title: María Fernanda Martínez

text: María Fernanda Martínez (Cali, 29 de marzo de 1969) es una actriz y cantante colombiana que empezó en el mundo de la actuación con un protagónico en la serie "Amar y vivir" junto a Luis Eduardo Motoa, desde ahí, también tuvo reconocimiento en 1996 en la serie "Las ejecutivas", donde interpretó a la malvada Gina Merlini y donde se caracterizó por protagonizar escenas fuertes en ropa interior casi siempre al lado del fallecido actor Helios Fernández, que interpretó a Rafael Ortega, personaje del cual Gina era amante con el fin de robarle unos bonos millonarios. Ha participado en novelas como "Me llaman Lolita", Escalona: Un Canto a La VIda, "La dama de Troya" y "La Traicionera". Es esposa del también actor y locutor colombiano Kenny Delgado.


El Museo de la Memoria y los Derechos Humanos es un museo chileno, ubicado en la comuna de Santiago, Santiago de Chile, dedicado a conmemorar a las víctimas de violaciones a los Derechos Humanos durante la dictadura militar de Augusto Pinochet (1973-1990). Está ubicado en la avenida Matucana 501, frente a la estación de metro Quinta Normal.


title: Museo de la Memoria y los Derechos Humanos

text: Inaugurado por la presidenta Michelle Bachelet el 11 de enero de 2010, en el marco de las obras gubernamentales que celebraron el Bicentenario de Chile, el museo cuenta con cinco pisos en el que se encuentran exhibidos diversos artículos relativos al tema, incluyendo documentos gubernamentales, periódicos y revistas, afiches, cartas y fotografías. En el recorrido hay paneles audiovisuales con extractos de documentales y grabaciones de la época que permiten ambientar los sucesos mostrados. Tiene, además, un centro de documentación, una biblioteca digital y una explanada para la realización de actividades culturales.


text: En su discurso del 21 de mayo de 2007 ante el Congreso pleno, la presidenta Michelle Bachelet anunció la construcción de un museo de la memoria, y un mes más tarde se llamó a concurso público para seleccionar su diseño arquitectónico. El 28 de agosto de ese año se anunció que el proyecto ganador correspondía a un grupo de arquitectos brasileños de la oficina Estudio América, proveniente de São Paulo. Al año siguiente se realizó el concurso para elegir a la empresa de museografía que se encargaría del museo, en el que venció Árbol de Color S.A.


text: Se decidió emplazar el museo en la avenida Matucana, por poseer características culturales y también porque el sector estuvo relacionado con las violaciones de los derechos humanos de la dictadura militar; con los efectivos apostados en el Parque Quinta Normal y el Internado Nacional Barros Arana, que tenían el control militar de la zona de Quinta Normal y Barrancas (hoy Pudahuel, Cerro Navia y Lo Prado); los detenidos desaparecidos del Hospital San Juan de Dios; y el INBA y la Estación Naval Metropolitana (por parte de la Armada) como centros de detención política y tortura.La primera piedra del Museo de la Memoria fue puesta por la presidenta Bachelet —quien también fuera víctima de tortura en la dictadura de Pinochet— el 10 de diciembre de 2008. El material y documentación con que se armó el museo fue entregado en gran parte por la organización "Casa de la Memoria", cuya donación se materializó oficialmente el 16 de junio de 2009 en el Palacio de La Moneda. El Museo depende de una Fundación de derecho privado integrada por "representantes del mundo académico, organizaciones de defensa y promoción de los derechos humanos y personas que generan un espacio de pluralidad en el seno de la institución".


text: Paralelo al fin de las obras del museo, el 3 de diciembre de 2009 se constituyó el directorio del museo y el 6 de enero de 2010 se nombra a Romy Schmidt como su directora ejecutiva, quien ejerció su cargo hasta mayo de 2011, cuando fue reemplazada por Ricardo Brodsky, quien estuvo a cargo hasta 2016. Actualmentese desempeña en el cargo, Francisco Javier Estévez Valencia. Finalmente, la presidenta inauguró el museo el 11 de enero de 2010, justo a dos meses de terminar su primer mandato en un evento que convocó a unas 3 000 personas, entre representantes de organizaciones de derechos humanos, políticos, víctimas de la dictadura y sus familiares.


text: El Museo de la Memoria y los Derechos Humanos depende de una Fundación de derecho privado integrada por representantes del mundo académico, organizaciones de defensa y promoción de los derechos humanos y personas que generan un espacio de pluralidad en el seno de la institución. Las fundadoras del Museo son Mª Luisa Sepúlveda Edwards y Mª Eugenia Rojas Baeza. Su Directorio está compuesto por académicos de universidades que cuentan con Centros de derechos humanos. También está integrado por organizaciones de defensa y promoción de los derechos humanos en Chile, como la Vicaria de la Solidaridad, la Casa de la Memoria y la Corporación Parque por la Paz Villa Grimaldi. Los demás miembros han sido convocados a título personal, producto de su compromiso con los Derechos Humanos para respaldar la misión del Museo.


text: En su discurso de inauguración, Michelle Bachelet en el 2010 complementó estas definiciones al asegurar que “No podemos cambiar nuestro pasado; sólo nos queda aprender de lo vivido”.


text: El edificio se encuentra en la esquina norponiente de avenida Matucana con calle Catedral, en el barrio Yungay. La construcción del museo se dio en medio de diversos proyectos de recuperación de los sectores del barrio, realizados desde comienzos de los años 2000 para convertirlos en un circuito turístico-cultural. Dentro de estos proyectos se cuentan la construcción de la Biblioteca de Santiago, la renovación del acceso al Parque Quinta Normal y de sus museos interiores.


text: A comienzos de 2000 se iniciaron las construcciones para la extensión de la Línea 5 del Metro de Santiago hacia la estación Quinta Normal, inaugurada el 31 de marzo de 2004. Originalmente, dicha estación incluiría una terminal intermodal que permitiría la conexión con buses y el proyecto de trenes de cercanías Melitrén. Sin embargo, en 2005 fue anunciada la extensión de la Línea 5 al poniente hacia Maipú, generando cuestionamientos en la utilidad de la estación intermodal sumado a la suspensión del Melitrén. En mayo de 2006, las máquinas fueron retiradas y la construcción del edificio suspendida. Luego de varios meses de incertidumbre respecto al futuro uso del terreno ya en obras, se levantó la opción de construir allí el Museo de la Memoria, lo que luego se concretaría con el llamado a concurso público realizado por el Ministerio de Obras Públicas, el 11 de junio de 2007.


text: El concurso fue adjudicado al equipo de arquitectos paulista, integrado por Mario Figueroa, Lucas Fehr y Carlos Dias. La propuesta, que incluía el Centro Matucana que finalmente no se construyó, se basó en el concepto de una «manzana abierta», que amornizara con el entorno dentro de la ciudad. Los arquitectos pensaron conceptualmente el museo como dos momentos: la Barra y la Base. La Barra sería el espacio museológico propiamente tal, mientras la Base sería el espacio museográfico para la realización de eventos en explanada.


text: El diseño también consideró el apoyo de la iluminación natural. La luz descendería cenitalmente sobre la Barra, penentrándola a través de paneles laterales de vidrio y enrejado metálico en cobre y carbón. El museo se concibió así como un gran volumen suspendido sobre la Plaza, edificado como un cubo que levita sobre dos fuentes de agua. Para su ingreso, se construyó una rampa que permite el ingreso sutil a través de la explanada o a través de escalinatas por las calles Matucana y Chacabuco.


text: La construcción se realizó entre el 20 de diciembre de 2008 y el 10 de diciembre de 2009 por las empresa COMSA y BASCO. La estructura metálica fue realizada por Maestranza JOMA. La superficie total construida fue de 10.900 m², incluyendo los nuevos estacionamentos.


text: Frente al museo existe una explanada de seis mil metros cuadrados a la que se accede como una rampa desde calle Catedral, rodeada por escalinatas. En esta explanada se colocan diversas exposiciones temporales y se realizan eventos culturales como conciertos. En uno de los muros de entrada, que bordea la plaza, se presentan los 30 artículos de la Declaración Universal de los Derechos Humanos escritos en cobre.


text: Uno de los ingresos a la plaza confluye con una conexión directa a la estación Quinta Normal del Metro de Santiago, donde se encuentra un mural de Jorge Tacla creado en conjunto con otros artistas jóvenes, inspirado en versos del cantautor Víctor Jara, compuestos durante su detención en el Estadio Chile, previo a su ejecución.


text: En el subsuelo de la explanada, se encuentra la obra del artista Alfredo Jaar titulada «La Geometría de la Conciencia». Muestra 500 siluetas a contra luz, donde una proporción corresponde a chilenos detenidos y desaparecidos y la otra representa a personas vivas, creando la sensación de la inmensidad inconmensurable ante lo que significa la pérdida de las vidas humanas para la colectividad.


text: Un gran mapa del mundo, construido con fotografías, muestra cómo los hechos ocurridos en Chile tienen su correlato en otros países. En todo el planeta dentro del contexto de regímenes dictatoriales, guerras civiles o invasiones externas, la violencia ha dejado una estela de genocidios, crímenes de lesa humanidad, guerra, tortura, ejecuciones extrajudiciales y desapariciones forzadas. Las víctimas y sus familiares tienen derecho a conocer lo ocurrido y a que se reconozca públicamente su sufrimiento. Los estados, por esta razón, han creado comisiones de verdad, reparación y reconciliación.


text: Bajo el mapa se encuentran dispuestos unos cuadros individualizando a las comisiones creadas, las que han sido la base para resolver sus propios conflictos internos sobre derechos humanos y crear políticas de reparación.


text: Sobre unas placas de roca que simulan un mapa de Chile, se exhiben fotografías alusivas a los más de 190 memoriales que particulares e instituciones, a veces con apoyo del Estado chileno, han levantado. Se trata de placas conmemorativas, esculturas, nombres de calles, salones en instituciones, entre muchos otros, que se distribuyen por todo el país.


text: Cuenta además con una cruz de hierro obtenida desde el Patio 29 del Cementerio General de Santiago, lugar donde se ocultaron restos de víctimas del golpe militar, y una vitrina con los informes de la Comisión Nacional de Verdad y Reconciliación de 1991 y de la Comisión Nacional sobre Prisión Política y Tortura de 2003 a 2005, conocidos como Informe Rettig e Informe Valech, respectivamente.


text: Este sector busca reflejar los efectos del golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973 y las primeras horas de la dictadura militar. Tiene varias pantallas con sonidos y grabaciones visuales del momento del golpe militar, incluyendo una gran proyección del video del bombardeo realizado al Palacio de La Moneda, sede del gobierno chileno, y otra del estado de destrucción de algunos lugares, las primeras acciones de represión y los bandos militares publicados.


text: El microcine posee audioguías con los cuales los visitantes pueden seguir grabaciones que retratan distintos momentos y ópticas de los sucesos desde el golpe militar, como testimonios, detenciones, palabras de Salvador Allende y las primeras cadenas nacionales de la Junta Militar, entre otros.


text: También se aprecia el sector de quiosco digital, que muestra titulares de la prensa nacional e internacional respecto al estado del país previo al golpe y luego de este. En el muro lateral se observan grandes imágenes del fotógrafo Chas Gerretsen mostrando las filas de personas llevadas en las primeras detenciones realizadas por los militares, muchas de las cuales serían posteriormente ejecutadas.


text: Muestra fotografías de la Junta Militar de Gobierno de Chile que asume el mando tras el golpe y una serie de documentos originales emitidos por esta durante las primeras semanas. Un video interactivo permite ver grabaciones de la televisión nacional e internacional relativo al golpe y las detenciones realizadas en los primeros días. Una foto de un gran diario muestra el bando que establece el «toque de queda», el cual se extendió (con algunas excepciones) entre 1973 y 1987.


text: Se documentan fotográficamente otras acciones como el uso del Estadio Nacional como lugar de detención y tortura, los allanamientos en poblaciones y los asilados en embajadas que partieron posteriormente al exilio. Una copia del certificado de defunción de Miguel Enríquez se encuentra en exhibición. Se muestran también recortes de prensa de la época partidaria al régimen donde se detalla el supuesto Plan Z y copias del Diario Oficial donde documenta el inicio de la Dirección de Inteligencia Nacional (DINA).


text: Se muestran afiches en distintos idiomas que dan cuenta de la solidaridad internacional con Chile que surgió en distintos países, especialmente en Europa. Entre las muestras destaca el Museo de la Solidaridad que, si bien era un iniciativa de 1972, en 1975 pasó a llamarse “Museo de la Resistencia Salvador Allende”. Entre los artistas que colaboraron estaban Joan Miró, Pablo Picasso y Oswaldo Guayasamín, entre otros.


text: Recortes de prensa y grabaciones radiales muestran los atentados cometidos por el régimen en suelo extranjero como los asesinatos de Orlando Letelier en Washington D. C. y de Carlos Prats en Buenos Aires, además del atentado a Bernardo Leighton en Roma como parte de lo que se conoció como Operación Cóndor. También se exhiben antecedentes relativos a la Operación Colombo, donde aparece como la prensa chilena hizo propio el montaje de los organismos de seguridad para justificar la muerte de 119 chilenos, supuestamente en territorio extranjero.


text: La necesidad del régimen de justificarse legalmente, frente a las críticas y condenas de organismos internacionales como la ONU, la OEA y la Cruz Roja, llevó a organizar un plebiscito en 1978 donde el voto tenía una bandera chilena en la opción pro régimen y una bandera negra en contra.


text: Una sección muestra los pasaportes marcados con una letra «L» que impedía el regreso de los exiliados y de los dirigentes del la Unidad Popular a los que, por decreto, se les privó de la nacionalidad.


text: En un gran cubículo negro, dividido en pequeñas secciones, se muestra la tortura recibida por los detenidos de la dictadura militar. Antes de entrar se encuentra una reja de la ex Cárcel Pública de Santiago, junto al poema “Siempre” del Canto General de Pablo Neruda.


text: Al ingresar al cubículo se encuentra un mapa de Chile iluminado en las localidades donde existieron centros de tortura y frente a ello una pared con diferentes documentos, entre ellos cartas, actas de defunción y ejecución que intentan mostrar el drama de los arrestos y asesinatos políticos.


text: Avanzando por el cubículo se ingresa a la sección de métodos de tortura. En sus paredes se exhibe un video con testimonios de las víctimas de tortura respecto a su experiencia, describiendo los métodos para amedrentar y torturar usados. Se encuentra también una copia del libro “Así se tortura en Chile” creado por la Comisión Nacional contra la tortura y se recrea una sala de tortura con una «parrilla», un catre de metal en el que se acostaba a la víctima y sobre el cual se aplicaba electricidad.


text: En la sección siguiente se ubica el libro “Así lo hemos vivido, detenidos-desaparecidos”, producido por la Vicaria de la Solidaridad, y documentación sobre seis casos relativos a las violaciones de los derechos humanos:


text: La sección aledaña, titulada titula “Hallazgos”, da cuenta de algunos casos de ejecutados políticos, como el de Marta Ugarte y el caso Pisagua. En sus paredes hay diarios, informes, sentencias, cartas de detenidos desde los regimientos y campamentos militares, que dan cuenta de los fallecidos y sus detenciones. Frente a esta pared se encuentra una pantalla interactiva con digitalizaciones de diarios y videos con los diferentes lugares donde se encontraron fosas comunes y restos humanos.


text: Saliendo del cubículo negro, se encuentra un pasillo con vitrinas que dan cuenta de la artesanía creada por los detenidos durante su cautiverio.


text: La segunda salida del cubículo lleva al sector dedicado a los niños y niñas que sufrieron las consecuencias de la dictadura. En las paredes se encuentran fotografías, cartas de niños, diarios y un video que retrata lo que vivieron esos años. La pared enfrentada muestra el mural “El dolor de los niños: arte infantil en estado de emergencia” y junto a ello la lista de los Derechos del niño.


text: Una sección de afiches recuerdan que, frente a los abusos cometidos, las iglesias católica, luterana, evangélicas, ortodoxa y judía tomaron la iniciativa y organizaron el Comité Pro Paz para dar apoyo jurídico y social a las víctimas y sus familias. Documentos y titulares de diario muestran su cierre en 1975, y la posterior creación por parte del cardenal Raúl Silva Henríquez de la Vicaría de la Solidaridad. Los archivos de la Vicaría fueron declarados parte de la Memoria del Mundo en 2003. Otros organismos de promoción de los Derechos Humanos fueron SERPAJ, FASIC, CODEPU y PIDEE.


text: Una sección de fotografías muestran el actuar de la Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos y su lucha. Aquí se da cuenta no sólo de diversas acciones de demanda de verdad y justicia realizadas por esta organización, sino que también del componente artístico, y es así como su famoso baile de la “cueca sola” se convierte en una manifestación de su protesta. Otra organización representada es la Movimiento contra la Tortura Sebastián Acevedo, quienes practicando la no violencia activa, denunciaban lugares donde se torturaba.


text: Un mecanismo legal para intentar proteger la vida de un detenido era presentar un «recurso de amparo» ante los tribunales para que los jueces exigieran traer a su presencia a los detenidos para ser sometidos a proceso. Durante el periodo 1973-89, el Comité Pro Paz y la Vicaría de la Solidaridad interpusieron casi 9000 recursos de amparo en defensa de más de 23 000 personas, de los cuales el Poder Judicial chileno denegó casi todos. En las vitrinas se puede apreciar uno de los recursos acogidos, el cual salvó la vida a Carlos Contreras, quien gracias a un accidente vehicular al ser detenido en la vía pública en 1977, quedó en el parte policial respectivo y la corte aceptó cursarlo.


text: Este es el corazón del museo. En una sala creada sobre la idea de un «velatón», la cual permite ver en la pared de enfrente fotos y cuadros de las víctimas de la dictadura. Las velas puestas de esa forma son un símbolo que recuerdan las «velatones» que se hacían en las cunetas de las calles durante las jornadas de protestas, y también las que se colocaron en torno a los centros de detención y tortura en actos recordatorios. Una pantalla táctil permite navegar a través del mural y buscar una ficha con cada una de las víctimas incluidas.


text: La lucha por alcanzar la democracia por parte del pueblo chileno se ve reflejada en distintas acciones que son recogidas en este museo. Dentro de ellas se muestran las convocatorias al "Caupolicanazo", acto en el Teatro Caupolicán protagonizado por el expresidente Eduardo Frei Montalva el 27 de agosto de 1980 contra el plebiscito constitucional, el cual fue el primer acto político autorizado en el periodo. Se muestra la lucha sindicalista contra el régimen, a cargo de la Coodinadora Nacional Sindical, y que tuvo como consecuencias la encarcelación de sus dirigentes Manuel Bustos y Alamiro Guzmán, y el asesinato del líder de la Agrupación Nacional de Empleados Fiscales (ANEF), Tucapel Jiménez.


text: También se muestra la lucha estudiantil universitaria y secundaria, mostrando fotografías y recortes de prensa de marchas estudiantles para sacar a los rectores designados por la dictadura. Muy documentado está el Caso Federici, protagonizado por la los estudiantes de la Universidad de Chile. También se recuerda el Caso Quemados, con la foto de los jóvenes Rodrigo Rojas Denegri y de Carmen Gloria Quintana, quienes fueron rociados con gasolina, quemados y abandonados en un camino rural por una patrulla militar.


text: Se exhiben convocatorias y fotografías de las “Jornadas de protestas nacionales” y de las primeras alianzas políticas en contra de la dictadura militar, como la Asamblea de la Civilidad que reunió a sindicatos, federaciones estudiantiles, colegios profesionales y partidos políticos. Luego se observan registros de los partidos políticos organizando la Alianza Democrática y el Movimiento Democrático Popular.


text: Un mimeógrafo eléctrico exhibido muestra el temprano surgimiento de folletines, panfletos y boletines clandestinos que la mayoría de las veces confeccionaban personas anónimas. Se muestran ejemplares de "El Rodriguista", "Correo de la Resistencia" del MIR, "La Bicicleta", etc. La prensa alternativa también es representada a través de ejemplares de "Solidaridad", "Hoy", "Cauce", "Análisis" y "Apsi", donde se refleja la censura llevada a cabo contra ellos.


text: A través de audio y recortes de prensa se puede observar el Caso Degollados, donde fueron degollados José Manuel Parada Maluenda, Santiago Nattino y Manuel Guerrero por integrantes de la DICOMCAR de Carabineros de Chile. También se muestra el asesinato del sacerdote francés André Jarlan.


text: La resistencia llevó a la dictadura llevó a que diversas organizaciones de extrema izquierda ejecutaran acciones armadas y atentados contra personas. El museo muestra diversos recortes de prensa sobre los ataques que grupos de izquierda hicieron sobre militares, como el asesinato de Carol Urzúa y Roger Vergara, además del intento de magnicidio sobre el general Pinochet en 1986. Como represalia, un comando de la CNI asesinó esa noche a militantes del MIR y del PC, entre ellos el periodista José Carrasco. Otro aspecto documentado es la internación de armas por parte del FPMR en la localidad de Carrizal Bajo.


text: Hacia el final del recorrido se muestran las acciones de los últimos años de la dictadura, como la Operación Albania, la visita del Papa Juan Pablo II en 1987 y el secuestro del Comandante Carreño.


text: En la última sala efectiva del museo, se encuentra una gran diversidad de afiches de organizaciones chilenas y extranjeras, para promocionar películas, actos, obras teatrales, recitales y otras donde llaman a actividades de resistencia. Dentro de las que aparecen exhibidas se destacan diversas peñas folclóricas, el "Festival Chile Crea" y el Festival Víctor Jara. El aporte de los artistas fue importante en la lucha contra el régimen y se ven recortes de prensa donde se ven los ataques que recibieron.


text: Una gran mesa decorada con una paloma tricolor realizada por la Brigada Ramona Parra, similar a las que se pintaban en las paredes en los grafitis nocturnos, muestra videos alusivos a la cultura durante la dictadura militar.


text: Al fondo de la sala se encuentra un televisor que muestra videos relativos al plebiscito nacional de 1988 que daría fin a la dictadura. El video muestra las campañas del «Sí» y el «No», con un énfasis en la franja electoral, el recuento de votos y las celebraciones tras la victoria del «No». Una mesa muestra afiches y chapitas de ambas campañas.


text: Una gigantesca fotografía muestra el acto realizado por el presidente Patricio Aylwin en el Estadio Nacional al asumir el mando, en marzo de 1990. Un video permite ver los pormenores de esta actividad en la cual se quiso marcar el fin de la dictadura.


text: El tercer nivel del museo está destinado para exposiciones temporales y cuenta además con una cafetería. Junto a la explanada está el auditorio del museo.


text: En el subsuelo del museo se encuentra el Centro de Documentación del museo, el cual cuenta con libros, testimonios orales y escritos, documentos jurídicos, cartas, relatos, producción literaria, material de prensa escrita, audiovisual y radial, largometrajes, material histórico y fotografías documentales, todos de libre disposición para los visitantes, historiadores e investigadores del periodo. La Sala de Consulta posee una superficie de 153 m² construidos y cuenta con computadores para consultar los catálogos y colecciones digitales.


text: Diversos documentos, archivos y colecciones han sido donadas y entregadas al Museo de la Memoria para su custodia y protección. Dentro de estas destacan:


text: Desde el anuncio del proyecto, surgieron diferentes críticas a la construcción de este museo, en especial por políticos de derecha y partidarios de la dictadura de Augusto Pinochet. Dentro de estas críticas se incluye la imposición de una visión “sesgada” de la historia, al contarse desde la experiencia de los perseguidos por el dictadura militar, el posible fomento de la división entre opositores y adherentes a Pinochet y la potencial utilización con fines políticos del museo por parte de la Concertación.


text: El historiador Sergio Villalobos dijo que el museo debía ser redenominado como “Museo de Fracaso, el de la Unidad Popular y el de ahora” y rechazó la ausencia de una contextualización previo al golpe de la situación política del país durante el gobierno de Salvador Allende. En la misma línea, se manifestó el historiador Francisco Javier González, quien dijo que la construcción del museo podría terminar “dividiendo a todos los chilenos” y que “la historia no la podemos parcelar sin dar cuenta del contexto y sus causas.”


text: En junio de 2012, Magdalena Krebs, directora de Bibliotecas, Archivos y Museos durante el gobierno de Sebastián Piñera, manifestó su disconformidad con el museo que a su parecer ofrece “una visión incompleta de los hechos” y que este debiera “contribuir a la armonía de la sociedad”.


text: La opinión de Krebs fue respondida por el Directorio del Museo, quienes mencionaron que la “tarea del Museo [...] no es historiográfica ni jurídica. Su propósito no es entregar información acerca de las causas que condujeron a esas violaciones o contextualizarlas, ni, tampoco, formular imputaciones individuales de responsabilidad, sino promover la idea que, con prescindencia de las circunstancias, ese tipo de hechos no deben ocurrir nunca más en nuestro país”. En tanto, Javiera Parada, hija de José Manuel Parada, replicó que las violaciones a los derechos humanos no son contextualizables pues serviría para justificar su existencia.


text: El presidente de la Fundación 11 de Septiembre (partidaria de la dictadura militar), Juan González, anunció durante un homenaje a Augusto Pinochet, celebrado el 10 de junio de 2012, la creación de un “Museo de la Verdad” en oposición al Museo de la Memoria.


title: Estadio Ciudad de Vicente López

text: El Estadio Ciudad de Vicente López es un estadio ubicado en la localidad de Florida, en el partido de Vicente López, provincia de Buenos Aires, Argentina. Es propiedad del Club Atlético Platense y fue inaugurado el 22 de julio de 1979. Se encuentra a metros de la Avenida General Paz.


title: Estadio Ciudad de Vicente López

text: La primera cancha se comenzó a construir en 1907 en la sede de Posadas 427, vecino al Club Comercio en terrenos alquilados a la Municipalidad de la ciudad de Buenos Aires. Luego se trasladó a la calle Manuela Pedraza y Blandengues (1911 - 1916).


title: Estadio Ciudad de Vicente López

text: En 1917 Platense alquiló el terreno de la calle Manuela Pedraza y Crámer, estableciéndose allí hasta 1971.


title: Estadio Ciudad de Vicente López

text: Finalmente en 1974 comenzaron las obras en el predio actual de más de 3,3 ha. El arquitecto Haedo trabajó tenazmente para la culminación de esta obra. Fue inaugurado el 22 de julio de 1979, en un encuentro frente a Gimnasia y Esgrima La Plata. La tribuna lateral utilizada para la parcialidad visitante fue terminada en 1980. La iluminación para los partidos nocturnos se finalizó el 29 de septiembre de 1982.


title: Estadio Ciudad de Vicente López

text: En 1994 comenzó la ampliación del estadio que paso de tener una capacidad de aproximadamente 18 000 espectadores a 32 000, ya que se construyeron 2 tribunas cabeceras de cemento y se amplio la platea lateral, primero la tribuna visitante "Julio Cozzi" que se inauguró el 22 de septiembre de 1995, meses después se culminó la ampliación lateral de la platea y finalmente la actual tribuna Local llamada "Roberto Goyeneche" que fue terminada en 1997, antes de esta última construcción allí se encontraba una tribuna tubular mucho más pequeña hecha de tablones de madera.


title: Estadio Ciudad de Vicente López

text: En febrero de 2021, debido a los requisitos necesarios para la Primera división, comenzó una etapa de obras que incluyen: renovación de todos los focos lumínicos por unos Led aumentando así un 40% la capacidad lumínica del estadio, renovación total y ampliación del vestuario visitante sumado a varios arreglos en el vestuario local y de árbitros, renovación total del palco para autoridades visitantes, renovación y ampliación de los bancos de suplentes, renovación y ampliación del lugar de transmisión para la TV oficial de la Liga Profesional, con espacios más cómodos y adaptados a las exigencias que se requieren, colocación de pupitres de prensa para una mayor comodidad y condiciones de trabajo, renovación total de la enfermería para convertirse en sala médica de dopaje y cuerpo médico local, y la quita total del alambrado perimetral, paravalanchas y cobertura con patrocinio de la totalidad de la tribuna Liniers, que luego se convirtió en platea. Todas estas refacciones son parte inicial de un proyecto de remodelación que contará de varias fases y demorará algunos años.


title: Estadio Ciudad de Vicente López

text: El estadio se encuentra en cercanías al Dot Baires Shopping, por los que los medios de transporte que llegan al lugar, en su mayoría se acercan al Ciudad de Vicente López.


title: Estadio Ciudad de Vicente López

text: Los 25.030 espectadores que entran en la cancha Calamar, por tribunas pueden distribuirse de la siguiente manera:


title: Mi Bandera

text: Mi Bandera es una marcha patriótica uruguaya, compuesta en homenaje al Pabellón Nacional. La música es de José Usera, quien comparte la autoría de la letra con Nicolás Bonomi.


title: Mi Bandera

text: Al no ser considerada como un símbolo nacional, carece de reglamentación para su utilización y reproducción. Suele utilizarse en actos patrios u escolares, tales como los 19 de junio, aniversario del natalicio de Artigas y acto de promesa de fidelidad y jura de la Pabellón Nacional.


title: Cifrado por sustitución

text: En criptografía, el cifrado por sustitución es un método de cifrado por el que unidades de texto plano son sustituidas con texto cifrado siguiendo un sistema regular; las "unidades" pueden ser una sola letra (el caso más común), pares de letras, tríos de letras, mezclas de lo anterior, entre otros. El receptor descifra el texto realizando la sustitución inversa.


title: Cifrado por sustitución

text: Los cifrados por sustitución son comparables a los cifrados por transposición. En un cifrado por transposición, las unidades del texto plano son cambiadas usando una ordenación diferente y normalmente bastante compleja, pero las unidades en sí mismas no son modificadas. Por el contrario, en un cifrado por sustitución, las unidades del texto plano mantienen el mismo orden, lo que hace es sustituir las propias unidades del texto plano.


title: Cifrado por sustitución

text: Existen diversos tipos de cifrados por sustitución. Si el cifrado opera sobre letras simples, se denomina cifrado por sustitución simple; si opera sobre grupos de letras se denomina, poligráfico. Se dice que un cifrado es monoalfabético si usa una sustitución fija para todo el mensaje, mientras que se dice que es polialfabético si usa diferentes sustituciones en diferentes momentos del mensaje. Un tipo especial de cifrado polialfabético son los homófonos, en los que una unidad del texto plano es sustituida por una de entre varias posibilidades existentes.


title: Cifrado por sustitución

text: En los cifrados de sustitución simple un carácter en el texto original es reemplazado por un carácter determinado del alfabeto de sustitución. Es decir, se establecen parejas de caracteres donde el segundo elemento de la pareja establece el carácter que sustituye al primer elemento de la pareja.


title: Cifrado por sustitución

text: A veces el sistema usa el mismo alfabeto para el texto en claro y para el texto cifrado. Esto permite aprovechar el orden definido por los alfabetos para así facilitar la descripción de los algoritmos, dándose así los llamados cifrados de alfabeto invertido y de alfabeto desplazado. Otras veces el orden no se utiliza y se dice que es un alfabeto mezclado o un alfabeto sin rango.


title: Cifrado por sustitución

text: Se dice que un sistema de cifrado de sustitución simple es monoalfabético cuando cada carácter se sustituye siempre por un determinado carácter del alfabeto del texto cifrado. En este tipo de cifrados al alfabeto usado para el texto cifrado se le llama alfabeto de sustitución.


title: Cifrado por sustitución

text: Si cada símbolo del texto en claro es sustituido por un símbolo distintos del texto cifrado y sea n el número de símbolos el número de símbolos del texto en claro, vemos que el posible número de sustituciones que se pueden definir es el número posible de permutaciones, es decir, n!.


title: Cifrado por sustitución

text: El cifrado homofónico está diseñado especialmente para contrarrestar la principal herramienta de descifrado de las sustituciones monoalfabéticas, el análisis de frecuencias. Si el análisis de frecuencias se basa en que no todas las letras aparecen en igual proporción, la sustitución homofónica permite que las letras más comunes del alfabeto tengan varias posibilidades por las que puedan ser representadas. El método más sencillo de hacerlo es sustituir cada letra por una pareja de números (que irían desde 01, uno, hasta 00, cien) y asignar en función del porcentaje de aparición de las letras tantos números como tanto por ciento de aparición de la letra. En castellano, las letras "A" y "E", las más habituales, apareceren en más del 10% de un texto normal.


title: Cifrado por sustitución

text: Como ejemplos de cifrado homofónico se pueden citar el alfabeto que, para deeletrear, emplearon los hablantes de código navajo durante la Segunda Guerra Mundial que tenía tres formas distintas de decir las seis letras más frecuentes del idioma inglés, dos formas de decir las seis siguientes y una para las demás y el Método de cinta móvil que fue el Oficial del Ministerio de la Guerra español desde la década de 1890 hasta la Guerra Civil.


title: Cifrado por sustitución

text: Sin embargo, esto no quiere decir que sea invulnerable, las letras tienen ciertas características que, aun con mayor dificultad, revelarían la correspondencia. A diferencia de los cifrados polialfabéticos, cada uno de los números del ejemplo anterior se correspondería con una única letra, no variando el significado de cada elemento del texto cifrado en su correspondencia con el texto claro.


title: Cifrado por sustitución

text: Se dice que un sistema de cifrado de sustitución simple es polialfabético cuando cada carácter NO se sustituye siempre por el mismo carácter. Es decir, en el sistema hay implicados varios alfabetos y dependiendo de la circunstancias se aplicará uno u otro. Los distintos métodos se diferencian entre sí por la forma en que se definen los distintos alfabetos y por el método que se usa para saber en qué momento hay que usar cada uno.


title: Cifrado por sustitución

text: Los cifradores por transposición también llamados por permutación de caracteres, basan su operación en el reordenamiento de los elementos que conforman el mensaje o texto a cifrar, de manera que el resultado de ello es la información del texto plano difuminada en un mensaje no comprensible a simple vista, ocasionando con ello la difusión propuesta por Shannon para la protección de información en los trabajos que en su momento desarrolló y que a la fecha se han convertido en la carta magna de la era de la información.Si la información está contenida en un mensaje y los caracteres que lo conforman son reordenados, es importante considerar que estos mismos seguirán estando presentes en el mensaje cifrado y que si bien la información se encuentra difuminada sería posible que un intruso contabilizara los caracteres del texto cifrado y comparara las frecuencias relativas del lenguaje para determinar (con cierto grado de error) el idioma en el que ha sido escrito el texto (en español con un alfabeto de 27 letras la E aparece con una frecuencia aproximada de 13%, la A 10%, etc.) y si se utilizaron técnicas de sustitución, cabe resaltar que durante el proceso se destruyen los digramas, trigramas y, en general poligramas, y que si aunado a esto se eliminan los signos de puntuación, se realiza la escritura utilizando sólo mayúsculas o sólo minúsculas y se anulan los espacios entre las palabras del mensaje, el resultado es un criptograma compuesto por una larga serie de caracteres o bloques uniformes de estos que complican la actividad


title: Cifrado por sustitución

text: En criptografía se denomina sustitución por bloques a la sustitución de los elementos del mensaje por grupos de los mismos ya sean dígrafos, trígrafos o más numerosos, o se trate de sílabas como en el Gran Cifrado de Luis XIV. Pertenecen a este grupo sistemas criptográficos como el cifrado de Playfair con sus múltiples variantes, los cifrados bífido y trífido de Félix Delastelle o el Cifrado Hill. Son, consecuentemente, más difíciles de descifrar que los métodos de sustitución simple pero suelen ser, también, más trabajosos de implementar. La mayoría de las cifras modernas, que requieren de elementos informáticos para su implementación, son cifras por bloques, o lo incorporan como un elemento de su algoritmo.


title: Cifrado por sustitución

text: En cierto modo, actúan como cifrados monoalfabéticos, pero como codifican bloques homogéneos existen muchos más bloques de letras que letras y eso dificulta las técnicas de criptoanálisis. como regla general se puede fijar que el número de estos bloques es igual al número de signos de nuestro alfabeto elevado a la potencia del número de elementos por cada bloque. Hay, no obstante, excepciones, como en el cifrado de Playfair que no permite la repetición de elementos, por lo que el número es algo menor.


title: Cifrado por sustitución

text: En criptografía se denomina nomenclátor a un método de sustitución en el que la mayor parte de los términos son sustituidos por alguno de los sistemas antes mencionados, pero los términos más importantes o frecuentes (por ejemplo los nombres de los destinatarios) son sustituidos por términos especiales. Es una especie de híbrido entre las cifras y los códigos. María Estuardo empleó un nomenclátor para sus comunicaciones secretas mientras era prisionera de Isabel I de Inglaterra.


title: Cifrado por sustitución

text: Algunas cifras de sustitución presentan la propiedad del "fraccionamiento", esto es, dividen los caracteres a cifrar en elementos distintos que pueden ser tratados (pudiendo perfectamente ser cifrados) por separado. Normalmente esto se logra por medio de un sistema de abscisas y ordenadas, pero no forzosamente. Algunas de las cifras que emplean esta propiedad son el Cuadrado de Polibio, la cifra de Trithemius, la cifra de Bacon, las variantes bífida y trífida de la cifra de Delastelle o la cifra ADFGVX alemana. Estas cifras pueden resultar muy poderosas si son combinadas con alguna clase de cifrado por transposición. Del mismo modo, los modernos sistemas criptográficos, al traducir las letras del alfabeto empleando el código ASCII cambian una letra por una sucesión de ceros y unos que pueden ser cifrados aparte y considerados individualmente.


title: Cifrado por sustitución

text: Cuando se tratan las distintas partes de los caracteres como si fueran elementos completamente distintos, puede alcanzarse la difusión de Shannon o hacer que dos textos claros prácticamente idénticos den lugar a dos textos cifrados completamente distintos como ocurre con el cifrado Hill o con el cifrado IDEA.


title: Cifrado por sustitución

text: Los ataques sobre este tipo de cifrados se suelen hacer por fuerza bruta (cuando hay un espacio reducido de claves), y por análisis de frecuencias. Los análisis de frecuencias pueden hacerse de forma directa (para cifrados monoalfabéticos) * o por el método Kasiski (para cifrados polialfabéticos).


title: Club Gimnasia y Esgrima (Concepción del Uruguay)

text: El Club Gimnasia y Esgrima es un club de fútbol argentino de la ciudad de Concepción del Uruguay, provincia de Entre Ríos. Fue fundado el 8 de febrero de 1917 y actualmente milita en el Torneo Federal A. Su vestimenta es celeste y blanca. El estadio, con una capacidad para 15000 espectadores, se encuentra en Santa Teresita y Perú de dicha ciudad. Además el club cuenta con otras disciplinas como por ejemplo, desde hace pocos años, fútbol femenino.


text: También tiene una fuerte rivalidad con el Club Atlético Patronato de la Juventud Católica de Paraná (disputa el denominado Clásico Entrerriano). Asimismo, otras rivalidades que también figuran son Juventud Unida de Gualeguaychú (Clásico de la Costa del Uruguay) y en menor medida, Defensores de Pronunciamiento (Clásico del Departamento Uruguay).


text: Desde su primer título, en el año 1921, hasta el más reciente, Gimnasia y Esgrima ha acumulado 50 vueltas olímpicas oficiales y 19 más en torneos organizados por la Liga pro de carácter amistoso.


text: El 3 de febrero de 1917, ocho jóvenes acordaron fundar un nuevo club en Concepción del Uruguay. Miguel A. Tenreyro fue elegido como primer presidente del club y el resto de la Comisión Directiva se integró así: Antonio Ricciardi (vicepresidente), Carlos Farías (secretario), Luis María Rodríguez (prosecretario), Humberto Rosso (tesorero), Enrique Lustou (protesorero); y los vocales: Carlos Gargano; José Yankelevich, Carlos Tenreyro, Avelino Cossio, Domingo Martín y César Corbella.


text: Luego de las designaciones se abrió el padrón de socios, en el cual 50 uruguayenses pusieron sus firmas. El primero de marzo, se realizó la Asamblea General y la Aprobación de Estatutos. Ese día, se decidió que la nueva institución se llame Gimnasia y Esgrima Foot-Ball Club, y que sus colores serían el celeste y blanco.


text: Los primeros once jugadores en calzarse la camiseta de Gimnasia fueron: Manuel Rodríguez; Carlos Frías h Abraham Franca; Miguel Caracciolo, José Yankelevich y Domingo Martín; Toribio Alegre, Antonio Ricciardi, Carlos Tenreyro; Avelino Cossio y Luis María Rodríguez.


text: El siguiente paso fue encontrar un lugar donde construir la cancha, pasando por diferentes lugares provisionales hasta conseguir la sede definitiva en 1930.


text: Cuarenta años más tarde, el 18 de noviembre de 1970, Gimnasia estrenó oficialmente su nuevo estadio, el “Ramón y Manuel Núñez”, ubicado en calles en Santa Teresita y Perú de Concepción del Uruguay.


text: En 1995, el Torneo del Interior fue reemplazado por el Torneo Argentino A, el nuevo certamen de diferenció de los anteriores en ser el primero en tener un sistema de descenso, de esta manera los que no obtengan el ascenso a la B Nacional mantendrán la categoría. En la edición inaugural de 1995/96 logró quedar entre los 32 participantes: en la Zona Noreste finalizó 2° con 24 puntos de 14 partidos, quedando entre los 4 clasificados de su zona; en la Zona B de la segunda fase finalizó 4° con 22 puntos en 14 partidos, quedando entre los 5 clasificados; en la tercera fase tuvo un buen desempeño, pero la caída ante Juventud Antoniana en la penúltima fecha permitió a los salteños ser finalistas. El "lobo" finalizó 2° con 18 unidades en 10 partidos, despidiéndose del torneo. Sin embargo, una reestructuración aumentó el número de ascensos de 1 a 6, esto permitió a Gimnasia jugar ante Patronato de la Juventud Católica por uno de los 5 ascensos adicionales y, tras vencer 2 a 1 en Paraná y en Concepción, obtuvo el ascenso a la Primera B Nacional.


text: En la temporada 1996/97, disputó la Primera B Nacional, y su desempeño hizo su estadía fugaz: finalizó último en su grupo de la Zona Interior con 13 puntos en 16 partidos; fue relegado a la Zona Permanencia, donde enfrentó a los demás relegados de la Zona Interior y alcanzó el 6° puesto con 21 unidades en 16 partidos, quedando fuera del Torneo Reducido , su desempeño en la temporada se vio reflejado en la Tabla de Promedios donde quedó entre los 2 peores equipos del interior y perdió la categoría.


text: Con el retorno al Argentino A para la temporada 1997/98, una nueva oportunidad se presenta: en la Zona 1, consigue quedar entre los 3 mejores, accediendo a la Fase final; en la Zona 1, tras vencer a Liniers en Bahía Blanca por 2 a 1, se consagra campeón al quedarse con el primer lugar y obtiene un nuevo ascenso a la Primera B Nacional.


text: En su retorno a la máxima categoría de ascenso, tuvo mejores resultados. En sus primeras 2 temporadas logró ingresar al Torneo Reducido por su desempeño en la Zona Interior, pero en ambas quedó rápidamente eliminado. La gran oportunidad se presenta en la temporada 2000/01, cuando logra el 2° lugar en la Zona Interior, por detrás del Instituto Atlético Central Córdoba accediendo a las semifinales por el campeonato y primer ascenso, donde enfrentó al mejor de la Zona Metropolitana: Quilmes. En el primer partido, jugado en el bosque de Concepción de Uruguay, el lobo cayó por 1 a 0 y la oportunidad de ser finalista parecía esfumarse. El segundo partido parecía sentenciar la eliminación pero, a los 30 minutos de la segunda parte, Grelak anota de penal y revive la ilusión para el "lobo" en el Centenario de Quilmes pero los minutos fueron pasando y el segundo gol nunca llegó y , debido a la ventaja deportiva del "cervecero", quedó eliminado. Como semifinalista, accedió a los cuartos de final del Torneo Reducido, donde se enfrentó a un antiguo verdugo: Nueva Chicago; el triunfo por 1 a 0 en Mataderos parecía prometedor, pero el duro golpe fue recibido en Concepción al caer por 2 a 0, donde el "torito" hizo lo que no pudo el "lobo" ante Quilmes.


text: Con esa base, algunos refuerzos y la llegada de Jorge Vendakis a la dirección técnica, Gimnasia emuló lo conseguido el año anterior y también fue protagonista de la Temporada 2001/2002. En el Apertura terminó sexto a 7 puntos de Olimpo. En el Clausura, Gimnasia jugó en el Grupo B. Los uruguayenses terminaron primeros con 25 puntos. En cuartos de final, Gimnasia enfrentó a Instituto de Córdoba, venciéndolo. En semis, hizo lo mismo con Atlético Rafaela. Su rival en la Final fue Arsenal de Sarandí. Pese a empezar ganando en ambos casos, Gimnasia no pudo sostener la diferencia: cayó 2-1 de local y empató 1-1 en el Viaducto, perdiendo su primera posibilidad de ascender. El colchón de puntos de la campaña le dio una nueva chance a los comandados por Jorge Vendakis, que debían doblegar a Unión de Santa Fe en la Promoción. En la ida Gimnasia se impuso 3-1 de local, pero el sueño se esfumó en la capital santafesina, donde el Tatengue lo goleó 3-0.


text: El regreso a la Tercera Categoría se produjo en el 2004, año en que el equipo entrerriano se posicionó en la último en la tabla general: 20° en el Torneo Apertura y 18° en el clausura.


text: En la temporada 2019/20 del Torneo Federal A, el equipo realizó un desempeño demasiado malo: en las primera rueda sólo consiguió 14 puntos de 14 partidos estando en zona de descenso la segunda mitad de la rueda por estar último en su zona; en los 8 partidos que disputó de la segunda rueda consiguió mejorar levemente su desempeño obteniendo otros 14 puntos quedando a 2 unidades de alcanzar al penúltimo de la zona. El equipo no lograba salir de la zona de descenso y ya sólo quedaban 7 fechas por disputarse (6 fechas para el equipo entrerriano) pero debido a las restricciones sanitarias por la pandemia de covid-19 desde finales de marzo de 2020, el torneo fue suspendido y cancelado, por lo que no hubo los ascensos y descensos fueron cancelados. Para finales de 2020 se disputó un torneo transición como continuador del certamen cancelado. Debido a que la pandemia continuaba vigente, el certamen sólo otorgó ascensos y los participantes tuvieron la opción de no participar del torneo y mantener la categoría, por lo que el club fue uno de los 5 clubes que desistió de participar.


text: En la temporada 2021, volvió a participar del Torneo Federal A y finalizó en el 14° puesto obteniendo 26 puntos en 28 partidos, quedando fuera de la disputa por los ascensos. A pesar de su desempeño (penúltimo de su grupo) mantuvo la categoría debido a que los descensos continuaban suprimidos.


text: El siguiente paso fue encontrar un lugar donde construir la sede. Finalmente, hallaron uno en las inmediaciones de La Salamanca y el puerto. Si bien no contaban con el permiso de los dueños para hacer uso del mismo, los integrantes del club decidieron armar la cancha en ese lugar.


text: Poco tiempo después debieron abandonar esta sede precaria a pedido de los propietarios. Entonces la sede se mudó a una vieja quinta que era propiedad de Doña Medrana Sagastume (Perú, Larroque, Belgrano y Bvar. Irigoyen), donde actualmente se encuentra el Club Tomás de Rocamora. Más tarde ocupó el sitio de su actual cancha auxiliar. Luego fue a parar al terreno que actualmente ocupa la planta de YPF y, posteriormente, Gimnasia tuvo su cancha en la calle Mitre, entre Reibel y Maipú, frente al Law Tennis.


text: El 29 de septiembre de 1930, Gimnasia puso fin a su largo peregrinar con la inauguración de su cancha en calle 9 de Julio y 5 del Oeste. El partido inaugural culminó con una victoria tres a uno de Gimnasia (Impini, Correa y Palleiro) sobre Estudiantil Fraternal (Franco), ante un gran marco de público.


text: Cuarenta años más tarde, el 18 de noviembre de 1970, Gimnasia estrenó oficialmente su nuevo estadio, el “Ramón y Manuel Núñez”, con la presencia de la tercera de Boca Juniors reforzada con algunos jugadores de la primera, como Rattín, Bongiovanni, Romero, Curioni, Peracca y Villagra. Los boquenses ganaron por seis a dos, con goles de Pardo (4) y Villagra (2). Ojeda y Oscar Morales marcaron para Gimnasia. Antonio Rattín se llenó la boca ese día alabando el estado del césped y la excelente iluminación del estadio, y les recomendó a los dirigentes de Gimnasia que lo cuiden.


text: Tampoco fue sencillo para Gimnasia tener una sede propia. De prestado, conoció innumerables locales y casas en donde discutió su porvenir, hasta que en el año 1945 se acomodó definitivamente en su sede actual de 21 de noviembre.


text: Las últimas marcas que lo vistieron en los últimos años fueron Kappa, Nanque, Sport 2000, Sportlandia, Titán, Mebal, Way Sport, Raxga, Kion, Meglio.


text: Es un partido de fútbol que enfrenta a dos clubes rivales de la provincia de Entre Ríos: Gimnasia y Esgrima (Concepción del Uruguay) y Club Atlético Patronato de la Juventud Católica de Paraná.


text: El primer enfrentamiento tuvo lugar en 1978 por el Torneo Regional (clasificatorio al Torneo Nacional). En 1998 comenzaría un paréntesis por el ascenso de Gimnasia a la Primera B Nacional, que se prolongaría por diez años por el posterior descenso de Club Atlético Patronato de la Juventud Católica al Torneo Argentino B. En 2008 y 2009 volvieron a encontrarse en el mismo grupo, asegurando cuatro enfrentamientos en cada temporada hasta el ascenso de Club Atlético Patronato a la Primera B Nacional en 2010.


text: Un partido destacado entre ambos fue en 1996, por la final Reclasificatoria del Torneo Argentino, donde Gimnasia asciende a la B Nacional ganándole a su clásico rival Club Atlético Patronato de la Juventud Católica.


text: Históricamente, el clásico rival de Gimnasia es su vecino de ciudad, el Club Atlético Uruguay, con quien sostienen el clásico más importante de Concepción del Uruguay.


text: Otras rivalidades de Gimnasia y Esgrima son básicamente por cercanías físicas de las ciudades. Una rivalidad muy fuerte, es la sostenida por Gimnasia con el club Juventud Unida de Gualeguaychú, equipo con el que disputa el Clásico de la Costa del Uruguay. Este derbi tuvo varios episodios, siendo los más recordados los cruces de ambos equipos en las categorías nacionales del ascenso.


text: Por otro lado, con Defensores de Pronunciamiento (DEPRO), Gimnasia disputa el Clásico Departamental, habiendo tenido encuentros a nivel zonal y nacional, enfrentándose también en el Torneo Federal A y la Copa Argentina. Dos de los últimos choques entre Gimnasia y DEPRO se llevaron a cabo en una de las llaves eliminatorias de la primera ronda de la , donde DEPRO se terminó imponiendo 4-2 en el global, luego de perder en la ida 1-2 y dar vuelta la serie por 3-0.


text: Gimnasia y Esgrima es el equipo de Concepción del Uruguay que más títulos oficiales ha ganado. En 1921 fue el primer campeón oficial y además ha ganado desde su fundación diecinueve torneos no oficiales. Obtuvo el título de campeón de la Liga de Fútbol de Concepción del Uruguay en los años: 1921, 1923, 1925, 1927, 1928, 1929, 1930, 1934, 1935, 1938, 1939, 1942, 1943, 1945, 1947, 1950, 1951, 1952, 1953, 1954, 1956, 1958, 1959, 1960, 1961, 1962, 1966, 1973, 1976, 1977, 1980, 1984, 1985, 1987, 1988, 1989, 1990, 1991 (dos títulos, Apertura y Clausura), 1992, 1993 y 1994 (Apertura y Clausura), además de la clasificación para el Torneo del Interior, en 1995, logrando acceder al torneo de Primera B Nacional en la edición 1996-97, tras ganarle a su clásico rival, Club Atlético Patronato.


title: Inmaculada Nieto

text: Inmaculada Nieto Castro (Algeciras, Cádiz, 15 de marzo de 1971) es una politóloga y política andaluza, portavoz de Por Andalucía y diputada del Parlamento de Andalucía por Málaga.


title: Inmaculada Nieto

text: Inmaculada Nieto es licenciada en Ciencias Políticas por la Universidad de Granada y tiene un Máster en Administración Pública. También posee el título de Técnico Superior en Prevención de Riesgos Laborales. Actualmente estudia Derecho en la Universidad de Cádiz.


title: Inmaculada Nieto

text: Nieto es afiliada a las Comisiones Obreras, sindicato en el que ha sido miembro de la ejecutiva comarcal del Campo de Gibraltar; y a Izquierda Unida Andalucía, partido del que forma parte de la ejecutiva federal, dirigida por Alberto Garzón. Desde 2021 es responsable de Política Institucional en Izquierda Unida.


title: Inmaculada Nieto

text: Fue concejal del Ayuntamiento de Algeciras en el que desempeñó el cargo de primera teniente de Alcalde y concejal Delegada de Cultura, Feria y Fiestas desde junio de 2007 hasta junio de 2011. En esta etapa recibió la Insignia de Plata del Sindicato Unificado de Policías (SUP) en reconocimiento a su aportación en la defensa de los derechos y libertades en el Cuerpo Nacional de la Policía (CNP).


title: Inmaculada Nieto

text: Diputada del Parlamento de Andalucía, ejercía como portavoz del Grupo Parlamentario de Unidas Podemos por Andalucía desde 2019 a 2022, cargo en el que relevó a Antonio Maíllo tras su renuncia. Como diputada andaluza se ha destacado por su trabajo como portavoz en la Comisión de Salud y Familias, y ejerce la portavocía de su grupo en las comisiones de Empleo, Formación y Trabajo Autónomo y en Desarrollo Estatutario.


title: Inmaculada Nieto

text: En mayo de 2022 fue designada candidata a la Presidencia de la Junta de Andalucía por la coalición Por Andalucía, integrada por IULV-CA (partido al que pertenece), Más País Andalucía, Verdes Equo e Iniciativa del Pueblo Andaluz y apoyada por Podemos Andalucía y Alianza Verde, que se celebraron el 19 de junio, donde consiguieron cinco escaños.


title: Octodon degus

text: El degú (< mapudungun "dewü", rata, ratón) (Octodon degus) es una especie de roedor histricomorfo de la familia Octodontidae. Es conocido también por multitud de otros nombres, como degú/ratón cola de pincel, degú/ratón de las pircas, ardilla chilena o, incluso, ratón cola de trompeta. Sin embargo, este pequeño caviomorfo endémico de Chile es usualmente denominado degú común, para distinguirlo de los otros miembros del género "Octodon". El término degú por sí solo, no obstante, puede usarse para referirse al género "Octodon" o, de forma común, a "Octodon degus". Otros caviomorfos con los que los degús están estrechamente relacionados son las chinchillas y los conejillos de Indias (ver infraorden Caviomorpha).


title: Octodon degus

text: Los degús son altamente sociales. Viven en madrigueras subterráneas, que suelen excavar en comunidad. Los degús que cavan juntos coordinan sus actividades, formando cadenas de excavación. Las hembras que viven en el mismo grupo pueden anidar comunalmente; cuidan de la cría de otras hembras. Pasan una gran cantidad de tiempo en la superficie, cuando salen en busca de alimentos. Cuando están buscando alimento, su habilidad para detectar predadores se incrementa en grandes grupos, y cada animal necesita pasar menos tiempo vigilando. Los degús cuentan con una amplia variedad de formas de comunicación: tienen un elaborado repertorio vocal, y los jóvenes deben poder oír los llamados de su madre para que sus sistemas emocionales cerebrales se desarrollen correctamente. Usan su orina como marca aromática, y algunos experimentos han demostrado que reaccionan ante las marcas de otros individuos.


title: Octodon degus

text: Al igual que las chinchillas, los degús pueden reproducirse en cualquier época del año. Su periodo de gestación, de 90 días, es muy largo comparado con los de otros roedores. Debido a este largo embarazo, las crías de degú nacen completamente cubiertas de pelo y con sus ojos abiertos. Las camadas de los degús oscilan entre 3 y 9 crías, siendo la media de 4. Los degús son relativamente precociales, y sus sistemas auditivos y visuales son funcionales desde el nacimiento. Las hembras presentan un celo fértil justo después del parto, por lo que pueden quedar gestantes sin problemas tras dar a luz. Además, muestran un marcado periodo puberal, lo que lo convierte en un buen modelo roedor para investigaciones relacionadas con hormonas gonadales.


title: Octodon degus

text: A diferencia de otras especies de su familia, los degús son diurnos y tienen buena vista. Sus retinas incluyen células bastones y dos tipos de células cono, cuyas máximas sensibilidades en la región ultravioleta y verde del espectro. Experimentos sobre su comportamiento han mostrado que los degús son capaces de distinguir la luz ultravioleta. Es probable que esta sensibilidad tenga una función social, ya que tanto su pelo ventral (del vientre) como su orina su altamente reflectantes de la luz UV.


title: Octodon degus

text: Habita en galerías subterráneas que excava en las estepas de matorrales o zonas montañosas de los Andes, aunque también es posible verlos en terrenos semi-pantanosos o cerca de los campos de cultivo, dada la proximidad de su alimento.


title: Octodon degus

text: Los degús son herbívoros, se alimentan de hierba y hojas de arbustos, aunque también pueden tomar semillas. Su ritmo de alimentación depende de la velocidad con que puedan digerir esta comida relativamente de baja calidad, y esto varía entre el tipo de comida y las condiciones ambientales, y al igual que algunos otros herbívoros como los conejos, presentan coprofagia, comiendo sus propias heces para extraer más nutrientes de ellas. Esto también sirve para mantener un funcionamiento saludable de su intestino cuando la comida escasea. Aunque están activos durante el día, en el verano no abandonan sus madrigueras a mitad del día, y en condiciones cálidas buscan comida tan rápido como sea posible en lugar de maximizar la calidad de sus alimentos. Suelen hacer su búsqueda en áreas con sombra, aunque esta tendencia es reducida en ausencia de depredadores. En áreas abiertas pasan más tiempo vigilando, así que su efectividad al recolectar alimentos es menor. Los degús tienen un significante impacto en la vegetación de las zonas donde viven, y al ser el único roedor que recolecta comida de día , su número influye en la cantidad de comida disponible a los roedores nocturnos más numerosos. Sin embargo, el número de individuos de todas las especies de degús ha decaído en las décadas recientes, probablemente debido a alteraciones humanas.


title: Octodon degus

text: Los degús son propensos a la diabetes debido a su estructura divergente de insulina. Por esta razón son usados frecuentemente para investigaciones en este campo. Además, se ha postulado al degú como modelo animal de la enfermedad de Alzheimer, al haberse mostrado que desarrollan las placas amiloides características de esta enfermedad. La popularidad del degú como mascota fue influenciada por esta investigación, ya que los animales fueron importados en varios países para su estudio e investigaciones.


title: Octodon degus

text: Los degús se han vuelto populares como mascotas, aunque hasta hace poco rara vez se podían encontrar en tiendas de mascotas. Sus ventajas sobre las mascotas pequeñas tradicionales son sus hábitos diurnos, su personalidad activa, y su tiempo de vida: se dice que viven hasta 13 años bajos circunstancias ideales (aunque una mala procedencia genética frecuentemente reduce significantemente el periodo de vida de un degú mascota). El periodo de vida promedio de un degú en cautiverio está entre los 5 y 8 años de edad. Una desventaja del degú como mascota es que roen mucho más que la mayoría de los otros roedores comunes como mascotas, especialmente a través de jaulas con fondo de plástico típicamente encontradas en tiendas de mascotas. Sin embargo, las jaulas de metal son cada vez más frecuentes y es muy fácil encontrar una apta (en dimensiones y materiales) para ellos. Los degús no domesticados, al igual que la mayoría de los animales pequeños, pueden ser propensos a morder, pero su inteligencia los hace fáciles de domesticar. Los degús con frecuencia dan mordiscos amistosos hacia sus dueños humanos, pero pueden dar una mordida defensiva si se sienten amenazados.


title: Octodon degus

text: Los degús se relacionan bien con los humanos, pero debido a su naturaleza altamente social es mucho mejor para su bienestar tener parejas o un mayor número de individuos del mismo sexo. Dos o más machos pueden ser conservados juntos, siempre que hayan permanecido juntos desde una temprana edad. Lo mismo aplica a las hembras, aunque en ambos casos es posible aumentar el grupo con miembros que no hayan nacido o crecido con ellos.


title: Octodon degus

text: Tener dos degús es lo más habitual, aunque no hay límite máximo en cuanto al número de degús que puedan convivir en cautividad. Estos animales forman fuertes vínculos con otros miembros de su "grupo" y esto se extiende también hacia los humanos que pasan mucho tiempo cerca de ellos. Sin embargo, esos mismos vínculos hacen que la introducción de nuevos miembros al grupo no sea fácil y, en ocasiones, sea imposible. Modificar el número de miembros de un grupo es un proceso factible pero complejo (nunca se debe forzar la introducción o hacerla de golpe y sin preparación) en el que la personalidad de los degús tendrá la última palabra.


title: Octodon degus

text: Los degús deben mantenerse en jaulas grandes con una base hecha de un sustrato adecuado, que conviene cambiar frecuentemente, para asegurar la limpieza del entorno, evitar que dañen sus patas con el fondo de la jaula y proporcionarles un medio en el que escarbar y esconder su comida. Debe proveerse heno fresco en la cantidad que requieran, ya que esto ayuda a mantener su sistema digestivo saludable y permite que se desarrolle el comportamiento de recolector.


title: Octodon degus

text: Son animales muy activos, por lo que necesitan un elemento para hacer ejercicio (rueda o plato) con tamaño suficiente para no dañar su anatomía. Se recomienda que el diámetro de las ruedas de ejercicios que usen los degús tengan al menos 28 centímetros y estén libres de barras o barrotes en los que el degú pueda dañar sus patas.


title: Octodon degus

text: Conviene tener cuidado con las jaulas con fondo de plástico, ya que su ansia roedora terminará por destruirlas (aunque esto a veces puede evitarse suministrando otros materiales para masticar y morder). Se recomienda albergarlos en jaulas hechas de metal. También, debido a su naturaleza roedora, juguetes y otros objetos de plástico deben mantenerse fuera del alcance de los degús, porque algunos plásticos contienen componentes como plastificadores que son tóxicos cuando se ingieren.


title: Octodon degus

text: Finalmente, la naturaleza social del degú los puede hacer sentir solitarios, así que los humanos que tengan solo un espécimen deberían tratar de interactuar lo máximo posible con su mascota, colocar al animal en un lugar donde haya mucha actividad en la casa y sacarlos frecuentemente de su jaula. A los degús les gusta relacionarse con los humanos; algunos pueden sentarse e incluso dormir en el regazo si están cómodos o buscan caricias de sus dueños. Eso sí, siempre en un espacio controlado y libre de peligros (y objetos que puedan dañar).


title: Octodon degus

text: El incremento en la popularidad de estos pequeños roedores ha creado una avalancha de degús puestos en adopción por culpa de dueños ignorantes o confiados incapaces de cuidarlos apropiadamente. Desde luego, esto también ha incrementado la conciencia de las necesidades de los degús como roedores de compañía únicos.


title: Octodon degus

text: Cuando se tienen como mascotas, es muy importante que su dieta sea lo más estricta posible, ya que no pueden ingerir azúcar y algunos tipos de madera pueden envenenarlos. Los degús en cautiverio pueden ser alimentados dos veces al día con 10 gramos de alimento para conejillo de Indias o chinchilla, o una mezcla de ambos (debe cuidarse que el alimento no contenga melaza - una sustancia azucarada o frutas). La comida para conejos no es apropiada para los degús ya que no contiene vitamina C, que es requerida por los degús, y además puede contener coccidiostatos que son tóxicos para estos animales. Se les debe proveer heno en cantidad suficiente, ya que lo necesitan debido a sus altos requerimientos de fibra y a la labor de desgaste esencial de los molares. También los degús y sus primos las chinchillas disfrutan mordiendo brócoli fresco, zanahorias, y el centro duro de varios tipos de lechuga. Los degús también disfrutan con la piel de tomates y pepinos. Cuando se les dé estos alimentos hay que cuidar que estén bien lavados; y además hay que cepillar la piel de los pepinos para remover capas de cualquier sustancia extraña.


title: Octodon degus

text: Para algunos degús alimentarlos con platos separados de comida es una buena idea ya que tienden a pelearse por la comida. Al igual que con la mayoría de los animales pequeños, debe dárseles agua fresca para beber diariamente en un tazón o una botella especial. Nótese también que aún si los platos de comida están vacíos esto no significa que el degú se haya comido todo; les gusta enterrar la comida y almacenarla. Si su degú está haciendo esto, es una buena señal de que están siendo sobrealimentados.


title: Octodon degus

text: Los degús tienen incisivos y molares en constante crecimiento por lo que se les debe proveer constantemente de materiales para morder y roer. Si los degús no pueden afilar sus dientes, éstos pueden crecer demasiado y el animal no sería capaz de comer nada. La madera de manzano y avellano no es tóxica para los degús y los ayuda a controlar el tamaño de sus dientes. Ocasionalmente, deles bloques de calcio, que se pueden comprar en cualquier tienda de mascotas, y póngalos en su jaula para darles el suplemento necesario de calcio, fósforo y hierro (especialmente las hembras en gestación necesitan calcio). Otra cosa muy necesaria para evitar que los molares de los degús crezcan sin control es la presencia de heno fresco en su dieta (tanto como necesiten). Además de ser una base esencial en su dieta, es el alimento que mejor evita los problemas dentales de los degús.


title: Octodon degus

text: De la misma forma que su primo mayor la chinchilla, los degús requieren baños de polvo regulares para mantener su piel libre de grasas y permitirles expresar comportamientos relacionados. Se puede usar el mismo producto que para las chinchillas.


title: Octodon degus

text: Los degús son diurnos por naturaleza, aunque expresan patrones crepusculares tendiendo a ser más activos en las mañanas y tardes. Esto está relacionado con sus patrones en la vida salvaje, donde frecuentemente está demasiado caluroso para ellos para salir a buscar comida durante el mediodía en su hábitat natural. De cualquier forma, los degús son conocidos por ser capaces de invertir sus ritmos circadianos y volverse nocturnos en ciertas situaciones (pero esto es fácilmente revertido).


title: Octodon degus

text: Algunos dueños de degús suplementan a sus mascotas con calcio y/o vitamina C en su agua para beber. Sin embargo, no ha sido comprobado concluyentemente que los degús requieran vitamina C en su dieta, y tales suplementos son propensos a deteriorase rápidamente en suspensión así que las dosis que cada degú recibe es desconocida. Se recomienda consultar a un veterinario acerca de los suplementos minerales que pueden administrarse al degú.


title: François Vatel

text: François Vatel —su verdadero nombre era Fritz Karl Watel— (París, 1631 – Chantilly, 24 de abril de 1671) fue un cocinero y maitre francés de origen suizo, famoso por haber inventado la crema chantillí en el castillo del mismo nombre (Chantilly), donde servía a Luis II, Príncipe de Borbón-Condé.


title: François Vatel

text: Vatel nació en 1631, hijo de un humilde padre techador. Ya en 1646, el joven de quince años decide no seguir los pasos profesionales de su progenitor, optando por entrar como aprendiz en la casa del padrino de su hermano, el repostero Jehan Heverard, durante siete años.


title: François Vatel

text: En 1653, a la edad de veintidós años, es contratado como pinche de cocina en el palacio de Vaux-le-Vicomte, en fase de construcción por el marqués Nicolas Fouquet, que sería nombrado ese mismo año Superintendente de Finanzas por el cardenal Mazarino, regente del todavía menor de edad Luis XIV. Activo y dotado para la organización, Vatel es rápidamente nombrado «maestro de ceremonias» de Fouquet.


title: François Vatel

text: El 17 de agosto de 1661, Fouquet invita al rey Luis XIV, de 23 años de edad, junto a la reina madre Ana de Austria y toda la corte, para celebrar la inauguración del palacio de Vaux-le-Vicomte. Vatel, como maestro de ceremonias de su señor, organiza una grandiosa y suntuosa fiesta con una cena servida en ochenta mesas, treinta mesas de bufé y cinco servicios de faisanes, codornices, perdices… todo servido en una vajilla de oro macizo creada expresamente para la familia real junto a otra de plata para el resto de la corte. Cerca de ochenta y cuatro violines interpretaron obras de Jean-Baptiste Lully, compositor favorito del rey, entre las cuales se escenificó "Les Fâcheux", una comedia-ballet fruto de la colaboración entre Molière y Lully, compuesta para la ocasión.


title: François Vatel

text: El 5 de septiembre de ese mismo año, la supuesta afrenta personal finaliza con el arresto de Fouquet por el teniente mosquetero D'Artagnan por orden del rey tras un consejo en Nantes, acusado de malversación de fondos por su celoso rival Jean-Baptiste Colbert, que ocupará su cargo. La condena de destierro es agravada con reclusión perpetua en la fortaleza de Pignerol.


title: François Vatel

text: François Vatel ignoraba que el rey deseaba emplear el personal de servicio de Fouquet para su nuevo palacio de Versalles, y huyó a exiliarse en Inglaterra por temor a ser también detenido. Conoció a Gourville, un amigo de Fouquet con el que se reencontró en Flandes, donde éste convenció al príncipe Luis II de Borbón-Condé, el Gran Condé, de que contratase a Vatel para su palacio de Chantilly.


title: François Vatel

text: En 1663, François Vatel es nombrado «"contrôleur général de la Bouche"» del Gran Condé, es decir, es el encargado de la organización, de las compras, del abastecimiento y de todo aquello que corresponde a «la boca» de palacio.


title: François Vatel

text: El 21 de abril de 1671, tras muchos años de espera y de importantes trabajos de renovación de su palacio, el Príncipe de Condé, caído en desgracia después de haber participado en la rebelión nobiliaria de la Fronda contra Luis XIV y al borde de la ruina, invita al rey y a toda su corte de Versalles.


title: François Vatel

text: Una gran fiesta de tres días y tres noches, de la noche del jueves a la del sábado incluyendo sus tres respectivos banquetes, es ofrecida por el Príncipe de Condé para seducir al rey —al igual que hizo Fouquet— y escenificar esta reconciliación estratégica ante toda la corte de tres mil invitados. Esta recepción, que llegaría a costar 50 000 escudos reales, debería marcar por completo el retorno en gracia y el perdón de Luis XIV. Igualmente debe recuperar los favores del rey para poder ofrecerle su ejército personal, el más temido del reino, para la guerra contra Holanda y así colmar sus arcas. El destino de la Casa de Condé depende en gran parte del éxito que alcancen los festejos, por lo que recae toda su responsabilidad sobre su ingenioso maestro de ceremonias, Vatel, que tan sólo tiene quince días para preparar los elaborados menús y sus grandiosas puestas en escena, que harán las delicias de la corte.


title: François Vatel

text: En el mismo banquete, el consumado perfeccionista Vatel, que estaba enloquecido por la tardanza del pescado —el banquete debía hacerse en un viernes— y sumado a otras desgracias, se suicidó atravesándose una espada. De acuerdo con algunas versiones de la historia, su cuerpo fue encontrado por el ayudante que fue a avisarle que el pescado había llegado.


title: François Vatel

text: Es probable que él no hubiese inventado la crema chantillí para esta ocasión y que esta fuese conocida tiempo antes del banquete. El drama y la subsecuente descripción de la comida por parte de los comensales ayudaron a popularizar la crema chantillí para el uso en postres.


title: François Vatel

text: Aunque haya pasado a la posteridad por ser el creador de la crema chantillí, el ingenio de Vatel como maître es indiscutible en la historia de la gastronomía francesa. Ejerció en el periodo que sigue a la publicación en 1650 de "El cocinero francés", por François Pierre de La Varenne, libro que marca los inicios de la alta cocina francesa. A lo largo de los veinte años siguientes, Vatel sentó las bases de un protocolo gastronómico que estuviese a la altura de tan refinado arte culinario. No sólo elegía los menús, organizaba el avituallamiento y vigilaba la elaboración de los platos, también decidía la disposición y la decoración de las mesas y de los salones, orquestaba las tareas del personal de servicio y escogía los divertimientos para los comensales. Vatel fue ante todo un maestro de ceremonias innovador en el arte de agasajar.


title: François Vatel

text: En nuestro tiempo, la historia fue retomada en el año 2000 gracias a la película "Vatel" de Roland Joffé, que abrió el Festival de Cannes del mismo año, con Gérard Depardieu interpretando el papel principal de Vatel junto a Uma Thurman y Tim Roth como secundarios de lujo. La película cuenta además con una banda sonora compuesta por el afamado Ennio Morricone.


title: Atonalidad

text: La atonalidades europeas (del griego "a": ‘sin’ y el español tonalidad) es el sistema musical que carece de toda relación de los tonos de una obra con un tono fundamental y de todos los lazos armónicos y funcionales en su melodía y acordes, sin estar sujeto a las normas de la tonalidad.


title: Atonalidad

text: Más específicamente, el término describe la música que no se ajusta al sistema de jerarquías tonales que caracterizaba al sonido de la música europea entre el siglo XVII y los primeros años del XX.


title: Atonalidad

text: Los centros tonales reemplazaron gradualmente los sistemas de organización modal que se habían desarrollado desde el 1500 y que culminaron con el establecimiento del sistema de modo mayor y menor entre fines de siglo XVI y mediados del XVII.


title: Atonalidad

text: Un oyente atento a obras particularmente de los períodos Barroco, Clásico o Romántico, u obras como una ópera de Antonio Vivaldi, una sonata de Beethoven (1770-1827), es capaz de advertir el final pocos compases antes de que finalice un fragmento.


title: Atonalidad

text: El sistema tonal es el sustrato en que se basaron casi todos los compositores entre 1600 y 1900. En esas obras musicales existe un sonido que actúa como centro de atracción de toda la obra. Aunque en el transcurso de la misma se haya cambiado muchas veces de centro tonal por medio de modulaciones, por convención hacia el final siempre prevalecía la fuerza de ese núcleo original y la composición terminaba al llegar a la tónica, o sea el sonido de atracción (en griego "tonos" significa ‘tensión’).


title: Atonalidad

text: El principio básico del atonalismo consiste en que ningún sonido ejerza atracción sobre cualquier otro sonido que se encuentre en sus cercanías. Por eso el oyente no puede predecir ni siquiera una nota antes, si está al final de una frase musical (la cual, aparentemente, cesa en cualquier momento) sencillamente porque no ha existido ningún centro tonal.


title: Atonalidad

text: Ya el compositor alemán Richard Wagner (1813-1883) en su obra Tristán e Isolda (1859) que tiene una duración de unas cuatro horas, su preludio presenta la peculiaridad de no retornar nunca a un tono dominante creando así la primera manifestación importante de la atonalidad. Recurre tan reiteradamente al empleo del cromatismo que en algunos momentos la tonalidad parece desaparecer por completo. Pero en ninguno de sus escritos el alemán manifestó su intención de abandonarla, considerándolo un mero recurso estético y tan sólo para esta obra. Por tanto resulta erróneo hablar del atonalismo como de una consecuencia natural y directa de la obra de Wagner.


title: Atonalidad

text: En la actualidad sabemos que el abandono de la tonalidad no fue idea de un solo compositor, sino de varios a la vez. El pianista y compositor Franz Liszt, que escribió obras de estilo romántico, experimentó con esta idea en algunas de sus obras: "Nubes grises" o "Bagatela sin tonalidad".


title: Atonalidad

text: Aleksandr Skriabin, compositor ruso que comenzó su carrera con una fuerte influencia de Frédéric Chopin y Franz Liszt, derivó a un particular impresionismo y atonalidad, basando una de sus sonatas en un acorde por cuartas, muy alejado de los habituales acordes de tríada formados por intervalos de tercera.


title: Atonalidad

text: En Estados Unidos, Charles Ives experimentó con la idea de la aglutinación y la politonalidad, lo que le llevó a trabajar un particular estilo atonal.


title: Atonalidad

text: Sin embargo, el inicio de la atonalidad más conocido y definitivo es el que lideró el austriaco Arnold Schönberg, quien comenzó a dejar la tonalidad abandonando las resoluciones comunes. Con sus discípulos Anton Webern y Alban Berg, practicó después la composición de obras breves para resolver el problema de la forma y luego compusieron obras con voz, de modo que el poema guiaba la forma de la obra. Las primeras obras no tonales de Schönberg se adscriben dentro del llamado «atonalismo libre». Tras su sistematización se denominó serialismo dodecafónico (o dodecafonismo).


title: Clasificación para la Copa Mundial Femenina de Fútbol de 2023

text: La clasificación para la Copa Mundial Femenina de Fútbol de 2023 determinará cuales son las 30 selecciones que junto a las selecciones de Australia y Nueva Zelanda, equipos sedes del torneo, disputarán la Copa Mundial.


title: Ricardo Angulo

text: Jesús Ricardo Angulo Uriarte (Culiacán, Sinaloa, México, 20 de febrero de 1997), conocido por su apodo Canelo, es un futbolista mexicano. Juega de mediocampista ofensivo y actualmente se encuentra en el Club Deportivo pachuca de la Primera División de México.


title: Ricardo Angulo

text: Angulo comenzó jugando para las Águilas de la UAS, desde el 2009, al destacar en sus actuaciones, fue visoriado por un agente del Club Tijuana y en el año 2012 se integró a las Fuerzas Básicas, donde comenzó jugando en las fuerzas inferiores. En diciembre de 2014, al tener buenas actuaciones en la categoría Sub-17, llamó la atención del técnico Daniel Guzmán que lo llevó a realizar pre-temporada con el primer equipo, sin embargo no fue registrado al no pasar las pruebas que pedía el técnico para estar en el primer equipo, y fue mandado a la Sub-20.


title: Ricardo Angulo

text: En mayo de 2015, se oficializa su fichaje a los Dorados de Sinaloa al ya estar ascendido en primera división, convirtiéndose en el tercer refuerzo de cara al Apertura 2015. En diciembre de 2015, realizó pre-temporada con el primer equipo bajo el mando de Luis Fernando Suárez, al destacar con la Sub-20. El 26 de enero de 2016 debuta en la Copa MX en la visita ante los Leones Negros donde perdieron 2-1.


title: Ricardo Angulo

text: El 13 de marzo de 2016, debuta en Primera División en la derrota de 3-0 ante el Club Deportivo Toluca, al finalizar el Clausura 2016 desciende con el equipo al Ascenso MX.


title: Ricardo Angulo

text: En mayo de 2018, tras haber tenido un buen torneo con los Dorados, se oficializa el regresó de Angulo a los "Xolos", convirtiéndose en el primer refuerzo de cara al Apertura 2018.


title: Ricardo Angulo

text: El 18 de junio de 2019, se oficializa su traspaso al Club Necaxa, en compra definitiva por 2 millones de dólares, siendo el segundo refuerzo de cara al Apertura 2019. Debuta con los rayos el 28 de julio de 2019, en la visita ante el Club Universidad Nacional en la derrota de 2-0. Marca su primer gol con los rayos el 3 de agosto de 2019, ante los Tiburones Rojos de Veracruz, en la victoria de casa 7-0.


title: Ricardo Angulo

text: El 17 de diciembre de 2019, se hace oficial el traspaso del "canelo" Angulo al Club Deportivo Guadalajara en compra definitiva por la cantidad de 7 millones de dólares de cara al Clausura 2020. El 11 de enero de 2020 debuta con el Club Deportivo Guadalajara en un muy buen partido ante el Fútbol Club Juárez.


title: Ricardo Angulo

text: Su primer gol como rojiblanco lo marcó el 13 de agosto de 2020 en la jornada 4 del Guard1anes 2020 ante el F. C. Juárez al minuto 66'.


title: Ricardo Angulo

text: El 8 de mayo de 2019; Angulo fue incluido en la lista preliminar de 25 jugadores qué podrán disputar el Torneo Esperanzas de Toulon 2019, con sede en Francia.


title: Ricardo Angulo

text: Fue incluido en la lista para disputar el Preolímpico de Concacaf de 2020 llevado a cabo en Guadalajara.


title: Ricardo Angulo

text: El 14 de mayo de 2021 recibió una convocatoria para disputar una gira de preparación en Marbella, España.


title: Ricardo Angulo

text: El 6 de julio de 2021 es incluido en la convocatoria de Jaime Lozano para disputar el Torneo de Fútbol Masculino de los Juegos Olímpicos de Tokio 2020.


title: Ricardo Angulo

text: El 29 de septiembre de 2019, al tener buenas actuaciones con el Necaxa fue convocado por Gerardo Martino para el partido amistoso contra la Selección de Trinidad y Tobago. Debuta con la Selección el 2 de octubre de 2019, ante la Selección de Trinidad y Tobago.


title: Pedro Schwartz

text: Pedro Schwartz Girón (Madrid, 30 de enero de 1935) es un político, economista y jurista español, conocido por sus posiciones favorables al liberalismo económico.


title: Pedro Schwartz

text: Hijo y hermano de diplomáticos (es hermano de Fernando Schwartz e hijo de Juan Schwartz Díaz-Flores y de María del Carmen Girón y Camino), ha vivido a lo largo de su vida en distintos países. Su niñez transcurrió parcialmente en Viena, a raíz de la actividad diplomática de su padre. Está casado con Ana María Bravo Zabalgoitia y tiene tres hijos (Marco, Gregorio y Sylvia).


title: Pedro Schwartz

text: Cursó la carrera de Derecho en la Universidad Central de Madrid (1957) y se doctoró en Derecho por la misma universidad (1966), habiendo realizado otra tesis doctoral en Ciencia Política en la London School of Economics, sobre John Stuart Mill (1965). En Londres entró en contacto y colaboración con economistas como Lionel Robbins o filósofos como Karl Popper, a quien el propio Schwartz considera su maestro. También cursó en la LSE de Londres un máster en Economía (1972).


title: Pedro Schwartz

text: Tras su regreso a España, trabajó brevemente en el Servicio de Estudios del Banco Urquijo, antes de obtener una plaza por oposición en el Servicio de Estudios del Banco de España (1967). Ganó la cátedra de Historia de las Doctrinas Económicas de la Universidad Complutense de Madrid. Desde entonces, ha ejercido como catedrático en la Complutense (1970-1992), la Universidad Autónoma de Madrid (1992-2003) y desde 2015, en la Universidad Camilo José Cela (Madrid).


title: Pedro Schwartz

text: Ha dirigido numerosas tesis doctorales. Algunos de sus doctorandos han sido los economistas Francisco Cabrillo, Carlos Rodríguez Braun y Jesús Huerta de Soto.


title: Pedro Schwartz

text: En 2003 ingresó en la Real Academia de Ciencias Morales y Políticas. En ese mismo año, recibió el Premio Rey Jaime I.


title: Pedro Schwartz

text: Siendo estudiante universitario, Pedro Schwartz tomó parte, siguiendo sus convicciones monárquicas y liberales, en las protestas estudiantiles que se llevaron a cabo en febrero de 1956. Posteriormente fue procesado en dos causas diferentes, una de desacato y otra de asociación ilegal, que no llegaron a término, ya que fueron sobreseídas como parte del indulto que Franco concedió con motivo del fallecimiento del Papa Juan XXIII, aunque su ficha policial se mantuvo.


title: Pedro Schwartz

text: Schwartz se ha destacado como gran estudioso, divulgador y activista neoliberal, así como un ferviente defensor del liberalismo económico. En ese sentido, forma parte de la Sociedad Mont Pélerin, representante del ultraliberalismo económico, de la que fue presidente desde 2014 hasta 2016.


title: Pedro Schwartz

text: Políticamente, fundó y lideró la pequeña Unión Liberal, después Partido Liberal, en 1983. En representación de esta formación, obtuvo en 1982 acta de diputado en el Congreso, desempeñando el cargo de portavoz en la comisión de Economía por Coalición Popular, en la que UL estaba integrada, durante la II Legislatura (1982-1986).


title: Pedro Schwartz

text: En la actualidad, mantiene una intensa labor de promoción y divulgación de las ideas neoliberales a través del Instituto Juan de Mariana, tanto en medios de comunicación (es colaborador de "Libertad Digital", además de participar periódicamente en medios en papel como "Expansión" o "La Vanguardia" y en la actualidad en reportajes del programa televisivo La Noria (Telecinco) como en "think tanks" vinculados al Partido Popular (FAES); así como miembro del “think tank” liberal Civismo.


title: Pedro Schwartz

text: Schwartz ha sido presidente del Consejo Económico y Social de la Comunidad de Madrid. El expresidente de la Comunidad de Madrid, Ignacio González, comunicó que ese organismo dejaría de existir a partir del día 1 de enero del 2013 porque los presupuestos de la región ya no lo contemplarían.


title: Shutter (película de 2008)

text: Shutter es una película de terror estadounidense de 2008, escrita por Luke Dawson y dirigida por Masayuki Ochiai. Es una adaptación de la película tailandesa homónima de 2004 y es distribuida por 20th Century Fox. Se estrenó el 21 de marzo de 2008 y recaudó $10.4 millones en su fin de semana de estreno y $48.6 millones en todo el mundo, con un presupuesto de $8 millones, a pesar de recibir un índice de aprobación de 9% a partir de 65 votos en Rotten Tomatoes.


title: Shutter (película de 2008)

text: Ben y Jane acaban de casarse, pero no pueden rechazar el puesto de fotógrafo que le han ofrecido a Ben en Tokio. Nada más llegar, la pareja sufre un accidente de coche, arrollando a una mujer que se había cruzado en su camino. Al recuperar la consciencia, los dos comprueban los daños, pero no encuentran a nadie. Aun con el suceso reciente, Ben se vuelca en su trabajo, dejando sola a Jane. Sin embargo, su relación da un giro con la aparición de unas sombras blancas en las fotografías de Ben y Jane. Al parecer, es una mujer en busca de venganza.


title: António Augusto Esteves Mendes Correia

text: António Mendes Correia (Oporto, 4 de abril de 1888 - Lisboa, 7 de enero de 1960) fue un antropólogo portugués. Conocido por proponer la existencia de migraciones provenientes de Australia, que hicieron escala en las costas de Antártida hasta llegar a la Tierra de los compadores.


title: António Augusto Esteves Mendes Correia

text: Nació el 4 de abril de 1888, más tarde asistió al curso en medicina, terminó en 1911 con la más alta calificación.


title: António Augusto Esteves Mendes Correia

text: En el mismo año fue nombrado asistente de la Facultad de la Universidad de Oporto, donde comenzó, el año siguiente, el presidente de Antropología de la educación. En 1913 hizo pública convocatoria de pruebas en la misma universidad que enseña. En 1919 también fue profesor de Geografía y Etnología en la Facultad de Artes de Oporto.


title: António Augusto Esteves Mendes Correia

text: Mendes Correia realizó investigaciones en diversos campos de la antropología, arqueología, etnología, etc. Estas obras se destacan en una reputación internacional. Sus cualidades de maestro, profesor e investigador desde muy joven.Ha recibido de las asociaciones científicas clasificaciones o premios que Incluyen, entre otros: Doctor Honoris Causa de las Universidades de Lyon, Mompilher y Johannesburgo, miembro de la Academia de Ciencias de Lisboa, la Academia Portuguesa de Historia de la Pontificia Academia de las Ciencias (Nuovi Lincei) del Real Instituto Antropológico de Gran Bretaña, la Sociedad de Antropología de París,etc.


title: António Augusto Esteves Mendes Correia

text: También tiene numerosas condecoraciones nacionales y extranjeras. Fue miembro fundador del Instituto de Antropología, Universidad de Porto, teniendo - aún hoy - su nombre. Con otros profesores de Oporto, fundado en el año de 1918, la Sociedad Portuguesa de Antropología y Etnología, que es alentador e importante presidente. El vol.XVII (1959) de trabajo se dedicó a él.


title: António Augusto Esteves Mendes Correia

text: La investigación antropológica de las provincias de Ultramar Mendes Correia había en uno de los más cálidos defensores. Él, en el año 1946, se hizo cargo de la escuela colonial, más tarde llamado el Instituto de Estudios de Ultramar. Al mismo tiempo, fue elegido Presidente de la Junta de Misiones y geográfica de Investigaciones colonial. Alcalde de la ciudad de Oporto y de la Cámara Empresarial Fiscal de 1936 a 1942, las actividades de Mendes Correia se sintió principalmente en el contexto cultural de manera notable. También fue miembro de la Asamblea Nacional (1945-56) y se han celebrado desde el año 1951, el presidente de la Sociedad de Geografía de Lisboa. Finalmente murió el 7 de enero de 1960, en Lisboa, a la edad de 71 años.


title: Experimento de Avery-MacLeod-McCarty

text: El experimento de Avery-MacLeod-McCarty fue una demostración experimental, comunicada en 1944 por Oswald Avery, Colin MacLeod y Maclyn McCarty, de que el ADN es la sustancia que provoca la transformación bacteriana, en una época en la que se creía ampliamente que eran las proteínas las que cumplían la función de transportar la información genética (con la propia palabra "proteína" acuñada para indicar la creencia de que su función era "primordial"). Fue la culminación de las investigaciones llevadas a cabo en los años 30 y principios del siglo XX en el Instituto Rockefeller de Investigación Médica para purificar y caracterizar el "principio transformador" responsable del fenómeno de transformación descrito por primera vez en el experimento de Griffith de 1928: el "Streptococcus pneumoniae" muerto de la cepa virulenta de tipo III-S, cuando se inyectaba junto con neumococos vivos pero no virulentos de tipo II-R, daba lugar a una infección mortal de neumococos de tipo III-S. En su artículo ""Studies on the Chemical Nature of the Substance Inducing Transformation of Pneumococcal Types: Induction of Transformation by a Desoxyribonucleic Acid Fraction Isolated from Pneumococcus Type III"", publicado en el número de febrero de 1944 de la revista "Journal of Experimental Medicine", Avery y sus colegas sugieren que el ADN, en lugar de las proteínas como se creía en aquella época, podría ser el material hereditario de las bacterias, y podría ser análogo a los genes y/o los virus de los organismos superiores.


title: Experimento de Avery-MacLeod-McCarty

text: Con el desarrollo de la tipificación serológica, los investigadores médicos pudieron clasificar las bacterias en diferentes cepas o tipos. Cuando se inocula a una persona o a un animal de prueba (por ejemplo, un ratón) un tipo concreto, se produce una respuesta inmunitaria que genera anticuerpos que reaccionan específicamente con los antígenos de la bacteria. El suero sanguíneo que contiene los anticuerpos puede entonces extraerse y aplicarse a bacterias cultivadas. Los anticuerpos reaccionarán con otras bacterias del mismo tipo que la inoculación original. Fred Neufeld, un bacteriólogo alemán, descubrió los tipos de neumococo y la tipificación serológica; hasta los estudios de Frederick Griffith, los bacteriólogos creían que los tipos eran fijos e inalterables de una generación a otra.


title: Experimento de Avery-MacLeod-McCarty

text: El experimento de Griffith, comunicado en 1928, identificó que algún "principio transformador" de las bacterias neumocócicas podía transformarlas de un tipo a otro. Griffith, médico británico, había pasado años aplicando la tipificación serológica a los casos de neumonía, una enfermedad frecuentemente mortal a principios del siglo XX. Descubrió que a lo largo de un caso clínico de neumonía solían estar presentes múltiples tipos -algunos virulentos y otros no- y pensó que un tipo podría transformarse en otro (en lugar de que simplemente estuvieran presentes múltiples tipos todo el tiempo). Al comprobar esa posibilidad, descubrió que la transformación podía producirse cuando se inyectaban en ratones bacterias muertas de un tipo virulento y bacterias vivas de un tipo no virulento: los ratones desarrollaban una infección mortal (normalmente sólo causada por bacterias vivas del tipo virulento) y morían, y las bacterias virulentas podían aislarse de esos ratones infectados.


title: Experimento de Avery-MacLeod-McCarty

text: Los hallazgos del experimento de Griffith fueron pronto confirmados, primero por Fred Neufeld en el Instituto Koch y por Martin Henry Dawson en el Instituto Rockefeller. Una serie de investigadores del Instituto Rockefeller siguió estudiando la transformación en los años siguientes. Con Richard H.P. Sia, Dawson desarrolló un método de transformación de bacterias "in vitro" (en lugar de "in vivo", como había hecho Griffith). Tras la marcha de Dawson en 1930, James Alloway retomó el intento de ampliar los hallazgos de Griffith, lo que dio lugar a la extracción de soluciones acuosas del principio transformante en 1933. Colin MacLeod trabajó en la purificación de dichas soluciones de 1934 a 1937, y el trabajo fue continuado en 1940 y completado por Maclyn McCarty.


title: Experimento de Avery-MacLeod-McCarty

text: El neumococo se caracteriza por tener colonias lisas con una cápsula de polisacáridos que induce la formación de anticuerpos; los diferentes tipos se clasifican según su especificidad inmunológica.


title: Experimento de Avery-MacLeod-McCarty

text: El procedimiento de purificación que llevó a cabo Avery consistió en matar primero las bacterias con calor y extraer los componentes solubles en sal. A continuación, se precipitó la proteína con cloroformo y se hidrolizaron las cápsulas de polisacáridos con una enzima. Se utilizó una precipitación inmunológica provocada por anticuerpos específicos del tipo para verificar la completa destrucción de las cápsulas. A continuación, se precipitó la parte activa mediante el fraccionamiento con alcohol, lo que dio lugar a hebras fibrosas que pudieron retirarse con una varilla de agitación.


title: Experimento de Avery-MacLeod-McCarty

text: El análisis químico demostró que las proporciones de carbono, hidrógeno, nitrógeno y fósforo en esta porción activa coincidían con la composición química del ADN. Para demostrar que era el ADN y no una pequeña cantidad de ARN, proteínas o algún otro componente celular el responsable de la transformación, Avery y sus colegas utilizaron una serie de pruebas bioquímicas. Comprobaron que la tripsina, la quimotripsina y la ribonucleasa (enzimas que descomponen las proteínas o el ARN) no lo afectaban, pero una preparación enzimática de "desoxirribonucleodepolimerasa" (una preparación cruda, obtenible de varias fuentes animales, que podía descomponer el ADN) destruía el poder transformador del extracto.


title: Experimento de Avery-MacLeod-McCarty

text: El trabajo de seguimiento en respuesta a las críticas y los desafíos incluyó la purificación y cristalización, por Moses Kunitz en 1948, de una despolimerasa de ADN (desoxirribonucleasa I), y un trabajo preciso de Rollin Hotchkiss que demostró que prácticamente todo el nitrógeno detectado en el ADN purificado procedía de la glicina, un producto de descomposición de la base nucleotídica adenina, y que la contaminación proteica no detectada era como máximo del 0,02% según la estimación de Hotchkis.