title: Alouatta seniculus

text: A lo largo de su distribución se le conoce como mono colorado, mono cotudo; roncador en el interior del Colombia; araguato en Arauca, Casanare y los Llanos Orientales; bonso, mono berreador en el Tolima y los Llanos Orientales cotudo y cotumono en la Amazonia; "guariba vermelho" en los de alrededores de Leticia (de origen brasileño); otros nombres en español son mono colorado, coto. En inglés se lo llama "red howler" o "red howling monkey"; en Francés "hurleur roux", "hurleur alouate", "singe rouge", "Brüllaffe" en alemán; "scimmi aurgenti" en italiano; baboen en Surinam; "guariba vermelha" o "guariba ruiva" en portugués.


title: Alouatta seniculus

text: La especie fue descrita por Linnaeus en 1766, colectada por Jacquin pero el holotipo no se guardó. Anteriormente se incluía dentro de la familia Cebidae dentro de la subfamilia Alouattinae, pero a raíz de estudios moleculares se demostró el parentesco de "Alouatta" con los géneros "Ateles", "Brachyteles" y "Lagothrix" (monos araña y lanudos) formando la subfamilia Atelinae. Groves reconoce tres subespecies de "Alouatta seniculus": "A. s. arctoidea", "A. s. juara" y "A. s. seniculus". En otra revisión taxonómica se describen siete subespecies, "A. s. seniculus", "A. s. insulanus", "A. seniculus ssp"., "A. s. amazonica", "A. s. juara", "A. s. puruensis" y "A. s. arctoidea". En la publicación de Hill, reconoce nueve subespecies de "Alouatta seniculus": "A. s. seniculus", "A. s. arctoidea", "A. s. stramineus", "A. s. macconnelli", "A. s. insulanus", "A. s. amazonica", "A. s. juara", "A. s. puruensis", y "A. s. sara". Sin embargo, puso en duda la validez de 4 de ellos, considerando a "A. s. macconnelli" y a "A. s. amazonica" sinónimos de "A. s. stramineus" y a "A. s. juara" y "A. s. puruensis" sinónimos de la subespecie "A. s. seniculus". Hill, y posteriormente Cabrera, reconocen la subespecie de Trinidad, "A. s. insulanus". Gregorín considera especies diferentes "A. juara", "A. puruensis", "A. nigerrima" y "A. macconnelli", con lo que excluye del ámbito de "A. seniculus" todas las que se consideraban subespecies presentes en Brasil.


title: Alouatta seniculus

text: El número cromosómico diploide varía desde 43 hasta 51, el número fundamental está entre 56-76, 1-5 microcromosomas pueden estar presentes (responsables para la variación en el número diploide, y no se conoce en ningún otro primate), y varios sistemas de cromosomas sexuales se han reportado. En cuanto a otros organismos en las regiones de bosques tropicales, es probable la diversidad biológica y el número de aulladores rojos han sido subestimados. Existe también una alta variabilidad cariotípicas inter e intraespecífica en "Alouatta" por ejemplo el número diploide de la especie boliviana "A. sara" tiene 46, mientras que la de "A. s. seniculus" y "A. s. arctoidea" es 40. El número cromosómico diploide de "A. s. stramineus" o "A. macconnelli" son de 46


title: Alouatta seniculus

text: "Alouatta seniculus" habita al noroeste de América del Sur en Venezuela, Colombia, Ecuador, norte del Perú, y el noroeste de Brasil —en el de Amazonas—. En Colombia la especie es común y solo está ausente en la Región Pacífica, el desierto de la Guajira, el departamento de Nariño y las regiones montañosas carentes de bosques; se ha reportado hasta los 3200 msnm en los Andes colombianos. En Venezuela se conoce en la Sierra de Mérida y alrededor del Lago de Maracaibo También puede encontrarse en el noroeste del Estado Bolívar. En Ecuador y Perú se encuentra en la mayor parte de la cuenca amazónica hasta el oriente brasilero limitado por el río Negro. Las poblaciones bolivianas referidas a esta especie, eran incluidas en un taxón subespecífico ("Alouatta seniculus sara"), el cual fue elevado a especie plena: "Alouatta sara".


title: Alouatta seniculus

text: La especie habita principalmente en bosques primarios de baja altitud, bosque secos caducifolios, bosques de neblina, bosques de galería, manglares y bosques de várzea. Se lo ha observado hasta los 3200 msnm en Colombia; en Ecuador se halla en la selva tropical lluviosa de la cuenca amazónica entre los 200 y 2000 msnm, siendo más frecuente a menos de 700 msnm.


title: Alouatta seniculus

text: Es una especie grande entre los monos del Nuevo Mundo, mide entre 44 y 59 cm y su cola mide entre 54 y 79 cm. Los machos tienen un peso promedio de 7,5 kg y las hembras 6,3 kg. Se alimentan de hojas, frutas y flores principalmente. El aparato vocal de la especie, especialmente el hueso hioides que amplifica los sonidos durante las vocalizaciones, como en todos los aulladores. Lo mismo sucede con la mandíbula, la cual es robusta, especialmente sobre el ángulo.


title: Alouatta seniculus

text: Los huesos faciales se hallan más desarrollados que el neurocráneo, el cual visto lateralmente presenta una forma piramidal, el foramen magnum se orienta en dirección postero-lateral en lugar de hacerlo en dirección postero-inferior.Los músculos masticatorios de hallan desarrollados, el masetero es potente y se fija en casi la totalidad de la rama ascendente de la mandíbula. El músculo pterigoideo medial, que se inserta en la cara interna de la rama mandibular, también está bien desarrollado y su volumen es casi equivalente al del masetero.


title: Alouatta seniculus

text: Se piensa que la insuflación de la piel que cubre la región submandibular (saco gular) durante llamados se relaciona con el desarrollo de los músculos masticatorios. Se ha encontrado que el tamaño del músculo temporal con relación al masetero, aumenta en cuanto el animal crece y existe mayor dimorfismo sexual en este músculo que en el masetero. Así mismo se estableció que el papel del músculo temporal en la masticación es más importante que la del masetero, por lo cual se cree que el desarrollo de este, se debe principalmente a su uso durante las vocalizaciones.


title: Alouatta seniculus

text: Por lo general se congregan en grupos que en promedio tienen 6 animales, pero se han observados en grupos más grandes de hasta 16 individuos, en territorios de entre 4 y 182 ha. Adoptan principalmente la posición cuadrúpeda y lo hacen en un 80% de las veces mientras se desplazan. De acuerdo a los estudios realizados, se estima que el aullador rojo invierte su tiempo entre el 22,2% y 29% del tiempo alimentándose, entre el 43 y 63% descansando y entre el 14,8% y 27% del tiempo moviéndose. Son animales diurnos y alternan los ciclos de actividad durante épocas de lluvias (duermen menos y caminan más) y épocas secas (duermen más y caminan menos). Son arbóreos y descansan preferiblemente en árboles medianos y grandes. Los machos viejos son los que gozan del derecho de aparearse con las hembras del grupo; los nacimientos se presentan en cualquier época del año y por lo general nace una cría. Esta especie de aulladores recorren durante el día trechos de entre 560 y 1660 metros, factor importante en la dispersión de semillas.


title: Alouatta seniculus

text: Los grupos se hallan segregados en un tipo de organización social determinado por la edad. Son animales gregarios y el cuidado de los infantes se encuentra a cargo de todas las hembras del grupo. En ocasiones se ha observado la toma del control del grupo por parte de machos foráneos e infanticidios.


title: Alouatta seniculus

text: Usualmente los comportamientos más violentos entre grupos son los gritos y aullidos prolongados, pero ocasionalmente el grupo ahuyentador puede conducir a que se presenten contactos físicos. Las interacciones de acicalamiento más frecuentes se presentan entre hembras adultas y subadultas, aunque todos los miembros excepto los machos juveniles, toman parte en esta actividad la cual está relacionada con la estructura social.


title: Alouatta seniculus

text: En cuanto al acicalamiento de un miembro del grupo a otro parece estar dado las tensiones sociales, la edad y composición por sexo. Se encontró en diferentes grupos gran variación en la tasa y el patrón acicalamiento y este comportamiento parece influenciado por las diferencias particulares de cada grupo. Las hembras adultas fueron las que más acicalaron a los demás, conducta frecuente entre los platirrinos. Al igual que en otros primates, el acicalamiento se concentró especialmente en áreas del cuerpo inaccesible y esto ha sido considerado evidencia de que posee un papel dentro de la higiene.


title: Alouatta seniculus

text: Se ha evidenciado que al alcanzar la edad reproductiva las hembras se agrupan con hembras de grupos diferentes cimentando grupos nuevos. Se compararon las diferencias en la fecundidad y la supervivencia infantil dentro y entre los grupos no relacionados y relacionados de hembras. Se encontró que las hembras en estas coaliciones no tienen los mismos haplotipos de ADN mitocondrial lo que indica que estas rara vez forman grupos con familiares.


title: Alouatta seniculus

text: Como todos los integrantes del género "Alouatta" se distingue por su potente aullido. Al parecer la función principal de este despliegue es advertir de la presencia a grupos vecinos para demarcar el territorio y evitar confrontaciones directas. También puede desempeñar un papel de tipo social para fortalecer lazos de pareja y dentro de la competencia por las hembras. Este aullido también se emite en respuesta al ruido de los truenos, lluvia, viento, aviones y el ruido de otros animales. En esta especie se describe una amplia gama de vocalizaciones:


title: Alouatta seniculus

text: Su dieta se distribuye en similar proporción entre hojas y frutas. En un estudio realizado en poblaciones que habitan el bosque de niebla en Colombia, en un plazo de 10 meses, la dieta estaba compuesta de un 44,5% hojas tiernas, 42,3 % frutas, 7,5 % hojas maduras, 5,4 % flores y 0,1 % pecíolos.


title: Alouatta seniculus

text: En estudios llevados a cabo en el Parque nacional natural Tinigua, Colombia, se estableció que las especies de frutas más relevantes fueron de las especies "Brosimum alicastrum" 20% (Moraceae), "Ficus andicola" 9% (Moraceae) y "Pseudolmedia hirta" 7% (Moraceae). En otro estudio realizado en el bajo Apaporis, también en Colombia, se estableció que los componentes de la dieta fueron del 52,3% de frutos, 35,5% de hojas, (principalmente hojas tiernas), 9% de raíces 2,6% de otros componentes vegetales y solo el 0,8% de otros recursos alimenticios. Las especies de frutas consumidas fueron principalmente "Abuta grandifolia" (Menispermaceae), "Cecropia scladophylla" (Cecropiaceae) y "Micropholis porphyrocarpa" (Sapotaceae), mientras las principales fuentes de hojas fueron las especies "Brosimum parinarioides", "Brosimum rubescens", "Brosimum utile" y "Helicostylis tomentosa" (Moraceae); "Clathotropis macrocarpa" (Fabaceae) y "Swartzia sp" (Papilionoideae).


title: Alouatta seniculus

text: De todas las especies del nuevo mundo, solamente "Alouatta seniculus" y "Ateles belzebuth" se observan frecuentemente comiendo tierra. También se ha encontrado que se alimentan de nidos de termitas encontrados en los árboles. Se cree que debido a que los lugares donde habitan estos dos primates son relativamente seguros, ellos pueden bajar y complementar su dieta con minerales presentes en el suelo.


title: Alouatta seniculus

text: Los machos llegan a la madurez entre los 58 y 66 meses y las hembras entre los 43 y 54 meses. Al alcanzar la madurez los individuos de ambos sexos abandonan su grupo natal para integrarse con otros grupos. Las hembras tienen un ciclo sexual que en promedio dura 17 días, el cual es detectado por los machos por medio del olfato. La gestación dura 191 días y por lo general paren una sola cría, que puede nacer en cualquier época del año.


title: Alouatta seniculus

text: Al nacer las crías no cuentan con una cola prensil funcional, atributo que alcanzan hasta las 6 u 8 semanas de edad. Los recién nacidos se aferran al vientre de la madre durante las primeras semanas mientras logran trepar a su espalda. Empiezan a consumir alimentos sólidos hasta alrededor de los 2 meses, pero son amamantados hasta los 10 meses de edad.


title: Alouatta seniculus

text: La especie por sus hábitos arbóreos es en ocasiones atacada por águilas arpías, boas y anacondas jóvenes. Sin embargo, la tasa de depredación en primates arbóreos es considerablemente menor que en primates terrestres. Además de las águilas arpías, se ha documentado, basado en evidencia circunstancial, que un grupo de cuatro adultos y posiblemente un quinto miembro de "Alouatta seniculus" desapareció por causa de un jaguar juvenil, el peso corporal de un mono araña se ajusta con el rango de presas del jaguar.


title: Alouatta seniculus

text: Se ha encontrado en grupos de "Alouatta" diferentes tipos de piojos y garrapatas. En "A. seniculus" se ha documentado la infestación por protozoos de los géneros "Plasmodium", "Trypanosoma", "Balantiium", "Toxoplasma", "Controrchis", "Raillietina", "Trichuris", "Trypanoxyuris", "Ascaris", "Parabronema", "Physaloptera", "Filariopsis", "Amblyomma", "Cebidicola" y "Alouattamyia".


title: Alouatta seniculus

text: La especie en la Lista Roja de la UICN la considera especie bajo preocupación menor, tampoco se incluye en los apéndices de la CITES. En Colombia se le considera como LC (preocupación menor) y la caza para el consumo de carne es poco frecuente en el norte de Colombia pero ocasional en los llanos orientales.


title: Savate

text: Savate, también conocido como "boxe française" ("boxeo francés") o "kickboxing francés", es un deporte de combate francés - un tipo de "boxe pieds-poings" - que usa tanto las manos como los pies como armas e incluye elementos del boxeo occidental, técnicas de agarre y técnicas de pierna (solo con los pies). Los practicantes de savate son denominados, ""savateurs"" en el caso de los hombres, y "savateuses" en el de las mujeres.


title: Savate

text: Savate adquiere su nombre etimológicamente de la palabra francesa "bota vieja" (calzado pesado que se solía usar durantes los combates) y es actualmente una amalgama para las técnicas francesas de lucha callejera de principios del siglo XIX. En esa época, savate era un tipo de lucha común en París y en el norte de Francia; y en el sur, especialmente en el puerto de Marsella, los marineros habían desarrollado otro estilo conocido como "jeu marseillais" "(juego marsellés)", que fue renombrado a "chausson" ("zapatilla", que era el calzado que usaban los marineros). En contraste, en esta época en Inglaterra (el lugar de nacimiento del boxeo y las reglas de Queensberry), dar patadas era visto como antideportivo.


title: Savate

text: Los dos personajes clave en la historia del cambio de lucha callejera a savate moderno son Michel Casseux (también conocido como "le Pisseux") (1794-1869), y Charles Lecour (1808-1894). Casseux abrió en 1825 el primer edificio para practicar y promocionar una versión reglamentada de chausson y savate (prohibiendo los golpes con la cabeza, ataques con los pulgares a los ojos, etc). De cualquier manera, el deporte aun así no consiguió deshacerse de su reputación de lucha callejera. Un alumno de Casseux, Charles Lecour estuvo expuesto al arte inglés del boxeo sobre el año 1830 y se sintió desfavorecido, solo usando sus manos para golpear los pies del oponente y así alejarlos, en lugar de pegar puñetazos como en el boxeo. Por esta razón se entrenó en boxeo durante dos años antes de, en 1832, combinando boxeo con chausson y savate para crear el deporte de "savate boxe française" tal y como lo conocemos hoy.


title: Savate

text: Los reconocimientos más destacado de la respetabilidad de Savate llegaron cuando se incluyó como deporte de exhibición en los Juegos Olímpicos de París 1924 y cuando se fundó la Asociación Boxeo Francés Savate a instancias del Conde Pierre Baruzy. La comunidad Savate se recuperó mucho antes en 1945 y después de 1985, a la que también están subordinadas las variantes francesas de lucha con palos Baton y Canne. A pesar de sus raíces, aprender a practicar este deporte es relativamente seguro. Según USA Savate , "savate está en los lugares bajos de lesiones cuando es comparado con el fútbol, fútbol americano, hockey, gimnasia, baloncesto, béisbol y patinaje en línea"


title: Savate

text: En la actualidad, savate es practicado en todo el mundo por aficionados: desde Australia a Estados Unidos y desde Finlandia al Reino Unido. Muchos países, como es el caso de Estados Unidos tiene federaciones nacionales dedicadas a promover el deporte.


title: Savate

text: El savate moderno da tres niveles de competición: asalto, precombate y combate. En asalto, los competidores necesitan concentrarse en la técnica mientras intentan hacer contacto; árbitros castigan con penalizaciones el uso de fuerza excesiva. Precombate permite lucha sin taras en la fuerza siempre y cuando los luchadores lleven protección como cascos y espinilleras. Combate, el nivel más intenso, es similar al precombate pero el uso objetos de protección está prohibido (excepto en el caso de las coquillas y los protectores bucales).


title: Savate

text: Muchas artes marciales tienen sistemas de cálculo de nivel de los practicantes, como el color de los cinturones en el karate. De igual manera, el savate usa diferentes colores en los guantes para indicar el nivel de un luchador; aunque, al contrario que disciplinas como el judo o la capoeira, que se asignan nuevos cinturones en cada promoción, cualquier luchador puede usar el mismo par de guantes en varias promociones (por lo que el nivel no se corresponde directamente con el color de los guantes que usa sino con lo que se establece en la licencia). Los novatos empiezan sin color y los diferentes exámenes de ascenso le permiten ascender a azul, verde, rojo, blanco y amarillo por este orden. La competición está restringida para los guantes rojos y superiores; cada federación tiene la posibilidad de establecer cuáles son las condiciones mínimas para poder enseñar el deporte. En Francia es necesario tener el guante amarillo para poder obtener el grado de instructor "moniteur" y el guante de plata en su categoría técnica para acceder al profesorado. En otros países como México, todos los grados técnicos a partir del verde requieren de una evaluación sobre temas de docencia para poder incrementar el desarrollo de esta arte.


title: Savate

text: El asalto : Es una forma de encuentro a la "tecla", donde toda la fuerza de los golpes es excluida. Este tipo de confrontación concierne a la mayoría de los licenciados de la Federación francesa, particularmente las mujeres y los jóvenes. El asalto constituye la sola posibilidad para los menos de 18 años de oponerse a otros boxeadores.


title: Savate

text: El combate : Se trata de una forma de encuentro donde la fuerza de los golpes es autorizada. El uso de las protecciones es obligatorio.


title: Savate

text: Gioacchino Rossini, Lord Byron, Dumas, Richard Sylla, Michel Casseux, Joseph Charlemont, Gerard Gordeau, Ernesto Hoost, Cheick Kongo, Alain Ngalani, Charles Lecour, Christian M'Pumbu, Ludovic Millet, Fred Royers, Andrè Panza, Paolo Biotti, François Pennacchio, Alain Soral, Pierre Vigny, Max Greco, Alexandre Walnier, Bertrand Soncourt, Amri Madani, Farid Khider, Christophe Landais, Enoch Effah, Arnaud de Pape, Johnny Catherine, Jacques Dobaria, Kader Kessaghli, Derenik Sargsyan, Fathi Mira, Jérôme Huon, Tony Ancelin, Ismaila Sarr, Djibrine Fall-Télémaque Cyrielle Girodias, Julie Burton, Slimane Sissoko, Julie Lazard, Mike et Sullivan Lambret, Richard et Romain Carbone.


title: Benedicto IX

text: Benedicto IX (en latín, "Benedictus PP. IX"), de nombre secular Teofilacto, Teofilatto o Theophylactus (Roma; 1012 - Grottaferrata, Estados Pontificios; 1055) fue el 145.º, 147.º y 150.º papa de la Iglesia católica de 1032 a 1044 en un primer período; de abril a mayo de 1045 en un segundo período y de 1047 a 1048 en un tercer período.


title: Benedicto IX

text: De la dinastía de los Teofilactos que le dio seis papas a la cristiandad, fue sobrino de los papas Juan XIX y Benedicto VIII y emparentado también con Juan XI y Juan XII. Elegido sumo pontífice con poca edad, si bien parece una leyenda o un error histórico suponer que tenía 12 años al empezar a ser papa, quizá contaba ya con 20 o 25 años cuando subió al trono.


title: Benedicto IX

text: El 21 de octubre de 1032 fue elegido sumo pontífice. Según Rodolfus Glaber, habría sido papa con 12 u 11 años, un dato que hoy se consideraría un error, y que no correspondería a la realidad. Llegó a la silla pontificia gracias a que su padre, el conde Alberico III, que era el verdadero dueño de Roma, sobornó a la Curia romana y consiguió para su hijo tan preciado puesto.


title: Benedicto IX

text: En 1037 viajó para encontrarse con el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Conrado II y excomulgó a Heriberto, arzobispo de Milán, con quien Conrado II tenía una antigua enemistad. La muerte del emperador Conrado II había privado al papa Benedicto IX de su principal apoyo. Finalmente un capitán romano, Gerardo di Sasso, expulsó al papa Benedicto IX de Roma, y puso en su lugar a Giovanni dei Crescenzi Ottavianil (obispo de Sabinia), elevado a papa como Silvestre III.


title: Benedicto IX

text: Benedicto IX expulsó a la fuerza a Silvestre III y fue reelegido el 10 de abril de 1045, pero en mayo renunció tras vender, con el propósito de casarse, su cargo pontificio por 1500 libras de oro al Arcipreste Juan de Graciano, futuro papa Gregorio VI. Después, Benedicto IX abandonó Roma.


title: Benedicto IX

text: En 1046 quiso derrocar al papa Gregorio VI, pero el rey alemán Enrique III viajó hasta allí y organizó el concilio de Sutri, que finalmente elegiría a Clemente II como único papa.


title: Benedicto IX

text: Al fallecimiento de Clemente II, Benedicto IX atacó Roma y fue aceptado por el clero y el pueblo para evitar tumultos y derramamientos de sangre para ser elegido por tercera vez el 8 de noviembre de 1047. Sin embargo, no fue aceptado por los Crescenzi, enemigos históricos de su familia. Entre las dos familias estalló una guerra despiadada. Benedicto IX convocó varios concilios, en Spello, en Roma y en Marsella. Finalmente fue expulsado y excomulgado el 17 de julio de 1048, después de ocho meses.


title: Abamectina

text: La abamectina es un insecticida, acaricida y antihelmíntico de acción translaminar ampliamente utilizado en la agricultura. Su modo de acción afecta al sistema nervioso de los insectos provocando en última instancia su muerte.


title: Abamectina

text: Abamectina es una mezcla de avermectinas que contiene más del 80% de avermectina B1a y el resto de avermectina B1b. Estos dos compuestos B1a y B1b tienen unas propiedades toxicológicas parecidas. La avermectina es un derivado de compuestos obtenidos por fermentaciones en laboratorio de la bacteria del suelo "Streptomyces avermitilis". La abamectina es el producto de la fermentación natural de esta bacteria. Insecticida de acción translaminar y sistemia localizada, de amplio espectro. Actúa estimulando la liberación presináptica del inhibidor neurotransmisor ácido γ-aminobutírico desde las terminales nerviosas y potenciando la fijación de este ácido a los receptores postsinápticos, entre ellos el receptor glutamato. En los artrópodos impide la transmisión de señales en las conexiones neuromusculares por el mismo mecanismo de amplificación del ácido γ-aminobutírico, a través de un aumento de la permeabilidad de la membrana al calcio. Los insectos quedan paralizados irreversiblemente y mueren. A diferencia de la mayoría de los insecticidas no afecta al sistema colinérgico y en los ensayos ha controlado cepas de ácaros fitófagos resistentes a los insecticidas y acaricidas en uso. Por su composición química y modo de acción no se prevén resistencias cruzadas con otros plaguicidas.


title: Abamectina

text: Resulta eficaz por ingestión y por contacto, siendo mucho más activa en el primer caso. Tanto los insectos como los ácaros quedan inmovilizados poco después de ingerirla, dejan de alimentarse y acaban muriendo; pueden requerirse de tres a cuatro días para alcanzar su máxima eficacia. En términos generales es un plaguicida de acción lenta y larga vida residual en ácaros. No es ovicida. Su acción sobre los minadores de hojas tiene lugar, al parecer, a través de dos mecanismos: la penetración foliar (ya que se trata de un producto de acción translaminar) que produce una excelente mortalidad en las minas existentes, y la acción de los residuos foliares recientes que provocan una rápida reducción de la capacidad de oviposición de las hembras adultas expuestas a la sustancia.


title: Abamectina

text: Aplicada adecuadamente penetra el tejido foliar formando una reserva dentro de la hoja, siendo esta reserva la que proporciona su actividad residual mientras que la parte de producto que queda en la superficie se disipa. Se fija fuertemente en el suelo y se considera esencialmente inmóvil en él. Es rápidamente degradad por los microorganismos y no se acumula. Su vida media en condiciones aerobias oscila entre dos semanas y dos meses. Se considera poco persistente (hasta 8 semanas). Es fotosensible, degradándose rápidamente en el agua y sobre el suelo, siendo su vida media inferior a un día. Cuando se aplica en forma de cebo directamente al suelo, su vida media es de una semana, pero persiste más directamente proporcional a la ausencia de luz. Su potencial de lixiviación es escasa.


title: Abamectina

text: La abamectina se utiliza en control de insectos y ácaros que pueden ser plagas en vegetales y animales. En cultivos de frutas, hortalizas y plantas ornamentales, también se usa en los hogares en el control de hormigas. En veterinaria se utiliza como antihelmíntico. La resistencia a los productos de abamectina utilizados como antihelmínticos aunque va en aumento no es tan importante como la resistencia a otros antihelmínticos veterinarios.


title: Abamectina

text: Es un nematicida y acaricida. Resulta efectivo en el control de ácaros e insectos entre los que destacan: agamuzado del manzano, arador de los cítricos, araña ciclamina, araña roja de la fresa ("Tetranychus urticae"), araña roja del algodón ("Tetranychus cinnabarinus"), araña roja europea, araña roja común ("Tetranychus spp"), cucaracha americana ("Periplaneta americana"), gusano alfiler ("Keyfferia lycopersicella"), gusano medidor del algodón, minador de la hoja ("Liriomyza sativae"), minador de la hoja del jitomate, mosquita blanca del algodón ("Bermisia tabaci"), palomilla de la manzana, palomilla dorso de diamante ("Plutella xylostella"), trips del algodón, [trips occidental] de las flores, ácaro del jitomate. Los cultivos en que puede ser aplicado son: calabaza, calabacita, cannabis, chile, crisantemo, cucurbitaceas, fresa, jitomate, lima, limonero, mandarino, melón, naranjo, ornamentales, papa, pepino, rosal, sandía, tomate de cáscara y toronja.


title: Abamectina

text: Son muchos los nombres comerciales de productos basados en abamectina pudiendo ser muy distintos de un país a otro, entre ellos destacamos: Abba, Abathor, Abasi, Acaramik, Agri-Mek, Apache, Avid, Bermectine Plus, Crater, Dynamec, Epi-Mek, Genesis Horse Wormer, Odin, Reaper, Vertimec, CAM-MEK, Zephyr,Arañitas ,Fast-plus etc.


title: Puente de la Bahía

text: El Puente de la Bahía San Francisco-Oakland , más conocido como el puente de la Bahía, es una estructura que une la ciudad de San Francisco con la ribera este de la bahía de San Francisco, en California, Estados Unidos. Está compuesto por un puente colgante de 2.822 m de longitud al oeste y de un puente en ménsula de 3.101 m al Este, a diferencia del más famoso Golden Gate, un único puente colgante que une la península de San Francisco por el norte con el sur del condado de Marin.


title: Puente de la Bahía

text: El puente consta de dos segmentos principales que se unen en una isla central, la isla de Yerba Buena, a cada orilla. El segmento occidental termina en San Francisco y se compone de dos puentes colgantes con un anclaje central. La parte oriental termina en Oakland. El puente de la Bahía es, con 7.200 metros, la plataforma de acero más larga del mundo y cuenta con 5 carriles para el tráfico en cada sentido.


title: Puente de la Bahía

text: A partir de 2016, el tramo occidental del Puente de la Bahía de San Francisco está iluminado con 25.000 luces LED. El espectáculo de luces comenzó como un evento temporal para celebrar el 75 aniversario del puente pero la ciudad lo hizo permanente porque demostró aumentar la economía en más de 100 millones de dólares cada año.


title: Puente de la Bahía

text: Los puentes originales fueron diseñados por Ralph Modjeski. El Puente de la Bahía se abrió al tráfico el 12 de noviembre de 1936, seis meses antes de la apertura del célebre puente de la misma ciudad Golden Gate. Al puesto de peaje en Oakland (destinado al tráfico en dirección Oeste) le siguen un conjunto de señales luminosas para regular el tráfico. Dos carriles dedicados exclusivamente a los autobuses no han de pasar por el peaje ni seguir los semáforos. No hay ninguna señal luminosa reguladora del tráfico en dirección este. Sin embargo, el número de carriles en dirección a San Francisco está estructuralmente limitado por lo que se han creado protecciones para las horas punta en esa dirección.


title: Puente de la Bahía

text: El puente está limitado al tráfico de automóviles. No está autorizado el paso de peatones, ciclistas u otros medios de transporte, si bien los ciclistas pueden atravesar el puente en los camiones de la compañía CalTrans.


title: Puente de la Bahía

text: En octubre de 2009 un ingeniero descubrió un fallo en una de las estructuras metálicas del puente por lo que se insertó una pieza metálica para aliviar la tensión, si bien se tuvo que insertar una segunda pieza en octubre de 2009.


title: Puente de la Bahía

text: Originariamente la parte superior se destinó a los automóviles y en la parte inferior se destinaron tres carriles a los camiones y dos al ferrocarril. Fueron tres las compañías que hicieron uso de las vías: la "Southern Pacific" (East Bay Electric Lines), los tranvías interurbanos de "Key System" y el "Sacramento Northern Railway". La explotación ferroviaria comenzó el 23 de septiembre de 1938. A partir de 1941 circuló por el puente únicamente el servicio de tranvías y, finalmente, en 1958 se suprimió el servicio ferroviario en el puente.


title: Batalla de Salta

text: La batalla de Salta fue un enfrentamiento armado librado el 20 de febrero de 1813 en Campo Castañares, hoy zona norte de la ciudad de Salta, norte de la República Argentina, en el curso de la Guerra de Independencia de la Argentina. El Ejército del Norte, al mando del general Manuel Belgrano y de Eustoquio Díaz Vélez como mayor general o segundo jefe, derrotó por segunda vez a las tropas realistas del brigadier Juan Pío Tristán, a las que había batido ya en septiembre anterior en la batalla de Tucumán. La rendición incondicional de los realistas garantizó el control del gobierno rioplatense sobre buena parte de los territorios del antiguo Virreinato del Río de la Plata, aseguró la región y permitió a los patriotas recuperar, provisoriamente, el control del Alto Perú.


title: Batalla de Salta

text: Manuel Belgrano había aprovechado la victoria patriota de la Batalla de Tucumán, librada los días 24 y 25 de septiembre de 1812, para reforzar el ejército a su mando. En cuatro meses logró mejorar la disciplina de las tropas, proporcionarles instrucción y reclutar suficientes efectivos como para duplicar su número. El parque y artillería abandonados por Tristán en la anterior batalla le había permitido organizarse con mucha mayor soltura. A comienzos de enero, buscando marchar tranquilamente para no fatigar a las tropas, emprendió la vanguardia la marcha hacia Salta. El 13 de febrero, a orillas del río Pasaje, el ejército prestó juramento de lealtad a la Asamblea Constituyente que había comenzado a sesionar en Buenos Aires pocos días antes, y a la bandera albiceleste diseñada por Belgrano. La bandera fue conducida por el mayor general Eustoquio Díaz Vélez, a quien llevaba en medio el coronel Martín Rodríguez y el general Belgrano escoltados por una compañía de granaderos que marchaban al son de música. La ocasión –cuya solemnidad fue empleada hábilmente por Belgrano, como lo había hecho en la bendición de la bandera en Jujuy antes del Éxodo Jujeño– dio lugar al rebautismo del río con el nombre de "Juramento".


title: Batalla de Salta

text: Tristán, entretanto, había aprovechado la ocasión para fortificar el Portezuelo, el único acceso a la ciudad a través de la serranía desde el sudeste; la ventaja táctica que esto le suponía hubiera hecho el intento imposible, de no ser por el superior conocimiento de la zona que los lugareños conscriptos aportaran. Tras que el General Manuel Belgrano pernoctara en la Finca de Castañares, el capitán Apolinario Saravia, natural de Salta, se ofreció a guiar el ejército patriota a través de una senda de altura que desembocaba en la Quebrada de Chachapoyas, que les permitiría empalmar con el camino del norte, que llevaba a Jujuy, a la altura del campo de la Cruz, donde no existían fortificaciones semejantes. Aprovechando la lluvia que disimulaba sus acciones, el ejército emprendió la marcha a través del áspero terreno, avanzando lentamente a causa de la dificultad de transportar los pertrechos y la artillería. El 18 se apostaron en el campo de los Saravia, ubicado en esa zona, mientras el capitán, disfrazado de indígena arriero llevaba una recua de mulas cargadas de leña hasta la ciudad, con la intención de informarse de las posiciones tomadas por la tropa de Tristán.


title: Batalla de Salta

text: El día 19, gracias a la inteligencia de Saravia, el ejército marchó por la mañana con la intención de acometer las tropas enemigas al amanecer del día siguiente.


title: Batalla de Salta

text: "“Ni que fueran pájaros”" fue la manifestación sorprendida de Tristàn cuando se le comunicó que el enemigo que era esperado por el sudeste se encontraba al norte y que había logrado posicionarse a su respecto con frente invertido; maniobra que realizara Belgrano con total éxito en Salta y que el propio Tristàn la intentara –infructuosamente-, en Tucumán. Estos pájaros eran cóndores que habían puesto alas a los cañones y a los carros.


title: Batalla de Salta

text: Ante la inesperada maniobra, Tristán dispuso sus tropas nuevamente para resistirlo; alineó una columna de fusileros sobre la ladera del cerro San Bernardo, reforzó su flanco izquierdo, y organizó las 10 piezas de artillería con que contaba. En la mañana del 20 Belgrano ordenó la marcha del ejército en formación, disponiendo la infantería al centro, una columna de caballería – al mando de José Bernaldes Polledo – en cada flanco y una nutrida reserva al mando de Manuel Dorrego.


title: Batalla de Salta

text: La herida de bala que al inicio de la batalla recibiera Eustoquio Díaz Vélez, segundo jefe de las fuerzas y jefe del ala derecha, mientras recorría la vanguardia de la formación, no fue obstáculo para que volviera al campo. El primer choque fue favorable a los defensores, ya que la caballería del flanco izquierdo encontraba dificultad para alcanzar a los tiradores enemigos por lo empinado del terreno.


title: Batalla de Salta

text: Inicialmente el combate fue favorable al bando realista. Pasado el mediodía y al observar que la batalla no progresaba, Belgrano resolvió el empleo de la mayor parte de su fuerza sobre el sector defensivo más importante realista, su flaco izquierdo. La frenética carga quebró la resistencia enemiga, obligándolos a retirarse hacia la ciudad, donde continuaron los combates.


title: Batalla de Salta

text: Los batallones que formaban la segunda línea del dispositivo de Pio Tristán ocuparon el lugar dejado por los que se habían replegado. Belgrano, aún en el campo de combate condujo el centro y su ala izquierda sobre el flaco derecho y las fuerzas emplazadas en el cerro aferrándolos. Quebrada la posibilidad de contraataque, los realistas vencidos retrocedieron desordenadamente, arrastrando en su fuga a la reserva.


title: Batalla de Salta

text: El tramo final de la lucha se concentró alrededor de la plaza mayor, mientras el desbande y la persecución eran confusos y cruentos. La calma llegó alrededor de las dos de la tarde, luego de tres horas de combate, cuando desde la iglesia La Merced doblaron las campanas anunciando la victoria y la rendición del invasor.


title: Batalla de Salta

text: El enviado realista a parlamentar fue el coronel La Hera quien negoció con Belgrano que al día siguiente los soldados abandonarían la ciudad en marcha, con honores de guerra, y depondrían las armas; Belgrano garantizaba su integridad y libertad a cambio del juramento de no empuñar nuevamente las armas contra los patriotas, un gesto inusual que ganó para su causa a no pocos de los combatientes enemigos. Los prisioneros tomados antes de la rendición serían liberados a cambio de los hombres que José Manuel de Goyeneche retenía en el Alto Perú.


title: Batalla de Salta

text: Como consecuencia del triunfo patriota en la batalla de Salta, todos los 3398 soldados y oficiales del ejército realista fueron muertos o tomados prisioneros. Los españoles tuvieron 481 muertos, 114 heridos (capturados) y 203 prisioneros sanos, incluidos 17 oficiales; otros 2 generales, 7 jefes, 117 oficiales y 2023 hombres que se rindieron al día siguiente, entregando 2188 fusiles, 1096 bayonetas, 156 espadas, 17 carabinas, 10 cañones y 6 pistolas, también todo el parque de guerra y tres banderas reales. Durante la batalla habían sido capturados 5 de los cañones y 500 de los fusiles. Otras fuentes elevan el número de capitulados a 2786 hombres. El ejército de las Provincias Unidas tuvo 101 soldados y 2 oficiales muertos más 419 soldados y 14 oficiales heridos.


title: Batalla de Salta

text: La generosidad de Belgrano, que abrazó a Tristán y lo dispensó de entregar sus símbolos de mando –los unía una estrecha amistad personal; habían sido condiscípulos en Salamanca, convivido en Madrid y amado allí a la misma mujer–, atraería sorpresa en Buenos Aires, pero la resonante victoria silenció las críticas y le granjeó un premio de 40 000 pesos dispuesto por la Asamblea. Belgrano declinaría recibirlo, disponiendo que el dinero se destinara a crear 4 escuelas en Tarija, Tucumán, Jujuy y Santiago del Estero; el libramiento de los fondos sería una deuda histórica que comenzó a pagarse 161 años después, hasta que se equiparon las de Tarija en 1974, la de Tucumán en 1998 y la de Jujuy en 2004. La de Santiago del Estero no se sabe qué pasó.


title: Batalla de Salta

text: La batalla de Salta fue la lid en que por primera vez flameó la enseña patria en una acción de guerra y resultó una nueva e importante victoria para los revolucionarios. Como consecuencia de este triunfo los ejércitos realistas fueron detenidos en su avance hacia el sur y estas tierras nunca más pudieron ser recuperadas para el extinto Virreinato.


title: Batalla de Salta

text: Belgrano nombró a Díaz Vélez gobernador militar de la provincia de Salta y este colocó a la bandera argentina por primera vez en el balcón del Cabildo y los trofeos apoderados de los realistas los ubicó en la Sala Capitular.


title: Batalla de Salta

text: Los triunfos de Tucumán y Salta permitieron la recuperación del Alto Perú por los rioplatenses. Díaz Vélez, como jefe de la avanzada del ejército vencedor en la segunda campaña al Alto Perú, entró triunfante en la ciudad de Potosí, el 7 de mayo de 1813.


title: Batalla de Salta

text: Los prisioneros realistas, entre ellos el mismo Tristán, fueron puestos en libertad luego de jurar que no volverían a tomar las armas contra la revolución americana, sin embargo el arzobispo de Charcas (Moxó) y el obispo de La Paz (La Santa) los eximieron de su juramento declarando que Dios no consideraba válidos los tratados hechos con los insurgentes a quienes se consideraba herejes.


title: Batalla de Salta

text: Con los oficiales y soldados que quisieron volver al servicio el mariscal Pezuela formó un batallón de infantería y un escuadrón de dragones llamados ambos ""Partidarios"" y que se distinguieron posteriormente en las batallas de Vilcapugio y Ayohúma. Cada vez que alguno de estos juramentados era tomado prisionero, sin embargo, era fusilado inmediatamente por la espalda, y señalados sus cadáveres con un cartel: «Por perjuros e ingratos a la generosidad con que fueron tratados en Salta».


title: Batalla de Salta

text: Belgrano dispuso se enterraran los 480 caídos realistas y los 103 independentistas en una fosa común. Allí ubicó una cruz de madera con la leyenda: “Vencedores y vencidos en Salta, 20 de febrero de 1813”.


title: Batalla de Salta

text: Esta sencilla cruz de madera fue sustituida poco tiempo después y por solicitud del propio Belgrano, al entonces gobernador Feliciano Chiclana, por otra cruz pintada de color verde y que llevaba únicamente la leyenda “a los vencedores y vencidos”.


title: Batalla de Salta

text: En 1834 el gobernador Pablo Latorre ordenó la restauración de la cruz y la colocación de un basamento.


title: Batalla de Salta

text: La cruz quedó olvidada hasta finales del en que se partió y se cayó al piso. Sus restos fueron recuperados por seminaristas y monseñor Piedrabuena los dio a las autoridades.


title: Batalla de Salta

text: La cruz fue restaurada gracias a la Comisión Pro Monumento, y en el mes de mayo de 1899 las maderas depositadas en una caja de hierro con vista de cristal. Los artesanos Bellagamba y Rossi de Buenos Aires fueron los autores de esta encomienda.


title: Batalla de Salta

text: Se ubicó primeramente en el atrio de la Catedral de Salta y posteriormente fue trasladada a la Iglesia de la Merced, donde se halla hasta la actualidad.


title: Batalla de Salta

text: El 5 de marzo de 1813 llegó a Buenos Aires la noticia de la trascendente victoria. Inmediatamente se dispuso que en la Catedral se pronunciara una breve homilía “...cuyo asunto sea tomado del parte que de aquel glorioso suceso dirigió el general Belgrano...”El 13 de marzo llegaron a Buenos Aires tres de las banderas realistas rendidas en la batalla. Posteriormente, el Gral. Belgrano enviaría otras dos al Cabildo de Luján para ser presentadas a los pies de la Virgen de aquel Santuario, como había estipulado hacer si la victoria le era propicia.


title: Batalla de Salta

text: Al día siguiente se realizó un solemne acto presentando las banderas ante la multitud reunida en la plaza de la Victoria.“...Las sensaciones de placer, que se observaron en este pueblo á la vista de los trofeos de la victoria de Salta, al mismo tiempo que manifiestan el aprecio con que se miran las fatigas de los héroes, que en el campo de Marte exponen su vida por la causa común, son un verdadero testimonio de la unidad de sentimientos que afianzan hoy la seguridad del estado...”Posteriormente fueron trasladadas ante la Asamblea General Constituyente, y por la tarde llevadas a la Capilla del Sagrario de la Catedral porteña.


title: Batalla de Salta

text: Producido el éxito de la Batalla de Salta, rápidamente la Asamblea General, el 6 de marzo de 1813, mandó que:


title: Batalla de Salta

text: Durante toda la época patria nada se hizo por conmemorar tamaña lid y fue el 15 de mayo de 1899, a través de un decreto del gobernador de la provincia de Salta que se ordenó “La restauración del monumento, de tal modo que resulte digno de los hechos conmemorados ocupando además, un sitio en los terrenos destinados para parque”. Los terrenos habían sido donados a la Municipalidad de Salta, con el propósito de “beneficiar a la población dándole un local adecuado y saludable para paseo y descanso... para que se construya un parque” por los señores Ángel y Victorino Solá en 1884.


title: Batalla de Salta

text: A fin de construir el monumento se creó una comisión integrada por el Vicario General y Gobernador de la Diócesis Monseñor Julián Toscano, el Intendente Municipal doctor Manuel Anzoátegui, y los el doctores Miguel Ortiz, Aniceto Latorre y Manuel Solá.


title: Batalla de Salta

text: En 1890, los señores Solá ratificaron la donación realizada anteriormente respecto de las cuatro manzanas situadas en el campo de la Cruz “destinadas a la construcción del parque 20 de Febrero”.


title: Batalla de Salta

text: Fueron siete los proyectos que se presentaron como consecuencia del llamado a concurso para su erección. El 28 de febrero de 1901 fue seleccionado el boceto de Torquat Tasso, artista catalán, “por su interpretación más armónica del acontecimiento de 1813”.


title: Batalla de Salta

text: La piedra fundamental de la edificación fue colocada en conmemoración del 25 de mayo de 1901. La construcción del monumento tardó nueve años. Fue inaugurado el 20 de febrero de 1910, para el Centenario Argentino.


title: Batalla de Salta

text: El primer cuerpo constituye su basamento en cuyos cuatro ángulos se ubican, en cada uno de ellos, las estatuas que simbolizan las cuatro virtudes cardinales: "la prudencia", "la justicia", "la fortaleza" y "la templanza".


title: Batalla de Salta

text: Esta base se alza en forma de pirámide de las que nacen cuatro escaleras centrales que poseen dos leones de bronce cada una. Las escalinatas culminan en una terraza.


title: Batalla de Salta

text: El segundo cuerpo presenta, en cada uno de los cuatro ángulos, una corona de laureles de bronce con el nombre de los cuatro principales héroes de la batalla: el General Belgrano, el Mayor General Díaz Vélez, el teniente Coronel Zelaya y el Comandante Dorrego. Sobre cada una de estas cuatro coronas se ubica un águila, también de bronce.


title: Batalla de Salta

text: En las cuatro caras de este segundo cuerpo la comisión dispuso la inclusión de cuatro bajos relieves de bronce que representan cuatro momentos históricos de importancia:


title: Batalla de Salta

text: Arriba del segundo cuerpo se ubica el tercer que es un monolito donde, también en cada uno de sus cuatro ángulos y a modo de composición con el segundo cuerpo, se levantan las figuras, confeccionadas en la misma aleación, del General Manuel Belgrano -empuñando la bandera- del Mayor General Eustoquio Díaz Vélez, del teniente Coronel Cornelio Zelaya y del Comandante Manuel Dorrego.


title: Batalla de Salta

text: Más arriba del frente del monolito se ubica la cruz que Belgrano colocó sobre la fosa común de los vencedores y vencidos.


title: Batalla de Salta

text: En el cuarto y último cuerpo sobresale una estatua, compuesta de bronce, que representa "la victoria" en la celebre batalla.


title: Batalla de Salta

text: Las estatuas de Belgrano, Díaz Vélez, Zelaya, Dorrego, que son obras de arte de Torcuato Tasso y del ingeniero Francisco Schmidt, fueron fundidas en París bajo la supervisión de la escultora salteña Lola Mora.


title: Batalla de Salta

text: En la casa Du Val D'Osne de París se fundieron las cuatro estatuas alegóricas colocadas en los ángulos del basamento, que representan las virtudes de "la prudencia", "la justicia", "la fortaleza" y "la templanza", la bandera del General Belgrano, los ocho leones de las escalinatas y las cuatro águilas.


title: Rubén Sanz

text: Ejerció de futbolista semiprofesional al final del instituto y comienzos de la carrera, jugando en el equipo de fútbol sala de Universidad Carlos III de Madrid.


title: Rubén Sanz

text: Mientras cursaba sus estudios universitarios dejó el fútbol y comenzó a trabajar de modelo; dentro del mundo del modelaje ha trabajado en pasarelas, anuncios publicitarios, programas de televisión de José Luis Moreno, catálogos y ha sido imagen de diversas marcas.


title: Rubén Sanz

text: Ejerciendo de modelo para programas de televisión tuvo la oportunidad de probar su faceta de actor, actividad que le fascinó y decidió prepararse para ejercer dicha profesión.


title: Rubén Sanz

text: Como actor ha trabajado en cine, televisión y teatro. En sus inicios en la interpretación llegó a compaginar su trabajo de actor con el que tenía en una sucursal bancaria.


title: José Antonio Rodríguez Vega

text: José Antonio Rodríguez Vega, apodado el Mataviejas (Santander, 3 de diciembre de 1957-Topas, 24 de octubre de 2002), fue un asesino en serie español que acabó con la vida de al menos 16 mujeres de edades comprendidas entre los 60 y los 93 años en Santander, entre agosto de 1987 y abril de 1988.


title: José Antonio Rodríguez Vega

text: Rodríguez Vega nació en Santander (Cantabria, España). Vega comenzó su carrera criminal agrediendo sexualmente a mujeres hasta el 17 de octubre de 1978, cuando fue arrestado y condenado a 27 años de prisión. Sin embargo, gracias a su encanto, consiguió que todas sus víctimas menos una le perdonaran, lo que en el Código Penal Español anterior al de 1995 eximía de la responsabilidad penal en ciertos delitos. Esto, unido a su buen comportamiento en prisión, hizo que solo pasara 8 años en la cárcel. Puesto en libertad en 1986, fue abandonado por su mujer. Vega volvió a casarse, esta vez con una mujer epiléptica. Era considerado como una persona muy educada, trabajador y un buen marido por todos sus conocidos y vecinos.


title: José Antonio Rodríguez Vega

text: A finales del año 1987, periodistas de El Diario Montañés iniciaron una investigación periodística sobre una serie de muertes de mujeres que se habían producido en extrañas circunstancias en Santander, pero que no habían levantado sospechas. Tras sus indagaciones, finalmente publicaron la existencia de un asesino en serie en la capital cántabra, hecho que no era compartido por los representantes del Gobierno de la región. El 19 de mayo de 1988, José Antonio Rodríguez fue arrestado mientras paseaba por la calle de Cobo de la Torre como autor de los 16 asesinatos. Tras su detención, confesó sus crímenes.


title: José Antonio Rodríguez Vega

text: El 6 de agosto de 1987, Vega entró en la casa de Margarita González (82 años), a la que asfixió, llegando incluso a hacer que la mujer se tragara su dentadura postiza. Unas semanas más tarde, el 30 de septiembre de 1987, Carmen González Fernández (80 años) fue encontrada muerta en su domicilio. Vega fue acusado de su asesinato. En octubre de ese mismo año, Vega asesinó a Natividad Robledo Espinosa (66 años).


title: José Antonio Rodríguez Vega

text: Vega no volvió a matar hasta enero de 1988, cuando Carmen Martínez González fue encontrada muerta en su casa. En abril de 1988, asesinó a Julia Paz Fernández (66 años). Fue encontrada desnuda.


title: José Antonio Rodríguez Vega

text: Su juicio comenzó en 1991 en Santander. En el momento de su arresto, confesó los crímenes, pero, a la hora de declarar ante el juez, afirmó que las mujeres habían muerto por causas naturales y que él las dejaba simplemente inconscientes.


title: José Antonio Rodríguez Vega

text: Rodríguez Vega fue diagnosticado como psicópata. Sus asesinatos eran premeditados y bien organizados, ya que identificaba a su víctima y la observaba hasta que se familiarizaba con cada aspecto de su rutina. Cuando sabía cuáles eran sus necesidades, se hacía pasar por reparador de televisores o albañil, y se ofrecía a acompañarlas, visitarlas, arreglarles cualquier desperfecto, todo ello con el fin de ganarse su confianza y poder entrar libremente en sus casas. Ha sido descrito como un asesino en serie que tomaba trofeos de cada uno de sus crímenes. Cuando fue arrestado, la policía encontró en su casa una habitación roja en la que guardaba los trofeos que arrebataba a sus víctimas, que iban desde pequeños televisores a rosarios o flores de plástico. El alcance de sus crímenes no se esclareció hasta que la policía mostró una grabación de esta habitación a los familiares de mujeres ancianas muertas por asfixia. Las familias de las víctimas identificaron objetos que vinculaban a Vega con sus familiares.


title: José Antonio Rodríguez Vega

text: José Antonio Rodríguez Vega fue sentenciado a una pena de 432 años de prisión (una pena conmutativa en América de 1672 años de prisión).


title: José Antonio Rodríguez Vega

text: Condenado a un total de 440 años por los 16 asesinatos, Vega pasó por más de diez prisiones y se encontraba cumpliendo condena en la cárcel de Topas, en Salamanca. El 24 de octubre de 2002 fue apuñalado por dos reclusos del centro, al parecer por incumplir dos "leyes" de los presos, ser un violador y trabajar de chivato para los funcionarios de prisiones. Fue enterrado en una fosa común al día siguiente; solo acudieron al entierro los dos enterradores.


title: Rabel

text: El rabel es un instrumento de cuerda frotada similar al violín, que está formado por un número variable de cuerdas, entre 1 y 5. El sonido se obtiene frotando las cuerdas con un arco mientras el instrumento se apoya (1) en el hombro-pecho o (2) en el costado, en caso de tocar de pie, o (3) sobre el muslo de una pierna o (4) entre las dos piernas, en caso de tocar sentado.


title: Rabel

text: Fue introducido en la península ibérica por los árabes, extendiéndose y alcanzando su máximo nivel de popularidad durante la Edad Media y el Renacimiento. Actualmente se conserva especialmente por la cordillera Cantábrica (sobre todo en Cantabria, Palencia, Asturias y León), así como en Portugal, y en un ámbito más disperso en Ávila, Cáceres, Zamora, Burgos, La Rioja y Toledo. En todos estos lugares ha persistido como instrumento tradicional, en general conservado gracias a la tradición musical de los pastores involucrados en la trashumancia. En América Latina se encuentra en Panamá y en el sur de Chile, específicamente en la Isla Grande de Chiloé.


title: Rabel

text: La Real Academia Española explica su procedencia del árabe hispánico rabáb, y este del árabe clásico رباب rabāb (rebeb, rabab, rubebe, rabe, etc). El uso del vocablo rabel está documentado en la península ibérica desde la segunda mitad del , para aquellos instrumentos de cuerda que se frotaban, llegando a utilizarse para denominar a violas y violines, incluso en Suramérica, en detrimento de otros nombres en beneficio de este genérico.


title: Rabel

text: También se le llama rebec, rebab, rebeca, rabeba, rubeba. En algunos territorios de la península ibérica se le conoce así mismo como arrabel, aunque este nombre designa también a un instrumento totalmente diferente, de los clasificados como idiófonos. Es el caso de la carrañaca, ginebra o huesera, en Castilla, o la bandurria d’ossos, en Cataluña. En estos casos, su denominación afirma la raíz etimológica grecolatina de rabel, ya que, arrabilar, es mover algo, como las manos, simulando el movimiento de un rabo. En lengua asturiana, rabil, se aplica a aquellos objetos que, como las manivelas, accionan algún movimiento mecánico. La colocación precedente de la vocal /a/ es un recurso gramatical muy utilizado en varios puntos de la geografía peninsular, sin conexión alguna con la fórmula de articulación árabe.


title: Rabel

text: Otros instrumentos utilizados en ese tiempo, que aunque son también de cuerda frotada, tienen características distintas, son: vihuela (escrito también viuela, vigüela e incluso vivuela —esta última forma documentada en el "Poema de Alfonso Onceno": «el laúd iban tañiendo / estromento falaguero, / la vivuela entremetiendo / el rabé con el salterio»—), viela o viola de arco, también llamada "fidle" o fídula, giga, lira bizantina, etc.


title: Rabel

text: En Cantabria, Asturias, Montañas de León y Montaña Palentina también es un instrumento muy arraigado, especialmente en Cantabria, donde diferencian la manera de tocarlo: si es sentado y sobre las piernas lo denominan "bandurria" o "rabel purriego", si es apoyado en el pecho "rabel" o "rabel campurriano". La designación "rabel" convive indistintamente con el término "bandurria" en ciertas comarcas de la Montaña Oriental de León y Fuentes Carrionas, si bien en estos lugares se ha perdido la técnica de sentado, aunque hubo testimonios de ello hasta los años 20 del .


title: Rabel

text: En Panamá, el Rabel es conocido como "rabo de michu", cuya traducción al español sería rabo de gato, hasta el momento la teoría más aceptada sobre el origen de aquel nombre, es que las cuerdas del Rabel al ser frotadas emiten sonidos similares a los maullidos de los gatos al copular. Este nombre podría estar ligado al nombre "Rabo", denominación Arcaica con que se le conoció al instrumento en España antes de evolucionar a la denominación Rabel.


title: Rabel

text: En la construcción se usa un trozo de madera ahuecado que puede tomar distintas formas. Lo más importante de su construcción es que no existe un patrón único. Existen en la tradición instrumentos hechos con más de una pieza. Actualmente, sobre todo en Cantabria, su tipología se ha multiplicado y en ocasiones nada tienen ya que ver con los modelos tradicionales. Modernamente, aproximadamente en los últimos 30 años, se han producido cambios en los instrumentos buscando sonoridades distintas a las conocidas.


title: Rabel

text: En algunos casos, se trata de un instrumento similar a un violín, aunque los modelos más arcaizantes conservan elementos anteriores a la aparición del violín con el formato que conocemos hoy día, y que surge a mediados del .


title: Rabel

text: El uso popular y la tradición han conservado instrumentos de variadas tipologías, que suelen reflejar, solamente, el uso musical de una o dos cuerdas, a pesar de poseer, a veces, un número mayor.


title: Rabel

text: En Panamá, el rabel se construye de la siguiente manera: La tapa suele fabricarse de balsa y todo el resto del instrumento de árbol de cedro o de jamaico. Para fabricar el arco, al cual se le da forma curva y tendida análoga se usa el martillo. Las cuerdas salen de la crín del caballo.


title: Rabel

text: El uso de instrumentos cordófonos tradicionales ha primado el uso de afinaciones por cuartas y quintas, utilizando una de las cuerdas como acompañamiento bien rítmico para remarcar en el baile, bien de sonido de bordón. El instrumentista podía, y puede, afinar la nota tónica a la altura de su voz para cantar más a gusto.


title: Rabel

text: El rabel sanabrés de Porto de Sanabria (Zamora) de tres cuerdas, la forma tradicional de afinarlo era poner al unísono las dos cuerdas graves y tensar "a ojo" la cantante, a continuación deslizar el dedo índice por ella hasta conseguir un sonido acorde de las tres, fijado ahí este dedo a modo de cejilla se interpreta la melodía con los otros tres dedos, empleando solamente el tramo que la mano alcance.


title: Rabel

text: La bandurria asturiana, de tres cuerdas, se afina por cuartas. Siendo la 3.ª y la 1.ª cuerdas afinadas al unísono una octava más alta la última, y siendo la 2.ª afinada a la 4.ª de esa nota. La tercera cuerda solamente tiene función de bordón. Esta afinación es aplicable al resto de bandurrias o rabeles limítrofes a Asturias y de 3 cuerdas (Riaño, Fuentes Carrionas, Liébana, Polaciones...)


title: Rabel

text: Los rabeles de dos cuerdas se afinan en cuartas también, siendo la 2ª cuerda bordón de la primera en la mayoría de los casos, aunque, como en el valle de Polaciones (Cantabria), en La Montaña de Palencia y Riaño (León) como en algún ejemplar de Campoo (Cantabria) también se suele utilizar como cantante, según exija la tonada.


title: Rabel

text: Los rabeles ya de una cuerda (Cáceres, Toledo y Ávila)se afinan evidentemente adaptándolo a la voz del tañedor, ya que no tiene bordón alguno. Una característica de estos rabeles es el puente agujereado para pasar por él la cuerda, evitando así que se pierda la pieza en cuestión.


title: Rabel

text: Se conocen grabados, ilustraciones y referencias al rabel desde la Edad Media, aunque es evidente que su origen es más remoto.


title: Rabel

text: Tradicionalmente se suele asociar este tipo de instrumentos de cuerda frotada con el legado árabe, y, si bien hay muchas similitudes y coincidencias, también existe una discusión llena de matices sobre este hecho (la forma de tañerlo sobre las piernas o sobre el pecho, su construcción etc). Lo cierto es que el "rabāb" o rebab, el instrumento de cuerda frotada del mundo islámico, fue introducido en Occidente merced a la conquista de la península ibérica (en tanto que la evolución de la lyra bizantina fue hacia la fidula. La fidula tiene más cuerdas y una tesitura más grave que el rabel.)


title: Rabel

text: Generalmente, se suele acudir a la iconografía medieval en busca de los rabeles primitivos, mas en muy pocos casos se encuentra una similitud clara en sus estructuras que los relacionen directamente con las tipologías tradicionales conocidas actualmente. Esto ha generado, recientemente, entre artesanos y músicos, la aparición de copias de antiguos instrumentos que pueden documentarse en el y posteriores, a los que se les denomina rabeles sin documentación que lo atestigüe.


title: Rabel

text: El rabel es producto evolutivo de la tradición y cultura populares. De sus orígenes exactos no hay certeza alguna, aunque todo apunta a aquellos primitivos instrumentos anteriores incluso a la Edad Media y de uso, lógicamente, más universal.


title: Rabel

text: El uso tradicional del rabel se ha mantenido con mayor o menor fortuna según los territorios, y es en Cantabria donde ha tenido un auge en los últimos tiempos. Esta pujanza ha conllevado variaciones de todo tipo en el instrumento, en la forma de tocarlo y entenderlo.


title: Rabel

text: En Panamá, el Rabel fue utilizado desde la época colonial para acompañar el canto y el baile de la Mejorana y como instrumento melódico en la Cumbia y el Punto. En los primeros años del , el rabel comenzó a ser reemplazado paulatinamente por los violines importados desde Europa. Actualmente quedan muy pocos cultores del instrumento en las provincias de Herrera y Veraguas, y más exactamente en las comunidades de Los Pozos, Ocú, Cañazas, Las Minas, Ponuga, Santeños y La Atalaya.


title: Rabel

text: Las jotas cantando coplillas con un tono subido o soez, por denominación moderna se las conoce popularmente como ""rabeladas"".


title: Rabel

text: Con este instrumento se tocan jotas en todas sus variantes (a lo pesao, etc), así como bailes binarios como por ejemplo los "bailes a lo ligero" o "titos"(por la zona de Riaño y Oeste de la Montaña Palentina), y cómo no, lo más representativo de su repertorio: Los romances. Romances que si bien muchas veces son localistas, por lo general (y con sus lógicas variedades comarcales o personales) suelen ser los mismos temas, sirviendo de ejemplo universal el conocido como "La Loba Parda", donde se narran los hechos acontecidos a una loba vieja que es sorprendida por los perros pastores robando una oveja del rebaño, y que es cantado por todas las rutas de la Trashumancia al son del rabel, desde Extremadura a Los Picos de Europa, y desde Madrid hasta La Rioja.


title: Rabel

text: Son siempre melodías sencillas, que se adornan según el gusto del rabelero, y que suelen abarcar por lo común una extensión de 5 notas a lo sumo (experimentados instrumentistas tradicionales llegan a tocar 6, aunque hoy en día muchos son los que sabiendo tocar otro instrumento de cuerda se pasan a este y logran sacar de él auténticas escalas) y en determinadas ocasiones, en los instrumentos donde esta aparece, al usar la segunda cuerda como cantante, se pueden llegar a extraer otras 3 o 4 notas más aparte.


title: Rabel

text: Las agrupaciones de métrica musical más extendidas vienen por regla general estipuladas por el uso del "troqueo o trocaico", "yambo" y de los "tetracordos", que es lo que confieren esa particularidad común al instrumento sea cual sea su procedencia y que le confiere su peculiar e inconfundible característica sonora.


title: Rabel

text: Un rabel, tradicionalmente en aquellas zonas donde se conoce su uso, se toca en dos estilos: uno apoyado en el hombro-pecho, o sobre las costillas, y generalmente de pie, que sería el estilo campurriano (de Campoo); y otro sentado apoyando el instrumento entre las piernas, que sería el estilo purriego, de Polaciones.


title: Rabel

text: Uno de los rabelistas más reconocidos de todos los tiempos ha sido el purriego Pedro Madrid, el cual ha pasado a la historia. Este músico modificó la tipología y sonoridad del rabel realizando grandes avances que ahora emplean sus sucesores.


title: Rabel

text: De entre los rabelistas de Cantabria ya fallecidos, alcanzaron gran popularidad, además de Pedro Madrid, Antonio López Morante, conocido por Lin, el airoso, Donato Muñoz o Paco Sobaler. En la Montaña Oriental Leonesa, en la localidad de Las Salas, hay que destacar un rabelista popular, constructor de rabeles ya fallecido, Alfredo González Largo.


title: Rabel

text: Así también, trabajan en la recuperación y difusión del rabel las personas del Albergue de Olea, cercano a Reinosa, donde se han celebrado interesantes encuentros musicales en los últimos años, con la edición de discos y vídeos incluidos. También la ASC Pejanda de Polaciones celebra todos los años el “Alcuentru”, punto de encuentro de bandurrieros/rabelistas procedentes de diferentes puntos. Así mismo, el Ayuntamiento de Polaciones celebra desde hace ya más 25 años el Certamen de Rabel Valle de polaciones, en lo que es hasta la fecha la mayor concentración de bandurrieros/rabelistas. A todo ello hay que sumar la enseñanza, con criterio dispar, de interpretación al rabel en diferentes escuelas de música tradicional de Cantabria.


title: Rabel

text: En Asturias, el Muséu del Pueblu d'Asturies de Gijón tiene en su archivo sonoro las grabaciones de bandurrieros asturianos como David Caballín (encestado el colectivo etnográfico Urogallos en 1981 y por Manuel Santiago López Rodríguez de colectivo etnográfico la Quintana en Gijón en 1982) y Cefero Traviesas (encuestado por el colectivo etnográfico Urogallos en Riosa en 1981). Ambos bandurrieros, fallecidos en la década de los años 1980, eran oriundos del concejo de Campo de Caso, donde se documenta la práctica totalidad de la tradición de bandurria asturiana heredera de otros bandurrieros casinos sobre los que hay noticias orales, como Antón de Xica, Xuan de Florán o Manuel d'Anxela. En el Museo Etnográfico de Cantabria, en Muriedas, en el de El Pajar, en Proaño, y en la casa del rabel, en Quintana de Toranzo, se encuentran algunos ejemplares de rabeles interesantes. Algunos de estos instrumentos fueron estudiados a mediados de la década de 1970 por Fernando Gomarín.


title: Rabel

text: Más al sur, en la provincia de Toledo encontramos rabelistas como Faustino Espejel de Las Ventas de San Julián o Victoriano Petaco de Lagartera. Estos dos rabelistas aparecen en las grabaciones realizadas por SAGA en "Los últimos tañedores del rabel". Igualmente merecen especial mención los rabelistas Manuel, José y Anastacio Reviriego junto a Eduardo Oliva Pascual grabados por Alan Lomax en la localidad toledana de Lagartera.


title: Rabel

text: Rabelista destacado en esta comarca del Campo Arañuelo es el vecino de La Calzada de Oropesa Heliodoro Pulido Rodríguez, tanto en la confección de rabeles como en el arte de tocarlo, siempre a la antigua usanza, con una sola cuerda. Sirve como ejemplo de su pasión por este instrumento el reportaje que le dedicó TVE en su programa España Directo, emitido el 12 de mayo de 2022.


title: Rabel

text: Se hace mención de rabeles en cuentos populares donde la astucia y la importancia del lenguaje musical acaban librando de unos malhechores a un infortunado pastor. Como en el caso de la historia recogida en las Viniegras, en La Rioja, que cuenta cómo un pastor que estaba en su chozo oyó llegar a unos ladrones. Como estaba solo se le ocurrió coger el rabel y hacerlo hablar cantando:


title: Rabel

text: Manuel, que volvía del pueblo más cercano de comprar vino y pan, se dio cuenta del mensaje de su compañero y fue a "dar parte al lugar"; los ladrones fueron detenidos.


title: Susana Estrada

text: Conocida como una de las "Musas de la Transición", fue un personaje muy popular en la segunda mitad de los años setenta y representante por antonomasia del género cinematográfico conocido como destape. Tras cerca de cuarenta años de dictadura franquista, acompañados por una férrea censura en todo aquello que tuviese que ver con el sexo, Susana Estrada vino a simbolizar los nuevos aires de libertad, con su desinhibición a la hora de mostrar su cuerpo o exponer sus opiniones liberales sobre cuestiones pocos años antes consideradas tabú en España.


title: Susana Estrada

text: De hecho, en 1976, tan sólo unos meses después del fallecimiento del dictador, estrenaba el espectáculo "Historia del strip-tease", en lo que se consideró una representación sin precedentes en el país. Se trató de uno de los primeros desnudos integrales sobre un escenario, coincidiendo con los que en la misma época protagonizaron las actrices Victoria Vera y María José Goyanes.


title: Susana Estrada

text: Durante esa época se puso al frente de un consultorio sexológico en la revista Play Lady, por el cual fue procesada bajo acusación de delito de escándalo público.


title: Susana Estrada

text: En 1977, en pleno éxito de "Historia del strip-tease", dio a conocer su faceta como cantante, y editó varios singles como "Ya me voy de tu vida", "Gózame ya", "Quítate el sostén", "La banana" (a dúo con Paco Clavel), "Hagámoslo juntos", "Hagamos el amor", "Voy desnuda" o "Machos".


title: Susana Estrada

text: El 14 de febrero de 1978, protagonizó una de las fotos más representativas de ese período histórico en la entrega de los premios del "Diario Pueblo" junto a quien más tarde sería alcalde de Madrid, Enrique Tierno Galván. Estrada, una de las galardonadas, no dudó en el momento de recibir el premio de manos de Tierno en mostrar uno de sus pechos para perplejidad de todos los presentes y la réplica del Viejo Profesor, que se limitó a decir «No vaya usted a enfriarse». También publicó un relato en la revista "Can Can".


title: Susana Estrada

text: En julio de 1981 se vio de nuevo envuelta en la polémica debido a un coloquio, no exento de sensacionalismo en su planteamiento, que mantuvo sobre sexo con el sacerdote y escritor José Luis Martín Vigil en Televisión Española, que provocó graves críticas por su emisión en una España aún no acostumbrada a abordar este tipo de cuestiones y por el que llegó a pedirse el cese del entonces director de RTVE Fernando Castedo.


title: Susana Estrada

text: Por otro lado, su carrera cinematográfica, que se había iniciado en 1973 con "Las tres perfectas casadas" junto a Teresa Gimpera e Irán Eory, se limitó a unos pocos títulos del conocido como género del destape, y que incluyeron "La trastienda" (1975), de Jorge Grau, con María José Cantudo; "El Libro del Buen Amor" (1975), con Patxi Andión; "La noche de las gaviotas" (1975); "Lucecita" (1976), con Juan Luis Galiardo; "El jovencito Drácula" (1977); "Pepito Piscinas" (1978), con Fernando Esteso y ya como protagonista "El maravilloso mundo del sexo" (1978) y "Pasión prohibida" (1980), ambas clasificadas para adultos con la categoría "S".


title: Susana Estrada

text: En 2005 participó como concursante en el reality show de Antena 3 "La Granja". En 2008 regresó al cine para hacer un cameo en una película dramática que recordaba los años del destape: "Los años desnudos". En 2021, se estrenó el documental de RTVE "Susana y el sexo," dirigido por César Vallejo, en donde se cuenta su historia como pionera del estriptis español.


title: Daniel Alberto Villalva

text: Daniel Villalva (Caá Catí, Provincia de Corrientes, Argentina; 6 de julio de 1992) es un futbolista argentino. Juega como delantero y su equipo actual es el Club Ferro Carril Oeste de la Primera B Nacional.


title: Daniel Alberto Villalva

text: Realizó su debut en la primera fecha del contra Colón de Santa Fe sustituyendo a Mauro Rosales, el partido culminaría 2-2. Al siguiente marcaría su primer gol, el cual sería en la segunda fecha de dicho torneo frente a Chacarita Juniors en la victoria de su equipo por 4-3. Volvería a marcar cuatro fechas luego frente a Gimnasia y Esgrima La Plata en un empate 2-2. Su último gol en el torneo fue frente a Atlético Tucumán en la decimocuarta fecha en la victoria de su equipo por 3-1. En 2011 River Plate perdería la categoría luego de una promoción frente a Belgrano de Córdoba. Marcaría luego de casi tres años frente a Quilmes por la Copa Argentina 2011/12 en la victoria de su equipo por 2-1. Volvería a marcar frente a San Lorenzo de Almagro en otro victoria por 2-0. Su único gol en la Primera B Nacional fue frente a Guillermo Brown de Puerto Madryn de cabeza siendo el jugador de menor altura en la cancha, dicho partido culminaría empatado 2-2 por la trigesimocuarta fecha. En la vuelta de River Plate a la Primera División, le marcaría un gol a Tigre en la tercera fecha del en la victoria de su equipo por 3-2.


title: Daniel Alberto Villalva

text: El 6 de febrero de 2013 fue transferido en calidad de préstamo a Argentinos Juniors por un año, sin cargo y con opción de compra de 2.000.000 de dólares por el 50% del pase. Marcó su primer gol en la decimotercera fecha del frente a San Martín de San Juan en la derrota de su equipo por 1-2.


title: Daniel Alberto Villalva

text: Al siguiente le marcaría a Tigre en la quinta fecha en la victoria de su equipo por 1-0. Volvería a marcar frente a Estudiantes de La Plata en la decimosegunda fecha en otra victoria por 1-0. Dos fechas después marcó su último gol en Argentinos Juniors frente a Olimpo de Bahía Blanca en una goleada por 4-0.


title: Daniel Alberto Villalva

text: En diciembre de 2013 finalizó su préstamo con Argentinos Juniors. Dicho club intentó gestionar un nuevo préstamo con River Plate, pero por pedido de Ramón Díaz, se reincorporó al plantel millonario. Su primer gol en su vuelta al club fue frente a Lanús en la victoria de su equipo por 2-0, en el cual también marcaría la asistencia para el primer gol del partido. Se coronó campeón del con River Plate, lo que significó el trigesimoquinto título del club a nivel local.


title: Daniel Alberto Villalva

text: En la temporada 2015, fue contratado por los Tiburones Rojos de Veracruz, desde su llegada, mostró su capacidad técnica, su visión de juego y su calidad y a pesar de su corta estatura, no ha sido impedimento para ser considerado uno de los mejores jugadores del equipo.


title: Daniel Alberto Villalva

text: Llega a préstamo para disputar el campeonato mexicano. Tras una temporada se confirma que no seguiría en el club sin saber si debía volver al dueño de su pase o sería cedido.


title: Daniel Alberto Villalva

text: Llega al conjunto brasilero para disputar la Copa Libertadores 2020 y el Brasileirao tras la partida del uruguayo Leandro Barcia, firma por un año hasta diciembre del 2020.


title: Daniel Alberto Villalva

text: Llega al conjunto paraguayo para disputar la Copa Libertadores 2021 y el Campeonato Paraguayo. Tras una acción de indisciplina fue apartado del plantel junto con Raúl Bobadilla y posteriormente se buscó la resición de su contrato.


title: Daniel Alberto Villalva

text: En total disputa 3 partidos sin goles en la Copa Libertadores y 19 partidos con 2 goles en el campeonato haciendo un total de 22 partidos jugados con 2 goles.


title: Daniel Alberto Villalva

text: Se confirma su llegada al club de Caballito para disputar la segunda parte del Campeonato de Primera Nacional 2022. Llega en condición de libre y firma hasta el 31 de diciembre del 2023, por lo que jugará lo que resta del Campeonato de Primera Nacional 2022 y probablemente el siguiente. Fue convocado por primera vez al banco de suplentes el 15 de julio del 2022 siendo que se esperaba el envío del transfer que lo habilitara a jugar. Finalmente fue habilitado, integró el banco de suplentes e ingresó al partido en el minuto 19 del segundo tiempo en lugar de Lautaro Gordillo. No marcó goles.


title: Daniel Alberto Villalva

text: Integró el plantel que disputó el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-17 de 2009 dirigido por . Fueron eliminados en la final por penales contra Brasil pero consiguieron clasificarse para la Copa Mundial de Fútbol Sub-17 de 2009, a la que es nuevamente convocado y juega todos los partidos. Quedan finalmente eliminados en los octavos de final contra Colombia.


title: Matthias Sammer

text: Matthias Sammer (Dresde, 5 de septiembre de 1967) es un exfutbolista, exentrenador y dirigente deportivo alemán.


title: Matthias Sammer

text: Nació en la antigua República Democrática Alemana. En 1976 ingresó en el sistema juvenil del Dinamo Dresde, donde se formó como futbolista, y en 1985 debutó a nivel profesional. Cuando el estado socialista desapareció y se integró en la Alemania Federal, se marchó al VfB Stuttgart por dos temporadas y fue pieza clave en la consecución de la Bundesliga de 1991-92. Tras una breve estancia en el Inter de Milán, en 1993 fichó por el Borussia Dortmund y con ellos logró los títulos más importantes de su trayectoria, tales como la Liga de Campeones de 1996-97 y dos Bundesligas.


title: Matthias Sammer

text: Fue internacional tanto en la selección de la RDA como en la de Alemania reunificada. En total disputó 74 partidos, 54 de ellos con la "«Mannschaft»", y estuvo en el plantel que ganó la Eurocopa 1996.


title: Matthias Sammer

text: A nivel individual fue Balón de Oro en 1996 y se llevó el premio al Futbolista alemán del año en 1995 y 1996.


title: Matthias Sammer

text: Nació en Dresde (entonces parte de la República Democrática Alemana) el 5 de septiembre de 1967, en el seno de una familia con experiencia futbolística. Su padre Klaus Sammer fue un destacado centrocampista del Dinamo Dresde en la década de 1970 y consiguió que su hijo ingresara en las categorías inferiores de ese club en 1976, cuando tenía nueve años.


title: Matthias Sammer

text: Debutó con el primer equipo en la temporada 1985-86 bajo las órdenes de su progenitor. Al principio fue alineado en la delantera y marcó 8 tantos en 18 partidos de la liga nacional. Ese mismo año también se estrenó con la selección de Alemania Oriental. Sin embargo, la llegada al banquillo de Eduard Geyer en 1986 provocó un cambio en su demarcación. Para que los arietes Ulf Kirsten y Torsten Gütschow pudiesen jugar juntos, decidió retrasar su posición al centro del campo. La nueva táctica resultó exitosa, pues mantuvo los mismos registros goleadores y se hizo con un puesto en el combinado nacional.


title: Matthias Sammer

text: El Dinamo Dresde se proclamó campeón de liga en la temporada 1988-89 y alcanzó las semifinales de la Copa de la UEFA, en la que fue eliminado por el VfB Stuttgart. Un año después revalidó el título liguero y además se hizo con la Copa de fútbol de la RDA ("FDGB-Pokal"). Su periodo de esplendor coincidió con la caída del Muro de Berlín y el inicio de la reunificación alemana, razón por la que pudo negociar libremente con clubes de Alemania Federal. El mejor posicionado para hacerse con él era el Bayer 04 Leverkusen, en el que también recalaron Ulf Kirsten y Andreas Thom, pero terminó rechazando su oferta.


title: Matthias Sammer

text: En el verano previo a la temporada 1990-91 se confirmó su fichaje por el VfB Stuttgart. El jugador ya conocía ese club por su enfrentamiento en la Copa de la UEFA y alcanzó un acuerdo meses antes de la reunificación. Su entrenador Christoph Daum le ubicó en el mediocentro para que participase en labores ofensivas, y cuajó un buen debut con 11 goles en 30 partidos. Al año siguiente fue pieza clave en el equipo que logró la Bundesliga 1991-92.


title: Matthias Sammer

text: En 1992 fue fichado por el Inter de Milán, aspirante al título de la Serie A. Aunque asumió la titularidad en los primeros partidos, una lesión le apartó del once inicial. Además no fue capaz de adaptarse al estilo de vida italiano. En el mercado invernal regresó a su país para recalar en el Borussia Dortmund, que pagó 8 millones de marcos (aproximadamente 4,25 millones de euros) por su traspaso y le igualó el salario que percibía en Milán. Disputó 17 partidos de la segunda vuelta y anotó diez tantos.


title: Matthias Sammer

text: Con el Borussia Dortmund alcanzó los mayores logros de su carrera. A partir de la campaña 1993-94, el entrenador Ottmar Hitzfeld le dio la capitanía y retrasó una vez más su posición para reconvertirle en líbero, dotando a su once titular de mayor solidez defensiva. La nueva táctica funcionó; su equipo ganó las Bundesligas de 1994-95 y 1995-96, y a nivel internacional levantó la Liga de Campeones de la UEFA 1996-97 tras derrotar en la final a la Juventus de Turín. Además, formó parte de la selección germana que ganó la Eurocopa 1996 ante .


title: Matthias Sammer

text: Su labor en la consecución de esos títulos fue reconocida por el mundo del fútbol. Sammer fue premiado con el Balón de Oro de 1996, venciendo en las votaciones a Ronaldo por tres puntos de diferencia. Se convirtió así en el primer defensa en conseguirlo tras Franz Beckenbauer en 1972. También recibió el galardón al Futbolista alemán del año en 1995 y 1996.


title: Matthias Sammer

text: Meses después de ganar la Liga de Campeones sufrió una lesión de rodilla. Fue sometido a cinco operaciones quirúrgicas para intentar curarse, pero sufrió diversas infecciones y solo pudo jugar tres partidos de liga en la campaña 1997-98. Después de ese episodio se retiró del fútbol profesional a los 31 años.


title: Matthias Sammer

text: Sammer se formó como internacional en las categorías juveniles de y fue miembro de la selección absoluta entre 1986 y 1990. Disputó 23 partidos y marcó seis goles.


title: Matthias Sammer

text: Debutó oficialmente el 19 de noviembre de 1986, en un partido de clasificación para la Eurocopa 1988 contra que tuvo lugar en Zentralstadion de Leipzig. El encargado de darle esa oportunidad fue el seleccionador Bernd Stange. Además disputó casi todos los juegos de la Clasificación para la Copa Mundial de Fútbol de 1990, si bien en ninguno de los dos casos se metió en la fase final.


title: Matthias Sammer

text: Su última convocatoria fue también el partido final de la historia de la RDA, el 12 de septiembre de 1990 ante Bélgica en Bruselas. Ganaron 0:2 y él marcó los dos goles.


title: Matthias Sammer

text: Se estrenó el 19 de diciembre de 1990 en un amistoso ante celebrado en Stuttgart. El once inicial estaba formado por los campeones del Mundial de 1990 y Sammer se convirtió en el primer jugador del Este que fue alineado en el seleccionado unificado. Dos años después formó parte del seleccionado que asistió a la Eurocopa 1992, perdida en la final contra .


title: Matthias Sammer

text: Solo estuvo presente en una Copa Mundial de Fútbol, la edición de 1994. Fue titular en la fase de grupos y en los octavos, pero no pudo disputar los cuartos de final por lesión. En ellos los alemanes fueron eliminados por .


title: Matthias Sammer

text: Alemania se resarció de esas derrotas con la consecución de la Eurocopa 1996, en la que Sammer ejerció de líbero, misma posición que en el Borussia Dortmund. Su actuación fue determinante no solo la victoria continental, sino para recibir el Balón de Oro a finales del año. Marcó gol en el primer partido contra y el tanto de la victoria frente a en cuartos de final. Después de vencer la final ante fue nombrado "Mejor jugador del torneo".


title: Matthias Sammer

text: El último partido con la "«Mannschaft»" lo jugó el 7 de junio de 1997, valedero para la fase clasificatoria del Mundial 1998, contra en Kiev. La grave lesión de rodilla que sufrió le apartó de la lista de convocados para la competencia. A pesar de que el seleccionador Berti Vogts tenía confianza ciega en su labor, Sammer renunció por molestias físicas.


title: Matthias Sammer

text: Siguió vinculado al Borussia Dortmund pese a la retirada, y a partir de abril de 2000 fue ayudante del técnico Udo Lattek. Cuando éste se retiró a finales de junio, el equipo confirmó que Sammer sería entrenador del primer equipo para la temporada 2000-01. En las cuatro temporadas que permaneció en el banquillo del Westfalenstadion armó una plantilla aspirante al título, pero solo pudo ganar una liga, en el año 2001-02. Al final, la directiva decidió cesarle en junio de 2004.


title: Matthias Sammer

text: A continuación regresó al VfB Stuttgart con el objetivo de clasificar para las competiciones europeas. Finalizó en quinto lugar y se marchó el 3 de junio de 2005.


title: Matthias Sammer

text: Después de un año sabático, el 1 de abril de 2006 asumió la dirección deportiva de la Federación Alemana de Fútbol con un contrato por cinco años. El puesto, de reciente creación, implicaba el desarrollo de las selecciones juveniles, enfocado al descubrimiento de jóvenes talentos entre 11 y 18 años, así como la incorporación de nuevas técnicas deportivas en los entrenamientos. Durante las seis temporadas que permaneció allí trabajó junto al seleccionador nacional Joachim Löw.


title: Matthias Sammer

text: El 2 de julio de 2012 se convirtió en el director deportivo del Bayern de Múnich. Ostentó el cargo hasta dejarlo en 2016 por razones personales.


title: Seneferu

text: Seneferu ("s n f r w") fue el primer faraón de la dinastía IV, perteneciente al Imperio Antiguo de Egipto. Gobernó de ca. 2613 a 2584 a. C. También es conocido como Esnefru, Snefru, Sneferut o Snofru.


title: Seneferu

text: Es denominado Seneferu en la Lista Real de Abidos y la Lista Real de Saqqara. En el Canon de Turín se indica que Senefer ("snfr") gobernó 24 años. Manetón lo llamó Soris, según Sexto Julio Africano en la versión de Jorge Sincelo, y comenta que reinó 29 años. Heródoto lo llamó Rampsinitos.


title: Seneferu

text: Posiblemente procediera del Egipto Medio y fuese hijo de su antecesor Huny. Su esposa principal fue "Hetepheres I", la madre de Jufu "(Keops)".


title: Seneferu

text: En la "Piedra de Palermo" se recogen sus campañas militares contra Nubia y Libia, efectuadas para asegurar las fronteras del reino.


title: Seneferu

text: Durante el reinado de Seneferu la construcción de las tumbas reales sufrió cambios importantes. Se introdujo la separación en templo, acceso y lugar de culto.


title: Seneferu

text: La pirámide de Meidum, probablemente fue comenzada por Huny y terminada por Seneferu. Medía 146 m x 146 m con una altura de 92 m y se diseñó inicialmente como pirámide escalonada o mastaba de ocho gradas. Posteriormente se completaron los espacios entre las gradas con bloques de piedra para darle forma de pirámide, dando lugar a la primera pirámide "clásica" monumental. La cámara funeraria, por primera vez no se halla en la roca, bajo la pirámide, sino en la propia construcción.


title: Seneferu

text: En Dahshur ordenó erigir dos pirámides de unos cien metros de altura: la Pirámide acodada, construida con ocho caras laterales (cuatro triangulares y cuatro trapezoidales), y una segunda, la Pirámide Roja, con forma de pirámide clásica.


title: Seneferu

text: Ahmed Fakhry, propuso en los años 1950 la teoría de que la Pirámide acodada fue abandonada por fisuras durante la construcción, sin ningún fundamento, pues la pirámide fue concluida, pudiendo ser visitada en la actualidad. Además Seneferu ordenó erigir otra segunda pirámide a unos cientos de metros, la Pirámide Roja, siendo lógico que hubiera utilizado para su construcción los miles de bloques inservibles de la anterior, práctica habitual en la historia de Egipto. El razonamiento se fundamenta en la incapacidad de admitir que un faraón erigiera más de una pirámide, pues muchos eruditos consideran que estas eran simples tumbas monumentales, sin otras funciones.


title: Rōmaji

text: El , en japonés se refiere en grandes rasgos al alfabeto latino. En Occidente, se suele emplear este término para referirse a la escritura de la lengua japonesa en letras romanas o latinas en contraste con la mezcla habitual de kanji, hiragana y katakana. Los kanji son ideogramas, el hiragana y katakana son silabarios, utilizados en el Idioma japonés.


title: Rōmaji

text: El Kunrei-shiki (訓令式), también conocido como "monbushō" (文部省), es un sistema de romanización para transcribir el idioma japonés al alfabeto romano. Es el sistema preferido por el Monbushō (Ministerio de Educación japonés), aunque se utiliza sobre todo en Japón, siendo mucho más extendida la romanización Hepburn sobre todo entre los hablantes hispanos. Las diferencias entre los sistemas Hepburn, Kunrei-shiki y Nippon-shiki se pueden apreciar en las siguientes tablas:


title: Rōmaji

text: El sistema Hepburn se aproxima a la pronunciación de los distintos "kana", pero pierde en regularidad, pues la analogía de los "kana" en k – (ka, ki, ku, ke, ko) se pierde, por ejemplo, en los "kana" en t – (ta, chi, tsu, te, to).


title: Rōmaji

text: Mientras tanto, ocurre lo contrario en los sistemas Kunrei-shiki y Nippon-shiki: son más regulares en la escritura, pero no lo son tanto en la pronunciación.


title: Rōmaji

text: Existen varias formas de transcribir las vocales largas. Básicamente se emplea la transcripción directa, acentos diacríticos o la 'h' para alargar el sonido, o bien una mezcla de estos métodos.


title: Rōmaji

text: (1) Las vocales largas se pueden representar mediante un diacrítico llamado "macrón", que tiene forma de un guion sobre la vocal. Sin embargo, como es difícil escribir estos caracteres en la mayoría de los procesadores de texto, en muchas ocasiones se sustituye el macrón por un acento circunflejo(^). Como este acento se encuentra en teclados españoles y franceses, por nombrar dos ejemplos, la tarea de romanizar el japonés se simplifica en gran medida. La "i" larga se escribe ""ii"".


title: Rōmaji

text: (2) Solo se coloca el macrón o el circunflejo sobre la "o" o la "u" (la "u" sin macrón o circunflejo es casi muda en medio de las palabras), exceptuando normalmente la "o" larga que provenga de "おお". Las demás vocales largas se transcriben directamente.


title: Rōmaji

text: (3) De todas maneras, no todos los teclados permiten escribir acentos de forma cómoda, por lo que muchos optan por transcribir los caracteres japoneses de forma escrupulosa, de modo que 'おう' se transcribe 'ou' a pesar de pronunciarse como una 'o' larga. Igualmente, 'えい' se transcribe como 'ei' aunque su sonido sea el de una 'e' larga.


title: Rōmaji

text: En Estados Unidos y en Japón se suele emplear este sistema, ante la falta de acentos en los teclados para escribir el macrón o el circunflejo. Por otra parte, en Francia la 'ou' es un diptongo que se pronuncia como la u española, por lo que se suele recurrir al circunflejo.


title: Rōmaji

text: (5) También es corriente escribir "[vocal]+h" para las vocales largas, como por ejemplo "Ohtani". Existen algunos problemas, como por ejemplo si después de la vocal larga hay otra vocal o una sílaba que empieza por y, pues podría dar lugar a confusión.


title: Rōmaji

text: (6) Solo se aplica (5) a ""o"" y ""u"". Las demás vocales dobles se transcriben directamente. Esta romanización es bastante común en Estados Unidos.


title: Rōmaji

text: Existen algunas excepciones a estas reglas de romanización. Los nombres de personas, empresas y lugares, así como otras palabras que son conocidas de forma internacional, no suelen requerir distinción entre vocales largas y cortas. Por ejemplo, Tokio, Ichiro, Son Goku, judo.


title: Rōmaji

text: Con todo, no existe una transcripción estándar para las vocales largas, lo que puede resultar confuso si uno no está muy familiarizado. No obstante, se suelen emplear los métodos (2) y (3) (en negrita).


title: Rōmaji

text: En el sistema Hepburn actual se romaniza 'ん' siempre como n, incluso delante de 'm', 'p' y 'b' (otros sistemas de romanización transcribirían 'ん' como m en estos casos).


title: Rōmaji

text: Por otra parte, si una vocal o bien cualquiera de los kana や (ya), ゆ (yu), よ (yo) sigue a 'ん' en una misma palabra, debería emplearse un apóstrofo (') para separar la 'n' de la siguiente letra para evitar confusiones. Por ejemplo, 禁煙　(きんえん, kin'en, "prohibido fumar") y 記念 (きねん, kinen, "conmemoración").


title: Rōmaji

text: La asimilación de sonidos se representa en japonés mediante el carácter っ en hiragana, ッ en katakana ('tsu' de tamaño menor al habitual). En el proceso de romanización se dobla la consonante que lo sigue, como ocurre en よっか (yokka, "día cuatro del mes"), ざっし (zasshi, "revista") y マッチ (macchi o matchi, cerilla).


title: Idiomas de la India

text: Las lenguas habladas en India pertenecen a varias familias lingüísticas, siendo las principales las lenguas indoarias habladas por el 78.05% de los indios y las lenguas drávidas habladas por el 19.64% de los indios. Las lenguas habladas por el 2.31% restante de la población pertenecen a las Austroasiáticas, Sinotibetanas, Kra-dai y algunas otras familias lingüísticas menores y aisladas. La India es el cuarto país del mundo con mayor número de lenguas (447), después de Nigeria (524), Indonesia (710) y Papúa Nueva Guinea (840).


title: Idiomas de la India

text: El artículo 343 de la Constitución india establecía que el idioma oficial de la Unión es el hindi en escritura devanagari en lugar del actual inglés. Más tarde, una enmienda constitucional, la Ley de Lenguas Oficiales, 1963, permitió la continuidad del inglés junto al hindi en el gobierno de la India de forma indefinida hasta que la legislación decidiera cambiarlo. La forma de los números que se utilizará para los fines oficiales de la Unión es "la forma internacional de los números indios", que se denominan números arábigos en la mayoría de los países de habla inglesa. A pesar de las ideas erróneas, el hindi no es la lengua nacional de la India; la Constitución de la India no otorga a ninguna lengua el estatus de lengua nacional.


title: Idiomas de la India

text: El Octavo Anexo de la Constitución de la India enumera 22 lenguas, que han sido denominadas lenguas "catalogadas" y se les ha otorgado reconocimiento, estatus y fomento oficial. Además, el Gobierno de la India ha concedido la distinción de "lengua clásica" a canarés, malabar, Oriya, sánscrito, Tamil y Télugu. El estatus de las lenguas clásicas se otorga a las lenguas que tienen un rico patrimonio y una naturaleza independiente.


title: Idiomas de la India

text: Según el Censo de la India de 2001, la India tiene 122 lenguas principales y 1599 lenguas más. Sin embargo, las cifras de otras fuentes varían, sobre todo por las diferencias en la definición de los términos "lengua" y "dialecto". El censo de 2001 registró 30 lenguas que eran habladas por más de un millón de hablantes nativos y 122 que eran habladas por más de 10000 personas.Dos lenguas de contacto han desempeñado un papel importante en la historia de la India: El persa y el Inglés. El persa fue la lengua de la corte durante el periodo mogol en la India. Reinó como lengua administrativa durante varios siglos hasta la época de la colonización británica. El inglés sigue siendo una lengua importante en la India. Se utiliza en la enseñanza superior y en algunos ámbitos del gobierno indio. El hindi, la lengua más hablada en la actualidad en la India, sirve de "lengua franca" en gran parte del Norte y centro de la India. El Bengalí es la segunda lengua más hablada y comprendida del país, con un número importante de hablantes en las regiones del Este y Noroeste. El maratí es la tercera lengua más hablada y comprendida del país, con un gran número de hablantes en las regiones del suroeste. Sin embargo, la imposición del hindi en India del Sur, sobre todo en los estados de Tamil Nadu y Karnataka, ha sido motivo de preocupación. Maharashtra, Bengala Occidental, Assam, Punyab y otras regiones no hindúes también han empezado a expresar su preocupación por el hindi.


title: Tlacotalpan

text: Tlacotalpan es una localidad del sureste del estado de Veracruz dentro de los límites de la Cuenca del Papaloapan, en México, su nombre significa “tierra partida”. Ubicado en la costa del Golfo de México, es conocido por su tradición pesquera y por los dos festivales anuales de música jarocha y décima que patrocina, de igual forma se caracteriza por su arquitectura vernácula y por formar un importante vínculo cultural e histórico entre la música Andalucía, del centro-occidente de África y de las culturas nativas de Mesoamérica.


title: Tlacotalpan

text: Es también un puerto fluvial, rodeado e irrigado por el río Papaloapan, que además posee en el municipio los ríos tributarios de San Juan y Tesechoacán; cuenta con una extensión de 646.51 km², relativo al 0.89% del territorio total del estado y se localiza a 90 km del puerto de Veracruz, a 110 km de la ciudad de Tuxtepec, a 203 km de la ciudad de Xalapa, capital del estado y a aproximadamente a 500 km de la Ciudad de México.


title: Tlacotalpan

text: El centro histórico de Tlacotalpan fue declarado como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la Unesco en 1998.


title: Tlacotalpan

text: Tlacotalpan perteneció al territorio Totonaca en el siglo XII, por lo que su fundación se remonta a esa época. Era cabecera de Atlizintla (hoy Alvarado), Xiuhbiapan, Ahuatcopan, Pozutlan y Tlazintlata, en el siglo XV, luego de tomar Cempoala y Cotaxtla, Axayácatl sometió al antiguo asentamiento indígena al Imperio azteca en 1475, en el contexto de la Conquista de Tochpan (Tuxpan) de 1480, y bautizó al asentamiento con el nombre de Tlācotālpan, que significa: "entre aguas" o "a la mitad de la tierra" de "Tlahco", en medio de, "tlalli", tierra o terreno, "pan", parte locativa, que alude a la mitad de una amplia franja de tierra rodeada de corrientes de ríos derivados del Papalopan


title: Tlacotalpan

text: En 1518, Pedro de Alvarado navegó en el río Papaloapan, siendo el primer contacto español en la zona, poco después de la conquista de la México-Tenochtitlan y la guarcinión azteca de Tuxtepec, el pueblo y sus pueblos sujetos fueron encomendados a Alonso Romero, cuya familia conservó la encomienda, hasta que pasó a la jurisdicción real. En 1541, se estableció el corregimiento, que después se convirtió en Alcaldía Mayor.


title: Tlacotalpan

text: En el siglo XVI surgen dos grandes haciendas que estarán muy ligadas al desarrollo del Tlacotalpan novohispano: Hacienda de San Juan Zapotal y Hacienda de la Estanzuela. En 1577, Gaspar de Rivadeneyra, después de recibir en merced dos sitios de ganado mayor en la cuenca del Papaloapan, fundó la estancia de "Santa María de Quetzalapa o Cuezpalapan", más conocida como Hacienda de la Estanzuela.


title: Tlacotalpan

text: A principios del siglo XVII el Gobierno Virreinal intentó que Tlacotalpan fuera abandonado y sus habitantes se congregaran en Cosamaloapan, pero los indios lo impidieron.


title: Tlacotalpan

text: El siglo XVII se distingue por el fortalecimiento de las haciendas y el crecimiento de la población española, la construcción de barcos y la persistente guerra de España contra Inglaterra, que hace que desembarquen los filibusteros (piratas en los mares de América en los siglos XVII y XVIII), en Alvarado y ataquen e incendien Tlacotalpan.


title: Tlacotalpan

text: En 1714 se desbordó el río Papaloapan y años después, en 1788, ocurre otro incendio, por lo que se ordena que en lo sucesivo se construyan las casas de mampostería, por lo que de esta época datan las amplias casonas de pilares y arcos de medio punto, techadas de teja.


title: Tlacotalpan

text: A mediados del siglo XIX, se construyó el palacio municipal. El pueblo se denominó San Cristóbal Tlacotalpan. En 1847 obtiene el título de villa. En 1864 fue ocupada por más de 600 soldados a título de las autoridades del ejército franceses, en donde se destaca la presencia de 234 soldados sudaneses en la Intervención Francesa.