title: Maqueto

text: Según Arana los "vizcaínos" —como el resto de los vascos, definidos todos ellos racialmente, no lingüística ni culturalmente— habían ido «degenerando» en un dilatado proceso que culminaba en el siglo XIX con la subordinación de los Fueros a la Constitución española —«el año 39 cayó Vizcaya definitivamente bajo el poder de España. Nuestra patria Vizcaya, de nación independiente que era, con poder y derecho propios, pasó a ser en esa fecha una provincia española, una parte de la nación más degradada y abyecta de Europa», escribió Arana en 1894— y con la «invasión» de los inmigrantes españoles —los "maquetos"— que habían traído con ellos las ideas modernas antirreligiosas, como «la impiedad, todo género de inmoralidad, la blasfemia, el crimen, el libre pensamiento, la incredulidad, el socialismo, el anarquismo...»—, además de haber provocado el retroceso de la lengua vasca. En un artículo significativamente titulado «Nuestros moros» afirmó: «El maqueto: ¡he ahí al enemigo!». Posteriormente, el 30 de junio de 1876, Cánovas de Castillo (que, asimismo, era racista) promulga la constitución española de 1876 que socava aún más las instituciones y leyes propias de los vasco-navarros peninsulares.


title: Maqueto

text: De esta forma, como ya observó en su tiempo Miguel de Unamuno (quien, como hijo de su época, también era racista) , el «antimaquetismo» se convirtió en el eje sobre el que giraba el nacionalismo sabiniano, expresando con él el rechazo a las consecuencias de la industrialización, entre las que destacaba la «invasión maqueta», por parte de las clases medias y populares apegadas a la cultura tradicional.


title: Maqueto

text: Arana identificó a los "maquetos" con los "españoles" —«en una palabra, es "maqueto" todo español, sea católico o ateo; y "Maquetania", toda España con sus islas adyacentes», escribió— extendiendo las depravaciones y vicios que se atribuían a los inmigrantes "maquetos" al conjunto de los "españoles". De esta forma Arana convirtió al "maqueto" en la contrafigura del "vizcaíno" —y del vasco—, cuya presencia era la responsable de la «degeneración» que estaba experimentando la sociedad vasca. «La sociedad euskerina, hermanada y confundida con el pueblo español, que malea las inteligencias y los corazones de sus hijos y mata sus almas, está, pues apartada de su fin, está perdiendo a sus hijos, está pecando contra Dios», escribe Arana.


title: Maqueto

text: Un ejemplo del "antimaquetismo" es la cruzada que emprende Arana en contra del "españolista" baile «agarrao» —que para él sintetizaba la «depravación» a la que había llegado la «raza española»— contrapuesto al baile tradicional "vizcaíno". Así lo explicó en el artículo "¿Qué somos?" publicado en el periódico "Bizkaitarra":


title: Maqueto

text: Las descripciones que hace Arana de los maquetos/españoles van cobrando tintes cada vez más negativos, como en el artículo "Un pueblo caracterizado" publicado en "El Correo Vasco" de Bilbao en junio de 1899:


title: Maqueto

text: Así que para Arana el primer paso para conseguir detener la «degeneración» de la "raza vasca" es aislarla, inmunizarla, respecto de los maquetos, de la "raza española invasora":


title: Maqueto

text: De ahí la oposición radical de Sabino Arana a los matrimonios mixtos. En la obra de teatro que escribió en 1898 "De fuera vendrá…", el hermano de la joven protagonista proclama:


title: Maqueto

text: Arana consideraba al socialismo como una ideología «anticristiana» y «antivascongada», pero no combatía a los socialistas en cuanto a tales, sino como maquetos:


title: Maqueto

text: Los socialistas respondieron y entre ellos destacó Tomás Meabe, un exnacionalista. En uno de los artículos que publicó en "La Lucha de Clases" escribió:


title: Charles-Henri Sanson

text: Charles-Henri Sanson (15 de febrero de 1739 – 4 de julio de 1806) fue un verdugo francés durante el reinado de Luis XVI. Administró la pena de muerte en la ciudad de París durante cuarenta años, ejecutando a cerca de 3000 personas, entre ellas al propio rey.


title: Charles-Henri Sanson

text: Charles-Henri Sanson fue el cuarto de una dinastía familiar de verdugos oficiales. Su bisabuelo, Charles Sanson (1658-1695), un soldado del ejército francés, fue designado como verdugo de París en 1684,durante el reinado de Luis XIV, siendo reemplazado por su hijo Charles (1681-1726) tras su muerte. Cuando este último falleció, una regencia fue establecida hasta que su hijo pequeño, Charles-Jean-Baptiste Sanson (1719-1778), alcanzó la madurez. Charles-Henry, el mayor de los diez hijos de Charles-Jean-Baptiste, aprendió el oficio y trabajó con él durante veinte años y, después de la muerte de su padre, prestó juramento al cargo el 26 de diciembre 1778.


title: Hemofobia

text: La hemofobia o hematofobia (del griego αἷμα - "hema", «sangre» y φόβος - "phobos", «miedo») es el miedo a la sangre y también a las heridas en sí. Las personas que tienen fobia a la sangre temen las heridas, cortes y las jeringuillas. Esta fobia presenta algunas características que la diferencian del resto debido que la respuesta corporal ante la sangre es diferente del resto de las fobias ya que se trata de una respuesta bifásica.


title: Hemofobia

text: Cuando una persona con hemofobia está en presencia de sangre se va a producir un aumento de la respuesta cardiovascular, aumentando así el latido cardíaco y la presión arterial, sin embargo, justo después este aumento disminuye de forma brusca provocando náuseas, mareos, sudores, palidez y, en ocasiones, el desmayo. Es por esto por lo que las personas con este tipo de fobia suelen relatar una historia de episodios de desmayos recurrentes.


title: Hemofobia

text: Las personas con fobia a la sangre suelen temer esta respuesta más que a la propia sangre o a las jeringuillas en sí, es decir, anticipan que pueda producirse un desmayo y las desagradables sensaciones de mareos y náuseas. Esta anticipación les causa un intenso miedo que les lleva a evitar cualquier situación relacionada con el líquido rojo llamado sangre. Algunas personas también tiene sensaciones en el cuello debido a esta fobia.


title: Muselina

text: La muselina es una tela fina de algodón. Recibe su nombre de la ciudad de Mosul, Irak, que es su lugar de origen.


title: Muselina

text: Procedente de la India apareció en Europa en el , primero en seda y más tarde en algodón. Pese a las prohibiciones de importación y a las facilidades dadas a la industria para su fabricación, fue necesario esperar hasta el para que la confección de la muselina se desarrollara en Europa.


title: Muselina

text: Los vestidos de muselina, puestos de moda a finales del , crearon una nueva industria. La muselina es un tejido fino, transparente y vaporoso. Se teje con hilos finos y retorcidos, no muy tupidos, empleando algodón, seda, lana viscosa o hilos sintéticos. Se utiliza generalmente para el vestuario teatral y para la decoración de las ventanas.


title: Muselina

text: Ligera y sólida, se utiliza, comúnmente, para la confección de los trajes de las bailarinas de ballet, ya sea para los tutús cortos o largos.


title: Steve Morse

text: Steve J. Morse (Hamilton, Ohio, 28 de julio de 1954) es un guitarrista estadounidense. En 1994, se unió a la legendaria banda británica de hard rock Deep Purple, en el cual asumió el papel de guitarrista principal hasta su salida en 2022. Antes de unirse a dicho grupo, estuvo en Dixie Dregs y también tuvo una notable carrera como solista.


title: Steve Morse

text: Después de haber pasado por Dixie Dregs y Kansas se unió a Dave LaRue, (bajo) y Van Romaine (baterista) para formar su propia banda: La Steve Morse Band.


title: Steve Morse

text: Aunque ha seguido siendo el guitarrista de Deep Purple hasta 2022, también participa en Living Loud junto con antiguos músicos de Ozzy Osbourne y que se dedican a hacer versiones de este, aparte de temas propios.


title: Steve Morse

text: El estilo Morse pasa por el Hard rock, heavy metal y el Jazz fusion y, por supuesto, está dentro del círculo de los guitarristas virtuosos llamados shredders.


title: Steve Morse

text: Llegó a Deep Purple durante la gira de su "25 Aniversario" y recomendado por el mismísimo Joe Satriani luego de que este último solo estuviera unos meses reemplazando al mítico guitarrista de los Purple: Ritchie Blackmore.


title: Steve Morse

text: Durante el 2012 ha estado de gira compartiendo escenario en Sudamérica con Joe Satriani y John Petrucci en G3. Quien también en el mismo año se une junto a Mike Portnoy para formar la banda Flying Colors


title: Steve Morse

text: Además de otras muchas colaboraciones ha participado como integrante en las siguientes grabaciones de los grupos:


title: Steve Morse

text: Morse utiliza guitarras signature de la compañía Music Man teniendo varias versiones de ellas, unas con cuatro pastillas, otras con tres, unas con puente fijo y otras con puente bajo licencia Floyd Rose.


title: Steve Morse

text: En todos sus modelos las pastillas son de la firma norteamericana Di Marzio donde también tiene sus propios modelos signature.


title: Steve Morse

text: Los amplificadores son cabezales Engl Steve Morse Signature de 100W y 3 pantallas Engl con altavoces Celestion Vintage 30 ingleses.


title: Estadio José Alvalade

text: El estadio José Alvalade (en portugués Estádio José Alvalade) es un estadio de fútbol ubicado en Lisboa, Portugal. Es propiedad del club Sporting Clube de Portugal, que disputa en él sus partidos como local.


title: Estadio José Alvalade

text: El estadio, con capacidad para 50.044 espectadores e inaugurado el 6 de agosto de 2003, se encuentra situado en el centro de un complejo deportivo y de ocio denominado Alvalade XXI. Fue construido con motivo de la Eurocopa 2004, remplazando al adyacente "antiguo estadio Alvalade". Es el tercer estadio con mayor capacidad de Portugal tras el Estádio do Dragão (52.033 localidades) y el Estádio da Luz (64.642 localidades) y está catalogado por la UEFA como de élite (categoría 4), lo que le permite albergar finales europeas, como la Final de la Copa UEFA de 2005.


title: Jubileo de Diamante de Isabel II

text: El Jubileo de Diamante de la reina Isabel II fue la celebración internacional que se llevó a cabo a lo largo de 2012 y que marcó el aniversario de la ascensión de la reina Isabel II al trono de siete países, después de la muerte de su padre, el rey Jorge VI, el 6 de febrero de 1952.


title: Jubileo de Diamante de Isabel II

text: En ese momento, Isabel II es reina reinante de 16 estados soberanos, de los cuales 12 fueron colonias o dominios británicos al comienzo de su reinado.


title: Jubileo de Diamante de Isabel II

text: La reina Victoria es la única otra monarca en la historia del Reino Unido, Canadá, Australia, Nueva Zelanda y otros reinos de la Mancomunidad que ha celebrado un Aniversario de Diamante, en 1897. Como ha marcado la tradición en otros aniversarios, se acuñaron medallas conmemorativas.


title: Jubileo de Diamante de Isabel II

text: Artistas de todo el mundo rindieron homenaje a la reina Isabel, que asistió al certamen junto a su marido, Felipe de Edimburgo.


title: Jubileo de Diamante de Isabel II

text: Un espectacular programa de equitación, exhibiciones militares, música y baile a lo largo de estos cuatro días de representación, 10, 11, 12 y 13 de mayo en los jardines privados del castillo de Windsor que se convirtieron en el escenario del espectáculo.


title: Jubileo de Diamante de Isabel II

text: Más de 550 caballos, traídos de todo el mundo —el Carosello dei Carabinieri de Italia, la Real Policía montada de Canadá, la Real Caballería de Omán, la Escuela de Equitación Kremlin de Rusia y la maravillosa danza Marwaris de India—, y más de 1000 bailarines y músicos internacionales han contribuido a que cada una de estas cuatro noches hubiera una fiesta real.


title: Jubileo de Diamante de Isabel II

text: Actuaciones de la cantante Susan Boyle, el violinista David Garrett, el artista Rolf Harris, los actores sudafricanos del éxito de Disney "El rey león" y el grupo Il Divo.


title: Jubileo de Diamante de Isabel II

text: Los narradores del evento fueron Helen Mirren, Alan Titchmarsh, Sanjeev Bhaskar, Omid Djalili y Martin Clunes.


title: Jubileo de Diamante de Isabel II

text: A su vez, los Royal Archives, en colaboración con Bodleian Libraries, pusieron en línea los diarios personales de su tatarabuela, la reina Victoria.


title: Nitrofurazona

text: La nitrofurazona es un medicamento bactericida de uso tópico derivado de los nitrofuranos, que inhibe varias enzimas relacionadas con el metabolismo energético de las bacterias. Posee acción bactericida sobre gérmenes grampositivos y gramnegativos, y algunos protozoos. La nitrofurazona no suele ser activa en infecciones por Pseudomonas, en cuyo caso suele preferirse la gentamicina (un antibiótico aminoglucósido).


title: Nitrofurazona

text: La nitrofurazona se empleó por primera vez como un agente antibacteriano tópico en los EE. UU. en 1944, y disponible para uso general en 1945.


title: Nitrofurazona

text: Como se utiliza solamente en aplicación tópica, se la considera un antiséptico, aunque su mecanismo de acción (específico) sea propio de los quimioterapias. Por dicha vía puede presentar como reacción adversa dermatitis pustulosa de contacto.


title: Nitrofurazona

text: Su espectro incluye Estafilococo aureus, Estreptococos, E. coli, Clostridium perfringens, Aerobacter aerogenes y Proteus.


title: Nitrofurazona

text: La nitrofurazona tópica está indicada en la prevención de infecciones bacterianas, quemaduras, heridas, laceraciones, abrasiones y úlceras cutáneas. También puede aplicarse después de intervenciones quirúrgicas, especialmente en regiones susceptibles de contaminación, como colostomías o lesiones anorrectales. En la presentación en óvulos vaginales está indicada como auxiliar en el control temprano de la leucorrea y mal olor debidos a vaginitis y cervicitis, también como profiláctico antes y después de la cirugía cervico-vaginal, electrocirugía, conización cervical y cauterizaciones, así como en histerectomía y reparaciones en el posparto (episiotomía). La nitrofurazona también se ha administrado por vía oral en el tratamiento de la fase tardía de la tripanosomiasis africana que es refractaria a melarsoprol. La dosis para adultos es de 500 mg tres o cuatro veces al día durante cinco a siete días. Además, se ha administrado por vía oral en dosis de 100 mg cuatro veces al día durante cinco a seis días en el tratamiento de la disentería bacilar aguda.


title: Nitrofurazona

text: No se absorbe a través de la piel, ni siquiera cuando existen quemaduras; no produce dolor. Un problema es que puede ser responsable de fenómenos de sensibilización.


title: Nitrofurazona

text: No se han demostrado efectos contraproducentes en el embarazo o lactancia, debido a su pobre absorción, pero tampoco se ha determinado su seguridad durante el embarazo. En conejos no presentó alteraciones en la organogénesis.


title: Nitrofurazona

text: En pacientes con insuficiencia renal grave, debido a la posible absorción sistémica de polietilenglicol presente en la composición de Furacín® (marca comercial de la nitrofurazona). Administrada a ratones por vía sistémica, la nitrofurantoina (otro nitrofurano) ha inducido el desarrollo de tumores mamarios. Su vehículo está formado por polietilenglicoles que pueden absorberse y se excretan por riñón; si el paciente tiene algún grado de insuficiencia renal, pueden acumularse y causar daño renal adicional.


title: Nitrofurazona

text: La nitrofurazona se usa como un agente antibacteriano y coccidiostático en animales de granja, administrado en agua o en los alimentos.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: El puente de Tacoma Narrows es un conjunto de dos puentes colgantes paralelos de unos 1800 metros de longitud cada uno, con un vano principal en ambos casos de 853 m de luz entre apoyos (el tercero de en la época en que fue construido el primero de los dos puentes, en 1950). Forma parte de la carretera Washington State Route 16 en su paso a través de Tacoma Narrows (en el estrecho de Puget) desde Tacoma a Gig Harbor (Estados Unidos).


title: Puente de Tacoma Narrows

text: En su primera versión tenía el apodo de Galloping Gertie, habiendo sido diseñado inicialmente por Clark Eldridge y modificado por Leon Moisseiff. En 1940, el puente original se hizo famoso por su dramático colapso estructural inducido por el viento, evento que quedó registrado en una filmación. El nuevo puente que lo remplazó se inauguró en 1950, siendo duplicado con una segunda estructura gemela en 2007.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: Las primeras ideas para ubicar un puente en este sitio se remontan a 1889, con una propuesta del Northern Pacific Railway, pero fue hacia mediados de la década de 1920 cuando la idea empezó a cobrar fuerza. La cámara de comercio de Tacoma comenzó una campaña y estudios para su financiación en 1923. Varios renombrados ingenieros de puentes, incluidos Joseph B. Strauss, quien luego sería ingeniero principal del puente Golden Gate; y David B. Steinman, constructor del Puente Mackinac, fueron consultados. Steinman realizó varias visitas pagadas por la cámara culminando en la presentación de una propuesta preliminar en 1929, aunque hacia 1931 la cámara decidió cancelar el acuerdo con Steinman debido a que Steinman "no era lo suficientemente activo" en la búsqueda de financiación.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: En 1937 el proyecto tomó impulso, cuando la legislatura del estado de Washington State crea la Washington State Toll Bridge Authority y asigna 5.000 dólares para estudiar el pedido de los condados de Tacoma y Pierce para construir un puente sobre el estrecho.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: Desde el comienzo, el problema fue la financiación; la recolección del peaje no sería suficiente para pagar los costes de construcción. Pero existía un fuerte apoyo para el puente por parte de la Armada de los Estados Unidos, que operaba el astillero naval de Puget Sound en Bremerton, y del Ejército estadounidense, que tenía el McChord Field y Fort Lewis en Tacoma.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: El ingeniero Clark Eldridge del estado de Washington presentó un, "diseño preliminar de un puente convencional desarrollado sobre conceptos probados y demostrados", y la autoridad de peaje del puente solicitó 11 millones de dólares al Public Works Administration (PWA) federal. Pero según Eldridge, un grupo de "prominentes ingenieros consultores del este", encabezados por el ingeniero Leon Moisseiff de Nueva York, propusieron al PWA construir el puente a menor costo.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: Los planes preliminares especificaban el uso de una viga continua horizontal de celosía de acero con un canto 7,6 m, que se ubicaría debajo del tablero del puente (por donde discurriría la calzada) para hacerlo más rígido. Moisseiff, diseñador muy respetado del Golden Gate Bridge, propuso utilizar una viga cajón más esbelta, de tan solo 2,4 m de canto. Según su propuesta el puente sería más esbelto y elegante, y además se reducirían los costes de construcción. El diseño de Moisseiff se impuso. El 23 de junio de 1938, la PWA aprobó un presupuesto de casi 6 millones de dólares para el puente de Tacoma Narrows. Un monto adicional de 1,6 millones de dólares sería recolectado de los peajes hasta alcanzar el coste total de 8 millones de dólares.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: El colapso inducido por el viento ocurrió el 7 de noviembre de 1940 a las 11.00, a causa de un fenómeno aerodinámico de flameo ("flutter" en inglés). No se registraron víctimas como consecuencia del derrumbe del puente, salvo por un Cocker Spaniel llamado Tubby que quedó atrapado en el único auto que resultó destruido durante el incidente. Theodore von Kármán, director del Laboratorio Aeronáutico Guggenheim y renombrado estudioso de aerodinámica, fue miembro del comité de investigación del colapso. Von Kármán mencionó en su informe que el estado de Washington no pudo cobrar una de las pólizas de seguro porque el agente de seguros se había embolsado en forma fraudulenta los pagos del seguro. El agente, Hallett R. French que representaba a la Merchant's Fire Assurance Company, fue acusado de fraude por retener las primas correspondientes por un valor asegurado de 800.000 dólares. Sin embargo el puente estaba asegurado por varias otras pólizas que cubrían el 80% del valor de 5,2 millones de dólares de la estructura. La mayoría de estos fueron cobrados sin inconvenientes.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: La destrucción final del puente de tacoma fue filmada por Barney Elliott, propietario de un negocio de fotografía local. "The Tacoma Narrows Bridge Collapse" (1940) está archivado en el National Film Registry estadounidense, y aún hoy en día se muestra a estudiantes de ingeniería, arquitectura y física como una fábula. El video puede ser visto en el Powerhouse Museum en Sídney, Australia, en el centro de ciencia da Vinci en Allentown, Pensilvania, y en YouTube.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: La filmación del colapso fue proyectada muchas veces en un programa de la televisión estadounidense de los años 1950, que proyectaba filmaciones solicitadas por el público de la serie "You Asked for It".


title: Puente de Tacoma Narrows

text: El paso actual es un conjunto de dos puentes colgantes paralelos: el del lado este construido en 1950 (diez años después del colapso en 1940 del puente original); y el del lado oeste, inaugurado en 2007 para permitir absorber el creciente tráfico de vehículos, que ya había saturado la capacidad de la otra estructura. El primer puente se diseñó con una capacidad de 60.000 vehículos al día, y ya en 2005 (todavía con un solo puente) había alcanzado los 90.000. Se ha previsto que en 2020 lo utilizarán diariamente 120.000 vehículos.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: Ambos puentes tienen un aspecto externo bastante similar, aunque el puente más reciente presenta unas torres de suspensión más macizas, y una calzada con un perfil longitudinal más suave que el primer puente. En ambos casos, los tableros son vigas de celosía de un canto considerable, solución clásica que minimiza los problemas aerodinámicos que produjeron el colapso del puente original.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: El actual puente del lado este fue diseñado y reconstruido con una viga abierta de celosía de perfiles de acero, con barras rigidizadoras y una serie de aberturas en el tablero para facilitar el paso del viento. Se inauguró el 14 de octubre de 1950 y tiene una longitud de 5979 pies (1822 m), 40 pies (12 m) más largo que el primer puente construido en 1940, el conocido como "Galloping Gertie". Los residentes locales apodaron el nuevo puente "Sturdy Gertie", ya que las oscilaciones que hicieron fracasar el diseño anterior se habían eliminado. Este puente, junto con el nuevo puente paralelo del lado oeste, es actualmente el quinto puente colgante más largo de los Estados Unidos.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: Cuando se construyó en 1950, el puente del lado este fue el tercer . Al igual que otros puentes colgantes modernos, se construyó con una disposición de barras y placas de acero dispuestas para optimizar su permeabilidad al paso del aire, en lugar de las placas verticales utilizadas en el puente de Tacoma original, que formaban grandes superficies opuestas al paso del viento (véase el artículo puente colgante para más detalles).


title: Puente de Tacoma Narrows

text: Fue diseñado para permitir el cruce de un total de unos 60.000 vehículos por día, y transportó el tráfico en los dos sentidos de circulación hasta que el puente del lado oeste se abrió el 15 de julio de 2007.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: En 1998, los votantes de varios condados de Washington aprobaron una medida de asesoría para crear un segundo puente sobre el estrecho de Tacoma. La construcción de la nueva estructura, paralela aguas arriba al puente de 1950, comenzó el 4 de octubre de 2002 y se completó en julio de 2007. En marzo de 2007, una de las juntas de expansión se demoró durante varios días en una estación de pesaje, después de que el Departamento de Transporte del Estado considerara que el remolque que la transportaba no tenía suficientes ejes para distribuir el peso de manera segura en las carreteras de Washington. Un nuevo remolque de 200 pies de largo, 21 ejes y 84 neumáticos fue construido a medida para cumplir con los requisitos. Este remolque fue reutilizado para transportar la segunda junta un mes después. Las cargas de gran tamaño viajaron a 36 km/h o menos, y se retiraron de la autopista en áreas densas para evitar afectar al tráfico diurno.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: Está dedicado en honor a la Representante Estatal Ruth Fisher y al Senador Estatal Robert "Bob" Oke, residente de South Kitsap y uno de los principales defensores de la construcción del segundo puente a través de Puget Sound entre la península de Kitsap y Tacoma.


title: Puente de Tacoma Narrows

text: El Departamento de Transporte del Estado de Washington cobra un peaje (en el año 2010 valía entre 5 y 7 dólares según modalidad de pago) para atravesar el puente del lado oeste. El puente de 1950 había estado libre de peajes desde 1965. El nuevo puente marca la primera instalación del nuevo sistema de peaje electrónico denominado "Good To Go".


title: Amor de Dios

text: El amor de Dios es un concepto central en las concepciones monoteístas de Dios. En la teología, este amor es el atributo divino según el cual Dios desea dirigirse o comunicarse bondadosamente con su creación. En las palabras del teólogo calvinista Louis Berkhof, este amor es ""la perfección de Dios por la cual Él es movido eternamente a Su propia comunicación"". En virtud de la santidad divina, Dios ""ama a Sus criaturas racionales por amor a Sí mismo, o, para expresarlo de otra forma, en ellos Él se ama a Sí mismo, Sus virtudes, Su obra y Sus dones"".


title: Amor de Dios

text: La biblia relata que Dios es amor (1 Juan Capítulo 4). Esta es una de las razones por las que muchos no entienden el verdadero significado de amar, porque no conocen a Dios. El amor de Dios es más que sentimientos, es entrega, sacrificio, dedicación, perdón, corrección, etc"." El amor requiere sacrificio y entrega, por eso Dios entregó a su hijo por la humanidad.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Sueño en el pabellón rojo o Sueño de las mansiones rojas (紅樓夢/红楼梦, "Hóng lóu mèng") es una novela de Cao Xueqin (en chino: 曹雪芹). Fue escrita a mediados del siglo XVIII, durante el reinado de la Dinastía Qing. Está considerada una de las obras maestras de la literatura de China y es una de las cuatro novelas clásicas chinas, y es generalmente reconocida como la cúspide de la narrativa china. La rojología es el nombre que recibe el estudio de esta obra.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Hasta antes de su publicación impresa en 1791, la novela circuló en copias manuscritas con diferentes títulos. También es conocida como "Historia de la Piedra" (chino tradicional: 石頭記, "pinyin: Shitou ji"). Mientras que los primeros 80 capítulos fueron escritos por Cao Xueqin, Gao E, quien editó las primera y segunda ediciones impresas con su compañero Cheng Weiyuan en 1791, añadió 40 capítulos adicionales para completar la versión actual de la novela.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: "Sueño en el pabellón rojo" se cree que es una obra semi-autobiográfica, reflejando el auge y decadencia de la propia familia de Cao Xueqin y por extensión, de la dinastía Qing. Por los datos proporcionados por el propio autor desde el primer capítulo, se pretende que sea un monumento a las mujeres que conoció en su juventud: amigas, parientes, sirvientas. La novela es notable no solo por su enorme elenco de personajes y la psicología de los mismos, sino también por su observación precisa y detallada de la vida y las estructuras sociales propias de la aristocracia china del siglo XVIII.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La obra fue escrita en chino vernáculo o "baihua" en lugar de en chino clásico o literario. Cao Xueqin conocía bien la poesía china y el chino clásico, y había escrito tratados en estilo semiliterario. Los diálogos de la novela fueron escritos en dialecto mandarín pekinés, que se convirtió en la base del chino oral moderno. A principios del siglo XX, los lexicógrafos usaron el texto de la obra para establecer el vocabulario del nuevo mandarín estándar y los reformadores usaron la novela para promocionar la escritura vernácula.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Según un crítico, este pareado significa «no una dura y rápida división entre verdad y falsedad, entre realidad e ilusión, sino la imposibilidad de diferenciarlas en cualquier mundo, ficticio o real». El nombre de la principal familia, Jia (賈, pronunciado jiǎ), es un homófono del carácter jiǎ 假, que significa falso o ficticio; este hecho es el contrario de lo que ocurre con otra familia, cuyo apellido Zhen (甄, pronunciado zhēn), es un homófono de la palabra «real» (真). Se ha sugerido que la familia de la novela es tanto un reflejo realista como la versión ficticia o soñada de la familia del propio Cao.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La novela suele titularse "Hóng lóu mèng" (紅樓夢), que literalmente significa «sueño de la habitación roja». «Habitación roja» es una expresión que tiene varios significados; uno de ellos hace referencia a los pabellones resguardados en los que residían las hijas de familias prominentes. Hace referencia también a un sueño que Baoyu tiene en el capítulo cinco y que tiene lugar en un «pabellón rojo» en el que presagia los destinos de muchos personajes. «Habitación» se traduce en ocasiones como mansión, debido a las muchas definiciones del carácter chino 樓. Sin embargo, se cree que la palabra mansión es una mala interpretación de la frase "hónglóu", que según Zhou Ruchang debería ser traducida de forma más precisa como cámara o habitación.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La novela describe vívidamente muchos aspectos de la cultura china del momento, como la medicina tradicional, la gastronomía, la cultura del té, las festividades, "chengyu", la mitología, el confucianismo, el budismo, el taoísmo, la piedad filial, la ópera y la música china, la arquitectura, los ritos funerarios, la pintura, la literatura clásica y los Cuatro Libros y los Cinco Clásicos. De entre todos ellos, la novela destaca por el gran empleo de la poesía.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: "Sueño en el pabellón rojo" contiene una cantidad extraordinariamente grande de personajes: casi 40 se consideran personajes principales y hay más de 400 adicionales. La novela también es conocida por los complejos retratos de sus numerosos personajes femeninos. Según Lu Xun en el apéndice de "Una breve historia de la ficción china", "El sueño en el pabellón rojo" rompió todos los pensamientos y técnicas imaginables de la ficción tradicional china; su caracterización realista presenta personajes completamente humanos que no son "completamente buenos ni completamente malos", pero que parecen habitar parte del mundo real.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Los nombres de las sirvientas y sirvientes se dan en la transcripción pinyin y en la traducción de David Hawkes.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: El protagonista principal tiene unos 12 o 13 años cuando se presenta en la novela. [21] Es el hijo adolescente de Jia Zheng y su esposa, Lady Wang, y nacido con un trozo de jade luminiscente en la boca (la Piedra), Baoyu es el heredero aparente de la Casa Rongguo. Mal visto por su estricto padre confuciano, Baoyu lee Zhuangzi y el Romance de la Cámara Occidental a escondidas, en lugar de los Cuatro Libros de la educación china clásica. Baoyu es muy inteligente, pero no le gustan los burócratas aduladores que frecuentan la casa de su padre. Un individuo sensible y compasivo, tiene una relación especial con muchas de las mujeres de la casa.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La prima hermana más joven de Jia Baoyu y su verdadero amor. Ella es la hija de Lin Ruhai (林如海), un Yangzhou el erudito oficial que gobierna la sal, y Lady Jia Min (賈敏), la tía paterna de Baoyu. Es una imagen de espiritualidad e inteligencia en la literatura clásica china: divinamente bella, sentimental, sarcástica y con un alto nivel de autoestima. Ella también sufre de una enfermedad respiratoria. La novela propiamente dicha comienza en el Capítulo 3 con la llegada de Daiyu a la Casa Rongguo poco después de la muerte de su madre. En la historia marco de la novela, Daiyu es la reencarnación del Hada Crimson Pearl, y el propósito de su nacimiento mortal es pagarle a Baoyu con lágrimas por regarla en su encarnación anterior como la Deidad Shenying en los cielos. Enferma y propensa a ataques de celos, Daiyu es, sin embargo, una poeta extremadamente talentosa y consumada.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Otra prima hermana de Jia Baoyu. La única hija de la tía Xue (薛姨媽), hermana de la madre de Baoyu, Baochai es una lámina.a Daiyu. Mientras que Daiyu es poco convencional y sincera, Baochai es mundana y muy discreta: una doncella feudal china modelo. La novela la describe como hermosa y ambiciosa. Baochai tiene una cara redonda, piel clara, ojos grandes y, algunos dirían, una figura más voluptuosa en contraste con la delicadeza esbelta y esbelta de Daiyu. Baochai lleva consigo un relicario de oro que contiene las palabras que le dio un monje budista en su infancia. El relicario dorado de Baochai y el jade de Baoyu contienen inscripciones que parecen complementarse perfectamente entre sí en el mundo material. Su matrimonio con Baoyu se ve en el libro como predestinado.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La hermana mayor de Baoyu por aproximadamente una década. Originalmente una de las damas de honor en el palacio imperial, Yuanchun luego se convierte en una Consorte Imperial, después de haber impresionado al Emperador con su virtud y conocimiento. Su ilustre posición como favorita del Emperador marca el apogeo de los poderes de la familia Jia. A pesar de su prestigiosa posición, Yuanchun se siente prisionera dentro del palacio imperial y muere a la edad de cuarenta años. El nombre de cuatro hermanas juntas "Yuan-Ying-Tan-Xi" es un homófono con "Supuestamente suspirar".<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Media hermana menor de Baoyu por la concubina Zhao. Extremadamente franca, es casi tan capaz como Wang Xifeng. La propia Wang Xifeng la felicita en privado, pero lamenta que "nació en el útero equivocado", ya que las concubinas no son respetadas tanto como las de las primeras esposas. También es una poeta muy talentosa. Tanchun es apodada "Rosa" por su belleza y su personalidad espinosa. Más tarde se casa con un miembro de una familia militar en el Mar del Sur, lejos de casa.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La prima segunda más joven de Jia Baoyu. La nieta de la abuela Jia. Huérfana en la infancia, crece con su rico tío paterno y su tía que la trata con crueldad. A pesar de esto, Xiangyun es sincera y alegre. Una belleza comparativamente andrógina, Xiangyun se ve bien con ropa de hombre (una vez que se puso la ropa de Baoyu y la abuela Jia pensó que era un hombre) y le encanta beber. Es franca y sin tacto, pero su naturaleza indulgente quita el aguijón de sus comentarios casuales y veraces. Ella es una poeta bien educada y talentosa como Daiyu o Baochai. Su joven esposo muere poco después de su matrimonio. Ella promete ser una viuda fiel por el resto de su vida.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Una joven monja de los claustros budistas de la casa Rong-guo. Aunque hermosa y erudita, es distante, altiva, poco sociable y tiene una obsesión por la limpieza. La novela dice que su enfermedad la obligó a convertirse en monja y se refugia en el convento para esquivar los asuntos políticos. Se desconoce su destino después de su secuestro por bandidos.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Segunda mujer miembro de la familia de la generación de la familia Jia después de Yuanchun, Yingchun es la hija de Jia She, el tío de Baoyu y, por lo tanto, su prima hermana mayor. Se dice que Yingchun, una persona bondadosa y de voluntad débil, tiene una personalidad "rígida" y parece bastante apática hacia todos los asuntos mundanos. Aunque es muy bonita y culta, no se compara en inteligencia e ingenio con ninguna de sus primas. El rasgo más famoso de Yingchun, al parecer, es su falta de voluntad para entrometerse en los asuntos de su familia. Finalmente, Yingchun se casa con un funcionario de la corte imperial, y su matrimonio es simplemente uno de los intentos desesperados de su padre por aumentar la decadente fortuna de la familia Jia. La recién casada Yingchun se convierte en víctima de abuso doméstico y violencia constante a manos de su cruel y abusivo esposo.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La prima más joven de Baoyu de la Casa Ningguo, pero criada en la Casa Rongguo. Pintora talentosa, también es una devota budista. Ella es la hermana menor de Jia Zhen, directora de la Casa Ningguo. Al final de la novela, tras la caída de la casa de Jia, abandona sus preocupaciones mundanas y se convierte en monja budista. Ella es la segunda más joven de las doce bellezas de Jinling, descrita como una preadolescente en la mayor parte de la novela.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La prima mayor de Baoyu, joven esposa de Jia Lian (quien es el primo hermano paterno de Baoyu), sobrina de Lady Wang. Por lo tanto, Xifeng está relacionada con Baoyu tanto por sangre como por matrimonio. Una mujer extremadamente hermosa, Xifeng es capaz, inteligente, graciosa, conversadora y, a veces, viciosa y cruel. Sin lugar a dudas, la mujer más mundana de la novela, Xifeng está a cargo del funcionamiento diario de la casa Rongguo y ejerce una economía notable, así como un poder político dentro de la familia. Siendo una de las favoritas de la abuela Jia, Xifeng mantiene entretenidas tanto a Lady Wang como a la abuela Jia con sus bromas constantes y charlas divertidas, interpretando el papel de la perfecta nuera filial, y complaciendo a la abuela Jia, gobierna toda la casa con una plancha. puño. Una de las personalidades polifacéticas más notables de la novela, Xifeng puede ser bondadosa con los pobres e indefensos. Por otro lado, Xifeng puede ser lo suficientemente cruel como para matar. Su personalidad luchadora, su risa fuerte y su gran belleza contrastan con muchas bellezas frágiles y de voluntad débil de la literatura china del siglo XVIII. Ella hace una fortuna a través de préstamos usureros y trae la ruina a la familia. Muere poco después de que el gobierno se apodere de los bienes de la familia.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Hija de Wang Xifeng y Jia Lian. Ella es una niña durante gran parte de la novela. Después de la caída de la casa de Jia, en la versión de Gao E y Cheng Weiyuan, se casa con el hijo de una acaudalada familia rural presentada por la abuela Liu y pasa a llevar una vida feliz y sin incidentes en el campo.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La cuñada mayor de Baoyu, viuda del hermano mayor fallecido de Baoyu, Jia Zhu (賈 珠). Su tarea principal es criar a su hijo Lan y cuidar de sus primas. La novela retrata a Li Wan, una joven viuda de veintitantos años, como una mujer de modales apacibles sin deseos ni deseos, el ideal confuciano perfecto de una viuda de luto adecuada. Eventualmente alcanza un alto estatus social debido al éxito de su hijo en los exámenes imperiales, pero la novela la ve como una figura trágica porque desperdició su juventud manteniendo los estrictos estándares de comportamiento.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Nuera de Jia Zhen. De todos los personajes de la novela, las circunstancias de su vida y su muerte prematura se encuentran entre las más misteriosas. Aparentemente una mujer muy hermosa y coqueta, mantuvo un romance con su suegro y muere antes del segundo cuarto de la novela. Su dormitorio está adornado con artefactos invaluables pertenecientes a mujeres extremadamente sensuales, tanto históricas como mitológicas. En su cama, Bao Yu primero viaja a la Tierra de la Ilusión, donde tiene un encuentro sexual con Two-In-One, que representa a Xue Baochai y Lin Daiyu. El nombre de Two-in-One también es Keqing, lo que hace que Qin Keqing también sea un personaje importante en la experiencia sexual de Bao Yu. Las doce canciones originales insinúan que Qin Keqing se ahorcó.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: También llamada Matriarca o Viuda, hija del Marqués Shi de Jinling. Abuela tanto de Baoyu como de Daiyu, es la máxima autoridad viviente en la casa Rongguo y la más antigua y respetada de todo el clan, pero también una persona cariñosa. Tiene dos hijos, Jia She y Jia Zheng, y una hija, Min, la madre de Daiyu. Daiyu es llevada a la casa de los Jias ante la insistencia de la abuela Jia, y ella ayuda a Daiyu y Baoyu a unirse como compañeros de juegos de la infancia y, más tarde, como almas gemelas. Distribuye sus ahorros entre sus familiares luego de la incautación de sus propiedades por parte del gobierno poco antes de su muerte.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: El hijo mayor de la viuda. Es el padre de Jia Lian y Jia Yingchun . Es un hombre pérfido, codicioso y mujeriego. Está celoso de su hermano menor a quien su madre favorece. Más tarde es despojado de su título y desterrado por el gobierno.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Padre de Baoyu, el hijo menor de la viuda. Es un erudito disciplinario y confuciano. Temeroso de que su único heredero sobreviviente se vuelva malo, impone reglas estrictas a su hijo y usa castigos corporales ocasionales. Tiene una esposa, Lady Wang, y una concubina: Zhao. Es un erudito confuciano que intenta vivir la vida como una persona recta y decente, pero fuera de contacto con la realidad y una persona que no interviene en el hogar y en la corte.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: El esposo de Xifeng y primo mayor paterno de Baoyu, un mujeriego notorio cuyos numerosos asuntos causan muchos problemas con su esposa celosa, incluidos hombres que no son conocidos por su esposa. Su concubina embarazada (Second Sister You) finalmente muere por la ingeniería de su esposa. Él y su esposa están a cargo de la mayoría de las decisiones de contratación y asignación monetaria y, a menudo, luchan por este poder. Es un canalla con un carácter defectuoso pero todavía tiene conciencia.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La doncella principal y confidente personal de Xifeng; también concubina del marido de Xifeng, Jia Lian. Originalmente la sirvienta de Xifeng en la casa Wang, sigue a Xifeng como parte de su dote cuando Xifeng se casa con la casa Jia. Ella maneja sus problemas con gracia, ayuda a Xifeng hábilmente y parece tener el respeto de la mayoría de los sirvientes domésticos. También es una de las pocas personas que puede acercarse a Xifeng. Ella ejerce un poder considerable en la casa como la asistente más confiable de Xifeng, pero usa su poder con moderación y justicia. Ella es sumamente leal a su ama, pero más bondadosa y de carácter dulce.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: El hermano mayor de Baochai, un libertino disoluto y holgazán que era un matón local en Jinling. Era conocido por sus hazañas amorosas tanto con hombres como con mujeres. No particularmente bien educado, una vez mató a un hombre por una sirvienta (Xiangling) e hizo silenciar el caso de homicidio con dinero.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Un pariente rústico y distante de la familia Wang, que ofrece un contraste cómico con las damas de la Casa Rongguo durante dos visitas. Finalmente rescata a Qiaojie de su tío materno, que quería venderla.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Budista, esposa principal de Jia Zheng. Hija de una de las cuatro familias más destacadas de Jinling. Debido a su supuesta mala salud, entrega el manejo de la casa a su sobrina, Xifeng, tan pronto como esta última se casa con la familia Jia, aunque retiene el control general sobre los asuntos de Xifeng para que esta última siempre tenga que informar a su. Aunque Lady Wang parece ser una amante amable y una madre cariñosa, de hecho puede ser cruel y despiadada cuando se desafía su autoridad. Ella presta mucha atención a las criadas de Baoyu para asegurarse de que Baoyu no desarrolle relaciones románticas con ellas.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: tía materna de soltera WangBaoyu, madre de Pan y Baochai, hermana de Lady Wang. Es amable y afable en su mayor parte, pero le resulta difícil controlar a su hijo rebelde.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La principal doncella de Baoyu y su concubina no oficial . Mientras ella todavía está de pie como la doncella de la viuda, la viuda se la dio a Baoyu, por lo que, en la práctica, Xiren es su doncella. Considerada y siempre preocupada por Baoyu, es la pareja de su primer encuentro sexual adolescente en el mundo real en el Capítulo 5. Después de la desaparición de Baoyu, sin saberlo, se casa con el actor Jiang Yuhan, uno de los amigos de Baoyu.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La criada personal de Baoyu. Descarada, altiva y la sirvienta más hermosa de la casa, se dice que Qingwen se parece mucho a Daiyu. De todas las sirvientas de Baoyu, ella es la única que se atreve a discutir con Baoyu cuando es reprendida, pero también es extremadamente devota de él. Desdeña el intento de Xiren de usar su relación sexual con Baoyu para elevar su estatus en la familia. Más tarde, Lady Wang sospechó que tenía una aventura con Baoyu y la despide públicamente por ese motivo; enojada por el trato injusto y por las humillaciones y calumnias que la acompañaron como resultado, Qingwen muere de una enfermedad poco después de dejar la casa Jia.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La doncella principal de la viuda. Ella rechaza una propuesta de matrimonio (como concubina) al lascivo Jia She, el hijo mayor de la abuela Jia y se suicida justo después de la muerte de la viuda.


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La fiel sirvienta de Daiyu, cedida por la viuda a su nieta. Más tarde se convierte en monja para servir a Jia Xichun.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: La otra doncella de Daiyu. Ella vino con Daiyu desde Yangzhou, y se presenta como una niña joven y dulce. Se le pide que acompañe a la novia con velo Baochai para engañar a Baoyu haciéndole creer que se va a casar con Daiyu.<br>


title: Sueño en el pabellón rojo

text: Una concubina de Jia Zheng . Ella es la madre de Jia Tanchun y Jia Huan, los medios hermanos de Baoyu. Anhela ser la madre del cabeza de familia, lo que no logra. Ella planea asesinar a Baoyu y Xifeng con magia negra, y se cree que su plan le costó la vida.


title: Oriol Tarrasón

text: Oriol Tarrasón (Barcelona, 3 de septiembre de 1969) es un actor, director de teatro y dramaturgo español. Estudió en el Instituto del Teatro de Barcelona. Es especialmente conocido por interpretar el personaje de Martín Maresca en la serie de La1 Los misterios de Laura y por dirigir la compañía de teatro "Les antonietes." También escribe teatro y poesía.


title: Oriol Tarrasón

text: Se diplomó en interpretación en el Instituto del Teatro de Barcelona en 1994. Anteriormente ya había estado sobre un escenario como guitarrista del grupo de rock Dos Pasos, con el cual grabó el disco R.E.I.M. (Uràntia records) en 1993.


title: Oriol Tarrasón

text: Con "El punzón siamès" (1995) empezó su trayectoria como dramaturgo, obra que presentará el 2001 dentro de la Muestra de Teatro Breve de Barcelona.


title: Oriol Tarrasón

text: Como actor debutó en los teatros de Barcelona en 1998 con "A la jungla de las ciudades" de Bertolt Brecht y dirigida por Ricard Salvat. El año siguiente se traslada a París para estudiar interpretación con Jack Garfein, mítico fundador de la sede del actor's studio de Los Ángeles.


title: Oriol Tarrasón

text: El año 2005 protagoniza la serie Negocios de familia en canal9 y se convierte, a partir de aquel momento, en una cara habitual de la televisión: Los misterios de Laura (2009-2014), "Volveremos" miniserie ganadora de los premios Gaudí (2012), entre otros.


title: Oriol Tarrasón

text: Desde el año 2008 compagina su trabajo como actor con la dirección artística de la compañía de teatro "Les Antonietes." Con dos de los montajes de la compañía ha sido finalista de los premios de la crítica de las artes escénicas.


title: Oriol Tarrasón

text: El año 2016 participa como director al espectáculo "De Damasco a Idomeni" en el Teatre Lliure. Espectáculo solidario para recaudar fondos para ayudar a los refugiados de la guerra de Siria.


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Salem's Lot (conocida en España como El misterio de Salem's Lot y en Hispanoamérica como La noche del vampiro) es una miniserie dirigida por Tobe Hooper en 1979, basada en la novela homónima de Stephen King. Está protagonizada por David Soul y James Mason y habla sobre un escritor que regresa a su pueblo natal y descubre que los habitantes se están convirtiendo en vampiros. Una nueva adaptación para televisión de la novela fue estrenada en 2004 por TNT en asociación con Warner Bros, con Rob Lowe y Rutger Hauer como protagonistas.


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: El escritor Ben Mears (Soul) regresa al pueblo de Jerusalem's Lot a escribir un libro sobre una casa supuestamente embrujada, conocida como "La casa Marsten". Un extraño hombre llamado Richard K. Straker (Mason) compró la casa, por lo que el escritor se instala en una pensión. En el pueblo conoce a una bella joven llamada Susan Norton (Bedelia) de la cual se enamora. Justo después de que el escritor llegara al pueblo, cosas muy extrañas, aterradoras y misteriosas comienzan a suceder: la gente empieza a morir y/o a desaparecer. Ben y algunos habitantes del pueblo descubren que Salem's Lot está siendo invadido por vampiros y se dirigen a la casa de los Marsten, donde Ben mata a Straker y luego, con la ayuda de Mark Petrie (Kerwin), a Kurt Barlow (Nalder), el vampiro principal, pero Susan es convertida en vampiro y su padre es asesinado por Straker. Ben y Mark queman la casa y con ella a los vampiros, marchándose para siempre del pueblo de Salem's Lot.


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Tras adquirir los derechos de "Salem's Lot", Warner Bros buscó convertir la novela de 400 páginas de Stephen King en una película sin alejarse del material original. El productor Stirling Silliphant, el guionista Robert Getchell y el guionista y director Larry Cohen contribuyeron con guiones, pero ninguno resultó satisfactorio. «Fue un desastre [afirmó Stephen King]. Todos los directores de Hollywood que alguna vez se vieron involucrados en el género de terror querían hacerlo, pero nadie podía crear un guion.»


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: El proyecto finalmente fue entregado a Warner Bros Television y el productor Richard Kobritz decidió que "Salem's Lot" funcionaría mejor como una miniserie de televisión que como formato de largometraje debido a la duración de la novela. El escritor Paul Monash fue contratado para escribir el programa de televisión, pues ya había producido la adaptación cinematográfica de la novela de Stephen King "Carrie" y trabajó en la serie de televisión "Peyton Place", por lo que estaba familiarizado con las historias sobre ciudades pequeñas. Una proyección de "The Texas Chain Saw Massacre" (1974) convenció a Richard Kobritz de seleccionar a Tobe Hooper como director.


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Con un presupuesto de cuatro millones de dólares, la fotografía principal comenzó el 10 de julio de 1979 en la localidad de Ferndale, en el norte de California, con algunas escenas filmadas en los estudios de Burbank.


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Aunque en general se trata de la misma historia, la adaptación televisiva se toma algunas libertades en relación con la novela original de King. Muchos personajes fueron combinados o simplemente eliminados, al igual que ciertas subtramas, y el personaje de Barlow se mostró totalmente diferente en la miniserie de cómo es descrito en la novela. Sin embargo, Stephen King elogió el guion de Paul Monash afirmando: "Monash ha logrado combinar muchos personajes y la idea funciona".


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Sin embargo, gran parte de la violencia y las escenas gráficas de la novela debieron omitirse para cumplir con las restricciones de transmisión. El productor Richard Kobritz, que mostró un gran interés creativo en sus películas, también agregó varios cambios al guion de Monash, incluyendo la imagen del vampiro Kurt Barlow, que en la novela tiene un aspecto humano y en la miniserie es convertido en un monstruo mudo de aspecto similar al del vampiro de la película Nosferatu de 1922. Kobritz afirmó:


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Otros cambios de Kobritz incluyen el enfrentamiento final con Barlow en el sótano de la Casa Marsten, mientras que en el libro se desarrolla en el sótano de la pensión de Eva Miller, un concepto que Kobritz sintió que no funcionaría en la pantalla. La muerte de Susan también se movió al clímax para darle a su trágico destino "mayor impacto y proporcionar a la película un final repentino".


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Para los papeles de Richard K. Straker y el vampiro Kurt Barlow, James Mason y Reggie Nalder siempre fueron los que tenían más opciones para el gusto de Richard Kobritz. Kobritz le envió a Mason una copia del guion, logrando rápidamente su aprobación. Clarissa Kaye, esposa de Mason, fue seleccionada como Marjorie Glick. Sin embargo, Nalder no se mostró tan entusiasmado inicialmente, afirmando que «el maquillaje y los lentes de contacto eran dolorosos, pero me acostumbré a ellos. Me gustaba mucho el dinero».


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Incapaz de encontrar una casa en Ferndale que se asemejara a la casa Marsten descrita en el libro, se estima que fueron invertidos cien mil dólares en la construcción de una fachada de tres pisos sobre una casa ya existente en una ladera con vista a Ferndale y al valle del río Eel. Diseñada por Mort Rabinowitz, su construcción tardó veinte días. Se gastaron otros $70.000 en la construcción del conjunto interior de la casa, lo que resultó aún más difícil para el diseñador Rabinowitz, quien también diseñó el edificio de la tienda de antigüedades de Straker y el pequeño pueblo de Guatemala donde se establece el comienzo y el final de la miniserie.


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: El maquillaje de vampiro que involucra lentes de contacto brillantes fue inventado por Jack Young. Según Tobe Hooper, el maquillaje del actor Reggie Nalder se caía constantemente, así como las uñas y los dientes falsos. Los lentes de contacto solo se podían usar durante 15 minutos a la vez antes de que se tuvieran que extraer para dejar que el ojo descansara durante 30 minutos.


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Las levitaciones de los vampiros se lograron colocando a los actores en una grúa en lugar de usar alambres tradicionales: "No enarbolábamos a nuestros vampiros con cables, porque incluso en la mejor de las películas puedes verlos", explicó el productor Richard Korbitz. "Queríamos transmitir la sensación de flotar. Y el efecto es horrible, porque sabes que no hay cables. Tiene una calidad escalofriante". Las secuencias de levitación también se grabaron en reversa para hacer las escenas más misteriosas.


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: Tobe Hooper, un gran admirador de Alfred Hitchcock, rinde homenaje en varias oportunidades a la película "Psicosis" (1960) en "Salem's Lot". La aparición de Kurt Barlow es un homenaje al Conde Orlok de "Nosferatu" (1922).


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: "Salem's Lot" tuvo un impacto significativo en el género vampírico, ya que inspiró películas de terror como "Fright Night" (1985) y las escenas de niños vampiros flotando fuera de las ventanas se mencionarían en "The Lost Boys" (1987). La miniserie ha sido citada como una de las principales influencias de la exitosa serie de televisión de Joss Whedon "Buffy the Vampire Slayer". El arte de portada del álbum debut de la banda de heavy metal sueca Ghost "Opus Eponymous" es una clara referencia al cartel de la película "Salem's Lot".


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: El escritor Bryan Fuller afirmó que la escena que muestra a un personaje empalado en una cornamenta de ciervo en "Salem's Lot" lo inspiró a hacer una escena similar en su serie de televisión de 2013 "Hannibal", recordando que esta escena le causó mucho espanto. Esto también le sucede al líder vampiro en "The Lost Boys" (1987) y a una vampira en la secuela, "" (2008), así como a un personaje femenino en la controvertida película del género slasher "Silent Night, Deadly Night" (1984).


title: Salem's Lot (miniserie de 1979)

text: "Salem's Lot" ha recibido generalmente críticas positivas. El sitio web Rotten Tomatoes reporta que el 85% de los críticos dieron a la película comentarios positivos basados en 13 reseñas, con una calificación promedio de 6.7 sobre 10. El crítico de cine británico Mark Kermode se refirió a la adaptación como "aterradora" y "una de las mejores adaptaciones a la pantalla de una novela de Stephen King hasta la fecha". Helen O'Hara de la revista Empire Magazine le dio a la película tres de cinco estrellas. Time Out elogió "la cámara fluida de Hooper, la atmósfera espeluznante y el hábil manejo del clímax". "Salem's Lot" fue incluida en la lista de Time Out de las mejores películas de vampiros. Brian McKay de eFilm Critic afirmó: "Aunque admito que es increíblemente anticuada, sigue siendo bastante espeluznante".


title: Agricultura intensiva de la provincia de Almería

text: La agricultura intensiva de la provincia de Almería, España, es un modelo de explotación agrícola de alto rendimiento técnico y económico basado en el empleo racional del agua, el enarenado, el uso de invernaderos de plástico, elevada capacitación técnica y alto nivel de empleo de insumos, sobre las características peculiares del medio.


text: Ha sido el elemento impulsor de la economía almeriense desde los años 60, capaz de un alto nivel de producción para el consumo nacional y la exportación, generador de un sistema empresarial de empresas relacionadas, de servicios auxiliares, comercializadoras, creador de empleo y de un elevado valor añadido bruto (VAB). Su principal exponente se encuentra en el llamado "Campo de Dalías", que incluye los municipios de Dalías, Berja, El Ejido, hasta Adra o en Vícar, La Mojonera y Roquetas de Mar. También se ha desarrollado este modelo en el "Campo de Níjar".


text: Los productos más representativos son: tomate, pimiento, berenjena, calabacín, melón, sandía o pepino; rosas, crisantemos, claveles, para flor cortada, y plantas ornamentales. Existe una Indicación Geográfica Protegida: Tomate de La Cañada-Níjar. Una variedad característica es el tomate Raf (Resistente a Fusarium).


text: Debido al gigantesco volumen de productos hortofrutícolas generados y a la enorme cantidad de exportaciones a Europa que se llevan a cabo desde esta región, a Almería se le conoce como la "Huerta de Europa".


text: Los cultivos característicos de la provincia de Almería fueron los de secano mediterráneo, como cereales, olivo, vid o cítricos. En la zona del Campo de Dalías, cebada, higo chumbo, junto a una ganadería de subsistencia; o el aprovechamiento del esparto. Su gran producto exportador desde el siglo XIX hasta los años 60 fue la uva de mesa, también conocida como uva de Ohanes o uva del barco.


text: El aprovechamiento de un bien tan escaso como el agua ha sido un problema secular en la provincia de Almería. Se conservan estructuras para la recogida y almacenamiento de agua de lluvia en aljibes. En el siglo XIX se intenta paliar este problema con la construcción de embalses como el de Isabel II y en el siglo XX otros como el pantano de Benínar o el embalse de Cuevas del Almanzora. La existencia de los acuíferos subterráneos era conocida tiempo atrás. Se sabe de la existencia del acuífero del Campo de Dalías desde comienzos del siglo XX, pero no era posible sacar el agua desde unas profundidades de 40 a 100 metros. En 1957 comenzaron a emplearse modernas bombas de gran capacidad. El Ministerio de Agricultura puso en marcha proyectos de irrigación en dicha zona y el uso de enarenados que neutralizan los efectos de la sal del agua evitando que llegue hasta las raíces de las plantas y mantienen la humedad del suelo y el calor más tiempo, lo que acelera su crecimiento.


text: El primer invernadero se construyó en 1963 y la técnica se extendió por el Campo de Dalías o Poniente Almeriense y posteriormente por el Campo de Níjar, en el levante. Era la época del "milagro económico español" (1959-1973). El uso del polietileno como sustituto del cristal ya había sido probado en las Islas Canarias y en Cataluña con anterioridad. El plástico era extendido sobre postes de madera o estructuras metálicas y sujeto por medio de alambre. El plástico transparente intensifica el calor y mantiene la humedad. Esto permite recoger cosechas un mes antes que en campo abierto y más anticipación que en otras regiones, iniciando recolecciones en diciembre y permitiendo el crecimiento vegetal de las siembras de otoño-invierno hasta marzo, duplicando y en ocasiones triplicando el número de cosechas.


text: A los municipios originarios del Campo de Dalías (Dalías, Felix, Vícar y Roquetas de Mar) fueron añadiéndose otros de nueva creación (El Ejido y La Mojonera) y colindantes como Adra, Berja, hasta llegar al municipio de Almería (El Alquián, La Cañada de San Urbano) o Níjar. Actualmente el Campo de Dalías cuenta con la mayor superficie de invernaderos del mundo.


text: La superficie invernada ha ido creciendo desde 2009 y en 2015 superó las 30.230 hectáreas. Vera y Pulpí están a la cabeza de dicho crecimiento. Para paliar el déficit hídrico de la comarca, en 2015 entró en servicio la Desaladora Campo de Dalías de Acuamed.


text: El Instituto Nacional de Colonización (INC) realizó diversas actuaciones en Almería desde su creación el 18 de octubre de 1939, hasta su transformación en el Instituto de Reforma y Desarrollo Agrario (IRYDA) en 1971, promoviendo planes de colonización por el que se asentaron una serie de agricultores en antiguas tierras de secano transformadas en regadíos, creándose una serie de poblados donde se asentaron o ampliando algunos núcleos preexistentes:


text: En febrero de 2010 entró en vigor un nuevo reglamento de certificación de la marca N de Aenor para frutas y hortalizas para consumo en fresco. Este reglamento describe el sistema de control de la Norma UNE 155. Esta marca garantiza a los clientes que los productos cumplen unos protocolos de calidad que incluyen las buenas prácticas agrícolas, el respeto al medio ambiente, trazabilidad y medidas sociales. El cumplimiento de la norma cubre casi todos los requisitos que la gran distribución europea exige a los productores de frutas y hortalizas. Dichas normas están homologadas con el protocolo GLOBALGAP.


text: Según los datos de EXTENDA, el valor de las exportaciones de frutas y hortalizas en el año 2012 ascendió a 1.914,1 millones de euros, un crecimiento del 9,7% respecto a 2011. Las hortalizas y legumbres frescas aportaron 1.665,5 millones. Se contabilizaron 359 empresas exportadoras, 222 regulares. Estas ventas supusieron el 47,3% del total de la comunidad autónoma. Entre los países clientes destacan Alemania, 29,7% del total, Francia, 15%, Países Bajos, 13,1%, Reino Unido, 11,3%, e Italia, 7,2%. Le siguen Polonia, Bélgica, Suecia, Dinamarca y Portugal. Según la misma fuente, en los primeros seis meses del año 2013 las ventas ascendieron a 1.600 millones de euros, un 14,6% más que el año anterior.


text: Entre enero y octubre de 2013 la provincia exportó más de 12,8 millones de kilos de plantas vivas y flor cortada, un 18,4% más que en el mismo período de 2012. La facturación ascendió a casi 18,7 millones de euros, un 56% más. Las exportaciones de plantas ornamentales supusieron más de 17,8 millones de euros, un incremento del 59% con respecto al mismo período de 2012. Los principales países compradores son Francia, con un 59,6% de las plantas, Alemania, con un 14,2%, y Países Bajos, con un 10;6%. Le siguen Bélgica, Portugal, Italia, Reino Unido, Estados Unidos y Marruecos.


text: Se observa cada vez más la especialización de los agricultores por un solo producto, así como la concentración de la comercialización del género en unas pocas empresas de gran tamaño. Las mayores empresas como Agroponiente, Unica Group, CASI, Alhóndiga La Unión, Agroiris y Vicasol concentran un 35 % de la cuota de mercado en 2015.


text: En agricultura se entiende como manejo integrado de plagas (MIP) o control integrado/integral de plagas (CIP) a una estrategia que usa una gran variedad de métodos complementarios: físicos, mecánicos, químicos, biológicos, genéticos, legales y culturales para el control de plagas. Estos métodos se aplican en tres etapas: prevención, observación y aplicación. Es un método ecológico que aspira a reducir o eliminar el uso de plaguicidas y de minimizar el impacto al medio ambiente. Se habla también de manejo ecológico de plagas (MEP) y de manejo natural de plagas.


text: La Orden de la Consejería de Agricultura y Pesca de la Junta de Andalucía de 29 de diciembre de 2014, por la que se modifica la Orden de 12 de diciembre de 2001, establece las medidas de control obligatorias, así como las recomendadas en la lucha contra las enfermedades víricas en los cultivos hortícolas.


text: Hasta el año 2015 el 60% de la superficie dedicada a los cultivos hortícolas de la provincia utilizaban técnicas de control biológico de plagas. Los porcentajes son superiores en algunos cultivos fundamentales como el pimiento, el 100%, y el tomate, el 85%. En total, unas 26600 hectáreas de hortícolas protegidos emplean estas técnicas, cuando en 2006 solo se usaban en unas 129.


text: La Consejería de Agricultura y Pesca de la Junta de Andalucía pone en marcha en 2016 un plan (Compromiso Verde) para ampliar hasta el 100% dicha superficie. Para la Junta ese es el modelo que debe ampliar las distancias con los cultivos tradicionales y dejar patente de una forma definitiva que Almería produce con más calidad, más trazabilidad y más seguridad alimentaria que cualquiera:


text: Los análisis realizados a los productos hortícolas en 2015 indican que solo en un 0,6% de las muestras aparecen residuos de plaguicidas, cuando la media europea es del 2,8% (cinco veces más). De 3600 muestras tomadas en inspecciones en 2017 solo 6, el 0,16 %, superaba los niveles máximos de residuos permitidos, frente al 2,8 % de la media europea.


text: Durante los años 2010 se ha ido desarrollando lenta pero progresivamente una agricultura sumergida relacionada con el cultivo de cannabis, realizada tanto en invernadero como en el interior de almacenes y domicilios. La producción almeriense de marihuana es apreciada a nivel europeo por su calidad, siendo de hecho en su mayor parte exportada a todo el Viejo Continente. Se ha intentado atajar el problema concediendo licencias para el cultivo de cannabis terapéutico, cerca de la zona de Retamar.


title: Bandai

text: Bandai es una empresa japonesa dedicada a la creación de juguetes y figuras de acción, en muchos de los casos posee los derechos exclusivos para la promoción de mercadería basada de series animadas; es uno de los principales auspiciantes que han ayudado a poner en marcha diferentes series de anime, entre las más famosas se encuentran El Gladiador, Dragon Ball, Digimon, Saint Seiya, Gundam, Ultraman, Kamen Rider, Super Sentai, Power Rangers, Naruto Shippuden y One Piece. Además comercializó los Tamagotchi y está presente en otros campos, como por ejemplo, la creación y distribución de videojuegos.


title: Bandai

text: Desarrolló la consola Pippin, algunas de cuyas características más notables eran que poseía lector de CD y un curioso sistema para depositar el mando cuando no se usaba.


title: Bandai

text: En 2005 Bandai se fusiona con la empresa de videojuegos japonesa Namco: el valor de la operación ascendió a 170.800 millones de yenes (más de 1261 millones de euros). La fusión dio nombre a la empresa como Namco Bandai Holdings.


title: Bandai

text: En 1947, Naoharu Yamashina trabajaba para la compañía de su cuñado, un mayorista textil. A medida que ese segmento del mercado se debilitaba en ese momento, se dio cuenta del potencial de la industria de los juguetes. Con éxito convenció a su cuñado para que dedicara una parte de las actividades de la compañía en esa industria y se encargara de ello. Paso a paso, Yamashina desarrolló un imperio de distribución de juguetes dentro de la empresa. En julio de 1950, Yamashina tomó el control total del negocio de distribución de juguetes, lo renombró y fundó la compañía Bandai-ya cuyo nombre finalmente se acortó a Bandai en 1961.


title: Bandai

text: En su primer año, Bandai produjo su primer juego interno, el "Rhythm Ball", y su primer juguete metálico, una reproducción del B-26. También comenzó la exportación de juguetes. A medida que la compañía se expandió, Bandai aumentó sus exportaciones al construir en 1953 un nuevo almacén en las afueras de Komagata. Se crearon varios servicios dentro de la empresa, como el control de calidad, un departamento de I+D y una división de transporte.


title: Bandai

text: A principios de 1955, Bandai fundó la subsidiaria Waraku Works, una instalación de fabricación. Durante el verano, Bandai se mudó a la nueva sede en Taito-ku, nada lejos de Komagata. El primer logotipo de la compañía fue creado usando las iniciales "BC" basadas en las primeras letras de Bandai Company. A finales de año, Bandai lanzó su primer producto bajo garantía, una mini réplica del automóvil Toyopet Crown.


title: Bandai

text: En 1958, Bandai presentó su primer comercial de televisión usando el eslogan «The Red Box significa un juguete con garantía de BC». A mediados del año siguiente, la compañía lanzó una línea de mini juguetes que representan modelos de automóviles de todo el mundo llamados "Cars of the World". El logotipo de la compañía fue rediseñado para enfatizar la calidad de los productos de Bandai y fue conocido como la "marca Banzai".


title: Bandai

text: En la década de 1960, Bandai se expandió para incluir las ventas internacionales de exportación. La gestión fue entregada a una nueva subsidiaria creada en Nueva York llamada Bandai Overseas Supply. El set de autos de carreras de Bandai, que apareció por primera vez en 1962, se convirtió en un gran éxito.


title: Bandai

text: En 1963, Bandai separó el servicio de transporte de la compañía para convertirse en su propia subsidiaria llamada Bandai Transport. Debido a un aumento en el volumen de actividad, la compañía se mudó a nuevas oficinas en Asakusa, Taito. Bandai lanzó el juguete Astro Boy, basado en el personaje de la serie animada. Era la primera vez que Bandai creaba un juguete basado en un héroe existente.


title: Bandai

text: Bandai continuó expandiéndose en la década de 1970 con la creación de varias filiales; Tonka Japón en 1970 después de una empresa conjunta con Tonka, Bandai Models se estableció en 1971 y finalmente Popy, que se especializó en la fabricación de personajes de juguetes. Aunque no es su gama más rentable, los modelos AFV a escala 1/48 de Bandai dominaron ese segmento del mercado de kits de modelos. Bandai America Inc. se estableció como una operación local de ventas/mercadotecnia en los Estados Unidos en 1978. Bandai introdujo "Spacewarp", una línea de "montañas rusas" de pelotas rodantes de juguetes para construir en la década de 1980.


title: Bandai

text: En mayo de 1980, Makoto Yamashina, hijo del fundador, se convirtió en presidente de Bandai. Naoharu Yamashina se convirtió en presidente de la junta. A su llegada, Makoto Yamashina cambió por completo el viejo personal de Bandai y lo reemplazó por empleados jóvenes con la intención de no solo aportar nuevas ideas sino también de revisar la estrategia del grupo. El nuevo presidente adoptó un enfoque comercial diferente al vender directamente a minoristas en lugar de recurrir a intermediarios.


title: Bandai

text: En julio de 1980, Bandai lanzó el "Modelo de Plástico" "Gundam" basado en la serie animada que dio origen a la serie Gunpla. En noviembre, se creó la filial Celent.


title: Bandai

text: En noviembre de 1985, Bandai presentó el primer videojuego basado en el manga "Kinnikuman": el título de NES "", que vendió más de un millón de copias.


title: Bandai

text: Desde la década de 1980, Bandai se ha convertido en la compañía líder de juguetes de Japón, y hasta el día de hoy, tiene las principales licencias de juguetes en Japón para propiedades populares, incluidas las series "Daikaiju, Ultraman, Super Robot, Kamen Rider, Super Sentai" y "Power Rangers" (que participaron en la creación), "Gundam" y muchos otras.


title: Bandai

text: La junta de directores de Bandai y Sega discutió una fusión a finales de la década de 1990 y votó para implementarla, pero la fusión fue cancelada más tarde, citando "diferencias culturales", luego de una protesta a gran escala por parte de la mitad de la gerencia de Bandai. Makoto Yamashina renunció como presidente inmediatamente después, declarando: "Me siento responsable de los problemas relacionados con la fusión".


title: Bandai

text: Después de su fusión con la desarrolladora de juegos y operadora de instalaciones de entretenimiento Namco en 2005, Bandai Company ahora está bajo la administración y es miembro de Bandai Namco Holdings (Bandai Namco Group). Luego de una reorganización grupal en 2006, Bandai dirige la unidad estratégica de negocio (UEN) del grupo.


title: Bandai

text: En febrero de 2018, Saban Brands y la división de Bandai en EE.UU. anunciaron conjuntamente un acuerdo mutuo para no renovar su licencia de juguetes maestros de los Power Rangers, a partir de la primavera de 2019, después de lo cual la compañía de juguetes Hasbro compraría la licencia. Esta transición no afectó la licencia de juguete maestro Super Sentai de Bandai Japón con Toei.


title: Bandai

text: Una compañía hermana, Bandai Spirits, se estableció el 15 de febrero de 2018. El 1 de abril de 2018, la división de Bandai Co., Ltd que se ocupaba de productos para clientes adultos (incluidas figuras y modelos de plástico), así como el negocio de premios de Banpresto, se transfirieron a Bandai Spirits.


title: Bandai

text: Antes de la formación de Bandai Namco Holdings, Bandai tenía muchas filiales. Después de la reorganización del grupo en 2006, se administran bajo Unidades estratégicas de negocio del grupo. Más detalles:


title: Bandai

text: En 1971, Bandai fundó su compañía subsidiaria Popy, que ayudó a lanzar líneas de juguetes como "Chogokin" y "Machine Robo". Se fusionó con su empresa matriz en 1983.


title: Bandai

text: Bandai America Inc. es la división de distribución estadounidense de Bandai que fabrica y distribuye productos de juguetes para el mercado estadounidense. Los productos incluyen a:


title: VNC

text: VNC es un programa de software libre basado en una estructura cliente-servidor que permite observar las acciones del ordenador servidor remotamente a través de un ordenador cliente. VNC no impone restricciones en el sistema operativo del ordenador servidor con respecto al del cliente: es posible compartir la pantalla de una máquina con cualquier sistema operativo que admita VNC conectándose desde otro ordenador o dispositivo que disponga de un cliente VNC portado.


title: VNC

text: La versión original del VNC se desarrolló en el Reino Unido, concretamente en los laboratorios AT&T Olivetti Research Laboratory, en Cambridge.


title: VNC

text: El programa era de código abierto, por lo que cualquiera podía modificarlo, y existen hoy en día varios programas para el mismo uso. Muchos derivados modernos de él son software libre con licencia GPL.


title: VNC

text: En la enseñanza, VNC sirve para que el profesor comparta su pantalla con los alumnos, por ejemplo en un laboratorio. También puede usarse para que un técnico ayude a un usuario inexperto, el técnico ve remotamente el problema del que informa el usuario.


title: VNC

text: El programa servidor suele tener la opción de funcionar como servidor HTTP para mostrar la pantalla compartida en un navegador con java. En este caso el usuario remoto (cliente) no tiene que instalar un programa cliente de VNC sino que es descargado por el navegador automáticamente.


title: VNC

text: VNC es independiente de la plataforma, un cliente VNC de un sistema operativo pueden conectarse a un servidor VNC del mismo sistema operativo o de cualquier otro. Hay clientes y servidores tanto para muchos sistemas operativos basados en GUI como para java. Varios clientes pueden conectarse a un servidor VNC al mismo tiempo. Los usos populares de esta tecnología incluyen ayuda técnica remota y acceso a los archivos presentes en el ordenador del trabajo desde la computadora de la casa o viceversa.


title: VNC

text: Hay una serie de variantes de VNC, que ofrecen, aparte de las funciones típicas de VNC, funciones particulares; por ejemplo, algunos están optimizados para Microsoft Windows; otros disponen de transferencia de archivos, (que no es propiamente parte de VNC), etc. Muchos son compatibles (sin funciones adicionales) con el propio VNC en el sentido de que un usuario de una variante de VNC puede conectar con un servidor de otra, mientras que otros se basan en el código fuente de VNC, pero no son compatibles con el estándar VNC.


title: VNC

text: VNC fue creado en el Olivetti & Oracle Research Lab (ORL), que entonces era propiedad de Olivetti y Oracle Corporation. En 1999 AT&T compró el laboratorio, y en 2002 cerró los esfuerzos del laboratorio de investigación.


title: VNC

text: Los desarrolladores que trabajaron en VNC cuando aún estaba en el Laboratorio de Investigación de AT&T son:


title: VNC

text: Tras el cierre de ORL en el año 2002, varios miembros del equipo de desarrollo (incluyendo Richardson, Harter, Weatherall y Hopper) crearon RealVNC con el fin de seguir trabajando en software libre y software comercial VNC bajo ese nombre.


title: VNC

text: Varias otras versiones de VNC se han desarrollado a partir del código fuente original GPL. Tal bifurcación no ha dado lugar a problemas de compatibilidad ya que el protocolo RFB está diseñado para ser extensible. Los clientes y servidores VNC negocian sus capacidades, al hacer apretón de manos (handshaking) para utilizar las opciones más apropiadas soportadas en ambos extremos.


title: VNC

text: El nombre de "Virtual Network Computer/Computing" se originó en el Olivetti Research Laboratory (ORL), en un thin client llamado Videotile que también utilizaba el protocolo RFB que estaba siendo desarrollado allí. Se trataba esencialmente de una pantalla LCD con una entrada de lápiz y una conexión rápida ATM a la red. En ese momento, una computadora de red se utiliza comúnmente como sinónimo de "cliente ligero". VNC es esencialmente una versión sólo software (es decir, virtual) de esta red informática.


title: VNC

text: En el método normal de operación, un visor (espectador) se conecta a un puerto en el servidor (puerto por defecto 5900). Alternativamente, un navegador puede conectarse al servidor (dependiendo de la implementación) (puerto por defecto 5800). Y un servidor puede conectarse a un espectador en "modo de escucha" en el puerto 5500. Una de las ventajas del modo de escucha es que el sitio del servidor no tiene que configurar su cortafuegos para permitir el acceso en el puerto 5900 (o 5800), la responsabilidad recae en el espectador, lo cual es útil si el sitio del servidor no tiene conocimientos informáticos, mientras que del visor usuario se espera que sea más sabio.


title: VNC

text: El servidor envía pequeños rectángulos de la framebuffer para el cliente. En su forma más simple, el protocolo VNC puede utilizar una gran cantidad de ancho de banda, por lo que han sido diseñados varios métodos para reducir la sobrecarga de comunicación. Por ejemplo, hay varias "codificaciones" (métodos para determinar la manera más eficiente de transferencia de estos rectángulos). El protocolo VNC permite que el cliente y el servidor negocien la codificación que se utilizará. La forma más simple de codificación, que es apoyada por todos los clientes y servidores, es la codificación "cruda (raw)", donde los datos se envían en píxeles en orden scanline de izquierda a derecha, y después de haberse transmitido la pantalla completa original, sólo se transfieren los rectángulos que cambien. Esta codificación funciona muy bien si sólo una pequeña porción de la pantalla cambia de un fotograma a otro (como un puntero del ratón se mueve en un escritorio, o el texto que se escriben en el cursor), pero las demandas de ancho de banda crecen radicalmente si una gran cantidad de píxeles cambia al mismo tiempo, como al desplazarse por una ventana o visualizar un vídeo a pantalla completa.


title: VNC

text: VNC por defecto usa puerto TCP 5900+"N", donde "N" es el número de la pantalla (por lo general: 0 para una pantalla física). Varias implementaciones también inician un servidor básico HTTP en el puerto 5800+"N" para proporcionar un visor VNC como applet Java, que permite la conexión fácil a través de cualquier navegador web con Java activado. Se puede utilizar distintas asignaciones de puerto siempre y cuando el cliente y el servidor estén configurados para ello.


title: VNC

text: El uso de VNC a través de Internet funciona bien si el usuario tiene una conexión de banda ancha en ambos extremos. Sin embargo, puede requerir avanzada NAT, cortafuegos así como configuración del router, como el reenvío de puertos para el paso de la conexión entrante y saliente a través. Algunos usuarios pueden optar por utilizar al instante aplicaciones de redes privadas, tales como Red Privada Virtual (VPN), programas tales como Hamachi para hacer el uso a través de Internet mucho más fácil. Por otra parte, una conexión VNC puede ser establecida como conexión LAN si se utiliza VPN como proxy.


title: VNC

text: Téngase en cuenta que la máquina donde se ejecuta el servidor VNC no necesita tener una pantalla física. Es "Xvnc" es el servidor Unix VNC server, que se basa en el estándar X server. Para aplicaciones Xvnc es un X "servidor" (es decir, muestra ventanas del cliente), y para los usuarios remotos de VNC es un servidor VNC. Las aplicaciones pueden mostrarse en Xvnc como si fueran una pantalla X normal, pero van a aparecer en cualquier conexión VNC espectadores más que en una pantalla física También una máquina (que puede ser una estación de trabajo o un servidor de red) con pantalla, teclado y ratón se pueden configurar para arrancar y ejecutar el servidor VNC como un servicio o demonio, y entonces la pantalla, el teclado y el ratón pueden ser eliminados y la máquina almacenada en una ubicación fuera de la forma ("out-of-the way").


title: VNC

text: Además, la pantalla que muestra VNC no es necesariamente la misma pantalla vista por un usuario en el servidor. En computadores Unix/Linux que soporten múltiples sesiones simultáneas X11, VNC puede ser configurado para servir a una sesión particular existente de X11, o para iniciar una propia. También es posible ejecutar múltiples sesiones de VNC desde el mismo ordenador. En Microsoft Windows la sesión VNC servida (proporcionada) es siempre la sesión del usuario actual.


title: VNC

text: VNC es comúnmente usado como un sistema de escritorio multiplataforma a distancia. Por ejemplo, Apple Remote Desktop de Mac OS X (y, más recientemente, "Back to My Mac" in 'Leopard' - Mac OS X 10.5) interactúa con VNC y se conectará al escritorio actual de un usuario de Linux, si se sirve con x11vnc, o a una sesión de X11 separada si se sirve con TightVNC. Desde Linux, TightVNC se conecta a una sesión de Mac OS X servida por Apple Remote Desktop, si la opción VNC está activada, o en un servidor VNC que se ejecute en Microsoft Windows.


title: VNC

text: Primero tenemos que compartir una pantalla gráfica, que puede ser la que se está usando ahora o una pantalla virtual. En Windows solo puede compartirse la pantalla actual, no puede crearse una pantalla virtual. El sistema X gráfico que usan Gnu/Linux y Unix sí permite crear una o más pantallas virtuales.


title: VNC

text: El programa corre y muestra en pantalla el nombre de la máquina y el número de la pantalla que se comparte como "nombre-máquina:número-pantalla". Por ejemplo si reporta: alps.dominio.org:2, la máquina es alps.dominio.org y el número de pantalla es 2.


title: VNC

text: Nota: x0rfbserver no se encuentra en desarrollo actualmente (el proyecto ha sido abandonado) usar en su reemplazo:


title: VNC

text: Ambos programas servidores muestran una ventana gráfica que deberá permanecer corriendo mientras se comparte la pantalla.


title: VNC

text: En un ambiente de enseñanza y con pantalla virtual, también el instructor deberá correr un cliente de VNC para poder ver la misma pantalla que los alumnos. Si se desea que los alumnos vean pero sin controlar la pantalla virtual, deberán usar:


title: VNC

text: Por defecto, VNC no es un protocolo seguro. Las contraseña no se envían en texto plano (como en telnet), pero el intento de romper o agrietar (cracking) la contraseña puede tener éxito si tanto la clave de cifrado y la contraseña cifrada es capturada desde una red. Por esta razón se recomienda utilizar una contraseña de al menos 8 caracteres. Por otro lado, también existe un límite de 8 caracteres en algunas versiones de VNC; si se envía una contraseña de más de 8 caracteres, los caracteres sobrantes se retiran y la cadena truncada es comparada con la contraseña.


title: VNC

text: Sin embargo, VNC puede ser tunelado a través de una conexión SSH o VPN que añada una capa extra de seguridad con un cifrado más seguro. Están disponibles Clientes SSH para todas las plataformas principales (y muchas plataformas más pequeñas también); se pueden crear túneles SSH a partir de clientes UNIX, Microsoft Windows, Macintosh (incluyendo Mac OS X y System 7 en adelante) - y muchos otros. Hay aplicaciones freeware que crean al instante túneles VPN entre ordenadores.


title: VNC

text: UltraVNC soporta el uso de un plugin de código abierto que cifra toda la sesión de VNC incluyendo autenticación de contraseña y transferencia de datos. También permite a la autenticación realizarse sobre la base de cuentas de usuario NTLM y Active Directory. Sin embargo, el uso de plugins de cifrado como lo hacen incompatible con otros programas VNC. RealVNC ofrece un alto nivel de cifrado como parte de su paquete comercial. Workspot ha publicado parches para VNC de cifrado AES.


title: VNC

text: Unicode no es compatible con las versiones 3.x VNC e inferiores por lo que es imposible transferir el texto del portapapeles fuera del juego de caracteres Latin-1.


title: VNC

text: El protocolo VNC está basado en píxeles. Aunque esto lleva a una gran flexibilidad (es decir, se puede mostrar cualquier tipo de escritorio), a menudo es menos eficiente que las soluciones que tienen una mejor comprensión de la disposición de fondo gráfico como X11 o Windows Remote Desktop Protocol. Estos protocolos envían primitivas gráficas o comandos de alto nivel en una forma más simple (por ejemplo, "open window", "abrir ventana"), mientras que RFB sólo envía los datos de píxeles en bruto ("raw pixel data").


title: Veintisiete

text: El número veintisiete (27), antiguamente veinte y siete, es el número entero natural que sigue al número 26 y precede al número 28.


title: Sapindales

text: Las Sapindales son un orden de plantas dicotiledóneas, genéticamente próximo al orden Malvales; en las clasificaciones actuales incluyen, entre las familias más conocidas a los "Citrus", los cítricos.


title: Sapindales

text: Se caracterizan por poseer dos verticilos de estambres (a veces uno reducido a estaminodios), de manera que son predominantemente pentacíclicas. Disco nectarífero de posición variable (a veces reducido a glándulas internas).


title: Sapindales

text: Predominan las hojas compuestas (si bien en los citrus son simples), el hábito leñoso, las flores pentámeras y el ovario súpero. Las inflorescencias son cimosas.


title: Sapindales

text: Las Sapindales son plantas disciformes superovariadas dialipétalas, es decir, plantas con flores en forma de disco y pétalos libres. Incluyen unas 7.000 especies. Según L. Emberger (1960), 19 familias principales pertenecen, con mayor o menor certeza, a este orden. Las principales son las Sapindaceae, Anacardiaceae, Rutaceae, Burseraceae, Simaroubaceae y Meliaceae. Se dividen en dos grupos, uno cercano a las Sapindáceas y otro a las Rutáceas. Así, este orden fue en su día dos, o incluso tres, órdenes: los Rutales, los Sapindales y los Terebinthales.


title: Sapindales

text: Las características generales de las Sapindales son su ubicación tropical o subtropical, el carácter leñoso del aparato vegetativo, la presencia de un aparato secretor interno desarrollado y una simplificación del plan floral a partir de una fórmula pentamérica básica. Este grupo es importante desde el punto de vista económico, ya que contiene, entre otras cosas, madera para la ebanistería, en particular la caoba, plantas esenciales utilizadas en perfumería y el enorme grupo de los cítricos (Rutaceae).


title: Sapindales

text: Las ex-Rutales comprenden 5 familias principales que se reconocen por las características de su aparato secretor: las Meliaceae tienen células secretoras aisladas, las Rutaceae tienen bolsas globulares, las Simaroubaceae tienen tubos secretores perimedulares alargados, estos tubos se encuentran en el líber en las Burseraceae y las Anacardiaceae, estas dos familias se distinguen por sus óvulos, que son epitrópicos y pendulares en las primeras, y apotrópicos y erectos en las segundas.


title: Sapindales

text: Vecinos de los ex-Rutales, los Sapindales en sentido restringido tienen flores a menudo zigomorfas, unisexuales, pentámeras o tetrámeras. La corola está presente al principio, pero la apetalia se hace más pronunciada. El androecio sufre reducciones mientras tiende a la periginia. El disco es frecuentemente extrastaminal. El ovario de dos o tres carpetas contiene uno o dos óvulos apotropaicos. Los frutos son vesiculares o alados. Las semillas exalbuminosas suelen estar envueltas por un arilo generado por el funículo. Las hojas suelen ser compuestas pinnadas. Las principales familias son las Aceraceae, cuyo fruto es un disamare, las Hippocastanaceae con una cápsula loculicida y las Sapindaceae con semillas ariladas; las Sabiaceae, Julianaceae y Melianthaceae son de poca importancia.


title: Sapindales

text: Este grupo constituye un bloque natural que, según A. Takhtajan, deriva de los Saxifragales. Tiene afinidades con las Geraniales a través del androecio obdiplostemonium y de la idéntica fórmula floral básica: 5S + 5P + 5E + 5E' + 2-5 C, principalmente a través de las Rutáceas, que difieren únicamente en la presencia de un disco intrastaminal hipógino bien organizado, la presencia de un aparato secretor y el hecho de que estas plantas son leñosas en lugar de herbáceas. El estatus de algunas familias, que a veces se sitúan en un orden y otras en otro, sigue sin estar claro. También hay vínculos con las Euphorbiales, y el mismo problema se plantea con las Buxáceas, cuya pertenencia a uno u otro orden ha sido discutida por algunos y aprobada por otros. De estas consideraciones se deduce que, para ciertas familias marginales o menos, existen múltiples vínculos con otros órdenes. Se observan tendencias evolutivas hacia los Celastrales, Rhamnales, por ejemplo. L. Emberger ve una relación con las Apiales y las Rubiales; coloca este grupo, incluyendo las Anacardiaceae, en el mismo filo.


title: Sapindales

text: Se han encontrado restos fósiles en regiones templadas y frías del Cretácico y el Terciario, donde abundaba la vegetación caducifolia, especialmente rica en aceráceas. En el Eoceno inferior de Norteamérica e Inglaterra se han recogido Rutaceae, Anacardiaceae y Sapindaceae, algunos de cuyos representantes han sobrevivido hasta nuestros días.


title: Sapindales

text: Este orden contiene nueve familias, unos 460 géneros y alrededor de 5700 especies. Más de la mitad de las especies de este orden pertenecen a dos de sus familias: Sapindaceae (con unas 1600 especies), donde se encuentran recogidas tanto Hippocastanaceae como Aceraceae; y Rutaceae (con unas 1800 especies).


title: Sapindales

text: Las tres familias en las que no se detalla en número de especies que consta, suman unas 27 especies entre las tres.


title: Martin Goodman

text: Martin Goodman (nacido como Moe Goodman; 18 de enero de 1908- 6 de junio de 1992) fue un editor de revistas estadounidense y uno de los responsables de dar vida a Timely Comics quien sería conocida a partir de 1961 como Marvel Comics gracias a su primo político, Stan Lee.


title: Martin Goodman

text: Moe Goodman, quien más tarde adoptaría el nombre de Martin, era el mayor de diecisiete hermanos. Sus padres Isaac Goodman (n. 1872) y Anna Gleichenhaus (n. 1875) eran inmigrantes judíos que se habían conocido en los Estados Unidos después de mudarse por separado de su Vilna natal, en el Imperio ruso. La familia vivía en diferentes hogares en el distrito de Brooklyn, Nueva York. De joven, Moe viajó por todo el país durante la Gran Depresión, viviendo en campamentos de vagabundos.


title: Martin Goodman

text: Se casó con Jean Davis, con quien tuvo tres hijos: Iden, Charles y Amy. Murió el 6 de junio de 1992 en su casa de Palm Beach, Florida, a los 84 años.


title: Martin Goodman

text: Su hijo Charles, conocido como "Chip", fundó su propia compañía de publicaciones en la que produjo ochenta revistas en el hogar, "fitness", pornografía y otros nichos, antes de morir de neumonía en 1996, a los 55 años. El nieto Jason Goodman circa 2010 anunció una asociación con Ardden Entertainment para Relanzar los cómics de los años setenta de Goodman


title: Elecciones regionales de Arequipa de 2022

text: Las elecciones regionales de Arequipa de 2022 se llevaron a cabo el domingo 2 de octubre de 2022 para elegir al gobernador regional, al vicegobernador regional y al Consejo Regional para el periodo 2023-2026. La elección se celebró simultáneamente con elecciones regionales y municipales (provinciales y distritales) en todo el Perú.


text: El Gobierno Regional de Arequipa es el órgano administrativo y de gobierno del departamento de Arequipa. Está compuesto por el gobernador regional, el vicegobernador regional y el Consejo Regional.


text: La votación se realiza en base al sufragio universal, que comprende a todos los ciudadanos nacionales mayores de dieciocho años, empadronados y residentes en el departamento de Arequipa y en pleno goce de sus derechos políticos.


text: El gobernador y vicegobernador regional son elegidos por sufragio directo. Para que un candidato sea proclamado ganador debe obtener no menos de 30 % de votos válidos. En caso ningún candidato logre ese porcentaje en la primera vuelta electoral, los dos candidatos más votados participan en una segunda vuelta o balotaje. No hay reelección inmediata de gobernadores regionales.


text: El Consejo Regional de Arequipa está compuesto por 14 consejeros elegidos por sufragio directo para un período de cuatro (4) años. La votación es por lista cerrada y bloqueada. Cada provincia del departamento de Arequipa constituye una circunscripción electoral. Se asigna a la lista ganadora los escaños según el método d'Hondt. La distribución y el número de consejeros regionales es la siguiente:


text: Los partidos políticos realizaron la convocatoria a elecciones internas (15–22 de enero de 2022) para definir a los candidatos de sus organizaciones en listas cerradas y bloqueadas. Se sometieron a elección las candidaturas a:


text: A continuación se muestra una lista de los principales partidos y alianzas electorales que participarán en las elecciones:


text: Las siguientes tablas enumeran las estimaciones de la intención de voto en orden cronológico inverso, mostrando las más recientes primero y utilizando las fechas en las que se realizó el trabajo de campo de la encuesta. Cuando se desconocen las fechas del trabajo de campo, se proporciona la fecha de publicación.


text: La siguiente tabla enumera las estimaciones ponderadas (sin incluir votos en blanco y nulos) de la intención de voto.


text: La siguiente tabla enumera las preferencias de voto en bruto (incluyendo blancos, viciados y sin respuesta) y no ponderadas.


title: Tiberio Claudio Nerón (pretor 42 a. C.)

text: Tiberio Claudio Nerón (85 a. C.-33 a. C.) fue un miembro de la gens Claudia. Era descendiente directo del cónsul Tiberio Claudio Nerón, hijo del censor Apio Claudio el Censor. Su padre, Tiberio Claudio Nerón, sirvió bajo Pompeyo Magno contra los piratas que amenazaban el Mediterráneo. Fue padre del emperador Tiberio y de Druso el Mayor; abuelo de Julio César Germánico, Druso el Joven, Livila, y del emperador Claudio; bisabuelo de Calígula, Tiberio Gemelo, y tatarabuelo de Nerón.


title: Tiberio Claudio Nerón (pretor 42 a. C.)

text: Sirvió como cuestor de Julio César en el año 48 a. C., comandando la flota en la guerra de Alejandría, que acabó con victoria sobre la armada egipcia; como recompensa a sus servicios se le concedió el sacerdocio. Posteriormente César le encargó la administración de las colonias de Galia y otras provincias.


title: Tiberio Claudio Nerón (pretor 42 a. C.)

text: A pesar de sus servicios a César, era un republicano y "optimate" de corazón. Tras el asesinato de César (44 a. C.), cuando parecía que los magnicidas estaban triunfando, sugirió que fueran recompensados por sus servicios al Estado. No obstante, merced a su alianza con el "dictator", fue elegido pretor en 42 a. C..


title: Tiberio Claudio Nerón (pretor 42 a. C.)

text: Se casó con Livia Drusila, cuyo padre, Marco Livio Druso Claudiano era de su misma "gens". Su primer hijo - el emperador Tiberio, nacido con su mismo nombre - nació el 16 de noviembre de 42 a. C. Poco después estalló un conflicto entre los triunviros y se vio forzado a elegir bando. Desconfiando de Octavio, unió su suerte con la de Marco Antonio.


title: Tiberio Claudio Nerón (pretor 42 a. C.)

text: En 41 a. C. huyó de Roma con su esposa y su hijo, reuniéndose con Lucio Antonio en Perusia. Los hombres de Octavio asediaron la ciudad, que cayó en 40 a. C.. Nerón tuvo que huir a Praeneste y luego a Nápoles, donde trató en vano de sublevar a un batallón de esclavos contra Octavio. Tras ello buscó refugio con Sexto Pompeyo, líder de una numerosa escuadra naval con base en Sicilia. Finalmente marchó a Acaya con el objeto de reunirse con Marco Antonio.