title: BlackBerry Limited

text: El 30 de enero de 2013, en la presentación de la nueva gama de dispositivos y sistema operativo Blackberry 10 el CEO de RIM, Thorsten Heins, anunció que la empresa cambiaría de nombre a Blackberry, cuya vigencia entraría el 4 de febrero de 2013 al abrir el mercado de valores (, ).


title: BlackBerry Limited

text: Acompañando a la noticia, Heins destacó que uno de los motivos por los cuales la RIM cambiaría de nombre sería que en todo el mundo la compañía es conocida por el nombre de su dispositivo y no por la empresa que lo fabrica. Sólo se vinculaba directamente RIM a Blackberry en los Estados Unidos; uniendo así, el nombre de la empresa con el nombre de su dispositivo insignia.


title: BlackBerry Limited

text: El CEO abrió el evento de presentación agradeciendo a los empleados por participar en la nueva etapa de la compañía, y sentenció: "Desde este momento somos BlackBerry. Una marca, una promesa. Nuestros clientes usan BlackBerry, nuestros empleados trabajan para BlackBerry y nuestros inversores son dueños de BlackBerry."


title: BlackBerry Limited

text: El cambio de nombre no sólo significa el renombramiento de RIM, si no que involucra una nueva era, un nuevo modo de pensar, una nueva forma de encarar el futuro. Este cambio representa una reestructuración completa, y como dijo Thorsten Heins: "Este es uno de los más grandes lanzamientos en nuestra industria, y hoy, el lanzamiento, no representa una línea de llegada, si no la del inicio, dándole un enfoque de innovación.


title: Bages

text: El Bages es una comarca española, situada en la provincia de Barcelona, Cataluña. Su capital es la ciudad de Manresa.


title: Bages

text: Tiene una superficie de 1092,3 km² y su población es de habitantes (2019). Limita con las comarcas del Bajo Llobregat, Vallés Occidental, Moyanés, Noya, Osona y el Bergadá en Barcelona y con el Solsonés en Lérida.


title: Bages

text: Limita al norte con el Bergadá, al este con el Moyanés y Osona, al sur con el Vallés Oriental, Vallés Occidental y el Bajo Llobregat, al suroeste con Noya y al oeste con el Solsonés.


title: Bages

text: La comarca está situada en el centro de Cataluña, equidistante de los Pirineos, de la costa, de las comarcas gerundenses y leridanas y ocupa el ángulo sudeste de la depresión central catalana.


title: Bages

text: La vegetación es mayoritariamente de carácter mediterráneo, pero tiene muchos elementos submediterráneos, principalmente en las zonas umbrías y en las hondonadas. El bosque de encinas y/o robles (Quercus pubescens y Quercus x cerrioides) predominan en la vegetación natural de la comarca, si bien solo ocupa grandes extensiones en la parte alta de Montserrat y el Parque natural de Sant Llorenç del Munt i l'Obac. El árbol más destacado es el pino blanco, muy resistente a la sequía y adaptado a vivir en suelos pobres en nutrientes, que a menudo se encuentra asociado a prados secos (prados, lastonares) y matorrales (matorrales) de romero y otros arbustos de hoja pequeña.


title: Bages

text: La red fluvial que atraviesa la comarca forma un eje arborescente formado por los ríos Llobregat y Cardener y los arroyos de la Gavarresa, de Calders y de Rajadell. Este sistema fluvial ha configurado el aspecto físico del Bages, pero también el humano, pues la población se ha instalado en las fondo de los valles, en las crestas entre los ríos y en las mesetas.


title: Bages

text: La agricultura del Bages es esencialmente de secano. Los cultivos son mediterráneos, cereales, vid y olivo. La industria tradicional era la textil y algodonera. Posteriormente se instalaron industrias mineras de sales potásicas, metalúrgicas y químicas.


title: Bages

text: El Bages no puede entenderse sin el río Cardener y sus afluentes. Son los responsables de la cuenca de erosión que se ha formado en el pla de Bages y los que han permitido una industria muy activa en los últimos años.


title: Bages

text: A pesar de la relativa escasez de precipitaciones, el Bages dispone de agua gracias a sus ríos, que provienen de las cordilleras pirenaicas. El Llobregat atraviesa el Bages de norte a sur, a lo largo de unos 40 km. Entra por Navarre y sale por el estrecho del Cuadrado, al pie de Montserrat. El río hace poca historia a su paso por el Bages. Solo destacan sus numerosos meandros que forman su camino por el pla y algunos pequeños barrancos. La historia le viene de las esclusas que, una tras otra, han sido construidas a lo largo de su curso, para aprovechar el máximo sus aguas. El Llobregat tiene en sus orillas Navarre, Balsareny, Sallent, Cabrianes, Navarcles, el Pont de Vilomara, Sant Vicenç de Castellet, Castellbell y Monistrol de Montserrat.


title: Bages

text: Por la derecha el Llobregat recibe el Cardener, además de otros arroyos y torrentes, como los arroyos del Mujal y de Marganell. Por la izquierda desaguan los arroyos de Merlès, justo en el límite con el Bergadá, el arroyo Gavarressa, la de Calders y la de Mura. El arroyo Gavarressa nace y recorre primero las tierras del Lluçanès, para luego atravesar largamente el Bages. Tiene varios afluentes notables, como los arroyos de Relato, de Oló y Malrubí. El arroyo de Calders recoge las aguas del sector meridional del Moyanés.


title: Bages

text: El Cardener hace una buena competencia al Llobregat. La ciudad de Manresa se encuentra a sus orillas, además de Cardona, Súria, Callús y Sant Joan de Vilatorrada. Desemboca en el Llobregat, unos 8 km al sur de Manresa. Recibe por la derecha algunos torrentes notables como el de Salo o de Matamargó, de Coaner, de Falso, de Rajadell y de Sant Salvador de Guardiola o de Corner. Por la izquierda recibe el Agua de Ora y los arroyos de Navel, de Hortons, de Argençola y de Vallverd.


title: Bages

text: Los ríos y arroyos principales llevan agua todo el año, aunque el régimen es muy irregular. El Llobregat y el Cardener tienen un régimen nivo-pluvial, con máximo en mayo/junio. El caudal depende sobre todo de las lluvias y, menos, de la fusión de la nieve. Las inundaciones son frecuentes: fueron importantes en 1850, en 1907, en 1919, 1940 y 1982, entre otros. Los estragos son muy grandes debido a las numerosas esclusas establecidas en los cursos de agua y los canales, las viviendas, los molinos y las fábricas construidos en las orillas.


title: Bages

text: El embalse de San Ponç en el Cardener y el de la Baells en el Llobregat regulan ahora el caudal de los ríos y evitan que se produzcan inundaciones con tanta frecuencia.


title: Bages

text: El gobierno comarcal está formado por Esquerra Republicana, quien ostenta la presidencia, y por el único representante de Iniciativa. El PSC fue expulsado por ERC del gobierno comarcal a finales del año 2017, debido a su postura contraria a la independencia de Cataluña.


title: Bages

text: Perdieron su representación en las elecciones municipales del 2015 el Partido Popular y los xenófobos de Plataforma per Catalunya.


title: Bages

text: En el Bages encontramos agricultura de secano, algunos de sus productos son la cebada, forrajes y legumbres.


title: Bages

text: No hay duda de que es la industria la actividad económica principal del Bages en los últimos 180 años. Hay numerosos factores que hicieron que Bages se convirtiese en una comarca industrial.


title: Bages

text: Hasta hace poco la industria de Bages giraba en torno el algodón y los tejidos. Ya en el siglo XX se instalaron diversas industrias metalúrgicas, extractivas y químicas. La industria metalúrgica fue importante en el ramo de la fabricación de maquinaria textil. Actualmente, junto a esta se encuentra la fabricación de accesorios para automóviles, autobolquets y material eléctrico. Hay también varias industrias alimentarias (mataderos, harineras, fábricas de pastas y piensos).


title: Bages

text: Bages es la comarca minera más importante de Cataluña. La presencia de sales de potasa en su subsuelo hizo cambiar la vida de cuatro pueblos: Cardona, Súria, Sallent y Balsareny. Las minas dieron vida a estos pueblos.


title: Bages

text: Primero se explotaron las minas de Súria (1918), siguieron las de Sallent (1931), Cardona (1932) y, por último, Balsareny. La explotación minera dio en un primer momento mucho trabajo, tanto dentro como fuera de las minas. Fue necesario construir diversas edificaciones y establecer una red de transporte que permitiera exportar las sales potásicas con facilidad. Se construyó un tren de vía estrecha por la entrada de materias primas y la exportación de productos manufacturados.


title: Bages

text: También en el Bages podemos encontrar gasoductos, ya que también se extrae gas natural en el norte de la comarca, así como en algunas de las vecinas (Osona, Noya y Bajo Llobregat).


title: Bages

text: En el Bages se encuentra el Monasterio de Montserrat, la montaña de Montserrat, el monasterio de San Benito de Bages, en el municipio de San Fructuoso de Bages, los lagares entre las viñas, en los municipios de Mura, Talamanca, Rocafort y Vilomara y el Castillo de Cardona


title: Bages

text: Actualmente hay en proyecto un tren semiurbano denominado Tren-tram del Bages que uniría Manresa, Sallent y Suria. Actualmente por la comarca pasan diversos medios de transporte como autobuses urbanos e interurbanos, trenes de cercanías y media distancia...


title: Fairy Tail 100 Years Quest

text: Una adaptación de anime fue anunciada por Ueda en su cuenta de Twitter. El estudio encargado de la producción y la primera fecha de emisión todavía están por confirmar.


title: Fairy Tail 100 Years Quest

text: Un año después de la muerte de y , Natsu y su equipo (Lucy Heartfilia, Gray Fullbuster, Erza Scarlet, Wendy Marvell, Happy y Charle) se embarcan en una misión de un siglo, una que nunca se ha logrado en 100 años. El equipo descubre que su misión es sellar a los Cinco Dioses Dragones, un grupo de dragones cuyo poder amenaza con causar la destrucción mundial si no se controla. Mientras tanto, Fairy Tail recluta a un nuevo miembro llamado Touka, que se descubre que es una bruja centenaria con un alter ego malvado llamado el Mago Blanco. Con el objetivo de aprovechar los poderes de los dragones para sus propios fines, la Maga Blanca viaja a Guiltina y entra en conflicto con el equipo de Natsu.


title: Fairy Tail 100 Years Quest

text: Seguido del final de "Fairy Tail" el 26 de julio de 2017, Hiro Mashimo publicó un tuit el 5 de abril de 2018 donde anunció que una secuela de la serie estaba siendo desarrollada como un manga derivado, aunque no especificó que volvería como el ilustrador. El 27 de junio, Mashima anunció que el manga fue tentativamente titulado "Fairy Tail Zokuhen", que se confirmó el 4 de julio para ser dibujado por Atsuo Ueda con guiones gráficos originales proporcionados por Mashima.


title: Fairy Tail 100 Years Quest

text: El manga se lanzó con dos capítulos en la aplicación de la revista "Magazine Pocket" de Kōdansha el 25 de julio de 2018, bajo el título "Fairy Tail 100 Years Quest", mientras que el primer capítulo se publicó simultáneamente en la edición 34 del "Shūkan Shōnen Magazine".. El 25 de agosto de 2018, Ueda publicó en Twitter que dos capítulos serían publicados cada dos semanas a partir del 5 de septiembre de 2018.


title: Biblioteca escolar

text: La biblioteca escolar es el servicio facilitador de los establecimientos educativos en el que se reúnen, organizan y utilizan los recursos necesarios para el aprendizaje, la adquisición de hábito de lectura y formación en el uso de la información de los alumnos de los distintos niveles.


title: Biblioteca escolar

text: Según la UNESCO La biblioteca escolar proporciona información e ideas que son fundamentales para desenvolverse con éxito en nuestra sociedad contemporánea, basada en la información y el conocimiento. Provee a los alumnos competencias para el aprendizaje a lo largo de toda su vida y contribuye a desarrollar su imaginación, permitiéndoles que se conduzcan en la vida como ciudadanos responsables.


title: Biblioteca escolar

text: En suma, la biblioteca escolar desempeña un rol fundamental dentro de la escuela, como parte del proceso educativo, brindando a sus usuarios herramientas que no sólo los formarán como lectores, sino que posibilitarán un acceso igualitario a la cultura e influirán en su desarrollo personal y en su vinculación social.


title: Biblioteca escolar

text: El sistema educativo debe contribuir a crear lectores competentes, a promover actitudes reflexivas y críticas ante los distintos medios de transmisión y difusión de la cultura y a despertar interés por la lectura. En este nuevo planteamiento la biblioteca escolar se perfila como nuevo e importante ámbito educativo: espacio de acceso, uso y comunicación de información. Por tanto, debemos ir hacia un nuevo modelo de biblioteca escolar que esté totalmente integrada en el Proyecto Educativo del Centro y cuente con los recursos necesarios y la organización para ello.


title: Biblioteca escolar

text: Según las reflexiones sobre el concepto de Biblioteca Orera Orera, Luisa retoma la clasificación de bibliotecas según lo propuesto por la IFLA y Unesco. Bibliotecas.


title: Biblioteca escolar

text: La autora brinda dos ejemplos de estas clasificaciones, que son las más utilizadas actualmente para sintetizar la tipología bibliotecaria:


title: Biblioteca escolar

text: las clasificaciones de la UNESCO (United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization/ Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura); y de la IFLA (International Federation of Library Associations and Institutions/ Federación Internacional de Asociaciones de Bibliotecarios y Bibliotecas).


title: Biblioteca escolar

text: Con el fin de normalizar las estadísticas internacionales de bibliotecas, la UNESCO, en su la 16ª Asamblea General adoptó una serie de recomendaciones y estableció una clasificación que distingue seis categorías de bibliotecas:


title: Biblioteca escolar

text: – Bibliotecas Nacionales. Bibliotecas de Instituciones de Enseñanza Superior. Dentro de las mismas, a su vez, se distinguen tres tipos:


title: Biblioteca escolar

text: – Otras bibliotecas importantes no especializadas. Son bibliotecas enciclopédicas de carácter científico o erudito, que no son ni universitarias ni nacionales, aunque pueden ejercer funciones de biblioteca nacional en un área geográfica determinada.


title: Biblioteca escolar

text: Castán Lanaspa (2002) define tres modelos de bibliotecas: tecnológico, práctico y crítico. Consideramos que las bibliotecas escolares deberían tener un modelo en el que intervinieran estos tres componentes: fomentar el espíritu crítico del alumno por medio de todo el acervo bibliográfico de la biblioteca con la finalidad de lograr la formación integral del alumno, todo ello apoyado en el empleo óptimo de las Nuevas Tecnologías. Además, el autor señala que la biblioteca escolar es el recurso más importante para favorecer el proceso de enseñanza-aprendizaje y como apoyo a la docencia.


title: Biblioteca escolar

text: Las Bibliotecas Escolares convertidas en CRA deben ser el componente esencial del nuevo modelo en el proceso educativo que requiere la Sociedad del Conocimiento. La posición de las Bibliotecas Escolares en la estrategia didáctica de una nueva escuela lo demuestra: organizan y representan el conocimiento expresado y difundido mediante un nuevo tipo de documento educativo; organizan, gestionan y posibilitan el acceso a los recursos de información; disponen de personal especializado para orientar e informar a la comunidad educativa, e incluso le sirve recursos y servicios de información en apoyo del aprendizaje significativo; aún más, es el lugar idóneo para fomentar la lectura, en sus distintas dimensiones, y sustentar un nuevo modo de conocer a través de la Alfabetización en Información.


title: Biblioteca escolar

text: La biblioteca escolar debe administrarse dentro de un marco de política bien estructurado. La política bibliotecaria debe diseñarse en función de las políticas existentes a un nivel superior y de las necesidades de la escuela. Tal política debe reflejar además la filosofía de la escuela, sus objetivos y su realidad concreta.


title: Biblioteca escolar

text: Centrada así en la noción de “aprender a aprender”, la biblioteca escolar debe constituirse como un “centro de recursos para el aprendizaje”, eje central en el fomento de hábitos de lectura así como también en la puesta en práctica de habilidades de búsqueda, evaluación y utilización de la información que los alumnos necesitarán durante sus vidas.


title: Biblioteca escolar

text: Como centro de recursos para el aprendizaje, la función principal de la biblioteca es la de apoyar la implementación del currículum, facilitando los procesos de enseñanza-aprendizaje, promoviendo el gusto por la lectura y fomentando al mismo tiempo la participación de toda la comunidad educativa.


title: Biblioteca escolar

text: De acuerdo con estos fines, la biblioteca debe perseguir la articulación curricular, integrando los recursos existentes y seleccionando nuevos recursos en consonancia con el proyecto educativo de la institución. Esto implica la adecuación de los materiales y su puesta a disposición del plantel docente, con quienes el equipo del centro trabaja de forma coordinada.


title: Biblioteca escolar

text: Para dar respuesta a la demanda específica que su comunidad plantea, las bibliotecas deben, entre otras funciones, determinar una política acorde con sus metas y objetivos, desarrollar colecciones que se adecuen, en cantidad y calidad suficiente, a las necesidades informativas de la comunidad en su conjunto (estudiantes, docentes comunidad, investigadores, dependiendo de las características de la biblioteca escolar).


title: Biblioteca escolar

text: En cuanto a su espacio, la biblioteca como centro de recursos para el aprendizaje se caracteriza por localizarse en un lugar central de la institución y presentar flexibilidad en su diseño, lo que le permite adaptarse a las nuevas necesidades de la comunidad a la que sirve. Es por ello que la planificación del mismo es de vital importancia, destacándose aspectos como el dinamismo, la funcionalidad y el sistema de estanterías abiertas, previendo a su vez la distribución para áreas orientadas a distinta clase de actividades.


title: Biblioteca escolar

text: La biblioteca debe estar situada en un lugar estratégico dentro de la escuela que provea a sus usuarios de:


title: Biblioteca escolar

text: La biblioteca escolar debe contar con una colección actualizada y apropiada tanto para la implementación curricular como para la recreación de los usuarios reales y potenciales de la unidad de información, colección caracterizada por una diversidad de materiales en distintos soportes y formatos.


title: Biblioteca escolar

text: Delinear Políticas en torno al Desarrollo de Colecciones es la razón principal de todo bibliotecario, ya que este nuevo enfoque supone colocar al usuario en el centro de todas las actividades bibliotecológicas, en este sentido Gardner es categórico al afirmar las razones por las cuales es necesario contar con una política de desarrollo de colecciones escrita, que orienta no solo al personal de la biblioteca, sino al director de la institución en relación con las compras y donaciones, que deberán responder específicamente a los objetivos y la misión de la biblioteca, responder eficientemente a la necesidad de los usuarios y mantener la calidad del servicio.


title: Biblioteca escolar

text: De acuerdo con los principios del Manifiesto de la UNESCO, el personal de la biblioteca debe ayudar a utilizar los libros y otros diversos recursos de información, tanto los literarios como los de algún conocimiento, ya sean impresos o electrónicos, de acceso directo y también de acceso remoto.


title: Biblioteca escolar

text: La biblioteca digital se puede definir, según Martínez (2007), como un conjunto organizado de documentos almacenados en formato digital, en la cual podemos buscar y recuperar información. En el caso de las bibliotecas escolares digitales constituyen un recurso digital al que pueden acceder alumnos, maestros y padres. En ellas pueden encontrar recursos para el aprendizaje.


title: Biblioteca escolar

text: La primera biblioteca escolar digital es la llamada BED que tiene su origen en 2003 promovido por la Fundación Germán Sánchez Ruipérez y el Centro Internacional de Tecnologías Avanzadas de Peñaranda de Bracamonte. El acceso y utilización de la biblioteca es gratuito, y permite la búsqueda sin registro pero ofrece la opción suscribirse para recibir novedades y les da la posibilidad de incluir ideas y recomendaciones.


title: Biblioteca escolar

text: La BED permite la búsqueda en la biblioteca y el uso de secciones ya creadas llamadas: objetos educativos, centro de conocimiento, buenas prácticas, recursos y actualidad. Para realizar una búsqueda se puede optar por dos opciones, ya sea una búsqueda sencilla introduciendo una palabra clave sobre la temática en cuestión o una búsqueda avanzada para cuando buscamos información sobre un área de conocimiento o tipo de recurso. Además, tiene dos sistemas de búsqueda, ya sea visual o textual. Y los recursos en esta biblioteca encontramos está acompañada de una ficha para los docentes.


title: Biblioteca escolar

text: Supone una herramienta educativa que tiene por objeto difundir información, ser un recurso de referencia para maestros. Recoge información y recursos para las etapas educativas de Infantil, Primaria, ESO y Bachillerato siendo también una herramienta que nos permite la incorporación de las TIC en la educación.


title: Biblioteca escolar

text: En la educación supone un complemento al desarrollo de las actividades curriculares y extracurriculares. En el caso de la Educación Infantil, en ella (BED) encontramos aplicaciones multimedia de iniciación musical, informática y juegos educativos. En la Educación Primaria permite buscar información y noticias.


title: Biblioteca escolar

text: Otras bibliotecas escolares digitales son: la Biblioteca Escolar y Recursos Educativos de Juan Manuel Cabrera Pareja, la Biblioteca Digital Internacional para Niños, la Biblioteca Digital OEI y la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.


title: Biblioteca escolar

text: Las bibliotecas escolares digitales deben contener recursos tradicionales como libros, mapas, revistas, periódicos y materiales audioviduales, recursos de transformación que son los que se han digitalizado con el fin de conservarlos o mejorar su visualización, recursos digitales usados en el entorno digital y recursos virtuales educativos (objetos de aprendizaje) que son elaborados por los maestros para cada nivel y área de aprendizaje. Todos estos recursos serán utilizados en la medida de las necesidades dentro del proceso de enseñanza-aprendizaje a lo largo del curso escolar.


title: Biblioteca escolar

text: En definitiva, uno de los pilares fundamentales de la educación del niño es la biblioteca escolar. El alumno debe considerar la biblioteca como parte fundamental de su enseñanza y por eso no sólo el profesorado debe adaptarse a la nueva era digital, también lo debe hacer la biblioteca. Además de dar un servicio básico a alumnos y profesores (recursos, materiales didácticos, orientación) la biblioteca escolar debe adaptarse a las nuevas generaciones, por eso, se aconseja que la biblioteca convencional pase a formar parte del mundo digital y por tanto del nativo.


title: Breaking the Waves

text: Breaking the Waves (conocida como "Rompiendo las olas" o como "Contra viento y marea") es una película danesa de 1996 con la que se consagró el director Lars von Trier. Es la primera de la trilogía "Corazón dorado", de la que forman parte "Idioterne" y "Dancer in the Dark".


title: Breaking the Waves

text: Como primera película de von Trier realizada después de su fundación del movimiento Dogme 95, está muy influenciada por el estilo y el espíritu del movimiento, aunque la película rompe varias reglas establecidas por el manifiesto del movimiento. "Breaking the Waves" ha sido descrita como "quizás la película más aclamada de von Trier", y ha ganado numerosos premios, incluido el Grand Prix en el Festival de Cannes de 1996.


title: Breaking the Waves

text: La interpretación de Emily Watson destaca en la película y fue elogiada por la crítica. Recibió nominaciones en los Premios Óscar, Premios Globo de Oro y BAFTA y obtuvo el premio de la Asociación de Críticos de Cine de Los Ángeles, entre otros.


title: Breaking the Waves

text: La historia transcurre durante los primeros años de la década de los 70. La protagonista es una joven (Emily Watson) que pertenece a una comunidad de Escocia a orillas del mar. Esa comunidad tiene fuertes vínculos religiosos de carácter calvinista, de acentuado carácter puritano y patriarcal. Las mujeres no pueden hablar en la iglesia, es decir no tienen voz, ni pueden participar de ciertas ceremonias. En el comienzo de la película se muestra que en la iglesia local el campanario está vacío; comienza cuando el Consejo de la Iglesia se reúne para “autorizar” o no la boda de la protagonista, Bess, con un extraño, Jan (Stellan Skarsgård), un noruego que trabaja en pleno océano, en una plataforma extractora de petróleo. Los ancianos autorizan, con reservas, el casamiento.


title: Breaking the Waves

text: El día del casamiento, el helicóptero que debe traer a Jan se atrasa, y Bess entra en desesperación ante el temor de ser abandonada. Cuando llega, ella lo recibe a golpes de puño. Hay una fiesta de bodas en la que los amigos del novio, risueños, bullangueros y bebedores de cerveza, contrastan con la parsimonia de los parientes y amigos locales. Bess ríe y baila, ebria de alegría. Una gozosa sexualidad se instala entre ella -virgen hasta entonces- y su esposo.


title: Breaking the Waves

text: La luna de miel se acabó pronto y Jan debe volver a su trabajo en medio del mar. La desesperación de Bess es enorme. Se aferra, llora, grita, no quiere dejarlo partir. La separación se cumple, y Bess entra en una ansiosa espera del regreso, que se cumplirá al cabo de algunas semanas.


title: Breaking the Waves

text: Antes de conocer a Jan, ella había sufrido una crisis a raíz de la muerte de su hermano, por la que fue hospitalizada. La viuda de este hermano (Katrin Cartlidge), enfermera en el hospital del pueblo y forastera, decidió quedarse a vivir allí para cuidar y acompañar a Bess. Retoma ese cuidado desde la partida de Jan.


title: Breaking the Waves

text: Durante esta angustiosa espera del regreso, el espectador descubre que Bess tiene una particular relación con un Dios muy severo. Mantiene con él diálogos imaginarios en los que ella hace las dos voces: la suya, que suena debilucha y pequeña; y la de un Dios bronco y severo. Ella habla en nombre de Dios.


title: Breaking the Waves

text: Jan sufre un terrible accidente en la plataforma y es trasladado a tierra firme, donde Bess decide cuidar a su marido inválido, lo que pondrá a prueba su amor y su capacidad de superación.


title: Breaking the Waves

text: Debido a que Jan está cuadripléjico, teme no poder tener nunca más sexo. Entonces le pide a Bess que tenga sexo con otros hombres, y que le cuente, para de esta manera recrear la situación como si fuesen ellos dos los amantes, aunque quizás para lograr placer sexual o para que ella pueda tener una vida lejos de los pies de su cama, como una viuda. Bess quizás teme sobre su futuro, sobre que ocurrirá si se conoce su proceder en un pueblo tan puritano. Pero la creencia de que su amor mutuo mantendrá a Jan con vida la llevan a aceptar el plan de tener encuentros sexuales.


title: Breaking the Waves

text: Accediendo a su plan, Jan empieza a tener una mejoría de salud al relatarle sus actos de promiscuidad. Ella quizás cree que lo hace en nombre de Dios, pero sabe que lo hace por amor a Jan. Intentando avanzar con su mejoría, Bess se prostituye en el puerto aunque, cuando los hombres quieren tener sexo brutal con ella, escapa. Pero, para mal de ella, Jan comienza a empeorar. Bess regresa al puerto y pide ser llevada al barco de donde había escapado por la violencia sexual, consciente de que para que mejorara Jan, debía sacrificarse. Regresa agonizante y muere en el hospital, provocando que su marido se recupere de milagro.


title: Breaking the Waves

text: En su funeral es tratada como prostituta y se anuncia el infierno como destino. Pero no es su cuerpo el que está en el cajón, sino bolsas de arena, ya que había sido intercambiado por Jan y sus colegas. Ellos se adentran en el mar y lo arrojan allí, provocan un repique de campanas proveniente del cielo.


title: Breaking the Waves

text: La película está dividida en siete capítulos diferentes. Cada capítulo comienza con un marco de título de panorama filmado de forma impresionista que presenta interludios de música rock de comienzos de los setenta. Cada uno de estos capítulos está filmado con una cámara inmóvil, pero presenta movimiento en el panorama. El estilo general está fuertemente influenciado por el realista Dogme 95 movimiento, de la cual von Trier fue miembro fundador, y sus imágenes granuladas y fotografías de mano le dan la estética superficial de una película de Dogme. Sin embargo, las reglas de Dogme exigen el uso de ubicaciones reales, mientras que muchas de las ubicaciones en "Breaking the Waves" se construyeron en un estudio. Además, la película está ambientada en el pasado y contiene música doblada, así como una breve escena con CGI, ninguna de las cuales está permitida por las reglas de Dogme.


title: Breaking the Waves

text: La película obtuvo una calificación de aprobación del 85%, y una calificación promedio de 8.24 / 10 en Rotten Tomatoes de 59 reseñas. El consenso crítico dice: " Breaking the Waves ofrece un testimonio notable de la perspicacia y habilidad cinematográfica del escritor y director Lars von Trier, y anuncia a Emily Watson como un talento sorprendente". También tiene una calificación de 76/100 en Metacritic basada en 28 comentarios, citando una recepción "generalmente favorable". Durante un espectáculo en el que personalidades del cine enumeraron sus principales películas de la década de 1990, Breaking the Waves fue nombrada una de las diez mejores películas de la década por el crítico Roger Ebert y el director Martin Scorsese.


title: Sistema de control distribuido

text: Un Sistema de procesos Distribuido o SCD, más conocido por sus siglas en inglés DCS ("Distributed Control System"), es un sistema de control aplicado a procesos industriales complejos en las grandes industrias como petroquímicas, papeleras, metalúrgicas, centrales de generación, plantas de tratamiento de aguas, incineradoras o la industria farmacéutica. Los primeros DCS datan de 1975 y controlaban procesos de hasta 5000 señales. Las capacidades actuales de un DCS pueden llegar hasta las 250.000 señales.


title: Sistema de control distribuido

text: Los DCS trabajan con una sola base de datos integrada para todas las señales, variables, objetos gráficos, alarmas y eventos del sistema. En los DCS la herramienta de ingeniería para programar el sistema es sólo una y opera de forma centralizada para desarrollar la lógica de sus controladores o los objetos gráficos de la monitorización. Desde este puesto de ingeniería se cargan los programas de forma transparente a los equipos del sistema.


title: Sistema de control distribuido

text: La plataforma de programación es multi-usuario de forma que varios programadores pueden trabajar simultáneamente sobre el sistema de forma segura sin conflictos de versiones. Todos los equipos del sistema (ordenadores, servidores, controladores) están sincronizados contra un mismo reloj patrón, de forma que todas las medidas, alarmas y eventos tienen una misma marca de tiempo.El software de control DCS dispone de herramientas para la gestión de la información de planta, integrándola verticalmente hacia la cadena de toma de decisiones y otros sistemas ubicados más arriba en la jerarquía de la producción.


title: Sistema de control distribuido

text: Un DCS aborda la complejidad de los procesos industriales dividiendo en cuatro niveles funcionales su alcance.


title: Sistema de control distribuido

text: Nivel de Operación. Este nivel es el de interacción del sistema con los operadores de la planta y es donde se encuentran los sistemas informáticos para la monitorización del proceso y adquisición de la información en tiempo real, que se almacena en la base de datos transformándola en datos históricos para análisis posteriores. Este nivel gestiona además el intercambio de información con otros sistemas de mantenimiento y planificación de la producción.


title: Sistema de control distribuido

text: Nivel de control. En un DCS la responsabilidad del control de las diferentes partes funcionales del proceso, se asignan a varios controladores locales distribuidos por la instalación, en lugar de centralizar estas funciones en un solo punto. Los controladores están conectados entre sí y con las estaciones de operación mediante redes de comunicación.


title: Sistema de control distribuido

text: Nivel módulos de Entrada/Salida. Los módulos de entradas/salidas para señales cableadas, se distribuyen por la instalación, es lo que se denomina "periferia descentralizada", esto ahorra tiradas de cables de señal aproximando la electrónica del control hasta los elementos de campo. Estos módulos de entrada/salida se comunican con los controladores mediante protocolos específicos o de bus de campo (en inglés "fieldbus") para garantizar los tiempos de comunicación entre controlador y periferia en unos tiempos mínimos, del orden de milisegundos, adecuados a las necesidades del proceso. El bus de campo más extendido en Europa es el Profibus (tanto en sus variantes DP como PA) y en los países de influencia americana es el Fieldbus Foundation o FF.


title: Sistema de control distribuido

text: Nivel de elementos de campo. Desde el año 2000, ha ido creciendo la necesidad de integrar directamente los instrumentos y los actuadores en los buses de campo del SCD, de forma que estos equipos son en realidad una extensión natural del nivel anterior. Estos equipos permiten funcionalidades adicionales como gestionar su mantenimiento o configurar sus parámetros de comportamiento de forma remota desde el nivel de operación. Los instrumentos de este nivel deben ser compatibles con el bus de campo elegido, ya sea Profibus, Fieldbus Foundation u otro. También existe la posibilidad de integrar instrumentos con protocolo HART como alternativa al bus de campo.


title: Sistema de control distribuido

text: Todo DCS lleva implícitas las características de robustez y fiabilidad, por ello dispone de redundancia en todos los niveles antes descritos: equipos informáticos redundantes, controladores redundantes, redes de comunicación y buses redundantes, módulos de entrada/salida redundantes y así sucesivamente. Esta redundancia permiten alcanzar un factor de disponibilidad Superior al 99,96%, muy superior a los sistemas de control convencionales.


title: Sistema de control distribuido

text: también este dispositivo nos va a permitir comunicar a grandes distancias sin que la señal sea dañada por el ruido o algún otro elemento.


title: Forma indeterminada

text: En matemática, se llama forma indeterminada a una expresión algebraica que involucra límites del tipo:


title: Forma indeterminada

text: Estas expresiones se encuentran con frecuencia dentro del contexto del límite de funciones y, más generalmente, del cálculo infinitesimal y el análisis real.


title: Forma indeterminada

text: El hecho de que dos funciones "f" y "g" se acerquen ambas a cero cuando "x" tiende a algún punto de acumulación "c" no es información suficiente para evaluar el límite


title: Forma indeterminada

text: Dicho límite puede converger a cualquier valor, puede converger a infinito o puede no existir, dependiendo de las funciones "f" y "g".


title: Forma indeterminada

text: Un ejemplo muy frecuente es la forma indeterminada del tipo 0/0. Cuando "x" se acerca a 0, las razones "x"/"x", "x"/"x", y "x"/"x" se van a formula_1, 1, y 0 respectivamente. En cada caso, sin embargo, si los límites del numerador y del denominador se evalúan en la operación de división, el resultado es 0/0. De manera que, informalmente, 0/0 puede ser 0, formula_1 o incluso 1 y, de hecho, es posible construir otros ejemplos similares que converjan a cualquier valor particular. Por ello es que la expresión 0/0 se dice que es indeterminada.


title: Forma indeterminada

text: Esta forma indeterminada se da en cocientes en los cuales, tanto el numerador como el denominador, tienen por límite ∞. En estos casos, no se puede aplicar ninguna "regla operatoria", por lo que se dice que se está frente a una forma indeterminada del tipo ∞/∞. Para resolver esta indeterminación pueden aplicarse métodos tales como factorización, derivación, el teorema del emparedado, entre otros.


title: Forma indeterminada

text: En los casos en que el límite de una diferencia es formula_9, no se puede aplicar ninguna "regla operatoria" para límites, por lo que se dice que se está frente a una forma indeterminada del tipo formula_10. Para resolver esta indeterminación pueden aplicarse métodos como la multiplicación por los polinomios conjugados.


title: Forma indeterminada

text: La siguiente tabla contiene las formas indeterminadas y las transformaciones bajo la regla de l'Hôpital.


title: Partido Encuentro Nacional

text: El Partido Encuentro Nacional (PEN) es un partido político paraguayo. En su primeros años, fue abiertamente de tendencia socialdemócrata, aunque luego fue evolucionando a visiones más pragmáticas.


title: Partido Encuentro Nacional

text: Para las elecciones presidenciales del 20 de abril del 2008, el PEN apoyó la candidatura de Fernando Lugo.


title: Partido Encuentro Nacional

text: Actualmente integra la Alianza + Encuentro Nacional que presenta candidaturas legislativas para las elecciones de 2023.


title: Partido Encuentro Nacional

text: El Partido Encuentro Nacional (PEN) trabaja para la construcción de un Estado social y democrático de derecho, y para el desarrollo económico social y cultural de todos los paraguayos. Estructuralmente se define de centroizquierda.


title: Partido Encuentro Nacional

text: Fue fundado primeramente como Movimiento Encuentro Nacional en 1991 por Guillermo Caballero Vargas con el objetivo de: <br>


title: Partido Encuentro Nacional

text: '«ofrecer al país los mejores hombres, y mujeres, los y las más capacitadas, honesto y honestas, los que realmente quieren construir una república basada en la Justicia Social y en el Estado de Derecho».


title: Partido Encuentro Nacional

text: En las elecciones generales de 1993, se presentó este movimiento con la fórmula Guillermo Caballero Vargas-María Victoria Brusquetti, en alianza con el Partido Revolucionario Febrerista, el movimiento Asunción para Todos, y el Partido Demócrata Cristiano.


title: Partido Encuentro Nacional

text: Esta coalición obtuvo 23,14% de los votos para presidente, y el 17,30% para senadores, logrando colocar 9 bancas en la Cámara de Diputados y 1 Gobernador Departamental en el interior del país.


title: Partido Encuentro Nacional

text: En 1996, para las elecciones municipales, el PEN se alía con el Partido Liberal Radical Auténtico (PLRA) y presentan a Martín Burt como candidato a la Municipalidad de Asunción, que gana los comicios.


title: Partido Encuentro Nacional

text: Para las elecciones generales del 1998, también se conformó un acuerdo político con el Partido Liberal Radical Auténtico (PLRA), presentando como candidato a la presidencia a Domingo Laíno (PLRA) y como vicepresidente a Carlos Filizzola (PEN).


title: Partido Encuentro Nacional

text: A pesar de la derrota, esta dupla se posicionó segunda, y logró obtener un número importante de senadores y diputados.


title: Partido Encuentro Nacional

text: En el año 1999, después de lo sucedido en el marzo paraguayo, el PEN participó del Gobierno de Unidad Nacional, donde importantes figuras del partido han pasado a conformar el Gabinete de Luis González Macchi, entre ellos:


title: Partido Encuentro Nacional

text: La salida del PLRA del Gobierno de Unidad Nacional en el 2000, dejó al PEN en la incómoda situación de ser el único partido apoyando el gobierno de González Macchi, que ya estaba perdiendo credibilidad por problemas de corrupción y por la crisis económica.


title: Partido Encuentro Nacional

text: La situación empeoró cuando un movimiento liderado por Carlos Filizzola decidió salir del partido y conformar el Partido País Solidario (PPS).


title: Partido Encuentro Nacional

text: Para el periodo 2003-2008, el PEN contaba con un solo miembro en el congreso paraguayo: Emilio Camacho.


title: Partido Encuentro Nacional

text: En el periodo 2008-2013 contaba con 1 gobernación (la de Boquerón), 6 concejales departamentales, y para el periodo municipal 2010-2015 contaba con 2 intendencias, la de Teniente Primero Manuel Irala Fernández, Departamento de Presidente Hayes; y la del distrito de Fram, Departamento de Itapúa además 58 concejales municipales.


title: Partido Encuentro Nacional

text: Para las elecciones generales del 2013, el PEN se alejó del Frente Guasú, y se unió a la Alianza Paraguay Alegre, liderada por el Partido Liberal Radical Auténtico, además del Partido Democrático Progresista (PDP) y el Partido Social Demócrata (PSD), apoyando la candidatura de Efraín Alegre a la presidencia de la república.


title: Partido Encuentro Nacional

text: Obtuvo dos diputados y un senador. En las elecciones de 2018, demostró nuevamente su apoyo a la alianza opositora liderada por Alegre, la Gran Alianza Nacional Renovada (GANAR), que en esa ocasión presentaba a Leo Rubín (FG) como su compañero de chapa para la elección presidencial.


title: Partido Encuentro Nacional

text: Para las elecciones generales de Paraguay de 2023, Kattya González presentó su candidatura a la presidencia del Paraguay por dentro de la Concertación Nacional para un Nuevo Paraguay. A nivel legislativo el PEN se presenta junto al Partido Hagamos del senador Patrick Kemper y el movimiento Despertar de la otra presidenciable Soledad Núñez, en una Alianza llamada Encuentro Nacional.


title: Índice de gestores de compras

text: El Índice de Gestores de Compras, frecuentemente denotado como índice PMI por las iniciales del inglés "Purchasing Managers' Index", es un indicador macroeconómico que pretende reflejar la situación económica de un país basándose en los datos recabados por una encuesta mensual de sus empresas más representativas que realizan los gestores de compras. Lo elabora la empresa Markit Economics desde abril de 2008, cuando Markit Group adquirió NTC Economics, que anteriormente era la empresa encargada de su elaboración. Su mayor peculiaridad radica en la metodología, ya que no se trata de una encuesta de opinión ni de expectativas, sino que versa sobre datos reales pero sin llegar a preguntar por cifras concretas. La importancia del PMI radica en que es un inmejorable indicador de la situación y dirección de una economía, y por ser el primero que se publica cada mes en contraste con los índices oficiales publicados por los organismos gubernamentales. Son un ejemplo de este índice el ISM norteamericano, el IFO alemán, el Tankan japonés, o el PMI Español.


title: Índice de gestores de compras

text: El índice PMI se obtiene a partir de las respuestas a unos cuestionarios que se remiten mensualmente a los profesionales de compras y a los ejecutivos de empresas de los sectores manufacturero y servicios. Las preguntas que se les formulan están relacionadas con variables tales como producción, nuevos pedidos, precios y ocupación y deben ser respondidas con mayor, menor o igual. Por ejemplo «¿La producción de su empresa es mayor, menor o igual que el mes anterior?». El índice PMI es un índice compuesto que se calcula a partir de cinco índices ajustados estacionalmente (agosto y Navidad) según la siguiente ponderación:


title: Índice de gestores de compras

text: Si el índice PMI resultante está por encima de 50, indica una expansión; por debajo de 50, contracción y si es inferior a 42, anticipa una recesión de la economía nacional.


title: Índice de gestores de compras

text: La participación en la confección del PMI da a las empresas colaboradoras el privilegio de acceder gratuitamente a los resultados de todos los estudios publicados por Markit Group.


title: Índice de gestores de compras

text: En el caso de los Estados Unidos, Markit la elabora en colaboración con el Institute for Supply Management, de donde toma el nombre de Índice ISM. El índice PMI norteamericano (Índice ISM) se elabora de acuerdo con la encuesta realizada sobre los gestores de compras y se publica el primer día de negocios de cada mes por el sector manufacturero, el segundo día por el sector de la construcción, y el tercero por el sector servicios. El índice sobre el sector manufacturero trata de anticipar la evolución futura de la economía norte-americana a partir de la encuesta que realizan sobre los gestores de compras.


title: Índice de gestores de compras

text: En el caso de España, para la confección del índice PMI España, Markit Economics cuenta con la colaboración de la Asociación Española de Profesionales de Compras, Contratación y Aprovisionamientos (AERCE). El PMI España se inició el 1998 por la industria manufacturera, y el 1999 por el sector servicios.


title: B't X

text: Un B't es la forma final de inteligencia artificial robótica diseñada para combate. La letra B significa en inglés Brain, Blood, Bravery y Battler (Cerebro, Sangre, Valentía, Combatiente). Los B'ts tienen diferentes formas y poderes, basados en bestias o criaturas mitológicas. Su fuente de energía es el corazón, el cual funciona a través de la sangre humana proporcionada por su donante, el cual se convierte en su único dueño. Al insertarse el corazón y proveerse de la sangre, se crea un poderoso vínculo entre el B't y su donante, por tanto el B't no aceptará a nadie más, considerándose chatarra si llegase a morir su dueño original.


title: B't X

text: Teppei es el personaje principal de la historia. Debe luchar contra el imperio de las máquinas para rescatar a su hermano que fue secuestrado por ellos. En realidad en su interior tiene un fragmento de sol, lo cual salvará al mundo de Rafaello. Por la donación de sangre de Lourdes, él también puede montar a B't X. Teppei es un chico amable, valiente y noble. Su arma principal es el "Messiah Fist", un guante de alta tecnología que le entregó Karen (extraído de una célula de Rafaello). También le entregó un disquete el cual, al introducirse en la ranura del cuello de B't X y con la frase "Battle Gear On" hace que los dos se transformen en una unidad Battle Gear: Teppei obtiene una armadura de combate y B't X nuevas habilidades, como alas más largas. Conforme pasan los días y las luchas, Teppei aprende a compenetrarse mejor con B't X y obtiene nuevas habilidades, como el ataque "Break On", que tiene el poder del sol. Su B't es un Quilin o "unicornio chino", esl cual es primero blanco y luego de un tono dorado tras su reconstrucción.


title: B't X

text: B't de Teppei, el cual anteriormente pertenecía a Lourdes. Tiene la forma de un Quilin, aunque normalmente es confundido con un pegaso. Comúnmente se le denomina caballo sagrado. Representa la compasión, amor y fuerza del sol.


title: B't X

text: Kōtaro es el hermano de Teppei y por el cual él va al Imperio de las Máquinas. Es secuestrado ya que es un gran científico, y necesitan su ayuda con respecto a Rafaello. Mientras está secuestrado, descubre muchas cosas importantes sobre este enemigo. Mientras lo tienen secuestrado, lo hacen trabajar como esclavo en las minas subterráneas del Imperio, a cargo de Marcello, un cyborg enano, y su subordinado, "Amigo". Al principio, ambos maltratan a Kotaro, pero, a medida que pasa el tiempo, su relación va mejorando, sobre todo después de que el hermano de Teppei le quite el inmenso dolor que aquejaba a "Amigo" (un enorme y musculoso cíborg cuyas partes mecánicas y cibernéticas estaban instaladas en carne viva, su carne. Esto le provocaba terribles dolores de vez en cuando, lo que preocupaba a Marcello). Kotaro repara a "Amigo", por lo que ambos cyborgs se vuelven aliados de este. A partir de aquí, ambos lo cuidan y le proveen de todo lo que está a su alcance y, además, lo ayudan en todo lo que pueden para vencer a Rafaello.


title: B't X

text: Los Cuatro Guardianes Espirituales que protegen los cuatro puntos cardinales del Imperio de las Máquinas. Después de Karen y viendo la amenaza de Rafaello, todos desertan del Imperio y se unen a la causa de Teppei.


title: B't X

text: Es la Guardián Espiritual del Oeste. Ella fue quien entrenó a Teppei para luchar en contra del Imperio de las Máquinas. Le donó su sangre, y por esa razón Teppei pudo ser el nuevo donante de B't X. Construye a un nuevo B'T llamado Shadow X (Beta Nocturna).


title: B't X

text: Llamado Beta Nocturna o Fantasma X, un B't hembra de Karen, construida por ella con la forma de Quilin negro. También el sistema de armadura para Lourdes (Karen) es mejorado. Es una especie de "hermana" para X.


title: B't X

text: Es el Guardián Espiritual del Este. Gran Maestro de artes marciales. Su B't es un dragón alado de color azul.


title: B't X

text: Es el Guardián Espiritual del Norte. Gran médico, puede curar tanto a los humanos como a los B't. Este se asemeja a un doctor ermitaño. Su B't es una tortuga verde, Max. Max es el único suficientemente grande para usarlo como base y laboratorio.


title: B't X

text: Llamado también Luna del Norte, es la B't hembra de Hokuto. Tiene la forma de una tortuga gigante, y dentro de ella existe un gran laboratorio.


title: B't X

text: Teniente al servicio del Imperio de las Máquinas, siempre persigue a Teppei. Su B't hembra se llama Madonna, la triceratops.


title: B't X

text: Una mujer, comandante del Imperio de las máquinas, resulta ser Rose Knight (caballero rosa) cuyas hazañas eran tan grandes anterior a la era de los 4 Guardianes Espirituales. Su traje militar podría estar inspirado en el de Braiking Boss de Shinzō Ningen Casshern. Deserta del imperio cuando se da cuenta de que tiene que acabar con la ambición del Emperador de las Máquinas. Su B't se llama Rosemary, la avispa.


title: B't X

text: Primer oficial que enfrenta Teppei. Utiliza un arpeo con forma de garfio y su B't se llama Neptuno y tiene forma de un gusano gigante. Tenía a sus órdenes un niño llamado Gaspar al que X y Teppei rescatan.


title: B't X

text: Segundo oficial que enfrenta Teppei, cultiva flores medicinales para Natasha. Su B't se llama Mirage, con forma de mariposa.


title: B't X

text: Tercer oficial que enfrenta Teppei. Es un caballero legendario, exsoldado del Imperio; vive en un lugar desconocido y que por casualidad B't X y Teppei descubren. Su B't se llama Lamur, con forma de escarabajo.


title: B't X

text: Cuarto oficial que enfrenta Teppei en un cementerio. Al ser leal al Imperio de las Máquinas lo convirtieron en cíborg, lo cual lo llevó a su perdición (según sus propias palabras, ya que todos sus amigos que "aparentemente iban a darles la inmortalidad" perecieron). Tiene una hermana llamada Maria a la que protege. Su B't se llama Bat ("Murciélago"), con forma de murciélago.


title: B't X

text: Quinto oficial que enfrenta Teppei, al cual derrotan muy fácilmente. Su B't se llama Cáncer, con forma de cangrejo.


title: B't X

text: Sexto oficial que enfrenta Teppei. Su B't se llama Savannah (Centella) y su forma fue tomada del legendario León Manutara (mitad león, mitad hormiga). Es la reina de la colmena.


title: B't X

text: Sus nombres son: Rai (Raúl), Leon (Leonardo) y Miru (Manuel). Es un trío de hermanos que quieren tomar el lugar de los Guardianes Espirituales. Sus B't se llaman Falcon (Beta F) y tienen forma de halcón.


title: B't X

text: Líder de los Siete Generales del Demonio. Su B't se llama Vanilla Fudge (Dulce de Vainilla), la gárgola. Tomó el rol del Comandante Aramis cuando se descubre que ella es traidora del Imperio de las Máquinas. Su apariencia y rol difiere mucho en el manga y el anime. Fue vencido por Aramis en el anime. En el manga era una persona sufrida, que no podía más que reírse, ya que le habían suprimido las emociones (al morir llora mientras su rostro marca una sonrisa). Aunque al final llega a redimirse salvando al protagonista.


title: B't X

text: Primer Demonio que enfrenta Teppei. Su B't se llama Lalaynya, la Hidra. Proveniente de la mitología griega, la Hidra posee nueve cabezas que al cortarlas tiene la capacidad de regenerarse.


title: B't X

text: Manipula las pesadillas como arma. Su B't se llama Halloween, el Baku. Secretamente es el hermano mayor de Hokuto.


title: B't X

text: Viejo amigo de Fou (Falcon), a quien culpa por la muerte de su hermana Lily. Su B't se llama Loreso, el Grifo.


title: B't X

text: Salome con Halcyon el unicornio, cuyo poder es crear música que confunde a sus enemigos; Sapphire con Eroica el basilisco, quien convierte en piedra a sus enemigos y puede absorber la luz; Dr. Poe con Cadenza la quimera, quien sufre de problemas de múltiples personalidades, antiguo amigo y rival de Hokuto (Homero); y Gai con Shendu, la garuda; quien es el más poderoso de los generales. Todos ellos son exclusivos del manga.


title: B't X

text: Un soldado de inteligencia que persigue a Teppei y fastidia a Fou por no acabar con su "presa". Usa un arpeo en forma de cuchillas triples y un B't en forma de cuervo.


title: B't X

text: Un oficial técnico del imperio, que utiliza un B't de tipo Licaón. Es muy cercana a Fou (quizás había una atracción sentimental mutua). Se revela más adelante que es la hermana de Karen, quien perdió su memoria cuando fue atacada por Rafaello. Aparece al final de la historia en el orfanato que visitaba Fou contando la historia de Teppei y los Cuatro Guardianes Espirituales.


title: B't X

text: El asistente musculoso y gigantesco de Marcello. Ayuda a Kotaro en su huida después de jurarle fidelidad en agradecimiento por arreglarle el sistema cíborg que dañaba su carne humana.


title: B't X

text: El guardián enano íyborg de la fosa debajo del Imperio o "Underhell". Es un cíborg enano que utiliza un látigo eléctrico y es el nexo con Aramis y el Imperio.


title: B't X

text: Representante del Emperador. Hermana menor de Misha. Un cíborg con apariencia de niña. Posee más fuerza que su hermano aunque siempre se muestra durmiendo. Su B't es Theta, un perro.


title: B't X

text: Representante del Emperador. Es un cíborg con apariencia de niño. Parece ser el segundo al mando. Su B't es Zeta, un perro.


title: B't X

text: No aparece sino hasta la última parte en el manga. En el anime solo es mencionado, jamás mostrado. Tiene una base satelital en el espacio exterior.


title: B't X

text: Obra maestra del imperio de las máquinas. Está vivo sin duda, y no tiene una forma específica, sólo es enorme y horrible. Busca solo causar destrucción y fue creado para crecer al absorber otras formas de vida. Según Hokuto, sería el arma máxima con la cual el Emperador de las Máquinas conquistaría al mundo. En el manga, se revela que su objetivo final es absorber el mismo cerebro del Emperador de las Máquinas al alcanzar su máximo desarrollo.


title: B't X

text: Un joven que servía al Capitán Hook y construía robots con las partes que destruía su jefe. Cuando Teppei lo conoce, decide cambiar de bando y quisiera que Teppei lo entrene. Después que es curado en el oasis del veneno de Camilla y Teppei lo lleva a un lugar seguro, su paradero es desconocido.


title: B't X

text: Una compañera científica capturada en "Underhell", la cual ayuda a Kotaro a resolver la fórmula de cómo derrotar a Rafaello. Solo aparece en el anime.


title: B't X

text: Teppei y los cuatro generales tienen cicatrices en sus cuerpos físicos y se muestran en la serie OVA. Pero sus orígenes sólo se mencionaron en el manga.


title: B't X

text: En junio de 2013, se reveló que había salido un juego pachinko, emulando a otras series de Masami Kurumada como Ring ni Kakero y Saint Seiya.


title: B't X

text: La serie cuenta con tres bandas sonoras originales, dos correspondientes a la primera temporada y otra a la serie OVA:


title: Reflejo condicionado

text: Se denomina reflejo condicionado a un comportamiento que se produce en respuesta a un estímulo que no ocurría de manera natural y que debe ser aprendido por el individuo asociando a un estímulo neutro un estímulo fuerte. El estímulo fuerte es uno que no requiere de ningún aprendizaje o condicionamiento para producir una respuesta. En cambio un estímulo neutro inicialmente no posee ninguna respuesta asociada al mismo, y la respuesta correcta debe ser aprendida mediante repetidas asociaciones con un estímulo fuerte.


title: Reflejo condicionado

text: El trabajo inicial más conocido y completo sobre reflejo condicionado fue realizado por Iván Pávlov, si bien Edwin Burket Twitmyer publicó algunos hallazgos relacionados un año antes. Durante su investigación sobre la fisiología de la digestión en perros, Pávlov desarrolló un procedimiento que le permitió estudiar los procesos digestivos de los animales durante largos períodos de tiempo. Pávlov redirigió los fluidos digestivos del animal fuera del cuerpo, donde podían medirse. Pávlov notó que sus perros comenzaron a salivar en presencia del técnico que normalmente los alimentaba, en lugar de simplemente hacer saliva en presencia de comida. Pávlov llamó a la salivación anticipada de los perros "secreción psíquica". Al poner estas observaciones informales en una prueba experimental, Pávlov presentó un estímulo (por ejemplo, el sonido de un metrónomo) y luego le dio comida al perro; después de algunas repeticiones, los perros comenzaron a salivar en respuesta al estímulo. Pávlov concluyó que si un estímulo particular en el entorno del perro estaba presente cuando el perro recibía comida, ese estímulo podría asociarse con la comida y causar la salivación por sí mismo.


title: La gallina ciega (Goya)

text: La gallina ciega (1789) es uno de los cartones que servían como modelo para las manufacturas de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara de Francisco de Goya y estaba destinado a la decoración del dormitorio de las infantas del Palacio de El Pardo y fue realizado poco después de que accediera al trono de España el rey Carlos IV. Se trata de la cuarta serie de cartones que Goya realizó entre 1788 y 1792, dedicados al ocio y las diversiones campestres. De este cartón se conserva un boceto previo en el Museo del Prado.


title: La gallina ciega (Goya)

text: Este cuadro muestra muchachos jugando al popular pasatiempo de «la gallina ciega», con un personaje vendado en el centro que intenta tentar a los demás, que bailan en corro, con una gran cuchara.


title: La gallina ciega (Goya)

text: Los jóvenes están vestidos de majos y majas, atuendo de las capas humildes de la sociedad española con que los aristócratas (como los de este cuadro) gustaron de vestir. Algunos otros, con casacas de terciopelo y tocados de plumas, siguen en cambio los dictados de la moda de las clases altas venida de Francia.


title: La gallina ciega (Goya)

text: La composición está resuelta alternando los personajes entre los huecos que dejan los situados en primer y último término, y contrastando el joven que se agacha a la derecha para esquivar el cucharón con el que le intenta tocar y la mujer inclinada hacia atrás con otro joven que lo hace hacia adelante.


title: La gallina ciega (Goya)

text: El cuadro es un exponente decantado del estilo galante o Rococó, y sus rasgos de estilo característicos: vivacidad, inmediatez, curiosidad, cromatismo de suaves rosas, texturas de gasa en las faldas de las mujeres, un paisaje de fondo luminoso y el reflejo de un momento encantador de disfrute de la vida no exento de posibilidades de flirteo.


title: Makenzie Vega

text: Makenzie Jade Vega (Los Ángeles, California, 10 de febrero de 1994) es una actriz de cine y televisión estadounidense de ascendencia colombiana por parte de su padre. Es actriz desde 1999 y es hermana menor de Alexa Vega. Es conocida por aparecer en la serie "The Good Wife".


title: Makenzie Vega

text: En 2000, fue elegida para interpretar a Annie, la hija mayor de los Campbell en "The Family Man". Al año siguiente, Vega fue vista de nuevo interpretando a Chloe en "Made", protagonizada por Vince Vaughn, Jon Favreau y Famke Janssen. En 2004, interpretó a Diana Gordon, la hija del Dr. Gordon (Cary Elwes) y Alison Gordon (Monica Potter) en la película de terror "Saw". Ese mismo año interpretó a Sal en la película "Chestnut". También apareció como Nancy Callahan cuando era niña en Sin City.


title: Makenzie Vega

text: Vega entonces apareció en "Just My Luck", protagonizada por Lindsay Lohan. También apareció en la película "" como Prison Truck Little Girl, donde fue una de las formas que el personaje de Mystique tomó, como un ardid fallido para engañar a los guardias para que la dejaran irse. Interpretó a Grace, la hija de Alicia Florrick (Julianna Margulies), en la serie dramática de CBS, The Good Wife.


title: Makenzie Vega

text: Vega nació en Los Ángeles, California de un padre colombiano y una madre estadounidense. Ella es la hermana menor de la también actriz, Alexa Vega.


title: Makenzie Vega

text: Makenzie asistió a la Academia Dominicana, una organización privada de escuelas para niñas católicas, en el Upper East Side, hasta junio de 2012. En febrero de 2017 contrajo matrimonio con el modelo australiano Blair Norfolk, con quien reside actualmente en Melbourne, Australia.


title: Yupana

text: Con la palabra yupana, derivada del quechua "yupay" (contar), se define comúnmente un ábaco utilizado para realizar operaciones aritméticas, que remonta a la época de los incas.


title: Yupana

text: Aunque muy diferentes entre sí, la mayoría de los estudiosos que se ocuparon de las yupanas arqueológicas ampliaron sus teorías a la de Poma de Ayala y viceversa, tal vez en un intento de encontrar un hilo conductor o un método común. Cabe señalar que el "Nueva coronica" fue descubierto en 1916 en la biblioteca de Copenhague, y que parte de los estudios acerca del mismo se basan en teorías anteriores respecto a las «yupanas arqueológicas».


title: Yupana

text: Además de proporcionar esta breve descripción, Poma de Ayala dibujó un contador inca sosteniendo un quipu, y con una de estas tablas a sus pies: una tabla de cinco filas y cuatro columnas, y en los cuadros una serie de círculos blancos y negros.


title: Yupana

text: La primera yupana-arqueológica que conocemos fue encontrada en 1869 en Chordeleg en la provincia de Azuay (Ecuador). Se trata de una tabla de madera a forma de rectángulo (33x27 cm) y contiene 17 compartimentos, de los cuales 14 cuadrados, 2 rectangulares y uno octogonal. En dos bordes de la tabla hay otros compartimientos cuadrados (12x12 cm), dispuestos simétricamente uno respecto al otro, a los que se superponen dos plataformas también cuadradas (7x7 cm). Estas estructuras se denominan "torres". La tabla presenta una simetría de los compartimentos con respecto a la diagonal del rectángulo. Los cuatro lados del tablero también están grabados con figuras de cabezas humanas y un cocodrilo. Como resultado de este descubrimiento, Charles Wiener inició en 1877 un estudio sistemático de estos objetos. Wiener llegó a la conclusión que la "yupana-arqueológica" había de servir para calcular los impuestos que los agricultores pagaban al Imperio de los Incas.


title: Yupana

text: Encontrada en Caraz en 1878-79, esta "yupana-arqueológica" es diferente de la de Chordeleg. El material de construcción es la piedra y el compartimiento central de forma octogonal se sustituye con una forma rectangular; las torres también tienen tres pisos en lugar de dos.


title: Yupana

text: Una serie de yupana-arqueológica muy diferente del primero fue descrito por Nordenskiöld en 1931. Estas yupanas son de piedra y presentan una serie de compartimentos rectangulares y cuadrados. La torre se compone de dos compartimentos rectangulares. Los compartimentos están dispuestos simétricamente con respecto a la eje de la parte más pequeña del tablero.


title: Yupana

text: Este tipo de yupana, hecha de piedra, tiene 18 compartimientos de forma exclusivamente triangular dispuestos alrededor del tablero. A un lado hay una torre de planta rectangular con un solo piso y tres compartimentos triangulares. En la parte central hay cuatro compartimentos cuadrados, acoplados entre ellos.


title: Yupana

text: Idéntica a la "yupana de Chordeleg" tanto en el material y la disposición de los compartimentos, esta yupana-arqueológica fue encontrada en el complejo arqueológico de Chan Chan en Perú en 1967.


title: Yupana

text: Descubierta en la provincia de Pisco (Perú), son dos tablas de arcilla y hueso. La primera es rectangular (47x32 cm), tiene 22 compartimentos de forma cuadrada (5x5 cm) y tres rectangulares (16x18 cm) y no tiene torres. La segunda yupana-arqueológica es rectangular (32x23 cm) y contiene 22 compartimentos cuadrados, dos en forma de ele (L) y tres rectangulares en el centro. Los compartimentos están dispuestos simétricamente con respecto a la eje del lado más largo.


title: Yupana

text: Descubrimiento de la parte superior del Ecuador por Max Uhle en 1922, esta yupana es hecha de piedra y los compartimentos son dibujados. Tiene la forma de una escalera que consta de 10 rectángulos superpuestos: cuatro en el primer nivel, tres en el segundo, dos en el tercero y una en el cuarto. Esta yupana es la que está más cerca del diseño de "Poma de Ayala" en "Nueva Corónica", aunque tenga una línea en menos y está dibujada por la mitad.


title: Yupana

text: C. Florio expone un estudio que no identifica en estos restos arqueológicos una yupana, sino un objeto cuyo nombre se desconoce y que se ha olvidado, que en cambio debe relacionarse con el tocapu (ideograma ya utilizado por las civilizaciones preincaicas) llamado "llave inca" y con la filosofía del yanantin-masintin. La estudiosa llega a estas conclusiones empezando por la falta de testimonios objetivos que reconozcan en este objeto una yupana, idea que sólo se ha afirmado en los años por el reiterarse de esta hipótesis nunca demostrada, y cruzando los datos de los Documentos Miccinelli y los tocapu(s) catalogados por Victoria de la Jara.


title: Yupana

text: Suponiendo colorar los sectores de la yupana arqueológica (fig. "A"), Cinzia Florio identifica un diseño (fig. "B") muy parecido a un tocapu realmente existente (fig. "C") y catalogado por Victoria de la Jara.


title: Yupana

text: Además, en el tocapu representado en figura "D", también catalogado por Victoria de la Jara, Florio identifica una evidente estilización del tocapu "C" y el punto inicial para la creación del tocapu "llave inca" (representado en fig. "E").


title: Yupana

text: La estudiosa halla la conexión entre la yupana arqueológica y el tocapu "llave inca" también en su relación con el concepto de dualidad: la estructura de la yupana es evidentemente dual y Blas Valera en "Exul Immeritus Blas Valera populo suo" (uno de los dos Documentos Miccinelli) se refiere al tocapu que llamamos "llave inca" como representación de "fuerzas opuestas" y del "número 2", ellos también conceptos estrictamente relacionados con la idea de dualidad.


title: Yupana

text: Según C. Florio, la verdadera yupana utilizada por los Incas es la de Guáman Poma, pero con un número mayor de columnas y líneas. Guamán Poma sólo habría diseñado la parte de la yupana útil para efectuar un cálculo particular que la misma estudiosa descifra ser una multiplicación (véase más adelante).


title: Yupana

text: En 1931, Henry Wassen estudió la yupana de Poma de Ayala, proponiendo por primera vez una posible representación de los números en el tablero y las operaciones de adición y multiplicación. El interpretó los círculos blancos como huecos vacíos, tallados en la yupana, en los cuales insertar las semillas, descritas por los cronistas: así hizo corresponder los círculos blancos a huecos vacíos, mientras los círculos negros, serían los mismos huecos llenos de semillas.


title: Yupana

text: El sistema de numeración, según Wassen es posicional a notación de base 10 (en línea con los escritos de los cronistas de Indias). La representación de los números siguió una progresión vertical de manera que las unidades se colocaron en la primera fila de la parte inferior, en la segunda las decenas, en la tercera las centenas, y así sucesivamente. La progresión de los valores de las semillas depende de su posición en la tabla: 1, 5, 15, 30, respectivamente, dependiendo de quién ocupe un hueco en la primera columna, segunda, tercera y cuarta. De acuerdo con la teoría de la Wassen, las operaciones de suma y de producto se llevan a cabo horizontalmente.


title: Yupana

text: Esta teoría recibió muchas críticas debido a la gran complejidad de los cálculos, por lo que se consideró inadecuada y pronto abandonada.


title: Yupana

text: Esta primera interpretación de yupana de "Poma de Ayala" fue el punto de partida de las teorías de autores posteriores, hasta el día de hoy. En particular, nadie nunca se apartó del sistema de numeración posicional hasta el 2008.


title: Yupana

text: Emilio Mendizábal fue el primero en proponer en 1976 que los Incas estaban utilizando, así como el sistema de numeración decimal, también una representación basada en la progresión 1,2,3,5. Mendizabal en la misma publicación señala que la serie de los números 1,2,3 y 5, en el dibujo de "Poma de Ayala", son parte de la sucesión de Fibonacci, y destacó la importancia de la "magia" que tenía el número 5 en la civilización del norte de Perú, y el número 8 en las civilizaciones del sur del Perú.


title: Yupana

text: Carlos Radicati di Primeglio hizo hincapié en la diferencia entre "yupanas-arqueológica" y la de "Poma de Ayala", describiendo también el estado de la investigación y las teorías adelantadas hasta ese tiempo. También propuso los algoritmos para el cálculo de las cuatro operaciones aritméticas básicas para la yupana de Poma de Ayala, de acuerdo con una nueva interpretación para la cual era posible tener hasta nueve semillas en cada cuadro con la progresión vertical para potencias de diez. La elección de Radicati era asociar a cada semilla el valor de 1.


title: Yupana

text: El ingeniero textil Inglés William Burns Glynn propuso una solución posicional en base 10 a la yupana de Poma de Ayala.


title: Yupana

text: Glynn, como Radicati, adoptó la misma idea de Wassen de huecos llenos y vacíos, así como la progresión vertical de las potencias de diez, pero propuso una arquitectura que permite simplificar enormemente las operaciones aritméticas.


title: Yupana

text: La progresión horizontal de los valores de las semillas en su representación es 1, 1, 1 para las primeras tres columnas, de modo que en cada línea es posible depositar diez semillas al máximo (5 + 3 + 2 semillas). Diez semillas de cualquier fila es una semilla de la línea superior.


title: Yupana

text: La última columna está dedicada a la memoria, que es un lugar donde usted pueden poner momentáneamente diez semillas, en la espera de pasarlas a la línea superior. Según el autor, esto es muy útil durante las operaciones aritméticas con el fin de reducir la posibilidad de error.


title: Yupana

text: La solución de Glynn se ha adoptado en varios proyectos de enseñanza de todo el mundo, y aún hoy en día algunas de sus variantes se utilizan en algunas escuelas de América del Sur.


title: Yupana

text: El ingeniero Italiano Nicolino de Pasquale en 2001 propuso una solución posicional de base 40 para la yupana de "Poma de Ayala", tomando la teoría de la representación de Fibonacci ya propuesta por Emilio Mendizabal y desarrollándola para las cuatro operaciones.


title: Yupana

text: De Pasquale también adopta una progresión vertical para representar los números por potencias de 40. La representación de los números se basa en el hecho de que la suma de los valores de los círculos en cada fila da como número 39, si cada círculo toma el valor 5 en la primera columna, 3 en la segunda columna, 2 en la tercera y 1 en la cuarta. Es así posible representar 39 números, que unidos al elemento neutro (cero o ausencia de semillas), constituye la base de 40 símbolos necesarios para el sistema de numeración.


title: Yupana

text: Una de las posibles representaciones del número 13.457 en la yupana De Pasquale se muestra en la siguiente tabla:


title: Yupana

text: La teoría de De Pasquale abrió, en los años después de su nacimiento, un debate entre los investigadores que se dividieron principalmente en dos grupos: una de soporte a la base 10 y una de soporte a la base 40. Cabe señalar a este respecto que las crónicas españolas de la época de la conquista de América indicaron que los Incas utilizaban un sistema de numeración decimal y que en 2003 la base 10 se propuso como la base para calcular tanto del ábaco de Inca y del quipu.


title: Yupana

text: De Pasquale propuso recientemente el uso de la yupana como calendario astronómico que se ejecuta en base mixta 36/40 y dio su propia interpretación de la palabra quechua "huno", que, según el, se traduce como 0.1. Esta interpretación difiere de la de todos los cronistas de Indias, empezando por Domingo de Santo Tomás, que en 1560 tradujo huno con "chunga guaranga" (10000).


title: Yupana

text: En 2008 Cinzia Florio propone un enfoque alternativo y revolucionario respecto a todas las teorías propuestas hasta ahora, por primera vez nos desviamos del sistema de numeración posicional y adoptamos el aditivo.


title: Yupana

text: Confiando exclusivamente en el diseño de "Poma de Ayala", la autora explica la disposición de círculos blancos y negros e interpreta el uso del ábaco como caja multiplicadora en la que el multiplicando se representa en la columna de la derecha, el multiplicador en las dos columnas centrales y el resultado (producto) se muestra en la columna de la izquierda. Consulte la tabla siguiente.


title: Yupana

text: La teoría se diferencia de todas las anteriores por varios aspectos: en primer lugar, los círculos blancos no serían huecos vacíos que pueden llenarse con una semilla, círculos blancos. Lo círculos blancos y negros serían semillas de diferentes colores representantes, respectivamente, decenas y unidades (esto de acuerdo con el cronista "Juan de Velasco").


title: Yupana

text: En segundo lugar, el multiplicando se introduce en la primera columna respetando el sistema de numeración aditivo: las semillas se pueden introducir en cualquier orden y el número representado es el resultado de la suma de los valores de estas semillas.


title: Yupana

text: El multiplicador se representa como la suma de dos términos, ya que el procedimiento para la obtención del Multiplicación se basa en la propiedad distributiva de la multiplicación sobre la suma.


title: Yupana

text: La multiplicación elaborada por "Poma de Ayala" con esa disposición de las semillas, representan, según la autora, el cálculo 32 x 5, donde el multiplicador 5 se descompone en 3 + 2. La secuencia de los números 1,2,3,5 sería contingente al cálculo hecho y por lo tanto, solo un caso par ningún motivo relacionado con la sucesión de Fibonacci.


title: Yupana

text: En este último número (errado) se basan todas las posibles críticas a esta interpretación, ya que 151 no es, obviamente, la suma de 96 y 64. Florio, sin embargo, señala que un error de parte de "Poma de Ayala", en el diseño de un círculo negro en lugar de uno blanco, habría sido posible. En este caso, cambiando simplemente un círculo negro con uno blanco en la última columna, se obtiene el número 160, que es exactamente el producto buscado como la suma de las cantidades presentes en las columnas centrales.


title: Yupana

text: Con una yupana como la que ha diseñado Poma de Ayala, no se pueden representar todos los multiplicandos, pero es necesario ampliar la yupana en vertical para representar los números cuya suma de dígitos excede el número 5. Lo mismo va para los multiplicadores: para representar todos los números es necesarios extender el número de columnas.


title: Yupana

text: Cabe subrayar que esta interpretación, aparte del supuesto error de cálculo (o error de representación hecho por el diseñador), es la "única" que identifica en la yupana de Poma de Ayala un mensaje matemático consistente (multiplicación) y no una serie de números aleatorios como en otras interpretaciones.


title: Yupana

text: En octubre de 2010, el investigador peruano Andrés Chirinos con el apoyo de la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID), revisando dibujos y descripciones antiguas del cronista indígena Guaman Poma de Ayala, descifró finalmente el acertijo de la Yupana que básicamente es una tabla con once agujeros, que el denomina "calculadora prehispánica" y es capaz de sumar, restar, multiplicar y dividir, lo cual le hace tener esperanzas en descubrir finalmente como funcionaban los quipus.


title: Yupana

text: El Ingeniero de Sistemas e investigador cusqueño Dhavit Prem junto con la Asociación Yupanki, publicó el libro "Yupana Inka - Decodificando la matemática Inka" en el cual introduce el Método Tawa Pukllay (del quechua "Los 4 Juegos"), el cual se presentó en la Biblioteca Nacional del Perú el 9 de agosto de 2017 y se caracteriza por presentar una propuesta innovadora y lúdica para la solución de operaciones aritméticas, que a diferencia de anteriores propuestas de manejo de la yupana no utiliza los tradicionales cálculos numéricos, sino que utiliza una técnica basada en el reconocimiento de patrones y movimientos realizable en paralelo. En el 2020, Wolfram Research y Overdeck Family Foundation publican en el sitio web "History of Mathematics" en conjunto con el National Museum of Mathematics MoMath de Nueva York el enfoque propuesto por este innovador método que implica un nuevo paradigma incluso dentro de la aritmética tradicional indo-arábiga.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Domenico Bigordi o Domenico Curradi, más conocido por el apodo Ghirlandaio (Florencia, 2 de junio de 1448 - 11 de enero de 1494), fue un pintor cuatrocentista italiano. Entre los muchos aprendices que se formaron en su taller, destaca sobre todos ellos Miguel Ángel.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Trabajó sobre todo en su ciudad natal, encontrándose entre los protagonistas del renacimiento en la época de Lorenzo el Magnífico. Hacia 1480 se convirtió de hecho en el retratista oficial de la alta sociedad florentina, gracias a su estilo preciso, amable y veloz. Jefe de un nutrido y eficiente taller, en el que dio sus primeros pasos en el campo del arte un Miguel Ángel de trece años, es recordado sobre todo por los grandes ciclos de frescos, como son algunas escenas de la Capilla Sixtina en Roma, la Capilla Sassetti y la Capilla Tornabuoni en su ciudad natal. Domenico formó parte así de la llamada "tercera generación" del renacimiento en Florencia, junto a maestros como Verrocchio, los hermanos Pollaiuolo y el joven Sandro Botticelli.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Sus hermanos Davide y Benedetto fueron también pintores activos en su taller, así como su cuñado Sebastiano Mainardi de San Gimignano. También su hijo Ridolfo fue un importante pintor activo en la Florencia del renacimiento tardío.


title: Domenico Ghirlandaio

text: La principal fuente sobre la vida de Ghirlandaio es la biografía que de él escribió Giorgio Vasari en sus "Vite". Si bien está redactada alrededor de setenta años después de la muerte del pintor es exacta y completa, aunque sujeta a juicios un poco demasiado elogiosos, debido a su aprecio personal por su arte.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Aunque nacido como Domenico di Tommaso Curradi di Doffo Bigordi, con los apellidos "Curradi" por el padre y "Bigordi" por el abuelo, generalmente se le llama Domenico Bigordi, aunque hay autores que le llaman con el apellido paterno, Domenico Curradi. La ocupación de su padre Tommaso Bigordi y de su tío Antonio en 1451 era "'setaiuolo a minuto,' esto es, comerciante de sedas y objetos relacionados con ellas en pequeñas cantidades." Fue el mayor de cinco hijos del orfebre Tommaso di Currado con su primera esposa, Mona Antonia; de ellos, solo Domenico y sus hermanos y colaboradores Davide y Benedetto sobrevivieron a la infancia. Tommaso tuvo otros dos hijos de su segunda esposa, también llamada Antonia, con quien se casó en 1464. La medio hermana de Domenico, Alessandra (nacida en 1475) se casó con el pintor Bastiano Mainardi en 1494.


title: Domenico Ghirlandaio

text: El apodo de "Ghirlandaio" (fabricante de guirnaldas) le llegó a Domenico por parte de su padre (o tal vez de alguno de los jóvenes maestros de su taller), que fue joyero con taller en via dell'Ariento (esto es, "dell'Argento", de la plata, por el nombre de los numerosos orfebres). Era conocido según Vasari, como creador de guirnaldas, las cuales llevaban como adorno sobre la frente las jóvenes florentinas, aunque no está claro si fue él el inventor de dicho adorno. En algunos documentos fiscales aún se considera al maestro como comerciante o intermediario.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Domenico trabajó como aprendiz de un joyero o un orfebre, probablemente su propio padre. Vasari cuenta cómo Domenico se dedica contra su voluntad a la profesión del padre, prefiriendo más a menudo pasar el tiempo retratando a los paseantes. Al final el padre debió renunciar al proyecto de destinar al primogénito a continuar la actividad familiar, concediéndole el dedicarse al aprendizaje de las técnicas artísticas, en particular la pintura y el mosaico, poniéndolo de aprendiz con Alessio Baldovinetti, noticia confirmada en el también por las memorias de Francesco Baldovinetti, descendiente del pintor que escribe en el Cinquecento. Baldovinetti es un artista revalorizado en el último medio siglo de estudios histórico-artísticos, como refinado intérprete del legado florentino y de las influencias flamencas (Rogier van der Weyden y sobre todo, en aquella época, Hans Memling y Hugo van der Goes), capaz de revalorizar el paisaje, dándole aquella dignidad de protagonista de la representación, a menudo un simple fondo.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Según Gunter Passavent fue aprendiz en Florencia de Andrea del Verrocchio, que tenía uno de los talleres más activos de la ciudad, donde se estaba formando la posterior generación de los artistas, con aprendices del calibre de Sandro Botticelli, Perugino, Lorenzo di Credi y, algunos años después, Leonardo da Vinci. Además, debieron tener cierta influencia en su estilo el ejemplo de Benozzo Gozzoli, de vivaz gusto narrativo, y de Filippo Lippi, con la predilección por el diseño y los colores mórbidos.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Pasó su juventud en total anonimato, hasta el punto de que no se le conoce residencia fija ni siquiera a una edad tan tardía como los treinta y un años. Los años siguientes, entre 1480 y hasta su muerte en 1494 a un edad relativamente joven, fueron sin embargo extraordinarios, y durante ese tiempo se convirtió en el pintor más hábil de su tiempo. Continuamente ocupado durante ese tiempo, produjo una obra numerosa y de una calidad excelente, no conociéndose, sin embargo, ningún trabajo en los tres últimos años de su vida, es decir, posteriormente a 1491.


title: Domenico Ghirlandaio

text: En el año 1472 se inscribió en la Compañía de San Lucas de los pintores, certificando el final de su aprendizaje.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Los primeros trabajos independientes de Ghirlandaio están en las iglesias del campo alrededor de Florencia. La primera obra destacada es un fresco en la pieve di Cercina ("Santos Jerónimo, Bárbara y Antonio Abad"), que se puede datar de alrededor de 1471-1472. Se trata de las decoraciones de la banda mediana de un nicho semicircular, en el que pintó una arquitectura fingida con nichos de mármol divididos por pilastras que se apoyan sobre una cornisa moldeada sobre algunos espejos de falso mármol. En los nichos se encuentran los santos Jerónimo, Bárbara y Antonio Abad, caracterizados por una línea de contorno sutil y fluida y una coloración vivaz y armónica, derivada del ejemplo de Domenico Veneziano. En el "San Jerónimo" sobre todo brillan recuerdos de la atención anatómica y de la fuerza plástica de Andrea del Castagno, si bien el conjunto resulta mórbido y con un movimiento apenas marcado, privado de dramatismo. Interesante es también la búsqueda ilusionista de algunos detalles que "sobresalen" de los nichos, como los pies que se proyectan hacia afuera o las manos del hombre sobre santa Bárbara, que lanza una sombra realista sobre los escalones.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Pronto el artista gozó de los favores de la rica familia de los Vespucci, aliados de los Médicis, pintando para ellos una "Virgen de la Misericordia" y una "Pietà" en su capilla en la Iglesia de Ognissanti en Florencia. La capilla, un nicho en una nave única, fuertemente alterada por las reformas posteriores, fue construida en 1472 y los frescos fueron pintados en una fecha inmediatamente posterior, en el 1475 cuando el maestro estaba dedicado a otras obras. En el grupo de personajes protegidos por el manto de la Virgen se encuentra el joven Américo Vespuccio, célebre navegante. En estas obras la personalidad artística de Domenico aparece ya bien definida, sobre todo en lo que se refiere a su vivaz descripción de los rasgos fisonómicos, indagados con fidelidad, que representan así de manera diferente cada personaje. De estos años data el "Bautismo de Cristo y la Virgen con Niño en el trono entre los santos Sebastián y Juliano", fresco en la iglesia de San Andrés a Brozzi en los alrededores de Florencia.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Ghirlandaio produjo frescos para la capilla de santa Fina, en la toscana Colegiata de San Gimignano que pasó bajo dominio de la cercana Siena a comienzos de los años 1350. Se trata del primer gran encargo que de él se conserva, en la que se manifiesta pleno su estilo personal y maduro. La capilla celebrara a la santa local, una parapléjica muerta en el año 1253, a cuya creación fueron llamados algunos artistas florentinos de renombre, como Giuliano da Maiano para la parte arquitectónica, su hermano Benedetto para la escultórica y Ghirlandaio para la decoración pictórica de los dos lunetones laterales con historias de la santa.


title: Domenico Ghirlandaio

text: En las "Exequias de santa Fina" dispone en la escena una serie de retratos muy humanizados y verosímiles, que fueron su característica más apreciada por los ricos mecenas florentinos, sus posteriores comitentes. La misma poesía que lleva a las más extremas consecuencias las enseñanzas de Masaccio encuentra aquí cotas insuperables, sobre todo en la escena de la santa moribunda y en la de su funeral, mientras que aparecen casi como obras accesorias las escenas que representan los milagros de la santa.


title: Domenico Ghirlandaio

text: En San Gimignano conoció a Sebastiano Mainardi, que se convirtió en su colaborador y se casó, algunos años después, con la hermana de Domenico, convirtiéndose así en su cuñado. Después de la empresa de santa Fina, Ghirlandaio fue llamado a la Badia di Passignano, donde pintó una "Última cena" (1476), que fue el primero de una serie de tres, realizados poco después en Florencia.


title: Domenico Ghirlandaio

text: En el año 1475 Ghirlandaio, con su hermano David, se debía encontrar en Roma, trabajando en la Biblioteca Vaticana, donde está documentado, si bien los frescos se han perdido. En los círculos romanos fue acogido por los banqueros florentinos allí residentes, entre los que sobresalían los Tornabuoni, en particular Giovanni, jefe de la filial local del Banco Médicis y tesorero de Sixto IV. Para él, en el año 1477, pintó al fresco dos "Historias de san Juan Bautista" y dos "Historias de María" para la capilla fúnebre de su mujer, Francesca Pitti, fallecida por parto en aquel año, en Santa Maria sopra Minerva. Los frescos se han perdido. En Roma hizo también los dos retratos de Giovanna Tornabuoni, mujer de Lorenzo, hijo de Giovanni, también fallecida prematuramente.


title: Domenico Ghirlandaio

text: En 1480, de vuelta en Florencia, se casó con Costanza di Bartolomeo Nucci, de la que, en 1483 tuvo un hijo, Ridolfo, después apreciado pintor en la primera mitad del "Cinquecento". En total se casó dos veces, la segunda con Antonia di ser Paolo Paoli en fecha no precisada, y tuvieron nueve hijos.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Los Vespucci le encargaron pintar un "San Jerónimo" al fresco para la iglesia de Ognissanti, en Florencia, que hace pareja con el "San Agustín" de Botticelli, en general considerada una obra ligeramente anterior (alrededor del año 1480). Ghirlandaio creó una figura serena y convencional, presentando al protagonista, más que al santo, las naturalezas muertas de los objetos ordenadamente expuestos sobre el escritorio y sobre las baldas. Domenico se inspiró probablemente en modelos nórdicos, como pueden ser el "San Jerónimo en el estudio" de Jan van Eyck que se encontraba quizás en las colecciones de Lorenzo el Magnífico.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Típico de los monasterios florentinos era el embellecimiento del refectorio con un gran fresco con la Última cena. A Ghirlandaio le hicieron este tipo de encargos a menudo en pocos años, después del "Cenacolo della Badia di Passignano" (1476), para seguir con el "Cenacolo di Ognissanti" (1480) y el "Cenacolo di San Marco" (1486). Si el primero es a menudo rígido en la caja perspectivística de la estancia de la Última Cena, derivada del ejemplo del "Cenacolo di Sant'Apollonia" de Andrea del Castagno (alrededor del año 1450), en los dos posteriores, de aspecto muy similar, la escena está ambientada en una airosa logia que recalca la forma de las aberturas. Judas, como es tradicional, está separado del grupo de los otros doce, encontrándose sentado en el lado opuesto de la mesa de espaldas, a la derecha de Jesús y Juan.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Entre 1481 y 1485 trabajó en los frescos de la Sala del Reloj ("Sala dell'Orologio", también conocida como la sala de los Lirios) del Palacio Vecchio. También pintó la "Apoteosis de San Zenobio", una obra "metafísica" con muchas estructuras arquitectónicas, medallones con héroes de la antigua Roma y otros detalles seculares, que crean una perspectiva sorprendente de gran dignidad arquitectónica.


title: Domenico Ghirlandaio

text: En el año 1481, a sugerencia de Lorenzo el Magnífico, un grupo de artistas florentinos fue llamado a Roma por el papa Sixto IV para ejecutar los frescos del grandioso proyecto de la Capilla Sixtina, sellando la reconciliación del papa con Florencia y los Médicis. Con Ghirlandaio partieron Sandro Botticelli, Cosimo Rosselli y el Perugino, entonces florentino de adopción, que quizá se encontraba ya en Roma. Cada artista iba acompañado por un amplio número de ayudantes, entre los que había algunos posteriormente afirmados por sí mismos como Luca Signorelli, el Pinturicchio, Filippino Lippi, Piero di Cosimo. El tema de los frescos era una celebración del papado a través de las "Historias de Moisés" y las "Historias de Cristo", puestas en paralelismo para subrayar la continuidad del mensaje divino que de la ley judaica viene recuperado en la figura de Cristo y de esto transmitida a Pedro y de ahí a sus sucesores los pontífices. La empresa, por lo que se refiere al primer grupo de pintores, fue llevada a término rápidamente, en el año 1482.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Ghirlandaio desarrolló un fresco que cuenta con bien pocos rivales en su temática: "Vocación de los Apóstoles", obra de excelente factura y muy interesante por su metódica definición, la cual, sin embargo, padece un pobre colorido. El paisaje del fondo, en particular, es claramente superior a cualquier otro de los que podemos encontrar en las obras de la Capilla Brancacci, realizados por Masaccio y sus colaboradores, y que por cierto fueron atentamente estudiados por el Ghirlandaio. También le corresponde la "Resurrección", esta última muy dañada ya en los tiempos de Vasari y a continuación repintada a finales del . Es insegura, por su parte, la atribución del "Paso del mar Rojo", aunque es más probable que fuera ejecutado por Cosimo Rosselli o Biagio d'Antonio. Aunque se sabe que creó otras obras en Roma, desde hace siglos se consideran perdidas para la historia.


title: Domenico Ghirlandaio

text: La "Vocación" es una obra de excelente factura, donde el artista usó una solemnidad que a continuación no se encuentra en su obra. La impostación, el ropaje y los colores de algunos personajes recuerdan la escena del "Pago del tributo" de Masaccio en la capilla Brancacci, obra cardinal del primer Renacimiento florentino que también Ghirlandaio tuvo oportunidad de estudiar, siempre según Vasari. De Roma, Ghirlandaio llevó consigo numerosos dibujos y estudios de monumentos antiguos, que fueron a menudo usados como repertorio para las obras posteriores.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Es entonces cuando regresa a Florencia, y emprende en la iglesia de la Santa Trinidad y en Santa Maria Novella las obras que van a confirmar su fama.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Los frescos de la "Capilla Sassetti" en la iglesia de la Santa Trinidad fueron un encargo del donante y banquero Francesco Sassetti, el poderoso administrador de la rama de la banca Médicis en Génova, un cargo posteriormente desempeñado por Giovanni Tornabuoni, el futuro mecenas de Ghirlandaio. En la capilla, Ghirlandaio pintó seis episodios de la vida de San Francisco junto con algunos temas ligados a la profecía en el ámbito pagano de la venida de Cristo, datados en 1485. Los tres episodios principales son: "San Francisco recibiendo del papa Honorio III la aprobación de la regla de su orden", "La muerte y exequias de san Francisco" y "La resurrección por intercesión del santo de un niño de la familia Spini", que había muerto al caer desde una ventana. En el primer trabajo hay un retrato de Lorenzo de Médicis y en el tercero un autorretrato del pintor, el cual introdujo también en una de las obras de Santa María Novella y en la "Adoración de los Magos" en el Hospital de Los Inocentes. El retablo de la capilla Sassetti, "La Adoración de los Pastores", se encuentra ahora expuesta en la Galería de la Academia de Florencia.


title: Domenico Ghirlandaio

text: El ciclo de frescos de la capilla Sassetti toma su esquema compositivo de la capilla Brancacci, con las diversas escenas subdivididas en dos planos superpuestos y delimitados por pilastras acanaladas, con una aplicación rigurosa de la perspectiva. El espacio, racional y civil, muestra escenas de la vida cotidiana florentina, armonizada con las escenas sagradas en primer plano. Los personajes contemporáneos, retratados con precisión en su dignidad y refinamiento, llegan a ser los protagonistas del vivaz relato. Entre las diversas influencias se pueden distinguir las citaciones arqueológicas, lo minucioso de los detalles de estilo flamenco y la tradición florentina de Giotto en adelante.


title: Domenico Ghirlandaio

text: La vena narrativa es rica y fecunda y, aunque sea casi extraña al "pathos" evocado, privilegia la armonía lineal, el uso de colores luminosos y serenos, la atmósfera serena.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Inmediatamente después de haber terminado esta obra, se le solicitó que renovara los frescos del coro de Santa Maria Novella. Este coro era parte de la capilla de la familia Ricci, pero las familias Tornabuoni y Tornaquinci, ahora mucho más ricas que aquella, se hicieron cargo de los costos de la restauración con algunas condiciones, como el tener que conservar los escudos de los Ricci, lo cual dio lugar a lo que algunos historiadores describieron como divertidos litigios. Los frescos de la Capilla Tornabuoni, por Ghirlandaio y varios ayudantes, están dispuestos en cuatro ciclos a lo largo de tres paredes, siendo los temas principales las vidas de la Virgen y de Juan el Bautista. Añadido a su interés artístico, estas obras son particularmente interesantes por los numerosos retratos, los cuales cuentan con un valor histórico intrínseco debido al conocimiento iconográfico de los personajes, además de su valor técnico por la especial capacitación del Ghirlandaio para el retrato.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Hay al menos veintiún retratos de miembros de la familia Tornabuoni y Tornaquinci; en el "Ángel que se aparece a Zacarías" encontramos los retratos de Poliziano, Marsilio Ficino y otros; en la "Anunciación de Ana e Isabel" se puede reconocer a la bella Giovanna Tornabuoni (identificada incorrectamente por Giorgio Vasari como Ginebra de Benci, famosa por el retrato que le hizo Leonardo da Vinci (National Gallery de Washington); en el "Prendimiento de Joaquín en el Templo" aparecen retratados Mainardi y Baldovinetti (algunos historiadores del arte han considerado que la segunda figura podría ser el padre del Ghirlandaio). La capilla Tornabuoni fue terminada en 1490; el retablo fue probablemente ejecutado con la ayuda de los hermanos de Domenico Davide y Benedetto; la ventana pintada era un dibujo del propio Domenico.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Se relaciona con dichos frescos, el "Retrato de Giovanna Tornabuoni" (1488), del Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, único ejemplo de Ghirlandaio en España.


title: Domenico Ghirlandaio

text: La Capilla Ricci fue reabierta y completada en 1490; la tabla del altar, ahora retirada de la Capilla, fue probablemente pintada por Ghirlandaio con la ayuda de sus hermanos David y Benedicto, pintores también aunque no a su altura, estando la ventana ejecutada directamente por Domenico. De1491 es el fresco dedicado a la "Natividad de María" en Santa María Novella.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Otros trabajos notables son un retablo ejecutado al temple con la "Virgen adorada por los santos Zenobio, Justo y otros", pintada en la iglesia de San Justo, y considerada una notable obra maestra, conservada actualmente en la Galería de los Uffizi. "Cristo en la Gloria con Romualdo y otros santos" de la abadía de Volterra, la "Adoración de los Magos" de 1488 en la iglesia de los Inocentes (posiblemente su mejor creación) y finalmente "La Visitación" conservada en el Museo del Louvre y que es probablemente su última obra, de 1491.


title: Domenico Ghirlandaio

text: Ghirlandaio no se dedicó demasiado al desnudo; una de las obras de este tipo, el "Vulcano y sus ayudantes que forjan los Rayos", fue pintado para el "Spedaletto" y Lorenzo II de Médicis, pero, como tantas otras citadas por el Vasari, está ahora perdida. Dos de sus retratos se conservan en la National Gallery de Londres. Existen también algunos mosaicos producidos antes de 1491, de los cuales el más célebre es la "Anunciación" expuesta sobre una de las entradas de la catedral de Florencia.