title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla, situada en el extremo oriental de la iglesia, al final del je axial tras el deambulatorio, alberga el tesoro de la basílica, compuesto por numerosas reliquias, entre las que son dignas de mención, por la devoción de la que son objeto y por la belleza de los relicarios, la reliquia del mentón de san Antonio y la reliquia de la lengua incorrupta del Santo.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En vitrinas especiales se exponen los restos del reconocimiento del cuerpo del santo realizado en enero de 1981 (fragmentos de la sotana del santo, las cajas de madera que contienen los huesos —luego recompuestos en la tumba en una urna de vidrio—, las cortinas que envuelven la caja, una inscripción de 1263 que certifica el primer traslado del cuerpo).


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Hasta finales del , la capilla absidial dedicada a San Francisco se encontraba aquí, cuya construcción comenzó el 28 de septiembre de 1267. En 1691, después de demoler el pequeño ábside, se construyó la capilla redonda actual, con una cúpula y más grande que la anterior; El proyecto fue encomendado al arquitecto y escultor genovés Filippo Parodi, discípulo de Bernini.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La construcción de la capilla se completó en solo tres años, y luego se comenzó a trabajar en su decoración, que continuó durante varios años. La cúpula con linterna fue demolida en 1739 porque amenazaba con colapsar y fue reemplazada por la actual, hemisférica, en mampostería con cubierta externa de planchas de plomo. Las reliquias fueron transferidas a la sacristía en 1745.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Los inventarios antiguos informan sobre la riqueza y la magnificencia de los tesoros conservados en la basílica antes de que fueran afectados por varias razones, especialmente la guerra, a lo largo de los siglos. Las pérdidas más graves ocurrieron en 1405, cuando Padua fue conquistada por Venecia, y en 1797, cuando llegó el ejército revolucionario francés.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En las paredes del atrio de la capilla se encuentran las placas sepulcrales del matemático y astrólogo Andrea Argoli da Tagliacozzo y de "Angelo Diedo", procurador de San Marco y benefactor de la construcción de la capilla. Ambas placas son obra de Giovanni Bonazza. Las bandas de mármol blanco con representaciones de lirios y cabezas de querubines son obra del mismo escultor, mientras que la puerta es una obra de Giovanni Battista Pellegrini que data de 1711.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El interior tiene un diámetro de y una altura de y está realizado en puro estilo barroco. Está dominado por el grupo de mármol de "Sant'Antonio in gloria", obra de Filippo Parodi. Las filas de ángeles que lo completan, están en estuco y fueron hechas por el ticinés Pietro Roncaioli, así como de las decoraciones de estuco restantes del tambor de domo, mientras que la "Gloria della Purità", en la cúpula, es obra de los paduanos Augusto e Ferruccio Sanavio y Carlo Bianchi y fueron realizados entre 1910 y 1913 en estilo neobarroco.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el centro del nicho hay un relicario de plata dorada, obra de Roberto Cremesini de 1982, que contiene el hueso sesamoideo con restos de la piel y del cabello de San Antonio.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El disco de latón con incrustaciones de nácar y semipreciosas y en el centro con el trígrafo de Cristo es una obra del .


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla del Arca del Santo o capilla de san Antonio se encuentra en la parte izquierda de la iglesia, y se accede a ella desde la nave lateral izquierda, al final del corto brazo izquierdo del transepto.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La fachada de la capilla, con doble ático, descansa sobre cuatro columnillas y dos pilastras laterales. En los tímpanos están los bustos de los cuatro evangelistas y en el centro la dedicación en mármol:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: en que la última línea tiene el significado de «RESPUBLICA PATAVINA POSUIT», es decir, la «ciudadanía paduana» ("la cittadinanza padovana pose").


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la parte superior, en cinco nichos separados por pilastras, se encuentran las siguientes estatuas:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El altar se alza sobre una plataforma dispuesta sobre siete escalones. Es obra de Tiziano Aspetti (1607), y está coronado por tres estatuas hechas en 1593-1594: la de "Sant'Antonio", en el centro, flanqueada por las de "San Bonaventura" y de "San Ludovico di Tolosa", que eran obispos franciscanos.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el parapeto se pueden ver dos pares de ángeles portavelas. El tabernáculo data de 1742, así como las dos sacras en lámina de plata en relieve, realizados por el orfebre veneciano Andrea Fulici, que representas en bajorrelieve, comenzando desde la izquierda, el "Miracolo del piede tagliato", la "Apparizione di Gesù bambino", el "Miracolo della mula", la "Vestizione di sant'Antonio" y el "Miracolo dei pesci".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La cancella de acceso de bronce que conduce al altar es una realización de Girolamo Paliari de 1603, mientras que los dos pequeños candelabros de bronce, de un autor desconocido, fueron donados en 1677 por Domenico Gritti, podestà de Padua. A los lados del altar hay dos candelabros de plata, que tienen un soporte de mármol que representa a los ángeles envueltos en nubes y lirios. Los candelabros tienen de altura y fueron realizados por Giovanni Balbi en 1673 (el de la derecha) y en 1686 (el de la izquierda). El soporte de la izquierda fue realizado en 1689 por Filippo Parodi, mientras que el de la derecha lo fue en 1712 por Orazio Marinali.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Detrás del altar, a lo largo de las paredes de la capilla, entre las columnas, se encuentran nueve relieves que representan, a excepción del primero, los milagros de san Antonio. Comenzando desde la izquierda, son:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la parte media de la contrafachada aparece la inscripción: en memoria del año en que la capilla fue dedicada al "Santo", aunque no estaba del todo finalizada.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La bóveda con lunetos fue decorada entre 1533 y 1534 con estucos dorados por Giovanni Maria Falconetto con la colaboración de los hijos Ottaviano y Provolo, de Tiziano Minio, de Silvio Cosini y de Danese Cattaneo. En los lunetos hay presentes un Jesucristo y los doce apóstoles, mientras que en el centro los ángeles sostienen una cinta con las palabras


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El área de la nave central cubre un espacio muy grande, delimitado por una serie de pilastras a derecha e izquierda, que están recubiertas con numerosos monumentos funerarios que se remontan principalmente a los siglos -. Esos monumentos representan una interesante sección transversal de la vida civil y cultural de la ciudad y de la república de Venecia en esos siglos.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la contrafachada hay un vasto fresco de Pietro Annigoni, que representa a "Sant'Antonio sul noce che predica il Vangelo", obra de 1985.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la primera pilastra de la izquierda está dispuesto el altar de la "Madonna del pilastro", antiguamente llamada "Madonna degli orbi", porque los que ven se volvieron ciegos. Construido en 1413 por orden de Folcatino Buzzacarini, fue renovado en 1472 por Giovanni Minello y finalmente restaurado en sus formas actuales por encargo de la familia Cumani, patrona del altar. El retablo es obra de Stefano da Ferrara y representa a la"Madonna con Gesù bambino"; una pintura de "San Giovanni evangelista e san Giovanni Battista" se agregaron posteriormente, obra de un artista del círculo de Altichiero da Zevio y finalmente en el los angelitos con corona, obra anónima. El altar se completa con el bajorrelieve de la "Immacolata", obra de un artista del círculo de Giovanni Bonazza.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Ubicado frente al altar de la "Madonna del pilastro", en el alzado oriental de la primera pilastra a la izquierda, se encuentra el "monumento funebre del padre Antonio Trombetta", profesor de teología y de filosofía en la Universidad paduana, obispo de Urbino y luego arzobispo titular de Atenas. El busto de bronce es obra de Andrea Briosco de 1522, mientras que la parte arquitectónica y las esculturas son obras de los hermanos Vincenzo y Gian Gerolamo Grandi. A los flancos de esta pilastra hay dos nichos con frescos que representan a "San Ludovico d'Angiò" y "Santa Lucia", obra del mismo artista anónimo que pintó al fresco el "Sant'Antonio" que se encuentra en el nicho correspondiente a la derecha de la puerta principal.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En una pilastra está el fresco que representa a la"Madonna in trono con il bambin Gesù", una obra del , atribuida a Guariento di Arpo.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Hay presentes dos telas, que anteriormente eran retablos de dos altares ahora demolidos; representan la "Adorazione dei Magi", obra de Pier Paolo da Santacroce de 1591, y la "Madonna con san Rocco e san Liberale" de Giovan Battista Pellizzari, un pintor del .


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El monumento de estilo barroco fue erigido en 1681 para celebrar a tres miembros de la familia udinese de Caimo; más precisamente:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El monumento es obra de Bartolomeo Mugini de Lugano, como se informa en un pequeño epígrafe a la derecha sobre la primera cornisa.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El monumento data de 1537 y está dedicado a Simone Ardeo, de Venecia, fraile franciscano que enseñó "teologia scotistica" en la Universidad de Padua desde 1517, el año de la reactivación de la Universidad después del largo paréntesis debido a la guerra de la Liga de Cambrai, hasta 1537, el año de su muerte.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El monumento se caracteriza por dos cariátides que sostienen un frontispicio muy decorado, en cuyo centro se puede ver el busto del Ardeo en el acto de enseñar y rodeado de numerosos y voluminosos libros. Arriba hay un medallón con la Virgen y el niño Jesús.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la base del monumento se puede ver la inscripción, sostenida por dos putti, con un escudo en el centro donde está tallado el fénix.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el alzado este de la tercera pilastra estaba colgaba la pintura "Martirio di sant'Agata" de Giambattista Tiepolo, pintada en 1736 para la capilla de la santa (ahora transformada en la capilla de Santa Rosa da Lima), que fue translada aquí después de las obras de transformación. El retablo se encuentra ahora en el Museo Antoniano.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La obra, de un autor desconocido pero de buena calidad, fue encargada por el padre y el hermano del joven polaco, muerto en 1687. El monumento está conectado al "Mausoleo del doge Giovanni Pesaro" presente en la basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari de Venecia.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El altar de san Massimiliano Kolbe, del , pertenecía a la destruida iglesia de San Prosdocimo y fue tranladado aquí en 1809. Anteriormente, la capilla estaba dedicada a san Estanislao y en ella estaba el retablo que lo representa, ahora ubicado en la quinta pilastra derecha.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El gran retablo actual (), que representa la "La morte e la salita in cielo di san Massimiliano Kolbe", es una obra del pintor Pietro Annigoni (1981). En la parte inferior del retablo se ve el cadáver del santo, contraído y desfigurado por el martirio en el campo de concentración de Auschwitz; en el centro la ascensión al cielo, mientras que en la parte superior la Virgen lo corona en la gloria.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Ubicada a la derecha del altar de San Maximiliano Kolbe, el monumento está destinado a celebrar al guerrero polaco que murió en 1637, que fue copero del rey de Polonia y luchó, como se informa en la placa, tanto contra los turcos de Osman II como contra los rusos.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Se compone de cuatro poderosas columnas de mármol y en la parte superior hay numerosos ángeles en movimiento, atribuidos al cincel por Giovanni Battista Florio, llamado el "Rocchetto". El retablo, "Gesù in grembo a Maria Addolorata", es obra de Luca Ferrari (1652). En los costados, en los zócalos, estatuas de "san Benedetto" y de "sant'Antonio col bambino Gesù", obras de 1654 de Francesco Cavrioli.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El "monumento a Caterino Corner" celebra al heroico general veneciano que murió en 1669 en la guerra de Candia contra los turcos. Es una obra del escultor belga Giusto Le Court, en pleno y suntuoso estilo barroco: dos esclavos gigantes sostienen sobre el dorso la base, en la que se ve al general con el bastón de mando en la mano, que se encuentra entre las estatuas de dos prisioneros encadenados y tiene detrás de él un enjambre de estandartes, mazas, armaduras, cortes y armas de fuego. La placa con el epígrafe está bordeada por una guirnalda y con cuatro putti de bronce.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El cuarto tramo está dominado por el mausoleo de Antonio Roselli, un distinguido jurista de la universidad de Padua, así como caballero y conde palatino. El monumento es una obra maestra de Pietro Lombardo, que lo ejecutó entre 1464 y 1467, inspirándose en el monumento del Bruni en la basílica de la Santa Croce en Florencia, obra de Bernardo Rossellino.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Sobre la base de los espejos de mármol cadenciados por pequeñas columnas descansan dos pilastras acanaladas que tienen un rico entablamento. En esta solemne cornisa, entre pesados festones, un arco triunfal protege la urna, sobre la cual descansa la estatua del jurista, envuelto en una toga y llevado por águilas. A los lados montan la guardia dos putti reconocidos, colocados sobre tortugas. En la luneta está el bajorrelieve con "Madonna e Gesù bambino tra santa Caterina d'Alessandria e la Maddalena".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El mausoleo se encuentra frente al monumento Bembo y fue construido por encargo de los hermanos Pietro y Pandolfo para celebrar al almirante Alessandro Contarini, muerto en 1553. El proyecto arquitectónico fue coordinado por Michele Sanmicheli, asistido por numerosos escultores, el más importante Alessandro Vittoria, que trabajó allí desde 1555 hasta 1558. Suyos son los dos telamones de la izquierda, la suprayacente Nereida y la Fama en la cima de la pirámide. El escultor Pietro Grazioli da Salò, por otro lado, hizo los dos telamones de la derecha y la Nereida sobre el friso. Los telamones en los lados son obras de Pietro Zoppo, paduano. El busto de mármol del almirante, insertado en la pirámide escalonada, es obra de Danese Cattaneo. Otros escultores crearon las decoraciones colaterales: en la base hay un relieve con la representación de una flota de barcos de vela, mientras que en el friso hay trofeos militares y algunos agraciados putti con adornos de festones.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Frente al "mausoleo Contarini" se encuentra el "Monumento con busto in marmo di Costantino Dottori", paduano, que cayó en 1668 en la desesperada defensa del sitio de Candía. El autor del trabajo es desconocido.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El monumento al cardenal Pietro Bembo está dispuesto en la tercera columna a la derecha, comenzando desde la entrada, y es un proyecto del celebérrimo arquitecto Andrea Palladio. El monumento es solo celebrativo, porque el cardenal murió en 1547 en Roma y está enterrado allí. El busto es una de las mejores obras de Danese Cattaneo.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el muro derecho de la nave se encuentra el "altar de San Carlo Borromeo y de san Giuseppe da Copertino", obra del arquitecto Santo Barbieri y del escultor Bartolomeo Mugini que data de 1673; el retablo data de 1758 y es obra de Francesco Zannoni. Este altar proviene de la iglesia de Sant'Agostino, ahora destruida, y fue transportada aquí en 1833.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Al lado está el altar de las Almas ("Altare delle Anime"), obra del arquitecto Mattia Carneri y de los escultores Matteo e Tommaso Garvo Allio; fue realizado en 1648, mientras que las "Statue della Religione e della Carità" se agregaron entre 1663 y 1664, también obra de los hermanos Garvo Allio.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Se llama así porque el Santísimo Sacramento se conserva en ella. Fue edificada a partir de 1457 por el arquitecto Giovanni da Bolzano por cuenta de Giacoma Boccarini da Leonessa, viuda de Gattamelata, que depositó aquí los restos mortales del condottiero y de su hijo "Gianantonio". La capilla es de estilo gótico y de planta cuadrada, con cuatro columnas en las esquinas y una bóveda con segmentos con nervaduras. Todo lo demás ha sufrido diversos arreglos a lo largo de los siglos.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla fue construida para albergar las tumbas de Gattamelata y de su familia. De hecho, en las paredes se pueden ver los sarcófagos del condottiero Erasmo Gattamelata, a la izquierda, y de su hijo Giannantonio, a la derecha, con las esculturas pergette de Gregorio d'Allegretto de 1458.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Originalmente, la capilla estaba dedicada a los santos Francesco y Bernardino; las paredes estaban decoradas con frescos de Pietro Calzetta, Matteo del Pozzo y Jacopo Parisati de Montagnana, quienes terminaron las obras en 1473. Sobre el altar había un retablo de Jacopo Bellini, ayudado por sus hijos Giovanni y Gentile pero las obras se perdieron en el . Las esculturas fueron confiadas al paduano Gregorio di Allegretto, discípulo de Donatello.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En 1651 fue dedicada al Santísimo Sacramento y comenzaron las impresionantes obras de transformación, bajo la dirección del arquitecto y pintor reggiano Lorenzo Bedogni: se retiró el altar anterior, se dio brillo a las paredes deslucidas y se añadió un pequeño ábside para contener el nuevo altar, coronado por el ciborio de Girolamo Campagna, que anteriormente estaba en el altar mayor. Sin embargo, la nueva disposición no complació a los contemporáneos. En el transcurso del se estudiaron muchos proyectos de readaptación, pero sin ningún resultado práctico: también se le preguntó a Giambattista Tiepolo su disposición a hacer nuevos frescos, pero no se hizo nada debido a las dificultades económicas.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: A principios del se decidió intervenir en la capilla para completarla, pero debido a las grandes dificultades, contrastes y numerosas dudas, el proyecto definitivo de Lodovico Pogliaghi no se aprobó hasta 1921 y su construcción comenzó en 1927 para terminarse en 1936.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Hay catorce estatuas de bronce apoyadas contra el zócalo que corre en torno a la capilla; representan personajes que han preanunciado la institución de la Eucaristía. Todas son obras de Pogliaghi y representan, a partir de la izquierda:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla fue construida a partir de 1624 por el patricio paduano Camillo Santuliana para enterrar a los fallecidos de la familia. Anteriormente en ese lugar estaba la sacristía de la capilla de San Giacomo, con frescos de Altichiero da Zevio, de la que no quedan trazas.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La disposición actual fue hecha por Napoleone Martinuzzi, que amplió el ambiente creando un pequeño ábside, enriqueció las paredes cubriéndolas con mármol y colocó en la pared derecha un gran relieve dorado que representa a "Marcantonio Santuliana alla battaglia di Lepanto" (1958).


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El altar del fue privado del retablo hecho por Pietro Damini que lo adornaba; ahora hay una tabla de Pino Casarini con "Gesù che mostra il costato ferito".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Se encuentra a lo largo de la nave lateral derecha, en el extremo del transepto frente a la capilla de San Antonio. Comisionada por Bonifacio Lupi, marqués de Soragna (Parma), quien ocupó importantes cargos diplomáticos y militares en Carraresi de Padua.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla, con una elegante y aireada ambientación en un estilo típicamente gótico, fue realizada a partir de 1372 por uno de los más grandes arquitectos y escultores venecianos de la época: Andriolo de Santi.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla se abre en la parte inferior al transepto con cinco arcos trilobulados. Las tres paredes internas de la capilla están completamente pintadas al fresco y recubiertas de mármoles; el muro sur, el más grande, está dominado por el "Crocifisso", una obra maestra de Altichiero da Zevio, que lo realizó en la década de 1360 tan pronto como la capilla estuvo lista.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Las ocho lunetas de la capilla y las dos paredes restantes representan algunos episodios de la historia de San Giacomo, tomados de la "Legenda sanctorum o aurea" de Jacopo da Varazze. El autor de los frescos sigue siendo Altichiero da Zevio, pero con la colaboración del boloñés Jacopo Avanzi.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la cantoria sobre la capilla, se ve el gran órgano de tres teclados construido en 1929 por la compañía Mascioni.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Es lo que queda de la antigua iglesita de Santa Maria Mater Domini (de finales del -principios del ) incorporada en la actual basílica. En ese lugar le encantaba a san Antonio rezar a la Virgen, y fue pidió que lo llevaran, cuando sintió que se acercaba la muerte.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Según su deseo, fue enterrado allí inmediatamente después de su muerte (1231) y sus restos permanecieron allí hasta 1263, cuando fueron trasladados al centro de la basílica, bajo de la cúpula. A partir de ese momento se transformó en una capilla de la basílica, primero bajo el patrocinio de la familia Rogati-Negri y luego de la familia Obizzi.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El altar consta de un baldaquino en perfecto estilo gótico con cúspides, sostenido por cuatro ágiles columnillas y decorado con esculturas:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Las esculturas se atribuyen a Rinaldino di Puydarrieux y a su taller, al igual que la estatua de la "Madonna con Gesù bambino", en piedra policromada. Como se lee en la inscripción en el plinto, la estatua fue hecha en 1396 por la "Confraternita di sant'Antonio".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el fondo hay un fresco con el profeta "Profeta Isaia, il re Davide ed angeli", obra de un seguidor de Altichiero, tal vez de Jacopo da Verona.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la pared derecha hay un fresco con "Immagine di un santo vescovo", de un autor desconocido del , otro con "Madonna in trono con Gesù bambino e quattro santi", también de un autor desconocido del y, por último, un fresco votivo con "San Prosdocimo, Sant'Antonio, l'Arcangelo Michele e San Ludovico d'Angiò e lo sconosciuto committente", obra del círculo de Altichiero.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Sobre el arcón que conduce a la basílica, aparecen algunos bajorrelieves con el águila, el emblema familiar de los Rogati-Negri. También en la arcada hay un "Sant'Antonio" que data de finales del . Todos los frescos están muy desgastados, debido a la edad y al abandono humano.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: También en la pared derecha está el "Mausoleo di Raffaele Fulgosi", muerto en 1427, docente de derecho en la Universidad y representante de Venecia en el Concilio de Constanza. Los artifices de la obra, terminada alrededor de 1430, fueron Pietro Lamberti, Giovanni Nanni y Onofrio di Marco. La obra se inspiró en el monumento erigido unos pocos años antes al antipapa Giovanni XXIII de Donatello y Michelozzo que se encuentra en el baptisterio de Florencia. El mausoleo tiene dos puntos de perspectiva diferentes: la imagen del docto jurista se reproduce dos veces, en medio de volúmenes de derecho y estatuillas que representan a las virtudes cívicas. Las dos caras del sarcófago tienen a un lado los putti con una inscripción, en el otro Cristo muerto entre la Virgen y San Giovanni. En el basamento hay relieves con la Justicia, la Prudencia y la Caridad; En la cara que da a la basílica se puede ver la Fortaleza, la Fe y la Esperanza.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el borde de la pared también hay tres frescos mutildaos: la "Madonna in trono", de un pintor que sigue la manera de Gentile da Fabriano; un "Medaglione con profilo di imperatore romano", de un seguidor de Mantegna y debajo, "Quattro santi", que, según Pietro Toesca, son de la escuela de Tommaso da Modena.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La pared izquierda está dominada por el "Sarcofago in marmo rosso della famiglia Rogati-Negri", que data de finales del . El mausoleo anepigráfico se coloca sobre un sepulcro más antiguo, que está prácticamente oculto. En el frente está tallado "Cristo in trono sostenuto da due angeli" y en la cubierta un "Gentiluomo a cavallo tra aquile araldiche della famiglia Rogati-Negri". En las acroteras, siempre en bajorrelieve, los "Santi Prosdocimo, Matteo, Marco, Giovanni e Giustina". El autor es desconocido.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Se puede admirar en esa pared varias pinturas: "San Francesco con santa Caterina d'Alessandria ed accanto il committente" obra de la escuela boloñesa del ; "Gesù si accomiata dalla Madre", una obra muy dañada que durante mucho tiempo se atribuyó erróneamente a Giusto de' Menabuoi, con una larga inscripción en lengua vernácula, que sin embargo es ilegible y fue restaurada en 2017. Más allá del arco, "San Ludovico d'Angiò" de un pintor desconocido del . Por último, a la izquierda del altar, una "Santa martire", atribuido a Giusto de 'Menabuoi.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Sobre el pavimento, en el centro, la "tomba dei marchesi Obizzi", que murió en 1803. La inscripción está dedicada a "Ferdinando", mariscal de campo imperial. En la tumba reposa también Lucrezia Dondi dall'Orologio Obizzi, asesinada la noche del 15 al 16 de noviembre de 1654 en su casa de Padua y conocida como el "fantasma del castello del Catajo".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla del beato Luca Belludi está, a decir verdad, dedicada a los apóstoles Felipe y Santiago el Menor, pero tomó el nombre con el que se conoce ahora porque alberga los restos mortales de la beata Luca Belludi, que fue compañera del santo en la última parte de su vida, entre 1230 y 1231.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla consta de una sola nave con bóveda de crucería y un pequeño ábside semi-octogonal cubierto por una bóveda de pabellón. Fue construido en 1382 por cuenta de los hermanos Naimerio y Manfredino Conti, patricios paduanos.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El altar está compuesto por un arca sobre columnas, accesible a través de una pequeña escalera con balaustrada de cinco escalones. El arca es una obra del y contiene los restos de la beata Luca Belludi. Según la tradición, entre 1231 y 1263, los restos del santo se habrían conservado en la mismo arca, aunque no hay documentos contemporáneos para afirmarlo con certeza.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla está completamente decorada con 68 frescos, obras de Giusto de' Menabuoi y de sus colaboradores, que fueron ejecutados alrededor de 1382.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el centro del ábside está el fresco con la "Vergine in trono con Gesù bambino tra san Francesco e san Ludovico d'Angio, che presentano Naimerio, e tra sant'Antonio ed il beato Luca, che presentano Manfredino". En dos secciones contiguas aparecen, a la derecha de la Virgen, "San Giacomo presenta Margherita Capodivacca consorte di Naimerio accompagnata dai figli", mientras que a la izquierda "San Filippo con Prosdocimo e Artusio, figli di Manfredino". Justo encima, debajo del pequeño rosetón de la capilla, está la "Annunciazione", mientras que en las velas, dentro los tondos, están presentes "Cristo con libro aperto", "san Giacomo minore con calice ed ostia" y "san Filippo con turibolo e navicella".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En los flancos del altar se pueden admirar dos frescos relacionados con la vida del beato Luca: a la izquierda, "Sant'Antonio appare a Luca in preghiera e gli preannuncia la liberazione di Padova", mientras que a la derecha está "Folla di devoti e sofferenti intorno alla tomba del beato, che da cielo intercede per loro". El primer fresco es muy interesante porque hay una imagen de la ciudad de Padua tal como aparecía a finales del .


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En las otras secciones de la capilla, siguiendo la "Legenda Aurea", se pintan algunos episodios de la vida de los apóstoles Felipe y Jacobo. En la luneta sobre la ventana, a la izquierda del ábside, se ve a "San Filippo disputa con gli eretici"; en la parte alta, "San Filippo nel tempio di Marte uccide il drago e risuscita i morti"; y debajo, la "Crocifissione di san Filippo".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la luneta a la derecha aparece 'San Giacomo riceve la comunione da Cristo risorto"; en la luneta del muro, "San Giacomo predica al popolo di Gerusalemme"; más abajo, "San Giacomo libera un mercante ingiustamente imprigionato e soccorre un pellegrino che aveva smarrito la via", mientras que en la luneta sobre el arco de entrada está el "Martirio di san Giacomo".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Más abajo, a los lados de la entrada, se encuentran los"Santi Giovanni Battista e Giovanni Evangelista", el primero representado con una apariencia juvenil, mientras que el segundo está como un anciano.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En las velas están representados los "Quattro evangelisti", mientras que en las arquivoltas y en todas las superficies arqueadas aún no pintadas al fresco el maestro ha insertado imágenes de los "Progenitori di Cristo", como se informa en el Evangelio según Mateo. Cada personaje tiene un cartucho donde se indican tanto el nombre como la autoría.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Originalmente estaba dedicada a san Juan Evangelista, la capilla fue totalmente renovada a fines del .


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La estatua colocada en el altar es una obra de Leonardo Liso de 1895, mientras que en las paredes hay frescos de Antonio Ermolao Paoletti, que representan, a la izquierda, la "Morte di san Giuseppe" y sobre un "San Gioacchino", mientras que a la derecha está la "Fuga in Egitto" y sobre una "Santa Anna".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Hay algunas lápidas relacionadas con miembros de la familia Orsato, quien fue la patrona de la capilla.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La cancela de hierro forjado que cierra esta y todas las otras capillas sucesivas (excluyendo la central del Tesoro) fueron construidas en 1925 por Alberto Calligaris, un reconocido artista de hierro forjado.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Originalmente la capilla estaba dedicada a santa Clara; se dedicó a San Francisco en 1926, con motivo del séptimo centenario franciscano. Entre 1642 y 1646, Lorenzo Bedogni pintó el retablo y realizó frescos en las paredes y en la bóveda. Tanto el retablo como los frescos han desaparecido; también había un lienzo de Antonio Balestra, ahora conservado en el Museo Antoniano.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Los frescos fueron totalmente renovados durante el : la bóveda y las lunetas en 1928 de la mano de Adolfo De Carolis, mientras que las paredes y el arco de entrada lo fueron en 1932 por Ubaldo Oppi. Sobre el altar hay una estatua de bronce de san Francisco, de Aurelio Mistruzzi, realizada en 1928.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: A lo largo de las paredes están pintadas historias franciscanas, subdivididas en registros superiores e inferiores; en la superior, comenzando por la izquierda, se pueden ver:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Sobre el arco de entrada están representados algunos santos y beatos de la orden franciscana. En los piedritti se ve al monje Alejandro de Hales y al beato Duns Scoto, mientras que en el intradós están presentes los beatos Giacomo Ongarello, Bartolomeo da Pisa, Odorico da Pordenone, Luca y Monaldo da Capodistria.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la pared derecha está presente el "Monumento funebre a Cassandra Mussato", hecho erigir por su esposo Pietro Gabrieli en 1506. El trabajo se atribuye a Andrea Briosco llamado il Riccio.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla estaba dedicada anteriormente a san Bartolomé y en el había una tela de Giovanni Battista Pittoni. Al igual que las otras capillas radiales, fue totalmente renovada al final del ; la tarea fue encomendada al pintor polaco Taddeo Popiel, quien realizó la obra en 1899. Partiendo de la izquierda se puede admirar:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Las lunetas muestran a la "Madonna di Ostrabrama" y a la "Madonna di Czestochowa", mientras que sobre las ventanas hay "Angeli osannanti". Para completar las decoraciones hay representaciones de "Santi e sante della nazione polacca".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El altar de la capilla es obra de Camillo Boito. En la pared izquierda aparece el "Busto in bronzo di re Giovanni III Sobieski", una obra que data del año 1905 del escultor polaco Antonio Madeyski, mientras que a la derecha está el "Busto in bronzo di Erasmo Kretkowski", diplomático y viajero polaco, muerto en 1558. La obra se debe al escultor Francesco Segala, mientras que la inscripción es del escritor polaco Giovanni Kochanowski. También hay otras lápidas, entre las que destaca la de la princesa Carolina Jablonowska, muerta en 1840, con un bajorrelieve neoclásico de Luigi Ferrari.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Anteriormente estaba dedicada a san Juan Bautista y aquí estaba la pintura de Giovanni Battista Piazzetta, ahora expuesta en el salón de la "Veneranda Arca".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El altar de madera es una obra de Ferdinand Stuflesser, procedente de Val Gardena, mientras que los frescos son del bávaro Gherardo Fugel (1905). A la derecha aparece:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En las lunetas están la "Immacolata" y "San Giuseppe", mientras que sobre la ventana aparece la "Annunciazione", y a los lados, "Santi Cirillo e Metodio, apostoli degli slavi".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la capilla también hay algunos sepulcros que datan del , incluido el "Sarcofago dei fratelli Aicardino ed Alvarotto degli Alvarotti", el primero fallecido en 1382 y el segundo en 1389, ambos famosos jurisconsultos del estudio paduano. La estructura se caracteriza por las seis columnas torcidas y la arcada; en el centro aparece el Cordero místico, mientras que en los lados hay dos corderos y dos cruces. Probablemente fue reutilizada una tumba anterior del . En la parte superior de la ventana se pueden ver los escudos de armas del Austria e Ungheria.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Enfrente está el sencillo "Avello di Biancofiore da Casale", esposa de Paganino Sala, de la segunda mitad del .


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla estaba dedicada anteriormente a santa Catalina de Alejandría, como se puede deducir mirando la pared posterior donde hay cuatro "Episodi della vita di santa Caterina di Alessandria e santa Angela Merici"; también hay una "Annunciazione"; todas son obras de Giuseppe Cherubini, un pintor del .


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: A la derecha aparece el "Arca funeraria della famiglia Zabarella", que data del . La familia era la patrona de la capilla.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la pared izquierda está presente la "Predica di sant'Antonio ai pesci" (1981) y en la pared derecha "Incontro di sant'Antonio con Ezzelino" (1982), dos grandes frescos de Pietro Annigoni, como suyo es el gran retablo del "Crocifisso" (1983) que domina el altar.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el sotoarco de entrada hay valiosos frescos de la primera mitad del ; según algunos historiadores del arte, en particular Francesca d'Arcais, deben atribuirse a Giotto o, en cualquier caso, a algunos de sus colaboradores más cercanos. Como es bien sabido, alrededor de 1306 Giotto trabajó en la basílica antoniana, aunque no se sabe exactamente dónde estaban y qué representaban.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Los frescos fueron iniciados por el maestro Ludovico Seitz y fueron completados por Biagio Biagetti entre 1907 y 1908. En la bóveda de la capilla están "Mosè", "Giuda Maccabeo", "san Girolamo" y "san Giovanni Crisostomo". En la pared izquierda aparece el "Martirio di santo Stefano", mientras que a la derecha, la "Conversione di Saulo". En la pared del fondo hay dos frescos, a la izquierda la "Disputa di santo Stefano", mientras que a la derecha "Anania e san Paolo". El altar es siempre obra de Biagetti, mientras que la estatua de bronce es obra de Lodovico Pogliaghi de 1915, realizada sobre el modelo de los bronces donatellianos presentes en el altar mayor. En los intradós del arco hay frescos con "Figure di santi", muy deteriorados y que datan de la segunda mitad del .


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Durante un tiempo la capilla estuvo dedicada a los santos Prosdocimo y Justina, bajo el patrocinio de la familia Capodilista, pero ahora está dedicada a San Bonifacio, evangelizador de Germania. En el vitral se pueden admirar los escudos de armas de las regiones católicas tedescas.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La capilla americana está dedicada a Santa Rosa de Lima, aunque anteriormente estaba dedicada a santa Águeda, de la cual estaba presente el retablo del "Martirio di sant'Agata" di Giambattista Tiepolo, ahora movido a lo largo de la nave central.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Los frescos en la capilla son de Biagio Biagetti, a quien esperó en los años 1913-1914 y representan, en la pared del altar, la Anunciación; a la derecha un tríptico con "Santa Rosa tra Castità e Povertà" y, a la izquierda, "Santa Rosa tra Europa ed America". Sobre el altar está la estatua de bronce de "santa Rosa", obra de Aurelio Mistruzzi, firmada y datada en 1924.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la pared izquierda aparece el arca funeraria sobre ménsulas con una estatua yacente de Angelo Buzzacarini, profesor de derecho en la Universidad, quien murió en 1486. El autor del sepulcro fue un escultor de nombre Lorenzo. En el pequeño coro moderno, son dignos de mención dos adintarsio subordinados, los únicos sobrevivientes del gran coro de Lorenzo Canozi.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Las figuras de santos al fresco en el arco de entrada son del . Justo afuera, sobre el confesionario, se puede ver el "Monumento a Matija Ferkic", religioso del convento antoniano, durante siete años, profesor de teología escótica en la Universidad, muerto en 1669. Está enmarcado por un fresco contemporáneo, que representa la "Immacolata tra due figure".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la basílica se encuentra el órgano de tubos Mascioni, "opus 417", construido en 1929 utilizando todo el material fónico y la colosal fachada del órgano creado por Carlo Vegezzi Bossi para este santuario, con motivo del séptimo centenario del nacimiento de San Antonio, en 1895. El instrumento, originalmente con transmisión neumática con tres teclados y pedalero (52 registros y 3573 tubos), ya se amplió en 1931 con la adición de otros dos órganos (Mascioni, "opus 736"), conectado al instrumento más grande gracias a la construcción, al año siguiente (1932), de una nueva y monumental consola de 5 teclados. El órgano fue restaurado y reconstruido en 2011 por Mascioni sobre la base de un proyecto articulado por el maestro Alberto Sabatini, organista de la Basílica Pontificia.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Hoy en día, el instrumento, equipado con una transmisión electrónica computarizada, tiene 98 registros sonoros, 51 registros mecánicos, 12 canceladores de placa, 5 cajas expresivas, más de 6000 tubos y 8 secciones de órgano distintas dispuestas de la siguiente manera dentro de la basílica:


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La monumental consola principal, admirablemente decorada con incrustaciones, frisos y ricas molduras de madera, está ubicada en la planta del presbiterio y está equipada con cinco teclados de 61 notas cada uno y una pedalera cóncava-radial de 32: controla todos los cuerpos del órganos presentes en la inmensa basílica.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la tribuna del brazo derecho del transepto, donde se encuentra la Capilla Musical cuando acompaña las celebraciones, hay una consola secundaria, que controla el núcleo principal correspondiente al instrumento de antes del de 1931: está equipado con tres manuales (referidos al segundo, tercero y cuarto teclado de la consola monumental) de 61 notas cada uno y una pedalera de 32 notas.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Entre los diversos registros de este magnífico instrumento musical destacan, por originalidad y calidad, los diversos y cristalinos Ripieni, las graciosas y armoniosas violas (hay un gran concierto de violas de 7 filas y un vaporoso cuarteto de cuerdas de 8'), las muy suaves y aterciopeladas flautas, las hermosas y con cuerpo cañas (algunas bajo alta presión) y la envolvente y redonda bajo (además de dos 32 pies por alma, también hay una Gravissima de 64'); voces y timbres que, en el "tutti", producen un potencia y una riqueza armónica rara y profundamente sugestiva.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la Basílica, en la pared derecha de la nave central a la altura del altar, hay un reloj astral que marca las horas dos veces por hora, útil para cadenar la vida de los religiosos. Fue construido por Bartolomeo Ferracina de Bassano del Grappa para reemplazar al que fue destruido en el incendio del 25 de marzo de 1749. El actual data del año 1759. El mecanismo del reloj está ubicado en el desván.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el claustro del noviciado, por otro lado, hay un reloj de sol que lleva la inscripción "Ora tua semper incerta".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En los dos campaniles de la basílica se ha colocado un concierto de 8 campanas afinadas siguiendo la escala musical diatónica mayor de Do³, fundidas en 1962 por la ditta Daciano Colbachini de Padua.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Estas campanas reemplazan al concierto anterior de 7 campanas de 1799 en Sib2, por lo tanto, un tono más grave que el actual, montadas a badajo cadente sobre troncos de madera.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Las campanas de la basílica no son de buena calidad y resultan particularmente pobres. Las campanas se han hecho con una forma particularmente "ligera" que no coincide con el sonido de impulso. De hecho, este sistema tiende a enfatizar todas las cualidades de las campanas, ya que se colocan en las mejores condiciones de rendimiento (badajo volador que solo golpea un instante, dejando libre para vibrar el cuenco). Sin embargo, si las campanas no son de buena calidad, se enfatizarán todas las cualidades negativas de la propia campana.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El compositor Francesco Antonio Calegari se desempeñó como maestro de capilla en la década de 1720. Giuseppe Tartini, el compositor y violinista barroco, también se desempeñó como maestro de capiella en el .


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En el atrio, sobre la acquasantiera, se puede ver un pequeño bajorrelieve de mármol con "san Francesco e sant'Antonio", una obra de finales del de Giovanni Minello y de su hijo Antonio. En la pared sur hay dos frescos de 1518; son obras de un pintor del círculo de Gerolamo Tessari y representan a "Sant'Antonio che predica ai pesci" y "Miracolo del bicchiere".


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la luneta sobre una puerta ahora amurallada se puede admirar la "Vergine con Gesù bambino tra sant'Antonio e san Francesco", una obra de la segunda mitad del y aún bien conservada. En la esquina derecha en 1519 se agregó el "Ritratto di Bartolomeo Campolongo" con birrete y manos juntas.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Las bóvedas del atrio tienen tortiglioni puntiagudos de terracota y las claves decoradas con bajorrelieves. El conjunto da una idea de cómo debería haber sido el techo de la sacristía antes del trabajo de renovación realizado en el .


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: La bóveda de cañón de la sacristía, bastante baja, fue pintada al fresco en 1665 por Pietro Liberi y representa la "Gloria di sant'Antonio", con la Virgen y el niño Jesús dando la bienvenida al Santo a su llegada al cielo en medio de un revuelo de ángeles.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: A lo largo de la pared occidental, hay un gran armario empotrado en el que hasta 1745, antes de la finalización de la capilla de las Reliquias, se conservaban las preciosas reliquias de la basílica. Es una obra de Bartolomeo Bellano, construida entre 1469 y 1472 y está fuertemente influenciada por el "Mausoleo Rosselli" de Pietro Lombardo, realizado unos años antes.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El mismo San Antonio permaneció en él unos meses en 1229 y posteriormente desde el otoño de 1230 hasta mayo del año siguiente. Con el comienzo de la construcción de la basílica, el convento fue reconstruido más al sur y es descrito como un "nobile monastero" en 1240 por el cronista Bartolomeo da Trento.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Incluso durante el hubo numerosos cambios y ampliaciones, hasta que asumió su apariencia actual en el . Cómo edificación y disposiciones siguen la tradición de construcción monástica; consiste en un conjunto de varios edificios, articulado en cuatro claustros, donde se ven numerosas lápidas y varios monumentos funerarios.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El claustro toma su nombre de los novicios, los jóvenes que vivían allí antes de recibir los votos de la orden franciscana. El claustro descansa sobre veintiocho columnas de traquita de las que parten los arcos góticos, rematados por una logieta de estilo renacentista con pequeños arcos de medio punto.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El claustro y las edificaciones que lo rodean fueron construidas entre 1474 y 1482, tal vez por voluntad del papa Sixto IV, perteneciente a la orden franciscana, y fue pintado al fresco por Jacopo da Montagnana. Los edificios y el claustro sufrieron daños muy graves durante la guerra de la Liga de Cambrai y posteriormente fueron restructurados.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Se puede acceder a este claustro desde una puerta que lo conecta con el del Noviciado; rodea una parte del antiguo sagrado alrededor del ábside de la basílica. El claustro se llama así porque en el pasado el jardín se usaba como cementerio.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Hay un pequeño porticado de solo diez columnas, construido alrededor de 1445 para acoger arcos y lápidas funerarias. Una parte, la que tenía ladrillos completamente descubiertos, se agregó en 1963 en un proyecto del arquitecto Danilo Negri.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Se llama así porque estaba en él el apartamento del general de la Orden cuando se hospedaba en Padua. El claustro, construido en formas góticas tardías, fue diseñado por Cristoforo da Bolzano en 1435.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: Este claustro es el primer núcleo del convento después de la muerte del santo; al principio tenía una estructura de trabazón de madera sobre columnas y fue renovado para asumir su aspecto actual alrededor de 1433. Tiene este nombre porque en el costado de la basílica se tiene acceso a la sala capitular donde se reunían los frailes, que se ha convertido en una capilla. También se le llama el claustro de la magnolio porque en el centro del jardín hay un espécimen raro y majestuoso de magnolia grandiflora, uno de los 88 árboles monumentales censados oficialmente en el Véneto durante 2017.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: El claustro del Capítulo alberga interesantes tumbas de docentes de la Universidad de Padua, como las de Bonjacopo Sanvito y Raniero Arsendi.


title: Basílica de San Antonio de Padua

text: En la película "La lingua del santo" de Carlo Mazzacurati, dos ladronzuelos entran a la basílica por la noche y roban casi accidentalmente da una vitrina la lengua de san Antonio, y luego piden un fuerte rescate.


title: Ageusia

text: La ageusia es la ausencia o pérdida casi completa del sentido del gusto. La ageusia total es realmente rara si se compara con los demás trastornos gustativos, principalmente la hipogeusia o la disgeusia, o las pérdidas de percepción locales, ya que el gusto se compone de una percepción nerviosa múltiple construida sobre una red formada por tres pares de nervios craneales.


title: Ageusia

text: La ageusia es consecuencia de diversos trastornos que afectan alguna o varias de las estructuras orgánicas involucradas en la percepción de los sabores. O de algún daño o deterioro funcional de tales estructuras; como en el caso de ciertas parálisis faciales a las cuales puede acompañar. Aunque también puede presentarse como efecto secundario de ciertos medicamentos o de otro tipo de terapias como lo es específicamente la radioterapia. Mientras que otras causas pueden no ser tan evidentes.


title: Ageusia

text: La inervación de las papilas gustativas de los dos tercios anteriores de la lengua se origina en ganglio geniculado, de donde parte el nervio facial (VII par craneal), del cual se desprende la cuerda del tímpano, una de sus ramas que; uniéndose en su recorrido con el nervio lingual, una rama del nervio mandibular que a su vez es rama del nervio trigémino (V par craneal); se encarga de mandar las sensaciones gustativas de esos dos tercios de la lengua al cerebro. El otro tercio restante, que corresponde a la parte posterior de la lengua, es inervado por el nervio glosofaríngeo (IX par craneal), cuya vía es independiente a la de los otros dos pares nerviosos.


title: Ageusia

text: Una contribución menor al sentido del gusto la efectúa el nervio petroso mayor, el cual inerva las papilas gustativas del paladar y también se origina en el ganglio geniculado.


title: Ageusia

text: El sentido del gusto está relacionado con el del olfato; pues como en realidad la lengua solo puede percibir la textura de alguna materia al tacto y diferenciar básicamente entre las cualidades gustativas de dulce, salado, amargo, agrio y agradable, mucho de lo que complementa los sabores captados por el gusto viene precisamente del olfato y, por ende, cualquier trastorno olfativo, asimismo afecta la percepción gustativa.


title: Ageusia

text: Por el aspecto cuantitativo, la incapacidad de sentir el sabor puede ser parcial (imperceptibilidad de algún sabor), total (de ningún sabor) o funcional (importante pero no absoluta). Mientras que las alteraciones cualitativas del gusto se describen mayormente como sabor metálico, fétido o alterado; algunas veces, éstas vienen acompañadas de trastornos olfativos.


title: Ageusia

text: Tanto los trastornos del gusto, como los del olfato, los diagnostica el otorrinolaringólogo, que determina la magnitud del trastorno gustativo en cuestión mediante la medición de la mínima concentración de alguna substancia sápida que un paciente es capaz de reconocer (gustometría). Aunque, también puede solicitarle a aquel que compare los diferentes sabores de distintas substancias, o que verifique qué tanto la intensidad de un sabor aumenta cuando la concentración de determinada substancia se incrementa. Los científicos han desarrollado diversas pruebas gustativas en las que los pacientes responden a diferentes concentraciones químicas, las cuales pueden consistir en una simple degustación o, bien, en la aplicación directa de agentes químicos específicos en determinadas zonas de la lengua.


title: Elecciones presidenciales de Argentina de 1931

text: Las elecciones presidenciales de Argentina de 1931 fueron organizadas por la dictadura encabezada por el general José Félix Uriburu, impuesta mediante un golpe de Estado que derrocó al gobierno constitucional democrático de Hipólito Yrigoyen el 6 de septiembre de 1930. Las elecciones se realizaron con la Unión Cívica Radical proscripta de hecho, y con un notorio fraude electoral, defendido por sus autores como «fraude patriótico». La dictadura declaró como ganador al general Agustín P. Justo, acompañado como vicepresidente por Julio Argentino Roca (hijo), candidatos de una coalición radical-conservadora-socialista llamada Concordancia, formada por la Unión Cívica Radical Antipersonalista, el Partido Demócrata Nacional y el Partido Socialista Independiente. El período iniciado con el golpe de Estado de 1930 y finalizado con la Revolución del 43, es conocido como la Década Infame.


text: En las elecciones de 1931 no se reconocía aún el derecho a votar y ser votadas de las mujeres, ni de los habitantes de los diez territorios nacionales entonces existentes. La elección del presidente y vicepresidente, por mandato de la Constitución de 1853 debía realizarse en forma indirecta y por separado, delegando la elección final de cada uno, en colegios electorales provinciales (catorce provincias y la Capital Federal) integrados por representantes elegidos en la elección primaria, por el sistema de lista incompleta, correspondiendo dos tercios al ganador y un tercio a la segunda fuerza, en cada distrito electoral.


text: El presidente Hipólito Yrigoyen, de la Unión Cívica Radical (UCR), había llegado por primera vez al poder en 1916, como consecuencia de la celebración de las primeras elecciones libres del país, deponiendo formalmente al régimen conservador que gobernaba la Argentina desde 1874. El primer gobierno elegido por sufragio, sin embargo, se vio ensuciado por las acusaciones contra Yrigoyen de ejercer un mandato autocrático, con la intervención federal continuada de provincias. Además, se ganó la enemistad de varios empresarios por su apoyo a YPF, empresa petrolera estatal fundada en 1922. Tras su primer gobierno, concluido ese mismo año con las elecciones de 1922, asumió la presidencia Marcelo Torcuato de Alvear, iniciando una división dentro del radicalismo entre Yrigoyenistas y Antipersonalistas. Estos últimos, liderados por Alvear, criticaban a Yirogyen por considerarlo personalista y desviado de los objetivos democráticos del radicalismo. En las elecciones de 1928, Yrigoyen se presentó para un segundo mandato y fue elegido con casi el 62% de los votos. Sin embargo, durante su segundo gobierno debió enfrentarse a la Gran Depresión, que, al afectarse la economía mundial, provocó una severa crisis económica en Argentina, dependiente del comercio exterior debido a su modelo agroexportador. En ese contexto, y tras una serie de protestas y una campaña mediática en contra del gobierno y asesinatos de opositores, el 6 de septiembre de 1930 se produjo un golpe de Estado que derrocó a Yrigoyen e instauró una dictadura militar "de facto". Fue la primera interrupción exitosa del orden constitucional en el país y marcaría un largo período de golpes de estado que finalizaría en 1983.


text: Tras el golpe, Uriburu, general retirado y miembro del Consejo Supremo de Guerra, se declaró "Presidente del Gobierno Provisorio". El 10 de septiembre de 1930, fue reconocido como presidente de la Nación mediante una que dio origen a la doctrina de los gobiernos de facto. Uriburu estableció un régimen represivo que incluyó por primera vez la utilización sistemática de la tortura contra los opositores políticos, en particular anarquistas, comunistas y radicales yrigoyenistas, mediante la Sección de Orden Político de la Policía de la Capital, bajo el mando de Leopoldo Lugones (hijo).


text: Uriburu estaba muy delicado de salud (moriría tan solo unos meses después de dejar el poder) y, aunque era sobrino del expresidente José Evaristo de Uriburu, no le gustaba la política. No obstante, estableció una agenda ambiciosa, encomendando a su Ministro del Interior, Matías Sánchez Sorondo, la sustitución de la Ley Sáenz Peña de 1912 (que preveía el sufragio masculino universal y la votación secreta) con un estado de partido único corporativo, fundando un solo "Partido Nacional" (similar al Partido Autonomista Nacional que gobernó de 1874 a 1916). Al alinearse detrás del relativamente moderado Partido Demócrata Nacional, los conservadores fueron derrotados en las elecciones para la gobernación de la provincia de Buenos Aires en abril de 1931. Los resultados no sólo despertaron esperanzas para la UCR, sino que persuadió también a Uriburu de que la "reforma electoral" de Sánchez Sorondo no mantendría a los conservadores en el poder mientras la elección fuera justa.


text: El Partido Demócrata y el Partido Popular de Jujuy apoyaron la fórmula Justo-Roca, mientras que la Unión Cívica Radical Antipersonalista, la Unión Cívica Radical Unificada, la Unión Cívica Radical Bloquista, el Partido Liberal de Corrientes, Defensa Provincial y el Partido Socialista Independiente apoyaron la fórmula Justo-Matienzo.


text: Ante el fracaso del proyecto corporativista, Uriburu decidió establecer un sistema fraudulento que perpetuara a los conservadores al poder. De ese modo anunció una pronta salida electoral. La UCR eligió a Marcelo Torcuato de Alvear para liderar el partido antes de las elecciones de noviembre de 1931. Hijo de una de las familias tradicionales argentinas y presidente de 1922 a 1928, la alianza de Alvear con Yrigoyen se agrió al desafiar el culto a la personalidad de este último (de ahí su creación de la Unión Cívica Radical Antipersonalista). El experimentado Alvear, sin embargo, tuvo cuidado de hablar mal del todavía popular Yrigoyen al nombrar al ex gobernador de la provincia de Salta Adolfo Güemes (un fiel partidario de Yrigoyen) como su compañero de fórmula. Frente a una UCR recuperada y casi unificada, el presidente Uriburu prescindió de su compromiso anterior de restaurar el orden constitucional y anular las elecciones en la provincia de Buenos Aires. También promovió la creación de la Legión Cívica Argentina, una organización armada de ideario fascista, encargada de intimidar a la oposición.


text: El establecimiento de la llamada Junta Renovadora por parte de Alvear el 20 de julio le sirvieron a Uriburu como excusa para proscribirlo de participar en la elección y deportarlo del país. Privados de su candidato, la UCR boicoteó la elección, aunque los comités del partido en varias provincias participaron de modo extraoficial. Por otro lado, el apoyo del senador de la UCR Leopoldo Melo (el líder de la facción anti-Yrigoyen del partido) y de Uriburu por el general retirado Agustín P. Justo como candidato dio lugar a la Concordancia. Esta nueva alianza conservadora atendió el sabio consejo de Uriburu durante su convención de nominación, esquivando a los terratenientes imponentes en favor de Justo, que había sido el Ministro de Guerra del Presidente Alvear en la década de 1920. Ellos eligieron al ex gobernador de Córdoba, Julio Argentino Pascual Roca, como su compañero de fórmula. Roca, hijo del difunto líder del PAN, Julio Argentino Roca, había dirigido también el Partido Demócrata de Córdoba


text: El Partido Demócrata Progresista (PDP), conocido por su plataforma anticorrupción, nombró al senador Lisandro de la Torre, quien también obtuvo el respaldo del Partido Socialista, un partido en busca de liderazgo tras el fallecimiento de Juan B. Justo, en 1928. Sin embargo, la alianza alienó a los conservadores del PDP, quien en su lugar apoyó al envejecido Francisco A. Barroetaveña, un exsenador que corrió en una limitada candidatura de la UCR en su Provincia de Entre Ríos. Barroetaveña, que ayudó a fundar la UCR en 1892, rompió con Yrigoyen durante la década de 1920 y esperaba reunir a los partidarios exiliados de Alvear detrás de él.


text: Los colegios electorales se reunieron el 30 de enero de 1932, en cada una de las capitales provinciales y en la Ciudad de Buenos Aires.


text: En última instancia, la intimidación de los votantes y las irregularidades generalizadas ayudaron a dar a la Concordancia una victoria considerable en la noche de la elección. El colegio electoral, que contó separadamente a la Lista Única de los conservadores, estaba mucho más dividido: 135 para Justo, 124 para de la Torre y 117 para los numerosos boletos UCR que desafiaron el boicot de Alvear-Barroetaveña). Como la mayoría de estos boletos de la UCR fueron liderados por figuras conservadoras opuestas al senador de la Torre, la mayoría de sus 117 electores le entregaron a Justo la Presidencia.


title: Chiquititas (telenovela argentina de 2006)

text: Chiquititas 2006 —también conocida como Chiquititas sin fin o Siempre Chiquititas— es una serie infantil de 2006, producida por Cris Morena, y emitida por Telefe, adaptación de la serie homónima estrenada en 1995.


text: Es protagonizada por Jorgelina Aruzzi, Gastón Ricaud y gran parte del elenco infantil y juvenil. Tuvo como antagonistas a Alejo García Pintos, María Carámbula, Mariana Briski y Ernesto Claudio.


text: La trama de "Chiquititas" trata sobre Magalí Garcés (Jorgelina Aruzzi), una mujer que dirige una empresa de manzanas (Alto Valle), que fue fundada por Víctor Garcés (Ernesto Claudio), el padre de Magalí. 7 años atrás, Magalí tuvo un hijo en el sur del país, y su padre le arrebató al bebé y se lo entregó a un orfanato. Sin embargo, él le dijo a Magalí que el bebé había muerto. Magalí descubre que su bebé vive cuando Rosalía Pérez, la mujer que la cuidó mientras estaba embarazada, le dijo toda la verdad en una llamada telefónica. Por desgracia, la llamada se cortó sin que Magalí pudiera obtener información acerca del sexo y la ubicación del bebé. Desde ese entonces, la relación entre ella y su padre no ha sido muy buena, aunque él sigue pensando que su hija cree que el bebé murió.


text: Magalí ahora está en búsqueda de su hijo/ hija, por lo que visita distintos orfanatos en donde puede estar. Un día ella realiza una donación de su empresa al Hogar Modelo Demont, un hogar de huérfanos donde los niños sufren a causa de los malos tratos por parte de Teresita (Mariana Briski), la celadora del hogar. El hogar es dirigido por Pierre (Alejo García Pintos) y Julia Demont (María Carámbula), un matrimonio extranjero a los que solo les interesan los beneficios económicos que reciben para el hogar (que utilizan ellos para sus propios beneficios). Al realizarse esta donación, Luna (Camila Castro),una de las niñas del hogar, que tiene la misma edad que tendría el hijo de Magalí, le da un abrazo, lo que hace que Magalí sienta que debe buscar a su hijo en ese hogar. Por esta razón, Magalí se disfraza como otra persona: "Lilí", un personaje que usa atuendos divertidos,peinados alocados, y es muy divertida. Magalí encarna a Lilí y dice que ambas son primas, para ingresar al hogar sin levantar sospechas.


text: Magalí/ Lilí vivirá distintas aventuras en el hogar, debiendo mantener en secreto su doble identidad, buscando a su hija,y lidiando con los chicos del hogar. Ella se enamora del cocinero del hogar, Lucas "Kili" (Gastón Ricaud).


text: En 2006 salió a la venta el disco con las canciones por la empresa EMI. Las canciones del disco son nuevas versiones de las interpretadas en el "Chiquititas" original (entre 1995 y 2001), a excepción de "Chiquititas 2006" que toma la melodía de la intro de Jugate Conmigo y "Dónde estás".


title: Bolsa de Londres

text: La Bolsa de Londres (, LSE) es la bolsa de valores localizada en Londres, Inglaterra. Fundada en 1801, es una de las mayores bolsas de acciones del mundo. Muchos de sus valores son internacionales pero cuenta también con numerosos valores de compañías británicas. Sus actuales instalaciones están situadas en Paternoster Square, cerca de la catedral de San Pablo, en la ciudad de Londres.


title: Bolsa de Londres

text: El comercio de valores comenzó para financiar dos viajes: el intento de la Compañía de Moscovia de llegar a China cruzando el Mar Blanco al norte de Rusia, y el viaje de la Compañía Británica de las Indias Orientales a la India.


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text: Al no ser capaces de financiar tan costosos viajes con su propio capital, las compañías recaudaron dinero vendiendo parte de sus valores a mercaderes, concediéndoles a cambio una parte de los beneficios de la compañía.


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text: La idea pronto tomó fuerza y se calcula que para 1695 había más de 140 empresas que comerciaban con sus propias valores. El comercio de valores se concentró principalmente en una zona de Londres llamada "Exchange alley" o "Change alley", que era un pequeño callejón de una zona residencial de Londres. Dicha zona concentraba numerosos cofee shops, y principalmente en dos de ellos se centró el comercio de acciones: el "Jonathan's" y el "Garraway's". El broker John Castaing publicaba una lista del precio de los valores a la que llamaron "El curso del intercambio y otras cosas" en dichos cofee-shops.


title: Bolsa de Londres

text: Algunos brokers, usando información confidencial que no estaba al alcance del público, realizaban prácticas poco éticas. Para evitar este tipo de sucesos, en 1667 se creó una ley que obligaba a todos los brokers a adquirir una licencia y a jurar un pacto en el que indicaban que serían justos y legales en la compra-venta de valores.


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text: El "Change Alley" prosperó durante varios años, aunque esto cambio cuando sufrió un revés en el año 1720.


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text: Había una empresa llamada el Compañía del Mar del Sur, que había sido creada entre el Gobierno y John Blunt. Dicha empresa había causado una gran excitación entre los brokers. La empresa llevaba nueve años no siendo rentable, y el Gobierno quiso vender valores para poder hacer frente a la deuda acumulada.


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text: Los valores salieron a subasta a 128£, pero rápidamente alcanzaron el valor de 1050£ en apenas 6 meses. La burbuja inevitablemente explotó, haciendo caer los valores a 124£. El suceso creó un clamor popular, lo que obligó al gobierno a modificar la legislación para prevenir futuras burbujas como esta. El mercado de valores tardó mucho tiempo en recuperarse de este evento.


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text: El cofee-shop Jonathan's se quemó en 1748, y si añadimos el creciente hacinamiento en la zona del "Change Alley", provocó que los brokers construyeran un nuevo "Jonathan's" en la calle Threadneedle Street, y empezaron a cobrar por la entrada. El edificio rápidamente cambió su nombre por "Bolsa de valores", y en 1801 volvió a cambiar su nombre a "Habitación de subscripción de valores" tras entrar en vigor la nueva legislación.


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text: Aún y todo esto no parecía suficiente, por lo que se trasladaron al recién construido "Capel Court". La bolsa se recuperó cerca del año 1820, con el crecimiento de las industrias del ferrocarril, minería, canales y seguros. Rápidamente empezaron a crearse otras bolsas a lo largo del reino unido, y se añadió el comercio de bonos a la de los valores.


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text: Su lema fue creado en 1923. En latín es "Dictum meum pactum", que se puede traducir como “Mi palabra es mi pacto”, haciendo referencia a que había que cumplir con lo que cada uno había dicho.


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text: En 1937, los funcionarios del Exchange utilizaron sus experiencias de la Primera Guerra Mundial para elaborar planes sobre cómo manejar una nueva guerra.


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text: En 2018 lanzaron el programa Elite para dar soporte a empresas de países emergentes para entrar al mercado global de valores.


title: Bolsa de Londres

text: El 3 de mayo de 2000, se anunció que la LSE se fusionaría con la Deutsche Börse; sin embargo, esto quedó en nada.


title: Bolsa de Londres

text: El 23 de junio de 2007, la Bolsa de Londres anunció que había acordado los términos de una oferta recomendada a los accionistas de la Borsa Italiana S.p.A. La fusión de las dos empresas creó un grupo bursátil diversificado líder en Europa. El grupo combinado recibió el nombre de London Stock Exchange Group, pero siguió siendo dos entidades legales y reglamentarias separadas. Una de las estrategias a largo plazo de la empresa conjunta es ampliar los eficaces servicios de compensación de Borsa Italiana a otros mercados europeos.


title: Bolsa de Londres

text: En 2007, después de que Borsa Italiana anunciara que ejercía su opción de compra para adquirir el control total de MBE Holdings, el Grupo combinado pasaría a controlar el Mercato dei Titoli di Stato, o MTS. Esta fusión de Borsa Italiana y MTS con el negocio existente de cotización de bonos de LSE mejoró la gama de mercados de renta fija europeos cubiertos.


title: Bolsa de Londres

text: En diciembre de 2005, la Bolsa de Londres rechazó una oferta de adquisición de 1.600 millones de libras de Macquarie Bank. London Stock Exchange calificó la oferta de "irrisoria", un sentimiento del que se hicieron eco los accionistas de la Bolsa. Poco después de que Macquarie retirara su oferta, la LSE recibió una propuesta no solicitada de NASDAQ que valoraba la empresa en 2.400 millones de libras. También la rechazó. Más tarde, NASDAQ retiró su oferta y, menos de dos semanas después, el 11 de abril de 2006, llegó a un acuerdo con el mayor accionista de la LSE, la unidad Ameriprise Financial de Threadneedle Asset Management, para adquirir toda la participación de esa empresa, que consistía en 35,4 millones de acciones, a 11,75 libras por acción. NASDAQ también compró 2,69 millones de acciones adicionales, lo que supone una participación total del 15%. Aunque el vendedor de esas acciones no fue revelado, se produjo simultáneamente con una venta por parte de Scottish Widows de 2,69 millones de acciones. El movimiento fue visto como un esfuerzo para forzar a LSE a la mesa de negociación, así como para limitar la flexibilidad estratégica de la Bolsa de Londres.


title: Bolsa de Londres

text: Las compras posteriores aumentaron la participación de NASDAQ hasta el 25,1%, lo que frenó las ofertas de la competencia durante varios meses. Las normas financieras del Reino Unido exigían que NASDAQ esperara un periodo de tiempo antes de renovar su esfuerzo. El 20 de noviembre de 2006, uno o dos meses después de la expiración de este periodo, NASDAQ aumentó su participación hasta el 28,75% y lanzó una oferta hostil al mínimo permitido de 12,43 libras esterlinas por acción, que era lo más alto que NASDAQ había pagado en el mercado abierto por sus acciones existentes. La LSE rechazó inmediatamente esta oferta, afirmando que "infravaloraba sustancialmente" la empresa.


title: Bolsa de Londres

text: NASDAQ revisó su oferta (caracterizada como una oferta "no solicitada", en lugar de un "intento de adquisición hostil") el 12 de diciembre de 2006, indicando que podría completar el acuerdo con el 50% (más una acción) de las acciones de LSE, en lugar del 90% que había estado buscando. Sin embargo, la bolsa estadounidense no elevó su oferta. Muchos fondos de cobertura habían acumulado grandes posiciones en la LSE, y muchos gestores de esos fondos, así como Furse, indicaron que la oferta seguía sin ser satisfactoria. La oferta de NASDAQ se hizo más difícil porque había descrito su oferta como "final", lo que, según las normas de licitación británicas, restringía su capacidad de aumentar su oferta salvo en determinadas circunstancias.


title: Bolsa de Londres

text: Al final, la oferta de NASDAQ fue rechazada rotundamente por los accionistas de la LSE. Tras haber recibido la aceptación de sólo el 0,41% del resto del registro antes de la fecha límite del 10 de febrero de 2007, la oferta de Nasdaq quedó anulada.


title: Bolsa de Londres

text: El 20 de agosto de 2007, NASDAQ anunció que abandonaba su plan de adquisición de la LSE y que posteriormente buscaría opciones para desprenderse de su participación del 31% (61,3 millones de acciones) en la empresa ante el fracaso de su intento de adquisición. En septiembre de 2007, NASDAQ acordó vender la mayoría de sus acciones a Borse Dubai, dejando a la bolsa con sede en los Emiratos Árabes Unidos con el 28% de la LSE.


title: Bolsa de Londres

text: El 9 de febrero de 2011, London Stock Exchange Group anunció que había acordado fusionarse con la Toronto Stock Exchange, creando una entidad combinada con una capitalización de mercado de las empresas cotizadas igual a 3,7 billones de libras. Xavier Rolet, consejero delegado del LSE Group en ese momento, habría dirigido la nueva empresa ampliada, mientras que el consejero delegado de TMX, Thomas Kloet, se habría convertido en el nuevo presidente de la firma. Sin embargo, London Stock Exchange Group anunció que ponía fin a la fusión con TMX el 29 de junio de 2011, alegando que "LSEG y TMX Group creen que es muy poco probable que la fusión consiga la aprobación por mayoría de dos tercios requerida en la junta de accionistas de TMX Group". A pesar de que LSEG obtuvo el apoyo necesario de sus accionistas, no consiguió el apoyo necesario de los accionistas de TMX.


title: Misa Rodríguez

text: María Isabel Rodríguez Rivero (Las Palmas de Gran Canaria, 22 de julio de 1999), conocida como Misa Rodríguez, es una futbolista española que juega como guardameta en la sección femenina del Real Madrid Club de Fútbol de la Primera División de España desde la . Internacional absoluta con , fue señalada por la UEFA en 2022 como una de las jóvenes talentos del panorama internacional.


title: Misa Rodríguez

text: Misa empezó jugando en el Club Yoñé de La Garita como delantera. Fue en la selección canaria sub-12 cuando empezó a jugar como portera, puesto en el que siguió jugando tras unirse al Club Deportivo Femarguín en fútbol sala, fútbol 7 y fútbol 11. Allí permaneció hasta que en febrero de 2017 fichó por el Club Atlético de Madrid para suplir la baja por lesión de la entonces segunda portera del equipo Lola Gallardo.


title: Misa Rodríguez

text: Pese a entrenar en el día a día con el primer equipo, la recuperación de Lola —a quien señaló como una de sus referentes—, hizo que fuese a efectos jugadora del filial, sin ser tampoco la guardameta titular. Durante la temporada alternó unas pocas convocatorias con el primer equipo con partidos con el equipo filial. El 25 de noviembre de 2018 debutó con el primer equipo en los octavos de final de la Copa de la Reina 2018-19 en un partido que las enfrentó al Málaga Club de Fútbol y en el que el equipo rojiblanco venció por cuatro tantos a dos. Misa evitó un gol en un mano a mano con Adriana Martín y posteriormente encajó un gol de falta directa y otro en una salida por alto. El 23 de febrero de 2019 debutó en Liga al sustituir a Lola Gallardo en el descanso del encuentro que ganaron las rojiblancas por 6-1 al Fundación Albacete Balompié.


title: Misa Rodríguez

text: Catalogada como una de las promesas del fútbol español, con destacables cualidades como su habilidad en el mano a mano, reflejos, o blocajes entre muchas otras debido a su envergadura y buena colocación, fue el Real Club Deportivo de La Coruña quien apostó por darle la oportunidad de demostrar su valía en el más alto nivel del fútbol español tras ascender a la Primera División. El 1 de julio de 2019 se oficializó su fichaje tras decidir la propia jugadora no renovar con el Atlético de Madrid debido a la escasez de minutos. Debutó con el cuadro coruñés el 22 de septiembre con empate a un gol ante la Unión Deportiva Granadilla Tenerife. Alternó el puesto con la exinternacional Esther Sullastres y debido a sus buenas actuaciones terminó por ser la guardameta titular. Fue previo a la cancelación de las competiciones por parte de la UEFA, la RFEF y la La Liga, debido a un brote del coronavirus tipo 2 del síndrome respiratorio agudo grave, una pandemia global vírica que llegó a Europa desde Asia. A medida que diferentes países del continente fueron registrando casos de contagio y fallecimientos, los organismos deportivos comenzaron a tomar medidas preventivas y varias de las competiciones fueron pospuestas o canceladas, caso de la Primera División Femenina. Finalizó así su primera temporada en la élite española con doce partidos en los que encajó 22 goles, una de las mejores del campeonato, y fue seleccionada como mejor guardameta en el Once de Oro del "Fútbol Draft" que premia a los mejores futbolistas jóvenes de la temporada.


title: Misa Rodríguez

text: Su progresión y juventud hizo que el 13 de julio de 2020 el Real Madrid Club de Fútbol anunciase su fichaje para la por sus destacadas actuaciones durante el pasado curso y como una de las mayores proyecciones del fútbol español. El equipo, que se estrenaba en la categoría tras fundarse a inicios de ese mismo mes por la fusión por absorción del Club Deportivo TACON, realizó una fuerte apuesta deportiva en jugadoras nacionales de gran proyección entre las que asentar su futuro. Su debut se produjo el 4 de octubre en la Ciudad Deportiva de Valdebebas frente a las vigentes campeonas del Fútbol Club Barcelona, donde la mayor experiencia y rodaje de las catalanas hizo que el partido finalizase con un 0-4 en contra. Pese al resultado, la canaria fue una de las jugadoras más destacadas del encuentro con notables paradas que durante gran parte del mismo permitió que su equipo tuviera opciones de sacar algún punto.


title: Misa Rodríguez

text: Sus buenas actuaciones le valieron su primera convocatoria a la selección absoluta de España, y ser seleccionada una vez más en el Once de Oro del "Fútbol Draft" junto a sus compañeras Olga Carmona, Teresa Abelleira y Athenea del Castillo, además de recibir el trofeo Zamora como guardameta menos goleada de la temporada 2020-21. Fue uno de los pilares del equipo que permitió que en la primera temporada de la sección femenina madridista clasificara a la Liga de Campeones tras un competido duelo durante la temporada con el Levante Unión Deportiva.


title: Misa Rodríguez

text: En el sorteo del 22 de agosto de la ronda 2 de la ruta de liga, quedó emparejado frente al Manchester City Football Club, al que se enfrentó en doble eliminatoria y Misa fue la guardameta titular del empate a un gol en el estadio Alfredo Di Stéfano. Certificada su clasificación a la fase de grupos tras vencer el partido de vuelta por 0-1, el equipo sufrió la carga del calendario y tuvo un irregular inicio en el campeonato liguero. Pese a ello, varios resultados positivos en los últimos meses del año revitalizaron al equipo, que se situó a cinco puntos de los puestos de acceso a Europa, al tiempo que clasificó a la fase eliminatoria de la máxima competición continental, en sus cuartos de final. Misa fue señalada al tiempo por la UEFA como una de las jóvenes promesas del fútbol internacional a seguir en el nuevo año.


title: Misa Rodríguez

text: Misa debutó con la selección española sub-19 el 17 de septiembre de 2016 en Bakú ante con una victoria por 7-0 en partido clasificatorio para el Europeo Sub-19. Misa se proclamó campeona del Europeo Sub-19 donde jugó en la fase de grupos ante Escocia.


title: Misa Rodríguez

text: En 2018 Misa fue convocada con la Selección Sub-20 para disputar el Mundial de Francia de 2018 donde consiguió el subcampeonato sin llegar a disputar ningún encuentro en el torneo.


title: Misa Rodríguez

text: En 2020 fue convocada por primera vez con la , sin llegar a debutar a fecha de noviembre, y donde nuevamente fue la guardameta suplente de su excompañera Lola Gallardo. Su debut oficial, y también como titular, fue el 18 de febrero de 2021 frente a que vencieron las españolas por 0-13 y que las clasificó para la Eurocopa 2022. Antes de la cita de Inglaterra, sumó otras tres apariciones frente a , y . Tras el pobre resultado en la Eurocopa 2022 y las críticas de las capitanas españolas por la falta de progreso de la selección, el seleccionador Jorge Vilda decide no convocar a todas las jugadoras titulares que pedían un cambio de rumbo. Misa se convierte a partir de ese momento en la guardameta titular de la Selección.


title: Misa Rodríguez

text: "Actualizado al último partido disputado el . Indicados los encuentros de los que se tiene constancia; desconocida la totalidad de los datos del Club Deportivo Femarguín y Atlético de Madrid "B" entre 2016 y 2018."


title: Caesaraugusta

text: Caesaraugusta o Caesar Augusta fue el nombre de la ciudad romana de Zaragoza, fundada como colonia inmune de Roma en el año 14 a.C., posiblemente el 23 de diciembre, sobre la ciudad ibérica intensamente romanizada de Salduie. Su fundación tuvo lugar en el marco de la reorganización de las provincias de Hispania por César Augusto tras su victoria en las guerras astur-cántabras.


title: Caesaraugusta

text: La nueva ciudad recibió el nombre de «Colonia Caesar Augusta». Gozó del privilegio de ostentar el nombre completo de su fundador, quien encomendó su "deductio", como otras muchas tareas del Imperio, a su general y allegado íntimo Marco Vipsanio Agripa.


title: Caesaraugusta

text: En la fundación de la ciudad, participaron soldados veteranos de las legiones IV Macedonica, VI Victrix y X Gemina, licenciados tras la dura campaña contra astures y cántabros, con la doble intención de garantizar la defensa del territorio a la vez que fijar en él la presencia de Roma. Zaragoza contaba con el estatus de colonia inmune, que le otorgaba determinados privilegios como el derecho a acuñar moneda o la exención del pago de impuestos. Los nuevos ciudadanos fueron adscritos a la tribu aniense.


title: Caesaraugusta

text: En el proceso de reorganización de territorios hispanos, se crean tres provincias, Tarraconense, Bética y Lusitania, divididas en conventos jurídicos, unos distritos menores con funciones judiciales y administrativas; de ellos, el regido por Caesaraugusta, el Convento Jurídico Caesaraugustano, era uno de los más extensos de los siete en los que se dividía la provincia Tarraconense. Caesaraugusta asumió desde un primer momento el papel de cabecera regional, sustituyendo a la colonia Victrix Ivlia Celsa (en la actual Velilla de Ebro).


title: Caesaraugusta

text: El periodo de mayor apogeo de la ciudad en los siglos y trajo consigo muchas de las grandes obras públicas, de las que aún hoy podemos ver algunas: el foro, el puerto fluvial, que convirtió a Caesaraugusta en el principal redistribuidor de mercancías en el valle del Ebro, las termas públicas, el teatro o el primer puente de la ciudad, situado en el emplazamiento del actual puente de Piedra y que probablemente era una obra de sillería o mixta de piedra y madera.


title: Caesaraugusta

text: El agua también ha representado un importante papel en la Zaragoza romana, tanto por su situación a orillas del río Ebro y junto a la desembocadura del Huerva y el Gállego, como por sus complejos sistemas de abastecimiento y regadío. Junto a las ya mencionadas termas, se han documentado multitud de cisternas, fuentes, cloacas de desagüe y diversos tramos de tuberías de plomo y saneamiento.


title: Caesaraugusta

text: Caesar Augusta fue fundada en el año 14 a.C. —si bien se han propuesto otras fechas para la fundación de la ciudad que abarcan una horquilla entre el año 25 y el 12 a.C.— como una colonia inmune donde soldados procedentes de las legiones que lucharon con César Augusto en Hispania entre el 29 y el 26 a.C. se integraron en la Salduie ibérica, formando una nueva ciudad colonial romana de carácter mixto, como refleja Estrabón en su "Geografía" (III, 2, 15).


title: Caesaraugusta

text: La nueva colonia inmune ocupó una superficie de 44 hectáreas, delimitando una superficie de más de 900 x 500 m en torno a dos ejes axiales de comunicación: el decumano máximo (actuales calles Mayor y Espoz y Mina y Manifestación) y el cardo, que coincidía aproximadamente en su trazado con la calle de Jaime I, aunque la confluencia con el decumano en el límite sur —situado en el actual Coso Alto y que podría encontrarse en cualquier punto desde el Teatro Principal hasta la Puerta Cinegia— es inseguro, pues el trazado de la citada calle en su mitad sur data de una reforma del .


title: Caesaraugusta

text: La urbe contaba con cuatro entradas principales, cuyo emplazamiento se conservó hasta el , a ambos extremos del cardo y el decumano:


title: Caesaraugusta

text: La ciudad de Caesaraugusta se constituyó así como la urbe más influyente del valle medio del Ebro, y sus acuñaciones monetarias se difundieron por toda la Tarraconense interior, llegando a predominar incluso en la actual provincia de Soria.


title: Caesaraugusta

text: Todo el diseño de la colonia fue minuciosamente planificado antes de su ejecución. Se dotó pronto a la ciudad de un puente, probablemente de piedra, foro, acueductos y sistema de alcantarillado mediante cloacas de desagüe. Sin embargo, los estudios más recientes, sostienen la hipótesis de que estas infraestructuras, puente, puerto fluvial, foro, mercado, preexistieron a la fundación romana, aunque en muchos casos fueron reformados y ampliados, como sucedió con el foro, en época de Tiberio. El puente, el puerto y las termas pudieron formar parte de las dotaciones de la muy romanizada Salduie de los años 50-14 a. C. Debido a ello la actividad constructiva entre los años 14 a. C. y 14 d. C. fue limitada si se consideran las ingentes obras urbanísticas emprendidas a partir del gobierno de Tiberio, con la edificación del teatro o la remodelación del foro, entre otras actuaciones.


title: Caesaraugusta

text: Hasta finales del , se consideraba que los límites de la ciudad del estaban establecidos por los restos de murallas conservados. Sin embargo, a comienzos del toma fuerza una evolución distinta de la ciudad romana de Caesaraugusta. Por los restos de los siglos y encontrados fuera del perímetro de las murallas conservadas (plaza de la Magdalena, calles Antonio Agustín, Rebolería, Añón o Teniente Coronel Valenzuela por citar algunos ejemplos) la extensión inicial de la urbe ocuparía por el este el actual barrio de la Magdalena y Tenerías hasta el curso del Huerva, y por el sur una franja de terreno que llegaría hasta las calles Cinco de Marzo y San Miguel, paralelas al Coso Alto. Uno de los argumentos esgrimidos es que en la segunda mitad del se observan abandonos de casas situadas en esta zona, lo que ha hecho pensar en la construcción en este momento de la muralla en el sur y en el este, que originaría el traslado de la población de esta zona hacia el interior de estas murallas. Una hipótesis probable es que el límite occidental y norte hubiera permanecido estable desde la fundación de la ciudad, incluso contando con una muralla de "opus caementicium" que protegía la zona más desguarnecida, mientras que en el este la muralla fuera innecesaria en sus primeros tiempos gracias a la natural protección del curso del Huerva, que marcaría el límite oriental. En el , en todo caso, definitivamente se construye o reconstruye el perímetro descrito arriba con una muralla de sillares, de la que se conservan abundantes restos.


title: Caesaraugusta

text: Durante mucho tiempo se había dado como segura la existencia de una muralla a comienzos de la colonia y la reedificación de esta en el . Sin embargo, abundantes restos arqueológicos hacen que desde comienzos del se ponga en duda que Caesaraugusta tuviera una muralla que rodeara el perímetro completo de la ciudad hasta el al menos, no en la apariencia con que se muestran los restos de lienzo conservados en la actualidad, especialmente en el lado oriental, donde la ciudad contaba con la protección del río Huerva.


title: Caesaraugusta

text: El hallazgo en el año 2000 de la Casa de la calle Añón y su ubicación en la zona este de la urbe, extramuros de lo que se suponía el área incluida dentro de las murallas de Caesaraugusta, junto con otros restos arqueológicos encontrados, han hecho suponer que la superficie urbanizada se extendió en sus inicios más allá de lo que fue la ciudad romana amurallada del e incluso se ha postulado (según investigaciones de 2003), que la colonia romana de Caesaraugusta pudo carecer en un principio de murallas, particularmente, de las situadas a oriente.


title: Caesaraugusta

text: La existencia de un puente sobre el río Ebro situado en la ubicación del actual Puente de Piedra (probablemente ya existente en época de Salduie) está documentada a partir del hallazgo de tuberías de plomo que soportaba el puente y que traían agua potable desde el cercano río Gállego hasta la ciudad. Es más difícil dilucidar si ya en época romana el puente estuvo edificado en piedra sillar, aunque el prestigio de la capital del convento jurídico cesaraugustano y la requerida solidez que derivaba de su función de acueducto de pesadas tuberías induce a pensar que fuera un puente de piedra.


title: Caesaraugusta

text: El foro de la etapa augustea o saluitana (situado en la actual plaza de la Seo y el museo del puerto fluvial) tenían un carácter mercantil vinculado al transporte de mercancías desde y hacia Tortosa a través del Ebro, y muy posiblemente estuvo en funcionamiento antes de la fundación colonial romana. Adosado al este del cardo, consistía en una plaza cuadrangular abierta hacia el río limitada solo en sus lados largos, que alojaban sendos cuerpos de locales comerciales (siete tabernáculos conservados en el lado este), erigidos sobre zócalos de "opus vittatum" y pintura del III estilo inicial. Un sencillo pórtico cubierto cerraba el foro en el lado sur.


title: Caesaraugusta

text: La colonia romana de Caesaragusta disponía de toda una red de alcantarillado, con cloacas y tuberías y abastecimiento de agua potable garantizado a través de acueductos que recogían el agua en grandes cisternas colectoras, y cuyos restos arqueológicos se han ido excavando fundamentalmente desde la última década del . Además, en el barrio de las Tenerías, existía un drenaje para las inundaciones periódicas de las crecidas del Ebro consistente en un campo de ánforas agrupadas y colocadas invertidas.


title: Caesaraugusta

text: Bajo el foro, y perpendicular al Ebro, se diseñó una cloaca de desagüe de grandes dimensiones: 2,82 m de altura y 2 m de anchura. Fue construida en "opus caementicium" con revestimiento de "opus incertum". Otros sistemas de desagüe de la ciudad tenían notables dimensiones, sin llegar a las de la cloaca mayor. Así, hay un tramo en la calle Espoz y Mina trabajado en opus vittatum de 1,2 m de alto por 0,6 de ancho. Las proporciones de las cloacas de Caesaraugusta son similares a otras grandes ciudades romanas, y comparables, por ejemplo, a las de Augusta Emerita.


title: Caesaraugusta

text: Desde el momento de la fundación de la ciudad, Caesar Augusta fue regida por dos grupos formados a partir de los ciudadanos romanos preeminentes: el "ordo decuriornum" o curia (el senado local) y el "ordo Caesaragustanum" (un conjunto de magistrados), que integraban un "ordo" u orden de ciudadanos del mayor rango, inicialmente surgidos de entre los oficiales y veteranos de las legiones y designados por los mandos para establecer la primera curia.


title: Caesaraugusta

text: A la cabeza del gobierno de la ciudad se situaban cada año dos duunviros, equivalentes de los cónsules romanos en el ámbito local, cuyo nombre aparecía en las acuñaciones monetarias. Excepcionalmente, podía sustituirles un prefecto con atribuciones directamente emanadas de Roma.


title: Caesaraugusta

text: Con los duunviros colaboraba una pareja de ediles, encargados del buen funcionamiento de las industrias, obras públicas y silos de abastecimiento de cereal ("horrea"), y un cuestor que se ocupaba de la administración.


title: Caesaraugusta

text: Los primeros duunviros de César Augusta fueron Quinto Lutacio, Marco Fabio, Cayo Alsano, Tito Cervio, Lucio Casio y Cayo Valerio Fenestela, cuyos nombres remiten a familias itálicas. Solo se conoce el nombre de un edil, Marco Julio Antoniano, documentado en las inscripciones de las tuberías de plomo que, con funciones de acueducto, se integraron en el puente sobre el Ebro.


title: Caesaraugusta

text: Caesaraugusta era la capital de una de las siete demarcaciones judiciales ("conventus iuridicus") en que se dividía la provincia de Tarraco. El "conventus Caesaraugustanus" era uno de los más extensos e incluía al norte Pamplona e Irún, al oeste Calahorra, al sur Alcalá de Henares y al este Lérida.


title: Caesaraugusta

text: De este modo, Caesaraugusta fue un centro en que se debían resolver los asuntos legales en segunda instancia, siempre que no pudieran ser solventados en la jurisdicción municipal. Además, gozaba de capitalidad religiosa, con culto propio, pues disponía de un "Genius conventus caesaraugustani" con sacerdocio particular y recepción de homenajes y ofrendas sagradas de todas las ciudades de la demarcación administrativa. Según Fatás y Beltrán (1998), los restos de Basílica encontrados en el Palacio de los Pardo, en la confluencia entre el cardo y el decumano, constituirían el foro solemne y religioso; mientras que el foro excavado bajo la plaza de La Seo serviría de foro comercial y administrativo de la ciudad.


title: Caesaraugusta

text: Durante esta época, la nueva colonia inmune experimenta un importante crecimiento económico, a juzgar por el volumen de moneda acuñada y la envergadura de las obras públicas ejecutadas, que, a buen ritmo, acabaron dando una fisonomía de gran urbe a la ciudad cesaraugústea.


title: Caesaraugusta

text: Toda la ribera del Ebro fue aterrazada en esta época para evitar inundaciones hasta una cota igual a la que llega actualmente la plaza del Pilar. La envergadura de estos trabajos solventaron para el futuro el riesgo de crecidas del Ebro, y de ello se benefició Zaragoza hasta nuestros días. Se practicaron, asimismo, abundantes desmontes en los alrededores de la urbe, para acondicionar terrenos agrícolas que abastecieran a la colonia.


title: Caesaraugusta

text: La obra más destacada en época de Tiberio (14 d. C.- 37) fue la remodelación del foro, que fue ampliado mediante el diseño de un gran rectángulo de más de 50 metros en el lado occidental, donde se alojaban tiendas construidas con aparejo de sillería y provistas de sótano. Todo su perímetro alojaba un doble pórtico interior que quizá se cerraba al sur con un gran templo imperial con peristilo de doble columnata, si bien la configuración del lado sur y presencia del templo es aún conjetural. Estaba pavimentado con losas de piedra caliza y construido con varias técnicas de aparejo: "opus vittatum", "opus africanum" y "opus caementicium" u hormigón romano.


title: Caesaraugusta

text: El foro de Tiberio albergó, además del templo, otros edificios y monumentos de carácter representativo e institucional. En él se han rastreado las huellas del edificio de la curia y pedestales de soporte de un programa iconográfico escultórico dedicado a Augusto, a su familia y a sus sucesores. Cerca de la cloaca máxima que discurre bajo el foro se halló una estatua de un muchacho de época de Nerón o Domiciano, a quien podría representar.


title: Caesaraugusta

text: Por otro lado, destaca una zona de almacenamiento de cereal al norte del foro a la que se accedía desde el puerto fluvial por medio de una escalera de obra monumental con una puerta de triple paso. Los restos de dicha escalinata se pueden contemplar en el Museo del Puerto Fluvial de Caesaragusta.


title: Caesaraugusta

text: Por fin, en las excavaciones del Palacio de los Pardo, sede actual del Museo Camón Aznar, se encontraron a fines del restos de un muro que formaría parte de un templo o basílica y quizá fuera el edificio más relevante de un complejo forense de carácter religioso, y no comercial como sería el de la Plaza de las Catedrales, centro del culto ciudadano que coincidiría con la intersección del cardo y decumano máximo, según otra teoría del emplazamiento del cardo, que podría arrancar de este foro y no necesitar el retranqueo que le llevara a la puerta Cinegia desde la calle de don Jaime I (también llamada San Gil), según hipótesis y planimetría planteada por María Pilar Galve en 2004.


title: Caesaraugusta

text: A este periodo pertenece también la obra mayor del teatro, cuya edificación comenzó al final del gobierno de Tiberio y se concluyó ya en época de Claudio hacia el Ocupó un solar que había sido destinado a esta infraestructura teatral desde la planificación colonial del periodo de César Augusto.


title: Caesaraugusta

text: Estuvo inspirado en el modelo del Teatro Marcelo de Roma. Se utilizó en su construcción una estructura de hormigón ("opus caementicium") para elevar el graderío que, en su fachada exterior de tres pisos y veintidós metros de altura, fue recubierto con losas de mármol o sillares de "opus quadratum" ofreciendo una decoración monumental.


title: Caesaraugusta

text: Poseía, sin embargo, un singular acceso independiente desde la puerta central de la fachada hasta la "orchestra" de trazado perpendicular a las tablas o "scena" y que recorría como un eje el teatro para uso de las autoridades, que accedían así directamente a los escaños reservados a ellos en el semicírculo orquestal. Este exclusivo acceso se puede observar también en los teatros de Turín o Minturno —si bien es único entre los de la Hispania romana— y puede deberse a la variedad de espectáculos, no solo dramáticos, sino acaso también de gladiadores, que se celebrarían en él.


title: Caesaraugusta

text: Se trata de uno de los más grandes teatros de Hispania, con sus 7000 metros cuadrados de superficie (106 m de diámetro) y capacidad para albergar aproximadamente 6000 espectadores.


title: Caesaraugusta

text: A finales de la década de 1980, en el transcurso de las obras de la remodelación de la Plaza del Pilar, apareció la cimentación y parte del "podium" de un templo capitolino, ubicado donde hoy lo está el aparcamiento subterráneo de dicha plaza, bastante alejado del único foro conocido, lo cual unido a que tiene una orientación eje E-O (entrada por el este), haría pensar en la existencia de dos foros conectados.