title: Coretta Scott King

text: Murió el 30 de enero de 2006 a la edad de 78 años, mientras dormía, en un centro de rehabilitación en Rosarito, Baja California, México, en la Colonia Lomas de San Antonio, La Coyotera, donde recibía terapias por su infarto. Sus restos mortales fueron trasladados a Atlanta para recibir sepultura junto a su marido en el Centro King.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Juan Antonio Samaranch Torelló, I Marqués de Samaranch (Barcelona, 17 de julio de 1920-ibíd., 21 de abril de 2010) fue un empresario y político español. En 1991 le fue concedido el título de marqués de Samaranch por el entonces jefe del Estado español y Rey de España, Juan Carlos Borbón. Entre 1980 y 2001 presidió el Comité Olímpico Internacional.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Durante la guerra civil española se alistó en el bando republicano como sanitario para poder cruzar la frontera con Francia y entrar en la zona nacional.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Compaginó la práctica de diversos deportes (fue destacado jugador y entrenador de hockey sobre patines, boxeador, futbolista) con los estudios de profesor mercantil y se diplomó posteriormente en el Instituto de Estudios Superiores de la Empresa.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Fue periodista deportivo (enviado especial a Helsinki 52) y presidente de la Federación Española de Patinaje, además de jefe de la delegación española en varios JJ. OO. desde Cortina d'Ampezzo 1956.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Juan Antonio Samaranch también presidió el jurado, compuesto por alrededor de 30 personas, que se encargaba de otorgar anualmente el Premio Príncipe de Asturias de los Deportes. En su funeral, se interpretó como despedida "Amigos para siempre", canción que había sido estrenada en la clausura de los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992, en su ciudad natal.


title: Juan Antonio Samaranch

text: En 1991 se crea la Fundación Pedro Ferrándiz, cuya sede está en Alcobendas. Aquí se encuentra la "Biblioteca Samaranch", la mayor en temas relacionados con el baloncesto.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Samaranch falleció por un fallo cardiorrespiratorio el 21 de abril de 2010 en el hospital Quirón de Barcelona, después de varios años en un estado de salud delicado.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Inició su carrera política como concejal de Deportes en el Ayuntamiento de Barcelona (1954-1962), organizando en dicha ciudad los II Juegos del Mediterráneo. En diciembre de 1966 fue designado Delegado Nacional de Educación Física y Deportes, sustituyendo a José Antonio Elola-Olaso. Durante su etapa como Delegado Nacional se construyeron varias instalaciones deportivas y se usó el lema "Contamos contigo" para animar a los jóvenes a practicar deporte.


title: Juan Antonio Samaranch

text: En el año 1964 pasa a ser procurador en las Cortes franquistas en las que estuvo presente durante tres legislaturas, hasta 1977.


title: Juan Antonio Samaranch

text: El 18 de julio de 1973 fue nombrado presidente de la Diputación Provincial de Barcelona y cuatro años después, embajador en la Unión Soviética y Mongolia (1977), momento en que era ya vicepresidente del Comité Olímpico Internacional (COI), organización en la que había ingresado en 1966. Una de las primeras cosas que hizo durante su tiempo de embajador en la Unión Soviética fue la colocación de la Virgen de Montserrat en una iglesia de Moscú. Este cargo le dio la oportunidad de establecer en la Europa del Este los contactos políticos necesarios para poder alcanzar la Presidencia de la institución olímpica.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Cuando fallece el dictador Francisco Franco, Samaranch declara en 1975 « Considero que la figura y la obra del Caudillo quedarán en la historia como las de uno los jefes de Estado más importantes del siglo XX. Su intervención en España durante 39 años ha significado prosperidad y la paz más larga que ha conocido nuestro país desde hace siglos». En 1977, crea un partido franquista llamado Concordia Catalana.


title: Juan Antonio Samaranch

text: El pasado falangista de Samaranch vuelve a surgir en 2009 cuando la prensa española publica una fotografía en la cual se le ve haciendo el saludo fascista en 1974.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Fue elegido Presidente del COI en la 83ª Sesión del Comité Olímpico Internacional celebrada en Moscú, previa a los Juegos Olímpicos de 1980, celebrada entre el 15 y el 18 de julio de ese mismo año. Entre sus logros más importantes se le reconoce haber acabado con el boicot político a los Juegos Olímpicos que vino produciéndose en anteriores ediciones (1976, 1980 y 1984).


title: Juan Antonio Samaranch

text: Durante su mandato se eliminó el carácter amateur de los participantes en los principales deportes, elemento esencial hasta entonces del espíritu olímpico, permitiendo la participación de deportistas profesionales, lo cual estimuló un aumento en el nivel de competición de todos los países participantes. Otro de sus mayores logros fue sacar al movimiento olímpico de la bancarrota en la que se hallaba sumido al final de la década de 1970, cuando las ciudades empezaban a plantearse muy seriamente la rentabilidad de una candidatura. Samaranch concibió el patrocinio olímpico como algo global que se debía hacer desde el COI y no como hasta entonces desde la ciudad organizadora. En su haber está también el nuevo Museo Olímpico de Lausana.


title: Juan Antonio Samaranch

text: En 1992 vio cumplido su sueño de ver celebrarse unos JJ. OO. en Barcelona, su ciudad natal, que había ganado su nominación en 1986 frente a candidaturas tan prestigiosas como Ámsterdam y París, entre otras.


title: Juan Antonio Samaranch

text: En 1999 afrontó la crisis originada en el seno del COI debido a los escándalos en torno a la organización de Salt Lake City 2002.


title: Juan Antonio Samaranch

text: En 2001, Samaranch no se presentó de nuevo a la presidencia, siendo sucedido por Jacques Rogge, y nombrado Presidente de Honor Vitalicio del COI.


title: Juan Antonio Samaranch

text: Se casó el 1 de diciembre de 1955 con María Teresa Salisachs Rowe, conocida como "Bibis" (26 de diciembre de 1931 - 16 de septiembre de 2000), con la que tuvo una hija, María Teresa, presidente de la Federación Española de Deportes de Hielo y segunda marquesa de Samaranch, y un hijo, Juan Antonio, miembro del COI y vicepresidente de la Federación Internacional de Pentatlón Moderno.


title: Gema López

text: María Gema López de Teresa, más conocida como Gema López (Madrid, España; 14 de abril de 1971), es una periodista, presentadora y colaboradora de televisión española de la crónica social y actualmente ligada al grupo de comunicación Mediaset España desde 2012


title: Gema López

text: Mientras cursa estudios de Periodismo en la Universidad Complutense de Madrid, donde se licencia en Periodismo, comienza a trabajar como becaria en Antena 3 Radio. Posteriormente colabora por primera vez en televisión en los "Informativos Telecinco" con Luis Mariñas.


title: Gema López

text: Tras pasar por diversas cadenas y programas, y colaborar con importantes profesionales de la televisión como "Hoy es posible" de Televisión Española, con Nieves Herrero o "Con T de tarde" de Telemadrid, con Terelu Campos, es contratada en el año 2000 por Ana Rosa Quintana para colaborar en el espacio de Antena 3 "Sabor a ti".


title: Gema López

text: Después de estar cuatro años como colaboradora de "Sabor a ti", se incorpora como colaboradora en 2003 al programa "¿Dónde estás corazón?" de Antena 3 presentado por Jaime Cantizano y dónde comparte plató con Chelo García-Cortés y María Patiño entre otros. Además, entre 2009 y 2010 intervino asiduamente en "Tal cual lo contamos" y en 2009 tuvo su primera experiencia como directora en "Vaya par", presentado por María Patiño y Jesús Mariñas.


title: Gema López

text: En septiembre de 2011 se cancela el programa "¿Dónde estás corazón?" después de ocho años en antena, por lo que Gema es contratada por Mediaset España.


title: Gema López

text: En 1995, en sus comienzos como periodista, fichó como colaboradora de "En directo contigo", programa presentado por Belén Rueda.


title: Gema López

text: A principios de 2012 ficha por Telecinco como colaboradora del programa "Materia reservada" y el 3 de febrero del mismo año comenzó a colaborar en "Sábado Deluxe" en la misma cadena. Más tarde se incorpora a "Sálvame" y en 2013 a "Abre los ojos y mira", también en Telecinco.


title: Gema López

text: En 2004 participó como actriz en la película "Cuídate de mi". En 2007 volvió a repetir como actriz para el cortometraje "El tercer día", donde interpretó a Isabel.


title: UPA Dance

text: UPA Dance es el nombre del grupo musical que surgió de la serie televisiva adolescente "Un paso adelante" que se emitió de 2002 a 2005 en Antena 3.


title: UPA Dance

text: Sus primeros miembros fueron Beatriz Luengo, Pablo Puyol, Mónica Cruz, Miguel Ángel Muñoz, Silvia Marty, Erika Sanz y Raúl Peña.


title: UPA Dance

text: El grupo, como había salido de la serie, tenía que seguir el hilo del argumento de esta. El éxito en antena y el índice de audiencia repercutió en el grupo. Se vendieron más de seiscientas mil copias de su primer CD y hubo llenos totales en plazas, estadios y en los eventos en los que se presentaban. UPA Dance se convirtió en uno de los grupos con mayor éxito en España.


title: UPA Dance

text: El 22 de abril de 2003 salió a la venta una edición especial, con bonus tracks y canciones remezcladas. Tres meses antes se publicó un DVD con imágenes de la formación del grupo, coreografías de la serie, tomas falsas, entrevistas del grupo en diferentes programas como "Espejo público", "Sabor a ti", resúmenes de la serie, una galería de fotografías del grupo, videoclips como el de "Morenita" o el "making-off" del tema "Once Again".


title: UPA Dance

text: En 2004 Pablo Puyol decide abandonar la serie, con lo que su salida del grupo musical era inevitable. A este le siguieron Silvia Marty, Mónica Cruz y Beatriz Luengo, y solo quedó en la formación original Miguel Ángel Muñoz. Beatriz Luengo y los demás no se alejaron de la serie, sino solo de la banda, salvo Pablo Puyol. Los integrantes de UPA Dance comentaron en diversas ocasiones que el disco era banda sonora de la serie. Lo cierto es que fueron "obligados" por todo un país a llevar a cabo una gira que demandaban los más de setecientos mil discos vendidos hasta entonces, multitudes en las firmas, históricas audiencias y llenos totales en los mayores recintos de España. Este éxito desbordó a sus integrantes.


title: UPA Dance

text: Con Miguel Ángel Muñoz como único miembro, se decidió dar la oportunidad a nuevos talentos, tanto en la banda como en la serie. Así, Elisabeth Jordán (exparticipante de Popstars y exmiembro de Bellepop) y Edu del Prado se unen al grupo. El álbum no tuvo el éxito obtenido con la formación anterior.


title: UPA Dance

text: En 2005, "Un paso adelante" llegó a su fin. Los continuos cambios de horario y día que la serie venía sufriendo supusieron una notable bajada de audiencia. La cadena canceló la serie y el grupo se disolvió.


title: UPA Dance

text: El éxito de UPA Dance no sólo se restringe a España. En Francia e Italia, así como en parte de América Latina, fueron reconocidos sin ningún tipo de promoción.


title: UPA Dance

text: Grupos o cantantes en solitario que surgieron con la serie Un Paso Adelante y al poco de desaparecer la serie se disolvieron:


title: UPA Dance

text: Coincidiendo con el estreno en Atresplayer de UPA Next se publicará un recopilatorio de toda la carrera musical de UPA Dance. (2022)


title: UPA Dance

text: Atresmedia TV hizo un reencuentro el miércoles 30 de noviembre de 2016 en Antena 3 en El Hormiguero, con Pablo Motos. Participaron: Pablo Puyol, Mónica Cruz, Miguel Ángel Muñoz y Beatriz Luengo.


title: UPA Dance

text: También hay un proyecto de una serie llamada UPA Next para Atresmedia TV en el año 2022 coincidiendo con los 20 años desde que se extrenó la serie, con casi todo el elenco original de Un paso adelante y todos los alumnos serán actores de entre 18 y 24 años que no salieron en Un paso adelante original.


title: David Archuleta

text: David James Archuleta (Miami, Florida; 28 de diciembre de 1990), es un cantante y compositor estadounidense.


title: David Archuleta

text: A los diez años ganó el "children's division" de la Competencia de Talentos de Utah, llevándolo a otras apariciones cantando en televisión. Cuando tenía doce años, Archuleta se ganó el "Junior Vocal Champion" de Star Search 2. En 2007, a los dieciséis años de edad, se convirtió en uno de los participantes más jóvenes en la séptima temporada de American Idol. En mayo de 2008, se perfiló como subcampeón, recibiendo el 44 por ciento de más de 97 millones de votos. En agosto de ese mismo año lanzó «Crush», el primer sencillo de su álbum debut homónimo, "David Archuleta". El álbum, tras tres meses de su publicación, debutó en el número dos en el Billboard 200; el álbum vendió alrededor de 750,000 copias en EE. UU. y cerca de 900,000 copias en el mundo. En octubre de 2010, lanzó su tercer álbum titulado "The Other Side of Down", el primer sencillo desprendido fue «Something 'Bout Love». En 2011, Archuleta, anunció que tomaría una pausa de dos años para ser un misionero de La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días en Chile.


title: David Archuleta

text: David Archuleta nació el 28 de diciembre de 1990 en Miami, Florida. Es hijo de Jeff Archuleta y de Lupe María Mayorga, cantante de salsa y bailarina de Honduras y su padre es de origen vasco; por lo que David actualmente habla con fluidez el español, Archuleta tiene cuatro hermanos, Claudia, Daniel, Jazzy y Amber, David el segundo hijo. Su familia se mudó al suburbio de Sandy, Utah, de Salt Lake City cuando tenía seis años y ahora vive en Murray, donde asistió a Murray High School. Él es un ex "Boy Scout" y miembro de La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días.


title: David Archuleta

text: Archuleta comenzó a cantar a la edad de seis años, inspirado en un video de Los miserables. Rerefente al video Archuleta dijo: «esa música es lo que empezó todo esto». A los diez años comenzó a actuar en público, cuando participó en la Competencia Talento de Utah, cantando «I Will Always Love You» de Dolly Parton, recibiendo la ovación del público en pie y ganó el premio «Child División».


title: David Archuleta

text: A los diez años de edad ganó la competencia musical de niños en la "Utah Talent Competition" que lo llevó a otras apariciones cantando en televisión y en el 2003, cuando tenía doce años, le permitió participar en la serie de televisión "Star Search". Terminó como Campeón Vocal Junior en "Star Search 2", perdiendo el título de Campeón Junior Grand a Tiffany Evans. En un episodio, cantó contra el concursante de entonces-11-años de edad Alexandréa Lushington, que se convirtió en un "Top 20" semifinalista en American Idol junto con Archuleta. Alrededor del segundo año de estar en "Start Search" empezó a centrarse en las letras, "Yo ni siquiera prestaba atención a las letras cuando tenía 12, 13 años", dijo el.


title: David Archuleta

text: Después de la competición de David en "Star Search" fue precedida por una aparición en el programa "The Jenny Jones Show" en el conoció a los finalistas de la primera temporada de American Idol, por quien realizó una espontánea versión a capella de "And I Am Telling You I'm Not Going" de Dreamgirls, del que recibió grandes elogios de Kelly Clarkson y esto lo llevó a actuar en el show de CBS "The Early Show", el año después de "Star Search" se enteró de que tenía una parálisis parcial de vocales, pero se negó una cirugía riesgosa y ha dicho que se siente casi totalmente recuperado. En ese momento limitó su canto para ocasiones específicas, como el "Stadium of Fire", la celebración del Día de la Independencia en la "Brigham Young University Stadium".


title: David Archuleta

text: Archuleta hizo los primeros intentos de componer y arreglar música después de su participación en "Star Search" y ha escrito al menos tres canciones. Sus primeros sencillos en el 2002 fueron "Dream Sky High" y "Don't Tell Me".


title: David Archuleta

text: Archuleta ganó su boleto a la final de las audiciones de Hollywood en el Condado de San Diego celebrada en el Estadio Qualcomm a finales de julio de 2007 - con la actuación de John Mayer de "Waiting on the World to Change" con el juez Randy Jackson uniéndose espontáneamente a cantar en el fondo "Waiting" de la canción. Él tenía 16 en las audiciones (cuando sus interpretaciones de Bryan Adams "Heaven" de Gnarls Barkley y "Crazy" fueron bien recibidas por los jueces) y asistió a la escuela mientras estaba en una parte de American Idol en su séptima temporada. Sus padres estaban allí porque era menor de edad. Archuleta también tomó ventaja de la decisión de permitir a los concursantes tocar instrumentos musicales, cuando acompañó a sí mismo en el piano de sus interpretaciones o ejecuciones de "Crazy", "Another Day in Paradise" y "Angels".


title: David Archuleta

text: Un artículo de Los Ángeles Times especulaba que Archuleta evitó cantar la primera estrofa de "Imagine", por su religión (Mormonismo). Archuleta, sin embargo, cantó toda la canción en "Good Things Utah" cuando tenía 13. Durante su primera representación de Imagine en American Idol, cuando se le preguntó por el juez Randy Jackson porqué no cantó la primera estrofa, Archuleta dijo que el tercer verso era su favorito porque tiene "un gran mensaje".


title: David Archuleta

text: Después de su interpretación de "We Can Work It Out", que el juez Simon Cowell llamó "un desastre", "Entertainment Tonight" informó que Archuleta esa noche sentía la presión de su padre, Jeff Archuleta, que al parecer le gritó a su hijo después de una sesión de grabación de la noche anterior. Jeff Archuleta, en una entrevista con "Us Weekly", negó la demanda. "Associated Press" informó que Jeff Archuleta obligó a su hijo a añadir una letra de la canción de Sean Kingston "Beautiful Girls" en una versión de "Stand by Me", aumentando los costos para la concesión de licencias, y que se le había prohibido a Jeff entrar a los ensayos de American Idol. David defendió a su padre le llama "un gran tipo" que lo mantiene muy bien.


title: David Archuleta

text: Durante los resultados de la semana 7, los participantes se dividieron en dos grupos. En un grupo estaba Syesha Mercado, Brooke White y Kristy Lee Cook. En el otro grupo fue David Cook, Carly Smithson, y Jason Castro. Archuleta fue el único que no se lo incluyeron en un grupo. Fue declarado salvado después de que los grupos se formaron, entonces se le pidió que elijiera al grupo que él pensaba que estaba salvado junto con él mismo. Él se negó a elegir, y se sentó en el piso del escenario, al igual que Melinda Doolittle había hecho la temporada anterior.


title: David Archuleta

text: En la final David cantó "Don't Let The Sun Go Down On Me", "In This Moment" y "Imagine". El juez Simon Cowell declaró que Archuleta ganó la noche y fue superior a David Cook. Con su última canción, el juez le dijo que fue 'El golpe matador' e incluso David Cook, el ganador, creía que David Archuleta iba a ganar: "Tengo que reconocer que, David salió con las tres canciones dispuesto a ganar", dijo Cook. En el recuento final, Archuleta recibió el 44 por ciento de los votos. Durante la final se mostraron comerciales idénticos de Archuleta y Cook imitando a Tom Cruise en el famoso comercial de Guitar Hero.


title: David Archuleta

text: Las primeras apariciones de David en los charts de música fueron en las tres canciones que él realizó en el final de American Idol, "Don't Let The Sun Go Down On Me", "In This Moment", y "Imagine", debutó en el Billboard Hot 100 en la semana del 7 de junio de 2008. Imagine entró en el puesto #36 (dando a David su primer hit Top 40), "Don't Let The Sun Go Down On Me" en el #58, y "In This Moment" entró en el puesto #60. Esa misma semana tuvo tres canciones en "Bubbling Billboard" y en el "Hot 100 Singles", así, en sus versiones de "Longer", "Think of Me", y "Angels" debutó en el #15, #19 y #24 respectivamente. Para julio de 2008 en "So You Think You Can Dance", una competencia de baile de reality show, la cubierta que bailaron fue la versión de "Imagine" de John Lennon fue la música que incluya a los concursantes Katee Shean y Wingfield William con su Pas de deux de rendimiento.


title: David Archuleta

text: Archuleta firmó con Jive Records en junio de 2008. Su álbum homónimo, "David Archuleta (álbum)", fue lanzado en noviembre de 2008. Su primer sencillo "Crush" fue lanzado en agosto de 2008, sobre Z100, una estación de radio de Nueva York. El 12 de agosto "Crush" se hizo disponible en iTunes. Debutó en el número dos en el Billboard Hot 100, superado solo por "Disturbia" de Rihanna. Fue el mejor debut de éxitos en más de 18 meses. De acuerdo con Nielsen SoundScan, la canción vendió 166.000 descargas en la primera semana en Estados Unidos. Ha vendido 1,92 millones de copias digitales en los EE. UU.


title: David Archuleta

text: Junto con el ganador de American Idol, "David Cook", Archuleta se acomodó en segundo lugar de la lista de Forbes "Breakout Stars de 2008". Los dos co-presentaron un premio en los Teen Choice Awards en agosto de 2008. Archuleta recibió una tabla de surf por "La mayoría de fans".


title: David Archuleta

text: Desde el lanzamiento de su álbum debut, Archuleta ha lanzado tres nuevas canciones: "Let's Talk About Love" (La canción del tema de Build-A-Bear), "Save the Day" (lanzado solo en Japón como bonus track en su álbum) y "Zero Gravity". En febrero, se anunció que Archuleta estará de gira por el Reino Unido en apoyo a la banda británica McFly en su "Hasta cerca... Y esta vez es personal" tour. La gira comenzó el 21 de abril del 2009 y continuó hasta mayo. Archuleta también se convirtió en el acto de apertura para la gira de Demi Lovato, que comenzó el 21 de junio del 2009.


title: David Archuleta

text: El 22 de abril del 2009, Archuleta volvió a los escenarios de American Idol en su octava temporada y realizó el tercer sencillo de su álbum debut, "Touch My Hand". El 30 del mismo mes, hizo su primera aparición en televisión del Reino Unido, en "Paul O'Grady Show" interpretando "Crush" y a charlar sobre su álbum. En mayo, Archuleta y su compañero de American Idol, "David Cook", visitó las Filipinas. Dos días más tarde, realizó presentaciones en vivo en dos shows de GMA-7. También confirmó que estaba trabajando en dos nuevos álbumes, su segundo álbum de pop y un álbum de Navidad. En agosto de 2009, Archuleta ganó tres Teen Choice Awards por "Breakout Artist", "Love Song", y la categoría "Music Tour" con Demi Lovato. En septiembre ganó el Año en Música - "Rising Male Star" en los "ALMA Awards" y realizó un cover de "Contigo En La Distancia".


title: David Archuleta

text: El 16 de mayo de 2009; David Archuleta y David Cook cantaron en el "Mall of Asia: Concert Grounds for their Back-to-Back Concert" en Manila, Filipinas.


title: David Archuleta

text: Archuleta publicó un libro de memorias titulado "Chords of Strength: A Memoir of Soul, Song, and the Power of Perseverance", una referencia a "la parálisis parcial de vocales que sufrió en el 2004, pero se ha recuperado por completo de eso", el 1 de junio. Fue en una firma de libros a partir gira en Ridgewood, Nueva Jersey.


title: David Archuleta

text: David regresó de nuevo a los escenarios de American Idol el 7 de abril del 2010 en la novena temporada de la serie y cantó "Imagine" de John Lennon, que ya había actuado anteriormente, cuando él era un concursante de American Idol. Después de su actuación, él mencionó que él estaba trabajando en su tercer álbum de estudio.


title: David Archuleta

text: Archuleta cantó "The Star-Spangled Banner" y Stand by Me en el 30 aniversario del anual de un concierto del Capitolio Cuarto en Washington D.C el cuatro de julio. El espectáculo fue transmitido por la cadena PBS.


title: David Archuleta

text: Archuleta se presentó en vivo en el "Tejano Music Awards" que cubre una de las canciones "Como la flor" de la cantante de Tex-mex, Selena, en el evento como un homenaje el 11 de julio de 2010.


title: David Archuleta

text: En una entrevista con algo de "AOL's Something Pitchy", Archuleta reveló que el lanzamiento de su tercer álbum está previsto para el otoño de 2010 (que se mencionaba el lanzamiento a finales de septiembre, pero luego lo retrasó). El 24 de junio del 2010, Jive Records anunció que su nuevo sencillo "Something 'Bout Love" sería lanzado en "DavidArchuleta.com" el 13 de julio, y en iTunes el 20 de julio. El nuevo álbum "The Other Side of Down" fue lanzado el 5 de octubre de 2010. La promoción continuó con tours en Asia y Norteamérica en 2011.


title: David Archuleta

text: El 19 de diciembre de 2011 durante su tour "My Kind of Christmas" David Archuleta anunció que se retiraría 2 años de la música para dedicarse a tiempo completo a ser misionero de La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días en Chile.


title: David Archuleta

text: La voz de David posee un registro de tenor ligero y abarca tres octavas y un semitono, elevándose desde un C3 hasta un C6.


title: David Archuleta

text: La madre de David es de Honduras, él habla español y la mayoría de la música que David escuchaba cuando era pequeño era latina, incluyendo que él escuchaba a su mamá cantar con sus hermanas. Ella también se dedicaba al baile, según Archuleta, y él bailaba música tradicional con su hermana mayor. Él también escuchaba mucho Jazz, en una entrevista, Archuleta reveló que su padre fue músico de Jazz. David dice que disfruta mucho de los musicales de Broadway.


title: David Archuleta

text: David Archuleta tiene influencias musicales de Michael Jackson, Christina Aguilera, Natalie Cole, Mariah Carey, Stevie Wonder, Kirk Franklin y Brian McKnight. Al igual que Elliott Yamin y otro cantante que admira, John Mayer, Archuleta trata de infundir sus selecciones pop con un toque soul. En una entrevista con la revista "Seventeen" cita a Sara Bareilles como cantante y compositora inteligente a quien admira.


title: David Archuleta

text: Archuleta declaró su homosexualidad ante su familia el 2014, pero no lo hizo público hasta junio del 2021, donde enfrenta un conflicto respecto a su sexualidad debido a su religión.


title: David Archuleta

text: Archuleta se está asociando con "Do Something.org", junto con la "Dunkin' Brands Community Foundation", para ayudar a los adolescentes dispuestos a mejorar las vidas de otros que han sufrido desastres. También es una de las varias celebridades adolescentes que participan en "Do Something. org" los Chicos por la iniciativa de caridad "Jeans", que dona a los adolescentes sin hogar dril de algodón en todo el país. En enero de 2010, Haití fue golpeado con un gran terremoto y el 22 de enero, David se unió a otras celebridades en un teletón para recaudar fondos, en el cual el propio David respondía a los teléfonos, quedándose después de la emisión para seguir atendiendo las llamadas.


title: David Archuleta

text: Además, David colaboró en un sencillo benéfico junto a 25 artistas latinos como: Ricky Martin, Shakira, Juanes, Gloria Estefan, Chayanne, Thalía, Juan Luis Guerra, Ricardo Montaner, Pee Wee, entre otros; en la adaptación latina de la canción de Michael Jackson, "We Are the World 25 for Haiti" (Somos el Mundo) a beneficio de los afectados del Terremoto de Haití de 2010.


title: David Archuleta

text: Archuleta hizo una aparición como él mismo en el show de Nickelodeon, "iCarly" capítulo titulado "iRocked the Vote", episodio emitido el 7 de febrero del 2009. También ha hecho una aparición especial en la de "Hannah Montana" en el episodio "Promma Mia", haciendo un dueto con Hannah Montana para dicho episodio con la canción "I Wanna Know You". Y una mini-serie que hizo en Filipinas llamada Nandito Ako donde él era Josh Bradley, un filipino-americano que perdió a su madre en un incendio de hotel. Después su tío se lo llevó a los Estados Unidos convirtiéndose en un cantante internacional, la historia tomaría un drástico cambio cuando David se entera que su madre no murió en el incendio y comienza a buscarla.


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: Leonardo da Vinci (1452-1519) fue un erudito italiano, considerado como el epítome del "Hombre del Renacimiento", mostrando habilidades en numerosas y diversas áreas de estudio. Aunque es más famoso por sus pinturas como la "Mona Lisa" y la "Última Cena", Leonardo también es reconocido en los campos de la ingeniería civil, la química, la geología, la geometría, la hidrodinámica, las matemáticas, la ingeniería mecánica, la óptica, la física, la pirotecnia y la zoología.


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: Aunque el alcance total de sus estudios científicos sólo se ha reconocido en los últimos 150 años, durante su vida se le empleó por su ingeniería y su capacidad de invención. Muchos de sus diseños, como los diques móviles para proteger Venecia de las invasiones, resultaron demasiado costosos o poco prácticos. Algunos de sus inventos más pequeños entraron en el mundo de la fabricación sin ser anunciados. Como ingeniero, Leonardo concibió ideas muy adelantadas a su tiempo, inventando conceptualmente el paracaídas, el helicóptero, un vehículo blindado de combate, el uso de energía solar concentrada, una calculadora, una teoría rudimentaria de placas tectónicas y el doble casco. En la práctica, hizo avanzar mucho el estado del conocimiento en los campos de la anatomía, la astronomía, la ingeniería civil, la óptica y el estudio del agua (hidrodinámica).


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: Uno de los dibujos de Leonardo, el "Hombre de Vitruvio", es un estudio de las proporciones del cuerpo humano, uniendo arte y ciencia en una sola obra que ha llegado a representar el concepto de macrocosmos y microcosmos en el humanismo renacentista .


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: Durante el Renacimiento, el estudio del arte y la ciencia no se percibían como mutuamente excluyentes, sino que, por el contrario, se consideraba que uno informaba al otro. Aunque Leonardo se formó principalmente como artista, fue en gran parte gracias a su enfoque científico del arte de la pintura, y a su desarrollo de un estilo que combinaba sus conocimientos científicos con su capacidad única para representar lo que veía, lo que dio lugar a las extraordinarias obras maestras de arte por las que es famoso.


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: Como científico, Leonardo no tuvo una educación formal en latín y matemáticas y no asistió a una universidad. Debido a estos factores, sus estudios científicos fueron en gran medida ignorados por otros estudiosos. El enfoque de Leonardo hacia la ciencia era el de la observación intensa y el registro detallado, siendo sus herramientas de investigación casi exclusivamente sus ojos. Sus diarios permiten conocer sus procesos de investigación.


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: Como investigador, Leonardo dividió la naturaleza y los fenómenos en segmentos cada vez más pequeños, concretamente con cuchillos e instrumentos de medida, intelectualmente con fórmulas y números, para arrancarle los secretos de la creación. Cuanto más pequeñas sean las partículas, corre el supuesto; más cerca se estará de la solución de los enigmas.


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: Un reciente y exhaustivo análisis de Leonardo como científico, realizado por Fritjof Capra, sostiene que Leonardo era un científico fundamentalmente diferente de Galileo, Newton y otros científicos que le siguieron, ya que sus teorías e hipótesis integraban las artes y, en particular, la pintura. Capra considera que la singular visión integrada y holística de la ciencia de Leonardo le convierte en precursor de la moderna teoría de sistemas y de las escuelas de pensamiento de la complejidad.


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: Leonardo llevaba una serie de diarios en los que escribía casi a diario, así como notas y hojas separadas de observaciones, comentarios y planos. Escribía y dibujaba con la mano izquierda, y la mayor parte de sus escritos están en escritura especular, lo que dificulta su lectura. Se ha conservado mucho para ilustrar los estudios, descubrimientos e inventos de Leonardo.


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: A su muerte, los escritos quedaron principalmente en manos de su alumno y heredero Francesco Melzi, con la aparente intención de que su obra científica fuera publicada. En algún momento antes de 1542, Melzi reunió los papeles para un Tratado sobre la pintura a partir de dieciocho de los "libros" de Leonardo (dos tercios de los cuales han desaparecido). La publicación no tuvo lugar en vida de Melzi, y los escritos fueron finalmente encuadernados en diferentes formas y dispersados. Algunas de sus obras se publicaron como "Tratado de la pintura" 165 años después de su muerte.


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text: Leonardo ilustró un libro sobre la proporción matemática en el arte escrito por su amigo Luca Pacioli y llamado "De divina proporcione", publicado en 1509. También estaba preparando un importante tratado sobre sus observaciones científicas e invenciones mecánicas. Debía dividirse en varias secciones o "Libros", dejando Leonardo algunas instrucciones sobre cómo debían ordenarse. Muchas secciones del mismo aparecen en sus cuadernos.


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text: Estas páginas tratan de temas científicos en general, pero también de forma específica en cuanto a la creación de obras de arte. En relación con el arte, no se trata de una ciencia que dependa de la experimentación o de la comprobación de teorías. Se trata de una observación minuciosa, sobre todo del mundo natural, y comprende gran parte de los efectos visuales de la luz sobre diferentes sustancias naturales, como el follaje.


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text: Para un artista que trabajase en el siglo XV, era esencial el estudio de la naturaleza de la luz. El "modelado" o la apariencia tridimensional de un medio bidimensional se conseguía mediante la pintura eficaz de la luz que incide sobre una superficie. Artistas como el maestro de Leonardo, Verrocchio, comprendieron también que se podía conseguir una apariencia de espacio y distancia en un paisaje de fondo pintando con tonos menos contrastados y colores menos brillantes que en el primer plano del cuadro. Los efectos de la luz sobre los sólidos se conseguían por ensayo y error, ya que pocos artistas, salvo Piero della Francesca, tenían conocimientos científicos precisos sobre el tema.


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text: En la época en que Leonardo comenzó a pintar, no era habitual que las figuras se pintaran con un contraste extremo de luces y sombras. Los rostros, en particular, se ensombrecían de forma anodina y manteniendo todos los rasgos y contornos claramente visibles. Leonardo rompió con esto. En el cuadro titulado generalmente "La dama del armiño" (hacia 1483), coloca la figura en diagonal con respecto al espacio del cuadro y gira la cabeza para que su rostro quede casi paralelo al hombro más cercano. La parte posterior de la cabeza y el hombro más lejano están profundamente ensombrecidos. Alrededor del macizo ovoide de la cabeza y a través del pecho y la mano, la luz se difunde de tal manera que se puede calcular la distancia y la posición de la luz en relación con la figura.


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text: El tratamiento de la luz de Leonardo en pinturas como "La Virgen de las Rocas" y la "Mona Lisa" cambiaría para siempre la forma en que los artistas percibían la luz y la usaban en sus pinturas. De todos los legados científicos de Leonardo, este es probablemente el que tuvo el efecto más inmediato y notable.


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text: Leonardo comenzó el estudio formal de la anatomía topográfica del cuerpo humano cuando fue aprendiz de Andrea del Verrocchio. Como estudiante le enseñaron a dibujar el cuerpo humano del natural, a memorizar los músculos, los tendones y la estructura subcutánea visible y a familiarizarse con la mecánica de las distintas partes de la estructura ósea y muscular. Era una práctica habitual en los talleres tener moldes de yeso de partes de la anatomía humana a disposición de los alumnos para que los estudiaran y dibujaran.


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text: Si, como se cree, Leonardo pintó el torso y los brazos de Cristo en "El bautismo de Cristo," en la que colaboró de forma célebre con su maestro Verrocchio, su comprensión de la anatomía topográfica había superado la de su maestro a una edad temprana como puede verse al comparar los brazos de Cristo con los de Juan Bautista en el mismo cuadro.


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text: Sus continuas investigaciones en este campo ocuparon muchas páginas de notas, cada una de las cuales trata sistemáticamente de un aspecto particular de la anatomía. Parece que las notas estaban destinadas a la publicación, tarea encomendada a su muerte a su alumno Melzi .


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text: Junto con los estudios de aspectos del cuerpo, hay dibujos de rostros que muestran diferentes emociones y muchos dibujos de personas que sufren deformidad facial, ya sea congénita o por enfermedad. Algunos de estos dibujos, generalmente denominados "caricaturas", al analizar las proporciones del esqueleto, parecen estar basados en estudios anatómicos.


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text: Cuando Leonardo alcanzó el éxito como artista, se le concedió permiso para diseccionar cadáveres humanos en el Hospital de Santa Maria Nuova de Florencia. Más tarde diseccionó en Milán, en el hospital Maggiore, y en Roma, en el Ospedale di Santo Spirito (el primer hospital de Italia continental). De 1510 a 1511 colaboró en sus estudios con el médico Marcantonio della Torre.


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text: En 30 años, Leonardo diseccionó 30 cadáveres masculinos y femeninos de diferentes edades. Junto a Marcantonio preparó la publicación de un trabajo teórico sobre anatomía y realizó más de 200 dibujos. Sin embargo, su libro no se publicó hasta 1680 (161 años después de su muerte) bajo el título "Tratado de pintura".Entre las imágenes detalladas que dibujó Leonardo se encuentran muchos estudios del esqueleto humano . Fue el primero en describir la forma de doble S de la columna vertebral. También estudió la inclinación de la pelvis y el sacro y destacó que el sacro no era uniforme, sino que estaba compuesto por cinco vértebras fusionadas. También estudió la anatomía del pie humano y su conexión con la pierna y, a partir de estos estudios, pudo ampliar sus estudios de biomecánica.


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text: Leonardo era fisiólogo además de anatomista, estudiaba la función del cuerpo humano y examinaba y registraba su estructura. Diseccionó y dibujó el cráneo humano y secciones transversales, sagitales y frontales del cerebro. Estos dibujos pueden estar relacionados con la búsqueda del "sensus communis", el lugar de los sentidos humanos, que, según la tradición medieval, estaba situado en el centro físico exacto del cráneo.


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text: Leonardo estudió los órganos internos, siendo el primero en dibujar el apéndice humano y los pulmones, el mesenterio, el tracto urinario, los órganos reproductivos, los músculos del cuello uterino y una sección transversal detallada del coito. Fue uno de los primeros en dibujar una representación científica del feto en el intrautero.


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text: Leonardo estudió el sistema vascular y dibujó con detalle un corazón disecado. Calculó correctamente cómo las válvulas del corazón reducen el flujo de sangre, pero no comprendió del todo la circulación, ya que creía que la sangre se bombeaba a los músculos, donde se consumía. En 2005, un cirujano cardíaco británico, Francis Wells, del Hospital Papworth de Cambridge, fue pionero en la reparación de corazones dañados, utilizando la representación de Leonardo de la fase de apertura de la válvula mitral para operar sin cambiar su diámetro, lo que permitía al individuo recuperarse más rápidamente. Wells dijo que "Leonardo tenía una profunda apreciación de la anatomía y la fisiología del cuerpo -su estructura y su función- que quizás ha sido pasada por alto por algunos".


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text: La agudeza de observación de Leonardo, su destreza en el dibujo y la claridad de la representación de las estructuras óseas le revelan en su mejor momento como anatomista. Sin embargo, su representación de los tejidos blandos internos del cuerpo es incorrecta en muchos aspectos, lo que demuestra que mantenía conceptos de anatomía y funcionamiento que, en algunos casos, tenían milenios de antigüedad, y que sus investigaciones probablemente se vieron obstaculizadas por la falta de técnicas de conservación disponibles en la época. El detallado dibujo de Leonardo de los órganos internos de una mujer revela muchos conceptos tradicionales erróneos.


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text: El estudio de la anatomía humana por parte de Leonardo condujo también al diseño de un autómata que ha llegado a llamarse el robot de Leonardo, fue realizado probablemente hacia el año 1495 pero no fue redescubierto hasta la década de 1950.


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text: Leonardo no solo estudió la anatomía humana, sino también la anatomía de muchos otros animales. Diseccionó vacas, pájaros, monos y ranas, comparando en sus dibujos su estructura anatómica con la de los humanos. En una de las páginas de su diario, Leonardo dibujó cinco estudios de perfil de un caballo con los dientes desnudos de rabia y, a modo de comparación, un león que gruñe y un hombre que gruñe.


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text: A principios de la década de 1490, Leonardo recibió el encargo de crear un monumento en honor a Francesco Sforza . En sus cuadernos se encuentran una serie de planos para un monumento ecuestre. También hay una gran cantidad de estudios anatómicos relacionados con los caballos. Incluyen varios diagramas de un caballo de pie con los ángulos y proporciones anotados, estudios anatómicos de cabezas de caballos, una docena de dibujos detallados de cascos y numerosos estudios y bocetos de caballos encabritados.


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text: Estudió con detalle la anatomía topográfica del oso, realizando numerosos dibujos de sus patas. También hay un dibujo de los músculos y tendones de las patas traseras del oso. Otros dibujos de especial interés son el útero de una vaca preñada, los cuartos traseros de una mula decrépita y estudios de la musculatura de un perrito.


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text: La ciencia de la botánica ya estaba establecida en la época de Leonardo, ya que se escribió un tratado sobre el tema en el año 300 a.C. El estudio de las plantas por parte de Leonardo, que dio lugar a numerosos y hermosos dibujos en sus cuadernos, no consistía en registrar en forma de diagrama las partes de la planta, sino más bien, como artista y observador, en registrar el aspecto preciso de las plantas, la forma de crecimiento y la manera en que las plantas y las flores de una misma variedad se diferenciaban entre sí.


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text: Uno de esos estudios muestra una página con varias especies de flores de las cuales diez dibujos son de violetas silvestres. Junto con un dibujo de la planta en crecimiento y un detalle de una hoja, Leonardo ha dibujado repetidamente flores individuales desde distintos ángulos, con sus cabezas colocadas de forma diferente en el tallo.


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text: Además de las flores, los cuadernos contienen muchos dibujos de plantas de cultivo, como varios tipos de cereales y una variedad de bayas, incluido un estudio detallado de la zarza. También hay plantas acuáticas como el lirio y la juncia. En sus cuadernos, el artista también observa cómo la luz se refleja en el follaje a diferentes distancias y bajo distintas condiciones atmosféricas.


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text: Varios de los dibujos tienen su equivalente en los cuadros de Leonardo. Un elegante estudio de un tallo de lirios puede haber sido para uno de los primeros cuadros de la Anunciación de Leonardo, llevado en la mano del Arcángel Gabriel. En ambos cuadros de la Anunciación, el césped está salpicado de plantas en flor.


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text: Las plantas que aparecen en ambas versiones de "La Virgen de las Rocas" reflejan los resultados de los estudios de Leonardo en un realismo minucioso que hace que cada planta sea fácilmente identificable para el botánico.


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text: De adulto, Leonardo solo tenía dos recuerdos de la infancia, uno de los cuales fue el hallazgo de una cueva en los Apeninos. Aunque temiendo ser atacado por una fiera, se aventuró a entrar impulsado "por el ardiente deseo de ver si dentro había algo maravilloso".


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text: El dibujo fechado más antiguo de Leonardo es un estudio del valle del Arno, que enfatiza fuertemente sus características geológicas. Sus cuadernos contienen paisajes con una gran cantidad de observaciones geológicas de las regiones de Florencia y Milán, que a menudo incluyen efectos atmosféricos como una fuerte tormenta que cae sobre una ciudad al pie de una cadena montañosa.


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text: Durante muchos años se observó que los estratos de las montañas contenían a menudo bandas de conchas marinas. La ciencia conservadora decía que éstas podían explicarse por el Gran Diluvio descrito en la Biblia. Las observaciones de Leonardo le convencieron de que esto no podía ser así.


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text: Esta cita deja en claro la amplitud de la comprensión de la geología de Leonardo, incluida la acción del agua en la creación de rocas sedimentarias, la acción tectónica de la Tierra en la elevación del lecho marino y la acción de la erosión en la creación de accidentes geográficos .


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text: En los primeros cuadros de Leonardo vemos la notable atención prestada a los pequeños paisajes de fondo, con lagos y agua, envueltos en una luz brumosa. En la pintura más grande de la "Anunciación" hay un pueblo al borde de un lago. Aunque distantes, las montañas se pueden ver marcadas por estratos verticales. Esta característica se puede observar en otras pinturas de Leonardo y se parece mucho a las montañas alrededor del Lago di Garda y el Lago d'Iseo en el norte de Italia. Es una característica particular de las dos pinturas de "La Virgen de las Rocas", que también incluyen cavernas de piedra caliza fracturada, caída y erosionada por el agua.


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text: A principios del siglo XVI, los mapas eran raros y, a menudo, inexactos. Leonardo produjo varios mapas extremadamente precisos, como el plano de la ciudad de Imola creado en 1502 para conseguir el patrocinio de César Borgia. Borgia quedó tan impresionado que le contrató como ingeniero militar y arquitecto. Leonardo también elaboró un mapa del valle de Chiana en la Toscana, que recorrió, sin el beneficio de equipos modernos, midiendo las distancias. En 1515, Leonardo elaboró un mapa de la costa sur romana que está vinculado a su trabajo para el Vaticano y se relaciona con sus planes para drenar las marismas.


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text: Investigaciones recientes de Donato Pezzutto sugieren que los paisajes de fondo en las pinturas de Leonardo representan lugares específicos como vistas aéreas con mayor profundidad, empleando una técnica llamada perspectiva cartográfica. Pezzutto identifica la ubicación de la "Mona Lisa" en el Val di Chiana, la "Anunciación" en el Valle del Arno, la "Virgen de la Rueca" en el Valle del Adda y "La Virgen y el Niño con Santa Ana" en el Valle de Sessia.


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text: Entre los dibujos de Leonardo hay muchos que son estudios del movimiento del agua, en particular las formas que toma el agua que fluye rápidamente al golpear diferentes superficies.


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text: Muchos de estos dibujos representan la naturaleza en espiral del agua. La forma espiral había sido estudiada en el arte de la época clásica y se había aplicado una proporción matemática estricta a su uso en el arte y la arquitectura. A principios del Renacimiento se recuperó la conciencia de estas reglas de proporción. En los dibujos de Leonardo puede verse la investigación de la espiral tal y como se produce en el agua.


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text: Hay varios dibujos elaborados de agua enroscándose sobre un objeto colocado en diagonal a su curso. Hay varios dibujos de agua que cae desde una altura y se encrespa hacia arriba en forma de espiral. Uno de esos dibujos, además de ondas onduladas, muestra salpicaduras y detalles de rocío y burbujas.


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text: El interés de Leonardo se manifestó en el dibujo de arroyos y ríos, la acción del agua en la erosión de las rocas y la acción catastrófica del agua en inundaciones y maremotos. Los conocimientos adquiridos en sus estudios se emplearon en la elaboración de diversos proyectos, especialmente en relación con el río Arno. Ninguna de las grandes obras se llevó a cabo.


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text: Leonardo vivió en una época en la que las teorías geocéntricas eran las explicaciones más utilizadas para explicar la relación entre el movimiento de la Tierra y el Sol. Escribió que "El Sol tiene sustancia, forma, movimiento, resplandor, calor y poder generador; y todas estas cualidades emanan de sí mismo sin su disminución". Además, escribió,


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text: En uno de sus cuadernos, hay una nota al margen que dice: "El Sol no se mueve", lo que puede indicar el apoyo de Leonardo al heliocentrismo.


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text: A veces se afirma que Leonardo da Vinci era alquimista. Se formó en el taller de Verrocchio, quien, según Vasari, era un hábil alquimista. Leonardo era un químico en la medida en que experimentaba con diferentes medios para suspender el pigmento de la pintura. En la pintura de murales, sus experimentos dieron lugar a notorios fracasos: "La última cena" se deterioró en un siglo y "La batalla de Anghiari" se desprendió de la pared. En las numerosas páginas de notas de Leonardo sobre los procesos artísticos, hay algunas que se refieren al uso de la plata y el oro en las obras de arte, información que habría aprendido como estudiante.


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text: El proceso científico de Leonardo se basaba principalmente en la observación. Sus experimentos prácticos también se basan en la observación más que en la creencia. Leonardo, que cuestionó el orden del Sistema Solar y el depósito de fósiles por el Gran Diluvio, tuvo poco tiempo para las búsquedas alquímicas para convertir el plomo en oro o crear una poción que diera vida eterna.


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text: A principios del siglo XV, tanto Brunelleschi como Alberti realizaron estudios de perspectiva lineal. En 1436, Alberti publicó "De pictura" ("Sobre la pintura"), que incluye sus hallazgos sobre la perspectiva lineal. Piero della Francesca continuó con su trabajo y, en la década de 1470, varios artistas fueron capaces de producir obras de arte que demostraban una plena comprensión de los principios de la perspectiva lineal.


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text: Leonardo estudió la perspectiva lineal y la empleó en sus primeros cuadros. Su uso de la perspectiva en las dos Anunciaciones es atrevido, ya que utiliza diversos elementos como la esquina de un edificio, un jardín amurallado y un camino para contrastar el encierro y la amplitud.


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text: La "Adoración de los Reyes Magos" inacabada estaba destinada a ser una obra maestra que revelara gran parte del conocimiento de Leonardo sobre el dibujo de figuras y la perspectiva. Existe una serie de estudios que realizó, incluido un estudio detallado de la perspectiva, que muestra el complejo fondo de edificios clásicos en ruinas que planeó para la izquierda de la imagen. Además, a Leonardo se le atribuye el primer uso de la anamorfosis, el uso de una "perspectiva" para producir una imagen que es inteligible solo con un espejo curvo o desde un punto de vista específico.


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text: Mientras estaba en Milán en 1496, Leonardo conoció a un monje viajero y académico, Luca Pacioli. Con él, Leonardo estudió matemáticas. Pacioli, quien fue el primero en codificar y registrar el sistema de partida doble de la contabilidad, ya había publicado un importante tratado sobre el conocimiento matemático, colaboró con Leonardo en la producción de un libro llamado "De divina proportione" sobre la proporción matemática y artística. Leonardo preparó una serie de dibujos de sólidos regulares en forma de esqueleto para ser grabados como planchas. "De divina proportione" se publicó en 1509.


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text: Con el mismo enfoque racional y analítico que utilizaba en los estudios anatómicos, Leonardo se enfrentó al estudio y diseño de un número desconcertante de máquinas y aparatos. Dibujó su "anatomía" con una maestría sin parangón, produciendo la primera forma del dibujo técnico moderno, incluyendo una técnica perfeccionada de "despiece", para representar los componentes internos. Esos estudios y proyectos se han recogido en sus códices y llenan más de 5.000 páginas Leonardo fue un maestro de los principios mecánicos. Utilizó palancas y voladizos, poleas, manivelas, engranajes, incluidos engranajes angulares y engranajes de piñón y cremallera; varillaje paralelo, sistemas de lubricación y cojinetes. Comprendió los principios que rigen el impulso, la fuerza centrípeta, la fricción y el perfil aerodinámico y los aplicó a sus inventos. Sus estudios científicos permanecieron inéditos, por ejemplo, sus manuscritos que describen los procesos que rigen la fricción son anteriores a la introducción de las leyes de fricción de Amontons en 150 años.


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text: Es imposible decir con certeza cuántos o incluso cuáles de sus inventos pasaron al uso general y práctico y, por lo tanto, tuvieron un impacto en la vida de muchas personas. Entre los inventos a los que se les atribuye haber pasado al uso práctico general se encuentran el puente de puntales, la bobinadora automática, el laminador, la máquina para probar la resistencia a la tracción del alambre y la máquina pulidora de lentes que se muestra a la derecha. En la máquina de pulir lentes, la rotación manual de la rueda de pulir opera un engranaje angular, que hace girar un eje, girando un plato dentado en el que se asienta el vidrio o el cristal que se va a rectificar. Una sola acción hace girar ambas superficies a una relación de velocidad fija determinada por el engranaje.


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text: El estudio de Leonardo sobre el movimiento del agua le llevó a diseñar maquinaria que utilizase su fuerza. Gran parte de su trabajo sobre hidráulica fue para Ludovico el Moro. Leonardo escribió a Ludovico describiendo sus habilidades y lo que podía construir:


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text: Entre sus proyectos en Florencia estaba uno para desviar el curso del Arno, con el fin de inundar Pisa . Afortunadamente, esto era demasiado costoso para llevarse a cabo. También inspeccionó Venecia y ideó un plan para crear un dique móvil para la protección de la ciudad contra los invasores.


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text: En 1502, Leonardo realizó un dibujo de un puente de un solo vano de 240 m como parte de un proyecto de ingeniería civil para el sultán otomano Beyazid II de Estambul. El puente debía salvar una ensenada en la desembocadura del Bósforo conocida como el Cuerno de Oro. Beyazid no llevó a cabo el proyecto porque creía que esa construcción era imposible. La visión de Leonardo resucitó en 2001, cuando se construyó en Noruega un puente más pequeño basado en su diseño. Un modelo de piedra del puente fue evaluado en 2019 por investigadores del MIT. El modelo autoportante a escala 1:500 se construyó a partir de 126 secciones transversales de piedra impresas en 3D, unidas sin mortero. Los investigadores concluyeron que el puente habría sido capaz de soportar su propio peso, y mantener la estabilidad bajo carga y fuerzas de cizalladura.


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text: En los cuadernos de Leonardo hay un conjunto de máquinas de guerra que incluye un vehículo que debe ser propulsado por dos hombres que accionan manivelas. Aunque el dibujo en sí parece bastante acabado, parece que la mecánica no estaba completamente desarrollada porque, si se construía tal y como estaba dibujado, el vehículo nunca avanzaría. En un documental de la BBC, un equipo militar construyó la máquina y cambió los engranajes para hacerla funcionar. Se ha sugerido que Leonardo dejó deliberadamente este error en el diseño, para evitar que fuera puesto en práctica por personas no autorizadas. Otra máquina, propulsada por caballos con un jinete, lleva delante cuatro guadañas montadas en un engranaje giratorio, girado por un eje accionado por las ruedas de un carro detrás de los caballos.


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text: Los cuadernos de Leonardo también muestran cañones que, según él, "lanzan piedras pequeñas como una tormenta y el humo de estos causa gran terror al enemigo, y gran pérdida y confusión". También diseñó una enorme ballesta. Siguiendo su dibujo detallado, el ejército británico construyó uno, pero no se pudo hacer que disparara con éxito. En 1481, Leonardo diseñó un cañón refrigerado por agua de retrocarga con tres estantes de barriles que permitían recargar un estante mientras se disparaba otro y, por lo tanto, mantener una potencia de fuego continua. El arma "tipo abanico" con su conjunto de cañones horizontales permitía una amplia dispersión de disparos.


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text: Leonardo fue el primero en esbozar el mosquete de bloqueo de rueda c. 1500 AD (el precedente del mosquete de chispa que apareció por primera vez en Europa en 1547), aunque ya en el siglo XIV los chinos habían usado una 'rueda de acero' de chispa para detonar minas terrestres.Mientras Leonardo trabajaba en Venecia, dibujó un boceto para una primera escafandra, que se utilizaría en la destrucción de barcos enemigos que entraran en aguas venecianas. Se construyó un traje para un documental de la BBC utilizando piel de cerdo tratada con aceite de pescado para repeler el agua. La cabeza estaba cubierta por un casco con dos gafas en la parte delantera. Un tubo de respiración de bambú con juntas de piel de cerdo se fijaba a la parte trasera del casco y se conectaba a un flotador de corcho y madera. Cuando los submarinistas probaron el traje, comprobaron que era un precursor viable de una escafandra moderna, ya que el flotador de corcho actuaba como cámara de aire comprimido cuando se sumergía. Sus inventos eran muy futuristas, por lo que resultaban muy caros y no resultaban útiles.


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text: En la infancia de Leonardo, una vez un halcón revoloteó sobre su cuna. Recordando este incidente, Leonardo lo vio como profético:


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text: El deseo de volar se expresa en los numerosos estudios y dibujos. Sus últimos diarios contienen un estudio detallado del vuelo de los pájaros y varios diseños diferentes de alas basados en la estructura de las de los murciélagos, que él describía como menos pesadas debido a la naturaleza impenetrable de la membrana. Existe la leyenda de que Leonardo probó la máquina voladora en el Monte Ceceri con uno de sus aprendices, y que éste se cayó y se rompió una pierna. Los expertos Martin Kemp y Liana Bortolon coinciden en que no hay pruebas de dicha prueba, que no se menciona en sus diarios.


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text: Un diseño que produjo muestra una máquina voladora levantada por un rotor accionado por un hombre. No habría funcionado ya que el propio cuerpo de la nave habría girado en dirección opuesta al rotor.


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text: Si bien diseñó una serie de máquinas voladoras impulsadas por el hombre con alas mecánicas que aleteaban, también diseñó un paracaídas y un ala delta liviana que podría haber volado.


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text: La viola organista fue un instrumento musical experimental inventado por Leonardo da Vinci. Fue el primer instrumento de teclado con arco (del cual se ha conservado algún registro) que se haya inventado.


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text: La idea original de Leonardo, tal como se conserva en sus cuadernos de 1488-1489 y en los dibujos del Codex Atlanticus, era usar una o más ruedas, girando continuamente, cada una de las cuales tiraba de un arco en forma de bucle, como una correa de ventilador en un motor de automóvil, y perpendicular a las cuerdas del instrumento.


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text: A finales del siglo XX aumentó el interés por los inventos de Leonardo. Ha habido muchos proyectos que han tratado de convertir los diagramas en papel en modelos de trabajo. Uno de los factores es la conciencia de que, si bien en los siglos XV y XVI Leonardo disponía de una gama limitada de materiales, los avances tecnológicos modernos han permitido disponer de una serie de materiales robustos y ligeros que podrían hacer realidad los diseños de Leonardo. Este es el caso, en particular, de sus diseños de máquinas voladoras.


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text: Una de las dificultades que se encuentran en la creación de modelos es que, a menudo, Leonardo no había pensado del todo en la mecánica de una máquina antes de dibujarla, o bien utilizaba una especie de taquigrafía gráfica, sin molestarse en dibujar un engranaje o una palanca en un punto en el que es esencial para que una máquina funcione. Esta falta de refinamiento de los detalles mecánicos puede provocar una considerable confusión. Así, muchos modelos creados, como algunos de los que se exponen en Clos Lucé, la casa de Leonardo en Francia, no funcionan, pero funcionarían, con un pequeño retoque mecánico.


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text: Leonardo fue el autor de algunos de los primeros ejemplos conocidos de anamorfosis pictórica identificados y estudiados. La anamorfosis es un tipo de artificio óptico en el que las imágenes se representan con proporciones alteradas y son reconocibles solo cuando la imagen se observa desde un punto de vista específico o utilizando instrumentos de distorsión. Un ejemplo notable en pintura es "Los embajadores" (1533) de Hans Holbein el Joven .


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text: Uno de los instrumentos utilizados por Leonardo para sus investigaciones sobre la anamorfosis fue la herramienta del ángulo de contingencia, recreada en la época moderna utilizando el Codex Atlanticus. Es un instrumento para determinar el ángulo de reflexión de un rayo de luz que incide sobre la superficie de un espejo cilíndrico.


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text: Los primeros ejemplos de los estudios de Leonardo sobre la anamorfosis se pueden encontrar tanto en su Tratado de pintura ("Reglas para el pintor") como en el Codex Atlanticus. Dos dibujos anamórficos del Codex Atlanticus, que representan la cabeza de un bebé y un ojo, son ejemplos de anamorfosis plana.


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text: Los dos dibujos pueden ajustarse cuando se observan desde un ángulo de escorzo, colocando el ojo en el lado derecho de la hoja, aproximadamente a media altura. El papel original presenta una preparación con un haz de líneas trazadas con una punta metálica dentro de la cual se inscriben las figuras; estas líneas son invisibles en cualquier reproducción. Un capítulo del Códice Arundel 263 (c.62, 9r.) con el título "Sobre la perspectiva natural mezclada con la perspectiva accidental" explica cómo aplicar un punto de vista accidental al de una superficie natural, para que el observador en movimiento obtenga la visión de una figura "monstruosa". Este fue el procedimiento utilizado para realizar la "Lucha entre un dragón y un león" y la Pintura con caballos, tan peculiar como para atraer la atención de Francisco I de Francia demostrando la presencia de una construcción geométrica subyacente a los bocetos, que puede verse en sus proporciones reales sólo observándolos con la técnica habitual necesaria para las pinturas "anamórficas".


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text: Según Jurgis Baltrušaitis, estos son algunos de los ejemplos más antiguos de anamorfosis conocidos en ese momento, y con referencia a la técnica, afirmó:


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text: Otros estudios sobre este tema fueron reforzados y ampliados posteriormente por Panofsky (1940) y White (1957). El Códice A del Instituto de Francia incluye la descripción de una técnica para construir una anamorfosis utilizando un orificio por el que se deja pasar un rayo de luz que proyecta la sombra de lo que se va a dibujar en una pared dedicada. Esta técnica de dibujo es definida por Leonardo como "perspectiva accidental", en la que los objetos lejanos debían dibujarse más grandes que los cercanos, en contraste con lo que se observa en la realidad ("perspectiva natural").


title: Ciencia e inventos de Leonardo da Vinci

text: En la Anunciación de los Uffizi, obra temprana escasamente documentada de Leonardo que alguna vez se atribuyó erróneamente a Domenico Ghirlandaio, las deficiencias, los errores, incluido uno de perspectiva aparentemente burda y las dudas posteriores sobre su autoría, fueron causados por la falta de comprensión de los principios de la anamorfosis. María en el cuadro está representada leyendo en el jardín, cuando es sorprendida por la llegada del arcángel Gabriel, la Virgen luce casi melancólica, mientras su diestra aparece castamente para contener la anunciación del mensajero divino. En la composición de Leonardo, el atril donde la Virgen reposa su mano derecha, la constriñe en una posición insólita. Observando el cuadro desde un punto de vista central, cuando se mira de frente, el miembro parece demasiado largo y desarticulado, casi antinatural. Pero gracias a las observaciones de Carlo Pedretti (uno de los mayores expertos en Leonardo) y de Antonio Natali, (Director de los Uffizi), ahora se comprende que cuando se observa desde un punto de vista, no solo el brazo aparece perfectamente proporcionado, sino que también el Arcángel Gabriel, que podría haber parecido demasiado desequilibrado por delante, recupera una pose más natural. El erróneo intento de achacar esta aparente imperfección a la inexperiencia del joven autor se ve superado por el claro uso de una composición anamórfica del cuadro de Leonardo, siguiendo el ejemplo de otros grandes artistas del primer Renacimiento, como los artistas florentinos Donatello y Filippo Lippi. Los errores de perspectiva se pueden resumir en los siguientes: el brazo derecho de la Virgen más largo que el izquierdo, las piernas demasiado cortas respecto a la altura del torso, el ciprés confundido con el edificio del siglo XV haciéndolo parecer más grande, la diferente colocación de las piernas y los hombros de la Virgen en relación con el atril. El error de perspectiva es el resultado de la voluntad del pintor, y surge de la necesidad de acomodar la colocación del cuadro en una pared que se habría mirado principalmente en prospectiva desde la derecha; en realidad, al observar la Anunciación desde una posición lateral derecha, la desproporción del brazo desaparece, como efecto de la anamorfosis.


El Gobierno Provisional de la Segunda República Española fue el gobierno que ostentó el poder político en España desde la caída de la Monarquía de Alfonso XIII y la proclamación de la República el 14 de abril de 1931 hasta la aprobación de la Constitución de 1931 el 9 de diciembre y la formación del primer gobierno ordinario el 15 de diciembre. Hasta el 15 de octubre de 1931 el gobierno provisional estuvo presidido por Niceto Alcalá-Zamora, y tras la dimisión de este a causa de la redacción que se había dado al artículo 26 de la Constitución que trataba la cuestión religiosa, le sucedió Manuel Azaña al frente del gobierno.


title: Gobierno Provisional de la Segunda República Española

text: La primera autoridad de la Monarquía de Alfonso XIII en reconocer como nuevo gobierno al “comité revolucionario” republicano-socialista, que se había formado en octubre de 1930 tras la adhesión del PSOE al Pacto de San Sebastián acordado por todos los partidos republicanos, es el general Sanjurjo, director de la Guardia Civil, que a primeras horas de la mañana del 14 de abril de 1931 se dirige a la casa de Miguel Maura donde se encuentran reunidos los miembros del "comité revolucionario" que no estaban exiliados en Francia, ni escondidos: Niceto Alcalá-Zamora, Francisco Largo Caballero, Fernando de los Ríos, Santiago Casares Quiroga, y Álvaro de Albornoz. Nada más entrar en la casa el general Sanjurjo se cuadra ante Maura y le dice: “A las órdenes de usted señor ministro". Inmediatamente avisan a Manuel Azaña y a Alejandro Lerroux, que se hallaban escondidos en Madrid desde hacía meses, para que acudan a casa de Maura (los cuatro miembros del "comité" que se hallaban en Francia, Diego Martínez Barrio, Indalecio Prieto, Marcelino Domingo y Nicolau d'Olwer, iniciarán enseguida su vuelta).


text: Conforme van llegando las noticias de la proclamación de la República en diversas ciudades y cuando por la tarde una muchedumbre se concentra en Madrid en la Puerta del Sol donde se encuentra la sede del Ministerio de la Gobernación, los miembros del "comité revolucionario" se dirigen allí y cuando llegan Miguel Maura llama al portalón del Ministerio y grita: "Señores, paso al Gobierno de la República'". Los guardias civiles de la entrada se cuadran y presentan armas. A continuación el comité revolucionario se constituye en "Gobierno Provisional" de la República y designa a Niceto Alcalá-Zamora como su presidente. Eran las ocho de la tarde del 14 de abril. A esa misma hora el rey se despedía de los nobles y grandes de España que habían acudido al Palacio de Oriente y abandonaba Madrid en coche en dirección a Cartagena, donde hacia las cuatro de la madrugada embarcaba en el crucero "Príncipe de Asturias" rumbo a Marsella.


text: Tras proclamar la República el 14 de abril de 1931, el comité revolucionario republicano-socialista constituido en Comité Político de la República firma un decreto que será publicado al día siguiente en el diario oficial, la Gaceta de Madrid, en el que comunica que ha tomado el Poder adoptando el título de Gobierno Provisional de la República, y a continuación en otro decreto nombra a Niceto Alcalá-Zamora como presidente del Gobierno Provisional, que asumirá además las funciones de Jefe del Estado (función ejercida hasta el 14 de abril por el rey Alfonso XIII). En el preámbulo de este último decreto se dice: "El Gobierno provisional de la República ha tomado el Poder sin tramitaciones y sin resistencia ni oposición protocolaria alguna; es el pueblo quien le ha elevado a la posición en que se halla, y es él quien en toda España le rinde acatamiento e inviste de autoridad". A continuación Alcalá-Zamora nombra ministros del Gobierno Provisional a los miembros del comité revolucionario. Un decreto publicado el 28 de abril en la Gaceta de Madrid adoptaba como bandera nacional la tricolor.


text: El mismo día 15 de abril la Gaceta de Madrid también publica otro decreto fijando el Estatuto jurídico del Gobierno Provisional que fue la norma legal superior por la que se rigió el Gobierno Provisional hasta la aprobación por las Cortes Constituyentes de la nueva Constitución de la República, el 9 de diciembre de 1931. El Estatuto consta de cinco artículos precedidos por un preámbulo en el que el Gobierno Provisional se establece como “Gobierno de plenos poderes”, aunque en el artículo 1.º se dice que el Gobierno Provisional “someterá su actuación colegiada e individual al discernimiento y sanción de las Cortes Constituyentes –órgano supremo y directo de la voluntad nacional-, llegada la hora de declinar ante ella sus poderes”. En el artículo 2.º se anuncia que el propósito del Gobierno Provisional de “someter a juicio de responsabilidad los actos de gestión y autoridad pendientes de examen al ser disuelto el Parlamento en 1923 [en referencia al proceso abierto entonces para depurar las responsabilidades por el Desastre de Annual], así como los ulteriores [en referencia a lo hecho durante la Dictadura de Primo de Rivera]”. En el artículo 3.º se reconoce la “libertad de creencias y cultos” y en el 4.º la “la libertad individual” y los “derechos ciudadanos”, incluyendo en ellos los correspondientes a la “personalidad sindical y corporativa, base del nuevo derecho social”. Sin embargo, en el artículo 6.º se dice que el Gobierno Provisional, “en virtud de las razones que justifican la plenitud de su poder”, podrá suspender (“someter a un régimen de fiscalización gubernativa”, se dice literalmente) temporalmente los derechos ciudadanos reconocidos en el artículo 4.º, “de cuyo uso dará asimismo cuenta circunstanciada a las Cortes Constituyentes”, justificándolo con el argumento de que el Gobierno Provisional “incurriría en verdadero delito si abandonase la República naciente a quienes desde fuertes posiciones seculares y prevalidos de sus medios, pueden dificultar su consolidación”.


text: Los más polémico del “Estatuto Jurídico” es la contradicción que se observa en la cuestión de las libertades y los derechos ciudadanos, pues su reconocimiento va acompañado de la posibilidad de su suspensión por parte del gobierno, sin intervención judicial, “si la salud de la República, a juicio del Gobierno, lo reclama” Así pues, “el gobierno republicano no va a establecer un régimen de libertad general como lo prueba el estudio de las vicisitudes del derecho de reunión a las diferentes opciones políticas... Los grupos conservadores de signo monárquico y sectores de la izquierda, tales como anarquistas y comunistas, van a tener serios obstáculos para ejercerlo”. Se tolerarán, y no siempre, sus reuniones en locales cerrados pero se les prohibirá sus ejercicio en lugares públicos. Por ejemplo, una manifestación que se formó a la salida de una reunión que el Partido Comunista de España celebró el 1 de mayo en San Sebastián fue disuelta contundentemente por la fuerza pública, produciéndose numerosos heridos.


text: Más significativo aún de cómo iba a abordar el nuevo Gobierno el orden público y la libertad de prensa fue todo lo que ocurrió en torno a los sucesos que se produjeron en San Sebastián el 28 de mayo. Aquel día unos huelguistas de Pasajes que se dirigían a San Sebastián fueron bloqueados por la Guardia Civil en el puente de Miracruz. Ante la negativa de aquellos a disolverse, los guardias civiles comenzaron a disparar ocasionado la muerte a ocho personas y más de cincuenta heridos. Ante la magnitud del hecho el ministro de la Gobernación, Miguel Maura, reunió a todos los directores de periódicos para recordarles “que se hallaban frente a un ministro que disponía de plenos poderes en materia de orden público” (dos semanas antes ya había decretado la suspensión temporal del diario monárquico "ABC" y del diario católico "El Debate", a raíz de los hechos conocidos como la “quema de conventos”) y a continuación les rogó que


text: Esta política contradictoria de la República respecto del orden público culminó con la aprobación por las Cortes Constituyentes de la Ley de Defensa de la República de 21 de octubre de 1931 que dotó al Gobierno Provisional de un instrumento de excepción al margen de los tribunales de justicia para actuar contra los que cometieran “actos de agresión contra la República”, constituyéndose, incluso después de la aprobación de la Constitución de 1931, en “la norma fundamental en la configuración del régimen jurídico de las libertades públicas durante casi dos años de régimen republicano” en que estuvo vigente (hasta agosto de 1933).


text: El problema más inmediato que tuvo que afrontar el Gobierno Provisional fue la proclamación de la “República Catalana” hecha por Francesc Macià en Barcelona el mismo día 14 de abril. Tres días después tres ministros del Gobierno Provisional (los catalanes Marcelino Domingo y Lluis Nicolau d'Olwer, más Fernando de los Ríos) se entrevistaban en Barcelona con Francesc Macià alcanzando un acuerdo por el que Esquerra Republicana de Cataluña renunciaba a la “República Catalana” a cambio del compromiso del Gobierno Provisional de que presentaría en las futuras Cortes Constituyentes el Estatuto de Autonomía que decidiera Cataluña, previamente “aprobado por la Asamblea de Ayuntamientos catalanes”, y del reconocimiento del gobierno catalán que dejaría de llamarse Consejo de Gobierno de la República Catalana para tomar el nombre Gobierno de la Generalidad de Cataluña recuperando así “el nombre de gloriosa tradición” de la centenaria institución del Principado que fue abolida por Felipe V en los decretos de Nueva Planta de 1714. La nueva Generalidad asumiría las funciones de las cuatro diputaciones catalanas y sería la encargada de organizar una Asamblea con representantes de los Ayuntamientos hasta que no fuera elegida por sufragio universal.


text: Casi todos los partidos políticos catalanes aceptaron el acuerdo, excepto Estat Català, que acusó a Macià —su antiguo líder— de traidor, y el Bloc Obrer i Camperol, un grupúsculo comunista recién creado, que afirmó que el Gobierno Provisional de Madrid había «aplastado la República Catalana, cuya proclamación fue el acto revolucionario más trascendental llevado a cabo el día 14».


text: El día 26 de abril el presidente del Gobierno Provisional Niceto Alcalá-Zamora fue aclamado en el viaje que realizó a Barcelona. Tres días después el gobierno provisional aprobaba un decreto que establecía la legalidad del uso catalán en los parvularios y en las escuelas primarias, que fue acogido con entusiasmo. Sin embargo a los pocos días se produjo el primer conflicto entre la Generalidad y el Gobierno Provisional cuando el Ministerio de la Gobernación consideró una invasión de sus competencias el decreto publicado el 3 de mayo en el primer número del “Butlletí de la Generalitat de Cataluña” en el que se reorganizaban las instituciones de la Generalidad y se nombraban unos comisarios de la misma en Gerona, Lérida y Tarragona. Un delegado de la Generalidad tuvo que viajar a Madrid para delimitar las competencias entre la Generalidad y el gobierno central.


text: El proyecto de estatuto para Cataluña, llamado Estatuto de Nuria fue refrendado el 3 de agosto por el pueblo de Cataluña por una abrumadora mayoría (en la provincia de Barcelona, por ejemplo, 175.000 personas votaron a favor y solo 2.127 en contra) y fue presentado a las Cortes Constituyentes por el presidente de la Generalidad Francesc Macià. Pero el Estatuto respondía a un modelo federal de Estado y rebasaba en cuanto a denominación y en cuanto a competencias a lo que se había aprobado en la Constitución de 1931 (ya que el "Estado integral" respondía a una concepción unitaria, no federal), aunque condicionó los debates parlamentarios del “Estado integral” que finalmente se aprobó.


text: En el caso del País vasconavarro, el proceso para conseguir un Estatuto de Autonomía se inició casi al mismo tiempo que el de Cataluña. La primera propuesta fue iniciativa de los alcaldes del Partido Nacionalista Vasco que a principios de mayo encargaron a la Sociedad de Estudios Vascos (SEV) la redacción de un anteproyecto de Estatuto General del Estado Vasco (o Euskadi), que incluiría Vizcaya, Álava, Guipúzcoa y Navarra. El resultado fue un intento de síntesis entre el foralismo tradicional y la estructura de los modernos estados federales que no contentó a nadie. Mes y medio después, una asamblea de los ayuntamientos vasconavarros reunidos en Estella el 14 de junio aprobaron un Estatuto más conservador y nacionalista que el de la SEV y que se basaba en el restablecimiento de los fueros vascos abolidos por la ley de 1839, junto con la Ley de Amejoramiento del Fuero de 1841.


text: El Estatuto de Estella fue presentado el 22 de septiembre de 1931 a las Cortes Constituyentes por una delegación de alcaldes pero no fue tomado en consideración porque el proyecto se situaba claramente al margen de Constitución que se estaba aprobando, entre otras cosas, por su concepción federalista y por la declaración de confesionalidad del "Estado vasco" (que podría negociar por ello un Concordato particular con la Santa Sede), además de que no reconocía derechos políticos plenos a los inmigrantes españoles con menos de diez años de residencia en Euskadi.


text: Con la proclamación de la Segunda República Española, el nuevo orden constitucional debía amparar la libertad de cultos y desarrollar un proceso de secularización que permitiera superar la tradicional identificación entre el Estado y la Iglesia católica, uno de los elementos clave de legitimación de la monarquía. "Los republicanos anunciaron su determinación de crear un sistema de escuelas laicas, introducir el divorcio, secularizar los cementerios y los hospitales y reducir en gran medida, si no eliminar, el número de órdenes religiosas establecidas en España".


text: Sin embargo, las primeras decisiones del Gobierno Provisional sobre la secularización del Estado fueron muy moderadas, en sintonía con la decisión de poner a su frente al católico liberal Niceto Alcalá Zamora y nombrar en la cartera clave de Gobernación, a su compañero de la Derecha Liberal Republicana, el también católico Miguel Maura. En el artículo 3.º del Estatuto jurídico del Gobierno Provisional, promulgado el mismo día 14 de abril de 1931, y hecho público al día siguiente en el diario oficial, la Gaceta de Madrid, se proclamó la libertad de cultos:


text: En aplicación de esta declaración en las tres semanas siguientes el Gobierno aprobó algunas medidas secularizadoras poco importantes, pero significativas, como la “disolución de las órdenes militares, supresión de la obligatoriedad de asistencia a actos religiosos en cárceles y cuarteles [22 de abril y 19 de abril, respectivamente], prohibición de participación oficial en actos religiosos [Circular del Ministro de la Gobernación del 17 de abril], fin de las exenciones tributarias a la Iglesia, privación de sus derechos a la Confederación Nacional Católico-Agraria, etc. Entre todas, quizá la medida más destacada fue el decreto de 6 de mayo declarando voluntaria la enseñanza religiosa”. Por un decreto de 5 de mayo se privó a la Iglesia Católica su representación en los Consejos de Instrucción Pública, con lo que la jerarquía católica ya no pudo intervenir en la elaboración de los planes de estudios, un derecho del que venía disfrutando desde hacía mucho tiempo. Además se prohibió la asistencia a actos religiosos de los militares no siendo a título personal y se suspendieron las festividades de los Patronos de Armas y Cuerpos del Ejército. Por último se modificó la ley electoral de 1907 para que los sacerdotes pudieran presentarse como candidatos en las elecciones.


text: Al mismo tiempo el Gobierno Provisional inició los contactos con el nuncio Federico Tedeschini para asegurarle que el Gobierno hasta que no se aprobara la nueva Constitución respetaría el Concordato de 1851 y a cambio la Iglesia debía dar muestras de que acataba el nuevo régimen. Así el día 24 de abril el nuncio envió un telegrama a todos los obispos en el que les transmitía el «"deseo de la Santa Sede"» de que «"recomend[asen] a los sacerdotes, a los religiosos y a los fieles de su[s] diócesis que respet[ase]n los poderes constituidos y obede[ciese]n a ellos para el mantenimiento del orden y para el bien común"». Junto al nuncio, el otro miembro de la jerarquía eclesiástica que encarnó esta actitud conciliadora hacia la República fue el cardenal arzobispo de Tarragona Francisco Vidal y Barraquer, que ya había realizado algunos gestos de deferencia hacia las nuevas autoridades como su visita al presidente de la Generalidad de Cataluña Francesc Macià, el día 18 de abril, o como el envío el día 22 de una carta de saludo y felicitación al Gobierno provisional de la República por parte de la conferencia de obispos catalanes. Otro prelado que estaba en la misma línea era el cardenal arzobispo de Sevilla, Eustaquio Ilundáin y Esteban, y el diario católico que la apoyaba era "El Debate", dirigido por Ángel Herrera, fundador de la Asociación Católica Nacional de Propagandistas, que al día siguiente de la proclamación de la República había manifestado en el editorial publicado en primera página, aunque acompañado de un retrato y de un “homenaje al Rey Alfonso XIII”: “"La República es la forma de gobierno ‘de hecho’ en nuestro país. En consecuencia, nuestro deber es acatarla. (…) Y no le acataremos pasivamente… le acataremos de un modo leal, activo, poniendo cuanto podamos para ayudarle en su cometido"”.


text: Sin embargo un sector numeroso del episcopado estaba compuesto por obispos integristas (muchos de ellos nombrados durante la Dictadura de Primo de Rivera) que no estaban dispuestos a transigir con la República a la que consideraban una desgracia. La cabeza visible de ese grupo era el Cardenal Primado y arzobispo de Toledo, Pedro Segura, que ya se había manifestado claramente contrario a la República antes y durante la campaña de las elecciones municipales del 12 de abril de 1931, afirmando que la República era obra de los “"enemigos de la Iglesia y el orden social"”, por lo que estaba justificado la formación de un “"compacto frente unido"” en defensa de la Monarquía y de la Iglesia Católica. Ya en su primera intervención desde el púlpito después del 14 de abril se refirió a la República como un castigo divino, lo que levantó las iras de la prensa republicana, señalándolo como el símbolo del clericalismo monárquico, y provocó el envío de una nota de protesta del gobierno a la nunciatura. Pero el pronunciamiento de mayor trascendencia del Cardenal Segura se produjo el día 1 de mayo cuando hizo pública una pastoral en la que, tras abordar la situación española en un tono catastrofista, hacía un agradecido elogio de la monarquía y del destronado monarca Alfonso XIII, “"quien, a lo largo de su reinado, supo conservar la antigua tradición de fe y piedad de sus mayores"”. La prensa republicana interpretó la pastoral como una incitación a los fieles a unirse para salvar los derechos amenazados de la iglesia y los partidos y organizaciones de izquierda la consideraron una declaración de guerra, incrementando el sentimiento anticlerical de muchos ciudadanos. El Gobierno Provisional presentó una nota de "serena y enérgica" protesta al Nuncio Federico Tedeschini por lo que consideraba una intervención en política del Cardenal Primado, ""cuando no hostilidad al régimen republicano"", y pidió que fuera apartado de su cargo. La prensa, por su lado, arreciaba en su campaña contra Segura.


text: En la mañana del domingo 10 de mayo de 1931 se inauguraba en la calle Alcalá de Madrid el Círculo Monárquico Independiente, fundado por el director del diario monárquico "ABC", Juan Ignacio Luca de Tena, que acababa de regresar de Londres donde se había entrevistado con el exrey Alfonso XIII con el objetivo de formar un comité electoral del que surgiera una candidatura monárquica para presentarla en las elecciones a Cortes Constituyentes que se iban a celebrar al mes siguiente. Durante el acto, los monárquicos provocaron a los viandantes haciendo sonar la "Marcha Real" en un gramófono y lanzando pasquines de "El Murciélago" en el que se llamaba a "hacer la vida imposible a esta caricatura de República".


text: En la calle dos nuevos invitados que acababan de llegar, al parecer, sostuvieron una discusión política con el taxista que los había traído que era republicano, a la que se unieron varios transeúntes. La discusión se convirtió en un altercado y ardieron tres coches aparcados frente al Círculo, cuyos dirigentes pidieron la protección de la fuerza pública. En seguida corrió el rumor por la ciudad de que un taxista republicano había sido asesinado por unos monárquicos, y una multitud se congregó ante la sede del diario "ABC" en la calle Serrano, donde tuvo que intervenir la Guardia Civil, que disparó contra los que intentaban asaltar y quemar el edificio causando varios heridos y dos muertos, uno de ellos un niño.


text: Una manifestación se dirigió entonces a la sede de la Dirección General de Seguridad donde exigieron la dimisión del ministro de la Gobernación Miguel Maura (que había acudido personalmente a la sede del Círculo Monárquico para calmar los ánimos y donde había sido recibido por los republicanos al grito de "¡Maura, no!", rememorando el rechazo a la actuación de su padre, Antonio Maura, durante la Semana Trágica de 1909). Al mismo tiempo grupos de exaltados quemaban un quiosco del diario católico "El Debate", apedreaban el casino militar y rompían los escaparates de una librería católica. Además a las ocho de la tarde algunas armerías eran asaltadas y se producían disparos contra una unidad montada de la Guardia Civil. Hacia la medianoche un exaltado disparó contra la multitud congregada en la Puerta del Sol hiriendo a una persona y luego fue linchado.


text: Esa misma noche el ministro de la Gobernación Miguel Maura quiso desplegar a la Guardia Civil pero sus compañeros de gobierno, encabezados por el Presidente Niceto Alcalá Zamora y por el ministro de la Guerra Manuel Azaña, se opusieron, reacios a emplear a las fuerzas de orden público contra el "pueblo" y restando importancia a los hechos. Maura también usó como argumento que había recibido una información de un capitán del ejército de que algunos jóvenes del Ateneo de Madrid estaban preparándose para quemas edificios religiosos al día siguiente, a lo que Manuel Azaña le contestó, según cuenta Maura en sus memorias, que eran «tonterías» y añadió, que, en caso de ser cierto lo que se preparaba, sería una muestra de «justicia inmanente».


text: Cuando el gobierno estaba reunido a primeras horas de la mañana del lunes 11 de mayo le llegó la noticia de que la Casa de Profesa de los jesuitas estaba ardiendo. El ministro de la Gobernación Miguel Maura de nuevo intentó sacar a la calle a la Guardia Civil para restablecer el orden pero al igual que la noche anterior se encontró con la oposición del resto del gabinete y especialmente de Manuel Azaña, quien, según Maura, llegó a manifestar que "todos los conventos de Madrid no valen la vida de un republicano" y amenazó con dimitir "si hay un solo herido en Madrid por esa estupidez". A otro ministro, según Maura, le hizo gracia que fuesen los jesuitas los primeros en pagar «tributo» al «pueblo soberano». El que presentó su dimisión -que luego retiraría- fue Maura que abandonó la sede de la Presidencia del Gobierno. La inacción del gobierno permitió que los sublevados quemaran más de una decena de edificios religiosos. Por la tarde, por fin, el Gobierno declaró el estado de guerra en Madrid y a medida que las tropas fueron ocupando la capital, los incendios cesaron. Al día siguiente, martes 12 de mayo, mientras Madrid recuperaba la calma, la quema de conventos y de otros edificios religiosos se extendía a otras poblaciones del este y el sur peninsular (los sucesos más graves se produjeron en Málaga). Por el contrario, allí donde los gobernadores civiles y los alcaldes actuaron con contundencia no hubo incendios.


text: No se sabe con absoluta certeza quién quemó los alrededor de cien edificios religiosos que ardieron total o parcialmente aquellos días (además de la destrucción de objetos del patrimonio artístico y litúrgico y la profanación de algunos cementerios de conventos), y durante los cuales murieron varias personas y otras resultaron heridas, pero la hipótesis más admitida es que los incendiarios fueron elementos de extrema izquierda republicana y anarquista que pretendían presionar al Gobierno Provisional para que llevara a cabo la «revolución» que significaba ante todo arrancar de cuajo el «clericalismo». Sin embargo lo que sí que está clara fue la irresponsabilidad del gobierno en el manejo de la situación, que solo se explica, además de por una difusa simpatía que pudieran sentir algunos ministros por los alborotadores, por “una mezcla de perplejidad, error de cálculo, debilidad y miedo a la impopularidad derivada del empleo de la fuerza contra "el pueblo"”. En esta misma línea explicativa se manifiesta el historiador Gabriel Jackson que señala que la "mayoría de los ministros" no quería que "el nuevo régimen comenzara su existencia disparando contra españoles" convencidos de que "las masas odiarían a un Gobierno que recurriera a la guardia civil ante las primeras señales de un motín". El propio presidente Niceto Alcalá Zamora en una alocución radiada el mismo día 11 justificó implícitamente la actitud del gobierno diciendo que se había evitado un baño de sangre. También el Papa Pío XI el 17 de mayo se referiría a la “gravísima” responsabilidad de los que no habían “impedido oportunamente” que los sucesos se produjeran.


text: La izquierda republicana y los socialistas hablaron de la existencia de una conspiración monárquica y clerical e interpretaron los hechos como un “aviso para el Gobierno Provisional” sobre la política moderada que había llevado hasta esos momentos. El pueblo “"dotado de fino instinto"”, aseguró "El Socialista", se había adelantado al Gobierno en la defensa del régimen. El órgano cenetista "Solidaridad Obrera" fue el que más insistió en la intervención popular en los hechos y en relacionarlos con un movimiento justiciero frente al «afeminamiento político» del Gobierno, que «ha[bía] dejado de ser un Gobierno revolucionario para convertirse en uno de los tantos Gobiernos liberales de la monarquía». Las logias masónicas también expresaron al gobierno su descontento por su contemporización con los elementos conservadores, clericales y monárquicos. Entre los que apoyaban al gobierno Provisional los únicos que claramente condenaron lo sucedido y se opusieron a la interpretación que estaban haciendo de los sucesos la izquierda republicana y los socialistas fueron los intelectuales de la Agrupación al Servicio de la República que criticaron duramente que se considerara una expresión de la democracia los actos vandálicos de una “"multitud caótica e informe"” y ponían en duda que incendiar edificios religiosos fuera una demostración de “"verdadero celo republicano"”.


text: El gobierno se sumó a la interpretación de la izquierda republicana y de los socialistas y por eso ordenó la suspensión de la publicación del diario católico "El Debate" y del monárquico "ABC", así como la detención de varios significados monárquicos (que semanas después serían absueltos por los tribunales, lo que provocó una dura reacción de la prensa de izquierdas que lo consideró una nueva y vergonzosa maniobra monárquica). El gobierno llegó a acordar incluso la expulsión de los jesuitas aunque finalmente no se consumó. Y en ese contexto se produjo la expulsión de España el 17 de mayo del obispo integrista de Vitoria Mateo Múgica, por negarse a suspender el viaje pastoral que tenía previsto realizar a Bilbao donde el gobierno temía que con motivo de su visita se produjeran incidentes entre los carlistas y los nacionalistas vascos que compartían su oposición a la República y su defensa del clericalismo, y los republicanos y los socialistas anticlericales.


text: El Gobierno Provisional aprobó también algunas medidas dirigidas a asegurar la separación de la Iglesia y el Estado sin esperar a la reunión de las Cortes Constituyentes. El 13 de mayo una circular de la Dirección General de Enseñanza Primaria concretaba el decreto de 6 de mayo que había declarado voluntaria la enseñanza religiosa. En ella, además de establecer que sería necesaria una manifestación expresa de los padres en la matrícula indicando que deseaban recibirla, se ordenaba la retirada de crucifijos de las aulas donde hubiese alumnos que no recibieran enseñanza religiosa. El 21 de mayo un decreto declaraba obligatorio el título de maestro para ejercer la enseñanza, lo que afectaba especialmente a los colegios religiosos ya que los frailes y monjas que impartían las clases carecían del mismo. El 22 de mayo otro decreto reconocía la libertad de cultos y la libertad de conciencia en la escuela y otra disposición prohibía a los religiosos “enajenar inmuebles y objetos artísticos, arqueológicos o históricos” sin permiso de la administración.