title: Museo de Arte de São Paulo

text: El proceso de adquisición de obras se da principalmente entre 1947 y 1960. Bardi, expropietario de galerías en Milán y Roma, tenía la tarea de seleccionar las obras que deberían ser compradas, en cuando Chateubriand se responsabilizó por encontrar potenciales donantes y mecenas creyentes de su causa, la de dotar a Brasil de un museo de nivel internacional. Mientras tanto, se habían realizado muchas donaciones espontáneas, por las que Chateubriand adquirió reputación por su utilización de métodos osados de persuasión.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Respaldado por la influencia de los Diários Associados, él negociaba con los anunciantes el arrendamiento de recursos. Luego, retribuía a los donantes con el título de mecenas festejando cada nueva adquisición con banquetes, discursos y desfiles de estudiantes por las calles de Sao Paulo, tal y como se registró a la llegada de la obra “El Escolar” de Vincent Van Gogh. En el proceso de consecución de los fondos, también fue importante el esfuerzo de Eduardo Monteiro, ejecutivo del grupo de medios de los Diários Associados para las regiones del sur y sudeste brasilero, regiones en donde lograría otros donantes, además de aquellos que el propio Chateubriand estaba reuniendo.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: El mercado del arte internacional pasaba por un momento propicio para quien disponía capital para adquirir obras artísticas de calidad: había muchas a disposición luego de la finalización de la Segunda Guerra Mundial y Brasil pasaba por un momento de prosperidad. El plan de adquisiciones del MASP se basaba, por lo tanto, en la expectativa de una bajada de precios en el mercado europeo, además de sus buenas relaciones con ese mercado. Las adquisiciones fueron siempre realizadas de la mano de las más tradicionales y reputadas galerías europeas y norteamericanas como Knoedler, Matthiesen, Malborough, Seligman, Daber y Wildenstein. El propietario de esta última, Georges Wildenstein, se unió tanto al MASP, que tanto la pinacoteca como el Museo están hoy dedicadas a él, así como también a Chateubriand.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Los métodos poco ortodoxos utilizados para financiar la formación de la colección, ejercidos por Chateubriand, tuvieron muchas críticas. A estas, se sumaron otras relacionadas con el hecho que el Museo adquiría obras sin la debida comprobación de autenticidad. Esta impresión se apoyó, entre otras circunstancias, en el hecho que el Museo fue para esta época uno de los mayores compradores en el mercado internacional. Al contrario de otros museos, cuyas adquisiciones dependían de la aprobación de un Consejo de Curadores, el MASP decidía sus adquisiciones con rapidez, muchas veces a través de telegramas. Gracias a esta agilidad, consiguió adquirir piezas importantes, muchas veces ante competidores de mayor nombre y recursos financieros más voluminosos.


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text: A fines de la década de 1960, el imperio periodístico de Chateubriand enfrentaba grandes dificultades, como el crecimiento de las deudas de sus sistemas de comunicación y el surgimiento de la competencia de Roberto Marinho. Las dificultades financieras de los Diários Associados se reflejaron en la disminución del plan de adquisiciones del MASP. Luego de la muerte de Chateubriand, los recursos menguaron de forma mucho más acentuada. Así, después de más de una década de grandes adquisiciones, el Museo pasó a aumentar su acervo solamente con donaciones espontáneas de artistas, empresas y coleccionistas particulares.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: El Museo de Arte de São Paulo posee la mayor y más completa colección de arte occidental en América Latina y del Hemisferio Sur. Dentro de las más de 8 mil obras de la colección se destaca la sección referente a pinturas, esculturas, diseños, grabados y artes decorativas europeas, desde el hasta el presente. Al lado de las obras italianas, las obras francesas constituyen el principal núcleo del acervo, seguidas por las escuelas española, portuguesa, flamenca, holandesa, inglesa y alemana. El Museo también mantiene una significativa colección de arte brasilero y arte relacionado con el Brasil, atestiguando el desenvolvimiento de las artes en este país desde el hasta la actualidad.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Ya en el contexto del arte occidental, son importantes los conjuntos de obras referentes a América del Norte y América Latina. En menor escala, también hacen presencia en el acervo de la institución objetos relacionados con la producción artística de diversos períodos de civilizaciones no occidentales como África y Asia, y otras que se destacan por su importancia arqueológica, artística e histórica como un selecto conjunto de antigüedades egipcias, etruscas y greco-romanas, además de otros artefactos de culturas precolombinas y arte medieval de Europa.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: La colección de arte italiano del MASP abarca un período que se extiende desde la Edad Media hasta el fauvismo de Filippo de Pissis. Del período bizantino hay estatuillas de marfil (“Figura de anjo” del ) y obras de orfebrería de temática sacra adornadas con plata y piedras preciosas. En la colección de pintura, está representado el arte tardomedieval, con la “Madonna” del Maestro del Bigallo y el Gótico italiano (Maestro di San Martino alla Palma, Paolo Serafini da Modena, Ottaviano Nelli y el Maestro del 1416).


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Puede observarse, de todas formas, el parecido de la colección con el arte del Renacimiento, donde se destacan nombres tan importantes como Andrea Mantegna -de quien el Museo posee su más antigua obra conocida, “San Jerónimo Penitente en el desierto”-, Biagio d´Antonio, Giovanni Bellini, Jacopo del Sellaio, Niccolò di Liberatore, Sandro Botticelli, Agostino di Duccio y Pietro Perugino, llegando a su punto más alto con la “Resurrección de Cristo” de Rafael. La iconografía renacentista de la Madonna con el Niño está fuertemente representada con obras de Piero di Cosimo, Giampietrino y Francesco Francia. La colección mantiene su vigor en el período del Manierismo, con obras representativas de Paris Bordone, Tiziano (Retrato del Cardenal Cristóforo Madruzzo), Tintoretto, Paolo Veronese, Alessandro Allori, Girolamo Santacroce, Jacopo Bassano y Palma el Joven.


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text: Los movimientos artísticos posteriores se encuentran representados de forma más modesta en la colección, aunque se hallan presentes grandes exponentes como Carlo Saraceni, Panfilo Nuvolone, Guercino, Bartolomeo Bassante, Guido Reni, Ciro Ferri y Giuseppe Mazzuoli en lo que concierne al Barroco; Giambattista Pittoni ("Dioniso e Arianna"), Alessandro Magnasco, Michele Rocca, Pellegrini, Pompeo Batoni, Francesco Zugno y Valério Villareale, como representantes del Rococó y el Neoclasicismo. Giovanni Boldini, Eduardo de Martino, Gaetano Previati y Eduardo Dalbono son los grandes nombres del arte ochocentista italiano, así como Giuseppe Amisani, Amadeo Modigliani, de quien el Museo posee seis óleos sobre lienzo, es el mayor exponente del modernismo.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Otra sección importante de la colección italiana es un importante conjunto de 256 mayólicas –cerámicas porosas y coloridas, de revestimiento transparente u opaco decorado con reflejos metálicos- provenientes de la famosa Colección Imbert, un importante acervo de mayólicas que cubre el período comprendido entre los siglos XIV y XVII, abarcando diversos centros de producción como Florencia, Siena, Cafaggiolo, Venecia, Faenza, Urbino, Gubbio, Deruta, etc. Se trata de una colección de gran relevancia histórica y científica por la cantidad de sus piezas firmadas, fechadas o marcadas con escudos de armas y blasones de importantes propietarios como los Médicis o los Piccolomini, entre otros.


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text: La colección de arte francés representa el núcleo más numeroso del acervo, es conocida por su densidad y homogeneidad, especialmente en lo que refiere a los movimientos artísticos ubicados entre los siglos XVIII y XIX. La producción artística referente a los períodos gótico y del Renacimiento (Siglos XIII al XV) se encuentra representada por estatuillas y bustos de temática sacra finamente decorados con filigranas y piedras semipreciosas. De los siglos XVI y XVII, los más escasos de la colección, emergen el manierismo de François Clouet y las composiciones barrocas de Nicolas Poussin y Pierre Mignard. Del primero, destaca "El sacrificio a Príapo", que hace pareja con una "Cacería de Meleagro y Atalanta" del Museo del Prado de Madrid. Cuenta asimismo con algunos tapices de los Gobelinos. Entre las obras destacadas del setecientos, de inspiración Rococó, están los cuatro retratos de las hijas de Luis XV pintados por Jean-Marc Nattier, "Retrato de Auguste Gabriel Godefroy" de Chardin y otras obras de Pierre Gobert, Jean-Baptiste Pater, François Boucher, François-Hubert Drouais, Antoine Callet, Fragonard, Jean-Baptiste Greuze y Vestier.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Dentro de los representantes de las diversas corrientes pictóricas del , se encuentran grandes obras del Neoclasicismo de Ingres y del Romanticismo de Delacroix (Alegoría de las “Cuatro Estaciones”). Corot, Daumier, Courbet y Vollon ejemplifican el Realismo, al igual que Harpignies, Ziem y Defaux evidencian la Escuela de Barbizon. El academicismo del está presente con las obras de Edouard Detaille, Boyé y Chabas. Del movimiento impresionista es posible apreciar un vasto conjunto de obras de Manet, Degas, Cézanne, Monet y Renoir. De los postimpresionistas hay cuadros de Gauguin, Van Gogh, Toulouse-Lautrec, Pierre Bonnard, Henri Martin, Suzanne Valadon y Édouard Vuillard.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: En la colección de modernos el Fauvismo se hace presente con las obras de Matisse, Marquet, Othon Friesz y Maurice de Vlaminck; el Cubismo tiene exponentes como Fernand Léger, Crotti, André Lhote y Pablo Picasso —este último, presente con trabajos de varias fases de su trayectoria artística—. Marcel Duchamp, Max Ernst, Joan Miró, Marc Chagall y Brauner evidencian el Surrealismo y el Dadaísmo, al paso que la estética expresionista se hace sentir con las composiciones de Chaïm Soutine, Larionov y Wols. También merecen ser destacados artistas como Marie Laurencin, Maurice Utrillo, Benatov y Renefer.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: En la colección de esculturas francesas, cabe mencionar un gran conjunto completo de 73 bronces de Edgar Degas -una rara colección que sólo se puede apreciar en su totalidad, además de en el MASP, en el Metropolitan Museum de Nueva York y en el Museo de Orsay en París-. También se encuentran un mármol de Houdon, un relieve de Honoré Daumier, bronces de Rodin y Renoir, y piezas contemporáneas de Jacques Lipchitz, César Baldaccini y Patrick Raynaud.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: En el acervo del MASP, la sección referente al arte español cubre un espacio de más de ocho siglos, siendo la "Virgen sobre el Trono", la obra más antigua de la Escuela Castellana (del ). Resulta imprescindible citar "El Juicio Final", del Maestro de la Familia Artés, único representante del Renacimiento Ibérico en toda la colección. De El Greco pueden verse dos obras, entre ellas, una "Anunciación de San Francisco". Entre los exponentes del llamado Siglo de Oro de la pintura española se encuentran Francisco de Zurbarán, Juan Carreño de Miranda, Bartolomé Esteban Murillo y Diego Velázquez ("Retrato del Conde-Duque de Olivares"). Francisco de Goya está representado con cuatro retratos de importantes figuras eclesiásticas y aristócratas de la corte española así como un conjunto de grabados de la serie "Tauromaquia". El "Vestido del año 2045" de Salvador Dalí es una de las obras más emblemáticas de la colección de modernos. Entre los artistas portugueses presentes en el acervo merecen destacarse Sequeira, Malhoa, Souza Pinto y Columbano Bordalo Pinheiro.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Esta parte de la colección aunque de discretas dimensiones, reúne algunas joyas renacentistas y manieristas de Flandes y los Países Bajos. Merecen destacarse obras de Hans Memling ("Lamentación de la Virgen"), El Bosco ("Tentaciones de San Antonio"), Quentin Massys, Lucas Cranach el Viejo o Hans Holbein el Joven. Del , se destacan obras paisajísticas y retratos; como el "Archiduque Alberto" de Rubens, "Autorretrato" de Rembrandt, y valiosas obras de Van Dyck, Jacob Ruysdael, y algunas vistas de Pernambuco pintadas por Frans Post, contemporáneas del dominio neerlandés sobre esa región de Brasil, de gran interés histórico y etnográfico. Asimismo, cuenta con tapices flamencos. De la época moderna y contemporánea, merecen destacarse obras de Max Beckmann, Oskar Kokoschka, Paul Klee, Karel Appel, etcétera.


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text: Se centra fundamentalmente en la retratística británica del , con artistas como Joshua Reynolds, Thomas Gainsborough, Thomas Lawrence, George Romney, Henry Raeburn, etcétera. Del periodo romántico destaca Turner, con "El Castillo de Carnavon". De la modernidad y contemporaneidad, destacan el escultor Henry Moore, Peter Blake, y como curiosidad, una pintura de Winston Churchill.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Aunque sea un museo especializado en historia del arte universal, el acervo del MASP conserva momentos de gran intensidad en las artes de Brasil, desde los registros pictóricos de Frans Post en el , pasando por la estatuaria barroca de Aleijadinho, hasta las más recientes manifestaciones artísticas contemporáneas. Del período ochocentista, se destacan Facchinetti, Vítor Meireles (Moema), Pedro Américo, Almeida Júnior (Moza con libro), João Batista Castagneto, Benedito Calixto, Pedro Weingärtner, Rodolfo Amoedo, Henrique Bernardelli, Belmiro de Almeida, Alfred Andersen, Pedro Alexandrino, Antônio Parreiras, João Batista da Costa, Eliseu Visconti, Oscar Pereira da Silva y Artur Timótheo da Costa. Del período modernista el museo conserva importantes registros de los principales artistas y épocas como Ernesto De Fiori, Vicente do Rego Monteiro, John Graz, Lasar Segall, Oswaldo Goeldi, Guignard, Anita Malfatti (La Estudiante), Alfredo Volpi, Brecheret, Bruno Giorgi, Di Cavalcanti ("Cinco Mozas de Guaratinguetá"), Flávio de Carvalho y un amplio conjunto de obras de Cândido Portinari (las series "Bíblica e Retirantes", "El Labrador de Café" y varios retratos). También están presentes Samson Flexor, Pancetti, Tomie Ohtake, Arcângelo Ianelli y Manabu Mabe, entre otros.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: En la sección referente al arte de las Américas cabe mencionar la existencia de un pequeño núcleo de piezas precolombinas, algunas de primer orden como un "Busto Femenino" (c. 500 d. C.), proveniente de la Cultura Chone (Ecuador) y una "Cabeza de Animal", realizada en "Honduras" entre el 700 y 1100 d. C. Además, hay otras obras representativas de las distintas corrientes latinoamericanas como una Madonna ecuatoriana del y el retrato de Mrs. Franck Rolleston, pintura de línea académica del reconocido artista norteamericano Gilbert Stuart. No obstante, la mayor parte del acervo permite vislumbrar aspectos importantes de la producción modernista latinoamericana con obras del uruguayo Joaquín Torres-García, de los muralistas mexicanos Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros, y de la contemporánea Mari Carmen Hernandéz (Meta). Otros artistas importantes de este núcleo es el conjunto de trabajos contemporáneos norteamericanos conformado por artistas como Andy Warhol, Charles Ephraim Burchfield, Alexander Calder, Lee Menichetti, Patrick Geraghty, David Traub, Christian Haub, Rinaldo Fratolillo, Thom Somervilles, entre otros.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: El MASP posee un acervo de antigüedades egipcias, griegas, itálicas y romanas destacado en Brasil por su calidad y rareza. Son objetos provenientes de las más importantes civilizaciones que florecieron en el Mediterráneo oriental y occidental. La mayoría de estas piezas provienen de la donación de Lina Bo y Pietro María Bardi, hecha al Museo en 1976. El acervo egipcio está constituido por piezas que datan del Antiguo Imperio (2575 a. C.) y del Período Romano (50 d. C.). Lo esencial del grupo está compuesto por objetos religiosos de variadas temáticas como estatuillas divinas (Deus Thot, Hórus, Osíris etc.), fragmentos de pinturas tumulares, amuletos, ushabtis (figuras mumiformes) y estelas votivas. Se destaca particularmente la pieza Ísis Lactante con Hórus, una estatuilla de bronce del período Ptolomaico (332 – 31 a. C.).


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Dentro de los objetos representativos de las culturas clásicas se destacan un conjunto de 19 recipientes de cerámica provenientes de Grecia, Magna Grecia, Etruria y Roma, datadas entre los siglos VII a. C. y II a. C., además de estatuillas de terracota (Tanagras), bronces itálicos y romanos (22 piezas entre adornos, armas y objetos de uso cotidiano), enócoes y cristales romanos, todos producidos entre los siglos VIII a. C. e I d. C. Además de lo anterior, son dignos de mención dos ejemplares excepcionales de Arte Griego ("Estatua de la Diosa Higeia", s. IV a. C.) y Arte Romano (Sarcófago, 140-200 d. C.).


title: Museo de Arte de São Paulo

text: El MASP posee una importante colección de piezas africanas de uso ritual y cotidiano destacables por su calidad artística. Son en su gran mayoría, objetos ceremoniales usados en las sociedades tribales del centro-oeste africano, situadas en países como Mali, Sierra Leona, Guinea, Burkina Faso, Liberia, Costa de Marfil, Nigeria (Nación Yoruba), Camerún, Gabón y República Democrática del Congo. En 1995, la colección del Museo fue notablemente enriquecida gracias a la donación de 35 piezas por el Banco de Boston. Otro núcleo de obras de arte africano fue incorporado por la donación al Museo en la década de 1980 de la Colección William Daghlian, lo cual aumentando el "corpus" del acervo con piezas artesanales y objetos de culto realizados por grupos étnicos del Congo y Ghana (Nación Ashanti).


title: Museo de Arte de São Paulo

text: La colección de arte asiático del MASP, aunque pequeña numéricamente, cubre un amplio período histórico que va desde el hasta el . Se encuentran sobre todo representadas las escuelas china, japonesa e hindú. La mayor parte de las piezas provienen de la donación de William Daghlian en la década de 1980.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: En lo que atañe al arte chino merecen destacarse una bella estatuilla de una "Bailarina" de la Dinastía Han (206 a. C. - 220 d. C.), así como otras cuatro piezas que datan de la Dinastía Tang (618 - 907 d. C.): dos guerreros y dos pequeños caballos, todos moldeados en terracota. En la sección referente al Arte Japonés, predominan las pinturas y dibujos sobre diversos soportes como un "Retrato del poeta Hitomaro" de un pintor de la Escuela Kanō (s. XVIII), un dibujo sobre papel y otras pinturas que representan a los seguidores de la divinidad Fudo Myo-o, que datan del . El Arte de la India se hace presente con estatuillas de piedra y estuco que representan divinidades budistas e hindúes. Merecen ser destacadas un "Buda de Gandara" (s. VI), una "Cabeza de Bhairava" (s. XI) y una magnífica representación de "Gada-Devi", del Período Pala Tardío (s. XII).


title: Museo de Arte de São Paulo

text: El MASP conserva en su acervo una colección de aproximadamente 900 fotografías de 245 autores consagrados en el medio artístico brasileño. Provienen de un proyecto desarrollado desde 1990, conjuntamente por el Museo y Pirelli S.A.. Esta debe su relevancia a los múltiples aspectos histórico-sociales, estéticos y formales. Dentro de los fotógrafos presentes en la colección merecen mención Sebastião Salgado, Pierre Verger, Araquém Alcântara, Nair Benedicto, Adenor Gondim, Flavya Mutran, Juca Martins, Klaus Mitteldorf y Arthur Omar, entre otros.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: Por iniciativa de Pietro María Bardi existe en el Museo una colección de 140 vestidos presentados en los desfiles de la Rhodia. El proyecto llevado a cabo entre finales de los años 60 y comienzos de los años 70 fue pionero y reunió por primera vez a artistas, diseñadores de moda y de la industria textil. Los desfiles tuvieron lugar en varias ciudades de Brasil y fueron el resultado final de la interacción de artistas como Roberto Sambonet, Francisco Brenand, Aldemir Martins, Carlos Vergara, Manabu Mabe, Hercules Barsotti, Wyllis de Castro entre otros, que participaron creando patrones de tela con temáticas nacionales y contemporáneas, además de famosos diseñadores de la época como Ugo Castellana, Alceu Penna y Dener Pamplona de Abreu.


title: Museo de Arte de São Paulo

text: La Biblioteca y Centro de Documentación del MASP tiene como finalidad guardar, preservar, organizar y divulgar todo el material bibliográfico, iconográfico e histórico existente en la Institución. El valioso acervo especializado en artes plásticas, arquitectura, historia del arte, diseño, fotografía y eventos afines, está compuesto por aproximadamente 60 mil volúmenes entre libros (algunos raros), catálogos de exposiciones, tesis y boletines del Museo. Se trata de la principal fuente de investigación en São Paulo para el estudio de la historia del arte, y una de las mayores bibliotecas del país especializadas en historia del arte. Entre los libros raros se encuentran joyas como el "Trattato della Pittura” de Leonardo da Vinci (1792), "Le Fabbriche e I Disegni” de Andrea Palladio (1796), "Vita Del Cavaliere Gio. Lorenzo Bernino" (1682) e "Ragionamenti Del Sig. Cavaliere Giorgio Vasari" (1588), entre otros.


title: Cruce de los Alpes

text: El cruce de los Alpes por parte de Aníbal en el año 218 a.C. fue uno de los principales acontecimientos de la Segunda guerra púnica y uno de los logros más celebrados de cualquier fuerza militar en la guerra antigua. Dejando a un lado las guarniciones terrestres romanas y aliadas y el dominio naval romano, Aníbal logró dirigir a su ejército cartaginés sobre los Alpes y hacia Italia para llevar la guerra directamente a la República Romana.


title: Cruce de los Alpes

text: Después de la última derrota naval cartaginesa en las Islas Egadas, los cartagineses se rindieron y aceptaron la derrota en la Primera guerra púnica. Amílcar Barca, (Barca significa rayo), miembro destacado del patriótico partido Barcine en Cartago y un general que operó con habilidad en el curso de la Primera Guerra Púnica, trató de remediar las pérdidas que Cartago había sufrido en Sicilia a los romanos. Además de esto, los cartagineses, y Amilcar personalmente) estaban amargados por la pérdida de Cerdeña. Después de la pérdida de la guerra por parte de los cartagineses, los romanos les impusieron términos que estaban diseñados para reducir Cartago a una ciudad de pago de tributos a Roma y simultáneamente despojarla de su flota. Aunque los términos del tratado de paz eran duros, los romanos no despojaron a Cartago de su fuerza; Cartago era el puerto comercial marítimo más próspero de su época, y el tributo que les impusieron los romanos fue fácilmente pagado anualmente mientras que Cartago estaba simultáneamente ocupada por mercenarios cartagineses que estaban en revuelta.


title: Cruce de los Alpes

text: El partido cartaginés de Barcine estaba interesado en conquistar Iberia, una tierra cuya variedad de recursos naturales llenaría sus arcas con ingresos muy necesarios y reemplazaría las riquezas de Sicilia que, tras el fin de la Primera Guerra Púnica, estaban fluyendo ahora a las arcas romanas. Además, era la ambición de los Barcas, una de las principales familias nobles del partido patriótico, emplear algún día la península ibérica como base de operaciones para librar una guerra de venganza contra la alianza militar romana. Estas dos cosas iban de la mano, y a pesar de la oposición conservadora a su expedición, Hamilcar emprendió en el año 238 a.C. la conquista de la península ibérica con estos objetivos. Marchando hacia el oeste desde Cartago hacia las Columnas de Hércules, donde su ejército cruzó el estrecho y procedió a someter la península, en el transcurso de nueve años Amilcar conquistó la parte sudeste de la península. Su administración de las provincias recién conquistadas llevó a Catón el Viejo a señalar que "no había ningún rey igual a Amilcar Barca".


title: Cruce de los Alpes

text: En el año 228 a.C. Amilcar fue asesinado, con el testimonio de Aníbal, durante una campaña contra los nativos celtas de la península. El oficial naval al mando, que era a la vez yerno de Amilcar y miembro del partido patriótico Asdrúbal el Bello fue premiado con el mando principal por los oficiales del ejército ibérico cartaginés. En la costa oriental de la Península ibérica había varias colonias griegas, entre las que destacaba el emporio comercial de Saguntum, que se preocupaban por la consolidación del poder cartaginés en la península, que Asdrúbal adquirió gracias a su hábil liderazgo militar y su habilidad diplomática. Para su protección, Sagunto se dirigió a Roma; Roma envió una guarnición a la ciudad y una misión diplomática al campamento de Asdrúbal en Cartagena, informándole que el río Iberus debía ser el límite del avance cartaginés en España. La conclusión del tratado y la embajada fueron enviadas al campamento de Asdrúbal en el 226 a.C.


title: Cruce de los Alpes

text: En el año 221 a.C., Asdrubal fue asesinado. Fue en ese año que los oficiales del ejército cartaginés en Iberia expresaron su alta opinión sobre el hijo de 29 años de Amilcar, Aníbal, eligiéndolo para el mando principal del ejército. Habiendo asumido el mando, confirmado retroactivamente por el Senado cartaginés, del ejército que su padre había ejercido durante nueve años de dura lucha en las montañas, Aníbal declaró que iba a terminar el proyecto de su padre de conquistar la península ibérica, que había sido el primer objetivo del plan de su padre de llevar una guerra a Roma en Italia y derrotarla allí.


title: Cruce de los Alpes

text: Aníbal pasó los dos primeros años de su mando tratando de completar la ambición de su padre y al mismo tiempo sofocar varias revueltas potenciales que resultaron en parte de la muerte de Asdrúbal, que amenazaba las posesiones cartaginesas ya conquistadas hasta entonces. Atacó a la tribu conocida como los Olcades y capturó su ciudad principal de Althaea. Varias de las tribus vecinas quedaron asombradas por el vigor y la rapacidad de este ataque, como resultado del cual se sometieron a los cartagineses. Recibió tributos de todas estas tribus recientemente subyugadas y marchó con su ejército de vuelta a Cartago, donde recompensó a sus tropas con regalos y prometió más regalos en el futuro. Durante los dos años siguientes, Aníbal redujo con éxito toda la Iberia del sur del Ebro a la sumisión, excepto la ciudad de Sagunto, que, bajo la égida de Roma, estaba fuera de sus planes inmediatos. Cataluña y Sagunto eran ahora las únicas áreas de la península que no estaban en posesión de Aníbal.


title: Cruce de los Alpes

text: Aníbal fue informado de la política romana, y vio que era el momento oportuno para atacar. Tenía espías galos en todos los rincones de la República Romana, incluso en los círculos internos del propio Senado. Los romanos habían pasado los años desde el final de la Primera Guerra Púnica (264-241 a.C.) estrechando su control sobre la península al tomar importantes posiciones geográficas en la península, además de extender el control de Roma sobre Sicilia, Córcega y Cerdeña.


title: Cruce de los Alpes

text: Además, los romanos habían estado en guerra con los galos padanos de vez en cuando durante más de un siglo. Los Boii habían hecho la guerra a los romanos en el 238 a.C., guerra que duró hasta el 236 a.C. En el 225 a.C. los nativos del norte de Italia, al ver que Roma volvía a moverse agresivamente para colonizar su territorio, avanzaron al ataque, pero fueron derrotados. Los romanos estaban decididos a llevar sus fronteras hasta los Alpes. En el 224 a.C., los Boii se sometieron a la hegemonía romana, y al año siguiente los Anari también se sometieron a los romanos. En el 223 a.C., los romanos entablaron otra batalla con los galos, esta vez los Insubres. Los romanos sufrieron al principio importantes pérdidas contra los insubordinados mientras intentaban cruzar un vado cerca del cruce del Po y el Adda. Después de acampar en este país durante algunos días sin tomar ninguna medida decisiva, el cónsul romano en el lugar decidió negociar un acuerdo con los insubordinados. Bajo los términos de esta recién negociada tregua, los romanos marcharon con todos los honores al territorio de sus aliados, los Cenomani. Sin embargo, una vez que estuvieron a salvo en el territorio de los Cenomani, los romanos volvieron a marchar con su ejército al territorio de los Insubres y salieron victoriosos.


title: Cruce de los Alpes

text: En el 222 a.C., los celtas enviaron una embajada al Senado Romano, suplicando por la paz. Viendo una oportunidad de triunfo para ellos mismos, los cónsules (Marco Claudio y Gnaeus Cornelio) rechazaron vigorosamente la embajada, y los galos se prepararon para la guerra con los romanos. Contrataron 30 000 mercenarios de más allá de los Alpes y esperaron la llegada de los romanos. Cuando comenzó la campaña, las legiones consulares marcharon de nuevo al territorio de Insubres. Un vigoroso combate tuvo lugar cerca de Mediolanum, que resultó en que los líderes de la revuelta gala se entregaran a los romanos. Con esta victoria, los galos padanos fueron infelizmente sometidos, y maduros para la revuelta.


title: Cruce de los Alpes

text: Aníbal, consciente de la situación, envió varias embajadas a las tribus galas del valle del Po. En el año 220 a.C., había empezado a comunicarse íntimamente con los galos padanos, llamados "galos padanos" porque el Po en esta época era llamado "Padus" por los romanos, y estas embajadas trajeron consigo ofertas de dinero, comida y guías para los cartagineses.


title: Cruce de los Alpes

text: Esta misión tenía el objetivo específico de establecer un lugar seguro para que Aníbal desembarcara de los Alpes en el valle del Po. Aníbal no sabía mucho sobre los Alpes, pero sabía lo suficiente para saber que iba a ser una marcha difícil. Hizo que algunos exploradores le dieran informes sobre esta cadena montañosa, y recibió informes de las dificultades que se encontrarían allí de los propios galos. No deseaba cruzar esta escarpada cadena montañosa y descender al valle del Po con tropas agotadas sólo para tener que luchar en una batalla.


title: Cruce de los Alpes

text: Aníbal sabía lo suficiente sobre los Alpes para saber en particular que el descenso era más empinado que el ascenso. Esta era una de las razones por las que quería tener aliados en cuyo territorio pudiera marchar.


title: Cruce de los Alpes

text: Los romanos habían tratado mal a los galos que habían conquistado recientemente, distribuyendo sus tierras a los colonos romanos y tomando otras medidas inescrupulosas para garantizar su propia seguridad, contra las tribus recién conquistadas. Los ínsubres, cuyo territorio tribal colindaba inmediatamente con los Alpes, y los Boii, más abajo en el Po, estaban particularmente complacidos con la invasión propuesta por Aníbal. Además, gran parte de la península ibérica estaba poblada por tribus galas afines, y esos mismos galos servían en el ejército de Aníbal. Sería fácil establecer relaciones íntimas con estas tribus desafectadas, especialmente una vez que hubiera desembarcado de los Alpes y estuviera entre ellos y los Insubres y los Boii y otras tribus pudieran ver y hablar con este ejército por sí mismos.


title: Cruce de los Alpes

text: Una vez terminados estos preparativos, Aníbal trató de inducir a los saguntinos a que se levantaran en armas con él y así declarar la guerra a Roma a través de su apoderado. No deseaba romper la paz él mismo, y recurrió a diversas estratagemas para inducir a los saguntinos a atacar. Sin embargo, los saguntinos no hicieron nada excepto enviar una misión diplomática a los romanos para quejarse de la beligerancia de los cartagineses. El Senado, a su vez, envió una comisión a Iberia para intentar resolver el asunto diplomáticamente. Aníbal despreció abiertamente la oferta romana con la esperanza de que llevara a la comisión a declarar la guerra. Sin embargo, la comisión no se dejó engañar y supo que la guerra estaba en el aire. La comisión mantuvo la paz, pero trajo a Roma la noticia de que Aníbal estaba preparado y que iba a atacar pronto. El Senado tomó una serie de medidas con el fin de liberar sus manos para el conflicto que se avecinaba con los cartagineses. Una revuelta ilírica fue sofocada con energía, y los romanos aceleraron la construcción de varias fortalezas en la Galia Cisalpina. Demetrio de Faros había abandonado su anterior alianza con Roma y ahora atacaba ciudades ilíricas que habían sido incorporadas al Estado romano.


title: Cruce de los Alpes

text: Aníbal no pudo lograr los fines que esperaba, y al final envió noticias a Cartago, donde el partido de la paz, sus enemigos políticos, estaban en el poder, en el sentido de que los saguntinos estaban manejando agresivamente una de sus tribus sujetas, los torboletes, y acamparon frente a Sagunto para sitiarla sin esperar ninguna respuesta de Cartago. Se intercambiaron palabras en el Senado cartaginés para que Aníbal fuera entregado a los romanos y sus acciones fueran repudiadas. Sin embargo, la multitud de Cartago apoyaba demasiado el conflicto como para ordenar el cese de la guerra.


title: Cruce de los Alpes

text: El asedio tuvo lugar a lo largo de ocho meses, y es notable que los romanos no enviaron ninguna ayuda a los saguntinos a pesar de que esto era parte de los términos de su alianza. Los romanos se dejaron atar en una guerra contra los ilirios, y no trataron la amenaza cartaginesa de Iberia con la atención que merecía.


title: Cruce de los Alpes

text: Después del asedio, Aníbal vendió a todos los habitantes como esclavos, y distribuyó el producto de esas ventas a sus soldados. Además, todo el botín del saqueo de la ciudad fue llevado a Cartago y distribuido a la población, para conseguir su apoyo a su causa. El resto de los tesoros de la ciudad fueron puestos en su cofre de guerra para su planeada expedición.


title: Cruce de los Alpes

text: Aníbal había pasado el invierno después del asedio de Sagunto en Cartagena, durante el cual despidió a sus tropas a sus propias localidades. Lo hizo con la esperanza de cultivar la mejor moral posible en su ejército para la próxima campaña, que sabía que iba a ser difícil. Dejó a su hermano, Asdrubal, a cargo de la administración de la Iberia cartaginesa, así como de su defensa contra los romanos. Además, cambió las tropas nativas de Iberia a África, y las tropas nativas de África a Iberia para minimizar la deserción y asegurar la lealtad de las tropas mientras él mismo se ocupaba de la destrucción de Roma. También dejó a su hermano varios barcos.


title: Cruce de los Alpes

text: Aníbal preveía problemas si dejaba Cataluña como cabeza de puente para los romanos. Tenían varios aliados en este país, y no podía permitir que los romanos aterrizaran en su base sin oposición. Como dependía de los contingentes de fuerzas que venían a él en Italia por la ruta terrestre en la que estaba a punto de salir, debía tomar y conquistar este país. No tenía intención de dejar a Iberia a su suerte una vez que estuviera en Italia. Aníbal optó por tomar la región en una rápida campaña, y para ello dividió su ejército en tres columnas, con el fin de someter la totalidad de la región al mismo tiempo.


title: Cruce de los Alpes

text: Después de recibir información de ruta de sus exploradores y mensajes de las tribus celtas que residían alrededor de los Alpes, Aníbal partió con 90 000 soldados de infantería pesada de varias naciones africanas e ibéricas, y 12 000 de caballería. Desde el Ebro hasta los Pirineos, los cartagineses se enfrentaron a cuatro tribus: los ilergetes, los bergistanos, los airenosinos y los andosinos. Hubo un número de ciudades aquí que Aníbal tomó, que Polibio no especifica. Esta campaña se llevó a cabo con rapidez para tomar el menor tiempo posible en la reducción de esta región. Polybius reporta severas pérdidas por parte de Aníbal. Habiendo reducido esta área, dejó a su general Hanno al mando de la misma, específicamente sobre los bargusii, de los que tenía razones para desconfiar debido a su afiliación con los romanos. Dejó a su hermano al mando de este país con 10 000 de infantería y 1000 de caballería.


title: Cruce de los Alpes

text: En esta temprana coyuntura de la campaña, optó por enviar a casa otros 10 000 de infantería y 1000 de caballería. Esto se hizo con dos propósitos: quería dejar atrás una fuerza de hombres que conservaran los sentimientos positivos hacia el propio Aníbal; y quería que el resto de los iberos, tanto en su ejército como fuera, creyeran que las posibilidades de éxito de la expedición eran buenas, y como resultado de ello estarían más inclinados a unirse a los contingentes de refuerzos que preveía convocar en el curso de su expedición[46]. La fuerza restante consistía en 50 000 de infantería y 9000 de caballería.


title: Cruce de los Alpes

text: La columna principal era la columna derecha, y con ella el cofre del tesoro, la caballería, el equipaje, todas las demás necesidades de la guerra, y el propio Aníbal. Esta era la columna crítica, y no era coincidencia que Aníbal estuviera con ella. Mientras Aníbal no tuviera barcos para mantenerse al tanto de los movimientos exactos de los romanos, quería estar presente en persona en caso de que los romanos hicieran un desembarco en un intento de atacar a su ejército en su ascenso o descenso a través de los Pirineos. Esta columna cruzó el Ebro por la ciudad de Edeba, y procedió directamente a lo largo de la costa a través de Tarraco, Barcino, Gerunda, Emporiae e Illiberis. Cada uno de esos oppidums fue tomado y guarnecido por turno.


title: Cruce de los Alpes

text: La segunda columna, o central, atravesó el Ebro por el oppidum de Mora y de ahí se tiene poca información, pues atravesó varios valles de este país y tenía órdenes de someter a las tribus que se resistían a su avance. Finalmente se reincorporó a la columna principal cuando completó su tarea.


title: Cruce de los Alpes

text: La tercera, o columna de la izquierda, cruzó el Ebro donde toca el río Sicoris y procedió a lo largo del valle del río y a los países montañosos. Realizó la misma tarea que la segunda y la primera columna. Al planear cada una de estas marchas, Aníbal se aseguró de que el río Rubrucatus estuviera a lo largo de cada uno de los caminos de las columnas, de manera que si alguna de ellas se encontrara en una situación desventajosa, las otras columnas podrían marchar río arriba y río abajo apoyándose unas en otras si los bárbaros las pusieran en una posición peligrosa.


title: Cruce de los Alpes

text: La campaña se llevó a cabo durante dos meses y fue increíblemente costosa. En el curso de la campaña de dos meses, Aníbal perdió 13 000 hombres.


title: Cruce de los Alpes

text: El detalle más importante de la marcha hacia el Ródano desde el descenso a través de los Pirineos es que no hubo nada importante en ella. Esta marcha debió ser un agradable cambio de ritmo para los cartagineses, que acababan de pasar los meses de julio y agosto anteriores sometiendo a numerosos pueblos feroces que vivían en los Pirineos. La historia de la península ibérica está plagada de numerosos ejemplos de la feroz resistencia que los pueblos nativos de esta zona han ofrecido a los ejércitos invasores. La guerra peninsular es solo un ejemplo entre muchos, la topografía quebrada de esta región ofrece a los movimientos de resistencia muchas ventajas que de otra manera no tendrían en un terreno más llano y uniforme. Los países por los que pasó tenían opiniones diferentes sobre los cartagineses, los romanos y el paso del ejército de Aníbal por sus tierras. Algunas de estas tribus eran amigas de su causa, otras se oponían a él. La habilidad de Aníbal para tratar con esta gente se nos manifiesta a través de su marcha en este país, no se informa de ningún combate que tenga lugar, a pesar de la falta de homogeneidad en la dirección política entre los pueblos de esta zona. Se ocupó de cada tribu mientras marchaba por su territorio empleando solo los medios de persuasión de que disponía; su magnetismo personal y su pecho de guerra.


title: Cruce de los Alpes

text: Massilia, un exitoso emporio comercial griego había estado durante algún tiempo bajo la influencia de los romanos, e incluso estos habían establecido allí colonos. Massilia temía la llegada del ejército cartaginés y, por ello, había intentado influir en las tribus nativas de la orilla izquierda del Ródano (la orilla oriental) para que se unieran a la causa de los romanos, cosa que pudieron hacer, ya que los bárbaros de este país iban a dificultar la travesía del Ródano.


title: Cruce de los Alpes

text: El padre de Escipión el Africano, uno de los cónsules para el año 218 a.C., recibió órdenes del Senado de enfrentarse a Aníbal en el teatro del Ebro o de los Pirineos. El Senado le envió 60 naves para este fin. Sin embargo, no se movió con la rapidez que la cuestión le exigía. Cuando llegó a la zona del Po, hubo un levantamiento entre los galos recién conquistados. Se estaban estableciendo más colonias en la región del Po, y esto causó que los Boii e Insubres surgieran de nuevo, quienes ahora sabían que Aníbal se dirigía a ellos. En lugar de emplear las legiones que estaban a mano para su pretendida expedición ibérica, el Senado ordenó que fueran enviadas al Po bajo el mando de un Pretor y que las nuevas legiones fueran recaudadas por el cónsul. La formación de un nuevo ejército fue un asunto bastante fácil para los romanos. Había tantos ciudadanos cualificados para el servicio en el ejército que todo lo que el gobierno tenía que hacer era informar a la ciudadanía de que se necesitaban más soldados y que se les exigiría que sirvieran. Muchos romanos, al ser requeridos para servir en algún momento, pasaron parte de su entrenamiento juvenil para servir en las legiones.


title: Cruce de los Alpes

text: Finalmente, habiendo reunido estas nuevas legiones —de una manera mucho más tranquila que la urgencia de la situación le exigía— zarpó de Ostia. En aquel tiempo no había brújulas, y era costumbre navegar sus barcos por la costa y detenerse por la noche para comer. Así que, después de navegar hacia el norte a lo largo de la costa de la península italiana y luego girar al oeste hacia la península ibérica, el cónsul ordenó a la flota que se detuviera en Massilia. El tiempo de Ostia a Massilia fue de 5 días. Cuando llegó allí, para su sorpresa supo por los massilianos que en lugar de que Aníbal siguiera en Cataluña, como había previsto, Aníbal estaba a unos 4 días de marcha al norte de su ciudad en la margen lejana del Ródano.


title: Cruce de los Alpes

text: Gran parte de las marchas de Aníbal están envueltas en debates, especialmente el relativo al camino que optó por emplear sobre los Alpes. Sin embargo, los historiadores modernos coinciden en que Aníbal acampó su ejército en la orilla occidental del Ródano y ven el cruce del río como algo claramente concebido y ejecutado.


title: Cruce de los Alpes

text: Mientras Roma estaba ociosa y dejando a sus aliados en Cataluña a su suerte a manos de los cartagineses, los "Massiliots", aliados de los romanos, estaban ocupados despertando a las tribus de la orilla izquierda (este) del Ródano contra los cartagineses. Al llegar la inteligencia de los cartagineses a la vecindad de Massilia, el cónsul lanzó su propuesta de expedición ibérica y en su lugar pensó en hacer lo siguiente lógico, para evitar que Aníbal cruzara el Ródano lo mejor posible. Para ello envió una columna de 300 caballos por la orilla izquierda (este) del Ródano con órdenes de averiguar la ubicación exacta del ejército de Aníbal. Este recibió una noticia similar, según la cual los romanos acababan de llegar con uno de sus ejércitos consulares compuesto por 22 000 soldados de a pie y 2000 de a caballo.


title: Cruce de los Alpes

text: Aníbal se aprovechó del odio preexistente que los celtas de la orilla derecha (oeste) tenían hacia los romanos, y los persuadió para que lo ayudaran a cruzar este formidable obstáculo. Consiguió de ellos varios barcos capaces de hacer viajes en el mar, y una numerosa colección de canoas de todo tipo que debieron ser empleadas por los nativos de ese país. Además de comprarlas, pudo adquirir su ayuda para construir aún otros barcos. Este proceso de preparación para cruzar el Ródano le llevó dos días.


title: Cruce de los Alpes

text: Esperando al ejército cartaginés en la orilla izquierda del Ródano estaba una tribu de galos llamada los "Cavares". Esta tribu había fortificado un campamento en la parte más alejada del río, y estaba esperando al ejército de Aníbal para cruzarlo, para atacarlos mientras cruzaban. No hay duda de que Aníbal sabía del cruce del río "Hydaspes" por parte de Alejandro Magno en la India, ya que desde un punto de vista táctico y estratégico, es casi exactamente lo mismo. Aníbal formuló su plan de acuerdo con este modelo, ya que de hecho se sostiene como una forma de cortar galletas para cruzar los ríos, incluso a los cadetes de las instituciones militares hasta el día de hoy, y ordenó a uno de sus tenientes, Hanno, hijo de Bomilcar, que hiciera un circuito por el norte, que cruzara el Ródano en un lugar que considerara adecuado para el propósito, y luego mediante marchas forzadas, marchar hacia el sur y tomar el ejército bárbaro en flanco mientras cruzaba el río.


title: Cruce de los Alpes

text: El día y la noche después de que todos los barcos se habían construido y reunido, Hanno fue ordenado a subir la orilla y guiado por los nativos galos, aproximadamente 25 millas río arriba en Pont St. Esprit había una isla que dividía el Ródano en dos pequeños arroyos. Fue aquí donde Hanno decidió cruzar y ordenó que los barcos y balsas se construyeran con los materiales que tenían a mano. El destacamento cartaginés cortó árboles, amarrando los troncos con cuerdas fiables que habían traído de los almacenes del ejército. Por este medio, el cuerpo de Hanno cruzó el río e inmediatamente se dirigió al sur hasta el lugar de los bárbaros.


title: Cruce de los Alpes

text: Durante este tiempo, Aníbal había estado completando sus preparativos para cruzar el Ródano. En este momento, los preparativos cartagineses habían sido particularmente obvios y ruidosos ya que Aníbal había ordenado que los preparativos se hicieran sin preocuparse por el secreto, sabiendo muy bien que el cuerpo de Hanno estaba marchando por la orilla izquierda (este) del Ródano para atacar a los Cavares. Sus preparativos estaban diseñados para desviar su atención del flanco norte y centrar su atención en sus propios preparativos. Tres días después de partir, Hanno llegó detrás de un afluente del Ródano y dio la señal previamente acordada para que Aníbal supiera que su fuerza había llegado. Aníbal ordenó inmediatamente que los barcos cruzaran. El pequeño cuerpo estaba observando de cerca al ejército principal, y al verlo comenzar su travesía, se preparó para descender sobre los "Cavares" mientras el ejército cruzaba.


title: Cruce de los Alpes

text: La travesía en sí fue cuidadosamente diseñada para ser lo más suave posible. Cada detalle fue bien pensado. Los pesados jinetes fueron puestos más arriba, y en los botes más grandes, para que los botes en los que Aníbal tenía menos confianza pudieran ser remados a la orilla izquierda (oeste) a sotavento de la embarcación más grande y robusta. En cuanto a los caballos, la mayoría de ellos nadaron a través del río en la orilla y a la popa de cada bote. Sin embargo, algunos fueron puestos en barcos completamente ensillados y listos para su uso inmediato, para que, una vez que salieran del río, pudieran cubrir a la infantería y al resto del ejército mientras se formaba para atacar a los bárbaros.


title: Cruce de los Alpes

text: Viendo que los cartagineses estaban finalmente cruzando, los Cavares se levantaron de sus trincheras y prepararon su ejército en la costa cerca del punto de desembarco cartaginés. Los ejércitos comenzaron a gritarse y abuchearse entre sí mientras el ejército cartaginés estaba en medio de la travesía. Este tipo de intercambios consistió principalmente en animar a sus propios hombres y desafiar al otro ejército a la batalla. A menudo en la antigüedad, para intimidar a su enemigo, los ejércitos se les ordenaba golpear sus escudos con sus armas y levantar fuertes gritos exactamente en el mismo momento para crear la mayor cantidad de ruido.


title: Cruce de los Alpes

text: Fue precisamente en este momento, mientras el ejército cartaginés estaba en medio del arroyo abucheando al enemigo desde las barcas y las Cavares les desafiaban a venir desde la orilla izquierda, que el cuerpo de Hanno se reveló y cargó contra la retaguardia y los flancos de las Cavares. Un pequeño destacamento de la fuerza de Hanno fue asignado para incendiar el campamento de las Cavares, pero la mayor parte de esta fuerza se dedicó a las aturdidas Cavares. Algunos de los Cavares corrieron a la defensa de su campamento, pero la mayoría permaneció en el lugar donde habían estado esperando la llegada de lo que habían pensado que era todo el ejército de Aníbal. Fueron divididos; y Aníbal, que estaba en uno de los primeros barcos, desembarcó sus hombres en la orilla izquierda del Ródano en medio de los aturdidos y confusos Cavares y con voluntad condujo a sus hombres sobre ellos. Apenas hubo una apariencia de resistencia; rodeados como estaban, el pandemónium tomó el control de sus filas, y cada hombre miró a su propia seguridad mientras se retiraban a plomo de la cuidadosamente dispuesta falange cartaginesa.


title: Cruce de los Alpes

text: Mientras que el conflicto real sólo tomó una cuestión de minutos, Aníbal había pasado cinco días preparando esta peligrosa y arriesgada operación desde todos los ángulos, asegurándose de que estaba lista en todos los puntos y lo menos posible se dejó al azar.


title: Cruce de los Alpes

text: Aníbal necesitaba llegar a los Alpes rápidamente para vencer el comienzo del invierno. Sabía que si esperaba hasta la primavera en el lado más alejado de las montañas, los romanos tendrían tiempo de reunir otro ejército. Sabía que el ejército consular estaba acampado en la desembocadura del Ródano. Envió 500 caballeros numidianos a la orilla este del río para obtener mejor información sobre las fuerzas que se le oponían. Esta fuerza se encontró con 300 romanos a caballo que habían sido enviados río arriba con el mismo propósito. Los numidianos fueron derrotados y 240 de ellos murieron en este intercambio entre grupos de exploradores; además de 140 pérdidas romanas. Los numidianos fueron seguidos de vuelta al campamento cartaginés, que estaba casi reunido excepto por los elefantes, que necesitaban más tiempo para cruzar. Al ver que Aníbal no había cruzado con toda su fuerza, los exploradores corrieron de vuelta a la costa para alertar al cónsul. Al recibir esta información, el cónsul despachó a su ejército río arriba en botes, pero llegó demasiado tarde.


title: Cruce de los Alpes

text: Ante el invierno y las tribus hostiles, el cónsul decidió regresar a Italia y esperar la llegada de Aníbal cuando descendiera de los Alpes. Sin embargo, de acuerdo con las órdenes del Senado, el cónsul ordenó a su hermano, Gnaeus Scipio que llevara la mayoría del ejército a España. El cónsul propuso atacar las sobreextendidas y vulnerables líneas de comunicaciones y suministros de Aníbal. A pesar de su establecido sistema tácticas (formaciones y evoluciones de tropas, etc.), los romanos estaban acostumbrados a luchar marchando sus tropas hacia el ejército de sus enemigos, formando su ejército y atacando. No sabían cómo obligar a un enemigo a luchar cortando sus comunicaciones, no sabían qué flanco era el flanco estratégico de un enemigo en una batalla. Además, fueron negligentes en su orden de marcha, y la historia romana temprana está llena de masacres de ejércitos consulares por otras naciones debido a su falta de precaución apropiada contra estos males.


title: Cruce de los Alpes

text: Al llevar a todo su ejército a la orilla izquierda del Ródano, Aníbal presentó su ejército a Magilus, y algunos otros jefes galos menos notables del valle del Po. El propósito de Aníbal era inspirar a sus hombres la confianza en la expedición planeada mostrándoles a los jefes galos padanos que les ofrecían su ayuda. Hablando a través de un intérprete, Magilus habló del apoyo que los galos padane recientemente conquistados tenían para los cartagineses y su misión de destruir Roma. Aníbal se dirigió entonces a los oficiales él mismo. El entusiasmo de las tropas fue elevado por la inspiradora dirección de Aníbal.


title: Cruce de los Alpes

text: Al cruzar el río, Aníbal ordenó a su infantería iniciar su marcha el día después de la asamblea, seguido por el tren de suministros. No sabiendo que los romanos iban a salir eventualmente hacia Italia, cuando su caballería había cruzado el río les ordenó detener su marcha en su flanco sur, hacia el mar. Su caballería habría formado una pantalla que habría sido empleada para protegerlo de los romanos si ellos avanzaban sobre él desde esa dirección. La caballería escaramuza con los exploradores romanos, mientras que el resto del ejército tenía tiempo para formarse. Esta contingencia no ocurrió. Aníbal estaba en la retaguardia con los elefantes. Esta fue la dirección en la que asumió que los romanos tendrían más probabilidades de avanzar desde (es decir, desde el oeste) ya que tenía alguna idea de que estaban detrás de él. La retaguardia estaba bien dotada para asegurar que pudiera escaramuza con el ejército romano mientras que el cuerpo principal de su infantería y caballería podía formarse para la batalla contra los romanos si atacaban desde ese sector. Esta contingencia, sin embargo, tampoco ocurrió.


title: Cruce de los Alpes

text: Mientras asumía este orden de marcha, Aníbal marchó hacia la Insula. Había ordenado a su infantería que se adelantara, y ésta marchó hacia la Isere en seis días, marchando 12,5 millas por día. La caballería y la retaguardia sólo tardaron cuatro días, una marcha de 19 millas por día. En este período, el cuerpo en su conjunto había marchado 75 millas.


title: Cruce de los Alpes

text: Cuando el ejército de Aníbal hizo contacto con la Insula, llegó a un cacicazgo galo que estaba en medio de un conflicto civil. Por cualquier razón, Aníbal eligió la causa del mayor de los dos combatientes, Brancus. Después de dejar de lado la causa del más joven y menos popularmente apoyado, formó una alianza con Brancus. De esta tribu recibió los suministros necesarios para la expedición a través de los Alpes. Además, recibió la protección diplomática de Brancus. Hasta los Alpes propiamente dichos, no tuvo que defenderse de ninguna tribu.


title: Cruce de los Alpes

text: Existe poca certeza sobre la ruta de la marcha de Aníbal a través de las montañas, y precisamente qué valles y pasos utilizó sigue siendo cuestionado por los historiadores. Los acontecimientos registrados en los relatos antiguos y su relación con la geografía alpina ha sido objeto de disputa historiográfica desde los decenios posteriores a la Segunda Guerra Púnica. La identificación del paso - el punto más alto de la ruta de Aníbal y el comienzo de su descenso - que Aníbal tomó a través de la cordillera alpina determina la ruta que su ejército siguió.


title: Cruce de los Alpes

text: Theodore Ayrault Dodge, escribiendo a fines del siglo XIX, sostuvo que Aníbal usaba el Paso del Pequeño San Bernardo, pero el historiador moderno John Francis Lazenby concluyó que el .Col de Clapier era el paso usado por Aníbal. Más recientemente, W. C. Mahaney ha argumentado que el .Col de la Traversette se ajusta más a los registros de los autores antiguos. Los datos arqueológicos bioestratigráficos han reforzado el caso del Col de la Traversette; el análisis de las turberas cercanas a los cursos de agua a ambos lados de la cima del paso mostró que el suelo estaba fuertemente perturbado "por miles, quizás decenas de miles, de animales y humanos" y que el suelo presentaba rastros de niveles únicos de bacterias "Clostridia" asociadas al tracto digestivo de caballos y mulas. Fechado por radiocarbono fechas aseguradas de 2168BP o c.218BC, el año de la marcha de Aníbal. Mahaney "et al". han concluido que esta y otras evidencias apoyan fuertemente al Col de la Traversette como la 'Ruta de Aníbal' como había sido argumentado por Gavin de Beer en 1974. De Beer fue uno de los tres únicos intérpretes, los otros son John Lazenby y Jakob Seibert - haber visitado todos los pasos altos de los Alpes y haber presentado una visión de lo que era más plausible. Tanto De Beer como Siebert habían seleccionado el Col de la Traversette como el que más se acercaba a las descripciones antiguas. Polibio escribió que Hannibal había cruzado el más alto de los pasos alpinos: El paso más alto es el Col de la Traversette, entre el valle del alto Guil y el alto río Po. Es además el más meridional, como relata Varro en su "De re rustica", coincidiendo en que el paso de Aníbal era el más alto de los Alpes occidentales y el más meridional. Mahaney "et al". argumentan que los factores utilizados por De Beer para apoyar al Col de la Traversette, incluyendo "comparando los antiguos nombres de lugares con el moderno y cercano escrutinio de las épocas de inundaciones en los principales ríos y la visión lejana de las llanuras del Po" junto con "el radiocarbono masivo y la evidencia microbiológica y parasitaria" de los sedimentos aluviales a ambos lados del paso proporcionan "evidencia de apoyo, prueba si se quiere" de que la invasión de Aníbal fue en esa dirección.


title: Cruce de los Alpes

text: Según el historiador Theodore Ayrault Dodge, Aníbal marchó en dirección al Monte Du Chat hacia el pueblo de Aquste y de allí a Chevelu, al paso por el Monte Du Chat. Allí encontró que los pasos estaban fortificados por los Allobroges. Envió espías para averiguar si había alguna debilidad en su disposición. Estos espías encontraron que los bárbaros sólo mantenían su posición en el campo durante el día, y dejaban su posición fortificada por la noche. Para hacer creer a los Allobroges que no consideraba prudente un asalto nocturno, ordenó que se encendieran tantas hogueras como fuera posible, para inducirles a creer que se estaba estableciendo antes de su campamento a lo largo de las montañas. Sin embargo, una vez que dejaron sus fortificaciones, condujo a sus mejores tropas hasta sus fortificaciones y tomó el control del paso.


title: Cruce de los Alpes

text: Escondiendo a sus hombres en la maleza de la montaña en un acantilado que surgió inmediatamente arriba y a la derecha de la ruta de marcha de Aníbal, a unos 100 pies más o menos por encima del camino, Aníbal colocó sus honderos y arqueros allí. Este saliente era un excelente lugar desde el cual atacar a un enemigo mientras marchaba en columna a través del paso. El descenso desde este paso era empinado, y a los cartagineses les costaba marchar por este lado del paso, especialmente a los animales de carga. Los bárbaros, al ver esto, atacaron de todas formas, a pesar de su posición desventajosa. Más animales de equipaje se perdieron en la confusión del ataque bárbaro, y rodaron por los precipicios hasta su muerte. Esto puso a Aníbal en una situación difícil. Sin embargo, Aníbal, a la cabeza del mismo cuerpo de élite al que llevó a tomar el saliente, los condujo contra estos bárbaros decididos. Virtualmente todos estos bárbaros murieron en el subsiguiente combate, ya que estaban luchando de espaldas a un escarpado precipicio, tratando de lanzar sus flechas y dardos cuesta arriba a los cartagineses que avanzaban. <Después de este concurso de armas, el equipaje se mantuvo en buen estado y el ejército cartaginés siguió el camino hacia la llanura que comienza más o menos en la moderna Bourget.


title: Cruce de los Alpes

text: El historiador Theodore Ayrault Dodge afirma que esta llanura tenía 4-6 millas de ancho en la mayoría de los lugares, y fue casi totalmente despojada de defensores ya que todos estaban estacionados en el paso de Mt. Du Chat. Aníbal marchó con su ejército a la moderna Chambery y tomó su ciudad fácilmente, despojándola de todos sus caballos, cautivos, bestias de carga y maíz. Además, había suficientes provisiones para tres días de raciones para el ejército. Esto debe haber sido bienvenido considerando que no se había perdido una pequeña porción de sus provisiones cuando los animales de carga habían caído al precipicio en el curso de la acción anterior. Entonces ordenó que este pueblo fuera destruido, para demostrar a los bárbaros de este país lo que sucedería si se le oponían de la misma manera que lo hizo esta tribu.


title: Cruce de los Alpes

text: Acampó allí para dar a sus hombres tiempo para descansar después de su agotador trabajo, y para recoger más raciones. Aníbal se dirigió entonces a su ejército, y se nos informa que se les hizo apreciar la magnitud del esfuerzo que iban a realizar y se les levantó el ánimo a pesar de la difícil naturaleza de su empresa.


title: Cruce de los Alpes

text: Los cartagineses continuaron su marcha y en la moderna Albertville se encontraron con los Centrones, que trajeron regalos y ganado para las tropas. Además, trajeron rehenes para convencer a Aníbal de su compromiso con su causa. Aníbal estaba preocupado y sospechaba de los Centrones, aunque les ocultó esto y los Centrones guiaron a su ejército durante dos días. Según el historiador Theodore Ayrault Dodge, marcharon por el Paso de San Bernardo cerca del pueblo de Séez, y mientras lo hacían, el paso se estrechaba y los Centrones se volvían contra los cartagineses. Algunos críticos militares, notablemente Napoleón, desafían que este era en realidad el lugar donde la emboscada tuvo lugar, pero el valle a través del cual los cartagineses estaban marchando era el único que podía sostener una población que era capaz de atacar al ejército cartaginés y simultáneamente sostener a los cartagineses en su marcha.


title: Cruce de los Alpes

text: Los Centrones esperaron para atacar, permitiendo primero que la mitad del ejército se moviera a través del paso. Esto tenía como objetivo dividir las tropas y suministros de Aníbal y dificultar que su ejército organizara un contraataque, pero Aníbal, habiendo anticipado el engaño de los Centrones, había organizado su ejército con elefantes, caballería y equipaje en el frente, mientras que sus hoplitas le seguían en la retaguardia. Las fuerzas de Centrones se habían posicionado en las laderas paralelas al ejército de Aníbal y usaron este terreno más alto para hacer rodar rocas y hacer llover rocas al ejército cartaginés, matando muchos más animales de carga. La confusión reinaba en las filas atrapadas en el paso. Sin embargo, la retaguardia fuertemente armada de Aníbal se contuvo de entrar al paso, obligando a los bárbaros a descender para luchar. La retaguardia pudo así contener a los atacantes, antes de que Aníbal y la mitad de su ejército no separado de él se vieran obligados a pasar la noche cerca de una gran roca blanca, que Polibio escribe "les proporcionó protección" y es descrito por William Brockedon, quien investigó la ruta de Aníbal a través de los Alpes, como "una vasta masa de yeso... como una posición militar, su ocupación asegura la defensa del paso." Por la mañana, los Centrones ya no estaban en la zona.


title: Cruce de los Alpes

text: El ejército descansó aquí durante dos días. Era finales de octubre y el tiempo nevado, la duración de la campaña, la ferocidad de la lucha, y la pérdida de animales minaron la moral de las filas del ejército; Desde sus comienzos en Iberia, las tropas de Aníbal habían estado marchando durante más de cinco meses y el ejército había reducido mucho su tamaño. La mayoría de los combatientes de Aníbal no estaban acostumbrados al frío extremo de los altos Alpes, siendo en su mayoría de África e Iberia. Según Polybius, Aníbal reunió a sus hombres, les declaró que el final de su campaña se acercaba; y señaló la vista de Italia, mostrando a sus soldados el Valle del Po y las llanuras cercanas a él, y les recordó que se les había asegurado la amistad y ayuda gala. El Valle del Po no es visible desde el Paso de Little St Bernard y si Aníbal tomó ese camino es probable que apuntara en dirección al Valle del Po pero no estaba a la vista. Sin embargo, si Aníbal hubiera ascendido al Col de la Traversette, el valle del Po habría sido visible desde la cumbre del paso, reivindicando el relato de Polibio. Después de tres días de descanso, Aníbal ordenó que comenzara el descenso de los Alpes.


title: Cruce de los Alpes

text: La nieve en el lado sur de los Alpes se derrite y descongela en mayor o menor medida durante el día, y luego se vuelve a congelar por la noche. Además, el lado italiano de los Alpes es mucho más escarpado; muchos hombres perdieron el equilibrio en este lado de los Alpes y murieron.


title: Cruce de los Alpes

text: En un punto temprano de su descenso, el ejército encontró una sección del camino que había sido bloqueada por un deslizamiento de tierra. Esta sección del camino se rompió durante unos 300 yardas. Aníbal intentó desviarse, marchando a través de un lugar donde había mucha nieve - la altitud de los Alpes en este punto conserva la nieve todo el año. Hicieron algunos progresos, a costa de no poca parte de los animales de carga que quedaban, antes de que Aníbal llegara a apreciar que esta ruta era imposible de atravesar para un ejército. Aníbal hizo marchar a sus hombres de vuelta al punto en su camino antes de su desvío, cerca del tramo roto del camino y estableció un campamento.


title: Cruce de los Alpes

text: Desde aquí, Aníbal ordenó a sus hombres que arreglaran el camino de las mulas. Trabajando en relevos, el ejército se puso a trabajar en esta tarea intensiva bajo la mirada de Aníbal, quien los alentaba constantemente. Tanto los enfermos como los sanos fueron puestos a esto. Al día siguiente el camino estaba en condiciones suficientes para permitir a la caballería y a los animales de carga cruzar el tramo roto del camino; Aníbal ordenó que estos debían correr instantáneamente por debajo de la línea de follaje, 2 millas por debajo de la cumbre de los Alpes. y se les debía permitir el acceso a los pastos de allí.


title: Cruce de los Alpes

text: Sin embargo, los elefantes restantes de Aníbal, que estaban completamente hambrientos, aún no podían seguir el camino. La caballería numidiana de Aníbal continuó trabajando en el camino, tomando tres días más para arreglarlo lo suficiente como para permitir que los elefantes cruzaran. Llevando a los animales a través de este tramo de camino, Aníbal corrió por delante de la retaguardia a la parte del ejército que estaba por debajo de la línea de pasto. Le llevó al ejército tres días para marchar desde este lugar hacia "las llanuras que están cerca del Po" según Polibio. Aníbal se concentró entonces, según Polibio, en "[el] mejor medio de reanimar los espíritus de sus tropas y de devolver a los hombres y a los caballos su antiguo vigor y condición" Aníbal ordenó a sus hombres que acamparan, en un punto cercano a la moderna Ivrea.


title: Salón de la Fama del Fútbol Internacional

text: El Salón de la Fama del Fútbol es un museo y Salón de la Fama localizado en Pachuca de Soto, estado de Hidalgo (México).


text: El edificio se terminó de construir el 9 de junio de 2011, por el arquitecto Ricardo Calderón Zorrilla, empleándose concreto reforzado. El edificio tiene forma de esfera que emula un enorme balón de fútbol. Cuenta con una altura de 38 m de altura y 36 m de diámetro; cuenta con tres niveles y 120 escalones.


text: El 13 de marzo de 2005 se inauguró el Parque David Ben Gurión; originalmente se planeó un Museo de Arte Contemporáneo en este complejo. El edificio que albergaría al Museo de Arte Contemporáneo se construyó del año 2004 al año 2005. A mediados del año 2010 el Gobierno del estado de Hidalgo cedió el edificio al Grupo Pachuca, bajo el argumento de que el edificio se encontraba en el abandono. El edificio que albergaría al Museo de Arte Contemporáneo pasó a ser sede del Centro Interactivo Mundo Fútbol, y se empezó a construir el edificio que albergaría el Salón de la Fama del Fútbol; que se terminó de construir el 9 de junio de 2011.


text: El 9 de julio de 2011 el Presidente de México, Felipe Calderón Hinojosa, acompañado por el Presidente de Chile, Sebastián Piñera Echenique y el titular de la FIFA, Joseph Blatter, inauguraron el Salón de la Fama del Fútbol y el Centro Interactivo Mundo Fútbol. El 8 de noviembre de 2011 se realizó la primera Ceremonia de Investidura en el Teatro Auditorio Gota de Plata, donde treinta futbolistas fueron laureados. El 12 de noviembre de 2012 se realizó la segunda Ceremonia de Investidura, donde veintitrés personas fueron laureadas. El 13 de noviembre de 2013 se realizó la tercera Ceremonia de Investidura, donde veintitrés personas fueron laureadas.


text: El 11 de noviembre de 2014 se realizó la cuarta Ceremonia de Investidura, donde once personas fueron laureadas. El 3 de noviembre de 2015 se realizó la quinta Ceremonia de Investidura, donde once personas fueron laureadas. El 8 de noviembre de 2016 se realizó la sexta Ceremonia de Investidura, donde once personas fueron laureadas. El 7 de noviembre de 2017 se realizó la séptima Ceremonia de Investidura, donde once personas fueron laureadas.


text: El 16 de abril de 2018 se realizó la votación para la octava generación, por primera ocasión la votación se realizó en la Federación Mexicana de Fútbol, en Toluca de Lerdo. La selección contó con algunas modificaciones como la participación a través de la tecnología de miembros de doce países de Europa representados por Juan Castro desde Madrid; y diecisiete países de Sudamérica representados por Pablo Aro desde Buenos Aires. El 13 de noviembre de 2018 se realizó la octava Ceremonia de Investidura, donde doce personas fueron laureadas.


text: El 4 de abril de 2019 se realizó la votación para la novena generación, la votación se realizó en la Casa de México de Madrid en España, donde 50 periodistas de distintos países votaron.


text: En el primer piso se encuentran diseños de exposiciones temporales de las ceremonias con las que ha contado este recinto. En el segundo piso, se encuentran las Sala Nacional, así como la internacional, galerías de fotos, mesas interactivas, paneles de conferencias y los datos más relevantes de los mundiales jugados. En el tercer piso se encuentra una pantalla de 360 grados ilustrando la trayectoria de los investidos.


text: El director de este es Antonio Moreno periodista de deportes,y la votación de investidura se hace mediante un comité de honor y un selecto grupo de periodistas. El museógrafo de este salón es Carlos Calderón Cardoso y la memorabilia a cargo de Alan Peniche.


text: Anualmente un jurado de representantes de diferentes medios de comunicación internacionales y de reputada tradición futbolística son quienes evalúan la selección de los investidos, esta votación se realiza a mediados de marzo y abril. Y se realiza una Ceremonia de Investidura en noviembre.


text: Se cuenta con cuatro categorías, la primera «"investidos nacionales"» en la que se reconoce a nivel particular a aquellos personajes que destacaron en el fútbol en México. Las otras tres categorías son: «investidos internacionales» —donde sin distinción alguna es reconocido cualquier personaje suscitable de elección del mundo del fútbol—, «investidos decanos» —aquellos con una trascendencia especial— y «fútbol femenino» —donde sin atender exclusivamente al género femenino se reconocen a aquellos personajes más influyentes o destacables dentro del fútbol femenino.


title: Nutaku

text: Nutaku es un portal de videojuegos de navegador y distribución digital de videojuegos fundado en 2014. Con sedes en Montreal y Bucarest, Nutaku trabaja en la traducción de videojuegos al inglés y proveer una plataforma accesible para los desarrolladores de videojuegos indie.


title: Nutaku

text: Comenzando con en lanzamiento del RPG de cartas "Lord of Valkyrie" en diciembre de 2014, Nutaku ha expandido rápidamente sus géneros para incluir tanto videojuegos en línea de RPG, como de aventura, construcción de ciudades y varios tipos de videojuegos de simulación.


title: Nutaku

text: Aunque los juegos que Nutaku publica son principalmente para PC, hay varios de estos que están también diseñados para móvil, siendo accesibles desde el navegador, además, existen planes de crear versiones de Android para los videojuegos inaccesibles desde los navegadores de los móviles. En una entrevista para Lewd Gamer en junio de 2015, Nutaku fue preguntado para ver si existían planes de expansión para el futuro, a lo que Robert Mann, un vocero de la compañía, respondió: "Por ahora, estamos únicamente trayendo los juegos de DMM, pero estamos interesados en desarrollar videojuegos para adultos para países de habla anglosajona, y crear relaciones con desarrolladores de videojuegos indie los cuales están trabajando a través de Patreon pero no tienen una manera sólida de distribuir sus obras."


title: Nutaku

text: En julio de 2016, Nutaku anunció su asociación con Kimochi, un portal de videojuegos descargables centrados en la distribución digital de juegos para adultos de todo el mundo.


title: STOL

text: STOL (del inglés de "Short Take-Off and Landing", «despegue y aterrizaje cortos») es el concepto usado en aviación para referirse a capacidades especiales de los aviones para realizar aterrizajes o despegues en distancias cortas, gracias al aprovechamiento directo de las leyes de la inercia.


title: STOL

text: Las capacidades para un despegue y aterrizaje cortos se caracterizan por un vuelo lento, el peso del aparato y la potencia disponible. Los aviones con mayor empuje por peso serán capaces de tomar tierra a velocidades más bajas, dejando menos inercia que disipar durante el aterrizaje. Cuanto más ligero es un avión, más fácil es frenarlo, y cuanto más potente es, más fácil será acelerarlo a su mínima velocidad de vuelo.


title: STOL

text: La generación de la sustentación es en función de la superficie alar (tanto ala como estabilizador horizontal) y de los dispositivos hipersustentadores. La mínima velocidad requerida para mantener el vuelo (velocidad de entrada en pérdida) depende del máximo ángulo de ataque del ala del aparato y la densidad del aire.


title: STOL

text: Si el único criterio es el aterrizaje corto o despegue corto, los objetivos a lograr son una alta eficiencia aerodinámica (sustentación/resistencia) y alta eficiencia propulsiva (empuje/peso).


title: STOL

text: Un STOLport es un aeropuerto construido para aviones con capacidades STOL que suele tener una sola pista de aterrizaje corta.


title: Temporada 2018 del Campeonato de Fórmula 2 de la FIA

text: La temporada 2018 del Campeonato de Fórmula 2 de la FIA fue la segunda edición de dicho campeonato, telonero de Fórmula 1. En esta temporada, todos los equipos usaron el chasis Dallara F2 2018 con un motor V6 desarrollado por Mecachrome y llevarán cubiertas Pirelli.


text: George Russell fue el piloto campeón de la temporada, logrando 7 victorias y otros 4 podios a lo largo de la temporada. Entre las escuderías, Carlin, que contaba con los pilotos Sérgio Sette Câmara y Lando Norris, se quedó con el campeonato, por encima de ART Grand Prix, escudería en la que compitió el piloto campeón, y DAMS.


text: Carlin y Charouz Racing System ingresan en la categoría, mientras que Racing Engineering y Rapax Team abandonan la misma.


title: IEEE 802.1Q

text: El protocolo IEEE 802.1Q, también conocido como dot1Q, fue un proyecto del grupo de trabajo 802 de la IEEE para desarrollar un mecanismo que permita a múltiples redes compartir de forma transparente el mismo medio físico, sin problemas de interferencia entre ellas ("Trunking"). Es también el nombre actual del estándar establecido en este proyecto y se usa para definir el protocolo de encapsulamiento usado para implementar este mecanismo en redes Ethernet. Todos los dispositivos de interconexión que soportan VLAN deben seguir la norma IEEE 802.1Q que especifica con detalle el funcionamiento y administración de redes virtuales. *Shortest Path Bridging (SPB) Incorporado al IEEE 802.1Q-2014


title: IEEE 802.1Q

text: 802.1Q en realidad no encapsula la trama original sino que añade 4 bytes al encabezado Ethernet original. El valor del campo EtherType se cambia a 0x8100 para señalar el cambio en el formato de la trama.


title: IEEE 802.1Q

text: Debido a que con el cambio del encabezado se cambia la trama, 802.1Q fuerza a un recálculo del campo "FCS".


title: IEEE 802.1Q

text: No se etiquetan con el ID de VLAN cuando se envían por el trunk. Y en el otro lado, si a un puerto llega una trama sin etiquetar, la trama se considera perteneciente a la VLAN nativa de ese puerto. Este modo de funcionamiento fue implementado para asegurar la interoperabilidad con antiguos dispositivos que no entendían 802.1Q.


title: IEEE 802.1Q

text: La VLAN nativa es la vlan a la que pertenecía un puerto en un switch antes de ser configurado como puerto trunk o como puerto acceso. Solo se puede tener una VLAN nativa por puerto.


title: IEEE 802.1Q

text: Para establecer un trunking 802.1Q a ambos lados deben tener la misma VLAN nativa porque la encapsulación todavía no se ha establecido y los dos switches deben hablar sobre un link sin encapsulación (usan la native VLAN) para ponerse de acuerdo en estos parámetros.


title: IEEE 802.1Q

text: En los equipos de Cisco Systems la VLAN nativa por defecto es la VLAN 1. Por la VLAN 1 además de datos, se manda información sobre PAgP, CDP, VTP.


title: Traje de buceo

text: Un traje de buceo es un traje que buzos y buceadores utilizan para protegerse cuando están sumergidos en el agua. Lo forman un conjunto de prendas diseñadas para proteger al buceador del frío (en el agua se pierde temperatura rápidamente) y en menor medida de cortes y rasgaduras por el reblandecimiento de la piel. Así como permitirle flotar o hundirse a voluntad y respirar debajo del agua (cuando se bucea con escafandra autónoma).


title: Traje de buceo

text: Los primeros trajes de buceo fueron inventados por Leonardo da Vinci en 1485. En 1602, el inventor y militar Jerónimo de Ayanz y Beaumont desarrolló un traje de buceo con el que se realizó la primera inmersión de un buzo documentada, ocurrió en el río Pisuerga, en Valladolid, y el propio Felipe III asistió al acontecimiento desde su galera, junto con miembros de la corte. Otro traje fue el invento de John Lethbridge (1715) consistía en un tonel con ojo de buey en el que Lethbridge se encerraba con los brazos sobresaliendo por el exterior. No se trataba por tanto de un verdadero traje de buceo puesto que ni era flexible ni adoptaba la forma del cuerpo humano. En el mismo año sin embargo el "chevalier" francés Pierre Rémy de Beauve inventó una de las primeras escafandras de buceo, alimentada con aire desde la superficie. El traje de su escafandra (a la que no llamaba así, puesto que la palabra no existía todavía), estaba constituido de cuero y retenía el aire en el interior, manteniendo seco el cuerpo del buceador durante toda la duración de la inmersión. A este tipo de traje, hoy en día, se le llama traje seco. En los años que siguieron hubo otros inventos para trajes de buceo, como el que realizó en París en 1771 el "sieur" francés Fréminet. El invento de Fréminet fue el primero en utilizar un casco de metal, pero su traje (seco) estaba todavía constituido de cuero. En el siglo XIX los inventores perfeccionaron los cascos de metal de sus escafandras, pero también perfeccionaron los trajes. En 1830 el casco de los hermanos ingleses John y Charles Deane no incluía traje, pero a partir de 1837 inventaron un traje seco de lona impermeable. En 1855 el francés Joseph-Martin Cabirol ganó la medalla de plata en la Exposición Universal de París por su casco con cuatro ventanillas, válvula manual de regulación de aire y su traje impermeable de lona cauchutada.


title: Traje de buceo

text: Los trajes de las escafandras de casco del siglo XX continuaron siendo de lona cauchutada aunque algunos pioneros de los años 1930 como el italiano Borelli o el francés Jacques-Yves Cousteau experimentaron los primeros trajes enteramente realizados en caucho.


title: Traje de buceo

text: Los trajes acuáticos actuales, tanto para deportes de superficie ("surf", "windsurf", vela etc.) como para el buceo, están hechos de neopreno, un material inventado por el estadounidense Hugh Bradner en 1951 en la Universidad de California. La comercialización de trajes de buceo realizados en neopreno no reemplazó inmediatamente a los trajes de caucho o de espuma de poliuretano (como el traje "Tarzan" de 1963, de Georges Beuchat) pero progresivamente acabó por imponerse al resto de materiales. . .


title: Traje de buceo

text: El traje seco deja la cabeza, las manos y los pies al descubierto, pero cierra el traje en cada una de esas articulaciones (cuello, muñecas y tobillos), impidiendo que el agua entre en el interior. La capa de aire aprisionada en el interior del traje mantiene el cuerpo del buceador completamente seco y además ocupa la función de aislante suplementario. Algunos trajes secos son de volumen constante, es decir que están conectados a la reserva de aire comprimido del buceador para que este, mediante un sistema de válvulas de entrada y salida, pueda modificar su flotabilidad en función de la profundidad en la que se encuentra. Se suele usar en ambientes fríos.


title: Traje de buceo

text: El traje semiseco cubre los brazos y las piernas, como el traje seco, pero a diferencia de este el cierre estanco no se encuentra al nivel de las muñecas y los tobillos sino en las axilas y las ingles. El agua penetra por tanto bajo el neopreno y moja los brazos y las piernas del buceador.


title: Traje de buceo

text: El traje húmedo es el más barato y el más común entre los buceadores. Los surfistas y practicantes de otros deportes acuáticos también usan este tipo de traje. En los trajes húmedos el agua penetra en el interior del traje, es decir entre el traje y el cuerpo del buceador, formando una pequeña capa de agua aprisionada que calentada por el cuerpo del buceador sirve de aislante suplementario al neopreno. El aislamiento térmico de la combinación neopreno-agua es sin embargo muy inferior al aislamiento que se consigue con la capa de aire de un traje seco. Se suelen usar en ambientes cálidos.


title: Traje de buceo

text: En función del grado deseado de protección contra el frío los fabricantes dotan a sus trajes de buceo de un mayor o menor espesor de neopreno. Cuanto más espesor mejor protección contra el frío pero también menos movilidad y más tiempo se tarda en ponerse el traje. En el caso de los deportes acuáticos de superficie ("surf", "windsurf", esquí náutico...) los deportistas no suelen estar confrontados a aguas particularmente frías y además necesitan mantener en permanencia una gran movilidad, así que suelen llevar trajes de un espesor que va de 2 a 5 milímetros. Los buceadores en cambio sólo se ponen trajes húmedos de esos espesores para aguas cálidas, tropicales o templadas (en aguas que no suelen bajar de los 15° centígrados de temperatura). Para bucear en aguas más frías los trajes húmedos suelen ser de entre 5 y 7 milímetros y en general con doble espesor en la zona del torso (10 y 14 milímetros). Los trajes secos suelen ser también de 5, 7 o más milímetros y no pueden ser llevados en doble espesor, pero el aire es un buen aislante térmico y protegen mejor del frío que los trajes húmedos, incluso aunque estos estén compuestos de dos piezas de neopreno. Para aguas de temperaturas glaciales, a pocos grados por encima o por debajo de cero, existen trajes secos especiales, destinados a bucear, por ejemplo, en lagos de alta montaña o bajo las banquisas de los polos.


title: Historia grecolatina

text: La historia grecolatina se refiere fundamentalmente tanto a la historiografía antigua elaborada por autores griegos y latinos, como al moderno estudio de los acontecimientos históricos de la antigua Grecia y el Imperio romano. La historiografía occidental moderna nació con los escritos de autores clásicos que tomaron la historia como un género literario, siendo todavía hoy la historia grecolatina una parte relevante de la historiografía.


title: Historia grecolatina

text: En primer lugar destaca Heródoto de Halicarnaso (siglo V a. C.), padre de la historia según Cicerón. Sus fuentes son tanto otros autores como la propia experiencia. Llegaron de España y al siglo IV cuando llegaron a Italia se establecieron ahí hasta que fueron despojados por los hispanos Tucídides (460 a. C. –entre 399 a. C. y 395 a. C.) escribió desde un punto de vista humano una depuración de las fuentes.


title: Historia grecolatina

text: En Roma la historiografía se remonta a los "annales" (la analística), se dice que el primero de ellos fue Quinto Fabio Píctor (254 a. C-?). Los analistas habían de crear artificialmente la historia, para lo que recurrían a la falsificación de documentos. Se distinguía: historiae - presente / annales - pasado


title: Historia grecolatina

text: Julio César (100 a. C.-44 a. C.) en sus "Comentarios acerca de la guerra de las Galias" habla tanto de operaciones militares como de costumbres e instituciones (datos geográficos, etnográficos, folclóricos...). Es en los "Comentarios acerca de la Guerra Civil" donde es más patente que, como historiador, César no es veraz. Su estilo es transparente y refleja claridad de pensamiento. Él cambia el concepto de la historiografía..


title: Historia grecolatina

text: Salustio (86 a. C.-35 a. C.), fue coetáneo y partidario de César, reflejando clara influencia griega. Obras: "La conjuración de Catilina", "La guerra de Yugurta". Tiene intencionalidad dramática y política: con "Yugurta", por ejemplo, ataca a la nobleza y exalta al plebeyo Cayo Mario, tío de César. Hace análisis psicológicos de sus personajes...


title: Historia grecolatina

text: Tito Livio (59 a. C.-17 d. C.) Su obra principal es "Ab urbe condita", repaso de la historia de Roma desde su fundación. Es un autor pro-Augusto, que cree en el carácter práctico de la historia, especialmente como instrumento de gobierno.


title: Historia grecolatina

text: Tácito (55-120) presenta la evolución del sistema de Augusto, con exaltación de sus sucesores. Presenta pasión por la información exacta, que procesa. En él vemos cierta imparcialidad y penetración psicológica.


title: Pan blanco

text: El pan blanco es un pan elaborado con harina de trigo refinada, es decir, aquella a la que se ha retirado el salvado (resultado de la molienda de las capas más externas del grano) y a menudo también el germen del cereal, en contraste con el pan integral hecho con harina integral de trigo, en la que estas partes se dejan y contribuyen al color parduzco.


title: Pan blanco

text: La harina de trigo se llama harina blanca, y a menudo se blanquea usando mejoradores del pan. De este modo se aumenta su fecha de caducidad y se elimina el color amarillento y sus propiedades de horneado se vuelven más predecibles.


title: Pan blanco

text: Se diferencia del pan integral en que la harina con la que se fabrica este último (La harina de trigo) sí que conserva el salvado y el germen.


title: Pan blanco

text: Entre las propiedades nutricionales del pan blanco destaca la ausencia de colesterol. También proporciona más energía que el pan integral y contiene menos grasa por porción.


title: Pan blanco

text: El pan blanco sigue siendo el más habitual en nuestras mesas a pesar del empuje cada vez mayor del integral. Los motivos pueden ser que suele costar menos que el integral, dura más (lo que permite dejarlo para otro día si es necesario) y también que la harina blanca es la que estamos más acostumbrados a ver.


title: Pan blanco

text: El pan blanco se critica a menudo por ser menos nutritivo que otros panes. Algunas de las vitaminas propias del trigo se retiran junto con el germen. La mayoría del pan blanco comercial contiene poca fibra alimentaria en comparación con el pan que incluye el salvado, lo que no contribuye a un adecuado tránsito intestinal.


title: Tulio Gómez

text: Tulio Alberto Gómez Giraldo (Manizales) es un empresario colombiano. Es el fundador y propietario de las cadenas de supermercados colombiana Superinter. Actualmente se desempeña como máximo accionista del América de Cali, equipo del cual fue presidente entre los años 2016 y 2018.


title: Tulio Gómez

text: Nacido en la ciudad de Manizales, se fue a vivir con ellos y sus ocho hermanos a la ciudad de Cali cuando tenía 12 años, donde comenzó a trabajar con su tío en un granero. En 1984 nació la primera de sus dos hijas, Marcela y unos años después nacería Melissa.


title: Tulio Gómez

text: Su espíritu emprendedor lo llevó a negociar con alimentos, primero en tiendas de barrio, después en las galerías Santa Elena y Floresta y luego a tener sus propios supermercados de autoservicio; exactamente el 28 de mayo de 1990, firmó las escrituras como dueño del Inter.


title: Tulio Gómez

text: En 2014 compró unas pocas acciones en el América de Cali por consejos de su esposa, pero al darse cuenta de que no tenía tantos derechos, compró más y se quedó con el 53 por ciento de las acciones del club que le permitieron tomar todas las decisiones. El 10 de mayo de 2016 se convirtió en el nuevo presidente del América, luego de que quedara concluida la era de Oreste Sangiovanni. El 27 de noviembre de 2016 Tulio Gómez fue uno de los hombres artífices en el ascenso del América de Cali a la máxima categoría del fútbol colombiano, junto con el director técnico del equipo en aquel año Hernán Torres.


title: Tulio Gómez

text: Tulio Gómez es cuñado y socio del también empresario, propietario de la cadena de almacenes SurtiMax y máximo accionista del Independiente Medellín Raúl Giraldo, con quien inició su travesía en la adquisición y fundación de supermercados, así como también en la inversión en el deporte.


title: Tulio Gómez

text: El 16 de mayo de 2018, Tulio Gómez anunció su retiro como presidente de la institución después de malas gestiones y una irregular campaña en el Torneo Apertura 2018, aunque declaró que continuaría siendo propietario del equipo.


title: Tulio Gómez

text: El 19 de noviembre de 2021 Tulio anunció su interés para adquirir cinco locales para salvar a Almacenes La 14 de un proceso de liquidación.


title: Tulio Gómez

text: Actualmente La Montaña Agromercados tomó los supermercados de Almacenes La 14 de Calima, Avenida Sexta, Centro Comercial La Estación, Centro Comercial Cosmocentro y Avenida Pasoancho en Cali, la sede Buenaventura, Popayán, Armenia y Pereira.


La Unión de Juventudes Comunistas de España (UJCE) o Juventud Comunista (popularmente también conocida como La Juve) es una organización política juvenil de clase, marxista-leninista que lucha por los intereses de la clase trabajadora y su juventud, formada por las y los jóvenes comunistas en el Estado español. Es la organización juvenil del Partido Comunista de España, independiente en lo organizativo y autónoma en lo político, participa en sus órganos de decisión aportando la perspectiva juvenil y con cuyos acuerdos se cohesiona. Como organización juvenil del PCE, la Juventud Comunista se constituye como escuela de formación de cuadros del Partido.


title: Unión de Juventudes Comunistas de España

text: La Juventud Comunista tiene como tarea fundamental trabajar para articular el movimiento juvenil, actuando entre la juventud trabajadora y estudiantil con el objetivo de emancipar a la clase obrera a través de la revolución socialista, desarrollando los pasos tácticos necesarios para que desarrolle conciencia para sí para la construcción de una sociedad comunista, a través de la revolución, dictadura del proletariado y el socialismo.


text: La Juventud Comunista basa su teoría y práctica en el materialismo dialéctico e histórico y el socialismo científico, teniendo como principios el internacionalismo proletario, la autodeterminación de los pueblos y la lucha ecologista, por eso lucha contra el capitalismo, el imperialismo, el fascismo, el patriarcado, la xenofobia, LGTB-fobia y cualquiera forma de opresión sobre el ser humano y su dignidad, y como base ideológica el marxismo- leninismo, por ello hace suyas las aportaciones de los movimientos de liberación y de los procesos revolucionarios que han contribuido al progreso de la humanidad


text: Su origen se remonta a 1921, como resultado de la unión de las organizaciones juveniles comunistas vinculadas al Partido Comunista Español (fundado en 1920 por las Juventudes Socialistas) y al Partido Comunista Obrero Español (fundado en 1921 por militantes escindidos del PSOE). Actualmente está integrada en la Federación Mundial de la Juventud Democrática.


text: Tras la Revolución de Octubre de 1917 en Rusia, la Federación de Juventudes Socialistas aprobó su ingreso inmediato y sin condiciones en la Internacional Comunista. En abril de 1920 se constituyen como Partido Comunista Español, organizando la Federación de Juventudes Comunistas, adherida a la Internacional Juvenil Comunista (IJC).


text: En 1921 el Congreso del PSOE decide por estrecho margen de votos no ingresar en la Internacional Comunista. Los partidarios del ingreso deciden crear el Partido Comunista Obrero Español. A su vez, las reorganizadas Juventudes Socialistas deciden una vez más apoyar a la Internacional y se reorganizan como Unión Juvenil Comunista.


text: El 14 de noviembre de 1921 se unieron ambos partidos formando el Partido Comunista de España. En ese mismo mes, las dos Federaciones Juveniles Comunistas se fusionaron, dando lugar a la Unión de Juventudes Comunistas de España, nombrando como su primer secretario general a Tiburcio Pico.


text: En 1922 fue cuando se celebró la conferencia nacional de unidad de la surgió formalmente la UJCE. Durante sus primeros años «no pasó de unos centenares de afiliados, entre otras razones por la cooptación de los jóvenes para un PCE en formación y sin cuadros y por la coincidencia del periodo de estructuración y organización con la Dictadura de Primo de Rivera». La UJCE, al igual que el PCE y a diferencia de las FSJ, el PSOE y la UGT, se opuso a la dictadura de Primo de Rivera y llamó a la juventud a la lucha, sin resultados apreciables. Es un periodo en el que tanto el PCE como la UJCE conocen por primera vez la clandestinidad.


text: En agosto de 1922 había aparecido el primer órgano de prensa de la UJCE, titulado "El Joven Comunista". En los dos primeros años, la actividad de la UJCE se había centrado en la lucha contra la guerra de Marruecos.


text: El 14 de abril de 1931 se proclamó la Segunda República Española pero este hecho no supuso un crecimiento de la UJCE debido a que «los ataques a la política republicana y la defensa de una revolución de tipo soviético aislaron en 1931 a los comunistas españoles» y a que el mantenimiento de la política de «clase contra clase» acordada en el VI Congreso de la Internacional Comunista (1928) les llevó al enfrentamiento contra las otras fuerzas obreras: el PSOE, que durante el primer bienio formó parte del gobierno en coalición con los republicanos de izquierda, y la CNT. Para intentar salir del aislamiento político en que se encontraba la UJCE intentó infiltrarse en otras organizaciones y atraerse a los numerosos jóvenes parados. En junio de 1933 la UJCE dijo contar con algo más de 11 000 militantes.


text: En 1932 se celebró en Bilbao el II Congreso de la UJCE, caracterizado por la renovación interna. Se reorganizó el movimiento juvenil comunista y se publicó un periódico infantil. Como secretario general se eligió a Trifón Medrano. En 1933 la UJCE se organizaba ya en células de empresas, por barrios y pueblos de toda España. Con la llegada al poder de los nazis en Alemania en enero de 1933, pasó al primer plano la lucha contra el fascismo. En este sentido se apoyó una primitiva versión del Frente Popular, auspiciada por el PCE, la CGTU (sindicato comunista) y la UJCE en las elecciones de noviembre de 1933, con pobres resultados, pese a incrementar el voto con respecto a anteriores convocatorias.


text: Un mes antes de celebrarse las elecciones se constituyó en Madrid por iniciativa de la UJCE el "Comité Nacional de Jóvenes contra la Guerra y el Fascismo", que celebró su congreso en julio de 1934. La UJCE consiguió que colaboraran en el Comité las organizaciones juveniles republicanas y algunos militantes de la Federación de Juventudes Socialistas (FJS).


text: La dinámica de unidad antifascista y obrera lleva a que la UJCE y las Juventudes Socialistas, dirigidas por Santiago Carrillo, inicien conversaciones de cara a la unidad de acción en la lucha contra el fascismo. La Revolución de octubre de 1934 en Asturias acelera la cooperación. Tras la represión de la Revolución, los jóvenes comunistas y socialistas comenzaron a reagrupar sus fuerzas con el objetivo de lograr la amnistía, creando el primer comité de enlace entre ambas juventudes.


text: El VII Congreso de la Internacional Comunista y el VI Congreso de la Internacional Juvenil Comunista afianzan decisivamente esta orientación unitaria, suponiendo el comienzo de una política de alianzas con los jóvenes pacifistas, liberales, republicanos, católicos, libertarios, etc., pero, sobre todo, con los jóvenes socialistas, presentes en el Congreso de la IJC.


text: El 15 de enero de 1936 se constituye el Frente Popular. En las elecciones celebradas el 16 de febrero se impuso la coalición del Frente Popular, se liberaron los presos políticos y se empezó a desarrollar el programa político de la alianza. Dos delegaciones de la UJCE y las JJSS viajaron a Moscú para discutir las bases de la unidad con la dirección de la IJC: defensa diaria de los intereses de la juventud trabajadora, educación en el marxismo-leninismo y el internacionalismo proletario, capacitación de los jóvenes obreros para fortalecer y desarrollar la organización y luchar en la vanguardia de la juventud, agrupándola contra el fascismo y por la victoria del socialismo.


text: En marzo de 1936 finalmente se fusionan la UJCE y las JJSS, dando lugar a las Juventudes Socialistas Unificadas (JSU). Su secretario general fue Santiago Carrillo. Las JSU mantenían relaciones fraternales con el PSOE y el PCE, aunque se inscribía dentro de la estrategia unitaria de construir un partido obrero único que reuniera a ambos. Sin embargo esta tentativa no llegó a consumarse, salvo en Cataluña, con la fundación del Partido Socialista Unificado de Cataluña. A finales de 1936, la mayoría de la dirección de las JSU anuncia su ingreso en el PCE.