title: Hoodoo

text: Las parteras afroamericanas fueron la atención primaria para mujeres negras embarazadas y madres lactantes durante y después de la esclavitud. A mediados del , se requirieron licencias para las mujeres que querían convertirse en parteras. Antes de la certificación, las leyes Jim crow prohibía a las mujeres negras entrar a los hospitales que proveían cuidados médicos para las personas blancas. También muchos afroamericanos, no confiaban en los doctores blancos porque se sabía que algunos experimentaban en personas negras. Las parteras afroamericanas proveían cuidados médicos para mujeres negras embarazadas y lactantes en sus comunidades, tratándolas con hierbas medicinales. Además, muchas parteras afroamericanas practicaban Hoodoo. Las prácticas de Hoodoo y parteras se combinaron en las comunidades afroamericanas. Durante los nacimientos, las parteras afroamericanas protegían las casas espiritualmente porque se creía que los espíritus malignos podrían dañar aun espíritu recién nacido que nace en el mundo. Los amuletos protectores eran colocados dentro y fuera de la casa, y las parteras negras oraban por protección protección para la madre y el recién nacido. Después que el bebé nacía, el cordón umbilical llamado por las parteras como "el hilo del ombligo" era quemado o enterrado. El manejo adecuado del cordón umbilical y la placenta, aseguraban que la madre pudiera tener otro bebé. Si esos elementos no eran manejados apropiadamente por las parteras, se creía que la mujer no iba a tener más hijos.


title: Hoodoo

text: Desde el siglo 19 ha habido una influencia cristiana en el pensamiento Hoodoo. Conjuradores cristianos afroamericanos creían que su divinidad, trucos y sus poderes para sanar y lanzar maleficios provenían de Dios. Esto es particularmente evidente en relación con la providencia de Dios y su rol en la justicia retributiva. Por ejemplo, a pesar de que hay ideas fuertes acerca de Dios versus el mal, maldecir a alguien para causar su muerte quizá no debería ser considerado un acto maligno. Un practicante lo explica de la siguiente manera:


title: Hoodoo

text: "En Hoodoo cualquier cosa que se haga es el plan de Dios, entiendes? el tiene que ver con cada cosa que hagas, sea bueno o malo...el tiene algo que ver con eso, es lo que hay..tu, lo entenderás".


title: Hoodoo

text: Severas tradiciones espirituales africanas reconocían a un ser supremo sin género quien creó el mundo, un ser que no era bueno ni malo y que no se preocupaba por los asuntos de la humanidad. Por eso, se invocaban espíritus menores para obtener ayuda para los problemas de la humanidad.


title: Hoodoo

text: No solo es la providencia de Yahveh un factor en la práctica Hoodoo, pero el pensamiento Hoodoo entiende a la deidad como la arquetípica/o doctor/a Hoodoo. Desde esta perspectiva, figuras bíblicas a menudo se reformulan como médicos Hoodoo y la biblia se convierte en una fuente de hechizos y es, en sí mismo usada como talismán de protección. Esto se puede entender como una adaptación sincrética por la religión. Al combinar las ideas establecidas por la biblia cristiana, la fe se hace más aceptable. Esto combina las enseñanzas del cristianismo que los Africanos trajeron a América y las creencias tradicionales que trajeron consigo. Esta práctica en Hoodoo de combinar creencias tradicionales africanas con la fe cristiana se define como cristianismo - afro. Afro-cristianismo es el cristianismo desde una perspectiva afroamericana. Durante la esclavitud, Doctores negros Hoodoo esclavizados y libres se identificaban como cristianos y algunos trabajadores de raíz eran pastores. Al identificarse como cristianos, los conjuradores afroamericanos podían esconder sus prácticas Hoodoo en la religión cristiana. Los inicios de la iglesia afroamericana tiene sus raíces en las tradiciones africanas. Cuando los africanos fueron esclavizados en América ellos trajeron sus visones religiosas del mundo consigo, que estaban sincronizadas con el cristianismo. Esas visiones africanas del mundo en iglesias negras son; creer en una deidad suprema, en espíritus ancestrales que se les puede pedir a través de oración para obtener ayuda en la vida, en posesiones espirituales, en imposición de manos para sanar, en formas extáticas de adoración usando tambores con canto y palmas y en respetar y vivir en armonía con la naturaleza y los espíritus que habitan en ella. Por ejemplo, en Hoodoo se puede ordenar a la divinidad que actúe mediante el uso de bolsas de mojo, oraciones, trabajos espirituales, hechizos y trucos. Uno no tiene que esperar en Dios, pero puede ordenar a lo divino que actúe a voluntad mediante el uso de rituales Hoodoo. Esto es lo que hace al cristianismo afroamericana diferente de otras formas del cristianismo. Al ver a Dios de esta manera, las prácticas Hoodoo se conservan dentro y fuera de la iglesia negra. También, fantasmas pueden ser controlados en Hoodoo porque ellos emanan de Dios. Los trabajadores de raíz controlan a los espíritus a través del uso de rituales Hoodoo al capturar espíritus usando herramientas espirituales usadas en Hoodoo. La diferencia entre el cristianismo afro y el cristianismo europeo - americano es que los espíritus pueden ser controlados al usar ingredientes herbales de la naturaleza, porque las hierbas y la naturaleza tienen un espíritu y si los espíritus de la naturaleza y lo divino pueden ser influenciados, también pueden serlo otros espíritus como los fantasmas.


title: Hoodoo

text: Durante la década de 1930, algunos observadores de la cristiandad afro americana (o afro cristianismo) vieron como el servicio religioso de los afroamericanos era similar a las ceremonias Vudú. La posesión durante un servicio bautismal en una iglesia espiritual negra no era diferente a una posesión en una ceremonia Vudú; cosas como los movimientos del cuerpo, balbucear sonidos, voltear los ojos y sacudidas del cuerpo eran similares.


title: Hoodoo

text: Sin embargo, en iglesias negras se le llama ser tocado por el espíritu santo; en ceremonias Vudú los espíritus africanos montan o poseen a los participantes pero la respuesta a la posesión es la misma.


title: Hoodoo

text: Los orígenes del afro cristianismo empiezan con el pueblo Bantu-Kongo en África Central. Antes de que el pueblo Bakongo llegara a Estados Unidos y fuera esclavizada en plantaciones, Bakongo (Bantu-kongo) las personas fueron introducidas al cristianismo por misioneros europeos y algunos se convirtieron a la fe cristiana. El símbolo sagrado del pueblo Bantu - Kongo es una cruz llamada cosmograma Kongo la cual es similar a la cruz del cristianismo. Una forma de cristiandad Kongo fue creada en África central. El pueblo Bantu - Kongo combinó las creencias espirituales Kongo con la fe cristiana donde habían espíritus de la naturaleza y espíritus de ancestros muertos. Los conceptos de la cristiandad Kongo entre el pueblo Bakongo fue llevada a Estados Unidos durante la trata transatlántica de esclavos y se convirtió en afro cristianismo entre los afro americanos, se puede notar en Hoodoo y en algunas iglesias negras. Como resultado, el Hoodoo afro americano y la afro cristiandad se desarrollaron de manera diferente y no fueron influenciados por el cristianismo europeo - americano como algunos afro americanos seguían creyendo en los conceptos africanos acerca de la naturaleza de los espíritus y el cosmos proveniente del cosmograma Kongo.


title: Hoodoo

text: Un escrito publicado en 2013 sobre Hoodoo establece un modelo de origen y desarrollo de Hoodoo. Mojo Workin: El Viejo Sistema Hoodoo Afroamericano por Katrina Hazzard-Donald discute a lo que el autor llama:


title: Hoodoo

text: " El ARC o Complejo Religioso Africano el cual fue una colección de ocho rasgos los cuales todas las personas afro americanas esclavizadas tenían en común y eran algo familiares para todos los retenidos en los campos de trabajo esclavo agrícola conocidos como plantaciones comunitarias. Aquellos rasgos incluían medicina naturista, reverencia a los ancestros, baile en círculo sagrado en el sentido contrario a las agujas del reloj, sacrificio de sangre, adivinación, fuente sobrenatural de enfermedad, inmersión en agua y posesión espiritual. Rasgos que permitieron que los africanos culturalmente diversos encontraran un terreno cultural-espiritual común. cultural africana. De acuerdo con la autora, el Hoodoo se desarrolló bajo la influencia de dicho complejo; las divinidades africanas regresaron a sus fuerzas naturales. A diferencia del Caribe y Latinoamérica donde las divinidades se convirtieron en santos católicos.


title: Money for Nothing (canción)

text: «Money for Nothing» es una canción interpretada por la banda británica de "rock" Dire Straits, extraída de su quinto álbum de estudio "Brothers in Arms" y publicada por la compañía discográfica Vertigo Records el 24 de junio de 1985 como el segundo sencillo del disco. Compuesta por Mark Knopfler en colaboración con Sting, las letras del tema fueron consideradas polémicas desde su lanzamiento, ya que se basan en un hombre de clase trabajadora que se encuentra haciendo videos y comenta sobre ello. La canción cuenta con un cameo de Sting cantando en falsete la introducción y en la parte del coro. El innovador video de la canción fue realizado utilizando la técnica llamada rotoscopía, mostrando escenas de los integrantes del grupo con efectos especiales junto a otras en las que se crearon dos personajes animados. Además fue el primero que se transmitió en MTV Europa, cuando la cadena se inició el 1 de agosto de 1987. El propio Mark Knopfler y el productor e ingeniero de sonido Neil Dorfsman estuvieron a cargo de la producción.


title: Money for Nothing (canción)

text: Comercialmente, fue el sencillo de mayor éxito del grupo; en los Estados Unidos, llegó a la cima de la lista Billboard Hot 100 y se mantuvo ahí durante tres semanas, también alcanzó la primera posición manteniéndose la misma cantidad de semanas en la lista Mainstream Rock Tracks y la cuarta posición en el Reino Unido. «Money for Nothing» ganó el Premio Grammy a la en 1986 en la y el video ganó dos MTV Video Music Awards en la categoría «Video del año» y «Mejor video de un grupo» en la 3ª entrega.


title: Money for Nothing (canción)

text: A mediados de los años ochenta, mientras Dire Straits se encontraba de gira por los Estados Unidos, Mark Knopfler y el bajista John Illsley tuvieron que hacer una parada en un local de electrodomésticos de Nueva York. A la espera de ser atendidos, Knopfler quedó fascinado con la manera de hablar de los encargados de la tienda, que comentaban entre ellos las imágenes que transmitían los televisores que tenían a la venta: los vídeos de la por entonces incipiente MTV. Asombrado ante su manera peyorativa y hasta homofóbica para hablar, Knopfler pidió prestados una hoja de papel y un bolígrafo para tomar nota de sus dichos de la manera más textual posible.


title: Money for Nothing (canción)

text: Mark Knopfler modeló el sonido de su guitarra durante la grabación de la canción después de escuchar el tono de la guitarra del integrante de la banda ZZ Top Billy Gibbons, el cual sonaba en los videoclips de la banda que eran un elemento clásico durante las primeras épocas de MTV. Gibbons dijo en una entrevista de la revista "Musician" en 1986 que Knopfler le había solicitado que lo ayudara a replicar el tono y agregó: «su trabajo no estuvo nada mal, considerando que yo no le dije nada!». Otro factor en el intento de recrear el sonido era a través de un pedal wah-wah que estaba encendido pero fijado en una determinada posición. Se grabó con una guitarra Gibson Les Paul enchufada a un amplificador Laney, logrando un particular color sonoro debido a la posición accidental de dos micrófonos Shure SM57 sin ningún procesamiento durante la mezcla. Después de las sesiones iniciales en Montserrat, en las que se registró la parte de la guitarra en particular, el productor Neil Dorfsman trató de recrear el sonido durante las sesiones posteriores en Power Station en Nueva York, pero no tuvo éxito al hacerlo. —Knopfler también optó por utilizar la Gibson Les Paul en otro par de pistas incluidas en el álbum "Brothers in Arms"—.


title: Money for Nothing (canción)

text: La grabación contiene un "gancho" muy reconocible, en la forma que comienza la canción con el "riff" de guitarra. —la introducción extendida fue acortada para su difusión en radio y para el video musical—. El "riff" continúa durante toda la canción, interpretándose en la permutación durante los versos, y se ejecuta en su totalidad después de cada coro.


title: Money for Nothing (canción)

text: «Money for Nothing» es una canción de rock que combina algunos elementos del new wave. La instrumentación de fondo consiste en Órgano Hammond, sintetizadores, guitarras y una batería ejecutada por Terry Williams. La partitura de la canción contiene un "tempo" moderado de 134 pulsaciones por minuto y está compuesta en la tonalidad de "sol" menor. La introducción que consta de un poco más de dos minutos de duración, se inicia con un sintetizador en "sol" menor acompañado de la voz de Sting utilizando un "falsete" en la frase «"I want my MTV"» —(«yo quiero mi MTV»)— sumándose seguidamente el sintetizador y el sonido de la batería, terminando con un "riff" de guitarra de Mark Knopfler. Luego la tonalidad cambia a un "si" bemol y continúa con un "do", volviendo a "sol" menor para cerrar. Mark Knopfler, utiliza un registro vocal que va de "do" a "sol". Cuando termina la introducción, la nota pasa a un "fa" y vuelve a un "sol" menor cuando Knopfler comienza a cantar la estrofa «"Look at them yo-yos, that's the way you do it"» —(«Mira esos yo-yos es tu forma de ser»)— y continúa con un "si" bemol, luego pasa a un "do" en «"you play the guitar on the MTV"» —(«tocas la guitarra en la MTV»)—. El sitio "Sound on Sound", menciona que la voz de Knopfler fue capturada con un micrófono valvular 47, mientras que la de Sting fue mediante un Telefunken 251 para darle más brillo en la parte final, unos dos meses antes de que se mezclara la canción.


title: Money for Nothing (canción)

text: La letra de la canción trata la visión desde el punto de vista de un trabajador de camisa azul que vive mirando videos musicales y comenta sobre lo que ve en la televisión. Knopfler describe a la canción en una entrevista de 1984 con el crítico de espectáculos Bill Flanagan:


title: Money for Nothing (canción)

text: La canción que habla en primera persona, hace referencias a un músico en la frase «golpeando los bongos como un chimpancé» y da la descripción de un cantante «maricón con pendientes y maquillaje», y lamentando que los artistas «obtienen dinero a cambio de nada y chicas gratis». Estos versos fueron ampliamente criticados como declaraciones sexista y anti-homosexual. Por ello, en algunas versiones posteriores de la canción la banda decidió cambiar algunas palabras de la letra para evitar malas interpretaciones.


title: Money for Nothing (canción)

text: En el año 2000, Mark Knopfler fue invitado al programa de Michael Parkinson y durante la entrevista que este le hizo, explicó nuevamente el origen de la canción. De acuerdo con Knopfler, él estaba en Nueva York y se detuvo en una tienda de electrodomésticos. En la parte trasera de la tienda, que tenía una pared de televisores que fueron todos sintonizados a MTV, Knopfler dijo que había un hombre que estaba trabajando allí vestido con una camisa a cuadros, una gorra de béisbol y unos zapatos. Cuando estaba a punto de hacer una entrega de cajas se puso junto a él para mirar la televisión. Mientras estaban allí de pie viendo MTV, Knopfler recuerda el hombre, introdujo líneas como «"what are those, Hawaiian noises?...that ain't workin"» etc. Knopfler entonces incorporó esas palabras a la canción.


title: Money for Nothing (canción)

text: El bajista Nikki Sixx, que fue integrante de la banda Mötley Crüe, señaló en una entrevista a la revista "Blender", que la canción era acerca de su excesivo estilo de vida con la banda, y que él escuchó varios comentarios en contra de los Mötley Crüe en la casa discográfica de Dire Straits.


title: Money for Nothing (canción)

text: La participación de Sting en esta canción, ocurrió mientras el líder de la banda The Police se encontraba de visita en Montserrat durante la grabación de la canción, y fue invitado para añadir algunos coros. Sting ha declarado que su única contribución en la canción fue la composición de la frase «"I want my MTV"», la cual fue cantada bajo la misma melodía del coro de la canción «Don't Stand So Close to Me», originalmente grabada por The Police en el álbum "Zenyattà Mondatta". Sting se sintió avergonzado cuando su compañía discográfica insistió en que él había coescrito la canción (Todo sea por los derechos de autor).


title: Money for Nothing (canción)

text: El video musical de la canción contó con una animación por computadora ilustrando los hechos de la letra. El video fue uno de los primeros en usar este tipo de animación y fue considerado innovador en el momento de su lanzamiento.


title: Money for Nothing (canción)

text: Originalmente, Mark Knopfler no estaba convencido con el resultado del videoclip, ya que sostenía que los videos debían mostrar a la banda tocando. Sin embargo, MTV insistía en que era el apropiado para la canción. El director Steve Barron, de Rushes Postproduction en Londres, fue contactado por Warner Bros. para tratar de convencer a Knopfler. Al describir las actitudes contrastantes de Knopfler con MTV, añadió:


title: Money for Nothing (canción)

text: Luego de esto, Barron viajó a Budapest para tratar de convencer a Knopfler de su concepto. Cuando se reunieron después de un concierto, Knopfler cedió luego de que su novia apoyó la moción original, pero solo bajo una estricta condición establecida por él: que se incluyera material del grupo en acción. De acuerdo con Barron:


title: Money for Nothing (canción)

text: Ian Pearson y Gavin Blair crearon la animación, utilizando un sistema de Bosch FGS -4000 CGI y un sistema de Quantel Paintbox. Los animadores continuaron la animación en el estudio Mainframe Entertainment (ahora Reinmaker Entertainment) y se hace referencia al video de «Money for Nothing» en un episodio de las series de "ReBoot". El video también incluyó material de Dire Straits tocando en vivo, con imágenes hechas con rotoscopio en colores de neón, como se puede ver en la portada del disco.


title: Money for Nothing (canción)

text: El videoclip fue galardonado con dos MTV Video Music Awards en la categoría «Vídeo del año» y «Mejor video de un grupo» —entre muchas otras nominaciones— en la 3ª entrega de dichos premios en 1986. Asimismo fue el primero que se transmitió por el canal de televisión MTV Europa, cuando este se lanzó el 1 de agosto de 1987.


title: Money for Nothing (canción)

text: Otros dos vídeos se ofrecen dentro de «Money for Nothing». La banda de pop húngara Első Emelet y su video «Állj Vagy Lövök» —(«Déjalo o disparo»)— aparece diciendo la frase «"Baby, baby"» de "First Floor" durante el segundo verso el nombre de Első Emelet se traduce en "first floor", y la canción se acredita como Magyar Records: "Magyar" significa «húngaro» en lengua húngara. El otro vídeo «Sally» de Ian Pearson Band es de ficción. El álbum de ficción para el primer video fue catalogado como «Turn Left» y el segundo fue «Hot Dogs». Para el segundo vídeo, la compañía discográfica aparece como Rush Records y fue filmado en Bastión de los Pescadores, Budapest.


title: Money for Nothing (canción)

text: «Money for Nothing» obtuvo reseñas generalmente positivas por parte de los periodistas y críticos de la música. Matthew Greenwald de Allmusic, en su reseña de la canción, la nombró como una de las grabaciones más cáusticas que marcó el Top Ten en la década de los ochenta, rompiendo todas las trampas del rock and roll en una canción y añadió que fue uno de los mejores momentos líricos de Mark Knopfler. También dijo que el «arenoso» "riff" de guitarra suena no muy diferente a un piano eléctrico distorsionado. El sitio "Ultimate-guitar.com" menciona que junto con «Sultans of Swing», es una de las mejores canciones que ha escrito Mark Knopfler. "Grinning Planet" en su crítica del álbum "Brothers in Arms", comenta que «Money for Nothing» fue la canción peculiar que impulsó a Dire Straits a convertirse en una de las estrellas del rock, pero que ya venían haciendo buena música a esas alturas.


title: Money for Nothing (canción)

text: Robert Christgau, dijo que la canción es un «tema pegadizo» y que el primer lado se mueve con la simple generosidad. Además agregó: «No es una virtud que uno asocia con egolatría ese guitarrista de estudio. Pero ya es demasiado tarde para que el viejo chico del blues nos fuerce sus reflexiones de la perfidia de la mujer y la inutilidad de la lucha política, y Money for Nothing es también un punto de referencia de la hipocresía del pop». La revista "Rolling Stone" situó a la canción en el puesto número 94 en su lista «Las 100 mejores canciones de guitarra de todos los tiempos» añadiendo como Mark Knopfler «cambió su tono roots por un sonido sobre-procesado en seco logrado mediante la ejecución de una guitarra Les Paul a través de un pedal wah-wah en una pista que se convirtió en uno de los primeros éxitos que se transmitió por la cadena MTV».


title: Money for Nothing (canción)

text: A finales de 1984, en una entrevista con la revista "Rolling Stone", Knopfler señaló tener sentimientos encontrados sobre la polémica:


title: Money for Nothing (canción)

text: Dire Straits interpetaba la canción en sus conciertos en directo, y cuando les tocaba cantar el segundo verso, por lo general lo modificaban un poco. Para el concierto de la banda, el 10 de julio de 1985 (transmitido en el Reino Unido en The Tube a través de Channel 4 en enero de 1986), Knopfler reemplazó la palabra «faggot» —(«maricón»)— por «Quennie» (en este contexto también es un término que hace referencia a la homosexualidad).


title: Money for Nothing (canción)

text: En enero de 2011, la Canadian Broadcast Standards Council (CBSC) dictaminó que la versión no editada de la canción era inaceptable para salir al aire en las emisoras de radio privadas de Canadá, ya que violó el Código de Ética y el Código de Representación Equitativa de la Canadian Association of Broadcasters. La CBSC concluyó que al igual que otras palabras raciales impulsadas en el idioma inglés, «maricón» es un término que, aunque en su totalidad o marginalmente fue aceptado en épocas anteriores, ya no lo es así. La acusaciones de la CBSC se produjeron en respuesta a la solicitud de resolución de un oyente que escuchó cuando se reproducía la canción en la radio CHOZ-FM en San Juan de Terranova, que a su vez siguió la insatisfacción del oyente quejándose en la radio por contener insultos hacia los homosexuales en la letra.


title: Money for Nothing (canción)

text: No todas las emisoras acataron esta decisión; al menos dos estaciones, CIRK-FM en Edmonton y CFRQ-FM en Halifax que pasaron la versión no editada del tema en varias ocasiones durante una hora en señal de protesta. Galaxie, que era propiedad de la CBC en el momento de la polémica, también continúa pasando la canción. El 21 de enero de 2011, la Comisión de radiodifusión y telecomunicaciones de Canadá (CRTC), pidió hacer una revisión de la prohibición de pasar la canción a la CBSC en respuesta a la protesta pública contra las acciones de la CBSC; la CRTC habría recibido más de 250 quejas enviadas erróneamente, en lugar de la CBSC. El regulador pidió al CBSC a designar un panel nacional para revisar el caso, ya que la decisión sobre la prohibición fue revisado por un grupo regional de las provincias Maritimes y San Juan de Terranova.


title: Money for Nothing (canción)

text: El 31 de agosto, la CBSC reiteró que encontró el insulto y que es inadecuado; sin embargo, debido a consideraciones en lo que se refiere a su uso en el contexto, la CBSC ha dejado en manos de las estaciones de decidir si pasan las versiones originales o editadas de la canción. La mayor parte de los panelistas de CBSC pensaron que el insulto no era apropiado, pero solo se utilizó de manera satírica, no de odio.


title: Money for Nothing (canción)

text: En relación con este asunto, la escritora Sady Doyle del periódico británico "The Guardian" opinó sobre la canción diciendo: «Money for Nothing no se enseña en la escuela, y la edición de la canción para radio no hace que las versiones no editadas desaparezcan. Sin embargo si alguna vez te has preguntado si aquellos años ochenta podrían proporcionarte un momento de aprendizaje, aquí está: hubo un tiempo en que los hombres podían ser abiertamente homofóbicos sin recibir ningún tipo de crítica en el camino, porque no mucha gente sabía que no era lo correcto».


title: Money for Nothing (canción)

text: Tras su lanzamiento, «Money for Nothing» recibió éxito comercial en varios países del mundo. En los Estados Unidos, salió a la venta el 13 de julio de 1985; el 21 de septiembre ingresó a la posición número 1 en la lista "Billboard Hot 100" manteniéndose por tres semanas, convirtiéndose en el primer tema de Dire Straits en alcanzar dicho puesto. La misma posición logró en la otra lista de "Billboard" "Mainstream Rock Tracks" el 3 de agosto de 1985, donde se mantuvo en la misma cantidad de semanas. En el conteo del "Cash Box", la canción también llegó a la cima y estuvo en esa posición en un total de cuatro semanas. En Canadá logró el primer puesto en la lista "RPM" el 26 de octubre de 1985 y quedó en la posición número 34 al finalizar la temporada, detrás de «Can't Fight This Feeling» de REO Speedwagon. En la otra lista canadiense "CHUM" ocupó el puesto número 3. Music Canada le concedió un disco de oro por la venta de 50 000 copias en el país.


title: Money for Nothing (canción)

text: En el Reino Unido y Australia, la canción obtuvo un éxito casi parecido; en ambas listas tanto la "UK Singles Chart" como la "Kent Music Report" el tema alcanzó la posición número 4, el 7 de julio y 23 de septiembre de 1985, respectivamente. La British Phonographic Industry (BPI) le otorgó un disco de plata por vender 250 000 unidades en ese territorio. El éxito volvió a ser el mismo en Nueva Zelanda, donde la canción ingresó en la posición 46 el 11 de agosto de 1985 y un mes después logró ubicarse en la posición número 4 en la lista "Recorded Music NZ" por cuatro semanas. En Irlanda y Austria, la recepción comercial fue favorable; alcanzó las pocisiones 6 y 7 en sus respectivas listas. Sin embargo el éxito ha sido menor para algunos países del continente europeo; en la región Flamenca de Bélgica, la canción se situó en el puesto número 38, mientras que en Francia y los Países Bajos alcanzó las posiciones 34 y 35, respectivamente. Por último en Alemania la canción ocupó la posición 19 durante quince semanas y en Polonia logró ubicarse en el puesto número 2.


title: Marcel Ruiz

text: Marcel Alejandro Ruiz Suárez (26 de octubre del 2000, Mérida, Yucatán, México) es un futbolista mexicano. Juega como mediocentro ofensivo y su equipo actual es el Deportivo Toluca de la Liga MX.


title: Marcel Ruiz

text: Se inició desde las categorías inferiores en el 2013 del Venados Fútbol Club, tras destacar con los venados jugando en el equipo sub-15.


title: Marcel Ruiz

text: Tras destacar, un visor del Querétaro, vio cualidades en el y lo invitó a formar parte de las categorías inferiores, sus cualidades le permitieron que para el Apertura 2018 fuera llamado al primer equipo por Rafael Puente Del Río y haciendo su debut profesional en la Copa México jugando dos partidos y debutó en la primera división el viernes 20 de julio de 2018 frente al Atlas Fútbol Club.


title: Marcel Ruiz

text: El 17 de junio de 2020 se hace oficial su transferencia al Club Tijuana. Su debut con el equipo fue el 6 de agosto en un partido de liga ante Tigres, arrancó como titular y completo todo el encuentro, al final su equipo terminó empatando a cero goles con el conjunto felino.


title: Marcel Ruiz

text: El 30 de junio de 2019 Ruiz es incluido en la lista definitiva de jugadores qué disputarían el en Perú. Jugó el segundo partido de la fase de grupos ante Argentina en el cual entró de cambio al minuto 78', días después tuvo actividad en el último partido de la fase de grupos ante Ecuador en donde también entró de cambio al minuto 59', su tercer partido se dio en la ronda de semifinales ante Honduras donde fue titular y salió de cambio, en dicho encuentro el cuadro mexicano terminaría perdiendo en tandas de penales y su último partido dentro del torneo se dio en el duelo por la medalla de bronce ante Uruguay arrancando como titular y saliendo de cambio. Al final lograron ganar la presea de bronce al imponerse uno a cero a la escuadra charrúa.


title: Marcel Ruiz

text: Fue convocado para el Torneo Esperanzas de Toulon de 2019 por Jaime Lozano. El único partido donde tuvo participación en el torneo fue en el encuentro por el tercer lugar ante Irlanda arrancando como titular y completando todo el partido que terminó con la victoria mexicana en tanda de penales.


title: Marcel Ruiz

text: El 14 de mayo de 2021 recibió una convocatoria para disputar una gira de preparación en Marbella, España. Su debut se dio el 5 de junio ante Rumania en el cual arrancó como titular y salió de cambio al minuto 70', días después el 12 de junio tendría actividad ante Australia entrando de cambio al minuto 80'.


title: Logaritmo complejo

text: En análisis complejo, una función logaritmo complejo es una "función inversa" de la función exponencial compleja, de la misma manera que el logaritmo natural ln "x" es la función inversa de la función exponencial "e". Entonces, un logaritmo de "z" es un número complejo "w" tal que "e" = "z". La notación para tal "w" es log "z". Pero debido a que todo número complejo "z" distinto de cero tiene infinitos logaritmos distintos, hay que tener cuidado para darle a esta notación un significado no ambiguo.


title: Logaritmo complejo

text: Si "z" = "re" con "r" > 0 (forma polar), entonces "w" = ln "r" + "iθ" es un logaritmo de "z;" sumándole múltiplos enteros de 2"πi" se obtienen todos los demás.


title: Logaritmo complejo

text: Para que una función tenga una función inversa, esta debe ser inyectiva, esto es, distintos argumentos de la función han de dar lugar a distintos resultados de la misma, sin repetición. Pero la función exponencial compleja no cumple esta propiedad: "e" = "e" para cualquier "w", y la adición de "iθ" a "w" tiene el efecto de rotar respecto de "w" en el sentido contrario de las agujas del reloj "θ" radianes. La lista infinita de números


title: Logaritmo complejo

text: que forma una secuencia de puntos "equiespaciados" a lo largo de la recta vertical en el plano complejo, da lugar al mismo número cuando se le aplica la función exponencial. Entonces, la función exponencial no tiene una función inversa en el sentido usual.


title: Logaritmo complejo

text: Una es restringir el dominio de la función exponencial a una región en la que "no contenga cualesquiera dos números que difieran en un múltiplo entero de 2πi": esto lleva de forma natural a la definición de ramificaciones de log "z", las cuales son ciertas funciones que dan un solo valor del logaritmo a cada punto de sus dominios. Esto es análogo a la definición de sin"x" en [−1,1] como la función inversa de la restricción de sin "θ" en el intervalo [−"π"/2,"π"/2]: hay muchos números reales "θ" con sin "θ" = "x", pero se escoge (de una forma más o menos arbitraria) los "θ" del intervalo [−"π"/2,"π"/2].


title: Logaritmo complejo

text: Otra forma de resolver esta indeterminación es ver al logaritmo como una función cuyo dominio no es una región del plano complejo, sino de una superficie de Riemann que "recubre" el plano complejo (sin el cero) de una forma infinito-a-1.


title: Logaritmo complejo

text: Las ramificaciones tienen la ventaja de que pueden ser evaluadas en números complejos. Por otro lado, la función sobre la superficie de Riemann tiene la elegancia de contener "todas" las ramas de log "z" y no requiere la elección de una ramificación en particular para su definición.


title: Logaritmo complejo

text: Para cada número complejo "z" no nulo, el valor principal de Log "z" es el logaritmo cuya parte imaginaria cae en el intervalo (−"π","π"]. La expresión Log 0 no está bien definida, pues no existe ningún número complejo "w" que satisfaga "e" = 0.


title: Logaritmo complejo

text: Para definir una fórmula para Log "z", se empieza con la representación de "z" en forma polar, "z" = "re". Dado "z", la forma polar no es única debido a la posibilidad de sumar un múltiplo entero de 2"π" a "θ", pero puede "hacerse" única bajo el requisito de que "θ" caiga en el intervalo (−"π","π"]; este "θ" se denomina valor principal del argumento, y normalmente se escribe como Arg "z". Entonces, el valor principal del logaritmo puede escribirse como


title: Logaritmo complejo

text: Otra manera de definir a Log "z" es como el inverso de la función exponencial compleja definida sobre una región restringida del plano complejo, como en la sección previa. La banda horizontal "S" de números complejos "w" = "re" tales que −"π" < "θ" ≤ "π" es un ejemplo de una región del plano complejo que no contiene cualesquiera dos números que difieran en un múltiplo entero de 2"πi", entonces la restricción de la función exponencial a "S" tiene una inversa bien definida. De hecho, la función exponencial mapea a "S" de forma biyectiva al plano complejo sin el cero formula_3, y la inversa de esta restricción es formula_4. La sección de representación conforme que viene a continuación explica las propiedades geométricas de este mapa con más detalle.


title: Logaritmo complejo

text: Cuando la notación log "z" aparece sin haberse especificado ninguna rama particular del logaritmo, lo mejor es asumir que tenemos la definición del valor principal. En particular, esto da un valor consistente con el valor en el eje real de ln "z" cuando "z" es un número real positivo. La notación Log (con mayúscula en vez de log) la usan distintos autores para distinguir el valor principal de otros logaritmos de "z".


title: Logaritmo complejo

text: Una fuente de errores común a la hora de trabajar con logaritmos complejos es asumir que identidades verificadas por ln se extienden a números complejos. Es cierto que "e" = "z" para todo "z" ≠ 0 (esto no es más que de definición de Log "z" como el logaritmo de "z"), pero la identidad Log "e" = "z" no es correcta para "z" fuera de la banda "S". Por esta razón, no se puede aplicar siempre Log a los dos lados de una igualdad de la forma "e" = "e" para deducir que "z" = "w". También la identidad Log("z""z") = Log "z" + Log "z" puede no ser correcta: los dos lados de dicha igualdad pueden diferir por un entero múltiplo de 2"πi": de hecho,


title: Logaritmo complejo

text: La función Log "z" es discontinua en todos los reales negativos, pero continua en el resto de puntos de formula_6. Para entender la discontinuidad, veamos qué le pasa a Arg "z" cuando "z" se aproxima a un número negativo real "a". Si "z" se aproxima a "a" desde el semiplano superior, entonces Arg "z" se aproxima a "π", que es el valor de Arg "a". Pero si "z" se aproxima a "a" desde el semiplano inferior, entonces Arg "z" se aproxima a −"π". Entonces Arg "z" "salta" (tiene una discontinuidad de) 2"π" cuando "z" cruza el eje negativo real y, de forma similar, Log "z" salta 2"πi".


title: Logaritmo complejo

text: ¿Existe una forma diferente de elegir un logaritmo de cada número complejo no nulo de tal manera que la función "L"("z") sea continua en todos los puntos de formula_6? Desafortunadamente, la respuesta es no. Para entender la razón de esto, no hay más que seguir el comportamiento de tal función logaritmo a lo largo del círculo unidad, evaluando "L" en "e" cuando "θ" aumenta de valor desde 0 hasta 2"π". Por simplicidad, supongamos que empezamos en "L"(1) = 0. Entonces, para que "L"("z") fuera continua, "L"("e") debería ser igual a "iθ" cuando "θ" incrementa su valor (la diferencia es una función continua de "θ" que toma valores en el conjunto discreto formula_8). En particular, "L"("e") = 2"πi", pero "e" = 1, pero esto contradice la condición inicial "L"(1) = 0.


title: Logaritmo complejo

text: Para obtener un logaritmo continuo definido sobre el plano complejo, es necesario restringir el dominio a un subconjunto menor "U" del plano complejo. Debido a que uno de los objetivos es poder definir una derivada del logaritmo, es razonable asumir que la función está definida en una vecindad de cada punto de su dominio; en otras palabras, "U" debería ser un conjunto abierto. También es razonable asumir que "U" está conectado, pues de otra manera la definición de la función en las distintas partes de "U" podría no ser coherente, no tener relación entre sí. Todo esto motiva la siguiente definición:


title: Logaritmo complejo

text: Por ejemplo, el valor principal define una ramificación en el conjunto abierto donde es continua, el cual es el conjunto formula_9 obtenido al eliminar el cero y todos los números reales negativos del plano complejo.


title: Logaritmo complejo

text: converge localmente uniformemente para |"u"| < 1, así que "z" = 1+"u" define una ramificación de log "z" en el disco abierto de radio 1 centrado en 1. (En realidad, esto es sólo una restricción de Log "z", como puede ser demostrado diferenciando la serie y comparando los valores en 1.)


title: Logaritmo complejo

text: Una vez que la ramificación está fijada, esta podría denotarse como "log "z"" si no hay confusión con la definición. Diferentes ramificaciones dan diferentes valores del logaritmo de un número complejo concreto, sin embargo, cualquier ramificación ha de estar fijada "de antemano" (o en caso contrario debe entenderse que trabajamos con la ramificación principal) para que "log "z"" nos de un resultado concreto libre de ambigüedades.


title: Logaritmo complejo

text: El argumento de arriba del círculo unidad se puede generalizar para mostrar que no existe ninguna ramificación de log "z" sobre un conjunto abierto "U" que contenga una curva cerrada con índice alrededor de 0. Para comprobar esto, "U" es normalmente elegido como el complemento de un rayo o curva en el plano complejo que va desde 0 (inclusive) hacia el infinito en una dirección dada. En este caso, la curva se conoce como corte de ramificación. Por ejemplo, la ramificación principal tiene un corte de ramificación a lo largo del eje real negativo.


title: Logaritmo complejo

text: Si la función "L"("z") se extiende para que esté definida sobre un punto del corte de ramificación, esta función será necesariamente discontinua sobre dicho punto; En el mejor de los casos será continua "por un lado", como de hecho le ocurre a Log "z" sobre los números negativos reales.


title: Logaritmo complejo

text: Cada ramificación "L"("z") de log "z" en el conjunto abierto "U" es una inversa de una restricción de la función exponencial, que se denomina "restricción a la imagen de "U" sobre "L"". Como la función exponencial es holomorfa (es decir, diferenciable en el plano complejo) con derivada no nula, el análogo complejo del teorema de la función inversa es aplicable. Esto nos muestra que "L"("z") es holomorfa sobre cada "z" en "U", y "L"′("z") = 1/"z". Otra forma de probar esto es a través de las ecuaciones de Cauchy-Riemann en coordenadas polares.


title: Logaritmo complejo

text: Si el rango de integración empieza en un número positivo "a" distinto de 1, la fórmula puede escribirse como


title: Logaritmo complejo

text: En la definición de un análogo del logaritmo "complejo", hay una complicación adicional: la definición de la integral compleja requiere la elección de un camino de integración. Afortunadamente, como el integrando es holomorfo, el valor de la integral es invariante al deformar el camino (siempre que los extremos del camino de integración se mantengan fijos), y en una región simplemente conectada "U" (región "sin agujeros") "cualquier" camino desde "a" a "z" dentro de "U" puede ser continuamente deformada dentro de "U" en otra. Todo este razonamiento lleva a la siguiente definición:


title: Logaritmo complejo

text: Cualquier mapa holomorfo formula_15 que satisfaga formula_16 para todo formula_17 es una transformación conforme, lo que significa que si dos curvas que pasan a través de un punto "a" de "U" forman un ángulo "α" (en el sentido de que las líneas tangentes a las curvas en "a" forman un ángulo "α"), entonces las imágenes de las dos curvas forman el "mismo" ángulo "α" en "f"("a").


title: Logaritmo complejo

text: Como una ramificación de log "z" es holomorfa, y como su derivada 1/"z" no es nunca 0, esta función define un transformación conforme.


title: Logaritmo complejo

text: Por ejemplo, la ramificación principal "w" = Log "z", vista como un mapeo de formula_9 a la banda horizontal definida por |Im "z"| < "π", tiene las siguientes propiedades, que son una consecuencia directa de la fórmula del logaritmo en términos de la expresión de "z" en su forma polar:


title: Logaritmo complejo

text: Cada círculo y rayo en el "z"-plano se cortan perpendicularmente. Sus imágenes bajo Log son segmentos verticales y líneas horizontales (repectivamente) en el "w"-plano, y por tanto también se cortan perpendicularmente. Esta es una ilustración de la propiedad de transformación conforme del logaritmo.


title: Logaritmo complejo

text: Las distintas ramificaciones de log "z" no pueden pegarse para dar una función formula_19 porque dos ramas pueden dar distintos valores en puntos en los que las dos están definidas. Compárese por ejemplo la rama del valor principal Log("z") en formula_9 con parte imaginaria "θ" en (−"π","π") y la ramificación "L"("z") en formula_21 cuya parte imaginaria "θ" cae en (0,2"π"). Ambas ramificaciones coinciden en el semiplano superior, pero no en el semiplano inferior. Así que tiene sentido pegar los dominios de dichas ramificaciones "sólo sobre el semiplano superior". El dominio resultante tras el pegado es conectado, pero tiene dos copias del semiplano inferior. Estas copias pueden visualizarse como dos niveles de un aparcamiento (que llamaremos de forma obvia niveles Log y "L"), y se puede llegar desde el nivel Log del semiplano inferior hasta el nivel "L" del semiplano inferior yendo 360º en sentido antihorario alrededor de 0, primero cruzando el eje real positivo (del nivel Log) en la copia compartida del semiplano superior y luego cruzando el eje real negativo (del nivel "L") en el nivel "L" del semiplano inferior.


title: Logaritmo complejo

text: Se puede continuar pegando ramificaciones con parte imaginaria "θ" en ("π",3"π"), en (2"π",4"π"), y así continuamente, y en la otra dirección ramificaciones con parte imaginaria en (−2"π",0), en (−3"π",−"π") y más de la misma manera. El resultado final es una superficie conectada que puede ser vista como la rampa de ascenso de un aparcamiento (siguiendo con la analogía anterior) con infinitos niveles hacia arriba y hacia abajo. Esta es la superficie de Riemann "R" asociada a log "z".


title: Logaritmo complejo

text: Un punto en "R" puede verse como un par ("z","θ") donde "θ" es un posible valor del argumento de "z". De esta manera, "R" puede ser encajado en formula_22 como en la figura adjunta.


title: Logaritmo complejo

text: Debido a que los dominios de las ramificaciones se pegan sólo a lo largo de conjuntos abiertos donde sus valores coinciden, las ramificaciones pegadas dan lugar a una función bien definida formula_23. Esto mapea cada punto ("z","θ") en "R" a ln |"z"| + "iθ". Este proceso de extensión de la ramificación original Log por el procedimiento de pegado de funciones compatibles holomorfas es conocido como continuación analítica.


title: Logaritmo complejo

text: Hay un "mapa de proyecciones" desde "R" a formula_6 que proyecta la espiral mandando al par ("z","θ") a "z". Para cualquier formula_25, si se cogen todos los puntos ("z","θ") de "R" que caen "directamente por encima" de "z" y evaluamos log a todos estos puntos, se obtienen todos los posibles logaritmos de "z".


title: Logaritmo complejo

text: En vez de pegar sólo las ramificaciones elegidas arriba, uno puede empezar con "todas" las ramificaciones de log "z", y simultáneamente pegar "todo" para de ramificaciones formula_26 y formula_27 a lo largo del mayor subconjunto abierto de formula_28 en el cual "L" y "L" coinciden. Este procedimiento nos da la misma superficie de Riemann "R" y la misma función log que el procedimiento anterior. Esta aproximación, aunque más difícil de visualizar, es más natural pues no requiere seleccionar ninguna ramificación particular.


title: Logaritmo complejo

text: Si "U"′ es una subconjunto abierto de "R" proyentado biyectivamente a su imagen "U" en formula_6, entonces la restricción de log a "U"′ corresponde a una ramificación de log "z" definida en "U". Toda ramificación de log "z" surge de esta manera.


title: Logaritmo complejo

text: El mapa de proyeción formula_30 da cuenta de "R" como un espacio recubridor de formula_6. De hecho, es un recubrimiento de Galois con grupo isomorfo a formula_32, generado por el homeomorfismo de equivalencia de ("z","θ") a ("z","θ"+2"π").


title: Logaritmo complejo

text: Como una variedad compleja, "R" es biholomorfo a formula_13 via log. (El mapeo inverso manda "z" a ("e", Im "z")). Esto muestra que "R" es simplemente conectado, entonces "R" es el recubridor universal de formula_6.


title: Logaritmo complejo

text: De la misma manera que para números reales, se puede definir logb = (log "b")/(log "a") para números complejos "a" y "b", con la única salvedad de que sus valores dependen de la elección de la ramificación del logaritmo definido en "a" y "b" (con log "a" ≠ 0). Por ejemplo, usando valores principales, se obtiene


title: Logaritmo complejo

text: Si "f" es una función holomorfa sobre un subconjunto abierto "U" de formula_13, entonces una ramificación de log "f" en "U" es una función continua "g" en "U" tal que "e" = "f"("z") para todo "z" in "U". Tal función "g" es necesariamente holomorfa con "g′"("z") = "f′"("z")/"f"("z") para todo "z" in "U".


title: Logaritmo complejo

text: Si "U" es un subconjunto abierto simplemente conexo de formula_13, y "f" es una función holomorma en "U" tal que no se hace cero en ningún punto "z" de "U", entonces una ramificación de log "f" definida en "U" puede ser construida eligiendo un punto inicial "a" de "U", un logaritmo "b" de "f"("a"), y definiendo


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text: Un avance, tráiler (del anglicismo "trailer") o sinopsis es una pieza de vídeo o similar que presenta un resumen de una película, una serie de televisión, un videojuego o un videoclip. Por lo general, estos vídeos duran menos de tres minutos, e incluso treinta segundos o menos, y generalmente van acompañados con música de fondo relacionada con el tema del rodaje. En muchos avances ni siquiera se menciona a quienes aparecen en la película.


title: Avance (publicidad)

text: El uso aquí del término "trailer" (similar al término remolque, en inglés) proviene de que originalmente se mostraban al final de las proyecciones de largometrajes. Esta práctica no duró mucho, ya que los espectadores tienden a abandonar la sala después de terminar las películas, pero el nombre se mantuvo.


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text: Los avances ahora se muestran antes de la película principal. Luego se incorporaron a las tandas publicitarias de televisión y de cine, y a sitios web en formato de clips de vídeo.


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text: Además de ello, estos avances generalmente cuentan con derecho de autor, y hay fechas pre-promocionadas por los productores de la película. Estas sinopsis o promociones en muchos casos también son proyectadas al comienzo de la propia película.


title: Avance (publicidad)

text: Los avances no solo son cortos resúmenes, también son réplicas exactas de momentos en que se filma la película, por ejemplo hay avances donde aparecen comentarios del director y de los protagonistas, o donde se aprecia de qué forma se realizaron ciertas tomas difíciles, etcétera. Esto sirve de orientación para los espectadores sobre el contenido de la obra o sobre las formas de filmar, así como de publicidad para el producto.


title: Avance (publicidad)

text: En la década de 2000 se popularizaron las campañas de intriga, donde ciertas películas se anticipaban varios meses o incluso años antes de su estreno, mediante piezas de pocos segundos de duración, que revelaban unas cuantas imágenes o diálogos vagos e incompletos.


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text: La aparición de Internet y las nuevas tecnologías digitales han transformado esta forma publicitaria cambiando especialmente la forma en que el receptor se aproxima a su consumo (cómo, cuándo y dónde).


title: Andrei Arlovski

text: Andrei Valeryevich Arlovski (nacido el 4 de febrero de 1979) es un peleador bielorruso de artes marciales mixtas que actualmente compite en la categoría de peso pesado en Ultimate Fighting Championship. Arlovski ha sido campeón de peso pesado de UFC en una ocasión. Fue el primer hombre en noquear a Roy Nelson en una pelea. En el octágono, se le conoce por sus rápidas manos y poder de nocaut.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski nació en Babruisk, República Socialista Soviética de Bielorrusia (hoy Bielorrusia). Cuando era joven, los agresores se metían con él y le daban palizas. En 1994, cuando tenía 14 años de edad, finalmente tuvo suficiente y comenzó a levantar pesas para ganar masa muscular y, conseguir así, enfrentarse con sus acosadores. Era un interés en la aptitud personal y acondicionamiento que llevó a Arlovski a interesarse en los deportes de combate.


title: Andrei Arlovski

text: En 1999, Andrei ganó el Campeonato Europeo de Sambo Junior y el Campeonato Mundial Junior. No mucho tiempo después, Andrei se convirtió en el primer maestro del deporte y Maestro Internacional de Deportes. Obtuvo una medalla de plata en la Copa Mundial de Sambo y otra medalla de plata en el Campeonato Mundial de Sambo.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski comenzó a tomar un mayor interés en otras artes marciales, estudió kickboxing y así poder desarrollar sus habilidades sorprendentes para complementar sus habilidades de Sambo.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski hizo su debut en la Ultimate Fighting Championship en UFC 28, derrotando a Aaron Brink por sumisión. Luego se enfrentó a los principales oponentes, perdiendo ante el futuro campeón de peso pesado de UFC Ricco Rodríguez y el contendiente de peso pesado Pedro Rizzo. A pesar de esas primeras derrotas, las victorias sobre el futuro campeón británico de peso semipesado de Cage Rage, Ian Freeman, y el futuro campeón de peso semipesado de la IFL, Vladimir Matyushenko, impulsaron a Arlovski de regreso a la élite de UFC.


title: Andrei Arlovski

text: En 2004, una lesión por un accidente de moto sufrida por el entonces campeón de peso pesado de UFC, Frank Mir, llevó a la creación de un título interino de peso pesado. Se decidió que los dos principales contendientes de peso pesado se reunirían para declarar al campeón interino y el 5 de febrero de 2005, en UFC 51, Arlovski se enfrentó al ex campeón de peso pesado, Tim Sylvia. En la pelea, Arlovski finalmente conectó con un volado de derecha y derribó a Sylvia. En el suelo, Arlovski siguió con un candado de pierna que obligó a Sylvia a rendirse a los 47 segundos del primer asalto, convirtiendo a Arlovski en el nuevo campeón interino de peso pesado de UFC.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski pasó a defender su título interino el 4 de junio de 2005, en UFC 53, contra Justin Eilers. Arlovski ganó la pelea por nocaut técnico en el primer asalto. Después de la pelea, se reveló que Eilers había sufrido lesiones graves, incluida una nariz gravemente rota, dos manos rotas y un desgarro completo del ligamento cruzado anterior.


title: Andrei Arlovski

text: En octubre de 2005, Arlovski defendió una vez más su título en UFC 55 contra el principal contendiente Paul Buentello. Arlovski noqueó a Buentello a los 15 segundos del primer round.El 12 de agosto de 2005, UFC anunció que ahora reconocía a Arlovski como el campeón indiscutible de peso pesado, ya que Frank Mir no se había rehabilitado por completo de su accidente de motocicleta.


title: Andrei Arlovski

text: En una revancha con Tim Sylvia en UFC 59 el 15 de abril de 2006, Arlovski derribó a Sylvia con un golpe de derecha al principio del primer asalto. Sylvia pudo protegerse y se recuperó casi de inmediato. Mientras Arlovski intentaba rematar a Sylvia con un derechazo adelantado, Sylvia contraatacó con un uppercut corto de derecha al mentón, derribando a Arlovski al suelo. Sylvia siguió con golpes en el suelo hasta que el árbitro Herb Dean detuvo el combate a los 2:43 de la primera ronda.


title: Andrei Arlovski

text: La pelea de revancha entre Tim Sylvia y Arlovski tuvo lugar el 8 de julio de 2006, en UFC 61. En lo que resultó ser una batalla de desgaste de 5 asaltos, ninguno de los peleadores pudo noquear al otro, ni siquiera dar golpes realmente significativos. Al final, Sylvia ganó la pelea por decisión unánime. Más tarde se descubrió que durante la pelea, Arlovski había resultado gravemente herido por una patada bloqueada en la pierna en algún momento del segundo asalto que lo dejó incapaz de lanzar patadas por su cuenta o hacer intentos de derribo. Cuando un reportero lo confrontó sobre la lesión, Arlovski evitó responder directamente y solo dijo: "No quiero hablar sobre mis lesiones ni buscar otras excusas".No mucho después se reveló que Sylvia había sufrido una lesión cuando se desmayó en su habitación de hotel y, tras un examen en el hospital, los médicos descubrieron una conmoción cerebral.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski hizo su próxima aparición el 30 de diciembre de 2006, en UFC 66 contra el cinturón negro de Jiu-Jitsu brasileño Márcio Cruz. Después de ser derribado, pateó a Cruz en el hombro (lo cual es legal), pero el árbitro Herb Dean lo confundió con una patada en la cabeza (lo cual es ilegal). Cuando intervino el árbitro, decidió, debido a la insistencia de Cruz, permitir que ambos peleadores permanecieran en el suelo en lugar de ponerlos de pie, como es la práctica general. A partir de entonces, Arlovski golpeó a Cruz con un fuerte golpe en la barbilla y luego continuó golpeando a Cruz con puños de martillo hasta que se detuvo la pelea.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski luchó contra el veterano de PRIDE y dos veces campeón mundial de jiu-jitsu brasileño Fabrício Werdum en UFC 70, ganando por decisión unánime. Ambos peleadores mantuvieron la distancia durante la mayor parte de la pelea, lo que provocó que el árbitro les informara al comienzo del tercer asalto que le quitaría un punto al primer peleador que se retirara en ese asalto. Aunque Arlovski ganó la pelea por decisión unánime, se escucharon muchos abucheos de la multitud. Después de la pelea, Arlovski se disculpó con los fanáticos por no pelear durante los quince minutos completos.


title: Andrei Arlovski

text: Después de 11 meses de inactividad, Arlovski regresó al octágono en UFC 82 y derrotó a Jake O'Brien por nocaut técnico en la segunda ronda. Fue la primera derrota de MMA de O'Brieny la pelea final de Arlovski en su contrato con UFC.


title: Andrei Arlovski

text: Después de dejar UFC, Arlovski firmó con Affliction, una promoción de MMA recién creada, y participó en su evento inaugural Affliction: Banned el 19 de julio de 2008. Luchó y derrotó al peleador de peso pesado mejor clasificado y ex destacado de peso pesado de IFL Ben Rothwell por KO en el ronda final de la pelea, poniendo fin a la racha de 13 peleas ganadas de Rothwell y dándole su primera derrota en más de 3 años.


title: Andrei Arlovski

text: Originalmente programado para enfrentar al ex campeón de peso pesado de UFC y mejor clasificado de peso pesado Josh Barnett en el evento principal del segundo pay-per-view de Affliction, Affliction: Day of Reckoning, el 11 de octubre de 2008, el evento se reprogramó y Arlovski se enfrentaría en su lugar contra el último campeón reinante de peso pesado de la IFL, Roy Nelson, en EliteXC: Heat el 4 de octubre de 2008, en Sunrise, Florida, en una promoción conjunta con EliteXC. Arlovski ganó la pelea por KO en el segundo asalto y en el proceso se convirtió en el único hombre en acabar con Nelson en su carrera de MMA en ese momento.


title: Andrei Arlovski

text: En enero de 2009, Arlovski se enfrentó al último campeón reinante de peso pesado de PRIDE, Fedor Emelianenko, en Affliction: Day of Reckoning. Arlovski lució excepcionalmente bien preparado y concentrado, pero a pesar de sus alentadores esfuerzos iniciales, Arlovski perdió la pelea por KO en el primer asalto luego de saltar con una rodilla de muy largo alcance y ser atrapado con un golpe de derecha.


title: Andrei Arlovski

text: El 6 de junio de 2009, Arlovski luchó contra el peso pesado Brett Rogers en Strikeforce: Lawler vs. Shields. Arlovski perdió la pelea por nocaut técnico en el primer asalto.Después de la derrota, en octubre de 2009, Arlovski comenzó a entrenar con el aclamado entrenador de MMA Greg Jackson.Arlovski fue un asistente destacado en Strikeforce: Emelianenko vs. Rogers, donde fue acosado por una multitud de fanáticos locales de Chicago. Arlovski firmó con Strikeforce y luchó contra el ex campeón de peso pesado de EliteXC Antônio Silva el 15 de mayo de 2010, en Strikeforce: Heavy Artillery. Después de 3 rondas de golpes contundentes de ambos y sin que ninguno de los peleadores cediera ante el otro, Arlovski perdió por decisión unánime.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski fue derrotado por Sergei Kharitonov por KO el 12 de febrero de 2011, como parte del Torneo del Gran Premio de Peso Pesado de Strikeforce. Fue su cuarta derrota consecutiva, tres de las cuales fueron por KO.El 17 de febrero de 2011, Arlovski publicó un video en su sitio web en el que habló durante más de una hora, diciendo repetidamente que no se retiraría en absoluto. Arlovski indicó que sus entrenadores le habían recomendado retirarse; sin embargo, Greg Jackson estaba en contra de su retiro. Arlovski se dedicó a entrenar exclusivamente con Greg Jackson en Nuevo México para reenfocarse en su carrera de MMA y hacer los cambios necesarios para volver a la normalidad.


title: Andrei Arlovski

text: Después de varios meses de un programa de entrenamiento agotador en Nuevo México con Greg Jackson y Jon Jones, Shane Carwin y Travis Browne, Arlovski encabezó el evento ProElite 1 el 27 de agosto en el Neal S. Blaisdell Center en Honolulu, Hawái contra el peso pesado Ray López.Arlovski ganó por nocaut técnico en el tercer asalto luego de dominar a López durante toda la pelea.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski se enfrentó al veterano de más de 300 peleas Travis Fulton en ProElite 2 en noviembre, sirviendo como evento principal. Arlovski ganó la pelea por KO en la cabeza en el último segundo del tercer asalto. Fue un nocaut que hizo que Fulton, que nunca había sido noqueado, recuperara el conocimiento unos 5 minutos después de que se detuviera la pelea. Fulton luego admitió ante Arlovski en el vestidor que nunca había sido golpeado tan fuerte en sus 300 peleas.


title: Andrei Arlovski

text: A mediados de julio de 2012, se anunció que Arlovski había firmado con la promoción ONE Fighting Championship con sede en Asia.Originalmente, Arlvoski estaba programado para luchar contra Soa Palelei, pero Soa Palelei fue reemplazado más tarde por Tim Sylvia. La promoción anunció rápidamente que Arlovski se enfrentaría a Tim Sylvia en su debut, marcando la cuarta vez que los dos luchadores se enfrentaron.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski y Sylvia se enfrentaron en ONE Fighting Championship: Pride of a Nation el 31 de agosto de 2012, en Manila. La pelea entre Arlovski y Tim Sylvia terminó sin resultado debido a una "soccer kick" ilegal de Arlovski. De acuerdo con las reglas de ONE FC, las "soccer kick" son legales solo si el árbitro autoriza al peleador a hacerlo después de determinar que el peleador castigado aún puede defenderse inteligentemente. Arlovski no recibió tal autorización y, por lo tanto, la patada se consideró ilegal. Cuatro días después, One FC eliminó esta restricción. Este cambio de regla, si se hubiera aplicado antes de la pelea, habría resultado en que Arlovski ganara por nocaut técnico. Arlovski había derribado a Tim Sylvia con golpes antes de conectar las patadas ilegales que hicieron que el árbitro detuviera la pelea.


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text: Arlovski encabezó el evento inaugural de WSOF contra el también veterano de Strikeforce Devin Cole, el 3 de noviembre de 2012 en WSOF 1. El evento se transmitió en directo por NBC Sports. Él ganó la pelea por nocaut técnico en la primera ronda.


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text: Arlovski se enfrentó a Anthony Johnson en el evento principal en WSOF 3 el 23 de marzo de 2013. Él perdió la pelea por decisión unánime.


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text: Arlovski reemplazó al lesionado Anthony Johnson contra Mike Kyle en WSOF 5 el 14 de septiembre de 2013. Él ganó la pelea por decisión unánime.


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text: El 24 de abril de 2014, fue confirmado por múltiples sitios web de medios que Arlovski había concedido su salida de WSOF para regresar a UFC.


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text: En su primer combate de regreso, Arlovski se enfrentó a Brendan Schaub en UFC 174 el 14 de junio de 2014. Ganó la pelea por decisión dividida.


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text: Arlovski se enfrentó a Antônio Silva el 13 de septiembre de 2014 en . Ganó la pelea por nocaut en la primera ronda, ganando así el premio a la "Actuación de la Noche".


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text: El 23 de mayo de 2015, Arlovski se enfrentó a Travis Browne en UFC 187. Ganó la pelea por nocaut técnico en la primera ronda. Tras el evento, ambos peleadores ganaron el premio a la "Pelea de la Noche".


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text: El 5 de septiembre de 2015, Arlovski se enfrentó a Frank Mir en UFC 191. Ganó la pelea por decisión unánime.


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text: Arlovski se enfrentó a Stipe Miočić el 2 de enero de 2016 en UFC 195. Perdió la pelea por nocaut técnico en menos de 1 minuto.


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text: Arlovski se enfrentó a Alistair Overeem el 8 de mayo de 2016 en . Perdió la pelea por nocaut técnico en la segunda ronda.


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text: Arlovski se enfrentó luego a Josh Barnett el 3 de septiembre de 2016 en UFC Fight Night 93. Perdió la pelea a través de sumisión en la tercera ronda. Ambos peleadores recibieron el premio por la "Pelea de la Noche".


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text: Arlovski se enfrentó a Francis Ngannou el 28 de enero de 2017 en UFC on Fox 23. Perdió la pelea por TKO en la primera ronda.


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text: Arlovski se enfrentó a Marcin Tybura el 17 de junio de 2017 en UFC Fight Night 111. Perdió la pelea por decisión unánime.


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text: Arlovski se enfrentó a Júnior Albini en el 11 de noviembre de 2017 en Norfolk, Virginia. Ganó la pelea por decisión unánime.


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text: Arlovski se enfrentó a Tai Tuivasa en el UFC 225 el 9 de junio de 2018. Perdió la pelea a través de una polémica decisión unánime.


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text: Arlovski se enfrentó a Shamil Abdurakhimov el 15 de septiembre de 2018 en UFC Fight Night 136. Perdió la pelea por decisión unánime.


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text: Arlovski se enfrentó a Walt Harris el 29 de diciembre de 2018 en UFC 232. Perdió la pelea por decisión dividida.


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text: Arlovski se enfrentó a Carlos Felipe el 16 de octubre de 2021 en . Ganó el combate por decisión unánime.


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text: Arlovski se enfrentó a Jake Collier el 30 de abril de 2022 en el evento . Ganó el combate por decisión dividida.


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text: Arlovski se enfrentó a Marcos Rogério de Lima el 29 de octubre de 2022 en el evento . Perdió el combate por sumisión en el primer round.


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text: Arlovski reside en Chicago con su esposa, su hijo y su pitbull terrier Maximus. Es un cristiano ortodoxo. Arlovski hizo un anuncio de servicio público contra las peleas de perros con Maximus y lo calificó de inhumano y de tortura. Arlovski dijo que eligió su apodo Pitbull por las cualidades positivas que tienen estos perros.


title: Andrei Arlovski

text: Arlovski debutó en el cine en 2006 en la película "8 of Diamonds". Protagonizó "" en 2009, junto con Jean-Claude van Damme y Dolph Lundgren. En la película, interpreta a un "NGU", una nueva generación de UniSol en el papel principal de "chico malo". La película fue lanzada directamente a vídeo, el 2 de febrero de 2010 en los Estados Unidos. Arlovski también tuvo un papel en la secuela de la película Soldado universal - "", estrenada en los cines el 30 de noviembre de 2012.


title: Batalla de Singapur

text: La batalla de Singapur tuvo lugar en el teatro del Sudeste Asiático de la Segunda Guerra Mundial cuando el Imperio de Japón invadió la fortaleza británica de Singapur. Los enfrentamientos en Singapur se extendieron del 7 al 15 de febrero de 1942. Resultó en la caída de Singapur —la principal base militar británica en el sudeste de Asia— ante los japoneses y representó la rendición del grupo más numeroso de militares británicos de toda la historia. El primer ministro británico de la época, Winston Churchill, lo calificó como el "peor desastre" de la historia militar británica.


title: Batalla de Singapur

text: Aproximadamente 80.000 soldados australianos, británicos y del Imperio indio fueron hechos prisioneros, uniéndose a 50 000 soldados más capturados por los japoneses durante la campaña de Malasia.


title: Batalla de Singapur

text: Los chinos, que eran la población predominante en Singapur, habían proporcionado durante mucho tiempo apoyo material a China en su guerra con Japón. Este fue uno de los motivos para la invasión japonesa de Singapur y de las posteriores atrocidades infligidas por la ocupación japonesa a los chinos.


title: Batalla de Singapur

text: Singapur se encuentra en el extremo sur de la península de Malaca, con la que está comunicada mediante la carretera de Johor-Singapur. En 1942 era la principal base militar británica en el sudeste asiático.


title: Batalla de Singapur

text: Japón invadió Malasia británica (en inglés British Malaya) para neutralizar la base de Singapur y porque, como otros territorios del sudeste asiático, Malasia tenía recursos naturales esenciales para la guerra contra los Aliados. Los japoneses veían además a Singapur como un puerto estratégico que podría servir como base para el lanzamiento de otras ofensivas contra otros intereses aliados en el área.


title: Batalla de Singapur

text: Los japoneses también procuraron eliminar las fuentes de ayuda caritativa y de filantropía que los chinos de Singapur brindaban a China durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa. Los chinos étnicos han en Malasia y Singapur habían ayudado por medios financieros y económicos a la resistencia china contra los japoneses, aunque luego la ayuda fue dividida entre los lados contrarios de la Guerra Civil China, contemporánea a la guerra con Japón. Aunque, oficialmente, el incidente de Xi'an había unido a ambos bandos, el Partido Kuomintang y el Partido Comunista de China, contra los japoneses, los enfrentamientos entre ellos eran todavía corrientes.


title: Batalla de Singapur

text: La ayuda había recolectado fondos y comida para aliviar las penurias de la población civil china, así como para apoyar a las fuerzas militares del Kuomintang y/o el Partido Comunista de China. Tal ayuda había contribuido a ralentizar el avance japonés en China. Tan Kah Kee era un filántropo prominente dentro de la comunidad china de Singapur y un donante financiero importante con muchas ayudas organizadas en su nombre.


title: Batalla de Singapur

text: El 25.º Ejército japonés invadió Malasia mediante un asalto anfibio lanzado desde Indochina el 8 de diciembre de 1941. Este fue prácticamente simultáneo con el ataque japonés contra Pearl Harbor, cuyo objetivo era desalentar a los Estados Unidos a intervenir en el sudeste de Asia. Tailandia fue invadida al mismo tiempo por Japón, pero después de una breve lucha fronteriza, el gobierno tailandés permitió que los japoneses usaran las bases militares tailandesas para invadir otras naciones en el Sudeste de Asia, y luego permitió el paso de tropas por Tailandia desde Indochina a Malasia. Por entonces los japoneses comenzaron el bombardeo sistemático de las áreas estratégicas de Singapur, aunque el fuego antiaéreo evitó que la mayor parte de los bombarderos japoneses devastaran la isla; las numerosas incursiones dejaron sin municiones a las baterías antiaéreas.


title: Batalla de Singapur

text: El III Cuerpo de Ejército indio y varios batallones del Ejército británico contuvieron al Ejército japonés en el norte de Malasia. Aunque el 25.º Ejército japonés era superado en número por las fuerzas aliadas estacionadas en la península, los comandantes japoneses concentraron sus fuerzas correctamente. Además los atacantes contaban con apoyo aéreo cercano, mejor armamento, coordinación, táctica y más experiencia, ya que muchas tropas provenían del teatro chino. Aunque el Servicio Aéreo del Ejército Imperial Japonés disponía de menos aviones, los cazas eran superiores a los del enemigo, sobre todo el Mitsubishi A6M Zero, y esto ayudó a los japoneses a ganar la superioridad aérea. Los Aliados no tenían tanques, factor que les colocó en una severa desventaja.


title: Batalla de Singapur

text: Los acorazados y , junto con cuatro destructores, formando la Fuerza Z, se acercaron al norte de Malasia antes de que los japoneses comenzaran sus incursiones aéreas. Inicialmente, no se pensaba enviar a esta fuerza naval al combate, ya que al considerársela una flota "difícil de hundir", serviría como un arma disuasiva contra los japoneses, que se verían forzados a interrumpir los desembarcos. No obstante, los aviones japoneses hundieron a los dos principales navíos en la batalla del golfo de Siam, dejando la costa oriental de Malasia expuesta. Esto permitió que las tropas niponas continuasen sus desembarcos anfibios con tranquilidad, como dato extra en esa fecha, 8 de diciembre de 1941 terminó lo que se había consolidado tras Trafalgar: la supremacía Británica en los mares.


title: Batalla de Singapur

text: Las fuerzas japonesas aislaron rápidamente a las unidades indias que defendían la costa, las rodearon y forzaron rendiciones masivas. Luego avanzaron hacia la península malaya, aplastando la poco coordinada defensa, a pesar de la inferioridad numérica. Los japoneses también usaron las bicicletas y tanques ligeros para transportar a su infantería, lo que significó el movimiento rápido de sus fuerzas por la selva.


title: Batalla de Singapur

text: Después de que otras unidades aliadas, incluida la 8.ª División australiana, se unieran a la campaña, los japoneses impidieron que se reagruparan, invadiendo las ciudades, y luego avanzaron hacia Singapur. La ciudad era como un ancla para las operaciones del Comando "Australiano-Holandés-Británico-Estadounidense" (ABDACOM), el primer comando conjunto aliado de la Segunda Guerra Mundial, que demostraría ser completamente ineficaz.


title: Batalla de Singapur

text: El 31 de enero, las últimas fuerzas aliadas dejaron Malasia y los ingenieros aliados detonaron los puentes que cruzaban el estrecho de Johor. Esto no significó nada, ya que infiltrados japoneses —muchos disfrazados como civiles de Singapur— cruzaron después los estrechos de Johor en botes inflables.


title: Batalla de Singapur

text: El comandante aliado, el teniente general Arthur Percival, tenía 85 000 soldados en cuatro divisiones. Había aproximadamente 70 000 soldados de primera línea en 38 batallones de infantería: 17 indios, 13 británicos, 6 australianos, 2 malayos y 3 batallones de ametralladoras. La 18.ª División de Infantería británica, recién llegada bajo el mando del mayor general Merton Beckwith-Smith, estaba completa, pero carecía de experiencia y formación; la mayor parte de las otras unidades no contaban con suficientes efectivos a consecuencia de la campaña del continente. Los batallones locales tampoco poseían experiencia y en algunos casos ninguna formación en combate.


title: Batalla de Singapur

text: Percival encomendó a las dos brigadas del mayor general Gordon Bennett, de la 8.ª División australiana, la responsabilidad del sector occidental de la isla, incluyendo los puntos de invasión principales al noroeste de la misma. Este era un pantano de manglares rodeado por la selva, interrumpido por ríos y arroyos. La 22.ª Brigada se tuvo que hacer cargo de la defensa de un amplio sector de 16 kilómetros de ancho en el oeste, y la 27.ª Brigada era responsable de una zona de 3650 metros de longitud en el norte. Las posiciones de infantería fueron reforzadas por el 2/4.º Regimiento de Ametralladoras australiano, recientemente llegado. También bajo las órdenes de Bennett estaba la 44.ª Brigada de Infantería india.


title: Batalla de Singapur

text: El teniente general del III Cuerpo indio (Sir Lewis Heath), la 11.ª División de Infantería india (bajo el mando del mayor general B. W. Key), la 18.ª División británica y la 15.ª Brigada de Infantería india fueron destinadas al sector norte. La Fortaleza de Singapur, inclusive las zonas urbanas principales en el sudeste, estaba al mando del general Frank Keith Simmons, quien mandaba aproximadamente 18 batallones, incluyendo la 1.ª Brigada de Infantería malaya, la Brigada de Fuerza de Voluntarios de Establecimientos de Estrechos y la 12.ª Brigada de Infantería india.


title: Batalla de Singapur

text: Gracias a los terrenos elevados, el reconocimiento aéreo, los exploradores y los infiltrados como el sultán del palacio de Johore, el comandante japonés, el general Tomoyuki Yamashita y su personal tenían conocimiento de todas las posiciones aliadas. A partir del 3 de febrero, los Aliados fueron bombardeados por la artillería japonesa. Un refuerzo aéreo fue proporcionado por elementos de varios escuadrones de combate aliados, ascendiendo a principios de febrero a aproximadamente 48 Hawker Hurricane y unos 10 Brewster Buffalo, con base en Palembang, Sumatra. Esta fuerza a veces funcionaba bien, pero fue superada en número por los Zero japoneses, que le infligieron pérdidas severas, tanto en el aire como en la tierra en febrero. Los ataques aéreos japoneses en Singapur se intensificaron a lo largo de los cinco días siguientes. Los ataques aéreos y el bombardeo de artillería se intensificaron, interrumpiendo las comunicaciones entre unidades aliadas y sus comandantes y afectando a los preparativos para la defensa de la isla.


title: Batalla de Singapur

text: Las famosas baterías costeras de gran calibre de Singapur, que incluían una batería de tres cañones de 15 pulgadas y una con dos de 15 pulgadas, recibieron pocos proyectiles de alto poder explosivo (HE) y sobre todo de proyectiles antiblindaje (AP). Los proyectiles AP estaban diseñados para perforar el blindaje de los buques de guerra y eran ineficaces contra la infantería japonesa que venía por tierra. Aunque colocadas en principio para defenderse contra barcos enemigos en los estrechos, la mayor parte de las baterías podía girar hacia el norte y fue utilizada contra los invasores.


title: Batalla de Singapur

text: Yamashita tenía sólo 30.000 hombres en tres divisiones: la División de Guardias Imperiales al mando del teniente general Takuma Nishimura, la 5.ª División, a las órdenes del teniente general Takuro Matsui y la 18.ª División, bajo el teniente general Renya Mutaguchi. Las unidades de élite de Guardias Imperiales incluían una brigada de tanques ligeros.


title: Batalla de Singapur

text: La destrucción de la carretera elevada había retrasado el ataque japonés durante más de una semana. A las del 8 de febrero, los artilleros australianos abrieron fuego contra los buques que llevaban una primera avanzada de 4000 hombres de las divisiones 5.ª y 18.ª hacia la isla de Singapur. Los japoneses asaltaron la playa Sarimbun, en el sector controlado por la 22.ª Brigada australiana, al mando del general de brigada Harold Taylor.


title: Batalla de Singapur

text: Los enfrentamientos feroces duraron todo el día, pero finalmente la superioridad japonesa en artillería, aviones e inteligencia militar comenzó a surtir efecto. En el noroeste de la isla, abrieron brechas en las líneas aliadas, como en los ríos y las calas. Antes de la medianoche, las dos brigadas australianas estaban sin comunicaciones entre la una y la otra y la 22.ª Brigada fue obligada a retirarse. A las , desembarcaron refuerzos japoneses en el noroeste de la isla y se replegaron las últimas reservas australianas. Hacia el alba del 9 de febrero, las posiciones de la 22.ª Brigada fueron tomadas o cercadas, y el 2/18.º Batallón de Infantería australiano había perdido más de la mitad de sus efectivos.


title: Batalla de Singapur

text: El 8 de febrero también se dieron numerosos combates aéreos sobre la playa Sarimbun y otras áreas occidentales de la isla. En el primer encuentro, diez Hurricane despegaron del aeródromo de Kallang para interceptar una formación japonesa de unos 84 aviones que volaban desde Johore para proporcionar cobertura aérea a las tropas invasoras. En dos combates, los Hurricane derribaron seis aviones japoneses, con la pérdida de uno propio, tras lo cual volaron de vuelta a Kallang para repostar y regresar al combate.


title: Batalla de Singapur

text: Los combates aéreos continuaron sobre la isla el resto del día y antes del anochecer los escuadrones aliados habían sufrido pérdidas notables. Kallang fue intensamente bombardeado por la aviación y la artillería, por lo que dejó de servir como base aérea. Los Hurricane restantes y los Buffalo fueron retirados a Palembang, en la isla de Sumatra. Ningún avión aliado volvió a ser visto sobre Singapur. Los japoneses habían conseguido el control completo de los cielos.


title: Batalla de Singapur

text: El segundo día, Percival seguía creyendo que los desembarcos adicionales ocurrirían en el nordeste y no reforzó a la 22.ª Brigada. Durante el 9 de febrero, los desembarcos japoneses se produjeron en el sudoeste, donde se encontraron a la 44.ª Brigada india, lo cual obligó a que las unidades aliadas se retiraran al este. Bennett decidió formar una línea defensiva secundaria.


title: Batalla de Singapur

text: La 27.ª Brigada australiana del general de brigada Duncan Maxwell, al norte, no afrontó asaltos japoneses hasta que los Guardias Imperiales desembarcaron a las el 9 de febrero. Esta operación fue desastrosa para los japoneses, que sufrieron bajas considerables por los morteros australianos y las ametralladoras, y la quema del petróleo que se había esparcido en el agua. Un reducido número de guardias alcanzó la orilla y formó una cabeza de playa pequeña.


title: Batalla de Singapur

text: El orden y los problemas de control causaron grietas en la defensa aliada. Maxwell era consciente de que la 22.ª Brigada estaba bajo una presión creciente, pero era incapaz de ponerse en contacto con Taylor y advertirle del envolvimiento. A pesar del éxito de su brigada, y en contravención a las órdenes de Bennett, Maxwell ordenó que se retirara de Kranji en el norte. Los Aliados perdieron así Kranji-Jurong, crucial para la defensa, traspasando el lado occidental de la isla, así como las playas que lindaban con la carretera elevada.


title: Batalla de Singapur

text: La penetración en Kranji hizo posible que los guardias imperiales introdujeran tanques por la brecha y avanzaran rápidamente hacia el sur, evitando a la 18.ª División británica. Sin embargo, las unidades blindadas japonesas desaprovecharon una oportunidad de avanzar hacia el corazón de la ciudad de Singapur.


title: Batalla de Singapur

text: El 11 de febrero, sabiendo que las provisiones japonesas eran peligrosamente escasas, Yamashita decidió ir al grano y pidió a Percival que "dejara esta resistencia sin sentido y desesperada". En este momento, la fuerza de combate de la 22.ª Brigada, que había sufrido todo el peso de los ataques japoneses, había sido reducida a unos cien hombres. Los japoneses habían capturado Bukit Timah después de una batalla aérea, y se habían apoderado de la mayor parte de las municiones aliadas, del combustible y de los principales abastecimientos de agua.


title: Batalla de Singapur

text: Al día siguiente, las líneas aliadas se instalaron alrededor de una pequeña área en el sudeste de la isla determinadas a rechazar los asaltos japoneses. La Brigada de Infantería malaya también participó. Un pelotón malayo de 42 soldados, dirigido por el teniente Adnan Bin Saidi, resistió a los japoneses durante dos días en la batalla de Pasir Panjang. Su unidad defendió Bukit Chandu, una zona que incluía uno de los principales almacenes de municiones de los Aliados. El teniente Adnan fue ejecutado por los japoneses después de que su unidad fuera hecha prisionera.


title: Batalla de Singapur

text: El 13 de febrero, los Aliados seguían perdiendo terreno, por lo que los oficiales de alta graduación aconsejaron a Percival que se rindiera, con el fin de reducir al mínimo las bajas civiles. Percival rechazó esta propuesta.


title: Batalla de Singapur

text: Aquel mismo día, la policía militar ejecutó a un traidor británico prisionero, el capitán Patrick Heenan, que había sido un oficial de enlace aéreo con el Ejército indio. A Heenan lo mataron en el puerto de Keppel, en el lado sur de Singapur, y su cuerpo fue arrojado al mar. La inteligencia militar japonesa había reclutado a Heenan antes de la guerra, y él usó una radio para comunicarles la ubicación de los aeródromos aliados en el norte de Malasia. Había sido detenido el 10 de diciembre y llevado a la Corte Marcial a fines de enero.


title: Batalla de Singapur

text: Al día siguiente, las restantes unidades aliadas continuaron luchando; los civiles sumaban casi un millón de personas y se habían refugiado en el área ahora sostenida por los Aliados. Los bombardeos y el fuego de artillería se intensificaron. Las autoridades civiles comenzaron a temer que el abastecimiento de agua se acabara.


title: Batalla de Singapur

text: Aproximadamente a la del 14 de febrero, soldados japoneses se acercaron a los barracones del hospital Alexandra. Nadie les ofreció resistencia en el edificio. Sin embargo, los japoneses insistieron en que tropas indias les habían disparado desde el hospital y en represalia atacaron con bayonetas a oficiales médicos, ordenanzas y a algunos pacientes, incluso a un cabo que yacía sobre la mesa de operaciones.


title: Batalla de Singapur

text: Al día siguiente, obligaron a unos 200 empleados y pacientes, muchos de ellos incapaces de andar, que caminaran 400 metros hasta un bungaló, donde estuvieron hasta marzo. Unos fueron llevados y algunos que se cayeron en el camino fueron rematados con bayonetas. Los hombres fueron hacinados en una serie de pequeños cuartos mal ventilados y estuvieron encerrados toda la noche, sin agua. Algunos murieron durante la noche a consecuencia de este tratamiento. A la mañana siguiente, se ordenó a los demás prisioneros que formaran en fila y les fusilaron. Tras la rendición japonesa en 1945, varios oficiales japoneses fueron acusados de crímenes de guerra por esta acción.


title: Batalla de Singapur

text: Antes de la mañana del Año Nuevo Chino, el 15 de febrero, los japoneses se habían abierto camino a través de la última línea de defensa y entre los Aliados comenzaban a escasear la comida y algunas clases de municiones. Los cañones antiaéreos también se habían quedado sin munición y eran incapaces de repeler los ataques aéreos japoneses que causaban bajas en el centro de la ciudad. Después de reunirse con sus comandantes de unidad, Percival se puso en contacto con los japoneses y formalmente rindió las fuerzas aliadas a Yamashita en la fábrica de la Ford Motor. Poco después de las Bennett, junto con algunos de sus oficiales del Estado Mayor, causó cierta controversia cuando entregó el mando de la 8.ª División a un general de brigada y requisó una barca para huir a Australia, a donde consiguieron llegar.


title: Batalla de Singapur

text: La ocupación japonesa de Singapur había comenzado. La ciudad fue renombrada Syonan-to (en japonés: 昭南島 "Shōnan-tō", literalmente "Luz de la Isla del Sur). Los japoneses quisieron vengarse de los chinos y eliminaron a cualquiera que tuviese sentimientos antijaponeses. A causa de la guerra sino-japonesa en curso las autoridades imperiales recelaban de los chinos. Muchos murieron en la masacre de Sook Ching. Las otras etnias de Singapur, como los malayos y los indios, tampoco se salvaron. Los residentes sufrirían grandes privaciones bajo la ocupación japonesa durante los tres años y medio siguientes.


title: Batalla de Singapur

text: Muchos de los soldados británicos y australianos hechos prisioneros permanecieron en Singapur, en la prisión de Changi. Otros fueron transportados en los conocidos "Barcos del Infierno" a otras partes de Asia, incluso a Japón, siendo utilizados como mano de obra para trabajos forzados, tales como el proyecto del ferrocarril de Siam-Birmania y el aeródromo de Sandakan en el norte de Borneo. Muchos de aquellos prisioneros fallecieron a bordo de los barcos.


title: Batalla de Singapur

text: Los japoneses estuvieron muy acertados en el reclutamiento de soldados indios hechos prisioneros. De un total de aproximadamente 40.000 soldados indios en Singapur en febrero de 1942, unos 30.000 se alistaron en el Ejército Nacional Indio pro-japonés, que luchó contra las fuerzas aliadas en la Campaña de Birmania. Los otros se hicieron guardias de campos de prisioneros de guerra en Changi. Sin embargo, el resto del personal del Ejército indio se resistió al reclutamiento y permaneció en campos de prisioneros. Un número desconocido fue llevado a zonas ocupadas por los japoneses en el sur del océano Pacífico para trabajos forzados. Muchos de estos hombres sufrieron severas privaciones y brutalidades, al igual que los otros prisioneros en Japón durante la Segunda Guerra Mundial. Aproximadamente 6.000 de ellos sobrevivieron hasta que fueron liberados por fuerzas australianas o estadounidenses entre 1943 y 1945.


title: Central Español Fútbol Club

text: Central Español Fútbol Club es un club de fútbol uruguayo de la ciudad de Montevideo, fundado como "Central Football Club" el 5 de enero de 1905. Representa al barrio Palermo aunque está afincado desde hace mucho tiempo en Parque Batlle.


title: Central Español Fútbol Club

text: Fundado el 5 de enero de 1905 en la ciudad de Montevideo tras la fusión de los equipos de Central y Solís, ambos próximos al Cementerio Central en el barrio Palermo. Recibe su nombre tras un partido que jugaron los equipos a fusionarse, en el cual el equipo ganador daría su nombre al club fusionado. Finalmente Central obtuvo la victoria por 2-0, por lo que el equipo pasó a denominarse "Central Football Club". Ese nombre provenía justamente del Cementerio Central de Montevideo. Los colores (rojo, azul y blanco) provienen de un famoso grupo de negros lubolos del barrio: ""Los Esclavos del Nyanza"".


title: Central Español Fútbol Club

text: Central se caracterizó por ser un equipo "nómade". Su primera cancha estaba en Punta Carretas, a la que muchos jugadores e hinchas iban en lancha. Luego jugaron en Maroñas y en el Parque Ricci y más asiduamente en el Parque Fraternidad, de Garibaldi y 8 de Octubre. Pero su gente, pertenecía a Palermo. Y décadas después, curiosamente, se instaló en el Parque Batlle, donde permanece su estadio hasta nuestros días.


title: Central Español Fútbol Club

text: En 1908, Central fue aceptado por la Liga Uruguaya de Fútbol para actuar en torneos oficiales que ésta organizaba, correspondiéndole actuar en la segunda y tercera divisiones (donde los clubes de Primera tenían sus equipos de reserva). Ese año, logra su el título de Segunda División tras derrotar al segundo equipo de Nacional en una final por 3-1, y al año siguiente participa por primera vez de la Liga en Primera.


title: Central Español Fútbol Club

text: Sus mejores actuaciones iniciales fueron en 1913 y en 1920, finalizando esos años tercero en la Copa Uruguaya. En 1922 junto a Peñarol y otros clubes fundó, durante el cisma del fútbol uruguayo, la Federación Uruguaya de Football, comprometido por su amistad deportiva con los equipos disidentes argentinos, principalmente los de Avellaneda: Racing e Independiente. Luego del cisma (1922-1925), pasó a militar en el único torneo uruguayo del Consejo Provisorio, finalizando en 6° lugar al quedar en el núcleo principal.


title: Central Español Fútbol Club

text: En 1932 inauguró el profesionalismo y desde 1937 tiene su estadio propio, el Parque Palermo. Central fue el primer "club chico" que ganó el Torneo Competencia local, campeonato de preparación que obtuvo en 1944. Desde 1954 hasta 1961 militó en Primera B. En 1970 se iniciaron las gestiones con el "Instituto de Migraciones de España" que quería tener un equipo de fútbol en Uruguay. En 1971 cristalizó el acuerdo y se denominó "Central Español Fútbol Club". En ese mismo año concretó una gira histórica: el plantel estuvo 48 días en el exterior y jugó 16 partidos en Sudamérica y Centroamérica.


title: Central Español Fútbol Club

text: El mejor momento histórico del club fue al obtener el campeonato uruguayo de 1984 en una hazaña histórica. sorprendiendo a propios y extraños. El viejo Central, acostumbrado a batallar en las categorías de ascenso, logró el título luego de ascender desde la Primera "B" en 1983, obteniendo el ansiado ascenso y logrando la conquista en el siguiente torneo: la Copa Uruguaya de Primera en 1984.


title: Central Español Fútbol Club

text: El plantel encargado del principal logro de Central Español, se compuso por: Héctor Tuja, Julio Garrido, Javier Baldriz, Carlos Barcos, Obdulio Trasante, Miguel Berriel, Tomás Lima, Wilfredo Antúnez, César Pereira, Fernando Operti, Miguel Del Río, Oscar Falero, Abel Tolosa, Uruguay Gussoni, José Ignacio Villarreal Pereira, Fernando Vilar, Fernando Madrigal, Vicente Daniel Viera, Rubén Borda, Daniel Andrada y Pablo Silva.


title: Central Español Fútbol Club

text: Luego de décadas complicadas, Central logra su única participación internacional. En el año 2006 accedió por primera vez a una competencia internacional, al jugar la Copa Sudamericana de ese año, pero no pudo pasar la primera fase en enfrentamientos frente a Nacional. Lo curioso es que la historia pareció volver a repetirse con respecto a 1984: Central acaba de ascender a finales del 2005, y en una campaña de un solo semestre logró acceder a una competencia internacional.


title: Central Español Fútbol Club

text: En la actualidad, el club milita en la Segunda División local, sin lograr el ascenso y con temporadas complicadas que casi lo hacen descender a la tercera categoría. De todas formas, al día de la fecha, Central se jacta de ser el club con más ascensos y descensos entre la primera y la segunda división del fútbol uruguayo.


title: Central Español Fútbol Club

text: Dentro de este período, el club se pudo dar el gusto de competir en la Segunda División junto con Sebastián Abreu entre sus filas.


title: Central Español Fútbol Club

text: El escudo y la bandera institucional es muy similar. Se trata de un fondo de color rojo, con finas franjas blancas y un bastón diagonal azul, desde la esquina superior izquierda hacia la esquina inferior derecha. La diferencia radica en que las rayas blancas van verticales en el escudo y horizontales en la bandera. En el medio del escudo se ubica un círculo azul con las siglas "CEFC".


title: Central Español Fútbol Club

text: En algunas versiones del escudo en la camiseta, aparece con un borde blanco exterior o con tres estrellas sobre él.


title: Central Español Fútbol Club

text: La primera camiseta tenía bastones gruesos en rojo y blanco en igual proporción, atravesados por una franja azul como en el escudo. La casaca alternativa era azul y roja a cuadros, disposición muy de moda en esa época en equipos como el CURCC y Deutscher, aunque luego caería en desuso. Con el correr de los años desaparece la franja azul, y la camiseta se hace progresivamente más roja que blanca, adoptando finalmente la disposición actual alrededor de la época del inicio del profesionalismo.


title: Central Español Fútbol Club

text: En 1944 Central es el primer equipo en desarrollo en ganar un torneo profesional, el Torneo Competencia, donde utiliza varios bastones finitos blancos, a diferencia de la utilización tradicional de 4 o 6. Esta camiseta de 1944 se volvería a reeditar para la temporada 1996, en la cual la alternativa incluía bastones azules. De ahí en más la casaquilla vuelve a ser la clásica y no ha sufrido prácticamente variaciones, tan sólo desaparecen desde 2001 los bastones en las mangas que pasan a ser completamente rojas. En 2009 a las mangas rojas se le agrega el color blanco en la parte superior y el pantalón pasa a tener una raya color rojo en el lateral. Este mismo año, tras un acuerdo con el Club Atlético Atenas originario del mismo barrio (Palermo), Central Español Fútbol Club comienza a utilizar en su indumentaria alternativa los colores del mencionado club, esta nueva indumentaria alternativa la estrena oficialmente por el torneo local empatando frente al local Tacuarembó Fútbol Club el 3 de mayo del mismo año.


title: Central Español Fútbol Club

text: El principal cambio surgió desde 2021, con el arribo de un grupo gerenciador y la consolidación de una Sociedad Anónima Deportiva, quienes empezaron a utilizar una camiseta rayada azul y roja, hecho inédito en la historia del club. Un año después, el club repitió el mismo uniforme.


title: Central Español Fútbol Club

text: El estadio Parque Palermo fue inaugurado el 31 de octubre de 1937, en el marco de la 13º fecha del Campeonato Uruguayo de ese año. Se decidió construir el estadio en la asamblea de principios de campeonato del 1931 ya que los socios se quejaban de la lejanía de la anterior cancha situada por la Avenida 8 de Octubre. Se encuentra en el barrio Parque Batlle, en Dr. Américo Ricaldoni entre Lamas y Alarcón, a tan sólo 300 metros del Estadio Centenario y está pegado al Estadio Méndez Piana perteneciente al Club Sportivo Miramar Misiones y a metros del Club de Tiro del Uruguay.


title: Central Español Fútbol Club

text: Cuenta con una capacidad para 6500espectadores (3500 Tribuna local y talud, 3000 tribunas visitantes más otros 1000 parados). En 2021 fue objeto de diversas reformas que permitieron al estadio poseer iluminación LED y campo de juego de césped sintético.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: ¿Quién quiere ser millonario? es la versión española del popular concurso internacional "Who Wants to Be a Millionaire?". El premio máximo en España es de 1000000 €. Inicialmente, para conseguir este premio era necesario responder correctamente a 15 preguntas consecutivas, posteriormente reducidas a 12, de creciente dificultad. El programa se emite en Antena 3 desde 2020, presentado por Juanra Bonet.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: La primera etapa del programa se emitió en España de 1999 a 2001 en Telecinco llamándose "50 por 15: ¿Quiere ser millonario?". El 50 hacía referencia al premio máximo (50 millones de pesetas), y el 15, al número de preguntas a las que había que responder correctamente para conseguir el premio. El presentador fue Carlos Sobera.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: Como curiosidad, en esta etapa el concursante Enrique Chicote Blanco de Barcelona se llevó en una de las primeras ediciones el premio máximo: 50 millones de pesetas, equivalentes a 300506,05 €, usando el comodín de la llamada sólo para decirle a su esposa que se iba a llevar el premio, antes de dar la respuesta correcta. En esa época fue el mayor premio que se había entregado en un programa televisivo en España en toda la historia.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: El 25 de julio de 2005 comenzó la segunda etapa del programa, pero esta vez en Antena 3, siendo producido por Martingala Producciones en colaboración con la productora original, Celador. Se emitió de lunes a viernes a las 20:15. El gran premio era de un millón de euros. El presentador del concurso también fue Carlos Sobera.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: La etapa finalizó en 2008. El programa consiguió una media en audiencia de un 20,1% de cuota de pantalla y un promedio de 2116000 espectadores en la cadena.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: La tercera temporada del programa se estrenó el 18 de mayo de 2009, también en Antena 3 y duró algunos meses. El presentador fue Antonio Garrido.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: La máxima cantidad repartida en esta temporada fue un premio de 75000 €. El concursante no supo la respuesta correcta.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: Durante 4 meses del 2012 (febrero-junio) presentada por Nuria Roca con el título de "El millonario". No se trata de la versión original sino la variable "¿Quién quiere ser millonario?" cuyo nombre original es "Who wants to be a millionaire? Hot Seat". El premio máximo es de 100000 €.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: Destaca el premio de 100000 € en la emisión del 15 de marzo. Aparte de otro de 30000 € y varios de 15000 €.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: El programa fue cancelado por baja audiencia aunque se emitieron durante un tiempo reposiciones en ese horario.


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: Entre el 22 de enero y el 11 de marzo de 2020, vuelve a emitirse en Antena 3, 11 años después, esta vez presentado por Juanra Bonet, con 8 programas especiales emitidos los miércoles sobre las 22:45, y con varias novedades: entre sus modificaciones, el comodín del familiar sustituye al comodín de la llamada y el concursante puede escoger su segundo seguro. Al programa acudirán en esta ocasión algunos de los concursantes más importantes de la historia de los concursos de televisión:


title: ¿Quién quiere ser millonario? (España)

text: Después del final de "El desafío", el 12 de marzo de 2021 se estrenó una nueva edición, pero esta vez VIP (Es decir, con famosos). La edición se comenzó a grabar el 2 de junio, en septiembre promocionaron que se estrenaría "Muy Pronto", pero no se supo nada más hasta febrero del siguiente año y una vez que acabó El desafío lo estrenaron de viernes. Debido al próximo estreno de una nueva edición de 'La Voz Kids', el programa aceleró su emisión doblando el número de concursantes en su programa 8 y dejando pendiente de emitir el programa 9, que se emitió en 2022 después de emitir una nueva tanda de concursantes anónimos.


title: Hortensia de Beauharnais

text: Hortense Eugénie Cécile de Beauharnais (París, 10 de abril de 1783-Turgovia, 5 de octubre de 1837) fue reina de Holanda y madre del emperador Napoleón III de Francia.


title: Hortensia de Beauharnais

text: Hortensia nació en París. Era hija de Josefina de Beauharnais y de Alejandro, vizconde de Beauharnais. Después de la ejecución de su padre, su madre se casó con Napoleón Bonaparte.