title: Gonzalo Ramos

text: Gonzalo Ramos empezó su carrera como actor participando en la película "El guardavías" en 2004 donde interpretó a Jon. Después tuvo papeles episódicos en series de gran relevancia en la televisión nacional como "MIR", "Los hombres de Paco" y "Hospital Central".


title: Gonzalo Ramos

text: Con 18 años obtuvo el papel que le lanzó a la fama. En 2008 formó parte de la serie juvenil de Antena 3 Física o Química, donde interpretó a Julio.Participó en la serie desde la primera hasta la quinta temporada como personaje fijo. En la sexta y séptima apareció en episodios puntuales como personaje invitado.


title: Gonzalo Ramos

text: En 2011 estrenó la película "There Be Dragons (Encontrarás dragones)" dirigida por Roland Joffe, interpretando a Miguel.También en 2011 debutó en el teatro con la obra "Los 80 son nuestros" junto a su excompañero en Física o Química Álex Barahona. Ese mismo año entró a formar parte del reparto de la séptima temporada de "Amar en tiempos revueltos" dando vida a Alberto Cepeda y a Carlos Robledo hasta el final de la misma en TVE en 2012.


title: Gonzalo Ramos

text: En 2013 participa en la mini-serie "Titanic: Blood And Steel" interpretando a Raphael Garzón. Se trata de una coproducción entre diversas empresas del sector audiovisual en la que se encuentra Antena 3. Ramos fue el único actor español que participó en dicha producción.


title: Gonzalo Ramos

text: En 2014 dirige su primer cortometraje: "Super Yo", con el que consigue el premio a Mejor Interpretación Masculina en el Festival Internacional Plasencia En Corto. Ese mismo año interpretó a Víctor durante 11 capítulos en la serie "Ciega a citas".También en 2014, da el salto a Inglaterra para participar en el rodaje de la serie de prime time de BBC One "The Interceptor" interpretando a Paulo. La serie se estrenó en 2015 y el actor madrileño solamente apareció en un capítulo.


title: Gonzalo Ramos

text: El 21 de septiembre de 2013 se casó con la cantante Sofía Escobar en una ceremonia íntima en Guimarães, una ciudad en el norte de Portugal. El 6 de marzo de 2014, nació el primer hijo de la pareja, un niño llamado Gabriel.


title: Leo Rojas (músico)

text: Juan Leonardo Santillán Rojas (Otavalo, 18 de octubre de 1984), más conocido como Leo Rojas, es un artista musical de flauta de pan, de origen ecuatoriano, quien en 2011 ganó la quinta edición de la serie de televisión "Das Supertalent", versión alemana de la franquicia "Got Talent".


title: Leo Rojas (músico)

text: Rojas llegó a España en el año 2000, mientras su familia permanecía en Ecuador. De allí se trasladó con una visa de turista otra vez a Alemania. Vive en Berlín con su esposa Inés, originaria de Polonia, quien también se dedica a la música, siendo allí donde al principio se ganaba la vida como músico callejero. Un transeúnte llamó su atención para que ingrese al programa televisivo de talentos llamado "Das Supertalent". Ingresó en la quinta temporada en 2011 y logró ser clasificado para la fase final. Con una interpretación de "El cóndor pasa", que incluía zampoñas y otros instrumentos de viento de los Andes, llegó a las semifinales. Allí se reunió con su madre que fue trasladada desde Ecuador, en un reencuentro emotivo. En la final, el 17 de diciembre de 2011, Rojas tocó el tema instrumental "Einsamer Hirte", un éxito escrito por James Last en 1977 para Gheorghe Zamfir. Con una clara ventaja el sudamericano ganó la competencia.


title: Leo Rojas (músico)

text: Su canción ganadora fue publicada en la competencia después de haber alcanzado el número 48 en las listas alemanas de la semana de Navidad. El 27 de enero de 2012, su primer álbum con piezas instrumentales conocidas apareció bajo el título Espíritu del Halcón (inglés: Spirit of the Hawk). Producida por Dieter Bohlen, el álbum alcanzó el Top 5 de las listas de popularidad en los países de habla alemana y ha sido galardonado a finales de febrero de 2012 en Alemania, con el disco de oro.


title: Tony Vega

text: Eladio Antonio Vega Ayala (Salinas; 13 de julio de 1957), más conocido artísticamente como Tony Vega, es un cantante puertorriqueño de salsa.


title: Tony Vega

text: Tony Vega nació en Salinas, Puerto Rico cuando su papá trabajaba en el ejercito, a los 3 meses se mudó para Filadelfia donde vivió 10 años y luego se trasladó con su familia a Puerto Rico donde recibió su educación primaria. En 1967, cuando tenía 10 años, tocó la conga para una banda de niños llamada "La Preferida". Su familia se mudó a la Ciudad de Nueva York en 1968. En Nueva York, Vega continuó yendo a la escuela. Sin embargo, en su tiempo libre, tocó la conga para varias bandas de rock latinas incluyendo "City Trash".


title: Tony Vega

text: La música latina era muy popular en Nueva York durante los años 1970s y mientras Vega tocaba la conga para las bandas de rock locales, empezó a interesarse cada vez más por en el estilo de música afroantillana conocido como la salsa. Escuchó y fue influenciado musicalmente por Ismael Rivera, Rafael Cortijo, Rafael Ithier y El Gran Combo.


title: Tony Vega

text: En 1978, después de terminar la escuela secundaria, Tony Vega fue examinado y aceptado por "La Selecta", una bien conocida banda salsera dirigida por Raphy Leavitt. Cantó con la banda y grabó "Cosquillita", "Sheila Taina" y "El Picaflor" que fueron grandes éxitos. En 1980, Vega estaba haciendo un show con La Selecta y en la audiencia estaba otro director de orquesta salsera, Willie Rosario. Vega impresionó a Rosario, que lo invitó a unirse a su banda. Hizo y participó en muchas grabaciones, y compartió los créditos con un cantante joven que se llamaba Gilberto Santa Rosa de 1981 a 1986. Vega también desempeñó un papel esencial en la grabación de "La Nueva Cosecha", que fue candidata para un Premio de Grammy. Vega permaneció con Rosario durante seis años.


title: Tony Vega

text: En 1986, Vega se unió a la banda de Louie Ramírez antes de regresar a Puerto Rico. En Puerto Rico, su amigo Giovanni Hidalgo lo presentó a Eddie Palmieri. Palmieri grabó con Vega y terminó contratándolo. Vega participó en la grabación de "La Verdad" (The Truth) que ganó un Grammy para Palmieri. Viajó con la banda por España, los Países Bajos, Suiza, Alemania, Dinamarca y Yugoslavia.


title: Tony Vega

text: En 1988, Vega formó su propia orquesta y grabó como solista por primera vez bajo la naciente compañía RMM. Su álbum "Yo me quedo" se convirtió en un éxito. Continuó con la grabación del álbum "Lo mío es amor", que incluyó canciones como "Dile", "Sólo faltas tú", "Lo mío es amor" y una canción en inglés "Love is Forever". Este álbum ganó el Premio de disco de oro. En 1991 Vega ganó un Premio de Disco de Platino con el éxito de su álbum "Uno Mismo". Participó en la grabación de Tito Puente #100 "El Rey de Mambo" (The Mambo King)" en el año 1991.


title: Tony Vega

text: En 1992 fue un año muy ocupado para Tony Vega. Fue premiado con La Husca en Panamá y en Puerto Rico ganó el Premio de Oro Agüeybaná para la Mejor Orquesta del Año. Ese año Tony Vega y su banda tocaron en España, Chile, Colombia y los Estados Unidos. También estaba entre un comité enviado a España por el Gobierno de Puerto Rico para representar a la isla cuando se le otorgó el Premio Príncipe de Asturias. Tocó en el Palacio de los Deportes de Madrid.


title: Tony Vega

text: En 1996, Vega participó con Marc Anthony en las ceremonias de apertura del 7º Campeonato Mundial de Gimnasia que se celebró en Puerto Rico.


title: Tony Vega

text: Entre su más recientes producciones están "Si me miras a los ojos" (If you look into my eyes), "Hoy vine a cantarte" (Today I came to sing to you), "Tributo tropical a los Beatles" y "La combinación perfecta" (The Perfect Combination).


title: Tony Vega

text: Tony Vega continúa tocando y cantando pero no tan a menudo como antes. En 1996 se volvió un "cristiano renacido".


title: Tony Vega

text: La preciosa voz de Tony Vega y su habilidad innata para tocar salsa contemporánea en la mejor tradición de los soneros clásicos han sido pulidas y refinadas a través de sus 33 años como artista, primero como percusionista y luego como cantante. Hasta este momento, Tony Vega ha participado en la grabación de 21 discos, incluyendo los primeros ocho discos de solista con su propia orquesta y la compañía discográfica RMM.


title: Centro Atlético Fénix

text: El Centro Atlético Fénix es un equipo de fútbol de Uruguay fundado el 7 de julio de 1916, con sede en el barrio Capurro de Montevideo. Actualmente milita en la Primera División.


title: Centro Atlético Fénix

text: En el barrio de Capurro de Montevideo, en 1909 surge el "Guaraní", equipo que es disuelto en 1913. El 7 de julio de 1916 un grupo de muchachos de la zona deciden reunirse con el fin de formar un club de fútbol. El nuevo club toma su nombre del ave mitológica que vuelve a nacer de sus propias cenizas, en referencia al anterior equipo del barrio. Comienza a disputar los primeros partidos en el barrio con singular éxito, hasta que se resuelve inscribir al club en la Liga uruguaya, alcanzando la Primera División en 1923, gracias al cisma del fútbol uruguayo.


title: Centro Atlético Fénix

text: La historia de Fénix transcurrió en un permanente ascenso y descenso entre Primera y Segunda División, siendo de esta manera el equipo que más veces ha logrado el título de Segunda División. Récord compartido con Sud América con un total de 7 títulos. Fénix cuenta además con el goleador histórico de la B Jorge Puglia y la mayor cantidad de ascensos (8). El último ascenso se produjo en la temporada 2008/09. A esto se debe una frase nacida en el Campeonato Uruguayo de 1958 creada por el dibujante Héctor Mancini e instalada en la cultura popular del uruguayo que dice: "«¡el Féni no baja!»", grito de guerra de los hinchas albivioletas.


title: Centro Atlético Fénix

text: En 2000 logró ascender a Primera después de 15 años en Segunda, con Miguel Ángel Puppo como técnico. El mejor momento de la historia del club llegó en el 2002, cuando de la mano de Juan Ramón Carrasco como D. T., cumplió la mejor temporada de su historia finalizando tercero en el Campeonato Uruguayo de Primera División, siendo el equipo más goleador del torneo (96 goles) contando con el goleador del mismo Germán Hornos con 25 goles y luego consagrándose campeón de la Liguilla 2002, clasificándose a la Copa Libertadores de América del 2003. En dicho torneo obtiene sendas victorias ante el Cruz Azul de México por 6:1 (hacía 19 años que un equipo uruguayo no anotaba 6 goles por Copa Libertadores) en histórico partido contando el Cruz Azul con más de 4 seleccionados de diferentes países (entre ellos Francisco Palencia, Oscar Pérez, Galdames, Sebastián Abreu) y ante el The Strongest de Bolivia por 4:0 en el Estadio Luis Franzini. Luego del partido la afición de Fénix cantaba «borom bom bom borom bom bom este es el cuadro de Juan Ramón», al referirse al director técnico Juan Ramón Carrasco.


title: Centro Atlético Fénix

text: Al año siguiente (siendo el primer equipo «chico» en la historia en ganar dos liguillas consecutivas), volvió a participar de la Copa Libertadores, esta vez dirigido por Antonio Alzamendi, derrotando 2 a 1 al Vélez Sársfield como local y con un recordado penal atajado al famoso portero José Luis Chilavert por parte del portero albivioleta De León en el partido jugado en Buenos Aires.


title: Centro Atlético Fénix

text: En la temporada 2010-11, dirigido por Rosario Martínez, logró la cuarta posición y clasificó a la Copa Sudamericana 2011, torneo en el cual tuvo el 'privilegio' de enfrentar en primera ronda al futuro monarca, Universidad de Chile, en el partido de ida cayó derrotado 1 a 0 de visitante en Santiago de Chile y 0 a 0 como local.


title: Centro Atlético Fénix

text: En la temporada 2015-16 también dirigido por Rosario Martínez, clasificó a la Copa Sudamericana 2016, enfrentando en primera ronda a Cerro Porteño, en el partido de ida ganó 1 a 0 y perdió de visitante 2 a 0, con un gol en la hora la cual no le permitió clasificar.


title: Centro Atlético Fénix

text: En el Campeonato Uruguayo 2019 nuevamente de la mano de Juan Ramón Carrasco, en su segundo ciclo en el club, Fénix logra clasificarse a la Copa Sudamericana 2020 tras una notable primera parte del año, que le valió el segundo puesto del Campeonato Apertura (culminó en octavo lugar en la Tabla Anual). Destacó Leonardo Fernández, quién fue nombrado en dos oportunidades Joven Talento del mes además de figurar en el Equipo Ideal del año tras ser el goleador del Torneo Apertura 2019 con 12 goles.


title: Centro Atlético Fénix

text: En la Copa Sudamericana 2020 el club alcanzó los octavos de final. En la primera fase venció a El Nacional de Ecuador, en la segunda fase debió enfrentarse a Huachipato de Chile y tras superar esta fase se enfrentó en los octavos de final a Independiente de Argentina, fase en la cual quedó eliminado de la competición al perder 1-4 en la ida y 1-0 en la vuelta.


title: Centro Atlético Fénix

text: En la temporada 2020 culmina en séptima posición y, por segundo año consecutivo, Fénix vuelve a clasificarse para la Copa Sudamericana. En dicha edición (2021), queda eliminado en la primera fase ante M. C. Torque, tras empatar sin goles en el partido de ida y perder 2 a 0 en la vuelta.


title: Centro Atlético Fénix

text: El escudo del club es mitad blanco y mitad violeta, con el ave fénix en el medio y las siglas "C A F".


title: Centro Atlético Fénix

text: El uniforme de Fénix tradicionalmente siempre ha sido compuesto por una camiseta mitad violeta y blanca, aunque también ha tenido variaciones en cuanto a su diseño. El diseño de la primera camiseta del club en 1916 era violeta con una franja horizontal blanca a la cual se le rindió homenaje para la temporada 2016 en la que el club cumplió 100 años desde su fundación.


title: Centro Atlético Fénix

text: El estadio Parque Capurro es un estadio de fútbol, ubicado en Montevideo. Se encuentra situado en el barrio Capurro, al suroeste de la ciudad, frente a la Rambla de Montevideo (costanera), provocando que las tribunas adquieran una pintoresca panorámica de la costa del Río de la Plata.


title: Centro Atlético Fénix

text: El estadio es propiedad de la Intendencia Municipal de Montevideo, y Fénix usufructa de este en concesión. Según informara la municipalidad a Fénix, pretende hacer uso de esos terrenos, por lo que se acordó que, en caso de haber inversores interesados en realizar una obra allí, el club construirá un "Nuevo Parque Capurro" en donde se ubicaban los talleres de la empresa Copsa. El nuevo estadio, el cual ya fue presentado, también estaría ubicado dentro del barrio Capurro y superaría el aforo de 10 000 espectadores.


title: Centro Atlético Fénix

text: Un sector de su hinchada es llamada LMDC ""Los Mugrientos de Capurro"". Fénix tiene rivalidad con Racing Club de Montevideo del barrio Sayago, clásico denominado "El clásico del oeste". Esta rivalidad se produjo con los años a partir de los partidos de ascenso a la máxima categoría del fútbol uruguayo entre ambos clubes.


title: Centro Atlético Fénix

text: El Centro Atlético Fénix también tiene una sección de deportes electrónicos, con equipos en juegos de NBA 2K, Fórmula 1 y FIFA.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Museo Casa sobre el Arroyo o mal llamada Casa del Puente es una casa, diseñada por Amancio Williams y Delfina Gálvez Bunge en Mar del Plata declarada de Interés Patrimonial, Cultural, Natural por parte la Municipalidad de General Pueyrredon; Monumento Histórico Artístico Nacional y Patrimonio Cultural, Histórico, Arquitectónico y Ambiental de la Provincia de Buenos Aires.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En el año 1915, concluido el litigio sucesorio por el fallecimiento del ing. Emilio Mitre, propietario de la chacra delimitada por las calles Matheu, Rodríguez Peña, Dorrego y San Juan, ésta es adquirida por Matilde de Anchorena, quien la convierte en un gran parque forestado.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En el año 1942, en remate público, la familia Williams compra la primera hectárea de esta chacra, delimitada por las calles Matheu, Quintana, Olazábal y las vías del ferrocarril. En este terreno se construyó una residencia-estudio para Alberto Williams y su esposa Irma Paats (Casa sobre el Arroyo o Casa del puente), y otra vivienda en la manzana contigua para Mario Williams, hijo de Alberto, en las que la familia pasaba temporadas. En el año 1948 anexan la segunda hectárea, delimitada por las calles Funes, las vías del ferrocarril, Saavedra y Quintana, que actualmente complementa el entorno de la Casa.


title: Casa sobre el Arroyo

text: La Casa sobre el Arroyo, comúnmente conocida como “Casa del Puente”, fue diseñada y llevada a cabo bajo estricta supervisión por el arquitecto Amancio Williams entre los años 1943 y 1945 (con la colaboración de su esposa, la arquitecta Delfina Gálvez Bunge), respondiendo al pedido de su padre Alberto Williams. Fue emplazada sobre el Arroyo Las Chacras, curso de agua fundacional de la ciudad de Mar del Plata, que por razones de saneamiento, en 1957 interrumpido en el sector que comprende el predio Casa sobre el Arroyo.Esta obra representa la creación más audaz del período (1930/1950).


title: Casa sobre el Arroyo

text: En 1952 muere Alberto Williams y la propiedad es heredada por su hija Irma. Ella vive en la casa hasta que en 1968 decide venderla. El comprador fue Héctor Lago Beitía. A partir de ese momento, se instala allí la emisora radial de amplitud modulada LU9, la cual funcionó entre 1970 a 1977, año en que el gobierno militar decidió clausurarla. Fue en este período de su historia que la Casa sobre el Arroyo adquirió su nombre popular, “Casa del Puente”, a través del eslogan radial “desde la Casa del Puente un puente hasta su casa…”.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Aunque la radio fue cerrada, la propiedad siguió siendo cuidada y mantenida en vida del señor Héctor Lago Beitía. Al fallecer éste en el año 1991, comienza un largo proceso de sucesión que dura aproximadamente 13 años, período durante el cual el conjunto es sometido al vandalismo, que provocó gran destrucción y dos incendios.


title: Casa sobre el Arroyo

text: El segundo incendio, que tuvo lugar en 2004, destruyó la carpintería de más de la mitad de la casa. Finalmente, en el 2005, la Municipalidad de Gral. Pueyrredón suscribe un convenio por cinco años con el entonces administrador provisorio, señor Juan José Lago. En dicho acuerdo, la municipalidad pasa a tutelar la propiedad, encargándose de colocar un cerco de alambre en los límites del terreno, brindar seguridad policial las 24 hs., asumir trabajos de restitución de la carpintería perimetral y tomar medidas de saneamiento.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Después de complejas gestiones, en diciembre de 2012 la municipalidad compra la fracción compuesta por las parcelas 12 y 11 d, que constituye el 60% de la tierra y contiene al pabellón principal o vivienda estudio y al pabellón de servicio, para constituir lo que es actualmente el Museo Casa sobre el Arroyo, dependiente de la Secretaría de Cultura de la Municipalidad de General Pueyrredón. El predio restante aún es propiedad privada de Juan José Lago, pero se está en proceso para que se complete la totalidad de este conjunto patrimonial.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Alberto Williams nació y murió en Buenos Aires (1862 - 1952). Fue unos de los compositores más prolíficos de América Latina. Hijo de Jorge Williams y Adela Alcorta Palacios, pertenecía a una familia con orientación musical, ya que su abuelo Amancio Alcorta, oriundo de Santiago del Estero, era un activo patriota que intervino en la Gesta de Mayo y, asimismo, un reconocido músico.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Alberto comenzó su instrucción en la escuela de música en Buenos Aires y, a la temprana edad de 7 años, se presentó al público en un concierto, organizado por su maestro Bernasconi. Rápidamente realizó su primera composición impresa y fue becado por el gobierno argentino para estudiar en París. Allí ingresó en el conservatorio bajo la guía de grandes profesores. Fue alumno de piano de Georges Mathias, y estudió composición con Durand, Godard, Bériot, además de recibir clases con César Franck, bajo cuya tutela escribió su "Primera Obertura de concierto".


title: Casa sobre el Arroyo

text: En 1889 retornó a Argentina y comenzó a estudiar profundamente las formas, las melodías y los ritmos del folclore argentino. En Buenos Aires, fundó y dirigió el Conservatorio de Música de Buenos Aires desde 1893 hasta 1941, y tuvo discípulos que pronto se distinguieron como intérpretes de valía. En el terreno de la didáctica, realizó una importante obra de difusión para la enseñanza del piano; como compositor se destacó en el género sinfónico, y compuso páginas para canto y piano, de fluida inspiración, utilizando la temática folclórica a lo largo de todo el territorio nacional en obras de exquisita factura. En 1938 lideró la Comisión que aclara la versión sinfónica del Himno Nacional Argentino que hoy en día entonamos.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Amancio Williams nació y murió en Buenos Aires (1913 – 1989). Casado con la arquitecta Delfina Gálvez Bunge, fue un exponente del Movimiento Moderno Argentino, considerado uno de los arquitectos más importantes de la primera mitad del siglo XX. En 1931, a los 18 años, ingresó a la Facultad de Ingeniería de la UBA, donde cursó tres años de estudio. Luego se dedicó a la aviación, hasta que ingresó a la Facultad de Arquitectura de la UBA en 1938, de la cual egresó en 1941. En 1949 se hizo cargo de la dirección del proyecto del arquitecto moderno suizo-francés Le Corbusier, la Casa Curutchet de La Plata. Éste es uno de los dos proyectos que Le Corbusier realizó en América Latina. Williams es reconocido por difundir los ideales del Movimiento Moderno, con avanzadas ideas sobre la urbanización para mejorar la calidad de vida de los habitantes de las ciudades y el medio ambiente. Fue nombrado miembro honorario de instituciones como la Universidad de la República y la Universidad Federico Villarreal. También formó parte de la Academia Nacional de Bellas Artes y recibió un premio de la Fundación Konex en 1982. Como su padre, fue miembro de número de la Academia Nacional de Bellas Artes.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En este lapso, la década del 2000 fue particularmente destructiva para el conjunto. Muchas instituciones públicas y privadas, a nivel nacional e internacional, abogaron en favor de su defensa y conservación integral.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En el mes de agosto de 2014, en el Museo Casa Sobre el Arroyo/ Casa del Puente, comienzan las tareas de restauración del Pabellón de Servicio a través de la intervención de las áreas de Preservación Patrimonial y Arquitectura de la Secretaría de Planeamiento Urbano y del Ente de Servicios Urbanos, Enosur. Esta primera etapa del proyecto integral de restauración en tanto Museo de Sitio, conlleva un esfuerzo mancomunado del Municipio de Gral. Pueyrredon, la Secretaría de Cultura a través del Museo y la Asociación de Amigos Casa Sobre el Arroyo.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En dicho proceso también se llevan a cabo tareas específicas del Museo, como visitas guiadas para todos los niveles educativos (desde inicial a postgrado), visitas teatralizadas con marionetas, ciclos de música, avistamiento de aves, reconocimiento de especies vegetales, exposiciones, presentaciones de libros, conferencias, talleres, entre otros.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Durante el 2014-15, se logró restaurar el curso del espejo de agua del Arroyo Las Chacras, gracias a un trabajo conjunto con el personal de OSSE (Obras Sanitarias Mar del Plata- Batán), quien reintegró un tramo de 120 metros del arroyo que compone parte esencial del conjunto, así como otras tareas de mantenimiento y se gestionaron acciones que permitieron generar nuevas relaciones y actividades.


title: Casa sobre el Arroyo

text: El 24 de marzo de 2015 inauguró en el MoMA, Museo de Arte Moderno de Nueva York, la muestra "Latin America in construction" en la que participa la Casa del Puente promoviéndola como uno de los iconos relevantes de la arquitectura del siglo XX en Latinoamérica.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En noviembre de 2015, el Museo Casa sobre el Arroyo fue nominado a los Premios Internacionales de la Fundación CICOP -Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio- en la categoría "Conservación del Patrimonio Arquitectónico".


title: Casa sobre el Arroyo

text: Esta obra está encuadrada dentro del Movimiento Moderno y es considerada una de las residencias más importantes del siglo XX, que por originalidad y perfección constructiva, es estudiada a nivel mundial.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Presenta declaratorias de Interés Patrimonial, Cultural, Natural por parte la Municipalidad de General Pueyrredon; Monumento Histórico Artístico Nacional y Patrimonio Cultural, Histórico, Arquitectónico y Ambiental de la Provincia de Buenos Aires.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Es un conjunto ambiental-arquitectónico que consta de un parque histórico de singulares características que incluye una vivienda principal y un pabellón de servicio. Ambas construcciones siguen el lineamiento de la naturaleza, en correspondencia con criterios lógicos y matemáticos.


title: Casa sobre el Arroyo

text: La edificación se emplaza en un contexto excepcional, un terreno cruzado por la cuenca del arroyo, que lo divide en dos. La casa concreta la unión de las dos márgenes del mismo, localizándose sobre el rasgo protagónico del sitio. El parque enriquecido por robles europeos conserva, no obstante, aspectos del paisaje silvestre de la pampa; su escala tiene similitud al monte forestal pampeano.


title: Casa sobre el Arroyo

text: La estructura de esta obra escultórica sintetiza formas geométricas casi abstractas y su arquitectura tridimensional trabaja como un conjunto armónico integral.


title: Casa sobre el Arroyo

text: La visión criolla de Alberto Williams sobre el valor cultural de la música autóctona argentina, tiene un equivalente en la visión de su hijo Amancio Williams en relación con la Arquitectura. El interior de esta vivienda es de tipología lineal, los ambientes se desarrollan en torno a las escaleras que dividen los espacios públicos de los privados y de servicio, haciendo referencia a la típica “casa chorizo”, vivienda tradicional del la Ciudad de Buenos Aires de fines del siglo XIX.


title: Casa sobre el Arroyo

text: A partir de su experiencia como ingeniero, escogió como material principal el hormigón armado, que constituye el 94% de la obra. Sus fachadas fueron martelinadas (el "martelinado se usa para dejar un acabado áspero en la superficie de concreto) y tratadas químicamente para dejar a la vista la riqueza de la superficie. El espacio habitable de la planta principal, elevado a la altura de la copa de los árboles inmediatos que la circundan, se vincula con el exterior a través de un ventanal continuo, un alarde compositivo que permite visuales en los 360°. Esta característica integra a la naturaleza en todos los locales de la vivienda-estudio musical.


title: Casa sobre el Arroyo

text: La planta baja consta de dos entradas ubicadas en los puntos de apoyo del arco. La transparencia de este acceso contribuye a la liviandad visual de la obra. Los escalones acompañan el desarrollo del arco, lo que genera una escalera en la cual las alzadas van disminuyendo su altura a medida que se va ascendiendo en la misma.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Posee un aventanamiento perimetral de 360°, acompañado de una viga – antepecho con función estructural.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Todas sus partes compositivas cumplen funciones determinadas, la obra es de gran sencillez dentro de los parámetros del Movimiento Moderno, no hay ornamentos o adiciones decorativas.


title: Casa sobre el Arroyo

text: El piso de toda la vivienda, salvo los cuartos de baño, está conformado de adoquines de algarrobo colorado.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Las divisiones internas están realizadas en terciado de cedro con guardacantos de nogal, montados como un conjunto en un taller de carpintería y llevado a la obra donde se armó definitivamente.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Las escaleras, las mesadas de la cocina, los baños y las bases de las bañeras fueron revestidos con material granítico reconstituido, realizado in situ.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Todos los artefactos de iluminación fueron diseñados por Amancio Williams. La mayoría de ellos estaban realizados en bronce y vidrio opalino.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Amancio Williams ideó como divisor, entre el estudio musical de Alberto Williams y el comedor, una puerta plegadiza que toma como concepto la tecnología aeronáutica, ya que la distribución del peso de las hojas se encuentra en su parte inferior y al correr por un riel embutido se desplaza de manera liviana.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Dicha puerta se compone de placas de madera revestidas en cuero de descarne color oliva, linoleum, listones perimetrales de bronce y bisagras de bronce tipo piano. Se estima que el uso de cuero como revestimiento es debido a cuestiones acústicas.


title: Casa sobre el Arroyo

text: El Estudio musical de Alberto Williams fue concebido como un espacio dedicado a la interpretación y composición musical. Inspirado en la misma naturaleza que circunda la casa y con una ubicación estratégica en una esquina de la vivienda, el ambiente permitía la apertura completa de las ventanas y el registro directo de los sonidos del arroyo y el canto de las aves.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Los placares de los dormitorios fueron realizados en terciado de cedro con guardacantos de nogal. Con puertas corredizas y varios compartimientos de guardado. Sobre éstos se generó una delgada cubierta de hormigón armado, que sirvió como base para la colocación de luminarias. Oculto en los placares se encuentra el dispositivo de accionamiento para la apertura, tanto de las lucarnas como de los toldos de control de luz natural. Dispositivo que funcionaba por medio de rulemanes, tensores y poleas.


title: Casa sobre el Arroyo

text: La sala de Estar, ubicada en el extremo Este, fue decorada con sencillez, siguiendo el lineamiento de los restantes espacios. Equivale a la tradicional galería criolla, lugar de encuentro y vivencia. Su organización se articula alrededor de un hogar a leña con forma de lira, diseñado por Amancio Williams. Dicho hogar realizado en chapa de hierro fue concebido con un receptor de cenizas para facilitar su limpieza. La calidez del espacio se acentúa por la utilización de tabiques interiores de madera.


title: Casa sobre el Arroyo

text: La vivienda fue amueblada con sencillez y sin ornamentos innecesarios, se destacan los siguientes muebles de autor: Silla BKF (Grupo Austral), Sillón versión moderna de un mueble popular conocido como Sillón Zafari (Amancio Williams), Chaise Longue LC 4 (Le Corbusier, Charlotte Perriand y Pierre Jeanneret) y Sillón Le Petit Modèle Lc2 (Le Corbusier) y un piano Blüthner, de cuarto de cola


title: Casa sobre el Arroyo

text: Basándose en los conceptos del Movimiento Moderno, la azotea conforma la quinta fachada de la vivienda. Se destaca el volumen del tanque de agua que tiene un tratamiento plástico, casi escultórico.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Movimiento Moderno, en arquitectura, es el conjunto de tendencias surgidas en las primeras décadas del siglo XX, marcando una ruptura con la tradicional configuración de espacios, formas compositivas y estéticas. Sus ideas superaron el ámbito arquitectónico influyendo en el mundo del arte y del diseño.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Aprovechó las posibilidades de los nuevos materiales industriales como el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Los 5 puntos de la nueva Arquitectura desarrollados por Le Corbusier pueden verse reflejados en el proyecto arquitectónico realizado por Amancio Williams.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Pilotes: elementos unidireccionales ubicados en Planta Baja que soportan el peso de la edificación, quedando está suspendida en el aire lejos del terreno. El jardín se puede desarrollar por debajo de la vivienda.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En el caso de la Casa del Puente, el concepto de elevación y desarrollo del paisaje se hace evidente en la utilización de un Arco que remeda el concepto de arquitectura despegada del terreno como base para construcción de la “caja habitable”.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Techo – Jardín: Ideado para solucionar problemas de aislación y temperatura en las losas de hormigón armado. Se presenta como una zona habitable de la vivienda, recuperando un área perdida.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Si bien en la azotea de la Casa sobre el Arroyo, no se desarrolló un jardín, en ella se destacan elementos escultóricos que la conforman como la quinta fachada de la vivienda.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Planta Libre: Sistematización conceptual, tanto espacial como constructiva, que aporta absoluta libertad a la composición de la planta. Se eliminan los muros portantes, permitiendo flexibilidad y adaptabilidad.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En la Casa del Puente tampoco existen muros portantes, posee una estructura independiente de hormigón armado. La tabiquería interna que divide el sector público del privado está realizada en terciado de madera. Aunque estos tabiques no son móviles, la espacialidad de la vivienda está concebida a partir de la idea de apertura, generando una amplia galería que recorre todo el largo de la casa.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Fachada – Libre: Le Corbusier logra este concepto haciendo volar la losa por encima de los pilotes a modo de voladizo alrededor del edificio, así desplaza toda la fachada más allá de la estructura portante. Las fachadas se convierten en ligeras membranas de muros y ventanas.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En la Casa del Puente, este concepto se hace evidente, ya que aquí también la losa se extiende sobresaliendo del arco del puente, generando los voladizos. Aquí también la fachada se convierte en una membrana compuesta de ventanales y muros bajos que las contienen junto con la losa del techo.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Ventanas corridas: Los pilares forman con las losas intermedias, huecos rectangulares en las fachadas. Estos huecos conforman las ventanas. Estas ocupan toda la dirección horizontal de la fachada.


title: Casa sobre el Arroyo

text: La Casa del Arroyo posee un aventanamiento corrido, que ocupa todo el perímetro horizontal de la casa. Esto permite una comunicación constante con el exterior.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Esta construcción fue realizada en simultáneo a la casa principal, estaba destinada al personal que atendía a la familia. Consta de dos habitaciones, un baño completo, un almacén y cochera para dos autos, teniendo como distribuidor principal un patio descubierto que alberga una pileta de lavar de cemento, diseño original de Amancio Williams. Este pabellón también fue realizado bajo los preceptos del Movimiento Moderno y su desarrollo y emplazamiento surge a partir del respeto a la ubicación original de los árboles inmediatos.


title: Casa sobre el Arroyo

text: “Los parques y jardines reflejaron en la historia distintas maneras ver, entender y relacionarse con la naturaleza y su paisaje. El parque y la Casa sobre el Arroyo de Amancio Williams y Delfina Gálvez en Mar del Plata representan en conjunto una forma distinta de relación con la naturaleza, una forma distinta de ver y entender el paisaje a lo propuesto por el pintoresquismo y el modernismo de la época. Fieles a los ideales del Movimiento Moderno y en particular a conceptos vertidos por Le Corbusier, Amancio y Delfina representaron su verdad con ideas simples y prácticas, y de una pureza estética que presume una postura ética y moral”. (cita: Arq, Mario Pangos)


title: Casa sobre el Arroyo

text: El parque hoy constituye un verdadero pulmón verde interurbano, que comprende dos manzanas contiguas, atravesadas por el histórico cauce del arroyo Las Chacras. Se trata de un espacio multipatrimonial a modo de una reserva ambiental activa, que aloja múltiples especies de fauna y flora silvestre propias del ámbito pampeano y con algunas especies que trajeran inmigrantes desde otras latitudes. Ambientalmente se trata de un sistema en equilibrio bajo un comportamiento de autosustentabilidad.


title: Casa sobre el Arroyo

text: Durante la existencia de la radio se produjeron modificaciones en el predio, esto se debió a razones funcionales, atento que de ser una vivienda familiar pasa a albergar oficinas, estudios de grabación, etc. Todas estas modificaciones fueron realizadas con la anuencia del arq. Amancio Williams.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En la casa principal se colocó un sistema aire y calefacción central, alfombras en las escaleras, un el cerramiento del estudio de Alberto con panelería de madera, modificación de uno de los baños compartimentándolo, caños externos para instalación eléctrica e más tomacorrientes y cañerías eléctricas, entre otras.


title: Casa sobre el Arroyo

text: En el parque se colocó antenas de trasmisión. En el pabellón de servicio se cubrió el patio interno con un techo vidriado, además se agregaron dos ventanas en cada una de las habitaciones y se construyó en forma anexa a él un conjunto de oficinas.


title: Cantidad económica de pedido

text: La cantidad económica de pedido (conocida en inglés como "economic order quantity" o por la sigla EOQ), es el modelo fundamental para el control de inventarios. Es un método que, tomando en cuenta la demanda determinista de un producto (es decir, una demanda conocida y constante), el costo de mantener el inventario, y el costo de solicitar un pedido, produce como salida la cantidad óptima de unidades a pedir para minimizar costos por mantenimiento del producto. El principio del EOQ es simple, y se basa en encontrar el punto en el que los costos por pedir un producto y los costos por mantenerlo en inventario son iguales.


title: Cantidad económica de pedido

text: Este modelo fue desarrollado en 1913 por Ford Whitman Harris, un ingeniero que trabajaba en Westinghouse Corporation, aunque el artículo original en el que se presentaba el modelo fue incorrectamente citado durante muchos años. Posteriormente la publicación de Harris fue analizada a profundidad y aplicada extensivamente por el consultor R.H. Wilson, quien publicó un artículo en 1934 que popularizó el modelo. Por esta razón, este también suele ser conocido como el Modelo de Wilson.


title: Cantidad económica de pedido

text: A su vez, también se puede calcular la cantidad a ordenar óptima (Q) igualando los costes anuales de mantener inventario a los costes anuales de ordenar, obteniéndose el mismo resultado que al desarrollar la derivada. Esto se debe a que en este modelo y bajo estos supuestos se cumplirá la igualdad entre costes anuales de mantenimiento de inventario y costes anuales de ordenar.


title: Cantidad económica de pedido

text: A partir de ella, es posible llegar a la ecuación básica que define a la cantidad óptima de cada pedido "Q". El modelo EOQ está dado por la relación:


title: Cantidad económica de pedido

text: Las características de la demanda para el modelo, permiten deducir el tiempo en el cual se presenta un ciclo de pedidos, el cual corresponde a aquel que transcurre desde el aprovisionamiento de inventario con una cantidad de pedido Q hasta que esta se agota completamente y es necesario volver a reaprovisionarlo en la misma cantidad. Esta variable está dada por la relación:


title: Cantidad económica de pedido

text: El inverso de esta relación también permite obtener la frecuencia anual de pedidos de la siguiente manera:


title: Cantidad económica de pedido

text: Por último, también se puede calcular el tiempo medio esperado entre órdenes, obteniéndose este a partir del número de pedidos por año previamente calculado. N sería el número de días de trabajo al año, es decir, los días en los que la empresa se encuentra operativa. El tiempo medio esperado entre órdenes, TE, será:


title: Cantidad económica de pedido

text: El modelo de cantidad económica de pedido es ampliamente utilizado como herramienta de gestión de inventarios en multitud de empresas a nivel mundial. Esta herramienta abre la ventana a la optimización de la cantidad por orden minimizando los costes. El modelo de cantidad económica de pedido se caracteriza por su sencillez a la hora de calcular la cantidad por orden o pedido. Así mismo, los supuestos que introduce este modelo facilitan su aplicación pues se asume la existencia de variables constantes como la demanda (tanto la demanda anual es constante, como la demanda durante el "lead time"). A pesar de ello, es "robusto"a la hora de calcular la cantidad óptima por orden minimizando los costes, pues aunque se produzcan cambios más o menos significativos en las variables que se asumían constantes (v.gr: demanda), el aumento de los costes totales respecto a su punto mínimo es relativamente moderado.


title: Cantidad económica de pedido

text: Por otro lado, la sencillez a la hora de calcular y comprender el modelo de cantidad económica de pedido, que viene dada por los supuestos que utiliza, también tendrá algunos inconvenientes. Así, el hecho de que la demanda sea constante se aleja de la realidad, donde se encontrarán demandas estacionales, demandas irregulares (v.gr: compradores puntuales de grandes volúmenes), etc. De hecho, la demanda será uno de los elementos más inestables a los que se enfrentará la empresa a la hora de planificar su producción. En algunos casos, esta incertidumbre a la hora de predecir la demanda provocará la utilización de métodos probabilísticos para facilitar el cálculo de la cantidad óptima por pedido. Así mismo, este método considera que el nivel de inventario se reabastece instantáneamente, fenómeno que en la práctica no va a ocurrir en la mayoría de los casos y que llevará a la utilización del Lote Económico de Producción. Finalmente, se ignoran los descuentos por grandes volúmenes que en la práctica van a ser un elemento a considerar a la hora de establecer la cantidad por perdido.


title: Cantidad económica de pedido

text: Otro de los inconvenientes subyacentes del EOQ se relaciona con la dificultad de estimar los costos a partir de los cuales se deriva su formulación: costo de faltante y costo de almacenamiento. Los costos de almacenar y de generar órdenes suelen ser costos marginales con tendencia a cero de acuerdo al volumen, razón por la cual, desde la teoría de restricciones se plantea que el modelo EOQ es una falacia.


title: Cantidad económica de pedido

text: Hay muchas variaciones y extensiones del modelo EOQ que se ajustan a diferentes situaciones. Por ejemplo, el modelo de Lote Económico de Producción considera una tasa finita de producción para calcular una cantidad óptima de producción y el modelo QR considera un tiempo de demora en la entrega de los pedidos diferente a cero. También se consideran faltantes, múltiples productos, demandas dinámicas y estocásticas, revisión continua de los inventarios, etc.


title: Cantidad económica de pedido

text: Otra extensión del modelo EOQ es el modelo "EOQ con descuento por cantidad" que se ajusta a diferentes escenarios de descuentos en la compra de inventario. En este modelo se considera una Q inicial que se obtiene aplicando la misma fórmula del modelo EOQ para cada rango de cantidad con descuento. Si la Q inicial cae dentro de este rango (de unidades a comprar con descuento) se conserva, si cae fuera del rango será reemplazada por la cantidad más cercana para obtener el descuento en ese rango. Una vez que se hayan calculado las "Q" para cada rango de descuento, se procede a calcular el costo total del pedido para cada rango de descuento. Se seleccionará el rango de descuento que tenga el menor costo total del pedido


title: Espada bastarda

text: La espada bastarda, o espada de mano y media, nombre genérico que se utiliza para denominar muchas variedades de espadas europeas de hoja larga y recta, que pueden ser blandidas a una mano o a dos manos (ambas en la empuñadura o solo una en la empuñadura). Una espada bastarda no era un tipo específico de espada, sino un arma desarrollada a partir de las espadas a una mano que apareció en prácticamente toda Europa occidental a finales del y que siguió en uso hasta bien entrado el . Es esencialmente una espada normal cuya empuñadura modificada para asirse con dos manos acabó popularizándose hasta el punto de que 9 de cada 10 espadas fabricadas en la época tenían la empuñadura así. Pero el hecho de que las espadas de esa época comenzaran a ganar longitud influyó en el razonamiento de que eran espadas a medio camino entre las alto medievales de empuñadura corta y los grandes espadones. Además, su hoja tendería poco a poco a fabricarse más fina y estilizada, usando la misma masa casi que su predecesora, pues no es más que una espada medieval mejor preparada para la esgrima y los mandoblazos.


title: Espada bastarda

text: "Espada bastarda" es un término empleado en lugar de espada de mano y media o espada larga. En francés, por el contrario, hacía referencia a las espadas que tenían la empuñadura de mano y media, pero no está claro si por estar entre la empuñadura de a una o a dos manos, o porque quienes la utilizaron lo hicieron cuando (y por el uso de las armaduras de punta en blanco) los plebeyos y mercenarios, e incluso los nobles, desdeñaron los blasones y la heráldica por no portar ya escudos que no protegían más que sus armaduras. Por ello la aristocracia francesa empleó el término "bastardo" o "bastarda" para referencias a las armas y gentes del final de su gloriosa caballería feudal.


title: Espada bastarda

text: En inglés también se toma el término del francés, pero la forma preferida en este idioma es ""Hand and a half sword"" (espada de mano y media). Según el historiador Oakshott, las empuñaduras eran la característica principal de estas armas, no su tamaño total, lo que implica que fue más una moda debido al estilo de esgrima -se prefería no utilizar escudo- de esa época.


title: Espada bastarda

text: Las espadas bastardas eran armas de mano y media que se usaban tanto con una mano como con dos manos. Por tanto, las espadas bastardas consideradas grandes corresponderían a las "longsword" por su tamaño aunque no serían realmente una "longsword" de fin de la medievo y principios del Renacimiento porque tenían características únicas que las diferenciaban de éstas, eran usadas tanto a dos manos como a una, a diferencia de las "longsword" que eran usadas a dos mano (el término mano y media es empleado para armas cuyo estilo y uso obligaban a emplear ambas manos de diversas maneras -pocas veces se usaba con una mano y pocas acciones se realizaban a una sola mano con estas espadas, las llamadas "soltar" la espada).


title: Espada bastarda

text: Una espada bastarda, en cuanto a su peso, está bien equipada para moverse con velocidad, pero aun siendo lo suficientemente fuerte como para desmontar a un jinete, permitiendo un manejo y una gran velocidad. Al mismo tiempo, su longitud y peso la vuelven tan efectiva como un mandoble a la hora de romper formaciones de piqueros (que era el propósito original de los espadones).


title: Espada bastarda

text: Recibe su nombre por ser una hibridación de las dos espadas completamente distintas, las espadas mandobles y las cortas.


title: Espada bastarda

text: La versatilidad de esta espada, que podía ser empleada como una maza, como una lanza y como un hacha, logró que fuera ampliamente utilizada hasta el Renacimiento, cuando el uso de las armas de fuego desplazó a las espadas de los campos de batalla a las calles, surgiendo una nueva arma pensada específicamente con este fin, la "rapier" o espada ropera.


title: Espada bastarda

text: La técnica empleada constaba de posiciones básicas como el gato, la dama, el rey y caballero, entre otras, además de ataques con el pomo y la guarda.


title: Alberto Samid

text: José Alberto Samid (Buenos Aires, 9 de enero de 1948) es un empresario de la industria cárnica, político y ajedrecista argentino.


title: Alberto Samid

text: Se desempeñó como diputado provincial entre 1987 y 1991, cuando fue elegido por el Frente Justicialista de Renovación, liderado por Raúl Othacehé. Entre 2014 y 2016, se desempeñó como vicepresidente del Mercado Central de Buenos Aires.


title: Alberto Samid

text: Es hijo de Nélida Aluch y Julio Samid, inmigrantes sirios. También es hermano del fallecido Julio Manuel Samid, ex diputado de la Nación, famoso por el escándalo del "diputrucho" (Juan Abraham Kenan) en 1992.


title: Alberto Samid

text: Conocido como el "rey de la carne", es dueño de la cadena de carnicerías La Lonja y de la cadena de comida rápida MacRey, cuyos locales se distribuyen por el área metropolitana de Buenos Aires.


title: Alberto Samid

text: Fue diputado provincial entre 1987 y 1991. Fue asesor presidencial de Carlos Menem, aunque se alejó tiempo después por discrepancias con el envío de tropas a la Guerra del Golfo. Entre 2000 y 2001 fue presidente del Club Deportivo Morón.


title: Alberto Samid

text: El 10 de enero de 2002, mientras conducía "Impacto a las 12", el conductor Alberto Samid protagonizó una pelea en vivo contra Mauro Viale. El primero le insistía que el conductor dijese su nombre original. Viale lo acusó de haber avalado el atentado a la AMIA. Samid, molesto, negó la acusación y le exigió a Viale que se retractara. El conductor se negó y Samid le dio un puñetazo en la cara, desatando una pelea entre ambos. Durante la pelea, la gente de producción siempre trató de contener a Samid quien les pidió que también lo contuvieran a Mauro. Cuando Mauro se levantó para forcejear, terminó la pelea en la calle como el mismo Mauro indicó en una nota en 2011.


title: Alberto Samid

text: Caracterizado por sus constantes apariciones mediáticas, en 2015 anunció que firmó contrato para participar en el concurso de telerrealidad "Bailando por un sueño". Su participación se produjo en concordancia con un año electoral en el que sería candidato. Días después de su primera gala, confirmó que dejaría el certamen tras un intercambio de palabras con la actriz y jurado Nacha Guevara, tras su regular desempeño, además de las críticas hacia el actor turco Ergün Demir sobre el Genocidio Armenio. Sin embargo, la producción lo convenció para que siguiera en carrera en el certamen.


title: Alberto Samid

text: El 3 de abril de 2019 el Tribunal Oral en lo Penal Económico 1 ordenó la detención preventiva de Samid por la causa que lo investiga por asociación ilícita y evasión impositiva multimillonaria al Estado Argentino. Se desconoce el mecanismo por el cual logró salir del territorio argentino, pero se cree que la fuga sucedió a través de la frontera con Paraguay, luego de allí se trasladó a Panamá para finalmente establecerse en Belice, donde fue finalmente arrestado luego de haber sido declarado prófugo internacional a través de las circulares rojas de Interpol.


title: Alberto Samid

text: El tribunal, por unanimidad, resolvió condenar a Alberto Samid a cuatro años de prisión de efectivo cumplimiento, accesorias legales y costas, estas últimas incluye la suma de $281.182,60 (correspondientes a gastos informados por la Policía Federal Argentina), por ser considerado coautor del delito de asociación ilícita, en carácter de miembro. También fueron condenados María Susana Moreno, a tres años y seis meses de prisión de cumplimiento efectivo, y Alicia Nélida Samid, Teresa Mercedes Fornasier y Claudio Fabián Pileo, a tres años de prisión en suspenso. Los demás imputados fueron absueltos.


title: Alberto Samid

text: El 24 de junio de 2019 la Justicia le concedió la prisión domiciliaria con uso de tobillera electrónica, por los problemas de salud que padece y que ponen en riesgo su salud en la cárcel de Marcos Paz. El empresario de la carne, de 74 años, sufre los problemas propios de la edad: afecciones cardíacas e hipertensión, pero también diabetes y un severo cuadro de estrés. Los expertos explicaron que cada persona reacciona de manera distinta a la cárcel y que Samid lo hizo de manera negativa.


title: Alberto Samid

text: El 13 de abril, la Justicia ordenó la libertad de Alberto Samid, condenado por los delitos de asociación ilícita y evasión de impuestos y cumplía prisión domiciliaria en su casa en el partido de La Matanza.


title: Alberto Samid

text: Samid es un ajedrecista aficionado desde su infancia. En 1982, el ajedrecista soviético Anatoli Kárpov (31) visitó Argentina y jugó partidas simultáneas contra 25 mesas. Solo Alberto Samid no fue derrotado sino que consiguió tablas.


title: Alberto Samid

text: En mayo de 2010, con motivo del bicentenario de la República Argentina, se realizaron algunos torneos de ajedrez que contaron con la presencia de Anatoli Kárpov y Garri Kaspárov. Ambos jugaron partidas simultáneas contra muchos rivales, entre ellos Alberto Samid, con la particularidad de que solo Samid y el ajedrecista profesional Emmanuel Pradines lograron empatarle a Anatoli Kárpov en el torneo realizado en el partido de Vicente López (Gran Buenos Aires).


title: Alberto Samid

text: En el mismo año 2010, Samid se enfrentó a Garri Kaspárov (jugando este partidas simultáneas) en un torneo en la ciudad de Tigre, donde también empataron. Samid atribuyó estos resultados a su experiencia de más de 50 años jugando ajedrez y a saber que «en partidas simultáneas los campeones juegan siempre de la misma manera, y eso facilita las cosas». Por este hecho la Federación Argentina de Ajedrez realizó una celebración especial donde "El Turco" fue agasajado por su brillante actuación.


title: Alberto Samid

text: El 20 de marzo de 2013, Veselin Topalov jugó una simultánea con los integrantes del equipo olímpico argentino de ajedrez, cuyo plantel se vio completo con dos figuras externas: el exvicepresidente Daniel Scioli y el empresario Alberto Samid. Solo Samid logró empatarle al campeón mundial.


title: Alberto Samid

text: Está casado con Marisa Scarafía, con quien tiene cuatro hijos: María del Sol, María Belén, José Alberto y María Luz Samid Scarafía.


title: Jerarquía de Chomsky

text: En lingüística la jerarquía de Chomsky (ocasionalmente también llamada la jerarquía de Chomsky–Schützenberger) es una clasificación jerárquica de distintos tipos de gramáticas formales que generan lenguajes formales. Esta jerarquía fue descrita por Noam Chomsky en 1956.


title: Jerarquía de Chomsky

text: Nótese que el conjunto de gramáticas correspondiente a los lenguajes recursivos no es un miembro de la jerarquía.


title: Jerarquía de Chomsky

text: Cada lenguaje regular es a su vez libre del contexto, asimismo un lenguaje libre del contexto es también dependiente del contexto, este es recursivo y a su vez, recursivamente enumerable. Las inclusiones son, sin embargo, propias, es decir, existen en cada nivel lenguajes que no están en niveles anteriores.


title: Jerarquía de Chomsky

text: No existen reglas compresoras en toda la teoría, salvo, opcionalmente, la que deriva el axioma a la palabra vacía.


title: Jerarquía de Chomsky

text: Existen reglas en las que un símbolo no terminal puede derivar a formas sentenciales distintas, según los símbolos que aparezcan a su alrededor.


title: Jerarquía de Chomsky

text: La mayoría de los lenguajes de programación entran en esta categoría en cuanto su forma sintáctica, aunque en realidad los lenguajes de programación son dependientes del contexto, se reconocen a través de lenguajes de tipo 2 porque su reconocimiento es de O(n) mientras que los de tipo 1 tienen un orden de reconocimiento O(n^3) en el peor caso. Por este motivo se ejecuta un análisis semántico para reconocer si el programa es correcto.


title: Jerarquía de Chomsky

text: Son los lenguajes más simples dentro la Jerarquía de Chomsky. Se suelen expresar mediante expresiones regulares.


title: Jerarquía de Chomsky

text: Existen 2 tipos: lineales por la derecha y lineales por la izquierda. Las reglas de producción son de la siguiente forma:


title: Piñón (mecanismo)

text: En mecánica, se denomina piñón a la rueda de un mecanismo de cremallera o a la rueda más pequeña de un par de ruedas dentadas, ya sea en una transmisión directa por engranaje o indirecta a través de una cadena de transmisión o una correa de transmisión dentada. También se denomina piñón tensor a la rueda dentada destinada a tensar una cadena o una correa dentada de una transmisión.


title: Piñón (mecanismo)

text: En una etapa de engranaje, la rueda más grande se denomina «corona», mientras que en una transmisión por cadena como la de una bicicleta o motocicleta además de corona a la rueda mayor se le puede denominar «plato», «estrella» o «catalina». En un tren de engranajes de varias etapas, la corona de una etapa gira solidariamente con el piñón de la etapa consecutiva.


title: Piñón (mecanismo)

text: En las transmisiones por cadena y por correa, un piñón demasiado pequeño da lugar a mayores curvaturas en el elemento flexible de la transmisión, lo cual incrementa el desgaste y disminuye la vida útil de los elementos.


title: Piñón (mecanismo)

text: Cuando el piñón es pequeño, de manera que habría poca distancia desde la base del diente hasta un chavetero, los dientes se tallan mediante un mecanizado en el eje. Esto conlleva el inconveniente de usar el mismo material para el eje que para el dentado, lo cual puede llevar a hacer necesario realizar algún tratamiento térmico superficial para endurecer la superficie de los dientes del piñón mientras que el núcleo del eje y la base de los dientes deben ser resistentes a esfuerzos estáticos y de fatiga. En cambio, cuando hay espacio suficiente, se monta el piñón en un eje con un chavetero o en un eje nervado.


title: Piñón (mecanismo)

text: En el caso de formar parte de un mecanismo reductor de velocidad, la relación de transmisión, que es la razón geométrica entre la velocidad de salida y la velocidad de entrada, será menor a la unidad y, por tanto el eje de salida gira más despacio que el eje de entrada, como en la transmisión de un automóvil, donde el piñón es una rueda motriz. En cambio, en un mecanismo multiplicador de velocidad, en el que el eje de salida gira más deprisa que el eje de entrada, como en la transmisión de una bicicleta, el piñón es la rueda conducida.


title: Piñón (mecanismo)

text: Igualando las velocidades lineales en las circunferencias primitivas del piñón y la corona, se obtiene la siguiente expresión:


title: Piñón (mecanismo)

text: Como ambas ruedas dentadas deben tener el mismo paso entre dientes, y por tanto el mismo módulo ("M"), la relación entre el diámetro primitivo ("Dp") y el número de dientes ("Z") será igual en las dos.


title: Piñón (mecanismo)

text: Aplicando la ley de acción y reacción, la fuerza que ejerce la rueda motriz sobre la conducida sería igual y de sentido opuesto a la fuerza resistente.


title: Piñón (mecanismo)

text: Sin embargo, el par obtenido en el eje conducido es inferior al calculado de esta manera, pues se pierde energía mecánica a consecuencia de la fricción.


title: Memoria de trabajo

text: La memoria de trabajo es un constructo teórico relacionado con la psicología cognitiva que se refiere a las estructuras y procesos usados para el almacenamiento temporal de información (memoria a corto plazo) y la elaboración de la información.


title: Memoria de trabajo

text: Con ello, a diferencia de la memoria a corto plazo (véase memoria humana), se retoma teóricamente que la memoria no es un mero «cajón de recuerdos», sino que es un proceso activo vinculado al procesamiento de la información.


title: Memoria de trabajo

text: El concepto fue utilizado por vez primera por Alan Baddeley y Hitch en 1974, y posteriormente reformulada en parte en 1986, para describir la memoria temporal “en línea” que los humanos utilizamos para realizar ciertas tareas y resolver determinados problemas. Con este término también se introdujo la teoría de las operaciones cognitivas relacionadas en esa forma de memoria activa llamada memoria operativa o memoria a corto plazo.


title: Memoria de trabajo

text: La memoria de trabajo evolucionó a partir del concepto de memoria a corto plazo, pero en ocasiones ambos se siguen utilizando de forma intercambiable. Sin embargo, la memoria a corto plazo se refiere al simple almacenamiento temporal de información. En cambio, la memoria de trabajo implica una combinación de almacenamiento y manipulación de información.


title: Memoria de trabajo

text: Baddeley menciona que la memoria de trabajo se refiere a un sistema cerebral que proporciona almacenamiento temporal, además permite la manipulación de información necesaria para tareas tan complejas como la comprensión del lenguaje, el aprendizaje y el razonamiento. De ahí que se requiera del almacenamiento y procesamiento simultáneo de la información. Por esta razón cuando la memoria de trabajo es pobre, el individuo posee dificultades para retener gran cantidad de información, para almacenarla por tiempos prolongados, incluso, se presentan obstáculos para manipular la información retenida derivando en problemas para el aprendizaje y la solución de problemas


title: Memoria de trabajo

text: La memoria de trabajo puede dividirse en un sistema que consiste en un controlador atencional y el ejecutivo central, complementado por dos sistemas esclavos subsidiarios, además de un cuarto componente denominado búfer episódico (Baddeley, 2000).


title: Memoria de trabajo

text: Neurofisiológicamente, consiste en la activación de un grupo de neuronas neocorticales que se mantienen activas en la corteza prefrontal por la información contenida en esa red y para ser usada para una acción anticipada. El rol de la corteza prefrontal en la memoria de trabajo es crítica pero requiere ser enfatizada en virtud de los recientes trabajos (investigación sobre microelectrodos y neuroimagen) que indican que ese rol está basado esencialmente en interacciones corticales entre la corteza prefrontal y áreas de la corteza postrolándica.


title: Memoria de trabajo

text: En otras palabras, la memoria de trabajo requiere la activación de un circuito de neuronas, el cual activa en sí la memoria propiamente dicha. Esta memoria, si bien es activada desde la corteza prefrontal, requiere a su vez la activación del resto de estructuras neuroanatómicas implicadas, como el lóbulo temporal para el significado o el lóbulo occipital para la imagen visual.


title: Memoria de trabajo

text: Permite mantener activada una cantidad limitada de información necesaria para guiar la conducta "en línea". El sujeto necesita disponer de una representación mental tanto del objetivo como de la información relevante no sólo acerca del estado actual sino también en relación con la situación futura. Algunos autores la comparan con la función que desempeña la memoria RAM en las computadoras.


title: Memoria de trabajo

text: Según el modelo cognitivo, en resumen, la memoria tiene un "eje directivo", el cual mantiene subordinados dos mecanismos, uno visual y otro auditivo.


title: Memoria de trabajo

text: Una investigación del Columbia Medical Center sugiere que retener demasiada memoria a largo plazo puede interferir en la memoria operativa o de trabajo. En otras palabras el olvido parece ser un mecanismo importante para el funcionamiento normal de la cognición y del comportamiento. «Las personas que son capaces de recordar con facilidad y precisión fechas históricas o eventos lejanos, pueden tener más dificultades con recordar palabras o recordar acontecimientos de actualidad del día».


title: Memoria de trabajo

text: Debido a que la memoria de trabajo es muy sensible a la interferencia de la información previamente almacenada en la memoria a largo plazo, esta dificulta la filtración de información e interfiere en que la nueva memoria a corto plazo sea procesada, asimilada y almacenada. Las nuevas neuronas en el hipocampo tienen roles diferentes en los distintos tipos de memoria, y una neurogénesis excesiva puede perjudicar la memoria operativa. «Las personas con mayor memoria de trabajo muestran menor neurogénesis, lo que les ayuda a olvidar información vieja e inútil pronto y poder así asimilar nueva información con mayor rapidez».


title: Memoria de trabajo

text: Este tipo de carga se refiere a la cantidad de recursos mentales de la memoria de trabajo que son necesarios para desempeñar una tarea o actividad específica.


title: Bidasoa

text: El Bidasoa () es un río situado en el norte de la península ibérica que hace frontera entre España y Francia. Tiene 67 kilómetros de longitud, nace en el entorno del Pico de Astaté en el Pirineo Navarro, cerca de Errazu en Navarra y discurre hasta la provincia vasca de Guipúzcoa a donde entra por Endarlaza y se convierte en la línea fronteriza entre España y Francia hasta su desembocadura en la denominada Bahía de Chingudi que se forma entre las localidades de Fuenterrabía en España y Hendaya en el territorio histórico vascofrancés de Labort en la región de Nueva Aquitania de Pirineos Atlánticos de Francia.


title: Bidasoa

text: Sobre él, en la localidad guipuzcoana de Irún se ubica uno de los pasos fronterizos más importante entre Francia y España y en la bahía está la Isla de los Faisanes que cambia de jurisdicción entre ambos países de forma periódica. En la desembocadura del Bidasoa, aproximadamente en al actual ubicación de la ciudad de Irún, se hallaba la ciudad romana de Oiasso, que según algunas hipótesis, da nombre al río, una de las ciudades más importantes de la Vasconia romana.


title: Bidasoa

text: La hipótesis más extendida es que el nombre del río procede del término vasco «bide-oiasso-a», haciendo referencia a la la antigua ciudad vascona de Oiasso antecediéndole el término en euskera «"bide"» que significa camino o ruta, y la "a" final artículo usado habitualmente en el euskera, con el significado de 'el camino a Oiasso'. Este compuesto se justificaría, ya que la ruta desde Pompaelo a Oiasso acababa bordeando ceñidamente el río en la última parte de su recorrido. Otra teoría deriva la segunda parte del compuesto del término celta «aza» o «assa» (el agua), lo que le daría la significación de 'camino al agua', ya se refiriera a la del propio río o a la del mar. Por último, también se ha hecho derivar el nombre de la frase latina «Via ad Oeassonem» (camino a Oiasso). En todo caso, parece predominar su función como vía de comunicación a la hora de recibir nombre.


title: Bidasoa

text: Nace en el Pirineo navarro, en el pico de Astaté, muy cerca de la localidad de Erratzu, de la unión de las regatas Izpegui e Izauz. Desde su cabecera y hasta la localidad de Oronoz-Mugaire se le denomina río Baztán. A partir de Oronoz-Mugairi es donde toma el nombre de río Bidasoa, ya que abandona el valle del Baztán para entrar en el valle de Bertizarana y seguir su recorrido dejando Santesteban a su izquierda, para continuar por Sumbilla.


title: Bidasoa

text: A lo largo de su recorrido recibe numerosos ríos y regatas que, por orden, son la regata Ceberia, el río Ezcurra, el barranco Iruribieta, el río Laza y la regata Echalar, y los arroyos Arregui y Onin.


title: Bidasoa

text: En el territorio navarro llega hasta Endarlatsa, marca durante diez kilómetros la frontera entre España y Francia.


title: Bidasoa

text: Desemboca entre Hendaya (Francia) y Fuenterrabía (España) en el mar Cantábrico por la bahía de Chingudi, junto al Cabo Higuer, formando las llamadas "Marismas de Chingudi" que incluyen territorios como la vega de Jaizubia, Plaiundi, las Islas del Bidasoa, Isla de los Faisanes... Se trata del segundo humedal marítimo más extenso del País Vasco, después del vizcaíno de Urdaibai. En su interior se creó en 1998 el "Parque Ecológico de Plaiaundi", ejemplo de restauración de un humedal desecado y degradado.


title: Bidasoa

text: El aeropuerto de San Sebastián, también conocido como "Aeropuerto de Hondarribia", se encuentra en el estuario del río. Tras un proyecto inicial finalmente desechado en los años 2000, en julio de 2009 se presentó un nuevo proyecto para ampliar la pista. Este permitía la incorporación de franjas de seguridad a cada lado de ella. Se ampliaría, así, la pista en 200 metros, 150 hacia Irún y otros 50 hacia el mar, pasando a tener una longitud operativa de 1754 a 1954 metros. Sin embargo, numerosos colectivos de vecinos se oponen a esta ampliación, ya que el aeropuerto se expande hacia la ciudad generando molestias debidas al ruido (entre otros), o Berdeak-Los Verdes, que denuncian que la ampliación se realizará en una zona recuperada con fondos LIFE y que es ZEPA, humedal RAMSAR y pertenece a la red Natura 2000. Por todo ello, el partido verde propone también la supresión del aeropuerto.


title: Barefoot (película)

text: Barefoot o The Wedding Guest es una película estadounidense de 2014 dirigida por Andrew Fleming y protagonizada por Evan Rachel Wood, Scott Speedman, Treat Williams, Kate Burton y J. K. Simmons. Es una nueva versión de la película alemana "Barfuss". Se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Santa Bárbara el 2 de febrero de 2014, antes de recibir un estreno limitado el 21 de febrero de 2014.


title: Barefoot (película)

text: Jay Wheeler, el "oveja negra" hijo de una familia rica, este se encuentra con Daisy, una joven paciente psiquiátrica que ha sido criada en aislamiento toda su vida. Lleva a la joven ingenua a casa para la boda de su hermano para convencer a su familia de que finalmente ha arreglado su vida. Ella impresiona a la familia con su auténtico, aunque inestable, encanto. Su padre, sospechando que algo está mal, la presiona para obtener información en la boda. Ella sufre un ataque de pánico, y Jay la mezcla en un coche y se dirigen a la casa de sus padres. Después de buscar a través de los automóviles de su padre para las llaves, encuentran un remolque clásico y se dirigen a casa. En Shreveport, Luisiana, él la deja en una estación de autobuses, pero este se empieza a enamorar de ella y termina teniendo un cambio de parecer, vuelve por ella y se dirigen hacia su destino.


title: Barefoot (película)

text: Luego se divierten en el camino. Pero cuando hacen una escala, hace una llamada telefónica al médico que estaba tratando a Daisy. Luego escucha su conversación que él va a llevarla de vuelta a Los Ángeles solo para traerla de vuelta al hospital psiquiátrico. Ella entonces llora, va al Remolque y conduce en círculos antes de estrellarlo. Jay entonces abre la puerta del RV y se apresura a llevarla a un restaurante. Jay, curioso acerca de Daisy que le dice que ella mató a su madre y luego le pregunta lo que quiere decir con su matar a su madre. Más tarde, descubre que no mató a su madre - su madre se estaba muriendo y Daisy nunca escuchó voces, fue su madre quien los escuchó.


title: Barefoot (película)

text: Cuando Jay besa a Daisy, los policías entran, esposan a Jay y llevan a Daisy lejos de él. La madre de Jay se entera de que Jay está en la cárcel y luego persuade a Jason de rescatarlo. Cuando Jay es rescatado, regresa a su apartamento, solo para descubrir que la puerta se ha roto y alguien ha roto en su apartamento. Luego mira la ventana y ve al hombre a quien le debe dinero. Luego corre del tipo y se apresura al hospital psiquiátrico para ver a Daisy, pero la seguridad y el doctor le dicen que se vaya.


title: Barefoot (película)

text: Desesperado, Jay va a la estación de tren y se acuesta en el carril para que la gente piense que está loco. La escena se traslada al hospital psiquiátrico cuando el Doctor que está manejando a Daisy lo está liberando porque él sabe que el motivo de Jay es solo para llegar a ver a Daisy. El doctor finalmente deja que Jay sea un paciente. El hombre a quien Jay debe dinero trabaja con Frakel, el tipo que Jay le dio un puñetazo cuando ese tipo trataba de engañar a Daisy para que fuera un médico. Para violarla. El hombre entonces viene a la habitación de Jay y lo estrangula con una cadena, pero por suerte, uno de los pacientes amigos de Jay aparece por detrás y golpea al tipo con un palo de escoba.


title: Barefoot (película)

text: El médico entonces visita a Jay y se disculpa con él, diciendo que tiene razón sobre la madre de Daisy y Frakel. El Doctor entonces entiende que necesita liberar a Daisy y Jay. Después de eso, Jay recibe una nota y un cheque por $ 40,000 de su padre para pagar su deuda y regresar a casa. Daisy luego se reúne con Jay y ellos comparten un abrazo y un beso.


title: Barefoot (película)

text: En Rotten Tomatoes tiene un 15% basado en 19 críticas, siendo considerada muy idealista, aunque en otros sectores es considerada como una sencilla pero muy interesante y atrapante comedia romántica.


title: Número f (óptica)

text: En óptica, el número f o relación focal expresa el diámetro de la apertura de un objetivo en términos relativos respecto a su distancia focal "F". Es la medida cuantitativa de la luminosidad "del objetivo" debido a la relación directa entre apertura del lente y mayores velocidades de obturación para una correcta exposición de la imagen sobre un soporte sensible.


title: Número f (óptica)

text: De modo más concreto, es una cantidad adimensional "N", que resulta de dividir la longitud focal "F" por el diámetro de la apertura del diafragma "D" (diámetro del objetivo) de un sistema óptico cualquiera:


title: Número f (óptica)

text: Un número f como "N=16" suele notarse en la forma "f/16", o representado como la fracción de una unidad: "1:16".


title: Número f (óptica)

text: Así, "f/16" (leído "efe dieciséis") se corresponde con un diámetro de apertura del diafragma o pupila de entrada D, que resulta ser F/16 o la dieciseisava parte de la longitud focal F del objetivo.


title: Número f (óptica)

text: La pupila de entrada es proporcional al diámetro de apertura del sistema. Se puede apreciar que N es inversamente proporcional a la apertura, es decir, cuando hay un mayor valor de apertura, el número N decrece.


title: Número f (óptica)

text: En una cámara fotográfica, la apertura se corresponde usualmente con la apertura del diafragma en el objetivo, la cual puede ser ajustada en pasos discretos para modificar el tamaño de la pupila y regular la cantidad de luz que alcanza la película o el sensor.


title: Número f (óptica)

text: Si ajustamos los pasos, de modo que cada valor represente la mitad de intensidad luminosa que el precedente, deberemos dividir el área de la pupila de entrada entre 2, y su diámetro entre formula_3. Obtendremos de este modo una sucesión llamada "escala estándar de números f", formada por aproximaciones de los términos de la progresión geométrica de las potencias de 1 / formula_4: 0 ≤ n < ∞


title: Número f (óptica)

text: En cámaras modernas podemos encontrar también escalas que avanzan según una fracción de paso (1/2, 1/3 o incluso 1/8 de paso):


title: Número f (óptica)

text: La "luminosidad" o "velocidad" de un objetivo viene dada por su mínimo número f, que se corresponde con su máxima apertura y de la luz que deja pasar en el periodo de tiempo que el obturador está abierto. En fotografía, un objetivo luminoso supone una ventaja puesto que permite el paso de más luz hacia la película o el sensor, de tal forma que se pueden utilizar velocidades de obturación más rápidas (menor tiempo de exposición) para obtener una imagen correctamente expuesta. Sin embargo, la regulación de la luz que se obtiene mediante el uso del diafragma le permite imitar el funcionamiento de objetivos con menor luminosidad, útil en el momento en que la luz sea excesiva para el motivo a obtener, en el caso de que se desee deliberadamente hacer una toma en tiempo largo (barrido) o cuando se desea una mayor profundidad de campo. Se consideran objetivos rápidos o luminosos los objetivos con máximo diafragma F/2,8 en el caso de zooms y superteleobjetivos, y de F/1,8 e inferiores en el caso de objetivos de longitud focal fija.


title: Número f (óptica)

text: Lo cual significa por ejemplo, que si medimos dos diafragmas, uno que vale 1,1 y el otro 2,5 la diferencia de exposición que guardan esos dos tonos serán:


title: Alfred North Whitehead

text: Alfred North Whitehead, OM, MRS (15 de febrero de 1861- 30 de diciembre de 1947) fue un matemático y filósofo inglés. Es reconocido como la figura que define a la escuela filosófica conocida como la filosofía del proceso, que hoy en día ha encontrado aplicación en una gran variedad de disciplinas, entre ellas la ecología, la teología, la educación, la física, la biología, la economía y la psicología, entre otras áreas.


title: Alfred North Whitehead

text: En sus primeros años, Whitehead escribió principalmente sobre matemáticas, lógica y física. Sus trabajos más notables en esas áreas son los tres volúmenes de "Principia Mathematica" (1910-13), que escribió junto con Bertrand Russell, un exestudiante suyo. "Principia Mathematica" es considerado uno de los trabajos más importantes sobre lógica matemática del , y alcanzó el lugar 23 en una lista de los 100 mejores libros de no ficción en idioma inglés del de la Biblioteca Moderna.


title: Alfred North Whitehead

text: Comenzando la década de 1910 y principios de 1920, Whitehead comenzó a enfocarse más en la filosofía de la ciencia y finalmente en la metafísica. Desarrolló un sistema metafísico que radicalmente salió de la filosofía occidental. Whitehead argumentó que la realidad consistía en procesos, más que en objetos materiales, y que los procesos son mejor definidos por sus relaciones con otros procesos, por lo que refutó la teoría de que la realidad está fundamentalmente construida por pedazos de materia que existen de manera independiente entre cada uno. Actualmente, los trabajos filosóficos de Whitehead, en especial "Proceso y realidad", son conocidos como los textos que fundaron la filosofía del proceso.


title: Alfred North Whitehead

text: La filosofía del proceso de Whitehead argumenta que "existe una urgencia de ver al mundo como una red de procesos interrelacionados de los que somos partes integrales, por lo que todas nuestras decisiones y acciones tienen consecuencias para el mundo alrededor de nosotros". Por esta razón, una de las aplicaciones más prometedoras de las ideas de Whitehead en los años más recientes ha sido en el área de la civilización ecológica y la ética del medio ambiente, iniciada por John B. Cobb, Jr.


title: Alfred North Whitehead

text: Alfred North Whitehead nació en Ramsgate, Kent, Inglaterra en 1861. Su padre, Alfred Whitehead, fue un ministro y maestro de la Chatham House Academy, una exitosa escuela para niños, establecida por Thomas Whitehead, el abuelo de Alfred North. Alfred N. Whitehead los recuerda como dos personas muy exitosas y educadas. La madre de Whitehead fue Maria Sarah Whitehead, anteriormente, Maria Sarah Buckmaster. Aparentemente, Whitehead no fue muy cercano a su madre, ya que nunca la mencionó en alguno de sus escritos y existe evidencia de que la esposa de Whitehead, Evelyn, tenía una mala opinión acerca de ella.


title: Alfred North Whitehead

text: Whitehead fue educado en la escuela Sherborne, Dorset, después considerada como una de las mejores escuelas públicas del país. Su infancia es descrita como sobreprotegida, pero al entrar a la escuela, comenzó a destacarse en los deportes y las matemáticas, convirtiéndose en el mejor de su clase.


title: Alfred North Whitehead

text: En 1880, Whitehead comenzó a asistir a la Trinity College, Cambridge para estudiar matemáticas. Obtuvo su licenciatura de Trinidad en 1884 y se graduó como el cuarto wrangler. Fue elegido como miembro de la Trinidad en 1884 para enseñar y escribir sobre Matemáticas y Físicas hasta 1910. Pasó la década de 1890 escribiendo su "Tratado sobre el Álgebra Universal" (1998) y la de 1900 colaborando con su antiguo alumno, Bertrand Russell en su primera edición de "Principia Mathematica". También fue un apóstol de Cambridge.


title: Alfred North Whitehead

text: En 1890, Whitehead se casó con Evelyn Wade, una mujer Irlandesa criada en Francia; tuvieron una hija, Jessie Whitehead y dos hijos, Thomas North Whitehead y Eric Whitehead. Eric Whitehead murió en acción al servir al Real Cuerpo Aéreo durante la Primera Guerra Mundial, a la edad de 19 años.


title: Alfred North Whitehead

text: En 1910, Whitehead renunció a su Cátedra en Matemáticas en Trinidad y se mudó a Londres, sin antes buscar otro trabajo. Tras haber estado desempleado por un año, Whitehead aceptó un puesto como Lector de Matemáticas Aplicadas y Mecánica en la Univesity College de Londres y después de un año fue transferido a Cátedra, una posición por la que siempre había tenido la esperanza de alcanzar.


title: Alfred North Whitehead

text: En 1914 Whitehead aceptó un puesto como profesor de Matemáticas Aplicadas del reciente Imperial College de Londres, donde su viejo amigo Andrew Forsyth recientemente había sido nombrado Profesor Jefe de Matemáticas.


title: Alfred North Whitehead

text: En 1918 las responsabilidades académicas de Whitehead empezaron a expandirse, por lo que aceptó una serie de altos cargos administrativos dentro del sistema de la Universidad de Londres, del cual la College London era miembro en ese tiempo. Fue elegido Decano de la Facultad de Ciencias de la Universidad ya a finales de 1918 (puesto que ocupó durante 4 años). En 1919 fue miembro del Senado de la Universidad de Londres y presidente del Consejo del Liderazgo Académico en 1920, puesto que ocupó hasta que partió a los Estados Unidos en 1924. Whitehead fue capaz de ejercer su nueva influencia para poder crear una nueva historia del departamento de ciencia, que lo ayudó a obtener su título de Bachelor de ciencias, pues anteriormente solo le habían ofrecido el Bachelor de artes. Así mismo logró hacer que la escuela fuera más accesible para estudiantes con bajos recursos.


title: Alfred North Whitehead

text: Hacia el final de su estancia en Inglaterra, Whitehead comenzó a interesarse en la Filosofía y aunque no tenía una formación avanzada en Filosofía, pronto llegó a tener un gran prestigio. Después de publicar "The Concept of Nature" en 1920, sirvió como presidente de la Sociedad Aristotélica de 1922 a 1923. En 1924, Henry Osborn Taylor invitó a Whitehead, ya de 63 años, a unirse a la facultad de Universidad de Harvard como profesor de Filosofía.


title: Alfred North Whitehead

text: Durante su estancia en Harvard, Whitehead realizó sus contribuciones más importantes a la Filosofía. En 1925, escribió "Science and the Modern World," que inmediatamente fue aclamado como una alternativa al dualismo cartesiano que afectaba a la divulgación científica. Pocos años después, publicó su trabajo seminal "Proceso y realidad", que ha sido comparado (tanto por su importancia como por su dificultad) con la "Crítica a la Razón Pura" de Kant.


title: Alfred North Whitehead

text: Los Whitehead pasaron el resto de sus vidas en los Estados Unidos. Alfred North se retiró de Harvard en 1937 y permaneció en Cambridge, Massachusetts hasta su muerte el 30 de diciembre de 1947.


title: Alfred North Whitehead

text: La biografía en dos volúmenes de Victor Lowe es la representación más definitiva de la vida de Whitehead. Sin embargo, varios detalles de su vida permanecen oscuros porque no dejó "Nachlass"; su familia recibió instrucciones de destruir todos su papeles después de su muerte. Además, Whitehead fue conocido por su "creencia casi fanática en el derecho a la privacidad". Esto llevó a que Lowe señalara en la primera página de la biografía, "Ningún biógrafo profesional en su sano juicio podría tocarlo".


title: Alfred North Whitehead

text: Actualmente, no hay un edición crítica de los escritos de Whitehead, aunque el Proyecto de Investigación de Whitehead del Centro de Estudios de Proceso, se encuentra trabajando en esa edición.


title: Alfred North Whitehead

text: Además de los numerosos artículos de Matemáticas, Whitehead escribió tres libros: "Tratado Universal de Álgebra" (1898), "Principia Mathematica" (coescrito con Bertrand Russell y publicado en tres volúmenes entre 1910 y 1913) y "Una Introducción a las Matemáticas" (1911). Los primeros dos libros fueron dirigidos específicamente a matemáticos profesionales, mientras que el tercero se dirigió a una audiencia más grande, pues cubría la historia de las Matemáticas y sus fundamentos filosóficos. En particular, "Principia Mathematica", es reconocido como uno de los trabajos más importantes de lógica matemática del .


title: Alfred North Whitehead

text: Además de su legado como coescritor de "Principia Mathematica", la teoría de Whitehead de "abstracción extensa" es considerada fundamental para la rama de la Ontología y la Informáticas, conocida como "mereotopología", una teoría que describe relaciones especiales entre las totalidades, piezas, partes de partes y límites entre las partes.


title: Alfred North Whitehead

text: En el "Tratado de Álgebra Universal" (1898) el término "álgebra universal" tuvo el mismo significado que tiene hoy: el estudio de estructuras algebraicas por sí solas más que ejemplos ("modelos") de las estructuras. Whitehead acredita a William Rowan Hamilton y Augustus De Morgan como los creadores de la materia y a James Joseph Sylvester por haber acuñado el término.


title: Alfred North Whitehead

text: Al mismo tiempo, llamaron su atención las estructuras matemáticas no conmutativas como las álgebras de Lie o los cuaterniones. Alexander Macfarlene escribió: "La idea principal de la obra no es unificar varios métodos ni generalizar el álgebra, sino hacer un estudio comparativo de varias estructuras". Así mismo, G.B. Mathews escribió, "posee una unidad de diseño que es realmente notable, teniendo en cuenta la variedad de sus temas".


title: Alfred North Whitehead

text: El "Tratado de Álgebra Universal" buscaba examinar las teorías de extensión de Hermann Grassmann ("Ausdehnungslehre"), el álgebra de la lógica de Boole y los cuaterniones de Hamilton (este último sistema iba a verse en el volumen II, el cual nunca fue terminado por comenzar a trabajar en "Principia Mathematica"). Whitehead escribió en el prefacio:


title: Alfred North Whitehead

text: "Dichas algebras tienen un valor intrínseco para un estudio detallado por separado; también son dignas del estudio comparativo, por el bien de la luz de la teoría general del razonamiento simbólico y un simbolismo algebraico en particular... La idea de una concepción generalizada se ha hecho varias veces, en la creencia de que las propiedades y operaciones involucradas en él, pueden estar hechas para formar un método uniforme de interpretación de varias algebras".


title: Alfred North Whitehead

text: Sin embargo, Whitehead no tuvo resultado de una naturaleza general. Su esperanza de "formar un método uniforme de interpretación de varias álgebras" posiblemente se hubiera logrado en el Volumen II, si Whitehead lo hubiera terminado. El trabajo posterior en el tema fue mínimo hasta principios de la década de 1930, cuando Garrett Birkhoff y Oystein Ore comenzaron a publicar álgebras universales.


title: Alfred North Whitehead

text: "Principia Mathematica" (1910–1913) es el trabajo matemático más famoso de Whitehead, coescrito con su exestudiante Bertrand Russell.


title: Alfred North Whitehead

text: El propósito de "Principia Mathematica" era describir un conjunto de axiomas y reglas de interferencia en una lógica simbólica de la que todas las verdades matemáticas pueden ser probadas. Whitehead y Russell estaban trabajando en un nivel tan fundamental de las Matemáticas y la Lógica que les tomó hasta la página 86 del Volumen II para probar que 1+1=2, una prueba clave acompañada por el comentario, "La proposición anterior es útil en ocasiones".


title: Alfred North Whitehead

text: En un principio, Whitehead y Russell pensaron que iban a tardar un año en terminarlo, pero terminaron tardando diez años. Para colmo de males, cuando se publicó, los tres volúmenes eran tan extensos (más de 2,000 páginas) y la audiencia muy poca (matemáticos profesionales) por lo que fue publicado con una pérdida de 600 libras, de las cuales 300 fueron pagadas por la Cambridge University Press, 200 por la Royal Society de Londres y 100 entre Whitehead y Russell. A pesar de la pérdida inicial, el día de hoy es tal vez uno de los trabajos más importantes de la librería académica en el mundo.


title: Alfred North Whitehead

text: El último legado substancial de "Principia Mathematica" es mixto. Generalmente se acepta que el teorema de Incompletitud de Kurt Gödel de 1931, demuestra que para cualquier conjunto de axiomas y en reglas de inferencia propuestas para encapsular las Matemáticas, no habría verdades matemáticas que podrían demostrarse a partir de él, por lo que "Principia Mathematica" no podría cumplir todos sus objetivos. Sin embargo, Gödel no pudo haber llegado a esa conclusión sin el libro de Whitehead y Rusell. De este modo, el legado de "Principia Mathematica" se puede describir como su papel clave en refutar la posibilidad de alcanzar sus objetivos establecidos. Pero más allá de este legado irónico, el libro popularizó la lógica moderna matemática, así como señaló concesiones importantes entre la epistemología y la metafísica.


title: Alfred North Whitehead

text: A diferencia de los dos primeros libros de Whitehead de Matemáticas, "Una Introducción a las Matemáticas" (1911) no fue dirigido exclusivamente para matemáticos profesionales, sino para una audiencia mayor. El libro cubrió la naturaleza de las Matemáticas, su unidad, su estructura interna y su aplicación. En el primer capítulo Whitehead escribió:


title: Alfred North Whitehead

text: "El objetivo de los siguientes capítulos no es enseñar Matemáticas, sino el permitirle a los alumnos que desde el principio de su curso sepan de que se trata la ciencia y por qué es necesario el fundamento del pensamiento exacto aplicado a fenómenos naturales".


title: Alfred North Whitehead

text: El libro puede ser visto como un intento para entender el crecimiento en unidad e interconexión de las Matemáticas como un todo, así como el análisis de la influencia mutua entre Matemáticas, Filosofía, Lenguaje y Física. A pesar de que el libro no es muy extenso, tiene puntos claves que sirvieron en los trabajos posteriores de Whitehead en Filosofía y Metafísica.


title: Alfred North Whitehead

text: Whitehead mostró una profunda preocupación por la reforma educativo en todos los niveles. Además de sus numerosas obras escritas sobre el tema, Whitehead fue nombrado por el primer ministro, David Lloyd George, como parte de un comité de 20 personas para investigar sistemas y prácticas de educación del Reino Unido en 1921 para recomendarlas.


title: Alfred North Whitehead

text: La obra más completa sobre educación de Whitehead fue su libro de 1929, "The Aims of Education and Other Essays", que recolectó varios ensayos y direcciones de Whitehead acerca del tema en 1916, cuando era presidente de la oficina de Londres de la Asociación Matemática. Dentro de la asociación, advirtió en contra de la enseñanza de los que llamaba "ideas inertes", ideas que son retazos inconexos de información, sin aplicación a la vida o cultura real. Opinó que "la educación con ideas inertes no es solamente inútil, es perjudicial".


title: Alfred North Whitehead

text: Más que enseñar partes pequeñas de un gran número de temas, Whitehead prefirió enseñar relativamente pocos conceptos que el estudiante podría aplicar en varias áreas de la vida actual. Para Whitehead, la educación debe ser exactamente lo opuesto a la escuela multidisciplinaria libre de valores, pues debía contener principios generales que le otorgaran sabiduría a los alumnos para ayudarlos a formar conexiones entre las áreas de conocimiento que por lo general se consideran como partes independientes.


title: Alfred North Whitehead

text: Con el fin de lograr este tipo de enseñanza, Whitehead señaló la necesidad de minimizar la importancia a los examen estándar de admisión para la escuela. Whitehead escribe:


title: Alfred North Whitehead

text: "Toda escuela está obligada, bajo pena de extinción, a preparar a sus alumnos para un limitado grupo de exámenes determinados. Ningún maestro tiene libertad para desarrollar su educación general o sus estudios especializados en concordancia con las oportunidades de su escuela, que son creadas por su cuerpo directivo, su medio ambiente, su clase de alumnos y los fondos de que dispone. Opino que ningún sistema de pruebas periódicas destinado primordialmente a examinar individualmente a los escolares puede dar otro resultado que un despilfarro educativo".


title: Alfred North Whitehead

text: Whitehead sostuvo que el currículum debe de ser desarrollado específicamente por sus propios estudiantes, ya que si no se arriesgan a sufrir de un estancamiento, interrumpido solo por movimientos ocasionales de un grupo de ideas a otro.


title: Alfred North Whitehead

text: Por encima de todos los escritos educativos, Whitehead enfatizó la importancia de la imaginación y juego libre de ideas. En su ensayo, "Universidades y su función"; Whitehead escribe acerca de la imaginación:


title: Alfred North Whitehead

text: "La imaginación no debe separarse de los hechos: es una forma de iluminar los hechos. Funciona mediante la obtención de principios generales que se aplican a los hechos, tal como existen, así como por una encuesta intelectual de posibilidades alternas que son consistentes con esos principios. Le permite al hombre construir una visión intelectual de un nuevo mundo".


title: Alfred North Whitehead

text: La filosofía de la educación de Whitehead puede ser resumida en su declaración de que "el conocimiento se conserva menos que el pescado". En otras palabras, los bits desconectados de conocimiento no tienen sentido; todo conocimiento deber encontrar una aplicación imaginativa para la vida de los estudiantes, ya que si no se convierte en algo trivial y los alumnos se acostumbrar a repetir y decir hechos sin realmente entenderlos.


title: Alfred North Whitehead

text: Whitehead no comenzó su carrera como filósofo. De hecho, nunca tuvo un entrenamientos formal en Filosofía más allá de su educación universitaria. Al principio de su vida mostró gran interés y respeto por la Filosofía y la Metafísica, pero es evidente que se consideraba a sí mismo un amateur. En una carta a su amigo y exestudiante Bertrand Russell, después de discutir si la ciencia buscaba explicar o simplemente describir hechos, Whitehead escribió:


title: Alfred North Whitehead

text: "Esta nueva pregunta nos aterriza en el océano de la Metafísica, sobre el cual mi profunda ignorancia de esa ciencia me prohíbe entrar". Irónicamente, en su vida posterior, Whitehead se convirtió en uno de los metafísicos.


title: Alfred North Whitehead

text: Sin embargo, el interés en la Metafísica, la investigación filosófica de la naturaleza del universo y la existencia, ya había pasado de moda cuando Whitehead comenzó a escribir más en serio sobre el tema en la década de 1920. Los logros más impresionantes de la ciencia empírica habían conducido a un consenso general en el mundo académico según el cual el desarrollo de sistemas metafísicos comprensivos era un desperdicio de tiempo porque no estaban sujetos a pruebas empíricas.


title: Alfred North Whitehead

text: Whitehead no se dejó impresionar por esa objeción. Según los apuntes de uno de sus estudiantes de la clase de 1927, Whitehead afirmó que: "Todo hombre científico, para poder preservar su reputación, debe decir que le desagrada la Metafísica. Lo que quiere decir es que no le gusta que la Metafísica sea criticada". En la opinión de Whitehead, los científicos y filósofos se basan todo el tiempo en suposiciones sobre el modo en que opera el universo, pero no es fácil percibirlas precisamente porque nunca se las examina ni cuestiona. Aunque reconoció que "los filósofos ansían formular los primeros principios de la metafísica", Whitehead sostenía que las personas deben reimaginar continuamente las suposiciones básicas que apuntalan su comprensión del universo si la filosofía y la ciencia han de progresar, aún si ese progreso resulta asintomático. Por esta razón, Whitehead consideró las investigaciones metafísicas como un componente esencial para la generación de conocimientos científicos y filosóficos de calidad.


title: Alfred North Whitehead

text: Uno de los supuestos metafísicos que Whitehead consideró como falsos fue la idea cartesiana de que la realidad se construye fundamentalmente a partir de pedazos de materia que existen totalmente independientes entre sí. Whitehead decía que un "proceso" consta de eventos primarios que están fundamentalmente interrelacionados y dependen uno del otro. También argumentó que los elementos más básicos de la realidad también pueden ser considerados como experimentales, ya que todo está constituido por la experiencia. Usó el término "experiencia" de una manera amplia, para que incluso los procesos inanimados como las colisiones entre electrones manifiesten algún grado de experiencia. En esto, Whitehead se opuso a las ideas sobre los dos tipos de existencia, material y mental. Whitehead refirió a su sistema metafísico como un "organismo filosófico", pero se conoció más como la "Filosofía del Proceso".


title: Alfred North Whitehead

text: La Filosofía de Whitehead era muy original y pronto obtuvo interés en los círculos filosóficos. Después de publicar "El Concepto de la Naturaleza" en 1920, sirvió como presidente de la Sociedad Aristotélica de 1922 a 1923 y Henri Bergson fue citado al decir que Whitehead era "el mejor filósofo escribiendo en inglés". Tan impresionante y diferente era la Filosofía de Whitehead que en 1924 fue invitado a unirse a la facultad de la Universidad de Harvard como profesor de Filosofía.


title: Alfred North Whitehead

text: Esto no quiere decir que las ideas de Whitehead eran ampliamente aceptadas o bien aceptadas. Su trabajo filosófico es generalmente considerado en ser el más difícil en entender de todo el canon occidental. Incluso filósofos profesionales se esforzaban por entender y seguir los escritos de Whitehead. Una historia famosa que ilustra el nivel de dificultad de su Filosofía se centra en las conferencias expuestas acerca de las lecturas de Gifford entre 1927 y 1928, siguiendo por las lecturas de Arthur Eddington, que más tarde Whitehead publicaría como "Proceso y realidad":


title: Alfred North Whitehead

text: Eddington fue un conferencista popular que había cautivado a un público de 600 personas para un curso. La misma audiencia se presentó a la primera conferencia de Whitehead, pero fue completamente ininteligible, no solo para el mundo en general, sino también par los elegido. Su padre remarcó que si no conociera a Whitehead bien, habría sospechado que era un impostor inventado todo a su paso... La audiencia en las conferencias posteriores fueron solo la mitad de una docena.