title: Manetón

text: En algunos casos, Manetón intentó sincronizar la historia egipcia con la griega, como cuando hace corresponder a Memnón con Amenofis III (Amenhotep III) y a Armesis (Horemheb) con Danao.


title: Manetón

text: Se supone por tanto que estaba familiarizado con el "Ciclo Épico Griego" y con la historia de Argos; es más, se ha sugerido que estas son interpolaciones posteriores.


title: Manetón

text: Las Listas Reales a las que tenía acceso Manetón son desconocidas, pero de las que sobrevivieron hasta hoy la más parecida es el "Canon Real de Turín" o "Canon de Turín".


title: Manetón

text: La fuente más antigua con la que se la puede comparar son los "Anales del Imperio Antiguo" (entre 2500 y 2200 a. C.).


title: Manetón

text: Hay una "Lista Real de Karnak" debida a Tutmosis III del Imperio Nuevo, dos en Abidos (de Sethy I y Ramsés II, la segunda una versión duplicada pero actualizada de la anterior) y la "Lista Real de Saqqara" de la tumba del sacerdote "Tenry".


title: Manetón

text: Se desconoce la procedencia de los "Anales del Imperio Antiguo" que están en el fragmento de la "Piedra de Palermo".


title: Manetón

text: Aquellos sólo llegan a la dinastía V, pero los gobernantes predinásticos se listan como reyes del Bajo Egipto y reyes del Alto Egipto.


title: Manetón

text: En segundo lugar, los "Anales" ofrecen informes anuales de las actividades de los reyes, siendo poco probable que Manetón llegase a tal nivel de detalle.


title: Manetón

text: La de Sethy I, por ejemplo, da 76 reyes de las dinastías I a XIX y omite los gobernantes hicsos y los asociados al herético Ajenatón.


title: Manetón

text: Si Manetón llegó a conocer estas listas, no le debieron agradar debido a su naturaleza tan selectiva.


title: Manetón

text: Además, su propósito era cubrir los muros de una cámara sagrada en la que el faraón (o Tenry, en el caso de la lista de Saqqara) hacía ofrendas a sus predecesores, imaginados como antecesores.


title: Manetón

text: Cada casa real tenía una lista tradicional particular de sus "Predecesores" y su propósito no era histórico, sino religioso.


title: Manetón

text: Por ende, el "Canon Real de Turín" (contemporáneo de Ramsés II, como la lista de Saqqara), escrito en hierático, comienza con dioses y es un resumen parecido al de Manetón.


title: Manetón

text: Listas completas de este tipo serían necesarias en las oficinas gubernamentales para poder datar contratos, títulos, etc, de manera que no podían ser selectivas como las listas de reyes de los templos.


title: Manetón

text: Se asume que, como sacerdote, Manetón debía tener acceso a prácticamente todos los escritos del templo.


title: Manetón

text: A partir de la dinastía V, los faraones adoptaron cinco títulos diferentesː el "nombre de Horus", el nombre de Nebty o de "las Dos Damas", el "nombre de Horus de Oro", el nombre de Trono o "praenomen" y el nombre de Nacimiento también llamado "nombre de hijo de Ra", ya que va precedido del jeroglífico "Sa Ra".


title: Manetón

text: Algunos faraones poseían asimismo varios nombres dentro de estos títulos, como Ramsés II, del que se conocen más de veinticinco variantes de su nombre de Horus.


title: Manetón

text: Las transcripciones de Manetón coinciden con varias listas de reyes, por lo que se acepta que siguió alguna de ellas. No está claro hasta dónde era consciente de los diferentes nombres de los faraones más antiguos (pues da nombres distintos para algunos). No se conocen todos los nombres de cada gobernante.


title: Manetón

text: En consecuencia, escogió alternativamente entre los cinco títulos distintos, pero en algunos casos es posible una asociación lógica. Así, Men o Meni (nombres de hijo de Ra y de lista real) se convierten en Menes (considerado el primer faraón de la primera dinastía), mientras que Menkauhor/Menkahor (nombres del Trono y de lista real, el nombre de Horus es Menjau y el nombre de hijo de Ra es "Ikau-Hor") se transcribe como Menjeres.


title: Manetón

text: En otros se acorta, como Aajeperen-Ra (nombres del Trono y de lista real), que se convierte en Jebron (Thutmose II).


title: Manetón

text: Algunos cambiaron las consonantes por razones desconocidas, como Tausert, que termina siendo Tuoris. Existen más nombres conflictivos en algunos de los faraones de las primeras dinastías. De otros no se puede reconstruir la forma original en egipcio.


title: Manetón

text: Actualmente se usan las transcripciones de Manetón (traducciones griegas) en los textos más populares y las de las listas Reales en las transcripciones egipcias académicas. La división en dinastías continúa siendo el fundamento cronológico de la historia del Antiguo Egipto.


title: Esperanza Pedreño

text: Esperanza Pedreño (Albacete, 20 de diciembre de 1974) es una actriz, autora y directora de teatro español


title: Esperanza Pedreño

text: Pasó su infancia y adolescencia en Albacete. Estudió EGB en la Escuela Nacional de Prácticas (Anejas) y Bachillerato en el I.E.S. Tomás Navarro Tomás. Allí comenzó su andadura teatral interpretando sus primeros papeles a cargo de la profesora de literatura María Nieto en el emblemático TNT, un grupo aficionado que recorría la provincia con obras de Casona, Goldoni, Lorca, obras infantiles y recitales poéticos.


title: Esperanza Pedreño

text: Colgó la carrera de Económicas y se fue a vivir a Almagro donde trabajó unos años como guía turístico mientras estudiaba con profesores de la talla de Josefina García Aráez o Valeriu Sandulescu en la Escuela de Teatro Clásico de Almagro fundada por el Festival de Teatro Clásico. Entró en la Compañía de Teatro de Juan Pedro de Aguilar que durante los años 1992-1994 fue director del Festival de Almagro y participó en obras como "La Suegra" de Terencio y "Los Entremeses" de Cervantes para campañas escolares o "El Patio de Monipodio," una divertida adaptación de "Rinconete y Cortadillo" con Manuel de Blas y Elisenda Ribas en el reparto. Con tan solo 20 años fue actriz revelación del Festival de Teatro Clásico de Almagro interpretando "La Discreta Enamorada" en el Corral de Comedias también en compañía de la actriz Elisenda Ribas que se convirtió en una maestra para ella.


title: Esperanza Pedreño

text: Tras esta etapa, ingresó en 1994 en la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD) donde cursó una Beca Erasmus en Performing Arts en la Middlesex University de Londres. En su paso por la RESAD fue alumna en la asignatura de Teatro Contemporáneo de Carla Matteini, traductora de todo el teatro de Dario Fo. Esperanza tuvo la gran oportunidad de ser seleccionada por Carla junto a otras alumnas para viajar hasta Cervia a trabajar con Franca Rame donde conocieron de primera mano el proceso creativo que Franca Rame llevó a cabo con su monólogo autobiográfico "Lo stupro" (La violación) y la dimensión y el poder de resiliencia de la escena contemporánea en los trabajos confesionales.


title: Esperanza Pedreño

text: Con la titulación superior obtuvo el CAP de Teatro en la Universidad Complutense de Madrid realizando las prácticas con el grupo de Teatro Musical de los Salesianos de Atocha.


title: Esperanza Pedreño

text: En el año 1998 realizó un viaje a Motovun (Croacia) junto a la también dramaturga Marilia Samper para asistir al Seminario Internacional "Lorca, arte y destrucción" organizado por el Instituto del Mediterráneo. En un país sin infraestructuras todavía devastado por la Guerra croata de independencia y con una sociedad civil sometida a fuertes restricciones y registros, se concentra en la escritura de su primera obra, el musical infantil "En brazos de Cupido" para el Teatro de la Paz de Albacete y que se estrenó en diciembre de ese mismo año. "Sorprende de la lectura de este texto la originalidad con que su autora ha imaginado y desarrollado desde los personajes hasta los elementos que describe para la puesta en escena, pasando por las situaciones. Éstas suelen acabar como inacabadas anécdotas lo que, unido a un juguetón enredo, convierten a la obra en un pequeño y gracioso disparate. Es de agradecer, por otra parte, que este original e imaginativo texto no sea una obra intencionadamente ejemplarizante y que pretenda sobre todo entretener y divertir, lo que la hace un tanto especial para su género. Tanto en el contenido como en la estructura se demuestra: la variedad de personajes (desde reyes a bandoleras), el carácter desenfadado que los define, los raptos y los intentos de rescate, las confusiones que se crean, los diálogos agudos, a veces hasta picantes o irónicos, el número de canciones que intercalan, la doble historia de amor y el final feliz; todo ello surte el efecto deseado y hace posible afirmar que se trata de una obra infantil poco tópica." AUTORAS EN LA HISTORIA DEL TEATRO ESPAÑOL (1975-2000) VOL.III Investigación dirigida por Juan Antonio Hormigón. Publicación de la ADE. Serie: Teoría y Práctica del Teatro nº17.Ha realizado además cursos de formación con Miguel Narros, John Strasberg, Eduardo Fuentes, Manuel Martín Cuenca, Vicente Fuentes, Antonio Díaz-Florián y Vladimir Olshansky.


title: Esperanza Pedreño

text: En el año 2000 crea junto a Isabel Pintor y Raquel Toledo el cabaret "Las engendras televisivas""," una comedia de pequeño formato para la mítica Sala Candilejas de Ninetto y Absurdino en Madrid. Con este espectáculo recogió varios premios como el del III Maratón de Teatro Joven de Madrid 2001 en el Círculo de Bellas Artes ex aequo a mejor actriz o el del Concurso de Café-teatro Pasarena de Logroño 2002 a mejor espectáculo y mejor actriz.


title: Esperanza Pedreño

text: Entre 2001 y 2003, escribe, dirige e interpreta una comedia sobre la inmigración "Sí que hay vida" producida por César Vea que recorre Ferias y redes de teatro de toda España. Escribe también "El Madrid de Jacinto Guerrero", como encargo de la Fundación Maestro Guerrero para La Corrala 2001.


title: Esperanza Pedreño

text: En 2003 entra a formar parte de la compañía "Uroc Teatro" y trabaja con ellos en diversos montajes como "Objetos Perdidos" o "La Rosa de Papel", mientras continúa creando obras con sello propio. Escribe y dirige los espectáculos "No quiero bailar con nadie", basado en relatos de Dorothy Parker e "Interior Noche", para el CEV de Madrid, que dirige, escribe e interpreta.


title: Esperanza Pedreño

text: En 2005 salta a la fama por su actuación en la serie "Camera Café", emitida en Telecinco y producida por esta cadena y Magnolia TV interpretando el personaje de "Mari Carmen Cañizares". También trabajó en las dos primeras temporadas de la serie "Doctor Mateo" emitida por Antena 3 interpretando el papel de "Marga," la secretaria díscola del "Doctor Mateo".


title: Esperanza Pedreño

text: En cine protagonizó junto a Malena Alterio y Antonio de la Torre la película "Una palabra tuya" de Ángeles González-Sinde, adaptación de la novela homónima de Elvira Lindo, editada por Seix-Barral cinta que le valió un gran reconocimiento por su interpretación de "Milagros" amiga de la infancia de "Rosario."


title: Esperanza Pedreño

text: Otro trabajo a destacar en cine es el que realizó en "18 comidas" de Jorge Coira, película basada en improvisaciones de los actores en torno a una mesa y en la que Esperanza Pedreño protagoniza una de las historias con Luis Tosar en el papel de "Sol."


title: Esperanza Pedreño

text: En 2009 es actriz de doblaje en la película "El lince perdido", película producida por Antonio Banderas y dirigida por Raúl García Sanz y Manuel Sicilia Morales, ganadora del Goya 2009 a la mejor película de animación, estrenada el 25 de diciembre de 2008, en la que interpreta a "Patty", una flamenca insegura.


title: Esperanza Pedreño

text: Durante todos estos años no abandona su pasión por el teatro y en 2007 funda su compañía de Teatro "El Buco". Su primera producción fue "Valeria y los pájaros" una obra escrita y dirigida por José Sanchis Sinisterra.


title: Esperanza Pedreño

text: Entre sus últimas producciones destacan "Coneja, Trilogía de la Desaparición" donde firma la escritura, dirección e interpretación y que estrenó en el Teatro Alfil de Madrid en 2019 y "Mi relación con la comida" de Angélica Liddell, proyecto unipersonal que produce, dirige e interpreta con el que obtiene el Premio del Público al Mejor Espectáculo de Teatro en la Feria Internacional de Teatro y Danza de Huesca 2015 y el Premio Godoff de Teatro a la mejor Intérprete Mujer 2016 ;


title: Esperanza Pedreño

text: También ha trabajado como actriz con la dramaturga y directora Paloma Pedrero en "Magia Café" y en "Mary para Mary" sobre la figura de Mary Wollstonecraft", Poli bueno, poli muerto", escrita y dirigida por el cineasta Juanma Bajo Ulloa o "Casa con dos Puertas" de Calderón de la Barca, versionada y dirigida por el actor Javier Veiga"."


title: Gaiman

text: Gaiman es la localidad cabecera del departamento homónimo, en la provincia del Chubut, Argentina. Se ubica en el valle inferior del río Chubut, a orillas del río y del canal principal Norte, a 15 km al oeste de Trelew.


title: Gaiman

text: Gaiman se destaca por ser el primer Municipio del Chubut. La primera casa de Gaiman o "Casa de Piedra", fue construida en 1874 por David D. Roberts.


title: Gaiman

text: En el año 1908 fue edificada la estación del Ferrocarril Central del Chubut. En 1909, los rieles llegaron hasta el pueblo. El Túnel de Gaiman se construyó en el año 1914, cuando el ferrocarril se extendió hasta Las Plumas.


title: Gaiman

text: Gaiman se encuentra en el Valle inferior del río Chubut, Patagonia Argentina. La distancia de Buenos Aires a Gaiman es de 1.450 km por la RN 3. El aeropuerto Alte. Zar de Trelew está a 20 km, donde llegan varias líneas aéreas.


title: Gaiman

text: Su ubicación en la meseta patagónica le hace disponer de un clima seco y frío, con largos inviernos atemperados por la proximidad al mar y veranos cortos y templados.


title: Gaiman

text: Cuenta con , lo que representa un incremento del 10,2% frente a los del censo anterior. En tanto el mismo censo arrojó una composición poblacional de 3.337 varones y 3.290 mujeres, que determina un índice de masculinidad del 101.43%. Las viviendas se incrementaron de 1.649 a 2.371.


title: Gaiman

text: El censo 2010 reveló que posee 6.627 habitantes en su ejido municipal, por debajo de la estimación, pero situando a la ciudad entre las ciudades de la provincia con constante crecimiento ya que desde el censo 1991 cuando se registraron 4.642 , la población aumenta. Fue desplazada a la 9° posición en cantidad de población en la provincia.


title: Gaiman

text: La actividad económica se basa en el cultivo de forrajes, cereales y hortalizas, la cría de ganado ovino y el desarrollo de industrias lácteas y madereras.


title: Gaiman

text: El Té Galés es una costumbre familiar galesa. Forma parte de la cultura de Gaiman y los turistas lo encuentran para agasajarse en distintas "Casas de Té": el Té con su típica torta negra galesa, tarta de crema, torta de nuez, tarta de manzana, torta de chocolate con crema, y tartas con frutas, dulces y manteca regional, scones y pan casero.


title: Jeffrey Jones (actor)

text: Jeffrey Duncan Jones (Buffalo, Nueva York; 28 de septiembre de 1946) es un actor estadounidense de cine y televisión. Ha trabajado en películas y series de televisión, y es conocido por papeles como el emperador José II en "Amadeus" de Miloš Forman, Charles Deetz en "Beetlejuice" y Edward R. Rooney en "Ferris Bueller's Day Off".


title: Jeffrey Jones (actor)

text: Nació en Buffalo, estado de Nueva York, y es hijo de Ruth Schooley, una historiadora de arte que lo alentó para que se dedicara a la actuación, y Douglas Bennett Jones, quien murió durante su niñez. En 1969 Jones se trasladó a Londres para estudiar en la Academia de Música y Arte Dramático y después estudió durante tres años en el Teatro Stratford de Ontario, Canadá.


title: Jeffrey Jones (actor)

text: Jones comenzó a actuar haciendo pequeños papeles en cine y televisión durante la década de 1970. Consiguió un papel secundario en la película "Easy Money" (1983) de Rodney Dangerfield, y un papel como invitado en la serie "Remington Steele" le permitió reemplazar a Ian Richardson en la adaptación de la obra de Peter Shaffer, "Amadeus" (1984) de Miloš Forman, interpretando al emperador José II de Habsburgo; recibió una nominación al premio Globo de Oro como . Otro de sus papeles notables fue el de Edward R. Rooney en "Ferris Bueller's Day Off".


title: Jeffrey Jones (actor)

text: Jones ha trabajado regularmente con el director Tim Burton, en "Beetlejuice", "Ed Wood" y "Sleepy Hollow". Otras de sus películas importantes son "La caza del Octubre Rojo", "Howard the Duck", "The Devil's Advocate", "Stuart Little" y "Ravenous".


title: Jeffrey Jones (actor)

text: Jones fue invitado en varios shows de televisión, entre ellos: "Amazing Stories", "Tales from the Crypt" y "Escuela Wayside". En 1989 protagonizó la sitcom "The People Next Door" de Wes Craven, donde interpretaba a un dibujante cuya imaginación podía hacer que las cosas cobraran vida. También hizo del famoso editor del diario A.W. Merrick en la serie de HBO "Deadwood".


title: Jeffrey Jones (actor)

text: En 2003 Jones fue arrestado por posesión de pornografía infantil y por dar empleo a un chico de 14 años para que posase en fotografías pornográficas. Por una petición, el cargo de posesión de pornografía infantil fue retirado, y Jones no rechazó los cargos por inducir a un menor a posar para fotografías explícitas. Fue sentenciado a un período de prueba de cinco años, y se le ordenó asistir a terapia y registrarse como agresor sexual. En julio de 2004 fue arrestado por la policía de Florida después de no notificar su cambio de residencia como ordenan las leyes de ese estado. En 2009, después de que el menor pasase a ser adulto, este llevó a cabo un juicio civil contra Jones, el cual fue desestimado nueve días después.


title: Solidity

text: Solidity es un lenguaje de programación orientado a objetos para escribir contratos inteligentes. Se utiliza para implementar contratos inteligentes en varias plataformas blockchain, la más destacada, Ethereum . Fue desarrollado por Christian Reitwiessner, Alex Beregszaszi y varios de los principales excolaboradores de Ethereum para poder escribir contratos inteligentes en plataformas blockchain como Ethereum.


title: Solidity

text: Solidity fue inicialmente propuesto en agosto de 2014 por Gavin Wood. Más tarde, el lenguaje fue desarrollado por el equipo de Solidity de Ethereum Projects, dirigido por Christian Reitwiessner.


title: Solidity

text: Actualmente, Solidity es el principal lenguaje en Ethereum así como en otras blockchains privadas que compiten con Ethereum, como Monax y su Hyperledger Burrow blockchain, la cual utiliza Tendermint para el mecanismo de consenso. SWIFT ha desplegado una prueba de concepto que utiliza Solidity ejecutándose sobre Burrow.


title: Solidity

text: Un investigador de la Universidad de Cornell declaró que Solidity fue parcialmente culpable del hackeo a The DAO en 2016. Dijo: "esto en realidad no era un defecto o una explotación en el contrato de The DAO en sí: técnicamente, la Máquina Virtual Ethereum (EVM) estaba funcionando según lo previsto, pero Solidity estaba introduciendo fallos de seguridad en los contratos que no solo la comunidad pasó por alto, sino que también lo hicieron los propios diseñadores del lenguaje ".


title: Solidity

text: Solidity es un lenguaje de programación de tipo estático diseñado para desarrollar contratos inteligentes que se ejecutan en la máquina virtual de ethereum, también conocida como EVM.


title: Solidity

text: Según lo especificado por Wood, está diseñado en torno a la sintaxis ECMAScript para que sea familiar para los desarrolladores web existentes; la diferencia de ECMAScript, es que tiene tipos de retorno de tipo estático y variable. En comparación con otros lenguajes focalizados en EVM de la época, como Serpent y Mutan, Solidity contenía una serie de diferencias importantes. Soportaba variables miembro complejas para los contratos, incluyendo asignaciones jerárquicas arbitrarias y estructuras de datos . Los contratos admiten herencia, incluyendo herencia múltiple Linealización de superclase C3 . Además tiene una interfaz binaria de aplicación (ABI) que facilita múltiples funciones de seguridad de tipos dentro de un solo contrato (más tarde soportada por Serpent). También incluye un sistema de documentación para especificar una descripción centrada en el usuario de las ramificaciones de una llamada a un método, conocido como "Especificación del lenguaje natural".


title: Rawayana

text: Rawayana es una banda venezolana de rock/reggae fundada en 2007 en Caracas. Está integrada por Alberto "Beto" Montenegro, Antonio "Tony" Casas, Andrés Story y Alejandro Abeijón. Es reconocida por su combinación de reggae y ska. Se popularizaron en Venezuela después de su participación en el Festival Nuevas Bandas de 2010. La publicación de su álbum "Licencia para ser libre" y sus sencillos «Fuego azul» y «Algo distinto» los hizo popularizarse a nivel nacional.


title: Rawayana

text: Rawayana nace en el 2007 en Caracas, Venezuela. Fundada por Monse y Alberto Montenegro y Tony Casas Jr., quienes luego de tocar juntos por una temporada deciden incorporar al guitarrista Alejandro Abeijón y al baterista Rodrigo Michelangeli. Ya para mediados del 2009, bajo el Management y Booking de World Musical Madness, la agrupación comienza a presentarse en distintos locales de la capital venezolana, momento en el que deciden agregar como percusionista a Toño Casas Sr. padre del bajista y Andres Story (Percusión mayor). Unos pocos meses después, Rawayana es seleccionada entre cientos de bandas a nivel nacional para presentarse en el Festival Nuevas Bandas 2010. Este reconocimiento los lleva a compartir tarima con artistas como Viniloversus, La Vida Bohème, Los Mesoneros, Melendi, El Cuarteto de Nos, Los Mentas, Onechot, entre muchos otros.


title: Rawayana

text: En 2011 lanza su primer trabajo discográfico llamado "Licencia Para Ser Libre", grabado en los estudios de Segundo Piso en Caracas Venezuela, donde Eddie Cisneros trabajó como coproductor. Este disco contó con un "showcase" y fue impulsado por la marca playera Quiksilver y el sello Peer Music. Este evento tomó lugar en el Hard Rock Café Caracas, asistiendo más de mil personas, se dio a conocer por su videoclip "Fuego Azul", dirigido por Rodrigo Michelangeli y Johan Verhook, el cual contó con gran aceptación dentro del público venezolano, al igual que las canciones, «Falta Poco», «Algo Distinto» y «Gatos Oliva», los cuales le hacen recibir cuatro galardones en los Pepsi Awards de Venezuela: Mejor Artista Reggae del Año, Mejor Canción Reggae del Año con «Algo Distinto», Mejor video Reggae del Año y Mejor Disco Reggae del Año.


title: Rawayana

text: En mayo de 2013, Rawayana sacó su segundo trabajo discográfico llamado "Rawayanaland" vía YouTube, y tiempo después se presentaría en físico. En el álbum se aprecian colaboraciones como las de José Luis Pardo (Dj Afro) (Ex-guitarrista de Los Amigos Invisibles), Natalia Lafourcade y MC Klopedia. Su Primer sencillo es "Ay Ay Ay" el video de esta canción fue dirigido por su exbaterista Rodrigo Michelangeli.


title: Rawayana

text: Su segundo sencillo es "Hoy" Tema que tiene colaboraciones de Ramses (MCklopedia) y Psyco integrante de 4.º Poder


title: Rawayana

text: El 7 de octubre de 2016, Rawayana saca su tercer álbum titulado "Trippy Caribbean". Su canción «High» con colaboración de Apache, llegó a ser reconocida por varios países de América y actualmente tiene 94 millones de reproducciones en YouTube. Este álbum les trajo reconocimiento internacional, y tuvieron giras en Norteamérica en el mes de marzo (Toronto, Nueva York, Boston, Philadelphia, Washington, Miami, Orlando) y Europa en mayo (Madrid, Barcelona, París, Londres) del 2017, además de fechas en países ya visitados como Colombia (incluyendo el Festival Estéreo Picnic), Argentina, El Salvador, Panamá, Puerto Rico.


title: Rawayana

text: En 2020 la banda saca el tema «Mi Amigo Luis», el primer single de lo que sería el cuarto álbum de la banda. A comienzos del 2021 sacan dos temas, «Camarones y Viniles» y «Welcome To El Sur», ambos con sus respectivos videos musicales y en abril del mismo año la banda anuncia el nombre del álbum, "Cuando Los Acéfalos Predominan", con fecha de lanzamiento en el mes de mayo. El álbum es producido por Cheo Pardo y cuenta con colaboraciones de Los Amigos Invisibles, Fer Casillas, Akapellah, entre otros.


title: Iván Redondo

text: Iván Redondo Bacaicoa (San Sebastián, 14 de abril de 1981) es un consultor político español. Entre 2018 y 2021 ocupó el cargo de director del Gabinete de la Presidencia del Gobierno de Pedro Sánchez. Actualmente escribe en el diario La Vanguardia y es consejero del Grupo Godó.


title: Iván Redondo

text: Nacido en 1981 en la ciudad guipuzcoana de San Sebastián, se licenció en la Universidad de Deusto en Humanidades y Comunicación.


title: Iván Redondo

text: Fue asesor de la campaña electoral del dirigente del Partido Popular Xavier García Albiol para las elecciones municipales de 2011 con las que este consiguió ser elegido alcalde de Badalona. Entre 2012 y 2015 ejerció de director del Gabinete de la Presidencia de la Junta de Extremadura, con rango de consejero, asesorando a José Antonio Monago. En el País Vasco, asesoró a Antonio Basagoiti.


title: Iván Redondo

text: Se le atribuye la condición de ideólogo de la moción de censura contra Mariano Rajoy de 2018. Tras el triunfo de ésta y la investidura de Pedro Sánchez como nuevo presidente del Gobierno, se produjo su nombramiento como director del Gabinete de la Presidencia del Gobierno mediante real decreto de 8 de junio de 2018. Tomó posesión del cargo el día 11 de junio.


title: Iván Redondo

text: Redondo, que se mantuvo en el cargo tras la investidura de Pedro Sánchez para un nuevo mandato en enero de 2020, asumió además entonces la responsabilidad de crear una «Oficina Nacional de Prospectiva y Estrategia de País a Largo Plazo», una oficina para predecir posibles escenarios y desafíos de futuro para el país (cuya traducción en inglés es "foresight unit"). El aumento de competencias durante este periodo, unido a la fama que le precedía, hizo que diversos medios le definieran como «el quinto vicepresidente».


title: Iván Redondo

text: Cesó en su cargo de director del Gabinete de la Presidencia del Gobierno en julio de 2021, a raíz de una profunda remodelación gubernamental efectuada por Pedro Sánchez, que nombró jefe de gabinete a Óscar López.


title: Diamante sintético

text: Los diamantes sintéticos son diamantes producidos en procesos tecnológicos, en oposición a los diamantes naturales, que son creados en procesos geológicos. Los diamantes sintéticos también son conocidos como diamantes CVD, donde CVD se refiere al método de producción, que son la síntesis de alta presión y alta temperatura (en inglés: "high-pressure high-temperature"), y deposición química de vapor (en inglés: "chemical vapor deposition"), respectivamente. No obstante, los diamantes "naturales del tipo IIa", normalmente de color marrón, reciben también tratamiento HPHT (exposición a altas presiones y altas temperaturas), consiguiendo con este proceso diamantes muy blancos. Recalcar por último que no se puede confundir el método CVD (diamantes de laboratorio) con el proceso HPHT realizado en diamantes de origen geológico.


title: Diamante sintético

text: Han sido documentadas numerosas declaraciones, entre 1879 y 1929; cada intento ha sido analizado cuidadosamente y ninguno ha sido confirmado. En 1940, empezó una investigación sistemática en los Estados Unidos, Suecia, y la Unión Soviética, para crecer diamantes usando los procesos de deposición química de vapor y de alta presión y alta temperatura. La primera síntesis reproducible fue reportada alrededor de 1953. Estos dos procesos aún dominan la producción de diamante sintético. Un tercer método, conocido como síntesis de detonación, ha ingresado al mercado del diamante a finales de la década de 1990. En este proceso, son creados granos de diamante de tamaño en la escala nanométrica, mediante la detonación de explosivos que contienen carbono. Ha sido demostrado un cuarto método en el laboratorio: tratar grafito con ultrasónica de alta potencia, pero no tiene aún aplicaciones comerciales.


title: Diamante sintético

text: Las propiedades del diamante sintético dependen de los detalles de los procesos de manufactura, y pueden ser inferiores o superiores a las de los diamantes naturales: la dureza, conductividad térmica y movilidad electrónica son superiores en algunos diamantes sintéticos (tanto HPHT o CVD). Consecuentemente, los diamantes sintéticos son ampliamente usados en abrasivos, cortado y herramientas de pulido, y en disipadores térmicos. Están siendo desarrolladas aplicaciones electrónicas de los diamantes sintéticos, incluyendo interruptores de alto poder en centrales eléctricas, transistores de efecto de campo de alta frecuencia, y LEDs. Se usan detectores de diamante sintético de luz ultravioleta (UV) o de partículas de alta energía en centros de investigación de alta energía, y están disponibles comercialmente. Debido a su combinación única de estabilidad térmica y química, baja expansión térmica, y alta transparencia óptica en un rango espectral amplio, los diamantes sintéticos están convirtiéndose en el material más popular para la fabricación de ventanas ópticas en láser de CO de alta potencia, y girotrones.


title: Diamante sintético

text: Tanto los diamantes CVD y HPHT pueden ser cortados en gemas y pueden ser producidos varios colores: blanco claro, amarillo, marrón, azul, verde y anaranjado. La apariencia de las gemas sintéticas en el mercado ha creado preocupaciones importantes en el negocio de comercialización de diamantes, como resultado del cual se han desarrollado técnicas y dispositivos espectroscópicos para distinguir entre diamantes sintéticos y naturales.


title: Diamante sintético

text: Después del descubrimiento, en 1797, que el diamante era carbono puro, se han hecho muchos intentos para convertir varias formas baratas de carbono en diamante. Los éxitos más tempranos fueron reportados por James Ballantyne Hannay en 1879 y por Henri Moissan en 1893. Su método involucraba calentar hulla a 3500 °C con hierro en un horno. Aunque Hannay usó un tubo calentado a la llama, Moissan aplicó su recientemente desarrollado horno de arco eléctrico, en el que un arco eléctrico era lanzado entre barras de carbono dentro de bloques de cal. El hierro fundido era rápidamente enfriado por inmersión en agua. La contracción generada por el enfriamiento, supuestamente producía la alta presión requerida para transformar el grafito en diamante. Moissan publicó su trabajo en una serie de artículos en la década de 1890.


title: Diamante sintético

text: Muchos otros científicos intentaron replicar sus experimentos. Sir William Crookes declaró éxito en 1909. Otto Ruff declaró, en 1917, haber producido diamantes de hasta 7 mm de diámetro, pero posteriormente se retractó de su aseveración. En 1926, el Dr. Willard Hershey del McPherson College replicó los experimentos de Moissan y Ruff, produciendo un diamante sintético; este espécimen está en exhibición en el McPherson Museum en Kansas. A pesar de las declaraciones de Moissan, Ruff, y Hershey, otros experimentadores han sido incapaces de reproducir sus síntesis.


title: Diamante sintético

text: Los intentos de replicación más definitivos fueron llevados a cabo por Sir Charles Algernon Parsons. Científico e ingeniero prominente, conocido por su invención de la turbina de vapor, pasó 30 años (1882-1922) y gastó una parte considerable de su fortuna intentando reproducir los experimentos de Moissan y Hannay, pero también adaptó procesos por su propia cuenta. Parsons fue conocido por su aproximación minuciosamente exacta y su metodicidad en el almacenamiento de registros: todos sus resultados fueron preservados para posterior análisis por un equipo independiente. Escribió un número de artículos—algunos de los más tempranos sobre diamantes HPHT—en los que declaraba haber producido diamantes pequeños. Sin embargo, en 1928, autorizó al Dr. C.H. Desch a publicar un artículo en el que enunciaba su creencia de que no había sido producidos diamantes sintéticos a la fecha (incluyendo los de Moissan y otros). Sugirió que la mayoría de diamantes que se habían producido hasta ese punto eran como espinelas sintéticas.


title: Diamante sintético

text: En 1941, se estableció un acuerdo entre las compañías General Electric (GE), Norton y Carborundum para desarrollar una síntesis de diamante. Fueron capaces de calentar carbón hasta cerca de 3000 °C bajo una presión de 3,5 GPa por unos pocos segundos. Poco después, la Segunda Guerra Mundial interrumpió el proyecto. Fue retomado en 1951 en los Schenectady Laboratories de la General Electric, y se formó un grupo de diamante de alta presión con F.P. Bundy y H.M. Strong. Howard Tracy Hall y otros se unieron a este proyecto poco después.


title: Diamante sintético

text: El grupo Schenectady hizo mejoras en los yunques diseñados por Percy Bridgman, quien recibió un Premio Nobel por su trabajo en 1946. Bundy y Strong hicieron las primeras mejoras, luego Hall realizó otras. El equipo de "G.E." empleó prensas de carburo de wolframio dentro de una prensa hidráulica para comprimir una muestra con carbón contenida en un contenedor de catlinita. El equipo registró la síntesis de diamante en una ocasión, pero el experimento no pudo ser reproducido debido las inciertas condiciones de síntesis.


title: Diamante sintético

text: Hall consiguió su primera síntesis comercial exitosa del diamante el 16 de diciembre de 1954, y esto fue anunciado el 15 de febrero de 1955. Este logro se consiguió usando una prensa de "correa", que es capaz de producir presiones por encima de los 10 GPa, y temperaturas sobre los 2000 °C.


title: Diamante sintético

text: En la prensa de "correa" (ver a continuación) se introducía un contenedor de pirofilita relleno de grafito disuelto en níquel, cobalto, o hierro fundido. Estos metales actuaban como un "solvente-catalizador", que tanto disolvían al carbono como aceleraban su conversión en diamante. El diamante más grande conseguido fue de 0.15 mm de largo, demasiado pequeño y visualmente imperfecto para joyería, pero utilizable como abrasivos industriales. Los colaboradores de Hall fueron capaces de replicar su trabajo, y el descubrimiento fue publicado en la revista Nature. Fue la primera persona en hacer crecer un diamante sintético con un proceso reproducible, verificable y bien documentado. Abandonó la General Electric en 1955, y tres años más tarde desarrolló un nuevo aparato para la síntesis de diamante —una prensa tetraédrica con cuatro yunques— para evitar infringir su patente previa, que aún estaba asignada a General Electric. Hall recibió el Premio de la American Chemical Society de Invención Creativa por su trabajo en la síntesis del diamante.


title: Diamante sintético

text: Fue conseguida una síntesis independiente del diamante el 16 de febrero de 1953 en Estocolmo, Suecia, por el Allmänna Svenska Elektriska Aktiebolaget (ASEA), una de las principales compañías manufactureras suecas. Empezando en 1949, ASEA contrató a un equipo de cinco científicos e ingenieros como parte de un proyecto ultrasecreto de fabricación de diamante, con nombre clave QUINTUS. El equipo usó un aparato diseñado por Baltzar von Platen y Anders Kämpe. La presión fue mantenida dentro del dispositivo a un estimado de 8,4 GPa durante una hora. Fueron producidos unos pocos diamantes pequeños, pero no del tamaño ni calidad de gema. El trabajo no fue reportado hasta la década de 1980. Durante la década de 1980, un nuevo competidor emergió en Corea, una compañía denominada Iljin Diamond; fue seguida por cientos de empresas chinas. Iljin Diamond alegó haber conseguido la síntesis de diamante en 1988 apropiándose inadecuadamente de secretos comerciales de la General Electric, a través de un anterior empleado coreano de la GE.


title: Diamante sintético

text: Los primeros cristales sintéticos de diamante de calidad de gema se crearon en 1970 por la General Electric, siendo publicados en 1971. Los primeros éxitos usaron un tubo de pirofilita con delgadas piezas de diamante a ambos extremos del tubo. El material de alimentación, grafito, se situaba en el centro, y el solvente metálico (níquel) entre el grafito y los diamantes. El contenedor se calienta y la presión aumenta hasta aproximadamente 5,5 GPa. Los cristales crecen a la vez que fluyen desde el centro a los extremos del tubo, y extendiendo la longitud del proceso se produce cristales más grandes. Inicialmente, un proceso de crecimiento de una semana producía piedras de calidad de gema de aproximadamente 5 mm (1 quilate o 0,2g), las condiciones de proceso tenían que ser lo más estables posibles. La alimentación por grafito pronto se reemplazó por granos de diamante, que permitían un mejor control de la forma final del cristal.


title: Diamante sintético

text: Las primeras piedras de calidad de gema siempre eran de un color de amarillo a marrón, debido a la contaminación con nitrógeno. Las inclusiones eran comunes, especialmente de forma aplanada, debidas al níquel. La eliminación de todo el nitrógeno del proceso mediante la adición de aluminio o titanio producía piedras "blancas" incoloras, y la eliminación de nitrógeno y adición de boro producía las azules. Sin embargo, la eliminación del nitrógeno ralentizaba el proceso de crecimiento, y reducía la calidad cristalina, así que el proceso era ejecutado normalmente con nitrógeno presente.


title: Diamante sintético

text: Aunque las piedras de la GE y los diamantes naturales eran químicamente idénticos, sus propiedades físicas no eran las mismas. Las piedras incoloras producían fuerte fluorescencia y fosforescencia bajo luz ultravioleta de longitud de onda corta, pero eran inertes bajo UV de onda larga. Entre los diamantes naturales, solo las gemas azules más raras exhibían estas propiedades. A diferencia de los diamantes naturales, todas las piedras de la GE mostraban fluorescencia amarilla bajo los rayos X. El Diamond Research Laboratory de De Beers ha hecho crecer piedras hasta los 25 quilates, con propósitos de investigación. Se mantuvieron condiciones estables HPHT por 6 semanas para hacer crecer diamantes de alta calidad de este tamaño. Por razones económicas, el crecimiento de la mayoría de diamantes sintéticos es terminado cuando alcanzan una masa de 1 a 1,5 quilates.


title: Diamante sintético

text: En la década de 1950, empezó una investigación en la Unión Soviética y USA respecto al crecimiento de diamante por pirólisis de gases de hidrocarburos a la temperatura relativamente baja de 800 °C. Este proceso de baja presión es conocido como deposición química de vapor (CVD). William G. Eversole reportó haber conseguido la deposición de vapor de diamante sobre sustrato de diamante en 1953, pero no fue reportado hasta 1962. La deposición de película de diamante fue reproducida independientemente por Angus y su equipo en 1968 y por Deryagin y Fedoseev en 1970. Mientras que Eversole y Angus usaron un único cristal de diamantes, grande y caro, como sustratos, Deryagin y Fedoseev tuvieron éxito en hacer películas de diamante sobre materiales distintos al diamante (silicio y metales), que condujo a una investigación masiva en recubrimientos baratos de diamante en la década de 1980


title: Diamante sintético

text: Hay varios métodos utilizados para producir diamantes sintéticos. El método original utiliza alta presión y alta temperatura (HPHT) y todavía se utiliza ampliamente debido a su coste relativamente bajo. El proceso implica grandes prensas que pueden pesar cientos de toneladas para producir una presión de 5 GPa a 1500 °C. El segundo método, utilizando deposición de vapor químico (CVD), se crea un plasma de carbono sobre un sustrato sobre el que se deposita el carbono para formar estructuras de diamante. Otros métodos incluyen la formación mediante explosivos (la formación de nano-diamantes de detonación ) y sonicación de soluciones de grafito.


title: Diamante sintético

text: En el método HPHT, existen tres diseños principales de prensa utilizados para suministrar la presión y la temperatura necesaria para producir diamante sintético: la prensa de cinta, la prensa cúbica y la de esfera fraccionada (o prensa BARS).


title: Diamante sintético

text: El desarrollo original de GE por Tracy Hall utiliza una prensa de cinta en la que los yunques superior e inferior suministrar la carga de presión a una célula cilíndrica interior. Esta presión interna se limita radialmente por un cinturón de bandas de acero pretensado. Los yunques también sirven como electrodos que proporciona corriente eléctrica a la celda comprimida para calentarla. Una variación de la prensa de cinta utiliza la presión hidráulica, en lugar de cables de acero, para limitar la presión interna. Las prensas de banda todavía se utilizan hoy en día, pero son una escala mucho mayor que el diseño original.


title: Diamante sintético

text: El segundo tipo de diseño de la prensa es la prensa cúbica. Una prensa cúbico tiene seis yunques que proporcionan la presión de forma simultánea en todas las caras de un volumen en forma de cubo. El primer diseño de prensa multi-yunque era una prensa tetraédrica, con cuatro yunques que convergen en un volumen en forma de tetraedro. La prensa cúbico se creó poco después de aumentar el volumen sometido a presión. Una prensa cúbica es típicamente menor que una prensa de correa y se puede conseguir más rápidamente la presión y la temperatura necesaria para crear diamante sintético. Sin embargo, los prensas cúbicos no puede ser fácilmente ampliado a mayores volúmenes: el volumen a presión se puede aumentar mediante el uso de grandes yunques, pero esto también aumenta la cantidad de fuerza necesaria en los yunques para alcanzar la misma presión. Una alternativa es disminuir el área de superficie en relación con el volumen del volumen a presión, mediante el uso de más yunques para converger en un sólido platónico de orden superior, tal como un dodecaedro. Sin embargo, tal prensa sería complejo y difícil de fabricar.


title: Diamante sintético

text: La prensa BARS es la más compacta, eficaz y económica de todas las prensas productoras de diamante. En el centro de un dispositivo de barras, una cerámica cilíndrica "cápsula síntesis" de aproximadamente 2 cm³ de tamaño. La célula se coloca en un cubo de transmisión de presión material, tal como cerámica pirofilita, que es presionado por yunques interiores hechas de carburo cementado (por ejemplo, carburo de wolframio o aleación dura VK10). La cavidad octaédrica exterior es presionado por 8 exteriores de acero yunques. Después del montaje, todo el conjunto está encerrado en un barril de tipo disco con un diámetro de aproximadamente 1 metro. El barril se llena con aceite, que presuriza por calentamiento, y la presión del aceite se transfiere a la célula central. La cápsula síntesis se calienta mediante un calentador coaxial de grafito y la temperatura se mide con un termopar.


title: Diamante sintético

text: La deposición química de vapor es un método por el cual el diamante que se crea a partir de una mezcla de gases de hidrocarburos. Desde la década de 1980, este método ha sido objeto de intensiva investigación a nivel mundial. Considerando que la producción en masa de cristales de diamante de alta calidad hacen que el proceso HPHT la elección más adecuada para aplicaciones industriales, la flexibilidad y la simplicidad de la configuración del ECV explican la popularidad de este método en los laboratorios de investigación. Las ventajas de la ECV crecimiento del diamante incluyen la capacidad de crecer diamantes sobre áreas grandes y en varios sustratos, y el control preciso de las impurezas químicas y así producido propiedades del diamante. A diferencia de HPHT, proceso CVD no requiere altas presiones, como el crecimiento se produce normalmente a presiones menores de 27 kPa.


title: Diamante sintético

text: Se puede formar nanocristales de diamante (5 nm de diámetro) mediante la detonación de ciertos explosivos que contienen carbono y son deficientes en oxígeno () en una cámara de metal. Estos nanocristales reciben el nombre de "nanodiamantes de detonación". Durante la explosión, la presión y la temperatura en la cámara es lo suficientemente alta como para convertir el carbono de los explosivos en diamante. Estando inmersos en el agua, la cámara se enfría rápidamente después de la explosión, y se detiene la conversión del diamante recién producido a grafito más estable. En una variación de esta técnica, un tubo de metal lleno de polvo de grafito se coloca en la cámara de detonación. La explosión calienta y comprime el grafito lo suficiente para su conversión en diamante. El producto es siempre rica en formas de carbono grafito y otros no-diamante y requiere una prolonga permanencia en ácido nítrico caliente (alrededor de 1 día a 250 °C) para disolverlos. El polvo recuperado con nanodiamantes se usa principalmente en aplicaciones de pulido. Se produce principalmente en China, Rusia y Bielorrusia, y comenzó a llegar al mercado en grandes cantidades a principios de la década del 2000.


title: Diamante sintético

text: Se puede sintetizar cristales de diamante, del tamaño del micrón a partir de una suspensión de grafito en un líquido orgánico a presión atmosférica y temperatura ambiente utilizando cavitación por ultrasonidos. El rendimiento del diamante es de aproximadamente 10% del peso inicial de grafito. El coste estimado de diamante producido por este método es comparable a la del método HPHT; la perfección cristalina del producto es significativamente peor en este método. Esta técnica requiere un equipo relativamente sencillo y los procedimientos, pero solo ha sido reportado por dos grupos de investigación, y no tiene ningún uso industrial a partir de 2009. Numerosos parámetros de proceso, tales como la preparación del polvo de grafito inicial, la elección de energía ultrasónica, el tiempo de síntesis y el disolvente, todavía no se han optimizado, dejando una ventana para la mejora del potencial de la eficiencia y la reducción del coste de la síntesis de ultrasonidos.


title: Nia Jax

text: Savelina Fanene (29 de mayo de 1984, Sídney, Nueva Gales del Sur, Australia) es una luchadora profesional retirada y modelo australiana nacionalizada estadounidense de ascendencia samoana y alemana, conocida por su paso en la WWE de 2014 a 2021 bajo el nombre de Nia Jax.


title: Nia Jax

text: Entre sus logros se destaca un reinado como Campeona Femenina de Raw y dos reinados como Campeona Femenina en Parejas de la WWE junto a Shayna Baszler. Fanene también participó en el primer Royal Rumble femenino para que posteriormente se convirtiera en la cuarta mujer en participar en la versión masculina. En 2019, fue parte de la lucha inaugural por los Campeonatos femeninos en parejas de la WWE.


title: Nia Jax

text: Fanene nació en Sídney, Australia, sin embargo se crio en Honolulu, Hawái y San Diego, California, es hija de Renate y Joseph Fanene. Asistió al Palomar College en San Marcos, California, donde formó parte del equipo de basketball.


title: Nia Jax

text: Fanene firmó con WWE a comienzos de 2014 y fue asignada al territorio de desarrollo NXT. Fanene hizo su debut en-ring el 9 de mayo durante un house show de "Raw" en Jacksonville, Florida, bajo el nombre de Zada, donde hizo equipo con Devin Taylor siendo derrotadas por Bayley y Carmella. En agosto su nombre fue cambiado a Nia Jax.


title: Nia Jax

text: Después de múltiples viñetas introductoras a lo largo de septiembre, Jax hizo su debut el 14 de octubre en un episodio de "NXT", derrotando a Evie. Después de debutar, Jax comenzó una racha ganadora, derrotando a diferentes . En noviembre, Jax formaría una alianza con Eva Marie, y empezaría su primer feudo con Bayley por el Campeonato femenino de NXT. Jax conseguirá un combate titular el 16 de diciembre en , donde sería derrotada por primera vez desde su llegada a NXT.


title: Nia Jax

text: El 27 de abril en NXT, acompañó a Eva en su lucha contra Asuka, luego de que esta última ganara, Nia entró al ring, comenzando así una rivalidad con Asuka.


title: Nia Jax

text: El 1 de junio de 2016 en la firma de contrato por el Campeonato Femenino de NXT le aplicó un Powerbomb a Asuka y luchará en 8 de junio en NXT TakeOver: The End por dicho título contra Asuka. En dicho evento, fue derrotada por Asuka.


title: Nia Jax

text: El 19 de julio en SmackDown, ascendió al roster principal al ser enviada desde NXT a la marca Raw, siendo la única luchadora en ascender a dicha marca. El 25 de julio, hizo su debut oficial como heel, luchando contra una en la cual salió victoriosa. En las siguientes semanas, comenzó una racha de victorias al derrotar a varias competidoras locales.


title: Nia Jax

text: El 5 de septiembre en Raw, tras derrotar a otra competidora local, tras bastidores, fue confrontada por Alicia Fox (quien era amiga de la competidora) iniciando una rivalidad. El 12 de septiembre en Raw, se enfrentó ante Alicia Fox, lucha que terminó sin ganadora debido a que Jax le aplicó un "Spear" a Fox contra los muros de protección. En Clash of Champions, derrotó a Fox. El 31 de octubre en Raw, se anunció que Jax sería parte del Team Raw en Survivor Series. Esa misma noche, derrotó a Bayley. En Survivor Series, fue eliminada por Becky Lynch en el Traditional Survivor Series Match. Tras la lucha, atacó a Lynch.


title: Nia Jax

text: El 19 de diciembre en Raw, salió para confrontar a Sasha Banks a quien atacó después, comenzando una rivalidad con ésta.


title: Nia Jax

text: El 2 de abril de 2017 luchó en un combate "Fatal-4 Way" eliminatorio por el Raw Women's Championship contra Charlotte Flair, Sasha Banks y la campeona Bayley en WrestleMania 33, pero no consiguió ganar siendo eliminada por estas tres juntas. En la edición de Raw Post Wrestlemania se pactó una lucha de relevos australianos donde Nia Jax hizo equipo con Emma y Charlotte Flair para enfrentar a Sasha Banks, Bayley y Dana Brooke, lucha la cual perdieron, al final de la lucha Charlotte les recriminó a Emma y a Jax su derrota y comenzó a empujarlas hasta que Jax la atacó dejándola tendida en el ring y cambiando así a Tweener. El 5 de junio Jax tuvo una oportunidad por el Campeonato Femenil de Raw en el cual se enfrentó a Alexa Bliss, dicho combate lo ganó Bliss gracias a la interferencia de Dana Brooke y Mickie James, al finalizar la lucha Jax atacó a estás dos por haber interferido. El 26 de junio Jax se enfrentó en el primer combate "Gauntlet Match" femenino para determinar a la retadora #1 por el Campeonato Femenil de Raw en donde logró eliminar a Bayley, Mickie James, Dana Brooke y a Emma pero fue eliminada por Sasha Banks en la cual está salió ganadora.<ref name="Raw 26/06/17"></ref>


title: Nia Jax

text: El 28 de agosto después de que Alexa Bliss derrotara a Sasha Banks logrando ganar el Campeonato Femenil de Raw por segunda vez, Jax sale a felicitarla para terminar atacando tanto a Banks como a Bliss. El 4 de septiembre en Raw, Jax y Emma salieron victoriosas para obtener una oportunidad titular en No Mercy, puesto que si ambas derrotaban a Sasha Banks y Alexa Bliss, la lucha se transformaría en una amenaza de cuatro y posteriormente de 5 al ser añadida Bayley, sin embargo Bliss salió como la ganadora de dicha lucha.El 28 de enero del 2018 participó en el primer Royal Rumble femenino como la "#22", durante la lucha eliminó a Kelly Kelly, Jacqueline, Naomi y Ruby Riott, sin embargo terminaría siendo eliminada por la alianza compuesta por Trish Stratus, The Bella Twins, Sasha Banks, Bayley, Natalya y Asuka. El 25 de febrero enfrentó a Asuka en Elimination Chamber, si ella ganaba sería añadida a la cartelera de WrestleMania 34 como parte de la lucha por el Campeonato femenino de Raw, sin embargo, salió derrotada.


title: Nia Jax

text: El 12 de marzo en Raw, Nia cambia a face después de escuchar una conversación de Alexa y Mickie James donde se estaban burlando de ella, para el 19 de marzo se pactó que Jax enfrentaría a Bliss en WrestleMania 34 por el campeonato femenino de Raw. En WrestleMania Jax se convierte en la nueva campeona femenina de Raw después de derrotar a Bliss. La noche siguiente, Jax hizo equipo con la debutante de NXT Ember Moon derrotando a Mickie James y Alexa Bliss. El 17 de junio del 2018 en Money In The Bank, Alexa Bliss quien fuera la Miss MITB 2018, canjea exitosamente su maletín y gana, derrotando a Nia Jax y así perdiendo el Raw Women's Championship, esto ocurrió durante el combate que Jax disputaba contra Ronda Rousey. El 15 de julio Nia Jax tuvo su revancha por el Raw Womens Championship en Extreme Rules ante Bliss, dicho combate tenía estipulación de reglas extremas, sin embargo Nia fue derrotada por interferencia de Mickie James. Estuvo ausente desde el PPV Extreme Rules, debido a una lesión causada en su revancha.


title: Nia Jax

text: Nia hizo su regreso el 17 de septiembre en un episodio de Monday Night Raw, haciendo equipo con Ember Moon para que ambas salieran victoriosas derrotando a Mickie James y Alicia Fox. El 28 de octubre, tuvo una participación en el primer PPV Femenino WWE Evolution en un histórico Battle Royal, donde la ganadora sería futura rival de la campeona, Nia Jax eliminó a Alundra Blayze, Maria Kanellis, Zelina Vega y finalmente, Ember Moon.


title: Nia Jax

text: El 5 de noviembre en Raw, Nia cambió nuevamente a Heel uniéndose a Tamina después de atacar a Ember Moon, Jax y Tamina iniciaron entonces una rivalidad con Ronda Rousey, campeona que Nia había elegido para hacer efectiva su oportunidad titular, sin embargo, salió derrotada. Durante un segmento de invasión para promocionar Survivor Series a mediados noviembre, Nia le provocó genuinamente una conmoción cerebral y fractura de nariz a Becky Lynch por un puñetazo en la cara. El 27 de enero de 2019, en Royal Rumble, Jax se convirtió en la segunda persona (después de Beth Phoenix) en participar tanto en la batalla de hombres como en la de mujeres, siendo la primera y única en hacerlo el mismo día, Jax logró eliminar en conjunto con sus dos apariciones a Bayley, Io Shirai, Natalya y Mustafa Ali, sin embargo fue eliminada por Lynch en la femenina y por Randy Orton y Rey Mysterio en la masculina (siendo la cuarta mujer en participar en esta última luego de Chyna, Phoenix y Kharma).


title: Nia Jax

text: Después de un tiempo de establecerse como equipo junto a Tamina, ambas clasificaron a la lucha Elimination Chamber que se llevaría a cabo en el evento homónimo para coronar a las primeras Campeonas Femeninas por Equipos, derrotando a Alexa Bliss y Mickie James. En el evento fueron eliminadas por la dupla que a la postre sería la ganadora, The Boss 'n' Hug Connection (Sasha Banks y Bayley), iniciando un feudo con las estas, mismo que concluyó en WWE Fastlane, siendo derrotadas. Tras la lucha, atacaron a las ganadoras, que fueron defendidas sin éxito por Beth Phoenix (quien se encontraba comentando la lucha) y Natalya. En WrestleMania 35, Jax y Tamina formaron parte de la fatal four-way match por los Campeonatos femeninos en parejas, sin embargo, la lucha fue ganada por The IIconics (Billie Kay y Peyton Royce). Poco después, Jax reveló que tenía que someterse a una cirugía para reparar el ligamento anterior cruzado de ambas rodillas, misma que la mantuvo inactiva casi un año.


title: Nia Jax

text: El 6 de abril de 2020 en Raw, Nia hizo su regreso derrotando a Deonna Purrazzo. Participó en Money in the Bank por el maletín pero no logró ganar siendo Asuka la ganadora del maletín. Tras esto, Jax se alió con Shayna Baszler en Payback, derrotando a Bayley y Sasha Banks, ganando a su vez los Campeonatos Femeninos de Parejas de la WWE por primera vez en su carrera. En el Raw del 5 de octubre, junto a Shayna derrotó a The Riott Squad (Liv Morgan y Ruby Riott), reteniendo exitosamente por primera vez los Campeonatos Femeninos de Parejas de la WWE.En noviembre ambas fueron anunciadas para el Team Raw en la en Survivor Series. Las siguientes semanas mantuvo un feudo con Lana, a quien atacó y derrotó en numerosas ocasiones alegando que no pertenecía a la división femenina por su falta de talento.En Survivor Series, junto a Shayna, Lacey Evans, Peyton Royce y Lana derrotaron al Team SmackDown (Bayley, Bianca Belair, Natalya, Liv Morgan y Ruby Riott). En , Nia y Shayna perdieron los campeonatos ante Asuka y Charlotte Flair, terminando con un reinado de 112 días. Sin embargo los recuperaron en el de Royal Rumble, ganando los campeonatos por segunda vez.


title: Nia Jax

text: Durante los siguientes meses tuvieron defensas exitosas sobre diferentes equipos, como Sasha Banks y Bianca Belakr, Naomi y Lana, Asuka y Charlotte, incluso en NXT derrotaron a Dakota Kai y Raquel González, siendo este último encuentro el que marcó la última defensa de las preseas en la marca amarilla, puesto que serían introducidos los propios. La siguiente semana, Jax y Baszler empezaron a ser acompañadas por Reginald, con quien Nia tenía algún tipo de interés romántico, este les ayudó en algunos combates distrayendo a sus oponentes para darles la victoria. en el SmackDown! del 19 de marzo, se enfrentó a Sasha Banks por el Campeonato Femenino de SmackDown, sin embargo, perdió debido a un ataque accidental de Shayna Baszler. En la segunda noche de WrestleMania 37, Baszler y Jax defendieron los títulos en pareja exitosamente ante Natalya y Tamina, con quienes siguieron manteniendo una rivalidad. Después de múltiples luchas individuales y de parejas entre los dos equipos, Baszler y Jax perdieron los campeonatos ante ellas en el episodio del 14 de mayo de SmackDown. En el episodio del 31 de mayo de Raw, Baszler comenzó una rivalidad individual con Alexa Bliss, alegando que el uso de sus "poderes" era la razón por la que ella y Jax habían perdido los títulos, empezando a perder un gran número de combates por Reginald, quien causó fricciones entre las dos. En el episodio del 20 de septiembre en Raw después semanas de problemas con Shayna, su alianza terminó cuando esta la atacó brutalmente después de derrotarla en su primer encuentro uno a uno, rompiendo su brazo en el proceso (kayfabe).


title: Nia Jax

text: El 4 de noviembre del 2021, Savelina Fanene (Nia Jax) fue liberada de su contrato con WWE después de 7 años con la compañía. Después de su liberación, surgieron rumores que la responsabilizaron directamente de su despido, estos apuntaban que Fanene y otras cuatro estrellas se habían negado a tomar la vacuna contra Covid-19, lo que va en contra de las políticas de la WWE, sin embargo, ella misma salió a desmentir tales acusaciones mediante un comunicado. En este, alegó que había solicitado tiempo libre fuera de la empresa en septiembre por problemas de salud mental, mismo que se le fue otorgado al concluir su alianza con Shayna, sin embargo, recibió un memo para empezar a trabajar en su regreso desde el 15 de noviembre, ella al negarse y solicitar más tiempo fuera no recibió respuesta por la empresa, siendo finalmente puesta en libertad. Después de dar el comunicado, Fanene reveló el 29 de noviembre en sus redes sociales que era improbable que regresara al mundo de la lucha libre ya que quería enfocarse en otros rubros de su carrera.


title: Nia Jax

text: Fanene de ascendencia Samoana y Alemana, y miembro de la famosa familia Anoa'i. Es prima de Roman Reigns, Dwayne "The Rock" Johnson y Tamina. Fan de la lucha libre desde su infancia, Fanene decidió seguir una carrera en lucha libre después de ver a Johnson desempeñar en WrestleMania XXVIII.


title: Nia Jax

text: El 2 de agosto del 2014, Fanene y su tía, Ata Maivia-Johnson, fueron golpeadas cabeza-abajo en un Cadillac Escalade por un conductor ebrio cuando se dirigían a casa después de un evento de caridad en Clermont, Florida. Fanene y Maivia-Johnson fueron hospitalizadas con lesiones después del accidente. El otro conductor fue posteriormente acusado de conducir bajo los efectos del alcohol. Fanene reveló que Alexa Bliss fue su mejor amiga durante su etapa de desarrollo al ser la primera persona con la que se relacionó.


title: Plan de manejo ambiental

text: Se denomina plan de manejo ambiental al plan que, de manera detallada, establece las acciones que se requieren para prevenir, mitigar, controlar, compensar y corregir los posibles efectos o impactos ambientales negativos causados en desarrollo de un proyecto, obra o actividad; incluye también los planes de seguimiento, evaluación y monitoreo y los de contingencia. El contenido del plan puede estar reglamentado en forma diferente en cada país.


title: Plan de manejo ambiental

text: Es aquello con lo que podemos mitigar a dar solución a un problema hecho en la evaluación de impacto ambiental.


title: Plan de manejo ambiental

text: Es el plan operativo que contempla la ejecución de prácticas ambientales, elaboración de medidas de mitigación, prevención de riesgos, de contingencias y la implementación de sistemas de información ambiental para el desarrollo de las unidades operativas o proyectos a fin de cumplir con la legislación ambiental y garantizar que se alcancen estándares que se establezcan.


title: Plan de manejo ambiental

text: Conjunto de medidas y obras a implementar antes de la ocurrencia de un desastre, con el fin de disminuir el impacto sobre los componentes de los sistemas. OPS


title: Plan de manejo ambiental

text: Un plan de mitigación, también es llamado plan de riesgos o plan de respuesta a los riesgos, es un documento que registra el parecido de los eventos riesgosos que sucederán en un proyecto y reduce el impacto de dichos eventos si llegaran a suceder. Se desarrollan opciones y acciones en un plan de mitigación para mejorar las oportunidades del proyecto y también las amenazas a los objetivos del proyecto se reducen a "por debajo de un umbral aceptable".


title: Plan de manejo ambiental

text: Ejemplo de ello es la situación que se presentó en México a fines del mes de abril del 2009 se identificó lo que los virólogos en México consideraron el caso cero, en un niño de ocho años, en una pequeña comunidad cerca de la ciudad de Perote, en el estado de Veracruz; ese niño sobrevivió a la infección y el diagnóstico se hizo retrospectivamente. En vista de que al mismo tiempo hubo numerosos casos de enfermedades respiratorias graves, en la primera semana de mayo las autoridades sanitarias impusieron la contingencia sanitaria en nivel 5 con las medidas estrictamente necesarias, para limitar la diseminación y reducir la inminente epidemia de influenza, medidas que tuvieron el resultado deseado; sin embargo, hasta ahora no se ha eliminado el virus A/H1N1 y el riesgo de recidiva continúa.


title: Plan de manejo ambiental

text: Documento teórico y operativo que determina las acciones que deben adelantarse en un espacio determinado, para garantizar el uso sostenible de los recursos naturales y el mejoramiento de la calidad de la vida de las poblaciones humanas que lo habitan.


title: Plan de manejo ambiental

text: El uso del agua y el de la tierra están interrelacionados. Es probable que las decisiones sobre el uso del agua en una parte de la cuenca hidrográfica, presenten oportunidades y limitaciones para los usuarios en otra parte. Estas circunstancias constituyen un argumento a favor de la planificación integrada a nivel de cuenca hidrográfica, a fin de asegurar que no se comprometa excesivamente el agua de una cuenca determinada, que los usuarios del agua río arriba no priven de oportunidades a los de río abajo, que los proyectos cumplan con sus propósitos, y que el tipo y cantidad de crecimiento, mantengan un equilibrio con los recursos hidráulicos. Existen las herramientas y el conocimiento técnico necesarios para lograr dicha planificación y manejo; las dificultades son, generalmente, institucionales. Los recursos hídricos no respetan las fronteras políticas, por lo que es necesaria una institución con suficiente capacidad y poder como para influir en las decisiones sobre el uso de la tierra y del agua en múltiples jurisdicciones. Esto, con frecuencia, requiere una voluntad recíproca por parte de dichas jurisdicciones, a subordinar su autoridad a la institución de la cuenca hidrográfica. En los proyectos que dependen de la planificación y el manejo a nivel de cuenca hidrográfica, los equipos de evaluación ambiental deben analizar cuidadosamente la estructura institucional, las necesidades de su fortalecimiento, y si es o no, políticamente positivo, anticipar el éxito en el esfuerzo.


title: Coachella

text: Coachella es una ciudad ubicada en el condado de Riverside en el estado estadounidense de California, fundada en 1946. En el año 2000 tenía una población de 22.724 habitantes y una densidad poblacional de 421,4 personas por km².


title: Coachella

text: Coachella se encuentra ubicada en las coordenadas . Según la Oficina del Censo, la ciudad tiene un área total de , todos ellos de tierra.


title: Coachella

text: Según la Oficina del Censo en 2000 los ingresos medios por hogar en la localidad eran de $28.590, y los ingresos medios por familia eran $28.320. Los hombres tenían unos ingresos medios de $23.044 frente a los $15.550 para las mujeres. La renta per cápita para la localidad era de $7.416. Alrededor del 28,9% de la población estaban por debajo del umbral de pobreza.


title: Rotonda de los Jaliscienses Ilustres

text: La Rotonda de los Jaliscienses Ilustres es un monumento de la ciudad de Guadalajara, Jalisco, México, ubicado en la cuadra flanqueada por las avenidas Paseo Alcalde, Miguel Hidalgo y las calles Liceo e Independencia, en el corazón de la capital del estado de Jalisco conocido como centro histórico, rodeado por el Palacio Municipal, el Museo Regional y la catedral. Rinde homenaje a la memoria de los jaliscienses que han trascendido a través de la historia de México.


title: Rotonda de los Jaliscienses Ilustres

text: El monumento construido en el año de 1952, por el arquitecto Vicente Mendiola, bajo iniciativa del entonces gobernador del estado José de Jesús González Gallo, consta de diecisiete columnas estriadas sin base ni capitel y que sostienen un anillo de cantera que tiene grabado en uno de sus lados la leyenda ""Jalisco a sus hijos esclarecidos""; en el centro del monumento existe un pebetero, además en la rotonda, hay noventa y ocho nichos para albergar los cuerpos de los hombres más ilustres y a su alrededor también existen veintidós estatuas de preclaros jaliscienses.


title: Rotonda de los Jaliscienses Ilustres

text: Durante la gubernatura de José de Jesús González Gallo de 1947 a 1953, como parte de su gran renovación urbana del centro histórico contrató al arquitecto Ignacio Díaz Morales para crear nuevos espacios públicos y mejoramiento del tráfico en la zona. Idearon la creación de una cruz de plazas en el centro histórico. A partir de la ya existente Plaza de Armas, se crearían tres más, la Plaza de los Laureles, la Plaza de la Liberación y la Plaza de los Hombres Ilustres. En un principio fue nombrada como la «Rotonda de los Hombres Ilustres», puesto que sólo albergaba los restos de varones hasta la incursión de Irene Robledo y Rita Pérez Jiménez, a lo cual cambió su nombre por el actual «Rotonda de los Jaliscienses Ilustres». Para su construcción, tuvo que ser demolida una oficina de Correos de México y el Santuario de Nuestra Señora de la Soledad, proyectándose como un edificio que remataría en forma de cúpula y con un mural de José Clemente Orozco, pero el proyecto nunca se terminó debido a que finalizó el periodo gubernamental. La edificación de la rotonda quedó a cargo del ingeniero Miguel Aldana Mijares, quien colaboró en terminar y afinar el proyecto de Mendiola.


title: Rotonda de los Jaliscienses Ilustres

text: El monumento contiene un total de 98 urnas para albergar los restos de personajes destacados en el arte, literatura, ciencia y en labores de mejoramiento de la ciudad.


La Ley de Reforma Agraria de España de 1932, promulgada el 9 de septiembre, fue uno de los proyectos más ambiciosos de la Segunda República porque pretendía resolver un problema histórico: la tremenda desigualdad social que existía en la mitad sur de España pues junto a los latifundios, propiedad de unos miles de familias, casi dos millones de jornaleros sin tierras vivían en condiciones miserables. El método que finalmente se escogió para resolver el problema fue la expropiación con indemnización de una parte de los latifundios que serían entregados en pequeños lotes de tierra a los jornaleros.


title: Ley de Reforma Agraria de España de 1932

text: En 1930 la población activa del sector primario era por primera vez en su historia inferior al 50%, pero aún representaba el 45,5%, por lo que la tierra seguía siendo la fuente principal de la riqueza nacional y el control de la misma es lo que determinaba la posición social de la mayoría de la población.


text: Para solucionar la difícil situación de los jornaleros desde el primer gobierno provisional se tomaron unas medidas en los llamados "Decretos agrarios" de Largo Caballero:


text: Al mismo tiempo que se promulgaban los "decretos agrarios", una Comisión Técnica Agraria creada el 21 de mayo de 1931 (presidida por el liberal Felipe Sánchez Román y en la que figuraban economistas e ingenieros agrónomos como Antonio Flores de Lemus, Juan Díaz del Moral y Pascual Carrión) había comenzado a preparar un anteproyecto de Ley de Reforma Agraria de acuerdo con la promesa hecha en el punto 5° del Estatuto jurídico del Gobierno Provisional.


text: Más adelante en los preámbulos de los Decretos de 20 de abril y de 20 de mayo, se decía que la ""reforma jurídica agraria... que orientada hacia los principios de justicia y utilidad social, renueve el régimen de la propiedad de la tierra y el de los contratos agrarios"" se dejará para que sea tratada por las Cortes Constituyentes, ""con el fin de que fuese rodeada de toda la autoridad que por su trascendencia requiere"".


text: El 20 de julio de 1931, sólo una semana después de la apertura de las Cortes Constituyentes, la Comisión Técnica Agraria presentó el anteproyecto que le había encargado el Gobierno Provisional. Los puntos fundamentales del mismo era que se preveía la “ocupación temporal” (aunque sin fecha de finalización) de aquellas propiedades que excedieran las 10 hectáreas en regadío y las 300 de secano por familias de jornaleros sin tierras a un ritmo de 60.000 a 75.000 por año, que las explotarían en régimen de cooperativa, a las que el Estado les proporcionaría los medios necesarios. La reforma se financiaría mediante un impuesto especial progresivo sobre los latifundios y un Instituto de Reforma Agraria sería el encargado de su aplicación. Se preveía que en unos 15 años se podría solucionar el problema de los campesinos sin tierra. Pero la propuesta fue rechazada por los representantes de los propietarios rurales, que fundaron una asociación para defender sus intereses (Agrupación Nacional de Propietarios de Fincas Rústicas), y también por los socialistas (y mucho más por la CNT) que la consideraban demasiado moderada, ya que no contemplaba la expropiación de los latifundios y el traspaso de la propiedad a los nuevos colonos.


text: Rechazada la propuesta de la Comisión Técnica Agraria, una Comisión del Ministerio de Agricultura elaboró un nuevo proyecto que presentó a las Cortes Constituyentes el 25 de agosto de 1931. El principio de la nueva propuesta era la expropiación con indemnización, lo que satisfacía a los propietarios rurales, de las tierras de “origen señorial”, las fincas que superaran la quinta parte del término municipal y de las que estuvieran “notoriamente abandonadas”. El texto de nuevo fue muy criticado por los socialistas, y hubo que rehacerlo. Por fin se presentó en marzo de 1932 un último proyecto elaborado por el equipo del Ministerio de Agricultura de Marcelino Domingo.


text: Pero el debate de este último proyecto de Ley de Reforma Agraria fue muy lento. El motivo, además de la oposición (y de la obstrucción parlamentaria) de los grupos de la derecha en las Cortes que recogían los puntos de vista de los propietarios (especialmente la Minoría Agraria), fue que entre la coalición republicano-socialista existían importantes diferencias sobre el método y el alcance de la reforma (en realidad el proyecto del ministro Marcelino Domingo era más moderado que el de la Comisión Técnica Agraria ya que suprimía el impuesto sobre los latifundios, mantenía las indemnizaciones y renunciaba a la expropiación por Decreto). Y la discusión se habría prolongado aún más de no haberse producido el intento de golpe de Estado encabezado por el general Sanjurjo del 10 de agosto de 1932, que al ser derrotado dio al gobierno el impulso definitivo para la aprobación de la Ley (el fracaso del golpe de Sanjurjo también desatascó el debate sobre el Estatuto de Autonomía de Cataluña).


text: La Ley de Bases de la Reforma Agraria fue aprobada el 9 de septiembre de 1932 por 318 votos a favor y 19 en contra (120 diputados, entre ellos José Ortega y Gasset o Juan Díaz del Moral se abstuvieron). Previamente una Ley de 24 de agosto había expropiado sin indemnización las tierras cultivadas propiedad de los antiguos grandes de España, grandes propietarios de tierras, acusados de haber financiado la Sanjurjada (se trataba de más de medio millón de hectáreas, hasta entonces propiedad de sólo 65 aristócratas).


text: Como dijo el ministro de Agricultura, el radical socialista Marcelino Domingo, en una intervención en las Cortes a favor del proyecto que él mismo había presentado (el 24 de marzo de 1932), la reforma agraria tenía ""tres finalidades principales: primera, evitar el paro obrero en el campo" [mediante el asentamiento de jornaleros en las tierras expropiadas]; "segunda, distribuir la tierra" [expropiando las grandes fincas "señoriales" y los latifundios en manos de propietarios absentistas]; "tercera, racionalizar la economía agraria" [disminuyendo el crecimiento de la superficie cerealista y devolviendo a los núcleos rurales sus antiguos bienes comunales, perdidos con las desamortizaciones del siglo XIX]".


text: La reforma agraria, finalmente aprobada, consistió en la expropiación (con indemnización, excepto las tierras de la nobleza que fueran "grandes de España" por su supuesta implicación en la "sanjurjada") de las tierras de la España latifundista (Andalucía, Extremadura, el sur de La Mancha y la provincia de Salamanca) incluidas en los apartados que señalaba la Base 5.ª de la Ley:


text: En la base 6' se excluían de la expropiación ""las fincas que por su ejemplar explotación o transformación puedan ser consideradas como tipo de buen cultivo técnico y económico"". Y en la 9.ª, que también fue objeto de una dura oposición por parte de la derecha, se determinaba que las tierras susceptibles de expropiación enumeradas en la Base 5.ª ""podrán ser objeto de ocupación temporal para anticipar los asentamientos" [de los campesinos sin tierra], "en tanto su expropiación se lleve a cabo. Durante esta situación, los propietarios percibirán una renta, satisfecha por el Estado..." ».


text: Así pues, la Ley de Reforma Agraria sólo contemplaba cuatro tipos de tierras expropiables: los señoríos jurisdiccionales, las tierras mal cultivadas, las sistemáticamente arrendadas y las que estaban en zonas de riego y no hubieran sido convertidas en regadío.


text: A pesar de las grandes expectativas que había levantado, los efectos de la Ley de Reforma Agraria fueron muy limitados: a finales de 1933 sólo se habían ocupado 24.203 ha, repartidas entre 4.339 campesinos, a los que habría que añadir otros tres o cuatro mil en las tierras previamente expropiadas a la Grandeza. Y un año después, cuando se detuvo el proceso (por la llegada de la CEDA al poder en octubre de 1934), se había asentado a 12.260 nuevos propietarios en 529 fincas, con un total de 116.837 ha. Las razones de este fracaso en la aplicación de la ley han sido muy discutidas, pero la mayoría de los historiadores suelen coincidir en una: el Instituto de Reforma Agraria (IRA), que era el organismo encargado de aplicar la ley, fue dotado de unos recursos humanos y económicos claramente insuficientes, debido a la falta de dinero de la Hacienda pública y al boicot que realizó la banca privada (vinculada familiar y económicamente a los terratenientes) al Banco Nacional de Crédito Agrícola, creado por la Ley para financiar la reforma (El IRA contaba con un presupuesto anual de 50 millones de pesetas, claramente insuficiente).


text: No sólo el Instituto de Reforma Agraria (IRA) recibió una financiación pública claramente insuficiente para los objetivos proclamados de asentamiento de campesinos, sino que también su gestión presupuestaria de lo recibido fue notablemente ineficiente. Se sorprende Malefakis que, habiendo recibido el IRA subvenciones del Estado por 158 millones de pesetas, al final de 1935 tuviera 96 millones pendientes de emplear (el 60%), máxime cuando la mayor parte de las tierras obtenidas no habían tenido que ser expropiadas, por pertenecer a la Grandeza. En opinión de Malefakis, en la izquierda  republicana española, de base urbana y vocación europea, primaba históricamente su orientación anticlerical, antimilitarista y antimonárquica y no se involucró profundamente en la reforma agraria. Eran conscientes de las implicaciones revolucionarias de la Ley de Reforma Agraria y temían que una excesivamente rápida aplicación de aquella produjese resistencia masiva de los propietarios o asaltos caóticos a las grandes propiedades.


text: La lentitud en la aplicación de la ley se intentó paliar con una medida complementaria, que fue el Decreto de Intensificación de Cultivos de 22 de octubre de 1932, que permitía la ocupación temporal de fincas de tierras de labranza que hubieran dejado de ser arrendadas a cultivadores y se hubieran dedicado sólo a la ganadería en la mitad sur de España (Extremadura fundamentalmente). La medida afectó a 1500 fincas en 9 provincias (unas 125.000 hectáreas) y dio trabajo a 40.108 familias, sobre todo extremeñas, cuyos miembros se encontraban en paro.


text: El fracaso de la reforma agraria fue una de las causas principales de la aguda agitación social del periodo 1933-34, porque el anuncio de la reforma hizo creer a muchos jornaleros en una rápida entrega de tierras, que finalmente no se produjo por lo que pronto se sintieron decepcionados. Esto llevó a la radicalización de la Federación Nacional de Trabajadores de la Tierra (FNTT) de UGT a la que se habían afiliado muchos jornaleros del campo, con la promesa del reparto de la tierra, que experimentó por ello un crecimiento espectacular. Por eso la FNTT se situó en la vanguardia de la radicalización socialista que conduciría a la ruptura de la coalición republicano-socialista que gobernaba el país, primero, y a la oposición a la "república burguesa" después, coincidiendo así con la CNT, que desde el principio había combatido una reforma agraria que, según ella, consolidaba el modelo capitalista en el medio rural e imposibilitaba el que se produjera una "verdadera" revolución.


text: Al otro lado del espectro político, la reforma agraria unió a los tradicionales sectores sociales dominantes en el agro y contribuyó, en grado similar o incluso superior a la "cuestión religiosa", a consolidarlos como bloque de oposición al régimen republicano. Ya en agosto de 1931 crearon la Asociación Nacional de Propietarios de Fincas Rústicas, en defensa del "legítimo derecho de propiedad", y valiéndose de las viejas redes caciquiles y la apelación continua a la intervención de la Guardia Civil boicotearon la aplicación de los "decretos agrarios". Asimismo en las Cortes, la minoría agraria realizó una aparatosa obstrucción de los debates de la Ley Agraria que contribuyeron notablemente al retraso en su aprobación. En marzo de 1933 se celebró una Asamblea Económico-agraria en Madrid que reunió a las patronales del sector y a los partidos de la derecha, que lograron paralizar un nuevo proyecto reformista, la Ley de Arrendamientos Rústicos, que no llegó a votarse. Esta campaña movilizó a grandes sectores del campesinado conservador de la mitad norte de España (la no latifundista), que desempeñaría un importante papel en el triunfo de las derechas en las elecciones de noviembre de 1933.


text: La reforma, sin resultar un fracaso absoluto, representó una gran frustración para los campesinos debido al atraso en elaborar la ley (un año y medio tras la proclamación de la república), la lentitud del Instituto de Reforma Agraria, encargado de elaborar el inventario de tierras expropiables y la falta de dinero para expropiar las tierras, que debían ser indemnizadas previamente.


text: Los Gobiernos de Lerroux no suspendieron la aplicación de la reforma agraria. De hecho, se produjeron más asentamientos campesinos que con los Gobiernos de Azaña. En los primeros nueve meses de 1934, con el Ministro de Agricultura Cirilo del Río, se asentaron 6.269 campesinos en 81.558 hectáreas (de las que 71.149 fueron expropiadas y 10.409 ocupadas temporalmente). Estas cifras representan que en esos nueve meses se asentó a un 43% más de campesinos, sobre más del triple de hectáreas, que en los 16 meses entre septiembre de 1932 y diciembre de 1933.


text: En octubre de 1934 llegó a Ministerio de Agricultura Manuel Giménez Fernández, de la CEDA, un hombre sensible a los problemas de los campesinos y a la justicia social. Creía que la estructura de la propiedad agraria debía modificarse para que la tierra cumpliera su función social, pero respetando los derechos legítimos de la propiedad, de forma que la expropiación se realizase con la compensación adecuada. Giménez Fernández logró prorrogar por un año, hasta octubre de 1935, la ocupación de tierras por los yunteros extremeños, afrontando un problema que afectaba a más de 25000 familias.


text: Tras la remodelación en abril de 1935 del gobierno radical-cedista presidido por Alejandro Lerroux, el nuevo ministro de Agricultura Nicasio Velayos Velayos, miembro del Partido Agrario y gran propietario, presentó a las Cortes la "Ley para la Reforma Agraria", que fue aprobada el 1 de agosto de 1935, y que supuso la congelación definitiva de la reforma. Entre otras cosas la nueva ley, que sólo formalmente dejaba en vigor la de 1932, suprimió la expropiación sin indemnización, y además otorgaba la potestad a los dueños de las fincas expropiables de intervenir en la tasación oficial de sus propiedades, negociando cada caso con el Instituto de Reforma Agraria, y además podían recurrir a los Tribunales (lo que en la práctica suponía aumentar el dinero que recibirían los propietarios en concepto de indemnización). Por otro lado se limitaron aún más los fondos del Instituto de Reforma Agraria para las indemnizaciones, con lo que sólo podrían asentarse dos mil campesinos por año, y asimismo se detuvo la confección del Registro de la Propiedad Expropiable. Sin embargo, la ley introducía una novedad la posibilidad de llevar a cabo expropiaciones por motivos de “utilidad social”, una artículo que sería ampliamente utilizado por los gobiernos del Frente Popular en los primeros meses de 1936.


text: La derogación definitiva de la Ley de Reforma Agraria de 1932 se produjo en la zona bajo el control de los sublevados durante la guerra civil española y en toda España tras la victoria franquista.


text: La aprobación y la aplicación de la Ley de Reforma Agraria frustró las expectativas de los jornaleros y al mismo tiempo sembrar la inquietud entre los pequeños propietarios, a pesar de que en realidad, la reforma agraria que trató de aplicar la República fue de las más moderadas de las que se llevaron a cabo en diferentes países europeos durante el período de entreguerras.


title: Slime (juguete)

text: Slime es un juguete fabricado con colorante, aromatizante, pegamento, detergente, almidón de maíz, bicarbonato y agua fabricado por la empresa Mattel, el cual fue lanzado en 1976 dentro de un bote de plástico. Se trata de un material hecho principalmente con goma guar, viscoso, blando y no tóxico. Actualmente se puede elaborar desde casa, variando su color y tamaño.


title: Slime (juguete)

text: Con el paso de los años, el Slime llegó al mercado en distintas versiones (insectos de goma, globos oculares) e incluso fue un accesorio de varias líneas de juguetes como 'Masters of the Universe', 'Slime Monster' (juego de mesa), 'Real Ghostbusters' y 'Teenage Mutant Ninja Turtles'.


title: Slime (juguete)

text: La sustancia se mostró inofensiva en todo momento, pero representó un daño a la higiene por la dificultad de retirarlo del pelo, las uñas y la ropa.


title: Slime (juguete)

text: Los componentes originales son la goma guar de polisacárido y el tetraborato de sodio. Para diseñar el Slime en casa se requiere detergente líquido, pegamento sintético y colorante artificial. Y para evitar el uso de jabones, también puede fabricarse con almidón de maíz y crema dental.


title: Slime (juguete)

text: En los juegos de rol, tanto videojuegos como de mesa, existen las criaturas llamadas limos (también llamados cienos o gelatinas)


title: Slime (juguete)

text: Un slime gigante aterroriza una ciudad en las diferentes versiones de 'The Blob' (El terror no tiene forma)


title: Alfredo Amestoy

text: Alfredo Amestoy Eguiguren (Bilbao, 8 de abril de 1941) es un periodista, escritor, publicista, comunicador, presentador de televisión y animador social español.


title: Alfredo Amestoy

text: Sus comentarios irónicos y su tono sarcástico a la hora de comentar la realidad española, unidos a su peculiar imagen con unas gafas de pasta negras y grandes y un irrepetible flequillo, lo convirtieron en un auténtico icono televisivo.


title: Alfredo Amestoy

text: Cursó periodismo en Madrid —15 Promoción de la Escuela Oficial— y en la Universidad de Navarra —primera promoción—, después de un bachillerato iniciado en Bilbao y proseguido en San Sebastián (Colegio de La Salle).


title: Alfredo Amestoy

text: Sus primeras colaboraciones como periodista fueron en la prensa de Bilbao, "La Gaceta del Norte" y revista "Gran Vía", de Antón Menchaca; con Luciano Rincón y Manuel Leguineche.


title: Alfredo Amestoy

text: En la radio fueron en la Cadena SER, Radio Madrid, en programas dirigidos por Bobby Deglané y José Luis Pécker ("Cabalgata fin de semana"). Será en esta última emisora donde, más tarde, en 1963, se convierte en el redactor del primer informativo de la radio privada en España.


title: Alfredo Amestoy

text: Ha sido redactor de la Agencia Hispania Press, con Salvador de la Reina y Rafael Flórez, donde publica secciones fijas en "Pueblo" —en diciembre de 1959 sus reportajes saltaron dieciséis veces a la primera página—, diario "Madrid" y, en Barcelona, "El Noticiero Universal". Reporterismo de calle en páginas como "Noches de Madrid" y "Noches de Barcelona", junto a Antonio Figueruelo y Eliseo Bayo.


title: Alfredo Amestoy

text: Ha sido redactor —jefe de la Agencia SUNC— Servicio Universal de Noticias y Colaboraciones y corresponsal de Interstampa, "Época" y de France Dimanche.


title: Alfredo Amestoy

text: En 1960 se produjeron sus primeras apariciones en televisión, con Manuel Martín Ferrand, de la mano de Victoriano Fernández Assis, en programas como "Plaza de España". Programas en directo, ya que aún no existía el diferido. Reportajes con el celuloide como soporte. Experiencia que le permitiría luego la práctica de un periodismo "cinematográfico" en NO-DO o en el largometraje "Perra vida", versión española del "Mondo Cane", de Giacopetti.


title: Alfredo Amestoy

text: Estos antecedentes en prensa, radio y cine documental, además del cultivo de casi todos los géneros periodísticos, sin excluir el suceso en "El Caso"; el humor, en "La Codorniz"; el cine en "Fotogramas", o el gran reportaje en "Gaceta Ilustrada", o en "La Actualidad Española", o en series como "España 66" en "ABC" en el magacín de color y con fotos de César Lucas, propiciaron un retorno a la televisión con programas informativos como "Esta es la cuestión", con Luis del Olmo como locutor, o "La vida", programa que en 1967-1968 alcanzó audiencias que, en parte gracias al monopolio de TVE, pero también a una aceptación sin precedentes y que no se volvió a repetir, consiguió en alguna noche de invierno los dieciséis millones de espectadores.


title: Alfredo Amestoy

text: Salvo un paréntesis norteamericano en 1972 dedicado a la creatividad publicitaria en Spanish Advertising, de Nueva York —donde contrae matrimonio, en el mes de noviembre, con Ana María Muñoz, realizadora de moda en televisión y NO-DO, a quien conoció en Madrid en 1966 —fallecida en Madrid el 24 de septiembre de 2015—. En Nueva York, participa también en la fundación de "ABC de las Américas", con Torcuato Luca de Tena, Victor Salmador y Jesús Picatoste.


title: Alfredo Amestoy

text: Programas musicales, concursos y magazines, desde 1965 a 1975, con experiencias en géneros inéditos en televisión como el "docudrama". El día de mañana, en el que una madre embarazada —lo fue la actriz Elisa Ramírez, ya que se encontraba en estado de buena esperanza— "dialoga-monologa" con el hijo que trae al mundo. "Docudrama-biografía" se puede considerar también "Agua pasada", un documental con Gerald Brenan que realiza por encargo de Juan Luis Cebrián, en 1974, con Franco aún vivo. A finales de la década, con Leal Soto, su realizador habitual y la colaboración de su hermano, Ignacio Amestoy, emprende la serie más ambiciosa en esta modalidad docudrama: "La España de los Botejara", con música de Antón García Abril y la voz de Pablo Guerrero, que marca un hito en este género de periodismo, realizado como ficción, que podría definirse «televisión "verite"».


title: Alfredo Amestoy

text: Documentales puros, como habían sido antes "España a toda costa", "Puerta grande", "Campo Pop", fueron los "especiales" desde los Estados Unidos como "Un planeta mejor" —ecología y urbanismo—, que seguía a la serie de "Ordenación de territorio" con Miguel Fisac, Antonio Lamela, Ricardo Bofill, Mario Gaviria y Amando de Miguel, que se llamó "La solución, mañana". Sociológicos, con incursiones en la política y economía norteamericanas fueron "Ciudadano americano" y "Citius, altius y fortius", que preceden a una etapa como editor de "Telediario" y programas "ómnibus", como "Sobre la marcha" y una etapa muy apasionante con programas que corresponden a la llamada transición democrática.


title: Alfredo Amestoy

text: "Vivir para ver", con Luis Leal Soto y Ramón Pradera de realizadores, logra audiencias que superan a los grandes éxitos de la década; a series como "Heidi" o "La casa de la pradera"; a concursos como "Un, dos, tres... responda otra vez"; a emisiones triunfadoras como "El gran circo de TVE" o a imbatibles como Félix Rodríguez de la Fuente y su "El hombre y la tierra".


title: Alfredo Amestoy

text: Otro programa de gran repercusión fue el creado con José Antonio Plaza, Ramón Pradera y Luis Leal, "Treinta y cinco millones de españoles", con tal influencia política que pudo defender a los consumidores, controlar precios y emprender denuncias permitiendo la primera aparición y demostración de fuerza a cargo de la «sociedad civil» española, tras los tiempos de la dictadura. Un espacio muy galardonado. Sus premios se sumaron a los ya obtenidos anteriormente, como los nacionales de televisión, el Quijote de Oro, el Popular de Pueblo, el Ondas, varios TP y otros.


title: Alfredo Amestoy

text: En los inicios de los años ochenta vendrían programas como "300 millones", primer programa de televisión europeo transmitido vía satélite para ser visto en todo el continente americano. "La verdad de…", y "Visto y no visto", fueron los últimos programas en TVE, antes de colaborar como director de programas y presentador "circunstancial" en la etapa fundacional de la cadena Telecinco, que Valerio Lazarov condujo al mayor éxito de la televisión privada en España. Allí, Amestoy, dirige varios programas: dos de gastronomía, "Entre platos anda el juego" y "Comer es un placer", con Luis Cepeda, y donde por vez primera se presenta al cocinero revelación mundial, Ferran Adrià. Adrià cocina personalmente en televisión y elabora platos durante una semana, quizás por «primera y última vez».


title: Alfredo Amestoy

text: En Telecinco, Amestoy escribe e interpreta una serie cómica, "A salto de cama". No era la primera ocasión en que se aproximaba al teatro como comediógrafo. Su experiencia teatral que, por ahora, alcanza a media docena de títulos, había comenzado con éxito en 1976, con la obra "El partido", que alcanzó más de doscientas representaciones. En el mundo del disco la incursión fue con "La mala y la buena vida", parlamento de humor. Disco que se enterró, con el periódico del día y las monedas de entonces, en el parque del Retiro de Madrid, en el hoyo donde después se plantaría un cedro del Himalaya que hoy mide más de doce metros; el árbol más alto del paseo de Romero de Torres..


title: Alfredo Amestoy

text: En los años 1980 mantiene colaboraciones semanales en la revista "Interviú", del Grupo Zeta, que le encomienda la dirección de una de las publicaciones con más presupuesto en aquellos años: "Panorama". No interrumpe Amestoy su actividad en Norteamérica. Sobre todo, en Miami. Allí, para SIN, realiza programas especiales con motivo de sucesos históricos destacados en aquella ciudad y una serie titulada "Mi amo…", donde el perro «habla» de su dueño. En la serie intervienen personajes tan distintos como Andrés Segovia o Julio Iglesias.


title: Alfredo Amestoy

text: Un largo viaje por España genera un libro de gastronomía "La cocina de Paradores". En el campo editorial, Amestoy prepara una reedición de "El reportero", uno de los libros de periodismo más leídos en el siglo pasado, escrito por un joven Amestoy que sólo pretendió ser un reportero. Pero la vida y las inquietudes ecologistas que le condujeron a instalar en 1976 la segunda planta de energía solar en España, le han llevado a la agricultura. Uno de los pioneros en el cultivo del aguacate en nuestro país, ensayó distintas variedades en Motril (Granada), y puso en marcha también la primera «vinoteca» que funcionó en España para promoción de los vinos de todas las denominaciones de origen. En esta inquietud por la innovación, en los años setenta creó el primer “Video Club”, que – gracias al video permitía el visionado público en Madrid de las programaciones de televisiones de todo el mundo.


title: Alfredo Amestoy

text: En la actualidad, realiza colaboraciones de prensa y guiones para documentales y especiales de Televisión.


title: Alfredo Amestoy

text: Su deporte preferido es la pesca en el mar, que realiza en la costa andaluza con otros socios del Club Náutico de Motril. Pertenece a distintas asociaciones culturales de Madrid y es fundador y presidente del Club de Amigos de la Boina, primera asociación creada en el mundo, en 1986, en torno a esta prenda. Asimismo, pertenece al Club de la Cepa, con sede en Laguardia, en la Rioja Alavesa, que quiere acrecentar la calidad y difusión del vino de esta comarca del País Vasco.


title: Alfredo Amestoy

text: En 2005 fue nombrado presidente de la Asociación Cultural de Utilidad Pública, Amigos de la Gran Vía, de Madrid. "Gran Vía" —en Bilbao— fue su primera publicación; en Madrid siempre trabajó en las inmediaciones de esta calle y ahora reside en ella. En esta Asociación, que ha promovido la celebración del centenario de la Gran Vía, que comenzó sus obras en 1910, Amestoy sustituye a su fundador, don Pedro Rodríguez Ponga, síndico de la Bolsa de Madrid tantos años y que creó esta asociación para velar por el presente y el futuro de la arteria más emblemática y cosmopolita de la capital de España.


title: Novela bizantina

text: La novela bizantina, o libros de aventuras peregrinas, es un género literario narrativo en prosa que se desarrolla en España durante los siglos XVI y XVII a imitación de los autores helenísticos de la novela griega, en especial, Heliodoro de Émesa.


title: Novela bizantina

text: Es preciso deslindar claramente lo que es novela griega antigua de lo que es novela del Imperio bizantino. En esta última hay que mencionar "Florio y Blancaflor"; "Rodante y Dosicles", de Teodoro Pródromo; "Livistro y Rodamna"; "Imberio y Margarona"; "Calímaco y Crisórroe"; "Ismene e Ismenias" y algunas más, todas ellas entre los siglos XII y XIV. Las griegas son muy anteriores.


title: Novela bizantina

text: Sin duda los más influyentes modelos para la novela bizantina moderna, nacida en el renacimiento del , están en la novela griega antigua. Sobre todo, la "Historia etiópica o Los amores de Teágenes y Cariclea", de Heliodoro de Émesa, una novela griega del que narra la historia de una princesa etíope, Cariclea, abandonada en tierra extraña al nacer. Años después, esta conoce al joven Teágenes y se enamoran. A continuación, se ven obligados a iniciar un viaje repleto de peligros y pruebas que, a veces juntos, a veces separados, superan. Finalmente, son capturados por el rey de Etiopía que, cuando está a punto de sacrificar a Cariclea al dios Sol, la reconoce como hija. La obra acaba felizmente con el matrimonio de los protagonistas.


title: Novela bizantina

text: "Los amores de Leucipa y Clitofonte" de Aquiles Tacio, novela griega del , donde Clitofonte relata a un amigo las diversas aventuras que él y Leucipe tuvieron que superar antes de estar felizmente unidos.


title: Novela bizantina

text: Ya en la Edad Media se había visto la influencia de la novela griega en el libro de Apolonio del d.C., Sin embargo, este influjo no había sido directo, sino a través de la "Historia de Apolonio, rey de Tiro (Historia Apolonii Regis Tyrii )", atribuida a Celio Simposio y escrita durante los siglos V y VI d.C. que se inspiraba a su vez en la novela griega.


title: Novela bizantina

text: No es hasta el Renacimiento cuando se redescubre en Europa occidental la novela griega original y difunde ampliamente. Es fácil establecer una relación directa entre el redescubrimiento de estas obras y el nacimiento de la novela bizantina.


title: Novela bizantina

text: La Historia etiópica de Heliodoro de Émesa fue hallada en 1526 entre las ruinas de la biblioteca de Matías Corvino, rey de Hungría. A partir de este códice se realizó la edición princeps en 1534 y no tardó en ser traducido al latín y otras lenguas europeas. En 1554 apareció en Amberes la primera versión española y en 1587 la exitosa versión de Fernando de Mena que fue editada en tres ocasiones durante el .