fue bien recibida por la crítica y recibió el Premio Especial del Jurado en el "Festival de Cine Iberoamericano de Huelva". Fue rodada en Buenos Aires, Mendoza y Florencia, Italia. Contó con las actuaciones de Daniel Hendler, Valeria Bertuccelli, Martín Piroyansky y Pablo Rago.


title: Ariel Winograd

text: En 2015 el director volvió al cine con la comedia "Sin hijos", protagonizada por Diego Peretti y la actriz española Maribel Verdú. Fue bien recibida por la crítica y el público, siendo vista por más de 88 000 personas en su primera semana de estreno. Se posicionó entre las tres películas más vistas según la consultora "Ultracine" terminando su recorrido en carteleras argentinas con más de 500 000 espectadores. Ese mismo año hizo su debut en televisión al dirigir el especial anual de la Fundación Huésped por el Día Mundial del SIDA, donde los ingresos corren a beneficio de la Fundación. El especial titulado "Dispuesto a todo", se estrenó el 4 de diciembre de 2015 por Canal 13 y estuvo protagonizado por Antonio Birabent, Julieta Zylberberg y Benjamín Amadeo.


title: Ariel Winograd

text: En 2016 estrenó la comedia "Permitidos", protagonizada por Martín Piroyansky y la cantante Lali, y en 2017 estrenó la película "Mamá se fue de viaje" protagonizada por Diego Peretti y Carla Peterson.


title: Ariel Winograd

text: En 2020, incursionó en el género de la comedia policial y la biopic con "El robo del siglo", protagonizada por Guillermo Francella y por Diego Peretti, inspirada en el Asalto al Banco Río de enero de 2006.


title: Ariel Winograd

text: En paralelo a su carrera en Argentina, comenzó a realizar películas en México. En 2019 estrenó la comedia, "Tod@s caen", protagonizada por los actores mexicanos Omar Chaparro y Martha Higareda. En 2022 estrenó su segunda película mexicana "¿Y cómo es él?", remake de una película coreana, protagonizada por los actores mexicanos Mauricio Ochmann, Zuria Vega y Omar Chaparro.


title: Oblicuidad de la eclíptica

text: La oblicuidad de la eclíptica (algunas veces llamada también simplemente "oblicuidad") es el ángulo de inclinación que presenta el eje de rotación de la Tierra con respecto a una perpendicular al plano de la eclíptica. Es el responsable de las estaciones del año. No es constante sino que cambia a lo largo del tiempo debido a dos ciclos:


title: Oblicuidad de la eclíptica

text: 1. Un ciclo corto de 18,6 años con una oscilación de 9,2 segundos de arco sobre el valor de su inclinación, llamado movimiento de nutación.


title: Oblicuidad de la eclíptica

text: 2. Debido a otro ciclo mucho más extenso de unos 40000 años que lo hace oscilar entre los 21,8° y los 24,4°.


title: Oblicuidad de la eclíptica

text: El plano de ecuador terrestre y el de la eclíptica, se cortan en una línea que tiene en un extremo el punto Aries, y en el diametralmente opuesto el punto Libra. Cuando el Sol cruza el punto Aries se produce el equinoccio de primavera (alrededor del 20-21 de marzo, iniciándose la primavera en el hemisferio norte y el inicio del otoño en el hemisferio sur), y a partir del cual el Sol se encuentra en el hemisferio norte celeste; hasta que alcanza el punto Libra, en el equinoccio de otoño (alrededor del 22-23 de septiembre, iniciándose el otoño en el hemisferio norte y la primavera en el hemisferio sur).


title: Oblicuidad de la eclíptica

text: En 1917 fue exactamente de 23° 27′ 00". La tabla siguiente muestra los valores (con precisión de segundo de arco) para los últimos años y los siguientes. Está disminuyendo actualmente a razón de 0,47" por año.


title: Oblicuidad de la eclíptica

text: Para los demás planetas el ángulo que forman su eje de rotación con el plano de su órbita se llama inclinación axial y es la responsable de las estaciones en dichos planetas.


title: Oblicuidad de la eclíptica

text: En el caso de Marte, la inclinación es de 25º muy parecida a la Tierra. Como el año de Marte es el doble de largo, provoca estaciones también el doble de largas que en la Tierra. El corte de ambos planos señala el "punto vernal" del planeta o el inicio de la primavera en el hemisferio norte marciano.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: Arnaldo Tomás Ochoa Sánchez (Cacocum, 1930 - La Habana, 13 de julio de 1989) fue un general de División de las Fuerzas Armadas Revolucionarias cubanas, Héroe de la República de Cuba desde que se le otorgó la orden en 1984, hasta que se le despojó de la misma en 1989. Actuó como jefe de la tropas cubanas en la Guerra de Ogaden en apoyo de Etiopía y de la misión militar cubana en Angola en apoyo al MPLA.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: Fue condenado en juicio militar público junto a Antonio (Tony) De La Guardia Font, Jorge Martínez Valdés y Amado Padrón Trujillo (otros altos oficiales), a la pena capital por alta traición a la patria producto de acusaciones de actividades de narcotráfico.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: El 26 de agosto de 1958 se incorporó a la Columna 2 bajo las órdenes de Camilo Cienfuegos, junto a sus hermanos Albio, Antonio y su tío Víctor, en la zona oriental de Cuba en la lucha contra la dictadura de Fulgencio Batista.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: Inmediatamente después del triunfo de la Revolución (enero de 1959), viaja a estudiar a Checoslovaquia y posteriormente a la Unión Soviética, donde recibió entrenamiento militar. En abril de 1961 participó en los combates de Bahía de Cochinos. En octubre de 1962 tuvo notable participación durante la crisis de los misiles.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: En los años sesenta se entrenó junto a venezolanos en Cuba. En julio de 1966 desembarcó en Venezuela con Luben Petkoff por el estado Falcón. En ese país participó en la emboscada de Cerro Atascadero el 16 de septiembre de 1966 entre Yumare y Duaca (Estado Yaracuy), donde mataron a un oficial, a un suboficial e hirieron a dos soldados.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: El 25 de febrero de 1967 comandó la columna que participó en la emboscada El Mortero, entre Sanare y El Blanquito (estado Lara), contra efectivos del Ejército de Venezuela, donde mataron a 3 efectivos e hirieron a 8. Tras su regreso de Venezuela fue nombrado subjefe del Estado Mayor General. Posteriormente se le nombró jefe de las Construcciones Militares y del Ejército Occidental de Cuba.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: En 1977, Arnaldo Ochoa fue el jefe de la operación multinacional contra el avance somalí en la llamada Guerra de Ogaden. Soldados cubanos, asesores soviéticos, etíopes y yemeníes combatieron contra las fuerzas somalíes, que fueron derrotadas sin poder reponerse posteriormente.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: Fue nombrado «Héroe de la República de Cuba», y ostentó este mérito hasta que se le despojó del mismo en 1989. Fue también uno de los generales cubanos que más condecoraciones recibió. Fue miembro del Comité Central del Partido Comunista.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: En 1989 se le acusó de estar vinculado con oficiales del Ministerio del Interior cubano para la realización de operaciones de narcotráfico con el Cartel de Medellín (Colombia). Según relata el diario "Granma", Ochoa y sus cómplices, conspiraron para transportar seis toneladas de cocaína vía Cuba, recibiendo a cambio 3,4 millones de dólares.


title: Arnaldo Ochoa Sánchez

text: El 12 de junio de 1989, fue enjuiciado por un tribunal militar. Se le acusó a él y a trece implicados más de contactarse con narcotraficantes internacionales; traficar ilícitamente con cocaína, diamantes y marfil; utilizar el espacio aéreo, el suelo y las aguas cubanas para actividades de narcotráfico; y avergonzar a la Revolución con actos calificados como de alta traición. El juicio de Ochoa fue televisado durante un mes, y el militar señaló que no sabía que los demás imputados desarrollaban actividades de narcotráfico. En su declaración señala que sabía que Antonio De la Guardia hacía negocios con Tabaco y Antigüedad señalando que "Yo nunca supe a ciencia cierta que él estuviera haciendo negocios de narcotráfico. Ochoa admitió su culpa durante el juicio y reconoció la posibilidad de ser condenado a muerteː"Creo que traicioné a la patria y, se lo digo con toda honradez, la traición se paga con la vida".En la mañana del 13 de julio de 1989 Ochoa fue fusilado en La Habana por decisión del tribunal militar, junto al coronel Antonio de la Guardia, el capitán Jorge Martínez Valdés y el mayor Amado Padrón Trujillo.Su ejecución fue anunciada horas después a través de la televisión cubana.


title: Yellow Submarine (canción)

text: «Yellow Submarine» es una canción de la banda británica de rock, The Beatles, cantada por Ringo Starr, es una canción auténtica de Lennon-McCartney y grabada entre el 26 de mayo y el 1 de junio de 1966, en los estudios 2 y 3 de EMI Studios. Formó parte del séptimo y undécimo álbumes de estudio, "Revolver" y "Yellow Submarine", respectivamente.


title: Yellow Submarine (canción)

text: Se cuenta que Paul escribió esta canción una noche mientras estaba tendido en su cama en estado de sopor (estado intermedio entre el sueño y la vigilia), y simplemente se le vino a la cabeza la idea del submarino amarillo.


title: Yellow Submarine (canción)

text: Entre los "efectos especiales" de esta canción podemos oír a Paul y a John haciendo burbujas en un balde con agua, a Alf Bicknell sacudiendo una cadena en una tina y a Brian Jones (de The Rolling Stones) haciendo chocar vasos de cristal.


title: Yellow Submarine (canción)

text: Hoy, gracias a la reedición de Revolver en 2022, puede observarse que era un composición de John Lennon, una balada melancólica que fue transformándose a través de las diferentes tomas.


title: Yellow Submarine (canción)

text: Cuando el tema salió a la luz, todos asumieron que estaba relacionado con las drogas, excepto Paul, quien señaló que lo único que relacionaba con submarino amarillo eran unos dulces azucarados que él había probado alguna vez en Grecia. Inevitablemente, la juventud comenzó a nombrar a las drogas duras como "Yellow Submarine".


title: Yellow Submarine (canción)

text: La canción nunca fue interpretada en directo por el grupo, ya que a mediados de 1966 dejaron de hacer giras. Es por este motivo que ninguna canción del álbum Revolver fue tocada en vivo por el grupo.


title: Yellow Submarine (canción)

text: No obstante, con posterioridad, Ringo Starr sí la ha interpretado en sus giras en solitario. También Paul McCartney, aunque solo de manera esporádica.


title: Yellow Submarine (canción)

text: Esta es la cuarta entrega cinematográfica que hicieron. Pero con la diferencia con las otras tres anteriores que esta es de dibujos animados, la cual fue concebida y dirigida por George Dunning. La aportación de los Beatles a la misma, son las canciones y una pequeña aparición al término de esta película.


title: Carlos Sadness

text: Carlos Alberto Sánchez Uriol, conocido como Carlos Sadness y anteriormente llamado Shinoflow (Barcelona, España, 31 de marzo de 1987) es un cantante, compositor e ilustrador español.


title: Carlos Sadness

text: Carlos empezó a estudiar dirección de arte mientras colgaba algunas de sus canciones en myspace. Tras unos años de recorrido underground y acumular multitud de reproducciones y visitas en sus perfiles, llamó la atención de varios medios y discográficas, llegando a ser, nombrado por el periódico "El País" como "uno de los rostros para el 2009". Durante ese año trabaja junto a Fernando Vacas (productor musical de Russian Red) en nuevas canciones en busca de un sonido diferente que abriría una nueva etapa. A día de hoy considera estos principios como entretenimiento y aprendizaje.


title: Carlos Sadness

text: En 2010 Carlos conoce a su exmánager Pito Cubillas (Alaska, Héroes del Silencio), con el que viaja a Los Ángeles, donde en un sueño delirante conoce a The Beatles y descubre una nueva manera de componer sus canciones, basándose en la instrumentalización y en influencias de la música indie y folk. Durante este año, Carlos es invitado a participar en el disco tributo a Antonio Vega "El alpinista de los sueños", en el homenaje a Héroes del silencio "Hechizo" y en el disco de Luis Eduardo Aute "Intemperie". A finales del 2010 firma con Sony Music Entertainment.


title: Carlos Sadness

text: En enero de 2011 sale a la luz su primer EP "Atraes a los relámpagos". Este lanzamiento le ayuda a hacerse un lugar en la escena indie-pop nacional. En noviembre participa en el programa de La Sexta, "El Intermedio" con un sketch de humor sobre política española y a finales de año, es nominado como "Mejor Disco de Nuevos Artistas 2011" por Radio Televisión Española RTVE.


title: Carlos Sadness

text: En abril del 2012 publica su disco "Ciencias celestes" utilizando por fin el nombre Carlos Sadness. Un disco íntimo y poético en el que musicalmente se reinventa sin perder su personalidad. El día que se publica el disco es noticia en la2 y el canal 24 horas de TVE.


title: Carlos Sadness

text: Ese año, la marca San Miguel cuenta con Carlos Sadness para protagonizar su nueva campaña de publicidad "Ciudadanos de un lugar llamado mundo".


title: Carlos Sadness

text: 2015 es el año en el que publica su segundo disco, "La idea salvaje", siendo n.º 1 en Fnac y entrando en el puesto 12 de la lista de ventas española. Producido en Glasgow, Escocia y contando con la colaboración de Santi Balmes se trata de un disco conceptual que gira alrededor de la idea de un viaje espacial, como metáfora sobre el distanciamiento entre dos personas. Durante semanas, sus canciones son n.º 1 en "top viral" de Spotify y Sadness pasa a ser uno de los seis artistas indies con mayor presencia en los carteles de festivales de verano españoles, cerrando una gira con el cartel "agotado" en casi todos los conciertos. Este mismo año es nominado en los premios ARC como "Mejor gira de festivales" y en los premios VEVO en la categoría de videoclips españoles por "Bikini"


title: Carlos Sadness

text: En 2016 amplía su gira a más de sesenta conciertos y forma parte del cartel de más de veinte festivales mientras prepara su primer libro Anatomías Íntimas publicado en noviembre. El libro permanece como el más reservado en Fnac desde su anuncio hasta su lanzamiento. También es el año de su debut en México, logrando lo que ningún artista español había conseguido en su primera visita: agotar el aforo de Lunario en cuestión de minutos, no solo una vez sino tres consecutivas. Ese hecho llama la atención de los medios de comunicación mexicanos, así como de festivales como Vive Latino o Pal Norte, donde será invitado a tocar el año siguiente.


title: Carlos Sadness

text: En 2017 publica un sencillo con el que se convierte en el primer artista "indie" español en superar las 600.000 escuchas mensuales en spotify. Toca en el Vive Latino y realiza una gira americana con una decena de conciertos. Su canción "Amor Papaya" con Caloncho, es el tema indie español con más escuchas en Spotify durante el 2017.


title: Carlos Sadness

text: En 2018, el cantante publica el álbum 'Diferentes Tipos de Luz' logrando el n.º2 en lista de ventas española y 3 de álbumes en español en México, agotando tickets de su presentación en La Riviera, Razzmatazz o Metropólitan de Ciudad de México con meses de antelación. El arte del disco gana un Grammy Latino mientras el cantante está presentando su disco en México, Perú y Chile a finales de año.


title: Carlos Sadness

text: En junio de 2020 publica su cuarto disco, 'Tropical Jesus', con colaboraciones de Manuel Medrano, Sebastian de Crystal Fighters y Bomba Estéreo. El álbum, que cuenta con 13 canciones, está cargado de aires urbanos y de sonidos que juegan con el rhythm and blues, el surf y el vintage tropical. Además, en este disco Carlos Sadness vuelve a aunar sus dos pasiones, la música y las ilustraciones, ya que está totalmente ilustrado por el artista barcelonés.


title: Carlos Sadness

text: Sus textos nacen de la experiencia de lo vivido y soñado, terminándose de construir con un carácter de fantasía e imaginación.


title: Carlos Sadness

text: Barcelona y el norte de Huesca son lugares de inspiración y en los que declara haber imaginado muchas de las canciones, muestra de ello es el documental "Monteperdido" o las menciones a Montjuic, el Tibidabo o L'Eixample en sus discos.


title: Carlos Sadness

text: Sus gustos musicales pasan por grupos como Death Cab For Cutie, Simon and Garfunkel, Los Piratas o Joy Division. Sus intereses culturales pasan por Munch, Kafka o los autores impresionistas. Es uno de los artistas indies con mayor seguimiento en las redes sociales, como se puede comprobar en su Instagram o Facebook.


title: Carlos Sadness

text: Su canción "Hoy es el día" ha sido música de la campaña de primavera-verano de la cadena Walmart en Estados Unidos. Es uno de los "Chicos San Miguel" que han protagonizado el spot de su campaña 2012.


title: Carlos Sadness

text: Antes de dedicarse plenamente a la música su profesión fue la de creativo de publicidad e ilustrador. Ha realizado trabajos en agencia para marcas como White Label, Eristoff Black o Carolina Herrera.


title: Carlos Sadness

text: En 2016 publica su primer libro Anatomías Íntimas donde une la ilustración con su faceta de escritor, entrelazando textos, ideas, recuerdos y canciones con numerosos dibujos. El libro permanece como el más reservado en Fnac desde su anuncio en septiembre hasta su publicación en noviembre.


title: Carlos Sadness

text: En 2016 realiza un prólogo sobre las diferentes formas de ver y entender el amor para el libro Los novios de Gael de Sanz i Vila, editado por Ediciones Hidroavión.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Desde la década de 1950 en adelante, Taguchi desarrolló una metodología para la aplicación de estadísticas para mejorar la calidad de los productos manufacturados. El método Taguchi ha sido objeto de controversia entre algunos estadísticos occidentales convencionales. Otros han aceptado muchos de los conceptos introducidos por él como propuestas válidas para el conjunto del conocimiento del sector.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Además,contribuyó a mejorar los enfoques de ingeniería para el diseño de productos. Al diseñar un producto que sea insensible a la variación en la manufactura, los límites de especificación pierden su significado. Sugirió ciertas técnicas del diseño de experimentos para identificar las variables de diseño más importantes, a fin de minimizar los efectos de los factores no controlables en la variación de productos. Sus enfoques atacaron el problema de la calidad desde un principio del diseño.


title: Gen'ichi Taguchi

text: La importancia del principio de Taguchi es en rediseñar los procesos de fabricación y productos que realiza acciones de mejora de la calidad tras una auditoría de esta manera se estaría reduciendo costos y simplemente dando énfasis a las necesidades que le interesan al consumidor.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Genichi Taguchi nació en la ciudad textil de Tokamachi, donde estudió inicialmente ingeniería textil con la intención de entrar en el negocio familiar de kimonos. Sin embargo, debido a la escalada militar en la Segunda Guerra Mundial, en 1942 fue reclutado en el Departamento de Astronomía del Instituto de Navegación de la Armada Imperial Japonesa.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Después de la guerra, en 1948, ingresó en el Ministerio de Salud Pública y Bienestar Social, donde quedó bajo la influencia del eminente estadista Matosaburo Masuyama, que estimuló su interés en el diseño de experimentos. También trabajó en el Instituto de Estadística Matemática durante este tiempo y colaboró en el trabajo experimental de producción de penicilina en la farmacéutica Morinaga, una empresa de Morinaga Seika.


title: Gen'ichi Taguchi

text: En 1950 se incorporó al Laboratorio de Comunicaciones Eléctricas (ECL), de la Nippon Telegraph and Telephone Corporation justo en el momento en que el control de calidad estadístico estaba empezando a ser popular en Japón, influido por W. Edwards Deming y la Unión Japonesa de Científicos e Ingenieros. ECL era rival de Bell Labs en el desarrollo de la barra transversal y de los sistemas de conmutación telefónica, y Taguchi pasó doce años elaborando métodos para mejorar la calidad y la fiabilidad. También en este tiempo fue consultor de Toyota, uno de los primeros en adoptar sus ideas.


title: Gen'ichi Taguchi

text: En 1954-1955 fue profesor visitante en el Instituto de Estadística de la India, donde trabajó con R. A. Fisher y Walter A. Shewhart.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Tras concluir su doctorado en la Universidad de Kyushu en 1962, dejó ECL, con la que siguió manteniendo una relación de consultoría. Ese mismo año visitó la Universidad de Princeton bajo el patrocinio de John Tukey, quien le facilitó un periodo de estancia en los Laboratorios Bell, su antiguo rival cuando estaba en ECL. En 1964 accedió a la condición de profesor de ingeniería en la Universidad Aoyama Gakuin, Tokio. En 1966 comienza su colaboración con Yuin Wu, quien más tarde emigraría a los EE. UU.. Yuin Wu, en 1980, invita a Taguchi a dar una conferencia en los EE. UU. Durante su visita el propio Taguchi promueve su retorno a los Laboratorios Bell, en los que su enseñanza había tenido un impacto poco duradero. En esta segunda visita inició una colaboración con Madhav Phadke y creció el entusiasmo en los Laboratorios Bell por su metodología, así como en otros lugares, incluyendo la Ford Motor Company, Boeing, Xerox e ITT.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Desde 1982, Genichi Taguchi fue asesor del Instituto Japonés de Normas y director ejecutivo del Instituto de Proveedores de América, una organización internacional de consultoría.


title: Gen'ichi Taguchi

text: La contribución más importante del Dr. Taguchi, ha sido la aplicación de la estadística, la ingeniería para la reducción de costos, mejora de los enfoques de ingeniería para el diseño de productos y los procesos de fabricación. En sus métodos emplean la experimentación a pequeña escala con la finalidad de reducir la variación y descubrir diseños robustos y baratos para la fabricación en serie; quiere decir, que ciertas técnicas del diseño de experimentos se emplea para identificar las variables de diseño más importantes, a fin de minimizar los efectos de los factores no controlables en la variación de productos. Por tanto, sus enfoques atacaron los problemas de calidad desde el principio de la etapa de diseño, en lugar de reaccionar ante aquellos que surgen en etapas posteriores de la producción. Además, las aplicaciones más avanzadas de los Métodos Taguchi, permiten desarrollar tecnología flexible para el diseño y fabricación de familias de productos de alta calidad, reduciendo los tiempos de investigación, desarrollo y entrega del diseño.


title: Gen'ichi Taguchi

text: La filosofía de Taguchi en cuanto a la gestión de calidad se refleja en dos ideas: por un lado, la certeza de que la aplicación de las técnicas y métodos estadísticos puedan erradicar los problemas de calidad en una empresa, y por otro lado, que la calidad de un producto debe de construirse desde el inicio, es decir, desde la fase del diseño hasta la fabricación del producto. La metodología de Taguchi se concentra en la satisfacción del cliente, valiéndose de la “función de pérdida”. Taguchi define la calidad en términos de la pérdida generada por el producto a la sociedad. Esta pérdida puede ser estimada desde el momento en que un producto es despachado hasta el final de su vida útil.


title: Gen'ichi Taguchi

text: La filosofía de Taguchi se define en la frase "es más barato rediseñar los procesos de fabricación y productos que realizar acciones de mejora de la calidad tras una auditoría”, ya que sus enfoques atacaron los problemas de calidad desde el principio de la etapa de diseño, en lugar de reaccionar ante aquellos que surgen en etapas posteriores de la producción.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Genichi Taguchi afirma que la variación de las especificación es un problema de calidad, debido a que se proporcionará a los consumidores productos que difieren de una tolerancia exacta. Es decir, mientras menor sea la variabilidad respecto a la especificación nominal, mejor será la calidad. Taguchi plantea diseñar productos que sean insensibles a la variación en la manufactura incurriendo a valores económicos a través de la mejora de materias primas, insumos, componentes o piezas. Dicho de otro modo, el diseño de tolerancia se utiliza para comparar las pérdidas causadas por una calidad deficiente y los costos incurridos para su mejora. Es decir, Taguchi midió la calidad como una variación del valor objetivo y esta la convirtió en una función de perdida económica. Logrando así que los productos sean más consistentes y los costos totales menores. Por ejemplo, supóngase que la especificación para alguna característica de calidad es 0.500 ± 0.020. Con esta definición, el valor real de la característica de calidad puede estar en el intervalo de 0.480 a 0.520. De acuerdo con esto el cliente, ya sea el consumidor o el siguiente departamento en el proceso de producción, aceptaría cualquier valor en el intervalo de 0.480 a 0.520, pero no se sentiría satisfecho si queda fuera de este intervalo de tolerancia.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Conjunto de actividades del control de calidad que es importante para el desarrollo de fabricación del producto. la cual se divide en línea y fuera de línea, como los describiremos a continuación.


title: Gen'ichi Taguchi

text: En esta etapa se produce un adecuado sistema de calidad para el producto y/o servicio como requiera el consumidor, asi como también se determina el costo final de producción del producto.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Búsqueda de disminución de la variabilidad por medio del diseño de experimentos seleccionando niveles óptimos de variables involucradas en el proceso de creación de un producto.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Se puede diseñar un producto con base en la parte no lineal de su respuesta, a fin de disminuir su variabilidad.


title: Gen'ichi Taguchi

text: El método Taguchi se expone como una herramienta eficiente para el diseño y optimización de procesos y productos, debido a que se centra en la identificación y evaluación de las variables con mayor influencia en la salida del proceso, en la reducción de los efectos de los factores no controlables y en la reducción de la variación del desempeño del proceso. Otros autores identifican el Método Taguchi como una técnica que ayuda a obtener una combinación óptima de diseño de parámetros para que el producto sea funcional y con un alto nivel de calidad.


title: Gen'ichi Taguchi

text: En el periódico japonés "Ashai" se presentó el caso de los televisores Sony producidos en su planta de San Diego (EE.UU.) y de Japón. En ambos casos se tomó una muestra a los televisores fabricados, en base a la densidad de color. El resultado fue que aquellos televisores fabricados en Japón, tuvieron una mayor rigurosidad en cuanto a las especificaciones, desechando aquellos televisores que no estaban próximos al valor nominal. Por otro lado, los televisores fabricados en San Diego, estaban dentro de las especificaciones esperadas, sin importar si los valores eran próximos al valor nominal. Aparentemente, la planta de San Diego era más eficiente que la de Japón, sin embargo, la pérdida promedio fue $0.89 mayor en la planta de San Diego. Esto sucedió debido a que los televisores fabricados en esta planta, cumplían con los límites de tolerancia más amplios, incluyendo el límite inferior, por lo cual esto se traducía en una mayor probabilidad de queja de parte de los compadores. Es de este modo que Taguchi definió a la calidad como la variación respecto al valor objetivo de una especificación de diseño.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Tiene como objetivo reducir la variabilidad del proceso y lograr que la calidad se encuentre lo más cercano posible a los valores umbrales o referenciales. Generalmente, cuando se brinda un servicio o se elabora un producto se dan valores de tolerancia de las características de estos. Los cuales pueden ser expresados como un solo valor estándar, o límites que apuntan a valores menores o mayores con respecto a un punto central.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Para reducir la pérdida se debe tomar medidas y acciones correctivas sobre la variabilidad del proceso, ya que esta tiene como efectos: mayores gastos, pérdida de clientes y de oportunidades.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Durante la experimentación, usted manipula los factores de ruido para hacer que haya variabilidad; luego, a partir de los resultados, identifica la configuración óptima de los factores de control que hace que el proceso o producto sea resistente o robusto ante la variación causada por los factores de ruido. (Minitab s.f)


title: Gen'ichi Taguchi

text: Para tener una noción más clara de este concepto, es importante conocer la fórmula para su determinación: formula_1 , donde: formula_2. Interpretación: Cpm < 1 = El proceso no cumple con las especificaciones. Esto puede deberse por exceso de variabilidad. Cpm > 1 = El proceso cumple con las especificaciones. La media se encuentra dentro de la tercera parte central de la media. Cpm > 1.33 = El proceso cumple con las especificaciones y la media del proceso está dentro de la quintar parte central del rango de especificaciones.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Taguchi ha hecho una contribución muy influyente a la estadística industrial. Los elementos clave de su filosofía de la calidad calidad son los siguientes:


title: Gen'ichi Taguchi

text: La función de pérdida de Taguchi (Ross 1996): se utiliza para medir las pérdidas financieras para la sociedad resultantes de la mala calidad; La filosofía del control de calidad fuera de línea (Logothetis y Wynn 1989): diseñar productos y procesos para que sean insensibles ("robustos") a los parámetros que están fuera del control del ingeniero de diseño; e Innovaciones en el diseño estadístico de experimentos: Atkinson, Donev y Tobias (2007), en particular el uso de una matriz externa para los factores que no se pueden controlar en la vida real, pero que se varían sistemáticamente en el experimento. Taguchi propuso un procedimiento estándar de 8 pasos para aplicar su método para optimizar cualquier proceso.Regla de Taguchi para la fabricación: Taguchi se dio cuenta de que la mejor oportunidad para eliminar la variación es durante el diseño de un producto y su proceso de fabricación.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Dentro de los aportes de Taguchi se destaca su contribución a la estadística industrial. El japonés planteaba que es más barato rediseñar los procesos de fabricación y productos que realizar acciones de mejora de la calidad tras una auditoría. En base a ese concepto, Genichi Taguchi creó su propia filosofía de la calidad.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Mejora continua: Procesos que pretendan mejorar la calidad de los productos o servicios con apoyo de toda la organización para estabilizar los procesos de manera correcta y detener errores.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Diseño del producto: Generar una adecuada calidad del producto o servicio como lo requiere el consumidor.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Ingeniería de calidad: Conjunto de actividades del control de calidad que se importante para el desarrollo de fabricación del producto.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Los aportes de Taguchi giraron entorno a las estadísticas aplicadas en los procesos industriales de control y de calidad.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Taguchi desarrollo un esquema que brindaba a la perdida un valor influyente, es decir que fue capaz de visibilizar un fenómeno capaz de afectar la calidad de los productos.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Taguchi explica con esta fórmula y cuanto se alejan del objetivo asimismo el costo monetario que esto implique.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Se desarrollo técnicas que permitan blindar el proceso del producto, asimismo menciono que un producto finalizado se encuentra en etapas de diseño y manufactura, por ende creo una serie de componentes.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Taguchi llegó a desarrollar postulados para la aplicación de experimentos industriales en áreas de producción maximizando los efectos, reduciendo el coste sin afectar la calidad, el desempeño sobre el valor, determinar las características del productos e identificación de sus niveles de tolerancia.


title: Gen'ichi Taguchi

text: En ingeniería este diseño implica que los productos cumplan y sobrepasen las expectativas del cliente centrándose lo que es esencialmente importante para el cliente y dejando fuera aquellas funcionalidades que no le interesan. Esto permite que, en el proceso de fabricación del producto, este pueda estar dentro del rango de variación normal, es decir, se logra mayor calidad y menor costo de producción.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Consiste en la selección y diseño, este debe ser funcional y estable donde satisfaga las necesidades del cliente, además, que la variación tiene que ser mínima y proporcionar el mayor valor para el precio.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Consiste en el cálculo de los valores de los distintos factores de control que reduzcan la variabilidad de las características de calidad del producto.


title: Gen'ichi Taguchi

text: En este punto se centra que la tolerancia sea estrecha en los elementos que influyen en variabilidad final también se tiene una mayor tolerancia con los otros elementos.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Asimismo, el diseño robusto maximiza la posibilidad de éxito de la empresa, evitando todos los costos de reproceso y de desconfianza en la misma. Taguchi intento reducir las variaciones en calidad en la producción; para ello utiliza una ecuación cuadrática que se ajusta a los datos de costos y desempeño del producto. Si el producto se aleja de la ecuación, su valor se aumenta al igual que el costo de la calidad para la sociedad.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Taguchi, Genichi (1986). Introducción a la ingeniería de calidad: diseño de calidad en productos y procesos . Tokio, Japón: Organización Asiática de Productividad. ISBN 978-928-3310846.


title: Gen'ichi Taguchi

text: Taguchi, G., Chowdhury, S. and Wu, Y. (2004) Taguchi's Quality Engineering Handbook (1st ed). Japan: Wiley-Interscience


title: Ibi

text: Ibi es un municipio del interior de la provincia de Alicante, en la Comunidad Valenciana, España. Situada en la comarca de la Hoya de Alcoy, es la población más grande de la subcomarca geográfica de la Hoya de Castalla. Cuenta con 23 652 habitantes (INE, 2021).


title: Ibi

text: La villa de Ibi se encuentra a 816 metros de altitud sobre el nivel del mar (de acuerdo con los datos descriptivos de las páginas de la propia localidad) lo que la convierte en uno de los municipios más altos de toda la provincia. Ibi está situado en el extremo noroeste de los valles que configuran la Hoya de Castalla y al nordeste de la cuenca del río Monnegre, conocido también como Río Verde o de Castalla, concretamente al pie de las sierras Teixereta y de Biscoi.


title: Ibi

text: En su parte norte y nordeste limita con un gran arco montañoso formado por las sierras de "Biscoi", "Teixereta", "Cabezo Quarter", "Cabezo Corbó" y "la Tallada". Su pico más elevado es el Menejador, con 1356 m de altitud. Dicha montaña se encuentra dentro del parque natural de la Font Roja, que pertenece a los términos municipales de Ibi y Alcoy.


title: Ibi

text: La población está enclavada entre dos cerros sobre los cuales se ubican respectivamente las ermitas de Santa Lucía y San Miguel.


title: Ibi

text: El clima de Ibi es un clima mediterráneo (clasificación climática de Köppen CSa) con influencias continentalizadas debidas a la altura. Los inviernos son frescos, siendo las heladas ocasionales durante el invierno, y la nieve, aunque cada vez más escasa, es habitual verla todos los años. Por otro lado, los veranos son cálidos y secos, aunque relativamente cortos. La ciudad presenta una temperatura media anual de 12.8 °C y una precipitación media aproximada de 400 mm, concentrándose las lluvias principalmente en otoño y primavera (aunque muy variable a lo largo de las estaciones y de un año a otro).


title: Ibi

text: Ibi no se constituye como una villa hasta el , fruto de un largo proceso histórico iniciado en la Edad Media con la conquista y repoblación cristiana. Pero antes de todo eso, el territorio fue ocupado por otras culturas y ya se le conocía como territorio independiente en el .


title: Ibi

text: En los siglos VI-III a. C., el punto geográfico que hoy conocemos por Ibi se hallaba en el territorio de la Contestania, que se sitúa al sur del río Júcar. Limitaba al norte con los edetanos y al sur con los bastetanos.


title: Ibi

text: Los estudios realizados en la Hoya de Castalla definen la misma como espacio de transición entre los distintos territorios contestanos de la comarca de la Hoya de Alcoy, el Campo de Alicante y el Vinalopó al no situarse en la zona un gran poblado amurallado del que puedan depender el resto de yacimientos aledaños y al poseer menor cantidad que el resto de la Hoya de Alcoy y las otras comarcas citadas.


title: Ibi

text: En Ibi, de época ibérica plena son los yacimientos de la Cova de la Moneda y Fernoveta. De época ibérica tardía parecen las cerámicas encontradas en L'Horta de Pont Sud y Camino Viejo de Onil.


title: Ibi

text: La Cova de la Moneda es uno de los yacimientos de más renombre de la Hoya de Castalla. Sin embargo, todos los materiales arqueológicos proceden de actuaciones incontroladas. Tiene las características comunes de otras cuevas-santuario de esta época: posición elevada con un amplio dominio visual, situación junto a un camino de montaña que comunica dos vertientes de una sierra y aparición de materiales de uso ritual.


title: Ibi

text: La Masía de Fernoveta está entre el cerro de San Miguel y el Alt de Santa María, en lo alto de un collado. Era una explotación rural del entorno inmediato, tenía próximos terrenos de uso agrícola, recursos hídricos y un lugar de enterramiento. Aquí se han encontrado vasos de almacenaje, tinajas y tinajillas de labios moldurados, platos o páteras con decoración de círculos y círculos concéntricos, material informe de decoración geométrica, cerámica de cocina representada por fragmentos de ollas de borde saliente engrosado. Asimismo, se han hallado dos fragmentos de cerámica ática de barniz negro (lógicamente de importación). Esto unido a varios fragmentos de pasta vítrea hacen pensar en una necrópolis ibérica en la zona.


title: Ibi

text: El yacimiento del Camino Viejo de Onil se sitúa dentro del núcleo urbano de Ibi, al pie de San Miguel, en la vertiente sur, en el eje tradicional de comunicación entre Ibi y Onil. Los restos son escasos y muchos han desaparecido a raíz de las intervenciones urbanísticas a partir de 1980.


title: Ibi

text: L'Horta del Pont Sud se sitúa en un área abancalada entre las bocas del Barranc dels Molins y de les Raboses. Es un lugar pródigo en tierras fértiles y agua, lo cual propicia el asentamiento humano. Restos materiales: tinajas y tinajillas, labios moldurados con decoración a bandas anchas horizontales en rojo vinoso y varias asas geminadas, dos fragmentos de ánfora ibérica, páteras o platos de bordes exvasados en ala recta, también de bordes vueltos al interior. La decoración es geométrica. La cerámica de cocina se halla representada por ollas de saliente engrosado.


title: Ibi

text: El yacimiento Camino de la Ermita de San Miguel se encuentra al pie del cerro de la construcción homónima, en su vertiente oriental. Fue descubierto en 2004, con motivo de las obras para la realización de la rotonda emplazada en la unidad de ejecución R-2. La actuación arqueológica fue realizada entre el 19 de enero y el 16 de febrero de 2005 bajo la dirección técnica de J. Lajara Martínez. Los materiales encontrados fueron depositados en el Museo Arqueológico Municipal Camil Visedo Moltó de Alcoy. El material arqueológico hallado no es abundante, y además está bastante fragmentado, sin embargo, es interesante, teniendo en cuenta que es uno de los pocos yacimientos de época iberorromana excavados en las comarcas centrales de la provincia de Alicante.


title: Ibi

text: Hallazgos: vasos de transporte y almacenaje (ánforas ibéricas, de bocas planas con el labio poco destacado, tinajas y tinajillas de bordes exvasados y labios moldurados, platos de paredes curvas y bordes vueltos al interior). La cerámica de cocina representada a través de la olla B. 1. 1 de Bonet-Mata. El color de los elementos decorados es de nuevo de tono vinoso y los motivos representados son de tipo geométrico. No se aprecian decoraciones de tipo vegetal ni figurada. Es difícil concretar la cronología dado lo recurrente del estilo geométrico. Pese a todo se puede comparar el material encontrado con el repertorio decorativo que viene dándose en los yacimientos de los sigloa y en las comarcas de centrales de la Provincia de Alicante.


title: Ibi

text: Recientemente se ha descubierto un pequeño asentamiento romano dedicado a la explotación agrícola y ganadera, datado entre los siglos y .


title: Ibi

text: En los tiempos de la Reconquista, sería una o varias pequeñas alquerías. Merced a los pactos contraídos con el rey Jaime I de Aragón, Zayd Abu Zayd, antiguo rey almohade de Valencia y aliado del monarca aragonés, toma posesión de este territorio, el cual es cedido a su yerno Eiximén Pérez d'Arenós. Por medio de un canje pasarían a poder del rey. Durante el perteneció a los señores feudales de Cocentaina, Planes y otros, incluso a los mismos monarcas nuevamente, siendo el último de sus propietarios Mosén Francisco Pertussa, quien lo vendió a la vecina localidad de Jijona.


title: Ibi

text: En el año 1578 es declarada Universidad por Felipe II y, unos años más tarde, en 1629, obtiene la emancipación definitiva al concedérsele la condición de Villa Real.


title: Ibi

text: En el transcurso de la Guerra de Sucesión, los pueblos de la Hoya de Castalla, manifestaron su fidelidad al futuro rey Felipe V, lo que le valió a Ibi los títulos de Noble, Fiel y Leal. Además se le da el privilegio para que pueda añadir al escudo alguna señal de fidelidad; se colocó el perro.


title: Ibi

text: Hasta el la principal fuente de ingresos había sido la agricultura de secano, a la que se unió la industria artesanal como la heladería y el comercio de la nieve. Fue durante esta época cuando se construyeron la mayor parte de los pozos de nieve, que hoy día perduran en las sierras aledañas a la localidad. Se trata de depósitos circulares construidos en la ladera de una montaña, sobre la cual se construía un muro de mampostería y el cual poseía una cubierta denominadas de falsa cúpula mediante hileras de piedras. Las puertas de estas construcciones solían ser de piedra de sillería, y tenían una barra de hierro o madera para colgar la carrucha. De esta última actividad derivaría la industria heladera que tuvo un rápido crecimiento, por toda la geografía nacional y gran parte del extranjero, a partir de finales del siglo XIX.


title: Ibi

text: A partir de los años 40 y 50 Ibi comenzó a experimentar un gran crecimiento económico gracias a la expansión y auge del sector juguetero. Grandes fábricas como Payá o Rico contaban con plantillas de centenares de trabajadores que aceleraron el crecimiento de la localidad. Durante estas décadas el sector juguetero de Ibi, y de la Hoya de Castalla, gozaron de una gran actividad y el número de empresas jugueteras se multiplicó. Sin embargo, a partir de 1975 el sector comenzó a verse afectado por la apertura de España al exterior y la fuerte competitividad de otros mercados. De este modo, Juguetes Payá y Juguetes Rico cerraron sus puertas en el año 1984.


title: Ibi

text: Tras este período de crisis, Ibi comenzó a abrirse hacia otros sectores, como la siderurgia, el tratamiento de plásticos y metales, envasado e industria auxiliar, entre otros. Gracias a esta diversificación, Ibi ha mantenido un crecimiento constante en su industria y actualmente posee el tercer polígono industrial más extenso de la provincia de Alicante, solo superado por los polígonos de Alicante y de Elche.


title: Ibi

text: Según el censo INE 2020, Ibi cuenta con 23 564 habitantes, por lo que es el 20.º municipio de la provincia en número de habitantes.


title: Ibi

text: En la siguiente tabla se pueden apreciar las variaciones demográficas de Ibi hasta la fecha. Hasta la década de los 60, Ibi fue una villa fundamentalmente agrícola, de ahí que la población creciese muy lentamente o incluso decreciese en determinadas épocas como en 1940. Es a partir de la década de los 60, y especialmente de los 70 cuando la población de Ibi comienza a crecer, llegando a triplicar su tamaño en apenas 20 años (1960-1981). Esta época coincide con una gran expansión económica que experimenta la industria del municipio, sobre todo el sector del juguete. A partir de los años 90, coincidiendo con la crisis del sector y el cierre de muchas de sus fábricas (Payá y Rico, entre otras), se observa como la población de Ibi crece de forma muy paulatina, hasta alcanzar el máximo histórico de 24.113 habitantes en el año 2009, en plena crisis económica. Las consecuencias de dicha crisis comienzan a observarse a partir del año 2010, cuando población de Ibi comienza a decrecer lentamente. Actualmente la población de Ibi se mantiene estable con ligeros incrementos año tras año.


title: Ibi

text: Ibi es un municipio donde las industrias se reciclan continuamente para adaptarse a los nuevos mercados. Desde el siglo pasado, el negocio del helado ha generado muchos puestos de trabajo. También es conocida por su producción de juguetes que en los años 70 y 80 centraban a casi toda la población activa. Actualmente Ibi es una de las localidades más industrializadas de la provincia, pero las empresas de juguetes están siendo reemplazadas por fábricas de metal y de plástico en general, aumentando también el sector de importación y exportación.


title: Ibi

text: Actualmente la industria de Ibi se concentra en sus polígonos industriales, siendo el de mayor extensión L'Alfaç III. En total hay más de 2.5 millones de metros cuadrados destinados a uso industrial y un total de más de 500 empresas. Entre ellas destacan: INJUSA, Juguetes Picó S.L., Unimasa, ColorBaby, S.L. Moltó S.A., Flejes Industriales S.A., Acteco S.L., Juguetes y H. JOAL S.A., etc. Además la multinacional Smurfit Kappa posee una factoría en el polígono de reciente creación situado al otro lado de la A-7.


title: Ibi

text: Los mayores ejes comerciales de la ciudad son La Avenida de la Paz, la Calle Constitución y la Avenida Juan Carlos I.


title: Ibi

text: Se pueden destacar dos elementos simbólicos muy importantes en la villa de Ibi, como son el escudo y la bandera. En ambos elementos cabe resaltar la aparición de las dos torres, antiguos castillos ya desaparecidos.


title: Ibi

text: ""Escudo de forma española. Partido y cortado, en primero y segundo cuartel de plata, una torre de gules ajurada de plata; tercer cuartel, en campo de oro, un perro rampante de sable. En el centro del jefe, escusón en losange con cuatro palos de gules en campo de oro. A derecha e izquierda de la punta, fuera del escudo dos L mayúsculas, de oro. Bajo el escudo y fuera de él, una banda o fimbria de plata, con la leyenda Ibi Regii Patrimonii, en gules. Timbrado de la corona real de España, cerrada, con ocho diademás de las que son visibles cinco""


title: Ibi

text: Publicado en el DOGV 29-05-1987, págs. 2624,2625. Se trata de las armas tradicionales de la villa, a las cuales se le añadió el perro en el siglo XVIII, en recuerdo de su lealtad al bando borbónico en la guerra de Sucesión; también hacen referencia a su condición leal, las dos L de los lados. En el escudo, las dos torres recuerdan los dos castillos que se construyeron durante la dominación árabe, el "Vell" en el Barranco de los Molinos; y el "Vermell", en el cerro de Santa Lucía. El rombo con las barras amarillas y rojas simbolizan su condición de villa Real, reflejada también en la leyenda escrita en latín en la parte inferior del escudo: ""IBI REGII PATRIMONII""


title: Ibi

text: Con estos colores se reconoce la bandera de Ibi, según la resolución dictada por la Conselleria de Justicia el 28 de enero de 2003:


title: Ibi

text: Tras el dictamen del Consejo Técnico de Heráldica y acorde con las normas autonómicas reguladoras de los símbolos, tratamientos y honores de las entidades locales de la Comunidad Valenciana, la bandera adoptada por el ayuntamiento de Ibi quedará organizada del siguiente modo: "“Bandera de proporciones 2:3. Terciada al asta. Al asta, de oro o amarillo, una torre roja abierta y mazonada de sable. Al batiente, de plata o gris perla, otra torre del mismo color, también abierta y mazonada de sable. Entre los campos, centrado, un cuadrado apoyado sobre una punta con las armas reales de Aragón”.


title: Ibi

text: Ibi tiene 3 institutos muy cercanos al polideportivo municipal: el Nou Derramador, la Foia y el Fray Ignacio Barrachina.


title: Base Aérea de Morón

text: La Base Aérea de Morón de la Frontera es un aeródromo militar situado a 56 km al sudeste de la ciudad de Sevilla, en España. Toma su nombre de la localidad cercana de Morón de la Frontera (Sevilla), aunque su extensión está en término municipal de Arahal (Sevilla). Está operativa desde 1941.


title: Base Aérea de Morón

text: Según el convenio en vigor (Convenio entre el Reino de España y los Estados Unidos de América sobre cooperación para la defensa del 1 de diciembre de 1988), la base está bajo mando español y solo ondean la bandera y las insignias de mando españolas (artº 16). Estados Unidos tiene concedidos para fines militares la utilización y mantenimiento de una serie de instalaciones de apoyo (IDA) en la base (artº 8), correspondiendo a España la plena soberanía y control del territorio (artº 24).


title: Base Aérea de Morón

text: Estas IDAs permiten las operaciones, administración, mantenimiento, comunicaciones, abastecimiento y almacenamiento de material para un destacamento de aviones cisterna (Fuerza Aérea de los Estados Unidos, USAF), con carácter permanente, además de aeronaves y personal de la Fuerza de Respuesta de Crisis (Cuerpo de Marines de los Estados Unidos, USMC) y el despliegue temporal y tránsito de aeronaves militares estadounidenses.


title: Base Aérea de Morón

text: La construcción de esta base aérea, que originalmente se llamó "Aeródromo militar Vázquez Sagastizábal", comenzó en 1940. Al año siguiente la base ya estaba operativa, funcionando como una base para el entrenamiento de pilotos de caza de la Fuerza Aérea Española.


title: Base Aérea de Morón

text: En 1953, en el contexto de la Guerra Fría y en virtud de los Pactos de Madrid de 1953, España decide ceder a Estados Unidos el uso de cuatro bases militares. Las bases aéreas de Torrejón de Ardoz (Madrid), de Zaragoza (Aragón) y de Morón (Sevilla), además de la base naval de Rota (Cádiz). En 1991 la Fuerza Aérea de los Estados Unidos (USAF) se retiró de Torrejón de Ardoz y en 2004 de Zaragoza, pero permanece en Morón y la Armada de los Estados Unidos (US Navy) también permanece en Rota.


title: Base Aérea de Morón

text: El 13 de mayo de 1958, se asignó el primer vuelo de un Boeing B-47 Stratojet a la Base Aérea de Morón para realizar operaciones reflejas (Reflex operations) y luego llegaron Boeing KC-97 Stratotankers para realizar misiones de tanqueros de alerta de banda, y seis semanas después el primer escuadrón rotacional de cazas, El 1.er Escuadrón del Día del Combatiente, volando North American F-100 Super Sabres y comandado por el Teniente Coronel Chuck Yeager, llegó desde la Base de la Fuerza Aérea George, CA, para realizar tareas temporales de alerta de defensa aérea.


title: Base Aérea de Morón

text: Morón continuó operando principalmente como base de operaciones reflejas hasta 1962, cuando llegó el primer avión Boeing KC-135 Stratotanker. En 1966, la base fue transferida del Comando Aéreo Estratégico (SAC) a las Fuerzas Aéreas de Estados Unidos en Europa (USAFE). La misión cambió a soporte de comunicaciones, servicio temporal (TDY) operaciones de vuelo de "buen tiempo" para McDonnell Douglas RF-4C Phantom II de RAF Alconbury, y McDonnell F-101 Voodoo de RAF Upper Heyford, ambas en Reino Unido y el apoyo de operaciones de rescate aéreo proporcionado por el 67° Escuadrón Aeroespacial de Rescate y Recuperación.


title: Base Aérea de Morón

text: En 1971, la Base Aérea de Morón fue designada con un "estado de cuidador modificado" ("modified caretaker status"), y la Base Aérea de Torrejón fue designada como Base Primaria de Apoyo (PSB) para el Ejército del Aire español. Un pequeño contingente del Ejército del Aire español de Northrop F-5 utilizó la base aérea durante la década de 1980. La mayoría de sus edificios estaban vacíos y los servicios en la base estaban severamente limitados.


title: Base Aérea de Morón

text: En noviembre de 1983, durante el ejercicio militar hispano-estadounidense CRISEX 83, los bombarderos estratégicos B-52 de la Fuerza Aérea de EE.UU. pudieron ingresar al espacio aéreo español y usar la Base Aérea de Morón por primera vez desde que fueron prohibidos después del incidente de Palomares de un B-52 el 17 de enero de 1966, cerca de Palomares, Almería.


title: Base Aérea de Morón

text: En 1984, Morón se convirtió en un sitio de aterrizaje abortivo transoceánico (TAL) del transbordador espacial de la NASA. Se instalaron ayudas especiales para la navegación y el aterrizaje, y se capacitó al personal español para recuperar el transbordador espacial después de un aterrizaje de emergencia, que nunca llegó. Además, durante las décadas de 1980 y 1990, los aviadores de la Fuerza Aérea de los EE.UU. se desplegaron en Morón durante los períodos de lanzamiento del transbordador para ayudar a brindar informes meteorológicos en el lugar, así como capacidad de rescate/colisión.


title: Base Aérea de Morón

text: En 1990, el Comando Aéreo Estratégico desplegó 22 aviones cisterna KC-135 y McDonnell Douglas KC-10 Extender para proporcionar reabastecimiento de combustible aéreo para la Operación Escudo del Desierto (Guerra del Golfo de 1991) y cambió la función de la Base Aérea de Morón en EE.UU. de reabastecimiento de combustible a operaciones de bombarderos. El Ala de Bombas 801 (Provisional) en la Base Aérea de Morón constaba de 24 Boeing B-52 Stratofortres, 3 KC-135 y más de 2.800 efectivos. Este fue el ala de bombardero más grande desplegada durante la guerra.


title: Base Aérea de Morón

text: En 1991, el plan de bases para España requería mantener Morón AB, junto con la base aérea de Torrejón y la base naval de Rota, pero en una escala drásticamente reducida. En 1995, se activó el Escuadrón de Base Aérea 496 (496 ABS) para reemplazar al Vuelo de Base Aérea 712, y la USAFE redesignó a Morón como una base de uso limitado, definida como austeramente tripulada sin fuerzas tácticas operativas asignadas permanentemente, aunque se usó como una base provisional para apoyar las implementaciones.


title: Base Aérea de Morón

text: La base de Morón fue muy utilizada durante la Guerra del Golfo en 1991 por B-52 y aviones de reabastecimiento, y también durante la Operación Restaurar la Esperanza (ayuda a Somalia) y la Operación Fuerza Aliada (bombardeo por la OTAN de Yugoslavia en 1999). De 1995 a 1997, Morón fue un área de preparación popular para albergar los movimientos de Coronet East hacia y desde Turquía y el suroeste de Asia con más de 95 misiones de cazas y aviones de repostaje. En 1996, el 496 fue colocado bajo el 31 Grupo de Apoyo de la Base Aérea de Aviano, Italia.


title: Base Aérea de Morón

text: En 1999, Morón se convirtió en el hogar del Ala Expedicionaria Aérea 92, encargada de proporcionar combustible a la Operación Fuerza Aliada durante la Guerra de Kosovo. Además de servir como HQ 92 AEW (unidades de servicio en Francia, Creta, Sicilia y España), Morón recibió 37 aviones de reabastecimiento (KC-135 y KC-10) y 800 efectivos. El 92 AEW se convirtió en el ala de aviones de reabastecimiento más grande desde la guerra de Vietnam y tuvo la distinción de ser la base de aviones de repostaje más grande durante la guerra de Kosovo en 1999.


title: Base Aérea de Morón

text: En 2001, la base proporcionó un número récord de rotaciones de cazas y puentes aéreos para la Operación Libertad Duradera en Afganistán, iniciada tras los atentados del 11-S. En 2003, estas operaciones aumentaron cuando Morón se convirtió en clave para el transporte aéreo y los despliegues de cazas en apoyo de la Operación Libertad Iraquí. En 2004, el 496 ABS comenzó a informar al 712th Air Base Group y se realineó bajo el 38th Combat Support Wing de la base aérea de Ramstein, Alemania más tarde ese año. En 2007, el 712.º ABG se desactivó y el 496.º ABS se realineó nuevamente bajo el 86.º Grupo de Operaciones de la base aérea de Ramstein. En abril de 2019, el 496.º ABS se realineó nuevamente bajo el 65.º Grupo de Base Aérea creando el Puente Aéreo del Atlántico.


title: Base Aérea de Morón

text: En 2011, la base demostró una vez más su importancia estratégica, ya que sirvió como la principal base de aviones cisterna para aviones cisterna que respaldan la Operación Protector Unificado en operaciones sobre Libia. El Ala Expedicionaria Aérea 313 ("Ala Calico") y el Ala Expedicionaria Aérea 406 se activaron para gestionar estas operaciones. En 2013, el Cuerpo de Infantería de Marina basó temporalmente a 550 infantes de marina como parte de una fuerza de reacción rápida en Morón, España, en apoyo del Comando África de EE.UU. Esta unidad estaba equipada con aviones Bell-Boeing V-22 Ospreys y Lockheed Martin KC-130 J de reabastecimiento aéreo / carga. Un elemento avanzado de esta unidad se trasladó en mayo a la base aérea de Sigonella.


title: Base Aérea de Morón

text: La línea de vuelo masiva de Morón, el sistema de reabastecimiento de aviones en tierra, la pista larga y la ubicación privilegiada en la península ibérica, cerca del Mediterráneo y Oriente Medio, certifican que la base es un enlace importante en cualquier operación que se mueva hacia el este desde los Estados Unidos.


title: Base Aérea de Morón

text: En abril de 2013 se instaló en la base una Fuerza de Reacción del Cuerpo de Marines de Estados Unidos para intervenir ante la crisis en África. En noviembre de 2021 este grupo se trasladó a Vicenza, en el norte de Italia.


title: Base Aérea de Morón

text: En junio de 2015 el gobierno español firmó un acuerdo con Estados Unidos por el cual la presencia militar estadounidense en la base pasaba a ser permanente, permitiendo además la instalación de una base para posibles intervenciones militares en África, y una presencia de hasta 2200 militares y 500 civiles norteamericanos, así como el estacionamiento de 26 aeronaves.


title: Base Aérea de Morón

text: La base se ejecuta bajo el Contrato de Mantenimiento de Base Turquía España (TSBMC). Los servicios específicos incluyen el abastecimiento de combustible de los aviones de la Fuerza Aérea de EE. UU., lucha contra incendios, instalaciones de comedor (servicios de alimentos), salud ocupacional, servicios de ambulancia, comunicaciones, servicios postales, seguridad, ingeniería civil, alojamiento, biblioteca, mantenimiento de equipos de gimnasio y salvavidas, Servicios de Apoyo Logístico, Apoyo de Contingencia, ejercicio y apoyo limitado de la Base Aérea de Zaragoza controlada por el Ejército del Aire español. El contrato no cubre la seguridad de la base local, MWR y cuidado pastoral.


title: Base Aérea de Morón

text: Históricamente, el contrato se ha adjudicado por un período de cuatro años; sin embargo, el contrato actual de Vectrus, conocido como Contrato de Mantenimiento de Base Turquía-España (TSBMC), combina las operaciones de USAFE en Turquía y España.


title: Río Obi

text: El río Obi es un largo río de la Rusia asiática o Siberia que nace en el krai de Altái y fluye en direcciones NO y N hasta desaguar en el golfo homónimo (mar de Kara, océano Ártico). Nominalmente, el Obi tiene una longitud de , pero si se considera con una de sus fuentes, el Katún, llega a los , y si se considera el sistema Obi-Irtish, alcanza los , que lo sitúan como el , por detrás del Amazonas, Nilo, Yangtsé, el Misisipi-Misuri, el Yeniséi-Angará y el río Amarillo.


title: Río Obi

text: Su cuenca, de aproximadamente , drena también parte del territorio de Kazajistán, Mongolia y China. Es el más occidental de los tres grandes cursos de agua de Siberia. A semejanza del Yeniséi y del Lena, el Obi, que nace en el macizo de Altái y desemboca en un extenso estuario en el mar de Kara, corre en dirección sur-norte y drena una gran región caracterizada fundamentalmente por sus bajas altitudes.


title: Río Obi

text: El Obi y sus principales tributarios, ofrecen posibilidades de navegación estacional, representando una vía de comunicación muy importante para un espacio con fuerte potencial de desarrollo y, también, un eje de poblamiento dominado por algunas grandes ciudades como Novosibirsk, Ekaterimburgo y Omsk, grandes centros industriales. La cuenca del gran río, durante las últimas décadas, se ha convertido en el principal lugar de extracción de hidrocarburos de la Federación Rusa. Estas actividades humanas, fuentes de riqueza y también de contaminación, amenazan medios naturales ricos y variados, ya debilitados por el recalentamiento climático.


title: Río Obi

text: Administrativamente, discurre por los sujetos federales de la Federación de Rusia del krai de Altái, óblast de Novosibirsk, óblast de Tomsk y los distritos autónomos de Janti-Mansi y Yamalo-Nenets.


title: Río Obi

text: El Obi es uno de los cursos de agua más largos del continente asiático y del mundo; no obstante los datos estadísticos relativos a su longitud total pueden variar mucho en función de la fuente consultada. El curso principal del Obi, medido más abajo de Biysk en el piedemonte del macizo de Altái en la confluencia del río Katún y del río Biya, hasta el comienzo de su estuario más abajo de Salejard, alcanza los , a los cuales conviene añadir los de su estuario, o sea . Si, en cambio, el nacimiento de su principal afluente, el río Irtysh, se considera como el inicio de una arteria fluvial Obi-Irtysh, la longitud total alcanzada es de ; ( con el estuario).


title: Río Obi

text: El Obi no es el río más largo que recorre Rusia, distinción que le corresponde al río Lena (Lena-Vitim-Vitimkan) ), pero en su cuenca hay algunos de los recorridos fluviales más largos del país: el sistema Obi–Chulym–Iyus Blanco alcanza los (2542+1799+224 km); y el sistema Obi–Katun, llega a .


title: Río Obi

text: La parte superior del curso principal del río se extiende de la confluencia del Katún y el Biya hasta al encuentro del Obi con su afluente el río Tom, a unos cincuenta kilómetros al noroeste de Tomsk.


title: Río Obi

text: El encuentro de los dos ríos originarios de los montes Altái, el Katún (cuyas aguas proceden de la fusión de las nieves de las altas cumbres), al oeste, y el Biya (emisario del lago Telétskoye), al Este, da nacimiento al río Obi, aguas abajo de Biysk. Estos dos cursos de agua, de longitudes respectivas de y , y de caudal constante, aportan y al río recién nacido.


title: Río Obi

text: El Obi toma, en la primera parte de su curso, una dirección occidental, y recibe, por su orilla izquierda, numerosos afluentes de poca longitud (comparativamente a los de más abajo), entre ellos el Peschánaya, el Anuy y el Charysh. El río presenta aún un desnivel medio relativamente fuerte de 2,5 ‰, pero ya ve entorpecido su lecho por bancos de arena y por islas. Después de su encuentro con el río Charysh, se orienta hacia el norte, tomando la dirección de Barnaul, el valle así como el cauce se amplían. El Obi adquiere definitivamente su aspecto de curso de agua de llanura después de haber recibido la contribución del Aley, tributario por su orilla izquierda. En Barnaul, el Obi retoma una orientación occidental, su valle se amplía aún más, llegando a medir entre 5 y 10 kilómetros de ancho, con la orilla izquierda más escarpada que la derecha; su lecho se complica (numerosos brazos, presencia de lagos) mientras que su profundidad media aumenta. El río cambia de nuevo de dirección en Kamen-na-Obí, siguiendo un curso orientado al noreste, el valle se estrecha, no midiendo más que de 3 a 5 kilómetros de ancho antes de entrar en el inmenso embalse de Novosibirsk. A partir de esta última ciudad, discurriendo siempre hacia el Ártico, el Obi entra en una región forestal donde dominan los abedules y los álamos. Su velocidad de paso disminuye, su valle mide cerca de 20 kilómetros de ancho por término medio. El curso superior acaba cuando el río se encuentra con su gran afluente por la orilla derecha el río Tom cerca de la ciudad de Tomsk.


title: Río Obi

text: Esta parte del río se extiende desde la confluencia con el Tom hasta la unión con su principal afluente, el río Irtish; aquí el curso sigue una dirección occidental.


title: Río Obi

text: Más abajo de la confluencia con el Tom, el curso de agua siberiano recibe varios afluentes que, si por la orilla izquierda, son de poca longitud (Chaya, Parabel), con la excepción del río Vasiugán, por la orilla derecha, al contrario, tienen cuencas hidrográficas más importantes. El Obi recibe sucesivamente las contribuciones del río Culym, del río Ket, del río Tym, del río Vaj y del río Agan. A partir de su confluencia con el Agan, el río toma una dirección occidental y recibe numerosos afluentes de longitud media: en la orilla derecha, el Tromégan, el Lyamin y el Nazym, en la orilla izquierda, el Gran Yugán y el Gran Salym, antes de unirse con su principal tributario, el río Irtysh cerca de Jantý-Mansiysk. Este último, nacido en las montañas de Mongolia, tiene una longitud muy superior al Obi con sus pero, debido a lo escaso de las precipitaciones que caen en su cuenca hidrográfica, tiene un caudal bajo (menos de ).


title: Río Obi

text: A partir de su encuentro con el río Vasiugán, el Obi entra en el ámbito de la inmensa taiga siberiana. Su pendiente disminuye y su valle se amplía de nuevo para alcanzar de 30 a 50 kilómetros mientras que el lecho principal del río se amplía, y de un kilómetro en los estiajes, puede alcanzar tres kilómetros en el período de crecidas. La profundidad del lecho permanece entre los 4 a 8 metros durante las aguas bajas. En período de crecida, el Obi se desborda de su cauce menor e inunda el valle en varias decenas de kilómetros durante dos a tres meses.


title: Río Obi

text: Esta última parte del curso comienza después de la confluencia con el Irtysh. El Obi deja su dirección occidental para tomar una dirección norte-noreste hasta Peregrióbnoye. En esta ciudad, toma una orientación totalmente norte. El río cruza el límite septentrional de la taiga antes de penetrar en la tundra cuando llega a su delta.


title: Río Obi

text: En un amplio valle de 30 kilómetros, dominado por alturas de medianas en la orilla derecha, el curso de agua discurre lentamente dividiéndose, poco antes del Peregrebnoye, en dos brazos: el gran (Bolshaya) Obi a la derecha, el pequeño (Malaya) Obi a la izquierda. Cada uno de sus brazos recibe afluentes, el Kunovat y el Kazym para el primero, el Synya y el Sosva del Norte para el segundo. Antes de llegar a Shuryshkary, el río tiene un lecho de 19 kilómetros de amplio y 40 metros de profundidad. Tras la confluencia, más allá de Salejard, con el Poluy, el Obi se divide de nuevo en dos brazos, el Khamanelsk Obi (izquierda) y el Nadym Obi (derecha) para formar un delta. Este delta se abre sobre el golfo del Obi (en ruso "Óbskaya Gubá"), calificado de estuario. La ambigüedad sobre este espacio y sobre el término que debe emplearse para designarlo conduce a su exclusión, en todas las fuentes, en el cálculo de la longitud del río. Con 800 kilómetros de largo y de 30 a 100 de amplio, posee su propia zona de captación, cubriendo una superficie de antes de su encuentro con el mar de Kara.


title: Río Obi

text: Sobre la costa oriental, se abre un divertículo, el golfo del Taz, desembocadura del río del mismo nombre, que drena el distrito autónomo de Yamalo-Nénets y posee una cuenca de y una longitud superior a .


title: Río Obi

text: El golfo (o estuario) del Obi, poco profundo (de 10 a 12 metros), divide las penínsulas de Yamal y Gyda; el litoral oriental es muy escarpado mientras que el occidental es bajo y pantanoso.


title: Río Obi

text: En el segundo mapa se pueden leer los nombres de las siguientes ciudades en su curso: Barnaúl (Барнау́л), Kamen-na-Obí (Ка́мень-на-Оби́), Novosibirsk (Новосиби́рск), Kolpáshevo (Колпа́шево), Nizhnevártovsk (Нижнева́ртовск), Surgut (Сургут) y Salejard (Салехард).


title: Río Obi

text: La cuenca del Obi cubre en total una superficie de alrededor de . Esta superficie incluye una zona esteparia de poco irrigada que no da lugar a ninguna aportación superficial y en consecuencia no viene a reforzar el caudal del río. En función de la consideración o de la exclusión de este espacio, esta cuenca es la quinta o la sexta más amplia del mundo después de las del Amazonas, del Congo, del Misisipi, del Nilo y más o menos como la del Yeniséi.


title: Río Obi

text: La cuenca se reparte por el territorio de cuatro Estados: Rusia (73,77%) y Kazajistán (24,71%) que comparten la casi totalidad de su superficie, China (1,51%) y Mongolia (0,01%) que no participa más que de manera marginal.En su mayor parte (85%), está constituida por la llanura de Siberia occidental. El único relieve está formado por pequeñas colinas, llamadas "grivy", con orientación suroeste - noreste. Este llano es una zona de inundación; los sedimentos se acumularon en más de 6000 metros de grosor sobre capas de terrenos de la era secundaria. Estos extensos horizontes llevan la marca de las grandes glaciaciones, con la presencia de numerosos rastros morrénicos y de terrazas fluvioglaciares.


title: Río Obi

text: El Obi debe, por otra parte, su estuario a estas glaciaciones, en cuyo fondo forma un delta, este estuario es el testimonio de una costa antaño sumergida, cuando el continente estaba más hundido por el peso de los hielos que se extendían hasta los 110° de longitud este.


title: Río Obi

text: Hasta su confluencia con el Irtysh, el Obi toma un antiguo canal glacial anteriormente ocupado por un curso de agua que corría hacia la depresión aralo-caspiana. La elevación de la parte meridional de Siberia orientó la red hidrográfica hacia el norte. Esta parte meridional está constituida por las montañas del Altái y su ante-país que corresponde a la zona donde el río recoge un gran caudal aunque apenas representa más de un 10% de la superficie total de la cuenca.


title: Río Obi

text: La cuenca hidrográfica posee más de de agua con una longitud de . El principal tributario del Obi, el Irtysh, posee, aunque aporta poca agua al río, una extensa cuenca de , lo que representa cerca del 54% de la superficie total.


title: Río Obi

text: Muy extensa, la cuenca del Obi puede dividirse en tres zonas climáticas. Al sur de la línea Omsk-Tomsk (alrededor 55° de latitud septentrional) prevalece el clima siberiano meridional de verano cálido (más de 25 °C en julio) e invierno duro (-15 °C en enero), con temperaturas inferiores a 0 °C de 120 a 180 días al año en la cuenca del Irtysh, de 180 a 210 días en la del Obi (las temperaturas extremas pueden elevarse a más de 40 °C y descender a -60 °C).


title: Río Obi

text: Al norte de esta zona hasta el estuario se encuentra el clima siberiano de verano fresco (+15 °C en julio) e invierno severo (-10 °C en enero), por fin el estuario tiene un clima ártico (como en Novyi Port), donde las temperaturas más bajas alcanzan - 32 °C en diciembre y las más altas se elevan a +11 °C en julio. Estas bajas temperaturas que dominan en el conjunto de la cuenca hacen que las aguas del río se hielen durante varios meses al año. En el curso superior, el Obi se congela de principios de noviembre a finales de abril en Barnaoul; en Salekhard, sus aguas se hielan de finales de octubre a principio de junio.


title: Río Obi

text: Las precipitaciones anuales son escasas en casi la totalidad de la cuenca -alrededor de 400 mm en el Norte, de 500 a 600 mm en la zona de clima siberiano de verano fresco, de 300 a 400 mm más al sur (clima siberiano meridional), y caen, las cuatro quintas partes, durante el período estival limitada a dos meses. Solo la zona montañosa del Altái recibe abundantes precipitaciones (del orden de 2000 mm al año), y, gracias a sus glaciares, abastece abundantemente los afluentes más meridionales del Obi.


title: Río Obi

text: Su curso de llanura es determinante para dar al río un caudal mediocre () con relación a la amplitud de su cuenca. Llegando al llano, el Obi se convierte en un curso de agua muy lento cuyo régimen varía muy poco del sur al norte y que sufre una evaporación bastante importante que dura el corto, pero a veces cálido, período estival.