title: Maju Lozano

text: En 1993 consiguió su primer trabajo en la televisión argentina, tras realizar un casting y quedar seleccionada para el programa Poliladron, de Gastón Portal, emitido por ATC, que tuvo poca difusión. (No confundir con el exitoso policial paródico, producido por Pol-Ka y emitido por Canal 13). Desde ese momento se queda a vivir en Buenos Aires, donde trabaja como secretaria, camarera, maestra jardinera y cuidadora de ancianos.


title: Maju Lozano

text: Estudió actuación con Roxana Randón, Raúl Serrano y Julio Chávez, quien le marca su camino hacia la comedia.


title: Maju Lozano

text: En 2000, trabajando como recepcionista de GP Producciones (Gastón Portal Producciones) conoce a Mex Urtizberea, quien la nombra guionista en el programa "Medios Locos", emitido por Canal 7 y conducido por Adolfo Castelo. Maju escribía las canciones con las que Urtizberea cerraba el programa.


title: Maju Lozano

text: En 2003 conoció a Gonzalo Bonadeo, quien la llevó a trabajar a su productora. Lozano empezó a desempeñarse como productora periodística en "La bestia pop", programa radial que Bonadeo conducía por La Metro. En ese programa surge "Casquito Flojo", un personaje creado por Maju, que se mantuvo en el aire durante 2 años y al que definían por ser una chica de voz ingenua, pero muy dispuesta a hablar de todo en materia de sexo. El nombre nació de una oyente indignada con las cosas que decía, que se comunicó con el programa y le dijo algo así.


title: Maju Lozano

text: En la radio, también participó en "El Parkímetro", junto a Fernando Peña; "Pannic Attack", junto a Mex Urtizberea y Mariana Fabbiani; "El Día que me Pierdas", un ciclo creado y conducido por ella misma; y "Un Tiro en la Noche", programa nocturno de las madrugadas de FM Ciudad.


title: Maju Lozano

text: En 2005 volvió a hacer televisión, conduciendo junto a Santiago del Moro "Clase X", un programa de juegos telefónicos emitido por América TV. Este programa le abrió las puertas para participar como panelista en "El Resumen de los Medios" (RSM), trasmitido por la misma emisora.


title: Maju Lozano

text: En 2006 condujo el programa "Adelantadas en el mundial", emitido por las señales Fox y Fox Life, donde se analizaba el Mundial de Fútbol desde una perspectiva femenina. Ese mismo año también interpreta el personaje de "Betty", en la telenovela "Juanita, la soltera", producido por Pol-ka y emitido por Canal 13. También condujo junto a Luis Rubio el programa "Ran 15", por América TV. En radio, acompaña a Elizabeth Vernaci y Humberto Tortonese en "Tarde Negra", por FM Rock & Pop.


title: Maju Lozano

text: En 2007 se convirtió en conductora en "Lalo por hecho", junto a Lalo Mir por la La 100 (FM 99.9). En abril de ese año fue nominada a los Premios Martín Fierro en el rubro "revelación".


title: Maju Lozano

text: Desde 2008 participa como columnista habitual en la revista "Susana" (perteneciente a Susana Giménez).


title: Maju Lozano

text: En 2011 Lozano debutó en el cine, siendo parte del elenco de la película "Güelcom", una comedia romántica dirigida por Yago Blanco. En la misma, actúan junto a Peto Menahem, Eugenia Tobal y Mariano Martínez.


title: Maju Lozano

text: A mediados de 2013, después de haberse hecho pública su separación a principios de ese mismo año, participa en una obra teatral de stand up llamada "Rococó" junto a otros comediantes como Diego Reinhold, Natalia Carulias y la actriz María Carámbula, entre otros. En el monólogo que presenta en la obra, ella habla de lo difícil que es separarse teniendo un hijo bebé, de lo complicado que es poder volver a estar en pareja y de la opinión y los consejos de los amigos en cuanto a la separación.


title: Maju Lozano

text: En 2014, tras haber estado un año lejos de la televisión, vuelve a la actuación protagonizando el tercer capítulo, titulado "Navidad," del unitario "La celebración". En el capítulo interpreta a Luna, una asistente social de más de treinta años, simpática, tierna e inocente con buen humor, que hace mucho tiempo que está soltera, razón por la cual no se siente bien así y está decidida a cambiar su situación.


title: Maju Lozano

text: También fue un personaje recurrente en "Viudas e hijos del Rock & Roll" interpretando a Mariana Fasano, una locutora desprejuiciada, con una personalidad avasallante y actitud masculina, que lleva el rock a su estilo de vida. Tiene problemas para relacionarse con las mujeres y por esa razón no tiene amigas, prefiere estar siempre cerca de los hombres. Roby (Lalo Mir) ve en ella una actitud muy particular, y la convierte en la primera mujer en trabajar frente al micrófono en su emisora de radio y en su compañera de trabajo. Rápida, inteligente y astuta, comparte el programa con él por años. Ella se siente una buena segunda persona en la radio, casi descreyendo de su capacidad para llevar adelante su propio programa de radio. Todo el movimiento que se produce tras la muerte de Roby, la enfrenta a este desafío de poder ocupar el lugar que él deja. Un desafío al que Pedro (Darío Barassi), quien se encarga de las noticias del espectáculo en la radio, la apoyará en todo. Pedro no solo es su amigo y confesor, sino que es quien le ayuda y acompaña a buscar su nuevo lugar en la radio.


title: Maju Lozano

text: Mariana tiene problemas para formar pareja porque los hombres que le gustan son aquellos que eligen siempre el camino más complicado, o los que están enamorados de otra mujer, como Diego (Damián de Santo).


title: Maju Lozano

text: Después de un año de estar en pareja con el productor Julián Varde, el 6 de agosto de 2011 nació su primer hijo, Joaquín. En 2013 se separa de Varde. A mediados de ese mismo año empieza a hacer una obra teatral de stand up, en donde cuenta en un monólogo la difícil situación que vivió durante su separación.


title: Porcentaje en volumen

text: El porcentaje en volumen o porcentaje volumen-volumen es una expresión común desarrollada entre el 1500 y el 2000 para especificar la concentración de una disolución. Se define como:


title: Porcentaje en volumen

text: El porcentaje en volumen se emplea generalmente cuando la disolución involucra dos fases líquidas, aunque puede ser utilizado en otros casos, como en disoluciones gaseosas o sólidas.


title: Porcentaje en volumen

text: El porcentaje en volumen también puede definirse como la proporción entre el volumen del soluto y el volumen del disolvente, tomando como base de cálculo 100 mL de disolución:


title: Festival de la Canción de Eurovisión 2015

text: El LX Festival de la Canción de Eurovisión se celebró en la ciudad austríaca de Viena los días 19, 21 y 23 de mayo de 2015, después de que su representante Conchita Wurst obtuviera la victoria con la canción «Rise Like a Phoenix» en la edición de 2014. Esta fue la segunda vez que Austria organizó un festival de Eurovisión, siendo la última ocasión en 1967 tras su victoria en 1966. El evento fue conducido por primera vez en la historia por un trío de mujeres: Mirjam Weichselbraun, Alice Tumler y Arabella Kiesbauer. La ganadora de la edición anterior, Conchita Wurst, actuó como presentadora en las conexiones con la denominada «"Green room"».


text: El espectáculo tuvo una audiencia de más de 200 millones de espectadores en todo el mundo. En esta edición participaron 40 países, 39 de estos países participaron en calidad de miembros activos de la UER. Chipre y Serbia retornaron al concurso tras un paréntesis de un año, así como la República Checa tras cinco años de ausencia. Por otro lado, Ucrania anunció su retirada de esta edición, por problemas políticos y económicos. Con motivo del 60.º aniversario del Festival, se invitó a competir también a Australia, lo que supone la primera participación de un país que solo es miembro asociado a la UER en la historia de Eurovisión.


text: El lema de esta edición fue "Building Bridges" («Construyendo puentes» en español). En palabras de los organizadores el eslogan de esta edición intenta hacer referencia al carácter unificador de la música sin importar fronteras, culturas e idiomas, y además alude al objetivo primigenio del certamen que fue unir a los países después de la Segunda Guerra Mundial.


text: Según las listas de las casas de apuestas, durante varias semanas el favorito para ganar el certamen era Suecia, seguido por Italia, Australia, Estonia, Eslovenia, Finlandia. No obstante, este último cayó en semifinales; por el contrario, Rusia, Bélgica y Letonia se convirtieron en los países que más subieron sus probabilidades de victoria, llegando incluso a superar a muchos de los anteriores.


text: Finalmente, Suecia se coronó campeón de la 60.º edición del Festival de Eurovisión con Måns Zelmerlöw y la canción «Heroes», con un total de 365 puntos, logrando de este modo la sexta victoria del país en la historia del certamen. En segundo lugar quedó Rusia con Polina Gagarina y «A Million Voices», con un total de 303 puntos. Y, por último, el podio lo completó Italia con el trío Il Volo y su canción «Grande Amore». Por el otro lado, cabe destacar que Alemania y Austria terminaron empatados en el último lugar con cero puntos. Ningún país había obtenido cero puntos en una Final desde 2003, y el último empate a cero puntos se remontaba a 1997; también resultó la primera vez en la historia que un anfitrión terminaba sin puntos, y la primera vez desde 1958 que un anfitrión y ganador defensor terminaba en el último lugar.


text: Una vez finalizado el festival de 2014, Austria comenzó a planear los preparativos de la celebración del evento del año siguiente. Así, en la rueda de prensa del país ganador, la cadena austriaca anunció que Viena y Salzburgo serían las candidatas posibles para albergar el festival, aunque dos días después del festival, se comunicó que un total de cinco ciudades anunciaron sus intenciones de albergar el certamen internacional: las dos anteriores más Graz, Innsbruck y Klagenfurt. No obstante, posteriormente el 13 de mayo de 2014, se anunció que Salzburgo retiraba su candidatura debido a que no podía garantizar la financiación requerida; siendo que semanas después más ciudades del país anunciaron su candidatura.


text: Ante el elevado número de propuestas, el 29 de mayo de 2014, la cadena austríaca ORF hizo público los requerimientos que debía tener cualquier ciudad sede que desease albergar el festival, y puso de plazo hasta el 13 de junio de 2014 para que las ciudades interesadas presentaran su candidatura formalmente sobre la base de ciertos criterios. Tras cumplirse dicho plazo, un total de siete ciudades y doce recintos fueron los candidatos a albergar el festival, las ciudades fueron Graz, Innsbruck, Klagenfurt, Oberwart, Schwechat, Wels y Viena.


text: Posteriormente, el 21 de junio de 2014 se dieron a conocer las tres ciudades y los recintos finalistas para albergar el festival. Las candidatas finales fueron:


text: Semanas después, el 6 de agosto, se dio a conocer el resultado del proceso de licitación y con ello la ciudad sede del festival: Viena; informándose además que el recinto sede sería el auditorio Wiener Stadthalle que cuenta con una capacidad de 16.000 espectadores, superando así a las otras dos ciudades candidatas que competían para albergar el festival.


text: Para el 60.º aniversario del certamen se anunciaron muchas novedades, habiéndose ya fijado un presupuesto de 20 millones de euros por parte de la UER, un promedio de 25 millones por parte de la emisora anfitriona ORF y 12 millones de euros por parte de la ciudad capital Viena. El supervisor ejecutivo del festival, Jon Ola Sand, declaró que se realizaría todo un homenaje.


text: El concejal del ayuntamiento de Viena, Christian Oxonitsch declaró que respecto a las modificaciones y reformas que en el Wiener Stadthalle se llevaron a cabo para acoger el 60.º aniversario, tendrían un coste, ya presupuestado, de 8 900 000 euros. En dicho presupuesto se incluyeron los gastos para los costes de personal, energéticos y limpieza. Así como las compensaciones a los organizadores de los otros eventos que ya estaban programados en las mismas fechas que el Festival.


text: A finales de 2011, la UER anunció que habían comenzado un intento de digitalizar y archivar todas las ediciones desde la primera edición de 1956 hasta la más reciente de momento. En junio de 2013, se informó que el archivo está siendo acabado y se abrirá para este 60.º aniversario. El contenido del mismo será accesible al público a través de la web oficial del festival.


text: Al margen del festival de 2015 en Viena, el 31 de marzo de 2015 se celebró en Londres una gala especial, televisada posteriormente en diferido, para conmemorar el 60.º aniversario del Festival de Eurovisión, titulada "Eurovision Song Contest's Greatest Hits", con la BBC como televisión anfitriona.


text: Como parte de la conmemoración del 60.º aniversario del Festival de Eurovisión, la UER dio a conocer el renovado logotipo genérico oficial del festival que sería utilizado a partir de esta edición y las sucesivas, dejando atrás el isotipo usado desde la edición 2004. En ella se cambia la tipografía utilizada y mantiene la palabra «"Eurovisión"» con la letra «V» convertida en un corazón, y en cuyo interior figura la bandera del país organizador.


text: Sietse Bakker, que fue el encargado de coordinar dicho proceso de renovación comentó que con esto: «iniciamos un proceso de cambio partiendo del anterior logotipo, buscando sus puntos fuertes y débiles, y llegamos a la conclusión de que era necesaria una evolución y no una revolución, de modo que se representase el avance del festival a lo largo de la última década [...] Además la letra manuscrita ha sido rediseñada desde cero para hacerlo mucho más agradable a la vista no sólo en televisión sino impreso».


text: El rediseño del logotipo corrió a cargo de Cornelis Jacobs y su equipo de la Agencia Cityzen con sede en Ámsterdam, tras una extensa búsqueda por parte de la UER entre varias agencias europeas de diseño, y fue acordado por el grupo de referencia de la UER en su reunión de junio de 2014.


text: Además del rediseño del logotipo genérico, como es tradición se creó una identidad visual específica para la edición de 2015, la cual se dio a conocer el 25 de noviembre de 2014. La imagen, que refuerza el eslogan «Building Bridges» («Construyendo puentes» en español), interpreta el motivo de un puente «en un lenguaje visual de conexiones y encuentros que se forman una y otra vez». La identidad gráfica muestra una multitud de esferas dispuestas en forma de línea ondulada con la intención de simbolizar «estar unidos así como la diversidad». La infografía, la decoración y el merchandising entre otros aspectos giraron en torno a este concepto artístico.


text: El diseño del escenario estuvo a cargo del escenógrafo alemán , quien ya había estado detrás de la creación de los escenarios de las ediciones del festival de Düsseldorf 2011 y Bakú 2012, así como de varias galas de premios de la MTV o de "The X Factor", entre otros trabajos. Según palabras de la directora de televisión de la ORF Kathrin Zechner, «el escenario representa el puente entre el pasado, el presente y el futuro».


text: El escenario consistió en una plataforma principal circular con suelo de pantalla LED, rodeada de 1.288 pilares individuales de iluminación LED creando un portal en forma de ojo, y de fondo también una gran pantalla LED de 22 metros de ancho y 8,5 metros de altura. Por último, tal como ocurrió en las ediciones de 2012 y 2014, la denominada Green Room (el lugar donde los artistas esperan los resultados tras su actuación) estuvo situada en medio del recinto.


text: Durante el festival cada actuación estuvo precedida por un breve vídeo de introducción (conocido como «postcard» o «postal») centrado en el artista. Los vídeos mostraron primero a los artistas en su país recibiendo una invitación para viajar a Austria mediante un objeto que más tarde usarían al desempeñar una actividad típica de alguna de las regiones de Austria, finalizando con una foto de su actividad convertida en una valla publicitaria, ubicada en algún sitio de Viena.


text: La lista oficial de participantes se dio a conocer el 23 de diciembre de 2014 totalizando 39 países inscritos, dos más que el año anterior. El 10 de febrero la lista se amplió a 40 por la participación puntual de Australia con motivo del 60.º aniversario del festival. Cabe destacar el retorno de Chipre (CyBC) y Serbia (RTS), países que se ausentaron en 2014 como consecuencia de la crisis económica y recorte de presupuesto a las emisoras nacionales, así como el retorno de República Checa (CT) tras cinco años de ausencia, pese a que en un principio descartó su participación, además del debut de Australia. Por el contrario, a mediados de septiembre de 2014, Ucrania (NTU) confirmó que no estaría en Viena, debido a la inestabilidad social, política y financiera que atraviesa la nación tras la anexión de Crimea a Rusia y los conflictos militares en el Este del país; no obstante, la emisora ucraniana emitirá en íntegro el Festival a nivel nacional, con vistas a un posible regreso en 2016.


text: Los representantes de la televisión pública de Andorra (RTVA) y Eslovaquia (STV) habían confirmado, pocos días después de la final del Festival de la Canción de Eurovisión 2014, que no tenían planes de regresar al festival para la presente edición. También se rumoreó el retorno de Mónaco (TMC) para la celebración del 60º aniversario del festival; sin embargo el 20 de junio de 2014, la cadena pública descartó su regreso. Por su parte, el principado de Liechtenstein, a través del director de la cadena 1 FLTV, informó de su interés por participar, pero citó los costos de ser miembros activos de la UER por las que era poco probable que participasen este año, no descartando un probable debut en las ediciones sucesivas. Croacia (HRT), del cual se esperaba su retorno al anunciar su regreso al Festival de la Canción de Eurovisión Junior 2014, confirmó sin embargo que no volverían al certamen. Finalmente, Marruecos pese a que desde hace unos años se ha rumoreado un posible retorno del país africano, SNRT confirmó que no participarán en 2015, aunque no descartan hacerlo en un futuro.


text: Igualmente Luxemburgo (RTL) confirmó en un principio que por el momento no volverían al certamen. Posteriormente, Luxemburgo RTL y San Marino confirmaron conversaciones para una participación en cooperación, pero finalmente debido a que no se encontraron los fondos suficientes por parte luxemburguesa, esta idea fue descartada.


text: Aunque en un principio se estaba negociando su retorno al Festival, la cadena TRT anunció que Turquía no regresaría al certamen toda vez que no están de acuerdo con las actuales reglas de votación, tales como la existencia de jurados nacionales profesionales por cada país participante y el pase directo a la final de los miembros del Big 5. Pese a ello, el 7 de febrero de 2015 tras negociaciones con la UER anunciaron que participarían en el 2016.


text: A pesar de que en un inicio confirmaron su regreso, Bulgaria (BNT), anunció el día 10 de octubre de 2014, fecha límite establecida para que los países pudieran retirar su candidatura a Viena sin consecuencias económicas, que finalmente no podrían estar en Eurovision 2015 debido a problemas financieros. El 17 de noviembre de 2014, hizo lo mismo Bosnia y Herzegovina (BHRT), alegando dificultades económicas que atraviesa el canal estatal.


text: El 15 de septiembre de 2014, Israel confirmaba su participación pese a los rumores de una posible retirada debido al cierre del canal estatal (IBA). Por el contrario, ese mismo día Líbano (TL), del que se rumoreaba un posible debut ante una probable retirada de Israel, confirmó que no participarían en esta edición. Cabe destacar que la nación del Oriente Medio planeaba su debut en el 2005, no obstante se retiró fuera del plazo debido a los conflictos políticos religiosos con Israel, lo que provocó que fuera vetado del festival por tres años.


text: Con motivo del 60.º aniversario del festival, Australia participó en Eurovisión 2015. La UER y la ORF brindaron la oportunidad al país oceánico de participar y votar en la Gran Final de la sexagésima edición del certamen, bajo las mismas condiciones que el resto de delegaciones; esto debido a la «larga tradición» de la televisión australiana SBS retransmitiendo el concurso y a la existencia de un «público fiel a Eurovisión» en el país, con un promedio de 2,7 millones de telespectadores. La SBS ha emitido el certamen en Australia durante más de 30 años, desde 1983. Aunque no es el primer país no europeo en concursar, sí es el primero en la historia que participa sin ser miembro activo de la UER. Australia, en principio, solo participó en el certamen esta ocasión, salvo acuerdo en contrario.


text: La televisión pública australiana SBS seleccionó a su representante bajo su criterio, al igual que el resto de países. Asimismo, se clasificó directamente para la Gran Final del sábado 23 de mayo. Para no reducir las oportunidades de los semifinalistas de clasificarse para la final, y debido a la participación excepcional de Australia se decidió aumentar la plaza de 26 finalistas a la cifra de 27. Por tanto, Australia pudo ser votada por el resto de participantes en la final, y pudo votar en ambas semifinales y en la final.


text: En el caso de que el país oceánico hubiese ganado en su debut, en vista de su lejanía geográfica, se acordó que el Festival de Eurovisión 2016 se hubiese celebrado en una ciudad europea, organizado conjuntamente por la emisora australiana SBS y una televisión miembro de la UER, y en este caso el país habría estado automáticamente invitado a participar por segundo año consecutivo.


text: Cabe destacar que el Director General de la ORF Alexander Wrabetz, indicó que esta decisión había sido tomada porque «Eurovisión ha demostrado en su historia ser el mayor evento de entretenimiento del mundo, con la participación de Australia [...] hemos conseguido alcanzar un nuevo concepto global y construir otro puente en el 60.º aniversario, un puente que se expande por todo el planeta comenzando en el corazón de Europa», en clara alusión a la expansión y reconocimiento internacional de la marca Eurovisión.


text: Entre las 40 canciones en esta edición, hay seis compuestos por autores de temas ganadores de Eurovisión. Una vez más participa Ralph Siegel, considerado el autor más prolífico de la historia del festival con un total de 23 temas presentados, como coautor de la canción de San Marino junto a Bernd Meinunger; ambos ganaron en 1982 por Alemania con «Ein bißchen Frieden». La canción canción española tiene entre sus autores a los suecos y Peter Boström, ganadores de la edición 2012 con «Euphoria»; a ellos se les suma en el equipo Tony Sánchez-Ohlsson, coautor de las propuestas españolas de 2007 y 2012. compite también en esta edición con los temas de España y Georgia de este año, suma diez participaciones en el certamen. Por otro lado, la canción de Serbia tiene como compositor a Vladimir Graić, coautor del tema ganador de la edición 2007 «Molitva», mientras que la letra es de Charlie Mason, coautor del tema ganador de la edición 2014 «Rise Like a Phoenix». Mason participa también como letrista de la canción eslovena. Por último, la canción de Azerbaiyán fue escrita entre otros por Sandra Bjurman, coautora del tema ganador de la edición 2011, «Running Scared».


text: Dos de los temas están compuestos por artistas que han competido en Eurovisión. El tema montenegrino está compuesto por el serbio Željko Joksimović, quien como cantante y compositor consiguió el segundo puesto en la edición de 2004 y el tercer puesto en 2012; además de componer las entradas de Bosnia y Herzegovina en el 2006 y Serbia en el 2008. Asimismo, la canción neerlandesa está compuesta por la célebre cantante Anouk, quién representó a su país en el 2013. Es preciso mencionar que Raay, integrante de la banda Maraaya y representantes de Eslovenia para esta edición, escribió la entrada de su país para la edición 2014; y junto con su esposa Marjetka Vovk, vocalista de dicha banda, fueron escritores y compositores de la canción «Nisi sam/Your Light» interpretada por Ula Ložar para el Festival de la Canción de Eurovisión Junior 2014.


text: Por otro lado, fuera del ámbito eurovisivo se encuentra Ella Eyre, cantante y compositora británica colaboradora de Rudimental, quien es coautora del tema alemán. Y, por último, Robert Goldman, autor de la composición francesa, quien ha escrito varios singles para las famosas cantantes Patricia Kaas, Natasha Saint-Pier y Céline Dion (las dos primeras representantes de Francia en 2001 y 2009 respectivamente, y la última, ganadora por Suiza en 1988).


text: De los 40 temas participantes, 33 fueron interpretados íntegramente en inglés, mientras que 6 utilizaron únicamente idiomas propios, distintos del inglés. Entre estos últimos, se encuentra el español, italiano, francés, finés, montenegrino y portugués. Mientras que Rumanía fue el único país bilingüe al utilizar su idioma nativo, el rumano y el inglés. Cabe destacar que por primera vez en su historia dentro del Festival, desde su debut en 1973, Israel cantó íntegramente en inglés dejando de lado el hebreo; y por su parte, Serbia, desde su debut en el 2007, cantó por primera vez en inglés, dejando de lado el serbio.


text: Los componentes del Big Five (Alemania, España, Francia, Italia y Reino Unido), Australia y el anfitrión Austria tuvieron garantizado su pase a la final de Eurovisión 2015 que se celebró el 23 de mayo.


text: Los otros 33 países tuvieron que ganarse este puesto en la semifinal. 16 de ellos se enfrentaron en la primera semifinal del 19 de mayo mientras que los otros 17 restantes hicieron lo propio el 21 de mayo. Los diez más votados de cada semifinal consiguieron el pase a la gran final. El sorteo para decidir en que semifinal actuaría cada candidatura y en qué mitad (primera mitad o segunda mitad) se llevó a cabo el 26 de enero de 2015; para ello los países participantes fueron repartidos en cinco bombos en razón a su ubicación geográfica y tendencia en las votaciones.


text: La primera semifinal se realizó el 19 de mayo de 2015 y la segunda el 21 de mayo de 2015. Los diez clasificados de cada semifinal se unieron en la Gran Final del sábado 23 de mayo, al país anfitrión Austria, al Big 5 (Alemania, España, Francia, Italia y Reino Unido) y Australia.


text: Los productores de la televisión anfitriona ORF elaboraron, tras la aprobación del Grupo de Referencia y el supervisor ejecutivo de la UER Jon Ola Sand, el orden de actuación de las dos Semifinales y Final de esta edición, respetando el sorteo que determinó en qué parte de la gala actuará cada país (primera mitad o segunda mitad) ¡.


text: La primera semifinal del Festival de la Canción de Eurovisión 2015, se celebró el martes 19 de mayo (21:00 horas CET). 16 países participaron en este evento, en busca de uno de los 10 puestos para la final. Un total de 20 países tuvieron derecho a voto en este semifinal: los 16 participantes más Australia, Austria, España y Francia, quienes ya se encontraban clasificados directamente a la final. Todos los países utilizaron el sistema mixto de votación (50% televoto y 50% jurado); no obstante, la UER y los auditores de PricewaterhouseCoopers decidieron que solo fuese contabilizado el televoto de Macedonia al cien por cien, dejando de lado el voto de los miembros de su jurado por haberse infringido las normas del festival.


text: Una vez finalizado el certamen, se publicaron los resultados detallados de los diez clasificados y los demás países participantes que no lograron pasar a la Gran Final. La canción rusa «A million voices» de Polina Gagarina obtuvo el primer lugar en esta semifinal, con un total de 182 puntos, incluyendo 5 máximas puntuaciones y siendo la segunda victoria de este país en una semifinal. El segundo lugar fue para Bélgica con la canción «Rhythm inside» con 149 puntos y completando el podio, Estonia con el dúo compuesto por Elina Born & Stig Rästa con 105 puntos, igualando el mejor resultado histórico del país en semifinales.


text: Un acontecimiento relevante de esta semifinal fue la eliminación de Finlandia, uno de los principales favoritos para ganar el Festival, según diversas listas de casas de apuestas, así como la eliminación de Países Bajos, subcampeón de la edición 2014. Los otros eliminados fueron Moldavia, Dinamarca, Bielorrusia y Macedonia (ARY).


text: La segunda semifinal del Festival de la Canción de Eurovisión 2015, se celebró el jueves 21 de mayo (21:00 horas CET). Un total de 17 países participaaron en este evento en busca de uno de los 10 puestos para la final. Un total de 21 países tuvieron derecho a voto en este semifinal: los 17 participantes más Alemania, Australia, Italia y Reino Unido, quienes ya se encuentran clasificados directamente a la final. Todos los países utilizaron el sistema mixto de votación (50% televoto y 50% jurado); no obstante, la UER y los auditores de PricewaterhouseCoopers decidieron que solo sea contabilizado el televoto de Montenegro al cien por cien, dejando de lado el voto de los miembros de su jurado por haberse infringido las normas del festival; asimismo, San Marino solo utilizó el voto del jurado al no haberse superado el mínimo de televotos.


text: Una vez finalizado el certamen se publicaron los resultados detallados de los diez clasificados y los demás países participantes que no lograron pasar a la Gran Final. Suecia, con Måns Zelmerlöw y «Heroes», lograron el primer lugar con 217 puntos y un amplio margen de 62 puntos sobre el segundo lugar (el mayor hasta la fecha), convirtiéndose en la canción más exitosa en semifinales desde que se dividen en 2, superando a los 201 puntos de Noruega en 2009 y con 14 máximas puntuaciones, superó el récord de la mayor cantidad de puntuaciones máximas en una semifinal, que era de 9, que ostentaban 3 países hasta ese momento. Así, el país nórdico se convirtió en el país con más victorias en semifinales, al alcanzar 4 (previamente había ganado en 1996, 2011 y 2012, y que casualmente se trataron, las dos últimas, también de la semifinal del jueves).


text: Le siguieron en el podio Letonia e Israel, quienes lograron su mejor resultado histórico en una semifinal, además de lograr clasificarse a la Gran Final después de 6 y 4 años de ausencia, respectivamente. En cuarto y quinto lugar quedaron Noruega y Eslovenia, ambas favoritas por las casas de apuestas.


text: Por otro lado, un acontecimiento relevante en esta semifinal fue la eliminación de Islandia, país que según las casas de apuestas lograría entrar dentro de los mejores 10 en esta edición, rompiéndose así una racha de 8 años consecutivos en la final. Los otros eliminados fueron Malta, Irlanda, República Checa (país que pese a no clasificar tuvo su mejor resultado y puntuación de su historia), Portugal, San Marino y Suiza.


text: La Gran Final de Eurovisión se celebró el sábado 23 de mayo de 2015 en el Wiener Stadthalle (21:00 horas CET) y estuvo compuesta por los 10 clasificados de la primera y segunda semifinal, el Big 5 (Alemania, España, Francia, Italia y Reino Unido), el país anfitrión Austria y, por primera vez en su historia de manera excepcional, el país invitado Australia. Es por ello que se decidió aumentar la plaza de 26 finalistas previstos a la cifra de 27, lo cual supuso un récord histórico de participantes en una final.


text: Tal como pasó con las semifinales, el orden de actuación en la Gran Final fue decidido por los productores tras conocerse la identidad de todos los 20 semifinalistas clasificados y determinarse por azar en qué mitad de la gala actuarán junto a los ya clasificados (primera mitad, del 1-13; o segunda mitad, del 14-27). No obstante, durante la reunión de delegaciones del 16 de marzo se decidió por sorteo que el anfitrión, Austria, actuase en la 14º posición.


text: Conchita Wurst como ganadora de la edición anterior abrió la gala cantando su canción ganadora «Rise like a Phoenix» y «Building Bridges» junto a un coro de niños, las presentadores del festival y el rapero austriaco Left Boy.


text: Tras ello comenzó la actuación de los 27 países finalistas ante los más de 15.000 espectadores reunidos en el Wiener Stadthalle. Finalizadas las actuaciones y el «interval act» en el que actuó el percusionista austriaco , comenzaron las votaciones. A diferencia de lo ocurrido en años anteriores las votaciones fueron muy ajustadas entre tres países: Suecia, Italia y Rusia; siendo esta última la que encabezaba la tabla de votaciones durante casi todo el tiempo, no es sino hasta los últimos 10 países votantes, cuando Suecia logra pasarlo y despuntarse casi al final. Finalmente, sería el cantante sueco Måns Zelmerlöw quien se proclamara ganador de la 60.º edición del Festival con su canción «Heroes». El tema sueco, que obtuvo 365 puntos, permitió que el estado escandinavo obtuviera su sexta victoria en el festival (los otros fueron en 1974 con ABBA, 1984 con Herreys, 1991 con Carola, 1999 con Charlotte Perrelli y 2012 con Loreen); siendo votado por todos los países sin excepción, consiguiendo 12 máximas puntuaciones. Rusia, con Polina Gagarina y «A million voices», quedó en segunda posición con 303 puntos, siendo la cuarta vez que este país logra el segundo puesto (2000, 2006 y 2012); asimismo consigue el honor de batir el récord de puntos que hasta ahora tenía el único ganador ruso, Dima Bilan, cuando hizo lo propio en Eurovisión 2008 con 272 puntos. El podio lo completó Italia, con el famoso grupo pop/lírico Il Volo y su canción «Grande Amore», quienes consiguieron 292 puntos (la puntuación más alta conseguida por Italia en el Festival), también fueron votados por todos los países consiguiendo 9 máximas puntuaciones. Por último, el «Top 5» lo completaron Bélgica con el joven cantante Loïc Nottet y su canción «Rhythm inside»; y Australia con el célebre y reconocido cantante Guy Sebastian con su canción «Tonight again».


text: Cabe destacar que Letonia logró su mejor posición desde 2005; Montenegro consiguió su mejor resultado (13ª posición) desde su debut en 2007; y Bélgica su mejor resultado después de doce años. Por otro lado, los cero puntos cosechados por Alemania y Austria resultaron históricos. Desde que se instauraron las semifinales ningún país había obtenido cero puntos en la final de la votación; el último país en obtener ese resultado fue Reino Unido 2003. Y desde que está vigente el actual sistema de votación sólo en dos ocasiones ha habido un empate de dos países clasificados en último lugar con cero votos: En 1997 (Noruega y Portugal) y en 1983 (España y Turquía). Además, Austria es el segundo país en la historia que aparece empatada en último lugar como anfitrión, honor que ostentaba Países Bajos que quedó última en su Festival de 1958 con 1 punto empatados con Luxemburgo, por lo que el país alpino pasó así de ser primera y ganadora en Eurovisión 2014 a los cero puntos en el 2015. Además, por primera vez en la historia del Festival, el segundo puesto supera los 300 puntos, el tercero los 290, el cuarto los 200, el quinto los 190 y el sexto los 180. Al igual que Rusia, Bélgica y Letonia batieron récords en cuanto a su puntuación histórica, con mejores scores que los obtenidos cuando obtuvieron sus respectivas victorias. Por si fuera poco, las diferencias en los extremos de la tabla fueron abismales, destacando algunas enormes entre una posición a otra, como por ejemplo la diferencia de 75 puntos entre el 3er. y 4.º lugar, los 80 puntos entre el 6.º. y el 7.º puesto, y los 44 puntos entre el noveno y el décimo. Por ende, la mayoría de las posiciones de la tabla obtuvieron números muy bajos.


text: Finalmente, todos los miembros del Big 5, a excepción de Italia, quedaron dentro de los peores clasificados: España en el puesto 21º, Reino Unido en el 24º, Francia en el 25º y Alemania en el 27º. De los 40 países participantes en el concurso, la mayoría votó usando el sistema combinado de votación; sin embargo, San Marino entregó únicamente la votación de su jurado debido al bajo número de votos populares recibidos. Un caso particular vivió la votación en Macedonia y Montenegro, ya que el jurado fue descalificado y sólo fue contabilizado el televoto, por presuntamente haberse infringido la normas del festival.


text: Debido a fallos técnicos durante la final, los países Portugal, Estonia y Georgia fueron movidos al final de la votación.


text: El 24 de mayo de 2015, apenas finalizado el certamen, la UER publicó los resultados oficiales del público como del jurado:


text: Por tercer año consecutivo, el ganador de la primera semifinal ganó tanto la votación del jurado como del televoto: Rusia. Además Bélgica también fue de los favoritos para el jurado (quedó 2°) y para el televoto (quedó 3°). Por último un total de 7 países pasaron tanto por el jurado y televoto.


text: En la votación de jurado, Países Bajos fue una de sus predilecciones alcanzando la quinta posición pero que con la opinión del público, que la colocó en el penúltimo puesto, quedó fuera de la Gran Final. Del mismo modo ocurrió con Bielorrusia, octava para el jurado pero décimo tercero para el público. Mientras tanto, por parte del televoto, Serbia clasificó gracias a su séptimo puesto, y Armenia, debido a su sexto lugar.


text: Los resultados de la 2ª Semifinal demuestran que Suecia, Letonia, e Israel fueron los favoritos tanto del jurado como del televoto.


text: Bajo el sistema mixto de votación, Malta e Irlanda quedaron fuera de la Final por decisión del público; y, por el contrario, Polonia (penúltima para el jurado) y Montenegro (décimo primera para el jurado) entraron dentro de los diez clasificados. Situación distinta ocurrió con Azerbaiyán que clasificó gracias a los expertos.


text: Según los resultados, Suecia habría ganado para el jurado profesional con 353 puntos y para el televoto habría sido tercera con 279, por lo que la combinación de ambas le otorgaron la victoria final con 365 puntos. Esta disparidad entre ambos sectores de votación que no ocurría desde el 2011. Por su parte Italia fue la favorita de los telespectadores con 366 puntos, mientras que el jurado profesional la posicionó sexta con 171 puntos, clasificándoles terceros con 292 puntos. Por último, la rusa Polina Gagarina fue segunda para el televoto y tercera para el jurado, consiguiendo así la segunda plaza final con 303 puntos en los resultados combinados.


text: Durante los resultados, se podían escuchar fuertes abucheos en el recinto cuando Rusia era mencionada o el país recibía una de las tres principales puntuaciones altas. La participante rusa Polina Gagarina podía ser vista llorando en la "green room" durante el proceso de votación, y esto fue reportado por diversos medios de comunicación que era como resultado de los abucheos. Durante una pausa en la presentación de los votos de los países, cuando el total acumulado mostró que Rusia era líder, la ganadora de Eurovisión 2014 Conchita Wurst anunció a Gagarina, «Usted tuvo una actuación increíble, y se merece estar delante» conminando a los presentes a aplaudirla, petición que no fue recibida con mucho entusiasmo. El Supervisor Ejecutivo del Festival, Jon Ola Sand, instó a que Eurovisión debe ser un «campo de batalla amistoso... no es un campo de batalla político», y la presentadora Alice Tumler, recordó a la audiencia que «Nuestro lema es “Construyendo Puentes” y la música debe estar sobre la política en esta noche...». Los organizadores habían previsto este tipo de reacciones, y habían preparado e instalado una «tecnología antiabucheos», que fue desplegada por primera vez en la historia de la red de Eurovisión.


text: Durante la presentación de Georgia en la Gran Final el mal funcionamiento de la máquina de humo ocasionó que su participante Nina Sublatti no fuera visible en el escenario durante gran parte de su actuación.


title: Nyaa Torrents

text: Nyaa Torrents es un motor de búsqueda y rastreo de ficheros BitTorrent centrado en material audiovisual de Japón, Corea del Sur y Sureste asiático. Es uno de los mayores indexadores públicos de torrents de anime.


title: Nyaa Torrents

text: En 2011 algunos de los usuarios del sitio fueron blanco de demandas antipiratería, inicialmente por parte de la distribuidora Funimation, y posteriormente en 2014 el sitio fue identificado como importante punto de piratería digital por el gobierno japonés.


title: Nyaa Torrents

text: El 1 de mayo de 2017, la mayoría de los dominios de la web fueron desactivados, pero las descargas siguen activas. Posteriormente en junio del mismo año TorrentFreak reportó que la empresa Goodlabs, ubicada en Alemania, activó el dominio .eu falso para enviar malware a los usuarios.


title: One Day at a Time (serie de televisión de 2017)

text: One Day at a Time (llamada "Día a día" en España y "Un día a la vez" en Hispanoamérica) es una comedia de situación estadounidense producida para la plataforma Netflix. Es un remake de la serie de 1975 del mismo nombre. La serie fue escrita por Gloria Calderón Kellett y Mike Royce. "One Day at a Time" está compuesta de trece episodios para su primera temporada.


text: Justina Machado, Rita Moreno, Isabella Gomez, Stephen Tobolowsky, Marcel Ruiz y Todd Grinnell son los protagonistas de la serie, con Pam Fryman dirigiendo el episodio piloto. El sitcom se estrenó el 6 de enero de 2017 en Netflix.


text: La serie representa la vida cotidiana de una familia cubano-americana con cada personaje encontrando su propio viaje. Siguiendo la historia de Penélope Álvarez, una veterana del Cuerpo de Enfermeras del Ejército de los Estados Unidos, enfrenta su regreso a la vida civil con muchos problemas sin resolver de su tiempo en el Ejército. Ella trabaja como enfermera en la oficina del Dr. Leslie Berkowitz. Después de que el alcoholismo de su esposo debido al trastorno de estrés postraumático de su tiempo en el ejército lo hizo, en palabras de Penélope, "no es seguro estar en la casa", ella se separa de Victor, llevándose a los niños con ella. Con la ayuda de su madre cubana, Lydia Riera, está criando a dos hijos: Elena y Alex. Además de planear la quinceañera de su hija, Penélope comienza a salir y encuentra un interés amoroso. Elena, resistente a tener membrillos, comienza a salir con un adolescente de su clase; para luego darse cuenta de que ella es lesbiana. Después de luchar para contarle a su familia sobre su sexualidad, encuentra el momento adecuado para salir.


text: En la segunda temporada, Penélope continúa lidiando con su TEPT, mientras regresa a tener citas. Elena encuentra un interés amoroso en Syd, que es no binario. Lydia y Schneider revelan que no son ciudadanos legales de los EE. UU. Y, por lo tanto, ambos toman sus exámenes de ciudadanía. Hacia el final de la temporada, Lydia sufre un derrame cerebral y comienza a flotar entre la vida y la muerte, aunque finalmente sobrevive.


text: En la tercera temporada, Penélope, Elena, Alex y Schneider se encuentran más a medida que avanza la temporada. El padre de Schneider viene a visitar el edificio y casi hace que los Álvarez pierdan su hogar. Schneider se rebela y va en contra de su padre, salvando el edificio de convertirse en un condominio, pero al hacer esto, recae. Alex está castigado durante la mayor parte de la temporada por ir al Bud-E Fest, pero deja de estar castigado cuando Penélope descubre cómo manejó la recaída de Schneider.


text: El 11 de enero de 2016, la plataforma Netflix anuncia que ha encargado la primera temporada del remake de la serie "One Day at a Time" emitido entre 1975 y 1984 por la cadena estadounidense CBS, que constará de trece episodios.


text: El 27 de julio de 2016, Netflix anunció que la primera temporada estaría disponible el 6 de enero de 2017.


text: Según Metacritic, la serie ha recibido críticas mayormente favorables, con una calificación promedio de 77/100. En Rotten Tomatoes la serie tiene un 100% con 14 evaluaciones de los críticos. Hasta ahora la serie ha sido aclamada por los críticos, la mayoría elogiando la actuación de Rita Moreno y Justina Machado. Roger Catlin escribió: «Mucho mejor que "Fuller House" de Netflix, este tiene un calor y un gusto que la mayoría de los sitcoms de las cadenas envidiarían. Robert Lloyd de "Los Angeles Times", comentó: «La serie encuentra rápidamente su voz y su ritmo. Es alegre sin precipitarse».


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La Santa Iglesia Catedral-Basílica de San Antolín, más conocida como catedral de San Antolín, es un templo de culto católico, sede episcopal de la diócesis de Palencia, en la ciudad del mismo nombre, comunidad autónoma de Castilla y León, España. Está dedicada a san Antolín mártir, patrono de Palencia, parte de cuyas reliquias conserva.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Es la tercera catedral más grande de España en cuanto a superficie y con sus 130 metros de longitud, la que tiene la nave central más larga. Es una construcción de grandes proporciones: 130 metros de longitud, con una anchura de 50 metros en el crucero, más otros tantos del claustro y sala capitular; el ábside roza los 42 metros de altura.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Se trata de un edificio de estilo predominantemente gótico, aunque conserva elementos anteriores, de época visigoda y románica, y elementos decorativos renacentistas, barrocos y neoclásicos. La construcción comenzó en el , siendo la única gran catedral castellana iniciada en esa centuria.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El exterior carece de una fachada principal propiamente dicha y se presenta austero y macizo, situación que no refleja la grandeza de su interior, donde pueden verse más de veinte capillas de gran interés artístico e histórico y multitud de obras de arte de todos los estilos.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Aunque la construcción de la catedral gótica duró desde el hasta el , en realidad lo que hoy día se observa ha tardado casi catorce siglos en ser levantado, pues la parte más antigua de la Cripta de San Antolín data del y hubo importantes obras y reformas en el .


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El elemento más reconocible al exterior es la torre de 55 m de altura, elevada y sobria, algo tosca teniendo en cuenta su pertenencia al estilo Gótico. Estudios recientes y excavaciones demuestran que fue torre de carácter militar en el pasado y tras cumplir esa función se le añadieron pináculos y espadaña como única decoración. La planta de la catedral es de cruz latina y tiene la peculiaridad de contar con un crucero doble, por lo que también dispone de cinco puertas, formando así una planta en forma de cruz patriarcal; esto es debido a que a mitad de la construcción se decidió sustituir el primitivo crucero por un segundo, más monumental. Ambos cruceros solo se marcan en alzado y no sobresalen en planta.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La catedral es llamada popularmente "La bella desconocida". Sin embargo, recientemente desde el Ayuntamiento de Palencia, el cabildo y la Junta de Castilla y León se está promoviendo el proyecto cultural "La Bella Reconocida" para dar a conocer la belleza de esta catedral "desconocida". Fue el primer monumento del municipio de Palencia en ser declarado como Monumento Nacional, distinción que obtuvo el 3 de noviembre de 1929.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En el solar donde ahora se halla la catedral hubo en la Antigüedad un templo de culto pagano. Ese templo se debió sustituir más tarde por otro paleocristiano. De ninguno de los dos queda memoria en el emplazamiento del edificio actual.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El vestigio más antiguo es el fondo de la Cripta de san Antolín, que es el resto de un edificio visigodo de mediados del , construido con y sobre restos romanos.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: No se sabe con exactitud quién construyó esta parte. Se supone que tal vez se levantó en tiempos del rey Wamba para guardar las reliquias del mártir san Antolín, que este rey trajo desde Narbona en el 672, cuando era obispo Ascario.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Tras la dominación musulmana, en tiempos de Sancho III el Mayor se restauró la diócesis palentina en su antigua sede de la ciudad de Palencia. El rey encargó su organización al obispo Ponce (o Poncio) que gobernó desde 1035 a 1037. La diócesis necesitaba una sede, eligiéndose su ubicación en el mismo lugar que ocupaban las ruinas visigóticas, que fueron ampliadas y restauradas.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En 1035 y ante la presencia de Sancho el Mayor, de la corte y de varios obispos, se consagró el nuevo edificio, con lo que quedó configurada la Cripta de san Antolín tal y como puede verse en la actualidad.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Años después de esta restauración y probablemente en tiempos del obispo Raimundo (1148-1184), se edificó un nuevo templo en estilo Románico que fue consagrado en 1219, en tiempos del obispo Tello Téllez de Meneses (1208-1247).


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En documentos oficiales se denomina a este templo "honestissima lapidum domus". Constaba de tres naves, varias capillas, una portada al oeste y una torre. Su cubierta era de madera. Tenía también un claustro y sala capitular. Los restos arquitectónicos que se conservan sirven para determinar su situación y sus dimensiones aproximadas. En la actual capilla mayor se mantienen columnas y capiteles que hacen pensar que aquella zona correspondería al ábside. También se guardan, procedentes de aquella catedral románica, algunos objetos litúrgicos y esculturas en piedra policromada, el sepulcro de doña Urraca (hija de Alfonso VII) y la mesa de altar de piedra que se apoya sobre columnas con capiteles de la capilla del Sagrario. La reja que sirve de puerta a la misma capilla es también románica.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La catedral románica tuvo un siglo de existencia. Al cabo de esos cien años el obispo Don Gómez, de acuerdo con el cabildo, propuso levantar en el mismo lugar un nuevo edificio, al estilo del momento, el Gótico. Se supone que se tomó esta decisión por el mal estado del edificio románico y por la necesidad de que Palencia tuviera una sede digna del prestigio que había tomado la diócesis.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El 1 de junio de 1321 se colocó la primera piedra ante la presencia del legado pontificio, cardenal Guillaume Pierre Godin, (obispo de Santa Sabina, Italia) y de varios obispos españoles. Ese año era obispo Juan II (1321-1325).


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Se desconoce el nombre del autor de las trazas, aunque por su obra se supone que era un maestro-arquitecto español que se inspiró en las catedrales de Burgos y León. Está documentado el primer canónigo obrero o fabriquero, Juan Pérez de Acebes, que era prior de la abadía de Husillos y comendador.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Entre 1397 y 1415 las obras de la catedral recibieron un gran impulso bajo el obispado de Sancho de Rojas. Es cuando se termina la capilla mayor cerrando sus bóvedas y se procede a su decoración, sufragada por este obispo. A este le sucedieron en el episcopado Gutierre Álvarez de Toledo, desde 1426 a 1439 y Pedro de Castilla Eril desde 1440 a 1461. Durante el mandato de estos dos obispos tiene lugar la segunda etapa de construcción de que se ha tratado en la sección anterior.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Con Gutierre Álvarez, dirige las obras como maestro mayor Isambart (llamado también Ysambert o Isabrante). Este obispo se ocupó de que las obras no decayeran y a tal efecto aprobó la creación de la Cofradía de san Antolín en 1432, de la que se recibirían donaciones importantes.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Su sucesor, Pedro de Castilla, consiguió que se acelerase el ritmo de las obras. Bajo la dirección del maestro mayor Gómez Díaz se construyó la parte que comprendía desde la capilla mayor ya terminada hasta el crucero. Con esta ampliación se hizo realidad el proyecto de agrandar el espacio, cuyas proporciones iban a ser menores en un principio. De esta manera quedó la catedral diseñada con dos cruceros, el auténtico y más ancho que se sitúa entre la actual capilla mayor y el coro, y el falso crucero, más estrecho, que se extiende a continuación de lo que fue capilla mayor (hoy capilla del Sagrario).


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Entre 1461 y 1469 tiene lugar el obispado de Gutierre de la Cueva. El maestro de obras sigue siendo Gómez Díaz que vuelve a edificar y termina la torre. A su muerte es contratado Bartolomé Solórzano, que será maestro mayor hasta comienzos del (1504) haciendo los planos y dirigiendo numerosas obras de ampliación durante los obispados de Diego Hurtado de Mendoza (1473-1485), fray Alonso de Burgos (1486-1499) y fray Diego de Deza Tavera (1500-1505). Estos dos últimos obispos dominicos fueron grandes impulsores y entusiastas y consiguieron un gran avance en la edificación de la catedral.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Con fray Alonso de Burgos comienza la tercera y última etapa del Gótico. Era un hombre inquieto, con grandes recursos para aportar soluciones y buscar medios para conseguir la culminación de las obras. Su mejor gestión fue conseguir del Papa el permiso para que el Cabildo de la catedral de Palencia pudiera destinar durante 35 años unas determinadas rentas con destino a las obras de la fábrica. Además legó millones de maravedíes para la catedral en general y para el comienzo de la construcción del claustro. Bajo su mandato se terminó el crucero (1497) y se dio un gran avance al siguiente tramo, avance que llegó casi hasta los pies del templo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El otro gran obispo dominico, Diego de Deza, contrató al maestro Martín Ruiz de Solórzano para la culminación del edificio; pero en 1505 el obispo es trasladado a Sevilla y el maestro Martín muere.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Otro gran adelanto tuvo lugar gracias a Inés de Osorio, noble dama palentina que murió viuda y sin descendencia y dejó en su testamento una importante suma con la que se pudo finalizar las bóvedas del crucero y avanzar en otros espacios. Esta señora está enterrada en el lateral de la actual capilla del Sagrario, en un notable sepulcro, obra de Alonso de Portillo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El siguiente obispo fue Juan Rodríguez de Fonseca, cuyo mandato duró casi 10 años, de 1505 a 1514. Fue un gran mecenas. Contrató al maestro constructor Juan de Ruesga, que se ocupó de las obras pendientes, y al maestro Juan Gil de Hontañón para la culminación del claustro. Antes de que los trabajos se terminaran, el Obispo fue trasladado a Burgos, así que el final de estos trabajos tuvo lugar bajo el episcopado de Juan Fernández de Velasco, desde 1514 a 1520, con el cierre de las bóvedas del claustro, sala capitular y otras del templo que aún quedaban, cuya última piedra fue colocada en 1516 por el maestro Juan de Jaén. Con esto se da por terminada la catedral gótica. Fonseca sufragó, además, el trascoro, la remodelación de la escalera de acceso a la cripta, y regaló una rica serie de tapices.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Durante los siglos siguientes tuvieron lugar una serie de obras destinadas fundamentalmente a amueblar y embellecer el templo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En el Renacimiento, los hermanos Corral de Villalpando decoran algunas capillas y bóvedas, destacando las filigranas que embellecen las claves de las bóvedas de la capilla mayor. Durante los siguientes siglos, se decoran y alhajan las capillas y diversos espacios del templo. El claustro bajo se reformó en el bajo el mandato del obispo Mollinedo y de 1884 a 1901 se producen restauraciones de varias capillas. Los arquitectos Ángel Cadano, M. González Rojas y Juan Agapito y Revilla restauran los arbotantes de la cabecera.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En el tuvieron lugar obras en las cubiertas y crestería, siendo su arquitecto Jerónimo Arroyo. Fernando Chueca Goitia diseñó la portada de la fachada oeste, y a partir de 1998, se limpiaron y restauraron la torre, el ábside y las portadas, y se acondicionaron las cubiertas, con vistas a albergar la séptima exposición de Las Edades del Hombre que, con el título de "Memorias y Esplendores", tuvo lugar en 1999, con gran afluencia de público.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Durante los primeros años del siglo, las labores fundamentales se han centrado en la restauración, limpieza y conservación de diversos espacios de la catedral. Entre los trabajos más destacados, están:


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En febrero de 2014 se ultimó la instalación de un complejo equipo de sensores que controlan diversos parámetros, como la humedad, temperatura, presencia de insectos, etc., de gran utilidad de cara a la mejor conservación de la seo palentina. Estos trabajos fueron realizados en colaboración con la Fundación Santa María la Real de Aguilar de Campoo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El exterior de la catedral se caracteriza por su sobriedad y desnudez, solo rota por la riqueza de algunas de las portadas y el dinámico juego volumétrico del ábside. Las cinco puertas se distribuyen en las tres fachadas, y en el lado sur se alza la torre, de aspecto militar, entre dos de estas puertas. Desde el ingreso del crucero hasta los pies del edificio, la presencia del claustro ofrece al exterior una alta pared lisa con un solo vano como decoración externa.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Orientada hacia la orilla del río Carrión, en la Plaza de san Antolín, tiene anexa la Capilla del monumento () que sobresale notablemente de la fachada. Presenta planta octagonal con vanos de medio punto y cubierta de chapitel en forma de cúpula.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La parte alta de la fachada occidental se cierra con un frontón en cuyo centro se abre un clásico rosetón gótico. Este frontón equilátero está decorado con pináculos y crestería y remata su vértice una cruz con el anagrama JHS. Dos gruesos contrafuertes recorren los laterales de la pared; entre ellos se abre una vidriera de colores azulados que representa la "Anunciación". A pesar de su modernidad (data del año 2005) no rompe el estilo gótico de la catedral; este ventanal fue colocado para sustituir a una vieja vidriera en mal estado.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El acceso es una puerta sencilla, en forma de edículo de estilo clasicista, obra moderna de Fernando Chueca Goitia; recibe el nombre de "puerta de San Antolín" o "de los Descalzos". Anexas a un lado de la fachada se encuentran la antesala y sala capitular (que guardan el tesoro del Museo catedralicio); sus muros exteriores están surcados de ventanales y contrafuertes que terminan en pináculos. Otro espacio colindante alberga la biblioteca de la catedral.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La última reconstrucción de los remates en esta fachada, según las trazas primigenias, ha recuperado las pendientes originales de las cubiertas laterales, de modo que vuelven a verter las aguas de lluvia hacia sus lados, resolviendo el problema de la humedad.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Está orientada hacia la Plaza de Cervantes. La fachada es casi lisa, interrumpida solo por dos puertas, correspondientes al crucero y falso crucero. A lo largo de este muro se encuentran trasdosadas las sacristías que corresponden a las sucesivas capillas de la nave del Evangelio, lo que proporciona a la catedral tres alturas en este lado.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: A la izquierda, junto a la cabecera, se encuentra la "Puerta de los canónigos". Hubo un tiempo en que se la llamó "Puerta nueva" por ser la última en construirse, sin contar con la anteriormente descrita de los pies del templo. En las actas capitulares se dice que fue construida en 1762. Consiste en un sencillo arco rebajado y sin ornamentación que da entrada al falso crucero. Frente a esta puerta se halla el Hospital de San Antolín y San Bernabé, cuya administración depende del Cabildo desde el .


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Hacia la derecha se encuentra el crucero principal, y en su parte baja la "Puerta de los Reyes" o "de San Juan", muy decorada en estilo flamígero, aunque en parte degradada por la erosión al estar expuesta al lado norte del edificio. Encima de esta gran portada, tres imágenes de santos (en el centro el patrón de Palencia, san Antolín, y en los laterales sus compañeros de martirio, Juan y Almaquio). En el mainel y sobre una pilastra está la estatua de san Juan Bautista, deteriorada, que da su segundo nombre a la puerta. Es la única puerta de Palencia que posee un parteluz. Hoy en día esta puerta ha quedado cerrada al colocarse un altar en el interior de la catedral que se utiliza en las grandes ceremonias como las misas del Domingo de Ramos o del Corpus Christi.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La parte más antigua de la catedral es la cabecera, que sigue los patrones del estilo Gótico clásico. La forma un ábside poligonal con absidiolos rasgados por grandes ventanales, que recuerda al de la catedral de León, aunque con una concepción aún más monumental si cabe. El juego de volúmenes y luces se enriquece con una minuciosa decoración de molduras, frisos de escamas, pináculos y tracerías. Entre los pináculos surgen extrañas gárgolas; se basan, como fuera costumbre en el Gótico, en temas relacionados con la muerte, el infierno y seres fantasmagóricos. Llama la atención la "Gárgola del fotógrafo", un añadido moderno del arquitecto Jerónimo Arroyo; se trata de una curiosa imagen anacrónica muy popular entre los palentinos, representando a un conocido del arquitecto portando una moderna cámara fotográfica.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Se aprecia aquí una evolución de estilos decorativos, desde el gótico clásico de la girola pasando por el flamígero de las puertas y el renacentista del centro de la nave hasta el neoclásico del oeste, aunque guardando gran unidad todo el conjunto. Este lado se abre a la extensa Plaza de la Inmaculada, y el edificio muestra dos portadas, la torre y el muro correspondiente al claustro.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Desde el ábside, la primera portada que aparece es la llamada "del Salvador", o más usualmente, "de los Novios", con decoración sencilla, gótica, realizada en tiempos de los obispos Hurtado de Mendoza y Burgos, cuyos escudos pueden verse en el friso que está bajo la cornisa. El escudo del medio es el del cabildo. La puerta se compone de tres arquivoltas apuntadas, adornadas con elementos vegetales y follaje. Llama la atención el tímpano que, desprovisto de toda ornamentación, flanquea el portón.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: A continuación se levanta la torre catedralicia, una construcción militar prismática, muy sobria, con un hueco para la esfera del reloj y sencillos ventanales de medio punto en el cuerpo superior, culminando con dos arcos que se conforman como espadaña, uno grande y de medio punto sobre el que se asienta otro con arquitrabe, todo coronado con grandes pináculos. El primer cuerpo se cierra con bóveda de cañón apuntada, remodelada en el .


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: A la izquierda, se encuentra la puerta más grande y decorada del templo: la "del Obispo o de Santa María" (siglos -), en la actualidad bastante deteriorada por la erosión. Se comenzó en tiempos del obispo Hurtado de Mendoza; su decoración es algo más tardía, en tiempos del obispo fray Antonio de Burgos, y se terminó con Rodríguez de Fonseca. Consiste en un arco de medio punto rebajado, con cinco arquivoltas en forma de arco apuntado, y un guardapolvo muy decorado; las arquivoltas aparecen adornadas con motivos vegetales e historiados, y se apoyan en columnas, coronadas por apóstoles esculpidos en el ; en el centro de la portada encontramos una bella imagen de la Virgen María, gótica, rodeada por dos vidrieras en forma de flor; el tímpano se enriquece con un conjunto de finos relieves con formas agrutescadas de sabor renacentista.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Por último y más a la izquierda se encuentra la pared exterior del claustro, animada por contrafuertes coronados por pináculos. El claustro posee una única puerta al exterior, cerrada con una verja de hierro. Sobre el claustro se aprecia el exterior de la unión de las naves con el crucero, con sus típicos arbotantes y vidrieras.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Si el exterior de la catedral se caracteriza por la sobriedad de sus formas, el interior desprende la imagen contraria. El estilo gótico se repite en todo el templo con variantes flamígeras, así como decoraciones renacentistas, platerescas y barrocas, estas últimas patentes en la gran cantidad de retablos, cuadros y tallas que encierran los muros de la seo.


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text: La planta está dividida en tres naves de nueve tramos, incluido el que corresponde al falso crucero, que une el resto de los tramos con la girola. Las naves están separadas por pilares fasciculados sobre los que descansan los arcos apuntados y las bóvedas de crucería, características del Gótico. La estructura de estas bóvedas se va complicando desde la cabecera hacia los pies, testimonio de cómo iba avanzando las obras de construcción; así, los sencillos diseños de las bóvedas de los absidiolos y zonas adyacentes, que fue lo primero en ser construido, se van convirtiendo en bóvedas de crucería sexpartita y combadas a partir del crucero. El crucero mayor está situado en el sexto tramo, entre el coro y la capilla mayor, que se encuentra en la nave central ocupando los siguientes dos tramos. La catedral dispone de un auténtico triforio practicable, aunque ciego al exterior. Recorre la nave central, el crucero y la cabecera, y se cierra con magníficas tracerías caladas.


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text: La Cripta de san Antolín es un espacio muy importante dentro del edificio, tanto por el valor histórico como por su arquitectura que representa la época visigoda y protorrománica. Se encuentra en un nivel inferior en la nave central y se accede a él por una escalinata situada a los pies de las gradas del trascoro.


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text: De las vidrieras góticas y renacentistas que cerraban los ventanales son pocas las que han llegado a nuestros días. La mayoría de las existentes son de los siglos y , como las que decoran las capillas del ábside, debidas a la Casa Rigalt y Cía., de estilo neogótico. No obstante, se sabe que trabajaron en la catedral de Palencia los mejores maestros vidrieros del momento de construcción del templo, como Arnao de Flandes o Juan de Valdivieso, los cuales se habían comprometido en el año 1503 a confeccionar las vidrieras del crucero. Tales obras se creían del todo perdidas, hasta que en el año 1997 se descubrió, bajo los vanos cegados con yeso de un ventanal de la nave, una vidriera completa original, en relativo buen estado. Una vez restaurada, se atribuyó su autoría a Arnao de Flandes, en estilo renacentista con algunos recuerdos gotizantes. La vidriera completa muestra a varios apóstoles y patriarcas bíblicos como prefiguración de Cristo, que aparece en el alveolo superior en una bellísima imagen. Este vitral se conserva y exhibe ahora, fragmentado, en el claustro.


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text: En el primer tramo del muro exterior del lado del Evangelio de la capilla mayor de la catedral se encuentra el sepulcro del deán Rodrigo Enríquez, que falleció en 1465 y era hijo del almirante de Castilla Alfonso Enríquez de Castilla y bisnieto del rey Alfonso XI de Castilla. Y el otro arco cobija un pequeño retablo dorado y policromado, con figuras en grisalla sobre oro, enmarcando una pintura sobre tabla representando "La Aparición de Jesús Resucitado a su Madre", atribuida por unos a Alonso Berruguete y por otros a Juan de Villoldo. A su lado, una escultura en piedra policromada del representa a san Juan Evangelista.


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text: En el segundo paño destaca el sepulcro del Abad de Husillos Francisco Núñez, obra del escultor Alejo de Vahía y realizado en 1501.


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text: El arco contiguo enmarca el retablo de Santa Apolonia, obra de Manuel Álvarez, de 1556. La escultura de la santa titular es una talla de piedra policromada del , atribuida al escultor Alonso de Portillo. A su lado hay una escultura de san Juan Bautista, en piedra policromada del .


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text: Las paredes exteriores del coro se corresponden con sus tramos cuarto y quinto y fueron construidas a costa del obispo Juan Rodríguez de Fonseca.


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text: Dos pequeñas puertas de entrada al coro y al corredor alto, talladas en madera de nogal, se sitúan a ambos lados del altar del Cristo. Fueron hechas por Pedro de Guadalupe entre los años 1513 y 1519 y muestran los escudos del cabildo y de Fonseca y las cabezas de los apóstoles Pedro y Pablo en bajorrelieve. En el retablo pétreo de este tramo se encuentra el "Cristo de las Batallas", imagen muy venerada en la ciudad, ante la que se encomendaban los soldados al partir a la guerra. Es una talla gótica de gran calidad e impactante patetismo, acentuado por la policromía.


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text: El segundo tramo, de líneas y decoración plateresca, lleva en el centro un pequeño altar dedicado al Salvador, en arco de medio punto, cobijando en él la excelente figura del titular. Esta escultura, tallada en madera de nogal, dorada y policromada, fue realizada por Felipe Bigarny para ser colocada en al altar mayor. La posterior decisión del Cabildo, situando en el centro del retablo mayor la imagen de san Antolín, hizo que se ubicara definitivamente aquí.


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text: La traza o diseño de este paño se atribuye a Diego de Siloé y se decora además con ocho esculturas en piedra policromada, representando a santos, reyes y fundadores, realizadas en torno al año 1500.


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text: Frente a la sacristía, en la pared de la capilla mayor, se encuentra el sepulcro de Diego de Guevara, Arcediano de Campos, realizado en 1509 por Alejo de Vahía.


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text: El espacio contiguo al trascoro está formado por un gran altar plateresco fechado en 1534, con trazas atribuidas a Diego de Siloé y nueve imágenes de piedra realizadas por Juan de Ruesga. Lleva columnas altas, con pilastras e impostas que delimitan las divisiones, y en el centro un arco rebajado y trilobulado. Preside la parte superior la imagen de "San José sedente con el Niño", estando ocupadas el resto de las hornacinas por imágenes de diversas santas. La parte baja se encuentra ocupada por un pequeño retablo en madera dorada y policromada, llevando en su centro las esculturas, en piedra policromada, de "San Pedro y San Pablo", de resabios gotizantes. En el remate del mismo, dos grupos escultóricos de pequeño tamaño, la "Anunciación" y el "Nacimiento", obra rococó de Juan Manuel Becerril, fechada en 1769.


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text: El espacio contiguo al crucero está formado por un arco gótico, análogo al situado en la nave del Evangelio, con los escudos de Fonseca y decorado con doseletes, cresterías y pinturas murales. Dentro del arco, en el centro, se sitúa el "Altar de la Visitación", retablo de finales del , con tablas pintadas al óleo, donado por el prior Juan Ayllón. Es una de las mejores piezas pictóricas de la catedral, destacando el excelente estudio de la perspectiva, y el realismo de raigambre hispanoflamenca de las figuras. Es obra de un autor anónimo, conocido por el nombre de "Maestro de la Visitación de Palencia".


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text: Las capillas la catedral se hallan ubicadas en la girola y en la nave norte. La nave sur carece de ellas porque da cobijo al espacio del claustro, al que se accede por dos puertas. En el centro y frontera al coro está la capilla mayor. La mayoría de las capillas guardan en su interior obras de arte de gran importancia y algunas están cerradas por rejas de gran calidad artística. La arquitectura de todas ellas es gótica, con bóvedas muy bellas.


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text: Una vez terminadas las grandes y necesarias obras, el Cabildo ideó un plan de mantenimiento que resultó bastante provechoso. En cada capilla fundó un patronato cuyos miembros estaban obligados a unos ciertos y variados cumplimientos a cambio de determinados derechos.


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text: Las capillas tuvieron muchos capellanes a su servicio. Algunas eran privilegiadas al ser propietarias de fincas rústicas y urbanas que les permitían mantenerse enriquecidas y lujosas. Se conserva documentación de muchos de estos espacios pero no hay constancia de la mayoría de los artistas que trabajaron en su ornamentación porque la elección de los mismos estaba a cargo de los patronos o mecenas y el Cabildo solo apuntaba en sus legajos lo concerniente a la parte económica y a las obras a realizar.


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text: Las capillas en general disponen de bóvedas de gran altura; al construir la catedral se siguió un patrón que sacrificaba metros de claristorio (es por esto que las vidrieras de la seo no son muy grandes) pero que permitían elevar las naves secundarias para dar lugar a capillas y galerías laterales mucho más amplias que las de otras catedrales como la de León.


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text: Al contrario que la mayoría de catedrales que solo disponen de una, la catedral de Palencia tiene, por decirlo de este modo, dos capillas mayores: La primera, situada en la cabecera es la antigua hoy llamada del Sagrario, justo enfrente se encuentra la pared que encierra la segunda capilla: la capilla mayor actual.


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text: La capilla del Sagrario , está rodeada por la girola ocupando la parte central, tal y como correspondería a una capilla mayor. De hecho, en origen este espacio estuvo ocupado por la primitiva capilla mayor de la catedral. Se la conoce también como "capilla de los Curas" y "capilla de la Parroquia". Se hicieron en ella obras de remodelación entre 1415 y 1430. Es de gran audacia el trazado de la falsa bóveda, con nervaduras colgantes. El retablo mayor es un interesante trabajo renacentista, en la órbita de Felipe Bigarny; lo preside una imagen de la Virgen, de estilo tardorrománico.


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text: A mano izquierda según se entra, elevado sobre una repisa con una inscripción funeraria, se encuentra un arca de madera pintada que contiene los restos mortales de la reina Urraca, hija de Alfonso VII de León y esposa del rey García Ramírez de Pamplona. A la izquierda de la capilla, rodeado por una reja, se encuentra el sepulcro de doña Inés de Osorio, dama palentina quien legó en su testamentaría cuantiosos bienes para las obras de construcción del templo; al lado opuesto se aprecia una puerta cerrada por una reja románica, uno de los escasos restos que se conservan de la antigua catedral.


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text: Se encuentra también en esta capilla el sepulcro de san Manuel González García, fundador de las Misioneras Eucarísticas de Nazaret, obispo de Málaga y Palencia, canonizado por el papa Francisco en octubre de 2016. Su sepulcro ocupa el hueco bajo la antigua mesa del altar, inmediatamente debajo del sagrario de la capilla, tal y como era su voluntad. Una escultura representando a este santo, colocada en noviembre de 2016, se encuentra a la entrada de la capilla.


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text: La capilla mayor ocupa los tramos séptimo y octavo de la nave central ). La edificación de este tramo se llevó a cabo durante la segunda etapa (1426-1486) de las tres constructivas señaladas anteriormente. El espacio en un principio se había utilizado para coro conventual. En 1519 se trasladó la primitiva capilla mayor (que estaba en lo que ahora es capilla del Sagrario) a este lugar. Los dos tramos fueron rematados y cubiertos a finales del . Unos años después, en 1526 y 1527, los hermanos Corral, artistas yeseros muy apreciados, decoraron los nervios de la bóveda, llevando la dirección de la obra el maestro yesero Jerónimo del Corral. Quedaron las claves ricamente decoradas; en las dos centrales se muestran los escudos de los obispos Pedro Gómez Sarmiento (1525-1534) y Pedro de Castilla Eril (1440-1461). El triforio fue realizado por Martín de Solórzano a finales del .


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text: Se accede a la capilla a través de dos rejas de hierro forjado realizadas por Cristóbal de Andino, considerado en su época como el más ilustre de los rejeros españoles, que tenía su taller de trabajo en Burgos. La más grande de las dos da al crucero; fue hecha en 1520 bajo el patronazgo del obispo Antonio de Rojas y del deán Zapata. Consta de dos cuerpos, más crestería y un crucifijo en lo alto. Tiene como ornamentación florones y los escudos de los mecenas. La segunda reja es más pequeña y da a la nave sur, frente a la puerta de la sacristía. Está colocada en una puerta en esviaje o sesgada. Fue dorada por los hermanos Andrés y Alonso de Espinosa y colocada en 1531. Consta de dos cuerpos más crestería y está ricamente adornada con los bustos de san Antolín, san Pedro y san Pablo.


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text: En la capilla se encuentran dos púlpitos que anteriormente estaban colocados en el zócalo de la reja del coro y que se trasladaron a este nuevo emplazamiento en 1607. Son de hierro forjado, realizados por Gaspar Rodríguez en 1563. Las esculturas de los tornavoces son de Gregorio Fernández y representan a las Virtudes. En las paredes laterales cuelgan magníficos tapices, cuatro en cada lado. Son de los talleres de Bruselas, de principios del , donación del obispo Juan Rodríguez de Fonseca.


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text: La obra maestra de esta capilla es el retablo mayor, cuyas trazas fueron ejecutadas por Pedro de Guadalupe en 1504.


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text: El tamaño de la capilla mayor queda reducido por la construcción anterior de la capilla del Sagrario. Es por esto por lo que, recientemente, en la parte izquierda del crucero se ha colocado un altar elevado sobre una tarima, que dejó inutilizada la puerta de los Reyes pero que permite disponer de espacio suficiente para grandes celebraciones. Sus bancos móviles se disponen hacia este altar o hacia la capilla mayor según convenga.


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text: Es el ejemplar más temprano entre los retablos renacentistas de España, hecho a imitación del desaparecido que hubo en el Colegio de Santa Cruz de Valladolid; circunstancia que, unida a la nómina de excelentes artistas que trabajaron en él, lo convierten en una pieza excepcional. Fue encargado por el obispo Diego de Deza para colocarlo en la primitiva capilla mayor. Encargó la obra al ensamblador Pedro de Guadalupe, entre 1504 y 1506. Trabajaron en él Felipe Vigarny en la parte escultórica y Juan de Flandes pintando las escenas de la vida de Jesús. Nunca llegó a montarse en aquella capilla, sino que se llevó a la capilla mayor nueva, la actual, cuando en 1519 el nuevo obispo Juan Rodríguez de Fonseca decidió su traslado.


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text: Se hicieron entonces diferentes modificaciones para que su colocación estuviera acorde con las dimensiones del espacio. Algunas de las pinturas y relieves se desecharon al no encajar adecuadamente en la nueva estructura, vendiéndose algunas, como la pintura de "La Crucifixión", de Juan de Flandes, que se exhibe hoy en el Museo del Prado.


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text: Destacan sobremanera en el conjunto las magníficas tablas de Juan de Flandes, que fueron sus últimas obras, y el "Calvario", obra de Juan de Valmaseda del remate; además de una "Magdalena" debida a Alejo de Vahía y el "San Antolín" que preside el retablo, obra juvenil de Gregorio Fernández. Repartidas por la catedral se conservan otras piezas que, encargadas para este retablo, no se colocaron finalmente como estaba previsto.


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text: Este espacio se divide en 5 tramos con 4 capilla hexagonales y una, la central, en octógono irregular. Se proyectaron además dos tramos irregulares a derecha e izquierda, que unen la girola con el falso crucero. De izquierda a derecha se encuentran situadas:


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text: Llamada también de san Isidro, por las dos imágenes de este santo que guarda. Preside la capilla un retablo renacentista de buena factura, con relieves en stiacciato de dos santos flanqueando la imagen titular, que pese al nombre de la capilla, es san "Jerónimo penitente ante el crucifijo". Corona el retablo una pintura de la "Asunción". Destacan asimismo en esta capilla un pequeño retablo plateresco dedicado a san Roque, de escuela palentina, mediados del , y un sepulcro pétreo, en arcosolio de arco apuntado, con bulto yacente vestido con ropajes eclesiásticos.


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text: Destaca en esta capilla la imagen de la titular, destacado trabajo gótico del , realizada en alabastro, gemela de la que se conserva en la catedral de Toledo. Descuellan en esta escultura la finura de la ejecución, el suave movimiento de los pliegues y las sonrisas que muestran María y el Niño Jesús, que acaricia a su madre, alejando esta obra de los cánones románicos y protogóticos. La Virgen preside un retablo muy posterior, neoclásico.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La capilla del Monumento actual es la capilla central de la girola, de mayores dimensiones que las demás. En este espacio se reunía el Concejo de la ciudad. Se la conoció con los nombres de Corpus Christi, san Nicolás, del baptisterio y de santa Teresa, recibiendo el nombre actual cuando se trasladó el altar de plata que se usa como monumento en Semana Santa.


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text: Presenta planta octogonal. La bóveda posee nervadura radial; del centro de la sala parten los nervios hacia los extremos de las paredes. En la clave de la bóveda está esculpida la imagen del Salvador.


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text: Dispone de tres grandes vidrieras de tonos azulados; datan del . Debajo de estos ventanales la pared está forrada de terciopelo rojo. Pero lo que más destaca es el monumento, chapado de plata en parte sobredorada con tres partes bien diferenciadas: el frontal, que se adorna con el escudo del cabildo y dos jarrones de azucenas a los lados, el basamento, y una gradería sobre la que se alza el expositor eucarístico. Es una buena obra de orfebrería barroca, del , obra del platero Andrés de Espetillo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La capilla se cierra con una fina verja de hierro forjado. Esta es obra del taller de Juan Pascual e hijos, sito en El Burgo de Osma (Soria), como se puede observar en la inscripción de la cerradura.


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text: Contrasta en esta capilla la pureza de las líneas góticas de su arquitectura, con lo moderno de la decoración. Está presidida por un cuadro de "San José y el Niño" (1794), obra del pintor Jacinto Gómez Pastor, enmarcado en un altar de la misma época realizado en mármoles y jaspes de colores, todo ello de un severo Neoclasicismo.


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text: La capilla de san Pedro recibe también el nombre de "capilla de los Reyes", por los tres relieves en yeso que la adornan con el tema de los Reyes Magos. Fue construida en el por artistas anónimos y reformada en el XVI por los hermanos Juan y Jerónimo Corral de Villalpando. Se encuentra situada en la girola, ocupando el primer lugar después del edículo, en el lado de la epístola. Es de planta hexagonal y se cubre con bóveda estrellada.


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text: En el año 1548, Gaspar Fuentes de la Torre, arcediano de Campos y abad perpetuo de Lebanza, contrató la obra de decoración de la capilla con Juan del Corral, por un valor de 1600 ducados. Don Gaspar murió en 1550, antes de que el Cabildo hubiera dado el permiso de patronazgo y el permiso de obras. Sus testamentarios, Gabriel de Salcedo (arcediano de Carrión de los Condes) y Francisco Carvajal (abad de Husillos) consiguieron dichos permisos el 3 de diciembre de 1550. En la yesería y en la tribuna de esta capilla constan las fechas de 1551 y 1552. Años más tarde se hizo cargo del patronazgo Jerónimo de Fuentes, terminándose la obra en 1569. En la cesión del patronazgo de 1550 el cabildo hace una serie de advertencias, entre las que destaca la obligación de mantener la advocación de san Pedro en la capilla.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Los supradichos añadidos renacentistas han llevado a esta capilla a ser una de las más ricas del templo. Lo más destacado es el trabajo de yesería policromada de los hermanos Corral que cubre tanto la bóveda como las paredes, sin dejar apenas espacio libre ("horror vacui"). En la cúpula y dentro de medallones pueden verse a los profetas Isaías, Balaam y David, acompañados de angelotes, escudos y grutescos. Los tres Reyes Magos ocupan un lugar destacado, dentro de marcos individuales limitados por columnas y en actitud de marcha. Los colores predominantes en estas yeserías son los azules, blancos y ocres. El zócalo es de azulejos de Talavera, detalle que se encuentra en otras capillas de la catedral.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El retablo de esta capilla es un trabajo renacentista, con la figura del san Pedro en la hornacina principal. Es obra de entalladores locales, siguiendo el estilo de Felipe Bigarny, aunque la Virgen del cuerpo superior ha sido atribuida a Juan de Balmaseda.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La humedad procedente de las cubiertas y el solado y un escaso mantenimiento comprometieron durante un tiempo la conservación de esta capilla. Tras un exhaustivo proceso de restauración, fue reabierta a principios del año 2008.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Ocupa esta capilla el estrecho espacio que permite la unión de la cabecera con el falso crucero, presentando una peculiar forma estrecha y alargada, con escasa iluminación. En el centro de la capilla se encuentra la pila bautismal, obra plateresca de sencilla decoración de querubines. En el testero de la capilla, un pequeño retablo con figuras de santos, obra renacentista de carácter popular, de seguidores de Alonso Berruguete.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Es este el espacio gemelo del Baptisterio en la nave opuesta, y en este caso se encuentra tapiada su salida hacia la nave al hacer las funciones de sacristía. El espacio visible se configura como un pequeño altar-hornacina, con un relieve alusivo a San Martín (de ahí su nombre) en el remate, y un cuadro, buena copia del de Tiziano conservado en el Museo del Prado, que representa el Entierro de Cristo.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El coro se sitúa enfrente de la capilla mayor, a la que está unido por un espacio cerrado denominado Vía Sacra. Cierra el coro una formidable reja, del , obra de Gaspar Rodríguez, con abundante decoración de raigambre plateresca, parcialmente dorada y policromada. Los pretiles de piedra que la sustentan muestran inscripciones alusivas a la visita del emperador Carlos V y el papa Adriano VI a la catedral en el transcurso del mismo año. El interior del coro aparece casi totalmente ocupado por la sillería capitular, de madera vista y estilo gótico. Los asientos y respaldos de la misma se enriquecen con tracerías gotizantes, de diferentes diseños, según un esquema muy sencillo. Destaca en el centro el asiento del obispo, flanqueado de doseletes y pináculos.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: A la derecha según se entra al coro, elevado sobre la sillería, se encuentra el órgano catedralicio. El órgano original fue obra de los organeros fray José de Echevarría y fray Domingo Aguirre, entre 1688 y 1691, con una gran reparación por el segundo de ellos durante los años 1712-1716. De este primer órgano se conservan hoy la caja (una espléndida obra barroca del arquitecto Santiago Carnicero, con multitud de cabezas de ángeles y otra serie de menudas figurillas) y los tubos de fachada; sin embargo, el órgano en sí fue reemplazado en 1925 por otro nuevo de estética postromántica, electroneumático, de Amezúa y Cía.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La consola del instrumento se encuentra en el coro bajo después del traslado realizado por el organero Federico Acitores, en 1999, por encargo del cabildo. Cuenta con dos teclados de 61 notas y un pedalero en abanico de 30 notas. Sus registros son los siguientes:


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text: Enganches o acoplamientos: I/Pedal; II/Pedal; II/I Unísono; Agudas II/I; Graves II/I; Pedal expresivo del II Manual; Trémolo; Transpositor.


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text: Situado a los pies del templo , el trascoro se levanta sobre cinco escaleras y es una excelente obra del Renacimiento español, de carácter tardogótico y plateresco, constituyendo una de las obras maestras de la catedral. Fue financiado por el obispo Fonseca y se sabe que en él trabajó Juan de Ruesga hacia el año 1513.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Cuajado de doseletes, encajes de piedra y hornacinas con figuras de santos, el trascoro se organiza a modo de suntuoso retablo pétreo, destacando en él los relieves del "Martirio de San Ignacio de Antioquía" y la "Lactación de San Bernardo", añadidos posteriormente y ambos obra del escultor barroco Francisco del Rincón. Remata el conjunto el escudo de los Reyes Católicos, una crestería de piedra y la estatua de San Antolín; dos puertas, talladas en madera con minuciosos relieves, permiten el acceso al coro catedralicio.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En el centro del trascoro se halla el políptico de los Siete Dolores de la Virgen, obra del maestro flamenco Jan Joest, quien retrata al comitente, Juan Rodríguez de Fonseca, en la tabla central junto a la Virgen y San Juan, con fondo de un delicado paisaje. Las demás tablas muestran escenas de los Siete dolores de María, de quien el obispo Fonseca era gran devoto, con un refinado realismo y excelente sentido del color. Este políptico es uno de los conjuntos pictóricos más destacados de la pintura flamenca en España.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Enfrente del trascoro, se encuentra la escalera que da acceso a la cripta de San Antolín, y, cercano a la misma, el excelente púlpito, de madera sin policromar, obra de algunos de los más destacados discípulos de Alonso Berruguete, señalándose la intervención de Juan de Cambray y Francisco Giralte. Los relieves que lo decoran presentan fuertes concomitancias con los de Berruguete en la sillería de la catedral de Toledo.


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text: El elemento más destacable de la misma es el monumental retablo, de traza escurialense y presidido por la imagen del titular, obra de gran calidad, probablemente debida a la gubia de Gregorio Fernández, cuyo estilo se hace presente en los pliegues duros y angulosos del paño que cubre al santo, en su teatral pose y en el veraz tratamiento anatómico.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Presidida por un grandioso retablo de madera dorada, de esbeltas columnas que recuerdan a las de los retablos de Alonso Cano, obra de mediados del , destaca en el mismo un relieve con el tema de Pentecostés, a modo de portezuela, que guarda en su interior una imagen de san Antolín con varias de sus reliquias. A su lado, la sepultura de fundador de la capilla, el canónigo Jerónimo de Reinoso, enmarcada por un hermoso retablo pétreo de estilo escurialense, de finales del . Lo decoran las figuras orantes del fundador y el canónigo Martín Alfonso de Salinas.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Dedicada anteriormente a la Santa Cruz, conserva un interesante mural pictórico representando el "Triunfo de la Cruz", motivo de su anterior advocación. Cubierta durante siglos por un enlucido y un retablo traído de la capilla de las reliquias, esta decoración fue recuperada en una restauración que terminó en el año 2017. Se trata de una pintura mural del simulando arquitecturas renacentistas en el zócalo, y un amplio paisaje con celajes entre los que emergen ángeles con los símbolos de la Pasión, en torno a la cruz desnuda que preside la composición.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: En la pared a mano izquierda de la entrada, un gran retablo de traza churrigueresca, de principios del , con pinturas sobre lienzo del pintor Diego Díaz Ferreras, y presidiendo el conjunto, una hermosa "Inmaculada" realizada por Mateo Sedano, discípulo de Gregorio Fernández. .


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Retablo de la misma época que el de la capilla anterior, y pinturas asimismo de Díaz Ferreras, representando historias de la vida del rey santo. Es destacable su imagen titular, por la curiosa iconografía, pues aparece el rey con los atributos de la monarquía, orbe y corona, y vestido de armadura con la espada en alto. Enfrente del retablo, sepulcro renacentista de don Álvaro de Salazar .


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La capilla de San Ildefonso fue dotada por Alonso Fernández de Madrid, el Arcediano del Alcor, fallecido en 1559 y aquí enterrado. La capilla tiene forma rectangular, ventanal ojival, bóveda decorada y reja de hierro forjado, todo ello obra del .


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: El retablo mayor, dedicado a San Ildefonso, es de estilo plateresco, obra de Juan de Balmaseda, realizada entre 1525 y 1549 en madera dorada y policromada, y en la que también pudo intervenir Diego de Siloé. Se compone de sotabanco, banco, cuerpo y ático, con tres calles verticales separadas por balaustres. En el centro del sotabanco destaca la figura de Cristo. En el banco se representan el Martirio de San Lorenzo, la Adoración de los Magos y el Martirio de San Jerónimo. El cuerpo presenta las escenas del Bautismo de Cristo bajo un tondo representando a San Pedro, la Imposición de la casulla a San Ildefonso en la parte central y el Martirio de San Juan Evangelista ante Portam latinam bajo otro medallón con la imagen de San Pablo. Sorprende la cantidad de detalles en los relieves, así como su refinada ejecución. El conjunto se remata por un medallón con la Piedad bello y patético, y por un Calvario.


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text: Son destacables también otros elementos artísticos de la capilla, como la puerta tallada de la sacristía, junto con el frontón triangular que la corona, representando al Padre Eterno.


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text: Es esta capilla una de las principales de la catedral desde el punto de vista artístico. El conjunto de retablos, sepulcro, azulejería de Talavera, e incluso la ventana, con una de las pocas vidrieras originales que se conservan, es un excelente muestrario de arte plateresco, llegado íntegro a nuestros días, a diferencia de otras capillas, que sufrieron cambios y reformas a lo largo del tiempo. En este caso, prácticamente todo data de mediados del . El retablo principal es una apreciable obra de la escuela palentina renacentista, profusamente dorado y policromado. Se compone de banco, dos cuerpos y ático, separados por pilastras planas con decoración agrutescada, de esquema muy similar al de otros ejemplares de la misma escuela; el relieve central presenta la Misa de San Gregorio, y los de las calles laterales, diversas historias sagradas, cobijadas por veneras.


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text: Existe un segundo retablo, de menor tamaño, dedicado a los santos doctores Cosme y Damián, curioso por la violenta forma de describir uno de sus milagros. Es también obra plateresca, de calidad más discreta, destacable sin embargo por la figura de San Matías, que se sitúa en la pilastra principal. Se trata de una bella imagen, muy superior al resto, quizá procedente de otro retablo desmontado, y cuyo autoría se atribuye a Alonso Berruguete, que compone la figura con todas las características de su estilo, siendo una de las tallas más valiosas de la catedral.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Enfrente del retablo principal, un suntuoso retablo-sepulcro, del mismo estilo que el resto de la capilla, del canónigo Juan de Arce, cuya familia ostentó el patronazgo, y a cuya munificiencia se debe este espacio.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: La capilla de santa Lucía se sitúa a los pies de la nave del Evangelio de la catedral, y fue realizada en el . En el centro se sitúa el retablo de santa Lucía, de madera policromada y dorada, realizado en 1550 por seguidores de Manuel Álvarez, e instalado en esta capilla en 1582. Está compuesto de tres cuerpos, con numerosos relieves y esculturas. En la hornacina central del retablo se encuentra la imagen de la titular, y en la parte central del primer cuerpo, un delicado relieve representando "La Piedad". El retablo se eleva sobre un pedestal y banco posteriores, de estilo barroco.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Esta capilla alberga además varias lápidas de enterramiento y dos sepulcros. En la pared oeste, el sepulcro del canónigo Blas de la Rúa Bustamante, con una escultura de la Asunción de María, del . En el muro norte se ubica el sepulcro del opispo Buenaventura Moyano, con un interesante lienzo de "Las lágrimas de san Pedro", del . Las paredes conservan en buen estado el zócalo de azulejería de Talavera con diversos motivos decorativos.


title: Catedral de San Antolín de Palencia

text: Por último, una reja renacentista de hierro forjado y policromado, realizada en 1579 por Juan de Vitoria cierra la capilla.