title: Pantimedias

text: Mediante el control de la velocidad y la tensión durante el proceso de tejido, y alterando la concentración de las fibras, se pueden lograr muchos acabados diferentes, pudiéndose variar la elasticidad o suavidad, con diferentes aspectos y funciones. En general cuanto mayor sea el porcentaje de fibra lycra, respecto al nailon el producto es más fuerte y más elástico. Además de prevenir la formación de pliegues y bolsas, también son menos frecuentes las roturas y carreras, por lo que normalmente las medias nailon de buena calidad contienen un porcentaje apreciable de lycra, por lo común entre el 8% y el 25%.


title: Pantimedias

text: Existen registros del uso de unas primitivas medias o calzas ya en Mesopotamia, hace unos 2200 años. En ese momento, sin embargo, su uso estaba restringido a los soldados, que la utilizaban para protegerse del frío en invierno. El material del que se hicieron también era muy diferente del actual. Hecho de lana o algodón, tenía una costura en la parte posterior, que también facilitó el montaje de los soldados.


title: Pantimedias

text: Durante el medievo, las medias, entonces llamadas calzas o medias calzas, eran usadas extensamente por la nobleza, especialmente los hombres, que competían entre sí por la riqueza de los materiales utilizados y debido a ello, en aquel entonces eran ricamente bordados, con motivos que hoy denominamos como de fantasía.


title: Pantimedias

text: En el , las medias eran de gran importancia en los reinos que iban a formar España, cuya influencia dictó las pautas en Europa entre 1550 y 1650. El vestuario masculino de cualquier noble, incorporaba unas calzas que debían cubrir casi toda la pierna porque la vestimenta española de entonces, empleaba una suerte de calzones cortos que solo llegaban hasta los muslos. La fama de los grandes tejedores españoles pronto cruzó las fronteras. Los nobles tenían un promedio de ocho pares al menos, -señal de riqueza y poderío- y los reyes españoles fueron dotados con medias de seda ricamente bordadas.


title: Pantimedias

text: A finales del , las mejoras técnicas permitieron elaborar unos tejidos más finos, y desde entonces las calzas se asumieron progresivamente como un accesorio típicamente femenino, cayendo en desuso entre los hombres. La forma más extendida entre las mujeres fue de 7/8, que se ceñía al muslo con cintas de seda u otros materiales con encajes.


title: Pantimedias

text: Como curiosidad señalar que durante el reinado de Catalina de Rusia, los hombres usaban las medias como elemento de seducción, porque la malla pegada al cuerpo resaltaba sus dotes físicas.


title: Pantimedias

text: La primera máquina para hacer medias fue inventada por un inglés llamado William Lee, quien no se hizo rico ni famoso por ello. En Francia también se inició el tejido mecánico de calcetines, y París durante el destácó en el mundo de la moda y el lujo por el uso de medias de seda y también por las famosas bailarinas de can-can, que llevaban medias de red negras, que entonces se consideraban un escándalo.


title: Pantimedias

text: Hasta principios del , las medias que usaban las mujeres eran bastante gruesas y tendían a usarse colores oscuros, hecho que aún hoy día se puede apreciar en grupos que usan una vestimenta antigua como las mujeres Amish, o las calvinistas en los Países Bajos.


title: Pantimedias

text: Desde el momento en que las faldas comenzaron a acortarse tras la I Guerra Mundial, hubo una revolución en el comportamiento social. Las mujeres empiezan a mostrar los tobillos y parte de las pantorrillas, y querían que sus medias destacaran incluso bajo faldas largas, comenzando una nueva forma de seducción basada en el juego de la insinuación. No obstante ello, hasta bien entrado el , en muchos países, especialmente los del orbe cristiano, las mujeres que acudían a los servicios religiosos debían preceptivamente cubrirse las piernas con medias por decencia y modestia.


title: Pantimedias

text: Después de las grandes guerras, con la mejora de las tecnologías utilizadas en la fabricación, y en especial la aparición del nylon, el producto se había vuelto mucho más asequible y popular, ya que hasta entonces era muy caro, al punto que las medias no se desechaban si se rompían, sino que se mandaban a una costurera para que reparase los puntos.


title: Pantimedias

text: Hasta la década de 1930, la fabricación de un par de medias era un lento y costoso proceso en un telar "plano", inventado por el inglés William Lee, y que llevaba detrás una costura de punto cosida a mano o a máquina. La seda natural que era mucho más costosa es reemplazada gradualmente por la seda artificial, el rayón (a base de viscosa ), material grueso, cálido, con arrugas y opaco de fibras de celulosa de los árboles.


title: Pantimedias

text: DuPont inventó el nailon en 1935. Las primeras medias de este material llamado "seda sintética" se vendieron el 15 de mayo de 1940 en Nueva York, con el argumento de que no se rompían. Se vendieron 4 millones de pares en pocos días. Estas nuevas medias son más transparentes: mayor finura, ligereza, resistencia, y reemplazan gradualmente a las de rayón. El color predominante será el beige hasta cerca de 1980.


title: Pantimedias

text: Durante la guerra mundial y la escasez resultante, el nailon se utilizó para hacer paracaídas y neumáticos, y las medias de este material dejaron de confeccionarse. Entonces las mujeres se tiñeron las piernas y se pintaron la costura para simular que llevaban medias de este material. La seda con la que se hacían tradicionalmente las medias también escaseó por la guerra.


title: Pantimedias

text: Al final de la contienda, los aliados llegan a Francia, y con ellos también llegan la goma de mascar, cigarrillos americanos, el jazz, las pin-up etc. y las famosas medias de nailon que sirvieron como una moneda de intercambio en el territorio liberado de la ocupación alemana.


title: Pantimedias

text: En la década de 1950 se inventaron las medias sin costura, gracias al avance técnico que supusieron los telares circulares. Las medias con costura irán desapareciendo gradualmente. Y luego del nailon, en la producción se utilizó gradualmente espuma de poliamida y, finalmente, se añadió el Spandex (Lycra inventada por DuPont) en la década de 1970. Las medias, ya sin costura, fabricadas en grandes cantidades y de mayor calidad, vieron bajar mucho su precio, haciéndolas accesibles a todas las capas sociales.


title: Pantimedias

text: El algunos países está cayendo en desuso, sin embargo algunas compañías (sobre todo europeas), siguen haciendo diversos tipos de pantimedias de las cuales se señalan a continuación:


title: Pantimedias

text: Si bien tradicionalmente se ha considerado las pantimedias como prendas de vestir femeninas, es conocido que las pantimedias son usadas también por los hombres. Anteriormente los hombres usaban pantimedias de mujeres, pero en 1996 L´eggs, EE. UU. una empresa de pantimedias abrió una tienda junto con sus productos en internet. Pronto descubrieron que la mayoría de los visitantes que compraban sus productos eran hombres. Después de realizar una encuesta en 1998, otro fabricante pantimedias EE. UU. llegó a la conclusión de que muchos hombres usan pantimedias solo como una prenda ordinaria de vestir, y que podían vender un producto orientado al sexo masculino con una gama de productos que actualmente existe en el mercado.


title: Pantimedias

text: En 1999 una empresa, G. Lieberman & Sons (Granville, Ohio, Estados Unidos) comenzó a fabricar y comercializar una marca comercial de pantimedias para hombre llamado Comfilon, que también es conocido actualmente como Activskin. Comfilon tuvo tanto éxito que inspiró a un fabricante alemán de pantimedias que creó una línea de productos unisex llamada WoMan en 2002. Desde entonces, cada año al menos un fabricante ha llegado al mercado con una línea de productos de sexo masculino, por ejemplo las marcas Collanto en Alemania y Gerbe en Francia.


title: Pantimedias

text: Uno puede encontrar pantimedias transparentes u opacas para hombres, que van de 8 denier a más de 100 den. Por lo general, vienen en negro, marrón, azul marino y colores claros.


title: Pantimedias

text: Como ocurre con muchos otros fetiches los hombres las empiezan a usar en la infancia y/o durante la adolescencia. A menudo, un fetichista de pantimedias prefiere esta prenda que las medias ya que tienen contacto directo con los genitales.


title: Pantimedias

text: En términos simples el fetichismo de pantimedias más comúnmente se manifiesta en una o más de las siguientes maneras:


title: Pantimedias

text: Algunos hombres con fetichismo por las pantimedias son incorrectamente etiquetados ingenuamente como travestis por parte de sus parejas, familias, compañeros de trabajo y de la sociedad.


title: Pantimedias

text: Un hombre al que le guste usar pantimedias puede estar muy ansioso y preocupado pensando que el usar pantimedias está asociado con la homosexualidad o travestismo, siendo que no es verdad por lo tanto se esforzarán por mantener el fetiche totalmente privado, generalmente desde la clandestinidad de sus esposas, familia y amigos.


title: Pantimedias

text: La diferencia entre fetichismo de pantimedias y travestismo fetichista radica en que el hombre que es fetichista usa solamente pantimedias para llegar a sentir placer y excitación, en cambio alguien que prefiere el travestismo fetichista requiere más prendas femeninas para sentir excitación y placer.


title: Pantimedias

text: Algunos hombres buzos han sido conocidos por usar pantimedias o prendas como Bodystockings o prendas similares bajo sus trajes para obtener un poco más de aislamiento contra el agua fría. También les ayuda a ponerse el traje de neopreno. Las pantimedias también les ofrece cierta protección contra las picaduras de medusas. También algunos jinetes de carreras o "jockeys" también llevan pantimedias ya que les da la libertad de moverse y deslizarse libremente sobre sus piernas cuando están moviédose rápidamente durante una carrera.


title: Pantimedias

text: La producción de pantimedias para hombres ha ido incrementando a través de los últimos años, algunas razones por las cuales los fabricantes de pantimedias están enfocándose al mercado masculino son:


title: Ramón Jesurún

text: Ramón Jesurún Franco (Barranquilla, 30 de noviembre de 1952); es el actual presidente de la Federación Colombiana de Fútbol (FCF) desde noviembre de 2015 y uno de los directores de la Confederación Sudamericana de Fútbol (CONMEBOL).


title: Ramón Jesurún

text: Es administrador de empresas de la Universidad del Norte de Barranquilla y tiene un postgrado en Administración y Economía en Estados Unidos en la Universidad de Pittsburgh 2004.


title: Ramón Jesurún

text: Desempeñó varios cargos ejecutivos en empresas a nivel nacional como la Federación Colombiana de Industrias Metalúrgicas “FEDEMETAL”, donde ocupó el puesto de Director Seccional Atlántico, Vicepresidente Nacional y Presidente (E). En la Lotería del Atlántico, fue Gerente General. Además, sería Presidente del Sorteo Extra de Colombia y la Corporación Financiera del Transporte.


title: Ramón Jesurún

text: Jesurún ha hecho parte de prestigiosas juntas directivas en todo el país. Estuvo en la Corporación Nacional del Turismo, la Federación Colombiana de Lotería “FEDELCO”, el Instituto Nacional del Transporte “INTRA”, la Empresa Municipal de Teléfonos de Barranquilla, el Instituto Colombiano de Normas Técnicas “INCONTEC”, el Comité Intergremial del Atlántico, la Sociedad de Mejoras Públicas de Barranquilla y el Fondo para la Educación Superior Recreación y Deportes “FEDORD”, entre otras.


title: Ramón Jesurún

text: En el campo deportivo, fue Presidente del club profesional Corporación Popular Deportiva Junior. Desde el 2006 hasta 2015 ocupó la presidencia de la División Mayor del Fútbol Colombiano, DIMAYOR. También ocupó la primera vicepresidencia de la Confederación Sudamericana de Fútbol, CONMEBOL; y hoy en día se mantiene como tercer vicepresidente de este organismo.


title: Ramón Jesurún

text: Como presidente de DIMAYOR, Ramón Jesurún consiguió el controvertido patrocinio con Postobón, lideró la negociación con el canal de televisión deportivo Win Sports, canal de propiedad del Grupo Ardilla Lülle, mismo propietario de la empresa de gaseosas Postobón. Este canal trajo réditos económicos para los clubes profesionales y también trajo una revolución para este deporte, pues, por primera vez en la historia, todos los partidos de la primera división eran transmitidos. Antes de la creación de este canal solo se televisaban 2 compromisos en cada fecha. A partir del lanzamiento de Win Sports, los 10 juegos de cada fecha podían ser vistos por los aficionados a través de la televisión. Además, hubo beneficios para los equipos de segunda división, pues, por primera vez en la historia, fueron televisados 2 juegos de esa división en cada fecha. Este contrato de televisión les ayudó a los clubes a conseguir más patrocinadores, ya que a las marcas auspiciantes les interesaba que sus logos salieran en las transmisiones. Win Sports sigue siendo el canal oficial del Fútbol Profesional Colombiano. Ha renovado contratos con la DIMAYOR y aún le trae grandes beneficios a este deporte. Una negociación que empezó Ramón Jesurún siendo el presidente de la División Mayor del Fútbol Colombiano. Dicho canal inició sus operaciones de prueba el 1 de agosto de 2012 y se lanzó oficialmente el 28 de noviembre del mismo año.


title: Ramón Jesurún

text: Cuando Ramón Jesurún era presidente de la DIMAYOR, por estatutos hacía parte del Comité Ejecutivo de la Federación Colombiana de Fútbol como primer vicepresidente. Haciendo parte de este Comité, la Selección Colombia clasificó a la Copa Mundial de la FIFA Brasil 2014. En esa oportunidad, el equipo nacional realizó la mejor presentación de su historia en los mundiales llegando hasta cuartos de final.


title: Ramón Jesurún

text: La buena presentación de la Selección en Brasil, llevó al Comité Ejecutivo, del que hacía parte Jesurún, a renovar el contrato del entrenador José Pékerman, para que fuera el encargado de clasificar al equipo a la Copa Mundial de la FIFA Rusia 2018. Cuando la Selección Colombia estaba en medio de las clasificatorias al Mundial de Rusia. Ramón Jesurún es elegido presidente de la Federación Colombiana de Fútbol, en sustitución de Luis Bedoya, luego que este fuera a prisión por el escándalo del Fifagate . A partir de este momento, Jesurún liderando el Comité Ejecutivo respaldaría el proceso de Pékerman y Colombia volvería a clasificar al Mundial. En esta oportunidad, llegó a octavos de final y siendo eliminados por Inglaterra. Luego de llegar de Rusia, el Comité Ejecutivo y el entrenador Pékerman llegaron a un mutuo acuerdo para que el director técnico no siguiera con la Selección Colombia. Ante esto, Jesurún pensó en traer un entrenador que tuviera un gran recorrido y reconocimiento en el fútbol mundial y contrató a Carlos Queiroz.


title: Ramón Jesurún

text: Antes de iniciar las eliminatorias para el Mundial de la FIFA Catar 2022, se abrió una invitación para pujar por los derechos televisivos de las Selecciones Colombia. Tras analizar las propuestas de Caracol Televisión y RCN TV, el presidente Jesurún llegó a un acuerdo con Caracol, que se convirtió en la oferta más grande de la historia por este concepto Bajo la dirección del entrenador Queiroz, la Selección Colombia participó en la Copa América Brasil 2019 quedando eliminada en cuartos de final. Los resultados deportivos no respaldaron la labor del entrenador, y tras cuatro partidos de las clasificatorias a la Copa Mundial de la FIFA Catar 2022, salió del cargo. Tras la salida de Queiroz, el presidente Ramón Jesurún buscó un entrenador que cumpliera con las expectativas de la Selección Colombia, por lo cual contrató al colombiano Reinaldo Rueda, uno de los técnicos con más experiencia y trayectoria del fútbol colombiano.


title: Ramón Jesurún

text: En la Copa América 2021, Colombia empató 1-1 con Argentina en semifinales, cayendo 3-2 en penales. El equipo colombiano no pudo tener la clasificación al Mundial de Catar 2022, después de vencer 0-1 a Venezuela, la escuadra tricolor consumó su imposibilidad al terminar en el sexto puesto.


title: Ramón Jesurún

text: En su administración en la Federación Colombiana de Fútbol impulsó la presentación de la candidatura de Colombia para ser sede de la Copa Mundial Femenina 2023. La Federación, junto con el ministerio del deporte y el ministro Ernesto Lucena y con el apoyo del presidente Iván Duque le presentaron a la FIFA la candidatura, que fue superada en la primera votación por la candidatura de Australia y Nueva Zelanda. Posterior a ello, Jesurún logró conseguir la sede de la Copa América Femenina 2022. Por primera vez en la historia, el país consigue la sede de este importante certamen, que será la novena edición. En octubre de 2016, siendo presidente de la FCF, con la presencia de los presidentes de FIFA y CONMEBOL, Gianni Infantino y Alejandro Domínguez, se inauguró oficialmente la Sede del Fútbol en Bogotá, donde funcionarán las oficinas administrativas de la FCF, Dimayor y Difútbol. Este moderno edificio ubicado en el barrio La Castellana, al norte de la capital colombiana, cuenta con 8 amplios pisos, cómodas oficinas, áreas de esparcimiento, circuitos internos de seguridad, estacionamientos, un auditorio con capacidad para 80 personas y será el lugar de operación del tres órganos que gobiernan el fútbol colombiano.


title: Ramón Jesurún

text: En 2013, la FCF puso al servicio de todos sus equipos su moderna Sede Deportiva en Bogotá y ahora la Sede de Fútbol se suma a los grandes proyectos de desarrollo que lidera el máximo organismo del fútbol colombiano.


title: Ramón Jesurún

text: El 14 de octubre de 2021, el Comité Ejecutivo de la Federación Colombiana de Fútbol, encabezado por su presidente Ramón Jesurún, y en presencia del presidente de la República Iván Duque, el presidente de la FIFA, Gianni Infantino y el presidente de la CONMEBOL, Alejandro Domínguez inauguró “La Casa de las Selecciones Colombia en Barranquilla”, un complejo deportivo con los más altos estándares de calidad internacional, para la preparación de todas las selecciones nacionales. Este proyecto fue realidad gracias a recursos de la propia federación y el apoyo de los programas FIFA Forward y CONMEBOL Evolution. En septiembre de 2021, el dirigente anunció la renovación del contrato con Adidas como proveedor de la indumentaria oficial de la Selección Colombia hasta el año 2030. Este se convierte en otro de los varios contratos que ha obtenido Jesurún para la Federación Colombiana de Fútbol, trayendo grandes beneficios económicos para la institución y en la de igual manera para los clubes y ligas afiliadas a su organización.


title: Ramón Jesurún

text: Por otro lado, fue segundo vicepresidente del Comité Ejecutivo del Comité Olímpico Colombiano, COC. En la actualidad es miembro del Consejo de FIFA y desde noviembre del año 2015 es el Presidente de la FCF.


title: Ramón Jesurún

text: Durante los juegos de la Selección Colombia de local en los partidos de clasificación para la Copa Mundial de Fútbol de 2018 fueron recurrentes las denuncias de hinchas que no podían comprar boletas para los partidos por medio de la plataforma oficial de venta de boletas, lo que obligaba su adquisición por medio de revendedores a un precio muy superior, dada la notoria situación irregular que se presentaba, la Superintendencia de Industria y Comercio (SIC) de Colombia decidió iniciar de oficio una investigación en 2017, a finales de ese año la empresa encargada de la distribución oficial de las boletas, TICKETSHOP, decidió acogerse al programa de beneficios por colaboración de la SIC en el marco de tal colaboración se aportaron pruebas de diverso tipo que demostraban que altos funcionarios de la FCF habían amañado el proceso para seleccionar la empresa que debía distribuir las boletas y, junto con otra empresa, TICKETYA, habían concertado el desvió masivo de boletas para asegurar que la gran mayoría de las boletas de los partidos llegaran a manos de tal empresa, la cual se encargaba de revenderlas informalmente, asegurando así que los miembros del cartel de reventa pudieran acceder a grandes recursos que deberían ser para la federación de fútbol en diciembre de 2020, luego de casi tres años de investigación, la SIC encontró probados los hechos motivo de investigación, razón por la cual procedió a sancionar 17 personas (2 jurídicas y 15 naturales) por haberse violado las normas de protección al consumidor al haberse formado un cartel de reventa de boletas que afectó los derechos de las personas que querían comprar boletas para ver la Selección Colombia jugando en Barranquilla.


title: Ramón Jesurún

text: Entre las personas naturales sancionadas con multas económicas por la SIC, por haberse demostrado su participación en el cartel de la reventa estuvo el propio Ramón Jesurún y otros ocho funcionarios de la Federación Colombiana de Fútbol, entre los que destaca la sanción al expresidente de la federación Luis Bedoya Giraldo, condenado también por el Caso de corrupción en la FIFA, de las 15 personas que fueron multadas la sanción más alta le correspondió a Jesurún por haberse demostrado que fue tuvo mayor grado de participación en la conducta anticompetitiva, participando abiertamente de esta como vicepresidente y luego como presidente de la federación. La resolución que impuso las sanciones fue impugnada oportunamente y fue confirmada por la SIC, al encontrarla ajustada a derecho.


title: Ramón Jesurún

text: En la decisión de 2020, junto con las multas impuestas, la SIC dispuso la compulsa de copias a la Fiscalía General de la Nación (Colombia) para que investigara presuntos delitos cometidos por las personas sancionadas, en julio de 2021 se dieron las primeras condenas, cuando dos de los socios de la empresa TICKETSHOP, mismos que reconocieron los hechos ante la SIC desde el inicio de la investigación, aceptaron cargos, razón por la cual fueron condenados a 40 meses de prisión, recibiendo el beneficio de suspensión de la pena, como parte de un acuerdo alcanzado con la fiscalía y avalado por un juez de la república. La investigación penal contra los socios de TICKETYA y los directivos de la FCF, incluido Jesurún, continúa su trámite, destacándose que la primera fiscal que conoció el caso enfrente actualmente un proceso penal donde se investiga si sus constantes asistencias a los partidos de clasificación al mundial de 2018 se dieron gracias a obsequios que le dio la propia federación que debería estar investigando.


title: Fabián (papa)

text: Fabián (en latín: "Fabianus"; Roma, ca. 200 - Roma, 20 de enero de 250) fue el vigésimo papa de la Iglesia católica, ejerciendo entre los años 236 y 250.


title: Fabián (papa)

text: La leyenda acerca de su elección fue elaborada por el historiador eclesiástico Eusebio de Cesarea quien en el tomo sexto de su obra "Historia de la Iglesia" relata cómo estando reunidos los electores para seleccionar al sucesor del papa Antero, una paloma se posó sobre Fabián, un granjero laico que se encontraba en Roma accidentalmente y como simple espectador. El pueblo tomó esto como una señal milagrosa de Dios que escogía a Fabián como su candidato e inmediatamente procedieron a ordenarlo sacerdote y obispo.


title: Fabián (papa)

text: Debido al crecimiento de Roma dividió la ciudad en siete distritos poniendo a cargo de cada uno de ellos a un diácono para su gobierno y administración. Consagró a varios obispos, entre ellos a San Dionisio de París al que envió a misionar las Galias, y según la tradición, Fabián instituyó las cuatro órdenes menores. Estableció que todos los años el Jueves Santo fuese renovado el Santo Crisma y que se quemara el del año anterior. También reguló que el Santo Crisma debería prepararse con aceite mezclado con bálsamo.


title: Fabián (papa)

text: San Fabián murió mártir el 20 de enero de 250, bajo la persecución de Decio y fue enterrado en las Catacumbas de San Calixto. En el siglo XV sus huesos fueron donados a la ciudad de Cuneo en sustitución de los de San Sebastián, solicitados para la nueva iglesia dedicada a este santo. Hoy, los huesos del Papa Fabián se encuentran en la capilla de las reliquias del museo diocesano de la diócesis de Cuneo, cerca de la iglesia de San Sebastián. Su cabeza se conserva en la capilla Albani de la Basílica de San Sebastián fuori le mura.


title: Fabián (papa)

text: El culto de San Fabián ha estado siempre unido al de San Sebastián, ambos se celebran el 20 de enero, en la festividad de los Santos Mártires.


title: Fabián (papa)

text: Es patrón de la aldea de Peñaullán perteneciente al concejo de Pravia en Asturias y co-patrón de Valsinni, una localidad de Italia situada en la provincia de Matera.


title: Jung Yoo-jin

text: Jung Yoo-jin (19 de febrero de 1989), también conocida como Eugene Jung, es una modelo y actriz surcoreana. Comenzó su carrera como modelo en YG Entertainment.


title: Jung Yoo-jin

text: Es conocida por sus papeles en dramas, tales como Heard It Through the Grapevine (2015), "Escuela Moorim" y "W".


title: Jung Yoo-jin

text: En octubre del 2019 se unió al elenco de la serie "Catch the Ghost" (también conocida como "Catch Yoo Ryung") donde dio vida a Ha Ma-ri.


title: Jung Yoo-jin

text: En octubre del 2020 se anunció que se había unido al elenco de la serie "Snowdrop," donde interpreta a Jang Han-na, una impulsiva agente del Servicio Nacional de Inteligencia (NIS), que siente pasión por su trabajo.


title: Jung Yoo-jin

text: En julio de 2021 comenzó la producción de la serie "Deseos VIP," en la que tiene el papel protagonista de Jin Yoo-hee, una abogada del equipo legal de una gran corporación que hace todo lo posible para pertenecer a la clase alta, recurriendo si es necesario a un casamiento ventajoso.


title: TVE Internacional

text: TVE Internacional, denominado Televisión Española en su emisión y conocido habitualmente como "Canal Internacional", es un canal de televisión por suscripción internacional de origen español, propiedad de Radiotelevisión Española, que emite para el exterior a través de satélites tanto en abierto como bajo suscripción. Se emite de manera internacional, estando la mayor parte de su audiencia localizada en Europa, América del Norte, Hispanoamérica, Filipinas, Sáhara Occidental y Guinea Ecuatorial.


title: TVE Internacional

text: Durante el día, varios boletines de noticias, como el "Telediario Internacional", son proporcionados por el canal 24h de TVE, cubriendo información tanto de España como del exterior. El Telediario convencional, emitido por La 1, también es emitido simultáneamente por este canal.


title: TVE Internacional

text: TVE Internacional comenzó sus emisiones en pruebas el 1 de diciembre de 1989 y de forma oficial, el 1 de diciembre de 1990. En sus primeros años, el canal emitió para América y Europa una única programación, integrada por redifusión de espacios estrenados en La 1 y La 2. Desde el 15 de abril de 1991 se diseñó una programación diferenciada para uno y otros continentes. Desde 1992, TVE Internacional emitió a través del satélite Astra e Hispasat para Hispanoamérica.


title: TVE Internacional

text: La señal de TVE Internacional se recibe en Asia y Oceanía desde diciembre de 1995 y en África desde el 12 de octubre de 1999. Desde 2013 se puede ver a través de internet gracias a un acuerdo con filmon .com.


title: TVE Internacional

text: Su programación consta principalmente de los telediarios emitidos en España a través de TDT . Esto lo hace simultáneamente con lo que se emite en España. El resto de la programación se llena con espacios propios de TVE en redifusión y con series y películas españolas de las que TVE dispone de derechos para todos. Muy raramente se emiten eventos deportivos disputados en España , y siempre en diferido por cuestiones de derechos.


title: TVE Internacional

text: Antiguamente, se emitían un número limitado de anuncios, pero generalmente las interrupciones de la red comercial en los programas transmitidos en directo en España estaban cubiertos con un reloj y documentales breves con información sobre España y su fauna, aunque a veces se mostraban sus anuncios. A raíz de la eliminación de publicidad, en Televisión Española sólo se emiten promociones del propio canal.


title: Çilek Kokusu

text: Çilek Kokusu (en español: "Olor a fresa") es una serie de televisión turca de 2015 producida por Gold Film para Star TV. Es una adaptación de la serie surcoreana "The Heirs" emitida por la cadena SBS.


title: Çilek Kokusu

text: Asli (Demet Özdemir) es una pastelera que disfruta su trabajo con entusiasmo, un día sufre un desafortunado episodio donde tiene un accidente con un desconocido de nombre Burak (Yusuf Çim), cuando en la entrega de uno de sus pasteles de fresa ambos tienen un accidente en coche provocando que el trabajo de ella se arruine y por consecuencia el inminente despido de ella.


title: Çilek Kokusu

text: Al perder su trabajo, Asli busca alguna solución para continuar pagando sus estudios de universidad, y es cuando su amiga Gonca la invita a Bodrum en la temporada alta de verano, en busca de un nuevo empleo, por lo que decide mudarse a la ciudad turística y consigue un empleo importante en un hotel, lo que no se espera es reencontrarse allí con Burak, aquel chico con el que tuvo el desafortunado encuentro por el que perdió su antiguo trabajo y que para su sorpresa es el dueño del hotel y, por lo tanto, su nuevo jefe.


title: Çilek Kokusu

text: Tras este nuevo encuentro, Asli descubrirá que Burak, es un famoso mujeriego, arrogante y completamente distinto a lo que ella busca en un hombre, sin embargo ella despertará en él un sentimiento por el cual él empezará a cambiar y al descubrir que ella se encuentra enamorada de Volkan (Ekin Mert Daymaz) comenzará un triángulo amoroso.


title: Milicia Nacional (España)

text: En España la Milicia Nacional era un cuerpo de ciudadanos armados que tenían el propósito de mantener el orden público y defender el régimen constitucional. Fue establecida por la Constitución de 1812 aprobada por las Cortes de Cádiz. Abolida en 1814 por Fernando VII cuando restauró la monarquía absoluta, fue restablecida durante el Trienio Liberal (1820-1823) y de nuevo abolida durante la Década Ominosa (1823-1833) también por Fernando VII. Durante el reinado de Isabel II la Milicia Nacional fue uno de los principales motivos del enfrentamiento entre el Partido Moderado, que proponía su disolución y su sustitución por un cuerpo profesional (la Guardia Civil), y el Partido Progresista, que defendía su mantenimiento. La Milicia Nacional fue abolida definitivamente por el régimen de la Restauración.


title: Milicia Nacional (España)

text: Surgió cuando se produjo «el derrumbe del sistema judicial y policial del Antiguo Régimen» como consecuencia de la revolución liberal, pero «este modelo de participación popular en el mantenimiento del orden público desapareció progresivamente durante las décadas siguientes, ante el surgimiento de cuerpos policiales profesionalizados y especializados».


title: Milicia Nacional (España)

text: La Milicia Nacional concebida por el liberalismo español se distinguió por tener un doble carácter: constituir un espacio de participación de los ciudadanos en la vida pública y al mismo tiempo ser un instrumento para el mantenimiento del orden y de la seguridad. Como ha destacado Álvaro París Martín refiriéndose al Trienio Liberal, «la Milicia Nacional responde a esta doble lógica. Fue un espacio de orden y de revolución, de control policial y de protesta callejera, de encuadramiento militar y de adquisición de derechos, de defensa de la propiedad burguesa y de desbordamiento popular revolucionario. La milicia protagonizó motines y los reprimió».


title: Milicia Nacional (España)

text: Aunque su origen se puede remontar a las milicias de «vecinos honrados» de la Edad Media y a las que existieron con una u otra denominación y estructura desde el siglo XVI, el precedente más inmediato de la Milicia Nacional se encuentra en las Milicias Provinciales organizadas por los Borbones en el siglo XVIII (desde Felipe V hasta Carlos III y Carlos IV) y en los cuerpos de voluntarios y de milicias que se formaron durante la Guerra de la Independencia.


title: Milicia Nacional (España)

text: Según Juan Francisco Fuentes, la creación de las nuevas "Milicias Nacionales" por la Constitución de 1812 probablemente se debió al protagonismo que tuvieron los cuarenta y tres regimientos de las Milicias Provinciales borbónicas, todavía formadas con criterios estamentales, en la lucha contra el ejército napoleónico. La Constitución aprobada por las Cortes de Cádiz diferenciaba las «tropas de continuo servicio», es decir, el ejército regular, (Capítulo Primero del Título VIII «De la Fuerza Militar Nacional») de las «Milicias nacionales» (Capítulo II de dicho Título VIII). Este Capítulo II constaba de cuatro artículos:


title: Milicia Nacional (España)

text: En abril de 1814 las Cortes aprobaron el Reglamento pero el golpe de Estado de mayo que restableció el absolutismo hizo que no pudiera aplicarse al quedar abolida la Milicia Nacional y toda la obra de las Cortes de Cádiz, incluida la Constitución. El reglamento aprobado regulaba las prestaciones a las que estaba obligado todo ciudadano, así como la organización de la Milicia. Estaba compuesta por dos armas: infantería y caballería. Los oficiales eran elegidos por la propia tropa. El número de ciudadanos obligados a servir en la Milicia se fijó en 30 por cada 1300 habitantes mayores de 30 años y menores de 50. Cumplían tareas de seguridad, orden y paz en el interior del país.


title: Milicia Nacional (España)

text: En la España ocupada por las tropas napoleónicas José I Bonaparte también estableció una Milicia o Guardia Cívica con parecidas atribuciones que las de la Milicia Nacional de la España «patriota».


title: Milicia Nacional (España)

text: La Milicia Nacional fue restaurada en abril de 1820, al mes siguiente del restablecimiento de la Constitución de 1812, y enseguida tuvo un enorme desarrollo, desempeñando un importante papel político y militar. La fórmula de juramento escogida para entrar a formar parte de ella indica la importante misión que se le asignó:


title: Milicia Nacional (España)

text: Pero durante el Trienio Liberal (1820-1823) la Milicia Nacional fue uno de los motivos de enfrentamiento entre los liberales "moderados" y los liberales "exaltados". Estos últimos la quisieron convertir en un instrumento revolucionario, en «la Patria armada», tal como la definió el diputado Juan Romero Alpuente. Un grupo de «individuos amantes de la Constitución» reunidos en La Fontana de Oro la consideraba el «centro de todas las virtudes cívicas y esperanza sólida de la Patria». El diputado exaltado Ramón Adán la calificaba como «único apoyo de la Constitución», «guarda de nuestras libertades» y «contrapeso único a que podría declinar el ejército». Por su parte el diputado y militar Vicente Sancho defendió en las Cortes las ventajas que tenía la Milicia Nacional sobre el ejército regular: «El soldado mientras sirve nada produce...; el miliciano, por el contrario, mientras no se le saque de su casa es un hombre utilísimo y productivo. [...] ¿Quieren ustedes tener un ejército de 160 000 hombres sin Milicia, o de 56 000 hombres como está en el día, con 80 000 milicianos que estarán en sus casas, que trabajarán, producirán y harán la felicidad de sus familias y que no se harán inmorales lejos de ellas?».


title: Milicia Nacional (España)

text: Para los moderados, en cambio, la Milicia Nacional era sobre todo un garante del orden público y del orden constitucional (entendidos como sinónimos) y para que fuera una fuerza organizada y eficaz había que atajar los frecuentes actos de indisciplina y de insubordinación. En el "Diccionario de las gentes del mundo" (1820) la voz "Milicia Nacional" era definida tal como la entendían los moderados: «Ciudadanos armados. Roca en que se estrellan los enemigos de la libertad civil en España. Garantía de la seguridad pública, dique de los malhechores que han infestado hasta ahora los caminos y las ciudades. La fuerza colosal que presenta una nación armada en masa pone a sus individuos al abrigo de las violencias y el pillaje».


title: Milicia Nacional (España)

text: La cuestión clave que separaba a moderados y exaltados era qué clases sociales podían acceder a la milicia. Los moderados lo restringían a los «ciudadanos propietarios» (a «los ciudadanos más interesados en evitar los desórdenes, porque son los que más tienen que perder», como dijo un diputado moderado en marzo de 1821) y la barrera la constituía que sus miembros tenían que costearse el uniforme, mientras que los exaltados se propusieron ampliar su base social haciendo posible el acceso de las clases populares urbanas, para lo que idearon diversas fórmulas (subvenciones, suscripciones, mecenazgos, etc.) para pagar los uniformes a quienes no podían costearlos. La consideración de la Milicia Nacional como baluarte del régimen constitucional se pondría en evidencia en el papel decisivo que desempeñó en la «Jornada del 7 de Julio» que supuso el fracaso del golpe de Estado de julio de 1822.


title: Milicia Nacional (España)

text: El 24 de abril de 1820 se aprobó un reglamento provisional de la Milicia Nacional. En él se establecía que los voluntarios que se alistaran debían «uniformarse a su costa», lo que suponía una importante barrera social porque los trabajadores humildes no podían costeárselo ―se calcula que el uniforme podía suponer el equivalente de entre cincuenta y doscientos días del salario de un jornalero―. Este obstáculo intentó ser superado mediante las suscripciones «patrióticas», los empréstitos suscritos por los ayuntamientos (el de Madrid, por ejemplo, contrató uno por valor de 400 000 reales y recibió cientos de solicitudes de artesanos y jornaleros) o el mecenazgo de liberales acomodados. Además en algunos lugares el reglamento fue interpretado por los comandantes y por las autoridades locales de manera laxa para permitir el acceso de los sectores populares.


title: Milicia Nacional (España)

text: El 31 de agosto de 1820 las Cortes aprobaron un segundo reglamento provisional, cuya novedad estribaba en que se diferenciaban dos tipos de milicias, la voluntaria y la forzosa (también llamada «Milicia de la Ley»). En esta última quedaban excluidos aquellos varones entre 18 y 40 años que dependieran de un sueldo y además no era necesario el uniforme pues era suficiente con portar la escarapela nacional como distintivo. Sin embargo el proyecto de la milicia «legal» nunca llegó a implementarse ―en general fue rechazada porque fue vista como otra forma de conscripción― por lo que el modelo que se generalizó en la práctica fue el de la milicia voluntaria. De hecho el reglamento adicional del 4 de mayo de 1821 estableció que la milicia fuera ya exclusivamente voluntaria (además de por el rechazo que había suscitado la «Milicia de la Ley» porque esta podría servir para dar armas a los contrarrevolucionarios en un momento en que las partidas realistas estaban creciendo). Las Cortes de 1822, con mayoría exaltada, aprobaron el reglamento definitivo el 29 de junio de 1822 ―que fue promulgado el 14 de julio― con la finalidad de abrir definitivamente la Milicia a las capas populares. Se mantenía el requisito de tener «propiedad» pero se dejaba a interpretación de los ayuntamientos. Además la elección de los oficiales se realizaría mediante el voto secreto de todos los miembros de la compañía, se simplificaba el uniforme para hacerlo menos costoso y se contemplaba la posibilidad de que los ayuntamientos sufragasen el de aquellos milicianos «que tengan las calidades precisas [pero] carezcan de fondos para hacer dichos gastos».


title: Milicia Nacional (España)

text: Un rasgo destacado de la Milicia Nacional fue su carácter local, fundamentalmente porque su financiación y armamento dependió de los ayuntamientos, debido a las dificultades por las que atravesaba la Hacienda de la monarquía. Pero también por la presión de los liberales exaltados para que «las milicias dependiesen exclusivamente de los ayuntamientos (elegidos por sufragio universal), intentando que los jefes políticos ―representantes designados por el gobierno central [moderado]― solo pudiesen disponer de ellas en situaciones excepcionales». Por otro lado recibió la sanción religiosa pues muchos de los batallones de la milicia contaban con capellanes que celebraron ceremonias de bendición de las banderas.


title: Milicia Nacional (España)

text: Las funciones de policía, vigilancia y control social de la Milicia Nacional les llevaba en ocasiones a actuar fuera de su localidad convirtiéndose así en «la única encarnación concret.a del régimen liberal en muchas zonas rurales», lo que provocó que a menudo los milicianos fueran objeto de ataques por parte de los campesinos descontentos ―los señalaban como «ricos», «judíos» o «republicanos»―. También participó en las campañas contra las partidas realistas ―convirtiéndose en una de sus misiones principales― desempeñando frecuentemente labores represivas contra los absolutistas ―«gente alucinada por los frailes», como les llamaba el periódico exaltado "El Eco de Padilla"―.


title: Milicia Nacional (España)

text: Por otro lado hay que destacar que no todos los que se enrolaban en la Milicia lo hacían por razones «patrióticas» sino que también tenían presente las ventajas que suponía pertenecer a ella: «la exención de quintas, la obtención de una paga los días de servicio, el acceso a cargos y empleos en la administración, etc.». Además, «la participación en las paradas, desfiles, himnos patrióticos y juramentos, les dotaban de un reconocimiento y un sentido de pertenencia colectiva», aunque al significarse públicamente también les exponía «a las venganzas y a la represión». Fue lo que sucedió cuando en 1823 cayó el régimen liberal, siendo señalados con el apodo de "negros".


title: Milicia Nacional (España)

text: La Milicia Nacional también constituyó un espacio de participación y aprendizaje político ―el más importante junto con la prensa y las sociedades patrióticas― especialmente para los sectores medios y populares, que se implicaron así en la marcha de la revolución liberal. «Frente al súbdito pasivo del Antiguo Régimen, el ciudadano liberal debe implicarse en los asuntos públicos y defender el bien común con las armas en la mano… Las armas servían para hacer cumplir la ley y el orden, pero también para resistir contra la tiranía…». Pero los milicianos también protagonizaron motines y algaradas para presionar a los poderes públicos o para protestar contra ciertas decisiones o por la falta de trabajo o la subida del pan. Por otro lado, los milicianos no tuvieron ningún problema en ejercitar la «violencia justiciera» frente a la «contrarrevolución» incluso saltándose los límites constitucionales. En el caso de Madrid fueron frecuentes los llamamientos de los exaltados al "martillo" en referencia a la muerte a martillazos del cura Matías Vinuesa. En el periódico exaltado "El Zurriago" se publicó una canción titulada "El Martillo" cuya estrofa final decía:


title: Milicia Nacional (España)

text: Tras la segunda restauración absolutista de 1823 la Milicia Nacional fue suprimida como toda la obra del Trienio incluida la Constitución. Entonces se creó a imagen y semejanza de la Milicia Nacional una milicia de signo contrario: los Voluntarios Realistas, «prolongando una relación entre armas y política que remontaba a la experiencia de 1808». Los absolutistas identificaban la Milicia Nacional con el liberalismo y la Revolución y entre ciertos sectores más radicales se llegó a decir que algunos milicianos nacionales se habían infiltrado en el cuerpo de Voluntarios Realistas. De hecho este cuerpo no era bien visto por las clases acomodadas y por la propia policía de Fernando VII porque pertenecían al mismo muchos "proletarios" y miembros de la "hez del pueblo" que se aprovechaban de su uniforme para cometer todo tipo de excesos contra los ricos —tachados de liberales—.


title: Milicia Nacional (España)

text: Durante la Regencia de María Cristina de Borbón se creó en 1834 una fuerza denominada "Milicia Urbana". El reclutamiento para esta fuerza al principio estuvo circunscrito a las clases propietarias, pero pronto las necesidades de la guerra contra los carlistas hicieron que la base de reclutamiento se ampliara a las clases medias y bajas.


title: Milicia Nacional (España)

text: La Milicia Nacional fue reinstaurada tras el motín de la Granja de San Ildefonso de 1836 que obligó a la Regente a restablecer la Constitución de 1812. Los liberales progresistas, herederos de los exaltados del Trienio, se identificaron plenamente con ella y la convirtieron en el principal nexo de unión con sus bases populares urbanas. El progresista J. F. Campuzano afirmó que «en un pueblo libre la Milicia Nacional tiene el carácter de íntima conexión con el mismo pueblo... Forma el conjunto de la parte viril de una nación; es su fuerza toda». Así, la Constitución progresista de 1837, que sustituyó a la de Cádiz, mantuvo la Milicia Nacional refundiendo en su artículo 77 los artículos 362, 363 y 365 de la de 1812:


title: Milicia Nacional (España)

text: Por el contrario el Partido Moderado se opuso frontalmente a la existencia misma de la Milicia Nacional, llevando hasta sus últimas consecuencias las críticas formuladas desde 1823 por los moderados del Trienio, de los que el Partido Moderado era su continuador. Alejandro Oliván escribió en 1824: la Milicia «habría sido una institución utilísima si solamente se hubiese compuesto de propietarios» y no hubiese abierto la puerta a «gentes que lejos de interesarse por el orden, no podían medrar sino en el desorden». Diez años después el marqués de Miraflores sostenía la misma opinión: la Milicia sólo fue útil mientras sus filas estuvieron cerradas «a los proletarios y traficantes de empleos y fortuna». Así en cuanto el Partido Moderado se hizo con el poder en 1844 encabezado por el general Ramón María Narváez disolvió la Milicia Nacional y creó en un cuerpo profesional: la Guardia Civil, cuyo cometido será «proteger a las personas y a las propiedades», según se decía en el preámbulo del decreto fundacional. Además desapareció de la Constitución de 1845, que los moderados aprobaron para sustituir a la progresista de 1837 y que estuvo vigente durante todo el reinado de Isabel II.


title: Milicia Nacional (España)

text: A partir de ese momento el Partido Progresista convertirá el restablecimiento de la Milicia Nacional en una de sus banderas políticas. Eso es lo que hará cuando en 1854 vuelva al poder encabezado por el general Baldomero Espartero —en el "Manifiesto del Manzanares" se mencionaba a la Milicia Nacional— y la incluirán en su proyecto de nueva Constitución —el artículo 85 reproducía literalmente el artículo 77 de la de 1837—. En 1855 el "esparterista" Joaquín Ruiz Morales en su voluminosa "Historia de la Milicia Nacional" la llamará el «Ejército del pueblo». Pero los progresistas sólo se mantuvieron en el poder dos años (y su Constitución nunca fue promulgada), así que cuando en 1856 el general O'Donnell al frente de la Unión Liberal puso fin al que sería conocido como el bienio progresista promulgó un decreto que disolvía de nuevo la Milicia. En su largo preámbulo se volvían a esgrimir los argumentos que se venían empleando desde hacía años: que inoculaba «hábitos de disipación y holganza en las clases trabajadoras», que su existencia causaba «disgusto» e «inquietud» en las «clases conservadoras» y que era una institución dominada por «el elemento del proletariado». Hubo resistencia al desarme en algunas localidades.


title: Milicia Nacional (España)

text: Con el triunfo de la Revolución Gloriosa de 1868 que puso fin al reinado de Isabel II y dio inicio al Sexenio Democrático, la Milicia Nacional fue restablecida con el nombre de "Fuerza ciudadana de los voluntarios de la Libertad". El decreto fue firmado por el nuevo ministro de la Gobernación, Práxedes Mateo Sagasta. Se tomaron precauciones para que fuera un cuerpo formado por «propietarios», pero estas no pudieron evitar que en 1872 la milicia de Madrid contara con un 30 por ciento de "jornaleros". Al año siguiente la Primera República Española creaba el cuerpo de "Voluntarios de la República" que tomó como base el reglamento aprobado en 1822 por las Cortes del Trienio dominadas por los exaltados.


title: Milicia Nacional (España)

text: Tras el triunfo de la Restauración borbónica la Milicia Nacional como tal, restablecida formalmente por Emilio Castelar mediante un Decreto de la Presidencia de la Primera República, fue disuelta definitivamente por el gobierno de Cánovas del Castillo en 1876, si bien ciertos "comités de voluntarios" en el Sexenio Democrático se atribuyeron la herencia de la institución, así como organizaciones de apoyo a la restauración borbónica en España con la llegada de Alfonso XII.


title: Milicia Nacional (España)

text: La reivindicación de la Milicia Nacional la mantuvieron los partidos republicanos, para los que «siguió formando parte de sus señas de identidad y de su universo simbólico y sentimental».


title: Come as You Are

text: «Come as You Are» es una canción y sencillo de la banda de "grunge" Nirvana publicada en su segundo álbum de estudio titulado "Nevermind" del año 1991. Fue lanzada como sencillo el 3 de marzo de 1992. Esta canción, junto a «Smells Like Teen Spirit», es la responsable de popularizar tanto a Nirvana como a todo el movimiento "grunge" a principios de los años 90. La revista estadounidense Rolling Stone clasificó a «Come as You Are» en el puesto 445 en su lista de , y en el puesto 452 en la edición 2010 de la lista. Fue el segundo y, hasta la fecha, el último top 40 estadounidense de la banda, alcanzando el número 32 en el Billboard Hot 100, y el segundo top 10 en el Reino Unido, alcanzando el número nueve. En 1999, «Come as You Are» fue votado en el número 49 en Kerrang, de la revista "100 mejores temas de rock de todos los tiempos". En abril de 2016, según Business Insider, «Come as You Are» fue la sexta canción más reproducida de la década de 1990 en Spotify. Según el informe de fin de año de Nielsen Music para 2019, «Come as You Are» fue la tercera canción más reproducida de la década en la radio de rock convencional con 134,000 giros. Todas las canciones en el top 10 eran de la década de 1990. La canción también se puede apreciar en la exitosa película "Capitana Marvel" del año 2019.


title: Come as You Are

text: «Come as You Are» (que puede traducirse al español como «Ven tal como eres») es recordada como una de las canciones más optimistas de Nirvana. Mientras que otras canciones de la banda contenían letras «oscuras», «Come as You Are» le da la bienvenida al oyente «como amigo». La canción tiene el tema general de la aceptación, invitando al oyente a hacer lo que el título dice («Ven tal como eres»). Sin embargo, también contiene un ligero aire de sospecha por el encuentro, particularmente la línea «And I swear that I don't have a gun», («Y juro que no tengo un arma») que es repetida varias veces.


title: Come as You Are

text: Como consecuencia de la muerte del cantante Kurt Cobain en abril de 1994, se le dio mucha importancia a este verso «I swear I don´t have a gun» («Juro que no tengo un arma»). Varios comentarios se han hecho sobre otras canciones de "Nevermind" que mencionan a las armas. Sin embargo, posteriormente fue tomado como mera coincidencia puesto que el álbum fue grabado tres años antes de la muerte de Cobain.


title: Come as You Are

text: Los versos "«Come dowsed in mud... soaked in bleach»", además de referirse al álbum de debut de la banda ("Bleach"), hacen referencia a una campaña en Seattle a finales de los años 80. La campaña estaba dirigida a los usuarios de drogas intravenosas, a los cuales la ciudad les pidió desinfectar ("bleach") sus agujas para reducir el riesgo de contraer enfermedades.


title: Come as You Are

text: El vídeo musical para la canción muestra a la banda en un salón oscuro, de una aparencia gótica; además, un chorro de agua cayendo por un cristal delante del grupo dificulta ver las caras de sus integrantes. Durante el vídeo, aparecen imágenes de objetos que tienen poca relación con la letra (como un perro y peces), aunque el video se enfoca principalmente en la banda. Se ven imágenes de células dividiéndose así como espermatozoides y óvulos. También se muestra a un bebé desnudo nadando detrás de un billete de 1 dólar agarrado a un anzuelo de pesca, como en la portada del disco "Nevermind", al que pertenece la canción. Además, se puede ver a Cobain colgado de un candelabro con su guitarra, y a pesar de que estaba asegurado con correas, le dio un pánico tremendo y náuseas por el movimiento (y por su enfermedad crónica) a tal grado, que quedó enfermo por varios días; estas escenas no se repitieron, lo que se ve en el video es a un Kurt mareado.


title: Come as You Are

text: Cuando "Nevermind" fue lanzado, los miembros de la banda británica de post-punk Killing Joke alegaron que el famoso "riff" de guitarra de «Come as You Are» era un plagio del "riff" del sencillo «Eighties». Sin embargo, Killing Joke no demandó a Nirvana por infringimiento de derechos de autor. En una entrevista dada a la revista francesa "Hard Rock Magazine", Jaz Coleman (cantante de Killing Joke) dijo que no demandó al grupo porque los miembros de Nirvana le confesaron abiertamente que ellos habían tomado el "riff", y que eso era lo único que él quería escuchar. Otra posibilidad es que no demandaron a Nirvana porque el riff de su canción, publicada en 1985 era parecido al riff de la canción «Life Goes On» de la banda de punk inglesa, publicada tres años antes en 1982, The Damned.


title: Come as You Are

text: Posteriormente, Dave Grohl, exbaterista de Nirvana, tocó la batería en el decimotercer álbum de Killing Joke (y el segundo en llevar el nombre de la banda), y grabó con su propio grupo, Foo Fighters, una versión de la canción "Requiem", e incluso ha llegado a interpretarla en directo con Coleman en un concierto en Nueva Zelanda.


title: Come as You Are

text: En el álbum de "Nevermind" del año 1991, se grabó el tema en el tono D (Re mayor), es decir, dos trastes por debajo de la afinación normal en la guitarra. Cobain tocó siempre la canción en Re♯ o Mi mayor cuando lo hacía en vivo, (incluida la versión del "MTV Unplugged in New York") con excepción de la ocasión que tocó el tema en Japón en el año de 1992 (Live in Japan 1992), es por eso que se escuchaba tan diferente en vivo tanto la voz como la música. Las canciones que están afinadas en Re mayor en el legendario álbum "Nevermind" son «Come as You Are», «Lithium» y «Drain You». «Something in the Way» está afinada en Do♯. Cobain también tocó «Lithium» con su afinación normal en Japón, después de «Come as You Are».


title: Come as You Are

text: En 2005 una señal fue colocada en el pueblo de origen de Cobain, Aberdeen (Washington), que reza "Welcome to Aberdeen - Come As You Are" Que traducido al español es "Bienvenido a Aberdeen - Ven Como Eres" como tributo a Cobain. La señal fue creada y pagada por el Comité Kurt Cobain Memorial, una organización sin ánimo de lucro creada en mayo de 2004 para honrar a Cobain. Fundada por el autor Jeff Burlingame y el consejero local Paul Fritts, el Comité planea crear un parque con el nombre del artista y un centro juvenil en Aberdeen. Muchos consideran esto irónico debido a que Cobain admitió abiertamente en entrevistas que odiaba Aberdeen y a varios amigos que tuvo allí. La película de 2016 titulada "As You Are" recibió su nombre de la pista de Nirvana. La trama "gira en torno a un trío de estudiantes de secundaria en la década de 1990, tratando de encontrar su camino a través del difícil laberinto de la adolescencia". La canción «Adam's Song» de Blink-182 hace referencia a «Come as You Are». La canción de Nirvana tiene la letra, "Tómate tu tiempo, date prisa, la elección es tuya, no llegues tarde", mientras que «Adam's Song», a su vez, incluye la letra, "Me tomé mi tiempo, me apresuré, la elección fue mía, no pensé lo suficiente ".


title: Come as You Are

text: La canción también se puede apreciar en la exitosa película "Capitana Marvel" del año 2019, así como en la película Definitely Maybe del año 2008.


title: Grupo Famsa

text: Grupo Famsa S.A.B. de C.V. () fue empresa mexicana fundada en el año de 1970 y quebrada sus tiendas 2023 en Monterrey, Nuevo León, México, fue consolidada como una de las empresas líder en el sector minorista, enfocada a satisfacer las diversas necesidades de consumo, financiamiento y ahorro de las familias en México y los Estados Unidos.


title: Grupo Famsa

text: Famsa surge bajo la denominación “Corporación Famsa, S.A.” en la ciudad de Monterrey, Nuevo León, dedicándose a la comercialización de muebles, artículos electrónicos y artículos de línea blanca. A partir de entonces y a lo largo de la década de los 70’s, la Compañía inauguró varias tiendas en Monterrey y se expandió a otras ciudades de Nuevo León y Coahuila, estableciendo diversas subsidiarias para ello.


title: Grupo Famsa

text: En la década de los 80's comenzó sus actividades como mayorista mediante la constitución de su subsidiaria Mayoramsa, S.A. de C.V. Se constituyó Impulsora Promobien, S.A. de C.V., con el objeto de diversificar e incrementar los ingresos mediante la oferta de crédito al consumo (1983).


title: Grupo Famsa

text: Famsa se sometió a un proceso de transformación para cambiar su régimen a una Sociedad Anónima de Capital Variable (1988).


title: Grupo Famsa

text: A principios de los 90 inauguró tiendas en los estados de San Luis Potosí, Querétaro y Guanajuato, posteriormente al siguiente año se abren nuevas tiendas en Jalisco, Sonora y Sinaloa.


title: Grupo Famsa

text: En 1994 comenzó a ofrecer ropa, calzado, cosméticos y joyería en su red de tiendas y al año siguiente la compañía formuló un plan de crecimiento estratégico para aprovechar la recuperación económica de México, inaugurando tiendas en Nuevo León, Puebla y Aguascalientes. Al final de la década de los 90’s, Famsa contaba con 185 tiendas en 49 ciudades de la República.


title: Grupo Famsa

text: Ya en el año 2000 expandió sus operaciones a los Estados Unidos con la apertura de una tienda en California e inauguró 73 tiendas adicionales en México, concentrándose en la región del Golfo y el centro del país.


title: Grupo Famsa

text: En mayo de 2006, Famsa llevó a cabo su debut en la Bolsa Mexicana de Valores. Los recursos obtenidos fueron destinados principalmente a la re-estructuración de su deuda y para financiar los requerimientos de capital de Banco Famsa.


title: Grupo Famsa

text: Se constituyó Banco Ahorro Famsa, S.A., Institución de Banca Múltiple con sede en Monterrey, N.L. La Compañía cambio de denominación social a “Grupo Famsa, S.A.B. de C.V.”


title: Grupo Famsa

text: En el 2007 inicio de operaciones de Banco Famsa, cuya actividad consiste en otorgar servicios de financiamiento y ahorro.


title: Grupo Famsa

text: En Estados Unidos se amplió la red de tiendas con la adquisición de 12 mueblerías de “La Canasta” en Los Ángeles y Houston.


title: Grupo Famsa

text: Al cierre de 2010 la Compañía operaba un total de 359 tiendas en México y 51 tiendas en los Estados Unidos reiterando su enfoque en consolidar sus fundamentales. Banco Famsa finalizó el año con 284 sucursales en operación.


title: Grupo Famsa

text: Al concluir 2012 Famsa contaba con 355 tiendas en México y Banco Famsa alcanzó una cobertura de 304 sucursales en 26 estados de la República. Famsa USA re-formuló su estrategia en Estados Unidos ante la pérdida recurrente en algunas sucursales. Concentró sus esfuerzos en consolidar la operación con 25 sucursales en Texas e Illinois y llevando a cabo el cierre de 24 tiendas en la región Oeste del país (Arizona, California y Nevada); En el 2013 Banco Famsa concretó la adquisición de 173 sucursales de Monte de México (Montemex), enfocadas al negocio prendario, diversificando, aún más, el portafolio de productos y servicios financieros, además de apoyar la estrategia de crecimiento de la Compañía en México.


title: Grupo Famsa

text: Famsa a lo largo de los años ha sido una empresa en constante crecimiento dentro de México así como también en Estados Unidos


title: Grupo Famsa

text: El 30 de junio de 2020, mediante un comunicado de prensa conjunto de la Secretaria de Hacienda y Crédito Público (SHCP), la Comisión Nacional Bancaria y de Valores (CNBV), el Instituto para la Protección al Ahorro Bancario (IPAB) y el Banco de México, se anunció el inicio del proceso de liquidación de Banco Ahorro Famsa, S.A., Institución de Banca Múltiple.


title: Grupo Famsa

text: En el comunicado de prensa se menciona que, desde principios de enero de 2019, la CNBV realizó diversas acciones de supervisión e inspección especial a Banco Ahorro Famsa, a partir de las cuales se determinaron incumplimientos regulatorios entre las cuales se encuentran:


title: Grupo Famsa

text: Como producto de lo actos de vigilancia iniciados en 2020, se le comunicó a Banco Ahorro Famsa un faltante de reservas del producto denominado “Tarjeta FAMSA” por 80 millones de pesos. En marzo de 2020, Banco Ahorro Famsa celebró una operación de fideicomiso que involucraba a personas relacionadas.


title: Grupo Famsa

text: En mayo de 2020, la CNBV presentó el Índice de Capitalización (ICAP) del Sector de Banca Múltiple a marzo de 2020, en el cual Banco Ahorro Famsa reporto un ICAP de 11.34%, no obstante en dicho informe aparece una nota al pie que menciona que la información de este banco es preliminar, y esta sujeta a revisión por parte de las autoridades financieras. De acuerdo con la legislación vigente en la materia el requerimiento mínimo de capitalización del 8% más el suplemento de conservación de capital de 2.5% constituido con capital fundamental, que implica un nivel de ICAP de 10.5%.


title: Grupo Famsa

text: De acuerdo con otro comunicado de prensa de la CNBV, dicha comisión solicitó al Banco de México el 24 de junio de 2020 efectuar el cómputo del Índice de Capitalización del mes de marzo de 2020 de Banco Ahorro Famsa, S.A., Institución de Banca Múltiple. En respuesta a dicha solicitud, mediante el escrito de fecha 24 de junio de 2020 sin número de oficio y en su alcance de fecha 25 de junio de 2020, recibidos por la Comisión los mismos días, Banco de México comunicó a esta Comisión que el Índice de Capitalización de Banco Ahorro Famsa, S.A., Institución de Banca Múltiple, al mes de marzo de 2020, fue de menos seis punto cero dos por ciento (-6.02%), lo que ubicó a la institución en categoría V de alertas tempranas. La CNBV hizo del conocimiento de Banco Ahorro Famsa en esa misma fecha esta situación, precisando que es causal de revocación de la autorización para organizarse y operar como institución de banca múltiple, en términos de la LIC.


title: Grupo Famsa

text: Finalmente en virtud de que Banco Ahorro Famsa, no realizó acción alguna en el plazo legal establecido tendiente a restituir el capital en el tiempo de su derecho de audiencia o subsanar los hechos señalados en la notificación de la CNBV, la Junta de Gobierno de dicha Comisión aprobó, en su sesión del 30 de junio de 2020, la revocación de Banco Ahorro Famsa para operar como institución de banca múltiple.


title: Grupo Famsa

text: A partir del día 1° de julio de 2020, el Instituto para la Protección al Ahorro Bancario (IPAB) actuó como liquidador de Banco Ahorro Famsa.


title: Grupo Famsa

text: Para estimular la demanda de bienes duraderos, se implementaron estrategias de ventas especiales como el Día de la Madre, Día del Padre, El Buen Fin y Navidad. Asimismo, Famsa busca expandir alianzas con los proveedores para asegurar una oferta de productos de la más alta calidad a precios competitivos.


title: Grupo Famsa

text: El capital social de Grupo Famsa está constituidas por al menos 15 subsidiarias tal y como se representa en la imagen.


title: Grupo Famsa

text: Las siguientes subsidiarias son responsables de la operación de nuestras sucursales de venta a menudeo de la Compañía en México y Estados Unidos:


title: Grupo Famsa

text: Famsa México, S.A. de C.V., es responsable de operar las más de 370 tiendas de ventas al menudeo en México.


title: Grupo Famsa

text: Famsa Inc., es responsable de la operación de las sucursales de venta a menudeo de la Compañía en los Estados Unidos. En el mes de agosto de 2011, se estableció una nueva entidad legal denominada Famsa Financial, Inc., dedicada a otorgar préstamos personales en el estado de Texas. Para realizar esta operación se obtuvieron 36 licencias otorgadas por la Oficina de la Comisión del Crédito al Consumo del Estado de Texas (OCCC, por sus siglas en inglés).


title: Grupo Famsa

text: Impulsora Promobien, S.A. de C.V., es responsable de administrar el programa de financiamiento disponible para los empleados de las sociedades afiliadas participantes que reúnan ciertos requisitos.


title: Grupo Famsa

text: Verochi, S.A. de C.V., se encarga de la compra, venta y distribución de calzado, así como también de productos relacionados directamente o a través de terceros.


title: Grupo Famsa

text: Promotora Sultana, S.A. de C.V., Corporación de Servicios Ejecutivos, S.A. de C.V., Garval Servicios de Asesoría Empresarial S.A. de C.V., Suministro Especial de Personal, S.A. de C.V y Corporación de Servicios Ejecutivos Famsa, S.A. de C.V. se encargan de proporcionar diferentes servicios, principalmente en materia de administración, asistencia técnica, planeación-financiera, programación, sistemas, presupuestos, contabilidad, auditoría, computación, investigación, presupuesto, información estadística y de análisis, mercados, mercadotecnia, relaciones industriales, implantación de sistemas, supervisión, relaciones públicas y relaciones industriales.


title: Grupo Famsa

text: Expormuebles, S.A. de C.V. se dedica a fabricar, vender y distribuir toda clase de muebles y productos relacionados.


title: Grupo Famsa

text: Mayoramsa, S.A. de C.V., se encarga de llevar a cabo las ventas, principalmente al mayoreo, de toda clase de muebles y aparatos para el hogar. Actualmente cuenta con 17 tiendas-bodega.


title: Grupo Famsa

text: Banco Ahorro Famsa, S.A., Institución de Banca Múltiple, ofrece servicios de financiamiento y crédito a sus clientes de ventas al menudeo. Ver “Descripción de Banco Famsa” más adelante. Banco Famsa recibe apoyo administrativo de su subsidiaria, Cefinpro, S.A. de C.V.


title: Grupo Famsa

text: Geografía Patrimonial, S.A. de C.V., se incorporó y comenzó a operar en noviembre de 2009, se dedica principalmente al arrendamiento de bienes inmuebles con partes relacionadas.


title: To Rome with Love

text: To Rome with Love ("A Roma con amor", en España y "De Roma con amor", en Hispanoamérica) es una película de 2012, de género comedia romántica, escrita, dirigida e interpretada por Woody Allen. La historia transcurre en Roma, Italia.<ref name="http://www.monstersandcritics.com/people/news/article_1624243.php/Woody-Allen-set-to-film-his-new-movie-in-Rome-later-this-year"></ref> La cinta presenta un reparto internacional y Allen actúa por primera vez desde que lo hiciera en 2006 en la película "Scoop".<ref name="http://web.archive.org/web/http://www.getthebigpicture.net/blog/2011/5/9/woody-allen-to-act-again-in-next-film-the-wrong-picture.html"></ref>


title: To Rome with Love

text: La historia donde aparecen los personajes de Antonio y Milly está claramente inspirada en la película de Federico Fellini "El jeque blanco", del año 1952, mientras aquella en que intervienen los personajes de Jerry y Giancarlo presenta elementos de la producción china de 1999, "Shower".


title: To Rome with Love

text: La película fue estrenada mundialmente en cines de Italia el 20 de abril de 2012. Alcanzó un notable éxito comercial en todo el mundo, con una recaudación de más de 72 millones de dólares, siendo la cuarta película de Allen de mayor taquilla.


title: To Rome with Love

text: La idea de producir "To Rome with Love" se origina en una oferta de un grupo de distribuidores cinematográficos de Roma, ellos ofrecen financiarle a Allen una película, con la condición que estuviera ambientada en Roma, lo cual aceptó motivado por su deseo de trabajar en Roma y por ser "una oportunidad de obtener dinero para trabajar en forma rápida y de una sola fuente". Las cuatro historias de la película se basan en ideas y notas que Allen había escrito el año previo.Las historias tratan sobre el tema de "fama y realización", si bien Allen indicó que no tenía por intención que las mismas tuvieran alguna conexión entre sí. Inicialmente había titulado a la película "Bop Decameron", en referencia al libro del siglo XIV del escritor italiano Giovanni Boccaccio, pero varias personas, incluidos italianos, no entendían la referencia, por lo que le modificó el título a "Nero Fiddles". El nuevo título todavía causaba confusión, por lo que finalmente lo cambió a "To Rome with Love", si bien Allen ha expresado que odia ese título.


title: Blonde (película de 2022)

text: Blonde (en Latinoamérica: Rubia) es una película dramática estadounidense escrita y dirigida por Andrew Dominik. Adaptada de la novela "Blonde" (2000) de Joyce Carol Oates, la película es una versión ficticia de la vida de la actriz Marilyn Monroe, interpretada por Ana de Armas. Adrien Brody, Bobby Cannavale y Julianne Nicholson aparecen en papeles secundarios. Dede Gardner, Jeremy Kleiner, Tracey Landon, Brad Pitt y Scott Robertson son los productores de la película que, después de un largo período de desarrollo que comenzó en 2010, comenzó a producirse en Los Ángeles en agosto de 2019. La producción finalizó en julio de 2021.


title: Blonde (película de 2022)

text: Tras una infancia traumática Norma Jeane Mortenson se convierte en actriz en el Hollywood de los años 50 y principios de los 60. Se vuelve mundialmente famosa con el nombre artístico de «Marilyn Monroe», pero sus apariciones en la pantalla contrastan con los problemas amorosos, la explotación, el abuso de poder y la adicción a las drogas que enfrenta en su vida privada.


title: Blonde (película de 2022)

text: En la década de 1940, Norma Jeane aparece en portadas de revistas y calendarios, con el nombre de Marylin Monroe, mientras intenta ingresar a la industria de la actuación, la audición sale mal después de que ella se derrumba y se va llorando, pero impresiona al director de casting lo suficiente como para darle el papel. Norma Jeane consigue su papel principal en 1953 con Niagara.


title: Blonde (película de 2022)

text: Norma Jeane conoce a Joe DiMaggio, un atleta retirado que simpatiza con ella cuando expresa su deseo de dejar Hollywood y convertirse en una actriz más seria en la ciudad de Nueva York. Mientras filma Los caballeros las prefieren rubias, se encuentra a Joe, quien le pide casarse con ella. El matrimonio de Norma Jeane y Joe se complica mientras ella hace el famoso truco publicitario con el vestido blanco y se divorcian.


title: Blonde (película de 2022)

text: En 1955, Norma Jeane se casa nuevamente con el renombrado dramaturgo Arthur Miller. En 1962, ella se volvió dependiente de las drogas y el alcohol. Los agentes del Servicio Secreto recogen a Norma Jeane ebria y la llevan a un hotel para encontrarse con el presidente, quien la obliga a hacerle una felación antes de violarla, y luego se la llevan después de que ella vomita en su cama. Ya aturdida y drogada con pastillas, sufre una sobredosis de barbitúricos y muere en su cama.


title: Blonde (película de 2022)

text: Andrew Dominik, quien se desempeñó como director y guionista de la película, había comenzado a desarrollar el proyecto ya en 2010, y que es una adaptación de la novela "Blonde" (2000), de Joyce Carol Oates. Dominik habló sobre su fascinación por Marilyn Monroe y afirmó: «¿Por qué Marilyn Monroe es el gran ícono femenino del siglo XX? Para los hombres, es un objeto de deseo sexual que necesita rescate desesperadamente. Para las mujeres, ella encarna todas las injusticias visitadas. sobre lo femenino, una hermana, una Cenicienta, consignada a vivir entre las cenizas [...] Quiero contar la historia de Norma Jean como figura central de un cuento de hadas, una niña huérfana perdida en los bosques de Hollywood, siendo consumida por ese gran ícono del siglo XX». Dominik describió la película como «más accesible» que sus proyectos anteriores, y reveló que su guion contenía «muy poco diálogo», ya que prefirió que fuera más «avalancha de imágenes y eventos». Además, Dominik declaró:


title: Blonde (película de 2022)

text: Para Dominik, "Blonde" fue su primer intento de desarrollar una película con una mujer siendo el centro de la historia. Durante una proyección retrospectiva de su western nominado al Oscar "El asesinato de Jesse James" (2007), Dominik declaró: «Es algo diferente para mí hacerlo [...] el personaje principal es una mujer. Mis películas son bastante desprovista de mujeres y ahora me estoy imaginando lo que es ser una».


title: Blonde (película de 2022)

text: En agosto de 2016, se anunció que Netflix distribuiría la película. En junio de 2021, Thierry Frémaux reveló que había invitado a "Blonde" a estrenarse en el Festival de Cine de Cannes, aunque Netflix se negó, ya que solo se puede proyectar fuera de competición. En una entrevista de 2022, Dominik afirmó que la película conservará una clasificación NC-17 y esperaba que se estrenara en el Festival de Cine de Cannes de ese año, además de evaluar la actuación de De Armas. Si bien la película finalmente no fue seleccionada para su estreno en el Festival Internacional de Cine de Cannes de 2022, Dominik luego expresó su esperanza de que sería seleccionado para estrenarse en el Festival de Cine de Venecia de 2022.


title: Blonde (película de 2022)

text: Joyce Carol Oates, la autora del libro en el que se basa la película, vio una versión preliminar de la película y declaró públicamente: «He visto la versión preliminar de la adaptación de Andrew Dominick y es sorprendente, brillante, muy inquietante y, quizás lo más sorprendente, es una interpretación absolutamente 'feminista'... No estoy segura de que ningún director masculino haya logrado algo [como] esto». La actriz Jamie Lee Curtis, que coprotagonizó junto a de Armas en "Knives Out", y cuyo padre, el actor Tony Curtis, coprotagonizó junto a Monroe en "Some Like it Hot" y aparece en la película, se mostró impresionada con la actuación de De Armas: «Me tiré al piso. No lo podía creer. Ana se había ido por completo: era Marilyn!». El crítico Michael Clark elogió a de Armas quien debió usar lentillas azules y bregar con su acento extranjero.


title: Preikestolen

text: Preikestolen (en noruego "nynorsk") o Prekestolen (en "bokmål"), llamado en la antigüedad Hyvlatonnå, es una formación rocosa en la costa sudoeste de Noruega, cuyo nombre significa «púlpito». Está situada en el Lysefjord, en el distrito de Ryfylke, provincia de Rogaland. La localidad más cercana es Jørpeland. Esta formación rocosa es el lugar donde se rodó la escena de la persecución en helicóptero de la película .


title: Preikestolen

text: Para realizar la travesía se sigue un camino a través de senderos de montaña y lagos glaciares. Partiendo de la zona situada en la base (donde aparcan los autobuses turísticos) el recorrido es de unas 4 h . Esto incluye más o menos dos horas de subida, media hora de estancia en lo alto y hora y media de bajada. Sin embargo, los tiempos de recorrido pueden variar dependiendo de la experiencia del visitante, así como de las condiciones climáticas.


title: Preikestolen

text: En todo caso, hay tramos muy escarpados, y no debe pensarse en este trayecto como un paseo más o menos duro: no lo es, está en un nivel superior de dificultad. Sin embargo, familias con niños pequeños o gente de avanzada edad consiguen a diario realizar el recorrido. Preikestolen recibe unos 80 000 visitantes cada año, la mayoría en los meses de verano.


title: Preikestolen

text: En cuanto a la roca misma, se trata de un saliente que se asoma sobre el Lysefjord, con una caída vertical de 604 m. La meseta superior mide unos 25 m x 25 m. La saliente es medida cada año y no presenta mayores variaciones con el paso de los años. Sin embargo, desde el punto de vista geológico, algún día el púlpito cederá y caerá al fiordo. La caída del fiordo ocurrirá, según la leyenda, cuando cinco hermanos se casen con cinco hermanas.


title: Preikestolen

text: La ciudad importante más cercana es Stavanger, que dispone de aeropuerto y conexiones diarias tanto con otras ciudades de Noruega como con alguno de los principales aeropuertos de Europa.


title: Preikestolen

text: Desde Stavanger salen varios ferris al día, tanto de ida como de vuelta, que unen esta ciudad con el pueblo de Oanes, al otro lado del fiordo. El recorrido no dura más de media hora y desde ahí salen autobuses que en unos 20 minutos te llevan hasta el comienzo del camino, Preikestolhytta, que se encuentra a más de 200 msnm. Aquí existe un restaurante, tienda de regalos, oficina de correo, áreas de descanso y baños.


title: Preikestolen

text: El alojamiento más cercano es la Preikestolhytta, una serie de cabañas de madera al lado de un lago, justo en el estacionamiento donde te dejan los autobuses para empezar el ascenso al Preikestolen. Algo más lejos se encuentra un camping. También se puede pasar la noche en la ciudad de Stavanger y coger primero el ferry y luego el bus que lleva hasta la Hytta.


title: Renée O'Connor

text: Evelyn Renée O'Connor (Katy, 15 de febrero de 1971) es una actriz, directora, productora y guionista estadounidense, conocida principalmente por su papel de en la famosa serie de culto "".


title: Renée O'Connor

text: Hija de Walter y Sandra O'Connor, tiene un hermano llamado Chris y es hijastra del músico Eddie Wilson. Creció en la ciudad de Katy, situada a las afueras de Texas. Comenzó sus estudios de interpretación en el Houston High school of visual and performing arts y en el Taylor High School.


title: Renée O'Connor

text: Tras graduarse en 1989, empezó a participar en anuncios publicitarios y posteriormente realizó sus primeros trabajos interpretativos en películas de bajo presupuesto como "Black Snow" (1989) y "False Identity" (1990). También realizó un papel secundario en el telefilme Disney "Un ángel joven" (1989), junto a Jason Priestley.


title: Renée O'Connor

text: A comienzos de los años 90 colaboró en episodios de las series "Historias de la cripta" y "Policías de Nueva York", al tiempo que intervino en los telefilmes "Changes" (1991), "Sword of Vengeance" (1993) y "The Flood: Who Will Save Our Children?" (1993).


title: Renée O'Connor

text: En 1993 fue secundaria en la película de aventuras "Las aventuras de Huckleberry Finn". Un año más tarde, actuó en "Darkman II: el regreso de Durant", secuela videográfica de la película "Darkman" (1991) de Sam Raimi. Raimi era el productor de esta secuela y ese mismo año pensó en ella para el papel de Deianera en el telefilme "Hércules y el reino perdido".


title: Renée O'Connor

text: En 1995 trabajó en los telefilmes "Follow the River" y "The Rockford Files: A Blessing in Disguise", pero tuvo que llegar septiembre de ese año para que se hiciese popular encarnando a Gabrielle, la bella y fiel compañera de aventuras de Xena (Lucy Lawless) en la serie "Xena: la princesa guerrera" (1995-2001). Para este papel se preparó físicamente y durante el rodaje aprovechó para debutar como realizadora dirigiendo dos episodios. Entre 1997 y 1999 encarnó a Gabrielle en cuatro episodios de "" (serie cuyo título es traducido como "Hércules: Sus viajes legendarios" en España y como "Hércules: Los viajes legendarios" en Hispanoamérica) y en 1998 dobló a su famoso personaje en la película animada "".


title: Renée O'Connor

text: Una vez concluida "Xena: la princesa guerrera", en 2002 fue actriz invitada en la serie neozelandesa "Mataku" y dio vida a lady Macbeth en un montaje teatral de "Macbeth". Posteriormente protagonizó el cortometraje "One Weekend a Month" (2004) y los telefilmes para la cadena "Sci Fi", "Alien Apocalypse" (2005) y "Monster Ark" (2008). En 2007 actuó en dos películas de corte independiente tituladas "Diamonds and Guns" (de la que también fue productora ejecutiva) y "Ghost Town". En 2006 colaboró en el reality show "Celebrity Duets", donde coincidió con su amiga Lucy Lawless y en 2008 estrenó "Boogey Man 2", producida por Sam Raimi. En el 2009 volvió con "Words Unspoken", cortometraje dramático del que fue productora, guionista, directora y actriz, y por el que obtuvo importantes galardones; "West Hollywood International Film Festival 2009 - Mejor Actriz", "West Hollywood International Film Festival 2009 - Mejor Cortometraje" y "West Hollywood International Film Festival 2009 - Mejor Drama - Mención de Honor". Entre sus más recientes trabajos fílmicos se encuentran, una particular versión de la célebre novela literaria "Moby Dick", titulada "Moby Dick:2010" (2010), y el inspirador drama independiente "Beyond The Farthest Star" (2010), en el que la texana vuelve a realizar una luminosa interpretación dramática.


title: Renée O'Connor

text: Renée O'Connor suele acudir a las convenciones anuales sobre "Xena: la princesa guerrera" celebradas en Estados Unidos y Gran Bretaña. En su tiempo libre colabora en actividades benéficas y suele practicar el alpinismo (de hecho, escaló el monte Kilimanjaro). Entre sus aficiones también figuran el kickboxing, montar a caballo y pintar. Entre 2000 y 2005 estuvo casada con Steve Muir, con quien tuvo su primer hijo llamado Miles. Desde 2005 está casada en segundas nupcias con el actor Jed Sura y ambos son padres de una hija llamada Iris.


title: Magacín (género televisivo)

text: El magacín o magazín es un formato de televisión que aborda muchos temas inconexos y mezclados. Es un formato de la neotelevisión en el que su definición y delimitación son confusas. En Chile, estos programas reciben el nombre de "matinales" o "franjeados", dependiendo si se emiten durante la mañana o tarde, respectivamente.


title: Magacín (género televisivo)

text: Mónica Gómez Martín en su artículo "Magazine: Los nuevos géneros de la neotelevisión", define al magacín como «el género híbrido por excelencia, por ser el mayor contenedor de géneros y en el que se juntan una gran variedad de temas. Es un género que muestra, como ningún otro, el fenómeno de la hibridación de los géneros (informativos, musicales, de opinión, de entretenimiento, etc.) Es un mosaico amplio (puede durar varias horas), caracterizado por la diversidad de contenidos, de tratamientos y de enfoques».


title: Magacín (género televisivo)

text: El semiólogo Umberto Eco señala a la ficción e información como los dos grandes géneros dentro de una nueva etapa de la televisión denominada neotelevisión. Umberto Eco ordena históricamente la evolución de la televisión en dos conceptos: la paleotelevisión y la neotelevisión. En la neotelevisión aparecen y se desarrollan cada vez más nuevos géneros, llamados híbridos. «Estamos hoy ante unos programas en lo que se mezclan de modo indisoluble información y ficción y donde no importa que el público pueda distinguir entre noticias “verdaderas” e invenciones ficticias» agrega Eco.


title: Magacín (género televisivo)

text: Estos géneros se definen híbridos por ser contenedores de varios géneros y en donde se juntan una gran variedad de temas.


title: Magacín (género televisivo)

text: Por su parte, el teórico Gianfranco Bettetini sostiene que «el tradicional macrogénero de la información está invadiendo los territorios de otros géneros, sobre todo del espectáculo, produciendo reasentamientos y evasiones hacia otras modalidades del decir». Según Landi “"«en la cultura actual, la distinción entre los géneros es inestable y fluida, sin embargo, agrega que «los canales televisivos, presentan sus programas bajo rótulos de géneros porque de este modo envían un dato o una señal a los segmentos del público más interesados en verlos. A pesar de la mezcla de imágenes del palimpsesto televisivo, el vínculo con el público no puede dejar de hacerse a través de ciertas señales de reconocimiento, de cierta expectativa en lo que se va a ver en la pantalla».


title: Magacín (género televisivo)

text: Hoy en día el género que muestra, como ningún otro, el fenómeno de hibridación de los géneros, entre ellos informativos, entretenimiento, musicales, de opinión, periodístico, entre otros, es el magacín.


title: Magacín (género televisivo)

text: Dentro del objetivo “Informar”, en el Macrogénero Periodístico Interpretativo, se puede distinguir el magacín, en distintos formatos, por ejemplo:


title: Magacín (género televisivo)

text: Y dentro del objetivo “entretener”, en el Macrogénero “Entretenimiento”, también se distingue el Magazine con formatos como:


title: Magacín (género televisivo)

text: Dentro de este último Macrogénero, también se pueden incluir programas como: Juegos y concursos, Ómnibus, Reality Shows, Revista TV, etc. Que entrarían en la nueva clasificación de Géneros Híbridos. (Ver cuadro anexo)


title: Magacín (género televisivo)

text: El espectáculo combinado con actuaciones musicales, humor y baile, forman parte también de estos programas híbridos. La televisión a lo largo del tiempo ha ido adaptando sus contenidos para poder aproximarse a una audiencia popular. También ha insertado una banda sonora en sus programas.


title: Magacín (género televisivo)

text: Estos tipos de programas trabajan frecuentemente con las emociones de sus espectadores/audiencia, utilizando para ello risas grabadas o efectuadas en vivo, sonidos especiales, que completan la “presencia de un auditorio en el estudio”, con el fin de resaltar los chistes más conseguidos, las frases o situaciones que se generan en los diálogos, los momentos más relevantes del programa. Otra de las funciones de este recurso es acercarse al público, intentando recrearlo de esta manera, y marcándole todo el tiempo los momentos en que debe reírse, prestar atención, etc.


title: Magacín (género televisivo)

text: Todos estos elementos colaboran para reforzar la relación emocional entre el televidente y la televisión. La información televisiva es recibida más emocional que analíticamente. Ante una información sesgada, la rabia es la reacción primaria; los personajes provocan curiosidad, identificación, reconocimiento, explotación de otras situaciones y otras soluciones a problemas compartidos, pero también la emoción de la aventura, del presupuesto, odio y amor.


title: Magacín (género televisivo)

text: Este tipo de programas, está caracterizado por un lenguaje cotidiano, presentando y produciendo acontecimientos sociales de forma espectacular (La cultura de la tv).


title: Magacín (género televisivo)

text: En general los temas refieren a situaciones de algún acontecimiento social poco relevante, y de diversa índole, por ejemplo de algún personaje famoso, temas controversiales de momento actual (para los medios), sucesos recientes, decisiones políticas y sociales, es decir, eventos que por su grado de “rareza”, actualidad o no, pueden llegar a interesar al público “como imagen del presente social” .


title: Magacín (género televisivo)

text: Se utiliza como recurso la elaboración de informes, en donde se recolectan fragmentos de distintas emisiones (de distintos canales), creando con una especie de collage informativo, generando un nuevo sentido a los temas tratados (dependiendo de la ideología y conveniencia del canal), muchas veces con un sentido totalmente contrario al que se había pensado para la primera emisión. De esta forma, se espectaculariza la información, las noticias, las personas, la realidad. Para luego analizarla, criticarla y apreciarla de una forma amena, cómica, sensacionalista o morbosa.


title: Magacín (género televisivo)

text: Este recurso y uno de los más utilizados en la Neotelevisión, según Umberto Eco, es la Autoreferencialidad, es decir, programas que hablan de sí mismos (de la T.V).


title: Magacín (género televisivo)

text: Otro recurso en estos programas , es la competición en los más diversos quehaceres con el fin de obtener un premio, siendo la base de este género, cuya proliferación estriba precisamente en su espectacularidad. Cabe plantear concursos de bajo presupuesto, basados en el juego clásico de preguntas y respuestas, o bien grandes producciones, que necesitan una importante infraestructura para llevarse a cabo.


title: Magacín (género televisivo)

text: “"Un buen comunicador ha de ser capaz de establecer objetivos concretos y dirigir bien a su equipo para conseguirlos; ha de ser creativo, con capacidad de improvisación para actuar en situaciones inesperadas; ha de ser simpático, con don de gentes y con dominio del lenguaje coloquial; además de tener una gran dosis de sentido común. Un presentador “estrella” con su facilidad de palabra, da identidad al programa, crea un ambiente cálido para el diálogo y fideliza a la audiencia, manteniéndola a lo largo de toda la emisión”" sostiene Jesús García Jiménez .


title: Magacín (género televisivo)

text: En general, este tipo de programas incluyen uno o más conductores/presentadores con estas características, apoyados con dos o más panelistas en los momentos que se detienen a cuestionar o criticar algo o alguien. El presentador, debe tener esa cuota de humor incorporada, sutileza, perspicacia, creatividad y naturalidad para que no resulten monótonos los diálogos y para que el público pueda aparte de identificarse con él, seguir el programa de una manera entretenida y divertida.


title: Magacín (género televisivo)

text: Otra característica que diferencia a estos magazines es el público, el tipo de Target. Mónica Gómez Martín aprecia que “"según los audímetros, y en lo que se refiere a targets según el sexo, en los horarios matinales y de tarde, es el público femenino el que más ve la televisión. Por el contrario, en los horarios de noche, después del prime time, es el público masculino el mayoritario"”. Hay que tener en cuenta que esta autora, se refiere a estadísticas específicamente en España.


title: Magacín (género televisivo)

text: La televisión en Argentina comienza en 1951 con Yankelevich y la primera transmisión de Eva Perón. El estado mantenía la titularidad del servicio, pero en su seno comenzaban a desarrollarse importantes movimientos privados autónomos.


title: Magacín (género televisivo)

text: La TV abierta comienza a mutar descentralizándose aceleradamente la programación dejando de ser un valor estable. La programación se mueve constantemente, terminan las largas temporadas con programas inamovibles. Los ciclos cambian de un canal a otro sin complejos y los presupuestos son cada vez más ajustados.


title: Magacín (género televisivo)

text: A partir de 1974, poco tiempo había para pensar sobre la necesidad de televisión en color. Se iba desarrollando un lento pero inexorable desplazamiento de la producción nacional. Aparecen Las Obras Maestras del Terror, de Narciso Ibáñez Menta, los programas de humor de Pepe Biondi, los ciclos musicales juveniles como "El Club del Clan", las telenovelas de Alberto Migré, "Telenoche", los almuerzos de Mirtha Legrand y los "Sábados Circulares" de Nicolás Mancera y las series estadounidenses como "Bonanza", el "Súper Agente 86", "Lassie", que dan inicio a los programas ómnibus (de 5 o 6 horas de duración).


title: Magacín (género televisivo)

text: Los géneros televisivos sufren una evolución a lo largo del tiempo, ya sea por el desarrollo de sus recursos estéticos y tecnológicos o por la captación de las nuevas temáticas y formas culturales del país.


title: Magacín (género televisivo)

text: En Perú se elaboró el primer programa definido como tal en América Televisión en 2013. Se llamó "Ventana al hogar" con Linda Guzmán. Posteriormente se amplió su programación y surgieron evoluciones matutinas como "Buenos días señora" y "Triki Trak". En 1981 Panamericana realizó su competencia llamada "Buenos días, Perú" para reemplazar su programación informativa y transmitirse varias horas al día.


title: Magacín (género televisivo)

text: Desde los años 2000 existieron magacines matizados de los noticieros. América Televisión realizó en 1999 "Utilísimas", que separó a "Primera edición" y posteriormente "América hoy" (relanzado posteriormente en 2018). TNP lanzó el lóngevo "Hola Perú" (2003-2011) con Lorena Caravedo y Nicolasa. ATV probó lo suyo con "Que tal mañana", con la conducción de Laura Borlini y el apoyo del reparto de "Los chistosos", y "Hola a todos". Frecuencia Latina apostó por "Hombres trabajando para ella"s con Ricky Tosso y Giovanna Valcárcel, quien apareció en su sucesora "Mujeres al mando".


title: Magacín (género televisivo)

text: Más adelante Panamericana contó la presencia de Adriana Quevedo, para sus propios matutinos que condujo "Ola k ase", "Combinado" y "D' mañana".


title: Dinio García

text: En 2019, participó en la séptima edición del formato Gran Hermano VIP y, al año siguiente, en el reality posterior, El tiempo del descuento.


title: Dinio García

text: Dinio García se dio a conocer en el año 2000 cuando llegó a España de la mano de su entonces pareja, Marujita Díaz, levantando todo tipo de especulaciones sobre el origen de su relación. Durante aquella época, realizó numerosas apariciones en televisión en los programas de mayor éxito en España como "Crónicas Marcianas", "Salsa Rosa" o "Sábado Dolce Vita".


title: Dinio García

text: Su paso por el programa de telerrealidad "Hotel Glam" en 2003 le permitió grabar el sencillo "Hasiendo el amor" que le proporcionó un sonoro éxito. También grabó varios temas junto a otros concursantes para el CD del programa.


title: Dinio García

text: Cuando se produjo su separación de Marujita Díaz, sus intervenciones televisivas fueron menguando y se dirigió hacia otras facetas como empresario de locales nocturnos o actor porno, llegando a trabajar con la famosa Carmen de Mairena y la escritora catalana María Lapiedra.


title: Dinio García

text: El 1 de septiembre de 2019 se anunció su fichaje como concursante de la séptima edición del reality show "Gran Hermano VIP". Allí, Dinio fue el tercer expulsado tras 22 días de convivencia.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: Fernando de Austria (San Lorenzo de El Escorial, 16 de mayo de 1609 - Bruselas, 9 de noviembre de 1641) fue infante de España y Portugal, gobernador del Estado de Milán y los Países Bajos Españoles, virrey de Cataluña, Administrador apostólico de la Archidiócesis de Toledo (1619-1641) y comandante de las fuerzas españolas durante la Guerra de los Treinta Años (1618-1648).


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: Nació en El Escorial, cerca de Madrid, en 1609. Era hijo del rey Felipe III y de la reina Margarita de Austria. El día 7 de junio, fiesta del Espíritu Santo, fue bautizado en su mismo lugar de nacimiento, el monasterio de El Escorial, por el arzobispo de Toledo, don Bernardo de Sandoval; siendo sus padrinos sus hermanos el príncipe Felipe y la infanta Ana. Su padre deseó que el infante Fernando ingresara en el clero católico. Así, en 1619, el infante fue nombrado arzobispo de Toledo y poco tiempo después fue designado cardenal. Fernando no fue ordenado sacerdote, algo habitual en aquella época cuando algún miembro de la realeza o de la aristocracia ocupaba algún cargo eclesiástico.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: En 1632 fue nombrado virrey de Cataluña, dejando la Corte de Madrid, a donde ya no volvería nunca más. En Cataluña permaneció poco tiempo, ya que estaba previsto que sustituyera a su tía Isabel Clara Eugenia como gobernador de los Países Bajos Españoles.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: A causa de la hostilidad de la armada holandesa en aquel momento no fue posible realizar el viaje por barco. El Cardenal-Infante se desplazó a Génova en 1633 para reunirse con un ejército. Planeó trasladarse desde Milán a los Países Bajos Españoles atravesando Lombardía, el Tirol, Suabia y siguiendo el Rin.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: Fernando pensó asegurar la ruta con una serie de guarniciones y, al mismo tiempo, prestar apoyo a las fuerzas de su primo el rey Fernando de Hungría (el futuro emperador Fernando III), que estaba dirigiendo el ejército imperial frente a los suecos durante la Guerra de los Treinta Años.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: Ordenó que se adelantase la mitad de su ejército bajo el mando de Gómez Suárez de Figueroa, duque de Feria, pero este contingente sufrió numerosas bajas durante su enfrentamiento con las tropas suecas al mando del duque Bernardo de Sajonia-Weimar y Gustaf Horn.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: Ante esta situación los Habsburgo solicitaron la ayuda de cuatro mil efectivos de la caballería del general Albrecht von Wallenstein, pero este denegó la petición y los mandos del Cardenal-Infante tuvieron que conseguir nuevas fuerzas por sus propios medios. Fernando fue capaz de continuar su viaje en 1634, reuniéndose en Baviera con los restos del ejército del Duque de Feria, que había muerto en enero de 1634.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: El rey Fernando de Hungría pudo derrotar al ejército sueco en Ratisbona en el mes de julio de 1634. El monarca de Hungría y su primo el Cardenal-Infante Fernando de Austria se apresuraron a unir sus ejércitos. Las fuerzas suecas del duque Bernardo de Sajonia-Weimar y Gustaf Horn intentaron desesperadamente impedir esta fusión, pero fueron incapaces de alcanzar los efectivos de Fernando de Hungría.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: Fernando de Austra cruzó el río Danubio en agosto de 1634 y, en el mes de septiembre de aquel año, ambos ejércitos, ya unidos, acamparon al sur de la población de Nördlingen en Suabia. En aquel momento Nördlingen estaba protegida por una pequeña guarnición sueca. Poco después, las fuerzas de Bernardo de Sajonia-Weimar y Gustaf Horn alcanzaron Nördlingen.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: Estos hechos condujeron a la decisiva Batalla de Nördlingen. Junto con su primo el rey de Hungría, Fernando de Austria se preparó para la batalla, ignorando advertencias en sentido contrario que les hicieron generales más experimentados, como Matthias Gallas. El duque Bernardo y Horn también hicieron preparativos pero en aquel momento, además de mantener discrepancias personales, subestimaron la superioridad numérica de sus enemigos.


title: Fernando de Austria (cardenal-infante)

text: Los informes cifraron las fuerzas de la infantería enemiga en 7000 hombres y no 21.000 frente a los 16.000 que componían la infantería sueca. En el transcurso de la batalla, casi todo lo que pudo ir mal a las fuerzas suecas acabó sucediendo, y los dos primos de la Casa de Austria consiguieron una victoria militar excepcional. Gustaf Horn fue hecho prisionero, el ejército sueco destruido y sus restos huyeron a Heilbronn.