title: Historia de la infancia

text: La naturaleza de la infancia en el Viejo Oeste está disputada. Un grupo de intelectuales, siguiendo el ejemplo de las escritoras Willa Cather y Laura Ingalls Wilder, argumentan que el entorno rural era sano. Los historiadores Katherine Harris y Elliott West escriben que la educación rural permitía a los niños liberarse de las jerarquías urbanas de edad y sexo, promoviendo la interdependencia familiar y finalmente dando lugar a niños autosuficientes, movibles, adaptables, responsables, independientes y más en contacto con la naturaleza que los niños de ciudad o del Este. Por otra parte, las historiadoras Elizabeth Hampsten y Lillian Schlissel ofrecen un sombrío retrato de la soledad, miseria, abuso, y trabajo físico forzado que se sufría a partir de una corta edad. Riney-Kehrberg se sitúa en el medio.


title: Historia de la infancia

text: El concepto moderno de infancia fue copiado por sociedades no occidentales a medida que se iban modernizando. En la vanguardia se hallaba Japón, que comenzó activamente a relacionarse con Occidente a partir de 1860. Los líderes de la era Meiji decidieron que el estado-nación tenía el rol principal con respecto a la movilización de individuos – y niños – para servir del estado. El colegio de estilo occidental fue introducido como el agente para llegar a esa meta. En los años 1890, las escuelas ya estaban generando nuevas sensibilidades con respecto a la infancia. A la llegada del siglo XX, Japón contaba con numerosos reformadores, expertos en niños, editores de revistas y madres bien educadas que adoptarían estas nuevas actitudes.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: El Club Atlético Colegiales es un club de fútbol argentino, radicado en el barrio de Munro, partido de Vicente López, provincia de Buenos Aires. Fue fundado el 1 de abril de 1908 bajo el nombre "Libertarios Unidos", nombre que actualmente lleva su estadio. Actualmente milita en la Primera B, tercera división para los equipos directamente afiliados a la AFA.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: El club fue fundado el 1 de abril de 1908, en Libertad y Paseo de Julio (hoy Avenida del Libertador), en el barrio de Retiro, lindero a Recoleta, bajo el nombre de Libertarios Unidos. Esta denominación habría sido escogida en virtud del lugar de fundación (la calle Libertad). Pero, en contraposición, se podría sospechar que la fuente de inspiración bien pudo haber sido los ideales anarquistas de sus fundadores. La teoría se fortalece con la elección de los primeros colores: rojo y negro, símbolo de ese movimiento político. Además, entre sus miembros había militantes anarcosindicalistas, libertarios, socialistas y comunistas. La teoría de que haya sido por su ubicación, en la calle Libertad, pudo haber sido una coartada ya que el anarquismo durante esa época estaba completamente prohibido, era perseguido y duramente reprimido.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En 1919 modifica su nombre por Sportivo del Norte. El motivo del cambio tiene dos versiones: una indica que debió cambiar su denominación por decisión gubernamental, mientras que la otra señala que el coronel Ramón Falcón, conocido represor de manifestaciones obreras, especialmente ensañado con los anarquistas, le sugirió amablemente a los directivos el cambio del nombre. Ese mismo año, militando en Intermedia, logró el ascenso a Primera División de la Asociación Argentina de Football y en 1920 disputó su primer torneo en Primera, logrando la séptima posición y siendo el campeón Boca Juniors.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En 1921 la Selección Argentina se consagró Campeón Sudamericano, destacándose su arquero Américo Tesoriere, que terminó con la valla invicta. Tesoriere y Alfredo Garassini, ambos jugadores de Boca Juniors, entraron en conflicto con la dirigencia de entonces y abandonaron su club para enrolarse en Sportivo del Norte, que finalizó el torneo de 1921 en la sexta posición siendo campeón Huracán. Luego los jugadores del "Xeneize" solucionaron sus problemas con la dirigencia y retornaron al club.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En 1922 clasificó duodécimo, en 1923 decimonoveno y en la decimocuarta posición en 1924. En esa etapa -entre 1920 y 1924- enfrentó a rivales de la talla de Boca Juniors, Huracán, Estudiantes de la Plata, Banfield, Lanús y Argentinos Juniors.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En 1923 el club se había mudado a una cancha ubicada entre las calles Teodoro García, Giribone, Palpa y Charlone, en el barrio de Colegiales. Dos años más tarde, en 1925, un conflicto interno provocó la renuncia de una parte de la comisión directiva. De esta manera Sportivo del Norte se escindió, por lo que, honrando al barrio donde se estableció, nace Colegiales, con sus nuevos colores: azul, marrón (el que muy pronto mudará al rojo) y oro, que perduran hasta nuestros días. Se cree que los nuevos colores estuvieron inspirados en la bandera de la Segunda República Española, roja, amarilla y morada.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: A fines de la temporada de 1926, muy recordada por su descollante actuación, recibiendo el mote de "Los Fenómenos", junto a otros clubes, se ve prácticamente forzado a pasarse a la segunda división de la Asociación Amateurs. En 1927 finalizó cuarto, en la denominada Primera División B.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Al año siguiente, 1928, logró el campeonato y volvió a Primera División, con este equipo: Sesana; Rossi y Silva; Del Corro, Pausini y Felipelli; Martínez, Toscano, Giudice, González y Coviello.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En 1929 participó en la Sección Impar, clasificando octavo detrás de Gimnasia, River, Racing, Lanús, Almagro, Talleres y El Porvenir.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: La campaña de 1930 resultó mala, finalizando 33° de 36 equipos y, ante la nueva división del fútbol, no fue incluido entre los equipos que formaron la profesionalizada Liga Argentina de Football, permaneciendo en la Asociación Argentina de Football (Amateurs y Profesionales) (AFAP), entidad oficial que siguió disputando certámenes supuestamente amateurs. En el campeonato de 1932 fue subcampeón junto con Barracas Central, detrás de Sportivo Barracas.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Tras el campeonato de 1934, la fusión de las dos entidades en la Asociación del Football Argentino lo destinó, en 1935, a segunda división, junto con los demás clubes de la AFAP, clasificándose en 1941 segundo detrás de Chacarita Juniors, que ascendió a Primera División. Ya se había mudado del barrio que le dio su nombre definitivo recalando, luego de jugar por un año en el estadio del Club Porteño, en Fraga y Estomba, también de la Capital Federal, terreno en el que luego jugaría Almagro, para poco después mudarse a Villa Martelli.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En 1944 descendió a Tercera, división en la que se clasificó segundo en 1945 y 1946, hasta que finalmente en 1947 logró el campeonato invicto, con 77 goles a favor (más de tres por partido en promedio) y sólo 23 en contra. Esta conquista se vio realzada por el hecho de que durante este año Colegiales había sido desalojado de la cancha que alquilaba en Perú y Avenida Central, en la localidad de Villa Martelli debido a la apertura de una calle, razón por la cual se vio obligado a jugar en distintos estadios. El equipo campeón estaba formado por: Incardona; A. Dardenne y Arrillaga; F. Baloira, Auad y Céspedes; Coudannes, A. Baloira, Cantamessi, Archero y E. Dardenne.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En 1948 se mudó a su actual campo de deportes de Malaver y Posadas, en Munro, su presidente en aquella época era Mario Alberto Cichero. El defensor Roberto Carnelli (fallecido el 27 de enero de 2021) fue autor del primer gol en este estadio, el 23 de abril de 1949, en la victoria 3-2 ante El Porvenir.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: La posterior reestructuración de 1949 lo hizo descender nuevamente de categoría, hasta que el 6 de enero de 1956 nuevamente se coronó campeón de la Primera Amateur, tercera categoría en ese momento, al vencer como visitante a Los Andes por 1 a 0 con gol de Vecino. La formación de ese último partido: Negri; Álvarez y Cosentino; Pérez, Aragón y Cappano; Fassani, Morales, López, Tognola y Vecino. El Director Técnico fue Guido Ugobono, los utileros Montaña y Giuliani, y el masajista el inolvidable Coria. Lamentablemente, en 1956 volvió a descender, tras finalizar último en la Primera B.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Luego de varios intentos frustrados, entre los que se encuentra el subcampeonato de 1984 de la mano de Salvador Daniele, debió esperar hasta el 21 de abril de 1993 para volver a Primera B, aunque en ese momento dicha categoría era ya la tercera división y no la segunda. Casualmente en cancha de Los Andes, pero esta vez ante Argentino de Quilmes, venció por 1 a 0 con gol de Juan Testa de penal, se consagró campeón y consiguió el ascenso. Esa tarde el equipo formó con: Otamendi; Centurión, Del Pech, Weinbinder y Tsalpakian; Gigli, Pérez, Yanacón (luego Balzamé) y Testa; Sánchez y Tossi (luego Batallini). El director técnico era Rubén Moreno.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Desde ese ascenso, militó hasta 1998 en Primera B. La falta de capacidad de los principales dirigentes de esa época y su permanencia durante 5 años en una división profesional en la que los compromisos eran muy superiores, determinaron que la institución viera seriamente amenazada su vida futura.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Su eventual desaparición es lo que desde alguna agrupación interna del club intentan permanentemente evitar. Como muestra de ello, lograron que la Dirección de Personas Jurídicas de la Provincia de Buenos Aires interviniera el club para poner las cosas en orden. Fue así que en marzo del año 2000 asume como interventor normalizador Juan Carlos Andlovec, un funcionario perteneciente al círculo cercano al Intendente de Vicente López, Enrique García, que brindó toda la ayuda necesaria para que la Comisión de Apoyo (integrada por miembros de dicha Agrupación) pudiera trabajar tranquila y poner el club en marcha. El arduo trabajo se vio reflejado en poco menos de un mes: Colegiales volvió a jugar de local en Munro el día de su 92° aniversario.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En lo futbolístico, el equipo estuvo cerca de lograr la hazaña: de pelear el descenso en la primera rueda, pasó a clasificar para jugar el octogonal por un ascenso al Nacional B. Con un equipo más que aceitado, con figuras en un muy buen momento (como Gabriel Fernández y Guillermo Cols en la delantera, Pablo Rodríguez y Sebastián Benítez en el medio) y dirigidos técnicamente por Salvador Pasini, el Tricolor dejó afuera a Tristán Suárez. Sin embargo, luego enfrentaría a Estudiantes de Caseros, quien eliminaría a Colegiales, para luego vencer a Sarmiento de Junín ascendiendo al Nacional B.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Al año siguiente el equipo no repitió la buena performance del torneo anterior. Así fue que, haciendo una de las peores campañas de su historia, Colegiales descendió a la Primera C en la temporada 2000/01.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En 2002, luego de una campaña excelente en Primera C, perdió la final con Deportivo Laferrere y desperdició la posibilidad de retornar a la tercera categoría. Sin embargo, en la siguiente temporada volvió a jugar la final por el ascenso frente a Villa Dálmine, venciendo esta vez a su rival y retornando a la Primera B. La temporada 2003/04 había arrancado de manera muy auspiciosa para el "Tricolor" que finalizó el Torneo Apertura en las primeras ubicaciones. No obstante, una quita de 9 puntos provocaron un nuevo descenso a la C.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: La quita de puntos se debió a incidentes provocados por la parcialidad de Colegiales ante Tigre. "Cole" disputaba el partido en Victoria donde su rival actúa como local. Cuando el partido estaba 1 a 0 a favor del "Matador", los hinchas locales comenzaron a arrojar piedras hacia el banco de suplentes de Colegiales, impactando una de ellas en la cabeza del mediocampista Miguel Porcel. El árbitro del partido Mario Prieto no suspendió el partido ante este hecho. En los siguientes minutos, cuatro jugadores de Colegiales fueron expulsados, terminando el equipo con siete jugadores en cancha. Esto desató la furia de la parcialidad "Tricolor" que comenzó a arrojar piedras al campo de juego, provocando ahora sí la suspensión del partido. Como consecuencia de esto, Colegiales perdió 9 puntos en el tribunal de disciplina, lo cual fue determinante para que el equipo descendiera a Primera C al final de la temporada. Esta quita de puntos provocó la renuncia del entonces presidente Ricardo Cichero siendo reemplazado por Oscar Bossus en el cargo. De todas formas Cichero no se retiró de las actividades dirigenciales, ya que pasó a ocupar el cargo de Vicepresidente del club.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Luego de varios intentos fallidos, entre los cuales se encuentra una final perdida con Comunicaciones, en la temporada 2007/08 retorna a la Primera B de la mano de Armando González, ganándole 2 a 1 como visitante a JJ Urquiza con un gol inolvidable de Ignacio Distéfano y consagrándose campeón, al finalizar en la primera ubicación del campeonato. El regreso a la Primera B fue muy exitoso, de la mano de Néstor Ferraresi y de jugadores como Diego Cisterna, Gastón Díaz, Jonathan Torres y Javier Molina. Si bien perdió en cuartos de final del Torneo Reducido por el ascenso a la Primera B Nacional frente a Deportivo Merlo, equipo que finalmente logró el ascenso, logró mantener la categoría y engrosar el promedio de cara a la temporada siguiente.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: La temporada 2009/10 también fue muy exitosa, llegando a semifinales del Torneo Reducido. Con el mismo director técnico y un plantel similar donde se destacaban Cisterna, Díaz, Jorge Balanda y la aparición de Elías Borrego, Colegiales fue destacado por los especialistas como un equipo de juego vistoso. Durante la temporada 2010/11, Leonardo Ramos dejó su cargo, asumiendo Atlio Svampa (coordinador de las divisiones inferiores e infantiles del club) en su reemplazo. El equipo hizo una buena temporada bajo su dirección técnica.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Fue eliminado de la Copa Argentina 2011 en 32avos de final frente a Independiente por 4 a 0. A pesar de ello, en la misma temporada, la 2011/12 , el conjunto dirigido por Atilio Svampa consiguió un histórico subcampeonato. Sumando 73 puntos y quedando por detrás del campeón, Sarmiento de Junín. Desafortunadamente, posteriormente quedaría eliminado del Torneo Reducido frente a Acassuso en la primera ronda.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: El año 2016 comenzó lleno de esperanzas para el equipo tricolor ya que en el Torneo de Transición de la Primera B Metropolitana se encontraba puntero e invicto. Finalmente, el equipo terminaría en la tercera posición detrás del Club Social y Deportivo Flandria y el Club Atlético Atlanta. Ya para el campeonato de la temporada 2016/17, el equipo tendría una racha negativa en las primeras fechas con 5 partidos sin ganar. Finalmente, Colegiales terminó en la posición 17 muy lejos de las posiciones de reducido.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En el campeonato de la temporada 2017/18 el equipo terminaría en la posición 15, con 10 partidos ganados, 9 empatados y 15 partidos perdidos. En el torneo de la temporada 2018/19, Colegiales, luego de una campaña aceptable, terminaría en puestos de reducido finalizando en la séptima posición. Jugaría las semifinales del mismo contra San Telmo cayendo con un resultado global de 2 a 1.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: El 9 de julio de 2021 se corona campeón del Torneo Apertura de Primera B 2021 por primera vez en su historia al vencer a Sacachispas en el Estadio Tomás Adolfo Ducó por 3 a 1.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Colegiales tuvo su primer estadio entre los años 1908 y 1922. El mismo se encontraba en Blandengues 3901 (hoy Avenida del Libertador) entre Paroissien y el Arroyo Medrano (hoy entubado debajo de la Avenida Comodoro Rivadavia), en el barrio porteño de Nuñez muy cerca de donde hoy se encuentra el estadio de Defensores de Belgrano.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En 1923 se mudó al barrio porteño de Colegiales, el cual le daría el nombre que el club lleva hasta el día de hoy. Su estadio se encontraba en la manzana comprendida por las calles Giribone, Palpa, Charlone y Teodoro García. Paradójicamente, hoy ese predio no se encuentra ya en el barrio de Colegiales sino en el de Chacarita, a tan solo una cuadra de la sede social del Club Atlético Chacarita Juniors. El estadio del club estuvo en esta ubicación por un período de 10 años, hasta 1933.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Luego de un tiempo sin cancha, durante el cual en el año 1935 hizo de local en el estadio del Club Porteño, donde actualmente se encuentra la plaza Florencio Sánchez, en el año 1936 y hasta 1938 hizo de local en un predio ubicado en el barrio de Villa Ortúzar, ubicado en la manzana delimitada por las calles Fraga, Estomba, Roseti y Tronador.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Ya para 1940 se muda a Vicente López, pero a la localidad de Villa Martelli. Allí se instala hasta el año 1944 en un terreno delimitado por las calles Perú, Carlos Francisco Melo, Bolivia y Avenida Central (hoy Doctor Antonio Cetrángolo). Finalmente, en el año 1948 se instala en el predio donde se encuentra actualmente, ubicado en la manzana comprendida por las calles Gervasio de Posadas, Antonio Malaver, Natalio Querido e Italia, en la localidad de Munro. El estadio lleva el nombre de Libertarios Unidos, en honor a la antigua denominación del club y dispone de capacidad para 6 000 espectadores, con la siguiente distribución:


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Como ocurre con muchos equipos del fútbol argentino y en especial del Área Metropolitana de Buenos Aires, si bien el club es asociado a la localidad de Munro el predio del estadio se encuentra, como se ha mencionado, en la localidad de Florida Oeste. El motivo por el cual se lo identifica con Munro se debe, a que anteriormente dicho predio correspondía a la localidad de Munro, pero por cambios municipales de límites de las localidades del partido de Vicente López, en la década del 90, pasó a quedar dentro de la localidad de Florida Oeste.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Por un convenio firmado en el 2014 junto a la Municipalidad de Vicente López, a partir de 2017 el club dispone de la concesión de un predio de entrenamiento para sus divisiones inferiores en la intersección de las calles Neuquén y Santa Cruz en el barrio de Munro. Allí entrenan y compiten las divisiones inferiores e infantiles.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: El mismo predio es utilizado por la Municipalidad como reservorio para drenar el agua de lluvia en la zona.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Su primera rivalidad en la era amateur fue con Belgrano Athletic Club. Colegiales posee dos clásicos bien marcados, pero con diferentes matices; además de una rivalidad fuerte y otras menores.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Con San Miguel disputa un clásico moderno pero que con el correr del tiempo y los enfrentamientos se transformó en uno de los clásicos de mayor rivalidad de la Zona Norte del Gran Buenos Aires. El primer duelo con el club de Los Polvorines se disputó hace , el 24 de abril de 1980, con triunfo del equipo verde y blanco por 1 a 0.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Entre los partidos más recordados por ambas hinchadas se encuentra el que se disputó el 24 de octubre de 2004: ""Ese año pasa el famoso clásico con Colegiales que se arma una batalla campal y que nos sacaron muchísimos puntos”", recordó Alejandro Friedrich, jugador de amplia trayectoria en el ascenso. Aquella tarde de 2004, los incidentes entre las parcialidades de ambos conjuntos se originaron minutos antes de las 16, en la estación de trenes de Munro, del Ferrocarril General Belgrano. El hecho que desencadenó una suerte de batalla campal entre hinchas de ambos equipos se produjo cuando un adherente a San Miguel robó una bandera a otro de Colegiales, en las inmediaciones del estadio. La hinchada local reaccionó, quiso entrar por la fuerza a la cancha para ir en búsqueda de la parcialidad del ""Trueno verde"" y allí se encontró con la oposición de la Policía provincial. Finalmente hubo un herido grave, siete policías con heridas leves, tres móviles de la Policía destruidos, siete demorados y gran cantidad de autos particulares con daños fueron el saldo de una tarde negra en Munro.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Con Excursionistas disputa un clásico centenario que cuenta con más de 100 partidos en el historial e incluye hechos de violencia de magnitud.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: Tiene una gran enemistad con Club Atlético Defensores de Belgrano, con quien compartió la zona de Nuñez hasta 1922.


title: Club Atlético Colegiales (Munro)

text: En menor medida, tiene rivalidad con Club Social y Deportivo Merlo, Club Atlético Ituzaingó y Club Social y Cultural Deportivo Laferrere.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: Las relaciones entre Estados Unidos e Irán se iniciaron a mediados o fines del siglo XIX, pero tuvieron poca trascendencia o controversia hasta la Guerra Fría y las exportaciones de petróleo del golfo Pérsico. Desde entonces, se estableció una era de estrecha alianza entre el régimen del Sah Mohammad Reza Pahlavi y el gobierno estadounidense, período que fue seguido por un dramático retroceso y hostilidad entre ambos países tras la Revolución iraní de 1979.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: En la actualidad no existen vínculos diplomáticos formales entre Irán y los Estados Unidos de América. Los escasos vínculos entre ambos países están mediados y representados por terceros países. Así, los intereses de Irán en Estados Unidos son defendidos por Pakistán, mientras que los intereses de Estados Unidos en Irán se encuentran representados por Suiza.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: Existen diversas opiniones sobre la causa de décadas de pobres relaciones. Las explicaciones ofrecidas incluyen desde un conflicto "natural e inevitable" entre la Revolución islámica de una parte y la "arrogancia" estadounidense y el deseo de "dictadura global" y "hegemonía" por la otra; hasta la necesidad del estado iraní de un "bogeyman externo" para "proporcionar un pretexto para la represión doméstica" contra las fuerzas pro-democráticas y unir el estado iraní a su "pequeña, pero leal y fuertemente armada representación". El programa nuclear de Irán desarrollado con la asesoría de Estados Unidos para fines pacíficos, también ha sido una constante en la tensión de las relaciones bilaterales entre ambos países hasta la actualidad.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: La primera interacción entre Irán, entonces denominada Persia, y EE. UU. fue un Tratado de Comercio y Navegaciones firmado en 1856 y mantenido hasta 1928. Dado el escaso interés de los estadounidenses en los asuntos persas, cuando la administración de Ahmad Shah Kayar solicitó consejo en 1911 para organizar su sistema financiero, los consejeros americanos hicieron poca cosa. La reputación de los EE. UU. como socio digno de confianza no se resintió por ello, de modo que los persas volvieron a solicitar ayuda tras la Primera Guerra Mundial. En esta ocasión, la misión chocó con los intereses de notables vinculados a Rusia y dejó su labor a medio hacer. Tras esto, no hubo nuevas interacciones hasta la Segunda Guerra Mundial.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: Durante el siglo XXI se han suscitado una serie de crisis diplomáticas que han involucrado directamente a estos dos países y, en menor medida, a sus aliados. Entre 2005 y 2007, una crisis diplomática por el programa nuclear iraní vio fuertemente tensionadas las relaciones internacionales entre Estados Unidos, Irán e Israel, el principal aliado estadounidense contra algunas políticas iraníes que tiene en la región de Oriente Medio.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: A finales de 2011 unos marineros iraníes fueron secuestrados por piratas somalíes. Al cabo de 45 días una delegación de la Marina estadounidense que patrullaba por la zona consiguió liberar a los pescadores.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: Otros puntos de vista iraníes alegaban que el rescate se hizo para justificar la presencia de la Armada estadounidense en la zona de Baréin.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: El 3 de enero de 2020, un ataque aéreo realizado por las Fuerzas Armadas de Estados Unidos en el Aeropuerto Internacional de Bagdad, en la capital de Irak, terminó con la muerte de Qasem Soleimani, un general iraní comandante de las Fuerza Quds de los Cuerpos de la Guardia Revolucionaria Islámica, por lo que las relaciones diplomáticas bilaterales volvieron a tensionarse.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: Estados Unidos evalúa tomar medidas contra el envío de buques cargados con Combustible y productos petroleros de Irán a Venezuela. Un alto funcionario cercano a la administración del presidente Donald Trump afirmó estar seguro de que el gobierno venezolano en disputa estaría recibiendo toneladas de oro a cambio de gasolina, debido a la crisis que afronta este país. Estados Unidos impedirá los negocios Irán-Venezuela, enviando su flota al Caribe, ante lo cual Irán anuncio que habrían graves repercusiones si Estados Unidos detuviese sus barcos.


title: Relaciones Estados Unidos-Irán

text: En 2015, el presidente estadounidense Barack Obama señaló que el presupuesto militar iraní representaría solamente una octava parte del de los aliados regionales de Estados Unidos y una cuadragésima parte de aquel del Pentágono.


title: Geografía de Andorra

text: El Principado de Andorra (nombre local, "Principat d'Andorra") es un estado de la Europa meridional, situado en la cordillera de los Pirineos orientales. Limita con España al sur y con Francia al norte.


title: Geografía de Andorra

text: La superficie de Andorra, englobada en la península ibérica, es de 468 km². Está en la vertiente meridional de los Pirineos. Es una región de escarpados picos montañosos y estrechos valles por donde fluyen numerosos cursos de agua. Sus cumbres de materiales paleozoicos, en 65 casos por encima de los 2500 msnm. El puerto de Envalira llega a los 2410 m. La montaña más alta es el pico de Comapedrosa que, con una altitud de 2942 msnm. Su territorio se divide básicamente en tres valles con forma de Y: el valle ("vall" en catalán) del Valira del Este, el valle del Valira del Norte que se unen, luego pasan por Andorra la Vieja y atraviesan un tercer valle, el del río Valira, que discurre hacia el sur, donde se unirá al Segre.


title: Geografía de Andorra

text: Por los valles de Andorra fluyen numerosos cursos de agua que se unen para formar el río Valira. La cuenca del Valira tiene la forma de Y, con sus dos afluentes más: el Valira del Norte ("Valira del Nord") y el Valira del Este "(Valira d’Orient)". El Valira del Norte nace en los lagos de Tristaina, tiene un recorrido de 14 km y pasa por la ciudad de Ordino y La Massana hasta que llega a Escaldes-Engordany, donde se une al Valira del Este. Este segundo afluente del Valira nace en la parte más oriental, tiene un recorrido de 23 km y pasa por las ciudades de Canillo y Encamp antes de llegar a la ciudad de Escaldes-Engordany. Juntos forman el Gran Valira, que recorre 11,6 km. Su caudal anual medio es de 13 m³ cúbicos por segundo. Discurre hacia el sur y acaba desembocando en el río Segre que, a su vez, es afluente del Ebro.


title: Geografía de Andorra

text: Por todo el paisaje de Andorra se encuentran más de sesenta lagos de montaña propios de todo el Pirineo. Los más representativos son el lago de Juclar, cuya superficie es la más extensa de todos los lagos del Principado con 21 hectáreas, y que, durante la época estival y por la consecuente falta de agua, parece como si fueran tres lagos diferentes: el lago de l'Illa con 13 hectáreas, el estanque de Engolasters (lago artificial) con 7 hectáreas y los tres lagos de Tristaina.


title: Geografía de Andorra

text: Andorra cuenta con un clima mediterráneo de alta montaña en el que las temperaturas en invierno son frías y en verano, suaves. Se producen variaciones en el clima dependiendo de la altitud y la orientación, pues por esa orientación montañosa hay grandes oscilaciones térmicas. Los valles tienen un clima que es similar al clima templado de los vecinos de Andorra, pero debido a su mayor altitud, los inviernos tienden a ser más severos, la humedad inferior y los veranos ligeramente más frescos. Las regiones por encima de la línea alpina de los árboles, a alrededor de 2100–2400 msnm tienen un clima y praderas alpinos.


title: Geografía de Andorra

text: Las temperaturas medias diarias máxima y mínima en Escaldes-Engordany son, respectivamente, 28 °C y 15 °C en julio y 11 °C y -2 °C en enero. Puede descender hasta 10 grados bajo cero en invierno y subir hasta los 33 °C en verano. La temperatura media anual varía de 11 °C en San Julián de Loria en el sur, a 8 °C en La Massana en el centro, y de 2 °C en Arcalís en el norte.


title: Geografía de Andorra

text: El principado tiene un porcentaje muy alto de días soleados. Hay, de media, 300 días al año soleados. La insolación álgida diaria media varía de 1.150 W/m en junio a 280 W/m² en diciembre.


title: Geografía de Andorra

text: El clima es seco. La precipitación media anual es de 1071,9 mm para todo el país, pero varía según la parte del territorio, siendo mayor con la altitud y de sur a norte. La parroquia más seca del país es San Julián de Loria (800 mm al año) en el sur, y la más lluviosa es Canillo (1100 mm al año) en el norte. Las precipitaciones anuales pueden superar los 1220 mm en las zonas montañosas más altas. Los meses más secos tienden a ser enero y febrero, y los más lluviosos, mayo, junio y noviembre. En los meses de verano hay pocas lluvias, pero pueden ser muy intensas debido a que se asocian a tormentas. Al atardecer es cuando hay más precipitaciones salvo en invierno que son, sobre todo, de nieve. La nieve cubre completamente los valles septentrionales durante varios meses. Esas precipitaciones moderadas permiten cultivos en el verano.


title: Geografía de Andorra

text: En Andorra se encuentra la ecorregión bosque de los Pirineos, que forma parte del bioma "Bosque templado de frondosas". Hay grandes extensiones boscosas de pinos y abedules debido al clima mediterráneo de alta montaña que tiene el país. Los bosques ocupan 2/5 del territorio, según tres pisos altitudinales:


title: Geografía de Andorra

text: La Massana mantiene una de las masas forestales más importantes de Andorra (Bosc D'Arinsal). En el 2004, el valle de Madriu-Perafita-Claror fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. Además, tiene dos espacios protegidos como reserva de caza, Enclar (2500 hectáreas) y Xixerella (750 ha).


title: Geografía de Andorra

text: La población es de 83.888 habitantes (est. julio de 2009), lo que da una densidad de población de 179,25 habitantes por kilómetro cuadrado. La población urbana es el 89% del total (2008), concentrándose en las poblaciones de Andorra la Vieja y Escaldes-Engordany, donde se desarrollan las principales actividades económicas del país. El resto de la población se encuentra dispersa en el medio rural.


title: Geografía de Andorra

text: En cuanto a los grupos étnicos el principal es el español 43%, al que siguen los andorranos 33%, portugueses 11%, franceses 7% y otros 6% (1998). El idioma oficial es el catalán, aunque se hablan también castellano, francés y portugués. La religión predominante es el catolicismo.


title: Geografía de Andorra

text: La capital es Andorra la Vieja que tiene 24.574 habitantes (2007) y es la sede del gobierno. Le siguen en población Les Escaldes, Encamp, San Julián de Loria y La Massana.


title: Geografía de Andorra

text: Andorra está dividida en siete territorios llamados parroquias. Son meramente administrativas sin autonomía propia; a su vez, tienen divisiones menores. Son: Canillo, Encamp, Ordino, La Massana, Andorra la Vieja, San Julián de Loria y Escaldes-Engordany


title: Geografía de Andorra

text: La actividad humana se centra en el valle transversal noreste-suroeste, que a partir del Puerto de Envalira (2.407 m) desciende hasta los 840 m, cuando el río Valira entra en España.


title: Geografía de Andorra

text: Los recursos naturales de Andorra se concentran en la energía hidroeléctrica, agua mineral, madera, mineral ferroso y plomo. La tierra arable representa el 2,13% del uso de la tierra. A cosechas permanentes se dedica 0% y otros 97,87% (2005). La central hidroeléctrica de Les Escaldes proporciona energía para Andorra y el excedente se exporta a Francia y España.


title: Geografía de Andorra

text: La agricultura emplea al 0,3% de la población activa, la industria el 20,8% y los servicios el 79% (2007). No hay datos de la composición del PIB por sector. Pero se calcula que el turismo, el pilar principal de la pequeña y adinerada economía de Andorra, supone más del 80%. Se calcula que al año la visitan unos 2 millones de turistas, atraídos por su estatus de tienda libre de impuestos y por sus centros turísticos de invierno y de verano. La ventaja comparativa de Andorra ha disminuido recientemente conforme las economías de las vecinas Francia y España se han abierto, proporcionando una mayor disponibilidad de productos de consumo y tarifas aduaneras menores. El sector bancario, con su estatus parcial de paraíso fiscal, también contribuye sustancialmente a la economía. La producción agrícola es limitada, pues solo el 2% de la tierra puede ararse. Produce pequeñas cantidades de centeno, trigo, cebada, avena y verduras; la mayor parte de la comida debe importarse. La principal actividad ganadera es la cría de oveja. La principal industria es el turismo, en particular el de la práctica de deportes de invierno, la cría de ganado, la madera, la banca, el tabaco (cigarrillos y puros), así como muebles.


title: Historia de la tecnología musical

text: La tecnología musical es un campo de conocimientos que se enfoca en el uso de cualquier dispositivo, mecanismo, máquina o herramienta física o en software por parte de un artista para hacer o interpretar música, para componer, anotar, reproducir o grabar obras musicales, para analizar o editar música o para crear/reproducir fuentes sonoras alternativas. Las primeras aplicaciones conocidas de la tecnología en la música fueron el uso de una herramienta por parte de los pueblos prehistóricos para perforar agujeros en los huesos con el fin de hacer flautas simples. Antiguos egipcios desarrollaron instrumentos de cuerda, como arpas, liras y laúdes, que requerían hacer cuerdas delgadas y algún tipo de sistema de clavijas para ajustar el tono de las cuerdas. Los antiguos egipcios también usaban instrumentos de viento e instrumentos de percusión como platillos. En la antigua Grecia, los instrumentos incluían los aulos de doble caña y la lira. En la Biblia se hace referencia a numerosos instrumentos, incluidos el cuerno, la pipa, la lira, el arpa y la gaita. Durante los tiempos bíblicos, también se usaban cornetas, flautas, cuernos, órganos, pipas y trompetas. Durante la Edad Media, la notación musical se utilizó para crear un registro escrito de las notas de melodías sencillas.


title: Historia de la tecnología musical

text: Durante la era de la música del Renacimiento, se inventó la imprenta, lo que hizo mucho más fácil producir música en masa (que previamente había sido copiada a mano). Esto ayudó a difundir estilos musicales más rápidamente y en un área más grande. Durante la era barroca (1600–1750), se desarrollaron tecnologías para instrumentos de teclado, lo que condujo a mejoras en los diseños de órganos de tubos y clavecines, y al desarrollo de un nuevo instrumento de teclado en aproximadamente 1700, el piano. En la era clásica, Beethoven agregó nuevos instrumentos a la orquesta para crear nuevos sonidos, como el flautín, el contrabajo, los trombones y la percusión no afinada en su Novena Sinfonía. Durante la era de la música romántica (c. 1810–1900), una de las formas clave en que las nuevas composiciones se dieron a conocer al público fue mediante la venta de partituras, que los amantes de la música aficionados interpretarían en casa en su piano u otros instrumentos. En el siglo XIX, se agregaron a la orquesta nuevos instrumentos como saxofones, bombardinos, tubas de Wagner y cornetas.


title: Historia de la tecnología musical

text: A principios del siglo XX, con la invención y popularización del disco de gramófono (comercializado en 1892) y la transmisión de radio (a partir de una base comercial hacia 1919-1920), hubo un gran aumento en la escucha de música, y fue más fácil distribuir música a un público más amplio. El desarrollo de la grabación de sonido tuvo una gran influencia en el desarrollo de géneros musicales populares, ya que permitió que las grabaciones de canciones y bandas se distribuyeran ampliamente. La invención de la grabación de sonido dio lugar a un nuevo subgénero de la música clásica, el estilo concreto de composición electrónica de Musique. La invención de la grabación multipista permitió a las bandas pop sobregrabar muchas capas de pistas de instrumentos y voces, creando nuevos sonidos que no serían posibles en una actuación en vivo. A principios del siglo XX, se utilizaron tecnologías eléctricas como pastillas electromagnéticas, amplificadores y altavoces para desarrollar nuevos instrumentos eléctricos como el piano eléctrico (1929), la guitarra eléctrica (1931), el órgano electromecánico (1934) y el bajo eléctrico (1935). ) La orquesta del siglo XX ganó nuevos instrumentos y nuevos sonidos. Algunas piezas de orquesta usaban la guitarra eléctrica, el bajo eléctrico o el Theremin.


title: Historia de la tecnología musical

text: La invención del transistor en miniatura en 1947 permitió la creación de una nueva generación de sintetizadores, que se utilizaron por primera vez en la música pop en la década de 1960. A diferencia de las tecnologías de instrumentos de teclado anteriores, los teclados de sintetizador no tienen cuerdas, tuberías ni dientes metálicos. Un teclado sintetizador crea sonidos musicales utilizando circuitos electrónicos o, posteriormente, chips de computadora y software. Los sintetizadores se hicieron populares en el mercado masivo a principios de la década de 1980. Con el desarrollo de potentes microchips, se introdujeron una serie de nuevas tecnologías de música electrónica o digital en la década de 1980 y décadas posteriores, incluidas las cajas de ritmos y los secuenciadores de música. Las tecnologías de música electrónica y digital son cualquier dispositivo, como una computadora, una unidad de efectos electrónicos o software, que es utilizado por un músico o compositor para ayudar a hacer o interpretar música. El término generalmente se refiere al uso de dispositivos electrónicos, hardware informático y software informático que se utiliza en la interpretación, reproducción, grabación, composición, grabación y reproducción de sonido, mezcla, análisis y edición de música.


title: Historia de la tecnología musical

text: Los hallazgos de los sitios de arqueología paleolítica sugieren que los pueblos prehistóricos utilizaron herramientas de talla y perforación para crear instrumentos. Los arqueólogos han encontrado flautas paleolíticas talladas en huesos en los que se han perforado agujeros laterales. Se cree que la flauta Divje Babe, tallada en el fémur de un oso cavernario, tiene al menos 40.000 años. Instrumentos como la flauta de siete agujeros y varios tipos de instrumentos de cuerda, como el Ravanahatha, se han recuperado de los sitios arqueológicos de la civilización del valle del Indo. La India tiene una de las tradiciones musicales más antiguas del mundo; las referencias a la música clásica india se encuentran en los Vedas, antiguas escrituras de la tradición hindú. El tratado conocido como Nâtya Shâstra, escrito en fecha incierta pero considerado el texto sobre dramaturgia más antiguo conocido hasta el momento, incorpora a la música como un elemento de las artes dramáticas. La colección más antigua y más grande de instrumentos musicales prehistóricos se encontró en China y data de entre el 7000 y el 5700 a. C.


title: Historia de la tecnología musical

text: Algunos de los instrumentos musicales neolíticos identificados hasta el momento incluyen un litófono en Vietnam, cuya antigüedad se estima en 6000 años y tambores en arcilla hallados en Europa Central. Hacia el I Milenio AC surge el tambor de bronce o gong.


title: Historia de la tecnología musical

text: En el Egipto prehistórico, la música y los cánticos acompañaban habitualmente los trabajos agrarios, que convocaban grandes grupos de personas, y las ceremonias rituales.


title: Historia de la tecnología musical

text: La evidencia de los instrumentos musicales egipcios se remonta al período predinástico, cuando los cánticos funerarios desempeñaban un papel importante en La religión egipcia. Existen registros de la utilización, en etapas sucesivas, de todas las categorías de instrumentos musicales: percusión, viento y cuerdas. Los instrumentos de percusión incluían tambores de mano, cascabeles, castañuelas, campanas y el sistro. Los instrumentos de viento incluían flautas (dobles y simples, con lengüetas y sin ellas) y trompetas. Los instrumentos de cuerda incluían arpas, liras y laúdes. <br>


title: Historia de la tecnología musical

text: Algunos instrumentos, como los címbalos y las campanas, los hydraulis y las flautas de Pan fueron introducidos en la época ptolemaica. Desde Oriente Medio, ya en la etapa del Imperio Nuevo, se introdujeron la lira y el laúd, este último construido con dos tipos de materiales (caparazón de tortuga o madera) sobre la base de dos diseños diferentes.


title: Historia de la tecnología musical

text: La civilización del valle del Indo tiene esculturas que muestran instrumentos musicales antiguos, como la flauta de siete agujeros. Se han recuperado varios tipos de instrumentos de cuerda y tambores de Harappa y Mohenjo Daro mediante excavaciones realizadas por Sir Mortimer Wheeler.


title: Historia de la tecnología musical

text: Según las Escrituras, Jubal era el padre de arpistas y organistas (Génesis 4: 20–21). El arpa estaba entre los principales instrumentos y el favorito de David, y se menciona más de cincuenta veces en la Biblia. Fue utilizado tanto en ceremonias alegres como tristes, y su uso fue ""elevado a su máxima perfección bajo David"" (1 Sam. 16:23). Lockyer agrega que "fue la dulce música del arpa lo que a menudo despojó a Saúl de su melancolía (1 Sam. 16: 14–23; 18: 10–11). Cuando los judíos estaban cautivos en Babilonia, colgaban sus arpas y se negaron a usarlas mientras estaban en el exilio, antes formaban parte de los instrumentos utilizados en el Templo (1 Kgs. 10:12). Otro instrumento de cuerda de la clase de arpa, y también utilizado por los antiguos griegos, fue el lira. Un instrumento similar era el laúd, que tenía un gran cuerpo en forma de pera, cuello largo y diapasón con trastes con tornillos de cabeza para afinar. Las monedas que exhibían instrumentos musicales, la moneda Bar Kochba Revuelta, fueron emitidas por los judíos durante la Segunda Judía Rebelión contra el Imperio Romano de 132-135 dC Además de esos, estaba el salterio, otro instrumento de cuerda al que se hace referencia casi treinta veces en las Escrituras. Según Josefo, tenía doce cuerdas y se tocaba con una pluma, no con la mano. Otro escritor sugirió que era como una guitarra, pero con una forma triangular plana y ensartada de lado a lado.


title: Historia de la tecnología musical

text: Entre los instrumentos de viento utilizados en el período bíblico estaban la corneta, flauta, trompa, órgano, pipa y trompeta. También había trompetas de plata y el oboe doble. Werner concluye que de las mediciones tomadas de las trompetas en el Arco de Tito en Roma y de las monedas, que ""las trompetas eran muy agudas con un cuerpo delgado y un sonido estridente"". Agrega que en "War of the Sons of Light Against the Sons of Darkness", un manual para la organización militar y la estrategia descubierta entre los Rollos del Mar Muerto, estas trompetas ""parecen claramente capaces de regular su tono con bastante precisión, ya que se supone que sonarán bastante señales complicadas al unísono" ". Whitcomb escribe que el par de trompetas de plata fueron creadas de acuerdo con la ley mosaica y probablemente se encontraban entre los trofeos que el Emperador Tito trajo a Roma cuando conquistó Jerusalén. Agrega que en el Arco elevado al victorioso Tito, ""hay un relieve esculpido de estas trompetas, que muestran su forma antigua"" (ver foto)


title: Historia de la tecnología musical

text: La flauta se usaba comúnmente para ocasiones festivas y de luto, según Whitcomb. ""Incluso el hebreo más pobre se vio obligado a emplear dos flautistas para actuar en el funeral de su esposa"". El shofar (el cuerno de un carnero) todavía se usa para fines litúrgicos especiales, como los servicios del Año Nuevo judío en las comunidades ortodoxas. Como tal, no se considera un instrumento musical sino un instrumento de simbolismo teológico que se ha mantenido intencionalmente en su carácter primitivo. En la antigüedad se usaba para advertir del peligro, para anunciar la luna nueva o el comienzo del sábado, o para anunciar la muerte de un notable. ""En su uso estrictamente ritual, llevó los gritos de la multitud a Dios"", escribe Werner.


title: Historia de la tecnología musical

text: Entre los instrumentos de percusión había campanas, platillos, sistrum, tabret, tambores de mano y panderetas. El tabret, o timbrel, era un pequeño tambor de mano utilizado para ocasiones festivas, y se consideraba un instrumento de mujer. En los tiempos modernos fue utilizado a menudo por el Ejército de Salvación. Según la Biblia, cuando los hijos de Israel salieron de Egipto y cruzaron el Mar Rojo, "" Miriam tomó un timbre en sus manos; y todas las mujeres salieron tras ella con timbales y con danza"."


title: Historia de la tecnología musical

text: En la antigua Grecia, los instrumentos de toda la música se pueden dividir en tres categorías, función de cómo se produce el sonido: cuerda, viento y percusión. Los siguientes fueron algunos de los instrumentos utilizados en la música de la antigua Grecia:


title: Historia de la tecnología musical

text: En la "Eneida", Virgilio hace numerosas referencias a la trompeta. La lira, el kithara, los aulos, los hydraulis (órgano de agua) y la trompeta llegaron a la música de la antigua Roma.


title: Historia de la tecnología musical

text: Los romanos pueden haber tomado prestado el método griego de 'notación enchiriádica' para guardar su música, si es que usaron alguna notación. Cuatro letras (en notación inglesa 'A', 'G', 'F' y 'C') indicaron una serie de cuatro tonos sucesivos. Los signos de ritmo, escritos sobre las letras, indicaban la duración de cada nota. El arte romano representa varios instrumentos de viento de madera, metal, percusión e instrumentos de cuerda. Los instrumentos de estilo romano se encuentran en partes del Imperio donde no se originaron, e indican que la música fue uno de los aspectos de la cultura romana que se extendió por todas las provincias.


title: Historia de la tecnología musical

text: Una serie de instrumentos musicales utilizados más adelante en la música europea medieval fueron influenciados por los musicales árabes instrumentos, incluido el rabel (un antecesor del violín ) de la "rebab" y la Naker de "naqareh." Muchos instrumentos europeos tienen raíces en instrumentos orientales anteriores que fueron adoptados del mundo islámico. El rabāb árabe, también conocido como el violín con púas, es el primer instrumento de cuerda con arco conocido y el antepasado de todos los instrumentos de arco europeos, incluidos el rebec, la lyra bizantina y el violín.


title: Historia de la tecnología musical

text: Las versiones arrancadas e inclinadas del rebab existían una al lado de la otra. Los instrumentos inclinados se convirtieron en el rebec o rabel y los instrumentos punteados se convirtieron en la cisterna. Curt Sachs vinculó este instrumento con la mandola, el kopuz y el gambus, y nombró la versión inclinada rabâb.


title: Historia de la tecnología musical

text: El oud árabe en la música islámica fue el antepasado directo del laúd europeo. El oud también se cita como precursor de la guitarra moderna. La guitarra tiene raíces en el oud de cuatro cuerdas, traído a Iberia por los moros en el siglo VIII. Un antepasado directo de la guitarra moderna es la "" (Guitarra morisca), que estaba en uso en España en 1200. En el siglo XIV, simplemente se la conocía como guitarra.


title: Historia de la tecnología musical

text: El origen de los instrumentos musicales automáticos se remonta al siglo IX, cuando los hermanos persas de Banū Mūsā inventaron un órgano hidroeléctrico utilizando cilindros intercambiables con clavijas, y también una máquina automática para tocar flautas que usa energía de vapor. Estos fueron los primeros instrumentos musicales mecánicos automatizados. El flautista automático de los hermanos Banu Musa fue el primer dispositivo musical programable, el primer secuenciador musical, y el primer ejemplo de tecnología de música repetitiva, impulsado por sistemas hidráulicos.


title: Historia de la tecnología musical

text: En 1206, el ingeniero árabe Al-Jazari inventó una banda de autómatas humanoides programables. Según Charles B. Fowler, los autómatas eran una " banda de robots " que realizaba "más de cincuenta acciones faciales y corporales durante cada selección musical". También fue la primera caja de ritmos programable. Entre los cuatro músicos autómatas, dos eran bateristas. Era una caja de ritmos donde las clavijas ( levas ) chocaban con pequeñas palancas que operaban la percusión. Se podría hacer que los bateristas tocasen ritmos diferentes y patrones de batería diferentes si se movieran las clavijas.


title: Historia de la tecnología musical

text: Durante la era de la música medieval (476 a 1400), las melodías sencillas utilizadas para las canciones religiosas eran principalmente monofónicas (una sola línea, melodía no acompañada). En los primeros siglos de la era medieval, estos cantos fueron enseñados y difundidos por la tradición oral ("de oído"). La música medieval más antigua no tenía ningún tipo de sistema de notación para escribir melodías. Mientras Roma intentaba estandarizar los diversos cantos a través de vastas distancias de su imperio, se necesitaba una forma de notación musical para escribir las melodías. Se introdujeron varios signos escritos sobre los textos del canto, llamados "neumes". En el siglo IX, se estableció firmemente como el método principal de notación musical. El siguiente desarrollo en notación musical fue "neumes elevados", en el que los neumes se colocaron cuidadosamente a diferentes alturas entre sí. Esto permitió a los neumes dar una indicación aproximada del tamaño de un intervalo dado, así como la dirección.


title: Historia de la tecnología musical

text: Esto condujo rápidamente a una o dos líneas, cada una representando una nota en particular, que se colocaron en la música con todos los neumes relacionados con ellas. La línea o líneas actuaron como punto de referencia para ayudar al cantante a determinar qué notas eran más altas o más bajas. Al principio, estas líneas no tenían un significado particular y, en cambio, tenían una letra colocada al principio que indicaba qué nota estaba representada. Sin embargo, las líneas que indican C central y la F un quinto debajo lentamente se hicieron más comunes. La finalización del personal de cuatro líneas generalmente se atribuye a Guido d 'Arezzo (c. 1000-1050), uno de los teóricos musicales más importantes de la Edad Media. El sistema de notación neumática, incluso en su estado completamente desarrollado, no definió claramente ningún tipo de ritmo para el canto de notas o la ejecución de melodías. El desarrollo de la notación musical hizo que fuera más rápido y fácil enseñar melodías a nuevas personas, y facilitó la difusión de la música a largas distancias geográficas.


title: Historia de la tecnología musical

text: Los instrumentos utilizados para interpretar música medieval incluyen versiones anteriores, menos mecánicamente sofisticadas, de una serie de instrumentos que continuaron siendo utilizados en la década de 2010. Los instrumentos medievales incluyen la flauta, que estaba hecha de madera y se podía hacer como un instrumento de soplado lateral o extremo (carecía de las complejas llaves de metal y almohadillas herméticas de las flautas de metal de la era de 2010); la grabadora de madera y el instrumento relacionado llamado gemshorn ; y la flauta de pan (un grupo de columnas de aire unidas). La música medieval usaba muchos instrumentos de cuerda pulsada como el laúd, mandore, gittern y salterio. Los dulcímeros, similares en estructura al salterio y cítara, fueron arrancados originalmente, pero fueron golpeados por martillos en el siglo XIV después de la llegada de la nueva tecnología que hizo posible las cuerdas de metal.


title: Historia de la tecnología musical

text: También se usaron cuerdas arqueadas. La lira arqueada del Imperio bizantino fue el primer instrumento de cuerda arqueada europeo registrado. El geógrafo persa Ibn Khurradadhbih del siglo IX (m. 911) citó a la lyra bizantina como un instrumento inclinado equivalente al rabāb árabe e instrumento típico de los bizantinos junto con el "urghun" (órgano), "shilyani" (probablemente un tipo de arpa o lira) y el "salandj" (probablemente una gaita). El hurdy-gurdy era un violín mecánico que usaba una rueda de madera rosinada unida a una manivela para "inclinar" sus cuerdas. Los instrumentos sin cajas de sonido como el arpa de mandíbula también fueron populares en la época. Las primeras versiones del órgano, el violín (o vielle ) y el trombón (llamado sackbut ) existieron en la época medieval.


title: Historia de la tecnología musical

text: La era de la música del Renacimiento (c. 1400 a 1600) vio el desarrollo de muchas nuevas tecnologías que afectaron el desempeño y la distribución de canciones y piezas musicales. Alrededor de 1450, se inventó la imprenta, lo que hizo que las partituras impresas fueran mucho menos costosas y fáciles de producir en masa (antes de la invención de la imprenta, toda la música anotada se copiaba laboriosamente a mano). La mayor disponibilidad de partituras impresas ayudó a difundir los estilos musicales más rápidamente y en un área geográfica más grande.


title: Historia de la tecnología musical

text: Muchos instrumentos se originaron durante el Renacimiento; otros eran variaciones o mejoras de instrumentos que habían existido previamente en la era medieval. Los instrumentos de latón en el Renacimiento fueron tradicionalmente tocados por profesionales. Algunos de los instrumentos de metal más comunes que se tocaron incluyen:


title: Historia de la tecnología musical

text: Durante la era barroca de la música (ca. 1600-1750), se desarrollaron tecnologías para instrumentos de teclado, lo que condujo a mejoras en los diseños de órganos de tubos y clavecines, y al desarrollo de los primeros pianos. Durante el período barroco, los constructores de órganos desarrollaron nuevos tipos de tubos y cañas que crearon nuevos colores tonales. Los constructores de órganos crearon nuevas paradas que imitaban varios instrumentos, como la viola da gamba. El período barroco se considera a menudo como la "edad de oro" de la construcción de órganos, ya que prácticamente todos los refinamientos importantes del instrumento llegaron a su punto máximo. Constructores como Arp Schnitger, Jasper Johannsen, Zacharias Hildebrandt y Gottfried Silbermann construyeron instrumentos que mostraban una artesanía exquisita y un sonido hermoso. Estos órganos presentaban acciones mecánicas clave bien equilibradas, que le daban al organista un control preciso sobre el discurso de la tubería. Los órganos de Schnitger presentaban timbres de caña particularmente distintivos y grandes divisiones de Pedal y Rückpositiv.


title: Historia de la tecnología musical

text: Los constructores de clavecines en el sur de los Países Bajos construyeron instrumentos con dos teclados que podrían usarse para la transposición. Estos instrumentos flamencos sirvieron como modelo para la construcción de clavecines de la era barroca en otras naciones. En Francia, los teclados dobles se adaptaron para controlar diferentes coros de cuerdas, haciendo un instrumento más flexible musicalmente (p. Ej., El manual superior se podía poner en una parada de laúd silencioso, mientras que el manual inferior se podía parar con coros de cuerdas múltiples, para un sonido más fuerte). Los instrumentos de la cima de la tradición francesa, de fabricantes como la familia Blanchet y Pascal Taskin, se encuentran entre los clavecines más admirados y se utilizan con frecuencia como modelos para la construcción de instrumentos modernos. En Inglaterra, las firmas Kirkman y Shudi produjeron clavecines sofisticados de gran poder y sonoridad. Los constructores alemanes ampliaron el repertorio de sonido del instrumento agregando coros de dieciséis pies, agregando al registro inferior y dos coros de pie, que agregaron al registro superior.


title: Historia de la tecnología musical

text: El piano fue inventado durante la era barroca por el experto fabricante de clavecines Bartolomeo Cristofori (1655–1731) de Padua, Italia, quien fue empleado por Ferdinando de 'Medici, Gran Príncipe de Toscana. Cristofori inventó el piano en algún momento antes de 1700. Mientras que el clavicordio permitía un control expresivo del volumen, con pulsaciones de teclas más fuertes o más fuertes creando un sonido más fuerte (y viceversa) y notas bastante sostenidas, era demasiado silencioso para grandes actuaciones. El clavecín produjo un sonido suficientemente fuerte, pero ofreció poco control expresivo sobre cada nota. Presionar una tecla de clavecín más fuerte o más suave no tuvo ningún efecto en el volumen del instrumento. El piano ofreció lo mejor de ambos, combinando volumen con control dinámico. El gran éxito de Cristofori fue resolver, sin ningún ejemplo previo, el problema mecánico fundamental del diseño del piano: el martillo debe golpear la cuerda, pero no permanecer en contacto con ella (ya que una tangente permanece en contacto con una cuerda de clavicordio) porque esto humedecería el sonar. Además, el martillo debe volver a su posición de reposo sin rebotar violentamente, y debe ser posible repetir la misma nota rápidamente. La acción de piano de Cristofori fue un modelo para los muchos enfoques de las acciones de piano que siguieron. Los primeros instrumentos de Cristofori eran mucho más fuertes y tenían más sostenimiento que el clavicordio. Aunque el piano fue inventado en 1700, el clavicordio y el órgano de tubos continuaron siendo ampliamente utilizados en conciertos de orquesta y música de cámara hasta finales de 1700. Le tomó tiempo al nuevo piano ganar popularidad. Sin embargo, en 1800, el piano generalmente se usaba en lugar del clavecín (aunque el órgano de tubos seguía usándose en la música de la iglesia, como las misas).


title: Historia de la tecnología musical

text: Desde aproximadamente 1790 en adelante, el piano de la era de Mozart experimentó enormes cambios que condujeron a la forma moderna del instrumento. Esta revolución fue en respuesta a la preferencia de los compositores y pianistas por un sonido de piano más potente y sostenido, y fue posible gracias a la Revolución Industrial en curso con recursos tales como alambre de piano de acero de alta calidad para cuerdas y fundición de precisión para la producción de hierro. marcos. Con el tiempo, el rango tonal del piano también aumentó de las cinco octavas del día de Mozart al rango de más de 7 que se encuentra en los pianos modernos. El progreso tecnológico temprano debía mucho a la firma de Broadwood. John Broadwood se unió a otro escocés, Robert Stodart, y un holandés, Americus Backers, para diseñar un piano en el caso del clavicordio, el origen del "gran". Lo lograron alrededor de 1777. Rápidamente se ganaron una reputación por el esplendor y el tono potente de sus instrumentos, con Broadwood construyendo unos que eran progresivamente más grandes, más fuertes y más robustos.


title: Historia de la tecnología musical

text: Enviaron pianos a Joseph Haydn y Ludwig van Beethoven, y fueron la primera empresa en construir pianos con un rango de más de cinco octavas: cinco octavas y un quinto (intervalo) durante la década de 1790, seis octavas en 1810 (Beethoven usó el extra notas en sus trabajos posteriores), y siete octavas para 1820. Los fabricantes vieneses siguieron de manera similar estas tendencias; Sin embargo, las dos escuelas utilizaron diferentes acciones de piano: Broadwoods eran más robustos, los instrumentos vieneses eran más sensibles.


title: Historia de la tecnología musical

text: La instrumentación de Beethoven para orquesta agregó flautín, contrabajo y trombones al final triunfal de su Sinfonía n.º 5. Un flautín y un par de trombones ayudan a generar tormenta y sol en la Sexta. El uso de Beethoven de flautín, contrabajo, trombones y percusión sintonizada en su Novena Sinfonía amplió el sonido de la orquesta.


title: Historia de la tecnología musical

text: Durante la era de la música romántica (c. 1810 a 1900), una de las formas clave en que las nuevas composiciones se dieron a conocer al público fue mediante la venta de partituras, que los amantes de la música aficionada tocarían en casa en su piano o en grupos de música de cámara, como cuartetos de cuerda. Los saxofones comenzaron a aparecer en algunas partituras de orquesta del siglo XIX. Si bien aparece solo como instrumentos solistas destacados en algunas obras, por ejemplo, la orquestación de Maurice Ravel de las "imágenes en una exposición" de Modest Mussorgsky y las "danzas sinfónicas de" Sergei Rachmaninoff, el saxofón se incluye en otras obras, como Boléro de "Ravel", Sergei Prokofiev 's Romeo y Julieta Suites 1 y 2. El euphonium se presenta en algunas obras románticas tardías y del siglo XX, generalmente interpretando partes marcadas como "tuba tenor", incluyendo "The Planets de" Gustav Holst y "Ein Heldenleben de" Richard Strauss. La tuba Wagner, un miembro modificado de la familia de los cuernos, aparece en el ciclo "Der Ring des Nibelungen de" Richard Wagner y en varias otras obras de Strauss, Béla Bartók y otros; tiene un papel destacado en la Sinfonía n.º 7 de Anton Bruckner en mi mayor. cornetas aparecen en el ballet "Swan Lake de" Pyotr Ilyich Tchaikovsky, "La Mer de" Claude Debussy y en varias obras orquestales de Hector Berlioz.


title: Historia de la tecnología musical

text: El piano continuó experimentando desarrollos tecnológicos en la era romántica, hasta la década de 1860. En la década de 1820, el centro de innovación en la construcción de pianos se había trasladado a París, donde la firma Pleyel fabricaba pianos utilizados por Frédéric Chopin y la firma Érard fabricaba los utilizados por Franz Liszt. En 1821, Sébastien Érard inventó la acción de doble escape, que incorporó una "palanca de repetición" (también llamada "balanza" ) que permitía repetir una nota incluso si la tecla aún no había alcanzado su posición vertical máxima. Esto facilitó la reproducción rápida de notas repetidas, un dispositivo musical explotado por Liszt. Cuando la invención se hizo pública, según la revisión de Henri Herz, la acción de doble escape se convirtió gradualmente en estándar en los pianos de cola, y todavía se incorpora a todos los pianos de cola actualmente producidos. Otras mejoras del mecanismo incluyeron el uso de revestimientos de martillo de fieltro en lugar de cuero o algodón en capas. El fieltro, que fue presentado por primera vez por Jean-Henri Pape en 1826, era un material más consistente, permitiendo rangos dinámicos más amplios a medida que aumentaban los pesos de los martillos y la tensión de las cuerdas. El pedal sostenuto, inventado en 1844 por Jean-Louis Boisselot y copiado por la firma Steinway en 1874, permitió una gama más amplia de efectos.


title: Historia de la tecnología musical

text: Una innovación que ayudó a crear el sonido del piano moderno fue el uso de un fuerte marco de hierro. También llamado "placa", el marco de hierro se asienta sobre la caja de resonancia y sirve como el baluarte principal contra la fuerza de la tensión de la cuerda que puede superar las 20 toneladas en un gran moderno. El marco de hierro fundido de una sola pieza fue patentado en 1825 en Boston por Alpheus Babcock, combinando la placa de metal del pasador de enganche (1821, reclamada por Broadwood en nombre de Samuel Hervé) y barras resistentes (Thom y Allen, 1820, pero también afirmó por Broadwood y Érard). La mayor integridad estructural del marco de hierro permitió el uso de cuerdas más gruesas, más tensas y más numerosas. En 1834, la firma Webster & Horsfal de Birmingham sacó una forma de alambre de piano hecha de acero fundido ; Según Dolge, era "tan superior al alambre de hierro que la empresa inglesa pronto tuvo el monopolio".


title: Historia de la tecnología musical

text: Otros avances importantes incluyeron cambios en la forma en que se colga el piano, como el uso de un "coro" de tres cuerdas en lugar de dos para todas las notas excepto las más bajas, y la implementación de una escala con cuerdas excesivas, en la que las cuerdas son colocado en dos planos separados, cada uno con su propia altura de puente. La estructura de acción mecánica del piano vertical fue inventada en Londres, Inglaterra en 1826 por Robert Wornum, y los modelos verticales se convirtieron en el modelo más popular, también amplificando el sonido.


title: Historia de la tecnología musical

text: Con la música del siglo XX, hubo un gran aumento en la escucha de música, ya que la radio ganó popularidad y los fonógrafos se usaron para reproducir y distribuir música. La invención de la grabación de sonido y la capacidad de editar música dieron lugar a nuevos subgéneros de la música clásica, incluidas las escuelas de composición electrónica acústica y Musique concrète. La grabación de sonido también fue una influencia importante en el desarrollo de géneros musicales populares, ya que permitió que las grabaciones de canciones y bandas se distribuyeran ampliamente. La introducción del sistema de grabación multipista tuvo una gran influencia en la música rock, ya que podía hacer mucho más que grabar la actuación de una banda. Utilizando un sistema multipista, una banda y su productor musical podrían sobregrabar muchas capas de pistas de instrumentos y voces, creando nuevos sonidos que no serían posibles en una actuación en vivo.


title: Historia de la tecnología musical

text: La orquesta del siglo XX fue mucho más flexible que sus predecesoras. En la época de Beethoven y Felix Mendelssohn, la orquesta estaba compuesta por un núcleo bastante estándar de instrumentos que rara vez se modificaba. A medida que pasaba el tiempo, y a medida que el período romántico vio cambios en la modificación aceptada con compositores como Berlioz y Mahler, el siglo XX vio que el compositor prácticamente podía elegir la instrumentación. Los saxofones se usaron en algunas partituras de orquesta del siglo XX, como las Sinfonías 6 y 9 de Vaughan Williams y "la Fiesta de Belshazzar de" William Walton, y muchas otras obras como miembro del conjunto orquestal. En la década de 2000, la orquesta moderna se estandarizó con la instrumentación moderna que incluye una sección de cuerda, instrumentos de viento de madera, instrumentos de metal, percusión, piano, celeste e incluso, para algunas obras del siglo XX o XXI, instrumentos eléctricos como guitarra eléctrica, eléctrica. bajo y / o instrumentos electrónicos como el Theremin o el sintetizador.


title: Historia de la tecnología musical

text: La tecnología de música eléctrica se refiere a instrumentos musicales y dispositivos de grabación que utilizan circuitos eléctricos, que a menudo se combinan con tecnologías mecánicas. Ejemplos de instrumentos musicales eléctricos incluyen el piano eléctrico electromecánico (inventado en 1929), la guitarra eléctrica (inventada en 1931), el órgano Hammond electromecánico (desarrollado en 1934) y el bajo eléctrico (inventado en 1935). Ninguno de estos instrumentos eléctricos produce un sonido que sea audible para el intérprete o la audiencia en un entorno de actuación a menos que estén conectados a amplificadores de instrumentos y gabinetes de altavoces, lo que los hizo sonar lo suficientemente alto como para que los intérpretes y la audiencia los escuchen. Los amplificadores y altavoces están separados del instrumento en el caso de la guitarra eléctrica (que usa un amplificador de guitarra ), bajo eléctrico (que usa un amplificador de bajo ) y algunos órganos eléctricos (que usan un altavoz Leslie o un gabinete similar) y pianos eléctricos. Algunos órganos eléctricos y pianos eléctricos incluyen el amplificador y la caja del altavoz dentro de la carcasa principal del instrumento.


title: Historia de la tecnología musical

text: Un piano eléctrico es un instrumento musical eléctrico que produce sonidos cuando un intérprete presiona las teclas del teclado musical estilo piano. Al presionar las teclas, los martillos mecánicos golpean cuerdas o dientes metálicos, lo que genera vibraciones que se convierten en señales eléctricas mediante captadores magnéticos, que luego se conectan a un amplificador de instrumento y un altavoz para emitir un sonido lo suficientemente alto como para que el artista y la audiencia lo escuchen. A diferencia de un sintetizador, el piano eléctrico no es un instrumento electrónico. En cambio, es un instrumento electromecánico. Algunos pianos eléctricos primitivos usaban longitudes de cable para producir el tono, como un piano tradicional. Los pianos eléctricos más pequeños usaban astillas cortas de acero, dientes de metal o alambres cortos para producir el tono. Los primeros pianos eléctricos se inventaron a fines de la década de 1920.


title: Historia de la tecnología musical

text: Una guitarra eléctrica es una guitarra que utiliza una pastilla para convertir la vibración de sus cuerdas en impulsos eléctricos. La pastilla de guitarra más común utiliza el principio de inducción electromagnética directa. La señal generada por una guitarra eléctrica es demasiado débil para activar un altavoz, por lo que se amplifica antes de enviarse a un altavoz. La salida de una guitarra eléctrica es una señal eléctrica, y la señal puede ser alterada fácilmente por circuitos electrónicos para agregar "color" al sonido. A menudo, la señal se modifica utilizando efectos electrónicos como reverberación y distorsión. Inventada en 1931, la guitarra eléctrica se convirtió en una necesidad ya que los guitarristas de jazz buscaban amplificar su sonido en el formato de banda grande.


title: Historia de la tecnología musical

text: El órgano Hammond es un órgano eléctrico, inventado por Laurens Hammond y John M. Hanert y fabricado por primera vez en 1935. Se han producido varios modelos, la mayoría de los cuales usan barras deslizantes para crear una variedad de sonidos. Hasta 1975, los órganos de Hammond generaban sonido al crear una corriente eléctrica al girar una rueda de metal cerca de una pastilla electromagnética. Se han fabricado alrededor de dos millones de órganos de Hammond, y se ha descrito como uno de los órganos más exitosos. El órgano se usa comúnmente y está asociado con el hablante Leslie. El órgano fue originalmente comercializado y vendido por Hammond Organ Company a las iglesias como una alternativa de menor costo al órgano de tubos impulsado por el viento, o en lugar de un piano. Rápidamente se hizo popular entre los líderes profesionales de la banda de jazz, quienes descubrieron que el sonido de un órgano de Hammond que llenaba la habitación podía formar pequeñas bandas, como tríos de órganos, que eran menos costosas que pagar a una gran banda entera.


title: Historia de la tecnología musical

text: El bajo eléctrico (o bajo) se inventó en la década de 1930, pero no tuvo éxito comercial ni se utilizó ampliamente hasta la década de 1950. Es un instrumento de cuerda juega principalmente con los dedos o el pulgar, por el punteo, golpeando, haciendo estallar, tocando, tocando, golpes, o recoger con una púa, a menudo conocido como un pico. El bajo es similar en apariencia y construcción a una guitarra eléctrica, pero con un cuello y una escala más largos, y cuatro o seis cuerdas o cursos. El bajo eléctrico generalmente usa cuerdas de metal y una captación electromagnética que detecta las vibraciones en las cuerdas. Al igual que la guitarra eléctrica, el bajo está conectado a un amplificador y un altavoz para actuaciones en vivo.


title: Historia de la tecnología musical

text: La tecnología de música electrónica o digital es cualquier dispositivo, como una computadora, una unidad de efectos electrónicos o software, que es utilizado por un músico o compositor para ayudar a hacer o interpretar música. El término generalmente se refiere al uso de dispositivos electrónicos, hardware informático y software informático que se utiliza en la interpretación, reproducción, grabación, composición, grabación y reproducción de sonido, mezcla, análisis y edición de música. La tecnología de música electrónica o digital está conectada a la creatividad artística y tecnológica. Los músicos y los expertos en tecnología musical se esfuerzan constantemente por idear nuevas formas de expresión a través de la música, y físicamente están creando nuevos dispositivos y software para que puedan hacerlo. Aunque en la década de 2010, el término se usa más comúnmente en referencia a dispositivos electrónicos modernos y software de computadora, como estaciones de trabajo de audio digital y software de grabación de sonido digital Pro Tools, las tecnologías musicales electrónicas y digitales tienen precursores en las tecnologías de música eléctrica de principios del siglo XX., como el órgano electromecánico de Hammond, que se inventó en 1929. En la década de 2010, el rango ontológico de la tecnología musical ha aumentado considerablemente, y ahora puede ser electrónico, digital, basado en software o incluso puramente conceptual.


title: Historia de la tecnología musical

text: Un sintetizador es un instrumento musical electrónico que genera señales eléctricas que se convierten en sonido a través de amplificadores de instrumentos y altavoces o auriculares. Los sintetizadores pueden imitar sonidos existentes (instrumentos, voces, sonidos naturales, etc.) o generar nuevos timbres electrónicos o sonidos que no existían antes. A menudo se tocan con un teclado musical electrónico, pero se pueden controlar a través de una variedad de otros dispositivos de entrada, incluidos secuenciadores de música, controladores de instrumentos, diapasones, sintetizadores de guitarra, controladores de viento y baterías electrónicas. Los sintetizadores sin controladores integrados a menudo se denominan módulos de sonido y se controlan mediante un dispositivo controlador.


title: Fútbol en Chile

text: El fútbol en Chile es el deporte más practicado, mayormente a nivel masculino en las áreas urbanas populares. Su organización está a cargo de la Federación de Fútbol de Chile, creada en 1895, afiliada a la Federación Internacional (FIFA) desde 1913 y una de las fundadoras de la Confederación Sudamericana (Conmebol) en 1916. En la categoría varonil, la selección chilena surgió en 1910, la primera división de duración anual, en 1933 y el «clásico nacional» es jugado entre los clubes Colo-Colo y Universidad de Chile; mientras que en la femenil, la selección chilena surgió en 1991 y la primera división de duración anual, en 2008. Su es el Estadio Nacional Julio Martínez Prádanos, ubicado en la capital Santiago, y su desarrollo futbolístico lo sitúa en la .


title: Fútbol en Chile

text: El estilo de juego aplicado tradicionalmente por los futbolistas chilenos es denominado «fútbol de barrio», enmarcado dentro del «fútbol sudamericano», de carácter individual improvisado. Los de clase mundial han sido Raúl Toro y Sergio Livingstone en las décadas de 1930 y 1940; Jorge Robledo, Enrique Hormazábal, Leonel Sánchez y Luis Eyzaguirre en las de 1950 y 1960; Carlos Reinoso, Elías Figueroa, Carlos Caszely y Roberto Rojas en las de 1970 y 1980; Iván Zamorano y Marcelo Salas en las de 1990 y 2000; así como Arturo Vidal, Alexis Sánchez, Claudio Bravo y Christiane Endler en la actualidad. Los principales entrenadores han sido Luis Tirado, Fernando Riera, Luis Álamos, Leonardo Véliz, José Sulantay y Manuel Pellegrini.


title: Fútbol en Chile

text: El país posee nueve títulos internacionales oficiales. La selección absoluta ha obtenido el tercer lugar en la Copa Mundial de 1962 —el «principal logro del fútbol chileno», cuando fue la sede—, ha sido subcampeón en la Copa Confederaciones de 2017 y ha ganado la Copa América en 2015 y 2016; la sub-23 ha conseguido la medalla de bronce en los Juegos Olímpicos de 2000; en tanto que la sub-20 y la sub-17 han alcanzado el tercer puesto respectivamente en la Copa Mundial de 2007 y 1993. La selección femenina sub-15 conquistó la medalla de oro en los Juegos Olímpicos de la Juventud en 2010. Los cuentan con una Copa Libertadores de América (1991), una Copa Sudamericana (2011), una Recopa Sudamericana (1992), dos Copa Interamericana (1992 y 1994) y una Copa Libertadores de América Femenina (2012).


title: Fútbol en Chile

text: El fútbol chileno en el siglo XX d. C. (siglo veinte después de Cristo) o siglo XX e. C. (siglo veinte de la era común) se considera a partir del año 1906, año de la fundación de los COF (Clubes Obreros de Fútbol), a pesar de que sus orígenes se remontan al siglo pasado en la ciudad de Valparaíso con la influencia de los marinos e inmigrantes ingleses y la creación de la Football Association of Chile en 1895. Durante esta época previa se fundaron los primeros clubes nacionales que incluían a Santiago Wanderers, Santiago National y Rangers de Talca. Este deporte tuvo dos eras que marcaron el siglo, la Era Aficionada y la Era Profesional, donde tuvo una gran incidencia tanto a nivel amateur como profesional la Dictadura Militar.


title: Fútbol en Chile

text: A lo largo del siglo el deporte fue representado con gran mayoría por jugadores hombres, teniendo profesionales reconocidos de fama internacional tales como Sergio Livingstone, Elias Figueroa, Lionel Sánchez, Iván Zamorano y Marcelo Salas. Situación que ha comenzado a cambiar con los inicios del fútbol chileno femenino en 1991 y que ha sentado las bases para empezar el camino de la profesionalización del mismo.


title: Fútbol en Chile

text: Como antecedente, los indígenas mapuches han practicado el "trümün", de características similares, en el actual territorio chileno durante siglos. El fútbol llegó a Chile a finales del siglo XIX junto con los inmigrantes británicos a través de los puertos de Valparaíso —para luego pasar a Santiago—, Coquimbo y Talcahuano, entre otros. Según la tradición, el primer campo donde se jugó al fútbol en Chile fue en los terrenos del colegio británico The Mackay School, en el Cerro Alegre de Valparaíso, lugar de residencia de muchos miembros de la colonia inglesa en el puerto y quienes habrían creado el «primer club de Chile»: el Mackay and Sutherland Football Club en 1882. Fue en el puerto donde los marinos e inmigrantes ingleses importaron el fútbol, que se comenzó a jugar en colegios británicos y en reuniones sociales de inmigrantes ingleses. En 1892 fue fundado Santiago Wanderers, el «».


title: Fútbol en Chile

text: El 19 de junio de 1894 se reunieron en la Casa de Botes de Valparaíso los representantes de los clubes Mackay and Sutherland, Chilian, National, Valparaíso y el Colegio San Luis para formar el Committee of Sports con el objetivo de fomentar la práctica deportiva en el puerto. Todo parte con el contacto entre los dueños de la compañía de artículos deportivos Tolson & Osborne y el periodista Robert Reid. Los comerciantes querían incentivar una competencia deportiva más organizada para así darle salida a sus productos. En su primer aniversario, los miembros del Committee of Sports se reunieron para formar la «primera asociación de clubes en Chile» en el Café Pacific en Valparaíso, donde participaron seis clubes: también Valparaíso Wanderers y Victoria Rangers, los que originaron la Football Association of Chile (FAC). En sus primeros años, se afilió a la inglesa The Football Association buscando su inserción internacional y en 1913, a la FIFA. Paralelamente, fue fundada la National Football Association por otros clubes.


title: Fútbol en Chile

text: En Valparaíso la FAC inició la Challenge Cup en 1896 —el «»—, mientras que en el resto del país la actividad constaba de partidos amistosos. El 15 de mayo de 1903 los representantes de 14 clubes fundaron la Asociación de Football de Santiago, que inició la Copa Subercaseaux, ganada en sus comienzos por Atlético Unión capitaneado por Juan Ramsay, catalogado como el «padre del fútbol santiaguino», ya que lo masificó colaborando en la fundación de numerosos clubes e impulsó el desarrollo del estilo «fútbol de barrio». En 1904 Magallanes fue aceptado como miembro. En esa misma década el fútbol empieza a extenderse por el resto del país, apareciendo los primeros clubes de provincia, como el 18 de septiembre y el Rangers en Talca (1902), el Fernández Vial en Concepción (1903).


title: Fútbol en Chile

text: A nivel nacional el 15 de mayo de 1903 se fundó la Asociación de Football de Santiago dando origen al primer campeonato a nivel nacional denominado Copa Subercaseaux, donde sólo participaron clubes de la capital, y tuvo como campeón a Atlético Unión. Juan Ramsay, capitán de Atlético Unión, es catalogado como “el padre del fútbol santiaguino” ya que fue el precursor de varios clubes que participaron en el primer campeonato. El fútbol se popularizó de manera fugaz y se extendió a lo largo del territorio nacional dando origen constantemente a nuevos clubes tales como Everton, Audax Italiano, Ñublense, Deportes Temuco y San Luis de Quillota, los cuales permanecen hasta la actualidad. A lo largo de la década existían cada vez más afiliados a la idea de la profesionalización del fútbol a nivel nacional dando cuenta de el crecimiento como deporte en el aspecto nacional.


title: Fútbol en Chile

text: A nivel internacional, en 1910 se convocó a la primera Selección Nacional que debutó el 27 de mayo de 1910 para las fiestas del Centenario argentino. En 1916, Chile fue uno de los cuatro participantes y fundadores de la Confederación Sudamericana dando origen al Campeonato Sudamericano, conocido hoy en día como Copa América. A la vez, Chile fue anfitrión de la segunda versión del campeonato en 1920, realizado en el Sporting de Viña del Mar.


title: Fútbol en Chile

text: Desde 1906 a 1923 los clubes de fútbol sirvieron como un espacio para que los trabajadores urbanos pudieran estrechar vínculos solidarios entre ellos, por los que los clubes de fútbol se conocerán como Clubes Obreros de Fútbol (COF). Para los trabajadores obreros el fútbol era visto como una actividad beneficiosa para sus cualidades físicas e intelectuales. Los COF fomentaron una cultura deportiva entre los trabajadores, los cuales exigían a sus patrones y a las autoridades locales recursos, como por ejemplo infraestructura, para poder practicar fútbol.


title: Fútbol en Chile

text: A nivel socio-cultural, no es extraño debido a los orígenes del fútbol en Chile que se sigan utilizando a día de hoy términos como “offline” o “foul”. El Doctor en Historia y periodista deportivo Gonzalo Serrano indica que el fútbol fue utilizado para mejorar problemáticas sociales que surgieron en la época, como por ejemplo, terminar con el alcoholismo que se disparaba en Chile a comienzos del siglo XX. Los Clubes Obreros de Fútbol permitieron la generación de espacios para practicar el deporte, pero en sus orígenes estas fueron usadas principalmente por la élite extranjera. Lo anterior sumado a la popularización de deporte dieron paso a que los jóvenes ejercieran la práctica en cuestión en lugares tales como calles, plazas e incluso los mismos puertos generando un estilo de juego denominado “fútbol de barrio” que presentan la mayoría de los profesionales chilenos a lo largo del siglo.


title: Fútbol en Chile

text: Por otro lado, los sectores obreros consideraban el fútbol como una actividad tanto intelectual como física en la que el fútbol era un instrumento de emancipación social, política y cultural. A vista de las autoridades políticas del país, el deporte ofrecía una alternativa de carácter saludable y disciplinada a la vida de las calles en barrios pobres, la cual era descrita como muy desordenada.


title: Fútbol en Chile

text: Por otra parte, la selección chilena fue constituida en 1910, participó en el estreno de la Copa América en 1916 y de la Copa Mundial en 1930, y debutó en los . Tras los descendientes británicos, pasó a ser practicado mayormente por los humildes rotos, convirtiéndose durante los años 1920 en un fenómeno social y un deporte popular urbano del país, tal como el baloncesto y el boxeo. Miles de personas comenzaron a concurrir a estadios improvisados, se multiplicaron las competencias en el país, ahora seguidas por la prensa, y surgieron los primeros ídolos.


title: Fútbol en Chile

text: En 1925 un grupo de exjugadores del Club Social y Deportivo Magallanes liderados por David Arellano, futuro capitán, fundaron el primer equipo profesional, Colo Colo. Era tal el crecimiento de por la afición al fútbol la muerte de Arellano fue motivo de duelo nacional en 1927. En ese entonces, el fútbol Chileno estaba en manos de la federación de Fútbol de Chile (FFCh) y un año más tarde se fusionó con la Asociación de fútbol de Chile creando una sola entidad reconocida por la Conmebol. Para el año 1920, la asociación ya tenía 26.531 miembros posicionándose en la organización nacional de fútbol con más miembros en toda Latinoamérica de la respectiva época. Al poco tiempo, el fútbol chileno adoptó una postura notablemente profesional, tan así, que se formó oficialmente la primera división para dejar atrás el amateurismo marrón, que consiste en la práctica ilícita en que se retribuye a una persona por practicar un deporte. Gracias al gran avance que tuvo Chile en términos futbolísticos junto con la afiliación que tuvo la Asociación de fútbol de Chile con la FIFA, Chile pudo asistir al mundial de Uruguay el año 1930 teniendo como entrenador a Jorge Orth, aunque rara vez tenían éxito deportivo, lograron derrotar a Francia. Tal fue la euforia que el presidente de aquel año, Carlos Ibáñez del Campo, felicitó a los jugadores por medio de un telegrama.


title: Fútbol en Chile

text: En el marco de la prioridad deportiva dada por los gobiernos radicales (1938-1952), arribaron numerosos jugadores y entrenadores extranjeros —principalmente el húngaro Franz Platko, quien introdujo las tácticas en 1939—, aumentando la práctica, el nivel y el público en los recintos. En 1938 fue inaugurado el Estadio Nacional, donde Colo-Colo organizó el amistoso Campeonato Sudamericano de Campeones en 1948, que inspiró la fundación de la Liga de Campeones de la UEFA en 1955 y la Copa Libertadores de América en 1960 por su impacto mediático. Luis Valenzuela fue el presidente de la Conmebol entre 1939 y 1955. Fue iniciado el amistoso Torneo Internacional de Chile (1942-1977), disputado por equipos sudamericanos y europeos orientales, que tuvo el «mejor partido jugado en Chile del siglo XX» entre Checoslovaquia y Santos (4-6) en 1965. Fue fundada la Asociación Amateur en 1951, la nacional Copa Chile en 1958 y el Sindicato de Futbolistas Profesionales en 1960.


title: Fútbol en Chile

text: La selección asistió a la Copa Mundial de 1950 y fue subcampeona continental en 1952, 1955 y 1956. En 1954 la federación, liderada por Carlos Dittborn, inscribió la candidatura para ser la sede de la Copa Mundial de 1962, definida durante el 30.º Congreso de la FIFA realizado en Lisboa (Portugal) en 1956, donde Chile fue elegido con 32 votos de 56 miembros. En 1957 asumió Fernando Riera —el «mejor entrenador chileno del siglo XX»—, quien ordenó la construcción del Complejo Deportivo Juan Pinto Durán para preparar a la selección, que subió al podio y Leonel Sánchez finalizó como . El país dispuso el balón Crack —que estableció el estilo actual por su innovación: con forma esférica regular—, jugó ante el partido conocido como la "Batalla de Santiago" —que permitió graduar el uso de la tarjeta penal por sus tipos de faltas— y difundió la canción «El rock del Mundial» de la banda Los Ramblers —su primera música oficial—.


title: Fútbol en Chile

text: Durante los años 1960 surgió una fuerte rivalidad entre Colo-Colo y Universidad de Chile. El Clásico Universitario entre el "Ballet Azul" y los "Cruzados" desplegaba un espectáculo artístico previo como competencia entre sus barras en el Estadio Nacional. Durante los años 1970 Elías Figueroa se consagró como un gran defensa del siglo XX, quien presentó la obstrucción «marcaje de torero» —con el que detuvo a Pelé—, y en los años 1980 Jorge Aravena, como un gran lanzador de «tiro libre» del siglo XX, quien estrenó el remate «gol imposible» en 1985. La selección clasificó a las Copas Mundiales de 1966, 1974, 1982 y 1998 realizadas en Europa, y fue subcampeona de la Copa América en 1979 y 1987. Sucedió la "Tragedia de Green Cross" en 1961, el "Partido fantasma" en 1973, el "Caso de los pasaportes falsos" en 1979 y el "Maracanazo de la selección chilena" en 1989, el «mayor escándalo deportivo chileno del siglo XX».


title: Fútbol en Chile

text: En la elección de sede para el mundial de 1962 participó Argentina y Chile, luego de un denso congreso en 1956 para elegir el epicentro mundialista el director de la albiceleste terminó su discurso con la frase “Podemos hacer el mundial mañana mismo, lo tenemos todo”, ante esta jugada el representante Chileno Carlos Dittborn realizó una fantástica presentación la cual terminó con la frase “ Porque no tenemos nada, queremos hacerlo todo”. Ante esta inteligente participación del representante nacional, Chile fue elegido como sede para el mundial con un 57% de los votos. Este mundial tuvo años de organización con la gran ayuda del electo presidente de la república Jorge Alessandri Rodriguez, los planes de preparación se basaron principalmente en la mejora de infraestructura en los estadios de Santiago, Arica, Viña del mar y Rancagua, que fueron las ciudades donde se realizarán los partidos, sin embargo, el terremoto de Valdivia el año 1960 produjo derrumbes que afectaron todo el plan de preparación. A pesar de esta tragedia, el gobierno insistió en realizar el torneo mundial en Chile y se reconstruyeron los estadios afectados. Finalmente, el año 1962, llegó la marea futbolística mundial al terreno de la Roja, este evento se llevó a cabo desde el 30 de mayo al 17 de junio, dejando a Brasil como campeón mundial y a Chile en tercer lugar. Además de la gran alegría que trajo este mundial a Chile, provocó el reconocimiento del País a nivel mundial y fue un impulso económico necesario luego del terremoto y sus costos asociados.


title: Fútbol en Chile

text: Durante la dictadura se dió un cambio en la visión del fútbol. Este pasó de ser valorado de un modo únicamente competitivo a incluir los triunfos morales, lo que provocó un cambio en la mentalidad del futbolista chileno. Se pasa a tener mayores expectativas, valores y un sentimiento de identidad. Debido a esto, el fútbol funcionó como una herramienta para ver la construcción y el crecimiento de identidades colectivas, por lo que se puede ver como un vehículo de expresión emocional y sentimiento.


title: Fútbol en Chile

text: Por otro lado, también se denota una decadencia en el fútbol respecto del área tanto deportiva, como también de la ética. Esto se produjo ya que algunos dirigentes deportivos fueron reemplazados por el gobierno, y por otros escándalos relacionados al deporte, por ejemplo, el Caso Pasaportes en 1979, donde se falsifican los pasaportes de futbolistas del equipo juvenil para falsificar sus edades. Esto demuestra que el periodo de dictadura militar en Chile no sólo incidió en aspectos políticos, sino que también reflejó su poder en el área deportiva.


title: Fútbol en Chile

text: En 1978 el club deportivo de fútbol de la Universidad de Chile pasa a ser la Corporación de Fútbol Profesional de la Universidad de Chile (CORFUCH). Para el año 1980 la Universidad de Chile dio a conocer la situación económica del club, el cual tenía un gran deuda, por lo que la CORFUCH se separa completamente de la Universidad de Chile.


title: Fútbol en Chile

text: Durante los años 1990 se expandieron las hiperactivas barras bravas —como la Garra Blanca y Los de Abajo— y la selección contó con la dupla "Za-Sa" —una gran asociación del siglo XX—, conformada por los delanteros Iván Zamorano —un gran «cabeceador» del siglo XX, quien incorporó el remate «cabezazo suspendido» en 1985— y Marcelo Salas. En 1991 Colo-Colo ganó la Copa Libertadores y fue subcampeón mundial tras jugar la Copa Intercontinental, año en que la selección participó en el estreno de la Copa América Femenina. Fue creado el Instituto de Historia y Estadística del Fútbol Chileno en 1995 y el Instituto Nacional del Fútbol en 1997. Durante los años 2000 se instalaron las sociedades anónimas deportivas ante la quiebra de varios clubes. Militando en Colo-Colo, Francisco Huaiquipán creó el regate «falsa rabona» en 2002 y Jorge Valdivia, el «tiro al vacío» en 2006, cuando Humberto Suazo fue el «».


title: Fútbol en Chile

text: Durante los años 2010 el gobierno ejecutó el proyecto Red de Estadios Bicentenario, remodelando los principales del país con el estándar de la FIFA, y creó el plan «Estadio Seguro» en 2011. Fue instaurado el Campeonato Nacional de Pueblos Originarios en 2012 y la Supercopa de Chile en 2013, y revelado el internacional "FIFA Gate" en 2015. Fue fundada la corporación cultural Gol Iluminado en 2007, que inició la Copa Americana de Pueblos Indígenas en 2015. La compañía Entel logró la «» con 2.357 en el Estadio de La Florida en 2016. Apareció la "Generación Dorada" masculina en 2007, quienes integraron clubes destacados en Europa, mientras que por la selección asistieron a las Copas Mundiales de 2010 y 2014, y ganaron la Copa América en 2015 y 2016. Arturo Vidal se consagró como un gran todocampista del siglo XXI, quien enseñó el pase «cabezazo en el suelo» en 2017.


title: Fútbol en Chile

text: Fue fundada la organización solidaria Fútbol Más en 2008, que creó la inclusiva tarjeta verde el mismo año y la disciplina baila fútbol en 2020. A nivel femenino, la ANFP inició la Primera División en 2008, Colo-Colo ganó la Copa Libertadores en 2012, surgió la Asociación de Jugadoras en 2016, y la selección debutó en la Copa Mundial en 2019 y los Juegos Olímpicos en 2020. Christiane Endler fue la «» en 2021. Fue transmitido el Canal del Fútbol (2003-2021) en la televisión chilena.


title: Fútbol en Chile

text: Pese a que la primera aparición de las mujeres en el fútbol fue en los años 50s con la conformación de equipos femeninos a nivel amateur, fue a comienzos de los 90s cuando comenzó a hacerse más popular. En 1991 la federación de fútbol Chilena armó una selección nacional a manos del gran ex jugador Bernardo Bello para participar en el Torneo Sudamericano de Brasil. Este campeonato con el tiempo pasó a llamarse copa américa y en ese año tuvo la participación de solo 3 selecciones, Chile, Venezuela y Brasil y dejó a la Canarinha como líder del torneo.


title: Fútbol en Chile

text: En 1991 la Federación Internacional de Fútbol Asociado (FIFA) incorpora oficialmente la expresión femenina en forma competitiva. Debido a esto, en Chile la Asociación Nacional de Fútbol Profesional (ANFP) comenzó el primer proyecto de la Roja Femenina el mismo año en que la FIFA incorporó a las selecciones femeninas en su forma competitiva.


title: Fútbol en Chile

text: El proyecto de la primera Roja Femenina de la ANFP había convocado a 400 mujeres de todo el país, donde solamente 18 de ellas fueron elegidas para representar al país ante duelos internacionales. Su primera actuación internacional fue en el Torneo Sudamericano de Brasil de 1991.


title: Fútbol en Chile

text: Los campeonatos nacionales de fútbol en Chile son organizados por dos entes: la Asociación Nacional de Fútbol Profesional (ANFP) y la Asociación Nacional de Fútbol Amateur de Chile (ANFA). Ambas funcionan en forma autónoma y están afiliadas a la Federación de Fútbol de Chile, inscrita en la FIFA desde 1913.


title: Fútbol en Chile

text: En tanto, el fútbol "amateur" cuenta con dos ligas por inscripción. El principal torneo "amateur" del país se denomina Tercera División A (Cuarta Categoría) desde 1982 y la segunda categoría "amateur", en tanto, es la Tercera División B (Quinta Categoría) desde 1983. Ambos niveles reúnen similares condiciones y estructuras: los equipos participantes se dividen en áreas o zonas geográficas, los jugadores no deben pasar la edad de 25 años para poder competir en el torneo y las reglamentaciones tienden a reunir a equipos en vías de profesionalismo. Además, la ANFA reúne a todos los demás equipos aficionados a lo largo del país organizando anualmente un Campeonato Nacional de Fútbol "Amateur" en sede fija con la participación de los campeones de cada una de las 15 asociaciones regionales.


title: Fútbol en Chile

text: Las principales que disputan los clubes chilenos son la Copa Libertadores de América y la Copa Sudamericana, siendo Chile el país del pacífico junto a Ecuador que ha ganado todas las copas continentales (tanto Copa Libertadores de América, Recopa Sudamericana y Copa Sudamericana) Adicionalmente, se disputa también la Recopa y en el pasado la Copa Interamericana. Desde los años 1990 la compañía local Milled confecciona los premios de los torneos continentales sudamericanos a nivel de y en la comuna de Pedro Aguirre Cerda en Santiago.


title: Fútbol en Chile

text: Desde los orígenes del fútbol en Chile ha habido numerosas rivalidades, en gran medida pasajeras, las cuales han ido dando lugar a los partidos denominados "«clásicos»". Entre las primeras rivalidades que registra el fútbol chileno destacan la que existía a comienzos del siglo XX entre Magallanes y Santiago National, así como la que existía en el puerto de Valparaíso entre Santiago Wanderers y La Cruz Football Club. De la gran cantidad de partidos que han sido considerados clásicos, a continuación se ofrece una lista: