text: Con los resultados obtenidos en Pekín 2008, Argentina obtuvo un récord olímpico al alcanzar la marca de doce partidos consecutivos sin perder.


title: Argentina en los Juegos Olímpicos de Pekín 2008

text: En la etapa clasificatoria Argentina integró el Grupo A, perdiendo su primer partido contra Lituania (75-79), y ganándole luego a Australia (85-68), a Croacia (77-53), a Irán (97-82) y a Rusia (91-79), clasificando segundo en su grupo. En cuartos de final Argentina enfrentó a Grecia, ganando por solo dos puntos en un partido disputado de comienzo a fin (80-78). En semifinales Argentina enfrentó al "Dream Team" de Estados Unidos perdiendo 81-101.


text: El 24 de agosto enfrentó nuevamente a Lituania, esta vez por la medalla de bronce. En el equipo no pudo estar presente su principal estrella, Emanuel Ginóbili, mientras que Andrés Nocioni jugó seriamente lesionado.


text: El primer cuarto se mostró parejo, con un leve predominio argentino, que finalizó con un resultado favorable de 24-21 (rebotes 11-7). En el segundo cuarto, a los 7:06 Lituania se puso arriba por uno (26-27), pero inmediatamente la Argentina respondió con tres triples seguidos (35-27). Un nuevo triple a los 4:17 puso a la Argentina arriba por diez (38-28) y dos más de Paolo Quinteros puso el partido 44-31 faltando dos minutos. Argentina se fue al descanso del medio tiempo con una ventaja de 46-34.


text: En el tercer cuarto Lituania salió a acelerar y presionar para descontar. Argentina resistió la presión y la diferencia en el resultado, llegando a ponerse 57-39 a los 5:10 (17 puntos para Luis Scola). Luego de varios minutos de paridad, Argentina volvió a desnivelar sobre el final, con un triple y tres dobles consecutivos (dos de Andrés Nocioni, en una actuación destacada pese a la lesión), que puso el marcador 68-44 faltando menos de 2 minutos, para cerrar el tercer cuarto 68-49.


text: En el cuarto Lituania estaba obligada a buscar ataques rápidos y triples. El partido se hizo duro y Lituania logró reducir la diferencia colocándose 71-59 faltando 7 minutos. Faltando 5 minutos, Argentina sufrió una seria pérdida, cuando Scola debió abandonar la cancha al llegar a cinco faltas. Los argentinos sin embargo lograron controlar el partido, y faltando tres minutos estaba catorce puntos arriba (80-64). En los minutos finales mantuvo la diferencia para terminar ganando por 87-75.


text: El equipo argentino de básquet estuvo integrado por Carlos Delfino, Emanuel Ginóbili, Román González, Juan Pedro Gutiérrez, Leonardo Gutiérrez, Federico Kammerichs, Andrés Nocioni, Fabricio Oberto, Antonio Porta, Pablo Prigioni, Paolo Quinteros y Luis Scola. El entrenador fue Sergio Hernández.


text: Julio Alsogaray obtuvo diploma olímpico al llegar séptimo en la clase Láser en vela. Alsogaray, subcampeón mundial 2008 de Láser, llegó a estar segundo en la competencia y se mantuvo en las primeras posiciones durante la primera mitad, pero un error de largada lo postergó, y a pesar de que luego recuperó posiciones que le permitieron acceder a la "medal race" (regata final por las medallas) y obtener el diploma, no alcanzó para obtener una medalla.


text: María Gabriela Díaz obtuvo diploma olímpico al llegar quinta en la prueba de ciclismo BMX ("bycycle motocross extreme"). La argentina se mantuvo disputando el segundo lugar hasta la recta final, junto a un pelotón de cuatro competidoras que terminaron superándola, entrando todas en menos de dos segundos. Realizó un tiempo de 39.747 segundos.


text: Vanina Sánchez Berón obtuvo diploma olímpico al terminar 7.ª, luego de caer en la repesca del taekwondo, en la categoría de hasta 67 kilos por 9-2.


text: Otro buen resultado obtenido en Pekín 2008 fue el logro de la regatista Cecilia Carranza Saroli en la clase Láser Radial, en la que obtuvo la 12.ª posición en la tabla final, luego de no haber podido participar en la 8.ª regata por un error de los organizadores y habiendo alcanzado menos de 10 puntos en cuatro regatas.


title: Vereda (Colombia)

text: Vereda es un término usado en Colombia para definir un tipo de subdivisión territorial de los diferentes municipios del país. Las veredas comprenden principalmente zonas rurales, aunque en ocasiones puede contener un centro microurbano. Comúnmente una vereda posee, entre 50 y 1200 habitantes aunque en algunos lugares podría variar dependiendo de su posición y concentración geográfica.


title: Vereda (Colombia)

text: Las veredas se conformaron a partir del aglutinamiento de la población rural cercana a los caminos veredales que cruzaban los territorios municipales y que servían de comunicación entre varios municipios; estos asentamientos en algunos casos quedaron con población dispersa y en otros formaron caseríos. Por esta razón los municipios les han dado a las veredas la categoría de división territorial de carácter administrativo, agrupadas en corregimientos. En Colombia pueden contarse unas 30 mil veredas, que albergan la cuarta parte de la población nacional.


title: Nissan Terrano II

text: El Nissan Terrano II, llamado Nissan Mistral en Japón, es un vehículo todoterreno que fue fabricado por la empresa japonesa Nissan. Fue desarrollado en colaboración con Ford (que denominó a este modelo como Ford Maverick). Fue introducido en 1993 para reemplazar al Terrano. Estaba disponible en dos carrocerías: 3 puertas o 5 puertas. Su producción cesó en 2006, mientras que el Ford Maverick dejó de comercializarse en 1998. Los modelos fueron ensamblados en la planta de Nissan en Barcelona para todo el mundo.


title: Nissan Terrano II

text: El primer modelo Terrano II fue lanzado en 1993. Se comercializó con dos carrocerías distintas (marco de corta y de larga distancia entre ejes; con 3 puertas o con 5 puertas), propulsado por dos bloques motores (uno de gasolina de 2.4 litros y 124 CV, y uno turbo diésel de 2.7 litros y 100 CV) y con tres acabados (LX, SLX y SGX). El chasis largo tomó el nombre de "Wagon", y contaba con una tercera fila de asientos, lo que elevaba el número de plazas de 5 a 7. El equipamiento con el que fue lanzado en su momento parecería hoy en día bastante rústico. Elementos como el airbag del conductor, los elevalunas eléctricos, la radio, el aire acondicionado o el techo solar, eran opciones que no se incluían de serie.


title: Nissan Terrano II

text: El primer cambio de imagen del Terrano II para mantener su posición en el mercado se produjo en el año 1996. Los cambios eran principalmente estéticos, con un nuevo frontal y con unos guardabarros más prominentes. La parte delantera recibió nuevos faros redondos, y se añadieron luces antiniebla. En el capó se añadió una toma de aire para el motor. Por último, la antena de la radio se cambió de ubicación, pasando del guardabarros delantero a situarse en la parte posterior de la carrocería. Estos detalles le daban un aspecto más refinado y sólido, pero también algo menos agresivo. En su interior no se introdujeron grandes cambios: el salpicadero era prácticamente el mismo, excepto la nueva disposición de determinados controles en la consola central. Había dos acabados color gris-carbono (denominados S y RS), con adornos en imitación de madera en la versión Premium. Las tapicerías eran nuevas: tela gris para el acabado S, tejido negro y gris para el acabado SR y grises y de terciopelo rojo para el acabado SE.


title: Nissan Terrano II

text: También se mejoró el equipamiento interior: el controlador de airbag y ABS iban montados de serie en la República Eslovaca y Suecia; y se incluyó el aire acondicionado de fábrica en la versión SE. Los motores también se modificaron: el motor de gasolina 2,4 se redujo a 116 CV y el 2,7 diésel a 125, añadiéndole un intercooler (de ahí la "i" en TDi, su nueva designación). El motor de gasolina 2.4 no estaba disponible en el modelo largo SR. De todas las versiones, la SE es la más reconocible por su pintura de dos tonos, su apoyacabezas integral, y sus estribos de acero inoxidable. Hasta el cambio de imagen siguiente, el airbag del pasajero y el cambiador de 6 CD eran opcionales. Su gemelo, el Ford Maverick, también se benefició de estos cambios.


title: Nissan Terrano II

text: En 1999, el Terrano II se seguía vendiendo bien, pero hubo de modernizarse de nuevo para mantener la competencia con los nuevos modelos que iban apareciendo, recibiendo una remodelación que cambió su aspecto por completo. Este cambio se inicia con los nombres de los acabados, que se convierten en "Confort", "Sport" y "de lujo". Este último lleva el nombre de "Gran Turismo", con la adición del paquete de mismo nombre, incluidos los asientos de cuero, caja de cambios automática de 4 velocidades y un techo solar. La línea lateral es siempre la misma, pero el frontal se modifica notablemente. Desaparecen los faros redondos, dando paso a bloques rectangulares de faros con las luces de niebla integradas, al igual que los intermitentes, que pasan del parachoques delantero a situarse junto a los faros. La parrilla frontal adopta un nuevo diseño y se puede equipar con acero inoxidable según el acabado. La parte trasera también está retocada: se añaden unas molduras de plástico que se extienden por debajo de la ventana trasera, ahora rectangular. La cubierta del neumático de repuesto es rígida y adopta un nuevo logotipo.


title: Nissan Terrano II

text: El interior también se modificó: el color gris da paso al beige; y la tapicería y el salpicadero se convierten en bi-tono (negro y beige). Pero el principal cambio afectó a la consola central, con un nuevo diseño más envolvente y ergonómico, incluyendo un nuevo sistema de aire acondicionado. Sin embargo, no hubo añadidos importantes en el equipamiento. Los motores no cambian, excepto el de gasolina 2.4 que se reservó para las versiones 3 puertas. En los últimos modelos, la antena de radio pasó de la parte posterior izquierda de la carrocería a situarse sobre el techo, reduciendo el cableado necesario. También hicieron su aparición los nuevos reposacabezas traseros, más envolventes. El Ford Maverick, ya no se beneficiará de estos cambios, y dejó de fabricarse.


title: Nissan Terrano II

text: El tercer y último "restyling" de la estética del Terrano II fue en el año 2002. En esta ocasión, recibió otra vez el nombre de "Terrano", incorporando un motor diésel más potente (aunque más antiguo) que el 2.7 TDI: un 3.0 Di de 154 CV, tomado del Nissan Patrol. El 2.7 TDI permaneció en el catálogo de opciones sin modificaciones técnicas, pero se cambió su nombre, que pasó a ser Di 2,7. Sin embargo, desapareció la versión con motor de gasolina de 2,4 litros. Con las unidades equipadas con el motor 3,0 Di, creció el número de opciones disponibles. Apareció el modelo "Sport", pero exclusivamente con el motor Di 2,7 y acabado Confort. En los nuevos Terrano, las modificaciones externas eran mínimas: una nueva parrilla, nuevo paragolpes delantero y llantas nuevas. En su interior recibió nuevas tapicerías, nuevos asientos delanteros y nuevos indicadores. El equipamiento se mejoró con airbags laterales. En el año 2005, desapareció la versión de 5 puertas con la llegada del Pathfinder. La gama se redujo a los acabados Sport (sólo con el motor 2,7 Di), Comfort (2,7 Di o 3,0 Di) y Elegance (3,0 Di). En el nuevo interior se adoptaron fondos de color negro y la consola central estaba adornada con elementos de titanio.


title: Nissan Terrano II

text: Basado en el Dacia Duster, la renovación del Terrano tiene detalles de más alta calidad respecto a su modelo hermano, gracias a un capó rediseñado, una parrilla delantera que sigue la línea Nissan, llantas diferentes, y faros y luces traseras más grandes y actualizadas. Además, los parteluces de las ventanillas se han oscurecido y los paragolpes traseros y delanteros también han sido revisados, aunque en general todavía se puede notar claramente que es esencialmente un Duster con un nuevo maquillaje.


title: Fandango (Colombia)

text: El fandango es un baile musical folclórico originario de la costa Caribe colombiana. Este género proviene específicamente del "eje musical del Caribe occidental". Es un ritmo alegre y fiestero que hace parte de la idiosincrasia costeña y de las fiestas y ferias, como las Fiestas del 20 de enero de Sincelejo . Es muy popular en las fiestas de corralejas de las sabanas costeras de la región, especialmente en los departamentos de Córdoba, Sucre y Bolívar. A este ritmo se le pueden agregar otros instrumentos como guitarras y bajo eléctrico. En las Fiestas del 20 de enero este ritmo tiene un desfile llamado "Desfile de Fandanfueras" .


title: Fandango (Colombia)

text: El fandango es un aire ligero, rápido, marcado a compás ternario 6/8, parecido al pasaje llanero y al mapalé. Presenta dos secciones en la melodía. Es de carácter instrumental y fiestero.


title: Fandango (Colombia)

text: El fandango también hay que entenderlo como un espectáculo de carácter público multitudinario que se da en el marco de los días especiales de los pueblos de la región Caribe colombiana, en los cuales se celebran los santos patronales, la recolección de las cosechas o la fundación. Fiestas que siempre celebran con fiestas de corraleja y rueda de cumbia o fandango por la noche. Evento en el cual, para su disfrute, en la plaza de la población donde va a realizarse el baile se colocan unos banquillos, o se construye una pequeña plataforma o tarima de madera, en el centro. Los músicos, unos quince, suben y empiezan a tocar, regularmente, desde las 9 de la noche; interpretando porros, fandangos, puyas, bullerengues, mapalés, cumbias, gaitas, etc. Las parejas bailan alrededor de la banda de vientos formando círculos inmensos; se alumbran con paquetes de velas que la mujer lleva en la mano derecha, y en alto, como en la cumbia, tanto para el coqueteo como para el rechazo de sus pretendientes, baile con el cual conserva la característica de ser suelto y girando siempre en forma inversa a las manecillas del reloj.


title: Fandango (Colombia)

text: La pareja da la vuelta cada tres metros, el hombre rodeando a la mujer y la mujer sobre sí misma, siempre en ademán de coqueteo elegante y conquista respetuosa. Estos fandangos por tradición y por conveniencia son amenizados por las bandas folclóricas, también llamadas papayeras o pelayeras, de la región.


title: Fandango (Colombia)

text: Este baile tiene semejanza con los bailes populares de varias regiones de España como Vizcaya y Galicia; en los tiempos de la colonia (mediados del ) los observadores y escritores de la época, en la provincia de Cartagena los llamaban " Bailes y fandangos llamados Bundes", estos bailes fueron apareciendo paralelamente con los festejos de las fiestas patronales.


title: Fandango (Colombia)

text: Las fiestas y la música religiosas de origen español, en honor de la Virgen (La Candelaria, los Remedios, La Inmaculada), la Cuaresma, el Corpus Christi,San Juan y la Navidad, entre otros, sirvieron para catequizar indígenas y esclavos y comenzar el mestizaje musical, en el cual también influyeron las tertulias y bailes en las casas de los españoles acaudalados en donde danzas europeas cortesanas como la gavota, el rigodón, paspies, pasacalle, contradanza y danzas populares como la jota, el fandango y las seguidillas fueron lentamente asimiladas y transformadas por indígenas y africanos.


title: Fandango (Colombia)

text: Este mestizaje puede identificarse, con mayor o menor facilidad en distintos ritmos del territorio colombiano; por ejemplo, en los cantos vallenatos se evidencia con las coplas y décimas expuestas en las llamadas piquerías (contienda entre verseadores, improvisando alrededor de un tema), en la música andina, este mestizaje entre lo indígena y lo español, se evidencia en el torbellino, los cantos de la guabina y gran cantidad


title: Fandango (Colombia)

text: Los bailes de fandango, la tirana, el bolero y la seguidilla de la provincia de Andalucía, fueron muy populares entre la clase media española asentada en el territorio de Colombia.


title: Fandango (Colombia)

text: Tradicionalmente, en el marco de las fiestas patronales de los pueblos del Caribe colombiano, en horas de la tarde, a partir de las 2:30 p. m. se juegan los toros en la corraleja, hasta las 6:00 p. m. En ese caso se pueden lidiar unos 35 toros, pero el ganadero lleva 40; si salen buenos la tarde se vine arriba, y las faenas pueden irse hasta las 6:30 o 7 de la noche. Una vez corrido el último toro la plaza queda despejada, esperando la noche para bailar fandango.


title: Fandango (Colombia)

text: El tiempo transcurrido entre el final de las corralejas y el comienzo de los fandangos, es ideal para hablar con los amigos, con la novia, con los contertulios con que se entabló amistad durante su estancia en las corralejas, o si por el contrario se tiene familiares en la población se retiran a la(s) casa(s) de los familiares a esperar el popular fandango.


title: Fandango (Colombia)

text: Una vez comenzado el fandango, la conquista amorosa empieza cuando el hombre se encuentra en la plaza y convida a bailar a la mujer; la mujer siempre baila a la defensiva, pero llamando la atención, mostrándose, sensual, en sus movimientos. Se muestra altanera, incluso, y pechichona; con los brazos en alto hace que los senos impresionen puntiagudos y desafiantes. El hombre se lanza a la conquista y ella lo zarandea y lo rechaza, sutilmente, manteniéndolo interesado y ansioso durante toda la pieza.


title: Fandango (Colombia)

text: El hombre por su parte tiene que ser constante, persistente, elegante, meloso, hazañoso, agradable y hasta embustero, tratando de llenar los puntos débiles que le va dejando su pareja.


title: Fandango (Colombia)

text: Para este baile se debe tener un buen movimiento de cintura. Se habla que hay bailadores que practican con un mes de anticipación, frotándose manteca de caimán. Además se debe usar una buena vestimenta para tratar de conquistar a la pareja. Las mujeres usaban sus babuchas suaves, o las chancletas domingueras.


title: Fandango (Colombia)

text: En el fandango se bailaban todos los ritmos, especialmente el "porro" en todas sus modalidades; el fandango en sí, el mapalé, la cumbia y la puya y de kelvin junior.


title: Fandango (Colombia)

text: Se le llama fandango CERRAO, aquel que es contratado por la Junta de fiestas; la banda toca seguido hasta las cuatro de la madrugada. De ahí en adelante puede seguir mediante el pago de nuevas "horas de toque".


title: Fandango (Colombia)

text: Fandango ABIERTO, cuando hay que mandar. Espontáneos mandan una, dos o tres horas, o se recoge entre los bailadores de a "ponina" o "vaca", para seguir mandando. Se da poco en fiestas patronales.


title: Fandango (Colombia)

text: Fandango PASIAO es un baile en movimiento, con desplazamiento, especial para abrir un evento, o para acompañar un desfile. Las ferias, los reinados, los grandes certámenes se abren con un Fandango Pasiao en el que participan varias bandas, conjuntos de pitos, comparsas, candidatas, carrozas.


title: Fandango (Colombia)

text: Fandango FOGONIAO, de Fogón. Se da en el Bajo Sinú, especialmente en El Carito, un corregimiento de Lorica, margen derecha de la carretera que de Montería conduce a Coveñas. Hace parte de la programación del Festival de la Chicha.


title: Fandango (Colombia)

text: Consiste en colocar tres conjuntos de en tres sitios estratégicos de la plaza, semejando los tres "bindes" de un fogón. El pueblo baila alrededor de cada conjunto, con espermas haciendo inmensas ruedas de fandango.


title: Sistema vigesimal

text: El sistema vigesimal es uno de los sistemas de numeración posicional, para nombrar, escribir y contar los números, cuya base es el número veinte. El sistema numeral decimal y el sistema numeral vigesimal son los sistemas más frecuentemente usados en las lenguas del mundo para contar. Las lenguas celtas, el euskera o las lenguas de Mesoamérica usaban sistemas de cuenta basados en el sistema vigesimal.


title: Sistema vigesimal

text: Del mismo modo que en el sistema decimal la base es el número 10, en el sistema vigesimal la base es el número 20. En el sistema vigesimal 20 unidades de orden inferior equivalen a una unidad de orden superior inmediato. Los números se cuentan de veinte en veinte. Se especula que este sistema habría tenido su origen en la cantidad de todos los dedos de las manos y de los pies de un ser humano.


title: Sistema vigesimal

text: En el sistema decimal contamos unidades (del uno al nueve), decenas (10 X 1 = 10, 10 X 2 = 20, 10 X 3 = 30...), centenas (100 X 1 = 100, 100 X 2 = 200, 100 X 3 = 300..), millares (1000 X 1 = 1000, 1000 X 2 = 2000...), decenas de millar (10000 X 1 = 10000, 10000 X 2 = 20000...), centenas de millar (100000 X 1 = 100000, 100000 X 2 = 200000...), millones... etc.


title: Sistema vigesimal

text: En el sistema vigesimal la clase de las unidades simples conlleva un conjunto de veinte elementos. Y cuando se cuenta al tener 20 unidades se asume que forman la clase de las veintenas, la clase de segundo orden. Veinte veintenas conforman la clase e de tercer orden. Y luego hay distintas series que se cuentan de veinte en veinte. Eso quiere decir que la primera cuenta va del número cero al diecinueve.


title: Sistema vigesimal

text: Al escribir 835, 5 indica 5 sombreros; 3 muestra 3 cajas de 20 sombreros cada una; 8 señala 8 almacenes cada uno de 20 cajas, en total 160 cajas = 3200 sombreros.


title: Sistema vigesimal

text: Las veintenas se cuentan del número uno al 19, comenzando por la primera veintena hasta la veintena número 19.


title: Sistema vigesimal

text: La siguiente serie se basa en el número 400 (400 X 1 = 400, 400 X 2 = 800...). La serie basada en el número 400 se computa ayudándose de las diecinueve unidades.


title: Sistema vigesimal

text: La siguiente serie se basa en el número 8000 (8000 X 1 = 8000, 8000 X 2 = 16000, 8000 X 3 = 24000...).


title: Sistema vigesimal

text: Así el número decimal dos mil once (2011) en el sistema vigesimal es 05.00.11. Es decir, 5 series de cuatrocientos, cero series de veinte, 11 unidades.


title: Sistema vigesimal

text: La representación de los números puede ser mediante glifos. Los antiguos mexicanos utilizaban una bandera para representar las veintenas y una pluma para representar la serie basada en el número 400; un saco para representar la serie basada en el número 8000.


title: Sistema vigesimal

text: Puede ocurrir que un glifo se repita varias veces, de una manera análoga a la repetición de puntos para indicar una pluralidad de unidades.


title: Sistema vigesimal

text: A) La representación "occidental" (que no es propia de los pueblos americanos, porque no usaban números arábigos ni utilizaban los puntos para separar las series).


title: Sistema vigesimal

text: En la primera variante utilizamos puntos para separar las distintas series. Cada serie tiene dos dígitos para contabilizar las 19 unidades que caben en cada serie:


title: Sistema vigesimal

text: Así 112 millones serían 01.15.00.00.00.00.00, número que representa una serie de 64 millones, 15 series de 3.200.000, cero series de 160.000, cero series de 8.000, cero series 400, cero series de 20 y cero unidades.


title: Sistema vigesimal

text: Los mayas y los nahuas no separaban las series mediante puntos. La separación de las series se conseguía mediante la escritura vertical, de arriba hacia abajo. Las unidades ocupaban el lugar inferior. Una línea más arriba iba la serie basada en el número 20. Una línea más arriba la serie basada en el número 400... etc.


title: Sistema vigesimal

text: Y no utilizaban los números arábigos sino un sistema propio de puntos y rayas, en el que cada punto representaba una unidad y cada raya cinco unidades. El número cero ("ahtle") se representaba mediante una concha.


title: Sistema vigesimal

text: Del mismo modo que en castellano tenemos palabras que designan cantidades decimales, los hablantes que utilizaban


title: Sistema vigesimal

text: el sistema vigesimal utilizaban su propia terminología. Las mayoría de las lenguas indoeuropeas utilizan un sistema de numeración decimal, lo que significa que los nombres de los números se agrupan en series de diez, y que existen raíces para los números del uno al nueve, el diez, el cien, el mil y los demás nombres son derivados de las raíces para los numerales citados. Otras familias de lenguas emplean también el sistema decimal y existen familias de lenguas donde se usan sistemas vigesimales (vasco, lenguas mayas, lenguas utoaztecas, etc.). Algunas lenguas tienen subsistemas de base cinco, dentro de un sistema decimal o vigesimal.


title: Sistema vigesimal

text: Los hablantes de lengua náhuatl utilizaban la palabra "pohualli" para la serie basada en el número 'veinte':


title: Sistema vigesimal

text: En las formas anteriores "ce(m)" es '1', "om(e)-/on-" es '2', "e(i)-" es '3', "nahui" >" nauh-" es '4', etc.


title: Sistema vigesimal

text: Otras palabras eran "poalxiquipilli" (8000 X 20 = 160 000), "tzonxiquipilli" (160 000 X 20 = 3 200 000), "poaltzonxiquipilli" (3 200 000 X 20 = 64 000 000)...


title: Sistema vigesimal

text: Al decir de palabra una cifra intercalaban la preposición «ipan» ("sobre") entre las distintas series, porque así era como la representaban, las series más grandes sobre las más pequeñas.


title: Sistema vigesimal

text: Las series decimales del sistema vigesimal tienen su propio nombre en castellano: veintésimas, tetracentésimas y ochomilésimas. Más abajo se pondrá su nombre en náhuatl.


title: Sistema vigesimal

text: Cociente decimal o "decimal" es un número no entero y representa una fracción o parte de un número entero, pero no de cualquier número entero sino de la unidad. Existen decimales en el sistema decimal y en otros sistemas numéricos, como el sistema vigesimal.


title: Sistema vigesimal

text: En el lenguaje no técnico, solemos expresar estas cantidades con un lenguaje poco riguroso . Por ejemplo:


title: Sistema vigesimal

text: Pero este lenguaje no técnico no nos sirve para indicar si estamos en un sistema decimal o en otro sistema.


title: Sistema vigesimal

text: La lógica del concepto del cociente decimal es tan característica que si en el sistema vigesimal queremos escribir 23,23 (= 01.03,04.12) observamos que no podemos escribirlo como 01.03,01.03.


title: Sistema vigesimal

text: Pero si escribimos un cero a la derecha de un cociente decimal, la cantidad no aumenta sino que únicamente cambia de paradigma.


title: Sistema vigesimal

text: Ello justifica que se dedique un apartado específico al cociente decimal dentro de los números decimales.


title: Sistema vigesimal

text: En el sistema vigesimal no se expresan decimalmente las décimas, centésimas o milésimas, pero si existen decimales. Las décimas, centésimas y milésimas se expresan vigesimalmente. Porque cuando un matemático dice en el sistema decimal que 0,5 son cinco décimas, o cincuenta centésimas, o quinientas milésimas... se está refiriendo a un valor que representa la mitad de la unidad y sucede lo mismo cuando un matemático en el sistema vigesimal dice que 00,10 es la mitad de una unidad. Ambos matemáticos están expresando la misma idea.


title: Sistema vigesimal

text: Un nativo americano dirá que los europeos expresan las veintésimas decimalmente y un nativo europeo que los americanos expresan las décimas vigesimalmente:


title: Sistema vigesimal

text: Del mismo modo que los occidentales utilizan el sistema decimal, los mayas y los nahuas usaban el vigesimal. Pero, al igual que los occidentales, la cuenta tenía modificaciones en la cuenta del calendario.


title: Sistema vigesimal

text: Los mayas tenían 20 días (que llamaban "kines"). Con 20 "kines" hacían un "uinal" y con 18 "uinales" hacían un "tun" (de 360 kines) —en lugar de veinte uinales—.


title: Sistema vigesimal

text: Había otra cuenta, la del «tonalamatl». Según la cual, por ejemplo, Tenochtitlan cae en poder de los españoles en el día ("tonalli") «ce coatl» (uno serpiente), del mes ("metztli") «tlaxochimaco», del año ("xihuitl") «yei calli» (tres casa) que corresponde al 13 de agosto de 1521.


title: Sistema vigesimal

text: Primero se suman las unidades (15 + 15 = 30). Como 30 es mayor que 20 en 10, ponemos 10 unidades abajo, en el total. Y pasamos los 20 que quedan a la siguiente serie , es decir a la serie de 20.


title: Sistema vigesimal

text: En la serie de 20 sumamos 03 + 03 = 06. Y añadimos una unidad más que llevabamos de la serie anterior. 06 + 01 = 07.


title: Sistema vigesimal

text: Como en el sistema decimal, en el sistema vigesimal se lee empezando por las series de más valor y se acaba por la unidades. Eso quiere decir que se lee de izquierda a derecha —y en su caso, si la escritura es vertical, de arriba abajo—.


title: Sistema vigesimal

text: Pero no lo respetamos si estamos operando. En el sistema decimal se opera de derecha a izquierda. Es decir, primero se suman las unidades y luego las series de más valor (decenas, centenas, millares). Eso ocurre para poder contabilizar las llevadas.


title: Sistema vigesimal

text: Empezamos por las unidades. A las 10 unidades del minuendo le sumamos 20 unidades, porque las 10 unidades del minuendo son menos que las 15 unidades del sustraendo. 30 - 15 = 15. Anotamos 15 unidades en el resto.


title: Sistema vigesimal

text: Como en el minuendo hemos sumado 20 unidades al 10 para obtener 30, ahora llevamos 20 unidades, que pasan a la siguiente serie de 20 del sustraendo (03 + 01 = 04).


title: Sistema vigesimal

text: Como las unidades del minuendo son diez y las del sustraendo son quince, en el minuendo nos vemos obligados a descomponer una veintena en unidades. Es decir, quitamos pasamos una veintena a las unidades: veinte más diez hacen treinta.


title: Sistema vigesimal

text: El procedimiento es el mismo que en el sistema decimal, pero con la peculiaridad las series en un caso son de veinte y en el otro de diez.


title: Sistema vigesimal

text: Para hallar el resultado de 00,10 menos 00,01.08, nos vemos obligados a poner unos ceros a la derecha en el minuendo:


title: Sistema vigesimal

text: Para multiplicar 25 (01.05) por cuatro (04), cuyo resultado es 100 (05.00) hay que empezar por abajo, por la unidades. Hay llevadas cuando se supera la cifra 19 unidades, pasando al nivel superior.


title: Sistema vigesimal

text: Si queremos multiplicar 19.01 (381 en el sistema decimal) por dos, obtenemos 01.18.02 (762 en el sistema decimal). Es decir 400 + 360 + 2.


title: Sistema vigesimal

text: Si queremos multiplicar 19.01 (381 en el sistema decimal) por tres, obtenemos 02.17.03 (1 143 en el sistema decimal). Es decir 800 + 340 + 3.


title: Sistema vigesimal

text: 1) Empezamos multiplicando las unidades (02 X 01) o (03 X 01) y anotamos el producto en cada operación.


title: Sistema vigesimal

text: 02 X 19 = 38 → y como 18 exceden de 20, ponemos 18. Y además quedan 20 para la serie de 400 (que equivalen a 01).


title: Sistema vigesimal

text: 03 X 19 = 57 → Y como 17 exceden de 40, ponemos 17. Y además quedan 40 para la serie de 400 (que equivalen a 02).


title: Sistema vigesimal

text: La división se resuelve igual en el sistema vigesimal, pero hay que hacer una salvedad con la parte decimal porque no cuadran los números con el método propio del sistema decimal:


title: Sistema vigesimal

text: Como vemos, los números no enteros no se comportan como era de esperar. Pero esto lo explicamos a continuación.


title: Sistema vigesimal

text: En el sistema decimal, la unidad se divide en 10 partes (o décimas) por lo que si sumamos cinco décimas y cinco décimas obtenemos la unidad. También podemos sumar cincuenta centésimas más cincuenta centésimas: 0,50 + 0,50 = 1.


title: Sistema vigesimal

text: Por lo que realmente, la parte fraccionaria de la división del apartado anterior sería 00,10. Porque 00,10 + 00,10 da 01,00.


title: Sistema vigesimal

text: Y es que 10 partes de 100 (sistema decimal) equivalen a 2 partes de 20 (sistema vigesimal), lo que se demuestra con una simple regla de tres:


title: Sistema vigesimal

text: Si por "decimal" entendemos "fracción", "quebrado" o "parte", no cabe duda de que estamos ante números decimales. En el sistema vigesimal no existen décimas, centésimas o milésimas, pero si existen decimales. Porque cuando un matemático dice en el sistema decimal que 0.5 son cinco décimas, o cincuenta centésimas, o quinientas milésimas... se está refiriendo a un valor que representa la mitad de la unidad y sucede lo mismo cuando un matemático en el sistema vigesimal dice que 0.10 es la mitad de una unidad. Ambos matemáticos están expresando la misma idea.


title: Sistema vigesimal

text: 1) Tomamos el último dígito tras la coma, el 8, y lo multiplicamos por 4 (= 32). Como pasa de 20 en 12, anotamos «.12». Y llevamos una unidad de 20.


title: Sistema vigesimal

text: 2) Luego tomamos el dígito 9, que está pegado a la coma y lo multiplicamos por 2 (= 18) y se le suma la llevada (18 + 1 = 19) y anotamos el producto a la izquierda «00,19.12».


title: Sistema vigesimal

text: Por eso si queremos dividir 55/4 (= 13,75), podemos representarlo así 02.15/04 = 13,15 en el sistema vigesimal.


title: Sistema vigesimal

text: Los decimales en el sistema vigesimal se expresan en base 20, pero no pierden su carácter decimal, como ha quedado demostrado. De lo contrario el nativo americano no podría dividir correctamente. Algunos, por error, creen que 13,75 (decimal) se representa 13,02.15. Eso es un error muy grave que supone escribir los números enteros y la parte fraccionaria con el mismo criterio. 0, 75 indica 3/4 de la unidad del sistema decimal. Todo cociente decimal, se exprese decimalmente o vigesimalmente no debe perder de vista eso, que se trata de un cociente y que guarda relación con un quebrado de la unidad. Y ha servido para que históricamente se presente la matemática del nativo americano como inferior. De eso, nada.


title: Sistema vigesimal

text: Hemos visto que el cociente decimal en el sistema decimal hay una multiplicidad de dígitos que representan las décimas, centésimas, milésimas... etc. Por cada décima del sistema decimal hay dos unidades en el sistema vigesimal. Es lógico, porque la unidad del sistema decimal tiene 10 unidades y la del sistema vigesimal 20.


title: Sistema vigesimal

text: Por cada centésima del sistema decimal hay cuatro en el sistema vigesimal. Por eso multiplicamos por cuatro.


title: Sistema vigesimal

text: Es decir, hemos buscado para el cociente un número que multiplicado por 02 (del divisor) se aproxime a 01.10 (del resto parcial). Para ello hemos cogido las tablas de multiplicación auxiliares del 10 al 19, y hemos visto que 15 por el divisor se pasa. Lo mismo ocurre con 14 y con 13.


title: Sistema vigesimal

text: Como los matemáticos siempre están buscando atajos y ante la falta de calculadoras vigesimales en el mercado, parece lógico convertir una división vigesimal en una decimal y luego pasar el cociente al sistema vigesimal. Es un atajo lícito. Para ello, el procedimiento es el siguiente:


title: Sistema vigesimal

text: En el sistema decimal de base diez, al primer número tras la coma, lo llamamos décima. Pero si hay dos números tras la coma (0'45) décimos que hay cuarenta y cinco centésimas. Es decir el cuatro tiene un valor de cuarenta centésimas o de cuatro décimas. O lo que es lo mismo, el primer número tras la coma puede expresar tanto décimas como centésimas o milésimas..., etc.


title: Sistema vigesimal

text: Las décimas, centésimas y milésimas, cuando se expresan vigesimalmente se representan de otra manera. Por cada una de las diez partes de la unidad, en el sistema vigesimal hay veinte. Por eso multiplicamos la primera cifra tras la coma por dos. Por cada centésima hay cuatrocientas partes de unidad en el sistema vigesimal, por eso las multiplicamos por cuatro. Por cada milésima hay ocho mil partes de la unidad, por eso las multiplicamos por ocho al hacer la conversión. La multiplicación se hace comenzando de derecha a izquierda, para computar adecuadamente las llevadas.


title: Sistema vigesimal

text: Podemos la dividir la unidad decimal en otras cantidades, Así tendríamos diezmilésimas, cienmilésimas, millonésimas, diezmillonésimas, cienmillonésimas, milmillonésimas, diezmilmillonésimas, cienmilmillonésimas, billonésimas, diezbillonésimas, cienbillonésimas..., trillonésimas..., cuatrillonésimas..., quintillonésimas... que se escriben de forma aglutinada.


title: Sistema vigesimal

text: Y a cada una de las 20 partes de la unidad, que en castellano se denominan «veintésimas», se le dice «cempohualcan».


title: Sistema vigesimal

text: Cuando expresamos el cociente decimal en base 10, nos encontramos que 0'1 indica tanto una décima, como diez centésimas, como cien milésimas. Podemos poner tantos ceros como queramos a la derecha. Ello ocurre porque diez centésimas son una décima y diez milésimas son una centésima.


title: Sistema vigesimal

text: Pero sí podemos afirmar que diez centésimas son una décima: 10 X 00,00.04 = 00,02. Porque diez por cuatro son cuarenta, por lo que ponemos doble cero en esa serie y llevamos dos unidades (de valor 20), que ponemos en la serie de la izquierda.


title: Sistema vigesimal

text: Y podemos poner a la derecha cuantos ceros queramos para indicar que hay cero series a la derecha, que fragmentan la unidad en más unidades (8000, 16000...).


title: Sistema vigesimal

text: En el sistema vigesimal, los ceros a la derecha indican que no hay más series a la derecha. En el sistema decimal de base 10, los ceros significan lo contrario, que hay más series a la derecha.


title: Sistema vigesimal

text: Los quebrados son números decimales. El número uno indica la unidad (válida tanto para el sistema decimal como para el vigesimal). La letra "n" representa a cualquier número.


title: Sistema vigesimal

text: Cuando un nativo americano divide un pastel entre cuatro compañeros, no parte 20 partes y a cada uno le da cinco. Cuando un europeo divide un pastel entre cuatro, no parte 10 partes ni subdivide algunas partes entre 10. Ambos dividen el pastel en cuatro partes, en cuatro fracciones. No podemos decir que el sistema decimal sea superior al vigesimal ni a la inversa. Cada uno tiene sus ventajas y sus inconvenientes.


title: Sistema vigesimal

text: El número π es un coeficiente que multiplicado por el diámetro nos indica la longitud de la circunferencia. Es decir, tres veces el diámetro se acerca a la longitud de la circunferencia, pero se queda corto. En realidad hay que multiplicar el diámetro por 3,14159...


title: Sistema vigesimal

text: Tradicionalmente se ha concedido la utilización del cero a los mayas, a los que se ha considerado más adelantados que a los nahuas.


title: Sistema vigesimal

text: Pero quizá deba atribuirse el mérito al hombre de Mesoamérica y no a los mayas. Porque se han encontrado muestras en distintos yacimientos que prueban que las culturas mesoamericanas tenían un patrimonio común. El sistema de numeración vigesimal forma parte de ese patrimonio común.


title: Sistema vigesimal

text: Esta tabla demuestra la numeración maya y los numerales en idioma maya, náhuatl en ortografía moderna y en náhuatl clásico.


title: Immortal

text: Immortal es una banda noruega de "black metal" fundada en 1990 por el bajista y vocalista Abbath, el batería Armagedda y los guitarristas Demonaz y Jörn Tonsberg en Os, cerca de la ciudad de Bergen —en la que también se formaron bandas como Burzum, Gorgoroth o Taake—. Immortal ha tenido varios cambios en su formación; de hecho, sólo Demonaz ha permanecido en esta desde su fundación, aunque durante dos décadas únicamente como letrista. Tras publicar su álbum debut, "Diabolical Fullmoon Mysticism", la banda fue entrevistada por la televisión noruega y desde entonces su popularidad se incrementó tanto que incluso llegó a ser una de las pocas bandas de su género en posicionar uno de sus trabajos en el Billboard 200.


title: Immortal

text: A pesar de ser uno de los grupos más influyentes del "black metal", sus integrantes han rechazado desde sus comienzos clasificar su música en este género musical, pues no se consideran satánicos. En el año 2003, el conjunto anunció su separación, aunque cuatro años más tarde, sus integrantes volvieron a unirse con el bajista Apollyon. Tras una disputa legal por el nombre del conjunto, Abbath abandonó la formación para comenzar su carrera en solitario y desde 2015, Immortal está integrada únicamente por Demonaz y Horgh.


title: Immortal

text: Immortal fue formada en 1990, tras la disolución del grupo de "death metal" Amputation. Los guitarristas de ésta, Harald Nævdal y Jörn Tonsberg, decidieron crear una nueva banda con el vocalista y bajista Olve Eikemo, que había formado parte de Old Funeral. El cuarto miembro fue el batería Gerhard Herfindal —conocido como Armagedda—. Nævdal y Eikemo se habían conocido un año antes en Oslo, durante un concierto de Slayer de la gira promocional del álbum "South of Heaven". En esa época, Immortal tocaba "death metal", similar al interpretado por Amputation.


title: Immortal

text: Al año siguiente, la agrupación publicó su primera y única maqueta, que aunque no tiene título es frecuentemente llamada "Suffocate". En aquel momento Eikemo y Nævdal todavía usaban sus nombres auténticos y Armagedda utilizaba el apodo Gaedda. Por su parte, la portada es un dibujo realizado por el vocalista de Mayhem, Dead, titulado "The Northern Upir's Death", mientras que el logo fue creador por Jannicke Wiise-Hansen, y llevó a pensar a algunos que la banda era satánica, pues en él aparece una cruz invertida atravesando la letra O. Después de esta primera grabación, Jörn Tonsberg abandonó el grupo para formar Hades Almighty, lo que dejó a la formación establecida como un trío.


title: Immortal

text: A comienzos de octubre, la banda publicó su primera grabación de estudio, el EP "Immortal", a través de la discográfica francesa Listenable y que volvería a ser lanzado en el año 2000 en el recopilatorio "True Kings of Norway", junto a otras grabaciones de Emperor, Ancient, Dimmu Borgir y Arcturus. En ese momento, Eikemo y Nævdal comenzaron a utilizar sus nombres artísticos, Abbath Doom Occulta y Demonaz Doom Occulta, que posteriormente quedarían reducidos a Abbath y Demonaz, respectivamente. Al año siguiente, la discográfica Osmose Productions firmó con el conjunto un contrato discográfico.


title: Immortal

text: En julio de 1992 salió a la venta "Diabolical Fullmoon Mysticism", su primer álbum de larga duración, en el que las características fundamentales son la brutalidad y velocidad con las que el trío ejecutó las canciones. Junto a "At the Heart of Winter", es el único álbum que tiene guitarras acústicas. Tras la publicación del álbum, Armagedda dejó el grupo —según Abbath el motivo fue que el sonido de la agrupación era demasiado rápido para su forma de tocar— y le sustituyó Jan Atle Åserød, conocido como Kolgrim y que había sido compañero de Abbath en Old Funeral y de Demonaz en Amputation.


title: Immortal

text: "Diabolical Fullmoon Mysticism" proporcionó al grupo una destacada popularidad en el "underground", que se vio incrementada con el estreno del vídeo musical de la canción «The Call of the Wintermoon», en el que los tres miembros corren por unas ruinas con su característico corpse paint. Este vídeo y el logo de la banda llevaron a que la prensa de su país la calificara como satánica, aunque estas acusación fue desmentida por el trío en una entrevista de televisión. El grupo incluso rechazó el término "black metal" y Kolgrim definió su música como "holocaust metal".


title: Immortal

text: Tras el lanzamiento de su disco debut, el conjunto realizó algunas actuaciones en pequeñas salas de conciertos. Poco después, Kolgrim fue expulsado por no preocuparse en el proyecto. Para resolver el problema con el puesto de batería, Abbath se encargó de tocar este instrumento durante la grabación de su segundo álbum de estudio, "Pure Holocaust". Tras terminar la grabación del disco, Immortal contrató al percusionista Erik Brødreskift, conocido como Grim.


title: Immortal

text: "Pure Holocaust" fue publicado en noviembre de 1993, con una fotografía de la banda en la portada, incluido Grim, que aunque fue acreditado como batería, no participó en la grabación de ninguna canción. En este álbum, Immortal cambió el estilo de su disco anterior, sin incluir ninguna guitarra acústica. Demonaz dijo en una entrevista que «la música es mejor y más rápida. Las letras son mejores y no hemos cometido ninguno de los errores que tuvimos en el primer disco».


title: Immortal

text: El disco fue promocionado con una gira europea con Blasphemy y Rotting Christ llamada Fuck Christ Tour '93. Tras el éxito de esta gira, la banda realizó otra serie de conciertos bajo el nombre Sons of Northern Darkness con Marduk.


title: Immortal

text: En septiembre de 1994, Immortal comenzó a trabajar en su siguiente disco sin Grim, que decidió abandonar la formación. El percusionista fallecería por una sobredosis el 4 de octubre de 1999, después de haber formado parte de bandas como Borknagar o Gorgoroth. De nuevo, Demonaz y Abbath se encontraron con el problema de no tener un batería, así que ambos se encargaron de dicho instrumento para grabar "Battles in the North", que salió a la venta el 15 de mayo de 1995.


title: Immortal

text: En una entrevista, Demonaz comentó: «Es nuestro mejor álbum, tiene diez canciones realmente intensas y la producción es exactamente la que estábamos buscando. El sonido es frío, mientras que las letras están inspiradas en demonios y en el reino de Blashyrkh».


title: Immortal

text: Para promocionar el disco, el dúo grabó dos vídeos musicales, «Blashyrkh (Mighty Ravendark)» y «Grim and Frostbitten Kingdoms», ambos incluidos en el VHS "Masters of Nebulah Frost". En este último participó el batería de Mayhem, Hellhammer, que continuaría en la banda durante la gira promocional del álbum. En octubre, Immortal participó en una gira europea como acto de apertura de Morbid Angel.


title: Immortal

text: Tras terminar la gira, Hellhammer dejó la banda para centrarse en otros proyectos, por lo que Abbath y Demonaz pusieron un anuncio en un periódico en el que solicitaban un batería. Fue entonces cuando recibieron la llamada de Reidar Horghagen, conocido como Horgh y que fue contratado como nuevo miembro en mayo de 1996. Tres meses después de la contratación del nuevo integrantes, el trío se reunió en los estudios Stigma, para grabar su cuarto álbum de estudio, "Blizzard Beasts", que salió a la venta en febrero de 1997. Este fue el último trabajo con Demonaz como guitarrista hasta 2019, que se vio obligado a tomar un descanso en la actividad musical debido a una tendinitis en los brazos. Abbath y Horgh esperaron unos meses a que la situación del guitarrista se solucionara, pero esto no sucedió. Tras su lesión, Demonaz continuó ligado a la banda como letrista de sus posteriores álbumes.


title: Immortal

text: Abbath ocupó el puesto de guitarrista a partir de entonces y contrató a, Ronny Hovland, conocido como Ares, como nuevo bajista. Después de una gira en 1998, la banda ofreció al recién llegado que se quedara como miembro permanente, pero éste rechazó la oferta para centrarse en su banda, Aeternus.


title: Immortal

text: Tras la negativa de Ares, los dos miembros restantes, Abbath y Horgh, publicaron "At the Heart of Winter" en febrero de 1999, la grabación tuvo lugar en los estudios Abyss de Peter Tägtgren. El disco mostró un gran cambio en comparación con sus anteriores trabajos y recibió elogios por muchos críticos por su fusión de "black" con "thrash metal". El logo de la banda también fue cambiado por uno más sencillo y por primera vez la portada no mostraba a la agrupación, sino a un paisaje mitológico dominado por un castillo. Abbath explicó que por aquel entonces decidió no representar una imagen de la banda porque ésta era «inexistente e incompleta». El álbum aumentó su número de aficionados e hizo de Immortal una de las bandas de "black metal" más populares.


title: Immortal

text: Tras contribuir con una versión de la canción «To Walk the Infernal Fields» al álbum tributo a Darkthrone, "Darkthrone Holy Darkthrone", Immortal volvió a la actividad en directo con un nuevo bajista, Stian Smørholm, conocido como Iscariah.


title: Immortal

text: Su sexto álbum de estudio, "Damned in Black", salió a la venta en abril de 2000. Este sería su último trabajo publicado a través de Osmose Productions, pues en noviembre, el conjunto firmó un contrato con la discográfica alemana Nuclear Blast. Para promocionar el disco, la banda realizó una gira norteamericana con Angel Corpse, Satyricon y Krisiun. Por otra parte, los tres integrantes aprovecharon para trabajar en otros proyectos musicales; Horgh se unió como batería en directo a Pain, Abbath colaboró con el proyecto Det Hedenske Folk e Iscariah grabó las pistas de bajo del álbum "Ceremony in Flames" de Wurdulak.


title: Immortal

text: Ese mismo año, el grupo contribuyó con una versión de «From the Dark Past» al álbum tributo a Mayhem, "". Al año siguiente, "Damned in Black" ganó el premio Alarm al .


title: Immortal

text: En septiembre de 2001, Immortal volvió a los estudios Abyss con el productor Peter Tägtgren para comenzar la grabación de su siguiente trabajo, "Sons of Northern Darkness", que fue editado en febrero de 2002. El álbum fue publicado en una edición limitada en caja de metal, que se agotó rápidamente. Entre marzo y abril, participaron en el festival europeo No Mercy, organizado por la revista "Rock Hard", compartiendo escenario con bandas como Vader, Hypocrisy, Malevolent Creation o Deströyer 666. Tras terminar la gira, actuaron como teloneros de Manowar en algunos conciertos en Estados Unidos, pero sin Iscariah que abandonó el grupo después de tres años para unirse a Necrophagia y fundar Dead to this World. El bajista emitió un comunicado diciendo: «Seguí mi instinto y dejé Immortal. Esta banda ha sido mi vida durante los tres últimos años y ahora me encuentro como si me estuviera divorciando. El grupo se está haciendo cada vez más famoso y eso significa una dedicación completa al mismo. Immortal ya ha contratado a un nuevo bajista, que realizará la gira europea y otras actuaciones. Somos optimistas sobre su capacidad y estoy seguro que será un bajista permanente. La banda revelará su nombre en los próximos días. Aprovecho para saludar a mis hermanos y desearles lo mejor para el futuro».


title: Immortal

text: Después de contratar a Yngve Liljebäck, conocido como Saroth, como nuevo bajista, Abbath participó como músico invitado en el álbum "Death Cult Armageddon" de Dimmu Borgir.


title: Immortal

text: A comienzos de 2003, "Sons of Northern Darkness" fue nominado a los premios noruegos Spellemann y Alarm, aunque el ganador de ambos fue "Volcano" de Satyricon. En julio, poco después de que Horgh e Iscariah se volvieran a encontrar en la banda Grimfist, comenzaron los rumores de que Immortal iban a separarse. Aunque al principio Nuclear Blast negó los rumores, pocas horas después los miembros del grupo hicieron oficial su disolución.


title: Immortal

text: Tras la separación de Immortal sus miembros continuaron trabajando en otros proyectos musicales. Horgh, el más activo del trío, se unió a Hypocrisy, además de continuar en Pain y Grimfist. Abbath por su parte colaboró como músico invitado en el álbum "Isa" de Enslaved y junto a Demonaz fundó el supergrupo I con el guitarrista de Enslaved Arve Isdal, el bajista de Gorgoroth King ov Hell y el batería original de Immortal, Armagedda. I publicó su álbum debut, "Between Two Worlds", en noviembre de 2006.


title: Immortal

text: En junio de ese mismo año, Abbath dijo en una entrevista para "Rock Hard" que había estado hablando con Horgh y Demonaz sobre una posible reunión de la banda; poco después se dieron a conocer algunas fechas en directo en la web oficial de Nuclear Blast. El puesto de bajista fue ocupado por Apollyon (Ole Jørgen Moe) de Aura Noir. Según Abbath, Iscariah se interesó en la reunión cuando se enteró de que podía obtener ganancias y no fue aceptado en la banda.


title: Immortal

text: El resultado de la reunión fue la gira "7 Dates of Blashyrkh Tour", formada por los siguientes conciertos: Inferno Metal Festival en Oslo, Hellfest en Clisson, Tuska Festival en Helsinki, BB King's en Nueva York, The Avalon en Los Ángeles, Metal Camp en Tolmin y el Wacken Open Air.


title: Immortal

text: Tras terminar la gira y realizar varios conciertos, Immortal comenzó a ensayar y componer nuevo material para el que sería su octavo álbum de estudio. En abril entraron en los estudios Grieghallen y Abyss para comenzar la grabación. Un mes más tarde anunciaron que ya habían completado la grabación del álbum y que tenían elegido un nombre, "All Shall Fall".


title: Immortal

text: "All Shall Fall" fue publicado en septiembre de 2009 y es hasta la fecha su álbum más exitoso, alcanzando el Top 50 en países como Noruega, Finlandia, Suecia, Suiza, Francia y Alemania, además de entrar por primera vez en el Billboard 200, en la posición 162, lo que convirtió a Immortal en una de las pocas bandas de "black metal" en conseguirlo hasta aquel entonces.


title: Immortal

text: El 9 de enero del año siguiente realizaron un concierto exclusivo en su ciudad de origen, Bergen, y que fue el comienzo de la gira promocional de "All Shall Fall". En marzo realizaron una gira norteamericana con el nombre de "Blashyrkh in North America". Ese mes, "All Shall Fall" fue nominado a los premios Spellemann en la categoría de mejor álbum de "metal", sin embargo pocas horas después la banda rechazó la nominación. Demonaz explicó los motivos:


title: Immortal

text: En febrero, los lectores de la revista "Terrorizer" eligieron el «regreso de Immortal» como la noticia musical más importante del año. La banda no ganó en ninguna otra categoría, pero Abbath fue elegido el cuarto mejor vocalista, "All Shall Fall" segundo mejor disco e Immortal la quinta mejor banda. En junio, Immortal recibió el premio Metal Hammer Golden Gods en la categoría de mejor banda "underground".


title: Immortal

text: En agosto de ese año publicaron su primer DVD oficial, "The Seventh Date Of Blashyrkh", grabado en el festival de Wacken de 2007. Immortal publicó en su página web un vídeoclip inédito de la canción «Unsilent Storms in the North Abyss», grabado con dos cámaras en 1993 y con Grim como batería. El 3 de septiembre fue publicado el vídeo de la canción «All Shall Fall» en su página web, el primer videoclip de Immortal en quince años.


title: Immortal

text: Immortal fue anunciada como cabeza de cartel de la última edición del festival Hole in the Sky que se celebró en agosto de 2011. La banda compartió escenario con los otros «reyes del "black metal" noruego»: Satyricon, Enslaved y Mayhem.


title: Immortal

text: En diciembre de 2014, Abbath trató de apropiarse del nombre y el logo del grupo, algo que fue detenido por el abogado de Demonaz y Horgh, que reclamaban su repartición a partes iguales. En su defensa, el vocalista alegó que pensaba que ambos habían abandonado la formación después de decidir tomarse un descanso y dejar de pagar el local de ensayo, y destacó que Demonaz no tocaba la guitarra desde su lesión y que Horgh simplemente tocaba la batería. Abbath señaló además que como músico profesional depende de los ingresos de Immortal y que debido a su contrato con Nuclear Blast debe enviar a la discográfica alemana un nuevo álbum de estudio que según él fue grabado con otros músicos.


title: Immortal

text: Finalmente, en marzo de 2015, Abbath anunció su salida de la banda y que comenzaría su carrera en solitario con el lanzamiento de su álbum debut.


title: Immortal

text: Tras el abandono de Abbath, Demonaz y Horgh comenzaron a trabajar en un nuevo disco en agosto de 2015, que no estaría completado hasta enero de 2018. El álbum, titulado "Northern Chaos Gods", supuso el primer trabajo sin Abbath y también el primero con el productor Peter Tägtgren como bajista.


title: Immortal

text: Blashyrkh es un reino de ficción, utilizado con frecuencia en las letras de las canciones, los videoclips y las portadas de los álbumes. Está dominado por un dios con forma de cuervo gigante llamado «Mighty Ravendark». La letra de la canción «At the Heart of Winter» hace mención de esto:


title: Immortal

text: Iscariah, el bajista en "Damned in Black" y "Sons of Northern Darkness", dijo en una entrevista: «Para nosotros Blashyrkh es un lugar secreto que pocas personas conocen. Hemos mantenido este tema lírico porque Blashyrkh es todo para Immortal». Demonaz, el autor de la mayoría de las letras, explicó las razones que le llevaron a elegir la temática de Blashyrkh: «No quería escribir letras sobre política o religión, tampoco sobre Satanás. Quería que las letras y la música se combinaran para crear una atmósfera».


title: Immortal

text: El estilo musical de Immortal ha cambiado varias veces a lo largo de su carrera. Su primer álbum, "Diabolical Fullmoon Mysticism", es generalmente considerado como un disco inseguro e inmaduro, por ejemplo, por el crítico John Serba de la web Allmusic. El álbum presenta algunas características que difieren de muchos grupos de "black metal" de la época, como el uso de guitarras acústicas lentas y atmosféricas, así como una mayor presencia de melodía. A pesar de que este trabajo está orientado al "death metal", contiene algunas de las canciones más populares de su primera época como «The Call of the Wintermoon» o «A Perfect Vision of the Rising Northland». El disco, sin embargo, recibió algunas críticas positivas, como por ejemplo en el libro "Metallus. El libro del Heavy Metal", en el cual se afirma que «es crudo e impreciso, y dio nuevo vida al "black metal". Los rugidos en “Call of the Wintermoon” y “Unholy Forces of Evil” son ya de antología».


title: Immortal

text: Su siguiente álbum, "Pure Holocaust" mostró una clara mejoría, y fue descrito por Allmusic como «oscuro, técnico y de gran potencia». Además la revista de "heavy metal" "Chronicles of Chaos" lo incluyó en la lista de los diez álbumes de "black metal" más influyentes de todos los tiempos. La consagración definitiva llegó con su tercer álbum, "Battles in the North", considerado por muchos como uno de sus mejores trabajos y del "black metal" en general. Musicalmente el álbum es muy extremo, con gran presencia de gritos y "blast beat". El disco obtuvo cinco estrellas de cinco posibles en la crítica de "Metallus", que elogió las canciones «Battles in the North», «Grim and Frostbitten Kingdoms» y «Blashyrkh (Mighty Ravendark)» que «forman parte de la historia de "black metal"».


title: Immortal

text: Dos año más tarde llegó "Blizzard Beasts", a menudo considerado como su peor trabajo, tanto que fue descrito como un disco decepcionante. El principal problema radica en la producción del álbum, que era muy dura y la vez poco pulida; pero también la falta de originalidad, sin embargo el álbum contiene buenas canciones como «Mountains of Might», que algunos califican como un anticipo del "thrash metal" que se llevaría a cabo en el siguiente álbum. La revista "Chronicles of Chaos", no obstante, asignó al disco un 8 sobre 10, destacando la fuerte orientación al "death metal" y gran influencia de los primeros Morbid Angel, sobre todo en las guitarras.


title: Immortal

text: El quinto álbum, "At the Heart of Winter", mostró un cambio de estilo, en parte debido a la ausencia del guitarrista Demonaz. El estilo del álbum es completamente diferente, más progresivo y épico, caracterizado por la fusión del "thrash metal" alemán y frecuentes cambios de tiempo. Además, el disco fue producido por Peter Tägtgren, quien garantizó un sonido mucho más limpio y denso.


title: Immortal

text: El siguiente álbum, "Damned in Black", fue elogiado por la crítica, tanto que John Serba de Allmusic comentó: «Immortal continúa a través de paisajes congelados para convertirse en la banda de "black metal" más importante e inspirada». También está considerado como uno de los álbumes más extremos de la banda, con una mayor frecuencia de blast beats y algunas referencias a sus primeros trabajos. Otro elemento destacado es el trabajo de Peter Tägtgren, que asegura una producción limpia y eficaz.


title: Immortal

text: El séptimo trabajo de Immortal, "Sons of Northern Darkness", publicado en 2002, está considerado como uno de los mejores trabajos de la banda. Allmusic lo definió como «probablemente uno de los mejores álbumes de "black metal" publicados» y «una obra maestra para cualquier fan de "black metal"».


title: Immortal

text: El primer álbum después de la reunión del grupo fue "All Shall Fall", que fue bien recibido por la mayoría de los críticos. Allmusic lo calificó como uno de los mejores álbumes de "metal" de 2009 y elogió los diversos aspectos del sonido de la banda, incluyendo la producción, solos de guitarra, estilo de los tambores y ritmos, en algunos casos también influenciado por "post-punk". El crítico Chad Bowar de About.com elogió el álbum, que en su opinión «muestra exactamente por qué son uno de los grupos más importantes de la historia del "black metal"». Bowar destacó la producción de Tägtgren, describiéndola como la mejor en la carrera de Immortal.


title: Immortal

text: En Pitchork Media, dieron al disco una puntuación de 7.1 sobre 10, elogiando la producción y la técnica de Abbath y Horgh, que habían aumentado respecto al pasado.


title: Immortal

text: Immortal forma parte de la «segunda ola del "black metal"», creada por Mayhem en 1987 y desarrollada por grupos noruegos como Satyricon, Darkthrone, Emperor, Burzum, Gorgoroth y los propios Immortal.


title: Immortal

text: Varios grupos han sido influenciados por Immortal, como por ejemplo la banda de "viking metal" Enslaved, que tomó su nombre de la canción «Enslaved in Rot» incluida en la demo del grupo. Otros grupos que han tenido a Immortal como influencia son Alastor, Burzum y Satyricon. Según el crítico Dan Marsicano de About.com «Immortal ha influenciado a numerosas bandas desde su formación», mientras que Daniel Bukszpan, en su libro "The Encyclopedia of Heavy Metal" escribió que «cualquiera que esté interesado en el black metal debe comprarse al menos uno de sus cuatro primeros álbumes».


title: Immortal

text: En 2005, la discográfica Townsend Avalanche Music publicó un álbum tributo llamado "Epimythion - Tribute to Immortal", con la participación de Sunn O))), Beyond Dawn, Endwarfment, Vreid, Tragedy Begins, Zweizz, Keep of Kalessin, Enthroned, Aura Noir, Funeral Procession y Seth.


title: Sistro

text: El sistro es un instrumento musical antiguo, con forma de aro o de herradura, que contiene platillos metálicos insertados en unas varillas, y que se hace sonar agitándolo.


title: Sistro

text: El sistro está considerado un instrumento de percusión de la familia de los idiófonos, en la gama de los indirectamente percutidos, o sacudidos, como las maracas, las castañuelas o los cascabeles.


title: Sistro

text: Hoy todavía se conservan ejemplares y representaciones cerámicas de este instrumento en varios museos, como el Museo Arqueológico Nacional de España, Museo Británico, Louvre, etc.


title: Sistro

text: El nombre proviene del griego "σείω (seio)", agitar, así que "σείστρον (seistron)" es lo que está siendo agitado.


title: Sistro

text: El sistro fue un instrumento sagrado en el Antiguo Egipto. Quizás originario de la adoración a Bat, se utilizaba en las danzas y ceremonias religiosas, en particular en el culto de la diosa Hathor: la forma de U del sistro recuerda a la cara y cuernos de la vaca diosa. También se agitaba para evitar las inundaciones del Nilo y para asustar a distancia a Seth. Isis en su papel de madre y creadora se representa con un cubo que simboliza las inundaciones del Nilo en una mano y el sistro en la otra. La diosa Bastet muy a menudo se representa con un sistro, que simboliza su papel como diosa de la danza, la alegría y la fiesta.


title: Sistro

text: Los sistros todavía se utilizan en los ritos de la Iglesia Copta tanto en Egipto como en Etiopía. Además de la representación en el arte egipcio en los bailes y como expresión de alegría, el sistro también se menciona en la literatura egipcia, como en las Instrucciones de Amenemhat.


title: Michael Cretu

text: Michael Cretu (en rumano Mihai Creţu; Bucarest, 18 de mayo de 1957) es un músico rumano-alemán conocido sobre todo por ser el creador del proyecto musical Enigma.


title: Michael Cretu

text: Ha trabajado a lo largo de su carrera con Boney M, Goombay Dance Band, Hubert Kah, Peter Cornelius, Manfred «Thissy» Thiers, Inker & Hamilton, Peter Schilling, Mike Oldfield, Sandra, Peter Ries, Jens Gad, Frank Peterson, David Fairstein, Ruth-Ann Boyle y Andru Donalds.


title: Michael Cretu

text: Tuvo su propio estudio de grabación, los A.R.T. Studios, situado en su casa emplazada en la isla de Ibiza (España) desde 1988.


title: Michael Cretu

text: Michael Cretu nació de padre rumano y madre austríaca con el nombre de Mihai Creţu. Estudió música clásica en Bucarest en 1965, y en París (Francia), en 1968. Después cursó estudios en la Academia de Música de Fráncfort (Alemania), de 1975 a 1978, graduándose y obteniendo el Título en Música. Cretu fue empleado entonces como teclista y arreglista por Frank Farian, productor alemán que estaba detrás de artistas como Boney M. y Milli Vanilli en los años 1970 y 1980, respectivamente.


title: Michael Cretu

text: El primer lanzamiento de Cretu como solista fue el sencillo «Shadows Over My Head», de 1978, bajo el sello Polydor. Su primer álbum fue publicado en 1979 bajo el título de "".


title: Michael Cretu

text: El segundo álbum de Cretu como solista fue "", cantado en alemán y lanzado en 1983 en el sello Virgin junto a la versión cantada en inglés que lleva el título ""'Legionnaires".


title: Michael Cretu

text: El tercer álbum de Cretu fue titulado "", lanzado en 1985, este título hacía referencia a la Gran Muralla China. Como su álbum anterior, fue cantado por Michael Cretu en alemán. Este álbum también se había lanzado en versión inglesa y con diferente listado de canciones bajo el nombre "The Invisible Man". Varias de las pistas en "The Invisible Man" fueron remezcladas, teniendo una duración diferente a las versiones alemanas de "Die chinesische Mauer". Contenía el sencillo «Samurai», que llegó a ser un éxito en Europa.


title: Michael Cretu

text: Mientras iba editando sus discos como solista, decidió formar parte en 1981 del grupo musical Moti Special, al cual produjo y con el que actuaba, hasta publicar el exitoso álbum "" en 1985.


title: Michael Cretu

text: Cretu se metió a partir de 1984 a productor del grupo musical Hubert Kah, empezando a escribir canciones con el líder de la banda, Hubert Kemmler, y logrando algunos éxitos para el grupo. Aparte de ese trabajo, Cretu fue uno de los productores en 1987 del álbum de Mike Oldfield "Islands", concretamente de la última pista «The Time Has Come», y productor en 1988 del sencillo de Peter Schilling «The Different Story (World of Lust and Crime)».


title: Michael Cretu

text: Michael Cretu conoció a su futura esposa Sandra Ann Lauer cuando formaba parte como teclista en las giras en vivo de Arabesque, de cuyo trío femenino Sandra formaba parte desde 1979. Una vez separado el trío, Cretu coescribió y produjo varios álbumes y sencillos de éxito para ella, empezando por la canción «(I'll Never Be) Maria Magdalena», que llegó a ser n.º 1 en las listas musicales de 21 países. Cretu contrajo matrimonio con Sandra el 7 de enero de 1988, matrimonio del cual nacerían dos gemelos en 1995, llamados Nikita y Sebastian.


title: Michael Cretu

text: En 1987 formó con el que fuera también miembro como él de Moti Special, Manfred «Thissy» Thiers, el dúo Cretu and Thiers, con quien editó el álbum "Belle Epoque".


title: Michael Cretu

text: En 1988 se hizo construir los estudios de grabación A.R.T. Studios en su residencia en la isla de Ibiza (España). Los A.R.T. Studios se iban actualizando periódicamente con el paso del tiempo.


title: Michael Cretu

text: En 1992, dos años después de haber editado el primer disco de su proyecto musical Enigma, Cretu publicó un álbum en colaboración con Peter Cornelius, "Cornelius + Cretu", cantado íntegramente en alemán.


title: Michael Cretu

text: En 1998, Cretu formó equipo con Jens Gad (anteriormente ya habían trabajado en el álbum de Enigma "The Cross of Changes") para crear el disco "The Energy of Sound" bajo el nombre de Trance Atlantic Air Waves. Cretu y Gad trabajaron asimismo con el cantante jamaicano Andru Donalds, obteniendo éxito particularmente en Europa con la versión de «All Out of Love», incluido en su álbum "Snowin' Under My Skin", de 1999.


title: Michael Cretu

text: Después del matrimonio con Sandra en 1988, Cretu tuvo la idea de crear un proyecto musical llamado Enigma, sugerido por David Fairstein. En colaboración con Frank Peterson y David Fairstein, compuso lo que llegaría a ser un sorprendente éxito mundial, el sencillo «Sadeness (Part I)», incluido en el álbum "MCMXC a.D.", de 1990, que también llegaría a ser todo un éxito. Uno de los aciertos de Michael Cretu era haber presentado una música nunca antes producida ni oída, lo que le obligaba en adelante a moverse continuamente en busca de nuevas direcciones musicales y estar por delante de posteriores imitadores.


title: Michael Cretu

text: "MCMXC a.D." estuvo 282 semanas en la lista de "Billboard", y la abandonó dos años más tarde, cuando se publicó el segundo álbum de Enigma, "The Cross of Changes", en 1993. Antes de esto, Frank Peterson tuvo algunos desacuerdos con Cretu, abandonando el proyecto musical en 1991. Cretu cambió la dirección musical de Enigma de los cantos gregorianos a los cantos tribales publicando el sencillo «Return to Innocence», consiguiendo otro gran éxito a nivel mundial.


title: Michael Cretu

text: Cretu fue abordado por Paramount Pictures en 1993 para convencerlo de que compusiera la banda sonora de la película "Sliver", presentando este únicamente el sencillo «Carly's Song», cuyo título se basó en el nombre del personaje principal interpretado por Sharon Stone en el filme.


title: Michael Cretu

text: En 1996 se publicó el tercer álbum de Enigma, "Le Roi Est Mort, Vive Le Roi!". Estilísticamente sonaba como una combinación del primer y segundo disco previamente editados. Aun así, no alcanzó el mismo éxito que los anteriores.


title: Michael Cretu

text: Para el cuarto álbum, Cretu condujo el proyecto en otra dirección al usar "samples" del "Carmina Burana" de Carl Orff para "The Screen Behind the Mirror". Andru Donalds y Ruth-Ann Boyle aparecieron por primera vez en este disco. Aunque Jens Gad había trabajado con Michael Cretu en los primeros álbumes de Enigma, aquí fue la primera vez que salió acreditado.


title: Michael Cretu

text: Decidiendo que la primera etapa de Enigma se había cerrado, Cretu lanzó dos discos recopilatorios: "" y "".


title: Michael Cretu

text: Para entonces, Cretu estuvo indeciso si continuar con el proyecto musical, hasta que presentó "Voyageur" en 2003. Sonidos tradicionales en su música como la flauta shakuhachi o los cantos tribales y gregorianos fueron reemplazados por rítmicas melodías orientadas al pop.


title: Michael Cretu

text: En marzo de 2006 se publicó un nuevo sencillo llamado «Hello + Welcome», sin álbum de acompañamiento.


title: Michael Cretu

text: El 25 de septiembre se publicó a nivel mundial el sexto álbum de Enigma, "A Posteriori", siendo nominado a mejor álbum en la categoría New age en los premios Grammy.


title: Michael Cretu

text: En noviembre de 2007 se produjo la separación entre Michael Cretu y Sandra, lo que puso fin a una fructífera relación sentimental y artística de 19 años.


title: Catalina de Bora

text: Catalina de Bora (en alemán: Katharina von Bora; Lippendorf, Electorado de Sajonia, 29 de enero de 1499 - Torgau, 20 de diciembre de 1552) fue una monja católica alemana que se convirtió al protestantismo.


title: Catalina de Bora

text: Se casó con Martín Lutero, líder de la Reforma protestante, quien cariñosamente la llamaba "Señora Caty (Frau Käthe"). Se considera que Catalina, una de las mujeres más importantes de la Reforma, ayudó a definir la vida de familia protestante y a fijar los matrimonios del clero.


title: Catalina de Bora

text: Catalina de Bora era hija de Hans von Bora y Catalina von Bora. Nació el 29 de enero de 1499 en Lippendorf, al sur de Leipzig (Alemania). Salió adelante en una familia de nobles empobrecidos de Sajonia, probablemente con tres hermanos y una hermana."


title: Catalina de Bora

text: Su madre murió en 1504, cuando ella tenía cinco años, y su padre volvió a casarse, enviando a Catalina a un convento benedictino en Brehna, cerca de Halle. En 1508, su padre la llevó a otro convento, esta vez de la Orden del Císter en Nimbschen, cerca de Grimma. Una de sus tías paternas, Magadalena von Bora, era monja en el convento, y una tía materna, Margarete von Haubitz, era la madre superiora. El 8 de octubre de 1515, con 16 años de edad, tomó los votos como monja. En el convento aprendió a leer, escribir y algunas nociones de latín."


title: Catalina de Bora

text: Después de varios años de vida religiosa, Catalina se interesó cada vez más por el movimiento de reforma y creció su descontento con su vida en el convento, conspirando con otras monjas para huir de él. Sin embargo, esto era muy difícil, ya que dejar la vida religiosa era una ofensa castigable con la muerte.


title: Catalina de Bora

text: En la víspera de la Pascua de 1523, con la ayuda del comerciante Leonhard Köppe, huyeron a Torgau. Las monjas se escaparon con éxito ocultas en el carro cubierto de Köppe entre los barriles de pescado, huyendo a Wittenberg. Lutero consiguió ayudar y encontrarle empleo a todas las monjas, excepto a Catalina que vivió con la familia de Philipp Reichenbach, el vendedor de la ciudad de Wittenberg, y luego en casa de Lucas Cranach el Viejo y su esposa, Barbara Brengebier. Catalina tenía un buen número de pretendientes, pero ella solamente estaba dispuesta a casarse con Lutero."


title: Catalina de Bora

text: Lutero finalmente se enamoró de Catalina y el 27 de junio de 1525 los casó Johannes Bugenhagen en presencia de Justus Jonas, Barbara Brengebier y Lucas Cranach el Viejo.


title: Catalina de Bora

text: El matrimonio tomó como casa un antiguo monasterio agustino de Wittenberg, que Juan Federico I de Sajonia, hijo del protector de Lutero (Federico III de Sajonia), había cedido al matrimonio como regalo de boda.


title: Catalina de Bora

text: Catalina adquirió inmediatamente la tarea de administrar y de manejar las tenencias extensas del monasterio, de la crianza y de la venta de ganado y del funcionamiento de la cervecería, para mantener a su familia y a los estudiantes y visitantes que buscaban audiencias con Lutero. En tiempos de enfermedades muy extendidas, Catalina utilizaba el monasterio como hospital, cuidando a los enfermos junto a otras enfermeras.


title: Catalina de Bora

text: Durante su matrimonio con Lutero, tuvieron seis hijos, de los cuales las dos primeras hijas murieron con ocho meses (Isabel Lutero: 10 de diciembre de 1527 – 3 de agosto de 1528) y trece años (Magdalena Luther: 4 de mayo de 1529 – 20 de septiembre de 1542) respectivamente. No gozaban de gran bienestar económico, sino de lo poco que cobraba Lutero y del alquiler de alojamiento que ofrecían a los caminantes y peregrinos. Lutero estaba enamorado de su esposa tal y como lo demuestra en sus cartas. Catalina von Bora, además de trabajar, cuidar, educar, encontraba tiempo para leer la Biblia. Así mismo, podemos destacar de su vida que encontró tiempo para leerla entera y meditarla en su corazón. Su matrimonio con Lutero duró 20 años hasta que fallece este.


title: Catalina de Bora

text: Catalina y Martín tuvieron seis hijos: Juan (Hans) (1526-¿?), Isabel (1527-1528) murió con ocho meses, Magdalena (1529-1542), Martín hijo (1531-¿?), Pablo (1533-¿?) y Margarita (1534-1570). Además, los Lutero criaron a cuatro niños huérfanos y a Fabián, sobrino de Catalina.


title: Catalina de Bora

text: Cuando murió Martín Lutero en 1546, comenzaron los problemas financieros para Catalina, ahora sin el sueldo de Lutero como profesor y pastor. Le ofrecieron la posibilidad de mudarse de la vieja abadía, pero la propuesta fue rechazada inicialmente. Al poco tiempo, Catalina tuvo que huir a Magdeburgo debido a la guerra de Esmalcalda. El acercamiento de la guerra forzó otra huida en 1547, esta vez a Brunswick. En julio de ese año, se acaba la guerra y vuelve a Wittenberg. Los edificios y las tierras del monasterio habían sido destruidos y estaban llenos de basura. Económicamente, no podían permanecer allí. Gracias a la generosidad de Juan Federico I de Sajonia y a los príncipes de Anhalt, permanece en Wittenberg hasta 1552, cuando un brote de peste negra la forzó a salir de la ciudad una vez más. Huyó a Torgau donde su carro estuvo implicado en un accidente cerca de las puertas de la ciudad, que le causó una rotura de pelvis entre otras heridas. Catalina murió en Torgau tres meses después, el 20 de diciembre de 1552, a los 53 años de edad. Fue enterrada en la iglesia de Torgau, lejos del sepulcro de su marido en Wittenberg.


title: Catalina de Bora

text: Su conmemoración es el 20 de diciembre, en el calendario litúrgico luterano, como un ejemplo de mujer que vive su fe y busca a Cristo en medio de las dificultades de su época.


title: IRTRA

text: IRTRA (Instituto de Recreación de los Trabajadores de la Empresa Privada de Guatemala) es una Institución guatemalteca dedicada a proveer esparcimiento y recreación con excelencia en el servicio. Un miembro del IRTRA tiene el derecho, con su tarjeta de identificación (Carnet de Afiliado), a entrar de forma gratuita a los distintos parques con un máximo de 5 miembros de la familia (padres, esposo(a), e hijos). Los que no son afiliados y también los turistas extranjeros pueden utilizar las instalaciones del IRTRA, pagando su precio de entrada.


title: IRTRA

text: El IRTRA fue creado por el decreto 1958 del Congreso de la República de Guatemala en 1962. Tiene el objetivo de brindar un servicio de excelencia a la comunidad, especialmente a los trabajadores de la empresa privada y sus familias, así como contribuir al turismo interno y extranjero.


title: IRTRA

text: Hasta finales de 1950, en Guatemala no se contaba con lugares especializados y adecuados para la recreación organizada de los trabajadores y sus familias.


title: IRTRA

text: En 1960 surgió la idea entre algunos empresarios de Guatemala, de crear una institución para llenar ese vacío en la recreación, dedicada especialmente a los colaboradores de la empresa privada y brindarles la oportunidad de utilizar de forma positiva su tiempo de descanso laboral para compartirlo con su familia.


title: IRTRA

text: Fue así como los empresarios presentaron al gobierno central, de forma voluntaria, la propuesta para formar un comité que estudiara, presentara y promoviera una ley que le diera vida a una institución que brindara al trabajador recreación sana en lugares idóneos. Se integró el primer comité de trabajo el 27 de junio de 1960 que tuvo representación de prominentes empresarios y fue denominado “Comité de Recreación para los Trabajadores”.


title: IRTRA

text: El segundo comité formado en agosto de 1960, ya tenía personería jurídica, de la misma manera integrado por otro grupo de empresarios y fue llamado “Comité Pro Recreación de los Trabajadores”. El tercer comité que contaba con un grupo distinto de empresarios tomó posesión en mayo de 1961 y se denominó “Comité Pro Creación y Financiamiento de Centros de Recreación de los Trabajadores de la Industria y el Comercio”.


title: IRTRA

text: En abril de 1961 tomó posesión el comité que elaboró el proyecto de ley que posteriormente le dio vida al IRTRA.


title: IRTRA

text: El 1 de julio de 1961, entró en vigencia el Decreto No. 1528 del Congreso de la República que contiene la Ley de Creación del Instituto de Recreación de los Trabajadores de Guatemala, desde ese entonces el IRTRA se ha desempeñado como una entidad autónoma de derecho público, con personería jurídica cuyo régimen económico se sustenta exclusivamente con los aportes realizados por los patronos de la empresa privada. En el inicio el aporte de los patronos representaba el valor de un día de salario ordinario por cada trabajador, lo que equivalía al tres por millar.


title: IRTRA

text: Posteriormente, de nuevo los empresarios de forma voluntaria, presentaron la propuesta de modificar el Decreto 1528, para ampliar sus aportes al 1% mensual sobre sueldos y salarios ordinarios y extraordinarios pagados a sus trabajadores. También cambió su nombre a Instituto de Recreación de los Trabajadores de la Empresa Privada de Guatemala. Las reformas a la ley anterior se encuentran contenidas en el Decreto 43-92 del Organismo Legislativo que entró en vigor el 1 de agosto de 1992.


title: IRTRA

text: Parque Acuático Xocomil en San Martín Zapotitlán, en Retalhuleu (180 km al oeste de la Ciudad de Guatemala).


title: IRTRA

text: Inaugurado el 14 de noviembre de 1,997, Se realizó una ampliación que se inauguró el 12 de noviembre de 2,005 Tiene capacidad para atender a 8,500 visitantes simultáneos. Consiste en una serie de atracciones en el agua como: piscinas, piscinas con olas, toboganes, comida, etc. Este parque acuático, es uno de los parques más hermosos de Latinoamérica, con un ambiente tipo selvático y gracias al clima cálido de Retalhuleu (se encuentra situado en la región Sur Occidental de Guatemala. Limita al norte con Quetzaltenango, al sur con el Océano Pacífico), es un parque acuático ideal para divertirse en cualquier temporada del año con toda la familia.


title: IRTRA

text: El nombre Xocomil significa “viento fuerte que sopla sobre el agua” y proviene de las voces mayas: tzutujil y cackchiquel; se le dio este nombre al parque acuático porque el movimiento del agua de todas las atracciones, produce la diversión que te hace vivir.


title: IRTRA

text: Este parque está orientado a los trabajadores de Guatemala, por quienes su patrono paga una contribución (cuota patronal IRTRA) que les da derecho a entrar gratis a todas las atracciones del parque. A los turistas o personas que no pagan este impuesto tiene que pagar un monto aproximadamente de Q 100 (12. 00 dólares).


title: IRTRA

text: Este parque fue galardonado como "Mejor parque del Mundo" en la categoría de innovación por la World Waterpark Association (Asociación Mundial de Parques Acuáticos)en 1998.


title: IRTRA

text: En 2008 fue nombrado como Parque del Año por la revista Amusement Today, una revista importante para la industria de la diversión. www.amusementToday.com


title: IRTRA

text: Xetulul ha sido uno de los parques de diversiones más importantes en Guatemala. Fue inaugurado el 29 de junio de 2002. Tiene una capacidad para recibir a 12,000 personas concurrentes.


title: IRTRA

text: El parque está dividido en 9 plazas temáticas, 3 referente a Guatemala que son la plaza chapina, la plaza Maya, y pueblo guatemalteco, y 4 con temáticas de los países europeos; Italia, Alemania-Suiza, Francia y España, además en 2014 se ignauraron 2 plazas más; mundo fantacia y pueblo caribeño que tiene temática con el Caribe , cuenta con una replica del Castillo de San Felipe de Lara


title: IRTRA

text: Entre las atracciones principales de este parque esta la montaña rusa “avalancha” que llega a velocidades de 85 km por hora en un recorrido de casi 900 metros, con 8 inversiones incluidas durante su recorrido y caídas desde 30 metros de altura, lo que la convierte en la montaña rusa más grande de Centro América. Otra de las atracciones principales es Le Gran Theatre es un teatro en la plaza francesa donde se monta un show de magia e ilusionismo al mero estilo de Las Vegas, con capacidad de 465 personas. Además cuenta con restaurantes para el gusto de todos sus visitantes. Otro lugar para conocer es la réplica de la Fontana di Trevi, réplica del Hotel Danieli de Venecia, réplica de la pirámide "El Gran Jaguar" de Tikal, y muchas edificaciones más.


title: IRTRA

text: Este parque ganó el premio más importante en el mundo que se entrega a Parques de Diversiones: El Applause Award, en noviembre de 2008.


title: IRTRA

text: Parque de Aventuras Xejuyup en San Martín Zapotitlán, en Retalhuleu (180.5 km al oeste de la Ciudad de Guatemala).


title: IRTRA

text: Inaugurado el 23 de marzo de 2019. Consiste en una serie de atracciones en una área ecológica, vecina al Hostal "Aldea de la Selva".


title: IRTRA

text: Cuenta con diferentes tipos de juegos y plazas, permitiéndole al visitante acercarse más a un mundo ecológico y de aventuras.


title: IRTRA

text: Este parque de aventuras, es uno de los parques más hermosos de Latinoamérica, con un ambiente tipo selvático y gracias al clima cálido de Retalhuleu, ideal para divertirse en cualquier temporada del año con toda la familia.


title: IRTRA

text: El nombre Xejuyup significa “al pie del cerro” y proviene de las voces mayas: en quiché y cakchiquel. El parque temático de aventuras ofrece más de 13 atracciones entre ellas un zoológico, un museo del huevo, un resbaladero gigante y una catarata. Las instalaciones ocupan un área de 49 mil metros cuadrados, con restaurantes, enfermería, vestidores, teatro al aire libre para 250 personas, lavandería y una piscina en forma de poza. Además, el parque está rodeado de naturaleza y todos sus senderos tienen una ambientación musical.


title: IRTRA

text: “Xejuyup es un parque temático, diferente a otras atracciones, se basa en un centro que nos introduce al bosque y la selva”, expresó Ricardo Castillo, presidente del IRTRA.


title: IRTRA

text: Fue Inaugurado el 5 de diciembre de 1987. Se ha desarrollado por fases. Hasta la fecha en sus distintos Hostales se ha atendido a cerca de 5 Millones de personas.


title: IRTRA

text: Complejo de 5 edificios tematizados con las culturas ubicadas en los bosques húmedos en el mundo, se tienen representadas las siguientes: Polinesio, Indonesio, Africano, Maya y Tailandés.


title: IRTRA

text: Consiste en un complejo polideportivo con servicios adicionales, se inauguró el 8 de marzo de 2008, posee:


title: IRTRA

text: Se encuentra desarrollado en un área de cuarenta y tres mil setecientos diez metros cuadrados (43,710,00 m²), dentro del complejo hotelero y de parque de diversiones del IRTRA, a 180.5 km de la ciudad de Guatemala, ruta Retalhuléu a Quetzaltenango.


title: IRTRA

text: Cuenta con un edificio de administración que incluye recepción para huéspedes, ofrece 106 habitantes, para albergar a un total de 440 huéspedes.


title: IRTRA

text: Esta nueva área de hospedaje tiene las siguientes opciones de alojamiento como entretenimiento, Teatro al aire libre Las Chicharras, Piscina, El Peñasco, piscina familiar tematizada donde podrán disfrutar de un área para tomar el sol. Restaurantes y snack bars.


title: IRTRA

text: Cabañas, Cabaña especial, Cabaña con mezanine, Cabañas múltiples, Cabañas con 2 habitaciones, Casas en árbol, Chozas, Carpas o tiendas de acampar, Carretas, etc.


title: IRTRA

text: Baños termales, piscina, baño de vapor natural y parque recreativo Agua Caliente, (a 30 km por la carretera al Atlántico, al noreste de la Ciudad de Guatemala). Fue inaugurado el 16 de mayo de 1967. Tiene capacidad para atender a 3,000 visitantes simultáneamente.


title: IRTRA

text: Parque recreativo IRTRA Amatitlán a la orilla del Lago de Amatitlán, (al sur de la Ciudad de Guatemala dista a 31 km). Fue inaugurado el 3 de septiembre de 1963. Tiene capacidad para atender a 2,500 visitantes, y consta de 2 piscinas, área de eventos, muelle en el lago de Amatitlán y otras áreas de recreación familiar.


title: IRTRA

text: Antes llamado IRTRA Petapa, es un parque de diversiones en la Ciudad de Guatemala, (Avenida Petapa Sur, entre 41 y 43 calles de la zona 12). Fue inaugurado el 26 de marzo de 1976 y reinaugurado en el 13 de agosto de 2010 (ampliación y mejoras en áreas de diversiones). Ahora tiene más capacidad ya que puede atender a más 12,500 visitantes concurrentes, juegos de diversiones como: Remolino y Troncosplash (juegos con agua), Motobala (montaña rusa con velocidad de 60 km/h en 2 segundos), Rascacielos con una altura de 54 metros, y otros juegos que te inyectarán adrenalina en la sangre por las emociones. Otro atractivo nuevo en el parque es la Plaza Mi Barrio, con edificios que nos hace retroceder en la historia de Guatemala y conocer costumbres y tradiciones que se fomentaban en aquellos tiempos.


title: IRTRA

text: La Cultura IRTRA es el resultado de las normas, costumbres y valores que se desarrollaron a través del tiempo y son compartidos y puestos en práctica por el personal. Son el sello que identifica a la organización. En los que destacan:


title: IRTRA

text: Por esta razón se ha diseñando el programa de CULTURA IRTRA, así como programas puntuales de capacitación, para los distintos puestos de trabajo que existen en el Instituto a todo nivel.


title: IRTRA

text: El objetivo es que el huésped quede satisfecho y haya vivido una experiencia inolvidable. La meta es brindar diversión, recreación, hospitalidad y esparcimiento de óptima calidad para los visitantes. Se genera valor agregado por medio de brindar todo aquel servicio adicional y que promueva dejar al cliente agradablemente sorprendido


title: IRTRA

text: Se tiene el programa de fidelización que consiste en mantener la lealtad del cliente a través de mantener los niveles de servicio por arriba del 95% de satisfacción. Funciona a través de variables de medición que son relevantes para el cliente y que están contenidos en la Cultura Irtra, y la medición se hace por medio de encuestas cara a cara al visitante.


title: IRTRA

text: El premio más prestigioso a nivel mundial en la industria de Parques de Diversiones otorgado al parque temático, IRTRA XETULUL, en noviembre de 2008


title: IRTRA

text: Fue otorgado en 1,998 por la Junta Directiva de la World Water Park Association, como el "Mejor Parque Acuático del Mundo" en la categoría de Innovación, al Parque Acuático IRTRA XOCOMIL.


title: IRTRA

text: También IRTRA Xocomil le fue otorgado el "Golden Ticket", como "Parque del Año" por la revista Amusement Today, septiembre de 2008.


title: Mapita Cortés

text: María del Pilar Mercado Cordero (Santurce, San Juan, 4 de agosto de 1939 - Ciudad de México, 1 de enero de 2006), conocida artísticamente como Mapita Cortés, fue una actriz de cine y televisión en México y modelo puertorriqueña-estadounidense, país en donde ganó el título de Miss Puerto Rico 1957.


title: Mapita Cortés

text: Fue hija de Alfredo Mercado y de Aída Cordero. Desde pequeña destacó por sus aptitudes artísticas, y en su adolescencia realizó sus primeras participaciones en el programa "Mapy y Papy", donde actuaban sus tíos maternos, los destacados actores María del Pilar Cordero, más conocida como Mapy Cortés, y Fernando Cortés. Fue en honor de su tía que sus padres la bautizaron con el mismo nombre: María del Pilar. Es madre de Luis Gatica y abuela del también actor Alfredo Gatica.


title: Mapita Cortés

text: Gracias a su notable belleza, empezó a desfilar en pasarelas y distintos programas de televisión, hasta que su salto a la fama se produjo al ser coronada Miss Puerto Rico 1957. En el concurso Miss Universo, celebrado en Long Beach, California, no quedó entre las semifinalistas, pero recibió el título "Miss Amistad".


title: Mapita Cortés

text: Con la ayuda constante de sus tíos Mapy Cortés y Fernando Cortés, quienes se fueron a vivir a México, comenzó a estudiar actuación en el instituto de Andrés Soler. Adoptó el nombre artístico de su tía Mapy, pero para evitar confusiones se lo acuñó en diminutivo: »Mapita«, y el apellido de su tío, Cortés.


title: Mapita Cortés

text: Comenzó su carrera de actriz, la cual se efectuó totalmente en México, siendo su primera película "Los tres vivales" en 1958, dirigida por Rafael Baledón y actuando a lado de Julio Aldama, Eulalio González "Piporro", Irma Dorantes y Emma Roldán. Su siguiente película fue "Las mil y una noches" también de 1958, al lado de estrellas como Germán Valdés "Tin Tan" y María Antonieta Pons. Luego actuó en títulos como "La edad de la tentación" al lado de Gastón Santos, Alfonso Mejía y Fernando Luján, y dirigida por Alejandro Galindo; "Señoritas" al lado de Mario Cid, Sonia Furió y Emilia Guiú y dirigida por Fernando Méndez; y "Misterios de ultratumba", la cual se convertiría en todo un clásico del cine mexicano. Fue nuevamente dirigida por Fernando Méndez y donde alternó con Gastón Santos, Rafael Bertrand, Antonio Raxel y Beatriz Aguirre. Mapita también participó en cuatro películas dirigidas por su tío, éstas fueron "Tres lecciones de amor" en 1958, a lado de Carlos Agostí, Rosita Arenas y Blanca de Castejón; "Dormitorio para señoritas", también de 1958, a lado de Manolo Fábregas, Lorena Velázquez, Manuel "El loco" Valdés y su tía Mapy; "Variedades de medianoche" en 1959 al lado de Julio Aldama, Pedro de Aguillón y Kippy Casado; y "Vacaciones en Acapulco" en 1960 la cual sería su última película, donde alternó con Antonio Aguilar, Fernando Casanova, Rafael Bertrand, Pedro de Aguillón y Sonia Furió.


title: Mapita Cortés

text: En 1960 conoce al que sería el amor de su vida, el bolerista chileno Lucho Gatica, ambos se casaron en ese mismo año. Mapita toma la decisión de abandonar su carrera artística, que iba en ascenso, para dedicarse a su nueva vida familiar. Con su esposo, Mapita procreó cinco hijos, uno de ellos es el actor Luis Gatica quien ha realizado una exitosa carrera en México. La pareja fue constantemente retratada por la prensa debido a las giras que hacía por el continente el cantante; llegó a considerárseles una de las parejas más glamorosas y famosas. Mapita visitó frecuentemente Chile el país natal de su esposo recibiendo la admiración y el cariño del público chileno por su belleza y sencillez. Con Lucho Gatica permaneció casada por 21 años, hasta principios de los 80, momento en que ambos decidieron tomar caminos distintos.


title: Mapita Cortés

text: Al separarse de su marido retomó su carrera de actriz, haciendo participaciones esporádicas en televisión, aunque ya había participado en la telenovela mexicana "Pensión de mujeres" en 1960, retomó su participación en éstas en 1977 participando en "Yo no pedí vivir" producida por Irene Sabido; "Marionetas" en 1986, producida por Eugenio Cobo; y Mi pequeña Soledad en 1990, producida por la actriz Verónica Castro. Esta telenovela sería su último trabajo como actriz antes de retirarse por completo y dedicarse al hogar que había formado con su nuevo compañero, el austríaco Stephan Reich.


title: Mapita Cortés

text: Mapita falleció el 1 de enero de 2006 en Ciudad de México a los 66 años de edad, de causas naturales.


title: Códice Mendoza

text: El Códice Mendoza (o Mendocino) es un códice de manufactura mexica, hecho en los años 1540 en papel europeo. Posterior a la Conquista de México, fue elaborado por tlacuilos (escribas pintores) mexicas, quienes usaron el sistema pictoglífico antiguo sobre un formato de tipo biombo. Después, un escriba español añadió glosas en escritura alfabética y en castellano interpretando lo plasmado por los tlacuilos con ayuda de intérpretes indígenas.


title: Códice Mendoza

text: Debe su nombre al hecho de que fue encargado por el primer virrey de la Nueva España, don Antonio de Mendoza, que desempeñó su cargo de 1535 a 1550, para enviar a Carlos V informes sobre los mexicas. Probablemente sus fuentes sean varios códices originales copiados por los tlacuilos aunque alguna de sus partes fuese obra original de los indígenas especialistas en esta actividad. Parece claro que la llamaran "Matrícular", la sección segunda.


title: Códice Mendoza

text: Originalmente el códice fue concebido en el formato antiguo a manera de biombo, pero después de entregarlo a los españoles, estos pensaron que el rey de España no entendería el códice y decidieron reconstruirlo y agregar anotaciones a los dibujos para explicarlos, en este proceso se perdió la gran parte del verdadero significado de los dibujos y sus colores, así pues el códice quedó constituido por 71 hojas, con filigrana de manufactura europea, encuadernadas hacia el siglo XVIII, dividido en tres partes:


title: Efecto Flynn

text: El efecto Flynn es la subida continua, año por año, de las puntuaciones de cociente intelectual, un efecto visto en la mayor parte del mundo. Una serie de investigaciones del Reino Unido desde 1938 hasta 2008 estimó la tasa de crecimiento en torno a 2 o 3 puntos de CI por década. Fue llamado así por Richard Herrnstein y Charles Murray en su libro "The Bell Curve" para hacer referencia al investigador político neozelandés James Flynn, que fue quien dedicó el mayor interés al fenómeno y lo documentó para todas las culturas.


title: Efecto Flynn

text: El efecto Flynn es el aumento sustancial y sostenido de las puntuaciones de los tests de inteligencia, tanto fluidos como cristalizados, que se midieron en muchas partes del mundo a lo largo del siglo XX. Cuando los tests de cociente intelectual (CI) se estandarizan inicialmente utilizando una muestra de examinados, por convención la media de los resultados del test se fija en 100 y su desviación estándar en 15 o 16 puntos de CI. Cuando se revisan los tests de CI, se vuelven a estandarizar utilizando una nueva muestra de participantes, normalmente nacidos más recientemente que la primera. De nuevo, el resultado medio se fija en 100. Sin embargo, cuando los nuevos sujetos realizan los tests más antiguos, en casi todos los casos sus puntuaciones medias son significativamente superiores a 100.


title: Efecto Flynn

text: El aumento de las puntuaciones de los tests ha sido continuo y aproximadamente lineal desde los primeros años de los tests hasta la actualidad. Por ejemplo, un estudio publicado en el año 2009 descubrió que las puntuaciones medias de los niños británicos en el test de Matrices Progresivas de Raven aumentaron en 14 puntos de CI desde 1942 hasta 2008. Se han observado ganancias similares en muchos otros países en los que las pruebas de CI se han utilizado ampliamente durante mucho tiempo, incluidos otros países de Europa Occidental, Japón y Corea del Sur.


title: Efecto Flynn

text: Se han propuesto numerosas explicaciones del efecto Flynn, así como cierto escepticismo sobre sus implicaciones. Se han registrado mejoras similares en la memoria semántica y episódica. Las investigaciones sugieren que se está produciendo un efecto Flynn inverso, es decir, un descenso de las puntuaciones de CI, en Noruega, Dinamarca, Australia, Gran Bretaña, Países Bajos, Suecia, Finlandia, Francia y los países de habla alemana, una evolución que parece haber comenzado en la década de 1990.