title: Municipio de Moroleón

text: El 19 de noviembre de 1845, mediante el decreto oficial número 16, se declara la Fundación Legal del pueblo de "La Congregación", siendo Gobernador del Estado Don Juan Bautista Morales.


title: Municipio de Moroleón

text: En el año 1857 Moroleón, se otorga una feria y un nombre oficial: Moro-león. El nombre de la ciudad está compuesto por la palabra Moro, lugar de origen de sus primeros pobladores, y León, apellido del General Antonio León, que condujo a la caballería de Guanajuato en el asalto a la ciudad de Oaxaca, durante el imperio iturbidista.


title: Municipio de Moroleón

text: En el año 1908 Moroleón es elevado a la categoría política de Villa. En 1917, a Municipio Libre, y en el 23 de abril de 1929, en virtud de la importancia y desarrollo alcanzados, la cabecera de Moroleón es elevada a la categoría de ciudad. De acuerdo con estudios socioeconómicos, durante la década de los años 80 Moroleón se convirtió en el principal centro de producción de suéter de la república y en un centro de comercialización textil de primera magnitud. Hoy, sigue siendo un centro de atracción para el turismo comercial y un municipio clave en el desarrollo económico de la región sur de Guanajuato.


title: Municipio de Moroleón

text: A partir de 1802, se había hecho cargo del Curato de Yuriria, el MRP Francisco Quintana y Aguilar; por lo que empezó a frecuentar a la gente de la Congregación, donde la familia Guzmán había construido un adoratorio a San Juan Bautista aproximadamente en lo que ahora es la torre del templo al Sr de Esquipulitas, siendo solo eso un adoratorio sin reconocimiento eclesiástico, fundando el propio padre Quintana décadas más tarde la vicaría, no a San Juan Bautista como gran cantidad de apóstatas lo aseguran hoy en día.


title: Municipio de Moroleón

text: En mayo de 1805, llega a este lugar la imagen del Señor de Esquipulitas, réplica del Cristo Negro que se venera en Esquipulas, Guatemala. Esta imagen fue traída por Alonso de Velasco, tallada por él mismo y con el propósito de llevarla al Templo más bello en el Real de minas de Sante Fe de Guanajuato, por la fama de Real de Minas y su esplendor. En su trayecto, había sido acompañado por un comerciante de la comunidad de Quiahuyo, hoy perteneciente a Moroleón, desde la frontera con aquel país, en el Soconusco (actual Chiapas). Habiendo enfermado Alonso de Velasco en la última etapa de su viaje, consiguieron llegar a la Congregación, donde recibió hospedaje y cuidados en la casa de Don Agustín Guzmán Pérez; desafortunadamente su enfermedad se agravó; pero antes de fallecer donó la imagen del Cristo Negro para que se venerara aquí en este pueblo que lo recibió y atendió y por la compañía y protección que le brindó Don José María.


title: Municipio de Moroleón

text: Su población ha disminuido en las últimas dos décadas, debido al buen control de la natalidad y a que este es un municipio con alta intensidad migratoria hacia Estados Unidos, se observa que la máxima población registrada para este municipio se censó en 1990 cuando contaba con 48.191 habitantes, posteriormente en 1995 la población descendió a 47,151 habitantes, en el año 2000 47.132 y en el año 2005 se censaron solamente 46.751 habitantes. (Fuente: II conteo de población INEGI 2005).


title: Municipio de Moroleón

text: Las actividades económicas más importantes son la industria y el comercio textil, ello provoca que visitantes de todo el país viajen a la zona comercial. Comprende aproximadamente 100 m de longitud entre las avenidas Colón y Peatonal, esta importante zona comercial es eje de la economía del Municipio de Moroleón donde se cuenta con una amplia producción de suéter, colchas, ropa para bebé, ropa deportiva, ropa informal, tejido de punto y plano, entre otros, son sus principales productos. Tal actividad ha proyectado a Moroleón a nivel internacional y ha contribuido a potenciar el desarrollo económico de municipios vecinos (Uriangato).


title: Municipio de Moroleón

text: La actividad agrícola ocupa gran parte del suelo del municipio, 80,21% del territorio. Ésta es seguida por el sector pecuario, que mantiene poco menos del 15%. Por último, como uso urbano, que incluye lo destinado a la industria, sólo representa el 5,27% del total del suelo de Moroleón. Toda la agricultura, con excepción de una extensión mínima al noreste de Moroleón, es de temporal y ocupa una gran parte del centro del municipio. Existe, además, un área grande de pastizales, pequeñas áreas de selva baja caducifolia y de bosque de encina.


title: Municipio de Moroleón

text: Aunque una mayor cantidad de hectáreas está dedicada al sector agropecuario, en Moroleón la mayor parte se encuentra en poder privado (55,06%), muy cerca le sigue la parte destinada a los ejidos, que ocupan más del 42% del total del suelo.


title: Municipio de Moroleón

text: La población de este municipio se dedica principalmente a la industria y el comercio textil. Una menor parte de la población se dedica al comercio, servicios y actividades primarias como la agricultura y la ganadería.


title: Municipio de Moroleón

text: La ganadería es una actividad menos importante en Moroleón, predominando el ganado porcino y vacuno, aunque también se realiza la cría de ganado caprino, bovino y aves de corral.


title: Municipio de Moroleón

text: El Mercado hidalgo se instaló en los terrenos aledaños a la Calzada Manuel Doblado. Su construcción se inició en junio de 1964. Se inauguró en 1965, con la asistencia del Presidente Gustavo Díaz Ordaz, de paso por una de sus giras.


title: Municipio de Moroleón

text: El 8 de octubre de 1990, Moroleón, Gto., bajo la Presidencia del C. Jaime Gutiérrez Oseguera, el H. Ayuntamiento aprueba la construcción del Mercado Morelos, popularmente conocido como Mercado "nuevo", en convenio con la Asociación Civil PROMEC, S.A. Este se ubica en la calle Ponciano Vega, que colinda con la Av. Puebla.


title: Municipio de Moroleón

text: Sucursal ubicada en el municipio cerca del centro de la ciudad, perteneciente al Grupo Walmart de México, cadena de supermercados.


title: Municipio de Moroleón

text: Para proporcionar atención médica a la ciudadanía, el municipio dispone con la infraestructura solamente en el medio urbano, por lo que la población rural se ve obligada a trasladarse a la cabecera municipal para recibir atención. La infraestructura es suficiente y de buen nivel, tanto del sector público como privado, ya que existen instituciones como el Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), la Secretaría de Salud (SSG) y el Instituto de Seguridad y Servicios Sociales de los Trabajadores del Estado (ISSSTE).


title: Municipio de Moroleón

text: La población derechohabiente del municipio es de 22.625 personas en instituciones públicas de salud, de las cuales el 86,7% pertenece al IMSS, el 13,3%.


title: Municipio de Moroleón

text: El municipio cuenta con 6 unidades médicas de primer nivel que se distribuyen en 4 de SSG, una del IMSS y una del ISSTE. Además Moroleón cuenta con 6 unidades médicas particulares tres de hospitalización general y tres de hospitalización de Ginecoobstetricia.


title: Municipio de Moroleón

text: También Moroleón cuenta con 19 consultorios médicos. En cuanto a las consultas tenemos una distribución como la siguiente:


title: Municipio de Moroleón

text: Además de la cabecera municipal, Moroleón cuenta con varias comunidades rurales: Los Amoles, Caricheo, Cepio, Cuanamuco, El Salto, La Barranca, La Ordeña, La Soledad, Piñicuaro, Quiahuyo, La Loma, Rancho Nuevo, Santa Gertrudis, Las Peñas, Ojo de Agua de En medio y Pamaseo.


title: Municipio de Moroleón

text: La principal fiesta anual se desarrolla en el mes de enero en honor del Sr. de Esquipulas, donde se presentan corridas de toros, juegos pirotécnicos, desfiles, bandas de música, danzas tradicionales y culturales. Lo cual la convierte en una de las principales fiestas de mayor tradición en el Estado de Guanajuato. Además se realizan otras celebraciones como Carnaval, Fiesta de San Nicolás de Tolentino, Fiestas Patrias, Día de la elevación de Moroleón a Municipio libre (27 de septiembre), Aniversario de la Revolución Mexicana (20 de noviembre), Santa Cecilia, Señor de la Clemencia, Virgen de Guadalupe en el Santuario del mismo nombre dentro de la Ciudad, Posadas, Navidad y Fin de año.


title: Orgullo y prejuicio (serie de televisión de 1995)

text: Orgullo y Prejuicio es una serie británica de televisión de 1995 que consta de seis episodios, fue adaptada por Andrew Davies de la novela de 1813 de Jane Austen "Orgullo y Prejuicio". Jennifer Ehle y Colin Firth protagonizaron como Elizabeth Bennet y Fitzwilliam Darcy respectivamente. Producida por Sue Birtwistle y dirigida por Simon Langton. La serie fue una producción de la BBC, con ayuda adicional en cuanto a fondos, de la cadena americana A&E Network. BBC One originalmente transmitió los episodios de 55 minutos del 24 de septiembre al 29 de octubre de 1995. La cadena A&E Network transmitió la serie por doble episodio en tres noches consecutivas comenzando el 14 de enero de 1996.


text: Ambientada en Inglaterra a comienzos del siglo XIX, "Orgullo y Prejuicio" cuenta la historia del Sr. y la Sra. Bennet (Benjamin Whitrow y Alison Steadman) y sus cinco hijas solteras (Susannah Harker, Jennifer Ehle, Lucy Briers, Polly Maberly, Julia Sawalha), luego de que el rico y casadero, Sr. Bingley (Crispin Bonham-Carter) y su amigo, el Sr. Darcy, se mudan al vecindario. Mientras que el Sr. Bingley de inmediato toma interés por la mayor de las Bennet, Jane, a Darcy se le dificulta adaptarse a la sociedad local y repetidamente se topa con la hermana que le sigue en edad a Jane, Elizabeth. El "Times" llamó a la adaptación "una ingeniosa mezcla de historias de amor y convivencia social, inteligentemente envuelta en las ambiciones e ilusiones de la gente de provincia".


text: La aclamación de los críticos y su éxito popular le hicieron ganar a la serie varios premios, incluyendo un BAFTA Television Award a Jennifer Ehle por "Mejor Actriz" y un Emmy por "notable trabajo individual en diseño de vestuario para una miniserie o especial". El papel del Sr. Darcy elevó a Colin Firth al estrellato. Una escena que mostraba a Firth en una camisa mojada fue reconocida como "uno de los momentos más inolvidables en la historia de la televisión británica". La serie inspiró a la autora Helen Fielding a escribir la popular novela "Bridget Jones"; la adaptación a pantalla grande de esta incluyó a Firth como Mark Darcy, el interés amoroso de Bridget.


text: Episodio 1 – Charles Bingley, un hombre rico del norte de Inglaterra, se asienta en la casa de Netherfield cerca de la villa de Meryton en Hertfordshire para el verano. La señora Bennet, a diferencia de su esposo, se encuentra emocionada por casar a una de sus cinco hijas (Jane, Elizabeth, Mary, Kitty, y Lydia) con el recién llegado. El señor Bingley presta inmediata atención a Jane en un baile local, mientras que su mejor amigo el señor Darcy, que se rumorea es el doble de rico, se niega a convivir con nadie incluyendo a Elizabeth. La mala impresión que deja en Elizabeth se confirma en una reunión posterior en casa de los Lucas, en donde ella y Darcy discuten las dos noches que pasa ella en Netherfield cuidando a Jane que se encontraba enferma.


text: Episodio 2 – Un clérigo servicial llamado William Collins visita a sus primas, las Bennet. Él es el heredero de la casa donde viven, en Longburn, y decide casarse con Elizabeth para mantener la propiedad en la familia. Durante una caminata a Meryton, conocen a los miembros de la recién llegada milicia, incluyendo a George Wickham. Cuando Elizabeth presencia el resentimiento de Darcy hacia Wickham, Wickham le dice a Elizabeth cómo Darcy lo engañó con su herencia. Darcy sorprende a Elizabeth con una propuesta de baile en Neherfield, a lo que Elizabeth acepta de mala gana. El señor Collins se le declara a Elizabeth al día siguiente, pero ella lo rechaza profusamente. Mientras que el señor Bennet apoya a su hija favorita, y aunque la señora Bennet no está de acuerdo con la decisión de Elizabeth, su amiga más cercana Charlotte Lucas invita al señor Collins a quedarse en su casa.


text: Episodio 3 – Elizabeth está asombrada y anonadada cuando se entera que Charlotte Lucas ha aceptado la propuesta de matrimonio del señor Collins. Cuando los habitantes de Netherfield se van a Londres en otoño, Jane se queda con sus modestos parientes de Londres, los Gardiner, pero pronto nota que los Bingley la ignoran. Después de hacerse amiga del señor Wickham, Elizabeth parte a visitar a los Collins en su casa de Kent en la primavera. Ellos viven cerca de Rosings, donde habita la formidable Lady Catherine de Bourgh, quien es la tía de Darcy, Elizabeth encuentra a Darcy en varias ocasiones. Poco después de esto Elizabeth descubre que Darcy es responsable de la separación de Jane y Bingley; Darcy inesperadamente se le declara a Elizabeth, expresando su ardiente admiración y amor hacia ella, a pesar de venir de una familia de clase inferior. Elizabeth lo rechaza, haciendo notar su carácter arrogante, desagradable y orgulloso, junto con su responsabilidad por el corazón roto de su hermana y los infortunios del señor Wickham.


text: Episodio 4 – Darcy justifica sus acciones previas en una larga carta a Elizabeth: él malentendió lo que Jane sentía por Bingley y expone a Wickham como un apostador que alguna vez trató de enamorar a la hermana de Darcy, Georgiana, para ganar su herencia. De regreso a Longbourn, la señora Bennet permite a Lydia acompañar a la milicia a Brighton acompañando a la esposa del coronel de la milicia. Elizabeth se une a los Gardiners en un viaje panorámico a Derbyshire y visita Pemberley, la propiedad de Darcy durante su ausencia. Impresionada por la inmensidad y riqueza de la propiedad, Elizabeth escucha al ama de llaves contar historias de la benevolencia de su patrón, mientras Darcy se refrescaba en su inesperado regreso a casa nadando en el lago. Después de un inesperado e incómodo encuentro con Elizabeth, un mojado Darcy es capaz de prevenir que sus visitantes regresen prematuramente con una inusual amabilidad.


text: Episodio 5 – Elizabeth y los Gardiners reciben una invitación a Pemberley, donde Darcy y Elizabeth comparten miradas significativas. A la mañana siguiente, Elizabeth recibe dos cartas de Jane, contándole acerca de la huida de Lydia con Wickham. Mientras Elizabeth está a punto de regresar a Longburn, Darcy la encuentra y, mientras le describe lo sucedido, le ofrece su ayuda. Cuando él se va, Elizabeth supone que no lo volverá a ver jamás. El señor y la señora Bennet tratan de luchar con el posible escándalo hasta que reciben una carta del señor Gardiner, diciendo que Lydia y Wickham habían aparecido y no estaban casados, pero pronto lo estarían bajo su cuidado. Después de que el señor Bennet dice estar sorprendido por cuan fácilmente se solucionó su problema, Elizabeth le comenta a Jane acerca de su último encuentro con el señor Darcy, incluyendo también sus sentimientos ambivalentes hacia él.


text: Episodio 6 – Después de que Lydia menciona por descuido a Darcy y cómo estuvo involucrado con la boda, la señora Gardiner le hace saber a Elizabeth acerca de cómo el señor Darcy encontró a la pareja que iba huyendo y pagó todos sus gastos. Cuando Bingley y Darcy regresan a Netherfield en el otoño, Darcy se disculpa con Bingley por intervenir en su relación con Jane y le da su bendición para que la pareja se case. Lady Catherine de Bourgh, quien ha escuchado rumores acerca del compromiso entre Darcy y Elizabeth, pero quiere casarlo con su hija enferma Anne, realiza una visita inesperada a Elizabeth. Ella insiste para que Elizabeth renuncie a Darcy, pero Elizabeth no descarta un compromiso futuro. Cuando Elizabeth agradece a Darcy por lo que hizo para el matrimonio de Lydia, la historia de Lady Catherine da coraje a Darcy para reafirmar sus sentimientos por Elizabeth. Elizabeth admite una transformación completa de sus sentimientos y accede a un compromiso, lo cual toma a su familia por sorpresa. La serie termina con una boda doble en invierno: Jane y Bingley y Elizabeth y Darcy.


text: Al realizar el "casting" de los personajes de "Orgullo y Prejuicio", la productora Sue Birtwistle y el director Simon Langton buscaban actores con inteligencia, agradables y con carisma, quienes también pudieran representar el periodo de la regencia. Su elección para los protagonistas Elizabeth Bennet de 20 años y Fitzwilliam Darcy de 28 fue determinante para el resto del reparto. Cientos de actrices de entre 15 y 28 años audicionaron, y aquellas con la presencia adecuada realizaron varias pruebas con vestuario y maquillaje en un estudio de televisión. Se realizaron varias ofertas a varios actores.


text: La novela de Jane Austen "Pride and Prejudice" ya había sido sujeta a numerosas adaptaciones, incluyendo versiones de la BBC en 1938, 1952, 1958, 1967 y 1980. En el otoño de 1986, después de mirar un adelanto de otra novela de Austen "Northanger Abbey", Sue Birtwistle y Andrew Davies acordaron adaptar "Pride and Prejudice", uno de sus libros favoritos, para la televisión. Birtwistle en particular sintió que una nueva adaptación a filme serviría mejor al drama que la versión de video anterior, la cual se veía nada poética ni arreglada. Las necesidades de horario televisivo forzaron a Davies a cambiar su idea original de cinco a seis episodios. Birtwistle y Davies entonces ofrecieron los primeros tres guiones a la ITV y a finales de 1986 para hacerse de audiencia en la BBC, sin embargo, la reciente adaptación de la novela provocó un retraso. Cuando ITV anunció su interés en 1993, Michael Wearing de la BBC comisionó los guiones finales con fondos de la cadena americana A&E Network.El director Simon Langton y el departamento de arte se unieron a la preproducción en enero y febrero de 1994.


text: Aunque Birtwistle y Davies deseaban permanecer fieles al tono y espíritu de la novela y, querían producir "una historia fresca, viva, de personas reales", no un "viejo drama de la BBC que se muestra un domingo a la hora del té ". Enfatizando el sexo y el dinero como los temas de la historia, Davies cambió el enfoque de Elizabeth, a Elizabeth y Darcy y mostró varias sugerencias para el papel de Darcy en la resolución narrativa. Para dar vida a los personajes como seres humanos reales, Davies añadió escenas de "backstage" cortas, como la de las chicas Bennet vistiéndose para anunciarse a sí mismas en el mercado del matrimonio. Nuevas escenas en las que los hombres persiguen sus aficiones con sus compañeros provinieron de la atención de Jane Austen a las mujeres. La mayor dificultad técnica resultó ser la adaptación de las largas cartas que se muestran en la segunda mitad de la historia. Davies empleó técnicas como la voz en off, flashbacks, y haciendo que los personajes leyeran las cartas a sí mismos y entre sí. Davies añade algún tipo de diálogo para aclarar los acontecimientos de la novela a un público moderno, pero dejó gran parte de los diálogos intactos, tal como aparecen en la novela.


text: El presupuesto fue de alrededor de 1 millón libras por episodio (un total de $ 9.600.000 de dólares) permitió 20 semanas de cinco días para filmar seis episodios de 55 minutos. El objetivo de la producción era de 10.5 horas por día, más el tiempo para el vestuario y el maquillaje. Dos semanas antes de que comenzara el rodaje, cerca de 70 personas del reparto y del equipo se reunieron para leer el guion, así como ensayos, clases de baile, equitación, esgrima, y otras habilidades que necesitaban para estar listos antes de la filmación. Esta se llevó a cabo entre junio de 1994 y el 1 de noviembre de 1994 con el objetivo de reflejar los cambios de estación en la trama; el proceso de posproducción fue llevado a cabo hasta mediados de mayo de 1995.Las escenas que se llevaran a cabo en el mismo lugar se agruparon en la agenda de filmación


text: Veinticuatro locaciones, la mayoría de estas propiedad de la National Trust, y ocho estudios se utilizaron para filmar. Para reflejar las diferencias de riqueza y pobreza entre los personajes principales, Longbourn mostró la humilde y cómoda casa de la familia Bennet, mientras que Pemberley, propiedad de Darcy, tenía que parecer el "lugar más hermoso", que muestra el buen gusto y la historia de la aristocracia de la familia. La primera locación que los productores acordaron fue Lacock en Wiltshire para representar al pueblo de Meryton. La corte de Luckington sirvió como el interior y el exterior de Longbourn. Lyme Hall en Cheshire, fue elegido como Pemberley pero problemas de gestión de la producción obligaron a filmar los interiores de Pemberley en Sudbury Hall en Sudbury, Derbyshire.


text: Los productores encontraron Belton House en Grantham, Lincolnshire como el mejor lugar para reflejar Rosings, el hogar de Lady Catherine de Bourgh, ya que debía parecer "más allá", muy elegante, para reflejar su desagradable carácter.La Vieja Rectoría de Teigh en Leicestershire fue elegida como Hunsford, la modesta casa del señor Collins. Edgcote Hall en Banbury, Oxfordshire, sirvió como el interior y exterior del Netherfield de Bingley, junto con Brocket Hall en Welwyn Garden City, Hertfordshire como el salón de baile de Netherfield. Las calles de Londres fueron filmadas en el Hospital Señor Leycester en Warwick, Warwickshire. La fuga de Wickham y Georgiana en Ramsgate fue filmada en la localidad costera inglesa de Weston-super-Mare, en Somerset.


text: Debido a que "Orgullo y Prejuicio" era un drama de época, el diseño requirió más investigación que las películas contemporáneas. Las personalidades y la riqueza de los personajes se reflejaban en sus trajes; las ricas hermanas del señor Bingley nunca se mostraron en vestidos estampados y llevaban grandes plumas en su cabello. Como la existencia de trajes de época de la BBC era limitada, la diseñadora de vestuario Dinah Collin diseñó la mayoría de los disfraces, visitando museos en busca de inspiración al tratar de hacer las ropas atractivas para un público moderno (aunque algunos trajes, en su mayoría utilizados por los extras, fueron reutilizados de otras producciones de la BBC anteriores). La ropa de Elizabeth tenían tonos tierra y se ajustaron para permitir movimientos fáciles y naturales para que correspondieran con la actividad de la personalidad y vivacidad del personaje. Por el contrario, Collin eligió colores blanco pálido o crema para la ropa de las chicas Bennet para resaltar su inocencia y simplicidad y colores más ricos para las hermanas de Bingley y Lady Catherine de Bourgh. Colin Firth participó en las decisiones de vestuario y quería que su personaje usara colores más oscuros, dejando los colores más cálidos para Bingley.


text: Los productores imaginaron a Darcy como castaño a pesar de carecer de tales referencias en la novela y le pidieron a Firth teñir su pelo castaño claro de negro, así como también sus cejas y pestañas; instruyeron a todos los actores masculinos dejarse crecer el pelo antes de la filmación y rasurarse el bigote. Se hicieron tres pelucas morenas para cubrir el pelo corto y rubio de Ehle y una peluca para Alison Steadman (Sra. Bennet) a causa de su pelo grueso y pesado. El pelo de Susannah Harker (Jane) se iluminó un poco para contrastar con el de Elizabeth y fue arreglado en un estilo clásico griego para resaltar la belleza del personaje. La sencillez de Mary se logró pintando manchas en el rostro de Lucy Briers; y llevaba el pelo engrasado para sugerir una apariencia sucia, también estaba estilizado para enfatizar las orejas sobresalientes de la actriz. Como Kitty y Lydia eran demasiado jóvenes y salvajes como para arreglarse el pelo con la sirvienta, el pelo de las actrices no se modificó mucho. La artista de maquillaje Caroline Noble siempre había considerado al Sr. Collins un personaje sudoroso con un labio superior húmedo; así que ella también engraso el cabello de David Bamber y le dio una raya media para sugerir calvicie.


text: Carl Davis había estado escribiendo partituras para las adaptaciones de las novelas clásicas de la BBC desde mediados de la década de 1970 y se acercó a Sue Birtwistle durante la preproducción. Con el objetivo de comunicar el ingenio y vitalidad de la novela con su tema del matrimonio y el amor en un pequeño pueblo del siglo XIX; utilizó la música clásica contemporánea como inspiración, en particular, un septeto de Beethoven de la época. Para el control sobre el sonido, la música fue grabada en seis horas por un grupo de hasta 18 músicos y luego se reprodujo en pequeños fragmentos a través de auriculares para que los músicos pudieran hacer como si tocaran los instrumentos haciendo mímica. Las actrices cuyos personajes tocaban el piano, Lucy Briers (Mary) y Emilia Fox (Georgiana), eran ya pianistas y se les dio la oportunidad de practicar semanas antes de la filmación. Entre las canciones y los movimientos que se tocaron en la serie fueron "Air con Variazioni" de la Suite N º 5 en Mi mayor HWV 430 de Handel y "Ombra mai fu" de la opera "Jerjes"; de Mozart se tocó "Rondo Alla Turca", "Voi Che Sapete" y fragmentos de sus operas "Las bodas de Fígaro" y "Don Giovanni"; de Beethoven, ""; el segundo movimiento de la sonatina No. 4 de Muzio Clementi y la canción popular tradicional "The Barley Mow". Una banda sonora con los temas de Davis fue lanzado en CD en 1995.


text: Muchas escenas en el libro se llevaron a cabo en bailes. Jane Gibson basó su coreografía en el libro "The Apted Book of Country Dances" (1966) de W.S. Porter, que contenía varios bailes de finales del por Charles y Samuel Thompson como: "The Shrewsbury Lasses", "A Trip to Highgate" y "Mr. Beveridge's Maggot". Aunque estas danzas dieron a la historia una impresión de autenticidad, eran anacrónicas y estaban fuera de moda en la época de la historia. Unas quince danzas fueron coreografiadas y ensayadas antes de la filmación. Polly Maberly y Julia Sawalha, las amantes de la danza Kitty y Lydia, tuvieron que aprender los bailes. Tres días fueron asignados para el rodaje del baile en Netherfield, cuyo ritmo y estilo se centró en la elegancia más que en la comunidad gozando el baile en Meryton.Los músicos y bailarines tenían auriculares con música para permitir la grabación del diálogo. Muchos planos generales del baile de Elizabeth y Darcy en el baile realizado en Netherfield más tarde resultaron ser inutilizables debido a un pelo delante de una lente por lo que los editores recurrieron a primeros planos y materiales proporcionados por una cámara estática.


text: La adaptación ha recibido elogios por su fidelidad a la novela, lo que resalta la importancia del medio y la educación en el desarrollo de los pueblos; a pesar de los privilegios no es necesariamente ventajoso. Describiendo la adaptación como "una mezcla ingeniosa de historias de amor y conivencia social inteligentemente envuelta en las ambiciones y las ilusiones de una pequeña nobleza provincial ", los críticos señalaron que el enfoque de Davies en el sexo, el dinero y el humor incisivo de Austen y la "hábil" caracterización, impidió a la adaptación televisiva a "descender al reino de un melodrama brillantemente fotografiado ".


text: Para evitar un narrador, la serie deja a Elizabeth la famosa frase en una escena temprana. La adaptación abre con una vista de Darcy y Bingley a caballo en una carrera a través de un campo hacia la finca Netherfield, expresando vitalidad; Elizabeth los mira antes de echar a correr. Mientras que la novela indica la independencia y la energía de Elizabeth en su paseo de tres millas a Netherfield, la adaptación de esta escena también muestra su rebeldía y su amor a la naturaleza.


text: En lo que es "tal vez la versión más radical del texto de Austen", el drama de la BBC parte de una visión de finales del siglo XVIII; de la contención retrata las emociones de una interpretación "moderna" de la historia. La novela deja a Elizabeth y al lector incierto de las emociones de Darcy y la adaptación utiliza escenas adicionales para insinuar la incapacidad de Darcy para expresar físicamente o verbalmente sus sentimientos. Estudiosos argumentan que las actividades como el billar, la natación y el esgrima (ver #La escena del lago) dan a Darcy una mirada femenina; a menudo se lo presenta de perfil en una ventana o una chimenea cuando sus amigos discuten acerca de Elizabeth. Muchos pasajes referentes a la apariencia o los puntos de vista de los personajes fueron tomados de la novela.


text: La novela muestra la ironía con "cepas inconfundibles de cinismo... que se ríen de la naturaleza humana y sin ninguna esperanza real de cambiarlo". La risa en la historia, que va desde risa irresponsable a la risa entretenida y las risas de diversión y alivio, pueden también estar relacionadas con las tensiones sexuales entre los diferentes personajes. A pesar de su atractivo para el público moderno, la risa y el ingenio fueron vistos como vulgares e irreverentes en el tiempo de Austen. El drama de la BBC hizo cambios "con el fin de exponer a un personaje, o la adición de humor o la ironía de una situación".La adaptación exagera cómicamente el carácter de la señora Bennet, la señorita Bingley y el Sr. Collins, mostrando incluso a la señora Bennet al borde de la histeria en muchas de las escenas.


text: La serie se expande en el uso metafórico de Austen de los paisajes, lo que refuerza su belleza y su autenticidad. Elizabeth aprovecha cada oportunidad para disfrutar de la naturaleza y para escapar de la exposición al Sr. Collins y Lady Catherine. El uso más simbólico de la naturaleza en la novela es Elizabeth y la visita de los Gardiner a Pemberley en Derbyshire, donde Elizabeth se hace consciente de su amor por Darcy. La historia tiene un carácter integral en forma de revalorización de la Inglaterra antigua. La apreciación de la belleza del lugar por parte de Elizabeth eleva su opinión y la opinión de sus parientes sobre Darcy; Darcy a través de la ventana funciona como una pantalla de cine, proyectando las acciones de Elizabeth para él y para el espectador. Su participación en el paisaje inglés es su redención.


text: Entre 10 y 11 millones de personas vieron la transmisión original de seis episodios en la BBC los domingos por la noche a partir del 24 de septiembre al 29 de octubre de 1995. Los episodios se repitieron cada semana en la BBC Two. El episodio final de "Orgullo y Prejuicio" lo vio más o menos el 40 por ciento de Gran Bretaña, y para entonces ocho países extranjeros habían comprado los derechos de la serie. 3.7 millones de estadounidenses vieron la primera transmisión por la cadena A&E, donde se emitió la serie en episodios dobles en tres noches consecutivas comenzando el 14 de enero de 1996.


text: La serie fue lanzada en VHS en el Reino Unido la semana previa a la transmisión original del episodio final. Toda la primera tirada de 12.000 ejemplares de la serie de doble vídeo se agotaron en un plazo de dos horas, 70.000 copias habían sido vendidas a finales de la primera semana de ventas, aumentando a 200,000 unidades vendidas durante el primer año de la emisión inicial. Una portavoz de la BBC calificó los resultados de venta iniciales como "un enorme fenómeno", como "inaudito que un vídeo se pudiera vender ni la mitad de bien, sobre todo cuando los espectadores son capaces de grabar los episodios en su casa de forma gratuita". La banda sonora en CD también fue popular, y 20.000 ejemplares del libro de la realización se vendieron en pocos días. La serie fue lanzada en DVD cuatro veces, primero en el 2000, remasterizada digitalmente como "Edición del Décimo Aniversario", en septiembre de 2005, y posteriormente en abril de 2007 como parte de una colección de la revista "Classic DVD of drama". Una transferencia de alta definición se elaboró a partir de los negativos originales y fue lanzada para reproductor de Blu-ray en octubre de 2008. La versión HD no ha sido emitida por la televisión, la BBC se niega a transmitir nada rodado en 16mm en HD. La misma versión restaurada fue lanzada en DVD en marzo de 2009. El Blu-ray fue lanzado el 14 de abril de 2009.


text: La respuesta crítica a "Orgullo y Prejuicio" fue abrumadoramente positiva. Gerard Gilbert de "The Independent", recomendó ver el primer episodio de la serie un día antes del estreno en Gran Bretaña, diciendo que esta adaptación a la televisión es "probablemente tan buena como se puede obtener para una obra literaria clásica; el casting en particular merece una nominación a un BAFTA, Firth no es en lo más mínimo suave ni lindo; y Jennifer Ehle mostrando la marca adecuada de la inteligencia de espíritu como Elizabeth ". Consideró a Benjamin Whitrow un verdadero "roba-escenas con su señor Bennet", pero estaba indeciso acerca de la representación de Alison Steadman de la señora Bennet.En la revisión del primer episodio en el mismo periódico el día después de la transmisión, Jim White elogió a Andrew Davies por "inyectar en las actuaciones un ritmo y energía que por fin ofrecieron un entorno visual para hacer justicia al ingenio del libro. Con todo el mundo yendo a gran velocidad (los bailes, por primera vez en el género, implicaron un poco de sudor), parece que la gente está haciendo algo que nunca habrían sospechado en la época de Austen: divertirse".


text: Unos días antes del estreno en Estados Unidos, Howard Rosenberg, del "Los Angeles Times" considera la adaptación "decididamente agradable" a pesar de sus libertades iniciales con la novela de Austen, y nombró a los padres de Elizabeth y al señor Collins como la principal fuente de humor. John O 'Connor, de "The New York Times" elogió a la serie como una "espléndida adaptación, con un guion muy fiel y sensiblemente matizada". Comentó sobre la capacidad de Jennifer Ehle al hacer a Elizabeth "sorprendentemente inteligente y con autoridad sin ser dominante”, e hizo notar cómo Firth "brillantemente captura al orgulloso snob del Sr. Darcy mientras que transmite, principalmente a través de miradas intensas, que está cayendo en el amor a pesar de sí mismo." O'Connor elogió el retrato de Barbara Leigh-Hunt de Lady Catherine como "una bruja maravillosamente imperiosa" y consideró sus escenas con David Bamber (Sr. Collins) "hilarantes".


text: Sin embargo, O'Connor comentó que el público estadounidense podría encontrar los "paseos lánguidos a través de los prados" y los "bailes coreografiados adornados" de la producción británica demasiado lentos.En uno de los comentarios más negativos, la revista "People" consideró la adaptación "mucho más riguroso de lo necesario" y "no es lo mejor de Austen en un mercado de repente lleno de gente". Aunque el crítico pensó que la interpretación de Firth fue "magnífica", reprendió el casting de Jennifer Ehle ya que su rostro ovalado la hizo aparecer como Anaïs Nin en ropa de época, y eso no es justo". La revista oficial de la A&E Network resumió un año más adelante que "los críticos elogiaron la fastuosa producción, el público la adoró, y las mujeres de todo el mundo se desmayaban sobre Darcy. Tanto que, los periódicos comenzaron a bromear sobre 'la fiebre Darcy'".


text: "Orgullo y Prejuicio" recibió nominaciones a los premios BAFTA por "Mejor serie dramática", "Mejor Diseño de Vestuario", y "Mejor Maquillaje / Cabello" en 1996. Jennifer Ehle fue honrada con un premio BAFTA a la "Mejor Actriz", mientras que Colin Firth y Benjamín Whitrow perdieron el BAFTA por "Mejor Actor" y lo ganó Robbie Coltrane de "Cracker". Firth ganó el Premio de la Asociación de Difusión de Prensa en 1996 al "Mejor Actor", complementado por el mismo premio por "Mejor Serie de drama". La serie fue reconocida en los Estados Unidos con un Emmy por "Logro Individual Sobresaliente en Diseño de Vestuario para una Miniserie o Especial", y fue nominada a los Emmy por sus logros como "Mejor Miniserie", así como para coreografía y guion. Entre otros premios y nominaciones, Orgullo y Prejuicio recibió un premio Peabody, un premio de Asociación de Críticos de Televisión, y una nominación al premio Golden Satellite por sus destacados logros como serie.


text: Como una de las presentaciones de la BBC y de A&E más populares de todos los tiempos, la serie fue "un fenómeno cultural, inspirando cientos de artículos periodísticos y convirtiéndose en la novela favorita de la gente". Con las películas de 1995 y 1996 "Persuasion", "Sense and Sensibility" y "Emma", la serie fue parte de una ola de entusiastas de Jane Austen, lo que causó que las membresías de la Sociedad de Jane Austen de América del Norte subieran cincuenta por ciento en 1996 y a más de 4.000 miembros en el otoño de 1997. Algunos periódicos como "The Wall Street Journal" explican esta "Austen-manía" como un movimiento comercial de la industria del cine y la televisión, mientras que otros atribuyen la popularidad de Austen al escapismo.


text: Mientras que Jennifer Ehle se negó a capitalizar el éxito de la serie y se unió a la Royal Shakespeare Company en Stratford-upon-Avon,el papel del Sr. Darcy inesperadamente elevó a Colin Firth al estrellato. Aunque a Firth no le importaba ser reconocido como "un ídolo romántico" como Darcy con "ardiente atractivo sexual" en un papel que "lo convirtió oficialmente en un rompecorazones", expresó su deseo de no estar asociado con "Orgullo y Prejuicio" por siempre y se mostró reacio a aceptar el mismo papel. Asumió diversos roles y co-protagonizó producciones como "El paciente inglés" (1996), "Shakespeare in Love" (1998), "Bridget Jones's Diary" (2001), "Girl with a Pearl Earring" (2003), "Love Actually" (2003) y "" (2004).


text: "Orgullo y Prejuicio" continuó siendo honrado años después. Una encuesta del año 2000 de los profesionales de la industria realizado por el British Film Institute clasificó a la serie en el lugar 99 de 100 de los programas de televisión británicos más grandes del siglo XX, que el BFI atribuyó a su "gestión de combinar la fidelidad a la novela con una frescura que hizo un llamado a través de generaciones".


text: "Radio Times" incluye la serie en su lista de los "40 mejores programas de televisión que se han hecho" en 2003. En 2007, el Consejo de Cine del Reino Unido declaró a "Pride and Prejudice" como uno de los dramas de la televisión que se han vuelto "folletos virtuales" para la historia británica y la sociedad. Lyme Hall, Cheshire, que había servido como el exterior de Pemberley, experimentó una triplicación en sus cifras de visitantes después de la emisión de la serie y sigue siendo un destino turístico popular. También fue nombrada por la revista "Entertainment Weekly" como una de los 20 mejores miniseries de todos los tiempos.


text: La adaptación es famosa por una escena en su cuarto episodio en el que un Darcy completamente vestido, después de haber salido de un baño en un lago, se encuentra accidentalmente con Elizabeth. Aunque muchos críticos atribuyen la apelación de la escena para el atractivo sexual de Firth y viceversa. Andrew Davies pensó que inadvertidamente "revestía, no desvestía a Austen". Cuando Andrew Davies escribió la escena (que no forma parte de la novela de Austen) no tenía la intención de una conexión sexual entre Elizabeth y Darcy sino crear "un momento divertido en el que Darcy intenta mantener su dignidad mientras esta inadecuadamente vestido y empapado". La BBC se opuso al plan de Davies de tener a Darcy desnudo pero los productores descartaron la alternativa de usar calzoncillos tan cómicos. Según Davies, Firth tenía "un poco de preocupación a cerca de quitarse sus ropas", la escena fue filmada con Firth en camisa de lino, pantalones y botas. Un doble de cine, que aparece un tiempo muy breve en plano, fue contratado por el riesgo de infección con la enfermedad de Weil en Lyme Park. Un segmento corto fue filmado bajo el agua por separado con Firth en un tanque en Ealing Studios en Londres.


text: "The Guardian" declaró la escena del lago como "uno de los momentos más inolvidables de la historia de la televisión británica".


text: La secuencia también apareció en el Top 100 de mejores Momentos del Canal 4 de la televisión en 1999, entre el controvertido programa "Death on the Rock" y la Guerra del Golfo. "The New York Times" comparó la escena con Marlon Brando en camiseta gritando "Stella!" en "Un tranvía llamado deseo", el guionista y director Richard Curtis agregó en tono de broma momentos en los cuales personajes de Firth caen en el agua en "Love Actually" y "Bridget Jones", y el personaje de Firth de la película "St Trinian's" de 2007 surge de una fuente en una camisa mojada antes de reunirse con un viejo amor.


text: Los creadores de la producción de ITV del 2008 "Lost in Austen" emularon la escena del lago en su versión de "Orgullo y Prejuicio" a través de su heroína contemporánea que engatusa a Darcy para recrear el momento.Cheryl L. Nixon sugirió en "Jane Austen en Hollywood" que esa inmersión de Darcy es una "revelación de sus capacidades emocionales", expresando un "vínculo romántico con la naturaleza, una celebración de su hogar, donde se puede mostrar como es, una limpieza de los prejuicios sociales de su mente, o  ... un renacimiento de su amor por Elizabeth ". Linda Troost y Sayre Greenfield escribieron que la escena "nos dice más acerca de la obsesión de nuestra década actual con la perfección física y la aceptación de desnudez que lo que dice Austen, pero la imagen talla una nueva faceta en el texto ".


text: La periodista de ficción Bridget Jones (en realidad Helen Fielding de "The Independent") escribió acerca de su amor por la serie en su columna "El diario de Bridget Jones" en el periódico durante la emisión británica original, mencionando su "simple necesidad humana de Darcy por estar con Elizabeth" y con respecto a la pareja como sus "representantes elegidos en el ámbito del shagging, o mejor dicho cortejo". Fielding se basó vagamente en "Orgullo y Prejuicio" para su novela de 1996 basada en su columna, nombrando al interés amoroso de Bridget "Mark Darcy" y lo describe exactamente como Colin Firth. Tras una primera reunión con Firth durante su rodaje de "Fever Pitch" en 1996, Fielding invitó a Firth a colaborar en lo que se convertiría en una entrevista de varias páginas entre Bridget Jones y Firth en la secuela de su novela en 1999 "". La realización de la entrevista real con Firth fue en Roma, y Fielding se sumió en el modo de Bridget Jones y se obsesionó con Darcy con su camisa mojada en la entrevista ficticia. Firth participó en la edición de lo que los críticos llaman "una de las secuencias más divertidas del diario" Ambas novelas hacen varias referencias a la serie de la BBC.


text: Andrew Davies colaboró en los guiones de las películas de Bridget Jones en el 2001 y 2004, en los que Crispin Bonham-Carter (Sr. Bingley) y Lucy Robinson (Sra. Hurst) aparecieron en papeles de menor importancia. La auto-referencial broma entre los proyectos convenció a Colin Firth a aceptar el papel de Mark Darcy, ya que le dio la oportunidad de ridiculizar y liberarse de su papel de "Orgullo y Prejuicio". James Berardinelli, crítico de cine, más tarde afirmó que Firth "actuó esa parte [de Mark Darcy] exactamente como él había desempeñado el papel antes, por lo que es evidente que los dos Darcys eran esencialmente los mismos". Los productores nunca encontraron una manera de incorporar la entrevista Jones-Firth en la segunda película, pero grabaron una entrevista parodia de Firth como sí mismo y Renée Zellweger permaneció en su personaje como Bridget Jones un día después de terminar de grabar. La escena, que mostraba la obsesión de Bridget con Darcy y su obsesión con Colin Firth en "Love Actually", está disponible como una característica especial en el DVD de la película.


text: Durante casi una década, la serie de televisión de 1995, se consideró "tan dominante, tan universalmente adorada, que se ha establecido en la conciencia pública como un estándar cinematográfico". Al comparar las seis adaptaciones de "Orgullo y Prejuicio" en el año 2005, el "Daily Mirror" dio 9 de 10 puntos a la serie de 1995 ("lo que puede ser la adaptación final") y a la adaptación cinematográfica de 2005, dejando a las otras adaptaciones, como la película de 1940 atrás con seis o menos puntos.


text: La película de 2005 fue "obviamente, [no tan] atrevida o revisionista" como la adaptación de 1995, pero la juventud de los protagonistas de la película, Keira Knightley y Matthew Macfadyen, fue preferida sobre la de 1995, Jennifer Ehle anteriormente había sido "demasiado "pesada" para el papel ".


text: El presidente de la Sociedad de Jane Austen de América del Norte señaló positivamente que el casting de los protagonistas de 2005 fue "sin duda un poco más juvenil que la de Firth y Ehle " y que "Knightley es más guapa de lo que Lizzy estrictamente debería ser". La recepción crítica del Darcy de Macfadyen, cuya contratación había sido difícil porque "Colin Firth dejó una sombra muy larga ",eran tanto positivas como negativas.


text: Varios críticos no observaron ningún impacto significativo del Darcy de Macfadyen en los años siguientes. Garth Pearce de "The Sunday Times" señaló en 2007 que "Colin Firth por siempre será recordado como el perfecto señor Darcy", y Gene Seymour declaró en un artículo de "Newsday" del 2008 que Firth es definitivamente "'universalmente reconocido" como el señor Darcy ".


title: Krita

text: Krita (cuyo significado es crayón en sueco) es el software de pintura digital e ilustración basado en las bibliotecas de la plataforma KDE e incluido en Calligra Suite (antiguamente conocido como KOffice). Diseñado como una suite de dibujo e ilustración digital, Krita es software libre distribuido bajo la licencia GNU GPL. Fue lanzado por primera vez como parte de la versión 1.4.0 de KOffice, el 21 de junio de 2005.


title: Krita

text: El diseño de Krita hace énfasis en la creación de imágenes desde cero más que en la manipulación de imágenes existentes, y como tal ha sido influenciado en gran medida por programas como Corel Painter. Sin embargo, soporta características no tan comunes en aplicaciones de dicho tipo, como por ejemplo la capacidad de trabajar tanto con mapa de bits como ilustración vectorial, entre otras. A pesar de esto se centra en ofrecer características orientadas al dibujo digital más que a las funciones de edición fotográfica.


title: Krita

text: "KImage Shop" fue propuesto por el fundador de KDE Matthias Ettrich el 24 de mayo de 1999, tras su insatisfacción con la interfaz de usuario de GIMP. Como el nombre indica claramente, KImage Shop estaba destinado a ser un clon de Photoshop. Antes de cualquier difusión pública el proyecto se conoció como KImage Shop y luego como Krayon, pero por asuntos legales se tuvo que cambiar el nombre. Ya en 2004 el deseo de un cambio de enfoque fue claro: "Quiero Krita para ocupar el nicho que tiene Corel Painter en el mundo de Windows, no Photoshop".


title: Krita

text: En esta versión fueron incluidos los espacios de color CMYK, L*a*b y otros más, con profundidades de 8 a 32 bits por canal.


title: Krita

text: Esta versión de Krita también se integra con KOffice, lo que permite (entre otras cosas) la incorporación de elementos de texto de KWord en imágenes.


title: Krita

text: La versión 1.6 añadió soporte para el manejo de la perspectiva en los dibujos, incluyendo transformación de la perspectiva, red de perspectiva y clonado de punto de vista, máscaras de capas, mejoras en herramientas existentes como la selección magnética y una herramienta de curvas bezier. Se añadieron nuevos filtros y una herramienta de importación de PDF.


title: Krita

text: La primera versión basada en la plataforma KDE 4, incluye nuevos motores de pinceles como Sumi-e, tiza y dynadraw, lienzos basados en OpenGL y clonado de capas entre otras novedades.


title: Krita

text: Se presentaron nuevos pinceles de deformación y spray. Se añadió un lienzo infinito que permite a los artistas pintar sin una zona de dibujo finita.


title: Krita

text: Esta versión añadió un nuevo motor de pinceles, un nuevo sistema de configuración de pinceles preestablecido, nuevos filtros de archivos xfc, jpeg2000 y OpenEXR y una paleta emergente con los últimos colores y pinceles utilizados. Introdujo muchas mejoras en la velocidad, especialmente en el manejo de grandes lienzos y pinceles.


title: Krita

text: Krita 2.3 (cuyo nombre en código es Chagall) fue lanzado el 30 de diciembre de 2010 con 1.120 revisiones. Chagall se destaca por ser la primera versión basada en KDE 4 que se considera apta para el usuario final. Incluyó nuevos pinceles, herramientas de corte y un mejorado selector de colores. Se mejoró el rendimiento de la herramienta autobrush estándar en un 400%. Se corrigieron 299 errores respecto a la versión 2.2 y se incluyó rotación basada en OpenGL.


title: Krita

text: Krita 2.4 (nombre clave "Mœbius", en honor al artista Jean Giraud alias Mœbius) fue lanzado el 11 de abril de 2012. Esta versión agregó nuevos motores de pinceles, mejoras a los motores anteriores y otras características como pintado simétrico y el modo "manos múltiples", además de mejoras en el rendimiento y la compatibilidad con otras aplicaciones. Incluye más patrones, degradados y nuevas formas de pinceles. Finalmente, los trazos pueden ser controlados por otros parámetros (además de la detección de presión propia de las tabletas gráficas), por ejemplo a través de las cuadrículas de perspectiva, el tiempo y la distancia.


title: Krita

text: Krita 2.5 fue publicada el 13 de agosto de 2012. Algunas distribuciones siguen manteniendo Krita 2.5 en sus repositorios backports/experimentales. En el caso de tener esta versión, se recomienda actualizar a la versión 2.5.2, pues las versiones 2.5.0 y 2.5.1 pueden contener algunos fallos ya resueltos. Krita 2.5 ha llegado de forma lenta a la mayoría de las distribuciones, sin embargo, Krita 2.6 es mucho mejor, por lo que es recomendable buscar un repositorio de esta versión.


title: Krita

text: Krita 2.6, liberada el 5 de febrero de 2013, está disponible en algunos repositorios backports/experimental de algunas distribuciones.


title: Krita

text: Se publicó el 4 de marzo de 2014. Esta versión se considera como el primer lanzamiento estable para Windows. Cuenta con soporte mejorado para tabletas en Windows que permite un dibujo mucho más fluido corrigiendo los problemas de desfase previos. Se mejoró el desempeño de la visualización OpenGL logrando una mejoría al rotar, acercar y mover el lienzo. Se añade la primera implementación del complemento G'mic, con una amplia librería de filtros.


title: Krita

text: Se implementó capas de estilo Photoshop. (No todas incluidas aún). Hay una optimización del inicio, más rápido (sobre un 40% más rápido) y se redujo el tamaño de instalación al eliminar archivos sin uso, (de 149 MB a 97 MB)


title: Krita

text: Él soporte de la animación está integrada en el núcleo de Krita. Vista previa para un mejor rendimiento del pintado y dibujado con grandes brochas,portado a la última versión de Qt, se ha añadido muchas mejoras en esta aplicación.


title: Krita

text: Krita 3.1 fue publicado el 13 de diciembre de 2016. Entre sus novedades se encuentra un nuevo selector de color, soporte completo para OS xxx (10.9 y posterior), y la posibilidad de renderizar a gif, mp4, mkv y ogg.


title: Krita

text: Lanzada el 22 de marzo de 2018, esta versión es una de las más significantes e importantes en el desarrollo de Krita, contiene cambios importantes en su estructura y nuevas funciones que se han creado desde cero. Se mejoraron las herramientas basadas en vectores, se incluyó el formato SVG así como la herramienta texto. También se han hecho nuevas funciones como una variedad más extensa de pinceles, capas de selección, mejoras de filtros, y más paletas de colores.


title: Krita

text: Krita 4.1 fue liberado el 27 de junio de 2018. Regresa el soporte de imágenes de referencia con varias mejoras. Incluye además intercambio de la memoria caché, una herramienta para mezclar y escoger colores, asistente del punto de convergencia, sesiones y organización de ventanas para complementar los espacios de trabajo, un probador de tabletas gráficas entre otras mejoras.


title: Krita

text: Esta versión se liberó el 29 de mayo de 2019 y mejora el soporte de tabletas gráficas. Incluye soporte de HDR, una mayor velocidad de los pinceles, mejoras en el panel de colores y en el selector de color artístico, indicador de memoria utilizada, mejoras en el rendimiento de las máscaras de pintura, generador de ruido entre otras novedades.


title: Krita

text: Esta versión se liberó el 18 de junio de 2020. Incluye nuevo conjunto de ajustes de pinceles de pintura de acuarela, un modo de color en el filtro de mapa de gradiente, un nuevo filtro paletizado y uno de paso alto. Se permiten ahora crear puntas de pinceles animados. Se ha extendido la API de scripting. El manejo de ventanas ahora permite desacoplar el lienzo de la ventana de controles para mostrarlo en pantalla múltiple, e incluye un gestor de instantáneas para guardar diferentes estados de una imagen y cambiar entre ellos, entre otras mejoras.


title: Krita

text: Versión publicada el 13 de octubre de 2020. Incluye multiprocesado, transformación de patrones, multicuadrícula y una nueva opción de "trama" o "screentone" para las capas de relleno; una implementación de SeExpr, un lenguaje de expresión y "shading" usado por Walt Disney Animation Studios, nuevos modos y parámetros para los pinceles, líneas de selección diagonales en el selector MyPaint, soporte mejorado de gradientes entre otras novedades.


title: Estefanía Banini

text: Estefanía Romina Banini Ruiz (Mendoza, Argentina, 21 de junio de 1990) es una futbolista argentina. Juega de mediocampista en el Atlético de Madrid de la Primera División Femenina de España e internacional absoluta con Argentina desde 2010.


title: Estefanía Banini

text: Fue parte de la época dorada de Colo-Colo, ganando la Copa Libertadores en 2012 y los ocho campeonatos nacionales entre 2011 y 2014. Fue subcampeona de la NWSL con Washington Spirit. Fue la capitana de la selección de Argentina en el mundial femenino de 2019 en Francia, y ganó los Juegos Suramericanos en 2014. A nivel individual ha sido reconocida entrando en el Once de FIFPro 2021 y en el Equipo Ideal de Sudamérica de la Década 2011-2020.


title: Estefanía Banini

text: Se inició futbolísticamente en el Club Cementista de Mendoza, un club de fútbol sala masculino, al que ingresó a los 7 años. A los 16 años pasó a formar parte del Club Las Pumas de la misma ciudad.


title: Estefanía Banini

text: Tras su buen desempeño en la Copa América Femenina 2010, no tenía equipo en Argentina, y fue contactada por el preparador físico de Colo-Colo, Paulo Escudey, quien inicia las gestiones para que el club albo fiche a la jugadora argentina. Finalmente, Banini selló un acuerdo de un año con Colo-Colo, el cual considera un sueldo de USD $ 500 a 600, alojamiento, comida y viáticos.


title: Estefanía Banini

text: El primer partido oficial de Colo Colo en 2011 fue el 19 de marzo ante Ñublense, partido que acabó con victoria colocolina por 12-0. Ganaron con autoridad el Torneo Apertura, donde Banini dio la asistencia del primer gol y marcó el segundo gol en la final ante Everton. En noviembre obtuvo el subcampeonato de la Copa Libertadores Femenina 2011 tras perder por la cuenta mínima ante el São José. El año terminó con el campeonato de Clausura.


title: Estefanía Banini

text: Al año siguiente logró su tricampeonato, tras vencer en el Campeonato de Apertura, el Campeonato de Clausura, en cuya final marcó dos goles y dio dos asistencias, y la Copa Libertadores Femenina 2012. En esta última llegó a la final continental ante el Foz Cataratas. El partido finalizó 0:0, por lo que definió mediante lanzamientos de penalti, instancia en la que Colo-Colo se impuso 4 a 2 y se coronó campeón de Copa Libertadores por primera vez.


title: Estefanía Banini

text: En 2013 volvieron a dominar el torneo nacional con frecuentes goleadas y Banini marcó 37 goles en 18 partidos en el Torneo Apertura, que ganaron tras volver a superar a Everton en la final. En el Torneo Clausura lograron el séptimo título liguero consecutivo al derrotar a Santiago Wanderers con gol de Banini en el partido de vuelta de la final. En la Copa Libertadores quedaron en tercera posición tras ser derrotadas en semifinales por penaltis tras ir ganando hasta el minuto 86. Después representó a América en el Mundial de clubes femeninos, en el que fueron cuartas.


title: Estefanía Banini

text: Su gran desempeño con las albas terminó traduciéndose en la obtención del premio a la , siendo la primera extranjera en obtenerlo desde su instauración en 2007.


title: Estefanía Banini

text: En 2014 volvieron a ser campeonas de los campeonatos de Apertura ante Santiago Morning, y Clausura, en el que Banini fue la máxima goleadora con 18 tantos, dos de ellos en la final ante Santiago Morning. En la Copa Libertadores no pasaron de la fase de grupos tras dejarse remontar en el marcador en el primer y tercer encuentro.


title: Estefanía Banini

text: El 22 de enero de 2015, el club estadounidense Washington Spirit anunció la contratación de la mediocampista argentina, gracias a gestiones realizadas por el exentrenador de la selección femenina de fútbol de Argentina, Ezequiel Nicosia. En su nuevo club coincidió con su compañera en Colo-Colo Yanara Aedo. Debutó en la primera jornada de la NWSL el 11 de abril de 2015 con derrota por 2-0 ante Houston Dash. El 8 de mayo del mismo año, tras apenas cuatro partidos disputados, el club comunicó que la jugadora estaba fuera de las canchas por 5 a 6 meses, tras una lesión de la rodilla derecha.


title: Estefanía Banini

text: Al final del año retornó a Colo-Colo para intentar ayudar a ganar el Torneo Clausura, y tuvo un papel protagonista en los play-off, pero no pudo evitar que Palestino rompiese la racha de campeonatos de Colo-Colo. Sin embargo, si ayudó a lograr que Colo Colo lograse el cupo para jugar la siguiente Copa Libertadores.


title: Estefanía Banini

text: En 2016 vivió su mejor año en Estados Unidos a pesar de las lesiones. Jugó 15 partidos, incluyendo los play-off por el título tras recuperarse de otra lesión de rodilla, marcando 5 goles y dando una asistencia. Fue la máxima goleadora del equipo. En la Semana 13 fue su gol fue elegido el mejor de la jornada y ella fue elegida mejor jugadora de esa semana y del mes de julio. El equipo quedó segundo en la temporada regular y quedaron subcampeonas al perder la final en la prórroga.


title: Estefanía Banini

text: Con 25 años decidió poner rumbo al Viejo Continente fichando por el equipo ché, el cual consideró que fichar a Estefanía Banini era la mejor opción para cubrir la demarcación del centro del campo. Llegó a Valencia junto a Aedo y coincidió en el equipo con su excompañera Christiane Endler. Debutó el 30 de octubre ante el Oiartzun.


title: Estefanía Banini

text: Durante la temporada 2016-17 jugó 21 encuentros y marcó 4 goles, contribuyendo a la mejor clasificación en la historia del club, al quedar en tercera posición. En la Copa de la Reina marcó un gol en los cuartos de final al Athletic, y cayeron eliminadas en la semifinal ante el F. C. Barcelona.


title: Estefanía Banini

text: Tras su efímero pero exitoso paso por Valencia en 2017 retornó al Washington Spirit junto con Aedo, y marcó un gol en nueve encuentros. A nivel colectivo el equipo fue colista. En 2018 jugó 12 partidos y marcó un gol en una temporada en la que los Spirit quedaron en octava posición en la temporada regular, y al finalizar la temporada fue cedida al Levante.


title: Estefanía Banini

text: La mediocentro fue cedida al Levante la temporada 18/19. Debutó el 4 de noviembre ante el Atlético de Madrid, con derrota por 2-0. Con el equipo granota fue titular habitual disputando 28 partidos y marcando 4 goles, algunos de vital importancia, como ante la Fundación Albacete, o su exequipo, el Valencia, ayudando así al equipo a quedar en tercera posición. Renovó con el equipo estadounidense para el año 2019, sin embargo a la finalización de la temporada la cesión se convirtió en fichaje permanente y renovaría por dos años más para vestir de azulgrana hasta junio de 2021.


title: Estefanía Banini

text: En la temporada 2019-20 siguió siendo habitual en los onces titulares a pesar del cambio en el banquillo que trajo a María Pry en sustitución de Kino. El equipo volvió a quedar en tercera posición en la liga, que se suspendió con motivo de la pandemia de Covid-19. En la Copa de la Reina fueron eliminadas en octavos de final por el Sevilla, y en la Supercopa cayeron en la semifinal contra la Real Sociedad.


title: Estefanía Banini

text: La temporada 2020-21 fue elegida como una de las capitanas del equipo, y alternó la titularidad con Sandie Toletti por lo que disputó menos minutos, aunque siguió siendo habitual su participación y jugó 27 de los 34 partidos de la liga. Volvieron a quedar en tercera posición, puesto que en esta temporada le dio acceso al Levante a la Liga de Campeones para la siguiente temporada. Fue suplente en la final de la Supercopa, en la que perdieron ante el Atlético de Madrid, y titular en la final de la Copa de la Reina, en la que marcó un gol y fueron derrotas por el F. C. Barcelona.


title: Estefanía Banini

text: El 7 de julio de 2021 Banini fue anunciada oficialmente como nueva jugadora del Atlético de Madrid, firmando un contrato hasta 2023. Jugó su primer partido con el club madrileño en un duelo de pretemporada contra el AC Milan, que terminó con victoria del equipo italiano por 3-1. Debutó con el equipo rojiblanco el 4 de septiembre de 2021, siendo titular en la victoria por 5-0 sobre el Rayo Vallecano en la primera jornada de liga. Banini marcó su primer gol en el club en la victoria por 2-0 ante el Real Madrid. En octubre sufrió una lesión de rodilla, que la tuvo apartada de los terrenos de juego hasta enero. Ese mes fue elegida en el FIFA/FIFPro World XI de 2021. Tras su recuperación jugó habitualmente con el equipo y volvió a ser convocada para jugar con la selección argentina. Acabaron la temporada en cuarta posición a un punto de la tercera plaza que daba el último cupo para disputar la Liga de Campeones. Fueron finalistas en la Supercopa, en la que perdieron ante el F. C. Barcelona. En la Copa de la Reina el equipo cayó en octavos de final ante el Sporting de Huelva.


title: Estefanía Banini

text: Banini fue convocada con la selección sub-17 por Carlos Borrello cuando pasó de jugar fútbol sala a fútbol 11 en Los Pumas.


title: Estefanía Banini

text: Banini ha sido internacional absoluta con la Selección femenina de fútbol de Argentina desde 2010. Debutó el 15 de enero de 2010 en la Copa Bicentenario Chile 2010 ante Colombia, en un encuentro sin goles.


title: Estefanía Banini

text: En el mes de marzo participó en la Copa América sub-20. Argentina cosechó una victoria sobre Bolivia y tres derrotas ante Chile, Colombia y Ecuador, por lo que quedaron eliminadas en la primera ronda.


title: Estefanía Banini

text: En el mes de noviembre fue convocada para disputar la Copa América. En el primer partido ante Bolivia marcó su primer gol como internacional al marcar el tercer gol en la victoria albiceleste por 3-0. Posteriormente ganaron por 2-1 a Chile y Perú, y perdieron el último encuentro de la primera fase ante Ecuador. Sus actuaciones en esta primera fase hicieron que algunos medios la destacaran. En la segunda fase fueron goleadas por Brasil, empataron con Chile y perdieron con Colombia, finalizando el campeonato en cuarta posición.


title: Estefanía Banini

text: Hasta marzo de 2014 no volvió a jugar con la selección argentina, al no participar en los amistosos y los Juegos Panamericanos de 2011, y la ausencia de programación de partidos internacionales durante más de dos años. Su reaparición se produjo en los Juegos Suramericanos. A pesar de perder en el primer partido ante Chile, se clasificaron a la semifinal tras golear a Bolivia, con gol de Banini. En la semifinal lograron aguantar el empate ante Brasil y la eliminaron en la tanda de penaltis, en los que Banini anotó el tercer lanzamiento de Argentina. Abrió el marcador en la final ante Chile, que ganaron por 1-2 en territorio chileno.


title: Estefanía Banini

text: En septiembre de ese mismo año participó en la Copa América que se celebró en Ecuador. Comenzaron el torneo con derrota ante Chile por 1-0, pero luego ganaron el resto de los partidos de grupo. Banini fue titular en todos los encuentros y transformó un penalti en la última victoria ante Brasil. En la fase final arrancaron con un empate sin goles ante Colombia, y luego Brasil se tomó la revancha del partido de la primera fase y las goleó por 6-0. En el último encuentro se jugaban la opción de optar a clasificarse para el Mundial ante las anfitrionas. Banini abrió el marcador y cinco minutos después ampliaban la ventaja hasta un 2-0, pero en la segunda parte Ecuador remontó y las argentinas fueron derrotadas por 3-2, terminando el torneo en cuarta posición.


title: Estefanía Banini

text: No pudo participar en el Torneo Internacional de Brasil por sus compromisos en los play-off por el título con Colo-Colo. En 2015 Banini sufrió una lesión de larga duración que no le permitió participar en los . Argentina no disputó ningún encuentro hasta 2017, en los que Banini tampoco participó.


title: Estefanía Banini

text: Sin embargo sí jugó el Campeonato Mundial de futsal de la AMF 2017, representando a Argentina, que quedó subcampeona del torneo.


title: Estefanía Banini

text: El 5 de abril de 2018 volvió a jugar con la selección en el primer partido de la Copa América que se disputó en Chile. Banini marcó un gol de falta directa que no sirvió para evitar la derrota por 3-1 ante Brasil. Tras derrotar a Bolivia, volvió a marcar en las vitorias ante Ecuador y Vanezuela. En la fase final dio la asistencia que adelantó a las albicelestes en la victoria por 3-1 sobre Colombia. Luego cayeron ante Brasil y Chile, lo que les dio la opción de jugar la repesca o repechaje para disputar el Mundial de 2019.


title: Estefanía Banini

text: En noviembre de 2018 se enfrentaron a Panamá. El partido de ida se disputó en Argentina, donde las locales ganaron por 4-0. Banini tuvo una actuación destacada, a pesar de que lanzó un penalti que fue detenido por la guardameta panameña. En el partido de vuelta empataron a un gol, y se clasificaron para disputar el Mundial.


title: Estefanía Banini

text: El 22 de mayo de 2019 la Asociación del Fútbol Argentino dio a conocer las 23 elegidas para disputar la Copa del Mundo en Francia, entre las que estaba Estefanía Banini. El 10 de junio de 2019 debutó en los Mundiales jugando de titular y siendo capitana en el empate 0-0 contra Japón, consiguiendo el primer punto ganado por la Selección femenina de fútbol de Argentina en la historia de los mundiales. Fue elegida la mejor jugadora del partido. En el segundo partido ante Inglaterra tuvo un papel discreto y fueron derrotadas por 1-0. En el tercer encuentro empataron a tres goles ante Escocia, y Banini fue sustituida en el minuto 60 cuando iban por debajo en el marcador por dos goles. Con este resultado Argentina quedaba fuera de los octavos de final.


title: Estefanía Banini

text: Posteriormente, no fue convocada para los Juegos Panamericanos de Lima 2019. En medios de comunicación se publicó que las jugadoras que participaron en el Mundial acordaron solicitar la renuncia del cuerpo técnico de la selección nacional y como consecuencia las caras visibles de la petición, entre las que se encontraba Banini, no fueron convocadas.


title: Estefanía Banini

text: Un año después, Banini declaró que «Para mí fue muy importante tomar la decisión de ir en busca del crecimiento de la Selección. La celeste y blanca se va a extrañar siempre, pero yo sigo siendo profesional y trato de dejar bien parado a mí país, ya sea como Estefanía Banini o defendiendo mis colores. [...] Yo a la selección argentina nunca le dije que no, pero siempre voy a querer que crezca. Yo a esta edad ya he hecho mi carrera, no necesito estar en la Selección para salir (al exterior).» Por su lado, tras no convocarla para la SheBelieves Cup, el seleccionador Carlos Borrello declaró que no estaba «enojado con ella, pero tienen que entender que el entrenador está para algo».


title: Estefanía Banini

text: En 2022 volvió a ser convocada para disputar dos partidos amistosos ante Chile. El 7 de abril volvió a jugar tras casi tres años de ausencia.


title: Estefanía Banini

text: El 27 de junio de 2022 entró en la convocatoria que disputaría la Copa América. En el primer partido ante Brasil entró en el terreno de juego en el minuto 63 cuando la selección albiceleste ya estaba tres goles por debajo en el marcados. El encuentro finalizó con triunfo de las "canarinhas" por 4-0. En el resto de partidos fue titular. En el segundo encuentro ante Perú originó la jugada que abrió el marcador tras regatear a la guardameta peruana y asistir a una compañera en lugar de marcar ella, y dio otra asistencia en el tercer gol del partido. ganaron 4-0. Abrió el marcador y dio una asistencia en el partido ante Uruguay, que ganaron por 5-0. En el último partido de la fase de grupos ganaron por 1-0 a Venezuela, selección contra la que se jugaban el pase a la semifinal. Banini fue elegida por el Grupo de Expertos que realizó el Análisis Técnico de la fase de grupos como una de las tres jugadoras más determinantes de su selección. Se enfrentaron a Colombia por un puesto en la final, en un partido que Banini volvió a jugar completo, perdiendo por 1-0. En el partido por el tercer puesto remontaron ante Paraguay, logrando la medalla de bronce y la clasificación al Mundial de 2023.


title: Estefanía Banini

text: Estefanía Banini fue elegida por la Federación Internacional de Historia y Estadística (IFFHS) dentro del equipo ideal de Sudamérica de la década 2011- 2020. En enero de 2022 fue elegida en el Once ideal de FIFPro.


title: Estefanía Banini

text: Debido a su posición en la cancha y al número que usa, la empezaron a comparar con el jugador argentino, y surgió el apodo "la Messi". Banini respondió que es linda la comparación, pero prefiere que a todas las jugadoras las conozcan por sus nombres.


title: Desarrollo dentario

text: El desarrollo dentario o dental u odontogénesis es un conjunto de procesos complejos que permiten la erupción de los dientes debido a la modificación histológica y funcional de células totipotentes o totipotenciales. Aunque la tenencia de dientes es común en muchas especies distintas, su desarrollo dentario es bastante parecido al de los humanos. En los humanos y en la gran mayoría de los vertebrados, con algunas excepciones, se requiere de la presencia de esmalte, dentina, cemento y periodonto para permitir que el ambiente de la cavidad oral sea propicio al desarrollo, el cual sucede en su mayor parte durante el desarrollo fetal. Los dientes de leche, o deciduos, comienzan su desarrollo entre la sexta y octava semanas de desarrollo, en el útero, y la dentición permanente empieza su formación en la vigésima semana. Si este desarrollo no se inicia en el lapso prefijado, la odontogénesis es parcial e imperfecta.


title: Desarrollo dentario

text: Se ha destinado buena parte del interés investigador en determinar los procesos que inician el desarrollo dentario. Se acepta que el origen embriológico de las piezas dentarias se encuentra en el primer arco branquial.


title: Desarrollo dentario

text: El primordio o germen dentario es una agregación de células en diferenciación para constituir el futuro diente. Estas células derivan del ectodermo del primer arco branquial y del ectomesénquima de la cresta neural. El primordio dentario se organiza en tres zonas: el órgano del esmalte, la papila dentaria y el saco dentario.


title: Desarrollo dentario

text: El "órgano del esmalte" está compuesto del epitelio externo del esmalte, el epitelio interno del esmalte, el retículo estrellado y el estrato intermedio. Estas células provocan la producción de esmalte por parte de los ameloblastos y el desarrollo del epitelio reducido del esmalte. Se denomina curva cervical al lugar en el que contactan los epitelios del esmalte interno y externo. El crecimiento de las células de dicha curva cervical produce la cubierta epitelial de la raíz de Hertwig, que determina la aparición de la raíz del diente.


title: Desarrollo dentario

text: La "papila dentaria" contiene las células que se convertirán en odontoblastos, que son las células que forman la dentina. Es más, la unión entre la papila dental y el epitelio interno del esmalte determina la forma de la corona del diente. Las células mesenquimatosas de la papila dental son responsables de la formación de la pulpa.


title: Desarrollo dentario

text: El "saco dentario" da lugar a tres entidades importantes: los cementoblastos, osteoblastos y fibroblastos. Los cementoblastos producen el cemento del diente. Los osteoblastos forman el hueso alveolar alrededor de la raíz. Los fibroblastos conducen a la aparición del ligamento periodontal que conecta el órgano dental con el hueso alveolar a través del cemento.


title: Desarrollo dentario

text: Las tablas inferiores muestran la cronología del desarrollo dentario en humanos. Los datos referentes a la calcificación de los dientes deciduos están en semanas de desarrollo uterino. Abreviaturas: s = semanas; m = meses; a = años.


title: Desarrollo dentario

text: La formación del esmalte o amelogénesis ocurre en el estado de corona del desarrollo dentario. Existe una inducción recíproca entre la formación de la dentina y del esmalte; la de la dentina debe necesariamente suceder antes que la del esmalte. Generalmente, el esmalte se produce en dos etapas: las fases secretora y de maduración. Las proteínas y la matriz orgánica comienzan su mineralización en la fase secretora; la fase de maduración completa este proceso.


title: Desarrollo dentario

text: Durante la fase secretora, los ameloblastos producen proteínas del esmalte para fraguar su matriz, que es mineralizada parcialmente por la enzima fosfatasa alcalina. La aparición de este tejido mineralizado, que ocurre sobre el tercer o cuarto mes de embarazo, inicia la aparición de esmalte en el feto. Los ameloblastos depositan esmalte sobre las zonas adyacentes, externas, a las cúspides. Luego este depósito continúa de dentro hacia fuera.


title: Desarrollo dentario

text: Durante la fase de maduración, los ameloblastos transportan algunas de las sustancias empleadas en la fase secretora fuera del esmalte. De esta forma, la función de los ameloblastos se convierte ahora en la de transporte de sustancias. Dicho transporte suele consistir en proteínas requeridas para la completa mineralización del diente, como es el caso de la amelogenina, ameloblastina, esmaltina y tuftelina. Al final de esta fase el esmalte ya está completamente mineralizado.


title: Desarrollo dentario

text: La formación de la dentina, conocida como dentinogénesis, es la primera característica identificable del estado de corona del desarrollo dentario. La formación de la dentina sucede necesariamente antes de la formación del esmalte. Los distintos estadios en su formación repercuten en la clasificación de los diferentes tipos de dentina: predentina, dentina primaria, dentina secundaria y dentina terciaria.


title: Desarrollo dentario

text: Los odontoblastos, las células que forman la dentina, proceden de la diferenciación de células de la papila dentaria, que empiezan a segregar una matriz orgánica a su alrededor y en contacto con el epitelio interno del esmalte, cercano al área de la futura cúspide del diente. La matriz orgánica posee fibras de colágeno de gran grosor (0.1-0.2 μm). Los odontoblastos comienzan a migrar hacia el centro del diente, formando una invaginación denominada proceso odontoblástico. Por ello, la dentina se forma centrípetamente. El proceso odontoblástico origina una secreción de cristales de hidroxiapatita, que mineralizan la matriz, en un área laminar denominada predentina, que suele poseer un grosor de 150 μm.


title: Desarrollo dentario

text: Mientras que la predentina evoluciona desde la papila dental previa, la dentina primaria se produce de una forma distinta. Los odontoblastos se hipertrofian y colaboran en la elaboración de una matriz extracelular rica en colágeno, que resulta crucial en la nucleación heterogénea durante el proceso de mineralización, si bien también intervienen lípidos, fosfoproteínas y fosfolípidos secretados.


title: Desarrollo dentario

text: La dentina secundaria se produce después de que surja la raíz dentaria, y finaliza a una velocidad mucho menor y de forma heterogénea a lo largo del diente, si bien su eficacia es mayor en la zona de la corona. Este desarrollo continúa de por vida, y puede afectar a la pulpa en individuos ancianos.


title: Desarrollo dentario

text: La dentina terciaria, también conocida como dentina reparadora, se produce como respuesta a estímulos como las caries o el bruxismo.


title: Desarrollo dentario

text: La formación del cemento se conoce como cementogénesis, y ocurre tardíamente en el desarrollo dentario; las células responsables de este proceso se conocen como cementoblastos. Existen dos tipos de cemento: el acelular y el celular.


title: Desarrollo dentario

text: El cemento acelular aparece primero en la ontogénesis. Los cementoblastos se diferencian a partir de células foliculares, que solo afloran en la superficie del diente cuando la


title: Desarrollo dentario

text: cubierta epitelial de la raíz de Hertwig ha comenzado a retraerse. Los cementoblastos segregan fibrillas de colágeno a lo largo de la superficie radicular antes de migrar fuera del diente. En cuanto lo hacen, más colágeno es depositado para incrementar la robustez y longitud de las fibras colágenas. No obstante, intervienen también otro tipo de proteínas diferentes, como la sialoproteína del hueso o la osteocalcina, también secretadas. La mineralización de esta matriz rica en proteínas fibrilares indica el momento en el cual los cementoblastos migran abandonando el cemento, y estableciéndose en la estructura ligamentaria del periodonto.


title: Desarrollo dentario

text: El cemento celular se desarrolla después de que la mayoría de los procesos de ontogénesis dentaria hayan finalizado; de hecho, lo hace cuando el diente se pone en contacto con el del arco opuesto. Este tipo de cemento se forma alrededor de los ligamentos del periodonto, y por ello, los cementoblastos que segregan la matriz componente del cemento se quedan incluidos en ella, dotándolo del componente de celularidad.


title: Desarrollo dentario

text: El origen de los cementoblastos parece ser distinto para los componentes del cemento celular y del acelular. Una hipótesis comúnmente aceptada postula que las células productoras del cemento celular migran del área de hueso adyacente, mientras que las del cemento acelular lo hacen del folículo dentario. Sin embargo, existen evidencias de que el cemento celular no suele aparecer en dientes con una única raíz. En los premolares y molares, el cemento celular solo se halla en la parte de la raíz más cercana al ápice y en las células interradiculares entre múltiples raíces.


title: Desarrollo dentario

text: El periodonto, como estructura de soporte del diente, posee como componentes al cemento, ligamentos del periodonto, encía y hueso alveolar. El cemento es la única parte correspondiente al diente. El hueso alveolar rodea las raíces de los dientes proporcionándoles soporte y una oquedad que los albergue. Los ligamentos del periodonto conectan el hueso alveolar con el cemento. Y, finalmente, la encía es el tejido visible en la cavidad oral que rodea a todas las anteriores estructuras.


title: Desarrollo dentario

text: Las células del folículo dental evolucionan hasta dar lugar a los ligamentos del periodonto (LPD). Para ello, sucede una cadena de eventos muy variable entre la dentición decidua, o de leche, y entre especies distintas. Sin embargo, su formación siempre deriva de los fibroblastos del folículo dentario, fibroblastos que segregan colágeno, que interacciona con las fibras de las superficies del hueso y cemento adyacentes. Esta interacción conduce a la íntima relación que permite la erupción del diente. La oclusión, fenómeno consistente en la interacción de la superficie apical de un diente con el inmediatamente relacionado en la vertical, situado en el arco opuesto, afecta a la formación de ligamentos del periodonto, puesto que éstos se generan continuamente. Este hecho, a su vez, genera la aparición de fibras asociadas en fascículos con orientaciones distintas, fundamentalmente horizontales y oblicuas.


title: Desarrollo dentario

text: Conforme se produce la formación de la raíz y del cemento se produce la generación de nuevo hueso en el área adyacente. En toda osteogénesis las células formadoras de hueso se conocen como osteoblastos, células que, en el caso del hueso alveolar, proceden del folículo dentario. De modo similar a la formación del cemento primario, las fibras de colágeno son creadas en la superficie cercana al diente, y permanecen durante el anclaje de los ligamentos.


title: Desarrollo dentario

text: El hueso alveolar no es una excepción a nivel de la fisiología ósea: aun en un estado de equilibrio se produce continuamente osteogénesis, por parte de los osteoblastos, y reabsorción ósea, por parte de los osteoclastos. En el caso de que exista una ortodoncia que presente una resistencia al movimiento dentario, el área de hueso bajo dicha fuerza compresiva poseerá una gran cantidad de osteoclastos, que provocarán una reabsorción ósea neta. En el sentido que oponga menor resistencia se producirá un movimiento óseo resultante de la existencia de una mayor densidad de osteoblastos, por lo que se dará una osteogénesis neta.


title: Desarrollo dentario

text: La conexión entre la encía y el diente se conoce como unión dentogingival. Dicha unión posee tres tipos epiteliales: gingival, sucular y epitelio de cohesión. Estos tres tipos forman una masa celular compacta entre el diente y la boca.


title: Desarrollo dentario

text: Aún se desconoce parte del proceso de formación de la encía; no obstante, se constata la importancia de la aparición de hemidesmosomas entre el epitelio gingival y el diente, de la cual deriva el "anclaje epitelial primario". Los hemidesmosomas permiten una interacción entre células mediante pequeñas estructuras filamentosas provenientes de los remanentes de los ameloblastos. Cuando esto ocurre, el epitelio de cohesión se diferencia en un pequeño epitelio de esmalte, un producto del órgano del esmalte, y que se prolifera. Esto desemboca en el aumento mantenido del grosor de epitelio de cohesión y del aislamiento de los remanentes de ameloblastos de cualquier fuente trófica. Cuando los ameloblastos degeneran aparece el surco gingival.


title: Desarrollo dentario

text: Es habitual que los nervios y vasos sanguíneos discurran paralelos, y que su génesis suceda simultáneamente. No obstante, esto no sucede en el desarrollo dentario, donde existen tasas de desarrollo diferenciales para ambos tipos histológicos.


title: Desarrollo dentario

text: Las fibras nerviosas surgen cerca del diente durante el estado de capuchón y crecen junto con el folículo dentario. Una vez aquí, los nervios se desarrollan alrededor del primordio dentario y entran en la papila cuando la dentinogénesis ha comenzado. Los nervios nunca proliferan en el órgano del esmalte.


title: Desarrollo dentario

text: Los vasos sanguíneos crecen en el folículo dentario y se introducen en la papila en el estadio de capuchón. Grupos de vasos sanguíneos se agrupan en la entrada de la papila dentaria. Su número alcanza un máximo en el comienzo del estadio de corona, y la papila dental finalmente se forma en la pulpa del diente. A lo largo de la vida, la cantidad de tejido pulpar disminuye con la edad. El órgano del esmalte está desprovisto de vasos sanguíneos puesto que su origen es epitelial, y los tejidos mineralizados tampoco precisan de aportes tróficos procedentes de la sangre.


title: Desarrollo dentario

text: Se define la erupción del diente como el momento en que sobresale de la encía y es visible. Aunque los investigadores están de acuerdo en que se trata de un proceso complejo, existe incertidumbre sobre el mecanismo inherente a su control. Algunas hipótesis han sido rechazadas con el paso del tiempo, como, por ejemplo:


title: Desarrollo dentario

text: La última hipótesis fue defendida por Harry Sicher, que creyó formalmente en ella desde la década de los treinta hasta la de los cincuenta. Esta hipótesis postulaba que un ligamento, que Sicher observaba en las preparaciones histológicas, era el responsable de la erupción. Más adelante, se comprobó que dicho "ligamento" no era más que un artefacto creado durante la técnica histológica.


title: Desarrollo dentario

text: La hipótesis ya rechazada que más arraigó fue la de que un número de fuerzas provocaban el desplazamiento de la pieza dental; fundamentalmente, dicha acción se achacaba a los ligamentos del periodonto. Los teóricos suponían que dichos ligamentos promovían la erupción por interacción con las fibras de colágeno y mediante la contracción de los fibroblastos como fuente motora.


title: Desarrollo dentario

text: Aunque este proceso sucede a distintas edades, según el individuo, existe una válida línea temporal generalizada. Típicamente, los humanos poseen veinte dientes deciduos y 32 permanentes. La erupción sucede en tres fases. Durante la primera, conocida como el estadio de dentición decidua, ocurre solo cuando los dientes primarios son visibles. Una vez que el primer diente definitivo sale, existen ambos tipos de dientes (temporales y definitivos) en la boca, y se habla de un periodo de "dentición mixta". Después de que la última pieza de leche caiga, se dice que la dentición remanente es permanente o definitiva.


title: Desarrollo dentario

text: La dentición primaria comienza con la aparición del incisivo central mandibular, usualmente a los ocho meses, y acaba con el primer molar permanente, típicamente a los seis años. La dentición primaria suele originarse en este orden: primero, el incisivo central; segundo, el incisivo lateral; tercero, el canino; cuarto, el segundo molar.


title: Desarrollo dentario

text: Como norma general, cada seis meses salen cuatro dientes nuevos; los dientes mandibulares se originan antes que los maxilares: y salen antes en mujeres que en varones. Durante la fase de dentición decidua, los primordios de dientes permanentes se desarrollan bajo los primeros, cerca del paladar o de la lengua.


title: Desarrollo dentario

text: La dentición mixta comienza con la aparición del primer molar permanente, generalmente a los seis años de edad. Existe una cronología eruptiva diferenciada dependiendo de si se trata de la mandíbula o la maxila. Los dientes maxilares erupcionan generalmente siguiendo este orden: primero, el primer molar; segundo, el incisivo central; tercero, el incisivo lateral; cuarto, el primer premolar; quinto, el segundo premolar; sexto, el canino; séptimo, el segundo molar; y octavo, el tercer molar.


title: Desarrollo dentario

text: En cambio, los correspondientes a la mandíbula lo hacen en este orden: primero, el primer molar; segundo, el incisivo central; tercero, el incisivo lateral; cuarto, el canino: quinto, el primer premolar: sexto, el segundo premolar; séptimo, el segundo molar; y octavo, el tercer molar.


title: Desarrollo dentario

text: Puesto que no hay premolares en la dentición temporal, los molares temporales son reemplazados por premolares permanentes. Si el diente definitivo sale antes de que el de leche caiga, puede existir un déficit de espacio que provoque desarreglos en su disposición espacial; por ejemplo, puede suceder una maloclusión, que puede ser corregida mediante ortodoncia.


title: Desarrollo dentario

text: La dentición permanente comienza cuando cae el último diente primario, a los once o doce años, y termina cuando el individuo pierde todos sus dientes (edentulismo). Durante este estadio, los molares terciarios, llamados "muelas del juicio", son frecuentemente extraídos por cirugía debido a la frecuencia de patologías. La caída de los dientes está relacionada, principalmente, con la enfermedad periodontal.


title: Desarrollo dentario

text: La nutrición afecta al desarrollo dentario, como es habitual en otros aspectos fisiológicos de crecimiento. Los nutrientes esenciales implicados en el mantenimiento de una fisiología dental correcta son el calcio, fósforo, flúor y las vitaminas A, C y D. El calcio y fósforo, como componentes de los cristales de hidroxiapatita, son necesarios estructuralmente; sus niveles séricos están controlados, entre otros factores, por la vitamina D. La vitamina A es necesaria para la formación de queratina, tal y como la vitamina C lo es para el colágeno. El flúor se incorpora en los cristales de hidroxiapatita incrementando su resistencia a la desmineralización.


title: Desarrollo dentario

text: Las deficiencias en dichos nutrientes puede repercutir en muchos aspectos del desarrollo dentario. Cuando se da una carencia de calcio, fósforo o vitamina D, se produce una desmineralización que debilita la estructura. Un déficit de vitamina A puede ocasionar una reducción de la cantidad de esmalte formado. Un nivel bajo de flúor produce una mayor desmineralización por exposición a entornos ácidos, e incluso retrasa la remineralización. No obstante, un exceso de flúor puede ocasionar patologías, como es el caso de la fluorosis.


title: Desarrollo dentario

text: Anodoncia es la ausencia del total de dientes. La hipodoncia es la ausencia de hasta 6 elementos dentarios mientras que la oligodoncia es la ausencia de más de 6 elementos dentarios.


title: Desarrollo dentario

text: La anodoncia es rara, y generalmente está asociada a la displasia ectodérmica hereditaria, mientras que la hipodoncia, que es la enfermedad dentaria por fallo en el desarrollo más común (pues afecta al 3,5-8.0 % de la población, descontando los casos referidos a la muela del juicio). La ausencia del tercer molar es muy común: tanto es así que afecta al 20-23 % de la población, seguida en prevalencia por la relativa al segundo molar y al incisivo lateral. La hipodoncia es a menudo acompañada por una falta de lámina dental, lo cual provoca una mayor vulnerabilidad a los factores externos, como pueden ser la quimioterapia o un proceso infectivo, o bien a síndromes como el de Down o el de Crouzon.


title: Desarrollo dentario

text: Se conoce como hiperdontia o dientes supernumerarios al fenómeno caracterizado por la aparición de dientes extra. Sucede en el 1-3 % de la población caucásica, siendo más común en Asia. Aproximadamente un 86 % de dichos casos implican a un solo diente, generalmente situado en la maxila, en la zona de inserción del incisivo. Se cree que la hiperdontia está relacionada con un exceso de lámina dental.


title: Desarrollo dentario

text: La hipoplasia del esmalte o hipo-mineralización se define como un defecto en el desarrollo de este tejido. Ocurre antes de la erupción dentaria, como resultado de un trastorno en su formación, y es irreversible. Puede ser causada por diversos factores, tales como carencias nutricionales, ciertas enfermedades (enfermedad celíaca no reconocida o tardíamente diagnosticada, sarampión, varicela, sífilis congénita, infecciones), hipocalcemia, nacimiento prematuro, ingestión de fluoruro o traumatismos en los dientes de leche.


title: Desarrollo dentario

text: En el caso de la enfermedad celíaca, la causa no está relacionada con defectos nutricionales, ya que esta enfermedad cursa sin malabsorción en la gran mayoría de las personas, sino que los defectos en el esmalte dental se deben principalmente al desarrollo de anticuerpos anti-esmalte (anticuerpos fabricados por el propio organismo, que atacan y destruyen por error el esmalte dental). La hipoplasia dental, que puede afectar tanto a los dientes de leche como a los dientes definitivos, puede constituir el único signo que indique la presencia de la enfermedad celíaca, en ausencia de síntomas digestivos o de otro tipo. Se caracteriza por lesiones simétricas: si aparecen en el diente/molar derecho, también lo hacen en su opuesto al lado izquierdo. Consisten en decoloración (manchas blancas, amarillas o marrones), esmalte débil, bandas o picaduras del esmalte, o dientes translúcidos. La gran mayoría de los dentistas desconocen que están provocadas por la enfermedad celíaca y las atribuyen por error a una fluorosis dental, a que la madre tomó tetraciclina o a otras causas. Una adecuada formación del dentista es, por tanto, fundamental en estos casos para orientar el diagnóstico de la enfermedad celíaca y prevenir sus complicaciones, que pueden afectar a cualquier órgano del cuerpo (incluyendo diversos tipos de cánceres), evitables con un diagnóstico a tiempo.


title: Desarrollo dentario

text: Los Institutos Nacionales de la Salud de Estados Unidos (NIH por sus siglas en inglés) incluyen en el protocolo diagnóstico de la enfermedad celíaca el examen dental para evaluar la presencia de hipoplasias del esmalte, por su alta asociación con la enfermedad celíaca.


title: Desarrollo dentario

text: En general, el desarrollo dentario en humanos es similar al de otros mamíferos: solo divergen en morfología, número, cronología de erupción y tipo de dientes (en definitiva, en la fórmula dentaria); en cambio, no hay diferencias en los procesos ontogenéticos.


title: Desarrollo dentario

text: La formación del esmalte en mamíferos no humanos es idéntica a la antes descrita. Los ameloblastos y el órgano del esmalte, incluyendo a la papila dental, siguen una fisiología similar. No obstante, si bien los ameloblastos mueren en humanos y otros mamíferos impidiendo la ulterior formación del esmalte, esto es posible en roedores. Además, los incisivos de los roedores están divididos en dos mitades, la parte labial está cubierta por esmalte y asemeja a una corona, mientras que la parte lingual está formada por dentina y recuerda a la raíz; el desarrollo de ambas estructuras es simultáneo y continuo a lo largo de la vida del individuo.


title: Desarrollo dentario

text: La distribución de los minerales en el esmalte de roedores es distinta de la presente en monos, perros, cerdos y humanos. En los dientes de los caballos, las capas de esmalte y dentina están entrelazadas, lo que los dota de mayor resistencia e incrementa su durabilidad.


title: Desarrollo dentario

text: La presencia de un alveolo dentario solo se da en mamíferos y cocodrilos. Los manatíes poseen unos molares mandibulares que se desarrollan de forma independiente a la mandíbula, estando separados por tejido blando; esto ocurre también en los dientes de sustitución continua de elefantes.


title: Desarrollo dentario

text: A diferencia de otros animales, los dientes de los tiburones se renuevan continuamente a lo largo de la vida del individuo mediante una fisiología absolutamente peculiar y singular. Puesto que sus dientes carecen de raíces, los tiburones pierden fácilmente los dientes en sus comportamientos de depredación (tanto es así que se estima que un solo tiburón pierde 2400 dientes al año), por lo que deben ser continuamente repuestos.


title: Kerman Lejarraga

text: Kerman Lejarraga Arana (Bilbao, Vizcaya, España;19 de febrero de 1992) es un boxeador profesional español quien ostentó el campeonato EBU superwélter y el campeonato EBU de peso wélter. Tras su derrota ante James Metcalf, se encuentra en el #22 en la clasificación de peso superwélter en "BoxRec", el #10 del peso superwélter en la clasificación del CMB y el #12 en la clasificación de peso superwélter de la WBA.


title: Kerman Lejarraga

text: Kerman Lejarraga nace el 19 de febrero de 1992 en Morga,Vizcaya. Empezó a practicar kickboxing y a leer a Schopenhauer a los 16 años para posteriormente pasarse al boxeo ya que como dijo él mismo no tenía mucha habilidad con las piernas.


title: Kerman Lejarraga

text: Actualmente tiene contrato con Matchroom Boxing desde el 23 de abril de 2021, promotora Británica, con la que ha disputado un total de 4 combates, siendo 3 de ellas con algún título en juego.


title: Kerman Lejarraga

text: En 2013, dio el salto al profesionalismo en el polideportivo de La Casilla de Bilbao frente al colombiano Jair Cortés, y mantuvo un récord invicto de 27-0-0 hasta marzo de 2019.


title: Kerman Lejarraga

text: Kerman se enfrenta a Laszlo Toth el 19 de marzo de 2016 en el Frontón Bizkaia de Bilbao por el campeonato WBA Internacional del peso wélter. Ganó el combate por decisión unánime.


title: Kerman Lejarraga

text: El día 11 de noviembre de 2017 se enfrentó a José del Río por el campeonato de España de peso wélter. Ganó el combate por decisión unánime y se proclamó campeón de España de peso wélter.


title: Kerman Lejarraga

text: El día 28 de abril de 2018 Lejarraga se enfrenta al púgil británico Bradley Skeete por el campeonato vacante EBU de peso wélter. Ganó el título por nocaut técnico en el segundo asalto.


title: Kerman Lejarraga

text: El día 17 de noviembre de 2018 Kerman se enfrentó al británico Frankie Gavin, en su primera defensa del título europeo del peso wélter. Ganó el combate por KO en el cuarto asalto, manteniendo su invicto y su título europeo.


title: Kerman Lejarraga

text: Kerman se enfrentó al boxeador ruso David Avanesyan defendiendo su título EBU de peso wélter, el día 30 de marzo de 2019 en un abarrotado Bilbao Arena que colgó el cartel de "no hay billetes". Perdió la pelea por nocaut técnico en el noveno asalto, perdiendo así su invicto y su título.


title: Kerman Lejarraga

text: Kerman se enfrentó a Avanesyan en una revancha por el título europeo de peso wélter el 28 de septiembre de 2019. Perdió la pelea por TKO en el primer asalto.


title: Kerman Lejarraga

text: Lejarraga se enfrentó al boxeador francés Dylan Charrat por el vacante título EBU de peso super wélter. La pelea tuvo que ser detenida por un corte en el ojo de Kerman propiciado por un choque de cabezas accidental en el décimo asalto, ganó el combate por decisión mayoritaria y se proclamó campeón de Europa del peso super wélter el día 11 de septiembre de 2021.


title: Kerman Lejarraga

text: Kerman realizó su primera defensa del título EBU super wélter el día 3 de diciembre de 2021, frente al británico Jack Flatley (17-1 (3KO). Ganó el combate por KO en el noveno asalto.


title: Kerman Lejarraga

text: Kerman se enfrentó a James Metcalf (23-2 (14KO) el 20 de mayo de 2022 en Bilbao contra el púgil inglés James Metcalf por el campeonato WBA Continental del peso superwélter. Perdió el combate por decisión unánime (96-94, 97-93, 96-95) tras un duro combate a la distancia de 10 asaltos.


title: Ciudades de papel

text: Ciudades de papel (título en inglés: "Paper Towns") es la tercera novela del escritor John Green. La editorial Dutton Books la publicó el 16 de octubre de 2008. Una adaptación cinematográfica se ha estrenado en 2015 protagonizada por Cara Delevingne, como Margo Roth Spiegelman y Nat Wolff como Quentin Jacobsen, "Q".


title: Ciudades de papel

text: Quentin lleva enamorado de Margo desde que eran pequeño pero después de pasar una noche juntos fastidiando a los amigos de Margo, ella desaparece dejando pistas para que Quentin la encuentre.