title: Dieta alcalina

text: Históricamente, el uso médico de esta dieta se ha centrado en gran medida en la prevención de la recurrencia de cálculos renales, así como la prevención de las infecciones del tracto urinario recurrentes, al confiar en la capacidad reconocida de esta dieta para afectar el pH urinario. Hace años, se utilizó esta dieta para ajustar la acidez del medio ambiente urinario en que las piedras se forman e hipotéticamente podría ayudar a prevenir la formación de cálculos o el desarrollo de las infecciones urinarias. Sin embargo, los métodos analíticos que intentaron calcular con precisión los efectos de los alimentos sobre el pH urinario no eran precisos salvo en términos muy generales, lo que hace difícil el uso efectivo de esta dieta. Por ello los medicamentos, que pueden alterar de forma más fiable el pH de la orina, en lugar de la modificación de la dieta, han sido el tratamiento de elección cuando se trata de alterar el pH de la orina. Si bien ha habido mejoras recientes en el reconocimiento de las diferentes variables que pueden afectar la excreción de ácido en la orina, el nivel de detalle necesario para predecir el pH urinario basado en la dieta es todavía desalentador. Cálculos precisos requieren un conocimiento muy detallado de los componentes nutricionales de cada comida, así como la tasa de absorción de los nutrientes, lo que puede variar considerablemente de un individuo a otro, por lo que la estimación efectiva del pH de la orina todavía no es factible.


title: PBO Radio

text: Peruvian Broadcasting Office Radio, conocido como PBO Radio, es una emisora de radio en línea peruana de géneros noticias y miscelánea, propiedad de Phillip Butters a través de su empresa PBO Radio S.A. En ámbito de señal radial de Lima, inició sus transmisiones el 12 de octubre de 2020 en reemplazo de Viva FM, y terminó su transmisión en la FM el 19 de octubre del 2022 luego de ser remplazada por RBC Radio.


title: PBO Radio

text: Se caracteriza por tener una línea editorial de derecha radical, muy conservadora y ligada a movimientos religiosos evangélicos. Además, la emisora ha manifestado explícitamente su posición contraria a los gobiernos de Martín Vizcarra, Francisco Sagasti y Pedro Castillo, sobre quienes usan descalificativos como «caviares», «comunistas» o «terroristas».


title: PBO Radio

text: Las primeras pruebas sobre su programación en línea y su planificación en la radio se dieron en el espacio PBO Digital en 2018 tras la salida de Phillip Butters de Radio Exitosa. Desde 2019 su franja principal "Philip Butters en vivo" se emité también en el canal Willax.


title: PBO Radio

text: Oficialmente inició transmisiones el lunes 12 de octubre de 2020 reemplazando a Viva FM que se emitió temporalmente por seis meses debido a la pandemia de COVID-19, durante los primeros días de octubre se realizaron pruebas desde el control maestro de PBO y la antena del Morro Solar. Desde el viernes 9 de octubre, se cambió el enlace de la sede de RadioCorp (propietario de Viva FM) por el enlace del control maestro de PBO, el cual incluyó un periodo de prueba que consistió emitir por última vez la señal de Viva FM desde un enlace por el "streaming". Recién el 12 de octubre desde las 5 a.m. se iniciaron oficialmente las transmisiones con la presentación del fundador de la radio Phillip Butters.


title: PBO Radio

text: Al principio, la programación era totalmente noticiosa, deportiva y de miscelánea, excepto los domingos que era alquilada al Movimiento Misionero Mundial y se emitían conferencias y música cristiana. Los primeros programas de la emisora fueron los que se ya se emitían en señal digital, como el noticiero PBO Noticias, agregándose el programa deportivo Campeonisimo, conducido por Carlos Alberto Navarro. Recién a inicios de 2021, añaden nuevos programas como Maestra Vida que emite música salsa y PBO Familia que emite baladas y pop latino, por lo tanto, se volvió informativa-musical.


title: PBO Radio

text: Desde junio del 2021, la radio empieza a aumentar sus horas de emisión en vivo y añade más programación de lunes a domingo, y se suman nuevos conductores como José María "Chema" Salcedo, Claudia Toro, Paco Bazán, Marycarmen Sjoo y la licenciada en nutrición Giuliana Saldarriaga. Además, la radio cede espacios a personalidades ligadas al movimiento ultraconservador Coordinadora Republicana, como en el caso del programa "Conversando con el Perú", conducido por Ángel Delgado y Alberto Bajak.


title: PBO Radio

text: El 19 de enero de 2022, el Segundo Juzgado de Investigación Preparatoria Penal de Chorrillos concedió la medida cautelar solicitada por el Ministerio de Transporte y Comunicaciones para el allanamiento de las instalaciones emisoras de Radio Tigre S.A.C. (persona jurídica representante de PBO Radio) en el Morro Solar del distrito de Chorrillos, Lima debido a que carecía de la concesión de la frecuencia modulada 91.9MHz desde 2019 (Resolución Viceministerial N.º648-2019-MTC/03) y, en consecuencia, estaba impedido de usar ese espacio radioeléctrico. El 26 de enero, a las a.m. (UTC-5), el Ministerio de Transportes y Comunicaciones y la Fiscalía peruana ejecutaron dicha medida. Momentos después, el presentador José María Salcedo anunció por la señal "streaming" de la emisora que mantendrá en actividad la programación a pesar de la suspensión temporal de la señal FM.


title: PBO Radio

text: Pese a que la intervención era dirigida contra medios de comunicación con transmisiones clandestinas, distintas autoridades e instituciones la calificaron como un «ataque a la libertad de expresión», generando comentarios de preocupación de personalidades como la presidenta del Congreso, María del Carmen Alva, y de la Sociedad Nacional de Radio y Televisión. Rodrigo Salazar Zimmerman, director ejecutivo del Consejo de la Prensa Peruana, calificó la reacción de las autoridades como tardía, y aseguró que la aplicación de la ley en el caso de PBO se realizó «con atraso y con confusión». Los representantes de Radio Tigre argumentaron que existen dos procesos en el Primer y el Segundo Juzgado de Contencioso Administrativo de Lima por la no renovación y la extinción de la licencia.


title: PBO Radio

text: Al día siguiente de la intervención, Radio Tigre volvió a colocar equipos de transmisiones en su sede del Morro Solar y PBO Radio volvió a emitirse en esta frecuencia.


title: PBO Radio

text: El 19 de octubre del 2022, salió del aire de la frecuencia 91.9 FM debido a un problema judicial entre Ricardo Belmont Cassinelli y su hijo Ricardo Belmont Vallerino, quien alquilaba la frecuencia a Phillip Butters. En su lugar regresó RBC Radio al aire. Belmont fue con un grupo de seguidores en la mañana a las instalaciones del morro solar y entraron a la fuerza para así recuperar la señal interrumpiendo la señal de PBO y así cortando el programa de Chema Salcedo quien se encontraba al aire, manifestando que el es el dueño original de la emisora, lo cual lograron. Phillip Butters respondió con amenazas judiciales, debido a que el mantiene un contrato de alquiler vigente con el hijo de Belmont quien sería el actual dueño por el alquiler de la frecuencia, manifestando que fue un acto matonesco y arbitrario. El Ministerio Público se acercó al morro solar para escuchar la versión de ambas partes diciendo que iniciarán investigaciones para saber a quien darle la razón. Actualmente sigue la señal de RBC Radio al aire.


title: PBO Radio

text: El 28 de octubre, Belmont en un vídeo en su cuenta de Facebook anuncio que demandaría a Butters por apropiación ilícita y difamación.


title: PBO Radio

text: El 2 de diciembre Ricardo Belmont, en un en vivo a través de su facebook anuncio que el poder judicial le dió el poder provisional a Phillip Butters mientras se resuelva el problema judicial para transmitir PBO Radio en los 91.9 FM. Sin embargo el 5 de diciembre anuncio que apelara la decisión del juez y no entregará la radio hasta que tenga una respuesta de esa apelación.


title: Rogelio Sinán

text: Rogelio Sinán, seudónimo de Bernardo Domínguez Alba (Taboga, 25 de abril de 1902 - Panamá, 4 de octubre de 1994) fue un escritor vanguardista panameño. Inició sus estudios en el Colegio de La Salle y se graduó de bachiller en el Instituto Nacional de Panamá (1924). Realizó estudios universitarios en Chile, en donde conoció a los poetas Pablo Neruda y Gabriela Mistral. Siguiendo consejo de la poetisa, viaja a Italia a aprender italiano; fue allí donde profundizó en los -ismos (dadaísmo, surrealismo, creacionismo, ultrarealísmo, etc.) en boga en Europa en esa época y que serían la base de su obra posteriormente. En 1989, la Universidad de Panamá lo distinguió con el Doctorado "Honoris Causa". Actualmente reposa en la Universidad Tecnológica de Panamá el Memorial Rogelio Sinán en honor a este célebre escritor panameño.


title: Rogelio Sinán

text: En Panamá, ejerció en el Instituto Nacional como profesor de español y de arte dramático en la Universidad de Panamá. Posteriormente desempeñó el cargo de Primer Secretario de la Embajada de Panamá en México y, en 1938, como Cónsul de Panamá en Calcuta, India. Nuevamente en Panamá, en 1946 fue Director del Departamento de Bellas Artes y Publicaciones del Ministerio de Educación. Fue miembro de la Academia Panameña de la Lengua.


title: Rogelio Sinán

text: El gobierno panameño le otorgó tres condecoraciones en vida, se le reconoció sus méritos al ser condecorado con la Orden Vasco Núñez de Balboa, Orden Manuel Amador Guerrero y Orden Manuel José Hurtado. La Academia Panameña de la Lengua le otorgó la Primera Orden al Mérito Intelectual.


title: Rogelio Sinán

text: Actualmente se entregan tres premios literarios en su honor: el Premio Centroamericano de Literatura "Rogelio Sinán", que desde 1996 convoca para libros inéditos en los géneros cuento, novela y poesía la Universidad Tecnológica de Panamá; y la Condecoración "Rogelio Sinán" que la República de Panamá otorga cada dos años a un autor panameño por la excelencia en la obra de toda una vida.


title: Rogelio Sinán

text: La obra con que Sinán se dio a conocer fue la colección de poemas "Onda" (1929), publicado en Roma, Italia. Con este poemario, Sinán rompe con la estética del modernismo, cultivada por los poetas románticos panameños hasta la fecha, e inicia el vanguardismo en Panamá. Esta obra representó un cambio en la visión poética del mundo y en la forma de expresión con respecto a la poesía que se practicaba en Panamá en ese momento.


title: Rogelio Sinán

text: Aparte de la poesía, Sinán cultivó el género del cuento y la novela, y en menor medida el teatro infantil y el ensayo.


title: Rogelio Sinán

text: Otros ensayos aparecidos en revistas y periódicos en diversas épocas fueron reunidos por Enrique Jaramillo Levi en: “Maga, Revista panameña de cultura”, No. 5-6, Panamá, enero-junio de 1985.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: José Luis Cuevas Novelo (Ciudad de México, 26 de febrero de 1931 – 3 de julio de 2017) conocido como José Luis Cuevas, fue un pintor, dibujante, escritor, grabador, escultor e ilustrador mexicano. Aunque la biografía en su sitio personal señala la fecha de 1934, su hermano mayor, el médico y psicoanalista Alberto Cuevas Novelo, ha asegurado que en realidad nació en el año de 1931. Fue conocido como el «niño terrible» ("enfant terrible") de la pintura en México, y tuvo también el apodo del «Gato Macho». Desde su primera exposición en Washington en 1954, con solo 20 años y desde el Washington Post y la revista Time, aprendió a explotar su imagen pública como macho, seductor de mujeres, y artista sin pelos en la lengua. Un extraordinario sentido de la vanidad y el narcisismo que le llevó a fotografiarse día tras día desde 1955. Retó al movimiento muralista mexicano que dominaba en ese tiempo y fue un prominente miembro de la Generación de la Ruptura, siendo funcional a las posturas estadounidenses en plena Guerra Fría Cultural Latinoamericana. Fue un artista autodidacta, con muchos estilos e influencias muy marcados en el lado oscuro de su vida, y frecuentemente distorsionaba figuras y generaba debates. Fue un personaje muy controvertido, no solo por motivos artísticos, sino también por sus polémicas con otros escritores y artistas. En 1992, se inauguró el Museo José Luis Cuevas, que en el Centro Histórico de Ciudad de México alberga muchos de sus trabajos y su colección personal de arte.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: José Luis Cuevas había nacido en los altos de la fábrica de lápices y papeles El Lápiz del Águila, administrada por su abuelo paterno, Adalberto Cuevas. El inmueble se ubica en las inmediaciones del centro de Ciudad de México. Provenía de la clase media. Decía que había iniciado su formación por haber nacido en una fábrica de papel y de lápices que le originaron una gran fascinación. Asistió a la escuela primaria en la Colonia Roma, cuando su familia se mudó después de la muerte de su abuelo. Desde su infancia tuvo la virtud de observar a la gente en las calles y plazas de los mercados públicos, recreando en el papel que coloreaba de la fábrica de su abuelo. Su talento fue manifestado desde temprana edad, ganando el primer lugar en una competencia de niños titulado "Niño obrero". Ganó el premio con el apodo de "Güerito pintor".


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Su formación artística fue prácticamente autodidacta. Cuevas fue una de las principales figuras de la Generación de la Ruptura con el muralismo mexicano y uno de los más destacados representantes del neofigurativismo. Mediante el trabajo con la línea de gran ferocidad gestual, desnuda las almas de sus personajes retratando la magnificencia de la degradación humana en el mundo de la prostitución y el despotismo. Antes de cumplir los diez años, Cuevas se inscribió como alumno irregular a la Escuela de la Esmeralda; También inició ilustrando periódicos y libros. Se vio forzado a dejar sus estudios en 1946, cuando se enfermó de fiebre reumática. La enfermedad lo mantuvo en cama por dos años. Durante ese tiempo continúa su formación artística en el México City College (ahora llamado Universidad de las Américas Puebla), tomando clases de grabado con Lola Cueto.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: A la edad de catorce años, rentó un local en la Calle de Donceles que utilizó para instalar un estudio después de regresar de la escuela y su pobre salud no era tan fuerte. Decidió dedicarse por sí mismo a su arte. Aprendió a pasear en caballo y a jugar con armadura para ganar dinero. Ilustró para The News y después de un viaje, tomo clase de historia del arte en Coronet Hall Institute.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Un elemento de su viaje fue la oportunidad de visitar el Hospital de Salud Mental La Castañeda donde su hermano médico psiquiatra atendía a pacientes.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Cuevas fue en algunas ocasiones descrito como vanidoso, mentiroso patológico y además hipocondríaco, obsesionado con la enfermedad y la muerte, especialmente la suya. El escritor René Aviles Fabila dijo en alguna ocasión: «El más grande amor de José Luis Cuevas es llamarse José Luis Cuevas, porque es un artista que se ama a sí mismo más que a su trabajo». La razón para este concepto es que había hecho muchos retratos que parecían ser muchos espejos. Cuevas decía que no creía ser vanidoso y esa idea la expresó en 1955, cuando decidió hacerse una pintura de sí mismo todos los días, hábito que continúa hasta el fin de su vida. Fue uno de los artistas contemporáneos más fotografiados de México. Se dice haber visitado un burdel para captar costumbres, como rasguñar a los clientes. Otra historia relacionada con él por una mujer de 70 años, llamada Gloria quien trató de seducirlo y otra muy parecida a Marlene Dietrich. Admitió haber sido paranoico y defensivo, por haber dado una impresión negativa. Le reclamó a Julio Scherer García como un enemigo por interferir con su carrera como escritor. También tuvo fricciones con el pintor Rufino Tamayo. Le reclamó a José Chávez Morado. Guillermo González Camarena y al Frente Popular de Artes Plásticas donde le enviaron y lo acusaron de haber trabajado para la CIA en los años 1950s, cuando estuvo fuera de la corriente principal de artistas. En sus años finales, tuvo diferencias con sus amigos, al abrir su museo, por lo cual los consideró enemigos y nunca les permitió la entrada.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Cuevas se casó con su primera esposa Bertha Riestra, en 1961. Conoció a Bertha en el Hospital de Salud Mental de la Castañeda, donde realizaba su servicio social y pintaba. Sus padres no asistieron a la boda y no aprobaron que fuera una artista. Después de su matrimonio, ganó una reputación como mujeriego, siendo apodado como «Gato Macho» o seductor de mujeres, tomando ventaja de esta promoción. En un periódico de Ciudad de México, había una columna escrita por él, donde él mencionaba haber tenido cerca de 650 encuentros eróticos. Su libertad siguió siendo la misma con su esposa Bertha, aunque nunca supo de los «affairs» que escribió. Con Bertha fue padre de tres hijas: Mariana, Ximena y María José.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: En los años 1960 estuvo en Marruecos para estudiar el arte islámico, donde conoció al pintor Francis Bacon en Tánger. Se hizo ateo después de la muerte de su mamá en los años 1970.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: De 1976 a 1979, se autoexilió, dejando México y se fue a vivir a Francia, trabajando en varios libros, serigrafías y litografías para publicación. Cuando regresó a México, presentó la exhibición José Luis Cuevas: «el regreso de otro hijo pródigo».


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: En el año 2000, Bertha Riestra, su esposa y en ese momento, directora del Museo José Luis Cuevas, murió debido a cáncer de mama y leucemia. Al año siguiente, conoció a Beatriz del Carmen Bazán, con la que se casó en el año 2003 en el museo.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Cuevas y su esposa vivieron en el vecindario de San Ángel en Ciudad de México. La casa fue construida para Cuevas en los años 1970s por los arquitectos Abraham Zabludovsky y Teodoro González de León con un estilo que recordaba a Luis Barragán. Paredes con tono de color gris con líneas muy marcadas. Su interior es minimalístico con pinturas del artista en las paredes y maderas de origen mexicano. Cuando la casa está limpia y ordenada, los espacios dedicados a su estudio están sucios y desordenados con libros, vieja maquinaria, un telescopio, espejos, muchas fotografías y más.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Entabló amistad con el poeta y crítico Rafael Squirru dedicándole una serie de serigrafias a su poema «El rey», luego aparecieron en forma de carpeta. Cuevas adquiere notoriedad por sus constantes exposiciones, tanto en Estados Unidos como en México, el resto de Latinoamérica y en Europa, incluso en la Galería Edouar Loeb de París, donde Pablo Picasso compró obra de Cuevas.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Se le atribuye el «haber bautizado» como "Zona Rosa" al corredor turístico del Paseo de la Reforma, como un homenaje y muestra de gran admiración por la artista cubano-mexicana Rosa Carmina, a la que entonces era una importante área de promoción cultural, intelectual y de la moda de Ciudad de México, nombre que se conserva hasta el momento actual.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: En dicho lugar expuso lo que tituló como «Mural Efímero» en 1967, mismo que vuelve a montar al año siguiente en la Ciudad Universitaria, como muestra de apoyo a los movimientos estudiantiles que se desarrollaron ese año en Ciudad de México. Cabe agregar que dos años después se manifestó en San Francisco, California, en contra de la guerra de Vietnam, organizando happenings (espectáculos que exigen la participación del público) y elaborando carteles.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Su intención inicial era mostrar la angustia y la soledad del hombre y eligió para ello las escenas que encontró en hospitales y prostíbulos; sus modelos fueron y siguen siendo la prostituta, el pordiosero, el loco y el enfermo. A pesar de la recurrencia de los temas, de Cuevas se puede decir que en su obra existen diferentes variantes protagonizadas por seres deformes, bellas imágenes de personajes casi monstruosos.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: A mediados del decenio de 1950, la obra de Cuevas comienza a ser reconocida por coleccionistas y críticos especializados, entre ellos José Gómez-Sicre, quien lo invita a exponer en la Unión Panamericana (Washington D.C.).


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Pintor, escritor y político, en su momento se le conoció como el «enfant terrible» (traducido del francés, la expresión sería «niño terrible») de una generación de artistas que se manifestaron contra la expresión del arte arraigada en programas políticos enfocados en alimentar ideas nacionalistas. De tal postura es célebre el texto firmado por Cuevas «La cortina del nopal», realmente escrito por José Gómez-Sicre,donde se critica que la idea de educar a los pueblos mediante el arte no había logrado de ninguna manera su cometido. Su postura no fue solo un ataque constante contra la cultura oficial, sino también contra la enseñanza académica —motivada por su formación autodidacta— y contra el muralismo, en especial contra la figura de Siqueiros, quien había hecho célebre la frase «no hay más ruta que la nuestra».


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Su oposición al muralismo contó con el respaldo de José Gómez Sicre, titular del departamento de Artes Visuales de la Unión Panamericana de Washington, quien redactó numerosos textos que fueron firmados por Cuevas. En 1954, Gómez Sicre le escribía al director fundador del MoMA de Nueva York, Alfred H. Barr, para animarle a que comprara obra de Cuevas: "Representa la última generación de artistas que no están interesados en los mensajes políticos y, al mismo tiempo, no rompen con la tradición expresionista de la escuela mexicana”. En plena Guerra Fría, también cultural, la Unión Panamericana buscaba neutralizar las expresiones artístico-políticas de izquierda, promoviendo todo arte desligado de las luchas populares. Cuevas ocupaba una posición útil a esta política imperialista. Debido a estas relaciones, Édgar Alejandro Hernández afirma: "Si no hubiera existido el contexto de la Guerra Fría, obras como Loco y Loca no hubieran ingresado a la colección del MoMA de Nueva York, y la obra de Cuevas tampoco hubiera tenido el impacto internacional que adquirió de forma tan prematura".


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Otras facetas del pintor dan a comentar que en teatro elabora la escenografía para la obra «La noche de los asesinos» —que en México es premiada por la crítica especializada—, así como para el American Ballet Company en Estados Unidos; monta junto con Alfonso Arau y el escritor Carlos Monsiváis el espectáculo «El Quid» en 1965. Han sido diferentes los premios y reconocimientos que Cuevas ha recibido a lo largo de su carrera, por ejemplo, en 1967 la exposición «Rosk 67» lo presenta como uno de los cincuenta pintores más importantes del momento. Ese mismo año, el "New York Times" —uno de los más importantes periódicos estadounidenses—, lo ubica entre los más grandes dibujantes del siglo XX.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Entre sus numerosas exposiciones individuales y colectivas destacan las realizadas en Washington D.C. (1954), París (1955) y Nueva York (1957).


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Después de predecir que podría llegar a vivir cerca de los 100 años, de acuerdo a lecturas del tarot, murió en Ciudad de México, el 3 de julio del 2017 a la edad de 84 años, a consecuencia de cáncer de colon con metástasis en los pulmones. Fue cremado y recibió honores en el Palacio de Bellas Artes.


title: José Luis Cuevas (pintor)

text: Fue nombrado Artista de la Ciudad por el Gobierno del Distrito Federal de México, ocasión en que también se inauguró el Museo José Luis Cuevas en 1992.


title: Manuel Cepeda

text: Manuel Cepeda Vargas (Armenia, 13 de abril de 1930-Bogotá, 9 de agosto de 1994) fue un abogado, periodista, político colombiano asesinado por grupos paramilitares en el marco de un proceso de exterminio sistemático contra los integrantes de la Unión Patriótica.


title: Manuel Cepeda

text: Como miembro del Comité Ejecutivo Central del Partido Comunista Colombiano (PCC) denunciaba continuamente la persecución política contra el PCC, la Unión Nacional de Oposición y la Unión Patriótica (UP).


title: Manuel Cepeda

text: Cepeda fue asesinado en la localidad de Kennedy, suroeste de Bogotá cuando se dirigía al Congreso de la República, donde dirigía un esperado debate acerca de la adhesión de Colombia al Protocolo de Ginebra con el que se buscaba una mayor protección de la población civil en el marco del conflicto armado colombiano. Su asesinato se debió al proceso de persecución sistemática conocido como el Exterminio de la UP.


title: Manuel Cepeda

text: En 1953, mientras realizaba estudios de derecho en la Universidad del Cauca, tras el impune asesinato en Cali del dirigente popular Julio Rincón. En 1958, en el VIII Congreso del PCC, fue elegido como miembro del Comité Central y encargado de la reconstrucción de la Juventud Comunista Colombiana (JUCO), de la que ocuparía la secretaría general. En su labor de reconstrucción militó al lado de Jaime Bateman Cayón, Hernando González Acosta, Jaime Pardo Leal, Miller Chacón y Yira Castro. En 1964 fue encarcelado en la Cárcel La Modelo de Bogotá. En 1992 es nombrado secretario general del PCC, en reemplazo de Álvaro Vásquez. Para ese año el exterminio de la UP se había intensificado en todo el país, más de 3 mil personas parte de este nuevo movimiento político habían sido asesinadas.


title: Manuel Cepeda

text: En 1960 contrae matrimonio con Yira Castro, con quién tuvo dos hijos: María e Iván Cepeda Castro. Al momento de morir, Cepeda tenía como pareja a Olga Navia, activista política y cultural.


title: Manuel Cepeda

text: Como congresista presentó proyectos de Ley sobre el Ministerio de la Cultura, el artista, la televisión alternativa, el estatuto de la Oposición y la rebaja de penas a presos políticos. Al momento de su asesinato preparaba proyectos de Ley sobre el menor, la mujer trabajadora, la Cultura, el Consejo Nacional de la Juventud, la objeción de conciencia al servicio militar obligatorio, y la mayoría de edad a los 17 años.


title: Manuel Cepeda

text: En julio de 1993, varios miembros de la dirección de la UP se reunieron con el ministro de defensa Rafael Pardo, bajo el gobierno de César Gaviria, para denunciar la existencia del “Plan Golpe de Gracia”, elaborado por el alto mando militar con apoyo paramilitar. Los voceros gubernamentales declararon ante los medios de comunicación que, con estas denuncias, la izquierda pretendía mejorar los resultados en las elecciones legislativas de Colombia de 1994.


title: Manuel Cepeda

text: Semanas después fue asesinado José Miller Chacón, líder nacional de la UP. Bajo el mismo plan de exterminio Manuel Cepeda fue asesinado meses más tarde, y se atentó contra Aída Avella, presidenta de la UP, con un cohete disparado en una avenida de Bogotá y ese mismo año, en los días 6 y 7 de septiembre, serían masacrados seis jóvenes estudiantes de la Universidad Distrital y activistas juveniles de la UP en hechos que se conocerían como la Masacre de Mondoñedo.


title: Manuel Cepeda

text: Con el «Plan Golpe de Gracia» se consolidó la estrategia de exterminio contra las comunidades que se constituían como base política de la UP y contra líderes de ese movimiento político. En 1993 fueron asesinados 129 líderes más; y también se dio marcha al «Plan Retorno», a través del cual se buscaba la criminalización de los líderes de la UP que continuaban activos políticamente.


title: Manuel Cepeda

text: Cepeda Vargas fue ejecutado por sicarios que iban en un Renault 9 color blanco el 9 de agosto de 1994 desde el cual estos le dispararon cuando se desplazaba por la Avenida de Las Américas con carrera 74, en el costado del barrio Mandalay a dos calles de su residencia en la urbanización Banderas en la localidad de Kennedy, al sur occidente de Bogotá. Había sido amenazado constantemente.


title: Manuel Cepeda

text: Dos exagentes del estado fueron condenados a 43 años de prisión el 18 de enero de 2001 por el Tribunal Superior de Bogotá: Hernando Medina y Justo Gil Zúñiga, suboficiales retirados del Ejército de Colombia. Otro individuo de nombre Edilson Jiménez "El Ñato", fue sindicado el 18 de marzo de 2009 como supuesto autor del delito de homicidio agravado, por un fiscal de la Unidad Nacional de Derechos Humanos y DIH.


title: Manuel Cepeda

text: Declaraciones dadas por paramilitares desmovilizados como Diego Fernando Murillo alias "Don Berna" reafirmaron la autoría del líder paramilitar Carlos Castaño y del ex subdirector del Departamento Administrativo de Seguridad (DAS) José Miguel Narváez este último como instigador del crimen del senador Cepeda y afirmó haber presenciado una reunión hecha en 1999 entre Castaño y Narváez donde el primero le recriminó a Narváez diciéndole que no sirvieron cometer crímenes como los del senador Cepeda y del periodista Jaime Garzón. El jefe paramilitar declaró que el crimen del senador Cepeda obedeció a una orden de altos mandos militares nombrando específicamente a los generales Rodolfo Herrera Luna y Harold Bedoya como autores intelectuales en el marco del "Plan Golpe de Gracia" y en represalia por la escalada de ataques a puestos y patrullas militares hechos por las FARC- EP, así como una venganza de dicho mando militar por el asesinato del General Carlos Julio Gil, comandante de la Cuarta División del Ejército, el cual ocurrió 21 días antes, el 19 de julio de 1994. El exparamilitar Jesús Emiro Pereira Rivera es el único condenado por este caso.


title: Manuel Cepeda

text: En marzo de 1997 la Comisión Interamericana de Derechos Humanos declaró admisible la denuncia presentada en diciembre de 1993 por la Corporación Reiniciar, la Comisión Colombiana de Juristas y el Colectivo de Abogados José Alvear Restrepo, contra el Estado colombiano por la persecución de miembros de la Unión Patriótica. En mayo de 2005 el Colectivo de Abogados y la Fundación Manuel Cepeda Vargas, dirigida por Iván Cepeda, solicitaron a la Comisión Interamericana realizar un trámite separado para el asesinato de Manuel Cepeda, dicha solicitud fue aprobada en diciembre del mismo año.


title: Manuel Cepeda

text: La Comisión Interamericana de Derechos Humanos, considerando que el Estado colombiano no había actuado con diligencia en la investigación y sanción de los responsables del magnicidio, que había obstruido la justicia, que no había reparado adecuadamente a los familiares del asesinado líder y que presuntamente el asesinato fue perpetrado mediante la coordinación de miembros del Ejército con grupos paramilitares, decidió someter el caso ante la Corte Interamericana de Derechos Humanos.


title: Manuel Cepeda

text: Tras escuchar a las partes, la Corte Interamericana emitió su sentencia el 26 de mayo de 2010; en ella el Estado colombiano fue condenado, entre otros aspectos, por la participación de sus agentes en el asesinato del líder de la Unión Patriótica. La Corte exigió al Estado reconocer su culpabilidad en un acto público, producir un documental sobre la vida de Manuel Cepeda, hacer una publicación escrita sobre el asesinado senador, otorgar una indemnización económica a los familiares de la víctima, entre otros.


title: Manuel Cepeda

text: El acto público de reconocimiento de la culpabilidad del Estado se realizó en sesión solemne de las dos cámaras del Congreso de la República el 9 de agosto de 2011, día en que se cumplían 17 años desde el asesinato del senador de la UP. Germán Vargas Lleras, quien para entonces se desempeñaba como ministro del Interior, en nombre del Estado, reconoció que el asesinato "fue cometido por agentes del Estado en complicidad con paramilitares y que la justicia colombiana fue incapaz de encontrar y juzgar a los responsables de este crimen", y pidió perdón a la familia de Cepeda. Esta fue la primera vez que el Estado reconoce su responsabilidad en el asesinato de un dirigente político.


title: Manuel Cepeda

text: Este crimen, al igual que el de los demás miembros de la UP, fueron declarados en 2014 por la Fiscalía General de la Nación como delitos de lesa humanidad, al concluir que se trató de un siniestro plan por parte de sectores políticos, en alianza con agentes de seguridad del estado, narcotraficantes y paramilitares, para impedir el ascenso de movimientos de izquierda en la política colombiana.


title: Manuel Cepeda

text: Escribió el libro de poemas "Vencerás Marquetalia" de la editorial Nueva Colombia, en homenaje a las organizaciones campesinas armadas orientadas por el PCC en el Tolima. Este libro fue escrito en el año de la fundación oficial de las FARC-EP. En 1981, Cepeda publicó: "Yira Castro: mi bandera es la alegría", homenaje póstumo a su esposa que fallece ese año.


title: Manuel Cepeda

text: Fue columnista del semanario "Voz Proletaria" (luego "Semanario Voz") y su director durante varios años.


title: Manuel Cepeda

text: En su honor, un colegio de Bogotá (Antiguo Colegio IED Britalia) y la avenida que comunica el sector de Banderas hasta la Avenida Longitudinal de Occidente, en la localidad de Kennedy llevan su nombre (Avenida Manuel Cepeda Vargas).


title: Manuel Cepeda

text: Un frente de las antiguas FARC-EP también llevó su nombre. Al respecto, su hijo Iván Cepeda, repudió en su momento el uso del nombre de su padre por parte de las FARC-EP y condenó las acciones de esa guerrilla, afirmando que “Una sociedad justa y democrática, como la que quería mi padre, no se construye a punta de atentados indiscriminados contra la población civil”.


title: Hipótesis documentaria

text: La hipótesis documentaria, hipótesis documental (DH) o hipótesis de Wellhausen, propone que los primeros cinco escritos del Antiguo Testamento (Génesis, Éxodo, Levítico, Números y Deuteronomio, que juntos se conocen como la Torá o Pentateuco) son una combinación de documentos que provienen de cuatro fuentes de origen y narrativa originalmente independiente, que eran fuentes paralelas, y que se combinaron posteriormente por una serie de redactores (editores) y dieron origen al Pentateuco como lo conocemos en la actualidad.


title: Hipótesis documentaria

text: La hipótesis fue desarrollada durante los siglos XVIII y XIX en un intento por reconciliar las incoherencias del texto bíblico. A finales del siglo XIX se acordó, en general, que había cuatro fuentes principales que fueron combinadas por una serie de redactores (R) en algún punto de la historia dando origen a los libros conocidos hoy en día. Estas cuatro fuentes eran la yahvista o jehovaísta (J); la elohista (E); la deuteronomista o deuteronómica (D), y la sacerdotal (P).


title: Hipótesis documentaria

text: Varios académicos fomentaron el estudio y desarrollo de conocimientos en el campo bíblico para el fortalecimiento de la hipótesis documentaria, entre ellos Johann Karl Wilhelm Vatke, Edouard Guillaume Eugène Reuss, Karl Heinrich Graf y Abraham Kuenen. Sin embargo el más destacado de todos fue Julius Wellhausen (1844-1918), un teólogo cristiano, erudito bíblico y orientalista alemán que contribuyó al desarrollo de la hipótesis al ordenar las fuentes de manera cronológica como JEDP, creando un marco coherente para demostrar una hipotética evolución en la historia religiosa del pueblo hebreo, que dependía del poder de la tradición sacerdotal y que fue creciendo y centralizándose con el pasar del tiempo. La formulación de Wellhausen fue la siguiente:


title: Hipótesis documentaria

text: La hipótesis de Wellhausen se convirtió en la opinión dominante sobre el origen del Pentateuco durante gran parte del siglo XX. La mayoría de expertos contemporáneos aceptaron, de alguna manera, la hipótesis documental de la Biblia,


title: Hipótesis documentaria

text: y cuestionada por otros modelos, especialmente en la última parte del siglo XX, su terminología y las ideas que expone siguen proporcionando el marco para las teorías modernas sobre la naturaleza compuesta y orígenes de la Torá y la compilación Bíblica en general.


title: Hipótesis documentaria

text: Durante muchos años tanto judíos como cristianos aceptaban la idea tradicional de que Moisés fue el escritor de la "Torá" (Pentateuco) bajo la directa inspiración y mandato de Yahvé o Jehová, esta teoría fue objeto de incesantes estudios durante el siglo XVII. Pocos rabinos y filósofos se cuestionaron cómo Moisés podría haber descrito su propia muerte, o cómo dio una lista de reyes de Edom antes de que esos reyes vivieran. Nadie dudaba de la veracidad de la tradición ya que el propósito de los estudios era resaltar la antigüedad y la autoridad de las enseñanzas del Pentateuco, y no de dar una demostración sobre quién escribió los libros.


title: Hipótesis documentaria

text: En 1651 Thomas Hobbes, en el capítulo 33 de su obra "Leviatán", expuso un conjunto de pruebas intentando demostrar que el "Pentateuco" nunca pudo haber sido escrito por Moisés, citando varios pasajes bíblicos como "Deuteronomio" 34:6 ("Y lo enterró en el valle, en la tierra de Moab, enfrente de Bet-peor; y ninguno conoce el lugar de su sepultura hasta hoy", lo que implica un autor que vivió mucho tiempo después de la muerte de Moisés); "Génesis" 12:6 ("y el cananeo estaba entonces en la tierra", lo que indica que el autor vivió en una época en la que los cananeos ya no habitaban esos territorios, sin embargo, durante toda la vida de Moisés la tierra si estuvo habitada por este pueblo) y "Números" 21:14 ("Por tanto se dice en el libro de las guerras del Señor, lo que hizo en el mar Rojo, y en los arroyos de Arnón", en referencia a una narración oral posterior a la época de Moisés). Después de este estudio Hobbes llegó a la conclusión de que ninguno de estos textos nació de la autoría mosáica. Otros, entre ellos Isaac de La-Peyrère, Baruch Spinoza, Richard Simon, y John Hampden, llegaron a la misma conclusión, pero sus trabajos fueron condenados y considerados herejía. Varios de estos autores fueron encarcelados y forzados a retractarse, incluso se atentó contra la vida de Spinoza.


title: Hipótesis documentaria

text: En 1753, Jean Astruc publicó (anónimamente) "Conjectures sur les memoires originaux, dont il parait que Moses s'est serví pour composer le livre de la Genèse" ("Conjeturas sobre las memorias originales, aquellas que Moisés habría usado para componer el libro del Génesis"). Los motivos de Astruc fueron refutar a Hobbes y Spinoza ―«la enfermedad del último siglo», como llamó a su trabajo―. Para llevar a cabo esto, aplicó al "Génesis" herramientas del análisis literario que los estudiosos ya usaban con textos clásicos, como la "Ilíada", para identificar las variantes literarias tradicionales y llegar al texto más auténtico. Comenzó por identificar dos peculiaridades que parecían mostrar variantes literarias coherentes:


title: Hipótesis documentaria

text: A continuación, estableció columnas, y asignó a estas los versículos de "Elohim" en una columna, y los de "Yhwh" en otra, y los de los relatos duplicados en otras dos columnas, al lado de estos. Las cuatro columnas paralelas así construidas contenían dos narraciones largas y dos cortas. Astruc sugirió que estos eran los documentos originales usados por Moisés, y el Génesis que Moisés había escrito se vería exactamente así, cuatro relatos paralelos destinados a ser leídos por separado. Las columnas paralelas así construidas, resultaban contener dos narraciones largas, cada una dedicada a los mismos acontecimientos. Astruc sugirió que estas narraciones largas eran los documentos originales escritos por Moisés, y que al ser relatos paralelos debían ser leídos por separado. Según Astruc, un editor, mucho tiempo después combinó las cuatro columnas en una sola narración, creando las confusiones y repeticiones observadas por Hobbes y Spinoza.


title: Hipótesis documentaria

text: Las herramientas adoptadas por Astruc para hallar las fuentes bíblicas fueron ampliamente desarrolladas por los posteriores expertos bíblicos, la mayoría alemanes, y, aunque Astruc era detractor de la teoría, terminó aportando y fortaleciendo su desarrollo. De 1780 en adelante Johann Gottfried Eichhorn extendió el análisis de Astruc más allá del "Génesis" a todo el "Pentateuco", y por 1823 llegó a la conclusión de que Moisés no había participado en la escritura de este. En 1805, Wilhelm de Wette concluyó que el libro de Deuteronomio pertenecía a una tercera fuente independiente (tradición deuteronómica). En 1822, Friedrich Bleek identificó al "Libro de Josué" como una continuación del Pentateuco, ya que demuestra una continuación directa al "Deuteronomio". Otros estudiosos lograron identificar signos de la tradición deuteronómica en el "Libro de los jueces", el "Libro de Samuel", y el "Primer libro de los reyes".


title: Hipótesis documentaria

text: En 1853 Hermann Hupfeld sugirió que la tradición elohista era en realidad dos fuentes originalmente independientes. Así, aisló la tradición sacerdotal; Hupfeld también enfatizo la importancia de un "Redactor" (R), o último editor, en la producción de la "Torá" desde las cuatro fuentes, ya que no todos los escritos y pasajes del "Pentateuco" están basados en las cuatro fuentes, existe evidencia firme de numerosas secciones pequeñas que fueron insertadas por este "Redactor", un ejemplo identificado es el Código de santidad contenido en Levítico 17 a 26.


title: Hipótesis documentaria

text: Los expertos bíblicos también trataron de identificar el orden y las fechas en que fueron escritas las cuatro fuentes. También se propusieron ideas sobre quienes fueron los posibles autores y sus motivaciones para escribirlas. En 1805, De Wette llegó a la conclusión de que ninguno de los textos del "Pentateuco" fue compuesto antes de los tiempos de David; Spinoza propuso que D fue obra de los sacerdotes del templo de Jerusalén durante el reinado de Josías en 621 a. C. Durante mucho tiempo los estudiosos argumentaron varios tipos de orden de escritura como: PEJD, EJDP o JEDP, sin embargo, definir el orden exacto de escritura supone un problema que está lejos de resolverse.


title: Hipótesis documentaria

text: La hipótesis documentaria de Wellhausen propone que la "Torá" originalmente se conformaba por cuatro narraciones distintas, cada narración era independiente y completa en sí misma, cada una relataba los mismos incidentes y personajes, pero cada relato tenía un "mensaje" e "intención" distinta de los otros. Las cuatro fuentes fueron combinadas en múltiples ocasiones por editores ("redactores") que se esforzaron por mantener, en lo posible, la mayor cantidad de documentos originales.


title: Hipótesis documentaria

text: La fuente más antigua trata de narraciones que constituyen la mitad del "Génesis" y del "Éxodo" más unos fragmentos de "Números". Describe a un dios parecido a un ser humano, llamado Yahveh (o más bien Yhwh) en todas partes, y tiene un especial interés en el territorio del reino de Judea y personas relacionadas con su historia. Tiene un estilo elocuente. Originalmente compuesto hacia el 950 a. C.,


title: Hipótesis documentaria

text: no mucho antes de la división del Reino Unido de Israel en el reino del norte de Israel y el reino del sur de Judá en el año 922 antes de Cristo, por lo que es la fuente más antigua.


title: Hipótesis documentaria

text: E es paralela a J, a menudo duplicando las descripciones. Constituye una tercera parte del Génesis y la primera mitad del Éxodo, además de fragmentos de Números. Describe a un dios parecido a un ser humano, inicialmente llamado Elohím, y Yahveh después del incidente de la zarza ardiente, donde Elohím se revela a sí mismo como Yahveh. Se centra en el reino de Israel y en el Shiloh sacerdocio, tiene un estilo moderadamente elocuente. Originalmente compuesto ca. 850 a. C.


title: Hipótesis documentaria

text: D toma la forma de una serie de sermones acerca de la ley, y consiste en la mayor parte del Deuteronomio. Su término distintivo para dios es Yhwh Elohainu, traducido como ‘El señor nuestro Dios’. Originalmente compuesto hacia el 650-621 a. C.


title: Hipótesis documentaria

text: Preocupados con la centralización del sacerdocio, y con listas (especialmente genealógicas), fechas, números y leyes. P describe un dios distante y despiadado, a quien llaman Elohím. P copia partes de J y E, pero altera detalles para resaltar la importancia del sacerdocio. P consiste en cerca de un quinto del Génesis, partes substanciales de Éxodo y Números, y casi todo el Levítico. P tiene un bajo nivel de estilo literario. Compuesto ca. 550-400 a. C.


title: Hipótesis documentaria

text: Los redactores de la "Torá" comenzaron con la combinación de J y E para crear la versión JE, hacia el año 750 a. C. La adición de D generó JED. Los redactores denominados P, pusieron el trabajo en su forma definitiva ca. 400 a. C.


title: Hipótesis documentaria

text: Gran parte de esta tradición fue escrita durante el exilio del pueblo judío en Babilonia, provocado por la ocupación de Israel que hiciese el Rey Nabucodonosor.


title: Hipótesis documentaria

text: En 1877, Julius Wellhausen publicó "Die Komposition des Hexateuch" ("La composición del Hexateuco"), en donde estableció la hipótesis de las cuatro fuentes del origen del "Pentateuco". Fue seguido en 1878 por "Prolegomena zur geschichte Israels" (‘prolegómenos a la historia de Israel’), un trabajo que rastrea el desarrollo de la religión de los antiguos israelitas a partir de un punto de vista totalmente secular, no sobrenatural. Wellhausen aportó pocas novedades, pero tamizó y combinó los estudios de siglos anteriores de manera coherente, y completó una teoría tan convincente de los orígenes de la "Torá" y del judaísmo, que dominó el debate académico sobre el tema en los siguientes cien años.


title: Hipótesis documentaria

text: Los criterios de Wellhausen para distinguir entre las diversas fuentes fueron desarrollados por sus predecesores durante los siglos anteriores: el estilo (incluyendo la opción del vocabulario, aunque no exclusivamente), nombres divinos, y duplicaciones (y ocasionalmente triplicaciones). J fue identificado con un rico estilo narrativo; E era algo menos elocuente; P tenía un lenguaje seco y legalista.


title: Hipótesis documentaria

text: Temas de vocabulario, como el uso de diversos nombres de Dios, o el uso de la denominación monte Horeb (E y D) o bien la de monte Sinaí (J y P) la montaña de Dios; objetos rituales, como el Arca de la alianza, mencionado frecuentemente en J, pero nunca en E; el estatus de los Jueces (nunca mencionado en P) y profetas (mencionados solo en E y D); el medio de comunicación entre Dios y los hombres (el Dios de J se reúne en persona con Adán y Abraham, el Dios de E se comunica por medio de los sueños, el de P solamente puede acercarse por medio de los sacerdotes): todos estos y otros más forman el conjunto de herramientas para distinguir entre las fuentes y los versículos asignados a ellos.


title: Hipótesis documentaria

text: El punto de inicio de Wellhausen para fechar las fuentes fue el tema descrito en 2 Reyes 22:8-20: un rollo de la "Torá" (que puede ser traducida como ‘instrucción’ o ‘ley’) descubierto en el templo de Jerusalén, en tiempos del sumo sacerdote Hilcías en el año dieciocho del reino de Josías, quien ascendió al trono cuando apenas tenía ocho años. Narra que Josías inició una campaña de reforma religiosa, destruyendo todos los altares, excepto el del Templo, prohibiendo todo sacrificio, excepto en el Templo, insistiendo en la exclusiva adoración a Yahveh.


title: Hipótesis documentaria

text: En el siglo IV, Jerónimo especuló que la instrucción del "rollo" podría haber estado en el Deuteronomio; De Wette, en 1805, sugirió que podría haber estado solamente el código de leyes en el Deuteronomio 12-26, que Hilcías encontró, y eso tal vez lo escribió el mismo, solo o con la colaboración de Josías. Los historiadores deuteronomistas dudaron en darle crédito a Josías: en I Reyes 13 es nombrado como el que sería enviado por Yahveh para masacrar a los sacerdotes apóstatas de Beth-el, en una profecía hecha, supuestamente, 300 años antes de su nacimiento.


title: Hipótesis documentaria

text: Con D fechado en la Historia, Wellhausen procedió a situar las fuentes restantes. El acepta la conclusión de Karl Heinrich Graf, que las fuentes fueron escritas en este orden: JEDP. Esto contradecía la opinión general de los estudiosos de la época, quienes veían la fuente P como la primera, "la guía oficial aprobada para el culto divino", y la discusión que sostuvo Wellhausen para situar P fue la gran innovación de los "Prolegómenos",


title: Hipótesis documentaria

text: atribuyendo J y E a los inicios de la monarquía, aproximadamente para J 950 a. C., y para E 850 a. C.; P es situada a principios del periodo post-exilio persa, cerca del 500 a. C.


title: Hipótesis documentaria

text: Argumentó estas fechas basándose en lo que en aquel tiempo se conocía como la evolución natural de la práctica religiosa: en la sociedad pre-monárquica y a principios de la descrita en el Génesis, los Magistrados y Samuel, se levantaron altares donde los patriarcas o héroes elegían, como Josué; cualquiera podía ofrecer sacrificios, y eran ofrecidas partes a sacerdotes como ofrenda del sacrificio; durante la monarquía tardía comienza a centralizarse los sacrificios y a ser controlados por el sacerdocio. Mientras que festividades israelitas, como la Pascua "Pésaj", fueron instituidas para vincular al pueblo con la monarquía en una celebración común de la historia nacional; en los tiempos del post-exilio, el templo de Jerusalén estaba firmemente establecido como el único santuario, y solo los descendientes de Aarón podían ofrecer sacrificios, las festividades estaban vinculadas al calendario, en vez de a las estaciones, y el calendario de los derechos sacerdotales era estrictamente asignado.


title: Hipótesis documentaria

text: Las cuatro fueron combinadas por una serie de "redactores" (editores), primero J con E para formar JE, luego JE con D para formar el texto JED, y finalmente JED con P para formar JEDP, la Torá final. Retomando una tradición académica que se remonta a Spinoza y Hobbes, Wellhausen llamó a Esdras el redactor final, el líder del post-exilio, quien restableció la comunidad judía en Jerusalén a instancias del emperador persa Ciro en el 458 a. C.


title: Hipótesis documentaria

text: Durante gran parte del siglo XX, la hipótesis de Wellhausen creó el marco donde se discutió el origen del "Pentateuco", e incluso la Santa Sede, firme crítica del estudio bíblico secular en el siglo XIX, llegó a aceptar los métodos, pero no los resultados, de la fuente y de la crítica formada.


title: Hipótesis documentaria

text: Algunas modificaciones importantes fueron introducidas, en particular por Albrecht Alt y Martin Noth, quien aboga por la transmisión oral de las antiguas creencias fundamentales ―el Éxodo desde Egipto, la conquista de la Tierra prometida, los pactos, la revelación en el Sinaí, Horeb, etc.―.


title: Hipótesis documentaria

text: Al mismo tiempo, los trabajos de la Escuela de Arqueología Bíblica Estadounidense, como el de William F. Albright y Ciro Gordon parecen confirmar que, aunque al Génesis y al Éxodo se les dio su forma definitiva en el primer milenio a. C., siguen firmemente la realidad material del segundo milenio.


title: Hipótesis documentaria

text: El efecto de tales mejoras fue ayudar a ampliar la aceptación de la hipótesis básica, de tranquilizar a los creyentes, que incluso si la forma final del "Pentateuco" no se debió al mismo Moisés, y «a pesar de la fecha tardía del "Pentateuco", podemos recuperar una imagen creíble de la época de Moisés e incluso de la Edad patriarcal. De ahí que la oposición a la Hipótesis documental disminuyera gradualmente, y a mediados del siglo XX, fue aceptada casi universalmente».


title: Hipótesis documentaria

text: El consenso comienza a colapsar a finales de los años sesenta, con la propagación de las nuevas herramientas de estudio y un creciente reconocimiento de las limitaciones del marco de trabajo analítico de Wellhausen. El resultado han sido propuestas que modifican tanto el modelo documental que es irreconocible, o incluso abandonarlo enteramente a favor de modelos alternativos donde se ve el "Pentateuco" como producto de un solo autor o como el punto final de un proceso de creación de toda la comunidad. Cabe mencionar algunas figuras de las últimas décadas del siglo XX, H. H. Schmid casi completamente eliminó J, dejando solo un último "redactor" Deutoronomista; Rolf Rendtorff y Erhard Blum vieron el desarrollo del "Pentateuco" desde un aumento gradual de pequeñas unidades a trabajos cada vez más grandes, un proceso que elimina tanto a J como a E, e implica un modelo fragmentario en vez de un modelo documental para los orígenes del Antiguo testamento;


title: Hipótesis documentaria

text: y John Van Seters, usando un modelo diferente, prevé un proceso continuo de la administración de suplementos, en el que los últimos autores modificaron las primeras composiciones y cambiaron el enfoque de la narración.


title: Hipótesis documentaria

text: La propuesta contemporánea más radical vino de Thomas L. Thompson, quien sugirió que la redacción final de la "Tora" ocurre al principio de la monarquía Hasmonea.


title: Hipótesis documentaria

text: El desafío en el consenso de Wellhausen fue quizás mejor resumido por R. N. Whybray, quien señaló que de los varios modelos posibles para la composición documental del "Pentateuco" ―documental, complementario y fragmentario― el documental fue el más difícil de demostrar, por un tiempo los modelos complementario y fragmentario proponen modelos relativamente simples, lógicos y pueden explicar la desigualdad del texto final, el proceso previsto por DH es complejo y muy específico en sus suposiciones sobre el antiguo Israel y el desarrollo de su religión. Whybray continuaba afirmando que estas suposiciones eran ilógicas y contradictorias, y no ofrecían auténtico poder explicativo: por ejemplo, ¿Por qué los verdaderos autores de las diferentes fuentes evitarían la duplicación, mientras el "redactor" final las acepta? "Por lo tanto, la hipótesis solamente puede mantenerse en el supuesto de que, mientras la coherencia es la característica distintiva de las diversas fuentes, la incoherencia era el sello distintivo de los "redactores".


title: Hipótesis documentaria

text: La hipótesis documental todavía tiene muchos seguidores, especialmente en los Estados Unidos, donde William H. Propp ha completado dos volúmenes de traducción y comentarios sobre el "Éxodo" editado por la prestigiosa "Anchor Bible Series" dentro de un marco DH, [21] y Antony F. Campbell y Mark A. O'Brien han publicado "Fuentes del Pentateuco" la presentación de la "Torá" continúa ordenada en las siguientes fuentes de divisiones Martin Nort.


title: Hipótesis documentaria

text: Richard E. Friedman, en "Who wrote the Bible?" (‘¿quién escribió la Biblia?’, de 1987) y "The Bible with sources revealed" (‘la Biblia con fuentes reveladas’, de 2003) es, en esencia, una extensa respuesta para Whybray, explicando, en términos basados en la historia del Antiguo Israel, como los redactores pudieron tolerar la incoherencia, contradicción y repetición, en efecto, estaban obligados a ello por el marco histórico en el que trabajaban.


title: Hipótesis documentaria

text: Las clásicas divisiones en cuatro fuentes de Friedman difieren de Wellhausen en aceptar las fechas de Yehezkel Kaufmann de P para el reinado de Ezequías. Esto, en sí mismo, no es una pequeña modificación de Wellhausen, para quien unas fechas posteriores de P eran esenciales para el desarrollo del modelo histórico de religión de Israel. Friedman argumentó que J aparece un poco antes de 722 a. C., seguido por E, y combinado JE poco después. P fue escrito, refutando a JE (c. 715-687 a. C.), y D era el último en aparecer, en el momento de Josías (c. 622 a. C.), antes del "redactor", que Friedman identifica con Esdras, compusiera la "Torá" final.


title: Hipótesis documentaria

text: Pero mientras la terminología e hipótesis documental siguen siendo debatidos por los académicos, sobre el origen del "Pentateuco" ya no domina ese debate, tal como ocurría durante los dos primeros tercios del siglo XX. Las verdades consagradas en la introducción (el tema de los orígenes del "Pentateuco") han desaparecido, y en su lugar se enfrentan los estudiosos de numerosas teorías que son extremadamente complejas y, a menudo, redactadas en un estilo expositivo que no es apto para los pusilánimes (según John van Seters, la descripción de un trabajo seminal).


title: Hipótesis documentaria

text: Como sea, el enfrentamiento entre los eruditos lo único que ha dejado en claro es que el Pentateuco no tiene un único autor, y que ha sido construido a lo largo de los siglos, por lo que, si acaso existió un texto de un único autor del Pentateuco, este fue alterado con adiciones, supresiones y modificaciones con el paso del tiempo. Algo parecido asegura el islamismo: Según el "Corán", el "Pentateuco" fue revelado originalmente por Dios directamente a Moisés. Sin embargo, este texto original de la revelación divina fue alterado con el tiempo, modificado de variadas formas con el paso de los siglos, y de esta forma, si bien hoy día aún persisten partes de la revelación divina en lo que conocemos como "Pentateuco", el texto actual no es 100% confiable ni es 100% revelación divina.


title: Hipótesis documentaria

text: John Rogerson proporciona una revisión autorizada en "Old Testament Criticism in the Nineteenth Century: England and Germany" (1985).


title: Encuéntrame en París

text: Find Me in Paris (Encuéntrame en París en Hispanoamérica y Búscame en París en España) fue una serie de drama juvenil que se estrenó el 14 de abril de 2018, en Hulu, y fue producido por ZDF y Cottonwood Media. La serie fue filmada en París, en algunas áreas como la Ópera Garnier y la Ópera Nacional de París.


title: Encuéntrame en París

text: La segunda temporada consiste de 26 episodios, estrenados el 16 de agosto de 2019. Desde septiembre de 2019, "Find Me in Paris" está disponible en 130 países.


title: Encuéntrame en París

text: La segunda temporada, que consta de 26 episodios, se estrenó el 16 de agosto de 2019. Más tarde ese año, la serie se renovó por una tercera temporada, que se estrenó el 21 de agosto de 2020. La filmación de la tercera temporada comenzó en julio de 2019 y terminó el 28 de noviembre de 2019.


title: Encuéntrame en París

text: Helena 'Lena' Grisky, una princesa rusa de 1905, se está entrenando para ser bailarina en la Opéra de Paris y es la mejor estudiante de la escuela. Su novio, Henri, no sabe que su familia viaja en el tiempo, y descubre un reloj oculto por su padre, que le da a Lena como regalo, pensando que es solo una joya. Lena es transportada y atrapada en el año 2018, dejando a Henri luchando por encontrar una manera de traerla de vuelta y luchar contra los coleccionista del tiempo, que se dispusieron a capturar a Lena.


title: Encuéntrame en París

text: Mientras tanto, en 2018, Lena debe continuar asistiendo a la escuela de ballet en la Opéra de Paris moderna para mantener su identidad en secreto y permanecer en París hasta que pueda regresar a 1905. Sin embargo, a pesar de querer regresar a 1905, Lena pronto se instala en ella. nuevo período de tiempo y hace nuevos amigos en algunos de los otros estudiantes de la escuela: Jeff, Dash e Ines, siendo esta última quien se convierte en su mejor amiga y la primera en descubrir su secreto. Sin embargo, también encuentra un rival en la despiadada Thea, que ve a Lena como una amenaza a su ambición de ser la mejor bailarina de la escuela. Para complicar aún más las cosas, aunque Lena no ha olvidado a Henri, termina enamorándose de Max, quien se convierte en su compañero de baile. También encuentra el amor por un nuevo género de baile, hip-hop, cuando se une al grupo de baile de Max llamado BLOK. Con todos estos conflictos, Lena se queda con un dilema: Regresar a 1905 o quedarse en el futuro.


title: Encuéntrame en París

text: Henri se queda en 2019, Thea en 1905. Henri tiene problemas para adaptarse al mundo moderno, constantemente le dice a Lena que desea regresar a 1905, Lena lleva una vida moderna y no quiere regresar a 1905, pues no podrá bailar nunca más ni estar juntos ya por sus padres. Luego se revela que Lena en realidad nació en el siglo XXI, pero fue enviada al siglo XX como recién nacida. Lena y Henri se separan en diferentes zonas horarias y se escriben cartas durante la temporada igual que a Lena y Thea. Thea descubre a los coleccionistas del tiempo y comienza una relación con Frank, utilizando su dispositivo de viaje en el tiempo. Un coleccionistas se pierde por la agencia. Lena termina con Henri y empieza una relación con Max quien en un intento de baile para impresionar a su padre se fractura su pierna. Thea cambia la historia y se convierte en la mejor bailarina (Anna Pavlova) de esa época. El papa de Henri se entrega a la agencia y borran su memoria sobre viajes en el tiempo. Lena al final quiere regresar a 1905 y hacer que ella no pase por el portal para que no hubiera viajado al futuro.


title: Encuéntrame en París

text: De vuelta al presente con sus recuerdos de viaje en el tiempo borrado Lena regresa a la escuela y descubre que Max se ha ido a Nueva York. Pronto se le presenta a nuestra protagonista y su equipo la oportunidad de viajar al Sur de Francia para complementar su entrenamiento. Se avecinan respuestas, situaciones a las que Lena debe hacer frente, nuevos personajes y acercamiento a algunos no tan nuevos. De la misma forma Lena debe sopesar el significado y Rol de Henry en su vida.


title: Encuéntrame en París

text: "Find Me in Paris" es una serie franco-alemana producida por Cottonwood Media en asociación con ZDF, ZDF Enterprises, y la Ópera Nacional de París. El presupuesto para la producción de la primera temporada fue de $12.5 millones de dólares.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Juan Ignacio Luca de Tena y García de Torres (Madrid, 23 de octubre de 1897-íd., 11 de enero de 1975) fue un comediógrafo, periodista y diplomático español. Ostentó el título nobiliario de marqués de Luca de Tena.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Nació el 23 de octubre de 1897 en la calle de Ayala de Madrid. Hijo del periodista Torcuato Luca de Tena y Álvarez Ossorio y padre del periodista Guillermo Luca de Tena y del escritor, y también periodista, Torcuato Luca de Tena, se licenció en derecho en la Universidad Central en 1918. Desde muy joven se consagró al periodismo en la empresa familiar. Elegido diputado de las Cortes de la Restauración por Sevilla en las elecciones de 1923, renunció al acta. Se hizo cargo de la dirección de "ABC" a la muerte de su padre en 1929, año en que fundó el "ABC" de Sevilla.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: A primeros de mayo de 1931, viajó a Londres para consultar al exmonarca Alfonso de Borbón acerca de la formación de un comité electoral que preparase una candidatura monárquica para las elecciones a Cortes Constituyentes de junio, así como tratar las primeras conspiraciones antirrepublicanas. De vuelta en España, fundó el Círculo Monárquico Independiente.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Tras el intento de golpe de Estado de la Sanjurjada de agosto de 1932, fue detenido por las autoridades al igual que otros colaboradores y suscriptores de "Acción Española". En 1933 mantuvo en las páginas de "ABC" una caballerosa discrepancia acerca de la naturaleza y métodos del fascismo con José Antonio Primo de Rivera, con quien guardaba vínculos de amistad.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Fue miembro del consejo de administración de "El Diario Vasco", constituido a finales de 1934 y muy vinculado a Renovación Española.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Formó junto a Francisco Herrera Oria parte de la comitiva, liderada por José María Gil Robles, que, a iniciativa del general Emilio Mola —el «Director»—, marchó a San Juan de Luz el 5 de julio de 1936 para mediar con Manuel Fal Conde en lo relativo al papel de las huestes carlistas en el complot del golpe de Estado que se estaba larvando contra el gobierno de la Segunda República.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Tras el golpe de Estado y el inicio de la Guerra Civil, el "ABC" de Madrid fue incautado por el Gobierno del Frente Popular y pasó a manos del Gobierno de la II República. Juan Ignacio Luca de Tena mantuvo el "ABC" de Sevilla, uno de los más decididos apoyos contra la República y en apoyo de la monarquía.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: El 19 de febrero de 1938 se fundó en San Sebastián la Asociación de Amigos de Alemania (AAA), de cuyo comité directivo Luca de Tena pasó a ser miembro. Fue nombrado en 1939 embajador franquista en Chile, si bien no se incorporó hasta enero de 1941, después de los incidentes que dieron lugar a un cese de relaciones entre ambos países desde julio hasta octubre de 1940. Fue recibido en destino por tres mil personas en la Estación Mapocho de Santiago. Fue también embajador en Grecia (1962), en misión especial para la boda del príncipe Juan Carlos de Borbón y Sofía de Grecia.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: En abril de 1945 acusó a Antonio Goicoechea de tergiversar el manifiesto monárquico de Lausana (hecho público por Juan de Borbón el 19 de marzo de 1945), señalando Luca de Tena que el propósito del pretendiente monárquico no era la monarquía liberal como relevo a la dictadura, sino la monarquía tradicional.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: En 1944 fue elegido miembro de la Real Academia Española e ingresó el 20 de enero de 1946, tomando posesión de la silla "E" con la lectura del discurso "Sevilla y el teatro de los Quintero". En 1951 obtuvo el premio Agustín Pujol por su drama "El cóndor sin alas".


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Poseyó la Cruz del mérito militar con distintivo rojo y medalla de la campaña; la Gran Cruz al Mérito de Chile; la Gran Cruz Juan Pablo Duarte de la República Dominicana y es comendador del Águila Alemana y de la Orden de la Medahuia. Formó parte del consejo privado de Juan de Borbón —establecido este último en Estoril— junto a otros aristócratas como el conde de Rodezno, el duque de Galliera, el duque de Alba, el marqués de Valdeiglesias o el marqués de la


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Eliseda. Se manifestó como un incondicional defensor de la restauración de la monarquía española bajo un régimen constitucional, lo que ocasionó numerosas censuras sufridas por el diario "ABC" durante el régimen franquista.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Contrajo primeras nupcias el 15 de septiembre de 1919 en Orio, con Catalina Brunet Serrano, fallecida el 6 de noviembre de 1943 en Madrid, de cuyo matrimonio nacieron nueve hijos: Esperanza (1920–2015), María Luisa (1921–2010), Torcuato (1923–1999), Pilar (1925–1966), Paloma (1926), Guillermo (1927–2010), María Rosa (1929), Catalina (1934) y María Victoria (1935) Luca de Tena Brunet. De sus segundas nupcias —contraidas el 20 de marzo de 1946 en Madrid con Isabel Bertrán y Güell (fallecida el 3 de agosto de 1983 en Madrid)— no tuvo descendencia.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: En 1971 recogió sus recuerdos a través de una serie de personajes que se cruzaron en su vida en el libro titulado "Mis amigos muertos", publicado por Editorial Planeta.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Falleció en su domicilio del número 111 de la calle de Serrano de Madrid en la mañana del sábado 11 de enero de 1975.


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Su interés por el teatro fue muy madrugador, pues ya a los diecisiete años estrenó la comedia "Lo que ha de ser"; su gran éxito sin embargo llegó con la farsa "¿Quién soy yo?", estrenada en 1935 y que fue premio Piquer de 1935, un premio otorgado por la Real Academia a la mejor comedia de cada año. Es sin duda su mejor obra y se inspira en "El otro", de Miguel de Unamuno. El tema es la suplantación de la personalidad y la acción transcurre en Saldaria, un país imaginario, cuyo presidente, Mario Colomer, encuentra un doble perfecto y consentido en Juan Brandel; aceptado el juego, Brandel se gana el favor del pueblo y hasta el de Claudina, amante sin correspondencia del verdadero presidente. El enfrentamiento por celos entre los dirigentes termina con la muerte de uno de los dos, sin que el público sepa a ciencia cierta quién se ha librado de tan delicado trance. En la obra abundan las referencias políticas no difíciles de interpretar en clave antirrepublicana. El éxito de esta obra motivó que el autor le escribiera una continuación, "Yo soy Brandel" (1938).


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: Su comedia más citada es sin embargo "Don José, Pepe y Pepito" (1952), aunque su producción incluye otros éxitos como "El dilema", "Las canas de Don Juan" (1925), "Dos mujeres a las nueve" (premio Nacional Jacinto Benavente, 1949), "Las chicas del taller" (1963), "Yo soy Brandel" (1969), "El rey de las finanzas" (1972), etc. En su comedia "¿Dónde vas, Alfonso XII?" (1957) que tiene por tema el amor de Alfonso XII por la tempranamente desaparecida reina Mercedes, toca una de sus obsesiones: la monarquía, que idealiza en línea con su ideología monárquica vertida a través del diario que dirigió, "ABC". También escribió libretos de zarzuela: "El emigrante" y "El huésped del sevillano", esta última inspirada en "La ilustre fregona" de Miguel de Cervantes. Otras obras suyas son "Por el amor de Dios", "María del Mar", "Eduardo y su vecina", "El dinero del duque", "Divino tesoro", "La eterna invitada", "Las hogueras de San Juan", "Espuma del mar", "De lo pintado a lo vivo", "La escala rota", "El sombrero de tres picos", (adaptación de la novela homónima de Pedro Antonio de Alarcón), "Dos cigarrillos en la noche", "El pulso era normal" y la ópera cómica "1830".


title: Juan Ignacio Luca de Tena

text: El teatro de Luca de Tena pertenece a la llamada alta comedia según los moldes establecidos por Jacinto Benavente. Fue uno de los autores representativos de esta tendencia escapista en la pos guerra civil española.


title: Batalla de Shanghái

text: La batalla de Shanghái (japonés: 第二次上海事変, Hepburn: "Dai-niji Shanhai jihen", literalmente ‘Segundo Incidente de Shanghái’; ) fue el primer enfrentamiento importante entre las fuerzas del Ejército Nacional Revolucionario de China y las fuerzas imperiales del Japón durante la Segunda guerra sino-japonesa. Fue el primer intento serio de detener el avance japonés en China de 1937, imparable desde el incidente del Puente de Marco Polo.


title: Batalla de Shanghái

text: Después de observar impotente como el territorio chino era anexado poco a poco por Japón, el generalísimo Chiang Kai-shek inició la retirada organizada de sus fuerzas hacia el interior de China después de que las hostilidades con Japón se reiniciaran en julio de 1937. En un intento de ganar tiempo y levantar la baja moral de sus tropas, Chiang Kai-shek envió a sus mejores tropas a Shanghái, permitiendo la evacuación de muchas industrias hacia otras regiones. Durante los próximos tres meses, el centro de Shanghái, sus suburbios y la costa de Jiangsu fueron escenarios de una de las más brutales batallas del .


title: Batalla de Shanghái

text: Con poco apoyo aéreo y de artillería, el Ejército de la China nacionalista perdió a sus mejores tropas en esta batalla, sin lograr conseguir apoyo internacional. Por otro lado, las tropas japonesas sufrieron una impactante sorpresa al encontrarse con una inesperada resistencia china, ya que se había pronosticado que Shanghái caería en menos de una semana. Esta batalla representaría el inicio de la obstinada resistencia que el expansionismo japonés encontraría en China, y entre otras cosas, llevaría a los militares japoneses a ocupar las colonias europeas en el sudeste de Asia.


title: Batalla de Shanghái

text: Si bien la guerra no declarada entre Japón y China había sido iniciada en 1931 con el incidente de Mukden, no fue hasta el incidente del Puente de Marco Polo que los combates entre las fuerzas del Kuomintang y las fuerzas japonesas estacionadas en Manchuria se recrudecieron, no obstante, ninguno de los dos países se declaró la guerra por miedo a la alineación europea y estadounidense.


title: Batalla de Shanghái

text: Los jefes militares chinos se dieron cuenta de que debido a la carencia de tropas estacionadas en el norte de China, la falta de transportes suficientes para llevar tropas del sur al norte, y el retraso en la construcción de puntos fuertes en el norte, era imposible proteger las provincias alrededor de Pekín.


title: Batalla de Shanghái

text: Sin fuerzas organizadas para detener el avance japonés del norte al sur de China, se decidió que para evitar que las fuerzas chinas en Shanghái y Nankín quedaran aisladas, lo mejor sería atraer a las fuerzas japonesas hacia Shanghái, al Este, con el objetivo de permitir que se evacuase al Gobierno y a la industria. No obstante, estaba claro que finalmente Shanghái, Nankín y Wuhan serían entregadas a Japón. Esta política china aprovechaba el gran territorio chino y fue llamada "espacio por tiempo". La provincia de Jiangsu era muy importante para la facción nacionalista del Kuomintang, ya que otras regiones de China estaban controladas por los señores de la guerra o por el partido comunista chino.


title: Batalla de Shanghái

text: Los japoneses estaban confiados respecto a la victoria sobre China. De hecho, el almirante japonés Mitsumasa Yonai tuvo que presionar a los generales del Ejército Kanji Ishiwara y Yoshijirō Umezu para que accedieran a enviar tropas del ejército a Shanghái, ya que estos generales consideraban que sólo la Armada Imperial Japonesa podía tomar la ciudad. Debido a un acuerdo firmado en 1933 entre China y Japón, en la ciudad existían varias guarniciones japonesas, y no estaba permitido la entrada de tropas chinas a Shanghái. La tregua con la que acabó el «incidente de Shanghai» de 1933 estipulaba una zona desmilitarizada tras la que los chinos habían construido fortificaciones y traído nuevas unidades, infringiendo en acuerdo. Tras el incidente del Puente de Marco Polo a mediados de julio, las fuerzas locales, agrupadas en el Cuerpo de Mantenimiento de la Paz, comenzaron a realizar maniobras nocturnas en Zhabei. Cuando se iniciaron los combates, los soldados japoneses se atrincheraron en sus casi 80 búnkeres en la ciudad y las patrullas japonesas empezaron a navegar por los ríos que atravesaban la ciudad, manteniéndola a su alcance para realizar ataques.


title: Batalla de Shanghái

text: El 6 de agosto, ante la situación de hostilidad creciente, el cónsul japonés en la ciudad ordenó a los residentes nipones trasladarse a las concesiones internacionales. El mismo día el Gobierno japonés recibió la noticia de que el chino había aprobado entrar en guerra, de resistencia, y decidió evacuar a los ciudadanos japoneses de la zona de Yangzi. El 12 de agosto, comenzó también la evacuación de los civiles de las provincias del sur de China. La decisión de no evacuar a los residentes en Qingdao y Shanghái llevó a la Armada a plantearse el refuerzo de sus dos mil infantes de esta, que se oponían a ciento veinte mil soldados chinos apostados alrededor de la ciudad.


title: Batalla de Shanghái

text: La tensión que existía en Shanghái en esta guerra no declarada alcanzó su punto máximo cuando el 9 de agosto el primer teniente japonés Isao Oyama intentó entrar al aeropuerto Hungchiao, violando acuerdos firmados, que prohibían la entrada de soldados japoneses a dicho aeropuerto. Oyama fue asesinado en el lugar y aunque Japón pidió disculpas por las acciones de Oyama, aprobó el envío de más tropas a Shanghái el 10 de agosto. Al día siguiente, Chiang Kai-shek envió soldados a la región de Shanghái, violando los acuerdos firmados en 1932, que establecían unas zonas desmilitarizadas.


title: Batalla de Shanghái

text: El 12 de agosto, con los infantes japoneses en alerta máxima, las autoridades japonesas exigieron la retirada de las tropas chinas desplegadas a las afueras de Shanghái, así como de las fuerzas policiales en la ciudad. Las autoridades chinas se negaron, argumentando que con ambos países en guerra en el Norte, no podían retirar sus tropas en el centro y el Este, aunque aseguraron que sus fuerzas sólo actuarían si eran atacadas. Japón suspendió el diálogo y la guerra en el Norte de China se trasladó también al Este. Ese mismo día el Gobierno nipón había aprobado envío de tropas de tierra y el siguiente ordenó el despacho de dos divisiones a la ciudad. El 14 el ministro de Marina admitía que los intentos de limitar los enfrentamientos habían fracasado y Japón debía prepararse para tomar Nankín. El resto del gabinete y el Ejército, sin embargo, se mostraban reticentes a aceptar tal posibilidad. La Marina se había estado preparando para la guerra con China desde los primeros días del incidente en el Norte. El 17 de agosto, tras el comienzo de los combates en Shanghái, el Gobierno japonés abandonó oficialmente su política de tratar de limitar los incidentes y se preparó para una guerra con China.


title: Batalla de Shanghái

text: En la mañana del 13 de agosto, las fuerzas policiales especiales chinas de Shanghái abrieron fuego contra las tropas japonesas ubicadas en Shanghái, lo que motivó que mayores unidades militares se involucraran. En la tarde, la flota japonesa ubicada en los ríos Huangpu y Yangzi abrió fuego contra las posiciones chinas en la ciudad. Esa noche, Chiang Kai-shek ordenó al general Zhang Zhizhong iniciar la ofensiva hacia Shanghái al día siguiente. Esa misma noche el gabinete japonés aprobaba a regañadientes el envío de tres divisiones a China, dos de ellas a Shanghái, aunque el almirante Hasegawa, responsable de la concesión japonesa en la ciudad, sólo había solicitado el envío de tres regimientos. El 14 de agosto, la fuerza aérea china bombardeó diversas regiones controladas por los japoneses, y la flota anclada en el puerto, limpiando el camino para las fuerzas terrestres chinas, que empezaron a avanzar a las 3:00 p. m. Ese mismo día, el Gobierno chino realizó la «Proclama de la Auto-Defensa y la Guerra de Resistencia», iniciándose oficialmente el asalto hacia Shanghái. El 15, en respuesta al bombardeo chino de la flota, aviones japoneses cruzaron el mar para bombardear Nankín y Shanghái.


title: Batalla de Shanghái

text: El plan original de Zhang Zhizhong era utilizar su superioridad numérica para empujar a los japoneses al Huangpu, los puertos de este río deberían ser bloqueados para evitar la llegada de refuerzos. La 88.ª División china se dirigiría al distrito de Zhabei, donde estaban los cuarteles generales japoneses, mientras que la 87.ª División china se dirigiría a los cuarteles generales navales japoneses. Zhang Zhizhong pensaba que con el factor sorpresa tomaría sus objetivos en una semana, pero las fuertes fortificaciones japonesas retrasaron de manera alarmante el avance chino. En efecto, los obuses de 150 mm chinos no penetraban las defensas japonesas, y los soldados chinos debían avanzar hasta los puntos fuertes japoneses con granadas para dejar fuera de combate a los defensores.


title: Batalla de Shanghái

text: El 16 de agosto, con el factor sorpresa perdido, Zhang Zhizhong ordenó rodear los puntos fuertes japoneses, en lugar de atacarlos de frente. Esta táctica tuvo éxito y muchas posiciones japonesas fueron completamente rodeadas, y luego fueron exterminadas en un día. No obstante, la llegada de los tanques japoneses desarticuló los cercos chinos, y el 18 de agosto se canceló el ataque.


title: Batalla de Shanghái

text: Ese mismo día el general Chen Cheng llegó a Shanghái y después de discutir con Zhang Zhizhong, enviaron a la recién llegada 36.ª División a tomar los puertos de Hueishan, en el río Huangpu. El 22 de agosto, la 36.ª División llegó a sus objetivos, pero la falta de coordinación entre sus tanques y la infantería ocasionó que los tanques llegaran primero, siendo presa fácil de las armas antitanque. La infantería que fue llegando fue aniquilada con lanzallamas y ametralladoras. Aunque los japoneses habían retrocedido al Huangpu, unos mil soldados de la 36.ª División fueron asesinados junto con más de 90 oficiales.


title: Batalla de Shanghái

text: El 22 de agosto, tres divisiones japonesas desembarcaron a unos 50 km al noreste del centro de Shanghái, lo que obligó al Alto Mando Chino a enviar tropas a los distritos al norte de la ciudad, para hacerle frente a las tropas japonesas. Debido a esto, el desplazamiento del frente en el centro de la ciudad se detuvo, y durante tres meses ambos bandos estuvieron manteniendo sus posiciones, sin que ninguno lograra ganar terreno.


title: Batalla de Shanghái

text: Durante toda la campaña, las fuerzas aéreas chinas y japonesas estuvieron enfrentándose, sufriendo cada bando un número similar de bajas, no obstante, China estaba utilizando casi toda su flota aérea en los enfrentamientos, incapaz de producir aviones nuevos, mientras que Japón estaba produciendo aviones nuevos continuamente. Los continuos bombardeos japoneses empezaron a causar estragos en la población, y las bajas civiles fueron elevadas.


title: Batalla de Shanghái

text: El 23 de agosto, desembarcó en Liuhe, Wusong, y Chuanshakou, al noreste de Shanghái, la Fuerza Expedicionaria Japonesa de Shanghái, comandada por Iwane Matsui, con dos divisiones. A pesar de que Chiang Kai-shek y Chen Cheng habían previsto desembarcos en la costa y las habían fortificado, los trabajos de defensa chinos no resistieron el serio bombardeo naval y aéreo que sufrió la costa antes del desembarco. No obstante, los soldados chinos que sobrevivieron a los bombardeos continuaron resistiendo a las mejor equipadas tropas japonesas, aprovechando la noche para contraatacar.


title: Batalla de Shanghái

text: Durante las próximas dos semanas los pueblos de la costa frente a Shaghai fueron escenario de fuertes combates sino-japoneses, donde el 18.º ejército intentó detener los desembarcos con poco apoyo aéreo y sin apoyo naval. Los apurados trabajos de fortificación chinos los obligaron a construir en terrenos poco firmes, y en muchos casos, la lluvia era suficiente para derribar las defensas costeras. La falta de materiales obligó a los soldados chinos a buscar ladrillos en casas destruidas. La red de arroyos y canales de la zona, sin embargo, favoreció a los defensores chinos, estabilizándose el frente.


title: Batalla de Shanghái

text: A finales de agosto, la inminente caída de Baoshan, un pueblo costero estratégico, marcó el fin de la contención china. Un batallón fue enviado a defender el pueblo, casi completamente rodeado por japoneses. El 5 de septiembre, el batallón chino, comandado por Yao Ziqing, fue rodeado, no obstante, los soldados chinos no se rindieron y el mismo Yao murió en combate. El pueblo fue tomado al día siguiente, siendo capturado vivo un soldado chino.


title: Batalla de Shanghái

text: Al haberse perdido Baoshan, el 11 de septiembre el Ejército chino pasó a la defensiva en el pueblo de Luodian, que servía de enlace entre varias pueblos. La caída de Luodian abriría las puertas a Shanghái y a Suzhou. Chiang Kai-shek ya había previsto la defensa de este pueblo, aconsejado por su amigo Alexander von Falkenhausen, y había destinado 300 mil soldados para la defensa de Luodian, mientras que los japoneses habían amasado 100 mil tropas, junto con tanques, aviones y barcos.


title: Batalla de Shanghái

text: La carnicería que se llevó a cabo en la defensa de Luodian le valió el nombre de la "moleadora de carne y sangre". Con apoyo aéreo y con puestos de observación en globos, los japoneses empezaron a neutralizar los cañones de artillería chinos, atacando usualmente en el día. Cubiertos por cortinas de humo y escoltados por tanques, la infantería japonesa buscaba unidades de infantería china aisladas, sobrevivientes a los bombardeos casi diarios.


title: Batalla de Shanghái

text: La superioridad de fuego japonés convenció a las fuerzas chinas de la inutilidad de un ataque directo. De esta manera, los soldados chinos atacaban en la noche, sembrando minas terrestres en los caminos, para luego replegarse en la madrugada a posiciones defensivas, donde soportaban los bombardeos. La ineficiencia china de montar ofensivas organizadas ocasionó fuertes bajas, un 50%, y para finales de septiembre se determinó que era inútil continuar con la defensa de Luodian, ya que el ejército chino estaba empezando a sufrir más bajas de las que podía soportar.


title: Batalla de Shanghái

text: El 1 de octubre, molestos por la obstinación china, los generales japoneses presionaron al primer ministro Fumimaro Konoe para que accediera a incrementar el número de efectivos en el norte y centro de China, con el objetivo de forzar un cese de hostilidades. En este punto, 200 mil soldados japoneses se encontraban luchando al noreste de Shanghái, acercándose peligrosamente al pueblo de Dachang, lo que comprometía las posiciones chinas en Shanghái, ya que corrían el riesgo de ser atrapadas. Por este motivo, Chiang Kai-shek movilizó todo lo que tenía como reserva hacia Dachang, con el objetivo de evitar ser rodeado o tener que entregar Shanghái.


title: Batalla de Shanghái

text: Hasta el 20 de octubre, el frente en Dachang se mantuvo casi sin cambios, avanzando los japoneses menos de 5 km, y aunque ganaban terreno en el día, poco después lo perdían. La llegada del ejército de Guangxi, al mando de los señores de la guerra Li Zongren y Bai Chongxi mejoró los pronósticos chinos. No obstante, un contraataque chino con estas tropas fue desbaratado por la superior artillería japonesa, que también terminó por destruir Dachang. La mala coordinación de las fuerzas chinas también fue un factor importante del fracaso chino. El 25 de octubre las ruinas de Dachang cayeron en manos japonesas y Chiang Kai-shek empezó a preparar el retiro de sus tropas de Shanghái, que había resistido por casi tres meses.


title: Batalla de Shanghái

text: En la noche del 26 de octubre los chinos empezaron a retirarse del centro de Shanghái. Como el cinturón defensivo del norte de la ciudad había caído, Chiang Kai-shek ordenó una retirada general de Shanghái, incluso de los poblados en los suburbios que no habían sufrido el combate. No obstante, un batallón fue dejado para que defendiera el almacén Sihang, ubicado en el banco norte del río Suzhou. En este edificio se llevaron fuertes combates, que fueron observados por diplomáticos europeos, que se encontraban al otro lado.


title: Batalla de Shanghái

text: Chiang Kai-shek sugirió que las tropas chinas se fortalecieran alrededor del Suzhou, donde causarían fuertes bajas a los japoneses. No obstante, los generales Li Zongren, Bai Chongxi y Chang Fa-kuei, más conscientes de lo que tres meses de combate habían causado, intentaron convencerlo de que ordenara una retirada a las líneas defensivas entre Wufu y Xicheng, que protegían Nankín. Chiang Kai-shek insistió en su plan y el 28 de octubre viajó al frente para intentar mejorar la moral y apreciar la situación personalmente. El 30 de octubre los japoneses cruzaron el río y al no poder proteger sus flancos, los chinos quedaron en una situación peligrosa ya que también tuvieron que enfrentar un ataque inesperado desde el sureste.


title: Batalla de Shanghái

text: El 12 de octubre los comandantes japoneses habían planeado un desembarco al norte de la bahía de Hangzhou, desde donde avanzarían hasta Shanghái desde el sur, creando dos frentes. Chiang Kai-shek había ordenado la protección de aquel flanco, pero la caída de Dachang lo habían obligado a desviar recursos hacia el Norte. De esta manera, el 5 de noviembre, los japoneses desembarcaron al Sur, a sólo 40 km de Shanghái, superando rápidamente las defensas costeras chinas, con tres divisiones y media del 10.º Ejército. El 13 de noviembre la XVI división japonesa desembarcaba aguas arriba de Shanghái, mientras el Ejército Expedicionario había logrado finalmente avanzar y rodear la zona de Shanghái.


title: Batalla de Shanghái

text: Obligado por los nuevos desembarcos al sur, Chiang Kai-shek tuvo que acceder a abandonar Shanghái, contrariado ya que tenía la esperanza de recibir apoyo internacional de las reuniones que las potencias europeas y los Estados Unidos celebraban en ese momento en Bruselas y por las que había ignorado las propuestas de paz de los japoneses pocos días antes. Por esta razón, no fue sino hasta el 11 de noviembre que Chiang Kai-shek ordenó la retirada hacia la línea defensiva de Nankín. Exhaustos, y cortos de suministros y municiones, los chinos se empezaron a replegar hacia su capital, entregando fácilmente sus posiciones. El 19 de noviembre la línea defensiva Wufu cayó y los japoneses tomaron Suzhou y Jiaxing y el 26 de noviembre la línea Xicheng fue tomada. De esta manera, la principal línea defensiva china, construida a costos privativos, cayó en menos de dos semanas. Tras momentos de duda de parte del Alto Mando japonés, el 1 de diciembre este autorizó el ataque a la capital china.


title: Batalla de Shanghái

text: Los atacantes japoneses, superando la resistencia china, se dirigieron a Nankín, y después de liberarla del ejército popular chino y del ejército nacional chino se ocupó la ciudad conocida como la masacre de Nankín.


title: Batalla de Shanghái

text: La decisión de Chiang Kai-shek de apostar sus mejores tropas a la defensa de Shanghái continúa siendo motivo de controversia. El ejército chino, de 1,7 millones de hombres, contaba con menos de 300 mil soldados con un entrenamiento equiparable al del soldado japonés típico. De estos soldados, 80 000 habían sido entrenados por consejeros alemanes y constituían las tropas élite chinas, pero sufrieron 60% de bajas en Shanghái. El Grupo de Ejércitos Central chino jamás se recuperó de estas fuertes bajas, y las divisiones que eran consideradas élite al inicio de los combates, tuvieron que abrir sus filas a tropas poco entrenadas, con el objetivo de recuperar sus números.


title: Batalla de Shanghái

text: No sólo el ejército sufrió por la costosa derrota, Chiang Kai-shek perdió la confianza de muchos de sus generales. Además, tuvo que aliarse con jefes de fuerzas provinciales, de lealtad dudosa. De esta manera, el sueño de Chiang Kai-shek de construir un ejército chino nacionalista unido, se vio truncado, en parte, por la derrota en Shanghái.


title: Batalla de Shanghái

text: Una de las principales razones por las que Chiang Kai-shek no quiso entregar Shanghái fácilmente, se debió a que esperaba ganar la simpatía de los líderes occidentales durante los meses que duró la batalla, y consideraba, que de lograrlo, el terreno no cedido en Shanghái sería crucial para montar una contraofensiva con una hipotética ayuda internacional. Poco después, Chiang Kai-shek descubriría que las naciones europeas estaban más preocupadas por la amenaza que representaba Hitler, y no quería involucrarse en una guerra que consideraban ya perdida para China.


title: Batalla de Shanghái

text: El 12 de septiembre, China llevó su caso a la Sociedad de Naciones, donde no logró obtener alguna medida contra Japón. El 5 de octubre, el Presidente de los Estados Unidos Franklin Delano Roosevelt dio un discurso donde llamó a las naciones a detener a las naciones agresoras, en clara alusión a Japón y a la Italia fascista, respecto a sus invasiones de China y a Etiopía respectivamente. Esta declaración estadounidense trajo esperanzaras a los líderes chinos, y Chiang Kai-shek se empeñó más en no dar la orden de entregar Shanghái. Los diplomáticos europeos y estadounidenses discutieron en Bruselas desde el 3 hasta el 24 de noviembre, sin lograr la participación japonesa. Durante este tiempo, las tropas chinas iniciaron su lenta retirada de Shanghái hacia las líneas defensivas, perdiéndose valiosas tropas por la esperanza de Chiang Kai-shek en las naciones occidentales. Finalmente, el aislacionismo estadounidenses y la política de apaciguamiento británica triunfó en la conferencia, y los diplomáticos se retiraron sin producir ningún resultado concreto.


title: Batalla de Shanghái

text: El general Chen Cheng escribió en su informe final que en Shanghái la estrategia militar había sido suplantado por la estrategia política, y a pesar de que miles de soldados chinos murieron para demostrar a las naciones europeas que China podía ganar la guerra con apoyo, este objetivo no se logró.


title: Batalla de Shanghái

text: La resistencia china en Shanghái fue una de las muchas batallas que frustrarían a los comandantes japoneses, deseosos de encontrar territorios para expandir su imperio sin oposición. Los japoneses luego se moverían hacia el norte, hacia Mongolia, de donde serían expulsados en la batalla de Khalkhin Gol. Finalmente se moverían hacia la Indochina francesa, y luego hacia las Indias Orientales. Estas últimas acciones afectarían directamente los intereses occidentales, que ya habían desechado la política de apaciguamiento, lo que provocaría que los Estados Unidos impusieran un bloqueo al Imperio de Japón, lo que a su vez provocaría el ataque a Pearl Harbor.


title: Oxicorte

text: El oxicorte es una técnica auxiliar a la soldadura, desarrollada desde 1903 y usada hasta la fecha en innumerables aplicaciones industriales, que se utiliza para la preparación de los bordes de las piezas a soldar cuando son de espesor considerable, y para realizar el corte de chapas, barras de acero al carbono de baja aleación u otros elementos ferrosos.


title: Oxicorte

text: El oxicorte consta de dos etapas: en la primera, el acero se calienta a alta temperatura (900 °C) con la llama producida por el oxígeno y un gas combustible; en la segunda, una corriente de oxígeno corta el metal y elimina los óxidos de hierro producidos.


title: Oxicorte

text: En este proceso se utiliza un gas combustible cualquiera (acetileno, hidrógeno, propano, hulla, tetreno o crileno), cuyo efecto es producir una llama para calentar el material, mientras que como gas comburente siempre ha de utilizarse oxígeno a fin de causar la oxidación necesaria para el proceso de corte.


title: Oxicorte

text: Bien sea en una única cabeza o por separado, todo soplete cortador requiere de dos conductos: uno por el que circule el gas de la llama calefactora (acetileno u otro) y uno para el corte (oxígeno). El soplete de oxicorte calienta el acero con su llama carburante, y a la apertura de la válvula de oxígeno provoca una reacción con el hierro de la zona afectada que lo transforma en óxido férrico (FeO), que se derrite en forma de chispas al ser su temperatura de fusión inferior a la del acero, siendo utilizado como flujo tractor por la presión de oxígeno de unos 6 bar para producir el corte.


title: Oxicorte

text: 1.Tanques o cilindros con combustible y comburente (el uso de estos dos gases altamente inflamables y de alta presión que requiere normas de seguridad específicas de mantenimiento, transporte y almacenaje)


title: Oxicorte

text: 2.Manorreductores (que reducen la presión en los tanques de 200 atmósferas a presiones entre 0.1 a 10 atmósferas),


title: Oxicorte

text: 5.Mangueras (que conducen a los gases desde los tanques hasta el soplete, y pueden ser rígidas o flexibles).


title: Oxicorte

text: Un equipo de oxicorte está compuesto por dos bombonas de acero de dos gases comprimidos a muy alta presión y muy inflamables que son el oxígeno y el acetileno. A pesar de las medidas de seguridad que se adoptan, se producen accidentes por no seguir las normas de seguridad relacionadas con el mantenimiento, transporte y almacenaje de los equipos de oxicorte.


title: Oxicorte

text: En España existe la Norma NTP 495 (derogada) del Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo, donde se establecen de forma pormenorizada las prevenciones de seguridad que se deben de adoptar con los equipos de oxicorte y soldadura oxiacetilénica. La mayor peligrosidad del oxicorte radica en que la llama de la boquilla puede superar una temperatura de 3100 °C, con el consiguiente riesgo de, explosión o de sufrir alguna quemadura.


title: Oxicorte

text: Además de las dos botellas móviles que contienen el combustible y el comburente, los elementos principales que intervienen en el proceso de oxicorte son los manorreductores, el soplete, las válvulas antirretroceso y las mangueras.


title: Oxicorte

text: La función de los manorreductores es desarrollar la transformación de la presión de la botella de gas (150 atm) a la presión de trabajo (de 0,1 a 10 atm) de una forma constante. Están situados entre las botellas y los sopletes.


title: Oxicorte

text: El soplete es el elemento de la instalación que efectúa la mezcla de gases. Las partes principales del soplete son las dos conexiones con las mangueras, dos llaves de regulación, el inyector, la cámara de mezcla y la boquilla.


title: Oxicorte

text: Las válvulas antirretroceso son dispositivos de seguridad instalados en las conducciones y que sólo permiten el paso de gas en un sentido. Están formadas por una envolvente, un cuerpo metálico, una válvula de retención y una válvula de seguridad contra sobrepresiones. En España existe la Norma NTP 132: "Válvulas antirretroceso de llama", del Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo donde se exponen los puntos básicos del fenómeno del retroceso de llama, método práctico para evitarlo y dispositivos asociados al propiamente llamado antirretroceso de llama de forma que se disponga de unos criterios para una buena elección y emplazamiento de este aparato.


title: Oxicorte

text: Las mangueras o conducciones sirven para conducir los gases desde las botellas hasta el soplete. Pueden ser rígidas o flexibles.


title: Reacciones de alquinos

text: Las reacciones de alquinos son las reacciones químicas en las que participan los alquinos y les permiten su transformación en otras clases de compuestos orgánicos. Casi todas las reacciones de alquinos son adiciones electrofílicas (AE), en las cuales los electrones del triple enlace carbono-carbono atacan la región de un compuesto que presenta densidad de carga positiva..


title: Reacciones de alquinos

text: La hidrogenación es un tipo de reacción química (redox) cuyo resultado final visible es la adicción de hidrógeno (H2) a otro compuesto. Los objetivos habituales de esta reacción son compuestos orgánicos insaturados, como alquenos, alquinos, cetonas, nitrilos, y aminas. La mayoría de las hidrogenaciones se producen mediante la adición directa de hidrógeno diatómico bajo presión y en presencia de un catalizador.


title: Reacciones de alquinos

text: Un ejemplo típico de hidrogenación es la adición de hidrógeno a los dobles enlaces, convirtiendo los alquenos en alcanos.