title: Documentología

text: Con el perfeccionamiento de la imprenta de tipos móviles por Johann Gutenberg hacia mediados del , se vio incrementada la circulación de libros y con ello, la divulgación del idioma escrito con beneficios culturales y comerciales, pero con la consecuencia negativa de la difusión de nuevas técnicas de falsificación y adulteración de documentos, que iban evolucionaban a medida que avanzaba la técnica.


title: Documentología

text: Francia fue, sin duda, el origen de los más prestigiosos investigadores en el área documental, principalmente de corte grafo-psicológico. Basta citar los nombres de Michón, Crépieux-Jamin, Solange Pellat, Locard, etc. De esta escuela francesa nacen las demás de Europa, principalmente la inglesa con Saubeir y Saudek, la alemana con Preyer, Meyer, Klages y Scheneickert, y la italiana, con Morelli, Andreani, Ottolenghi y Marchesan.


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text: Es de mencionar, que Jean-Hippolyte Michón, es considerado el padre de la grafología moderna porque fue él, junto a Desbarrolles, quien desarrolló el primer método de interpretación psicografológica. Por su parte, Wilhem Preyer, afirmó que la escritura era una manifestación de la actividad cerebral, y como tal, presenta características similares independientemente del órgano que la ejecuta; afirmación que unos años más tarde, Edmond Solange Pellat elevaría al grado de “ley de la escritura”, como se verá más adelante.


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text: También la fisiología hizo su aporte, de la mano del francés Hericourt, quien realiza investigaciones sobre la repercusión de los estados pasajeros de la personalidad en la escritura, centrando la atención en los movimientos reflejos y el automatismo, desde la perspectiva de su ciencia.


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text: Volviendo con el aspecto evolutivo de la forma de análisis de la escritura, merece la pena recordar la intervención de Jacques Ravenau y su obra “Traité des inscriptions en faux” donde consigna consejos para proceder al análisis comparativo de escrituras, dándole importancia a los trazos que las constituyen por encima de las semejanzas morfológicas del conjunto, que pueden ser imitadas y llevar a falsas apreciaciones.


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text: Durante el pasado , con la propagación y perfeccionamiento de las técnicas fotográficas, de la óptica, la informática, los estudios sobre fuentes alternativas de iluminación y su aplicabilidad a la cuestión documentológica, estudios químico-forenses, etc., también se fue mejorando, estructurando y elevando al adecuado nivel de erudición a la Documentología y a los profesionales responsables.


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text: El perito analiza las características intrínsecas de elaboración del papel, sus dimensiones, tamaño, textura, color, grosor, y los dispositivos de seguridad.


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text: El invento del papel se atribuye a Tsai-lun de origen chino en el año 105 d.C., y se dice que en el año 751, en la batalla de Samarcanda, los árabes hicieron prisioneros a varios fabricantes de papel, a quienes les arrancaron el secreto guardado celosamente durante varios siglos, extendiéndose este por todo el imperio árabe, o sea, Egipto, Marruecos y España durante los siglos XI y XII.


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text: Fue hasta a principios del cuando el papel fue actualizado por los franceses, quienes lo importaban de España e Italia, pero fue Juan Gutemberg, quien con el invento de la imprenta dio impulso a la fabricación del papel.


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text: Por virtud de las diferentes pastas utilizadas en la fabricación del papel, tales como bisulfito, sosa, etcétera, este nos da una fluorescencia especial bajo la lámpara de Wood, conocida como “luz negra”, y el microscopio nos permite examinar las diversas fibras que entran en composición del papel, e incluso apreciar el sistema de fabricación de este.


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text: Este análisis deberá hacerse al microscopio-estéreo, con el objeto de utilizar el menor papel posible; sin embargo, puede efectuarse a simple vista siempre y cuando haya suficiente papel disponible; para ello existen fórmulas químicas que en Francia se les denomina “Norma NF Q 03-001”, que es la que precisa las coloraciones obtenidas por las fórmulas en las diversas fibras, siendo estas las llamadas “Reactivo de Herzberga”, “Reactivo de Selleger” y “Reactivo de Lofton-Merrit”.


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text: Se establece su color, tonalidad, la posible existencia de tintas de seguridad y el origen del solvente.


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text: En el mundo moderno la experiencia y las investigaciones científicas enseñan objetivamente cuales son las variaciones que la escritura puede sufrir por razón de los elementos usados para su confección. Entre estos merece especial importancia la tinta, cuya utilidad está al servicio del trazado de letras y dibujos sobre el papel, y que por su resistencia y permanencia da testimonio de lo escrito. En todo tiempo, los hombres se han preocupado por buscar las combinaciones, composiciones y mezclas más adecuadas para su preparación, y señalar al mismo tiempo sus coloridos, intensidades, grados de oxidación, fijación e indelebilidad, etcétera, a fin de conocer con más facilidad los fraudes, correcciones, borrones y otras anomalías que ocurren a menudo a consecuencia de su constante uso o empleo.


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text: Las tintas de nuez de agallas y de hierro, las de extractos tánicos, las de hulla, las de anilina, las de glicerina y de azúcar, las de encinas, las de sulfatos ferrosos o férricos, etcétera, suponían en otro tiempo la necesidad de llevarlas al laboratorio para distinguirlas y fijarles su alcance y colorido, como también para averiguar sus sustituciones y reactivos para establecer otras modalidades. El perito, en consecuencia tuvo que apelar a la ayuda del químico, si es que quería obtener resultados completos. Hoy, cuando la química despierta en un nuevo mundo y transforma no solo Las cosas sino también las ideas mismas, su contribución en el campo de las investigaciones policiacas adquiere un prestigio y un valor incalculable; por eso, el perito moderno debe recurrir también, sin vacilaciones ni temores, al servicio que dicha ciencia presta en sus laboratorios y puestos de ensayo y, sobre todo, cuando se trata de analizar tintas hechas a base de distintos ácidos y sustancias colorantes.


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text: Hay tintas que difícilmente emanan de la pluma por exceso de densidad, principalmente cuando se les mezcla goma, y hay otras demasiado sucias y pesadas, hechas en masa, que presentan muchos inconvenientes para la escritura, y también existen preparados poco resistentes, sobre todo los hechos con sustancias vegetales, que pierden su coloración y su eficacia para los trazados y cuyo uso debiera evitarse a toda costa.


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text: Por nuestra parte, anotamos que deben desecharse las tintas que por su acidez afectan las plumas de acero y las que, en razón a la transformación de las sales ferrosas o férricas, son muy propensas a la oxidación.


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text: Los libros sobre tintas abundan en fórmulas. Todas ellas presentan inconvenientes y ofrecen ventajas. Hay tintas muy finas que se secan con mucha dificultad, posiblemente por la presencia de azúcares, glucosas, etcétera. Ya vemos como los papeles carbón y las tintas usadas para los mimeógrafos, así como las de imprenta, deben llevar alguna sustancia higroscópica que impida una evaporación rápida a fin de que los colorantes no se sequen inmediatamente. Las tintas para escribir deben llenar todos los requisitos indispensables, con mira a que su perduración sea más segura, toda vez que si ellas quedan sometidas a ser borradas por obra del tiempo o de otros agentes, ninguna eficacia presentarían desde el punto de vista de la conservación y permanencia de los escritos y los documentos realizados con su ayuda o mediante su uso.


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text: El índice de resistencia de las tintas debe ser elevado para que por medio de reactivos y otras composiciones químicas no sea fácil borrarlas ni tampoco someterlas al sencillo o cruel efecto de la acción mecánica del borrador, del raspado, etcétera. De otra manera, la falsificación, adulteración y sustitución de firmas y manuscritos tendría cabida sin obstáculo alguno y se presentarían para un cúmulo de injusticias, engaños y delitos. Aquí estriba la principal crítica que los expositores han hecho a las tintas de origen orgánico, que son muy propensas a la descomposición, porque pese a que penetran fácilmente en el papel son de poca firmeza y escasa estabilidad, lo cual no sucede con las hechas a base de polvo fino de carbón, que cobran por ello más dureza y persistencia.


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text: El perito debe estudiar, mirando a lo dicho, la intensidad y fluidez de las tintas, consistencia, viscosidad, grado de penetración, solubilidad y colorido. Esta labor debe relatarse y exponer de una manera bastante detallada para que los jueces e investigadores encuentren apoyo práctico y fundamento dentro de la propia realidad de los hechos producidos.


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text: En la clasificación de la intensidad y colorido de las tintas, el examen debe partir del término medio o, mejor dicho, de un tipo que sirva de punto de relación para el cotejo. Como en el orden de las cosas existen múltiples relaciones, es muy difícil adoptar un sistema general de tinta-tipo o de estándar; nos limitaremos a decir que para dicha base debe tenerse presente una tinta negra, de intensidad normal, no muy subida, pero tampoco muy débil; todo con el fin de que el perito, en sus dictámenes, pueda calificar de distintos tonos dentro de la graduación de muy intensos, intensos, normales, débiles, muy débiles e ilegibles. Con todo, en la determinación de matices y coloridos no puede desatenderse la diversidad de tonos verdes, azules, rojos, morados, etcétera, que ofrecen variadas especies de tintas existentes en el mercado y que cada industria, en su afán competitivo, prepara para el consumo.


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text: En el estudio de los colores se pasa fácilmente del negro al gris oscuro, y de este al gris medio, para después invadir al claro hasta llegar, por ley de sucesión, al blanco, fenómeno que se debe al impresión sensorial que van despertando los cambios de tintas casi imperceptiblemente. Por eso el experto debe ejercitar su ojo observador a fin de que las sensaciones cromáticas le lleguen con su valor bien definido y exacto en cada caso; se necesita, en consecuencia, una buena capacidad perceptiva que permita hallar aun las más mínimas discrepancias entre los matices más cercanos contemplados en la escala de tonos y coloridos. Hay colores casi semejantes que, al ser comparados con detenimiento, ofrecen serias diferencias. Muchas veces el mismo examen de las manchas creadas en un escrito o documento, por la acción del borrador o del raspado, indica la similitud entre sombras y el color esencial del papel, y para buscar su claridad y definir con exactitud su alcance resulta necesario observar de manera cuidadosa cada uno de los detalles.


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text: Así pues, cuando se habla del color es preciso atender sus propiedades fundamentales: tono, claridad y saturación. La sensación visual ayuda a establecer estas características, siempre y cuando se tenga en cuenta la ley del contraste simultáneo, en virtud del cual la condición fisiológica en que esta la visión para mirar el color de un objeto no es pura ni integra, ya que está influida por sus colores de los objetos vecinos, en razón a que el área de visión está invadida simultáneamente por distintas clases de coloridos. En consecuencia, hay que evitar interferencias y apartar, en cuanto sea posible, el efecto de una luz o de un color que compliquen o tiendan a desorientar y confundir el examen y verificación exacta de la intensidad de los trazados hechos por medio de la tinta o del lápiz, no sea que por ese influjo traiga como consecuencia inmediata el aumento de la tonalidad de un color o se disminuya su claridad o que, por ley de proximidad, el acto sensorial de una coloración despierta sufra alteraciones en su alcance y en sus efectos.


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text: Los defectos por la visión del color, muy principalmente la cromastenia común, o dificultad en que se hallan aun los sujetos normales por falta de experimentación para distinguir el tono de los colores y diferenciar exactamente su claridad y poder. Otro de los defectos es la acromatopsia, o ceguera para el color. Son anomalías que impiden el ejercicio de una prueba o de una observación bien detallada, pues el experimentador entra al plano de la visión cambiada o anormal sin que logre contrarrestar los inconvenientes de orden físico, como el contraste, y sin que consiga adaptarse a la verdad del objeto que examina.


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text: Un buen dictamen debe aspirar, por consiguiente, a que se alejen de él todos los defectos e ilusiones de los sentidos. Los errores del juicio, las fantasías de la imaginación, y a que se mantengan las conclusiones sin desvíos y sin asomos de contradicción y de insuficiencia.


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text: Por otro lado cabe anotar que hay tintas que cambian su colorido inicial entre los tres y diez días siguientes a su uso, lo cual quiere decir que su intensidad no logra estabilizarse sino mediante la acción del tiempo y del medio físico que la rodea. En una experiencia y en un cotejo relativos a este fenómeno, debe expresarse claramente el efecto proveniente del hecho indicado.


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text: La pluma comprueba la fluidez de las tintas: hay tintas que emanan normalmente de aquellas, y hay otras que, por su constitución grasa, no caen ni obran sino mediante una fuerte presión. Finalmente, existen algunas que, por su natulareza muy acuosa, fluyen con precipitación. Parece que con la fluidez anda acompañado el factor referente a la densidad o al peso de la tinta, cuyo valor debe ser mayor que el del agua, si es que se pretende un buen grado de flujo o emanación. Por falta de este requisito conseguimos, a menudo, que las tintas se rieguen en el papel y que obliguen la mayoría de las veces al retintamiento, resultando este fenómeno no por obra y gracia de la labor de la falsificación, del calca, etcétera, sino más bien como un efecto torpe aunque natural.


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text: Igualmente, aquí se estudia la duración de las tintas, su conservación y su consistencia, grado de penetración, viscosidad, etcétera. Se conocen tintas que se borran fácilmente, como si se les desprendiera poco a poco el tono que las anima; en cambio, las hay que, aun por medio de los disolventes más eficaces, conservan su tonalidad y su valor. La práctica señal, como índice de poco consistencia, los sedimentos y las placas formadas en algunas tintas, circunstancias que son fáciles de comprobar llegado el caso.


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text: El factor concerniente al grado de penetración de las tintas tiene en su contenido un gran interés, ya que de él depende el alcance de muchas enmiendas, emborronaduras, raspados, falsificaciones, superposiciones, uso de ácidos, etcétera. El grado de penetración de una tinta está en relación directa con el encolado del papel, pero todo depende esencialmente de los ácidos que la constituyen. A medida que es mayor también la naturaleza ácida, mayor es la penetración y más honda es la zona abierta por la tinta en el papel, mientras menor o más reducida es la capa de encolado.


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text: Pudiéramos resumir lo que se refiere a la viscosidad y a la seguridad de las tintas diciendo que, si estas son pegajosas, blandas y húmedas, dichos factores arrojarían una escritura defectuosa y vulgar, restándole de esta manera fijeza al colorido y al trazado y estética al dibujo o al manuscrito.


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text: Hay que agregar, además, que la tinta no funciona sola, ya que por su finalidad está destinada a ser recibida en el papel. Los papeles para escribir cartas, contratos, cheques, etcétera, tienen un grado normal de encolado, que dejan que las tintas penetren en ellos casi insensiblemente. Sin embargo, primitivamente el papel usado par a tales efectos adolecía del exceso de encolado que permitía la facilidad de borrar lo escrito en razón de su muy escasa penetración, o de la deficiencia del mismo, que propiciaba el hecho de que la tinta penetrara exageradamente, rompiendo las fibras y regándose el color con detrimento muchas veces de la superficie escrita. Previendo esto se ideó la formación de una tinta que, aparte de reunir los requisitos anunciados anteriormente contuviera alguna sustancia que afectara o atacara en algo el papel, sin dejar huellas muy profundas, pero en todo caso bien definidas. El ácido clorhídrico, por ejemplo, que tiene la ventaja o cualidad de permitir la penetración del carbón en la tinta china hasta un punto ligero, pero en todo caso suficiente para mantener una fijación bien definida del color de la tinta a través del papel. El procedimiento data de tiempos remotos y fue adoptado, según se sabe por la Societe de Encouragement, de París.


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text: Por esta razón interesa saber igualmente la calidad del papel porque, según su constitución, será mayor o menor el efecto de los reactivos o medios usados para borrar lo escrito. No basta, pues, que la tinta pueda hacerse desaparecer fácilmente, sino que es necesario que el falsificador, al hacer caer el reactivo sobre el papel, sepa que con él no se alteran la fibra, el color y el encolado.


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text: Entre las tintas más usuales en la actualidad, se encuentran la agallotánica (a base de ácido tánico extraído de las nueces), la crómica (que se extrae del palo de Campeche), y la de anilina. Existen además, las tintas de colores, la tinta china, la tinta de la India y otras como la de vanadio y la de volframina.


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text: Una de las más usadas actualmente es la tinta para “bolígrafo”, que no es en realidad una tinta en el sentido químico; sin embargo, en esta clase de “tinta” es factible usar, con el objeto de identificarla y analizarla, el examen bajo rayos ultravioleta o bien recurriendo a la lámpara de Wood, pudiendo utilizar de igual manera los rayos infrarrojos.


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text: Mucho se hablado de la edad de las tintas y la investigación sobre la antigüedad de lo escrito, por lo que no vamos a sostener una polémica que no nos conducirá a ninguna parte, solamente mencionaremos los distintos métodos usados, y el último descubrimiento por los investigadores de la Organización Internacional de Policía Criminal.


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text: Por principio de cuentas, debemos distinguir previamente entre dos clases de edades, la llamada “edad absoluta ”y la “edad relativa”, siendo la primera la que corresponde a una tinta desde su fabricación, y la segunda es la antigüedad de una tinta con respecto a otra, pues como sabemos, una tinta puede tener un proceso natural de envejecimiento dentro del frasco en el que se envasa y, por consecuencia, aun cuando determinados la edad, esta no puede estar acorde con el documento en cuestión, tomando en cuenta, además del proceso que sufre con la exposición a la luz, aire, o sea factor ambiental, humedad, etcétera, lo que nos indica que esto es solo un factor teórico.


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text: Por esta razón, conocer la edad absoluta de una tinta solo nos llevara a errores, para ello existen varios métodos señalados, pero por las razones expuestas, creo que no nos interesarán en el presente estudio.


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text: Sobre la investigación de la edad relativa, los ingenieros químicos y tratadistas forenses contemporáneos: Eleazar Navarro y Felix Navarro, de nacionalidad mexicana; han desarrollado la estandarización de un método cromatográfico, fundamentado en la asignatura de transferencia de masas, mismo que aporta una técnica de aplicación práctica y metódica para la determinación de la aludida “edad relativa”, quienes dedujeron que para el estudio del proceso de datación documental, se debe estudiar la tinta cuando ha sido plasmada sobre la superficie de un soporte de papel comercial; una vez ahí, el trazo realizado comienza la cinética de envejecimiento, que inicia con un proceso de secado con respecto al tiempo, debido a la pérdida por evaporación y desprendimiento de los solventes volátiles, que deriva en la degradación de los colorantes y un endurecimiento por óxido-reducción de las resinas de cohesión molecular, con base en la polimerización de las mismas. La cuantía remanente del conjunto de solventes, deja un residuo que se volatiliza lentamente, pudiendo ser detectado al transcurso de los años, sin embargo la cantidad contenida de éste en un trazo, únicamente puede ser utilizado para su datación si es monitoreado y/o generado algún valor, mismo que es una variable independiente de la cantidad de muestra extraída (masa) y formulación de la tinta dentro de la investigación.


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text: En la actualidad se puede obtener un momento preciso en el tiempo, para el envejecimiento natural de una determinada tinta plasmada sobre un soporte de papel comercial, basado en las curvas estándar de calibración artificial, fundamentadas éstas en la concentración másica de los solventes en función del tiempo, con resultados de ajuste en la extrapolación matemática del modelo.


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text: Por otro lado, se encuentra el método de Metzger, Rall y Hess, al que se le denominó “Proceso de ionización”, ya que se basa en la difusión iónica, y se debe a la investigación sobre las propiedades de los ácidos clorhídrico y sulfúrico contenidos en las tintas, libres de difundirse sobre el papel.


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text: Marc Payot, en su escrito titulado “Determinación de la edad de las tintas según los métodos de Metzeg, Rall y Hess”, en la Revue Internationale de Criminalistique, 1936, pag. 495, nos dice que estos elaboraron unas tablas de difusión que citamos a continuación:


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text: Es más lenta que la de los cloruros y casi no se puede comprobar hasta pasado un año. Se produce aproximadamente de la misma manera que la de los cloruros, con una equivalencia de un año por mes. Se calcula que habrá terminado al cabo de doce años.


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text: Los saltitos microscópicos y las manchas de tinta a lo largo de los trazos son altamente típicos. Estos dos defectos, muy parecidos a los de las primeras estilográficas, son todavía muy frecuentes en la actualidad, incluso en instrumentos de las mejores fábricas.


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text: El blanco es debido a la circunstancia de que, al escribir el trazo, una misma parte de la bola establece dos veces contacto con el papel sin haberse cargado de tinta entre una y otra. También se puede imputar esta anomalía del trazo al frotamiento de la órbita que enjuga en parte la tinta de la superficie de la bola; pero este último fenómeno se traduce más bien en surcos en la anchura del trazo, que entonces muestra dos huellas análogas a las producidas por las puntas de una pluma. El microscopio, especialmente con iluminación lateral, muestra que el blanco no corresponde a un “levantamiento de la pluma”: el rasgo prosigue de modo normal, pero no se imprime a consecuencia de la falta de tinta.


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text: A menudo, sobre todo después de curvas bruscas, se encuentran manchas de colorante debidas al arrastre y depósito sobre el papel de la tinta acumulada en exceso en los labios de la órbita.


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text: Estas pequeñas manchas sobre los trazos son características de las escrituras con bolígrafo. Los de mala calidad e incluso acumulan tinta en tal cantidad, que el exceso llega a rozar con la superficie del papel: manchas oscuras o surcos acompañan a los rasgos de diversos puntos. Desde luego, la manera de sostener el bolígrafo influye en el fenómeno y la anomalía del rasgo hace pensar injustamente en un fraude, siendo así que es perfectamente normal y debida solo a la mala calidad del instrumento empleado. Este defecto puede mitigarse con la limpieza periódica de la punta del bolígrafo.


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text: Es la parte esencial de un documento. Es en el texto donde se detecta con facilidad la mayoría de las falsificaciones, ya sea por adición, alteración, sobre posición o supresión.


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text: Las falsificaciones por raspado y lavado las veremos conjuntamente por ser sistemas muy semejantes. El microscopio es de gran ayuda, pues nos revela los deterioros dejados por el borrador; el lavado y el raspado pueden emplearse indistintamente en los escritos con tinta líquida ordinaria, con bolígrafo y en los escritos a máquina o impresión digital.


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text: Muchas veces el falsificador solamente suprime una palabra, otras sustituye esta por otra. En estos casos se aplica el método de los rayos infrarrojos que vimos antes, o se revela la palabra primitiva a base de química, pero esta tiene el inconveniente de dañar el papel.


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text: Debemos tener en cuenta que muchas veces la supresión de una palabra no es necesariamente un hecho fraudulento, pues pudiera ser una equivocación en la redacción de un documento, y haberse efectuado por la misma persona que manufacturara el escrito o documento.


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text: Entre las sustancias más usadas para hacer desaparecer los trazos de tinta se encuentran los siguientes: agua clorada, cloruro de etano, ácido oxálico, bisulfito de sodio, ácido crómico en solución sulfurosa, etcétera; pero los más usados en la actualidad y que han sido comercializados o industrializados, se encuentran los cloruros decolorantes, tales como el hipoclorito de sosa, llamado también agua de javel; igualmente, tenemos el permanganato de sosa o de potasa, que por lo común se les encuentra en el mercado la solución dosificada, envasada en un frasco pardo, juntamente con otra solución de bisulfito de sosa; al aplicarse el permanganato la tinta palidece de manera progresiva hasta dejar solo una mancha castaña de bióxido de manganeso, y la solución de bisulfito hace desaparecer cierta mancha; por lo regular un lavado reciente es invisible en circunstancias normales, pero la mayoría de las veces, aunque no siempre, el papel, con el tiempo adquiere un tono amarillento en el lugar del lavado.


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text: Por regla general, estas sustancias empleadas para el lavado atacan al encolado del papel y desprenden parcialmente las fibras superficiales, pero esto no es muy visible, y en la mayoría de los casos el falsificador los vuelve a alisar o es tan insignificante que no se nota.


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text: El método específico más usual y el único que tiene aplicación universal es el que nos dice Ch. Sannie y J. Pinel en su artículo “Busca de los lavados en los documentos”, publicado en Revue de Criminologie et de Police technique, Vol. IV, 1950. Hablan de la medición comparativa de la conductibilidad eléctrica del documento, entre la zona sospechosa y la que con toda evidencia no ha sufrido ninguna alteración, ya que el lavado modifica la carga mineral del papel y, por ende, su conductibilidad eléctrica. Las sales minerales de la carga pueden ser disueltas y arrastradas por el lavado; pero también es posible que suceda lo contrario: el reactivo puede añadir a esta carga nuevos elementos minerales.


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text: La falsificación por enmienda contempla no solamente el aspecto de los borrones y de las intercalaciones hechas, sino mira por igual al campo de las superposiciones y de las agregaciones que el falseario idea para sus fines. En todos casos es necesario un examen detenido sobre cada uno de los rasgos sospechosos, examen que según, los autores, puede tener cabida dentro del método microfotográfico, si es que se trata de señalar la discrepancia entre las tintas usadas, o para buscar partículas infinitesimales de materias usadas para esta clase de falsificaciones, o puede ser también el consistente en una sola amplificación hecha por medio de lentes de aumento, si lo buscado se relaciona con la fijación de la diferencia de gruesos o de perfiles entre varas plumas.


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text: Por regla general, el falseario no está en capacidad de reproducir el mismo pulso y la misma intensidad del sujeto que trata de imitar; de aquí que la intercalaciones aparezcan con retintamientos, con matices indebidos y con distancias mal guardada, sobre todo en lo que se refiere a espacios y márgenes. Las tintas usadas para la enmienda o para la intercalación a menudo van muy cargadas o, mejor dicho, sobre cargadas, o bien pueden encontrarse disminuidas en su coloración; si el autor de la falsificación apela al raspado del papel, por causa de la destrucción del encolado, la tinta puede correrse o regarse a través y a lo largo de las fibras constitutivas de dichos elementos; otras veces, las superposiciones vienen a ser las huellas y forman la prueba que denuncia el intento o la realización de una firma alterada o de un documento falso.


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text: Una de las tareas más difíciles que suele plantearse dentro de este tema es la que se refiere a la determinación de si una escritura es anterior o posterior a otra, y a la par que es difícil es de gran utilidad, ya que por este sistema se puede llegar a saber si una frase o una cifra fue puesta maliciosamente, con anterioridad o posterioridad a una firma, a una fecha o a una parte cualquiera del documento; todo con mira a producir determinados efectos jurídicos. Se ha llegado a concebir o, mejor dicho, se efectúa en la actualidad para resolver este problema y del de las enmiendas y sustituciones, el método de microfotografía, mediante el cual el nivel de los cruzamientos y el relieve de los rasgos resaltan con mayor poder y visibilidad en uno y otro caso. La enmienda hecha encima de un número o de una palabra, por ejemplo, cobra en el objetivo y en la fotografía una intensidad mayor, muy a pesar de que las tintas usadas sean iguales, o todo el producto dependa de una misma mano; sin embargo, cuando se trata de tintas diferentes, la tarea es más sencilla; con todo, en este caso el experto debe tener mucho cuidado en la fotografía mal tomada llegue a ser sorprendido y sometido por confusiones reales o aparentes y por serios errores.


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text: Por este motivo es bueno advertir que siempre ha sido indicio de grave sospecha el hecho de que en un mismo documento se presenten rasgos contrarios o discordantes. En este caso, la prueba de la enmienda o de la intercalación se dirige simplemente al establecimiento de tales discordancias, usando, hasta donde sea posible, el sistema general de identificación.


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text: En repetidas ocasiones se ha dicho que una excesiva identidad entre dos firmas o entre dos manuscritos, es prueba evidente de que asistimos a una falsificación por calca.


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text: El sistema de calca por interposición admite la colocación de la pieza o firma que se desea calcar sobre una superficie plana, que ayude al trazado de los contornos que el lápiz o el punzón han de verificar. Si se emplea papel carbón o transparente para estos casos, pudiere suceder que la investigación presentase algunos problemas ya que los resultados obtenidos de esta forma son mejores. El procedimiento pantográfico, usado también para la calca, llega a descubrirse por la marcada precisión de los trazados que, a la larga, resultan como un producto artificioso y mecánicamente dibujados.


title: Documentología

text: También debemos tomar en cuenta el hecho de que, en toda tarea de falsificación por calca, el falseario lleva la mano con mayor o menor lentitud, con mayor o menor precisión y con un sentido más alto o más bajo de lo que acontece o suele pasar al sujeto normal. Por ello es que los autores hablan de los dedos entorpecidos, de la incertidumbre en los enlaces y en la terminaciones y, en fin, de las proyecciones recortadas, retardadas o anuladas.


title: Documentología

text: La falsificación por recortes se hace con partes del material auténtico y el falseario lo utiliza con mira a reconstruir textos o manuscritos al parecer originales. Por lo regular, su técnica se verifica con la ayuda de las artes gráficas (fotografía y litografía), aunque bien puede hacerse en forma directa, caso en el cual es más fácil de descubrir.


title: Documentología

text: Estas en la práctica se identifican por ciertas diferencias sospechosas en el ritmo, en la continuidad y en el acabado de las letras, y se revelan a través de los calibres y de las alturas crecientes o decrecientes de los grafismos, ya que por lo común la escritura contempla disminuciones o aumentos parciales, cosa esta que viola el falseario lo cual lo acusa o lo delata.


title: Documentología

text: Toda falsificación debe seguir, por lo menos la finalidad de que la producción conseguida sea formalmente suficiente, en la falsificación por imitación libre es necesario seguir de cerca el verdadero sentido o significado de las palabras y de los rasgos buscados para su exacta reproducción. Y cada vez que se desfigure, se trastrueque o se desvíe la naturaleza de la escritura que se trata de imitar, puede decirse que los resultados son negativos y fáciles de descubrir.


title: Documentología

text: La falsificación por imitación servil, por su parte se conoce por las interrupciones, tropiezos, retoques, tembelequeos y variabilidad intensiva de las tintas. El falseario desconoce la acción dinamográfica de la letra imitada y por eso incurre en desviaciones micrométricas y en retintamientos subyacentes, muy fáciles de precisar a través de la lente o microscopio, y esto cuando no incurre en una identidad excesiva o plagiaria que lo denunciaría a la sola luz de los datos grafométricos.


title: Documentología

text: La imitación servil es el sistema más vulgar de falsificación y, por ende, el más rápido de advertirse. Su uso es frecuente, pero por demás de alcance nugatorio.


title: Mozart y la escatología

text: Wolfgang Amadeus Mozart usó el humor escatológico en sus cartas y en unas pocas composiciones. Durante mucho tiempo, este material ha constituido un rompecabezas para los especialistas en Mozart. Algunos expertos ven en la recurrencia a la escatología un uso típico de la sociedad de la época, mientras que otros consideran que es el resultado de una «lista impresionante» de rasgos psicológicos que Mozart poseía.


title: Mozart y la escatología

text: Una carta del 5 de noviembre de 1777 escrita por Wolfgang a su prima Maria Anna Thekla Mozart constituye un ejemplo del uso que Mozart hacía de la escatología. El original en alemán está en verso:


title: Mozart y la escatología

text: El canon mozartiano "Leck mich im Arsch", KV 231/382c, presenta esta letra: «Leck mich im A[rsch] g'schwindi, g'schwindi!», que podría traducirse como ‘¡Lámeme el culo rápido, rápido!’.


title: Mozart y la escatología

text: Así, por ejemplo, cuando Margaret Thatcher supo de la escatología de Mozart durante una visita al teatro para ver la obra "Amadeus" de Peter Shaffer, el director Peter Hall relata:


title: Mozart y la escatología

text: Benjamin Simkin, un médico endocrino, considera que treinta nueve de las cartas de Mozart contienen pasajes escatológicos. Casi toda esta correspondencia está dirigida a miembros de su familia, sobre todo a su padre Leopold, su madre Anna Maria, su hermana Nannerl y su prima Maria Anna Thekla Mozart. De acuerdo con Simkin, Leopold, Anna Maria y Nannerl también incluyeron humor escatológico en sus propias cartas. Así le escribió Anna Maria a su marido el 26 de septiembre de 1777 (el original en alemán está en verso):


title: Mozart y la escatología

text: Como se ha dicho anteriormente, algunas de las cartas escatológicas de Mozart se dirigían a su prima (de la que probablemente se habría enamorado, como indica Solomon) Maria Anna Thekla Mozart; éstas son denominadas a menudo las «cartas de la "Bäsle"», de la palabra alemana "Bäsle", que significa ‘primita’. En estas cartas, escritas después de que Mozart hubiera pasado dos agradables semanas en casa de ella, en Augsburgo, la escatología se combina con juegos de palabras y referencias sexuales.


title: Mozart y la escatología

text: En una de las cartas que Mozart escribió a su padre durante su estancia en Augsburgo le habla de un encuentro que Mozart y su prima tuvieron con un sacerdote llamado Padre Emilian:


title: Mozart y la escatología

text: Las composiciones escatológicas de Mozart tenían un carácter recreativo y eran mostradas entre sus amigos. Todas ellas son cánones, en los que cada voz entra con las mismas palabras y música un momento después de la voz previa.


title: Mozart y la escatología

text: En 1798, Constanze envió las últimas cartas de la Bäsle que escribió su marido a los editores Breitkopf & Härtel, que en ese momento estaba reuniendo material con vistas a preparar una biografía de Mozart. En la carta de acompañamiento, Constanze escribió: «Aunque de dudoso gusto, las cartas a su prima están llenas de ingenio y merecen ser mencionadas, a pesar de que por supuesto no pueden ser publicadas en su totalidad».


title: Mozart y la escatología

text: Schroeder (1999) sugiere que en el siglo XVIII la escatología era mucho más común y «dominante». El teatro popular en lengua alemana de la época de Mozart estaba influido por la comedia del arte italiana y resaltó al personaje Hanswurst, un personaje basto y robusto, que entretendría a su audiencia fingiendo comerse objetos grandes e inverosímiles (por ejemplo, un becerro entero), para defecarlos a continuación.


title: Mozart y la escatología

text: Schroeder considera que podría haber un trasfondo político para la escatología en el teatro popular: sus espectadores vivían en un sistema de aristocracia hereditaria que los excluía de la participación política. La vulgaridad del teatro popular escatológico era un contrapunto a la refinada cultura impuesta desde las clases más altas. Una de las propias cartas de Mozart describe a los aristrócratas en términos escatológicos; Mozart identificó a los aristócratas presentes en un concierto en Augsburgo (1777) como «la duquesa Palmada-culo, el conde Placer-meón, la princesa Apesto-a-caca y los dos príncipes Olla-panza de Cola-de-cerdo».


title: Mozart y la escatología

text: El folklorista y antropólogo cultural Alan Dundes sugiere que el interés o la tolerancia de las cuestiones escatológicas es un rasgo específico de la cultura nacional germana, que ha perdurado hasta nuestros días:


title: Mozart y la escatología

text: Dundes (1984) proporciona una amplia cobertura del humor escatológico de Mozart, pero también cita textos escatológicos de Martín Lutero, Johann Wolfgang von Goethe, Heinrich Heine y otras lumbreras de la cultura germana. Karhausen (1993) afirma que «la escatología era común en Centroeuropa», observando que, por ejemplo, Michael Haydn también escribió un canon escatológico.


title: Mozart y la escatología

text: Algunas de la frases usadas por Mozart en su material escatológico no fueron ideadas por él, sino que formaban parte del folklore y la cultura de entonces: Mieder (2003) señala que las cartas de la Bäsle implican «el intencional juego de Mozart con lo que, en su mayor parte, está preformulado en el habla popular». Un ejemplo, ofrecido por Robert Spaethling, es el origen popular que tiene una expresión vista más arriba: «Gute Nacht, scheiss ins Bett dass' Kracht», que Spaethling considera como una «rima infantil que todavía hoy es corriente en la lengua alemana de áreas meridionales». Asimismo, cuando Mozart cantó a Aloysia Weber las palabras «Leck mich das Mensch im Arsch, das mich nicht will» (‘La única que no me quiere puede lamer mi culo’) con ocasión de haber sido románticamente rechazado por ella, él estaba evidentemente cantando una melodía popular ya existente, no una canción de su propia composición.


title: Mozart y la escatología

text: A principios del siglo XX, el escritor austriaco Stefan Zweig, que poseía una gran cantidad de manuscritos musicales, propuso que los materiales escatológicos de Mozart podrían ser interpretados como fruto de patologías psicológicas. La colección de manuscritos Zweig incluía las cartas de la "Bäsle", que no habían sido publicadas en ese momento, así como las partituras autógrafas de los cánones mozartianos "Difficile lectu" y "O du eselhafter Peierl". Zweig envió copias de las cartas de la "Bäsle" al célebre psiquiatra Sigmund Freud con la siguiente sugerencia: «Estas nueve cartas [...] lanzan una luz psicológicamente muy sorprendente sobre su naturaleza erótica, que, más incluso [en Mozart] que en otros hombres importantes, tiene elementos de infantilismo y coprofilia. Éste podría ser un estudio muy interesante para uno de sus alumnos».


title: Mozart y la escatología

text: Freud aparentemente declinó la propuesta de Zweig. Como señala Schroeder, psicobiógrafos posteriores tomaron las cartas como una evidencia de las tendencias psicopatológicas de Mozart.


title: Mozart y la escatología

text: Algunos autores, en la década de 1990, interpretaron el material como prueba de que Mozart padecía el síndrome de Gilles de la Tourette (TS). Simkin catalogó las cartas escatológicas y comparó la frecuencia de las mismas con vulgarismos similares de otros miembros de la familia Mozart, llegando a la conclusión de que los de Wolfgang eran mucho más frecuentes. Simkin combinó los materiales escatológicos con relatos biográficos de la época del propio Mozart que sugerían que experimentaba tics característicos del síndrome de la Tourette. Su sugerencia fue recogida por periódicos de todo el mundo, causando una repercusión internacional, y algunas páginas web han seguido alimentando la especulación al respecto.


title: Mozart y la escatología

text: A pesar de haber sido debatida con frecuencia, la hipótesis de que Mozart padeciera este síndrome ha sido considerada como endeble por la opinión mayoritaria en esta cuestión. En efecto, Kammer (2007) establece que la hipótesis ha sido criticada «inmediata y severamente». El comentario crítico afirma que han existido tanto un fallo en el diagnóstico como errores de los especialistas en Mozart. Kammer concluyó que «el síndrome de Tourette es un diagnóstico ingenioso pero implausible en el historial médico de Mozart». Señaló que no existían evidencias de que padeciese tics motores y la sugerencia de que tics vocales involuntarios se transfirieran a la forma escrita ha sido calificado de «problemática». El neurólogo y escritor Oliver Sacks escribió un editorial rechazando la afirmación de Simkin, y la Tourette Syndrome Association resaltó la naturaleza especulativa de esta información. Ningún experto en este síndrome u organización ha manifestado que exista una evidencia creíble como para saber a ciencia cierta que Mozart padeciera ese trastorno. Un especialista en el síndrome señaló que «aunque muchas páginas web incluyen a Mozart como individuo que tuvo el [síndrome de] Tourette y/o TOC, no está claro por las descripciones de su comportamiento que él realmente tuviera alguno».


title: Mozart y la escatología

text: La recopilación elaborada por Benjamin Simkin recoge un total de cuarenta cartas con contenido escatológico que Mozart escribió a las siguientes personas:


title: Mozart y la escatología

text: Los cánones escatológicos de Mozart fueron publicados después de su muerte con versiones censuradas de la letra; por ejemplo, el verso «Leck mir den Arsch fein rein» (‘Lámeme el culo bonito y limpio’) se convirtió en «Nichts labt mich mehr als Wein» (‘Nada me agrada más que el vino’). En algunos casos, solo se preservó la primera línea de la letra original escatológica. En la siguiente lista se recogen las composiciones escatológicas de Mozart, ordenadas por su número en el catálogo Köchel:


title: Óscar Pulido

text: Óscar Pulido (Ciudad de México, 2 de febrero de 1906 - ibídem, 16 de mayo de 1974) fue un actor y cantante mexicano que participó en varias películas de la Época de Oro del cine mexicano.


title: Óscar Pulido

text: Inició su carrera en 1927 en la compañía de ópera mexicana del maestro Castillo Guido. Hizo largas giras por Sudamérica en compañías de ópera y opereta. En 1938 se inició en la revista y llegó a trabajar junto con Roberto Soto en las carpas. Posteriormente llega al cine, dónde hizo más de 150 películas.


title: Óscar Pulido

text: Como actor de comedia tuvo en su haber más de 80 obras teatrales, en las que destacan "Arsénico y encajes" y "Criada malcriada", que casi se eternizó con sus más de 2.000 representaciones. También destacó en la puesta teatral de Manolo Fábregas del musical "Don Quijote de la Mancha", donde unió de manera genial la interpretación, el canto y la comicidad en el papel de Sancho Panza.


title: Óscar Pulido

text: Al final de su carrera intentó incursionar en la televisión, un medio que nunca fue de su agrado aunque tuvo mucho éxito en él con el programa "Mujeres, mujeres y algo más", junto a bellas actrices como Anel y Erika Larraga "Karla".


title: Partido Rojo (República Dominicana)

text: El </nowiki>Partido Rojo, también conocido como Los Coludos, fue un histórico partido político dominicano desde fines del siglo XIX hasta mediados del siglo XX. Buenaventura Báez, Horacio Vásquez y Ramón Cáceres fueron los principales líderes de este partido, y se opusieron al Partido Azul. Los seguidores de este partido también fueron conocidos como Horacistas.


title: Partido Rojo (República Dominicana)

text: El símbolo de este partido, y de dónde proviene su nombre, era un gallo con su cola, donde el símbolo de sus rivales, Los Bolos no tenía cola. El Partido Rojo fue disuelto en 1930 después del golpe de Estado de Rafael Leónidas Trujillo. Su heredero ideológico es el Partido Reformista Social Cristiano.


title: Campobasso

text: Campobasso es una comuna italiana y también la capital de la región de Molise y de la provincia homónima. Posee 47 827 habitantes. Se encuentra a 700 metros sobre el nivel del mar.


title: Campobasso

text: Se encuentra a 184 km (por carretera) al este de Roma, y a 87 km (por carretera) al norte de Nápoles.


title: Campobasso

text: El clima de la ciudad es continental de tipo apenínico. En invierno son frecuentes las nevadas causadas por el stau adriático que viene de los Apeninos y favorece a una acumulación notable de nieve. La estación más lluviosa es el otoño con una media de 81 mm en el mes de noviembre. La ciudad de Campobasso es una de las capitales más frías en comparación con L'Aquila, Aosta y Potenza.


title: Campobasso

text: De acuerdo a los datos de la tabla a continuación y a los criterios de la clasificación climática de Köppen modificada la estación meteorológica del servicio meteorológico en Campobasso (que se encuentra a una altitud de 807 msnm) presenta un clima templado de tipo "Cfb" («templado sin estación seca»).


title: Campobasso

text: Los orígenes de Campobasso como centro habitado son inciertos. Sobre la altura que domina la actual ciudad estaba presente un asentamiento de control de los Samnitas, del cual todavía hoy se conservan los rastros. Existen restos de muros osco-samnitas e inscripciones en idioma osco. Tal asentamiento gravitaba probablemente en torno a un centro más importante que algunos historiadores identifican con Aquilonia. A pocos kilómetros de Campobasso después, en la localidad de Sepino, hay otro importante sitio arqueológico que testimonia la importancia que este territorio ha tenido en época samnita primero y romana después. Se trata de los antiguos vestigios de la Saipins samnita y de la sucesiva Saepinum romana, de la cual se conservan muy bien las amplias calles, los muros, los arcos, las puertas, las termas, el foro y el sugestivo teatro. La historia del territorio de Campobasso está indisolublemente ligada a la del antiguo Samnio y a Roma.


title: Campobasso

text: Las fuentes históricas datan el acta de nacimiento de Campobasso en la época de la dominación Longobarda en Italia. Resale en el año 878 un documento escrito por un monje de la abadía benedictina de Santa Sofía en Benevento, en el cual se hace mención de Campobasso (Campibassi) Este documento está redactado al tiempo en que Adelchis de Benevento era príncipe.


title: Campobasso

text: En el período longobardo y sucesivamente durante la hegemonía normanda, Campobasso asume una importancia económica siempre creciente. El florecer del comercio y la aumentada importancia administrativa comportan la ampliación del antiguo burgo que se expande sobre todo en torno a las iglesias de San Bartolomé y de San Mercurio. Diversas son las connotaciones que el burgo asume en el tiempo: «"civitas, castrum et vniversitas hominvm"».


title: Campobasso

text: Tras los documentos históricos del período comprendido entre el año 1000 y el 1300 se produce la «"Pancarta campobassana"» del 1277, en la cual treinta y dos campobassani denunciaron a Carlos I de Anjou los abusos del feudatario Roberto de Molise. La Pancarta testimonia la notable combatividad y la tenacidad de los habitantes de Campobasso.


title: Campobasso

text: El siglo XV es para Campobasso una edad de oro gracias a los Monforte, devenidos los feudatarios del burgo. Campobasso y los Monforte constituyen un binomio irrescindible en la historia de la ciudad. El personaje sobresaliente de los Monforte fue el Conde Cola. Él se distingue por sus virtudes militares durante la lucha de sucesión al Reino de Nápoles entre la Casa de Anjou y la Casa de Aragón. Cola acuñó moneda y amplió el castillo dotando a la ciudad de fuertes muros perimetrales, a lo largo de los cuales edificó las puertas de San Leonardo y de Santa Cristina.


title: Campobasso

text: Al final del siglo XV, con la derrota de la Casa de Anjou, a la cual los Monforte habían apoyado, Campobasso pasa a los Aragoneses y luego a los De Capoa. Fernando I de Nápoles concede a los campobassani la posibilidad de construir las habitaciones adosándolas a los muros perimetrales.


title: Campobasso

text: A los inicios del siglo XVI los De Capoa son feudatarios en Campobasso. La ciudad, gracias a la feliz posición geográfica, vive de un florido comercio.


title: Campobasso

text: En 1530 devienen señores de Campobasso los Gonzaga, que aumentan el prestigio. A ellos se debe la reorganización urbana de la ciudad. Señores de la ciudad, después de los Gonzaga, son los Vitagliano en 1638 y sucesivamente los Carafa. En el curso del siglo XVII Campobasso tiene un ulterior desarrollo gracias a la vecindad de las rutas que favorecen las comunicaciones con otros centros y el arribo de comerciantes forasteros.


title: Campobasso

text: El siglo XVIII está atravesado por ideas nuevas y la estructura feudal de la sociedad es vista como una traba a las iniciativas de la nueva clase emergente: la burguesía. Esta ola de novedades llega también a Campobasso. Se trata de hombres que, como Francesco de Attelis, Anselmo Chiarizia y Giovan Matteo Japoce, se prodigan en la causa contra los feudatarios. Muchos intelectuales como Giuseppe Zurlo, Giuseppe Maria Galanti, Francesco Longano, Paolo Nicola Giampaolo, sostuvieron la necesidad de superar el inmovilismo económico-social provocado por el feudalismo.


title: Campobasso

text: Campobasso deviene el corazón pulsante de la cultura molisana, en el cual encuentran refugio muchos intelectuales de la época como Gabriele Pepe y Vincenzo Cuoco. A la muerte del duque Carafa, Campobasso trata de rescatar el feudo. En el período que va de 1728 a 1735, miembros de la burguesía encabezan la revuelta. Producen numerosos y cruentos tumultos para arrebatar la ciudad a los feudatarios pero solo en 1742 los campobassani, al precio de ingentes sacrificios, rescatan el feudo. Este acto es crucial en la historia de la ciudad porque representa el fin de la servidumbre feudal y el fin de un largo «medioevo».


title: Campobasso

text: En 1755, el rey Carlos VII de Nápoles concede a Campobasso el rango de ciudad modelo. A los inicios del siglo XIX, en plena edad napoleónica, viene instituida la Provincia de Molise y Campobasso, como capital, deviene sede de numerosos edificios administrativos. La población, no obstante las graves pérdidas humanas y materiales provocadas por el terremoto de 1805, se multiplica y en consecuencia la ciudad se expande. Se vuelve necesario realizar un plano urbanístico para satisfacer nuevas y múltiples exigencias.


title: Campobasso

text: Campobasso debía ser «monumental, funcional, unitaria y moderna, destinada a una burguesía dispuesta a abandonar la ciudad feudal, considerada poco representativa socialmente por un Estado que, a través de los palacios públicos, quiere crear la imagen física de la autoridad, como antes lo era el castillo sobre los montes» Las plazas arboladas, que recuerdan los parques londinenses, los caminos, etc. hacen ganar a Campobasso el apelativo de «ciudad jardín».


title: Campobasso

text: En Italia los primeros decenios del siglo XX fueron caracterizados por una situación política precaria debida a múltiples factores: el asesinato del rey Humberto I de Saboya, el inicio de la campaña colonial, la Primera Guerra Mundial y el advenimiento de la Dictadura fascista.


title: Campobasso

text: En 1910, entró en las casas la energía eléctrica y, a partir de los años veinte-treinta, vienen realizadas importantes construcciones. En 1927 la sede del obispado, viene transferida de Bojano a Campobasso.


title: Campobasso

text: La tragedia de la Segunda Guerra Mundial sumió a Campobasso en las destrucciones provocadas por los bombardeos aliados. En los primeros años de la segunda posguerra, la ciudad conoce una discreta y armoniosa expansión pero es con la institución de la Región Molise en 1963 que Campobasso vive una verdadera y propia revolución. Devenida capital de región, en efecto conoce un notable incremento demográfico y un consecuente desarrollo edilicio, siendo sede de importantes edificios regionales y de numerosas filiales y agencias de bancos y de aseguración. Como fue a los inicios del siglo XIX, la ciudad renace gracias a su importancia administrativa.


title: Campobasso

text: Como personajes relevantes de la ciudad cabe destacar la figura del Maestro Stefano di Gregorio, nacido un 18 de abril a finales de la década de los 80, prodigioso arquitecto actualmente afincado y en oficio en la ciudad de Lisboa (Portugal).


title: Kenny Johnson

text: Kenneth Allen "Kenny" Johnson (New Haven, Connecticut, 13 de julio de 1963) es un actor, productor y modelo estadounidense, reconocido por sus roles del detective Curtis Lemansky en "The Shield", Butch "Burner" Barnes en "", el detective Ham Dewey en "Saving Grace", Herman Kozik en "Sons of Anarchy", Matt Webb en "Prime Suspect" y Caleb Calhoun en "Bates Motel". Johnson actualmente interpreta a Dominic Luca en la serie de la CBS "S.W.A.T."


title: Joselyn Gallardo

text: Joselyn Gallardo (Guayaquil, Ecuador, 9 de septiembre de 1991) es una actriz ecuatoriana, reconocida por interpretar el papel de "Martina" en "Sin senos sí hay paraíso", incursionó en la actuación con apenas 16 años en la serie ecuatoriana "Me enamoré de una Pelucona".


title: Joselyn Gallardo

text: La primera aparición en televisión fue a los 16 años en la serie "Me enamoré de una pelucona", para después presentarse en espacios de TC como "Mi recinto", "Solteros sin compromiso" y "Los hijos de Don Juan".


title: Joselyn Gallardo

text: Participó en la serie Sin Senos si hay paraíso de Telemundo, donde interpretó el papel de una proxeneta llamada Martina. Comparte roles junto a Carmen Villalobos, Carolina Gaitán, Catherine Siachoque, Fabián Ríos, Majida Issa y Johanna Fadul.


title: Joselyn Gallardo

text: En 2017 regreso a Ecuador para participar en la telenovela "Cuatro Cuartos," de TC Televisión junto a Víctor Aráuz, Carmen Angulo, Ruth Coello, Claudia Camposano, María Emilia Cevallos, Shany Nadan y Ricardo Velasteguí.


title: Joselyn Gallardo

text: Al año siguiente interpretó a Soraya en la telenovela "Maleteados," de TC Televisión junto a Christian Maquilón y Alejandro Fajardo.


title: Joselyn Gallardo

text: En 2020 participa en la telenovela "Sí se puede" se Ecuavisa, donde interpretó a Marilyn y compartió créditos con Eduardo Maruri Jr, Alejandra Jaramillo y Santiago Carpio.


title: Echoes (miniserie)

text: Echoes es una miniserie dramática australiano de Netflix. Se trata de un suspense de misterio sobre gemelas idénticas, Leni y Gina, que comparten un peligroso secreto. Leni y Gina han intercambiado vidas en secreto desde que eran niñas, culminando en una doble vida como adultos donde comparten dos hogares, dos maridos y un hijo. Su mundo perfecto se convierte en un caos cuando una de las hermanas desaparece.


title: Echoes (miniserie)

text: "Echoes" fue creado y escrito por Vanessa Gazyi también coproductora ejecutiva con Brian Yorkey, Quinton Peeples e Imogen Banks de EndemolShine Banks Australia. Yorkey y Peeples sirven como "showrunners". Michelle Monaghan es la protagonista. Matt Bomer se sumó al elenco en el papel principal. Daniel Sunjata se sumó al elenco en el papel principal. Ali Stroker, Karen Robinson y Rosanny Zayas se sumaron al elenco de los habituales de la serie. En octubre de 2021, Michael O'Neill, Celia Weston, Gable Swanlund, Tyner Rushing, Hazel Mason, Ginger Mason, Alise Willis, Maddie Nichols y Jonathan Tucker se sumaron al elenco.


title: Trilogía

text: Una trilogía es un conjunto de tres obras artísticas reales o ficticias (novelas, películas, historietas, videojuegos...) que forman una unidad con base en algún elemento de su contenido: continuidad argumental, coincidencia del protagonista, etc.


title: Trilogía

text: Es un término de origen griego (τριλογία, de "tres-logos": "tres discursos" o "tres textos") con el que se designaba en la Grecia clásica el conjunto de tres tragedias presentadas a concurso por cada uno de los autores que competían por conseguir el premio en los certámenes que se celebraban en las fiestas en honor de Dionisio. Cada concursante presentaba, además, un drama satírico, de donde, a su vez, procede el término «tetralogía».


title: Pulgarcito (actor)

text: Cesáreo Quezadas Cubillas (Ciudad de México; 18 de diciembre de 1950), conocido como Pulgarcito, es un actor mexicano. Durante los años sesenta alcanzó fama mundial por actuar en casi una veintena de películas, acompañando en alguna de ellas a otros actores infantiles de esa época como Marisol o Joselito.


title: Pulgarcito (actor)

text: Cesáreo Quezadas Cubillas debutó en el cine a la edad de siete años en una película de René Cardona llamada Pulgarcito en la que se reedita el famoso cuento del escritor francés Charles Perrault. A raíz del éxito de su interpretación y ya conocido con el sobrenombre de «Pulgarcito» protagonizó otras tantas películas de René Cardona, Miguel M. Delgado y Agustín P. Delgado, generalmente en el papel de niño pícaro, huérfano y menesteroso, de mirada angelical y sarcástico desparpajo. En 1961 el director de cine Luis Lucía se lo lleva a España para protagonizar, junto con Marisol, la película "Ha llegado un ángel", lo que supone la cúspide de su carrera. Siguiendo el patrón clásico de otros niños artistas, a mediados de los años 60 Cesáreo Quezadas ve cómo su carrera cinematográfica comienza a entrar en declive al perder el candor infantil que le caracterizaba, aun así, en 1966 protagoniza otras dos películas "Duelo de pistoleros" y "El falso heredero", nuevamente junto a Joselito.


title: Pulgarcito (actor)

text: Sus últimas cintas suponen la decadencia total con papeles muy secundarios e incluso meros cameos, por lo que Pulgarcito entra en una espiral de delincuencia que lo lleva a perpetrar un atraco el 20 de enero de 1971. Casi al final de la jornada, con el rostro cubierto por un pasamontañas de lana y portando una pistola, Quezadas entra inadvertido en la zapatería El Taconazo y al grito de "¡Esto es un asalto!", sorprende a la dependienta, quien en ese momento se desmaya. Al creer que está muerta, Cesáreo Quezadas Cubillas se deja detener y es llevado a la Procuraduría del Distrito Federal, donde es interrogado y confiesa su delito. Después de estos incidentes, el mundo del cine le dará una última oportunidad en 1973 con una pequeña participación en "Nosotros los feos" de Ismael Rodríguez, su última película.


title: Pulgarcito (actor)

text: Una vez rehabilitado y junto a su primera esposa, Beatriz, monta una empresa de impresión. De este primer matrimonio son sus cuatro hijos César, Marisol, Mariana y Beatriz. Posteriormente mantiene una aventura con su secretaria, Claudia, y su mujer presenta una demanda de divorcio voluntario acusándolo de adulterio. De su segundo matrimonio son sus hijos Gridley y Guillermo, pero su relación con Claudia se vuelve tormentosa y esta, diseñadora y fotógrafa, termina descubriendo supuestamente un video de Quezadas abusando sexualmente de su hija Mariana. El 30 de abril de 2002, un juez de la ciudad de Mérida (Yucatán), lo condena a 20 años de prisión, fue liberado el 14 de marzo de 2021, después de que su hija confesara que la acusación había sido un invento de su madre, quien la obligó a decir que había sido violada por Cesáreo, su padre.


title: Draft de la NBA de 2004

text: Después de la temporada regular, Emeka Okafor fue nombrado Rookie del año, mientras que Ben Gordon fue elegido Mejor Sexto Hombre, llegando a ser el primer novato en la historia de la NBA en conseguir dicho galardón.


title: Draft de la NBA de 2004

text: "* Nota: Los Minnesota Timberwolves perdieron su derecho a una elección en primera ronda debido a una infracción del límite salarial."


title: Draft de la NBA de 2004

text: Estos jugadores no fueron seleccionados en el draft de la NBA de 2004, pero han jugado al menos un partido en la NBA.


title: Comunicación institucional

text: La comunicación institucional es aquella que se realiza de modo organizado por una institución y va dirigida a las personas y grupos del entorno social donde se realiza su actividad. Su objetivo es establecer relaciones de calidad entre la institución y los públicos a los que se dirige, para darse a conocer socialmente y proyectar una imagen pública adecuada a sus fines y actividades.


title: Comunicación institucional

text: Su nacimiento está ligado a la aparición de las instituciones. La comunicación institucional ha evolucionado desde las antiguas tribus nómadas, que unían esfuerzos para cazar. Conforme evolucionaban las sociedades, iban creando sus propias instituciones que respondían a funciones muy diversas: de defensa, comerciales, religiosas, políticas, culturales, y otras de muy diversa índole. Estas instituciones tenían un lugar en la sociedad y proponían ideas, modos de gobernar y valores.


title: Comunicación institucional

text: A lo largo de la historia ha variado el modo de difundir ideas en la sociedad, por ejemplo, Julio César ya ofrecía en "De Bello Gallico" y en otros escritos una visión particular de su Imperio que podría compararse con tipos de comunicación política e institucional de nuestros días, como la justificación de una intervención armada en un país.


title: Comunicación institucional

text: La creación de la imprenta fue el impulso decisivo para la propagación institucional de las ideas presentes en la sociedad desde sus orígenes, ya que tenía una enorme capacidad de difusión. Se aprovecharía la imprenta para difundirlas de modo masivo frente a los adversarios en situaciones de conflicto religioso o político. De hecho, el término propaganda fue institucionalizado en 1622 con la creación de la Sacra Congregatio de Propaganda Fide, que tenía la finalidad de divulgar la fe católica en la recién descubierta América y contrarrestar el efecto del Protestantismo en Europa.


title: Comunicación institucional

text: Más adelante, con el crecimiento de la burguesía y el desarrollo mercantil, la imprenta mejoró sus posibilidades y nacieron los primeros periódicos y hojas volanderas, ligados a la información comercial y a la política: el primer periódico sería La Gazette, nacido en 1631 en Francia, con el apoyo del Cardenal Richelieu y de Luis XIII. La prensa se desarrollaría progresivamente provocando que la difusión organizada de ideas adquiriera un papel cada vez mayor, primero en las guerras europeas, y más tarde en la Revolución francesa (1789), en el nacimiento de los Estados Unidos, en el desarrollo de los nacionalismos del siglo XIX y en la unificación de países como Italia (1870).


title: Comunicación institucional

text: En los siglos XIX-XX, el enorme desarrollo económico-industrial y los adelantos científicos provocaron el descubrimiento de nuevos medios de comunicación con un potencial de difusión extraordinario: primero la radio, después la televisión y, más adelante, la tecnología digital o Internet. Estos medios configuraron una nueva sociedad, la sociedad de la información, que da vida a una cultura global y sitúa a los medios de comunicación en el centro del debate político, religioso, comercial e ideológico desde el siglo XX.


title: Comunicación institucional

text: La comunicación institucional como disciplina surgió a mediados del siglo XX, ligada a la comunicación de empresas comerciales, que comenzaron a vender sus productos a gran escala –especialmente en Estados Unidos– y vieron la oportunidad de relacionarse con sus clientes de un modo masivo a través de las múltiples fórmulas comunicativas que ofrecían los nuevos medios.


title: Comunicación institucional

text: Es necesario distinguir la comunicación institucional de las relaciones públicas, el marketing, comunicación social y la publicidad. El marketing estudia los mercados para crear productos y servicios que satisfagan las necesidades de los clientes, y desarrolla programas de distribución y comunicación que permiten incrementar las ventas y satisfacer a los consumidores. La publicidad es una actividad por la cual una institución claramente identificada paga un importe económico por el emplazamiento de un mensaje en algún medio de comunicación, con el fin de persuadir a una audiencia determinada. La comunicación social, por su parte, se enfoca a los medios masivos y también al desarrollo de procesos comunicacionales. Las relaciones públicas, por su parte, se han entendido como la gestión de la comunicación entre una organización y los públicos sobre los que depende su desarrollo, particularmente los medios de comunicación, con la finalidad de conseguir una aceptación pública.


title: Comunicación institucional

text: De estas definiciones se desprende que tanto el marketing, como la publicidad y las relaciones públicas forman parte de la comunicación de una institución, al igual que otro tipo de relaciones que tiene la institución en el entorno social donde actúa. Desde la década de los ochenta los tres se han empleado de modo conjunto para transmitir mensajes unitariamente a públicos determinados.


title: Comunicación institucional

text: Las relaciones sociales son una constante influencia entre personas, una mutua y beneficiosa persuasión sobre temas muchas veces intrascendentes, sin finalidades o intenciones manifiestas. La persuasión es, por tanto, fruto de la interacción entre las personas y va unida necesariamente al fenómeno comunicativo. El carácter persuasivo está presente en la comunicación institucional, junto con el marketing, las relaciones públicas y la publicidad.


title: Comunicación institucional

text: En este contexto cabe situar a la comunicación institucional, ya que las instituciones, por el hecho de actuar y desenvolverse en una sociedad no pueden no comunicar. Al estar formadas por personas, tienen una vertiente comunicativa de la que no pueden prescindir. Se encuentran presentes en el diálogo social, influyendo y siendo influidas, persuadiendo y siendo persuadidas. (Hay quienes consideran que no siempre hay una intencionalidad específica detrás de cada proceso comunicativo, sino un mero diálogo. Por ello, puede existir persuasión sin que haya habido previamente un deseo explícito de influir con una finalidad precisa).


title: Comunicación institucional

text: La comunicación y la difusión de ideas es algo común a la sociedad desde sus orígenes. La interacción de instituciones y personas en la sociedad, la mutua influencia, será positiva o negativa dependiendo de quienes interactúen entre sí. Lo que hace positiva o negativa una comunicación institucional es la identidad de la institución y los valores que defiende, el mensaje que transmite, el modo en que lo hace, la finalidad.


title: Comunicación institucional

text: La comunicación institucional se realiza a través de un programa que requiere normalmente cuatro fases:


title: Comunicación institucional

text: La imagen positiva la aporta la comunicación institucional a la empresa una vez realizado su plan de comunicación. Es necesario cultivar una imagen adecuada y positiva (que la empresa sea conocida por sus aspectos positivos) para que cuando surja la crisis tengamos capacidad de respuesta y no sea la noticia desfavorable la única que exista en la mente del público. Una buena imagen es el motor de las ventas. El origen de un producto es a menudo tan importante como el producto mismo, dentro de un sector; el imponerse una empresa como "referencia" es un objetivo muy importante. Las empresas cuya buena imagen se asocia a una buena reputación logran mejores resultados que las que tienen mala reputación o carecen de ella. La coherencia, la homogeneidad, la repetición del nombre de la empresa, de su logotipo, de sus colores, de su estilo tipográfico, contribuyen a crear la impresión de una empresa única y específica. Este modo de proceder mejora el rendimiento de la inversión sin multiplicar los costes.


title: Comunicación institucional

text: En ocasiones se producen crisis informativas ya que en un plan de comunicación pueden surgir imprevistos. Estaríamos hablando de un hecho informativo importante, con gran repercusión pública, difícil para la persona o institución de que se trate y que se presenta con la característica de información de patrón agudo, junto con las de excepcionalidad e incertidumbre, marcado por la escalada de los acontecimientos y que se constituye en foco de atención y tiene como consecuencia la persecución informativa. Sigue siempre unas fases: Preliminar, Aguda, Crónica y de Recuperación o fin de la crisis. Sus efectos se traducen en: Nerviosismo y desorganización, contradicciones entre las fuentes y situación de desbordamiento ante el exceso de demanda informativa. Los aspectos comunes a cualquier crisis informativa son:


title: Comunicación institucional

text: Dos de los ejemplos más conocidos de crisis informativa en España son la crisis de la Encefalopatía espongiforme bovina (el mal de las vacas locas) (2000-2001) y la crisis del Prestige (2002).


title: Comunicación institucional

text: Bourdieu entiende a la comunicación como el contacto del hombre con su entorno. Habla de la interiorización de la exterioridad y de la exteriorización de la interioridad.


title: Calostro

text: El calostro es un líquido secretado por las glándulas mamarias durante el embarazo y los primeros días después del parto, compuesto por inmunoglobulinas, agua, proteínas, grasas y carbohidratos en un líquido seroso y amarillo.


title: Calostro

text: Para el nacimiento del bebé se preparará uno de los alimentos más importantes de su vida, el calostro. Este alimento es la primera leche que se produce y su duración está entre los dos y cinco días antes de que se empiece a producir la leche definitiva.


title: Calostro

text: El calostro es un alimento ideal y primordial, ya que en él está la primera inmunización del bebé y resuelve además las necesidades alimentarias de sus pequeños órganos, aún no maduros.


title: Calostro

text: Algunas diferencias existentes con respecto a la leche definitiva son por ejemplo la densidad, mucho mayor y más pegajoso. Por su color, al calostro lo apodan oro líquido; esto se debe a su color algo dorado, claro que depende de la mama que lo produce: a veces es más oscuro y otras veces más claro.


title: Calostro

text: El precalostro es un líquido que se forma durante el tercer trimestre de gestación; los pechos empiezan a secretar una sustancia formada por plasma, cloro, óxido,ácido.


title: Calostro

text: Son contribuciones de albúmina vitales para el metabolismo celular y regeneración de la célula. Una falta de aminoácidos puede ser la causa de trastornos del crecimiento y debilitar el sistema inmunitario en general. Un adecuado abasto de aminoácidos asegura la correcta provisión de energía tanto física como psíquica y por lo tanto tiene una influencia decisiva en las capacidades de tipo corporal y mental.


title: Calostro

text: Son anticuerpos, de vital importancia y determinantes para la profilaxis y prevención frente a las infecciones que pueden atacar al organismo. Se podría afirmar que la vaca produce muchas y muy diferentes inmunoglobulinas, que causan una inmunización pasiva y posiblemente alergias en otras especies mamíferas. El calostro de todas las especies mamíferas contiene ingredientes inmunizantes contra las bacterias "Escherichia coli", que pueden llegar a causar diarrea y vómito. Además también neutralizan toxinas, virus y las bacterias en el sistema linfático y circulatorio. Se ha llegado a comprobar, que en las 72 h posteriores al alumbramiento, la vaca elimina hasta 2 kg de inmunoglobulinas.


title: Calostro

text: Estos influyen en casi todos los procesos celulares del cuerpo y pueden ayudar a acelerar el crecimiento de muchos tipos de células por una parte, como también pueden detener el crecimiento de células por otra parte. Como ejemplo:: protege la cubierta de proteína de la célula muscular, otro factor puede acelerar el crecimiento de los huesos y los cartílagos; otro, impide el desarrollo de células nocivas. Todo lo anterior se debe a la interacción de los diferentes factores de crecimiento, resultando de esta forma el balance y equilibrio perfecto del metabolismo celular. Además de ello ciertos factores de crecimiento son capaces de influir en el sistema inmunitario y de estimular la producción de inmunoglobulinas propias del cuerpo humano.


title: Calostro

text: Estas son de requisito indispensable para un metabolismo regular de proteínas, grasas y carbohidratos. Las vitaminas A, B 12 y E se encuentran en pequeñas cantidades y existen indicios del contenido de todas las otras vitaminas.


title: Calostro

text: Estas sustancias inmunotrasmisoras son las encargadas de estimular los ganglios linfáticos y contienen inmunofactores antivirales de gran rendimiento, además ayudan mucho en las articulaciones artríticas y lesiones.


title: Calostro

text: Estas hacen posible, que los inmunofactores y factores de crecimiento pasen por el aparato digestivo ácido inhibiendo la fisión ocasionada por las enzimas del estómago (proteásis).


title: Calostro

text: Estas se encargan de transportar el hierro hasta los glóbulos rojos y de esta forma impedir que virus y bacterias puedan apoderarse del hierro. Debido a que los virus necesitan de una célula "huésped" para procrearse, esto se inhibe eficazmente. Eficaz proteína antiviral, antibacteriana y antiinflamatoria tiene excelentes efectos terapéuticos para cáncer, VIH, herpes, Síndrome de fatiga crónica, citomegalovirus, candidiasis y otras infecciones.


title: Calostro

text: Este es el encargado de apoyar la digestión y reducir bacterias y hongos nocivos para el aparato digestivo.


title: Calostro

text: Apoyan y regulan la glándula del "timo" y producen efectos sobre el sistema inmunitario. También conocidos como Factores de Transferencia Los factores de transferencia son un factor derivado de la lisis y leucocitos que son donadores inmunes y son capaces de transferir inteligencia inmunitaria tanto local, como sistémica a receptores no inmunes. Son considerados un tipo de linfocina. Un sistema inmunitario sobreactivo (autoinmunidad) es apaciguado, mientras que uno debilitado es estimulado.


title: Calostro

text: Son los glóbulos blancos que estimulan la producción de interferón, el cual retarda y elimina la reproducción viral y también la penetración a las paredes de las células.


title: Calostro

text: La lactoperoxidasa-tiocianato y la peroxidasa y la oxidasa de xantina destruyen a las bacterias gracias a su facultad de segregar peróxido de oxígeno.


title: Calostro

text: Agente hidrolizante (proceso químico de descomposición) y fortalecedor del sistema inmunitario que puede destruir las bacterias y los virus al contacto.


title: Calostro

text: Péptidos que se asemejan a las hormonas producidos por linfocitos activados, dichos linfocitos regulan la reacción inmunitaria.


title: Calostro

text: Estos protegen los factores inmunitarios y de crecimiento del calostro de ser destruidos en las vías gastrointestinales. También impiden que la bacteria "Helicobacter pylori" se adhiera a las paredes del estómago, por último, sirven para tratar las úlceras pépticas.


title: Calostro

text: Atraen y se fijan a patógenos tales cómo el Streptococcus, E. Coli, Salmonella, Cryptosporidium, Giardia, Entamoeba, Shigella, Clostridium, toxinas A y B, y el cólera. Los oligopolisacáridos y los glicoconjugados evitan que los patógenos se fijen a las membranas mucosas y que las penetren.


title: Calostro

text: Algunos de los factores inmunitarios documentados incluyen el ácido orótico, la IgA secretoria, el ayudante específico IgA, la lactoglobulina B, la lactaaIbúmina, la prealbúmina, la alfa-1 antitripsina, la alfa-1 fetoproteína, la alfa-2 macroglobulina, la alfa-2 Apglicopro¬teína, C3, C4 y los orosomucoides.


title: Calostro

text: Mineral que desempeña un importante papel en el metabolismo y en muchas proteínas estructurales del cuerpo del recién nacido.


title: Calostro

text: El calostro además contiene endorfinas, interleucinas, interferona, biotina, L-carnitina, melatonina, insulina, lisozima, prolactina, xantinoxidasa, lactoperoxidasa, y muchas más. El Calostro podría ser adecuado para diabéticos y personas con estómago delicado, debido a su proceso de elaboración se hace posible la extracción total de la grasa caseína y muy alto porcentaje de lactosa.


title: Calostro

text: Los factores de crecimiento presentes en los calostros de mamíferos, aumentan la reproducción de las células y el crecimiento de los tejidos al estimular la formación de DNA y RNA, dichos factores pueden aumentar el número de células "T”, acelerar el proceso de sanación de heridas, estabiliza los niveles de glucosa, disminuye la necesidad de insulina, aumenta el crecimiento óseo y muscular, además de quemar grasa.


title: Calostro

text: En México también se le conoce por calostro a la sensación que se produce cuando el ácido del estómago fluye con frecuencia hacia el tubo que conecta la boca y el estómago (esófago). Sentir calostro puede irritar el revestimiento del esófago.


title: Calostro

text: Muchas personas sienten calostro periódicamente. La enfermedad por calostro es un reflujo ácido suave que ocurre al menos dos veces por semana, o un reflujo ácido de moderado a grave que ocurre al menos una vez por semana.


title: Calostro

text: En la mayoría de los casos, se puede controlar el malestar que produce el calostro con cambios en el estilo de vida o medicamentos de venta libre. Sin embargo, algunas personas que tienen esta enfermedad pueden necesitar medicamentos más fuertes o cirugía para aliviar los síntomas.


title: Melanosuchus niger

text: El caimán negro o jacaré negro (Melanosuchus niger) es un saurópsido aligatórido, siendo la única especie de melanosuco ("Melanosuchus") viva. Presenta un característico color negro y habita en la Amazonía. Llegan a medir 6 metros, por lo que pueden devorar animales como venados o capibaras, e incluso tapires y otros mamíferos de gran tamaño.


title: Melanosuchus niger

text: Como su nombre común y científico lo implican, el caimán negro tiene una coloración oscura cuando es adulto. En algunos individuos, la coloración oscura puede parecer casi negra. Tiene bandas grises a marrones en la mandíbula inferior. Los juveniles tienen una coloración más vibrante en comparación con los adultos con bandas prominentes de color blanco a amarillo pálido en los flancos que permanecen presentes hasta bien entrada la edad adulta, al menos más en comparación con otras especies. La morfología es bastante diferente de otros caimánes pero la cresta ósea que tienen otros caimanes está presente. La cabeza es grande y pesada, una ventaja para atrapar presas más grandes. Como todos los animales parecidos a los cocodrilos, los caimanes son criaturas largas y rechonchas, con mandíbulas grandes, colas largas y patas cortas. Tienen una piel gruesa y escamosa, y sus ojos y narices están ubicados en la parte superior de su cabeza, esto les permite ver y respirar mientras el resto de su cuerpo está bajo el agua.


title: Melanosuchus niger

text: El caimán negro es el depredador más grande del ecosistema amazónico y se alimenta de una variedad de peces, reptiles, aves y mamíferos. Es un depredador generalista y superdepredador, potencialmente capaz de capturar cualquier animal dentro de su rango, incluidos otros depredadores. Se han realizado pocos estudios ecológicos sobre la especie, pero el caimán negro tiene su propio nicho ecológico que permite la convivencia sin demasiada competencia. Como el depredador más grande del ecosistema, también puede ser una especie clave, desempeñando un papel importante en el mantenimiento de la estructura del ecosistema. La reproducción tiene lugar en la estación seca, Las hembras construyen un montículo de nido con una cámara de huevos, protegiendo los huevos de los depredadores. Las crías forman grupos llamados manadas, custodiados por la presencia de la hembra. Una vez común, fue cazado hasta casi la extinción principalmente por su piel de alto valor comercial. Ahora está regresando, catalogado como Dependiente de la Conservación. En general, una especie poco conocida, no se investigó en detalle hasta la década de 1980, cuando el comercio del cuero ya había pasado factura. Es una especie peligrosa para los humanos, y han ocurrido ataques en el pasado.


title: Melanosuchus niger

text: Los humanos cazan a los caimanes negros por su cuero o su carne. Esta especie fue clasificada como En Peligro en la década de 1970 debido a la gran demanda de su piel en el mercado. El comercio de cuero del caimán negro alcanzó su punto máximo entre las décadas de 1950 y 1970, cuando el caimán de anteojos ( Caiman crocodilus ), más pequeño pero mucho más común, se convirtió en la especie más cazada. En la actualidad la población local todavía comercializa pieles y carne de caimán negro a pequeña escala, pero la especie se ha recuperado en general de la caza excesiva en el pasado. El hecho de que los caimanes negros pongan, en promedio, alrededor de 40 huevos les ha ayudado a recuperarse hasta cierto punto. Una amenaza constante es la destrucción del hábitat, ya que el desarrollo y la tala de árboles ahora es una epidemia en América del Sur. Actualmente los caimanes de anteojos han llenado el nicho de cocodrilos depredadores de peces en muchas áreas, debido a su mayor número y sus capacidades reproductivas más rápidas. Las poblaciones de caimán anteojos están superando localmente a los caimanes negros, aunque la especie más grande es la dominante. Se necesita una gestión persistente para controlar la caza de caimanes y es bastante difícil de hacer cumplir con eficacia. Tras el agotamiento de la población de caimanes negros, las pirañas y capibaras alcanzaron números normalmente altos de población, habiendo perdido quizás a su principal depredador. Esto, a su vez, ha llevado a un aumento de las pérdidas agrícolas y ganaderas.


title: Melanosuchus niger

text: Para agravar los problemas de conservación que enfrenta, esta especie ocasionalmente ha atacado a humanos. La mayoría de las historias están mal documentadas y no confirmadas, pero dado su formidable tamaño y la fuerza de esta especie, los ataques a los humanos suelen ser fatales.


title: Melanosuchus niger

text: La especie es poco común en cautiverio y su reproducción ha demostrado ser un desafío. La primera cría en cautiverio fuera de su área de distribución nativa fue en el zoológico de Aalborg en 2013.


title: Patricia McPherson

text: Patricia McPherson (27 de noviembre de 1954, Oak Harbor, Washington, Estados Unidos) es una actriz estadounidense. Es conocida por su serie de los años 80, "Knight Rider" interpretando a Bonnie Barstow, la mecánica de KITT durante la primera temporada, y a partir de la tercera temporada hasta el final de la serie.


title: Patricia McPherson

text: Actualmente, McPherson lucha activamente para preservar los animales salvajes y los bosques, especialmente los del sur de California.


JoJo's Bizarre Adventure: Diamond Is Unbreakable (Japonés: ジョジョの奇妙な冒険 ダイヤモンドは砕けない, Hepburn: "JoJo no Kimyō na Bōken Daiyamondo wa Kudakenai") es la tercera temporada del anime "JoJo's Bizarre Adventure" por David Production, basado en la serie de manga del mismo nombre por Hirohiko Araki. Es la tercera adaptación animada de la cuarta parte del manga, "Diamond Is Unbreakable".


title: JoJo's Bizarre Adventure: Diamond Is Unbreakable

text: La adaptación del anime fue anunciada al final del evento "The Last Crusaders" para el anime "" en Tokio el 24 de octubre de 2015; Poco después, se subió un avance en el canal de YouTube de Warner Bros. La serie fue dirigida por Naokatsu Tsuda y Toshiyuki Kato, con el guion de Yasuko Kobayashi, diseño de personaje por Terumi Nishii, y la música compuesta otra vez por Yugo Kanno. "Diamond Is Unbreakable" fue transmitida en Japón entre el 2 de abril de 2016 hasta el 24 de diciembre de 2016 y fue emitida simultáneamente por Crunchyroll.


text: El tema de apertura para los primeros 14 episodios es "Crazy Noisy Bizarre Town" interpretada por the DU, el tema para los episodios 15–26 es "Chase" interpretada por la banda de pop rock Batta, y el tema para el episodio 27 y en adelante es "Great Days" por Daisuke Hasegawa y Karen Aoki. El tema de cierre es la canción "I Want You" por el grupo de pop australiano Savage Garden.


text: En 1999, Jotaro Kujo rastrea a Josuke Higashikata, el hijo legítimo de Joseph Joestar, para ayudarlo a encontrar un arco y flecha mágica que otorga a las personas poderes conocidos como Stand. En el camino, Josuke y sus amigos descubren que un asesino en serie anda suelto en su ciudad natal de Morioh y se disponen a detenerlo.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Astra, Unceta y Cía S.A., actualmente Astra Defense S.A., es una empresa dedicada a la fabricación de armas radicada en la localidad suiza de Sion. Se fundó en el año 1908 en Éibar, Guipúzcoa, en el País Vasco (España).


title: Astra, Unceta y Cía

text: En el año 1913 se trasladó a la localidad vizcaína de Guernica y Luno siendo la primera industria de esa comarca y sirviendo como motor de su industrialización. Tras su cierre en 1997 y la venta de sus patente al empresario italiano Massimo Garbarino, abrió nuevas instalaciones en la localidad Suiza de Sion en el año 2008.


title: Astra, Unceta y Cía

text: El origen de Astra, Unceta y Cía S.A. se remonta a 1903 cuando Juan Esperanza Salvador, un mecánico Oscense, natural de Broto, con experiencia en armas, y el eibarrés Juan Pedro Uncetabarrenechea Cendoya (que luego simplificaría a "Unceta"), comercial ferretero, fundan en la entonces Villa Armera, apelativo por el que se le conoce a la ciudad de Éibar (Guipúzcoa), la empresa "Pedro Unceta y Juan Esperanza" que se dedica a la manufactura del hierro y del acero para la fabricación de diferentes artículos, su publicidad decía ""venta de máquinas y accesorios de todas clases"". Aún bajo la misma denominación la fabricación de armas estaba realizada por cuenta de Juan Esperanza mientras que la comercialización la hacía Pedro Unceta. En 1908 el taller de Esperanza tenía una plantilla de 6 obreros que dos años después llega a 10. Esperanza se asocia en 1911 con Isidro Gaztañaga creando la firma "Gaztañaga y Esperanza" que contaba con una plantilla de unos 25 trabajadores.


title: Astra, Unceta y Cía

text: El 17 de julio de 1908 se funda, con un capital inicial de 43.000 pts la empresa "Esperanza y Unceta".


title: Astra, Unceta y Cía

text: En 1903 "Pedro Unceta y Juan Esperanza" comienza su actividad con una plantilla de 16 obreros y 8 aprendices y comienza la fabricación de piezas varias para otras empresas armeras de la localidad y con algunos trabajos para máquina herramienta. Poco después, en 1914 deben cambiar su denominación a "Juan Esperanza y Pedro Unceta" por haber sido esta la utilizada, por error, desde su fundación.


title: Astra, Unceta y Cía

text: En 1911 comienza la fabricación de pistolas con la marca "Victoria" que están basadas en diseños de Pedro Careaga Garagarza ""Browming 1903"" y ""1906"" y se conceden patentes a nombre de la empresa sobre mejoras en pistolas automáticas. Esta actividad es exitosa y dos años después la empresa dispone de una plantilla de 120 trabajadores. La cesión por parte de Venancio López de Ceballos y Aguirre, Conde de Campo-Giro, de los derechos de fabricación de la pistola que había inventado, conocida como "pistola Campo Giro", y que acababa de ser declarada reglamentaria por el ejército español (lo fue hasta 1921) hace que el futuro se vislumbre aún más prometedor.


title: Astra, Unceta y Cía

text: El crecimiento de la empresa hace necesaria su ampliación y esto hace plantear la salida de la misma de Éibar ya que así también se evitaba el control por parte del "Sindicato de Obreros Pistoleros de Éibar", que tenía un fuerte componente gremial y era partidario del mantenimiento del sistema tradicional de producción, muy artesanal y especializado, lo cual chocaba con los deseos de Juan Esperanza de una modernización de la producción introduciendo maquinaria y reduciendo los maestros armeros. También la filosofía de mantener en secreto los avances tecnológicos y sistemas de producción era un acicate para trasladar, lejos de la competencia de otras empresas armeras eibarresas, las instalaciones.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Se estudiaron diferentes alternativas, incluyendo la de trasladar la empresa a Vitoria pero al final, tras hablar con el alcalde de Guernica, Isidoro de León y Arreguia, y con los influyentes Tomás Gandarias y Guillermo Pradera, el ayuntamiento de Guernica y Luno ofrece a la empresa los terrenos y el pabellón para que se ubique en la localidad, el ayuntamiento de la ""villa Foral"" aprueba la propuesta el 8 de enero de 1913. El 9 de febrero se puso la primera piedra de los talleres, un pabellón de 63x11 metros realizado por el constructor local Juan Maguregui Mestraitua con un coste de 42.000 pesetas. El pabellón estaba acabado en junio y desde mediados de ese mes hasta finales del mismo se trasladó la maquinaria y el material desde Éibar por ferrocarril al igual que los obreros y sus pertenencias. El día 3 de julio estaban ya produciendo las nuevas instalaciones, las cuales habían sido dotadas de maquinaría moderna que prescindía de personal especializado.


title: Astra, Unceta y Cía

text: La ubicación de la empresa en Guernica no está ajena a la polémica por el temor de algunos de que la industria trajera las ideas del Movimiento obrero y de los partidos de izquierdas "contaminando" así la sociedad guerniquesa.


title: Astra, Unceta y Cía

text: La ubicación de "Juan Esperanza y Pedro Unceta" en el barrio de La Vega de la "Villa Foral", al lado de la línea del ferrocarril, sirvió de germen para la creación de otras empresas metalúrgicas, como Talleres de Guernica S.A. o Joyería y Platería de Guernica S.A. en las que las familias de Unceta y Esperanza tuvieron un importante papel.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Con el traslado Juan Pedro Unceta cede a su hijo Rufino el control de la empresa y él se dedica a la dirección de su ferretería, Ferretería Unceta.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Guernica y Luno eran, antes de 1913, poblaciones eminentemente rurales donde se mantenían los valores de una sociedad tradicionalista y conservadora marcada en lo político y en lo sentimental por los emblemas que significaban el Árbol de Guernica y los Fueros. Sin fracturas en los mecanismos de integración social y sin conflictividad. Dominadas por el tradicionalismo y los monárquicos liberal conservadores, que recibían el apelativo local de "estasiñotarras".


title: Astra, Unceta y Cía

text: El impulso industrializador que desde la administración municipal, encabezada por el alcalde Isidoro de León y Arreguia y el líder "estasiñotarra" Juan Tomás Gandarias, se quiere realizar es visto por alguno sectores conservadores como una entrada de valores anti sociales que podrían alterar la paz social que hasta entonces se daba en la villa.


title: Astra, Unceta y Cía

text: El auge de la sociedad eibarresa donde las ideas socialistas y el Movimiento obrero habían propiciado importantes avances sociales se ve desde el estamento conservador guerniqués como un mal a evitar. La favorable oferta realizada a "Esperanza y Unceta" para su asentamiento en la villa es contestada públicamente, aunque de forma anónima, ya que se realizó bajo el seudónimo de "Hortensio", con una carta publicada en el periódico "El Pueblo Vasco" bajo el título ""Gérmenes Disolvente"" donde se avisa de la


title: Astra, Unceta y Cía

text: Se ha estimado que el autor de esa carta fue el historiador y escritor euskaldun Carmelo Echegaray natural de Azpeitia (Guipúzcoa) y residente en la villa.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Lo primero que los obreros eibarreses de "Esperanza y Unceta" hicieron al llegar a Guernica fue fundar el "Sindicato de Obreros Pistoleros de Guernica y Luno" el mismo mes de julio en la que se inauguraron las nuevas instalaciones de la empresa. Este sindicato era una "sociedad de oficio" ligada con su homónima eibarresa.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Quince días después del comienzo de la actividad en las nuevas instalaciones surge un conflicto con el cambio de puesto a seis trabajadores que da lugar a una asamblea y a una negociación con la empresa, uno de esos trabajadores se vuelve a Éibar molesto por lo ocurrido. Poco después el rumor de que los puestos especializados iban a ser ocupados por las mujeres que venían trabajando en el pavón mediante el manejo de maquinaría enrareció más el ambiente al ser estas labores unas de las más especializadas y relacionadas con el oficio de "pistolero". La posición del sindicato chocaba frontalmente con los planes iniciales de los dueños de la empresa que dieron base al motivo de traslado.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Un incidente con un trabajador que pidió permiso para una vista a Éibar y se reincorporó un día después siendo sancionado por ello con un cambio de puesto, perdiendo retribución económica y pasando a ocupar su antiguo puesto un familiar de uno de los dueños con un sueldo menor y sin estar afiliado al sindicato provocó una reclamación que no fue atendida por la empresa que malcontesta la petición.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Los trabajadores comienzan el 23 de septiembre a las tres de la tarde la primera huelga en Guernica en la que, además de la petición de reposición en su puesto del obrero sancionado, los siguientes puntos:


title: Astra, Unceta y Cía

text: Los trabajadores en huelga son 87 y dentro de la fábrica quedan 53. Al tercer día de huelga ya no trabaja nadie, según comunicación del responsable del cuartel de la Guardia Civil en la villa.


title: Astra, Unceta y Cía

text: El domingo las homilías de los curas en las iglesias de Guernica predican que ""la mala hierba había echado raíces en Guernica"", a la tarde se celebra un mitin realizado por los huelguistas al cual acuden numerosos vecinos.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Se publican sendos escritos de las partes exponiendo cada una de ellas sus razones y argumentos, la nota de los trabajadores acababa dando al palabra al "pueblo de Guernica" para que juzgue. El lunes 26 d e septiembre se reúnen las partes haciendo de intermediarios el alcalde y la Junta Local de reformas Sociales, la propuesta de los intermediarios es rechazada por la patronal y aceptada por lo obreros.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Los patronos comunican al alcalde la intención de cerrar la fábrica y este lo participa al Gobernador Civil tal y como señalaba la ley. Se anuncia el cierre definitivo de la fábrica y se despide a mujeres y niños guerniqueses. Pero el cierre no se produce ya que, custodiados por la Guardia Civil se mantiene trabajando algunos esquiroles. El 3 de octubre se produce un pequeño incidente en el que se enfrentan huelguistas y esquiroles.


title: Astra, Unceta y Cía

text: En Éibar se consideraba que el conflicto enfrentaba a patronos y obreros eibarreses y los obreros de Esperanza y Unceta recibieron el apoyo de sus compañeros eibarreses. El sindicato de Obreros Pistoleros de Éibar convocó una asamblea en 3 de octubre e hizo una amplia campaña de información en la villa armera pidiendo apoyo social y económico para los huelguistas organizándose una caja de resistencia. La lucha de Guernica se veía en Éibar como un conflicto propio y no se escamotearon esfuerzos para apoyarla. Aparte de la organización de la caja de resistencia, se llamó al boicot de la Ferretería Unceta, propiedad de uno de los dueños de la empresa en huelga.


title: Astra, Unceta y Cía

text: La llegada de la solidaridad de los obreros eibarreses a Guernica provocó la reacción de las fuerzas tradicionalistas y conservadoras de la villa que comenzaron una campaña de calumnias diciendo que la ayuda que llegaba de Éibar estaba destinada al perjuicio de Guernica y al cierre de su incipiente industria. Los obreros responden con una nota en la que dejan claro el valor de los eibarreses y la razón de los guerniqueses señalando el regalo de dinero público a empresas particulares y calificando de "patrañas" las descalificaciones realizadas.


title: Astra, Unceta y Cía

text: Los patronos llaman a que se rompa la huelga el día 8 de octubre y comienzan una campaña de contratación en los pueblos de los alrededores de trabajadores no cualificados para poner en marcha la fábrica. Los trabajadores convocan a un mitin el domingo día 12 de octubre en el que se explica como está transcurriendo la huelga y los conflictos surgidos. En el mitin participan destacados dirigentes socialistas.


title: Astra, Unceta y Cía

text: El mitin molestó mucho a las élites del poder local y también a muchos asistentes que nunca habían participado de una crítica abierta a la iglesia y a los mandatarios locales. Se habló de la situación laboral con detalle y se hicieron referencias a diferentes comportamiento políticos tanto de los "estasiñotarras" como de los Nacionalistas Vascos.