title: René del Risco

text: Fue fundador junto a figuras como Marcio Veloz Maggiolo, Miguel Alfonseca y Ramón Francisco del grupo cultural “El Puño”. Algunos de sus escritos son "El viento frío" (poemas) y cuentos como "En el barrio no hay banderas" y "Ahora que vuelvo Ton”. Este último, fue adaptado para televisión por el cineasta Jimmy Sierra.


title: René del Risco

text: Falleció en Santo Domingo en un trágico accidente en la avenida «George Washington» (Malecón), a los 35 años de edad.


title: René del Risco

text: Dejó inédita la novela "El cumpleaños de Porfirio Chávez", donde trata las consecuencias del trujillato sobre la vida cotidiana en los años 40 de su Macorís natal. La obra fue publicada por Ediciones Cielonaranja, y fue considerada por el crítico Miguel D. Mena como "el eslabón perdido de la literatura dominicana", debido a la manera en que se adelantó en temas que luego serían tópicos en la literatura latinoamericana, como la figura del dictador y el sentido del bolero en la sociedad dominicana. Su hija Minerva del Risco también se ha dedicado exitosamente a la literatura.


title: Crucifijo

text: Un crucifijo es una efigie o imagen tridimensional de Jesucristo crucificado. El crucifijo no aparece de modo inequívoco en los monumentos de carácter público hasta el y, aun entonces, con escasa frecuencia. Se conocen dos de dicho siglo: el relieve de la puerta de Santa Sabina en Roma en que se halla Cristo clavado solo por las manos entre los ladrones. Sin embargo, la cruz no está sino indicada o simbolizada; y un marfil en el que aparece Jesús clavado por las manos y no por los pies en una "cruz commisa" con su rótulo superior REX JVD, teniendo a un lado a la Virgen y a San Juan.


title: Crucifijo

text: Del , se conoce una miniatura que ostensiblemente representa la crucifixión con varios detalles de la misma. Se encuentra en el códice siríaco de la Biblia, escrito en el año 586 por el monje Rábula. Del mismo siglo son las célebres "fiolas" o botellitas con reliquias que figuran en el Tesoro de la Catedral de Monza y que fueron regaladas por San Gregorio Magno a Teodelina, reina de los longobardos. En cuatro de ellas, está pintada la Crucifixión en forma simbólica a saber una con la imagen de Cristo en actitud de orante, tres con el busto del mismo colocado por encima de una cruz y entre los dos ladrones crucificados. La única figura de la Crucifixión hallada en las catacumbas romanas está en la de San Valentín pintada en el muro y data del .


title: Crucifijo

text: Como objeto manual equivalente a un crucifijo existe la Cruz Vaticana del que se tiene por la más antigua. En su centro ostenta la figura de Cristo con nimbo llevando una crucecita sobre sus espaldas y encima y debajo de la cruz se destacan sendos medallones con el busto de Jesús, también nimbado.


title: Crucifijo

text: En las figuras de la crucifixión que desde el van repitiéndose hasta el o el , se representa comúnmente a Jesús vestido con túnica sin mangas. Pero desde este último siglo se va generalizando la simple vestidura del "perizonium" o faja (ya iniciada en el ) la cual se hace más corta desde el y más aún en el Renacimiento. Existe no obstante un tipo de crucifijos llamados "de majestad" al modo bizantino muy en uso en diferentes regiones hasta el . En ellos, la imagen se representa vistiendo túnica ceñida y con mangas.


title: Crucifijo

text: En cualquier forma en que esté el crucifijo, se representa a Cristo vivo, majestuoso y triunfante, con los brazos horizontales, sin corona de espinas pero con nimbo y corona real y con los dos pies separados hasta llegar al . Desde mediados de este, los crucifijos que no sean "de majestad" expresan más bien la idea de Jesús paciente y se generaliza entonces el uso de solo tres clavos y la corona de espinas. Desde el se busca en estas obras artísticas la belleza y la perfección anatómica más que la idea religiosa aunque no se olvidan los buenos artistas de dar al rostro de Jesús expresión de profundo dolor.


title: Crucifijo

text: El título de la cruz con las iniciales "I.N.R.I." data del antes del cual no es constante la forma ni aun el uso del título. De ordinario, se escribían en una cartela o cinta las iniciales de "Jesus-Christus" en griego o en latín o todo el nombre o el título "Jesus Nazarenus Rex Judaeorum" por entero.


title: Crucifijo

text: En España, son rarísimos los crucifijos del aun en pintura y se consideran apócrifos o muy dudosos los que se pretenden anteriores. Sin embargo, son muy numerosos en una u otra forma los del en adelante. En Cataluña, se hallan frecuentemente los "de majestad" durante los siglos al inclusive y muy raros en los siglos posteriores. También son comunes en Francia, procedentes de los talleres de Limoges y se diferencian de los de Cataluña en que los franceses llevan corona.


title: Crucifijo

text: Se destaca también el arte barroco hispanoamericano que le imprimió al clásico crucifjo europeo el sello de artesanos indígenas y criollos. En México, en su periodo colonial, fueron creadas cruces atriales, con el fin de evangelizar a los indígenas. Les fueron esculpidas solo los símbolos de la pasión de Cristo, y en algunas, solo el rostro de Cristo.


title: Crucifijo

text: La presencia del crucifijo en las aulas es un tema debatido en distintos países de tradición cristiana desde el , y de hecho en algunas clases los hay.


title: Profundidad de campo

text: Por profundidad de campo o PDC se entiende tradicionalmente en óptica, y en fotografía en particular, la zona que comprende desde el punto más cercano y el más lejano de nuestro campo que sea aceptable en cuanto a nitidez, una vez formada su imagen en el mismo plano de enfoque. Un diafragma cerrado aumenta esta profundidad, en tanto que distancias focales largas (especialmente teleobjetivos) la disminuyen.


title: Profundidad de campo

text: Las limitaciones de la profundidad de campo a veces se pueden superar con diversas técnicas y equipos. La profundidad de campo aproximada puede estar dada por:


title: Profundidad de campo

text: Es importante no confundir la profundidad de campo con la profundidad de foco, que es el margen por el cual puede colocarse la película o sensor tras el objetivo, de tal manera que el desenfoque no sea apreciable.


title: Profundidad de campo

text: Los círculos de confusión son los pequeños círculos de luz que forman cada punto de una imagen que no está a foco. Si un punto de un sujeto está en el plano enfocado, nos produce (o nos debería producir) un punto en el plano del sensor o película. Lo que solemos decir que un punto sujeto nos produce un punto imagen. Pero si situamos un objeto por delante o por detrás de ese plano enfocado, en vez de un punto imagen se nos formará un disco de luz más o menos grande dependiendo de que esté más o menos cerca del plano enfocado.


title: Profundidad de campo

text: El círculo de confusión máximo es el tamaño que ha de tener un círculo de confusión en la película o sensor para que cuando al ampliarlo veamos la copia en unas condiciones determinadas nos sea indistinguible de un punto inferior en tamaño, de manera que a partir de ese tamaño de punto hacia más grande empezamos a percibir las cosas como con falta de nitidez. Internacionalmente se ha establecido que un punto de 0,25mm en una copia de 20x25 visto a unos 635mm (25") es considerado como el máximo tamaño de punto a partir del cual las imágenes nos parecerían con falta de nitidez. Este valor se ha establecido con datos de observación directa de un gran número de individuos y se ha establecido un valor medio, pues es evidente que para personas con una agudeza visual por encima de lo normal el tamaño de ese círculo ha de ser inferior a los 0,25mm y en personas con menos agudeza visual será al revés y la agudeza visual no depende de la corrección que se necesite por medio de gafas (esta corrección se da por bien hecha), sino de la densidad de células receptoras en la retina.


title: Profundidad de campo

text: Para calcular finalmente el valor del círculo de confusión máximo debemos dividirle a ese valor de 0,25 mm el factor de ampliación que resulta de pasar de un formato determinado al tamaño de copia de 20 x 25 establecido como canon. Así, en formato 24 x 36 considerando los valores respecto al lado más corto 24mm (el lado más largo es variable en función de la relación de proporción de los lados, 2/3 o 4/3, etc.) para pasar a medir 200mm (la copia) 200/24 (del sensor)= 8,33 y nos dará que 0,25/8,33=0,03mm como tamaño del CCM para este formato de 24 x 36. En la tabla se ven los valores para diferentes formatos.


title: Profundidad de campo

text: El efecto de la distancia focal sobre la profundidad de campo es inversamente proporcional y a menor distancia focal más profundidad de campo "PDC" si mantenemos el resto de los parámetros constantes.


title: Profundidad de campo

text: Lo que pasa es que la proporción no es lineal y pasamos de tener una PDC desde muy cerca hasta infinito en angulares, a reducirse drásticamente a medida que subimos la distancia focal. Para cada caso hay una distancia focal a partir de la cual las distancias de PDC pasan de ser infinitas a ser finitas. Un objetivo de 37,5 mm de distancia focal en formato 24 x 36 a f16 enfocando a 3 m tiene una PDC desde 1,49 mm hasta ∞ y un 38 mm va desde 1,51 m hasta 195 m y a partir de ahí el declive, un 50 mm en las mismas condiciones tiene una PDC desde casi 2 m hasta casi 7 m, total 5 m y un 100 mm tendría una PDC desde 2,63 m hasta 3,49 m, total 0,86 m. Como se puede ver la reducción de la PDC es importante cuando la distancia focal se va proporcionalmente aumentando.


title: Profundidad de campo

text: El efecto del valor de diafragma sobre la profundidad de campo "PDC" también es sencillo de estudiar. A diafragma más cerrado, mayor PDC o lo que es lo mismo a mayor nºf más PDC.


title: Profundidad de campo

text: La razón física es debido a que al cerrar el diafragma el cono de luz que forma este con el punto del objeto se reduce en ángulo por lo que los círculos de confusión máximos se situaría más lejos del plano enfocado que si el ángulo es más abierto. En el dibujo se puede entender mejor esto.


title: Profundidad de campo

text: Hablando del ojo y su sistema de diafragma como es el iris, explica el hecho de que un diafragma muy abierto reduzca la profundidad de campo, así, de noche vemos peor definición no solo por la reducción de intensidad de luz sino también por la menor PDC general al tener nuestro ojo la pupila abierta y costarnos más enfocar los diferentes planos. Si tenemos algún defecto en la vista el problema se agudiza, por ejemplo, una persona que le cuesta enfocar de cerca en condiciones normales en un interior para leer un texto con luz baja (el iris ocular se abre), si sale al exterior con sol directo es posible que si el problema no es muy agudo consiga poder leerlo por el simple hecho de cerrar drásticamente el iris al recibir tanta luz.


title: Profundidad de campo

text: Cuanto más cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor será la profundidad de campo y si enfocamos más lejos aumenta la profundidad de campo hasta el límite de la distancia hiperfocal, que es el punto de enfoque en que tenemos la máxima profundidad de campo. Si enfocamos más lejos de esta distancia iremos perdiendo otra vez profundidad de campo, aunque no tanta como si nos acercamos.


title: Profundidad de campo

text: Circula una falacia muy extendida que dice que hay el doble de PDC por detrás del punto enfocado que por delante y esto es verdad solo para una combinación exacta de n.ºf distancia focal y distancia de enfoque. Por ejemplo, si enfoco a 2 m con un 50mm a f16 se cumple la falacia aproximadamente, pero si enfoco más cerca la PDC se va paulatinamente igualando al punto que cuando nos movemos en distancias propias de fotografía macro la PDC es la misma por delante que por detrás y si enfocamos más lejos de 2 m la PDC por detrás aumenta muchas más veces que por delante al punto de enfocar a la distancia hiperfocal en la que la PDC por detrás se dispara hasta ∞.


title: Profundidad de campo

text: Siempre y cuando nos encontremos en rangos de enfoque inferiores a 1/4 de la distancia hiperfocal, la profundidad de campo mientras mantengamos una ampliación determinada no variará estemos con la focal que estemos. Esto en fotografía macro se cumple a la perfección pues estamos por debajo de esos valores de distancia de enfoque inferior a 1/4 de la distancia hiperfocal, pero en fotografía distante por encima de estos valores no se cumple. En estos casos de dentro de los rangos mencionados con un tele tenemos menos profundidad de campo que con un normal o un angular y eso es verdad mientras los demás parámetros se mantienen constantes, pero si mantenemos la misma ampliación aunque cambiemos la focal, cambiando proporcionalmente la distancia de enfoque para encuadrar lo mismo, la profundidad de campo no variará, la PDC que pierdo si aumento la distancia focal la ganó por ponerme más lejos. Lo que sucede es que con teleobjetivos el fondo desenfocado se ve más grande que con un angular, por lo que nos parece más desenfoque, pero si nos fijamos veremos que tanto el fondo de la foto hecha con el angular como el fondo de la hecha con el tele tiene la misma falta de nitidez si el motivo está encuadrado a la misma ampliación y trabajamos con el mismo formato y diafragma y de hecho en el motivo que estemos fotografiando, veremos que hay la misma PDC si enfocamos al mismo plano con un angular que con un tele.


title: Profundidad de campo

text: Otro tema que trae cola es el de si aumenta o disminuye la PDC con un formato u otro. A ver, si yo busco la misma angulación en el registro de una imagen, si utilizó un formato pequeño tendré más PDC que con un formato más grande debido a que para la misma angulación con un formato superior hay que aumentar también la distancia focal y como vimos al analizar este factor resulta que la PDC se reduce más rápidamente en las distancias focales largas que en las cortas. Pero en esta ecuación no hemos considerado el factor del tamaño del círculo de confusión máximo, y resulta que ateniéndonos a esto, el formato pequeño por el simple hecho de tener que ampliar más para conseguir la misma copia de grande perderá PDC, lo que pasa es que el factor de la distancia focal es más importante que el del círculo de confusión máximo por lo que sigue ganando en PDC el formato menor, pero no gana tanto como en principio parecía pues parcialmente se compensa con el CCM.


title: Profundidad de campo

text: Ahora bien, si pretendemos hacer una copia del mismo tamaño con dos formatos distintos con la misma óptica, n.º f y distancia de enfoque (evidentemente cada foto tendrá encuadres diferentes) resulta que la foto con el formato menor tendrá menos PDC que la del formato mayor pues el único factor que estamos cambiando es el del CCM. Pero en este mismo caso si en vez de hacer una copia del mismo tamaño, hacemos una copia proporcional a cada formato y la observamos a la misma distancia entonces la PDC será la misma con los dos formatos.


title: Profundidad de campo

text: Hemos dado por hecho en todo lo visto antes, que la distancia de observación era constante en todas nuestras pruebas para un tamaño de copia fijo, pero si alteramos este parámetro pueden pasar tres cosas:


title: Lethal Weapon 2

text: Lethal Weapon 2 es una película de comedia y acción policíaca de 1989, dirigida por Richard Donner y protagonizada por Mel Gibson, Danny Glover, Patsy Kensit, Joe Pesci, Derrick O'Connor y Joss Ackland.


title: Lethal Weapon 2

text: Gibson y Glover repiten sus roles como los oficiales de la Policía de Los Ángeles Martin Riggs y Roger Murtaugh, quienes protegen a un irritante testigo federal (Pesci), mientras se enfrentan a una pandilla de traficantes de drogas sudafricanos que se esconden detrás de la inmunidad diplomática.


title: Lethal Weapon 2

text: Los Sargentos Martín Riggs y Roger Murtaugh participan en una persecución en coche con otros policías de Los Ángeles. Cuando sus objetivos chocan, Riggs y Murtaugh buscan el coche abandonado y descubren el baúl lleno de oro Krugerrands (importación ilegal a los EE. UU. en ese momento), lo que les lleva a la conclusión de que los criminales están en favor del Apartheid de Sudáfrica. Más tarde esa noche, Arjen Rudd (Joss Ackland), el ministro de los asuntos para el Consulado de Sudáfrica, a las órdenes de su jefe de seguridad Pieter Vorstedt (Derrick O'Connor) llega para advertir a Murtaugh y Riggs en su propia casa para poner fin a la investigación en torno a los Krugerrands. Lo hacen, y como consecuencia al ataque a Murtaugh y su familia, Riggs se dirige a la protección de un testigo federal, Leo Getz (Joe Pesci), un contador hablador que decidió denunciar a sus clientes por lavado de dinero. Una acción en la película implica a la hija de Murtaugh, quien ha aparecido en un anuncio de televisión de condones, avergonzando a Murtaugh entre sus compañeros de trabajo.


title: Lethal Weapon 2

text: Solo momentos después de llegar al cuarto del hotel de Getz, un asesino haciéndose pasar por el servicio de habitación entra en la habitación y trata de matar Getz. Después de caer por la ventana en la piscina del hotel, Riggs y Murtaugh salvan a Getz y descubren que lavaba fondos para traficantes de drogas. Getz les lleva al cuartel de los contrabandistas, una casa sobre pilotes. Riggs reconoce al asesino del hotel, que luego trata de escapar por un camión de remolque estacionado fuera de la casa. Riggs salta a la parte trasera del camión, y Murtaugh y Getz los persiguen. Más tarde ese día, Riggs y Murtaugh regresan al consulado con apoyo de detectives y oficiales uniformados. En el intento de detener a la banda, Riggs y Murtaugh se enfrentan a Arjen Rudd y los miembros del Consulado de Sudáfrica. Vorstedt reconoce a Riggs pero antes de que pueda ir más lejos, Rudd invoca la inmunidad diplomática en nombre de sí mismo y de su "personal", declarando: "Mi querido oficial, usted ni siquiera podría darme una multa de aparcamiento".


title: Lethal Weapon 2

text: A pesar de la orden de abandonar a Rudd y sus socios, Riggs se infiltra en el edificio del consulado mientras Murtaugh crea una distracción y se lleva el nombre de "Alba Varden", un nombre que parece familiar a Murtaugh. Al mismo tiempo, Riggs comienza a hostigar abiertamente a Rudd, y también comienza un romance con la secretaria de Rudd, Rika van den Haas (Patsy Kensit), que le disgusta tanto su jefe como las políticas de su país. Riggs la invita a una cena en su casa rodante y terminan durmiendo juntos.


title: Lethal Weapon 2

text: Los agentes que participaron en el intento de arresto del consulado Sudafricano son asesinados sistemáticamente. Vorsedt es enviado a asesinar a Riggs, mientras que Murtaugh deduce que Rudd está intentando transferir fondos desde su círculo de traficantes en los Estados Unidos a Ciudad del Cabo, a través de Los Ángeles.


title: Lethal Weapon 2

text: Al capturar a Riggs en la casa de Rika, Vorsedt le confiesa que él es el responsable de la muerte de la esposa de Riggs años antes, cuando el intento era dirigido al mismo Martin. Vorsedt logra ahogar a Rika, pero un vengativo Riggs logra escapar y carga el cuerpo de la fallecida diplomática y llama a Murtaugh, anunciándole que va a acabar con el consulado Sudafricano, a esto, Murtaugh decide no llevar su placa. Los detectives logran rescatar a Getz después de destruir la casa del consulado y se dirigen al Alba Varden, el navío de Rudd, con el que planea escapar con millones de dinero invertido en droga. Riggs y Murtaugh emboscan a los traficantes en una balacera.


title: Lethal Weapon 2

text: Finalmente, Riggs se encuentra con Vorstedt, y participan en un brutal mano a mano en el que pelean a muerte, que termina con Riggs dejando caer un contenedor de carga sobre Vorstedt, aplastándolo. Rudd se desprende de un balcón en el Alba Varden detrás de Riggs y Murtaugh le dispara antes de que saque su arma y trata de detener al diplomático. Rudd sostiene su identidad y se regodea, "inmunidad diplomática". Murtaugh le dispara en la cabeza, respondiendo: "Acaba de ser revocada", y después carga a un herido pero vivo Riggs, mientras que la policía de Los Ángeles llega.


title: Expulsión de Adán y Eva del Paraíso terrenal

text: La expulsión de Adán y Eva del Paraíso terrenal (en italiano, Cacciata dei progenitori dall'Eden) es un fresco realizado por el destacado artista del primer Renacimiento Masaccio en 1424-1425. El fresco se encuentra pintado sobre la pared de la Capilla Brancacci, en la iglesia de Santa María del Carmine en Florencia, Italia. Representa una famosa escena en la Biblia, la expulsión del Paraíso que se narra en "Génesis", 3, aunque con algunas diferencias en relación con el relato canónico.


text: Existen dos diferencias en esta pintura en relación con el relato bíblico tal como aparece en el Génesis:


text: El arco representado en la entrada del jardín del Paraíso tampoco aparece mencionado en el relato bíblico.


text: Es uno de los frescos de la Capilla Brancacci. Prácticamente todos ellos se dedican a episodios de la vida de San Pedro, existiendo dos que reflejan el Génesis: a la derecha "Adán y Eva en el Paraíso", pintados por Masolino y, a la izquierda, esta "Expulsión del paraíso terrenal" de Masaccio. Es así el primer fresco en la parte superior de la capilla, sobre el eributo".


text: Tradicionalmente se ha considerado que se pretende representar el pecado original y el alejamiento del hombre respecto a Dios. El tema de todo el ciclo de frescos en su conjunto es la salvación de la Humanidad operada por Jesucristo a través de Pedro y, por extensión, de su iglesia. Los frescos dedicados al "Pecado original" y la "Expulsión del Paraíso" serían así una premisa o precedente a las historias de Pedro.


text: Esta pintura es famosa por su vívida energía y realismo emocional sin precedentes. El patetismo de la escena se acentúa con el grito doloroso de Eva y el vientre contraído de Adán, que toma aire. La pareja se asienta firmemente sobre el terreno árido, en el que se proyectan las sombras de la violenta iluminación que modela los cuerpos, los gestos están cargados de expresionismo. Adán llorando se cubre los ojos con la mano, con desesperación culpable, mientras que Eva se cubre por vergüenza con los brazos y grita, en señal de dolor.


text: La "Expulsión" contrasta dramáticamente con la imagen delicada y decorativa que hizo Masolino de Adán y Eva antes de la caída, pintada en el muro opuesto. Mientras que la obra de Masolino pertenece todavía al gótico, en la de Masaccio está ya presente el Renacimiento.


text: El tratamiento del desnudo remite a modelos de la Antigüedad. Se ha pensado que Masaccio pudo tomar como modelo para su Adán estatuas de Marsias (de la mitología griega) o de Laoconte y algunos crucifijos hechos por Donatello.


text: Por lo que se refiere a Eva, hay en ella referencias a las "venus púdicas" romanas o a Giovanni Pisano ("La Templanza" del púlpito en la Catedral de Pisa y que se muestra aquí). El claroscuro hace a los cuerpos intencionadamente macizos, desmañados, realistas con detalles como el cabello húmedo y pegajoso de Adán (en la tierra se encuentra con la fatiga y la suciedad) o el ángel pintado como si estuviera cayendo desde arriba.


text: Tres siglos después de la realización de las pinturas, en 1670, Cosme III de Médici llegó al poder como Gran Duque de Toscana. Considerando la total desnudez de las figuras como algo desagradable, de acuerdo con las ideas contemporáneas del decoro, ordenó que se pintaran unas hojas de higuera en fresco-secco para tapar las zonas más comprometidas de las figuras.


text: Una restauración en los años 1990 quitó la pintura añadida, así como el polvo y la suciedad, volviendo al color original y eliminando las hojas que se pusieron para tapar a Adán y Eva. La restauración se llevó a cabo bajo la dirección conjunta de Umberto Baldini y de Ornella Casazza y gracias al mecenazgo de la firma Olivetti para uno de los presupuestos más importantes de este periodo. Algunos críticos, entre ellos el profesor e historiador de arte James H. Beck, han criticado estos esfuerzos, mientras que otros, incluyendo profesores, historiadores y restauradores, han alabado el trabajo realizado en la capilla


title: Grupo de trabajo

text: Un grupo de individuos es un conjunto de personas "asignadas" o , de acuerdo a sus habilidades y conocimientos, para cumplir una determinada meta bajo la conducción de un coordinador.


title: Grupo de trabajo

text: El sentimiento de pertenencia al grupo y el alto o bajo nivel de satisfacción es lo común, aunque su productividad está limitada por la combinación de interrelaciones sociales, existentes dentro de la organización por lo cual deberá haber un reglamento para establecer todo lo dicho anteriormente ya que normalmente las personas se renuevan en este tipo de grupos a los pocos años, ya sea por falta de interés o porque lo que establece el reglamento ya no se encuentran en el grupo.


title: Grupo de trabajo

text: En la actualidad son muy importantes los equipos o grupos de trabajo multidisciplinarios, donde la resolución de los problemas reales resulta tan compleja que se requiere de una gran diversidad de expertos en distintas disciplinas que puedan considerar muchos aspectos al mismo tiempo dentro de una misma solución del problema.


title: Grupo de trabajo

text: El papel de todo dirigente y de todo encargado de un equipo es generar un clima en el cual la comunicación sea fluida, que se escuche a los otros, se manifiesten los desacuerdos dentro del grupo de trabajo y la participación de todos los miembros o expertos en la solución del problema o la mejora continua dentro de la organización.


title: Grupo de trabajo

text: La motivación es un elemento fundamental en el rendimiento grupal. Si el único problema es la falta de motivación debería ser posible aumentar la eficacia de los grupos aumentando el nivel de motivación de sus componentes, la importancia que tenga la tarea para los mismos y el grado de cohesión del grupo.


title: Grupo de trabajo

text: Finalmente los grupos o equipos de alto desempeño no necesariamente trabajan más, ni son más inteligentes que los demás, la principal diferencia consiste en que pueden organizarse para trabajar y entregar resultados excepcionales dadas la suma de sus fortalezas, oportunidades y organización interna


title: Grupo de trabajo

text: Motivación de trabajo «es un conjunto de fuerzas energéticas que se originan tanto dentro como más allá de ser una persona o individuo, para iniciar un comportamiento relacionado con el trabajo y para determinar su forma, dirección, intensidad y duración».


title: Grupo de trabajo

text: Mientras que la motivación a menudo puede utilizarse como una herramienta para ayudar a predecir el comportamiento, varía considerablemente entre los individuos y a menudo debe combinarse con la capacidad y los factores ambientales para influir realmente en rendimiento y comportamiento. Debido a la función de motivación en que influyen en el rendimiento y comportamiento laboral, es clave para las organizaciones a comprender y estructurar el ambiente de trabajo para fomentar comportamientos productivos y desalentar a aquellos que son improductivos.


title: Grupo de trabajo

text: La motivación en los colaboradores es de vital importancia debido a que ellos darán todo de sí en pro de un objetivo personal u organizacional. La motivación laboral se da mediante la relación de recompensas y rendimiento; ya que este tipo de incentivos les da mérito o reconocimiento a labores asignadas.


title: Grupo de trabajo

text: Un personal altamente motivado aporta ideas creativas e innovadoras que quizás podrán generarle éxito a la organización.


title: Grupo de trabajo

text: De ahí la importancia del a motivación en el trabajo, según señala John W. Newstrom., en su obra: Comportamiento Humano en el Trabajo, 2007. al definir como motivación del trabajo como "el conjunto de fuerzas internas y externas que hacen que un empleado elija un curso de acción y se conduzca de ciertas maneras. Desde un punto de vista ideal, estas conductas se dirigirán al logro de una meta organizacional. La motivación del trabajo es una combinación compleja de fuerzas psicológicas dentro de cada persona, y los empleados tienen un interés vital en tres elementos de ella:


title: Grupo de trabajo

text: No se puede entender el buen funcionamiento de una organización sin la motivación adecuada a sus miembros, esto genera que al interior el ambiente sea propicio para mantener relaciones laborales sanas, en las cuales los grupos puedan trabajar llegando a los resultados que busca la organización. Sin embargo muchas veces en la vida diaria, llevar a cabo esto no resulta tarea fácil, implica empatar los objetivos del grupo y de la organización. Siendo esta una labor que parte de la alta dirección, después a nivel planta, posteriormente el departamento de recursos humanos aplica y coordina los programas relacionados con la motivación para que, finalmente el supervisor de cada área sea el encargado directo de fomentar y retroalimentar sobre los resultados del programa.


title: Grupo de trabajo

text: Muchas veces se piensa que un programa de motivación se reduce a un sistema de recompensas, pero no es así, implica primeramente, un estudio a fin de definir cuales son los índices de desempeño, las necesidades de los miembros, los alcances de la organización para otorgar tales recompensas, y el costo-beneficio de la implantación de los programas de motivación al interior de esta. Es muy importante que todos asuman el compromiso que tienen, pues en la medida en que se integren y trabajen como un verdadero grupo de trabajo, serán los resultados que se obtengan.


title: Grupo de trabajo

text: Las técnicas de creatividad son métodos que fomentan acciones creativas, ya sea en las artes o ciencias. Se centran en una variedad de aspectos de la creatividad, incluyendo las técnicas para la generación de ideas y el pensamiento divergente, métodos de resolución de problemas, cambios en el entorno afectivo y así sucesivamente.


title: Grupo de trabajo

text: Algunas técnicas requieren grupos de dos o más personas, mientras que otras técnicas se pueden lograr solo. Estos métodos incluyen juegos de palabras, diferentes tipos de improvisación o algoritmos para abordar problemas y ejercicios. El objetivo de esto es favorecer el desarrollo de proyectos innovadores.


title: Grupo de trabajo

text: Pocas cosas son imposibles para las personas altamente creativas, convencidos por esta capacidad de que siempre hay cosas por descubrir para solucionar nuestros problemas o para perfeccionar lo que ya existe de manera de mejorar nuestra calidad de vida.


title: Grupo de trabajo

text: El trabajo en equipo se refiere a la serie de estrategias, procedimientos y metodologías que utiliza un grupo humano para lograr las metas propuestas. El grupo también regularmente debe buscar comentarios de la comunidad en sus proyectos.


title: Grupo de trabajo

text: Los proyectos desarrollados deben ser evaluados por el grupo; Esto asegurará que dichos proyectos cumplan con la visión grupal para su futuro. Una forma sería con la CPS, siglas para la Solución Creativa de Problemas y el proceso es el siguiente:


title: Grupo de trabajo

text: 2º Recoger información necesaria para abordar el problema: datos, sensaciones, sentimientos, percepciones, etc.


title: Grupo de trabajo

text: Otra herramienta útil sería un análisis FODA, que permite conformar un cuadro de la situación actual que permita tomar decisiones.


title: Grupo de trabajo

text: Los sistemas participativos, el trabajo en equipo, el liderazgo, el empowerment, y en general todas las nuevas tendencias de la administración parecen apuntar al consenso. en las organizaciones.


title: Grupo de trabajo

text: Las técnicas de Discusión Grupal se definen como una serie de actividades en las que en un grupo de trabajo se exponen sus puntos de vista o razones que las personas quiere compartir según el tema que estemos hablando, en donde un grupo de personas tenga conocimiento de los diversos puntos de vista que se han dado; extrae conclusiones sobre ellos y se hace un resumen final.


title: Grupo de trabajo

text: Los "Seis sombreros para pensar" de Edward De Bono, el Brainwriting y el Brainstorming exponen metodologías para las discusiones y toma de decisiones en grupo.


title: Barcelos (Portugal)

text: Barcelos es una ciudad portuguesa del distrito de Braga, en la Región estadística del Norte (NUTS II) y comunidad intermunicipal del Cávado (NUTS III), con unos 60 000 habitantes en su núcleo principal.


title: Barcelos (Portugal)

text: Es la capital de un municipio de 378,70 km² de extensión y una población de 124 555 habitantes (2008), subdividido en 61 parroquias ("freguesias") lo que le hace el municipio con mayor número de parroquias de todo el país.


title: Barcelos (Portugal)

text: La ciudad está asociada a la Leyenda del Gallo de Barcelos, el cual constituye a su vez uno de los símbolos más distintivos de Portugal.


title: Barcelos (Portugal)

text: En la antigua Casa de los Mendanhas, de la parroquia de Barcelos se encuentra instalado desde 1963 el Museu Regional de Cerâmica Popular, más conocido como museu de Olaria.


title: Barcelos (Portugal)

text: Originalmente un asentamiento romano, se expandió y se convirtió en la sede del Primer Duque de Braganza en el . El palacio de los duques de Braganza fue destruido por un terremoto en 1755 y ahora es un museo al aire libre.


title: Barcelos (Portugal)

text: El famoso símbolo de la ciudad es un gallo, en portugués llamado o galo de Barcelos ("el gallo de Barcelos"). Una de las muchas versiones de esta leyenda cuenta que un hombre rico dio una gran fiesta. Cuando la fiesta terminó, el hombre rico se dio cuenta de que un invitado le había robado la cubertería de plata. Acusó a un peregrino y lo llevó a juicio. Éste protestó por su inocencia, pero el juez no le creyó. El juez estaba a punto de comer un gallo asado cuando el peregrino dijo: "Si soy inocente, este gallo cantará tres veces". Cuando el peregrino estaba a punto de ser linchado, el gallo cantó. El juez liberó al peregrino. La historia termina unos años después, cuando el peregrino regresó e hizo una estatua sobre el suceso. El pueblo permanece en el Camino Portugués de Santiago.


title: Durex

text: Durex es una marca usada para varios productos en todo el mundo aunque es reconocida principalmente como la marca preservativos fabricados por la multinacional SSL International, con sede en el Reino Unido. Actualmente pertenece a Reckitt Benckiser.


title: Durex

text: El nombre fue licenciado en 1929 por "The London Rubber Company", es un acrónimo de "Durability, Reliability, and Excellence" (en español, Durabilidad, fiabilidad, y excelencia).


title: Durex

text: Los preservativos Durex representan cerca de un cuarto de las ventas mundiales de los preservativos, fabricando cerca de mil millones de unidades en sus 17 fábricas en el mundo. El rango de ventas de Durex incluye nueve variedades de condones de látex y el condón Avanti, que es el primer condón de hombre hecho de poliuretano. Se aseguran así que la gente alérgica al látex pueda utilizar otro tipo de preservativo. El poliuretano impide que su usuario tenga una reacción alérgica, pero no es el mejor para prevenir las enfermedades de transmisión sexual.


title: Durex

text: La London Rubber Company era una pequeña empresa fundada en Londres en 1915 por LA Jackson, un representante de artículos de peluquería, en una pequeña habitación detrás de un estanco, donde vendía preservativos que importaba de Alemania. El negocio de los preservativos comenzó a tener importancia en el Londres de principios de siglo y pronto la empresa empezó a incrementar sus ingresos.


title: Durex

text: En 1929, la London Rubber Company registró la marca Durex, acrónimo formado a partir de la locución inglesa Durability, Reliability & Excellence (durabilidad, fiabilidad y excelencia), nombre que aunaba las cualidades que debía tener un preservativo. Todavía hoy existe la creencia popular de que el nombre Durex hace referencia a Durable Latex (látex duradero).


title: Durex

text: En 1932, Durex abrió su primera fábrica de preservativos en Hackney y se especializó en la producción de condones de látex. Con esta acción quedaba consolidado finalmente el negocio, y la creciente demanda hizo que la London Rubber Company pronto se convirtiera en una Sociedad Anónima.


title: Durex

text: Con el estallido de la II Guerra Mundial cada vez se hizo más complicado el suministro de preservativos desde Alemania, hasta que finalmente se interrumpieron por completo en 1941. Ante esta situación, la London Rubber Company tuvo que expandirse para poder cubrir la gran demanda de condones Durex que recibía de las fuerzas armadas en combate.


title: Durex

text: En 1950, la empresa pasó a ser de titularidad pública. Fue entonces cuando emprendió, gracias a la inyección de capital que este hecho supuso, un proceso de innovación tecnológica que habría de culminar con la automatización total del proceso de fabricación de profilácticos, siendo pionera en este aspecto. Con este nuevo sistema, se podía fabricar una mayor cantidad de preservativos Durex en mucho menos tiempo, y además se mejoró la técnica de fabricación de los mismos, lo cual permitía una mayor calidad final del producto.


title: Durex

text: Avanzando en ese sentido, Durex fue la primera marca que, en el año 1953, desarrolló un sistema de testado electrónico de preservativos, introduciéndolo definitivamente en el proceso de fabricación de los mismos. En la actualidad este proceso constituye una de las principales garantías de la marca. En 1957, Durex lanzó en el Reino Unido el primer condón lubricado del mundo. Esta innovación acabaría siendo introducida por todas las marcas de profilácticos.


title: Durex

text: En 1962 la London Rubber abrió su primera clínica de Planificación Familiar en el Reino Unido y los condones Durex comenzaron a estar disponibles a través del Sistema Nacional de Salud británico. La compra de Julius Schmid Inc. en 1963 fue la puerta de entrada al mercado americano. Al año siguiente, Durex consiguió pasar el estándar británico y además se puso en marcha el Servicio de Información Durex. La LRC lanzó también las primeras máquinas expendedoras de profilácticos. El primer gran contrato de suministro mediante este nuevo sistema llegaría en 1968, con una cervecería. Un año más tarde Durex lanzó el primer preservativo con forma anatómica.


title: Durex

text: El negocio siguió creciendo durante toda la década de los 70, hasta convertirse en un objeto de venta habitual en pubs, tiendas de ultramarinos y supermercados de todo el mundo a principios de la década de los 80. Este fenómeno se vio, además, fomentado gracias al descubrimiento del SIDA y el VIH y de la protección que los preservativos brindan a la hora de evitar el contagio de dicha enfermedad, lo cual supuso, a su vez, un considerable aumento de las ventas. En 1982, Durex lanzó su primera campaña publicitaria mediante pósteres con el lema “Closer Encounters” (encuentros más cercanos), dos años más tarde ganó el Premio Cleo al Mejor Anuncio Impreso Internacional, gracias a su anuncio en el que aparecía una mujer embarazada. En 1987, Durex fue la primera marca que anunció preservativos en televisión. Paralelamente, el gobierno británico lanzó la campaña “Don’t die of ignorance” (no mueras de ignorancia).


title: Durex

text: La década de los 90 estuvo plagada de éxitos para Durex. En 1994 lanzó su primera campaña de promoción y patrocinio a escala internacional a través de la MTV Europe, llegando con ella a más de 49 millones de jóvenes de 37 países. Al año siguiente puso en marcha su página web y además sus preservativos fueron los primeros en distribuirse con la marca de la Comunidad Europea. En 1996 puso a la venta el primer pack de preservativos de diferentes sabores, Durex Select, fruto de una investigación intensiva sobre los hábitos y comportamiento de los usuarios de profilácticos. Además, comenzó a funcionar otro sitio web de carácter científico para profesionales e investigadores con respuestas médicas frecuentemente actualizadas sobre contracepción y salud sexual.


title: Durex

text: Durex comercializó en 1997 el primer preservativo de poliuretano, Durex Avanti. Este hecho fue revolucionario puesto que solucionaba el problema de muchos usuarios alérgicos al látex y además conseguía condones más finos que los primeros y que podían ser usados con lubricantes de base oleosa. En 1999, London International Group, conglomerado empresarial propietario de la London Rubber Company, se fusionó con Seton Scholl, formando así SSL International plc., a la que pertenece en la actualidad la marca Durex. En este mismo año, la empresa recién creada adquirió la marca de preservativos australiana Saturn, expandiendo así el mercado en dicho país.


title: Durex

text: Durex acapara un cuarto del mercado mundial de profilácticos y fabrica 1000 millones de unidades al año en 17 factorías ubicadas en diversos lugares del mundo. En el año 2000, lanzó la forma “easy-on” (fácil de poner), que hace que sus condones sean más fáciles de poner y más cómodos de usar, y comenzó su expansión por Japón. En 2002 realizó en internet la primera Encuesta Global sobre Sexo, que le serviría para elaborar el Informe Durex anual, que se ha convertido en todo un referente en cuanto a datos sobre sexualidad y hábitos sexuales.


title: Durex

text: En la actualidad, la marca Durex fue adquirida en el 2010 por la multinacional Reckitt Benckiser. Como es característico de esta empresa la innovación será el pilar fundamental para el futuro de la marca, con el propósito de incrementar sus ventas en un 30% han empezado una nueva campaña de marketing cambiando ligeramente el Logotipo y el nombre con el que comercializan sus productos.


title: Durex

text: A mediados de 2016, Josep Saura, director general de la empresa en España decidió cerrar varias fábricas dentro del país por el alto precio de la mano de obra, llevándose gran parte de la producción a païses donde la mano de obra era más barata, como China, Taiwán o Indonesia.


title: Durex

text: Actualmente es posible encontrar productos Durex en los cinco continentes. Entre sus productos se encuentra una amplia gama de preservativos masculinos de variados tipos: clásicos, sensitivos, extra resistentes, extra lubricados, con sabores (banana, chocolate y fresa), de colores, entre otros.


title: Durex

text: Además ha logrado gran éxito en las ventas de accesorios vibradores, existiendo anillos para hombres y estimuladores para mujeres.


title: Ejército de la República de Corea

text: El Ejército de la República de Corea es la mayor de las ramas militares de las fuerzas armadas de Corea del Sur, con 625 000 miembros (2019), esta cantidad se mantiene a través del servicio militar. Los hombres surcoreanos deben completar 22 meses de servicio militar entre la graduación de la escuela secundaria y la edad de 35 años.


title: Ejército de la República de Corea

text: El Ejército se ha estructurado para operar tanto en el nativo de terreno montañoso de la península de Corea (70 % de montañas) y en el territorio Norcoreano (que en sus filas cuenta con aprox. millón de soldados), dos tercios de los cuales está permanentemente cercanos a la frontera Surcoreana y a la Zona Desmilitarizada. La actual administración ha iniciado un programa que en las próximas dos décadas dejará un fuerte sistema interno de defensa, por el que Corea del Sur sería capaz de contrarrestar plenamente un ataque de Corea del Norte.


title: Ejército de la República de Corea

text: El Ejército de Corea del Sur se organizó anteriormente en tres ejércitos: el Primer Ejército (FROKA), Segundo del Ejército (SROKA), y el Tercer Ejército (TROKA), cada uno con su propio Cuartel General, cuerpos y divisiones. El Tercer Ejército fue responsable de la defensa de la capital, así como la sección occidental de la zona de distensión. El primer Ejército fue responsable de la defensa de la parte oriental de la zona de distensión, mientras que el Segundo Ejército formó la retaguardia.


title: Ejército de la República de Corea

text: Bajo un plan de reestructuración destinado a reducir el aparataje militar, el 2.º Ejército se convirtió en el Segundo Comando de Operaciones en 2006, y el 1.º y el 3.º ejércitos se combinarán como el Primer Comando de Operaciones en el 2010.


title: Jen Taylor

text: Jennifer Lee Taylor ; también conocida como Jen Taylor, (17 de febrero de 1973; Seattle, Washington) es una actriz que hacía la voz de la Princesa Peach, Princesa Daisy y de Birdo en muchos juegos. Entre otras de sus actuaciones se encuentra Cortana de la Serie "Halo". El juego favorito de ella es "Super Princess Peach".


title: Jen Taylor

text: Jennifer Lee Taylor nació en febrero 17, de 1973 en Seattle, Washington, Estados Unidos. Ella es muy famosa por ser la actriz que hacía la voz de la Princesa Peach. También ha prestado su voz a las otras chicas del universo de Mario, tales como: la Princesa Daisy, Birdo y Toadette. Además Taylor también ha hecho la voz de Cortana de las series de Halo. Terminó sus estudios en la Universidad de Oxford. Ha estado trabajando con Nintendo desde 1998, y terminó su carrera con la rama de los Videojuegos en el año 2006.


title: Jen Taylor

text: Su talentosa voz fue usada en mas de 34 juegos, muchos de ellos para Nintendo aunque siempre es reconocida por su voz en la serie Halo.


title: Iterbio

text: El iterbio es un elemento químico de la tabla periódica que tiene el símbolo Yb y el número atómico 70. El iterbio es un elemento metálico plateado blando, una tierra rara de la serie de los lantánidos que se halla en la gadolinita, la monazita y el xenotimo. El iterbio se asocia a veces con el itrio u otros elementos relacionados y se usa en algunos aceros. El iterbio natural es una mezcla de siete isótopos estables.


title: Iterbio

text: En 1878, el químico suizo Jean Charles Galissard de Marignac separó de la tierra rara "erbia" otro componente independiente, al que llamó "ytterbia", por Ytterby, el pueblo de Suecia cercano a donde encontró el nuevo componente del erbio. Sospechaba que la ytterbia era un compuesto de un nuevo elemento al que llamó "iterbio" (en total, cuatro elementos recibieron el nombre del pueblo, los otros son itrio, terbio y erbio). En 1907, la nueva tierra "lutecia" se separó de la iterbia, de la que se extrajo el elemento "lutecio" (ahora lutecio) por Georges Urbain, Carl Auer von Welsbach y Charles James. Tras algunas discusiones, se mantuvo el nombre de Marignac de "iterbio". No se obtuvo una muestra relativamente pura del metal hasta 1953. En la actualidad, el iterbio se utiliza principalmente como dopante del acero inoxidable o medio láser activo, y con menos frecuencia como fuente de rayos gamma.


title: Iterbio

text: El iterbio natural es una mezcla de siete isótopos estables, que en conjunto están presentes en concentraciones de 0,3 partes por millón. Este elemento se extrae en China, Estados Unidos, Brasil e India en forma de los minerales monacita, euxenita y xenotimo. La concentración de iterbio es baja porque sólo se encuentra entre otros muchos elementos de tierras raras; además, es de los menos abundantes. Una vez extraído y preparado, el iterbio es algo peligroso como irritante para los ojos y la piel. El metal representa un riesgo de incendio y explosión.


title: Iterbio

text: El iterbio es un elemento blando, maleable y bastante dúctil que exhibe un lustre plateado brillante. Es una tierra rara, fácilmente atacable y disoluble con ácidos minerales, reacciona lentamente con el agua, y se oxida al aire.


title: Iterbio

text: El iterbio tiene tres alótropos, llamados alpha, beta y gamma, con puntos de transformación a -13°C y 795 °C. La forma beta se da a temperatura ambiente y presenta una estructura cristalina centrada en las caras, mientras que la forma gamma, que se da a alta temperatura, tiene una estructura cristalina centrada en el cuerpo.


title: Iterbio

text: Normalmente, la forma beta tiene una conductividad eléctrica similar a la de los metales, pero se comporta como un semiconductor a presiones cercanas a las 16.000 atmósferas. Su resistencia eléctrica se multiplica por diez a unas 39.000 atmósferas, pero a 40.000 atmósferas cae bruscamente a cerca del 10% de su resistividad a temperatura ambiente.


title: Iterbio

text: Un isótopo del iterbio se ha usado como fuente de radiación alternativa para una máquina de rayos X portátil cuando no se disponía de electricidad. Hay pocos usos más de este elemento.


title: Iterbio

text: El isótopo Yb (con una vida media de 32 días), que se crea junto con el isótopo Yb de vida corta ( vida media 4,2 días) por activación de neutrones durante la irradiación de iterbio en reactores nucleares, se ha utilizado como fuente de radiación en máquinas de rayos X portátiles. Al igual que los rayos X, los rayos gamma emitidos por la fuente atraviesan los tejidos blandos del cuerpo, pero son bloqueados por los huesos y otros materiales densos. Por lo tanto, pequeñas muestras de Yb (que emiten rayos gamma) actúan como diminutas máquinas de rayos X útiles para radiografía de objetos pequeños. Los experimentos muestran que las radiografías tomadas con una fuente de Yb son aproximadamente equivalentes a las tomadas con rayos X con energías entre 250 y 350 keV. El Yb también se usa en medicina nuclear.


title: Iterbio

text: Los relojes de iterbio poseen el record de estabilidad con oscilaciones estables a menos de dos partes por quintillón (2x10). Los relojes desarrollados en el National Institute of Standards and Technology (NIST) están basados en unos 10,000 átomos de tierras raras enfriados a 10 microkelvin (10 millonésimas de un grado sobre el cero absoluto) y atrapados en una red óptica; una serie de huecos con forma de panqueque fabricados usando luz láser. Otro láser que "hace tictac" 518 billones de veces por segundo provoca una transición entre dos niveles de energía en los átomos. El gran número de átomos es la clave de la gran estabilidad de los relojes.


title: Iterbio

text: Las ondas de luz visibles oscilan más rápido que las microondas, por lo que los relojes ópticos pueden ser más precisos que los relojes atómicos de cesio. El Physikalisch-Technische Bundesanstalt está trabajando en varios relojes ópticos de este tipo. El modelo con un solo ion de iterbio atrapado en una trampa de iones es muy preciso. El reloj óptico basado en él es exacto hasta 17 dígitos después del punto decimal.


title: Iterbio

text: Un par de relojes atómicos experimentales basados en átomos de iterbio en el NIST ha establecido un récord de estabilidad. Los físicos del NIST han informado en el número del 22 de agosto de 2013 de la revista Science Express que las oscilaciones de los relojes de iterbio poseen una estabilidad superior a 2 partes por quintillón (1 seguido de 18 ceros), aproximadamente 10 veces mejor que los mejores resultados publicados con anterioridad para relojes atómicos. Los relojes tienen una precisión de 1 segundo en un período de tiempo comparable a la edad del universo.


title: Iterbio

text: Su metal también puede usarse para mejorar el refinamiento del grano, la resistencia y otras propiedades mecánicas del acero inoxidable. Algunas aleaciones de iterbio se usan en odontología.


title: Iterbio

text: El ion Yb se utiliza como material de dopaje en medio activo de láser, específicamente en láser de estado sólido y láseres de doble revestimiento de fibra. Los láseres de iterbio son muy eficientes, tienen una larga vida útil y pueden generar pulsos cortos; el iterbio también se puede incorporar fácilmente al material utilizado para fabricar el láser. Los láseres de iterbio suelen radiar en la banda de 1,06–1,12 µm siendo bombeados ópticamente a una longitud de onda de 900 nm –1 µm, según el host y la aplicación. El pequeño defecto cuántico convierte al iterbio en un potencial dopante para láseres eficientes y escala de potencia.


title: Iterbio

text: La cinética de las excitaciones en los materiales dopados con iterbio es sencilla y puede describirse dentro del concepto de sección eficaz efectiva; para la mayoría de los materiales láser dopados con iterbio (como para muchos otros medios de ganancia bombeados ópticamente), la relación de McCumber se mantiene, si bien el uso de los materiales compuestos dopados con iterbio se estaba considerando.


title: Iterbio

text: El iterbio (de Ytterby, una ciudad de Suecia) fue descubierto por el químico suizo Jean Charles Galissard de Marignac en 1878. Marignac encontró un nuevo componente en la tierra entonces llamada erbia, y lo llamó iterbia (por Ytterby, la ciudad sueca en la que encontró dicho componente). Él sospechaba que la iterbia era un compuesto de un nuevo elemento que bautizó iterbio (que era de hecho la primera tierra rara en ser descubierta).


title: Iterbio

text: En 1907, el químico francés Georges Urbain separó la iterbia de Marignac en dos componentes, neoiterbia y lutecia. La neoiterbia era el elemento que pasaría más tarde a llamarse iterbio, y la lutecia pasaría a ser el elemento lutecio. Independientemente, Carl Auer von Welsbach aisló estos elementos de la iterbia más o menos al mismo tiempo, pero los bautizó aldebaranio y casiopeo.


title: Iterbio

text: Las propiedades químicas y físicas del iterbio no pudieron ser determinadas hasta 1953, cuando se pudo producir por primera vez iterbio casi puro.


title: Iterbio

text: El iterbio se encuentra con otros elementos de tierras raras en varios minerales raros. La mayoría de las veces se recupera comercialmente de la arena de monazita (0,03% de iterbio). El elemento también se encuentra en la euxenita y el xenotimo.


title: Iterbio

text: Las principales zonas de extracción son China, Estados Unidos, Brasil, India, Sri Lanka y Australia. Las reservas de iterbio se estiman en un millón de toneladas. El iterbio es normalmente difícil de separar de otras tierras raras, pero las técnicas de intercambio de iones y extracción con disolventes desarrolladas a mediados y finales del han simplificado la separación. Los compuestos químicos de iterbio son raros y aún no han sido bien caracterizados. La abundancia de iterbio en la corteza terrestre es de unos 3 mg/kg.


title: Iterbio

text: Como lantánido de número par, de acuerdo con la regla de Oddo-Harkins, el iterbio es significativamente más abundante que sus vecinos inmediatos, el tulio y el lutecio, que aparecen en el mismo concentrado a niveles de alrededor del 0,5% cada uno. La producción mundial de iterbio es sólo de unas 50 toneladas al año, lo que refleja que tiene pocas aplicaciones comerciales. Trazas microscópicas de iterbio se utilizan como dopante en el , un láser de estado sólido en el que el iterbio es el elemento que sufre emisión estimulada de radiación electromagnética.


title: Iterbio

text: El iterbio suele ser el sustituto más común en los minerales de itrio. En muy pocos casos/ocurrencias conocidas el iterbio prevalece sobre el itrio, como, por ejemplo, en el xenotimo-(Yb). Se conoce un informe de iterbio nativo del regolito lunar.


title: Iterbio

text: Es relativamente difícil separar el iterbio de otros lantánidos debido a sus propiedades similares. Aunque las técnicas de intercambio de iones y extracción por solventes desarrolladas a finales del han simplificado esta separación, el proceso es algo largo. En primer lugar, los minerales como la monacita o la xenotimo se disuelven en varios ácidos, como el ácido sulfúrico. Entonces, el iterbio se puede separar de otros lantánidos mediante intercambio iónico, al igual que otros lantánidos. Luego, la solución se aplica a una resina, a la que se unen diferentes lantánidos en diferentes materias. Este luego se disuelve utilizando agente complejante y, debido a los diferentes tipos de enlaces que presentan los distintos lantánidos, es posible aislar los compuestos.


title: Iterbio

text: El iterbio se separa de otras tierras raras por intercambio iónico o por reducción con amalgama de sodio. En el último método, una solución ácida tamponada de tierras raras trivalentes se trata con una aleación de sodio y mercurio fundido, que reduce y disuelve Yb. La aleación se trata con ácido clorhídrico. El metal se extrae de la solución como oxalato y se convierte en óxido por calentamiento. El óxido se reduce a metal calentándolo con lantano, aluminio, cerio o zirconio en alto vacío. El metal se purifica por sublimación y se recolecta sobre una placa condensada. .


title: Iterbio

text: El iterbio aparece en la naturaleza compuesto de 7 isótopos estables: Yb, Yb, Yb, Yb, Yb, Yb y Yb, siendo el Yb el más abundante (31,83% de abundancia). Se han caracterizado 27 radioisótopos, siendo los más estables el Yb con un periodo de semidesintegración de 32,026 días, el Yb con uno de 4,185 días, y el Yb con uno de 56,7 horas. El resto de los isótopos radiactivos tienen periodos de semidesintegración inferiores a las 2 horas, y la mayoría de estos la tienen menor de 20 minutos. El iterbio tiene también 12 isómeros nucleares, siendo el más estable el Yb (t 46 segundos).


title: Iterbio

text: La masa atómica de los isótopos del iterbio oscilan entre 147,9674 u (Yb) y 180,9562 u (Yb). El principal modo de desintegración de los isótopos anteriores al isótopo estable más abundante, el Yb, es la captura electrónica, y el principal modo de los isótopos posteriores es la emisión beta. Los productos de desintegración primarios anteriores al Yb son isótopos del elemento 69 (tulio) y los productos de desintegración primarios posteriores son isótopos del elemento 71 (lutecio).


title: Iterbio

text: Aunque el iterbio es bastante estable, debe de todas formas almacenarse en contenedores cerrados para protegerlo del aire y la humedad. Todos los compuestos del iterbio deben ser tratados como altamente tóxicos, aunque estudios preliminares parecen indicar que el peligro es limitado. Se sabe sin embargo que los compuestos de iterbio causan irritación y sensación de quemadura (pudiendo dejar, incluso, cicatrices) en ojos y piel, y pueden ser teratogénicos. El polvo de iterbio metálico supone un riesgo de incendio y explosión.


title: Associated British Foods

text: Associated British Foods plc es un grupo empresario multinacional británico del sector alimenticio, ingredientes y ventas al público con ventas anuales de 12.900 millones de libras esterlinas y más de 113.000 empleados en 47 países. Su sede central se encuentra en Londres, Inglaterra. Cotiza en el London Stock Exchange y forma parte del índice FTSE 100. Primark, la subsidiaria de ABF para ventas al público, una cadena de vestimenta, aporta más de un 20% de la facturación del grupo.


title: Associated British Foods

text: La compañía fue fundada en 1935 por W. Garfield Weston, inicialmente se llamó "Food Investments Limited", después de un mes el nombre se cambió por "Allied Bakeries Limited". En 1960 el nombre fue cambiado nuevamente a "Associated British Foods". En 1963 la compañía compró Fine Fare, una cadena británica de supermercados. Después de la muerte del fundador de la empresa en 1978, su hijo Garry asumió el control de la empresa, mientras que las operaciones en Norteamérica pasaron a ser controladas por su hijo Galen. Mientras que Garry mantuvo la preeminencia de la compañía en el mercado alimentario europeo, el crecimiento de ABF fue eclipsado por el gran resultado de George Weston Ltd. en Norteamérica.


title: Associated British Foods

text: La compañía vendió Fine Fare en 1986 y en 1991 compró British Sugar. En 1997 ABF vendió sus operaciones de venta al público en Irlanda del Norte y la República de Irlanda a Tesco. Estas empresas eran: Quinnsworth y Crazy Prices en la República de Irlanda y Stewarts Supermarkets Ltd. y Crazy Prices en Irlanda del Norte, la cadena Stewarts Winebarrel, Lifestyle Sports & Leisure Ltd (un negocio de venta de productos deportivos y de esparcimiento), Kingsway Fresh Foods (una empresa de procesamiento de carne) y Daily Wrap Produce (una planta de envasado de fruta y vegetales).


title: Associated British Foods

text: En el año 2000 la compañía vendió Burton Biscuits. Y en el año 2004 compró el negocio de especies Tone y el negocio de levaduras de Burns Philp. En 2006 compró Illovo Sugar, el mayor productor de azúcar de África, por 400 millones de libras,y en 2007 compró el negocio alimenticio indio Patak's.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Yu-Gi-Oh!, conocido en Japón como Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos (遊 ☆ 戯 ☆ 王 デ ュ エ ル モ ン ス タ ー ズ , "Yūgiō Dyueru Monsutāzu"), es una serie de anime japonesa animada perteneciente al género de aventura y ciencia ficción. Fue producida por Studio Gallop en base a la serie de manga Yu-Gi-Oh! escrita por Kazuki Takahashi. Es la segunda adaptación de anime del manga después de la serie de televisión de anime de 1998 producida por Toei Animation. La serie gira en torno a un niño de secundaria llamado Yugi Muto que lucha contra oponentes en el juego de cartas del Duelo de Monstruos. La serie comienza desde el final del volumen 7, antes de adaptar los capítulos restantes del manga original.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Yu-Gi-Oh! fue emitido originalmente en Japón en TV Tokio entre abril del año 2000 y septiembre del año 2004. Duró 224 episodios. Una versión remasterizada, destacando ciertos duelos, comenzó a emitirse en Japón en febrero del año 2015. Una adaptación en inglés de la serie de 4Kids Entertainment emitida en los Estados Unidos del 29 de septiembre de 2001 al 10 de junio de 2006, en Kids WB.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Desde entonces, la serie ha generado sus propias metaserías. Duelo de Monstruos sería sucedido por Yu-Gi-Oh! GX, Yu-Gi-Oh! 5D's, Yu-Gi-Oh! Zexal, Yu-Gi-Oh! Arc-V y Yu-Gi-Oh! VRAINS. Yu-Gi-Oh! Capsule Monsters, una miniserie estadounidense producida durante la quinta temporada (entre los arcos Grand Championship y Dawn of the Duel), emitida exclusivamente en los Estados Unidos en 2006. También se han producido tres películas animadas basadas en la serie: , y .


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: La historia sigue a Yugi Muto, un niño que completó un antiguo artefacto egipcio conocido como el Rompecabezas del Milenio, que lo llevó a heredar un espíritu conocido solo como Faraón. Después de derrotar a su rival, Seto Kaiba, en un juego de Duelo de Monstruos, Maximillion Pegasus, el creador del Duelo de Monstruos, se acerca a Yugi y usa el poder de otro Objeto del Milenio, el Ojo del Milenio, para secuestrar el alma del abuelo de Yugi. Junto a sus amigos Joey Wheeler (Jounouchi Katsuya), Tristan Taylor (Hiroto Honda) y Téa Gardner (Anzu Mizaki), Yugi entra en el torneo del Reino de los Duelistas de Pegasus, luchando contra muchos oponentes para derrotar a Pegasus y liberar el alma de su abuelo. Después del torneo, Yugi lucha contra Duke Devlin (Ryuji Otogi) en el nuevo juego de Duke, llamado Juego de dados de monstruos del calabozo.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Yugi se entera de que el espíritu que habita en él es un faraón sin nombre de la época egipcia, que no recuerda su pasado. Yugi entra en el torneo de Ciudad Batallas de Kaiba para obtener las tres cartas de Dios egipcio necesarias para desvelar el pasado del faraón. En el camino, Yugi se encuentra con oponentes aún más fuertes y más artículos del Milenio, incluido Marik Ishtar, el portador del Cetro del Milenio.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Yugi y sus amigos son absorbidos por un mundo virtual dirigido por Noah, el hijo legítimo del padre adoptivo de Kaiba, Gozaburo. Después de derrotar a Noah y los antiguos ejecutivos corruptos de KaibaCorp conocidos como los Cinco Grandes, sus mentes vuelven al mundo real y comienzan las finales del torneo de Ciudad Batallas. Yugi derrota a Kaiba y Marik para ganar las tres cartas de Dioses egipcios.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: La orden de Orichalcos drena el poder de las cartas de Dioses egipcios y comienzan a reunir almas para revivir al antiguo dragón, Leviatán. Yugi, Joey y Kaiba reciben una legendaria carta de dragón para luchar contra los sellos de Orichalcos. El Faraón se enfrenta a Dartz, el líder de la orden de Orichalcos, para liberar a todas las almas robadas, incluidas las de Yugi, Joey, Kaiba y Pegasus.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Yugi y sus amigos luchan en el Gran Torneo de KaibaCorp. Yugi gana el campeonato, y todos finalmente regresan a casa. Mientras tanto, Ryo Bakura, el dueño de la Sortija del Milenio, es vencido por el espíritu oscuro dentro del Anillo, que posee su cuerpo y comienza a recoger los Artículos del Milenio. Yugi y sus amigos van a Egipto, donde Yugi presenta las tarjetas de Dios egipcio frente a una tableta de piedra relacionada con los Objetos del Milenio y se encuentra atrapado hace 5.000 años en el pasado, cuando vivió el Faraón. Faraón y el espíritu oscuro de Bakura luchan y el Faraón descubre más sobre su vida en Egipto. Finalmente, Yugi y el faraón juntos descubren el verdadero nombre del faraón, Atem, y convocan a los tres dioses egipcios para derrotar el mal de Bakura, devolviéndolos al presente. Con todos los Artículos del Milenio reunidos, Yugi y Atem se enfrentan. Yugi derrota al espíritu para que Atem pueda regresar a la otra vida.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Comenzando desde el punto en el manga donde la serie Toei se detuvo, Duelo de Monstruos al principio parece servir como una continuación de la serie anterior, pero hay diferencias entre las dos adaptaciones que hacen que se superpongan. En particular, el torneo Death-T entre Yugi y Seto Kaiba y todo el arco RPG del mundo de monstruos de la serie original se rehicieron como juegos individuales de Duelo de Monstruos. Miho Nosaka, un personaje único del manga que se convirtió en un personaje principal de la serie Toei, no aparece en Duelo de Monstruos, mientras que Ryo Bakura, que forma parte del elenco principal del manga y a menudo acompañó a Yugi y sus amigos en su aventuras, tiene un papel recurrente en esta serie, y se presenta formalmente en el medio de la saga del Reino de los duelistas, a pesar de unirse al grupo un arco antes en el manga y al final de la serie Toei. Mientras que la serie Toei presenta a los personajes individualmente (incluyendo cómo se conocieron) y muestra a Yugi obteniendo y resolviendo el Rompecabezas del Milenio, Duelo de Monstruos comienza con los personajes ya juntos. Se salta los primeros cincuenta y nueve capítulos (siete volúmenes) del manga, aunque varias escenas y puntos de la trama de eventos cronológicamente anteriores en el manga son reelaborados.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Otro cambio notable es que, a diferencia del manga, el anime de Duelo de Monstruos, como sugiere el título, se centra casi exclusivamente en el juego de cartas del Duelo de Monstruos. Se agregan muchas escenas de Duelo de Monstruos que no estaban en el manga original, a menudo cambiando partes de la trama para adaptarse a los duelos adicionales. El Reino de los duelistas, Juego de dados de monstruos del calabozo y los arcos de recuerdos del faraón del anime presentan grandes diferencias con respecto a sus contrapartes de manga, a menudo hasta el punto en que las tramas son completamente distintas entre los dos medios. Ciertos aspectos de la trama que se consideraron perturbadores en el manga también se atenuaron para la televisión.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Debido a la diferencia de velocidad entre los lanzamientos de manga y anime, se agregaron tres arcos de historias de relleno que no se encuentran en volúmenes posteriores a Duelo de Monstruos:


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Hay dos adaptaciones en inglés del anime Duelo de Monstruos. Una adaptación de los Estados Unidos de 4Kids Entertainment se emitió en los EE. UU., Canadá, Reino Unido, Australia, Sudáfrica y Nueva Zelanda, y una versión del sudeste asiático de Odex emitida en Singapur y Filipinas. Ambas versiones tienen ediciones de la animación japonesa original, la mayoría de las cuales son ediciones de contenido.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: En la adaptación de 4Kids Entertainment, nombres como Hiroto Honda, Katsuya Jonouchi y Anzu Mazaki se americanizaron en Tristan Taylor, Joey Wheeler y Téa Gardner, respectivamente. Aunque la serie originalmente tiene lugar en Japón, la configuración se cambió a los Estados Unidos. Todos los orígenes de los personajes son estadounidenses, en lugar de japoneses. Los efectos de sonido japoneses fueron reemplazados por efectos estadounidenses familiares y de nueva creación, y la música de fondo cambió de la banda sonora japonesa un poco más alegre a la música de sintetizador melodramático. Los temas de apertura y finalización fueron cambiados de canciones por varios artistas de grabación populares a una canción instrumental hecha con un sintetizador.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: La apariencia de las tarjetas se cambió a un nuevo diseño que solo presenta el diseño, el atributo, el nivel y las estadísticas de la tarjeta en lugar de mostrar el producto de la vida real. En una entrevista con Anime News Network, el vicepresidente senior de medios digitales de 4Kids Entertainment, Mark Kirk, afirmó que la razón para editar la apariencia de las tarjetas fue porque las leyes de transmisión televisiva de EE. UU. Dictaron que no se permitía que las tarjetas se vean exactamente como las tarjetas reales que se venden; de lo contrario, el programa se consideraría legalmente como un comercial en lugar de una caricatura, y el costo para transmitirlo sería exponencialmente mayor. Sin embargo, dos de las películas contienen los diseños de tarjetas originales, ya que no tienen que cumplir con estas regulaciones.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: La mayor parte del diálogo y varios elementos de la trama se cambiaron por tener contenido ofensivo, limitaciones de tiempo y razones de mercadotecnia. Las ediciones visuales incluyen eliminar sangre y reducir la cantidad de violencia (como censurar las armas), cambiar algunos diseños de monstruos debido a temas ocultos o sexuales, y reorganizar escenas para que las ediciones de contenido anteriores tengan más sentido. Debido a estas ediciones, se producen varios errores de continuidad en la versión en inglés.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Se presentó un lanzamiento en DVD "sin cortes" por separado entre 4Kids Entertainment y FUNimation Productions, que presenta una nueva adaptación que es más consistente con el original. Cada DVD sin cortar contenía 3 episodios disponibles tanto en un doblaje en inglés sin editar, y el formato japonés original con subtítulos en inglés, y se lanzaron 3 DVD, para un total de 9 episodios sin editar, sin censura y sin editar. Se terminó un cuarto DVD que contenía los episodios 10-12, pero después de una serie de demoras constantes, el DVD figuraba como no disponible.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: El doblaje 4Kids se ha comercializado en varios países de habla inglesa, y la película y el especial Yu-Gi-Oh! Monstruos encapsulados se hicieron para el mercado estadounidense.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: En julio del 2009, se publicó una declaración de 4Kids que indicaba que toda la primera temporada se lanzaría con subtítulos, y que había planes para lanzar la serie completa subtitulada en el canal de YouTube de la compañía en el futuro cercano. Sin embargo, un anuncio en agosto de 2009 declaró que todos los episodios japoneses debían eliminarse debido a problemas legales con ADK (la compañía matriz de NAS) y Shunsuke Kazama, la voz japonesa de Yugi.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: El 11 de julio de 2015, los episodios subtitulados de la serie se subieron a Crunchyroll. La noticia llegó más de una semana después de un anuncio anterior de que la transmisión de episodios subtitulados de Yu-Gi-Oh! GX comenzaría el 1 de agosto del año 2015.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Duelo de Monstruos está muy centrado en el juego de cartas, con detalles de la trama revelados entre los turnos de cada juego. Sin embargo, hay varias diferencias entre las reglas presentadas en la serie y las reglas del mundo real de Yu-Gi-Oh!, el Juego de cartas coleccionables.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Las reglas del mundo real corresponden esencialmente a las "nuevas reglas para expertos" establecidas por Kaiba al comienzo del arco de la historia de Ciudad Batallas. Antes de este punto en el anime, se utiliza una versión simplificada de las reglas, que reflejan la del manga, donde los monstruos son convocados sin tributos, los puntos de vida de un jugador no pueden ser atacados directamente, solo un monstruo podría atacar por turno, y ciertos tipos de monstruos son más fuertes o más débiles contra otros monstruos de un tipo lógico. Estas reglas anteriores se representan con considerable libertad artística. Por ejemplo, los monstruos pueden "destruirse parcialmente" o jugarse como cartas mágicas.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: A veces, los duelos presentan eventos inusuales que solo pueden ocurrir porque el campo y los monstruos están representados por hologramas, lo que permite imágenes visuales emocionantes o dinámicas que acompañan a eventos que no podrían producirse en un duelo real (la tecnología actual año 2020 no puede cumplir esta tarea de manera realista en un duelo de la vida real). Un excelente ejemplo de esto es el duelo de dos partes de Yugi contra Panik en el arco del Reino de los Duelistas, en el que, entre otras cosas, la luz de la manifestación de las Espadas de la Luz Reveladora disipa la oscuridad que oscurece a los monstruos de Panik, y el anillo de flotación que se destruye parte del Castillo de las Ilusiones Oscuras, lo que hace que caiga y destruya los monstruos de Panik.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: A lo largo de la serie, aparecen otras inconsistencias, algunas más drásticas que otras. Algunas cartas se clasifican de manera diferente en Duelo de Monstruos que en el juego del mundo real; por ejemplo, El espadachín de llamas es un monstruo normal en la serie, pero es un monstruo de fusión en el juego del mundo real, y el Círculo de los hechizos fue notable y completamente renovado como una "trampa con propiedades de cartas de hechizo", completa con una función diferente. Los duelistas se muestran con una invocación normal de sus cartas de monstruo en posición de defensa boca arriba, mientras que esto solo es posible en el juego de cartas del mundo real cuando lo permiten los efectos de ciertas cartas de hechizo o trampa. Además, los duelistas a menudo colocan sus cartas boca abajo en el cementerio, en lugar de boca arriba. En el arco de la historia de Ciudad Batallas, las "reglas avanzadas" también evitan que los monstruos de Fusion ataquen inmediatamente cuando son convocados, mientras que no hay tal disposición en el juego real. Para evitar esta regla en el anime, se creó la carta de hechizo Ataque rápido. Desde el arco de la historia del Despertar de los dragones en adelante, no existe tal disposición, y la única diferencia con respecto a las reglas del juego del mundo real es la cantidad inicial de puntos de vida, que se reduce por brevedad. A veces, durante un solo duelo, una regla aparentemente cambiará o se ignorará, por lo general para un argumento, un efecto dramático o, en algunos casos, cómico. Las mismas reglas continúan y se actualizan para las serie de seguimiento, Yu-Gi-Oh! GX, Yu-Gi-Oh! 5D's, Yu-Gi-Oh! Zexal y Yu-Gi-Oh! Arc-V.


title: Yu-Gi-Oh! Duelo de Monstruos

text: Se crearon varias cartas exclusivamente para el anime, incluidas cartas únicas que están vinculadas a elementos de la historia, como las cartas temáticas de cuentos de hadas y el Castillo Dorado de Stromberg del arco del Gran Campeonato, y otras creadas específicamente para un solo duelo. Además, ciertas cartas como El Mago Oscuro y el Dragón Blanco de ojos azules no son tan raras en realidad como lo son en el anime.


title: Carcagente

text: Carcagente (en valenciano y oficialmente, Carcaixent) es un municipio y localidad española de la provincia de Valencia, en la Comunidad Valenciana. Perteneciente a la comarca de la Ribera Alta, tiene una población de habitantes (INE 2018).


title: Carcagente

text: El término municipal se sitúa entre la margen derecha del río Júcar, el Valle de Aguas Vivas y las Montañas del Convento.


title: Carcagente

text: En lo que respecta a la orografía, cabe decir que es regada por el río Júcar y por sus afluentes Magro, Verde y Barcheta, y también por la Real Acequia de Carcagente. El término es mayormente llano, y se extiende por la unidad geográfica que forma el valle del Júcar, que se transforma a partir de la ciudad hacia el este en un terreno montañoso con la sierra de Corbera y la de las Agujas. El suelo es cuaternario, originado por el aluvión procedente del río Júcar, con montañas de roca calcárea.


title: Carcagente

text: Desde Valencia, se accede a esta localidad a través de la CV-42 y CV-41 o por medio de la A-7 y luego tomando la CV-543.


title: Carcagente

text: El término municipal de Carcagente limita con Alberique, Alcira, Benifairó de la Valldigna, Benimuslem, Játiva, Puebla Larga, Rafelguaraf, Simat de Valldigna y Villanueva de Castellón, todas ellas de la provincia de Valencia.


title: Carcagente

text: Existen antecedentes prehistóricos de una población muy antigua, desde la época neolítica, especialmente de restos ibéricos y romanos. De cualquier modo, la localidad de Carcagente tiene su origen en una alquería musulmana. Durante el periodo de dominio árabe, se organizó el territorio y la población de manera dispersa en alquerías. Hay varias alquerías documentadas en el término: la de Carcagente, Cogullada, Ternils, Benimaclí, Benivaire, Alborgí... Todas estas formaban un conjunto territorial que se conocerá después con el nombre de ""Horta de Cent"" o ""Huerta de Carcagente"".


title: Carcagente

text: La conquista cristiana por Jaime I de Aragón en el y la posterior repoblación, produjeron diferentes cambios radicales en esta organización. Pronto empezó un proceso de concentración de la población que benefició al núcleo de Carcaixent. En 1266 tenía 60 casas y unos 250 vecinos. Se estableció la parroquia en la alquería de Ternils, y de esta forma, Ternils se convirtió en el centro religioso de esta "Horta de Cent". Por este motivo, se construyó rápidamente una bella edificación de piedra que se conserva actualmente con su estructura original (Ermita de San Roque).


title: Carcagente

text: Estos núcleos dependían de la villa de Alcira, una de las más importantes del Reino de Valencia. Formaban parte de su término municipal al igual que otras poblaciones (Algemesí, Guadasuar, etc.). Esta situación de dependencia perduró durante toda la Edad Media y parte de la Edad Moderna (hasta el ). Es por eso que aparece en los documentos de esta manera: "Lugar de Carcaixent, término y aldea de la Villa de Algecira". En 1348, la guerra de la Unión afectó a las alquerías, Carcagente y Cogullada fueron quemadas.


title: Carcagente

text: La Edad Moderna fue la etapa más brillante, en la que la localidad consiguió su independencia. A principios del , en 1521, era uno de los principales núcleos agermanados donde tenían lugar luchas en sus calles. Se produjo un gran crecimiento económico a causa, sobre todo, del cultivo de la morera y del comercio de la seda. Paralelamente, se produjo un gran crecimiento demográfico, continuando el proceso de concentración de población e intensificado, además, por causas climáticas (fuertes inundaciones). Esta localidad se encuentra más elevada geográficamente y tendría seguramente un gran poder de atracción. También allí se trasladó la parroquia de Ternils (1572). Y es en ese momento, al separarse de Alcira, cuando asumió la autonomía. El monarca Felipe II dio a Carcagente el título de Universidad (1576) y poco después el título de Villa Real, con derecho de voto en las Cortes Valencianas, mediante privilegios reales y previo pago de sustanciosos donativos a la Corona.


title: Carcagente

text: En el se realiza una obra de gran trascendencia para Carcagente : la Real Acequia de Carcaixent, construida entre 1654 y 1679, con la autorización del rey Felipe IV, que recoge las aguas del río Júcar desde el término de Sumacárcer y se ramifica en tres cuando llega al término de Carcagente . Gracias a esta obra, se pusieron las bases para el posterior desarrollo económico de esta Villa Real en el . En la actualidad, la acequia (con sus tres ramales de la Vall, de la Coma y de San Roque) abastece de aguas a 1361 hectáreas de regadío tradicional, según cifras oficiales, en la zona oeste del término, gracias a su caudal de 1,79 metros cúbicos por segundo.


title: Carcagente

text: En el se produjo un gran desarrollo tanto económico como demográfico. Carcagente era el principal núcleo de la seda en la comarca. Tuvo lugar la abolición de los Fueros o Leyes del Reino de Valencia; pero el apoyo de la villa al legítimo rey Felipe V en la guerra de Sucesión le valió diversos privilegios y gracias.


title: Carcagente

text: En lo que respecta a la agricultura y economía, fue fundamental la introducción del naranjo, que revolucionó la agricultura y marcó su posterior evolución. En 1781, Mosén Monzó y sus amigos, Maseres y Bodí, plantaron los primeros campos de naranjos en la partida de la "Bassa del Rei". El naranjo fue implantándose desde final del siglo y sustituyendo a otros cultivos, hasta convertirse en predominante. En el comenzó a exportarse la naranja a gran escala.


title: Carcagente

text: La guerra de Independencia afectó a la localidad, y tuvo lugar una batalla en la que nació la leyenda de la "Marquesita", Mª Antonia Talens Mezquita (1783-1858). El ferrocarril de Valencia a Játiva llegó en 1853, y en 1864 comenzó a funcionar el tranvía Carcagente-Gandía-Denia.


title: Carcagente

text: En septiembre del año 1911, los sucesos causados por la huelga contra la guerra de África produjeron un amotinamiento que acabó con la quema del ayuntamiento.


title: Carcagente

text: La agricultura era la actividad más importante hasta hace poco tiempo. Basada en el monocultivo y comercio de la naranja (desde el ). Pero a partir de los 60 del pasado siglo, se produjo una crisis importante y la agricultura entró en un periodo de recesión. En estos momentos se puede decir que se encuentra en una fase de transformación.


title: Carcagente

text: En lo que respecta a la industria, este sector secundario está dedicado mayoritariamente a la transformación de los cítricos, y también hay textil, fabricación de mobiliario auxiliar, etc.


title: Carcagente

text: Actualmente, más de dos tercios de la población activa trabajan en el sector servicios, sector que se ha visto incrementado por la creación del Centro Comercial "Ribera del Júcar", una gran superficie comercial que aumenta la disponibilidad de bienes de consumo que antes había que adquirir en otras zonas. No obstante, el nuevo centro comercial ha sido visto también como una amenaza para el comercio local.


title: Carcagente

text: Carcagente tiene una estación de la RENFE, donde pasan varios servicios, el servicio más importante la línea C-2 de Cercanías Valencia (RENFE), que une la localidad con varias poblaciones próximas y con València.


title: Carcagente

text: En cuanto al servicio interurbano Carcagente tiene varias líneas, que unen la población con las de comarca e incluso con Valencia. Esta la empresa de Autobuses Buñol SL, Autocars Lozano, . Las líneas son las siguientes:


title: Carcagente

text: El servicio urbano se inauguró hace unos años, fue gestionado en un principio por Autocars Agulló SL, hace poco paso a prestar el servicio Autobuses Buñol SL. Une los principales puntos de la localidad, Estación, Ayuntamiento, Institutos, Centro Comercial y la pedanía de la Barraca de Aguas Vivas.


title: Carcagente

text: En las elecciones municipales de 2019, Compromís obtuvo 6 concejales, el PP 4, el PSPV-PSOE 4, Units per Carcaixent 4 y Ciudadanos 3. El actual alcalde del municipio es Francesc Salom Salom, de Compromís.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: La furgoneta grande de Sevel es una camioneta estilo furgón producida por el fabricante ítalo-francés Sevel, desde el año 1981. Es una camioneta de carga de tamaño grande que fue desarrollada por esta empresa, la cual fue un joint-venture entre el fabricante italiano Fiat S.p.A y el francés Groupe PSA (ahora Stellantis). Su plaza de producción fue la fábrica Sevel Val di Sangro, propiedad de la sociedad Sevel Sud y que fue administrada por Fiat.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: Esta camioneta se comercializó en tres generaciones, siendo la primera presentada en 1981, la segunda en 1994 y la tercera en 2006. En su primera generación, fue comercializada bajo las marcas Fiat y Alfa Romeo por parte de Fiat S.p.A., y Peugeot, Citroën y Talbot por parte de PSA. Las nomeclaturas utilizadas en cada caso fueron Fiat Ducato, Alfa Romeo AR6, Peugeot J5, Citroën C25 y Talbot Express, respectivamente. Al mismo tiempo, sobre la base de esta camioneta se desarrolló una versión especial sobre un chasis considerablemente más corto, que fue comercializada como Fiat Talento y vendida exclusivamente en Italia.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: Para la segunda generación, se redujo la variedad de marcas a solamente tres, siendo ofrecida bajo las nomenclaturas Fiat Ducato II, Peugeot Boxer y Citroën Jumper, aunque en este último caso era ofrecida como Citroën Relay en el mercado del Reino Unido.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: Por último, la tercera generación lanzada en 2006, mantuvo las nomenclaturas adoptadas en la segunda generación, aunque presentando variantes según los mercados, siendo ofrecida como Citroën Relay en el Reino Unido y como Peugeot Manager en México. Al mismo tiempo y tras la fusión con Chrysler Corporation por parte de Fiat y el posterior lanzamiento de la marca Ram Trucks en 2013, se comenzó a ofrecer en el mercado de América del Norte bajo la nomenclatura Ram ProMaster.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: La primera generación estaba disponible con versiones de 1000, 1300, 1400 y 1800 kg de carga máxima con carrocerías furgoneta, plataforma alta, chasis con cabina simple y doble y minibús, la versión minibús del Fíat se la llamaba Ducato 10 Panorama. Otra versión de este utilitario, comercializado bajo la marca Fiat, fue vendido bajo el nombre de Fiat Talento, el cual no era otra cosa que una Ducato con un chasis de menor tamaño, con una distancia entre ejes más reducida. Tanto el nombre "Ducato" como "Talento", obedecen a una tradición instaurada por Fiat de bautizar a sus utilitarios con nombres de monedas históricas, haciendo honor en el caso de la Ducato, al ducado, una moneda de oro antigua, acuñada en varios países de Europa y en diversas épocas, mientras que el Talento, hacía honor a la antigua moneda de origen babilónico mencionada en relatos bíblicos, de amplia difusión en la zona del Mar Mediterráneo y equivalente a un pie cúbico de agua, necesarios para rellenar un ánfora.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: Para el Fiat, los motores montados transversalmente eran de gasolina de 1.8 litros con 69 CV de potencia máxima o un 2.0 litros de 75 o 84 CV, mientras que los diésel eran un 1.9 litros de 70 CV y un 2.5 litros de 74 o 95 CV, los dos primeros atmosféricos y el tercero con turbocompresor. La primera generación fue vendida por cinco marcas: Fiat, Alfa Romeo, Citroën, Peugeot y Talbot. Esta última vendió el modelo con el nombre «Express» desde 1986 hasta 1992, siendo éste el último modelo de vehículo vendido por la marca británica.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: Desde su lanzamiento a principios de 1981, Fiat ha vendido más de 2.6 millones de unidades del Ducato.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: El Citroën C25 y Peugeot J5 fueron las versiones francesas de la furgoneta con una capacidad de 2,5 toneladas (de ahí el nombre C25 de Citroën) producidos a partir de octubre de 1981 hasta 1993. El C25 reemplazó a la anticuada furgoneta «corrugada» de la posguerra Citroën Tipo H de una tonelada. Los motores son de gasolina del Peugeot 504, mientras que el diésel es del Citroën CX diésel. Ambas unidades están acoplados a una caja de cambios Citroën. El J5 remplazó a la furgoneta Peugeot J7 de 1400 kg de carga útil. El Talbot Express era la versión del Peugeot vendido por Talbot para el mercado británico.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: En febrero de 1982, la gama se amplió para incluir una camioneta y un minibús. En 1991, la serie C25 2 fue lanzado con una parrilla ampliada. En 1994, el C25 fue reemplazado por el Jumper y el J5 por el Peugeot Boxer.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: En la segunda generación el Fiat Ducato, Citroën Jumper I y Peugeot Boxer comparten sus carrocerías y motores y de hecho sale de la misma línea de producción en la fábrica Sevel en Italia. La segunda generación fue puesta a la venta en 1994, y reestilizada en 1999 y 2003. La nomenclatura pasó de ser la carga máxima al peso total. Hay tres distancias entre ejes y cuatro categorías de pesos de carga de 2,5, 2,9, 3,3 y 3,5 toneladas.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: El Furgón se puede especificar hasta 3,5 toneladas de peso bruto del vehículo, con distancias entre ejes corta, mediana y larga, así como los modelos de techo alto ofreciendo de 7,5 metros cúbicos a 12 metros cúbicos de espacio con cargas útiles que van desde 1055kg a 1645kg. Hay también versiones de plataforma alta con laterales abatibles y volquete y chasis con cabina simple y doble


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: El único motor gasolina era un 2.0 litros de 100 CV, que también existía con kits de gas natural comprimido y gas licuado del petróleo, que desarrollaban 110 CV.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: Inicialmente, los diésel eran un 2.0 litros atmosférico de 81 CV (luego 85 CV), un 1.9 litros con turbocompresor de 82 o 90 CV, un 2.5 litros atmosférico de 100 CV o turbocomprimido de 115 CV, y un 2.8 litros atmosférico de 130 CV o con turbocompresor y 140 CV. El 2.5 litros de 115 CV tenía inyección directa, y el resto inyección indirecta.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: Luego de la reestilización de 1999, se agregaron varios motores diésel con turbocompresor e inyección directa common-rail: un 2.0 litros de 100 CV, un 2.3 litros de 110 CV, y un 2.8 litros de 128 CV. En 2003, se agregaron un 2.0 litros de 84 CV, y un 2.8 litros de 127 o 146 CV.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: La tercera generación fue puesta a la venta en 2006, con versiones de 3000, 3300, 3500 y 4000 kg. Los motores son todos diésel con inyección directa common-rail de segunda generación: un 2.2 litros de 100 CV, un 2.3 litros de 120 o 130 CV, y un 3.0 litros de 157 CV.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: En el año 2008 Fiat y Peugeot comenzaron a comercializar las furgonetas Ducato y Boxer en México. Cabe mencionar que para Peugeot México la designación cambió a Manager en sus tres versiones como son pasajeros, carga y chasis.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: En el verano de 2013 se inicia la comercialización de este modelo por Ram Trucks en Estados Unidos y Canadá bajo la denominación Ram ProMaster, el furgón y la versión vidriada está disponible con motor a gasolina Pentastar V6 de 3.6 litros y 24 válvulas ofrecido conjuntamente con una transmisión automática de nueva generación Chrysler 62TE de seis velocidades. Un motor diésel JTD Iveco de 4 cilindros en línea de 3.0 litros y 16 válvulas, mercadeado como el «EcoDiesel» por Chrysler, acoplado con una transmisión de seis velocidades manual automatizada Chrysler M40 se ofrece como un tren motriz opcional. La versión vidriada se puede ordenar con o sin asientos de pasajeros.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: Desde 2014 se comercializa en México la Ram ProMaster en su versión de carga solamente con opciones de techo bajo y alto solo con motor Pentastar V6 de 3.6 litros a gasolina con la transmisión automática de seis velocidades como opción única, actualmente se baraja la posibilidad de ofrecer el motor diésel de 4 cilindros y 3.0 litros. para ofrecer una alternativa a las líderes diésel del mercado como son Volkswagen Transporter, Ford Transit, Nissan NV350 Urvan, Renault Traffic y Peugeot Expert, siendo por el momento la única furgoneta de silueta europea con motor a gasolina del mercado mexicano.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: En tanto, para Argentina y Brasil, es importada desde México a partir de 2018, habiendo cesado la producción en Brasil de la Fiat Ducato.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: Mientras que las Peugeot Boxer y la Citroën Jumper son importadas desde Europa, más precisamente desde Italia, son únicamente comercializadas en Argentina.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: El Ducato / Jumper / Relay / Boxer de cuarta generación (designación de plataforma X290) se introdujo en el verano de 2014. Aunque se basa en el modelo de tercera generación, presenta una parte delantera muy revisada, con más estilo de automóvil como faro. Esta revisión no se aplicó a los vehículos vendidos en los Estados Unidos y Canadá (Ram Promaster). Los motores Euro 6 se introdujeron para el año modelo 2017 a finales de 2016 y no requieren AdBlue (solo versión Fiat) a diferencia de la mayoría de sus competidores. La Ram Promaster se revisó en 2018 para el año modelo 2019 con una parrilla diferente, mayor carga útil y capacidad de remolque mejorada.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: En 2021, las nuevas características incluyen control de crucero adaptativo, sistema de frenado de emergencia y asistente de mantenimiento de carril.


title: Furgoneta grande (Sevel)

text: En 2021, Fiat lanzó el E-Ducato con tren motriz eléctrico SolarEdge de batería de 47 kWh o 79 kWh. Las furgonetas eléctricas similares de PSA / Opel utilizan una tecnología de batería diferente.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: Giovanni Battista Piranesi (Mogliano Veneto, cerca de Treviso, 4 de octubre de 1720 – Roma, 9 de noviembre de 1778) fue un arqueólogo, arquitecto, investigador y grabador italiano. Realizó más de 2000 grabados de edificios reales e imaginarios, estatuas y relieves de la época romana así como diseños originales para chimeneas y muebles.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: Piranesi nació en Mogliano Veneto, que entonces pertenecía a la República de Venecia. Estudió Arquitectura en Venecia con su tío materno Matteo Lucchesi, que era "Magistrato delle Acque" en la ciudad. Allí descubrió las obras de Palladio, Vitruvio y algunos edificios de la antigüedad. Piranesi apenas llegó a ejercer como arquitecto (sólo se erigió un diseño suyo), si bien sus estudios le permitieron dibujar con mayor facilidad, e hizo gala de su formación firmando algunos grabados como "Piranesi architetto".


title: Giovanni Battista Piranesi

text: Se trasladó en 1740 a Roma, junto a Marco Foscarini, enviado del papa en Venecia. Las ruinas del imperio romano encendieron su entusiasmo y la necesidad de representarlas. En aquella época, la arqueología no era aún una ciencia demasiado rigurosa, y en muchas ocasiones se trataba de simple saqueo. Combinando afán descriptivo y fantasía, Piranesi levantó acta de las ruinas romanas y de los hallazgos que se iban produciendo.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: Conoció en Roma al erudito G. G. Bottari y aprendió la técnica del aguafuerte con Giuseppe Vasi, con quien firmó algunas imágenes. Sus primeros grabados fueron vistas de la ciudad, destinadas a guías ilustradas. En 1743 publicó su primera gran serie de estampas, "Prima Parte di Architettura e Prospettiva". Elaborada con apenas 23 años, desvela ya su maestría como grabador y su inventiva.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: Abrió su taller frente a la Academia de Francia en Roma lo cual hizo que viviera en constante relación con los estudiosos de aquel país. Tuvo mucho éxito con sus grabados puesto que la mayoría de los visitantes que iban a Roma gustaban de volver con algún recuerdo, y sus grabados se imprimían en grandes tiradas que los hacían muy asequibles.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: En 1761 se convirtió en miembro de la "Academia di San Luca". Murió en 1778 y fue enterrado en la única iglesia que construyó: Santa María del Priorato.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: Sus entusiastas reproducciones e interpretaciones de antiguos monumentos romanos supusieron una importante contribución para la formación y desarrollo del neoclasicismo. En estos grabados se incluían imágenes fidedignas y exactas de las ruinas existentes, al igual que reproducciones imaginarias de antiguos edificios en las que la alteración de la escala y la yuxtaposición de elementos contribuyen a realzar el carácter de grandiosidad de los mismos.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: Una de las primeras y más renombradas colecciones de grabados de Piranesi fueron sus Prisiones ("Carceri d'Invenzione", 1745-1760), en donde transformó las ruinas romanas en fantásticos y desmesurados calabozos dominados por enormes y oscuros pasadizos, empinadas escaleras a increíbles alturas y extrañas galerías que no conducen a ninguna parte. Estos grabados ejercieron una enorme influencia en el romanticismo del , jugando también un destacado papel en el desarrollo, ya en el , del surrealismo e incluso en los decorados para el cine de terror.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: También fue sumamente famosa su magna obra "Le Antichità Romane": más de 200 grabados en cuatro tomos, publicados en 1756. Incluye vistas de ruinas de monumentos funerarios de Roma y de sus alrededores así como detalladas ilustraciones del urbanismo romano, incluso del modo en que se adoquinaban las calles. Para crear esta obra, Piranesi exploró personalmente casi todos los yacimientos y ruinas, tomando con rigor medidas y apuntes para elaborar grabados muy precisos. Fue una labor titánica que requirió diez años de trabajo.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: Los grabados de Piranesi, muchos de ellos de gran formato y ordenados en libros, se exportaron rápidamente a Inglaterra y otros países, a modo de souvenirs del "Grand Tour", antecedente del moderno turismo cultural. Esas láminas influyeron en la arquitectura palaciega, especialmente en las casas campestres inglesas.


title: Giovanni Battista Piranesi

text: Muchas planchas del artista se siguieron imprimiendo hasta principios del en París; primero las explotó su hijo Francesco Piranesi y a su muerte pasaron al taller de Firmín Didot. En 1839 estas matrices de cobre fueron adquiridas por emisarios del papa Gregorio XVI con destino a la "Calcografia Camerale" fundada por Clemente XII, antecesora de la actual "Calcografia Nazionale de Roma", dependiente del "Istituto Nazionale per la Grafica", donde aún se conservan.