title: Pasivación

text: Lógicamente, si las impurezas del material no son exitosamente removidas, ya sea por concentración incorrecta de los reactivos, o por algún otro factor que impida el efectivo baño purificador, incluyendo la calidad del agua en uso o una preparación incorrecta de la superficie (Lavado, desengrase, etc.), las impurezas probablemente serán más visibles cuando se sequen los líquidos, pues pueden haber sido descubiertas mas no habrán sido eliminadas.


title: Pasivación

text: En épocas recientes, aunque puede ser una aseveración debatible, se ha venido manejando también el electropulido como el mejor proceso de pasivación en la industria de manufactura con acero inoxidable. La razón es que estudios de Espectroscopía de electrones Auger (AES) y Espectroscopía fotoelectrónica para análisis químico (XPS) muestran una película pasivante muy superior en cuanto a enriquecimiento de cromo (debido a la disolución selectiva del hierro de la aleación) y también respecto a su mayor espesor (debido posiblemente a la acción anodizante del proceso mismo).


title: Pasivación

text: El electropulido es un proceso que puede quitar el material externo, y por consiguiente, cambiar las dimensiones de una pieza. También, el acabado superficial es distinto.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Karlheinz Stockhausen ( Mödrath, 22 de agosto de 1928-Kürten-Kettenberg, 5 de diciembre de 2007) fue un compositor alemán ampliamente reconocido, tanto por la crítica como por la opinión musical más ilustrada, como uno de los compositores más destacados y polémicos de la música culta del . Para muchos, no solo es una figura importante, sino que se trata de uno de los mayores visionarios de la música del .


title: Karlheinz Stockhausen

text: Es conocido por sus trabajos de música contemporánea y sus innovaciones en música electroacústica, música aleatoria y composición serial.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Fue educado primeramente en la Hochschule für Musik Köln para después acudir a la Universidad de Colonia. Posteriormente, Stockhausen estudiaría con Olivier Messiaen en París y Werner Meyer-Eppler en la Universidad de Bonn.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Como una de las principales figuras de la Escuela de Darmstadt que fue, sus teorías y composiciones siguen siendo, aún hoy en día, de gran influencia para compositores de todos los tipos y estilos (también en la música popular y en el "jazz").


title: Karlheinz Stockhausen

text: Sus obras, compuestas a lo largo de casi sesenta años, se abstienen de ser partícipes de las formas musicales más tradicionales. Aparte de las obras de música electrónica, sus trabajos van desde realizar miniaturas para cajas de música hasta trabajos para instrumentos solistas, canciones, música de cámara, músicas coral y orquestal e incluso un ciclo de siete óperas de larga duración.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Sus escritos, tanto teóricos como de diversos temas, ocupan más de diez imponentes volúmenes. Stockhausen recibió numerosos premios y distinciones por sus composiciones, grabaciones y partituras publicadas por su propia editorial.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Entre sus composiciones más notables encontramos la serie de diecinueve "Klavierstücke" (piezas para piano), "Kontra-Punkte" para diez instrumentos, su electrónica/música concreta "Gesang der Jünglinge", "Gruppen" para tres orquestas, la obra para percusión solista "Zyklus", "Kontakte", la cantata "Momente", su obra de electrónica en vivo "Mikrophonie I", "Hymnen", "Stimmung" para seis vocalistas, "Aus den sieben Tagen", "Mantra" para dos pianos y electrónica, "Tierkreis", "Inori" para solistas y orquesta, y su gigantesco círculo de operas "Licht".


title: Karlheinz Stockhausen

text: Stockhausen murió de improviso, debido a un ataque cardiaco, el 5 de diciembre de 2007, a la edad de 79 años, en su residencia de Kürten, Alemania.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Karlheinz Stockhausen nació en el castillo de la ciudad de Mödrath, que servía en esa época de maternidad del distrito de Rhein-Erft-Kreis, al oeste del estado de Renania del Norte-Westfalia, estado alemán fronterizo con Bélgica. (La ciudad de Mödrath, localizada cerca de Kerpen y Colonia, fue desplazada en 1956 para explotar una mina a cielo abierto de lignito, pero el castillo sigue existiendo).


title: Karlheinz Stockhausen

text: Su padre era profesor de escuela y su madre era hija de una próspera familia de granjeros de Neurath, cerca de Colonia. Ella tocaba el piano y cantaba, pero después de quedar embarazada tres veces consecutivas, sufrió una crisis nerviosa y fue internada en un hospital psiquiátrico en diciembre de 1932. Pocos meses más tarde falleció su hermano menor Hermann.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Stockhausen se fue a vivir a Altenberg a los 7 años, donde recibió clases de piano del organista de la Catedral de Altenberg, Franz-Josef Kloth. Su padre, Simon Stockhausen, se volvió a casar en 1938 con otra mujer, Luzia, con la que tuvo dos hijas.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Como muchos, él vivió una tragedia familiar al desencadenarse la II Guerra Mundial cuando sólo tenía 11 años.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En 1941 o 1942 se enteró de que su madre había muerto, aparentemente de leucemia, como todos los internados en ese hospital, que habían muerto supuestamente de esa misma enfermedad. Se da por hecho que ella fue una víctima de la política nazi de «eutanasia para los individuos no productivos».


title: Karlheinz Stockhausen

text: Posteriormente, Stockhausen representará la ejecución de su madre en el hospital mediante una inyección letal, en el Acto 1 escena 2 («Mondeva») de la ópera Donnerstag aus Licht.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En parte debido a su mala relación con su madrastra, en enero de 1942, Karlheinz ingresó en un internado de Xanten donde continuó aprendiendo piano y también estudió oboe y violín e hizo trabajos en una granja.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En el otoño de 1944, fue alistado para servir como camillero trasladando heridos en Bedburg. En febrero de 1945 se reunió por última vez con su padre en Altenberg, el cual se despidió de Stockhausen premonitoriamente, antes de ser enviado a luchar al frente este, del que no volvería.


title: Karlheinz Stockhausen

text: De 1947 a 1951 estudió piano y pedagogía musical en el Conservatorio Superior de Colonia (la prestigiosa «Hochschule für Musik Köln»). También estudió musicología, filosofía y lengua germánica en la Universidad de Colonia. Completó sus estudios de armonía y contrapunto con el compositor Hermann Schroeder.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En 1950 se interesó por la composición y fue admitido a final del año en la clase del compositor suizo Frank Martin, que empezaba un contrato de 7 años como profesor en Colonia. Simultaneó sus estudios con varios trabajos, de obrero en una fábrica, de guardia en un aparcamiento y de vigilante de viviendas de las tropas de ocupación.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En 1951 se matriculó en los cursos de verano de Darmstadt, centro difusor del serialismo y de corrientes vanguardistas afines, donde tomó contacto con la música de Anton Webern y con la nueva generación de compositores serialistas.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Allí conoció al compositor belga Karel Goeyvaerts, que había estudiado análisis musical con Olivier Messiaen y composición con Darius Milhaud en París, y que influyó en la decisión de Stockhausen de realizar esos mismos estudios.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En Darmstadt tomó contacto con los compositores que integraban la vanguardia musical alemana fuera del dodecafonismo —Paul Hindemith, Edgar Varèse...— y dentro del dodecafonismo —Arnold Schönberg, Ernst Krenek...— y también la estética de Theodor W. Adorno y René Leibowitz.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Junto con Bruno Maderna, György Ligeti y Luigi Nono, Stockhausen asistió en Darmstadt a ciclos de conciertos que cambiarían su concepción de la música, como el famoso estudio de piano Modo de valores e intensidades de Messiaen, que le decidió a trasladarse a París, donde llegó, el 8 de enero de 1952, para matricularse en el Conservatorio y asistir a las clases de composición de Milhaud y al curso de análisis y estética de Messiaen.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Con Messiaen se familiarizó con la técnica del serialismo, junto con otros compositores importantes y también alumnos de Messiaen, como Iannis Xenakis o Pierre Boulez, que en ese momento trabajaba en las Structures I para dos pianos y con quien entablaría una gran amistad, que inicia una larga correspondencia entre ambos compositores.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Previamente, en 1951, Stockhausen se había casado con una compañera de estudios, Doris Andreä, con la que tuvo cuatro hijos, Suja (1953), Christel (1956), Markus (1957) y Majella (1961)


title: Karlheinz Stockhausen

text: Desde 1953 compuso obras de música electroacústica, como Gesang der Jünglinge [«El canto de los adolescentes»], sirviendo como demostración práctica de la viabilidad de componer usando métodos nunca probados en música clásica, como dispositivos electrónicos o algoritmos matemáticos.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Al regresar a Alemania, en marzo de 1953, inició su colaboración con el Estudio de Música Electrónica de la Radio Oeste de Colonia —llamada NWDR y WDR a partir del 1 de enero de 1955—, con el puesto de asistente del director Herbert Eimert.


title: Karlheinz Stockhausen

text: El Estudio de Música Electrónica de Colonia fue una institución clave para otros compositores de música electroacústica, como John Cage. En 1962 Stockhausen sucedió a Eimert como director del estudio.


title: Karlheinz Stockhausen

text: También comenzó a divulgar sus teorías en los cursos de Darmstadt, una actividad que mantuvo hasta mediados de la década de los años 1970.


title: Karlheinz Stockhausen

text: De 1954 a 1956 Stockhausen estudió fonética, acústica y teoría de la información con Werner Meyer-Eppler en la Universidad de Bonn.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Stockhausen dio conferencias y conciertos en Europa, Norte América y Asia. Fue profesor invitado de composición en la Universidad de Pensilvania en 1965, y en la Universidad Davis de California en 1966-67. Fundó y dirigió los Cursos de Nuevas Músicas de Colonia desde 1963 a 1968. En 1971 fue nombrado profesor de composición del Conservatorio Nacional de Música, permaneciendo en el puesto hasta 1977.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En 1961 compró un terreno en la vecindad de Kürten, un pueblo al este de Colonia cerca de Bergisch Gladbach en la Bergisches Land, donde se hizo construir una casa diseñada por el arquitecto Erich Schneider-Wessling, donde fijó su residencia una vez finalizada en 1965.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En 1967 se casó con la pintora y escultora alemana Mary Bauermeister —nacida en 1934 y fundadora hacia 1960 de un movimiento artístico de vanguardia en Colonia que más tarde daría lugar al movimiento Fluxus— y con la que tuvo dos hijos: Julika (1966) y Simon (1967).


title: Karlheinz Stockhausen

text: A finales de 2001, Stockhausen fue protagonista de una agria polémica debido a unas declaraciones que hizo en relación con el atentado del 11 de septiembre de 2001 de Nueva York. Varios medios de comunicación publicaron que él había calificado de «obra de arte» el atentado terrorista. Stockhausen se quejó de que algunas palabras suyas habían sido sacadas de contexto y malinterpretadas.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En una conferencia de prensa en Hamburgo, el 16 de septiembre de 2001, Stockhausen fue preguntado por un periodista sobre si los personajes de la obra "Licht" eran para él «figuras fuera de una historia cultural común» o si poseían «representación material». El compositor replicó: «Rezo diariamente a Miguel, no a Lucifer. He renunciado a él. Pero está demasiado presente, como en Nueva York recientemente». Otro periodista le preguntó sobre como le afectaban los recientes atentados terroristas del 11 de septiembre de 2001, y que visión tenía de esos sucesos en relación con la armonía de la humanidad representada en la obra "Hymnen".


title: Karlheinz Stockhausen

text: En un posterior mensaje, afirmó que la prensa había publicado un «falso y difamatorio reportaje» sobre sus comentarios y aclaró lo que sigue:


title: Karlheinz Stockhausen

text: Como resultado de la reacción a los comentarios de él, un festival de cuatro días sobre su obra en Hamburgo fue cancelado. Además su hija pianista anunció a la prensa que no volvería a actuar con el apellido Stockhausen.


title: Karlheinz Stockhausen

text: De acuerdo con el anuncio efectuado por la Fundación Stockhausen el 7 de diciembre de 2007, falleció en la mañana del 5 de diciembre de 2007, debido a un repentino fallo cardíaco, en la ciudad de Kürten-Kettenberg cercana a Colonia en el estado alemán de Renania del Norte-Westfalia.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Acababa de terminar dos trabajos encargados para espectáculos en Bolonia y el Festival de Holanda previsto para junio de 2008 en Ámsterdam.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Stockhausen compuso 363 obras, todas ellas grabadas y recogidas en 139 CD. Frecuentemente se apartó radicalmente de la tradición de la música clásica influenciado por Messiaen, Edgard Varèse y Anton Webern. También se dejó influir por otras disciplinas artísticas como el cine (Stockhausen 1996b) o pintores como Piet Mondrian (Stockhausen 1996a, 94; "Texte" 3, 92–93; Toop 1998) y Paul Klee.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Stockhausen empezó a componer durante su tercer año de conservatorio, pero solo ha publicado cuatro de sus primeras composiciones de estudiante: Chöre für Doris, Drei Lieder, para voz de alto y orquesta de cámara, Choral, para coro a capella (las tres de 1950), y una Sonatina para violín y piano (1951).


title: Karlheinz Stockhausen

text: En agosto de 1951, justo después de su primera visita a Darmstadt, Stockhausen empezó a trabajar con una forma de música atemática compuesta serialmente que rechazaba la técnica de 12 tonos de Schoenberg.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Calificó muchas de esas tempranas composiciones como «música puntual», aunque algún crítico concluye después de analizar en profundidad esas partituras que Stockhausen «nunca compuso puntualmente».


title: Karlheinz Stockhausen

text: Las composiciones de esta época incluyen obras como Kreuzspiel (1951), el Klavierstücke I–IV (1952) —la cuarta pieza es especialmente citada por Stockhausen como un ejemplo de «música puntual»), y la primera versión (no publicada) de Punkte y Kontra-Punkte (1952).


title: Karlheinz Stockhausen

text: De lo que no hay duda es que algunas obras de esos años muestran a Stockhausen formulando sus primeras contribuciones, rompedoras y revolucionarias, a la teoría y práctica de la composición, como la «composición grupal», una técnica usada en sus composiciones desde 1952 y durante toda su obra. Este principio fue descrito públicamente por primera vez por el en una locución de radio de diciembre de 1955 titulada «"Gruppenkomposition: Klavierstücke I"».


title: Karlheinz Stockhausen

text: En diciembre de 1952 compuso un Konkrete Etüde, en el estudio de música concreta de Pierre Schaeffer en París. En marzo de 1953 se trasladó al estudio de la radio NWDR de Colonia y cambió a la música electrónica con dos Estudios Electrónicos (1953 y 1954).


title: Karlheinz Stockhausen

text: En la obra Gesang der Jünglinge (1955-56) introdujo, por vez primera, el emplazamiento espacial de fuentes de sonido, con su mezcla de música concreta y música electrónica.


title: Karlheinz Stockhausen

text: La experiencia ganada con los Estudios le convencieron de que era una simplificación inaceptable tratar los timbres como entidades estables.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Reforzado por sus estudios con Meyer-Eppler, a principios de 1955 Stockhausen formuló nuevos criterios «estadísticos» de composición, enfocando su atención hacia la música aleatoria, tendencia en la que se movía el movimiento sonoro, «el cambio de un estado a otro, con o sin movimiento de retorno, como opuesto al estado estático».


title: Karlheinz Stockhausen

text: Posteriormente Stockhausen escribió, describiendo ese periodo en su trabajo de composición: «La primera revolución musical que ocurrió desde 1952/53, denominada "música concreta", "música electrónica con cinta magnetofónica", y "música espacial", requería componer con transformadores, generadores, moduladores, magnetófonos, etc, integrar "todas" las posibilidades sonoras concretas y abstractas (sintéticas) incluyendo todos los ruidos, y lograr la proyección controlada del sonido en el espacio».


title: Karlheinz Stockhausen

text: Su posición como «compositor alemán líder de su generación» fue conquistada con Gesang der Jünglinge y tres piezas compuestas concurrentemente con diferentes medios: Zeitmasze para cuatro instrumentos de viento de madera, Gruppen para tres orquestas, y Klavierstücke XI. Los principios subyacentes a estas tres composiciones fueron presentados en el artículo teórico más conocido de Stockhausen: «...wie die Zeit vergeht...» [«...Como pasa el tiempo...»], publicado por primera vez en 1957 en el vol. 3 de la revista «Die Reihe».


title: Karlheinz Stockhausen

text: En 1960 Stockhausen volvió a la composición de música vocal (por primera vez desde Gesang der Jünglinge) con Carré para cuatro coros y cuatro orquestas. Dos años después comienza una cantata expandible titulada Momente, para soprano solista, cuatro grupos de coro y trece instrumentistas (1962-64/69).


title: Karlheinz Stockhausen

text: Fue pionero en la interpretación electrónica en vivo, con obras como Mixtur, para electrónica y orquesta (1964/67/2003), Mikrophonie I, para tam-tam, dos micrófonos y dos filtros con potenciómetros (6 intérpretes) (1964), Mikrophonie II, para coro, órgano Hammond y cuatro moduladores en anillo (1965) y Solo para instrumento melódico con realimentación (1966).


title: Karlheinz Stockhausen

text: También compuso dos obras electrónicas para cinta, Telemusik (1966) e Hymnen (1966-67), de la que hay también una versión con solistas y la 3.ª de estas cuatro «regiones» en una versión con orquesta.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En esa época, Stockhausen empezó a incorporar música tradicional de todo el mundo en sus composiciones, siendo Telemusik el primer ejemplo conocido de esta tendencia.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Durante la década de 1960, Stockhausen exploró las posibilidades de la «música procesada» en trabajos para espectáculos en vivo, como Prozession (1967), Kurzwellen, y Spiral (ambas de 1968), culminando en las composiciones de música instintiva descritas verbalmente de Aus den Sieben Tagen (1968), Für kommende Zeiten (1968-70), Ylem (1972) y las primeras tres partes de Herbstmusik (1974).


title: Karlheinz Stockhausen

text: En 1968 Stockhausen compuso el sexteto vocal Stimmung, para el «Collegium Vocale Köln», una obra de una hora basada enteramente en los armónicos de un Si bemol grave. Seis vocalistas se sientan alrededor de una esfera luminosa y durante una hora y cuarto mantienen una misma nota en la que, con un complejo sistema de variaciones, alternan por turnos siglas mágicas y fragmentos poéticos, determinando una lenta, casi imperceptible, mutación de color vocálico y un progresivo desplazamiento del centro tonal del acorde formado por las notas fijas


title: Karlheinz Stockhausen

text: A partir de Mantra (1970), Stockhausen experimentó con la composición matemática, una técnica que recurre a la proyección y multiplicación de una melodía simple, doble o triple mediante una fórmula matemática lineal (Kohl 1983; Kohl 1990; Kohl 2004). Esta fórmula es para Stockhausen una semilla o célula-madre que mantiene la cualidad principal de la serie de la duración o de la escala elegida en los valores de tempo. Mantra en el contexto de la música de Stockhausen es herramienta para desencadenar una especie de meditación que permite comprender la naturaleza y técnica de la música, pretendiendo que a la larga se produzca una implantación que pueda lograr una transformación en nuestras vidas. En todo su trabajo, como en Mantra, por más increíble que parezca, hay un intento de preparar a una humanidad para esta transformación (psicológica o espiritual).


title: Karlheinz Stockhausen

text: Otras obras de esta época no están creadas con la técnica de fórmulas matemáticas y comparten un estilo simple orientado a la melodía como:


title: Karlheinz Stockhausen

text: El dueto vocal «Am Himmel wandre ich» [«En el cielo andando estoy»], uno de los 13 componentes de la obra multimedia Alphabet für Liège, 1972), "Laub und Regen" ("Hojas y lluvia", para la obra de teatro Herbstmusik (1974), y la ópera coral Atmen gibt das Leben ("Respiración da vida", 1974/77),


title: Karlheinz Stockhausen

text: Las piezas Tierkreis («Zodiaco», 1974-75) y In Freundschaft («En camaradería», 1977) han sido las composiciones de Stockhausen más ampliamente interpretadas y grabadas.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Esta dramática simplificación de estilo se convirtió en el modelo a seguir por una nueva generación de compositores alemanes, comúnmente conocidos con la etiqueta de «Neue Einfachheit» o «Nueva Simplicidad». El más conocido de estos compositores es Wolfgang Rihm, que estudió con Stockhausen en 1972-73, y cuya composición orquestal Sub-Kontur (1974-75) reutiliza la fórmula de Stockhausen de Inori (1973–74).


title: Karlheinz Stockhausen

text: Entre 1977 y 2003 compuso un ciclo de siete óperas llamadas "Licht: Die sieben Tage der Woche," «Luz: Los siete días de la semana»]), que trata sobre las costumbres asociadas a cada día de la semana en varias tradiciones históricas —lunes, nacimiento y fertilidad; martes, conflicto y guerra; miércoles, reconciliación y cooperación; jueves, viajes y aprendizaje; etc.— junto a la relación e interacción entre tres caracteres arquetípicos: Lucifer, Miguel y Eva.


title: Karlheinz Stockhausen

text: La concepción de la ópera de Stockhausen está basada en la ceremonia y en el ritual, con influencias del estilo de teatro japonés Noh (Stockhausen, Conen, y Hennlich 1989, 282), además de las tradiciones judeo-cristianas y de los Vedas.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Junto a ello, el trato que da a las voces y a los textos algunas veces se aleja del uso tradicional: los personajes son esquematizados para ser representados por instrumentos, bailarines o cantantes, y en algunas partes de Licht (como por ejemplo, "Luzifers Traum" del Samstag, las "escenas reales" durante Freitag o "Welt-Parlament" y "Michaelion" del Mittwoch) usó textos escritos o improvisados en lenguajes simulados o inventados.


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text: Stockhausen tuvo su época dorada en la década de los años 1970, pero posteriormente siguió produciendo obras significativas como Stimmung (1968), en la que seis voces exploran durante setenta minutos las diversas posibilidades de un solo acorde.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Después de completar "Licht", Stockhausen se embarcó en un nuevo ciclo de composiciones basado en las horas del día, titulado Klang [«Sonidos»], del que completó veintiuna piezas antes de su fallecimiento.


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text: Las obras realizadas de este ciclo son "Primera hora": Himmelfahrt [«Ascensión»], para órgano o sintetizador, soprano y tenor (2004-05); "Segunda hora": Freude [«Felicidad»] para dos arpas (2005); "Tercera hora": Natürliche Dauern [«Duraciones naturales»] para piano (2005-06); y "Cuarta hora": Himmels-Tür [«Puerta del cielo»] para percusionista y niña pequeña (2005).


title: Karlheinz Stockhausen

text: La "Quinta hora", "Harmonien" {«Armonías»], es un solo en tres versiones para flauta, clarinete bajo, y trompeta (2006); las versiones de clarinete bajo y flauta fueron estrenadas en Kürten el 11 de julio y 13 de julio de 2007, respectivamente.


title: Karlheinz Stockhausen

text: La "Sexta hora" y las siguientes hasta la "Duodécima hora" son obras de música de cámara basadas en la partitura de la Quinta Hora.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Los estrenos de la "Sexta" (Schönheit, para flauta, trompeta, y clarinete bajo), "Séptima" ("Balance", para flauta, corno inglés, y clarinete bajo), "Novena" (Hoffnung, para trío de cuerdas), y "Décima" (Glanz, para nueve instrumentos, encargado por el Asko Ensemble y el Festival de Holanda) han sido anunciados para 2008.


title: Karlheinz Stockhausen

text: La "Decimotercera hora" Cosmic Pulses (una obra electrónica creada mediante la superposición de 24 capas de sonido, cada una con su propio movimiento espacial, usando ocho altavoces situados alrededor de la sala de concierto) fue estrenada en Roma el 7 de mayo de 2007 en el Auditorio Parco della Musica, (Sala Sinopoli). Las "Horas" 14 a 21 son piezas solistas para voz de bajo, barítono, corno di bassetto, tenor, soprano, saxofón soprano y flauta, respectivamente, con el acompañamiento electrónico de algunas de las capas de sonido de Cosmic Pulses.


title: Karlheinz Stockhausen

text: A principios de 1990, Stockhausen adquirió las licencias de muchas de las grabaciones de su música que había realizado hasta entonces, y fundó su propia compañía discográfica para permitir que toda su música estuviese permanentemente disponible en compact disc.


title: Karlheinz Stockhausen

text: También diseñó e imprimió sus partituras musicales, que a menudo incorporan notación no convencional. La partitura de su pieza Refrain, por ejemplo, incluye un estribillo escrito en una cinta sin fin de plástico transparente que se debe rotar para la lectura, y el volumen en Weltparlament (la primera escena de Mittwoch aus Licht) está codificado en color.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Stockhausen fue uno de los pocos grandes compositores del que ha escrito gran cantidad de música para trompeta, inspirado por su hijo Markus Stockhausen, trompetista.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Una de las obras más espectaculares y anticonvencionales de Stockhausen es el Helikopter-Streichquartett [«Cuarteto para cuerdas y helicóptero»] (la tercera escena de Mittwoch aus Licht), completada en 1993. En ella, los cuatro miembros de un cuarteto de cuerdas tocan en cuatro helicópteros que vuelan independientemente sobre las cercanías de la sala de conciertos. La música de los intérpretes es mezclada con el sonido de los helicópteros y reproducida mediante altavoces a la audiencia de la sala. Vídeos de la performance son también transmitidos a la sala de conciertos. Los intérpretes están sincronizados con la ayuda de un metrónomo electrónico.


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text: La primera representación de la pieza se realizó en Ámsterdam el 26 de junio de 1995, como parte del «Holland Festival».


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text: Debido a su naturaleza extremadamente inusual, la pieza ha sido interpretada en pocas ocasiones, incluyendo una el 22 de agosto de 2003 como parte del Festival de Salzburgo para inaugurar las instalaciones de Hangar-7, y su estreno en Alemania fue el 17 de junio de 2007 en Braunschweig dentro del Festival Stadt der Wissenschaft 2007. La pieza ha sido grabada por el «Arditti Quartet».


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text: Stockhausen y su música han sido controvertidos e influyentes. Los dos tempranos Estudios Electrónicos (especialmente el segundo) tuvieron una poderosa influencia en el posterior desarrollo de la música electrónica en las décadas de 1950 y 1960, particularmente en el trabajo del italiano Franco Evangelisti y de los polacos Andrzej Dobrowolski y Włodzimierz Kotoński.


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text: La influencia de su Kontrapunkte, Zeitmasse y Gruppen puede observarse en el trabajo de muchos compositores, incluyendo algunas obras de Igor Stravinsky, como Threni (1957-58), Movements for Piano and Orchestra (1958-59) y Variaciones: Homenaje a Aldous Huxley (1963-64), cuyos ritmos «probablemente han sido inspiradas, al menos en parte, por ciertos pasajes de "Gruppen" de Stockhausen».


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text: En todo caso músicos de la generación de Stockhausen pueden considerarle una influencia improbable. En una conversación de 1957 Stravinsky dijo:


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text: Músicos de jazz como Miles Davis, Cecil Taylor, Charles Mingus, Herbie Hancock, Yusef Lateef, y Anthony Braxton citan a Stockhausen como una influencia.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Él también fue influyente en la música pop y rock. Frank Zappa hace un reconocimiento de Stockhausen en la portada de "Freak Out!", disco de 1966 con el que debutó con los Mothers of Invention. Rick Wright y Roger Waters de Pink Floyd también lo reconocen a él como una influencia (Macon 1997, 141; Bayles 1996, 222).


title: Karlheinz Stockhausen

text: Las bandas psicodélicas de San Francisco Jefferson Airplane y Grateful Dead han afirmado vagamente que seguían el mismo camino de experimentación musical. Stockhausen se merece considerarse fundador de la banda Grateful Dead, algunos de cuyos integrantes estudiaron con Luciano Berio y haberlos «orientado correctamente a través de la nueva música».


title: Karlheinz Stockhausen

text: Los miembros fundadores de la banda experimental de Colonia Can, Irmin Schmidt y Holger Czukay, han estudiado recientemente con Stockhausen, como también hicieron los músicos alemanes de Kraftwerk. Los experimentadores del sonido de guitarra de New York Sonic Youth también reconocen la influencia de Stockhausen , igual que la vocal Islandesa Björk (Guðmundsdóttir 1996; Ross 2004, 53 & 55), y el grupo británico de música industrial Coil. Chris Cutler del grupo experimental Británico Henry Cow nombraron la obra "Carré" de Stockhausen como una de sus cuatro grabaciones favoritas (en "Melody Maker" , febrero de 1974).


title: Karlheinz Stockhausen

text: Stockhausen, junto con John Cage, es uno de los pocos compositores de vanguardia que han conseguido llegar a la conciencia popular y mucha más gente conoce su nombre de la que ha escuchado su música.


title: Karlheinz Stockhausen

text: Paul McCartney decidió incluirlo entre los personajes que aparecen en la portada del álbum "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band", como menciona Hunter Davies en la biografía autorizada de The Beatles. Esto refleja su influencia en los experimentos de vanguardia de la banda, pero también la fama y notoriedad general que obtuvo a partir de 1967.


title: Karlheinz Stockhausen

text: El nombre de Stockhausen, y la percepción de su música como extraña e inescuchable, han sido objeto de chistes en dibujos y caricaturas, como se documenta en una página de la web oficial de Stockhausen.


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text: Probablemente la frase más cáustica sobre Stockhausen es la atribuida a "sir" Thomas Beecham. A la pregunta: «¿Ha oído algo de Stockhausen?», respondió diciendo: «No, pero creo que alguna vez lo he pisado».


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text: Su fama también se refleja en menciones en obras literarias. Por ejemplo, es mencionado en una novela de Philip K. Dick de 1974 "Flow My Tears, The Policeman Said", y en la novela de Thomas Pynchon de 1966 "The Crying of Lot 49". La novela de Pynchon transcurre en The Scope, un bar con «una estricta política de música electrónica». La protagonista Oedipa Maas pregunta a un habitual del bar por un «frenético coro de gritos y quejidos» que procede de «algún tipo de aparato musical». Él replica: «Esto es de Stockhausen... la primera tendencia popular en entusiasmar de tu sonido de Radio Colonia. Más tarde logramos comprender su ritmo».


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text: Robin Maconie, uno de los compositores y críticos especialistas en Stockhausen, escribió que, «Comparado con el trabajo de sus contemporáneos, la música de Stockhausen tiene una profundidad e integridad racional muy destacada... Sus investigaciones, inicialmente guiadas por Meyer-Eppler, tienen una coherencia mayor que cualquier otro compositor contemporáneo o posterior».


title: Karlheinz Stockhausen

text: Maconie comparó a Stockhausen con Beethoven: «Si un genio es alguien cuyas ideas resisten todos los intentos de explicación, entonces por definición Stockhausen es lo más cercano a Beethoven que este siglo ha producido. ¿Razón? Su continua producción musical». (Maconie 1988), y «Como dijo Stravinsky, uno nunca piensa en Beethoven como un excepcional compositor porque la calidad de su inventiva transciende la mera competencia profesional. Pasa lo mismo con Stockhausen: la intensidad de su imaginación eleva las impresiones musicales de una elemental y perceptible belleza inescrutable, superando los límites del diseño consciente».


title: Karlheinz Stockhausen

text: Igor Stravinsky expresó un gran entusiasmo, no falto de crítica, por la música de Stockhausen en los libros sobre sus conversaciones con Robert Craft y durante años organizó audiciones privadas con amigos en su casa donde escuchaban cintas con los últimos trabajos de él.


title: Karlheinz Stockhausen

text: El siguiente octubre, un reportaje en "Sovetskaia Muzyka" (Anon. 1968) tradujo esta frase —y alguna más del mismo artículo— al ruso, sustituyendo la conjunción «pero» por la frase «Ia imeiu v vidu Karlkheintsa Shtokkhauzena» («Me estoy refiriendo a Karlheinz Stockhausen»).


title: Karlheinz Stockhausen

text: Cuando esta traducción fue anotada en la biografía de Stravinsky escrita por Druskin, la interpretación fue ampliada a todas las composiciones de Stockhausen y añade para la buena comprensión, «de hecho, obras que él llama innecesarias, inútiles y poco interesantes», citando de nuevo a partir del mismo artículo de "Sovetskaia Muzyka", a pesar de que ha quedado claro que la referencia era a «compositores universitarios» americanos.


title: Karlheinz Stockhausen

text: A principios de 1995, la BBC Radio 3 envió a Stockhausen grabaciones de los artistas contemporáneos —Aphex Twin, Plastikman, Scanner y Daniel Pemberton— y le preguntó por su opinión acerca de esa música. En agosto de ese año, el periodista de Radio 3, Dick Witts, entrevistó a Stockhausen acerca de esas piezas para un programa emitido en octubre —y posteriormente publicada en el número de noviembre de la publicación británica The Wire— preguntándole qué consejos le daría a esos jóvenes músicos. Stockhausen hizo sugerencias individuales a cada uno de ellos, que fueron entonces invitados a responder. Todos menos Plastikman lo agradecieron.


title: Karlheinz Stockhausen

text: En una entrevista realizada por una periodista que le cuestionaba «¿Qué es la música?», el maestro Stockhausen le respondió de la siguiente manera: «el sonido emitido por un ama de casa mientras cocina no es música, pero si yo la grabo, eso ya es música».


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: El coeficiente de dilatación adiabática, también llamado índice adiabático, es la razón entre la capacidad calorífica a presión constante (formula_1) y la capacidad calorífica a volumen constante (formula_2). A veces es también conocida como "factor de expansión isentrópica" y "razón de calor específico", y se denota con la letra formula_3 (gamma) o, en algunos casos, formula_4 (kappa).


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: donde el valor de formula_6 es el capacidad calorífica o capacidad calorífica específica de un gas, los sufijos formula_7 y formula_8 se refieren a las condiciones de presión constante y de volumen constante respectivamente.


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: Para comprender esta relación entre las capacidades caloríficas a presión y volumen constante se considera el siguiente experimento:


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: Un cilindro cerrado con un pistón bloqueado contiene aire. La presión interior es igual a la presión atmosférica del aire fuera. Este cilindro se calienta. Dado que el pistón no se puede mover, el volumen es constante. La temperatura y la presión aumentarán. La fuente de calor se detiene y la energía añadida al sistema es proporcional a formula_2. El pistón es liberado y se mueve hacia el exterior, la ampliación del volumen, ocurre sin intercambio de calor (expansión adiabática). Al hacer este trabajo (proporcional a formula_10) se enfría el aire en el interior del cilindro a la temperatura por debajo de su instante de inicio. Para volver al estado inicial de temperatura (todavía con un pistón libre), el aire debe ser calentado. Este exceso de calor se eleva a cerca del 40 % de la cantidad anterior.


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: En el ejemplo anterior, tal vez no fuese evidente cómo formula_11 debido a que está implicado en la ampliación y posterior calentamiento del sistema y durante el proceso la presión no permanece constante. Otra forma de entender la diferencia entre formula_10 y formula_13 consiste en considerar la diferencia entre la adición de calor al gas con un pistón bloqueado, y la adición de calor con un pistón con libertad de movimiento, de manera que la presión se mantiene constante. En este caso, el gas se expandirá por el calor causando que el pistón haga el trabajo mecánico contra la atmósfera. El calor que se añade al gas va solo en parte en la calefacción de gas; Mientras que el resto se transforma en el trabajo mecánico realizado por el pistón. En el caso de volumen constante (pistón bloqueado) no existe un movimiento externo, y por lo tanto no se realiza el trabajo mecánico en la atmósfera. Así, la cantidad de calor necesaria para elevar la temperatura del gas (la capacidad térmica) es mayor en el caso de una presión constante.


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: Para un gas ideal la capacidad calorífica es constante con la temperatura. De acuerdo con esta afirmación la entalpía puede expresarse como formula_14 y la energía interna como formula_15. Por lo tanto, se puede decir que el coeficiente de dilatación adiabática es la razón entre la entalpía y la energía interna:


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: De la misma forma, las capacidades caloríficas pueden ser expresadas en términos del ratio ( formula_3 ) y la constante de gas ( formula_18 ):


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: Es difícil encontrar tabulada información sobre formula_2, y es frecuente encontrar, sin embargo, más fácilmente información tabular sobre formula_1. La siguiente relación se puede emplear para determinar formula_2:


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: La razón de capacidades caloríficas ( formula_3 ) para un gas ideal puede estar relacionado con los grados de libertad ( formula_27 ) de una molécula por lo siguiente:


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: Por ejemplo: la atmósfera terrestre está compuesta principalmente de gases diatómicos (~78 % nitrógeno (N) y [~21 % oxígeno (O)) y a condición estándar puede considerarse como un gas ideal. Una molécula de un gas diatómico posee cinco grados de libertad (tres translacionales y dos rotacionales, el grado de libertad vibracional no se tiene en cuenta si no es a grandes temperaturas). con todo ello resulta un valor de


title: Coeficiente de dilatación adiabática

text: Esto es consistente con las medidas del índice adiabático de aproximadamente de 1.403 (se puede ver en la tabla susodicha).


title: TransMiCable

text: El TransMiCable es un sistema de transporte del tipo teleférico y subtipo cable aéreo para movilización urbana de tránsito rápido en la ciudad de Bogotá, Colombia; está compuesto por una línea de servicio comercial de 3,34 km de longitud. Cuenta con un total de cuatro estaciones. Fue inaugurado el 27 de diciembre de 2018 e inició operaciones comerciales el 29 de diciembre del mismo año. Forma parte del SITP, junto al TransMilenio y el Metro.


title: TransMiCable

text: El inicio de la construcción de la primera línea de cable aéreo de Bogotá se tenía planeado para el año 2012, sin embargo, debido a que el Concejo de Bogotá negó los recursos necesarios, se retrasó la estructuración del proyecto. El 30 de noviembre de 2015, se firmó el acta en la que se consignó el compromiso de construcción del cable aéreo para la localidad Ciudad Bolívar ubicada en el sur de Bogotá. Para la fecha, el Instituto de Desarrollo Urbano ya había iniciado la compra de 93 de los 175 predios que se necesitaban para iniciar las obras de construcción con una inversión de 8000 millones de pesos.


title: TransMiCable

text: El 12 de septiembre de 2016 se inició oficialmente la construcción de la línea de TransMiCable en la localidad de Ciudad Bolívar. La obra estaba presupuestada para durar 21 meses y ser entregada en diciembre del año 2018. En el mes de junio de 2017 empezaron a llegar las primeras cabinas del sistema a la ciudad de Bogotá, la entrega de las cabinas fue paulatina a lo largo del segundo semestre del mismo año. A principios del año 2018, durante tres semanas se instaló el cable de acero del sistema, primero se tendió con ayuda de un dron un cable guía de nailon de 2 milímetros entre cada una de las torres el cual se fue reemplazando por cables más resistentes hasta completar la instalación del cable principal de acero de 5,2 milímetros. Desde marzo se iniciaron las pruebas en el sistema, inicialmente con dos cabinas a 3,6 km/h para verificar el funcionamiento del cable ya instalado, luego con un mayor número de cabinas a 10,0 km/h para probar los sistemas automáticos de suministro de energía, y finalmente la prueba final con el total de cabinas a la velocidad comercial del sistema.


title: TransMiCable

text: En mayo de 2018 se adjudicó la operación y mantenimiento del sistema TransMiCable al Consorcio Cable Móvil conformado por las empresas Transdev de Chile y Fenalca de Colombia.


title: TransMiCable

text: El 31 de agosto de 2018 finalizaron las pruebas requeridas del sistema y se hizo oficial la culminación de las obras por parte del contratista. El IDU le hizo entrega de todos los componentes del sistema a la empresa TransMilenio que se encarga de la operación del transporte público de la ciudad, para dar inicio a la adecuación de torniquetes, y señalización de cada una de las estaciones.


title: TransMiCable

text: El sistema fue inaugurado el 27 de diciembre de 2018 realizando viajes de forma gratuita para algunos habitantes del sector, sin embargo, entró en operación comercial dos días después.


title: TransMiCable

text: El TransMiCable está compuesto por una sola línea de 3,34 km de longitud ubicada en la localidad de Ciudad Bolívar al sur de la ciudad.


title: TransMiCable

text: La estación más elevada se encuentra a 2824 m s. n. m. en el barrio Paraíso y conecta con el sistema TransMilenio en el Portal del Tunal. Alrededor de las estaciones y de 12 de las 24 pilonas que conforman la estructura, se realizan obras de renovación del espacio público. La línea cuenta con 163 cabinas, cada una con capacidad para transportar a 10 personas y se estima que beneficia a 669 000 habitantes del sur de la ciudad.


title: Montefrío

text: Montefrío es una localidad y municipio español situado en la parte septentrional de la comarca de Loja, en la provincia de Granada, comunidad autónoma de Andalucía. Limita con los municipios granadinos de Íllora, Villanueva Mesía, Loja y Algarinejo; con los municipios cordobeses de Priego de Córdoba y Almedinilla; y con el jienense de Alcalá la Real.


title: Montefrío

text: El municipio montefrieño comprende los núcleos de población de Montefrío —que se asienta entre dos tajos enfrentados y dos barrancos con sus respectivos arroyuelos— y Lojilla, así como las pedanías diseminadas de Milanos, Los Molinos, La Viñuela, Fortaleza, Córcoles, Los Gitanos, Rincón de Turca, Campo Humano, Los Hospitales, y Baratas. Está ubicado en las estribaciones de la Sierra de Parapanda.


title: Montefrío

text: Montefrío fue declarado Conjunto Histórico-Artístico Nacional en 1982. En octubre de 2015 fue considerado por la prestigiosa revista National Geographic como uno de los diez pueblos con mejores vistas de todo el mundo.


title: Montefrío

text: Montefrío tiene sus orígenes en las primeras civilizaciones que ocuparon la península ibérica. Su historia ha sido marcada por el paso de los pueblos que se han asentado en las tierras de lo que hoy es el término municipal de Montefrío. Desde tiempos remotos han existido distintos poblamientos, que los restos arqueológicos permiten estudiarlos. Sobre todo en el paraje de "Las Peñas de los Gitanos", lugar situado a unos cuatro kilómetros de Montefrío, por la carretera de Íllora. En este lugar se encuentran varias cuevas: la de las Tontas, las Cabras, la Raja de la Mora, cueva Alta, cueva de la Alondra, etc; el poblado de los Castillejos, y tres necrópolis megalíticas: El Castellón, La Camarilla, y el Rodeo.


title: Montefrío

text: Aunque de menor importancia, también se conservan vestigios en el monte conocido como la Sierra de la Cazuela, de otro poblado, probablemente de cazadores, de cuyas casas alineadas quedan solamente los cimientos y paredes de piedra sin labrar. No eran muy numerosas y hoy solo quedan de ellas escasos restos por haber sido roturados aquellos parajes en los últimos años. Próximas al poblado había muchas sepulturas megalíticas. Son de forma rectangular orientadas hacia el este y llevan cámara funeraria y antecámara de las ofrendas al muerto allí enterrado. Estaban cubiertas de grandes losas y en muchas de ellas se han encontrado hachas de pedernal, puntas de flecha, cuchillos tallados.


title: Montefrío

text: El poblamiento más antiguo, que se ha determinado en la estratigrafía de algunas cuevas como la de Las Tontas, data del Neolítico Medio en el 4500 antes de Cristo. En un momento más avanzado del período se funda al aire libre el poblado de Los Castillejos que, en la Edad del Cobre, se verá rodeado de las necrópolis megalíticas. El poblado siguió existiendo en época íbero-romana y la zona muestra restos de ocupación durante la Edad Media.


title: Montefrío

text: Este poblado está rodeado de un singular relieve de naturaleza calcárea con numerosas diaclasas, grandes bloques caídos y derrumbes producidos por pequeñas simas, de tal manera que el conjunto se aproxima a un relieve kárstico, con terrazas y zonas amesetadas, sobre escarpes fácilmente defensibles, en los que se abren numerosas cuevas y coronando la terraza más alta de las Peñas de los Gitanos. Su acceso más fácil es por la puerta oeste, que es la parte que mira al caserío de Los Guirretes.


title: Montefrío

text: El lugar está a unos 1000 metros de altura sobre el nivel del mar, mide de este a oeste unos ciento veinticinco metros, y su anchura este unos 25 metros. En la cara oeste está la cueva de las Cabras, excavada y explorada por Mergelina que le puso tal nombre. En la parte opuesta está la cueva Alta, en un tajo más profundo e irregular, estando consideradas como habitaciones del poblado.


title: Montefrío

text: El Departamento de Prehistoria de la Universidad de Granada ha efectuado en el poblado dos intensas campañas de excavación en 1971 y en 1974, en las que se ha podido obtener una completa secuencia estratigráfica del mismo, que se inicia en un ambiente propiamente neolítico de la Cultura de las cuevas y perdura hasta la introducción de los primeros elementos de la Edad del Bronce Inicial, ocupando por tanto un amplio período que puede cifrarse aproximadamente entre el 3000 y el 1800 a. C.


title: Montefrío

text: El estudio de la fauna pone de manifiesto que este grupo poseía una estructura económica eminentemente pastoril, basada en rebaños de ovejas, cabras y bóvidos, y adaptada a un paisaje montañoso de bosque como sugiere el tipo de caza.


title: Montefrío

text: Los estratos de esta fase presentan un aumento en sus porcentajes de animales salvajes y una disminución de los ovicápridos y teniendo en cuenta que los agricultores están obligados para proteger sus campos a cazar un gran número de herbívoros salvajes del entorno y que en cambio las culturas pastoriles muestran escasa propensión a la caza, puede concluirse que se inicia ahora un desarrollo de la agricultura como base de la economía de la población de las Peñas de los Gitanos. Estas aportaciones debieron de consolidar los primeros síntomas de vida al aire libre, extendiéndose la zona del hábitat a gran parte de la terraza de Los Castillejos, y transformándose el tipo de vivienda que, aunque no esté suficientemente documentada, se puede suponer que se trataba de pequeñas chozas construidas con materiales orgánicos y barro.


title: Montefrío

text: Se trata de una fase de transición en la que aparece una serie de elementos que corresponden cronológicamente al horizonte Los Millares I, y se inician en el poblado de Los Castillejos las primeras actividades metalúrgicas, detectadas en un momento avanzado de esta tercera fase gracias a la aparición de restos de escoria de cobre. Se mantiene una economía claramente agrícola, que continúa las bases establecidas en el periodo anterior.


title: Montefrío

text: En un momento paralelo a Millares II, y ve la aparición de los primeros fragmentos de Vaso Campaniforme de estilos marítimos y puntillado, que serán sustituidos por otros estilos en la siguiente fase. Restos de plantas de cabañas de construcción endeble con pequeños zócalos de piedra, de los que se conservan una o dos hiladas mal dispuestas. Sus plantas son redondeadas (circulares u ovales). Dada la pobreza de su construcción, las cabañas hubieron de tener corta duración, lo que queda patente por el hecho de la superposición de varios estratos de destrucción de las paredes, asociados a capas de incendio, en los que aparecen compactas masas de barro endurecido por el fuego con improntas de ramas, prueba de que las paredes hubieron de ser de ramaje embadurnado con barro. Las actividades textiles parecen mostrar un fuerte desarrollo, teniendo en cuenta la abundancia de fusayolas de arcilla, cuernecillos acodados y la aparición por vez primera de grandes pesas de telar de forma rectangular u oval. Como elementos importados que testifican el auge del poblado durante el Cobre Pleno cabe destacar los primeros objetos de marfil y varios botones cónicos de pequeño tamaño con perforación en V en la base.


title: Montefrío

text: La metalurgia del cobre cobra cierto auge, siendo relativamente numerosos los útiles, entre los que pueden citarse un cuchillo de hoja curva del tipo Vila Nova de São Pedro, un puñal de lengüeta trapezoidal de tipología campaniforme, escoplos de sección delgada y varios punzones de sección gruesa.


title: Montefrío

text: Paralelo en su momento avanzado al Bronce Inicial de los focos almerienses (inicio de la Cultura del Argar). Restos de construcciones con gruesos zócalos rectos de piedra que a veces forman ángulos y tienen un grosor de unos 8 dm con una media de 6 o 7 hiladas de grandes piedras superpuestas trabadas con barro amarillento; en algunos casos se adosaron bancos corridos de piedra barro por el interior de las paredes. También se encuentran buena cantidad de piedras de tamaño grande, testigos de una utilización de la piedra en las viviendas a mayor escala y por tanto de la mayor solidez de las construcciones del poblado en este momento avanzado del mismo. Estos cambios en la técnica de la construcción quedan también reflejados en las profundas modificaciones que se observan en la tipología de los elementos materiales.


title: Montefrío

text: Así, por ejemplo, entre los fragmentos de campaniforme se aprecia la desaparición total del estilo marítimo, la complicación de los motivos en la decoración de peine y la aparición de los primeros fragmentos de campaniforme inciso de estilo Ciempozuelos, que llegan a imponerse. Dentro de los materiales cerámicos de nueva aparición destacan algunas formas que posteriormente tendrán amplio desarrollo en la Edad del Bronce de la región, como los vasos con carena a media altura y las grandes ollas y orzas para almacenamiento de alimentos que eran desconocidas en las fases anteriores.


title: Montefrío

text: El último horizonte del yacimiento excavado, se inicia con la fundación de un hábitat ibero-romano, tras un largo período en que el lugar estuvo abandonado.


title: Montefrío

text: En ambas áreas, el estudio lo realizó C. de Mergelina quien, en 1941-42 recogió datos sobre unos 29 dólmenes. Los sepulcros son de pequeñas y medianas dimensiones, de cámara trapezoidal o rectangular, con una puerta de entrada formada por dos bloques o piedras y tierra. Están construidos con grandes piedras, menos uno, que cuenta con un aparejo mixto de ortostatos y muros de mampostería. La mayoría de los dólmenes se encontraban violados desde antiguo, no obstante, arrojan bastantes datos sobre los rituales funerarios empleados. En cuanto a los ajuares, muestran el largo empleo de las necrópolis durante toda la Edad del Cobre e inicios del Bronce Pleno. Entre las piezas cerámicas figuran cuencos semiesféricos, de casquete esférico, lenticulares, etc; ollas globulares y vasos carenado. La industria lítica está representada por cuchillos, hojas, elementos de hoz y puntas de flecha de sílex y por hachas y cuentas de collar. Entre las piezas de metal figuran puñales, espadas, puntas de flecha, punzones y objetos de adorno como cuentas y espirales. Otros elementos son conchas perforadas y brazaletes de pectúnculo.


title: Montefrío

text: En los restos del llamado Poblado de los Castillejos, es donde al parecer, se situó más tarde la conocida Hiponova, a la que hacían referencia explícita los geógrafos romanos Plinio y Estrabón, enmarcada en la antigua ruta que unía esta zona con las costas de Málaga.


title: Montefrío

text: Allí se han encontrado monedas de la época romana y una acrópolis, que da fe de su existencia histórica.


title: Montefrío

text: Por los historiadores romanos sabemos que, vencidos los cartagineses, Colca que era cacique de muchos pueblos granadinos, sublevó Las Alpujarras contra los romanos, resistiéndose al Pretor Marco Elvio y derrotando a las legiones de Cayo Sempronio, quien murió en una batalla. Otro de los generales romanos llamado, Cayo Flaminio, también estableció parte de sus campamentos en Montefrío. La época romana se caracteriza por el desarrollo de las ciudades. Las tribus son obligadas desplazarse de sus poblados de altura y habitar en los nuevos núcleos de población, que se formaron en los puntos estratégicos, y en los recintos que fueron campamentos militares durante las guerras de ocupación. En el Arroyo de Milanos, se encuentra un pequeño puente, hecho con piedras labradas, al que siempre se ha conocido como el Puente Romano.


title: Montefrío

text: Los visigodos también dejaron su huella: Se han encontrado restos decorativos correspondientes al . Una piedra labrada que pertenece al segundo periodo de evolución de la arquitectura visigoda. En ella aparece el arco de herradura y es posible que pertenezca a alguna ermita o iglesia, de dicho siglo en Montefrío, al igual que otras existentes en diversos lugares España. Como se sabe, los más fieles aliados de Roma fueron precisamente los Visigodos, seguramente fue en tiempos de aquellos, cuando algunos se asentaron aquí, fruto del tránsito que existía desde la costa a los terrenos montañosos, a través de la antigua ruta, que antes se mencionaba, en referencia a Plinio y Estrabon.


title: Montefrío

text: A principios de los ochenta, en la ladera baja del Cerro del Castillón, se descubrieron una treintena de tumbas perfectamente alineadas en hileras y después se encontraron veinte más, de iguales características, todas ellas del . Aunque como se comprobaría más tarde fueron utilizadas en épocas posteriores. Todo ello supuso un gran avance para el estudio de los asentamientos Visigodos en la zona de Andalucía Oriental.


title: Montefrío

text: De otro lado tenemos una publicación del arqueólogo de M. Tarradell con los resultados de una excavación realizada en las proximidades del Cortijo del Romeral, en las proximidades de Montefrío. Allí aparecieron dos sepulturas en "cista", una totalmente destruida y la otra formada por losas toscamente talladas. El ajuar de la primera consistió en un olpe de cerámica color marrón con un asa y círculos paralelos hechos a torno, alrededor del vientre, y un brazalete de bronce sin decoración. En la otra apareció un jaque semejante a la anterior y una sola cifra de bronce. Estas sepulturas no se encontraban aisladas, porque a poca distancia, frente al mismo Cortijo del Romeral, se revisaron los restos de otras siete, del mismo tipo, todas muy deterioradas. Cronológicamente podemos situar estas, al final de la época romana, acaso con ascendencia visigoda, basándose, también, en el tipo de la cerámica encontrada.


title: Montefrío

text: Sería en Hiponova donde se llegó a consolidar el pueblo hasta la época andalusí, que comenzó en el año 711 aproximadamente, expandiéndose, principalmente, por la zona meridional. Los antiguos historiadores andalusíes denominaban al actual Montefrío con el nombre de "Montefrid", palabra que, en cierto modo era idéntica a la romana. Montefrid pertenecía a la Cora de Elvira. Cuando Ibn al-Jatib describe las diferentes zonas del Reino Nazarí de Granada, nos dice de Íllora y Montefrío: "...entre ambos eran una mina de excelente trigo y de caza, y sitio de ganados...".


title: Montefrío

text: El Mons Frigidus de los latinos y el Montefrid de los andalusíes, en su tiempo, tuvo que formar parte de una ruta milenaria, que partiendo de Torre del Mar y Vélez-Málaga, seguía por el Puerto de Zafarraya para hacer alto en Alhama de Granada y luego, por Montefrío, llegaba a las campiñas cordobesas y el Valle del Guadalquivir.


title: Montefrío

text: Corría el año 1352 cuando el Rey granadino Abú Abdalá-Yusuff, mandó construir una fortaleza en los terrenos de La Villa, considerando el lugar de gran valor estratégico, para la defensa de sus fronteras.


title: Montefrío

text: Pronto la población de Hiponova se fue trasladando, hacia el cobijo que les ofrecía la nueva alcazaba nazarí, al abrigo de sus murallas. Montefrío formó parte de los límites del primitivo Reino de Granada, pues su situación era vital para la defensa del sector noroccidental. La villa, al amparo de su castillo, constituía un excelente bastión defensivo, pues un tajo profundo dominaba la fortaleza desde su inexpugnable y estratégica situación militar, defendiendo el camino de Granada.


title: Montefrío

text: Desde la fortaleza se controlaban las posibles penetraciones y, según algunos historiadores, también colaboraba con Íllora en el control de los caminos que partían de Alcalá la Real; así mismo, también estaba en comunicación con otras atalayas y fortalezas como Moclín. Todas estas fortificaciones y castillos cercanos a la frontera cristiana de Jaén, tenían la misión de hostigar toda esta frontera enemiga, cuya primera avanzada fue Alcalá la Real (antes de la conquista llamada Alcalá de Benzaide) desde 1342.


title: Montefrío

text: Junto al castillo, se levantaron diversas torres ópticas que formaban un sistema defensivo complejo. Entre ellas, las del Cortijuelo, de los Anillos y de los Guzmanes. Estas atalayas se comunicaban entre sí y con los castillos asociados, mediante señales luminosas o de humo. Estaban situadas en lugares altos y escarpados, para vigilar el terreno que dominaban.


title: Montefrío

text: Fueron numerosos los intentos de conquistar la villa, uno de ellos en época de Juan II que, acompañado por el Condestable Álvaro de Luna y un ejército expedicionario, marchó con sus huestes hacia Montefrío, acampando a 10 km de Alcalá la Real, en un paraje conocido como "Cabeza del Carnero", donde soportaron la acción de una fuerte y furiosa tormenta, estropeando parte de las provisiones y a punto de perecer los hombres.


title: Montefrío

text: También Enrique IV, intentó la conquista de la villa en numerosas ocasiones, podemos citar las escaramuzas realizadas en los meses de junio-julio de 1455 y 1457, aunque la más seria fue la ocurrida a finales de 1463 y principios de 1464 planeada por el Condestable Miguel Lucas de Iranzo.


title: Montefrío

text: De todo esto, podemos sacar la conclusión del papel tan importante que desempeñó desde el punto de vista militar y defensivo en la guerra contra castilla. Aún pueden verse restos de murallas de la antigua fortaleza, además existió una segunda muralla defensiva que parece ser protegía las viviendas de los arrabales o barrios que iban surgiendo extramuros.


title: Montefrío

text: Los abencerrajes formaban una especie de clan muy fuerte que, en el transcurso de la historia del reino nazarí, influyó decisivamente en el desarrollo de los acontecimientos.


title: Montefrío

text: En tiempos del reinado de Muhammed X el cojo (1445-1453), los Abencerrajes estaban descontentos con el nuevo rey por la tiranía que ejercía; puesta esta familia de acuerdo con Juan II de Castilla cruzaron la frontera cerca de Montefrío, llevándose con ellos al príncipe Ismail, primo hermano del monarca, y en el lugar conocido por las Angosturas, en el camino hacia Alcalá la Real, los caballeros cristianos de aquel sector fronterizo y principalmente el Conde de Cabra, Diego Fernández de Córdoba, lo proclamaron rey de Granada.


title: Montefrío

text: Instalando en el castillo de Montefrío su corte, por espacio de 7 años, se nombró decimoctavo rey de la dinastía nazarita con el nombre de Ismail III, (el aben Ismail de las crónicas cristianas). Su preocupación fue librarse de las correrías de su primo quien lo consideraba un rival insignificante, equivocadamente, puesto que el príncipe y sus partidarios desde la fortaleza de Montefrío no habían dejado de trabajar para destruir al rey granadino, contando con los muchos partidarios que tenían en su corte.


title: Montefrío

text: Tan pronto como cesaron las discordias entre los cristianos, Juan mandó a Ismail un poderoso ejército para la lucha contra el rey de Granada, su primo; era el año 1453 cuando salió de Montefrío para Granada. La vanguardia del ejército la formaban los Abencerrajes que, llegando ante las murallas, provocaron al monarca haciendo que el pueblo se conmoviese y los descontentos se unieron a Ismail. Este rechazó las tropas que salieron de la corte de Muhammad, que tomó una medida desesperada haciendo alistarse a la fuerza a los granadinos, lo que provocó un motín encabezado por el barrio del Albaicín y secundado por otros barrios que se hicieron dueños de la ciudad dando vivas a Ismail.


title: Montefrío

text: Ismail se presentó en Granada, siendo recibido con entusiasmo por el pueblo, y proclamado rey, con el nombre de Yusuf V. Ajustó la paz con el rey de Castilla Enrique IV, pero su salud le hizo retirarse a Almería con su yerno, acabando sus días en 1465 aquel que había sido rey de Montefrío. Reinó en Granada durante unos meses de 1445 y desde 1462 a 1463, entre las dos fases del sultanato de Saad, zirita, que fue el padre de Abul Hassan y abuelo de Boabdil, el último rey nazarí.


title: Montefrío

text: En el año 1483 se inició la etapa definitiva para la conquista del Reino de Granada, ordenando los Reyes Católicos una serie de operaciones bélicas que desgastaran el poder musulmán. Así el 1 de junio, el rey Fernando dio orden al Conde de Cabra de arrasar y talar el término de Montefrío; 3 años más tarde la conquista de Montefrío sería una realidad, la empresa se culminaría con éxito el lunes, 26 de junio de 1486.


title: Montefrío

text: Numerosos autores han hablado de la invulnerabilidad del castillo. Podemos destacar a Francisco Henríquez de Jorquera que narra así los acontecimientos:


title: Montefrío

text: "habiéndose tomado la villa de Moclín con tanta facilidad, se determinaron los Reyes Católicos, de no "dejarse cosa atrás" y de que se fuese a sitiar la fortaleza de Montefrío. Situada en un lugar muy fuerte y muy avecinado. Para ello dieron órdenes al Duque del Infantado, al Maestre de Santiago, al Marqués de Cádiz y de Villena, y a otros muchos caballeros, para que fuesen acompañando al Rey para ponerle sitio, quedando en Moclín la Reina con gran número de gente. Y habiendo comenzado a marchar el ejército el martes 20 de junio, se le puso sitio a la villa de Montefrío a otro día siguiente".


title: Montefrío

text: La conquista de Montefrío, junto a la de Loja, Íllora, Moclín y Colomera tomadas con anterioridad, supuso un duro golpe para el normal desenvolvimiento de las actividades nazaritas, ya que tras esta campaña de conquistas, los cristianos tuvieron en sus manos la posibilidad del laboreo de la vega granadina y el control de las comunicaciones con Málaga que en adelante sólo podían efectuarse por rutas largas y difíciles.


title: Montefrío

text: Terminada la campaña con la toma de Montefrío y Colomera, los Reyes Católicos se encaminaron hacia Santiago de Compostela, a fin de cumplir el voto al Apóstol y pedirle ayuda para la difícil empresa de la ocupación de Granada que pensaban emprender seguidamente.


title: Montefrío

text: Ocupadas por los reyes Católicos las fortalezas y villas de Guadahortuna, Montejícar, Iznalloz, Colomera, Moclín, Íllora y Montefrío, dejaron una guarnición militar y ordenaron que estas siete poblaciones, a las que concedieron el título de villas, pagaran un tributo consistente en abastecer la recién conquistada ciudad de Granada, quedando bajo su jurisdicción. Don Fadrique de Toledo fue nombrado Capitán mayor de estas siete villas que fueron aprovisionadas de abastecimiento de artillería.


title: Montefrío

text: Sería nombrado Alcaide, de la nueva conquista, Don Pedro Afán de Ribera. Los habitantes del lugar quedaron como mudéjares, y los que no quisieron sujetarse al poder católico, huyeron hasta los alrededores de la Alhambra.


title: Montefrío

text: Los Reyes Católicos, mandaron construir en el Castillo, una iglesia, tal como venía siendo costumbre, en ellos, al conquistar alguna fortaleza mora. Se terminaron las obras en el año 1507.


title: Montefrío

text: En el año 1541, con la liberación de los fondos de fábrica y el desarrollo económico de la zona debió pensarse en renovarla y ampliarla. Para ello fue llamado Diego de Siloé, quién con la ayuda del alarife Francisco Hernández, elaboraron una primera traza que nada tiene que ver con la actual ya que el proyecto fue rechazado por los vecinos, a los que no gustó.


title: Montefrío

text: En 1549, acudió de nuevo Siloé, con un proyecto remozado que es el que dio lugar al edificio que se mantiene en la actualidad. Este presenta una planta rectangular, de una nave y dos capillas laterales, torre y capilla bautismal. Remontándose a la época de su construcción, nos encontramos con un Montefrío de unos 5000 habitantes y con un gran desarrollo agrícola y ganadero. Por ello, la mendicante Orden de los Franciscanos, se instaló en el lugar, donde había gentes de la nobleza y con dinero suficiente para dar cuantiosas limosnas, fundando un hospicio que ellos mismos regentaban.


title: Montefrío

text: Esta Orden encontró en don Juan de Vílchez Entrena Pasadas Valenzuela, capitán del Ejército Real y familiar del Santo Oficio de la Inquisición así como en su esposa doña Isabel Ramírez de Texada y del Arco Valenzuela unos magníficos benefactores que donaron el dinero suficiente para la construcción de un templo, que completaría el convento que estos frailes comenzaron a construir a extramuros de la población en el llamado Cerro del Calvario.


title: Montefrío

text: Los aspectos demográficos y económicos de la villa fueron los que más dificultades presentaron a los monarcas castellanos y ello se debió a varios factores; por un lado la guerra ocasionó graves estragos en los campos de cultivo y, en el caso de Montefrío, por su condición de villa fronteriza, siempre expuesta a correrías, existía un continuo factor de desequilibrio que repercutía negativamente en la población y en la producción; por otro lado, cuando la población musulmana abandonó la villa, se produjo un vacío demográfico que obligó a realizar un plan de inmigración de pobladores cristianos, este problema de recuperación del elemento humano para reiniciar el estancado proceso productivo fue solventado por los Reyes a través de la concesión de franquicias fiscales a los pobladores que se instalaran en las nuevas tierras.


title: Montefrío

text: La primera fase transcurrirá entre 1486 y 1491, estando caracterizada por el predominio casi exclusivo del elemento militar de la población de Montefrío.


title: Montefrío

text: La segunda etapa o fase a partir de 1491 y hasta 1531, en la cual se fueron consolidando progresivamente las fuerzas productivas de la villa; la emigración de pueblos vecinos, como Baena y Castillo de Locubín, sustentó un crecimiento demográfico que suscitó conflictos sobre ocupación de términos con las ciudades de Loja y villa de Priego de Córdoba.


title: Montefrío

text: Como culminación de esta segunda etapa de la repoblación, se puede citar una carta de Carlos I fechada el 31 de octubre de 1531 en la que se ordenaba al corregidor de Granada que se informase de la conveniencia del derribo de la fortaleza de la villa, petición realizada al rey por el Concejo de Montefrío, debido entre otras razones a favorecer el crecimiento demográfico.


title: Montefrío

text: Finalmente, la tercera fase del proceso repoblador iniciada a partir de entonces (1531-1559), estuvo caracterizada por el continuo aumento de la población que al final de este período se había multiplicado casi por cuatro (370 vecinos); lo cual representaba un elevado ritmo de crecimiento demográfico si lo comparamos con el período anterior (1486-1531) —cuarenta y cinco años— en el que sólo acudieron 100 vecinos.


title: Montefrío

text: En 1587 parece ser que el censo era de 2300 personas, según el arzobispado de Granada. Durante el la población estuvo estancada, debido a emigraciones a tierras americanas y a otros puntos del Imperio, y también a la anterior expulsión de los moriscos, las epidemias y las guerras. En el , en el año 1718, la población de Montefrío ascendía a 3281 habitantes. De los padrones del podemos sacar datos más exactos, debido a la creación del Registro Civil, así la población en este siglo osciló entre los 7000 a 8500 habitantes.


title: Montefrío

text: En el (año 1900) la villa alcanzó los 10 725 habitantes, siendo en 1930 cuando se alcanzó la mayor densidad de su historia 14 380 habitantes. La guerra civil española (1936-1939) y la emigración contribuyeron a mantener la población en torno a los 10 000 habitantes (1970). Actualmente, la población de Montefrío continúa descendiendo peligrosamente. La cifra actual asciende a 5433 en 2019, bajando de 6357 habitantes que lo habitaban en 2008.


title: Montefrío

text: Montefrío se sitúa en el noroeste de la provincia de Granada, formando parte de la comarca de Loja. Su término municipal ocupa 253,92 km² y tiene una densidad de  hab./km². Sus coordenadas geográficas son 37°19′ N, 04°01′ O. Se encuentra situado a una altitud de 834 msnm y a 50,1 km de la capital de provincia, Granada.


title: Montefrío

text: Limita al norte con los términos municipales de Priego de Córdoba y Almedinilla (Córdoba), y Alcalá la Real (Jaén); por el sudeste con Íllora, por el sur con Villanueva Mesía y Tocón; Por el suroeste con Loja y Algarinejo, estos últimos pertenecientes a la provincia de Granada.


title: Montefrío

text: El municipio cuenta con un anejo, el de Lojilla. Este pequeño núcleo está situado a unos 7 km del pueblo. Se accede a él por la carretera que une Montefrío con Alcalá la Real, desde el cruce situado en la Venta del Conejo.


title: Montefrío

text: Celebra sus fiestas el 20 de enero en honor a su patrón, San Sebastián, y el 25 de julio, festividad de Santiago.


title: Montefrío

text: Lo sorprendente de esta fiesta es que varios lugareños recorren las calles de la aldea ataviados con atuendos de colores, cascabeles y sombreros con cintas, también de colores. Saltan, bailan y piden limosna a los transeúntes para sufragar los gastos de la fiesta. Era costumbre antigua que fueran de cortijo en cortijo recibiendo tortas, aceite y melones.


title: Montefrío

text: El comienzo era al caer la tarde y tras la jornada de recolección de la aceituna y se prolongaba hasta primeras horas de la noche. Se tomaba arrebol (café con anís) y productos típicos de la tierra como el chorizo y la morcilla a la plancha.


title: Montefrío

text: El origen de la fiesta es desconocido, pero se cree que está entroncada con la fiesta de los Verdiales de Málaga, por lo similar de su atuendo.


title: Montefrío

text: El clima de Montefrío es de tipo mediterráneo con rasgos continentales. Inviernos lluviosos y frescos (6,2 °C de media en enero) y veranos calurosos y secos (con temperaturas medias de 25 °C en julio y agosto). Otoños y primaveras suaves y poco lluviosas. Según un estudio de la Diputación de Granada, realizado a principios de la década de los 90, entre tres lugares bien definidos (Cortijo de Tara, Lojilla y Montefrío), se desprenden los siguientes datos:


title: Montefrío

text: Datos que no hay que tomar al pie de la letra ya que, dentro del mismo término municipal, hay zonas con pluviometría más alta que otras. En algunas zonas si se alcanza esa media, en otras no se llega a los 500 mm al año.


title: Montefrío

text: La carretera A-335 atraviesa su término de norte a sur, desde Alcalá la Real (donde se puede enlazar con la N-432, que une Granada y Córdoba) hasta Tocón. Por el este está la NO-26 que enlaza también con la N-432 a su paso por Puerto Lope y que es el camino más corto para llegar a Granada.


title: Montefrío

text: Desde la A-92, por la salida de Huétor-Tájar, subiendo luego por la carretera que une ambos municipios, bordeando el arroyo de Milanos, que es la mejor opción. También es posible llegar hasta Montefrío desde los pueblos vecinos de Íllora y Algarinejo, a través de carreteras locales. Sus elevaciones más importantes son: la Sierra de Parapanda con 1604 m en el límite entre Montefrío e Íllora, y la Sierra de Chanzas con el pico del Morrón de 1213 m entre Montefrío y Algarinejo.


title: Montefrío

text: El municipio, que tiene una superficie de 253,92 km², cuenta según el padrón municipal para del INE con habitantes y una densidad de  hab./km².


title: Montefrío

text: Nos encontramos ante una economía en donde predomina la agricultura y la ganadería. Destacan las 16 221 ha de olivar, de las que 15204 pertenecen a cultivo de secano y el resto a regadío. Dentro de los cultivos herbáceos podemos destacar las 471 ha de cebada y las 12 ha de patata (SIMA 2007).


title: Montefrío

text: En cuanto a la ganadería, Montefrío en el siglo XVIII llegó a ser una de las zonas ganaderas más importantes de Andalucía Oriental (con unas 50 000 cabezas de ganado). Actualmente esas cifras son sustancialmente inferiores, destacando el ganado Porcino, Cabrío y Lanar. Es de este sector primario del que se deriva la escasa industria existente. Una cooperativa relacionada con productos Lácteos, cuyo queso es famoso en toda España; Varias almazaras, dos de ellas constituidas en Cooperativas; Empresas dedicadas a la elaboración de productos derivados de la aceituna; y unos productos cárnicos de gran calidad. Por último, mencionar el sector Turístico. Montefrío posee uno de los patrimonios histórico-culturales más ricos de la provincia, sin embargo la incidencia del sector turístico en la localidad es mínima.


title: Montefrío

text: El concepto de deuda viva contempla sólo las deudas con cajas y bancos relativas a créditos financieros, valores de renta fija y préstamos o créditos transferidos a terceros, excluyéndose, por tanto, la deuda comercial.


title: Montefrío

text: Montefrío se erige como el diamante en bruto de la provincia. Declarado conjunto histórico artístico en 1982 y una de las 7 maravillas de Granada. En octubre de 2015 fue considerado por la prestigiosa revista National Geographic como uno de los pueblos con las 10 mejores vistas a nivel mundial.


title: Montefrío

text: Montefrío posee un rico patrimonio gastronómico. Cualquier visitante que se acerque a esta localidad podrá disfrutar de un amplio surtido de platos tradicionales, los cuales han ido pasando de generación en generación. Por otro lado, el Centro Gastronómico Comarcal de la Máquina se encarga de potenciar la variada gastronomía de la zona y de la cocina arábico-andaluza en general. A continuación se enumeran algunos de los platos más representativos.


title: Boeing 717

text: El Boeing 717 es el avión más pequeño de Boeing Commercial Airplanes y cuenta con motores Rolls-Royce BR700. Entró en servicio en 1999 para competir en el mercado de los 100 asientos. Es el modelo que se conoció antes de la fusión de McDonnell Douglas con Boeing como MD-95, que a su vez era un desarrollo del Douglas DC-9. El 14 de enero de 2005, Boeing anunció que en 2006 cerraría la cadena de montaje del "Boeing 717", situada en Long Beach (California).


title: Boeing 717

text: Tras el lanzamiento del 720 parecía que Boeing había descartado usar la designación 717, aunque en realidad "717" fue la numeración que Boeing le había dado previamente a la versión militar del "B-707", aunque luego la Fuerza Aérea de los Estados Unidos la cambió por KC-135 Stratotanker. También se usó para venderle a las aerolíneas el diseño del prototipo del "B-727", aunque luego se cambió a ese nombre. Esto dejó la denominación "717" disponible, antes de que el "MD-95" fuese renombrado.


title: Boeing 717

text: La tercera parte del Siglo XX fue difícil para los fabricantes de aeronaves. El que una vez fue el líder indiscutible del mercado, Douglas, confrontó problemas con las ventas de su aeronave Douglas DC-8 y la fuerte competencia del 737 contra su DC-9. El trabajo de financiar la producción del futuro trirreactor de fuselaje ancho, el DC-10, le resultó ser muy difícil, por lo cual la firma se vio obligada a unirse al especialista militar McDonnell en 1967.


title: Boeing 717

text: Aun después de la fusión corporativa, McDonnell Douglas (MDC) continuó luchando por su existencia: la línea de producción del "DC-8" cerró en 1972; al buscar entrar en el mismo mercado especializado, el "DC-10" y su rival el Lockheed Tristar perdieron dinero. Solamente el "DC-9" continuó vendiéndose bien; para 1982 se habían construido casi 1000, cuando se alargó y renombró como Serie MD-80. Más de 1100 "MD-80" entraron en servicio durante la década del 1980 y el principio de la de 1990. Sin embargo, la próxima versión, el MD-90, no tuvo mucha acogida (sólo se construyeron 117 unidades), aunque ese número es mayor que las unidades vendidas del "737-600" y A318, dato que nos deja pensando si el problema no fue la aeronave en sí, sino la falta de una familia de aeronaves que la apoyaran.


title: Boeing 717

text: El "MD-95" (el avión que finalmente se convertiría en el "717") fue anunciado en 1991, inicialmente como MD-87-105, una versión recortada de la alargada familia "MD-80" que había regresado a casi el mismo tamaño del "DC-9 Series 30" de los años 60. Pronto fue renombrado "MD-95" para reflejar la anticipada primera fecha de entrega, al menos en el caso de que MDC no pudiera encontrar una aerolínea dispuesta a hacer un pedido en firme para comenzar la producción hasta esa fecha.


title: Boeing 717

text: En octubre de 1995, la aerolínea de bajo coste estadounidense ValuJet firmó una orden por 50 "MD-95", más 50 opciones. Generalmente, un nuevo avión tiene una o más grandes aerolíneas de prestigio y bien establecidas como clientes lanzadores. Lanzar la producción del "MD-95" sobre la base de una sola orden de una debutante compañía de dos años de antigüedad con dudosas finanzas era altamente optimista, y se vio como un reflejo de la dificultad que estaba teniendo MDC en vender aviones.


title: Boeing 717

text: En diciembre de 1996, Boeing y McDonnell Douglas llegaron a un acuerdo de intercambio de Acciones por 13 mil millones de dólares y la fusión se hizo oficial el año siguiente. Boeing descontinuó la línea comercial de MDC, excepto solamente el "MD-95", que fue rebautizado "Boeing 717", y la versión carguera del MD-11.


title: Boeing 717

text: La mayoría de los observadores industriales esperaban que también prontamente se abandonara el "MD-95". Para empezar, Boeing no tuvo más éxito que McDonnell Douglas en vender el "717", e incluso la orden original de 50 unidades no era una certeza en el caótico mercado de las aerolíneas estadounidenses tras la desregulización (un cliente no sólo tenía que querer un avión, sino que tenía que ser capaz de pagarlo). En este caso, ValuJet, actualmente AirTran Airways, conseguiría un éxito considerable y ahora opera 73 aviones "717-200", así como 5 nuevos "737-700". Continúa aceptando entregas de "717" y "737".


title: Boeing 717

text: Boeing aceptó un puñado de pequeñas órdenes de compañías de alquiler y operadores menores, y en una segunda gran orden de 50 "717" de TWA, pero tras la dramática caída en el tráfico de las aerolíneas causada por la reacción al incidente del 11 de septiembre en los Estados Unidos, Boeing anunció una revisión del futuro del modelo.


title: Boeing 717

text: Tras mucha deliberación, se decidió seguir. A pesar de la falta de órdenes, Boeing confiaba en la fundamental idoneidad del "717" para el mercado de las 100 plazas, y en el tamaño a largo plazo de ese mercado. Adicionalmente, la antigua planta de Douglas en Long Beach estaba casi parada (junto con el "717", sólo había un puñado de C-17 para mantenerla ocupada). Quizá lo más importante de todo, el abandonar el "717" supondría dejar el mercado de las 100 plazas a Airbus y a su planeado "A318": desde un punto de vista de mercado, cualquier aerolínea que comprase un "A318" tendría una poderosa razón para comprar luego "A320" y "A321" en vez de "737" para aprovechar las partes comunes y las tripulaciones, si la aerolínea no tuviera muchos "737" ya en su flota. En vez de usar un avión de la clase de los 100 asientos, las aerolíneas tendrían que elegir usar un avión mayor, pero ocupando la mitad de los asientos, la mitad de su capacidad de combustible, y en adelante, lograr más comunión con otros aviones de sus flotas en vez de tener una amplia gama de aparatos.


title: Boeing 717

text: La sabiduría de la decisión de Boeing se hizo patente poco a poco. Los primeros operadores del "717" estaban encantados con la fiabilidad y el atractivo de los pasajeros hacia el modelo, y ordenaron más. La pequeña aerolínea regional australiana Impulse es un ejemplo. Impulse realizó un alquiler de larga duración de cinco "717" a principios de los años 2000 y comenzó una agresiva expansión en las rutas principales. Para sorpresa de pocos, el ambicioso movimiento no podía sostenerse en la competición con las mayores, e Impulse fue vendida a Qantas en mayo de 2001. Esto dejó a Qantas con un puñado de no deseados "DC-9 recalentados" que rompían la eficiencia de su flota de grandes reactores Boeing y pequeños BAe 146.


title: Boeing 717

text: Sin embargo, en unos pocos meses, las habilidades del "717" salieron a la luz. Es más espacioso y es más rápido que el "BAe 146", más barato de operar, y ha logrado una excelente fiabilidad en disponibilidad del 99,6%. Los costes de mantenimiento son muy bajos: una inspección de verificación C, por ejemplo, dura justo tres días y sólo se requiere una vez cada 4500 horas de vuelo (en comparación, el viejo "DC-9", que siempre estuvo bien considerado por los departamentos de ingeniería por su naturaleza sin complicaciones, necesitaba 21 días para la misma verificación). El diseño del nuevo motor Rolls Royce BR715 es altamente modular: ninguna de las unidades reemplazables en línea necesita de más de una hora para ser cambiada, y cerca de un tercio de ellas pueden cambiarse en menos de 15 minutos. Boeing declara una ventaja en los costes de operación del 10% sobre el "A318".


title: Boeing 717

text: El resultado ha sido que muchos operadores de "717", incluso los accidentales como Qantas, se han convertido al modelo. Qantas ha comprado más "717" para aumentar su flota a 14 unidades, y es el candidato más adelantado para reemplazar su gran flota de "BAe 146". Otras órdenes significativas han venido de Hawaiian Airlines y Midwest Express, y Pembroke Leasing.


title: Boeing 717

text: Después de 19 ventas de 717 en todo el mundo en 2000, y de sólo 6 en 2001, Boeing recibió 32 órdenes de 717 en 2001, a pesar de la masiva desaceleración de la industria.


title: Boeing 717

text: El mercado de las 100 plazas estuvo masificado hasta 2001, pero varios competidores potenciales han desaparecido. BAe canceló su "Avro RJX" (un "BAe 146" actualizado con motores modernos); Fairchild Dornier cerró sus puertas, llevándose el proyecto "728/928", y Bombardier canceló su nuevo "BRJ" en favor de un menos ambicioso "CRJ" alargado de 90 asientos.


title: Boeing 717

text: Los jugadores restantes son Boeing mismo, Airbus con su "A318", y Embraer con el "ERJ 195". La actual flota mundial está mayoritariamente compuesta de viejos birreactores con costes relativamente altos, siendo notables los "DC-9", primeros modelos de "737", y el Fokker 100, más el más moderno tetramotor "BAe 146", que es una posibilidad principal para ser remodelado.


title: Boeing 717

text: En enero de 2005, Boeing anunció que tenía planeado cerrar la cadena de montaje del "B-717" tras haber cumplido la lista actual de pedidos, debido a la baja cifra de ventas de la aeronave.


title: Boeing 717

text: Esto se debe a la creciente competencia de los constructores de aviones regionales, especialmente Embraer y Bombardier; además de la competencia del A318 de Airbus, de un tamaño similar y que es muy parecido a otros aviones de la familia del A320, lo que significa una reducción significativa de costes.


title: Boeing 717

text: El último "B-717" fabricado salió de la cadena de montaje en mayo de 2006 de la fábrica de Long Beach (California).


title: Boeing 717

text: A fecha de mayo de 2020, un total de 142 Boeing "717-200" permanecían en servicio con las siguientes aerolíneas:


title: Boeing 717

text: Las 21 aeronaves restantes permanecen almacenadas en el Aeropuerto de Victorville, a la espera de destino.


title: Boeing 717

text: En marzo de 2009, el Boeing "717" se ha visto envuelto en 5 incidentes, sin pérdidas totales de aviones ni víctimas mortales. Los incidentes incluyeron una colisión contra el terreno, y aterrizaje duro y un intento de secuestro.


title: The Ghost and Molly McGee

text: The Ghost and Molly McGee (El fantasma y Molly McGee en Hispanoamérica y La maldición de Molly McGee en España) es una serie de televisión animada estadounidense creada por Bill Motz y Bob Roth para Disney Channel. Se mostró un adelanto del tema principal del programa el 1 de mayo de 2021, durante el evento "Halfway to Halloween" del canal, seguido del estreno del programa el 1 de octubre de 2021. El 31 de agosto de 2021, casi un mes antes de su estreno, la serie fue renovada para una segunda temporada.


title: The Ghost and Molly McGee

text: La serie animada originalmente titulada "The Curse of Molly McGee", fue concebida por primera vez por los co-creadores de la serie Bill Motz y Bob Roth. Los dos habían trabajado en Disney durante años, y su primer guion fue un episodio del Pato Darkwing. En ese momento, la serie se conocía como La maldición de Piper McGee e inicialmente se centró en que la familia de la niña titular se mudara a Transilvania, donde fue maldecida por un demonio vampírico simplemente llamado Conde. Esta versión del programa se presentó inicialmente a Nickelodeon, quien lo rechazo. Después de 14 años, el dúo había completado el trabajo en cuando Disney firmó un acuerdo general con ellos. Volvieron a lanzar la serie, con el nuevo título de The Curse of Molly McGee, donde esta vez obtuvo una respuesta positiva.


title: The Ghost and Molly McGee

text: El 23 de julio de 2019, Disney Channel dio luz verde a la serie, que iba a ser producida por Disney Television Animation y con la producción ejecutiva de Motz, Roth y Steve Loter. El 24 de septiembre de 2020, Ashly Burch y Dana Snyder se unieron a la serie en sus papeles principales. El mismo día, la serie se tituló de nuevo The Ghost and Molly McGee.


title: The Ghost and Molly McGee

text: El equipo usó varias canciones como inspiración de la serie. Motz lanzó una lista de reproducción con esas canciones a lo largo de 2020 y parte de 2021.


title: The Ghost and Molly McGee

text: La optimista adolescente Molly McGee vive para hacer del mundo un lugar mejor, arreglar lo que salió mal y repartir alegría. Mientras tanto, el fantasma cascarrabias Scratch vive para hacer del mundo un lugar peor, romper lo que salió bien y propagar la miseria. Cuando una maldición de Scratch fracasa, se encuentra atado para siempre a Molly. A pesar de eso, Scratch y Molly forman una peculiar amistad que los guía a través de los altibajos de sus respectivos mundos.


title: The Ghost and Molly McGee

text: Kate Robertson de Stuff describió a los personajes principales con una pareja que forma una "amistad poco probable" que se ayudan mutuamente a evolucionar. describiendo a Molly como "una optimista [...] que solo quiere hacer del mundo un lugar mejor" y a Scratch como "pesimista que espera lo peor", y afirmó que la serie es "divertida, encantadora y un placer de ver". Ashley Moulton de Common Sense Media calificó la serie con 4 de 5 estrellas y la describió como una "divertida historia de amigos fantasmas... [con] leves sustos macabros". También afirmó que los niños más pequeños se asustarán cuando los fantasmas se transformen, pero los niños mayores no, afirmó que los fantasma son "un poco toscos" y que hay algo de violencia en los dibujos animados. Sin embargo, afirmó que los personajes humanos actúan de una manera más positiva, afirmó que la protagonista del programa, Molly, es un "gran modelo a seguir", comparó la serie con Monsters, Inc. pero la calificó como una "serie animada encantadora y dulcemente espeluznante."


title: The Ghost and Molly McGee

text: En Latinoamérica la serie se estreno el 18 de mayo de 2022 en Disney+, y en Disney Channel se estrenó el 1 de agosto de 2022.


title: The Ghost and Molly McGee

text: El tema principal de la serie fue escrito por Allie Felder, Mike Kramer, Bill Motz y Bob Roth, y fue interpretado por Ashly Burch y Dana Snyder. Las canciones de la serie están escritas por Rob Cantor, y cada episodio presenta una secuencia musical de aproximadamente 1 minuto. La partitura del programa está a cargo de Michael Kramer. El 1 de octubre de 2021 se lanzó un álbum de reproducción extendida de algunas de las canciones de la serie.


title: Blair Williams (actriz pornográfica)

text: Blair Williams (Loma Linda, California; 28 de marzo de 1994) es una actriz pornográfica y modelo erótica estadounidense.


title: Blair Williams (actriz pornográfica)

text: Nacida en la ciudad de Loma Linda, en el condado californiano de San Bernardino, comenzó a trabajar como maestra de una guardería católica, profesión que alternó con estudios universitarios en Comunicación. Obtuvo una mayor relevancia y se dio a conocer cuando participó en el reality show "The Sex Factor" en 2015, un concurso presentado por Asa Akira en la que ocho hombres y ocho mujeres competían para convertirse en una estrella pornográfica. Blair Williams ganó el concurso en la competición femenina y logró un contrato con una compañía de la industria del cine X.


title: Blair Williams (actriz pornográfica)

text: Debutó como actriz pornográfica aquel mismo año de 2015, con 21 años. Ha trabajado para productoras como Hustler, New Sensations, Tushy, Sweetheart Video, Kink.com, Evil Angel, Wicked Pictures, Sweet Sinner, Girlfriends Films, Elegant Angel, Digital Playground, Zero Tolerance, Jules Jordan Video, Pure Taboo, Naughty America o Vixen, entre otras.


title: Blair Williams (actriz pornográfica)

text: En 2017 logró sus primeras nominaciones en el circuito de premios de la industria. En los Premios AVN fue nominada a la por "Mouth Magic" y a la por "Oil Overload 15". También recibió una nominación en los Premios XBIZ a la por "Preacher's Daughter".


title: Blair Williams (actriz pornográfica)

text: En 2018 obtuvo otras cuatro nominaciones en los AVN en las categorías de por "Anal Beauty 7", por "Mick Blue's Best Day Ever 2", por "Swallowed", y a la por "Swallow My Squirt 8".


title: Blair Williams (actriz pornográfica)

text: Algunas películas de su filmografía son "Amazing Asses 20", "Blow Bar 2", "Cuties 9", "Deep In That Ass 4", "Friends and Lovers", "Goo Girls", "Internal Love", "Masseuse 11", "Nerdy Girls 2", "Perfect Pussy 2", "Sibling Rivalry 3" o "Turn the Page".


title: Catriona Gray

text: Catriona Elisa Gray y Magnayon (Cairns, Queensland, Australia, 6 de enero de 1994) es una modelo y reina de belleza filipino-australiana. Fue ganadora de Miss Universo 2018 representando a Filipinas. En 2016, Gray participó en Miss Mundo, donde terminó en el Top 5.


title: Catriona Gray

text: Gray nació en Cairns, Queensland en Australia de un padre australiano de ascendencia escocesa, Ian Gray, de y una madre filipina de ascendencia malaya Normita Ragas Magnayon, de , Albay.


title: Catriona Gray

text: De niña, Gray pasó la mayor parte de su tiempo participando en diversas actividades extracurriculares como artes, drama, karate, baile y canto. Ella era una antigua estudiante de Trinity Anglican School en Cairns y más tarde obtuvo su Certificado de Maestría en "Music Theory de Berklee College of Music" en Boston, Massachusetts.


title: Catriona Gray

text: Además, obtuvo un Certificado en Recreación al Aire Libre y un cinturón negro en Artes Marciales de Taekwondo. Además, Gray fue la cantante principal de la banda de jazz de su escuela, y también protagonizó las producciones locales de Miss Saigon.


title: Catriona Gray

text: Después de terminar la escuela secundaria en Australia, a los 18 años se mudó a Manila, Filipinas, donde trabajó como modelo comercial. Gray lleva el nombre de su abuela paterna, Catherine Gray, una inmigrante de Australia Occidental proveniente de Escocia en 1952.


title: Catriona Gray

text: Gray representó a Filipinas en Miss Mundo 2016, que fue realizado el 18 de diciembre del 2016 en Maryland, Estados Unidos, en donde terminó en el Top 5 de finalistas y la ganadora del certamen fue Stephanie Del Valle de Puerto Rico.


title: Catriona Gray

text: Catriona Gray representó a Filipinas en el Miss Universo 2018 donde quedó coronada oficialmente como Miss Universo 2018, convirtiéndose así en la cuarta filipina en ganar dicho certamen.


title: Cofán

text: Cofán, Kofán o A'i es un pueblo amerindio que habita al noroccidente de la Amazonía en la frontera entre Colombia y Ecuador, entre el río Guamuez, afluente del río Putumayo, y el río Aguarico, afluente del río Napo, en la provincia de Sucumbíos. Su territorio está distribuido a lo largo de esta provincia y del departamento del Putumayo.


title: Cofán

text: Las principales comunidades de este pueblo en Colombia se encuentran ubicada en el departamento del Putumayo, en Valle del Guamuez, en las reservas y resguardos de Santa Rosa de Sucumbíos, Yarinal, Afilador, Santa Rosa del Gamuéz, Villanueva y Bocana del Luzón; en tanto que en Ecuador, están ubicados en la Provincia de Sucumbíos, a lo largo de los ríos Aguarico, Guanúes y San Miguel, específicamente en cuatro cantones: Cantón Lago Agrio, en las parroquias Dureno y Jambelí, Cantón Cascales, en la parroquia El Dorado de Cascales, Cantón Cuyabeno, en la parroquia Cuyabeno y Cantón Sucumbíos, parroquia La Bonita. Sus comunidades se encuentran dentro de las reservas Cofán-Bermejo, Cayambe-Coca y la Reserva Cuyabeno.


title: Cofán

text: Consideran que el universo fue creado en el tiempo primordial por "Chiga", quien "siempre estuvo ahí". En el tiempo presente distinguen el plano celeste, donde viven los astros; el planto terrestre, donde están el bosque, el río y la montaña, donde deben ser respetados los "cucuya", seres poderosos como el jaguar o la boa; y el plano subterráneo, donde viven los "cuancua". El chamán desempeña un papel importante en la comunidad y en su relación con el universo y se considera como un "cucuya" que maneja sabiamente el yagé y el tabaco y sus símbolos más representativos en la cultura son el sol y la luna. Consideran que cuando el chamán toma el Yage ("Banisteriopsis caapi") tiene el poder de mirar en el futuro y ver los espíritus malignos; el chamán también puede convertirse en boa o en tigre. La bipartición es una forma en que ellos ven al universo, todo tiene su complemento como ejemplo para el hombre está la mujer y viceversa.


title: Cofán

text: Para los Cofán, educación y cultura están cimentadas en cuatro pilares: el pensamiento de los mayores, las lenguas nativas, las plantas sagradas y las normas y los valores de la cultura.


title: Cofán

text: Científicos como Richard Evans Schultes, Wade Davis y Tim Plowman han recopilado algunos de los conocimientos de este grupo étnico. El pueblo cofán ha aportado mucho al estudio de ciertas plantas medicinales. Por ejemplo, durante generaciones sus chamanes han manipulado con éxito plantas como la "Psychotria viridis', una fuente importante de la triptamina.


title: Cofán

text: Son horticultores itinerantes, pescadores y cazadores-recolectores. Cultivan maíz, yuca, plátano, fríjol, ají, café, arroz y árboles frutales. Algunos hombres trabajan como jornaleros en las fincas de los colonos. En Ecuador, se dedican a la construcción de canoas de fibra de vidrio. Son agricultores a pequeña escala. Las mujeres se dedican a la elaboración y comercialización de artesanías en semilla, fibras naturales y barro, etc.


title: Cofán

text: El territorio ancestral, la salud y la cohesión social de las comunidades de Cofán en Ecuador ha sido dañado seriamente por varias décadas de explotación de petróleo por la empresa petrolífera Texaco. La apertura de carreteras destruyó una gran cantidad de hectáreas de bosques, por lo que los cofanes perdieron áreas de caza y recolección y huertos de plantas medicinales y alimenticias. Se desató un proceso de colonización que redujo el territorio cofán. Tanto la explotación como la colonización han dado como resultado la deforestación irracional de los suelos y la contaminación del aire, agua y tierra. Estos problemas obligaron a los cofán replegarse al área que ahora ocupan.


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text: Actualmente la caza y la pesca se han reducido drásticamente y, obligando a una modificación en la dieta tradicional, que ahora está basada en la ingestión de carbohidratos. Algunas personas poseen algunas cabezas de ganado vacuno y caballos y la mayoría tienen cerdos y pollos para la venta comercial y que solo ocasionalmente destinan al propio consumo. También se desempeñan como artesanos, comercian con las hamacas y las canoas que fabrican y se emplean como jornaleros con bajos salarios, para los colonos en los cultivos de coca o para las empresas petroleras o de construcción.