title: Ciclismo de competición

text: A pesar de haber diferentes disciplinas ciclistas, cuando se habla de «carrera ciclista» se suele referir a la disciplina de Ciclismo en Ruta masculina debido a ser la más común, la más profesionalizada y en la que se realizan más competiciones a lo largo del año.


title: Ciclismo de competición

text: La primera prueba ciclista de la historia a modo competitivo registrada se disputó el 31 de mayo de 1868 en un pequeño circuito de 1200 metros en el parque de Saint-Cloud, a las afueras de París, en la que participaron 7 ciclistas y fue ganada por el expatriado británico James Moore con una bicicleta de madera de piñón fijo y ruedas de hierro.


title: Ciclismo de competición

text: Un año después, se disputó la primera carrera propiamente dicha, concretamente el 7 de noviembre de 1869, entre París y Rouen. En ella participaron un centenar de ciclistas con el objetivo de culminar o ganar la prueba consistente en 123 km. Finalmente, la lograron acabar 33. De nuevo, el británico James Moore ganó la prueba con un tiempo de 10 horas y 45 minutos. La intención de los organizadores fue demostrar que la bicicleta valía como medio de transporte para largas distancias.


title: Gótico flamígero

text: El gótico flamígero fue la última etapa del arte gótico (gótico final o tardío), que se desarrolló en Europa desde finales del siglo XIV y principios del XV hasta mediados del siglo XVI. Se caracteriza por no contar con un centro difusor, por lo que impera la diversidad. Coincide con el desarrollo de la escuela flamenca.


title: Gótico flamígero

text: Es una época de relativa crisis, por lo que desaparecen las grandes empresas constructivas del periodo anterior. En la península ibérica, por el contrario, se vivirá un momento de reconstrucción. Por otra parte, la arquitectura religiosa cede terreno ante la civil y militar. Lonjas, ayuntamientos, castillos y palacios serán los protagonistas.


title: Gótico flamígero

text: El estilo aparece fundamentalmente en detalles arquitectónicos, como los rosetones de las fachadas, más que en la estructura de los edificios. Se caracteriza por:


title: Gótico flamígero

text: El obispo Alonso Alfonso de Cartagena contrató al alemán Juan de Colonia para la construcción de la catedral de Burgos(s. XV), introduciendo el arte gótico flamígero en Castilla, que continuará su hijo Simón. Las imponentes agujas de esta fachada son su mejor exponente


title: Trollface

text: Trollface o Troll Face (Cara de trol en español) es un meme de internet del tipo «rage comic». Se trata de una caricatura de una cara con una sonrisa aviesa, y es usado para simbolizar a los troles de internet y el troleo. Es uno de los memes más antiguos y populares en internet.


title: Trollface

text: Trollface fue dibujado en Microsoft Paint el 19 de septiembre del 2008, por Carlos Ramírez, un estudiante universitario de 18 años de edad originario de Oakland. La imagen estuvo publicada en la página personal de Ramírez "Whynne" dentro de DeviantArt, el cual formaba parte de un rage comic al que tituló "Trolls", acerca de la falta de sentido lógico que conllevaba la práctica del troleo.


title: Trollface

text: Ramírez publicó la imagen en el tablón de imágenes del sitio web 4chan y otros usuarios empezaron a compartirla. En los meses siguientes, el dibujo de Ramírez rápidamente obtuvo reconocimiento dentro de 4chan como el símbolo universal de un trol del internet y un personaje cómico de ira versátil. Los usuarios de 4chan lo bautizaron como Trollface o Coolface, la imagen se extendió a Reddit y al Diccionario Urbano en 2009, hasta llegar otros sitios de internet como Imgur y Facebook.


title: Trollface

text: Trollface inició una serie de memes de rostros dibujados en blanco y negro del rage comic como: Forever Alone, FFFFUUUU, Not Bad, Como lo Supo y OH YEAAAA.


title: Trollface

text: Los datos de Google Trends muestran que el término "Trollface" alcanzó su punto máximo en febrero de 2012.


title: Trollface

text: Trollface simboliza al trol, alguien que molesta otros en el internet para su distracción propia. El cómic original por Ramírez se burla de los troles; aun así, la imagen es ampliamente utilizada por los mismos troles. Trollface Ha sido descrito como el equivalente en internet de la burla infantil de "ña ña ña ña ña ña" o sacar la lengua. La imagen es a menudo acompañada por frases como "Problema?" O "Te molesta?".


title: Trollface

text: El 8 de abril de 2015, Kotaku publicó un artículo en profundidad con Ramírez sobre su icónico personaje de Rage Comic. En el artículo, Ramírez estimó que desde entonces que registro a Trollface con la Oficina del Derecho de autor de los Estados Unidos el 27 de julio de 2010, había generado más de $100,000 en licenciamiento y otros pagos relacionados con Trollface, incluyendo el licenciamiento para vender camisas estampadas con el personaje que son vendidas por la cadena minorista Hot Topic, con ingresos mensuales que logran tan altos como $15,000 USD en su cumbre.


title: Trollface

text: Además, Ramírez también ofreció un backstory detrás de la eliminación del videojuego "Meme Run" para Wii U por incumplimiento de los derechos de autor por incluir Trollface como el personaje principal. Trollface está protegido por derechos de autor, pero no es una marca registrada.


title: El festín de Babette

text: El festín de Babette o La fiesta de Babette (en danés "Babettes gæstebud") es una película danesa de 1987 escrita y dirigida por Gabriel Axel. Está basada en un relato de Isak Dinesen (Karen Blixen), escritora de "Memorias de África". Fue producida por Just Betzer, Bo Christensen y Benni Korzen con fondos del Instituto del cine de Dinamarca. "Babettes gæstebud" fue la primera película danesa basada en una historia de Blixen y la primera de esa nacionalidad en ganar el .


title: El festín de Babette

text: A diferencia del cuento de Blixen en el que el ágape es una mera pincelada en el argumento, la película dedica un tercio de su metraje a uno de los menús cinematográficos más suculentos de la historia. Para Babette, nada es imposible, y se hará traer vinos, champanes, carnes, pescados, caviar, quesos, frutas de su añorada Francia. En las manos de Babette, esos productos se transformarán en un placer para los sentidos.


title: El festín de Babette

text: Llama la atención en las dos ancianas el fuerte sentido del deber, inculcado por su padre y expresión de un compromiso ante todo con Dios. En la austeridad de su existencia, arraigada también en una concepción luterana de la vida, se percibe al mismo tiempo un rechazo a todo lo mundano. Poco a poco vamos comprendiendo ese aspecto muy presente en la concepción luterana del cristianismo, en la que reina el pesimismo y desconfianza con respecto al ser humano, y lo material, así como el gozo y el placer, son vistos con temor, desconfianza y en su mayor parte rechazado. Contrasta fuertemente con la mentalidad cristiana católica de Babette, cuya educación católica —“papista” en la mente de las ancianas— la lleva a una valoración alegre y positiva con respecto al ser humano, así como de lo material y de los placeres de la vida.


title: Gaucho Rivero

text: Antonio Rivero, (desconocido, tradicionalmente provincia de Entre Ríos - Vuelta de Obligado, 20 de noviembre de 1845, fechas y lugares especulativos) llamado en la historiografía argentina moderna "el Gaucho Rivero", fue un gaucho peón de campo argentino conocido por liderar un alzamiento en las islas Malvinas en 1833, poco después de la ocupación británica de las islas. En la sublevación, fueron asesinados cinco personas a manos de Rivero y sus compañeros, que explotaban y maltrataban a los peones y habían sido empleados de Luis Vernet (gobernador argentino de las islas) hasta el momento en que este fue expulsado por los ingleses. Aparte de su papel en el alzamiento, muy poco se sabe de él; los colonos en las islas lo apodaron "Antuco" o "Antook" mote cuya etimología es difícil de explicar.


title: Gaucho Rivero

text: Muy poco se sabe de la vida de Rivero, y las fuentes contemporáneas no proporcionan un lugar de nacimiento. La historiografía argentina tiende a sostener que nació en el territorio del imperio español que devendría Argentina, y que era criollo. De acuerdo a un acta de nacimiento que figura en el libro de la Basílica de Concepción del Uruguay, aparece un sujeto de nombre "Antonio Florencio del Rivero" nacido en esa ciudad en noviembre de 1808, que algunos investigadores han identificado con Rivero. Sin embargo, parece que el Rivero uruguayense fue un médico y político local, fusilado en 1842 a las órdenes de Juan Manuel de Rosas. Según las cartas de James Onslow, comandante de las fuerzas británicas que tomaron control de las Malvinas, Rivero tenía 26 años en 1833, oriundo de Buenos Aires. En cuanto su etnia, la única referencia que se tiene por parte de alguien que le había conocido le describe simplemente como «español», en inglés «Spaniard», término que podría referirse a cualquier hispanoparlante.


title: Gaucho Rivero

text: Viajó a las islas Malvinas con Luis Vernet en 1829, con el objetivo de ejercer allí el oficio de peón para tareas agropecuarias. En las islas, entre otras tareas, amansaba ovejas, vacas y cerdos, trabajando con otros gauchos e indígenas charrúas que también oficiaban de peones.


title: Gaucho Rivero

text: El 3 de enero de 1833 el Reino Unido ocupó por la fuerza las islas con la corbeta HMS "Clio". Su capitán John Onslow, no dejó ninguna autoridad británica en el archipiélago, pero encargó al colono irlandés William Dickson, que era el contable de la colonia y que había sido el representante principal de Luis Vernet en las Malvinas desde el ataque del USS Lexington en 1831, la tarea de izar y arriar el pabellón británico cada vez que pasara un barco y todos los domingos.


title: Gaucho Rivero

text: El descontento cundía entre los gauchos empleados de Vernet, pues el capataz, el francés Juan Simón, apoyado por el mayordomo de Vernet, el anglo-argentino Matthew Brisbane, con la excusa de la ocupación británica, intentaba extenderles las ya pesadas tareas campestres, entre otros excesos de autoridad. Sumado a eso, se les abonaba no con dinero, sino con vales firmados por el propio exgobernador, los cuales no eran aceptados por William Dickson, el responsable de los almacenes. Además, les prohibían alimentarse con el ganado doméstico, obligándolos a cazar animales asilvestrados.


title: Gaucho Rivero

text: De los 13 gauchos que todavía vivían en las islas, un grupo de ocho de ellos se sublevó en desacuerdo con la situación, el 26 de agosto de 1833, seis meses después de la ocupación británica de las islas.


title: Gaucho Rivero

text: Su líder era el gaucho Antonio Rivero (apodado "Antook"). Lo secundaban otros dos gauchos: Juan Brasido, y José María Luna; más cinco indios charrúas: Luciano Flores, Manuel Godoy, Felipe Salazar, Manuel González y Pascual Latorre.


title: Gaucho Rivero

text: Los gauchos estaban armados con facones, boleadoras, espadas, pistolas y mosquetes. Decidieron actuar por sorpresa, aprovechando la ausencia de William Lowe, Faustin Martínez, Francis Muchado, José Manuel Prado y Antonio Manuel, que se habían alejado por mar en una expedición de caza de lobos marinos. Fueron muertos William Dickson, Matthew Brisbane -dos personajes que explotaban y maltrataban a los peones- Juan Simon y otros dos colonos: el argentino Ventura Pasos y el alemán Antonio Vehingar, todos exempleados de Vernet, hasta la expulsión de este por los ingleses. Ninguno de ellos logró alcanzar sus armas antes de ser matado.


title: Gaucho Rivero

text: Los ataques fueron llevados a cabo cuando las víctimas estaban a solas, para aprovecharse de la superioridad numérica. Posteriormente se instalaron los gauchos en la casa de la comandancia. La muerte de Dickson, y el subsecuente abandono de Port Louis, impidió el izado de la bandera británica durante los siguientes cinco meses, y según la historiografía revisionista argentina, los gauchos izaron en su lugar una azul y blanca (colores entonces de la Bandera Argentina). Sin embargo no existe ninguna evidencia histórica del izado de la bandera argentina, ni de la presencia de otros símbolos patrióticos.


title: Gaucho Rivero

text: El resto de los colonos se fugaron a la isla Celebroña (Kidney Island, en inglés), temiendo que ellos también serían asesinados. Durante dos meses (entre el 26 de agosto y el 23 de octubre de 1833) ambos grupos vivieron separados.


title: Gaucho Rivero

text: El 23 de octubre de 1833 atracó en Puerto Luis la goleta británica "Hopeful" seguida por dos balleneras también británicas. La "Hopeful" rescató a los colonos de la isla Celebroña. Rehusaron a enfrentarse a los facciosos y decidieron en cambio reportar la situación a sus superiores del sector sudamericano, por lo que se retiraron.


title: Gaucho Rivero

text: El 9 de enero de 1834, la "Hopeful" regresó a la isla Soledad junto con la también británica "HMS Challenger". El capitán Seymour despachó al teniente Henry Smith junto a 4 suboficiales y 30 soldados, que inmediatamente izaron la bandera británica. Rivero y sus compañeros estaban en ese momento preparando una rudimentaria embarcación para dirigirse al continente. Los gauchos enviaron el inglés Channon, que según Robert Fitz Roy era parte de la banda de Rivero pero que no había participado en los asesinatos, a negociar con Smith. Channon avisó que Rivero y sus hombres tenían dos gauchos como rehenes, y que estos serían matados si Channon fuese detenido, pero informó que el gaucho José María Luna estaba preparado a entregarse a cambio de la inmunidad legal. Smith mandó con Channon una botella con un crucifijo como señal para Luna.


title: Gaucho Rivero

text: El 11 de enero de 1834 se entregó ante el capitán Seymour Luna, a cambio de conservar su vida sería el baqueano de los británicos en la captura de sus compañeros. Recién el 21 de enero de 1834 los británicos lograron recuperar el control de Puerto Soledad.


title: Gaucho Rivero

text: Los siete restantes, muy superados en número y armamento, optaron por retirarse al interior de la isla. Smith, el oficial a cargo, ordenó la persecución de los sublevados, aunque no les resultó fácil capturarlos, necesitando enviar varias expediciones para obtenerlo. También los insurgentes debieron pedir pequeñas treguas por la falta de alimentos. Finalmente, la rebelión pudo ser controlada, lográndose apresar a todos los gauchos rebeldes. El último en permanecer insubordinado fue el mismo Rivero, quien solo se entregó el martes 18 de marzo de 1834 al saber que todos sus compañeros ya estaban presos y viéndose rodeado por dos grupos de fusileros británicos.


title: Gaucho Rivero

text: Hay varias versiones sobre su juicio. En la primera, los insurrectos fueron trasladados encadenados a la estación naval británica de América del Sur a bordo del HMS "Beagle", que al mando de Robert Fitz Roy realizaba su segunda visita a las islas, viaje que sería inmortalizado en la historia de la ciencia. Allí se les inició un proceso penal en la fragata de tercera HMS "Spartiate". Por motivos no bien documentados el almirante británico no convalidó el fallo y ordenó que Rivero y los suyos fueran liberados en Montevideo.


title: Gaucho Rivero

text: Fueron llevados a Reino Unido, permaneciendo durante varios meses encerrados en la prisión de Sherness sobre el río Támesis. Luego fueron trasladados a Montevideo y liberados.


title: Gaucho Rivero

text: Según otra visión de los hechos, si bien en el juicio en Inglaterra se exigió para ellos la pena de muerte, el tribunal británico que los juzgó se declaró incompetente debido a que sus acciones habían sucedido fuera de la jurisdicción del tribunal, la cual excluía Escocia y las colonias británicas.


title: Gaucho Rivero

text: Como tantos aspectos de su vida, el lugar y fecha de la muerte de Rivero se desconocen. Algunos autores plantean que Antonio Rivero, incorporado en las filas del ejército argentino por Juan Manuel de Rosas, falleció en la Vuelta de Obligado, debido a que se encuentra un Sargento Antonio Rivero en una lista de combatientes. Pero dicha lista trata de combatientes, no de bajas e incluso sus proponentes reconocen que el Sargento Rivero podría ser un homónimo. Una segunda versión de su muerte sugiere que falleció de muerte natural.


title: Gaucho Rivero

text: No hay unanimidad de opinión respecto a la figura de Rivero y sus acciones en Malvinas por parte de los historiadores argentinos. Ricardo Caillet Bois y Humberto Burzio, miembros de la Academia Nacional de la Historia de la República Argentina, mediante un dictamen emitido en el año 1967, opinaron que las acciones de Rivero carecieron de todo motivo patriótico, aunque llegaron a esta conclusión luego de analizar los documentos contemporáneos al alzamiento, que son de origen británico y estadounidense. Esta posición encuentra el apoyo de escritores modernos como Federico Lorenz y Natasha Niebieskikwiat.


title: Gaucho Rivero

text: Por su parte, el revisionismo histórico argentino tradicional, pretende rescatar la figura de Rivero, identificando motivos patrióticos de una rebelión gaucha contra la autoridad británica. Finalmente, una nueva corriente revisionista de la historia argentina, sostenida por Felipe Pigna (1959-), José María Rosa (1906-1991), Fermín Chávez (1924-2006), Pablo Hernández, y Horacio Chitarroni, encuentra en este alzamiento una conjunción entre las luchas y reivindicaciones sociales y populares por un lado, con las nacionales y patrióticas por el otro. Los historiadores revisionistas reconocen que en las fuentes históricas no se encuentra referencia a ningún motivo patriótico por los asesinatos de los cinco empleados de Vernet, pero sostienen que el origen británico de las mismas significa que son poco fiables.


title: Gaucho Rivero

text: Juan Lucio de Almeida mantiene una posición intermedia: no logra probar que Rivero actuó «movido por patriotismo», aunque no cree que «su acto fue el de un criminal común».


title: Gaucho Rivero

text: En una buena parte del imaginario colectivo argentino, Rivero es considerado como un «héroe popular».


title: Gaucho Rivero

text: La historiografía británica ha dado poca importancia a las muertes de los colonos británicos y argentinos a las manos de Rivero, y se ha escrito una sola monografía de 19 páginas dedicado exclusivamente a los acontecimientos. En las historias generales de las Malvinas, los historiadores británicos, basando sus opiniones en los escritos de los testigos directos como James Onslow, Thomas Helsby, Robert FitzRoy y Charles Darwin, tienden a considerar Rivero como un delincuente, aunque motivado por quejas legítimas económicas, denominando al incidente en que protagonizó «Los asesinatos de Port Louis». En su historia oficial de las islas, el Gobierno de Las Islas Malvinas consta que Rivero fue un asesino que «vendió sus hombres a los británicos», además sugiere que el retrato de Rivero como «rebelde patriota» se basa en narrativas ficticias argentinas de los años 50.


title: Gaucho Rivero

text: Entre 2011 y 2012, todas las legislaturas de las provincias argentinas con costas en el Mar Argentino del océano Atlántico, sancionaron la ley Gaucho Rivero, que prohíbe la permanencia, el amarre y el abastecimiento de barcos con la bandera colonial británica de las Islas Malvinas, la bandera del Reino Unido y de en los puertos de dichas provincias.


title: Pilar de Valderrama

text: Pilar de Valderrama Alday (Madrid, -Madrid, ) fue una poetisa y dramaturga española encuadrada en el "postmodernismo", conocida como Guiomar, gracias a su relación epistolar con Antonio Machado entre 1928 y 1936.


title: Pilar de Valderrama

text: Pilar Valderrama, perteneciente a la alta burguesía madrileña, se casó a los 19 años con Rafael Martínez Romarate, ingeniero que después de la guerra dirigió la luminotecnia del teatro María Guerrero de Madrid, y con el que tuvo tres hijos.


title: Pilar de Valderrama

text: Desde muy joven dedicó gran parte de su actividad a alternar en ambientes culturales. Fue miembro del Lyceum Club, donde se reunía la flor y nata de la intelectualidad femenina del primer cuarto del siglo XX. Formó tertulia con Concha Espina, María de Maeztu, Zenobia Camprubi, esposa de Juan Ramón Jiménez, y otras consortes de intelectuales o artistas como Mabel Rick, mujer de Pérez de Ayala, y gustó de reunir en su casa a otras figuras del momento, Cansinos Assens, Araujo Costa, Huberto Pérez de la Ossa, Ruiz Contreras o Victorio Macho, escultor con el que se había casado una hermana de su marido. También montó en su casa una compañía de teatro de aficionados, bautizada "Fantasio".


title: Pilar de Valderrama

text: Su obra nunca le dio fama, siendo más conocida a partir de 1981, cuando se hizo pública su identidad en relación con la "Guiomar" de Machado (si bien algunos ya lo habían intuido desde 1964). En su libro de memorias "Sí, soy Guiomar", publicado póstumamente en 1981, Valderrama incluyó las cartas del poeta que "había salvado al azar". En su selección de recuerdos y evocaciones hay una que recoge la oferta del poeta para incluir versos de Pilar en el libreto de "La Lola se va a los puertos", obra teatral escrita en colaboración con su hermano Manuel, (quien probablemente convenció al enamoradizo poeta de que no mezclase los espejismos con las lentejas).


title: Pilar de Valderrama

text: Iniciada probablemente en 1928, la extraña relación entre Pilar y el maduro poeta fue mantenida en secreto hasta 1950. En ese año, once tras la muerte de Machado, un libro de Concha Espina vino a descubrir la poética del idilio, protegiendo la identidad humana que había detrás de Guiomar. El documento aportaba copias fotográficas de fragmentos de cartas del poeta, pero su identidad quedó en suspenso hasta 1981, con la publicación de las memorias deliberadamente póstumas de Pilar de Valderrama, acompañadas de las 36 únicas cartas que ella conservaba de las más de 240 que le escribió Machado, y algunos de los versos dedicados a "Guiomar".


title: Pilar de Valderrama

text: Según relató Pilar Valderrama en su libro "Sí, soy Guiomar", en marzo de 1928, teniendo ella 38 años, su esposo le había confesado su infidelidad con una joven que se acababa de suicidar. El natural despecho y la confusión la llevaron a buscar descanso y soledad en Segovia, donde el poeta era profesor de francés en un instituto. Pero no fue en esta ocasión cuando conoció a Machado, sino durante un segundo viaje a dicha ciudad en junio de aquel mismo año. Entonces le envió una carta de presentación de parte de María Calvo, hermana del actor Ricardo Calvo, amigo de Machado, y él se presentó a saludarla a su hotel. Pilar de Valderrama le invitó a cenar al siguiente día en el hotel y el poeta, que tenía entonces 52 años, por lo visto, se enamoró desde el primer instante. Aunque Pilar le advirtió de que, por su condición de casada, solo podría ofrecerle una inocente amistad.


title: Pilar de Valderrama

text: La relación, que ella afirma casta, a lo largo de los casi ocho años que duró, quedaba limitada a citas semanales en Segovia o en Madrid (primero en los jardines de la Moncloa y luego en un apartado café cerca de Cuatro Caminos al que llamaban “nuestro rincón” o el “rincón conventual”); complementándose con un correo secreto, a razón de una o dos cartas por semana. En todas sus cartas Machado se presenta como “tu poeta” y la invoca a ella como su “diosa”. Cuando no pueden verse, acuerdan mantener a hora fija una cita imaginaria llamando a ese momento de mutua comunión espiritual “el tercer mundo”, al que alude Machado repetidamente en sus cartas, y que da título a una obra teatral de Pilar (detalle que hasta que Pilar explica en sus memorias dio pie a que muchos, interpretándolas como citas reales, dudaran del carácter platónico que siempre tuvo su relación, y que de algún modo corroboran las quejas de forzada castidad que Machado hacía en sus cartas a Pilar).


title: Pilar de Valderrama

text: En 1935, Pilar, puso como pretexto la inseguridad de las calles en Madrid para cancelar sus secretas citas semanales en el café de Cuatro Caminos, y a partir de entonces solo se comunicaron por carta;


title: Pilar de Valderrama

text: relación epistolar que se cerró definitivamente en marzo de 1936, cuando el marido de Pilar —que o disponía de una información privilegiada o tuvo el sueño de José, es decir, profético— creyó prudente exiliarse con toda su familia a Estoril, desde donde la censura de fronteras entonces existente les impidió continuar su secreta correspondencia (siempre según Pilar Valderrama).


title: Pilar de Valderrama

text: Machado continuó escribiendo versos a Guiomar. Entre ellos, sobresale el soneto incluido -y en cierto modo camuflado- en sus "poesías de guerra"; soneto escrito en Valencia y, en opinión de los más románticos, última de sus secretas cartas a Pilar, a quién Machado suponía aún refugiada en Estoril.


title: Pilar de Valderrama

text: Es interesante observar que Machado nunca reveló su relación, ni siquiera a su madre o hermanos. Asimismo, se ha dado demasiada importancia al detalle —quién sabe si del todo cierto y quizá insignificante, dada la costumbre de Machado de llevar los bolsillos llenos de todo tipo de anotaciones— de que en el abrigo del poeta se encontrasen, tras su muerte, un papel garabateado a lápiz con la frase de Shakespeare "ser o no ser", un último verso alejandrino: «Estos días azules y este sol de la infancia...», y una cuarteta de "Otras canciones a Guiomar (a la manera de Abel Martín y Juan de Mairena)", corregida así: "Y te daré mi canción: / Se canta lo que se pierde / con un papagayo verde / que la diga en tu balcón".


title: Pilar de Valderrama

text: En realidad Pilar, tras el golpe militar del 18 de julio de 1936, regresó a España, a una casa que la madre de su marido tenía en Palencia y a la finca "El Carrascal", junto a Paredes de Nava, donde había corrido a "recuperar" (según sus propias palabras) las propiedades que como terrateniente le había devuelto la ocupación de la zona por las tropas franquistas.


title: Pilar de Valderrama

text: Según algunos biógrafos, fue la finca de "El Carrascal" la inspiradora del nombre "Guiomar", por encontrarse en el antiguo señorío del poeta Jorge Manrique (por el que, al parecer, tanto Antonio como Pilar sentían veneración), poeta castellano que dedicó algunos versos a su amada esposa Guiomar de Castañeda. Según el relato de Pilar fue en dicha finca donde le llegó la noticia de la muerte del poeta, meses después de sucedida. También pasarían algunos años para que tuviese conocimiento de la última 'carta-soneto' de Machado.


title: Pilar de Valderrama

text: En 1938 —y dentro de la España controlada por el ejército rebelde— Pilar y su marido, como miembros del Teatro Nacional montado y dirigido por Luis Escobar anduvieron de gira representando numerosas obras de tradicional teatro clásico.


title: Pilar de Valderrama

text: Afincada de nuevo en Madrid desde 1940, Pilar de Valderrama intercambió confidencias con su amiga Concha Espina, descubriéndole en 1950 su relación con Machado; la novelista la animó a hacerlo público "en honor del mejor conocimiento del poeta". Pilar aceptó a condición de seguir ella en el anonimato. De ese modo se descubrían estos datos íntimos de Machado con la razón de "explicar al fin" aquellos versos que hasta entonces y para algunos "resultaban inexplicables". Pilar de Valderrama murió en 1979, pocos días después de cumplir 90 años. Sus memorias se publicaron dos años después y las cartas de Machado fueron donadas a la Biblioteca Nacional. En 1930 fue nombrada miembro correspondiente de la Real Academia Hispanoamericana de Cádiz.


title: Pilar de Valderrama

text: Hasta 1950, las interpretaciones que la crítica literaria dio al significado de Guiomar carecieron de base al desconocerse lo que había detrás de ese nombre. A partir de aquel año, el libro de Concha Espina la identificó con una desconocida a quien Machado dirigía las enamoradas cartas que allí se hacían públicas por primera vez. Y aunque con esas claves la conexión parecía evidente, la información era tan fragmentaria que todavía autorizaba a algunos biógrafos y estudiosos de Machado a atribuir a Guiomar otros significados diferentes.


title: Pilar de Valderrama

text: En 1981 el tema, entre morboso y erudito, dio un nuevo giro con la publicación de las memorias de Pilar de Valderrama, en cuyo título la autora publicitaba y reconocía su identidad con Guiomar, aportando además, como prueba, 36 cartas de Machado. A pesar de tales evidencias, todavía existen algunas teorías como la que, a través de la obra filosófica de Machado, plantea que Guiomar es un ente filosófico abstracto más cercano a su esposa Leonor fallecida en 1912; o la que, apoyándose en el descubrimiento de unos poemas a Guiomar supuestamente previos a la fecha en que Machado y Pilar se conocieron, concluye que Guiomar no es sino otro de los imaginarios apócrifos de Machado, como Abel Martín o Juan de Mairena; Investigaciones posteriores han invalidado esa temprana datación de dichos poemas.


title: Pilar de Valderrama

text: Por su parte, los biógrafos más autorizados de Antonio Machado, posteriores a 1981, fecha en que apareció "Si, soy Guiomar. Memorias de mi vida", coinciden en denunciar el vampirismo literario y vital que puso en juego Pilar Valderrama. Pero a pesar de la enfermiza expectación —el popular "morbo"— que despertaron las revelaciones de Concha Espina en 1950 envolviendo el "caso Guiomar", la gran venganza del destino nació de la mezcla de inteligencia y amor que parece emanar de todos los actos de Antonio Machado, en lo literario como en lo vital. Lo cierto es que el poeta convirtió la amiga interesada en musa, creando un personaje mixto, mitad "objeto del deseo", mitad "apócrifo femenino" de sí mismo, por sí mismo y contra sí mismo. O como podría decir Juan de Mairena a sus alumnos: "...aquella mujer no era trigo limpio, pero el poeta supo hacer de ella un buen pan".


title: Pilar de Valderrama

text: Prescindiendo de eruditos, biógrafos, críticos e incluso apócrifos, el último juicio le corresponde a Machado:


title: Balista

text: La balista o ballista "(del latín: ballista, del griego: βαλλιστής, ballistra, de" βάλλειν "bállein", 'lanzar, arrojar'’) es un arma de asedio que lanzaba un proyectil, generalmente una flecha o una piedra, a un objetivo a distancias de más de cien metros. Utilizada en Europa desde la antigüedad clásica hasta la llegada del cañón en el , era de aspecto y mecanismo similares a los de una ballesta, pero de un tamaño mayor. Este arma de asedio fue desarrollada alrededor del 400 a. C. por el gobernante de Siracusa Dionisio I de Siracusa a partir del oxíbeles y el gastrafetes, de aspecto y mecanismo similares a los de una ballesta, pero de un tamaño mucho mayor. Las primeras versiones proyectaban pesados dardos o proyectiles esféricos de piedra de varios tamaños para la guerra de asedio. Se convirtió en un arma de precisión más pequeña, el "scorpio", y posiblemente el "polybolos".


title: Balista

text: Por lo general, la balista se construía en madera, aunque podía tener partes hechas o al menos revestidas de metal, y usaba cuerdas, tendones de animales o crines como tensores. Desarrollado a partir de armas de la época de la Grecia clásica anteriores, se basaba en diferentes mecánicas y utilizaba dos palancas que ofrecían una energía potencial mediante las cuerdas o tendones trenzados en forma de madejas retorcidas. El sistema se basaba en la torsión de un material elástico, en vez de un golpe de tensión como el utilizado en un arco, mejorando de esta manera su eficacia. Esto le permitía lanzar grandes rocas o virotes de madera de punta afilada. Las de mayor calibre podían alcanzar objetivos a más de 150 metros de distancia, haciendo de ellas importantes máquinas de asedio.


title: Balista

text: Debido a su tamaño, debía sostenerse sobre un trípode y era manejada por varios hombres encargados de poner los proyectiles, tensar la máquina por el mecanismo de torsión y liberar finalmente el proyectil. Si la maniobra se hacía correctamente, el proyectil salía disparado a grandes distancias. Se usaba principalmente en los asedios, ya que una vez montada era difícil de apuntar con ella a objetivos móviles. No obstante, en ciertas ocasiones se incorporaron ruedas al soporte de la balista para poder cambiarla de sitio sin tener que desmontarla.


title: Balista

text: El término se usa de manera confusa: en un principio se entiende como catapulta al arma lanzadora de flechas o lanzas (también llamada "oxybolos" y "dorybolos"), y ballista al ingenio lanzapiedras (también llamado "lithobolos" y "petrobolos"), más potente que el anterior. En algún momento del , estas definiciones se invierten y ballista pasa a definir a la máquina lanzadora de flechas o lanzas menos potente.


title: Balista

text: El término catapulta es el más antiguamente utilizado para designar a las primeras armas pesadas. Su etimología, del griego καταπέλτης "katapéltēs," procede de las palabras griegas "katá" (hacia abajo) y "pelte" (escudo ligero). Por tanto, el término designa a una máquina capaz de romper escudos en la trayectoria descendente de sus misiles. Posteriormente, esta palabra designará solamente a un tipo especial de estas armas. Es en el año 399 a.C. cuando el tirano de Siracusa, Dionisio el Viejo, ordena preparar para defender la ciudad del asedio de Cartago nuevas armas mecánicas de las que se tiene noticia por primera vez. Entre ellas se encuentra el gastraphetes, ancestro de la ballesta o el oxibeles. Se trata de una especie de gran ballesta colocada sobre un trípode, que lanzaba grandes flechas (de 600 a 800 gramos), que podían atravesar una fila de hombres.


title: Balista

text: Las primeras balistas en la Antigua Grecia se desarrollaron a partir de dos armas llamadas oxibeles y gastrafetas. El gastraphetes ('arco de ombligo') era una ballesta de mano. Tenía una punta compuesta y se extendía sujetando el extremo frontal del arma contra el suelo mientras se colocaba el extremo de un mecanismo deslizante contra el estómago. Luego, el operador caminaría hacia adelante para armar el arma mientras un trinquete evitaba que disparara durante la carga. Esto produjo un arma que, según se afirmó, podría ser operada por una persona de fuerza promedia pero que tenía una potencia que permitía usarla con éxito contra tropas blindadas. El oxibeles era una construcción más grande y pesada que empleaba un cabrestante y estaba montado en un trípode. Tenía una cadencia de fuego más baja y se usaba como máquina de asedio.


title: Balista

text: Con la invención de la tecnología de haz de resorte de torsión, se construyeron las primeras ballestas. La ventaja de esta nueva tecnología fue el rápido tiempo de relajación de este sistema. Por lo tanto, fue posible disparar proyectiles más ligeros con velocidades más altas a una distancia más larga. Por el contrario, el tiempo de relajación comparativamente lento de una máquina de tensión como el oxibeles significaba que se podía transferir mucha menos energía a los proyectiles ligeros, lo que limitaba el alcance efectivo del arma.


title: Balista

text: Se cree que la forma más antigua de ballesta se desarrolló para Dionisio de Siracusa, alrededor de 400 a. C.


title: Balista

text: La balista griega era un arma de asedio. Todos los componentes que no eran de madera se transportaron en el tren de equipajes. Se ensamblaría con madera local, si fuera necesario. Algunos se colocaron dentro de torres de asedio grandes, blindadas y móviles o incluso en el borde de un campo de batalla. A pesar de todas las ventajas tácticas ofrecidas, fue solo bajo Filipo II de Macedonia, y más aún bajo su hijo Alejandro, que la balista comenzó a desarrollarse y ganar reconocimiento como un máquina de asedio y artillería de campo. Los relatos históricos, por ejemplo, citan que Filipo II empleó a un grupo de ingenieros dentro de su ejército para diseñar y construir catapultas para sus campañas militares. Incluso se afirma que fue Filipo II con su equipo de ingenieros quienes inventaron la balista después de mejorar el dispositivo de Dionisio, que no era más que una honda de gran tamaño. Alejandro lo perfeccionó aún más, cuyo propio equipo de ingenieros introdujo innovaciones como la idea de usar resortes hechos de bobinas de cuerda apretadas en lugar de un arco para lograr más energía y potencia al lanzar proyectiles. Polibio informó sobre el uso de ballestas más pequeñas y portátiles, llamadas escorpiones, durante la Segunda Guerra Púnica.


title: Balista

text: Las balistas se podrían modificarse fácilmente para disparar proyectiles esféricos y de eje, lo que permite que sus operadores se adapten fácilmente a las situaciones predominantes en el campo de batalla en tiempo real.


title: Balista

text: A medida que el papel de la artillería en el campo de batalla se volvió más sofisticado, se integró una articulación universal (que se inventó solo para esta función) en el soporte de la balista, lo que permitió a los operadores alterar la trayectoria y la dirección de disparo de la balista según sea necesario sin un largo desmontaje de la máquina.


title: Balista

text: Era un arma de guerra fundamental durante el imperio romano, junto a la catapulta o el onagro. Cada legión, dependiendo del momento histórico, podía contar con varias balistas en los cuerpos o unidades nombrados como "ballistarii". También existieron "carroballistae" o carroballista: unidades compuestas por un carro tirado por caballos con una ballista montada. Fue de gran importancia hasta que en la época tardía fue desplazada por el uso del onagro. Aunque las fuentes latinas hablan de balistas enormes. No se tiene certeza si era parte de la propaganda, pero sí se tiene certeza de que al menos llegaron a medir ocho metros de altura.


title: Balista

text: Fue utilizado justo antes del inicio del imperio por Julio César durante su conquista de la Galia y las invasiones de Gran Bretaña. Los dos intentos de invasión de Gran Bretaña y en la batalla de Alesia, se registró el uso de la balista en su propio "commentarii" (diario), De bello Gallico. También se tiene constancia de que se emplearon en las batallas de Bedriacum, en el sitio de Rodas o durante el sitio de Jerusalén.


title: Balista

text: El ingeniero romano Marco Vitruvio registró en su obra "De architectura" el uso de máquinas de guerra como la balista y su experiencia en el ejército romano, así como la adaptación de las versiones griegas. En su obra, el libro décimo sobre máquinas, dedica el capítulo XVI a la construcción de las balistas, el XVII a las proporciones de las ballestas y el capítulo XVIII al modo de armar al disparo las catapultas y ballestas. En lo que se refiere a ballistas, su principal aportación es la incorporación de un nuevo tipo de mordaza que logra aumentar el tamaño del nervio del resorte, aumentando su potencia.


title: Balista

text: Las primeras ballestas romanas estaban hechas de madera y se mantenían juntas con placas de hierro alrededor de los marcos y clavos de hierro en el soporte. El soporte principal tenía un control deslizante en la parte superior, donde se cargaban la piedra en forma de bolaños u otros proyectiles. Junto a esto, en la parte posterior, había un par de tornos y una garra, utilizada para recuperar la cuerda del arco a la posición inicial para armar el disparo. Un control deslizante pasaba a través de los marcos de campo del arma, en el que se encontraban los resortes de torsión (normalmente, tendón animal), que se retorcían alrededor de los brazos del arco, que a su vez estaban unidos a la cuerda del arco. De esta manera, al retirarse la cuerda del arco hacia atrás con los tornos de los resortes ya tensos, se almacenaba la energía necesaria para disparar los proyectiles. El escritor romano Lucilio las describió como armas que podían arrojar piedras que iban desde un kilo hasta 30 kilos generalmente, aunque se han encontrado proyectiles de más de 70 kilogramos. Usar piedras de menor tamaño implicaría una mayor rapidez en la ofensiva.


title: Balista

text: La balista era un arma muy precisa, pero el diseño comprometía el alcance por la precisión. Las catapultas sacrificaban esta precisión por el alcance y el peso del proyectil, alcanzando más de 100 kilogramos.


title: Balista

text: Su valor -como el resto de armas de asedio- no sólo era por su capacidad de destrucción personal o material, sino por el daño moral o psicológico en las tropas defensivas. No solo por el impacto del proyectil a distancia, sino por el propio sonido que generaban. Para que la balista pareciese más impactante durante la batalla se añadían adornos que la hiciesen más monumental, e incluso en ocasiones se creaban armas falsas para atemorizar en mayor medida al enemigo.


title: Balista

text: Así, buscando precisamente un efecto desmoralizante, el general cartaginés Aníbal al mando de una flota al servicio del rey Prusias de Bithinia, en 184 a.C., utilizó en una batalla naval unas ballestas para lanzar jarras de arcilla llenas de serpientes venenosas contra la flota del rey Eumenes II de Pérgamo, aliado de Roma.


title: Balista

text: Con la decadencia del Imperio Romano, los recursos para construir y mantener estas máquinas complejas se volvieron muy escasos, por lo que la ballesta fue suplantada inicialmente por el onagro más simple y barato y la más eficiente espingarda.


title: Balista

text: Aunque el arma continuó usándose en la Edad Media, se desvaneció del uso popular con el advenimiento del fundíbulo y el mangonel en la guerra de asedio.


title: Balista

text: Si bien no es un descendiente directo mecánicamente, el concepto y el nombre continúan como las ballestas arbalestas ("arcus" 'arco' + ballesta).


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) es una sociedad privada española reconocida legalmente como de gestión colectiva, dedicada a la gestión de los derechos de autor de sus socios, entre los que se cuentan toda clase de artistas y empresarios del negocio de la cultura. Es una organización que gestiona el cobro y la distribución de los derechos de autor y a la vez vela por los intereses de los editores.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Poco conocida tradicionalmente más allá del sector en el que ejerce sus funciones, ha alcanzado una amplia notoriedad estos últimos años, a raíz del conflicto que le ha enfrentado a la industria electrónica por la aplicación a los nuevos soportes digitales del llamado "canon compensatorio por copia privada", introducido hace más de 20 años. Los fabricantes sugirieron en su día la introducción de una tasa genérica que compensara a los autores por las copias que realizaran los usuarios con las nuevas grabadoras de casetes y vídeo que se proponían introducir al mercado, pero al solicitar las sociedades de gestión su ampliación a los nuevos formatos, se opusieron a ello. La oposición al canon llevó a la creación de asociaciones como la plataforma "Todos contra el canon", cuya actividad ha perjudicado significativamente la imagen pública de la entidad.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: El 1 de julio de 2011, el nuevamente reelegido presidente Teddy Bautista y ocho directivos fueron detenidos por orden de la Audiencia Nacional, imputándoseles delitos de apropiación indebida, falsificación de documentos y desvío de fondos, por un importe aproximado de 400 millones de euros. Teddy Bautista fue su presidente desde 1995 hasta el 12 de julio de 2011, cuando presentó su renuncia debido a los delitos que se le imputaban. El 8 de mayo de 2012, Antón Reixa fue elegido nuevo presidente de la SGAE, y el 25 de julio de 2013 este fue sustituido por José Luis Acosta Salmerón, tras la destitución de Reixa por la Junta Directiva. El 20 de abril de 2016, después de la dimisión de José Luis Acosta, es elegido nuevo presidente de la SGAE el compositor y músico José Miguel Fernández Sastrón. El músico José Ángel Hevia preside la organización desde el 12 de noviembre de 2018 hasta el 27 de febrero de 2019, fecha en que es cesado al prosperar una moción de censura. Le sustituye en el cargo la compositora y soprano madrileña Pilar Jurado. El 30 de mayo de 2019 la SGAE es expulsada temporalmente (un año) por la organización mundial de derechos de autor. Esta decisión fue tomada en Tokio por la Asamblea General de la Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores (CISAC) y es el resultado del proceso sancionador abierto en diciembre de 2018. Este proceso se abrió tras varias denuncias sobre la gestión de la SGAE. Estas denuncias apuntaban hacia el trato discriminatorio de titulares de derechos y la aplicación de procedimientos de reparto de manera no equitativa.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: A finales del el negocio musical en España estaba formado por tres grupos: los teatros y salas en los que se interpretaban las obras, los autores de las mismas y los intermediarios entre ambos, entre los que destacaba Florencio Fiscowich. Los intermediarios abusaban frecuentemente de su posición dominante mediante contratos de exclusividad con las salas y ataban a los autores con adelantos a cuenta de obras futuras. Para hacer frente a esta situación, los escritores Sinesio Delgado, Carlos Arniches, los hermanos Álvarez Quintero, el libretista Federico Romero Sarachaga y los compositores Ruperto Chapí, Rafael Calleja Gómez y Tomás Barrera Saavedra, entre otros, crearon el 16 de junio de 1899 la "Sociedad de Autores". Su primer presidente fue el escultor, escritor, dramaturgo y director teatral Federico Oliver Crespo.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: En 1941 se funda la SGAE (Sociedad General de Autores de España) que pasa a gestionar en exclusiva todos los derechos de autor sobre artes escénicas. En 1995 se refunda la SGAE como "Sociedad General de Autores y Editores". Dando así acogida dentro de la sociedad a los editores.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Actualmente, la sociedad representa a más de socios y gestiona un repertorio de más de cinco millones de obras registradas. Para ser socio de la entidad hay que tener obra explotada públicamente en cualquier medio. Entre sus socios hay músicos, compositores, autores dramáticos, letristas, arreglistas, guionistas de cine, televisión y radio, autores de bandas sonoras, directores cinematográficos, realizadores audiovisuales, etc. Además, la sociedad tiene acuerdos de reciprocidad con otras entidades similares establecidas en el resto del mundo, por los cuales estas explotan el repertorio de la SGAE en sus territorios a cambio de que la sociedad gestione los suyos en España.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Entre sus funciones están la de emitir licencias del repertorio de los autores agrupados en la SGAE para su explotación en cualquier tipo de negocio: grabación en discos, en soporte videográfico o multimedia (CD-ROM, DVD, Blu-Ray), su uso en redes digitales tipo Internet o telefonía móvil y su posterior comercialización, la comunicación pública de dichos contenidos por emisoras de radio, cadenas de televisión, operadores de cable, la explotación en teatros, salas de fiesta, locales de exhibición cinematográfica, negocios de hostelería o de cualquier otro tipo abiertos al público, etc.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La sociedad controla estos mercados para defender los derechos de sus socios, asegurándose de que la explotación del repertorio SGAE esté licenciada y sean abonados los derechos de autor correspondientes, gestiona las solicitudes de autorización para la sincronización de las obras musicales preexistentes en producciones audiovisuales, gestiona la denominada «remuneración equitativa» por alquiler de vídeos, vigila el cumplimiento de los acuerdos suscritos con las distribuidoras de soportes de grabaciones audiovisuales, con las emisoras etc. Su departamento jurídico asesora a los socios y defiende sus derechos, denunciando la actividad de alquiler de soportes discográficos que considere ilícita, preparando la documentación correspondiente para las demandas por vía judicial, así como investigando las actividades consideradas ilegales relacionadas con los intereses de los autores, en especial de la utilización fuera de la ley del repertorio SGAE (lo que la entidad define como «antipiratería»).


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Cabe recalcar que la SGAE no es la única asociación de autores y editores en España, ni está autorizada por el 100% de los propietarios de derechos de autor a gestionar el uso o cobrar en su nombre; de hecho la SGAE no es propietaria de los derechos de autor y debe actuar en el nombre de sus asociados; la SGAE es uno de los principales grupos en contra de la «piratería musical» en España, especialmente en contra del "top manta". La SGAE se posiciona también en contra de las descargas mediante redes P2P. Así mismo, reclama una bajada de los impuestos que gravan los discos, del 16 % (actualmente 21 %) al 4 % de IVA.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Desde finales de la década de 1980 la SGAE empezó a obtener ingresos a través del llamado "canon compensatorio" por cintas de audio y vídeo, por equipos de música y televisores en locales públicos; la digitalización de los soportes musicales y audiovisuales llevó consigo la extensión del canon a los nuevos formatos (CD/DVD, memorias portátiles, etc.). Ambos fenómenos paralelos son los que han provocado en los últimos años un incremento de los ingresos de la SGAE.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: En 2007, y analizando la Memoria pública de la Sociedad, la SGAE obtuvo un pequeño beneficio gracias a sus altos ingresos financieros por la abundante liquidez de la que disfruta regularmente. En cambio, tuvo pérdidas de explotación como diferencia entre los ingresos obtenidos y sus gastos corrientes.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: En 2008, en cambio, la SGAE declaró pérdidas en sus cuentas de resultados a pesar de mantener una muy cómoda situación de liquidez. También en el ejercicio 2008 empiezan a aparecer en su balance inversiones inmobiliarias múltiples. El complejo entramado de sociedades y Fundaciones no consolidadas asociadas al grupo hace que resulte complicado tener una visión clara de su situación económica.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Así, la Fundación Autor (grupo SGAE) en tres años multiplicó por 110 sus activos, que fueron de 0,5 millones de euros en 2003; en el 2006 alcanzaron los 55,6 millones de euros.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: En 2005 la sociedad de gestión de derechos, que obtuvo unos ingresos anuales de 300 millones, transfirió 16 millones a la Fundación Autor. Según el diario "El Economista", la sociedad tiene comprometidos 320 millones de euros en reconstrucciones y compras en propiedad.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La SGAE es propietaria al cien por cien de SDAE, antes una división de SGAE y hoy una sociedad limitada que debe el 99 por ciento de su facturación a la SGAE (según las propias cuentas anuales de SDAE presentadas ante el registro mercantil), lo cual llega a proporcionar resultados de más de 7 millones de euros (como ejemplo de la actividad entre 2000 y 2005).


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La empresa SDAE es propietaria de Portalatino, una página de venta de música, que es a su vez propietaria de los derechos de explotación de La Central Digital, la plataforma de software para venta de contenidos en línea. La Central Digital da servicio a las webs de música especializada Latinergy, Museekflazz y Egrem.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La SGAE ha sido acusada por sus críticos de promover y financiar campañas de publicidad que asocian con el delito el intercambio de archivos por medio de programas P2P y la copia sin ánimo de lucro de obras originales. La sociedad ha replicado que no hace más que aquello para lo que fue creada: defender los derechos de sus socios, reclamando la aplicación de la ley, que define el P2P como una explotación del repertorio de los autores en la modalidad de comunicación pública, para la cual es imprescindible la preceptiva licencia.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: En junio de 2004, en colaboración con Vale Music, la SGAE puso a la venta un disco compuesto por 14 canciones de grupos noveles llamado "No a la Piratería". Se creó una gran polémica alrededor de este disco debido a que en su contraportada había un mensaje en contra de la piratería y el "top manta", el cual varias organizaciones consideraron que poseía un claro carácter xenófobo. Debido a presiones y denuncias de varias ONG (como SOS Racismo) y asociaciones de consumidores (como FACUA, la Federación de Consumidores en Acción), la SGAE intentó retirar el disco del mercado y desvincularse del mismo, mientras que Vale Music reconoció que los contenidos que aparecían en la contraportada eran «poco adecuados».


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La función más polémica de la SGAE es el cobro de un canon por la copia «para uso privado del copista» de una obra musical o audiovisual ya divulgada, también extendido a todos los soportes utilizados para almacenar datos personales, cuya recaudación se reparte entre los asociados. Este canon ha sido contestado ampliamente por atentar presuntamente contra la presunción de inocencia, dando lugar a distintas campañas sobre todo en internet, fuertes críticas del Partido Pirata Español y también diversas protestas en la calle, incluso el asalto de su sede en Madrid.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: A causa de este mismo canon, la SGAE ha sido objeto de dos "Google bombs", con la palabra «Ladrones» y con la expresión «Siempre Ganamos Algunos Euros», hasta la modificación del robots.txt de la página de la SGAE si buscábamos «ladrones» en Google, nos aparecía la SGAE en uno de los primeros resultados. Teddy Bautista ha acusado de «fascismo» a Google por este hecho. Lo mismo ocurría para ciertas búsquedas en otros buscadores.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: El 21 de octubre de 2010, el tribunal de la Unión Europea declara ilegal la aplicación del canon digital para empresas y profesionales en España, excluyendo a los consumidores y aclarando que siempre y cuando sea para fines distintos al de la copia privada.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: A pesar de ello las sociedades de gestión, entre ellas la SGAE, rechazan devolver el dinero del canon argumentando que la sentencia no tiene carácter retroactivo.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Sus detractores consideran que puesto que la SGAE gestiona todos los derechos de autor y los reparte según sus propios criterios, esto redunda en perjuicio de los autores no pertenecientes a la SGAE, y también sus socios de bajo rango. Se ha denunciado que en algunos casos la SGAE ha reclamado una parte de los ingresos en concepto de «derechos de autor» en casos en que esos espectáculos no los vulneran ni esos derechos sean propiedad de los afiliados a la SGAE.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Es un hecho que la SGAE no discrimina a la hora de cobrar compensaciones por el uso de un material artístico perteneciente a su bolsa de gestión de derechos de autor o no; pero sí lo hace a la hora de repartir lo recaudado solamente entre sus socios y según sus propios baremos.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Los criterios de reparto están recogidos en los estatutos de la sociedad y este es verificado regularmente por auditores externos.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La SGAE ha demandado a varias sitios webs en defensa de su honor, lo que ha provocado campañas de internautas en contra de la entidad. La Asociación de Internautas fue condenada a pagar una indemnización de 36.000 euros por alojar el sitio "putasgae"; el responsable de Frikipedia fue también denunciado en 2006 por insultos en una definición satírica que el sitio tenía sobre la SGAE. Según uno de los responsables de la SGAE, Pedro Farré, esta iniciativa no fue un hecho aislado sino que se denunciaría toda web que albergue contenido difamatorio contra la organización, haya sido incluido o no por el responsable de la página o portal en cuestión.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: En enero de 2006, la organización decidió devolver los 518 euros que había hecho pagar, tras una denuncia, a la compañía de teatro "Taller Cultural" de Fuentepelayo (Segovia), una organización sin ánimo de lucro que se encuentra formada en su mayor parte por niños discapacitados. Aunque desde la SGAE se aseguró que el proceso fue fruto de un «error», algunos creen que la marcha atrás fue debida a la campaña de denuncia que se levantó en los meses previos en diversos blogs y portales de internet.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: En abril del 2009, la SGAE amenazó con impedir un concierto benéfico de David Bisbal, cuya recaudación en principio iba a dirigirse íntegramente al tratamiento de un niño de cinco años de edad aquejado del síndrome de Alexander, si no se le entregaba el 10 % de la recaudación. Finalmente, la organización pagó 5000€ a la SGAE, pero tras aparecer la noticia en diversos medios, y ante la respuesta negativa de la opinión pública, el organismo de gestión devolvió el dinero recaudado en forma de donación.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La SGAE se defendió señalando que no todos los proveedores de los actos benéficos renuncian a cobrar y ha declarado en varias ocasiones que no está capacitada para decidir por sus socios si están o no dispuestos a renunciar a percibir los correspondientes derechos de autor, por ejemplo, en un concierto solidario. La Ley de Propiedad Intelectual le obliga a extender la correspondiente licencia de explotación a todos los eventos en los que se utilice el repertorio de sus socios, excepto los de Estado y los de carácter religioso. Para que un evento solidario o benéfico consiga una licencia gratuita debe poner en conocimiento de la sociedad con antelación el repertorio que planea utilizar, para que esta obtenga de sus socios la renuncia expresa a percibir la compensación prevista en la ley.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Unas incendiarias declaraciones de políticos locales de Zalamea de la Serena (Badajoz) y Fuente Obejuna (Córdoba) según las cuales, la sociedad reclamaría 24.000 y 30.000 euros respectivamente a cada uno de esos ayuntamientos por las representaciones populares de obras clásicas del teatro español. La primera representación utilizó la adaptación de Francisco Brines, la segunda la de un autor que no es socio de la SGAE.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Las obras dramáticas pasan a dominio público setenta años después de la muerte del autor. Sin embargo, ocurre frecuentemente, como en este caso, que al estar escritas en un castellano ininteligible para el público actual y tener formatos prácticamente irrepresentables, es necesario recurrir al trabajo de un adaptador, cuya obra está protegida por la ley.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: En 2010 al pueblo alavés de Santa Cruz de Campezo le exigen 8000 € por tocar las charangas en las fiestas del pueblo melodías que están protegidas por derechos de autor.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: El 8 de febrero de 2008, la Unión Europea abrió un expediente a la SGAE para estudiar si su posición en el mercado puede vulnerar leyes antimonopolio en la venta de licencias para descargar música en internet. En julio del mismo año la Comisión Europea puso fin al monopolio de la SGAE al prohibir que fuera la única a la que letristas y compositores españoles puedan encomendar la gestión de sus derechos de autor.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: El 13 de marzo, el titular del juzgado de lo Mercantil número uno de Alicante autorizó a la SGAE a cobrar por la música de los banquetes de boda. El magistrado consideró que las bodas no representan un acto estrictamente privado. La autorización es aplicable a los bautizos y comuniones. El dueño de un local demandado insistió en que en las bodas sólo se reproducen de forma ocasional algunas obras musicales, que la SGAE no tiene los derechos sobre todas las piezas porque también ponen música clásica que está exenta. No obstante, el magistrado consideró que no se puede exigir a la SGAE que acredite que en todas las celebraciones se reproduce música para autorizarle a cobrar el canon siempre.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Ya en diciembre, la SGAE demandó a otro salón de bodas en Sevilla, basándose en un vídeo de cuatro minutos grabado sin autorización de los novios y en un informe de otros detectives que no estaban inscritos en el registro como tales, por lo que fue sancionada por la Agencia Española de Protección de Datos.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: En enero de 2010 los medios de comunicación se hicieron eco del intento de la SGAE de cobrar a algunos pequeños comercios, como peluquerías o pastelerías, por tener un aparato de radio emitiendo en sus locales, alegando que "reproducen música, incluso si dicha radio se utiliza solo para escuchar las noticias"


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La abogada Verica Trstenjak del Tribunal de Justicia de la Unión Europea dictaminó que el canon digital impuesto en España por la normativa comunitaria es perfectamente legal, pero su aplicación indiscriminada, podía lesionar los derechos de las empresas que usan materiales para fines ajenos a la copia privada. El procedimiento elegido para recaudar el canon se decidió en su día por los representantes de la industria electrónica. Para facilitar el proceso se instauró un cobro global más pequeño para llegar a la cantidad global pactada, aunque la ley en vigor exime a las empresas de pagar al canon. El gobierno trabaja para acompasar el procedimiento a esta sentencia, pero la consecuencia inmediata será que si las empresas no pagan, para llegar a la misma cifra, los particulares tendrán que pagar un canon más caro.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: SGAE dispone de un contrato estándar que no contempla la posibilidad de gestionar obras bajo licencias libres o menos restrictivas que el copyright convencional, es decir, composiciones a las que el titular concede el derecho a descargar, copiar, e incluso modificar, distribuir y emitir públicamente su obra. Un juez da la razón a un pub contra la SGAE.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: El 29 de junio de 2011 salió a la luz la noticia de que la Audiencia Nacional estaba investigando a la SGAE por desviación de fondos.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: El 1 de julio de 2011, un día después de las elecciones de la nueva Junta Directiva de la SGAE, la Guardia Civil registró varias sedes de la Sociedad así como 17 domicilios particulares en el marco de la operación 'Saga' de la Fiscalía Anticorrupción y detuvo al entonces presidente, Teddy Bautista, y a otros ocho miembros de la SGAE, entre ellos José Neri (director general de SDAE), a los que se acusa de apropiación indebida, falsificación de documentos y desvío de fondos (unos 400 millones de euros que habrían obtenido gracias al canon digital). Estos presuntos delitos los habría cometido la Sociedad Digital de Autores y Editores (SDAE), que depende de la SGAE. La Audiencia Nacional autorizaba también el embargo y bloqueo de varias cuentas de los responsables de la SGAE.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: La investigación se produce a raíz de una demanda de noviembre de 2007 elaborada por la letrada Ofelia Tejerina, para la Asociación de Internautas, que contó con el apoyo expreso de la Asociación de Usuarios de Internet, la Asociación Española de Pequeñas y Medianas Empresas de Informática y Nuevas Tecnologías (APEMIT) y la Asociación Española de Hosteleros Víctimas del Canon (VACHE).


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Dos días después, la Asociación de Internautas volvía a pedir la dimisión de la Ministra de Cultura, Ángeles González-Sinde por no haberse responsabilizado de "auditar y fiscalizar las cuentas" de la SGAE y ser "juez y parte" en el proceso. Por su parte, la SGAE anunció que tomará las medidas legales oportunas si se demuestra que la entidad ha sufrido algún perjuicio por parte de la SDAE.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: A finales de 2012, José Ramón Julio Márquez Martínez, conocido en el mundo artístico como Ramoncín, también fue imputado por el juez de la Audiencia Nacional Pablo Ruz en la causa por las irregularidades de la SGAE. Ramoncín había sido directivo de la SGAE, y durante años uno de los más destacados defensores de sus políticas de recaudación.


title: Sociedad General de Autores y Editores

text: Galardones españoles instituidos en 2019 por la Asociación de Gestión de Derechos Intelectuales (AGEDI) en colaboración con Productores de Música de España (PROMUSICAE), Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), Fundación Autor y Sociedad de Artistas de España (AIE).


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: La Fundación Universidad del Norte de Barranquilla, ubicada en el kilómetro5 Vía Puerto Colombia, es una institución privada de educación superior colombiana con sede en Barranquilla, sujeta a inspección y vigilancia por medio de la Ley 1740 de 2014 y la ley 30 de 1992 del Ministerio de Educación de Colombia. Cuenta con la "acreditación institucional de Alta Calidad" y ha sido recientemente considerada como una de las diez mejores universidades de Colombia por su integralidad y excelencia académica.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: La institución cuenta con 28 programas de pregrado, 62 especializaciones, 50 maestrías, 15 doctorados, para un total de 155 programas académicos.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: Recibió la acreditación institucional del CNA el 28 de diciembre de 2010, por un lapso de ocho años, siendo, junto a la Universidad Industrial de Santander, la Universidad EAFIT, la Universidad del Rosario, la Pontificia Universidad Javeriana y la Universidad Externado, las universidades con el tercer lapso de acreditación más alto después de la Universidad de los Andes, la Universidad del Valle, la Universidad Nacional y la Universidad de Antioquia, acreditadas por diez años. También ubicada en otras clasificaciones nacionales cómo el top cinco en el ranking del portal estudiantil Dondeestudiar.co en las mejores universidades de Colombia 2020.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: El 15 de diciembre de 1965, se constituyó la junta directiva provisional de la Fundación Universidad del Caribe. Un mes después se determinó que llevaría el nombre de Fundación Universidad del Norte. Sin embargo, la institución nació el 24 de enero de 1966 al suscribirse su acta de constitución por Karl C. Parrish Jr. y un grupo de empresarios de Barranquilla, pertenecientes a la Asociación Nacional de Industriales ANDI, el Instituto Colombiano de Administración (Incolda) y la Fundación Barranquilla, hoy denominada Fundación Mario Santo Domingo. La institución obtuvo su personería jurídica mediante Resolución N.º 149 del 14 de febrero de 1966, concedida la Gobernación del departamento del Atlántico.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: Las labores educativas de la Universidad del Norte empezaron en el Barrio El Prado (Carrera 53 No 82 -135), el 11 de julio de 1966, siendo su primer rector Julio Muvdi Abufhele (1966 - 1970), ingeniero barranquillero. Para ese entonces, la Universidad estaba conformada por 58 estudiantes y diez profesores que enseñaban los ciclos básicos de Administración de Empresas y de Ingeniería.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: En 1970, el Instituto Colombiano para la Evaluación de la Educación ICFES aprobó la apertura del programa de Psicología, uno de los primeros en Colombia.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: Siendo presidente de la república Misael Pastrana (1970-1974), el 20 de noviembre de 1971, se puso la primera piedra en el sitio donde se encuentra actualmente el campus de la Universidad en el municipio de Puerto Colombia. En ese entonces la institución tenía 1.027 estudiantes y el rector era el economista José Tcherassi Guzmán (1970-1973).


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: En ese mismo año, los programas de Ingeniería Industrial e Ingeniería Mecánica fueron aprobados por el ICFES. Luego de la donación de seis hectáreas por parte de la empresa Cementos del Caribe, hoy Argos, y de la vinculación de varias empresas como donantes, se inauguró la ciudadela universitaria con la construcción de los tres primeros edificios el 25 de enero de 1973.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: La Universidad del Norte obtuvo el reconocimiento oficial de la Presidencia de la República de Colombia y el Ministerio de Educación Nacional mediante la Resolución 263 del 22 de febrero de 1973.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: En diciembre de 1973 tomó posesión de la rectoría el ingeniero civil Boris Rosanía Salive (1974-1980) y bajo su gestión se creó el proyecto La Playa (después nombrado Proyecto Costa Atlántica). Se dio inicio a los programas de Medicina y Enfermería. También se creó el Centro de Investigaciones de la Universidad del Norte (CIUN).


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: Desde 1980 hasta 2018 se desempeñaba como rector, el filósofo y doctor en Ciencias Sociales, Jesús Ferro Bayona. Bajo su rectoría la Universidad del Norte inició su período de modernización con el incremento de los programas de pregrado y la puesta en marcha de los programas de postgrado en niveles de maestría y doctorado.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: En el ámbito de la internacionalización se destacan la creación de las cátedras: Europa, Asia Pacífico, Fulbright y de Las Américas, así como los cerca de 115 convenios con universidades en Europa, Norteamérica y Asia, principalmente. Diversifican el quehacer universitario la emisora Uninorte FM Estéreo, el Centro Cultural Cayena y el Centro de Educación Continuada, entre otros.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: En la última década, la universidad ha recibido evaluaciones nacionales e internacionales para certificar la calidad de sus programas, entre ellas las del Ministerio de Educación Nacional para la acreditación institucional y de programas académicos; de la Asociación de Universidades Europeas EUA, la Certificación de Calidad bajo la norma ISO 9001-2008 de Icontec y IQ Net para los procesos administrativos; la acreditación internacional para los programas de Ingeniería por parte de ABET; la de la Sociedad Interamericana de Prensa para el Programa de Comunicación Social y Periodismo. A su vez, los programas de idiomas han sido acreditados internacionalmente: la enseñanza de inglés, por la CEA de Estados Unidos, y para los programa de español por el Instituto Cervantes de España.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: En los terrenos donde se construyó el campus actual de la Universidad del Norte sobresalía entre la vegetación un roble amarillo. Desde entonces ese árbol, del que hay varios individuos en diferentes áreas verdes de la Universidad, ha sido considerado símbolo vegetal de la institución.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: La institución cuenta con un campus principal de 29 hectáreas, en donde se ubican cerca de 60 laboratorios, aulas de clase, zonas verdes, áreas de estudio, cafeterías y espacios para el desarrollo deportivo y la cultura.


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: Las unidades académicas de la Universidad del Norte están clasificadas en Divisiones, Escuelas, Áreas o Institutos dirigidos así:


title: Universidad del Norte (Colombia)

text: El Sistema de Investigación en Colombia, que lidera el Departamento Administrativo de Ciencias, Tecnología e Innovación - Colciencias, reconoció en 2010, 40 grupos de investigación de la Universidad, mediante los cuales se desarrolla la investigación al servicio de la ciencia, la tecnología y la sociedad. Los grupos hacen referencia, principalmente, a investigación en ingenierías, humanidades y Ciencias Sociales, Ciencias Básicas, Jurídicas y Salud.


title: KV-2

text: El KV-2, acrónimo de Kliment Voroshílov 2 (en ruso: Климент Ворошилов 2), fue un tanque pesado soviético destinado a funcionar como Carro de asalto. La designación KV fue el nombre oficial de la serie de tanques pesados soviéticos desarrollados entre 1940 y 1943, llamados así por el héroe de la Guerra Civil Rusa, el líder militar y político Kliment Efrémovich Voroshílov (Ворошилов Климент Ефремович).


title: KV-2

text: Tras la experiencia obtenida en Finlandia con los KV-1 con una torreta que portaba un obús de 152 mm, se decidió que el KV-2 entrase en producción. El KV-2 fue concebido como un tanque de ruptura, perfecto para atacar fortificaciones y defensas terrestres. Para ello contaba con un obús modificado M-10 modelo 1938/40 que podía disparar un proyectil de 52 kg a 436 m/s, capaz de penetrar un blindaje de acero de 72 mm a 1500 m.


title: KV-2

text: Este vehículo fue desarrollado por la oficina de diseño de la Fábrica Kírov de Leningrado (LKZ) en enero de 1940 en relación con la necesidad apremiante del Ejército Rojo de Obreros y Campesinos (RKKA) de un tanque bien protegido con armas poderosas para luchar contra las fortificaciones de la Línea Mannerheim construida por Finlandia antes de la Guerra de Invierno (1939-1940).


title: KV-2

text: Los diseños preliminares se basaron en la sustitución del cañón de 76,2 mm de los KV-1 por un obús de 152 mm. Fue necesario ampliar la torreta y con ello aumentar la altura de la silueta del tanque por lo que se requirió aumentar el blindaje con el fin de soportar el intenso fuego esperado. El peso del KV-2 aumentó hasta las 57 toneladas y su velocidad máxima se redujo a menos de 30 km/h.


title: KV-2

text: Es popularmente conocido el combate "más memorable y famoso" de un solo KV-2 y tuvo lugar en Raseiniai, donde la 6.ª División Panzer tuvo que enfrentarse a la mole de hierro que ocupaba un puente sobre el río Dubysa. El general Yegor Soliankin envió sólo un KV-2 y algunos soldados de infantería para cortar el paso. Los proyectiles de 37 mm no hacían efecto contra el KV-2, el cual respondió con fuego, destruyendo parte de los Panzer 35(t) que se dieron a la huida. El batallón alemán estaba aislado y 12 camiones intentaron socorrerles, sufriendo los disparos del cañón de 76,2 mm que cubría ambas cabezas de puente. Un cañón antiaéreo de 88 mm fue dispuesto en posición horizontal. Mientras se acercaba camuflado para no ser descubierto, el KV-2 se percató de su presencia y lo eliminó antes de que pudiese disparar. Otros intentos fueron igualmente desechados, hasta que por la noche colocaron varias cargas explosivas en las orugas y en el casco, siendo infructuosos y cobrándose la vida de algunos soldados a causa del fuego de ametralladoras del KV-2. Finalmente, un zapador de la 1.ªDivisión Panzer introdujo durante la noche una carga explosiva por la boca del cañón, rematándolo. Las consecuencias fueron haber detenido a toda una división de tanques alemana y la intromisión de otra división que tuvo que cambiar su ruta principal.


title: KV-2

text: Los cuerpos de los tripulantes fueron enterrados con honores por los mismos alemanes. Posteriormente, fueron trasladados a un cementerio en Raseiniai junto a un monumento en su memoria.


title: Dolores Costello

text: Dolores Costello (Pittsburg, Pensilvania; 17 de septiembre de 1903 – Fallbrook, California; 1 de marzo de 1979) fue una actriz cinematográfica estadounidense que consiguió sus mayores éxitos en la era del cine mudo. Fue llamada "La diosa del cine mudo". Fue madrastra de la primera hija de John Barrymore, la actriz Diana Barrymore, fue madre de John Drew Barrymore y abuela de la actual actriz Drew Barrymore y los demás hermanos John Barrymore III, Blyth Dolores Barrymore y Brahma Blyth (Jessica) Barrymore.


title: Dolores Costello

text: Costello nació en Pittsburgh, Pensilvania. Era hija de los actores Maurice Costello y Mae Altschuk. Dolores y su hermana menor Helene actuaron por primera vez en el cine en los años 1909–1915, en papeles infantiles para la Vitagraph Studios. Hicieron papeles secundarios en varias películas protagonizadas por su padre, que era un ídolo popular de la época. La primera interpretación acreditada de Dolores Costello, según la Internet Movie Database, es el papel de un hada en la adaptación para el cine de 1909 de "El sueño de una noche de verano", de William Shakespeare.


title: Dolores Costello

text: Las dos hermanas actuaron en Broadway juntas, y su éxito les proporcionó contratos con la Warner Bros. En 1926, tras varios pequeños papeles en diversas películas, Dolores Costello protagonizó junto a John Barrymore "The Sea Beast", una adaptación libre de la obra de Herman Melville "Moby-Dick". Warner Bros comenzó pronto a darle papeles protagonistas. Mientras tanto, ella y Barrymore se enamoraron y, tras una relación de dos años, se casaron en 1928.


title: Dolores Costello

text: Pocos años después de llegar al estrellato, la actriz se había convertido por méritos propios en una personalidad cinematográfica de éxito y, ya como adulta, su carrera se desarrolló hasta el punto de que en 1926 tuvo que pasar por la extracción de dos muelas del juicio, pues estás estaban retenidas, fue a un dentista y le quitaron el molar izquierdo inferior y el derecho superior (ambos sin anestesia, debido a que esta no se inventaría hasta 1946) tuvo que hacerlo pues estas no la dejaban actuar, y estaba a punto de ser nombrada una WAMPAS Baby Star, adquiriendo el sobrenombre de "La Diosa de la Pantalla de Plata".


title: Dolores Costello

text: Años más tarde en 1928, decidió recurrir a otro dentista, pues las dos muelas que le quedaban, le estaban comenzando a doler por los mismos motivos que las anteriores.


title: Dolores Costello

text: El dentista desgraciadamente tras varios intentos de anestesiar a Costello con Cocaína no sirvieron de nada y fue tan doloroso que se tuvo que detener la extracción, días más tarde le hicieron una radiografía y descubrieron que la causa por la que no salía la muela al igual que cualquier otro diente era por qué la raíz estaba torcida y pegada a dos nervios, y si se extraía podría tener problemas de movimiento de mandíbula para toda su vida, a esto no hizo nada hasta un año después 1929, que sin ya soportar el dolor decidió quitarse esta muela ella misma con la ayuda de su esposo John Barrymore, en el garaje de su casa Dolores se sentó se soltó la muela superior derecha y John procedió a retirarla con unos alicates pequeños de mecánicos, siento un terrible dolor que fue seguido de varios gritos, que más tarde la misma Costello señaló en una entrevista "al menos nunca me volvió a doler tanto como me dolía tenerla ahí"


title: Dolores Costello

text: En 1974, en una entrevista, se le preguntó por su última muela, el molar derecho inferior, y ella respondió que se lo quitó ella sola en el baño alrededor de 1936, debido a fuertes dolores causados por esta.


title: Dolores Costello

text: En 1927 volvió a rodar junto a John Barrymore, en la película "When a Man Loves", una adaptación de "Manon Lescaut". En 1929 coprotagonizó junto a George O'Brien "Noah's Ark (El Arca de Noé)", película dirigida por Michael Curtiz.


title: Dolores Costello

text: Costello ceceaba (algo que su nieta, Drew Barrymore, parece haber heredado), y tuvo dificultades para pasar al sonoro, pero tras dos años de educación vocal superó el problema. Una de sus primeras actuaciones para el sonoro fue con su hermana Helene en la extravagante película de Warner Bros "The Show of Shows (Arriba el telón)" (1929). Su carrera pasó a un segundo plano tras el nacimiento de su primer hijo, y se retiró de la pantalla en 1931 para dedicarse a su familia. Sin embargo, su matrimonio con John Barrymore tenía problemas, dado el progresivo alcoholismo de él, por lo que acabaron divorciándose en 1935.


title: Dolores Costello

text: Costello retomó su carrera un año más tarde, y consiguió algunos éxitos, sobre todo con "Little Lord Fauntleroy" (1936), y "The Magnificent Ambersons" (1942). Se retiró permanentemente de la interpretación tras su trabajo en "This is the Army" (1943), otra vez bajo la dirección de Michael Curtiz.


title: Dolores Costello

text: En 1939 se casó con el Dr. John Vruwink, su ginecólogo, pero se divorciaron en 1950. Costello pasó los últimos años de su vida semirrecluida, dirigiendo una plantación de aguacates. En la década de 1970 se produjo una inundación en su hogar y la mayoría de recuerdos cinematográficos de películas con John Barrymore y otros recuerdos personales se perdieron.


title: Dolores Costello

text: Poco antes de su muerte, accedió a ser entrevistada para la serie documental "Hollywood", en la que discutía sobre su carrera. Falleció por un enfisema en Fallbrook, California, en 1979, y fue enterrada en el Cementerio Calgary de East Los Angeles.


title: Dolores Costello

text: Dolores Costello tiene una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood por su contribución a la industria cinematográfica, en el 1645 de Vine Street.


title: Spinal Tap

text: El nombre del grupo se escribe oficialmente con una diéresis sobre la letra n para satirizar el uso de la diéresis en otros grupos como Motörhead conocida en estos casos por su nombre en alemán umlaut (umlaut del heavy metal). Al parecer, se basaron en la letra ñ, y por ello acabaron añadiendo la diéresis a la letra 'n'.


title: Panteón de Infantes

text: El Panteón de Infantes del Monasterio de El Escorial se ubica en la misma cota que el Panteón de Reyes, pero bajo la zona del convento.


title: Panteón de Infantes

text: En 1862, la reina Isabel II aprobó el proyecto de su construcción, realizado por el arquitecto mayor de Palacio, José Segundo de Lema.


title: Panteón de Infantes

text: Finalizada su construcción en 1888, está destinado a príncipes, infantes, y reinas que no han sido madres de reyes. Con paredes y pavimentos de mármol blanco es digno de especial mención el sepulcro del Infante Don Juan de Austria, diseñado por Ponciano Ponzano y ejecutado por Giuseppe Galeotti.


title: Panteón de Infantes

text: Los infantes cuentan también con su propio pudridero, en el cual actualmente se encuentran los restos del infante Jaime de Borbón (tío paterno del Rey Juan Carlos), don Luis de Baviera (primo), doña Isabel Alfonsa de Borbón (sobrina de Alfonso XIII) y don Carlos de Borbón-Dos Sicilias (primo segundo del Rey Juan Carlos)


title: Metrogas (Argentina)

text: MetroGAS o Metrogas (BCBA: METR) es una empresa privada que opera en Argentina dedicada a la distribución del servicio de gas natural, tarea anteriormente en manos de la estatal Gas del Estado. La empresa fue creada el 24 de noviembre de 1992 y comenzó sus operaciones el 29 de diciembre de ese mismo año.


title: Metrogas (Argentina)

text: MetroGAS brinda el servicio de distribución a 2,4 millones de clientes dentro de su área de servicio, de los cuales el 61% se encuentra en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.


title: Metrogas (Argentina)

text: La asunción de Carlos Saúl Menem en 1989 y del ministro de Economía, Domingo Cavallo, significaron la privatización o concesión de la mayoría de las empresas públicas argentinas, incluyendo a Gas del Estado, aprobada el 26 de marzo de 1992. El 28 de diciembre de ese año se consumó la privatización, dividiéndose Gas del Estado en once sociedades privadas con mayoría de capitales extranjeros, nueve de distribución y dos de transporte por gasoductos.


title: Metrogas (Argentina)

text: El 21 de diciembre de 1992 el Poder Ejecutivo Nacional le otorgó, mediante el decreto N.º 2.459/92, una licencia para operar en el área determinada por la concesión por 35 años, con la posibilidad de pactar una prórroga por 10 años más. El área de concesión comprende la ciudad de Buenos Aires y a once partidos del sur y el sudoeste del área metropolitana, abasteciendo a más de dos millones de clientes, lo que representa el 19% del mercado de gas natural del país.


title: Metrogas (Argentina)

text: La empresa acumuló deudas millonarias luego de haber atravesado por la crisis financiera entre años 2008 y 2009. La gestión privada también se caracterizó por falta de mantenimiento de la infraestructura y múltiples cortes y desabastecimientos en el servicio.


title: Metrogas (Argentina)

text: El 17 de junio de 2010 el Gobierno Nacional decidió intervenir a la distribuidora luego de que la empresa llamara a convocatoria de acreedores por no poder hacer frente a un vencimiento de deuda por 20 millones de dólares. El Ministerio de Planificación Federal informó que la intervención de la empresa se debió a que no cumplió "con sus obligaciones financieras" y "a los efectos de garantizar la normal prestación del servicio público”. Ante la pérdida millonaria de la empresa privada y sus graves deficiencias en el servicio, la estatal YPF decidió comprar la compañía. El 19 de abril del 2013, el ENARGAS (Ente Nacional Regulador del Gas), aprobó la compra por parte de YPF de las acciones restantes de la compañía, tomando control de Metrogas el 6 de mayo.


title: Metrogas (Argentina)

text: Su privatización fue anunciada en agosto del 2017 con la planeada venta del 70% de su paquete accionario por cerca de mil millones de dólares.


title: Nuevo Vallarta

text: "Nuevo Vallarta" es una localidad y destino turístico del estado de Nayarit en México, en el municipio de Bahía de Banderas. Forma parte de la gran conocida Riviera Nayarit y es uno de los destinos turísticos más visitados en Nayarit, ya que hace conurbación con su vecino de Jalisco el cual es Puerto Vallarta.


title: Nuevo Vallarta

text: La historia de Nuevo Vallarta empieza casi simultáneamente que la de Puerto Vallarta a la llegada de los españoles al estado de Jalisco, ya que en ese tiempo el estado de Nayarit estaba unido con el de Jalisco.


title: Nuevo Vallarta

text: Según el censo de población y vivienda de 2010 en México que realizó el INEGI, la localidad tenía 1302 habitantes formando casi el 1 % de la población total del municipio (105 394 habitantes en 2010). La zona la conforman las pequeñas poblaciones de San José, Bucerias, Valle Dorado, Jarretaderas, El Tigre, Mezcales y Cruz de Huanacaxtle.


title: Nuevo Vallarta

text: El municipio de Bahía de Banderas conforma la Zona Metropolitana de Puerto Vallarta, de los casi 380 000 habitantes que conformaban la zona en el 2010, 105,000 eran del municipio de Bahía de Banderas y casi 32 000 de Nuevo Vallarta.


title: Nuevo Vallarta

text: Se practiva snorkel, buceo, la pesca de profundidad, windsurf, excursiones en catamarán o yate, las clásicas bananas, y la gran velocidad de una moto acuática.


title: Nuevo Vallarta

text: El delfinario de Nuevo Vallarta cuenta con programas educativos sobre delfines, que te dan la oportunidad de interactuar con estas criaturas. El programa te da la oportunidad de nadar y jugar con delfines y este programa es llamado Dolphin Adventure cuenta con un programa de entrenador por un día que te permite aprender acerca de los delfines


title: Nuevo Vallarta

text: Se han agregado nuevos atractivos como los leones marinos, esto es porque son animales graciosos, divertidos, traviesos, juguetones y muy amigables. Hasta el momento la gente dice que es una experiencia encantadora.


title: Nuevo Vallarta

text: El atractivo turístico del campamento de tortugas será proporcionado por medio de una plática y la proyección de un video, después recorrerás las playas en compañía de un biólogo especializado. Este atractivo incluye transporte terrestre, comidas y un certificado de liberación de cría de tortugas.


title: Nuevo Vallarta

text: Es un parque acuático donde la aventura la gozan grandes y chicos. En este parque existen emocionantes toboganes que aterrizan en la alberca y para pasar un rato tranquilo puedes estar en el río lento. Splash es el parque ideal para todas las personas ya que es un lugar emocionante.


title: Nuevo Vallarta

text: Existen 2 campos de golf, El Mayan Palace y El Tigre, Estos lugares son maravillosos para poder disfrutar de este gran deporte llamado golf y poseen grandes dificultades como lagos, ríos, posos de arena, entre otros y con una magnífica vista hacia el mar.


title: Nuevo Vallarta

text: Existen paseos a caballo por la jungla, cabalgas hacia los ranchos que se encuentran a las afueras de Nuevo Vallarta, o también, puedes recorrer las arenas de las playas en un bonito atardecer. Es una manera diferente de recorrer este bonito lugar.


title: Nuevo Vallarta

text: Atractivos y atracciones turísticas en Nuevo Vallarta, http://www.vallarta.com.mx/Nuevo_Vallarta/Atracciones/, [vi:2/04/2014]


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: El Aeropuerto de Castellón , también conocido como "Castellón-Costa de Azahar", es un aeropuerto que se ubica en las inmediaciones de Villanueva de Alcolea y Benlloch, en la provincia de Castellón en España. Fue gestionado por la sociedad pública Aerocas, posteriormente por la canadiense y por la francesa Edeis Management, actualmente vuelve a estar gestionado por la sociedad pública Aerocas. Pese a haber sido inaugurado oficialmente en marzo de 2011, no recibió todos los permisos para operar hasta diciembre de 2014 y hasta septiembre de 2015 careció de operaciones regulares, convirtiéndose en un símbolo internacional del derroche que precedió al desarrollo de la crisis española de 2008. Actualmente opera un pequeño número de vuelos con algo más de 300 pasajeros al día.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: El aeropuerto se emplaza a 30 km (20 minutos) de capital de la provincia, Castellón de la Plana, además de otros núcleos turísticos como Alcocéber, Benicasim, Burriana, Vinaroz, Benicarló, Oropesa del Mar, Peñíscola, Chilches,Vinaroz y Morella, o industriales como Castellón de la Plana, Villarreal, Onda, Borriol, Alcora o Figueroles. Pero está a menos de 15 minutos de vuelo del aeropuerto de Reus (al norte), en la provincia de Tarragona, y del aeropuerto de Valencia (al sur), ambos implantados durante largo tiempo, directamente conectados a la autopista AP-7 y la carretera nacional N-340 / autovía A-7, y más próximos al corredor ferroviario del Mediterráneo, lo que le supone una fuerte competencia. Las comunicaciones hacia Aragón son precarias. También se halla a un lado del triángulo de grandes aeropuertos internacionales Barcelona-El Prat, Alicante-Elche y Palma de Mallorca, todos a menos de 30 minutos de vuelo.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: A diferencia de los aeropuertos indicados anteriormente, situados junto a ciudades importantes, este se halla en una zona rural a 15 km en línea recta del primer núcleo de cierta relevancia. La primera ciudad importante es Castellón de la Plana, 30 km al Sur. El interior está poco desarrollado. La orografía del terreno es irregular, con un régimen de vientos poco apropiado, lo que dificultó y encareció la construcción y operación.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: Desde su inicio en 1996-1997, el proyecto del aeropuerto de Castellón ha sido identificado como una decisión personal del entonces Presidente de la Diputación Provincial de Castellón, Carlos Fabra. En numerosas ocasiones manifestó que el aeropuerto de Castellón sería una necesidad ineludible para poder convertir la provincia de Castellón en una zona turística de calidad. Así, el aeropuerto debería entenderse dentro del marco del fomento del ocio, donde también se incluiría el cancelado parque temático "Mundo Ilusión", la promoción del golf con torneos de categoría internacional y enclaves residenciales como Marina d'Or en Oropesa del Mar (Castellón). Las obras de construcción comenzaron en 2004.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: Los detractores del proyecto señalaban, en cambio, que un aeropuerto en Castellón era un gasto innecesario, dada la proximidad de los aeropuertos de Reus y de Valencia, este último a aproximadamente 50 minutos, por carretera, de la ciudad de Castellón. Asimismo, ya existía un aeródromo en la ciudad de Castellón de la Plana. Los ecologistas indicaron, a su vez, que los terrenos donde se estaba construyendo eran de una alta riqueza ecológica. De hecho, en varias ocasiones se paralizó su construcción mediante denuncias en el juzgado por delitos contra el medio ambiente. La construcción finalizó en 2010.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: El 25 de marzo de 2011 se celebró un acto oficial de inauguración, ya que se daban por terminadas las obras, aunque no había fecha prevista para el primer vuelo ni se habían solicitado los permisos de navegación aérea. La inversión total ascendió a al menos 150 millones de euros.La inauguración no habría podido hacerse entre el 28 de marzo y las elecciones autonómicas de mayo debido a la legislación electoral. Lo que sí quedó definido fue el coste aproximado de la gestión de la infraestructura, a cargo de las arcas públicas: entre seis y ocho millones de euros anuales durante los primeros ocho años, es decir, alrededor de 56 millones de euros.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: Cabe destacar que este aeropuerto se convirtió en un símbolo de la crisis española de 2008-2016 y el derroche que caracterizaba a la "burbuja" que la precedió. Antes de tener vuelos, el aeropuerto ya disponía de una estatua de Carlos Fabra.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: El 23 de febrero de 2013, este se vio forzado a dimitir de su puesto como presidente de la sociedad Aerocas al abrirse contra él juicio oral por cohecho, tráfico de influencias y cuatro delitos fiscales.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: El exvicepresidente de la Generalidad Valenciana, José Císcar, asumió la presidencia de Aerocas el 17 de abril de 2013. El mismo día, el ex Presidente de la Generalidad Alberto Fabra (sin relación de familia con Carlos) comentó que el aeropuerto podría abrirse únicamente los días en que hubiera demanda. A finales del mismo mes AENA aprobó la pista del aeropuerto, pero se necesitaba un nuevo plan de seguridad, con lo que la apertura tuvo que retrasarse más allá de octubre de 2013.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: En mayo de 2013, el Gobierno Valenciano destituyó también al director general de Aerocas, Juan García Salas. En su lugar nombraron provisionalmente a la abogada Patricia Llopis. En la auditoría de este mismo año se detectó que la sociedad presentaba un "agujero" patrimonial de 61.400.000 € frente a los treinta millones estimados anteriormente.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: En enero de 2013 se informó que un grupo de capital de riesgo hispano-libio estaba interesado en comprar el aeropuerto por 200 millones de euros. En total el Gobierno de la Comunidad Valenciana reconoció que el aeropuerto costó más de 150 millones de euros, sin especificar la cuantía exacta. Un día después, el Presidente de la Generalidad Valenciana, Alberto Fabra, aclaró que la cifra ofrecida "por la compra en sí" no llegaba a cien millones de euros. El resto, hasta 200 millones, se correspondería con las inversiones adicionales necesarias para ponerlo en marcha, más la adquisición de unos terrenos propiedad de la Diputación.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: A finales de enero se supo que la oferta por el aeropuerto era de 87,5 millones de euros, al menos 51 millones por debajo de su coste para las arcas públicas, pero algunos medios informaron que detrás de la misma se encontraba únicamente un periodista libio sin recursos económicos. El 15 de marzo, el entonces presidente de la sociedad Aerocas Carlos Fabra afirmó que había dos ofertas más, una de capital árabe y otra norteamericana.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: El 31 de enero de 2014 la Generalidad Valenciana adjudicó la gestión del aeropuerto a la compañía canadiense , que percibirá 25 millones de euros de las arcas públicas por intentar rentabilizarlo. El 18 de septiembre de 2014 una aeronave de pequeña dimensiones de AENA aterrizó e hizo varias pasadas en vuelo rasante para certificar, bajo unas pruebas de calibración, que el aeródromo castellonense podía comenzar a operar antes del mes de diciembre.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: Pese a haber sido inaugurado oficialmente en marzo de 2011, el aeropuerto no recibió todos los permisos para operar hasta diciembre de 2014. Dos jubilados locales en un pequeño helicóptero privado lo estrenaron.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: En septiembre de 2015, la Unión Europea abrió una investigación para determinar si los pagos pactados por el anterior Gobierno valenciano a SNC-Lavalin o las presuntas ventajas económicas concedidas a Ryanair para mantener activo el aeropuerto constituyen subvenciones ilegales prohibidas por la legislación comunitaria. Por otra parte, en 2016 la Fiscalía castellonense acusó formalmente a Carlos Fabra de cometer delito en los contratos de patrocinio de la instalación y trasladó la causa al Juzgado n.º 3 de esta ciudad.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: El primer vuelo comercial fue un chárter de Air Nostrum transportando al equipo de fútbol Villarreal C.F. que ya fue patrocinado por el propio aeropuerto años atrás, el 14 de enero de 2015, con destino a San Sebastián (Guipúzcoa). Pese a este vuelo simbólico, el aeropuerto continuó sin operaciones regulares.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: Tras el cambio de Gobierno acaecido a consecuencia de las elecciones de 2015 el nuevo presidente de Aerocas, Francesc Colomer, nombró director al profesor del Departamento de Economía de la UJI y director del Instituto de Desarrollo Local Serafí Bernat, con el encargo de intentar revitalizar la infraestructura pese a todos sus problemas. Aunque el aeropuerto ha ido ganando lentamente en número de vuelos y pasajeros, incluyendo vuelos regulares, ambos se encuentran todavía muy por debajo de las cifras necesarias para rentabilizarlo.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: A principios de 2017, SNC-Lavalin anunció su abandono de la gestión aeroportuaria en Europa debido a que ha dado un resultado inferior al esperado. Un pequeño grupo francés de nueva creación llamado Edeis Management absorbió estas operaciones, entre las que se encuentra la gestión del aeropuerto de Castellón.


title: Aeropuerto de Castellón-Costa Azahar

text: A partir del 1 de noviembre de 2019 la sociedad pública Aerocas asumió la gestión del aeropuerto debido a que Edeis decidió finalizar su gestión ya que no le salían las cuentas al no cumplirse las expectativas de volumen de negocio.