title: Operón lac

text: Este test se encuentra ilustrado en la figura (se omite "lacA" por razones de simplicidad). En principio, se muestran ciertos estados haploides (es decir, la célula solo tiene una única copia de los genes "lac"). El panel (a) muestra represión, (b) muestra inducción por IPTG, y (c) y (d) muestran el efecto de una mutación al gen "lacI" o al operador, respectivamente. En el panel (e) se muestra el test de complementación para el represor. Si una copia de los genes lac lleva una mutación en "lacI", pero la segunda copia es del tipo salvaje para "lacI", el fenotipo resultante es normal —no se expresa LacZ sin IPTG—. Se dice que las mutaciones que afectan al represor son "recesivas" para el tipo salvaje (y que el tipo salvaje es "dominante"), y esto se explica por el hecho de que el represor es una pequeña proteína que puede difundir hacia el interior de la célula. La copia del operón "lac" adyacente al gen "lacI" defectuoso es apagado efectivamente por la proteína producida por la segunda copia de "lacI".


title: Operón lac

text: Si el mismo experimento se lleva a cabo utilizando una mutación en el operador, se obtiene un resultado diferente (panel (f)). El fenotipo de una célula que lleva un sitio de operador mutante y uno de tipo salvaje es que LacZ y LacY se producen incluso en la ausencia del inductor IPTG. La mutación del operador es dominante. Cuando el sitio del operador donde el represor debe unirse está dañado por mutación, la presencia de un segundo sitio funcional en la misma célula no hace diferencia alguna a la expresión génica controlada por el sitio mutante.


title: Operón lac

text: Una versión más sofisticada de este experimento utiliza operones marcados para distinguir entre las dos copias de los genes "lac" y mostrar que el/los genes no regulados son quienes se encuentran junto al operador mutante (panel (g)). Por ejemplo, supóngase que se marca una copia con una mutación que inactiva "lacZ" para que entonces solo se produzca la proteína LacY, mientras que la segunda copia trae una mutación que afecta lacY y solo puede producir LacZ. En esta versión, solo la copia del operón lac adyacente al operador mutante se expresa sin IPTG. Decimos que la mutación del operador es cis-dominante, si es dominante para tipos salvajes pero afecta solo la copia del operón inmediatamente adyacente a ella.


title: Operón lac

text: Esta explicación puede ser engañosa en un sentido importante, porque se deriva de una descripción del experimento y luego explica los resultados en términos de un modelo. Pero de hecho, es a menudo cierto que el modelo es planteado en primer lugar, y que luego se diseña un experimento específicamente para comprobar la validez del mismo. Jacob y Monod imaginaron primero que debe haber un "sitio" en el ADN con las propiedades del operador, y luego diseñaron ensayos de complementación para mostrar esto.


title: Operón lac

text: La dominancia de los mutantes del operador sugiere también un procedimiento para selecccionarlos específicamente. Si se selecciona a los mutantes regulatorio de un cultivo de tipo salvaje utilizando fenil-Gal, como se describe anteriormente, las mutaciones del operador son raras comparadas con los mutantes del represor, debido a que el tamaño objetivo es demasiado pequeño. Pero si, en vez de comenzar con una cepa que lleva dos copias de los genes "lac" (es decir, que sea diploide para "lac"), las mutaciones del represor (que aún continuarán ocurriendo) no serán recobradas, ya que la complementación por los genes de tipo salvaje confiere un genotipo salvaje, y por lo tanto dominarán las mutaciones de operador.


title: Operón lac

text: El microorganismo experimental utilizado por François Jacob y Jacques Monod fue la bacteria común de laboratorio, "E.coli", pero muchos de los conceptos regulatorios básicos que fueron descubiertos por Jacob y Monod son fundamentales para la regulación celular en todos los organismos. La idea clave es que las proteínas no se sintetizan cuando no se las necesita. "E.coli" ahorra recursos celulares y energía evitando sintetizar las tres proteínas Lac cuando no hay necesidad de metabolizar lactosa, como por ejemplo, cuando otros azúcares como la glucosa, están presentes. La pregunta clave era cómo controla "E.coli" ciertos genes en respuesta a sus necesidades metabólicas?


title: Operón lac

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, Monod ensayaba los efectos de las combinaciones de azúcares como fuente de nutrientes para "E. coli". Descubrió que las bacterias a las cuales se las cultivaba en un medio que contenía dos azúcares diferentes generalmente mostraban dos fases de crecimiento. Por ejemplo, si se les proveía glucosa y lactosa, la primera sería metabolizada en primer lugar (fase de crecimientoI, véase la figura2), y luego la lactosa (fase de crecimientoII). A este fenómeno se lo denomina diauxía.


title: Operón lac

text: El metabolismo de la lactosa no ocurre durante la primera parte de la curva de crecimiento diáuxico porque la β-galactosidasa no se sintetiza cuando hay presentes tanto glucosa como lactosa en el medio.


title: Operón lac

text: La explicación a este hecho dependía de la caracterización de mutaciones adicionales que afectaran a otros genes "lac" que no fueran explicados por el modelo clásico. Se supo de otros dos genes, "cya" y "crp", que están mapeados lejos de "lac", y cuando se encuentran mutados, resultan expresados a niveles más bajos en presencia de IPTF, e incluso en una cepa mutante para el represor o el operador. El descubrimiento del AMPcíclico en 1957 (en células eucariotas), y una década más tarde en "E.coli", llevó a la demostración de que los mutantes con uno de estos genes defectuosos podían recobrar su actividad por adición de AMP cíclico al medio.


title: Operón lac

text: El gen "cya" codifica para la adenilato ciclasa, la cual produce AMP cíclico. En un mutante para "cya", la ausencia de AMP cíclico hace unas diez veces más lenta la expresión de los genes "lacZYA". La adición de AMP cíclico corrige los bajos niveles de expresión de Lac característicos de los mutantes para "cya". El segundo gen, "crp", codifica para una proteína llamada catabolite activator protein (proteína activadora de catabolitos, o "CAP", por sus siglas en inglés), o catabolite repressor protein (proteína represora de catabolitos, o "CRP", por sus siglas en inglés). [Es destacable que casi cuarenta años después, diferentes genetistas utilicen términos diferentes para el mismo gen, según cómo sea su sentimiento hacia los dos grupos que competían por el descubrimiento original.]


title: Operón lac

text: Esta regulación dual causa que la enzimas involucradas en el metabolismo de la lactosa sean fabricadas en pequeñas cantidades en presencia tanto de glucosa como de lactosa (a veces llamada "leaky expression", del inglés "expresión con pérdidas") debido a la inhibición de la unión de LacI al operador por parte de la lactosa, pero a concentraciones de AMPc altas y en presencia de lactosa, siempre hay niveles altos de expresión (FaseII en la Figura2). [Leaky expression] es necesaria, de modo tal de permitir el metabolismo de algo de glucosa luego de que la fuente de glucosa haya sido agotada, pero antes de que la expresión de "lac" haya sido completamente activada.


title: Operón lac

text: Entonces, por qué hay un retraso entre las dos fases de crecimiento? En primer lugar, la proteína regulatoria CAP debe ensamblarse sobre el operón lac, lo cual se traduce en un incremento en la producción de ARNm de lac. A mayor cantidad de copias de ARNm de "lac", mayor será la cantidad de copias (véase traducción) de LacZ (β-galactosidasa para metabolizar lactosa) y LacY (lactosa permeasa para el transporte de la lactosa hacia el interior de la célula). Luego de una pausa necesaria para incrementar el nivel de las enzimas metabólicas de lactosa, las bacterias entran en una nueva y rápida fase de crecimiento celular.


title: Operón lac

text: Dos enigmas de la represión de catabolitos relacionada con como el nivel de AMPc está en realidad acoplado a la presencia de glucosa y, en segundo lugar, por qué a las células debiera siquiera preocuparles. Luego de que la lactosa es clivada forma glucosa y galactosa (fácilmente conversible a glucosa). En términos metabólicos, la lactosa es tan "buena" fuente de carbono y energía como la glucosa. El nivel de AMPc está relacionado, no a la concentración de glucosa intercelular, sino a la velocidad de transporte de glucosa, la cual influencia la actividad de la adenilato ciclasa. (Además, el transporte de glucosa también lleva a la inhibición directa de la lactosa permeasa). Solamente es posible especular acerca de por qué "E.coli" trabaja de esta manera. Todas las bacterias entéricas fermentan glucosa, lo que sugiere que la encuentran frecuentemente. Es posible que una pequeña diferencia en la eficiencia del transporte o el metabolismo de la glucosa vs. lactosa haga ventajoso para las células el regular al operón "lac" de esta manera.


title: Gerda Taro

text: Gerta Pohorylle, conocida por su pseudónimo, Gerda Taro (Stuttgart, Alemania; 1 de agosto de 1910–El Escorial, España; 26 de julio de 1937), fue una pionera periodista gráfica de guerra alemana. Junto a su pareja fotografiaban bajo el alias de Robert Capa, siendo difícil saber qué fotos son de cada uno. Es considerada la primera fotoperiodista mujer que cubrió un frente de guerra y la primera en fallecer al llevarlo a cabo.


title: Gerda Taro

text: Gerda Taro se llamaba en realidad Gerta Pohorylle y era hija de una familia judía polaca. A pesar de sus orígenes burgueses, desde su juventud formó parte de movimientos socialistas y obreros. Por esto, con la llegada de los nazis al poder y tras haber sufrido una detención en 1933, decidió huir con su amiga Ruth Cerf a París.


title: Gerda Taro

text: Un año después, en París, conoció a Endre Ernő Friedmann, un judío húngaro que se ganaba la vida como fotoperiodista y que tomó como modelo a Cerf. Pohorylle acompañó a su amiga a la sesión fotográfica y allí conoció a Friedmann. La pareja terminó enamorándose. Ella aprendió fotografía y él refinó sus maneras. Gerta y Endre empezaron una relación y él compartió con Gerta sus conocimientos de fotografía.


title: Gerda Taro

text: Dado que la vida como fotógrafos no cubría sus necesidades económicas y no conseguían un trabajo estable, Gerda y Endre inventaron un personaje llamado "Robert Capa", que supuestamente era un reputado fotógrafo llegado de los Estados Unidos para trabajar en Europa. Este personaje ficticio era tan famoso que vendía sus fotos a través de sus representantes: Friedmann y Pohorylle, al triple del precio que un fotógrafo francés. Este truco funcionó perfectamente y al poco tiempo recibieron una gran cantidad de encargos que les produjo ingresos económicos. En el taller que tenían en París trabajaban también Ruth Cerf y Imre Weisz (Csiki)


title: Gerda Taro

text: En 1936 dio comienzo la Guerra Civil Española por lo que se trasladaron a España para cubrir el conflicto. Fueron testigos de diferentes episodios de la guerra, y realizaron reportajes luego publicados en revistas como "Regards" o "Vu".


title: Gerda Taro

text: Al principio la marca «Capa» era utilizada indistintamente por ambos fotógrafos. Cuando se produjo cierto distanciamiento entre ellos, Endre Friedmann se quedó con el nombre de «Robert Capa». Poco antes de morir ella comenzaría a emplear la firma de «Photo Taro».


title: Gerda Taro

text: Del trabajo de Taro en solitario su reportaje más importante fue el de la primera fase de la batalla de Brunete. Fue testigo del triunfo republicano en esta primera fase de la batalla. El reportaje fue publicado en "Regards" el 22 de julio de 1937 y le reportó un gran prestigio.


title: Gerda Taro

text: Sin embargo, poco después las tropas franquistas iniciaron un contraataque, y Taro decidió volver al frente de batalla en Brunete. Allí fue testigo de los bombardeos de la aviación del bando sublevado, y realizó muchas fotografías, poniendo en peligro su vida. Aquella batalla finalizó en derrota para el bando republicano.


title: Gerda Taro

text: Gerda Taro perdió la vida en un accidente durante el repliegue del ejército republicano. Gerda se subió al estribo del coche del general Walter (miembro de las Brigadas Internacionales). En un momento dado, unos aviones enemigos volando a baja altura hicieron que cundiera el pánico en el convoy y Gerda cayó al suelo, tras una pequeña elevación del terreno. En ese momento un tanque republicano entró marcha atrás al camino saltando la elevación tras la que se encontraba Taro y cayó sobre ella.


title: Gerda Taro

text: El accidente la dejó gravemente herida y fue trasladada urgentemente al hospital inglés de El Goloso de El Escorial. Allí murió pocas horas después, en la madrugada del 26 de julio de 1937, seis días antes de cumplir 27 años. Al no llevar consigo su pasaporte no fue reconocida e iba a ser enterrada en una fosa común. Desde el hospital llamaron a Rafael Alberti y a María Teresa León, dirigentes de la Alianza de Intelectuales Antifascistas de Madrid, para que la reconociesen y que le dieran una sepultura digna.


title: Gerda Taro

text: Su cuerpo fue trasladado a París, donde recibió todos los honores como una heroína republicana. Sus restos se encuentran enterrados en la división 97 del Cementerio del Père-Lachaise, en París.


title: Gerda Taro

text: El 26 de septiembre de 2007, el International Center of Photography inauguró en los Estados Unidos su primera gran exposición de fotografías de Gerda Taro.


title: Gerda Taro

text: En el verano de 2016, una exhibición al aire libre de fotografías de la Guerra Civil Española, tomadas por Taro, formó parte del "f/stop photography festival" en Leipzig. Cuando terminó el festival se decidió que la exhibición, pagada en parte por la financiación colaborativa del público, se volvería permanente. Poco después, el 4 de agosto, la muestra de la obra de Taro fue destruida con manchas de pintura negra. Con un proyecto de financiación colectiva para restaurar el trabajo en curso, el trabajo destruido permanece ahora en su lugar. Se sospecha que la destrucción estuvo motivada por sentimientos antirefugiados o antisemitas.


title: Gerda Taro

text: La novela "Waiting for Robert Capa", de Susana Fortes (2011, traducción al inglés de Adriana V. López), es un relato ficticio de la vida de Taro y Capa.


title: Gerda Taro

text: La película documental, "The Mexican Suitcase" (2011), cuenta la historia de una maleta de 4500 negativos perdidos fotografiados por Taro, Capa y David Seymour durante la Guerra Civil Española. La maleta y los negativos se encuentran actualmente en el Centro Internacional de Fotografía en la ciudad de Nueva York. La obra teatral "Shooting With Light", producida por la compañía de teatro Idle Motion, se basa en esta película.


title: Gerda Taro

text: Al clasificar las obras de esta colección, se descubrió que muchas fotografías, una vez atribuidas a Capa, son en realidad de Taro, lo que permite una mejor comprensión de su contribución al fotoperiodismo. Al describir una diferencia en su estilo en comparación con la de Capa, la curadora Kristen Lubben dijo: [Sobre Taro]


title: Gerda Taro

text: La canción "Taro" de la banda británica de indie rock "alt-J" trata sobre su papel como fotógrafa de guerra durante la Guerra Civil Española, así como su relación con Capa. La canción describe los detalles gráficos de la muerte de Capa e imagina las emociones complementarias de Taro.


title: Gerda Taro

text: En 2017 el Ayuntamiento de Madrid decidió denominar a una calle de la ciudad en honor a Gerda Taro, tratándose de la calle que va desde la Avenida de la Victoria hasta la Calle Durango; se encuentra al noroeste del centro de la ciudad a lo largo de la autopista A-6.


title: Gerda Taro

text: La ciudad de París hizo lo mismo en 2019 con la nueva "Rue Gerda Taro", en el distrito 13, por unanimidad de los grupos políticos de su Ayuntamiento.


title: Gerda Taro

text: En 2018, la ciudad de Leipzig nombró un nuevo "gymnasium" (una escuela de educación secundaria) para 1200 estudiantes en honor a Taro, que ultima la exhibición de sus fotografías en exposición permanente.


title: Vasija

text: Vasija, como sinónimo de vaso o recipiente, es toda pieza cóncava, de diferentes tamaños y formas, y fabricada en distintos materiales, usada para albergar o manipular líquidos, alimentos y otros contenidos indeterminados. Su etimología es del término latino «vas» (vaso).


title: Vasija

text: Las primeras vasijas han sido datadas unos diez mil años a. C.. El horneado como técnica de fabricación alfarera se documentó en Mesopotamia y Persia alrededor del 4000 a.C., y en Egipto a lo largo de los mil años siguientes.


title: Vasija

text: Los egipcios en su lenguaje jeroglífico utilizaron la vasija como ideograma de los recipientes en general. En simbología morfológica expresa "el ámbito en el que se produce la mezcla de las fuerzas que originan al mundo material, representado visual y conceptualmente en la matriz de la hembra".


title: Vasija

text: La ceramografía define a toda vasija de arcilla como ""vaso" capaz de contener algo"; líquidos como el agua,o el aceite; semilíquidos (como el "garum" o la miel); o sólidos, como granos diversos, aceitunas, frutos secos, etc.


title: Vasija

text: Las clasificaciones morfológicas pueden ser exhaustivas. Una evaluación elemental distingue formas simples y formas compuestas. Entre las primeras estarían las figuras geométricas de revolución, como el cilindro, el cono, la elipse y la esfera (además de las formas semiesféricas y las troncocónicas).


title: Vasija

text: Existen asimismo otras pautas de clasificación y ordenamiento, en función de las técnicas y materiales empleados.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: La denominación enfermedad inflamatoria intestinal, que se abrevia frecuentemente como EII, se emplea para referirse a una serie de problemas que afectan predominantemente al intestino, y que se caracterizan porque producen una inflamación crónica de origen autoinmune, que no tiende a la curación. Agrupa varias enfermedades, pero sobre todo la enfermedad de Crohn y la colitis ulcerosa. Además, algunas personas en las que no está claro si padecen una u otra de estas dos, se las diagnostica de colitis indeterminada. Dentro de la enfermedad inflamatoria intestinal, otros autores incluyen otras enfermedades diferentes, pero son estas tres las que habitualmente se consideran realmente como parte de este grupo.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: Tanto la enfermedad de Crohn como la colitis ulcerosa se reconocieron de manera relativamente reciente, respectivamente en el sigloXIX y primer tercio del XX. El concepto de enfermedad inflamatoria intestinal se emplea desde los años 1940, ya que ambas enfermedades se parecen en sus síntomas y se tratan de una manera parecida. El primero que describió la enfermedad como tal fue el gastroenterólogo de EE.UU. Burrill Bernard Crohn (1884-1983), en 1932.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: Es desconocida, pero tanto en una como en otra, el pensamiento médico es que se trata de cuadros en los que un desencadenante desconocido (posiblemente un agente infeccioso o un antígeno de la alimentación) provoca una respuesta inflamatoria desordenada que termina atacando al propio intestino. Esto no ocurriría en todas las personas, sino en aquellas más predispuestas a ello. Intentar encontrar las causas que expliquen el origen de las diferentes variantes de la EII ha sido (y es) el objetivo del trabajo de muchos científicos durante muchos años. No hay una sola causa que explique el origen de estas enfermedades.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: Se ha sugerido la existencia de un componente genético por la presencia de mayor riesgo en los familiares de primer grado de pacientes con enteropatía inflamatoria. Otros posibles factores patogénicos son los anticuerpos anticitoplasma de neutrófilos séricos en el 70% de los pacientes con colitis ulcerosa. Los brotes agudos pueden ser desencadenados por infecciones, antiinflamatorios no esteroideos y estrés. En conclusión, no hay una sola causa que produzca cualquiera de las variantes de EII. Estas enfermedades aparecen en individuos genéticamente predispuestos en los que la conjunción de factores ambientales exteriores y las bacterias intestinales producen una respuesta inflamatoria intestinal anómala que se perpetúa en el tiempo, produciendo la enfermedad.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: Cada uno de los tipos de enfermedad inflamatoria intestinal tiene unos síntomas específicos, que se pueden consultar en las entradas correspondientes, pero para ambas son comunes la diarrea, pérdida de peso, debilidad y la afectación del estado general.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: En la enfermedad de Crohn, las manifestaciones más frecuentes son las intestinales, y dependen de la localización y de las complicaciones: dolor, diarreas con o sin moco y sangre, a veces estreñimiento, fisuras y úlceras, cansancio, falta de apetito, fiebre, pérdida de peso y vientre hinchado.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: En la colitis ulcerosa, los síntomas más frecuentes son: diarreas, con moco y sangre, fiebre, dolor de vientre, pérdida de peso, debilidad. A veces hay estreñimiento. También dolores articulares, piedras en el riñón o vesícula, manchas en la piel e inflamación en los ojos.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: En general, se puede decir que en su diagnóstico, lo más importante son los síntomas que el paciente refiere. En función de ellos, el médico solicitará una serie de pruebas que suelen incluir análisis de heces y de sangre, algún tipo de radiografía o prueba de imagen (tomografía, resonancia magnética) y endoscopia.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: Las principales enfermedades con las que se realiza el diagnóstico diferencial de la enfermedad de Crohn incluyen la colitis ulcerosa, la enfermedad celíaca, la tuberculosis intestinal, la enfermedad de Behçet, la enteropatía causada por la toma de antiinflamatorios no esteroideos y el síndrome del intestino irritable.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: El diagnóstico diferencial de la colitis ulcerosa incluye, principalmente, la enfermedad de Crohn, la colitis infecciosa, la tuberculosis intestinal, el cáncer de colon, el síndrome del intestino irritable, la enteropatía causada por la toma de antiinflamatorios no esteroideos y la esquistosomiasis.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: El síndrome del intestino irritable se excluye cuando hay cambios inflamatorios. La enfermedad celíaca no puede excluirse con una analítica de sangre ni por la ausencia de atrofia de las vellosidades del intestino delgado. La mayoría de los celíacos antes del diagnóstico presentan anticuerpos de la enfermedad celíaca negativos y lesiones intestinales leves o moderadas, sin atrofia vellositaria.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: Una y otra tienen un tratamiento farmacológico, pero en ambas es importante el apoyo personal, social y familiar al paciente, así como una alimentación adecuada. No existen, desgraciadamente, dietas ni remedios milagrosos, y no hay nadie que hoy por hoy pueda hablar seriamente de que estas enfermedades sean curables. Aquellas personas que están tomando altas dosis de medicamentos que deprimen el sistema inmunitario, como los corticoides e inmunomoduladores, deben ser conscientes de algunos problemas potenciales. Aquellas personas que están siendo tratadas con inmunomoduladores deberían evitar aquellas vacunas fabricadas a partir de virus vivos y muertos. Cuando se administra una vacuna, esta estimula la producción de anticuerpos por parte del sistema inmunitario.


title: Enfermedad inflamatoria intestinal

text: Las modificaciones en la dieta pueden tener un efecto beneficioso sobre los síntomas de la enfermedad, si bien hasta la fecha no se han realizado suficientes estudios y no se ha demostrado que consigan eliminar la inflamación intestinal. Las dos dietas que han demostrado mayor eficacia son la dieta sin gluten y la dieta baja en FODMAP, en combinación con el tratamiento farmacológico. En personas con malabsorción grave y marcada pérdida de peso, la suplementación mediante nutrición enteral puede ser beneficiosa.


title: Moussa Sissoko

text: Moussa Sissoko (Le Blanc-Mesnil, Isla de Francia, Francia, 16 de agosto de 1989) es un futbolista francés que juega de centrocampista en el F. C. Nantes de la Ligue 1 de Francia.


title: Moussa Sissoko

text: El 13 de mayo de 2014 el entrenador de la selección francesa Didier Deschamps incluyó a Sissoko en la lista final de 23 jugadores que representarían a en la Copa Mundial de 2014.


title: Historia de Sinuhé

text: La Historia de Sinuhé es un cuento egipcio que se conoce por dos de los papiros de Berlín, el 1499 (B), que contiene algunos fragmentos de la historia, y el 3022 (R), más completo, descubierto por el egiptólogo François Chabas en 1863. También se han encontrado partes del texto en otros papiros y en algunos ostraca.


title: Historia de Sinuhé

text: Sinuhé ("s3-nh.t", Sanehet, "Hijo del sicomoro") es, según sus palabras, «el tesorero del rey del Bajo Egipto, gran amigo único, dignatario administrador de los distritos del soberano en las tierras de los asiáticos, verdadero conocido del rey, su bienamado seguidor». Sinuhé dice: «Yo soy un acompañante que sigue a su señor. Sirviente en el harén del rey de la noble heredera de grandes favores la esposa del rey Senusert en Jenemsut; la hija del rey Amenenhat, Neferu, la muy honrada.»


title: Historia de Sinuhé

text: Senusert I (Sesostris en versión griega) –de quien era servidor Sinuhé–, fue el segundo faraón de la dinastía XII, del Imperio Medio, que gobernó de c. 1956 a 1910 a. C.; los primeros años fue corregente con su padre, Amenemhat I, que fue asesinado hacia el año 1947 a. C., fecha en que da comienzo el relato.


title: Historia de Sinuhé

text: El relato está narrado en primera persona, con una fácil erudición que muestra coloridas descripciones de lugares, costumbres y personas tanto de Egipto como de otras tierras, lleno de datos precisos y con una exaltación del sentimiento y pensamiento egipcios: la añoranza de la patria, el anhelo de vida eterna.


title: Historia de Sinuhé

text: Es una de las obras maestras del cuento, género que en Egipto alcanzó gran desarrollo en el Imperio Medio. Este es de tipo realista, y utiliza la prosa en casi toda la narración, aunque cuenta con partes en verso: la descripción de Sesostris ante el rey de Retenu, donde exalta sus virtudes guerreras, aunque acaba abordando la temática amorosa:


title: Historia de Sinuhé

text: Sinuhé nos narra las conspiraciones del palacio ni de ningún otro antecedente: los da por conocidos. Es posible que el anónimo autor no quisiera comprometerse.


title: Historia de Sinuhé

text: Cuando Sinuhé viaja para avisar a Sesostris (en campaña contra los libios) de la muerte de su padre, se le adelantan otros mensajeros: oculto, escucha cómo un hombre informa a otro de los príncipes de la casa real, y se da cuenta de que Amenemhat ha sido asesinado según las órdenes dadas por este príncipe. Asustado, creyendo que al no haber sido capaz de descubrir el complot y avisar al corregente sería castigado, huye de Egipto y se encamina al país de Retenu (Siria).


title: Historia de Sinuhé

text: Invitado por el príncipe Amunenshi, se casa con la hija de este y llega a ser jefe de una de las tribus y un reconocido general, consiguiendo riquezas y poder, sobre todo después de vencer en un duelo a un príncipe local.


title: Historia de Sinuhé

text: Ya anciano, intercambia misivas con el Faraón y regresa a Egipto tras repartir sus bienes entre sus hijos, para ser enterrado allí con todos los ritos necesarios para conseguir la vida eterna en el momento de la muerte, siendo alojado mientras con toda clase de comodidades por el rey, que le entregó una casa de campo con sus rentas, y ordenó la preparación de "una tumba de piedra" y un rico ajuar funerario.


title: Historia de Sinuhé

text: ¿A qué se debió la huida de Sinuhé? La historia podría haberlo explicado mejor, pero los hechos eran tan conocidos por la audiencia, que el relato se limita a mencionarlos. La conspiración de algún príncipe, posible culpable de la muerte de Amenemhat, se menciona de pasada. Esto impide comprender cuáles fueron los temores de Sanehet, y por qué creyó que Sesostris le condenaría. Tampoco en las cartas que envía en su vejez lo explica, se limita a presentar disculpas.


title: Historia de Sinuhé

text: Esta historia está considerada como el mayor logro de la literatura egipcia antigua. Combina en una singular narración una gama extraordinaria de estilos literarios, y es también notable el examen que hace de los motivos de su protagonista. El poema analiza continuamente las razones de la huida de Sinuhé y su posible culpabilidad. Al situar a un miembro de la cultura egipcia en otra sociedad, el poema explora lo que debe ser un egipcio, sin negar la asunción egipcia de que la vida en el exterior de Egipto no tenía sentido


title: Tragedia del Estadio Nacional del Perú

text: La tragedia del Estadio Nacional del Perú fue un suceso ocurrido el 24 de mayo de 1964 en el Estadio Nacional de Lima (Perú), que provocó la muerte de 328 personas y 500 resultaron heridas. Es considerada como la mayor tragedia en un estadio de fútbol de todos los tiempos.


title: Tragedia del Estadio Nacional del Perú

text: El 24 de mayo de 1964 se enfrentaban Perú y Argentina en la final clasificatoria para las . Aquel día se jugó en un Estadio Nacional repleto, con una asistencia oficial de 47 197 espectadores. El seleccionado de Argentina ganaba uno a cero; cuando faltaban seis minutos para el final del partido, el peruano Víctor “Kilo” Lobatón con el defensa argentino Morales disputaron el balón y en discutida jugada Perú marcó el empate a uno. Sin embargo el árbitro uruguayo, Ángel Eduardo Pazos Bianchi, anuló el gol del empate. La decisión provocó un estallido de rabia, y varios aficionados saltaron al campo para agredir al árbitro. Los policías soltaron a los perros, que se abalanzaron sobre los seguidores locales.


title: Tragedia del Estadio Nacional del Perú

text: Esta imagen provocó un ataque de ira colectiva y las aficiones de ambas nacionalidades empezaron una pelea a palos y navajazos. La policía peruana, desbordada por la batalla campal que se había formado en las tribunas, intentó sin éxito detener los disturbios y empeoró la situación arrojando gases lacrimógenos, lo que provocó la estampida de cientos de aficionados tratando de huir. Las puertas de la tribuna norte del estadio estaban cerradas, imposibilitando la salida de la gente. Se supo después que las puertas habían sido cerradas por la policía, en su intento de que los espectadores se calmaran y regresaran a sus asientos. Esta tragedia se saldó oficialmente con un total de 328 muertos, entre los que se contaron muchos niños y ancianos.


title: Tragedia del Estadio Nacional del Perú

text: El árbitro dejó Lima la madrugada del 25 de mayo, a la 1:45 a.m. 'El gol estuvo mal anulado. Incluso él ya estaba corriendo a la media cancha para cobrarlo. Pero Perfumo le reclamó airadamente y Pazos dio marcha atrás', cuenta el peruano La Rosa, quien confiesa que en ese momento le faltó sapiencia al equipo local. Y fue entonces cuando Víctor Melacio Vásquez, el 'Negro Bomba', encontró el recoveco entre la malla de protección y saltó a la cancha. No avanzó mucho antes de que la policía lo contuviera. Vásquez fue apresado dos días después. Edilberto Cuenca, el segundo hincha en entrar a la cancha, fue golpeado, mordido por los perros.


title: Tragedia del Estadio Nacional del Perú

text: 'Yo ordené lanzar bombas lacrimógenas a las tribunas. No puedo precisar cuántas. Nunca imaginé las nefastas consecuencias', diría más tarde el comandante de la policía Jorge de Azambuja, quien sería marcado como el culpable siete años después, en septiembre de 1971.


title: Tragedia del Estadio Nacional del Perú

text: Finalmente, el encuentro se suspendió, dándole la victoria a Argentina 0-1. El campeonato preolímpico terminó suspendiéndose. Al momento de esta suspensión, Argentina se encontraba en el primer puesto de la tabla de posiciones. Al suspenderse el torneo, se dirimió otorgarle el título de campeón a Argentina y por ende, el cupo clasificatorio a los Juegos.


title: Tragedia del Estadio Nacional del Perú

text: En ese mismo día se desbordó un comportamiento vandálico por toda Lima. Cientos de personas que lograron salir del estadio ilesas se enfurecieron y empezaron a saquear comercios, a destrozar viviendas y restaurantes incluso asesinaron a golpes a dos policías que patrullaban por las cercanías del estadio, a quienes culparon de la horrible situación que se produjo. Los aficionados atacaron a varios patrulleros policiales hiriendo a sus ocupantes. A raíz de este incidente, se tuvo que reducir la capacidad del Coloso Nacional de 53 000 a 45 000 espectadores. La ausencia de un adecuado sistema de evacuación y un sistema de emergencia acorde con la capacidad humana del estadio en aquellos años ocasionó estas dolorosas pérdidas.


title: Tragedia del Estadio Nacional del Perú

text: El informe del hospital limeño Dos de Mayo indicó que el 90% de las víctimas murieron por asfixia, el resto lo hizo por diferentes tipos de traumatismo. El informe que presentó el juez Benjamín Castañeda, quien estuvo a cargo de la investigación, concluyó que hubo 'una siniestra conjura para avasallar al pueblo con un trasfondo que debe ser investigado', por lo que fue anulado por el gobierno. El periodista Jorge Salazar en su libro "La ópera de los fantasmas" afirma que hubo mucho más muertos que la cifra oficial y no por asfixia, sino por disparos. Los cadáveres habrían sido desaparecidos en una fosa común en el Callao, indica el libro. Sin embargo, el dato de este libro es incierto.


title: Tragedia del Estadio Nacional del Perú

text: Finalmente, Perú tras perder, clasificó para un repechaje ante , en Río de Janeiro. Brasil triunfó 4-0 y se clasificó a los Juegos Olímpicos de Tokio 1964.


title: Matt Ryan

text: Matt Ryan (también conocido como Matthew Evans, Swansea, Gales, 11 de abril de 1981) es un actor británico.


title: Matt Ryan

text: Matt nació en Swansea, Gales. Es hijo de Steve Evans, un cartero convertido en productor de discos, y Maria Evans, una profesora de danza. Asistió a la primaria y secundaria de Penyrheol y a la Universidad Gorseinon, donde completó un curso BTEC en Artes Escénicas. Apareció en la producción de Les Misérables en el papel de Gavroche. Se graduó en la Bristol Old Vic en 2003 y se unió a la Royal Shakespeare Company en 2004.


title: Matt Ryan

text: Ryan debutó en 2001, cuando participó en un episodio de "Nuts and Bolts"; otros créditos televisivos son: "Mine All Mine", "The Tudors", "Holby Blue" y "Torchwood". Entre sus créditos cinematográficos se encuentran: "Layer Cake", "Miss Pettigrew Lives for a Day" y "Flypaper".


title: Matt Ryan

text: En 2010 fue elegido para interpretar a Mick Rawson en "Criminal Minds", donde participó en un piloto plantado para la serie derivada "", que coprotagonizó durante 2011. En 2013 realizó la captura de voz y movimiento de Edward Kenway, personaje del videojuego "".


title: Matt Ryan

text: El 21 de febrero de 2014 fue anunciado que Ryan fue seleccionado para interpretar a John Constantine en "Constantine", serie basada en el comic book "Hellblazer", publicado por DC Comics, sin embargo fue cancelada tras la primera temporada.


title: Matt Ryan

text: El 11 de agosto de 2015, se dio a conocer que Ryan retomaría el personaje de Constantine durante la cuarta temporada de "Arrow".


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: San Fernando es una ciudad y la cabecera del partido de San Fernando, en la provincia de Buenos Aires, Argentina. Forma parte del aglomerado urbano del Gran Buenos Aires, en su Zona Norte.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: La formación del pueblo de San Fernando comenzó en 1802 cuando el presbítero Manuel de San Ginés, destinado a la zona, se estableció y construyó una pequeña capilla en un sector ubicado a unos tres kilómetros del Puerto de Las Conchas (actual Tigre), conocido como Altos de Punta Gorda. Al parecer, San Ginés tenía la intención de erigir un nuevo poblado, más alejado del Puerto de Las Conchas, que estaba sometido a continuas inundaciones.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: El 4 de diciembre de 1803 se realizó el primer acto litúrgico, por el presbítero San Ginés, consistente en el casamiento de los pobladores Manuel Antonio Alcorta y Manuela Garmendia. Esto constituye un primer testimonio de la existencia de una comunidad organizada en la zona.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: En 1804, Carlos José Belgrano fue designado comandante militar del Puerto de Las Conchas, y por extensión, del poblado de Punta Gorda, convirtiéndose así en la primera autoridad del pueblo.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: En 1805, una gran inundación azotó al pago de Las Conchas, y buena parte de sus habitantes afectados se trasladó a los Altos de Punta Gorda.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: El 18 de diciembre de 1805, apareció por primera vez en un documento oficial el nombre de San Fernando de Buena Vista. El firmante, el virrey Rafael de Sobremonte, manifestó su intención de erigir en villa a la población establecida con anterioridad y compuesta por unas 300 personas.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: Entusiasmado con la idea, el virrey visitó la zona el 2 de febrero de 1806, inaugurando las obras para el canal, aprobando la planificación urbana realizada por el ingeniero Eustaquio Giannini y colocando la piedra fundamental del futuro templo parroquial. Con la primera de las Invasiones Inglesas ese mismo año, la obra del canal quedó paralizada.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: El asentamiento permanente de tropas militares con motivo de la Guerra de la Independencia llevó a un sostenido crecimiento poblacional, que fue definitorio del pueblo en esos primeros años. En 1812, José de San Martín pasó unos días en el lugar con motivo de la reposición en el cargo del comandante Carlos Belgrano.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: En 1821 se creó el partido de San Fernando, separándolo del distrito de Las Conchas. El partido quedó dividido en tres zonas: el Alto de Punta Gorda, Las Lomas y Punta Chica. En 1822 se realizó un censo de población en el nuevo distrito, que arrojó el dato de 1276 habitantes, la mayoría de los cuales vivía en el Alto de Punta Gorda, actual localidad de San Fernando.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: En 1864, con la presencia del presidente Bartolomé Mitre, se inauguró la estación San Fernando del Ferrocarril del Norte. En 1875 se construyeron un nuevo canal y el primer dique seco del país.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: Situada en la Zona Norte del Gran Buenos Aires, la ciudad de San Fernando se encuentra unos 24 km al noroeste de la zona céntrica de la Ciudad de Buenos Aires. Se la suele incluir, junto a todo el partido, dentro del llamado «segundo cordón» del Gran Buenos Aires. Tiene una superficie de 11,5 km².


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: Limita con las localidades de Victoria, Virreyes, Troncos del Talar (en la orilla opuesta del río Reconquista) y Tigre.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: Históricamente, al oeste de la localidad se ubicaban los bañados del río Reconquista (antiguamente río de Las Conchas) y del arroyo Cordero. Esta zona anegadiza de la localidad y sometida a la amenaza de las inundaciones fue la que se pobló con posterioridad respecto al núcleo histórico de San Fernando.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: De acuerdo con el censo de 2010, su población era de 76.726 habitantes. Entonces era la localidad con más habitantes de las tres que componen el partido de San Fernando. Esto representa un aumento del 11 % respecto a los 69.110 registrados en el anterior censo de 2001.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: La ciudad de San Fernando es atravesada por dos líneas de ferrocarril, el Ferrocarril Mitre y el Tren de la Costa, ex Tren del Bajo. En la primera cuenta con dos estaciones, San Fernando C y Carupá, y en la segunda tiene la estación San Fernando R.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: La localidad pertenece a la Diócesis de San Isidro de la Iglesia católica. Sus parroquias son Nuestra Señora de Aránzazu y Nuestra Señora del Carmen.


title: San Fernando (Buenos Aires)

text: Hay diversos medios de información que cubren el distrito y sus barrios, entre ellos: "Para Todos" (www.periodicoparatodos.com.ar); "InfoBAN" (www.infoban.com.ar) y "El Comercio On Line" (www.elcomercioonline.com.ar).


title: En los 90

text: En los 90 (título en inglés: Mid90s) es una película estadounidense de comedia dramática y coming-of-age escrita y dirigida por Jonah Hill, en su debut como director. Fue protagonizada por Sunny Suljic, Lucas Hedges y Katherine Waterston.


title: En los 90

text: La película tuvo su premier mundial en el Festival Internacional de Cine de Toronto el 9 de septiembre de 2018 y fue estrenada en Estados Unidos el 19 de octubre de 2018, por A24.


title: En los 90

text: Ambientada en 1996, Stevie (Sunny Suljic), de 13 años, vive en Palms, Los Ángeles, con su abusivo hermano mayor, Ian (Lucas Hedges), y su madre soltera, Dabney (Katherine Waterston). Un día, Stevie pasa en bicicleta por Motor Avenue Skateshop, admira la camaradería jactanciosa de los patinadores afuera y regresa al día siguiente. De regreso a casa, cambia con su hermano una patineta, la lleva a la tienda y se hace amigo de un joven patinador, Ruben (Gio Galicia), quien le presenta al resto del grupo: Ray (Na-kel Smith), "Fuckshit" (Olan Prenatt) y "Fourth Grade" (Ryder McLaughlin). Aunque es un patinador sin experiencia, Stevie se siente atraído por el grupo y aspira a imitar su comportamiento temerario y sus actitudes antisociales. Stevie es apodado "Sunburn" por Ray durante una conversación, y su aceptación en el grupo hace que Ruben se sienta resentido con él.


title: En los 90

text: Cuando intenta un truco con su skate, para sorprender a los demás, Stevie se cae y sufre una lesión en la cabeza. Dabney se preocupa por su imprudencia y sus nuevos amigos. Stevie comienza a agradar más al grupo lo que provoca que le regalen un nuevo skate, que genera la envidia de Ruben. Ian tiene un breve enfrentamiento con "Fuckshit" mientras Stevie observa, pero parece intimidado por el grupo y se va antes de comenzar una pelea. Stevie comienza a fumar, beber y experimentar con la marihuana. En una fiesta, tiene su primera experiencia sexual con una chica llamada Estee (Alexa Demie).


title: En los 90

text: Después de que Stevie llega a casa ebrio, él e Ian se pelean violentamente. Ian tiene un colapso emocional cuando Stevie le dice que no tiene amigos y, después del conflicto, un angustiado Stevie intenta asfixiarse con el cable de un joystick de Super Nintendo, uno de varios incidentes de autolesión. Al día siguiente, Dabney prohíbe a Stevie salir con los chicos, pero este se niega a obedecer. Después de haber alejado a su madre y su hermano, Stevie se sienta solo detrás de la tienda de skate. Ray consuela a Stevie, diciéndole que aunque él piense que su vida es mala, siempre hay alguien peor: "Fourth Grade" es pobre hasta el punto de no poder pagar sus calcetines, la mamá de Ruben es una drogadicta abusiva, "Fuckshit" ha perdido el rumbo y está cada vez peor, y Ray perdió a su hermano menor, atropellado por un automóvil hace tres años. Luego, Ray lleva a Stevie a patinar por la noche y se quedan dormidos en el Palacio de Justicia de Santa Mónica.


title: En los 90

text: Los chicos organizan una fiesta en la parte trasera de la tienda. Ray espera hacer una carrera en el patinaje y habla con dos profesionales como posibles patrocinadores. "Fuckshit", que está borracho y drogado, intenta sabotear las posibilidades de Ray avergonzándolo frente a los profesionales. Stevie, que ha estado bebiendo mucho, tiene una pelea con Ruben. Desanimado por el comportamiento de sus amigos, Ray les dice a todos que se vayan a casa. Sin embargo, "Fuckshit" insiste en llevar al grupo a otra fiesta. Después de convencerlos, Ray acepta a regañadientes, y el grupo se dirige a la fiesta, con Stevie sentado en la parte delantera. Nadie parece feliz, excepto "Fuckshit", cuyo juicio se ha visto afectado por las drogas y el alcohol. Hablando animadamente y conduciendo sin prestar atención, "Fuckshit" choca y vuelca el auto. Stevie queda inconsciente y es trasladado de urgencia al hospital.


title: En los 90

text: Más tarde, Stevie se despierta en una cama de hospital y ve a Ian en una silla junto a él. Ian le da a Stevie un recipiente con jugo de naranja para consolar a su hermano pequeño. Dabney entra al hospital y ve a los amigos de Stevie, dormidos en la sala de espera. Conmovido por el hecho de que están allí para Stevie, Dabney los anima a visitar la habitación de Stevie. Parecen dispuestos a reconciliarse después de los eventos de la noche anterior. "Fourth Grade", que ha estado filmando sus aventuras a lo largo de la película, dice que tiene algo que mostrarles. Conecta su cámara a un televisor para reproducir un video editado de sus actividades diarias. "Fourth Grade" ha titulado la película ""mid90s"".


title: En los 90

text: El 30 de marzo de 2016, se anunció que Jonah Hill haría su debut como director desde su propio guion, "Mid90s", una película en la que él no aparecería. En agosto de 2016, promocionando otra película, Hill comentó que la producción principal comenzaría en febrero de 2017.


title: En los 90

text: En marzo de 2017, Lucas Hedges se unió al reparto. En julio de 2017, se anunció que Katherine Waterston se había sumado a la cinta y que Sunny Suljic interpretaría el papel protagonista. También se reveló que la producción principal ya había comenzado. El 1 de agosto de 2017, Alexa Demie se unió al reparto.


title: En los 90

text: "Mid90s" tuvo su premier mundial en el Festival Internacional de Cine de Toronto el 9 de septiembre de 2018. También se proyectó en el Festival de Cine de Nueva York el 7 de octubre de 2018. Fue estrenada el 19 de octubre de 2018.


title: En los 90

text: "Mid90s" ha recibido reseñas positivas de parte de la crítica y de la audiencia. En Rotten Tomatoes, la película posee una aprobación de 77%, basada en 130 reseñas, con una calificación de 6.9/10, mientras que de parte de la audiencia tiene una aprobación de 85%, basada en 877 votos, con una calificación de 4.1/5.


title: En los 90

text: Metacritic le ha dado a la película una puntuación de 66 de 100, basada en 37 reseñas, indicando "reseñas generalmente favorables". En el sitio IMDb los usuarios le han dado una calificación de 7.8/10, sobre la base de 2358 votos.


title: Ecorregión bosque valdiviano

text: El bosque valdiviano, también llamado selva valdiviana, o bosque andino patagónico es una ecorregión del centro-sur de Chile y Patagonia argentina. Se caracteriza por tener bosques siempre verdes de múltiples estratos, en un clima templado-lluvioso u oceánico. Se trata del único bosque templado lluvioso y bosque templado caducifolio de América del Sur; corresponde al Distrito fitogeográfico subantártico valdiviano.


title: Ecorregión bosque valdiviano

text: En el ámbito académico, se prefiere usar las denominaciones bosque templado de tipo valdiviano, bosque templado lluvioso valdiviano o bosque laurifolio valdiviano y dejar de lado el apelativo de selva, que ha adquirido un sentido restringido al ámbito tropical. No obstante, esta última denominación sigue siendo referida coloquialmente y en el sector turístico.


title: Ecorregión bosque valdiviano

text: El bosque templado valdiviano abarca una superficie de unos 300.000-400.000 km² entre el paralelo 37º S y el 48º S, si bien no existe acuerdo sobre sus límites, pues — aunque la mayoría de los autores coincide en incluir en primer lugar las formaciones arbóreas con predominio de angiospermas siempreverdes de hojas anchas y brillantes (laurifolias) — se producen divergencias por la inclusión o no de bosques caducifolios de clima mediterráneo y de bosques de coníferas.


title: Ecorregión bosque valdiviano

text: Debido a su aislamiento — flanqueado por el matorral chileno , la cordillera de los Andes al este y el océano pacífico en el oeste y sur —, la selva valdiviana se considera una isla biogeográfica. Por este motivo, presenta un elevado porcentaje de especies endémicas, y se considera uno de los 34 puntos más biodiversos del planeta. La fisonomía del paisaje es la de un bosque muy denso y oscuro que presenta una estratificación donde es posible reconocer de cuatro a cinco doseles.


title: Ecorregión bosque valdiviano

text: Respecto a la flora de Chile presente en esta ecorregión, la elevada pluviometría en esta ecorregión favorece la formación de bosques primarios densos. Debido a esto, comúnmente se le denomina selva.


title: Ecorregión bosque valdiviano

text: Biogeográficamente, estos bosques comparten similitudes florísticas con otros bosques templados del hemisferio sur localizados en Australia y Nueva Zelanda. Sin embargo, cerca de la mitad de las 4000 plantas vasculares presentes en la ecorregión valdiviana, son endémicas y no se hallan en ninguna otra región del planeta. En ciertos sectores se pueden encontrar ejemplares gigantescos de una de las especies arbóreas más longevas del planeta, el "alerce" ("Fitzroya cupressoides").


title: Ecorregión bosque valdiviano

text: El ambiente húmedo y con un sotobosque oscuro permite el desarrollo de gran cantidad de hongos. Entre ellos se cuentan:


title: Ecorregión bosque valdiviano

text: De los 397 142 km² que abarca la ecorregión, solo 119 143 km² mantienen su cubierta vegetal. Los principales problemas ambientales que enfrenta la ecorregión valdiviana se relacionan con la transición de bosque nativo hacia plantaciones exóticas, el desarrollo de proyectos hidroeléctricos y la desigual distribución de reservas nacionales. Se ha planteado que más del 90 % del área protegida en la ecorregión se concentra en lugares fuera de las áreas prioritarias, generalmente, en zonas elevadas de la cordillera de los Andes, mientras que las áreas de mayor diversidad de tipos florísticos, máxima concentración de riqueza de especies vegetales leñosas, mamíferos, anfibios y peces de agua dulce permanecen fuera del sistema de áreas protegidas del estado.


title: Torneo de Roland Garros 2021

text: El Torneo de Roland Garros 2021 (también conocido como "Abierto de Francia") fue un torneo de tenis de Grand Slam que se jugó en canchas de tierra batida. Se llevó a cabo en el Stade Roland Garros de París, Francia, del 30 de mayo al 13 de junio de 2021, y comprendió partidos de individuales, dobles y dobles mixtos. También se programaron torneos juveniles y en silla de ruedas. Se pospuso una semana debido a la pandemia de COVID-19. Rafael Nadal fue campeón defensor en individual masculino, e Iga Świątek la campeona defensora en individual femenino.


title: Torneo de Roland Garros 2021

text: Fue la 125 edición del Abierto de Francia y el segundo evento de Grand Slam de 2021. Los cuadros principales de individuales incluyeron 16 clasificatorios para hombres y 16 para mujeres de 128 jugadores en cada cuadro, el último Grand Slam implementado en tener 128 mujeres en la clasificación en lugar de 96 como en años anteriores en línea con los otros tres grandes.


title: Torneo de Roland Garros 2021

text: Por primera vez en la Era Abierta, ningún francés alcanzó la tercera ronda en la rama femenina ni masculina individual.


title: Torneo de Roland Garros 2021

text: A partir de la nueva actualización de la lista de clasificación ATP, se defenderán solamente el 50% de los puntos conseguidos entre el 4 de marzo y el 5 de agosto de la temporada 2019.


title: Torneo de Roland Garros 2021

text: La WTA ha anunciado ajustes en el sistema de la lista de clasificación ATP teniendo en cuenta las continuas modificaciones del calendario que afectaron al Tour después de la temporada 2020 acortada por la Pandemia de COVID-19.


title: Torneo de Roland Garros 2021

text: Pierre-Hugues Herbert / Nicolas Mahut vencieron a Aleksandr Búblik / Andrey Golubev por 4-6, 7-6, 6-4


title: Stan Smith (tenista)

text: Stanley Roger Smith, más conocido como Stan Smith, es un extenista estadounidense que brilló a comienzos de los años 1970. En 1971 logró alcanzar la final de Wimbledon y triunfar en el US Open. Al año siguiente lograría su único título de Wimbledon venciendo en la final al rumano Ilie Năstase por lo que acabaría el año como N.º1 del mundo.


title: Stan Smith (tenista)

text: Junto a Bob Lutz formó una de las parejas de dobles más exitosas de los Estados Unidos con un récord de 13-1 en Copa Davis y varios títulos de Grand Slam en su haber.


title: Stan Smith (tenista)

text: Nacido en 1946 en la ciudad de Pasadena, California, Smith empezó a jugar al tenis universitario en la Universidad de California del Sur (donde obtuvo un grado en finanzas) con la cual obtuvo el título en individuales de la NCAA en 1968 y de dobles en 1967 y 1968 (junto a Bob Lutz).


title: Stan Smith (tenista)

text: Reconocido por su caballerosidad y con un estilo de saque potente y volea, empezó a ganar sus primeros laureles en el tenis grande. En 1968 participó en su primer encuentro de Copa Davis y sería la principal figura estadounidense de la copa en los siguientes años donde la Copa todavía estaba reservada para jugadores amateurs a pesar de la concreción de la Era Open en el circuito de tenis. Fue el mejor jugador de tenis estadounidense entre 1969-1973 y top ten mundial durante 6 años consecutivos.


title: Stan Smith (tenista)

text: En 1970 consiguió su primer título en la ciudad de Phoenix sobre canchas duras. Ese mismo año lograría alzarse con el primer Masters de la historia al conseguir 4 victorias y una derrota en la carpeta sintética de Tokio derrotando a las grandes figuras de la época como Rod Laver y Ken Rosewall.


title: Stan Smith (tenista)

text: En 1971 consiguió su primera final de individuales en Wimbledon, donde perdió en la final ante el australiano John Newcombe. Ese mismo año ganaría su primer grande al conquistar el US Open tras derrotar en la final al checoslovaco Jan Kodeš en la muerte súbita del cuarto set, la primera final de la historia de un Grand Slam en definirse por muerte súbita. A fin de año se ubicó segundo en el Masters jugado en París con 4 victorias y 2 derrotas.


title: Stan Smith (tenista)

text: En 1972 tuvo una actuación formidable con 8 títulos, incluido su único campeonato de individuales en Wimbledon. En la final derrotó al talentoso rumano Ilie Năstase 7-5 en el quinto set. A pesar de la ausencia de un ranking formal, Smith fue considerado por la prensa como el N.º1 del mundo del año 1972.


title: Stan Smith (tenista)

text: Junto a su inseparable compañero Bob Lutz consiguieron 4 títulos del Abierto de los Estados Unidos y un Abierto de Australia además de una final en el Torneo de Roland Garros, una el US Open y 3 en Wimbledon.


title: Stan Smith (tenista)

text: Stan Smith es recordado como uno de los más grandes jugadores de Copa Davis de toda la historia. Estuvo presente en 7 conquistas de la ensaladera de plata por parte de Estados Unidos y en una octava en la que no participó en la final. Compitió en ella durante 11 años tanto en individuales como en dobles en un total de 24 series. Entre 1968 y 1973, Estados Unidos estableció un récord de 17 victorias consecutivas, 14 de las cuales incluyeron a Smith.


title: Stan Smith (tenista)

text: Su primera participación fue en 1968 junto a Lutz en la victoria estadounidense sobre México. Ese año Smith participaría de otras 3 series, incluida la final ante Australia en la que junto a Lutz derrotarían en el dobles a la pareja formada por John Alexander y Ray Ruffels en Adelaida.


title: Stan Smith (tenista)

text: En 1969 se haría presente en la final ante Rumanía tanto en los sencillos como en el dobles. Sus victorias en singles ante Ion Tiriac e Ilie Nastase y en dobles junto a Lutz ante la pareja rumana le darían la segunda copa consecutiva a los Estados Unidos, esta vez de locales en Cleveland.


title: Stan Smith (tenista)

text: En 1970 se haría presente solo en el dobles de la final ante Alemania en Cleveland. Junto a Lutz derrotarían a la pareja formada por Wilhelm Bungert y Christian Kuhnke con el que darían el 3-0 decisivo para ganar la copa Davis.


title: Stan Smith (tenista)

text: En 1971 vuelve a participar en los sencillos y dobles en la final ante Rumania en Charlotte. Esta vez la serie fue más luchada pero igual se terminó imponiendo EE. UU. con las victorias de Smith ante Nastase y Tiriac. Formando pareja con Erik Van Dillen perderían ante la dupla rumana.


title: Stan Smith (tenista)

text: En 1972 formaría parte de las 5 series rumbo al título. En semifinales tuvieron un durísimo escollo ante la España de Andrés Gimeno y Juan Gisbert en canchas lentas en Barcelona. Smith perdería el primer partido ante Gimeno, pero su victoria junto Van Dillen en el dobles y el último punto de la serie ante Gisbert serían cruciales para que EE. UU. alcance su quinta final consecutiva, otra vez ante Rumania, pero esta vez en Bucarest sobre polvo de ladrillo. Rumanía partía como amplio favorito debido a la localía, la superficie y el excelente momento que pasaba Nastase. En una de las finales de Copa Davis más recordadas de la historia Smith hizo historia al vencer en el primer día a Nastase por 11-9 6-2 6-3 ante una ruidosa multitud rumana y jueces de línea extremadamente localistas. Luego, junto a Van Dillen, derrotaron cómodamente a la pareja Nastase-Tiriac. Con la serie 2-1 a favor, Smith salió a jugar ante el combativo Tiriac y luego de 5 tensos sets, Smith se llevó la victoria y la quinta ensaladera consecutiva para los Estados Unidos. Luego Smith diría: "tuve que concentrarme tanto que me daba dolor de cabeza" en alusión a las condiciones adversas que debieron soportar.


title: Stan Smith (tenista)

text: En 1973, EE. UU. alcanzaría su sexta final consecutiva, pero esta vez la victoria les fue esquiva perdiendo 5-0 en la final ante Australia en Cleveland, en el que fue considerado uno de los mejores equipos de Copa Davis de la historia con Rod Laver, Ken Rosewall y John Newcombe. Ese fue el primer año en que se permitió competir a jugadores profesionales en


title: Stan Smith (tenista)

text: En 1978, EE. UU. se volvería a llevar la ensaladera y otra vez estaría Smith colaborando. A pesar de haber pasado sus mejores épocas, Smith seguía siendo un excelente jugador de dobles y lo demostró cuando junto a Bob Lutz derrotaron en la final a los británicos Mark Cox y John Lloyd en Rancho Mirage, Estados Unidos.


title: Stan Smith (tenista)

text: Al año siguiente seguiría siendo un activo partícipe del dobles dándole, junto a Lutz, la victoria en la final sobre los italianos Adriano Panatta y Paolo Bertolucci en San Francisco.


title: Stan Smith (tenista)

text: Su última aparición en la Copa sería en 1981 en las semifinales ante Checoslovaquia donde, junto a Lutz, derrotaron a Tomáš Šmíd e Ivan Lendl en Nueva York. Ese año EE. UU. se volvería a llevar la Copa al derrotar a Argentina en la final.


title: Stan Smith (tenista)

text: Adidas tuvo un modelo de zapatillas de tenis con su nombre, muy populares durante los años 80, que fue actualizado en 1998, pasándose a llamar "Stan Smith Millenium". Es uno de los más vendidos de todos los tiempos y tan popular que como dijo él mismo: "Mucha gente piensa en mí, sólo como un par zapatillas de tenis, especialmente las nuevas generaciones".


title: Stan Smith (tenista)

text: Fue considerado como uno de los 21 mejores jugadores de la historia por Jack Kramer en 1979. En 2005 fue ubicado en el puesto N.º 35 dentro de los 40 mejores jugadores de la historia de la Era Abierta, ranking que también incluía a mujeres, por la revista TENNIS.


title: Stan Smith (tenista)

text: Fue capitán del equipo estadounidense de tenis de los Juegos Olímpicos de Sídney 2000 que consiguió 3 medallas (2 de oro). Tiene 4 hijos.


title: Volcán Llullaillaco

text: El Llullaillaco es un estratovolcán ubicado en la Cordillera de los Andes, dentro del Altiplano, en la frontera entre la Provincia de Salta (Argentina) y la Región de Antofagasta (Chile). Es considerado el segundo volcán activo más alto del mundo, luego del Nevado Ojos del Salado, y su última erupción ocurrió en 1992.


title: Volcán Llullaillaco

text: El 20 de junio de 2007 la cima del volcán, donde se hallaron las los niños de Llullaillaco, fue declarada Lugar Histórico Nacional por Ley 25 444 del Poder Ejecutivo de la Nación Argentina .


title: Volcán Llullaillaco

text: Existen dos versiones verosímiles que explican el origen del nombre que estaría compuesto de dos palabras.


title: Volcán Llullaillaco

text: Según la primera y más conocida, provendría de "yacu" o "llaco" que en quechua significa agua, y "lulla", que según el diccionario quechua de 1608 de González Holguín significaría engañar o mentir, pudiera haberse referido a un lugar donde el agua no podía encontrarse a pesar de haber sido esperable encontrarla.


title: Volcán Llullaillaco

text: Otra posibilidad es que derive de "llullu", que se refiere una cosa blanda que nace o crece antes de endurecerse según González Holguín. Podría referirse a Llullaillaco como un volcán activo, donde la lava fluye como agua y luego se endurece, lo cual se observa en las evidencias de pasadas erupciones que son claramente visibles.


title: Volcán Llullaillaco

text: El acceso al pie del Llullaillaco es por medio de vehículos o mulas. Estas últimas se pueden alquilar a los habitantes de los poblados de la zona. El acceso desde el lado chileno se hace atravesando el parque nacional homónimo, por medio de caminos de tierra. Dichos caminos se acaban en una zona, donde habitualmente los andinistas establecen su campamento base, a 4600 msnm.


title: Volcán Llullaillaco

text: Del lado argentino no existen caminos para llegar a la base, y solo un vehículo con tracción en las cuatro ruedas puede llegar al pie de la montaña, a más de 4600 msnm, presumiendo que se conoce el camino.


title: Volcán Llullaillaco

text: En el 1 de diciembre de 1964 Bión González y Juan Harseim escalaron el Llullaillaco, descubriendo un Santuario de Altura. El arqueólogo estadounidense Johan Reinhard dirigió tres expediciones entre los años 1983 y 1985 investigando sitios arqueológicos en la cumbre y las laderas de la montaña.


title: Volcán Llullaillaco

text: Durante una expedición dirigida por Johan Reinhard y la arqueóloga argentina Constanza Ceruti en 2007 se desenterraron los tres Niños del Llullaillaco, sacrificados en el lugar y momificados por congelación, con una antigüedad aproximada de 400 años. Las momias son exhibidas en el Museo de Arqueológía de Alta Montaña (MAAM) de la provincia de Salta (Argentina). Los cadáveres corresponden a una joven mujer de 11 años, conocida como «la doncella», una niña de unos 6 años, «la niña del rayo» y un niño de 4 años.


title: Volcán Llullaillaco

text: El excepcional estado de preservación de las momias halladas en la cima del volcán provocó la curiosidad del especialista en microbiología Steve Schmidt, de la Universidad de Colorado, EE. UU., quien dedujo que los microbios que podrían existir en este ambiente extremo, si había alguno, deberían tratarse de extremófilos muy especiales.


title: Volcán Llullaillaco

text: En 2009 Schmidt organizó una expedición a la cumbre del volcán a fin de tomar muestras de suelo cerca del yacimiento arqueológico. Luego de realizar pruebas genéticas sobre los microbios, su grupo encontró varias cepas únicas que no se habían descrito antes. Los más abundantes eran de un subconjunto de actinobacteria, el grupo que diera origen a los antibióticos de uso humano.


title: Samsung Galaxy A10

text: El Samsung Galaxy A10 es un teléfono inteligente Android de gama baja fabricado por Samsung Electronics. Fue lanzado en marzo de 2019. Este posee Android 10 bajo la capa de personalización OneUI, 32 GB de almacenamiento y una batería de 3400 mAh.


title: Samsung Galaxy A10

text: El Samsung Galaxy A10 tiene una pantalla HD+ Infinity-V de 6.2 pulgadas con una resolución de 720x1520. El teléfono en sí mide 155,6 x 75,6 x 7,9 mm y pesa 168 g. Está alimentado por una CPU Octa-core (2x1.6 GHz Cortex-A73 y 6x1.35 GHz Cortex-A53) y una GPU Mali-G71 MP2. Viene con almacenamiento interno de 32 GB, ampliable hasta 512 GB mediante MicroSD y 2 GB de RAM. Tiene una batería de 3400 mAh no extraíble.


title: Honda CB1

text: El nombre comercial de la motocicleta (CB1) no coincide con el nombre real de fabricación que es CGX 125 SH, de hecho, este último aparece en una etiqueta bajo el asiento de la CB1 y también es el nombre que aparece en el manual del usuario. Vale aclarar que la CB-1 (CB guion 1) es otra motocicleta Honda pero de 400 cc que ya no se produce. El modelo CGX 125 SH (CB1) se orienta a uso de trabajo en ciudad con un mantenimiento sencillo. Hereda un diseño clásico junto con un rendimiento ágil, confiable y económico. El vehículo presenta características similares al CG-125 Fan y a la SDH 125 Storm, de la misma firma.


title: Honda CB1

text: Desde 2015 se vende una versión versión Sport de la CB1 que se diferencia mucho de la línea clásica de los modelos de 2013 y 2014.


title: Honda CB1

text: En algunos países como Argentina y Chile se comercializó una versión llamada cb 1 tuf, con característica más relacionadas al camino rural, cómo guardabarros alto y cubre puños.


title: Dar la otra mejilla

text: "Dar la otra mejilla" es una frase de Jesús, mencionada en los evangelios de Lucas y de Mateo. Esta constituye la enseñanza de no responder al mal con otro mal. Es una respuesta directa a la ley del talión de diente por diente y ojo por ojo, y ha tenido mucha influencia en el cristianismo y en la moral de la cultura occidental contemporánea, tanto de forma negativa como positiva. La frase es una de las partes principales del llamado sermón de la montaña.


title: Dar la otra mejilla

text: Contemporáneamente ha influido en los movimientos anarquistas y en los movimientos de resistencia pacífica, como los de León Tolstói y Mahatma Gandhi.


title: Dar la otra mejilla

text: Al principio del capítulo se menciona que Jesús rompió las reglas del "sabbath", al no pasar ayuno y comer él y sus discípulos, argumentando que el hijo del hombre es Señor aun del sábado; y al curar a un hombre de su padecimiento de mano seca, cuestionando si ese día estaba permitido o no hacer el bien y salvar una vida. De esta manera enseñaba que era más importante actuar para ayudar al prójimo, amar, hacer y buscar el bien; que seguir las tradiciones.


title: Dar la otra mejilla

text: Luego se cuenta que fue a orar a una montaña toda la noche, y al día siguiente reunió a sus discípulos, entre los cuales eligió a 12, que llamó apóstoles.


title: Dar la otra mejilla

text: Reunidos sus discípulos, muchos de los cuales esperaban ser sanados de sus enfermedades, comenzó a hablarles de como los pobres, los hambrientos, y los tristes son dichosos, pues todas sus carencias y dolencias serán reparadas en el cielo; mientras que los ricos, los saciados, y los elogiados pasarán luego pobreza, hambre, y tristeza.


title: Dar la otra mejilla

text: Comenzó entonces a hablar del amor hacia los enemigos. Recomendó hacerles el bien, bendecir a quien los maldijera, y orar por quienes los maltrataran; darles lo que pidan, y si toman la camisa, ofrecerles la capa; pues se debe tratar a los demás como uno quisiera ser tratado.


title: Dar la otra mejilla

text: Posteriormente explica que solo amar a los que aman, o solo hacer bien a los que hacen el bien, no es suficiente para ser diferente de un pecador, pues ellos hacen lo mismo. Declara que se debe amar y hacer el bien a los enemigos, sin esperar recompensa, pues hacer eso mismo será la recompensa, pues se actuará como Dios actúa, dado que Dios es benigno aún con los malos.


title: Dar la otra mejilla

text: Nuevamente explica que hay que tratar a los demás como uno quisiera ser tratado, mencionando que si uno no juzga, uno no será juzgado; que si uno no condena, no será condenado; y que si uno perdona, uno será perdonado.


title: Dar la otra mejilla

text: Luego dice que el ciego no puede guiar al ciego, y explica que hay que tratar primero de corregirse uno mismo antes de corregir a los otros, pues tal como en la metáfora del ciego, no parece que el malo pueda guiar al malo tampoco, pues si es malo se guiaría por el mal.


title: Dar la otra mejilla

text: Continúa explicando la lección que recién había dado, mencionando que el árbol es conocido por su fruto, y así el hombre ha de ser conocido por sus obras, el que saca de su corazón el bien, será conocido por ser bueno, y el que saca de su corazón el mal, será conocido por ser malo.


title: Dar la otra mejilla

text: El capítulo termina cuando Jesús cuenta su metáfora del la casa construida sobre la arena: un hombre que ponga el fundamento de su casa sobre la arena, en el momento en que el río corra por su terreno, tendrá su casa destruida; pero un hombre que construya su casa sobre la piedra, la mantendrá, aunque el río la golpee fuertemente. Así es como recomienda hacer caso de sus palabras, para entender los actos y así tener un fundamento para ellos, y construirse firmemente de manera que ni el golpe impetuoso del río pueda derribar la obra que se realiza.


title: Dar la otra mejilla

text: El capítulo 5 del Evangelio de Mateo, relata el mismo suceso, aunque comienza en la parte donde declara bienaventurados a los pobres y desafortunados, haciendo mención además de los misericordiosos, que recibirán misericordia; de los limpios de corazón, que verán a Dios; los perseguidos por la justicia, que suyo es el reino de los cielos; y los vituperados. Todos ellos son la luz del mundo, que hace verle las buenas obras.


title: Dar la otra mejilla

text: Menciona que no viene a abogar las leyes, sino que estas permanecerán hasta el final. Pero que cualquiera que hiciere y enseñare será grande en el reino de los cielos; pues su justicia será mayor que la impuesta, y si no lo fuera no entrarían en el cielo.


title: Dar la otra mejilla

text: Refiere al mandamiento de no matar, y dice que no es solo eso lo prohibido, sino también enojarse locamente con el hermano, insultarlo, etcétera. Si uno va a rendir tributo al altar, pero tiene un asunto pendiente de esta naturaleza con el hermano, entonces este debe inmediatamente volver con el hermano y restablecer su amistad, y solo entonces hay que regresar a ofrecer presentes al templo. Es más importante conciliarse con el adversario.


title: Dar la otra mejilla

text: Refiere al mandamiento de no cometer adulterio, y explica que cualquiera que mira a una mujer para codiciarla, ya es un adúltero en su corazón. Si fue vista con un ojo, es mejor quitarse ese ojo y perderlo, que perderse en el infierno.


title: Dar la otra mejilla

text: Asegura que no hay que repudiar a la esposa y divorciarse de ella, pues, salvo que ella ya sea adúltera, la está impulsando al adulterio al divorciarse de ella.


title: Dar la otra mejilla

text: Refiere al mandamiento de no jurar en el nombre de Dios en vano, diciendo que no se debe jurar por cualquier cosa, no solo Dios, sino cualquier otra cosa. Lo que se debe hacer es cumplir la palabra, cuando se diga sí, hacer el sí, y cuando se diga no, hacer el no.


title: Dar la otra mejilla

text: Explica entonces, como en el Evangelio de Lucas, por qué debe hacerse esto. No hay que amar al prójimo y aborrecer al enemigo, sino amar a ambos, pues Dios da sol a los malos y a los buenos, y hace que llueva sobre los justos y los injustos; es decir, Dios los trata igual, y amar a ambos es actuar como Dios. Y hay que ser como él, perfecto.


title: Dar la otra mejilla

text: Según el estudio sobre el «Discurso Moral acerca de la Guerra en la Iglesia Temprana», hecho por el filósofo James Franklin Childress, en los principios del cristianismo, la participación de los cristianos en la guerra era una posición controversial, pero se hacían presiones morales a los cristianos para justificar su participación en los actos bélicos:


title: Dar la otra mejilla

text: Estas presiones contribuyeron a la legitimación de la participación de cristianos en la guerra. Para superar los problemas aparentes que se daban entre esta legitimación y las ideas de «poner la otra mejilla» aquí expuestas.


title: Dar la otra mejilla

text: La iglesia solucionó las tensiones desarrollando distinciones que disminuían o fortalecían la prioridad de estas ideas: distinciones entre lo alto y lo bajo, lo propio y lo de otros, lo interior y lo exterior, y lo público y lo privado.


title: Dar la otra mejilla

text: Según la interpretación más fuerte, literal, absoluta, y universal, de la idea de poner la otra mejilla, cualquier agresión física estaría prohibida bajo cualquier circunstancia, para todos. Pero esta interpretación fue poco aceptada entre los primeros cristianos.


title: Dar la otra mejilla

text: Las distinciones de la iglesia estratificaron la moral, de forma tal que preceptos como el de poner la otra mejilla, en su sentido más fuerte, se volvieron parte de la moral que aplicaba al clérigo -según la distinción de los niveles superiores e inferiores-, formado por hombres con una vida dedicada a la iglesia, y no a los hombres comunes. Así, los hombres comunes sí podían ir a la guerra, pero si iban a la guerra no se podían volver curas, igual que si se casaban o acciones similares.


title: Dar la otra mejilla

text: Los hombres comunes no dejaban de seguir los preceptos como este, pero estos tenían menor relevancia. Según la distinción de lo propio y lo de otros, el precepto aplicaba en el sentido más fuerte cuando se trataba de lo propio, cuando lo agredido era uno mismo uno no podía responder; pero cuando se trataba de lo de otros, el precepto no aplicaba de forma rigurosa, y uno podía responder. Así, la guerra, al no ser algo meramente individual, sino algo relacionado con los otros, parecía estar admitida.


title: Dar la otra mejilla

text: Según la distinción de lo interior y lo exterior, el precepto aplica solo a los aspectos interiores, del corazón, del alma, y no a los exteriores, corporales; por lo cual la guerra es aceptable mientras se haga con un corazón puro, buscando la paz y el amor, y no se haga con odio o goce por el sufrimiento ajeno.


title: Dar la otra mejilla

text: Y según la distinción de lo público y lo privado, el precepto se aplica rigurosamente cuando una persona actúa sin autorización pública; pero con autorización pública, el precepto no es riguroso, y es solo así que se pueden admitir actos como la guerra. Entonces, la guerra y las agresiones son aceptables, solo si son autorizadas por lo divino o por el gobierno, y la rebelión nunca es aceptable porque no es autorizada.


title: Engranaje planetario

text: Un engranaje planetario o engranaje epicicloidal es un sistema de engranajes (o "tren de engranajes") consistente en uno o más engranajes externos o "planetas" que rotan sobre un engranaje central o "sol". Típicamente, los planetas se montan sobre un brazo móvil o "portaplanetas" que a su vez puede rotar en relación con el sol. Los sistemas de engranajes planetarios pueden incorporar también el uso de un engranaje anular externo o "corona", que engrana con los planetas. Otra terminología extendida y equivalente es la que considera el eje central el "planeta", siendo los engranajes a su alrededor "satélites" acoplados por tanto a un "portasatélites".


title: Engranaje planetario

text: La velocidad de transmisión en un sistema de engranaje planetario es muy poco intuible, especialmente porque hay varias formas de convertir la rotación de entrada en una de salida. Los tres componentes básicos de un engranaje epicicloidal son:


title: Engranaje planetario

text: En cualquier sistema de engranaje planetario, uno de estos tres componentes básicos permanece estacionario, uno de los dos restantes es la "entrada", proporcionando potencia al sistema, y el último componente es la "salida", recibiendo la potencia del sistema. La relación de la rotación de entrada con la de salida depende del número de dientes de cada rueda y de qué componente permanezca estacionario.


title: Engranaje planetario

text: Una situación es cuando el portaplanetas permanece estacionario y el sol se usa como entrada. En este caso, los planetas simplemente rotan sobre sus propios ejes a una velocidad determinada por el número de dientes de cada engranaje. Si el sol tiene "S" dientes y cada planeta tiene "P" dientes, entonces la relación es igual a -"S"/"P". Por ejemplo, si el sol tiene 24 dientes y cada planeta tiene 16, entonces la relación es -24/16 o -3/2, lo que significa que cada giro en sentido horario produce 1,5 giros en sentido "antihorario" en los planetas.


title: Engranaje planetario

text: Esta rotación de los planetas puede a su vez impulsar la corona, en una relación correspondiente. Si la corona tiene "C" dientes, entonces rotará "P"/"C" giros por cada uno de los planetas. Por ejemplo, si la corona tiene 64 dientes y los planetas 16, un giro en sentido horario de éstos resulta en 16/64 o 1/4 de giro en el mismo sentido de la corona. Extendiendo este caso con el de arriba:


title: Engranaje planetario

text: La corona también puede dejarse fija (configuración que posee mayor aplicaciones industriales), realizando la entrada sobre el carrier, produciéndose así la rotación de salida en el sol. Esta configuración producirá una relación de cambio mayor, igual a 1+"C"/"S".


title: Engranaje planetario

text: Si la corona permanece estacionaria y el sol se usa como entrada, el portaplanetas será la salida. La relación de cambio en este caso será 1/(1+"C"/"S"). Esta es la menor relación de cambio alcanzable con un sistema de engranaje epicicloidal. Este tipo de engranaje se usa a veces en tractores y equipo de construcción para proporcionar un par elevado a las ruedas.


title: Engranaje planetario

text: Más engranajes sol y planetas pueden situarse en serie en el mismo sistema (de forma que el eje de salida de cada etapa sea el de entrada de la siguiente), logrando así un tren con una mayor (o menor) relación de cambio. De esta forma es como algunas transmisiones automáticas funcionan.


title: Engranaje planetario

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, se desarrolló una variante especial del engranaje epicicloidal para los radares portátiles, que necesitaban una relación reductora muy elevada en muy poco volumen. Esta variante tenía dos engranajes anulares externos, cada uno con la mitad de grosor que los demás engranajes. Uno de estos dos anillos externos se mantenía fijo y tenía menos dientes que el otro. De esta forma, varios giros del sol hacía que los planetas completaran una única revolución, que a su vez hacía que el engranaje anular libre rotase un solo diente.


title: Rías Altas

text: Las Rías Altas son una parte de la zona costera de Galicia, en el norte de España. Forman la parte norte y noroeste de la provincia de La Coruña y toda la costa de la provincia de Lugo, limitando con Asturias en el este y con el cabo de Finisterre al sur.


title: Rías Altas

text: Esta zona de costa rocosa tiene infinidad de playas, donde destaca la playa de Las Catedrales, en Ribadeo.


title: Rías Altas

text: Como cabos importantes podemos destacar la Estaca de Bares, el punto más septentrional de España, cabo Ortegal y cabo Finisterre.


title: Rías Altas

text: Sin embargo, determinadas fuentes dividen las Rías Altas en dos: las que van desde Finisterre hasta la La Coruña se denominarían "Costa de la Muerte" y las que están una vez dejada atrás la ciudad herculina, hasta llegar a Ribadeo, serían las propias "Rías Altas".


title: Rías Altas

text: Incluyendo las llamadas "Rías Medias" (Costa de la Muerte y Costa Ártabra) en este grupo, las Rías Altas abarcarían la parte norte y noroeste de la provincia de La Coruña y toda la costa de la provincia de Lugo (La Mariña), limitando con Asturias a la este y con el cabo Finisterre al suroeste.


title: Rías Altas

text: No obstante, en hidrografía se considera que el cabo Ortegal marca el punto de separación entre las Rías Altas propiamente dichas y las Rías Medias.


title: Rías Altas

text: A doce kilómetros de Cedeira, un importante puerto pesquero y lugar de veraneo, (a siete kilómetros por el antiguo «camino dos romeiros») se encuentra el santuario de San Andrés de Teixido, lugar a donde dice la leyenda que la persona ofrecida a peregrinar deberá respetar su promesa, a riesgo de tener que ir de muerto, ""a Teixido vai de morto quen non foi de vivo"" («a San Andrés va de muerto quien no fue de vivo»). Fue la más importante peregrinación de Galicia hasta que surgió la de Santiago de Compostela. Todavía pueden verse, a ambos lados del camino, ""amilladoiros"" (túmulos) hechos con piedras arrojadas por los romeros, piedras que el día del Juicio Final "hablarán" para decir quién cumplió la promesa de ir a San Andrés. Por allí crece la planta "namoradoira", la cual dicen sirve para remediar problemas de amores.


title: Rías Altas

text: Aquí, en la sierra de Capelada, está "El Cabo del Mundo" ("O Cabo do Mundo", en gallego) el acantilado más alto de la Europa Atlántica. Luego vienen los espacios naturales de la playa de Ortigueira y el cabo de Estaca de Bares donde se juntan Atlántico y Cantábrico.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Este lenguaje está compuesto por la superposición de los siguientes elementos: el espacio, el ritmo, el movimiento, el sonido, el montaje, la iluminación, el tono y el color. Todos estos, según la manera en la que los utilice el director, servirán para expresar o explicar los diferentes argumentos que puede tener una película.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Este lenguaje está basado en el montaje cinematográfico.La sucesión entre los mismos tenga cohesión y sentido. La acción narrada por cada uno de los planos hace que el cambio entre estos sea lo más pareciendo posible a la manera como el ser humano entiende o percibe la realidad, haciendo así que el espectador entienda aquello que ve como realidad y no encuentre ninguna anomalía durante la visualización de la película.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Todo lo que finalmente se muestra al espectador, es decir, cada elemento del marco, sonido, acción e incluso tiempo de reproducción de estos, ha sido determinado de este modo por una intencionalidad que nace del director. El director modifica estos elementos y se ayuda de ellos para ajustar la narrativa cinematográfica a aquello que quiere explicar.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Con el nacimiento del cine y el modo de representación primitivo, el lenguaje que encontrábamos a las películas era un lenguaje muy simple. Solo se rodaba un único plano general y fijo, que recuerda a la naturaleza del teatro, en el cual se desarrollaban los pocos segundos de acción. Pocas veces había movimiento del plano y en estos casos el movimiento venía dado por la superficie donde estuviera situada la cámara y era totalmente involuntario. Por lo tanto, independientemente de quién fuera el director, el lenguaje cinematográfico primitivo siempre era el mismo. Cines tan diferentes como el de los Lumière o el del propio Méliès, se servían todos del mismo plano general fijo. En cierto modo se podría decir que por aquella época el lenguaje cinematográfico era casi inexistente. No fue hasta 1915 con la llegada de "N"acimiento de una nación"" cuando se consideró a D. W. Griffith el padre y creador de este.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Con Griffith llegó, en cierto modo, lo que hoy conocemos como lenguaje cinematográfico. La cámara se desentendió de la inmovilidad que la caracterizaba en el modo de representación primitivo y se adentró en la escena. Esto provocó la aparición del movimiento interno del plano y el movimiento del propio plano que dotaron, de este modo, de lenguaje al cine. La aparición de este movimiento dentro del espacio de la escena generó unos recursos a través de los cuales los directores podían explicar sus argumentos mucho mejor y con más detalle. Pero, para conseguir esto era necesario la fragmentación de las escenas en muchos planos diferentes, lo que lleva a la aparición de la idea de "raccord", entendida como la asociación de los diferentes planos y la conjunción entre estos para explicar mejor el espacio y la acción. Todos los planos de una misma escena mantienen relaciones los unos con los otros, haciendo así que la autarquía de planos propia del modo de representación primitivo, se abandonara. Con Griffith también surgió el "montaje paralelo", que consiste en la muestra de dos acciones diferentes de forma alterna, haciendo que estas finalmente se unan en la narrativa fílmica. Desde este momento, el montaje evolucionó hasta hacerse casi invisible, y su función quedó relegada a hacer que los cambios entre planos fueran imperceptibles para el espectador.


title: Lenguaje cinematográfico

text: El sonido en el cine ya existía previamente a la aparición del propio cine sonoro. A pesar de que las primeras películas fueron mudas, las proyecciones siempre se acompañaban de producciones musicales en directo. Esta pieza musical, normalmente producida por un piano, quedaba complementada con ruidos y sonidos especiales qué proporcionaban mucha más expresividad a la imagen. Sin embargo, la investigación para encontrar la manera de grabar los diálogos de los personajes y el ruido ambiental de la escena filmada no cesó. Había dos opciones a fin de dotar de sonido a las películas: grabar el sonido directamente a la película o hacerlo en un disco externo que se reproducía al mismo tiempo que esta. Finalmente, se optó por la primera de las dos opciones puesto que solucionaba los problemas de sincronización característicos del segundo método. El Movietone fue uno de los primeros sistemas de grabación de sonido en una película, y se hizo uso de él en los primeros largometrajes. A partir de 1930 el sonido en el cine se normalizó, consiguiendo de este modo la consolidación del cine sonoro.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Desde sus inicios el cine ya intentó establecer contacto con el color. Primeramente, personajes como Segundo de Chomón optaron por la coloración de cada uno de los fotogramas que formaban parte del film. No obstante, la laboriosidad del método hizo que tiempo más tarde Pathé realizara la mecanización del proceso. Pathé se sirvió de varias plantillas para acelerar la coloración, una para cada color. Pero los adelantos definitivos llegaron con los descubrimientos de la fotografía en color basados en la teoría de J.C.Maxwell. Esta teoría decía que con la mezcla óptima de rojos, azules y verdes se podían reproducir todos los demás colores. Para lo cual, era necesario superponer tres fotografías (cada una correspondiendo a uno de los tres colores primarios) y proyectarlas mediante tres lámparas en una sola pantalla. La gran revolución del color al cine la hizo la compañía Technicolor Motion Picture Corporation, que entre otras aportaciones, fue la responsable de la invención de la cámara cinematográfica que podía captar los tres colores primarios a la vez.


title: Lenguaje cinematográfico

text: El encuadre es la parte de realidad que vemos a través del visor de la cámara y que determina aquello que posteriormente verá el espectador. El marco de la cámara tiene unos límites físicos y no nos puede mostrar toda la realidad, creándose así el campo y el fuera de campo. Como consecuencia de esto, el espectador observa la selección de una parte de la realidad que previamente ha realizado el director. Mientras que en la realidad es la propia persona quien escoge qué ver, en el cine son otras personas quienes deciden esto por los espectadores. El encuadre es utilizado por los directores con el fin de transformar la realidad cotidiana en un hecho cinematográfico. Además, este afecta a aspectos como la medida y la forma de las imágenes, el campo y el fuera de campo, la distancia y el ángulo de visión, y el movimiento en la puesta en escena.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Es el punto y la dirección en que colocamos la cámara respecto de la persona o el objeto filmado. Según la altura o la dirección característica del encuadre, diferenciamos entre varios ángulos de encuadre:


title: Lenguaje cinematográfico

text: El plano es el conjunto de imágenes que constituyen una misma toma. Según la apertura del encuadre podemos diferenciar entre varios tipos de plano, sobre todo en referencia a la figura humana y a la relación de aspecto que esta o el motivo de la imagen tenga dentro del cuadro. Además de la función estética, la selección de un determinado plano dependerá de la carga significativa que el director quiera aportar a la imagen. Los planos cortos, por ejemplo, tienen mucha más expresividad que los planos abiertos. No obstante, los abiertos son mejores para contextualizar al personaje y situarlo dentro del espacio. El tipo de plano escogido puede llegar a ser tan importante como la puesta en escena, creando nuevos espacios y enriqueciendo la narrativa fílmica.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Otro concepto a valorar es la profundidad de campo, definida como la distancia entre el elemento más próximo y más lejano que se ven con nitidez en la pantalla. Si la profundidad de campo es baja, solo se enfocarán los objetos próximos a la cámara. Por el contrario, una profundidad de campo alta, mostrará con nitidez los elementos más lejanos.


title: Lenguaje cinematográfico

text: La función de la cámara es hacer de ojo del espectador, aquello que el espectador ve es la selección previa hecha por esta. Del mismo modo que en la literatura con el narrador externo o interno, la cámara puede adoptar un punto de vista objetivo/externo o uno de subjetivo/interno. No se trata solo de estética, utilizar un punto de vista u otro tiene una carga emotiva y un significado diferente.


title: Lenguaje cinematográfico

text: El ritmo cinematográfico se define como una unidad compuesta por tres ritmos diferentes: el ritmo visual, el ritmo auditivo y el ritmo narrativo. Además, es la impresión dada por la duración de los planos, la intensidad dramática y el efecto del montaje.


title: Lenguaje cinematográfico

text: La duración material y psicológica de los planos puede dotar a la película de un ritmo u otro. Los planos de duración más larga crean un ritmo más lento, pudiendo generar efectos de aburrimiento, monotonía, etc. Por el contrario, los planos de duración más corta aportan dinamismo y un ritmo más rápido, generando efectos de actividad, esfuerzo, agilidad, etc. En consecuencia de la capacidad de captación del espectador, los planos generales donde se muestren motivos lejanos necesitarán más tiempo de reproducción. Los planos cerrados, en cambio, no necesitarán tanto.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Según los elementos encuadrados, la combinación y sucesión de los distintos planos se puede también acelerar o disminuir el ritmo. Una sucesión de primeros planos genera un ritmo de gran tensión dramática, mientras que una sucesión de planos generales genera optimismo o tristeza en el caso de que estas presenten sombras. El paso de un plano general a uno de más cerrado puede provocar una aceleración del acontecimiento, mientras que el paso de un corto a un largo genera sensación de calma. Por tanto, todas las emociones que un espectador siente durante la película están influidas por el ritmo de esta, que viene dado por estos distintos cambios.


title: Lenguaje cinematográfico

text: El sonido de una película o banda sonora también es un elemento importante que puede modificar el ritmo de la película. Dependiendo del ritmo musical y los instrumentos que participen, el resultado puede expresar diferentes sensaciones. Encontramos varias clases de ritmo:


title: Lenguaje cinematográfico

text: Actualmente, se conoce como montaje la combinación de planos que construyen una determinada escena. Esta representación se identifica con la manera natural en la que cualquier persona observaría la escena. Pero esto no es cierto, puesto que si se intentara imitar esta "mirada natural" al espectador se le haría extraño e incluso incómodo. Cada determinación dentro de la escena, ya sea en relación con el montaje o al tipo de encuadre, tiene una cierta intencionalidad del director. Pero más allá de una cuestión puramente técnica o visual, el montaje también se usa para dotar de significado a las imágenes. Un gran ejemplo de esto es el Efecto Kuleshov, que explica los diferentes significados que puede adquirir una imagen según con qué otra imagen se haga el montaje. Un ejemplo de esto sería el definido por el cineasta Hitchcock: Si montamos una imagen de la sonrisa de un anciano con una imagen de una mujer joven, este anciano parecería un pervertido; en cambio, si montamos la misma imagen del anciano con una de un bebé, el mismo anciano es ahora una persona sensible y cariñosa.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Cuando se habla de iluminación fílmica, son tres los aspectos a valorar. Los diferentes elementos que la condicionan son el movimiento de los actores y de los objetos dentro de la escena, la continuidad de la luz en la sucesión de planos y, por último, la rapidez de esta, que exige a la luz el papel de dar a conocer con precisión aquello que se acontece. Podemos diferenciar entre luz natural o artificial, y dentro de esta clasificación, difusa o directa. La luz natural es la que nos proporciona la misma luminosidad del día, generada por el Sol. Por el contrario, la luz artificial es aquella que genera la persona mediante la tecnología. Gracias a esta capacidad, los directores pueden manipular y jugar con la luz para conseguir determinados efectos. Siguiendo con la siguiente clasificación, la luz difusa es aquella que no produce sombras y hace falta de difusores para su producción. Se distribuye de manera uniforme y se utiliza para imitar o reforzar los efectos naturales de la luz ambiente. Por otra parte, la luz directa es la que se incide sin ningún tipo de filtro que la suavice. Esto genera sombras que sirven para explicar los volúmenes de los personajes y/u objetos que se encuentren dentro de la escena.


title: Lenguaje cinematográfico

text: Según la dirección de la luz a la hora de iluminar un personaje o elemento de la escena, también podemos encontrar varias clasificaciones:


title: Lenguaje cinematográfico

text: Según la cantidad de luz que incida en un objeto, se conseguirá como resultado en la imagen unos valores de tono que permanecerán entre el blanco y el negro, pasando por una serie de grises. Toda la gama de tonos posibles constituye la escala de tonos. Como regla general, nuestra mirada tiende a dirigirse a aquello más iluminado, al tono más claro antes de que en las zonas más oscuras. De forma inversa, si se da un encuadre de gran calidad lumínica donde todo queda muy expuesto, aquello en que nos fijaremos primero será un objeto oscuro.


title: Them Crooked Vultures

text: Them Crooked Vultures (abreviado como TCV) es un supergrupo de hard rock formado en Los Ángeles en 2008. Está compuesto por Josh Homme (Kyuss, Queens of the Stone Age, Eagles of Death Metal), Dave Grohl (Foo Fighters, Nirvana) John Paul Jones (Led Zeppelin) y en giras con Alain Johannes (What Is This?, Eleven, Queens of the Stone Age). El álbum debut de la banda fue lanzado el 16 de noviembre de 2009 en Reino Unido y el 17 en Estados Unidos. También estuvo disponible en la página en YouTube de la banda antes de su lanzamiento, el cual fue retirado.


title: Them Crooked Vultures

text: Las primeras noticias sobre la colaboración de los tres músicos responden al año 2005, cuando Dave Grohl declaró en una entrevista a la revista Mojo: "El siguiente proyecto que estoy tratando de poner en marcha me incluye a mi tocando la batería, a Josh Homme en la guitarra y a John Paul Jones tocando el bajo. Ese es el siguiente álbum. Eso no apestará".


title: Them Crooked Vultures

text: En diciembre de 2008, la mujer de Homme, y cabeza de la banda Spinerette, Brody Dalle comentó: "No tengo libertad para hablar de ello... pero creo que el proyecto es increíble. Se siente y suena como nada que hayas escuchado antes."


title: Them Crooked Vultures

text: Según publicó Jimmy Page en su muro de Facebook, hubo conversaciones con Dave Grohl para unirse al proyecto, cosa que finalmente no se materializó


title: Them Crooked Vultures

text: A finales de julio fue revelado el nombre del grupo en un entrevista en la radio Power 97 con Jesse "The Devil" Hughes, compañero de Homme en Eagles of Death Metal. A la pregunta de si Josh Homme acompañaría al grupo en la actual gira, este contestó: "No, él está ocupado con Them Crooked Vultures, ese supergrupo con Dave Grohl y John Paul Jones."


title: Them Crooked Vultures

text: A principios de agosto se puso en marcha la página oficial del grupo desde donde se podía acceder a su página en Facebook, Twitter y MySpace. El 4 de agosto se envió un correo a todos los que se habían apuntado al correo de la página web anunciando el primer concierto del grupo el 9 de agosto en Metro, Chicago.


title: Them Crooked Vultures

text: El 6 de agosto una serie de videos de promoción conteniendo unos 40 segundos de música fueron colgados en YouTube anunciando la salida del disco para el 23 de octubre de 2009 y el título de este "Never Deserved the Future", junto con unas imágenes filtradas de la portada del disco. A pesar de la repercusión que tuvo la noticia entre los fanes y los medios, incluso Rolling Stone público la noticia y el video en su página web oficial, se descubrió que eran falsos y habían sido creados por unos asiduos al foro oficial de Rekords Rekords, discográfica perteneciente a Josh Homme.


title: Them Crooked Vultures

text: Finalmente el álbum se tituló como el grupo, "Them Crooked Vultures" y salió a la venta el 16 de noviembre de 2009.


title: Them Crooked Vultures

text: En una entrevista a fines de 2019, Dave Grohl anunció que pronto grabarían un nuevo álbum, más fuerte y pesado que el primero, también salía a la luz una canción secreta, "Highway One", la cual solo ha sido expuesta en vivo.


title: Them Crooked Vultures

text: La banda se reunió como parte de los músicos invitados al evento "Taylor Hawkins Tribute Concert", el 3 de septiembre de 2022, en el estadio de Wembley, Londres Inglaterra. La lista de canciones estuvo reducida a tres temas: Goodbye Yellow Brick Road (Elton John), Gunman (TCV) y Long Slow Goodbye (QOTSA).


title: Kurama (Naruto)

text: Considerado el "bijū" más poderoso que ha aparecido en la serie, capaz de derribar montañas y provocar tsunamis con un solo golpe de una de sus colas, es una bestia de pura maldad, inteligente, sádica y agresiva.