title: Ferrocarril en Uruguay

text: En junio de 2021, la Dirección de Vialidad le exige a AFE la entrega de la traza su trazado sobre del puente carretero-ferroviario Líber Seregni, que une la ciudad de Mercedes, en Soriano, con Río Negro, a petición de productores agropecuarios locales a modo de ensanchar la ruta para trasladar su maquinaria agrícola con más seguridad, alegando Vialidad que AFE ya no utilizaba esta línea desde 2002 y que el puente ya no estaba en condición de tolerar el peso de una unidad de mercancías. AFE realizó una propuesta mucho más económica que pretendía convertir el puente carretero ferroviario en uno bivial, es decir, recimentar el puente y pavimentar entre y fuera de los rieles, ensanchando así la ruta sin la nececidad de quitar las vías. La propuesta fue rechazada por Vialidad, y el 2 de julio, mediante una votación de 2 a 1 en el directorio de AFE, le es entregada la traza a Vialidad para su posterior desmantelamiento.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: Es la línea troncal de los ferrocarriles uruguayos debido a que es de ésta de donde nacen el resto de las líneas. Comenzó a operar en 1869 con un tramo de 17 km entre la Piedras y Paso Molino. En 1871 se extiende al sur hacia la Aguada, y al norte hacia Progreso, le siguieron Canelones y Veinticinco de agosto (1872), Durazno (1874), Paso de los Toros (1887), Achar (1890), Tacuarembó (1891) y Rivera (1892)


title: Ferrocarril en Uruguay

text: Esta línea constaba de 2 secciones precarias por separado a principios del , los ramales Rocha-La Paloma (construido ente 1909-1914) por un lado y Empalme Olmos-Maldonado (llegando a esta última en 1910) por el otro. En 1928 se construyen los 70 km restantes para unir los ramales en una sola línea. El 1 de enero de 1930 se inaugura la extensión San Carlos-Maldonado-Punta del Este. El 28 de noviembre de 1982, se clausuró y posteriormente se desmanteló el servicio San Carlos-Maldonado-Punta del Este para en su lugar construir en su lugar una carretera y una terminal de ómnibus. El resto del ramal fue clausurado para pasajeros el 2 de enero de 1988 y para las cargas en 2002.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: En 1878, la empresa "Ferrocarril Uruguayo del Este", inaugura el tramo Cordón-Manga en Montevideo, partiendo de la hoy desaparecida parada Artigas, frente a Estación Central, y cuyas vías discurrían por actuales calles como La Paz o Galicia. Luego se estirará a Toledo (1879), Pando (1882), Tapia (1887, ya bajo administración británica con el nombre de NEUR) y Minas (1889). Cuando la línea llega a Minas, el CUR arrienda la línea por 999 años. En 1890, el CUR inaugura el tramo a Sayago-Manga, de modo que los trenes de Minas podrán ingresar a Central más al norte. La sección Cordón-Manga se mantuvo como un ramal secundario hasta que se levantó en 1938.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: El 19 de septiembre de 1890, de haberse creado previamente un empalme sobre la línea a Minas en la localidad de Toledo, se inaugura un ramal hacia San Ramón. El 23 de abril de 1891 se estira hasta Reboledo, y el 9 de septiembre se lleva hasta Nico Pérez. 19 años después, el 1 de octubre de 1910 crea un empalme que llevará a Retamosa y en 1912 llegará a Rio Branco. El Puente de Mahua, inaugurado en 1930, recibirá la línea ferroviaria en 1936 para conectar con la ciudad brasileña de Yaguarón.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: Siguiendo la historia de la línea a Rio Branco. En la estación Nico Pérez, luego de funcionar durante 18 años como estación terminal, el 5 de mayo de 1908 se estira la línea a a Cerro Charo, y el 15 de agosto del año siguiente alcanza la ciudad de Melo. Clausurada para pasajeros desde de 1985 y para cargas desde 1988.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: Este ramal se inauguró 1953, posterior a la estatización. Aunque hubo planes e intereses en extender el ramal más allá de Durazno y Tacuarembó, con el objetivo de alcanzar la localidad riverense de Vichadero el el km 446. Para ello ya se había construido en puente km 329 en 1936. El 30 de junio de 1983, en presencia del presidente de facto Tnte. Gregorio Álvarez, ministros, jerarcas y civiles, se inaugura el cruce ferroviaria sobre el km 329, que iba continuar sus obras hasta Caraguatá. Sin embargo la obra jamás se completó.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: ² El puente fue clausurado en 1985, las vías levantadas en 1992, y el puente convertido en carretero en 1994.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: La etapa primaria de este ramal fue la construcción de una línea desde Veinticinco de Agosto a San José de Mayo, el 20 de mayo de 1876. Posteriormente se llevó a Mal Abrigo. Años después, en 1898, comienza la construcción -de oeste a este- de un tramo de Puerto Sauce (hoy Juan Lacaze) hasta Mal Abrigo, uniendo ambas líneas. Luego se decidió extender un ramal secundario desde Rosario a Colonia del Sacramento, que finalizó con la inauguración de la estación en el 1 de abril de 1901. En 1959 se suprime el ramal Rosario-Puerto Sauce que se desmantela en 1966.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: Siguiendo la historia de la línea a Colonia, en 1899 se crea un empalme en Mal Abrigo rumbo al noroeste. El 15 de diciembre de 1901 se inaugura la estación Mercedes. El 20 de abril de 1979, se inaugura el tramo Mercedes-Ombucitos, que llevaba a Fray Bentos ahorrando alrededor de 200 km de recorrido.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: El ferrocarril llegó a Fray Bentos en 1911. El enlace entre las líneas Algorta-Fray Bentos y Montevideo-Mercedes se consiguió el 20 de abril de 1979 con la inauguración del ramal Mercedes-Ombucitos de 17 km, permitiendo ahorrar más de 200 km de recorrido original.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: La sección del ramal "El Precursor" en Salto se inauguró el 25 de agosto de 1982 sobre la represa binacional de Salto Grande, a fin de conectar el ferrocarril uruguayo con la red Gral. Urquiza de la República argentina.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: Es un ramal, todavía existente construido por el Ministerio de Transporte y Obras Públicas y operado por la Administración de Ferrocarriles del Estado, tenía como cometido el traslado de ganado hacia la Tablada Nacional.


title: Ferrocarril en Uruguay

text: En la historia de los ferrocarriles en Uruguay existieron distintas compañías tanto nacionales,como extranjeras y estatales qué contribuyeron en la expansión y crecimiento de este. Algunas de estas empresas, primitivamente desaparecieron en 1915 cuando el Estado conforma la Administración de Ferrocarriles y Tranvías del Estado. Aunque, de cierta forma todas las compañías serían fusionadas en 1952 con la creación de la Administración de Ferrocarriles del Estado.


title: Códigos de clasificación JEL

text: Los artículos en revistas de se clasifican generalmente de acuerdo con el sistema de códigos usado por el "Journal of Economic Literature" (JEL). JEL la edita trimestralmente la American Economic Association; se trata de una revista académica revisada por pares que publica artículos e información sobre libros y disertaciones recientes. Desde 1991, hay 19 categorías principales; cada una tiene numerosas subcategorías y subsubcategorías.


title: Códigos de clasificación JEL

text: ambiente ; Sostenibilidad ; Contabilidad medioambiental ; Equidad medioambiental ; Crecimiento demográfico


title: Manuela (telenovela)

text: Manuela es una telenovela argentina coproducida por Crustel S.A., Reteitalia y Deltavisión, emitida por primera vez en 1991 por Canal Trece. Protagonizada por Jorge Martínez y Grecia Colmenares en el rol de Manuela. Coprotagonizada por Gabriel Corrado, Silvia Kutika y Cristina Murta. Antagonizada por Grecia Colmenares en el rol de Isabel. También, contó con las actuaciones especiales de Magalí Moro, Marita Ballesteros y los primeros actores María Rosa Gallo, Hilda Bernard y Maurice Jouvet. Y las participaciones de Andrea Bonelli, Nelly Prono, Lita Soriano, Gustavo Guillén, Carlos Mena y Jean Pierre Noher como actores invitados.


title: Manuela (telenovela)

text: Está basada, como idea original, en la novela de Carolina Nabuco "A Sucessora". La idea original de Manoel Carlos. Contó con una versión libre de Elena Antonietto, Jorge Hayes, Norberto Vieyra, Stella de la Rosa, Claudio Ferrari, Oscar Ibarra y Ana Montes.


title: Manuela (telenovela)

text: Con bastantes modificaciones en su argumento, está inspirada, a su vez, en "Rebeca", la novela de Daphne du Maurier que ya había inspirado la película homónima de Alfred Hitchcock, así como en "El fantasma de la ópera" de Gastón Leroux.


title: Manuela (telenovela)

text: La música incidental estuvo a cargo del Compositor Argentino Ángel Mahler. En el 2018 la banda sonora de la telenovela salió en formato digital.


title: Manuela (telenovela)

text: Nacida de una relación prohibida, Isabel es llevada a Argentina y adoptada por Madame Guerrero, una señora rica. A las sombras, Bernarda, su madre biológica, permanece en la misma casa pero en carácter de sirvienta.


title: Manuela (telenovela)

text: Mientras tanto, Manuela, hermana de Isabel por parte de padre, crece en un pueblo argentino llamado Cañada Seca con parecido idéntico a Isabel salvo por el color de pelo, ya que Isabel es rubia platino en contraste con el cabello moreno de su hermana, sin contar que entre ambas además existen 10 años de diferencia.


title: Manuela (telenovela)

text: Finalmente, las dos mujeres se verán enfrentadas por el amor del mismo hombre, Fernando, marido de Isabel que, tras la misteriosa y terrible muerte de ésta en un accidente en el delta, conocerá casualmente, se enamorará y se casará con Manuela, llevándola a vivir a la mansión, donde el recuerdo de la difunta aún sigue demasiado vivo en todos, especialmente en Bernarda, convertida en una severa e inquietante ama de llaves.


title: Manuela (telenovela)

text: Comenzará entonces un verdadero infierno para Manuela en la mansión sobre todo porque puede que no sea solo el recuerdo de Isabel lo que esté realmente vivo y la joven tenga que buscar una explicación a ese fantasma tapado con una inquietante máscara que vaga por los pasillos de la mansión entre las sombras...


title: Event Horizon Telescope

text: Event Horizon Telescope o Telescopio del Horizonte de Sucesos (también conocido por su sigla en inglés, EHT) es un conjunto de telescopios vinculados "online" que combinan datos procedentes de estaciones de interferometría de muy larga base ("very-long-baseline interferometry", o "VLBI") ubicadas en diversas partes de la Tierra para observar el entorno más próximo al agujero negro supermasivo de la Vía Láctea, Sagitario A*, con resolución angular comparable a su horizonte de sucesos.


title: Event Horizon Telescope

text: El conjunto de telescopios milimétricos que actualmente forman esta red son: Gran Telescopio Milimétrico Alfonso Serrano (GTM) de México, Atacama Large Millimeter Array (ALMA) de Chile, South Pole Telescope (SPT) en el Polo Sur, (APEX) en Chile, James Clerk Maxwell Telescope (JCMT) en Hawái, (SMA) en Hawái, (SMT) en Arizona y el Instituto Radioastronómico Milimétrico (IRAM) 30-m en España.


title: Event Horizon Telescope

text: El (CARMA) fue miembro de la colaboración hasta 2015, cuando se desmanteló el telescopio, y próximamente el (NOEMA) se unirá a la red.


title: Event Horizon Telescope

text: El proyecto se propone hasta 2022 combinar instalaciones milimétricas/submilimétricas existentes y proyectadas en una de alta sensibilidad y alta resolución angular. El esfuerzo incluirá el desarrollo y despliegue de receptores submilimétricos de polarización dual, estándares de alta frecuencia estable para habilitar al VLBI en 230-450GHz, mayor ancho de banda en "backends" y registradores VLBI, así como la puesta en marcha de nuevos sitios con instalaciones submilimétricas VLBI.


title: Event Horizon Telescope

text: El 10 de abril de 2019, se publicó la primera imagen del agujero negro dentro de la galaxia Messier 87 captada mediante este proyecto.


title: Event Horizon Telescope

text: El 12 de mayo de 2022, se publicó la segunda imagen de un agujero negro captada por este telescopio, en este caso Sagitario A*, el agujero negro supermasivo en el centro de la Vía Láctea.


title: Fort Lauderdale Strikers

text: Los Fort Lauderdale Strikers fueron un club de fútbol estadounidense, de la ciudad de Fort Lauderdale en Florida, que competían en la North American Soccer League. Terminando la temporada 2016 y con los problemas de esta liga en 2017, el equipo decidió no presentarse ese año, decretando su desaparición definitiva.


title: Fort Lauderdale Strikers

text: Fue fundado en 1967 en Washington D.C. como Washington Darts y jugó en la American Soccer League entre 1967 y 1969 y en la North American Soccer League (NASL) desde 1970. En 1972 la franquicia fue trasladada al área metropolitana del Sur de la Florida, cambiando de nombre al de Miami Gatos. Al año siguiente, en 1973, volvió a cambiar de nombre, a Miami Toros, y en 1976 otra vez, al de Fort Lauderdale Strikers.


title: Fort Lauderdale Strikers

text: En 1984 se volvieron a trasladar, esta vez a Minnesota, y cambiaron nuevamente su denominación, a Minnesota Strikers hasta la última temporada de la desaparecida NASL.


title: Fort Lauderdale Strikers

text: En 2006 reaparece como Miami F.C. y compite en la United Soccer League, para recuperar su nombre tradicional de Fort Lauderdale Strikers en 2011 e incorporarse a la North American Soccer League, llegando a disputar el Soccer Bowl contra Minnesota United FC ese mismo año.


title: Fame (película de 1980)

text: Fame (en español, Fama) es una película de drama musical estadounidense de 1980, dirigida por Alan Parker y escrita por Christopher Gore.


title: Fame (película de 1980)

text: La película recaudó $ 21.2 millones en Norteamérica contra un presupuesto de producción de $ 8.5 millones. Recibió una respuesta mixta de la crítica, que elogió la música pero criticó el tono dramático, el ritmo y la dirección. La película recibió varios premios y nominaciones, incluidos dos Premios Óscar por ("") y (Michael Gore), y un ("Fame"). Su éxito dio lugar a una franquicia de medios que abarca varias series de televisión, musicales y una segunda versión cinematográfica lanzado en 2009.


title: Fame (película de 1980)

text: Narra las vidas y las dificultades de los estudiantes que asisten a la High School of Performing Arts en la ciudad de Nueva York (conocida hoy como Fiorello H. LaGuardia High School), desde sus audiciones hasta su primer año, segundo, tercer y cuarto año.


title: Fame (película de 1980)

text: Debido a su gran éxito y sus numerosas candidaturas a diferentes premios, esta película tuvo una secuela en forma de serie que vio la luz en 1982 con el mismo título y que cosechó más éxito. Estuvo en antena desde su estreno en 1982 hasta 1987, y resultó ser una de las series más longevas en la televisión de la época.


title: Fame (película de 1980)

text: Algunos de los actores protagonistas, por ejemplo Gene Anthony Ray como Leroy, Lee Curreri como Bruno Martelli o Debbie Allen como la profesora Lydia Grant, repitieron en la serie. Otros personajes de la película aparecieron también en la serie, pero encarnados por otros actores o actrices. El personaje de Coco, que en la película encarnara Irene Cara, en la serie fue interpretado por Erica Gimpell, y el personaje de Doris, interpretado en la película por Maureen Teefy, fue interpretado en la serie por Valerie Landsburg.


title: Fame (película de 1980)

text: Logró el hecho sin precedentes en la historia de los Premios de la Academia que dos canciones de una misma cantante y una misma película fueran nominadas en la misma edición para el Oscar a la Mejor Canción Original. Las nominaciones fueron para "Out here on my own" y "Fame", ambas interpretadas por Irene Cara. Esta última, además, se llevó el galardón.


title: Mario Moya Palencia

text: Mario Moya Palencia (Ciudad de México, 14 de junio de 1933-, 9 de octubre de 2006) fue político y diplomático mexicano perteneciente al Partido Revolucionario Institucional. Secretario de Gobernación durante el gobierno de Luis Echeverría Álvarez. Pretendía la candidatura presidencial del PRI en 1976, que le fue otorgada a José López Portillo.


title: Mario Moya Palencia

text: Egresó como abogado de la Universidad Nacional Autónoma de México, donde fue compañero de Miguel Alemán Velasco e inició en la Secretaría de Gobernación como Director de Cinematografía y luego como Subsecretario. Al ser postulado Luis Echeverría como candidato a la presidencia Mario Moya quedó como titular de la Secretaría, cargo en el que fue confirmado por el mismo Echeverría al tomar posesión de la presidencia. Durante todo el sexenio Mario Moya fue visto como el candidato natural para suceder a Echeverría, además de tomar en cuenta que los dos últimos presidentes y otros dos anteriormente habían sido los Secretarios de Gobernación del sexenio inmediato anterior, sin embargo y a pesar de todos los apoyos que tenía, Luis Echeverría resolvió la postulación de José López Portillo.


title: Mario Moya Palencia

text: En los años posteriores fue director General de la Organización Editorial Mexicana, Director General del Fondo Nacional de Fomento al Turismo (FONATUR), Embajador de México en la Organización de las Naciones Unidas, en Japón, en Cuba y en Italia.


title: Mario Moya Palencia

text: Ha sido investigado judicialmente por su participación en la represión contra los opositores políticos durante su periodo como Secretario de Gobernación, particularmente en la represión conocida como el Jueves de Corpus, el 10 de junio de 1971, por el que fue acusado de genocidio, sin embargo, se estimó que dicho delito ya había prescrito y por lo tanto no se giró orden de aprehensión en su contra.


title: Marquesado de Comillas

text: El marquesado de Comillas es un título nobiliario español creado el 3 de julio de 1878 por el rey Alfonso XII y otorgado a Antonio López y López, originario del municipio cántabro de Comillas.


title: Marquesado de Comillas

text: En 1881 Alfonso XII declaró la Grandeza de España de Primera Clase a favor del título. Actualmente ya no existen diferencias entre primera clase o segunda clase, sino que sólo existe una Grandeza de España.


title: Marquesado de Comillas

text: Le sucedió, de su hijo Juan Claudio Güell y Churruca, conde de San Pedro de Ruiseñada, que casó con María del Carmen Martos y Zabalburu, marquesa de Fuentes, el hijo de ambos, por tanto su nieto:


title: Ejército mongol

text: El Ejército mongol fue durante los siglos XII y XIII el mejor del mundo por su movilidad y estrategias, que lo hicieron temible entre sus coetáneos. Gengis Kan y otros militares mongoles introdujeron varias innovaciones que permitieron a su ejército conquistar vastos territorios aún estando en desventaja numérica.


title: Ejército mongol

text: El sistema mongol se fundamentaba en el estilo de vida nómada. Con el tiempo se sumaron al mismo otros elementos inventados por Gengis Kan, sus generales y sucesores. Por otro lado, la tecnología que los mongoles utilizaron para atacar fortificaciones fue adaptada a partir de otras culturas.


title: Ejército mongol

text: Gengis Kan organizó a sus soldados en grupos basados en un sistema decimal: 10 ("arban"), 100 ("jaghun"), 1.000 ("mingghan"), 10.000 ("tumen"), y cada grupo tenía un líder ("Noyan"). La unión de 2 a 5 "tumen" daba lugar a una "horda". Cada horda estaba bajo el mando del kan o de sus generales ("Boyan").


title: Ejército mongol

text: Los líderes de cada nivel podían hasta cierto punto ejecutar sus órdenes del modo que les parecía más adecuado. Esta estructura de mando probó ser bastante flexible y efectiva, al permitir al ejército mongol atacar en masa, dividirse en pequeños grupos para rodear a sus enemigos o llevarlos a una emboscada, dividirse en grupos pequeños de diez hombres para acabar con un ejército derrotado y en retirada.


title: Ejército mongol

text: Cuando integraba soldados nuevos dentro de su ejército, Gengis Kan los dividía y los ponía a cargo de distintos líderes para acabar con las conexiones sociales o tribales, para así evitar cualquier enemistad inspirada en su etnia o alianzas tribales. En todas sus campañas, los soldados viajaban junto con sus familias. La disciplina se mantenía con severidad, y hasta las menores infracciones eran fuertemente castigadas; cada líder de unidad era responsable de la preparación y entrenamiento de sus soldados, y era reemplazado si se consideraba que no cumplía con su trabajo. Los ascensos en el ejército se basaban únicamente en el mérito de cada persona (con la excepción de los parientes de Gengis Kan, a quienes se les otorgaba los más altos puestos de comando).


title: Ejército mongol

text: Es consenso de la mayoría de los historiadores es que en todas o casi todas las batallas y campañas que emprendieron los mongoles estuvieron en constante inferioridad numérica. El tamaño de los ejércitos tendía a ser exagerado por las fuentes de la época, por lo que no son del todo confiables lo que ha provocado un intenso debate, para estimar el número de efectivos hay que hacer cálculos basados en datos de diverso origen. Aunque el historiador John Masson Smith apoyaba las cifras alcistas, declarando que los éxitos mongoles eran producto de sus superiores habilidades bélicas y altos números pero su tesis ha sido muy atacada, en especial por su colega David Morgan defensor de cálculos bajistas.


title: Ejército mongol

text: Respecto de las primeras campañas contra la Dinastía Jin que gobernaba los actuales norte de China y Manchuria las fuentes usualmente mencionan un ejército de alrededor de 110.000 mongoles contra 300.000 chinos (incluyendo no combatientes). Algunos elevan el número de soldados chinos en 150.000 jinetes y 300.000 a 400.000 infantes.


title: Ejército mongol

text: Sin embargo, otras estimaciones informan que el total de las fuerzas mongolas era de alrededor de 100.000 guerreros. El tamaño de las tropas chinas también debe reducirse, 90.000 soldados de los que sólo 30.000 a 50.000 podían ir al frente a la vez pero como en su mayoría eran infantes dependían mucho del aporte de los vasallos manchúes nómadas (20.000 jinetes).


title: Ejército mongol

text: En 1219 la mayoría de las tropas mongolas pasaron del frente chino a la campaña de Corasmia, estimándose en 75.000 los que partieron en la nueva campaña y unos 20.000 quedaron continuando la lucha contra los Jin.


title: Ejército mongol

text: Sobre el caso del inicio de la invasión de Corasmia en 1220 las fuerza mongola era estimada por las fuentes musulmanas de aquellos tiempos en 800.000 unidades y las tropas musulmanas que los enfrentaron en exactamente la mitad. Sin embargo, historiadores modernos las rechazan y reducen las cifras a una décima parte, unos 60.000 a 70.000 mongoles contra 40.000 corasmios.


title: Ejército mongol

text: La mayoría de ejércitos europeos consistían en unos pocos soldados profesionales, aparte de caballeros, y un gran número de plebeyos o milicianos. De ellos, solo los caballeros y los pocos soldados profesionales entrenaban regularmente, y su entrenamiento enfatizaba el combate individual, en perjuicio de las tácticas de combate en grupo. En contraste, los ejércitos mongoles constantemente practicaban la equitación, la arquería y las tácticas de unidad, así como también distintas formaciones y rotaciones. Este entrenamiento se mantenía por medio de una disciplina dura, pero razonable.


title: Ejército mongol

text: Los oficiales, por lo general, podían cumplir sus órdenes como mejor les pareciera, siempre y cuando lo hicieran lo más pronto posible y los objetivos del plan trazado por sus superiores fueran logrados. No obstante, todos los miembros del ejército debían ser incondicionalmente leales entre sí, y sobre todo leales al Kan. Si un soldado huía del peligro en medio de la batalla, tanto él como sus nueve compañeros del mismo "arban" eran sentenciados a pena de muerte. También si un general huía abandonando a sus tropas a su suerte era castigado duramente en la Corte imperial con el exilio (tal compromiso del comandante con sus tropas era solo en el caso de soldados mongoles).


title: Ejército mongol

text: Un método único que usaban los mongoles para entrenar fueron las grandes excursiones de caza organizadas anualmente en las estepas. Los jinetes mongoles formaban un gran círculo, y obligaban a todo tipo de animales a ir al centro; después, a la orden de su comandante, empezaban a matarlos. Si un cazador mataba a cualquier animal antes de tiempo, o si dejaba que un animal escape del círculo, era castigado. Este era un excelente modo de entrenar, pues además de practicar las maniobras dinámicas que usaban en el campo de batalla, se divertían por medio de la caza, y también reunían grandes cantidades de comida para banquetes masivos.


title: Ejército mongol

text: Los caballeros europeos que enfrentaron a los mongoles a menudo utilizaban armaduras pesadas, que podían ser penetradas por el arco compuesto mongol. Cuando los caballeros eran golpeados por flechas que penetraban su armadura, tenían la difícil tarea de extraer la flecha clavada en su armadura y cuerpo. Al quitarse la armadura o la flecha a menudo agravaban la herida. Por el contrario, muchos de los soldados mongoles utilizaban armaduras ligeras sobre camisas de seda. Al ser golpeados por una flecha, la seda envolvía a la flecha y penetraba en la herida con ella. Bastaba tirar con suavidad la seda alrededor de la flecha para quitársela sin causar mucho daño al soldado. Así mismo, los caballos mongoles, que no tenían armadura y eran montados por jinetes de armadura ligera, tenían una mayor resistencia que los caballos de los europeos.


title: Ejército mongol

text: Los mongoles, bajo el liderazgo de Gengis Kan y sus descendientes, tuvieron las mejores tropas de caballería ligera y arqueros a caballo. Seis de cada diez soldados mongoles eran arqueros a caballo, y los cuatro restantes eran lanceros, mejor armados. Los soldados de caballería ligera mongoles, llamados Keshik, eran asimismo extremadamente rápidos comparados con las fuerzas de caballería de otros ejércitos. Esta cualidad les permitió practicar tácticas y falsas retiradas que resultarían poco prácticas para un enemigo menos ligero (como por ejemplo los caballeros europeos). Por lo general los soldados también portaban hachas y cimitarras.


title: Ejército mongol

text: Los caballos mongoles son relativamente pequeños pero extremadamente resistentes, razón por la cual los mongoles podían recorrer grandes distancias con rapidez, a menudo sorprendiendo a sus enemigos, llegando a su encuentro varios días, incluso semanas, antes de lo previsto. Como las fuerzas de caballería de los otros ejércitos portaban armaduras pesadas, los mongoles, con sus armaduras ligeras podían superarlos en velocidad. Todos los caballos mongoles estaban equipados con estribos.


title: Ejército mongol

text: Las armas principales de los mongoles fueron sus arcos. Siempre llevaban al campo de batalla varios de estos y muchas flechas (cerca de 60 por soldado) con puntas de hierro. El disparo de estos arcos, a corta distancia, podían llegar a atravesar una cota de malla, usando flechas especiales. Según ciertos historiadores, existían tres calibres de flechas. El tamaño pequeño del arco mongol no sólo permitía a los mongoles usarlo montando a caballo, sino también dispararlo en cualquier dirección mientras galopaban. Los mongoles disparaban sus arcos en sincronía con el galope de sus caballos, para un tiro suave y estable, proporcionado en gran medida por su singular forma.


title: Ejército mongol

text: La filosofía militar de Gengis Kan en general era derrotar a sus oponentes con el menor riesgo y costo para los mongoles, y para lograrlo confiaba en sus leales soldados y generales electos por meritocracia. Una de las tácticas más frecuentemente utilizadas por los mongoles fue la retirada fingida. En medio de la batalla, una o más unidades mongolas se retiraban repentinamente, dando a su rival una falsa confianza. Después, al perseguirlos, los soldados enemigos se veían rodeados por soldados mongoles que rápidamente procedían a bañarlos con flechas. Los mongoles evitaban el combate cuerpo a cuerpo, y preferían luchar a distancia usando sus arcos.


title: Ejército mongol

text: Antes de invadir un área enemiga, Gengis Kan y sus generales hacían sus preparativos en un "Kurultai", o consejo militar, para decidir cómo conducir la guerra inminente y cuáles generales iban a participar en ella. Mientras lo hacían, los mongoles acumulaban exhaustivamente a través de su sofisticado sistema de inteligencia cuanta información pudieran de sus oponentes, con la cual se podía calcular el curso de las hostilidades. A partir de ese plan de campaña, decidían cuántas tropas iban a necesitar. Así, por ejemplo, antes de invadir Europa, Batu Kan (nieto de Gengis Kan) y el general Subotai enviaron espías al corazón de Europa, quienes hicieron mapas de los antiguos caminos romanos, establecieron rutas de comercio, y determinaron la capacidad de cada principado para resistir una invasión.


title: Ejército mongol

text: Los soldados mongoles eran bastante ágiles comparados con sus contrapartes de otros ejércitos. Esto derivó en un mejor escudriñamiento del terreno y aprendizaje de rutas, una rápida asimilación del conocimiento local de cada territorio y el reconocimiento de los mejores lugares para colocar trampas en el campo de batalla. La superior movilidad de los mongoles junto con su excelente organización política y militar (que estaba basada en la velocidad de la caballería) dio lugar a una compleja y eficaz red de inteligencia y comunicaciones, que les permitió a los mongoles siempre contar con el campo de batalla a su favor. Las tropas exploratorias iban hasta 150 km delante de la fuerza principal para evitar emboscadas. Cada jinete mongol llevaba consigo varios caballos por lo que podía cambiar de animal en cuanto este se cansaba, pudiendo recorrer en un día entre 80 a 110 km, algo impensable para los demás ejércitos de su tiempo.


title: Ejército mongol

text: Gengis Kan utilizó con éxito la guerra psicológica en muchas de sus batallas, especialmente al sembrar el terror y el miedo en los pueblos y ciudades. Él siempre ofrecía a sus enemigos la oportunidad de rendirse y pagar tributo (el siempre promovía lo que llamaban la "rendición honorable de una ciudad"), pero si su oferta era rechazada, invadía y exterminaba los pueblos y ciudades, dejando vivos a los ingenieros, si los había, para incorporarlos a su ejército, y a unos pocos civiles vivos para huir y contar sobre su pérdida y desgracia en otros lugares (generalmente los mongoles destruían a la primera ciudad que se resistiera durante una campaña para dejar un mensaje a las demás ciudades en su camino). Al conocerse que el ejército Gengis Kan había acabado despiadadamente con toda resistencia, se les hacía más difícil a los soberanos de otras tierras convencer a sus súbditos para que se resistan.


title: Ejército mongol

text: Si un poblado se rendía pacíficamente, Gengis Kan lo dejaba intacto y les garantizaba protección, pues le podían proveer de recursos para futuras campañas. Lo peor ocurría si una ciudad se rendía y luego se rebelaba porque entonces era completamente aniquilada, saqueada e incendiada (solo dejaban vivos a los ingenieros, artesanos y artistas; estos dos últimos porque los mongoles tenían un concepto de que para mostrar su éxito en sus campañas usaban su botín para construir grandes palacios en honor a su gloria que se convertían en el hogar de las familias nobles, era una ideología propia de los mongoles, en lugar de tratar de imponer su propia cultura a los vencidos tomaban lo mejor de cada cultura para usarla a su favor).


title: Ejército mongol

text: Los mongoles no atacaban normalmente a representantes de las distintas religiones, si bien los templos sí podían ser saqueados y destruidos.


title: Ejército mongol

text: Los mongoles eran muy buenos ejecutando la retirada fingida, tal vez la táctica de campo abierto más difícil de lograr. Pretendiendo estar desordenados y derrotados, huían del campo de batalla, y cuando el enemigo caía en la trampa y los perseguía, regresaban y los mataban a placer. En caso de ser perseguidos eran capaces de hacer el "disparo parto" contra el atacante.


title: Ejército mongol

text: Los mongoles por lo general avanzaban en un frente amplio, de cinco líneas de profundidad. Las primeras tres líneas estaban conformadas por arqueros a caballo, y las dos últimas de lanceros. Cuando localizaban una fuerza enemiga, los mongoles evitaban cualquier tipo de asalto frontal atolondrado o riesgoso, a diferencia de sus contrapartes de Europa o el Medio Oriente. Preferían distraer al enemigo por medio de escaramuzas, mientras la fuerza principal del ejército buscaba flanquear o rodear al rival desbordándolo por una o por sus dos alas.


title: Ejército mongol

text: Lo primero que hacían los mongoles era atacar por medio de sus arqueros a caballo. Estos arqueros nunca se quedaban sin municiones, pues los seguían de cerca camellos cargados con flechas. Esta maniobra inicial era realizada por sus jinetes con poca o ninguna armadura (el grueso de la tropa) armados principalmente con un arco compuesto. Estos arqueros no atacaban de manera individual contra objetivos particulares sino que en formaciones que sucesivamente avanzaban y se retiraban descargaban desde una distancia segura una lluvia de flechas sobre la formación enemiga en distintos puntos. Lo que buscaban era herir o matar al mayor número de enemigos al menos coste posible, así este vería hundirse su moral y perder la cohesión de sus unidades.


title: Ejército mongol

text: Para evitar la lluvia de flechas, los enemigos, ya "ablandados", usualmente se separaban o buscaban refugio, rompiendo sus formaciones y por lo tanto, haciéndolos más vulnerables a la carga de los lanceros armados con armaduras pesadas. Por eso cuando consideraban que el enemigo estaba lo suficientemente debilitado, los "noyan" daban la orden a los lanceros para que inicien su carga contra el enemigo para provocar su huida. Por otro lado, si las tropas enemigas se juntaban para resistir su carga eran mucho eran más vulnerables a las flechas de los mongoles. Si lograban rechazar la carga de los lanceros estos últimos simplemente se retirarían y los arqueros volverían a hacer caer una mortífera lluvia de flechas.


title: Ejército mongol

text: A menudo los daños causados por las flechas eran suficientes para provocar la retirada del ejército enemigo, así que los lanceros apenas eran necesitados para ayudar a perseguir a los sobrevivientes. Los mongoles dejaban espacios para que los enemigos vieran vías de escape pero en realidad había jinetes esperándolos (los mongoles conocían que un soldado que sabía que estaba rodeado lucharía hasta la muerte porque no tenía nada que perder, pero uno que ve una posibilidad de escape intentara huir y romperá filas facilitando el trabajo a los mongoles).


title: Ejército mongol

text: Debe mencionarse que los mayores daños producidos al enemigo solían darse en las persecuciones, las que bien podían durar hasta varios cientos de kilómetros. Todo soldado del ejército debía colaborar en ellas. Por eso todos disponían de armas para el combate cuerpo a cuerpo, fuera una lanza, espada, hacha o maza.


title: Ejército mongol

text: Los mongoles no paraban de perseguir al jefe enemigo vencido y las tropas que le seguían aunque demoraran días en su cometido de atraparlos y destruirlos. De esta manera le impedían reagrupar sus fuerzas o reclutar más para reorganizar resistencia alguna.


title: Ejército mongol

text: Cuando se enfrentaban con ejércitos europeos, que ponían énfasis en la caballería pesada, los mongoles procuraban evitar el combate cuerpo a cuerpo, prefiriendo atacar a la distancia con sus arcos. En los casos excepcionales cuando la armadura de los caballeros resistía las flechas enemigas, los mongoles sencillamente mataban a sus caballos, dejando a los caballeros acorazados a pie, incapaces de recorrer largas distancias. En la Batalla de Mohi los mongoles dejaron una brecha en sus filas, tentando a los húngaros a huir a través de ella. Al hacerlo, terminaron dispersos en campo abierto y fueron blanco fácil para los arqueros a caballo mongoles, mientras los lanceros los mataban a placer mientras huían. En la Batalla de Liegnitz, los pocos caballeros Teutónicos, Templarios y Hospitalarios que pudieron resistir a los mongoles a pie les causaron fuertes bajas, pero al final todos perecieron. Los mongoles se limitaron a aceptar sus bajas, y destruyeron a los caballeros, quienes se hallaban en inferioridad numérica.


title: Ejército mongol

text: Cada vez que podían, los comandantes mongoles buscaban el terreno más alto, desde el cual podían tomar decisiones basándose su mejor visión del campo de batalla mientras los eventos ocurrían, y también contaban con más seguridad y facilidad para defenderse. Es más, al estar en terreno elevado, era más fácil para sus fuerzas obedecer las órdenes dadas a través de banderas que si estuvieran en terreno llano. A diferencia de los ejércitos europeos, que daban mucha importancia al valor personal y así exponían a sus líderes a morir a manos de cualquiera lo suficientemente resoluto a matarlos, los mongoles protegían a sus líderes. Un general como Subotai, incapaz de montar a caballo durante sus últimos años, debido a su edad y su obesidad, podía haber sido ridiculizado por cualquier ejército europeo de la época; no hubiera sido ni respetado ni obedecido. Pero los mongoles reconocían y respetaban su genio militar a pesar de sus defectos, y lo transportaban con orgullo en una carreta.


title: Ejército mongol

text: Los mongoles eran expertos realizando asedios, a menudo cambiando el curso de los ríos e impidiendo el abastecimiento de comida a las ciudades. También enviaban refugiados a las ciudades que aún no habían conquistado, para consumir sus recursos.


title: Ejército mongol

text: Catapultas y máquinas: La tecnología era una de las facetas importantes del estilo de hacer la guerra de los mongoles. Así, Gengis Kan usó muchas veces armas de asedio. Estas eran desmanteladas y transportadas en caballos para ser reconstruidas en el sitio de la batalla. Los ingenieros que construían las máquinas de asedio eran reclutados entre sus cautivos, la mayoría de ellos de China y Persia. Cuando masacraban a una población entera, casi siempre perdonaban a los ingenieros y técnicos, rápidamente sumándolos a sus ejércitos.


title: Ejército mongol

text: Muchas veces tras las batallas en campo abierto los restos del ejército enemigo huían a sus ciudades, otras veces sus enemigos preferían refugiarse en sus ciudades al conocer de la capacidad militar de los mongoles en campo abierto. Estas razones fueron las que convirtieron a los mongoles en maestros de la guerra de asedios.


title: Ejército mongol

text: Una vez que la batalla principal o el asedio terminaban, el ejército mongol perseguía al líder enemigo hasta matarlo, para prevenir que reagrupe en torno a él a su ejército después de la guerra. Aun cuando muchas veces los líderes enemigos escapaban al darse cuenta de que con seguridad perderían la guerra, los mongoles los perseguían hasta asegurarse de que hubieran muerto.


title: Ejército mongol

text: Los Kharash: Un componente esencial de las tácticas mongolas era el uso de los "Kharash", es decir, aquellos residentes locales que eran utilizados como escudos humanos por los mongoles durante los asedios.


title: Ejército mongol

text: El sistema mongol de logística se destacaba por ser móvil y práctico. La mayoría de unidades eran autosuficientes a corto plazo. Los mongoles, por ser nómadas, dependían mucho del suelo, razón por la cual asaltaban y robaban a los civiles y ciudades en su camino. Cada jinete mongol contaba con tres o cuatro caballos, para no cansarlos, y en su mayoría eran yeguas, de modo que podían subsistir a base de su leche cuando surgía la necesidad. En casos de extrema necesidad, el guerrero mongol era capaz de beber cierta cantidad de sangre de sus caballos.


title: Ejército mongol

text: Cuando tenían que transportar equipo pesado, utilizaban carretas y vagones, muy bien organizados. Cuando tenían que comunicarse, contaban con una especie de sistema postal montado (salvando las diferencias, la idea es parecida a la de los chasquis incas). En el campo de batalla, se comunicaban por medio de banderas. El principal factor logístico que limitaba su avance era tener que encontrar suficiente agua y alimentos para sus animales. En todas las campañas, los soldados llevaban a sus familias consigo.


title: Ejército mongol

text: El rey Béla IV de Hungría descubrió cómo evitar ser conquistados por ellos: los castillos. Los mongoles eran buenos en los asedios, pero en Asia las ciudades tenían pocas fortificaciones, y eran simples. Al llegar a un castillo europeo, las grandes defensas hacían que los mongoles se expusieran a un ataque, y reducían su movilidad. Béla construyó una gran red defensiva de castillos tras ser aniquilada un tercio de la población húngara, y el país casi aniquilado tras la batalla de Mohi. Ésta red defensiva les protegió también de los turcos, pero no como lo hizo contra los mongoles. Aunque esta red defensiva no tiene el valor otorgado en la totalidad, puesto que después de la batalla de Mohi, las tropas mongolas se retiraron de Europa Central por la muerte del gran Khan, y para la sucesión, no volviendo nunca más.


title: Ejército mongol

text: Otra forma de derrotarlos era que el estado rival estuviera rodeado de mar (como Japón o Java, ya que no eran buenos navegantes), o por selvas y pantanos (Vietnam y Birmania). Pero estos obstáculos naturales no garantizaban el rechazo de los mongoles, estos eran muy adaptables, atravesaban desiertos en Medio Oriente, selvas en el sur de China y vencieron el terrible invierno ruso. Los ejércitos mongoles eran móviles y necesitaban espacio para maniobrar, el arrinconarlos como los hicieron japoneses e indonesios contra la costa los ponía en clara desventaja. También ayudaba tener un ejército de calidad y un comandante eficaz, como los mamelucos al mando de Baybars, que rechazaron las incursiones de los mongoles en Palestina. Además ayudaba la suerte y casualidades del destino como fue en el caso de los húngaros y japoneses (un huracán destruyó la flota mongol que atacaba las islas).


title: Dollface

text: Dollface es una serie de televisión web estadounidense creada por Jordan Weiss que se estrenó el 15 de noviembre de 2019 en Hulu. La serie es protagonizada por Kat Dennings, Brenda Song, Shay Mitchell y Esther Povitsky. En enero de 2020, Hulu renovó la serie para una segunda temporada.


title: Dollface

text: La serie sigue a «una joven que, tras ser abandonada por su novio de toda la vida, debe enfrentarse a su propia imaginación para volver a entrar, literal y metafóricamente, en el mundo de las mujeres, y reavivar las amistades femeninas que dejó atrás».


title: Dollface

text: El 17 de noviembre de 2017, se anunció que Hulu ordenó la producción del piloto de la serie. La serie fue creada por Jordan Weiss, quien también se esperaba que escribiera para la serie y sirviera como productor ejecutivo junto a Stephanie Laing, Margot Robbie, Brett Hedblom, Bryan Unkeless, Scott Morgan, Nicole King y Kat Dennings. Además de producir, Laing también iba a dirigir el episodio piloto. Las compañías de producción involucradas en el piloto incluyen a LuckyChap Entertainment y Clubhouse Pictures. El 2 de noviembre de 2018, se anunció que Hulu había ordenado la producción de la serie para una primera temporada con diez episodios. Se anunció que los productores ejecutivos adicionales eran Ira Ungerleider, Tom Ackerley y Matt Spicer. Ungerleider también se encargaría de la dirección de la serie y Spicer de la dirección del primer episodio, sustituyendo al anteriormente anunciado Laing. Se esperaba que otras productoras implicadas en la serie fueran ABC Signature Studios. La serie se estrenó el 15 de noviembre de 2019. El 17 de enero de 2020, se anunció que la serie fue renovada para una segunda temporada.


title: Dollface

text: Junto con el anuncio de la producción del piloto, el 2 de noviembre de 2018, se anunció que Kat Dennings se había unido al elenco principal de la serie. El 31 de enero de 2019, se anunció que Brenda Song y Lex Scott Davis se habían unido al elenco principal de la serie. El 19 de febrero de 2019, se anunció que Esther Povitsky se había unido al elenco principal de la serie. El 10 de abril de 2019 se anunció que Shay Mitchell se había unido al elenco principal de la serie, sustituyendo a Davis. El 4 de junio de 2019, se anunció que Goran Visnjic se había unido al elenco recurrente de la serie.


title: Dollface

text: En julio de 2021, se anunció que Jayson Blair, Corinne Foxx y Luke Cook se unieron al elenco recurrente de la serie, para la segunda temporada.


title: Dollface

text: La serie se estrenó el 15 de noviembre de 2019 en Hulu en Estados Unidos, y en Crave en Canadá. En España se lanzó el 17 de julio de 2020 en HBO España. En territorios internacionales selectos, la serie se lanzó el 5 de marzo de 2021 en Disney+ Star como un Star Original. y En Latinoamérica la serie se estrenó el 31 de agosto en Star+.


title: Dollface

text: El sitio web del agregador de reseñas Rotten Tomatoes reportó una tasa de aprobación del 56%, basándose en 25 reseñas con una calificación media de 5,77/10. El consenso crítico dice: «"Dollface" tiene todo lo que hay que tener: un reparto con talento, una premisa prometedora y mucha intriga surrealista... si tan sólo su visión superficial del feminismo no las socavara». En Metacritic, la temporada una calificación de 54 de 100, basándose en 13 reseñas, indicando «reseñas mixtas o medias».


title: Caryophyllales

text: Caryophyllales es un orden de plantas angiospermas. Este orden, muy heterogéneo, incluye cactus, ciertas plantas carnívoras, amarantos, acelga, espinaca, buganvillas, entre los taxones y especies más representativos. La mayoría de sus familias (excepto Caryophyllaceae y Molluginaceae) producen betalaínas.


title: Caryophyllales

text: Si bien su circunscripción es bastante discutida en el caso de algunos grupos, proviene esencialmente del análisis molecular más que de caracteres morfológicos.


title: Arvo Pärt

text: Arvo Pärt (Paide, 11 de septiembre de 1935) es un compositor estonio nacionalizado austríaco de música sacra. Se lo identifica como precursor de la música minimalista, y más específicamente del «minimalismo sacro», como sus contemporáneos Henryk Górecki y John Tavener. Es más conocido por las obras de su segundo período compositivo (trabajos corales). En 2014 recibió en Tokio el prestigioso Praemium Imperiale en la categoría de música.


title: Arvo Pärt

text: La educación musical de Pärt comenzó a los siete años de edad. A los catorce o quince años escribió sus primeras composiciones. Mientras estudiaba composición (con el maestro Heino Eller) en el conservatorio de Tallin se decía de él que "parecía que cuando se sacudía las mangas se le caían las notas".


title: Arvo Pärt

text: Durante ese periodo tuvo muy pocas influencias externas de la Unión Soviética, exceptuando algunas grabaciones y partituras ilegales. Aunque en el momento de su nacimiento Estonia era un estado independiente, la URSS ocupó el país en 1940 como resultado del pacto Mólotov-Ribbentrop (entre la Unión Soviética y el Tercer Reich) y el país permaneció bajo el control de la Unión Soviética (excepto un período de tres años bajo ocupación alemana) durante 51 años.


title: Arvo Pärt

text: La música de Part resultaba incómoda a los funcionarios soviéticos, por demasiado moderna y excesivamente religiosa. En todos esos años, Part se mantuvo retirado y fue desarrollando un nuevo lenguaje musical. A partir de 1980 Part tuvo que ir al exilio y emigró con su familia a Viena y luego a Berlín, donde residió muchos años. Desde entonces tiene la nacionalidad austríaca.


title: Arvo Pärt

text: La obra de Pärt generalmente se divide en dos periodos. Sus primeros trabajos partieron de un neoclasicismo bastante severo (influido por Shostakóvich, Serguéi Prokófiev y Bela Bártok). Luego empezó a componer usando el dodecafonismo y el serialismo de Arnold Schoenberg. Sin embargo, esto no sólo atrajo la ira de las autoridades culturales soviéticas, sino también demostró ser un callejón creativo sin salida.


title: Arvo Pärt

text: El compositor Paul Hillier dice acerca de este periodo: «Llegó a un punto de completa desesperación en el cual la composición de música le parecía el más inútil de los gestos, y le faltaba la fe musical y la fuerza de voluntad para escribir una sola nota».


title: Arvo Pärt

text: Esto debe de ser una exageración, ya que durante esa época compuso su "Tercera Sinfonía" (de 1971, de estilo transicional).


title: Arvo Pärt

text: Sin embargo, es claro que Pärt experimentó una profunda crisis personal. Su respuesta fue sumergirse en la música antigua, es decir, volver a las raíces de la música occidental. Estudió canto llano, canto gregoriano y las primeras apariciones de la polifonía en el Renacimiento. Al mismo tiempo, comenzó a explorar la religión y se unió a la Iglesia ortodoxa rusa, lo cual indica que quizá su crisis no era exclusivamente musical, sino también espiritual.


title: Arvo Pärt

text: La música que produjo en esta época fue radicalmente diferente. Pärt la describe como “tintineante” "(tintinnabular)" como el tañer de campanas. La música se caracterizaba por armonías simples, frecuentemente notas sueltas sin adornos, o acordes triádicos (los cuales formaron la base de la armonía occidental). Hay alguna reminiscencia al sonido de las campanas (de allí el nombre). Los tintinábulos son rítmicamente simples y no cambian el tempo. Es clara la influencia de la música antigua en estas obras. Otra característica de las últimas obras de Pärt es que tienen textos sagrados, aunque la mayoría de las veces elegía el latín o la lengua eclesiástica eslava que se usa en la liturgia de la iglesia ortodoxa en vez de su lengua materna (el idioma estonio).


title: Arvo Pärt

text: Pärt es más conocido por sus últimas obras, y es un caso infrecuente de compositor moderno que alcanza la popularidad en vida. La música de Pärt ha atraído a la atención pública en Occidente, particularmente gracias a Manfred Eicher, que a partir de 1984 grabó varias de sus composiciones para la firma ECM Records, además de influir en la nueva generación de compositores estonios como Erkki-Sven Tüür y Lepo Sumera.


title: Arvo Pärt

text: Pärt ha dicho que su música es similar a la luz que pasa a través de un prisma (óptica): la música puede tener un significado ligeramente diferente en cada oyente, creando un espectro de experiencias musicales, similar al arco iris. El compositor minimalista Steve Reich comentó acerca de Pärt: «Ya desde que estaba en Estonia, Arvo estaba sintiendo lo mismo que el resto de nosotros. [...] Amo su música y amo el hecho de que sea un hombre tan talentoso y valiente. [...] Está completamente fuera de la corriente dominante y sin embargo es enormemente popular, lo cual es muy inspirador. Su música llena una profunda necesidad humana que no tiene nada que ver con la moda».


title: Arvo Pärt

text: Su música se ha usado en más de cincuenta filmes, como "Väike motoroller" (1962), "Promised Land" (‘Tierra prometida, 2004), "La Morte Rouge" (2006) de Víctor Erice o "La gran belleza" (2013) de Paolo Sorrentino. El "Cantus in Memoriam de Benjamin Britten" fue usado en "Les Amants du Pont-Neuf" (de Léos Carax, 1991), en "Fahrenheit 9/11" (cuando se mostraba el final de los ataques terroristas del 11 de septiembre de 2001) y en la película "Japón" del cineasta mexicano Carlos Reygadas. "Spiegel im Spiegel" fue usado en "Wit," de Mike Nichols (2001); en "Swept Away," de Guy Ritchie (2002); en el drama "Gerry," de Gus van Sant (2003); "Soldados de Salamina", de David Trueba (2002); "Elegí," de Isabel Coixet (2008); en "About Time," de Richard Curtis (2013); en "La gran belleza," de Paolo Sorrentino (2013); y más recientemente, en "", de Joss Whedon(2015).


title: Arvo Pärt

text: El 31 de marzo de 2020, fue galardonado con el Premio Fundación BBVA Fronteras del Conocimiento, en la categoría de Música y Ópera.


title: Díptico de Marilyn

text: El Díptico de Marilyn (1962) es una serigrafía realizada por el artista de pop americano Andy Warhol. La pieza es una de las obras más conocidas del artista y ha sido alabada por varios críticos culturales como Camille Paglia y otros. La pieza original es actualmente propiedad de la galería Tate.


title: Díptico de Marilyn

text: El trabajo se completó durante unas semanas después del fallecimiento de Marilyn Monroe en agosto de 1962. Contiene cincuenta imágenes de la actriz, todas basadas en una fotografía publicitaria de la película "Niágara" (1953).


title: Díptico de Marilyn

text: Los veinticinco cuadros situados en el lado izquierdo del díptico son de colores brillantes, mientras que los veinticinco de la derecha se muestran en blanco y negro. Se ha sugerido que la relación entre el lado izquierdo y el lado derecho de la obra es evocadora de la relación entre la vida de la celebridad y la muerte. El trabajo recibió el elogio de escritores como la académica y crítica cultural estadounidense Camille Paglia, quien escribió "Glittering Images" en el 2012, alabando la forma en que se muestra la «multiplicidad de significados» en la vida y legado de Monroe.


title: Díptico de Marilyn

text: La pieza es propiedad de la Tate. El 2 de diciembre de 2004 en un artículo en "The Guardian", la pintura fue nombrada el tercera pieza más influyente de arte moderno en una encuesta de 500 artistas, críticos, y otros. La pieza se encuentra en exhibición en la Tate Modern, como parte de la exposición: "Witty, Sexy, Gimmicky: Pop 1957-67".


title: Luján de Cuyo (ciudad)

text: Luján de Cuyo es una ciudad de la provincia de Mendoza, Argentina. Es la cabecera del departamento homónimo, el cual forma parte del llamado Gran Mendoza.


title: Luján de Cuyo (ciudad)

text: Su calle principal se llama Avenida San Martín, que nace en el sur del departamento, en la intersección con la calle Lamadrid donde se encuentra su club departamental «Luján Sport Club». Al norte de dicha avenida, conecta ya en el departamento Godoy Cruz, con el Carril Cervantes. Hacia el sur, recorre los distritos de Carrodilla, Mayor Drummond, y Luján de Cuyo (Distrito cabecera del Departamento). Desde el puente sobre el Río Mendoza, al sur del distrito cabecera, cambia su denominación como Ruta Provincial 15, hasta su empalme con el tramo nuevo con la Ruta Nacional 40 Sur, pasando por los distritos de Perdriel, Agrelo, y Ugarteche.


title: Luján de Cuyo (ciudad)

text: Es un departamento que posee un gran atractivo turístico, por sus viñedos, sus bodegas de renombre mundial, fincas, y sitios históricos. En el distrito de Potrerillos, al oeste, se encuentra el Dique Potrerillos (compartido con el Departamento de Las Heras) dotado de gran belleza. En la localidad de nombre homónimo, a su interior, existen varias villas de montaña (Las Chacritas, El Carmelo, Las Carditas, El Salto, Manantiales, Villa de San Jorge, Las Vegas, Piedras Blancas, Vallecitos y Los Zorzales) muy pintorescas, con casas de fin de semana, lugares de acampada, sitios para practicar senderismo y escalada en roca, todas ubicadas en las cercanías del Cordón del Plata. En la localidad de Vallecitos, en una de las quebradas del cordón antes mencionado, existe la pista de esquí más antigua de la provincia de Mendoza y una serie de refugios de montaña. Desde esa localidad, se accede a los cerros más importantes del Cordón del Plata, tal como El Plata, Mausy, Rincón, Vallecitos, Lomas Amarillas, Franke, San Bernardo, Lomas Blancas y otros. De manera permanente, los habitantes de dicha localidad, en todo el año, no superan las doce personas, constituido básicamente por refugieros.


title: Luján de Cuyo (ciudad)

text: Cuenta con 119.888 habitantes. Es la sexta ciudad más poblada del área metropolitana del Gran Mendoza.


title: Luján de Cuyo (ciudad)

text: En Luján se realizan diversos festivales culturales, entre los más importantes está el "Festival Pura" de música folclórica y otras expresiones artísticas.


title: Cynthia Rothrock

text: Ha sido campeona mundial de karate en formas y armas entre 1981 y 1985. Estas categorías no son orientadas al combate, sino demostraciones de fluidez y habilidad en los movimientos, por tanto no están separadas por sexos (sólo hay una categoría tanto para hombres como para mujeres).


title: Cynthia Rothrock

text: Posee 5 cinturones negros en varias artes marciales orientales, tales como el Tang Soo Do (coreano), Tae Kwon Do (coreano), Garra de Águila (chino), Wu Shu (chino contemporáneo) y Shaolin del Norte (chino clásico). También trabaja como instructora de artes marciales, siendo su arma preferida la espada gancho.


title: Cynthia Rothrock

text: Rothrock nació el 8 de marzo de 1957 en Wilmington (Delaware). Es hija de Edward y Ann (Exeter) Markowski. Creció en Scranton (Pensilvania) y comenzó a tomar lecciones de artes marciales a los 13 años.


title: Wright Flyer

text: El Wright Flyer (a menudo referido como Flyer I y de vez en cuando como Kitty Hawk) fue la primera máquina voladora a motor construida por los hermanos Wright. El vuelo está reconocido por la Fédération Aéronautique Internationale, el organismo elaborador de normas y del mantenimiento de registros para la aeronáutica y la astronáutica, como «el primer vuelo sostenido en una aeronave más pesada que el aire».


title: Wright Flyer

text: Ello se consiguió en la colina Kill Devil de Kitty Hawk, Carolina del Norte, el 17 de diciembre de 1903, cuando en el primero de los cuatro vuelos registrados ese día, y con Orville Wright a los mandos, el "Flyer" se mantuvo en el aire durante 12 segundos, cubriendo una distancia de 37 m; en el cuarto y último vuelo, y con Wilbur Wright como piloto, la distancia fue de 260 m, cubierta en 59 segundos.


title: Wright Flyer

text: Los hermanos Wright armaron el avión en 1903 utilizando los abetos gigantes autóctonos de la zona como material de construcción. Puesto que no se pudo encontrar un motor de automóvil adecuado para la tarea, los hermanos Wright encargaron a su empleado Charles E. Taylor construir un nuevo diseño. El motor tenía cuatro cilindros en línea, estaba refrigerado por agua y mediante dos cadenas movía solidariamente las dos hélices bipala de madera. Una cadena de piñón, préstamo de la tecnología de bicicletas, propulsaba las hélices dobles, que también fueron fabricadas a mano.


title: Wright Flyer

text: El "Flyer" era un biplano sin fuselaje, el timón de dirección era doble en forma de cajón que se podía mover totalmente y el timón de profundidad también era biplano en posición de canard. Los dos timones estaban unidos a las alas por medio de montantes. Unas riostras reforzaban la sujeción de los montantes.


title: Wright Flyer

text: La pista de despegue del "Flyer" era una pista de tablones de 2x4 pulgadas apoyados sobre uno de los lados estrechos, que los hermanos apodaron el «Cruce de Ferrocarril».


title: Wright Flyer

text: En el Club de Aeromodelismo «Cormorán», situado en Olóriz, Navarra, nueve de sus socios decidieron realizar en 2003 una réplica de este avión a escala real, reproduciendo hasta los más mínimos detalles. La aeronave se exhibió en varias exposiciones y, más adelante, la donaron al Museo de Aeronáutica y Astronáutica el 17 de marzo de 2007.


title: Rafael Azcona

text: Rafael Azcona Fernández (Logroño, 24 de octubre de 1926-Madrid, 24 de marzo de 2008) fue un novelista y guionista español conocido por películas como "El pisito", "Plácido", "El verdugo", "La escopeta nacional", "Belle époque" o "La niña de tus ojos".


title: Rafael Azcona

text: Considerado por muchos el mejor guionista español de la historia, es el guionista con mayor número de Premios Goya (6) y nominaciones (12) en las categorías de y , además del Goya de Honor que recibió en 1998.


title: Rafael Azcona

text: Comenzó su trayectoria profesional como novelista y desde 1951 colaboró con revistas humorísticas como "La codorniz". Gracias a la adaptación de la novela "El pisito", que dirigió el italiano Marco Ferreri en 1959, entró en el mundo del cine, que ya nunca abandonaría.


title: Rafael Azcona

text: Sus primeros guiones, como "El pisito", "El cochecito" o "El verdugo", retratan su época y denuncian la pobreza de entonces. Siempre colaboró con directores que compartieran su interés por reflejar la realidad española en el cine.


title: Rafael Azcona

text: En 1999 reescribió su primera novela, "El pisito", que según el crítico Juan Antonio Ríos Carratalá, responsable de la nueva edición, es «a todos los efectos, un relato escrito en 1999, basado en una película que, a su vez, se inspiró en una novela de 1957».


title: Rafael Azcona

text: Murió a los 81 años de edad, de cáncer de pulmón en su casa de Madrid. Como escritor creó personajes tan característicos de una época como el renombrado «repelente niño Vicente» o «el señor bajito».


title: Rafael Azcona

text: En su honor tiene dedicado el nombre de sendas calles en Logroño y en Villamediana de Iregua. La biblioteca pública municipal de Logroño situada en el barrio de Madre de Dios también lleva su nombre. En marzo del 2012 se inauguró la sede de la Filmoteca Rafael Azcona en la Sala Gonzalo de Berceo, situada en una de las zonas peatonales del centro de Logroño.


title: Rafael Azcona

text: Fue un importante escritor de la generación de autores de medio siglo. Compañeros como Ignacio Aldecoa, Juan García Hortelano o Rafael Sánchez Ferlosio influyeron en su forma de hacer literatura y cine. Como referentes históricos toman parte Quevedo, Valle-Inclán o Camilo José Cela. A partir de ellos se forma su visión de la realidad de España. Posee una destacable capacidad de observación así como un escepticismo en temas sociales y políticos. En sus obras se ve la preferencia que tiene por las clases sociales medias y por el humor negro. Este último se vio potencia por la revista "La Codorniz", en la que llegó a escribir. Usa la ironía, así como el tema de la muerte y la vejez. Rechaza, además, las instituciones tradicionales como la familia, el clero o el ejército. Muestra una visión descarnada del sexo así como una pasión por objetos fetichistas.


title: Rafael Azcona

text: Está previsto el estreno en 2020 de la película basada en su novela "Los europeos", dirigida por Víctor García León y protagonizada por Raúl Arévalo, Juan Diego Botto, Carolina Lampedusa, Martín Ojeda y Stephanie Caillard.


title: Verbigracia

text: Verbigracia (de la locución adverbial latina, verbigratia, por gracia de la palabra’) es un adverbio culto que significa ‘por ejemplo’. Es muy utilizada con fines didácticos como conector discursivo ejemplificativo. También se puede usar como sustantivo.


title: Verbigracia

text: "Verbi gratia" es una locución adverbial latina, por lo que debe ir en cursiva, al igual que sus abreviaturas ("v.gr." o "v.g."). Gramaticalmente, está formada por "verbi", genitivo del sustantivo neutro "verbum" (‘palabra’), y la preposición «impropia» "gratia", que va pospuesta.


title: Sexualidad vegetal

text: La sexualidad vegetal trata una amplia variedad de sistemas de reproducción sexual existentes en el reino vegetal. Este artículo describe los aspectos morfológicos de la reproducción sexual de las plantas.


title: Sexualidad vegetal

text: La reproducción sexual en las plantas fue descubierta por Rudolf Jakob Camerarius y publicada en su obra "De sexu plantarum epistola" («Epístola acerca del sexo de las plantas») en 1694.


title: Sexualidad vegetal

text: El hecho de que las plantas emplean numerosas estrategias diferentes para realizar su reproducción sexual fue utilizado desde una perspectiva puramente estructural por Carlos Linneo (1735 y 1753) para proponer un sistema de clasificación de las plantas con flores. Posteriormente este tema fue tratado por Christian K. Sprengel (1793) quien describió la sexualidad de las plantas como el "secreto develado por la naturaleza" y, por primera vez, comprendió las interacciones bióticas y abióticas del proceso de polinización.


title: Sexualidad vegetal

text: Las teorías de Charles Darwin sobre selección natural se basan en su trabajo. En el caso de las flores, las estructuras reproductivas de angiospermas, son más variadas que las estructuras equivalentes de cualquier otro grupo de organismos, y las plantas con flores también tienen una diversidad de sistemas sexuales que no tiene comparación (Barrett, 2002). Pero la sexualidad y la importancia de las estrategias de reproducción sexual no es menos importante en el resto de los grupos de plantas. El sistema reproductivo es el factor más importante que determina la estructura de apareamiento de las poblaciones de plantas nonclonal. La estructura de apareamiento a su vez controla la cantidad y la distribución de la variación genética, que constituye un elemento central en el proceso de la evolución (Costich, 1995).


title: Sexualidad vegetal

text: La complejidad de los sistemas y órganos utilizados por las plantas para lograr su reproducción sexual ha hecho que los biólogos evolutivos propusieran numerosos términos para nombrar las estructuras y las estrategias. Dellaporta y Calderon-Urrea (1993) realizaron una lista y definición de los distintos términos utilizados para nombrar los modos de sexualidad en las plantas con flores. Esta lista se reproduce aquí (tomada de Molner, 2004), generalizada de manera de acomodar no solo a las plantas que tienen flores, y expandida para incluir otros términos y definiciones más claras.


title: Sexualidad vegetal

text: A modo de resumen, los órganos dadores de núcleos se consideran masculinos y los receptores, femeninos. En el hermafroditismo ambos sexos se manifiestan juntos en la misma estructura, en la flor, como estambres y carpelos, por ejemplo. Hay monoecia cuando la especie presenta ambos sexos en órganos separados; la especie es unisexual monoica o dioica. Si la sexualidad de los individuos es solo masculina o femenina, existe dioecia y la estirpe es unisexual dioica. Las especies que incluyen individuos masculinos, femeninos y hermafroditas o reúnen órganos con los tres tipos sexuales sobre el mismo individuo reciben el nombre de polígamas.


title: Sexualidad vegetal

text: Diclino ("dos camas") incluye a todas las especies con flores unisexuales, particularmente aquellas que poseen "solo" flores unisexuales, por ejemplo las especies monoicas y dioicas.


title: Sexualidad vegetal

text: Algunas plantas utilizan un método llamado de autoincompatibilidad para asegurar diversidad genética dentro de la especie. En estas plantas, los órganos masculinos no pueden fertilizar las partes femeninas de la misma planta.


title: Sexualidad vegetal

text: El fresno ("Fraxinus excelsior" L.), sirve como ejemplo para mostrar el rango de diversidad y variaciones en la morfología y funcionalidad que presentan las flores en lo que respecta a su género. Las flores del fresno son polinizadas por el viento y no poseen pétalos ni sépalos. Desde un punto de vista estructural, las flores pueden ser o masculinas, o femeninas, o hermafroditas, estas últimas consisten de dos estambres y un ovario. Una flor masculina puede ser morfológicamente masculina o una flor hermafrodita con estambres y un ginoceo rudimentario. Las flores del fresno pueden ser morfológicamente femeninas o hermafroditas y funcionalmente femeninas.


title: Sexualidad vegetal

text: La teoría de la evolución indica que las plantas con flores evolucionaron de un antepasado común hermafrodita, y que el carácter dióico evolucionó a partir del carácter hermafrodita. El carácter hermafrodita es muy común entre las plantas con flores; aproximadamente el 70% de ellas son hermafroditas, mientras que solo el 6/7% son dioicas y el 7% son monoicas. Aproximadamente el 7% de las especies muestran formas de ginodioicas o androdioicas, mientras que el 10% contiene tanto flores monosexuales y bisexuales (Molner, 2004).


title: Sexualidad vegetal

text: Existe una cierta correlación (aunque no siempre válida) entre dioicas/subdioicas y plantas que poseen semillas que son dispersadas por aves (zoocoria). Se piensa que la concentración de frutos en la mitad de las plantas aumenta la eficiencia en el proceso de dispersión; por un lado las plantas femeninas pueden producir una mayor densidad de frutos ya que no gastan energía en producir polen, y además los agentes dispersantes (aves) no pierden tiempo buscando frutos en las plantas masculinas.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: Liberal Demócratas, conocidos popularmente como Lib Dems, es un partido político liberal del Reino Unido.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: Es el heredero histórico de los Whigs británicos considerados fundadores del Liberalismo político junto con John Locke, siendo arquitectos de la Democracia liberal, el parlamentarismo y la Monarquía constitucional. En 1859 se funda oficialmente como "Partido Liberal" con la agrupación de los whigs, los radicales británicos y el bando peelite. La actual colectividad surge en 1988 como la fusión del Partido Social Demócrata y el Partido Liberal


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: Hasta principios del siglo XX los liberales británicos eran considerados la principal fuerza política junto a los conservadores. Tras el alza política del Partido Laborista Británico, los whigs británicos han sido considerados la tercera fuerza política del Reino Unido, si bien tras las elecciones de mayo de 2015, pasaron de tener 57 escaños a contar únicamente con 8, lo que provocó la dimisión del líder del partido, Nick Clegg.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: Los Liberal Demócratas poseen dos corrientes ideológicas propias del Liberalismo político. Por un lado está el grupo de los social liberales, herederos de los Radicales, de donde se destacan David Steel, Paddy Ashdown y Charles Kennedy, y por el otro los liberales clásicos de donde se destacan David Lloyd George, Vince Cable y Nick Clegg.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: En cuanto a sus diferencias el grupo de social liberales tienen un acercamiento histórico a la social democracia, la economía mixta y el estado de bienestar, en contraste a los liberales clásicos, que son férreos defensores del Liberalismo económico. Sin embargo, a pesar de estas diferencias, ambos grupos prefieren declararse en el centro político y una gran cantidad de posturas comunes como el marcado Europeísmo, la multireligiosidad y multiculturalidad de la sociedad británica, la federalización del Reino Unido, y la reforma electoral que instale un Sistema proporcional, tanto en la Cámara de los Comunes como en la Cámara de los Lores.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: Fue fundado en 1988 de la unión del Partido Liberal descendientes de los whigs (que habían caído a la tercera fuerza política desde 1922) y del Partido Social Demócrata, una escisión del Partido Laborista en 1980.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: Ambos partidos se dieron cuenta de que no había espacio político para dos partidos de centro, por lo que sus dos líderes, el liberal David Steel y el social-demócrata Roy Jenkins redactaron un manifiesto que los sirvió de alianza para elecciones de 1983 y 1987.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: Debido al éxito, en 1988 se unieron en un solo partido (acuerdo Steel-Robert MacLennan) y adoptaron el nombre Social and Liberal Democrats, Después The Democrats y finalmente Liberal Democrats. Fue nombrado líder Paddy Ashdown, que ostentará el cargo hasta el 1999.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: El comienzo fue difícil. En las elecciones europeas de 1989 Los Verdes los dejaron en cuarto lugar, pero en las legislativas de 1992 sacó el 17,8% de los votos y 20 escaños, y las de 1997 sacó 46, gracias a la concentración táctica del voto. Querían proponer pacto a los laboristas, pero Tony Blair ganó con mayoría absoluta y no fue posible.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: En 1999 dimitió Ashdown y fue sustituido por Charles Kennedy, hasta el 2006. En las legislativas de 2001 aumentó su voto el 18,3% y obtuvieron 52 escaños, y Kennedy fue nombrado parlamentario del año gracias a la oposición a la guerra de Irak. La prensa británica utiliza el término "Revolución del Libro Naranja" para referirse a la adopción de un nuevo manifiesto en 2004 que convirtió a los Lib-Dems en neoliberales y los acerca a los conservadores en materia económica. En las elecciones de 2005 obtuvieron el 22,1% y 62 escaños, el mejor resultado hasta entonces, pero exigieron un cambio en el sistema electoral porque habían obtenido cerca de la cuarta parte de los votos y sólo una décima parte de los escaños. La elección de David Cameron como jefe conservador, más carismático, y los problemas con el alcohol de Kennedy lo hicieron dimitir en 2006. Fue elegido jefe del partido sir Menzies Campbell, pero no pudo detener la caída en intención de votos en elecciones parciales y en 2007 dimitió. Fue sustituido por Nick Clegg, diputado por Sheffield Hallam.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: Conformó un gobierno de coalición con el Partido Conservador entre 2010 y 2015, siendo Nick Clegg viceprimer ministro. Sin embargo, tras las elecciones de 2015 el partido sufrió un declive electoral (pasó de 57 a 8 escaños) y perdió su lugar en el gobierno, ocasionando además la renuncia de Clegg como líder. El partido fue acusado de traicionar sus promesas de campaña como consecuencia de su participación en el gobierno de David Cameron, que permite a las universidades triplicar las tasas y cuya política de austeridad está provocando una caída media del 10% en los ingresos de los británicos.


title: Liberal Demócratas (Reino Unido)

text: Después del referéndum sobre la permenencia del Reino Unido en la Unión Europea el partido encontró un papel nuevo como representante de los que votaron para permanecer en la UE, un factor que contribuyó a su éxito en un número de elecciones parciales de ayuntamientos en los meses siguientes y la elección de Sarah Olney como diputada para el distrito electoral de Richmond Park en diciembre de 2016. Sin embargo, se mantienen cerca de los conservadores y se niegan a participar en una moción de censura contra el primer ministro Boris Johnson.


title: Zapatos de tacón

text: Los zapatos de tacón, zapatos de taco o simplemente tacones son un tipo de calzado que se caracteriza por elevar el talón sobre la altura de los dedos de los pies femeninos. Cuando los dedos de los pies y el talón se elevan por igual se denominan zapatos de plataforma. El efecto de este tipo de calzado es el de parecer más alto. Los zapatos de tacones altos han derivado en una gran variedad de formas y estilos entre ellos se encuentran los tacones de aguja ("stilettos"), los "pumps", "blocks", "tapered", "blade" y "wedge". Las botas de algunos tipos se consideran también como calzado de tacones altos, un ejemplo son las botas de "cowboy".


title: Zapatos de tacón

text: Ya aparecen ilustraciones del antiguo Egipto en el que se representan hombres y mujeres sobre zapatos elevados. Se piensa que el origen de los zapatos de tacón se remonta al siglo XV cuando el uso de los estribos en el manejo de caballerizas hacía necesario que el pie encajara en el estribo durante las maniobras con caballos, este es el fundamento de las botas de cowboy actuales. En algunos dibujos de Leonardo Da Vinci aparecen ilustraciones de zapatos de tacón alto relacionados con el manejo de caballos.


title: Zapatos de tacón

text: En la boda que se contrajo entre Enrique II de Francia y Catalina de Médici, ella llegó a lucir zapatos de tacón alto, que empezaron a popularizarse gracias a la celebración de este evento. En 1660 un zapatero denominado Nicolás Lestage fue capaz de realizar unos zapatos de tacón alto para el rey Luis XIV, este diseño pronto hizo su variante para mujeres e incluso madame de Pompadour llegó a vestirlos haciendo de su estilo un nombre "tacones pompadour".


title: Zapatos de tacón

text: El nombre de Stiletto en algunos idiomas, se le atribuye al comerciante y diseñador italiano Giacomo Pirandelli barón de Styletto, quien diseñó y produjo a finales de la década de 1760 un calzado con un vástago (tacón de aguja) necesario para las maniobras ecuestres de los jinetes y como soporte para las espuelas.


title: Zapatos de tacón

text: Hoy en día los zapatos de tacones se usan generalmente para las mujeres, con la excepción de las botas de cowboy los tacones de flamenco que se reparten entre ambos sexos. La moda de los tacones es un elemento ropa interior femenina inicia en bailes de cabaret, tugurios y burdeles.


title: Zapatos de tacón

text: Los zapatos de tacón poseen diversas categorías. Una de las más aplicadas es la que incluye la altura del tacón; los grandes diseñadores de moda como pueden ser Jimmy Choo y Gucci consideran que un zapato con menos de 6 centímetros es "tacón bajo", mientras que un tacón entre los 6 y los 8.5 centímetros es de "tacón mediano". Cualquier zapato que pase de los 8.5 centímetros es entendido como "tacón alto". Los zapatos de tacones extremadamente altos se suelen emplear en los entornos fetichistas como simple exhibición.


title: Zapatos de tacón

text: Este tipo de calzado también se usa en concursos de belleza, principalmente para estilizar la caminata en pasarela.


title: Zapatos de tacón

text: El zapato de tacón puede incrementar el riesgo de desarrollar osteoartritis, te lleva a doblar las rodillas y arquear la espalda, agrega más estrés a las rótulas y esto a su vez desgasta el cartílago.


title: Morfología del caballo

text: La morfología del caballo es, en el campo de la hipología, la descripción física externa de un caballo o de otro equino. Incluye una descripción del aspecto general del animal y el estudio de sus partes externas. Permite describir y apreciar las bellezas, defectos y defectos de un caballo. Por tanto, existe un vocabulario específico para las diferentes partes del cuerpo. La morfología no debe confundirse con la anatomía, que es la descripción de las partes internas del caballo.


title: Morfología del caballo

text: El examen externo del caballo es muy antiguo. Ya Jenofonte, alrededor del 400 a. C., describió las cualidades externas que había que buscar, en su "Tratado sobre equitación":


title: Morfología del caballo

text: La morfología es un criterio extremadamente importante en muchos campos relacionados con los caballos, en particular el registro de libros genealógicos de las diferentes razas para que estén lo más cerca posible de los criterios impuestos por los estándares, pero también en ciertas presentaciones (o "shows") ecuestres, donde son juzgados por su «belleza». La morfología de un caballo también permite valorar de un vistazo su posible aptitud para diferentes deportes ecuestres que pueden verse favorecidos por una morfología específica, como el enjaezado, que es más fácil para caballos con hombros rectos, o el salto de obstáculos que favorecen a animales que poseen una parte trasera muy musculosa que les permite saltar mejor. Se ha desarrollado una terminología específica para describir el aspecto exterior del caballo, cuyo conocimiento es imprescindible para aprobar los exámenes ecuestres denominados «Galopes», y es fundamental para cualquier actividad relacionada con la cría de equinos o con la equitación en general.


title: Morfología del caballo

text: La morfología general es la apariencia general del caballo, que generalmente se define sobre la base de tres criterios: su altura, que puede ser mayor o menor en comparación con la media de otros caballos, su perfil y en particular el perfil de la cabeza que revela sus orígenes, y la relación entre sus proporciones (entre la altura a la cruz y el tamaño de la cintura en general). A menudo existe una estrecha relación entre el perfil observado en un animal y sus proporciones.


title: Morfología del caballo

text: La altura de los caballos es extremadamente variable. Algunos ponis no superan los en la edad adulta mientras que los shire pueden alcanzar los dos metros de altura. La altura de los caballos se mide a la cruz, una especie de bulto en la base del cuello. Los caballos más pequeños se llaman «hipométricos» (el shetland y falabella, por ejemplo), los caballos de tamaño normal son «eumétricos» y los caballos grandes (como el shire) «hipermétricos».


title: Morfología del caballo

text: Un caballo de silla adulto pesa de media . El más pesado de los animales de tiro, shire, en particular, puede alcanzar hasta . Hay caballos ligeros, medios y pesados, el peso de los équidos está por lo general en relación con sus proporciones ("longuilíneo" es ligero, "mediolíneo" es medio y "brevilíneo" es pesado).


title: Morfología del caballo

text: El perfil es un estudio de la forma general del cuerpo, comenzando por la testuz y el cuello. Algunas morfologías son específicas de ciertas razas. El caballo puede ser convexo si tiene el dorso «redondo» y la testuz convexa, rectilíneo si tiene el dorso recto y el testuz recta, y cóncavo si tiene el dorso «hueco» la testuz también hueca. Los términos "subcóncavo" y "subconvexo" designan los perfiles poco marcados, "ultracóncavo" y "ultraconvexo" designan los perfiles muy marcados.


title: Morfología del caballo

text: La proporción es la impresión de conjunto que da el animal. Está relacionada con el tamaño de sus miembros en relación con la altura de su cuerpo y el ancho de su cuerpo en relación con su altura. Se utilizan tres términos específicos para referirse a esta apariencia general de un caballo.


title: Morfología del caballo

text: Por convención, el caballo consta de tres partes externas principales: parte delantera, cuerpo y parte trasera cuartos traseros. El estudio de las partes externas es la parte de la hipología que enseña a describir y apreciar las bellezas, defectos y taras de un caballo. Por tanto, existe un vocabulario específico para las diferentes partes del cuerpo del caballo.


title: Morfología del caballo

text: La parte delantera es la parte del caballo que está delante del jinete cuando está en la silla. Está está formada por la cabeza, el cuello, los hombros y las extremidades anteriores. Recibe las indicaciones de las ayudas superiores y da la dirección del movimiento. Elevar la parte delantera contribuye al equilibrio del caballo de escuela y de combate. Es inseparable de la bajada de la parte trasera, de la cual es la consecuencia. Por el contrario, su extensión provoca el alargamiento de los pasos y el desplazamiento del centro de gravedad del caballo y del jinete hacia adelante.


title: Morfología del caballo

text: La cabeza vista de perfil puede ser cóncava, rectilínea o convexa (arqueada). Los caballos árabes son famosos por su perfil cóncavo, mientras que los shire suelen tener un perfil convexo.


title: Morfología del caballo

text: El cuello del caballo está cubierto por la crin. La vena yugular se encuentra en el cuello, junto con la tráquea.


title: Morfología del caballo

text: Hombro, punta del hombro, brazo, codo, punta del codo, antebrazo, rodilla, flexión de la rodilla, caña, tendones, espejuelo, menudillo, cuartilla, pliegue de la cuartilla, espolones y sus barbas, corona, talón, mano, pezuña. El nombre «rodilla», aunque de uso frecuente, es morfológicamente falso ya que esta articulación de las extremidades anteriores es la del carpo, correspondiente a la muñeca en humanos. La articulación está formada por ocho huesos carpianos.


title: Morfología del caballo

text: Los cuartos traseros hundidos provocan aculamiento o retroceso, los cuartos traseros aplomados le impiden recular, la parte trasera adecuadamente bajada y plegada permite la reunión y la distensión de la energía en el movimiento hacia adelante. La parte trasera baja permite la máxima velocidad al galope.


title: Morfología del caballo

text: Algunas razas de caballos están dotadas de un cuello grueso, como la Pura Raza Española; otras tienen un cuello delgado, como el Akhal-Teke.


title: Morfología del caballo

text: La cruz es un área del dorso ubicada en la base del cuello y en la vertical de los hombros. La distancia entre la cruz y el suelo, llamada «alzada», es el estándar de altura en el caballo. La cruz es sensible.


title: Morfología del caballo

text: El dorso es una parte esencial en la morfología del caballo, que además es muy frágil. Siendo el caballo un animal domesticado, la naturaleza no previó que su dorso algún día tendría que soportar el peso de un jinete. Por tanto, la conformación del lomo es importante en cualquier caballo destinado al trabajo y a la equitación. El caballo puede tener un dorso largo o corto. El dorso ahuecado es una patología que indica una musculatura insuficiente, que provoca dolor y dificultad de desplazamiento, y que se puede ver fácilmente por el hecho de que las vértebras sobresalen. Se dice que los caballos afectados por ella son «ensillados». El hundimiento del dorso se produce generalmente en caballos más viejos y con mayor frecuencia en aquellos con dorso largo o que no trabajan lo suficiente. En contraste, a una espalda convexa se la llama «dorso de carpa» o «dorso de mula». La impulsión se transmite, pero sin flexibilidad, la marcha es entrecortada, lo que resulta en un caballo incómodo y expuesto a lesiones por la silla de montar.


title: Morfología del caballo

text: Las patologías del dorso pueden llevar al caballo a defenderse u obstaculizar su trabajo poniéndolo rígido. En casos extremos, es posible que el caballo no pueda caminar sobre suelos duros.


title: Morfología del caballo

text: Existen varias soluciones para el tratamiento y fortalecimiento del dorso del caballo, siendo la más común hacerlo trabajar adecuadamente a la cuerda o pie a tierra. Los profesionales de la salud equina, como los veterinarios, tratan los casos más graves con técnicas como la mesoterapia, la osteopatía equina y diversos y otros que se han especializado en el tratamiento de patologías del dorso caballo.


title: Morfología del caballo

text: La cola del caballo, como su crin, está hecha de pelo. Se utiliza para expresar sus emociones y para cazar insectos. Desde el , está prohibido cortar la cola en los caballos nacidos en Francia .


title: Morfología del caballo

text: Un espejuelo es una excrecencia córnea en la cara interna de las extremidades, ubicado por encima de la rodilla para las extremidades anteriores y por encima del corvejón para las extremidades posteriores. El espejuelo es un vestigio del quinto dedo, dedo que desapareció durante la evolución de los equinos .


title: Morfología del caballo

text: La caña es la parte de la extremidad del caballo ubicada entre el menudillo y la rodilla para las extremidades anteriores, y entre el menudillo y el corvejón para las extremidades posteriores. Pueden protegerse con protectores o vendas en el trabajo y con vendas de descanso en el box.


title: Morfología del caballo

text: El menudillo es la articulación en la parte inferior de las patas del caballo, situado entre la cuartilla y la caña. Es donde se originan las barbas.


title: Morfología del caballo

text: La cuartilla se encuentran justo encima de la pezuña, entre el menudillo y la corona. En la parte posterior de la cuartilla del caballo se encuentras las barbas


title: Morfología del caballo

text: Las barbas son pelos rígidos ubicados por encima del casco y detrás del pie del caballo. Son más o menos abundantes según la raza del animal, y generalmente muy abundantes en los caballos de tiro. Las barbas actúan como un canalón para deslizar el agua que fluye por las extremidades del caballo hasta el suelo y no hasta el nivel de las cuartillas, que podría crear heridas llamadas «fisuras».


title: Morfología del caballo

text: Las manos (extremidades anteriores) y los pies (extremidades posteriores) son los extremo de los miembros del caballo. Los otros miembros del género "Equus," asno y cebra tienen la misma morfología de manos y pies, que los distingue de sus ancestros équidos. Es un elemento esencial de la locomoción que justifica plenamente la expresión «sin pie no hay caballo». El caballo es un perisodáctilo, con un número impar de dedos, en este caso solo uno, cuyo peso corporal es sostenido por el dedo medio. En anatomía comparada, el pie del caballo corresponde, por tanto, a las dos últimas falanges del dedo medio de la especie humana.


title: Morfología del caballo

text: Las deformaciones que aparecen eventualmente en las extremidades del caballo se denominan «taras». Pueden ser temporales (después de una lesión, por ejemplo) o permanentes. Se hace una distinción entre taras duras y blandas. Las taras duras son deformidades óseas: hablamos de subrehuesos cuando se encuentran en la caña, y de esparavanes o corvas cuando se encuentran en el corvejón. Son permanentes. Las taras blandas son bolsas de líquido que aparecen como resultado de un trauma. Hablamos de inflamaciones cuando se encuentran en el jarrete, de mollete en el menudillo, de bursitis en el extremo del menudillo y de higroma en la rodilla.


title: Morfología del caballo

text: Desde la Antigüedad, Jenofonte advierte de que la personalidad del caballo está ligada a la posición de los orejas sobre la testuz, mientras que las distribuidas por el cuerpo reflejan el equilibrio morfológico del caballo y, con ellas, las fortalezas y debilidades de su carácter. Incluso hoy en día, los nómadas mongoles, los gitanos y los beduinos juzgan a un caballo según estos signos. Algunos profesionales del mundo ecuestre se hacen eco de estas observaciones, como Linda Tellington-Jones, que cree que un perfil de cabeza recta denota un caballo de naturaleza simple, un perfil chato, sensibilidad o timidez, y un perfil curvo, audacia. Así, los caballos con un perfil convexo serían tercos y torpes.


title: Morfología del caballo

text: La belleza del caballo se aprecia en relación con su adaptación a su función o al servicio al que está destinado. Más allá de la estética, se aprecia en relación con su uso. Así, un caballo con un físico que lo predisponga a saltar será calificado como un «modelo armonioso de obstáculo», un caballo que tiene una estructura proporcionada será descrito como un «hermoso modelo de silla», y un hermoso y poderoso caballo de tiro, de «poderoso modelo de de tiro».


title: Morfología del caballo

text: Los defectos son imperfecciones físicas que perjudican el servicio del caballo y lo deprecian. Se dice que son «absolutos» cuando perjudican todos los usos, como aplomos irregulares o malos pies.


title: Morfología del caballo

text: Ningún caballo es perfecto. Las bellezas y ciertos puntos de fuerza a menudo vienen a compensar defectos menores. El juicio final debe incidir en la armonía del conjunto, que prima sobre los detalles.


title: Morfología del caballo

text: Una hermosa cabeza es piramidal, ancha en la frente. Debe ser expresiva. Las orejas, cortas y móviles, ayudan a detectar el carácter del caballo.


title: Morfología del caballo

text: La testuz ancha indica un caballo resistente, los ollares abiertos permiten un paso de aire importante, indispensable para la ventilación de los pulmones. Los ojos dan indicaciones sobre el carácter. Los hermosos ojos son dulces y bien abiertos.


title: Morfología del caballo

text: Un caballo de comedero apretado, con quijada espesa y nuca corta, no está predispuesto para la doma, porque no se puede desplazar correctamente. La puesta en mano se verá facilitado por un surco parotídeo grande y ahuecado que une la cabeza al cuello.


title: Morfología del caballo

text: El cuello del caballo deportivo, que le sirve como balancín y le permite la dirección, debe ser largo y recto con un borde superior rectilíneo. Solo las vértebras Atlas y Axis son móviles y solo permiten la flexión de la cabeza en la línea del cuello a la altura de la nuca. No debe presentar una transición brusca con el tronco, ser ancha en su parte inferior que alberga la tráquea; solo una tráquea gran calibre permite una buena ventilación pulmonar.


title: Morfología del caballo

text: La ubicación del cuello influye en la distribución del peso. De su conformación y flexibilidad dependen el poder ramalear el caballo. Si su curvatura no es natural, su forzamiento provoca la contracción del caballo en su conjunto.


title: Morfología del caballo

text: El cuello del caballo de silla o de carreras debe ser largo, mientras que el del caballo de tiro puede ser corto y grueso.


title: Morfología del caballo

text: Un cuello arqueado, con un borde superior convexo, lleva al caballo a encapotarse. Un cuello invertido cuyo borde superior es cóncavo, denominado «cuello de ciervo», dificulta la conducción, con caballos pesados en la mano y en los hombros, e inadecuados para el salto de obstáculos y el enganche. Llamamos «cuello de cisne» a un cuello largo, invertido en la base y encorvado en su parte superior. Este tipo de cuello revela una falta de fuerza muscular.


title: Morfología del caballo

text: La cabeza y el cuello forman juntos el balancín del caballo y, como tal, deben actuar comodamente para permitirle realizar cualquier movimiento de manera armoniosa.


title: Morfología del caballo

text: La cruz debe ser delgada, alta, musculosa en su base y prolongada hacia detrás para permitir encinchar correctamente y colocar adecuadamente la silla, ligeramente hacia atrás, liberando los hombros. El caballo de silla tiene apófisis de la cruz largas, que constituyen un punto de fuerza. La elevación de la cruz permite la ligereza de la cabeza y del cuello. El caballo de tiro tiene una cruz corta incrustada en la masa muscular.


title: Morfología del caballo

text: El colocación y la orientación de las extremidades del caballo se denominan «aplomos». Se dice que los aplomos son «regulares» cuando las extremidades son paralelas entre sí cuando vistas de frente y verticales cuando vistas de perfil. La calidad de los aplomos se juzga en un terreno plano, parado primero y luego en movimiento. En marcha, las extremidades deben avanzar sin desviarse hacia adentro o hacia afuera; el pie no debe girar cuando se posa. Los aplomos defectuosos alteran prematuramente la locomoción del caballo. Sin embargo, un herrador ortopédico puede corregir ciertos aplomos defectuosos.


title: Morfología del caballo

text: El hombro comienza desde la parte superior del scapulum y va hasta la punta del hombro. En el caballo de silla, debe ser largo para tener la mayor superficie muscular posible, y oblicuo para acortar la línea superior y alargar la línea inferior, lo que permite pasos amplios y un caballo equilibrado. En general, un caballo con un hombro largo e inclinado tiene un pecho profundo y una cruz bien extendida. Por el contrario, el del caballo de trabajo debe ser recto para mejorar la sujeción del cuello.


title: Morfología del caballo

text: La longitud del brazo se mide desde la punta del hombro hasta el codo. El del caballo de silla debe ser largo y musculoso para permitirle tener una amplitud satisfactoria y extender sus zancadas. Debe estar cerca de la vertical. Si el brazo del caballo es demasiado corto, le falta estiramiento. Un caballo con «codos hacia atrás» tiene un hombro vertical y un brazo horizontal. Los codos pegados al cuerpo o demasiado separados provocan pies estevados o valgos. El equilibrio y la aptitud para el salto de obstáculos dependen de la apertura del ángulo escápulo-humeral. El antebrazo, que va desde el codo hasta la rodilla, debe ser largo y musculoso. Solo un antebrazo vertical asegura un equilibrio correcto.


title: Morfología del caballo

text: La rodilla debe ser neta, densa, ancha, bien dirigida y libre de marcas de lesiones que puedan indicar una falta de equilibrio, de modo que el caballo acabe cayéndose. Actúa como bisagra y amortiguador.


title: Morfología del caballo

text: La caña debe ser corta, ancha y vertical. Colocados detrás, en el surco formado por los metacarpianos laterales, los tendones deben ser netos, limpios y visibles. Un caballo que «bracea» generalmente tiene una caña larga y un antebrazo corto. La caña puede presentar sobrehuesos que son detectables al tacto y que pueden causar cojera.


title: Morfología del caballo

text: Ancho y espeso, el menudillo debe ser netos, mostrando sus contornos óseos y cordones tendinosos. Se dice que un caballo está «derecho sobre sus menudillos» o «puntiagudo» cuando el ángulo del menudillo es demasiado abierto. Se dice que es «pando» cuando sus menudillo salen hacia adelante de la línea de aplomo.


title: Morfología del caballo

text: La cuartilla y la corona deben ser netas y voluminosas. Una cuartilla larga es a menudo de «articulaciones bajas», por lo que el caballo está predispuesto a problemas de tendones. El caballo «corto y recto», con la cuartilla corta y vertical, tiene un paso incómodo y a menudo fatiga ósea. Por el contrario, un caballo con «articulaciones largas y bajas» es naturalmente cómodo pero tiene tendones que trabajan más.


title: Morfología del caballo

text: El pie debe estar en proporción a la corpulencia del caballo. Su casco debe ser liso. A menudo, sus defectos pueden corregirse con accesorios adecuados. Se dice que el pie es «topino» cuando los talones permanecen en el aire y la suela no está en contacto con el suelo cuando la extremidad está apoyada.


title: Morfología del caballo

text: De frente, las aplomos de las extremidades delanteras son rectas cuando la línea vertical que pasa por la punta del hombro divide la parte inferior de la extremidad en dos partes iguales. De perfil, la vertical que pasa por el tercio del hombro debe dividir el miembro en dos partes iguales y quedar un poco por detrás de los talones.


title: Morfología del caballo

text: La pierna, comprendida entre el muslo y el corvejón, debe ser fuerte, ancha y densa. La de un caballo de velocidad debe ser larga y no muy oblicua.


title: Morfología del caballo

text: El corvejón debe estar desarrollado y sus protuberancias óseas y sus contornos, visibles. Debe ser ancho desde el pliegue hasta la punta y denso para ser fuerte. La vertical que pasa por la punta del corvejón debe pasar por la punta del glúteo y seguir la línea del tendón. Si el ángulo formado por la caña y la pierna es muy abierto, el corvejón es recto lo que favorece la velocidad. Los de pura sangre son generalmente altos y rectos.


title: Morfología del caballo

text: Un caballo que «carece de gemelo» tiene una pierna delgada. Si es demasiado oblicuo, la flexión se reduce y el caballo tiene dificultades para emplear los cuartos traseros. El caballo está «debajo» cuando la pata corta envía el corvejón hacia adelante, y está «plantado» cuando envía al caballo hacia atrás. Se dice que los corvejones son «ganchudos» si el ángulo de apertura del corvejón no es muy abierto. Se dice que están «cerrados» cuando se juntan las puntas. Se dice que el corvejón apretado en su base está «estrangulado».