title: Historia de Suecia

text: Después de la muerte de Carlos XII, el Parlamento adoptó una nueva constitución que limitaba el poder del rey en una gran medida e introdujo la práctica de tomar una decisiones si tres de los cuatro estamentos —nobles, sacerdotes, burgueses y campesinos— votaban a favor. Durante esta época la actividad política experimentó un fuerte desarrollo y las ideas de la Ilustración penetraron en Suecia. Anders Chydenius introdujo la nueva Ordenanza de Libertad de Prensa de 1766 que reconocía el derecho de las personas a publicar libremente en forma impresa. También se permitía el principio del acceso público a documentos oficiales. No obstante el sistema político no se podía considerar aún como una democracia. En ocasiones, los opositores políticos eran encarcelados y todavía se llevaron a cabo ejecuciones.


title: Historia de Suecia

text: Las nuevas libertades fueron a la vez la causa y el resultado de un despertar en la economía, la ciencia y la literatura. Varios científicos suecos de la época ocupan un lugar destacado gracias a los avances que realizaron en varias áreas; entre ellos está el botánico Carlos Linneo, que desarrolló un sistema de clasificación de los seres vivos; el químico Carl Wilhelm Scheele, quien descubrió el elemento oxígeno, y el astrónomo Anders Celsius, que creó la escala de temperatura Celsius.


title: Historia de Suecia

text: Durante esta época se disputaron el poder dos grupos políticos, los llamados Sombreros y Gorros. Los Sombreros, favorecidos por la aristocracia, promovieron una política económica mercantilista con apoyo activo a las industrias manufactureras y de exportación. También abogaron por una política exterior hostil hacia Rusia con el apoyo de Francia. Los Gorros tenían el apoyo de los otros estamentos. Adoptaron políticas liberales, apoyaron a los campesinos a expensas de la nobleza y siguieron una política exterior prudente, buscando el equilibrio con Rusia y mejorando las relaciones con Inglaterra.


title: Historia de Suecia

text: El mercantilismo dominó la política económica. El creciente comercio recibió especial atención, y en 1731 se fundó la Compañía Sueca de las Indias Orientales que también fue una ayuda estatal para los fabricantes para garantizar que se redujera la dependencia de las importaciones del país. Los productos de exportación más importantes seguían siendo el hierro, que se procesaba en cientos de acerías en todo el país.


title: Historia de Suecia

text: El rey Gustavo III ascendió al trono en 1771. Después de medio siglo de dominación parlamentaria, el cargo real se había reducido a las funciones meramente representativas. Esto cambió tras un incruento golpe de Estado en 1772, perpetrado por el rey para recuperar el control mediante una nueva constitución. Aunque la reforma constitucional se inspiró en el ideal de la Ilustración y las ideas de Montesquieu sobre la repartición del del poder, fortaleció claramente el poder del rey, que estaba a cargo del estado y de resolver las disputas políticas entre partidos y estamentos. El poder legislativo se dividió entre el rey y el parlamento, pero la justicia y la administración quedaron subordinadas al gobierno, dirigido por el rey, y fuera de la influencia del parlamento.


title: Historia de Suecia

text: Gustavo III inicialmente apoyó a la nobleza y siguió una política que era económicamente frugal pero por lo demás liberal. El gobierno llevó a cabo una serie de reformas e intentó establecer un monopolio de bebidas destiladas. Se fomentó la construcción de varios hospitales, el empleo de médicos de distrito y se construyeron los primeros asilos municipales. Pero el principal interés de Gustavo III radicaba en la vida cultural. En 1786 fundó la Academia Sueca con el objetivo de promover la lengua sueca, siguiendo el mismo modelo que la Academia Francesa. Protegió el arte y la arquitectura e hizo construir un nuevo teatro de ópera en Estocolmo. Durante este tiempo, tuvo lugar el desarrollo de un estilo único sueco en el diseño de interiores, la ebanistería y la orfebrería, conocido como estilo gustaviano.


title: Historia de Suecia

text: El reinado de Gustavo III fue un tiempo difícil para la oposición política. La recientemente conquistada libertad de prensa fue abolida con la nueva constitución. Ya no se permitía discutir libremente la política, la iglesia estatal ni la religión. En 1774, se reintrodujo cierta libertad de prensa, pero el estilo de gobierno de Gustavo III se volvió más autoritario. Después de verse privada de mucha influencia en el Parlamento en 1786, la nobleza se volvió contra el rey. Gustavo III inició una guerra contra Rusia (1788-1790) con el objetivo de fortalecer su posición política interna. Debido a la insatisfacción con la guerra, surgió un motín formado por varios cientos de soldados, en su mayoría oficiales aristocráticos, en el frente de Finlandia. Gustav III supo cómo utilizar el motín a su favor y en contra de la nobleza. El apoyo a la monarquía entre las clases no nobles se convirtió en la base para la introducción de la Ley de Asociación y Seguridad, una forma de gobierno absolutista. Los privilegios de la nobleza se eliminaron en gran medida, pero la oposición continuó en secreto. Durante un baile de máscaras en 1792, se produjo un atentado contra el rey, que murió a causa de sus heridas ocho días después.


title: Historia de Suecia

text: Como el heredero al trono Gustavo IV Adolfo no era mayor de edad en el momento de la muerte de su padre, el país pasó a ser dirigidp por un gobierno tutelar bajo el liderazgo de Gustav Adolf Reuterholm, que restauró inicialmente algunas de las libertades que Gustavo III había retirado pero entró con el tiempo en una deriva reaccionaria. El reinado de Gustavo IV Adolfo estuvo marcado por las secuelas de la Revolución francesa; la oposición doméstica aumentó cuando Napoleón Bonaparte tomó el poder en Francia, y Gustavo Adolfo se opuso sistemáticamente a Napoleón. Como resultado, Suecia se vio obligada a participar en las guerras napoleónicas y la guerra finlandesa. En 1808, Napoleón logró que tanto sus aliadas Dinamarca y Noruega (unidas entonces) como Rusia declararan la guerra a Suecia. Rusia atacó la frontera finlandesa el mismo año. La guerra de dos frentes fue devastadora para Suecia y condujo a la pérdida de toda la mitad oriental del país. Después de un golpe de Estado en 1809, Gustavo Adolfo fue depuesto y reemplazado por su tío Carlos XIII tras la adopción de una cueva constitución por el Parlamento que reintrodujo la división de poderes y limitó el poder del rey. En ese momento, la actual Suecia tenía unos 2,4 millones de habitantes.


title: Historia de Suecia

text: Debido a la avanzada edad de Carlos XIII a su llegada al trono y falta de descendientes, decidió adoptar un heredero. El primer elegido, el príncipe danés Carlos Augusto murió en 1810 en un accidente de equitación. El siguiente candidato, Jean Baptiste Bernadotte, un mariscal francés, finalmente fue elegido príncipe heredero. Bernardotte se convirtió a la fe protestante y tomó el nombre Carlos Juan. Se convirtió en rey en 1818, tras la muerte de Carlos XIII, aunque había sido el regente de facto de Suecia desde su llegada al país en 1810.


title: Historia de Suecia

text: Carlos XIV Juan apoyaba al principio a Napoleón pero cuando este ocupó la Pomerania Sueca en 1807 como parte de su campaña en Rusia, el nuevo príncipe cambió totalmente el rumbo de su política exterior y se enfrentó a Dinamarca, aliada de Napoleón. Con el tratado de Kiel en 1814 Dinamarca cedió Noruega a Suecia en intercambio por la Pomerania Sueca. Carlos Juan realizó una corta y mayoritariamente incruenta incursión en Noruega cuando esta se declaró independiente; la paz de Moss estableció la unión entre los dos países bajo la misma corona y con la misma política exterior. La expedición a Noruega fue la última guerra iniciada por Suecia y durante el reinado de Carlos Juan se cimentó la política de neutralidad sueca.


title: Historia de Suecia

text: Las guerras napoleónicas habían sumido a Suecia en un estancamiento económico profundo. A comienzos del la economía se basaba fundamentalmente en la aricultura, pero la producción no bastaba para cubrir las necesidades de la población. Esta situación cambió y a mitad de siglo, cuando el cereal empezó a ocupar un lugar importante entre los productos exportados, junto al mineral de hierro y solo claramente por detrás de la madera. El proceso de industrialización de la economía iniciado entre 1830 y 1860 se aceleró considerablemente alrededor de la década 1870. La expansión de la red ferroviaria y la nueva tecnología en la producción de acero llevaron a la utilización de nuevos depósitos de hierro en Norrland. Al mismo tiempo, el sector forestal experimentó un fuerte crecimiento y se desarrolló una importante industria del papel y la celulosa. Los nuevos inventos llevaron a la fundación de una serie de empresas en la industria de la ingeniería, como LM Ericsson, Asea, Bofors, SKF y la empresa Nitroglicerina Aktiebolaget de Alfred Nobel. Un importante proyecto de infraestructura fue la construcción del canal Göta para conectar el mar Báltico con el estrecho de Kattegat por tierra. Sin embargo, el rápido desarrollo tecnológico del transporte marítimo lo rindió obsoleto poco después de su creación.


title: Historia de Suecia

text: Junto con el crecimiento económico, Suecia vivió una época de desarrollo en los campos cultural y científico. En 1842, se introdujo la escolarización obligatoria. La nueva ley estableció la obligación de todos los municipios de tener escuelas para los niños del municipio. El antiguo sistema de albergue para los necesitados mediante casas de pobres o, en los lugares donde estas no existían, el alojamiento por turnos en las granjas de la zona, fue prohibido en 1918 y las últimas casas de pobres se transformaron en asilos de ancianos.


title: Historia de Suecia

text: Los aumentos en la productividad agrícola en la primera mitad de siglo y la mejora de los niveles de vida llevaron a un fuerte crecimiento de la población. Entre 1815 y 1850, la población aumentó de 2,5 a 3,5 millones. El aumento de la población se produjo principalmente en las zonas rurales; en 1850 aún vivía allí el 90 % de la población, lo que empezó a crear grandes problemas sociales. La emigración, principalmente a los Estados Unidos, cobró impulso alrededor de 1840, aumentó a partir de 1860 y alcanzó su punto máximo entre 1880 y 1890, para declinar casi por completo en los años posteriores a la Primera Guerra Mundial. Durante este tiempo, cerca de 1,3 millones abandonaron el país. Alrededor de 200 000 regresaron, a menudo con capital y nuevos conocimientos.


title: Historia de Suecia

text: Como en el resto de Europa, el nacionalismo surgió por primera vez en Suecia en el , de la mano de los poetas del nacionalismo romántico y los historiadores del goticismo. El movimiento se basaba en un sentimiento de nostalgia por las formas de vida tradicionales, que iban despareciendo con los cambios sociales y económicos, y su objetivo era crear una superideología que reemplazara al luteranismo y que sirviera como nexo común entre los distintos estratos sociales, regiones del país y creencias.


title: Historia de Suecia

text: Tras la muerte de Carlos XIV Juan, que había seguido una política interna estrictamente conservadora, se produjo una liberalización de la economía y se introdujeron varias reformas sociales durante los reinados de Oscar I y su sucesor Carlos XV. En una importante reforma constitucional en los años 1865-1866, la reforma de la representación, el antiguo parlamento fue reemplazado por un parlamento bicameral compuesto de 315 miembros que se reunían todos los años. Ambas cámaras tenían poder de veto. Los 190 miembros de la segunda cámara, eran elegidos por sufragio, aunque solo alrededor del 20 % de la población masculina tenía derecho al voto. La primera cámara era claramente aristocrática y sus miembros eran elegidos en elecciones indirectas. Las principales cuestiones políticas de finales del eran la defensa, los aranceles sobre las importaciones, y el sufragio universal, así como la unión sueco-noruega.


title: Historia de Suecia

text: Durante la transición a la nueva sociedad industrial en la segunda mitad del la población continuó aumentando muy rápidamente, hasta llegar a los 5,1 millones en 1900. Durante este tiempo, se fundaron muchos movimientos sociales, entre ellos los movimientos de renacimiento religioso, movimientos por la templanza y el movimiento obrero. Estas nuevas instituciones adquirieron una gran importancia política en Suecia durante mucho tiempo, sobre todo desde la fundación de los socialdemócratas en 1889. La mayoría de la población aún no tenía derecho al voto, pero las demandas de reformas del derecho al voto se convirtieron en cada vez más alto hacia el final del siglo. Los críticos sociales como el escritor August Strindberg adquirieron gran importancia, y se dio una explosión en la lectura de periódicos.


title: Historia de Suecia

text: En política exterior, la subida al trono de Óscar II en 1872 supuso un giro desde la tradicional amistad con Francia hacia un acercamiento más claro hacia Alemania. Esto se reflejó tanto en asuntos militares como en la economía, la ciencia y la vida cultural. El problema político más difícil había sido durante mucho tiempo las relación con Noruega, que gradualmente se centraron cada vez más en la autonomía nacional. Las ambiciones noruegas de independencia finalmente llevaron a la crisis y la disolución de la unión en 1905.


title: Historia de Suecia

text: A principios del los socialdemócratas y los liberales fomentaron el derecho al sufragio universal; la introducción del servicio militar obligatorio fue utilizado como argumento resumido con el lema «Un hombre, un voto, una arma». En 1907, todos los hombres (con ciertas restricciones) obtuvieron el derecho al voto para elegir la segunda cámara del parlamento.Los conflictos de clase no obstante seguían existiendo y la huelga general de 1909 profundizó la brecha entre los socialdemócratas y liberales y los conservadores. La cuestión política interna más importante era la defensa. Cuando el gobierno liberal de Karl Staaff impulsó la reducción del gasto en defensa a favor de políticas de reforma social, surgió una seria confrontación con los conservadores. Incluso el rey Gustavo V tomó una posición abierta sobre este tema, lo que provocó una crisis constitucional.


title: Historia de Suecia

text: Tras el estallido de la Primera Guerra Mundial, la oposición optó por apoyar al nuevo gobierno. El país se declaró neutral, pero los bloqueos al comercio impuestos por los países beligerantes, junto con la exportación de víveres provocó una escasez de alimentos y una radicalización política de la población. El éxito de los socialistas en las elecciones a la segunda cámara en 1917 llevaron a la formación de un gobierno de coalición liberal-socialista. Tras la derrota alemana se implementó una nueva reforma electoral y en 1919 se introdujo el sufragio general e igualitario para todos, incluidas las mujeres. Sin embargo, ciertos grupos aún estaban excluidos del derecho al voto, como los beneficiarios de asistencia social.


title: Historia de Suecia

text: Las primeras elecciones con las nuevas reglas de derechos de voto tuvieron lugar en 1921. Las mujeres pudieron participaron por primera vez en las elecciones al Parlamento, además de tener la posibilidad de presentarse como candidatas. Kerstin Hesselgren fue la primera mujer miembro del parlamento, elegida para la Primera Cámara por el distrito electoral de la ciudad de Gotemburgo en 1922. El socialdemócrata Hjalmar Branting fue el primer ministro del nuevo gobierno.


title: Historia de Suecia

text: La población de Suecia continuó creciendo durante este periodo y se intensificó la emigración del campo a las ciudades. Desde el año 1917, la población aumentó en 1 millón a 6,8 millones de habitantes en 1947. La escasez de viviendas en las ciudades era un problema, al igual que el desempleo. Políticamente, la época fue muy turbulenta con mandatos gubernamentales breves y cambiantes. Los fundamentos y las reglas del juego político continuaron cambiando rápidamente. Se introdujeron las primeras reformas encaminadas a crear un estado de bienestar.


title: Historia de Suecia

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, Suecia intentó y logró mantenerse al margen de la lucha debido a varias razones. Entre ellas se pueden destacar el curso general de los acontecimientos de la guerra, la capacidad histórica de Suecia para permanecer neutral en los conflictos internacionales, el rearme sueco y las concesiones que Suecia hizo al régimen nazi en Alemania —por ejemplo, en relación con el transporte de militares a través del país y las exportaciones de hierro—. Durante la guerra hubo escasez de bienes importados y por lo tanto se introdujo un sistema de tarjetas de racionamiento para la mayoría de los alimentos, la gasolina, la leña y otros artículos. Para compensar la falta de gasolina, se modificaron muchos vehículos para que funcionaran con gas de madera.


title: Historia de Suecia

text: Las autoridades crearon el símbolo «En svensk tiger» ('un tigre sueco'), con el objetivo de enfatizar la importancia de no revelar nada a personas no autorizadas sobre las medidas tomadas por las Fuerzas Armadas de Suecia. Para fortalecer el espíritu de resistencia de la población, también se realizaron una serie de películas patrióticas durante la guerra; una de las más famosos es "Ride i natt", de Gustaf Molander.


title: Historia de Suecia

text: El 31 de julio de 1945, el gobierno de unión nacional que había gobernado Suecia durante la Segunda Guerra Mundial fue disuelto, y Per Albin Hansson formó un gobierno socialdemócrata. Después de su muerte el 6 de octubre de 1946, el cargo de primer ministro fue asumido por Tage Erlander, quien mantuvo el cargo hasta 1969. Los socialdemócratas gobernaron en solitario hasta 1951, cuando formaron un gobierno de coalición con la Liga de Agricultores —posteriormente conocida como Partido del Centro—. La Liga de Agricultores abandonó el gobierno como consecuencia de un conflicto sobre las pensiones de los jubilados y los socialdemócratas ocuparon hasta 1976. Durante el gobierno de Erlander, Karin Kock se convirtió en la primera mujer en encabezar un ministerio, entre 1947-1948 y 1948-1949. En 1964, se fundó el partido de los Demócratas Cristianos, que tuvo bastante éxito en las elecciones municipales de 1966.


title: Historia de Suecia

text: La economía de Suecia fue buena durante la mayor parte de este período, en gran parte debido a la devastación del resto de Europa durante la Segunda Guerra Mundial y a una situación demográfica favorable donde una gran parte de la población era de edad laboral. En los años posteriores a la guerra, Suecia recibió ayuda de los Estados Unidos a través del Plan Marshall, mientras y envió grandes cantidades de alimentos a Alemania. A las industrias tradicionales del metal y la madera se añadió un sector manufacturero cada vez más avanzado. El papel de la agricultura y la pesca en la economía sueca disminuyó. La urbanización agudizó el problema de la escasez de viviendas en las grandes ciudades y, en respuesta, el estado inició el proyecto del millón de viviendas en 1965, bajo el que se contruyó una cuarta parte de los edificios residenciales de Suecia, y efectuó importantes inversiones en la infraestructura de las grandes ciudades.


title: Historia de Suecia

text: Gracias a la mejora de la economía, Suecia dejó de ser un país de emigrantes y a finales de la década de 1940 empezó a aumentar la inmigración de trabajadores extranjeros. La inmigración laboral provenía principalmente de países como Finlandia, Italia, Yugoslavia, Grecia y Turquía. Entre 1968 y 1973, Suecia estaba entre los dos o tres países más ricos del mundo en términos de Producto Nacional Bruto por persona. La crisis del petróleo de 1973 y la posterior crisis industrial quebraron esta tendencia. Entre 1976 y 1982 hubo seis grandes devaluaciones de la corona sueca para mantener el empleo en niveles altos, pero esto no resolvió la crisis estructural subyacente. En octubre de 1982, el primer ministro Olof Palme y el ministro de Finanzas Kjell-Olof Feldt prometieron que una devaluación del 16 % sería «la última en la historia de Suecia». En noviembre de 1985, se desregularon los mercados crediticios y se produjo un repunte de la economía, propiciado también por una situación favorable aen el resto del mundo. A finales de la década de los 80 el recalentamiento de la economía y una burbuja inmobiliaria eran evidentes y en 1990, el gobierno propuso una política de austeridad oara frenar la inflación. Esto significó el fin del «modelo sueco» basado en una política económica cuyo objetivo principal era un nivel bajo de desempleo. El asesinato de Olof Palme en 1986, conmocionó a la sociedad sueca y simbolizó también el final de una era caracterizada por buscar una sociedad ideal entre el capitalismo de los Estados Unidos y el comunismo de la Unión Soviética.


title: Historia de Suecia

text: La última década del comenzó con una profunda crisis financiera, que combinada con recortes de impuestos sin una reducción correspondiente en el gasto público, duplicó la deuda pública del 44 al 78 % del PIB. Las autoridades, decididas a mantener una tasa de cambio fija para poder unirse a la zona euro, intentaron defender infructuosamente la corona sueca contra la especulación de divisas. Para hacer frente a la crisis hubo severos recortes en el sector público y el Riksbank introdujo en 1992 un tipo de cambio flotante. Esto, combinado con una inmigración récord en 1993–1994, contribuyó a que el desempleo aumentara del 2 % en 1991 al 10 % en 1993. Como consecuencia, la proporción de niños en hogares económicamente vulnerables alcanzó una cifra del 21–22 % en en 1996–1997. El cuidado de ancianos y la educación primaria y secundaria pasaron a depender de los municipios para intentar disminuir los gastos. Tras una reforma de 1995 las instituciones psiquiátricas desalojaron a una gran cantidad de personas con discapacidad mental; los mendigos comenzaron a aparecer en las ciudades suecas por primera vez en décadas.


title: Historia de Suecia

text: Las finanzas del Estado se recuperaron a finales de los años 90 gracias a los ingresos por exportaciones, que aumentaron notablmente por la caída de la corona sueca. La pobreza infantil se redujo alrededor del año 2000 y desde entonces se ha mantenido entre el 9 y el 10 %, un valor bajo desde una perspectiva internacional. Los salarios reales han aumentado anualmente desde 1995 por la baja inflación, y la proporción de niños en familias con altos ingresos se ha incrementado casi todos los años. Suecia tuvo una papel sólido en la despeque de la tecnología de la información en los 90, sector que derivó sin embargo en una burbuja económica. La industria de las telecomunicaciones en particular se vio muy afectada por la caída del mercado de valores en 2000, pero la economía del país se recuperó con fuerza en la década siguiente y no se vio significativamente afectada por la crisis financiera global de 2008.


title: Historia de Suecia

text: Entre los acontecimientos políticos más importantes de esta época están la adhesión a la UE en 1995 tras un referéndum, el rechazo a la introducción del euro en 2003, la legalización del matrimonio homosexual en 2009 y la solicitud de ingreso en la OTAN en 2022, tras la invasión rusa de Ucrania.


title: Historia de Suecia

text: En las últimas décadas varios partidos políticos han conseguido representación en el parlamento: El Partido Verde, los Demócratas Cristianos, Nueva Democracia y Demócratas de Suecia, que desde 2010 han aumentado su representación hasta convertirse en el segundo partido más votado en las elecciones de 2022.


title: Super-8

text: Nació pensado para el mercado doméstico, aunque en manos de aficionados y de modestos cineastas alcanzó un gran nivel. Con la llegada de los nuevos sistemas de registro de imágenes sobre cinta magnética —lo que comúnmente se llama "vídeo"— su uso cayó en picado. Actualmente se utiliza entre directores de cortometrajes y artistas de vídeo para obtener una estética diferente al vídeo.


title: Super-8

text: En 1932, Eastman Kodak lanzó un nuevo formato de cine llamado "Ciné Kodak Eight" u "8 Estándar", cuyo ancho sería de 8 mm. Fue puesto en el mercado para uso doméstico, para poner al alcance de una clase acomodada la posibilidad de hacer películas familiares. Para abaratar el precio de la película y hacer una buena competencia a otros formatos domésticos, se partió de la película de 16 mm, que había aparecido en 1923. La idea era diseñar una cámara que filmara sobre la mitad de la película de 16 mm. Cuando se acababa de filmar esta mitad de película, se sacaba el rollo filmado y se le daba la vuelta para impresionar la otra mitad. La película venía en rollos de 7,5 metros de largo. Entonces se llevaba el rollo al laboratorio y, tras el revelado, se cortaba la película por la mitad a lo largo. Luego se empalmaba un extremo con otro y quedaba una bobina de 8 mm de ancho y de 15 m de largo. Es por este motivo que a este formato de 8 mm se le llama también popularmente "Doble 8". También es común llamarlo "8 Normal" u "8 Sencillo". Esta idea de usar película de 16 mm, permitía usar las misma maquinaria para revelar que la usada para 16 mm, abaratando los costes y haciéndola más competitiva respecto de otros formatos.


title: Super-8

text: El tamaño del cuadro del Doble 8 es 4,37 x 3,28 mm, y 1 metro de filme contiene 264 fotogramas. La perforación era del mismo tamaño que la del 16 mm. Y el cuadro era de casi la mitad de ancho que la de este formato del que derivó. Esta razón es la que determinó las características del Doble 8. La cadencia de filmación era de 16 FPS (fotogramas por segundo). Esta cadencia era la común del cine mudo profesional. Que luego, con el advenimiento del cine sonoro de tipo óptico y por cuestiones técnicas de este sistema de sonido, aumentó a 24 FPS.


title: Super-8

text: El paso 8 mm era defendido por la Eastman Kodak, aunque tuvo muy buenos competidores como el 9,5 mm, ideado por la casa francesa Pathé Frères. Este formato fue el primero verdaderamente popular y fue sacado al mercado en 1923. Es de destacar de este formato que fue muy apreciado (y aún hoy se usa) el hecho de que la perforación es central, entre fotograma y fotograma. Este hecho permite que el aprovechamiento del ancho la película sea superior. Sobre una película de 9,5 mm de ancha, el cuadro impresionado es de 6,2 x 8,2 mm.


title: Super-8

text: La historia de los formatos subestándar (entendiendo como estándar el 35 mm) es larga y variada. Fueron muchos los formatos lanzados a los consumidores, aunque solo han quedado como supervivientes el 16 mm, 9,5 mm, el Super-8, y el Doble 8.


title: Super-8

text: A principios de los años 60 la compañía Eastman Kodak desarrolló el formato Super-8. Este desarrollo pretendía lograr una evolución del formato de 8 mm.


title: Super-8

text: En abril de 1965 la Eastman Kodak introdujo en el mercado una nueva y mejorada versión del formato de 8 mm que llamó "Super-8". Lo llamó "super" debido a las superiores ventajas que ofrecía la reformulación del formato de 8 mm. Fue creado para poner al alcance de un mayor número de consumidores la posibilidad de filmar sus escenas familiares. Con ello, esta compañía conseguiría un mayor uso de película y un aumento de las ventas. Para este fin se ideó un sistema que hiciera del filmar una tarea sencilla y que ofreciera mayor calidad de imagen.


title: Super-8

text: Junto con el Super-8, la Eastman Kodak lanzó el Doble Super-8. La idea era la misma que para el Doble 8. La película era de 16 mm de ancho aunque con las perforaciones de Super-8. Una vez filmada por una mitad y por otra, se revelaba y se dividía en dos. La casa encargada de hacer cámaras para este sistema fue la compañía francesa Pathé Frères, competidora de la Eastman Kodak, pero que con el tiempo fue comprada por ésta. Eran cámaras pensadas para aficionados que buscaban una mayor calidad de imagen y preparadas para usar rollos de hasta 120 metros de película.


title: Super-8

text: La primera cámara para esta variante de Super-8 fue la Pathé DS8/BTL Professional Reflex, la cual disponía de una torreta triple de objetivos intercambiables. La montura era de tipo C y los objetivos estándares eran Angenieux f/1.9 8-64 mm y f/1.2 6-90 mm. El obturador era variable y se podían cerrar por sectores. La cadencia de filmación llegaba hasta los 80 fps (fotogramas por segundo).


title: Super-8

text: Junto al Super-8 de la Eastman Kodak, otra compañía ideó un sistema similar, pero con algunas diferencias en el sistema de cartucho. Se trata de la compañía japonesa Fuji Photo Film, quien hizo aparecer también en 1965 su sistema bautizado como "Single 8". En un principio, esta casa fotográfica ideó su sistema de cartucho para la película de Doble 8 pero de solo 8 mm de ancho. El término de "single 8" ya había sido utilizado en el pasado y se usaba para aquellas cámaras que, en vez de usar una bobina con película de 16 mm de ancho, usaban un cartucho con película de 8 mm de ancho.


title: Super-8

text: La primera cámara con película de 8 mm de ancho fue fabricada por la Bell & Howell: la Bell & Howell 127 A. Y al sistema se le llamó "Straight 8". En 1936 la Universal Camera Corporation puso a la venta la cámara Univex A-8. Tenía un cartucho que contenía 9 metros de película fabricada por la Gevaert de Bélgica. El sistema fue llamado "Single 8" o "Straight 8". Más tarde, en 1939, la Revere Camera Company presentó una cámara que también usaba un cartucho con película de 8 mm de ancho: la Revere C8 Super Eight. En 1947, la Briskin Camera Corporation lanzó la cámara Briskin 8. Otros fabricantes crearon cámaras para película de 8 mm de ancho, aunque la mayoría se decantó por la bobina con película de 16 mm.


title: Super-8

text: El nombre "single 8" quedó fijado para contraponerlo al "double 8". Con estos antecedentes, la Fuji Photo Film estaba en la labor de idear un buen sistema de cartucho y llenarlo con película de Doble 8 pero de solo 8 mm de ancho. A este sistema lo llamaría "Single 8". Pero cuando la Eastman Kodak lanzó el formato de Super-8, decidieron poner en los nuevos cartuchos, ideados para Single 8, película de Super-8.


title: Super-8

text: La diferencia entre el Super 8 y Single 8 está en la manera de encartuchar la película. La Eastman Kodak, en su afán por simplificar el uso de la película, hizo unos cartuchos en donde la película corría entre dos bobinas dispuestas de manera coaxial: una colocada junto a la otra. Además, al usar esta compañía soporte de triacetato, quizás si hubiera puesto las bobinas una encima de otra como en un casete, le hubiera quedado un cartucho algo grande. La idea era que la carga de la película en la cámara se realizara de la manera más fácil posible. Por otra parte, Fuji Photo Film usó para su película soporte de poliéster (mucho más delgada y resistente) e ideó unos cartuchos tipo casete, donde las bobinas estaban una encima de otra.


title: Super-8

text: El sistema de cartuchos de la Fuji Photo Film fue mejor pensado. Como virtudes se puede decir que, mientras con el sistema Super-8 no se podía rebobinar, con el sistema Single 8 existía la posibilidad de filmar toda la película marcha atrás. No fue hasta finales de los 60 que la casa Bauer no sacó una cámara capaz de rebobinar unos 90 fotogramas, con la idea de poder hacer fundidos o sobreimpresiones. Además de esto, en las cámaras de Single 8 la película estaba bien fijada a la ventanilla de exposición mediante un plato presor, cosa que no permitía el sistema de Super-8. El resultado es que la nitidez de las imágenes tomadas con una cámara de Single 8 era mayor. Aparte está el continuo vaivén lateral de la imagen en Super-8. (Véase este artículo: Single 8).


title: Super-8

text: Este sistema fue apoyado en un principio por otras compañías fabricantes como Elmo, Canon, Konica o Yashica. Hubo también película fabricada al principio por Agfa Gevaert y durante bastante tiempo por Sakura. Aunque debido al peso a nivel mundial de la Eastmann Kodak, con su capacidad de llevar película a donde fuera, se decantó la balanza hacia su sistema.


title: Super-8

text: Las primeras emulsiones para Single 8 fueron 4 películas inversibles: Fujichrome R25 (color, equilibrada para luz de día), Fujichrome RT50 (color, equilibrada para luz interior), Neopan R50 (b/n), Neopan R20 (b/n). La primera cámara fue la Fujica P1 que poseía un objetivo Fujinon f/1.8 11,5 mm. Tenía un sistema automático de exposición.


title: Super-8

text: Durante los años 1960, el Super-8 se fue abriendo mercado entre los aficionados y el público en general. El lema de la Eastmann Kodak era que "filmar era fácil". El Super-8 competía con otros formatos subestándar, principalmente con el de su mismo paso, el Doble 8. Pero también con los defensores del 9,5 mm, que se mantenían fieles a un formato que la Eastman Kodak se había encargado de casi hacer desaparecer.


title: Super-8

text: Hacia 1974, Eastman Kodak mejoró la película Kodachrome II A y fue sustituida por la Kodachrome 40 A. Junto con esta mejora se cambió el proceso de revelado, que pasó de ser el K-12 al K-14.


title: Super-8

text: Fue a partir de los años 1970 cuando la expansión del Super-8 se hizo prodigiosa. Aparecieron un montón de cámaras y proyectores, con un montón de mejoras técnicas. En 1971, la Eastman Kodak sacó al mercado película con una sensibilidad de 160 ASA y equilibrada para luz interior: la Ektachrome 160 A. Y junto a esta nueva película toda una gama de cámaras llamadas XL (de "eXisting Light filming"), dotadas de un obturador superior a 160 grados. Hay que tener en cuenta que el obturador tradicional tiene una sección de exposición no mayor de 160 grados. Y las nuevas cámaras, como mínimo, disponían de sectores de 210 grados. Además la luminosidad del objetivo era de f/1.1, superior a la f/1.8 de todas las cámaras. Unida la película de mayor sensibilidad a la cámara con mayor capacidad de captar la luz, las hacían ideales para interiores, para que el aficionado no encontrara resultados decepcionantes cuando filmaba escenas de cumpleaños, bodas, etc. La primera cámara que apareció en el mercado fue la Kodak XL 10, con un objetivo Ektar f/1.2 9 mm. Una cámara de gran luminosidad y de una distancia focal corta ideal para escenas de interior en donde los espacios son pequeños. Un par de años después apareció una nueva película de 160 ASA para estas cámaras: la Ektachrome 160 G. La diferencia entre ésta y la otra está en un nuevo tipo de emulsiones bautizadas con la letra "G" que servía tanto para interiores como para exteriores, sin necesidad de filtros.


title: Super-8

text: Otra innovación fue el acceso a la filmación sonora por parte de la masa de aficionados. En 1975 Eastman Kodak sacó al mercado película sonora (película prepistada con una banda magnética adherida al lateral) junto a una gama de cámaras dotadas de micrófono y un cabezal de grabación. Hasta el momento, quienes querían recoger el sonido en directo debían llevar un magnetófono y sincronizarlo con la cámara. Este magnetófono se encendía cuando se disparaba el gatillo de la cámara. Y se apagaba cuando se dejaba de apretar este gatillo. Había una sincronía. Luego, al proyectar la película se sincronizaba el proyector con el magnetófono. Otra posibilidad era pistar la película, es decir, adherir una banda magnética al lateral de la película y pasar el sonido de la cinta magnética del magnetófono a la pista de la película. A este sistema se le conoce como sistema doble ("double system" en inglés).


title: Super-8

text: Las nuevas cámaras que sacó la compañía fotográfica al mercado eran capaces de recoger el sonido y grabarlo sobre una pista de sonido magnetizable que discurría por el lateral de la película. El nuevo cartucho con película prepistada era un poco mayor que el tradicional, y tenía una parte diseñada para encajarla en el cabezal magnético de las nuevas cámaras sonoras. Los nuevos cartuchos sonoros tenían la misma capacidad que los mudos: 15 metros. Y se diseñaron de tal manera que las cámaras sonoras aceptaban también cartuchos mudos. A este sistema se le llamó sistema simple ("single system" en inglés). En breve este sistema fue imitado por la Fuji Photo Film, quien sacó cámaras sonoras y película prepistada. La primera cámara sonora fue la Kodak Ektasound 130, que funcionaba con 6 pilas AA de 1.5V para el arrastre de la película y de una pila de 9V para hacer funcionar el amplificador de sonido.


title: Super-8

text: Hay que decir que tanto el sistema Kodak como el Fuji, para recoger el sonido en la propia película, tenían un decalaje entre la ventanilla de exposición y el cabezal magnético de registro que era menor que el existente entre la ventanilla del proyector y el cabezal magnético de reproducción. Este detalle se subsanaba en el laboratorio, pues una vez revelada la película se regrababa al decalaje de proyección.


title: Super-8

text: En 1975, también la compañía Eastman Kodak hizo otra innovación: creó cartuchos con capacidad de 60 metros de película. Para ello sacó una gama de cámaras que permitían ensartar el nuevo cartucho, cuya película estaba prepistada. Fueron pocas las compañías que sacaron cámaras para estos nuevos cartuchos. Y la Eastman Kodak fue la única que defendió estos cartuchos, pues no hubo ningún otro fabricante de película que le siguiera.


title: Super-8

text: En 1978, la compañía Polaroid quiso llevar su éxito en la fotografía instantánea a la cinematografía. El sistema se llamó Polavisión y se creó una película que tras la exposición se autorevelaba. La película se metió en un cartucho especial de tipo casete que pasaba de la cámara al proyector. La compañía del Dr Edwin H Land encargó la construcción de la cámara y del proyector a la casa austríaca Eumig. Los resultados fueron muy pobres y, aunque permitía visionar lo filmado tras cinco minutos de autorevelado, no tuvo éxito. La primera emulsión fue la Polaroid Polavision 608.


title: Super-8

text: La cuestión fue que llegaron tarde al mercado y la calidad era decepcionante. No aportaron nada relevante y se avecinaban los sistemas de videograbación. Es de destacar que la Polaroid no cumplió con sus compromisos comerciales y le creó un agujero contable que pocos años después pasaría factura a Eumig.


title: Super-8

text: A comienzos de los años 1980, las cámaras de 8 mm fueron desplazadas por las de vídeo. Este nuevo sistema de registrar imágenes barrió en poco tiempo a la cinematografía de aficionado. A partir del año 1981, pocas fueron las cámaras nuevas sacadas al mercado. Se hizo algún que otro esfuerzo notable con la aparición de una generación de cámaras autofoco, que automatizaba el hecho de tener que enfocar los objetos filmados.


title: Super-8

text: En breve tiempo fueron cerrando o reconvirtiéndose las fábricas de cámaras y proyectores para Super-8. Más allá del año 1983, quedaron testimonialmente algunas fábricas que seguían produciendo. Pensemos en las cámaras y proyectores Beaulieu. Y también en las cámaras Zenit Quarz, cuya Kinoflex fue manufacturada hasta 1993.


title: Super-8

text: Durante los años 1990 se dejan de producir bastantes emulsiones para Super-8. Muchos fabricantes secundarios de película cesan la producción. En 1994 la Agfa Gevaert, la segunda fábrica de película tras la Eastman Kodak, deja de fabricar la película Moviechrome 40. Se trata de una emulsión de calidad que con el paso de los años la Agfa Gevaert fue mejorando. En 1997 Eastmann Kodak dejó de fabricar los cartuchos de tipo sonoro para Super 8. Pero, por otra parte, sacó una nueva emulsión muy apreciada: la Eastman Ektachrome VNNF. Es meritorio que la creadora del formato no cesara de fabricar película. Una de las razones es que como fabricante de material sensible, ve el Super-8 como el trampolín de los incipientes cineastas hacia el 35 mm. Por otra parte, la Fuji Photo Film sigue proporcionando al mercado material la Single 8.


title: Super-8

text: En 2005 cesó la fabricación de la película Kodachrome 40, lo cual fue una gran pérdida, pues ha sido una de las mejores emulsiones jamás creadas. Este mismo año salió al mercado la Ektachrome 64T, con la idea de que se convirtiera en la película de uso común entre los aficionados. Junto a esta aparecieron dos emulsiones más y de tipo negativo: la Kodak Vision 200T y la Kodak Vision 500T. Era la segunda vez que la Eastman Kodak sacaba película negativa, siguiendo los pasos del laboratorio californiano Pro8mm.


title: Super-8

text: Fueron muchos quienes hasta hoy han mantenido la llama del Super-8 encendida. Actualmente son utilizadas en las escuelas de cine, vídeos musicales, publicidad y video-arte. Con el interés creciente, se han puesto nuevas emulsiones al alcance de los aficionados, al margen de los dos grandes fabricantes de película. Por una parte se han comprado stocks de película 35 mm a estos y en laboratorios especializados se ha recortado y encartuchado: Pro8mm (Usa), Cinevia (Alemania), Wittner Cinetec (Alemania), Retro Films (Japón). Y por otra, casas que se creían medio desaparecidas como Foma (República Checa) y Orwo (Alemania) han mantenido el tipo.


title: Super-8

text: Un esfuerzo reciente es el que llega desde el centro de Europa. El año 2006 apareció la posibilidad de que los aficionados al Super-8 pudieran filmar con la emulsión Fujichrome Velvia 50 de la Fuji Photo Film. Para ello la compañía alemana GK-Film GmbH compra stock al fabricante japonés y en los laboratorios holandeses Super8 Reversal Lab recortan la película, la perforan y la encartuchan.


title: Super-8

text: Actualmente hay que destacar el papel de Wittner Cinetec de Alemania. Esta casa ha puesto bastante emulsión en circulación más allá del cartucho clásico. Y a disposición de los amantes del Doble Super-8 o del Doble 8 han proporcionado la mejor emulsión disponible.


title: Super-8

text: En enero de 2018, Kodak anuncio la salida a la venta en primavera de una nueva versión de su cámara clásica Super 8, pero con la particularidad que graba en digital .


title: Super-8

text: Siguiendo la idea del formato Super 16 mm, se han hecho propuestas para ampliar el fotograma y apaisarlo. De 2002 está la propuesta Mitch Perkins con el Super Duper 8. Y de 2005 está la propuesta del laboratorio Pro8mm de California con el formato Max8. Para ello, modifican la ventanilla de la cámara para exponer la parte de la película destinada a la pista de sonido. Con ello se obtiene un fotograma panorámico de ratio 16:9.


title: Super-8

text: La película Super-8 tiene una anchura de 7,98 mm, llamado "paso". Las perforaciones de arrastre están dispuestas en un solo lado y hay una por fotograma. Estas perforaciones son más pequeñas que las de la antigua película de 8 mm, el Doble 8, permitiendo una mayor área de exposición (en torno a un 50 % superior). La imagen impresionada o cuadro en el Doble 8 es de 3,68 x 4,88 mm, mientras que para el Super-8 es de 4,22 x 5,63 mm.


title: Super-8

text: La diferencia de tamaño del cuadro y de la perforación y la diferencia en la distribución de éstas, es lo que determina un formato. Así pues, en cinematografía hay dos formatos para un mismo paso de 8 mm.


title: Super-8

text: Es importante saber que mientras el área disponible sobre la película para impresionar la imagen es de 4,2 x 5,7 mm, la ventanilla de proyección es de 4 x 5,4 mm. (Véase este artículo: Súper 8 SMPTE).


title: Super-8

text: Eastman Kodak hizo la mayoría de su película cinematográfica en Súper 8 con soporte de triacetato. Mientras que, en el sistema en Single 8, la Fuji Photo Film decidió hacerlo sobre soporte de poliéster, pues al ser más fino, permitía reducir el tamaño de sus cartuchos. Con el tiempo, se ha demostrado que el soporte de poliéster es mucho mejor, pues se ha revelado vital para la supervivencia de las películas, al resistir mucho mejor el paso del tiempo. Pensemos en la inestabilidad del soporte de triacetato si está mal almacenado a temperaturas superiores a 20 grados y a una humedad relativa superior al 50 %, lo cual produce el síndrome del vinagre.


title: Super-8

text: La realidad fue que casi toda la película fabricada para el sistema Súper 8, fue hecha con soporte de triacetato. Aunque no siempre fue así, pues hay alguna excepción. La compañía fotográfica estadounidense también sacó película en soporte de poliéster, como es el caso de la Kodak MFX, pensada para su cámara de vigilancia Kodak Analyst. Al ser fabricada la película en poliéster, los cartuchos de Kodak MFX contenían 30 metros y no 15 como era normal. También hay que tener en cuenta que la multinacional 3M fabricó película en poliéster para el sistema Super-8. En Europa lo hizo con la casa italiana Ferrania, la cual había adquirido a principios de los 60. Y en Usa, bajo la casa Dynacolor, que también había adquirido en aquella década.


title: Super-8

text: La cadencia de filmación del Súper 8 fue de 18 fotogramas por segundo. 2 más que la cadencia del Doble 8, la cual venía dada desde los principios del cine, que eran 2 vueltas por segundo de 8 fotogramas cada una. Con el paso del tiempo, se acercó la velocidad de filmación a los 24 fps del cine profesional. Y para las nuevas cámaras sonoras que aparecieron hacia 1975, se eligió esta última.


title: Super-8

text: La diferencia entre la imagen y el sonido es de 18 fotogramas, estando el sonido registrado antes que la imagen. De esta manera el cabezal de sonido se encuentra en diferente posición a la ventanilla de proyección.


title: Super-8

text: En la cinematografía amateur, hubo dos sistemas de sonido: el óptico y el magnético. El sistema óptico está grabado en la propia película en una banda o pista lateral que discurre a lo largo del film. Se trata de una transformación de los pulsos de sonido en eléctricos y de los eléctricos en lumínicos.


title: Super-8

text: Cuando se graba una película, las ondas sonoras son transformadas en pulsos lumínicos mediante una lámpara proyectada sobre el lateral de la película. Estos pulsos dejan sobre la emulsión una serie de claroscuros grabados. A la hora de proyectar, se hace pasar una luz por el lateral y se transforman los pulsos lumínicos generados en eléctricos y éstos en sonoros. El sistema óptico se reservó para las películas comerciales listas para proyectar. La razón fue que era difícil fabricar una cámara de pequeñas dimensiones que contuviera un haz de luz capaz de registrar el sonido. Además, pensemos que la película venía dentro de un cartucho. Aun con todo, la Fuji Photo Film hizo para Single 8 una cámara capaz de registrar el sonido en el sistema óptico: la Fujica ZS 400.


title: Super-8

text: Hubo pocos proyectores con la posibilidad de reproducir el sonido óptico, pues los fabricantes se inclinaron por el sistema magnético por sus ventajas.


title: Super-8

text: El sistema magnético se impuso por ser de fácil uso. Este sistema consistía en registrar el sonido sobre una pista o banda magnética de 0,8 mm que discurre a lo largo del lateral de la película. Mediante un pegamento o cola se adhería una banda magnética delgada entre el borde y el cuadro impresionado. El sistema es como el usado en las cintas de casete. Se trata de trasladar las vibraciones sonoras en eléctricas. Y éstas, a su vez, en variaciones de imantación que quedan grabadas sobre una película fina que contiene hierro en su composición.


title: Super-8

text: Este sistema tiene muchas ventajas. El primero es que el sonido se podía registrar fácilmente sobre un magnetófono de cinta o de tipo casete. Este magnetófono podía ir sincronizado con la cámara mediante un cable. Hubo varios sistemas para realizar esta sincronización. Otra ventaja es que se tenía el sonido grabado aparte y se podía trabajar con este cortando y uniendo tal y como se hace con la película cinematográfica. En el sistema óptico, si seccionas la película, seccionas la pista de sonido. Y, al ser de tipo magnético, permitía regrabar la pista. Y, también, realizar sobreimpresiones de voz sobre una impresión antes realizada con una música de fondo.


title: Super-8

text: El sistema doble de grabación de sonido consiste en la grabación con un magnetófono sincronizado con la cámara. Fue el primer sistema usado. Una vez grabado el sonido en una cinta magnética aparte, había dos posibilidades: grabar el sonido sobre una pista magnética adherida al lateral de la película, o reproducir el sonido en un magnetófono sincronizado con el proyector. Al principio del Súper 8, pocos eran los proyectores que permitían la grabación y reproducción del sonido. Y muchos los que tenían el dispositivo de sincronización.


title: Super-8

text: El primer sistema de grabación sincronizada para Super 8, vino de la mano de la casa estadounidense Bell & Howell. Creó un sistema llamado Filmosound y que consistía en una cámara sincronizada a un pequeño magnetófono de tipo compact-casete. Luego, a principios de los 70, la casa estadounidense Super8Sound adaptó magnetófonos de gama alta para ser sincronizados con las cámaras. Y creó un estándar de grabación diferente del hasta entonces usado, a base de una señal generada por un cristal de cuarzo.


title: Super-8

text: Una segunda manera de registrar el sonido sobre soporte magnético fue posible a partir de 1974, cuando la Eastman Kodak sacó cámaras capaces de filmar y grabar el sonido en la misma película. Para ello fabricó una nueva generación de cámaras con sistema de toma y grabación de sonido, y un nuevo tipo de cartuchos de unas dimensiones un poco mayores que contenían película con la pista magnética ya adherida. Estos cartuchos tenían una zona del cartucho abierta con la película al descubierto. En esta apertura el cabezal de sonido oprimía la película para poder grabar los impulsos magnéticos en la pista de sonido. Para ello la película venía prepistada. La primera cámara sonora fue la Kodak Ektasound 130 y la Kodak Ektasound 140.


title: Super-8

text: Este sistema de sonido ya había sido experimentado en el formato Doble 8. A principios de los 60 la casa Fairchild fabricó una cámara llamada Cinephonic capaz de grabar sobre película prepistada con una banda magnética.


title: Super-8

text: Para facilitar la creación de películas sonoras familiares, hubo en el mercado película prepistada en cartucho mudos de Super-8. De esta manera, el aficionado se evitaba llevar a pistar la película una vez revelada.


title: Super-8

text: En Super-8 apareció la mejor emulsión fabricada de la mano del creador del formato. En 1965 la Eastman Kodak propuso como estándar la Kodachrome IIA, que luego fue mejorada a principios los años 70. De entre las emulsiones para Súper 8, destacan las siguientes:


title: Super-8

text: Aparte de estas emulsiones, hay que pensar que para el bloque soviético hubo emulsiones fabricadas a manos de la ucraniana Svema, de la checa Foma y de las alemanas Orwo y Turaphot. Es importante también el papel de la todopoderosa 3M, la cual compró durante los 60 la empresa italiana Ferrania (Europa) y la Dynachrome (USA). Y bajo el nombre de estas dos sacó película para Súper 8.


title: Super-8

text: Desde los años 80 es muy importante la labor de terceras empresas que se dedican a recortar y encartuchar para el Súper8 películas que son fabricadas para formatos mayores como 16 o 35 mm. Gracias a ellos actualmente los aficionados al Súper8 disponen en su pequeño formato de todas las emulsiones de cine existentes, lo que supone un enorme abanico de posibilidades.


title: Super-8

text: Para el formato de Super-8 se fabricaron miles de cámaras: desde las más sencillas a las más complejas. Había de todos los precios para adecuarse a cada tipo de cliente: los había que solo querían tener sus recuerdos familiares filmados, y quienes aspiraban a convertirse en cineastas y este modesto formato les permitía iniciarse. El aficionado que se iniciaba no tenía las mismas posibilidades que un cineasta profesional, pues no tenía detrás un laboratorio que pudiera hacer los efectos típicos de cortinillas, sobreimpresiones, forzar el revelado, etc. Es por ello que las casas de cámaras para pequeño formato intentaron poner al alcance de los aficionados un montón de posibilidades. Las cámaras fabricadas para Súper 8 son técnicamente más complejas y completas.


title: Super-8

text: La casa francesa Beaulieu fabricó siempre cámaras de gama alta. Mientras la casa Eastman Kodak sacó sus primeras cámaras con la idea de que el Súper 8 pudiera estar al alcance de una mayoría, la Beaulieu hizo honor a su tradición. Apareció en el mercado una joya que fue la consecución de la evolución de las cámaras para Doble 8. Esta cámara tiene la posibilidad de poder filmar con sensibilidades que van de los 10 a los 400 ASA.


title: Super-8

text: Una cámara realmente buena, pensada para un formato que fue lanzado para los más exigentes aficionados. Tiene una versión en la que se pueden poner cargadores de 120 m. El obturador es de 160 grados y se puede cerrar por sectores. Filmación hacia adelante y hacia atrás. Cadencias: 8,16, 24, 32, 64, 80 fps.


title: Super-8

text: Única cámara preparada mediante un sistema de cargadores para poder filmar con Doble 8, Súper 8, Single 8 y con película de Doble 8. Todo un hito japonés en ingenio, calidad y prestaciones.


title: Super-8

text: Un revolucionario diseño de la casa Bolex, una de las más importantes dedicada enteramente al pequeño y mediano formato. La posición del cartucho rompe con todo lo fabricado. Bolex fabricó 4 modelos y el resto de la treintena que sacaron bajo su nombre fueron realizados por la Eumig.


title: Super-8

text: La casa Bauer irrumpe en el mercado con la serie "C Royal". Como característica de la serie está el hecho de que por primera vez se puede hacer un fundido. Las cámaras están dotadas de un mecanismo que permite rebobinar hasta 90 fotogramas.


title: Super-8

text: La Agfa propone una cámara compacta que cabe en la palma de la mano. Apuntar y disparar olvidándose de todo lo demás. Y el diseño, como en todos los productos Agfa, de lujo.


title: Super-8

text: El obturador es de 160 grados y se puede cerrar por sectores. Filmación hacia adelante y hacia atrás. Cadencias: 12 ,18, 24, 36, 54 fps.


title: Super-8

text: Aparece la primera de las 4 cámaras Leicina que la compañía germana Leitz de Wetzlar sacó. Son todas unas cámaras que hacen honor a la reconocida casa fotográfica.


title: Super-8

text: Cámara fabricada por la Mekel Engineering para la experimentación científica. Permite filmar desde los 10 fotogramas por segundo hasta los 250, en aumentos de tan sólo un fotograma. Hacia 1980, sacó otra cámara para el sistema Polavision pero que permitía llegar hasta los 300 cuadros por segundo.


title: Super-8

text: Primera cámara diseñada con un obturador mayor de 180 grados. Pensada como complemento de la nueva película Ektachrome 160 A que permitiría al aficionado realizar mejores tomas de interiores.


title: Super-8

text: Por el diseño rompe con todo lo anteriormente establecido para el pequeño formato. Es una joya estéticamente bonita. Y además cuenta con un particular sistema de objetivos intercambiables. Se podía disponer de un objetivo para acoplar a un microscopio.


title: Super-8

text: Considerada una de las mejores cámaras. Sensibilidades: preparada para película de 16 a 650 ASA. Cadencias: 18, 24, 54 fps. Obturador variable, fundidos y sobreimpresiones. Un diseño excepcional.


title: Super-8

text: Cámara soviética que fue fabricada desde 1974 hasta 1993. Fue fabricada para el mercado soviético y sus satélites, y para occidente con el nombre de "Kinoflex".


title: Super-8

text: Primera cámara capaz de recoger el sonido sobre la pista magnética que recorre el borde de la película. Eastman Kodak propuso un cartucho de Súper 8 un poco más alargado, el cual contiene una apertura para que un cabezal de sonido de tipo magnético pulse la película. La cámara incluía la toma para el micrófono y toda la circuitería de amplificación de señal para grabar el sonido. Con ello, se inició una nueva era del Súper 8. Y con ello se ofrecía una alternativa a la tradicional grabación de sonido con un magnetófono sincronizado con la cámara.


title: Super-8

text: Se trata de la mejor cámara fabricada para el paso 8 mm. Al ser una cámara para el sistema de single 8, permite filmar hacia delante y hacia atrás sin límite: fundidos, sobreimpresiones, efectos de marcha atrás. Sensibilidades: 25, 50, 100, 200, 400 ASA, Cadencias: 12, 18 24, 36, 72 fps. Tiene un obturador de 160 grados variable. No es una cámara sonora, pero tiene la posibilidad de sincronización con un magnetófono externo.


title: Super-8

text: La casa alemana Braun Ag compró la casa fabricante de material para pequeño formato Nizo. Siguiendo la estela esplendorosa de esta firma, la Braun AG puso en el mercado una conjunto de muy buenas cámaras. Muchas podrían ser citadas. Lee todas las películas de 25 a 160 ASA. Cadencias de 18, 24 y 54 fps. Está preparada para realizar filmaciones cuadro a cuadro en las peores condiciones de luz.


title: Super-8

text: Es una de las mejores cámaras fabricadas por la casa Bauer. Esta fábrica alemana estaba especializada en los pequeños formatos. Esta cámara está preparada como la mayoría de las cámaras de esta casa para leer solo 2 sensibilidades: 40 y 160 ASA. Aparte del gran objetivo que posee, tiene una gran luminosidad y obturador XL de 200 grados. Cadencias: 9, 18, 24, 40 fps. Disparador automático, toma de escenas automáticas, sobreimpresiones, fundidos, sonora.


title: Super-8

text: Aparece por primera vez una cámara sumergible que no necesita de una escafandra o funda que la cubra. Un diseño robusto, sencillo y muy bien ideado. La segunda cámara sumergible que apareció fue la Lomo Nereida, de la cual consta que se fabricaron 10 ejemplares.


title: Super-8

text: La casa norteamericana Bell & Howell fue toda una potencia del pequeño y medio formato. En el año 1980 sorprendió con esta cámara sonora de tipo modular. El cliente podía comprar la cámara e ir completándola mediante módulos que se añadían a la cámara de tipo "clic-clac". Había un módulo para convertirla en una Auto Focus, otro para hacer exposiciones automáticas y otro para fundidos de imagen. Es una cámara tipo XL con obturador de 220 grados.


title: Super-8

text: La compañía Chinon Industries de Tokio irrumpe con una cámara de gama alta. Esta casa fabricó más de 100 cámaras diferentes bajo su nombre y otras tantas para otras marcas. Aparte de ser una cámara XL y tener un sinfín de posibilidades, era apta para cartuchos de 60 metros.


title: Super-8

text: Para los formatos de paso estrecho, hubo una pléyade de fabricantes que sacaron un material que nada tiene que envidiar a los formatos de uso profesional. Como ya se ha indicado, las cámaras y proyectores de Super-8 tenían mayores prestaciones que los fabricados para 35 mm. Destacamos algunos nombres de casas comerciales que destacaron.


title: Super-8

text: Recientemente, un fabricante de Dinamarca, ha empezado a producir una nueva generación de cámaras para Súper 8 con todas las ventajas de la nueva era digital (http://www.logmar.dk/)


title: Super-8

text: Para la mayoría de usuarios, la película para filmar era adquirida en cartuchos con película de 15 metros de longitud que se insertaban en las cámaras, también denominadas "tomavistas". La película estándar era de 40 ASA y equilibrada para luz interior. Al finalizar la película del cartucho, ésta se debe revelar en un laboratorio. Hasta que se dejó de fabricar la Kodachrome 40A en 2004, el precio de venta de los cartuchos incluía el revelado. La película es de tipo inversible, lo que significa que la película del cartucho es la que te revelan y te devuelven. Por cuestiones de coste, no existió la posibilidad de filmar con película negativa y luego positivarla. Una vez revelada la película se suministraba en una bobina, lista para usar en el proyector.


title: Super-8

text: El Súper 8 precisa de más luz que el vídeo actual para filmar. Aunque no dispone de la instantaneidad de los sistemas de videograbación, el Súper 8 posee una estructura singular de toma de imágenes.


title: Super-8

text: Para los aficionados al vídeo, es interesante dedicar un tiempo al Súper 8. El valor monetario de 3 minutos de película (un cartucho de 15 m) es muy superior al del vídeo. Pero es por ello que la filmación en Super 8 se hace ideal para quienes desean aprender a tener estructuras mentales claras de toma de imágenes. En el Súper 8 hay que saber qué quieres hacer antes de filmar, porque no hay vuelta atrás, pues cuando la luz toca el material sensible este queda ya filmado. No vale captar imágenes por captar para ver qué se aprovecha. Primero es la idea clara y después la filmación, para no desperdiciar el material.


title: Syrphidae

text: Los sírfidos (Syrphidae) son una familia de dípteros braquíceros cuyos adultos liban el néctar de las flores adoptando el aspecto de himenópteros como las abejas y las avispas, con las que se confunden fácilmente.


title: Syrphidae

text: El tamaño es muy variado, con especies que miden pocos milímetros y algunas muy grandes. Predominan colores pardos, anaranjados o amarillos, casi siempre con bandas bien marcadas sobre el abdomen.


title: Syrphidae

text: Han sido descritos unos 200 géneros y alrededor de 5400 especies. Son muy frecuentes sobre las flores, de las que se alimentan como adultos, consumiendo principalmente néctar, pero también polen, con lo que son importantes agentes de polinización zoófila. El aspecto de los adultos es mimético del de ciertas abejas y avispas que frecuentan los mismos ambientes, con las que deben ser confundidas por los depredadores en un ejemplo notable de mimetismo batesiano.


title: Syrphidae

text: Los sírfidos comparten el rasgo anterior con los bombílidos, otra familia de dípteros. Sin llegar a superar a estos últimos, demuestran una extraordinaria capacidad para el control del vuelo, siendo capaces no solo de suspenderse inmóviles en el aire, sino de avanzar en cualquier dirección sin girar el cuerpo. Su nombre en inglés se traduce como «moscas cernidoras» o «moscas cernícalo» ("hover flies"), aludiendo a esa habilidad. En español se usa frecuentemente la traducción del término "flower flies" como «moscas de las flores».


title: Syrphidae

text: Para distinguir un sírfido de un himenóptero hay que fijarse en las antenas, muy breves como en otras moscas, y en los ojos, más grandes que los de las avispas y abejas, sobre todo en los machos, donde tienden a juntarse en la parte dorsal de la cabeza. Además como todos los dípteros, solo portan dos alas funcionales, convertidas las otras dos en balancines, pero este rasgo no siempre es fácil de verificar, porque los himenópteros posados suelen llevar sus alas acopladas. Algunos sírfidos, como los del género "Volucella", tienen el cuerpo cubierto de pelo, mientras otros, como los de los géneros "Eristalis", "Melanostoma" o "Sphaerophoria", son básicamente lampiños.


title: Syrphidae

text: Una característica muy importante de todos los sírfidos es la venación de las alas, con una vena que no está presente en otros dípteros, la llamada vena espuria.


title: Syrphidae

text: Las larvas de los sírfidos carecen de patas y de cápsula cefálica (larva ápoda, acéfala). Tienen una ecología muy diferente de la de los adultos y enormemente variada. En muchos casos son habitantes de sustratos empapados, donde se alimentan de residuos orgánicos u hongos.


title: Syrphidae

text: Las larvas que viven sumergidas en el agua suelen tener un tubo o esnórquel en el extremo posterior que les permite respirar fuera del agua, son las llamadas gusanos cola de rata. Otras son depredadoras de pulgones y otros pequeños animales, a los que cazan sobre la vegetación.


title: Syrphidae

text: Muchas especies de "Allograpta, Baccha, Melanostoma, Paragus, Pipiza, Scaeva, Syrphus, Eupeodes" y "Sphaerophoria" son importantes depredadores de pulgones; las larvas de "Baccha, Pipiza, Scaeva, Syrphus" y "Eupeodes" se alimentan de insectos escamas.


title: Syrphidae

text: Las de la subfamilia Microdontinae mantienen una relación simbiótica con hormigas, y aún existen otros modos especializados de vida en hábitats diversos.


title: Syrphidae

text: Algunas especies, especialmente en la subfamilia Syrphinae, han sido empleadas en el control biológico de plagas, por ejemplo de pulgones que pueden llegar a causar pérdidas económicas multimillonarias.


title: Syrphidae

text: Los adultos de algunas especies son polinizadores importantes, visitan las flores para alimentarse de néctar y también de polen, especialmente las hembras (sinovigénicas) que necesitan las proteínas del polen para la maduración de los ovarios y la producción de los huevos.


title: Syrphidae

text: Los sírfidos adultos son importantes polinizadores en una amplia variedad de ecosistemas de todo el mundo. Estos insectos son frecuentes visitantes de flores, tanto de plantas silvestres como de especies cultivadas. Se les considera como los polinizadores más importantes después de las abejas, aunque esta función no se ha estudiado tan a fondo como en las abejas. Su menor grado de pilosidad corporal hace que no sean polinizadores tan eficientes como abejorros y abejas. Sin embargo, compensan este hecho con una gran frecuencia de visitas a las flores debido a gran abundancia en muchos ecosistemas.


title: Syrphidae

text: Al igual que otros tipos de polinizadores, algunas especies son generalistas y otras tienen distintos grados de especialización. Algunos sírfidos polinizan una sola especie. Se cree que "Cheilosia albitarsis" solamente visita las flores de "Ranunculus repens".


title: Syrphidae

text: Las preferencias por el tipo de flores varía según las especies, pero en general muestran preferencia por flores de colores blancos y o amarillos. Las señales no visuales de las flores, por ejemplo las olfatorias, ayudan a estas moscas a encontrar las flores, especialmente las que no son amarillas. La mayoría de las especies de sírfido tienen piezas bucales cortas y no especializadas y tienden a visitar flores abiertas, amplias, con néctar fácilmente accesible.


title: Escudos del Paraguay

text: Los escudos nacionales o escudos del Paraguay, son los dos utilizados en el pabellón nacional: el "sello nacional" (anverso) y el "sello de Hacienda" (reverso).El 30 de septiembre de 1812 el Congreso Supremo adopta el Escudo Nacional sin indicarse su forma ni atributos. En 1820 apareció en los papeles oficiales un primer símbolo creado por el Dr. José Gaspar Rodríguez de Francia, usado hasta 1842 y el 25 de noviembre de 1842 el Congreso General Extraordinario describe por primera vez, en la Ley del Pabellón Nacional, los Símbolos Patrios del Paraguay. En su artículo primero el Congreso


title: Escudos del Paraguay

text: El 25 de agosto de 1967 se promulga la Constitución, la cual incluye la descripción de los "símbolos patrios" pero sin dibujo patrón que los caracterice, permitiendo que la Ley reglamente sus características y determine su uso, siempre y cuando ya no estén establecidas en la Carta Magna de 1842.


title: Escudos del Paraguay

text: La promulgación de la Constitución Nacional del Paraguay de 1992 deroga a la Constitución Nacional de 1967, y reivindica los escudos de 1842 volviendo a citar:


title: Escudos del Paraguay

text: En julio de 2013, Federico Franco decretó las características de los escudos nacionales a ser utilizadas oficialmente, de acuerdo a las investigaciones realizadas por historiadores nacionales, tras los estudios, debates y consenso entre los mismos. Este diseño más reciente se basa en los utilizados en el siglo XIX y deja de lado los escudos que nunca fueron aprobados por ley, usados por Harold Theodor Ronnebeck y creados para complacer al dictador Alfredo Stroessner, quien habría agregado orlas rojas a las inscripciones, un fondo azul a la estrella y un color diferente a las letras.


title: Escudos del Paraguay

text: El actual Sello Nacional de Paraguay se basa en un sello creado durante la dictadura de José Gaspar Rodríguez de Francia. Era similar al actual, pero la principal diferencia radicaba en su estrella de seis puntas blanca, que también aparecía en la bandera de esa época. Registros sobrevivientes de este símbolo muestran que la palabra «DE» se encontraba abreviada con un solo carácter.


title: Escudos del Paraguay

text: El anverso es circular y lleva en el centro una estrella de color amarillo de cinco puntas, rodeada por dos ramos, uno de palma y otro de olivo de forma semicircular cada uno y unidos en la parte. Bordeando los ramos, en letras mayúsculas, en una orla, ostenta la inscripción: "República del Paraguay" que es la denominación oficial del país.


title: Escudos del Paraguay

text: El reverso consiste en un león abrazando a una lanza con el gorro frigio y circundado por el lema "Paz y Justicia" dentro de una orla. Debido a que el escudo del reverso del Pabellón fue descrito sin ilustración en el Reglamento del Congreso General Extraordinario de 1842, se conocen una gran cantidad de versiones distintas. La versión más nueva señala que es de color natural, se encuentra con las fauces abiertas y mirando hacia la derecha.


title: Escudos del Paraguay

text: Los diseños del paraguayo Harold Theodor Ronnebeck fueron los de más uso en los últimos años hasta julio del 2013. Estos fueron presentados al gobierno en los años de 1980 (aparentemente para complacer al dictador Stroessner, pues contaba con gules adicionados, haciendo predominar al color rojo, el distintivo de su partido), pero no aprobados por ley ni decreto dentro de la República del Paraguay. Fueron promovidos por diversos presidentes, ministros y funcionarios desde dicha época, leales al stronismo.


title: Escudos del Paraguay

text: Entran en vigencia en julio de 2013 luego del consenso logrado entre historiadores, a fin de respetar en la mejor forma posibles los escudos originales de 1842. Se otorgaron 90 días a las instituciones públicas para adecuarse a la norma, en caso de ser necesario. La tipografía de las letras será Arial en negritas.


title: Espermiograma

text: Se denomina seminograma o espermiograma al análisis del eyaculado o semen. A este estudio se le denomina también como espermatograma. Se trata de una prueba sencilla que no va a ser muy útil para diagnóstico clínico, ya que su especificidad y sensibilidad es baja. Únicamente en el hipogonadismo se puede valorar la respuesta al tratamiento con testosterona a través de la normalización de los componentes producidos en las vesículas seminales y en la próstata. Por el contrario, sí que será de gran ayuda para los tratamientos de reproducción asistida a la hora de decidir cuál de éstos deberá de llevarse a cabo. Teniendo en cuenta las circunstancias reproductivas de la mujer, y en función del resultado del seminograma, puede orientarse a la pareja hacia un tratamiento de fertilidad u otro, de forma que un semen moderado o altamente patológico tendrá indicación de fecundación in vitro o ICSI, mientras que alteraciones leves, o resultados normales serán indicativos de técnicas menos complejas, como coitos programados o inseminación artificial. De este modo, se ahorrarán gastos en reproducción asistida optimizando el proceso.


title: Espermiograma

text: El semen es una mezcla de espermatozoides suspendidos en una secreción del testículo y epidídimo, que en el momento de la eyaculación se combina con secreciones de la próstata, vesícula seminal y glándulas bulbo uretrales. De esta manera, el semen acabará componiéndose por cuatro fracciones distintas al aportar las glándulas distintos productos:


title: Espermiograma

text: -Fracción pre-eyaculatoria: procedente de las glándulas bulbouretrales o de Cowper. Esta fracción tiene una consistencia mucosa y normalmente no contiene espermatozoides.


title: Espermiograma

text: -Fracción previa: procedente de la próstata. Aporta un pH ácido, aunque al añadirse otros productos más adelante el pH global del semen se vuelve básico, siendo el contrario del pH vaginal (ácido).


title: Espermiograma

text: -Tercera fracción o fracción principal: es la fracción más rica en espermatozoides, ya que viene del epidídimo y del conducto deferente.


title: Espermiograma

text: -Cuarta fracción o fracción terminal: es la fracción más abundante del semen, pues representa el 80% del volumen total del semen eyaculado. Es producida por las vesículas seminales y tiene un pH alcalino. Es esta la fracción responsable de que el semen tenga pH básico.


title: Espermiograma

text: El espermiograma es una prueba utilizada en los estudios de fertilidad masculina, es decir, precisada cuando las parejas tienen problemas de esterilidad. A este estudio se le denomina también como seminograma.


title: Espermiograma

text: Este análisis del semen va a realizarse siguiendo las técnicas y criterios estandarizados descritos por la OMS (2010) o la ESHRE (2002). El objetivo de dicha estandarización es la mejora de la calidad en los laboratorios de andrología. De esta forma, un seminograma va a constar de diversas pruebas. Entre éstas, se encuentran estudios macroscópicos (de viscosidad, capacidad de licuefacción, color y olor), químicos (valoración del pH, análisis de Zn, alfa-glucosidasa, fructosa) y análisis microscópico, que consiste en el estudio de la concentración de los espermatozoides así como la movilidad, vitalidad y morfología de estos. De todas estas pruebas, las más importantes e informativas son las medidas de concentración y movilidad.


title: Espermiograma

text: Con los datos obtenidos, se puede determinar el índice de teratozoospermia (alteraciones) dividiendo el número total de alteraciones observadas entre el número total de espermatozoides. Se obtendrán valores entre 0 y 3: 0 cuando no se observan alteraciones y 3 cuando se observan 3 alteraciones por espermatozoide (no se podría efectuar inseminación artificial).


title: Espermiograma

text: Aquellos varones que precisen realizarse un seminograma, necesitan conocer una serie de instrucciones a la hora de recoger su muestra seminal. En primer lugar, lo idóneo es que la muestra seminal sea obtenida en la clínica en la que se vaya a realizar el estudio de la misma. Los profesionales de la salud son conscientes de la incomodez que puede suponer para el paciente o la preferencia para hacerlo en un ámbito más cómodo como puede ser el hogar. Sin embargo, es importante ser consciente de algunos aspectos por las que se recomienda que se realice en la clínica:


title: Espermiograma

text: - El transporte de la muestra desde nuestro hogar puede provocar su alteración, por ejemplo, debido a cambios en la temperatura, lo que supone que nuestra muestra no sea fiable.


title: Espermiograma

text: - Estos centros cuentan con salas totalmente adecuadas y preparadas para que al paciente no le resulte una situación embarazosa y se sienta con ningún tipo de presión. Además, es muy importante considerar de que en caso de cualquier duda sobre las indicaciones para hacerlo correctamente, al estar en la clínica siempre vamos a poder recurrir a cualquier profesional que nos va a facilitar todo el proceso, a diferencia de si lo hacemos en casa.


title: Espermiograma

text: 1.Concertar una cita con el laboratorio de Andrología y preguntar todas las indicaciones que nos sean útiles; así como avisar en caso de cualquier problema personal o caso especial sin ningún compromiso. Un aspecto muy importante es que se recoja toda la muestra y no haya pérdidas de esta, así como informar en este caso.


title: Espermiograma

text: 2.Se recomienda guardar de 1-3 días de abstinencia sexual previamente a la obtención de la muestra. El mínimo es 1 día y el máximo 7.


title: Espermiograma

text: 3. Las muestras se recogerán en un recipiente estéril rotulado con los datos del paciente, el número de historial, la fecha y hora de la recogida de la muestra y los días de abstinencia sexual.


title: Espermiograma

text: 2. En la mayoría de los casos se obtiene mediante masturbación excepto en casos excepcionales. En caso de recoger la muestra fuera de la clínica, deben hacerlo en un recipiente de la propia clínica previamente recogido y aproximadamente una media hora antes de entregarlo, tratando de no alterarla como comentábamos anteriormente.


title: Espermiograma

text: Tras un periodo de abstinencia previo a recoger la muestra de unos 1 a 3 días, el método de elección para recoger es la masturbación, porque de esta manera permite que la muestra sea completa y sin contaminación. El análisis debe ser realizado en un lapso de 2 h después de eyacular.


title: Espermiograma

text: Tras la recogida de la muestra, en primer lugar se lleva a cabo un análisis macroscópico, que incluye la evaluación del volumen de semen, el aspecto, color, la viscosidad y el pH. El volumen normal es de 1,5-6 ml para una abstinencia sexual de 1-7 días (WHO 2010). La disminución del volumen de semen por debajo de los límites normales se denomina hipospermia. Posteriormente se realiza un análisis microscópico, el cual está enfocado en analizar las características de los espermatozoides. Se estudia la concentración, la movilidad (tipo de movimiento), vitalidad (índice de vitalidad o test de Willans Pollck) y la morfología de los mismos. Se considera normal a partir de 15 millones de espermatozoides por mililitro (WHO 2010), de los cuales deben ser móviles progresivos al menos el 32 %. La disminución en el número de espermatozoides se denomina oligozoospermia, y la reducción en la movilidad se denomina astenozoospermia. También se analiza la densidad y el número de leucocitos presentes en la muestra de semen.


title: Espermiograma

text: El Examen bioquímico que se le realiza al semen, es para dosificar los compuestos segregados por las vesículas seminales, la próstata y los epidídimo. En determinados casos clínicos, es necesario realizar un test para detectar anticuerpos (MAR test).


title: Espermiograma

text: Las condiciones en las que se recoge el semen son fundamentales para conseguir una buena muestra y para obtener los resultados más válidos posibles.


title: Espermiograma

text: Por otra parte es importante que el laboratorio conozca cualquier incidencia en la recogida, para hacerlo constar en el análisis (pérdida de muestra, dificultad en la recogida, etc.). También es importante conocer si ha habido cambios clínicos significativos en el paciente (fiebre, toma de drogas, etc.) en los días o semanas previos ya que como la espermiogénesis dura 74 días el espermiograma que se lleva a cabo un día está reflejando lo que pasó algunas semanas antes. Por ello, jamás se considerará patológico una sola muestra de semen. Hay que tomar mínimo dos muestras con un intervalo de dos meses entre ambas.


title: Espermiograma

text: En cuanto a las recomendaciones posteriores tras la realización de la prueba, no son necesarios cuidados especiales, ni otras instrucciones.


title: Espermiograma

text: En casos de individuos que presenten distintos tipos de disfuncionalidades (bien fisiológicas o psicológicas) que impidan la recogida normal de la muestra de semen, existen diversos tipos de recogidas especiales:


title: Espermiograma

text: En estos casos, puede haber cierta contaminación bacteriana de la muestra, pero que suele solucionarse en los laboratorios.


title: Espermiograma

text: No existen contraindicaciones ni complicaciones secundarias a la realización de esta prueba, dado que es un método inocuo y no invasivo.


title: Espermiograma

text: Como las muestras de semen pueden estar contaminadas con algunas enfermedades como hepatitis o VIH, se tienen que manipular cuidadosamente y siempre actuando como si estuvieran contaminadas (aunque no lo estén). Para conocer alguna patología, tenemos que hacer una serología previa obligatoria, buscando posibles virus. El personal de laboratorio o todas las personas que vayan a manipular la muestra tienen que tener cuidado con:


title: Espermiograma

text: Se puede distinguir entre distintos tipos de semen sobre la base de la concentración de espermatozoides:


title: Espermiograma

text: La azoospermia es sinónimo de esterilidad en un hombre, ya que consiste en la ausencia de espermatozoides en el semen, y conlleva importantes repercusiones en una pareja que desee tener hijos. Por tanto, antes de declarar que un individuo es azoospérmico, deben analizarse al menos seis gotas de eyaculado, ya que en cada análisis o conteo que se realiza solo se estudia una porción de la muestra de semen. Puede que sea difícil encontrar espermatozoides debido a la baja concentración de los mismos, pero si se consigue encontrar un número bajo ya se contaría con material suficiente como para trabajar en reproducción asistida y llevar a cabo técnicas de fecundación "in vitro" o ICSI. Por esta razón a nivel clínico, no se puede dar un "diagnóstico de azoospermia" con el análisis de una única prueba, sino una "sospecha" de azoospermia. Es muy frecuente en pacientes con criptorquidia, es decir, hay un descenso incompleto de los testículos que afecta a la espermatogénesis debido a la alta temperatura dentro del abdomen.


title: Espermiograma

text: Para el conteo se utilizan las cámaras de Neubauer y de Makler (también el programa informático CASA). La cámara de Neubauer tiene mayor profundidad de campo y se encuentra dividida en cuadrículas. La concentración, medida en espermatozoides/microlitro, se obtiene dividiendo el número de espermatozoides contados entre la superficie analizada (mm²), la profundidad de la cámara (mm) y la dilución realizada. Es más útil que la Makler, ya que la probabilidad de encontrar espermatozoides en muestras de muy baja concentración, es mucho mayor en Neubauer. Por el contrario, la cámara Makler presenta una mejor profundidad de campo de forma que el cubre, al pesar más, expande mejor la muestra. Presenta una cuadrícula 10x10, de forma que proporciona la concentración de espermatozoides de la muestra sin tener que aplicar ningún cálculo.


title: Espermiograma

text: Si en una muestra hay espermatozoides inmóviles no significa que no estén vivos, pues puede darse el caso de que no tengan movilidad propia, como en el caso de la síndrome de Kartagener. Entonces el test de vitalidad se hace mediante un test hipo-osmótico de manera que, exponiendo las células a una solución hipotónica, aquellas que estén muertas tendrán la membrana permeable y se hincharán (cabezas y/o colas).


title: Espermiograma

text: Otro test más preciso de este es el realizado mediante tinción con eosina, basado en el mismo principio. Se expone un volumen de espermatozoides al compuesto y aquellos que aparecen teñidos en rojo son los espermatozoides muertos. Por supuesto, si hace falta utilizar la muestra para un ciclo de fecundación asistida, no se pueden utilizar los colorantes para distinguir los espermatozoides muertos de los vivos, en cuyo caso se prefiere realizar un test hipo-osmótico.


title: Espermiograma

text: Con la tinción vital fluorescente, la técnica más fiable, se detecta la desnaturalización del ADN nuclear mediante el empleo de naranja de acridina más bromuro de etidio: observando al microscopio de fluorescencia, los espermatozoides muertos aparecen de color naranja brillante y los vivos en verde.


title: Espermiograma

text: En cuanto a la movilidad, los laboratorios de análisis clínico distinguen 4 tipos de espermatozoides con base en su capacidad de movimiento:


title: Espermiograma

text: Un espermatozoide no móvil no tiene por qué estar muerto necesariamente. Dentro de la movilidad podemos distinguir:


title: Espermiograma

text: Para considerar que un semen es normozoospérmico en movilidad debe presentar más de un 32% de espermatozoides tipo A/B o más de un 25% de espermatozoides de tipo A. En el resto de los casos se declara astenozoospermia, que puede ser leve (20-31% de tipo A y B), moderada (10- 20% tipo A y B) o grave (<10% de tipo A y B).


title: Espermiograma

text: La aglutinación espermática se evalúa también mediante el seminograma. Se estima la cantidad de espermatozoides móviles adheridos entre sí. Un valor superior al 30% puede indicar un problema de esterilidad inmunitaria, aunque no es un valor determinante a la hora de predecir si existe un problema de tipo inmunitario.


title: Espermiograma

text: La aglutinación espermática se puede clasificar según el manual de 2021 de la OMS en función de la parte involucrada y el grado de aglutinación. Dependiendo de la parte involucrada encontramos:


title: Espermiograma

text: La esterilidad inmunológica es debida a la presencia de anticuerpos anti-espermatozoides, reconociendo a los espermatozoides como células extrañas. Esto puede deberse a que la mujer fabrica estos anticuerpos en su moco cervical; o a que el hombre fabrica los anticuerpos contra sus propios espermatozoides debido a una rotura de la barrera hematotesticular.


title: Espermiograma

text: Los valores de referencia que se utilizan para determinar el estado de la muestra en un seminograma corresponden a los de la población que se considera fértil, constituida por hombres que han sido capaces de fecundar a una mujer en los últimos 12 meses. Sin embargo, es necesario recordar que, aunque se definan como normozoospermia, estos valores de referencia no son valores de normalidad, ni indican esterilidad o fertilidad garantizada, pues varones con valores por debajo de los de referencia pueden llegar a fecundar y conseguir gestaciones.


title: Espermiograma

text: En 2010, la OMS estableció unos nuevos valores de referencia enfocados a considerar la muestra de semen en su totalidad, resultando así unos parámetros menos estrictos que los de 1999. Estos nuevos parámetros establecen los límites seminales inferiores de referencia, como son principalmente:


title: Espermiograma

text: Hay que destacar que el seminograma consiste en la valoración de una muestra de semen. Es por ello que, no se pueden extrapolar los resultados para llevar a cabo un diagnóstico del paciente. Para poder diagnosticar al paciente van a necesitarse al menos dos seminogramas con un periodo de varias semanas entre ambos. Además, la productividad de espermatozoides puede experimentar grandes alteraciones a lo largo del tiempo, incluso puede verse afectada por factores como el estrés. También hay que considerar, que los espermatozoides de la muestra en estudio, se formaron dos meses antes, que es el periodo que tarda aproximadamente la espermatogénesis, con lo cual, llevando a cabo el estudio de un varón a lo largo del tiempo, se observará que la calidad del esperma varía constantemente.


title: Espermiograma

text: En este sentido, cabe mencionar que el poder predictivo del seminograma es dependiente de la calidad del mismo: un seminograma deficiente sí denota un mal pronóstico reproductivo, sin embargo, un seminograma óptimo no tiene por qué implicar que el pronóstico reproductivo es bueno.


title: Minas de sal de Wieliczka

text: Las minas de sal de Wieliczka, en la ciudad polaca de Wieliczka, perteneciente al área metropolitana de Cracovia. Han sido explotadas sin interrupción desde el siglo XIII, y aún hoy en día siguen produciendo sal de mesa. Alcanzan una profundidad de 327 metros y su longitud supera los trescientos kilómetros. Reciben el sobrenombre de "la catedral subterránea de la sal de Polonia".


title: Minas de sal de Wieliczka

text: Es una de las minas de sal activas más antiguas del mundo. La más antigua está en Bochnia, también en Polonia, a veinte kilómetros de Wieliczka. Estas minas incluyen un recorrido turístico de 3,5 kilómetros que contiene estatuas de personajes míticos e históricos, esculpidas en la roca de sal por los mineros. Incluso los cristales de los candelabros están hechos de sal. También hay cámaras y capillas excavadas en la sal, un lago subterráneo y exposiciones que ilustran la historia de la minería de la sal. Recibe unos 800.000 visitantes al año.


title: Minas de sal de Wieliczka

text: A lo largo de los siglos, célebres personajes han visitado las minas, entre los que cabe citar a Nicolás Copérnico, Johann Wolfgang von Goethe, Alexander von Humboldt, Dimitri Mendeleyev, Ignacy Jan Paderewski, Robert Baden-Powell, Karol Wojtyła, Bill Clinton, así como muchas testas coronadas.


title: Minas de sal de Wieliczka

text: Desde el siglo XIII se ha extraído salmuera hacia la superficie y se ha recolectado y procesado para su uso como sal de mesa. En esta época se empezaron a perforar los primeros pozos para extraer la halita. Entre finales del siglo XIII y comienzos del XIV se construyó el castillo de Saltworks. Actualmente Wieliczka alberga el Museo Saltworks de Cracovia.


title: Minas de sal de Wieliczka

text: El rey Casimiro III el Grande (r. 1333-1370) contribuyó en gran medida al desarrollo de las minas de sal de Wieliczka, cediendo múltiples privilegios y ocupándose él mismo de su cuidado. En 1363 fundó un hospital cerca de las minas. Con el trascurso de la utilización de la mina, se excavaron nuevas salas y se añadieron varias tecnologías, como la caminadora de caballos húngaro y la de Sajonia para transportar la sal hacia el exterior.


title: Minas de sal de Wieliczka

text: Durante la Segunda guerra mundial, la mina fue utilizada por las fuerzas de ocupación alemanas como almacén de guerra y fábrica subterráneas. Los nazis trasladaron a miles de judíos desde los campos de concentración de Plaszow y Mielec hasta la mina de Wieliczka para trabajar en la fábrica de armamento subterránea entre marzo y abril de 1944. El campo de concentración de la mina se estableció en el parque de Santa Kinga y albergó a unos 1700 prisioneros. Sin embargo, la producción nunca se llevó a cabo debido al avance soviético en las cercanías. Algunas máquinas y equipamiento fueron desmantelados, incluyendo una grúa eléctrica que fue transportada a Liebenau en la cordillera de los Sudetes. Otra parte del material fue devuelto tras la guerra en otoño de 1945 y los judíos se contrataron en fábricas de Litoměřice (Chequia) y Linz (Austria).


title: Minas de sal de Wieliczka

text: En 1978 las minas de sal de Wieliczka fueron declaradas Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. La mina es uno de los Monumentos Históricos de Polonia ("Pomniki historii") desde el 16 de septiembre de 1994. En 2010 se propuso con éxito la incorporación de la cercana mina de sal de Bochnia, la mina de sal más antigua de Polonia, en la inscripción de Patrimonio de la Humanidad junto a Wieliczka. Además, en 2013 se incluyó también el castillo de Żupny a la misma catalogación.


title: Karen Allen

text: Karen Jane Allen (Carrollton, Illinois; 5 de octubre de 1951) es una actriz estadounidense conocida principalmente por sus papeles en "National Lampoon's Animal House" (1978), "Raiders of the Lost Ark" (1981), "Starman" (1984) e "Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal" (2008).


title: Karen Allen

text: Karen Allen nació en Carrollton, Illinois, hija de Carroll Thompson Allen (un agente del FBI) y Patricia A. Howell. Pasó sus primeros 10 años viajando por el país con sus padres y sus dos hermanas. El ser actriz no se le ocurrió a Allen hasta que tenía poco más de 20 años, cuando vio una producción teatral de Jerzy Grotowski que la impresionó tanto, que instantáneamente decidió seguir esa carrera. Se formó de esa manera como actriz clásica y se matriculó en el Actors Studio y con Lee Strasberg en la ciudad de Nueva York. Durante este período, hizo varias películas para estudiantes y dirigió y actuó en varias obras de teatro.


title: Karen Allen

text: En 1976 apareció en la primera película y en 1978, Allen debutó en la primera película mayor, "National Lampoon's Animal House". Su papel más destacado es el de la heroína Marion Ravenwood en "Raiders of the Lost Ark" (1981), por el que ganó el Saturn Award. También combinó estos papeles con interpretaciones en el teatro y en la televisión. En 1984 actuó como la pareja sentimental de Jeff Bridges en la aclamada cinta "Starman" (1984).


title: Karen Allen

text: Tras varios años de poca y espaciada participación en series y películas, retoma el papel de Marion Ravenwood en la cuarta entrega de la saga Indiana Jones, estrenada en 2008, "Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal".


title: Karen Allen

text: Mientras filmaba "National Lampoon's Animal House" conoció al músico y compositor Stephen Bishop, con quien luego mantuvo una relación y convivencia. Después saldría con Patrick Moore. El 1 de mayo de 1988 en Nueva Inglaterra Allen se casó con el actor Kale Browne, del que se divorciaría 10 años más tarde, dando a luz a su hijo Nicholas el 14 de septiembre de 1990. A partir de este nacimiento, Allen espació más sus intervenciones en películas, concentrándose en pequeños papeles. Actualmente da clases de interpretación en el Simon's Rock College of Bard.


title: Catalina de Kent

text: Catalina, duquesa de Kent (Katharine Lucy Mary; antes Worsley, nacida el 22 de febrero de 1933), es miembro de la Familia Real Británica; esposa del príncipe Eduardo, duque de Kent, nieto del rey Jorge V del Reino Unido y de María de Teck; hijo del tempranamente fallecido príncipe Jorge, duque de Kent y la princesa Marina, duquesa de Kent (nacida princesa Marina de Grecia y Dinamarca); y primo hermano de la reina Isabel II.


title: Catalina de Kent

text: La duquesa de Kent fue centro de atención por su conversión al catolicismo en 1994, primer miembro de alto rango de la Familia Real británica en convertirse públicamente desde la aprobación del Acta de Establecimiento de 1701. La duquesa de Kent está fuertemente ligada al mundo de la música, y ha actuado como miembro de varios coros. Ella también es conocida por ser la presentadora de los trofeos de tenis en Wimbledon - un cargo que heredó de su suegra, la princesa Marina.


title: Catalina de Kent

text: La manera cálida e informal de la duquesa ha ganado muchos admiradores. Ella prefiere ser conocida en su vida como Katharine, Duquesa de Kent. Sin embargo, su título oficial sigue siendo "Su Alteza Real" la Duquesa de Kent.


title: Catalina de Kent

text: Katharine Lucy Mary Worsley nació en Hovingham Hall, Yorkshire, siendo la única hija de William Arthington Worsley, cuarto baronet, y su esposa, Joyce Morgan Brunner, hija de John Brunner, segundo baronet y nieta de John Brunner, primer Baronet, fundador de Brunner Mond, que más tarde se convertiría en ICI (Imperial Chemical Industries). Ella es descendiente de Oliver Cromwell. Worsley fue bautizada en la Iglesia de Todos los Santos, Hovingham el 2 de abril de 1933. Sus padrinos fueron Felix Brunner, tercer baronet (su tío materno), el mayor Digby Lawson, segundo baronet, la señora Arthur Colegate (su tía paterna) y la señora Ronald Fife.


title: Catalina de Kent

text: Se educó en la Queen Margaret's School cerca de York y en Runton Hill School en Norfolk. En la escuela aprendió a tocar piano, órgano y violín, instrumentos que toca hasta hoy. Luego trabajó durante algún tiempo en un hogar de niños en York y en una escuela infantil en Londres. Ella no logró ser admitida en la Royal Academy of Music, pero siguió a sus hermanos a Oxford, que se encontraban en la Universidad, estudiando en Miss Hubler's Finishing School, 22 de Merton Street, dedicando gran parte de su tiempo a la música.


title: Catalina de Kent

text: El 8 de junio de 1961, se casó con el príncipe Eduardo, duque de Kent, hijo mayor del príncipe Jorge, duque de Kent y de la princesa Marina de Grecia y Dinamarca, en la Catedral de York. Después de su matrimonio fue titulada "Su Alteza Real la Duquesa de Kent."


title: Catalina de Kent

text: La pareja también tuvo un hijo que murió en 1977. Esta pérdida causó a la duquesa una depresión severa, de la que ella ha hablado públicamente.


title: Catalina de Kent

text: La duquesa de Kent fue recibida en la Iglesia católica en 1994. Esta fue una decisión personal, y recibió la aprobación de la Reina. Según explicó en una entrevista a la BBC, "Me encantan las guías, y la Iglesia Católica ofrece esas guías...".


title: Catalina de Kent

text: Aunque el Acta de Establecimiento de 1701 establece que, si un miembro de la Familia Real se casa con una católica, pierde su derecho a sucesión al trono británico. Aunque el acta no habla de un matrimonio con un anglicano que después se haya convertido al catolicismo. Por lo tanto, el duque de Kent no perdió su lugar en la línea de sucesión al trono británico.


title: Catalina de Kent

text: Desde entonces, su hijo menor, Lord Nicolás Windsor; su nieto, Eduardo Windsor, Lord Downpatrick; y su nieta, Lady Marina-Carlota Windsor se han convertido al catolicismo. Su hijo mayor, Jorge Windsor, conde de St Andrews, padre de Lord Downpatrick; está casado con Sylvana Tomaselli, condesa de St Andrews, una católica.


title: Catalina de Kent

text: El problema de los niños en el All England Club surgió en 1999, cuando a la duquesa de Kent (cuyo esposo, el duque, había sido presidente del club durante treinta años), le fue negado un permiso para que el hijo de un amigo, de 12 años, pudiera ingresar en el Palco Real en Wimbledon. Luego recibió "The Daily Telegraph" con un artículo en primera plana sobre la "brusca carta" del presidente del club, John Curry, en la que informaba de que los niños no eran bienvenidos en el Palco Real. Ella, a su vez, amenazó con boicotear el Palco Real.


title: Catalina de Kent

text: La duquesa de Kent decidió no usar personalmente el estilo de "Su Alteza Real" en el año 2002 y reducir sus deberes reales. Desde entonces ha sido conocida informalmente como Katharine Kent, aunque su título y estilo oficial sigue siendo "Su Alteza Real" la duquesa de Kent. A modo de ejemplo, cuando se presentó para otorgar los premios Young Musician of the Year de la BBC en el 2002, pidió a los organizadores que la presentaran como "Katharine, duquesa de Kent".


title: Catalina de Kent

text: De acuerdo con la reducción de sus deberes reales, la duquesa asumió el puesto de profesor de música de Wansbeck Primary School en Kingston Upon Hull. En 2005, la duquesa habló en una entrevista a la BBC Radio 3 de su gusto por el rap y la música de la cantante/compositora Dido, cuya canción "Thank You", eligió como una de sus piezas musicales favoritas.


title: Catalina de Kent

text: Informes de la BBC han afirmado que la duquesa sufre de síndrome de fatiga crónica, mientras que el "Mail on Sunday" informó que sufre de depresión. En 1999, aparentemente se había recuperado de una enfermedad crónica. Cuando fue preguntada por el "Daily Mail" qué había cambiado, ella respondió, sin entrar en detalles, que había estado sufriendo sin saberlo de enfermedad celíaca. Ella renunció a su papel como jefe de ME Society en el Reino Unido, después de nuevos diagnósticos. Desde entonces ha trabajado enérgicamente en varias organizaciones benéficas y escuelas.


title: Catalina de Kent

text: En el 2004, la duquesa de Kent, junto a Nicholas Robinson (Director, King's College School, Cambridge), lanzaron "Future Talent", una organización de música dedicada a la búsqueda de niños.