title: NORAD

text: Después de los ataques del 11 de septiembre de 2001, la misión del centro incluyó la monitorización de todos los vuelos realizados en Estados Unidos. NORAD coordinó la operación "Noble Eagle" para vigilar los cielos del país usando aviones de alerta temprana Boeing E-3 Sentry.


title: NORAD

text: El 28 de julio de 2006, los oficiales superiores de NORAD acordaron consolidar toda la información generada y las operaciones diarias del centro al edificio Peterson de la Fuerza Aérea en Colorado Springs. Desde entonces la montaña Cheyenne es utilizada solamente como un refugio.


title: Radioafición

text: La radioafición es un servicio de la Unión Internacional de Telecomunicaciones que tiene por objeto: "La autoinstrucción, la intercomunicación y las investigaciones técnicas efectuados por aficionados, esto es, por personas debidamente autorizadas que se interesan en la radiotécnica, con carácter exclusivamente personal y sin fines de lucro". Esta definición aceptada universalmente por todas las naciones hace especial hincapié en la faz técnica y educativa de la actividad, la que se define oficial y formalmente como "amateur", no como "hobby". Se puede tener afición por la radio en sus diferentes formas o practicarla cuando es posible como un "hobby", sin detrimento o menoscabo del significado de este término, pero técnicamente la radioafición como servicio de la UIT requiere de conocimientos técnicos, reglamentarios y operativos específicos para poder montar una estación autorizada y contar con licencia para emitir señales en las bandas especialmente designadas para ese servicio.


title: Radioafición

text: Los radioaficionados utilizan diferentes tipos de equipos de radiocomunicaciones para intercomunicarse con otros radioaficionados, ofrecer un servicio a la comunidad, recreación y autoformarse en las disciplinas técnicas de la radio.


title: Radioafición

text: Los radioaficionados gozan (a menudo en todo el mundo) de comunicaciones inalámbricas personales entre sí, y son capaces de apoyar a sus comunidades con comunicaciones de emergencia en caso de desastres o catástrofes si es necesario, mientras aumentan su conocimiento personal de la teoría de la electrónica y de la radio. Se estima que unos seis millones de personas en todo el mundo participan regularmente de la radioafición.


title: Radioafición

text: Aunque sus orígenes se remontan al menos a finales del siglo XIX, la radioafición no comenzó como se practica hoy en día hasta el siglo XX. La primera lista de estaciones de radioafición se encuentra en el "First Annual Official Wireless Blue Book of the Wireless Association of America" en 1909. Este primer "Callbook" de radio hace un listado de estaciones de telegrafía inalámbricas en Canadá y los Estados Unidos, incluyendo ochenta y nueve estaciones de radioafición. Al igual que con la radio en general, el nacimiento de la radioafición está fuertemente asociado con varios experimentadores aficionados. A lo largo de su historia, la radioafición ha hecho contribuciones significativas a la ciencia, la ingeniería, la industria y servicios sociales. La investigación realizada por operadores de radioafición ha fundado nuevas industrias, construido economías, empoderado naciones, y salvado vidas en momentos de emergencia.


title: Radioafición

text: Los radioaficionados usan varios modos de transmisión para comunicarse. Las transmisiones de voz son más comunes, con algunas, como frecuencia modulada (FM), ofreciendo audio de alta calidad, y otras, como modulación en banda lateral única (SSB), ofreciendo comunicaciones a larga distancia con poca potencia como resultado de restringir el ancho de banda y la calidad del audio.


title: Radioafición

text: La radiotelegrafía utilizando el código Morse (también conocido como "CW" de "continuous wave", "onda continua") data de los primeros días de la radio. Es la extensión inalámbrica de la telegrafía por hilos desarrollada por Samuel Morse y el método de comunicación a larga distancia en tiempo real predominante del siglo XIX. Aunque los modos y métodos basados en computadoras (digitales) sustituyeron en gran medida a la radiotelegrafía convencional/manual en aplicaciones comerciales y militares, muchos radioaficionados disfrutan usando este modo, particularmente en las bandas de onda corta y para el trabajo experimental como la comunicación Tierra-Luna-Tierra, con sus ventajas inherentes de relación señal/ruido. La radiotelegrafía, utilizando grupos de códigos acordados internacionalmente, facilita las comunicaciones entre aficionados que hablan diferentes idiomas. También es popular emplearla con transceptores de construcción casera pues los transmisores únicamente radiotelegráficos son más simples para construir. Otro modo tradicional e histórico popular entre los constructores caseros es la modulación de amplitud (AM) con portadora completa. También existen numerosos entusiastas de la radioafición de época que preservan/disfrutan de la tecnología de las tubo de vacío.


title: Radioafición

text: La actividad del radioaficionado es en buena medida recreativa, en el sentido de "re-crear", es decir experimentar tecnologías con el fin de conocerlas y comprenderlas más allá de sus aplicaciones meramente utilitarias. Aunque el espíritu del aficionado es moderno e innovador, mantiene gran afecto y respeto por las técnicas del pasado.


title: Radioafición

text: Durante muchos años, demostrar habilidad con el código Morse fue un requisito para obtener licencias de aficionados para las bandas de alta frecuencia (frecuencias inferiores a 30 MHz), pero cambios posteriores en las reglamentaciones internacionales en 2003, dejó de ser un requisito obligatorio global para quedar supeditado a la resolución de las administraciones nacionales. Como ejemplo, el Federal Communications Commission retiró paulatinamente este requisito para todas las clases de licencias el 23 de febrero de 2007.


title: Radioafición

text: La radiogoniometría como actividad (ARDF = Amateur Radio Direction Finding) es una práctica deportiva consistente en localizar radio transmisores ocultos utilizando receptores de radio, cartas geográficas (o mapas), antenas directivas o dispositivos más elaborados, mediante búsqueda directa, triangulación o ambas cosas a la vez.


title: Radioafición

text: Los comunicados a larga a distancia entre estaciones de radioaficionados se llaman "de DX" que significa "distancia desconocida (X)".


title: Radioafición

text: A menudo se realizan expediciones a lugares que por poca o nula participación de radioaficionados locales, difícil acceso o falta de desarrollo de la actividad en esa región no pueden contactarse normalmente.


title: Radioafición

text: Realizar y confirmar el contacto con estas expediciones motiva a quienes promueven esta iniciativa como a los radioaficionado que está desde su propia estación. Las expediciones suelen tener un espíritu altruista frecuentemente cuando se trata de lugares desfavorecidos económicamente suelen cederse equipos para el desarrollo de la actividad en los lugares visitados.


title: Radioafición

text: Radiotelegrafía (CW), modulación de amplitud (AM), banda lateral única (SSB), modulación de frecuencia (FM) de banda angosta, radio teletipo (RTTY), facsímil. Pero a pesar de los modos tradicionales hemos experimentado en los últimos 10 años y algo más, la tendencia a otros modos Digitales como el PSK31, JT65 y por último del modo favorito de muchos radioaficionados a nivel mundial del FT8 con su variante a FT4, que a contribuido a que se mantenga la actividad de los radioaficionados dado a las condiciones de la actividad solar que ha disminuido en sus manchas solares.


title: Radioafición

text: Dentro de la modalidad de transmisión, generalmente en CW o SSB, existe la modalidad de QRP, donde la transmisión no debe superar los 5 vatios de potencia, 10 vatios SSB y QRPp cuyas potencias (CW) no deben de exceder de un vatio, estos modos de transmisión intentan alcanzar las máximas distancias con el mínimo de potencia, todo un desafío.


title: Radioafición

text: packet radio, que emplea el protocolo AX-25 (una variante del X-25) sobre el cual se montaron otros tales como TCP/IP universalmente empleado en la Internet ya desde la década de 1970.


title: Radioafición

text: PSK31 que facilita las comunicaciones de baja potencia en tiempo real, sobre las bandas de onda corta.


title: Radioafición

text: Echolink que utiliza tecnología Voz sobre IP (VoIP) ha permitido a los aficionados comunicarse a través de repetidores locales conectados a Internet y nodos de radio.,


title: Radioafición

text: Los comunicaciones entre radioaficionados suelen confirmarse mediante tarjetas postales llamadas "QSL". En ellas se reflejan por escrito los detalles que sirven para confirmar el contacto realizado con la otra estación; el indicativo de llamada, posición geográfica, frecuencia y modo de transmisión, fecha y hora usualmente en tiempo universal coordinado, sirven como constancia del contacto.


title: Radioafición

text: Muchos radioaficionados muestran con orgullo su colección de QSL, las cuales confirman su pericia y trabajo en esta afición. No solo prima la cantidad, sino que hay un verdadero fervor en la búsqueda de realizar contactos "difíciles" que son recompensados con la llegada de la tarjeta QSL confirmando ese contacto tan ansiado.


title: Radioafición

text: Desde hace un tiempo, y gracias a internet, hay cierta tendencia a usar para la confirmación del contacto una versión digital de dicha tarjeta. Los interlocutores anotarían en este caso los datos del contacto en bases de datos digitales, las cuales al ser cruzadas telemáticamente pueden validar el dato. Posteriormente los radioaficionados pueden imprimir la resultante en una confirmación en papel evitando así el uso del correo postal.


title: Radioafición

text: Esta modalidad es muy práctica a la hora de acreditar los contactos realizados ante el jurado de los concursos entre radioaficionados, pues evitan errores y fraudes a la hora de corregir listas. Hay que subrayar que no todos los aficionados buscan la tarjeta QSL, y el mero hecho de realizar el contacto es suficiente garantía.


title: Radioafición

text: También hay personas que opinan que la tarjeta postal es un gasto innecesario, debido a la suficiente fiablidad de los sistemas digitales, argumentando incluso ser "más ecológico"; otra parte, sin embargo, considera la tarjeta QSL postal como la guinda ineludible del contacto muchas veces trabajosamente buscado.


title: Trastorno de somatización

text: El trastorno de somatización (llamado antiguamente "histeria crónica" o "síndrome de Briquet") es un diagnóstico psiquiátrico aplicado a pacientes quienes se quejan crónica y persistentemente de varios síntomas físicos que no tienen un origen físico identificable. Una explicación etiológica común es que conflictos psicológicos internos son expresados como signos físicos. Los pacientes con desorden de somatización por lo general visitarán muchos doctores intentando obtener el tratamiento que imaginan necesitar.


title: Trastorno de somatización

text: El desorden de somatización es un trastorno somatoforme. El DSM-IV establece los siguientes cinco criterios para este trastorno:


title: Trastorno de somatización

text: Tales síntomas no pueden relacionarse a condición médica alguna. No todos los síntomas pueden ocurrir en el curso del trastorno. Si una condición médica está presente, entonces los síntomas deben ser lo suficientemente severos como para justificar un diagnóstico separado. Una misma queja no pueden ser contabilizados como dos síntomas (ejemplo: si un paciente se queja de dolor al tener relaciones, no puede considerarse como un síntoma de dolor y un síntoma sexual por separado). Finalmente, los síntomas no pueden ser simulados para ganar atención u otra clase de ganancia por enfermedad, y no pueden ser inducidos deliberadamente.


title: Trastorno de somatización

text: Proceso mediante el cual una persona percibe, interpreta y actúa sobre la información proveniente de su propio cuerpo, ha agrupado el ámbito de estudios que abarcan el campo de referencia a la percepción de las señales internas (Cioffi, 1991).


title: Lori Singer

text: Lori Singer (Corpus Christi, Texas, 6 de noviembre de 1957) es una actriz y violonchelista estadounidense.


title: Lori Singer

text: Hija de un director de orquesta, Jacques Singer, y de una concertista de piano, Leslie Wright, es hermana del actor Marc Singer y del violinista Gregory Singer y prima del director de cine Bryan Singer. Educada, pues, en un ambiente musical, debutó como solista de violonchelo a la edad de 13 años.


title: Lori Singer

text: Comenzó a ser popular gracias a la serie de televisión "Fama", en cuyas dos primeras temporadas (1982-1983) interpretó a Julie Miller, una joven con talento que aspiraba a abrirse paso como violoncelista. En la serie la actriz pudo demostrar sus dotes reales con el instrumento.


title: Lori Singer

text: Singer abandonó la serie para poder protagonizar, junto a Kevin Bacon, la película "Footloose" (1984), que obtuvo excelentes resultados en taquilla, convirtiéndose en uno de los mayores éxitos comerciales del cine norteamericano en la década de los ochenta.


title: Lori Singer

text: Tras "Footloose", intervino en varias películas en las décadas de los ochenta y noventa, destacando "The Falcon and the Snowman" 1985 (dirigida por John Schlesinger y coprotagonizada por Sean Penn), "The Man with One Red Shoe" 1985 (con Tom Hanks), "Trouble in Mind" 1985 (dirigida por Alan Rudolph), "Summer Heat" (1987), "Warlock" (1989), "Sunset Grill" (1993), "F.T.W." y "Short Cuts" (1993), de Robert Altman.


title: Lori Singer

text: Paralelamente ha continuado su carrera como concertista de violonchelo, y en enero de 2008 actuó en el Carnegie Hall de Nueva York.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El Ministerio de Cultura de la República de Colombia (MinCultura) es la entidad gubernamental encargada de coordinar, regular y emitir las disposiciones referentes a la preservación y promoción de las diferentes expresiones de la Cultura de Colombia. Es la actual ministra de Cultura, desde el 7 de agosto de 2022. Patricia Ariza.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Desde la creación del Ministerio de Educación, esta entidad tuvo una División de Divulgación Cultural a la cual estaban adscritos los museos, bibliotecas y juntas de organización de festivales y espectáculos populares, así como las publicaciones culturales y la instrucción en educación física. Debido a que en el Ministerio de Educación (Ministerio de Instrucción Pública) se ubicaba la Oficina de Extensión Cultural y Bellas Artes, se creó dentro de esta dependencia la Sociedad de Estudios Arqueológicos, la cual tenía como propósito publicar estudios arqueológicos y etnográficos. Esta sociedad fue creada en 1935.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El Instituto Etnológico Nacional fue creado en 1941, por el francés Paul Rivet y Gregorio Hernández de Alba. Es gracias a este Instituto que se crean las primeras escuelas de antropología, las cuales enriquecen el estudio y la documentación de los grupos étnicos que se tenían en las colecciones del Museo Nacional de Colombia. Cerrando la mitad del siglo XX se inaugura la actual sede de la Biblioteca Nacional y el Instituto Caro y Cuervo, presentando avances en el área cultural que hace parte del Ministerio de Instrucción Pública.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: En 1949 se llevó a cabo una reforma al interior del Ministerio de Instrucción Pública, la cual consistió en la creación del Consejo Superior Permanente de Educación, con el fin de manejar la labor educativa y cultural que le correspondía al Ministerio y al cual, junto con la Secretaría General, dependían: el Instituto Caro y Cuervo, la Sección de Cinematografía y la Academia Colombiana de la Lengua.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: A su vez, hacia el año 1950, dentro de la oficina de cultura se incluyó un Departamento de Extensión Cultural y Bellas Artes, el cual tenía la labor de realizar exposiciones, conciertos, obras teatrales, la feria del libro y de igual forma tenía bajo su administración el Teatro Colón y la Banda Nacional. En 1951 se creó un Departamento de Bibliotecas y Archivos Nacionales, dependiente de la Sección de Extensión Cultural y Bellas Artes, el cual, en 1959, en conjunto con el Archivo Nacional, se vincula directamente al Ministerio de Educación. En 1968 bajo el gobierno de Carlos Lleras Restrepo se creó el Instituto Colombiano de Cultura (Colcultura) que funcionó como entidad descentralizada adscrita al Ministerio de Educación Nacional.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Colcultura estaba encargada de “la elaboración, el desarrollo y la ejecución de los planes de estudio y fomento de las artes y las letras; el cultivo del folclore nacional; el establecimiento de las bibliotecas, museos y centros culturales; y otras actividades en el campo de la cultura, correspondientes a la política general que formule el Gobierno Nacional, por conducto del Ministerio de Educación, y según las decisiones que tome la Junta Directiva”. Estaba conformada por tres subdirecciones: Subdirección de Patrimonio Cultural, Subdirección de Comunicaciones Culturales y Subdirección de Bellas Artes.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El presidente Ernesto Samper impulsó la Ley General de la Cultura, aprobada el 7 de agosto de 1997 en la cual se liquidó Colcultura y se creó el Ministerio de Cultura, designando como primer titular de la cartera a Ramiro Osorio. A las funciones que antes manejaba Colcultura, el Ministerio sumó las de cinematografía, etnocultura y juventud.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El despacho del ministro y las dependencias administrativas del Ministerio se encuentran desde el año 2004 en el Palacio Echeverry, un edificio de estilo neoclásico diseñado por Gastón Lelarge y construido entre 1904 y 1909 por solicitud del señor Gabriel Echeverry en terrenos del convento de Santa Clara.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El palacio originalmente era un conjunto de cuatro casas simétricas que estaban destinadas a habitación de cada uno de los hijos del señor Gabriel Echeverry y fue el primer conjunto multifamiliar construido en la ciudad. Cuenta con tres pisos, salones de recepciones, comedores y un patio interior. La ornamentación en yesería fue realizada por los artistas suizos Luigi Ramelli y su hijo Colombo Ramelli.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El palacio Echeverry se encuentra en la esquina de la Calle 8.ª con Carrera 8.ª, a escasos metros de la Casa de Nariño. Anteriormente este edificio era ocupado por el Ministerio del Interior y de Justicia. El inmueble fue declarado monumento nacional por el decreto 2390 del 26 de septiembre de 1984, debido a su importancia histórica y cultural.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Antes de ocupar el Palacio Echeverry en 2004, el Ministerio de Cultura funcionó desde su creación en 1997 en la antigua sede de Colcultura, la Casa Republicana que se encuentra en la Carrera 7.ª con Calle 8.ª en donde era el Hotel Imperial, propiedad que actualmente es sede del Departamento Administrativo de la Presidencia de la República.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Dentro de los organismos adscritos al Ministerio se encuentran las unidades administrativas especiales: Museo Nacional de Colombia y la Biblioteca Nacional de Colombia, y las entidades adscritas: Archivo General de la Nación, Instituto Colombiano de Antropología e Historia (ICANH) y el Instituto Caro y Cuervo.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: La estructura del Ministerio de Cultura está conformado por: el Despacho del Ministro; Despacho del Viceministro de Fomento Regional y Patrimonio; Despacho del Viceministro de la Creatividad y la Economía Naranja, y las direcciones misionales: (i) Artes; (ii) Patrimonio y Memoria; (iii) Audiovisuales, Cine y Medios Interactivos; (iv) Estrategia, Desarrollo y Emprendimiento; (v) Fomento Regional y (vi) Poblaciones


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: El Ministerio de Cultura fue creado mediante la ley 397 de 1997 "Ley General de Cultura"; las siguientes leyes contemplan la organización institucional de la acción cultural.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Desarrollo normativo de artículos constitucionales, normas sobre patrimonio cultural, fomentos y estímulos a la cultura y creación del Ministerio de Cultura.


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Por el cual se reglamenta la participación del Ministerio de Cultura en la creación de Fondos Mixtos para la Promoción de las artes y la cultura, realización de aportes y suscripción de convenios


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Por el cual se reglamentan los Consejos Nacionales de las Artes y la Cultura y se dictan otras disposiciones


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: Para cumplir con las funciones del Ministerio, en los últimos años se han llevado a cabo los programas para fomentar las expresiones artísticas y culturales, como son el Programa Nacional de Concertación y el Programa Nacional de Estímulos a la Creación y a la Investigación, estos programas destinan cerca de 50% de sus recursos para el financiamiento de las artes. El programa Nacional de Lectura y Bibliotecas busca fortalecer la infraestructura y dotación cultural del país, sumado a este la Red Nacional de bibliotecas y la Red Nacional de Museo contribuyen a desarrollar cada función concedida al Ministerio. Si bien estos programas han fortalecido la labor y sumado recursos para las artes se percibe cierta desigualdad en el desarrollo de las expresiones culturales a lo largo del territorio, sumado a esto la distribución de los apoyos a las artes también presenta desigualdad,“los apoyos del Programa Nacional de Concertación en Artes en el año 2004, por ejemplo, destaca una concentración del 43% de los recursos del programa en proyectos de Cundinamarca (40% en Bogotá, D.C. y 3% en el resto del departamento), Antioquia (8% en Medellín y 2% en el resto del departamento) y Valle (4% en Cali y 2% en el resto del departamento). Proyectos artísticos de otras ciudades, como Valledupar, Barranquilla y Manizales, recibieron apoyos equivalentes al 2 y 3% de los recursos en artes del Programa Nacional de Concertación ”


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: La cultura en los últimos años ha tenido que enfrentar los cambios tecnológicos propios del mundo globalizado, además ha entrado en la lógica de mercado, que impone como principio la maximización económica, esta razón ha llevado a que la cultura busque apoyo en el sector privado para ser fomentada, así se comienza a hablar de industrias culturales como “aquellas que reproducen a escala industrial, utilizan como materia prima creaciones protegidas por el derecho de autor y producen bienes y servicios culturales fijados sobre soportes tangibles o electrónicos.”


title: Ministerio de Cultura de Colombia

text: actividades como la edición de libros y folletos; fotografía; actividades de radio y televisión; actividades de bibliotecas y archivos; actividades de museos y preservación de lugares y edificios históricos; actividades teatrales y musicales ; actividades de grabación y producción de discos, forman parte de la industria cultural del país, la cual lega a aporta cerca de un 3.5% al producto interno bruto PIB.


title: SoftBank

text: SoftBank se creó en Tokio, Japón, el 3 de septiembre de 1981, y tiene una capitalización bursátil de aproximadamente US$43.52 mil millones, en marzo de 2011.


title: SoftBank

text: El perfil corporativo de SoftBank incluye otras compañías filiales como la compañía de banda ancha "SoftBank BB", el centro de datos en la nube "IDC Frontier", la compañía de juegos , y la publicitaria . Además, cuenta con diversas asociaciones en las filiales japonesas de empresas extranjeras como Yahoo!, , Ustream.tv, EF Education First y . es una compañía japonesa de servicios financieros que nació en 1999 bajo la marca de SoftBank.


title: SoftBank

text: SoftBank fue la única distribuidora oficial de iPhone en todo Japón hasta el lanzamiento del iPhone 4S, que también estuvo disponible en Au.


title: SoftBank

text: El 14 de octubre de 2012, se anunció la adquisición del 70% de la empresa de telecomunicaciones estadounidense Sprint Nextel Corporation (ahora Sprint Corporation) () por un valor de $20.1 mil millones. El acuerdo oficial fue aprobado por FCC el 5 de julio de 2013, por $21,6 mil millones y un 78% acciones, de las cuales $5.000 millones son de capital. El 6 de agosto de 2013, SoftBank promulgó una transacción en la que compró aproximadamente el 2% más de las acciones de Sprint Corporation, y ahora cuenta con una participación del 80 por ciento en Sprint Corporation.


title: SoftBank

text: Una campaña de marketing de SoftBank, que apareció en junio de 2007, con un perro llamado "Otosan" que actúa como patriarca de una familia humana conocida como la "Shiratos", ha sido una de las campañas publicitarias más exitosas de Japón durante ese tiempo.


title: SoftBank

text: El 18 de diciembre de 2018, SoftBank Corp. (TSE: 9434) se posicionó en el primer mercado (First Section) de la Bolsa de Tokio.


title: Mocha Dick

text: Mocha Dick fue un notable cachalote macho que vivió en el océano Pacífico a principios del siglo XIX. Era muy agresivo, encontrado usualmente en las aguas cercanas a la isla Mocha, al sudoeste de Chile. A diferencia de la mayoría de los cachalotes, Mocha Dick fue albino, y fue la inspiración para el título de la novela "Moby Dick" de Herman Melville publicada en 1851.


title: Mocha Dick

text: Mocha Dick sobrevivió a muchas escaramuzas (según referencias al menos 100) con balleneros antes de que lo mataran. Era muy grande y fuerte, capaz de hacer naufragar pequeñas embarcaciones con su aleta caudal.


title: Mocha Dick

text: El explorador Jeremiah N. Reynolds reunió las observaciones de primera mano de Mocha Dick y publicó su relato, «», en la edición del "The Knickerbocker" de mayo de 1839, describiendo la ballena como:


title: Mocha Dick

text: De acuerdo a Reynolds, la cabeza de la ballena estaba cubierta con percebes, lo cual le daba un aspecto rugoso. La ballena también tenía un método particular de respiración.


title: Mocha Dick

text: Mocha Dick fue encontrado y atacado inicialmente en algún momento antes del año 1810 frente a la isla Mocha. Su supervivencia a este primer encuentro junto con su apariencia inicial le hicieron famoso entre los balleneros de Nantucket. Muchos capitanes trataron de cazarlo después de rodear el Cabo de Hornos. Este era a veces demasiado dócil, algunas veces nadaba al lado de los barcos, pero una vez atacado, respondía con ferocidad y astucia, y era muy temido por los arponeros. Cuando se agitaba emitía sonidos y se revolvía agresivamente en ocasiones con el cuerpo entero fuera del agua.


title: Mocha Dick

text: En la narración de Reynolds, a Mocha Dick lo mataron en 1838, después de venir en ayuda de una hembra angustiada cuyas crías habían sido matadas por los balleneros. Su cuerpo tenía aproximadamente 24 metros de longitud y se obtuvieron 100 barriles de aceite, junto con algo de ámbar gris. Tenía algunos arpones incrustados en su cuerpo.


title: Mocha Dick

text: Según cuentan en las bambalinas literarias, Herman Melville quedó tan impactado con el texto de Reynolds, que lo usó de modelo para escribir su obra maestra: Moby Dick. No fue el único novelista: Allan Poe, Lovecraft y Verne también le deben.


title: Mocha Dick

text: La transformación de "Mocha" a "Moby", sin embargo, presenta un misterio mayor. Melville mismo nunca explicó el origen de esta última palabra. La respuesta probablemente nunca se sabrá, pero varios estudiosos se han divertido tratando de explicarla.


title: Mocha Dick

text: El investigador chileno Antonio Saldías (don Antonio de Petrel) en 1988 comenzó a investigar sobre Mocha Dick, dando con antecedentes que lo llevaron a escribir dos artículos el año 1989, hasta confirmar que la ballena Mocha Dick "era chilena". Motivado tras la aparición de un artículo en la Revista del Domingo del diario "El Mercurio", del 3 de julio de 1988. Publicó los resultados de su estudio en el periódico "Pichilemu", de la localidad del mismo nombre al año siguiente.


title: Mocha Dick

text: El , Francisco Ortega y el ilustrador Gonzalo Martínez lanzaron una novela llamada "Mocha Dick, la leyenda de la ballena blanca"


title: Mocha Dick

text: Google celebró el el aniversario 161 de la publicación de Moby Dick, la obra maestra del escritor estadounidense Herman Melville, con un doodle conmemorativo.


title: Mocha Dick

text: Mocha Dick no fue la única ballena blanca. Un ballenero sueco afirmó haber capturado una ballena macho muy vieja frente a las costas de Brasil en 1859. Whipple reportó que en 1954 un hombre que vivía en Nantucket aseguraba haber arponeado una ballena blanca en 1902. En 1952 la revista Time reportó el arponeo de una ballena blanca en las costas del Perú. Desde 1991 se ha reportado la observación de una ballena jorobada cerca de Australia, llamada Migaloo.


title: Mocha Dick

text: El un equipo de científicos rusos ha avistado por primera vez una orca adulta completamente blanca que podría considerarse un ejemplar albino. Además, los científicos han podido grabar al animal en vídeo y tomar varias fotografías para analizarlas posteriormente. La nombraron Iceberg.


title: Paladins

text: Paladins: Champions of the Realm es un videojuego gratuito en línea de disparos en primera persona con componentes de "hero shooter".


title: Paladins

text: El 9 de octubre de 2012 Hi-Rez anunció estar trabajando en dos nuevos juegos que serían los sucesores de "Global Agenda" (otro juego de la compañía) varios años después se anunciaría paladins, que sería el primero de estos juegos el otro sería , el 4 de agosto del 2015 comenzaron las inscripciones para participar en una beta cerrada después de estar en alpha por 2 meses, posteriormente en la TwitchCon 2015 se anunció que el juego sería lanzado como beta abierta pero esto fue retrasado hasta 16 de septiembre de 2016, como un producto de acceso anticipado de Evil Mojo Games.


title: Paladins

text: La beta cerrada comenzó el 17 de noviembre de 2015. El juego entró en beta abierta el 16 de septiembre de 2016. El 6 de mayo del 2017 se lanzó la beta abierta para las plataformas de PS4 y Xbox One. En septiembre de 2017 se anunció que el juego había alcanzado más de 15 millones de jugadores. El 1 de mayo de 2018 se anunció que el juego saldría oficialmente el 8 de mayo del mismo año, para PlayStation 4, Xbox One, Microsoft Windows y Mac. El juego fue lanzado en Nintendo Switch el 12 de junio de 2018.


title: Paladins

text: Actualmente, el juego tiene Crossplay (Juego cruzado) con todas las plataformas, además, hay opción de jugar solo con teclado y ratón, solo con mando y desactivarlo totalmente. Las opciones de solo teclado y ratón y solo mando significan que puedes jugar con todos los jugadores que usen dichos controles sin importar la plataforma, por ejemplo, si juegas en consola con un teclado y ratón te pondrán con los de ordenador y otros de consola que jueguen con los mismos controles. En el modo competitivo no afecta el Crossplay totalmente, ya que los de teclado y ratón no podrán nunca jugar con los de mando en este modo de juego.


title: Paladins

text: También, el juego tiene Crossprogression (Progresión cruzado) con solo PC, Xbox y Nintendo Switch, esto significa que puedes jugar con tu cuenta en todas estas plataformas sin perder nada, pero hay que vincular las cuentas antes en la página oficial de Hi-Rez.


title: Paladins

text: Este juego posee un sistema de cartas y talentos originales del juego que sirven para potenciar las habilidades de los personajes.


title: Paladins

text: "Paladins" ofrece varios personajes, llamados campeones, para que los jugadores puedan elegir durante las partidas multijugador. Cada uno de estos campeones se clasifica en una de las siguientes categorías: Primera Línea, Daño, Soporte y Flanco, siendo en equipo de 5 jugadores. Estos deben confiar en la estrategia, el conocimiento de los personajes, la coordinación y el trabajo en equipo para lograr la victoria. Un buen equipo tendrá una selección equilibrada de clases que se apoyarán mutuamente durante el juego.


title: Paladins

text: Además de estos modos de juego, existe un Campo de tiro para practicar en solitario con cualquier campeón y un Tutorial para aprender el funcionamiento básico del juego.


title: Paladins

text: El desarrollador detrás de Paladins, Hi-Rez Studios, ha respondido a las alegaciones que su "hero shooter" Paladins: Champions of the Realm, copia aspectos de Overwatch.


title: Paladins

text: En una declaración dada a IGN, Todd Harris, COO de Hi-Rez asertó que "mientras que Overwatch es un buen juego, no fue la inspiración para Paladins". La declaración de Harris viene en respuesta a las comparaciones hechas entre Paladins y Overwatch, así como un video viral reciente que mezcla los dos juegos para mostrar las grandes similitudes.


title: Paladins

text: Overwatch fue revelado por Blizzard en Blizzcon 2014, entrando en beta cerrada el 27 de octubre de 2015, mientras que Paladins fue presentado en 2015 y entró en beta cerrada el 17 de noviembre del mismo año.


title: Mamoplastia de reducción

text: La mamoplastia de reducción es una intervención quirúrgica-estética para reducir el tamaño del pecho de la paciente, el cual, en la mayoría de los casos, presenta un volumen excesivamente grande en relación con el resto cuerpo (gigantomastia).


title: Mamoplastia de reducción

text: Aunque esta operación es solicitada principalmente por mujeres, también se realiza en hombres que sufren de ginecomastia (tejido mamario superdesarrollado) o asimetría mamaria.


title: Mamoplastia de reducción

text: Con esta técnica se elimina tejido graso, tejido mamario y piel, y se eleva la posición de las mamas. También se puede reducir el tamaño de la areola si este es excesivamente grande.


title: Mamoplastia de reducción

text: Los motivos que lleven a una persona a sufrir de enfermedad a realizarse una mamoplastia de reducción pueden ser tanto fisiológicos como psicológicos o emocionales o una suma de ambos.


title: Mamoplastia de reducción

text: Los motivos físicos más recurrentes por los que una mujer se somete a una plastia mamaría de reducción son:


title: Mamoplastia de reducción

text: Las mamas no son solo fuente de alimento o un rasgo distintivo de la sexualidad humana, sino que en la actualidad se ha desarrollado toda una cultura entorno al erotismo y las connotaciones sexuales de los pechos femeninos, y esto puede suponer una gran carga emocional para aquellas mujeres de senos grandes, especialmente para las más jóvenes. Por ello existen una serie de motivaciones psicológicas que llevan a las mujeres a someterse a una mamoplastia de reducción, como:


title: Mamoplastia de reducción

text: Algunos hombres que sufren ginecomastia (aumento del tamaño de las mamas en hombres) también recurren a la técnica de la mamoplastia para solucionar este problema que pese a no presentar una barrera física, les causa malestar emocional y disconformidad con su cuerpo, pues las formas redondeadas de su pecho se asocian con las formas femeninas, no con el cuerpo masculino.


title: Mamoplastia de reducción

text: Los mejores candidatos para una mamoplastia de reducción son mujeres de peso normal, en buen estado físico y mental y con expectativas realistas de los resultados.


title: Mamoplastia de reducción

text: Es recomendable esperar a que el pecho se haya desarrollado completamente antes de que la paciente se someta a una cirugía de reducción, si los problemas físicos vinculados al tamaño de las mamas son importantes puede operarse aunque no esté totalmente desarrollada.


title: Mamoplastia de reducción

text: La plastia de reducción mamaria está desaconsejada en pacientes alcohólicos, fumadores o con adicción a sustancias estupefacientes; pues en estos casos existe un mayor riesgo de necrosis del tejido tras la intervención.


title: Mamoplastia de reducción

text: Tampoco está recomendada a mujeres que pretendan dar el pecho en el futuro o que estén o pudieran estar embarazadas en el momento de la intervención, pacientes con debilidad en el sistema inmune, con alteraciones en la coagulación de la sangre o la cicatrización. de los tejidos, o en pacientes con enfermedades mentales en tratamiento.


title: Mamoplastia de reducción

text: Nunca debe realizarse una reducción de mamas a pacientes que presenten alguna infección activa en su cuerpo.


title: Mamoplastia de reducción

text: Hay distintos procedimientos quirúrgicos según las necesidades de la paciente, la forma y el volumen de las mamas:


title: Mamoplastia de reducción

text: Se recomienda a la pacientes programar una visita con un cirujano estético cualificado antes de tomar una decisión con respecto a la cirugía de reducción de pecho. Las consecuencias médicas pueden ser expuestas en una primera visita, así como las expectativas en los resultados. El cirujano tomará fotos de los pechos antes de la operación para documentar la condición preexistente y poder compararlas con los resultados postquirúrgicos.


title: Mamoplastia de reducción

text: Antes de realizar la operación el cirujano analizará las variables que puedan afectar a la mamoplastia de reducción, como la edad, el tamaño y forma de las mamas, y las condiciones de la piel de la paciente.


title: Mamoplastia de reducción

text: Se investigarán todos los datos relativos a la salud de la historia personal y familiar de la paciente, incluyendo enfermedades previas o en tratamiento, uso de medicamentos, tabaquismo, alergias a medicamentos, alimenticias o diversas, cirugías previas, historia familiar con cáncer de mama, condiciones de control de las mamas con el especialista, etc.


title: Mamoplastia de reducción

text: En determinados casos, el médico podrá solicitar una mamografía, ecografía, radiografía de la columna u otro examen específico que pueda ayudar al esclarecimiento del diagnóstico.


title: Mamoplastia de reducción

text: La mamoplastia de reducción se realiza en quirófano bajo efectos de anestesia general controlada. Durante la operación la paciente estará en todo momento monitorizada, es decir, se llevará a cabo un seguimiento electrocardiográfico, de saturación de oxígeno en sangre, tensión arterial y respiratoria de la paciente anestesiada para asegurar su bienestar.


title: Mamoplastia de reducción

text: Si el volumen de la mama no es excesivo, la operación podría llevarse a cabo bajo anestesia local aplicada en el área en torno a las mamas, esto ha de determinarlo siempre el cirujano. En caso de realizar la operación con anestesia local, la paciente recibirá un medicamento relajante para calmar los nervios.


title: Mamoplastia de reducción

text: Durante la operación, el cirujano extirpa parte del tejido mamario y de la piel sobrante, reubica el complejo de areola y pezón a su nueva posición y readapta la piel de la mama a su nuevo contenido.


title: Mamoplastia de reducción

text: La intervención quirúrgica puede durar entre 2 y 4 horas dependiendo de la forma y el volumen de la mama, a mayor volumen del pecho mayor tiempo será requerido para realizar la operación, y la técnica empleada en la operación. Los puntos de sutura consumen gran parte del tiempo de la intervención. Antes de suturar las heridas, el cirujano debe asegurarse de que no hay sangrado activo.


title: Mamoplastia de reducción

text: No suele ser necesario realizar trasfusiones de sangre durante la operación, en caso de producirse un sangrado excesivo el cirujano puede considerar necesario realizar a la paciente una transfusión.


title: Mamoplastia de reducción

text: Tras la operación la paciente deberá permanecer ingresada en la clínica u hospital entre 24 y 48 horas para controlar su evolución.


title: Mamoplastia de reducción

text: Al final de la intervención, se dejan unos drenajes y se coloca un vendaje adhesivo en el tórax. Los drenajes evitan que se acumule sangre y líquido en el área operada, minimizando el riesgo de infección y reduciendo los cardenales en el postoperatorio. La paciente es dada de alta habitualmente al día siguiente o a los dos días de la intervención, después de retirar los drenajes.


title: Mamoplastia de reducción

text: En intervenciones sobre mamas muy grandes o caídas, puede ser precisa una segunda noche de estancia hospitalaria. Entre el tercer y cuarto día se sustituye el vendaje elástico adhesivo por unas gasas a nivel del pezón y de las suturas y se le coloca un sujetador adecuado. Los puntos se retiran, dependiendo de los tipos de sutura que se haya utilizado, desde el 51 día del postoperatorio hasta la tercera semana.


title: Mamoplastia de reducción

text: El postoperatorio es habitualmente indoloro. Algunas pacientes acusan alguna molestia hacia las zonas axilares, y las incomodidades causadas por el vendaje adhesivo.


title: Mamoplastia de reducción

text: Aparte de las complicaciones comunes a cualquier intervención, hay algunas propias de este tipo de cirugía. Aunque no son frecuentes, conviene que conozca cuales son las que tienen una mayor incidencia:


title: Mamoplastia de reducción

text: Las cicatrices tras la intervención son permanentes, el primer año tendrán una apariencia rojiza y muy marcada, pero con el paso del tiempo se suavizarán y adquirirán una tonalidad más blanquecina. El uso continuado de aceite de rosa mosqueta concentrado puede ayudar a disminuir las marcas, pero en ningún caso desaparecerán por completo.


title: Mamoplastia de reducción

text: El resultado de la cirugía es permanente, pero si se produce una fluctuación significativa en el peso de la paciente, se tiene un embarazo o se sufren cambios hormonales importantes la forma y tamaño de las mamas podrían cambiar de nuevo.


title: Mamoplastia de reducción

text: Si tras la cirugía la paciente no queda conforme con la forma y/o el tamaño de sus nuevos pechos puede discutir con su cirujano diferentes vías de actuación para solucionarlo, como someterse a un aumento de pecho o a una reconstrucción de la mama. Es imposible recuperar el tamaño y la forma previa a la operación de los senos, por lo que antes de someterse a este procedimiento quirúrgico, la paciente, debe conocer y entender cuales serán los resultados finales al margen de sus expectativas personales.


title: Mamoplastia de reducción

text: En las últimas décadas, el tratamiento quirúrgico del cáncer de mama ha evolucionado, con lo que han disminuido la extensión y la radicalidad de la resección quirúrgica, pero, a su vez, ha aumentado la complejidad de las técnicas quirúrgicas utilizadas. La variedad de éstas se ha incrementado, de un modo significativo, con la incorporación de las técnicas plásticas que permiten realizar la reconstrucción mamaria inmediata.


title: Mamoplastia de reducción

text: De las diferentes técnicas quirúrgicas plásticas utilizadas en el tratamiento integral del cáncer de mama, la mamoplastia de reducción (MR) es, posiblemente, la que nos abre un mayor campo de acción, su conocimiento y manejo nos permitirá:


title: Mamoplastia de reducción

text: La reducción mamaria sólo está incluida en las prestaciones de la Seguridad Social en casos extremos, es decir, en casos de gigantomastia.


title: Mamoplastia de reducción

text: Según la Sociedad Española de Cirugía Plástica Estética y Reparadora, SECPRE, los tipos de cirugía plástica que cubre la seguridad social en España, son en su mayoría del tipo reconstructivo o cuyo objetivo sea el de mejorar la calidad de vida del paciente bien por afectar directamente su salud o por motivos psicológicos.


title: Mamoplastia de reducción

text: En ningún caso la seguridad social realizará intervenciones por motivos meramente estéticos, pero cada caso será analizado. La mamoplastia de reducción o reducción mamaria será competencia de la seguridad social siempre que el paciente deba ser intervenido para:


title: Mamoplastia de reducción

text: El caso de necesidad de intervención debido a una gigantomastia es el más difícil de demostrar pues hay que seguir un largo procedimiento, insistir y tener mucha paciencia, pues requiere tiempo y superar varias barreras o controles. Al ser un procedimiento electivo hay que demostrar que afecta a la salud del paciente.


title: Mamoplastia de reducción

text: Para comenzar el procedimiento de evaluación es necesario que el médico de cabecera derive a la paciente al traumatólogo y al ginecólogo, quienes le realizarán un examen físico y justificarán la necesidad de la cirugía reductora según la enfermedad o dolencia que dicho peso esté generando. Tras superar este control, el ginecólogo o el traumatólogo derivará a la paciente a la consulta del cirujano plástico, quien se encargará de tomar la decisión y realizar o no la intervención. Aún superadas todas las barreras y en caso de ser considera como paciente óptima para una mamoplastia vía seguridad social, puede tomar unos tres meses ser llamada a quirófano, ya que una mamoplastia no es considerada como una intervención de urgencia.


title: Mamoplastia de reducción

text: Dependiendo de cada comunidad autónoma los requisitos pueden variar, pero generalmente en la seguridad social se rigen por un sistema de puntuación del que al menos debes conseguir cinco puntos para seguir con el procedimiento de selección y evaluación de tu caso:


title: Mamoplastia de reducción

text: La reducción de volumen y peso hacen que el pecho sufra menos la acción de la gravedad que antes. Sin embargo, la mama es una glándula cutánea, y según cede la piel, descenderá. El grado de descenso depende del tiempo transcurrido y del tamaño de la glándula, pero también de la calidad y elasticidad de la piel, de la tendencia al deslizamiento de los tejidos y de otros factores. Para limitar el descenso mamario postoperatorio, en las pacientes en que esté indicado y sea factible, realizamos un anclaje de la glándula mamaria al músculo pectoral. De esta forma, se le da a la mama otro soporte, además del cutáneo. El músculo pectoral, a diferencia de la piel, casi no cae con el paso de los años, con lo que la fijación de la glándula a él da un pecho de forma y situación más duradera.


title: Mamoplastia de reducción

text: En las pacientes cuya piel tienda a distender, puede elongarse la piel inferior de la mama. Eso produce un alargamiento de la cicatriz vertical, dando la impresión falsa de areolas demasiado altas cuando en realidad lo que ocurre es que está descendiendo el polo inferior de la mama, lo que podría requerir correcciones posteriores.


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: Leticia Ortiz es una personaje ficticio de la saga cinematográfica "The Fast and the Furious", siendo interpretada por Michelle Rodriguez. La personaje fue creada por Gary Scott Thompson y apareció en la primera entrega como la novia (más tarde esposa) de Dominic Toretto. Es una mujer de temperamento fuerte, siendo también una corredora callejera y una mecánica altamente capacitada.


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: Letty presumiblemente nació y se crio en el mismo vecindario que la familia Toretto. Ella vivía en la calle de ellos y Letty se interesó por los autos cuando tenía diez años. Dom, un compañero de coches entusiasta, como su padre, «siempre tuvo su atención». Sin embargo, él se interesó románticamente en ella, solo cuando ella cumplió los dieciséis años.


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: Letty se involucró en las carreras callejeras en su adolescencia. Cuando tenía quince años, participó en una carrera callejera contra Dom que provocó que ambos autos se estrellaran. Ella logró sacar a Dominic de los restos de su auto, casi perdiendo su brazo en el proceso.


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: Cuando Letty era una adolescente, ella y Mia Toretto se vieron envueltas en un intento de fuga en algún lugar de Boyle Heights. Cuando quedaron atrapados en una esquina, Letty condujo su auto, un Ford Torino Cobra, a través de un muro de contención.


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: En "The Fast and the Furious", Letty expresa cierta preocupación por el plan de robo de mercancía de Dom, pero lo respalda a pesar de sus preocupaciones. Al final, durante un robo en la carretera fallido, ella rueda su auto y resulta herida, pero sobrevive.


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: Durante los eventos en "Fast & Furious", ella está en la tripulación de Dom en sus robos de camiones de gasolina en la República Dominicana, pero cuando la policía local comienza a acercarse, él la deja atrás para protegerla de cualquier daño. Varias semanas después, Mia llama a Dom para decirle que Letty aparentemente ha sido asesinada por Fenix «Rise» Calderon. Más tarde se revela que después de que no pudo encontrar a Dom, Letty se puso en contacto con el agente del FBI, Brian O'Conner y se convirtió en agente doble de la red criminal del narcotraficante mexicano Arturo Braga para aclarar los cargos de Dominic y permitirle regresar a casa.


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: En la escena posterior a los créditos de "Fast Five", Luke Hobbs recibe un archivo sobre un robo, en el que se adjunta la fotografía de Letty, que revela que aún está viva; Fenix, de hecho, no la mató, sino que la involucró en el robo de un convoy militar alemán.


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: En "Fast & Furious 6", se revela que tiene amnesia y es parte de una organización mercenaria letalmente hábil dirigida por Owen Shaw, un cerebro criminal. Dominic hace varios intentos para intentar acercarse a ella. Se reveló que Brian se sintió culpable por hacer que Letty fuera informante del FBI para ayudarlo a derribar a Braga y que esto la llevara a ser presunta muerta. Riley también la describe como una mujer dura de la calle, lo cual es cierto durante su primer encuentro. Shaw le ordena a Letty que desconecte una línea de cable al auto de Roman «Rome» Pearce que impedía que el tanque se escapara. Mientras intenta hacerlo, Dom la rescata, ganando toda su confianza en él. Brian intenta disculparse con ella, pero Letty le dice que no recuerda mucho por ser informante y que si lo hizo, nadie la obliga a hacer algo que no quiere hacer. Ella ayuda a Hobbs, Dom y los demás a detener a Owen y Riley. A pesar de no poder recordar su vida anterior con Dom, regresa a casa con él diciendo que «se siente como en casa».


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: En "Furious 7", Letty deja temporalmente a Dom para resolver su amnesia y descubrir quién es ella por su cuenta. Sin embargo, después de que Deckard Shaw mata a Han Seoul-Oh y explota la casa de Dom, Letty se reincorpora al equipo. Durante el transcurso de la misión, los recuerdos de Letty vuelven después de golpearse la cabeza en una pelea con Kara, incluido que ella y Dom se casaron en algún momento antes de la película "Fast & Furious". Letty es vista por última vez con su esposo y amigos en la playa, comentando cuán diferentes serán las cosas ahora que Brian se jubila.


title: Leticia Ortiz (personaje)

text: En "The Fate of the Furious", Letty y Dom disfrutan de su luna de miel en La Habana. Todos se sorprenden cuando Dom aparentemente los traiciona en Berlín. Mientras que los demás están convencidos de su traición, solo Letty sabía que algo andaba mal y sospechaba que alguien lo estaba chantajeando. Su sospecha resultó cierta cuando Cipher y Dom atacaron la base secreta del agente Frank «Sr. Don Nadie» Petty. Ella es vista por última vez conociendo al hijo de Dom con Elena Neves, Brian.


title: Tyrannosauridae

text: Los tiranosáuridos (Tyrannosauridae, lat. "lagartos tiranos") son una familia de dinosaurios terópodos celurosaurianos, que vivieron en el Cretácico superior (hace aproximadamente 84 y 66 millones de años, desde el Campaniense hasta el Maastrichtiense), en lo que hoy es Norteamérica y Asia.


title: Tyrannosauridae

text: Los tiranosáuridos presentaban cráneos amplios y masivos, cuellos cortos y robustos, y brazos reducidos con dos dedos.


title: Tyrannosauridae

text: En un principio, los tiranosáuridos fueron clasificados como carnosaurios, agrupándolos junto con la mayor parte de los grandes terópodos, hasta que posteriores estudios filogenéticos determinaron que eran celurosaurianos, un grupo que también incluye a los ornitomimosaurianos y a los manirraptores. Por lo que están más emparentados con terópodos como los dromeosaurios o los ornitomimos. Los descubrimientos de tiranosauroides basales han ayudado a solidificar esta conexión, llevando a plantear la posible presencia de plumas en los tiranosáuridos.


title: Tyrannosauridae

text: Tyrannosauridae se define como el clado más inclusivo que contiene al "Tyrannosaurus rex" (Osborn, 1905), al "Gorgosaurus libratus" (Lambe, 1914) y al" Albertosaurus sarcophagus" (Osborn, 1905).


title: Tyrannosauridae

text: Subfamilia de terópodos tiranosáuridos que vivieron en el Cretácico superior (hace aproximadamente 84 y 65 millones de años, en el Campaniense y el Maastrichtiense) que vivieron en Asia y Norteamérica.


title: Tyrannosauridae

text: Se lo define como el clado más inclusivo que contiene a "Albertosaurus sarcophagus" (Osborn, 1905) pero no "Tyrannosaurus rex" (Osborn, 1905). Son todos los tiranosáuridos más cercanos a "Albertosaurus" que a "Tyrannosaurus rex".


title: Tyrannosauridae

text: Albertosaurini es la tribu que incluye a "Gorgosaurus libratus" (Lambe, 1914) y a "Albertosaurus sarcophagus" (Osborn).


title: Tyrannosauridae

text: Se lo define como el clado más inclusivo que contiene a "Tyrannosaurus rex" (Osborn, 1905) pero no "Albertosaurus sarcophagus" (Osborn, 1905) ni a "Gorgosaurus libratus" (Lambe, 1914). Son todos los tiranosáuridos más cercanos a tiranosaurio que a albertosaurio.


title: Tyrannosauridae

text: Tyrannosaurini es la tribu que incluye a "Tyrannosaurus rex" (Osborn, 1905), "Nanotyrannus lancensis" (Bakker, Currie & Williams, 1988) y a "Tarbosaurus bataar" (Maleev, 1955).


title: Actor de doblaje

text: Un actor de doblaje, en femenino actriz de doblaje, son los actores de voz que se encargan de sustituir los diálogos originales de una producción audiovisual, a posterior, en un estudio de grabación.


title: Actor de doblaje

text: El proceso de doblaje consta de varias fases como: la adaptación de diálogos, reparto de voces, grabación de voces en sala, dirección de sala, mezclas, control del doblaje, entrega del sonido de la versión doblada, negativo de sonido, entre otras.


title: Actor de doblaje

text: Las técnicas de actuación nacieron de grandes directores de teatro con el fin de que el actor pueda crear a un personaje que toque el corazón de los espectadores. De las primeras y más relevantes son:


title: Actor de doblaje

text: Todo actor de doblaje debe cumplir con algunas habilidades técnicas para el buen desempeño de su trabajo. Las fundamentales son:


title: Actor de doblaje

text: Antes de llegar a las técnicas utilizadas hoy en día, los actores de doblaje utilizaron varios tipos de técnicas que fueron cambiando con el tiempo, técnicas que en su momento resultaron. De las más destacadas son:


title: Yang Xinhai

text: Yang Xinhai (chino simplificado: 杨新海) (29 de julio de 1968 – 14 de febrero de 2004), también conocido como Wang Ganggang, Yang Zhiya, y Yang Liu, fue un asesino en serie chino que confesó que había cometido 65 asesinatos entre 1999 y 2003 y fue sentenciado a muerte y ejecutado por 67. En los medios de comunicación, se le solía conocer como ""Monstruo asesino"".


title: Yang Xinhai

text: Yang nació en 1968 en Zhumadian, Henan, China. Su familia era una de las más pobres del pueblo. Yang era el pequeño de cuatro hermanos, y era listo pero introvertido. Dejó la escuela en 1985, con 17 años, y se negó a volver a casa, dedicándose a viajar por China y trabajar de obrero, siendo despedido de todos sus trabajos por su holgazanería y por robar material ajeno soportando las broncas de sus jefes.


title: Yang Xinhai

text: En 1988 y 1991, Yang fue sentenciado a trabajos para la comunidad por el delito de robo en Xi'an, Shaanxi y Shijiazhuang, Hebei.


title: Yang Xinhai

text: Encerrado en los calabozos chinos, Yang sentía que la sociedad lo odiaba, ella era injusta con los hombres. En prisión tenía que levantarse temprano, acto que no le gustaba y además la comida era pésima. El trabajo forzado debía ser hasta que anocheciera. Todo esto sucedió desde 1988 hasta su salida de prisión en 1991.En 1996, fue sentenciado a cinco años de prisión por intento de violación en Zhumadian y Henan.


title: Yang Xinhai

text: Al salir de prisión se había hecho honestamente con una bicicleta, ella era toda su fortuna y no tenía que tomar transporte público. Una vez liberado del suplicio empezó a pensar en una vida corriente, con hijos, esposa y un trabajo honesto dentro de su país. Al inicio lo logró. Tenía una nueva novia y consiguió un trabajo más o menos estable, pero la novia vio un periódico de años anteriores y se dio cuenta de que el presunto violador era su novio, por lo que lo dejó.


title: Yang Xinhai

text: En su dolor no pudo soportar las contrariedades de la vida, su jefe lo humillaba y el decidió irse de su trabajo pero esta vez sin robar nada, como hizo en su adolescencia, Ahí empezaría la masiva racha de asesinatos.


title: Yang Xinhai

text: Aquí comenzó una racha de más de 67 muertes conocidas y muchas otras de las que no se conoce nada. En la noche de viaje en viaje mataba, violaba y robaba sin parar, era cuidadoso a la hora de no utilizar las mismas armas, aunque siempre mataba con un martillo, pero no el mismo, lo cambiaba porque creía que lo iban a descubrir si usaba solo uno.


title: Yang Xinhai

text: Los asesinatos de Yang tuvieron lugar entre 1999 y 2003 en las provincias de Anhui, Hebei, Henan y Shandong. Cuando llegaba la noche entraba a la casa de su víctima, y mataba a todos los que la ocupaban -principalmente granjeros- con hachas, martillos y palas, a veces mató a familias enteras. Su arma favorita era el martillo.


title: Yang Xinhai

text: Según la policía de Xiping, el 22 de octubre de 2002, poco después de que ocurriera el caso en la aldea de Zhaihu, municipio de Songji, condado de Xiping, alguien de la policía de Luohe llegó a Xiping y habló sobre el caso. Todos sintieron que había ocurrido el caso del “8 · 15”. en Linying, Luohe es algo similar al caso Xiping. La Brigada de Policía Criminal de Xiping luego envió a alguien a Linying para verificarlo. El 8 de enero, ocurrió un incidente en la aldea de Gaoli, municipio de Shangcai Shaodian, ciudad de Zhumadian. Cuatro personas murieron, dos fueron violadas y una resultó gravemente herida. La Brigada de Policía Criminal de Xiping también envió gente al lugar y encontró que "el modus operandi es casi una copia".


title: Yang Xinhai

text: El más horrendo de sus crímenes ocurrió el 6 de diciembre de 2002 en Liuzhuang. En una sola noche, el monstruo asesino mató a cuatro personas de una misma familia. Las víctimas fueron el granjero Liu Zhangwei de 30 años, su madre, esposa e hija. El único sobreviviente del hogar fue el padre de Zhangwei, quien se salvó porque había dormido en otra casa.


title: Yang Xinhai

text: El anciano encontró a su nieta muerta, con un hoyo en la cabeza y el rostro lleno de sangre. Los demás cuerpos también tenían las caras ensangrentadas, pero su esposa, una de las víctimas, agonizaba y murió diez días después en el hospital.


title: Yang Xinhai

text: “Habíamos planeado movernos a la nueva casa el 9 de diciembre. ¿Quién iba a imaginar que ellos sufrirían aquella tragedia apenas tres días antes?”, mencionó el anciano después de la captura del monstruo asesino .


title: Yang Xinhai

text: Otro de los asaltos que se conocieron fueron cuando el asesino con un martillo mató al esposo y a la niña. La esposa la dejó para el final, la violó y pensó que la había matado (la cual testificaría en su contra).


title: Yang Xinhai

text: Yang fue detenido el 3 de noviembre de 2003. Poco después de ser arrestado, mediante interrogatorio confesó el asesinato de 65 personas, 23 violaciones y cinco ataques causando serias lesiones. Realizó cuarenta y nueve asesinatos, diecisiete violaciones y cinco ataques en Henan; ocho asesinatos y tres violaciones en Hebei; seis asesinatos y dos violaciones en Anhui, y dos asesinatos y una violación en Shandong. La policía también encontró su ADN en varias escenas del crimen.


title: Yang Xinhai

text: Según algunos informes de los medios de comunicación en el momento de su arresto, el motivo de los asesinatos de Yang fue la venganza contra la sociedad como resultado de una ruptura. Al parecer, su novia lo había abandonado debido a sus sentencias anteriores por robo y violación. Los informes posteriores de los medios afirmaron que el motivo era su disfrute del robo, la violación y el asesinato.


title: Yang Xinhai

text: Pasaron unos meses hasta que el 1 de febrero de 2004, Yang fue declarado culpable de 67 asesinatos y 23 violaciones y consecuentemente sentenciado a la Pena de Muerte. Fue ejecutado el 14 de febrero de 2004 de un disparo de fusil en la nuca.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: El tiroteo de North Hollywood fue una confrontación armada entre dos ladrones de bancos, Larry Eugene Phillips, Jr. y Emil Mătăsăreanu, y algunos de los agentes de una pequeña patrulla y miembros de un equipo SWAT pertenecientes al Departamento de Policía de Los Ángeles. El incidente se produjo en North Hollywood, un distrito del Valle de San Fernando, al norte de Los Ángeles, California, Estados Unidos, el día 28 de febrero de 1997 Sucedió cuando funcionarios de policía respondieron la llamada de una patrulla que vio entrar a Phillips y Mătăsăreanu en una sucursal del Bank of America, enfrentándose a ambos ladrones, que tenían veintiséis años de edad. 37 funcionarios de policía y 11 civiles fueron heridos durante el tiroteo, antes de que murieran ambos ladrones. Anteriormente Phillips y Mătăsăreanu habían asaltado varios vehículos blindados antes de intentar este asalto y se distinguían por usar chalecos antibalas y armamento pesado, el cual incluía fusiles automáticos.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: En aquellos tiempos, los agentes de las patrullas locales solo estaban armados con pistolas y revólveres de calibres 9mm y .38 Special. Además poseían escopetas de calibre 12 disponibles en sus coches. En cambio Phillips y Mătăsăreanu llevaban fusiles automáticos, con municiones capaces de penetrar los chalecos antibala usados por la policía. Ellos mismos usaban chalecos antibalas. Ya que las pistolas de la policía no podían penetrar los chalecos de los asaltantes, los esfuerzos de los policías fueron inútiles. Finalmente llegó un equipo SWAT con armas de mayor calibre que podían penetrar esos blindajes; incluso incautaron varios fusiles semiautomáticos en una armería cercana. El incidente encendió un debate sobre la potencia de fuego disponible apropiada para los policías de patrulla en situaciones similares en el futuro.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: Larry Phillips, Jr. y Emil Mătăsăreanu se conocieron en la sucursal del Gold's Gym de Venice (Los Ángeles, California) en 1989. Tenían un interés mutuo en el levantamiento de pesas y el culturismo. Phillips importó municiones con núcleo de acero para sus fusiles semiautomáticos modificados ilegalmente y adquirieron aramida para hacer chalecos antibalas.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: En octubre de 1993, Phillips y Mătăsăreanu fueron arrestados en Glendale, al noreste de Los Ángeles, por conducir a alta velocidad. En una búsqueda subsecuente dentro de su vehículo (después de que Phillips se entregara por llevar un arma de fuego escondida) se encontraron dos fusiles semiautomáticos, dos pistolas, más de 1600 balas para fusil calibre 7,62 mm, más de 1200 balas calibre 9 mm y 11,43 mm, escáneres de radio, bombas de humo, artefactos explosivos improvisados, chalecos antibalas y tres diferentes matrículas de California. Aunque inicialmente fueron acusados de conspiración para cometer robo, ninguno de los dos tuvo una condena mayor a 100 días en prisión, aunque cada uno fue soltado con tres años de libertad condicional. Después de que fueran liberados, la mayor parte del armamento que les fue decomisado en un principio les fue devuelto.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: En 1995, ambos lograron emboscar un camión blindado y mataron un guardia durante el robo. En mayo de 1996, asaltaron dos sucursales del Bank of America en San Fernando, robando aproximadamente 1,5 millones de dólares estadounidense. Phillips y Mătăsăreanu fueron apodados como los "High Incident Bandits" (en español, "Bandidos de graves sucesos") por los investigadores de la policía, debido al armamento pesado que habían utilizado en tres robos de banco anteriores antes de su tentativa en North Hollywood.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: En la mañana del 28 de febrero de 1997, después de meses de preparación, incluyendo el extenso reconocimiento de su objetivo (la sucursal del Bank of America ubicada en el Laurel Canyon Boulevard), Phillips y Mătăsăreanu llevaron cinco fusiles semiautomáticos modificados ilegalmente: tres fusiles rumanos AIM (una copia del AK-47), un HK91 modificado y un AR-15. También tenían dos pistolas Beretta 92F de 9mm, un revólver calibre .38, y aproximadamente 3300 balas en cargadores normales y de tambor, y se trasladaron de su apartamento al banco en un Chevrolet Celebrity de color blanco. Llevaban puestos las protecciones que habían elaborado en sus casas, rellenas de placas metálicas para traumas, para proteger sus órganos vitales. Además tomaron fenobarbital para calmar sus nervios.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: Phillips y Mătăsăreanu llegaron a la sucursal del Bank of America ubicada en la intersección del Laurel Canyon Boulevard y Archwood Street en North Hollywood alrededor de las y fijaron sus alarmas de reloj en ocho minutos, que era la cantidad de tiempo que estimaron le tomaría a los agentes policiales en poder responder. Phillips había estado utilizando un escáner de radio para escuchar las transmisiones de la policía para determinar ese tiempo de respuesta aproximado. Sin embargo, al entrar al banco fueron vistos por un coche patrulla de la policía de Los Ángeles que transitaba por Laurel Canyon. Los oficiales del coche radiaron un posible ""código 211"", código para un robo a mano armada.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: Dentro del banco, Phillips y Mătăsăreanu forzaron al encargado auxiliar a abrir la bóveda. Hicieron por lo menos cien disparos para asustar al personal y a los clientes del banco, que eran aproximadamente 30 personas, y para desalentar cualquier posible resistencia. Pudieron conseguir 303305 dólares, en vez de los 750000 previstos, porque el banco había alterado sus horarios de entrega habituales.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: A las , Phillips salió del banco a través de la salida Norte y Mătăsăreanu a través de la salida Sur. Ambos encontraron a docenas de oficiales de patrulla de la policía de Los Ángeles que habían llegado después de que los oficiales radiaran un "código de tiroteo". Helicópteros de programas informativos de televisión fueron de los primeros en responder al aviso radiado por la policía, aun cuando los dos hombres armados les dispararon, continuaron con su transmisión en vivo. Los comandantes del equipo SWAT utilizaron las transmisiones en vivo de los helicópteros para pasar información crítica y oportuna a los agentes en la escena.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: Phillips y Mătăsăreanu se enfrentaron a los agentes en un tiroteo, disparando balas antiblindaje a los coches patrulla que habían sido colocados en Laurel Canyon, en frente del banco. Los agentes de policía solo estaban armados con pistolas estándar Beretta 92 de 9 mm y revólveres calibre .38, y algunos otros llevaron escopetas de acción de bombeo de calibre 12, pero las armaduras usadas por Phillips y Mătăsăreanu eran bastante fuertes como para soportar esos disparos. Hirieron a varios funcionarios y civiles en los primeros 7 u 8 minutos (desde que comenzó el tiroteo hasta que Mătăsăreanu entró en su sedán blanco para huir); Phillips continuó afuera del vehículo, disparando a los agentes de policía. Una alarma TAC (táctica) fue emitida y 18 minutos después de que el tiroteo hubiese comenzado llegó un equipo SWAT equipado con armas automáticas; también requisaron un camión blindado para evacuar a los civiles y a los funcionarios que fueron inmovilizados.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: A las , Phillips, quien había estado utilizando el vehículo de huida como cubierta, se separó de Mătăsăreanu, dando la vuelta en la calle Archwood Street, y continuó disparando a la policía con su fusil AIMS (un AK-47 rumano). Recargó su fusil automático con un tambor de cien balas, poco antes que le alcanzaran en el dedo pulgar izquierdo, lo que tal vez evitó que quitara el casquillo que causó el desperfecto del arma. Se sentó en el suelo, sacó una pistola Beretta y continuó disparándole a la policía con su mano derecha, que aún no estaba herida. Entonces recibió un disparo en esa mano y soltó la pistola para recogerla de nuevo, después de eso, el helicóptero de la cadena KBCS grabó en directo cómo colocó su pistola debajo de su mentón y se disparó a sí mismo, mientras que una bala disparada por un agente de la policía le partía la espina dorsal simultáneamente.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: El vehículo de Mătăsăreanu quedó inoperable después de que los neumáticos fueran reventados. A las , tomó por la fuerza una camioneta "pickup" en Archwood Street, tres cuadras al este de donde estaba muerto Phillips, y trasladó todas sus armas y municiones del coche de huida a la camioneta. Sin embargo, Mătăsăreanu no pudo poner en marcha el vehículo, ya que el dueño del mismo se había llevado las llaves del mecanismo de encendido del motor. Mientras los helicópteros de las compañías KCBS y KCAL sobrevolaban esa área, un coche patrulla conducido por agentes del equipo SWAT llegó a la misma rápidamente. Mătăsăreanu salió de la camioneta, se cubrió detrás del coche de huida original, y los enfrentó inmediatamente. Por lo menos un oficial de SWAT disparó su fusil M16 por debajo de los coches y Mătăsăreanu fue herido en la parte baja de las piernas, que estaban desprotegidas, y pronto se entregó. La policía llamó por radio a una ambulancia, sin embargo la policía impidió el paso de ésta hasta 70 minutos después de finalizado el tiroteo, por lo que Mătăsăreanu murió antes de que la ambulancia hubiese llegado a la escena.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: La mayor parte del incidente, incluyendo la muerte de Phillips y la captura de Mătăsăreanu, fue transmitida en vivo por los helicópteros de los noticieros que sobrevolaban sobre la escena y televisaron la acción mientras los acontecimientos se desarrollaban. Más de 300 agentes de la ley habían respondido a la alarma TAC. Para el momento en que el tiroteo se detuvo, Phillips y Mătăsăreanu habían disparado cerca de 1300 balas. Phillips fue herido 11 veces, incluyendo el tiro infligido a sí mismo en la cabeza; Mătăsăreanu fue herido en 29 ocasiones, y a pesar de sus heridas, vivió otros 40 minutos antes de morir. El informe forense indicó que un paro cardiorrespiratorio fue uno de los principales factores que al final contribuyeron a la muerte de Mătăsăreanu.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: Phillips y Mătăsăreanu dispararon fusiles automáticos cargados con municiones antiblindaje con la capacidad de penetrar paredes y coches, obstáculos considerados normalmente como seguros para cubrirse durante un tiroteo. La armadura que protegía a los asaltantes no pudo ser perforada por las pistolas y escopetas de los funcionarios de policía. Mientras que a Phillips le dispararon en la mano, para poco después suicidarse, un oficial SWAT divulgó que durante el tiroteo final las balas de su M16 no podrían penetrar la armadura de Mătăsăreanu (debido a las «placas para traumas»), sugiriendo que el resultado podría haber sido diferente si ambos ladrones hubieran usado protección en las piernas. Las armaduras caseras pesaban tanto como tres bolas de bolos, y limitaron la movilidad de los asaltantes.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: La ineficacia de las balas de pistola y de los perdigones de las escopetas en el intento de penetrar la armadura llevó a una tendencia en los Estados Unidos de armar a agentes de patrulla seleccionados de la policía con fusiles semiautomáticos AR-15 de calibre 5,56 mm. Siete meses después del incidente, El Pentágono suministró 600 fusiles M16 sobrantes al Departamento de Policía de Los Ángeles; otras ciudades, como Miami, también decidieron armar a los agentes de patrulla, no solo a los equipos SWAT, con una potencia de fuego más pesada. Los vehículos de patrulla de Los Ángeles llevan fusiles AR-15 como dotación oficial, y además, sus puertas están revestidas con Kevlar.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: En este caso, se dispararon unas 650 balas contra los dos hombres fuertemente armados y protegidos, los cuales a su vez habían disparado más de 1100 balas de diferentes calibres. Los agentes de policía respondieron dirigiendo sus disparos hacia la «masa central»; o sea, los torsos de Matasereanu y de Phillips. Cada hombre fue alcanzado por lo menos por diez balas, y aun así continuaron atacando violentamente a los funcionarios durante el largo enfrentamiento. Mătăsăreanu recibió múltiples lesiones cardiovasculares inocuas.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: El Departamento de Policía de Los Ángeles fue criticado más tarde por no permitir que Mătăsăreanu recibiera atención médica, a lo cual el departamento contestó indicando que el personal de las ambulancias seguían el procedimiento estándar en situaciones hostiles, negándose a entrar a una «zona caliente», ya que Mătăsăreanu todavía era considerado como peligroso. Algunos informes indican que estuvo tendido en el pavimento sin armas aproximadamente una hora antes de que llegaran las ambulancias. Se llevó a cabo un juicio en nombre de los hijos de Mătăsăreanu contra los miembros del Departamento de Policía de Los Ángeles, demandando que fueron violados los derechos civiles de Mătăsăreanu y que se le dejó morir desangrado. El pleito se llevó a cabo en un Tribunal de Distrito de Estados Unidos en febrero y marzo de 2000, y terminó en una anulación del juicio con el jurado estancado. El juicio se suspendió más adelante cuando la familia de Mătăsăreanu acordó descartar esa acción con un desistimiento de responsabilidad civil.


title: Tiroteo de North Hollywood

text: Al año siguiente después del tiroteo, 19 agentes del Departamento de Policía de Los Ángeles recibieron la Medalla al Valor del Departamento de Policía de Los Ángeles y la "Medalla al Valor Nacional de los Estados Unidos" por sus acciones, y conocieron al presidente Bill Clinton. En 2003, se rodó una película sobre el incidente, titulada "44 Minutes: The North Hollywood Shoot-Out". En 2004, el Museo del Departamento de Policía de Los Ángeles abrió una exhibición mostrando a dos maniquíes de tamaño natural de Phillips y de Mătăsăreanu con la armadura de acero de alta tecnología que usaron y también el armamento que utilizaron en el tiroteo.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: La sinfonía n.º 6 en fa mayor, "op." 68, también conocida como la «Sinfonía Pastoral» (en alemán, "Pastorale"), es una obra compuesta por Ludwig van Beethoven, terminada en 1808, una de las pocas obras de música programática del compositor, quien la subtituló "Recuerdos de la vida campestre". Se interpretó por primera vez en el Theater an der Wien el 22 de diciembre de 1808, en un concierto de cuatro horas de duración.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Beethoven fue un amante de la Naturaleza; pasaba gran parte de su tiempo caminando por el campo. Frecuentemente abandonaba Viena para trabajar en localidades rurales.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: No fue, sin embargo, el primer compositor en describir sinfónicamente la Naturaleza: por ejemplo, en su oratorio "Las estaciones", estrenado en 1802, Franz Joseph Haydn similarmente pintó el amor por la Naturaleza, campesinos bailando, una tormenta, pájaros cantando y otros similares.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Anteriormente, durante el Barroco francés e italiano, se compusieron piezas que pretendían imitar a la Naturaleza, aspiración muy propia de la Ilustración. El veneciano Antonio Vivaldi había compuesto sus celebérrimos Conciertos para violín Op. 8, "Las cuatro estaciones", genial pintura de la Naturaleza, con tormentas, cantos de aves, moscardones, etcétera.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Sabemos por varios testimonios el gran amor que Beethoven tenía por la naturaleza y por la vida en el campo donde pasaba todos los veranos.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: “Qué feliz estás de haber podido irte al campo tan pronto. Solo el 8 podré disfrutar de esta dicha. Me regocijo como un niño. Qué placer poder vagar por los bosques, entre los árboles, las hierbas, las rocas. Nadie puede amar el campo como yo. Los bosques, los árboles, las rocas en efecto nos dan el eco deseado.”


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Uno de los primeros biógrafos de Beethoven, Alexander Wheelock Thayer, relata las palabras del músico inglés Charles Neate, quien se encontraba a menudo con Beethoven en Viena:


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: “Neate, en su larga vida —tenía casi 80 años en 1861 cuando habló con el autor— nunca había conocido a un hombre que disfrutara tanto de la naturaleza; se deleitaba intensamente con las flores, las nubes, todo - “La naturaleza era, por así decirlo, su alimento; realmente parecía vivir de ella”. Vagando por los campos, se sentaba en cualquier montículo verde que pareciera ofrecer un asiento cómodo y luego dejaba que sus pensamientos volaran libremente. […] En otra ocasión, caminando por los campos alrededor de Baden, Neate la habló de la Sinfonía 'Pastoral' y del poder de Beethoven para pintar escenas con música. Beethoven le dijo: "Siempre tengo una imagen en mente cuando compongo, y trabajo hasta lograrla".


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: “Le gustaba estar a solas en la naturaleza, convertirla en su única confidente”, escribió la condesa Theresa von Brunswick. Un día en Viena, se negó a alquilar un apartamento en una casa cuando descubrió que no había árboles alrededor. “Amo más a un árbol que a un hombre”, habría replicado (pero la autenticidad de esta frase es cuestionable). A Beethoven le encantaba experimentar la naturaleza en todos sus estados de ánimo, sentir el viento, la lluvia y el sol en su rostro. En Baden se cuenta que una vez rechazó airadamente la oferta de un paraguas, y solo la eminencia del personaje podía hacer sonreír a su anfitriona ante su costumbre de salpicar todos los muebles al volver de uno de sus paseos sin paraguas.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: En sus numerosos paseos por Heiligenstadt y Nußdorf, al norte de Viena, eran los amplios prados, las zonas rocosas, los senderos en bosques bordeados de olmos y los arroyos susurrantes y caudalosos los que deleitaron a Beethoven. La belleza de un escenario natural a menudo lo transportaba con fervor religioso. "¡Todopoderoso en el bosque! Soy bendito, lleno de felicidad en el bosque: cada árbol habla a través de ti. ¡Oh Dios! que esplendor! En tal país de bosques, en la altura está el descanso, el descanso para servirte”, escribió en su diario en 1815, en un momento de exaltación panteísta, después de leer a los filósofos indios, los Upanishads y el Bhagavad-Gītā.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: “Cruzamos el encantador valle, entre Heiligenstadt y Grinzing; cruzamos un arroyo límpido que bajaba de una montaña cercana, y a cuyo borde una cortina de olmos enmarcaba el paisaje. Beethoven se detuvo varias veces, lanzó sus miradas encantadas y respiró el aire balsámico de este delicioso valle. Luego, sentándose cerca de un árbol, me preguntó si, entre el canto de los pájaros, ¡oía el de la oropéndola! Como reinaba un silencio absoluto, en ese momento, a nuestro alrededor, dijo: “¡Que la escena del torrente fue escrita en este lugar, y en la que las oropéndolas, las codornices, los ruiseñores, así como los cucos, eran sus colaboradores!"


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Beethoven optó por componer una sinfonía, y así escapó del carácter sobre-literal que habría impuesto un libreto, en caso de componer una cantata o un oratorio. Como dijo el compositor, la Sexta Sinfonía es «más expresión de sentimientos que pintura de sonidos», y el mismo punto se ofrece en el título que colocó en el primer movimiento.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Beethoven tenía poco gusto por el “retrato musical” porque en varias ocasiones anotócomentarios en los bocetos para la Pastoral en los márgenes y finalmente indicó en el título mismo: “más bien una expresión de sensación que una pintura. En 1807 indicó: “Que el oyente cuide su orientación. "Sinfonia caracteristica" o un recuerdo de la vida en el campo. Cualquier espectáculo pierde por querer reproducirlo con demasiada fidelidad en una composición musical. — "Sinfonia Pastorella" — los títulos explicativos son superfluos; incluso alguien que solo tiene una vaga idea de la vida en el campo comprenderá fácilmente la intención del autor. La descripción es innecesaria; centrarse más en la expresión del sentimiento que en la pintura musical." Y en 1808 anotó: “la "Sinfonía Pastoral" no es un cuadro; allí se encuentran expresadas, en matices particulares, las impresiones que el hombre saborea en el campo. Se trata, por tanto, de una partitura a la vez expresionista e impresionista: sabemos la fortuna que disfrutaron después estas dos estéticas, con Claude Debussy y Richard Strauss en particular.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: “La descripción de una imagen pertenece a la pintura. Y a este respecto también el poeta, aquel cuyo dominio no es tan restringido como el mío, puede considerarse más favorecido que mi Musa. Por otro lado mi esfera se extiende más hacia otras regiones y nuestro dominio no es tan accesible."


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: El primer esbozo de la "Sinfonía Pastoral" se encuentra en un cuaderno de 1803, mezclado con los de la "Eroica" y el comienzo de la "5ª Sinfonía en do menor"; hay un estudio que se utilizará en el 2° movimiento y el motivo del contrabajo que se repetirá en el 3° movimiento. El tema de la tormenta ya está presente en la introducción que sigue inmediatamente a la apertura del ballet "Las Criaturas de Prometeo".


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Anton Schindler relata en sus memorias que Beethoven se inspiró en las canciones populares austriacas para el tercer movimiento y en las danzas campesinas, llegando incluso a parodiar la danza nacional del pueblo austriaco.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Según indicaciones de ciertos borradores, Beethoven pensó por un momento en coronar el final y la Sinfonía con un coro religioso –habría considerado un Gloria o uno de los lieder de Gellert. En un manuscrito anterior, la intención religiosa es ciertamente más explícita; Beethoven había escrito: “Hirtengesang, vohltätige, mit Dank an die Gottheit verbundene Gefühle nach dem Sturm” (Canción de pastores, sentimientos benevolentes unidos al agradecimiento a la divinidad después de la tormenta)." “Al renunciar a la palabra y a la voz, para dejar cantar sólo a la música pura, mantuvo la obra en el dominio de la sensación, a igual distancia de la “pintura” y del “pensamiento”.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Fue compuesta simultáneamente con la más famosa y feroz sinfonía beethoveniana, la Quinta Sinfonía. Ambas sinfonías se estrenaron en un concierto en el Theater an der Wien en Viena el , largo y escaso de ensayos.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Fue recibida fríamente, sobre todo debido a su más brillante contraparte, la Quinta. Si bien la Sexta contiene algunos de los pasajes más hermosos del músico de Bonn, la gente deseaba otra obra cargada y aventurera, y la obra relativamente calmada e introspectiva no fue muy de su agrado.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: A pesar de su estreno poco auspicioso, la pieza, que dura alrededor de 40 minutos, se ha convertido poco a poco en una de las obras centrales del repertorio sinfónico. Es la favorita de muchos oyentes y es muy frecuentemente interpretada y grabada en la actualidad.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: La sinfonía rompió con el molde clásico al tener cinco movimientos, en lugar de los cuatro típicos. Los movimientos son:


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Beethoven adapta su programa descriptivo a la forma sinfónica clásica habitual, insertando después del "scherzo" (III movimiento) un movimiento adicional (Tormenta).


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Sólo el primer movimiento se acomoda a la forma sonata. El tercer movimiento responde a la forma "Scherzo-Trío", modificada. Esta sección se enlaza sin pausa con los dos últimos movimientos, práctica que Beethoven solamente empleó en esta obra y en la Quinta Sinfonía. Felix Mendelssohn (Sinfonía de la Reforma) y Robert Schumann (Cuarta Sinfonía) retomaron este procedimiento décadas después.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: La plantilla instrumental de la sinfonía difiere en cada movimiento y aporta escasas modificaciones a las previas obras sinfónicas del maestro alemán. Para los movimientos más líricos (el primero, el segundo y el final), Beethoven especificó una orquesta sinfónica clásica más bien pequeña: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagots, 2 cornos, y una orquesta de cuerdas consistente en los usuales primeros y segundos violines, violas, cellos y contrabajos. Para el tercer movimiento, a ellos se suman 2 trompetas, y para incrementar la efectividad de la tormenta, Beethoven agrega 2 trombones, timbales y un flautín (piccolo).


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: La Sexta significó un paso más en el desarrollo de la música programática, que desembocaría por último en la aparición del poema sinfónico por Franz Liszt. Este proceso culminaría a finales del en los extraordinarios poemas sinfónicos de Richard Strauss y en sus sinfonías programáticas, especialmente en la estruendosa y lírica a la vez "Sinfonía Alpina."


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: En 1940, Walt Disney incorporó está sinfonía en su película de animación "Fantasía", aunque con modificaciones en la longitud de la pieza, realizadas por el director Leopold Stokowski.


title: Sinfonía n.º 6 (Beethoven)

text: Fragmentos del primer movimiento aparecen en la escena de la muerte de la película de ciencia ficción del año 1973 titulada "Soylent Green".


title: Gracias (Lempira)

text: Gracias es un y una ciudad de la República de Honduras, cabecera del departamento de Lempira, al oeste de la República de Honduras.


title: Gracias (Lempira)

text: Se encuentra ubicada a 5 horas por carretera de la capital, Tegucigalpa, y a una hora de la ciudad de Santa Rosa de Copán. Cuenta con una población proyectada de 57182 habitantes (en 2020), más de la mitad de ellas del área rural. La mayoría se dedica a la agricultura, ganadería, silvicultura y pesca.


title: Gracias (Lempira)

text: Gracias es la cabecera del departamento de Lempira y está unida con la zona occidental a través de la carretera de occidente rumbo a Santa Rosa de Copán. La ciudad está localizada al pie de la montaña de Celaque, el pico más alto en Honduras, con 2,849 msnm.


title: Gracias (Lempira)

text: Gracias tiene 23 aldeas y 161 caseríos. Alrededor de Gracias existen varias comunidades pequeñas, las cuales cuentan con la concentración indígena más grande de Honduras, especialmente de los lencas. Entre estos pueblos cabe mencionar los de La Campa, famosa por su producción alfarería y los retablos de su iglesia; y San Manuel Colohete y Erandique, que conservan variadas tradiciones indígenas.


title: Gracias (Lempira)

text: Esta ciudad fue fundada en octubre de 1536 bajo el nombre de «Gracias a Dios» por Gonzalo de Alvarado y Chávez, primo hermano de Pedro de Alvarado, en el lugar llamado Opoa, próximo a la ribera del río Higuito. Durante la época virreinal, Gracias fue muy importante para los españoles y tuvo algunos años de crecimiento, antes de ser eclipsada por las ciudades de Antigua Guatemala y Comayagua.


title: Gracias (Lempira)

text: El 14 de enero de 1539 la ciudad de Gracias a Dios fue nombrada Municipio por don Juan de Montejo allí mismo se ofició misa por el entonces Obispo de Honduras Cristóbal de Pedraza.


title: Gracias (Lempira)

text: Mediante Cédula Real de fecha 3 de septiembre de 1543 dado en la ciudad de Valladolid (Reino de España), el 16 de mayo de 1544 se estableció como sede de la Real Audiencia de los Confines, oficialmente llamada "Real Audiencia y Chancillería de los Confines de Guatemala y Nicaragua". Su primer presidente fue Alonso de Maldonado y Solís (1543-1548), junto a varios oidores con instrucción en jurisprudencia. Los magistrados nombrados fueron: Diego de Herrera, Pedro Ramírez de Quiñonez y Don Juan Roxel, todos españoles. Esta audiencia era la encargada de aplicar las leyes emanadas desde España y representar los derechos de la Corona ante los reclamos de tierras, encomiendas e impuestos, así como administrar justicia en diversas instancias y cumplir otra variada gama de deberes.


title: Gracias (Lempira)

text: La Audiencia fue trasladada en 1549 a la ciudad de Santiago de Guatemala (hoy Antigua Guatemala). Quizá esta decisión fue desafortunada para la unidad de Centroamérica, ya que colocó la sede de las autoridades superiores en el extremo oriental del reino de Guatemala, mientras que Gracias ofrecía una situación mucho más céntrica, intermedia entre las provincias septentrionales y meridionales.


title: Gracias (Lempira)

text: En 1863, después de realizadas las elecciones generales, el general José María Medina asume la presidencia del Estado de Honduras en la ciudad de Gracias, debido a que se encontraba de vacaciones en la hacienda de su propiedad en las cercanías.


title: Gracias (Lempira)

text: Durante los sucesos de la guerra civil de 1919, los coroneles Vicente Tosta Carrasco, Flavio Delcid y Gregorio Ferrera, junto al capitán Natividad Pérez lideraron el “Ejército revolucionario de occidente”, iniciando sus operaciones bélicas en el occidente de Honduras. El 11 de agosto a las 05 horas, atacaron la ciudad de Gracias. Las tropas defensoras estaban al mando del general José León Castro. Después de un duro combate los invasores se hicieron con la plaza y oficinas gubernamentalesy seguidamente partieron hacia Santa Rosa de Copán.


title: Gracias (Lempira)

text: Durante la guerra civil de 1924, el 7 de febrero la ciudad de Gracias cayó en manos de las fuerzas rebeldes al mando de los oficiales General Vicente Tosta Carrasco y General Gregorio Ferrera.


title: Gracias (Lempira)

text: Durante la rebelión del General Gregorio Ferrera, este claudicó de atacar la ciudad al darse cuenta de que estaba apostado como comandante de armas el General José León Castro "El León de Occidente", junto a sus oficiales el General Leonardo del Cid y el General Concepción Peralta, al mando de un numeroso y organizado ejército.


title: Gracias (Lempira)

text: En 1959 sucedió una rebelión entre los mandos de la Tercera Zona Militar de Honduras que comprendía los departamentos de Copán, Lempira, Ocotepeque y Santa Bárbara. La jefatura estaba en la ciudad de Santa Rosa de Copán, pero oficiales rebeldes la trasladaron a Gracias y tomaron el Fuerte San Cristóbal como bastión defensivo. Después de una corta lucha, perdieron la vida dos soldados y la rebelión no tuvo ningún éxito, recuperándose la tranquilidad y nombrándose como nuevo comandante al Coronel Armando Flores Carías.


title: Gracias (Lempira)

text: La ciudad es uno de los sitios turísticos más visitados por los Hondureños y ha experimentado una mejora de infraestructura desde inicio de la década pasada, como la restauración de sus edificios históricos como la iglesia de la merced entre otros que datan del periodo colonial que aun siguen pie. También ha incrementado el nivel de población estimada de la ciudad de Gracias para 2018 fue de 54,404 personas: 26,520 hombres y 27,885 mujeres; con una población de 15,490 personas en el área urbana y de 38,915 en el área rural. La mayoría cuenta con un nivel educativo de Básica (hasta el sexto grado) y se dedica a la agricultura, ganadería, silvicultura y pesca. El 78% de los hogares cocinan con leña y un 11% de ellos cuenta con automóvil propio. Un 26% de la población se autoidentifica dentro de la etnia lenca.


title: Gracias (Lempira)

text: La ciudad cuenta con varias agencias bancarias, restaurantes, mercados, el Hospital Doctor Juan Manuel Gálvez, centros universitarios, colegios de educación secundaria, primaria y universitaria, locutorios, estaciones de radio, televisoras locales UHF y cable y tiendas de artesanías varias. Esto gracias al mejoramiento socio económico por el turismo tanto nacional como extranjero. También cuenta con una pista para aeronaves de 1,300 metros de largo, inaugurada el 28 de octubre de 2013.


title: Gracias (Lempira)

text: En Gracias se celebran dos ferias patronales: el 13 de diciembre, día de Santa Lucía y el 25 de abril, día de San Marcos.


title: María Nikoláyevna Románova (1899-1918)

text: Gran Duquesa María Nikoláyevna de Rusia ("María Nikoláyevna Románova"; en ruso Великая Княжна Мари́я Никола́евна Рома́нова) (San Petersburgo, 26 de junio de 1899 - Casa Ipátiev, Ekaterimburgo, 17 de julio de 1918) fue la tercera hija del zar Nicolás II y la emperatriz Alejandra Fiódorovna de Rusia. Su asesinato junto con el resto de la familia en la noche del 17 de julio de 1918 dio lugar a su posterior canonización como portadora de la pasión por la Iglesia ortodoxa rusa.


title: María Nikoláyevna Románova (1899-1918)

text: Durante su vida, María, por ser demasiado joven para convertirse en enfermera de la Cruz Roja como su madre y dos hermanas mayores durante Primera Guerra Mundial, fue patrona de numerosos hospitales junto con su hermana menor, la Gran Duquesa Anastasia, y ambas solían visitar a los soldados heridos. La coqueta María tuvo algunos enamoramientos inocentes hacia ciertos hombres jóvenes que conoció, comenzando en la primera infancia. Ella esperaba casarse y formar una familia grande. Un potencial romance se destaca en 1910, cuando la familia de María se reunió con otros parientes, en los cuales estaba Luis Mountbatten, a quien apodaban como Dickie, y este se enamoró perdidamente de María. Años más tarde recordaría "No te podrías imaginar a alguien más hermoso de lo que ella era, estaba loco por María y decidido a casarme con ella. Era absolutamente encantadora".


title: María Nikoláyevna Románova (1899-1918)

text: Dickie nunca más volvió a ver a María, pero no la olvidó. Mantuvo una foto de ella en la repisa de la chimenea de su dormitorio hasta el día de su muerte.


title: María Nikoláyevna Románova (1899-1918)

text: Durante el , después de su muerte, María no escapó a los diversos rumores que parecían asegurar la supervivencia de uno o más miembros de la familia imperial. Sin embargo, más tarde se comprobó que ni ella ni Anastasia sobrevivieron. En la década de 1990, se sugirió que María podría haber sido la gran duquesa cuyos restos faltaban de la tumba Románov descubierta cerca de Ekaterimburgo, Rusia y que fueron exhumados en 1991. Sin embargo, otros restos fueron descubiertos en 2007, y el análisis de ADN posteriormente demostró que toda la familia imperial había sido asesinada en 1918.


title: María Nikoláyevna Románova (1899-1918)

text: En marzo de 1899, el embarazo de la emperatriz Alejandra fue extremadamente incómodo. El bebé estaba en una posición incómoda que agravó su ciática; una vez más pasó la mayor parte del embarazo en una silla de baño. El 9 de mayo, la familia dejó Tsárskoye Seló y se fue a Peterhof para esperar la llegada del nuevo miembro de la familia, que llegó misericordiosamente rápido. A las 12:10 p. m. del 26 de junio de 1899, nació otra Gran Duquesa, con un peso de 4,5 kg. María, así llamada en honor a su abuela. Alejandra pronto la amamantó felizmente. Nicolás no mostró ningún signo evidente de desánimo, su fatalismo religioso indudablemente influyó en su reacción impasible. "El Señor nos envió una tercera hija"; estaba resignado. "Estoy tan agradecida de que la querida Alicky se haya recuperado tan bien”, escribió la reina Victoria, que no pudo pasar por alto el grave problema dinástico que esto conllevaba. "Sé que un heredero sería más bienvenido que una hija".


title: María Nikoláyevna Románova (1899-1918)

text: Una joven de buen carácter, vivaz y coqueta, era considerada la más bella de las hijas del zar. Poseía unos expresivos y hermosos ojos azules, tan grandes que en la familia eran conocidos como "los platillos de María". Vivía en una de las 100 habitaciones del palacio de Alejandro de Tsárskoye Seló, 20 km al sur de San Petersburgo, con su hermana, la Gran Duquesa Anastasia, formando lo que en palacio se conocía como "la pequeña pareja". Junto a sus hermanas y hermano, el zarévich Alekséi, que sufría hemofilia, formaron una unión, OTMAA (siglas que responden a la inicial de cada uno de sus nombres en orden descendente). Con estas siglas firmaban cartas y hacían regalos a sus más cercanos.


title: María Nikoláyevna Románova (1899-1918)

text: A María le gustaba dibujar y pintar, como a sus hermanas, aunque se la consideraba la más experta en pintura. María amaba a los niños, y siempre hablaba sobre como soñaba en un futuro tener sus propios hijos, por lo que su padre, Nicolás II, confiaba en que sería una excelente madre y esposa. Como sus hermanos, disfrutaba de visitar y pasar tiempo con los niños de los orfanatos.


title: María Nikoláyevna Románova (1899-1918)

text: Cuando María fue más mayor, resaltó el hecho de que era una joven enamoradiza; se llegaba a encariñar con los guardias y le encantaba pasar tiempo con ellos. Cuando sus hermanas y la zarina visitaban al zar Nicolás y a su hermano Alexei en Mogilev, María comenzó a sentir algo por un oficial llamado Nikolai Dmitrievich Demekov, aunque nunca podría casarse con él.


title: María Nikoláyevna Románova (1899-1918)

text: A diferencia de sus dos hermanas mayores, las Grandes Duquesas Olga y Tatiana, debido a su edad no se alistó como enfermera de la Cruz Roja durante la I Guerra Mundial, pero se encargaba de visitar a los soldados heridos que eran atendidos en los palacios en compañía de su hermana Anastasia, eran consideradas muy cercanas y a ambas les gustaba actuar para hacer reír a los pacientes.