title: Rockstar North

text: La historia de DMA está marcada también por serios acontecimientos en sus proyectos que fueron secuencialmente cancelados en medio de sus desarrollos: Las versiones para Nintendo 64 de "Wild Metal Country" y el "GTA" original; "Clan Wars" (un juego en tiempo real en 3D, de construcción de castillos y asedios de estos en una Escocia medieval); "Attack!" (un juego basado en un troglodita para Nintendo 64); y un lanzamiento de Epic Games para PC golpeado por "Unreal" para Nintendo 64.


title: Günther von Kluge

text: Günther Adolf Ferdinand von Kluge, conocido como Günther von Kluge (Posen, Imperio alemán; 30 de octubre de 1882 - Metz, Francia; 19 de agosto de 1944), apodado ""Kluger Hans"" (equivalente a Juan el listo, juego de palabras en alemán, pues "klug" significa listo, inteligente), fue un militar alemán con el grado de Mariscal de Campo de la Wehrmacht.


title: Günther von Kluge

text: Nacido en el seno de una familia prusiana de gran tradición militar, von Kluge fue todo un maestro en "Blitzkrieg" y fue nombrado Generalfeldmarschall de Alemania en julio de 1940. Durante la Primera Guerra Mundial había sido oficial de Estado Mayor, participando en la Batalla de Verdún de 1916.


title: Günther von Kluge

text: En 1936 era teniente general y en 1937 obtuvo el mando del VI Cuerpo de Ejército, que se convirtió en el IV Ejército alemán, que dirigió en la guerra con Polonia en 1939.


title: Günther von Kluge

text: Antes del comienzo de la actividad en el frente occidental se opuso a los planes de ataque contra Francia, pero fue puesto al mando del IV Ejército en su avance en las Ardenas, que culminaría con la derrota del ejército francés.


title: Günther von Kluge

text: En esta época Kluge desarrolló una rivalidad encubierta con el General Heinz Guderian por su impetuosidad en atacar a los ingleses en Dunkerque y mantuvo una soterrada animadversión en contra del Mariscal Erwin Rommel.


title: Günther von Kluge

text: Fue ascendiendo a Mariscal de Campo el 19 de julio de 1940 en la Ceremonia del Mariscal de Campo, junto con otros doce altos oficiales alemanes que habían tenido una destacada participación en las recientes campañas de Francia y Polonia.


title: Günther von Kluge

text: En 1941 fue nombrado comandante del Grupo de Ejércitos Centro en el frente ruso, con el célebre Heinz Guderian, el general tanquista, como subordinado (aunque la realidad era que éste actuaba por libre iniciativa, haciendo caso omiso de las indicaciones de Kluge).


title: Günther von Kluge

text: En diciembre de aquel año, a las puertas de Moscú, ante la situación comprometida y a sugerencia de Guderian, Kluge trató de persuadir a Hitler sobre la necesidad de una retirada limitada por sectores, ante la contraofensiva invernal soviética. Kluge telefoneó personalmente, en repetidas ocasiones, al cuartel general del Führer, pero se le contestó que "pequeñas retiradas constituyen a la postre siempre una retirada total".


title: Günther von Kluge

text: Las fuerzas de Hoepner intentaron tomar Moscú y llegaron a 42 km escasos del centro de la capital rusa. Sin embargo, debido a la falta de combustible y suministros, tuvo que retroceder ante el contraataque de escuadrones siberianos y obreros. Kluge ordenó a Guderian rebasar el río Oka y apoyar a estas fuerzas desde el sur, pero el II Cuerpo Panzer se topó con divisiones siberianas bien armadas que lo detuvieron y por tanto, a sabiendas de Kluge, tuvo que retroceder para no ser derrotado. Kluge usó a Guderian como chivo expiatorio del fracaso en la toma de Moscú ante Hitler, haciéndolo aparecer como un insubordinado y le destituyó. Guderian renunció al ejército y se retiró.


title: Günther von Kluge

text: Cuando la situación resultó insostenible, al mando ya de todo el Grupo de Ejércitos Centro, demostró sus cualidades tácticas en las batallas defensivas por mantener un frente estable, hasta que se inició la segunda ofensiva germana en Rusia, en el verano de 1942.


title: Günther von Kluge

text: El 27 de octubre de 1943 Kluge resultó gravemente herido al volcar su vehículo en la carretera de Minsk a Smolensk. Fue incapaz de volver al servicio activo hasta julio de 1944, cuando fue nombrado comandante en jefe del Frente Occidental, tras ser destituido Gerd von Rundstedt a raíz del desembarco aliado en Normandía. Trató en vano de contraatacar en la zona de Avranches (Operación Lüttich), pero sus fuerzas resultaron insuficientes para detener al VII Cuerpo de Ejército estadounidense, un fracaso que le sumió en una profunda depresión.


title: Günther von Kluge

text: Kluge se vio involucrado de algún modo con la resistencia militar, o al menos conocía algunos detalles. Si bien no participó activamente, hizo omisión ante sus superiores. Mantuvo una actitud tibia y no delató los planes, que conocía de von Tresckow, uno de los jefes de la resistencia (Widerstand) (y que sirvió como jefe del Estado Mayor en el Grupo de Ejércitos Centro), de acabar con Hitler durante una visita al Grupo de Ejércitos Centro. Sin embargo, Kluge (al igual que Fromm) rechazó apoyar a los conspiradores del complot del 20 de julio en cuanto supo que Hitler había sobrevivido al intento de asesinato perpetrado por Claus von Stauffenberg.


title: Günther von Kluge

text: Posteriormente, fue llamado a Berlín para reunirse con Hitler tras el golpe de Estado fallido de Stauffenberg. Convencido de que Hitler le castigaría por conspiración (y por presuntos intentos de negociación con los Aliados —de hecho, Himmler y Bormann ya habían levantado sospechas al respecto ante Hitler—), se suicidó tomando cianuro en el avión que le llevaba a Berlín.


title: Günther von Kluge

text: Sin embargo, el SS-Gruppenführer Jürgen Stroop confesó que fue él quien mató de un balazo certero y personalmente a Kluge durante el vuelo a Berlín. En su testamento, Kluge reafirmaba su lealtad a Hitler.


title: MVP de las Grandes Ligas de Béisbol

text: El premio Most Valuable Player (jugador más valioso o jugador mejor valorado, abreviado MVP) es un premio galardonado cada año al jugador más sobresaliente en cada liga de las Grandes Ligas de Béisbol. Desde 1930, es otorgado por la Asociación de los Escritores de Béisbol de América.


title: MVP de las Grandes Ligas de Béisbol

text: La Compañía Automotriz Chalmers premió con un automóvil al bateador campeón de cada liga en 1910. Esto llevó a una controversia en la Liga Americana; Ty Cobb y Nap Lajoie llegaron al último día de la temporada con porcentajes de bateo muy cerrados. Cleveland, el equipo de Lajoie, jugó contra St. Luis, quienes jugaron de una manera que permitió a Lajoie conseguir siete sencillos en un juego doble. Esos siete hits ponían el porcentaje de bateo de Lajoie por encima del de Cobb, quien no jugó el último partido de la temporada. La Compañía Chalmers dio un automóvil a cada jugador y actualmente todavía se debate quien fue realmente el campeón de bateo.


title: MVP de las Grandes Ligas de Béisbol

text: En 1911, la Compañía Chalmers decidió que el porcentaje de bateo era un criterio muy abierto como para ser premiado. El Premio Chalmers fue el primero en reconocer a un jugador por sus contribuciones al éxito de su equipo, de ahí nació el término de más valioso, en lugar de jugador del año, una distinción que continúa hasta el día de hoy.


title: MVP de las Grandes Ligas de Béisbol

text: En la década de los veinte, las ligas otorgaban el premio MVP, pero limitaban las opciones de votación a un jugador por equipo, lo que llevó a que no hubiera premio en la Liga Nacional en 1922 y 1923. La Liga Americana no permitía que un jugador ganara el premio en más de una ocasión, lo que llevó al inusual resultado de que Babe Ruth no fuera elegible para el premio en 1927, una de las mejores temporadas ofensivamente de todos los tiempos.


title: MVP de las Grandes Ligas de Béisbol

text: Desde el principio del Premio Cy Young en 1956, es raro que un lanzador gane el premio MVP, porque algunos escritores creen que los lanzadores tienen su propio premio y el premio MVP es para los bateadores. Sin embargo, las reglas dicen que los lanzadores son elegibles para ganar el premio MVP.


title: MVP de las Grandes Ligas de Béisbol

text: En este momento, los escritores votan clasificando a los jugadores en una lista. Cada escritor vota por diez jugadores, ordenándolos del 1 al 10. El jugador en la posición 1 recibe 14 puntos, el segundo jugador recibe 9 puntos y así sucesivamente hasta el jugador en la posición 10, que recibe un punto.


title: Liga Nacional de Baloncesto de República Dominicana

text: La Liga Nacional de Baloncesto (también conocida por su abreviatura LNB) es la principal liga de baloncesto profesional de la República Dominicana. Actualmente esta liga está compuesta por 8 equipos profesionales, cada equipo pertenece a una provincia del país. La Liga Nacional de Baloncesto es una de las tres principales ligas de deportes profesionales de la nación.


text: La liga fue fundada en Santo Domingo el 6 de septiembre de 2004, como Liga Dominicana de Baloncesto (Lidoba por su acrónimo). Adoptó el nombre de Liga Nacional de Baloncesto el 19 de mayo de 2010, después del receso de la liga en 2009.


text: La liga fue fundada el lunes 6 de septiembre de 2004 en el Hotel Lina en Santo Domingo, con el nombre de la «Liga Dominicana de Baloncesto» (Lidoba, por su acrónimo) por un grupo de empresarios y exjugadores de baloncesto con el apoyo de la Federación dominicana de baloncesto. Para entonces ya hubieran existidos varios intentos de una liga nacional de baloncesto profesional sin éxito alguno. El partido inaugural de la liga fue disputado el viernes 1 de julio de 2005 en el Palacio de los Deportes Virgilio Travieso Soto, donde los Panteras del Distrito Nacional derrotaron a los Indios de San Francisco de Macorís con un marcador de 79 por 63. Los Reales de La Vega fueron los primeros campeones de la liga tras derrotar a los Panteras 4 juegos a 2 en la serie final.


text: En 2009, la temporada fue cancelada debido a carencia de recursos económicos, poco apoyo de la afición y varios cambios con respecto a la fecha de inicio del campeonato. Estos motivos afectaron profundamente a las ventas, promoción y estructura de los ocho equipos de la liga. La última de tres fechas anunciadas para el inicio del torneo fue para el 15 de septiembre, la cual no llegó a celebrarse porque chocaría con la Liga de Béisbol Profesional de la República Dominicana 2009-2010, entonces la liga de baloncesto parasaria a un segundo plano ya que el béisbol es el deporte más popular y de mayor difusión en la nación. El miércoles 19 de mayo de 2010 se anunció el regreso de la liga tras tres meses de reconstrucción con una nueva imagen y nombre, tras estos cambios la liga adoptó el nombre de Liga Nacional de Baloncesto (LNB, por su abreviatura). La Liga Nacional de Baloncesto 2010 fue la primera temporada bajo ese nombre, pero solo contó con 36 partidos en la serie regular (9 por equipo). Al año siguiente, la liga volvió a los habituales 80 partidos de la serie regular (20 por equipo).


text: El 17 de agosto de 2016 fue introducido un balón oficial y exclusivo para la liga, introducido durante el Round Robin (la Semifinal) de la Liga Nacional de Baloncesto 2016. Con este hecho, la LNB se convirtió en la segunda liga de baloncesto profesional de Latinoamérica con un balón personalizado con su propio logo, después de la Liga Nacional de Básquetbol de Chile. Sin embargo, se convirtió en la primero liga de baloncesto profesional de Latinoamérica en tener un balón diseñado con colores y especificaciones especiales de la liga. Fabricado por Spalding, el material proporciona al jugador un control total, siendo del agrado hasta de los más exigentes.


text: En la temporada regular cada equipo disputa 20 partidos, divididos en partes iguales entre encuentros de local y visitante. El calendario no es el mismo para todos. Los equipos se enfrentan con los oponentes de su propio circuito en cuatro ocasiones y contra los oponentes del otro circuito en dos ocasiones. Por lo tanto, un equipo puede tener fácil o difícil el calendario, dependiendo del circuito en la que esté ubicado.


text: El Round Robin o Todos contra todos es el sistema utilizado por la liga desde 2016 y es donde se definen los dos equipos que lucharan por el título de la liga. Al terminar la fase regular clasifican un total de tres por cada circuito al round robin. Allí se disputa un máximo de 24 partidos en toda la fase (8 por cada equipo; 12 por circuito). Los dos equipos con mejor récord de su respectivo circuito avanza a la serie final de la liga.


text: Hasta el 2015, La Liga Nacional de Baloncesto utilizó el método de eliminación directa en la fase semifinal, este consistía en una ronda entre cuatro equipos divididos entre el circuito norte y el circuito sureste hasta la Serie Final de la liga. Los ganadores de la primera ronda o finales del circuito avanzaban a la Serie Final. Las finales del circuito se disputaba al mejor de cinco.


text: La Serie Final es la última fase de la liga y es donde se decide el campeón de la Liga Nacional de Baloncesto. En esta serie, se enfrentan el campeón del Circuito Norte contra el campeón del Circuito Sureste al mejor de siete partidos. El primer equipo que consiga ganar cuatro partidos, será el campeón de la liga. Además, la liga entrega el premio Jugador Más Valioso de la Serie Final de la Liga Nacional de Baloncesto. Este premio es otorgado al jugador más destacado de la serie final.


title: Palacio Unzué

text: El palacio Unzué, también conocido como Quinta Unzué, fue la Residencia Presidencial de la República Argentina durante la presidencia de Juan Domingo Perón (1946-1955), y se transformó en un lugar de peregrinación y culto luego de la muerte de Eva Perón en 1952. El grado de simbolismo que tomó el edificio fue tal, que luego del golpe militar que derrocó a Perón en 1955, los dictadores que tomaron el poder ordenaron su demolición total, para borrar todo rastro de sus últimos ocupantes.


title: Palacio Unzué

text: La residencia ocupaba un amplio terreno en Buenos Aires de casi tres manzanas de superficie con jardines arbolados, entre Avenida del Libertador, Austria, Agüero y Avenida Las Heras. En su predio se construyó, entre 1962 y 1992, la actual Biblioteca Nacional de la República Argentina.


title: Palacio Unzué

text: La historia del Palacio Unzué está documentada a partir de fines del gobierno de Juan Manuel de Rosas (1835-1852), cuando tres ingleses habrían comprado los terrenos para construir allí una casa de veraneo. La propiedad fue habitada durante algunos años por el político rosista Manuel de Arrotea y su mujer, Josefa Vivot. En 1855 el predio pasó a manos de Mariano Saavedra (hijo de Cornelio Saavedra, Presidente de la Primera Junta en 1810) quien construyó su propia residencia allí, en donde se celebraron numerosas reuniones mientras fue Gobernador de la Provincia de Buenos Aires. Por aquellos años, esta zona del actual barrio de Recoleta era un rincón marginal y semi-rural en una Buenos Aires todavía reducida hasta la zona de la actual Avenida Callao, y era difícil acceder a la casa de Saavedra.


title: Palacio Unzué

text: Entre 1883 y 1887 (según diversas fuentes), la quinta fue adquirida por Mariano Unzué junto a su esposa Mercedes Baudrix, y en tiempos de gran crecimiento de Buenos Aires e inéditas ganancias para los productores agropecuarios de familias tradicionales como los Unzué, Don Mariano pudo construir allí una gran residencia de descanso, en la cual su familia vivió durante las siguientes décadas, alternando con su vivienda céntrica en la calle Florida (entre Sarmiento y Corrientes).


title: Palacio Unzué

text: En 1910, durante la Exposición del Centenario, el Palacio Unzué fue sede principal de la Exposición de Salud e Higiene, que mostró algunos adelantos técnicos de la época como el inodoro, nuevos sistemas cloacales e instrumental médico de vanguardia. Finalmente, luego de la Gran Depresión de 1930, el modelo agroexportador argentino se agotó definitivamente y las familias antes millonarias gracias a ese sistema perdieron sus fortunas y su poder, de tal forma que muchas debieron rematar sus grandes residencias. En el caso del Palacio Unzué, fue el Estado Nacional quien, para saldar deudas en 1937, expropió el edificio y su parque de 21.154,0345 m² con el fin de convertirlos en la residencia presidencial. En el año 1938 el presidente Roberto Marcelino Ortiz decidió fundar por decreto un “Jardín de Infancia”, trasladándose al mismo el curso de profesorado de la materia.


title: Palacio Unzué

text: El edificio debió sufrir reformas hasta el año 1942. Asimismo, sabemos por los planos guardados en el CeDIAP que hasta abril de 1942 continuaron las obras de adaptación del edificio a jardín de infancia. Sin embargo, ya llegados a diciembre de 1942 (presidencia de Ramón S. Castillo), figuran planos donde al edificio se lo destina nuevamente a residencia presidencial.


title: Palacio Unzué

text: El edificio no fue utilizado por los presidentes, el primero en hacerlo sería Edelmiro Farrell (1944-1946), quien usó esporádicamente el Palacio Unzué como residencia, en épocas en que el domicilio presidencial estaba en la calle Suipacha 1034. El primer presidente en utilzarlo regularmente Juan Domingo Perón, electo en 1946, quien se instaló definitivamente en el Palacio Unzué, alejándose del centro porteño hacia este barrio arbolado y residencial, considerando que además por la Avenida Alvear (actual Av. del Libertador) tenía un rápido acceso a la Casa Rosada.


title: Palacio Unzué

text: Eva Perón trabajó en la Residencia Presidencial una vez que el cáncer que la afectaba le impidió trasladarse a sus oficinas en el Palacio de la Legislatura, donde funcionaba la Fundación con su nombre. Finalmente, agotados todos los recursos posibles para curarla, Evita falleció en el Palacio Unzué el 26 de julio de 1952. Durante su convalecencia, numerosos seguidores habían estado en vela en los portones de la residencia, dejando imágenes, velas y cartas; y luego de la muerte el lugar alcanzó proporciones místicas, mientras Perón seguía viviendo allí.


title: Palacio Unzué

text: La planta baja no era demasiado utilizada. Perón y Evita se instalaron en el primer piso, donde estaba el dormitorio principal y un cuarto de huéspedes, vestidores, biblioteca, escritorio y un pequeño comedor diario, además de las dependencias de servicio y de las administrativas. La escalera de mármol tenía forma de “Y”, y llevaba a las alas derecha e izquierda de la planta, que se asomaban a un balcón desde el cual podía observarse la planta baja de la mansión. También había un ascensor que se encontraba del otro lado de la casa, entre la biblioteca y el salón dorado.


title: Palacio Unzué

text: Fue en esa casa donde Evita otorgaba entrevistas y donde murió, en 1952. Allí vivió Perón hasta su derrocamiento, en 1955, por la Revolución Libertadora, cuando la casa sufrió un sospechoso conato de incendio.


title: Palacio Unzué

text: El 16 de septiembre de 1955, durante los bombardeos aéreos que buscaban derrocar a Perón, uno de los artefactos explosivos fue arrojado sobre el palacio presidencial, pero cayó sobre los jardines del edificio sin destruirlo. Durante los días posteriores al golpe de Estado de 1955 la casa sufrió un incendio y saqueos de parte de militares cercanos al bando golpista. En 1956, el poder quedó en manos del General Pedro Eugenio Aramburu, dictador (que gobernó entre 1955 y 1958) y acérrimo enemigo del presidente depuesto , el cual determinó que el Palacio Unzué debería ser demolido completamente en 1958. Aramburu fue el primer gobernante argentino que utilizó la Quinta de Olivos como domicilio presidencial, función que mantuvo hasta la actualidad.


title: Palacio Unzué

text: Ya recuperada la "democracia" (según diversos puntos de vista, se puede afirmar constituían gobiernos ilegales debido a que seguía proscripto el partido Justicialista), el Presidente Arturo Frondizi (1958-1962) impulsó en 1960 la construcción en el predio de la nueva Biblioteca Nacional. La Biblioteca fue concursada en 1962, y el proyecto ganador fue el de Clorindo Testa, Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga, sin embargo las obras se desarrollaron con inusitada lentitud, siendo recién abierto el edificio al público por el Presidente Carlos Menem en 1992.


title: Palacio Unzué

text: En el vestíbulo de la Biblioteca, numerosas placas de bronce recuerdan tanto a Eva Perón como a la demolición del Palacio Unzué con que se pretendió borrar una parte de la historia argentina. Una estatua con la imagen de Evita remata los jardines del edificio, sobre la esquina de Avenida del Libertador y Austria.


title: Palacio Unzué

text: El Palacio Unzué era una característica residencia familiar de familia aristocrática porteña de fines del siglo XIX. Construida en la década de 1880, ostentaba el estilo academicista francés que era favorito de esa clase social por aquellos años. En un amplio terreno con jardines y una barranca que caía hacia el norte, el edificio miraba a la actual Avenida del Libertador, y estaba recostado sobre el lado de la calle Agüero, donde se encontraban las construcciones de servicio.


title: Palacio Unzué

text: Si bien en algunas publicaciones se nombra a Carlos Thays y en otras al poeta Rubén Darío como los autores del parque, no se han encontrado documentos que certifiquen a uno o a otro. Tenía una extensión de 21.154 m² y estaba rodeado por la Avenida Libertador y las calles Austria y Agüero. Contenía numerosas especies, entre ellas Magnolias, Cedros, Araucarias, Palmeras Phoenix, Plátanos, Pinos, Castaños, Eucaliptos, Naranjos, Tipas, Álamos, Higueras, Acacias, Cipreses, Paraísos, Aguaribayes, Olivos, Jacarandás, coníferas y Gomeros. Además contaba con un lago y en los archivos del CeDIAP figura el proyecto para una pajarera.


title: Palacio Unzué

text: La fachada del edificio lucía una mansarda de pizarra (un elemento característico de la arquitectura francesa) y una galería con columnas que protegía el acceso principal y la planta baja, a la cual se accedía por una escalinada de mármol. La residencia se encontraba sobre la barranca, y para acceder a ella había que atravesar los jardines supuestamente diseñados por Rubén Darío con senderos curvos, fuentes, palmeras y faroles de hierro.


title: Palacio Unzué

text: Si bien se desconoce el nombre del arquitecto que construyó el caserón en 1887, sabemos por los planos firmados a comienzos del siglo XX que la familia contrató como constructores a los arquitectos “Martín Vismara” y “A. Gonsalez” para las modificaciones del edificio.


title: Palacio Unzué

text: En el año 1942 cuando el edificio se destinó nuevamente a residencia presidencial se demolió la rampa y se construyó una escalera de pino y cedro, de formato similar a la que estaba en épocas de los Unzué, aunque de menor tamaño. También se unificaron dos ambientes para agregar una biblioteca. Los muros se recubrieron con boiseries y anaqueles realizados en nogal claro, y se instaló un gran frente de chimenea de mármol veteado. Se realizó también la separación del salón a través de un muro, decorado con dos nichos, una gran araña y apliques de cristal, y muebles franceses estilo Luis XV.


title: Palacio Unzué

text: Al ser la Quinta Unzué la residencia oficial del presidente de la Nación debía contar ésta con dependencias para alojar al Regimiento de Granaderos que está a cargo de la custodia del primer mandatario, e instalaciones para el guardado de los vehículos que lo trasladaban. Para ello se adaptaron las antiguas dependencias de servicio ubicadas detrás de la residencia como pabellones para las tropas y cochera presidencial.


title: Palacio Unzué

text: En la actualidad, los únicos restos del edificio emblemático que quedan en pie son el Instituto Juan Domingo Perón, antiguamente la casa de los mayordomos, y la Sede del Coro Polifónico Nacional de Ciegos, anteriormente el Hogar Transitorio No. 3 de la Fundación Eva Perón, ambos ubicados sobre la calle Austria.


title: Palacio Unzué

text: También podemos encontrar en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, FADU, en el cuarto piso frente al Centro de Arqueología Urbana, CAU, fragmentos reales de lo que rescataron de lo que fue el Palacio Unzué.


title: Palacio Unzué

text: A su vez, se ubica en el hall de la hemeroteca de la Biblioteca Nacional nombrado el Mirador de la Memoria, una edificación octogonal de vidrio que alberga una maqueta de dos niveles del viejo Palacio Unzué, predio de la actual Biblioteca Nacional. La obra es del artista Daniel Santoro. La idea fue propuesta por el secretario general de la Presidencia, Oscar Parrilli, y el octógono vidriado estará en un extremo de la Plaza del Lector, en Las Heras y Agüero. La maqueta de Santoro reproduce lo que a mediados del siglo XX se intentó borrar: el palacio Unzué. En la parte inferior de la maqueta está la actual Biblioteca Nacional.


title: Jay Park

text: Park Jaebeom (n.Seattle, Washington, Estados Unidos, ) conocido mayormente como Jay Park es un rapero, cantante, bailarín, b-boy, productor musical, compositor, modelo y coreógrafo estadounidense de ascendencia surcoreano y un miembro del equipo de "breakdance" de Seattle Art of Movement (AOM).


title: Allegro

text: Allegro (del italiano: rápido, animado o con energía) es un término musical que hace referencia a una indicación de "tempo" equivalente a deprisa.


title: Allegro

text: Normalmente va seguido de otro término en italiano que da más precisión sobre cómo debe ser el carácter de una obra y la velocidad de la interpretación, como "Allegro molto", que significa muy rápido, "Allegro ma non troppo", no demasiado rápido, o "Allegro assai", bastante deprisa, entre otros. Algunos músicos impresionistas, como Claude Debussy o Maurice Ravel, en lugar de usar este término en italiano, usaban su equivalente francés, "Vité"; de la misma manera, compositores como Beethoven o Gustav Mahler usaban su equivalente alemán, "Rasch", y otros, como Benjamin Britten, su equivalente en inglés, "Quickly" (este último término se sigue utilizando todavía para indicar este tempo en la música de jazz)—. El "Allegro" es más rápido que el "Andante" y el "Adagio" pero menos que el "Vivace", el "Presto"" "y el "Prestissimo".


title: Allegro

text: Para concretar cuál es la velocidad en concreto de una obra, ya que simplemente el término en italiano puede ser poco clarificador, se suelen usar los valores metronómicos, cuyas unidades son las negras por minuto. Estas velocidades han ido variando según las épocas, pero en la actualidad el "Allegro "equivale a 120 negras por minuto, pudiendo llegar hasta 160, aunque ha llegado a estar a 116 negras por minuto.


title: Allegro

text: Suele ser del mismo modo uno de los movimientos en las sinfonías, sonatas o conciertos, normalmente el primero o el último.


title: Inyección de dependencias

text: En informática, inyección de dependencias (en inglés "Dependency Injection", DI) es un patrón de diseño orientado a objetos, en el que se suministran objetos a una clase en lugar de ser la propia clase la que cree dichos objetos. Esos objetos cumplen contratos que necesitan nuestras clases para poder funcionar (de ahí el concepto de "dependencia"). Nuestras clases no crean los objetos que necesitan, sino que se los suministra otra clase 'contenedora' que inyectará la implementación deseada a nuestro contrato.


title: Inyección de dependencias

text: En otras palabras, se trata de un patrón de diseño que se encarga de extraer la responsabilidad de la creación de instancias de un componente para delegarla en otro. El término fue acuñado por primera vez por Martin Fowler.


title: Inyección de dependencias

text: En los comienzos de la programación, los programas eran lineales y monolíticos. El flujo de ejecución era simple y predecible, ejecutándose línea tras línea.


title: Inyección de dependencias

text: Aparecieron dos conceptos para estructurar el código: la modularidad y la reutilización de los componentes: se crean bibliotecas de componentes reutilizables. El flujo se complica, saltando de componente a componente, y aparece un nuevo problema: la dependencia (acoplamiento) entre los componentes.


title: Inyección de dependencias

text: Las dependencias en el software son necesarias. La problemática con estas viene dada por el grado de acoplamiento que tiene la dependencia con el componente. Lo ideal es tratar de favorecer un grado de acoplamiento bajo, pero sin sacrificar la cohesión.


title: Inyección de dependencias

text: El problema se empieza a considerar lo suficientemente importante como para definir nuevos conceptos en el diseño como la Inversión de Control (IoC) implementada a través de Inyección de Dependencias o de eventos.


title: Inyección de dependencias

text: La forma habitual de implementar este patrón es mediante un "Contenedor DI", también llamado "Contenedor IoC" y objetos planos o simples por ejemplo los llamados POJO en Java. El contenedor inyecta a cada objeto los objetos necesarios según las relaciones de dependencia registradas en la configuración previa.


title: Inyección de dependencias

text: Típicamente este contenedor es implementado por un framework externo a la aplicación (como Spring entre otros), por lo cual en la aplicación también se utilizará inversión de control al ser el contenedor (almacenado en una biblioteca) quien invoque el código de la aplicación.


title: Inyección de dependencias

text: La inyección de dependencias puede realizarse referenciando a las clases de dichas dependencias. Sin embargo, esa no es una buena práctica dado que sus componentes tienen una fuerte relación entre sí, que al final nos supondrá un inconveniente para el mantenimiento del software. Por eso, en la inyección de dependencias, normalmente, se usan interfaces. De esta forma conseguimos abstraer la relación entre una clase A que depende de una clase B sin importar la implementación de cada uno de los dos. De esta forma, conseguimos desacoplamiento.


title: Inyección de dependencias

text: En java, y en general en los distintos lenguajes hay distintas formas de inyectar dependencias.Esto se puede lograr de forma manual o mediante frameworks como Spring, para lograr esta versatilidad, la inyección de dependencias se apoya en la programación orientada a interfaces.


title: Inyección de dependencias

text: Usando el constructor del objeto. Por ejemplo si una clase A tiene la dependencia de un objeto con la interfaz B


title: Inyección de dependencias

text: La implementación de arriba necesita crear una instancia de Motor para calcular su velocidad. El siguiente ejemplo sencillo muestra una implementación realizando inyección de dependencias usando un método setter.


title: Inyección de dependencias

text: En este ejemplo VehiculoFactory representa al proveedor. Es una aplicación sencilla del patrón de diseño factory que hace posible que la clase Vehículo no requiera saber cómo obtener un motor por sí misma, sino que es la responsabilidad de VehiculoFactory.


title: Lógica binaria

text: La lógica binaria es la que trabaja con variables binarias y operaciones lógicas del Álgebra de Boole. Así, las variables sólo toman dos valores discretos, V (verdadero) y F (falso), aunque estos dos valores lógicos también se pueden denotar como sí y no, o como 1 y 0 respectivamente.


title: Lógica binaria

text: Es la base de los Sistemas Digitales y ello implica también, la base de la estructura de los computadores.


title: Lógica binaria

text: Lo que comúnmente en lógica es falso o verdadero, en la lógica binaria lo vemos representado mediante dígitos utilizando exclusivamente los valores 0 y 1, números que de por sí no tienen un valor numérico de tipo Real, sino más bien de tipo discreto; es decir, 0 y 1 representan distintos estados del objeto de


title: Lógica binaria

text: Los circuitos digitales funcionan generalmente bajo tensiones de 5 voltios en corriente continua (por ejemplo la tecnología TTL) si bien existen excepciones como la serie CMOS, que trabaja en diferentes rangos que pueden ir desde los 4 a los 18 voltios.


title: Lógica binaria

text: Generalmente, el estado lógico 0 representa una ausencia de tensión, o un nivel bajo; y el estado lógico 1 representa una existencia de tensión, o un nivel alto. Mediante la combinación de estos valores, es posible generar una serie de datos convertible a cualquier código utilizando la normativa aplicable en cada caso.


title: Lógica binaria

text: Todas las expresiones booleanas permanecen válidas si se intercambian los operadores '+' y '·', y los elementos '0' y '1'.


title: Lógica binaria

text: Así, para obtener una expresión algebraica dual se intercambian los operadores "Y" y "O", y se reemplazan unos por ceros y viceversa.


title: Lógica binaria

text: Es una función unaria que invierte el valor lógico de su argumento, por lo que también se llama función "NOT", del inglés "no". Puede interpretarse además como restar el valor del argumento a formula_1, por lo que a veces se conoce como resta lógica.


title: Lógica binaria

text: Suele simbolizarse por una barra horizontal sobre su argumento (formula_2) o añadiendo un apóstrofo a continuación de él (formula_3).


title: Lógica binaria

text: Es una función de varios argumentos que vale formula_6 solo si todos sus argumentos valen formula_6. En el resto de casos vale formula_1. Equivale a la suma porque sólo hay dos valores posibles, formula_6 y formula_1, por lo que formula_11 sigue resultando formula_1.


title: Lógica binaria

text: Suele representarse como un operador binario entre sus argumentos, simbolizado por formula_13, o bien formula_14 (de la conjunción inglesa "o").


title: Lógica binaria

text: Es una función de varios argumentos que vale formula_1 solo si todos sus argumentos valen formula_1. En el resto de casos vale formula_6. Equivale a la multiplicación.


title: Lógica binaria

text: Así como la unión lógica, suele representarse como un operador binario entre sus argumentos, simbolizado por formula_22 o bien por formula_23 (de la conjunción inglesa "y").


title: Lógica binaria

text: Siguiendo el Álgebra de Boole, se pueden combinar estas operaciones empleando varias variables y obteniendo resultados más complejos. A continuación, una tabla de verdad de una operación lógica compuesta.


title: Lógica binaria

text: En 1854 George Boole introdujo un tratamiento sistemático de lógica y para ello desarrolló un sistema algebraico que hoy en día conocemos como "álgebra de Boole". Más tarde, en 1904, Edward V. Huntington le dio una definición formal al álgebra de Boole mediante los siguientes postulados.


title: Consonante oclusiva

text: Una consonante oclusiva o plosiva, es un tipo de sonido consonántico obstruyente producido por una detención del flujo de aire y por su posterior liberación.


title: Consonante oclusiva

text: Desde el punto de vista articulatorio, se llaman oclusivas debido al cierre de los órganos articulatorios (orales y nasales) durante su emisión. Hay tres momentos en la pronunciación de un sonido:


title: Consonante oclusiva

text: Desde el punto de vista acústico, estas consonantes son también denominadas explosivas o momentáneas porque su momento más audible es el tres, el de la distensión, que se produce tras la interrupción en la percepción en el momento de la tensión.


title: Consonante oclusiva

text: En idioma español hay con seis fonemas divididos en dos series: tres sordos /p, t, k/ y tres sonoros /b, d, g/. Series análogas se encuentran en muchos otros idiomas, Ambas series contienen los mismos tres puntos de articulación: bilabial /p, b/, dental /t, d/ y velar /k, g/.


title: Consonante oclusiva

text: Pronunciación de la [p]: La articulación de esta consonante bilabial oclusiva sorda se produce con los labios cerrados y una abertura de las mandíbulas de unos 5mm, el velo del paladar permanece cerrado, la tensión es media y la glotis permanece muda. Ejemplos: "padre, despacio, cuerpo, culpa, compra".


title: Consonante oclusiva

text: En contacto con una [t] siguiente, la articulación de la [p] resulta implosiva; mientras los labios están cerrados, forma la lengua la oclusión de dicha [t] sin dar tiempo a la salida del aire para la explosión de la [p], la tensión muscular es débil. Ejemplos: "apto, concepto, reptil, inepto".


title: Consonante oclusiva

text: Seguida de [k] o [s], la [p] mantiene una pronunciación fuerte, especialmente cuando se encuentra en sílaba acentuada. Ejemplos: "cápsula, eclipse, inepcia". Pero en la pronunciación corriente y sobre todo en posición inacentuada, la "p" seguida de dichas consonantes toma normalmente el sonido de la [b] fricativa.


title: Consonante oclusiva

text: Encontramos ocasiones en que no se pronuncia la [p] en el grupo inicial "ps". Ejemplos: "psicología, psicólogo". De la misma forma, se pierde la pronunciación de la [p] en algunas palabras cultas que poseen el grupo "pc" como: "suscripción, transcripción"…


title: Consonante oclusiva

text: Pronunciación de la [t]: En esta consonante dental oclusiva sorda, la articulación se produce con abertura de los labios, las mandíbulas se entreabren unos 2mm no llegando a ser visible su abertura entre los incisivos a causa del encaje de los dientes inferiores detrás de los superiores, la punta de la lengua se apoya contra la cara interior de los incisivos superiores, formando con ellos una oclusión completa, del mismo modo se apoya en los incisivos inferiores y en ambos costados de la boca contra los molares superiores, cerrando la salida lateral del aire espirado. La glotis permanece muda y la tensión muscular es media. Ejemplos: "tarde, tinta, patio, letrado".


title: Consonante oclusiva

text: La "t" final de sílaba en palabras como: "atlas, ritmo, étnico", especialmente en posición inacentuada ("atmósfera, Atlántico, etnología"), aparece únicamente con su propio sonido de oclusiva sorda cuando la pronunciación es fuerte o enfática. En la conversación normal, se convierte en una [ð] sonora y fricativa: "adlas, ridmo, édnico, admósfera, Adlántico, ednología".


title: Consonante oclusiva

text: Pronunciación de la [k]: En la articulación de esta velar oclusiva sorda, el postdorso de la lengua se eleva contra el velo del paladar, cerrando por completo la salida del aire espirado, la punta de la lengua desciende hasta las encías de los incisivos inferiores, el velo del paladar permanece cerrado, la glotis sorda y la explosión es algo más débil que en [p] y [t]. Ejemplos: "caza, loco, terco, cinco".


title: Consonante oclusiva

text: Hay que tener en cuenta que en el grupo "ct" la "c" se pronuncia solamente como “k” implosiva, sin explosión perceptible. En estas ocasiones, para pronunciar esta "k", la lengua solo llega a formar la oclusión un instante antes de pasar a la articulación de la [t] siguiente. Por lo tanto, en la conversación cotidiana, gran parte de esta "k" se articula como fricativa sonora. Ejemplos: "actuar, actriz, actor".


title: Consonante oclusiva

text: La [k] es final en algunas palabras de raíz extranjera, en las cuales esta consonante también se pronuncia implosiva y relajada, llegando a veces a oírse como una [g] más o menos sorda. Ejemplos: "frac, cognac". Muchas veces esta "c" final es suprimida en la pronunciación.


title: Consonante oclusiva

text: Oclusivas puras y oclusivas aspiradas: La pronunciación de las consonantes /p, t, k/ iniciales de sílaba, resulta pura o aspirada, según el momento, en que, terminada propiamente la articulación de la consonante, empiezan a vibrar las cuerdas vocales, en ambos casos la oclusión es igualmente sorda, la diferencia radica en el modo de producirse la explosión.


title: Consonante oclusiva

text: En las oclusivas puras, apenas cesa el contacto de los órganos bucales, empiezan las vibraciones de la glotis, resultando la explosión completamente o en su mayor parte sonora. Ejemplos de ello son las palabras "padre, todo, casa".


title: Consonante oclusiva

text: En las oclusivas aspiradas la sonoridad empieza algo más tarde, percibiéndose durante la explosión un tenue soplo sordo, como una breve [h] aspirada, que se interpone entre el momento de la tensión de la consonante oclusiva y el sonido siguiente. Por ejemplo, "padre" se pronunciaría como "p[h]adre”, "todo" se pronunciaría como "t[h]odo" y "casa" pasaría a ser "c[h]asa".


title: Consonante oclusiva

text: Pronunciación de la [b]: La articulación de esta consonante bilabial oclusiva sonora se produce con la glotis sonora y los demás órganos presentan una tensión muscular algo menor que en [p]. Ejemplos: "buenos días, búscalo, sombra, hombre".


title: Consonante oclusiva

text: En palabras como "submarino" o "submúltiple" se pronuncia una [b] implosiva muy débil y breve, la cual, muchas veces se convierte en [m] y se asimila a la [m] que la sigue y forma con ella una sola articulación que es un poco más larga que la de la [m] normal y se reparte entre las dos sílabas contiguas.


title: Consonante oclusiva

text: Seguida de la [t], la "b" se articula como [p] en pronunciación lenta o esmerada, esto se observa en casos como "obtener" que se pronunciaría: ""optener"" y en la conversación familiar se realiza como una [β] fricativa.


title: Consonante oclusiva

text: Pronunciación de la [d]: En esta consonante dental oclusiva sonora, la articulación de la glotis es sonora, tiene una tensión muscular menor que en [t]. La punta de la lengua forma, por consiguiente, la articulación apoyándose contra la cara interior de los incisivos superiores. Ejemplos: "doble, diciembre, conde, falda, domingo".


title: Consonante oclusiva

text: Pronunciación de la [g]: Es una consonante velar oclusiva sonora cuya articulación se produce con la glotis sonora, una tensión media y el resto de la articulación presenta las mismas características que [k]. Ejemplos: "gobierno, ganancia, gallo, rango, sangriento, venganza, tinglado".


title: Consonante oclusiva

text: En las oclusivas sonoras /b, d, g/ iniciales absolutas, las vibraciones laríngeas empiezan normalmente en español unas seis o siete centésimas de segundo antes de la explosión. En el caso de algunos extranjeros, alemanes e ingleses, tienden a pronunciar estas consonantes en dicha posición con vibraciones laríngeas demasiado tardías o demasiado débiles. Por ejemplo, en palabras como "baño" la oiríamos con el sonido [p] "paño", palabras como "deja" con el sonido [t] "teja" y palabras como "goma" lo oiríamos con el sonido [k] "coma". Para adaptarse a la pronunciación española, que en este punto guarda similitud con la francesa, la italiana y demás lenguas neolatinas, debe aminorarse la tensión muscular y procurar al mismo tiempo, que las vibraciones laríngeas resulten perceptibles antes de la explosión de la consonante, permitiendo una mayor elasticidad a las paredes bucales con el fin de que en su cavidad cerrada pueda almacenarse el aire que se escapa por la glotis durante la oclusión. Entretanto, el velo del paladar debe mantenerse elevado, impidiendo la salida del aire por las fosas nasales para que la pronunciación de estas consonantes resulte sonora.


title: Consonante oclusiva

text: En la realización general, los fonemas /p t k/ se realizan como oclusivas sordas sin aspiración, mientras que cada uno de los fonemas sonoros /b d ɡ/ tiene dos alófonos en distribución complementaria: las consonantes [b d ɡ] se realizarán como oclusivas en posición inicial absoluta, tras nasal, y, en el caso de /d/, también después de la lateral “l”. En los contextos restantes estas consonantes se realizarán como fricativas.


title: Consonante oclusiva

text: Aunque hay que tener presente que la caracterización básica de los fonemas no se aplica siempre a todas las variantes alofónicas de los mismos.


title: Consonante oclusiva

text: En todos los demás casos, que no sean los citados en el apartado anterior, estas consonantes se realizarán como fricativas.


title: Consonante oclusiva

text: Es decir, inicial de sílaba entre vocales (lobo, escudo, rogar) inicial de sílaba entre vocal y consonante (pobreza, cuadro, agradable) inicial de sílaba entre consonante y vocal (arboleda, orden, colgar) inicial de sílaba entre consonantes (desbrozar) final de sílaba ante consonante sonora o sorda (abnegación, adjetivo, dogmático) y final de palabra (Jacob, verdad, zigzag).


title: Consonante oclusiva

text: Cuando se encuentran en posición posnuclear se pierde la oposición fonológica entre sordas y sonoras.


title: Consonante oclusiva

text: Las consonantes oclusivas sordas [p], [t] y [k] se caracterizan en el espectrograma por la existencia de una zona blanca, en la que no se aprecia energía que corresponde a la fase articulatoria de cierre. Esta ausencia total de zonas de frecuencia en el momento de la tensión es debida a que los órganos fonatorios entran en contacto e impiden la salida del aire (duración de la oclusión).


title: Consonante oclusiva

text: La fase de abertura, con su explosión, se manifiesta en el espectograma como una barra vertical que constituye una zona muy breve de energía sonora aperiódica denominada barra de explosión. La cual varía dependiendo de las características de cada consonante, en el caso de [p] es muy fina, sin embargo es más visible para [t] y claramente más gruesa en [k]. La barra de explosión muestra la energía que liberan los órganos fonatorios cuando se separan bruscamente para dejar paso al aire procedente de los pulmones. La liberación es instantánea para la consonante oclusiva bilabial, puesto que el obstáculo se sitúa en la zona más externa del canal fonatorio; es algo más lenta en el caso de la consonante oclusiva dental, porque el obstáculo se sitúa en una zona más interna del canal fonatorio, y es más lenta todavía para la consonante oclusiva velar, dado que el aire debe recorrer la zona del canal fonatorio supraglótico desde la zona en la que se separan los articuladores hasta que sale.


title: Consonante oclusiva

text: Finalmente, debemos apreciar en el espectrograma el breve intervalo de tiempo que corresponde al momento en que el aire sale por la glotis, este intervalo se sitúa entre la barra de explosión y el inicio de la sonoridad de la vocal y recibe el nombre de tiempo de inicio de la sonoridad. La variabilidad de su duración viene marcada por la zona de articulación de la consonante.


title: Consonante oclusiva

text: Las consonantes [b], [d] y [g] presentan las mismas características articulatorias y acústicas que las sordas. Aunque hay algunas diferencias, como por ejemplo el hecho de que en las sonoras, las cuerdas vocales vibran durante la fase de oclusión, generando una banda de frecuencias muy bajas que se denomina barra de sonoridad en la que aparecen estrías verticales y el formante grave que refleja el sonido producido por la vibración de las cuerdas vocales. Sin embargo, la fase de oclusión de las sordas, como se ha indicado en el apartado anterior, es silenciosa. Por lo tanto, la duración de la fase oclusiva suele ser mayor en las consonantes oclusivas sonoras que en las sordas.


title: Consonante oclusiva

text: Durante la producción de todos los alófonos de /b/, /d/, /g/, una parte de la energía acumulada en el tracto vocal se libera a través del movimiento de vibración de las cuerdas vocales; en cambio, durante la realización de las oclusivas sordas, el obstáculo que se forma en la cavidad supraglótica impide completamente la salida del aire, y la energía acumulada ejerce una fuerte presión que obliga a los órganos fonatorios a separarse y a liberar el aire bruscamente y con rapidez.


title: Consonante oclusiva

text: Acústicamente, en ambos tipos de oclusivas la duración de esta fase aumenta a medida que se va retrasando el lugar de articulación, a causa de la longitud de la zona del canal fonatorio que el aire debe recorrer hasta salir. Por lo tanto, la oclusión de las consonantes labiales [p] y [b] es la más breve; siguen, en duración, las consonantes dentales [t] y [d], y, finalmente, las oclusivas velares [k] y [g], que presentan la fase de oclusión más larga.


title: Consonante oclusiva

text: En el caso de los sonidos [b], [d] y [g], no existe un tiempo de inicio de la sonoridad después de la oclusión, pues, al tratarse de consonantes sonoras, se considera que su sonoridad comienza en el momento en el que las cuerdas vocales inician su movimiento vibratorio y llega de forma continua hasta el final de su producción.


title: Consonante oclusiva

text: Debido a que el movimiento que llevan a cabo las cuerdas vocales se concreta en un mayor consumo del esfuerzo articulatorio para la producción de las consonantes [b], [d] y [g], la cantidad de energía liberada a causa de la separación de los órganos fonatorios es menor en esta clase de sonidos, lo cual dificulta la apreciación de la barra de explosión en el espectrograma.


title: Consonante oclusiva

text: En conclusión, el análisis espectográfico de una consonante oclusiva permite detectar una zona sin energía (para las sordas) o con energía en las frecuencias bajas (para las sonoras) correspondiente a la fase de oclusión, y una fase de explosión, representada por la barra de explosión, que posee más energía en las consonantes sordas y menos energía en las consonantes sonoras. Para constatar la diferencia, desde el punto de vista acústico, de los lugares de articulación de los alófonos oclusivos, tanto sordos como sonoros, y proceder a su individualización, se deben tener presentes las diferencias que se aprecian en la duración de la fase de oclusión, las que se dan en la distribución de la energía en la fase de explosión, y especialmente, el comportamiento de los formantes de las vocales adyacentes, en particular del segundo formante.


title: Ciclo de vida del producto

text: El ciclo de vida del producto (a veces, abreviado como CVP) es la evolución de las ventas de un artículo durante el tiempo que permanece en el mercado. El concepto de «ciclo de vida de un producto» es una herramienta de mercadotecnia o márquetin. Las condiciones bajo las que un producto se vende cambian a lo largo del tiempo; así, las ventas varían y las estrategias de precio, distribución o promoción (variables de la mezcla de Marketing) deben ajustarse teniendo en cuenta el momento o fase del ciclo de vida en que se encuentra el producto.


title: Ciclo de vida del producto

text: El ciclo de vida no es exactamente igual para todos los productos. Mientras que algunos tienen un lanzamiento durante un corto período, la mayoría de los productos de consumo se mantiene en la etapa de madurez durante años (por ejemplo, las galletas).


title: Ciclo de vida del producto

text: Las personas de marketing deben conocer la fase del ciclo en que se encuentran los productos para poder ajustar las políticas y estrategias del "marketing mix" a esa fase, ya que las estrategias van cambiando a medida que el producto pasa de una fase a otra.


title: Ciclo de vida del producto

text: Las compañías se esfuerzan por alargar la vida del producto todo lo posible. Esto se debe a que es mucho más barato mantener un producto en el mercado que retirarlo y lanzar otro nuevo.


title: Ciclo de vida del producto

text: Los responsables de marketing han diseñado diferentes técnicas para evitar o retrasar la etapa de declive del producto. Entre las estrategias que utilizan los productores se encuentran las siguientes:


title: Ciclo de vida del producto

text: El relanzamiento tiene efectos duraderos; se trata «casi» de un nuevo producto en el mercado; por eso, supone un alto riesgo y costes elevados.


title: Ciclo de vida del producto

text: En la industria del automóvil, se utiliza con éxito generalizado esta fórmula de diseñar un relanzamiento o una "generación" mayor aproximadamente cada seis o siete años, complementado por actualizaciones menores anuales. Sin embargo, algunas empresas han tenido serios problemas en su intento de relanzar un producto; por ejemplo, el cambio de fórmula que realizó Coca-Cola con la New Coke no fue aceptado por los consumidores y se vio obligada a dar marcha atrás a los pocos meses.


title: Ciclo de vida del producto

text: La actualización suele ocurrir en el período de un año o menos, o de un ciclo o menos; se trata de una variante del mismo producto y no representa una apuesta radical.


title: Ciclo de vida del producto

text: Se trata de una técnica también utilizada continuamente por la industria del automóvil. Por ejemplo, la evolución gradual que, los años que no presentan cambios de generación, tienen regularmente modelos como el Golf de Volkswagen, el Ford Fiesta o el Seat Ibiza. Los efectos son menos duraderos que los de un relanzamiento, pero el coste y riesgo es menor.


title: Ciclo de vida del producto

text: La evolución del mercado es un proceso paralelo al ciclo de vida del producto. A medida que la categoría de producto madura, la industria atraviesa etapas que se reflejan en las etapas del ciclo de vida del producto:


title: Evaluación de riesgo

text: Evaluación de riesgo es uno de los pasos que se utiliza en un proceso de gestión de riesgos. El riesgo "R" se evalúa mediante la medición de los dos parámetros que lo determinan, la magnitud de la pérdida o daño posible "L", y la probabilidad "p" que dicha pérdida o daño llegue a ocurrir. Según la ISO 31000, el Risk Assessment hace referencia en realidad es a la Apreciación del Riesgo.


title: Evaluación de riesgo

text: La evaluación de riesgo es probablemente el paso más importante en un proceso de gestión de riesgos, y también el paso más difícil y con mayor posibilidad de cometer errores. Una vez que los riesgos han sido identificados y evaluados, los pasos subsiguientes para prevenir que ellos ocurran, protegerse contra ellos o mitigar sus consecuencias son mucho más programáticos.


title: Evaluación de riesgo

text: Parte de la dificultad en la gestión de riesgos es que la medición de los dos parámetros que determinan el riesgo es muy difícil, por lo cual se dice que es un proceso subjetivo. La incertidumbre asociada a la medición de cada uno de los dos parámetros (L y p) es por lo general grande. La gestión de riesgo también sería más simple si fuera posible contar con una única métrica que refleje en la medición toda la información disponible. Sin embargo esto no es posible, ya que se trata de medir dos cantidades. Un riesgo con gran magnitud de perdida o daño y una baja probabilidad de ocurrencia debe ser tratado en forma distinta que un riesgo con una reducida magnitud de perdida o daño y una alta probabilidad de ocurrencia. En teoría los dos riesgos indicados poseen una idéntica prioridad para su tratamiento, pero en la práctica es bastante difícil gestionarlos cuando se hace frente a limitaciones en los recursos disponibles, especialmente tiempo para llevar a cabo el proceso de gestión de riesgo.


title: Evaluación de riesgo

text: En el campo de las decisiones financieras, tales como seguros, las pérdidas por lo general se expresan como cantidades de dinero. Cuando la evaluación de riesgos se utiliza para decisiones relacionadas con la salud pública o el medio ambiente, existen diferentes opiniones sobre si la pérdida debe ser cuantificada en dinero o alguna medida numérica asociada a la calidad de vida. Por lo general en el campo de las decisiones en temas de salud pública o medio ambiente, el término de pérdida se expresa como una descripción del resultado o daño causado, como por ejemplo el incremento en la frecuencia de cáncer o de defectos genéticos en los nacimientos. En dicho caso, el "riesgo" se expresa como: 2 una y dos


title: Evaluación de riesgo

text: Si la evaluación de riesgos toma en cuenta información relacionada con la cantidad de personas expuestas, entonces se lo denomina "riesgo colectivo" y se expresa en unidades de aumento esperado de casos durante un período dado. Si la evaluación de riesgos no tiene en cuenta la cantidad de individuos expuestos, entonces se habla de "riesgo individual" y el mismo se expresa en unidades de probabilidad de ocurrencia durante un período dado. El "riesgo colectivo" es más utilizado en análisis de relaciones de costo-beneficio; mientras el "riesgo individual" es más utilizado para evaluar si los riesgos a que son sometidos los individuos son "aceptables".


title: Evaluación de riesgo

text: En el ámbito de la gestión de proyectos de ingeniería, la evaluación de riesgos es una parte integral del Plan de Gestión de Riesgos, que analiza la probabilidad, impacto, y efecto de todos los riesgos conocidos que pueden afectar el proyecto, como también las acciones correctivas que deben llevarse a cabo en caso de que el riesgo llegara efectivamente a ocurrir. Especial consideración merecen en este tema los códigos de prácticas aplicables en cada jurisdicción. Entender las regulaciones a las que debe ajustarse la evaluación de riesgos es imprescindible para diagramar prácticas seguras y acordes con lo que indique la legislación. Existe una numerosa literatura que identifica metodologías apropiadas para evaluación de riesgos.


title: Evaluación de riesgo

text: El proceso de identificación de riesgos inicialmente se enfoca en detectar cuales son las fuentes principales de riesgo. Para ello se pueden emplear distintas metodologías tales como: sesiones de discusión e intercambio de ideas entre los participantes en un proyecto, análisis de datos históricos obtenidos durante la realización de proyectos de características similares, o listas de revisión de proyectos de ingeniería junto con revisiones por personal con experiencia específica en este tipo de emprendimientos.


title: Evaluación de riesgo

text: No es posible identificar absolutamente todos los riesgos posibles, y aún si se pudiera sería de muy poca ayuda. Ni tampoco es posible saber si todos los riesgos conocidos han sido identificados; pero no es este el objetivo del proceso de identificación de riesgos. Lo que en realidad se persigue es poder identificar las probables contribuciones al riesgo de un proyecto que tienen mayor impacto sobre el éxito o no del proyecto y mayor probabilidad de ocurrencia.


title: Evaluación de riesgo

text: Es conveniente para mayor claridad agrupar los riesgos en grupos de acuerdo por ejemplo a cual sea su origen o la entidad primariamente responsable por ellos. Por ejemplo: riesgos del dueño, riesgos del diseñador, riesgos del entorno político, riesgos regulatorios, fuerza mayor, riesgos por subcontratistas...


title: Evaluación de riesgo

text: Luego se procede a tipificar las consecuencias que los riesgos identificados en el punto anterior tienen sobre el proyecto de ingeniería. Por ejemplo, un determinado riesgo: afecta el costo del proyecto?, afecta la fecha de terminación del proyecto?, afecta la performance del producto final?, afecta la calidad del producto final?, etc..


title: Evaluación de riesgo

text: En el paso siguiente se toma la lista generada durante el proceso de identificación de riesgos, y se procede a indicar cuales de los tipos de consecuencias corresponden con los diversos riesgos o eventos. También se suele realizar una evaluación cualitativa sobre la magnitud de dichas consecuencias o "daños", por ejemplo si el riesgo puede afectar la fecha de terminación del proyecto, estimar si dicho efecto origina una demora de un mes, varios meses, o más de seis meses. De esta forma es posible asignar algún índice o número, por ejemplo, 1, 2 o 3.


title: Evaluación de riesgo

text: Nota: los porcentajes de impacto en costos o en el cronograma indicados se pueden fijar tomando en cuenta cuales son los márgenes de incerteza que se tuvieron en cuenta en la determinación de los costos totales del proyecto al planificarlo inicialmente y en el tiempo total previsto de ejecución del proyecto; y si de incurrir en determinados riesgos es que se deben abonar multas o penalizaciones al dueño; o existen fondos de garantía comprometidos.


title: Evaluación de riesgo

text: En el próximo paso se procede a ordenar los eventos según una estimación cualitativa de la probabilidad de ocurrencia. Para ello es útil ordenarlos en grupos por ejemplo, si se toman 4 categorías podrían ser:


title: Evaluación de riesgo

text: Luego de haber identificado aquellos eventos que pueden dar lugar a riesgos adversos y habiendo estimado la magnitud de los mismos, es conveniente analizar el diseño propuesto, las modalidades y métodos constructivos seleccionados y los modos de operación previstos, con la finalidad de investigar si es posible modificar algunas de las características del proyecto de manera que sea imposible se produzcan ciertos riesgos y sus consecuencias. Por ejemplo si uno de los riesgos identificados es que parte de las instalaciones se pueden inundar frente a una crecida de un río ubicado en proximidades del proyecto, es posible modificar el diseño (por ejemplo construyendo el proyecto en otro sitio más elevado), para que la inundación se convierta en un suceso imposible.


title: Evaluación de riesgo

text: Todo ser humano cuenta con alternativas propias de auto protección, que les permiten hacer uso de ellas cuando se encuentran en una situación que los atemoriza, esto nos permite emplear técnicas antes durante y después de un evento adverso que nos ayudara a mitigar los riesgos existentes en una zona afectada. Con la puesta en marcha de los planes preconcebidos reduciremos a un `porcentaje bastante considerable los efectos causados por los eventos adversos.


title: Aquivaldo Mosquera

text: Aquivaldo Mosquera (Apartadó, Antioquia, Colombia; 22 de junio de 1981) es un exfutbolista y entrenador colombiano naturalizado mexicano. El último equipo que dirigió fue el Cúcuta Deportivo de Colombia.


title: Aquivaldo Mosquera

text: En 2005 llegó a México para el Pachuca CF en el cual debutó el 30 de julio de 2005 en la fecha 1 del Apertura 2005 en la victoria del Pachuca 2-1 sobre el Monterrey.


title: Aquivaldo Mosquera

text: En el 2009 el defensa regresa a México, esta vez para jugar con el Club América. El traspaso ascendió a los 4.2 millones de euros.


title: Aquivaldo Mosquera

text: En el 2012 fue elegido por el diario El País de Uruguay como parte del Equipo Ideal de América en ese año.


title: Aquivaldo Mosquera

text: Para el año 2013 es designado capitán del América. Igualmente se convierte en el noveno jugador mejor pagado de la Liga MX en el 2013, según la revista Forbes. Mosquera ganó el campeonato Clausura 2013, anotando un gol en el partido de vuelta de la final a tan solo dos minutos del final del tiempo regular, el cual fue decisivo para la eventual remontada del América frente a Cruz Azul.


title: Aquivaldo Mosquera

text: El 6 de junio de 2014 Mosquera regresó al Pachuca. El 31 de agosto de 2015 marcaría un gol con su club y sería escogido en el XI ideal de la fecha 7 en la liga mexicana. El 7 de noviembre volvería a marcar gol para darle la victoria 3-2 sobre el Club León, siendo escogido en el XI ideal de la fecha 16 de la Liga.


title: Aquivaldo Mosquera

text: En junio de 2016 se confirma como nuevo jugador del Deportivo Cali pedido por el técnico Mario Yepes.


title: Aquivaldo Mosquera

text: Su debut sería el 10 de julio en el Estadio Manuel Murillo Toro de Ibagué frente al Deportes Tolima. Su primer gol lo marcaría el 4 de diciembre en el último partido del torneo, donde quedarían eliminados por el Atlético Bucaramanga en los cuartos de final de la liga. El partido quedaría 1 a 1. En general, no tuvo un buen paso por el equipo caleño.


title: Aquivaldo Mosquera

text: El 31 de enero de 2017 fue anunciado como el último refuerzo de Jaguares de Chiapas de la Primera División de México. Debuta el 15 de febrero por la Copa de México en la derrota por la mínima en su visita al Necaxa.


title: Aquivaldo Mosquera

text: Aquivaldo Mosquera ha sido convocado a la selección colombiana en varias ocasiones, incluso a las eliminatorias para el Mundial de 2010, para el Mundial de 2014 y para varios amistosos. Él fue el capitán del equipo durante la primera mitad de las eliminatorias mundialistas.


title: Mike Amigorena

text: Ricardo Luis Amigorena (Maipú, Provincia de Mendoza, 30 de mayo de 1972), más conocido como Mike Amigorena, es un actor y músico argentino.


title: Mike Amigorena

text: Nació en Maipú, Provincia de Mendoza, el 30 de mayo de 1972.Tiene dos hermanas mayores: Graciela y Lilet.


title: Mike Amigorena

text: En 1992, a los 19 años y en búsqueda de un futuro como actor, se estableció en una casa de inquilinato de Buenos Aires y para mantenerse comenzó a realizar diversos trabajos, entre ellos repartidor de pizzas, "telemarketer", cadete, promotor y modelo.


title: Mike Amigorena

text: Estudió teatro con Santiago Doria, pero abandonó una vez culminado el primer año. A mediados de los años 1990 recomenzó sus estudios, esta vez con Alfredo Zemma en la escuela de la Asociación Argentina de Actores, y posteriormente tomó clases de payaso, bufón y máscara neutra con Cristina Moreira. En el año 1998 realiza su primer trabajo como actor en la obra "Despertar de primavera", de Frank Wedekind.


title: Mike Amigorena

text: Fue elegido por el director Francis Ford Coppola para participar en la película "Tetro," realizada en Argentina con muchos actores locales (Leticia Brédice y Sofía Gala, entre otros).


title: Mike Amigorena

text: Tenía una banda llamada "Ambulancia" junto a amigos actores. Hacían "covers" y también temas propios. Se definían como una banda "indie dance", una banda que hace canciones "buena vida", con dos voces y dos DJ. En 2015, la banda se disolvió.


title: Mike Amigorena

text: En el año 2017 Mike comenzó a preparar su segundo disco solista. Un poco más de 2 años después, Daä vio la luz en noviembre de 2019. Compuesto por Mike junto a Dante Saulino y Manuel Sahagun, el disco lo acerca al "indie" y al "synthpop" bailable.


title: Mike Amigorena

text: Desde principios de 2018 está en pareja con la rosarina Sofía Vitola, El 4 de febrero de 2020 se convirtieron en padres de un niña a la que llamaron Miel.


title: Mike Amigorena

text: Participó en múltiples programas televisivos, como "Sos mi vida", "¿Quién es el jefe?", "Una familia especial" y "Tiempo final," e hizo una pequeña aparición en la telecomedia "Casados con hijos". Además, trabajó en "Canal á", entre 2002-2003, conduciendo el programa Arteweb bajo el seudónimo "Dot". También ha actuado en varias obras de teatro y fue elegido por Francis Ford Coppola para participar de su film "Tetro".


title: Mike Amigorena

text: Durante 2009 ocupó el protagónico de la serie "Los exitosos Pells", donde interpretó dos personajes: Martín Pells y Gonzalo Echagüe.


title: Mike Amigorena

text: En 2011 comenzó a producirse una serie en la que interpretaba a un personaje que hacía referencia a Héctor Magnetto, CEO del Grupo Clarín, de presunta complicidad con la dictadura y los crímenes de lesa humanidad cometidos en el período 1976-1983 en Argentina. Tras haber grabado más de la mitad de los capítulos, Amigorena abandonó la serie. Varias fuentes denunciaron presiones por parte del multimedios Clarín para que dicha ficción no saliera al aire. A los pocos días de las repercusiones generadas por su renuncia a la miniserie "El pacto", el actor afirmó en una nota a Radio Continental haber recibido amenazas o presiones del grupo Clarín. En 2019 saltó a la fama interpretando su tema "Picaflor", logrando miles de vistas en YouTube. En noviembre de ese año también estuvo interpretando su más reciente éxito, ""Gira" girl", en el programa de Mirtha Legrand.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: Serguéi Aleksándrovich Kovalev (, a veces escrito por su transliteración al inglés como "Sergey Kovalev"; 2 de abril de 1983) es un boxeador profesional ruso nacido en Cheliábinsk y domiciliado en Florida. Ha sido campeón mundial de peso semipesado de la OMB, campeón mundial de la AMB, FIB, y Diamante del CMB en esa misma división, además de ser conocido por su fuerte pegada. Su promotora es Main Events y su entrenador es John David Jackson. Kovalev ha tenido victorias notables ante los excampeones mundiales de peso semipesado; Gabriel Campillo, Nathan Cleverly, Bernard Hopkins y Jean Pascal.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: Serguéi se inició en el boxeo en 1994, a la edad de 11 años; haciendo su debut amateur en 1997 en el Campeonato Junior de Boxeo de Rusia, donde ganó la medalla de oro en la división mediana de los junior. Un año después compitió en la categoría de mayores, logrando llegar a la final, al siguiente año lograría ganar la final. Competiría en el Campeonato Europeo formando parte del equipo ruso.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: En 2004, Kovalev sería por primera vez participaría en el Campeonato Ruso de Mayores, y en su primera temporada, llegaría a la final y obtendría la medalla de oro en el evento por equipos. El siguiente año sería el más exitoso de su carrera como amateur, ganando do títulos: el primero como campeón de Rusia y el segundo como campeón de las fuerzas armadas. En 2006 en el campeonato de las fuerzas armadas, obtendría la medalla de plata, y en 2007 la de bronce en el Campeonato Ruso, y finalmente la medalla de oro en los Juegos Mundiales Militares en India.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: En 2008, Kovalev participa en la competencia nacional de su país, volviendo a llegar a la final; luego de ese evento decidiría volverse profesional; por lo que se vio obligado a dejar su país debido a la competencia extrema entre buenos boxeadores rusos como Matt Korobov o Artur Beterbiev. Finalizó su carrera amateur con un récord de 195-18.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: Inició su carrera con una victoria por nocaut técnico ante Daniel Chavez en el Coliseo de Greensboro, Carolina del Nort. Ganaría su primeras nueve peleas con KOs en el primer o segundo round. Su pelea más difícil de ese tiempo sería ante Darnell Boone en octubre de 2010, donde tuvo que pelea los ocho asaltos completos, pero finalmente ganaría por decisión dividida.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: En julio de 2011, Kovalev gana su primer título (NABA) al derrotar al keniano Douglas Otieno. Su próximo combate sería controversial, al finalizar en el segundo round con un fuerte golpe de izquierda a la cabeza de su oponente; no obstante, los jueces dictaminaron que fue un golpe no intencional en la parte occipital; y al no poder continuar su rival Grover Young, la pelea fue declarada un empate técnico.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: En 2011, en su pelea contra Roman Simakov, Kovaliov envió a la lona a su oponente en el sexto round, y en el séptimo el réferi detendría el combate dándole la victoria a Serguéi. Luego de la pelea, Simakov fue llevado al hospital, donde entró en coma y moriría tres días después. Se supo que Kovalev junto con su esposa Natalia fueron a la iglesia a rezar por Simakov mientras este aún estaba en coma. Serguéi compró pasajes aéreos para la familia de Simakov, de Kemerovo a Ekaterinburg (donde había sido la pelea). Luego de la tragedia, Kovalev se disculpó con la familia de Simakov, prometiéndoles la bolsa de su siguiente pelea.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: En 2012, Kovalev noquea en pelea de revancha a Darnell Boone en el segundo round, lo que lo llevó a firmar un contrato con la promotora Kathy Duva (Main Events).


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: El 19 de enero de 2013 Kovalev se enfrenta al excampeón mundial semipesado de la WBA Gabriel Campillo. Kovalev fue capaz de inhabilitar la elusividad de Campillo desde el inicio de la pelea, conectándolo continuamente con fuertes combinaciones desde el primer round. Campillo fue puesto en mal estado en el tercer round, luego de haber caído en la lona tres veces, gracias a la potente izquierda de Kovalev; su esquina detuvo la pelea.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: El 17 de agosto de 2013, se enfrentó ante el galés Nathan Cleverly por el Título Mundial de la WBO en el peso semipesado. El ruso, que había derrotado a la mayoría de sus rivales entre los primeros tres asaltos; empezó el primer round lanzando potentes golpes a su rival, el cual fue lastimado en el tercer round en el cual cayo dos veces a la lona; para el cuarto round, volvió a enviar a la lona Cleverly, por lo que el réferi detuvo el combate y Kovalev se consagró como campeón.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: El 30 de noviembre de 2013 fue la primera defensa de su título ante el excampeón de la NABF el ucraniano Ismayl Sillakh; finalizándolo con una izquierda en el segundo round, luego de haber caído dos veces a la lona.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: El 29 de marzo de 2014, Kovalev se enfrenta al invicto Cedric Agnew. Inicialmente Agnew era capaz de evadir los golpes de Kovalev, logrando ser superior a este por momentos. No obstante, para el sétimo round, un golpe al hígado de Agnew, le daría la victoria a Kovalev por KO, luego de que el norteamericano no pudiera recuperarse.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: Más tarde enfrentaría al invicto australiano Blake Caparello. Caparello inició bien el combate, apuntando incluso una caída a su favor luego de conectarle un sorpresivo golpe a Kovalev, el cual perdió el equilibrio. Sin embargo, el ruso en ningún momento fue lastimado, e incluso inició el segundo round dominando a su rival, logrando enviar a su rival dos veces a la lona, por lo que la réferi detuvo el combate y le dio la victoria.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: Kovalev derrotaría a Bernard Hopkins por decisión unánime el 8 de noviembre de 2014, en un combate por la unificación de los títulos Super WBA, IBF y WBO, en la ciudad de Atlantic City; logrando enviar a la lona a Hopkins en el primer round, y siendo superior a este en todos los asaltos. Las tarjetas finales fueron 120-107, 120-107 y 120-106.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: El 14 de marzo de 2015 en la ciudad canadiense de Quebec, Serguéi se enfrentaría al local Jean Pascal en defensa de sus títulos. Durante los primeros asaltos, el ruso lograría dominar la pelea, incluso enviaría en malas condiciones a su oponente al descanso del cuarto round. Los asaltos siguientes serían dominados por Pascal, el cual esquivaba los golpes de Kovalev y contraatacaba con rapidez con derechazos a la cabeza de su oponente, no obstante durante el séptimo round, la potencia del ruso pondría en malas condiciones al canadiense, el cual estuvo a punto de caer a la lona durante el asalto siguiente, más un resbalón del ruso interrumpió su ataque al hacerlo caer a la lona, luego del reinicio de las actividades, un impetuoso ataque de Serguéi, haría que el réferi detenga el combate, dándole la victoria por KO al ruso; no obstante el público consideró que la detención del combate sería muy pronta, abucheando al réferi.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: El 26 de julio se enfrentó contra el retador mandatorio en el Mandalay Bay de la Vegas, el francés Nadjib Mohammedi. Durante el primer round, ni el ruso ni el francés lanzaron golpes importantes, a partir del segundo round, Kovalev empezaría a mostrar su superioridad boxística, logrando enviar a la lona a su oponente; en el cuarto round dos golpes a su rival, volverían a enviarlo a la lona, el cual luego de expresar un fuerte malestar en el ojo izquierdo generó que el referí detuviese el combate y le diera la victoria a Serguéi por KO.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: En Montreal, Canadá; el ruso volvería a enfrentar a Pascal; en dicha pelea del 30 de enero de 2016, Kovalev sería claramente superior a su rival; siendo en el sétimo round donde la esquina de Pascal, comandada por Freddie Roach, decidieron detener el combate; así Serguéi retiene sus títulos y vuelve a ganar por KO.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: El 11 de julio enfrenta al africano Isaac Chilemba en su país natal, Rusia. Durante el combate, Chilemba demostraría una gran resistencia ante los golpes de Serguéi; solo pudo ser enviado a la lona una sola vez durante la pelea, en el round 7. Al finalizar, Kovalev ganaría por decisión unánime, obteniendo su cuarta victoria en tarjetas.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: El 19 de noviembre, en Las Vegas, enfrentaría al invicto y también libra por libra, Andre Ward; por la defensa de sus títulos mundiales de campeón semipesado. La pelea se caracterizaría por una Kovalev renuente a lanzar muchos golpes durante todo el combate, logrando enviar a la lona por primera vez a su oponente Ward durante el segundo round; no obstante, Le darían la pelea a Ward en una decisión polémica que terminaría en un fallo unánime de 114-113 en las tres tarjetas de los jueces; así de esta manera, el ruso perdería su invicto y todos los cinturones de campeón semipesado.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: El 17 de junio de 2017 en Las Vegas, volvería a enfrentarse a su verdugo Andre Ward, en una pelea de revancha. En un disputado combate (en donde hubo golpes ilegales por parte de ambos púgiles, no advertidos del todo por el árbitro), el norteamericano logró alzarse con la victoria, mediante un controvertido KO técnico.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: En su segundo combate de 2017 Kovalev enfrentaría al noqueador ucraniano Vyacheslav Shabranskyy en Nueva York. En aquella pelea, Kovalev volvería a mostrar su buen estilo de boxeo combinado con su potente pegada, logrando enviar a la lona a su oponente tres veces durante los dos primeros asaltos, lo que haría que el réferi detuviese el combate para así otorgarle la victoria al ruso por KO.


title: Serguéi Kovaliov (boxeador)

text: Al final del sexto asalto, lideraba las tarjetas de puntuación 59-55, 59-55 y 58-56. Álvarez esperó su tiempo esperando el punto medio del concurso antes de abrirse. Explicó que parte del plan de juego era esperar a que Kovalev se cansara. Álvarez primero derribó a Kovalev con una mano derecha limpia en la cabeza. Kovalev se levantó, pero parecía inestable. En lugar de tratar de terminar la ronda, se mantuvo abierto permitiendo a Álvarez obtener golpes y un uppercut perfectamente cronometrado. Kovalev se cayó de nuevo con una combinación de golpes. Después de volver a batir el conteo, Álvarez cargó con otra combinación izquierda-derecha y derribó a Kovalev. El árbitro David Fields detuvo la pelea.


title: Daniel Alcaíno

text: Nació en el sector de Barrancas, comuna de Pudahuel, al poniente de Santiago de Chile el 6 de abril de 1972. Estudió en el Liceo Miguel de Cervantes y Saavedra y luego en la Universidad de Chile.


title: Daniel Alcaíno

text: Inició su carrera en el programa "Venga conmigo" en 1996. Reconocido mayormente por sus personajes humorísticos como "Peter Veneno Valdés" (parodia del futbolista chileno Iván Zamorano) y "Yerko Puchento" (originalmente concebido como parodia al periodista de espectáculos chileno Carlos Tejos), un crítico de actualidad y analista de chismes del mundo del espectáculo.


title: Daniel Alcaíno

text: Alcaino ha trabajado en series y teleseries de televisión, como el rol de "Exequiel Pacheco" en "Los 80", "Emilio Ravenna" en la adaptación chilena de la serie homónima argentina, "Los simuladores" y de "Patricio "Pato" Carmona" en la teleserie "Peleles". Asimismo ha realizado diversas imitaciones de personajes de la escena farandulera chilena e internacional, entre las que destaca la imitación al expresidente argentino Carlos Menem en el programa de televisión Mucho Lucho.


title: Daniel Alcaíno

text: El 4 de mayo de 2013 fue uno de los fundadores del movimiento Marca AC, que buscaba redactar una nueva Constitución Política para Chile mediante el establecimiento de una asamblea constituyente.


title: Post-rock

text: El anglicismo post-rock es un término que fue usado por primera vez por Simon Reynolds en una edición de la revista "The Wire" (en mayo de 1994) para describir el sonido de algunas bandas de "rock" que utilizan instrumentos propios del "rock", pero incorporando ritmos, armonías, melodías, timbres y progresiones armónicas que no se encuentran dentro de la tradición del género. La mayoría de sus bandas producen música puramente instrumental. Sin embargo, muchos sostienen que el uso del término no es adecuado: por ejemplo, se usa para hablar de la música de Tortoise al igual que la de Mogwai, dos bandas que tienen poco en común (salvo que su música es principalmente instrumental).


title: Post-rock

text: El término "post-rock" fue acuñado por el crítico Simon Reynolds en su reseña del álbum "Hex" de Bark Psychosis, publicado en el ejemplar de marzo de 1994 de la revista "Mojo". Reynolds expandió esa misma idea en el ejemplar de mayo de 1994 de la revista "The Wire".


title: Post-rock

text: En una entrada de julio de 2005 en su blog, Reynolds declaró que había usado el término "post-rock" antes de publicarlo en "Mojo", en la revista de música "Melody Maker". Más adelante también declaró que había encontrado que el término no fue de su propia creación, publicando en su blog que "a pesar de que yo genuinamente creí que estaba acuñando el término, he descubierto que este ha estado flotando en el ambiente por más de una década". El término también fue usado por James Wolcott en un artículo de 1979 sobre Todd Rundgren, a pesar de que Wolcott lo utilizó con un significado completamente distinto. El término también fue utilizado en "The Rolling Stone Album Guide" para denominar un estilo musical similar al "avant-rock".


title: Post-rock

text: El "post-rock" aparenta tomar una gran influencia de la banda de fines de la década de 1960, The Velvet Underground y su estilo dronescape, también a Pink Floyd y su estilo experimental lo cual según Reynolds "define aproximadamente el cincuenta por ciento de la actividad post-rock actual".


title: Post-rock

text: El grupo británico Public Image Ltd (PiL) fue una banda pionera del género, descritas por la revista NME como "probablemente la primera banda de post-rock". Su segundo álbum Metal Box, de 1979, casi abandonó las estructuras tradicionales del rock (que alterna estrofas y estribillo, con ocasionales espacios para un solo instrumental, antes de terminar cada canción en torno a los 3:30) en favor de un sonido más denso, extendido, repetitivo e inspirado en el krautrock.


title: Post-rock

text: El término "post-rock" fue utilizado originalmente para describir la música de bandas como Cul de Sac, Stereolab, Laika, Disco Inferno, Moonshake, Seefeel, Bark Psychosis y Pram, aunque, frecuentemente, también se utilizó para describir una variedad de música creada antes de 1994, influenciada por el jazz, el krautrock y la música electrónica.


title: Post-rock

text: Una de las bandas que influenció al movimiento fue Talk Talk, que originalmente era una banda de synth pop perteneciente al movimiento New Romantic (conocida por éxitos como "It's My Life" y "Such A Shame"), pero que desde su tercer álbum se movió en una dirección completamente distinta, y que con "Spirit of Eden" y "Laughing Stock" introdujo un sonido minimalista basado en texturas inspiradas en el jazz y el ambient, con canciones más largas y atmosféricas. Slint también fue muy influyente con su álbum "Spiderland", editado en 1991.


title: Post-rock

text: Tortoise fue una de las bandas fundadoras del movimiento. Luego de su segundo LP, "Millions Now Living Will Never Die", la banda se convirtió en un icono del post-rock. Muchas bandas (como Do Make Say Think) comenzaron a grabar música inspirada por Tortoise, y fueron descritas como post-rock.


title: Post-rock

text: A fines de los años 1990, Chicago, Illinois, se volvió el centro de muchos grupos importantes. John McEntire (de Tortoise), al igual que Jim O'Rourke (de Brice-Glace, Gastr del Sol y otras bandas) se volvieron importantes productores de varias bandas del género.


title: Post-rock

text: Godspeed You Black Emperor! (luego renombrada "Godspeed You! Black Emperor") y Mogwai estaban entre las bandas más influyentes de la escena que surgió en ese época. El post-rock comenzó a abarcar desde el sonido lento y atmosférico basado en guitarras de Boxhead Ensemble, al rock de Radiohead, hasta la electrónica de Stereolab.


title: Post-rock

text: Otra de las locaciones más importantes dentro del movimiento post-rock es Montreal, donde Godspeed You! Black Emperor y otras bandas similares como Do Make Say Think, A Silver Mt. Zion y Fly Pan Am entre otras, graban y lanzan sus discos a través de Constellation Records, una de las discográficas más importantes del género.


title: Post-rock

text: A principios del 2000, el término "post-rock" se volvió controvertido ya que muchos críticos condenaron su uso. Incluso bandas consideradas parte del movimiento como Cul de Sac, Tortoise, y Mogwai comenzaron a rechazar el término. La gran cantidad de estilos que el término cubría hicieron que el mismo perdiera gran parte de su utilidad. Bandas como My Bloody Valentine son frecuentemente consideradas parte del "post-rock" como consecuencia del uso excesivo del término cuando se caracterizan bandas con un aspecto más "experimental".


title: Post-rock

text: Algunas bandas relativamente "comerciales" como y Hope Of The States adoptaron el enfoque compositivo de bandas como Mogwai. Sin embargo, el movimiento no ha sido demasiado influyente en el "mainstream". Bandas como Akira, Red Sparowes, Palms y Agents in Panama siguen siendo parte del "underground". Cabe destacar el reconocimiento recibido de ciertas bandas como la islandesa Sigur Rós, Explosions in the Sky, Pelican, I'msonic Rain, y Mono, cuyos niveles de popularidad han ido subiendo con los años.


title: Post-rock

text: A pesar de las críticas al uso del término, todavía surgen bandas de post-rock; Pantuflas, A Shelter in the Desert, 65daysofstatic, Youthmovies, Austin TV, Aurora Somnia, MojiMoji, AMBR , Parahelio, Kermit, Oso de Hielo, La Oveja Eléctrika, Way 98 que se abre paso en la escena post rock de Latinoamérica hacia el mundo, aún mantienen los principios fundamentales del género.


title: Post-rock

text: En España, los primeros álbumes de post-rock fueron publicados a principios de esta década, de la mano de 12twelve y Pupille. Actualmente las bandas más destacadas dentro de la escena española son Toundra, Syberia, Jardin de la Croix y El Altar del Holocausto.


title: Post-rock

text: El sonido post-rock puede incorporar una gran variedad de géneros musicales, entre los que destacan el rock progresivo, la música electrónica, la música experimental y el jazz. Muchas bandas tempranas del género incluyeron una influencia muy fuerte del krautrock de la década del '70, uno de los subgéneros más significativos del rock progresivo, particularmente tomando elementos del "motorik", el ritmo característico del krautrock. El enfoque, que incluye énfasis en el trabajo instrumental y las texturas sonoras, es similar al que inicialmente tenía la música new age, la cual derivó de la tradición moderna del folk.


title: Post-rock

text: Las composiciones de post-rock usualmente hacen uso de la repetición de arreglos musicales, y de delicados cambios de ritmo y dinámica. En algunos puntos, el post-rock es similar a la música de Steve Reich, Philip Glass y Brian Eno, pioneros de la música minimalista. Típicamente, las piezas musicales post-rock son de larga duración y puramente instrumentales, conteniendo estructuras repetitivas de timbre, dinámica y textura.


title: Post-rock

text: Generalmente, no hay voces cantadas en las composiciones de post-rock, sin embargo, esto no necesariamente significa que la voz humana esté totalmente ausente. Cuando se incluyen voces, su uso es no tradicional: algunas bandas del género incluyen voces como elementos puramente instrumentales e incidentales con el sonido, en lugar de un uso más "limpio", donde la voz es claramente interpretable y se utiliza para dar un sentido poético y lírico a la canción. Sigur Rós, una banda conocida por su distintivo uso de voces cantadas en sus composiciones, fabricó un lenguaje que llamaron "hopelandic" (‘idioma de la Tierra de la Esperanza’), el cual fue descrito por la banda como «una forma de galimatías que encaja en la música actuando como otro instrumento más». Esta ausencia de vocalistas incide también en que estas bandas ofrezcan shows en vivo alejados de la puesta en escena típica del rock: se concentran más en la ejecución musical que en estimular la interacción con el público, se ilumina de manera minimalista el escenario, se intercambian instrumentos entre los ejecutantes, no hay roadies, los músicos pueden estar en un mismo plano o cambiar entre el frente y la segunda fila de la formación.


title: Diego Laxalt

text: Diego Laxalt (Montevideo, Uruguay, 7 de febrero de 1993) es un futbolista uruguayo con nacionalidad italiana. Juega como defensa o centrocampista en el F. C. Dinamo Moscú de la Liga Premier de Rusia.


title: Diego Laxalt

text: Comenzó a jugar el fútbol en el baby del club del barrio Santa Catalina (es allí donde lo apodan "El Valde" por Carlos Valderrama) y luego en Cerro Junior. A los nueve años fue recomendado por el cuñado de un delegado de Defensor Sporting.


title: Diego Laxalt

text: Hizo las divisiones formativas en el Defensor Sporting Club, se consagró campeón del Campeonato Uruguayo con la sub-19 en el 2012. Además participó de la Copa Libertadores Sub-20 de 2012, competición internacional en la que lograron el segundo puesto, al perder con River Plate en la final por 1 a 0.


title: Diego Laxalt

text: El 24 de septiembre de 2012 debutó como profesional, Laxalt ingresó al minuto 67 por Diego Rolán y ganaron 4 a 0 frente a Wanderers en la fecha 2 del Torneo Apertura. Diego jugó su primer partido con 19 años, 7 meses, y 17 días, además utilizó la camiseta número 26.


title: Diego Laxalt

text: Fue convocado en 3 oportunidades sin tener minutos, hasta que el 28 de octubre volvió a jugar, entró en el segundo tiempo para enfrentar a Central Español y empataron 1 a 1. Al siguiente partido, en la fecha 10, tuvo su primer encuentro en el Estadio Centenario ante 45.000 espectadores, ingresó al minuto 29 por una lesión de Diego Rodríguez, jugó contra Peñarol pero perdieron 2 a 1.


title: Diego Laxalt

text: El 10 de febrero de 2013 su pase fue comprado por el Inter de Milán por 2.300.000 euros. Pero el club italiano dejó que finalizara la temporada en Uruguay.


title: Diego Laxalt

text: Luego de una excelente participación en el Sudamericano Sub-20 con la selección de Uruguay, el 24 de febrero de 2013 jugó por primera vez de titular en Defensor, frente a Nacional en el Gran Parque Central, por la fecha 1 del Torneo Clausura, mostró su mejor nivel, al minuto 11 con un cabezazo anotó su primer gol oficial, y ganaron 1 a 0.


title: Diego Laxalt

text: Laxalt se consolidó en el equipo y estuvo 12 veces en cancha, 7 como titular, ganaron el Torneo Clausura con Defensor Sporting.


title: Diego Laxalt

text: Luego de mostrar un gran nivel en el Mundial Sub-20, ya que llegaron a la final pero perdieron por penales, el Inter le anunció que no lo iban a tener en cuenta para la temporada.


title: Diego Laxalt

text: Fue cedido a préstamo al Bologna el 21 de agosto de 2013. Llegó al club para disputar la temporada 2013/14 en la máxima categoría italiana.


title: Diego Laxalt

text: En su primer partido, un amistoso contra Solignano que se jugó el 22 de agosto, mostró su calidad, anotó 2 goles, un remate cruzado y otro de chilena, para lograr el triunfo por 8 a 0.


title: Diego Laxalt

text: El técnico del primer equipo, Stefano Pioli, decidió mantener a Diego con el plantel principal a pesar de su edad, y no mandarlo con las juveniles del club.


title: Diego Laxalt

text: Debutó en Europa el 25 de septiembre, a pesar de ser su primer partido en la Serie A, fue titular y se destacó al anotar 2 goles contra Milan, llegaron a estar 3 a 1 arriba, pero al minuto final le convirtieron un gol y empataron 3 a 3. Laxalt jugó los 90 minutos y se enfrentó a jugadores como Robinho, Ignazio Abate y Nigel de Jong.


title: Diego Laxalt

text: Fue nominado para el Premio Golden Boy 2013 como mejor futbolista sub-21 que juega en el continente europeo. El premio lo ganó Paul Pogba, figura de la Francia sub-20 que Laxalt supo enfrentar en la final de la Copa del Mundo, pero que perdieron por penales.


title: Diego Laxalt

text: Tuvo un gran primer semestre con el club, disputó 11 partidos en el 2013. Pero en la segunda parte de la temporada, no tuvo continuidad, estuvo presente en 4 oportunidades. Jugó 15 partidos en total, de los cuales 9 fueron como titular, pero Bologna descendió de categoría al terminar en la posición 19.


title: Diego Laxalt

text: Debutó con el club italiano que pagó por su ficha el 26 de julio de 2014, en un partido amistoso de la International Champions Cup, ingresó al minuto 78 para jugar contra Real Madrid ante 62.583 personas, empataron 1 a 1, pero ganaron 3 a 2 en penales. Laxalt se enfrentó a jugadores como Daniel Carvajal, Asier Illarramendi e Isco, además se volvió a encontrar con Derik Osede y Diego Llorente, luego de los cuartos de final de la Copa del Mundo Sub-20 que enfrentó a Uruguay y España.


title: Diego Laxalt

text: El 10 de agosto, jugó su último partido con Inter, un amistoso contra Eintracht Frankfurt en el Commerzbank-Arena, acudieron 50.000 espectadores, Laxalt jugó el segundo tiempo y perdieron 3 a 1.


title: Diego Laxalt

text: El club decidió cederlo nuevamente para que mantenga el ritmo, por una temporada, esta vez al recién ascendido Empoli Football Club, por seis meses.


title: Diego Laxalt

text: Debutó el 24 de agosto, en la tercera ronda de la Copa Italia, jugó los 13 minutos finales contra L'Aquila y ganaron 3 a 0. En la cuarta ronda, fue titular, se enfrentó a Genoa, jugó los 90 minutos, anotó su primer gol con Empoli y ganaron 2 a 0. Su rival de octavos de final fue Roma, Diego fue titular, empataron 1 a 1 en tiempo reglamentario, fueron a un alargue y al minuto 114, de penal, anotó De Rossi para poner el 2 a 1 final a favor de Roma, el uruguayo jugó los 120 minutos.


title: Diego Laxalt

text: Pero Laxalt no tuvo continuidad en la Serie A, recién en la fecha 11 logró sus primeros minutos, jugó 4 partidos seguidos pero luego estuvo en el banco de suplentes sin ingresar.


title: Diego Laxalt

text: El 26 de enero de 2015, fue convocado por última vez para defender al Empoli, no tuvo minutos en el partido que enfrentaron a Udinese.


title: Diego Laxalt

text: Inter interrumpió la cesión debido a la falta de oportunidades de su jugador y lo cedió a otro club, al que le había convertido un gol por la Copa, Genoa.


title: Diego Laxalt

text: El 31 de enero de 2015 Laxalt llegó al club cedido del Inter por 18 meses, con una tarifa del préstamo de 500.000 euros.


title: Diego Laxalt

text: Debutó con Genoa el 15 de febrero, jugó los 25 minutos finales contra Hellas Verona, brindó una asistencia y ganaron 5 a 2.


title: Diego Laxalt

text: Laxalt disputó 8 partidos en la Serie A con Genoa, fue titular en uno y finalizaron en sexta posición de la tabla.


title: Diego Laxalt

text: El 28 de octubre, anotó un doblete contra Torino, fueron sus primeros goles con el club, y empataron 3 a 3.


title: Diego Laxalt

text: Jugó todos los partidos del 2015 de la Serie A 2015/16 como titular, y los 90 minutos en cada uno. Además jugó 120 minutos en octavos de final por la Copa Italia, pero perdieron 2 a 1 en el alargue contra Alessandria.


title: Diego Laxalt

text: Diego estuvo presente en 35 partidos por Serie A, fue titular en todos y completó los 90 minutos en 33 de ellos, anotó 3 goles. Además jugó 120 minutos por la Copa de Italia pero perdieron en tiempo extra con Alessandria. Mostró un gran nivel, lo que le valió ser convocado por la selección de Uruguay y que el 1 de junio de 2016, Genoa comprara su ficha al Inter, por unos 2,3 millones de euros.


title: Diego Laxalt

text: El 17 de agosto de 2018 el A. C. Milan hizo oficial su fichaje. En 2019 estuvo préstamo en Torino y 6 meses después volvió al Milan.


title: Diego Laxalt

text: Diego Laxalt fue parte de la selección sub-20 de Uruguay, el técnico Juan Verzeri lo convocó para ser parte del proceso.


title: Diego Laxalt

text: Debutó con la Celeste el 6 de junio de 2012, en un amistoso internacional contra la sub-20 de Estados Unidos, en el que ganaron 4 a 2.


title: Diego Laxalt

text: Fue convocado para jugar el Sudamericano Sub-20 de 2013, en Argentina. Laxalt jugó 9 partidos, anotó un gol, Uruguay quedó en tercer lugar y clasificaron al Mundial.


title: Diego Laxalt

text: Para la Copa Mundial Sub-20, volvió a ser convocado. No tuvieron una buena preparación, ya que perdieron los partidos amistosos previos al Mundial de Turquía.


title: Diego Laxalt

text: Debutó a nivel mundial, el 23 de junio de 2013, en el primer partido de la fase de grupos, contra Croacia, jugó los 90 minutos pero perdieron 1 a 0. Luego de una charla que tuvo el plantel, lograron ganar los dos partidos restantes del grupo, ante Nueva Zelanda y Uzbekistán, por lo que clasificaron a la siguiente fase.


title: Diego Laxalt

text: Se emparejaron con Nigeria en octavos de final, gracias a un doblete de su compatriota Nicolás López ganaron 2 a 1. Diego fue titular y jugó 76 minutos.


title: Diego Laxalt

text: En cuartos de final, su rival fue España, quien se había coronado campeón de Europa el año anterior y llegó como favorito al Mundial. Uruguay neutralizó a su figura, Jesé Rodríguez, el partido finalizó sin goles en los 90 minutos, por lo que fueron a una prórroga y al minuto 103, su compañero Felipe Avenatti, anotó un gol de cabeza para sentenciar el 1 a 0 final. Laxalt disputó los 120 minutos.


title: Diego Laxalt

text: Irak fue la sorpresa del Mundial, y se enfrentaron en la semifinal. Uruguay comenzó perdiendo al minuto 34 con un gol de su estrella Ali Adnan Kadhim, pero al minuto 88, su compañero Gonzalo Bueno puso el empate, 1 a 1. Fueron a un alargue, en el que no se anotaron goles, se decidió el ganador por penales, la Celeste fue más efectiva y se impuso por 7 a 6. Diego jugó el primer tiempo y para la segunda parte fue sustituido.


title: Diego Laxalt

text: Uruguay llegó a la final, se enfrentó a Francia, que tenía en su plantel a figuras como Kurt Zouma, Geoffrey Kondogbia, Mario Lemina y Paul Pogba. Fue un partido parejo, no se convirtieron goles en los 90 minutos, tampoco en el alargue, por lo que fue el tercer partido seguido de 120 minutos para la Celeste. El campeón del mundo se definió por penales, pero esta vez Uruguay no estuvo tan efectivo, ya que Giorgian De Arrascaeta y Emiliano Velázquez fallaron los 2 primeros remates, Lucas Olaza anotó el suyo pero como los franceses convirtieron todos, perdieron 4 a 1. Laxalt jugó los primeros 71 minutos de la final. Disputó los 7 partidos del mundial.


title: Diego Laxalt

text: El 16 de marzo de 2016 fue convocado por primera vez a la selección de Uruguay por Óscar Washington Tabárez, para jugar las fechas 5 y 6 de las eliminatorias clasificatorias al mundial 2018. Estuvo en el banco de suplentes el 25 de marzo, contra Brasil en el Itaipava Arena Pernambuco, no ingresó y empataron 2 a 2. Para el siguiente partido, contra Perú, no fue convocado.


title: Diego Laxalt

text: El 29 de abril fue reservado en un plantel preliminar de la Copa América Centenario. En la lista definitiva, que se dio a conocer el 13 de mayo, no fue confirmado.


title: Diego Laxalt

text: Debido a una lesión del "Cebolla" Rodríguez, Tabárez lo convocó para reemplazarlo y ser parte del certamen continental.