title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Alfonso X sintió la necesidad de unificar el variado "corpus" legislativo que se empleaba en el reino de Castilla, que conjugaba desde el derecho romano de la Antigüedad tardía, pasando por el derecho visigótico hasta el derecho consuetudinario castellano. Para ello utilizó un código inspirado en el Derecho justinianeo, que era el que se impartía en la Universidad de Bolonia y en las escuelas jurídicas del sur de Francia, en un intento de sistematización codificada. A esta empresa responden los siguientes tratados legales:


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: El "Fuero real" fue redactado hacia 1252 y responde a la obligación de dotar de una legislación unitaria para las ciudades castellanas recién reconquistadas. Fue un "corpus" jurídico influido por el "Liber iudiciorum", que constituyó en sus inicios un fuero local otorgado a las ciudades de Aguilar de Campoo y Sahagún en 1255. También es llamado "Fuero del libro", "Libro de los concejos de Castilla" y "Fuero castellano".


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: El código nunca fue derecho castellano propiamente dicho, sino únicamente un fuero concedido por el rey a algunas ciudades según su albedrío, habitualmente para el beneficio del comercio de las mismas y para asentar el poder de la corona frente al feudalismo de la época. Localidades como Peñafiel, Santo Domingo de la Calzada, Béjar o la propia Madrid lo recibieron en su condición de derecho local exclusivamente. No obstante se convirtió pronto en derecho castellano "de facto". Las normas promulgadas eran más claras, concisas y justas que las que regían en las grandes ciudades del Reino de Castilla, sometidas al arbitrio de los señores o de los tribunales locales. Aunque su implantación no estuvo exenta de polémica Alfonso X impuso en algunos casos el "Fuero real" por encima de las normas locales, enfrentándose en ocasiones a la nobleza, pues llegó a eliminar privilegios que, a su entender, mermaban el buen gobierno.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: La existencia del "Espéculo" está documentada en una mención que data de 1255. Esta obra sienta los fundamentos legales teóricos para sobre él construir un "corpus" jurídico argumentado. Posiblemente es también el punto de partida de las restantes obras jurídicas alfonsíes. Su redacción quedó incompleta, y gran parte de sus materiales pasaron a conformar su obra magna en el campo del Derecho, las "Siete Partidas".


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text: Nunca llegó a promulgarse y las circunstancias de su composición no son claras. Es posible que fuera un borrador de una sección de las "Siete Partidas", aunque algunos críticos argumentan que es una obra compuesta durante el reinado de Sancho IV o su hijo Fernando IV.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: El "Setenario" presenta una forma miscelánea. En la línea de un espejo de príncipes ("speculum principis"), el "Setenario", probablemente proyectado por Fernando III el Santo, comenzó siendo esencialmente un libro de derecho canónico, cuya estructura se ajusta a la cifra mágica que era el número siete.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Contiene además información de carácter enciclopédico sobre los sacramentos destinada al uso sacerdotal y variadas reflexiones acerca del culto a la naturaleza desde el punto de vista pagano. Debido a este carácter mixto la crítica ha dudado a la hora de establecer el género literario al que pertenece.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Se trata de la obra más ambiciosa de Alfonso X en este ámbito. Compuesta entre 1256 y 1265, recoge los fundamentos teóricos de las anteriores obras legales y formula un código jurídico de carácter universal y general aplicación para el reino de Castilla que regula la vida de Castilla en todos los ámbitos, tanto religiosos como civiles.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Esta base jurídica se prolongó durante siglos, y su influencia llega hasta nuestros días. Las "Partidas" no fueron promulgadas en vida de Alfonso X, puesto que no llegó a componerse una edición definitiva. Se divide en siete partes:


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Los apartados en que se divide no suponen compartimentos estrictos. Se organiza además en títulos (182) y leyes (2479), estas encabezadas por un epígrafe que indica su contenido de manera más o menos aproximada.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Sus fuentes provienen del derecho anterior leonés (el "Fuero juzgo"), y de las obras jurídicas antes citadas del propio monarca, el "Fuero real" y muy probablemente el "Espéculo". Para la «Primera partida» se refundió el "Setenario", probable borrador de esta sección.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Del derecho romano tardío, influyó el "Corpus Iuris Civilis" de Justiniano y la legislación para la vida eclesiástica, fundamentalmente el "Decreto" de Graciano y las colecciones canónicas o "Decretales".


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: No faltan entre sus fuentes las eclesiásticas, así como las enseñanzas de los "exempla" de la "Disciplina clericalis" del intelectual judeoconverso Pedro Alfonso de Huesca. También recogen "Las Partidas" material de obras de carácter sapiencial o de literatura gnómica, como los "Bocados de oro".


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Desde el punto de vista literario, la prosa jurídica no dista demasiado de otros géneros medievales, e incluso influyeron poderosamente en su gestación, como es el caso del poema de debate.


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text: La "Estoria de España", conocida en la edición de Menéndez Pidal como "Primera Crónica General", constituye la primera Historia de España extensa en romance. Su contenido alberga cronológicamente desde los orígenes bíblicos y legendarios de España hasta la inmediata historia de Castilla bajo Fernando III.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: La obra tuvo dos redacciones. La primera comienza poco después de la llegada al trono del rey castellano (h. 1260) y concluye hacia 1274 y la segunda, llamada "Versión crítica", fue elaborada entre 1282 y 1284, fecha de la muerte del monarca.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: En su primera redacción, la obra, completada en los primeros años de la década de 1270, constaba de cuatrocientos capítulos. Sin embargo, en 1272, el rey sabio emprende otro monumental proyecto, al que dedicará nuevas energías: la compilación de una historia de carácter universal titulada "General estoria" (o "Grande e general estoria"), lo que interrumpiría la redacción de la "Estoria de España", ya que, además de tener que derivar hacia la nueva empresa una gran cantidad de recursos humanos,el concepto acumulativo y "ab initio" de la historiografía de la época hacía que los contenidos de la "Estoria de España" se solapaban en gran medida con los de la Historia Universal iniciada.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Sin embargo fue la "Estoria de España" la que se difundió, amplió, y sirvió de canon de la historiografía española hasta bien entrada la Edad Moderna. La versión definitiva aprobada por Alfonso X llegó hasta el capítulo 616. Así pues, las contradicciones de los últimos capítulos de la refundición hecha por Menéndez Pidal en su "Primera Crónica General", no deben ser atribuidas a la voluntad del rey, sino a la utilización para esta parte por parte del erudito español de manuscritos tardíos e insatisfactorios.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Para contar la historia de España, Alfonso X se remonta a los orígenes hallados en las fuentes bíblicas, a Moisés, para continuar utilizando mitos y leyendas de la historia antigua griega y latina. Según avanza el relato, aumenta la prolijidad en los detalles, sobre todo desde las invasiones germánicas hasta Fernando III, en que las fuentes más abundantes son crónicas y cantares de gesta peninsulares.


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text: Pero las obras más importantes de las que bebe el texto alfonsí son las dos grandes crónicas latinas que proporcionaban el conocimiento más completo de la historia de España de aquel tiempo: el "Chronicon mundi" (1236), de Lucas de Tuy, obispo de Tuy, llamado «el Tudense», y "De rebus Hispaniae" (1243), de Rodrigo Ximénez de Rada, obispo de Toledo, conocido como «el Toledano». Además, la "Estoria de España" se sirvió de otras crónicas latinas medievales, la Biblia, la historiografía clásica latina, leyendas eclesiásticas, cantares de gesta en romance e historiadores árabes.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: La "General estoria", también llamada "Grande e general estoria", es una muy ambiciosa obra que aspira a ser una historia universal desde la creación del mundo. La obra quedó incompleta ya que se interrumpe en la sexta parte. Su redacción fue emprendida, al parecer, en 1270, cuando ya estaba muy avanzada la "Estoria de España". Es posible que el inicio de este otro gran empeño historiográfico retrasó y aun impidió concluir en su forma definitiva también el de la historia de España, debido a la gran cantidad de intelectuales que hubieron de ser derivados a esta segunda magna empresa histórica.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Aunque tiene fuentes y características comunes a la "Estoria de España", en este caso se primó el interés por los libros de historia de la "Biblia" y por los historiadores clásicos disponibles en el escritorio real, que eran aquellos que mantuvieron viva su vigencia en la tradición medieval, como Ovidio (del que se extraen fragmentos de su "Metamorfosis" y las "Heroidas"; Lucano, del que se tradujo su "Farsalia") o el "Pseudo-Calístenes" que aportaba noticias de la vida de Alejandro Magno. También se utilizan materiales del Renacimiento del siglo XII, sobre todo obras francesas: el "Roman de Thèbes", el "Roman de Troie" (para las materias tebana y troyana), el "Alexandreis" de Gautier de Châtillon (para el emperador macedonio) o la "Historia regum britanniae", del galés Geoffrey de Monmouth, para la materia artúrica.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Del mismo modo que sucedía en la "Estoria de España", el propósito perseguido es vincular su monarquía con la historia desde el origen de los tiempos hasta llegar a su reinado, puesto que Alfonso X el Sabio ambicionaba el título de emperador. Se trataba de una empresa política que perseguía situar a Castilla a la cabeza de los reinos cristianos peninsulares y para ello el monarca se dotaba de una adecuada justificación histórica.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: La producción de libros de ciencia del escritorio regio es variada y procede de los avances de la ciencia andalusí. El "Lapidario" aúna el estudio de las propiedades de las piedras con la medicina y la astronomía, y el "Picatrix" constituye un tratado de magia helenística de raigambre neoplatónica. Pero la mayoría de ellos abordan la ciencia máxima de la época, la astronomía, que en la época era una disciplina superior a la matemática, aunque conjugaba sus saberes con los de la astrología. A este campo del saber pertenecen el "Libro del saber de astrología" —que reúne varios tratados acerca de la fabricación de instrumentos de observación y medida, como astrolabios, la azafea de Azarquiel y los relojes de Isaac ben Sid—, el "Libro de la ochava esfera", el "Libro complido en los judizios de las estrellas", el "Libro de las cruces" (que trata de astrología judiciaria), los "Cánones de Albateni" (una traducción del tratado árabe de Ibn Yabir al-Battani) y, quizá, el más influyente: las "Tablas alfonsíes", unas tablas astronómicas que gozaron de amplia difusión en toda Europa.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: El "Lapidario" es un tratado médico y mágico acerca de las propiedades de las piedras en relación con la astronomía redactado hacia 1250 que se conserva en la Biblioteca de El Escorial. Pudo ser traducido de nuevo, enmendado, añadido y reorganizado entre 1276 y 1279.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: La obra fue ampliada en 1279 con el "Libro de las formas e imágenes que están en los cielos", más conocido como "Tablas del Lapidario". El libro es una "summa" de tratados griegos, helenísticos y árabes compilados probablemente por Yehuda ben Moshe, médico real y destacado astrónomo.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: El códice está iluminado por unas cincuenta miniaturas de animales del zodíaco. En este tipo de tratados medievales de origen árabe sobre las virtudes curativas y mágicas de las piedras, la astrología desempeñaba un gran papel, pues modificaba las propiedades de estas.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Se trata de una adaptación del tratado de Ibn ar-Rigal (El Abenragel de los cristianos) traducido en 1254 por Yehuda ben Moshe. Conjuga, como es habitual en la época, la ciencia de la astronomía con la astrología. Se ocupa de los signos del zodíaco, de los planetas y sus cualidades, de los movimientos celestes y de su influencia en la vida humana.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Son tablas astronómicas que contienen las posiciones exactas de los cuerpos celestes en Toledo desde el 1 de enero de 1252, año de la coronación del rey Alfonso, y que informan del movimiento de los respectivos cuerpos celestes. La influencia de estas "Tablas" llegó a Europa a través de una revisión francesa de comienzos del siglo XIV, cuyo uso llegó incluso hasta el Renacimiento.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: El objetivo de estas tablas era proporcionar un esquema de uso práctico para calcular la posición del Sol, la Luna y los planetas de acuerdo con el sistema de Ptolomeo. La teoría de referencia preveía movimientos según epiciclos y sus deferentes. Durante mucho tiempo fueron la base de todas las efemérides que se publicaron en España.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Las observaciones originales provienen del astrónomo árabe cordobés del siglo XI al-Zarkali, y la revisión de la misma se fundó en las observaciones llevadas a cabo en Toledo por los científicos judíos alfonsíes Yehuda ben Moshe e Isaac ben Sid entre 1262 y 1272.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Entre estas obras de deporte o recreo de nobles, se encuentran un tratado de cetrería de Muhammad ibn allah al-Bayzar (llamado por los cristianos Moamín, halconero árabe del siglo IX), el "Libro de los animales que caçan", y un libro sobre juegos de mesa que describe y enseña el ajedrez (aunque tenía reglas algo distintas al moderno), los dados y las tablas. Rasgos de estos dos últimos juegos han llegado también hasta hoy en el backgammon y el alquerque respectivamente.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Llamado también "Libro del axedrez, dados e tablas", es el tratado de ajedrez más antiguo que se conserva en Europa y consta de 98 páginas ilustradas con numerosas miniaturas que muestran las posiciones de los juegos.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Es uno de los documentos más importantes para la investigación de los juegos de mesa. El único original conocido se encuentra en la biblioteca del Monasterio de El Escorial. Una copia de 1334 se conserva en la biblioteca de la Real Academia de la Historia.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Documenta el estado y las reglas del ajedrez medieval en la época en que se introduce en los reinos cristianos procedente del islam. El ajedrez del siglo XIII es distinto al moderno, surgido de la revolución que supuso el ajedrez a la rabiosa en el siglo XV y refleja Luis Ramírez de Lucena en su tratado de época renacentista "Repetición de amores y arte de ajedrez" (Salamanca, 1497). Básicamente se trataba de un juego más lento, con menos posibilidades de obtener una victoria por jaque mate y cuyos tratados didácticos (como el del rey sabio) daban mucha importancia a la resolución de imaginativos problemas ajedrecísticos.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Conocemos la existencia de otras importantes obras redactadas por el escritorio alfonsí que no han llegado hasta nuestros días, al menos en su versión final en castellano. Así ocurrió con la "Escala de Mahoma", una obra en castellano de 1264, que se nos ha transmitido en un ejemplar en latín y una traducción al francés. También el "Livre des secrets de nature" nos llegó en francés, aunque tuvo una redacción en castellano, pues en el prefacio se informa de que el rey sabio ordenó que fuera vertido a esta lengua a partir del original griego y una versión intermedia en latín. Del "Liber Razielis" solo se conserva su versión en latín, traducida en 1259 posiblemente por Juan D'Aspa.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: El debate sobre la medida de la participación de Alfonso X en la obra que promovió sigue abierto. De lo que no cabe duda es de que, además de impulsor, mecenas y director de la obra que produjo, él fue el responsable de la elección de los libros que habrían de componerse, además de supervisar estrechamente el resultado final.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: Puede afirmarse, además, que intervino en cuestiones de estilo, con lo que su responsabilidad en la fijación de la prosa castellana es de suma importancia, corrigiendo pasajes de su propia mano. Así, en el "Libro de la ochava esfera", declara que:


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: A partir de su obra la norma utilizada en castellano se desplazará de la usada en la región de Burgos a la de Toledo. Las soluciones sintácticas y léxicas que tuvo que adoptar Alfonso X supusieron un notable esfuerzo, por cuanto derivaban en gran medida de la necesidad de traducir lenguas con un desarrollo técnico y literario muy evolucionado, como el latín, el árabe o el hebreo, mientras que el romance castellano carecía de una tradición literaria asentada en los campos científicos y humanísticos que abordó el rey sabio. Esto afectaba tanto a carencias de vocabulario como de conectores de oraciones complejas. A pesar de todo ello, la prosa alfonsí no dejó de utilizar recursos sintácticos precarios, sobre todo si los comparamos con los que ofrecían las lenguas de cultura de la época citadas. No obstante el enriquecimiento de la prosa en castellano fue notable.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: La mayoría de los préstamos léxicos proceden del latín y su incorporación supuso un aumento notable del léxico castellano, gracias a la utilización de neologismos que adaptaban levemente su fonética a los usos de la lengua romance. Cuando una palabra aparecía por primera vez en la escritura, era definida y a partir de ese momento se incorpora con naturalidad al resto de la obra. Asimismo se produce, debido a la unidad del escritorio alfonsí y a la labor de director del rey, una regularización en todos los planos de la lengua.


title: Literatura de Alfonso X el Sabio

text: No hay que olvidar que el móvil de toda su labor, incluyendo la literaria, es la idea del predominio político de Castilla como cabeza de un proyecto que data de la primacía real y eclesiástica visigoda de Toledo y que tiene su continuidad en el afán de Alfonso X de reunir los reinos de España bajo el cetro imperial. Pese a que no consiguió coronarse, como era su deseo, emperador, la misma concepción de una "Estoria de España" delata una idea unitaria de los territorios de la península ibérica, aunque en esta época era una realidad más geográfica y conceptual que efectivamente política. Sin embargo, el conocido pasaje de la citada obra histórica donde describe la geografía española con tono encomiástico —«Del loor de España cómo es complida en todos los bienes»— tiene su precedente en uno similar de san Isidoro de Sevilla, germen de la conciencia de una entidad política y del llamado problema y ser de España en el pensamiento posterior.


title: Lenguas caribes

text: Las lenguas caribes forman una familia de lenguas que actualmente consta de unas 30 lenguas y unos 50 000 hablantes, en Venezuela, Guayanas, Brasil y algunas partes de Colombia. Las estimaciones de datación para el protocaribe lo sitúan hace unos 3700 años. Esta familia es una de las más grandes de Sudamérica si atendemos a su extensión geográfica (hasta el también se extendía por el Caribe).


title: Lenguas caribes

text: Algunos autores engloban, muy tentativamente, estas lenguas dentro de una supuesta familia más grande junto con las lenguas macrogê, habladas en Brasil, Paraguay y la Patagonia argentina.


title: Lenguas caribes

text: Las lenguas caribes con más hablantes en la actualidad son el ka'riña (llamado a veces simplemente caribe) con unos 10 000 hablantes. El macushi tiene unos 24 000 hablantes y el pemón una cantidad similar.


title: Lenguas caribes

text: Las lenguas caribes actuales son unas 30 aproximadamente, habladas sobre todo al norte del Amazonas, pero llegando hasta el Mato Grosso. Anteriormente estuvieron extendidas por las Antillas, donde no se hablan desde el o .


title: Lenguas caribes

text: El número de hablantes de las lenguas caribes, que ha sufrido un enorme declive, es de unas 40 o 50 mil personas. Actualmente se hablan principalmente en Venezuela (pemón, yukpa, eñepa o panare, maquiritare o yecuaná), Brasil, Guyana, Surinam y Colombia (carijon), habiendo desaparecido de las Antillas y experimentando una gran merma en Brasil y las Guayanas. Si realmente es parte de las lenguas caribes, el grupo más importante de esta familia sería el "chocó," hablado en Colombia occidental. Otras lenguas son el caribe kariña de Surinam, Guyana y Venezuela, el tiriyó o trío en Surinam y Brasil y waiwai, atroari, ingaricó, ikpeng, kuikuro, bacairí, apalai, hishkaryana, taulipang y macusí.


title: Lenguas caribes

text: Entre los siglos XVI y XVIII, el nombre "caribe" fue aplicado por los cronistas a casi cualquier pueblo de Sudamérica noroccidental que opusiera resistencia violenta a los conquistadores europeos. Así, las crónicas califican de caribes a pueblos de dudosa afiliación caribe como los pijaos, los andakíes, algunos pueblos chocós y algunos pueblos chibchas.


title: Lenguas caribes

text: La siguiente tabla muestra la distribución de los hablantes de lenguas caribes, según diversas fuentes:


title: Lenguas caribes

text: Las lenguas caribes están razonablemente bien estudiadas; se ha estudiado tanto la división interna de la familia como el vocabulario comparado y las características gramaticales generales de las mismas. El grado de conocimiento es suficientemente bueno como para haberse llegado a reconstruir razonablemente numerosos aspectos del protocaribe. Igualmente, se han iniciado trabajos de comparación sistemática con otras familias lingüísticas, sin que se haya podido establecer con total seguridad un parentesco con otras familias, aunque existen propuestas prometedoras en ese sentido.


title: Lenguas caribes

text: Se discute si la familia chocó de Colombia está relacionada con las lenguas caribes. Igualmente se ha propuesto que podría existir una relación lingüística lejana con la familia macro-tupí e incluso se han encontrado correspondencias con la familia macro-yê, pero la evidencia está lejos de ser concluyente. Recientemente, Rodriges (2000) aportó cierta evidencia en favor de una hipotética familia yê-tupí-caribe, pero el trabajo todavía es preliminar y esta hipótesis requiere más estudio.


title: Lenguas caribes

text: Las vocales cortas y largas son: /i, i, e, a, o, u/ (i, es una vocal alta, cerrada, central-posterior, no redondeada). En lengua yukpa hay vocales orales y nasales, en algunas variantes hay presencia de la vocal [i] como en los hablantes yukpa de Sokorpa en Colombia. El inventario consonántico de una lengua amazónica puede llegar a tener los fonemas de la siguiente tabla:


title: Lenguas caribes

text: Los fonemas sin paréntesis se encuentran en todas las lenguas caribes, los fonemas entre paréntesis solo aparecen en algunas de las lenguas.


title: Lenguas caribes

text: Muchas de las lenguas caribes tienen un interesante sistema de marcaje del sujeto y complemento del verbo que presenta ergatividad escindida. Las formas de primera y segunda persona suelen marcarse mediante un sistema típicamente nominativo-acusativo cuando son agentes y con un sistema típicamente ergativo cuando son pacientes. En algunas lenguas los factores que deciden cuando se usa un marcaje de tipo acusativo o ergativo depende del tiempo verbal.


title: Lenguas caribes

text: Las raíces verbales son moduladas por prefijos o sufijos; por ejemplo, el prefijo "wos-" introduce la noción de acción recíproca, como en "eːne" 'ver', "wos.eːne" 'verse mutuamente'. El prefijo "we-" y variantes indica que la acción expresada por la raíz no implica a segundas o terceras personas, como "exkeːi" 'cocer' (para otros), "woxheːi" 'cocer (para uno mismo). El sufijo "-poti" expresa acción iterativa, como "eːnepoti" 'ir viendo' mientras que el sufijo "-kepi" indica el cese de la acción, como "eːnekepi" 'no ver más'.


title: Lenguas caribes

text: Ejemplos de posposiciones son "paːto" 'al lado de', "ta" 'en', "uwaːpo" 'andes', como "yuːwaːpo" 'ante mí', "ayuːwaːpo" 'ante ti'.


title: Lenguas caribes

text: Los pronombres personales distinguien entre formas colectiva (plural) y no colectivas (no-plural). Sintácticamente existen formas no colectivas como "*kïCV" 'tú y yo' (frente al plural "*kïC-jamo" 'tú, yo y otros') que se oponen a "*(ap)ina" 'él y yo, pero no tú'. Los pronombres de tercera persona distinguen entre formas animadas y inanimadas:


title: Lenguas caribes

text: En Galibi ja numeración del 1 al 10 es la siguiente: "ōwinß" (carijona: te'ɲi, yukpa: ikúma), ōko (carijona: saka'narə, yukpa:kósa), ōruwa, o:kopaime, aiyato:ne, o:winduwo:piima, o:kotueo:oIima, o:ruwatuwo: piima, o:winapo: sikiri, aiyapato:ro".


title: Lenguas caribes

text: De las lenguas caribes han pasado varios americanismos o préstamos al español: balaca, cabuya, cacique, caníbal, chicha, fotuto, guaca, iguana, manatí, piragua, arepa.


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: Luis Guillermo Lumbreras Salcedo (Ayacucho, 29 de julio de 1936) es un antropólogo, arqueólogo y educador peruano. Reconocido por impregnar una nueva perspectiva a la arqueología con valiosos aportes, no solo en el aspecto descriptivo y analítico, sino también en el plano teórico de la definición de la arqueología peruana. Es el impulsor de la llamada "arqueología social", que no se limita a la recopilación de datos, sino que participa del desarrollo y la integración de la sociedad. Planteó la teoría hologenista sobre el origen de la cultura en el Perú, que sostiene que en ella actuaron tanto elementos propios o autóctonos, como foráneos.


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: Hijo del hacendado y congresista ayacuchano, Elías Lumbreras Soto y Rosa María Salcedo. A temprana edad se trasladó a Lima, para cursar su educación primaria en el Colegio Sagrados Corazones Recoleta (1944-1949) y la secundaria en el Colegio Antonio Raimondi (1950-1954). Luego ingresó a la Facultad de Letras de la Universidad Mayor de San Marcos, donde se graduó de bachiller y doctor en Etnología y Arqueología (1959).


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: En 1958 inició su carrera docente en la Universidad Nacional de Educación Enrique Guzmán y Valle. En 1963 retornó a su ciudad natal como catedrático de la recién reabierta Universidad Nacional de San Cristóbal de Huamanga, donde fundó la primera Facultad de Ciencias Sociales en el país, cuyo decanato ejerció en 1965.


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: En 1966 pasó a ejercer la docencia en la Universidad de San Marcos, donde permaneció hasta 1988. Junto con Pablo Macera y Aníbal Quijano, impulsó la creación de su Facultad de Ciencias Sociales. Ejerció también la dirección del Museo de Arqueología y Etnología de dicha casa de estudios (1968-1972). También enseñó en la Universidad Nacional Agraria La Molina (1966-1967). Es profesor emérito de las universidades de San Marcos y San Cristóbal de Huamanga.


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: Ha sido director del Museo de Antropología y Arqueología (1973-1978) y presidente del Museo de la Nación (1990).


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: En 1982 fundó el Instituto Andino de Estudios Arqueológicos (Indea), una institución académica cuyo propósito es reunir a los arqueólogos del área andina y que publica la "Gaceta Arqueológica Andina".


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: Fue designado consultor de arqueología en la UNESCO para diversos proyectos. En 1994 fue asignado como consultor del Banco Interamericano de Desarrollo (BID).


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: Ha realizado intensos trabajos de investigación en los Andes centrales (Huari), septentrionales (Chavín) y meridionales (relacionados con el aprovechamiento económico de los pisos ecológicos).


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: Oponiéndose al esquema de periodificación cultural del Antiguo Perú de John Rowe en horizontes e intermedios, propuso la siguiente periodificación:


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: En 1994 viajó a Alemania como becario de la fundación Alexander von Humboldt, realizando investigaciones para el Instituto Arqueológico Alemán. En 1995 pasó a Brasil, donde participó en un proyecto de creación de una universidad en Río de Janeiro. Luego de una prolongada ausencia de diez años retornó a su patria, donde retomó sus proyectos de investigación en el valle de Chincha. Volvió también a la Universidad de San Marcos, como catedrático de postgrado de la Facultad de Ciencias Sociales.


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: En agosto de 2002, durante el Gobierno del Presidente Alejandro Toledo fue nombrado director del Instituto Nacional de Cultura (INC), cargo que cumplió hasta el final del Gobierno. Entre sus metas a corto plazo era prioridad que empiece a funcionar las Casas de la Cultura y a largo plazo que se instaure el Ministerio de Cultura.


title: Luis Guillermo Lumbreras

text: En 2005 fue elegido miembro del Comité de Patrimonio de la Humanidad, organismo de la UNESCO que se encarga de declarar, proteger y preservar el patrimonio natural y cultural de la humanidad. Lumbreras fue encargado, por un período de cuatro años, luego de una votación en la que se seleccionaron 11 de los 21 integrantes del Comité.


title: Julieta Nair Calvo

text: Julieta Nair Calvo (Quilmes, Provincia de Buenos Aires; 30 de noviembre de 1988) es una actriz, cantante, conductora y


title: Julieta Nair Calvo

text: modelo argentina. Conocida principalmente por su participación en la versión argentina del programa infantil PlayGround, de Disney Junior y por su actuación en la telenovela transmitida en 2017 por Canal 13, "Las Estrellas".


title: Julieta Nair Calvo

text: Aunque su carrera como actriz se destaca por su trabajo en el medio televisivo, su debut actoral audiovisual técnicamente ocurrió en el mundo del cine. Sin alcanzar los diez años de edad, hizo un breve rol secundario en «"Un argentino en New York"», film argentino de 1998. En el año 2003 formó parte del reality show «"Generación Pop"» emitido por El Trece y producido por Reina Reech. Al ser una de las ganadoras formó parte del grupo musical "Scratch 8" con el cual lanzó un disco musical y dieron presentaciones en vivo en el Luna Park. Ese año debutó como modelo publicitaria.


title: Julieta Nair Calvo

text: En 2004 formó parte de la obra "Princesas de un cuento", siendo esta su primera actuación profesional en el teatro, luego le siguieron actuaciones en distintos musicales infantiles y distintas obras de teatro como "A puertas cerradas" o "Juguetes rotos".


title: Julieta Nair Calvo

text: Entre los años 2009 y 2010 fue seleccionada por Cris Morena para que condujera los "Bonus Trac" de Casi ángeles debutando así como conductora. Gracias a este rol, en el 2010 es convocada nuevamente por "Cris Morena" y Ariel Del Mastro para que formara parte del musical Despertar de primavera, el cual le dio bastante reconocimiento. Tras finalizar la obra, el elenco (con ayuda de Cris Morena), sacó un disco con las canciones de la obra y se presentaron en forma de concierto.


title: Julieta Nair Calvo

text: En 2011, obtiene un papel en el musical La novicia rebelde, en la cual compartió escenario con Ángela Torres, Fernando Dente, Walter Bruno, Diego Ramos y Paula Reca, ese mismo año es protagonista de un episodio del unitario Vindica, emitido por el canal de televisión América. Al año siguiente, (2012), es parte del elenco del musical Mamma Mía!, en una función fue una de las protagonistas tras tener que remplazar a Paula Recha.


title: Julieta Nair Calvo

text: En 2013 debuta como conductora infantil , junto a Juan Alejandro Macedonio, de la versión argentina del programa infantil PlayGround. En el 2015 el programa es llevado al teatro con la obra "PlayGround en vivo". Con esta serie infantil salto a la fama e incluso saco varios discos musicales con las canciones de la serie.


title: Julieta Nair Calvo

text: En 2014, tiene una participación en Junior Express interpretando a "Lady Pink", en el capítulo llamado del mismo nombre que su personaje. En 2016, vuelve a interpretar a dicho personaje en el capítulo "El regreso de Lady Pink", donde además interpreta junto a Diego Topa la canción "Dentro de tu corazón".


title: Julieta Nair Calvo

text: En 2015 y 2016 es parte de la obra "Ni con perros Ni con chicos", su actuación en dicha obra le valió un premio ACE como actriz revelación. Al año siguiente (2017) interpreta a "Paula" en la segunda temporada de la serie juvenil internacional Soy luna emitida por Disney Channel.


title: Julieta Nair Calvo

text: Entre 2017 y 2018, forma parte del elenco coprotagónico de la serie "Las Estrellas" emitida por El Trece y producida por Pol-Ka interpretando a la ayudante de cocina Jazmín del Río, una joven que se enamora del personaje de Violeta Urtizberea. Con este papel, Calvo comenzó a tener una mayor repercusión del público, marcando el final de su faceta infantil.


title: Julieta Nair Calvo

text: En 2018 forma parte del elenco del musical "Aladino, será genial", junto a Fernando Dente (con quien ya había trabajado en los musicales 'la novicia rebelde' y 'Despertar de primavera'), Darío Barassi, Carlos Belloso y Carolina Kopelioff (con quién ya trabajo en 'Soy luna'), dirigidos por el director Ariel del Mostro. Ese año además formará parte de la nueva ficción producida por Pol-ça, "El lobista".


title: Julieta Nair Calvo

text: En 2018, formó parte de la tira diaria: Mi hermano es un clon, emitida por el El trece, producida por Pol-ka y protagonizada por: Nicolás Cabré, Gimena Accardi y Flor Vigna.


title: Batalla de Dolores

text: La Batalla de Dolores, también llamada Batalla de San Francisco, fue un enfrentamiento ocurrido el 19 de noviembre de 1879 entre las fuerzas del ejército chileno y fuerzas aliadas del Perú y Bolivia durante la Campaña de Tarapacá en el marco de la Guerra del Pacífico. Las tropas chilenas lideradas por el coronel Emilio Sotomayor rechazaron con éxito las fuerzas aliadas dirigidas por el general Juan Buendía, en las inmediaciones del pozo de Dolores, una región salitrera ubicada entre Pisagua e Iquique.


title: Batalla de Dolores

text: Las tropas chilenas habían desembarcado y conquistado el puerto de Pisagua el 2 de noviembre y se encontraban distribuidas entre el puerto, Hospicio, y la zona alrededor de la línea férrea. Las fuerzas aliadas, remanentes del combate en Pisagua y otras llegadas desde Iquique avanzaron hacia el norte para enfrentar combinadas con tropas de Hilarión Daza a las chilenas. Sin embargo, por razones aún discutidas, las tropas de Daza que iban a reforzar al Ejército del Sur se detuvieron en la quebrada del río Camarones desde donde retornaron a Arica.


title: Batalla de Dolores

text: Ambos beligerantes no estaban preparados, los aliados marcharon sin provisiones y los chilenos no esperaban el ataque.


title: Batalla de Dolores

text: La batalla ha sido considerada como el avance de la infantería peruana-boliviana rechazado por la artillería chilena.


title: Batalla de Dolores

text: Esta batalla sirvió para consolidar la posición chilena en la región de Tarapacá, obtenida por la toma del puerto de Pisagua, el 2 de noviembre.


title: Batalla de Dolores

text: Tras el desembarco en Pisagua del 2 de noviembre de 1879, los invasores se dirigieron al interior para consolidar la cabeza de playa ya establecida en la costa. El 6 de noviembre, dos escuadrones del regimiento Cazadores a Caballo al mando de José Francisco Vergara destruyeron una fuerza combinada compuesta por 94 jinetes de los regimientos Húsares de Junín y Húsares de Bolivia en Pampa Germania.


title: Batalla de Dolores

text: Considerando la aridez del teatro de operaciones, la estrategia chilena en la campaña de Tarapacá consistió en asegurar las fuentes de agua en la región a medida que las tropas avanzaban por el desierto. Uno de esos puntos fue el llamado "Pozo de Dolores", próximo a la Oficina Salitrera San Francisco.


title: Batalla de Dolores

text: Una vez conocida en Tacna la victoria chilena en Pisagua, los aliados rápidamente acordaron que las tropas bolivianas al mando de Hilarión Daza partirían al encuentro de Buendía, fijando el punto de reunión en la quebrada de Tana, desde donde una vez reunidas atacarían el puerto. El 5 de noviembre se decidió movilizar al ejército peruano desde Iquique; encontrándose con un grupo de compañías bolivianas en Negreiros el 15 de noviembre al mando del general Villamil. El 11 de noviembre, Hilarión Daza parte desde Arica con una división boliviana, llegando hasta Camarones el día 16, desde donde decidió retornar a Arica. Receloso de la lealtad de sus oficiales, Daza deliberadamente arruinó la expedición


title: Batalla de Dolores

text: Daza no retornaría con ellos y se quedó en Camarones. Al enterarse, el general Narciso Campero, que salía de La Paz con más tropas bolivianas decidió también regresar.


title: Batalla de Dolores

text: Por su parte, el Estado Mayor aliado se enteró por el joven Parada, uno de los ocho mensajeros enviados a buscar a Daza -a quien Buendía suponía cerca de Tiliviche- que este había regresado a Tacna desde Camarones, cundiendo un gran desaliento entre las tropas bolivianas. En la mañana del 19 de noviembre los aliados divisaron los parapetos y la artillería chilenas en el cerro San Francisco.


title: Batalla de Dolores

text: El 7 de noviembre, conducidos por el coronel José Domingo Amunátegui los regimientos "Buin" 1.º de Línea y 4.º de Línea, junto con los batallones Atacama y Coquimbo y una batería de artillería salieron desde Hospicio en dirección a Dolores. Al día siguiente siguieron la misma ruta el regimiento 3º de Línea con los batallones Navales y Valparaíso, más otra batería de artillería, dirigidos por el coronel Martiniano Urriola. Ambas fuerzas se reúnen en Dolores el 10 de noviembre, formando un contingente de 6500 soldados a las órdenes del coronel Emilio Sotomayor, hermano del ministro de Guerra en campaña.


title: Batalla de Dolores

text: Debido a un aviso de que el ejército boliviano se encontraba en Tana, el general Escala envió al batallón Bulnes a Jazpampa a sostener la posición mientras se le enviaban refuerzos. por ello, Sotomayor se vio obligado a enviar al batallón Coquimbo, al regimiento 3º de Línea y a una sección de artillería.


title: Batalla de Dolores

text: El 5 de noviembre, el ejército aliado se dirigió hacia Pozo Almonte, aumentado su número con soldados provenientes de Pisagua. Desde este punto salieron el 13 del mismo mes en dirección a Agua Santa, llegando a destino cuatro días después. Durante todo este viaje las tropas fueron acosadas por la falta de suministros como comida y agua. Las columnas aliadas se dirigen a Negritos, para reanudar la marcha hacia Dolores.


title: Batalla de Dolores

text: Un grupo de reconocimiento del Cazadores a Caballo divisó cerca de Agua Santa a las fuerzas aliadas que se dirigen hacia las posiciones chilenas en Dolores. Apenas recibió la noticia, Sotomayor decidió —a pesar de estar superado en número— presentar batalla en el llano de Santa Catalina. Consecuentemente, ordenó que el coronel Amunátegui con el regimiento 4º de Línea, 220 jinetes, y la batería de ocho cañones del sargento mayor Salvo marchara hacia el lugar. Detrás de Amunátegui se envió al batallón Atacama, mientras se le envió la orden a Castro de regresar a toda prisa desde Jazpampa.


title: Batalla de Dolores

text: El teniente coronel Vergara, junto con el mayor Estanislao del Canto lograron después de una larga insistencia que Sotomayor enmendara su error y aceptara ocupar el cerro San Francisco. Inmediatamente se ordenó el regreso del regimiento Buin y el batallón Navales, que recién habían salido hacia Santa Catalina. También se ordenó a Amunátegui de volver a Dolores.


title: Batalla de Dolores

text: En el cerro San Bartolo y Tres Clavos fueron dispuestas las fuerzas del Regimiento 3º de Línea, además de un destacamento de cincuenta soldados de las distintas unidades, un piquete del Cazadores a Caballo y dos baterías de cuatro cañones cada una. Esta posición quedó bajo el mando del coronel Ricardo Castro.


title: Batalla de Dolores

text: En el cerro Dolores, y bajo el mando del coronel Martiniano Urriola se destacaron los batallones Navales y Valparaíso, junto con el Regimiento "Buin" 1º de Línea y dos baterías de seis cañones dirigidas por los capitanes Eulogio Villareal y Roberto Wood.


title: Batalla de Dolores

text: Dirigidos por el coronel José Domingo Amunátegui, se colocaron en el cerro San Francisco los batallones Atacama y Coquimbo, junto con el Regimiento 4º de Línea, una batería de ocho cañones al mando del sargento Mayor José María de la Cruz Salvo, y otra batería de seis piezas y dos ametralladoras Gatling dirigida por el sargento mayor Benjamín Montoya.


title: Batalla de Dolores

text: El general Buendía resolvió dividir su fuerza de 9.829 hombres en tres columnas de la siguiente manera:


title: Batalla de Dolores

text: La columna de Belisario Suárez, compuesta por los batallones Cazadores de Cuzco n.º 5, Cazadores de la Guardia n.º 7, Ayacucho, Guardia de Arequipa, Aroma, Vengadores, Victoria y Colquechaca, además de los regimientos de caballería Húsares de Junín n.º 1 y Húsares de Bolivia.


title: Batalla de Dolores

text: El mismo Buendía se puso al mando de una columna formada por las unidades Ayacucho n.º 3, Provisional de Lima n.º 3, Columna Cerro de Pasco, Puno n.º 6, Lima n.º 8, Illimani, Olañeta, Dalance y Paucarpata, más una brigada de seis piezas de artillería, el Regimiento Guías, el escuadrón Castilla y 81 francotiradores.


title: Batalla de Dolores

text: Por último, la columna de Andrés Cáceres fue dejada como reserva, con las unidades Zepita n.º 2, 2 de mayo y 80 hombres de artillería.


title: Batalla de Dolores

text: El plan de ataque diseñado por Buendía consistía principalmente en un ataque dirigido por él mismo contra Dolores, mientras las columnas de Suárez y de Cáceres atacarían la posición en San Francisco. Mientras, los bolivianos del general Villamil atacarían el extremo noroeste del cerro para luego juntarse con Buendía y así envolver las defensas chilenas.


title: Batalla de Dolores

text: Apenas llegado a Dolores, Buendía quiso atacar inmediatamente; sin embargo Suárez lo convenció de permitir que la tropa descansara. Además, la demora se usaría para examinar las posiciones enemigas. Con el acuerdo del estado mayor, Suárez envió una partida de 200 hombres a reconocer las posiciones chilenas apostados en el lado suroeste del cerro San Francisco.


title: Batalla de Dolores

text: Entretanto, Sotomayor recibió el refuerzo de Castro y Velásquez, quienes situaron entre los cerros San Bartolo y Tres Clavos, mientras que los batallones cívicos Atacama y Coquimbo reforzaron las posiciones de San Francisco. Esto motivó a Buendía a ordenar que su ejército se preparara nuevamente para luchar, pero una vez más Suárez lo convenció de lo contrario.


title: Batalla de Dolores

text: Con los ejércitos frente a frente, algunos soldados aliados se alimentaron, mientras otros hacían pabellones con sus fusiles y otros más se peleaban por recoger agua de un chorro en El Porvenir. En esas circunstancias, alguien dentro de las filas aliadas hizo un disparo. La agitación de los aliados en la pampa preocupaba a los artilleros chilenos que observaban todo este movimiento sin saber si se trataba de preparativos para la batalla o sólo para acampar, por lo que cuando vieron aproximarse a la partida de reconocimiento enviada por Suárez previamente, la batería del sargento mayor Salvo disparó un cañonazo contra este grupo de soldados, los que pensando que este era el inicio de la batalla, atacaron a los chilenos en desorden.


title: Batalla de Dolores

text: Así, la columna de Belisario Suárez comenzó el ataque sobre el grupo de Amunátegui, inicialmente con dos compañías de los batallones Illimani y Olañeta junto a otras dos de los batallones Puno y Ayacucho. El coronel boliviano Lavadenz con la 1.ª compañía del batallón Dalance se acercó a tan sólo cuarenta metros de la batería del sargento mayor Salvo, inexplicablemente defendida solo por sus sirvientes. Para reforzar a los atacantes, el general Villegas ordenó entrar en combate a otras dos compañías del Dalance, junto con el resto del batallón Puno y las tropas del Lima n.º 8.


title: Batalla de Dolores

text: Asimismo, Villegas avanzó con el resto de sus tropas hacia la batería de Salvo. Este último ordenó a sus tropas separarse y defender los cañones con sus carabinas, mientras pedía por refuerzos; logrando demorar a los atacantes dada la superior cadencia de tiro de las carabinas Winchester con las que estaban equipadas.


title: Batalla de Dolores

text: Dos compañías del batallón Atacama, al mando de capitán ayudante Cruz Daniel Ramírez, llegaron en ayuda de Salvo, logrando rechazar a los atacantes dirigidos por el teniente coronel Ladislao Espinar. Los aliados, reforzados con otra compañía del Dalance cargaron nuevamente contra las tropas chilenas, forzándolas a retroceder hasta el arribo de una compañía del batallón Coquimbo, la que junto con las tropas del Atacama contraatacan y repelen el ataque aliado. Un tercer intento aliado fue nuevamente rechazado, esta vez definitivamente, con una carga a la bayoneta hasta las laderas del cerro. Además, la reserva aliada hizo fuego sobre las posiciones chilenas sin abandonar su lugar, tiroteando por la espalda a sus propios compañeros a los pies del cerro.


title: Batalla de Dolores

text: En paralelo, La columna del general Buendía enfiló hacia las posiciones chilenas en la elevación de Dolores, pero en el trayecto sus tropas fueron cogidas en el fuego cruzado de las baterías de los capitanes Frías y Carvallo, el que deshizo su formación. Sin embargo, Buendía logró reorganizar su contingente y dirigirse hacia el grupo del coronel Castro. Cuando las tropas aliadas estuvieron dentro de su rango de tiro, las seis compañías del 3.º de Línea detuvieron el avance enemigo con un nutrido fuego de fusilería; forzándolo a retroceder hasta salir del campo de tiro chileno.


title: Batalla de Dolores

text: A las 17:00, cuando llegaba la reserva chilena al mando del general Escala y al notar que los bolivianos de refuerzo jamás llegarían, el ejército aliado se dispersó, dejando regados en el campo gran cantidad de equipo y municiones. Los batallones chilenos se mantuvieron en guardia sin creerse haber ganado hasta que distinguieron la retirada de su enemigo.


title: Batalla de Dolores

text: Mientras el ejército boliviano se dirigió a Oruro, el ejército peruano se retiró con dirección a Tiliviche sin ser perseguido.


title: Batalla de Dolores

text: El 18 de noviembre es capturada cerca a Arica, la cañonera Pilcomayo por el blindado Blanco Encalada.


title: Batalla de Dolores

text: El 20 de noviembre, la V División con 886 hombres al mando del coronel Ríos se retira de Iquique hacia Tarapacá para unirse con el ejército peruano de Buendía. Esta división estaba compuesta por gendarmes tarapaqueños y una columna de residentes bolivianos en Iquique.


title: Batalla de Dolores

text: El 23 de noviembre, una guarnición del blindado Cochrane ocupa Iquique tras ser puesto su almirante en conocimiento, por el cuerpo consular, que la población estaba evacuada. Seguidamente desembarca también el regimiento Esmeralda. El ejército peruano dejó en Iquique a los prisioneros de guerra chilenos que se encontraban confinados en ese puerto, entre ellos los sobrevivientes de la corbeta Esmeralda que Grau había salvado el 21 de mayo.


title: Batalla de Dolores

text: El 17 de diciembre el diario "La Patria de Valparaíso"(fundado en 1863 por el senador Isidoro Errázuriz), informa:


title: Batalla de Dolores

text: El ministro Rafael Sotomayor nombró a Patricio Lynch gobernador civil y militar de Iquique y del Departamento de Tarapacá, encargándole organizara la explotación del salitre.


title: ExFAT

text: exFAT ("Extended File Allocation Table", tabla extendida de asignación de archivos) es un sistema de archivos, patentado y propiedad de Microsoft, especialmente adaptado para memorias flash presentado con Windows CE (Windows Embedded CE 6.0).


title: ExFAT

text: El sistema de archivos exFAT se utiliza cuando el NTFS no es factible debido a la sobrecarga de las estructuras de datos.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: Cuyo, oficialmente Región del Cuyo, es una de las siete regiones para el desarrollo económico y social de la República Argentina. Formada por las provincias de Cuyo: provincia de Mendoza, provincia de San Juan y la provincia de San Luis; entre 1988 y 2012, también la provincia de La Rioja integró esta región oficialmente.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: Está ubicada al oeste del país, limitando al norte con Norte Grande Argentino, al este con Centro, al sur con Patagonia y al oeste con Chile.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: Posee una población de 3 371 962 habitantes en 2020, lo que la coloca en la tercera posición entre las cuatro regiones —por detrás de Norte Grande Argentino y Centro, y por delante de Patagonia—.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: Posee una superficie de 315 226 km², lo que la coloca nuevamente en tercera posición,con una superficie similar a Polonia—esta vez por detrás de Patagonia y Norte Grande Argentino, y por delante de Centro— y una densidad de población de 10,69 hab/km², una vez más en tercer lugar, esta vez por detrás de Centro y Norte Grande Argentino, y por delante de Patagonia.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: Corresponde distinguir el Cuyo del "Nuevo Cuyo". Histórica y culturalmente el Cuyo abarca a las provincias de Mendoza, San Juan y parte oeste de San Luis. Las legislaciones españolas y luego los primeros gobiernos patrios argentinos extendieron el Cuyo a toda la jurisdicción de San Luis hasta limitar por el este con la provincia argentina de Córdoba.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: En cambio el "Nuevo Cuyo" fue una creación política, en donde la provincia argentina de La Rioja fue agrupada con las de Cuyo, aunque históricamente perteneciera al antiguo Tucumán y étnicamente es de base diaguita, por lo cual es parte del NOA histórico.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: El 22 de enero de 1988, los gobernadores de las cuatro provincias arriba citadas, firmaron el Tratado de Integración Económica del Nuevo Cuyo. Esta región contiene un PBI per cápita de 10.567 dólares. El proceso de regionalización en la República Argentina está basado en el artículo 124 de la Constitución Nacional. En 2001 tenía 404.906 km².


title: Región del Nuevo Cuyo

text: La Región del Nuevo Cuyo fue creada por el "Tratado de Integración Económica del Nuevo Cuyo" del 22 de enero de 1988, que fue ratificado ese mismo año por las legislaturas de las provincias de Mendoza, San Juan, San Luis y La Rioja.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: Debido a que el tratado es previo a la reforma constitucional de 1994, no fue firmado en el marco del artículo n.º 124 de la constitución argentina, por lo que constitucionalmente el Nuevo Cuyo no constituye una región para el desarrollo económico y social mientras tanto no se explicite en un nuevo tratado y se de conocimiento al Congreso nacional.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: El Gobierno de La Rioja dejó de ser parte de la región, y luego de 24 años, se reintegró al Noroeste Argentino. Actualmente, la provincia de La Rioja forma parte del Parlamento del NOA e impulso un proyecto para que la zona pague menos impuestos que el resto del país.


title: Región del Nuevo Cuyo

text: Desde la salida de la provincia de La Rioja en julio de 2012 la región está formada por tres provincias: Mendoza, San Juan y San Luis (404 906 km²). Si bien el tratado utilizó en su título el nombre Nuevo Cuyo como ampliación de la histórica región de Cuyo con la incorporación de La Rioja, al abandonar esta provincia la región el nombre ha perdido significado y se ha reforzado el uso del nombre región de Cuyo sin que formalmente haya sido cambiado el primero.


title: DAX

text: El DAX (, del acrónimo , ) es el índice de acciones blue chip de las 40 compañías más grandes de Alemania que cotizan en la Bolsa de Fráncfort. Las sesiones se desarrollan de lunes a viernes, desde las 9:00 a.m. hasta las 5:30 p.m., cuando se lleva a cabo la subasta de cierre de precios del Xetra. Su fecha de inició fue el 30 de diciembre de 1987 y su valor inicial base fue de 1000.


title: DAX

text: Los precios son tomados de la plataforma de negociación Xetra. De acuerdo con Deutsche Börse, el operador del Xetra, el DAX mide el rendimiento de las 30 compañías más grandes alemanas en términos de volumen y capitalización de mercado. Es equivalente al FT 30 británico y al Dow Jones estadounidense, y debido a su pequeña selección no representa la vitalidad de la economía como un todo.


title: DAX

text: El índice L-DAX es un indicador del rendimiento del índice DAX de referencia alemán después de que el centro de negociación Xetra (negociación electrónica) se cierre en función de la negociación del mercado de corros (negociación a viva voz en el parqué de la bolsa) en el centro de negociación de la Bolsa de Fráncfort. La base del índice L-DAX es la negociación en el parqué de la Bolsa de Fráncfort y es calculado diariamente entre las 8:00 y las 17:45 horas CET. El L/E-DAX ("Late-Early" DAX) es calculado desde las 17:45 hasta las 20:00 CET y desde las 8:00 a las 9:00 CET. El Eurex, una bolsa electrónica de futuros y opciones, ofrece opciones (ODAX) y futuros (FDAX) en el DAX. La plataforma de negociación Xetra calcula el valor del índice cada segundo desde el 1 de enero de 2006.


title: DAX

text: El índice DAX está compuesto por las 30 principales empresas cotizadas de la Bolsa de Fráncfort seleccionadas por capitalización y contratación. Ningún valor puede tener un peso superior al 30%. Su composición se revisa anualmente en el mes de septiembre. Su capitalización bursátil actual es de 805.118 millones de euros que corresponde al valor total de las 30 empresas del Xetra DAX alemán.


title: DAX

text: El DAX 30, cuando comenzó a implementarse el 1 de julio de 1988, tenía como empresas componentes las siguientes:


title: DAX

text: Las siguientes tablas muestran los hitos alcanzados a lo largo de la trayectoria del índice DAX desde 1959:


title: Arturo Barea

text: Arturo Barea Ogazón (Badajoz, 20 de septiembre de 1897-Faringdon, Inglaterra, 24 de diciembre de 1957) fue un escritor español, autor de "La forja de un rebelde", trilogía incluida por la crítica entre lo mejor de la narrativa del exilio, junto con las nueve novelas cortas que constituyen "Crónica del alba", de Ramón J. Sender y la secuencia de seis novelas, "El laberinto mágico", de Max Aub.


title: Arturo Barea

text: Arturo Barea nació en Badajoz el 20 de septiembre de 1897. Su padre trabajaba en el servicio de reclutamiento y murió a los 34 años. Su madre y sus hermanos se trasladaron a Madrid donde ella trabajó de lavandera en el río Manzanares, y vivían en un cuchitril abuhardillado en Lavapiés, aunque Barea fue colocado con unos tíos acomodados que le dieron educación; estudió en las Escuelas Pías de San Fernando, pero dejó los estudios a los trece años, al morir el tío. Trabajó de aprendiz en un comercio, y más tarde en un banco hasta 1914. Llamado a filas en 1920, tuvo que ir a Marruecos, donde vivió la derrota de Annual en 1921. Se casó en 1924 con Aurelia Grimaldos y tuvieron cuatro hijos, aunque el matrimonio terminó separándose.


title: Arturo Barea

text: Con la II República se incorporó a la vida sindical en UGT. Durante la Guerra Civil española apoyó al bando republicano realizando diversas misiones de carácter cultural y propagandístico. Fue responsable del servicio de censura de la prensa extranjera en el Ministerio de Estado, que controlaba las comunicaciones de los corresponsales extranjeros desde la Telefónica de Gran Vía. Allí vivió el asedio de Madrid y los bombardeos que tenían el rascacielos como uno de sus objetivos habituales. También ha quedado noticia de su participación en emisiones radiofónicas desde un sótano acolchado, bajo el seudónimo «La voz desconocida de Madrid».


title: Arturo Barea

text: En 1938 se casó con la periodista austriaca Ilse Kulcsar, que sería la principal traductora de la versión inglesa de sus libros. Al finalizar la contienda se exilió a Inglaterra, donde consiguió la nacionalidad británica en 1948, y continuó con sus actividades literarias hasta su fallecimiento. En Gran Bretaña continuó su tarea radiofónica, y llegó a pronunciar más de 900 alocuciones en la BBC bajo el seudónimo de "Juan de Castilla".


title: Arturo Barea

text: Barea falleció en Faringdon, un pueblo del condado de Oxford, el 24 de diciembre de 1957 tras dieciocho años de exilio. Sus cenizas fueron esparcidas en el jardín de su casa, a las afueras de Faringdon, en la finca del aristócrata Lord Faringdon, defensor de la causa republicana que en 1936 había trabajado en un hospital de campaña en el frente de Aragón durante la guerra civil española.


title: Arturo Barea

text: Tras la muerte de Ilse en Viena en 1972, la artista Olive Renier, amiga y compañera de los Barea en la BBC en 1940, hizo una lápida para la familia Barea en la que puede leerse:


title: Arturo Barea

text: En octubre de 2010 colaboraron en la restauración de la lápida Paul Preston, Gabriel Jackson, Javier Marías, Elvira Lindo, Santos Juliá, William Chislett, Michael Eaude (biógrafo de Barea), Nigel Townson (editor de la edición en tres volúmenes de las obras de Barea, publicadas por la editorial Debate), Edwin Williamson (titular de la Cátedra Alfonso XIII de Estudios Hispánicos en la Universidad de Oxford) y Jeremy Treglown (exeditor del "Times Literary Supplement"). En agosto de 2013 se instaló una placa en el pub que frecuentó durante su estancia en Inglaterra.


title: Arturo Barea

text: Los padres austriacos de Ilse, la segunda mujer de Barea, refugiados judíos que escaparon de la persecución nazi, también están enterrados junto a esta tumba.


title: Arturo Barea

text: Todos sus libros fueron escritos en castellano pero publicados primero en versión inglesa y, sólo más tarde, en castellano (por la editorial Losada, en Argentina), a excepción de los veinte relatos sobre la guerra incluidos en "Valor y miedo: relatos", publicados en Barcelona en 1938. Se considera su obra más importante la trilogía autobiográfica "La forja de un rebelde" de 1951, que fue traducida al inglés por Ilse Kulcsar, su esposa, con el título "The Forging of a Rebel". Es una demostración de su control creativo, con una cantidad de personajes descritos con un vigor extraordinario, además de un gran manejo del ambiente y las ideas que rodearon su juventud y madurez. La obra se compone de tres volúmenes: el primero narra su infancia y adolescencia, el segundo su experiencia en la guerra de Marruecos y el tercero la Guerra Civil. El libro tuvo tal éxito que llegó a ser el quinto español más traducido en el mundo en los años cincuenta, al mismo tiempo que su obra era aclamada en los Estados Unidos, lo que le permitió seguir escribiendo. Más tarde compuso "Lorca: the poet and the people", 1944, y "Unamuno", 1952. Ilse Kulcsar editó póstumamente (1960) los cuentos dispersos de Barea en "El centro de la pista".


title: Arturo Barea

text: Aunque escribió artículos, cuentos y otra novela tardía, "La raíz rota", se considera que su mejor obra es la trilogía autobiográfica escrita en Inglaterra entre 1940 y 1945, y que al publicarse conjuntamente los tres volúmenes una vez traducidos al inglés (Barea había perdido el original escrito en español) llevó por título "La forja de un rebelde". La primera, "La forja" ("The Forge"), narra la niñez y la adolescencia de un chico de Madrid, cuya madre es lavandera en el Manzanares (es decir, el mismo Barea), y cómo intenta ganarse la vida de meritorio en un banco. La segunda, "La ruta" ("The Track"), cuenta su experiencia militar en Marruecos durante la guerra contra los independentistas rifeños, donde llega a conocer y a contar algunas anécdotas sobre el entonces comandante Francisco Franco y el fundador de la Legión Española, Millán Astray. La tercera, "La llama" ("The Clash"), narra la experiencia de la Guerra Civil. Según el propio Barea, la obra retrata más lo colectivo que lo individual. Fue calificado por Gabriel García Márquez como uno de «los diez mejores libros escritos en España después de la Guerra Civil».


title: Arturo Barea

text: En 1990 Televisión Española emitió "La forja de un rebelde", serie de 6 capítulos basada en sus novelas autobiográficas. Juan Antonio Porto adaptó el texto, y la dirigió Mario Camus. Participaron los actores Antonio Valero (Arturo Barea), Lydia Bosch (Aurelia), Emilio Gutiérrez Caba (Pla) y Carlos Hipólito (Antonio). La música la compuso Lluis Llach. La dirección de fotografía corrió a cargo de Fernando Arribas y Javier Aguirresarobe. Los efectos especiales fueron dirigidos por Reyes Abades. Javier Tusell fue el asesor histórico de la serie.


title: Arturo Barea

text: Con un presupuesto de 14 millones de euros, fue la serie más cara rodada hasta el momento por TVE. Se destacó en su momento el meticuloso trabajo de recreación histórica, que incluyó una reconstrucción de un segmento de la Gran Vía madrileña tal como era en los años 1930 y el rodaje de escenas en el norte de África. Participaron 20 000 extras. Se estrenó el 30 de marzo de 1990, y existe versión en DVD.


title: Spleen

text: El diccionario de la Real Academia Española acepta la grafía "esplín" que ya utilizó Tomás de Iriarte en su poema "El esplín".


title: Spleen

text: En francés, "spleen" representa el estado de melancolía sin causa definida o de angustia vital de una persona. Fue popularizado por el poeta Charles-Pierre Baudelaire (1821-1867) pero había sido utilizado antes, en particular durante la literatura del Romanticismo, a inicios del .


title: Spleen

text: La conexión entre "spleen" (el bazo) y la melancolía viene de la medicina griega y el concepto de los humores. Los griegos pensaban que el bazo segregaba la bilis negra por todo el cuerpo y esta sustancia se asociaba con la melancolía. Aunque hoy en día se sabe que no es así, la idea permaneció en el lenguaje.


title: Spleen

text: Opuesto a este concepto el Talmud (tractate Berachoth 61b) nombra al bazo como el órgano de la risa, aunque no está descartada una anterior relación con la medicina de los humores acerca de este órgano.


title: Spleen

text: En alemán, la palabra "spleen" , denota a alguien continuamente irritable. El bazo en cambio se llama "" (parecido al nombre "milte" que se daba al bazo en el inglés antiguo). En el las mujeres de mal humor se decían afectadas por el "spleen". En inglés moderno ""to vent one's spleen"" significa "...expresar su ira".


title: Spleen

text: En China, el "spleen" '脾 (pi2)' representa uno de los fundamentos del temperamento y se supone influye el poder de la voluntad. Del mismo modo que ""venting one's spleen"" (expresar la ira), "发脾气" se usa como expresión.


title: Clarissa Pinkola Estés

text: Clarissa Pinkola Estés (27 de enero de 1945) es una escritora y doctora analista junguiana y post-trauma estadounidense. Es conocida como escritora por sus obras "Mujeres que corren con los lobos" (1993) y "El jardinero fiel" (2003).


title: Clarissa Pinkola Estés

text: Se doctoró en psicología clínica y estudios interculturales, dedicándose a la enseñanza y a la práctica privada de la psicología. Fue directora ejecutiva del "C. G. Jung Center for Education and Research".


title: Clarissa Pinkola Estés

text: Ha ejercido como especialista en recuperación postraumaumática dentro de la psicología clínica por 41 años. Comenzó trabajando en la psicología postraumática durante 1960 en un hospital de veteranos de guerra en Hines, Illinois, asistiendo a sobrevivientes de la guerra de Vietnam que presentaban condiciones físicas y psicológicas adversas.


title: Clarissa Pinkola Estés

text: Fue después de ese período, ya en 1970, cuando comenzó a impartir talleres de escritura en prisiones como la penitenciaría para hombres de Colorado, y la prisión federal para mujeres en Dublin, California, entre otros centros del suroeste de Estados Unidos.


title: Clarissa Pinkola Estés

text: Ha servido de apoyo a mujeres que perdieron a sus hijos, a personas sobrevivientes de desastres naturales y de crímenes familiares. Atendió a familiares y sobrevivientes de la masacre de Columbine de 1999 a 2003, y continúa trabajando con personas del atentado del once de septiembre de 2001, en Nueva York.


title: Clarissa Pinkola Estés

text: Estés ha recibido numerosos premios y reconocimientos, a lo largo de su carrera, por parte de diversas instituciones y comunidades. Entre ellos el "Keeper of the Lore" (Guardián de la Tradición) por su trabajo como contadora y su trabajo como escritora. El premio Gradiva, por parte de la Asociación Nacional para el avance del psicoanálisis (E.U).


title: Clarissa Pinkola Estés

text: También recibió el Premio de la asociación de prensa católica por su trabajo escrito y el Premio Las Primeras, por ser "la primera en su tipo", por parte de la Asociación México-americana de mujeres, en Washington, D.C. En el año 2006 fue añadida al salón femenino de la fama en Colorado, que hace reconocimiento a todas las mujeres agentes de cambio que logran influencia e impacto internacional a través de su trabajo.


title: Clarissa Pinkola Estés

text: Se la conoce internacionalmente por su libro "Mujeres que corren con los lobos", obra que inició en 1971 y a la que dedicó más de veinte años. Ha sido traducida a 18 idiomas y fue por esta obra que recibió el Premio de Honor Abby y el premio Gradiva de la "National Association for the Advancement of Psychoanalysis".


title: Los persas

text: Los persas (en griego, "Πέρσαι") es una tragedia de la Antigua Grecia escrita por Esquilo en el año 472 a. C.


title: Los persas

text: Está ambientada después del triunfo griego en la batalla de Salamina, y el lamento de los persas por la derrota. "Los persas" es la obra teatral más antigua que se conserva. También destaca por ser la única tragedia griega conservada basada en hechos contemporáneos.


title: Los persas

text: Se produjo en 472 a. C. junto a otras tres obras, que no sobreviven, pero que probablemente se relacionaban también con las guerras médicas. La primera obra, "Fineo", se dedicaba aparentemente a la figura mitológica Fineo, quien ayudó a Jasón y los Argonautas a pasar a Asia. "Los persas" era la segunda parte. La obra destaca especialmente al ser la única tragedia griega que se conserva que se basó en auténticos hechos históricos, básicamente, la batalla de Salamina. Esa batalla tuvo lugar en el año 480 a. C., solo ocho años antes de que se representara "Los persas". Esquilo había participado en la batalla, y es muy probable que


title: Los persas

text: la mayor parte de su público ateniense también participase o se viera afectado directamente por ella. "Glauco Potnieo", la tercera parte, parece haber tenido como tema la batalla de Platea de 479 a. C. La cuarta obra, un drama satírico, podía haberse referido a Prometeo, llamada "Prometeo Enciendefuego."


title: Los persas

text: La obra se ambienta en Susa, capital de Persia. Comienza con la intervención del coro (representando a nobles persas) y de la reina madre Atosa esperando noticias sobre la guerra en la que el rey Jerjes combatía contra los griegos. Ya el comienzo resulta inusual para tratarse de una obra de Esquilo, que solía situar la aparición del coro en un punto más avanzado de la obra, después de un discurso que solía ser recitado por algún personaje secundario.


title: Los persas

text: Es en este momento cuando un mensajero entra en escena, portando las noticias de la derrota en la batalla del ejército persa, así como los nombres de los numerosos generales persas que habían caído. Pese a ello, el rey Jerjes ha conseguido escapar, y se encuentra de regreso. Es entonces cuando comienza una gráfica descripción del transcurso de la lucha hasta su sangriento final. El punto álgido del soliloquio del mensajero cuando cuenta el grito de batalla con el que avanzaban los griegos:


title: Los persas

text: Es entonces cuando Atosa acude a la tumba de su amado esposo, Darío I, quien se le aparece en forma de fantasma, y le explica que el motivo de la derrota persa ha de buscarse en la "hibris" (desmesura) de Jerjes, que construyó un puente a base de barcos a lo largo del Helesponto, ofendiendo así a los dioses. De esta manera, Esquilo quiere decir que han sido los dioses, más que Atenas, los responsables de la victoria. El fantasma de Darío también alude a la batalla de Platea, otra victoria griega, probablemente anticipando de este modo la tercera obra. Cabe destacar que la aparición en escena de un fantasma en una tragedia griega es algo poco común, pero se conocen otros casos semejantes:


title: Los persas

text: Jerjes I, el héroe trágico de la obra, no aparece hasta el final. Vuelve vencido y avergonzado por la derrota, y no acepta que fue su "hibris" la que condujo a Persia a ese fatal desenlace. La representación concluye con abundantes lamentos de Jerjes y del coro. Al contrario que la mayor parte de los desenlaces de las tragedias griegas, esta no incluye una "peripeteia" (punto de inflexión en la que cambia la fortuna del personaje hacia un punto trágico). Jerjes no figura como un rey cuyo destino le depara un giro en su suerte. De hecho acaba aceptando la causa de su derrota (anagnórisis) y termina la obra en una posición más digna que la que tenía al comienzo.


title: Los persas

text: Esquilo no fue el primero que escribió una obra de teatro sobre los persas, pues Frínico había escrito la "Captura de Mileto" en 493 a. C. La obra de Frínico, que se ha perdido, aparentemente se burlaba de los persas y honraba a los griegos a pesar de la victoria persa sobre la revuelta jónica tan solo un año antes en 494 a. C., y fue multado por producir la obra. Esquilo, por su parte, no menciona a ningún líder griego y no hace una obra de propaganda. En lugar de ello, quiere que su público se apiade de los persas, el enemigo al que habían derrotado hacía tan poco tiempo. Lo sorprendente de "Los persas" es que en ella, la obra de teatro más antigua que se conserva, Esquilo ya domina todas las habilidades de un dramaturgo: la alabanza de su ciudad es sutil, muestra respeto hacia los personajes, hay hondura y matices, y se muestra el autor como un consumado maestro en la creación de tensión dramática y atmósfera, incluso cuando habla sobre acontecimientos totalmente familiares entre el público.


title: Los persas

text: La obra (o, más bien, la tetralogía) ganó las fiestas Dionisias en Atenas en 472 a. C., y volvió a presentarse en Sicilia en el año 467 a. C. (una de las pocas veces que una obra fue reproducida durante la vida del autor). La versión representada en 467 probablemente forma la base de la versión que se conserva, y pudo haber sido ligeramente diferente de la original. Fue popular con posterioridad, durante el Imperio romano y el bizantino, los cuales también combatieron contra los persas.


title: Pau Freixas

text: Pau Freixas (Barcelona, 25 de octubre de 1973) es un director, guionista y productor de cine y televisión español. Desde 2011 y hasta 2012 dirigió y coprodujo la serie de televisión Polseres Vermelles (en castellano Pulseras rojas")", creada y escrita por Albert Espinosa, cuya segunda temporada emitió TV3 (Televisió de Catalunya) en 2012. Actualmente desde 2016 es director y guionista de la nueva serie de Telecinco, "Sé quien eres".


title: Pau Freixas

text: De vocación temprana, Freixas estudió Imagen y Sonido en un centro de Formación Profesional en una época en la que en Cataluña no existían escuelas de cinematografía y las profesiones relacionadas con el mundo del cine no disponían de una formación académica reglada en centros universitarios. Tras finalizar sus estudios, dirigió "Dobles", su primer cortometraje "amateur" en formato 35 mm.


title: Pau Freixas

text: En 2000 escribió y dirigió algunos episodios de la "sitcom" "Happy House", creada por Francesc Bellmunt y José Corbacho y emitida por TVE-Cataluña.


title: Pau Freixas

text: En 2001 escribe y dirige su primer largometraje, "Cactus", una historia que narra, en clave de humor, las peripecias de cuatro jóvenes huérfanos que se reencuentran tras veinticinco años para tratar de salvar de la ruina, recurriendo al robo y al crimen, el convento en el que fueron criados y del que huyeron años atrás. El estreno en cines, inicialmente previsto para octubre de 2002, tuvo que aplazarse debido a las presiones y amenazas sufridas por los productores y distribuidores de la cinta y por algunas salas de cine por parte de ciertos sectores supuestamente vinculados a la jerarquía de la Conferencia Episcopal Española, que consideraban la película como "difamatoria y calumniosa" contra la Iglesia católica.


title: Pau Freixas

text: En 2003 rueda su segundo largometraje, "Cámara oscura", cuyo guion coescribió junto con Hèctor Claramunt. Por esta película de terror psicológico, producida por Iris Star y Manga Films y protagonizada por Silke y Unax Ugalde, Freixas fue galardonado como mejor director novel en la III Edición de los Premis Barcelona de Cinema. Además, la cinta compitió en la sección oficial del Festival de Cinema Fantàstic de Sitges.


title: Pau Freixas

text: Posteriormente, Freixas y Claramunt volvieron a escribir conjuntamente un guion de terror psicológico, titulado "La hora muerta". Se esperaba que el rodaje, de nuevo con Iris Star y Manga Films, pudiese comenzar en septiembre de 2004, pero el proyecto finalmente no se llevó a cabo.


title: Pau Freixas

text: Estrenada en agosto de 2004, "Cámara oscura" no obtuvo los resultados esperados, ni de taquilla nacional ni de crítica, si bien se vendió a 36 países. Pero el productor de la película, Luis de Val, propuso a Freixas, en el año 2006, embarcarse con su recientemente creada productora Media Films en un nuevo proyecto cinematográfico, esta vez de corte mucho más personal, alejado del "thriller" y del terror juvenil. De Val tenía un empeño personal muy concreto: hacer una película sobre la infancia perdida y la nostalgia que esa pérdida provoca. ""Queríamos contar cómo éramos justo antes de perder nuestra inocencia y, concretamente, en nuestros veranos"". Partiendo de esa idea, el guionista Albert Espinosa, que no dudó en unirse al proyecto en cuanto se lo propusieron, y el propio Pau Freixas escribieron a cuatro manos un emotivo guion inicialmente titulado "La cabana dels herois (La cabaña de los héroes)" y centrado en las vivencias de una pandilla de niños de mediados de los 80 que viven su último verano en un pueblo de la costa catalana. El proceso de escritura de guion fue lento y los plazos inicialmente previstos (rodaje en verano de 2007 y estreno a finales de 2008) se dilataron.


title: Pau Freixas

text: En los años siguientes (2006-2009) se centró en la televisión. Así, su siguiente trabajo fue la miniserie "Àngels i Sants (Àngels y Sants)", que Televisió de Catalunya emitió entre enero y marzo de 2006. Freixas dirigió los siete episodios y firmó el guion de dos de ellos. Esta serie supuso, tras "Cámara oscura", la segunda colaboración entre el director y el actor Lluis Homar, con el que desde entonces le une una estrecha relación profesional y amistosa (posteriormente, Homar también trabajaría en la película "Héroes").


title: Pau Freixas

text: Dirigió también dos episodios de la primera y única temporada de la serie "R.I.S. Científica" (2007), protagonizada por José Coronado y emitida por Telecinco, y un episodio de la tercera y última temporada de "Hermanos y detectives" (2009), también emitida por Telecinco. Además, en 2008 dirigió tres episodios y coprodujo seis de la primera temporada de la serie "Los misterios de Laura", protagonizada por María Pujalte y emitida por Televisión Española en el verano de 2009. De esta serie también dirigió un episodio de la segunda temporada, cuya emisión, en mayo de 2011, curiosamente coincidió en horario de máxima audiencia con el estreno en TV3 del último capítulo de la exitosa serie catalana "Polseres vermelles", dirigida también por Freixas.


title: Pau Freixas

text: Tras tres años de gestación y uno en el que el proyecto de "La cabana dels herois (La cabaña de los héroes)", con el "casting" ya finalizado, estuvo paralizado por falta de financiación, la película pudo al fin rodarse, en el verano de 2009, en diversas localizaciones de la costa y el interior de Cataluña. El filme, finalmente titulado "Herois (Héroes)" y perteneciente, según el productor Luis de Val, ""a un género más propio de la cinematografía americana"", rememora las vacaciones de verano de los años 80 en los pueblos del litoral y prelitoral catalán, a partir de "flashbacks" desde la época actual.


title: Pau Freixas

text: "Herois", rodada fundamentalmente en catalán con algunas escenas en castellano, fue presentada a concurso, en abril de 2010, en la XIII Edición del Festival de Cine Español de Málaga (obteniendo una calurosa acogida de los espectadores y dos galardones: la Biznaga de Plata-Premio del público y el premio al mejor vestuario) y exhibida fuera de concurso, en octubre de 2010, en el Festival de Cinema Fantàstic de Sitges. Ese mismo mes fue estrenada en salas de cine en sus dos versiones (V. O. en catalán y doblada al castellano). Posteriormente, en enero de 2011, la cinta estuvo nominada en diez categorías en la III Edición de los Premios Gaudí de la Academia de Cine Catalán.


title: Pau Freixas

text: En el verano de 2010, Freixas se embarcó en un nuevo proyecto con Albert Espinosa, coguionista de "Herois": la serie de televisión "Polseres vermelles" (en castellano "Pulseras rojas)," creada por el propio Espinosa. El argumento y el guion corrieron a cargo del autor y Pau Freixas dirigió siete de los trece episodios; la serie, además, está coproducida por ambos. El rodaje de la 1.ª temporada culminó en octubre de 2010.


title: Pau Freixas

text: "Polseres vermelles" narra la historia cotidiana de un grupo de adolescentes que coinciden en un hospital a causa de sus enfermedades, y habla, siempre con humor y ternura, del valor de la amistad, las ganas de vivir y el afán de superación. El guion original ―basado en el libro "El mundo amarillo" (2008), del propio Espinosa― está pensado para cuatro temporadas, y de momento la serie (coproducida por Castelao Producciones y Televisió de Catalunya), tras el notable éxito de audiencia y crítica de la 1.ª temporada (emitida, entre enero y mayo de 2011, por el canal autonómico TV3), ya ha renovado para una segunda, que constó de 15 nuevos episodios y fue emitida durante el año 2012.


title: Pau Freixas

text: Actualmente, Freixas compagina sus proyectos cinematográficos y televisivos con la impartición de cursos de dirección en la Escola Superior de Cinema i Audiovisuals de Catalunya (ESCAC).


title: Pau Freixas

text: Desde principios de febrero de 2016, es director de la serie "Sé quien eres" de la cadena Telecinco, en la que ya hay grabada una temporada de 10 episodios.


title: Pau Freixas

text: Según el propio autor reconoce, Freixas es un realizador muy influenciado por el cine generacional de las décadas de los 70 y los 80 (Steven Spielberg, George Lucas o Robert Zemeckis).


title: Pau Freixas

text: Freixas suele rodearse del mismo equipo técnico desde sus inicios "("Yo sigo trabajando con mis compañeros de FP, con los que conozco desde los dieciocho años"", afirma): Marta Pahissa (ayudante de dirección), Julián Elizalde (director de fotografía), Ferran Mengod (técnico de sonido), Jaume Martí (montador), Joan Sabaté (director artístico), Núria Anglada (directora de vestuario), Marc Orts (mezclador de sonido) y, más recientemente, Arnau Bataller, que ha puesto música a "Héroes" (2010) y "Polseres vermelles" (2011).


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: 100 años después de que los colonos del continente de Patria establecieran una nación democrática, el descubrimiento de una fuente de energía llamada mineral de Somnium provocó un conflicto. La nación de Patria se dividió entre la industrial Unión del Norte y las ciudades mineras de la Confederación del Sur, y comenzó a pelear una guerra civil. Mientras que el Sur tenía un mayor número, el Norte tenía un arma secreta: los Encarnados, soldados que podían transformarse en bestias míticas gigantes y destruir los emplazamientos enemigos sin ayuda. Sin embargo, cuando terminó la guerra y se negoció un tratado de paz, se suponía que los Encarnados debían ser destruidos. En cambio, un oficial llamado Caín traicionó a sus superiores y huyó con los Encarnados sobrevivientes en todo el continente. Dos años más tarde, un Encarnado llamado Hank ha hecho su misión cazar a los Encarnados sobrevivientes, asistido por una joven llamada Schaal que lo culpa por matar a su padre.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: El ex Capitán de los Encarnados que fue dado por muerto cerca del final de la guerra. Dos meses más tarde, se convirtió en un Cazador de Bestias, cazando a los Encarnados sobrevivientes a través de Patria antes de que causen más destrucción. Es capaz de transformarse en un hombre lobo bajo la luz de la luna, y lucha con una lanza gigante.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Hija de John William Bancroft, responsabiliza a Hank por su muerte e intenta dispararle a Hank la primera vez que lo conoce. Schaal empuña una pistola de elefante y, a regañadientes, decide ayudar a Hank a cambio de la oportunidad de terminar con su vida una vez que se completa su misión. Más adelante se revela que Schaal puede escuchar "La voz de Dios" del mineral Somnium, a igual que Elaina, por lo que es capturada por Cain, quien pretende usarla para crear más Encarnados.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Anteriormente un noble llamado Cain Withers, fue Vice Capitán de los Encarnados que traicionó a Elaine cerca del final de la guerra, disparándole en el pecho antes de huir con los soldados encarnados sobrevivientes. Se le llama el vampiro Encarnado, el rey inmortal de la sangre y la noche.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Una médico cuya investigación dio a luz a los Encarnados, y también desarrolló un medio para matarlos al final de la guerra. Sin embargo, Cain le disparó en el pecho antes de que pudiera hacer el trabajo. Su cuerpo nunca fue encontrado, solo aparece al final del episodio 12 en el cual Caín conserva su cuerpo en un lugar oculto que nadie sabe. Se revela que ella fue capaz de escuchar "La voz de Dios" que provenía del mineral Somnium, lo cual le permitió crear los Encarnados.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Un humano y el Capitán de Coup de Grace, un escuadrón de exterminio encarnado autorizado por el gobierno. Se toma su trabajo en serio y jura que no sonreirá hasta que haya matado a todas las bestias encarnadas. Desconocido para la mayoría de la gente, él es el hermano menor de Caín y ha jurado matarlo por su rebelión.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Una joven de pelo blanco con ojos dorados y un vestido negro que viaja con Caín, en el anime ella controla a los muertos y supuestamente fue creada por Cain.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Un hombre que dirigía un orfanato local con su hija. Después de la guerra, regresó para seguir cuidando a los niños a pesar de que estaba atrapado en su forma de Bestia, pero después de un tiempo comenzó a asustar a los aldeanos locales cuando comenzó a gritar en medio de la noche, haciendo que los aldeanos se llevaran a los huérfanos fuera de la aldea por su seguridad. Hank lo mató, su hija logra presenciar justo el momento de su muerte, pero no los eventos anteriores. Encarna a Nidhogg, dragón inmortal de la mitología nórdica que vive en el Niflheim donde crece una de las raíces del árbol Yggdrasil.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Un exsoldado Encarnado que usó su poder para robar las casas de la gente después de la guerra, además de matar a las personas que viven allí; fue el primer Encarnado asesinado por Hank después de prestar juramento. Encarna al Basilisco ser mitológico de la mitología griega que se describía como una serpiente gigante cargada de veneno letal y que podía matar con la simple mirada, que consideraban el rey de las serpientes.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Un joven relativamente tranquilo. Intentó volver a una vida normal en su ciudad natal de Barn Wood, pero Hank reveló que era sospechoso de robar caravanas cercanas para mantener a su familia, el cual tras un ataque de pánico fue muerto por Hank. Encarna al Spriggan, generalmente los Spriggans eran conocidos como guardaespaldas de las hadas. También se decía que eran ladrones ocupados, aunque eran generalmente pequeños, tenían la capacidad de hincharse a un tamaño enorme.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Un joven cobarde que se unió al Ejército del Norte antes de que se inspirara en Hank. Conocido por su gran habilidad y especialidad en construir fortalezas. Después de regresar a casa en Rogue Hill, se volvió cada vez más paranoico y convirtió la ciudad en su fortaleza laberíntica personal para defenderse de todas las amenazas percibidas. Encarna al Minotauro era un monstruo con cuerpo de hombre y cabeza de toro.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Un soldado de voz suave que rara vez hablaba de sí mismo y seguía órdenes sin cuestionar. Como el Behemoth, vaga por el este, mientras trata de evitar áreas muy pobladas, intentando cumplir su único sueño, ver el océano. Encarna al Behemoth o Leviatan, es una de las criaturas más impresionantes y llamativas mencionadas en los antiguos textos del cristianismo y el judaísmo.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Un joven que a menudo encontraba consuelo en las enseñanzas de la Iglesia antes de unirse al Ejército. Actualmente atrapado en forma de gárgola, distribuye su propia versión de la justicia a los "pecadores" de la Iglesia Blanca. Encarna a la Gárgola un ser representado generalmente en piedra, que posee características a menudo grotescas.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Una hermosa joven que deleitaba a todos con su dulce voz, antes de la guerra cantaba en el bar de su ciudad natal, Port Gulf, una aldea pescadora; su dulce canto podía alegrar el corazón de las personas aun cuando estuvieran tristes. Ella encarna a la Sirena, en la mitología griega, las sirenas eran conocidas por seducir a los marineros con sus dulces voces, y al actuar así, los arrastraban hacia la muerte.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: Entre la unidad, Roy es el miembro más orgulloso del grupo. Es el más hablador de todos. Como encarnado, mostró poco o ningún temor (posiblemente debido a la invencibilidad cercana de los encarnados). Con su humanidad desaparecida, Roy ha desarrollado una intensa sed de sangre y un hambre de batalla. Roy encarna al Garm el terrible perro que guarda las puertas de la morada de Hela en el Helheim, de la Mitología Nórdica.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: El dúo de artistas manga Maybe lanzó la serie en la edición de julio de 2014 de la "revista de" manga "shōnen" de Kodansha, la revista "Bessatsu Shōnen," el 9 de junio de 2014. La serie tomó un descanso de un mes en agosto de 2015 (no se publicó en la edición de septiembre el 8 de agosto) antes de reanudar la serialización en la edición de octubre el 9 de septiembre de 2015.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: El editor de manga norteamericano Vertical anunció su licencia para la serie el 27 de agosto de 2015, programando el lanzamiento del primer volumen para mayo de 2016. Antes de seleccionar el título actual de la serie, Vertical originalmente iba a publicar el manga como "Las bestias sagradas abandonadas".


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: El 5 de febrero de 2019 se anunció una adaptación de la serie de televisión de anime. La serie está animada por MAPPA y dirigida por Jun Shishido, con Shigeru Murakoshi manejando la composición de la serie, Daisuke Niinuma diseñando los personajes y Yoshihiro Ike componiendo la música. La serie se estrenó el 1 de julio de 2019 en Tokyo MX, BS11 y MBS. El tema de apertura es de Mafumafu, mientras que el tema final es "HHOOWWLL" de Gero×ARAKI. Crunchyroll está transmitiendo la serie. Se ejecutará durante 12 episodios.


title: Katsute Kami Datta Kemono-tachi e

text: El primer volumen de la serie alcanzó el puesto 39 en el ranking semanal de cómics de Oricon, con 22 468 copias vendidas; el segundo volumen alcanzó el 31er lugar, con 18,638 copias vendidas; el tercer volumen alcanzó el puesto 39, con 28 018 copias vendidas; y el cuarto volumen alcanzó el puesto 24, con 32 728 copias vendidas.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: Nuestra Señora de Las Lajas es una Advocación mariana venerada en el santuario de su mismo nombre en el sur de Colombia, en el departamento de Nariño, desde el siglo XVIII.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: La imagen se encuentra en una piedra laja que tiene 3,20 m. de alto por 2,03 m. De ancho, ubicada en un hueco de 0,58 m. de fondo en la pared del cañón del río Guáitara. Tiene una dimensión de 1,80 m. por 1,22 m.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: La figura principal corresponde a la de la Virgen del Rosario, de pie sobre una media luna, llevando a Jesús Niño sobre su brazo izquierdo mientras que con el derecho ofrece el rosario a una de las figuras que la acompañan en cada lado y que son las de dos frailes santos en actitud orante y que han sido identificados como Santo Domingo de Guzmán y San Francisco de Asís.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: El estilo de la imagen es el de la escuela quiteña de los siglos XVI y XVII, y con el tiempo los devotos la han adornado con alhajas como testimonio de su agradecimiento por los favores recibidos, incluyendo coronas para la Virgen y el Niño Jesús, y estrellas de oro y plata que adornan su manto.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: La primera noticia escrita de la Virgen de La Lajas, la realizó fray Juan de Santa Gertrudis en su obra "Maravillas de la naturaleza", en 1759.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: La tradición oral cuenta que la aparición misma de la imagen fue el primer milagro; en el siglo XVIII una indígena llamada María Mueses de Quiñonez, quien llevaba en su espalda a su hija sordomuda, transitaba entre la ciudad de Ipiales y su casa situada en la población cercana de Potosí en territorio de la Real Audiencia de Quito del aquel entonces Virreinato de la Nueva Granada en el sur de la actual Colombia; cuando la madre y su hija iban en el recorrido, la niña "habla" y le dice a su madre: "mamita, mamita, la mestiza me llama", dándose en ese momento el milagro de la sanación de la niña, motivo por el cual su madre le habla sobre lo sucedido al sacerdote de su población; este no le cree, pero las visiones de la niña continúan indicándole el lugar donde, luego de una muy difícil búsqueda por lo escarpado y peligroso del abismo, se encuentra la imagen de la Virgen sobre la piedra.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: En 1754, fray Juan de Villafuerte y la feligresía de Ipiales celebraron, en la cueva del río Pastarán, la primera misa: era el 16 de septiembre de aquel año, y construyeron una gruta pajiza.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: Con el aval de las autoridades eclesiásticas de la región que declararon el hecho como un prodigio el día anterior, el 15 de septiembre de 1754, muy pronto la imagen comenzó a ser venerada con gran fervor.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: Alrededor de la imagen los fieles devotos le han erigido cuatro templos sucesivamente cada vez más grandes, hasta culminar en el actual santuario cuya construcción duró 30 años siendo terminado en 1949.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: En 1952 el Papa Pío XII le otorgó a la imagen la coronación canónica, y al santuario el título de basílica menor en 1954.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: En el manto de la Virgen se ven dos letras: P y B, que algunos autores han propuesto que corresponden a las iniciales del fray Pedro Bedón (1555-1621), provincial de la Orden de Predicadores desde 1618 a 1621, pintor, misionero caminante y viajero por esas tierras.


title: Nuestra Señora de Las Lajas

text: Otros autores señalan la imposibilidad que sea trabajo solamente humano por su improbable conservación de aproximadamente 150 años a la intemperie hasta que fue descubierta en la mitad del siglo XVIII, y se propone también la teoría de la gracia milagrosa que habría guiado la mano del autor, con base en sus características físicas como su colorido mate y el hecho de que no la dañen el humo de los cirios o las deyecciones de los insectos y palomas.


title: Cryptococcus neoformans

text: Cryptococcus neoformans es un hongo encapsulado que puede vivir tanto en las plantas como en los animales. Su fase teleomorfa es "Filobasidiella neoformans", un hongo filamentoso que pertenece a la clase "Tremellomycetes". A menudo se encuentra en los excrementos de palomas. Este hongo monomórfico se transmite por inhalación a partir de los excrementos. En las personas puede ocasionar criptococosis pulmonar y neumonía aguda atípica. El principal problema clínico que generan son las meningitis.


title: Cryptococcus neoformans

text: "Cryptococcus neoformans" crece como un hongo (unicelular) y se replica en ciernes. "C. neoformans" hace hifas durante el apareamiento, y, finalmente, crea basidiosporas en el extremo distal de las hifas antes de producir las esporas. Bajo las condiciones pertinentes de anfitrión, incluyendo glucosa baja, suero, 5% de dióxido de carbono, y bajo contenido de hierro, entre otras, las células producen una cápsula polisacárida característica. Cuando se cultiva como una levadura, "C. neoformans" tiene una cápsula prominente compuesta principalmente por polisacáridos. Microscópicamente, la tinción con tinta china se utiliza para una fácil visualización de la cápsula en el líquido cefalorraquídeo. Las partículas de pigmento de tinta no se introduce la cápsula que rodea la célula de levadura esférica, resultando en una zona de aclaramiento o "halo" alrededor de las células. Esto permite la identificación rápida y fácil de "C. neoformans". Para la identificación en el tejido, tinte mucicarmín proporciona una tinción específica de polisacáridos de la pared celular de "Cryptococcus neoformans".


title: Cryptococcus neoformans

text: Es curioso, pero crece rápidamente por exposición a la radiación tal como radiación gamma. La radiación parece aumentar la capacidad de transferencia de electrones de la melanina en los hongos, aumentando su actividad metabólica total.


title: Tate Modern

text: Tate Modern es el nombre por el que se conoce el Museo Nacional Británico de Arte Moderno. Se encuentra en el centro de Londres y forma parte del grupo de museos Tate junto con Tate Britain, Tate Liverpool y Tate St Ives, estos dos últimos situados fuera de Londres.


title: Tate Modern

text: Está alojado en la antigua central de energía de Bankside, originalmente diseñada por "sir" Giles Gilbert Scott y construida en dos fases entre 1947 y 1963. La central eléctrica fue cerrada en 1981 y el edificio fue reconvertido en museo por los arquitectos suizos Herzog & de Meuron, quienes tras resultar vencedores en un concurso internacional dieron al edificio su imagen actual.


title: Tate Modern

text: Desde su apertura el 12 de mayo de 2000 se ha convertido en la segunda mayor atracción de Londres. En 2007 fue el museo de arte moderno más visitado del mundo y el tercero en general, tras el Museo del Louvre de París y el Museo Británico también de Londres, con 5.2 millones de visitantes.


title: Tate Modern

text: La entrada es gratuita para la exhibición permanente, mientras que las exposiciones temporales son gratuitas o de pago en función de su carácter.


title: Tate Modern

text: La construcción de Tate Modern ha supuesto un impulso al desarrollo económico y cultural del área de Southwark en la que se sitúa. Ha sido considerado un ejemplo para futuros proyectos, como una forma de desarrollar zonas degradadas de la ciudad y convertirlas en nuevos focos dinámicos de crecimiento y de desarrollo económico.


title: Tate Modern

text: El museo suele abrir de lunes a domingo, de 10AM a 18PM. Para acceder se requiere de entradas con hora, que se pueden obtener en su propia web.￼


title: Tate Modern

text: Tate Modern se encuentra situado en Bankside, un área que se localiza en la zona londinense de Southwark, en la ribera sur del río Támesis. Bankside está delimitada por el puente de Blackfriars al oeste y por el puente de Londres al este, y se ha convertido en los últimos años en un importante polo para el turismo. El puente del Milenio ha hecho fácilmente accesible a pie el área de Bankside desde la ribera norte del Támesis, conectándola directamente con la catedral de San Pablo. Tate Modern es una de las atracciones turísticas más importantes de Bankside, junto con la réplica del Golden Hind, los teatros the Rose y the Globe y otras construcciones.


title: Tate Modern

text: La colección Tate fue fundada en 1897 como Galería Nacional de Arte Británico. En 1917 se modificó su contenido para incluir también la colección nacional británica de arte moderno y fue renombrada Tate Britain en honor a Henry Tate, quien mediante sus donaciones puso los cimientos para el desarrollo posterior de la galería.


title: Tate Modern

text: En 1917, la recién renombrada Tate Britain asumió oficialmente la responsabilidad de exponer la colección nacional de arte moderno, tanto de artistas británicos como extranjeros. Desde entonces hasta 2000, dicha colección se exhibió en el edificio ocupado por la Tate Gallery, en la céntrica zona londinense de Millbank. A lo largo de este tiempo se discutió en varias ocasiones la conveniencia de separar la colección de arte moderno del resto para permitir liberar espacio de exposición y fortalecer la identidad de las dos colecciones. Esta opción comenzó a tomar fuerza a finales de la década de los 80, tras tomarse la decisión de crear una nueva galería de arte moderno con la mayor premura posible.