title: Yaxchilán

text: Edificio 18 ubicado en el extremo noroeste de la Gran Plaza compartiendo espacio con los Edificios 77 y 78 dispuestos alrededor de una pequeña plaza abierta, posee esquinas remetidas en cada uno de sus cuerpos y sobre el paramento inclinado del cuerpo flanqueando la escalinata, se colocaron grandes mascarones modelados en estuco, con representaciones del rostro de Kin, el Sol. Alrededor del 740 los tres edificios y la pequeña plaza al centro fueron cubiertos por una amplia plataforma de 8 metros quedando visible solo la porción superior del basamento.


title: Yaxchilán

text: Edificio 19 es también conocido como el Laberinto. Se encuentra en el borde occidental de la Gran Plaza. La estructura es un templo con habitaciones repartidas en tres niveles, conectados por escaleras interiores. La fachada del templo tiene cuatro puertas, con tres nichos entre ellas del tamaño de una puerta. Frente a su fachada principal se sitúa el Altar 1 único monumento escultórico asociado a este edificio.


title: Yaxchilán

text: Edificio 20 se encuentra en la Gran Plaza y tiene tres habitaciones. Las tres puertas a esta estructura, una vez soportaron los Dinteles 12, 13 y 14, aunque solo dos permanecen actualmente. Un pequeño monto de la crestería del edificio aún queda, y el techo inclinado todavía tiene frisos que sobreviven contenidos en los nichos. El Edificio 20 fue excavado por Ian Graham en 1982, durante las excavaciones la Escalera Jeroglífica 5 fue encuentra frente al edificio, fue enterrada de nuevo con el fin de conservarla.


title: Yaxchilán

text: Edificio 21 se encuentra en una terraza por debajo de los Edificios 25 y 26, es el resultado de por lo menos tres etapas constructivas agregando a los extremos los Edificios 73 y 89. Los tres dinteles de las puertas en esta estructura fueron los Dinteles 15 a 17, aunque fueron removidos en el y ahora se encuentran en el Museo Británico de Londres. El Edificio 21 fue excavado en 1983. El techo abovedado de la estructura colapso poco antes de 1882, llenando las habitaciones con escombros que han sido removidas actualmente, descubrimiento varios monumentos importantes, incluyendo la Estela 35 y sobre el muro detrás de las estela una escena con cinco personajes sentados, modelada en estuco, así mismo se conservan restos de tres deidades y glifos. Los colores eran rojo, vede, amarillo, negro y azul maya.


title: Yaxchilán

text: Edificio 22 está en una terraza de la Gran Plaza. En este edificio se puede observar por lo menos tres etapas constructivas sin que la estructura original haya sufrido modificaciones significativas en su aspecto formal. La planta es rectangular, sumamente estrecha y aloja una sola crujía. La cubierta del edificio, actualmente desaparecida, solo conserva alguna de las piezas pertenecientes a la cornisa; estas consistes en losas de roca caliza de grandes dimensiones sobre los cuales se apoyaban los paramentos para el segundo cuerpo en la parte exterior y para la bóveda en el interior. Sobre los cinco vanos de acceso se encontraban los Dinteles 18 al 22, aunque el Dintel 18 actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


title: Yaxchilán

text: Edificio 23 se encuentra en la Acrópolis Central, con vistas a la Gran Plaza. Fue construido durante el reinado de Escudo Jaguar II y es especialmente significativo porque era la primera construcción importante llevada a cabo después de un lapso de 150 años. El Edificio 23 está dedicado a la Señora K'ab'al Xook, una de sus esposas. Originalmente tenía tres dinteles fijados por encima de sus puertas que parecen marcar la refundación de Yaxchilán, en un esfuerzo para reforzar el linaje y el derecho de gobernar de Escudo Jaguar II. Los Dinteles 24 y 25 se retiraron a finales del y ahora están en el Museo Británico, mientras que el Dintel 26 se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México. Esta serie de dinteles están entre los mejores escultura en relieve que sobrevive en la región maya.


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text: Edificio 24 se encuentra en una terraza cerca de la Gran plaza, todavía tiene dinteles esculpidos en su lugar.


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text: Edificio 25 se encuentra en la Gran Acrópolis cerca del Edificio 33. No se ha excavado o restaurado, aunque tiene intacta algo de su bóveda.


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text: Edificio 26 se encuentra al lado del Edificio 25 en la Gran Acrópolis y no ha sido excavada. Es al menos la mejor conservada de las dos estructuras.


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text: Edificio 30 se encuentra en la Acrópolis Central, tiene tres puertas que dan a la Gran Plaza La estructura cuenta con dos salas paralelas con bóvedas bien conservada.


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text: Edificio 33 de la Gran Acrópolis, ha sido descrito como una obra de arte en piedra fue dedicado en el año 756 por Pájaro Jaguar IV. La estructura se levanta sobre una colina a 40 metros sobre el nivel de la Gran Plaza teniendo vista al río y habría sido importante para el tráfico fluvial en el , hay una escalera monumental que conduce de la Gran Plaza a una pequeña explanada donde hay un adoratorio con la Estela 2. El Edificio 33 es de planta rectangular construido sobre un montículo con una escalera en la parte frontal de los cuales el escalón más alto está esculpido, este escalón es conocido como la Escalera Jeroglífica 2. Tiene paredes de baja planicie con tres puertas, cada una de las cuales soporta un dintel en muy buen estado de conservación (Dinteles 1 a 3). En el centro de la pared posterior de la estructura, frente a la puerta central, en un nicho contiene la escultura sin cabeza de una figura humana, probablemente el mismo Pájaro Jaguar IV. El techo de la estructura está en gran parte intacto, incluye un techo abovedado que soporta un friso y una crestería bien conservada. Hay nichos en ambas partes de la crestería y los frisos, los nichos en la crestería contienen los restos de una figura esculpida. En ambas secciones del techo una vez estuvieron decorados con estuco.


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text: Edificio 39 ha sido restaurado y se encuentra dentro de la Pequeña Acrópolis Tiene tres puertas escalonadas que se abren a una habitación individual, de forma irregular. Los restos de la crestería sobreviven, con espigas que una vez apoyaron decoración de estuco.


title: Yaxchilán

text: Edificio 40 está flanqueado por los Edificios 39 y 41. Se ha restaurado y también tiene tres puertas que conducen a una habitación individual y los restos de una crestería perforada. La habitación tiene los restos de murales que una vez cubrieron todas las paredes interiores. Las Estelas 12 y 13 estuvieron de pie delante del Edificio 40 y la Estela 11 una vez estuvo entre ellos.


title: Yaxchilán

text: Edificio 41 también ha sido restaurado. Al igual que las otras dos estructuras en la Pequeña Acrópolis, cuenta con tres entradas que conducen a una habitación individual. No está tan bien conservado como los Edificios 39 y 40 y gran parte de la bóveda se ha derrumbado. Una fracción del friso de estuco de la escultura puede datar del año 740, el aniversario del tercer K'atun bajo el gobierno de Escudo Jaguar II. La puerta central esta escalonada y la pared frontal han sido reforzadas. Es una de las tres estructuras principales en lo alto del mirador más alto de la ciudad y de una serie de estelas se puso en frente de ella que describe las campañas militares de Escudo Jaguar II.


title: Yaxchilán

text: Edificio 42 se encuentra en la Pequeña Acrópolis. La estructura contiene los Dinteles del 41 al 43, estando solo in situ el Dintel 42, representan los esfuerzos de Pájaro Jaguar IV para consolidar el poder, emulando los eventos llevados a cabo por su padre Escudo Jaguar II.


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text: Edificio 44 se encuentra en la Pequeña Acrópolis. Este templo fue construido por Escudo Jaguar II y se dedicó alrededor del año 732. Los textos esculpidos de este edificio proporcionan una cuenta del resurgimiento de la ciudad del . El Dintel 44 se encuentra en la entrada sureste, en Dintel 45 al centro y el Dintel 46 en la noroeste además en cada entrada se encuentran dos escalones con inscripciones jeroglíficas: Escalón I y II en la entrada sureste, Escalón III y II al centro y Escalón V y VI en la noreste aunque hoy están cubiertos para su conservación.


title: Yaxchilán

text: Edificio 74 comparte una plataforma en forma de L con los Edificios 10 y 13, en la Gran Plaza. Consta de dos crujías paralelas con fachas hacia la Gran Plaza y al río, entre el Edificio 74 y el río está el Edificio 11.


title: Yaxchilán

text: Edificio 77 ubicado en el extremo noroeste de la Gran Plaza compartiendo espacio con los Edificios 18 y 78 dispuestos alrededor de una pequeña plaza abierta, posee esquinas redondeadas en cada uno de sus cuerpos, tuvo mascarones en estuco con el rostro de Kin, el Sol. Alrededor del 740 los tres edificios y la pequeña plaza al centro fueron cubiertos con una plataforma de 8 metros quedando visible solo la porción superior de los basamentos.


title: Yaxchilán

text: Edificio 78 ubicado en el extremo noroeste de la Gran Plaza compartiendo espacio con los Edificios 18 y 77 dispuestos alrededor de una pequeña plaza abierta, posee esquinas remetidas en cada uno de sus cuerpos.


title: Yaxchilán

text: Escalera Jeroglífica 1 conduce al Edificio 5 en la Gran Plaza. Tiene seis bandas esculpidas que consta de diversos bloques tallados, muchos de los cuales están fuertemente erosionadas.


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text: Escalera Jeroglífica 2 es la canalización vertical del escalón superior que conduce a al Edificio 33. Se compone de 13 bloques esculpidos, numerados de izquierda a derecha como Escalón I a XIII. Los escalones VI, VII y XVIII están muy bien conservados y muestran a Pájaro Jaguar IV, su padre y su abuelo jugando con pelotas simbólicas, hechas con los cuerpos atados de sus prisioneros. El tablero del propio Pájaro Jaguar es importante porque contiene la única descripción superviviente del mito de "Ux ahal", las tres victorias. En esta historia descansa el concepto medular del juego de pelota, dando su nombre a canchas y escaleras asociadas tan lejanas como las de Toniná y Copán. Narra la decapitación de tres personajes (tal vez dioses del inframundo) en el pasado remoto, una versión de esta historia sobrevive en el Popol Vuh.


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text: Dintel 1 está por encima de la puerta este del Edificio 33 en la Gran Acrópolis. Representa a Pájaro Jaguar IV acompañado por su esposa la Señora Gran Cráneo.


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text: Dintel 2 se encuentra por encima de la puerta central del Edificio 33. Muestra a Pájaro Jaguar IV acompañado por su hijo y heredero, Escudo Jaguar III, ejecutando una danza de “cetro ave” en el año 757.


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text: Dintel 3 está por encima de la puerta oeste del Edificio 33. También muestra a Pájaro Jaguar IV, esta vez acompañado por un aliado.


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text: Dintel 9 el texto habla de una ceremonia ritual celebrada el 16 de junio del 768 durante el solsticio de verano, muestra a Pájaro Jaguar IV y al Señor Gran Cráneo ricamente ataviados. El gobernante es mencionado con los títulos de: el captor de Ah Kuk, el señor de los veinte prisioneros, el gobernante sagrado de Yaxchilán. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


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text: Dintel 10 es el último monumento conocido en Yaxchilán, que data de 808. A través de lo que podría ser una narración de guerra describe la captura del último rey de Piedra Negras, Gobernante 7 a manos de K’nich Tatb’u Cráneo III.


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text: Dintel 11 enlista los primeros diez gobernantes de Yaxchilán y sus cautivos más notables, data del 550.


title: Yaxchilán

text: Dintel 12 se fijó inicialmente en el Edificio 20 en la Acrópolis Central y aunque los textos glíficos están erosionados, analizando otras inscripciones cercanas sabemos que el 9 de noviembre del 575 Pájaro Jaguar IV se vistió como dios solar del inframundo tal como lo indica el ornamento que enmarca su ojo y se trenza a la frente y porta una lanza en su mano derecha, de pie en el extremo izquierdo se encuentra un subalterno y arrodillados están cuatro prisioneros atados. Ahora se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


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text: Dintel 13 está por encima de la entrada del Edificio 20. Se había caído cuando el techo del edificio se derrumbó, pero ya se ha restablecido. La escena muestra a los padres de Escudo Jaguar III la Señora Gran Cráneo y Pájaro Jaguar IV conmemorando su nacimiento con una ceremonia de la Serpiente Visión.


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text: Dintel 14 está situado por encima de una puerta del Edificio 20 muestra también a los padres de Escudo Jaguar III en otra ceremonia de auto sacrificio.


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text: Dintel 15 originalmente se extendió sobre una puerta del Edificio 21, fue retirado junto con los Dinteles 16 y 17 por Gorgonio López a iniciativa de Alfred Maudslay para el Museo Británico entre 1982 y 1983. Fue tallado en piedra caliza y se encontraba originalmente por encima de la puerta sureste de la habitación central. El Dintel 15 representa a la Señora Wak Tuun, una de las esposas de Pájaro Jaguar IV, durante un ritual de derramamiento de sangre que se traduce en la aparición de la Serpiente Visión. La Señora Wak Tuun está llevando una cesta que contiene las herramientas utilizadas para el ritual de derramamiento de sangre, incluyendo una espina de raya, cuerda y papel manchado de sangre. La Serpiente de la Visión se desprende de un recipiente que contiene tiras de papel de corteza.


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text: Dintel 16 también se extendió sobre una puerta en el Edificio 21 ahora se encuentra en el Museo Británico. Fue esculpido en piedra caliza y se colocó inicialmente por encima de la puerta central de la habitación. Muestra a Pájaro Jaguar IV con una lanza y de pie sobre el Señor Vasija Invertida arrodillado. Pájaro Jaguar IV lleva el mismo traje que su padre con el que representa en el Dintel 26, el evento de captura que se muestra en el Dintel 16 tuvo lugar en año 752.


title: Yaxchilán

text: Dintel 17 fue otro dintel de una puerta del Edificio 21, que se encuentra ahora en el Museo Británico. Está esculpido en piedra caliza y se colocó inicialmente por encima de la puerta noroeste de la habitación central. El dintel representa Pájaro Jaguar IV y su esposa la Señora Mut B'alam participando en un ritual de derramamiento de sangre. El gobernante observa mientras que su esposa tira de una cuerda a través de su lengua tomando la sangre. Este ritual es recordado por haber tenido lugar ocho días después del evento de captura que se muestra en el Dintel 16.


title: Yaxchilán

text: Dintel 18 es reconocido por la calidad de su talla, formaba parte del Edificio 22 actualmente es exhibido en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México. Data del Clásico Tardío aunque no fue posible determinar la fecha de conmemoración, la palabra "bak" (prisionero) está escrita en los cartuchos B2, B3, B4, B5 por lo tanto los cartuchos A2, A3, A4, A5 deben ser los nombres de los prisioneros, la palabra Ah Tsi-ba (señor escriba) aparece en el cartucho D4 por lo tanto los cartuchos C5-D5 deben ser los nombres de los escribas.


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text: Dintel 24 está esculpido en piedra caliza y es considerada como una obra maestra del Arte maya. Es uno de una serie de tres dinteles del Edificio 23, se colocó por encima de la puerta sureste. Se muestra un ritual de derramamiento de sangre que se llevó a cabo por Escudo Jaguar II y su esposa la Señora K'ab'al Xook, se colocó al gobernante sosteniendo una antorcha encendida por encima de su esposa, que tira de una cuerda de punta a través de su lengua. Un libro en forma biombo se encuentra en una cesta delante de la princesa. El dintel tiene trazas de pigmentos rojo y azul maya. La ceremonia representada en la escultura tuvo lugar el 28 de octubre 709. El Dintel 24 se retiró al final del y ahora está en exhibición en el Museo Británico.


title: Yaxchilán

text: Dintel 25 inicialmente se colocó por encima de la puerta central del Edificio 23. Fue tallado de la piedra caliza durante el reinado de Escudo Jaguar II y muestra la Señora Xook invocando la Serpiente Visión para conmemorar la adhesión de su marido al trono. La Señora Xook sostiene un cesto que contiene los artículos ensangrentados que consisten en una espina de raya y papel manchado de sangre. La Visión Serpiente que ascendente ante ella tiene dos cabezas, una en cada extremo, de la boca de uno emerge un guerrero, de la otra emerge la cabeza Tláloc, el dios del agua de la distante metrópoli de Teotihuacán en el Valle de México. La inscripción jeroglífica en el dintel es inusual, invirtiéndose como si estuviera destinado a ser leída en un espejo, a pesar de la importancia de este su significado es desconocido. Al igual que el Dintel 24 y el Dintel 25 se retiró a finales del y ahora está en exhibición en el Museo Británico. Los acontecimientos descritos en el dintel se describen que tuvieron lugar "frente al agua de Siyan Chan", una referencia a la plaza principal de la ciudad que se encuentra en la orilla del Río Usumacinta.


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text: Dintel 26 fue el tercero de la serie, situado por encima de la puerta del Edificio 23, actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México. Se remonta al año 726 y lleva un retrato de Escudo Jaguar II.


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text: Dintel 29 se colocó en el Edificio 10, en la Gran Plaza. Es parte de una serie de tres dinteles que llevan unos textos jeroglíficos que se complementan entre sí, detallando el nacimiento y la ascensión de Pájaro Jaguar IV.


title: Yaxchilán

text: Dintel 30 es parte de la serie dinteles tallados con un conjunto de textos jeroglíficos en el Edificio 10.


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text: Dintel 32 fue dedicado a los padres de Pájaro Jaguar IV el 28 de octubre del 697 muestra a Escudo Jaguar II sosteniendo un cetro con la representación del Dios K'awiil y a la Señora Ik Cráneo quien va vestida con huipil y capa y sostiene un bulto de papel amate. El Popol Vuh dice que el "bulto de poder" se entrega a los gobernantes. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


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text: Dintel 35 fue encontrado por Alfred Maudslay entre los escombros del Edificio 12 y ahora se conserva en el Museo Británico. Fue esculpido en piedra caliza en el bajo el gobierno de K'inich Tatb'u Cráneo II y graba una serie de victorias la derrota de la gran ciudad de Calakmul.


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text: Dintel 38, Dintel 39 y Dintel 40 han sido colocados en sus posiciones originales en el Edificio 16 en la Gran Plaza. A diferencia de la mayoría de los otros dinteles de Yaxchilán, estos están esculpidas en sus bordes en vez de la parte inferior.


title: Yaxchilán

text: Dintel 41 se colocado por encima de la puerta sur del Edificio 42 en la Pequeña Acrópolis. Se había caído y roto en dos pedazos cuando Alfred Maudslay lo encontró en el . La sección superior está en exhibición en el Museo Británico, la sección inferior está dañada. El dintel fue tallado en piedra caliza y es uno de una serie de dinteles fijados en la misma estructura que celebran las victorias de Pájaro Jaguar IV. El gobernante se muestra preparándose para una batalla que tuvo lugar en el año 755, lleva un tocado que incluye un penacho del Dios Mariposa de Teotihuacán y su esposa le entrega una lanza, ella es la Señora Wak Jalam, Chan Ajaw originaria del sitio de Motul de San José, en la región del Petén en Guatemala.


title: Yaxchilán

text: Dintel 42 muestra una escena en la que el gobernante Pájaro Jaguar IV lleva un tocado y está ataviado con plumas, mantiene un cetro de poder en su mano derecha y a otro personaje de menor rango llamado Kan Toc portando un hacha en su mano derecha.


title: Yaxchilán

text: Dintel 43 muestra a Pájaro Jaguar IV junto con una de sus esposas la Señora Mut B’alam en una escena de auto sacrificio para invocar a la Serpiente Visión realizada el 12 de octubre del 752. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


title: Yaxchilán

text: Dintel 45 muestra la captura y sumisión de Aj Nik el 21 de febrero del 681. Tomado del cabello, parece que casi besa el escudo de algodón de su captor Escudo Jaguar II.


title: Yaxchilán

text: Dintel 47 junto con el Dintel 48 eran un solo texto, en el que se registra el tiempo transcurrido desde la Fecha Era (13 de agosto de 3114 a. C.) (13.0.0.0.0, 4 ajaw 8 kumk'u) hasta el 11 de febrero del 526 d. C. fecha en que se celebraron rituales para invocar a deidades nombradas en los cartuchos D3-D4, destacando: Sol jaguar de la noche, el de la guerra (jaguar decapitado) y el dios Solar (el de día). Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


title: Yaxchilán

text: Dintel 48 junto con el Dintel 47 forman parte de un conjunto que narra la historia de la dinastía de Yaxchilán. El inicio de la cuenta larga del tiempo está representado por medio de glifos llamados "variantes de cabeza" y de "cuerpo entero". Los números son cabezas de deidades y los periodos son figuras de animales como el mono que representa a k'in (sol, día) y que en una mano lleva la cabeza del dios 6; debajo esta la cabeza del dios de la muerte que representa el numeral 10. El conjunto se lee como 16 k'ines (16 días).Dintel 50 se colocó en el Edificio 13, en la Gran Plaza.


title: Yaxchilán

text: Dintel 54 fue erigido por Escudo Jaguar III el 8 de abril del 756 en honor a sus padres Pájaro Jaguar IV y la Señora Gran Cráneo, quienes conmemoraron el final de un periodo, cuando en el Calendario maya se cerraban uno o varios ciclos. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


title: Yaxchilán

text: Dintel 55 muestra a dos personajes no identificados realizando el ritual de la Serpiente Visión de cuyas fauces emerge un rostro. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


title: Yaxchilán

text: Dintel 58 pertenece al hijo de Pájaro Jaguar IV, Escudo Jaguar III, aquí lo podemos ver sosteniendo un cetro del Dios K'awiil, frente a él se encuentra el Señor Gran Cráneo, quien lleva un hacha en la mano derecha y en la izquierda un escudo solar elementos asociados a la guerra. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


title: Yaxchilán

text: Dintel 60 permanece en su posición original en el Edificio 12. Fue descubierto durante las excavaciones de la estructura en 1984.


title: Yaxchilán

text: Estela 1 se ubica sobre un basamento bajo en la parte central de la Gran Plaza y su cara principal se orienta hacia el Edificio 33, creando un verdadero diálogo entre edificio y monumento, se divide en tres discursos en la sección central se a representa a Pájaro Jaguar IV en una ceremonia de dispersión en el año 761 y junto a él esta otro personaje más pequeño; en la sección superior sobre una barra celeste están sentados sus padres flanqueando hacia Kin, el Dios Sol; en la sección inferior otra vez aparece Kin con una gran barra ceremonial. Las otras tres caras, también están labradas aunque muy erosionadas. A los lados se encuentran dos esculturas una representa a un cocodrilo y la otra a un jaguar, y a poca distancia se encontraron los retos de un trono.


title: Yaxchilán

text: Estela 2 está sobre la más baja de las terrazas sobre la monumental escalera que conduce a al Edificio 33. Esta gravemente deteriorada y data del año 537.


title: Yaxchilán

text: Estela 3 se encuentra en una plataforma en el centro de una plaza por el Edificio 20. Fue destruida intencionalmente desde época prehispánica tuvo que ser restaurada y el monumento fue re-erigido. Estuvo labrada con escenas de carácter religioso y político y a pesar de su destrucción las fechas que presenta la asocian al gobierno de Pájaro Jaguar III.


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text: Estela 5 está enfrente de una terraza sobre la que está el Edificio 20. La parte superior de este monumento representa a Escudo Jaguar II.


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text: Estela 6 se pone delante de la terraza que soporta el Edificio 20. Está en gran parte intacta y representa a Pájaro Jaguar III quien gobernó en el .


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text: Estela 7 fue gravemente dañada, se rompió en varios fragmentos. El monumento ahora se ha vuelto a montar y la escultura que sobrevive es de excelente calidad. La estela se pone delante de una terraza por debajo del Edificio 20 representa a una figura arrodillada, probablemente data del año 771 vinculándola al gobierno de Escudo Jaguar III.


title: Yaxchilán

text: Estela 9 representa a Pájaro Jaguar IV cuyo atuendo incluye una capa de plumas, por la inscripción sabemos que participó en una danza aunque el deterioro de los glifos nos impide fijar con certeza la fecha del acontecimiento. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


title: Yaxchilán

text: Estela 10 está labrada por ambos lados, en la escena principal se muestra a Pájaro Jaguar IV acompañado por una de sus esposas y dos guerreros; en la otra cara en la parte superior aparecen los padres del gobernante y entre ellos el Dios solar, debajo esta la serpiente de dos cabezas de cuyas fauces emergen los dioses, su cuerpo está formado por signos asociados al cielo, por lo que también se le llama la banda celeste. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


title: Yaxchilán

text: Estela 11 originalmente se encontraba frente al Edificio 40. La estela se retiró en 1964 y enviada río arriba por el Río Agua Azul para ser transportada a la Ciudad de México para su exhibición en el Museo Nacional de Antropología. Sin embargo, era demasiado pesada para el vuelo y fue devuelta a Yaxchilán en 1965 y ahora se encuentra recostada a la orilla del río. Está labrada por ambos lados, en la parte hoy visible se representa una transferencia de poder de Escudo Jaguar II a Pájaro Jaguar IV, en la parte no visible tiene como escena central a Pájaro Jaguar IV de pie con una máscara del Dios solar y con tres cautivos a sus pies, en la parte superior de esta escena se encuentran los padres de Pájaro Jaguar IV. Las figuras y el panel jeroglífico acompañante están muy bien conservados. Hay varias fechas inscritas en la estela siendo la más temprana a principios de año 741. La estela está rota en dos partes.Estela 18 representa a Escudo Jaguar II victorioso de pie sobre un cautivo arrodillado, quien es identificado como Aj Popol Chaj, el señor gobernante de Lacanjá evento conmemorado el 23 de julio del 677. Actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Antropología en Ciudad de México.


title: Yaxchilán

text: Estela 27 se ha vuelto a erigir frente al Edificio 9 en la Gran Plaza. El monumento data del 514 y representa a Jaguar Ojo de Nudo I. Esta estela es la más antigua conocida de Yaxchilán. La Estela 27 es particularmente notable porque fue deteriorada en la antigüedad y posteriormente restaurada en el Clásico Tardío, con un sustancial re-trabajo en el tercio inferior de la estela que data de la época de Pájaro Jaguar IV.


title: Yaxchilán

text: Estela 31 se encuentra a poca distancia frente al Edificio 33. Es un monumento particularmente inusual porque está esculpido en una estalactita. No tiene fechas inscritas, solo tres figuras grabadas y algunos jeroglíficos.


title: Yaxchilán

text: Estela 33 es un monumento fragmentado que fue descubierto durante las excavaciones de la plataforma sobre la que se apoyó la Estela 3.


title: Yaxchilán

text: Estela 35 es un monumento excepcionalmente bien conservada encontrado durante las excavaciones del Edificio 21 en 1983. La estela data del Clásico Tardío es bastante pequeña y representa a Señora Ik Cráneo, madre de Pájaro Jaguar IV.


title: Marcus Thuram

text: Marcus Lilian Thuram-Ulien (Parma, provincia de Parma, Italia, 6 de agosto de 1997) es un futbolista francés que juega como delantero en el Borussia Mönchengladbach de la 1. Bundesliga de Alemania.


title: Marcus Thuram

text: Es hijo del exfutbolista francés Lilian Thuram, campeón del mundo con la , quien declaró que le puso su nombre en honor a Marcus Garvey.


title: Marcus Thuram

text: En el segundo semestre de la temporada 2014-15, el entrenador del primer equipo de Sochaux, Olivier Echouafni, citó a Marcus por primera vez para jugar un partido oficial. Estuvo en el banco de suplentes en la fecha 27 de la Ligue 2, se enfrentaron a Tours, no ingresó pero ganaron 2 a 1.


title: Marcus Thuram

text: Dos fechas después, volvió a ser convocado, para jugar contra La Berrichonne de Châteauroux. El partido se jugó el 20 de marzo de 2015, encuentro en el que Thuram debutó como profesional, ingresó al minuto 83 y derrotaron 3 a 0 a Châteauroux en el Stade Auguste Bonal ante más de 7100 espectadores. Utilizó la camiseta número 33, disputó su primer juego con 17 años y 236 días. Resultó su única participación en la Ligue 2 2014/15.


title: Marcus Thuram

text: Fue ascendido oficialmente para comenzar la pretemporada 2015-16, realizó la preparación con los profesionales.


title: Marcus Thuram

text: Jugó como titular por primera vez el 11 de agosto de 2015, fue en la primera ronda de la Copa de la Liga de Francia, ante Chamois Niortais, estuvo 66 minutos en cancha y ganaron 3 a 2.


title: Marcus Thuram

text: En la Ligue 2 2015-16, tuvo más oportunidades pero el equipo tuvo un mal comienzo, no ganaron en los primeros 9 encuentros, y cambiaron de entrenador. Marcus jugó 15 partidos, 5 como titular. Sochaux se salvó del descenso por 3 puntos.


title: Marcus Thuram

text: Además, tuvo participación en la Copa de Francia, jugó 3 partidos, en los que derrotaron a Pagny, Bastia y Mónaco. No fue considerado desde cuartos de final en adelante y cayeron en la semifinal contra Olympique de Marsella.


title: Marcus Thuram

text: Tras haber sido internacional con Francia en categorías inferiores, el 11 de noviembre de 2020 debutó con la en un encuentro amistoso ante que perdieron por 0-2.


title: Fu Manchú

text: Fu Manchú (en chino: 傅满洲 "Fù Mǎnzhōu") es un personaje de ficción creado por el escritor de novelas policíacas y de misterio Sax Rohmer, que hizo su primera aparición en 1913. Es un supervillano chino que odia la civilización occidental y a la raza blanca. En todas las novelas en las que aparece es perseguido, derrotado y sus planes son desbaratados por el investigador inglés Sir Denis Nayland Smith, junto a su acompañante, el doctor Petrie.


title: Fu Manchú

text: El personaje ha sido representado desde entonces en numerosas ocasiones en el cine, la televisión, la radio, y las historietas, convirtiéndose en el arquetipo del malvado genio criminal y del científico loco, así como del supervillano oriental.


title: Fu Manchú

text: Se puede encontrar una fiel descripción de su aspecto en el capítulo II de la novela "El demonio amarillo", publicada en español en 1935:


title: Fu Manchú

text: De origen noble y perteneciente a la familia imperial (de la que se separó después de la rebelión de los Bóxers), aparece dotado de medios económicos prácticamente ilimitados y gran cantidad de esbirros, ninjas y otros guerreros y sectas orientales a su mando; gran genio del mal con amplios conocimientos de venenos (usa frecuentemente animales mortales tales como serpientes, arañas y escorpiones), es capaz de idear complicados aparatos modernos (de inicios del siglo XX) para intentar destruir la civilización occidental.


title: Fu Manchú

text: Los planes asesinos del supervillano Dr. Fu Manchú se caracterizan por el uso extensivo de métodos arcanos; desdeña las armas de fuego o los explosivos, prefiriendo el uso de esbirros criminales como los "dacoits", los thugs o los miembros de otras sociedades secretas como sus agentes (normalmente armados con cuchillos) o el uso de "pitones y cobras... hongos y mis pequeños aliados, los bacilos... mis arañas negras" y otros animales peculiares o armas químicas naturales. Tiene un gran respeto por la verdad (de hecho, su palabra es sagrada), y emplea la tortura y otras tácticas horripilantes para deshacerse de sus enemigos.


title: Fu Manchú

text: El Dr. Fu Manchú es descrito como un villano misterioso en tanto rara vez aparece en escena. Siempre envía a sus secuaces a cometer crímenes por él. En la novela "The Insidious Dr Fu-Manchu", envía a una hermosa joven al lugar del crimen para comprobar que la víctima está muerta. También envía a un "dacoit" para que ataque a Sir Denis Nayland Smith y al Dr. Petrie.


title: Fu Manchú

text: En la novela "Fu Manchu's Bride" ("La novia de Fu Manchú;" 1933), el Dr. Fu Manchú afirma tener doctorados de cuatro universidades occidentales, mientras que en "Emperor Fu Manchu" (1959), afirma que asistió a la Universidad de Heidelberg, a la Sorbona y a la Universidad de Edimburgo (en la película "The Mask of Fu Manchu", sin embargo, afirma con orgullo: "soy doctor en filosofía por Edimburgo, doctor en derecho por el Christ's College, doctor en medicina por Harvard. Mis amigos, por cortesía, me llaman 'Doctor'"). En el momento de su primer encuentro (1911), el doctor Petrie creía que el doctor Fu Manchú tenía más de 70 años. Eso significaría que habría estudiado su primer doctorado en la década de 1860 o 1870.


title: Fu Manchú

text: Según Cay Van Ash, biógrafo de Rohmer y antiguo asistente que se convirtió en el primer escritor que continuó la serie tras la muerte de Rohmer, "Fu Manchú" era un título de honor, que se refería a los "belicosos Manchúes". Van Ash especula que el doctor Fu Manchú era miembro de la familia imperial de China que apoyó al bando perdedor en la Rebelión de los Bóxers. En los primeros libros (1913-1917) el Dr. Fu Manchú es un agente de una "tong" china (un tipo de sociedad u organización de emigrantes chinos), conocido como la "Si-Fan", y actúa como el cerebro detrás de una ola de asesinatos dirigidos a occidentales que viven en China. En los libros posteriores, (1931-1959) se ha hecho con el control de la "Si-Fan", que ha pasado de ser una simple "tong" china a convertirse en una organización criminal internacional bajo su liderazgo. Además de intentar apoderarse del mundo y devolver a China su antigua gloria (los principales objetivos del Dr. Fu Manchú desde el principio), la "Si-Fan" ahora también intenta eliminar a dictadores fascistas y detener la propagación del comunismo en todo el mundo por las propias razones egoístas de su líder. El Dr. Fu Manchú sabe que tanto el fascismo como el comunismo representan grandes obstáculos para sus planes de dominación mundial. La "Si-Fan" se financia en gran medida a través de actividades delictivas, especialmente el tráfico de drogas y de personas. El Dr. Fu Manchú ha prolongado su ya considerable esperanza de vida mediante el uso del elixir de la vida, una fórmula que ha pasado décadas tratando de perfeccionar.


title: Fu Manchú

text: En contra del Dr. Fu Manchú están Sir Denis Nayland Smith y, en los tres primeros libros, el Dr. Petrie. Petrie narra las tres primeras novelas (las posteriores son narradas por otros personajes aliados de Smith hasta el final de la serie). Smith continúa la lucha, combatiendo al Dr. Fu Manchú más por medio de la suerte y una tenaz determinación que por brillantez intelectual, salvo en casos extremos. Smith y el Dr. Fu Manchú se respetan mutuamente a regañadientes, ya que los dos creen en el deber de cumplir con la palabra dada, incluso con un enemigo.


title: Fu Manchú

text: En los tres primeros libros, Smith trabaja para la Policía Imperial de la India como comisario de policía en Birmania al que se le ha concedido una comisión itinerante que le permite ejercer su autoridad sobre cualquier grupo que pueda ayudarle en su misión. Cuando Rohmer revivió la serie en 1931, Smith había sido nombrado caballero por sus esfuerzos por derrotar a Fu Manchú, y era un excomisario adjunto de Scotland Yard. Más tarde acepta un puesto en el MI6. En varios libros se le asigna una misión especial con el FBI.


title: Fu Manchú

text: Según su propio relato, Sax Rohmer, sin ningún conocimiento previo y comprensión de la cultura china, decidió comenzar la serie Dr. Fu Manchú después de que su Ouija dictase las letras C-H-I-N-A-M-A-N (es decir, "chino") cuando preguntó qué haría su fortuna.Durante este período de tiempo, la noción del peligro amarillo se estaba extendiendo en la sociedad norteamericana. La imagen de los "orientales" invadiendo las naciones occidentales se convirtió en la base del éxito comercial de Rohmer, pudiendo vender 20 millones de copias en su vida.


title: Fu Manchú

text: La primera novela de la saga Fu Manchú publicada en España fue la titulada "El escorpión de oro" ("The Golden Scorpion", 1929), seguida de "El demonio amarillo" ("The Mystery of Dr. Fu-Manchu", 1935) y "El diabólico doctor" ("The Devil Doctor", 1935).


title: Fu Manchú

text: El personaje ha sido empleado por otros autores como villano en sus obras: un ejemplo es la novela "Sherlock Holmes contra Fu Manchú" (título original: "Ten Years Beyond Baker Street") del escritor Cay Van Ash (1984), amigo y biógrafo de Rohmer.


title: Fu Manchú

text: Fu se transpuso inicialmente en historietas en una tira diaria en blanco y negro diseñada por Leo O'Mealia, de 1931 a 1933. La tira fue la adaptación de las dos primeras novelas de Rohmer y una parte de la tercera. Sus derechos de autor fueron acreditados a "Sax Rohmer y The Bell Syndicate, Inc."


title: Fu Manchú

text: En los primeros filmes fue Boris Karloff el protagonista: "La máscara de Fu Manchú" ("The mask of Fu Manchu", 1932).


title: Fu Manchú

text: Fu Manchu hizo su primera aparición en un registro de una revista de historietas en Detective Comics n. 17, para continuar, como una de las diversas series antológicas, hasta n. 28. Estas fueron las reimpresiones de las tiras diseñadas por Leo O'Mealia.


title: Fu Manchú

text: En 1940, el Chicago Tribune publicó una adaptación del serial "Los Tambores de Fu-Manchú", en un principio fue una fotonovela, pero luego fue ilustrada por un artista no identificado.


title: Fu Manchú

text: Para una historia original del personaje de cómic, habría sido necesario esperar hasta 1951, con The Mask of Dr. Fu Manchu para Wally Wood publicó pela Avon.


title: Fu Manchú

text: En 1943, el serial "Los Tambores de Fu-Manchú" fue adaptado a historieta por José Grau Hernández en 1943.


title: Fu Manchú

text: Una tira fue publicada por el periódico francés Le Parisien libéré de 1962 a 1973, por la escritora Juliette Benzoni y por el diseñador Robert Bressy.


title: Fu Manchú

text: A partir de la publicación de "Special Marvel Edition" nº15 (1973) empieza a aparecer en Marvel Comics. En dicho cómic, donde también debuta Sir Denis Nayland Smith, se presenta a su hijo Shang-Chi, que protagonizaría varias series de Marvel en las que sería recurrente la presencia de Fu Manchú como enemigo de su hijo. El Doctor Petrie también aparecería con menor frecuencia. Tras la pérdida de derechos de Marvel para publicar a los personajes de Sax Rohmer, Fu Manchú ha continuado apareciendo con otros nombres. En una historia de Pantera Negra, publicada en 2005, se le llama "Mr. Han", aparentemente un juego de palabras basado en el nombre del malvado principal en Enter the Dragon. En Secret Avengers # 6-10, el escritor Ed Brubaker suplantó oficialmente todo el asunto a través de un complot en el que un grupo de agentes de S.H.I.E.L.D. resucitó una versión zombificada de Fu Manchu solo para descubrir que "Fu Manchu" era solo un alias; El padre de Shang-Chi era en realidad Zheng Zu, un antiguo hechicero chino que descubrió el secreto de la inmortalidad. Más tarde, Fah Lo Suee fue renombrada Zheng Bao Yu.


title: Fu Manchú

text: En las versiones cinematográficas más modernas ha sido el actor británico Christopher Lee quien le ha prestado su rostro e imponente altura: "El regreso de Fu Manchú" ("The face of Fu Manchu", 1965), "Fu Manchú y el beso de la muerte" ("The blood of Fu Manchu", 1968) o "El castillo de Fu Manchú" (1969).


title: Fu Manchú

text: Un personaje compuesto de Fu Manchú y el Mandarín, llamado Xu Wenwu, aparece en la película de Universo cinematográfico de Marvel: Fase cuatro "Shang-Chi y la leyenda de los Diez Anillos", interpretado por Tony Leung. El personaje fue mencionado previamente en la trilogía de Iron Man y "All Hail the King".


title: Fu Manchú

text: El estilo de vello facial asociado a Fu Manchú en las adaptaciones cinematográficas se conoce como el bigote de Fu Manchú. El bigote de "Fu Manchú" se define en el "Oxford English Dictionary" como un "bigote largo y estrecho cuyos extremos rematan en punta y descienden hasta la barbilla", si bien los escritos de Rohmer describen al personaje sin tal adorno.


title: Fu Manchú

text: Antes de la creación de Fu Manchú, los chinos solían ser retratados en los medios de comunicación occidentales como víctimas. Fu Manchú marcó una nueva etapa en la que los chinos fueron retratados como autores de delitos y amenazas para la sociedad occidental en su conjunto. El villano de Rohmer se presenta como el cerebro de un complot de las "razas amarillas" que amenazan la existencia de "toda la raza blanca", y su narrador opina: "Ningún hombre blanco, creo sinceramente, aprecia la crueldad impasible de los chinos".


title: Fu Manchú

text: El personaje del Dr. Fu Manchú se convirtió, para algunos, en un estereotipo que encarnaba el "peligro amarillo".Para otros, Fu Manchú se convirtió en la personificación más notoria de las perspectivas occidentales sobre los chinos, y se convirtió en el modelo para otros villanos de las películas de suspenso contemporáneas sobre el "Peligro Amarillo";estos villanos a menudo tenían características consistentes con los estereotipos xenófobos que coincidieron con un aumento significativo de la emigración china a los países occidentales.


title: Fu Manchú

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, el estereotipo inspirado en Fu Manchú se convirtió cada vez más en objeto de sátira. Fred Fu Manchú, un "famoso saxofonista de bambú chino", era un personaje recurrente en "The Goon Show", un programa de comedia radiofónica británico de los años cincuenta. Apareció en el episodio "La terrible venganza de Fred Fu Manchú" en 1955 (anunciado como "Fred Fu Manchú y su saxofón de bambú"), e hizo apariciones menores en otros episodios (incluyendo "China Story", "The Siege of Fort Night", y en "The Lost Emperor" como "Doctor Fred Fu Manchú, tatuador oriental"). El personaje fue creado e interpretado por el comediante Spike Milligan, que lo utilizó para burlarse de las actitudes xenófobas que habían llevado a la creación del personaje. El personaje también fue parodiado en una comedia radiofónica posterior, "Round the Horne", como Dr. Chu En Ginsberg MA (fallido), interpretado por Kenneth Williams.


title: Fu Manchú

text: El Dr. Fu Manchú fue parodiado como el Dr. Wu en la película de acción y comedia "Black Dynamite" (2009), en la que el ejecutor de un malvado plan contra los afroestadounidenses es un insidioso maestro de kung fu con bigote.


title: Sardana

text: Los participantes se cogen de las manos por parejas, entendiendo como pareja un hombre que coge con la mano derecha a una mujer, y esta a su vez a otro hombre, resultando por lo tanto un patrón alterno de hombre-mujer-hombre-mujer. Por lo que se refiere a la duración de una sardana, hay sardanas de 7 y de 10 "tirades", que tienen unas estructuras definidas de pasos "curts" (cortos) y "llargs" (largos). Una variedad menos usual es la "sardana revessa", en la que es muy difícil encontrar el tiraje (número de compases que tiene la música), por lo que un miembro del grupo lo calcula a partir de pequeños motivos musicales y sus diferencias. Parte del éxito de la sardana como danza social radica en su carácter de danza abierta que admite un número altamente variable de parejas y que, al menos a nivel público, no requiere especiales condiciones físicas para su práctica, aunque no es así cuando se trata del "Bàsic d'Honor", la competición de sardanas más importante de Cataluña.


title: Sardana

text: Aunque en su origen la música fue tocada por solistas o mínimas agrupaciones instrumentales de composición variable, la sardana es tocada actualmente por una "cobla" —una banda de viento con contrabajo—, que consta de doce instrumentos tocados por once músicos. Cuatro de estos instrumentos —tenora (xeremia, chirimía tenor), tible (tiple o tarota), flabiol y tamboril— son instrumentos típicamente catalanes o versiones diferenciadas solo usadas en Cataluña. Los otros —trompeta, trombón, fliscorno y contrabajo— son más convencionales.


title: Sardana

text: Si bien en un principio su repertorio incluía diversas danzas sociales europeas de la época (vals, mazurka), corresponde principalmente a José María Ventura la formación actual de la cobla y la estabilización del patrón rítmico fundamental en torno al . Muchas sardanas tienen letra, pero solo las versiones instrumentales suelen ser usadas para bailar.


title: Sardana

text: En Cataluña y el Rosellón, existen aproximadamente ciento treinta coblas activas, la mayor parte de las cuales no son profesionales. La única cobla existente fuera de estos territorios es la Cobla La Principal, en Ámsterdam (Países Bajos).


title: Sardana

text: Existen dos modos básicos de marcar los pasos: la llamada "empordanesa" y la "selvatana"; hasta la década de 1920, la variante "empordanesa" se caracterizaba también por mantener constantemente los brazos en posición alzada.


title: Sardana

text: Probablemente, el estilo de baile en corro es la disposición coreográfica más extendida del mundo, y puede encontrarse en numerosas culturas de Europa, América, África, Asia y Oceanía. El hecho de cogerse de las manos, se remonta, según algunos autores, a épocas romanas. Por eso son tan abundantes las leyendas que fijan su principio en la antigua Grecia, donde las danzas circulares, dándose las manos, ya se estilaban, según se desprende de algunas representaciones escultóricas.


title: Sardana

text: De todos modos, hay varios autores, entre ellos Josep Pella i Forgas, que hablan de orígenes anteriores; Sebastián Bartrina, con motivo de una Ponencia presentada en la «Asociación de Orientalistas», escribió: «Las narraciones de las danzas en círculo corresponden de lleno a la cultura anatólica», y también: «es conocido que los modos musicales bizantino y griego vienen de Anatolia», concluyendo con: «de hecho, el pueblo ibérico de las costas catalanas conoció danzas rítmicas afines a la sardana».


title: Sardana

text: También hay quién ve en la sardana orígenes ancestrales. Así, José Pella y Forga, historiador español (1852-1918) de espíritu literario romántico, propugna su origen remoto, y la identifica basándose en el parecido de la sardana que entonces se bailaba (sardana corta) con las horas del día (8 compases de cortos por la noche y 16 compases de largos durante el día).


title: Sardana

text: En la búsqueda de los orígenes remotos de la sardana, algunos arqueólogos e historiadores defienden la idea de que las danzas en forma de anilla, con las manos unidas, seguramente surgieran de Grecia, y que fueron adoptadas por pueblos ibéricos y bailadas en toda España. Sin llegar al mismo grado de normalización coreográfica y elaboración instrumental, similares danzas circulares enlazadas en se hallan también en otras zonas de Provenza, Galicia, Asturias, Castilla y Portugal.


title: Sardana

text: Stanley Brandes considera que la sardana no puede entrar en la clasificación de folclore, ya qué los bailes folclóricos “se aprenden y se transmiten de modo informal, no a través de clases organizadas, no gratuitas, patrocinadas, como sucede con la sardana. Así mismo, las danzas folclóricas experimentan una evolución indudable, a pesar de ser imperceptible… En cambio, la sardana ha quedado fosilizada desde hace un siglo en diversas variantes de una secuencia invariable, idealmente perfecta de movimientos. Ciertamente, este tipos de estandarización no es característico de ningún tipos de folclore, ni tan solo del baile”.


title: Sardana

text: Stanley Brandes cataloga la sardana como “tradición inventada”, concepto definido por Hobsbawm y Ranger (1986) como “conjunto de prácticas, normalmente regidas por una regla abierta o tácitamente aceptada y de tipos ritual o simbólico… que implica automáticamente la continuidad con el pasado”.


title: Sardana

text: 5 de agosto de 1552 al considerarla, al igual que otras danzas de la época, un baile “deshonesto”. Sin embargo no hay información de en qué consistía ni si se parecía al baile actual con el mismo nombre.


title: Sardana

text: El creador de la sardana moderna fue José María Ventura Casas (Alcalá la Real, Jaén, 2 de febrero de 1817 - Figueras, 24 de marzo de 1875), conocido popularmente como Pep Ventura. Consideraba la extensión melódica de la sardana demasiado limitada, siempre de 96 compases y de apenas 2 minutos de duración. Por ello se implicó en la renovación de la sardana, con obras de un número ilimitado de compases (sardana larga) frente a la tradicional (la corta). Añadió a la cobla (agrupación musical tradicional catalana) los instrumentos de viento y, en sus inicios como compositor de sardanas, se inspiró en zarzuelas y óperas de éxito en la época.


title: Sardana

text: La popularidad y extensión de la sardana crecieron considerablemente en las últimas décadas del siglo XIX. La composición de la cobla y la coreografía actual de la danza fueron fijadas y unificadas en el siglo XIX, aunque persisten variantes y usos locales.


title: Sardana

text: A pesar de que a mediados del siglo XIX la sardana solo era conocida en las comarcas de Gerona, en 1906 ya se la calificaba como la «danza nacional». Por ello se puede considerar la «nacionalización» de la sardana como un ejemplo de «tradición inventada». El proceso de la conversión de la sardana en un «mito nacional» lo inició Josep Pella i Forgas quien en su "Historia del Ampurdán" de 1883 escribió: «Es nuestro baile nacional: saludadle». La idea fue retomada por los poetas Jacinto Verdaguer y Joan Maragall. Este último la calificó «la dansa sencera d'un poble» ('la danza entera de un pueblo') y sobre ella escribió:


title: Sardana

text: En 2010, la Generalidad de Cataluña inscribió la sardana en el Catálogo del Patrimonio Festivo de Cataluña ("Catàleg del Patrimoni Festiu de Catalunya") y la declaró elemento festivo patrimonial de interés nacional.


title: Sardana

text: El primer concurso del que se tiene constancia fecha de 1902. Se celebró durante las fiestas de la Merced en Barcelona.


title: Vampiro (luchador)

text: Ian Richard Hodgkinson (31 de mayo de 1967) es un luchador profesional canadiense retirado, conocido con el nombre de Vampiro. Actualmente trabaja para la empresa de lucha libre mexicana "Lucha Libre AAA Worldwide" ahora como gerente general, pero tuvo un gran éxito también en el Consejo Mundial de Lucha Libre durante los principios de los 90s y en la World Championship Wrestling, donde obtuvo el WCW Tag Team Championship con The Great Muta. Recientemente trabaja para Guardian Angels siendo la cabeza del grupo en México. También trabajo en Juggalo Championship Wrestling, es el vocalista de la banda de metal gótico Droch Fhoula, y fue miembro original de la banda Dark Lotus. También se ha desempeñado como reportero del programa Extranormal 20doce.


title: Vampiro (luchador)

text: Hodgkinson ha sido dos veces campeón mundial al ser una vez Campeón Mundial de Peso Completo de la UWA y una vez Campeón Universal Peso Pesado de WWC. También fue una vez Campeón Mundial de Peso Semicompleto de la NWA, una vez Campeón Mundial en Parejas de WCW, una Campeón Mundial en Parejas de la AAA y fue ganador de Rey de Reyes (2006).


title: Vampiro (luchador)

text: Hodgkinson era guardaespaldas para el grupo de pop Milli Vanilli y fue elegido por los Kingston de la Liga de Hockey de Ontario.


title: Vampiro (luchador)

text: Hodgkinson comenzó su carrera de luchador profesional fuera de Montreal, Quebec. Ocasionalmente asistía antes de los eventos para ver los entrenamiento de los luchadores. Empezó su entrenamiento en 1984 con su mentor Abdullah the Butcher. La primera lucha de Vampiro terminó con una victoria de parejas al lado de Pierroth, Jr. derrotando a Mogur y Huracán Sevilla en 1985.


title: Vampiro (luchador)

text: A finales de los 90s, Vampiro firmó con WCW. Su primera lucha se llevó a cabo el 29 de junio de 1998 en un episodio de "WCW Monday Nitro", derrotando a Brad Armstrong. El no volvió a participar en WCW hasta el 18 de marzo de 1999 en la edición de "WCW Thunder", cuando ganó su batalla ante Prince Iaukea.


title: Vampiro (luchador)

text: En ese mismo año, formó un equipo con Insane Clown Posse (ICP) y Raven llamado "The Dead Pool" (inicialmente nombrado "The Necro-Ward"). Su estancia en el equipo pronto acabó cuando ganó popularidad e inició una fuerte rivalidad con Eddie Guerrero, Rey Mysterio, Jr., y Konnan.


title: Vampiro (luchador)

text: Vampiro inició otra rivalidad con Berlyn, cuando derrotó a Berlyn en el torneo por el WCW World Title. La venganza de Berlyn, le costó la lucha de Vampiro contra Buff Bagwell con lo que él fue eliminado del torneo también. Esta riña continuó hasta el evento Mayhem de 1999 cuando luchó contra Berlyn terminando con una victoria por rendición.


title: Vampiro (luchador)

text: En los inicios de 2000, formó una alianza con Sting, llamada "Brothers in Paint", después le tuvo que ayudar a su compañero para vencer a Lex Luger en un combate de leñadores. Este compañerismo terminó pronto cuando Vampiro se volvió contra Sting, culminando en una batalla donde Vampiro resultó victorioso luego de quemar a su rival.


title: Vampiro (luchador)

text: Vampiro participó en un torneo por el WCW United States Title que se encontraba vacante, se enfrentó en la primera ronda contra The Great Muta, sin embargo, perdió. Vampiro luego se uniría a Muta para atacar a Ernest 'The Cat' Miller. Vampiro ganó su primer y único campeonato en WCW al lado de The Great Muta, derrotando al equipo KroniK en Vancouver, Canadá el 13 de agosto de 2000. Su reinado duro poco ya que fueron derrotados Rey Mysterio Jr y Juventud Guerrera en Kelowna, Columbia Británica, Canadá. Vampiro terminó su relación con Muta, situándose en una lucha de triple amenaza Fall Brawl contra Sting y Muta, la cual fue ganada por Sting.


title: Vampiro (luchador)

text: Vampiro volvió un mes después, cuando derrotó a Crowbar en una lucha extrema. Luego retó a Mike Awesome en Halloween Havoc, perdiendo por la cuenta de tres. Vampiro terminó lesionado, desafortunadamente no se recuperó antes de que WCW fuera comprada World Wrestling Federation.


title: Vampiro (luchador)

text: Vampiro entró al CMLL e inició giras con All Japan Pro Wrestling, donde tuvo la oportunidad de presentarse en Puerto Rico.


title: Vampiro (luchador)

text: En 2001, Vampiro realizó varias apariciones con XPW. Debutó en esta empresa el 26 de mayo. Realizó retos por el XPW World Heavyweight Championship varias ocasiones, todas de ellas terminaron en derrota. Su lucha final fue en enero de 2002 cuando perdió con el diez veces campion Johnny Webb.


title: Vampiro (luchador)

text: El 17 de septiembre de 2003, debutó con Total Nonstop Action Wrestling. Comenzó una rivalidad con Raven, quien finalmente lo venció en "Blood Gallows of Retribution" el 29 de octubre.


title: Vampiro (luchador)

text: En 2005 inició junto con Shocker una promoción para la empresa AAA, sin tener planes de regresar a TNA o a WWE.


title: Vampiro (luchador)

text: Mientras no aparecía en AAA, Vampiro luchó en Estados Unidos en el sureste de California con la empresa FCW, en Puerto Rico con IWA, con IPW: UK en el Reino Unido y con Nu Wrestling Evolution por toda Italia. El 10 de marzo de 2006 Vampiro ganó el título de Rey de Reyes (AAA) en una batalla de eliminación en la que participaron 12 luchadores.


title: Vampiro (luchador)

text: El 26 de enero de 2007 fue programado en el piloto de un nuevo show de lucha libre producido por MTV llamado Wrestling Society X. Compitió en una batalla real (Royal Match) de 10 hombres. Eventualmente ganó uno de dos contratos para inaugurar el Wrestling Society X Championship contra Syxx-Pac (Sean Waltman). Obtuvo el WSX Championship después de vencer a Syxx-Pac el 6 de febrero. Ricky Banderas derrotó a Vampiro para arrebatarle el WSX Championship.


title: Vampiro (luchador)

text: En abril de 2008, Vampiro volvió a AAA retando a El Mesías por una pelea en TripleMania XVI. Esta batalla tuvo lugar el 13 de junio de en la Ciudad de México terminando en empate. Vampiro venció a Konnan en Rey de Reyes 2009 con la ayuda de Marco Corleone. En Triplemania XVII Vampiro representó al Equipo AAA en una lucha donde ganó ante La Legión Extranjera de Konnan para recuperar el control de AAA y forzar a Konnan a retirarse de la compañía. Al regreso de su lesión, regresó como elemento sorpresa de Joaquín Roldán con una nueva imagen, pero lo atacó estrellándolo en una mesa uniéndose a la Legión Extranjera, después aclaró que no se uniría a la legión. Después de Triplemanía entró en rivalidad con Dr Wagner Jr. a quien retó por el Megacampeonato Completo Unificado, se enfrentara a él y a su hermano Silver King en Verano de Escándalo.


title: Vampiro (luchador)

text: El 23 de febrero de 2011, Vampiro oficialmente salió de su retiro y regresó a Juggalo Championship Wrestling (JCW) tanto como un luchador y un consultor de la empresa. Se elevaron las esperanzas de desarrollo del talento, teniendo la empresa internacional, y, más concretamente, con lo que América Latina. At Monster's Island, fue colocado en una rivalidad con el gigante luchador Kongo Kong. Raven interfirió en la lucha y atacó a Vampiro, lo que le perdiendo por pinfall. Vampiro perdió la revancha con Kong en los primeros ataques Juggalo Championship Wrestling en Internet Hacha pay-per-view


title: Vampiro (luchador)

text: El 28 de noviembre en su cuenta oficial de Facebook anunció su regreso a la lucha libre en la empresa AAA. El 16 de diciembre hace su regreso en Guerra de Titanes atacando a Phill Shatter, The Pope y Rob Terry de TNA en apoyo al El Mesias y a la Secta Ozz, Cuervo, pidiendo disculpas al Lic. Roldán por los hechos ocurridos en su regreso en el 2010, uniéndose al ejército AAA y recreando el concepto de "La Secta". El 7 de octubre de 2012, en Héroes Inmortales, Vampiro & Joe Líder derrotaron a Abyss & Chessman, ganando el Campeonato Mundial en Parejas de AAA. Sin embargo, el 22 de mayo la AAA despojó a Líder y Vampiro de los títulos por no defenderlos. Actualmente es locutor de Lucha Underground terminando la primera temporada de manera espléndida en donde en el última Lucha regreso a los enconrdados Actualmente es el Director de Talento de AAA


title: Vampiro (luchador)

text: Hodgkinson creció sólo con su madre y dos hermanas. Hodgkinson se divorció de su esposa Kitsu con la que tuvo a una niña llamada Dasha, que actualmente vive con él en la ciudad de México D.F. Se le relacionó sentimentalmente con la cantante de rock Alejandra Guzmán.


title: Vampiro (luchador)

text: El documental "Vampiro: Angel, Devil, Hero" fue producido por Odessa Filmworks y Zed Jamaica y se presentó en Canadá el 12 de noviembre de 2008.


title: Vampiro (luchador)

text: En julio de 2009 se reportó que Vampiro se fracturó la espalda cuando salto desde 5 metros de altura desde la ventana de su habitación. El periódico "The Sun" anunció que se fracturó cuatro vértebras y que necesitará varios meses de recuperación.


title: Vampiro (luchador)

text: Otras versiones apuntan a que sufrió una caída durante una función en California, ocasionándole graves fracturas en las vértebras de su cuello y un desprendimiento de masa encefálica, a pesar de eso, la lesión sólo lo retiró momentáneamente del ring.


title: Vampiro (luchador)

text: El aparece también en el programa ahora llamado Extranormal 20doce desde 2011 y en la versión mexicana de la telenovela La Mujer De Judas producida en 2012, ambas producciones de Azteca.


title: Vampiro (luchador)

text: En 2019 otro tema de salud lo retiraría del cuadrilátero, pero esta vez de manera definitiva: el luchador habría sido diagnosticado con Alzheimer y Párkinson. A raíz de esto, Ian comenzó a dedicarse a otra de sus pasiones y se sumergió en la música. Debido a sus lesiones le recomendaron no luchar porque podría morir.


title: La Vega (Cundinamarca)

text: La Vega, oficialmente San Juan de La Vega, es un municipio colombiano del departamento de Cundinamarca, ubicado en la Provincia del Gualivá, a 54 km de Bogotá, y a 45 minutos de la misma por la autopista que conduce a Medellín. La temperatura media anual está entre los 22 y los 24 °C.


title: La Vega (Cundinamarca)

text: En la época precolombina, el territorio del actual municipio de La Vega estuvo habitado por los indios "Doymas" y los "Bulucaymas", clanes que pertenecían a la nación Panche.


title: La Vega (Cundinamarca)

text: El pueblo fue fundado el 12 de junio de 1605 por el oidor Alonso Vásquez de Cisneros. Inicialmente se llamó Chambata y después La Vega, por sus características geográficas. Un poco más tarde tomó el nombre de San Juan de La Vega porque la población fue consagrada al apóstol San Juan. En 1777 La Vega se erigió como parroquia de blancos y dijo la primera misa el padre Matías Cabal de Melo y Pinzón.


title: Relación de recurrencia

text: En matemática, una relación de recurrencia es una ecuación que define una secuencia recursiva; cada término de la secuencia es definido como una función de términos anteriores.


title: Relación de recurrencia

text: Una ecuación recurrente es un tipo específico de relación de recurrencia. Una relación de recurrencia para la sucesión formula_1 es una ecuación que relaciona formula_2 con alguno de sus predecesores formula_3. Las condiciones iniciales para la sucesión formula_4 son valores dados en forma explícita para un número finito de términos de la sucesión.


title: Relación de recurrencia

text: Resolver una relación de recurrencia consiste en determinar una fórmula explícita (cerrada) para el término general formula_5, es decir una función no recursiva de n.


title: Relación de recurrencia

text: Hay tres métodos para resolver relaciones recurrentes: iteración, transformada Z y un método especial que se aplica a las relaciones de recurrencia lineales homogéneas con coeficientes constantes.


title: Relación de recurrencia

text: Algunas definiciones de recurrencia pueden tener relaciones muy complejas (caóticas), y sus comportamientos a veces son estudiados por los físicos y matemáticos en un campo conocido como análisis no lineal.


title: Relación de recurrencia

text: La forma más sencilla para resolver una relación de recurrencia es formular una posible solución (hipótesis) y comprobar por inducción la validez de la misma.


title: Relación de recurrencia

text: En el caso de las "Torres de Hanoi", siendo formula_7 el número de pasos para resolver el problema con formula_8 discos, formula_9 está dado por la siguiente ecuación de recurrencia:


title: Relación de recurrencia

text: Resolver la recurrencia sería encontrar la ecuación que nos da el valor de formula_9 en términos de formula_8.


title: Relación de recurrencia

text: especulamos que quizás la solución sea formula_15, por lo que para comprobarla se procede a sustituir la hipótesis en la ecuación de recurrencia:


title: Relación de recurrencia

text: Para resolver una relación de recurrencia asociada a la sucesión: formula_17 por iteración, utilizamos la relación de recurrencia para escribir el n-ésimo término formula_2 en términos de algunos de sus predecesores. Luego utilizamos de manera sucesiva la relación de recurrencia para reemplazar cada uno de los términos por algunos de sus predecesores. Continuamos hasta llegar a alguno de los casos base.


title: Relación de recurrencia

text: El adjetivo "lineal" indica que cada término de la secuencia está definido como una función lineal de sus términos anteriores. El "orden" de una relación de recurrencia lineal es el número de términos anteriores exigidos por la definición.


title: Relación de recurrencia

text: En la relación formula_24 el orden es dos, porque debe haber al menos dos términos anteriores (ya sean usados o no).


title: Relación de recurrencia

text: Se llama ecuación de recurrencia lineal homogénea de orden k, con coeficientes constantes, a una expresión del tipo:


title: Relación de recurrencia

text: Para poder encontrar una solución, hacen falta unas condiciones de contorno o "iniciales" formula_27, siendo k el grado de la ecuación.


title: Relación de recurrencia

text: La recurrencia lineal, junto con las condiciones iniciales formula_28, determinan la secuencia única.


title: Relación de recurrencia

text: Sea la ecuación de recurrencia lineal homogénea de orden k anterior, se denomina ecuación característica a la ecuación de grado k:


title: Relación de recurrencia

text: Las secuencias lineales recursiva son precisamente las secuencias cuya función de generación es una función racional: el denominador es el polinomio auxiliar (a una transformación), y el numerador se obtiene con los valores iniciales.


title: Relación de recurrencia

text: El caso más sencillo son las secuencias periódicas,formula_30, n≥d que tienen secuencia formula_31 y función de generación una suma de una serie geométrica:


title: Relación de recurrencia

text: El denominador es formula_41, una transformación del polinomio auxiliar (equivalente, invirtiendo el orden de los coeficientes); también se puede usar cualquier múltiplo de esta, pero esta normalización es elegida por ambas porque la relación simple del polinomio auxiliar, y de ese modo formula_42.


title: Relación de recurrencia

text: Dada una secuencia formula_43 de números reales: la primera diferencia formula_44 se define como formula_45


title: Relación de recurrencia

text: Cada relación de recurrencia puede ser formulada como una ecuación de diferencia. Por el contrario, cada ecuación de diferencia puede ser formulada como una relación de recurrencia. Algunos autores así utilizan los dos términos intercambiables. Por ejemplo, la ecuación de la diferencia:


title: Relación de recurrencia

text: De este modo se puede resolver relaciones de recurrencia por la reiteración como ecuaciones diferencia, y luego la solución de la ecuación de diferencia, análogamente como una solución de ecuaciones diferenciales ordinarias.


title: Relación de recurrencia

text: Ver escala de tiempo de cálculo para la unificación de la teoría de las ecuaciones de diferencia con la de las ecuaciones diferenciales.


title: Relación de recurrencia

text: una ecuación de recurrencia lineal homogénea, formula_55 su ecuación característica y, formula_56 las raíces de la ecuación característica con multiplicidades formula_57 respectivamente.


title: Relación de recurrencia

text: Para poder calcular los coeficientes de los polinomios formula_60, necesitamos saber las condiciones iniciales de la ecuación de recurrencia.


title: Relación de recurrencia

text: El objetivo de la resolución de la ecuación de recurrencia es encontrar una forma cerrada para calcular los números de Fibonacci.


title: Relación de recurrencia

text: Recibe el nombre de ecuación de recurrencia lineal no homogénea de grado k, con coeficientes constantes, una expresión del tipo:


title: Relación de recurrencia

text: La solución general sería: formula_76 , donde formula_77 es la solución de la ecuación de recurrencia lineal homogénea asociada es decir la ecuación :


title: Relación de recurrencia

text: Por lo tanto los pasos a seguir serían, primero calcular la solución de la ecuación homogénea, calcular una solución particular para "F"("n") y sumarla a la homogénea, y a continuación aplicar las condiciones iniciales para calcular las constantes.


title: Relación de recurrencia

text: 1.- Si "F"("n") es una combinación lineal de algunas de las funciones de la tabla anterior, su solución particular es la combinación lineal de las soluciones particulares de esas mismas funciones.


title: Relación de recurrencia

text: 2.- Si uno de los sumandos de "F"("n") es el producto de una constante por una solución de la ecuación característica homogénea asociada, entonces es necesario multiplicar la solución particular correspondiente a este sumando por la menor potencia de "n", tal que este nuevo producto no sea solución de la ecuación característica homogénea asociada.


title: Relación de recurrencia

text: La conexión con el análisis de algoritmos estriba en que la forma que se ha adoptado para medir las complejidades, utiliza funciones cuyo dominio son los números naturales, o en otras palabras, sucesiones. Si el algoritmo es recurrente, es de esperarse que las complejidades, como funciones que estiman la demanda de recursos a lo largo de la ejecución, sean sucesiones que satisfacen ciertas ecuaciones de recurrencia.


title: Relación de recurrencia

text: En un algoritmo recursivo, la función t(n) que establece su complejidad viene dada por una ecuación de recurrencia.


title: Relación de recurrencia

text: Una ecuación de recurrencia nos permiten indicar el tiempo de ejecución para los distintos casos del algoritmo recursivo (casos base y recursivo).


title: Relación de recurrencia

text: Considerando el producto como operación básica, podemos construir la ecuación recurrente para calcular la complejidad del algoritmo como sigue:


title: Relación de recurrencia

text: Como se ve en el código el caso base es para n<=1, para estos valores de n el número de multiplicaciones que se realiza es 0.


title: Relación de recurrencia

text: Y en otro caso es 1 más las necesarias para calcular el factorial de n-1. Así construimos la función recurrente:


title: Relación de recurrencia

text: Ahora si resolvemos la ecuación recurrente sabremos la complejidad de este algoritmo en función de n.


title: Relación de recurrencia

text: La ecuación que nos ha quedado es de grado 1 por lo que la complejidad es del orden exacto de n -> θ(n)


title: Relación de recurrencia

text: Algunas de las ecuaciones de diferencia más conocidas tienen sus orígenes en el intento de modelar la dinámica de la población. Por ejemplo, los números de Fibonacci se utilizaron una vez como modelo para el crecimiento de una población de conejos.


title: Relación de recurrencia

text: El mapa logístico se utiliza directamente para modelar el crecimiento de la población, o como punto de partida para modelos más detallados de dinámica poblacional. En este contexto, a menudo se utilizan ecuaciones de diferencias acopladas para modelar la interacción de dos o más poblaciones. Por ejemplo, el modelo de Nicholson-Bailey. Las ecuaciones de Integrodiferencia son una forma de relación de recurrencia importante para la ecología espacial. Estas y otras ecuaciones de diferencias son particularmente adecuadas para modelar poblaciones univoltinas.


title: Relación de recurrencia

text: Las relaciones de recurrencia son también de fundamental importancia en el análisis de algoritmos. Si un algoritmo está diseñado para que rompa un problema en subproblemas más pequeños divide y vencerás, su tiempo de ejecución se describe por una relación de recurrencia.


title: Relación de recurrencia

text: Un ejemplo simple es el tiempo que un algoritmo toma para encontrar un elemento en un vector ordenado con elementos {N}, en el peor de los casos.


title: Relación de recurrencia

text: Un algoritmo ingenuo buscará de izquierda a derecha, un elemento a la vez. El peor escenario posible es cuando el elemento requerido es el último, por lo que el número de comparaciones es {N} .


title: Relación de recurrencia

text: Un algoritmo mejor se llama búsqueda binaria. Sin embargo, requiere un vector clasificado. Comprueba primero si el elemento está en el centro del vector. Si no, entonces comprobará si el elemento medio es mayor o menor que el elemento buscado. En este punto, la mitad del vector puede ser descartada, y el algoritmo puede ser ejecutado de nuevo en la otra mitad. El número de comparaciones será dado por:


title: Relación de recurrencia

text: Las relaciones de recurrencia, especialmente las relaciones de recurrencia lineal, se utilizan ampliamente tanto en la economía teórica como en la empírica. En particular, en macroeconomía se podría desarrollar un modelo de varios sectores amplios de la economía (el sector financiero, el sector de bienes, el mercado de trabajo, etc.), en el que las acciones de algunos agentes dependen de variables rezagadas. El modelo se resolvería para los valores actuales de variables clave (tasa de interés, PIB real, etc.) en términos de variables exógenas y variables endógenas retardadas. Véase también análisis de series temporales.


title: Era (lugar de trabajo)

text: La era, como lugar de trabajo, es un espacio de terreno limpio y firme donde se realizan diversas funciones, según el tipo de era: se trabajan los cereales, se cultivan vegetales, se preparan argamasas, se trabajan los minerales, etc.


title: Era (lugar de trabajo)

text: En agricultura, la era de trilla es el terreno (normalmente circular y empedrado) donde se trillaban los cereales y posteriormente se aventaban para obtener el grano. Cuando aparecen agrupadas en un espacio colectivo, al conjunto se le denomina "ejido".


title: Era (lugar de trabajo)

text: Normalmente se encuentran situadas cerca de un cortijo o cortijada, o en lugares accesibles desde zonas de cultivo, y suelen estar empedradas con materiales de diversa naturaleza (cantos rodados, del tamaño de un puño aproximadamente, "lajas" de pizarra, losas e, incluso, la propia roca aflorante), aunque en raras ocasiones no están empedradas, y entonces se denominan "terrizas". Las eras se construían con una ligera pendiente, para evitar que se encharcaran con las lluvias, y una vez construido el balate de base, circular, desde su centro se trazaban los radios que facilitarían el empedrado.


title: Era (lugar de trabajo)

text: Para salvar los posibles desniveles y aislarla de escorrentías que puedan formarse con la lluvia, ayudando así a su conservación, en ocasiones están rodeadas de muros de más de 50 cm de grosor y de poca altura. Su construcción solía hacerse en lugares altos, para aprovechar vientos suaves y constantes, que facilitasen la labor de aventar o separar el grano de la paja, una vez se terminaba el trillado.


title: Era (lugar de trabajo)

text: Era frecuente que se construyeran dos eras, una para el cereal y otra para el picón; así, una era la era limpia, destinada a cereal para alimentación humana y animal, y la otra era la era sucia, que se utilizaba para hacer picón. Sus dimensiones y formas son variables, aunque como mínimo tenían que tener la anchura suficiente como para que un trillo tirado por una mula pudiese girar, dando vueltas sobre su superficie, durante horas, sin forzar demasiado las curvas para que el animal trabajase cómodamente.


title: Era (lugar de trabajo)

text: Junto a la era, solía construirse un cobertizo o "chambao" (en la Alpujarra, normalmente en forma de tinao), para resguardar el grano ya en sus sacos y que, posteriormente, se utilizó para guardar la máquina "aventadora", que aparece a partir de comienzos del .


title: Inmunofluorescencia

text: La inmunofluorescencia es una técnica de inmunomarcación que hace uso de anticuerpos unidos químicamente a una sustancia fluorescente para demostrar la presencia de una determinada molécula. Es una técnica que tiene variantes cuantitativas (por ejemplo "FPIA") y cualitativas (la inmunotinción de células para su observación por microscopía fluorescente).


title: Inmunofluorescencia

text: La inmunofluorescencia, como todos los inmunoensayos, aprovecha la capacidad que tienen los anticuerpos para unirse con alta especificidad a una determinada molécula blanco; pero se diferencia de otras técnicas inmunohistoquímicas en que aquí la marca unida al anticuerpo es una molécula fluorescente tal como por ejemplo, el isotiocianato de fluoresceína. El anticuerpo marcado se hace reaccionar contra un preparado biológico y luego se expone la muestra así tratada a una fuente de luz de onda corta (ultravioleta o azul) seleccionada por medio de un monocromador. Esta luz de onda corta genera un fenómeno de fluorescencia en la molécula marcadora que a su vez emite luz a una longitud de onda más larga (verde, amarillo o naranja). Esta luz emitida puede ser cuantificada con facilidad por fotometría o en el caso de tratarse de preparados histológicos, puede ser observada por medio de un microscopio de fluorescencia.


title: Inmunofluorescencia

text: En el caso de la utilización de la inmunofluorescencia como método de tinción para microscopía óptica, el fluorescente revela la localización a nivel celular o subcelular de la molécula diana.


title: Inmunofluorescencia

text: La inmunofluorescencia, como técnica de tinción, puede ser utilizada en cortes de tejidos, líneas celulares cultivadas, células individuales y secreciones que contengan células en suspensión (por ejemplo esputo) con la finalidad de analizar la presencia y distribución de proteínas, glúcidos y moléculas pequeñas tanto de origen biológico como no. Esta técnica puede ser utilizada en combinación con otras técnicas de coloración fluorescente que no hagan uso de anticuerpos, como por ejemplo DAPI para marcar ADN.


title: Inmunofluorescencia

text: Existen varios diseños de microscopios que pueden ser utilizados para el análisis de preparados histológicos marcados por inmunofluorescencia. El más simple de todos es el microscopio de epifluorescencia, aunque también es ampliamente utilizado el microscopio confocal. También es posible utilizar varios tipos de técnicas microscópicas de alta resolución.


title: Inmunofluorescencia

text: La inmunofluorescencia como técnica inmunoquímica de cuantificación se puede utilizar tanto en muestras de origen biológico como en muestras no biológicas, siempre que se encuentren en un medio favorable para la unión de los anticuerpos. En general se utiliza una solución PBS (Buffer fosfato salino) como medio de reacción. Un ejemplo de este tipo de técnicas es la FPIA.


title: Inmunofluorescencia

text: Existen dos tipos de técnicas de inmunofluorescencia; primaria (o directa) y secundaria (o indirecta).


title: Inmunofluorescencia

text: La inmunofluorescencia primaria, o directa, también conocida por sus siglas IFD (inmunofluorescencia directa), hace uso de un único anticuerpo que se encuentra químicamente unido a un fluorocromo. El anticuerpo reconoce la molécula diana y se une a ella directamente. En el caso de utilizarse como técnica de tinción inmunohistoquímica la región donde se deposita la molécula diana puede ser identificada al microscopio de fluorescencia como una zona brillante.


title: Inmunofluorescencia

text: La inmunofluorescencia secundaria, o indirecta (también conocida por sus siglas IFI) hace uso de dos anticuerpos; el anticuerpo primario es el que reconoce y se une a la molécula diana, mientras que el secundario que es el que se encuentra marcado con el fluoróforo, reconoce al primario y se une a él. Esta técnica es un poco más compleja que la IFD, requiere más pasos y es más posible que sufra interferencias, pero en contrapartida es mucho más flexible que una técnica directa y debido a que es posible que un anticuerpo primario una a más de un anticuerpo secundario, implica un efecto de amplificación que también aumenta la sensibilidad de la técnica.


title: Inmunofluorescencia

text: Esta técnica es posible, debido a que los anticuerpos constan de dos partes, una región variable (que es la que reconoce al antígeno) y una región constante (que es la reconocida por el anticuerpo secundario)


title: Inmunofluorescencia

text: Es posible que existan varios anticuerpos que reconozcan diferentes antígenos (es decir que tengan diferentes regiones variables) pero que compartan la misma región constante. Todos estos anticuerpos con diferentes especificidades pueden ser reconocidos a su vez por un único anticuerpo secundario que reconozca la región constante. Esto ahorra el esfuerzo técnico y el costo de modificar cada uno de los anticuerpos primarios para acarrear el fluoróforo.


title: Inmunofluorescencia

text: Típicamente se hace uso de diferentes anticuerpos primarios con diferentes regiones constantes generados por la estimulación en la producción de anticuerpos en diferentes especies. Por ejemplo, un investigador puede estimular la producción de un determinado anticuerpo primario en una cabra, y luego emplear un anticuerpo de conejo que reconozca la región constante de los anticuerpos de cabra (anticuerpos de "conejo anti-cabra"). Y luego puede crear un segundo juego de anticuerpos en ratón que sean reconocidos por un tipo diferente de anticuerpos "burro anti-ratón". Esto permite reutilizar los anticuerpos marcados, que son muy difíciles de obtener, en múltiples experimentos.


title: Inmunofluorescencia

text: Al igual que la mayoría de las técnicas de fluorescencia, un problema muy significativo con la inmunofluorescencia es el fotoblanqueo. Es decir la pérdida de la actividad fluorescente causada por la exposición a la luz. Esta pérdida de actividad puede ser controlada reduciendo la intensidad o el tiempo de exposición a la luz, incrementando la concentración de fluoróforo, o empleando fluoróforos más robustos que sean menos propensos al fotoblanqueo. Por ejemplo, Alexa Fluor, Seta Fluors, o DyLight Fluor.


title: Inmunofluorescencia

text: Las técnicas de tinción por inmunofluorescencia para la marcación de estructuras subcelulares se encuentra limitada a su uso en células fijadas (muertas) ya que los anticuerpos no son capaces de atravesar las membranas íntegras de las células vivas. Sin embargo si es posible detectar proteínas o moléculas en suspensión en el sobrenadante, en la periferia (membrana) y proximidades de una célula viva, esto posibilita marcar células vivas siempre que no se requiera ver su estructura interna.


title: Inmunofluorescencia

text: En el caso de células fijadas, dependiendo de la técnica de fijado utilizada, puede ocurrir que las proteínas de interés queden unidas por enlaces cruzados a otras proteínas, lo que puede causar tanto falsos positivos, como falsos negativos debidos a unión inespecífica.


title: Inmunofluorescencia

text: Una técnica alternativa es aprovechar la síntesis de proteínas recombinantes que contengan dominios fluorescentes, por ejemplo dominios de la proteína verde fluorescente (GFP). Estas proteínas recombinantes funcionan como una marca interna que permite seguir todo el proceso de síntesis y localización de la proteína original en una célula viva.


title: Inmunofluorescencia

text: Esta última opción, aunque puede parecer una alternativa muy elegante a la inmunofluorescencia, requiere que las células sean transfectadas con el gen de la GFP, y esto además de las grandes complicaciones técnicas, requiere que las células (u organismos) recombinantes obtenidos sean mantenidos en condiciones muy estrictas de seguridad biológica.


title: Bendita

text: Bendita (anteriormente conocido como Bendita TV) es un programa de televisión argentino emitido por El Nueve, desde el 13 de noviembre de 2006. La conducción del programa está a cargo de Beto Casella. Se encuentra entre los diez programas más largos de la televisión argentina contando con 17 temporadas ininterrumpidas.


title: Bendita

text: Comenzó el 13 de noviembre del 2006 con la conducción de Beto Casella, y la participación de panelistas que opinan sobre los informes de recortes del día, en donde se recuerda a grandes artistas que se presentan en el programa. Desde el lunes 5 de noviembre de 2007, y durante el resto de ese año, el programa se emitió a las 22:00 por reorganización de los horarios del canal.


title: Bendita

text: En 2009, a partir de la cuarta temporada de "Bendita TV" cambia a "Bendita" simplificando el nombre del programa. Ahora los informes narrados por Marito de Candia son de juguetes Playmobil.


title: Bendita

text: También el 2 de agosto de ese año Beto Casella tuvo reemplazo por una operación láser ocular siendo ese día reemplazado por Viviana Canosa y Ricardo Fort.


title: Bendita

text: El 10 de octubre de 2011, "Bendita" inició sus transmisiones en HD por la señal Canal 9 HD de la TDA (Canal 35.02).


title: Bendita

text: El 4 de febrero de 2013 comenzó la octava temporada del programa, con nuevas secciones, como los sketches de "Los Mazitelli".


title: Bendita

text: Es durante esta década que el programa consigue su pico de rating. El 5 de mayo del 2014 el programa consiguió un rating de 12.0, con picos de 13.8. Le ganó en su competencia directa a "Telefe noticias" y a "Telenoche" y quedó entre los 10 programas más vistos del día.


title: Bendita

text: Durante el verano de 2016, emitió "La previa de Bendita" fue conducido por Edith Hermida, era un resumen del programa de aquella temporada que tomaba descanso a Beto Casella.


title: Bendita

text: El inicio de la temporada 15 comenzó a principios el 9 de marzo de 2020, junto con el regreso de Edith Hermida al programa.


title: Traumatismo abdominal

text: Un traumatismo abdominal es una lesión grave en el abdomen, bien sea por golpes contusos o por heridas penetrantes. El traumatismo abdominal es una causa frecuente de discapacidad y mortalidad significativa. Debido a potenciales heridas anatómicas y funcionales de las vísceras y tejidos blandos abdominales incluyendo el hígado, intestino, médula espinal o los grandes vasos sanguíneos, las lesiones abdominales son urgencias médicas que si no son tratadas rápida y adecuadamente pueden dar como resultado la muerte.


title: Traumatismo abdominal

text: Los signos y síntomas de un trauma abdominal incluyen dolor abdominal, distensión o rigidez abdominal, y moretones de la pared externa del abdomen. Todo trauma abdominal presenta un riesgo grave de pérdida de sangre e infección. El diagnóstico puede implicar la ecografía, tomografía computarizada y el lavado peritoneal, y el tratamiento con frecuencia incluye la cirugía.


title: Traumatismo abdominal

text: El trauma abdominal se divide en dos tipos: contundente y penetrante. Aunque el trauma abdominal penetrante se diagnostica normalmente basándose en los signos clínicos, es más probable que el diagnóstico de un trauma abdominal contuso se pierda debido a que los signos clínicos son menos notorios. Las lesiones contusas predominan en las zonas rurales, mientras que los penetrantes son más frecuentes en los entornos urbanos. El traumatismo penetrante se subdividen en punzocortantes y heridas por armas de fuego, que tienen diferentes abordajes.


title: Traumatismo abdominal

text: Los accidentes de tráfico son una causa común de trauma abdominal contundente. Los cinturones de seguridad reducen la incidencia de traumatismos en la cabeza y tórax, pero constituyen una amenaza para los órganos abdominales, tales como el páncreas y los intestinos, que suelen ser comprimidos contra la columna vertebral. Los niños son especialmente vulnerables a la lesión abdominal de los cinturones de seguridad, porque tienen más regiones abdominales más suaves y el cinturón de seguridad no ha sido diseñado para adaptarse a ellos.


title: Traumatismo abdominal

text: En los niños, los accidentes de bicicleta son también una causa común de lesión abdominal, especialmente cuando el abdomen golpea sobre el manubrio. Las lesiones abdominales asociados a deportes pueden afectar a órganos como el bazo y los riñones. Las caídas y los deportes también son mecanismos frecuentes de lesión abdominal en los niños. La lesión abdominal en un niño puede también resultar de abuso y es la segunda causa de abuso relacionados con la muerte de menores, después de la lesión cerebral traumática.


title: Traumatismo abdominal

text: Las heridas de bala, que son lesiones de alta energía en comparación con las heridas de arma blanca, suelen ser más dañinos que esta última. Las heridas de bala que penetran en el peritoneo resultan en daños significativos a las grandes estructuras intra-abdominales en más del 90 por ciento de los casos.


title: Traumatismo abdominal

text: Un trauma abdominal puede ser mortal, porque los órganos abdominales, especialmente los de espacio retroperitoneal, pueden sangrar profusamente, y es una cavidad con espacio que puede contener una gran cantidad de sangre. Los órganos abdominales sólidos, tales como el hígado y los riñones, sangran profusamente cuando son cortadas o rotas, al igual que los principales vasos sanguíneos, tales como la aorta y la vena cava. Los órganos huecos como el estómago, aunque no es tan probable que resulte en un sangrado profundo, presentan un grave riesgo de infección, en particular aquellas lesiones que no son tratadas rápidamente. Los órganos gastrointestinales como el intestino puede derramar su contenido en la cavidad abdominal. Tanto la hemorragia como la infección sistémica son las principales causas de muertes que resultan de traumas abdominales.


title: Traumatismo abdominal

text: Uno o más de los órganos intra-abdominales pueden ser lesionados en el trauma abdominal. Las características de la lesión se determinan en parte por el órgano u órganos lesionados.


title: Traumatismo abdominal

text: El hígado, el órgano abdominal más vulnerables ante una lesión contusa a causa de su tamaño y su ubicación en el cuadrante superior derecho del abdomen, resulta lesionado en un cinco por ciento de todas las personas admitidas en un hospital con trauma. El hígado es también vulnerable a traumatismos penetrantes. Las lesiones de hígado presentan un grave riesgo ante golpes contundentes porque el tejido hepático es delicado y tiene un gran suministro de sangre. En los niños, el hígado es el más perjudicado de los órganos abdominales. El hígado puede ser lacerado o contuso, y pueden desarrollar hematomas. Se pueden producir fugas biliares, por lo general sin consecuencias graves. Si resulta gravemente lesionado, el hígado puede causar suficiente sangrado para causar la muerte por desangramiento, que requiere cirugía de emergencia para detener la hemorragia...


title: Traumatismo abdominal

text: El bazo es el segundo órgano intra-abdominal más perjudicado en los traumatismos abdominales en niños. Una laceración del bazo puede estar asociada con un hematoma. Debido a la capacidad del bazo a sangrar profusamente, la ruptura del bazo puede ser mortal, por medio de un choque hipovolémico. Sin embargo, a diferencia del hígado, el traumatismo penetrante del bazo, del páncreas y de los riñones no posan una amenaza inmediata de choque por una injuria a menos que uno de los principales vasos sanguíneos que suple el suministro de estos órganos sea lesionado, tal como la arteria renal. Las fracturas de las costillas izquierdas inferiores están asociados con laceraciones del bazo en 20 por ciento de los casos.


title: Traumatismo abdominal

text: El páncreas puede ser lesionado en el trauma abdominal, por ejemplo, seguido de una laceración o contusión. Las lesiones de páncreas, en la mayoría de los accidentes causados por bicicleta, sobre todo por el impacto con el manubrio en niños y accidentes de tránsito en adultos, por lo general se producen de forma aislada en los niños y acompañado de otras lesiones en los adultos. Los indicios de que el páncreas está lesionado incluyen un aumento del volumen del páncreas y la presencia de líquido alrededor del órgano.


title: Traumatismo abdominal

text: Los riñones también pueden ser lesionados en traumatismos abdominales, a pesar de estar un tanto pero no totalmente protegidos por las costillas. Las contusiones y laceraciones renales también ocurren con frecuencia. La lesión renal, un hallazgo común en niños con traumatismo abdominal romo, puede estar asociada con sangre en la orina. Las laceraciones renales pueden estar asociadas con urinomas, y fugas de orina en el abdomen.


title: Traumatismo abdominal

text: El intestino delgado ocupa gran parte del abdomen y puede resultar dañado en lesiones penetrantes. El intestino puede resultar perforado, y la presencia de gas en la cavidad abdominal visualizada en una tomografía axial computarizada se interpreta como un signo diagnóstico de perforación intestinal. Sin embargo, la presencia de aire en la cavidad intra-abdominal también puede ser por causa de neumotórax—aire en la cavidad pleural fuera de los pulmones que se ha escapado de las vías respiratorias—o neumomediastino—aire en el mediastino, el centro de la cavidad torácica—. Una lesión intestinal puede estar asociada con complicaciones tales como infección, absceso, obstrucción intestinal, y la formación de fístulas. La perforación intestinal debe ser reparada quirúrgicamente.


title: Traumatismo abdominal

text: Un estudio encontró que el diez por ciento de pacientes politraumatizados que no tenían signos clínicos de lesión abdominal tenían evidencias radiológicas de imagen de tales lesiones. Las técnicas de diagnóstico más utilizadas incluyen la tomografía, ecografía, y rayos X. Los rayos X pueden ayudar a determinar el trayecto de un objeto penetrante y localizar cualquier objeto extraño que queda en la herida, pero no suele ser útil en el traumatismo contuso.


title: Traumatismo abdominal

text: El lavado peritoneal diagnóstico es una técnica controvertida, pero puede ser usada para detectar lesiones a órganos abdominales: se coloca un catéter en la cavidad peritoneal, y si hay líquido presente, es examinado por aspiración en busca de evidencias de sangre o de ruptura de órganos. Si el procedimiento no revela indicios de lesiones, se infunde solución fisiológica estéril en la cavidad abdominal, luego se extrae y examina en busca de sangre o de otras sustancias como el conteo de glóbulos rojos, valores de amilasa, fosfatasa alcalina y bilirrubina. Para heridas punzantes en el abdomen, el lavado peritoneal diagnóstico tiene una sensibilidad en la detección de lesiones intraabdominales que supera el 95%. Si bien lavado peritoneal es una forma efectiva de buscar evidencias de sangrado, conlleva un riesgo de lesiones a los órganos abdominales, puede ser difícil de realizar, y podrá dar como resultado una cirugía innecesaria, por lo que ha sido sustituido por el ultrasonido en Europa y América del Norte.


title: Traumatismo abdominal

text: La ecografía puede detectar fluidos como la sangre o contenido gastrointestinal en la cavidad abdominal y es un procedimiento no invasivo y relativamente seguro para el paciente. La tomografía computarizada de exploración es la técnica preferida para las personas que no están en riesgo inmediato de choque, pero ya que la ecografía se puede realizar en una sala de emergencia, este último se recomienda para personas que no están lo suficientemente estables como para pasar al tomógrafo. Sin embargo, los pacientes con traumatismo abdominal con frecuencia necesitan la tomografía computarizada para otros traumatismos concomitantes, por ejemplo, cráneo o tórax. En estos casos, la TAC abdominal se puede realizar al mismo tiempo, sin perder tiempo en la atención de los pacientes.


title: Traumatismo abdominal

text: La laparoscopia diagnósitica o la laparotomía exploratoria también puede llevarse a cabo si otros métodos de diagnósticos no arrojan resultados concluyentes. La tomografía sigue siendo una importante herramienta de diagnóstico debido a su especificidad para las lesiones hepáticas, esplénicas y renales. El papel de la laparoscopia puede verse ampliada en el futuro con la disponibilidad de laparoscopio de menor calibre que pueda ser insertado bajo anestesia local.


title: Traumatismo abdominal

text: El examen físico del abdomen es poco fiable, sin embargo, la presencia de rigidez o distensión abdominal en un paciente con traumatismo en el tronco es una indicación de pronta cirugía exploratoria. Las drogas, el licor y concomitantes traumatismos craneales o de la médula espinal con frecuencia complican el examen físico. La exploración puede también ser poco práctica en pacientes que requieren anestesia general para el tratamiento de otras lesiones.


title: Traumatismo abdominal

text: El enfoque diagnóstico para heridas penetrar y traumatismos contusos difieren sustancialmente. Las heridas de bala en el abdomen anterior, entre el cuarto espacio intercostal y la sínfisis púbica, cuya trayectoria por radiografía o basado en la herida de entrada y salida sugiere penetración peritoneal suelen ser sometetidos a una laparotomía exploratoria. Las heridas de bala en la pared posterior o en el flanco son más difíciles de evaluar debido al mayor grosor del tejido entre la piel y los órganos abdominales, de modo que una herida punzante que penetre hacia la cavidad peritoneal tiene menos probabilidades de lesionar a los órganos intraabdominales. Las puñaladas anteriores y laterales producen heridas en el tronco que a menudo suelen ser exploradas con anestesia local en la sala de emergencia para determinar si el peritoneo ha sido penetrado. Las heridas que no penetran la cavidad peritoneal no requieren una nueva evaluación.


title: Traumatismo abdominal

text: El tratamiento inicial consiste en la estabilización del paciente asegurando una adecuada vía aérea, respiración efectiva y circulación, y poder identificar con detenimiento las lesiones implicadas. La exploración quirúrgica es necesaria para los pacientes con lesiones penetrantes y signos de peritonitis o en choque hemorrágico. El manejo conservador puede estar indicado en pacientes con estabilidad hemodinámica. En situaciones de hemorragia intrabdominal está indicada la laparotomía y packing. Recientemente se han descrito alternativas al packing hepático tradicional con sistemas de vacío para el control de la hemorragia.


title: Traumatismo abdominal

text: Si lesión abdominal no se diagnostica con prontitud se espera un peor pronóstico. El retraso en el tratamiento se asocia con una alta morbilidad y especialmente la mortalidad, especialmente si se trata de casos con perforación del tracto gastrointestinal.


title: Traumatismo abdominal

text: La mayoría de muertes a causa de trauma abdominal son prevenibles, de hecho es una de las causas más comunes de muertes prevenibles relacionadas con el trauma.


title: Revolución permanente

text: La revolución permanente es una teoría que establece, entre otras cosas importantes, que la revolución socialista debe estar bajo la dirección política del proletariado y que solo a través de su internacionalización se convierte en «permanente» garantizando así su triunfo. Fue usado por León Trotski, con quien está más comúnmente asociado el término al haber escrito, en 1929, el libro "La revolución permanente" y que fuera publicado al año siguiente en Berlín por la Oposición de Izquierda. Tradicionalmente esta teoría se contrapone a la teoría de Iósif Stalin y Nikolái Bujarin del socialismo en un solo país.