title: Shu Qi

text: Shu Qi representa a la casa relojera Frédérique Constant en Asia como embajador de la marca desde 2008. Shu Qi, Frederique Constant y Paint-a-Smile Fundación transformaron en murales las paredes del departamento de cardiología del Hospital de Niños de Pekín en 2009.


title: Good Time (película)

text: Good Time es una película estadounidense de suspenso y crimen dirigida por los hermanos Safdie. Su guion fue escrito por Ronald Bronstein y Josh Safdie, y narra la travesía de Connie, un ladrón de bancos que trata de sacar de prisión a su hermano discapacitado. La película es protagonizada por Robert Pattinson, con Benny Safdie, Buddy Duress, Taliah Lennice Webster, Barkhad Abdi y Jennifer Jason Leigh en papeles secundarios. Fue estrenada el 25 de mayo de 2017 en el Festival de Cine de Cannes y posteriormente el 11 de agosto del mismo año en los cines de Estados Unidos bajo la distribución de A24.


title: Good Time (película)

text: La película recibió la aclamación crítica, especialmente por la actuación de Pattinson y el suspenso. En el sitio Rotten Tomatoes tuvo un índice de aprobación del 92 %, mientras que en Metacritic sumó 80 puntos de 100. "Good Time" fue candidata a la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes, y se llevó el premio a la . De igual forma, Pattinson fue nominado como mejor actor en los Gotham Awards, los Satellite Awards y los Independent Spirit Awards.


title: Good Time (película)

text: En 2014, fue estrenada la cinta "Heaven Knows What", dirigida por los hermanos Safdie. El actor Robert Pattinson, quien vio la película durante su estreno en el Festival de Cine de Venecia, quedó fascinado con el trabajo y escribió un mensaje a los directores pidiéndoles que lo incluyeran en su siguiente proyecto, independientemente de cuál fuese. Durante estas conversaciones, los hermanos ya estaban en planes de una película, pero su estudio finalmente no aprobó el guion, por lo que quedó descartada. Así, y atendiendo a la petición de Pattinson, concibieron una nueva idea y anunciaron en julio de 2015 una película llamada "Good Time", que sería protagonizada por Pattinson. El rodaje se llevó a cabo entre febrero y marzo de 2016 en Nueva York.


title: Good Time (película)

text: En octubre de 2016, la empresa A24 adquirió los derechos de distribución de la película, la cual estrenó 25 de mayo de 2017 en el Festival de Cine de Cannes y luego el 11 de agosto del mismo año en los cines de Estados Unidos.


title: Good Time (película)

text: "Good Time" recaudó 3 283 369 dólares a nivel mundial, divididos en 2 026 499 dólares en los Estados Unidos y 1 256 369 dólares en el resto del mundo.


title: Good Time (película)

text: En los Estados Unidos, la película tuvo un lanzamiento limitado durante su semana de estreno, donde solo fue mostrada en cuatro salas de cine y recaudó 125 101 dólares. Tras las buenas críticas y la buena respuesta pública, se fue añadiendo a más salas hasta alcanzar un pico de 721 en la semana del 25 de agosto de 2017.


title: Good Time (película)

text: "Good Time" recibió la aclamación por parte de la crítica. En el sitio Rotten Tomatoes tuvo un índice de aprobación del 92 % basado en 237 reseñas profesionales, con una puntuación promedio de 7,62 puntos de 10. El consenso del sitio fue: «Una maravilla visual llena del consistente trabajo estelar de Robert Pattinson, "Good Time" es un distintivo y singular drama criminal que ofrece mucho más de lo usual en el género de suspenso». Por otra parte, en el sitio Metacritic sumó 80 puntos de 100 sobre la base de 41 reseñas.


title: Good Time (película)

text: Guy Lodge de la revista "Variety" escribió que: «Robert Pattinson logra la mejor actuación de su carrera en el nervioso y vívido suspenso criminal de Benny y Josh Safdie, el cual muestra el lado problemático de la humanidad con astutas mecánicas del género». David Rooney de "The Hollywood Reporter" aseguró que: «Guiada por la indiscutiblemente mejor actuación de Robert Pattinson hasta ahora como un desesperado ladrón de bancos que parece salido del Sonny Wortzik de Al Pacino en "Dog Day Afternoon", esta es una rica presentación del género cargada de adrenalina en su amplia presentación visual y música, la cual recuerda a las clásicas bandas sonoras de Tangerine Dream». Richard Roeper de "Chicago Sun-Times" la calificó con dos estrellas y media de cuatro y sostuvo que: «Dirigida con una intensidad resonante por los talentosos hermanos Josh y Benny Safdie e incluyendo una sorprendente y prominente actuación de Robert Pattinson, "Good Time" es alucinante y una locura sin fin».


title: Good Time (película)

text: David Sims de "The Atlantic" declaró: «Sean advertidos, "Good Time" no es un rato de risas como su título sugiere. Es difícilmente una experiencia divertida en el cine, pero es sin duda inolvidable. Impulsiva, tensa y a menudo impactante, "Good Time" es un viaje por el crimen de Nueva York lleno de una banda sonora "techno" que se las arregla para sentirse autoténtico e irreal al mismo tiempo». Michael Phillips de "Chicago Tribune" expresó: «La yoría de las películas de crimen, incluso las independientes, le hacen fácil a la audiencia decidir qué bando tomar y aclarar sus intereses. "Good Time" es más que eso: no siempre es fácil de digerir, pero no puedes apartar la mirada».


title: Good Time (película)

text: "Good Time" fue incluida por numerosos medios como una de las mejores películas del 2017 y, de acuerdo con Metacritic, fue la undécima cinta mejor calificada según estas listas. A continuación, las publicaciones en las que apareció entre las diez mejores:


title: Tambo (arquitectura)

text: En el Imperio inca un tambo (del quechua "tanpu", que significa alojamiento temporal) era un recinto situado al lado de un camino importante usado por personal estatal itinerante como albergue y como centro de acopio para fines administrativos y militares. Su importancia está en que los tambos son las edificaciones de mayor presencia a lo largo del Imperio inca. El camino del Inca ("Qhapaq Ñan") tenía tambos distantes 20 o 30 km (una jornada de camino a pie) entre sí. Su principal función era la de albergar a los chasquis (emisarios) y a los funcionarios incas que transitaban estos caminos. No se tiene información si albergaban a hombres comunes y corrientes. Personas de las comunidades cercanas eran reclutadas para servir en los tambos como parte del sistema de trabajo denominado mita.


title: Tambo (arquitectura)

text: Además de servir de refugio, se sabe que los tambos eran centros de acopio de alimentos, lana, leña u otros materiales básicos para la alimentación. De este modo, en épocas de penurias climáticas o desastres naturales los tambos alimentaban y proveían de algunos materiales para la población de las aldeas más cercanas. Como la agricultura era la principal fuente de alimentación de los habitantes del Imperio inca, la administración estableció estos lugares como una bodega donde se podía guardar alimento en caso de emergencia, asegurando así el abastecimiento de la población.


title: Tambo (arquitectura)

text: Los incas construyeron muchos tambos cuando comenzaron a ampliar el "Qhapaq Ñan" durante el reinado de Túpac Yupanqui de 1471 a 1493. Los investigadores estiman que hubo 2000 o más tambos. Dada esta cantidad, la gran variedad de tamaños y funciones de los tambos es difícil de describir completamente. Como mínimo, los tambos tenían alojamiento, instalaciones para cocinar y silos de almacenamiento llamados collcas ("qullqas"). Más allá de esto, existe una considerable cantidad de variación entre diferentes tambos. Algunos tambos eran poco más que simples posadas, mientras que otros eran esencialmente ciudades que proporcionaban alojamiento temporal para los viajeros. Además, no hay marcadores claros que distingan grandes tambos de poblaciones o de centros administrativos pequeños. La arquitectura y la evidencia documental sugieren que los tamaños funcionales de los asentamientos probablemente correspondían a su capacidad para albergar a una población.


title: Tambo (arquitectura)

text: Las funciones de los tambos dependían de su tamaño y de las instalaciones que contenían. Cada tambo tenía la capacidad de albergar a varios funcionarios estatales. Por ejemplo, los tambos más pequeños sirvieron como estaciones de relevo para los chasquis. Tambos más grandes también podrían proveer otras funciones. Por ejemplo, los tambos más grandes tenían almacenes más grandes que podían proporcionar suministros y algunos alojamientos para los ejércitos en movimiento. Esta función, sin embargo, no debe confundirse con la de las collcas, que eran solo almacenes de los que se reabastecían los ejércitos cuando pasaban. Los tambos más grandes y lujosos generalmente se usaban para alojar al inca viajante y a su séquito (típicamente esposas y funcionarios estatales).


title: Tambo (arquitectura)

text: Más allá de atender a varios tipos de viajeros, los tambos más grandes también contenían instalaciones donde diversos especialistas, como alfareros y tejedores, elaboraban sus productos. También podían servir como centros administrativos desde los cuales los señores locales supervisaban la región. Además, los tambos más grandes contenían espacios ceremoniales que servían como lugares para las prácticas religiosas. Adicionalmente, los historiadores también encontraron evidencia de actividad de caza, actividad minera y producción/explotación de coca en los sitios de algunos tambos.


title: Tambo (arquitectura)

text: Pedro Cieza de León hizo numerosas referencias a los tambos en sus "Crónicas de Perú". En el siguiente pasaje, Cieza de León describió los usos generales de los tambos que aprendió de los pueblos nativos:


title: Tambo (arquitectura)

text: El Imperio inca estuvo comunicado por muchos caminos principales y secundarios que unieron de manera eficaz los pueblos del antiguo Perú. El diseño de estos caminos (de más de 30 000 km) fue de gran calidad y profesionalismo, a pesar de las grandes dificultades geográficas (cordillera de los Andes). El Cuzco fue el centro de esta red vial y en él confluyeron la mayor parte de los caminos, pues la capital de los incas era para ellos el "ombligo del mundo" y todo debía partir y culminar en ella.


title: Tambo (arquitectura)

text: Muchos historiadores o eruditos afirman que los tambos generalmente se colocaban a un día caminando unos de otros. Sin embargo, como señala Hyslop, hay muchos factores, tanto individuales como externos, que pueden afectar la cantidad de tiempo que se puede caminar en un día, lo que hace que esta descripción sea problemática. En la práctica, las distancias entre tambos varían enormemente, desde menos de 10 km hasta casi 45 km. Muchos factores diferentes afectaron la colocación de estos tambos. En general, los incas trataban de construirlos cerca del agua y en un terreno favorable, mientras que trataban de evitar un terreno desfavorable (como marismas o pendientes pronunciadas). En algunos casos, los incas intentaban construir lejos de los centros de población local (por razones desconocidas), pero otras veces intentaban construir cerca de fuentes de mano de obra locales. Además, la ubicación de los tambos puede haber sido influenciada por la velocidad promedio de las caravanas de llamas, que se movían más lentamente que un individuo. Otro viajero importante que se movea más lentamente que un individuo típico era el Inca o soberano del imperio ("Sapa Inka"). Dado que el "Sapa Inka" viajaba con una gran procesión, el viaje era más lento que si viajara solo, lo que requeriría una colocación más cercana de los tambos.


title: Tambo (arquitectura)

text: El tambo descubierto más al sur es el tambo Pirque, ubicado en el borde del río Maipo con un antiguo puente colgante que unía las dos extremos del río. Fue descubierto, con la expansión de Santiago de Chile hacia el sur.


title: Tambo (arquitectura)

text: Felipe Guamán Poma de Ayala escribió que existían cinco categorías de tambos: ciudad y mesón real, villa y tambo real, pueblo y tambo real, tambo real (o "tambo del Inga"), tambillo. También señaló que cada diez tambos había uno de mayor jerarquía. Los tres primeros son asentamientos con población residente, mientras que los dos últimos solo son de prestación de servicios al camino. En los tambillos solo había un recinto sin vituallas ni gente. Algunos sitios o complejos también podían cumplir con el papel de tambos al incluir instalaciones adecuadas para abastecer y ofrecer descanso a los transeúntes.


title: Tambo (arquitectura)

text: Los restos de tambos se encuentran dispersos en el Perú moderno, noroeste de Argentina, Bolivia, Chile, Sur de Colombia y Ecuador. Los restos de los tambos muestran una gran variedad de estilos arquitectónicos. Aunque esta variación es difícil de capturar en detalle completo, se pueden definir algunas categorías aproximadas. Por ejemplo, algunos tambos fueron construidos antes de que existiera el Imperio inca, y los incas simplemente tomaron el control de ellos. La arquitectura de los tambos preincas se puede dividir en dos categorías básicas. Algunos tambos no se modificaron de ninguna manera y, por lo tanto, presentan un estilo arquitectónico que es claramente preinca. Sin embargo, algunos de estos sitios fueron renovados por los incas, por lo que algunos sitios preincas sí presentan alguna arquitectura inca.


title: Tambo (arquitectura)

text: Para los sitios construidos en el período inca, los estilos de arquitectura se pueden dividir en tres categorías básicas. Algunos tambos fueron definitivamente locales en su estilo arquitectónico. Esto sucedió típicamente en lugares donde la cultura local era fuerte y se le permitió continuar. Otros sitios tenían en su mayoría arquitectura inca, pero tenían al menos cierta influencia sutil de las tradiciones locales. Finalmente, algunos tambos solo contienen arquitectura de estilo inca. Debido a la fuerte influencia que la cultura local tiende a tener en estas estructuras, los tambos de estilo inca tienden a existir más en áreas aisladas que en áreas con grandes poblaciones.


title: Tambo (arquitectura)

text: La "kancha" fue una característica arquitectónica que se encuentra en muchos tambos en todo el Imperio inca. La "kancha" consiste en una gran estructura con paredes rectangulares, que alberga una serie de estructuras más pequeñas de una habitación en su interior. La decisión de construir estructuras más pequeñas en el interior parece estar relacionada con el ambiente frío y lluvioso de las tierras altas andinas. Hyslop señala que la "kancha" estaba presente en estructuras incas que iban desde el gran Coricancha en Cuzco hasta el tambo más pequeño y remoto a lo largo del sistema de carreteras incas. Por lo tanto, las "kanchas" no solo estaban presentes en los tambos, sino que estaban presentes en una variedad de edificios incas. Los historiadores piensan que las "kanchas" se usaban típicamente como instalaciones para vivir, lo que refleja el propósito de los tambos de alojar a personas o grupos que viajan.


title: Tambo (arquitectura)

text: La piedra era el material más importante para construir las estructuras de los incas, pero también tenía otro gran significado. La piedra fue muy importante en la historia de la creación de los incas. Dentro de la piedra vivía el espíritu o poder que tenía la capacidad de convertirse en humano o viceversa. Por esta razón los incas adoraban las piedras y apreciaban la sustancia actual en vez de lo que se podría construir con piedras. Por ejemplo, "huacas" o piedras sagradas aparecen en la historia de la creación. Cuando todos los hermanos de Manco Cápac se convirtieron en piedras, los restos eran considerados como huacas. Aya Auca, el tercer hermano de Capac fue renombrado Cuzco Huaca y fue él, el que cuidaba el campo de Cuzco. También, durante la guerra contra los enemigos de los incas, conocidos como "chanca", uno de los gobernadores más poderosos del imperio, Pachacútec, rezó a los dioses, y las piedras se transformaron en una fuerza de soldados y que derrotaron a los chanca.


title: Tambo (arquitectura)

text: Este respeto por la piedra y sus poderes dio lugar a su dominio y pericia con la albañilería. Usaban piedras de tamaños inusuales y las pegaban sin ninguna argamasa para hacer paredes. Las piedras estaban tan bien situadas que una hoja de papel no se podía poner entre estas. La superficie era tallada lisa y sin ángulos rectos para que parecieran que estaban vivas. Los tambos eran construidos aprovechando las abertura de las montañas, los cuales se contenían y edificaban con piedra y tenían techo para proteger de las inclemencias climáticas, debido a su ubicación generalmente alrededor de la cordillera de los Andes.


title: Tambo (arquitectura)

text: El Imperio inca tenía unos 10 a 12 millones de habitantes en el , ocupó gran parte andina de la costa occidental y para poder controlar todo el territorio, hicieron una red de caminos a los pies de los cerros para que los chasquis pudieran llevar noticias, mensajes, encomiendas, pescado y frutas a todas las poblaciones del Imperio inca. Esta red de caminos se llamaba "Qhapaq ñan" o "Capac ñan" en quechua que significa gran camino y también lo llamaban "Inka ñan" o camino inca.


title: Tambo (arquitectura)

text: Cuando llegaron los conquistadores españoles ya había 16 km aproximadamente de caminos empedrados. Este sendero llegó hasta el valle del Mapocho y una parte es hoy la avenida Independencia en Santiago de Chile. La arteria principal es de 5200 km y la red secundaria penetraba por varios caminos transversales que incluso llegaban hasta las selvas y el Gran Chaco la cual llegaba hasta los 5 km de altura en la cordillera de los Andes.


title: Tambo (arquitectura)

text: Los incas, que se basaron en los mensajeros mochicas y chimúes (culturas del antiguo Perú surgida en la costa norte huari entre los años 1000 y 1200) para así crear a los chasquis que significa "“el que recibe”" o "“dar, recibir algo”".


title: Tambo (arquitectura)

text: Cada pueblo contaba con chasquis de entre 18 y 25 años, sirviendo los turnos diarios de 6 a 12 h en las postas que les eran asignadas. El peruano Luis Millones Santa Gadea, en su obra sobre los chasquis los describe con una túnica o camisa y con ojotas. Solo llevaban un sonoro caracol, un penacho de plumas blancas en la cabeza para ser visto de lejos y un bastón labrado.


title: Tambo (arquitectura)

text: Había dos técnicas para llevar un mensaje. Una eran los quipus, una serie de cuerdas de colores y anudadas que servían para la administración. Recientemente algunos investigadores dicen que el color y la ubicación de los nudos pueden significar frases no solo cifras. La otra técnica era la palabra, donde el chasqui se pasaba el mensaje repitiéndolo varias veces, en voz alta cuando estaba llegando o corrían juntos un tramo hasta que el otro chasqui lo recordaba.


title: Tambo (arquitectura)

text: Los estudiosos como Craig Morris señalan que, después del colapso del Imperio inca, las personas que vivían en el territorio del antiguo imperio dejaron de usar los tambos. A partir de esto, Morris sugiere que el sistema de los tambos era parte de un "urbanismo artificial" creado por el Imperio inca. Por lo tanto, los tambos habían sido menos útiles para las personas que vivían a lo largo del Imperio inca que para los incas mismos. Morris apoya este argumento con declaraciones de que los tambos se posicionaban con frecuencia para el contacto y los viajes interregionales, en lugar de estar ubicados cerca de grandes aldeas locales.


title: Tambo (arquitectura)

text: Aunque los indígenas andinos pueden haber dejado de usar tambos después de la caída del Imperio inca, los tambos no quedaron totalmente fuera de uso: los colonizadores españoles comenzaron a utilizar el sistema de tambos. A veces, los españoles utilizaban las estructuras originales de los tambos incas, pero también construían nuevas estructuras a lo largo de las carreteras. A veces los españoles construían un tambo nuevo a lo largo de una carretera que todavía tenía un tambo sobrante del Imperio inca. Los historiadores saben que los españoles extendieron el sistema de tambos más allá de lo que existía en todo el Imperio inca, aumentando la cantidad de territorios cubiertos. El uso por parte de los españoles para el avance de sus tropas y por la economía colonial hizo que los restos actuales de los tambos sean difíciles de distinguir si durante el Incanato eran solo tambos o eran tambos con funciones adicionales administrativas, religiosas o políticas. Esta distinción puede lograrse mediante excavaciones arqueológicas.


title: José Luis Mendilibar

text: José Luis Mendilibar Etxebarria (Zaldívar, Vizcaya, España, 14 de marzo de 1961) es un exfutbolista y actualmente entrenador español.


title: José Luis Mendilibar

text: Se inició como futbolista en las filas de la Cultural Durango. En 1979 llegó al Bilbao Athletic, filial del Athletic Club. Militó en el Logroñés tres temporadas, hasta que en 1985 fichó por el Sestao Sport Club, equipo con el que jugó durante ocho temporadas en Segunda División. Su última temporada como futbolista, la 1993-94, la pasó en el Lemona.


title: José Luis Mendilibar

text: Mendilibar nunca llegó a jugar con el primer equipo del Athletic Club, ni tampoco en Primera División.


title: José Luis Mendilibar

text: Después de retirarse de los terrenos de juego, empezó a entrenar al C. D. Arratia (1994-96). Después pasó a las categorías inferiores del Athletic Club para dirigir a su equipo cadete (1996-97), C. D. Basconia (1997-99 y 2000-01) y Bilbao Athletic (1999-00). En 2001 fichó por el Aurrerá Vitoria, equipo en el que permanece una temporada.


title: José Luis Mendilibar

text: En 2002 llegó a la Unión Deportiva Lanzarote, a la que entrenaría durante dos temporadas, en las cuales el Lanzarote se clasificó para el ascenso a Segunda División, pero cayó en la fase de ascenso. En la 2003-2004 completó la mejor temporada de la historia del club, quedando en 1.ªposición en la temporada regular.


title: José Luis Mendilibar

text: En 2004, Mendilibar fichó por el S. D. Eibar. Con este modesto equipo estuvo a punto de lograr el ascenso a Primera División, finalizando en 4.º puesto en la temporada 2004-05.


title: José Luis Mendilibar

text: Gracias a esa buena labor, el Athletic Club lo eligió para entrenar al equipo vizcaíno en la temporada 2005-06.Sin embargo, una mala racha de resultados (obtuvo 6 puntos de 27 posibles) provocó su destitución tras sólo 9 jornadas de Liga.


title: José Luis Mendilibar

text: En el verano de 2006, el Real Valladolid se hizo con sus servicios, convirtiéndose en el ecuador del campeonato como líder destacado de Segunda División. Finalmente, el equipo blanquivioleta consiguió matemáticamente el ascenso a la Primera División a 8 jornadas de la conclusión de la Liga, llevándose ese mismo año el título de campeón de Segunda División y estableciendo un nuevo récord de puntuación (88).


title: José Luis Mendilibar

text: En junio de 2009, el entrenador vasco participó en el IV Clínic de Entrenadores de Lanzarote junto a Josep Guardiola y Unai Emery.


title: José Luis Mendilibar

text: El 1 de febrero de 2010, tras dos temporadas en las que mantuvo al equipo pucelano en la élite; José Luis fue destituido como entrenador del Real Valladolid, siendo sustituido por Onésimo Sánchez, preparador del filial. Sin embargo, el cambio de técnico no surtió efecto y el equipo pucelano descendió.


title: José Luis Mendilibar

text: El 14 de febrero de 2011, Mendilibar volvió a los banquillos de la mano del Club Atlético Osasuna. El 21 de mayo consiguió la permanencia del equipo en Primera División, finalizando en el noveno lugar de la tabla clasificatoria tras la victoria frente al Villarreal CF por 1-0 en el Estadio Reyno de Navarra.


title: José Luis Mendilibar

text: Así, Mendilibar siguió al frente del equipo navarro en la temporada 2011-12. Tras alcanzar la cifra de 43 puntos, el 30 de marzo de 2012 se anunció la renovación del técnico vizcaíno por un año más. Osasuna terminó la campaña séptimo, a un solo punto de entrar en competiciones europeas.


title: José Luis Mendilibar

text: En la temporada 2012-13, tras sufrir un comienzo muy negativo, poco a poco Osasuna fue remontando y terminó obteniendo la permanencia a falta de una jornada para el final, lo que supuso una nueva renovación para Mendilibar. Pero otro mal arranque en la Liga 2013-14 (3 derrotas en 3 partidos) acabó con el despido del técnico vizcaíno.


title: José Luis Mendilibar

text: El 29 de mayo de 2014, el Levante comunicó un principio de acuerdo para la contratación de Mendilibar como nuevo entrenador. Fue cesado el 20 de octubre de 2014, tras ocho jornadas de Liga en las que sólo ganó un partido, empató dos y perdió cinco, dos de los cuales de forma contundente (0-5).


title: José Luis Mendilibar

text: El 30 de junio de 2015, Mendilibar volvió a la S. D. Eibar. Tuvo un inicio sorprendente al frente del conjunto vasco, situándose en posiciones europeas en las primeras jornadas de Liga. No pudo mantener el ritmo de los primeros clasificados, pero terminó obteniendo la permanencia a falta de tres jornadas para terminar el campeonato y fue renovado por otra temporada. En su segundo curso en el banquillo de Ipurúa, Mendilibar logró llevar al conjunto armero a un solvente décimo puesto en la Liga. El 2 de mayo de 2018, tras volver a mantener al Eibar en la élite, firmó su renovación por una temporada más. En el verano de 2020 rubricó una nueva renovación de su contrato, con lo cual cumplió seis años en el banquillo del Eibar. El 25 de mayo de 2021, tras consumarse el descenso del equipo armero a Segunda División, el club anunció que Mendilibar no iba a continuar.


title: José Luis Mendilibar

text: El 28 de diciembre de 2021, se hizo oficial su fichaje por el Deportivo Alavés hasta junio de 2022. Sin embargo, fue destituido el 4 de abril de 2022, tras conseguir una victoria, cuatro empates y siete derrotas en sus 12 partidos al mando del equipo alavés.


title: Dragon Khan

text: El parque está ubicado en Salou y Vilaseca, municipios de Tarragona, Cataluña, España. Fue inaugurada el 1 de mayo de 1995 por el presidente de la Generalidad de Cataluña Jordi Pujol, acompañado por el ministro de Comercio y Turismo de España Javier Gómez Navarro.


title: Dragon Khan

text: La atracción fue diseñada por Ing.-Büro Stengel GmbH. Fue abierta junto con el resto del parque y el día de su inauguración batió el récord del mundo en inversiones, con ocho, y el "loop" vertical más alto del mundo, con 36 metros. El récord de inversiones estuvo en su posesión hasta el año 2002, que fue batido por la atracción Colossus, de Thorpe Park (Reino Unido), que lo situó en 10 inversiones. El récord de altura en un "loop" vertical lo perdió en marzo del año 2000 con la inauguración de Superman: Krypton Coaster en Six Flags Fiesta Texas (44 metros). Posteriormente, otras montañas rusas han superado también dicha marca, siendo todavía de los 10 más altos del mundo.


title: Dragon Khan

text: La vía es roja, con soportes azules. Existen distintos trenes, aunque normalmente solo dos trenes circulan simultáneamente, dejando el tercer tren para horas punta. Su distribución es de 7 coches por tren, con 4 personas por fila, con una capacidad total de 28 personas por tren.


title: Dragon Khan

text: Una de las características principales es la pre-caída (o "pre-drop") (conocida como "kicker" en la industria). Es una pequeña caída de alrededor de un metro o dos después de la subida inicial y antes de la bajada principal, que sirve para reducir la tensión en la cadena que sube el tren, al evitar que los vagones delanteros tiren hacia abajo mientras los traseros están aún enganchados. En el Dragon Khan, después de la pre-caída hay un pequeño recorrido con un giro hacia la derecha que abre paso a la primera caída (o "first drop").


title: Dragon Khan

text: Otra característica es la forma de las vías. La "espina dorsal" de la vía es cuadrada, al contrario que la mayoría de otras compañías, que la usan redonda. Esto crea un rugido característico cuando el tren circula por ellas, al estar hueca esta "espina dorsal".


title: Dragon Khan

text: Está situada en el área temática de China, justo al lado de un gran trozo del recorrido por la muralla china, de modo que las vistas a la atracción son espectaculares.


title: Dragon Khan

text: Después del cierre de temporada 2011, la atracción fue repintada. Los soportes se han pintado de color más azul que antes (azul eléctrico); esto se ha hecho para que predomine más junto a la nueva atracción Shambhala. También han pintado la vía, dado que la pintura estaba muy desgastada y parecía de color naranja. Los colores de los trenes han sido reemplazados por una única textura en todos por igual, sin distinción alguna, combinando diferentes colores llamativos, como el azul, el verde, el amarillo/naranja, y otros colores.


title: Dragon Khan

text: Dragon Khan estuvo cerrada durante toda la construcción de (con la que se cruza un total de 4 veces), que duró toda la temporada de Navidad 2011. En los inicios de la temporada 2012 se abrió del 6 al 16 de abril; después no se volvió a abrir hasta la inauguración de Shambhala.


title: Dragon Khan

text: El espíritu del malvado príncipe Hu de Pekín se reencarnó en el cuerpo del Dragon Khan, un temible dragón. Cada vez que un hombre intenta montar en sus lomos para domarlo, este desata toda su ira, dando vueltas a toda velocidad, "loopings" y demás, que harán de este viaje un gran desafío.


title: Dragon Khan

text: Su tematización está basada en un templo chino. A la entrada de este, se encuentra un portal con el logo de la atracción sujetado por dos columnas con dos dragones. Una vez dentro del edificio de las colas, nos encontramos una cabeza de dragón gigante (dragón mitólogico de la cultura china) situado en el medio del edificio rodeado por las colas.


title: Dragon Khan

text: El edificio de colas y estación, junto al restaurante Cantón y el teatro imperial forman la gran plaza de la China imperial, reproducción de la Ciudad Prohibida o el Palacio Imperial de Pekín en China.


title: Dragon Khan

text: Una vez montado en el tren, el recorrido empieza en una curva a la derecha con una leve bajada y subida para encarar el sistema de elevación por cadena que nos sube hasta la cima, situada a 45,1 metros por encima del suelo. Tras un giro a la derecha emprende una bajada en gran pendiente de 49,1 metros (nótese que baja más que su altura sobre el suelo) a una velocidad de 104,6 km/h, suficiente para encarar uno de los mayores "loops" verticales del mundo, de 36 metros de altura. Acto seguido viene un "diving loop", un "zero-G roll" (que se nota más en la parte trasera del carro), y un gran "cobra roll". Después de estas 5 inversiones se llega a los frenos de seguridad en medio del recorrido (criticada frenada que en posteriores atracciones de este tipo se sustituyó por una colina de Airtime (Momento en el que el que los pasajeros sienten la sancación de volar) como en Superman: La Atracción de Acero del Parque Warner Madrid). Una vez pasados los frenos el recorrido hace una bajada en curva, pasando por debajo del primer "loop" vertical, enlazando otro pequeño "loop" vertical y luego un giro de unos 270° muy peraltado por encima de las vías del tren a bastante altura para encarar un interlocking corkscrew (sacacorchos entrelazados), seguido de una curva de 180° para encarar los frenos finales, donde se reduce la velocidad para entrar de nuevo en la estación después de recorrer 1.269,5 metros en apenas 1 minuto y 45 segundos, con 8 inversiones.


title: GI

text: GI es un término que describe a los miembros de las fuerzas armadas de Estados Unidos, sus elementos o sus equipos. Puede ser usado como sustantivo o como adjetivo. El término se utiliza ahora como una sigla de "Government Issue" (o, a menudo de forma incorrecta, "General Infantry", "Infantería General"), pero originalmente refería a "galvanized iron" ("hierro galvanizado"). Las letras "G.I." se usaban para designar a los equipos hechos a partir de hierro galvanizado, tales como botes de basura de metal, en los inventarios del Ejército de EE. UU. y los registros de abastecimiento.


title: Revoluciones atlánticas

text: Las revoluciones atlánticas fueron un ciclo revolucionario que tuvo lugar entre finales del siglo XVIII y principios del XIX. Se asoció con el mundo atlántico entre las décadas de 1770 y 1820. Sacudió América y Europa, incluyendo Estados Unidos (1775-1783), Francia y la Europa controlada por Francia (1789-1814), Haití (1791-1804), Irlanda (1798) e Hispanoamérica (1810-1825). Hubo levantamientos más pequeños en Suiza, Rusia y Brasil. Los revolucionarios de cada país sabían de los demás y, en cierto grado, los inspiraban o emulaban.


title: Revoluciones atlánticas

text: Los movimientos de independencia en el Nuevo Mundo comenzaron con la Revolución estadounidense (1775-1783), durante la que Francia, los Países Bajos y España asistieron a los nuevos Estados Unidos de América, asegurando su independencia de Reino Unido. En la década de 1790 estalló la Revolución haitiana. Con España atada en guerras europeas, la mayoría de sus colonias en el continente americano también aseguraron su independencia alrededor de 1820.


title: Revoluciones atlánticas

text: En una perspectiva a largo plazo, las revoluciones extendieron ampliamente los ideales del republicanismo, el derrocamiento de las aristocracias, los reyes y las iglesias establecidas. Hicieron hincapié en los ideales universales de la Ilustración, tales como la igualdad de todos los hombres, incluida la igualdad de justicia bajo la ley por tribunales desinteresados, en contraposición a la justicia particular dictada al capricho de un noble local. Ellos mostraron que la noción moderna de revolución, de comenzar de nuevo con un gobierno radicalmente nuevo, podría realmente funcionar en la práctica. Las mentalidades revolucionarias nacieron y continúan floreciendo hasta nuestros días.


title: Revoluciones atlánticas

text: Después de que los contemporáneos ya en particular la Revolución estadounidense y la Revolución francesa había comparado y sus orígenes comunes e influencias recíprocas de intensos debates, fueron las revoluciones en la historiografía de la mayor parte del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX todos como eventos clave dentro de las respectivas interpretaciones históricas nacionales. Solo en el contexto del inicio de la Guerra Fría y la fundación de la OTAN, el concepto de «revoluciones del Atlántico» surgió como un elemento unificador de las historias en Europa y América del Norte. Partiendo de la idea de un espacio histórico formado por un océano en términos de la Escuela de los Annales, Jacques Godechot y R. R. Palmer desarrollaron la idea de una «civilización del Atlántico», que se basa en una experiencia revolucionaria común entre los años 1770 y 1800, y deriva de ella estaba destinado valores democráticos. Este enfoque se reunió con algunas críticas considerables, ya que fue motivado ideológicamente, las omisiones de importantes desarrollos económicos y políticos, la complejidad y la individualidad de las diferentes revoluciones no cumplirá. Además, ni la revolución haitiana ni latinoamericana atrajeron la atención en las obras de Godechot y Palmer, que habían estado cada vez más en la mente de los historiadores desde finales de los años ochenta. Asimismo<nowiki>"</nowiki>, desde los años noventa se ha explorado la importancia de una serie de actores inicialmente inconscientes de las revoluciones, como esclavos, marineros y soldados. Desde alrededor del cambio de siglo llegó con el advenimiento de la historia mundial en el campo de la historia del Atlántico refuerza aspectos culturales e históricos y prácticas de trabajo en red entre las partes interesadas en las diversas revoluciones en el primer plano.


title: Revoluciones atlánticas

text: Las revoluciones del Atlántico tuvieron causas individuales, pero también algunas similares o comunes. El evento central fue el precursor de la guerra de los Siete Años (1756-1763), en la que no solo se vieron afectadas las potencias coloniales de Francia, Inglaterra y España, sino también sus pertenencias en África occidental y América. Los altos gastos militares de las potencias coloniales condujeron a una deuda severa, que trataron de revertir mediante el control y las medidas de reforma económica sobre sus poblaciones en Europa y en el extranjero. Como resultado, una parte de la población de altos impuestos sintió, particularmente en las colonias cargadas, un trato injusto económico y la representación en las instituciones políticas no era suficiente. Sin embargo, aunque en Francia se estaba negando la abolición de los privilegios en las fincas todavía dominadas por los feudales en una sociedad de castas, la población blanca de las Américas estaba mucho menos organizada jerárquicamente y estaba más interesada en conservar el "statu quo". Tanto las élites intelectuales de Europa como las de las colonias fueron influenciadas por las ideas de la Ilustración, con una creciente fe en el progreso. Esto les permitió legitimar la revuelta contra el viejo orden y la introducción de las formas republicanas de gobierno y, por lo tanto, para invocar conceptos como la soberanía popular, la independencia nacional y los derechos humanos (incluso si no se implementaban de manera consistente). Para que estas ideas se propagaran al otro lado del Atlántico, así como las respectivas experiencias prácticas con redes en las que los periódicos, folletos y libros fueron intercambiados eran, como requisito previo, la creación de espacios públicos en cafés, clubes políticos y sociedades científicas.


title: Revoluciones atlánticas

text: Varios hilos de conexión entre estos diversos levantamientos incluyen una preocupación por los derechos humanos y la libertad del individuo; una idea (a menudo basada en John Locke o Jean-Jacques Rousseau) de la soberanía popular; la creencia en un contrato social, que a su vez fue codificado a menudo en constituciones escritas; un cierto complejo de convicciones religiosas con frecuencia asociado con el deísmo de Voltaire o el agnosticismo, y caracterizado por la veneración de la razón; y un aborrecimiento del feudalismo y a menudo de la propia monarquía. Las revoluciones atlánticas también tenían muchos símbolos compartidos, incluyendo el nombre "patriota", utilizado por tantos grupos revolucionarios, y el eslogan de la Libertad (Lady Liberty o Marianne), esto es, el gorro frigio, el árbol de la libertad o el polo de la libertad, y así sucesivamente.


title: Óxido de plomo(IV)

text: El óxido de plomo(IV), también conocido como dióxido de plomo, es un compuesto químico. Está compuesto de plomo en su estado de oxidación +4. Es un agente oxidante. Es un polvo tóxico de color marrón oscuro. Se utiliza en la batería de ácido de plomo para oxidar el plomo, que genera electricidad. Su fórmula química es PbO.


title: Achelense

text: La achelense, o industria de modo 2, es una industria lítica originada en el Paleolítico inferior. También es conocida como acheliense o acheulense.


title: Achelense

text: Se estima que el período olduvayense (o industria de modo 1) apareció en el este de África hace 2,5 millones de años, mientras que la industria de modo 2 se originó hace por lo menos 1,65 millones de años según los restos más antiguos encontrados en la región del lago Turkana occidental (en Kenia).


title: Achelense

text: La tecnología "achelense" se extendió primero por el valle del Rift y África Oriental, como demuestran, por ejemplo, los hallazgos en la Capa II del yacimiento de Olduvai, en Tanzania y en la región de Konso, en el sur de Etiopía, que datan de aproximadamente 1,5 millones de años.


title: Achelense

text: Se caracteriza por los bifaces, hendedores (bifaz al que han dado un golpe oblicuo) y por una elaboración más compleja, pudiendo dividirse en varias fases de perfeccionamiento. Se atribuye su primer uso al "Homo ergaster".


title: Achelense

text: Se considera que John Frere fue el primero en sugerir una temprana datación de los bifaces achelenses. En 1797 envió desde Hoxne (en Suffolk) dos ejemplos a la Royal Academy (de Londres). Frere había encontrado huesos de animales extintos en los depósitos lacustres donde halló dichos bifaces y concluyó que estos habían sido hechos por personas que no conocían el uso del metal, en un periodo muy antiguo. Sus ideas fueron ignoradas por sus contemporáneos, todavía con una mentalidad predarwiniana de la evolución humana.


title: Achelense

text: Más tarde, entre 1836 y 1846, el empleado de aduanas y coleccionista de antigüedades Jacques Boucher de Crèvecœur de Perthes escribió unos trabajos sobre su colección de bifaces y huesos fósiles animales recogidos en las terrazas de grava del río Somme, cerca de Abbeville (en el norte de Francia). Nuevamente, atribuyó una gran antigüedad a estos hallazgos, que fue rechazada por la comunidad científica de la época, hasta que uno de los principales oponentes, el Dr. Jean Paul Rigollot, encontró más herramientas cerca de Saint Acheul (Picardía). Gracias a las investigaciones en ambos yacimientos del geólogo Joseph Prestwich, finalmente se aceptó la gran antigüedad de estas herramientas.


title: Achelense

text: Fue en 1925 cuando el nombre asociado a esta industria, descrita más concisamente por Louis Laurent Gabriel de Mortillet en 1872, pasó a llamarse achelense (por Saint Acheul, el yacimiento de Rigollot).


title: Achelense

text: El achelense se caracteriza por ser la primera cultura lítica que posee bifaces en su tipología. Esta innovación principal, asociada con las hachas de mano y cuchillas achelenses, consiste en que la piedra fue trabajada de forma simétrica a ambos lados de la lasca.


title: Achelense

text: Los tipos de herramientas en los conjuntos achelenses incluyen puntas, hachas de mano, cuchillas, herramientas de lascas retocadas, raspadores, y segmentos. Los materiales utilizados estuvieron determinados por los tipos de piedra local; así, en África las rocas ígneas y sedimentarias, como el basalto, fueron las más ampliamente utilizadas, en tanto el pedernal se asocia con las herramientas encontradas en Europa Occidental. Entre otros materiales se utilizaron calcedonia, cuarcita, andesita, arenisca, cuarzo y esquisto. Incluso se aprovecharon rocas relativamente blandas como la piedra caliza.


title: Achelense

text: En todos los casos los fabricantes de herramientas trabajaban sus hachas de mano con materias primas provenientes de lugares cercanos, lo que sugiere que el achelense fue un conjunto de habilidades transferidas entre los distintos grupos.


title: Achelense

text: Algunas de las herramientas más pequeñas se hicieron con fragmentos resultantes de los golpes a los núcleos de piedra. Característica del achelense es la fabricación de herramientas secundarias con los residuos de la labor primaria sobre el núcleo. Tal característica sugiere una técnica más compleja, que requería que el fabricante de herramientas planificara o conociera paso a paso la secuencia que se necesitaba seguir para crear varias herramientas en un proceso.


title: Achelense

text: Se utilizaba un martillo duro para esbozar la forma de la herramienta primaria mediante la eliminación de escamas grandes. Los fragmentos mayores podían ser reutilizados para crear otras herramientas. El fabricante trabajaba alrededor del núcleo de piedra, separando pequeños fragmentos simétricamente en cada cara. La marca creada al eliminar el fragmento anterior, servía de plataforma del golpe que cortaba el siguiente. Aunque los errores al martillar o los defectos en el material utilizado podrían causar problemas, el fabricante de herramientas especializado podría superarlos.


title: Achelense

text: A medida que se creaba una forma sin asperezas, se retiraban fragmentos más pequeños, lo que se hacía con un martillo blando, de hueso, por ejemplo. El martilleo suave requería una más cuidadosa preparación de la plataforma que garantizara que el martillo no se resbalara al golpear, y que era pulida con una piedra gruesa. A continuación se aplicaba la conformación final del filo o borde de corte útil de la herramienta mediante la eliminación fina de las escamas menores. Algunas herramientas achelenses sin embargo eran afiladas por la eliminación de un fragmento "tranchet". Para esto se golpeaba desde el borde lateral del hacha de mano cerca de la zona de corte prevista, dando como resultado la retirada de una escama que discurre a lo largo y en paralelo a la hoja del hacha para crear un filo de trabajo limpio y muy afilado. Los distintivos fragmentos que quedan de este trabajo fino se han denominado "tranchet" y han sido identificados entre los restos de talla de piedras en los yacimientos achelenses.


title: Achelense

text: A continuación, una síntesis de los límites inferior y superior de la aparición de las culturas (según dicte el registro arqueológico) en distintas zonas del mundo.


title: Achelense

text: Existen una serie de yacimientos localizados en las proximidades del lago Turkana, en Kenia que se corresponden con el instrumental lítico achelense más antiguo. La naturaleza del registro arqueológico en estos lugares, y la datación asociada a ella es polémica, puesto que en estos asentamientos aparecen mezclados restos olduvayenses y achelenses, que muestran, en parte, la transición entre ambas culturas. La opinión mayoritaria es que el achelense hace aparición en estos lugares hace 1,65 millones de años, aunque otros atrasan estas fechas a 1,8 millones de años. Con respecto a los últimos restos encontrados, pueden ubicarse en torno a los 0,18 millones de años, en Zambia.


title: Achelense

text: Aunque la zona del Oriente Próximo fue poblada hace unos 2 millones de años (en Riwat, norte de Pakistán), el achelense apareció por primera vez hace 1,4 millones de años. En concreto, en el yacimiento de Ubeidiya (en Israel), y su presencia se constató hasta hace al menos 200 000 años, en Jolón, igualmente en Israel. También se han encontrado restos del achelense en Pakistán y Siria (del 700 000 al 500 000 a. p.), así como en otros puntos de Oriente próximo. Pero la gran mayoría de restos de todo el intervalo entre 1,4 y 0,2 millones de años proceden de Israel, que es la región donde más se ha excavado.


title: Achelense

text: Aunque Asia normalmente se divide en varias subáreas geográficas, que coinciden en mayor o menor medida con las subáreas arqueológicas de interés (como puede ser la zona de Indonesia, la zona de la India, o la zona de China). Tratándolo como un todo, se puede decir que los más antiguos restos del período achelense en Asia se han encontrado en la India, en Attiramapakkam (estado de Tamil Nadú), que datan de por lo menos hace un millón de años, con una edad promedio de 1,51 (±0,07) millones de años y en Isampur (valle del Hunsgi, en el estado de Karnataka), que podrían datar de hace 1,27 millones de años.


title: Achelense

text: Al sur de China, en Guangxi-Zhuang, se han encontrado herramientas achelenses que datan de hace 0,8 millones de años. Las más recientes se localizan en Ngandong (Indonesia), de entre el 51000 y el 25000 a. C. Durante todo este transcurso de tiempo, se han localizado, sobre todo, restos achelenses tanto en China como en la India.


title: Achelense

text: En Europa, el achelense hizo su aparición hace unos 900 000 u 800 000 años, identificado en 2022 en la Cueva Negra cerca de Caravaca de la Cruz (Murcia, España) Anteriormente se había localizado un bifaz de 600 000 años (en Fordwich, Inglaterra), que representa el abbevillense, nombre dado a un primer estadio de achelense en Europa. Su datación más tardía se cifra entre 125 000 y 70 000 años en Cys-la-Comune (Aisne, Francia). En todo este intervalo de tiempo, hay, sobre todo, restos achelenses en España, Inglaterra, Italia y Alemania.


title: Achelense

text: Su panoplia varía a lo largo de toda la secuencia: por un lado tendríamos la industria nuclear (fundamentalmente, núcleo y canto tallado); la industria bifacial (triedro, bifaz y, en el Mediterráneo occidental, también hendidor); por último, los denominados útiles sobre lasca, a menudo asociados con determinadas «listas-tipo» (con raedera, muesca y denticulados, y útiles del grupo Paleolítico Superior, entre otros). En virtud a variaciones en los tipos, técnicas y porcentajes de esas industrias, se ha establecido una secuencia clásica que divide al achelense en tres etapas: inferior, medio y superior.


title: Achelense

text: Tradicionalmente a estas tres fases se sumaban otras dos por ambos extremos: el abbevilliense y el micoquiense. Tanto una como otra se caracterizaban por los tipos de bifaces: el abbevilliense tenía bifaces muy toscos, tallados con percutor duro por medio de grandes lascados, con amplias zonas reservadas y sin regularización de aristas. El micoquiense tenía bifaces equilibrados de forma lanceolada con los bordes ligeramente cóncavos, tallados casi exclusivamente con percutor blando e intensamente regularizados, sobre todo en la zona de la punta. Acompañaban al bifaz micoquiense en esta industria, el bifaz cordiforme, las raederas y otros útiles que se desarrollarán, sobre todo, en el Paleolítico Medio y Paleolítico Superior.


title: Achelense

text: Actualmente se han abandonado estas dos fases, englobadas respectivamente en el achelense inferior y superior. Localizados in situ solo en los lugares epónimos, y poco más, hoy se han eliminado como culturas autónomas y se tiende a considerarlos solo como un adjetivo que califica a un determinado tipo de bifaces. Aquí se conservará, para estos tipos de bifaces la denominación: «bifaz de estilo abbevillense» y «bifaz de estilo micoquiense», sin que ello presuponga ningún tipo de adscripción cronológica.


title: Achelense

text: Cronológicamente, el achelense se desarrollaría desde hace unos 600 000 años, hasta hace unos 200 000 o 150 000 años. Su correlación con alguna glaciación alpina es compleja, ya que, excepto para la glaciación de Würm, no hay consenso sobre la datación de las mismas. En todo caso, podría decirse que coincide con parte del interglaciar Günz-Mindel, con la glaciación de Mindel, el interglaciar Mindel-Riss y con las primeras fases de la glaciación de Riss.


title: Achelense

text: En lo que se refiere a los estadios isotópicos V28-V38, se propone en la tabla una correlación recogida tras cotejar numerosa bibliografía. Se trata solo de una propuesta para clarificar la división en estas fases, que de hecho es arbitraria, y el paso entre una y otra es gradual. En todo caso, se consideran los estadios 15, 13, 11, 9 y 7 como de transición entre las fases cronoculturales señaladas.


title: Achelense

text: El achelense inferior parece arrancar con el abbevilliense. Después, las hachas bifaciales se afinan y surgen las hachas elípticas de talla bifacial, más o menos planas "(limandes)". Comienzan a desarrollarse los utensilios en lasca y aparecen algunas puntas toscas.


title: Achelense

text: Este período se desarrolla en el interglacial Mindel-Riss (300 000 a 200 000 a. C.), de larga duración, y clima cálido, aunque después la glaciación de Riss acabó con la mayoría de los yacimientos.


title: Achelense

text: El achelense medio aporta una gran variedad en las hachas bifaciales planas, "limandes", lanceoladas, amigdaloides, etc.


title: Achelense

text: Hay muchos útiles en lascas, y se han localizado también miles de estas procedentes de las tallas. El utillaje de lascas es abundante: varios tipos de raederas, puntas, utensilios denticulados, perforadores, etc.


title: Achelense

text: En la zona central de España (concretamente en Torralba, cerca de Medinaceli) parecen existir hachuelas con lascas con influencia africana, lo que indicaría que mientras en el norte la población llegó en sucesivos traslados procedente de Francia, al centro y sur pudo llegar procedente de África, o bien procedente de Francia y de África simultáneamente. En esta zona central española se han encontrado junto a los útiles de los cazadores varios restos de esqueletos del "Elephas antiquus".


title: Achelense

text: El achelense medio se desarrolló durante la mayor parte de la Glaciación de Riss (200 000 a 125 000 a. C.). Las huellas de fuego, que ahora se ha hecho muy necesario, se multiplican.


title: Achelense

text: El achelense superior comienza avanzada la Glaciación de Riss (quizás hacia el 140 000 a. C.), continuando en el interglaciar Riss-Würm (125 000-100 000 a. C.), acabando ya en el primer período würmiense (iniciado el 100 000 a. C.).


title: Achelense

text: Las hachas bifaciales son de tipo muy evolucionado, lanceoladas, con punta finamente retocada y aristas laterales rectilíneas. Existen otras variedades (amigdaloides, cordiformes...) y hallazgos de este período se encuentran en Inglaterra, Bélgica, España, Portugal y Francia.


title: Citroën Méhari

text: El Méhari es un automóvil todoterreno producido por el fabricante francés Citroën entre los años 1968 y 1987. Se construyeron en total 143 740 unidades de este modelo en Europa.


title: Citroën Méhari

text: El Méhari está basado en la plataforma y el motor M28 de 602 cm³ y 26 CV del Citroën Dyane, y tiene una carrocería de ABS en Europa y de PRFV en Argentina y Uruguay. Hubo una versión de tracción integral con reductora de la que se produjeron unas 1200 unidades.


title: Citroën Méhari

text: Además de la versión turismo con dos filas de asientos, se comercializó una versión comercial o derivada de turismo, habilitada exclusivamente para transportar a dos personas, sin importar que el auto dispusiese de una fila trasera plegable. El atractivo de esta variante era que estaba exenta de pagar el impuesto de lujo.


title: Citroën Méhari

text: Su nombre original, «Mehari», coincide con el de un «dromedario doméstico de tamaño mayor que el normal y gran resistencia y velocidad"»". El término, de origen árabe, coincide con ligeras diferencias ortográficas en la mayoría de idiomas, y evoca el carácter ágil y austero del pequeño automóvil de Citroën.


title: Citroën Méhari

text: La idea original del Mehari no fue de Citroën, sino de un industrial llamado Roland Paulze d'lvoy de la Poype, director de la sociedad SEAB, una empresa especializada en plásticos termoformados proveedora de la casa de automóviles francesa. En 1967, con la colaboración del diseñador Jean Louis Barrault, comenzó el desarrollo de un vehículo que debía caracterizarse por ser ligero, polivalente y tener un precio asequible. La idea era construir un kit que pudiese adaptarse a un modelo de producción ya existente. Primero se pensó en el Renault 4, pero su radiador de agua obligaba a que el frontal fuese más alto de lo previsto. Como el 2 CV carecía de ese elemento, se consideró que podía ser la base adecuada. De la Poype adquirió entonces una vieja furgoneta 2 CV, se quedó con el chasis y el motor y pidió a Barrault que diseñase una carrocería plástica compuesta de 12 piezas. Una vez terminada, Jean Darpin ensambló el primer prototipo atornillando la carrocería —en la versión definitiva se usarían remaches— a una estructura tubular instalada sobre el chasis.


title: Citroën Méhari

text: El primer prototipo estaba listo en octubre de 1967. Después de las primeras pruebas, De la Poype decidió mostrarlo a Citroën. La impresión que causó en la firma de los dos chevrones fue tan buena que esta decidió incorporarlo a su gama. Con el objeto de completar el desarrollo, se construyeron 12 unidades de preserie que empleaban el chasis y el motor del Dyane 6. Citroën presentó el automóvil con el nombre Dyane 6 Mehari el 16 de mayo de 1968 en el Club de Golf de Deauville. Para evitar confundir a los clientes potenciales, Citroën no invitó al acto a De la Poype. El modelo era un legítimo Citroën, eso debía quedar claro.


title: Citroën Méhari

text: El nuevo modelo recibe la homologación del organismo responsable el 8 de agosto de 1968. El modelo definitivo fue presentado en el 55.º Salón de Automóvil de París, en octubre de 1968.


title: Citroën Méhari

text: Después del salón de París, la producción del Mehari se inició rápidamente. En los último meses del año, se fabricaron 837 unidades.


title: Citroën Méhari

text: Uno de los secretos del Mehari era su carrocería de plástico ABS, siendo inoxidable, liviano, flexible y económico. Las primeras unidades del simpático vehículo fueron realizadas por SEAB (62) en Villejuif y ENAC (2500) en Bezons, una empresa de carrocerías que trabajaba para Citroën.


title: Citroën Méhari

text: La imposibilidad de atender la demanda obligó a trasladar la producción a la antigua fábrica de Ivry-sur-Seine (antigua fábrica Panhard) y a la de Levallois. En 1970 deja de fabricarse en Francia y su producción se reparte entre Forest (Bélgica) —donde se fabricarían 91 788 unidades— y Vigo (España).


title: Citroën Méhari

text: Si bien el Mehari permaneció en el mercado durante 19 años sin grandes modificaciones, sí cabe decir que Citroën fue realizando pequeñas mejoras a lo largo de su vida comercial. Por la importancia de las modificaciones, destacan tres momentos:


title: Citroën Méhari

text: En Europa, se lanzaron además dos series especiales en 1983, Plage, para España y Portugal, y Azur, para Francia, Italia y Portugal. Ambas versiones disponían de equipamiento exclusivo.


title: Citroën Méhari

text: El Mehari se produjo en la factoría de Vigo desde finales de 1969 hasta 1980. Seguiría comercializándose hasta 1987, pero ya como importado. En 1983 apareció la versión especial Plage, de color amarillo, exclusiva para España y Portugal, de la que se produjeron unos pocos cientos de unidades.


title: Citroën Méhari

text: Se fabricó en dos períodos diferentes: 1971 hasta 1980 mediante Citroën Argentina S.A. con 3997 unidades producidas. La empresa IES (Industrias Eduardo Sal Lari) en 1984 resucita el modelo, esta vez bajo la denominación "Safari" por un par de años, hasta 1986, manteniendo prácticamente todas las características técnicas del modelo original.La única modificación de importancia era la rueda de auxilio montada sobre el capó, liberando de este modo el compartimiento destinado al equipaje.


title: Citroën Méhari

text: El Mehari argentino utilizó la plataforma del 3CV, de la cual heredaba toda su mecánica. Por consecuencia tenía frenos a tambor y no de disco como su antecesor francés. La carrocería también tenía diferencias, por la fibra de vidrio, ya que no existía maquinaria para modelar plásticos de semejante tamaño. La carrocería del Mehari argentino era fabricada en el Uruguay por Dasur, y desde Argentina se enviaban los chasis para que la empresa Nordex hiciera el ensamblado. En el ´71 al momento de su presentación el único color era el rojo, aunque después se hicieron algunos de color azul para la policía de Tucumán. En coincidencia con el lanzamiento del 3CV M-28 en el año 1978 se lanzó el Mehari II que se destacaba por sus llantas ensanchadas y su color naranja.


title: Citroën Méhari

text: La versión uruguaya del Méhari fue fabricada bajo licencia por la firma Nordex y contaba con carrocería de fibra de vidrio (en lugar de ABS). El material plástico original de la lámina ABS, calentado como el interior de plástico de un refrigerador, luego cortado por un troquel refrigerado no existía en Uruguay. Se decidió fabricar el mismo vehículo con poliéster reforzado con fibra de vidrio. Por lo demás, era en su mayoría similar a su hermana francesa, pero los pasos de rueda traseros tienen una forma diferente y son notablemente más grandes; también contaba con un techo rígido extraíble. Se construyeron 14 000 unidades. De las 14 000 unidades, 5000 se quedaron en Uruguay y 9000 fueron a Argentina dentro del convenio CAUCE.


title: Citroën Méhari

text: Desarrollado en Chile en el año 1971 y producido entre 1972 y 1974, el Yagán se inspiró en el Mèhari francés. En un principio se barajó la posibilidad de importar de Uruguay la carrocería del Mehari, pero su alto precio desanimó a los responsables del proyecto. A pesar de tratarse de un vehículo artesanal —el Yagán estaba hecho totalmente a mano y no se empleaba ningún tipo de matrices o moldes— se llegaron a producir unas 1500 unidades en su fábrica de Arica, donde además se ensamblaban otros vehículos Citroën, como el Ami 8 y el 2CV. Algo muy distintivo del Yagán era que el chasis base era de Citroën 2CV y no de Méhari, y el 50 % de los componentes eran chilenos, ese era el objetivo.


title: Citroën Méhari

text: Los vehículos tipo Baby Brousse (Mehari con cuerpo de metal) se han fabricado y vendido con diferentes nombres en varios lugares:


title: Citroën Méhari

text: Además de la versión con tracción delantera, en Europa se fabricó una con tracción a las cuatro ruedas y reductora entre 1979 y 1983; tenía una gran distancia del chasis al suelo y amortiguadores traseros de ballestas, que le permitían circular por terrenos irregulares y escarpados. El Méhari pesaba menos de 600 kg. El motor ofrecía la pequeña cifra de 33 CV, y llegaba a los 103 km/h con viento a favor. Estéticamente se caracterizaba por llevar la rueda de repuesto en un alojamiento dispuesto en el capó y por las defensas tubulares —delanteras y traseras— de los faros y los intermitentes El Ejército Francés utilizó una versión adaptada con sistema eléctrico de 24 V.


title: Citroën Méhari

text: Entre 1970 y 1973 también se fabricó una versión para Estados Unidos. Debido a la estrictas normas, se tuvo que homologar como camión ("truck") y aumentar el tamaño de los faros, además de añadir la luz de marcha atrás y la función de intermitentes de emergencia ("warning").


title: Citroën Méhari

text: La empresa 2 CV Mehari Club Cassis es el proveedor oficioso de las piezas de recambio del Mehari, 2CV y Dyane. Comenzó como especialista de versiones especiales durante la época de producción del Mehari y cuando dejó de fabricarse, Citroën le transfirió el utillaje original como reconocimiento a su labor. Además de producir y distribuir cualquier pieza, la empresa realiza restauraciones completas, fabricando el chasis si fuera necesario.


title: Antonov An-26

text: El Antonov An-26 (designación OTAN: Curl) es un avión de transporte táctico bimotor turbohélice desarrollado a partir del Antonov An-24. En esencia se trata de una versión de este enfocada especialmente al mercado militar, con un fuselaje trasero modificado en el que se ha incorporado una rampa de carga. Es también fabricado (sin licencia) en China por Xian Aircraft Factory como Y-7H (si bien su designación inicial fue Y-14).


title: La emperatriz

text: La emperatriz (título original: Die Kaiserin), conocida internacionalmente como, The Empress, es una miniserie alemana de drama histórico-romántico de 2022, producida por la plataforma de streaming Netflix. Está protagonizada por Devrim Lingnau, Philip Froissant, Melika Foroutan y Svenja Jung. Fue estrenada el 29 de septiembre de 2022. Se basa en la novela de Gigi Griffis que narra la historia de la emperatriz Isabel de Austria cuando conoce al emperador Francisco José, sus primeros encuentros y sus responsabilidades en la corte de los Habsburgo.


title: La emperatriz

text: Isabel de Baviera es «una joven adelantada a su tiempo, que se rebela contra las rígidas reglas del y la corte. Conoce a Franz, un gobernante de múltiples capas, que desempeñó un papel importante en la configuración de la historia europea moderna». «Con el telón de fondo de los celos, la intriga y las luchas de poder tras bambalinas de la corte de los Habsburgo, y la cuestión emergente de la libertad de las personas, el público es llevado a un brillante mundo ilusorio, en el que una joven Sissi debe luchar por su lugar en corte, así como el derecho a ser la figura decorativa de un Imperio enfermo».


title: La emperatriz

text: La serie se basa en la novela romántica de Gigi Griffis, que fue desarrollada por la productora ejecutiva y guionista Katharina Eyssen, quien afirmó que prometía contar una versión realista de Sissi, alejada de la imagen de cuento de hadas de las historias anteriores que representaron a la emperatriz. Los codirectores seleccionados fueron Katrin Gebbe y Florian Cossen, y para la pareja protagónica, los principiantes Devrim Lingnau y Philip Froissant como Sissí y Francisco José I, el reparto incluye a Melika Foroutan, Johannes Nussbaum, Elisa Schlott, Jördis Triebel, Wiebke Puls y Almila Bagriacik.


title: La emperatriz

text: El rodaje comenzó el 9 de agosto de 2021 y finalizó el 14 de enero de 2022 en locaciones de Baviera. El vestuario y las puestas en escena recrean exuberantemente al ambiente de la corte y la Viena imperial de mediados del , aunque ha recibido comentarios por las variaciones de la estética de los trajes de época que no corresponden cronológicamente.


title: La emperatriz

text: Con la producción de Sommerhaus Serial, los episodios se produjeron íntegramente en Alemania, con el financiamiento del German Motion Picture Fund, el FilmFernsehFonds Bayern y el Medienboard Berlin-Brandenburg.


title: La emperatriz

text: La plataforma Netflix estrenó mundialmente la serie el 29 de septiembre de 2022. Está compuesta de seis capítulos de cuarenta y cinco minutos de duración.


title: María Tifoidea

text: Mary Mallon (Cookstown, 23 de septiembre de 1869 - Nueva York, 11 de noviembre de 1938), más conocida como María Tifoidea o María la Tifosa ("Typhoid Mary", en inglés), fue la primera persona en Estados Unidos a la que se identificó como un portador sano o asintomático de los patógenos asociados con la fiebre tifoidea ("Salmonella" Typhi y "Salmonella" Paratyphi A y B).


title: María Tifoidea

text: No se sabe a cuantas personas infectó en el transcurso de su carrera como cocinera. Fue puesta en cuarentena en dos ocasiones por las autoridades de salud pública, y murió después de casi tres décadas en cuarentena total.


title: María Tifoidea

text: Nació en Cookstown, Irlanda del Norte, Reino Unido. Emigró a los Estados Unidos en 1884. De 1900 a 1907, trabajó como cocinera en el área de la ciudad de Nueva York.


title: María Tifoidea

text: En el año 1900, trabajó en una casa en Mamaroneck, Nueva York. En menos de dos semanas, los residentes contrajeron fiebre tifoidea. Entre 1900 y 1907 cocinaba en las casas de siete familias, la última en Park Avenue, y en cada una de ellas la gente enfermaba o moría. Cuando esto sucedía, Mary se escabullía y encontraba trabajo en otro lado. La familia de una de las víctimas contrató a un investigador llamado George Soper, quien identificó a Mary como una portadora asintomática. Según versiones, cuando Soper se enfrentó a ella por primera vez, lo echó fuera de su cocina amenazándolo con un tenedor de trinchar.


title: María Tifoidea

text: Se mudó a Manhattan en 1901, y los miembros de la familia para la que trabajó también desarrollaron la enfermedad. A continuación, pasó a trabajar para un abogado, hasta que tuvo relaciones sexuales con él, contagiándolo. Siete de los ocho miembros de la familia desarrollaron la fiebre tifoidea. En 1906, se afincó en Oyster Bay, Long Island. En dos semanas, seis de los once miembros de la familia para la que trabajaba fueron hospitalizados con fiebre tifoidea. Cambió sucesivamente de empleo, contagiando a los habitantes de otras tres casas. Las autoridades de Nueva York estaban desesperadas, y en 1907 fue exiliada a las instalaciones de aislamiento en North Brother Island en el río a las afueras de Nueva York.


title: María Tifoidea

text: Mary entabló acciones legales, alegando que era injusto tratarla como una paria cuando no había hecho nada malo. Su caso fue ampliamente cubierto por el magnate de los periódicos William Randolph Hearst, que contó por primera vez el caso el 20 de junio de 1909. El apoyo de Hearst terminó siendo para Mary una espada de doble filo. La publicidad que generó le dio a Mary el dinero para sus acciones legales (se dice que Hearst incluso pudo haber pagado aquellas), pero el sobrenombre de "Typhoid Mary", que la persiguió por el resto de su vida surgió de las publicaciones del periódico.


title: María Tifoidea

text: Después de que se le levantara el aislamiento, Mary trató de trabajar en la lavandería, pero finalmente volvió a cocinar con una serie de nombres falsos. Incluso tomó un trabajo en las cocinas de un hospital. El ahora familiar rastro de muerte y enfermedad la persiguió. Es imposible saber de cuántas muertes fue responsable, algunas versiones sugieren que podría haber hasta 50.


title: María Tifoidea

text: Cuando las autoridades la localizaron nuevamente, en 1915, no hubo campaña periodística ni simpatía que la salvara. Mary fue enviada de vuelta al aislamiento y vivió en confinamiento durante 23 años. En 1932 sufrió un infarto cerebral que le dejó la mitad del cuerpo paralizado, y del que no se recuperó. Murió en 1938, a la edad de 69 años, a causa de una neumonía.


title: TENTE

text: TENTE es una línea de juguetes de construcción española, conocida por fabricar bloques de plástico, competencia de los de LEGO. Fue creada en el año 1972 por la empresa EXIN, cuya sede se encontraba en Barcelona, y dejó de fabricarse en 2007, reemprendiéndose la fabricación en 2021 por un grupo de aficionados con la empresa Iunits (Intelligent Units).


title: TENTE

text: Una de sus principales diferencias con LEGO era que las piezas de TENTE tenían un orificio central que permitía conectar piezas de una forma única. LEGO llegó a demandar a EXIN por utilizar un sistema similar al que habían inventado ellos, aunque lo cierto es que ni siquiera eran compatibles. La demanda se presentó en Israel y finalmente el tribunal dio la razón a EXIN.


title: TENTE

text: Hasbro comercializó el juego en Estados Unidos y Japón. Estos modelos son diferentes a los españoles, pues EXIN autorizó la creación de nuevos modelos adaptados a los gustos de dichos países.


title: TENTE

text: Al desaparecer la empresa EXIN, la patente de TENTE fue adquirida por Borrás, empresa que lo comercializó hasta el año 2007. A partir de octubre de 2021 se vuelven a comercializar piezas de nueva fabricación por Iunits, son piezas que ya existían (jácenas, placas, baldosas...) y también piezas de nuevo diseño diferentes de las originales de Exin y Borrás ("piezas "dark"" (oscuras) entre los aficionados), algunas de estas piezas permiten la compatibilidad con el sistema de Lego.


title: TENTE

text: El tamaño de las piezas es similar al del sistema LEGO, que es anterior en el tiempo, sin embargo existe una gran diferencia en los elementos que conforman el sistema de anclaje.


title: TENTE

text: El anclaje de piezas de TENTE se realiza entre los tetones superiores (o laterales) y el relieve inferior de las piezas.


title: TENTE

text: Los tetones son cilíndricos y miden 6 mm de diámetro y están separados 2 mm entre sí siguiendo una distribución cartesiana por la superficie superior de la pieza. Los tetones tienen un orificio en su parte central de 2 mm de diámetro y un relieve con la marca "TENTE" de décimas de milímetro. Los tetones tienen en su zona inferior una muesca circular que dota de elasticidad al tetón. Esta muesca se sitúa entremedias de la superficie lateral y la superficie del agujero central. Los tetones laterales no presentan esta muesca y el orificio central es pasante en lugar de ciego.


title: TENTE

text: El relieve inferior está formado por el contorno de la pieza (de 1 mm de espesor) y cilindros dispuestos de 2 mm de diámetro regularmente por la superficie. La posición de estos cilindros se corresponde con la posición entre tetones del relieve de la zona superior, por lo que existen el doble de cilindros en la parte inferior que tetones en la parte superior, restando aquellos que se superponen al borde del contorno.


title: Historia militar

text: La historia militar es una disciplina de humanidades dentro del alcance del registro histórico del conflicto armado en la historia de la humanidad, y su impacto en las sociedades del pueblo,y sus culturas, economías y las cambiantes relaciones locales e internacionales.


title: Historia militar

text: Puede considerarse parte de las humanidades o de las ciencias sociales. No se limita al registro del pasado de las batallas, las guerras y sus protagonistas (los ejércitos, su composición, su armamento, su táctica y estrategia), sino que se extiende a su impacto en las relaciones internacionales, las sociedades, su economía, instituciones, cultura, religión, ideología, etc.


title: Historia militar

text: Se compone de todos aquellos eventos de la historia humana que pueden ser considerados como pertenecientes a la categoría de conflictos generalizados. Esto puede ir desde los combates entre tribus, hasta las guerras entre fuerzas armadas organizadas, incluyendo en su máxima escala las guerras mundiales que afectan a la mayoría de la población humana.


title: Historia militar

text: Los historiadores profesionales normalmente se concentran en los hechos y procesos trascendentes que han tenido un mayor impacto en las sociedades que se han visto envueltas en ellas, mientras que los historiadores aficionados, o los participantes en recreaciones históricas, prestan más atención a detalles militares, como el equipamiento o uniforme, o los sucesos anecdóticos. Los historiadores se encargan de narrar estos acontecimientos, mediante escritos o de otras formas.


title: Historia militar

text: La actividad militar ha sido un proceso constante durante miles de años; a pesar de su evolución, muchas tácticas, estrategias y metas de las operaciones militares se han mantenido en lo básico a lo largo de los milenios. Por ejemplo, una notable maniobra militar aún estudiada hoy día es la doble pinza envolvente, usada por Aníbal Barca en la Batalla de Cannas el año 216 a. C. – hace por tanto unos 2200 años. Esa misma maniobra ya fue descrita por el teórico militar chino Sun Tzu, que escribió aproximadamente al mismo tiempo que la fundación de Roma, aproximadamente hace 2.750 años, y 500 años antes de la batalla de Cannas.


title: Historia militar

text: Mediante el estudio de la historia relacionada con su profesión, los militares pretenden no repetir los mismos errores del pasado, y así mejorar su actuación al insuflar en sus comandantes la capacidad de percibir paralelismos históricos durante una batalla, y así poder maximizar las lecciones aprendidas de la misma. Las principales áreas de la historia militar incluyen la historia de las guerras, batallas y combates, la historia del arte militar y la historia de cada servicio militar específico.


title: Historia militar

text: Hay varias formas de categorizar la guerra. Una de ellas es la distinción entre guerra convencional y no convencional, donde "convencional" se refiere a fuerzas armadas bien identificadas luchando entre sí de forma relativamente abierta y directa, sin armas de destrucción masiva. La "guerra no convencional" se refiere a otros tipos de guerra, que incluyen las incursiones, la guerra de guerrillas, la insurgencia, y el terrorismo. Alternativamente puede incluir la guerra nuclear, la guerra química o la guerra biológica.


title: Historia militar

text: Todas estas categorías usualmente se integran dentro de otras dos de mayor orden: guerra de "alta" o "baja intensidad". Se llama "guerra de alta intensidad" a aquella entre dos superpotencias o grandes naciones luchando por intereses políticos y/o económicos. La "guerra de baja intensidad" se refiere a la insurgencia respecto a un ejército dominante, la guerra de guerrillas, y tipos especiales de tropas que luchan contra una revolución.


title: Historia militar

text: La historia militar se divide en períodos. Aunque la periodización es útil, tiende a ser imprecisa, y las diferencias en ubicación geográfica implican una falta de uniformidad. Por ejemplo, lo que puede describirse como guerra prehistórica o guerra antigua son formas de conflicto que aún se practican en algunas partes del mundo. En cuanto a la forma de guerra propia de las edades media, moderna o contemporánea, que son bien diferenciadas en la historia europea, pueden tener poca relevancia en Asia oriental. La parcialidad cultural es un riesgo a tener presente.


title: Historia militar

text: La primera aparición de guerras en la prehistoria es un tema en disputa por parte de antropólogos e historiadores. En las primeras sociedades, como en las de cazadores-recolectores, no había roles sociales o división del trabajo (con la excepción de diferencias de sexo y edad), por lo que cualquier persona capaz contribuía en cualquier incursión o en la defensa del territorio.


title: Historia militar

text: La introducción de la agricultura produjo grandes diferencias entre las viejas sociedades nómadas, basadas en la caza, y las nuevas sociedades sedentarias, basadas en la agricultura. Probablemente, sobre todo durante las épocas de hambruna, los nómadas empezaron a atacar los pueblos agrícolas, haciendo que estos organizaran grupos de personas especializadas en la defensa. En las sociedades agricultoras avanzadas la diferenciación de roles era posible, por lo que la figura del soldado profesional no tardó en aparecer.


title: Historia militar

text: El primer resto arqueológico que se tiene de una batalla prehistórica es de hace 12.000-14.000 años, en el Nilo sudanés, en un área conocida como cementerio 117. Un largo número de cuerpos, muchos con puntas de flecha incrustadas en sus esqueletos indica que podrían ser las bajas de una batalla.


title: Historia militar

text: Los carros se originaron alrededor de 2000 aC El carro era un arma efectiva y rápida; mientras un hombre controlaba las maniobras del carro, un segundo arquero podía disparar flechas contra los soldados enemigos. Estos se volvieron cruciales para el mantenimiento de varios gobiernos, incluyendo el Nuevo Reino Egipcio y la Dinastía Shang y los estados-nación de principios y mediados de la Dinastía Zhou.


title: Historia militar

text: Algunos de los tipos y tecnologías de unidades militares que se desarrollaron en el mundo antiguo son:


title: Historia militar

text: Para las civilizaciones agrarias establecidas, la infantería se convirtió en el núcleo de la acción militar. La infantería comenzó como grupos armados de soldados opuestos debajo de los comandantes. Los griegos y los primeros romanos usaban falanges rígidas y fuertemente armadas. Los macedonios y los estados helenísticos adoptarían formaciones de falanges con piqueros sarissa. Los romanos adoptarían luego manípulos más flexibles de sus vecinos, lo que los hizo extremadamente exitosos en el campo de batalla. Los reinos de los Estados Combatientes en el Este de Asia también adoptaron combates de infantería, una transición de la guerra de los carros de siglos anteriores.


title: Historia militar

text: La caballería se convirtió en una herramienta importante. En la Expedición siciliana, liderada por Atenas en un intento de someter a Siracusa, la caballería oracina bien entrenada se volvió crucial para el éxito de los siracusanos. El Macedonio Alejandro Magno efectivamente desplegó sus fuerzas de caballería para asegurar victorias. En batallas como la Batalla de Cannas de la Segunda Guerra Púnica y la Batalla de Carrhae de las Guerras Romano-Persas, la importancia de la caballería se repetirá.


title: Historia militar

text: También había arqueros a caballo, que tenían la habilidad de disparar a caballo: los partos, los escitas, los mongoles y otras varias estepas eran especialmente temibles con esta táctica. En el a , la caballería pesadamente blindada fue ampliamente adoptada por el Imperio Romano de Oriente, los Sassanids, la Dinastía Han del Este y los Tres Reinos, etc.


title: Historia militar

text: Los primeros indo-iranios desarrollaron el uso de carros en la guerra. El carro tallado se inventó más tarde en la India y pronto fue adoptado por el Imperio persa.


title: Historia militar

text: Los elefantes de guerra a veces se desplegaban para luchar en la guerra antigua. Primero fueron utilizados en India y luego adoptados por los persas y Alejandro Magno el uno contra el otro. Los elefantes de guerra también fueron utilizados en la Batalla del Río Hydaspes, y por Aníbal en la Segunda Guerra Púnica contra los romanos.


title: Historia militar

text: La guerra naval era a menudo crucial para el éxito militar. Las primeras armadas usaban veleros sin cañones; a menudo el objetivo era embestir las naves enemigas y hacer que se hundieran. Hubo poder de remo humano, a menudo usando esclavos, construido a la velocidad de embestida. Las galeras fueron utilizadas en el tercer milenio antes de Cristo por los cretenses. Los griegos avanzaron más adelante estos barcos.


title: Historia militar

text: En 1210 a.C., se libró la primera batalla naval registrada entre Suppiluliuma II, rey de los hititas, y Chipre, que fue derrotada. En las guerras persas, la armada adquirió una importancia creciente.


title: Historia militar

text: Los trirremes estuvieron involucrados en operaciones de tierra marítima más complicadas. Themistocles ayudó a construir una marina de guerra griega más fuerte, compuesta de 310 naves, y derrotó a los persas en la Batalla de Salamina, terminando la invasión persa de Grecia.


title: Historia militar

text: En la Primera guerra púnica, la guerra entre Cartago y Roma comenzó con una ventaja para Cartago debido a su experiencia naval. Una flota romana se construyó en 261 a. C., con la adición del corvus que permitió a los soldados romanos a bordo de los barcos abordar a las naves enemigas. El puente sería efectivo en la Batalla de Mylae, lo que resultaría en una victoria romana.


title: Historia militar

text: Los Vikingos, en el , inventaron una nave propulsada por remos con un dragón decorando la proa, de ahí que se llamara Drakkar. La dinastía Song del inventó naves con compartimentos a prueba de agua a granel, mientras que la dinastía Han del inventó timones y remos para sus buques de guerra.


title: Historia militar

text: Las fortificaciones son importantes en la guerra. Los primeros fuertes de las colinas se usaron para proteger a los habitantes en la Edad del Hierro. Eran fortalezas primitivas rodeadas de zanjas llenas de agua. Los fuertes fueron construidos con adobes, piedras, madera y otros materiales disponibles. Los romanos usaban fortalezas rectangulares construidas de madera y piedra. Mientras haya fortificaciones, ha habido artilugios para entrar, que datan de los tiempos de los romanos y antes. La guerra de asedio a menudo es necesaria para capturar fuertes.


title: Historia militar

text: Las grandes gestas militares se mitificaban, recogidas en las leyendas, canciones y poesías populares, y los poemas épicos, de los que son máximo ejemplo los poemas de Homero referentes a la Guerra de Troya. En el nacimiento de la historiografía, obras como "Historia de la Guerra del Peloponeso" de Tucídides y "Comentarios sobre la guerra de las Galias" de Julio César están entre los textos clásicos. Con el crecimiento de los imperios, también aumentaron las necesidades de orden y eficiencia y por ello una mayor variedad de escritos, como los logísticos.


title: Historia militar

text: Los combatientes solían usar arcos y flechas. Los egipcios dispararon flechas desde los carros con eficacia. La ballesta se desarrolló alrededor del año 500 a.C. en China, y se usó mucho en la Edad Media.


title: Historia militar

text: El arco largo inglés / galés del también se hizo importante en la Edad Media. Ayudó a dar a los ingleses una gran ventaja temprana en la Guerra de los Cien Años, a pesar de que los ingleses finalmente fueron derrotados. La Batalla de Crécy y la Batalla de Agincourt son excelentes ejemplos de cómo destruir a un enemigo usando un arco largo. Dominaba los campos de batalla durante más de un siglo.


title: Historia militar

text: Con la llegada de los estribos a los ejércitos de la Alta Edad Media, las fuerzas militares quedaron irreversiblemente cambiadas, permitiendo la entrada en los campos de batalla de la caballería pesada. Dicho invento, junto a los avances tecnológicos, culturales y sociales de la época, cambiaron el carácter de la guerra antigua, modificando sus tácticas y el rol de la caballería y de la artillería. La forma de guerra resultante existió también en otras partes del mundo: en China, alrededor del , los ejércitos cambiaron de una base de infantería a estar centrados en las fuerzas de caballería, copiando así la organización de los nómadas de las estepas. En Oriente Medio y el Norte de África se usaba una tecnología igual, o a veces superior, que la europea. En Japón, la guerra medieval se extendió hasta el . En el resto de África, junto al Sahel y el Sudán, estados como el Reino de Sennar y el Imperio Fulani emplearon tácticas medievales cuando estas ya no eran efectivas en Europa.


title: Historia militar

text: En el periodo medieval, el feudalismo estaba plenamente arraigado en la sociedad, por lo que existían muchos señores en Europa. Dichos señores feudales poseían castillos para defender su territorio, ya fuere de bandidos, de otros señores feudales, o hasta de otros reyes que los invadían .


title: Historia militar

text: La expansión musulmana bajo los Omeyas llegó por el oeste hasta la península ibérica (Al-Ándalus), siendo detenida por los francos bajo el mando de Carlos Martel en la Batalla de Poitiers (732), y por el este hasta el Río Indo. Los abasíes sucedieron a los omeyas, siendo derrotados por los selyúcidas y los mongoles.


title: Historia militar

text: En China, algunas dinastías como la Sui tomaron el poder, pero los mongoles, comandados por Gengis Kan y Kublai Kan invadieron y derrotaron a los chinos. El Imperio mongol se expandió rápidamente, pero tras la muerte de Kublai Kan se disolvió también rápidamente.


title: Historia militar

text: En los tiempos modernos, la guerra ha evolucionado de una actividad impregnada de tradición a una empresa científica donde el éxito se valora por encima de los métodos. La noción de guerra total es el extremo de esta tendencia. Militares tienen desarrollos tecnológicos desarrollados que rivalizan con los logros científicos de cualquier otro campo de estudio.


title: Historia militar

text: Los militares modernos se benefician en el desarrollo de estas tecnologías bajo el financiamiento del público, el liderazgo de los gobiernos nacionales. Lo que distingue a las organizaciones militares modernas de las anteriores no es su disposición a prevalecer en el conflicto por ningún método, sino la variedad tecnológica de herramientas y métodos disponibles para los comandantes modernos del campo de batalla, desde submarinos hasta satélites, desde cuchillos hasta ojivas nucleares.


title: Historia militar

text: La navegación oceánica permitió a las potencias marítimas europeas la presencia de flotas de guerra y comerciales, asociadas, en la práctica totalidad de los mares, lo que construyó por primera vez un sistema-mundo en el que eran posibles concepciones geoestratégicas cada vez más complejas y ambiciosas.


title: Historia militar

text: La Revolución francesa, con su "leva en masa", y las guerras napoleónicas con el "bloqueo continental", los amplios movimientos de tropas y la aparición de la guerra de guerrillas, inauguraron una nueva época. La guerra evolucionó hacia el concepto de guerra total. "De la guerra" de Carl von Clausewitz (1832) se considera uno de los tratados más influyentes.


title: Historia militar

text: Durante la Primera Guerra Mundial, y especialmente en el Frente Occidental, se dio la guerra de trincheras. Esta se basaba en la construcción de trincheras, las cuales eran zanjas en la tierra, de hasta varios kilómetros para almacenar y proteger a la infantería, y a la vez detener los avances de vehículos blindados, como camiones o tanques, del bando enemigo.


title: Historia militar

text: Esta guerra de trincheras generalmente mantuvo estática la guerra ya que aunque pasaran dos años, ni los Aliados (Reino Unido, Francia, EE. UU) ni las Potencias Centrales ( Alemania, Austria, Imperio Otomano) lograban avanzar más de 10 kilómetros. Esto significó la muerte de varios cientos de miles de soldados y civiles que morían durante los combates y el fuego cruzado.


title: Historia militar

text: Durante la Segunda Guerra Mundial la guerra evolucionó de la guerra de trincheras a la guerra veloz o Blitzkrieg. Esta táctica de guerra, ampliamente utilizada por la Alemania Nazi, consistía en atacar con todo al ejército enemigo en el menor tiempo posible, para así garantizar la supremacía aérea del invasor frente al invadido. La Blitzkrieg logró que Alemania básicamente duplicara su territorio en 2 años y logró derrotar a enemigos numéricamente superiores, tal como podemos verlo en la Batalla de Francia.


title: Sarah Polley

text: Sarah Polley (Toronto, 8 de enero de 1979) es una actriz, cantante y directora de cine canadiense. Ha participado en películas como "The Sweet Hereafter" (1997) de Atom Egoyan (donde colaboró en algunas canciones como vocalista), "Guinevere" (1999), "Viviendo sin límites" (1999), "Mi vida sin mí" (2003), "La vida secreta de las palabras" (2005) y "Las aventuras del barón Munchausen" (1988) de Terry Gilliam.


title: Sarah Polley

text: Sarah es la más joven de los tres hijos de Michael Polley, un actor británico (asistió a clases de interpretación con Albert Finney en Inglaterra antes de mudarse a Canadá), y la actriz y directora de casting Diane Polley, que murió de cáncer poco antes del undécimo cumpleaños de Sarah. Sin embargo, siendo ya adulta descubrió que su verdadero padre biológico es el productor cinematográfico Harry Gulkin, con quien su madre tuvo una aventura mientras trabajaba en una obra de teatro en Montreal (como se narra en "Stories We Tell", un documental dirigido por Sarah).


title: Sarah Polley

text: Su primera aparición cinematográfica fue a los cuatro años, en el papel de Molly en "Navidades mágicas" (1985) una película de Disney. Más tarde hizo el primer episodio de la famosa serie "". A los ocho años, se presentó al papel del título en la serie de televisión "Ramona", basada en los libros de Beverly Cleary. Aunque sería un año más tarde cuando saltó al gran público como Sara Stanley en la popular serie de televisión de la CBC "Road to Avonlea", producida por Kevin Sullivan. La serie la hizo famosa y económicamente independiente, y se ganó el cariño de la prensa de Canadá.


title: Sarah Polley

text: Después de siete años con el programa, Sarah se puso furiosa por la americanización de la serie después de que fuese comprada por el canal de Disney para su distribución en los Estados Unidos, por lo que dejó la serie temporalmente. Poco más tarde, la serie fue cancelada (por falta de audiencia), aunque ella volvió como Sara Stanley para el episodio final.


title: Sarah Polley

text: Su desencanto con Disney se arraigó en un incidente durante la Guerra del Golfo, cuando Disney la invitó a que apareciera en un Children's Awards Show en Washington DC, la joven de doce años usó un símbolo de la paz en el acontecimiento desoyendo a los productores. Disney la ha puesto en su lista negra desde entonces.


title: Sarah Polley

text: Después del problema con Disney, Polley centró sus esfuerzos en la política de izquierdas, convirtiéndose en un miembro prominente del nuevo partido democrático, donde tuvo como mentor político a Peter Kormos. Económicamente independiente desde los catorce años, en 1993 la joven inconformista de izquierdas comenzó a vivir con un hombre veinte años mayor que ella en su propia casa. En 1995, perdió varios dientes en un enfrentamiento con la policía mientras protestaba contra el gobierno conservador de Mike Harris en Queen's Park, Toronto.


title: Sarah Polley

text: Posteriormente se implicó con la Ontario Coalition Against Poverty. Después del incidente en Ontario volvió a la actuación con "The Sweet Hereafter" (1997) que atrajo una atención considerable en USA; este papel la convertiría en una de las favoritas del Festival de Cine de Sundance.


title: Sarah Polley

text: Se presentó para el papel de Penny Lane en la megaproducción "Casi famosos", pero abandonó el proyecto para volver a Canadá y rodar una película de bajo presupuesto, "The Law of Enclosures" (2000). El papel recayó en Kate Hudson.


title: Sarah Polley

text: En 2003, era parte del equipo consultivo del reelegido alcalde de Toronto David Molinero, y ese septiembre se casó con David Wharnsby, con el que llevaba saliendo un total de siete años.


title: Sarah Polley

text: En 2004, protagonizó "El amanecer de los muertos" dirigida por Zack Snyder, "remake" de la película del mismo nombre, dirigida en aquel entonces por George A. Romero.


title: Sarah Polley

text: Hizo su debut en la dirección con la película "Lejos de ella" (2006), basada en el cuento de Alice Munro "The Bear Came Over the Mountain". La película, con Julie Christie como protagonista, fue estrenada en el festival internacional de Toronto del 11 de septiembre de 2006. La película gustó mucho en Variety, the Hollywood Reporter, y en los tres diarios de Toronto, que destacaron las actuaciones de Christie y de su compañero el canadiense Gordon Pinsent, y la dirección de Polley. "Lejos de ella" fue adquirida por Lionsgate para su lanzamiento en los Estados Unidos por la suma de $750 000.


title: Museo Nacional de Bellas Artes (Chile)

text: El Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) es uno de los principales centros de difusión de las artes visuales en Chile. Fundado el 18 de septiembre de 1880 bajo el nombre de Museo Nacional de Pinturas, es el primer museo de arte en Latinoamérica. Desde 1910 ocupa en Santiago Centro un edificio ubicado en el parque Forestal, el palacio de Bellas Artes, obra del arquitecto franco-chileno Emile Jéquier construido en conmemoración del centenario del país y declarado Monumento Histórico en 1976. Su diseño está inspirado en el Petit Palais de París.


title: Museo Nacional de Bellas Artes (Chile)

text: El museo posee un patrimonio artístico compuesto por más de 3000 piezas, adquiridas por medio de compras, donaciones y premios de salones oficiales; tiene la principal selección de escultura chilena y la segunda de pintura nacional más completa del país después de la Casa del Arte o Pinacoteca de la Universidad de Concepción. Las obras abarcan la producción artística nacional desde la época colonial; además, conserva núcleos de arte universal, destacando sus colecciones de pinturas españolas, flamencas e italianas, su colección de "kakemonos" y grabados, sus colecciones de dibujos y fotografías, y un conjunto de esculturas africanas.


title: Museo Nacional de Bellas Artes (Chile)

text: Tiene una biblioteca especializada en artes visuales que cuenta con aproximadamente 100 000 volúmenes, realiza exposiciones temporales e itinerantes, mantiene un programa educativo, con talleres, cursos y visitas guiadas, y produce material informativo.


title: Museo Nacional de Bellas Artes (Chile)

text: A mediados del , se observó en Chile la consolidación de un periodo de gran efervescencia cultural, producto de una serie de políticas gubernamentales que formaban parte de un proyecto republicano de nación, con miras a crear, desarrollar y difundir la cultura, las ciencias y las artes en el país. Este proceso histórico dio lugar a la fundación de instituciones como la Universidad de Chile (1842), la Academia de Pintura (1849) y el Conservatorio Nacional de Música (1850). El nacimiento de la Academia de Pintura, en particular, hizo urgente la creación de espacios adecuados para conservar y exponer las obras de arte que componían su colección. Además, los directores de la academia, como Alejandro Ciccarelli, Ernesto Kirchbach y Juan Mochi, estaban obligados, por contrato, a producir y donar a la institución cierta cantidad de obras al final de cada gestión.


title: Museo Nacional de Bellas Artes (Chile)

text: Paralelamente al crecimiento de la colección de la academia, otros acontecimientos contribuyeron a la formación de un entorno favorable para crear un museo de arte en el país. Uno fue la Sociedad Artística, fundada por Pedro Lira y Luis Dávila Larraín en 1867, nacida con el objetivo de promover la producción pictórica y escultórica nacional que, tras cambiar su nombre a Unión Artística, construyó un edificio propio para albergar exposiciones anuales: el Partenón de la Quinta Normal, hoy sede del Museo de Ciencia y Tecnología. Otro, la primera exposición oficial, organizada por Benjamín Vicuña Mackenna en el Mercado Central, en la que participaron algunos miembros de la Academia de Pintura, como Antonio Smith, Manuel Antonio Caro, Cosme San Martín, Onofre Jarpa y Alberto Orrego Luco.


title: Museo Nacional de Bellas Artes (Chile)

text: En noviembre de 1879, el escultor José Miguel Blanco publicó un artículo en la "Revista Chilena", dirigida entonces por Diego Barros Arana y Miguel Luis Amunátegui, donde proponía establecer un museo de bellas artes, en la línea de los existentes en Europa. Con el apoyo del general Marcos Segundo Maturana, Blanco logró atraer el interés del gobierno chileno, que, por decreto del entonces ministro de Justicia e Instrucción Pública, Manuel García de la Huerta, designó una comisión —integrada por Maturana, Blanco y Juan Mochi— para crear el museo al año siguiente.


title: Museo Nacional de Bellas Artes (Chile)

text: Inaugurado en presencia del presidente Aníbal Pinto el 18 de septiembre de 1880 con el nombre de Museo Nacional de Pinturas, contaba en aquel momento con 140 cuadros de artistas chilenos y extranjeros, además de copias de obras consagradas del arte occidental. La colección original estaba formada por piezas trasladadas desde La Moneda, la Municipalidad de Santiago, la Biblioteca Nacional y la Universidad de Chile, entre otras instituciones públicas. Juan Mochi, que encabezaba la Academia de Pintura, fue designado como su primer director. En sus primeros siete años de existencia, el museo funcionó de manera precaria, en las dependencias del antiguo Congreso Nacional, llevando una existencia casi anónima, pues abría al público solo los domingos después del mediodía.


title: Museo Nacional de Bellas Artes (Chile)

text: En 1887, debido a la dificultad de conciliar las actividades legislativas del Congreso con las exposiciones, el gobierno adquirió el edificio de la Unión de Arte, el Partenón de la Quinta Normal, para sede del museo. La institución, rebautizada como Museo Nacional de Bellas Artes, fue trasladada a las nuevas dependencias, pero debió ser administrada por un nuevo comité directivo; este creó el Salón Oficial, a la usanza de los famosos salones de París, abierto para artistas nacionales y extranjeros residentes en Chile, que se llevaba a cabo anualmente en el mes de noviembre. Hasta 1897, sin embargo, el acceso del público al museo quedó limitado a los plazos en que eran organizados dichos salones, permaneciendo cerrado durante el resto del año. Esta situación cambió durante la administración del pintor Enrique Lynch del Solar, cuando el museo comenzó a abrir diariamente.