title: Hermanos Dalton

text: Morris se arrepintió de haber matado a la banda de los Dalton, que era muy popular entre los lectores. Tras recibir numerosas cartas de los lectores, Morris decidió crear un segundo cuarteto, presentados como primos de los Dalton históricos. En palabras de Morris: Que murieran al final de "Hors-la-loi" fue un gran error por mi parte. Recibí muchas cartas de lectores que pensaban que estos personajes eran muy divertidos y querían que los recuperara. Creé a los primos aún más tontos, habiendo descubierto que la estupidez y la maldad juntas dan lugar a gags muy divertidos. (p. 279) A estas alturas, bajo la influencia de René Goscinny, quien se había convertido en el guionista de "Lucky Luke", la serie se había hecho más humorística, con una violencia más "slapstick" y menos letal. Morris le pidió a Goscinny crear al segundo cuarteto. Los hermanos (totalmente ficticios) Joe, Jack, William y Averell Dalton hicieron su debut en la historia "Les cousins Dalton" (1957; "Los primos Dalton"). Goscinny escribió, en 1977, en el dossier de prensa de la película animada "La Ballade des Dalton" (1978; "La balada de los Dalton"): Así que cuando Morris, después de haber matado a los primeros Dalton que había creado, me pidió que los resucitara de alguna manera, fue con entusiasmo que inventé a los Primos Dalton, los cuatro caballeros de la estupidez: Joe, William, Jack y Averell; y cuando digo 'elementos motrices', no quiere decir que vayan hacia adelante. Más bien, vagan en todas las direcciones menos en la correcta.


title: Hermanos Dalton

text: En cualquier caso, hay, para nosotros, dos misterios respecto a los Dalton. En primer lugar, aunque muestran poco o ningún sentimiento humano, tienen un inquebrantable sentido de la familia.(...) El otro misterio, que nos parece delicioso, es que nuestros cuatro hombres feos son simpáticos y nuestros lectores los adoran." (p. 690)El separarse de la historia real de los bandidos le permitió a Goscinny insertar más fantasía en los personajes de los Dalton. Los nuevos Dalton se parecen enormemente a sus "primos". Cada uno de ellos es más alto que el anterior, aunque sus personalidades varían, desde Joe, el temperamental líder, hasta Averell, un aniñado y de pocas luces que piensa sobre todo en comer. Estos Dalton aparecen en muchas de las aventuras de Lucky Luke, normalmente escapando de la cárcel al inicio y siendo devueltos por Luke al final. El perro de la cárcel, Rantanplan, suele ayudar a Luke a localizarlos.


title: Hermanos Dalton

text: Todos tienen la misma apariencia, el mismo bigote y la misma nariz bulbosa, diferenciándose únicamente en su estatura, que resulta inversamente proporcional a su edad, maldad e inteligencia:


title: Hermanos Dalton

text: Son personajes frecuentes en la vida de Lucky Luke, al que siempre intentarán dar muerte, aunque siempre serán vencidos por él.


title: Hermanos Dalton

text: Joseph "Joe" Dalton, el más bajo, mayor, más iracundo y el menos estúpido de los hermanos, es el líder de la banda y con frecuencia es el artífice de sus fugas de la cárcel y sus diversos planes. Siempre furioso y motivado principalmente por un odio irremediable hacia Lucky Luke y Rantanplan, Joe suele golpear al menor de sus hermanos, Averell, por su falta de inteligencia. Joe es rápido en sacar su pistola, pero afortunadamente no es muy buen tirador.


title: Hermanos Dalton

text: Cuando los hermanos se separan en la historia ""Cavalier seul"" (2012), Joe es el único que sigue robando bancos, diligencias y trenes; se instala en un pueblo fantasma para disfrutar sus nuevas riquezas. A veces canta una parodia de la melodía característica de Lucky Luke. En lugar de "Soy un pobre vaquero solitario y estoy muy, muy lejos de casa", canta "Soy un rico forajido solitario y estoy muy, muy lejos de casa".


title: Hermanos Dalton

text: En el medio del cuarteto están William Dalton y John "Jack" Dalton, los hermanos del medio. Tienen personalidades algo indefinidas y actúan sobre todo como amortiguadores entre Joe y Averell, calmando al primero y callando al segundo. A menudo repiten la misma frase: "Cálmate, Joe" y "Joe, cálmate". En su primera aparición, Jack era un maníaco de las armas pronto a disparar mientras que William un maestro del disfraz, pero estas características no se mantuvieron en los álbumes posteriores. Cuando Morris creó a los hermanos, William solía ser el más bajo de los dos, pero en algunas historias, así como en las series de animación, William pasa a ser el más alto de los dos. Sin embargo, sus personalidades siguen siendo las mismas.


title: Hermanos Dalton

text: En ""Cavalier seul"", William se convierte en el jefe de una casa de juego ilegal, mientras que Jack se convierte en un político corrupto. En ambos casos, cuando Lucky Luke llega con órdenes de arresto, descubre que cada hermano ha aprovechado su nuevo estatus para obtener impunidad legal.


title: Hermanos Dalton

text: En la serie animada de Xilam, Jack es la mano derecha de Joe, a menudo cuestionando y estando de acuerdo con los planes de Joe, mientras que William se convierte en el ratón de biblioteca de la banda, siendo conocedor de temas que la banda suele ignorar y a veces rompiendo la cuarta pared para explicar algunos hechos al espectador (El concepto de la escafandra, los derechos de la mujer en el siglo XIX, etc.).


title: Hermanos Dalton

text: Averell Dalton es el más alto, el más joven y el más tonto de los Dalton. Obsesionado principalmente con la comida, Averell es a veces propenso a comer diversos objetos no comestibles, como el jabón, que encuentra delicioso. Su escasa comprensión de cualquier situación y su tendencia a hacer el tonto le convierten en el eslabón más débil de la banda. En realidad, Averell es bastante bondadoso y no está particularmente interesado en actividades delictivas, pero casi no tiene voluntad propia y se limita a seguir a sus hermanos. Le gustan tareas como coser y bailar. Como resultado de su buen comportamiento y su idiotez, las recompensas por su captura suelen ser muy bajas a diferencia de sus hermanos.


title: Hermanos Dalton

text: Sin embargo, como se muestra en varios álbumes, Averell es perfectamente capaz de cuidarse a sí mismo cuando está solo. Se atreve a llamar a Lucky Luke para un combate cuerpo a cuerpo en el álbum en el que se le presenta (y sin querer desencadena una pelea en la calle fuera de la taberna en la que están él y Luke). Después de que los hermanos se separen en ""Cavalier seul"", Averell se hace amigo de un chef italiano al que ayuda trabajando en la cocina, ampliando la línea de platos y más tarde se involucra en la extorsión de otros restaurantes de los alrededores y en prácticas mafiosas para expandir la marca. De nuevo, cuando Lucky Luke llega con una orden de arresto, descubre que, en gran parte gracias a Averell, su nueva "familia" ha conseguido impunidad legal. En ""La corde au cou"" (2006) se muestra a Averell bastante contento con la vida de casado, muy al contrario de sus hermanos (si bien los rasgos personales de sus respectivas esposas indias también podrían ser un factor que ayude a esto).


title: Hermanos Dalton

text: A pesar de que suele tener un corazón bondadoso, Averell a veces puede ser despreciable. También tiene una relación cambiante con Rantanplan. En algunos libros parece gustarle, pero en otros lo odia, maldice y patea. En particular, a pesar de su enorme afinidad por la comida, Averell es un cocinero mediocre en el mejor de los casos, pero odia que se cuestione la calidad de su comida, como se ve en "Dalton City" (1969), donde pide que le pasen la pistola de Joe cuando Lucky Luke critica su especialidad, el curry con huevos (aunque al prácticamente omnívoro Rantanplan le gusta el plato).


title: Titanic 666

text: Titanic 666 (Titanic 666: Desastre en Altamar en Latinoamérica) es una película de horror y suspenso producida por The Asylum y estrenada el 15 de abril de 2022 en los Estados Unidos en el Tubi, en el 110 aniversario del hundimiento del Titanic. Dirigida por Nick Lyon y escrita por Jacob Cooney y Jason White. Es una secuela de "Titanic II" (2010), y también se conoce como Titanic 3. La película recibió críticas generalmente mixtas a negativas.


title: Titanic 666

text: Tras embarcarse en el viaje inaugural de "Titanic 3", un grupo de influencers digitales se ve rodeado de macabros sucesos.


title: Titanic 666

text: El 15 de abril de 1912, el RMS Titanic se hunde muy rápidamente después de haber chocado contra un iceberg. Elyzabeth busca desesperadamente a su esposo Charles pero se separan debido el pánico de los pasajeros, Elyzabeth logra subirse a un bote salvavidas pero por desgracia las cuerdas se sueltan por si sola matando a varias personas. Con el tiempo, el titanic finalmente se hunde, Elyzabeth aun con vida queda a la deriva en un bote volcado, ve también a Charles en un escombro pero se ahoga, asustada ve un sombrero flotando que empieza a acercarse a ella lo que resultaba ser un Charles fantasma que la arrastra al océano.


title: Titanic 666

text: El 15 de abril de 2022 (110 años del hundimiento del titanic y 10 años de los eventos del Titanic II). Se bautiza un nuevo crucero de lujo de alta tecnología llamado el "Titanic III" que hará la misma ruta que el titanic original zarpo. Una pareja de casados e influencers Mia y Jackson Stone entran al barco junto a una fans; Nancy. La capitána del barco Celeste Rhoades junto a su tripulación Julie, Regina, Parker y Brian. Rhoades les ordena que todo tiene que salir bien para no tener un destino similar desde hace 10 años. Con todos los pasajeros el Titanic III finalmente zarpa, en el sótano del barco se infiltra una polizona, Idina Bess que se roba uno de los artefactos de las víctimas del titanic que son colecionados por el profesor Hal Cochran, los Stone exploran el Titanic a través de sus redes donde tienen encuentros conflictivos con Hal. Julie avisa a todos los pasajeros que en la noche harán una conmemoración del titanic original.


title: Titanic 666

text: Idina en el sótano, prepara un ritual satánico para traer de vuelta a su bisabuelo que resulta ser el mismísimo Capitán Edward Smith, Smith hace traer las almas de los pasajeros quienes fallecieron en la tragedia. Mia, Jackson y Nancy son testigos de esto pero lo ignoran.


title: Titanic 666

text: Rhoades, Julie y el resto de los pasajeros reunidos en el salón empiezan a honrar a las 1.500 víctimas del titanic. Mienstra tanto, Mia y Jackson en la cubierta principal son atacados por la orquesta, poco después Jackson desaparece sin dejar rastro y Mia es asesinada. Rhoades preocupada por el homicidio interrogan a Hal obligandolo a ir al calabozo, en la que será atacado por un fantasma pero sobrevive. Los fantasmas matan a todos los ingenieros de la sala de máquinas, pronto el barco empieza a moverse por si solo, Rhoades va a la sala de máquinas con Brian, descubriendo uno de los cadáveres, intentan apagar los motores pero es demasiado tarde haciendo explotar las turbinas, pero aun intacto el barco. Pronto los fantasmas empiezan a matar a los pasajeros incluyendo a la millonaria la Sra. Straus. Brian y los oficiales encarcelan a Idina que sospechan su comportamiento.


title: Titanic 666

text: Rhoades da la orden de una llamada de auxilio, Idina escapa con ayuda de su bisabuelo que este le da nuevos poderes, matando a un oficial y dirigiéndose al puente para hacer chocar el barco contra un iceberg. Idina se suicida, y los pasajeros entran en pánico escapando de las aguas crecientes, Rhoades ordena subir a los pasajeros a los botes salvavidas lo más pronto posible pidiéndole ayuda a Hal. Las fantasmas matan a los pasajeros y la tripulación incluyendo a Brian y Julie, Rhoades intenta subir a un bote con Nancy con otros pasajeros, pero las cuerdas se sueltan matando a todos.


title: Titanic 666

text: Con todo el caos y persecución, el Titanic III finalmente se hunde. Hal aun con vida junto a Rhoades en un bote, Hal empieza a culparse entre el mismo por todo lo que paso. Hal muere de hipotermia, Rhoades devastada intenta revivirlo pero se convierte en un fantasma que la empieza a atacar.


title: Titanic 666

text: Para la película, el RMS Queen Mary fue utilizado como sustituto para el Titanic III, grabando varias escenas en el exterior y interior del barco, se filmó en Long Beach California. El Queen Mary se había utilizado para el papel de Titanic II y para la película S.O.S. Titanic.


title: Titanic 666

text: El 4 de abril de 2022, se lanzó el primer tráiler de la película, anunciando que sería estrenada por la plataforma Tubi. La película se estreno el 15 de abril de 2022; conmemorando el hundimiento del titanic.


title: Titanic 666

text: Waldemar Dalenogare Neto la evaluó con un puntaje de 1/10 y dijo que "quien la ve, no se la cree: The Asylum logró superarse a sí misma (...) Ya sabía que era una mala película, el tráiler ya es una vergüenza (...) el mal gusto cuando se trata de una tragedia (en el aniversario del hundimiento del Titanic) (...) No es una película de terror, por más que el título te pueda llevar a esta idea, aquí tienes en realidad tienen una gran broma a costa de efectos gráficos extremadamente pobres y un elenco completamente perdido".


title: Titanic 666

text: En su reseña en la revista Paste , Matt Donato la calificó con un 4/10 y dijo que "mientras que Netflix alberga aspiraciones al Oscar por sus originales, Tubi parece tener contenido que es el equivalente en streaming de SYFY después de la medianoche. (...) He visto peores películas esta vez". año que Titanic 666, pero también muchos ejemplos mejores (...) Contra todo pronóstico, Titanic 666 es demasiado dramático y directo para su propio bien".


title: Titanic 666

text: En Crooked Marquee, Josh Bell lo calificó con una "C-" diciendo que "es una historia lenta y aburrida de un barco embrujado que toma demasiado tiempo para llegar a sus escasos terrores. Lydia Hearst encuentra el tono cursi adecuado como descendiente de una de las víctimas originales del Titanic que convoca a sus espíritus para maldecir esta desvergonzada explotación de sus recuerdos, y AnnaLynne McCord es divertida de ver como una influenciadora narcisista que sale de la película demasiado pronto. la valiente y abnegada capitana (Keesha Sharp) se convierte en una protagonista débil a medida que el viaje, como era de esperar, se convierte en un caos".


title: Juan Luis Cipriani

text: Juan Luis Cipriani Thorne (Lima, 28 de diciembre de 1943) es un sacerdote peruano, cardenal de la Iglesia católica, miembro del Consejo de Economía del Vaticano, miembro del "Opus Dei", y es arzobispo emérito de Lima.


title: Juan Luis Cipriani

text: Juan Luis Cipriani es el cuarto hijo de una familia de once hermanos. Sus padres fueron Enrique Cipriani Vargas, médico de profesión; e Isabel Thorne Larrabure. Fue hermano del fallecido médico y catedrático Enrique Cipriani Thorne.


title: Juan Luis Cipriani

text: Su abuelo materno fue el banquero Rollin Thorne Sologuren, director del Banco Italiano de Lima durante más de 30 años. Asimismo, es descendiente del diplomático y ex ministro de Relaciones Exteriores Eugenio Larrabure y Unanue y del prócer Hipólito Unanue y Pavón y sobrino del ex ministro de Defensa Jaime Thorne León y de Alfredo Thorne Vetter, ex ministro de Economía y Finanzas durante el gobierno del presidente Pedro Pablo Kuczynski.


title: Juan Luis Cipriani

text: Estudió la primaria en el Colegio Inmaculado Corazón (1948-1953) en Lima y la secundaria en el Colegio Santa María Marianistas y en el Colegio Sagrados Corazones Recoleta, de la misma ciudad. Realizó luego estudios de ingeniería industrial en la Universidad Nacional de Ingeniería, que combinó con la práctica del baloncesto. En 1969, siendo él uno de sus integrantes, el equipo nacional quedó en primer puesto en el Campeonato Sudamericano de Básquet.


title: Juan Luis Cipriani

text: En 1974 viaja a Europa, con el fin de estudiar en la Pontificia Universidad de la Santa Cruz de la Prelatura del Opus Dei en Roma, (Italia) y en la Universidad de Navarra en España, obteniendo finalmente el título de Doctor en Teología. Fue ordenado sacerdote en la Basílica de San Miguel de Madrid, (España), el 21 de agosto de 1977, dedicándose a continuación a labores pastorales en Lima.


title: Juan Luis Cipriani

text: De regreso al Perú, fue profesor de Teología Moral en la Facultad de Teología Pontificia y Civil de Lima, y Director Espiritual en el Seminario de Lima (1981-1983); capellán y profesor de la Escuela de Dirección en Lima con el tema Ética Empresarial; capellán y profesor de la Escuela Superior Montemar en Lima, antes de ser nombrado vicario regional del Opus Dei en el Perú y vicecanciller de la Universidad de Piura (1986-1988).


title: Juan Luis Cipriani

text: En 1988 el papa Juan Pablo II lo nombró obispo auxiliar de la Ayacucho. Su consagración episcopal fue el 3 de julio de ese año en la Basílica Catedral de Lima, recibiéndola de manos del entonces Arzobispo de Lima, el cardenal Juan Landázuri Ricketts.


title: Juan Luis Cipriani

text: En 1991, tras retirarse, por límite de edad, el anterior Arzobispo de Ayacucho, Federico Richter, Cipriani es nombrado arzobispo de esa ciudad. Ayudó a la recuperación de muchas iglesias ayacuchanas, reabrió el Seminario Mayor de Huamanga y recuperó la celebración de la Misa todos los domingos en la Catedral; pues su labor episcopal la desempeñó durante la época de terrorismo en el Perú; sin embargo, algunos sectores políticos le reprochan su comportamiento durante su gestión acusándole de negarle asistencia a las personas que fueron víctimas de la violencia, acusaciones que él siempre refutó.


title: Juan Luis Cipriani

text: El papa Juan Pablo II hizo público su nombramiento como Arzobispo de Lima y Primado del Perú el 9 de enero de 1999. El 30 de enero se realizó la ceremonia de toma de posesión en la Catedral de Lima. Luego, el 29 de junio, recibió el palio arzobispal en Roma por segunda vez (la primera vez había sido tras su nombramiento como Arzobispo de Ayacucho), de manos del papa Juan Pablo II.


title: Juan Luis Cipriani

text: El 21 de enero del 2001 el papa Juan Pablo II anunció su nombramiento como cardenal. El 21 de febrero del 2001 fue creado Cardenal por el Consistorio realizado en Roma, donde además se le otorgó la titularidad de la Basílica de San Camilo de Lelis. Fue el primer miembro del Opus Dei en recibir el título de Cardenal.


title: Juan Luis Cipriani

text: En mayo del 2001, Juan Pablo II lo incorporó como miembro de la Congregación para las Causas de los Santos y lo ratificó en la Congregación para el Culto Divino y la Disciplina de los Sacramentos de la Santa Sede.


title: Juan Luis Cipriani

text: El 27 de julio de 2016 fue confirmado como miembro de la Congregación para las Causas de los Santos "in aliud quinquennium".


title: Juan Luis Cipriani

text: El 6 de septiembre de 2016 fue confirmado como miembro de la Congregación para el Culto Divino y la Disciplina de los Sacramentos, hasta el año 2022.


title: Juan Luis Cipriani

text: El 20 de diciembre de 2016 fue confirmado como miembro de la Pontificia Comisión para América Latina "in aliud quinquennium".


title: Juan Luis Cipriani

text: A la muerte del papa Juan Pablo II el 2 de abril del 2005, Cipriani acude a Roma para participar en los funerales y posterior cónclave de elección del nuevo pontífice, en el cual habría tenido una participación relevante al ser uno de los supuestos "papables", como representante de la Iglesia Católica latinoamericana y por el peso que la misma venía adquiriendo en la distribución universal del Catolicismo. Una vez finalizado el cónclave, retornó al Perú.


title: Juan Luis Cipriani

text: El cardenal Cipriani ha sido nombrado por el papa Benedicto XVI como miembro de la comisión encargada de revisar las conclusiones del reciente Sínodo de los obispos, que tuvo lugar en octubre de 2005 para tratar el tema de la Eucaristía, así como también se le encargó junto a dicha comisión la preparación del siguiente Sínodo, que tuvo lugar en 2008.


title: Juan Luis Cipriani

text: El papa Francisco le aceptó la renuncia al cargo de arzobispo de Lima el 25 de enero de 2019, nombrando como su sucesor al padre Carlos Castillo Mattasoglio. El cardenal Cipriani fue el administrador apostólico durante el periodo de sede vacante de la arquidiócesis de Lima hasta la consagración episcopal y toma de posesión como arzobispo de Lima del padre Carlos Castillo el 2 de marzo de 2019.


title: Juan Luis Cipriani

text: Fue nombrado mediador en el caso de la toma de residencia la embajada de Japón en Lima, donde 14 emerretistas capturaron violentamente el 17 de diciembre de 1996 un gran número de rehenes, entre los que se encontraban el diplomático Francisco Tudela y Luis Giampietri. Luego de concretarse la Operación Chavín de Huantar, en conferencia de prensa, mostró su frustración porque no hubiera habido una solución pacífica.


title: Juan Luis Cipriani

text: Según el tratamiento oficial de la iglesia, recibe el trato de Eminencia Reverendísima, al ser arzobispo emérito y cardenal: "Eminentísimo y Reverendísimo Señor Juan Luis Cardenal de la Santa Romana Iglesia Cipriani Thorne, Arzobispo Emérito de Lima".


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: El Estadio Alejandro Morera Soto, también conocido como la "Catedral del Fútbol", fue inaugurado el 18 de enero de 1942 y está ubicado en Barrio El Llano, de la ciudad de Alajuela, de la Provincia de Alajuela. Es el estadio número 8 en capacidad de Centroamérica y el Caribe, y el tercero de todo el país. Con un aforo actual de 17 895 espectadores, para conciertos y demás eventos, puede albergar a más de 28 000 personas, entre cancha y graderías. Es la sede principal del club costarricense Liga Deportiva Alajuelense, también ha sido uno de los estadios sede de la Copa Mundial Femenina de Fútbol Sub-17 de 2014. Actualmente toda la energía que usa el estadio es 100% solar, lo que lo convierte en el único estadio de toda Centroamérica, México y el Caribe, siendo uno de los pocos a nivel global en ser abastecido por completo a base de energía renovable mediante la utilización de paneles solares.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: En el 2009 la gramilla fue certificada con las dos estrellas de la FIFA, esta es la máxima calificación que se le puede brindar a una gramilla por parte del máximo ente del fútbol mundial, la cual es necesaria para efectuar juegos internacionales clase A, a nivel de clubes y selecciones nacionales.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: El nombre del estadio proviene del exfutbolista alajuelense Alejandro Morera Soto, El Alejandro Morera Soto también es conocido como la "Bombonera tica" por la presión que se siente según varios jugadores sudamericanos que visitaron la "Catedral del fútbol" esto por la presión y la euforia de los aficiónados alajuelenses.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: El proyecto de contar con el propio estadio se gestó el 18 de abril de 1938, cuando en la sesión de Junta Directiva de ese año el directivo Carlos Bolaños propuso la idea de adquirir los terrenos para contar con una cancha propia. posteriormente en 1960 empezaron los contactos con la Municipalidad de Alajuela para poder usar los terrenos del Estadio Municipal, para la construcción de su propio estadio, lo cual se llevó a cabo con una cesión por 100 años en los cuales la Liga Deportiva Alajuelense se comprometía a darle mantenimiento y construir un estadio acorde con la provincia. Además el 20 de julio de 1966 en la sesión ordinaria No 2776 de la Municipalidad, se acordó bautizar el Estadio Municipal con el nombre de "Alejandro Morera Soto", en una sesión llevada a cabo por el presidente municipal César Rojas Ulloa y por el resto del Consejo presente.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: Es hasta en 1979 cuando se lleva a cabo el proyecto de ampliación con la construcción de las graderías superiores de Sol Oeste, Sombra Sur y Sombra Este, trabajos que son inaugurados en 1982. Previo a esas modificaciones, el Morera Soto contaba con 10 gradas de cemento que daban la vuelta al terreno de juego.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: Para 1985 se completó la construcción con la gradería de Sol Norte y la instalación del primer marcador electrónico. Una de las últimas ampliaciones fue la construcción del Palco Oeste, inaugurados en 1998 donde además están instaladas las cabinas de transmisión para las radio emisoras y canales de TV.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: El primer sistema de alumbrado para realizar partidos nocturnos se inauguró el 19 de marzo de 1970 en un juego de L.D. Alajuelense vs Motagua F. C. de Honduras con resultado favorable para los "manudos" de 4 goles por 1. El 6 de agosto de 2017 queda bautizada la gramilla híbrida del estadio con el nombre de Álvaro Vega, quien durante muchos años cuidó la cancha natural hasta que fue removida por la sintética en 2009.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: Para el centenario del club, en 2019 se celebra día del "liguismo," con una actividad denominada "Seguiremos Latiendo," y se realiza un juego de Leyendas del club ante otros figuras mundiales"."


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: En el estadio se encuentran ubicadas las oficinas administrativas del club. La Sala de la Gerencia General posee una galería fotográfica donde el público puede conocer un poco de la historia y las acciones memorables de Liga Deportiva Alajuelense.Además de ser el sitio de reunión de la junta directiva y lugar de las conferencias de prensa, la sala de sesiones guarda en su interior la historia del club. En sus vitrinas están los trofeos que han marcado el desarrollo de la institución manuda, desde los primeros obtenidos en 1919, cuando se jugó con el nombre de C. S. 11 de abril. Se puede observar el trofeo recibido por su primer título nacional en 1928, así como los últimos trofeos de los campeonatos nacionales y la Copa de Campeones de la CONCACAF 2004. También, el trofeo recibido en la gira por México de 1931, así como el que otorgó el Shaá de Irán en la gira mundial de 1960. En total, hay aproximadamente 500 trofeos que marcan las distintas épocas y logros de esta institución deportiva.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: Las dimensiones del terreno de juego son de 105 metros de largo por 74 metros de ancho, y una capacidad total de 17 895 espectadores autorizados por la Comisión Nacional de Emergencia. La institución posee todas las pólizas de seguros que se ofrecen en el mercado costarricense para este tipo de edificaciones, con el fin de proteger a las personas y al inmueble ante eventualidades de cualquier naturaleza.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: Una de las últimas mejoras fue la renovación del sistema de iluminación que se inauguró el 20 de marzo del 2013, lo que pone a la vanguardia a la Institución al alcanzar los niveles de iluminación establecidos por la Federación Internacional de Fútbol Asociado (FIFA) para encuentros nocturnos internacionales clase A. El estadio es el primero de la región centroamericana y del Caribe en contar con un cobertor para la gramilla, similar al del Estadio Azteca en México, lo que minimiza el riesgo de que los encuentros sean suspendidos por causa de la lluvia.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: <mapframe latitude="10.0213" longitude="-84.20836" zoom="16" width="300" height="200" align="right" text="Ubicación de el Estadio Alejandro Morera Soto, ciudad de Alajuela, origendel club."/>


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: También en el Estadio Alejandro Morera Soto pueden encontrar un gimnasio con modernos equipos para trabajos de fortalecimiento muscular tanto para el primer equipo como para las divisiones inferiores. A la vez cuenta con una Clínica Médico Deportivo "Longino Soto Pacheco", inaugurada en 1992 y donde reciben atención los jugadores de Liga Deportiva Alajuelense y sus divisiones inferiores. Además se brinda un servicio al público con la atención de un médico a tiempo completo y un fisioterapeuta. El 18 de julio del 2009 fue inaugurada la única gramilla sintética de quinta generación avalada por la FIFA tipo A, ya que en el país anteriormente el Deportivo Saprissa había instalado una gramilla sintética.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: El 12 de septiembre del 2009, en un partido ante la Universidad de Costa Rica, se inauguró la primera y más moderna valla electrónica de toda Centroamérica, la imponente valla está compuesta por 232 paneles led P16. Este medio de publicidad permitirá la generación de recursos frescos para La Liga. De esta manera, el conjunto rojinegro se pone a la par de estadios como los del Amsterdan Arena del Ajax Holandés y de los mejores estadios clase A de la región. El 4 de abril del 2010, antes del clásico nacional ante el Deportivo Saprissa, la ministra de salud, María Luisa Ávila Agüero, declaró oficialmente el estadio como un espacio libre de humo. El 5 de septiembre de 2010 se inauguró la pantalla de alta definición en la esquina noroeste, en un encuentro frente al Club Sport Herediano.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: El evento extra deportivo más grande que se ha producido fue el concierto de la Banda inglesa Iron Maiden con aproximadamente 25 000 mil personas. La mayor afluencia de público a un partido de fútbol fue durante un clásico contra el Deportivo Saprissa el 20 de diciembre de 1986, partido en el cual Liga Deportiva Alajuelense ganó 1-0 con un gol del jugador Elías Arias, la taquilla fue de ¢4 121 020 colones y entraron 26 551 aficionados.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: El 20 de julio de 2016 se celebró el 50 aniversario de llamarse Alejandro Morera Soto. En el 2017 Alajuelense comienza la transición de césped artificial para instalar gramilla híbrida, sería el primer estadio con este tipo de césped en América. El 6 de agosto queda oficialmente inaugurada la primera gramilla híbrida de América, en un juego de Campeonato de Primera División de Costa Rica entre L. D. Alajuelense vs Santos de Guápiles. La gradería norte lleva el nombre de Marvin Gordon, el camerino de Francisco "Gato" Álvarez y la gramilla Álvaro Vega.


title: Estadio Alejandro Morera Soto

text: Registro de goles históricos anotados en encuentros internacionales disputados por L.D. Alajuelense en el Estadio Morera Soto. Los siguientes son algunos de los goles marcados por los manudos.


title: Alonzo Mourning

text: Alonzo Harding Mourning, Jr. (Chesapeake, Virginia, ) es un exbaloncestista estadounidense, que disputó 15 temporadas en la NBA. Con 2,08 metros de estatura, jugaba en la posición de pívot, y era conocido por el sobrenombre de ""Zo"". En 2002 sufrió una enfermedad renal, viéndose forzado a recibir un trasplante de riñón, pese a ello, volvió a jugar al año siguiente, llegando a ganar el anillo de la NBA en 2006. Desde 2009 ocupa el cargo de vicepresidente de desarrollo y programas de jugadores de los Miami Heat.


title: Alonzo Mourning

text: Jugó durante cuatro temporadas en la Universidad de Georgetown, durante las cuales promedió 16,7 puntos, 8,6 rebotes y 3,6 tapones por partido. Lideró la lista de los mejores taponadores en su segundo año, y en el último fue elegido "All American", uno de los mejores jugadores de la NCAA.


title: Alonzo Mourning

text: Fue elegido con el número 2 del Draft de la NBA de 1992 por la recién creada franquicia de los Charlotte Hornets, siendo uno de los componentes del mejor quinteto de "rookies" de ese año, con unos promedios de 21 puntos, 10,3 rebotes y 3,5 tapones, que no le bastaron para ser el Rookie del año ya que Shaquille O'Neal consiguió unos números aún más espectaculares. Jugó durante 3 temporadas en Charlotte, la última junto a otro de los grandes, Larry Johnson, y juntos llevaron a su franquicia a un récord de 50 victorias en la fase regular.


title: Alonzo Mourning

text: Un roce precisamente con Johnson hizo que fuera traspasado a los Miami Heat. Durante ese periodo, con Pat Riley en el banquillo, consiguió ser nombrado en 2 ocasiones Mejor Defensor del Año. En el año 2000 fue elegido para jugar en los Juegos Olímpicos de Sídney 2000 con la selección de Estados Unidos, consiguiendo la medalla de oro. En la temporada 2000-2001 le fue diagnosticada una grave afección renal, lo cual hizo que se perdiera muchos partidos durante la misma, pero que no le impidió disputar el All-Star Game de 2002. Se perdió una temporada entera a causa de su enfermedad.


title: Alonzo Mourning

text: Volvió como agente libre en 2003, y tras 7 temporadas en Florida, firmó un contrato con los New Jersey Nets, pero apenas comenzada la temporada, se retiró de las canchas, al tener que sufrir un trasplante de riñón, perdiéndose casi toda la temporada.


title: Alonzo Mourning

text: Fue traspasado a los Toronto Raptors, pero rehusó jugar en Canadá, comprando su libertad, y firmando de nuevo con los Heat de Miami, donde conquistó el anillo en 2006.


title: Alonzo Mourning

text: Una lesión de rodilla en diciembre de 2007 le hizo terminar antes de tiempo en la que había decidido que fuera su última temporada.


title: Alonzo Mourning

text: Tras un largo periodo como agente libre, el 22 de enero de 2009 Mourning anunció su retirada en una rueda de prensa, diciendo:


title: Alonzo Mourning

text: Un mes después, los Miami Heat anunciaron la retirada de su dorsal #33, siendo el primer jugador de los Heat en tener este honor. La ceremonia de retirada se realizó el 30 de marzo de 2009.


title: Alonzo Mourning

text: El 7 de abril de 2014, se hizo oficial su inclusión en el Naismith Memorial Basketball Hall of Fame, realizada el 8 de agosto.


title: Alonzo Mourning

text: El 26 de marzo de 2019, se hizo oficial su inclusión en el FIBA Hall of Fame, realizada el 30 de agosto.


title: Caesalpinia coriaria

text: Caesalpinia coriaria (también llamado ababán, agallo, dividivi, garrobilla, lividivi, cascalote, guaracabuya, guatapanal, huatapana, nacascolo o tara del Caribe) es una leguminosa originaria de las Antillas, norte de Suramérica, Centroamérica y sur de México.


title: Caesalpinia coriaria

text: El tallo tiene de 3 a 10 m de altura, crispado-pubescente a hirtuloso. Hojas en pinnas de 3 a 10 pares, de 5 a 12 cm de largo, cada una con 10 a 25 pares de folíolos de 4 a 8 mm de largo y 2 mm de ancho; ápice redondeado; comúnmente con una pinna terminal.


title: Caesalpinia coriaria

text: Inflorescencias con 3 a 5 cm de longitud, panículas individuales racemosas 1 a 2 cm de largo, con 15 a 20 flores; pétalos color crema amarillento a blanco-verdosos, carnosos, 2,5 a 3 mm de ancho. Legumbres planas, verdes y carnosas, con el margen irregularmente enroscado, con unas pocas semillas, 3 a 7 mm de largo, 1,5 a 2,3 cm de ancho; color café, lustrosas, comprimidas, elíptico-oblongas. Se multiplica por las semillas. Prospera en zonas cálidas (más de 30 °C), secas y con abundante exposición solar, cerca al mar a altitud menor de 250 msnm.


title: Caesalpinia coriaria

text: La goma de la semilla de dividivi (y de otras especies del género "Caesalpinia") se utiliza para producir taninos para curtir cueros. También se usa para producir tinturas y en la fabricación de jabones y pasta dental. El arbusto se usa como cerca viva. Las hojas se utilizan para alimentar al ganado.


title: Caesalpinia coriaria

text: Se le atribuyen propiedades medicinales: la corteza y las hojas son astringentes; las flores son aromáticas y se les usa contra afecciones del corazón y dispepsias; las raíces se usan como antisépticos en las ulceraciones y contra la gangrena; en Colombia preparan una bebida depurativa del colesterol. Los frutos en infusión de "Caesalpinia spinosa" se utilizan para gargarismos contra amigdalitis. Las hojas y flores de "Caesalpinia tinctoria" en decocción se usan como purgante; las hojas y frutos en decocción, para lavar el cabello contra la calvicie; los frutos en decocción contra la diarrea y las flores en infusión contra las "fiebres intermitentes".


title: Caesalpinia coriaria

text: En la década de 1980 una estudiante de segundo año de ciencias presentó un trabajo de investigación experimental intitulado "Estudio de la "Caesalpinea coriaria" como posible reductor en el tamaño de las amígdalas", lo cual dio como resultado no solo que las reducía sino que además curaba amigdalitis crónicas y pultáceas. Este trabajo llegó a presentarse en el Festival Nacional de Ciencia organizado por ASOVAC, en la ciudad de Barquisimeto, en Venezuela.


title: Caesalpinia coriaria

text: En Colombia se celebraba el reinado nacional y fiestas del dividivi, Riohacha, departamento de La Guajira, del 15 al 19 de agosto de cada año. El dividivi es una planta nativa y propia de la cultura wayúu. La fiesta resalta la historia, la cultura y economía de esta región.


title: Caesalpinia coriaria

text: "Caesalpinia coriaria" fue descrito por (Jacq.) Willd. y publicado en "Species Plantarum. Editio quarta" 2(1): 532. 1799.


title: Caesalpinia coriaria

text: Caesalpinia: nombre genérico que fue otorgado en honor del botánico italiano Andrea Cesalpino (1519-1603).


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: Enrique Nicolás José Gorostieta Velarde (Monterrey, Nuevo León, 18 de septiembre de 1890-Atotonilco el Alto, Jalisco, 2 de junio de 1929) fue un militar mexicano que participó en la Revolución mexicana y en la Guerra Cristera.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: Nació en Monterrey, Nuevo León, el 18 de septiembre de 1890 en una prominente familia de origen vasco. Su padre fue el abogado, político y escritor Enrique Gorostieta González y su madre, María Velarde Valdéz-Llano. Tuvo dos hermanas: Eva María Valentina y Ana María. Su abuelo, Nicolás Gorostieta, también fue militar y alcanzó el grado de coronel.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: En el Colegio Hidalgo de la ciudad de Monterrey cursó su instrucción primaria "general y superior". Ingresó en diciembre de 1906 al Colegio Militar. El 6 de mayo de 1911 fue expedido su despacho como Teniente Táctico de Artillería Permanente y, sin haber terminado todavía sus estudios, voluntariamente se incorporó al servicio.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: En consecuencia, sirvió el ejército las últimas semanas del régimen del presidente Porfirio Díaz (1877-1880 y 1884-1911), durante el interinato de Francisco León de la Barra (1911), durante el régimen de Francisco I. Madero (1911-1913) y durante el de Victoriano Huerta (1913-1914). En abril de 1914, con el grado de coronel, se integró a la brigada que se formó para la defensa de Veracruz a cargo del general Guillermo Rubio Navarrete. Fue uno de los generales más jóvenes del ejército de Victoriano Huerta y su despacho de General de Brigada asimilado fue expedido con fecha del 17 de mayo de 1914.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: Después de que el dictador Huerta renunció, Gorostieta siguió prestando sus servicios hasta el licenciamiento del Ejército Federal en agosto de 1914. En algún momento después de ese mes salió del país.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: Diversos autores lo ubican en los Estados Unidos a partir de ese momento. Nemesio García Naranjo lo menciona incluso en sus "Memorias", y hay periódicos de la época que reportan que en el verano de 1915 Enrique Gorostieta fue hecho prisionero junto a Huerta en Texas. Correspondencia suya lo coloca en Cuba entre 1918 y 1920.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: Presumiblemente volvió a México en 1921 después de que muriera su padre, que estaba exiliado en Laredo, Texas, por haber formado parte del gabinete de Huerta (entre muchos otros cargos públicos que ocupó a lo largo de su vida Gorostieta González).


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: El 22 de febrero de 1922 contrajo matrimonio con Gertrudis Lasaga Sepúlveda. El 24 de septiembre de 1923, en la Ciudad de México, nació su primer hijo, Enrique, que falleció a fines de mayo de 1924. El 18 de enero de 1925, en Torreón, Coahuila, nació su segundo hijo, a quien nombró también Enrique. En 1926 nació Fernando y en 1928, Luz María, a la que solo conoció en fotografía.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: En julio de 1927 los jefes de la Liga Nacional para la Defensa de la Libertad Religiosa (LNDR), contrataron al general Enrique Gorostieta, hombre de un gran talento militar quien, aunque en un principio no compartía la gran devoción religiosa de los cristeros y se decía que era masón y jacobino, tampoco dejaba de entender la justicia de sus reivindicaciones. Ahora se ha comprobado que Gorostieta era hombre muy religioso, y que no era masón. Además, disentía muchísimo del modo de actuar del presidente Plutarco Elías Calles (1924-1928) y del expresidente Álvaro Obregón (1920-1924), quien fue asesinado por León Toral poco después de su reelección en julio de 1928.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: El general Gorostieta se contrató por 3,000.00 pesos oro mensuales, y además la LNDR le contrató un seguro de vida a favor de su familia. Respecto a su pago cabal hay diferentes versiones. Escribió su Manifiesto a la Nación.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: El valor y el genio militar de este hombre fueron fundamentales para la causa cristera. Únicamente después de su enorme labor se pudo hablar del Ejército Cristero y no de los "ejércitos" cristeros que combatían sin ninguna organización. Combatió en los estados de Jalisco, Michoacán, Colima y Zacatecas. Reorganizó, entrenó y disciplinó al ejército cristero, impresionado por la gran fe de sus soldados se convirtió al catolicismo. En palabras del autor del libro "La Cristiada", Jean Meyer, "descubrió la auténtica cristiandad en la fe de sus soldados". Murió en la Hacienda del Valle, en Atotonilco el Alto, Jalisco, en junio de 1929, apenas 19 días antes de la firma de los acuerdos de paz entre el presidente interino Emilio Portes Gil y los líderes del grupo conciliador de la Iglesia, el arzobispo de Michoacán y delegado apostólico, Leopoldo Ruiz y Flores, y el obispo de Tabasco, Pascual Díaz Barreto. Como Gorostieta se oponía a los acuerdos, expuso sus razones en un documento que escribió semanas antes de su muerte y solicitó a la LNDR que hiciera llegar a las autoridades eclesiásticas en la Santa Sede que negociaban con el gobierno de Portes Gil (1928-1930) y como mediador el embajador estadounidense Dwight Morrow (1927-1930).


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: Se dice que fue traicionado mediante una emboscada para que no representara un obstáculo para dichas negociaciones, ya que el gobierno preparó una operación de inteligencia y logró infiltrar a un hombre al círculo de confianza de Gorostieta, un oficial que informó al Ejército Federal de la presencia del general en Atotonilco, donde fue asesinado en una corta operación. Su cuerpo fue exhibido en Atotonilco el Alto por soldados federales que, mientras tanto, gritaban a los pobladores: "Vean cómo a su líder no lo salvó el Cristo Rey, al que tanto imploran." Tras las negociaciones, ya sin Gorostieta, el gobierno no respetó los términos, y hubo fusilamientos de forma indiscriminada.


title: Enrique Gorostieta Velarde

text: Película For Greater Glory de 2012 y distribuida por Twentieth Century Fox. Enrique Gorostieta es interpretado por el actor Andy García.


title: Pintura mitológica

text: Pintura mitológica es un género pictórico, subgénero de la pintura de historia, cuyo tema artístico son personajes o escenas de la mitología, pero no usados con fines religiosos, sino como pintura profana. La más utilizada para proporcionar sus temas artísticos ha sido la mitología greco-romana; tanto por razones intelectuales como por la perfecta excusa que suponía para la representación de escenas escabrosas (especialmente las de "Las metamorfosis") y desnudos muy demandados en el mercado de arte. Menos frecuentemente se han utilizado otras mitologías europeas (como la nórdica o la eslava) o extraeuropeas.


title: Pintura mitológica

text: Propiamente, las obras de arte griegas y romanas con los mismos personajes y escenas, así como las de cualquier otro arte local que represente sus divinidades locales, son arte religioso, pues su función original era el culto o la referencia a mitos que son creencias vividas por sus contemporáneos. En cambio, la pintura mitológica se vale de figuras en cuya condición divina no se cree, y que se utilizan con propósitos no religiosos, sino estéticos o intelectuales. Es eso lo que ocurre a partir del "Quattrocento" (siglo XV) en el Renacimiento italiano, bien por el propósito de imitar la cultura clásica (como consecuencia del humanismo), bien por la búsqueda de una tipología universal para establecer significados alegóricos: Afrodita-Venus representa la belleza (o la duplicidad del amor sagrado/profano), Atenea-Minerva la razón, Hera-Juno los celos (o el gobierno doméstico), Ares-Marte las virtudes castrenses (o el horror de la guerra), etc.


title: Pintura mitológica

text: Para el helenista Jean-Pierre Vernant la mitología griega "es un conjunto de narraciones que hablan de dioses y héroes, es decir, dos tipos de caracteres que se adora en las ciudades antiguas... es... el pensamiento religioso de los griegos, uno de los modos fundamentales de expresión". Al ser un politeísmo y carecer de textos sagrados o de casta sacerdotal separada del conjunto de la población (los cargos religiosos eran más bien honores o cargos públicos vinculados a la carrera política), la religión clásica grecorromana, fuertemente sincrética e inclusiva (asimilaba sin problemas los panteones de otros pueblos -especialmente Roma, que además de helenizarse profundamente, e importar artistas y obras de arte griegas, adoptó todo tipo de cultos orientales-); carecía también de dogmas, prohibiciones u obligaciones sistematizadas, más allá del cumplimiento de los rituales de los distintos cultos en cada uno de los templos, vinculados especialmente a los ciclos naturales. Se basaba en narraciones míticas que no tenían carácter canónico (más allá del prestigio que alcanzaron las obras literarias que recogían aspectos de la tradición oral, como las de Hesiodo, Homero, Esquilo, Sófocles o Eurípides -en Roma Virgilio u Ovidio-) y que, en su mismo origen, incluían una dimensión consciente de ficción literaria ("mito" o "fábula"), para la que los aspectos poéticos, narrativos y dramáticos son tan importantes o más que los cosmológicos o teológicos. Con la cristianización del Imperio romano en el siglo IV la religión clásica (denominada a partir de entonces como "paganismo") se abandona, pero no se olvida: sobrevive en muchos aspectos de la religiosidad popular, sus textos se copian en los "scriptoria" monásticos y sigue siendo una de las fuentes que nutren la producción intelectual y artística, aunque subordinada a la Biblia y las nuevas convenciones iconográficas.


title: Pintura mitológica

text: El humanismo renacentista, basado en el antropocentrismo y la aproximación empírica a la naturaleza, se opuso a la concepción medieval del mundo, teocéntrica. Al igual que los filólogos despreciaban el latín medieval y pretendían imitar la lengua de Cicerón u Ovidio, y los filósofos redescubrían a Platón y Aristóteles en su griego original; artísticamente, se consideraba clásica (es decir, digna de imitación) la idea de belleza basada en el equilibrio y la armonía de las proporciones (canon) que se encontraba en los restos del arte grecorromano y que se remontaba a la idealizada Atenas de Pericles y Fidias (siglo V a. C.)


title: Pintura mitológica

text: En la Florencia de los Médicis -que declaradamente pretendía emular a la Atenas y a la Roma antiguas-, Sandro Botticelli diseñó un programa iconográfico basado en temas mitológicos: "El nacimiento de Venus" (1469), "La primavera" (1477-1478), "Palas y el centauro" (ca. 1483), "Venus y Marte" (1483) y "El juicio de Paris" (1485). El propio autor se alejó de la temática profana su obra durante la fiebre iconoclasta que estuvo a punto de acabar con alguna de ellas en el dominio de Savonarola (1491-1498); aunque en medio de ella pintó "La calumnia de Apeles" (1495), también de temática clásica pero no mitológica, sino alegórica y con una evidente lectura moral.


title: Pintura mitológica

text: Algunos años después, ya en el Renacimiento pleno, Leonardo da Vinci pintó una "Leda y el cisne" (1508), Miguel Ángel, que también pintó el mismo tema y diseñó un "Venus y Amor" llevado al lienzo por Pontormo (1533), utilizó sibilas para la bóveda de la Capilla Sixtina (1508-1512) y esculpió un "Baco" (1496-1497); Rafael pintó "El triunfo de Galatea" (ca. 1514); Giorgione una "Venus dormida" (1507-1510). El prolífico Tiziano es posiblemente el maestro con más amplia producción mitológica: "Amor sacro y amor profano" (1514), "El culto de Venus" (1516-1518), "Baco y Ariadna" (1520-1523), "La Bacanal" (1523-1526), "Dánae recibiendo la lluvia de oro" (1553-1554).


title: Pintura mitológica

text: Entre los manieristas el género tuvo mucho tratamiento, a veces como una excusa para la pintura de paisajes (Niccolò dell'Abbate, "La muerte de Eurídice", 1552-1571). Entre otros maestros, destacan Pontormo ("Diana y Acteón", 1524, "Vertumno y Pomona", 1521), Correggio ("Sátiro, Venus y Cupido", 1525), Parmigianino ("Cupido fabricando su arco", 1533-1535), Bronzino ("Alegoría del triunfo de Venus", 1540), Tintoretto ("Vulcano sorprende a Venus y Marte", 1545, "Hércules saca a Fauno del lecho de Ónfale", ca. 1585) o Veronés ("Venus y Adonis", ca. 1580).


title: Pintura mitológica

text: Ya cerca del siglo XVII, los criterios clasicistas del género se mantienen en los Carracci (Agostino - "Venus y Marte", 1600- y Annibale -"Venus, Adonis y Cupido", 1595, "Hércules en la encrucijada", 1596-) y Guido Reni ("Hipómenes y Atalanta", 1618); mientras que, inaugurando el Barroco, Caravaggio pintó su "Baco joven" (ca. 1595).


title: Pintura mitológica

text: La difusión del Renacimiento por toda Europa fue también la de los temas mitológicos, visibles en Alberto Durero, Jan Gossaert, Jan van Scorel, Adam Elsheimer o Karel van Mander ("el Vasari del Norte"); llegando a su culminación en el barroco flamenco de Peter Paul Rubens o Jacob Jordaens. Los grandes maestros holandeses no fueron tan destacados en este género, siendo sólo tratado por los representantes menores de esta escuela.


title: Pintura mitológica

text: El clasicismo francés, que pone su centro en Roma, fue representado por Nicolas Poussin ("Céfalo y Aurora", 1630, "Midas y Baco", 1629-1630, "Selene y Endimión", ca. 1630, "Ninfas y sátiros" -múltiples versiones-, "Et in Arcadia ego", 1637-1639).


title: Pintura mitológica

text: En la escuela española, en cambio, las mitologías son raras hasta la llegada de El Greco ("Laocoonte", 1610); y tuvo que ser Rubens quien animara a Velázquez a emprender su fructífera incursión en el género, que se realizó con criterios originalísimos ("Los borrachos", "La fragua de Vulcano", 1630, "Venus del espejo", ca. 1648, "La fábula de Aracne", ca. 1656).


title: Pintura mitológica

text: El Neoclasicismo del siglo XVIII revitalizó su conexión con la Antigüedad por el descubrimiento de Pompeya. Gran difusión alcanzaron los grabados de John Flaxman (ilustraciones de la Ilíada y la Odisea de 1793). François Boucher, inicialmente rococó, trata temas mitológicos bajo las convenciones del academicismo al final de su carrera ("El Triunfo de Venus", 1740, "Descanso de Diana", 1742, "Leda y el cisne", 1742).


title: Pintura mitológica

text: Abriendo la pintura de la Edad Contemporánea, Goya recurrió a la mitología en "Saturno devorando a un hijo" (1819-1823). En la pintura inglesa del XIX el género fue tratado por Walter Crane ("La caja de Pandora", "Belerofonte y Pegaso") y algunos prerrafaelitas, como Dante Gabriel Rossetti, John William Waterhouse o Edward Burne-Jones.


title: Pintura mitológica

text: Los simbolistas franceses fueron particularmente propicios a temas mitológicos, como Odilon Redon ("Nacimiento de Venus", ca. 1912); para Gustave Moreau son "pintura literaria" ("Galatea"). También los modernistas utilizaron sus posibilidades expresivas, como Gustav Klimt. Muchos de los artistas de movimientos de vanguardia visitaron el género: Picasso ("Suite Vollard"), Giorgio de Chirico ("Héctor y Andrómaca", 1917).


title: Pintura mitológica

text: La escultura recurrió también a la mitología desde el Renacimiento, pero algo más tarde, destacando ya en el "Cinquecento", además de Miguel Ángel, Benvenuto Cellini ("Perseo con la cabeza de Medusa", "Salero de Francisco I") y Juan de Bolonia ("Mercurio", "El rapto de las sabinas"); en el Barroco Gian Lorenzo Bernini ("El rapto de Proserpina", 1621-1622, "Apolo y Dafne", 1622-1625), Matteo Bonuccelli ("Hermafrodito", 1652) o Girardon ("El rapto de Proserpina", 1687); en el Neoclasicismo Antonio Canova ("Teseo y el Minotauro", 1781-1783).


title: Aracnoides

text: La aracnoides es la meninge intermedia que protege al sistema nervioso central (encéfalo y médula espinal). Se encuentra por debajo de la duramadre y se encarga de la distribución del líquido cefalorraquídeo (LCR), que corre en el espacio subaracnoideo, entre la piamadre y la aracnoides.


title: Aracnoides

text: Está formado por una lámina externa homogénea, la aracnoides propiamente dicha, y una capa interna areolar, de grandes mallas, que constituye el espacio subaracnoideo, por donde circula el líquido cefalorraquídeo.


title: Aracnoides

text: La lámina externa adhiere a la duramadre. La cavidad subaracnoidea es cilíndrica, rodea a la médula y a las raíces en toda la longitud del conducto vertebral, hasta el fondo del saco dural. Sus trabéculas adhieren a la piamadre, pero el líquido cefalorraquídeo circula libremente por el espacio correspondiente a las envolturas encefálicas.


title: Trigger (base de datos)

text: Un trigger o disparador es un objeto que se asocia con tablas y se almacena en la base de datos. Su nombre se deriva por el comportamiento que presentan en su funcionamiento, ya que se ejecutan cuando sucede algún evento sobre las tablas a las que se encuentra asociado. Los eventos que hacen que se ejecute un trigger son las operaciones de inserción (INSERT), borrado (DELETE) o actualización (UPDATE), ya que modifican los datos de una tabla.


title: Trigger (base de datos)

text: La utilidad principal de un trigger es mejorar la gestión de la base de datos, ya que no requieren que un usuario los ejecute. Por lo tanto, son empleados para implementar las REGLAS DE NEGOCIO (tipo especial de integridad) de una base de datos. Una Regla de Negocio es cualquier restricción, requerimiento, necesidad o actividad especial que debe ser verificada al momento de intentar agregar, borrar o actualizar la información de una base de datos. Los triggers pueden prevenir errores en los datos, modificar valores de una vista, sincronizar tablas, entre otros.


title: Trigger (base de datos)

text: La acción del trigger,siempre que no se viole la restricción del trigger se ejecuta dependiendo de la combinación de tipos de trigger:


title: Trigger (base de datos)

text: -Before row: Antes de modificar cada fila afectada por la sentencia de disparo,y antes de chequear las restricciones de integridad apropiadas .


title: Trigger (base de datos)

text: -After statement: Después de ejecutar la sentencia de disparo,y después de chequear las restricciones de integridad apropiadas.


title: Trigger (base de datos)

text: -After row: Después de modificar cada fila afectada por la sentencia de disparo y posiblemente aplicando las restricciones de integridad apropiadas .


title: Trigger (base de datos)

text: Un sencillo ejemplo (para SQL Server) sería crear un "Trigger" para insertar un pedido de algún producto cuando la cantidad de éste, en nuestro almacén, sea inferior a un valor dado.


title: Trigger (base de datos)

text: Los disparadores son soportados en MySQL a partir de la versión 5.0.2. Algunos de los soportes existentes son los disparadores para las sentencias "INSERT", "UPDATE" y "DELETE"


title: Trigger (base de datos)

text: El estándar requiere que los disparadores den a los programadores acceso a las variables de un registro utilizando una sintaxis como "REFERENCING NEW AS n". Por ejemplo, si un disparador está monitoreando los cambios en la columna "salario", podría escribirse un disparador como:


title: Trigger (base de datos)

text: Como en MySQL las sentencias se ejecutan luego de escribir el signo punto y coma (;), cabe destacar que para crear un disparador en MySQL, antes se escribe la sentencia "DELIMITER" seguida de un carácter tal como |, la cual asigna la función del punto y coma (;) a otro carácter permitiendo que el disparador sea escrito usando los punto y comas sin que se ejecute mientras se escribe; después de escrito el disparador se escribe nuevamente la sentencia DELIMITER ; para asignar al punto y coma su función habitual.


title: Trigger (base de datos)

text: Desde 1997 PostgreSQL soporta el uso de disparadores, estos pueden anexarse a las tablas pero no a las vistas; aunque a las vistas se les pueden crear reglas.


title: Trigger (base de datos)

text: Al igual que en MySQL los disparadores de PostgreSQL se pueden activar luego de sentencias INSERT, UPDATE o DELETE


title: Trigger (base de datos)

text: Además de permitir el uso de funciones en el lenguaje nativo de PostgreSQL, PL/PgSQL, los disparadores también permiten invocar funciones escritas en otros lenguajes como PL/Perl.


title: Trigger (base de datos)

text: En Postgres un disparador ejecuta una función la cual contiene el código de lo que se requiere, esto difiere del método expuesto anteriormente para MySQL que escribe el código a ejecutarse dentro del mismo disparador.


title: Jello Biafra

text: Eric Reed Boucher (Boulder, Colorado, Estados Unidos, 17 de junio de 1958), más conocido por su nombre artístico Jello Biafra, es un músico estadounidense punk y activista político. Fue el cantante y líder de los Dead Kennedys durante la primera etapa de existencia de la banda. Para muchos es considerado líder intelectual del movimiento punk. Después de que el grupo se disolviera, se convirtió en un solista y artista de palabra hablada, y publicó numerosos álbumes de ambos géneros mediante su sello discográfico, Alternative Tentacles. En su vida política, es un activo miembro del Green Party y participa en campañas de activismo relacionadas con sus visiones políticas progresistas. Es también un autoproclamado anarquista (aunque no un promotor de la anarquía), y aboga por la desobediencia civil y por las bromas en el nombre del cambio político. Biafra es conocido por usar tácticas mediáticas absurdistas siguiendo la tradición de los Yippies para destacar cuestiones de derechos humanos, justicia social y anticorporativismo.


title: Jello Biafra

text: Su nombre artístico es una combinación de la marca Jell-O y del nombre del país de corta duración de Biafra que intentó separarse de Nigeria en 1966. Después de cuatro años de lucha y horrenda hambruna, Nigeria retomó el control del naciente estado de Biafra. Jello Biafra creó su nombre como una combinación irónica de un comestible producido masivamente y de una hambruna masiva.


title: Jello Biafra

text: Eric Boucher, nacido en Boulder, Colorado, Estados Unidos, es hijo de Stanley y Virginia Boucher, ambos trabajadores sociales. Boucher desarrolló pronto un interés por la política internacional y sus padres promovieron que aprendiera más del tema. De pequeño, veía ávidamente las noticias. Una de las memorias más tempranas de su juventud es el asesinato de John F. Kennedy. Biafra afirma haber sido un fan de la música rock desde que la escuchó por primera vez en 1965, cuando sus padres accidentalmente sintonizaron una emisora de radio de rock. Por muchos años sintió devoción por el rockabilly de los 50 y la música Surf, gustos que mantiene hasta el día de hoy. Durante los años 1970, se involucró en actividades de activismo en reacción a varios eventos de esa era incluyendo la Guerra de Vietnam, el juicio de los Chicago 7, y la masacre de Kent State.


title: Jello Biafra

text: Comenzó su carrera musical en enero de 1977 como técnico musical para la banda de punk rock The Ravers, que más tarde cambió su nombre a The Nails. En aquel año, empezó a asistir a la Universidad de California, en donde estudió economía. Pasó un cuatrimestre del año estudiando en talleres de teatro y se involucró en el movimiento punk de San Francisco. En junio de 1978, luego de su viaje a Londres en donde vio y estudió la filosofía y el comportamiento de las variadas tribus urbanas de aquella época, respondió a un anuncio del guitarrista East Bay Ray y juntos formaron los Dead Kennedys. Biafra comenzó actuando con la banda con el sobrenombre de Occupant, pero poco después empezó a usar su actual nombre artístico. Biafra escribía habitualmente las canciones de la banda, la mayoría de las cuales eran de naturaleza política y mostraban un sentido del humor sardónico, a veces absurdista, a pesar de la seriedad de los temas a tratar. En junio de 1979, Biafra formó el sello discográfico Alternative Tentacles, con el que los Dead Kennedys lanzaron su primer sencillo, "California Über Alles". Biafra creó el sello para permitir a la banda emitir álbumes sin tener que soportar la presión de los grandes sellos para hacerles cambiar su música (aunque los grandes sellos no estaban dispuestos a firmar con ellos debido a que sus canciones eran consideradas demasiado controvertidas). Después de tratar con Cherry Red en el Reino Unido y con IRS Records en los Estados Unidos para su primer álbum, "Fresh Fruit for Rotting Vegetables", la banda lanzó todos sus posteriores álbumes en Alternative Tentacles, exceptuando los álbumes en vivo emitidos tras la disolución de la banda, cuando los otros miembros compilaron de grabaciones sin la aprobación de Biafra. Biafra es el dueño de la compañía desde su fundación, aunque no recibe salario alguno por su posición (se refiere a su posición en la compañía como a un "jefe ausente").


title: Jello Biafra

text: Tras participar en Brujería en sus inicios, y otra serie de colaboraciones con Melvins (Jelvins), con Al Jourgensen de Ministry (LARD), toca actualmente con la banda de hardcore punk Guantanamo School of Medicine


title: Sicuani

text: Sicuani es una ciudad peruana capital del distrito homónimo y de la provincia de Canchis en el departamento del Cuzco. Es la segunda ciudad más poblada del departamento con una población estimada de 53 672 hab. en 2015. Se convirtió en capital provincial el 29 de agosto de 1834.


title: Sicuani

text: Sicuani se halla sobre 3 548,75 metros sobre el nivel del mar, por lo que presenta inviernos muy fríos, en los cuales, la temperatura puede bajar hasta los - 2 °C.


title: Sicuani

text: Entre los atractivos turísticos que se encuentran en la solidaria ciudad de Sicuani se hallan, la Plaza de Armas de Sicuani, donde esta puesto en valor el Monumento a Mateo Pumacahua, importante prócer de la independencia del Perú, destacado por su labor en la rebelión del año 1814.


title: Sicuani

text: Alrededor de la Plaza de Armas puede observarse a la moderna iglesia de Sicuani frente a la Antigua Catedral de Sicuani, última que no es solo atractiva por su valor religioso, sino también porque en su reciente remodelación se descubrieron en ella restos cerámicos, entre otros artefactos de periodos preincaicos, incaicos, así como coloniales y republicanos. Los restos arqueológicos de Sicuani son exhibidos actualmente en la misma iglesia (sólo los días miércoles).


title: Sicuani

text: En Sicuani además se realizan ciertos eventos de interés, con motivo de incentivar el turismo, como es el caso de competencias de motocross, así como fiestas por el aniversario que se celebran cada 4 de noviembre , donde se incluyen eventos como serenatas, algunas competencias, ferias gastronómicas, entre otras actividades.


title: Fusión fría

text: La fusión fría es el nombre genérico dado a cualquier reacción nuclear de fusión producida a temperaturas y presiones cercanas a las condiciones ambiente ordinarias, muy inferiores a las necesarias normalmente para la producción de reacciones termonucleares (millones de grados Celsius), utilizando equipamiento de relativamente bajo coste y un reducido consumo eléctrico para generarla. La fusión fría incluye la fractofusión y la fusión catalizada por muones, si bien, el término fusión fría muchas veces se restringe a las de primer tipo. En la fractofusión, la fusión de las moléculas de deuterio se realiza dentro de la red cristalina de un cristal, mientras que en el segundo tipo los electrones de los átomos a fusionar son sustituidos por muones, lo que permite un mayor acercamiento de los núcleos atómicos. Otro posible mecanismo de fusión fría es la fusión en burbujas inducida por sonoluminiscencia. En 1989 Pons y Fleischmann (1989) anunciaron la obtención de cantidades significativas de energía mediante fusión fría, sin embargo los resultados del experimento no pudieron ser replicados por otros investigadores, por lo que se considera que fueron el resultado de errores experimentales.


title: Fusión fría

text: La fractofusión consiste en la fusión nuclear de deuterio o tritio atrapado en la estructura de un material, gracias a las elevadas presiones locales y los campos eléctricos que pueden producirse durante la fractura mecánica del mismo. El material usualmente considerado es el paladio, aunque también puede ser platino o titanio.


title: Fusión fría

text: Este tipo de fusión consiste en la introducción de unas partículas elementales llamadas muones para sustituir a los electrones en los átomos de hidrógeno. Los muones tienen la misma carga que los electrones, pero su masa es unas 200 veces superior y, lo que es más importante, giran en una órbita que se encuentra unas 200 veces más cerca del protón nuclear que los electrones. En virtud de la extrema proximidad del muon, la carga positiva del protón se ve neutralizada. Los protones libres cercanos y el protón rodeado por un muon pueden entonces aproximarse sin repulsión eléctrica. Pueden incluso aproximarse lo bastante para que los una la fuerza nuclear fuerte. En ese momento se ha logrado una fusión inducida por muones. El problema es que el muon es muy inestable: tiene una vida media de 22•10 s. Aun así se ha conseguido que un solo muon pueda catalizar unas 150 reacciones antes de decaer, pues una vez que se realiza la fusión, el muon queda libre para unirse a otro átomo. No obstante en la actualidad la energía necesaria para producirlos es mayor que la energía que se libera. Con los métodos actualmente disponibles se necesitarían alrededor de 1000 reacciones por muon para obtener una ganancia de energía neta.


title: Fusión fría

text: Generalmente, el nombre «fusión fría» se asocia a las explicaciones propuestas para una serie de resultados experimentales obtenidos a finales de los años ochenta en celdas electrolíticas, inicialmente informados por los electroquímicos Martin Fleischmann y Stanley Pons. En estos estudios se sugería que se podía producir la fusión de deuterio en átomos de helio produciendo grandes cantidades de energía. En particular es de notar la publicación de un artículo en la revista "Nature" que informaba sobre un experimento realizado en marzo de 1989 por Martin Fleischmann ―en esa época uno de los principales electroquímicos a nivel mundial― y Stanley Pons, en el que informaban sobre la producción de cantidades anómalas de calor («exceso de energía») de una magnitud que ellos afirmaban que solo podía ser explicada mediante la ocurrencia de procesos nucleares. Luego informaron haber medido pequeñas cantidades de productos de las reacciones nucleares, incluidos neutrones y tritio.


title: Fusión fría

text: Este experimento ―que cabía en una mesa―, involucraba un proceso de electrólisis de agua pesada en la superficie de un electrodo de paladio (Pd).


title: Fusión fría

text: Los medios de prensa informaron que en las celdas electroquímicas estaba ocurriendo un proceso de fusión fría, y estos artículos hicieron crecer esperanzas de que existía una fuente de energía limpia y barata.


title: Fusión fría

text: Las esperanzas cayeron por tierra cuando al intentar reproducir los resultados se hicieron evidentes la consideración de una serie de factores por los cuales la fusión fría no podía ocurrir, el descubrimiento de posibles fuentes de error experimental, y finalmente se supo que Fleischmann y Pons en realidad no habían medido residuos de reacciones nucleares.


title: Fusión fría

text: Hacia fines de 1989, la mayoría de los científicos consideraba que las aseveraciones sobre fusión fría carecían de fundamento, y por lo tanto la fusión fría se ganó una reputación de ciencia patológica.


title: Fusión fría

text: Sin embargo, una pequeña comunidad de investigadores continuaron investigando la fusión fría proclamando que logran replicar los resultados de Fleischmann y Pons incluidos la detección de productos residuo de la reacción nuclear.


title: Fusión fría

text: En 1989, la mayoría de los miembros de un comité de revisión organizado por el Departamento de Energía de Estados Unidos (DOE) llegó a la conclusión que la evidencia sobre el descubrimiento de un nuevo proceso nuclear no era persuasiva. Las conclusiones de una segunda revisión realizada por el DOE, realizada en el 2004 que analizó los resultados de nuevas investigaciones, llegó a resultados negativos similares a las conclusiones del primer comité.


title: Fusión fría

text: El 23 de marzo de 1989 los químicos Stanley Pons y Martin Fleischmann, de la Universidad de Utah, realizaron una conferencia de prensa en la que anunciaron la producción de fusión fría con la consiguiente liberación de energía. El anuncio fue considerado sorprendente al tenerse en cuenta el sencillo equipamiento necesario para producir tal reacción: un par de electrodos conectados a una batería y sumergidos en un recipiente de agua pesada rica en deuterio. El anuncio fue reflejado a nivel internacional constituyendo portadas en la mayoría de los periódicos. Habiendo trabajado Pons y Fleischmann en su experimento desde el año 1984, consiguieron fondos del Departamento de Energía de Estados Unidos en el año 1988 para una larga serie de experimentos. El término «fusión fría» había sido acuñado por el Dr. Paul Palmer, de la Universidad Brigham Young, en 1986, en investigaciones sobre la posibilidad de la producción de reacciones de fusión en el interior de un núcleo atómico. El término fue entonces aplicado al experimento de Fleischmann y Pons en 1989.


title: Fusión fría

text: En tan solo unos días, científicos de todo el mundo intentaron repetir los resultados de los experimentos. Durante unas seis semanas se produjeron anuncios de verificación, retractación y explicaciones alternativas que mantuvieron el interés de los periódicos sobre el tema, sin conseguir resultados definitivos. Poco después, el escepticismo sobre la fusión fría fue aumentando a medida que diferentes investigadores eran incapaces de reproducir los resultados del experimento de Pons y Fleischmann. A finales de mayo, el Departamento de Energía de Estados Unidos formó un grupo especial de investigadores para determinar la veracidad o no de la fusión fría. El comité de expertos trabajó durante cinco meses en un estudio en el que se afirmaba que no existía evidencia alguna de fusión fría, y que tales efectos contradecían todo el conocimiento adquirido sobre las reacciones nucleares durante la última media década. El comité recomendaba específicamente no financiar investigaciones costosas sobre este tema.


title: Fusión fría

text: En 2004, debido a la continuidad de los experimentos de fusión fría por parte de investigadores empleados en laboratorios de la Armada de Estados Unidos, el Departamento de Energía decidió crear un nuevo comité para examinar los nuevos experimentos realizados desde 1989.


title: Fusión fría

text: Al día de hoy no se ha probado que la fusión fría sea un proceso físicamente posible. Por eso se prefiere utilizar el nombre LENR ("low energy nuclear reaction:" ‘reacción nuclear de baja energía’) o CANR ("chemically assisted nuclear reaction:" ‘reacción nuclear asistida químicamente’) para evitar las connotaciones negativas relacionadas con el nombre original.


title: Fusión fría

text: En 1989, el físico italiano Francesco Scaramuzzi, del Laboratorio de Frascati, del ENEA (Ente Nacional para el Estudio de la Energía Nuclear y Alternativa), afirmó haber realizado exitosamente la fusión fría cambiando algunos elementos del experimento de Pons y Fleischmann. A diferencia del método estadounidense, Scaramuzzi utilizó gas a alta presión, diseñando un sistema donde creó vacío antes de inyectar el gas. Después, graduando parámetros termodinámicos como la presión y la temperatura obtuvo la fusión.


title: Fusión fría

text: Scaramuzzi eliminó la electrólisis y cambió el paladio por un ovillo de titanio, sumergiéndolo en deuterio gaseoso, logrando un equilibrio entre la presión del gas y la temperatura, logrando así la fusión.


title: Fusión fría

text: El primer resultado positivo ocurrió el 5 de abril de 1989, solo pocas semanas después del experimento de Pons y Fleischmann, volviéndose a repetir con éxito una semana después. El profesor Scaramuzzi midió 491 unidades de neutrones emitidas cuando solo esperaba contabilizar 30.


title: Fusión fría

text: Los resultados del experimento de Scaramuzzi no han podido ser replicados por otros equipos de investigación y se consideran erróneos. ENEA ha seguido financiando durante años más investigación alrededor de estos experimentos sin obtener hasta el momento resultados convincentes.


title: Fusión fría

text: Hoy en día se siguen realizando esfuerzos en la búsqueda de reacciones nucleares del tipo de la fusión fría, a pesar de que el engaño de los años ochenta quedó marcado en la comunidad científica. Estos esfuerzos son realizados por una parte minoritaria aunque significativa de dicha comunidad.


title: Fusión fría

text: Una de las vías que más dan que hablar en la actualidad se basa en experimentos sobre la sonoluminiscencia. Este fenómeno fue descubierto a principios de los años noventa por Felipe Gaitán y otros en la Universidad de Misisipi, y se basa en la emisión de luz (entre otros tipos de radiación) del interior de burbujas sometidas a excitaciones acústicas. El fenómeno ha sido intensamente estudiado por la comunidad y se siguen encontrando publicaciones al respecto.


title: Fusión fría

text: En el año 2002, el profesor Rusi Taleyarkhan junto a otros miembros del Oak Ridge National Laboratory publicaron en la revista "Science" un artículo llamado «Evidence for nuclear emissions during acoustic cavitation», afirmando que observan emisiones de neutrones de alta energía en este tipo de experimentos. Sin embargo, este artículo ha levantado las voces de numerosos escépticos que no reproducen sus resultados, recordando a los acontecimientos de Pons y Fleischmann.


title: Fusión fría

text: En el 2006, el profesor Taleyarkhan ha vuelto a publicar nuevas pruebas para ratificar su interpretación de los experimentos, con nuevas reacciones desde la misma revista "Nature".


title: Fusión fría

text: Ciertamente, la comunidad científica ―escarmentada después de tantos años― se encuentra poco receptiva para nuevos avances a este respecto.


title: Fusión fría

text: Aunque los detalles no han surgido, aparentemente la Universidad de Utah forzó el anuncio del 23 de marzo de 1989 de Fleischmann y Pons para establecer la primicia del descubrimiento de la fusión fría y sus patentes antes de su publicación conjunta con Steven E. Jones. El 12 de abril de 1989, el Instituto Tecnológico de Massachusetts anunció que había solicitado sus propias patentes basadas en el trabajo teórico de uno de sus investigadores, Peter L. Hagelstein, quien había enviado sus documentos a los diarios desde el 5 al 12 de abril. El 2 de diciembre de 1993, la Universidad de Utah otorgó el permiso de todas sus patentes de fusión fría a ENECO, una nueva compañía creada para recibir utilidades de los descubrimientos provenientes de la fusión fría, y en marzo de 1998 manifestó que ya no iba a defender sus patentes.


title: Fusión fría

text: La USPTO (Oficina Estadounidense de Patentes y Marcas Comerciales) ahora rechaza las patentes que reclaman la fusión fría. Esther Kepplinger, diputada comisionada de patentes en 2004, dijo que esto se hizo utilizando los argumentos que se emplearon con las máquinas de movimiento perpetuo: no funcionan. Las solicitudes de patentes requieren demostrar que los inventos son «útiles», y que esta utilidad depende de la habilidad del invento para funcionar.


title: Fusión fría

text: En cambio, la Oficina Europea de Patentes ha otorgado al menos una patente relacionada con la fusión fría.


title: Fusión fría

text: La fusión fría constituye el tema central de varias películas como: "El santo", "Reacción en cadena", "Iron Man (película)" y "".


title: Graf Zeppelin (1938)

text: El Graf Zeppelin fue un portaaviones (Flugzeugträger «A») de la Kriegsmarine, nombrado en honor del "Graf" (conde) Ferdinand von Zeppelin. Fue el único portaaviones alemán durante la Segunda Guerra Mundial. Su construcción fue ordenada el 16 de noviembre de 1935 y su quilla fue puesta el 28 de diciembre de 1936 en los astilleros Deutsche Werke de Kiel. Fue botado el 8 de diciembre de 1938, pero nunca fue completado ni puesto en servicio, y por supuesto nunca entró en combate.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Al finalizar la Primera Guerra Mundial y tras la firma del Tratado de Versalles (1919), Alemania no podía acceder a la la construcción de portaaviones. Aun así, en 1933 Wilhelm Hacelar diseñó uno con dotaciones para 50 aviones —28 bombarderos y 22 cazas—. La falta de conocimientos en este terreno provocó que la construcción sufriera importantes retrasos. Por otra parte, la construcción masiva de submarinos fue otro de los factores que impidió la terminación de este buque. Unos meses antes de que concluyesen las hostilidades, y sin que hubiera finalizado su construcción, el portaaviones fue hundido. La Unión Soviética lo llegó a reflotar, pero fue hundido de nuevo como barco objetivo.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: La clase "Graf Zeppelin" era una idea de la Kriegsmarine a mediados de la década de 1930. A partir de 1933, la Kriegsmarine comenzó a examinar la posibilidad de adquirir portaaviones. El Acuerdo naval anglo-alemán de 1935 permitía a Alemania construir portaaviones hasta un desplazamiento total de 38.500 toneladas. En 1935, Adolf Hitler anunció que Alemania construiría portaaviones para reforzar a la "Kriegsmarine". Las quillas de dos fueron puestas al siguiente año. Dos años más tarde, el gran almirante Erich Raeder presentó un ambicioso programa naval llamado Plan Z, según el cual, entre otros buques se debían construir cuatro portaaviones de 20 000 t hasta 1945. En 1939 se revisó el plan, reduciéndose a dos.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: La idea era que la Kriegsmarine contará con un portaaviones y que este protegiera a la escuadra alemana que patrullará el Mar del Norte y Atlántico con la misión de interceptar los convoyes de suministros británicos. Se contemplaba un portaviones que diera a la flota la capacidad de exploración que los aviones basados en tierra no contaban entonces.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Mucha gente en la Armada alemana veía un portaviones como un buque muy vulnerable, y basándose en los diseños ingleses y americanos solicitaron que estuvieran bien armados y protegidos. Dentro de la marina tuvo lugar un debate acerca de la construcción de portaviones puros contra portaviones-crucero híbridos basados en el diseño sueco del crucero "HSwMS Gotland". Este era un crucero de 5500 toneladas con una cubierta de vuelo equipada con una catapulta de aire comprimido y que podía llevar ocho aviones, más tres en un hangar bajo el puente. Con capacidad de cargar 100 minas, era un desarrollo interesante para la Kriegsmarine en caso de guerra contra las rutas mercantes.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: La marina alemana había mantenido una política de no asignar nombres a los barcos hasta su botadura. El primer portaaviones alemán, construido como «Flugzeugträger A» («portaaviones A»), fue llamado "«Graf Zeppelin»" al ser botado en 1938. El segundo portaaviones llevó únicamente el título de «Flugzeugträger B», ya que nunca fue botado, aunque se barajaron varios nombres, entre ellos el de «Peter Strasser».


title: Graf Zeppelin (1938)

text: El interés de Hitler por los portaaviones era escaso, y tras la caída en desgracia de la Kriegsmarine, la construcción de navíos quedó detenida. Además, el mariscal Hermann Göring, comandante en jefe de la Luftwaffe, se negaba a admitir ninguna disminución de su autoridad como jefe de la potencia aérea alemana, y frustró los planes de Raeder siempre que pudo. Dentro de su propio servicio, Raeder encontró oposición en el almirante Karl Dönitz. El portaaviones fue malogrado por la escasez de recursos, el poco interés del alto mando, el rechazo que el proyecto generaba dentro de la propia Kriegsmarine y a la oposición frontal de Hermann Göring. El proyecto adolecía de errores de diseño debidos a la inexperiencia, que llevaron a un aumento de peso que obligó a modificar los planos para reforzar la estructura del buque. Además tampoco estaba claro si utilizar el portaviones para atacar al enemigo, dar cobertura aérea a otras unidades navales o si tendría que combatir con otros buques y por ello debía dotarse de abundante armamento.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: La Luftwaffe gestionaba todo lo relacionado con el componente aéreo, y pronto decidió que el ala embarcada debía componerse de tres tipos básicos: avión de reconocimiento-torpedero, avión de bombardeo en picado y avión de caza. Inicialmente se probaron como aviones el Heinkel He-50 como bombardero en picado , el Arado Ar-195 como torpedero y el Arado Ar-197 como caza. Se decidió en 1937 que se equiparía al portaviones con aviones modernos Messerschmitt Bf-109 y Junkers Ju-87 Stuka, en concreto versiones navalizadas T ("Träger" portaaviones en alemán). El Bf-109T se basaba en el Bf-109E-3 y el Ju-87T en el Ju-87C. Unos 60 Bf-109T-2 y 120 Ju-87T (en realidad "Ju-87C/E" según la denominación oficial) llegaron a construirse, pero se destinaron a otras unidades. Adaptar modelos de la Luftwaffe implicaba pagar un precio, por ejemplo su autonomía no igualaba la de aviones navales equivalentes. Otro inconveniente de adoptar aviones terrestres era sus largas carreras de despegue, en caso de haber entrado en operaciones se hubiera visto si eran un problema. Se contemplaban modificaciones en los Ju-87T para que pudieran emplear torpedos. Aunque el portaaviones no estuvo operativo se llegaron a realizar pruebas, tanto de despegue como de aterrizaje para operar sobre la cubierta de un portaaviones en las instalaciones de pruebas experimentales de la Luftwaffe en Travemünde. El resultado fue bueno para el Ju-87T , pero el Bf-109T mostró problemas tanto en despegues como en aterrizaje. Las pruebas mostraron los defectos ya conocidos acerca de la mala visibilidad frontal del Bf-109 y Ju-87, pero esto no se consideró algo insalvable, y sobre todo valieron para desarrollar técnicas adecuadas para las operaciones de aterrizaje en portaviones con ganchos y cables de frenada.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: En agosto de 1939 ya estaban formadas las escuadrillas navales de la Luftwaffe, englobadas en el "Trägergruppe II/186". Se esperaba recibir los Bf-109T, Ju-87T y Fi-167 de manera inminente para estar en verano de 1940 haciendo pruebas en el portaviones. La guerra cambió esos planes. En 1942 se decidió completar el portaaviones, pero el Bf-109T y Ju-88T estaban ya superados. Messerschmitt presentó el nuevo Me-155, basado en el Me-109G. Los alemanes diseñaron un avión específico para portaaviones, el biplano Fi-167. Era un avión de observación y torpedero que se comportó excelentemente en las pruebas de aterrizaje y despegue. Solo se construyeron una docena de unidades al considerarlo obsoleto en 1942. Los Ju-87 tomaron entonces el rol de avión de exploración y se abandonó la intención de contar con torpederos.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: En teoría el portaaviones habría embarcado entre 40 y 60 aviones. El grupo aéreo embarcado aparentemente no era el más apto y el sistema de catapultas de aire comprimido podía haber creado problemas en el uso en combate. Tampoco se sabe como se hubiera comportado el sistema de frenado. Curiosamente la cooperación japonesa no pareció haberse extendido al detalle de estos aspectos operacionales, tampoco al de aviones navales.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Se estima que a bordo hubiera llevado 20 Messerschmitt Bf-109T, 20 bombarderos en picado Junkers Ju 87 y 10 Fieseler Fi 167. La composición exacta del grupo aéreo embarcado nunca quedó clara. En el primer proyecto se indicaban 12 Ju 87T y 30 cazas Me 109T; pero en el proyecto final se cambió a 30 Ju 87T y solamente 12 Me 109T. Según algunas fuentes inicialmente se había pensado en llevar 18 Fi 167, 13 Ju 87 y 10 Bf 109, transportándose los Fi 167 en el hangar inferior y los demás aviones en cada mitad del hangar superior. La composición del ala aérea estaba condicionada por el papel esperado inicialmente del "Graf Zeppelin" de realizar exploración marítima pero la doctrina de portaaviones en otros países pasó a misiones ofensivas forzando cambios en el ala aérea.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Para hacer despegar a los aviones se instaló un sistema de catapulta. Cada catapulta de aire comprimido era capaz de lanzar hasta 9 aviones antes de recargarse, pero el periodo de recarga posterior podía llegar a ser de hasta 50 minutos. En caso de haber entrado en combate no está claro como estaba previsto el despegue en caso de necesidad entre esos periodos de recarga. EE. UU. y Gran Bretaña empleaban catapultas de vapor, sin problema de tiempo entre recargas. En estos países las catapultas se empleaban cuando los aviones llevasen cargas muy pesadas o en condiciones meteorológicas muy adversas.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Los documentos del Proyecto Ausonia de la Primera Guerra Mundial no se pudieron utilizar porque no se pudieron encontrar. Ante la falta de experiencia en portaaviones los ingenieros se basaron en el portaaviones . En 1935 tuvieron acceso al tras una visita a los astilleros de Japón. Los japoneses no ocultaron nada en lo referente al diseño del Akagi, pero ocultaron que lo consideraban ya obsoleto y se disponían a su reconstrucción para poder operar aviones más modernos. Como consecuencia de la visita a Japón se incluyó un ascensor central en la cubierta y otras modificaciones menores. En el "Graf Zeppelin" los hangares y la cubierta de vuelo formaban parte integral del casco. Curiosamente en la misma época los ingleses diseñaban el , primer portaaviones diseñado desde el inicio como tal y en el que los hangares y la torre de mando formaban también parte integral del casco. Muchos de lo defectos de diseño del portaviones parecen haber venido de los defectos de diseño de los portaviones ingleses en que se basó su diseño.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: El portaaviones se diseñó equipado con 4 turbinas a vapor que se estimaba le darían una potencia total de 200000HP. Sus dimensiones eran de 262,5 m de eslora y 31,5 m de manga. La cubierta de vuelo medía 244 m de largo y hubiera estado equipada con dos catapultas de aire comprimido de fabricación alemana. Bajo la cubierta de vuelo se encontraban dos hangares, uno encima del otro. El hangar superior medía 185 m de largo y 16 m de ancho mientras que el inferior tenía 172 m de largo por 16 m de ancho. Los hangares se comunicaban con la cubierta de vuelo a través de ascensores eléctricos capaces de elevar entre 5 y 6 toneladas. El diseño final tenía tres ascensores: uno cerca de la proa, otro en medio del barco y uno a popa. Su forma era octogonal, de unas dimensiones de 13 metros por catorce.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: El diseño del "Graf Zeppelin" contemplaba una buena protección, igual a la de un crucero ligero. El buque contaba con un blindaje de 100 mm de espesor en las bandas, 150 mm en la proa, 80 mm en la popa, 20 mm en la cubierta de vuelo y 400 bajo la línea de flotación. El armamento defensivo se componía de dos cañones dobles SK C/28 de 150mm. (uno a proa y otro a popa), seis montajes dobles de cañones SK C/33 de 103 mm., once baterías antiaéreas con montajes dobles de 37mm. y ocho cañones de 20 mm. Con el rediseño de 1942 los cañones de 20mm. se cambiaron a montajes cuádruples. El armamento defensivo muestra la falta de experiencia en operación de portaviones y la confusión existente en aquellos años en todo el mundo sobre el papel de los portaviones. En la primavera de 1940 se desmontaron sus piezas de artillería ya que se necesitaban en otros lugares. La tripulación hubiera requerido 1760 personas.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Debido a las limitaciones del tratado con el Reino Unido se declaró un tonelaje de 19250 toneladas estándar, aunque el proyecto calculaba 23450. Solo el peso total del blindaje se estimó en unas 5000 toneladas. El peso de los cañones de 150 y 103mm. y todo su equipo asociado se estimó en unas 700-800 toneladas. Su desplazamiento en combate se calcula que hubiera estado alrededor de 31400 toneladas. Cuando en mayo de 1942 se decidió reanudar la construcción se incluyeron modificaciones estructurales para ponerlo al día que hubieran aumentado el peso.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Alemania construyó su portaaviones sin tener ninguna experiencia en su operación. El caso más parecido era Francia y su portaaviones "Bearn" . Para entender el diseño del "Graf Zeppelin" y los retos a los que se enfrentaba hay que ver la evolución del portaviones.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: En aquella época las idea y conceptos acerca de la aviación naval no estaban muy claros, como muestra el concepto del crucero-portaviones entonces de moda y que se mostró un fiasco. Los alemanes llegaron a las mismas conclusiones acerca del diseño de un portaaviones que otros países, basándose en experimentación en túneles de viento y tanques de agua. Sin embargo las peculiaridades del clima del mar del Norte se notarían en el diseño final. El diseño con doble hangar cerrado y blindado protegía a los aviones pero limitaba mucho el número de aviones que podía embarcar y añadía sobrepeso a la estructura. Esto había sido ya solucionado en sus contemporáneos de tercera generación. Siguiendo el modelo inglés los depósitos contenían combustible de aviación insuficiente para que su dotación estimada de 42 aviones pudiera realizar periodos de actividad intensa sin recurrir al reaprovisionamiento en alta mar. Conceptualmente los diseñadores alemanas confiaron en la velocidad y armamento antiaéreo como mejor defensa de un portaaviones cuando para otros países no estaba tan claro.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Por último no debe olvidarse que la Kriegsmarine diseñó al "Graf Zeppelin" como barco experimental. Se trataba de ganar experiencia con portaaviones que pudiera aplicarse a los que debían seguirle. Si hubiera entrado en servicio seguramente hubiesen aparecido todo tipo de problemas que hubieran desaconsejado su entrada en combate. Solo resolver las incidencias normales en un nuevo portaviones llevaba meses a las marinas que operaban portaaviones antes de 1939. Además sacarlo al mar en operaciones de combate hubiera requerido que Alemania dispusiera de los barcos de escolta suficientes para componer un grupo de combate. La Kriegsmarine debió cubrir muchos frentes y hacer frente a muchas perdidas, parece dudoso que en caso de haber entrado en servicio se hubiera llegado a plantearse un grupo de combate en torno a un portaaviones. Además en caso de haber entrado en servicio hubiera sido blanco prioritario para la Royal Navy. Las limitaciones de la Kriegsmarine demostraron que era más realista seguir la estrategia de Dönitz de ahogar y aislar al Reino Unido hundiendo mercantes que la de Raeder de buscar un dominio naval, en la que encajaba el "Graf Zeppelin".


title: Graf Zeppelin (1938)

text: En mayo de 1941, Raeder todavía era optimista sobre el proyecto e informó a Hitler que el "Graf Zeppelin", que para entonces estaba construido aproximadamente en un 85%, se completaría aproximadamente en un año y sería necesario otro año para las pruebas de mar y los ensayos de vuelo. Raeder siguió presionando a Hitler para asegurar que los portaaviones se construyesen, pero las trifulcas con Göring se volvieron cada vez más amargas. Göring mostró su desprecio por la rama naval aérea informando a Hitler y Raeder, mientras ordenaba que las aeronaves para el "Graf Zeppelin" pudiesen estar disponibles sólo a finales de 1944. Las tácticas dilatorias de Göring funcionaron.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Los trabajos en los portaaviones se hicieron con irregularidad desde el principio. El "Flugzeugträger B" se abandonó en 1940. La escasez de trabajadores y materiales minaron al "Graf Zeppelin".


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Antes de la botadura, el énfasis del grupo aéreo del portaaviones en el reconocimiento fue similar al concepto contemporáneo de la Royal Navy. El ala aérea iba a ser originalmente de 20 biplanos Fieseler Fi 167 para exploración y ataque con torpedos, diez cazas Messerschmitt Bf 109T y trece bombarderos en picado Junkers Ju 87G. El énfasis cambió hacia la capacidad ofensiva después de observar las operaciones de los portaaviones japoneses contra China en 1937. El bajo rendimiento de los Fi 167 motivó el cambio del proyecto a 30 Messerschmitt Bf 109T y doce bombarderos Junkers en picado.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Presionado por Raeder, Hitler ordenó a Göring producir aviones de serie y, bajo esta presión, el mariscal del aire ofrece versiones rediseñadas de los Junkers Ju 87b Stuka y del Messerschmitt Bf 109E, que en ese momento se está eliminando gradualmente de los escuadrones de primera línea de la Luftwaffe. Raeder no estaba satisfecho, pero tuvo que aceptar o no recibiría ninguno (incluida la insistencia de Göring de que el personal de vuelo debería seguir bajo el mando de la Luftwaffe). Todo esto dio lugar a otro retraso en la construcción de los aviones: las instalaciones en la cabina de vuelo debían modificarse.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Más tarde, en 1942 los proyectos de los aviones navales incluían el Me 155 V2 y el Ju 87E (una versión D) navalizado. Ninguno de los Ju 87E se completaron.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: En 1943, Hitler estaba desencantado con la marina. Raeder fue relevado a petición propia, y Karl Dönitz, el almirante de submarinos, ocupó el máximo puesto naval. Los trabajos se detuvieron con el 95% del portaaviones completado; todo el armamento fue desmontado y trasladado a baterías costeras en Noruega. El casco fue utilizado para almacenar madera para la Kriegsmarine.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Con la guerra dando sus últimos coletazos, en abril de 1945 y con el portaaviones fondeado en Stettin (en la actual Polonia), el capitán Wolfgang Kähler dio la orden de volar el buque para evitar que cayese en manos soviéticas.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: El destino del portaaviones después de la rendición de Alemania no estuvo claro durante décadas tras la guerra. Según los términos de la Alianza de la Comisión Tripartita, un buque de "categoría C" (saboteado o dañado) debería haber sido destruido o hundido en las aguas profundas el 15 de agosto de 1946. En cambio, los soviéticos decidieron reparar los daños del buque y reflotarlo en marzo de 1946. La última foto conocida de la nave lo muestra dejando Swinemünde el 7 de abril de 1947 (ver foto). La foto parece mostrar la cubierta de carga aérea con varios contenedores, cajas y elementos de construcción. Por lo tanto, se supone que probablemente se utilizó para el transporte de equipos saqueados de fábricas de Polonia y Alemania a la Unión Soviética.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Durante muchos años, no se dispuso de ninguna otra información sobre el destino del buque. Hubo algunas especulaciones de que era muy poco probable que el casco llegara a Leningrado, como se afirmó de que los servicios de inteligencia occidentales habrían observado la llegada de un buque grande e inusual. Esto parece implicar que el casco se perdió en el mar durante la transferencia entre Świnoujście y Leningrado. Una fuente llegó a la conclusión de que golpeó una mina al norte de Rügen el 15 de agosto de 1947, pero Rügen, al oeste de Swinemünde, no está en la ruta de navegación a Leningrado. Parece más probable que fuera más al norte en el Golfo de Finlandia, muy difícil por las zonas minadas del oeste.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Después de la apertura de los archivos soviéticos, se arrojó nueva luz sobre el misterio. Aunque algunos creían que el portaaviones fue remolcado a Leningrado después de la guerra, en su libro "Sin alas, la historia del portaaviones de Hitler", Burke lo discute. Lo que se sabe es que el portaaviones fue brevemente designado como "PO-101" ("Base Flotante Número 101") hasta que, el 16 de agosto de 1947, fue utilizado como un barco objetivo de la práctica soviética de buques y aeronaves. Al parecer los soviéticos instalaron bombas aéreas en la cabina de vuelo, en los hangares e incluso dentro de los hangares (para simular una carga de municiones de combate), y luego lanzaron bombas desde aviones y dispararon obuses y torpedos en la reunión. Con este ataque cumplieron tanto con el mandato tripartito (aunque con retraso) y proporcionaron a los soviéticos experiencia para el hundimiento de portaaviones. En este punto, la Guerra Fría estaba en marcha, y los soviéticos eran muy conscientes de la gran cantidad y el centro de importancia de los portaaviones en la Marina de los EE. UU., que en el caso de una verdadera guerra entre la Unión Soviética y los Estados Unidos serían objetivos de gran importancia estratégica. Después de ser golpeado por 24 bombas y proyectiles, el buque no se hundió y tuvo que ser rematado por dos torpedos. La posición exacta de los restos del naufragio permaneció desconocida durante décadas.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: Expertos de la marina polaca han identificado un barco hallado en el fondo del Báltico como el "Graf Zeppelin". Según informaron, no cabe la menor duda de que el casco encontrado al norte del puerto de Wladyslawowo perteneció al portaaviones alemán. Las investigaciones para analizar el hallazgo fueron realizadas por el barco polaco ORP Arctowski, después de que el portaaviones fuera descubierto en junio por los trabajadores del grupo Petrobaltic, empresa que busca yacimientos de gas en el Báltico.


title: Graf Zeppelin (1938)

text: El "Graf Zeppelin", un buque gigante de casi 260 m de largo, yace a una profundidad de 87 m, pero no constituye un peligro para la navegación, porque su punto más elevado se encuentra 60 m debajo de la superficie del agua. Ahora, un equipo de expertos planea rescatar los artefactos de la nave.