text: Una persona que sufre de BIID desea tener amputadas una o más de sus extremidades. Este trastorno no debería confundirse con la acrotomofilia, que es el deseo sexual por alguien que ya tiene algún miembro amputado. Dentro de la comunidad BIID, los acrotomófilos son llamados «devotos». De todos modos, parece haber alguna relación entre los dos desórdenes, habiendo individuos que padecen ambos.


title: Desorden de identidad de la integridad corporal

text: Aunque la definición oficial del «desorden de identidad de la integridad corporal» precisa que es sólo el deseo de amputación, el Dr. Michael B. First concuerda en que la enfermedad podría incluir la necesidad de otros impedimentos, como la paraplejía. Evidencia anecdótica demuestra que un gran porcentaje de personas con BIID necesita sufrir de distintas discapacidades. Para confirmar esto, el Dr. First comenzó un estudio en abril de 2007 como seguimiento a su investigación realizada para la quinta edición del "Manual diagnóstico y estadístico de los trastornos mentales". Si se descubre que la principal motivación de los pacientes con BIID es tener alguna discapacidad, este trastorno podría considerarse como una forma del síndrome de Munchausen.


text: En la actualidad, pocos cirujanos cumplirán los deseos de las personas con trastorno de identidad de la integridad corporal. Algunos de estos actúan como si fueran verdaderos amputados, usando prótesis y otras herramientas que ayudan a calmar sus ansias de invalidez. Otros, que realmente se han amputado algún miembro, han llamado a los medios de comunicación para conceder entrevistas telefónicas. En estos testimonios se narra cómo algunas personas han permitido, por ejemplo, que un tren pase sobre ellos, o que han dañado sus extremidades tan severamente que los médicos no tienen otra opción que cercenarlas. A menudo, la obsesión se centra en un solo miembro. No obstante, el trastorno de identidad de la integridad corporal no conlleva solamente la amputación: se trata de alterar significativamente la integridad del cuerpo. Algunas personas sienten el deseo de convertirse en paralíticas, ciegas, sordas, o usar dispositivos ortopédicos. Otros fingen ser amputados al utilizar muletas y sillas de ruedas en la vía pública o en sus hogares.


text: Las causas exactas del trastorno de identidad de la integridad corporal son desconocidas. Una teoría plantea que un niño, después de ver a un amputado, puede quedar con su psique marcada y adopta aquella imagen corporal como un «ideal». Otra teoría popular sugiere que un infante que no se siente querido puede creer que convirtiéndose en un amputado atraerá la simpatía y el cariño que necesita. La teoría biológica propone que el desorden es una condición neuropsicológica, la cual presenta una anomalía en la corteza cerebral relacionada con las extremidades. Si esta condición fuera neurológica, podría ser conceptualizada como una clase congénita de somatoparafrenia, una condición que a menudo se origina después de una apoplejía en el lóbulo parietal. Un mal funcionamiento en el lado derecho de esta zona —que es significativamente más pequeña en los hombres— podría potencialmente explicar no solo por qué los varones son más propensos a sufrir este trastorno, sino por qué los miembros del lado izquierdo son los que se desean amputar en mayor cantidad (el lado derecho del cerebro controla el lado izquierdo del cuerpo y viceversa). Si la condición es similar a la somatoparafrenia, podría tener la misma «cura»: la estimulación calórica vestibular, es decir, la aplicación de agua fría en el oído derecho del paciente.


text: A pesar de que la gente con BIID es comúnmente considerada psicótica, un diagnóstico de psicosis excluye un diagnóstico de trastorno de identidad de la integridad corporal.


text: Los enfermos con BIID se sienten incompletos con sus cuatro extremidades y se sienten aliviados tras la amputación. Saben exactamente qué parte de qué miembro debe ser cercenada para calmar su sufrimiento. El pedido más común es la amputación sobre la rodilla de la pierna izquierda. Los enfermos sienten una profunda envidia hacia la gente amputada y perciben los síntomas antes mencionados como extraños y anormales. Se sienten solos con estos pensamientos y creen que nadie podría entender sus impulsos. Por lo general sienten vergüenza de sus ideas e intentan ocultarse del resto, incluso de los terapeutas y profesionales de la salud. Desde el psicoanálisis, una compulsión a dañarse el cuerpo o cercenarse una parte remite necesariamente a lo que se denomina como «castración», una operación fundamental por la que atraviesa todo sujeto y que se efectúa a nivel simbólico. La denegación de la castración simbólica es lo que marca el salto a lo real del cuerpo, por eso se trata en general de estructuras ligadas a la psicosis, en ocasiones a la perversión.


title: Naamá (demonio)

text: Naamá, también conocida como "Naamah", "Nhama", "Naamáh", "Nammah" o "Na' Ammah" ("agradable","encantadora" o "complaciente") es una criatura legendaria demoníaca del folclore hebreo, siendo representada como un demonio o un ángel caído. Se dice que era un súcubo, y al igual que Lilith había tenido relaciones con Adán.


title: Naamá (demonio)

text: Según la tradición, Naamá y Lilith vivieron en la costa del Mar Rojo, donde marcharon tras abandonar el Edén. Naamá es de apariencia semejante a Lilith, pero siendo Lilith más joven, sensual y bella.


title: Naamá (demonio)

text: La demonología la muestra como una de las mujeres de Satanás. Se le conoce como la madre de los demonios y como una de las que corrompiera a los ángeles caídos y a su líder Semyazza.


title: Naamá (demonio)

text: Es mencionada en el Zohar (libro más importante de la Kabbalah) como uno de los cuatro ángeles de la prostitución sagrada (junto con Lilith, Agrat bat Mahlat y Eisheth Zenunim), consortes de Samael. A veces es mencionada como madre de Asmodeo (íncubo consorte de Lilith y padre de Merlín). Generalmente se suele confundir con Naamá, la hija de Lamec.


title: Naamá (demonio)

text: Los eruditos convienen en que su nombre se refiere a su propia naturaleza (complaciente de los dioses).


title: Amaro (licor)

text: El amaro (‘amargo’ en italiano, plural amari) es un tipo de licor de hierbas italiano que suele tomarse tras las comidas como digestivo. Suele ser amargo y dulce, a veces almibarado, con un contenido en alcohol habitualmente entre el 16 y el 35%. El "amaro" suele producirse macerando hierbas, raíces, flores, cortezas y piel de cítricos en alcohol, ya sea en licores neutrales o vino, mezclando tras filtrar con almíbar y dejando envejecer la mezcla en tonel o botella.


title: Amaro (licor)

text: Se producen comercialmente docenas de variedades, siendo las más difundidas las de Averna, Ramazzotti, Lucano y Montenegro. Un "amaro" típico está elaborado con varias (a veces varias docenas) de hierbas y raíces. Algunos fabricantes enumeran con cierto detalle los ingredientes en la etiqueta de la botella. Es típico que el "amaro" incluya: genciana, angélica y quina, así como melisa, verbena, enebro, anís, hinojo, cúrcuma, jengibre, menta, tomillo, salvia, laurel, piel de cítrico, regaliz, canela, poleo, cardamomo, azafrán, ruda, ajenjo, saúco y centáurea menor.


title: Amaro (licor)

text: Muchos fabricantes remontan su receta o producción al siglo XIX. Las recetas surgieron a menudo en monasterios o farmacias.


title: Amaro (licor)

text: El "amaro" no debe confundirse con el "amaretto", otro licor italiano que es dulce y está aromatizado con almendra o los piñones de frutas tales como el albaricoque, ni con el "amarone", un vino rojo seco italiano de Valpolicella


title: Black (videojuego)

text: Black es un videojuego de acción en primera persona desarrollado por Criterion Games y publicado por Electronic Arts. Es considerado una obra de culto debido a su nivel de calidad en gráficos y jugabilidad para su época. Está disponible para las consolas PlayStation 2 y Xbox, y también está disponible para Xbox 360, gracias al programa "Xbox Originals". Debido a su violencia gráfica, este juego fue clasificado por ESRB como Mature (mayores de 17 años).


title: Black (videojuego)

text: En marzo de 2006, apareció una actualización de Microsoft para el Xbox 360, que haría que Black fuera compatible con esa consola.


title: Black (videojuego)

text: El 11 de febrero de 2008 pasó a ser uno de los juegos descargables por 1200 Puntos Microsoft, del "Xbox Originals".


title: Black (videojuego)

text: El jugador encarna al Sargento Jack Kellar, quien es enviado a una misión secreta del equipo de operaciones "Black", destinada a la captura de varios terroristas implicados en atentados, comercio ilegal de armas y asesinatos en masa. En esta historia el personaje forma parte del equipo "Bravo", conformado por la Teniente McCarver y el Sargento Solomon, encargado de desmantelar una organización terrorista, llamada "Seventh Wave". Otro de los objetivos es encontrar a varios cabecillas de la organización y capturarlos.


title: Black (videojuego)

text: El juego está ambientado en Europa oriental, exactamente en Chechenia. Las misiones están cargadas de enfrentamientos amplios y duraderos con una gran cantidad de enemigos a doblegar, lo que obliga al jugador a enfrascarse en intensos enfrentamientos armados.


title: Black (videojuego)

text: Los escenarios están excelentemente logrados y cada nivel posee características especiales en cuanto a la infraestructura y geografía. Asombrosos efectos de iluminación y sombras hacen que los niveles sean envolventes y dinámicos, además de crear un ambiente que absorbe al jugador casi por completo en la historia y en las situaciones que se presentan en el juego.


title: Black (videojuego)

text: El juego cuenta con 4 niveles de dificultad: Fácil, Medio, Difícil y Black (este último está bloqueado, y solo puede desbloquearse al terminar el juego en Difícil).


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: La Policía de Seguridad Aeroportuaria (PSA) es una institución policial argentina con conducción civil, encargada de proteger y resguardar la seguridad en los aeropuertos de ese país. Fue creada en 2005 por el decreto nacional número 145/05, que transfirió orgánica y funcionalmente a la Policía Aeronáutica Nacional (PAN), desde el ámbito del Ministerio de Defensa a la órbita del Ministerio del Interior, creándola como una fuerza autárquica y denominándola Policía de Seguridad Aeroportuaria. Esa norma, al mismo tiempo, la incorporó al Sistema de Seguridad Interior, que integran Gendarmería Nacional (GNA), Prefectura Naval Argentina (PNA) y Policía Federal (PFA), dependiente del Ministerio de Seguridad de la Nación.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: El Poder Ejecutivo Nacional tomó esa decisión, tras un escándalo por tráfico de drogas en un vuelo de la empresa Southern Winds que arribó a España desde Argentina.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: La Policía Aeronáutica Nacional (PAN) era una institución militar dependiente de la Fuerza Aérea Argentina, que ejercía funciones de poder de policía en el espacio aéreo y de seguridad en el ámbito aeroportuario. Esa función policial en manos de un organismo castrense se contraponía al marco regulatorio de la seguridad interna del país y de su diferenciación de la defensa nacional, tal como lo establece la Ley 23 544 y la Ley 24 059 de Seguridad Interior.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: Con la creación de la PSA, los agentes de la ex PAN (que hasta ahí eran regidos por la reglamentación de del Personal Civil de Inteligencia de las Fuerzas Armadas) adquirieron estado policial y el personal militar pudo optar por pasarse a la nueva policía perdiendo su condición militar o bien continuar su carrera en la castrense Fuerza Aérea Argentina.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: Hacia el año 2005, la Policía Aeronáutica Nacional dependía jerárquicamente del Comando de Regiones Aéreas, uno de los cuatro grandes comandos de la Fuerza Aérea (junto con el Comando de Material, Comando de Operaciones Aéreas y Comando de Personal que se ocupaban de otras tareas). El Comando de Regiones Aéreas para esa fecha ejercía su función de autoridad aeronáutica del país, regulando toda la aviación civil y comercial de Argentina, cargo que desempeñaría posteriormente la Administración Nacional de Aviación Civil primero dependiente del Ministerio de Planificación Federal y luego del Ministerio del Interior, que luego se llamaría Ministerio del Interior y Transporte cuando le fuera transferido desde el Ministerio de Planificación Federal, la Secretaría de Transporte de la Nación.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: El 22 de febrero del 2005, el Poder Ejecutivo Nacional, por Decreto Número 145/05, transfirió -orgánica y funcionalmente- la Policía Aeronáutica Nacional desde el ámbito del Ministerio de Defensa a la órbita del Ministerio del Interior, creándola como una fuerza autárquica llamada Policía de Seguridad Aeroportuaria, al tiempo que la incorporó al Sistema de Seguridad Interior.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: Entre otros actores, la participación del político Hugo Franco, resultó fundamental para acercar posiciones. Además, su experiencia como Secretario de Seguridad Interior de la Nación, y sus contactos con los hombres de las Fuerzas Armadas, facilitaron la concreción de los traspasos al ámbito civil sin mayores sobresaltos.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: La Policía de Seguridad Aeroportuaria (PSA) de la Argentina, es la primera institución policial, de carácter federal con conducción civil, creada desde el regreso de la Democracia, en 1983. Es una institución civil, armada y jerarquizada. En la actualidad, el Organismo se encuentra en la órbita del Ministerio de Seguridad de la Nación, junto a las otras fuerzas de seguridad federales como la Policía Federal Argentina, la Gendarmería Nacional Argentina y la Prefectura Naval Argentina.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: El Decreto 145/2005, también contempló la intervención política de la nueva institución policial, con el objetivo de reestructurarla y normalizarla.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: El 31 de mayo de 2006, el Poder Legislativo, por unanimidad, sancionó la Ley 26.102 de Seguridad Aeroportuaria, concibiéndola como un aspecto específico y sensible de la seguridad pública. En este sentido, la norma creó una institución policial especializada en materia de seguridad aeroportuaria, al tiempo que impuso al Estado Nacional, el deber de resguardarla y garantizarla a través de instituciones públicas y organismos de carácter policial, de seguridad, regulación y supervisión con competencia en la materia. Asimismo, siendo la sanción de esta ley el acontecimiento central con respecto a la PSA, se instauró el 31 de mayo como Día de la Policía de Seguridad Aeroportuaria.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: Los Decretos 785/08 -que aprobó la estructura orgánica y funcional del Organismo-, 836/08 -que enmarca el Régimen profesional del Personal Policial de la PSA; y por último el 1190/09 -del Régimen profesional del personal Civil-, reglamentaron la Ley 26.102 de Seguridad Aeroportuaria, culminando el proceso de Intervención y normalizando la Institución.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: A diferencia de la Policía Aeronáutica Nacional, la Policía de Seguridad Aeroportuaria ya no posee jurisdicción en el aero espacio, solo en el ámbito del Sistema Nacional de Aeropuertos.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: A diferencia de otras fuerzas de seguridad, la Policía de Seguridad Aeroportuaria posee un solo cuadro de oficiales que a continuación se detalla:


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: Siendo esto así se establece una sola carrera, como en los países de habla inglesa, en la Policía de Santa Fe, y en la Policía de la Ciudad de Buenos Aires.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: La Policía de Seguridad Aeroportuaria (PSA) tiene por misión la seguridad aeroportuaria, entendida esta como una dimensión específica de la seguridad pública, y comprende las acciones tendientes a resguardar y garantizar la seguridad interior en el ámbito jurisdiccional aeroportuario, a través de la prevención, conjuración e investigación de los delitos e infracciones que no estén previstos en el Código Aeronáutico.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: La estructura orgánico - funcional de la Policía de Seguridad Aeroportuaria se compone de tres estructuras diferenciadas:


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: La conducción comprende la gestión del conocimiento sobre la seguridad aeroportuaria; la planificación estratégica de la institución; el diseño y formulación de las estrategias policiales, y la dirección orgánica superior.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: Y, la estructura operacional, desarrolla cuatro labores institucionales fundamentales: la planificación de las operaciones y acciones policiales de la seguridad aeroportuaria preventiva y compleja; la dirección y coordinación de las operaciones policiales de seguridad aeroportuaria preventiva y compleja y la supervisión y evaluación de las operaciones y acciones policiales de seguridad aeroportuaria preventiva y compleja.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: En el ámbito de los aeropuertos, la Policía de Seguridad Aeroportuaria convive con agentes de empresas de seguridad privada contratadas al efecto para custodiar las instalaciones del lugar, situación que también se daba cuando la función la ejercía la Policía Aeronáutica Nacional.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: Es el grupo responsable ante situaciones como, entre otras, la toma de rehenes, secuestro o sabotaje de aeronaves. También actúan en la ejecución de allanamientos o detenciones. Sus miembros, preparados física y mentalmente para tomar decisiones en situaciones de riesgo, se especializan también en el uso de distintos tipos de armamentos y equipos de última tecnología.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: Es el grupo responsable ante actos de agresión, atentados o detonaciones no previstas con explosivos, mercancías peligrosas, armas químicas, biológicas o nucleares. Del mismo modo, realiza tareas de inspección y registro en arribos y partidas, tendientes a detectar cualquier tipo de amenaza. Para hacerlo, el GEDEx cuenta con herramientas y tecnología de punta, entre los que se destacan detectores de explosivos, contenedores para su mitigación, robots y trajes anti exposición.


title: Policía de Seguridad Aeroportuaria

text: Es el grupo responsable de la protección y custodia de dignatarios y personalidades, testigos protegidos o de personas detenidas de alta peligrosidad. El sistema descentralizado de la PSA permite que cada Unidad Regional cuente con su propio Grupo de Operaciones Especiales. Esto facilita la rápida respuesta de estos grupos en cualquier punto del país, y al mismo tiempo garantiza la homogeneidad de criterios en cada intervención.


title: Gotelé

text: El gotelé (del francés "goutte" o "gouttelette", gota o «gotita») es una técnica que consiste en esparcir pintura al temple más espesa de lo habitual, de tal manera que durante su aplicación aparezcan gotas o grumos de material que produzcan una superficie final de acabado grumoso. Esta técnica se utiliza por su capacidad para disimular las imperfecciones en las paredes de los edificios.


title: Gotelé

text: El gotelé común se hace con pintura al temple. Opcionalmente, se pueden utilizar pastas densificantes a las que se añade una pequeña proporción de agua (a mayor cantidad de agua, texturas más finas), o bien pinturas a la cola ya preparadas para este fin.


title: Gotelé

text: El gotelé se puede aplicar manualmente con una paleta, pero lo habitual es aplicarlo a unos 15-20cm de distancia de la pared con pistolas especiales para gotelé ("air-brush"), que incorporan un compresor para expulsar el producto, y pueden regular la boquilla para obtener distintos "granos" o texturas de acabado. También pueden utilizarse máquinas manuales para aplicar gotelé denominadas "tirolesas" (ya que en realidad fueron pensadas para aplicar el llamado revoco tirolés): éstas consisten en unas cajas de chapa con rodillos dentados, que expulsan la pintura accionando manualmente una manivela. Por último, existen rodillos que consiguen efectos de "picado" similares a los del gotelé, e incluso se pueden utilizar técnicas caseras, como aplicarlo con una escoba.


title: Gotelé

text: La pintura para gotelé, en función de su rugosidad o tamaño de grumos, puede requerir entre 0,8 kg y 1,5 kg de material por m. Puede aplicarse en una sola capa, o en dos siguiendo distintas direcciones. El gotelé suele pintarse posteriormente con pinturas plásticas, de mayor durabilidad y más fáciles de lavar, aunque también es posible dejarlo tal cual acabado final. Una tercera opción consiste en colorearlo en masa con tintes añadidos a la mezcla, siempre y cuando el tono buscado no sea excesivamente fuerte. En estos casos, la concentración de tinte no puede ser excesiva (del orden del 5-6%), por lo que los colores resultantes serán suaves o tipo "pastel". El tiempo normal de secado al tacto suele rondar entre las 2 y 4 horas.


title: Gotelé

text: Aunque el uso del gotelé está disminuyendo — en parte gracias a la popularización de la tabiquería de cartón yeso, conocida popularmente como pladur por la marca comercial del mismo nombre—, esta técnica sigue siendo el acabado de referencia entre las empresas promotoras, ya que la función del gotelé es la de disimular los defectos de ejecución de los paramentos. Un gotelé más grueso suele ser indicativo de calidades de construcción inferiores.


title: Gotelé

text: Sin embargo, el acabado en gotelé no goza de excesiva aceptación entre los usuarios en la actualidad.


title: Gotelé

text: Para eliminar el acabado grumoso del gotelé sin necesidad de retirar físicamente el material, existen pastas específicas que cubren la textura inicial. Sin embargo, el proceso es largo (exige varias manos de aplicación del producto) y sólo es efectivo en gotelés de grano medio o fino. Esta solución, no obstante, puede ser la más adecuada si el soporte de la pintura es cartón-yeso, pues retirar el gotelé en este tipo de soportes conlleva la destrucción de la lámina de cartón del propio material. Si la pared es de ladrillo y está pintada con pintura al temple, se puede rascar con una espátula previo humedecido del soporte. Si la pintura es plástica, el proceso de rascado es más laborioso. En este caso, una buena opción que no daña las paredes es utilizar un decapante para pintura plástica y revestimientos.


title: Gotelé

text: Hay que tener presente que la eliminación del gotelé, además de las marcas originadas por el raspado, frecuentemente desenmascara defectos de ejecución originales de la pared, por lo que antes de pintar nuevamente, probablemente será necesario repasar la superficie con algunas pastas reparadoras. En paredes con grandes "aguas" o abombamientos, es conveniente plantearse como opción al raspado el revestir directamente la pared con una placa de cartón-yeso para conseguir una superficie lisa y plana. Este procedimiento resulta más caro, y tiene la desventaja de disminuir el espacio en un par de centímetros, pero también mejora considerablemente la insonorización de la pared, por lo que en no pocos casos puede constituir una opción más interesante. También se puede recubrir la superficie con masilla para pared con una llana.


title: Gotelé

text: En la serie de televisión española "Manos a la obra", emitida en Antena 3 entre 1998 y 2001, uno de sus protagonistas, Benito (Carlos Iglesias), afirmaba ser el «introductor del gotelé en España».


title: Cebolla roja

text: Las cebollas rojas, llamadas así en Panamá, Colombia , Perú, Venezuela y en Ecuador, son cultivares de cebolla con una piel roja púrpura, y una carne blanca con matices rojizos. Dependiendo de su cultivo pueden llegar a tener una tonalidad más púrpura, es por esta razón que en México, Chile y algunos otros lugares se le conoce como "cebolla morada". Tiende a ser de tamaño mediano a grande y a tener un sabor suave a dulce. A menudo se consumen crudas, asadas o cocinadas, levemente con otros ingredientes, o se añade para dar color a ensaladas.


title: Cebolla roja

text: Las cebollas rojas están disponibles todo el año. Su color rojo procede de antocianidinas como la cianidina, y son ricas en flavonoides.


title: Cebolla roja

text: La cebolla roja de Turda (condado de Cluj, centro de Rumanía), en rumano "ceapa de Turda", es una variedad local con un sabor ligeramente suave y un aroma particular. La zona de cultivo comprende la parte baja del valle de Arieș y la media del valle de Mureș. Los bulbos de la cebolla de Turda se entrelazan tradicionalmente en cadenas largas (1–2 m) para su venta, y pueden encontrarse en mercados tradicionales de todo el centro de Rumanía. Suele servirse fresca, en ensalada y especialmente como guarnición obligatoria de las tradicionales sopas de judía y jamón ahumado.


title: Cebolla roja

text: La cebolla roja de Tropea (Italia), en italiano "cipolla rossa di Tropea", es una variedad particular de cebolla roja que crece en un área pequeña de Calabria (sur de Italia) llamada Capo Vaticano y cercana a la ciudad de Tropea. Esta cebolla tiene un aroma más fuerte y dulce y su centro es más jugoso y blanco que el de otras cebollas, siendo posible elaborar mermelada con él. El 27 de marzo de 2008 la Unión Europea concedió la designación de Denominación de origen protegida para las cebollas producidas en esta región.


title: Lincoln Continental

text: El Lincoln Continental es un automóvil de lujo producido por la firma estadounidense Lincoln – una compañía de Ford Motor Company – entre los años 1939 y 2002. En 2016 Ford reanudó la producción de este legendario vehículo en un intento de reinventarse en el mercado estadounidense y el chino.


title: Lincoln Continental

text: Actualmente la producción del Continental se centra en Flat Rock, Míchigan, Estados Unidos. La décima generación, la cual pertenece al modelo actual, se sirve de la plataforma CD4 de Ford, utilizada también por otros modelos de la casa, como el Ford Taurus o el Lincoln MKZ.


title: Lincoln Continental

text: La serie Continental «Mark» se comercializó de 1956 a 1960 y de 1968 a 1998, y siempre fue el buque insignia de Ford Motor Company en América del Norte.


title: Lincoln Continental

text: El Continental ha estado disponible a lo largo de los años con carrocerías de sedán de dos o cuatro puertas, ofreciendo incluso una versión convertible de dos puertas. Su rival más directo es el Cadillac CT6, al otro lado del Lago Míchigan. Y desde Europa, sus rivales son el BMW Serie 7 y el Mercedes-Benz Clase S.


title: Lincoln Continental

text: A continuación se muestran las generaciones y rediseños que tuvo este modelo a base de intervalos de tiempo.


title: Lincoln Continental

text: El primer Lincoln Continental (Mark I) fue diseñado por Edsel Bryant Ford. En 19, Eugene T. "Bob" Gregorie, le encargó un diseño de un coche para la empresa, acabado para el verano del año siguiente.


title: Lincoln Continental

text: En ese año, Edsel Bryant Ford envió un telegrama que decía que quería un millar de unidades. A partir de aquí, los ingenieros de Lincoln decidieron producir el Continental Convertible.


title: Lincoln Continental

text: Después del ataque a Pearl Harbor, la producción del Continental fue suspendida hasta el año 1946, al igual que el resto de los modelos Lincoln.


title: Lincoln Continental

text: El Lincoln Continental Mark II volvió al mercado en 1956. Este coche fue uno de los más caros de la época, costando en torno a los USD $10 000. En esa época le paso lo mismo a Cadillac con su coche Eldorado Brougham.


title: Lincoln Continental

text: Fueron construidos en torno a 3000 unidades del Continental Mark II. Muchos famosos condujeron el coche como es el caso de Frank Sinatra, Elvis Presley, Nelson Rockefeller y Henry Kissinger.


title: Lincoln Continental

text: Tras la cancelación del coupé Continental Mark II al final del año modelo 1957, Ford Motor Company buscó formas de mejorar la rentabilidad de su línea de modelo insignia. El nombre Continental se usó como la división de alto nivel de Ford, compartiendo estilos de carrocería con vehículos de la marca Lincoln. Para fines de marketing, el nuevo Mark III no se llamaba Lincoln, y llevaba el distintivo «Continental III» en el vehículo. Esto se hizo para posicionar vehículos de marca «Continental» contra los Cadillacs e Imperiales de primer nivel.


title: Lincoln Continental

text: La cuarta generación del Lincoln Continental fue diseñada por el vicepresidente de diseño de Ford, Elwood Engel. A mediados de 1958, Lincoln tenía un conflicto con Cadillac, y su falta de rentabilidad ponía en riesgo el futuro de la división.En 1958, Engel desarrolló una propuesta para el Ford Thunderbird de 1961 con los empleados Howard Payne y John Orfe en 1958. Si bien la propuesta no fue seleccionada para el Thunderbird, el diseño interesó a los ejecutivos de Ford hasta el punto de desear el vehículo como un Lincoln de cuatro puertas.


title: Lincoln Continental

text: En el momento de la aprobación, los planificadores de productos de Ford llegaron a dos conclusiones fundamentales para restaurar la rentabilidad de la División Lincoln. Primero, para inculcar la continuidad del diseño, Lincoln adoptaría un ciclo modelo distinto de Ford o Mercury, pasando de tres años a ocho o nueve. En segundo lugar, la línea del modelo Lincoln de 1958 era demasiado grande para un sedán de longitud estándar; en consecuencia, el Lincoln de 1961 tendría que disminuir su huella exterior.


title: Lincoln Continental

text: En 1961, el nuevo Continental sale a la venta modificado ligeramente por Robert McNamara. En esta generación la longitud del coche varió dos pies menos. Para esta época solo se vendieron en carrocerías sedán y convertible cuatro puertas.


title: Lincoln Continental

text: En 1966 se produjo una versión de 2 puertas (por primera vez en Lincoln desde 1960), y su motor se aumentó de 430 a 462 ci. Las luces delanteras se volvieron a integrar en el parachoques delantero, al igual que con las traseras.


title: Lincoln Continental

text: Los precios del coche se bajaron para intentar a traer a los compradores de Cadillac, aumentando un 65% sus ventas del sedán, un 29% los cupés y un 6% para el convertible de 4 plazas.


title: Lincoln Continental

text: En el año 1967, la única diferencia fue que en el guardabarros delantero no traía el logo de Lincoln.


title: Lincoln Continental

text: Lincoln revivió la serie Continental «Mark» en 1969 como sucesora. El Continental del año 1970 fue muy similar al del año anterior, pero con la modificación de que ya no había puertas suicidas.


title: Lincoln Continental

text: Tras la reducción del tamaño de los coches por parte de General Motors, Lincoln se convirtió en una de las empresas con los coches más largos de todo el mercado.


title: Lincoln Continental

text: En el 1979, se introdujo un paquete opcional que incluía techo corredizo y tapicería de cuero, aumentaba su precio hasta los USD $22.000, un precio astronómico para aquella época.


title: Lincoln Continental

text: En una plataforma más pequeña, Continental, esta versión de Continental duraría solo un año modelo. Para eliminar la saturación de la línea modelo Lincoln, el auto fue relanzado como el Lincoln Town Car para 1981, mientras que el nombre Continental se movería al segmento mediano como un modelo de principios de 1982.


title: Lincoln Continental

text: En Venezuela la versión de dos puertas se comercializó bajo el nombre Guri Conquistador (o simplemente "Conquistador") y se le conocía coloquialmente como "quinta rueda" a juzgar por el resalte semicircular que poseía en el centro del maletero.


title: Lincoln Continental

text: En esta época, el Continental se diseñó para competir contra el Cadillac Seville. El Continental de estas fechas introdujo novedades como los amortiguadores de gas.


title: Lincoln Continental

text: Aunque cada uno nuevo para el año del modelo, Lincoln Continental y Continental Mark VI eran vehículos funcionalmente idénticos. Además de la tapa del maletero Continental y los faros ocultos del Mark VI, los dos vehículos ofrecían poca diferenciación.


title: Lincoln Continental

text: El Continental de 1989 estuvo, según la revista ""Car and Driver"", entre los 10 mejores coches para ese mismo año.


title: Lincoln Continental

text: En el decenio de los años 90, el Lincoln Continental estaba constantemente con actualizaciones de líneas más redondeadas. Este coche también traía innovaciones tecnológicas para la época. En estas fechas, su potencia aumentó hasta los 275 caballos. En 1999 seguía teniendo capacidad para 6 pasajeros. En el año 2002 su producción fue cancelada, ante la enorme competencia de coches de lujo disponibles en el mercado.


title: Lincoln Continental

text: Después de 15 años del cese de la última unidad del Continental, la casa Ford retomó la producción de este modelo, saliendo a la venta en otoño de 2016 estando un año antes en el Salón del Automóvil de Nueva York como "concept car". Es asignado como el sucesor del Lincoln MKS e indirectamente del Lincoln Town Car que había cesado su fabricación en 2011. Esta nueva generación comparte la plataforma "CD4" de Ford. Las bases de chasis las comparte con el equivalente americano al Mondeo, el Ford Fusion pero el Continental se basa en una distancia entre ejes 145 mm más larga; estando la tracción total con un sistema de distribución vectorial de par disponible como una opción.


title: Lincoln Continental

text: Actualmente se ofrece en cuatro ediciones: "Premier, Select, Reserve" y "Black Label". La versión más estándar, la "Premier", incluye características como amortiguadores ajustables, llantas de aleación de 18 pulgadas, luces LED y luces traseras, cámara retrovisora delantera y trasera, espejo de conductor con atenuación automática, revestimiento exterior cromado, persianas de rejilla activas, iluminación ambiental interior, asientos delanteros regulables y con calefacción de 10 vías, climatizador automático de dos zonas, rejillas de ventilación traseras y ajustes con memoria del asiento del conductor.


title: Lincoln Continental

text: Acerca del interior del modelo, cabe decir del gran espacio del que se dispone destacando el cuero de primera calidad y los asientos de masaje. Incluye el sistema de sonido Revel Ultima y la interfaz de tecnología Sync 3, siendo compatible con Android Auto y Apple CarPlay.


title: Lincoln Continental

text: Acerca de lo que puede ofrecer el vehículo en materia de seguridad, destaca el control de crucero adaptado, un sistema de aviso previo a la colisión con detección de peatones, sistema de estacionamiento automatizado y frenado automático de emergencia. A todo lo anterior su suma los sistemas de advertencia de carril de salida, intervención de carril de salida, advertencia de colisión frontal, la mitigación de colisión con frenado automático con detección de peatones y un monitor de somnolencia del conductor. El "Insurance Institute for Highway Safety" (IIHS), incluyó al Continental en su lista de automóviles que han recibido la calificación más alta en temas de seguridad.


title: Lincoln Continental

text: Si nos vamos a la edición más cara, la "Black Label", se incluyen ruedas de 20 pulgadas, faros LED, techo de gamuza simulado, tapicería de cuero mejorada, volante con calefacción integrada, asientos traseros ajustables en el poder y un sistema de sonido Revel Ultima de 19 parlantes con un reproductor de CD y radio HD.


title: Lincoln Continental

text: Ofrece tres modos de conducción, "Confort", "Normal" y "Sport;" y tres tonalidades posibles para el interior, "Rhapsody, Chalet" y "Thoroughbred." El sistema de entretenimiento se compone de una pantalla táctil de 8 pulgadas con el sistema de información y entretenimiento Sync 3, Bluetooth y un sistema de audio de 10 bocinas con dos puertos USB y radio por satélite.


title: Lincoln Continental

text: Por último, el Continental destaca en carretera por ser un automóvil bastante silencioso. El precio va desde 47.955 hasta los 69.600 dólares estadounidenses, a un precio más accesible e igual o mejor calidad que sus rivales germanos, el BMW Serie 7 o el Mercedes-Benz Clase S.


title: Lincoln Continental

text: El concepto retro-futurista de Lincoln Continental fue creado en 2002 por Lincoln para el Salón del Automóvil de Los Ángeles, con el resultado final disfrutando de una entusiasta recepción en ese momento, tanto por parte de la prensa como del público.


title: Lincoln Continental

text: El Concepto está propulsado por un motor V12 de 5.9 L que produce 414 hp a 5270 rpm, cortesía del Aston Martin DB7, acoplados a una transmisión automática de seis velocidades. El prototipo de Lincoln Continental combinó las claves de estilo de los años 60 Continental con un diseño moderno. Las puertas de apertura central se abren a 90 grados, un guiño a los primeros automóviles de cuarta generación, y el acceso a la cabina también se ve facilitado por el diseño sin columnas. Una amplia parrilla flanqueada por cuatro faros circulares adorna el morro.


title: Lincoln Continental

text: Presentado en el Salón Internacional del Automóvil de Nueva York 2015, el prototipo Lincoln Continental fue diseñado como el próximo sedán insignia de Lincoln. Los informes de diciembre de 2014 y marzo de 2015 indicaron que Lincoln tenía la intención de mostrar la vista previa del reemplazo del Lincoln MKS de la generación actual. El concepto terminó siendo la base para la producción 2017 Continental que salió a la venta en el otoño de 2016.


title: Juniperus thurifera

text: Juniperus thurifera, la sabina albar, enebra, trabina, tarabina o trabino es una especie de la familia Cupresáceas. Crece en un área disjunta en el Mediterráneo occidental, que abarca la parte más continental de los Alpes franceses e italianos, comarcas interiores del centro y el este de la península ibérica, algunas montañas de Córcega y el norte de África. Además de estas áreas mayores, está presente en localidades aisladas, como en las cabeceras de los ríos Garona y Arieja en la vertiente norte de Pirineos, en la cabecera del valle del río Noguera Pallaresa y sus afluentes al sur, en la comarca de La Litera en la provincia de Huesca y en el límite entre las provincias de León y Asturias. Esta distribución sugiere un carácter relíctico, restos de una distribución más amplia en tiempos geológicos pasados.


title: Juniperus thurifera

text: Árbol siempreverde, aromático. De tamaño mediano, no sobrepasa los 25 m de altura y a menudo su porte es más bajo y arbustivo. Las hojas son escuamiformes, aplicadas, es decir, adheridas al tallo al que recubren totalmente, de forma romboidal con una punta corta divergente. Sus ramillas son ásperas al tacto. La forma de su tronco es muy variable, puede ser cilíndrico y recto en ejemplares bien desarrollados, aunque por regla general es tortuoso, y puede estar ramificado a baja altura o incluso desde el suelo, en cuyo caso los troncos son muy irregulares. La corteza es de color ceniza claro, fibrosa y agrietada longitudinalmente, se desprende en forma de fibras o tiras. La copa es muy densa, de color verde oscuro, de forma tan variable como el tronco: cónica u ovalada en ejemplares jóvenes o bien desarrollados, puede ser asimétrica, irregular, y en ejemplares desmochados aplanada.


title: Juniperus thurifera

text: Es dioica. Los pies femeninos producen unas fructificaciones llamadas gálbulos. Son redondeadas, de hasta 4 mm de diámetro, de color verde que pasa a rojizo y finalmente morado casi negro al final de su madurez. En su interior hay de 1 a 3, raramente más semillas. Los pies masculinos producen grandes cantidades de polen en sus abundantes flores, que es dispersado por el viento. Es tan abundante que los días ventosos aparenta salir humo de los árboles. En algunas zonas a esto se le llama popularmente "cierna".


title: Juniperus thurifera

text: Florece a partir de febrero y los frutos maduran al segundo año, pero al ser vecero la fructificación es irregular. Los gálbulos maduros son alimento de aves, principalmente mirlos y zorzales o tordos —"Turdus spp".— que dispersan sus semillas. Es el momento más adecuado para la recolección manual de frutos con fines viverísticos.


title: Juniperus thurifera

text: En España la podemos encontrar desde los 140 msnm (Sierra de Monegrillo, Zaragoza) hasta los más de 1800 m que alcanza en la Sierra de Albarracín en (Teruel). En Marruecos, llega por encima de los 3.000 m. Prospera con vitalidad en zonas donde en invierno se alcanzan temperaturas de -25 °C y en verano se rondan los 40 °C. Soporta años secos en los que no llega a caer más de medio litro de lluvia por metro cuadrado y la mayor parte fuera del período vegetativo. Es capaz de hincar su potente sistema radical en suelos tan pedregosos como los lapiaces, en donde cabalmente, no se instalaría ninguno de la mayoría de los árboles que crecen en la península ibérica.


title: Juniperus thurifera

text: Vegeta en las altas parameras y laderas expuestas, principalmente sobre suelos ricos en cal, pero también en los silíceos, desde los 800 m hasta cerca de los 1.500 m entrando en competencia con la encina ("Quercus ilex") y el pino Salgareño ("Pinus nigra"); planta de crecimiento muy lento, domina solo en condiciones extremas, ya que aguanta muy bien las fuertes heladas, asociadas a veranos secos y calurosos, que caracterizan las parameras donde habita. En sus límites alterna a veces con el quejigo o roble carrasqueño ("Quercus faginea").


title: Juniperus thurifera

text: Es el enebral o sabinar un bosque claro de tipo parque, aclarado de forma ancestral, para favorecer la producción de pasto en donde también se encuentran plantas de sotobosque, sobre todo las aliagas ("Genista scorpius") y los cambrones ("Genista rigidissima"), además de artos o espinos de tintes ("Rhamnus saxatilis") y escaramujos ("Rosa agrestis", "Rosa micrantha", y "Rosa corymbifera"). En los montes sorianos son especialmente frecuentes las estepas negrales ("Cistus laurifolius"), sobre todo en la zona de Ucero y Valdemaluque, Torremocha de Ayllón, Gormaz, etc.


title: Juniperus thurifera

text: Entre las plantas de menor talla que crecen asociadas al enebral podemos citar numerosas aromáticas, como el espliego ("Lavandula latifolia"), la salvia ("Salvia lavandulifolia"), la ajedrea ("Satureja gracilis"), diversos tomillos ("Thymus zygis", "Thymus vulgaris", "Thymus mastichina", y "Thymus mastigophorus"), sanjuanes ("Phlomis lychnitis") y zamarrillas ("Teucrium capitatum"). Todas estas especies muy visitadas por las abejas producen mieles exquisitas. Otras especies que acompañan al enebral en terrenos pedregosos y hasta con roca son las dedaleras ("Digitalis obscura"), las lechetreznas ("Euphorbia nicaeensis").


title: Juniperus thurifera

text: El pastizal dominante en el enebral es de pequeña talla formado por especies vivaces encespedantes y muy resistentes como las espiguillas rizadas ("Festuca hystrix" y "Poa ligulata") y las colas de zorra ("Koeleeria vallesiana"), que forman un tapiz corto, así como los jopillos ("Dactylis hispanica") y las cabezuelas ("Anthyllis vulneraria"). Localmente entre los enebros crecen rodales de duras macollas de gramíneas altas y resistentes como la preciosa hierba plumera ("Stipa iberica") y la saeta o lastón de páramo ("Stipa lagascae") dando lugar a los llamados bosques estépicos, que tanto abundan en los bordes de las áreas desérticas de Asia


title: Juniperus thurifera

text: En la península ibérica los sabinares ocupan zonas continentales del interior, formando su área una especie de arco discontinuo que con centro en Madrid, se podría dibujar desde la cuenca del río Luna (León) hasta la localidad de Nerpio, en el sur de Albacete, pasando por los extensos bosques de Soria y Teruel, los originales sabinares del Valle del Ebro y los excelentes de Guadalajara, Cuenca, Valencia (Rincón de Ademuz) y los de Ciudad Real. Buenos sabinares se pueden encontrar también en el interior de Castellón (como por ejemplo en la Sierra del Toro), en Burgos (Valle del Rudrón) y en Segovia (donde la sabina llega hasta los límites de Ávila), así como retazos de ellos en León, Madrid (Gargantilla de la Sierra, Becerril de la Sierra, El Vellón, Zarzalejo), Valladolid, Palencia, Zamora y Murcia. La sabina albar en la región de Murcia, se localiza en el municipio de Moratalla, concretamente en su pedanía llamada, precisamente, El Sabinar, dada la abundancia de esta especie que es autóctona del territorio y está protegida. Ejemplares sueltos de sabina albar aparecen en el este de Jaén (Sierras de Cazorla y Segura), así como en la Sierra de María al norte de Almería (donde encontramos el monumento natural de la Sabina Albar), en Granada al pie de La Sagra. en el somontano de Huesca o en Las Bardenas Reales en Navarra


title: Juniperus thurifera

text: Fuera de España hay sabinares en puntos localizados de los Alpes (italianos y franceses) y en las inmediaciones de Saint Béat, en la vertiente norte de los Pirineos. Quedan rodales en el Monte Cinto en Córcega. En África en Argelia, pero sobre todo en Marruecos, donde ocupan más de 31.000 ha, distribuidas por el Gran Atlas y Atlas Medio, integrando en altitud el último piso forestal, por encima de los cedros.


title: Juniperus thurifera

text: En España tiene su núcleo principal en las montañas interiores del centro, norte y este, principalmente en las provincias de Guadalajara, Albacete, Soria, Burgos, Cuenca, Teruel, Segovia y Valencia.


title: Juniperus thurifera

text: El mayor sabinar albar de Europa, se extiende entre las provincias de Soria y Guadalajara, concretamente por los municipios de Arcos de Jalón y Maranchón. Incluyendo a las localidades de Sagides, Chaorna, Judes, Iruecha, Codes y Mochales. Recientemente ha sido declarado lugar de Interés Comunitario (LIC). Con alguna intermitencia, se prolonga, por un lado, por el Campo Taranz, por el otro, por el parque natural de "el Alto Tajo", si bien, en ambos lugares, con menor intensidad. En Castilla y León a los árboles monumentales de esta especie y de otras se les asigna género femenino y así se dice la enebra en Siguero, Morales, Valleruela etc. Es especialmente conocido el sabinar de Calatañazor, Soria y el de Hornuez, en Segovia, con gran cantidad de ejemplares centenarios. Existe también un importante sabinar en el Rincón de Ademuz, siendo el más notable el situado en el paraje denominado Sabinar de las Blancas de Puebla de San Miguel (Valencia), con formidables ejemplares milenarios; dicho lugar se halla protegido dentro del parque natural de la Puebla de San Miguel. Hay también sabinas en la región aragonesa de 'Los Monegros'.


title: Juniperus thurifera

text: Los bosques de sabina son considerados relictos por representar el testimonio de un paisaje vegetal que dominó o fue frecuente hace milenios; tantos, que aquellas sabinas ni habían visto aún al hombre.


title: Juniperus thurifera

text: Si esto es así, y los resultados de distintos investigadores apuntan hacia ello, nos encontramos hoy ante una muestra, una porción de una fitocenosis terciaria, un paisaje vegetal traído por el túnel del tiempo hasta nuestros días. Los paleobotánicos han confirmado la presencia de taxones de la sección "Sabina", probablemente la propia sabina albar, en el Cretácico, en el Oligoceno y Plioceno, en el centro y noroeste de Europa y en el sur de Francia. Parece, pues, que los sabinares cubrieron dominios más extensos y septentrionales que los actuales, coincidiendo con períodos más fríos y secos (por ejemplo en el Messiniense). También se podría asegurar que en algún momento (Plioceno-Pleistoceno) tuvieron áreas más restringidas que en la actualidad, debido probablemente, a su irrenunciable xerofilia, que les hacía abandonar zonas continuamente húmedas y sobre todo las fachadas atlánticas de los sistemas montañosos.


title: Juniperus thurifera

text: Esta presencia antigua y extendida de la sabina albar, sus migraciones y su actual distribución fragmentada sirven de argumento para que algunos botánicos justifiquen la diferenciación de tres variedades geográficas (var. "gallica", var. "hispanica", var. "africana" ), distinguibles unas de otras por caracteres taxonómicos de poca entidad, pero que han encontrado refuerzo en las diferencias de hábitats observables, sobre todo entre las poblaciones de África y Europa.


title: Juniperus thurifera

text: No reservando como debían, según las reglas de nomenclatura botánica, el nombre de var. "thurifera" para ninguna de ellas (le corresponde en teoría a la forma española ya que Carlos Linneo dijo: "Habitat in Hispania")


title: Juniperus thurifera

text: La madera es compacta y de grano fino, muy apreciada por los ebanistas; da excelentes postes y vigas al ser muy resistente a la putrefacción, cabe indicar que a la fama de imputrescible de la madera de sabina hay que poner algún pero, los pies que por alguna razón son dañados y queda al descubierto el duramen rojo sufren un proceso de pudrición que deja la madera sin consistencia y fácilmente disgregable, esto no afecta por completo al tronco ya que las capas más superficiales, presumiblemente la albura no son dañadas por lo que el árbol puede seguir viviendo con normalidad.


title: Juniperus thurifera

text: Si se quiere gozar del carácter de imputrescibilidad es necesario eliminar la corteza una vez cortado el árbol.


title: Juniperus thurifera

text: "Juniperus thurifera" fue descrita por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 2: 1039. 1753.


title: Juniperus thurifera

text: "thurifera": epíteto que significa «productora de incienso», ya que su madera es muy aromática, de olor resinoso agradable, por lo que se ha quemado para este fin, produciendo un olor muy penetrante que al decir de las gentes ahuyenta a los insectos y según Pío Font Quer hace huir a las serpientes.


title: LAM (programa de televisión)

text: LAM (anteriormente llamado Los ángeles de la mañana) es un programa de televisión argentino emitido por América TV de lunes a viernes a las 20:00 (UTC -3). Es conducido por Ángel de Brito.


title: LAM (programa de televisión)

text: Fue emitido entre el 2016 y el 2021 por eltrece con el nombre de "Los ángeles de la mañana", aunque siempre se lo conoció por sus siglas "LAM". En 2022, luego del inesperado final del programa en el horario matutino del canal, América TV llegó a un acuerdo para transmitir el programa, con "LAM" como nombre oficial y emitido desde las 20:00 hs. hasta 22:00 hs.


title: LAM (programa de televisión)

text: El ciclo es un magazine que aborda temas de espectáculos, interés general y actualidad. Cuenta con la participación de varias figuras en su panel (llamadas popularmente "Angelitas"), invitados en piso, entrevistas exclusivas e informes especiales.


title: Bulnes (Cabrales)

text: La parroquia tiene una superficie de 56,35 km² y una población empadronada de 34 personas (INE 2011) repartida entre el lugar de Bulnes (22 habitantes) y la aldea de Camarmeña (12 habitantes).


title: Bulnes (Cabrales)

text: El lugar de Bulnes se encuentra situado a 649 metros sobre el nivel del mar y dista 15 km del lugar de Carreña, capital del concejo. Está dividido en dos barrios:


title: Bulnes (Cabrales)

text: Tradicionalmente, sus vecinos han vivido de la ganadería y la elaboración del queso de Cabrales, pero actualmente es un importante centro turístico fundamentalmente de practicantes del montañismo o de amantes de la naturaleza.


title: Bulnes (Cabrales)

text: Hasta el año 2001, únicamente se podía acceder a Bulnes por un sendero. En la actualidad, los vecinos disfrutan de un funicular, cuyo uso es también turístico. Este tren de cable, que discurre por un túnel rectilíneo de 2227 metros, atraviesa las calizas de los Picos de Europa, más concretamente, las entrañas de la Peña Maín. Desde el año 2001 hace regularmente el trayecto entre Poncebos y Bulnes.


title: Bulnes (Cabrales)

text: El acceso a pie, el habitual de los habitantes de Bulnes hasta la construcción del funicular, se hace por una marcada senda a través de la Canal del Tejo, que serpentea en continua subida. Desde el puente de la Jaya, al lado del cruce de Poncebos, y hasta el mismo Bulnes, hay más de 400 metros de desnivel, con pendientes que llegan a alcanzar el 18 por ciento. El camino está jalonado por unas impresionantes paredes cortadas en vertical, entre las que destaca el Murallón de Amuesa. El camino -1 hora y 15 minutos de subida- discurre al lado del río Tejo, de aguas cristalinas.


title: Bulnes (Cabrales)

text: Sus fiestas patronales son a la Virgen de las Nieves, el día 5 de agosto, y a San Martín, el día 11 de noviembre.


title: Baby (canción de Justin Bieber)

text: «Baby» es una canción interpretada por el cantante canadiense Justin Bieber y el rapero estadounidense Ludacris, lanzada originalmente como el primer sencillo de su segundo álbum de estudio, "My World 2.0" (2010). Fue escrita por Christopher "Tricky" Stewart y Terius "The-Dream" Nash, quienes ya habían trabajado con Bieber en el tema «One Time» y también con la cantante Christina Milian y el rapero Ludacris. Está disponible en descarga digital desde el 18 de enero de 2010. La canción recibió un "airplay" en las radios directamente después de su lanzamiento desde el 26 de enero de 2010. La canción es un R&B, con mezclas de "doo wop" y elementos del "hip hop".


title: Baby (canción de Justin Bieber)

text: El vídeo de «Baby» poseyó el récord no grato de ser el vídeo con mayor «no me gusta» en el portal de YouTube, con más de 9,5 millones de votos en contra, hasta el 13 de diciembre del año 2018, cuando fue superado por el YouTube Rewind 2018. Además es, para 2016, el decimocuarto vídeo más visto de YouTube, con más de 1 500 millones de visitas, siendo superado por «Gangnam Style», «See You Again», «Blank Space», entre otros. A inicios de 2020, el vídeo de «Baby» cuenta con más de 11 millones de «no me gusta», contra nada más que 12,5 millones de «me gusta».


title: Baby (canción de Justin Bieber)

text: Según "Billboard", hasta mayo de 2013, «Baby» había sido descargada 3.900.000 veces en Estados Unidos y 7.000.000 en todo el mundo. Se calcula que en 2018 la canción ha llegado a vender más de 11 millones de ventas digitales globalmente.


title: Baby (canción de Justin Bieber)

text: «Baby» fue escrita por el cantante Justin Bieber con "Christopher "Tricky" Stewart" y "Terius "The-Dream" Nash", que trabajaron con Bieber en «One Time». Bieber estrenó por primera vez la canción actuando en MuchMusic el 28 de diciembre de 2009. Unos días antes del lanzamiento del sencillo, Bieber publicó una versión acústica de la canción a su YouTube con su guitarrista Dan Kanter, similar a como lo hizo con «Favorite Girl».


title: Carloto Cotta

text: Carloto Cotta (nacido en París, Francia, el 31 de enero de 1984) es un actor franco-portugués conocido por su participación en varias telenovelas, películas y obras de teatro. Actuó en la película "Arena" de John Salaviza, que ganó la Palma de Oro O Cortometraje en el Festival de Cannes 2009, y tiene uno de los papeles centrales de la película Tabú de Miguel Gomes.


title: Cardias del estómago

text: El cardias se inicia inmediatamente distal a la "línea Z" de la unión gastroesofágica, en donde el epitelio escamoso del esófago da paso al epitelio cilíndrico del tracto gastrointestinal.


title: Cardias del estómago

text: Por encima (proximal) al cardias en la Unión Gastroesofágica (UGE) se encuentra el "esfínter esofágico inferior", anatómicamente igual pero fisiológicamente demostrable. El área denominada Cardias se solapa con el esfínter esofágico inferior; por definición, el cardias no contiene el esfínter esofágico inferior. Aunque el tema fue polémico en el pasado, el consenso actual, afirma el cardias es de hecho una parte del estómago.


title: Cardias del estómago

text: El cardias se superpone con, pero no contiene específicamente, el esfínter esofágico inferior (abreviadamente EEI o LES en inglés, también conocido como esfínter cardiaco, esfínter gastroesofágico y esfínter esofágico). Esto contrasta con el "esfínter esofágico superior" contenido en la hipofaringe (área que se extiende desde la base de la lengua en el cartílago cricoides) y que se compone de músculo estriado controlado por inervación somática.


title: Cardias del estómago

text: Las deficiencias en la fuerza o la eficiencia del esfínter esofágico inferior conduce a diversos problemas médicos que implican daño por ácido en el esófago.


title: Cardias del estómago

text: La extirpación quirúrgica de la zona se llama un "cardiactomía". "Cardiectomía" es un término que se utiliza para describir la eliminación del corazón.


title: Cardias del estómago

text: El cardias artificial es un órgano artificial que puede ser utilizado para erradicar, entre otras enfermedades, contra el cáncer esofágico, la acalasia y la enfermedad del reflujo gastroesofágico.


title: Chrétien de Troyes

text: Chrétien de Troyes [pronunciación francesa actual: /kʁetjɛ̃ dətʁwa/] (hacia 1130 – hacia 1183) fue un poeta de la corte de Champaña. Se dice que es el primer novelista de Francia y, según algunos, el padre de la novela occidental.


title: Chrétien de Troyes

text: Se conoce muy poco sobre su vida. Se relata que nació en Troyes y estudió lenguas clásicas, incluido el griego. Antes de entrar en una orden monástica, se orientó, gracias a su precoz talento o a algún protector de fortuna, a una carrera como clérigo en la Corte de María de Francia, quien le habría encargado algunas obras, y, más tarde, a la de Felipe de Alsacia, conde de Flandes, a quien está dedicado "Perceval o el cuento del Grial".


title: Chrétien de Troyes

text: Fundamentándose en su nombre Chrétien, algunos creen que era un judío converso, tesis defendida por Philippe Walter. Sus narraciones transparentarían así una inspiración cabalística. Según otros su inspiración deriva del catarismo. Sea como fuere, sus orígenes, sin duda modestos, permanecen oscuros.


title: Chrétien de Troyes

text: Su fuente de inspiración se encuentra en la tradición celta y en las leyendas bretonas (la llamada "matière de Bretagne", en español materia de Bretaña). Pero él confiere a estos materiales una dimensión cristiana nueva, fuertemente impregnada por los cantares de gesta en lengua d'oil de la segunda mitad del . El secreto de su arte reside en su capacidad de operar, según sus mismas palabras, la buena "conjointure", esto es, la alianza sabiamente dosificada entre la forma y el fondo. Considerado como uno de los primeros autores de libros de caballerías, donde mito y folklore se unen admirablemente para formar narraciones de encuesta, restringe el recurso a los elementos sobrenaturales, que él subordina a la descripción refinada de los sentimientos humanos, e incluso a la denuncia de iniquidades o injusticias sociales.


title: Chrétien de Troyes

text: Es uno de los iniciadores de la literatura cortesana en Francia, aunque rinde cuentas al deseo y la sexualidad, al encuentro de los autores que desarrollaron el género tras su muerte. Cinco de sus novelas han llegado hasta nosotros: "Érec et Énide", "Cligès", "Lancelot ou le Chevalier de la charrette", "Yvain ou le Chevalier au Lion", "Perceval ou le Conte du Graal". "Guillaume d'Angleterre", novela que le es a veces atribuida, es de autenticidad dudosa. "Lancelot" e "Yvain" aparecen como sus novelas más célebres y complementarias, tanto por su tema como por su factura. Chrétien de Troyes las habría compuesto hacia 1175: en la primera, trata de la oposición moral entre el sentido del honor y la pasión adúltera; en la segunda, de la dificultad de conciliar la aventura caballeresca y el amor conyugal. De forma muy original, las intrigas de estas dos novelas se van entrelazando y el narrador no necesita enviar al lector de una a la otra.


title: Chrétien de Troyes

text: Habiendo inspirado a numerosos poetas en toda Europa, Chrétien de Troyes puede ser considerado como uno de los creadores de la novela medieval, sobre todo por la riqueza de sus obras y por la psicología compleja de sus personajes. Su genialidad e inventiva es notable, fue el primer autor en escribir sobre el Grial en una novela. Su larga notoriedad en una Europa medieval, donde los clérigos permanecen muy a menudo anónimos, subraya el valor excepcional de su talento y creatividad.


title: Chrétien de Troyes

text: La temática gira alrededor del ciclo bretón o leyenda del Rey Arturo y sus caballeros de la Mesa Redonda. Es muy probable que haya conocido la "Historia de los reyes de Britania", de Godofredo de Monmouth y que la obra le haya servido de fuente de inspiración.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Los Comités de Defensa de la Revolución se fundaron el 28 de septiembre de 1960, en La Habana, con el papel de desempeñar tareas de vigilancia colectiva para delatar a los individuos en contra del sistema político cubano La inauguración de los CDR tuvo lugar en un acto público frente al Palacio Presidencial (hoy Museo de la Revolución), presidido por Fidel Castro Ruz.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Es la más poderosa de las organizaciones cubanas gubernamentales, que tiene la movilización de partidarios en defensa del gobierno cubano como uno de sus objetivos principales. También participa en tareas de salud, higiene, de apoyo a la economía y de fomento de la participación ciudadana en distintos ámbitos, como en la participación en las elecciones o en las asambleas.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Antes de la fundación de los CDR, existían varias organizaciones con diferentes fines que quedaron unificadas con la creación de la nueva organización de masas.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Su estructura es centralizada; cada cuadra tiene su propio CDR, y los presidentes de los CDR de cada cuadra conforman el CDR del barrio, el de la provincia y el nacional. En la instancia nacional los órganos y organismos de dirección son: el Congreso, la Dirección y el Secretariado Ejecutivo. Cuenta con unos 7 600 000 miembros, ciudadanos mayores de 14 años de edad (requisito indispensable para ingresar en la organización). Los Comités de Defensa de la Revolución se han convertido, además de una fuerza organizada en favor de la defensa del socialismo en una fuente inagotable de tareas para el pueblo cubano.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: En realidad, los Comités de Defensa de la Revolución (CDR) se fundaron antes de que en Cuba se hiciera mención alguna al socialismo. Para ello Fidel Castro se valió de la etapa de efervescencia popular revolucionaria de los inicios de la llamada Revolución.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Los CDR se ubican en cada cuadra, el próximo nivel en la estructura es el Comité de Zona, que puede abarcar desde unos pocos hasta unos diez, veinte o más CDR, de acuerdo con las características urbanas y demográficas. El próximo nivel es la Circunscripción, después el Municipal, el Provincial y por último el Nacional. El dirigente de los CDR es conocido como Coordinador Nacional.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Los CDR cuentan con casi ocho millones de miembros, para lo cual se debe tener en cuenta que el único requisito es cumplir catorce años de edad.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Cada comité tiene un presidente del CDR, y en la puerta de su casa se puede leer un cartel que así lo indica. La elección de este presidente o presidenta se basa en su compromiso con el proceso revolucionario, dando el ejemplo con su conducta solidaria y humanista. Cada comité tiene además un Responsable de Vigilancia, un Responsable Ideológico y un Responsable de Trabajos Voluntarios.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: El presidente es quien suministra información sobre cada ciudadano que reside en su cuadra ya sea al jefe de Sector de la Policía, a investigadores de organizaciones políticas como la Unión de Jóvenes Comunistas o Partido Comunista de Cuba y es uno de los que suministra información regular a los investigadores del Departamento de Seguridad del Estado o G2 (policía política). El responsable de vigilancia participa también de estas actividades.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: En el Comité de cada cuadra, existe un libro conocido como "Registro de Dirección". En este libro deben ser anotadas todas las personas que residan en la cuadra. Cada ciudadano que se muda a una nueva dirección, está obligado a pasar por el Comité para ser registrado junto a su familia en el Libro de Registro. Cualquier huésped temporal del ciudadano debe ser informado.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: El responsable de Vigilancia es el encargado de organizar entre otras tareas, la llamada "guardia revolucionaria", es decir, citar a cada ciudadano cada vez que le corresponda, para efectuar vigilancia en la cuadra en horarios nocturnos. También como el presidente, deberá tomar nota de cada situación que le parezca fuera de lo común: entrada y salida de muchas personas en una misma casa, ciudadanos con bolsos o paquetes, etc.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: El responsable Ideológico, es el que se encarga de citar a los ciudadanos a algún local de la cuadra para leer material político orientado por el Partido Comunista. Esta actividad ha caído en desuso dado el desinterés de la población.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: El responsable de Trabajo Voluntario es el encargado de citar a los ciudadanos de la cuadra para hacer diversos trabajos los días de descanso (domingos). Estos trabajos podían ser blanquear contener con cal, cortar hierba o limpieza. También es una actividad que se ha reducido muchísimo.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: La efectividad de la policía política cubana y el Departamento Técnico de Investigaciones descansan en la existencia de los CDR, que les ofrece información detallada de los objetivos de vigilancia.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Entre sus actividades se cuentan el mantenimiento de edificios, la limpieza de calles, la separación de los residuos para su reciclaje, la activación de mecanismos para el ahorro energético, el patrullaje nocturno de vigilancia, etc. Otras tareas incluyen la entrega de sangre para los hospitales, la lucha y vigilancia contra posibles infiltraciones de paquetes de drogas por los mares que rodean la isla de Cuba, la incorporación de los jóvenes al estudio y el trabajo, y la atención a familias con desventajas sociales o ancianos desamparados. También tuvieron como objetivos, entre otros, la participación en la Campaña Nacional de Alfabetización y la realización de vacunaciones contra la poliomielitis y otras enfermedades.Agregar también las brigadas de autofocal desarrolladas en cada CDR con el fin de combatir el surgimiento de Focos de Vectores como los de Aedes aegyptis responsables de la transmisión del Dengue Hemorrágico y otras enfermedades, todo esto como parte del apoyo a las campañas del Ministerio de Salud Pública en las que esta organización ha obtenido buenos resultados.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Entre las actividades más importantes de los Comités de Defensa de la Revolución, conocidos como CDR, está la de ejercer una vigilancia desde nivel básicamente civil.


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Los críticos del sistema socialista opinan que la estructura de los CDR ha producido una estructura controlada por el estado que, además de su labor social, ejerce la principal misión de vigilar y controlar la vida tanto pública como privada de las personas y de todos los vecinos, desde un nivel muy cercano a estas. Carlos Alberto Montaner escribe al respecto en "Informe secreto sobre la revolución cubana" (1976):


title: Comités de Defensa de la Revolución

text: Los CDR también han sido criticados por algunos grupos de derechos humanos por involucrarse en los llamados "actos de repudio", los cuales incluyen abuso, intimidación y en ocasiones, agresiones físicas en contra de aquellos que son considerados "contrarrevolucionarios", es decir, enemigos de la Revolución. Algunos analistas internacionales consideran que los comités actúan como una "policía secreta" o "espías" del gobierno, buscando garantizar la continuidad del sistema político vigente.


title: Máchica

text: La máchica (del quechua "machka") es una harina que se elabora comúnmente sobre la base de cebada tostada y molida, pero se la hace también de maíz tostado y molido, o trigo tostado y molido. Es usado como ingrediente en bebidas y sopas principalmente en la región andina.


title: Máchica

text: La denominación "máchica" es netamente andina y proviene de la palabra quechua "mashka", "machka" o "kamcha".


title: Máchica

text: En Perú, comúnmente se encuentra la máchica elaborada a partir de cebada, aunque algunos la mezclan con harina de maíz tostado, o con otros granos o cereales, por ejemplo haba tostada y molida, o trigo tostado y molido. Es famoso el ponche de siete semillas, preparado con máchica hecha de cebada, trigo, maíz, quihuicha, cañihua, arveja y linaza como un poderoso reconstituyente. Asimismo es popular en el desayuno infantil la leche con máchica que previene y cura la anemia. Es también usada en la Sierra para elaborar chichas, panes y hasta pasteles.


title: Máchica

text: De igual manera, en Bolivia encontramos la máchica, pero como una harina de granos tostados según la FAO.


title: Máchica

text: En Ecuador, la máchica es preparada principalmente con harina de cebada tostada y molida. El uso de la máchica se ha limitado a la preparación coladas dulces (40%) y saladas mezclándolo con sopas como el locro de zambo (25%), el pinol (20%), el chapo (15%), las nogadas y el pan de máchica (típico de Cañar).En la ciudad ecuatoriana de Latacunga la producción y consumo de máchica era tan alto que a sus habitantes se les denominó como "mashcas", y a la ciudad de Latacunga se la sigue conociendo como la ciudad de los mashcas.


title: Máchica

text: En México la máchica o harina de cebada es utilizada para la elaboración del agua de cebada, una bebida típica de la región noroccidental del país, que se encuentra especialmente presente en la dieta del Estado de Sinaloa.


title: Enzima convertidora de angiotensina

text: La enzima convertidora de angiotensina (ECA) () es una dicarbopeptidasa que utiliza Zn y Cl como cofactores. Es producida por varios tejidos corporales tan diversos como el sistema nervioso central, el riñón y el pulmón. Convierte la angiotensina I en angiotensina II, que incrementa la acción vasoconstrictora. La conversión se realiza por rotura de la angiotensina I en la zona (oligopéptido-|-Xaa-Yaa), en donde Xaa no es prolina y Yaa no es ni aspartato ni glutamato.


title: Enzima convertidora de angiotensina

text: En 1958, el doctor Leonardo Skeggs, Jr. (1918-2002) consiguió explicar el funcionamiento de la enzima convertidora de angiotensina (ECA). Al principio, se subestimó la importancia de esta enzima para la regulación de la presión sanguínea. 14 años después del descubrimiento de la enzima de conversión de la angiotensina (1970), el farmacólogo Sergio H. Ferreira descubrió que el veneno de la jararaca o víbora lanceolada in vitro inhibe esta enzima. Asimismo, con el pentapéptido BPP5a contenido en este veneno de serpiente se aisló uno de los componentes efectivos.


title: Enzima convertidora de angiotensina

text: La enzima actúa sobre el sistema renina-angiotensina-aldosterona, el cual regula la hemodinámica cardiovascular y el balance de electrolitos en los líquidos corporales.


title: Enzima convertidora de angiotensina

text: La renina plasmática convierte el angiotensinógeno en angiotensina I, que no tiene ningún tipo de actividad fisiológica. En las paredes internas de los vasos sanguíneos (endotelio) que se hallan en los órganos (corazón, pulmón, riñón, vasos sanguíneos, células de músculo liso) y en el plasma, la angiotensina I se convierte posteriormente en su forma activa, que se ha dado a llamar angiotensina II. Este paso es gobernado por la enzima convertidora de angiotensina (ECA).


title: Enzima convertidora de angiotensina

text: Esta enzima se encuentra ligada a la membrana o circulando en distintos fluidos corporales. La angiotensina II es un potente agente vasoconstrictor, lo que provoca que se eleve la resistencia vascular periférica y, por ende, aumentar la tensión arterial. Actúa de forma específica sobre las arteriolas, aunque tiene acción también sobre las vénulas. En las glándulas suprarrenales, la angiotensina II estimula la secreción de la hormona aldosterona, que trabaja a nivel renal produciendo una reabsorción de sodio y agua y promoviendo la excreción de potasio, lo que provoca aumento de la presión arterial. Posteriormente, la angiotensina II sufre una degradación a angiotensina III por acción de enzimas de nombre angiotensinasas.


title: Enzima convertidora de angiotensina

text: Los fármacos inhibidores de la enzima convertidora de angiotensina o IECA se desarrollaron para producir el bloqueo específico del sistema renina-angiotensina-aldosterona. Son medicamentos antihipertensivos que actúan en el punto en que va a ocurrir la transformación de la angiotensina I en angiotensina II. Son medicamentos eficaces en el tratamiento de la hipertensión arterial y de la insuficiencia


title: Enzima convertidora de angiotensina

text: cardíaca congestiva. Los inhibidores de la ECA, como también se conocen a estos medicamentos, poseen un efecto vasodilatador (hipotensor) y, por otro lado, efecto diurético, lo que supone menor volumen sanguíneo y, en consecuencia, menor retorno sanguíneo al corazón, al inhibir la secreción de aldosterona. Más allá de su efecto antihipertensivo, presenta efectos cardioprotectores que mejoran el remodelado miocardico en pacientes con infarto agudo de miocardio e insuficiencia cardiaca. Tiene además comprobada eficacia en la protección renal, especialmente en pacientes diabéticos.


title: Anatomía sistemática

text: La anatomía sistemática o descriptiva, es la disciplina de la anatomía que estudia los elementos del cuerpo humano y cuerpo animal, dividiéndolos en sistemas ,describiendo su situación, su forma, sus relaciones, su constitución y estructura, su vascularización e inervación.


title: Anatomía sistemática

text: Divide al cuerpo en una serie de sistemas o de aparatos que lo va describiendo aisladamente. Así, estudia en primer término el esqueleto con sus músculos y ligamentos, los vasos sanguíneos y linfáticos y así sucesivamente.


title: Franco Cristaldo

text: Franco Cristaldo (Morón, 15 de agosto de 1996) es un futbolista argentino. Juega de mediocampista en Huracán, de la Primera División de Argentina.


title: Franco Cristaldo

text: En el comienzo de la pretemporada, Rodolfo Arruabarrena apostó a varias promesas entre los que se destacaban, además de Cristaldo, Juan Cruz Komar, Adrián Cubas, Rodrigo Betancur, Iván Leszczuk, Guido Vadalá y Cristian Pavón, a los que les dio una oportunidad en el primer equipo.


title: Franco Cristaldo

text: Su primera aparición oficial fue por el Campeonato de Primera División 2015, contra Atlético de Rafaela. Jugó 78 minutos y fue remplazado por Juan Manuel Martínez. El 29 de marzo hizo su primer gol oficial contra Estudiantes de La Plata por la fecha 7.


title: Franco Cristaldo

text: Ya no estaba entre las prioridades del técnico Arruabarrena, por lo que pasó a préstamo por seis meses al Elche, de la Liga BBVA de España.


title: Franco Cristaldo

text: Cristaldo destacó entre los titulares de tanto el equipo de Frank Dario Kudelka como en el de Diego Davobe. Se hizo notar con un gol frente al clásico rival de Huracán, San Lorenzo de Almagro, en la victoria 2 - 1, entre otras grandes individualidades.


title: Franco Cristaldo

text: En agosto de 2012, es convocado en la Selección Sub-17 para disputar la Copa Amistosa Ciudad de Santa Fe de la Vera Cruz en donde se consagró campeón. Si bien no fue titular, disputó varios partidos en esta competición amistosa.


title: Franco Cristaldo

text: El 6 de marzo de 2015 el entrenador del seleccionado Sub-20, Humberto Grondona, lo incluyó en la Preselección de cara a la Copa Mundial Sub-20 de Nueva Zelanda. Finalmente no fue convocado.


title: Arte persa

text: El arte persa es el desarrollado en la zona de influencia cultural persa desde la Prehistoria hasta el año 1925. Ha tenido destacados ejemplos en muchos medios, incluyendo la arquitectura, pintura, tejido, cerámica, caligrafía, la metalurgia, la escultura y la mampostería...-


title: Arte persa

text: Desde Armenia y Kurdistán hasta el Indo. Desde el Imperio aqueménida durante la mayor parte del tiempo, un Estado amplio, de habla iraní, ha gobernado zonas similares a los límites actuales de Irán y a menudo regiones mucho más amplias, lo que a veces se llama el Gran Irán, donde un proceso de persianización cultural dejó resultados que perduraron más allá del dominio político persa. Se corresponde con los actuales territorios de Irán, Afganistán, Tayikistán, Azerbaiyán, Uzbekistán, Baluchistán, las áreas tribales del Pakistán y las regiones colindantes.


title: Arte persa

text: Este artículo abarca el arte de Persia hasta el año 1925, cuando tuvo lugar el fin de la dinastía kayar; para arte posterior, véase arte contemporáneo y moderno de Irán, y para la artesanía tradicional véase arte de Irán. La arquitectura iraní es cubierta por ese artículo.


title: Arte persa

text: La cultura persa asimiló las aportaciones de las culturas antiguas, seleccionándolas y transformándolas conforme a una estética occidental. Hay dos épocas fundamentales, la preislámica y la posterior. Los monumentos persas de época antigua destacan por concentrarse en la figura humana (en su mayor parte masculina, y a menudo de la realeza) y animales. Tras la islamización, siguió poniendo gran énfasis en las figuras, más que el arte islámico de otras zonas, aunque por razones religiosas generalmente evitan grandes ejemplos, especialmente en escultura.


title: Arte persa

text: Las cuevas de la provincia iraní de Lorestan exhiben escenas de caza y animales algunas de las cuales como las de las provincias de Fars y Sialk tienen al menos 5.000 años de antigüedad.


title: Arte persa

text: El prominente arqueólogo Roman Ghirshman opina que "el sabor y talento de los iraníes puede observarse a través de los diseños de sus cerámicas".


title: Arte persa

text: Las primeras muestras artísticas se remontan al quinto milenio a. C. Se han encontrado abundantes objetos de cerámica, de uso funerario o ritual: vasijas con decoración animal o geométrica (Teherán) y divinidades femeninas muy estilizadas (especialmente en el segundo milenio). De los miles de emplazamientos arqueológicos y ruinas históricas de Irán, en la mayoría puede observarse que han sido rellenadas, en algún momento con barro de muy alta calidad. Miles de vasijas únicas se encontraron en los emplazamientos de Sialk y Jiroft. La profesión de alfarero ("kuzeh gar") tiene un lugar especial en la literatura persa.


title: Arte persa

text: En la región de Susa se desarrollaron ciudades-estado de tipo mesopotámico. Hay evidencia de una civilización de cerámica pintada alrededor de Susa h.  5000 a. C. Susa estaba firmemente dentro de la esfera cultural sumeria de Uruk durante el período Uruk. Se encuentra en Susa una imitación de todo el aparato estatal de Uruk, protoescritura, sellos cilíndricos con motivos sumerios, y arquitectura monumental. Puede haber sido una colonia de Uruk. Como tal, la periodización de Susa se corresponde con Uruk; períodos Temprano, Medio y Tardío de Susa II (3800–3100 a. C.) se corresponden con los períodos Temprano. Medio y Tardío de Uruk.


title: Arte persa

text: Poco después de que se habitara Susa por vez primera, hace unos 6000 años, sus habitantes erigieron un templo sobre una monumental plataforma que se alzaba sobre el llano paisaje circundante. Se colocaron vasijas de cerámica como ofrendas en mil tumbas o más cerca de la base de la plataforma del templo. La mayor parte de ellas se encuentran hoy en el Louvre. Estos recipientes ofrecen claves sobre la organización de la sociedad que las encargó. Vasijas de cerámica pintada de Susa en el estilo más temprano son una versión local tardía de la tradición de cerámica del Obeid mesopotámico que se extendió por Oriente Próximo durante el quinto milenio a. C.


title: Arte persa

text: El estilo Susa I fue en gran medida un producto del pasado y de influencias de industrias cerámicas contemporáneas en las montañas de Irán occidental. En su mayor parte, las vasijas pintadas de la necrópolis son de tres tipos: un cáliz para beber, un plato de servir, y una pequeña jarra; esto implica el consumo de tres tipos de comida y que, aparentemente, se creía que eran tan necesarios en el más allá como había sido en vida del difunto. Pero también había otras formas: ollas y boles con simples bandas pintadas sobre ellas; probablemente, fueron regalos funerarios de ciudadanos más humildes, adolescentes y, quizás, niños. La cerámica está cuidadosamente elaborada a mano. Aunque pudo haberse empleado una rueda lenta, la asimetría de las vasijas y la irregularidad de los dibujos de líneas que lo rodean y las bandas indican que la mayor parte del trabajo se hacía a mano alzada.


title: Arte persa

text: El más antiguo pueblo de Irán es el de los elamitas, que se habían establecido en los montes Zagros. Su arte, del sur y el oeste del moderno Irán, compartió muchas características con el vecino arte de Mesopotamia, aunque a menudo fue menos sofisticado. Se encuentran sellos cilíndricos, pequeñas figuras de orantes, dioses y animales, relieves superficiales, y algunas grandes estatuas de gobernantes. Hay un pequeño número de vasijas de fino oro con figuras en relieve.


title: Arte persa

text: En las tumbas megalíticas de la región del Luristán (actual provincia de Lorestán) y en Kermanshah (centro y oeste de Irán), se han hallado pequeños objetos fundidos en bronce, de gran calidad, con decoración zoomórfica, antropomórfica o fantástica. Incluyen un gran número de ornamentos, herramientas, armas, arreos de caballo y un número menor de recipientes incluyendo sítulas. Se encuentran en excavaciones documentadas se encuentran generalmente en enterramientos. La etnicidad de la gente que los creó no está clara, aunque bien pudieron ser persas, posiblemente relacionados con los modernos luros que han dado su nombre a la región. Probablemente datan de entre el año 1000 y el 650 a. C.


title: Arte persa

text: Los bronces tienden a ser planos y usar adornos calados, como la metalurgia relacionada con ella del arte escita. Representan el arte de un pueblo nómada o trashumante, para quienes todas las posesiones han de ser ligeras y portátiles, y necesariamente objetos como armas, estandartes (que quizá remataban las varas de las tiendas), arreos de caballos, copas, con una superficie pequeña pero toda ella muy decorada. Son comunes las representaciones de animales, especialmente cabras como la autóctona bezoar u ovejas con grandes cuernos, y las formas y los estilos son distintivos e imaginativos. Es frecuente el motivo del "domador de animales", que muestra a un humano colocado entre y agarrando a dos animales enfrentados pero está, de forma muy típica, altamente estilizado. También pueden encontrarse algunas "domadoras de animales" femeninas.


title: Arte persa

text: El tesoro de Ziwiye es una colección de objetos, en su mayor parte en metal, que probablemente muestran el arte de las ciudades persas de la época. No todos fueron hallados juntos, pero sí que datan de alrededor de la misma fecha, en torno al año 700 a. C. Se ha encontrado delicada metalurgia de la Edad de Hierro II en Hasanlu y aún más temprana en Marlik.


title: Arte persa

text: Hacia el siglo VII a. C., los medos sometieron a los persas y fundaron el primer imperio iranio. Es aquí cuando se produjo el breve predominio de los medos.


title: Arte persa

text: Ciro II, llamado "el Grande", de la familia de los aqueménidas, unificó a las tribus persas y las alzó contra el rey de los medos. Al reunir ambos pueblos bajo su cetro, marcó el punto de partida del imperio aqueménida. Con Darío I el imperio persa alcanzó su mayor extensión territorial, llegando a dominar todo el Oriente Medio. La dinastía aqueménida llegó a su final cuando Darío III murió asesinado (330) y Persia pasó a depender del imperio seléucida.


title: Arte persa

text: Con los aqueménidas se inicia uno de los períodos más importantes del arte del Irán. El arte persa deriva del mesopotámico, pero sus monumentos, construidos con piedra, han resistido mejor la acción del tiempo. Como materiales, emplearon ladrillos, madera y piedra; y como formas constructivas, el arco y la bóveda. Asimilaron elementos artísticos de otras civilizaciones, como salas hipóstilas de tipo egipcio y columnas de inspiración jónica.


title: Arte persa

text: La labor arquitectónica de los aqueménidas se centró en los palacios y en las tumbas, dado que la práctica de su religión no exigía la construcción de templos.


title: Arte persa

text: Se conservan restos de palacios en Pasargada, Persépolis y Susa. Servían de marco a la grandeza y el poder del monarca. Siguen el modelo mesopotámico: se construían en elevaciones del terreno, sobre grandes plataformas. Después de recorrer las rampas o escaleras, se accedía a los mismos por una puerta monumental que, como los pilonos egipcios, estaban rematadas por una gola invertida (gola egipcia). A los lados, la flanqueaban toros alados, con alas rizadas, insirados en los modelos asirios pero, a diferencia de ellos, tenían cuatro patas y no cinco. Así se puede ver la puerta de Jerjes en el palacio de Persépolis.


title: Arte persa

text: Destacan las salas de audiencias, llamadas "apadanas", con cabida para diez mil personas, que así tenían oportunidad de manifestar su homenaje al rey. Tenían techumbre plana de madera, sostenida por numerosas hileras de columnas. Estas columnas, altas y esbeltas, fueron en origen de madera. Altas y esbeltas, eran en origen de madera. Las que nos quedan, de piedra, están rematadas por un capitel formado por doble fila de volutas, de origen eolio, y un elemento muy característico: dos troncos de toro arrodillados y enfrentados; también hay columnas con capiteles de leones. Una novedad respecto a las construcciones egipcias y mesopotámicas es que las dependencias tienen ventanas.


title: Arte persa

text: Los lienzos de los muros, escaleras y rampas de estos edificios se adornaban con bajorrelieves de piedra o ladrillos esmaltados, como los frisos de arqueros o los inmortales, que se pueden ver en los palacios de Susa o Persépolis. El relieve persa se caracteriza por un movimiento pausado, la imagen se repite como si estuviera realizada por sellos cilíndricos y, además, anatómicamente resultan arcaicos. Gran parte de estos relieves se conservan, hoy en día, en el museo del Louvre de París.


title: Arte persa

text: Otras escenas características de los relieves son leones atacando a un toro, combates entre guerreros o los pueblos sometidos, vasallos portando presentes ante el rey. Estos relieves muestran influencia de los modelos mesopotámicos.


title: Arte persa

text: La arquitectura funeraria aqueménida es de dos tipos. De gran originalidad resulta la tumba de Ciro en Pasargada, relacionada con el arte de Asia Menor y Grecia. Tiene forma de edículo, una casa de piedra, con acceso por una escalera, frontón y cubierta a dos aguas.


title: Arte persa

text: El segundo tipo de tumba adopta la forma egipcia del hipogeo: excavada en roca con una fachada monumental. Destacan los de Naqsh-e Rostam, la necrópolis de la dinastía aqueménida (500–330 a. C.), con cuatro grandes tumbas cortadas en un acantilado. En la parte superior, hay relieves que representan al rey investido por un dios, por encima de figuras más pequeñas que le ofrecen tributo, con soldados y oficiales. La entrada a cada tumba, elevada y rodeada por elementos arquitectónicos tallados en la pared, está en el centro de cada cruz y se abre a una pequeña cámara, donde yace el rey en un sarcófago.


title: Arte persa

text: La tercera tumba desde la derecha, identificada por una inscripción, es la de Darío I el Grande (h. 522–486 a. C.). Las otras se cree que son de Jerjes I (h. 486–465 a. C.), Artajerjes I (h. 465–424 a. C.), y Darío II (h. 423–404 a. C.) respectivamente.


title: Arte persa

text: Hay otras tres tumbas aqueménidas más, con relieves similares, en Persépolis, una de ellas inacabada.


title: Arte persa

text: Hay relieves en roca colocados en lo alto junto a una carretera o cerca de una fuente de agua. Es un medio habitual en el arte persa, en su mayor parte utilizados para glorificar al rey y proclamar el control persa sobre el territorio. Comienza con los relieves en roca en Lullubi y Elam, como los de Kul-e Farah y Eshkaft-e Salman en el suroeste de Irán, y sigue bajo los asirios. La inscripción de Behistún proclama el poder del imperio aqueménida, y, como ocurre con la piedra Rosetta, repite su texto en tres idiomas diferentes, aquí usando todos escritura cuneiforme: persa antiguo, elamita y babilonio (una forma tardía de acadio). Esto importa para la comprensión moderna de estos idiomas. Los demás relieves persas generalmente carecen de inscripciones.


title: Arte persa

text: Era habitual que los gobernantes persas presumieran de su poder y de sus logros, hasta que la conquista musulmana eliminó la imaginería de semejantes monumentos; mucho más tarde hubo un equeño renacimiento con los kayaríes.


title: Arte persa

text: Trabajaron la cerámica vidriada, de la que quedan restos ya mencionados como los de Susa. El arte aqueménida incluye también metalurgia, artesanía fina (construcción, carpintería, etc.) y jardinería. La mayor parte del arte cortesano que ha sobrevivido está formada por esculturas monumentales, sobre todo los relieves, los capiteles de columna persa y otras esculturas de Persépolis.


title: Arte persa

text: Es patente la influencia asiria en la escultura, pero los modelos mesopotámicos se interpretan con un sentido de la armonía que evoca el clasicismo griego. Aunque los persas tomaron artistas, con sus estilos y técnicas, de todos los rincones del imperio, produjeron no una simple combinación de estilos, sino una síntesis de un nuevo estilo persa único. Ciro el Grande, de hecho, tuvo una amplia herencia irania detrás de él; el rico trabajo en oro de los aqueménidas, con inscripciones, sugieren que podían haber sido una especialidad de los medos, y seguía la tradición de otros yacimientos precedentes.


title: Arte persa

text: El ritón, o recipiente para beber con forma de cuerno y usualmente terminados en forma de animal, es el tipo más común de grandes obras de metal que han sobrevivido. Hay una serie de buenas joyas en metales preciosos, también en su mayor parte representando animales, y el tesoro del Oxus tiene una amplia selección de tipos. A la ropa de las élites se cosían piezas pequeñas, típicamente de oro, y han sobrevivido varios torques de oro. Los squeménidas deberieron destacar en las labores textiles, según se deduce de los abundantes testimonios literarios y del ejemplo de las indumentarias que se ven en los relieves de cerámica esmaltada.


title: Arte persa

text: A la muerte de Alejandro Magno, los territorios por él conquistados se repartieron entre sus generales. Los seléucidas heredaron una parte importante de lo que había sido el imperio persa. Es una etapa de gran influjo cultural griego. A mediados del siglo III a. C. los partos, una tribu escita del Asia central, formaron una monarquía que sustituyó a los seleúcidas a orillas del mar Caspio. Su imperio se desarrolló entre el año 247 a. C. y el 224 d. C.


title: Arte persa

text: Los yacimiento partos a menudo se pasan por alto en las excavaciones, y las capas partas son difíciles de distinguir de aquellas que la rodean. La situación de la investigación y el estado del conocimiento sobre el arte parto es aún muy fragmentario; la datación es difícil y los restos más importantes proceden de las zonas fronterizas del imperio, como en Hatra en el moderno Irak, que ha producido la mayor cantidad de escultura parta excavada hasta la fecha. Incluso después del período de la dinastía parta, continuó el arte de este estilo durante algún tiempo en las regiones vecinas.


title: Arte persa

text: En la arquitectura se usaba el ladrillo, el arco y los sistemas abovedados, como se ve en el palacio de Hatra. Fueron muy populares los modelos en escayola, casi todos perdidos en la actualidad. Una vez que la técnica se desarrolló, cubrieron grandes superficies y quizá compartieron elementos de su diseño con alfombras y otros tejidos, también ahora perdidos casi en su totalidad.


title: Arte persa

text: El arte de los partos fue una mezcla de estilos iranio y helenístico. Incluso en representaciones narrativas, las figuras miran frontalmente hacia el espectador, más que entre sí, un rasgo que anticipa el arte de la Antigüedad tardía, la Europa medieval y Bizancio. Se prestaba gran atención a los detalles en la ropa, que en figuras de tamaño completo se muestra decorado con diseños elaborados, probablemente bordados, incluyendo grandes figuras.


title: Arte persa

text: Los relieves en roca de la época de los partos, como ocurrió con los seléucidas, son en general más pequeños y crudos que los de la época aqueménida o los posteriores sasánidas. No todos fueron encargos reales directos. En Behistun un relieve anterior incluyendo a un león fue adaptado para un Hércules recostado en un estilo totalmente helenístico; se reclina sobre la piel de un león. Esto se descubrió solo después de escombros hace relativamente poco; una inscripción lo data del año 148 a. C.


title: Arte persa

text: Las excavaciones en Dura-Europos durante el siglo XX han proporcionado nuevos descubrimientos. El arqueólogo clásico y director de las excavaciones, Michael Rostovtzeff, se dio cuenta de que el arte de los primeros siglos de nuestra era en Palmira y Dura Europos, pero también en Irán, hasta la India budista, siguieron los mismos principios. Llamó a este estilo artístico "arte parto".


title: Arte persa

text: El rasgo más característico de este arte "parto" es la frontalidad que no es un rasgo específico de Irán o Partia, y que apareció por vez primera en el arte de Palmira. Hay dudas sobre si este arte puede realmente ser calificado de "parto" o si debe relacionarse con alguna región en particular; no hay evidencia de que este arte se creara fuera de la región del Éufrates medio y luego llevado a Palmira por ejemplo. Es mejor pensar en este arte como un desarrollo local común a la región del Éufrates medio. De los relieves en roca de la época de los partos ya se ha hablado con anterioridad.


title: Arte persa

text: Los ritones siguieron el estilo aqueménida, pero en los mejores ejemplares los animales en la parte terminal (o prótomo) son más naturalistas, posiblemente por influencia griega.


title: Arte persa

text: El fin del imperio parto fue obra de los sasánidas, dinastía aparecida en el siglo III, que pretendía ser continuadora de la de los aqueménidas. El imperio sasánida se extendió hasta conquista musulmana de Persia. Abarcó territorios más allá de las fronteras actuales de Irán, llegando a veces hasta Levante, incluyendo Irak, Anatolia o partes de Egipto. Es el segundo gran período del arte persa, después del aqueménida; destaca por la influencia que ejerció en el arte romano, bizantino y árabe.


title: Arte persa

text: En el arte, como en muchos otros aspectos, a los sasánidas les influyeron las tradiciones aqueménidas; pero también hubo otras influencias que llegaban de lugares tan lejanos como China o el Mediterráneo. De ellos nos ha llegado, sobre todo, arquitectura, relieves y metalurgia.


title: Arte persa

text: Las construcciones sasánidas están representadas por los palacios de Firuzabad, Sarvistán y Ctesifonte. Continuaron con la tradición de los partos de decorar los edificios con estuco modelado, incluyendo también grandes escenas figurativas. Como ocurrió en las construcciones partas, se usó el ladrillo, el arco y los sistemas abovedados. La bóveda de ladrillo y la fachada con arquerías influirían posteriormente en el arte árabe y en el cristiano. Se caracteriza singularmente por las cúpulas sobre trompas. En estos palacios ya aparece el iwán, como pórtico con un gran arco abierto a un patio que pasará al arte islámico.


title: Arte persa

text: Los relieves en roca seguramente fueron muchos menos, en número, que los interiores en escayola de los que solo han sobrevivido fragmentos. Pero estos son la forma de escultura, labrada en las rocas, que ha perdurado. Son relieves sumamente expresivos por su movimiento. A veces se trata de escenas relativas a la investidura real.


title: Arte persa

text: Por debajo de las tumbas aqueménidas de Naqsh-e Rostam, casi a ras de suelo, hay relieves realizados en época sasánida. Ahí aparecen grandes figuras de reyes encontrándose con dioses o en combate. La más famosa es la del rey sasánida Sapor I a caballo, con el emperador Valeriano inclinándose ante él, y Felipe el Árabe (un emperador anterior que pagó tributo a Sapor) llevando al caballo de Sapor. Detrás queda el emperador Gordiano III, muerto en batalla (se han sugerido otras identificaciones). La ubicación de estos relieves sugiere claramente la intención sasánida de vincularse a las glorias del imperio aqueménida.


title: Arte persa

text: Otro yacimiento importante sasánida es Taq-i Bostan, con relieves que incluyen dos investiduras reales y una famosa figura de un catafracto o caballería pesada persa, de un tamaño el doble del natural, representando probablemente al rey Cosroes II montado sobre su caballo favorito, Shabdiz; la pareja reaparecerá en la literatura persa posterior. Más relieves sasánidas hay en Firuzabad y Bishapur, la primera de estas localidades incluye la más antigua, una enorme escena de batalla, ahora muy desgastada. En Barm-e Delak un rey ofrece una flor a su reina.


title: Arte persa

text: Las esculturas exentas decayeron en popularidad en esta época en comparación con el precedente período parto, pero la estatua colosal de Sapor I (que reinó entre 240 y 272) es una excepción sobresaliente, tallada en una estalagmita que creció en el interior de una cueva; hay menciones literarias a otras estatuas colosales de reyes, hoy perdidas.