title: M8 Greyhound

text: En los frentes de batalla europeos del Frente Occidental y en el Teatro de Operaciones en Europa fue utilizado como vehículo de reconocimiento, mientras que en Extremo Oriente, en el Teatro de Operaciones del Pacífico, fue utilizado como cazacarros contra el Ejército Imperial Japonés, dotado de tanques menos modernos que los alemanes. A tavés de la Ley de Préstamo y Arriendo, 1000 unidades fueron entregadas a los ejércitos del Reino Unido, de la Francia Libre y de Brasil.


title: M8 Greyhound

text: Los tripulantes de estos vehículos los consideraban rápidos, fiables (tras haberse resuelto algunos problemas mecánicos en sus primeros momentos de vida), así como lo suficientemente blindado y armado como para asumir las misiones de reconocimiento encomendadas. Sin embargo, le criticaban sus escasas capacidades como vehículo todo-terreno, como se demostró en las zonas montañosas de los Alpes, o en las lodosas y nevadas de las Ardenas a finales de 1944, quedando así relegado a misiones por carreteras asfaltadas, haciéndole perder buen número de posibles misiones de combate. Era igualmente vulnerable ante las minas, tanto que los soldados británicos emplazaban a menudo sacos terreros rellenos de arena bajo el chasis de los vehículos, para reforzar su resistencia. Generalmente, los M8 participaron igualmente en gran número de misiones en apoyo de la infantería, aunque para estas misiones la debilidad de su blindaje le suponía problemas.


title: M8 Greyhound

text: El Ejército de los Estados Unidos empezó a buscarle un sustituto desde finales de 1943. Dos prototipos, el Studebaker T27 y el Chevrolet T28 estaban ya listos en el verano de 1944. Ambos fueron considerados como superiores al M8, aunque la producción de los mismos finalmente no se puso en marcha al no ser ya considerados necesarios para el ejército.


title: M8 Greyhound

text: En la posguerra, se utilizó a los M8 en labores de seguridad relativas a las fuerzas de ocupación en Alemania, participando igualmente en la guerra de Corea. Fueron retirados del servicio activo en el Ejército de los Estados Unidos poco después. Fueron entonces entregados a la Policía estadounidense, manteniéndose en servicio en la misma hasta los años 1990. El Ejército francés los utilizó durante la guerra de Indochina. Tras estas fechas, fueron entregados a países miembros de la OTAN. En 2002, varios M8 fueron vistos en África y Latinoamérica.


title: M8 Greyhound

text: El T22 Light Armored Car no es en realidad sino el prototipo oficial que permitió a la "Ford Motor Company" ganar el concurso, desbancando a sus competidores.


title: M8 Greyhound

text: El T22E1 Light Armored Car fue una versión prototipo dotada de cuatro ruedas motrices, en lugar de seis, versión que fue desestimada.


title: M8 Greyhound

text: El T22E2 Light Armored Car fue la variante que quedó institucionalizada bajo la denominación de M8 Light Armored Car, y se trata de la variante analizada con carácter general en este artículo.


title: M8 Greyhound

text: El M8E1 Light Armored Car fue una variante del T22E2, con modificaciones en la suspensión, del que únicamente se fabricaron dos ejemplares, en 1943.


title: M8 Greyhound

text: También conocido como M20 Scout Car, es un Greyhound al que se le ha retirado la torreta, sustituida por una superestructura baja y sin cubrir, e instalado una ametralladora pesada antiaérea M2 de 12,7 mm. Adicionalmente, la tripulación llevaba un bazooka para compensar en parte la pérdida del cañón del vehículo.


title: M8 Greyhound

text: Inicialmente fue usado como vehículo de mando y control (equipado para ello con equipos de radio más modernos) y reconocimiento. También se usaron como TBP o transportes de carga blindados.


title: M8 Greyhound

text: Inicialmente se denominó M-10 Armored Utility Car, pero fue cambiado a M-20 para evitar confusión con el M10 Wolverine. Se construyeron 3.680 unidades entre 1943 y 1944, en las fábricas de la "Ford Motor Company".


title: M8 Greyhound

text: En 1943 se probó una versión antiaérea del M8, a la que se le instaló una batería cuádruple de ametralladoras antiaéreas Browning M2 de 12,7 mm, pero la efectividad de tiro resultó ser inferior que la del M16 Multiple Gun Motor Cariage y el proyecto fue cancelado.


title: M8 Greyhound

text: El M8 TOW fue una versión modificada de antiguos M8 Greyhound fabricada en 1982 por la empresa Napco Industries para el gobierno de Colombia, en la cual se le instaló un sistema de misiles BGM-71 TOW sustituyendo al cañón principal de 37 mm y una ametralladora Browning M2HB sustituyendo al arma principal, y la secundaria con una ametralladora M60. El motor empleado fue el Detroit Diesel H1 con caja Allison dual.


title: M8 Greyhound

text: Versión prototipo desarrollada en 1968 en Brasil por los ingenieros del Ejército brasileño, dotada de motor Mercedes-Benz de 120 cv; sólo se construyó un prototipo, ya que fue desestimado en favor del EE-09 cascavel, que era a su vez una evolución del propio M8 Greyhound.


title: M8 Greyhound

text: El vehículo fue fabricado entre finales de los años 1970 y 1985, utilizaba motor Detroit Diesel modelo 6V-53N; estando dotándolo como armamento principal con un cañón de 90 mm y, como secundario, una ametralladora de 12,7 mm. El blindaje pasó a ser de acero de dos capas.


title: M8 Greyhound

text: Se fabricaron 1800 unidades, en servicio en los ejércitos de Brasil, Chile, Chipre, Colombia, Ecuador, Paraguay y Uruguay (convertidos a APC's), Libia, Irán e Irak (Ya retirados).


title: Ocupación de Grecia por las Fuerzas del Eje

text: La ocupación de Grecia por las fuerzas del Eje durante la Segunda Guerra Mundial (, "I Katochi", que significa "La Ocupación") comenzó el 6 de abril de 1941, tras la invasión alemana e italiana de Grecia, y se llevó a cabo junto con las fuerzas de Bulgaria. La ocupación duró hasta la retirada alemana de la parte continental en octubre de 1944. En algunos casos, sin embargo, como en Creta y otras islas, las guarniciones alemanas se mantuvieron en control hasta mayo y junio de 1945.


text: La Italia fascista inicialmente invadió Grecia en octubre de 1940 pero fue derrotada, y el Ejército griego empujó a los invasores de vuelta a Albania, el país del que se había lanzado el ataque italiano. Esto obligó a Alemania a cambiar su enfoque militar de la preparación de la "Operación Barbarroja" y preparar una intervención para auxiliar a su aliado en el sur de los Balcanes. Tras una rápida campaña de "Blitzkrieg" alemana en abril de 1941 a mediados de mayo Grecia estaba bajo la ocupación conjunta de tres potencias del Eje: Alemania, Italia y Bulgaria. Un Gobierno griego colaboracionista fue establecido inmediatamente después de la derrota del país. El gobierno oficial reconocido por los Aliados se exilió, junto con el rey, en territorio británico.


text: La ocupación provocó terribles penurias para la población civil griega. Más de 300 000 civiles murieron a causa del hambre, miles más por las represalias, y la economía del país quedó en ruinas. Al mismo tiempo se formó la resistencia griega, uno de los movimientos de resistencia más efectivos de la Europa ocupada. Estos grupos de resistencia lanzaron ataques guerrilleros contra las fuerzas de ocupación y crearon extensas redes de espionaje, pero hacia finales de 1943 comenzaron a luchar entre sí. Cuando la liberación se produjo en octubre de 1944 Grecia se encontraba en un estado de crisis, que pronto dio lugar al estallido de la guerra civil.


text: A las 3 de la madrugada del el embajador de Italia, Emmanuel Grazzi, despertó al primer ministro griego Ioannis Metaxas y le presentó un ultimátum. Metaxas rechazó este y las fuerzas italianas invadieron el territorio griego desde Albania menos de tres horas más tarde (el aniversario de la negativa de Grecia a aceptar las exigencias italianas es ahora una fiesta nacional en Grecia). Mussolini lanzó la invasión en parte para demostrar que los italianos podían lograr éxitos militares iguales a los del Ejército alemán y en parte porque Mussolini consideraba el sureste de Europa como dentro de la esfera de influencia italiana.


text: El Ejército griego resultó ser un rival más capaz de lo que Mussolini había pensado y aprovechó el terreno montañoso de Epiro para la defensa. Las fuerzas griegas contraatacaron y obligaron a los italianos a retirarse. A mediados de diciembre, los griegos habían ocupado casi una cuarta parte de Albania, antes de que los refuerzos italianos y el duro invierno detuvieran el avance griego. En marzo de 1941, un contraataque italiano fracasó y las tropas italianas sólo volvieron a ocupar pequeñas áreas alrededor de Himarë y Grabova. La derrota inicial de la invasión italiana a manos de Grecia se considera la primera victoria continental de los Aliados en la Segunda Guerra Mundial, aunque finalmente la campaña, principalmente gracias a la intervención de Alemania en la primavera de 1941, resultó ser una victoria para el Eje.


text: Quince de las veintiuna divisiones griegas fueron desplegadas contra los italianos, por lo que sólo seis divisiones se enfrentaron al ataque de las tropas alemanas en la Línea Metaxas (cerca de la frontera entre Grecia y Bulgaria) y en Macedonia durante los primeros días de abril. Grecia recibió la ayuda de las tropas de la British Commonwealth, que se trasladaron del frente libio por órdenes del primer ministro británico Churchill.


text: El Alemania acudió en auxilio de Italia e invadió Grecia a través de Bulgaria y de la Macedonia yugoslava. Las exiguas unidades griegas y de la British Commonwealth se defendieron, pero se vieron desbordadas.


text: El 20 de abril, después de que la resistencia griega en el norte hubiese cesado, el Ejército de Bulgaria entró en la Tracia griega, con el objetivo de recuperar su salida al mar Egeo en el oeste de Tracia y Macedonia oriental. Los búlgaros ocuparon el territorio entre el río Estrimón y una línea de demarcación que atravesaba Alexandrúpoli y Svilengrad, al oeste del río Evros.


text: La capital griega, Atenas, cayó el 27 de abril y el 1 de junio, después de la captura de Creta, toda Grecia se encontró bajo la ocupación del Eje.


text: La ocupación de Grecia se dividió entre Alemania, Italia y Bulgaria. Las fuerzas alemanas ocuparon algunas zonas de importancia estratégica, a saber: Atenas (bajo ocupación mixta italo-germana), Salónica con Macedonia Central, la zona fronteriza con Turquía y varias islas del Egeo, incluyendo la mayoría de Creta. La mayor parte del noreste de Grecia cayó bajo la ocupación de Bulgaria y fue anexada a ésta, que durante mucho tiempo había reivindicado estos territorios. Los dos tercios restantes de Grecia fueron ocupados por Italia, con las Islas Jónicas de administración directa como territorios italianos. Después de la capitulación de Italia en septiembre de 1943, la zona italiana fue tomada por los alemanes, a menudo acompañada de violencia hacia las guarniciones de Italia. Hubo un intento fallido por los británicos para aprovechar la rendición de Italia para volver a entrar el mar Egeo en la Campaña del Dodecaneso.


text: Grecia sufrió mucho durante la ocupación. La débil economía del país ya había sido devastada por seis meses de larga guerra, y se añadió la explotación económica implacable por los alemanes. Ya en la primavera de 1941 la economía nacional se encontraba arruinada y el país sufría escasez de combustible, alimentos, energía, semillas y forraje.


text: Materias primas y alimentos fueron requisados, y el gobierno colaboracionista se vio obligado a pagar el costo de la ocupación, dando lugar a la inflación, agravada por un "préstamo de guerra" que Grecia se vio obligada a conceder al Reich alemán. Alemania llevó a cabo en Grecia una explotación similar a la de otros territorios de Europa oriental, deseando obtener el máximo beneficio económico a corto plazo sin tener en cuenta las necesidades de la población. Las requisiciones, junto con el bloqueo de los Aliados a Grecia, el estado ruinoso de las infraestructuras del país y el surgimiento de un notable mercado negro causaron la gran hambruna del invierno de 1941-42 (), en la se calcula que 300 000 personas murieron. De ellas, según cálculos de la Cruz Roja, 73.244 lo hicieron por hambre entre septiembre de 1941 y mayo de 1942. Las zonas montañosas, siempre dependientes de la producción de alimentos de las llanuras, sufrieron especialmente.


text: A pesar de la ayuda de los países neutrales, como Suecia y Turquía (véase SS Kurtuluş), la inmensa mayoría de los productos alimenticios iban a parar a manos de los funcionarios públicos y estraperlistas, que utilizan sus contactos con las autoridades de ocupación del Eje para "comprar" su ayuda y luego revenderla a la población desesperada a precios enormemente inflados. El gran sufrimiento y la presión del gobierno griego exiliado forzó a los británicos a levantar parcialmente el bloqueo y, desde el verano de 1942, la Cruz Roja Internacional fue capaz de distribuir suministros en cantidades suficientes.


text: El aumento de los ataques de los partisanos en los últimos años de la ocupación trajo como resultado un número de creciente de ejecuciones de civiles en represalia. En total, los alemanes ejecutaron a unos veintiún mil griegos, los búlgaros, cuarenta mil y los italianos nueve mil.


text: Los ejemplos más famosos en la zona alemana son los de la aldea de Kommeno, el , donde 317 habitantes fueron ejecutados por la 1ª Gebirgs-Division y la aldea incendiada, la masacre de Kalavryta, el , en el que tropas de la Wehrmacht de la 117 Jäger Division llevó a cabo el exterminio de toda la población masculina y la total destrucción posterior de la ciudad, y la masacre de Distomo el , donde una unidad de la policía de la SS saqueó y quemó el pueblo de Distomo en Beocia, en la que murieron 218 civiles. Al mismo tiempo, en el curso de la campaña concertada contra los guerrilleros, cientos de aldeas fueron sistemáticamente incendiadas y casi un millón griegos se quedaron sin hogar.


text: Otros dos actos de brutalidad notables fueron la matanza de tropas italianas en las islas de Cefalonia y Kos en septiembre de 1943, durante la toma alemana de las zonas de ocupación italiana. En Cefalonia, la división "Acqui" de doce mil italianos fue atacada el 13 de septiembre por elementos de la 1ª Gebirgs-Division con apoyo de los Stuka, y obligada a rendirse el 21 de septiembre, después de haber sufrido unas mil trescientas bajas. Al día siguiente, los alemanes comenzaron a ejecutar a sus prisioneros y no se detuvieron hasta fusilar a más de cuatro mil quinientos italianos. Los cerca de cuatro mil supervivientes fueron embarcados en buques para el continente, pero algunos de ellos se hundieron al chocar con minas en el Mar Jónico, muriendo otros tres mil. La matanza de Cefalonia sirvió como trasfondo para la novela "La mandolina del capitán Corelli".


text: Los italianos ocuparon la mayor parte de la península griega y la mayoría de las islas. A pesar de varias propuestas de anexión territorial que se presentaron en Roma, ninguna se llevó a cabo durante la guerra. Esto se debió a la presión del rey de Italia, Víctor Manuel III, y de los alemanes, preocupados por evitar la hostilidad de la población griega, que ya se oponía firmemente a las anexiones de Bulgaria.


text: Sin embargo, en las islas Jónicas, siempre objetivo del expansionismo italiano, así como en las Cícladas, las autoridades civiles griegas fueron sustituidas por los italianos en preparación para una posterior anexión tras la guerra. Epiro, la zona cercana a la frontera con Albania, donde existía una importante minoría albanesa (los albaneses de Cham), fue reivindicado por irredentistas albaneses como "Chamuria". Antes de la guerra gran parte de la propaganda italiana contra Grecia había girado en torno a la cuestión de Chamuria, con la que los italianos esperaban obtener el apoyo de Albania mediante la promoción del irredentismo en esta región y en Kosovo. Aunque los italianos querían anexionar Chamuria a Albania, los alemanes vetaron la propuesta. A pesar de que se nombró un Alto Comisionado de Albania, Xhemil Dino, su autoridad era limitada y durante la ocupación el área permaneció bajo el control directo de las autoridades militares en Atenas.


text: Otro caso de intento de creación de un estado de minoría respaldada por los italianos en territorio griego fue el arrumano Principado de Pindo, que debían abarcar las regiones de Macedonia Occidental, el norte de Tesalia y Epiro, y fueron regidos por Alkiviadis Diamandi y Nicolaos Matoussi. El grueso de la población arrumana, sin embargo, se negó a colaborar con los planes italianos, y el "principado" nunca logró el apoyo más que de los seguidores de Diamandi, la llamada "Legión romana". Con el incremento de las acciones de la resistencia en 1943 y la rendición de sus protectores italianos en septiembre de ese año el principado se desintegró.


text: En comparación con las otras dos zonas, el régimen de ocupación italiana fue relativamente moderado. A diferencia de los alemanes, y aparte de algunos comandantes locales, los militares italianos nunca aplicaron una política de represalias en masa y protegieron a los judíos de su territorio. Al controlar la mayor parte del campo los italianos fueron los primeros en tener que enfrentarse al movimiento de resistencia, creciente en 1942-43, pero no consiguieron contenerlo. A mediados de 1943, la Resistencia había logrado expulsar a las guarniciones italianas de algunas zonas montañosas, incluyendo varias ciudades, la creación de zonas liberadas (la "Grecia Libre"). Tras la rendición italiana en septiembre de 1943, la zona italiana fue tomada por los alemanes. Como resultado, las políticas alemanas antipartisanas y antisemitas se extendieron a este territorio.


text: El Ejército búlgaro, entró en Grecia el siguiendo a la Wehrmacht y ocupó la totalidad del noreste de Grecia al este del río Estrimón: (Macedonia Oriental y Tracia Occidental), a excepción de la prefectura de Evros, en la frontera con Turquía, que fue ocupada por los alemanes. A diferencia de Alemania e Italia, Bulgaria se anexionó oficialmente los territorios ocupados, que habían sido durante mucho tiempo un objetivo del irredentismo búlgaro, el . En junio de 1942 ofreció la nacionalidad búlgara a los habitantes de la región.


text: En toda la zona búlgara su política fue la del exterminio o expulsión de la población, con el objetivo de forzar la "bulgarización" de tantos griegos como fuese posible y expulsar o matar al resto. Desde el comienzo de la ocupación se lanzó una campaña masiva de expulsión de todos los funcionarios griegos (alcaldes, jueces, abogados y gendarmes). Los búlgaros cerraron las escuelas griegas y expulsaron a los maestros, los clérigos griegos fueron sustituidos por sacerdotes de Bulgaria, y se reprimió con dureza el uso de la lengua griega: los nombres de pueblos y lugares cambiaron de las formas tradicionales griegas al búlgaro, y se desfiguraron incluso lápidas con inscripciones griegas.


text: Un gran número de griegos fueron expulsados y otros se vieron privados del derecho a trabajar debido a un sistema de licencias que prohibió la práctica de un oficio o profesión sin permiso. El trabajo forzoso fue introducido y las autoridades confiscaron la propiedad de las empresas griegas y se las concedieron a colonos de Bulgaria. A finales de 1941 más de 100 000 griegos fueron expulsados de la zona de ocupación búlgara. Los colonos búlgaros fueron alentados a asentarse en Macedonia mediante créditos gubernamentales e incentivos, incluyendo viviendas y tierras confiscadas a los locales.


text: Ante esta situación se produjo una revuelta el . Partió de la ciudad de Drama y se extendió rápidamente por toda Macedonia. En Drama, Doxato, Choristi y muchas otras ciudades y pueblos se produjeron enfrentamientos con las fuerzas de ocupación. El 29 de septiembre, las tropas búlgaras se trasladaron a Drama y las otras ciudades rebeldes para sofocar el levantamiento. Se apoderaron de todos los hombres entre 18 y 45, ejecutando a más de tres mil personas sólo en Drama. Se estima que unos quince mil griegos fueron asesinados por el Ejército búlgaro durante las siguientes semanas y en el campo aldeas enteras fueron ametralladas y saqueadas.


text: Las masacres precipitaron un éxodo masivo de los griegos de la zona búlgara a la zona de ocupación alemana. Las represalias de Bulgaria continuaron después de la revuelta de septiembre, aumentando el torrente de refugiados. Algunas aldeas fueron destruidas por dar refugio a "los guerrilleros", que eran de hecho sólo supervivientes de las aldeas destruidas anteriormente. El terror y el hambre llegaron a ser tan grandes que el gobierno de Atenas sopesó planes para la evacuación de toda la población griega a la zona ocupada por Alemania. El hambre generalizada del invierno de 1941, que acabó con cientos de miles de personas en el país ocupado hizo que se abandonasen estos planes, dejando a la población expuesta a la represión otros tres años.


text: A mediados de 1942 se calcula que la mitad de la población griega de la zona había sido expulsada por las autoridades búlgaras.


text: En mayo de 1943 comenzó la deportación de los judíos de la zona de ocupación búlgara. El mismo año el Ejército búlgaro amplió su zona de control a Macedonia Central, bajo supervisión germana, aunque esta zona no fue anexionada formalmente ni fue administrada por Bulgaria.


text: El general Georgios Tsolákoglu, que había firmado el tratado de armisticio con la Wehrmacht en contra de las órdenes del Estado Mayor, fue nombrado jefe de un nuevo régimen títere colaboracionista nazi en Atenas. Le sucedieron en el puesto de primer ministro otros dos destacados colaboracionistas griegos: Konstantinos Logothetopoulos y, más tarde, Ioannis Rallis.


text: Este último fue el responsable de la creación de los Batallones de Seguridad colaboracionistas griegos. Al igual que en otros países europeos, hubo griegos dispuestos a colaborar con las fuerzas de ocupación. Algunos lo hicieron porque compartían la ideología nacional-socialista, otros por ser extremadamente anticomunistas, y otros por oportunismo.


text: Los alemanes estaban también deseosos de lograr el apoyo de los griegos y fomentaron las organizaciones fascistas locales, como la EEE (), el EKK ("Ethnikon Kyriarchon Kratos"), el Partido Nacionalsocialista Griego ("Elliniko Ethnikososialistiko Komma", EEK) acaudillado por George S. Mercouris y otras organizaciones menores favorables a los nazis, fascistas o antisemitas, como la ESPO ("Organización Patriótica Socialista Helénica") o la "Sidira Eirini" ("Paz de Hierro").


text: La ESPO, junto con el ministro del gobierno Georgios Bakos y representantes alemanes, trazaron planes para crear una división griega de las Waffen SS. Se abrieron dos oficinas de reclutamiento, en Atenas y Tesalónica, y se recibió en ellas la candidatura de 3.000 voluntarios en apenas unas semanas. Sin embargo, la división griega de las Waffen-SS no llegó a ver la luz del día por desavenencias entre diferentes miembros del gobierno colaboracionista griego. Aun así, unos miles de voluntarios griegos siguieron combatiendo junto al ejército alemán cuando éste abandonó Grecia en octubre de 1944, y lucharon en Eslovenia, Polonia y Alemania.


text: Por otro lado, entre las poblaciones minoritarias de Grecia, muchos albaneses de Cham colaboraron activamente con las fuerzas de ocupación del Eje en Thesprotia. Debido a estas actividades huyeron del país cuando la guerra terminó. En Macedonia la minoría eslava formó varias unidades paramilitares, como el Ohrana y colaboró ampliamente con las fuerzas de ocupación búlgaras en su intento de expulsar de sus áreas de ocupación a la población de cultura griega. La razón de que los ocupantes buscasen la colaboración de las minorías, que fracasó a los pocos meses del comienzo de la misma, fue el intento de reducir el número de tropas destinadas a controlar el país. Los intentos de buscar la colaboración de la población local para actividades militares sólo se reanudó en 1943, con la formación de los Batallones.


text: Sin embargo, pocos griegos colaboraron con los nazis y la mayoría eligió bien el camino de la aceptación pasiva o el de la resistencia activa. La activa resistencia griega comenzó de inmediato cuando numerosos griegos huyeron a las colinas, donde nació un movimiento partisano. Uno de los episodios más conmovedores de la resistencia inicial tuvo lugar justo después de la Wehrmacht llegó a la Acrópolis el 27 de abril. Los alemanes ordenaron al guardia del pabellón, el evzon Konstandinos Koukidis que arriase la bandera griega. El soldado griego obedeció pero, cuando terminó, se envolvió en la bandera y se arrojó desde la acropolis, muriendo. Algunos días más tarde, cuando la Reichskriegsflagge ondeaba sobre el terreno más alto de la Acrópolis, dos jóvenes patriotas atenienses, Manolis Glezos y Apostolos Santas escalaron por la noche la acrópolis y arrancaron la bandera. Fue una de las primeras acciones de la resistencia griega y de las primeras en Europa, y por lo inspiró no sólo griegos, sino también a otros europeos bajo la dominación alemana.


text: La aguda crisis política y económica del territorio y la presencia de un movimiento nacional para coordinar el descontento de la población (principalmente EAM), facilitó la organización de la resistencia a las fuerzas ocupantes.


text: Los primeros signos de actividad de la resistencia armada se manifestaron en el norte de Grecia, donde el resentimiento en las anexiones de Bulgaria era muy fuerte, a principios de otoño de 1941. Los alemanes respondieron rápidamente, quemando varias aldeas y la ejecución de 488 civiles. La brutalidad de estas represalias, efectivamente, llevó a un repliegue temporal de la guerrilla, hasta que las actividades rebeldes resurgieron en 1942 en una escala mucho mayor. La mayor fuente de actividad insurgente eran las fuerzas de la guerrilla bajo control comunista, el Frente de Liberación Nacional (EAM), y su ala militar, la Ejército Popular de Liberación Nacional (ELAS), que llevó a cabo operaciones de sabotaje y ataques contra la Wehrmacht con notable éxito. Entre otros grupos de la resistencia se contaban una organización partidista de derecha, la Liga Griega Nacional Republicana (EDES), dirigida por un exoficial del Ejército, el coronel Napoleon Zervas, conocido republicano, y la Liberación Nacional y Social (EKKA), dirigida por el coronel Dimitrios Psaros, un monárquico. Estos grupos se formaron a partir de los restos del Ejército Helénico y las clases conservadoras de la sociedad griega. Desde 1943 EDES y ELAS se enfrentaron entre sí en la primera fase de la guerra civil, que estalló finalmente tras la retirada de Alemania en octubre de 1944. EAM alegó que EDES había colaborado con las fuerzas alemanas de ocupación y los regímenes títere apoyados por los nazis de Tsolakoglu, Logothetopoulos y Rallis. Esta situación llevó a las batallas entre ELAS, EDES y los alemanes. Al mismo tiempo, ELAS atacó y destruyó la formación militar de Psaros.


text: Cuando Italia se rindió a los Aliados en el otoño de 1943, las fuerzas alemanas, que aquellos consideraban a punto de retirarse, se reagruparon y atacaron duramente tanto a las unidades italianas como a las de las organizaciones de la resistencia, enzarzadas para entonces un una guerra civil. Durante octubre y noviembre tanto EDES como ELAS sufrieron devastadores ataques de las fuerzas alemanas que se centraron poco después principalmente en atacar a la segunda organización.


text: Hay pruebas de que Zervas luego llegó a un acuerdo con el ejército alemán. Los partidarios del ala derechista y alemanes acordaron no atacarse unos a otros. Esta tregua dejó a los alemanes libre de sabotaje en algunas zonas y permitió a EDES suprimir rivales comunistas locales. Zervas, sin embargo, tenía órdenes, como ELAS, del cuartel general Aliado en Oriente Próximo de no atacar a los alemanes durante el invierno. Los alemanes, que habían infiltrado agentes en EDES, utilizaron la información lograda por estos en sus actividades contra los insurgentes y evitaron eliminar completamente a EDES para no dejar la resistencia en manos de los comunistas y mantenerla dividida y enfrentada.


text: La tregua entre EDES y los alemanes finalizó cuando los alemanes comenzaron a retirarse del país y los agentes británicos lograron que las organizaciones de la resistencia firmasen un acuerdo (el acuerdo de Plaka, ) que puso fin a la primera fase de la guerra civil. El escenario, sin embargo, ya estaba fijado para el próximo período de la historia griega: la Guerra Civil Griega.


text: Las fuerzas alemanas comenzaron a evacuar la península griega en septiembre de 1944 ante el avance de fuerzas soviéticas en el sureste de Europa desde Ucrania, que amenazaba con cortar la retirada alemana.


text: Grecia fue uno de los pocos países europeos que ganó territorio tras la Segunda Guerra Mundial, cuando las islas del Dodecaneso, anteriormente italiano, se convirtieron en parte de Grecia en 1947.


text: También cabe decir que en Grecia las tropas británicas entraron e impusieron un régimen corrupto que provocó una reacción de la Resistencia griega (EAM), no pudiendo Gran Bretaña mantener la situación bajo control.


text: Por otro lado en 1947 Estados Unidos se trasladó a este escenario y apoyó una guerra que costó ciento sesenta mil muertos. Esta guerra estuvo continuada con torturas y el exilio de decenas de miles de griegos en lo que denominamos «campos de reeducación» así como la destrucción de cualquier posibilidad de resistencia o de partidos políticos independientes.


text: Antes de la Segunda Guerra Mundial existían dos grupos principales de judíos en Grecia: los dispersos romaniotas, cuyas comunidades habían existido desde la antigüedad en Grecia; y la fuerte comunidad judía sefardí de Tesalónica, de aproximadamente 50 000 personas, originalmente formada por judíos que habían huido de la Inquisición española en la Edad Media. Este último grupo había tenido un papel destacado en la vida de la ciudad durante cinco siglos, pero como esta sólo había pasado a formar parte del Estado griego moderno en la Primera Guerra de los Balcanes, no se había integrado tan intensamente.


text: Cuando se trazaron las zonas de ocupación, Tesalónica pasó a manos alemanas. Tracia quedó bajo control de Bulgaria. A pesar de las garantías en sentido contrario, los nazis y los búlgaros fueron imponiendo una serie de medidas antijudías. Periódicos judíos fueron cerrados, los antisemitas locales fueron alentados para publicar anuncios contra los judíos por las ciudades, y los hebreos de las zonas alemana y búlgara se vieron obligados a usar la estrella de David para que pudieran ser fácilmente identificados y quedasen aún más aislados de los griegos. Familias judías fueron expulsadas de sus casas y arrestadas mientras la prensa controlada por los nazis ponía a la opinión pública en su contra. En diciembre de 1942 los alemanes comenzaron a demoler el antiguo cementerio judío de Salónica, para que las lápidas antiguas pudiesen utilizarse como material de construcción de aceras y paredes. El sitio del cementerio viejo está ocupado actualmente por el campus de la Universidad Aristóteles de Salónica.


text: A pesar de las advertencias de deportación inminente, la mayoría de los hebreos se mostraban renuentes a dejar sus hogares, aunque cientos de ellos hubiesen podido huir de la ciudad. Los alemanes y búlgaros comenzaron las deportaciones en masa en marzo de 1943, enviando a los judíos de Salónica y Tracia a los campos de exterminio de Auschwitz y Treblinka en un largo viaje, hacinados en los vagones. En el verano de 1943, los judíos de las zonas alemana y búlgara habían sido deportados y sólo quedaron los de la zona italiana. Las propiedades de los judíos de Salónica fueron distribuidas entre "supervisores" griegos, que fueron elegidos por un comité especial, el "Servicio para la Eliminación de la Propiedad Judía" (YDIP). En lugar de dar los apartamentos y negocios a los numerosos refugiados, sin embargo, se los adjudicaron a menudo a los amigos y familiares de los miembros del comité o a colaboracionistas.


text: En septiembre de 1943, la capitulación italiana los alemanes centraron su atención en la población judía de Atenas y del resto de los antiguos italianos ocupados en Grecia. En estas zonas su propaganda no fue tan eficaz ya que las antiguas comunidades judías romaniotas estaban bien integradas en la sociedad griega ortodoxa y no se distinguían fácilmente de los cristianos que, a su vez, estaban más dispuestos a resistir las exigencias de las autoridades alemanas. El arzobispo de Atenas, Damaskinos, ordenó a sus sacerdotes pedir a sus congregaciones su ayuda para los judíos y envió una carta en términos de enérgica protesta a las autoridades colaboracionistas y a los alemanes. Muchos ortodoxos arriesgaron sus vidas escondiendo judíos en sus hogares, a pesar de la amenaza de prisión. Incluso la policía griega ignoraba las instrucciones de entregar a los judíos a los alemanes. Cuando los dirigentes de la comunidad judía apelaron al primer ministro Ioannis Rallis este trató de aliviar sus temores afirmando que los judíos de Tesalónica habían sido culpables de actividades subversivas y que esta era la razón por la que habían sido deportados. Al mismo tiempo, Elías Barzilai, el gran rabino de Atenas, fue convocado por el Departamento de Asuntos Judíos y se le exigió que presentara una lista de nombres y direcciones de los miembros de la comunidad judía. En su lugar destruyó los registros de la comunidad, salvando así la vida de miles de judíos de Atenas. Aconsejó a los judíos atenienses que huyesen o se escondiesen. Pocos días después el propio rabino fue sacado clandestinamente de la ciudad por combatientes de ELAS y se unió a la resistencia. EAM-ELAS ayudó a cientos de judíos a escapar a la persecución alemana y muchos de ellos se unieron a la resistencia bien como combatientes o como intérpretes.


text: Al menos un 81 % (cerca de 60 000 personas) de la comunidad judía griega de entreguerras pereció durante la ocupación. El porcentaje varía entre el 91 % de Salónica, el 50 % de Atenas o porcentajes menores en el campo, como el 36 % de Volos. En la zona búlgara el porcentaje sobrepasó el 90 %. En el caso excepcional de la isla jónica de Zante, sobrevivieron los 275 judíos, ocultándose en el interior de la ínsula.


text: La ocupación de Grecia por las fuerzas del Eje, especialmente la de las islas, ha tenido una presencia notable en la literatura y en el cine de lengua inglesa. Películas destacadas en las que cobran gran protagonismo los asaltos de las fuerzas especiales son, por ejemplo, "Los que se arriesgan" ("They Who Dare", 1954), "Emboscada nocturna" ("Ill Met by Moonlight", 1957, basada en hechos reales), "Los cañones de Navarone" ("The Guns of Navarone", 1961), "Evasión en Atenea" ("Escape to Athena", 1979) o "La mandolina del capitán Corelli" (de 2001, basada en la novela de mismo título, de 1994).


title: Manuel de Tezanos-Pinto

text: Manuel José de Tezanos Pinto de la Fuente (Santiago, ) es un periodista deportivo, comentarista de radio y televisión y youtuber chileno.


title: Manuel de Tezanos-Pinto

text: Actualmente trabaja en TNT Sports Chile y Radio Agricultura. Por muchos años fue parte de Fox Sports, donde fue presentador de "Central Fox," el programa de goles "Eurogol" y comentarista de los partidos transmitidos por la señal.


title: Manuel de Tezanos-Pinto

text: Hijo de Manuel de Tezanos Pinto Domínguez y María Valentina de la Fuente Moreno. Estudió periodismo en la Universidad de los Andes.


title: Manuel de Tezanos-Pinto

text: Esta casado en segundas nupcias con la periodista Camila Muñoz, a quien conoció a través de la aplicación de citas Tinder. Sus hijos son, de su primer matrimonio, Valentina de Tezanos Pinto Baudrand y Juan de Tezanos Pinto Baudrand, quien falleció en 2010 a los dos años de edad; mientras que del segundo matrimonio, José Pedro de Tezanos-Pinto Muñoz.


title: Manuel de Tezanos-Pinto

text: Se le conoce también como un gran corredor, ya que ha ganado y ha llegado en lugares de avanzada en distintas maratones, mediamaratones y corridas. Su mejor resultado lo obtuvo en el Maratón de Buenos Aires 2012, donde hizo un tiempo de 3h 21m 37s, ubicándose en el puesto 566 de la clasificación general.


title: Manuel de Tezanos-Pinto

text: Inició su carrera en 2000, en el canal Red Televisión. Su primera aparición importante fue como periodista en cancha para el cuadrangular Copa Ciudad de Valparaíso. En el canal privado trabajó en varias etapas, destacando su participación en el programa deportivo "Vamos, Chile", conducido por el experiodista y comentarista deportivo Eugenio Cornejo, donde fue reportero junto con Antonio Neme y Eduardo Tastets y las transmisiones de los Juegos Olímpicos de Sídney 2000 y Atenas 2004, y de la Copa Mundial de Fútbol de 2006. En 2002 tuvo un breve paso por Canal 13 para las transmisiones de la Copa Mundial de Fútbol de 2002 y el programa "Futgol". En marzo de 2004 se hizo cargo de la corresponsalía en Chile de Fox Sports. En abril de 2007 se integró a "Pasión de Primera", programa de Mega que presentaba en estreno los goles de cada fecha de la Primera división de Chile. En junio de 2008 se integró como comentarista al equipo de "Estadio" en Radio Portales, junto con Carlos Alberto Bravo, Marco Sotomayor, Rodrigo Herrera, Fernando Tapia y César Carreño, emisora en la que trabajó hasta mayo de 2010. Sin dejar de colaborar para "Estadio en Portales", en junio de 2009 se integró al programa deportivo "110%" en Radio Zero, que condujo junto con la periodista Constanza Patiño. El espacio, que iba de lunes a viernes de 7:30 a 8:00, informaba de diversas disciplinas deportivas además del fútbol, como running, golf, automovilismo y montañismo. El ciclo terminó en diciembre del mismo año.


title: Manuel de Tezanos-Pinto

text: En 2010 participó en las transmisiones de los equipos chilenos en la Copa Libertadores como reportero en la cancha de juego y luego para "Fox Sports Central" desde Nelspruit cubriendo a la selección de fútbol de Chile en la Copa Mundial de Fútbol de 2010. En julio de ese año, se trasladó a Buenos Aires para incorporarse en forma estable a la nómina de conductores y comentaristas de la cadena. A partir de entonces condujo junto con Walter Safarián el programa "Eurogol", y fue uno de los conductores del antiguo noticiero del canal, "Fox Sports Noticias". También fue uno de los conductores del noticiero "Central Fox". Ocasionalmente ha comentado partidos en las transmisiones de Fox Sports. Para la Copa América Argentina 2011, volvió a ser parte de "Fox Sports Central". Esta vez, desde Mendoza, estuvo a cargo de cubrir a la selección chilena. En enero de 2015 regresó a Chile para incorporarse en forma estable como comentarista deportivo del noticiario nocturno "Medianoche" y panelista del estelar "Domingo de goles", ambos de Televisión Nacional de Chile. Además condujo el noticiario "24 Horas Deportes" del canal 24 Horas. En noviembre de 2017 fue desvinculado de la estación pública. Desde enero de 2018 ha trabajado para Radio Agricultura en su espacio deportivo y en la transmisión de partidos. Tras no renovar su vínculo con Fox Sports, Manuel de Tezanos se unió a CDF en enero de 2019.


title: Manuel de Tezanos-Pinto

text: En paralelo a su trabajo en radio y televisión, desde 2015 ha creado contenido para su canal de Youtube "Balong - MDTP Net", donde cuenta con más de 465 000 suscriptores a la fecha.


title: Manuel de Tezanos-Pinto

text: Desde enero de 2019 hasta la actualidad. Conductor de Todos Somos Técnicos, recientemente ganador del primer Copi (Copihue de Oro) entregado por el diario La Cuarta. Comentarista del Campeonato Chileno y de la Euro 2020, además de partidos de la Liga de Campeones de la UEFA desde su edición 2021-22 para la señal de TNT Sports México.


title: Calle Mayor (película)

text: Calle Mayor —en francés, Grand Rue— es una película hispano-francesa de 1956 dirigida por Juan Antonio Bardem e interpretada en sus principales papeles por Betsy Blair y José Suárez. Está muy libremente inspirada en la obra teatral de Carlos Arniches "La señorita de Trevélez", si bien eliminando los elementos cómicos de la misma y potenciando los dramáticos. De esta manera, resulta ser un áspero drama que realiza un duro retrato de la vida en una ciudad provinciana. Obtuvo diversos premios nacionales e internacionales y está generalmente considerada como la mejor película de su director.


title: Calle Mayor (película)

text: En 1956, Juan Antonio Bardem tenía 34 años. En 1951 había codirigido su primera película —"Esa pareja feliz"— junto con Luis García Berlanga. Pero fue el estreno de "Bienvenido Mr. Marshall" (1952), de cuyo guion fue también coautor, el que le dio a conocer. Después realizó "Cómicos", "Felices Pascuas" (1954), y "Muerte de un ciclista" (1955), que tuvo gran éxito internacional y obtuvo el Premio de la crítica en un Festival de Cannes en el que, además, Bardem formó parte del jurado de la sección oficial. El cineasta era militante del clandestino Partido Comunista de España (PCE), y su ideología política se reflejaba en su cine. Como él mismo dijo más tarde «todo el cine que he hecho como autor o como trabajador de cine ha ido unido de forma solidaria con mi trabajo en el partido y con mi lucha política dentro de él».


title: Calle Mayor (película)

text: En ese momento, Bardem era la máxima figura del cine español, y dentro de él estaba situado en un grupo que se ha denominado «cine de la disidencia», formado por directores con intenciones renovadoras y opuestos a los partidarios de las tradicionales películas históricas con decorados de cartón piedra o musicales con artistas folclóricas. En una entrevista Bardem afirmó que «el deber del cine realista es siempre el de mostrar en un lenguaje de luces, imágenes, sonidos, la auténtica realidad de nuestro mundo, de nuestro ambiente cotidiano, “aquí y ahora”, en el lugar donde vivimos hoy». Y fue en 1955 cuando, a instancias del Partido Comunista, se organizaron en Salamanca unos encuentros sobre cine que son conocidos como las Conversaciones de Salamanca. Su organizador fue el también comunista Ricardo Muñoz Suay, quien consiguió que participasen en el evento sectores católicos y falangistas. Bardem presentó una ponencia titulada «Informe sobre la situación actual de nuestra cinematografía» en la que incluyó una lapidaria sentencia: «El cine español es políticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente ínfimo, estéticamente nulo, industrialmente raquítico». Dicho evento, junto a las lecturas políticas de "Muerte de un ciclista" que llegaban del extranjero hicieron que las autoridades franquistas se percatasen del mensaje de la película. Como consecuencia, la censura decidió examinar con más atención sus posteriores trabajos.


title: Calle Mayor (película)

text: Algunas historiadoras feministas hablan de un pretendido «cine de mujeres» protagonizado por personajes atractivos para el público femenino. En la época de la dictadura de Franco serían ejemplos películas como "El fantasma y Doña Juanita" (Rafael Gil, 1944), "Nada" (Edgar Neville, 1947), "Locura de amor", (Juan de Orduña, 1948) y "Pequeñeces..." (Juan de Orduña, 1950). "Calle Mayor" se puede encuadrar en este grupo de filmes que ya se había estilizado notablemente con "Cielo negro" (Manuel Mur Oti, 1951). Tanto en la cinta de Mur como en la de Bardem se detecta un interés por realizar «películas de tesis», «cine de autor» conforme a la doctrina planteada por la revista francesa "Cahiers du Cinéma" y apoyada por los festivales. Lo importante ya no era la factura visual de la película, sino el prestigio del director, artista comprometido estética, moral y, muchas veces, políticamente.


title: Calle Mayor (película)

text: La película comienza con las imágenes de unos hombres llevando un ataúd hasta una vivienda. Después se oyen los gritos de enfado de don Tomás, quien asegura no estar todavía muerto, sino muy vivo. Más tarde, los autores de la broma ríen en el casino mientras juegan al billar. Un piso más abajo, Federico, amigo de uno de los bromistas llamado Juan, habla con don Tomás intentando convencerle de que escriba en una revista de la capital. El veterano intelectual rechaza la oferta y dice tener todo escrito y preferir vivir en esa pequeña ciudad provinciana.


title: Calle Mayor (película)

text: Juan y Federico pasean y el primero saluda a un grupo de señoras entre las que se encuentra Isabel, mujer de treinta y tantos años considerada ya como solterona. Cuando, al día siguiente, Juan despide a Federico en la estación del ferrocarril, se encuentra de nuevo con Isabel y ambos mantienen una relajada y amable conversación. Al llegar el encuentro a oídos de sus amigos del casino, estos urden una broma consistente en que Juan corteje a Isabel, le declare su amor y le pida en matrimonio para, a continuación, desvelar que todo es una broma. Juan se resiste inicialmente, pero acabará accediendo ante la insistencia de sus amigos.


title: Calle Mayor (película)

text: El plan va teniendo efecto. Una serie de encuentros de Juan con Isabel despertarán el interés de esta, luego la ilusión y, finalmente, el amor. El falso galán se declara durante una procesión y luego la pareja hará planes de boda. Simultáneamente, Juan mantiene encuentros sexuales con Tonia, una prostituta que también está enamorada de él.


title: Calle Mayor (película)

text: Conforme el plan avanza, Juan se va dando cuenta del daño que la broma va a causar a Isabel y no sabe cómo abandonar el plan sin lastimar a la mujer. Durante una visita al piso en construcción que ella planea comprar para su vida en común, siente la tentación de asesinarla arrojándola por un foso pero, lejos de hacer tal cosa, le salva la vida cuando ella está a punto de caer accidentalmente. Su preocupación le lleva a pedir consejo a su amigo Federico, quien vuelve a visitarle desde la capital. Este le aconseja que cuente la verdad a la engañada Isabel, pero Juan no se atreve. Finalmente, uno de los amigos urde la forma de poner fin al engaño; en el próximo baile social durante el que está previsto anunciar el compromiso, simularán haber descubierto que Juan ya está comprometido. De esta forma él quedará libre. Aunque Juan parece complacido por la solución, Federico se encara con el grupo y les acusa de ser unos canallas.


title: Calle Mayor (película)

text: Finalmente, pocas horas antes de la celebración del baile y tras haber huido Juan, será Federico quien le cuente la verdad a Isabel. Los sueños de la enamorada se hacen añicos y se da cuenta de que, además de la soltería, deberá afrontar el ridículo. Federico le sugiere que viaje con él a la capital y se establezca allí, libre de murmuraciones. Sin embargo, llegado el momento de la partida del tren, Isabel no se atreve a abandonar su mundo y vuelve a casa. Allí contempla la calle bajo la lluvia a través de los cristales de la ventana.


title: Calle Mayor (película)

text: La película está inspirada en la obra teatral de Carlos Arniches "La señorita de Trevélez", si bien tiene notables diferencias con ella. Esta cuenta cómo Numeriano Galán, quien presume de conquistador y compite con Pablo Picavea por conseguir los favores de Soledad, criada de los Trevélez, es víctima de una broma. Los miembros del Guasa-Club envían una carta amorosa en su nombre a Flora Trevélez, solterona poco agraciada, quien acepta gustosa las proposiciones. La satisfacción que la noticia causa en el irascible Gonzalo Trevélez, hermano de Flora, intimidará a Numeriano, quien no se atreve a deshacer el engaño por temor a la reacción de aquel. Para deshacer el enredo, Picavea simulará estar despechado y dice a Flora que Numeriano está casado. Sin embargo, Gonzalo reacciona retando a duelo a Picavea, lo que supondría la segura muerte de este. El temor de Numeriano a contraer matrimonio le hará buscar en vano una salida tras otra, hasta llegar a la conclusión de que debe contar la verdad. Los equívocos se suceden hasta el final, provocando la hilaridad del espectador.


title: Calle Mayor (película)

text: La obra está sustentada en ingeniosos juegos verbales y gestuales que quitan hierro al conflicto mostrado y crean un efecto de acumulación humorística. Solo el espectador comprende la situación en su totalidad, a diferencia de los personajes, que tienen una información parcial. El trasfondo social aparece solo levemente esbozado al final, cuando se censura la bajeza moral provinciana y la burla de las desgracias ajenas. La obra ya fue llevada al cine en 1935 por Edgar Neville, quien se tomó algunas licencias con el consentimiento de Arniches, pero sin alterar su esencia.


title: Calle Mayor (película)

text: El propio Bardem escribió el primer guion original entre el 29 de julio y el 29 de agosto de 1955 durante sus vacaciones en su casa de Las Navas del Marqués. Se inspiró en la pieza de Arniches y —en cuanto a cierta situación más que respecto a la trama— en "Doña Rosita la soltera", de Federico García Lorca, obras que muestran la situación de dependencia de la mujer en la España de la primera mitad del , condenada a casarse o fracasar socialmente y sin posibilidad de realizar una vida propia. Sin embargo, el guionista no estaba interesado por la comicidad de "La señorita de Trevélez" y se centró en los aspectos trágicos de la obra. Suprimió el personaje de Gonzalo y se centró en el de su hermana Flora, bautizada ahora como Isabel. Por otro lado, el personaje del profesor se desdobló en dos distintos: don Tomás, el veterano intelectual que reside en la ciudad provinciana, y Federico, el amigo de Juan que vive en la capital. En cuanto a los amigos de Juan, mantienen el tono caricaturesco de la obra teatral, pero con mayor complejidad.


title: Calle Mayor (película)

text: Isabel, la protagonista de "Calle Mayor", es también una solterona como Flora Trevélez, pero no es presentada de forma ridícula. Muy al contrario, es dignificada por Bardem para realizar en ella un análisis de la mujer de la burguesía provinciana. Juan también es forastero y aparece como falso pretendiente, pero lo hace voluntariamente, presionado por un grupo de amigos bromistas. Tampoco presume de conquistador como Numeriano. Lejos de los graciosos equívocos presentes en la obra de Arniches, la película muestra un engaño cruel y amargo en el que los supuestos amigos de Juan no vacilarán en presionarle para que continúe con la burla.


title: Calle Mayor (película)

text: La película es así un drama muy alejado del sainete en el que se inspira. El relato del engaño sirve para mostrar cómo la costumbre y la tradición se imponen sobre el deseo. Se presenta una sociedad castrante que no deja espacio a la felicidad. Los bromistas también pretenden simular que Juan está casado —como en la obra teatral— pero surge el personaje de Federico, que se opone al engaño. Este encarna una trascendental diferencia con la comedia de Arniches, pues se niega a que Isabel sea tratada como una solterona ridícula. De esta forma, el tono amargo predomina en la historia de Bardem. Además, puesto que el espectador dispone siempre de mayor información que los personajes —especialmente la ingenua protagonista— vive el drama con mayor intensidad.


title: Calle Mayor (película)

text: Bardem era plenamente consciente de que la censura le iba a vigilar más estrechamente que en "Muerte de un ciclista", por lo que renunció a realizar otra película estrictamente política y optó por una obra con un contenido más social. El filme muestra cómo la sociedad de una opresiva ciudad provinciana puede llegar a aniquilar a los individuos. No obstante, la cinta también permite una cierta lectura política, ya que el director pretende mostrar esa situación como consecuencia de la dictadura franquista. Esta imposibilidad de plantear un mensaje político más explícito propicia, a juicio de un sector crítico, que los personajes tengan mayor verosimilitud que en la anterior película del director madrileño, ya que sus comportamientos no están tan directamente condicionados por la conclusión preestablecida por el autor.


title: Calle Mayor (película)

text: Como indica el título, el centro social de la ciudad es la Calle Mayor. Allí rigen determinadas reglas sociales no escritas. Es el lugar por el que la gente pasea, se ve y se saluda cada día; pero una mujer que sigue soltera a determinada edad ya no debe exhibirse en ella y debe quedar relegada a la cocina y la iglesia. Ese es el caso de Isabel, que ya ha cumplido treinta y cinco años.


title: Calle Mayor (película)

text: En el guion original, tras conocerse el engaño Juan confesaba finalmente a Isabel que estaba realmente enamorado de ella; sin embargo, ella le rechazaba. Parece que el cambio fue realizado por el propio director por voluntad propia y no por mandato de la censura.


title: Calle Mayor (película)

text: Dada la importancia del realizador, fue el propio director general de cinematografía —Manuel Torres López— quien estableció personalmente con Bardem los cambios en el guion suprimiendo unas veinte secuencias. La principal preocupación de los censores era que el lugar en el que transcurría la acción no se pudiera identificar con España. En consecuencia, se añadió una introducción narrada por una voz en "off" que explicaba que los hechos podían suceder en cualquier ciudad de cualquier país. También se procuró eliminar todos los rótulos de comercios y demás carteles que pudieran servir para localizar geográficamente la ciudad. En este propósito los censores no tuvieron éxito, pues la ambientación del filme revela inequívocamente que se trata de una ciudad española, y el empleado de la estación del ferrocarril luce un típico gorro de RENFE. La referida introducción se superpone sobre dos panorámicas encadenadas inspiradas en "No hay paz entre los olivos" (1950) de Giuseppe de Santis. Al estar narrada de forma similar a los informativos cinematográficos oficiales del NO-DO, la sensación del espectador de estar contemplando un lugar de España se acentúa aún más.


title: Calle Mayor (película)

text: La segunda preocupación fue reducir todo lo posible la presencia de sacerdotes y religiosos. Sin embargo, el tañido de las campanas de la catedral está presente durante toda la historia y, cuando Juan e Isabel se besan en la alameda, el paso de los seminaristas interfiere en su relación amorosa. Todavía en la fase de montaje hubo que realizar algunos cortes para mitigar las referencias al ambiente clerical o a la promiscuidad de los señoritos provincianos, así como para eliminar algún beso.


title: Calle Mayor (película)

text: Otros recortes del guion eran previsibles. Como la mención de que Federico debe terminar precipitadamente su primera visita debido a que precisamente la revista en la que trabaja ha sufrido los efectos de la censura.


title: Calle Mayor (película)

text: La censura operaba en dos fases: una previa, examinando y modificando el guion, y otra posterior, visionando el montaje final y realizando cortes. Las observaciones de la primera se enviaban a los productores quienes, tras seguir las indicaciones, las destruían. Pero las de la segunda se conservan parcialmente en los archivos estatales. Algunos de los cambios sugeridos fueron:


title: Calle Mayor (película)

text: Tras haber utilizado la misma fórmula en "Muerte de un ciclista", Bardem decidió rodar "Calle Mayor" en régimen de coproducción. El capital fue español al 70% y francés al 30%, interviniendo como productores Manuel Goyanes y Serge Silberman. Dada la notoriedad alcanzada por el director, ello facilitaba el estreno de la película en otros países europeos y propiciaba su mayor recaudación. También permitía contratar a alguna estrella internacional, como fue el caso de la estadounidense Betsy Blair. Otra consecuencia del prestigio de Bardem que contribuía a rentabilizar el filme era la buena clasificación que obtenía de cara a la recepción de subvenciones. La categoría 1ª A le proporcionó una ayuda de 2.110.000 pesetas.


title: Calle Mayor (película)

text: El rodaje comenzó en enero de 1956 en Madrid, en los Estudios Chamartín. Posteriormente, el equipo se trasladó a Palencia para iniciar la filmación de los exteriores. Los exteriores de la película se graban, en su mayoría, en la parte antigua de Cuenca y en su estación de tren.


title: Calle Mayor (película)

text: El 10 de febrero, durante la manifestación conmemorativa de la muerte de Matías Montero, se produjeron enfrentamientos en Madrid que acabaron con un joven falangista herido de bala en la cabeza. El escándalo ocasionó una crisis de gobierno que acabó con la destitución de los ministros Ruiz-Giménez y Fernández-Cuesta. Al día siguiente, Bardem fue arrestado en Palencia y trasladado a las dependencias de la Dirección General de Seguridad acusado de un delito de opinión. Hubo presiones encaminadas a la sustitución del director. Puesto que la película era una coproducción con Francia, se produjo un considerable revuelo ya que los sindicatos franceses apoyaron al detenido. También lo hizo la actriz estadounidense Betsy Blair, quien se negó tajantemente a continuar el rodaje si no era a las órdenes de Bardem. La revista italiana "Cinema Nuovo" le dedicó un número monográfico. Entre quienes firmaron peticiones de libertad se encontraba Charles Chaplin. Dicha presión posibilitó la liberación del cineasta.


title: Calle Mayor (película)

text: La detención convirtió a Bardem en un símbolo de la oposición al régimen de Franco y ayudó a la promoción internacional de la película. Tras su liberación, el equipo marchó a Cuenca para continuar el rodaje y, después, en vez de volver a Palencia se trasladó a Logroño. Parece que el motivo del traslado fue el mal ambiente que se había creado en la ciudad a consecuencia de la detención. Alguien del equipo señaló la similitud de la logroñesa Calle Portales con la palentina Calle Mayor. Tras estos avatares, el rodaje terminó en el mes de marzo.


title: Calle Mayor (película)

text: La crítica considera que "Calle Mayor" es una película menos fría y rígida que las anteriores que Bardem había dirigido en solitario. A modo de ejemplo, se señala que es menos frecuente que los personajes se encuentren hablando de espaldas uno a otro y separados por varios metros, como ocurría en "Muerte de un ciclista". Lo que sí persisten son los encadenamientos verbales típicos del director. Una de las secuencias muestra a Isabel preocupada por su temor a que el exceso de felicidad que siente no pueda prolongarse, y termina preguntando a su criada «¿Qué puede pasar?». La siguiente comienza con uno de los bromistas respondiendo enérgicamente a Juan: «Nada. Nada. Nada. Nosotros no podemos hacer nada».


title: Calle Mayor (película)

text: Una de las secuencias más destacadas, sobre todo gracias a la interpretación de Betsy Blair, es la de la procesión, insólito marco en el que tiene lugar la declaración amorosa de Juan a Isabel. De esta forma la religión hace acto de presencia una vez más en la película a pesar de los intentos de la censura por evitarla. Bardem utiliza un recurso tomado de "On the Waterfront", de Elia Kazan y que ya había utilizado en su anterior película: la música de la procesión "tapa" las palabras de Juan, que son inaudibles para el espectador pero comprensibles viendo como se transfigura el rostro de Isabel, y solo el repentino silencio de los instrumentos permite oír a Juan gritar «¡Te quiero!», con el consiguiente disgusto de algunos fieles.


title: Calle Mayor (película)

text: Otra secuencia importante es la del monólogo «Isabel, ¿no tienes novio?» que la protagonista recita ante el silencio del burlador, junto al río y con la ciudad al fondo. También es cuidadosa la planificación de la trascendental secuencia en la que Federico desvela el engaño a Isabel en el vacío salón de baile. Los planos de la sala vacía desde el punto de vista de la mujer se ven reforzados por el ingrato sonido del piano que está siendo afinado.


title: Calle Mayor (película)

text: Ha sido discutida la secuencia en la que, tras conocer el engaño, Isabel se dirige a la estación del ferrocarril al encuentro de Federico, quien le ha propuesto que viaje con él a la capital para evitar las burlas. El director crea un clima de "suspense" en el que el espectador no sabe si la mujer va a llegar a tiempo de tomar el tren o de comprar el billete. Sin embargo, como pronto se revela, la cuestión no es si Isabel llegará, sino que no tiene destino y está prisionera de la sociedad en la que vive. Cuando el empleado le pregunta para dónde quiere el billete, ella se da cuenta de que no tiene donde ir.


title: Calle Mayor (película)

text: El áspero final no deja concesiones. Incapaz de abandonar su ciudad, Isabel vuelve a casa bajo la lluvia caminando por la Calle Mayor. La minuciosa planificación convierte una secuencia que podría ser lacrimógena en despiadada. Los inclementes bromistas ríen su gracia al paso de la protagonista. Ya en casa, un plano general muestra la habitación en la que destaca el maniquí con el vestido de fiesta que Isabel iba a llevar al baile. Finalmente, un primer plano de la ya oficialmente solterona desde el exterior a través del cristal castigado por la lluvia —para algunos, símbolo de las lágrimas— muestra su imagen desdibujada que parece simbolizar la supresión de su personalidad.


title: Calle Mayor (película)

text: La adscripción de la película a la corriente neorrealista que algunos autores hacen es discutida. En contra se señala que el filme se centra deliberadamente solo en dos personajes principales, alejándose así de la observación de la realidad que el neorrealismo decía buscar. Más bien adapta las convenciones del melodrama hollywoodiense al contexto español. El director forzó las convenciones cinematográficas de un subgénero que podríamos denominar «lacrimógeno» ("weepy", en inglés), pero no para parodiarlo sino para buscar el apoyo popular y demostrar su autoría. Ambos objetivos fueron logrados, pues la película fue un éxito de público y obtuvo un notable respaldo de la crítica en los festivales internacionales.


title: Calle Mayor (película)

text: En la concesión de los premios San Jorge, Bardem fue galardonado con un Premio Especial por su trabajo en "Calle Mayor". También recibió el premio al mejor director español de la revista "Triunfo".


title: Calle Mayor (película)

text: Cuando Bardem formaba parte del jurado del Festival de Cannes en el que presentaba fuera de concurso su "Muerte de un ciclista", la actriz estadounidense Betsy Blair se encontraba allí presentando "Marty", de Delbert Mann. El director español aprovechó la circunstancia para ofrecerle el papel protagonista de su próximo proyecto, "Calle Mayor".


title: Calle Mayor (película)

text: Blair estaba casada con Gene Kelly y había comenzado una prometedora carrera en Hollywood. Apareció en "Doble vida" (George Cukor, 1947) junto a Ronald Colman e intervino después en "Nido de víboras" (Anatole Litvak, 1947) junto a Olivia de Havilland. Pero su carrera se detuvo debido a sus ideas políticas y a la ofensiva del Comité de Actividades Antiamericanas. Las gestiones de su esposo le permitieron participar en "Marty", que supuso su mayor éxito al lograr ser premiada en Cannes y en los BAFTA, así como la nominación al . Dado que era comunista, la ofensiva macarthista le decidió a trasladarse a Europa. Inicialmente se negó a participar en una película realizada en un país regido por un dictador, pero Bardem le convenció explicándole que precisamente el filme pretendía ser una crítica a la sociedad franquista. Bardem ya tenía una buena opinión de la actriz desde su pequeña participación en "Doble vida".


title: Calle Mayor (película)

text: Aunque inspirada en la Flora Trevélez de la obra de Arniches, desaparece del personaje cualquier caracterización ridícula. Isabel es una mujer soltera de treinta y cinco años. Puesto que, conforme a las convenciones sociales imperantes, solo puede aspirar a casarse, lleva dieciocho años intentándolo. Para ello pasea por la Calle Mayor y acude a misa, únicas actividades que le están permitidas, pues ni siquiera el trabajo es aceptable para una señorita de su posición. Cuando Juan le declara su amor, ella se comporta igual que una adolescente, pues no deja de ser su primer novio.


title: Calle Mayor (película)

text: El personaje se desvela poco a poco más allá del estereotipo de solterona en el que ha sido encasillado por la sociedad. El falso amor de Juan le permite mostrarse como una persona cariñosa, sensible, sincera y alegre; de extremadas dulzura e ingenuidad. Está delicadamente configurada por Bardem y Blair a base de grandes primeros planos remarcables gracias a la interpretación de la actriz estadounidense. Entre ellos destacan los que la muestran cuando posa ante el espejo o cuando examina arrobada las entradas de cine que significan su primera cita. Se compone así el papel de una mujer que resulta víctima de una sociedad que la confina a una vida yerma. Su trágica imagen final tras el cristal de la ventana forma parte de cualquier antología del cine español.


title: Calle Mayor (película)

text: Su ausencia de alternativa vital le impide huir de la ciudad como le aconseja Federico. Ha sido educada para depender de un marido, no tiene estudios superiores, carece de medios para independizarse mediante el trabajo y ya no es lo bastante joven como para afrontar un radical cambio de vida.


title: Calle Mayor (película)

text: En el plano final, Isabel contempla el exterior desde el encierro que es ahora su casa, a través de los cristales en los que el agua de la lluvia distorsiona su imagen; una imagen que ha dado lugar a diversas interpretaciones. Para algunos analistas del filme, cumple así la función que la sociedad le reserva, pero lo hace de forma consciente y por decisión propia. En ello se diferencia también de Flora Trevélez, cuyo destino es decidido siempre por varones. Acata las férreas normas sociales. Ha tenido la oportunidad de escapar de la ciudad y su destino, como le aconsejaba el siempre probo Federico, pero no se ha atrevido a hacerlo y se enfrenta a un vacío en el que ni siquiera cabe la redención espiritual propia de otras películas españolas de la época, como "Cielo negro". De esta forma, su final supondría la resignada aceptación del fracaso, en una actitud similar a la del intelectual don Tomás. Sin embargo, no faltan quienes creen que la imagen de Isabel tras el cristal batido por la lluvia deja un atisbo de esperanza. La derrota puede hacer más fuerte a la mujer que, ni llora ni se muestra ingenua o débil en ese plano final.


title: Calle Mayor (película)

text: El trabajo de Blair obtuvo la Medalla del Círculo de Escritores Cinematográficos a la mejor actriz extranjera en una película española. y una mención especial del jurado en el Festival de Venecia. Blair interpretó su papel en inglés y fue doblada en la versión en español por la actriz Elsa Fábregas.


title: Calle Mayor (película)

text: Nuevamente hay en el cine de Bardem un protagonista llamado Juan, que viene a representar a la mayoría silenciosa del pueblo español. Procedente de la capital, se ha integrado en la camarilla de calaveras ociosos. Juan colabora en lo que inicialmente le parece una broma pero, poco a poco, va tomando conciencia de que su burla puede acabar destruyendo a una persona inocente. Pero Juan no es un malvado, sino un personaje egoísta y cobarde, y por su mente solo pasan salidas como el asesinato o el suicidio. Únicamente la influencia de su amigo Federico da la oportunidad de convertirse en un personaje recuperable. Su cobardía se evidencia al final del filme. Completamente ebrio, afirma que se matará para que Isabel le quiera siempre, pero solo conseguirá huir. El plano en picado en el que contempla el río simboliza el condicionamiento social que le ha arrastrado.


title: Calle Mayor (película)

text: Para el papel Bardem recurrió a José Suárez, un galán de Suevia Films con escaso prestigio actoral hasta entonces debido a una actuación excesivamente envarada, pero del que el director consiguió excelentes prestaciones. Suárez consiguió una de sus mejores interpretaciones, y el éxito de la película le abrió las puertas del cine italiano. Su trabajo le valió el premio al mejor actor otorgado por la revista "Triunfo".


title: Calle Mayor (película)

text: Federico guarda una lejana similitud con el don Marcelino de "La señorita de Trevélez", pues ambos transitan entre distintas visiones de la realidad y actúan como jueces. Pero, aparte de ser más joven que el personaje de Arniches y ser forastero, no ayuda a los bromistas sino que se enfrenta a ellos. Está interpretado por el actor francés Ives Massard, quien fue doblado en la versión española por Fernando Rey.


title: Calle Mayor (película)

text: Este personaje actúa como portavoz del propio Bardem. Su deseo es acabar con esa sociedad provinciana caduca a la que el director de la película identifica con el franquismo. Es el primer personaje del director que responde al modelo del héroe del realismo socialista. En el primer guion su nombre era Federico Artigas, que era uno de los nombres falsos que utilizaba por aquella época el dirigente comunista Jorge Semprún cuando se movía en la clandestinidad. Finalmente, Bardem suprimió el apellido, aunque Semprún siempre consideró el homenaje como una temeridad que le ponía en peligro. Para el director era lógico identificar al personaje positivo de la cinta con el activista que intentaba organizar a los universitarios. Federico es el personaje que viene de la capital y no comulga con las ideas provincianas.


title: Calle Mayor (película)

text: Sin embargo, se ha criticado que el personaje se resiente de cierto monolitismo al ser excesivamente positivo en todos sus comportamientos. No solo aconseja a Juan que interrumpa el engaño, sino que se niega a entrar en el prostíbulo, se enfrenta a los compañeros de Juan, critica la cobardía de don Tomás y acabará contando la verdad a Isabel.


title: Calle Mayor (película)

text: El actor francés René Blancard interpreta a don Tomás. Al igual que Federico, don Tomás es un intelectual, aunque de mayor prestigio. Es el personaje que sufre la broma que abre la película, y Federico acude a la ciudad de provincias para hablar con él y pedir su colaboración en la revista en la que trabaja. Sin embargo, su papel acabará siendo negativo, pues se niega a influir en la juventud provinciana y prefiere saborear una copa de vino a implicarse en el conflicto. José Ortega y Gasset fue el principal modelo del personaje, aunque también tiene algo de Miguel de Unamuno. De hecho, los intentos de Bardem de llamarlo José o Miguel fueron rechazados por la censura. El derrotismo del personaje, que prefiere asumir el espíritu provinciano a rechazarlo, representa para Bardem la postura de la intelectualidad de la España franquista.


title: Calle Mayor (película)

text: Isabel no es el único personaje femenino. La prostituta Tonia lleva una existencia paralela a pesar de lo distinto de su condición social. Secretamente enamorada de Juan, también ella está a la espera de que llegue un hombre que la rescate con el matrimonio de su situación atípica. En un encadenamiento de secuencias que refuerza las similitudes entre ambas, vemos que una concluye con Isabel mirando por la ventana esperando a Juan, y la siguiente se inicia con Tonia mirando por otra ventana, probablemente esperando al mismo hombre. Junto con Federico, es el único personaje que intenta convencer a Juan de que confiese la verdad a Isabel. Dora Doll fue la actriz francesa que interpretó el papel.


title: Calle Mayor (película)

text: El grupo en el que se ha integrado Juan no tiene una vida más plena que las solteronas a quienes desprecian. Combaten el tedio bebiendo, visitando un oscuro lupanar y gastando bromas pesadas a sus convecinos. El objetivo de la burla que maquinan contra Isabel es acabar con cualquier vestigio de esperanza por encontrar marido que ella pueda mantener, ya que les parece que esa ilusión a su edad atenta contra el decoro social. No se trata solo de una broma, sino de un auténtico escarmiento.


title: Calle Mayor (película)

text: A diferencia de los desocupados personajes de "Los inútiles", todos ellos trabajan, por lo que esperan la llegada del sábado como día de expansión. Se comenzará en el casino, seguirá la visita a los bares, pues la bebida es ingrediente principal del ocio masculino provinciano, y la culminación llegará en el burdel. El domingo, sin embargo, corresponde asistir a misa y pasear o ir al cine con la familia.


title: Calle Mayor (película)

text: Su carácter puede verse cuando Federico se encara con ellos y les insulta. Dos de ellos se dirigen hacia él para confrontar mientras reclaman la ayuda de los demás, pero uno se hace a un lado y Luciano, sorprendido al verse solo, es puesto fuera de combate fácilmente por el forastero. En la secuencia final, reirán sin compasión alguna al paso de la burlada Isabel, mostrando así la mezquindad de la sociedad de la ciudad provinciana que disfruta con la desgracia ajena.


title: Calle Mayor (película)

text: El grupo está interpretado por los actores españoles Luis Peña, Alfonso Godá, Manuel Alexandre y José Calvo.


title: Calle Mayor (película)

text: Pero, a juicio de algunos autores, el protagonismo de la película no es de un individuo sino de una colectividad: la ciudad provinciana. Don Tomás define perfectamente la esencia de esta: «Las campanas de la catedral, los seminaristas por la Alameda en el crepúsculo de tres en tres y el paseo por la Calle Mayor». Como se ve, a pesar de la censura, Bardem consiguió incluir a la religión como uno de los elementos determinantes de la ciudad y de la tragedia que allí se vive, con la presencia permanente de la catedral y el tañir de sus campanas. La moral tradicional impone a las mujeres un único propósito en la vida: contraer matrimonio. Pero permite a los varones la doblez de visitar el prostíbulo el sábado por la noche e ir a misa el domingo por la mañana. En suma, muestra una sociedad basada en la mentira y la exclusión de aquellos a quienes no logra asimilar.


title: Calle Mayor (película)

text: Algunos de los lugares descritos tienen honda tradición en la literatura española que describe las ciudades provincianas. Por ejemplo, la pensión en la que vive el joven soltero que, como tantos otros, no puede permitirse pagar un apartamento. O el casino, lugar de esparcimiento de los hombres pero sin el menor vestigio de actividad cultural; un punto de reunión que ya aparecía en "La señorita de Trevélez". O la iglesia, espacio femenino por excelencia que Juan debe invadir para seducir a Isabel. La alameda, situada fuera de la opresiva ciudad, es el paraje natural en el que la pareja puede hablar con sinceridad y entregarse a muestras de afecto; pero también donde Juan se percata de la gravedad de la burla a la que se está dedicando. Otros son más modernos, como la sala de cine mencionada mediante una elipsis, un lugar oscuro en el que los novios pueden aproximarse más de lo que está permitido socialmente.


title: Calle Mayor (película)

text: La Calle Mayor es el lugar por el que la gente pasea a determinadas horas, observando a los demás y dejándose ver. Ello permite criticar los comportamientos de quienes han hecho algo reprochable socialmente o de quienes no han conseguido contraer matrimonio a cierta edad. Desde cierto punto de vista, es también símbolo de la España del momento. Sin realizar mención alguna al régimen político imperante, Bardem critica su machismo y su exagerada religiosidad; pero critica, sobre todo, a la sociedad.


title: Calle Mayor (película)

text: Símbolo de la posibilidad de escapatoria es la estación de ferrocarril. Es allí donde Juan e Isabel entablan conversación antes de que se trame la burla contra la mujer. El comentario de esta de que le gusta ir allí sin motivo aparente revela su deseo de libertad. También es allí donde, al final, Federico esperará inútilmente a Isabel para posibilitar su huida a la capital.


title: Calle Mayor (película)

text: Aunque el rodaje en se repartió entre tres ciudades castellanas diferentes —Palencia, Cuenca y Logroño— separadas por cientos de kilómetros, el resultado final configura una ciudad verosímil y demuestra que el realismo no depende de cuestiones accesorias.


title: Calle Mayor (película)

text: Bardem no era muy partidario de la música en el cine y la utilizaba poco en sus películas. Para "Calle Mayor" contó con el concurso del compositor argentino Isidro B. Maiztegui, quien ya había colaborado con él en "Felices pascuas" y "Muerte de un ciclista". Maiztegui se había establecido en España en 1952 y había colaborado con diversos directores. Sin embargo, la partitura que compuso para el filme era excesivamente monótona, hasta el punto de que el productor Manuel Goyanes, tras visionar la cinta, dijo que era la película más aburrida que había visto nunca; y Ricardo Muñoz Suay señaló que el problema era la banda sonora.


title: Calle Mayor (película)

text: Fue el productor francés, Serge Silberman, quien requirió la colaboración del francés de origen húngaro Joseph Kosma —antiguo colaborador de Jean Renoir— para mejorar la música del filme. El resultado se extendió a la versión en español, dando lugar a una banda sonora de notable importancia. Incluye un excelente tema para Isabel, un sentimental vals compuesto por Kosma, mientras que los momentos más dramáticos se ven reforzados por una estridente música. De esta forma no solo se mima a la protagonista femenina, sino que se la diferencia del resto de la ciudad. Cuando Isabel llega ilusionada al casino con la perspectiva del inminente baile en el que cree que se anunciará su compromiso matrimonial, un músico está afinando el piano. Las frases con las que Federico va disipando la alegría de Isabel se ven acompañadas por las duras notas del instrumento, subrayando así el impacto que provocan en Isabel. El afinador en cuestión es el propio Maiztegui. En cuanto a la huida de Isabel del casino, va acompañada de unos sonidos atonales casis experimentales.


title: Calle Mayor (película)

text: La fotografía del francés Michel Kelber se caracteriza por los abundantes claroscuros y tinieblas, tanto en interiores como en exteriores. Se consigue así un tono opresivo que solo se alivia en la luminosa secuencia de la alameda, en la que Isabel, fuera de la atmósfera de la ciudad, consigue expresar sus sentimientos con sinceridad. Similar contraste se aprecia en una secuencia montada en paralelo en la que se ve a los dos protagonistas: ella en su casa, que es presentada con pulcritud en su sencillez y perfectamente iluminada; él en su pequeña habitación de la pensión, desordenada y oscura.


title: Calle Mayor (película)

text: Tras percatarse de la lectura política de "Muerte de un ciclista", las autoridades estrecharon el cerco sobre Bardem, a quien veían como un enemigo público. Por ello se opusieron a los deseos del realizador de presentar "Calle Mayor" a concurso en el Festival de Venecia. Sin embargo, la película era una coproducción con Francia y Cesáreo González logró enviar a ese país una copia de contrabando. El coproductor Serge Silberman amenazó con exhibirla en el festival como producción francesa. Ante ello, el gobierno de Franco hubo de ceder e, indignado, presentó el filme como español. El estreno internacional fue el 6 de septiembre de 1956. La película estuvo a punto de conseguir el León de Oro, que quedó finalmente desierto, pero el acta del jurado reconocía que tanto "Calle Mayor" como "El arpa birmana" habían tenido posibilidades de obtener el máximo galardón, y alababa la «maestría técnica» y «sinceridad moral» de la primera. Sí consiguió el Premio de la Crítica (FIPRESCI) conjuntamente con "Gervaise", de René Clément. Y Betsy Blair consiguió una mención especial del jurado. El éxito abrió a la película diversos mercados internacionales, incluido el estreno en Nueva York. Es indudable que la posición política de Bardem y su detención durante el rodaje ayudaron al éxito.


title: Calle Mayor (película)

text: "Calle Mayor" fue estrenada en España en el cine Windsor de Barcelona el 5 de diciembre de 1956. En Madrid se estrenó en el cine Gran Vía el 7 de enero de 1957. La proyección fue acompañada de ovaciones en varios momentos y, al concluir, tras unos instantes de silencio se originó un alarido de entusiasmo del público asistente. Décadas más tarde, el crítico Ángel Fernández-Santos rememoraba el evento, al que asistió siendo un joven estudiante universitario. Recordaba una sucesión interminable de aplausos y gritos que, a su entender, supusieron un «estallido de alegría» que permaneció en la memoria colectiva como reacción a la dictadura. La película permaneció en cartel durante veintiocho días.


title: Calle Mayor (película)

text: La crítica española se dividió en su momento. Algunos autores negaron la intencionalidad social de la película, y no faltaron quienes la tildaron de falsa. Sin embargo, los comentarios fueron favorables hacia el personaje de Isabel y la interpretación de Betsy Blair.


title: Calle Mayor (película)

text: Además de los premios ya mencionados a director e intérpretes, en España la película fue galardonada con el Cuarto Premio del Sindicato Nacional del Espectáculo, el y los premios a la mejor película española concedidos por las revistas "Fotogramas" y "Triunfo". También obtuvo el Premio Cantaclaro en Venezuela y el Premio Pluma de Oro en Austria. La revista italiana "Cinema Nuovo" también la distinguió como mejor filme del año.


title: Calle Mayor (película)

text: Desde "Muerte de un ciclista", a Bardem le acompañaba la acusación de plagio. Esta se incrementó con "Calle Mayor". Se han resaltado ciertas semejanzas de la película con "Los inútiles", dirigida por Federico Fellini cuatro años antes. Diversos autores han señalado que, mientras la película italiana tiene un planteamiento moral, el de la española es más social y político; pero también es cierto que el deambular noctámbulo de ambos grupos de juerguistas tiene una gran similitud.


title: Calle Mayor (película)

text: También se ha señalado un punto de contacto con "Las maniobras del amor", dirigida en 1955 por René Clair. Pero se reduce a que en ambas películas un hombre seduce a una mujer a consecuencia de una apuesta. Ambos filmes siguen después caminos muy distintos, sin que en la película francesa se haga denuncia alguna de la vida provinciana. La diferencia es particularmente notable entre los dos seductores protagonistas masculinos.


title: Calle Mayor (película)

text: Más similitudes existen con "Marty", película que se entronca dentro de una corriente de «neorrealismo a la americana» que gustaba a Bardem. El filme de Delbert Mann fue exhibido en el Festival de Cannes en el que el director español fue miembro del jurado, y allí mismo este ofreció a su protagonista Betsy Blair el papel de Isabel. Con ello se repitió la situación en la que Lucía Bosè había trabajado en "Crónica de un amor" antes de interpretar a la María José de "Muerte de un ciclista". Las referencias actorales eran habituales en Bardem en aquella época. Sin embargo, a pesar de las claras similitudes entre Isabel y la Clara Snyder de "Marty", parece que cuando el director español le ofreció el papel a Blair todavía no había visto la película estadounidense. Sí había visto y recordaba el pequeño papel interpretado por la actriz americana en "Doble vida", película dirigida por George Cukor que había sido estrenada en España en 1948.


title: Calle Mayor (película)

text: Uno de los principales artífices de la tesis de la supuesta tendencia plagiaria de Bardem fue Robert Benayoun. Tras la presentación de la película en Venecia, el crítico francés publicó un artículo en la revista "Positif" en el que señalaba la notable influencia que en la cinta tenían "Los inútiles" y "Las maniobras del amor", y se preguntaba cuándo dejaría de consultar Bardem las películas de sus contemporáneos.


title: Calle Mayor (película)

text: Muy claro es el peso de un director ideológicamente tan lejano de Bardem como Elia Kazan. Como se ha dicho, la secuencia de la iglesia entre Juan e Isabel parece calcada de una similar de "¡Viva Zapata!" Y la declaración durante la procesión está inspirada en un recurso usado en "On the Waterfront".


title: Calle Mayor (película)

text: Una influencia cinematográfica española es la de la mencionada "Cielo negro" (Manuel Mur Oti, 1951). En este película la burla es organizada por una mujer, pero recurre a un poeta mercenario para que escriba cartas de amor a la protagonista haciéndole creer que proceden de un amigo de la engañada. Como en "Calle mayor", la protagonista solo puede aspirar al matrimonio para tener una vida plena.


title: Calle Mayor (película)

text: Pero hay también influencias extracinematográficas, principalmente literarias. Una de ellas es la de "Doña Rosita la soltera", la obra teatral de Federico García Lorca, si bien está más en ciertos ecos temáticos que en situaciones concretas. Otra es la de determinados poemas de Agustín de Foxá.


title: Calle Mayor (película)

text: El retrato de la sociedad provinciana se puede encontrar en numerosos escritores españoles, como Larra, Valle-Inclán, Azorín, Antonio Machado y, principalmente, en "La Regenta" de Clarín. También el "Don Juan Tenorio" de Zorrilla es un claro referente.


title: Calle Mayor (película)

text: La crítica española de la época acogió el filme de modo diverso. Luis Gómez Mesa lo descalificó globalmente diciendo que era falso y convencional y que el único personaje auténtico era el de Isabel. Otros se empeñaron en negar el contenido de crítica social. José María García Escudero elogió el personaje de Isabel, pero criticó la forma unilateral en que se presentaba la cuestión provinciana.


title: Calle Mayor (película)

text: Hoy la crítica considera mayoritariamente que "Calle Mayor" es la culminación del cine de Bardem. Se considera que, tras ciertos excesos formalistas en sus anteriores filmes rodados en solitario, el director consiguió encontrar un equilibrio entre el discurso político y la estética cinematográfica; algo que beneficia su intención crítica. El resultado final se aproxima así al clasicismo del cine de Hollywood, al que se añade la influencia del Neorrealismo; todo ello con algunos toques de la tradición literaria española que retrata la vida provinciana, principalmente Clarín y Benito Pérez Galdós. Se valora especialmente el acabado técnico del filme y la dirección de actores, y se critican ciertos residuos del excesivo didactismo del realizador.


title: Calle Mayor (película)

text: No obstante, no faltan voces críticas que censuran el excesivo acopio de elementos negativos definidores de la ciudad provinciana por parte de Bardem.


title: Calle Mayor (película)

text: A pesar de estar ambientada en la España franquista de los años 1950, se ha señalado la influencia de "Calle Mayor" en la coproducción entre EE. UU. y Canadá "En compañía de hombres" (Neil LaBute, 1997). En ella, dos jóvenes ejecutivos encarnados por Aaron Eckhart y Matt Malloy planean una venganza contra el sexo femenino en la persona de una secretaria sorda (Stacy Edwars) a la que intentan seducir y abandonar posteriormente.


title: Calle Mayor (película)

text: En 1986, con motivo de la celebración del trigésimo aniversario del estreno de "Calle Mayor", se celebró un acto conmemorativo en el que Bardem se reencontró con Betsy Blair, Ives Massard y Dora Doll. Allí concibió el director la idea de realizar una secuela que mostrara, al cabo de las décadas, la evolución de los distintos personajes. Aunque el realizador madrileño mantuvo el proyecto de "Regreso a la Calle Mayor" hasta el final de sus días, nunca consiguió la financiación necesaria para materializarlo.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: El ciberataque al Gobierno de Costa Rica fue un ataque informático de índole extorsivo iniciado la noche (UTC-6:00) del domingo 17 de abril del 2022 en perjuicio de casi una treintena de instituciones públicas de la República de Costa Rica, incluido su Ministerio de Hacienda, el Ministerio de Ciencia, Innovación, Tecnología y Telecomunicaciones (MICITT), el Instituto Meteorológico Nacional (IMN), la Radiográfica Costarricense S. A. (RACSA), la Caja Costarricense de Seguro Social, el Ministerio de Trabajo y Seguridad Social (MTSS), el Fondo de Desarrollo Social y Asignaciones Familiares (FODESAF) y la Junta Administrativa del Servicio Eléctrico Municipal de Cartago (JASEC).


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: El grupo prorruso Conti Group se adjudicó el primer grupo de ataques y solicitó un rescate de 10 millones de dólares estadounidenses a cambio de no liberar la información sustraída del Ministerio de Hacienda, la cual podría incluir información sensible como las declaraciones de impuestos de los ciudadanos y empresas que operan en Costa Rica.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Como consecuencia, el gobierno debió dar de baja los sistemas informáticos empleados para declarar impuestos, así como para el control y manejo de las importaciones y exportaciones, causando pérdidas al sector productivo por el orden de los 30 millones de dólares estadounidenses diarios. Asimismo, fueron retiradas de la red las páginas web del MICITT.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Costa Rica requirió asistencia técnica de los Estados Unidos, Israel, España y de la empresa Microsoft, entre otras, para afrontar el ataque cibernético. El ataque consistió en infecciones a sistemas informáticos con ransomware, "defacement" de páginas web, sustracción de archivos de correos electrónicos y ataques al portal de recursos humanos de la Seguridad Social, así como a su cuenta oficial de Twitter.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: El 6 de mayo del 2022, el gobierno de los Estados Unidos a través del FBI ofreció una recompensa de 10 millones de dólares estadounidenses por información que permitiera identificar a una persona o personas en posición de liderazgo dentro de Conti Group, y 5 millones de dólares estadounidenses adicionales por información que permitiera la captura o condena, en cualquier país, de personas que ayudaran o conspiraran en realizar ataques con el ransomware de Conti.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: El 8 de mayo de 2022, el nuevo presidente de Costa Rica, Rodrigo Chaves Robles, decretó el estado de emergencia nacional debido a los ciberataques, al considerarlos un acto de terrorismo. Días después, en una conferencia de prensa, afirmó que el país estaba en estado de guerra y que había evidencias de que gente dentro de Costa Rica estaba ayudando a Conti, por lo que los calificó de "traidores" y "filibusteros".


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: El 31 de mayo del 2022 en horas de la madrugada, Hive Ransomware Group realizó un ataque contra la Caja Costarricense de Seguro Social (CCSS), obligando a la institución a apagar todos sus sistemas críticos, incluido el Expediente Digital Único en Salud (EDUS) y el Sistema Centralizado de Recaudación (SICERE). El primero almacena la información médica sensible de los pacientes que atiende la Seguridad Social, mientras que el segundo es el utilizado para el cobro de las cuotas de aseguramiento de la población.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Conti Group es una organización criminal dedicada a realizar ataques de ransomware, sustrayendo archivos y documentos de servidores para luego exigir un rescate. Su "modus operandi" consiste en infectar los equipos con el malware "Conti", el cual opera con hasta 32 subprocesos lógicos individuales, lo que lo hace mucho más rápido que la mayoría de los virus de su tipo.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: El miembro más antiguo es conocido por los alias "Stern" o "Demon" y actúa como director ejecutivo. Otro miembro conocido como "Mango" actúa como gerente general y se comunica con frecuencia con "Stern". "Mango" le dijo a "Stern" en un mensaje que había 62 personas en el equipo principal. Los números de personas involucradas fluctúan, alcanzando hasta 100. Debido a la constante rotación de miembros, el grupo recluta nuevos miembros mediante sitios de reclutamiento de trabajo legítimos y sitios de piratas informáticos.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Los programadores ordinarios ganan entre $1500 a $2000 por mes, y los miembros que negocian pagos de rescate pueden tomar una parte de las ganancias. En abril de 2021, un miembro de Conti Group afirmó tener un periodista anónimo que tomó una parte del 5 % de los pagos de ransomware al presionar a las víctimas para que pagaran.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Durante la invasión rusa de Ucrania en 2022, Conti Group anunció su apoyo a Rusia y amenazó con implementar "medidas de represalia" si se lanzaban ciberataques contra el país. Como resultado, una persona anónima filtró aproximadamente 60 000 mensajes de registros de chat internos junto con el código fuente y otros archivos utilizados por el grupo.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Las opiniones expresadas en las filtraciones incluyen el apoyo a Vladímir Putin, Vladimir Zhirinovsky, el antisemitismo (incluso hacia Volodímir Zelenski). Un miembro conocido como "Patrick" repitió varias afirmaciones falsas hechas por Putin sobre Ucrania. "Patrick" vive en Australia y puede ser ciudadano ruso. También se encontraron mensajes que contenían homofobia, misoginia y referencias al abuso infantil.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Conti ha sido responsable de cientos de incidentes de ransomware desde 2020. El FBI estima que, desde enero de 2022, hubo más de 1000 víctimas de ataques asociados con el ransomware Conti con pagos de las víctimas superiores a , lo que convierte a la cepa Conti Ransomware en la variedad de ransomware más dañina jamás documentada.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Días después del anuncio del FBI, Conti anunció que iniciaría un proceso de cierre de operaciones. Algunos de los miembros de Conti migraron a organizaciones más pequeñas como Hive, HelloKitty, AvosLocker, BlackCat y BlackByteo; otros fundaron algunas propias.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Hive Ransomware Group es una organización criminal conocida por su ensañamiento contra las organizaciones o instituciones de salud pública, en particular hospitales y clínicas. Apareció en junio de 2021 y de acuerdo con el Buró Federal de Investigaciones (FBI) funciona como un ransomware basado en afiliados, emplea una amplia variedad de tácticas, técnicas y procedimientos (TTP), lo que crea desafíos importantes para la defensa y la mitigación. Hive utiliza múltiples mecanismos para comprometer las redes comerciales, incluidos los correos electrónicos de "phishing" con archivos adjuntos maliciosos para obtener acceso y el Protocolo de Escritorio Remoto (RDP en Inglés) para moverse una vez en la red.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: De acuerdo con un reporte de Cisco, los criminales de Hive han evidenciado una seguridad operativa baja al revelar información sobre su proceso de encriptación y otros detalles operativos. El reporte también indica que Hive emplea todos y cada uno de los medios necesarios para convencer a sus víctimas de que paguen, incluida la oferta de sobornos a los negociadores de las víctimas una vez que se realiza el pago del rescate.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: En agosto de 2021, ZDNet publicó que Hive había atacado al menos 28 organizaciones de salud en los Estados Unidos, afectando clínicas y hospitales a lo largo de Ohio y Virginia del Oeste. Entre las víctimas se encontraba el Memorial Healthcare System, quien se vio forzado a que sus hospitales usaran expedientes de papel, cancelar procedimientos y derivar pacientes a otros centros no vulnerados. La organización terminó pagando el rescate para recuperar el acceso a sus sistemas.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: En diciembre de 2021 Hive reveló haber atacado 355 compañías a lo largo de seis meses, la gran mayoría en los Estados Unidos. De esas, al menos 104 terminaron pagando el rescate por recuperar sus sistemas.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: En febrero de 2022 cuatro investigadores de la Universidad de Kookmin en Corea del Sur descubrieron una vulnerabilidad en el algoritmo de cifrado del ransomware de Hive que permitía obtener la clave maestra y recuperar la información secuestrada.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: El sitio especializado TechTarget afirmó que Hive Ransomware Group se comunica en ruso, pero que no hay información sobre la localización de sus operaciones.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Bleeping Computer LLC reportó que algunos de los hackers de Conti migraron a organizaciones como Hive, sin embargo, el grupo ha rechazado tener vinculación con Conti, pese a que una vez iniciado el proceso de cierre de operaciones y sus hackers llegaron a ese otro grupo criminal, la organización empezó la táctica de publicar los datos filtrados en la red profunda, tal y como lo hacía Conti.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: La experta Yelisey Boguslavskiy de AdvIntel identificó y confirmó con un alto nivel de certeza que Conti estuvo trabajando con Hive durante más de medio año, al menos desde noviembre de 2021. Según su información, Hive utilizaba activamente los accesos de ataque iniciales proporcionados por Conti.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: A diferencia de Conti Group, Hive no está asociado con apoyo directo a la invasión rusa de Ucrania, a pesar de que el pago de los rescates a Hive probablemente sea recibido por las mismas personas dentro de Conti que reclamaron la alineación colectiva del grupo con el gobierno ruso.


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: También en mayo de 2022, Hive atacó a la Comunidad de Navarra, España, forzando a un centenar de instituciones a volver a la era del papel mientras los sistemas eran recuperados. Ese mismo mes Hive también atacó al Banco Central de Zambia, sin embargo, la entidad rechazó pagar el rescate afirmando que tenía los medios para recuperar sus sistemas, sin embargo, ingresó al chat de los extorsionadores y suministró el enlace a una "fotopolla" con el mensaje:


title: Ciberataque al Gobierno de Costa Rica

text: Los servidores del Ministerio de Hacienda de Costa Rica fueron los primeros en ser vulnerados durante la noche del domingo 17 de abril. La cuenta de Twitter BetterCyber fue la primera en replicar, al día siguiente, la publicación del foro de Conti Group que daba cuenta del hackeo a la institución gubernamental costarricense indicando que habían sido sustraídos 1 terabyte de información de la plataforma ATV, empleada por el gobierno para que la ciudadanía y las empresas presenten sus declaraciones de impuestos. A su vez, la publicación indicaba que la data empezaría a ser publicada el 23 de abril.