title: Apache, la vida de Carlos Tévez

text: Apache, la vida de Carlos Tévez es una serie de televisión web biográfica y dramática argentina original de Netflix. La ficción recorre la historia de vida del legendario jugador de fútbol argentino Carlos Tévez, desde su infancia hasta su debut en el club Boca Juniors. Está protagonizada por Balthazar Murillo, Vanesa González, Alberto Ajaka, Sofía Gala Castiglione, Matías Recalt, Osqui Guzmán y Diego Gallardo. La serie tuvo su estreno el 16 de agosto de 2019.


title: Apache, la vida de Carlos Tévez

text: La historia se centra en la vida de Carlos Tévez, recorriendo sus orígenes y niñez en el barrio Fuerte Apache ubicado en la localidad de Ciudadela, donde se inició como jugador en las inferiores de All Boys y luego refleja cómo es fichado para desempeñarse en Boca Juniors.


title: Apache, la vida de Carlos Tévez

text: En julio del 2018, se confirmó que la empresa Torneos estaba preparando una serie sobre la vida de Carlos Tévez, la cual contaría con Israel Adrián Caetano como director, luego de su trabajo en "Sandro de América". Poco después, el mismo Tévez reveló que la serie llevaría por nombre "Apache". En octubre del mismo año, se reveló que la producción sería de 8 episodios, donde se mostrarían los orígenes de Tévez, su familia, su barrio y su llegada al fútbol. En mayo del 2019, se anunció que la serie se vería por Netflix y más tarde, en julio, se comunicó que sería estrenada el 16 de agosto de ese año.


title: Apache, la vida de Carlos Tévez

text: A principios de octubre del 2018, se confirmó que Balthazar Murillo había sido elegido para protagonizar la serie. Ese mismo mes, se anunció que Sofía Gala Castiglione interpretaría a la madre biológica de Tévez. Luego, en una entrevista, Caetano reveló que Alberto Ajaka, Vanesa González y Patricio Contreras se habían unido al elenco.


title: Apache, la vida de Carlos Tévez

text: La serie recibió críticas positivas por parte de los expertos, quienes elogiaron las actuaciones del elenco principal y el abordaje de la trama. En una reseña para el diario "Página/12", Federico Lisica comentó que la serie retrata «una cruda y oficialísima versión de "Carlitos"» y por otro lado elogió la actuación de Murillo diciendo que es «notable su naturalidad», pero criticó que el mayor problema de "Apache" «pasa por no quebrar su zona de (dis)confort». Lautaro Olivera de "Proyector fantasma" destacó la interpretación de Murillo comentando que «logra una muy digna actuación», resaltó también a González y Ajaka diciendo que ella es «buena y sobresaliente», mientras que él «es genial» y que ambos «manejan con maestría un lenguaje corporal introvertido representando con gran sensibilidad el espíritu y la procedencia de sus personajes».


title: Apache, la vida de Carlos Tévez

text: Por su parte, Gerardo Martínez de "Hacerse la crítica" escribió que «la serie construye [...] una visión muy específica respecto a la pobreza y los valores burgueses» y valoró la actuación de Gala, diciendo que su actuación de «una madre loca y ausente funciona a la perfección». Por otro lado, Marcelo Stiletano del diario "La Nación" calificó a la serie como «muy buena», donde destacó que el trabajo de todos los rubros técnicos eran «magníficos», haciendo mención a la interpretación de Ajaka como «excelente» y que Murillo «luce toda su naturalidad y parece haber entendido a pleno lo que pasaba por la cabeza de Tévez en sus tiempos de adolescente».


title: Epic (película)

text: Epic (conocida como El Reino Secreto en Hispanoamérica y Epic: El Mundo Secreto en España) es una película animada estadounidense de 2013, basada en el libro infantil "The Leaf Men and the Brave Good Bugs" de William Joyce. El título original está a su vez inspirado en el sencillo homónimo de la banda estadounidense Faith No More lanzado en el año 1990. Fue producida por Blue Sky Studios y dirigida por Chris Wedge quien anteriormente dirigió "Ice Age" y "Robots". Fue estrenada el 24 de mayo de 2013 en Estados Unidos, mientras que en España se estrenó el 23 de agosto de 2013.


title: Epic (película)

text: Mary Katherine, o M.K., de 16 años, se muda con su excéntrico padre el profesor Bomba, que ha estado buscando pequeños soldados humanoides llamados Hombres Hoja. Ellos Protegen el bosque cerca de donde vive Bomba de las malvadas criaturas llamadas Boggans y su malévolo líder Mandrake. Al tiempo que M.K. llegaba a casa de su padre un joven soldado independiente llamado Nod decide renunciar, ante la ira del sensato líder de los Hombres Hoja, Ronin.


title: Epic (película)

text: La reina de las criaturas del bosque, la reina Tara, debe elegir un heredero para su trono y sale a un campo de capullos a bordo de su barcaza voladora y escoltada por los guardias reales, llegando al campo custodiado por una relajada babosa llamado Mub y un aspirante a Hombre Hoja caracol llamado Grub. Inmediatamente después de que ella elige un heredero, los Boggans atacan. Tara huye del área con el capullo, y aunque los guardaespaldas de los Hombres Hoja voladores hacen todo lo posible para protegerla, pronto se ven abrumados por la gran cantidad de Boggans. Incapaz de alcanzar la barcaza y la seguridad de los guardias, mientras es perseguida es Ronin quien llega por ella y la pareja vuela en su Colibrí, pero luego son atacados por Mandrake y su hijo Dagda. Dagda es asesinado por Ronin, pero el primero dispara a Tara de antemano.


title: Epic (película)

text: Mientras tanto, M.K. decide irse después de tener una discusión con Bomba sobre su investigación. Pero antes de que pueda irse, el perro de Bomba, Ozzy, corre hacia el bosque. Mientras busca a Ozzy, M.K. ve caer a Tara. Al morir, Tara le da el capullo a M.K. y usa su magia para encogerla. La reina le dice que tiene que llevar el capullo a Nim Galuu, un mago oruga, pero tras decir eso fallece. M.K. se une a Ronin y los Hombres Hoja, junto con Mub y Grub pero necesitan otra ave. Ronin descubre que Nod ha entrado en una carrera contra otras criaturas e insectos en carreras de aves. Nod hace un trato con el malhumorado Sapo en jefe, llamado Bufo, para arreglar la carrera en donde Nod debía perder pero debido a su ego decide romper el trato y ganar la competencia. Bufo enfadado lo recrimina y luego de una paliza decide matarlo pero antes de que Bufo y sus dos secuaces puedan alimentar a una serpiente con Nod, Ronin interviene y les ordena que se vayan. Nod se muestra reacio a acompañarlo pero se une a él, M.K., Mub y Grub después de enterarse de la muerte de la reina Tara, pero Bufo escucha a escondidas y va a contarle a Mandrake.


title: Epic (película)

text: Ronin, Nod, M.K., Mub y Grub finalmente llegan a Nim Galuu. Luego él los lleva a la biblioteca, donde M.K. descubre el breve mensaje de Tara antes de encogerla, y allí dice que la devolverá a su tamaño normal cuando el capullo floresca. Cuando Ronin se va, Nod se lleva a M.K. en un paseo sobre un ciervo y comienzan a enamorarse. Mientras tanto Mandrake va al lugar de Nim Galuu para robar el capullo, que, si florece en la oscuridad, ayudará a Mandrake a destruir el bosque. Toma el capullo y secuestra a Mub y Grub. Ronin regaña a Nod por no estar allí para proteger al heredero. Para adentrarse en territorio Boggan sin ser descubiertos, M.K., Nod y Ronin se dirigieron a la casa de Bomba para conseguir algunos disfraces, donde M.K. se entera de que los Hombres Hoja han estado desviando a Bomba de su camino deliberadamente. Bomba ve que tiene visitas y captura a M.K., desmayándose cuando la ve. M.K. marca la ubicación de Moonhaven en un mapa que Bomba ha hecho del bosque antes de reunirse con Nod y Ronin.


title: Epic (película)

text: Cuando llegan a la tierra de los Boggan, Ronin distrae a los Boggan mientras M.K. y Nod rescatan a Mub, Grub y el capullo. Mandrake los descubre y ordena a los Boggans que los detengan. M.K., Nod, Mub y Grub escapan, pero Ronin se sacrifica para asegurar su escape. Para evitar que la luna llena haga brotar el capullo en Moonhaven, los murciélagos de Mandrake bloquean la luz, haciendo que el capullo comience a brotar en la oscuridad. Los Hombres Hoja se dispusieron a luchar contra los Boggans; M.K. intenta obtener ayuda de su padre visitando las distintas cámaras que había colocado en el bosque. Sin embargo, al recuperar la conciencia, Bomba cree que realmente no vio a M.K. y que ha estado loco todos estos años, y apaga todas sus cámaras. Cambia de opinión cuando ve la chincheta roja que M.K. había puesto en su mapa.


title: Epic (película)

text: Bomba está encantado de ver que ha tenido razón y sigue a M.K. a Moonhaven. M.K. usa el iPod de Bomba para reproducir el sonido de los murciélagos, atrayendo a los murciélagos de Mandrake. Mientras tanto, Mub y Nim Galuu intentan evitar que Mandrake llegue a la cápsula, pero no lo consiguen. En ese momento, aparece Ronin, con cicatrices y moretones de los Boggans. Mandrake logra superarlo, pero es defendido por Nod, quien finalmente se da cuenta de la importancia del trabajo en equipo. Antes de que Mandrake pueda obtener su victoria, el capullo florece a la luz de la luna, derrotando a los Boggans y sellando a Mandrake en el nudo de un árbol cercano.


title: Epic (película)

text: El heredero elegido es la niña de las flores que ayudó a salvar a Tara al principio de la película. Grub se convierte en un Hombre Hoja, Nod y Ronin se reconcilian, y Nod y M.K. se besan antes de M.K. vuelve a su tamaño original.


title: Epic (película)

text: Después de reunirse con Bomba y convertirse en su asistente, la familia humana todavía mantiene un contacto regular con sus pequeños amigos mientras continúan la investigación de su mundo.


title: Rock electrónico

text: El rock electrónico (también llamado Synthrock, Electrorock, Techno-rock o Digital rock) es un término musical amplio, que se utiliza para definir los estilos de rock que se caracterizan tanto por el uso de instrumentos relacionados con la música electrónica como sintetizadores, caja de ritmos y samplers, como por el uso de instrumentos asociados con el rock como guitarras eléctricas, bajo y batería. Fue concebido finalizando los años 60 con la aparición de la escena de Canterbury y posteriormente del rock progresivo y el krautrock, pero ganaría mayor popularidad durante los años 1980 con la aparición del new wave y varios subgéneros de música alternativa al también mezclarse en muchas ocasiones con la música dance.


title: Rock electrónico

text: A partir de fines de los años 1960, bandas como Silver Apples, The Doors, The Beatles, Emerson, Lake & Palmer empezaron a utilizar el sintetizador Moog modular en sus composiciones.


title: Rock electrónico

text: No fue hasta mediados de los años 1970 donde su uso se popularizó aún más entre bandas de rock progresivo como Pink Floyd, Yes, Electric Light Orchestra. Por otro lado, el krautrock se vio fuertemente influenciado por el uso del sintetizador en bandas como Kraftwerk, Tangerine Dream y Ash Ra Tempel. Finalizando los años 70, aparece dentro de la explosión punk el new wave y el post-punk, estilos que heredaron en gran medida la experimentación del krautrock y su uso de sintetizadores. Algunos ejemplos son Devo, Talking Heads, Joy Division, The Stranglers y The Cars.


title: Rock electrónico

text: En los años 1980, el rock electrónico se vio influido por la llegada de nuevas tecnologías como el MIDI y el audio digital. Artistas como Gary Numan, The Human League, Soda Stereo, Los Prisioneros, INXS, Depeche Mode y muchos otros crecieron en popularidad en este período.


title: Rock electrónico

text: Los años 1990 estuvieron marcados por el big beat de los artistas pioneros en este género Fatboy Slim, The Chemical Brothers, The Prodigy y The Crystal Method, y bandas de industrial rock/metal como Nine Inch Nails y Rammstein, con influencias provenientes del rock alternativo, el heavy metal y la música electrónica.


title: Rock electrónico

text: La banda británica Radiohead después de haber gozado de un increíble éxito y crítica aclamada en 1997 con su álbum "OK Computer" a comienzos de esta década la banda experimenta con la música electrónica en su álbum del año 2000 "Kid A" y luego con el rock electrónico con su discos "Amnesiac" y "Hail To The Thief". La banda de rock alternativo Placebo también hizo lo mismo con su álbum de 2003 "Sleeping With Ghosts".


title: Rock electrónico

text: En la década la popularidad del rock electrónico se vio incrementada con bandas como Pendulum, Justice, M83, LCD Soundsystem, Empire of the Sun, The Rapture, Radio 4 (band), Phoenix, Digitalism, Datarock, Celldweller, Ladytron, Le Tigre, Groove Armada, Basement Jaxx, Klaxons, Goldfrapp entre otros artistas más que lograron rotundo éxito comercial durante la década, incluidos los artista de la anterior década de los años 1990.


title: Rock electrónico

text: Incluso artistas más electrónicos como Daft Punk incorporaron el rock electrónico en su álbum de 2005 "Human After All".


title: Rock electrónico

text: La década también estuvo marcada con el desarrollo y popularidad de subgéneros como la indietronica, dance punk, electroclash y new rave.


title: Rock electrónico

text: En esta década la banda Linkin Park experimentó con este estilo en sus discos "A Thousand Suns" y en "Living Things", Evanescence en su tercer disco homónimo "Evanescence", Papa Roach en su disco "The Connection", Skillet en su álbum "Rise", Muse con sus discos "The 2nd Law" y "Drones", Bring Me the Horizon en su quinto disco "That's the Spirit". Twenty One Pilots hizo algo parecido con su canción «Car Radio». Deadmau5 experimentaría esto con el vocalista, Gerard Way de la banda My Chemical Romance para su canción «Professional Griefers». Imagine Dragons jugaría un papel importante con este estilo con sus dos álbumes "Evolve" y "Origins".


title: O lo uno o lo otro

text: Publicado en dos volúmenes en 1843, O lo uno o lo otro (título original danés: Enten-Eller) es un influyente libro escrito por el filósofo danés Søren Kierkegaard, en el cual explora la "fases" o "etapas" estéticas y éticas de la existencia.


title: O lo uno o lo otro

text: "O lo uno o lo otro" muestra dos visiones de la vida, una conscientemente hedonista, la otra basada en el deber moral y la responsabilidad. Cada una de ellas está escrita y representada mediante un seudónimo, de tal modo que la prosa de la obra depende del punto de vista que está siendo discutido. Por ejemplo, la visión estética de la vida está escrita en la forma de un breve ensayo, con poéticas alegorías y alusiones, y se tratan temas estéticos tales como la música, la seducción, el drama y la belleza. La visión ética de la vida está escrita en dos largas cartas, con una prosa más argumentativa y contenida, siendo discutidos la responsabilidad moral, la autoreflexión humana y el matrimonio. Los puntos de vista del libro no están claramente resumidos, sino expresados como experiencias vividas por los autores seudónimos. El asunto central de la obra es la fundamental pregunta de Aristóteles "¿Cómo deberíamos vivir?".


title: Anthony Provenzano

text: Provenzano nació el 7 de mayo de 1917, en el Lower East Side de Manhattan, siendo el cuarto de seis hijos de Rosario y Josephine Provenzano, inmigrantes sicilianos . A los 15 años, dejó la escuela y empezó a trabajar como ayudante en la empresa H.P. Welch Trucking Company por diez dólares a la semana. Tres años después se convirtió en conductor. Provenzano inició como empleado del sector 560 llegando a ejercer como agente comercial (1948-1958), presidente (1958-1966), y secretario tesorero (1975-1978).


title: Anthony Provenzano

text: En junio de 1961, el Secretario-Tesorero del Sector 560, Anthony Castellito, viajó al norte del estado de Nueva York para reunirse con Salvatore Briguglio, un prestamista asociado a la mafia. Según informes del gobierno federal, Briguglio y Harold Konigsberg asesinaron a Castellito. Posteriormente, en agosto de 1961, el hermano de Provenzano, Salvatore Provenzano, fue nombrado para el cargo anteriormente ocupado por Castellitto; Briguglio fue elegido agente comercial en septiembre de 1961 y el otro hermano de Provenzano, Nunzio, fue nombrado agente comercial en febrero de 1963.


title: Anthony Provenzano

text: El 15 de noviembre de 1960, Tony Provenzano fue acusado en el Distrito de Nueva Jersey por extorsión al exigir de pagos de "paz laboral" a la Compañía de Transporte Dorn entre 1952 y 1959. Fue condenado el 12 de julio de 1963 y sentenciado a siete años de prisión; de los que cumplió 4 años y medio entre mayo de 1966 y 1970. Aunque Provenzano fue amigo del presidente de la Hermandad Internacional de Camioneros, Jimmy Hoffa, se convirtieron en enemigos tras una disputa cuando ambos estuvieron en la prisión federal de Lewisburg, Pensilvania .


title: Anthony Provenzano

text: El 30 de julio de 1975, Hoffa desapareció después de haber salido a un restaurante para encontrarse con Provenzano y Anthony Giacalone. Diez semanas después de la desaparición de Hoffa, el presidente Richard Nixon hizo su primera aparición pública desde su renuncia, durante la cual jugó golf con Frank Fitzsimmons y Provenzano.


title: Anthony Provenzano

text: El 9 de diciembre de 1975, Provenzano fue acusado en el Distrito Sur de Nueva York, junto con Anthony Bentro y Lawrence Paladino, por conspiración para violar el estatuto anti-retroceso con la utilización de préstamo de fondos de pensiones de $2.3 millones para el sector sindical de Utica utilizado en la renovación del Hotel Woodstock. Fue declarado culpable en julio de 1978 y condenado a cuatro años de prisión.


title: Anthony Provenzano

text: El 23 de junio de 1976, Provenzano fue acusado en el condado de Ulster, Nueva York, junto a Briguglio y Konigsberg, por cargos de conspiración y asesinato en relación con la muerte de Anthony Castellitto en 1961. El 14 de junio de 1978, fue declarado culpable de asesinato, mientras que la acusación de conspiración para cometer asesinato fue desestimada, lo sentenciaron a cadena perpetua en Kingston, Nueva York, exactamente una semana después.


title: Anthony Provenzano

text: El 22 de febrero de 1979, Provenzano fue acusado en el Distrito de Nueva Jersey, junto con Gabriel Briguglio, Stephen y Thomas Andretta, y Ralph Pellecchia por cargos relacionado con la Ley RICO. Fue condenado por estos cargos el 25 de mayo de 1979 y, el 10 de julio de 1979, fue sentenciado a 20 años de prisión.


title: Anthony Provenzano

text: El 12 de diciembre de 1988, Provenzano murió de un ataque al corazón en la Penitenciaría Federal de Lompoc en Lompoc, California, a la edad de 71 años. Un mes antes de su muerte, fue tratado por insuficiencia cardíaca congestiva.


title: Anthony Provenzano

text: Fue enterrado en el cementerio de San José en Hackensack, Nueva Jersey y dejó su patrimonio a su segunda esposa, la franco-canadiense Marie-Paule Migneron Provenzano.


title: Palais-Royal

text: El Palais-Royal (en francés, lit. 'Palacio Real') es un conjunto monumental parisino —un palacio, unos jardines, unas galerías y un teatro— situado al norte del palacio del Louvre, en el I Distrito de París, que fue y es un destacado lugar de la historia de Francia y de la vida parisina.


title: Palais-Royal

text: Construido por el cardenal Richelieu para ser su residencia parisina a partir de 1624, el conocido como Palais-Cardinal ('Palacio cardenalicio') fue donado al rey Luis XIII en 1636. Tras la muerte del monarca, sirvió como residencia a la reina regente Ana de Austria y al rey Luis XIV niño durante los disturbios de la Fronda, momento en que se pasó a ser nombrado Palais-Royal, nombre que retuvo a pesar de que tras 1652 casi nunca más volvió a alojar a un soberano francés.


title: Palais-Royal

text: Felipe I de Orleans, hermano menor de Luis XIV, vivió en el palacio desde 1661 y en 1692 le fue donado en "apanage". Fue desde entonces la residencia oficial de los duques de Orléans y sufrió constantes reformas, ampliaciones y modificaciones. Durante la minoría de edad de Luis XV fue la sede del gobierno y residencia del Regente. A partir de 1780, el duque Luis Felipe II de Orléans, futuro Philippe Égalité, realizó una grandiosa operación inmobiliaria dirigida por el arquitecto Victor Louis, enmarcando el jardín posterior con construcciones uniformes y galerías que se convertirán durante medio siglo —por sus cafés, restaurantes, salones y otros establecimientos de entretenimiento—, en el lugar de encuentro de moda de una sociedad parisina elegante y a menudo libertina. El cierre de las casas de juego que había en sus galerías se hizo en 1836.


title: Palais-Royal

text: El espectáculo siempre estuvo, y ha estado, presente en el Palais Royal: Richelieu tenía allí su propio teatro; la "troupe" de Molière se instaló en la sala en 1660 y a su muerte, fue Lully quien instaló allí la sede de la Ópera de París, que se incendió en 1763 y en 1781. El se abrió en 1787 y la Comédie-Française se instaló en la nueva sala del Palais-Royal en 1799.


title: Palais-Royal

text: Tras ser confiscado y vaciado durante la Revolución, en 1814 el palacio y el jardín fueron restituidos a los Orléans, iniciándose otra gran campaña para finalizar el palacio y dotarlo de un aspecto homogéneo. En 1830, Luis Felipe I fue proclamado «Rey de los franceses» en el palacio y al año siguiente partió a vivir a las Tullerías. Tras los graves saqueos de 1848, el Palais-Royal fue puesto a disposición del rey Jerónimo Bonaparte durante el Segundo Imperio. Parcialmente incendiado durante la Comuna de París, desde 1871 fue asignado a distintas administraciones públicas. Hoy alberga el Consejo de Estado, el Consejo Constitucional y el Ministerio de Cultura. En la parte posterior de los jardines se encuentran los antiguos edificios de la Biblioteca nacional de Francia.


title: Palais-Royal

text: Las últimas intervenciones en el Palais-Royal fueron la instalación en 1986 de "Les Deux Plateaux", una obra escultórica de Daniel Buren en el patio principal, y en 1996 de las fuentes de Pol Bury en la columnata anexa.


title: Palais-Royal

text: El conjunto arquitectónico del Palais-Royal está limitado por la rue Saint-Honoré y la plaza Colette, al sur, por la rue de Richelieu, luego por la rue de Montpensier, al oeste, por la rue de Beaujolais, al norte, y por la rue de Valois, al este.


title: Palais-Royal

text: Richelieu adquirió en 1624 por el "hôtel" de Rambouillet (no confundir que el edificio del mismo nombre sede de un salón literario), un "hôtel particulier" que presentaba para él la doble ventaja de estar cerca del Louvre y de estar bordeado por un fragmento de la muralla de Carlos V que podía, si fuera demolida, proporcionarle un gran espacio en la ciudad detrás de su "hôtel". Ese será el caso en 1633, cuando una patente real le otorgaba la propiedad de esas tierras traseras.


title: Palais-Royal

text: Luego emprendió, apelando al arquitecto Jacques Lemercier, que acababa de completar el pabellón de Reloj del Louvre, la transformación del hôtel en un palacio real con suntuosos apartamentos. Las obras de ampliación finalizaron en 1639 y el resultado fue una espaciosa residencia urbana en forma de H que gozaba de un amplio jardín en la parte posterior. Dos patios de conformaron consecuencia de esta planta: al sur cara a la calle la "Cour de l'horloge" y al norte cara al jardín la "Cour d'honneur", mucho más amplia.


title: Palais-Royal

text: Para su decoración, Richelieu contó con los pintores Philippe de Champaigne y Simon Vouet, que concibieron las dos partes más destacables del palacio: en el ala oeste del patio de entrada, la "Galerie des objets d'art", que servía para exponer la colección de arte del cardenal; y en la misma ala, pero dando frente al jardín, la "Galerie des Hommes Illustres", destinada a exponer los retratos de los franceses ilustres que habían precedido al cardenal. Sauval dejó testimonios precisos sobre esa "Galerie des Hommes Illustres" que comportaba, acompañados de cuatro estatuas y treinta y ocho bustos de mármoles antiguos, veinticinco retratos (incluidos el de Luis XIII y el de Richelieu) pintados por Champaigne y Vouet.


title: Palais-Royal

text: Al oeste de la propiedad, el cardenal adquirió el vecino "hôtel de Brion" para servir de residencia a sus allegados y para albergar su amplísima biblioteca. Asimismo, en el ala sureste mandó erigir una sala de teatro, que permanecerá durante mucho tiempo como la más hermosa de París. Corneille subrayaba el carácter suntuoso de esa residencia en "Le Menteur":


title: Palais-Royal

text: Tras el incendio de la ópera en 1763 y las reformas de Pierre Contant d'Ivry, no queda hoy del Palais-Cardinal más que la planta baja del ala noreste, la llamada "Galerie des Proues" decorada con motivos de rostras y de anclas marinas, que recuerda el cargo "" del cardenal.


title: Palais-Royal

text: Richelieu donó su palacio al rey Luis XIII, mediante escritura de donación con reserva de usufructo el 6 de junio de 1636, renovada por testamento, hasta su muerte en 1642. El acto de donación estipulaba que el hôtel permanecería para siempre inalienable para la Corona, siendo la causa determinante de la liberalidad que el edificio sirviese como vivienda para el rey o el heredero de la Corona, con exclusión de cualquier otra persona.


title: Palais-Royal

text: Luis XIII jamás llegó a disfrutar del "Palais-Cardinal", pues murió en mayo de 1643. Sin embargo, en octubre del mismo año, la regente Ana de Austria decidió instalarse en el edificio con sus dos hijos, el futuro Luis XIV y Felipe de Orleans. Al contrario que el palacio del Louvre, constantemente en obras, el "Palais-Cardinal" era un edificio amplio y recién construido que además gozaba de un amplio jardín donde podía jugar el joven Luis y su hermano. Como nueva residencia de la familia real, el complejo pasó entonces a llamarse "Palais-Royal" (literalmente Palacio Real). El "Hôtel de Sillery", situado justo enfrente fue demolido para permitir la creación de una plaza que precediera a la entrada.


title: Palais-Royal

text: La reina Ana encargó la redecoración de sus aposentos, al pintor Simon Vouet. En dichos aposentos se tomaron algunas de las decisiones políticas que precedieron a la Fronda. El cardenal Mazarino, por su parte aunque disponía de unos aposentos en el palacio, adquirió el "Hôtel Tubeuf" (actual sede de la BNF) situado al otro lado del jardín.


title: Palais-Royal

text: El futuro rey Sol pasó cinco años de su infancia en el Palais-Royal, pero el estallido de la Fronda en 1648 puso fin a ese periodo. El 6 de enero de 1649, la regente y la familia real abandonaron furtivamente el palacio en medio de la noche, rumbo a Saint-Germain-en-Laye. La familia real volvió a París días después con la ayuda de las tropas de Gastón de Orleans y del príncipe de Condé.


title: Palais-Royal

text: El episodio más destacable de esa época ocurrió, sin embargo, en enero de 1651, cuando la muchedumbre, ante el temor que el joven rey, entonces de ocho años, hubiera abandonado el palacio, penetró a la fuerza en sus aposentos hasta llegar a su dormitorio y pasó varias horas frente a su cama. Dicen que de ese episodio inspiraría al joven monarca a construir una nueva residencia fuera de París. La familia real volvería a abandonar el Palais-Royal en septiembre del mismo año y no entraría de nuevo en París hasta 1652, después del fin de la Fronda.


title: Palais-Royal

text: A su regreso a la capital, la reina regente decidió volver a instalarse en el Louvre, al considerar que el Palais-Royal era poco seguro. Este último edificio conservó su nombre, pero nunca más volvió a servir de residencia real.


title: Palais-Royal

text: Como la escritura de donación de Richelieu implicaba la obligación de asignarla a la residencia del rey, los juristas concluyeron que la cláusula se había vuelto inaplicable y debía ser considerada como abusiva. Se consideró que el palacio, por su pequeñez y la calidad de sus edificios, no era una morada adecuada para un rey, y que solo el Louvre, por su grandeza y magnificencia, respondía a la majestad del rey. Por lo tanto, a partir de 1661 fue el hermano de Luis XIV, Felipe de Francia, duque de Orléans, llamado "Monsieur", quien empezó a habitar el palacio junto con su esposa Enriqueta de Inglaterra, llamada "Madame", y, después de 1671, con su segunda mujer Isabel Carlota del Palatinado.


title: Palais-Royal

text: La pareja principesca se instaló en el palacio respetando los aposentos de Ana de Austria, que permanecerían intactos e inhabitados. "Monsieur" habitó las salas centrales y "Madame" el ala suroeste que daba a la plaza y a la "rue Saint Honoré".


title: Palais-Royal

text: En 1692, el rey obligó a su sobrino Felipe II de Orléans a casarse con su hija legitimada Francisca María de Borbón. En compensación por esta humillación y siguiendo los dictámenes de los juristas, en febrero del mismo año por cartas patentes el rey cedió a su hermano el Palais-Royal en "apanage". Desde entonces hasta 1830, con algunas interrupciones, el Palais-Royal sería la residencia oficial de la Casa de Orléans.


title: Palais-Royal

text: De 1661 a 1692, ya que el palacio no era propiedad particular de "Monsieur", sino del rey, pocos cambios y obras tuvieron lugar en él. No obstante sí que cabe destacar la instalación en el vecino "Hôtel de Brion" (antigua biblioteca de Richelieu luego trasladada a la Sorbona) de la Academia Real de pintura y escultura. Sería precisamente allí donde nacerían los primeros "Salons" de pintura, celebrados en 1667, 1669, 1671 y 1673. La Academia se trasladaría al palacio de Louvre en 1692. Más cambios importantes fueron la instalación de la sede de la Ópera de París en la antigua sala de teatro de Richelieu en el ala sureste en 1673, la creación de un jardín a la francesa por Le Nôtre en 1674, o la instalación en 1675 de Felipe de Lorena en un coqueto apartamento en el extremo norte de la "Galerie des Hommes Illustres".


title: Palais-Royal

text: Transformaciones más importantes tuvieron lugar a partir de 1692, concentradas sobre todo en la parte oeste del Palais-Royal. El "Hôtel de Brion", también cedido a "Monsieur", fue completamente reformado de 1692 a 1700 por Mansart. La galería de la Academia fue dividida y se creó un suntuoso "grand appartement" (color salmón en el plano de la derecha) para el duque de Chartres que se prolongaba con una nueva galería perpendicular al edificio original y paralela a la rue de Richelieu. En la planta baja, con una distribución parecida se situaba el "appartement" de la duquesa de Chartres. En el centro de estos nuevos edificios se estableció un pequeño jardín privado llamado "Jardin de l'Orangerie" o "Jardin des Princes".


title: Palais-Royal

text: Felipe, a diferencia de su hermano que pasaba casi todo su tiempo en Versalles, hizo del Palais-Royal su residencia principal, a la vez que reconstruía el palacio de Saint-Cloud. Siempre acudía al teatro y a la ópera, ofrecía grandiosas recepciones en el Palais-Royal y se dejaba ver en los mercados y ferias. Se convirtió así en un personaje tremendamente popular en París y al mismo tiempo en una suerte de representante del rey en la vieja capital, al menos en el terreno social. "Monsieur" fue un gran mecenas, no solo por su generosidad sino por su gusto refinadísimo y experto.


title: Palais-Royal

text: El 19 de junio de 1701 falleció Felipe pasando el palacio a su hijo Felipe II de Orleans, sobrino de Luis XIV, que continuó las obras iniciadas por su padre.


title: Palais-Royal

text: Bajo Felipe II de Orleans, y sobre todo durante la Regencia (1715-1723) el Palais-Royal que se convirtió en el corazón de la vida política y artística francesa suplantando a Versalles. El duque, regente durante la minoría de edad de Luis XV, mandó trasladar a la corte y al joven rey a la Tullerías y él mismo dirigió la política del país desde el Palais-Royal.


title: Palais-Royal

text: También fue un periodo de constantes obras, iniciadas tras la muerte de su padre en 1701 y solo concluidas con su propia muerte en 1723. La galería fue decorada entre 1702 y 1705 con frescos de la historia de Eneas pintados por Antoine Coypel y, por lo tanto, recibió el nombre de "Galerie d'Énée". De 1713 a 1718, las paredes de la galería fueron completamente decoradas por Gilles-Marie Oppenordt evocando las hazañas militares del Regente. Hacía 1716, los aposentos de la duquesa de Orléans en la planta baja fueron completamente redecorados y Oppenordt creó un suntuoso dormitorio para el Regente en el ala suroeste, en el mismo espacio donde debió estar la de Richelieu y Luis XIV. En 1715 o 1719 el arquitecto Jean-Sylvain Cartaud construyó dos pequeños gabinetes anexos al "Grand Appartement" con iluminación cenital para exponer las pinturas flamencas del duque y, el mismo año, anexos al salón de Oppenordt se crearon pequeños aposentos para las cenas íntimas del regente. Finalmente, entre 1719 y 1721, el gran gabinete del Regente en el extremo del "Grand Appartement" fue completamente rehecho por Gilles-Marie Oppenordt, creando un gran espacio oval con un cúpula y una decoración emblemática del estilo Regencia y que anunciaba ya el Rococó.


title: Palais-Royal

text: Mecenas y gran coleccionista, el Regente reunió en el Palais-Royal una fabulosa colección de cuadros, la más importante después de la del rey, con más de quinientas obras de pintores ilustres (la colección será vendida a partir de 1788 por el futuro Philippe-Égalité). Entre las obras maestras que incluía, se cuentan cinco de las "poesías" (mitologías) pintadas por Tiziano para Felipe II de España, "La resurrección de Lázaro" de Sebastiano del Piombo y tres famosos originales de Correggio.


title: Palais-Royal

text: Las fiestas oficiales y las cenas galantes se sucedían en el Palais-Royal. Además, bailes públicos, pero con un alto costo de entrada, se celebran en la sala de la ópera en invierno, tres veces por semana. El Regente se entretenía asistiendo a ellos de incógnito, siendo el uso obligatorio de la máscara lo que favorecía la confusión de rangos. Era, según Saint-Simon, una de las razones para mantener su residencia en París:


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text: Cuando murió el Regente en 1723, el palacio cayó en un semi-letargo y ninguna transformación de envergadura tuvo lugar en los próximos 30 años. Su hijo y heredero, Luis I de Orleans ""el Piadoso"", tempranamente viudo tras la muerte de su esposa Augusta de Bade en 1726, prefirió encargar suntuosos muebles a Charles Cressent, piezas de "argenterie" al orfebre François-Thomas Germain y esculturas a Michel Ange Slodtz. Sí que cabe destacar, no obstante, el tabicamiento de la "Galerie des Hommes Illustres" del ala noroeste en 1727 y, más importante, en nuevo jardín que en 1730 diseñó Claude Desgots, discípulo de Le Nôtre. Poco después, el jardín fue abierto al público (pero prohibidos a personas con ropas descuidadas y a los sirvientes en librea) y atrajo a una multitud de paseantes. Es en él donde comienza la obra de "El sobrino de Rameau":


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text: Luis I de Orleans, cada vez más melancólico y religioso tras la muerte de su esposa, se retiró en 1741 a la abadía de Santa Genoveva de París, donde vivió rodeado de libros, medallas y grabados. Allí murió en 1752 sin haber vuelto a pisar el Palais-Royal. Mientras tanto, fue su madre Francisca María de Borbón, hasta su muerte en 1749, y luego su hijo Luis Felipe I de Orléans quienes se encargaron de administrar los bienes de los Orleans. Asimismo, dado el "apanage" de los Orléans estaba cerrado a la policía real, varias actividades ilícitas comenzaron a tener lugar en los jardines: galantería y agitación política que anuncian la vocación del Palais-Royal.


title: Palais-Royal

text: Al contrario de su padre, Luis Felipe I de Orleans "el Grande" y su esposa Luisa Enriqueta de Borbón-Conti llevaron una vida de fastos y fiestas en el Palais-Royal y sobre todo en Saint-Cloud. Él se instaló en el ala noroeste, en la antigua "Galerie des Hommes Illustres" de Richelieu que finalmente había sido tabicada y ella en los antiguos aposentos de Ana de Austria en el ala noreste.


title: Palais-Royal

text: Ante la negativa de su padre, ninguna transformación se realizó en el edificio hasta su muerte en 1752 en la abadía de Santa Genoveva. Ese mismo año, el nuevo duque de Orleans encargó a Pierre Contant d'Ivry las primeras grandes obras desde inicios de siglo, que consistieron a reformar los aposentos de la duquesa pero añadiendo un suntuoso comedor oval y edificando un nuevo y amplio patio trasero al este del complejo (actual "Place de Valois") que pudiera contener cómodamente los servicios y el alojamiento de la servidumbre. Las obras se llevaron a cabo entre 1752 y 1760, pero como la duquesa murió en 1759, fue el duque quien acabó aprovechando los nuevos aposentos de su esposa.


title: Palais-Royal

text: Paralelamente, desde 1749 en colaboración con el ayuntamiento de París, la sala de la ópera donde Servandoni concebía los decorados para óperas y bailes y que era el lugar de encuentro de toda la alta sociedad, se reformó y se redecoró y los edificios anexos también fueron reedificados para proporcionar accesos más cómodos y mejores dependencias para los actores. En 1763, la histórica sala edificada por Richelieu donde se habían representado obras de Lully y Rameau y donde había muerto Moliere en 1673 fue pasto de las llamas, que afectó parcialmente al ala central del palacio y provocó el derrumbe de la bóveda de la escalera.


title: Palais-Royal

text: De nuevo, de 1763 a 1770, hubo que replantear reconstrucciones importantes de toda la zona este del complejo, y se estimó que el arquitecto del duque, Contant d'Ivry, reconstruiría las fachadas y el arquitecto de la villa, Pierre-Louis Moreau-Desproux, se encargaría del interior del teatro. No obstante, el duque aprovechó que se debía reedificar el ala sureste de la ópera, para derribar también el ala central y el ala suroeste y rehacerlas en un elegante estilo neoclásico. No solo las fachadas de la "Cour de l'horloge" cambiaron por completo adquiriendo su aspecto actual, sino que se erigió un nuevo vestíbulo central columnado y una monumental escalera elíptica cubierta por una cúpula. Por primera vez en su historia, los dos patios que conformaban la H mayúscula del palacio (la "Cour de l'horloge" al sur y la "Cour d'honneur" al norte) tuvieron la misma anchura.


title: Palais-Royal

text: En noviembre de 1768, con las obras en su fase final, Luis Felipe I de Orleans recibió en su palacio al rey Cristián VII de Dinamarca con una cena de 672 cubiertos. La nueva ópera se inauguró en enero de 1770 con "Zoroastre" de Rameau y fue el teatro donde se estrenaron las obras maestras de Gluck. Volvió a arder el 8 de junio de 1781, siendo el final de la presencia de la ópera en el Palais-Royal.


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text: Sin embargo, en 1773, el duque de casó con su amante de toda la vida, la marquesa de Montesson. Siendo un matrimonio morganático, esto creaba serios problemas de etiqueta y precedencia y la pareja dejó de frecuentar los palacios oficiales del Palais-Royal y Saint-Cloud, prefiriendo sus residencias privadas como el "Hôtel de Montesson" o el "Hôtel d'Orléans" en la Chaussée-d'Antin o los castillos de Raincy y Sainte-Assise. De nuevo, con el duque de Orléans ausente, fue su hijo el duque de Chartres el que tomó las riendas de las propiedades, un acuerdo firmado en 1780 cedía el Palais-Royal y Saint-Cloud a este último, mientras que los muebles y cuadros seguían siendo propiedad del primero. Luis Felipe I de Orléans murió en su castillo de Sainte-Assise en 1785.


title: Palais-Royal

text: El año 1780 marcó un punto de inflexión en la historia del Palais-Royal, que tomaría entonces la apariencia que ha conservado hasta nuestros días. El bisnieto del regente, Luis Felipe II de Orleans, duque de Chartres (que sería duque de Orleans tras la muerte de su padre en 1785 y conocido como Felipe Igualdad "—Philippe Égalité—" durante la Revolución francesa), recibió la entera propiedad del Palais-Royal. Muy endeudado, se embarcó en el camino de la especulación inmobiliaria imitando a otros grandes señores como el conde de Artois o el banquero Laborde.


title: Palais-Royal

text: Su idea era parcelar los bordes del jardín, construir nuevos inmuebles, alquilarlos como comercios y viviendas y hacer del Palais-Royal el polo de atracción de todo París. Los nuevos edificios se abrirían a varias calles nuevas dedicadas a los hijos del duque: la rue de Montpensier al oeste del jardín en honor al duque de Montpensier; la rue de Beaujolais al norte en referencia al conde de Beaujolais y la rue de Valois al este aludiendo al duque de Valois. El duque eligió como arquitecto a Victor Louis que acababa de terminar el Gran Teatro de Burdeos.


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text: Obtuvo la autorización de su primo Luis XVI en junio de 1781 y las obras empezaron en septiembre del mismo año. Los 72 propietarios de las casas que tenían vistas sobre el jardín protestaron, sin ningún efecto.


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text: En la fachada al jardín, Victor Louis alineó unas galerías de 180 arcadas separadas por pilastras corintias e iluminadas por 188 farolas suspendidas de la clave de los arcos. El estilo, aunque neoclásico, bebía claramente de la arquitectura monumental de la época de Luis XIV. Años después el conde de Laborde alabaría la obra de Louis diciendo que: "Se le pedía construir un bazar que no afeara el jardín del duque de Orléans y Victor Louis entendió la especulación de una forma monumental". Las tres nuevas alas tomarían los nombres de las calles adyacentes: la "Galerie de Montpensier" al oeste, la "Galerie de Beaujolais" al norte y la "Galerie de Valois" al este.


title: Palais-Royal

text: Cada casa comprendía una planta baja y un entresuelo que daban a la galería, una planta noble y una segunda más baja, con el salón y el dormitorio cara al jardín y la antecámara y el gabinete a la calle. La tercera planta y los áticos destinados a los sirvientes estaban medio ocultos por una balaustrada que soportaba jarrones. En 1784 los inmuebles y el jardín estaban terminados, recibiendo alabanzas del público. Las primeras viviendas, no obstante, no se empezaron a vender hasta 1787.


title: Palais-Royal

text: Rebosante de ideas para atraer al público, el duque también hizo construir en 1787 el en el centro del jardín para organizar carreras de caballos. Victor Louis construyó un edificio de 72 columnas jónicas, recubiertas con enrejado, de 100 m de largo y 16,50 m de ancho. Anunciando los centros comerciales actuales, gran parte del edificio, unas 40 boutiques, estaban enterradas (4,30 m) para no obstruir la vista desde las galerías. El monumento entusiasmó a sus contemporáneos: «El circo es el monumento arquitectónico más bello, más elegante y más original, si nos atrevemos a decir que existe en París. Es una creación subterránea formada a golpe de varita mágica» escribió Louis Sébastien Mercier en 1789. Pero los problemas financieros obligaron al duque a alquilarlo. Se instaló allí un salón de té y una orquesta. Fue destruido por un incendio a finales de 1798.


title: Palais-Royal

text: El duque de Chartres había transformado París. El Palais-Royal se convirtió en el centro del comercio y de los placeres de la capital. Unas 180 tiendas atrajeron a una multitud considerable y en el jardín se organizaron tres filas de sillas para los paseantes, que además se podían acercar a los cafés a beber.


title: Palais-Royal

text: Inicialmente, el proyecto urbanístico del jardín debía completarse con una nueva ala del palacio situada en su extremo norte, entre el jardín y la "cour d'honneur"; este nuevo espacio seguiría también la ordenación de las fachadas que había propuesto Victor Louis y albergaría los nuevos "grands appartements" del palacio. No obstante, aunque ese ala se inició en 1785, apenas se realizaron los cimientos por falta de fondos. En su lugar, se construyó una edificación de madera con tiendas decoradas en "trompe-l'œil" que se alquilaron a los comerciantes. Este espacio se llamó "Galeries de bois" (Galerías de madera) o "Camp des Tartares" (Campamento de los tártaros), este último nombre en referencia a los timos y trapicheos que con frecuencia se producían.


title: Palais-Royal

text: En 1781, apenas empezadas la obras en el jardín, el incendio de la ópera vino a modificar las reformas del palacio que el principio solo debían concentrarse en el lado del jardín. A pesar de que la Ópera de París decidió trasladarse a la Tullerías y luego a la Porte Saint-Martin, terminado con más de un siglo de relación con el Palais-Royal, el duque previó construir un inmenso teatro por si algún día volvía. Dado que la antigua sala se situaba justo en el camino de la nueva rue de Valois, se decidió reubicar la nueva sala en el lado opuesto, derribando por ello el "Grand Appartement" de época del Regente y la famosa "Galerie d'Énée". Empezado en 1786, el edificio se inauguró en 1790 y desde 1799 es la sede de la Comédie-Française. Lo que sí que quedó sin completar fue el ala noroeste de la "cour d'honneur" que lindaba con el nuevo teatro.


title: Palais-Royal

text: En el aspecto financiero, la empresa costó mucho más de lo esperado, el duque había invertido grandes sumas de dinero, se había endeudado más y, no obstante, los primeros beneficios no llegaron hasta 1787. Asimismo, la Revolución le impidió beneficiarse de la operación, además de afectar seriamente a sus ingresos con la abolición de los mayorazgos.


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text: Se inició entonces una larga lista de ventas que no finalizaría hasta su muerte. En 1786, tuvo que vender el palacio de Saint-Cloud a la reina María Antonieta, en 1787 su colección de piedras grabadas a Catalina la Grande, en 1788 varios edificios cercanos, en 1789 alquiló la planta baja del palacio incluido el vestíbulo a comerciantes, en 1790 los suntuosos establos de la rue Saint-Thomas-du-Louvre y, finalmente, en 1792 vendió la preciada colección Orléans, las pinturas italianas y francesas a un banquero de Bruselas y el resto a un inglés.


title: Palais-Royal

text: Dado que el jardín del Palais-Royal se había convertido en uno de los lugares más populares y concurridos de París y que, más importante aún, la policía tenía prohibida la entrada al ser propiedad del duque de Orleans, un príncipe de sangre, varios episodios de la Revolución Francesa tuvieron lugar en él. Los más famosos fueron:


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text: Asimismo, en una de las pequeñas tiendas Charlotte Corday habría comprado el cuchillo que utilizaría para asesinar a Jean-Paul Marat.


title: Palais-Royal

text: Después de la caída de la monarquía (jornada del 10 de agosto de 1792), el duque de Orléans tomó el nombre de "Philippe-Égalité" (Felipe Igualdad) y el Palais-Royal se convirtió en el "Palais-Égalité" (Palacio Igualdad). El 2 de abril de 1793, el duque fue arrestado en sus apartamentos con su hijo menor. Bajo presión, firmó un documento de liquidación de sus bienes y propiedades, todo fue vendido, salvo el palacio que fue nacionalizado un día después de su ejecución el 6 de noviembre.


title: Palais-Royal

text: A pesar de que Robespierre aspiraba al "assainissement moral" (saneamiento moral) de la nueva sociedad revolucionaria, el juego y la prostitución continuaron, justificando las palabras del historiador Jules Michelet: «la vida, la muerte, el placer rápido, grosero, violento, el placer exterminador: ese es el Palais-Royal del 93».


title: Palais-Royal

text: Después de la caída de Robespierre, el "Palais-Égalité" se convirtió en un semillero de oposición a la Convención y al Directorio, y precisamente del Palais-Royal partió la insurrección realista que en octubre de 1795 fue duramente reprimida por el joven Napoléon. Tras ella, Joseph Lakanal propuso derribar todo el complejo y erigir en su lugar una columna dedicada a la república. En 1797, el Directorio propuso vender el palacio, pero el Consejo de los Quinientos rechazó la alienación: lo que quedaba del mobiliario ya se habían vendido, pero el palacio se alquiló. Los interiores fueron alterados por los inquilinos que los dividieron y degradaron las decoraciones. El circo del jardín se quemó el 15 de diciembre de 1798, siendo sustituido por una amplia fuente circular.


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text: En 1800, Napoleón Bonaparte instaló en el palacio el Tribunat, la asamblea legislativa creada por la Constitución del Año VIII, adecuando para ello las salas medio inacabadas de ala central. Tras su disolución en 1807, el palacio se integró a los bienes de la Corona y desde entonces, albergó el Tribunal de Comercio y la Bolsa de valores. Napoleón no estaba interesado en el Palais-Royal, muchos proyectos se le propusieron (estado mayor de la plaza de París, ópera, palacio de las Bellas Artes, residencia de huéspedes ilustres...) pero ninguno tuvo éxito, por falta de voluntad.


title: Palais-Royal

text: El Palais-Royal era la etapa obligatoria de extranjeros y nacionales, pues allí se encontraba reunido en un lugar cerrado, no comunicándose con el exterior más que mediante galerías o peristilos que daban a calles estrechas, todo lo que la capital podía ofrecer en lujo y placeres. El historiador ruso Nikolái Karamzín afirmó en 1790 que «todo lo que se puede encontrar en París está en el Palais-Royal» y el escritor Lamothe-Langon que «París es la capital de Francia, el Palais-Royal es la capital de París». Las distracciones cohabitaban con los comercios más variados:


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text: La historia moderna de la Comédie-Française comenzó en el Palais-Royal en el nuevo teatro construido por Victor Louis que acogió desde 1791 a Talma y sus amigos que habían roto con la compañía por razones políticas, y desde 1799 ya con toda la compañía reunificada. Al norte de la galería Montpensier, el teatro de marionetas "de S.A.S. el conde de Beaujolais" abrió en 1784, para luego convertirse en 1790 en el "Théâtre Montansier" (actual "Théâtre du Palais-Royal") reconstruido por Victor Louis. Contaba hasta 1300 asientos distribuidos en tres plantas y su "foyer" era particularmente animado.


title: Palais-Royal

text: El Palais-Royal vio florecer una profusión de otros entretenimientos, a menudo alojados en pequeños teatros, que competían ferozmente y que solían tener una existencia efímera. El teatro de Seraphin atraía a muchas personas con su espectáculo de sombras chinas. Las marionetas también eran un género popular. Curtius presentaba en dos salas figuras de cera de personajes célebres del momento, entre ellos la familia real, y el 12 de julio de 1789 proporcionó los bustos de Necker y del duque de Orleans llevados en triunfo por la multitud. En el jardín, diariamente a mitad del día, se reunían entre cien y doscientas personas, reloj en mano, alrededor del pequeño cañón cuyo disparo ordenado por los rayos del sol señalaba la hora del mediodía.


title: Palais-Royal

text: El restaurante, con su comida a la carta y sus mesas individuales (distinto del albergue con su mesa de comidas), había nacido con el Antiguo Régimen en el Palais-Royal, se decía. Se multiplicaban en las nuevas galerías de Victor Louis. Había restaurantes de primera clase, famosos en toda Europa, como el "Very" (n.º 83-85), el "Véfour" (n.º 79-82), los "Frères provençaux" (n.º 96-98), y también establecimientos al alcance de bolsas modestas.


title: Palais-Royal

text: Los cafés eran igual de numerosos. Los más famosos eran el "Café Mille Colonnes" (n.º 36), sin duda el más lujoso, inaugurado en 1807, donde durante veinte años la célebre "Belle Limonadière", el "Café de Foy" (n.º 56-60), frente al cual Camille Desmoulins lanzó su famosa arenga «aux armes», el "Café Lemblin" (n.º 100-101), lugar de encuentro de los oficiales del Imperio luego de los medio-soldados nostálgicos de la Restauración, el "Café Valois", frecuentado por los realistas, el "Café de la Rotonde" (n.° 89-92), que obtuvo permiso de Cambacérès para establecer una rotonda en el jardín para albergar a su clientela, el "Café des Aveugles" (n.º 99-102), un café-caveau (café-subterráneo) donde una orquesta de ciegos alternaba con los toques de tambor de un «faux sauvage», el "Café Corrazza" (n.º 9-12) lugar de reunión de los jacobinos, frecuentado por Bonaparte, y el "Café Borel" (n.º 114), con su propietario ventrílocuo que atraía a los curiosos.


title: Palais-Royal

text: Para el comercio, el éxito derivaba de la abundancia y de la variedad de las mercancías ofrecidas. La densidad de tiendas, a veces simplemente inventarios, era increíble: casi 400 tiendas para todo el Palais-Royal. Había tiendas de lujo, especialmente de joyería y relojería, pero también sastres, empresas de alimentación con productos raros y seleccionados, tres salas de lectura, un establecimiento de baño... Los modistos se encontraban principalmente en la "Galeries de bois", donde también había los libreros (hasta catorce) y los vendedores de grabados especializados en publicaciones licenciosas.


title: Palais-Royal

text: La instalación de la bolsa de valores hasta 1816 atraía a personas con grandes medios financieros, listos para gastar en el lugar parte de los beneficios obtenidos, así como también a sus empleados, cambistas y prestamistas.


title: Palais-Royal

text: El Palais-Royal fue durante todos esos años un gran casino: creps, passe-dix, treinta y una, biribí prosperaban en los números 9, 14, 18, 33, 113, 129, 154, sin contar las veinte mesas en el Circo. La casa de apuestas más famosa era la 113 que tenía ocho salas, incluidas seis mesas de ruleta. En el 154, en "le Club Polonais" también llamado "le Club des Deux-billards" era precisa una presentación y había una mesa llamada «la table d’or» porque las apuestas solo se podían hacer en monedas de oro o en billetes de banco. La propiedad fue regentada desde 1787 hasta julio de 1793 por dos directores, el caballero Jean Baptiste de Coste o de Costes de Calprenede (1738-1826), no casado con Adélaïde Marguerite Desmart (1766-1850), y por el vizconde Esprit Boniface de Castellane (1763-1838) acompañado por la señorita Quincy, amiga íntima del duque de Orléans.


title: Palais-Royal

text: En "La Comédie humaine", Raphaël de Valentin pone su vida al 33 y Rastignac cree encontrar fortuna en el n. ° 9. Louis Véron dedica el segundo capítulo de sus "Mémoires d’un bourgeois de Paris" [Memorias de un burgués de París] a contar sus aventuras en las casas de juego del Palais-Royal en 1818.


title: Palais-Royal

text: Todas estas masas de dinero en circulación atraían un submundo, decidido a apropiarse de algunos retazos, y especialmente a chicas de poca virtud, numerosas y emprendedoras que lo convertían en un verdadero «marché aux putains». «Es especialmente por la noche —escribe Berthier de Sauvigny— cuando se encienden las luces, que el Palais-Royal toma su animación característica; es entonces cuando desde sus alojamientos en los pisos más altos descienden los batallones de chicas que vienen a mezclarse con los paseantes y cazar al cliente.» También estaban los habituales a los "cafés-caveaux" muy a la moda bajo el Primer Imperio y los primeros años de la Restauración.


title: Palais-Royal

text: Una acuarela de Opiz muestra a los oficiales de las tropas de ocupación, a fines de 1815, discutir las tarifas con algunas chicas con elaborados peinados a la salida de la famosa casa de juego del 113, donde, se decía, Blücher perdió un millón y medio en una noche. Téngase en cuenta la manera en que los comercios utilizaban las arcadas para su publicidad (ver la del teatro de sombras chinas de Seraphin en una de las arcadas).


title: Palais-Royal

text: El impulso moralizador contra el juego (que reportaba grandes dividendos al estado y a la ciudad en impuestos y aranceles) y la prostitución fue lento. En 1822, el prefecto de la policía prohibió el "ofrecimiento" (captación de clientes de las prostitutas) entre el 15 de diciembre y el 15 de enero bajo el pretexto que las "mujeres honestas" pudiesen hacer sus compras. Esta medida se renovó en los años siguientes. Hubo que esperar hasta 1830 para que la prostitución fuera totalmente prohibida en el Palais-Royal y hasta 1836, para que cerraran las salas de juego bajo la presión del rey Luis Felipe I. Fue el final de los ""années folles"" (años locos) del Palais-Royal. Los teatros y espectáculos fueron migrando a nuevas arterias, aunque en 1845, Jean Eugène Robert-Houdin abrió un teatro de magia junto al lado este del Palais-Royal, en el número 11 de la rue de Valois.


title: Palais-Royal

text: Tras la caída del régimen imperial, en mayo de 1814, el duque Luis Felipe III de Orléans, hijo de Felipe Igualdad y futuro rey de Francia, volvía a pisar el Palais-Royal después de más de veinte años de exilio. A su llegada, tuvo que pelearse con los guardias del palacio que no le dejaban entrar y que aún llevaban la librea imperial. Lo primero que hizo nada más entrar fue besar los escalones de la escalera principal. En los siguientes días, Luis XVIII dio órdenes para que se adecuaran de inmediato los apartamentos del duque en el Palais-Royal. En setiembre del mimo año, llegaron la duquesa Marie-Amélie, sus hijos y la hermana del duque, Adélaïde, para instalarse en el palacio remozado a toda prisa. Durante todo el verano se habían hecho ingentes esfuerzos para expulsar a la Bolsa, los comerciantes, los locatarios e incluso de los comediantes de la vecina Comédie-Française que habían ocupado varias partes del edificio. El 25 de octubre, el duque de Nemours nació en el Palais-Royal.


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text: Se inició entonces un proceso de recuperación de las propiedades de los Orléans, o al menos de aquellas que no habían sido vendidas como bienes nacionales. La propiedades se dividían en tres tipos:


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text: Todo ello tuvo que quedarse a medias debido a la huida de Napoléon de la isla de Elba. Los Orléans no volvieron a Francia hasta 1817, para evitar así ser blanco de la violencia ultrarealista.


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text: Lentamente, la fortuna de los Orléans fue reconformándose, gracias también a la herencia de la duquesa viuda María Adelaida de Borbón, fallecida en 1821 y que legó a sus hijos la fortuna del duque de Penthievre que incluya los castillos de Amboise, Chanteloup, Anet, Bizy, La Ferté-Vidame y la capilla de Dreux. Sin olvidar las indemnizaciones recibidas por el duque a raíz de la "Ley del millardo a los emigrados", aprobada en 1825 con Carlos X. Extremadamente difícil resultó, no obstante, recuperar aquellas propiedades que habían sido vendidas del Palais-Royal, los inmuebles y tiendas construidos en 1780 se dieron por perdidos, al igual que los edificios del servicio edificados en 1752 y situados en la actual "Place de Valois". Sí que se compró, a un precio exorbitante de 2 millones y medio de francos, el edificio de la Comédie-Française y las casas a él adosadas, por otros 2 millones. Con el complejo ya bien delimitado se podía finalizar el palacio.


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text: Fontaine, arquitecto de confianza de Napoleón y ahora también de Luis XVIII, planteó a inicios de 1817 el proyecto de finalización del Palais-Royal, duraría dieciocho años y costaría once millones de francos. Tras su terminación en 1831, el palacio obtuvo el aspecto que, con ligeras modificaciones, aún conserva. Por primera vez se encontraba completamente aislado de las casa y manzanas circundantes. Las intervenciones consintieron en:


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text: La gran campaña constructiva del Palais-Royal realizada por el duque Luis Felipe III de Orléans anunciaba ya los grandes proyectos restauradores de las Tullerías, Versalles o Fontainebleau que tendrían lugar en las décadas siguientes.


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text: Por las noches, en el "salon de famille", los Orléans recibían de forma más informal y amena que el tedio y la rigidez que reinaba en las Tullerías. La duquesa y "mademoiselle" Adelaïde se sentaban en una mesa redonda a hacer sus labores, mientras los visitantes entraban y charlaban tranquilamente, ya fuera con las mujeres o con el duque, que permanecía de pie o se sentaba en un sofá. Los hijos de la familia jugaban y correteaban en el salón contiguo. Todos los primeros miércoles de cada mes había gran recepción en el palacio, donde se invitaba a políticos y escritores liberales, que encontraban en el Palais-Royal una atmósfera más amable que las serias y escasas recepciones de las Tullerías. Con frecuencia también se daban conciertos, representaciones teatrales o se celebraban veladas literarias.


title: Palais-Royal

text: En el interior se acondicionaron distintos "appartements" para el duque y su numerosa familia (ocho niños) y un gran número de apartamentos a pequeña escala para el personal de la corte. En 1830, el Palais-Royal estaba dividido de la siguiente manera:


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text: La fiesta más brillante en este nuevo Palais-Royal fue dada el 31 de mayo de 1830 por el duque en honor a su cuñado el rey Francisco I de Nápoles unas semanas antes de la caída de Carlos X. Precisamente durante el Revolución de 1830, el Palais-Royal fue uno de los centro políticos de la capital, tras la llegada del duque la noche del 30 al 31 de julio. En el palacio tuvo lugar la aceptación por parte de Luis Felipe de la lugartenencia del reino (31 de julio), el nombramiento de un gobierno provisional (1 de agosto) y la proclamación de Luis Felipe de Orléans como "Rey de los franceses" (7 de agosto). La "entronización" tuvo lugar en el Palais Bourbon el 9 de agosto.


title: Palais-Royal

text: En un principio, siguiendo sus ideales burgueses, el nuevo soberano quiso separar su cargo como rey de su vida privada y familiar, por ello, si las Tullerías se reservaron para ceremonias oficiales, el rey siguió viviendo en el Palais-Royal. No obstante, el nuevo primer ministro conservador Casimir Perier pronto insistió en un traslado al palacio de las Tullerías, el Palais-Royal rodeado de callejuelas estrechas no solo no era seguro, sino que pronto corrió el rumor que Luis Felipe I reservaba las Tullerías para el retorno de Enrique V. El 1 de octubre de 1831, el nuevo rey y su familia abandonaron el Palais-Royal a regañadientes para instalarse en las Tullerías. Durante dieciséis años (1832-1848) el Palais-Royal, cuya restauración acababa de terminarse, permaneció vacío.


title: Palais-Royal

text: El Palais-Royal fue la víctima de la Revolución de 1848 que derrocó a Luis Felipe. El palacio fue saqueado, las pinturas quemadas o laceradas, los muebles y objetos de arte arrojados por las ventanas. Una vez más incorporado al dominio del Estado, se convirtió en el Palais-National.


title: Palais-Royal

text: Louis-Napoléon Bonaparte, presidente de la República, quiso dedicar el palacio a las Artes. Dos Salones se celebraron allí en 1850 y 1852 siendo construida, para la ocasión, una sala temporal en el centro del patio principal. El Emperador puso el palacio a disposición de Jerónimo Bonaparte, último superviviente de los hermanos de Napoleón, que residió en él ocho años hasta su muerte. Su hijo, el príncipe Napoleón, apodado Plon-Plon, primero instalado en el ala de Nemours, ocupó después de su matrimonio y de la muerte de su padre, el ala de Valois, dejando el ala de Nemours a su esposa María Clotilde de Saboya, hija de Victor-Emmanuel.


title: Palais-Royal

text: En lo esencial, los apartamentos decorados por Fontaine para los Orléans se mantuvieron, excepto aquellos con vistas al patio que fueron rediseñados por el arquitecto del Palacio Pierre Prosper Chabrol en una larga serie de salones conocidos como la «Galerie des Fêtes». El príncipe, en frecuente oposición con el emperador, recibió allí a la sociedad liberal de la época: Emile de Girardin, Sainte-Beuve, Taine, Renan, Gustave Flaubert. El Ministerio de las Colonias se instaló en el ala de Montpensier.


title: Palais-Royal

text: Los trabajos de apertura de la avenida de la Ópera en 1860 condujeron a la remodelación de la plaza del Teatro Francés (futura plaza Colette) y a la destrucción de una parte del patio de Nemours. El edificio de la Comédie-Française tomó entonces la fisonomía que conserva. Chabrol fue asignado a su restauración interna. Se vuelve a hacer un nuevo techo (que tendrá que ser reemplazado después del incendio de la escena teatral el 8 de marzo de 1900). En 1880, el arquitecto Paul Sédille realizó una renovación completa del Théâtre du Palais-Royal, que en esa ocasión instaló una escalera de emergencia en fachada para no modificar el interior. El teatro experimentó entonces un período próspero con el triunfo de "La Vie parisienne" (1866) y de "Un fil à la patte" (1894).


title: Palais-Royal

text: En mayo de 1871, la Comuna dio la orden de incendiar el Palais-Royal. Los foyers fueron incendiados en la noche del 23 al 24, pero el fuego se domina a la mañana siguiente gracias a algunos residentes del distrito y a una treintena de trabajadores del Banco de Francia. Solo el ala derecha del patio de entrada y los pisos del edificio central fueron seriamente dañados. La destrucción de mobiliario y de objetos de arte fue mucho menor que en 1848. Las fachadas dañadas fueron restauradas de manera idéntica por Chabrol de 1872 a 1874. El Palais-Royal sirvió entonces para reubicar el Consejo de Estado a título definitivo y provisionalmente el Tribunal de Cuentas, previamente instalado en el palacio de Orsay destruido por los incendios de la Comuna.


title: Palais-Royal

text: Alrededor de 1900, la Oficina Central de las Colonias se instaló en la galería de los Orléans sin modificarla.


title: Palais-Royal

text: Hacia el final del siglo, muchos proyectos (Théodore Charpentier, Henri Deverin, Eugène Hénard) de acondicionamiento del barrio contemplaban la apertura del jardín al tráfico, dando lugar a gran controversia y fueron rechazados.


title: Palais-Royal

text: El fue un siglo apacible para el Palais-Royal, que continúa escapando a los proyectos de los arquitectos: «Tour de cristal » de 30 m de altura en el jardín (Ginouvier); el Ministerio de las Colonias, de tres pisos en lugar de la galería de Orléans (Guadet); la apertura del jardín de Bloch-Levalois (la vía transversal fue situada, no en el medio del jardín como Deverin y Hénard, sino en el lugar de la galería de Orléans).


title: Palais-Royal

text: La única modificación arquitectónica importante de ese período fue en 1933 con la transformación de la galería de Orléans. Esa galería, que era una de las más bellas de París, albergaba la administración colonial. En un diseño puramente decorativo, se redujo a sus pórticos laterales mediante la demolición de las tiendas y el techo de cristal que lo cubría todo, manteniendo los dos peristilos que la enmarcaban, sin duda aportando al palacio una transparencia y luminosidad perdidas.


title: Palais-Royal

text: El comercio en las galerías, que se había mantenido en el , colapsó lentamente durante el , para experimentar un resurgimiento a principios del . El comercio de decoraciones (Bacqueville, «el duque de Chartres»), que se mantiene desde la Restauración, probablemente siga siendo durante este período uno de los símbolos del Palais-Royal.


title: Palais-Royal

text: En 1959, se estableció en el ala de Montpensier el Consejo Constitucional creado por la Constitución de 1958 y en el ala de Valois el nuevo Ministerio de Cultura del que André Malraux permaneció como ministro durante más de diez años.


title: Palais-Royal

text: Colettepasó buena parte de su vida en el Palais Royal residiendo en el n.º 9 de la rue de Beaujolais (hay placa en su casa). Después de su funeral en 1954, se rindió un tributo oficial en el patio de honor del palacio. Jean Cocteau vivió mucho tiempo en el n.º 36 de larue de Montpensier.


title: Palais-Royal

text: La introducción del arte contemporáneo en el Palais-Royal en 1985 por iniciativa del ministerio de Cultura dirigido por Jack Lang, con la instalación de una composición monumental, las columnas de Daniel Buren, en el patio de honor (que servía en ese momento de aparcamiento para unos pocos privilegiados) desencadenó una nueva batalla entre lo antiguo y lo moderno, teñida de atrasados pensamientos políticos. Se han convertido hoy en una de las etapas esenciales del París turístico.


title: Palais-Royal

text: El Palacio ha estado siguiendo un plan de restauración durante varios años. Después de la restauración de las columnas de Buren en 2009, el año 2010 estuvo marcado por la restauración de la galería de Chartres, de la doble fila del pórtico de la galería de Orléans y de las fachadas de la rue de Valois.


title: Palais-Royal

text: En 2012, durante el tiempo de los trabajos de renovación de su escenario histórico, la Comédie-Française se trasladó a un "Théâtre éphémère", de 26 m por 65 m, en madera e insertado en la galería de Orléans, que tiene capacidad para 700 asientos en graderías.


title: Palais-Royal

text: En junio de 2015, se eligió el Palais-Royal para la cena en blanco que se celebra cada año en un lugar público.


title: Palais-Royal

text: Como resumen, las intervenciones arquitectónicas en el conjunto del Palais-Royal pueden resumirse en las siguientes fases:


title: Guangzhou Football Club

text: El Guangzhou Football Club (en chino: 广州足球俱乐部, pinyin: Guǎngzhōu zúqiú jùlèbù) es un club de fútbol con sede en la ciudad de Cantón, en la República Popular China. El club fue fundado en junio de 1954 y disputa sus partidos como local en el estadio Tianhe (天河体育中心体育场) construido en 1987 y con capacidad para 58 500 espectadores. El rojo es el color tradicional y principal del club.


title: Guangzhou Football Club

text: Originalmente fundado en 1954, se convirtió en club profesional en 1993 y sus resultados fueron discretos hasta que experimentaron un breve renacimiento cuando ganaron la segunda división de 2007. Sin embargo, en 2009 el club fue envuelto en un escándalo de amaño de partidos que fue castigado con el descenso. A partir de ese momento, Evergrande Real Estate Group decidió comprar el club, que pasó a ser uno de los equipos más potentes de China y el continente asiático. Sus actuales accionistas mayoritarios son el propio Evergrande Real Estate Group (60%) y la empresa de comercio electrónico Alibaba Group (40%).


title: Guangzhou Football Club

text: El Guangzhou Evergrande ha sido ocho veces campeón de la liga nacional China, la Superliga China, la máxima categoría nacional de fútbol. Es, además, el primer y único club de fútbol chino en ganar la AFC Champions League en dos ocasiones, en 2013 y 2015, respectivamente. El club es también el primer club chino en participar en la Copa Mundial de Clubes de la FIFA, haciendo su primera aparición en 2013.


title: Guangzhou Football Club

text: El club fue fundado en junio de 1954 simplemente como Guangzhou FC y se convirtió en el primer club de fútbol profesional en China después de que Apollo Group se hiciera cargo del club en enero de 1993. El Guangzhou ha ganado cinco títulos de liga de segunda división en 1956, 1958, 1981, 2007 y 2010. El mejor resultado del equipo en la Super Liga China habían sido los subcampeonatos logrados en 1992 y 1994 antes de lograr su primer título en 2011. El Guangzhou también llegó a la final de la Copa china en 1991, pero perdió 1-0 contra el Shanghai Shenhua.


title: Guangzhou Football Club

text: El 21 de febrero de 2010, el Guangzhou fue relegado a la China League One tras un escándalo de amaño de partidos a pesar de haber logrado el noveno lugar en la temporada anterior de la Super Liga china. El partido en cuestión se remonta a 2006, cuando el club todavía jugaba en la China League One. El Guangzhou pagó CNY 200.000 a su oponente para asegurar una victoria en casa.


title: Guangzhou Football Club

text: El 28 de febrero de 2010, Evergrande Real Estate Group se hizo cargo del club con una cuota de ¥ 100 millones. Xu Jiayin, presidente del Evergrande Real Estate Group, dijo que iban a inyectar más fondos en el mercado de fichajes. Su primer fichaje fue el delantero internacional chino Gao Lin del Shanghai Shenhua por una cifra de ¥ 6 millones. Posteriormente, el entrenador Peng Weiguo fue destituido y la directiva contrató al exentrenador surcoreano del Beijing Guoan Lee Jang-Soo. En el mercado de traspasos de verano de 2010, el club firmó a Sun Xiang, el primer futbolista chino en jugar en la Liga de Campeones de la UEFA con el PSV Eindhoven, y Zheng Zhi, el excapitán de la selección nacional de el 28 de junio. El 30 de junio el Guangzhou confirmó que había firmado al brasileño Muriqui en un contrato de cuatro años procedente del Atlético Mineiro con una cifra récord nacional de 22,98 millones CNY. El 30 de octubre de 2010, Guangzhou se proclamó campeón de la League One por segunda vez y volvió a la Super Liga tras vencer por 3-1 al Hunan Billows.


title: Guangzhou Football Club

text: Durante la temporada 2011 el Guangzhou Evergrande ganó gran popularidad internacional al contratar al argentino Darío Conca y firmar un contrato de 10,7 millones de euros anuales, convirtiéndolo en el séptimo jugador mejor pagado del planeta en ese momento. El club también se reforzó con el brasileño Cléo.


title: Guangzhou Football Club

text: Pese a ser debutante en el nuevo formato de Super Liga, el club se proclamó campeón nacional de liga a finales de septiembre de 2011, con cuatro partidos aún por jugar. En marzo de 2012, el Guangzhou jugó y ganó su primer partido de Liga de Campeones de la AFC ante los surcoreanos del Jeonbuk Motors 5-1. Lucas Barrios dejó el campeón del fútbol alemán Borussia Dortmund en el verano de 2012 para unirse al Guangzhou Evergrande y Marcello Lippi sustituyó a Lee Jang-Soo como entrenador en jefe y trajo al defensor coreano Kim Young-Gwon y el centrocampista chino Huang Bowen. Pese a los costosos fichajes, el Guangzhou fue eliminado de la Liga de Campeones de la AFC 2012, 5-4 en el global, ante el Al Ittihad en los cuartos de final. Sin embargo, el equipo se convirtió en el primer equipo chino en llegar a los cuartos de final desde 2006. En noviembre de 2012 el Guangzhou Evergrande ganó su segunda liga consecutiva, convirtiéndose en el primer equipo en China en conseguir ese hito.


title: Guangzhou Football Club

text: El 21 de diciembre de 2013, terminó en el cuarto puesto en el Mundial de Clubes tras caer 2-3 ante el Atlético Mineiro de Brasil en el partido por el tercer puesto de la Copa Mundial jugada en el Stade de Marrakech en Marruecos. Los goles del Guangzhou fueron convertidos por Muriqui a los 8 del partido (1-1) y por Darío Conca a los 14 del PT (2-1). Para el campeón convirtieron Diego Tardelli al minuto del PT (1-0), Ronaldinho a los 45 del PT (2-2) y Luan a los 45 del ST (3-2).


title: Guangzhou Football Club

text: El 20 de diciembre de 2015, repite en el cuarto puesto en el mundial de clubes tras caer 1-2 ante el Sanfrecce Hiroshima de Japón en el partido por el tercer puesto de la Copa Mundial jugado en el Estadio Internacional de Yokohama (Japón). Para llegar hasta esta ronda, venció en su primer partido al Club América de México con un marcador de 2-1 el 13 de diciembre de 2015 en el Estadio Nagai de Osaka (Japón) y perdió su segundo encuentro en la fase semifinal ante el Barcelona con un marcador de 0-3 el 17 de diciembre en el Estadio Internacional de Yokohama (Japón).


title: Guangzhou Football Club

text: El 7 de julio de 2016 ganó su primera Copa Nacional China tras un doblete de Liao Lisheng, ganando la final al Shanghai Shenhua.


title: Guangzhou Football Club

text: En negrita aparecen los jugadores que jugaron con su selección nacional mientras jugaban para el equipo.


title: Bota (recipiente)

text: Una bota es un recipiente o vasija de piel utilizado para contener cualquier clase de líquido, típico de España. Su uso más tradicional es como recipiente de vino.


title: Bota (recipiente)

text: Los modelos originales tienen forma de gota o lágrima, bien rectos o con la boca curvada, y están realizados en piel de cabra cosida a mano y recubiertos interiormente de pez, siendo los brocales de asta de toro torneada. Con la evolución de las botas han aparecido modelos de diversas (a veces incluso extravagantes) formas; en lo que respecta a los materiales, es frecuente la sustitución del impermeabilizante interior de pez por látex mediante el uso de un recipiente interior preformado de este material; así mismo, el exterior se confecciona actualmente con otros cueros más baratos o con materiales sintéticos y los brocales son fabricados con materiales plásticos de diversas calidades como baquelita y otros plásticos con calidad alimentaria.


title: Bota (recipiente)

text: Al igual que los odres o corambres se emplea principalmente para guardar y mantener fresco el vino, preferiblemente seco. A diferencia de estos, las botas son más pequeñas, por lo que se transportan con mayor facilidad y de ellas se bebe directamente. Las botas se pueden utilizar para transportar y beber cualquier bebida: vinos, licores, refrescos azucarados con o sin gas, agua, etc.


title: Bota (recipiente)

text: Actualmente su uso ha decaído bastante, pero se considera un referente tradicional de determinadas zonas campestres y actividades como las corridas de toros.


title: Bota (recipiente)

text: Una bota en uso no requiere mayor conservación que el lavado periódico, normalmente cada vez que se rellena.


title: Bota (recipiente)

text: Si una bota se va a dejar sin usar durante un tiempo prolongado es recomendable lavarla con agua y dejarla en posición horizontal, a medio inflar, con una copita de coñac.


title: Bota (recipiente)

text: No obstante pueden surgir algunos problemas normales e inherentes a las características de esta particular vasija, que no afectan a la calidad de la bota y que son de fácil solución.


title: Bota (recipiente)

text: En las botas de pez, cuando se deja la bota vertical durante mucho tiempo, la pez tiende a bajar. Para solucionar este problema basta refundir la pez y repartirla nuevamente por el interior de la bota. Para ello:


title: Margarita Cedeño

text: Margarita María Cedeño Lizardo (Santo Domingo, 1 de mayo de 1965), es una política y abogada dominicana. Fue la vicepresidenta de la República Dominicana desde el 16 de agosto de 2012 hasta el 16 de agosto de 2020. Fue la primera dama de la República Dominicana desde 2004 hasta 2012. Actualmente es miembro del comité político del Partido de la Liberación Dominicana. El 26 de septiembre de 2021 anunció su candidatura presidencial por el partido en el que preside.


title: Margarita Cedeño

text: Nació en Santo Domingo, República Dominicana, Cedeño Lizardo es la primera abogada dominicana que asume funciones de primera dama. Es doctora en Derecho, "cum laude", egresada en 1987 de la Universidad Autónoma de Santo Domingo. Tiene una maestría "magna cum laude" en Derecho Empresarial y Legislación Económica, en la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra, en 1995.


title: Margarita Cedeño

text: Ha realizado estudios relacionados con negociaciones, leyes internacionales y solución de conflictos en las universidades de Georgetown, Harvard y Ginebra, las dos primeras en Estados Unidos y la tercera, en Suiza.


title: Margarita Cedeño

text: El 30 de enero de 2010 recibió el título de máster en Ciencia Política para el Desarrollo, otorgado por la Universidad de Salamanca.


title: Margarita Cedeño

text: En el aspecto laboral, tiene experiencia en el sector privado, en el que formó parte de prestigiosas oficinas de abogados de República Dominicana, tales como las de Abel Rodríguez del Orbe y Fernández y Asociados, de la que es miembro asociada y fundadora.


title: Margarita Cedeño

text: Durante los años 1996-2000, se desempeñó como asesora legal del Presidente de la República con rango de Subsecretaria de Estado, así como asesora "ad honorem" y directora de la Gerencia Legal y Clima de Inversión de la Oficina para la Promoción de Inversión Extranjera de la República Dominicana.


title: Margarita Cedeño

text: Se casó con el doctor Leonel Antonio Fernández Reyna, expresidente de la República Dominicana en 2003. De este matrimonio nació Yolanda América María. Cedeño es además madre de dos adolescentes, Ramón Emil y Gabriela Angelissa Fiorentino, nacidos en un matrimonio previo.


title: Margarita Cedeño

text: Asumió oficialmente como primera dama de República Dominicana el 16 de agosto de 2004, cuando su esposo, Fernández Reyna, fue juramentado por segunda vez como Presidente Constitucional para el período 2004-2008, y nuevamente reelegido 2008-2012.


title: Margarita Cedeño

text: En el año 2011 es confirmada como la candidata vicepresidencial del Partido de la Liberación Dominicana, siendo compañera de boleta del Lic. Danilo Medina.


title: Margarita Cedeño

text: Es hija de los esposos Luis Emilio Cedeño Matos y Margarita Lizardo de Cedeño, quienes también son padres de Luis Alfredo. Tiene otras cinco hermanas paternas.


title: Margarita Cedeño

text: Oficialmente, ha sido la segunda primera dama que ha tenido la República Dominicana, desde la creación de este cargo y del Despacho de la primera dama el 10 de septiembre de 2000, mediante el Decreto 741-2000, como una instancia técnico-administrativa, adscrita a la Presidencia de la República.


title: Margarita Cedeño

text: El Despacho de la primera dama, como instancia que apoya la labor social del gobierno que preside Leonel Fernández, ha declarado estar comprometido con la consecución de los Objetivos de Desarrollo del Milenio, por lo que la mujer, niñez y juventud, son los segmentos poblacionales a quienes dirige sus acciones.


title: Margarita Cedeño

text: En septiembre de 2004 representó al presidente Leonel Fernández en la Cumbre Mundial contra el Hambre convocada por el presidente Luiz Inácio Lula da Silva y otros presidentes de Mercosur y la Unión Europea, celebrada en el marco de la Asamblea de las Naciones Unidas.


title: Margarita Cedeño

text: En marzo de 2005, Cedeño representó al país como miembro fundador del grupo de naciones que forman el Fondo de Solidaridad Digital.


title: Margarita Cedeño

text: El 7 de mayo de 2009 inaugura la Biblioteca Infantil y Juvenil República Dominicana, una novedosa e innovadora iniciativa creada especialmente para que los niños, niñas y jóvenes dominicanos encuentren un espacio donde promover y desarrollar sus inquietudes culturales. La conceptualización de la biblioteca se basa en una estructura atractiva, con facilidades tecnológicas que permitirán a sus usuarios estar en un lugar novedoso y moderno, donde no sólo consultarán los libros y otros materiales, sino que podrán satisfacer otras curiosidades que surgen en este mundo tan dinámico.


title: Margarita Cedeño

text: Varios programas que desarrolla desde su Despacho han logrado premios y reconocimientos, tanto dentro como fuera de la República Dominicana. Uno de ellos es el programa “Progresando”, que obtuvo el “Premio a la Calidad y Prácticas Promisorias", otorgado por la Oficina Nacional de Administración y Personal (ONAP)”. “Bebé piénsalo bien”, dirigido a prevenir el embarazo en adolescentes, obtuvo en septiembre de 2007, el primer lugar en el concurso “"Change the World"” que organiza "Reality Works"; mientras que el programa “Mujeres en la Red”, que forma mujeres en tecnología de redes, fue seleccionado por "Cisco Networking Academy" de Latinoamérica y el Caribe como el Mejor, en el marco de la Campaña de Género en América Latina y el Caribe 2007.


title: Margarita Cedeño

text: En 2007 el programa “Bebé Piensalo Bien”, ideado por Margarita Cedeño de Fernández, recibe el primer lugar en el concurso Cambia el Mundo ("Change the World") que organizó "Reality Works", en Winsconsin, Estados Unidos.


title: Margarita Cedeño

text: El 16 de octubre de 2009 es designada como Embajadora Extraordinaria de la Organización para la Alimentación y la Agricultura (FAO), comprometiéndose a luchar contra la malnutrición y servir de canal para movilizar a la sociedad a favor de la campaña en contra del hambre y la malnutrición por la que pasan miles de personas en el mundo. El director de la entidad, Jacques Diouf, le entregó el nombramiento e impuso la medalla de la FAO durante un acto solemne llevado a cabo en la sede de la institución, en Roma, Italia, convirtiéndose en la segunda persona en el mundo que recibe este reconocimiento.


title: Margarita Cedeño

text: El 25 de octubre del mismo año recibe la “Medalla de Oro del Gobierno de Italia”; por su contribución a la paz, el progreso y el desarrollo, así como por jugar un rol protagónico al implementar políticas nacionales a favor de la población más vulnerable. Fue elegida de forma unánime por el Comité Científico del Centro Internacional de Investigaciones Pío Manzú, entidad que cuenta con estatus consultivo de Naciones Unidas y ha sido autorizado desde 1969 por el Presidente, la Cámara de Diputados y Senadores para entregar la condecoración


title: Margarita Cedeño

text: Por su trabajo a favor de la intensificación de las colaboraciones con Italia y su continua disponibilidad con la comunidad italiana residente en República Dominicana, en marzo de 2009 le fue conferida por el Presidente de Italia e impuesta por el Embajador de Italia en República Dominicana, la “Orden de la Estrella de la Solidaridad Italiana”, en su máximo rango de Gran Oficial.


title: Margarita Cedeño

text: En octubre de 2006 la Fundación ""Step of Life"" le entrega un reconocimiento por el esfuerzo y el apoyo brindado a esta institución.


title: Margarita Cedeño

text: En septiembre de 2007 la Organización Panamericana de la Salud (OPS) distingue a Margarita Cedeño de Fernández con el nombramiento de “Embajadora Continental de la Eliminación de la Rubéola en el Continente Americano”, en el marco de la 27ava. Conferencia Sanitaria Panamericana, celebrada en Washington DC, Estados Unidos, por su interés y el gran apoyo ofrecido a las iniciativas del gobierno en el campo de la salud, especialmente a las campañas de vacunación que se efectuaron en el territorio nacional.


title: Margarita Cedeño

text: En febrero de 2008, durante la celebración del Foro de Viena, pasa a formar parte del Consejo de Mujeres Líderes (""Women Leaders Council"", WCL ), de la Iniciativa Mundial de las Naciones Unidas para la Lucha contra la Trata de Personas (UN.GIFT).


title: Margarita Cedeño

text: En mayo de 2005 recibe la medalla Phi Beta Delta, que concede la institución que lleva el mismo nombre con asiento en Washington y que se dedica a reconocer los logros académicos en la educación internacional.


title: Margarita Cedeño

text: El 15 de noviembre de 2007 es reconocida en la ciudad de New York por la Fundación Hermandad Internacional Inc. en el ""27th International Awards Gala"".


title: Margarita Cedeño

text: En noviembre de 2005 fue designada como Jefa de la Delegación ante la Cumbre Mundial sobre la Sociedad de la Información (CMSI) en su segunda fase que fue celebrada en Túnez, África. En diciembre de ese mismo año la Secretaría de Estado de Educación la reconoce por los esfuerzos realizados para contrarrestar el analfabetismo en el país a través de los programas que ejecuta desde su Despacho.


title: Margarita Cedeño

text: En el 2007 el Alto Comisionado de los Derechos Humanos de la ONU le otorga un reconocimiento como Mujer Humanista y Solidaria, máximo galardón entregado por este organismo y que por primera vez recayó sobre una primera dama.


title: Margarita Cedeño

text: El 27 de noviembre de 2008 recibe el doctorado Honoris Causa en Ciencias Sociales del Centro Universitario de Brasilia-UNICEUB, por su trayectoria y labor social.


title: Margarita Cedeño

text: En mayo de 2009 recibe el premio “Mujer de la Esperanza” y un reconocimiento por los aportes realizados a favor de la niñez dominicana, de manos Orlando Terré Camacho, presidente de la Asociación Mundial de Educación Especial (AMEE).


title: Margarita Cedeño

text: En septiembre de ese año fue galardonada con el premio Mujer del Año (“"Woman of year"”), que otorgan los premios "Latin Pride National Awards" a figuras de trascendencia en Latinoamérica.


title: Margarita Cedeño

text: En abril de 2010 es declarada como Huésped de Honor y recibe las llaves de la ciudad de Lawrence, Massachusetts.


title: Margarita Cedeño

text: El 24 de junio del mismo año la alcaldesa de la ciudad de Perth Amboy, en Nueva Jersey, Wilda Díaz, le entrega las llaves de esa ciudad.


title: Margarita Cedeño

text: El 7 de junio de 2010 fue nombrada Presidenta de Honor del Capítulo de la Casa Troncal de los Doce Linajes de Soria en la República Dominicana, por sus méritos, circunstancias excepcionales y cualidades dignas de emulación.


title: Margarita Cedeño

text: El 18 noviembre de 2008 el Senado de la República Dominicana le entrega un reconocimiento por la encomiable labor realizada a favor de la clase más necesitada del país, resaltando el amplio trabajo desarrollado en la promoción por la igualdad de género, la autonomía de la mujer, la reducción de la mortalidad materna e infantil, la sostenibilidad de medio ambiente, la prevención del cáncer de mama y la falcemia, la lucha contra el VIH SIDA, entre otras enfermedades.


title: Margarita Cedeño

text: El 18 de octubre de 2007 es designada “Madrina de la Nutrición y Gestora en RD” por la Secretaría de Estado de Salud Pública (SESPAS), institución que destacó el apoyo ofrecido a los programas de nutrición y los resultados obtenidos por el primer Sistema Nacional de Alimentación puesto en práctica en el Hospital Infantil Doctor Robert Reid Cabral.


title: Margarita Cedeño

text: En el 2008 fue merecedora del reconocimiento Personalidad Cultural 2008, otorgado por la Secretaría de Estado de Cultura por el apoyo ofrecido a la formación cultural y educativa de los niños, niñas y adolescentes.


title: Margarita Cedeño

text: En mayo de 2006 es declarada “Huésped Distinguida” de El Seibo, además de “Hija Adoptiva y Madrina” de la celebración de los 500 años de la fundación de la Provincia.


title: Margarita Cedeño

text: En 2008 el personal médico del Hospital Infantil Doctor Robert Reid Cabral la reconoce por la labor humanitaria realizada a favor de la niñez dominicana con la remodelación, reconstrucción y equipamiento del área infantil de este centro de salud.


title: Margarita Cedeño

text: En octubre de 2006 el Club Rotario la nombra “Socia Honoraria” de este Club, por el aporte ofrecido a la salud de las personas necesitadas de distintos puntos del país.


title: Margarita Cedeño

text: El 13 de febrero de 2007 es juramentada presidenta de la XXVIII Vuelta Ciclística Independencia Nacional.


title: Margarita Cedeño

text: En mayo de 2007 el Ayuntamiento del Municipio de Moca la declara “Huésped Distinguida” mediante una resolución emitida por el Consejo de Regidores del Cabildo, la cual destaca, en uno de sus considerandos, que la distinción se realiza por el excelente apoyo que ha ofrecido a las instituciones filantrópicas de esa ciudad.


title: Margarita Cedeño

text: En noviembre de 2007 es reconocida como “Visitante Distinguida” de la ciudad de Salcedo, provincia Hermanas Mirabal.


title: Margarita Cedeño

text: Ese mismo año fue reconocida como huésped de honor de la provincia de Azua por la Sala Capitular de ese ayuntamiento. En el acto recibió la Banda Concepción Bona, condecoración creada por la Gobernación de la ciudad.


title: Margarita Cedeño

text: El 3 de marzo de 2009 el Ayuntamiento de Santiago la declara Dama Distinguida de esa ciudad, destacando que la labor que desarrolla la hace acreedora del respecto y la admiración de sus munícipes.


title: Margarita Cedeño

text: En julio de 2009 es designada Miembro de Honor de la Sociedad Dominicana de Pediatría, como un reconocimiento a la labor que desarrolla desde su Despacho a favor de la salud infantil y el bienestar de la familia dominicana.


title: Margarita Cedeño

text: En julio de 2009 fue reconocida por el Instituto de Desarrollo y Crédito Cooperativo (IDECOOP) por sus aportes al sector cooperativista, a través de las cooperativas de producción agrícola, servicios múltiples, costura, artesanal y de crianza de peces impulsadas por el DPD.


title: Margarita Cedeño

text: El 11 de noviembre de 2009, en el marco de la celebración de los 90 años en el país, el Scotiabank República Dominicana entrega una Bandeja de Plata, en reconocimiento a su trayectoria y a labor que desarrolla desde su Despacho de primera dama a favor de los más necesitados.


title: Margarita Cedeño

text: El 31 de enero de 2010 recibe un reconocimiento especial por parte de la Secretaría de Estado de la Juventud, por el compromiso moral asumido por los más necesitados.


title: Margarita Cedeño

text: El 29 de marzo de 2010 fue declarada por la Gran Logia Nacional Inc. como “Mujer Sobresaliente de 2009”, por su sensibilidad e innata vocación de servicio, por apostar a una mejor sociedad fortaleciendo el civismo y la superación por los derechos humanos. También fue nombrada presidenta ad vitam de la respetable Logia Fraternidad No. 1 de El Seibo, primera mujer en la historia de la República Dominicana que ostenta este cargo desde su fundación en 1826.


title: Margarita Cedeño

text: El 24 de marzo de 2012 renunció a su cargo como primera dama vía la red social Twitter luego de que varias organizaciones se lo solicitarán por estar haciendo proselitismo político y ser candidata a la vicepresidencia por lo tanto dicho título es meramente protocolar hasta el día en el cual pase a ser oficialmente a ocupar la Vicepresidencia.


title: Margarita Cedeño

text: Margarita Cedeño de Fernández, junto a Danilo Medina, fueron declarados vencedores de la elección presidencial de 2012 el 28 de mayo de 2012, 8 días después de la Elección. Tomará juramento el 16 de agosto del 2012.


title: Margarita Cedeño

text: Es la segunda mujer en alcanzar el segundo mayor puesto político de la República Dominicana. La primera en lograrlo fue Milagros Ortiz Bosch, quien ocupó el cargo durante el período 2000 - 2004.


title: Margarita Cedeño

text: En el año 2020 se encuentra buscando la reelección al cargo, esta vez como compañera de boleta del candidato del PLD, Gonzalo Castillo, en una carrera en la cual su esposo el expresidente Leonel Fernández se encuentra compitiendo también. En esta oportunidad, las tres principales fuerzas políticas con posibilidades de ganar las elecciones cada una lleva a una mujer como candidata a la vicepresidencia.


title: Margarita Cedeño

text: Al abandonar su cargo de vicepresidenta el 16 de agosto de 2020, Cedeño ha pocas apariciones en la prensa y se ha mantenido trabajando en el fortalecimiento del Partido de la Liberación Dominicana que quedó muy debilitado tras los comicios de julio de 2020.


title: Margarita Cedeño

text: En noviembre de 2020, Cedeño, conjuntamente con el expresidente Danilo Medina, se juramentó como diputada del Parlamento Centroamericano (PARLACEN), en su calidad de ex vicepresidenta y expresidente, respectivamente.


title: Compañía de bandera

text: Una compañía de bandera es una compañía de transporte, como una aerolínea o de transporte marítimo, que, al estar registrada localmente en un determinado Estado soberano, goza de derechos o privilegios preferenciales concedidos por el gobierno para operaciones internacionales. El término también se refiere a cualquier compañía aérea que sea o haya sido propiedad de un gobierno, incluso mucho después de su privatización, cuando los derechos o privilegios preferenciales continúan.


title: Compañía de bandera

text: Las compañías de bandera pueden ser reconocidas como tales debido a que el derecho marítimo requiere que todos los barcos muestren la bandera del país de su registro.


title: Compañía de bandera

text: Una aerolínea de bandera también recibe la denominación de aerolínea nacional o compañía aérea nacional, aunque esto puede tener diferentes significados legales en algunos países.


title: Compañía de bandera

text: El término "aerolínea de bandera" es un legado de la época en que los países establecieron compañías aéreas de propiedad estatal. Los gobiernos tomaron la iniciativa debido a los elevados costes de capital de establecer y operar aerolíneas. Sin embargo, no todas estas compañías aéreas fueron de propiedad gubernamental; Pan Am, TWA, Cathay Pacific, Union de Transports Aériens, Canadian Pacific Air Lines y Olympic Airlines son todas de propiedad privada. La mayoría de ellas eran consideradas como compañías de bandera, ya que eran la "principal aerolínea nacional" y a menudo un signo de la presencia de su país en el extranjero.


title: Compañía de bandera

text: En la industria aeronáutica, fuertemente regulada, los derechos de aviación a menudo se negocian entre los gobiernos, negando a las aerolíneas el derecho a un mercado abierto. Estos Acuerdos Bilaterales de Transporte Aéreo (similares a los acuerdos Bermuda I y Bermuda II) especifican qué derechos solo pueden otorgarse a aerolíneas registradas localmente, obligando a algunos gobiernos a poner en marcha aerolíneas para evitar quedar en desventaja frente a la competencia extranjera. Algunos países también crean compañías de bandera como la israelí El Al o la libanesa Middle East Airlines por razones nacionalistas, o para ayudar a la economía del país, particularmente en el área del turismo.


title: Compañía de bandera

text: En muchos casos, los gobiernos facilitan directamente el crecimiento de este tipo de aerolíneas, normalmente mediante subvenciones y otros incentivos fiscales. El establecimiento de competidores en forma de otras aerolíneas registradas localmente puede estar prohibido o fuertemente regulado para evitar la competencia directa. Incluso aunque se permita la creación de aerolíneas privadas, se puede dar prioridad a las aerolíneas de bandera, especialmente en el reparto de los derechos de aviación a los mercados locales o internacionales.


title: Compañía de bandera

text: En las últimas dos décadas, sin embargo, muchas de estas aerolíneas han sido privatizadas.. La industria de la aviación también ha sido gradualmente desregulada y liberalizada, permitiendo mayores libertades del aire, particularmente en los Estados Unidos y en la Unión Europea con la firma del acuerdo de Cielos Abiertos. Una de las características de tales acuerdos es el derecho de un país a designar a múltiples aerolíneas para que presten servicio en las rutas internacionales, con el resultado de que no existe una sola aerolínea de bandera.


title: Compañía de bandera

text: La siguiente lista enumera las aerolíneas consideradas como una "aerolínea de bandera", según la propiedad estatal actual o anterior, u otra designación verificable como aerolínea nacional.


title: Hollywood Records

text: Hollywood Records es un sello discográfico estadounidense, que se centra en géneros como pop, rock, alternativo y teen pop. Fue fundada en 1989 y es una de las principales discográficas de Disney Music Group. Principalmente se encuentran Sofia Carson, Zendaya, Bea Miller. Bella Thorne, entre otras. Bandas de rock incluyendo a Queen, Plain White T's, Breaking Benjamin y Grace Potter and the Nocturnals. Otra artista perteneciente es la protagonista de la serie Pretty Little Liars, Lucy Hale.