title: Planetario Galileo Galilei

text: El edificio consta en total de cinco pisos, seis escaleras (una helicoidal) y una sala circular de 20 metros de diámetro. La cúpula exterior es de 8 centímetros de espesor con 11 metros y medio de radio, recubierto por 960 paneles prefabricados individuales.


title: Planetario Galileo Galilei

text: En la explanada de acceso al Planetario se pueden apreciar meteoritos como el metálico llamado “La Perdida”, encontrado en 1965 en la zona de Campo del Cielo, correspondiente a la provincia del Chaco.


title: Planetario Galileo Galilei

text: Su cúpula semiesférica tiene 20 metros de diámetro y está recubierta interiormente con chapas de aluminio, que sirve como pantalla. En el centro está ubicado el auténtico planetario, que hasta el año 2011 constaba de un instrumento Zeiss Mark V de 5 metros de altura y 2,5 toneladas de peso que conformaba el sistema de proyección.


title: Planetario Galileo Galilei

text: La semiesfera está montada sobre una red de 5.300 barras de acero interconectadas, planchas de aluminio y madera, vidrios curvos y una base de hierro en forma de U, es decir, seis triángulos equiláteros cuyos vértices dispuestos hacia adentro dan como resultado un círculo.


title: Planetario Galileo Galilei

text: En el museo del primer piso se expone una roca lunar que trajo a la Tierra la misión Apolo XI y que fue entregada al Planetario. Fue un regalo del expresidente estadounidense Richard Nixon.


title: Planetario Galileo Galilei

text: Cuenta con unos cien proyectores. Constaba de un armazón cilíndrico con proyectores independientes para la Luna, el Sol y los planetas visibles a simple vista -Mercurio, Venus, Marte, Júpiter y Saturno-, y dos esferas en los extremos que proyectaban las estrellas. Un sistema de proyectores y equipos láser dirigidos a esa cúpula brindaban diversos espectáculos sobre la conformación del universo, con la exhibición de 8900 estrellas fijas, constelaciones y nebulosas. Incluido el proyector planetario Zeiss Mark V de 5 metros de altura y 2,5 toneladas de peso, un sector de la Sala de Espectáculos posee un aro magnético para amplificar el sonido y facilita la audición (mediante el uso de los audífonos) de los hipoacúsicos.


title: Planetario Galileo Galilei

text: Durante su historia recibió diversas reformas, siendo algunas de las más grandes la de 2011 que renovó su equipamiento e interiores luego de muchos años sin mejoras, y la de 2017 al cumplir 50 años en actividad buscando modernizar el mismo. En 2011 se realizó una reforma en la Sala del Planetario. La reapertura se llevó a cabo el jueves 15 de diciembre de 2011.


title: Planetario Galileo Galilei

text: Las funciones para personas ciegas o de baja visión se iniciaron en junio de 2001 y son inéditas en América Latina. Se calcula que hasta 2011 más de 2500 personas ciegas y de baja visión han disfrutado de esta experiencia. Con la colaboración de la Biblioteca Argentina para Ciegos (BAC), se combinan mapas celestes táctiles, gráficos en relieve, un relato, música y efectos sonoros. Esta función es libre y gratuita.


title: Planetario Galileo Galilei

text: Las funciones para personas sordas o hipoacúsicas son realizadas en conjunto con la Comunidad Sorda en la adaptación de espectáculos para diferentes edades y en la adaptación lingüística de conceptos astronómicos para ser transmitidos en Lengua de Señas Argentinas (LSA).


title: Planetario Galileo Galilei

text: Funciones distendidas. A partir de 2018, el equipo de accesibilidad, se contactó con la organización de padres TGD PADRES TEA CABA para evaluar la posibilidad de hacer distendidas las funciones. Este hecho implica atenuar las luces, disminuir el sonido y evitar cualquier efecto sorpresivo ya que las personas con autismo son sensibles a estos estímulos. Previamente el equipo del Planetario recibió una capacitación otorgada por un especialista en autismo. Finalmente el 6 de abril se realizó la primera función distendida.


title: Planetario Galileo Galilei

text: Circulan por la zona una numerosa cantidad de líneas de colectivos (ómnibus urbanos): 12, 15, 29, 37, 39, 41, 55, 57, 59, 60, 64, 67, 68, 93, 95, 102, 108, 111, 118, 128, 130, 145, 152, 161, 166, y 168.


title: Planetario Galileo Galilei

text: En la intersección de la Avenida Santa Fe con la Avenida Sarmiento, se encuentra la estación más cercana del Subte de Buenos Aires, la Estación Plaza Italia de la Línea D.


title: Planetario Galileo Galilei

text: La Estación 3 de Febrero de la Línea Mitre de ferrocarriles metropolitanos de Buenos Aires es la estación ferroviaria más próxima al Planetario, y se halla en el cruce de las avenidas Del Libertador y Dorrego.


title: Teclado AZERTY

text: El teclado AZERTY es una distribución de teclado que se utiliza mayoritariamente en algunos países francófonos. Su nombre se forma con las letras ubicadas en la segunda fila de arriba del mismo, de izquierda a derecha.


title: Teclado AZERTY

text: Para una persona acostumbrada al teclado QWERTY (preferido en otros países), el cambio requiere de cierta práctica, pues existen algunas diferencias entre los mismos:


title: Teclado AZERTY

text: Los primeros ensayos de disposición de teclados se realizaron con secretarias en 1865. El diseño QWERTY, patentado en 1878, se diseñó específicamente para evitar los riesgos de atasco de las primeras máquinas de escribir mecánicas producidas en gran número por el armero Remington. En estas primeras máquinas de escribir, los vástagos de las teclas adyacentes se atascaban con frecuencia. Para limitar este riesgo, la disposición del QWERTY se diseñó de manera que los pares de letras más frecuentemente contiguos en la lengua inglesa correspondieran a "barras de tipo" (los martillos que golpean el papel) lo más separadas posible. Por ello, las teclas correspondientes a estos pares de letras están muy separadas en el teclado. Este espaciado permite escribir más rápido en una máquina de escribir con barras que podrían atascarse, pero ralentiza la escritura en un sistema sin esta limitación (como fueron las máquinas de escribir posteriores).


title: Teclado AZERTY

text: El diseño AZERTY apareció en Francia en la última década del siglo XIX como una variación de algunas máquinas de escribir QWERTY americanas. Su origen exacto parece ser desconocido por los "historiadores, pioneros y propagandistas" de la máquina de escribir. Después de 1907, el diseño francés ZHJAY de Albert Navarre no encontró su público: las secretarias ya estaban acostumbradas al QWERTY y al AZERTY. Desde entonces, el diseño AZERTY es un estándar de facto en Francia. Por último, en 2019, AFNOR está normalizando un nuevo diseño AZERTY (junto con una versión del diseño BÉPO). Este nuevo AZERTY difiere sustancialmente de la norma de facto. Ofrece una gama más amplia de símbolos y trata de racionalizar su posición - de forma similar al informe Neuville - y optimizar su entrada, según las frecuencias respectivas de los símbolos.


title: Teclado AZERTY

text: En países en los que se habla otro idioma además del francés, se usan otras distribuciones de teclado, incluso para escribir francés.


title: Teclado AZERTY

text: El teclado francés árabe AZERTY en Windows no cumple con los estándares de la lengua francesa. La (la Imprenta Nacional del gobierno francés) recomienda el uso de mayúsculas acentuadas, pero no hay teclas para escribir À Ç É È, las ligaduras œ Œ æ Æ o las comillas francesas «» (en su mayoría, los procesadores de texto en francés convierten a estos caracteres las comillas dobles). Además, tiene símbolos, tanto en estado normal como presionando mayúsculas, que rara vez se usan (por ejemplo, § µ ), que podrían transferirse al mapa de teclado, pulsando AltGr. En un teclado US, la tecla a la izquierda de 1 viene con acento grave / tilde ( ` / ~ ) ( º / ª ES, ` / ¬ UK), pero un AZERTY belga produce / .


title: Teclado AZERTY

text: El teclado AZERTY de Linux puede configurarse de distintas maneras, de acuerdo con el país o los gustos del usuario.


title: Teclado AZERTY

text: Debido a los numerosos problemas detectados al teclear el francés en los teclados existentes, en 2019, la Asociación Francesa de Normalización (AFNOR) publica la norma NF Z71-300 que describe un nuevo diseño AZERTY. Esto responde a una sugerencia del Gobierno francés (Delegación General para la Lengua Francesa y las Lenguas de Francia), que estaba estudiando la posibilidad de hacer obligatoria la futura norma en los contratos de la administración pública.


title: Teclado AZERTY

text: La norma describe dos disposiciones para teclados de oficina (105 o 72 teclas): una nueva variante de AZERTY y una versión de la disposición ergonómica BÉPO. Especifica el conjunto de caracteres admitidos, su disposición y los símbolos que deben aparecer en las teclas físicas. Por lo tanto, afecta tanto a los teclados físicos como a sus controladores de software. La nueva disposición de AZERTY difiere sustancialmente de la norma de facto en Francia: conserva aproximadamente sólo la disposición de las 26 letras latinas básicas. Los demás caracteres se han colocado en el teclado mediante un algoritmo de optimización que tiene en cuenta la facilidad de acceso a cada tecla y la frecuencia de cada carácter, a la vez que se esfuerza por agrupar los caracteres cercanos gráfica o temáticamente. La omnipresencia de AZERTY en Francia motivó el mantenimiento de su diseño básico, con el fin de garantizar un cierto grado de familiaridad para los usuarios y facilitar la transición.


title: Comuna 1 (Cali)

text: La Comuna 1 de Cali está compuesta por varios sectores o barrios los cuales son: Terrón Colorado I y II, Palermo y su sector de la Fortuna; Alto Aguacatal y sus sectores; Mata de Guadua, La Estatua, La Paz, La Gracia, La Playita, Puente Azul; Vistahermosa y sus sectores Las Fresas, Patio Bonito, Los Lotes, El Reten, La Berraquera; Bajo Aguacatal, Palmas I y II, La Legua, Urbanización Aguacatal y Villa del Mar. Está localizada al occidente del área urbana sobre el Piedemonte de la Cordillera Occidental, entre las cuencas de los ríos Cali y Aguacatal. Limita al norte con los Corregimientos de El Saladito, La Castilla, Montebello y Golondrinas; al nororiente con la Comuna 2; al sur con la Comuna 19 y el Corregimiento de Los Andes; y al occidente con el Corregimiento de El Saladito.


title: Comuna 1 (Cali)

text: En los aspectos socio-económicos en la comuna 1 la mayoría de sus habitantes hace parte de la Economía informal, y sus hogares son en de estratos bajo-bajo (40%), bajo (45%), medio (15%).


title: Comuna 1 (Cali)

text: El oeste de Cali, en especial el barrio Aguacatal es uno de los sectores con mejor clima para vivir de toda la ciudad, gracias a su cercanía a la cordillera y a que por él, atraviesa el río Aguacatal, hay infinidad de árboles y naturaleza, el clima es bastante fresco, en comparación al resto de la ciudad.


title: Comuna 1 (Cali)

text: Cabe resaltar, que en los últimos años se han venido llevando a cabo varias mejoras en todo el sector del aguacatal, pavimentación de la vía principal, complementación del Masivo de occidente (MIO) con su ruta alimentadora "A06", también se resalta que varias constructoras muy reconocidas de la ciudad, se han fijado en el oeste de Cali, en especial en el barrio Aguacatal, para llevar a cabo, nuevos proyectos de vivienda, conjuntos cerrados, apartamentos, etc.


title: Costa Esmeralda

text: Costa Esmeralda es un balneario del partido de La Costa, en la ribera del mar Argentino, al este de la provincia de Buenos Aires, Argentina.


title: Costa Esmeralda

text: Es el balneario más austral del partido de La Costa, en el límite con el Partido de Pinamar. Esto causa que muchas veces se lo nombre erróneamente como parte del Partido de Pinamar, al estar más cerca de las urbanizaciones de este partido que las del Partido de La Costa. La división de ambos partidos (Pinamar y de la Costa) está dada por la continuación de una línea imaginaria desde la ruta provincial 11 de la división de los partidos de General Lavalle y General Madariaga hacia el mar Argentino.


title: Costa Esmeralda

text: Se desarrolla en una superficie de 1000 hectáreas con más de 3200 metros de costa. Ofrece paisajes agrestes, en donde se destaca la prominencia de sus médanos, en la denominada «zona de Altos Médanos», en la cual también hay bosques de pinos.


title: Costa Esmeralda

text: En el área residencial se encuentran más de 3900 lotes para viviendas unifamiliares, algunos aptos para construir y otros en desarrollo. Para comienzos del 2020 hay más de 1650 casas construidas y más de 60 en construcción.


title: Costa Esmeralda

text: El centro comercial se comercializó en diciembre de 2019 agotando en horas todos sus locales y góndolas, tiene una fecha estimada de finalización para octubre de 2020, Corralón, ferretería, guardería para cuatriciclos y UTV´s ya se encuentran en pleno funcionamiento, también la construcción del parador.


title: Costa Esmeralda

text: Esta población se encuentra a cuatro horas de Buenos Aires, en parte por autovía. Desde el norte, el acceso a la localidad se encuentra en el km 382 de la Ruta Provincial 11, pasando el acceso de Pinar del Sol, a 40 km al sur de Mar de Ajó y a 10 km al norte de la ciudad de Pinamar.


title: Costa Esmeralda

text: Sus playas con tres paradores, Punta Norte, Cabo Suelto y Amarras, ofrecen la posibilidad de practicar deportes acuáticos.


title: Costa Esmeralda

text: En el área deportiva se encuentra un house con gimnasio, canchas de tenis de polvo de ladrillo y de superficie rápida iluminadas, cancha de fútbol 11 de pasto sintético, cancha de vóley y demás actividades.


title: Costa Esmeralda

text: El área de golf cuenta son su club house y una cancha de 18 hoyos habilitada desde el 2009 por la A.A.G. Se encuentran en construcción 9 hoyos más, completando así una cancha de 27 hoyos.


title: Costa Esmeralda

text: En el masterplan están previstas alrededor de 200 ha destinadas a un área comercial y zonas de media y alta densidad a desarrollar.


title: Costa Esmeralda

text: Las dos primeras etapas del centro comercial fueron inauguradas en 2021 y ya se encuentran en funcionamiento todos sus locales y góndolas.


title: Nemanja Gudelj

text: Nemanja Gudelj (Belgrado, Yugoslavia, 16 de noviembre de 1991) es un futbolista serbio. Juega como centrocampista y su equipo es el Sevilla F. C. de la Primera División de España.


title: Nemanja Gudelj

text: Firmó su primer contrato profesional con el NAC Breda en julio de 2009, debutando en competiciones en agosto de 2010. En el verano de 2013 fue traspasado al AZ Alkmaar por 3 millones de euros. En el AZ Alkmaar jugó un total de 89 partidos: debutó en liga contra el SC Heerenveen. En el verano de 2015 fue traspasado al AFC Ajax de Ámsterdam por 6 millones de euros jugando su primer partido de la Eredivise el 9 de agosto en el campo de su anterior equipo y llegando a marcar un gol. El 4 de agosto de 2015 jugó su primer partido de Champions League contra el SK Rapid de Viena en el play-off de clasificación.


title: Nemanja Gudelj

text: En verano de 2019 fichó por el Sevilla F. C., al cual llegó libre tras rescindir su contrato con el Guangzhou ET.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La historia de la plaza Mayor de Madrid es el conjunto de sucesos históricos y urbanísticos ocurridos, a partir del siglo XVI, en esta plaza Mayor madrileña. La plaza Mayor nace de la explanada que deja tras de sí la "Laguna de Luján", que al desecarse acaba denominándose la "plaza del Arrabal" ubicada en la zona de extramuros de la incipiente villa. Este espacio abierto en forma de rectángulo con funciones de plaza Mayor se encuentra en el centro urbano del denominado Madrid de los Austrias. La plaza fue ideada como una reforma del rey español Felipe II y llevada a cabo por sus sucesores reales: Felipe III y Carlos II. Situada junto a la popular Puerta del Sol, ha rivalizado en protagonismo urbano y social con ella por ser un punto de reunión y mercado también. Los tres incendios sufridos en los edificios del perímetro de la plaza en los años 1631 (Juan Gómez de Mora), 1672 (Tomás Román) y 1790 (Juan de Villanueva) fueron transformando su aspecto inicial a causa de la obra y el rediseño de diversos arquitectos. A lo largo de su historia, la transformación arquitectónica debida a las reformas realizadas permite afirmar que posee ejemplos de clasicismo, barroquismo, romanticismo, historicismo, etc. A lo largo de su historia, el poder político y estatal se vio identificado con este espacio público.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La plaza Mayor de Madrid va cambiando poco a poco sus funciones, en el curso de su historia, pasando desde el centro de la Corte y Villa hasta llegar a ser el centro del barrio histórico, lugar de paso de turistas. Sus 12 000 m² hacen de mercado de abastos durante la semana, y lugar de celebraciones reales y actos religiosos durante el siglo XVIII. En algunas ocasiones se celebraron autos de fe, ejecuciones públicas. La cesión de su protagonismo a la Puerta del Sol en el siglo XIX y posteriormente a la Gran Vía se da a comienzos del siglo XX. Tras los tres incendios sucesivos que ha sufrido durante los siglos XVII y XVIII que han transformado su configuración, ya en los años sesenta del siglo XX se realiza una remodelación a gran escala que duró un lustro y dejó el aspecto que posee a comienzos del siglo XXI. En los años 20 aparece un mercado dominical de filatelia y numismática, así como un mercado de Navidad en el mes de diciembre y lugar de exposiciones culturales.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La historia de Madrid comienza su andadura en el siglo IX con la instalación del enclave defensivo musulmán que aprovecha las defensas naturales en la orilla elevada del Manzanares para defender una confluencia de rutas urbanas. La ocupación cristiana en el siglo XI del poblado y la obtención del fuero permitiendo la organización administrativa y política, produjeron un incremento progresivo de la población. La posterior visita periódica de los reyes castellanos y la construcción de la muralla defensiva en el siglo XII daba indicios de un núcleo poblacional en constante crecimiento. La Carta de Población del "Vicus Sancti Martini" fue concedida por Alfonso VII en 1126 a la ciudad de Madrid. A pesar de la cerca defensiva que rodea el conjunto de casas, la ciudad va creciendo fuera de las mismas hacia el Este debido a las características topográficas y a la pujanza económica de los denominados arrabales. La ciudad se salía de su cinturón amurallado y realizaba sus actividades en el campo raso fuera de él.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: En las afueras de la ciudad amurallada había una laguna denominada de Luján, que por su extensión proporcionó, al ser secada, un espacio de congregación del nuevo arrabal. De esta forma, desde el siglo XIII comienza a surgir en la documentación administrativa de la ciudad un espacio llamado "Plaza del Arrabal", en el que se congregan las actividades comerciales de los gremios madrileños. Este espacio inicial, en el que se ubicaría de forma natural la futura plaza Mayor, nacía como la confluencia urbana de los caminos de Atocha y Toledo. En el siglo XV Madrid no sobrepasaba los cinco mil habitantes, en tanto que otras ciudades castellanas superaban con creces este número.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Este espacio ancho en forma de plaza era conocido como plaza del Arrabal, empleado frecuentemente como lugar donde se congregaba el mercado principal de la villa, localizándose en él una primera casa porticada o lonja que tenía la función de regular el comercio de la plaza. La Plaza no estaba cerrada, no era de un tamaño grande y su trazado era irregular. Se sabe de operaciones comerciales y de venta de productos artesanos. Se vendía aceite, vino. La llegada de la Corte a la Villa de Madrid iniciará un crecimiento demográfico en la población que empujará hacia el este los espacios disponibles para las relaciones comerciales. Otros espacios existían en la ciudad con funciones similares, como la Puerta Cerrada, la Puerta de Guadalajara. Una vecina de la "Plaza del Arrabal de Santa Cruz" decide en 1541 cambiar la fachada de su casa introduciendo un soportal elaborado con columnas de granito. La propietaria llamada "Mari Gómez" proporciona los inicios de un estilo que el Ayuntamiento decide aplicar al resto del espacio. Para su ejecución encarga al alarife y maestro mayor de obras Antonio Sillero un diseño homogéneo del resto. Este fue el detonante de la construcción de los soportales en la incipiente Plaza.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La plaza del Arrabal poseía un carácter desordenado de mercado de diversas mercancías y alimentos. En 1565 el corregidor Francisco de Sotomayor escribe una "Memoria de las Obras de Madrid" y describe la necesidad de reformar el espacio de la Plaza con ampliaciones debido al aspecto avejentado de algunas casas. En su informe menciona una casa dedicada a la panadería y otra a la carnicería. La Plaza es famosa por la celebración de las primeras procesiones del Corpus Christi.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Felipe II comienza en la primavera de 1561 los preparativos para el traslado definitivo de la Corte desde Toledo a la villa de Madrid. Este movimiento del centro de gravedad del poder tiene como efecto un mayor número de nobles en las calles. La entrada en Madrid el 26 de noviembre de 1570 de la que será la futura mujer de Felipe II, hace que las calles notables de la ciudad se engalanen para acomodar el recibimiento, y la Plaza del Arrabal no forma parte del itinerario. El cronista López de Hoyos describe esta operación de entrada real, mencionando la Puerta de Guadalajara como entrada principal, haciendo una ausencia en la descripción de la Plaza. Era corregidor de la villa Luis Gaytán de Ayala y comisario el juez real Agustín Ximénez Ortiz. La ambición personal de estos dos funcionarios llevó a poner en el foco de atención la Plaza del Arrabal, siendo objeto de los futuros cambios urbanísticos que se avecinaban sobre la villa. Gaytán de Ayala formula un programa de renovación de la Plaza en 1581 (documento que se conserva en la Biblioteca Francisco de Zabalburu). En 1581 el alarife Juan de Valencia realiza un plano de la "Plaza del Arrabal", ilustrando con claridad la distribución del espacio a finales del siglo XVI. Los estudios efectuados por Juan de Valencia dieron lugar a una propuesta que se envió a Lisboa, lugar de residencia de Felipe II. Recibe respuesta de parte de Juan de Herrera en forma de memorándum dirigido a Juan de Ibarra, secretario de las Obras Reales. Juan de Valencia se reúne con Ayala y Ximénez a finales de marzo de 1582. En ella se da aprobación Real a la demolición de las casas de una manzana, con el objeto de despejar e igualar la zona haciendo de la Plaza de Madrid un espacio cuadrado.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: El deterioro de la Plaza del Arrabal lleva a Felipe III a decidir, a comienzos de siglo XVII, la renovación del espacio urbano. Esto suponía la demolición del entorno y la construcción de una nueva Plaza acorde con una corte real poderosa. El primer arquitecto encargado de elaborar este espacio es Juan Gómez de Mora, uno de los mejores alumnos de Juan de Herrera. El arquitecto "Juan de Mora" comienza en el año 1617, tardó dos años en realizar su proyecto, terminado en 1619, cuyo coste ascendía a 900.000 ducados.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: El informe de Ayala menciona que el proyecto de derribo se autofinanciará con las aportaciones de los vecinos. El 8 de abril de 1582 se decide derribar la manzana. Los habitantes irían a vivir a unas viviendas adaptadas en la vecina Plaza de Santa Cruz. No obstante, la demolición real se retrasó hasta quedar clara la financiación del proyecto. Una "Real Provisión" de Felipe II fechada en 17 de septiembre de 1593 en Barcelona da permiso a unos tenderos para el establecimiento de sus puestos y sus actividades comerciales en la "Plaza del Arrabal". Los derribos de la manzana comenzaron a finales de febrero de 1583. Tras su regreso de Lisboa, Felipe II emite en junio de este mismo año dos reales decretos que permiten al Ayuntamiento financiar las obras. En el primero de los decretos concede una suma compensatoria a los vecinos de las casas derribadas, en el segundo concede a un vecino una suma con el objeto de que embellezca su fachada a la plaza. En mayo de 1583 los solares ya estaban completamente derribados. Ximénez Ortiz estuvo atento a las obras de derribo, y detuvo la reconstrucción de las nuevas casas al comprobar que su ejecución no se disponía según lo acordado.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La intervención de Juan de Valencia en el diseño inicial y en los detalles de la reforma arquitectónica de la plaza Mayor y de la vecina Plaza de Santa Cruz fueron decisivas para proporcionar homogeneidad en el diseño. Vigiló la homogeneidad en las alturas de los nuevos edificios, en el uso de los materiales constructivos, los colores de las fachadas, el saliente de los balcones. Algunas de las nuevas reformas en el entorno de la Plaza provocaron el regreso del alarife Antonio Sillero, que había trabajado anteriormente en algunas casas de la Plaza del Arrabal. Antonio Sillero trabajaba ahora con su sobrino Diego Sillero. El incendio que hubo en la Puerta de Guadalajara en 1579 influyó a Juan de Valencia en las labores de su construcción, así como en el diseño de las calles de acceso a la plaza Mayor. Las reformas del entorno de la plaza hicieron que se recalificara el precio de las viviendas.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Tras los consejos en 1565, el corregidor Francisco de Sotomayor sugiere una casa dedicada exclusivamente a las operaciones de carnicería. La primera construcción se aborda en el lienzo meridional al construirse el que cumpliría la función de carnicería para la villa. En el siglo XVI la venta de verduras se destinaba exclusivamente a los cajones instalados en la vecina Puerta de Sol. En el incendio de 1631, el costado sur de la plaza quedó destrozado y la fachada quedó totalmente inhabilitada. En la actualidad su fachada es homogénea con el resto de los edificios de la Plaza. Se distingue por dos chapiteles en la cubierta y la planta del ático levantada entre ambos.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La construcción de la Casa de la Panadería en el lienzo norte fue posterior a las reformas iniciales de ensanche durante la primera década del siglo XVII. La casa incluida en el diseño es en la actualidad uno de los emblemas del Madrid de los Austrias. La casa se acabó de construir en el año 1612. La cronología de la construcción tuvo sus complicaciones debido a los traslados de la Corte de los Habsburgo a la ciudad castellana de Valladolid en el periodo de 1601 hasta 1606. Las motivaciones de su construcción fueron una crisis de abastecimiento de pan en Madrid en el año 1589.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Estas revueltas causadas por la deficiente distribución del pan en la capital hicieron que el corregidor Luis Gaytán propusiera una especie de panadería monumental, un lugar de almacenamiento para el trigo y la harina. El proyecto necesitaba una financiación especial y Gaytán propuso que se cubriera con los impuestos grabados en los alquileres y propiedades de la Villa (alcabalas y tercias). El proyecto se encargó al alarife Diego Sillero, que firmó contrato de construcción el 26 de abril de 1590. Este contrato hacía mención a los diseños iniciales de Juan de Valencia. Los primeros diseños de la Casa de la Panadería se comunicaron a Felipe II de forma oficial mediante un informe de la Junta de Policía de 28 de junio de 1590. Los comentarios posteriores a la Junta muestran un seguimiento detallado de la evolución de las obras por parte de Felipe II. Entre ellas se encuentra el consejo para que diseño tuviera en su lado frontal unos soportales, inspirándose quizás en los soportales que lucían la entrada a la Basílica del Monasterio de El Escorial. Sillero vigiló que, haciendo caso al rey, se hicieran los soportales de piedra, en lugar de emplear madera. La Junta ordena finalmente la construcción del edificio de la Panadería a mediados de mayo de 1592. Se tuvieron que derribar algunas casas para la construcción de la panadería. Sillero se dedicó durante varios años a la construcción de la Panadería, compaginando sus trabajos con otras obras en el entorno cercano al de la plaza. Cuando el 7 de septiembre de 1598 Sillero encarga veintidós balcones de hierro forjado, las obras están en un avanzado estado. Las dos torres de la Panadería se rematan con pizarra al estilo de las casas de los Países Bajos de la época ya a finales de 1598.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Justo antes de que se acabara el edificio, y ya con Felipe III recién subido al trono en su sucesión a Felipe II, que murió en El Escorial. La corte traslada su sede a Valladolid. En 1600 Sillero supervisaba algunas de las obras de Madrid, incluida la Real Casa de la Panadería. El traslado a Valladolid hizo que la construcción de la Plaza quedara en un segundo plano en contraste con las nuevas posiciones de Valladolid. Este traslado se mantendría durante un periodo de cinco años, y este periodo afectó a la construcción de la Casa de la Panadería debido a su posición Real y la reubicación de los gastos a la nueva capital castellana.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La construcción de esta ala norte se destinó a Panadería en su parte baja, habiéndose reservado las salas y balcones del piso principal para que los Reyes viesen desde ellos las fiestas de toros. El incendio ocurrido el 10 de agosto de 1672 dejó todo el edificio destruido. A cargo de la reconstrucción estuvo el arquitecto José Jiménez Donoso, que tuvo como objetivo mantener el diseño inicial de Sillero. En 1732 se trasladaron las oficinas del Peso Real a este edificio, desde la vecina "calle de Postas". La Casa de la Real Panadería se levantó con una altura de cuatro pisos, siendo la de los lienzos circundantes de cinco. En la parte superior, y centrada en el edificio, se encuentra sobre la fachada el Escudo de España con las armas en tiempos de Carlos II, que son las armas de Castilla y León, las de Aragón y Sicilia, las de Austria y la Borgoña Moderna, las de la Borgoña Antigua y Brabante y las de Flandes y el Tirol. En el centro se encuentra destacado el símbolo de Granada.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: El edificio de la Panadería quedó afectado en los tres incendios que ocurrieron posteriormente en la plaza Mayor. En todos ellos fue reconstruida por diversos arquitectos que mantuvieron el estilo del precedente. En 1987 se traslada el Archivo de Villa al Centro Conde Duque desde la Casa de Panadería, donde había estado desde el pasado siglo XIX.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: El 4 de septiembre de 1620, con la calle Nueva (en la actualidad "Calle de Ciudad Rodrigo") sin concluir y en un informe, Juan Gómez de Mora declara terminada la obra de la plaza Mayor. En 1634 Felipe IV autorizó la construcción de una nueva calle de acceso en la Casa de la Panadería con el objeto de favorecer el acceso exclusivo de los carruajes de la Familia Real desde la calle Mayor.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Hubo tres incendios en la plaza Mayor que cambiaron su forma desde el primer diseño hasta el de la actualidad. Finalmente, tras el incendio de 1790 se convertirá en la plaza porticada de planta rectangular de 129 metros de largo por 94 metros de ancho que se conoce en la actualidad. Tanto fue el daño del último incendio que se encargó al arquitecto Juan de Villanueva un proyecto completo de reconstrucción. Villanueva optó por rebajar en dos alturas las fachadas, acabó cerrando totalmente el espacio de la Plaza, a la que solo se podía acceder por grandes arcadas. Tras el incendio de 1790, la Plaza quedó en la disposición y ordenamiento actuales. Tras el incendio de 1790 hubo otro en 1804 de mucha menor importancia, pero llegó a alarmar a la población por el recuerdo de los anteriores.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: El primer incendio se produce la noche del 6 al 7 de julio de 1631 y fue debido a las chispas que saltaron de un horno en una casa privada. El balance fue de trece muertos a lo largo de los tres días que estuvo el fuego incontrolado. El lado sur de la Plaza quedó destrozado. Casi una treintena de casas en el Arco de Toledo hasta la "calle de Botoneras" fueron derribadas, entre ellas la Real Casa de la Panadería. Unas veinticuatro fueron afectadas. El fuego se extendió con rapidez, y debido a las cubiertas de plomo en forma de baldosas, que se añadieron como detalle decorativo en 1621, éstas se fundían haciendo que fuese casi imposible las labores de extinción. Este incendio hizo que el propio Felipe IV y el propio Conde-Duque de Olivares acudieran al lugar del incendio debido a la proximidad con el Alcázar y trajeran el cuerpo incorrupto de Isidro Labrador para que obrara el milagro de la detención espontánea del incendio, haciendo lo mismo con las vírgenes de Atocha, Almudena y de los Remedios. En los balcones se construyeron altares improvisados para evitar la propagación del fuego de casa a casa. Las casas afectadas llegaban a la calle de Toledo, así como a la Imperial. El día 8 se reunió el Ayuntamiento para organizar la búsqueda de supervivientes.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Las operaciones de detención del fuego hicieron que los aguadores tuvieran requisadas sus vasijas durante el periodo de tiempo que duró el incendio, se empleó el agua procedente de pozos de particulares y de fuentes públicas cercanas. Las autoridades estuvieron atentas intentando evitar los actos de pillaje. A pesar de todo, en el mes de junio del mismo año, rodeada de edificios ennegrecidos se ejecutaba una corrida de toros por Santa Ana. A esta celebración asistió el rey y toda la corte. Un año más tarde se organizó un Auto de Fe en la esquina suroeste de la Plaza. La Plaza no se había restaurado completamente en 1633, prueba de ello son los pleitos de los vecinos al ayuntamiento reclamando reparaciones no acabadas. Durante estos años las fiestas reales dejaron de celebrarse en la Plaza, recayendo el protagonismo en otros lugares, como el Retiro. El encargado de la reconstrucción fue el arquitecto Juan Gómez de Mora, y entre las primeras acciones correctivas mandó cambiar las cubiertas de plomo por teja.


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text: En el año 1672 se quema entera la Real Casa de la Panadería y tuvo que ser reconstruida posteriormente por el arquitecto Tomás Román. Colaboró su equipo compuesto por Marcos López, Pedro Lázaro Goiti, Juan de León y Lucas Román. El incendio fue de dimensiones similares al anterior y el pánico causado en los habitantes de Madrid fue grande. En 1674, tras diecisiete meses de obras la Casa de la Panadería queda reformada. La financiación provenía de las sisas reales y municipales aprobadas por Mariana de Austria. Tras la restauración, el resultado fue un edificio con soportal sujeto con pilares de piedra. Con fachada de 33 balcones, se le dotó de dos torres laterales con chapiteles.


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text: En esta reconstrucción general de la Casa de la Panadería se incluyó una mejora de la escalera de acceso real a los balcones reales. Los balcones de dicho edificio se convirtieron en tribuna habitual en las celebraciones, y en esta reconstrucción se hizo hincapié en el uso por parte de la realeza borbónica. Se abrió, además, una calle para el mejor acceso real mediante los carruajes a la Plaza.


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text: En la noche del 16 de agosto de 1790 se produce el tercer incendio. Es considerado el más catastrófico de todos los tres, quedando destruido completamente un tercio de su perímetro. Principalmente el lado occidental de la Plaza. Los incendios de casas eran algo frecuente a finales del XVIII debido a que era frecuente que se empleara abundante madera en su construcción. La reconstrucción anterior de la plaza tras el segundo incendio de 1672 empleó con abundancia madera y esto hizo que, de nuevo, la plaza Mayor fuera objeto de este desastre de fuego. Lo cierto es que hubo pocos medios disponibles para sofocar el incendio, y la voracidad del mismo aumentó a lo largo de los tres días que duró. La única solución fue el derribo de edificios colindantes como cortafuegos capaz de remediar el avance.


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text: Se asignó al Arquitecto Mayor de la Villa Juan de Villanueva la reconstrucción de la nueva plaza Mayor de Madrid. Villanueva reformó la construcción sin emplear andamiajes de madera y construyendo principalmente con piedra y ladrillo. Juan Villanueva mantuvo el diseño inicial de Juan Gómez de Mora. Eliminó el quinto piso de altura en los lienzos perimetrales, armonizándolos con los de la casa de la Panadería. El propio Juan de Villanueva redactó una orden municipal para la prevención de incendios, las anteriores se remontaban a Teodoro Ardemans. Proyectó el cerramiento completo de la Plaza, incluyendo arcos en las calles abiertas que desembocaban en la plaza. La reconstrucción de la plaza se continuó hasta 1854, ya fallecido Villanueva. Algunas de las colaboraciones vinieron por parte de Antonio López Aguado y Custodio Moreno.


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text: Hubo un cuarto incendio casi sin consecuencias el 26 de noviembre de 1804 pero los zapadores del cuartel Suizo cortaron el incendio.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La plaza tuvo desde sus comienzos dos funciones muy definidas: por un lado, ser espacio dedicado al comercio y, por otro, un lugar dedicado a diversas celebraciones tanto reales como populares. A lo largo de la historia, las costumbres y usos de estos dos conceptos han ido modificándose poco a poco, en algunos casos han surgido nuevas festividades. Tras el establecimiento de la Plaza, en los soportales se produjo la existencia de un comercio más especializado. Bajo los soportales se especializaron los nuevos comercios.


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text: La plaza era empleada, ya desde sus inicios cuando se denominaba Plaza del Arrabal, como una plaza de toros celebrando diversas corridas de toros y de rejoneo. Este espectáculo fue creciendo en popularidad desde el siglo XV y tuvo un periodo de esplendor en el siglo XVIII, siendo habituales las fiestas de toros en el recinto de la Plaza. Se celebraban dos tipos de corridas de toros: las usuales, en las que asistía el hombre de a pie, y las reales, reservadas a selectos personajes de la Corte. Las primeras se organizaban por el Concejo de la Villa, las segundas por los encargados del protocolo y fiestas de la Corte: Mayordomía Real, y por regla general eran más lujosas. Se solían celebrar las corridas populares sin fecha fija en torno a las fechas de San Juan (junio), en Santa Ana (agosto) y posteriormente las de San Isidro (mayo), las de San Pedro y San Pablo. En las celebraciones se acondicionaba la plaza para la celebración, se cerraba la Plaza con unos tendidos de madera, el espacio de ruedo era rectangular. Los personajes más Nobles se colocaban en la Real Casa de la Panadería, y la Guardia Real en torno a ella. En las calles que entraban 'abiertas' (sin arco) a la Plaza, se construían casas efímeras elaboradas de madera con balcones; a estas localidades se las denominaba «claros».


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text: Los propietarios de las casas circundantes solían alquilar sus balcones exteriores a la Plaza. Eran varias las corridas celebradas a lo largo del día, la de la mañana era menos popular, siendo las de las tardes las de mayor relevancia social y de mayor presencia de autoridades. Dependiendo de las suertes, cada lidia de toro podía durar entre dos minutos a una hora. Tras la muerte del toro, éste se retiraba en carreta, hasta que el corregidor Juan de Castro y Castilla el 10 de agosto de 1623 decide por primera vez en la historia de la lidia arrastrar el toro por un conjunto de mulas. Tres mulas en las corridas ordinarias y seis en las Reales. Muchos toreros se hicieron famosos en las fiestas de toros de la plaza Mayor. Uno de ellos fue Pedro de Vergel, que en el siglo XVI fue objeto de una comedia de Lope de Vega titulada "El mejor mozo de España". Otros lidiadores fueron: Juan de Tassis y Peralta, Juan de Valencia.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Estos actos públicos de carácter solemne se realizaron en diversas ocasiones. Consistían en largas ceremonias que, por regla general, comenzaban a primeras horas de la mañana y finalizaban a últimas horas. Lo celebrado en la Plaza correspondía al acto público del juicio de los procesados por el Santo Tribunal de la Inquisición. Consistía en la lectura de alegatos y defensas, la descripción del proceso y la proclamación de la sentencia. Los reos vestían el sambenito y estaban tocados con la coroza. La Plaza se decoraba como un teatro, y no se solía emplear para su celebración toda la superficie, sino una parte de ella. En algunas ocasiones los asistentes se encontraban presentes en la plaza días antes con el objeto de poder reservarse una buena posición en la plaza.En 1624 se celebra el primer Auto de fe en la Plaza. Posteriormente se celebraron otros autos de fe. El Auto de Fe se celebró un año después del primer incendio, ya en 1632. Solo se celebraron dos Autos de Fe en el siglo XVII en la plaza Mayor.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La plaza se comenzó a emplear, ya en pleno siglo XVII, como escenario de ejecuciones públicas dictadas por la justicia. Por regla general los nobles eran degollados en un tablado delante la Real Casa de la Panadería, mientras que el garrote vil se hacía delante del Portal de Paños, a los demás sentenciados a la horca delante de la carnicería. Una de las ejecuciones públicas más notables fue la que se hizo en octubre de 1621 a Rodrigo Calderón (marqués de las Siete Iglesias) que fue sentenciado a muerte por diversas acusaciones en cadalso, finalmente es degollado públicamente en la plaza Mayor, su presencia orgullosa durante la ejecución trajo el refrán madrileño: "Tener más orgullo que Rodrigo ante la horca". El proceso a Calderón tuvo gran repercusión política en la época. En 1648 se hace ejecución en cadalso del General Carlos Padilla y del Marqués de la Vega por conspirar contra el Rey. Las ejecuciones públicas se realizan en la Plaza hasta el 27 de marzo de 1805, fecha en la que se traslada a la Plaza de la Cebada. Durante la ocupación francesa las ejecuciones públicas regresaron a la plaza Mayor


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Entre el apartado de celebraciones cabe destacar aquellos que consistían en juegos públicos como los estafermos medievales ejecutados en la plaza del Arrabal. Los juegos de cañas tan populares en el siglo XVII y del que se dispone ilustración mediante un cuadro de Juan de la Corte, que representa un juego de cañas en la plaza Mayor de Madrid. Las encamisadas del carnaval, que eran fiestas de equitación y que se describen abundantemente en la literatura del Siglo de Oro. Dentro de las celebraciones populares se encontraban las mascaradas celebradas por los gremios en los periodos carnavalescos. La luminarias y fuegos que comenzaron en el siglo XVII y que aumentaron en popularidad en el XVIII. Las representaciones teatrales. Algunas de las celebraciones barrocas, como las mascaradas, los desfiles carnavalescos, las parejas. Se realizaron diversas representaciones teatrales, bailes. En algunas ocasiones se trataba de celebraciones nacionales ante un suceso, como fue la victoria en Fuenterrabía en 1638 de las tropas españolas.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Entre las celebraciones religiosas cabe destacar que la Plaza era el punto de paso, a veces de congregación de procesiones. En los casos en los que la Plaza era un punto de paso y estación, se construían en ella altares. Estos altares efímeros construidos de madera y lienzos diversos eran cada vez más lujosos, más altos. Una celebración que ha quedado en la historia de la Plaza son los fuegos artificiales, la quema nocturna de castillos de fuego, mascletás diurnas. Los costes de algunas celebraciones con fuegos artificiales fueron realmente elevados, y en muchos casos dichos gastos recayeron sobre el Ayuntamiento. Otros fuegos fueron la causa de incendios que acabaron trasformando la Plaza. De la misma forma, la Plaza fue espacio para la congregación de motines como el de motín de Esquilache.


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text: La plaza Mayor estuvo como espacio público a las corrientes ideológicas de cada momento. En el año 1812 se pasó a denominar "Plaza de la Constitución", durante el reinado de Fernando VII se denominó "Plaza Real" para volver a ser plaza Mayor en 1820. La primera República en 1873 la denominó "Plaza de la República", mientras que en el periodo de restauración borbónica en España regresó el de "Plaza de la Constitución". A pesar de estas denominaciones oficiales, durante este tiempo se mantuvo popularmente la denominación "plaza Mayor". Ya a mediados de este siglo se convirtió en agradable y elegante lugar de paseo debido al poblado diseño de árboles y jardines en su interior.


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text: Originalmente la estatua estaba ubicada en la Casa de Campo, pero la Reina Isabel II ordenó su traslado a la plaza en 1848. En el centro de la plaza se ubica la estatua ecuestre de Felipe III que fue comenzada por el escultor italiano Juan de Bolonia ("Giambologna") y rematada por su discípulo Pietro Tacca en el año 1616. Fue regalada al rey español, por entonces "Gran Duque de Florencia", estando inicialmente situada en las afueras de Madrid en la Casa de Campo. Fue en 1848 cuando Isabel II ordena su traslado desde su emplazamiento anterior a la plaza Mayor. Actualmente, en el pedestal, figura esta inscripción:


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text: En las reformas realizadas posteriormente a mediados del siglo XX, se pretendió desplazar la estatua ecuestre una veintena de metros hacia la Casa de carnicería, pero finalmente no se realizó.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Durante el periodo de la Segunda República la ciudad se transforma y la Plaza es objeto de una transformación acorde con los tiempos. En esta época la Plaza poseía un jardín público con sus árboles, parterres, fuentes. Estos añadidos es posible que dejaran poco espacio a los paseantes o para realizar celebraciones. Es en estos primeros instantes cuando se presentan las primeras ferias filatélicas en los soportales de la Plaza. La imagen de la filatelia, numismática, vitolas de puros, calendarios de bolsillo y notafilia diversa como mercado dominical y festivo del coleccionista data de los años 20.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: A comienzos del siglo XX comenzó a proliferar un tipo de comercio especializado en los soportales. De esta forma se instala la "Platería Villechenous" en la esquina con la "calla de la Sal" en 1906. Posteriormente se ubicó "El Gato Negro", primera en vender lana al peso en España debido a su propietario Climent Villa. En la zona opuesta de Cuchilleros, la librería "Zamora" fundada por Olegario Zamora Torres en 1884.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: El arquitecto Juan Cristóbal se encarga de restaurar la estatua ecuestre de Felipe III, que finalmente vuelve a ocupar su posición central en la Plaza. En 1950 numerosas líneas de tranvía de Madrid poseen su cabecera en la Plaza, y en 1953 la Plaza deja de tener tránsito de tranvías. El arquitecto Leopoldo Torres Balbas publica un polémico estudio que propone el empleo de pizarra para reformar la malograda plaza en 1958. La afluencia de vehículos es creciente en el centro de la ciudad, y pronto se comienza a emplear la Plaza como aparcamiento de coches, dejándose de utilizar como tal en 1966. Al año siguiente se inician las obras para el aparcamiento subterráneo y de los túneles de acceso, todas estas obras terminan en 1969.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: La Cabalgata de Reyes Magos de Madrid había finalizado tradicionalmente en la Plaza de la Villa. En 1969, por primera vez lo hace en la plaza Mayor. La aparición en la plaza de las tiendas típicas se remonta a finales del siglo XIX. Aunque es tradicional la venta de artilugios como zambombas, figuritas para belenes y turrones en la vecina Plaza de Santa Cruz. Poco a poco la Plaza va adquiriendo la costumbre de ser un mercado navideño a mediados de diciembre.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Se inicia un intento de reforma cuando el Primer Teniente de Alcalde José María Soler Díaz-Guijarro decide enviar el 30 de junio de 1956 un escrito al Consistorio de la Villa solicitando una reforma de la plaza. Dicho escrito solicita un ordenamiento urbanístico y una mejora del suelo, así como la regulación de la venta ambulante. Destaca en el escrito el estado ruinoso de muchos de los edificios colindantes. Autorizada la iniciativa de la reforma de la Plaza, se eligieron los arquitectos municipales encargados de la reforma, que fueron Enrique Ovilo Llopis y Manuel Herrero Palacios (encargado del diseño de la iluminación de la Plaza). Estos arquitectos formularon el proyecto de reforma en términos de la renovación de las cubiertas, el revoco de fachadas y la pavimentación de la plaza con piedras de tres colores. Se acordó desplazar el monumento ecuestre de Felipe III desde el centro de la plaza a una distancia de veintiséis metros de la fachada oeste, aunque dicho desplazamiento quedó finalmente en suspenso. En el trabajo de las cubiertas se optó por alzarlas y homogeneizar su aspecto con gran profusión de pizarra, que acabaron ocultando las buhardillas. En las fachadas se consolidó el balconaje, se taparon grietas. Se produjo la restauración de los frescos de Claudio Coello.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: El pavimento necesitó de un gran movimiento de tierras para poder realizar la nueva rasante horizontal. Se removieron grandes cantidades de tierra, se taparon galerías y pozos antiguos. Se instaló una nueva red de saneamiento, así como una ampliación de la red eléctrica. Anteriormente poseía una pendiente que se empleaba para comunicar la calle de Toledo con las de Siete de Julio y Felipe III. Tras este nuevo rasante, se construyeron escalerillas que nivelan el rasante. Se colocaron más de medio millón de adoquines de pórfido, caliza y granito rojo de Ávila (conocido en la ciudad como "piedra sangrante",) que forman parte del ajedrezado pavimento. Se renovó el viejo reloj, instalado en 1881, que tenía la Iglesia del Buen Suceso.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: El reloj que existe en la torre izquierda de la Casa de la Panadería se colocó durante esta reforma de los años setenta. Este nuevo reloj, de esfera de 1.67 metros de diámetro (elaborado con granito rojo de Ávila y numeración en bronce), posee un carillón de once campanas. Este reloj tocaba el Ángelus y para ello durante el mediodía tocaba con el carillón el "Ave María" del polifonista español abulense Tomás Luis de Victoria, que fue organista en las Descalzas Reales. Se eligió la música para las doce del mediodía procedente de este compositor por haber sido compositor de la Corte de Felipe II. A las nueve de la noche, el carillón tocaba un motete atribuido a Carlos V durante su reposo en el Monasterio de Yuste y cuyo texto es: "Ecce sic Benedictur homo qui timet Dominum". Gracias al diseño del arquitecto Herrero de Palacios en junio de 1970 se convierte la Plaza en escena de celebraciones medievales. La iluminación de los ciento siete faroles a lo largo de la Plaza, uno por soportal, se instala a finales de los años sesenta. A mediados de los años setenta Televisión Española rueda una de sus primeras series en una esquina de la Plaza, la serie se titula Este señor de negro, protagonizada por José Luis López Vázquez.


title: Historia de la plaza Mayor de Madrid

text: Tras la restauración se abrieron los respiraderos en la zona sur de la Línea 5 del Metro de Madrid. En la Real Casa de la Panadería se lleva a cabo en 1992 una restauración de su fachada, tras ella el pintor Carlos Franco realiza un programa iconográfico que reúne diversos elementos relacionados con la historia, uso y motivos para la creación de la Plaza. Todos los motivos se encontraban inspirados en la mitología griega. Se centran en la Cibeles y la celebración de sus bodas con Acuático.


title: Pruebas funcionales

text: Una prueba funcional es una prueba de tipo caja negra basada en la ejecución, revisión y retroalimentación de las funcionalidades previamente diseñadas para el software. Las pruebas funcionales se hacen mediante el diseño de modelos de prueba que buscan evaluar cada una de las opciones con las que cuenta el paquete informático. Dicho de otro modo son pruebas específicas, concretas y exhaustivas para probar y validar que el software hace lo que debe y sobre todo, lo que se ha especificado.


title: Pruebas funcionales

text: Ya que las pruebas funcionales son de tipo caja negra, estas pueden ser ejecutadas sin tener conocimiento de los mecanismos internos del software bajo análisis. Esto significa que los probadores de software (testers) no necesitan saber lenguajes de programación o cómo se ha implementado el software. Uno de los beneficios que surgen a raíz de esto es la reducción del sesgo de confirmación en las pruebas ya que el tester, al contrario que el desarrollador, no ha estado involucrado en el desarrollo del software.


title: Pruebas funcionales

text: En esta fase se inicia la elaboración del modelo jerárquico de requisitos de prueba partiendo de los procesos funcionales que soporta el producto o activo de software a evaluar. A partir de las funcionalidades se elaborará el plan de pruebas. Hay que obtener toda la información posible de las aplicaciones sobre las cuales se realizarán las pruebas. Esta información se deberá conseguir de toda la documentación disponible sobre su funcionamiento y hablando con el personal responsable de la misma.


title: Pruebas funcionales

text: En esta fase se identifica, acuerda y especifican los atributos y características de calidad que se van a probar. El objetivo es diseñar las pruebas para que tengan la mayor probabilidad de encontrar defectos con la mínima cantidad de esfuerzo y tiempo. Serán pruebas que se llevarán a cabo a través de la interfaz gráfica del software (GUI). Es decir, demostrar que las funciones del software son operativas, que la entrada se acepta de forma adecuada y que se produce una salida correcta, así como que la integridad de la información externa se mantiene. Se crearán casos de prueba divididos en pasos (steps) para cada acción a realizar con un resultado esperado asociado, que podrá ser verificado. Durante la fase de diseño también se especifican los datos de entrada necesarios para que los casos de pruebas definidos puedan ser ejecutados (ya sea buscando el éxito de la prueba, o bien el fallo).


title: Pruebas funcionales

text: En esta fase se ejecutarán los casos de prueba anteriormente diseñados de forma manual. Hay que seguir al detalle el guion establecido dejando cierta libertad al tester para detectar situaciones anómalas no contempladas. Las baterías de pruebas serán ejecutadas como mínimo una vez antes del paso a producción, independientemente de las ejecuciones anteriores. Los casos de prueba fallados se reportarán a los desarrolladores para su corrección hasta que su resultado sea correcto.


title: Pruebas funcionales

text: La gestión de incidencias es una parte implícita de la fase de ejecución, pero que al tener una alta importancia en las pruebas funcionales, diferenciamos como una etapa independiente. Cuando al realizar la acción de un step el resultado obtenido no es el esperado, habrá que abrir o reportar una incidencia para que el equipo de desarrollo tenga constancia del error. La gestión de incidencias es el principal canal de comunicación con el equipo de desarrollo. Las incidencias han de ser claras y con todo lujo de detalle, tienen que describir el error para que el equipo de desarrollo pueda comprenderlo perfectamente, reproducirlo, localizarlo y poder solucionarlo. Se deberá mantener una continua comunicación con el equipo de desarrollo para conocer el estado de los defectos y poder realizar las repruebas necesarias para su cierre.


title: Pruebas funcionales

text: Las pruebas funcionales manuales son las que ejecuta un tester como si fuese un usuario pero siguiendo una serie de pasos establecidos o test plan, diseñado en el análisis de los requisitos para garantizar que hace lo que debe (casos positivos), que no falla (casos negativos) y que es lo que se ha solicitado. El tester realizará las acciones indicadas en cada step del caso de prueba comprobando que se cumple el resultado esperado. Si el resultado es distinto al esperado, se reportará un defecto con todo detalle: descripción, datos utilizados, capturas de pantalla, etc. para facilitar la solución del defecto por parte de los desarrolladores.


title: Pruebas funcionales

text: Las pruebas funcionales automáticas son pruebas funcionales que se automatizan para "ahorrar tiempo de pruebas". A partir de los casos de prueba de las pruebas manuales, se automatizan los casos de prueba que se repitan en las ejecuciones. Esos casos suelen ser los más importantes (happy flow) de los módulos o procesos de negocio "vitales" de la aplicación, es decir, los procesos que siempre tienen que funcionar y que bajo ningún concepto pueden fallar. El objetivo de las pruebas funcionales automáticas es comprobar que nada de lo probado con anterioridad ha dejado de funcionar como debería.


title: Pruebas funcionales

text: Son aquellas pruebas a través de las cuales, simultáneamente, se obtiene un aprendizaje y conocimiento de la aplicación a probar a la vez que se genera un valor desde el primer momento. Ayudan a la integración de la fase de pruebas de una forma mucho más rápida, pues permiten al tester elaborar un guion de pruebas que utilizará para el diseño de los futuros planes de pruebas. Estas pruebas son realmente útiles a la hora de probar aplicaciones ya desarrolladas, es decir, aquellas pruebas de software que no comienzan a la vez que el desarrollo. Para realizar las pruebas funcionales exploratorias se identificarán los distintos procesos de negocio o módulos de la aplicación y se le dará al tester libertad, poniéndose en la piel de un usuario, para probarlos. Estas pruebas exploratorias deberán ejecutarse sobre la última versión cerrada disponible de la aplicación.


title: Pruebas funcionales

text: El objetivo de las pruebas de regresión es eliminar el efecto onda, es decir, comprobar que cambios realizados en el software no introducen un comportamiento no deseado o errores adicionales en otros módulos o partes no modificados. Las pruebas de regresión se deben llevar a cabo cada vez que se hace un cambio en el sistema, tanto para corregir un error como para realizar una mejora. No es suficiente probar solo los componentes modificados o añadidos, o las funciones que en ellos se realizan, sino que también es necesario controlar que las modificaciones no produzcan efectos negativos sobre el mismo u otros componentes. Este tipo de pruebas tiene que garantizar que tras un cambio en el software, al menos la funcionalidad más importante sigue funcionando. Para este tipo de pruebas lo ideal es automatizar los casos que validen que estas partes siguen funcionando, pues se ejecutarán de manera repetitiva a lo largo del ciclo de vida del software.


title: Pruebas funcionales

text: Las pruebas de compatibilidad son pruebas funcionales realizadas en diferentes entornos como en cada navegador de internet, sistema operativo o dispositivo, para garantizar el correcto funcionamiento de la aplicación en todos los medios. El mismo software puede presentar errores dependiendo de dónde se ejecute: funcionales (botones y enlaces pueden dejar de funcionar, producen errores de sistema o simplemente no realizan la funcionalidad esperada), estéticos (pueden descuadrarse frames de la aplicación, no cargarse imágenes, desaparecer enlaces o botones y textos).


title: Pruebas funcionales

text: Las pruebas de integración son pruebas funcionales entre dos o más sistemas. El objetivo de las pruebas de integración es verificar el correcto ensamblaje entre los distintos componentes una vez que han sido probados unitariamente con el fin de comprobar que interactúan correctamente a través de sus interfaces, cubren la funcionalidad establecida y se ajustan a los requisitos.


title: Pruebas funcionales

text: El objetivo de las pruebas de aceptación es validar que un sistema cumple con el funcionamiento esperado y permitir al usuario de dicho sistema que determine su aceptación, desde el punto de vista de su funcionalidad y rendimiento. En las pruebas de aceptación, la ejecución y aprobación final corresponden al usuario o cliente, que es el que válida y verifica que el alcance es el correcto.


title: Pruebas funcionales

text: Es una metodología lineal. Se ordenan rigurosamente las etapas del proceso de tal forma que el inicio de cada etapa debe esperar a la finalización de la etapa anterior. El equipo de pruebas trabaja de forma paralela al equipo de desarrollo y empieza a ejecutar o pasar las pruebas una vez el desarrollo está completado.


title: Pruebas funcionales

text: Se basan en el desarrollo iterativo e incremental, donde los requerimientos y soluciones evolucionan mediante la colaboración de grupos auto-organizados y multidisciplinarios, minimizando riesgos desarrollando en lapsos cortos de tiempo. Estos lapsos se denominan "Iteración". Cada iteración del ciclo de vida incluye: planificación, análisis de requerimientos, diseño, codificación, revisión y documentación. Una iteración no debe agregar demasiada funcionalidad para justificar el lanzamiento del producto al mercado, pero la meta es tener algo tangible (sin errores) al final de cada iteración. Al final de cada iteración el equipo vuelve a evaluar las prioridades del proyecto.


title: Piper Laurie

text: Piper Laurie (nacida como Rosetta Jacobs; Detroit, Míchigan; 22 de enero de 1932) es una actriz estadounidense. Es de las últimas estrellas sobrevivientes de la Época de Oro de Hollywood.


title: Piper Laurie

text: Su padre era un inmigrante polaco que se dedicaba a la venta de muebles. Su madre era norteamericana de origen ruso. Cuando tuvo seis años, la familia se trasladó a Los Ángeles. Laurie era una niña atractiva, con una llamativa cabellera rojiza, pero era muy tímida. Por ello, sus padres la enviaron a clases de dicción. Con el tiempo fue también a clases de interpretación en una escuela local de actuación.


title: Piper Laurie

text: Cuando Laurie había cumplido 17 años, los Estudios Universal se fijaron en ella y firmaron un contrato. Con tal motivo adoptó "Piper Laurie" como nombre artístico. En 1950 fue seleccionada para su primera película, "Louisa", en la que coincidió con Ronald Reagan, con el que estableció una buena amistad. Poco después actuó en su segunda película, esta vez con Tony Curtis, actor con el que haría más adelante varias películas más. Laurie hizo seguidamente otros filmes para la Universal. No obstante, el estudio la encasillaba en el papel de joven atractiva, ingenua, y con poca cabeza, y no le ofrecían papeles en los que pudiese demostrar sus dotes interpretativas. Aunque con una paga semanal de dos mil dólares Laurie estaba muy bien retribuida, finalmente se cansó y comunicó a su agente que abandonaba su trabajo en la Universal, sin importarle las consecuencias.


title: Piper Laurie

text: En 1952 acababa de cumplir los 20 años cuando se realiza el primer concurso de Miss Universo y ella es quien corona a la ganadora, la finlandesa Armi Kuusela. Esta fue elegida por ser el icono de la belleza de aquel entonces.


title: Piper Laurie

text: Finalmente Laurie pudo marcharse sin mayores inconvenientes y se trasladó a Nueva York para reiniciar sus estudios de interpretación. Al mismo tiempo actuó en programas de televisión en directo. En 1957 recibió una oferta interesante para una película, lo que la llevó nuevamente al cine. Su verdadera oportunidad surgió en 1961, cuando interpretó a la amiga inválida de Paul Newman en el clásico "The Hustler". Fue nominada al Óscar como mejor actriz de reparto. En esa época Laurie se casó y cuando no recibía ofertas interesantes se retiraba a su casa de Woodstock, cerca de Nueva York, donde se dedicaba a las tareas domésticas y a su hija.foto


title: Piper Laurie

text: En 1965 fue Laura en el montaje neoyorquino de El zoo de cristal de Tennessee Williams, compartiendo cartel con Maureen Stapleton.


title: Piper Laurie

text: También comenzó a acordarse de sus tiempos en televisión y fue aceptando a lo largo de las siguientes décadas un número creciente de papeles en películas y mini-series de televisión, hasta el extremo de que en su carrera habrá aparecido en tantas producciones para el cine como para la televisión.


title: Piper Laurie

text: En 1976 Laurie aceptó un papel en la película "Carrie", protagonizada por Sissy Spacek. Ella encarnó la madre religiosa y excéntrica de una joven tímida y con problemas psíquicos. Por su interpretación obtuvo su segunda nominación al Oscar como mejor actriz de reparto. Su tercera nominación la consiguió en 1986 por su papel de madre de la joven sordomuda en "Hijos de un dios menor". El mismo año ganó un Emmy por su interpretación en la película de televisión "Promise", con James Garner.


title: Fluoruro de calcio

text: El fluoruro de calcio es un compuesto inorgánico de fórmula química CaF. Este compuesto iónico de calcio y flúor se encuentra en la naturaleza como el mineral fluorita. Es la fuente de flúor más empleada en el mundo. Este sólido insoluble adopta una estructura cúbica en la que el calcio se coordina con ocho aniones fluoruro y cada ion F está rodeado por cuatro cationes Ca. Aunque el material puro es incoloro, el mineral está a menudo profundamente coloreado debido a la presencia de electrones capturados, centros de color o centros F (del alemán "Farbenzenter").


title: Fluoruro de calcio

text: El mineral fluorita es abundante, se halla bien distribuido, y sobre todo tiene interés como un precursor del ácido fluorhídrico. Por lo tanto, existe poca motivación para la preparación de CaF. El CaF de alta pureza se puede obtener por tratamiento de carbonato de calcio con ácido fluorhídrico:


title: Fluoruro de calcio

text: El CaF de origen natural es la principal fuente de fluoruro de hidrógeno, un compuesto químico básico utilizado para producir una amplia gama de materiales. El fluoruro se libera del mineral por la acción de ácido sulfúrico concentrado:


title: Fluoruro de calcio

text: El HF resultante se puede convertir en flúor, fluoruros de carbono, y diversos materiales fluorados. Desde finales de 1990, cinco millones de kilogramos son extraídos anualmente.


title: Fluoruro de calcio

text: En el laboratorio, el fluoruro de calcio se utiliza habitualmente como un material ventana tanto para ondas infrarrojas como ultravioletas, ya que es transparente en estas regiones (longitud de onda desde 0,15 micras, hasta 9 micras) y muestra un índice de refracción extremadamente bajo. Además, el material es atacado por muy pocos reactivos. Para longitudes de onda tan cortas como 157 nm, longitud de onda habitualmente usada para fabricación de "steppers" (grabadores por pasos) semiconductores en la litografía de circuitos integrados, el índice de refracción del fluoruro de calcio muestra alguna no linealidad para altas densidades de potencia, lo que ha impedido su uso con este propósito.


title: Fluoruro de calcio

text: En los primeros años del siglo XXI colapsó el mercado de steppers (grabadores por pasos) de fluoruro de calcio y muchas grandes instalaciones de fabricación se han cerrado. Canon y otros fabricantes han utilizado cristales cultivados sintéticamente de los componentes de fluoruro de calcio de las lentes para ayudar al diseño apocromático, y para reducir la dispersión de la luz. Este uso ha sido prácticamente sustituido por los nuevos cristales y el diseño asistido por ordenador. Como un material óptico infrarrojo, el fluoruro de calcio está ampliamente disponible y era conocido a veces como "IrTran-3", nombre de marca registrada de Eastman Kodak, aunque este nombre está obsoleto.


title: Fluoruro de calcio

text: El fluoruro de calcio dopado con uranio fue el segundo tipo de láser de estado sólido inventado, en la década de 1960. Peter Sorokin y Mirek Stevenson en los laboratorios IBM de Yorktown Heights (EE.UU.) realizaron una emisión con láser de 2,5 micras poco tiempo después del láser de rubí de Maiman.


title: Fluoruro de calcio

text: También se utiliza como fundente en la fundición y procesamiento líquido del hierro, acero y sus compuestos. Su acción se basa en que su punto de fusión es similar al del hierro, de su capacidad para disolver los óxidos y de su capacidad de mojado de óxidos y metales.


title: Fluoruro de calcio

text: Los fluoruros son tóxicos para los seres humanos, sin embargo el CaF se considera relativamente inocuo, debido a su insolubilidad extrema. La situación es análoga al BaSO , donde la toxicidad que normalmente se asocian con los iones Ba es compensada por la muy baja solubilidad de su derivado sulfato.


title: Atsushi Ōkubo

text: Atsushi Ōkubo (大久保 篤 "Ohkubo Atsushi"), romanizado como Atsushi Ohkubo, es un autor de manga japonés ("mangaka"), conocido por su trabajo en el manga "Soul Eater", adaptado el 7 de abril de 2008 al formato anime y por la obra En'en no Shōbōtai (炎炎ノ消防隊 En'en no Shōbōtai). Ohkubo trabajó como asistente de Rando Ayamine, en la serie de manga "Get Backers".


title: Antiperuanismo

text: El sentimiento antiperuano o antiperuanismo hace referencia al resentimiento y hostilidad hacia los peruanos basada en una combinación de prejuicios de tipo histórico, cultural y étnico.


title: Antiperuanismo

text: Surgió desde el siglo XIX en algunas sociedades como una consecuencia de su expansión territorial y que germinó como una tendencia en los nacionalismos de países vecinos principalmente Ecuador, Chile y en menor medida por el origen discutido de distintas manifestaciones culturales, como recetas y elaboraciones gastronómicas (como el pisco o los picarones) o danzas folklóricas (como la diablada o la morenada) cuyo origen se disputa o se comparte con Chile y Bolivia. Además por distintas diferencias políticas e ideológicas con los líderes bolivarianistas y sus simpatizantes chavistas en Venezuela.


title: Antiperuanismo

text: Puede manifestarse de muchas formas, como odio o discriminación individuales, medios amarillistas, ataques de grupos nucleados con dicho propósito incluso en redes sociales.


title: Antiperuanismo

text: Por ejemplo, según el algoritmo de sugerencias de búsqueda de Google, pueden aparecer estereotipos cuando se escribe la nacionalidad 'peruano' y un derivado del verbo 'ser', resultando marcados prejuicios contra el Perú como «Los peruanos son estúpidos, feos, mentirosos, racistas».


title: Antiperuanismo

text: En Argentina ha habido un marcado racismo a lo largo de su historia, con sus particularidades en los modos en que se presenta, relacionadas con la historia, la cultura y los grupos étnicos que interaccionan, habiendo una tendencia despectiva contra los que poseen marcados rasgos indígenas (como gran parte de la población peruana), además de una preferencia en imitar lo europeo y menospreciar lo latinoamericano (expresado en figuras ilustres como Julio Argentino Roca, Juan Bautista Alberdi o Domingo Faustino Sarmiento, así como en la promoción de la inmigración blanca en el artículo 25 de varias Constituciones en el pasado). A causa de todo esto, hay argentinos que tienen una actitud antiperuana por motivos raciales o ultranacionalistas. Desde la década de 1970, Paraguay, Perú y Bolivia se han alternado como los mayores emisora de inmigrantes a Argentina; en la gran mayoría de los casos, estos inmigrantes son étnicamente indígenas o mestizos y a menudo hablan español como segunda lengua. Dada la historia Argentina de inmigración y asimilación masiva de europeos desde mediados del siglo XIX, esto ha afectado sustancialmente los debates sobre inmigración, lo que ha llevado a un racismo anti-indígena y anti-inmigrante, expresado abiertamente por políticos y líderes sociales, particularmente en tiempos de dificultades económicas.


title: Antiperuanismo

text: En medio de la Guerra de la Independencia Argentina y las Expediciones Auxiliadoras al Alto Perú, hubo un clima de tensión entre El Perú leal a la Corona Española y la Junta de Buenos Aires buscando la independencia del Rio de la Plata y esparcir la Revolución de Mayo a toda Sudamérica, lo que genero enfrentamientos bélicos entre peruanos partidarios de la contrarrevolución y argentinos partidarios de la revolución; en medio de esos eventos, hubo algunas muestras de antiperuanismo en las etapas mas conflictivas de esos sucesos, pues estas tropas arrasaron la región y causaron el rechazo local a toda unión con los porteños,al grado que hubo peruanos que no deseaban fronteras directas con los llamados «agresivos» porteños (por sus invasiones a Charcas).Muestras de esta agresividad antiperuana se dieron cuando el gobierno argentino ordeno el fusilamiento de los cabecillas de la Contrarrevolución de Córdoba, que, al tener apoyo peruano, sirvió también para darle una "lección a los jefes del Perú", pues en un inicio se pretendía reunir a los prisioneros para que puedan ser enviados, sin hacer rodeos, ya sea a Buenos Aires o a la ciudad de Córdoba “según lo más conveniente”, sin embargo la orden de fusilamiento a los líderes contrarrevolucionarios en el momento de ser capturados, decisión promovida por Mariano Moreno y que había sido tomada por la Primera Junta en pleno, exceptuando a Manuel Alberti (que se excusó por su carácter eclesiástico), servía como una advertencia de hostilidad de la junta hacia los pueblos opuestos a la revolución, con énfasis a cordobeses y peruanos.Reservada. Los sagrados derechos del Rey y de la Patria, han armado el brazo de la justicia y esta Junta, ha fulminado sentencia contra los conspiradores de Córdoba acusados por la notoriedad de sus delitos y condenados por el voto general de todos los buenos. La Junta manda que sean arcabuceados Dn. Santiago Liniers, Don Juan Gutiérrez de la Concha, el Obispo de Córdoba, Dn. Victorino Rodríguez, el Coronel Allende y el Oficial Real Dn. Joaquín Moreno. En el momento que todos ó cada uno de ellos sean pillados, sean cuales fuesen las circunstancias, se ejecutará esta resolución, sin dar lugar á minutos que proporcionaren ruegos y relaciones capaces de comprometer el cumplimiento de esta orden y el honor de V. E. Este escarmiento debe ser la base de la estabilidad del nuevo sistema y una lección para los jefes del Perú, que se avanzan á mil excesos por la esperanza de la impunidad y es al mismo tiempo la prueba de la utilidad y energía con que llena esa Espedicion los importantes objetos á que se destina.También se mostraron signos de peruanofobia por parte de los argentinos de la Junta cuando Manuel Belgrano expuso el 6 de julio de 1816, ante los diputados del Congreso de Tucumán, en dos reuniones, una propuesta de instaurar una monarquía casi nominal que ofrecía el trono, discutiéndose primero sobre elegir a algún príncipe europeo y luego a algún soberano peruano de los descendientes de los Incas, muy probablemente se proyectó que el título correspondiera a Juan Bautista Túpac Amaru, único hermano sobreviviente conocido del inca Túpac Amaru II, aunque también se consideraron a Dionisio Inca Yupanqui, jurista y militar mestizo que se había educado en Europa y que fue representante del Perú ante las Cortes de Cádiz, o a Juan Andrés Jiménez de León Manco Cápac, clérigo y militar mestizo que se ganó su fama por oponerse a los cobros excesivos del tributo y que que participó como comandante militar en el levantamiento de Juan José Castelli.Sólo cuatro días después de hacer esta proclama, tuvo lugar el gran anuncio de la Independencia de Argentina, con una gran mayoría de los asambleístas optando por la forma monárquica sugerida que, además, debía tener sede en la ciudad del Cuzco, la capital del proyectado Nuevo Reino. Sólo Godoy Cruz y parte de sus colaboradores exigieron que dicha capital estuviese en Buenos Aires. Según este Plan del Inca, sería un gobierno efectivo y constitucional de estilo parlamentario, similar a la británica, con el objeto de lograr el pronto reconocimiento a nivel internacional de la independencia argentina. Su propuesta de implantar una monarquía inca parlamentaria fue ridiculizada por sus contemporáneos que apoyaban la formación de una república, el proyecto original fue rechazado principalmente por razones de racismo antiperuano. Los delegados porteños manifestaron su rechazo total a la delirante idea, casi sin ser escuchados. Se cuenta que uno de ellos llegó a gritar allí: ""¡Prefiero estar muerto que servir a un rey con ojotas!""; y que los periodistas de Buenos Aires se mofaban de la decisión asegurando que ahora tendría que ir a buscarse ""un rey patas sucias en alguna pulpería o taberna"" en el Altiplano.El Congreso de Tucumán finalmente decidió rechazar el plan del Inca, creando en su lugar un estado republicano y centralista con capital en Buenos Aires.


title: Antiperuanismo

text: Otra muestra de antiperuanismo, así como de antichilenismo e hispanofobia, fue la Expedición corsaria de Brown al Pacífico, patrocinada por el gobierno de Buenos Aires, en donde se enviaron barcos en una expedición corsaria a las costas del Pacífico contra civiles, sin empeñarlos en una guerra naval regular contra militares, de los cuales sus objetivos principales fueron los puertos del Perú y de Chile, con el fin de debilitar el comercio español, así como el peruano. Aunque los aprestos se realizaban en secreto, algunos realistas de Buenos Aires intentaron pasar comunicaciones a Chile para preparar acciones de defensa, pero el gobernador de Cuyo, José de San Martín, logró interceptar esos intentos.Uno de los objetivos principales de los corsarios argentinos fue el Puerto del Callao, el cual fue atacado en Enero de 1816


title: Antiperuanismo

text: Por otro lado, algunos historiadores, de orientaciones indigenistas, hispanistas o revisionistas de la corriente nacionalista, han querido afirmar que el propio Libertador argentino, Don Jose de San Martin, pudiera haber sido una figura antiperuana, cuestionandose que llegara un extranjero (San Martín) para proclamar la independencia. Una independencia, considerada impuesta (favoreciendo la tesis histioriografica de independencia concedida, y no conseguida o concebida) y muy probablemente en contra de la voluntad de los peruanos (del cual ya habrían surgido declaraciones de independencia previas, como la Rebelión del Cuzco, posteriormente reprimidas por los propios peruanos leales al Virreinato, y sin necesidad de la intervención de un ejercito invasor), en base a algunas frases como:


title: Antiperuanismo

text: También se sabe que San Martín buscaba que el territorio en disputa del Alto Perú, administrado desde 1810 por el Virreinato del Perú, fuese entregado a las Provincias Unidas del Río de la Plata, lo cual, aunque sería algo predecible de su parte (por ser un argentino) en el ejercicio de una realpolitik, por otro lado sería una muestra de antiperuanismo de su parte ante vagas promesas que hacia a caudillos como Andrés de Santa Cruz sobre el territorio. Ante ello, se le habría acusado de ser deshonesto con sus promesas ambiguas que le daba a los políticos peruanos que apoyasen su gobierno, puesto que el Protectorado de San Martín controlaba de facto el Partido de Atacama y estaba reclamando también parte de los territorios de los actuales La Paz y Pando.Aquello termino generando un clima de desconfianza, donde las alabanzas y elogios de los peruanos al Libertador habrían sido aparentes, en medio de hostilidades hacia el caudillo argentino. En la sesión secreta, del Congreso Peruano, al día del 27 de setiembre de 1822, se expresó el recelo acerca que San Martín tratase de apoderarse de las provincias del Alto Perú, de Arequipa y Cuzco.


title: Antiperuanismo

text: Además, San Martín llego a ser acusado de caer en una grave hipocresía antiperuana con el proyecto monárquico del Protectorado de San Martín, al preferir la venida de príncipes europeos (traicionando a varios peruanos nacionalistas), dejando de lado a las ya existentes y milenarias instituciones monárquicas nacionales en el Perú para imitar al constitucionalismo parlamentario de los ingleses y franceses en la restauracion (siendo acusado de anglofilo y afrancesado por el hispanismo peruano), así como de tener poca o nula consideración a propuestas monárquicas que representaran los intereses de la nobleza indígena (siendo acusado de elitista criollo por el indigenismo peruano). Por ejemplo, el caso de la nobleza indígena de la localidad de Cajamarca, la cual, tras tomar conocimiento de la independencia jurada el 8 de enero de 1821 por Torre Tagle, concurrió para plantear que el gobierno del nuevo estado peruano correspondía a un descendiente de Atahualpa que vivía en el vecindario, siendo el más sonado Don Manuel Soto Astopilco, proponiendo la restauración del Estado del Tahuantinsuyo y su derecho a la corona. No hay noticias de que hubiese hecho alusión a posibles vínculos con los lejanos y extenuados incas del Cusco (en su mayoría mas favorables al Ejército Real del Perú).Y aunque se le escuchó y transmitió su pedido a Torre Tagle, nadie en el gobierno de San Martín dio respuesta a esta argumentación. Lo que evidencia que para la oligarquía y la aristocracia criolla de la Intendencia de Trujillo, los sucesores de los Incas no constituían ninguna alternativa de gobierno. Dejando entrever de manera tácita que el movimiento libertario sanmartiniano podía concluir en un gobierno de tipo monárquico, o tal vez republicano, pero en cualquiera de los casos, sería comandado por criollos y no por indígenas, por más señoriales y de regias prosapias que pudiesen hacer ostentación. Las intenciones de San Martín se habían visto frustradas no sólo por la irrupción de Simón Bolívar en el destino de la Independencia, sino por la fuerte oposición que encontró entre algunos de los propios peruanos, y en el desprestigio que le arrastraron los errores y dislates de Bernardo de Monteagudo (personaje oscuro que, además de ser uno de principales responsables de los asesinatos de Manuel Rodríguez y los hermanos Carrera, era un convencido monarquista), perpetuado como uno de los personajes más nefastos para la historia de la emancipación de América por sus tendencias radicales Jacobinas. Entre diciembre de 1821 y febrero de 1822, Monteagudo dictó una serie de resoluciones destinadas a desterrar, confiscar parte de sus bienes y prohibir el ejercicio del comercio a los españoles peninsulares que no se hubiesen bautizado. Si bien no existen investigaciones acerca de cuántos partidarios del rey salieron del Perú a causa de los graves episodios de su independencia, así como del cambio político en sí que no quisieron reconocer; algunos cálculos apuntan entre diez y doce mil. Ricardo Palma, en su estudio histórico sobre Monteagudo, estima en 4.000 la cantidad de españoles expulsados del Perú por decisión suya (a pesar que muchas de esas familias ya estuvieran integradas a la nación peruana durante el proceso de mestizaje, entre ellos estaría la expulsión del arzobispo de Lima). Según Scarlett O'Phelan, las medidas de Monteagudo generaron la casi literal destrucción del grupo social en los que eran activos grandes áreas de la economía peruana, como la minería, el comercio y la agricultura, los grandes, pequeños y medianos propietarios (todos expropiados sin mayor diferencia) eran los que finalmente dirigían un gran porcentaje del funcionamiento de la economía colonial. También se sabe que batallones de origen argentino generaron quejas ante la población civil por los estragos y exhortaciones que realizaban en las chacras, asolando las sementeras e hiriendo gravemente a varios individuos del Campesinado. Todas esas medidas, según la perspectiva revisionista, habrían sido permitidas por San Martín, a sabiendas que la perdida de un gran capital peruano beneficiaría a los intereses de las Provincias Unidas del Río de la Plata de proyectarse como el líder industrial del continente sudamericano, en detrimento de los peruanos, pues semejante movimiento compulsivo contra los grupos sociales hispanos, que dirigían, organizaban y dinamizaban las bases productivas y el funcionamiento de la economía nacional, no se produjo en Chile y Argentina; evidenciándose que primo mayormente la rivalidad que los grupos de poder económicos regionales, tanto chilenos y argentinos (cuyos estados financiaron la expedición libertadora), hacia sus contemporáneos asentados en el territorio peruano (incluido la nobleza inca), antes que una idealizada fraternidad hispanoamericana contra el imperialismo.


title: Antiperuanismo

text: Posteriormente, durante la fundación del Estado del Alto Perú, hubo sectores antiperuanos en Argentina que vieron a la independencia de Bolivia (y la renuncia de sus reclamos de las Provincias Unidas del Rio de la Plata a la soberanía de ese territorio) como algo tolerable con tal de evitar el engrandecimiento del Perú (coincidiendo con Bolívar, Sucre y Santander de evitar restaurar el poderío que tuvo el Perú durante la era virreinal), el cual había sido un gran problema para los intereses comerciales y militares de Buenos Aires durante las guerras que hubo entre la Junta y el Virreinato peruano. También porque se esperaba obtener el apoyo de Sucre y el estado boliviano, junto al respaldo de la Gran Colombia, para la Guerra del Brasil, aún si eso era a costa de los intereses peruanos.Durante la Guerra contra la Confederación Perú-Boliviana, las relaciones entre la Confederación Perú-Boliviana y la Confederación Argentina se habían deteriorado, entre otras razones por el apoyo del presidente boliviano Andrés de Santa Cruz a grupos unitarios que realizaron al menos cuatro incursiones desde el sur de Bolivia a las provincias del norte argentino en los años previos a la guerra. Lo que derivo en medidas antiperuanas por parte del Gobierno argentino, como la del 13 de febrero de 1837, donde Rosas declaró cerrada toda comunicación comercial, epistolar y de cualquier género entre los habitantes de la Confederación Argentina y los de Perú y Bolivia, declarando "traidor a la patria" a cualquiera que cruzara la frontera hacia esos países. Ambas confederaciones no tenían relaciones diplomáticas formales, por lo que la declaración tenía el objeto de exteriorizar la ruptura de relaciones entre los dos países. Si bien Juan Manuel de Rosas no era antiperuano, puesto que declararía la guerra a Santa Cruz y sus sostenedores, mas no a los estados peruanos, se puede considerar como un episodio de antiperuanismo en la historia de Argentina, puesto que se evidencia la preocupación que tendría el caudillo federal, frente al poderío que estaría obteniendo el Perú, en el "Manifiesto de las razones que legitiman la Declaración de Guerra contra el gobierno del General Santa Cruz, Titulado Protector de la Confederación Perú-Boliviana".


title: Antiperuanismo

text: Durante la Guerra de la Triple Alianza, El Perú fue un país que protestó contra los pretendidos intentos de conquista al Paraguay por parte de la Triple Alianza (de la cual Argentina hacia parte junto a Uruguay y Brasil). En el Perú, como en Chile y otros países americanos, esta guerra se vio como una guerra de conquista que atentaba contra la independencia de uno de los países de la región, lo cual podía ser un terrible precedente para posibles desarreglos geopolíticos y potenciales proyectos expansionistas de los países de la zona, siendo muy mal visto la Argentina a los ojos del Perú. El tratado de la Triple Alianza entre Brasil, Uruguay y Argentina era considerado como una amenaza a la seguridad e integridad paraguaya, violando su soberanía como país, por lo que la imagen de la guerra fue percibida como la prepotencia de tres países que se habían unido para despojar al Paraguay de su territorio, generándose analogías con la Segunda intervención francesa en México o la Guerra hispano-sudamericana que sucedían en simultaneo durante la década de los años 60s del siglo XIX, comparándolas como una forma de imperialismo nada diferente a los europeos. En ese sentido, no había diferencia entre la conquista de un país americano por un Reino europeo, o por un Estado americano, "la conquista era simplemente conquista" a los ojos de la sociedad. La diplomacia peruana estaba basada en la defensa de la soberanía nacional, la solidaridad continental (producto del Panamericanismo) y la integridad nacional frente a las ambiciones amazónicas de los intereses brasileños y sus avances expansionistas, que se relacionaba con los argentinos. La editorial de "El Comercio" del 8 de octubre de 1866, en el que se contestaba las imputaciones de la prensa argentina sobre una parcialidad del Perú hacia Paraguay, sería evidencia de esta condena publica del Perú hacia esta política de conquista por parte de los brasileños y argentinos contra el Paraguay. Ante ello, la Argentina reacciono con posturas antiperuanas, negándose a ser parte de la Cuádruple Alianza entre Perú, Chile, Ecuador y Bolivia contra España en la Guerra de las Islas Chincha; además, la diplomacia de la Triple Alianza intentaba dividir a los países del Pacífico y deshacer a la Cuádruple Alianza. Respecto de divisiones, Bolivia era largamente el país más vulnerable. Los argentinos y los uruguayos, por ejemplo, intentaron persuadir a los bolivianos de que sus temores acerca de los alcances del tratado, en lo referente a las pretensiones territoriales de su país contra peruanos y chilenos, no estaban justificados. La diplomacia argentina interpretaba que la intervención del Perú en la guerra y en los asuntos internos de la Confederación era de menor relevancia frente a la injerencia de Chile, aun cuando el Perú y Chile trabajaron juntos para lograr frenar los avances de la Triple Alianza en la guerra hasta fines de 1867, lo que demostraría conductas discriminatorias de la diplomacia argentina frente a los peruanos, retratados como unos títeres serviles y marioneta de los chilenos. Las acusaciones de los argentinos a los chilenos de injerencia tenía un amplio espectro, que iba desde manipular la política boliviana en contra de la Argentina, hasta el apoyo a las revoluciones en contra del régimen del Presidente argentino Mitre. La prensa nacional opositora del gobierno de Argentina y Uruguay, que se solidarizaba con Chile y Perú, además que cuestionaba la política exterior de sus respectivas cancillerías, era atacada por los gobiernos rioplatenses, siendo su circulación restringida e incluso prohibida en la Argentina. En cambio, los periódicos de las comunidades españolas, donde se exaltaba la acción de la armada de guerra peninsular en el Pacífico Sur contra las armadas peruana y chilena, circulaban con plena libertad en las ciudades argentinas. Si se establece una comparación entre El Mercurio de Valparaíso y la Nación Argentina de Buenos Aires, surgen datos de interés. Ambos periódicos estaban vinculados a la elite de sus respectivos países y coincidían en la reivindicación de las ideologías de las oligarquías criollas y su apego por el liberalismo económico y político, conforme a las tendencias modernizadoras de esos años. Pero sus puntos de vista en materia de "americanismo" eran muy diferentes y claramente distantes en sus enfoques. Mientras "El Mercurio de Valparaíso" se manifestaba netamente comprometido con la causa de la solidaridad americana, sin hacer distinciones entre países hermanos e iguales, "La Nación Argentina" menospreciaba estas tendencias, para subordinarlas a la pareja de opuestos entre civilización y barbarie (habiendo una dicotomía entre la civilizada argentina y uruguaya frente a la barbarie paraguaya y peruana), a partir de lo cual procuraban legitimar tanto la guerra de la Triple Alianza como la represión de los alzamientos conservadores en el interior del país, así como las tendencias eurocéntricas de la elite argentina y su aceptación sin reparos del Darwinismo social imperante, donde la sociedad peruana (y la herencia mestiza en Hispanoamérica en general) era mal vista por no ser sociedades de mayoría blanca.


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text: También, durante la Copa Mundial de Fútbol de 1978, se denuncio que el dictador argentino, Jorge Rafael Videla, intento atemorizar psicológicamente a la selección peruana de futbol al entrar al vestuario de del equipo, poco antes del partido entre Perú y Argentina.


title: Antiperuanismo

text: Por otro lado, cuando en noviembre de 1978, en Lima, el canciller peruano José de la Puente recibió la visita del embajador argentino, en ese entonces un almirante, para cristalizar una alianza militar argentino-peruana en caso de un conflicto con Chile, el canciller José de la Puente tuvo sospechas de potenciales sentimientos antiperuanos del estado argentino en base a experiencias históricas, respondiéndole que:


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text: En el siglo XX, ante la significativa presencia de inmigrantes peruanos ilegales en Argentina, con tal de evitar su masiva expulsión, los gobiernos de ambos países acordaron firmar un Convenio de Migración recíproco en Agosto de 1998, que permitiera regularizar la situación de los migrantes argentinos y peruanos en el país de acogida, otorgándose para ello un plazo de 180 días. El Convenio bilateral reconocerá los derechos del trabajador peruano en la Argentina, pero solo hasta un lapso de 12 meses, luego de lo cual este deberá someterse a una Ley de Inmigración, que diversos sectores de oposición, así como la Iglesia en Argentina, habían calificado de xenófoba y racista con tintes anti-peruanos. Otra de las instituciones que mostro un especial interés por la situación migratoria de los peruanos fue la Comisión de Damas Peruanas Residentes en la Argentina, presidida por la señora Carmen Steimann. En una reunión organizada por la comunidad peruana en Buenos Aires, la Sra. Steimann protestaría por la actitud de la gendarmería argentina, acusándoles de estar realizando una obsesiva y cruel persecución a los inmigrantes, en su mayoría solo por ser peruanos y bolivianos.


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text: Casos recientes de antiperuanismo se han vislumbrado en el año 2000 la revista "La Primera" denunció una ""Invasión Silenciosa"" de peruanos y bolivianos, con una portada que ilustraba a un hombre de tez morocha al que le faltaba un diente (por medio de Photoshop) para acrecentar el contenido ideológico de la nota o en el 2010 cuando el diario "La Nación" denunció una invasión de bolivianos, peruanos y paraguayos a la Argentina, mismo el cual desató una oleada de comentarios xenófobos y racistas por parte de los lectores. También se mencionan las polémicas declaraciones con tintes antiperuanos en algunos sectores políticos del país, como las del senador justicialista Miguel Ángel Pichetto, al mencionar que Perú transfirió sus problemas de seguridad por medio de la "migración de sus delincuentes a Argentina", llegando a generalizar con que las principales villas del país fueron tomadas por peruanos y que "la Argentina incorpora toda esta resaca", la controversia llego a mayores cuando hasta el Gobierno de Argentina mostro estar de acuerdo con esas declaraciones.Tambien llego a afirmar que Argentina se ha vuelto "enferma" por dar un indulto a una peruana deportada (por haber vendido droga) y que no se deberían dar segundas oportunidades, así como acusar a los peruanos de ser responsables de los delitos en las villas y el comercio de narcotrafico entre los jovenes, aunque aclarando que no lo decía por todos los peruanos. Posteriormente hubo preocupación, en 2019, de diplomáticos peruanos por la postulacion de Pichetto a la vicepresidencia argentina, debido a tener sentimientos antiperuanos que podrían afectar las relaciones bilaterales entre ambos países.Mas adelante, en 2020, declaro que el conurbano bonaerense es el "ajuste social" de Perú, Bolivia, Paraguay y Venezuela. Se suele asumir que esta xenofobia de argentinos a peruanos y otras nacionalidad han sido chivos expiatorios muchas veces de un discurso político que prefiere no asumir su propia responsabilidad.


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text: Además, se suele acusar a Carlos Menem de haber tenido una actitud antiperuana luego de venderle armas a Ecuador cuando estaba en una Guerra contra Perú, generando otra acusación de traición a los peruanos tras la ayuda que dieron a Argentina en la Guerra de las Malvinas. Entre 1995 y 2010 las relaciones diplomáticas entre Argentina y Perú se mantuvieron congeladas en su punto histórico más bajo. Aunque posteriormente el Gobierno de Argentina terminó expresando su desagravio con el Estado Peruano por esta acción. Mientras algunos de los diarios concluyeron que con sus palabras, Fernández había cumplido con lo que se debía moralmente ante los reclamos de dignidad en la sociedad peruana, otras tendencias opinaron que no había sido suficiente, llegando a sospechar una posible conducta antiperuana camuflada, habiendo ejemplos como el diario Correo, en cuya portada aparecería el titular de "No pidió perdón" sobre una foto de la presidenta, posteriormente señalando que "Fernández fue muy cauta en su discurso y sólo utilizó la palabra 'desagravio' en alusión a la cuestionada venta de armamento a Ecuador". Por su parte, para Perú 21, se consideró que en realidad la presidenta "casi pidió perdón".


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text: Históricamente, las relaciones entre Perú y Bolivia han sido turbias y contradictorias, habiendo intentos de re-unificación y alianzas entre ambos países por semejanzas étnicas y culturales, así como también una serie de conflictos que han marcado a ambas poblaciones, particularmente la Batalla de Ingavi que es vista como la guerra fundacional de Bolivia y que ha impactado en el imaginario boliviano una tendencia peruanofóbica al ver al Perú como una nación expansionista que atenta contra su soberanía y que siempre se opone a los intereses bolivianos, y una reacción peruana de tachar a Bolivia como la provincia rebelde del Alto Perú que debe ser anexada, lo que ha generado discordia entre ambos pueblos, profundizada en el actuar de su alianza en la Guerra del Pacífico, donde se han tachado de traidores mutuamente como razón de su derrota militar; todos esos actuares históricos han influenciado en la formación de la identidad nacional en Bolivia con tintes antiperuanos.